title: Radu Marian, un vero soprano ?

text:
Teseo <
col...@tin.it
> wrote in message 8osvjl$p05$1...@nslave1.tin.it...
>
> Ieri, durante la crapula barocca di Milano, Arsace ha portato un CD
> registrato da un giovane sopranista, Radu Marian (romeno ?). Ascoltandolo
> sono rimasto stupefatto: la voce non sembra affatto quella di un
sopranista,
> ma pare un qualcosa a meta' strada tra una voce di donna e una voce di
> bambino.
Sarei molto curiosa di ascoltarlo anch'io!
 Arsace, come l'hai scovato?
           BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fête de l'Univers.


title: Radu Marian, un vero soprano ?

author: Elsa Scammell

text:
I have printed your posting; it is much easier to read that way. Thank you so much for
including the full details of this CD; I had no idea that there was such an item as a "Lamento del
castrato" !!
I have tried my Amazon contacts, but this recording is not known in England, nor in the States.
and have not yet discovered whether there is an Italian equivalent to Amazon, but  I would like
to hear this CD so very much.
Greetings,
Elsa
"Where there is no vision, the people perish."


title: Radu Marian, un vero soprano ?

author: Teseo

text:
vel...@cix.co.uk
 (Elsa Scammell) wrote:
>I had no idea that there was such an item as a "Lamento del
>castrato" !!
Elsa, you can find it on Naxos 8.553319 titled "Lamenti barocchi
vol. 2". It is available worldwide. See also the Naxos website.
Teseo


title: Radu Marian, un vero soprano ?

author: Arsace

text:
Teseo ha scritto nel messaggio <39b49b5f$
1...@adm.eni.it
>...

E' Angelo Manzotti che canta in quel cd.
L'indirizzo della NAXOS č:
http://www.hnh.com
Arsace
______________________________________
L'anima di Handel č come il mare,
nel quale tutti i fiumi del mondo si riversano
senza intorpidarne le acque o alterarle.
[Romain Rolland]


title: Radu Marian, un vero soprano ?

text:
Elsa Scammell ha scritto nel messaggio ...
>
>
>I have printed your posting; it is much easier to read that way. Thank you
so much for
>including the full details of this CD; I had no idea that there was such an
item as a "Lamento del
>castrato"
Si tratta di un brano dove un ipotetico castrato difende il suo onore:
E' una cantata del XVII° secolo, è intitolata "Qual tal'hor io mi discopro
amante" (ed è rimasta
anonima): si dice sia un manifesto dei costumi sessuali degli evirati
cantori che erano amanti molto ricercati, contrariamente a quanto spesso si
è detto della loro particolarissima condizione fisica.
"In questa composizione arguta e divertente, il Castrato difende il proprio
onore e così si esprime:
"per mia fé non è così (....)
O come diletta à bella ritrosa
l'oprar una chiave si piena d'ingegno
ch'apre per tutto e mai non lascia il segno (.....)
Et se dice talun ch'io sparo a voto,
gli rispondo che nel mondo,
per nascite, e per feste, e per piaceri
sparano senza palle i Bombardieri!"
La cantata è per voce e cembalo
Arsace
____________________________________
Chi qui sarà giudicato per le parole o i versi,
per le canzoni o i cantanti
come Muzio Scevola brucerà le sue dita


title: Radu Marian, un vero soprano ?

author: riccardo domenichini

text:
Arsace ha scritto:
> Lo stesso Riccardo, detrattore dei falsettisti ne vuole una copia......
Infatti, la voglio proprio perche' lui non e' un falsettista. Non so nulla di
fisiologia umana e non so quindi come questo possa accadere, ma e' chiaro
ascoltando il tuo CD che questo non e' uno che canta in falsetto. Il timbro
sopranile e' assolutamente naturale e l'emissione resta coperta anche nel
registro medio-grave, la' dove i falsettisti crollano perche' ripiombano nel
loro timbro naturale maschile.
Anche il colore della voce e' assolutamente insolito, ne' maschile ne'
femminile, con delle screziature da voce bianca ma senza le fragilita' della
voce infantile. Nessuno di noi sa come cantassero i castrati, ma e' vero che
proprio questi erano gli elementi che le fonti tramandano come caratteristici
della loro voce.
Insomma, un caso interessante (forse anche per un endocrinologo?), certo non un
cantante gia' completamente formato ma chissa', forse uno che potra' fare cose
diverse rispetto ai coccode' dei controtenori (hehehe).
[r]
======================================================================
"Va bene che tutti i tenori sono stupidi, ma lei esagera!"
[Tullio Serafin a un ignoto cantante]
======================================================================


title: Radu Marian, un vero soprano ?

author: Paolo Borgonovo

text:
Ad un corso di canto quest'estate ho conosciuto un giovane argentino,
Hernan, ma non so il cognome, che si presentava a lezione da Claudio Cavina.
Dichiarava di avere avuto uno sviluppo incompleto della laringe - in effetti
era completamente primo di pomo d'Adamo - per un singolare squilibrio. Di
fatto è un ragazzo robusto di circa 23 anni, ma parla con una vocina
inquietante da bambino piccolo o da bambina. Tecnicamente è molto
all'inizio, ma ha deciso con intelligenza di sfruttare quello che per lui è
stato un dramma nell'adolescenza - è timidissimo e poco loquace, si può
capire - facendone una carriera. Prende il fa sopracuto - quello della
regina della notte, per intenderci, ma quasi non scende sotto il do
centrale. Di fatto è un vero soprano naturale. Il timbro è difficile da
definire, ricorda un po' il bambino cantore Christian Fliegner, il divo dei
Toelzer anni 90, e un po'...  Gundula Janowitz. Quando sarà tecnicamente ben
preparato, credo potrà essere più di una semplice curiosità.
Ciao
--
- Paolo -
riccardo domenichini <
ricc...@iuav.it
> wrote in message
news:39B4B23B...@ofelia.iuav.it...
>
> Arsace ha scritto:
>
> > Lo stesso Riccardo, detrattore dei falsettisti ne vuole una copia......
>
> Infatti, la voglio proprio perche' lui non e' un falsettista. Non so nulla
di
> fisiologia umana e non so quindi come questo possa accadere, ma e' chiaro
> ascoltando il tuo CD che questo non e' uno che canta in falsetto. Il
timbro
> sopranile e' assolutamente naturale e l'emissione resta coperta anche nel
> registro medio-grave, la' dove i falsettisti crollano perche' ripiombano
nel
> loro timbro naturale maschile.
> Anche il colore della voce e' assolutamente insolito, ne' maschile ne'
> femminile, con delle screziature da voce bianca ma senza le fragilita'
della
> voce infantile. Nessuno di noi sa come cantassero i castrati, ma e' vero
che
> proprio questi erano gli elementi che le fonti tramandano come
caratteristici
> della loro voce.
> ======================================================================
>
>


title: Radu Marian, un vero soprano ?

text:
riccardo domenichini ha scritto nel messaggio
<
39B4B23B...@ofelia.iuav.it
>...
>
>Arsace ha scritto:
>
>> Lo stesso Riccardo, detrattore dei falsettisti ne vuole una copia......
>
>Infatti, la voglio proprio perche' lui non e' un falsettista......
mah!
>Insomma, un caso interessante (forse anche per un endocrinologo?), certo
non un
>cantante gia' completamente formato ma chissa', forse uno che potra' fare
cose
>diverse rispetto ai coccode' dei controtenori (hehehe).
Di certo non cadrà in vocalizzi con adenoidi nè in sibili di balene in via
d'estinzione (hehehe)
Arsace
______________________________________
L'anima di Handel è come il mare,



title: Radu Marian, un vero soprano ?

author: BERENICE

text:
Arsace <
tiri...@libero.it
> wrote in message
xKJs5.49599$Wi7.7...@news.infostrada.it...
>
> Frequento ottime persone che mi stanno aprendo un mondo del tutto nuovo,
> naturalemente sempre Barocco: non potevo esimermi di comunicarvelo anche a
> voi: i sopranisti: una continua ricerca del mito della voce del
> castrato.......
;) Credo di sapere a chi ti riferisci...
> La prossima volta cerco di fartene una copia: è davvero inquietante e ti
> cattura immediatamente l'attenzione!
> Lo stesso Riccardo, detrattore dei falsettisti ne vuole una copia......
>
Allora, se permetti, mi metto in lista anch'io!
Grazie
           BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fête de l'Univers.
--
Nuova moderazione in fase di test - perdonate i disagi


title: appello per casa di Handel

author: Tiziana Pannunzio

text:
Probabilmente voi Handeliani di vecchia data lo sapete già, ma la casa
dove il vostro beniamino spese gran parte della sua vita e dove compose
tanti capolavori, rischia di diventare un supermercato...
È in corso una raccolta fondi per riuscire a salvare casa e museo. Per
maggiori informazioni:
http://www.pathway.net/sihuston/handel.htm
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serieta' (W.A.Mozart)


title: Veneziani: idee sull'emittenza pubblica

author: Lucio PERES

text:
Riscontro nel Corsera uscito il giorno di San Valentino l' all.ta
prefazione del noto consigliere d' amministrazione RAI Marcello
Veneziani al suo ultimo libro, edito da Laterza.
Ke dire? Molte delle intenzioni dikiarate (tranne forse l' enfasi
sulle foibe ed i crimini di fine IIa Guerra mondiale ke forse nn
troverebbe nella TV la miglior sede d' approfondimento…) sarebbero
condivisibili anke da "consiglieri di sinistra"!...	;-)))
Come si spiega allora il divario tra i bei principi "culturali" ed i
risultati pratici? Nn dico ke, tanto x restare sul tema ke + ci
appassiona, la RAI dovrebbe offrire un' offerta dilagante di MC, ma
almeno risparmiarci in prima serata la deprimente visione - ke mi è
capitato di vedere x sbaglio! - di un noto conduttore ke porge il
deretano x farselo toccare a titolo scaramantico!... Possibile ke l'
autonomia di autori e programmatori di palinsesti sia così elevata da
nn tener nel minimo conto le Linee-guida del CdA della RAI??
Resto purtroppo dell' opinione ke se nn cambiano le regole sull'
emittenza TV (ma alla radio nn è ke va meglio...) andremo sempre
peggio. E' ke tali regole nn cambieranno mai con l' attuale governo...
:-((
LUX
__________________________________________________________________
Corriere della sera  14-2-2004 Cultura
Il consigliere della Rai espone le sue idee sull'emittenza pubblica
nella nuova edizione del saggio "La cultura della destra"
Veneziani: non solo lustrini, serve una tv educatrice
E' in uscita presso l'editore Laterza la seconda edizione del libro di
Marcello Veneziani "La cultura della destra" (pagine 166, 7). Dalla
nuova prefazione dell'autore, consigliere d'amministrazione della Rai,
anticipiamo un brano riguardante i compiti e le funzioni del servizio
radiotelevisivo pubblico.
Come può concretamente incidere un "intellettuale", uno scrittore,
chiamato a rappresentare l'area culturale della destra nel consiglio
d'amministrazione della Rai?
Non entro nel merito specifico del progetto editoriale che ho
elaborato per il consiglio d'amministrazione della Rai e delle sue
conseguenze pratiche; mi limito a tracciare le sue linee culturali.
Innanzitutto la difesa e la riaffermazione del servizio pubblico,
della sua specificità e della sua dignità. Un'affermazione che stride
evidentemente con la diffusa tendenza alla commercializzazione e alla
privatizzazione dei servizi, ma anche con la regionalizzazione del
servizio televisivo. La cultura del servizio pubblico resta aperta
alle istanze locali e a quelle europee e internazionali, ma imperniata
sull'identità culturale italiana. In questo senso la riaffermazione
dell'autobiografia della nazione, la difesa e la promozione della
lingua italiana, la narrazione di una storia degli italiani, la
valorizzazione di programmi e documentari prodotti in Italia, sono i
punti cruciali di un risveglio dell'identità collettiva attraverso il
servizio pubblico. Alla tv tocca anche il compito di riaprire capitoli
rimossi e mai esplorati in video e nella memoria ufficiale del Paese,
come le foibe, i bombardamenti alleati in Italia, i massacri a guerra
finita.
In secondo luogo il rilancio della qualità e la necessità di trovare
un punto di equilibrio con gli ascolti. E nella qualità rientra il
capitolo scabroso della cultura popolare: la tv pubblica deve avere
come suo compito primario la crescita civile e culturale del Paese. In
questo contesto abbiamo avanzato alcune proposte sul ripensamento
delle reti televisive, di accordi con altre reti culturali televisive
europee e per la nascita di nuovi spazi sperimentali che possano
fungere da laboratorio selettivo delle nuove creatività e di un nuovo
stile italiano. Ma per il servizio pubblico si tratta anche di
assumersi un compito educativo.
Non spaventi il proposito di una tv pubblica educata e a tratti
educatrice. Anzitutto è importante riammettere la parola educazione,
attualmente bandita, nel lessico comunitario del nostro Paese, senza
pudori tardo-trasgressivi di sessantottini invecchiati; ve n'è bisogno
e anche richiesta. Educare nella libertà e nello spirito del nostro
tempo, s'intende, ma non sottrarre il servizio pubblico televisivo ad
un suo compito istituzionale e culturale nei confronti di una società
sempre più incolta e ineducata. Si può citare il liberale Popper in
Cattiva maestra televisione , a supporto di una tv educata ed
educatrice: lui, il teorico della società aperta, chiedeva una tv
etica, con un patentino per chi conduce i programmi. Non è questione
di patentini e di tv etiche, ma chiedere che nell'offerta pubblica
della tv, accanto allo svago, ci sia anche un'offerta finalizzata alla
crescita civile e culturale del Paese non ci pare una pretesa da
regime talebano o totalitario.
Chi sostiene che la tv pubblica non debba coltivare propositi
educativi o scopi comunitari, perché altrimenti diventa una tv
pedagogica e autoritaria, non si rende conto che, senza un progetto
educativo e comunitario, gli utenti e soprattutto i minori non vengono
lasciati liberi e autogestiti ma in balìa di altre agenzie
diseducative. La tv, priva di un impegno formativo, non cessa di
influenzare; ma senza un paradigma educativo, senza una responsabilità
nei confronti degli utenti, la tv influenza in senso negativo,
deforma, producendo disvalori e favorendo comportamenti distruttivi,
modelli di vita, esempi e linguaggi che contribuiscono a peggiorare la
qualità della vita, il rapporto tra le persone, il tessuto civile e
comunitario del Paese. E poi si tratterebbe comunque di una rete
inserita in un sistema pluralistico di offerta televisiva; e dunque
ognuno sarebbe libero di fare zapping e cambiar canale.
Offrire dunque qualità, cultura, educazione ma nella libertà di
scegliere tra opzioni plurali è l'ispirazione di fondo che percorre il
nostro ripensamento della tv pubblica.
Marcello Veneziani


title: Bach : un NG tutto suo

text:
Volevo segnalare la presenza di un NG tutto dedicato a Johann Sebastian
Bach.
alt.music.j-s-bach.
Arsace
____________________
Handel non puň mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Bach : un NG tutto suo

author: Paolo De Matthaeis

text:
> alt.music.j-s-bach.
io l'avevo gia visto.. qualche anno fa.. ma non ci scrivono niente..


title: Ligeti e le ultime composizioni...

author: Dyd

text:
Ciao a tutti,
per la mia tesi di Storia della musica per didattica sto cercando di
reperire materiale audio e altro su Ligeti.
Grande, grandissimo compositore, purtroppo scomparso da poco :-(
In particolare mi servono i libretti interni di CD con le ultime
composizioni:
Concerto per violino
Madrigal nonsense a cappella
Hamburg Concert
Sarei molto grato a chi potesse aiutarmi.
Cordialmente
Giovanni


title: Ligeti e le ultime composizioni...

author: Rudy

text:
Dyd <undamar...@RIMUOVIMAIUSCOLOPERRISPONDEREtin.it> wrote:
> Ciao a tutti,
> per la mia tesi di Storia della musica per didattica sto cercando di
> reperire materiale audio e altro su Ligeti.
Se ti può interessare io ho un servizio video registrato da ARTE proprio
su Ligeti.
Purtroppo è parlato in tedesco.
Se ti interessa fammelo sapere.
Ciao
Rudy


title: Ligeti e le ultime composizioni...

author: Mario Campli

text:
Salve, Dyd. In data 11/10/2006 14.41 hai scritto:
> sto cercando di reperire materiale audio e altro su Ligeti.
L'unica cosa che abbia mai sentito di Ligeti è la musica del film ""2001 A
Space Odyssey", di Stanley Kubrick e Arthur C. Clarke.
I brani sono "Atmosphere", "Lux aeterna" e "Requiem": dovessi dire che mi
ero accorto si trattasse di tre brani diversi, mentirei. L'ho scoperto
solo ora, andandomi a guardare i titoli di coda del film. Certo è che la
musica "inquietante" accompagna tutte le scene in cui fa la sua comparsa
il Monolito alieno.
--
Doctor Diabolicus
http://www.sci-med.it


title: RIGUARDO AL NERONE DI BOITO

author: Marco Brunello

text:
Possiedo di quest'opera soltanto gli estratti "live" della
"commemorazione boitiana" avvenuta alla Scala nel '48 sotto la direzione
di Arturo Toscanini (terzo atto e secondo quadro del quarto atto).
So che esiste un'edizione (forse live) di vecchia data diretta da
Gianandrea Gavazzeni (una volta pubblicata presso la Fonit Cetra) che
però non possiedo né ho mai ascoltato. So anche che esiste un'edizione
diretta da Eve Queler ed incisa per la Hungaroton, che pure non possiedo
né ho mai ascoltato.
Ho letto parecchio su quest'opera, sia sul saggio (di autori vari) su
Arrigo Boito edito da Nuove Edizioni, sia sul saggio di Romualdo Giani
pubblicato quando Boito era ancora in vita, con tanto di copia
nanstatica di lettera autografa di Boito (nella quale quest'ultimo
elogiava il Giani per l'ottimo lavoro svolto).
Sappiamo tutti che il Nerone è un'opera rimasta incompiuta, ed eseguita
postuma dopo la revisione e il completamento ad opera di un'équipe di
compositori coordinata (almeno così sembra) da Arturo Toscanini, con
alla testa (almeno così sembra) Antonio Smareglia. A giudicare da quanto
ho letto, però, pare che questa équipe di compositori abbia apportato
parecchi ritocchi anche alla parte "compiuta" della partitura autografa,
non limitandosi, dunque, solo a completare ed orchestrare le scene
mancanti. Come se non bastasse, esiste anche il dilemma riguardante gli
ampi abbozzi (incompiuti) del quinto atto. Boito, però, ha scritto in
calce al quarto atto "Fine del quarto atto e dell'opera". Però il testo
del quinto atto è completo e, come abbiamo già visto, ne esistono ampi
abbozzi. Ma quando, dunque, Boito ha scritto in calce al quart'atto
quelle parole, "prima" o "dopo" la stesura degli abbozzi del quinto?
Quali erano, dunque, le sue reali intenzioni? Non lo sapremo mai,
ovviamente. Pure, continuando a leggere sul saggio di cui sopra, si
deduce che il quinto atto assumerebbe tuttavia un'importanza drammatica
non indifferente, in quanto è proprio in esso che si realizza il "vero"
epilogo dell'opera: la morte e la dannazione eterna di Nerone. Riporto
la trama degli ultimi momenti scenici; ci troviamo nel Teatro Imperiale
: "Ora il Cesare [Nerone] è solo. Ritornano le minacciose voci lontane e
dalle porte entrano gli spettri delle vittime di tutti i suoi delitti:
Nerone cerca di fuggire, ma una parete del teatro crolla per effetto
dell'incendio e da quella apertura si vedono i cristiani ardere, torce
viventi, nell'orto dell'imperatore. Gli annunciano che è giunto il
giorno dell'ira e maledicono per tre volte Nerone, che cade svenuto tra
gli squilli delle trombe celesti.
Il problema di un'esecuzione moderna di quest'opera, dunque, non è
affatto semplice.
Pure, a giudicare dalla poca musica che di essa conosco e dalla trama si
tratterebbe, secondo me, di un'opera davvero affascinante.
Ora vengo alla classica "domanda da un milione di dollari".
Qualcuno di voi si è mai occupato, anche solo "di striscio", dello
"stato dell'arte" nei confronti di quest'opera? Ci sono speranze che
qualcuno (un'équipe di studiosi, musicisti e critici, magari), prima o
poi, se ne possa occupare? Infine, sarà dato a noi posteri di poter
finalmente conoscere (ricostruito, si spera, nel migliore dei modi e il
più vicino possibile alle reali intenzioni dell'autore) questo estremo
lavoro operistico boitiano?
Mi rendo conto che le risposte a tali domande non sono semplici né
immediate.
Mi sono però permesso di esporre il problema a tutti voi del NG e, in
definitiva, a tutti coloro che fossero interessati a questo problema
(veramente "amletico") al fine (forse) di poter far sì (prima o poi) che
qualcuno di noi, prima di morire, riesca ancora ad ascoltare quest'opera
(magari alla Scala); opera che, secondo me, meriterebbe davvero di
essere conosciuta.
Saluti a tutti e grazie anticipate per le eventuali risposte.
Marco Brunello


title: Allegro Penseroso e Moderato

author: Marcello Maggi

text:
Qualcuno saprebbe consigliarmi una buona edizione discografica de l'Allegro
il penseroso ed il moderato di G.F. Handel?Ho acquistato una copia
dell'opera(2 cd decca) ma si tratta di una vecchia incisione del 1961(king's
College choir diretto da David Willcocks in cui l'acustica lascia parecchio
a desiderare ed anche l'esecuzione è molto convenzionale e priva di
spunti.Saluti a tutti gli appassionati baroccofili!
--
Posted from
mta01-acc.tin.it
 [212.216.176.32]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Allegro Penseroso e Moderato

text:
-----Messaggio Originale-----
Da: "Marcello Maggi" <
magm...@tin.it
>
Newsgroup: it.arti.musica.classica.mod
Data invio: domenica 27 agosto 2000 13.07
Oggetto: Allegro Penseroso e Moderato
>
> Qualcuno saprebbe consigliarmi una buona edizione discografica de
l'Allegro
> il penseroso ed il moderato di G.F. Handel?
Prendi questa, e' bella e ultrapremiata.
HYPERION 2 Compact Discs CDA67283/4
Duration: 137'51
DDD
Dettagli:
GEORGE FRIDERIC HANDEL (1685-1759)
L'Allegro, il Penseroso ed il Moderato
SUSAN GRITTON soprano
LORNA ANDERSON soprano
CLARON McFADDEN soprano
PAUL AGNEW tenor
NEAL DAVIES bass
THE CHOIR OF THE KING'S CONSORT
THE KING'S CONSORT
ROBERT KING conductor
----------------------------------------------------------------------------
---
Contents:
Compact Disc 1 - 68'50
OVERTURE
[Grave] - Allegro - Lentement - Allegro moderato [5'08]
PART ONE
Accompagnato Hence, loathed Melancholy [3'14]
Accompagnato Hence, vain deluding Joys [0'57]
Air Come, thou goddess fair and free [1'30]
Air Come rather, goddess, sage and holy [3'33]
Air Haste thee, nymph, and bring with thee [2'22]
Air Come and trip it as you go [2'47]
Accompagnato Come, pensive nun, devout and pure [1'09]
Air Come, but keep thy wonted state [1'40]
Accompagnato There, held in holy passion still [4'49]
Recitative Hence, loathed Melancholy! [0'29]
Air Mirth, admit me of thy crew [3'39]
Accompagnato First and chief, on golden wing [0'49]
Air Sweet bird, that shun'st the noise of Folly [14'35]
Recitative If I give thee honour due [0'10]
Air Mirth, admit me of thy crew [2'35]
Air Oft on a plat of rising ground [4'02]
Air Far from all resort of mirth [3'36]
Recitative If I give thee honour due [0'15]
Air Let me wander not unseen [2'23]
Air Straight mine eye hath caught new pleasures [2'28]
Accompagnato Mountains, on whose barren breast [1'46]
Air Or let the merry bells ring round [4'40]
Compact Disc 2 - 69'01
PART TWO
Accompagnato Hence, vain deluding Joys [1'16]
Air Sometimes let gorgeous tragedy [4'01]
Air But O, sad virgin, that thy pow'r [6'49]
Air Thus, Night, oft see me in thy pale career [0'19]
Chorus Populous cities please me [us] then [3'31]
Air There let Hymen oft appear [2'08]
Accompagnato Me, when the sun begins to fling [0'49]
Air Hide me from Day's garish eye [3'27]
Air I'll to the well-trod stage anon [2'00]
Air And ever against eating cares [2'51]
Air Orpheus' self may heave his head [2'30]
Air These delights if thou canst give [3'16]
Recitative But let my due feet never fail [0'39]
Chorus There let the pealing organ blow [2'21]
Air May at last my weary age [4'07]
Fugue Organo ad libitum il soggetto della fuga seguente [1'18]
Chorus These pleasures, Melancholy, give [5'06]
PART THREE
Accompagnato Hence! boast not, ye profane [0'32]
Air Come, with native lustre shine [3'16]
Accompagnato Sweet Temp'rance in thy right hand bear [2'47]
Air Come, with gentle hand restrain [1'45]
Recitative No more short life they then will spend [0'46]
Air Each action will derive new grace [2'16]
Duet As steals the morn upon the night [7'28]
Chorus Thy pleasures, Moderation, give [3'29]
Sleeve Notes
GRAMOPHONE RECORDING OF THE MONTH
GRAMOPHONE CRITICS' CHOICE
TIMBRE DE PLATINE (OPERA INTERNATIONAL, FRANCE)
CLASSIC fM MAGAZINE BEST OF THE MONTH
'One of Handel's loveliest English works, full of the pastoral delights of
Acis and Galatea and some of his most sublime vocal inspirations' (The
Sunday Times)
'L'Allegro would with little doubt be one of my desert island pieces, all
the most so after listening to this first truly complete recording of
Handel's delectable pastotal ode. Enjoy!' (Gramophone)
'This delightful set . . . must surely rank as one of the discs of the year'
(The Scotsman)
'Unfailingly excellent' (BBC Music Magazine)
'Robert King's affection for the work shines out from every number' (Classic
CD)
'This pure Baroque beauty is a dramatic piece rich in short, tuneful airs,
each more beautiful than the last. Few Handel vocal works give me such
enduring pleasure'. (Classic fM Magazine)
'A first rate work...This is easily one of the best of the year and perhaps
the best Handel recording of 1999.' (Goldberg)
----------------------------------------------------------------------------
----
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title: Allegro Penseroso e Moderato

text:
"Marcello Maggi" ha scritto nel messaggio
<01bff957$486f7c00$
a4e2...@tin.tin.it
>...
>
>Qualcuno saprebbe consigliarmi una buona edizione discografica de l'Allegro
>il penseroso ed il moderato di G.F. Handel?Ho acquistato una copia
>dell'opera(2 cd decca) ma si tratta di una vecchia incisione del
1961(king's
>College choir diretto da David Willcocks in cui l'acustica lascia parecchio
>a desiderare ed anche l'esecuzione è molto convenzionale e priva di
>spunti.Saluti a tutti gli appassionati baroccofili!
Sì credo di avere lo stesso tuo cofanetto, non è quello in cui c'è l'ODE PER
IL GIORNO DI SANTA CECILIA:
una cosa che devo dirti subito è che è "L'ALLEGRO e il PENSEROSO" non c'è il
MODERATO, che è una parte che puoi reperire nella versione della ERATO, che
a suo tempo mi hanno registrato, ma che a quel tempo non interessandomi i
dati relativi al direttore non ho riportato nelle cassette registrate: tieni
presente poi che la HYPERION relativamente da poco ha inciso l'ode
allegorica in questione.
La versione dell'Erato presenta anche una voce bianca, nell'aria "or let the
merry bells ring round", quella dove c'è pure il carillon.
Avrò modo di parlarne ancora.... ora scappo
Arsace
______________________________________
L'anima di Handel è come il mare,
nel quale tutti i fiumi del mondo si riversano
senza intorpidarne le acque o alterarle.
[Romain Rolland]


title: Nonostante tutto una bella "Grande Messa in Si minore"

author: Pippo Aroffo

text:
Ieri sera sono stato ad un concerto molto piacevole.
Si trattava di un'esecuzione semidilettantistica della grande opera
del Sommo BACH.
Prima di sprimere un parere do le coordinate del concerto
Chiesa di S. Barbara - S. Donato Milanese
J.S. BACH - MESSA IN SI MINORE
Soprano I	E. Franzetti
Soprano II	A.M. Calciolari
Alto		E. Bianchi
Tenore		V. Manno
Basso		G. Valerio
Orchestra stabile di Bergamo "G. Donizetti"
Gruppo Vocale "Musica Laudantes"
Dir. C. De Martini
Allora il "nonostante" del subj è dovuto sopratutto all'acustica di
merda della chiesa in cui si è svolto il concerto!
La maggior parte dell'esecuzione si è purtropppo persa a cause di un
reverbero osceno che non permetteva di discernere quasi nulla
sopratuttto nei rapidi fugati (forse la scelta dei tempi,come disse
Raf nel commento al concerto fiorentino per organo e flauto, doveva
essere fatta non solo in base a scelte interpretative ma anche
pensando all'acustica del luogo)... cmq il coro si sentivo molto poco
purtroppo e anche i solisti, posti dietro l'orchestra subito davanti
al coro, mentre si sntiva molto bene l'orchestra a parte corno e
fagotti.
Per quanto riguarda l'interpretazione devo dire che mi è piaciuta, per
un confronto una via di mezzo tra quella di Richter e quella di
Fasolis (senza pretendere di fare un vero confronto tra i due grandi e
il direttore in questione, non per altro, solo per quanto adoro le
loro interpretazioni)...energica,vitale scattante nei punti giusti,
come anche riflessiva, ricca di pathos e di tensione. Un direttore
molto "agitato" che riusciva a farsi seguire da coro e orchestra,
anche se ho notatao qualche incetezza sopratutto negli attacchi dei
brani...sembrava avessero bisogno di un attimo per sistemarsi dopo la
partenza, ma niente di grave.
Il suono dell'orchestra nonostante non fosse con strumenti antichi mi
è piciuato ancche perchè non era molto grande... bello il suono dei
flauti (traversi moderni ma con, come si chiama, ehmmm...in legno per
dare almeno la parvenza di un faluto traverso barocco) e degli archi e
delle trombe, mentre ho apprezzato meno quello dei fagotti del corno
ma sopratutto quello del'oboe...
Coro: _nonostante_ di dilettanti se l'è cavata molto bene in tutta
l'esecuzione. Unico appunto è l'estensione vocale dei soprani che in
alcuni punti hanno mostrato fatica negli acuti, ma niente di tragico.
Unico dubbio è invece se in qualche fugato si siano un attimino persi
o se era sempre colpa dell'acustica...non si saprà mai!
Per quanto riguarda i solisti bisogna fare un discorso a parte per
ciascuno.
Soprano I: una voce veramente molto bella, brava nei passaggi di
agilità e negli aucti,sempre sicuri, puliti e cristallini; unica pecca
la non uniformità del volume in tutta l'estensione (le note basse si
sentivano davvero troppo poco!)
Soprano II: anche lei una bella voce, piena riepstto a quella del
soparnoI ma  con il difetto di mancare di un po' di agilità, cosa
evidente nell parti di agilità... e purtroppo si è notato subito nel
"Laudamus te"
Contralto (controtenore): non era certo al livello del controtenore
che avevo sentito con Koopman ne a quello Scholl che ho in due CD, ma
cmq niente male... il difetto principale stava in una voce non piena
in tutta la sua estensione (un po' come dire...non so...dava
l'impressione raschiasse...non so proprio come dire)...
Tenore: veramente il peggiore della scenza, l'elemento più negativo
del concerto. Voce non particolarmente bella, tecnica non da paura,
interpretazione fatta con i piedi... non un minimmo di sentimento, non
un minimo di trasporto... tutto pieno di sè, nella sua sguaiatezza...
Basso: lo avevo già sentito in un altro concerto (sempre con un coro
amatoriale, quello in cui cantavo l'anno scorso, nella Messa di Gloria
di Puccini) e devo dire che mi era ppiaciuto più in Puccini che in
Bach...cmq...niete altro da notare.
Volevo solo dire altre due cose: prima di tutto una nota
interpretativa: in due "cori", uno del Kyrie iniziale (le ripresa dopo
il primo intemrezzo strumentale) e un altro, che purtroppo ora non
ricordo, sono stati affidati ai solisti anzichè al coro...un effetto
non particolarmente notevole visti i solisti e la loro posizione
infelice che rendevo il tutto ancora meno intelleggibile!
Seconda cosa: la parte per flauto del "Domine Deus" era ancora una
volta diversa da come viene suonata nella messa diretta da Fasolis
(ancora una volta perchè è diversa anche in Richter)...se ce la faccio
posto sul Sarchiapone i due brani per avere chiarimenti su com'è
scritta!!!!
Ciao ciao Pippo
ICQ#:35469747
"Oh my God!!!They killed Kenny!!!" "You bastards!!!"


text:
Pippo Aroffo <
far...@tiscalinet.it
> wrote in message
l4q5js82p2tbrjg7b...@4ax.com...
>
> Ieri sera sono stato ad un concerto molto piacevole.
un concerto passabile, allora, tutto sommato. Non conoscevo l'acustica della
chiesa, altrimenti forse ti avrei sconsigliato di andarci. Mi spiace di
averti fatto il bidone, comunque :-((
Alla prossima.
Teseo


text:
Il 30 May 2000 22:11:56 +0200, in un eccesso di ebefrenia "Teseo"
<
col...@tin.it
> ha scritto:

Non preoccuparti (per il bidone e per l'acustica)... magari 10 mila
erano un po' troppe (dato che ho sentito Koopman per solo 15 mila)...
Spero alla prossima (tipo Koompan il 12 a Cremona!)...
:-))



title: VIGNATE LIRICA

author: Cultura Vignate

text:
COMUNE DI VIGNATE
Provincia di Milano
Assessorato alla Cultura
AUDITORIUM COMUNALE
VENERDě 6 DICEMBRE ORE 21
VIGNATE LIRICA
Cristina Pastorello & Nelson Calzi
pianoforte e voce
Ellington, Porter, Weill, Don Costa, Gershwin
INGRESSO LIBERO


title: approcci purcelliani

author: Rodrigo vincer se stesso

text:
ramusio scrive:
>Possedendo ben poco di Purcell, ero intenzionato
>all'acquisto di "The Fairy Queen", nell'esecuzione
>Naxos di The Scholars Baroque Ensemble  (2 cd);
>secondo Voi ne vale la pena? mi interessava anche
>sapere che cosa è imprescindibile avere nella propria
>cdteca di Purcell, oltre a Dido and Aeneas...
Come giustamente dici Dido and Aeneas è
imprescindibile e, vai sicuro, che The Fairy Queen
della Naxos è un ottima scelta e questi due titoli
potrebbero bastare per iniziare a conoscere i suoi
lavori teatrali. Poi altrettanto imprescindibili sono
le grandi odi e non potresti che fare un colpaccio
scegliendo il doppio cd in offerta da Iperdue a
24.900, è semplicemente il massimo:
Hail! Bright Cecilia - Welcome to all the pleasures -
Come ye sons of art - Funeral Music - Taverner
Consort, Choir and Players - Andrew Parrott
Inoltre, Purcell è stato un compositore di
raffinata musica strumentale. Allora ti consiglio due
cd assolutamente impedibili (che ho già consigliato in
passato): il primo, dal prezzo pazzesco (13.000
circa!) ma dalla qualità altissima è
Airs and intrumental music – H. Crook tenore,
Capriccio stravagante, DHM 05472 77419 2.
Il secondo è a medio prezzo
Chamber music – London Baroque - Armonia Mundi HMT
7901327.
Il primo è una perfetta introduzione a Purcell perché
alterna i suoi pezzi migliori di musica da camera,
come la magnifica ciaccona a quattro Z730 e
l’entusiasmante “3 parts upon a ground” Z731 per tre
violini e b.c., un canone che nulla ha da invidiare al
più famoso di Pachebel, ad alcune tra le sue più note
arie per voce solista, in questo caso l’ottimo tenore
Crook. Nel secondo non vi sono interventi vocali ma
qui vi è la summa della musica per archi di Purcell
eseguita del sempre ottimo London Baroque: oltre ai
due pezzi già citati, vi troviamo anche 3 sonate
tratte dalle sue due raccolte di sonate in trio:
“Twelve sonatas of three parts” (1683) e “Ten sonata’s
in four parts” (1697) di chiara influenza italiana
precorelliana, alcune pavane in stile inglese meno
moderno, vedi Locke e Lawes, e 4 francesizzanti
overture.
A mio parere questi due cd non sono solo perfetti per
un primo approccio al Purcell strumentista ma data la
qualità eccelsa sia della musica che delle esecuzioni,
sono da consigliare senza riserve a tutti gli amanti
del barocco. I baroccofili come me poi, innamoratisi
del Purcell strumentista, non esiteranno ad
approfondirne la conoscenza con le due raccolte di
sonate già citate e poi addirittura con il suo lavoro
più difficile: le Fantasie per viole.
Rodrigo
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title: approcci purcelliani

author: Montezuma

text:
ramusio ha scritto nel messaggio ...
>
>
>Possedendo ben poco di Purcell, ero intenzionato all'acquisto di "The Fairy
>Queen", nell'esecuzione Naxos di The Scholars Baroque Ensemble  (2 cd);
>secondo Voi ne vale la pena? mi interessava anche sapere che cosa è
>imprescindibile avere nella propria cdteca di Purcell, oltre a Dido and
>Aeneas...
>Vi ringrazio tanto!
Finalmente si riparla di Purcell :-)
Non può assolutamente mancare nel mobile di casa dedicato ai cd barocchi
°Hail! Bright Cecilia° e neppure il °The fairy Queen°: sono fenomenali e
travolgenti! permettono di poter apprezzare lo stile puro inglese barocco!
Montezuma
°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°
Purcell is my God.


title: approcci purcelliani

author: Pierpenco

text:
"Three parts upon a ground" per 3 violini e b.c., le Fantasie per consort di
viole da gamba, l'Ode a S.Cecilia...
Pierpaolo



title: salve a tutti sono nuovo! cerco informazioni su falsettisti sopranisti ecc

author: italo

text:
Salve a tutti sono nuovissimo qui!
mi scuso nel nel tempo a venire darò ampio sfoggio della mia ignoranza
ma vi prego di tollerarmi.
Vengo subito al nodo per cui ho aderito a questo group:
alcuni anni fa vidi al cinema il film Farinelli che mi fece conoscere
un po' di più questo cantore. Venni a conoscenza dell' esistenza di
cantanti del giorno d'oggi non evirati che riproducono sonorità
femminili e così mi feci consigliare un CD che comprai. Le mie
orecchie non credevano a cio che sentivo: l'usignolo con quel vocione
era, è, Aris Christofellis.
Bene ora a distanza di tempo vi chiedo dove posso trovare informazioni
e quant'altro su questo modo di cantare, su cosa ci sia dietro,
insomma conoscere le fondamenta, e vi chiedo inoltre se esiste modo di
sentirli dal vivo.
Grazie a tutti coloro che vorranno aiutarmi!
boni italo


author: Teseo

text:
italo <
bi...@hotmail.com
> wrote in message ab30tk$179$1...@attila.bofh.it...
> l'usignolo con quel vocione
> era, è, Aris Christofellis.
Era Paleolitica. C'è di meglio  in giro.
> Bene ora a distanza di tempo vi chiedo dove posso trovare informazioni
> e quant'altro su questo modo di cantare, su cosa ci sia dietro,
non per portarti via di qui :-) ma nella mailing list
http://groups.yahoo.com/group/MusicaBarocca
 ci sono diversi falsettisti
(controtenori) a cui potrai fare tutte le domande del caso.
> insomma conoscere le fondamenta, e vi chiedo inoltre se esiste modo di
> sentirli dal vivo.
certo, in diverse occasioni e soprattutto nella musica sacra, che è il loro
ambiente naturale.
Teseo


author: Elsa Scammell

text:


May I say something here ? Poor Aris Cristofellis seemed to be
not favoured, but he was one of the *first* male
sopranos of recent years to have recorded; someone has to be
a pioneer !
Here is the latest version of my web site, which, together with the
MusicaBarocca site, might help, just a little.
Apologies for writing in English; my written Italian is rusty, now.
Elsa,
Historian: church and operatic castrati,
http://www.cix.co.uk/~velluti
Extensive additions: 28/04/02


author: Arsace

text:
italo <
bi...@hotmail.com
> wrote in message ab30tk$179$1...@attila.bofh.it...
> Salve a tutti sono nuovissimo qui!
Ciao :)
> Vengo subito al nodo per cui ho aderito a questo group:
> alcuni anni fa vidi al cinema il film Farinelli che mi fece conoscere
> un po' di più questo cantore.
E' uno dei grossi meriti del film indubbiamente, che anche se poco aderente
alla realtà ha dato faville sul mondo meraviglioso del Teatro Barocco
>Venni a conoscenza dell' esistenza di
> cantanti del giorno d'oggi non evirati che riproducono sonorità
> femminili e così mi feci consigliare un CD che comprai. Le mie
> orecchie non credevano a cio che sentivo: l'usignolo con quel vocione
> era, è, Aris Christofellis.
Sì ma Aris Christophellis mica ha fatto solo un cd: ne ha fatti 4
SUPERBO DI ME STESSO
QUELL'USIGNUOLO
L'AGE D'OR DES CASTRATS
LES CASTRATS UAX TEMPS DE MOZART E SALIERI
Poi ha inciso - e devo dire che non ci sono paragoni con l'altra versione -
l'OTTONE IN VILLA di Antonio Salieri dove canta ben 9 arie nella parte di
Caio.
Naturalemente piace molto anche a me, mi dà l'idea della macchina per
cantare.
> Bene ora a distanza di tempo vi chiedo dove posso trovare informazioni
> e quant'altro su questo modo di cantare, su cosa ci sia dietro,
> insomma conoscere le fondamenta, e vi chiedo inoltre se esiste modo di
> sentirli dal vivo.
>
> Grazie a tutti coloro che vorranno aiutarmi!
> boni italo
Altri cantanti falsettisti direi di citare indubiamente ANGELO MANZOTTI :
lui devo dirti che ha una estensione di 3 ottave pari a quelle di Farinelli
e canta con voce grantica e con sapiente tecnica (si esibirà ad Agosto a
venezia, che si sta esibendo or ora a Panicale e a Bibiena in GRISELDA di
Antonio Vivaldi, e che porterà il ciclo Crude furie a San Rocco per
novembre), che a differenza del greco Christophellis è italiano, per cui
indubbiamente ha una dizione migliore essendo madrelingua italiana.
In Edicola acquista l'ORFEO, rivista di musica Antica e Barocca, mese di
Febbraio: in copertin c'è Angelo Manzotti e c'è in allegato un cd, con dei
brani cantati (anche se un po' datati, nulla è il confronto col cd CRUDE
FURIE DEGLI ORRIDI ABISSI), rivista in cui poi si spiega il fatto che poi
non è così falsettista come glialtri: infatti la voce è troppo piena....
Cito Jorg Walkisky (devo vedere però se si scrive così)
Non si può poi tacere neppure l'esistenza di Radu Marian.
La nuova voce che poi ho riscoperto da poco - anche se non fa un repertorio
"classico", ma ha inciso un cd con canzoni tutte in latino: è UGO FARELL
Questo per quanto riguarda i sopranisti, ossia coloro che con l'estensione
della voce raggiungono le vette sopranili, e possono scendere (a dire il
vero il Christofellis non l'ho mai sentito scendere in basso tanto quanto
Angelo Manzotti, e Radu Marian per un difetto ormonale, non ha prorpio i
bassi) fino alle note baritonali.
Poi ci sono i contraltisti, allora oltre al Derek Lee Ragin, non ci si può
esimere di citare Andreas Scholl, Jochen Kowalsky, Michael Chance.....ma poi
ce ne sono altri Drew Minter, Ralph popken, James Bowman, Dominique Visse,
David Daniels, David Cordier, Alex Kohler etc.
Se ti interessano altre informazioni sono a disposizione.
Arsace
____________________________
Handel Forever!


author: Stefano Torelli

text:
> vi chiedo dove posso trovare informazioni
> e quant'altro su questo modo di cantare, su cosa ci sia dietro,
> insomma conoscere le fondamenta, e vi chiedo inoltre se esiste modo di
> sentirli dal vivo.
>
> Grazie a tutti coloro che vorranno aiutarmi!
> boni italo
Suggerisco qualche pagina web:
www.countertenor.demon.co.uk/countertenors.html#favourites
andreasschollsociety.scholl.com/
www.mpae.gwdg.de/~kopp/disc/
Dal vivo è facilissimo sentire i controtenori e i sopranisti -beh,
dipende da dove abiti.
Si sono uditi falsettisti a Bologna nell'Incoronazione di Poppea e in
genere si sentono in ogni rappresentazione di opera lirica barocca.
A Milano è un continuo, tra artisti locali (Balconi, Bianchi) e ospiti
(prossimamente Oro, il mese scorso Manzotti ecc. )
Qualche volta canto persino io, ben nascosto nel mio gruppo...
Stefano Torelli


text:



I would remind everybody once more that there is my site........not
in Italian, I fear; I am sorry for that.



text:
"Stefano Torelli" <
st.to...@agora.stm.it
> ha scritto nel messaggio
news:ab59cu$htk$1...@attila.bofh.it...
> Dal vivo è facilissimo sentire i controtenori e i sopranisti -beh,
> dipende da dove abiti.
> Si sono uditi falsettisti a Bologna nell'Incoronazione di Poppea e in
> genere si sentono in ogni rappresentazione di opera lirica barocca.
> A Milano è un continuo, tra artisti locali (Balconi, Bianchi) e ospiti
> (prossimamente Oro, il mese scorso Manzotti ecc. )
Scusa Stefano, una domanda: chi è Bianchi, un controtenore immagino: sai
mica se esiste qualche incisione che ha fatto Barocca: devo collezionare
anche questa voce :-)?
Grazie anticipatamente per la eventuale risposta.
Arsace
______________________
One Handel, Two Farinelli.


title: MA IN TEATRO NON SI RIESCE AD ENTRARE

author: FrAnCo

text:
E' opinione comune che l'opera sia trascurata, in particolare dai giovani,
ed elitaria.
Ma allora com'č possibile che in teatro (nello specifico, parlo del Teatro
Regio di Torino) non si riesca mai a trovare un buco decente?
Gli abbonamenti vengono quasi tramandati di padre in figlio.
Per i biglietti bisogna fare ore di coda il primo giorno d'apertura (o il
giorno stesso dello spettacolo) per trovare solo posti ai margini della sala
o qualcuno (quando c'č) nel settore piů caro.
In piů, il teatro per opere come il "Trovatore" non propone neppure una
serata fuori abbonamento (e non č che per gli altri titoli sia meglio).
E' veramente frustrante, perché la richiesta di opera c'č, quello che manca
č la disponibilitŕ dei teatri e, in presenza di deficit cronici, non credo
farebbe proprio schifo una sala piena di spettatori paganti per qualche sera
in piů.
Ciao a tutti.
Franco


title: brano cantato in Sala Nervi in Vaticano. Mi aiutate?

author: Tibia

text:
Allora, ho un compito difficile da portare a termine.
Devo assolutamente riuscire, pe runa persona,di sapere quale è il titolo di
un brano
cantato.
Le uniche informazioni che ho sono queste (lo so che sono scarse ma non ho
altro
come traccia):
il brano è stato cantato nella trasmissione in SALA NERVI del VATICANO
è un brano cantato
un riferimento potrebbe essere "ELLA" (era stato sentito dire questa parola
dal
commentatore
il brano è in inglese
ci sono 2 violiniste + 2 figuranti vestite da tamburino che suonavano in
modo quasi
meccanico ( tipo robot)
il brano è di una dolcezza fantastica
Quale sara' il titolo e chi la canterà ?
Vi ringrazio tantissimo per l'aiuto che mi potrete dare
Lin


author: Lucio PERES

text:
Il Mon, 20 Sep 2004 22:01:36 +0200, "Tibia" <
linn...@tiscali.it
> ha
scritto:
>il brano č stato cantato nella trasmissione in SALA NERVI del VATICANO
Cioč ascoltato in TV? Ke data, piů o meno?
LUX


text:
>>il brano č stato cantato nella trasmissione in SALA NERVI del VATICANO
>
> Cioč ascoltato in TV? Ke data, piů o meno?
> LUX
devo chiedere. Ti faccio sapere appenma possibile.
(hai un idea di come poi fare?)
grazie


title: Arianna a Nasso alla Scala

text:
L' Arianna a Nasso andata in scena l' 8 Aprile alla Scala con la direzione
di Giuseppe Sinopoli e la regia di Luca Ronconi è IMHO spettacolo ke onora
ki lo fa e ki lo vede.
Un Ronconi inaspettatamente al massimo storico ha inaugurato una nuova
collaborazione tra le 2 massime istituzioni teatrali milanesi ke ogni
appassionato spera possa ripetere i fasti della feconda cooperazione della
Scala con Strehler.
Preziosi ed insostituibili gli apporti delle scene di Margherita Palli e
dei costumi di Carlo Diappi. Nel "Prologo" si parte dal retro alquanto
spoglio e disordinato del teatrino allestito nel palazzo del noto ricco
signore viennese, con varie quinte sparse a fungere da camerini-separè per
la Primadonna, Zerbinetta e le maskere x approdare, - letteralmente visto
ke in scena è spesso presente l' azzurro mare greco... - nell' "Opera" ad
una gigantesca isola rotante rigogliosa di cipressi, rupi scoscese e corsi
d' acqua.
A dura prova le fondamenta del palcoscenico scaligero, visto ke la
struttura ad okkio non deve pesare meno di 10 tonnellate (senz' altro molto
di + dello sciagurato cubo di Vick x il Macbeth...) ed in + c' era il
carico dinamico [skusatemi, ma l' ingegnere in me è sempre in agguato...]
dovuto alla rotazione, avvenuta non senza qualke cigolio comunque non
disturbante...
Ora tale soluzione unita agli azzeccati e studiatissimi movimenti dei
cantanti, buffoneschi o elegiaci a seconda del personaggio, può piacere o
non piacere: ciò ke mi sembra impossibile è definire la regia banale, come
qualcuno ha fatto nel NG non moderato.
E ciò senza neanke tentare di seguire le elucubrazioni intellettualistike
di Ronconi come appaiono nell' intervista inserita nel programma di sala
dove si fanno rikiami nientemeno ke alla teoria della relatività
einsteiniana, con la circolarità assolutamente non lineare del Tempo, ke
passa dai nostri giorni (ekko termosifoni e quadri elettrici in apertura di
scena) al '700 della Commedia dell' Arte x tornare al Tempo Mitologico di
Bacco e Arianna...
Il sottoscritto, molto + modestamente, appartiene a quella parte di
pubblico "ingenuo" che è rimasta a bocca aperta alla vista dell' isola,
specie quando si è messa a girare, ed avrebbe voluto ripristinare la
vetusta usanza dell' applauso alla scena...
Nel corso del Prologo squadre di operai issano a vista quelle ke da
principio sembravano delle siepi incolte per formare dei cipressi.
Zerbinetta nella prima parte in pagliaccetto e calze nere fa il verso alla
Marlene de l' Angelo azzurro distendendo le gambe seduta su una sedia:
immagine neanke tanto allegorica della sensuale malizia femminile ke cerca
di celare la spasmodica ricerca dell' Amore.
Il finale è apoteosico: su una passerella ke attraversa tutta la luce della
ribalta, Bacco e Arianna ascendono all' Olimpo cantando un duetto ke unisce
le delizie dei canti distesi di un soprano lirico spinto con quelle di un
helden-tenor neo-wagneriano. Sullo sfondo è riflessa un' immagine della
coppia. Meraviglioso!!
Probabilmente ki già conosceva l' opera ha trovato nella rappresentazione
scaligera un qualcosa di diverso dai suoi riferimenti ke l' ha infastidito.
Capita anke a me quando rivedo un' opera già nota. Ki per la prima volta ci
si accostava, come il sottoscritto (felicissimo ke in quel ke gli resta da
vivere ha ancora tante opere nuove da scoprire: unico vantaggio derivante
dai 16 anni di bagarinaggio selvaggio ke m' han tenuto lontano dalla
Scala...) ha trovato uno Strauss diverso ed originale, finalmente in felice
equilibrio tra il classicismo dell' Elettra e la modernità della Donna
senz' ombra, senza quella componente IMHO passatista ke rende
insopportabile il Rosenkavalier (BTW sapete cosa fanno al Festival di
Spoleto quest' anno? Il Rosenkavalier...)
Il crudele Ronconi nella famosa Aria ha fatto cantare Zerbinetta da
principio in cima ad una rupe, prima in piedi, poi con le gambe penzoloni:
il Vs LUX temeva da un momento all' altro ke cadesse di sotto.... Poi ha
cantato coricata: e gorgheggiava lo stesso... A dir la verità cantare da
posizioni scomode l' ho visto fare anke dalla Natalie Dessay nell' Alcina.
Kissà come fanno col diaframma: qualke studente di canto ce lo può
spiegare?...
A proposito della Dessay qualcuno ha detto ke oggi la migliore Zerbinetta è
lei: affermazione non priva di qualke fondamento, tuttavia inviterei ki la
pensa così ad ascoltare almeno una volta la Laura Aikin. Ed a considerare i
difetti ke ha la Dessay: anzitutto la sciagurata è sprovvista del dono
dell' ubiquità e non può cantare lo stesso ruolo contemporaneamente in
teatri diversi, poi il suo tasso di fertilità è decisamente troppo elevato
ed il suo cachet da star è pervenuto a cifre indecenti.
La Marina Zvetkova, eccellente Arianna forse un po' calante in alcuni
passaggi, ha la giusta dolcezza e potenza di canto x commuovere col suo
personaggio.
Di Jon Villars mi sembra d' avere già detto: perché non lo rikiamano in
qualke Wagner? O anke una Forza del destino: oltretutto il suo torace, anke
se lasciato ignudo solo a metà, non sfigura rispetto a quello di Cura...
Resterebbe qualcosa da dire sull' orkestra e la direzione. Non saprei: x
molta parte della rappresentazione mi è quasi sembrato ke l' orkestra non
ci fosse, tanto ero preso da scena e canto. Non so se ciò sia un difetto o
un pregio. Comunque poi mi sono accorto ke alcuni strumenti, anke a fiato,
accompagnavano o intercalavano ingegnosamente il canto nei momenti
cruciali. Non avevo mai sentito l' opera, a parte la celeberrima
Grossma:chtige Prinzessin, per cui non posso dire se la direzione di
Sinopoli è sbagliata o giusta. Forse il Nostro non eccelle se l' orkestra
ke guida è inferiore ai 120 elementi (ma non mi sembra, visto il risultato
IMHO dubbio dell' Alpensinfonie con la Dresden...). Forse non è facile x
nessuno dirigere quest' opera, in cui il canto e la scena sono parte
preponderante, con la compagine prevista di soli 37 strumenti (qualcosa del
genere mi pare avesse detto Vinix circa Zubin Mehta al Maggio del '97). A
me è sembrato uno Strauss attendibile. Probabilmente, essendo propenso a
ritenere ke i direttori artistici del maggiori Festival europei ke
continuano a stimare Sinopoli non siano tutti fresconi, la sua rientra tra
le interpretazioni non tradizionali ma ammissibili: un velo - funebre per
Isotta sul Corriere e malinconico per Zurletti su la Repubblica - steso
appropriatamente e quasi impercettibilmente sull' intera opera...
(Tra l' altro Paolo Isotta ha firmato ieri una delle sue recensioni +
skizofrenike, visto ke, pur considerando lo spettacolo indimenticabile, ne
denuncia gravi difetti, senza peraltro specificarli, e giunge persino a
minacciare d' impiccagione gli Autori, se ho capito bene, della parte
visiva ed i loro congiunti, amici & nemici...)
LUX
--
Posted from
ns.eni.it
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title: Celebrazioni verdiane di LUX

text:
Dopo aver trascorso la "Veglia" nella maniera descritta nel post
omonimo, mi sono alzato ieri di buon' ora ed ho preso dalla stazione
di Rogoredo il treno x Codogno dove mi aspettava un amico, l' unico
collega musicofilo della Ditta ..., in auto con la quale siamo andati
a Busseto. Arrivati appena in tempo x trovare un posto decente su una
panca laterale della Chiesa della Collegiata di San Bartolomeo, dove
poco dopo Romano Gandolfi ha dato il via ad uno splendido concerto in
memoria di Verdi. E' stata eseguita x intero la "Scena della
vestizione" dalla Forza del destino, con "Il santo nome" e la "Vergine
degli angeli". Protagonisti il basso Gianvito Ribba ed il soprano
Daria Masiero. Suonava l' Ork Sinfonica della Fondazione Arturo
Toscanini, mentre il coro era quello dell' Ork Sinfonica di Milano "G.
Verdi", quello fondato da poco da Gandolfi stesso. Poi sono stati
eseguiti Ave Maria, Stabat mater, Laudi alla Vergine Maria (quelle su
testi dal Paradiso di Dante ke aveva fatto anke Muti alla Scala...) ed
il favoloso Te Deum. Magnifica e corrusca esecuzione in una kiesa a
misura d' uomo e... d' acustica... Bissato tra l' entusiasmo generale
tutto il pezzo dalla Forza.
In pomeriggio alle 15.00 nella kiesa di San Michele Arcangelo di
Roncole - quella di Verdi fanciullo!! - l' Ork "I Filarmonici di
Busseto" della Fondazione A. Toscanini diretta da Corrado Giuffredi,
ha eseguito, "COME SE TORNASSERO A RONCOLE I FILARMONICI DI
BAREZZI...", lo Stabat Mater di Rossini, nella trascrizione x soli
strumenti a fiato effettuata, appena 3 giorni dopo la prima italiana
diretta da Donizetti, dal prof di fagotto Giovanni Andini nel 1842.
Per un errore di trascrizione il nome Andini divenne Andrè...
Il M.° Giuffredi ha diretto seduto dal suo posto di primo clarinetto.
Singolare e bella trascrizione, in cui i suoni degli strumenti a fiato
sembrano quasi riprodurre quelli delle voci della + famosa edizione
originale, specie nel N° 8 dell' Inflammatus et accensus.
Come bis eseguiti il "Coro dei Lombardi "Oh signore, dal tetto natìo"
e "Va' pensiero": quest' ultimo cantato in modo commovente da tutto
(quasi) il numeroso pubblico convenuto.
Dopo di ke ritorno (mesto) a casa, visto ke, dopo un nutrito scambio
di SMS col parmigiano Nicola Gandolfi, avevo perso tutte le speranze
di trovare un posto nel Duomo di Parma x il Requiem diretto da Gergiev
alla presenza di Ciampi. Ke ho visto (e registrato) in TV. E'stato un
po' come la partita di calcio: meglio l' emozione dal vivo o la
comodità della TV? Certo ke il magnifico Duomo di PR penso non l'
avrei visto così de visu, senza quelle splendide luci televisive.
Regia ottima, m' è sembrato, di Paola Longobardo. Esecuzione musicale
un po' lenta: o sbaglio? L' audio della registrazione su VHS m' è
venuto alquanto basso: a voi no?
E proseguirò con Verdi con le prossime opere in programma: domani va
in vendita via ReteBIT il Falstaff alla Scala. Intanto ho anke
acquistato on-line Macbeth (con Patanè) ed Un giorno di regno (con
Antonacci) di Piacenza e Giovanna d' arco (con Devia) di Genova.
LUX


title: Concerto a Govone

author: Erewhon

text:
Domenica 5 settembre, ore 18.00
Castello di Govone
http://www.comune.govone.cn.it/
Vivaldi, Concerto in la maggiore RV 82 per chitarra e archi
Boccherini, Quintetto n. 7 in mi minore G 451
Mozart, Divertimento per archi
Boccherini, Quintetto n. 4 in re maggiore "Fandango" G 448
Fabio Rizza, chitarra
Quartetto Gardel


title: Concerto a Govone

author: Métro-boulot-dodo

text:
"Erewhon" <
ere...@erewhon.info
> ha scritto nel messaggio
news:uEB9GC.A....@idam.kicks-ass.net...
> Fabio Rizza, chitarra
> Quartetto Gardel
Gardel?
Fate tanghi?
MBD


title: Concerto a Govone

text:
"Métro-boulot-dodo" ha scritto nel messaggio
> > Fabio Rizza, chitarra
> > Quartetto Gardel
>
> Gardel?
> Fate tanghi?
Boh, glielo chiedo, se vuoi.
Ciao
E


title: Concerto a Govone

author: Kirin

text:
Peccato non riuscirò ad esserci :-(
Il "Fandango" di Boccherini mi piace molto e quest'estate l'ho sentito
suonare da Segre.
Pazienza....Saluti a tutto il gruppo e al Rizza naturalmente :-)
Kirin



title: aiuto per DIREZIONE d'ORCHESTRA

author: Padrini Paolo

text:
qualcuno vorrebbe aiutarmi, dandomi qualche elementare informazione di
direzione d'orchestra?
grazie


title: chi si è ispirato a chopin?

author: leolaspezia

text:
to cercando collegamenti tra chopin e altre arti (letteratura, danza,
pittura, teatro o qualunque altro). qualcuno conosce materiale
scaturito dall'ispirazione al musicista polacco? può andare benissimo
anche un romanzo che parli di chopin (anche se non è proprio
l'obiettivo della mia ricerca).
grazie mille!
leo


title: chi si è ispirato a chopin?

author: Mr Duffy

text:
leolaspezia
>to cercando collegamenti tra chopin e altre arti (letteratura, danza,
>pittura, teatro o qualunque altro). qualcuno conosce materiale
>scaturito dall'ispirazione al musicista polacco? puň andare benissimo
>anche un romanzo che parli di chopin (anche se non č proprio
>l'obiettivo della mia ricerca).
Cosě su due piedi mi viene in mente il romanzo "Presto con fuoco" di Roberto
Cotroneo, su un immaginario ritrovamento dell'autografo della Quarta Ballata di
Chopin, non che sia grande letteratura... Delacroix dipinse un famoso ritratto di
Chopin,
http://www.musicaper.it/widmer-chopin.html
Chopin ha poi influenzato molti altri musicisti (Liszt, Scriabin, Szymanowski,
Godowski).
Ciao    Mr Duffy


title: Spartiti del Maestro R. Sakamoto

author: Pietrolucci, Gianluca

text:
Ciao a tutti,
potete aiutarmi in questa mia ricerca?? Sto' cercando gli spartiti del
Maestro R. Sakamoto possibilmente del'LP "BTTB".
Vi ringrazio anticipatamente
Gianluca
--
Posted from
ns2.pfizer.com
 [192.77.198.2]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Spartiti del Maestro R. Sakamoto

text:
On Thu, 21 Dec 2000 18:28:57 GMT,
Gianluca.P...@pfizer.com
("Pietrolucci, Gianluca") wrote:
>potete aiutarmi in questa mia ricerca?? Sto' cercando gli spartiti del
>Maestro R. Sakamoto possibilmente del'LP "BTTB".
Il tuo msg l' ho fatto passare sulla fiducia, ma potresti dirci ki
sarebbe questo Sakamoto?
LUX


title: Spartiti del Maestro R. Sakamoto

text:
Beh !!!! Ha vinto il premio Oscar per la colonna sonora de "L'Ultimo
Imperatore", ha inciso qualcosa come 50 CD da 1978 tradotti in varie lingue,
si perchè Lui traduce la sua musica. Ha tenuto tre concerti in Italia
ultimamente, prova a leggere l'intervista a questo URL:
http://www.zivago.com/spazioesclusive/sakamoto.html
Poi non so, sarei contento e molto entusiata se mi potesse aiutare a
reperire i suoi spartiti perchè sembrano introvabili !!
************************************
************************************
Seek you @ ICQ
Pietrolucci Gianluca
ICQ# 72381179
My ICQ Communication Center page at
http://wwp.mirabilis.com/72381179
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http://members.icq.com/72381179
My Email Express address is
mailto:
7238...@pager.mirabilis.com
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************************************
Ecco il mio segreto.
È molto semplice: non si vede bene che col cuore.
L'essenziale è invisibile agli occhi.
* Newsgroups: it.arti.musica.classica.mod
     * From:
lucio...@inwind.it
 (Lucio PERES)
     * Subject: Re: Spartiti del Maestro R. Sakamoto
     * Date: Sun, 24 Dec 2000 15:54:37 GMT
     * Organization: [Infostrada]
     * Approved:
IAMCMo...@libero.it
     * Reply-To:
lucio...@inwind.it
    ------------------------------------------------------------------------


--



title: Spartiti del Maestro R. Sakamoto

text:
On Wed, 27 Dec 2000 16:33:25 GMT,
Gianluca.P...@pfizer.com
("Pietrolucci, Gianluca") wrote:
>Beh !!!! Ha vinto il premio Oscar per la colonna sonora de "L'Ultimo
>Imperatore"
insomma non è proprio Musica Classica...
> ha inciso qualcosa come 50 CD da 1978 tradotti in varie lingue,
>si perchè Lui traduce la sua musica
Questa non l' ho capita: la notazione musicale non è la stessa anke in
Giappone, così come i numeri "arabi" ke usiamo anke noi?
> Ha tenuto tre concerti in Italia
in ke città e sale?
>ultimamente, prova a leggere l'intervista a questo URL:
>
http://www.zivago.com/spazioesclusive/sakamoto.html
interessante: mi par di capire ke BTTB sia un disco x pianoforte solo
"preparato" in modo techno, o no?
>Poi non so, sarei contento e molto entusiata se mi potesse aiutare a
>reperire i suoi spartiti perchè sembrano introvabili !!
Già provato in tutti i negozi, virtuali e non?
LUX


title: Spartiti del Maestro R. Sakamoto

author: Stoico

text:
""Pietrolucci, Gianluca"" <
Gianluca.P...@pfizer.com
> ha scritto nel
messaggio
news:E1610A69E9F0D211846A0010E36223FC85AFD0@latina_07.latina.pfizer.com...

> Purtroppo non posso aiutarti.
Ma siccome da qualche anno ascolto quasi morbosamente Sakamoto e soprattutto
"BTTB" assieme a"1996" volevo ascoltare ancora qualcosa del genere anche se
non fosse di Sakamoto.
Ti ringrazio già.
A proposito deve venire in Italia o ci è già venuto?
ciao ciao


title: Macbeth al Regio di Parma 4

text:
10/10/2001
LETTERA Lady Macbeth senza requie
Egregio direttore,
le chiedo spazio per poter esprimere alcune considerazioni sulla prima
del Macbeth di ieri sera soprattutto dopo aver letto le recensioni di
oggi sul vostro giornale. Innanzitutto mi chiedo il sig. "dav. bar."
(neanche il coraggio di firmare per esteso l'articolo) quale
spettacolo ha visto ieri sera ? Forse era in un altro teatro e non se
ne è accorto? Non mangio pane e lirica tutti i giorni, ma le assicuro
che un soprano che "strilla" e "siga" il mio orecchio la sa
riconoscere e molto bene. Poi, vorrei sapere, perchè raccontare tutte
queste frottole sulla signora Fabbricini, spacciandola per
febbricitante, mentre si sa che è stata schifosamente silurata da
beghe interne; la piantiamo di prendere per i fondelli la gente? Gente
che ha pagato e ribadisco pagato un biglietto e che pretende di essere
trattata con rispetto.
Altra cosa, è ora di darci un taglio con questa diatriba fra la "Parma
bene" (se così si può chiamare) di platea e palchi e del proletario
loggione, perché se è vero, e dico se, che dalla piccionaia partono
contestazioni sistematiche, è anche vero il contrario... non vorrei
che i signori dei piani bassi pensassero di essere al "Festivalbar",
dove chiunque salga su un palco è bene accetto; forse sarebbe meglio
distribuire volantini all'ingresso del teatro con scritto "ricordatevi
è un'opera lirica!". Si ricordino lor signori e signore (ma si sono
guardati allo specchio prima di uscire per venire a teatro?), con
questo festival siamo diventati la barzelletta del mondo lirico in
Italia.
In tutto questo c'è comunque un lato positivo: la prossima stagione ci
liberiamo finalmente del terrificante Trio Lescano organizzatore di
questa stagione. Non vorrei fare sempre l'emigrante per poter
assistere a spettacoli degni di questo nome.
Lettera firmata
Risponde Davide Barilli:
Tirato in ballo, mi tocca replicare. Dunque, dav. bar. è la sigla con
cui da quasi dodici anni mi firmo sulla Gazzetta. Secondo: la
recensione del critico musicale, con relativi giudizi di merito, esce
- come sempre - due giorni dopo lo spettacolo, cioè oggi: se la legga.
Il mio è un pezzo di cronaca, a "caldo". E - come tale - riflette gli
stati d'animo e le reazioni del pubblico. L'esito? Vada a rivedersi il
titolo di ieri a pag. 25: "Contestato un Macbeth sconcertante". Quanto
ai motivi del forfait della Fabbricini, la nostra fonte sono i
responsabili del Regio. Per il resto, la lettrice è libera di pensarla
come vuole (e noi pure).
10/10/2001
Denia Mazzola è contenta della propria interpretazione
"Pochi franchi tiratori mi hanno boicottato"
Sipario chiuso sulla prima del Macbeth. Ecco il commento "a caldo" di
Denia Mazzola, subito dopo la recita: "Mi sento a posto completamente;
soddisfatta di aver fatto il mio dovere e di essere arrivata in fondo
a questa difficile partitura con onore, rendendo il mio modesto
contributo alle Celebrazioni verdiane e alla città che le ospita. Dopo
l'assalto di quella frangia di pubblico costituita dai cosiddetti
franchi tiratori inviati - presumo - per boicottarmi, incredula ho
deciso di continuare la mia prestazione per rispetto del pubblico
pagante, che desiderava ascoltare in pace quest'opera; della direzione
del Festival e del Teatro; del direttore d'orchestra e della compagnia
di canto. In una sola parola: per rispetto della città che mi ospita e
del grande maestro che il Macbeth ha composto. Nessun'altra vanità od
ostentazione mi avrebbe trattenuto sul palcoscenico del Teatro Regio,
se non le ragioni già dichiarate. Sono sempre stupita di trovare
nell'essere umano, che dovrebbe aver un aspetto 'divino', tanta
cattiveria. La cattiveria di cui siamo stati fatti oggetto è fine a se
stessa, e alla fine risulterà un boomerang. Cosa faranno i frustrati,
per me infelici, che girano per i teatri a rovinare gli spettacoli
quando anche l'ultimo teatro verrà chiuso? Quali 'torri' attaccheranno
per soddisfare questa loro frustrazione?". Alla vigilia del Macbeth,
così la cantante aveva parlato del proprio ruolo e dell'opera: "Posso
dire che, in 22 anni di carriera, Lady Macbeth è il primo personaggio
che non si nutre affatto del mio vissuto personale. L'interpretazione
di questa Lady poggia esclusivamente sulle suggestioni evocatemi dalla
musica di Verdi e dal testo del suo librettista, Piave. Non gusta aver
preso buona nota di quanto Shakespeare ha scritto riguardo alla
signora, al suo consorte e a tutto il contesto sociale dell'epoca. A
legare questi ingredienti per fornirmi l'idea di un'interpretazione
non ha guastato neppure l'assistere alle prove di regìa. Dalla musica
e dal libretto ho tratto l'idea che Lady Macbeth sia una donna in
attesa di qualche evento eccezionale che la porti a superare i confini
stretti della sua vita privata e sociale. In poche parole: in un mondo
di ombre, la sua fantasia fabbrica l'idea di un'evasione, e
l'ambizione sfrenata è il combustibile che mette in moto la macchina
omicida del debole Macbeth. Una volta subdolamente armata la mano del
marito, la macchina non si arresta, gli omicidi si moltiplicano e
viene a galla il vero problema di questa coppia: la frustrazione, la
solitudine e probabilmente la mancanza di discendenza. Uccidiamo
dunque tutti, acquisiamo il potere, ma su quale mondo? Su un mondo
vuoto". "Il senso di colpa, nella sua forma di terribile ricorrenza
onirica, conduce la Lady a una progressiva follìa, in uno squarcio di
sublime pietà voluto dal compositore. Vorrei dire che Verdi, di fronte
alla povertà morale dell'uomo, compie l'atto - che potrebbe sembrare
blasfemo - della massima pietà: comunque di manzoniana memoria. Il
mondo dei Macbeth è un campo in cui lo spirito del male, presente da
sempre nel mondo, ha trovato la sua affermazione. Il ruolo del coro -
fondamentale in quest'opera e io credo protagonista - racconta la
dualità luce-ombra. Le Streghe hanno buon gioco sugli spiriti deboli
della coppia Macbeth proprio perché un adeguato spazio di luce non è
stato da loro né ricercato né coltivato. Da sempre la storia narra le
vicende del bene e del male, nonchè le connesse vicende di potere. In
questi giorni siamo protagonisti e spettatori di luoghi d'ombra e
luoghi di luce: come si rivesta la rappresentazione del potere, in
quale spazio scenico, dentro quali costumi, poco importa. A me
interessa solo al musica di Verdi e la sua pietà. Questo voglio
raccontare". E. F.


title: corsi riparazione clarinetti e sassofoni

author: Cristiano Sarigu

text:
Richiedi il regolamento al seguente indirizzo email
c.sa...@libero.it
visita il sito
www.cristianosarigu.it


title: Concerti Rachmaninov

author: FrancescoF.

text:
Ciao,
(premetto che ho gia' postato sul forum non mod.)
pochi giorni fa non stavo piu' nella pelle al solo
pensiero di poter andare ad ascoltare dal vivo a Milano
uno dei concerti per piano ed orchestra del grande
pianista compositore Russo, ma purtroppo il concerto
(doveva essere il n.2) e' stato annullato.
Non ne conosco i motivi, ma mi domando, potrebbe
essere per la difficolta' incontrata dal pianista
nello studio della partitura?
I concerti di Rachmaninov sono, tra i brani scritti
per pianoforte, tra i piu' difficili?
Grazie a tutti
Ciao
FrancescoF.
P.S. spero di aver la fortuna prima o poi di ascoltarne
uno, se qualcuno ha qualche info su programmi futuri,
grazie in anticipo.
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Concerti Rachmaninov

text:
Il Mon, 10 May 2004 14:27:09 +0200,
frafra333...@supereva.it
(FrancescoF.) ha scritto:
>(premetto che ho gia' postato sul forum non mod.)
Beh, per stavolta ti perdoniamo!...	;-))
> ascoltare dal vivo a Milano
>uno dei concerti per piano ed orchestra del grande
>pianista compositore Russo, ma purtroppo il concerto
>(doveva essere il n.2) e' stato annullato
Dov' era programmato?
>Non ne conosco i motivi, ma mi domando, potrebbe
>essere per la difficolta' incontrata dal pianista
>nello studio della partitura?
Nn credo: il 2° di Rach è in repertorio di moltissimi pianisti, nn
solo di quelli tecnicamente "monstre"...
>I concerti di Rachmaninov sono, tra i brani scritti
>per pianoforte, tra i piu' difficili?
Nn sn pianista, ma mi pare ke  solo il 3° abbia una giustificata nomea
di difficoltà (anke se è stata esaltata ad arte dal terrificante film
"Shine" sul pianista australiano mezzo pazzo David Helfgott...)
>P.S. spero di aver la fortuna prima o poi di ascoltarne
>uno, se qualcuno ha qualche info su programmi futuri,
>grazie in anticipo.
IL N° 3 (appunto!...;-))) lo fa il pianista Alexander Kobrin a
Dicembre all' Auditorium di Milano con la OSM "Verdi".
Cerca di seguire il calendario degli eventi di MC milanesi ke invio
settimanalmente qui al NG.
LUX


title: Concerti Rachmaninov

author: Riccardo

text:
> IL N° 3 (appunto!...;-))) lo fa il pianista Alexander Kobrin a
> Dicembre all' Auditorium di Milano con la OSM "Verdi".
Dicembre? Conosci gia' il programma 2004-2005??
R.


title: Concerti Rachmaninov

text:
Lucio PERES ha scritto:
> Dov' era programmato?
  Conservatorio di Milano - Sala verdi
  28 giugno - Fondazione Ueco Direttore
  e Pianista Massimo Palumbo
  (amico d'infanzia anche se di me non si ricordera' piu':-()
  sostituito con Vivaldi
> Nn sn pianista, ma mi pare ke  solo il 3° abbia una giustificata nomea
> di difficoltà (anke se è stata esaltata ad arte dal terrificante film
> "Shine" sul pianista australiano mezzo pazzo David Helfgott...)
  Quoto, anche se ha permesso a molti di avvicinarsi alla splendida
  musica del Russo.
> IL N° 3 (appunto!...;-))) lo fa il pianista Alexander Kobrin a
> Dicembre all' Auditorium di Milano con la OSM "Verdi".
> Cerca di seguire il calendario degli eventi di MC milanesi ke invio
> settimanalmente qui al NG.
  Slurp!!!!!!!!!!!!!!!!!
  non chiedevo di meglio.
  Mille grazie Lucio
  Ciao
  FrancescoF.



title: Concerti Rachmaninov

text:
Il Tue, 11 May 2004 11:04:55 +0200, "Riccardo" <
nos...@please.org
> ha
scritto:
>> IL N° 3 (appunto!...;-))) lo fa il pianista Alexander Kobrin a
>> Dicembre all' Auditorium di Milano con la OSM "Verdi".
>
>Dicembre? Conosci gia' il programma 2004-2005??
Certo: ieri alle 11.30 allo Spazio Auditorium c' è stata la Conferenza
Stampa di presentazione della nuova stagione. Ne hanno parlato la
Zonca e Benzing rispettivamente su Repubblica e Corsera oggi.
Io probabilmente scriverò qcosa entro sera...
LUX


title: Boris

author: Lulu

text:
Ragazzi, ho deciso di buttarmi! Ieri sera ho registrato il Boris....
Grazie Lucio per i ben cinque buoni motivi..... Ho seguito il consiglio
di un amico e non ho letto né il libretto, né un riassunto, né la
voce di Helmut Failoni (che mi sembra che sappia il tedesco però...
aalmeno a giudicare da come pronuncia Bach e Beethoven quando deve
introdurre dei pezzi!!!). ;-)
Secondo questo mio amico, le letture possono venire dopo, prima la
musica. E così, visto che sono nello stato di innocenza del "bon
sauvage" o del 'gnurant, ne approfitto per fare un esperimento.
Voglio prima ascoltare e basta per vedere che cosa mi ispira la musica.
Poi leggerò la storia e il libretto e riascolterò!!! Vedremo......
Adesso lo sto ascoltando, ma sono all'inizio....
Anche questo mio amico mi ha parlato di Ur-version, cioè come l'ha
composta Mussorsky e dice che non è data così di frequente. Secondo
lui potrebbe essere la stessa produzione che è stata vista a Londra
qualche mese fa e che sarà a Parigi in Dicembre. Mi dà dei link a
recensioni ma adesso non ho tempo di controllarli (e comunque sono
ancora nella fase del bon sauvage, ricordate?!). Ve li cut&paste in
caso vogliate dare un'occhiata:
http://enjoyment.independent.co.uk/music/reviews/article303577.ece
http://www.telegraph.co.uk/arts/main.jhtml?xml=/arts/2005/08/03//bmboris03.xml&sSheet=/arts/2005/08/03/ixartleft.html
http://www.guardian.co.uk/arts/reviews/story/0,11712,1541186,00.html
http://www.musicomh.com/opera/boris-godunov_0805.htm
Ciao ciao,
Lulu


title: Boris

author: Rudy

text:
Lulu <
papage...@libero.it
> wrote:
> Ragazzi, ho deciso di buttarmi! Ieri sera ho registrato il Boris....
> Grazie Lucio per i ben cinque buoni motivi..... Ho seguito il consiglio
> di un amico e non ho letto né il libretto, né un riassunto, né la
> voce di Helmut Failoni (che mi sembra che sappia il tedesco però...
> aalmeno a giudicare da come pronuncia Bach e Beethoven quando deve
> introdurre dei pezzi!!!). ;-)
Il Boris e' un'opera stupenda.
Trovo un po' strano il consiglio del tuo amico. L'opera e' teatro. La
musica nell'opera è il linguaggio della drammaturgia.
Il libretto e' tratto dalla omonima tragedia di Pushkin.
Ascoltare la musica senza conoscere il libretto deforma l'opera come
creazione artistica unitaria. E' un po' come ascoltare un film senza
vedere le immagini, o vedere le immagini senza sonoro.
> Anche questo mio amico mi ha parlato di Ur-version, cioè come l'ha
> composta Mussorsky e dice che non è data così di frequente.
Credo che il tuo amico alluda all'edizione del 1869, priva dell'atto
cosiddetto "polacco".  La versione in quattro atti e' del 1872; oltre
all'introduzione dell'atto polacco, presenta alcune varianti rispetto a
quella del '69.
Rimskij-Korsakov ha messo mano all'orchestrazione, ma mi sembra che oggi
i teatri preferiscano tornare all'orchestrazione originale di
Musorgksij, e in diversi casi (come nell'ultima edizione scaligera)
proprio all'Ur-Boris, quello senza atto polacco.
Comunque io ti consiglio di leggere il libretto, ed eventualmente, anche
la tragedia di Pushkin. Ti renderai conto meglio della grandiosità di
quell'opera.
Ciao
Rudy


title: Boris

author: Giuseppe Sottotetti

text:
In data Sun, 14 Aug 2005 23:30:05 +0200, Rudy
<
rodolfo....@tin.it
> ha scritto:
> i teatri preferiscano tornare all'orchestrazione originale di
> Musorgksij, e in diversi casi (come nell'ultima edizione scaligera)
> proprio all'Ur-Boris, quello senza atto polacco.
>
Ho l'impressione che si riscopra l'Ur-Boris perchč si č convinti che
esso rispecchi meglio le intenzioni del compositore. Mi sembra - quando
passo dall'Ur-Boris alla versione definitiva - di trovarmi in presenza
di due opere molto diverse. Monolitico, centrato su un solo personaggio
il primo Boris, corale - piů simile strutturalmente alla Khovancina -
e drammaturgicamente piů moderno il secondo.
--
Giuseppe Sottotetti


title: MUSICA IN BIBLIOTECA.

author: artenamir

text:
 Musica in Biblioteca, sta andando moltissimo - abbiamo raccolto oltre cento
cd inediti - ma vorremmo aprire la sezione - inediti in biblioteca -superati
i duecento lp.
Datevi da fare ragazzi, inviateci il vostro materiale sonoro realizzato, sia
in cassette che in cd - le biblioteche di Roma sono 25 in ogni biblioteca
1000 persone al mese.
Con la nuova sezione partiremo a settembre, nella nostra Raffaello. Daremo
la possibilita' di scegliere un cd inedito e ascoltarlo in biblioteca
attraverso un ottimo impianto stereo collegato in cuffia.
In poche parole vi ascolteranno in tanti, e per ogni cd o cassetta giunta in
redazione, faremo un pezzo scritto da pubblicare sul nostro giornale e se e'
possibile realizzeremo anche interviste in email aio gruppi, o faremo
soltanto delle feroci critiche.
La pagina musicale su namir si aprira' a giorni sul sito
www.comune.roma.it/cultura/biblioteche/raffaello/namir.html
e di ogni dieci autori presentati, realizzeremo dei speciali - Namir
quaderno musicale - da far circolare tra tutti gli autori.
Vi aspettiamo, se fate musica, non potete saltare un luogo di lettura.
Per inviare il materiale - Biblioteca Raffaello via Tuscolana N.1111 Roma
00173 - All'attenzione di Namir - Massimo.
Salutoni da tutta la redazione namir.
--
Posted from
laguna.tiscalinet.it
 [195.130.224.86]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Vendo CD: Mahler/Kubelik

author: Teseo

text:
Dopo aver aspettato invano per quasi dieci anni che la DGG ristampasse in
CD, separatamente, la Terza e la Settima di Mahler dirette da Kubelik (che
ho soltanto registrate su cassetta) ho perduto ogni speranza e mi vedo
costretto a comprare tutto il cofanetto delle sinfonie per poter avere anche
queste due. Di conseguenza devo disfarmi dei CD che ho preso finora - mi
rimarrebbero come doppioni - e che erano stati editi in diverse collane,
vale a dire:
Sinfonia n.1 - DGG Originals
Sinfonia n.2 - DGG Galleria
Sinfonia n.4 - DGG Centenary Collection
Sinfonia n.5 - DGG Resonance
Sinfonia n.6 - DGG Resonance
Sinfonia n.8 - DGG Galleria
Sinfonia n.9 - DGG Resonance
Vendo solo in blocco a lire 60.000.
Teseo
(
col...@tin.it
)


title: Li zite 'n galera di Leonardo Vinci (1690-1730)

author: Idamante

text:
Qualcuno sa dirmi se esiste la registrazione delle Zite 'n galera di Vinci e
dove è possibile acquistarla?
Grazie
Idamante


author: Rodolfo Canaletti

text:
Idamante <
conte...@tiscalinet.it
> wrote:
> Qualcuno sa dirmi se esiste la registrazione delle Zite 'n galera di Vinci e
> dove è possibile acquistarla?
Se esista in commercio non lo so. Comunque e' stata trasmessa in diretta
da Radio3 ed e' stato possibile registrarla.
Ciao
Rudy
====================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


title: Salta la 1a di Salome agli Arcimboldi

author: Lucio PERES

text:
Domani niente prima della Salome... SIGH	:-(((
LUX
Ekko il comunicato dal sito Scala:
COMUNICATO STAMPA
 Il Teatro alla Scala informa il proprio pubblico e gli Organi
d'informazione dello sciopero proclamato dal "Comitato degli Iscritti
SLC-CGIL - RSA SLC-CGIL" per la seconda prestazione di sabato 2 marzo
prossimo.
Tale sciopero è stato proclamato per protesta contro due contestazioni
disciplinari rivolte ad altrettanti dipendenti del Teatro, per avere
essi rilasciato alla Stampa dichiarazioni di contenuto falso e
ingiustamente denigratorio nei confronti del Teatro stesso e dei suoi
dirigenti. Si precisa in proposito che:
- il Teatro ha il dovere di tutelare la propria immagine, nonché
l'immagine e l'onorabilità dei propri dipendenti, contro qualsiasi forma
di aggressione verbale e diffusione di notizie false;
- quando comportamenti di tale natura vengano tenuti da dipendenti del
Teatro, la contestazione dell'addebito sul piano disciplinare
consente, fra l'altro, all'incolpato di dimostrare la correttezza del
proprio operato e la veridicità delle proprie affermazioni, evitando
così qualsiasi sanzione.
Nella serata di ieri la Sovrintendenza aveva dichiarato ai Segretari
Territoriali di CGIL, CISL, UIL e FIALS la propria disponibilità ad
annullare il procedimento disciplinare aperto, a fronte
del riconoscimento, da parte dei due dipendenti in questione, della
scorrettezza del proprio operato. Tale apertura non ha avuto risposta
alcuna; nessuna giustificazione né dimostrazione della veridicità
delle proprie affermazioni diffamatorie è giunta alla Sovrintendenza.
E' pervenuta, invece, nella serata di ieri la proclamazione dello
sciopero a difesa dei due dipendenti.
Purtroppo tale decisione comporta l'impossibilità di andare in scena
sabato 2 marzo prossimo con la prima rappresentazione dell'opera
"Salome", di Richard Strauss.
Milano, 28 febbraio 2002
Con cortese invito alla pubblicazione


title: Salta la 1a di Salome agli Arcimboldi

author: Valerio

text:
On Fri, 01 Mar 2002 19:00:01 +0100, Lucio PERES
<
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
>Domani niente prima della Salome... SIGH	:-(((
>LUX
Sigh, e pensare che avevo pure il biglietto gratis grazie ad un amico
che non ci poteva andare!
>Tale sciopero è stato proclamato per protesta contro due contestazioni
>disciplinari rivolte ad altrettanti dipendenti del Teatro, per avere
>essi rilasciato alla Stampa dichiarazioni di contenuto falso e
>ingiustamente denigratorio nei confronti del Teatro stesso e dei suoi
>dirigenti. Si precisa in proposito che:
Abbiamo beccato una bella vertenza sindacale...che sfiga!!! Mi
dispiace per i dipendenti scaligeri accusati (chissà quanto
giustamente?)
>- il Teatro ha il dovere di tutelare la propria immagine, nonché
>l'immagine e l'onorabilità dei propri dipendenti, contro qualsiasi forma
>di aggressione verbale e diffusione di notizie false;
Ma cosa avranno mai detto? Ma quanto è suscettibile questo Teatro!!
>- quando comportamenti di tale natura vengano tenuti da dipendenti del
>Teatro, la contestazione dell'addebito sul piano disciplinare
>consente, fra l'altro, all'incolpato di dimostrare la correttezza del
>proprio operato e la veridicità delle proprie affermazioni, evitando
>così qualsiasi sanzione.
Veramente le cose non stanno proprio così: in caso di applicazione di
una sanzione disciplinare spetta sempre al datore di lavoro l'onere
della prova della fondatezza dell'accusa mossa al dipendente.
>Nella serata di ieri la Sovrintendenza aveva dichiarato ai Segretari
>Territoriali di CGIL, CISL, UIL e FIALS la propria disponibilità ad
>annullare il procedimento disciplinare aperto, a fronte
>del riconoscimento, da parte dei due dipendenti in questione, della
>scorrettezza del proprio operato. Tale apertura non ha avuto risposta
>alcuna; nessuna giustificazione né dimostrazione della veridicità
>delle proprie affermazioni diffamatorie è giunta alla Sovrintendenza.
No comment: è come dire, se ti dichiari colpevole allora faccio il
"buono" e non ti applico la sanzione!!! Ma siamo matti!!!??
>E' pervenuta, invece, nella serata di ieri la proclamazione dello
>sciopero a difesa dei due dipendenti.
Mi spiace dirlo (per Strauss ovviamente), ma hanno fatto bene!
>Purtroppo tale decisione comporta l'impossibilità di andare in scena
>sabato 2 marzo prossimo con la prima rappresentazione dell'opera
>"Salome", di Richard Strauss.
Ci rifaremo con le altre recite.
Valerio


title: Salta la 1a di Salome agli Arcimboldi

text:
Valerio <
studio....@inwind.it
> wrote:

> Veramente le cose non stanno proprio così: in caso di applicazione di
> una sanzione disciplinare spetta sempre al datore di lavoro l'onere
> della prova della fondatezza dell'accusa mossa al dipendente.
Qualsiasi sia il merito del contendere, quello che dici non e' esatto.
Il Teatro (almeno cosi' e' scritto nella dichiarazione alla stampa) non
ha preso provvedimenti disciplinari, ma ha aperto due contestazioni
disciplinari. Sono cose diverse. La *contestazione* disciplinare e' un
atto in sostanza che chiama in causa la commissione disciplinare che
dovrebbe accertare i fatti e quindi sottoporre o meno a *sanzione*
disciplinare i due dipendenti. L'operato della commissione disciplinare
(che e' un organismo indipendente, o dovrebbe esserlo,
dall'amministrazione, e dovrebbe avere nel suo interno anche i
rappresenanti dei dipendenti) si svolge secondo procedure atte ad
accertare la verita', compreso il sentire le ragioni dei due dipendenti.
Naturalmente l'amministrazione e' perfettamente libera di dire che, in
caso che i dipendenti ammettano la loro scorrettezza, essa potrebbe
revocare la contestazione e quindi non ricorrere alla commissione
disciplinare.
Questa e' una prassi abbastanza comune, per mancanze disciplinari
giucate non gravi.
Lo sciopero organizzato dei sindacati, secondo me, si riferisce non
tanto alla procedura, quento al riconoscimento del diritto-dovere
dell'amministrazione a perseguire disciplinalmente lavoratori che
lasciano dichiarazioni a lei sgradite, adducendo il "dovere del Teatro
di tutelare la propria immagine", a scapito della liberta' di pensiero e
di manifestazione del proprio pensiero, anche pubblicamente, da parte
dei dipendenti.
In questo io penso che abbiano ragione i Sindacati. Il dovere di
tutelare l'immagine del teatro dovrebbe essere prima di tutto quello, ad
esempio, di non costringere gli abbonati, che vengono da ogni parte
d'italia, a sapere della sospensione di uno spettacolo la sera stessa,
leggendolo davanti alle porte chiuse (Traviata 20 gennaio, capitato a me
e a diversi altri); di non mettere a rischio l'incolumita' degli
spettatori, perche' si e' voluto a tutti i costi accellerare
l'inaugurazione degli Arcimboldi senza che le necessarie misure di
sicurezza fossero state seriamente verificate; di fare programmazioni un
po' piu' audaci e originali di quelle che da un paio d'anni ci vengono
propinate, etc.
Non so che cosa abbiano detto i due dipendenti. Se hanno detto delle
falsita' in mala fede, e' giusto che si faccia chiarezza e si vada fino
in fondo. Se hanno puntato l'indice verso magagne di cui il teatro e'
responsabile, il teatro si dovrebbe prima di tutto preoccupare di
correggere quelle magagne (e di magagne, come ho detto sopra, il teatro
ne ha fatte, e non si e' nemmeno preso la briga di chiedere scusa a chi
e' stato danneggiato). Cosi' ottempererebbe al suo diritto-dovere di
tutelare la propria immagine, in modo molto piu' serio che non con
contestazioni disciplinari ai propri dipendenti.
Cosi' io la penso
Ciao
Rudy
===================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
==================================================


title: Salta la 1a di Salome agli Arcimboldi

text:
On Fri, 01 Mar 2002 23:09:48 GMT,
rodolfo....@tin.it
 (Rodolfo
Canaletti) wrote:
>Valerio <
studio....@inwind.it
> wrote:
>
>> Veramente le cose non stanno proprio così: in caso di applicazione di
>> una sanzione disciplinare spetta sempre al datore di lavoro l'onere
>> della prova della fondatezza dell'accusa mossa al dipendente.
>
>
>Qualsiasi sia il merito del contendere, quello che dici non e' esatto.
>Il Teatro (almeno cosi' e' scritto nella dichiarazione alla stampa) non
>ha preso provvedimenti disciplinari,
Ribadisco quello che ho scritto: in caso di applicazione di una
sanzione disciplinare spetta sempre al datore di lavoro l'onere
della prova della fondatezza dell'accusa mossa al dipendente.
Non ho scritto che era stata applicata una sanzione disciplinare.
Quanto al fatto che il dipendente possa presentare le sue
giustificazioni alle cotestazioni mosse, questo è una facoltà prevista
dall'art. 7 dello Statuto dei Lavoratori, ma non è mica un obbligo!
Il comunicato della Scala dice in pratica che i dipendenti dovevano
dimostrare, attraverso la procedura di cui all'art. 7, la loro
innocenza: le cose stanno esattamente al contrario.
La proposta di non applicare alcuna sanzione se i dipendenti si
dichiaravano colpevoli ha poi del grottesco: è come dire "qualunque
giustificazione tu voglia dare, non la riterrò valida".
Secondo me lo sciopero è stato causato proprio da quest'ultimo
atteggiamento del Teatro.
Ma ora basta, siamo su un NG di musica classica e non di diritto del
lavoro!
Speriamo di essere più fortunati la prossima volta e di parlare di
Salome.
Valerio


title: Salta la 1a di Salome agli Arcimboldi

text:
Valerio <
studio....@inwind.it
> wrote:
> Ribadisco quello che ho scritto: in caso di applicazione di una
> sanzione disciplinare spetta sempre al datore di lavoro l'onere
> della prova della fondatezza dell'accusa mossa al dipendente.
Giusto.
> Il comunicato della Scala dice in pratica che i dipendenti dovevano
> dimostrare, attraverso la procedura di cui all'art. 7, la loro
> innocenza: le cose stanno esattamente al contrario.
Questo il comunicato della Scala non lo dice. Dice esattamente
«quando comportamenti di tale natura vengano tenuti da dipendenti del
Teatro, la contestazione dell'addebito sul piano disciplinare
consente, fra l'altro, all'incolpato di dimostrare la correttezza del
proprio operato e la veridicità delle proprie affermazioni, evitando
così qualsiasi sanzione.»
Che significa che l'amministrazione, contestando l'addebito, rinvia il
giudizio alla commissione disciplinare. In quella sede si confrontano
accuse e difese, come in ogni istituzione che debba concludersi con un
giudizio. Naturalmente all'accusa spetta l'onere delle prove, ma alla
difesa spetta il compito di dimostrare che le prove non sussistono, o
non sono sufficienti, o non sono valide. Questo e' il principio della
presunzione di innocenza.
> La proposta di non applicare alcuna sanzione se i dipendenti si
> dichiaravano colpevoli ha poi del grottesco: è come dire "qualunque
> giustificazione tu voglia dare, non la riterrò valida".
A te sembra una mostruosita'. In realta' si tratta di una forma
riconosciuta da tutte le legislazioni del mondo occidentale, e si chiama
patteggiamento. Se tu, davanti all'accusa riconosci i tuoi torti, io
accusa, ti vengo incontro offrendoti dei vantaggi.
In caso contrario si va al giudizio.
L'interessato e' libero di accettare o di respingere.
> Secondo me lo sciopero è stato causato proprio da quest'ultimo
> atteggiamento del Teatro.
Io non sono informato sui motivi dello sciopero, e quindi mi sono
limitato ad una ipotesi. Tu fai un'altra ipotesi, ma sempre di ipotesi
si tratta.
> Ma ora basta, siamo su un NG di musica classica e non di diritto del
> lavoro!
Ognuno quando scrive in una sede pubblica si assume la responsabilita'
delle sue affermazioni. Se tu apri un argomento, e dici cose che a un
altro sembrano inesatte o sbagliate, questi e' libero di rispondere. Tu
hai a disposizione due possibilita': controbattere o non rispondere. Se
scegli di controbattere, ti prendi le tue responsabilita', ed e' dunque
fuori luogo terminare l tuo post con la frase di cui sopra. Che fossimo
in un NG di musica classica lo sapevi anche prima della tua risposta a
Lux e anche prima della tua risposta a me. Cosi' come lo so
perfettamente anch'io.
Ciao
Rudy
==================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
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title: Salta la 1a di Salome agli Arcimboldi

text:
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:a5qukp$spl$1...@attila.bofh.it...
> Valerio <
studio....@inwind.it
> wrote:
>
>
> Che significa che l'amministrazione, contestando l'addebito, rinvia il
> giudizio alla commissione disciplinare. In quella sede si confrontano
> accuse e difese, come in ogni istituzione che debba concludersi con un
> giudizio. Naturalmente all'accusa spetta l'onere delle prove, ma alla
> difesa spetta il compito di dimostrare che le prove non sussistono, o
> non sono sufficienti, o non sono valide. Questo e' il principio della
> presunzione di innocenza.
Scusa, ma sei sicuro che alla Scala ci sia una commissione disciplinare? Di
solito il datore di lavoro contesta l'addebito, aspetta le giustificazioni
del dipendente e poi decide se applicare la sanzione disciplinare (questa č
la procedura prevista dall' art. 7 Stat. lav.).
> A te sembra una mostruosita'. In realta' si tratta di una forma
> riconosciuta da tutte le legislazioni del mondo occidentale, e si chiama
> patteggiamento. Se tu, davanti all'accusa riconosci i tuoi torti, io
> accusa, ti vengo incontro offrendoti dei vantaggi.
> In caso contrario si va al giudizio.
> L'interessato e' libero di accettare o di respingere.
Veramente il patteggiamento č un istituto previsto dal codice di procedura
penale (art. 444 c.p.p.). Nel diritto del lavoro non esiste...
> Io non sono informato sui motivi dello sciopero, e quindi mi sono
> limitato ad una ipotesi. Tu fai un'altra ipotesi, ma sempre di ipotesi
> si tratta.
Infatti: speravo che Lux riuscisse a darci anche la versione del sindacato
ma fino ad ora...
> Ognuno quando scrive in una sede pubblica si assume la responsabilita'
> delle sue affermazioni. Se tu apri un argomento, e dici cose che a un
> altro sembrano inesatte o sbagliate, questi e' libero di rispondere. Tu
> hai a disposizione due possibilita': controbattere o non rispondere. Se
> scegli di controbattere, ti prendi le tue responsabilita', ed e' dunque
> fuori luogo terminare l tuo post con la frase di cui sopra. Che fossimo
> in un NG di musica classica lo sapevi anche prima della tua risposta a
> Lux e anche prima della tua risposta a me. Cosi' come lo so
> perfettamente anch'io.
 Veramente il mio voleva essere uno sfogo: preferivo parlare della Salome e
non dello sciopero. Se la mia espressione era fuori luogo chiedo umilmente
scusa e prometto che non lo farň piů.
Non intendevo e non intendo certo fare polemiche, tanto meno sullo sciopero
dei dipendenti del teatro.
Ciao Valerio


title: Salta la 1a di Salome agli Arcimboldi

text:
Valerio <
studio....@inwind.it
> wrote:
> Scusa, ma sei sicuro che alla Scala ci sia una commissione disciplinare? Di
> solito il datore di lavoro contesta l'addebito, aspetta le giustificazioni
> del dipendente e poi decide se applicare la sanzione disciplinare (questa è
> la procedura prevista dall' art. 7 Stat. lav.).
Certo, non so se alla Scala esiste. Sono certo che esiste in tutti gli
Enti Pubblici. La Scala fino a due anni fa era un Ente Pubblico. Ora e'
una Fondazione (che non so esattamente che cosa sia).
Se non esiste una commissione disciplinare, come evengono erogate le
senzioni? Ad arbitrio del presidente? del CdA? Del diretto superiore?
Non riesco ad immaginare.
> Veramente il patteggiamento è un istituto previsto dal codice di procedura
> penale (art. 444 c.p.p.). Nel diritto del lavoro non esiste...
Certo, e' una misura di legge nell'ambito del sistema giudiziario. Ma se
e' considerato giusto in quella sede, non vede perche', per analogia non
debba essere applicato anche in altre sedi. L'istituto del
patteggiamento e' in teoria un vantaggio per l'imputato colpevole, che
accetta la responsabilita' del reato, in cambio di un alleggerimento
della pena. Ovviamente l'innocente dovrebbe respingerla. Ma so che a
volte viene utilizzata per trovare un capro espiatorio, anche se esso e'
innocente. Sono le deformazioni della morale umana
> Infatti: speravo che Lux riuscisse a darci anche la versione del sindacato
> ma fino ad ora...
Comunque, che sia questa o meno la ragione dello sciopero, trovo
grottesco che il Teatro perseguiti come mancanza disciplinare un atto di
liberta' di espressione, sotto la forma di tutela dell'onorabilita' e
dell'immagine dell'istituzione. Potrei capire solo nel caso in cui i
dipendenti avessero divulgato materiale segreto di cui erano a
conoscenza per la loro funzione. In questo caso avrebbero violato un
dovere specifico. Ribadisco, comunque, che la difesa dell'onorabilita' e
dell'immagine da parte dell'Ente sta nello svolgere bene i propri
compiti, che sono, prima di tutto quelli di accontentare i propri
clienti (cioe' il pubblico). Cosa che, evidentemente in questo scorci di
stagione e' stata fatta piuttosto male.

>  Veramente il mio voleva essere uno sfogo: preferivo parlare della Salome e
> non dello sciopero. Se la mia espressione era fuori luogo chiedo umilmente
> scusa e prometto che non lo farò più.
> Non intendevo e non intendo certo fare polemiche, tanto meno sullo sciopero
> dei dipendenti del teatro.
Ohhhh, della Salome ne parlero' dopo il 9, quando avro' avuto occasione
di vederla.
Comunque, tanto per citare un'altro esempio di scarsa attenzione e
rispetto del pubblico da parte del teatro, vi e' inesatta (o comunque
equivoca) informazione nel programma della Scala relativa alla
presentazione delle due opere Samson e Dalila e Salome. La prima viene
definito un "nuovo allestimento" (regia di Ronconi), mentre la regia e'
di De Ana e l'allestimento e' lo stesso di Genova (quindi non e' nuovo
allestimento). La seconda viene definita Allestimento del Teatro Carlo
Felice di Genova, con la regia di Cobelli, mentre non risulta che a
Genova venga data in questa stagione, e tantomeno prodotta la Salome con
la regia di Cobelli. Confusione? disattenzione? menefreghismo?
Ecco un modo molto classico per deteriorare l'immagine del teatro, che
non ha nulla a che vedere con le esternazione di due dipendenti.
Ciao
Rudy
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