title: Manifesto IAMCM (invio Ottobre)

text:
Raf ha scritto nel messaggio <39dc31e2$
1...@adm.eni.it
>...
>Non e' ora di aggiornare il manifesto ? Propongo la seguente modifica:
>
>Questo gruppo è rivolto a coloro che desiderano discutere di Musica Antica,
>con particolare enfasi al periodo Barocco. Tuttavia sono tollerate
>discussioni anche su musica classica, romantica, lirica e contemporanea,
>purche' limitate a non piu' di un post al giorno per persona.... :-)))
Mi associo, aggiungendo una modifica al titolo stesso del NG:
it.arti.musica.Barocca.e.classica.mod ;-)
per quella non Barocca c'è già IAMC
>Piu' avanti, dove dici "accenni alla musica sperimentale ed etnica, al
rock,
>al pop o alla musica leggera potranno essere presenti solo come
riferimento"
>io proporrei di cambiare con:
>"accenni alla musica sperimentale ed etnica, al rock, al pop o alla musica
>leggera sono severamente proibiti. Accenni allo strumento musicale
>comunemente denominato "pianoforte" potranno essere presenti solo come
>riferimento" :-))
Saranno istituiti all'uopo dei severi comitati di Santa Inquisizione Barocca
per valutare le pesanti punizioni per chi sgarrasse ai dogmi Barocchi.
La cacofonia intrinseca della parola pianoforte deve generare gli estremi
per fustigazioni pubbliche :-)
>Dove dici :
>
>> Propongo un gruppo moderato per evitare:
>> · FLAME con scambio di volgari insulti;
>> · OT su politica o altro;
>ecc.
>io aggiungerei:
>
>"Propongo un gruppo moderato per evitare:
>· FLAME con scambio di volgari insulti;
>· OT su politica, Clementi, Chopin, Listz, Rachmaninov
>ecc.
ecc. intesi post Mozart?
>Siamo tutti d'accordo, vero ? :-)
Ma certo, ma che ne dici di istituire una scuola per falsettisti?
:)))))))))))))))))))))))
Propongo l'incoronazione di Teseo I°, quale reggente Barocco Assoluto di
IAMCM: ho già pronto ZADOK THE PRIEST :)))))))
Arsace
____________________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Manifesto IAMCM (invio Ottobre)

author: Vinicio Loncagni

text:
> Visitate il sito ufficiale di IAMCM (anche se non è aggiornato...):
 > http: file://
wwf.easynet.it/iamcm/
Non esiste. Anche se al posto di WWF ( ... ma non era quello degli
animali?...) ci metto WWW non va.
Qual è l'indirizzo corretto?
VL
--
Posted from [194.153.103.108] by way of
oe49.law7.hotmail.com
 [216.33.236.85]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Manifesto IAMCM (invio Ottobre)

author: Lucio PERES

text:
On Thu, 5 Oct 2000 09:35:56 +0200, "Raf" <
col...@tin.it
> wrote:
>Non e' ora di aggiornare il manifesto ? Propongo la seguente modifica:
>>>>>>>>>>>>>
Teseo, non ci sono sufficienti "faccine" nel tuo post x capire se
skerzi o fai sul serio.
Comunque sia kiaro ke x le strette regole imposte dal GCN  il
Manifesto di un NG è immodificabile, salvo fare un' altra votazione x
un NG dallo stesso nome...
LUX
P.S. la stessa risposta vale x il post di Arsace in questo stesso
thread.
Leggere pure l' articolo "CHIARIMENTI SU IAMCM" a firma del
co-moderatore LUX!


title: Manifesto IAMCM (invio Ottobre)

author: Teseo

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
39dfafef...@news.flashnet.it...
> On Thu, 5 Oct 2000 09:35:56 +0200, "Raf" <
col...@tin.it
> wrote:
> >Non e' ora di aggiornare il manifesto ? Propongo la seguente modifica:
> Teseo, non ci sono sufficienti "faccine" nel tuo post x capire se
> skerzi o fai sul serio.
E quante ce ne vorrebbero, di grazia ?
Dai, Lux, non ti ci mettere anche tu... o devo tirar fuori i miei post
arretrati su Mahler, Verdi, Bruckner e compagnia per dimostrarti che
scherzavo ?
Uffa....
Teseo


title: Manifesto IAMCM (invio Ottobre)

text:
On 6 Oct 2000 06:36:46 +0200,
Vinnie_T...@hotmail.com
 ("Vinicio
Loncagni") wrote:
> > http: file://
wwf.easynet.it/iamcm/
>
>Non esiste. Anche se al posto di WWF ( ... ma non era quello degli
>animali?...) ci metto WWW non va.
>Qual è l'indirizzo corretto?
Kiedo scusa. Prova questo:
http://web.tiscalinet.it/IAMCM/
anke se molto provvisorio...
LUX


title: Manifesto IAMCM (invio Ottobre)

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
39dfafef...@news.flashnet.it...
> On Thu, 5 Oct 2000 09:35:56 +0200, "Raf" <
col...@tin.it
> wrote:
> >Non e' ora di aggiornare il manifesto ? Propongo la seguente modifica:
> >>>>>>>>>>>>>
>
> Teseo, non ci sono sufficienti "faccine" nel tuo post x capire se
> skerzi o fai sul serio.
Lux, sono altri che devono darsi una calmata in IAMCM, non certo io e
Arsace.
Raf


title: Manifesto IAMCM (invio Ottobre)

author: Marcello Maggi

text:
Salve, sono un appassionato lettore del NG IAMCM e devo dire che il suo
contenuto č davvero interessante specie per chi come me,pur non essendo un
tecnico(avendo tutt'altri studi alle spalle) ha preferenze ...handeliane o
comunque barocche(con qualche puntata nell'ottocento piuttosto rara).
In una cosa perņ dissento dal manifesto(a costo di tirarmi addosso qualche
critica):il riferimento all'operetta che personalmente trovo genere  davvero
assai poco attraente e salottiero ma.... de gustibus!
Inoltre segnalo che il sito internet del NG che sarei curioso di visitare
non risulta attualmente raggiungibile.Si puņ fare qualcosa per riattivarlo?
Salutoni. Marcello
--
Posted from
mta16-acc.tin.it
 [212.216.176.47]



title: Manifesto IAMCM (invio Ottobre)

author: Rodrigo vincer se stesso

text:
Lucio scrive:
>Kiedo scusa. Prova questo:
>
http://web.tiscalinet.it/IAMCM/
>anke se molto provvisorio...
>LUX
beh in mezzo a tutte quelle facce, che so un Bach un
Handel avrebbero sfigurato? Visto che il barocco č uno
degli argomenti piů toccati su questo NG non č il caso
di rivedere quell'immagine?
Rodrigo
______________________________________________________________________
Do You Yahoo!?
Il tuo indirizzo gratis e per sempre @
yahoo.it
 su
http://mail.yahoo.it
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web611.mail.yahoo.com
 [216.115.104.95]
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title: Manifesto IAMCM (invio Ottobre)

text:
"Marcello Maggi" <
magm...@tin.it
> wrote in message
01bffe79$ee91e560$10e3...@tin.tin.it...
> Salve, sono un appassionato lettore del NG IAMCM e devo dire che il suo
> contenuto č davvero interessante specie per chi come me,pur non essendo un
> tecnico
Ciao Marcello,
benvenuto su IAMCM. Non e' necessario essere tecnici per partecipare alle
nostre discussioni, naturalmente. Se poi, come pare, ti piace il Barocco,
doppiamente benvenuto !
Teseo


title: Manifesto IAMCM (invio Ottobre)

text:
Marcello Maggi scrive:
>Salve, sono un appassionato lettore del NG IAMCM e devo dire che il suo
>contenuto è davvero interessante specie per chi come me,pur non essendo un
>tecnico(avendo tutt'altri studi alle spalle) ha preferenze ...handeliane o
>comunque barocche(con qualche puntata nell'ottocento piuttosto rara).
benvenuto Marcello,
fa sempre piacere accogliere in questo NG nuovi amici, soprattutto quando si
presentano manifestando le tue preferenze: sappi che qui troverai molte
aneddoti e consigli sul barocco e Handel in particolare ...  e non farti
problemi, di pure quello che pensi, dissenti a tuo piacimento ... ah un
consiglio però: se vuoi dissociarti da alcuni generi o autori devi avere le
spalle larghe perché potresti scatenare le ire di certi professori ...
Rodrigo
_________________________________________________________
Do You Yahoo!?
Get your free @
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 [128.11.68.135]



title: Manifesto IAMCM (invio Ottobre)

text:
On 8 Oct 2000 01:21:40 +0200,
jas...@yahoo.it
 (Rodrigo vincer se
stesso) wrote:
>beh in mezzo a tutte quelle facce, che so un Bach un
>Handel avrebbero sfigurato? Visto che il barocco č uno
>degli argomenti piů toccati su questo NG non č il caso
>di rivedere quell'immagine?
se mi fornisci un ritratto di quei compositori di dimensioni adatte
senz' altro.
Se poi  trovi anke il sistema di inserirlo  tu stesso nel sito il
piacere č doppio....	;-))))
LUX


title: Manifesto IAMCM (invio Ottobre)

text:
On 7 Oct 2000 16:15:30 +0200,
magm...@tin.it
 ("Marcello Maggi")
wrote:
>In una cosa però dissento dal manifesto(a costo di tirarmi addosso qualche
>critica):il riferimento all'operetta che personalmente trovo genere  davvero
>assai poco attraente e salottiero ma.... de gustibus!
Fu inclusa in quanto secondo molti alcune operette di Strauss, Lehar o
Offenbach hanno una qualità musicale elevata. Un po' come accade x i
valzer degli Strauss.
In pratica finora non si sono mai trovati abbastanza interlocutori
interessati ad una discussione su questo genere
>Inoltre segnalo che il sito internet del NG che sarei curioso di visitare
>non risulta attualmente raggiungibile.Si può fare qualcosa per riattivarlo?
Hai ragione: purtroppo non ero stato informato ke i tenutari del
Server l' avevano kiuso (Ahi, Giampaolo Bellavite: cosa mi
combini!...).
Attualmente puoi visitare un sito, molto provvisorio, ke sto curando
io (ma siccome sono molto scarso col Front Page ho ancora moltissimo
lavoro da fare e non  trovo il tempo..):
http://web.tiscalinet.it/IAMCM/
LUX
P.S. Perché non ci mandi il tuo resumé??


title: Manifesto IAMCM (invio Ottobre)

text:
Lucio PERES scrive:
>se mi fornisci un ritratto di quei compositori di
>dimensioni adatte senz' altro.
volentieri, penso sia abbastanza facile reperirle in
rete, poi si aggiustano alla dimensione voluta con un
qualsiasi programma di grafica, il più è capire le
dimensioni giuste
>Se poi  trovi anke il sistema di inserirlo  tu stesso
>nel sito il piacere è doppio....	;-))))
non ho la più pallida idea di come si potrebbe fare
... e se chiedessimo al creatore di quella pagina? Tu
lo conosci?
Rodrigo
______________________________________________________________________
Do You Yahoo!?
Il tuo indirizzo gratis e per sempre @
yahoo.it
 su
http://mail.yahoo.it
--
Posted from
web613.mail.yahoo.com
 [216.115.104.82]



title: Manifesto IAMCM (invio Ottobre)

text:
Volentieri invio un breve resumè come mi hai chiesto.
Sono pugliese ho 35 anni , laureato in giurisprudenza.Sono sempre stato
appassionato di musica ma non so suonare neppure una armonica a bocca.
Da circa tre anni ho cominciato il mio percorso nel barocco "folgorato" da
una pubblicazione del Corriere della Sera veramente lungimirante:la
Resurrezione di Handel lavoro "italiano" degli inizi ma assolutamente
sublime.
Di qui una ricerca personale non sempre organica ma guidata dall'istinto e
dal piacere di scoprire poco a poco quante meraviglie ci sono  pervenute in
ispecie dalla prima metà del 700.Preferenze:Handel su tutti
(Watermusic,Dettingen Te deum,Allegro Penseroso e Moderato,Messiah,Ode a
Santa Cecilia,ode per il compleanno della Regina Anna,Saul ma devo ancora
ascoltare molto.. ) ,Bach (soprattutto i lavori per cembalo Variazioni
Goldberg in primis,ma anche invenzioni, partite,fantasie
cromatiche),Vivaldi(svariati concerti,in primis Estro armonico e la
Stravaganza) alcune cantate di Alessandro Scarlatti (davvero struggenti
quelle inserite nel disco inciso dal duo Marsalis-Batten pubblicato da
Amadeus tempo fa),Monteverdi(Vespro della Beata Vergine),Pergolesi(Stabat
Mater).Lo ripeto si tratta però di una conoscenza assai limitata e ancora
"in progress".
Non è facile precisare le ragioni di questa preferenza  ma se dovesi
indicarne una direi forse la  capacità di alcuni dei compositori del periodo
sei settecentesco  di coniugare razionalità e  complesse architetture
contrappuntistiche con il misticismo ,la spiritualità,la ricerca di Dio.Ma
qui il discorso sarebbe ampio e inadatto alla natura di resumè di questa
lettera.Confesso minore entusiasmo per il secondo settecento e
l'ottocento,anche se non mancano le eccezioni(ad esempio Don Giovanni e
Requiem di Mozart,Requiem tedesco di Brahms,quinta e nona sinfonia di
Beethoven,Quadri di una esposizione di Mussorgskj nella versione pianistica,
tra quanto mi viene ora in mente).
Quando posso seguo concerti(semprechè non si tratti di pianisti
...romantici) e stagioni operistiche come Il Festival della Valle D'Itria a
Martina Franca.Altri hobbies: buona cucina(fatta o
mangiata),giardinaggio,elettronica.
A presto
Marcello
--
Posted from
pop10-acc.tin.it
 [212.216.176.73]



title: Manifesto IAMCM (invio Ottobre)

text:
"Marcello Maggi" <
magm...@tin.it
> wrote in message
01bffedf$b320da20$eae1...@tin.tin.it...
> Handel su tutti
> (Watermusic,Dettingen Te deum,Allegro Penseroso e Moderato,Messiah,Ode a
> Santa Cecilia,ode per il compleanno della Regina Anna,Saul ma devo ancora
> ascoltare molto.. ) ,Bach (soprattutto i lavori per cembalo Variazioni
> Goldberg in primis[cut]
di tutto un po', insomma. Molto bene, avremo molto di che discutere se
continuerai a frequentarci, come mi auguro.
> Non è facile precisare le ragioni di questa preferenza [cut]
non lo e' nemo per noi, ma quello della musica barocca e' un mare in cui si
annega volentieri, senza farsi troppi problemi su perche' e il percome. E'
cosi' e basta.
> buona cucina(fatta o
> mangiata)
un altro punto in comune :-)
Teseo


title: Manifesto IAMCM (invio Ottobre)

text:
On 9 Oct 2000 17:36:44 +0200,
jas...@yahoo.it
 (Rodrigo vincer se
stesso) wrote:
>volentieri, penso sia abbastanza facile reperirle in
>rete, poi si aggiustano alla dimensione voluta con un
>qualsiasi programma di grafica, il più è capire le
>dimensioni giuste
Beh, allora aspetto l' immagine. Spero col  tempo di acquisire la
capacità di far sì ke clikkando sul ritratto di GFH o altro musicista
si passi ad una pagina ke contiene le sue info, etc...
>... e se chiedessimo al creatore di quella pagina? Tu
>lo conosci?
Ahimè: sono me... E si vede.	:-(((
LUX LUCIS
_______________________________________________
E' solo la testa che ti fa venir voglia di metterti orizzontale.
Monica Bellucci


title: Canto Gregoriano

author: Stefano Torelli

text:
>
>
> Mi chiamo Giuseppe e abito in provincia di Roma . Ho un sogno nel
> cassetto,
> vorrei formare un piccolo gruppo cantori per eseguire Canti Gregoriani
> durante le funzioni religiose. So leggere dicretamente il tetragramma
> gregoriano, avrei bisogno di studiarlo approfonditamente echiedo aiuto
> a qualche amico gentile che mi indichi una scuola o associazione  dove
> si insegna,appunto, il Canto Gregoriano. V prego di aiutarmi e
> vi ringrazio in anticipo.
La migliore possibilità che conosco, durante l'anno scolastico (non
tengo quindi in considerazione i corsi estivi) sono i corsi tenuti a
Cremona con cadenza mensile dai "Cantori Gregoriani" diretti da Fulvio Rampi.
Ecco un link:
http://www.infosys.it/pamparato/ima/1997/cantori.html
Il programma, con indirizzi e riferimenti, è a
http://www.agora.stm.it/415/4corsian.htm
Buona fortuna con un cosi' bel progetto.
Stefano Torelli


title: [Handel Forever]: GRISELDA di Antonio Vivaldi post 4

author: Arsace

text:
Vivaldi oltre ad essere impegnato nella composizione dei suoi
innumerevoli concerti, si industriò molto freneticamente all'attività
di autore di opere teatrali, e in questo ha una sua vicinanza con il
Caro Sassone, sebbene non avesse come rivali dei calibri grossi
quanto il Bononcini e/o il Porpora.
Come scrive l'Abate Conti nel 1927 da Venezia.
"Vivaldi ha composto tre Opere in meno di tre mesi, due per Venezia e
la terza per Firenze. Quest'ultima ha risollevato il teatro
fiorentino e a lui ha procurato un bel gruzzolo di denaro.
E fra il 1713 ed il 1739 Vivaldi di opere ne scrisse circa cinquanta.
Nelia citazione si parla di Venezia. Certamente Venezia era uno dei
cuori dell'opera in quel periodo, e fu proprio Venezia a rivolgersi a
Vivaldi subito dopo l'avvio promettente con Ottone in villa a
Vicenza."
La Griselda appartiene alla fascia final-creativa vivaldiana, siamo
nel 1735 ben 6 anni prima della morte, e per questo si potrebbe
pensare che la qualità operistica sia più alta in quanto forte di una
consolidata eserienza musicale.
Per il testo della Griselda fu chiesto Carlo Goldoni di adattare il
libretto di Apostolo Zeno, che da un punto di vista "testuale" può
vedersi come un contraltare a Metastasio.
Arsace
_________________________
One Handel, Two Farinelli!


title: Cerco notizie sul concerto n.4 di Kabalevsky

author: Paola Vit

text:
Sto preparando il diploma di pianoforte e non riesco a trovare
informazioni nč un aiuto per l'analisi del concerto n.4 per pf e orch di
Kabalevsky. Potreste per cortesia farmi avere notizie in riguardo al mio
indirizzo
Pal...@supereva.it
.
Tantissime grazie e saluti. paola


text:
On Fri, 6 Jul 2001 08:53:00 +0000 (UTC), Paola Vit
<
pal...@supereva.it
> wrote:
>Sto preparando il diploma di pianoforte e non riesco a trovare
>informazioni nè un aiuto per l'analisi del concerto n.4 per pf e orch di
>Kabalevsky. Potreste per cortesia farmi avere notizie in riguardo al mio
>indirizzo
Pal...@supereva.it
.
Veramente difficile: nella mia Enciclopedia della Musica (un po'
vekkia a dire il vero...) si dice ke Kabalevsky di concerti x pf & ork
ne abbia composti 3...
Nelle sale da concerto di quest' Autore son quasi sicuro d' aver
sentito solo una volta il conc. x vc, quindi è inutile ke mi metta a
scartabellare tutti i programmi di concerti sinfonici in mio
possesso...
Spero qualke altro NGista possa esserti d' aiuto.
Ma se studi al Conservatorio non trovi niente in biblioteca?
LUX


title: Idomeneo alla tv bavarese

author: Giuseppe Sottotetti

text:
Sabato alle 20,15 sulla tv bavarese l'Idomeneo dal teatro della Residenza
monacense recentemente restaurato.
La direzione è di Kent Nagano.
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@alice.it
http://SottotettiGiuseppe.ilcannocchiale.it


title: Sabbatini Don Ottavio su IBF

text:
Ho postato in IBF (it.binari.file) come promesso  un file Audio MP3
con l' aria di Don Ottavio "Dalla sua pace la mia dipende" dall' atto
I del Don Giovanni di WAM cantata da Giuseppe Sabbatini il 23 Ottobre
alla Scala.
Devo riconoscere ke riascoltandola, pur continuandomi a non piacere,
non mi sembra cosě orripilante come alla prima impressione...
Coloro ke scarikeranno il file, 4,13 Mb per 4' 31" di durata (forse ho
esagerato, ma ho usato 128 kbps e 44 Mhz Stereo), e l' ascolteranno mi
sappiano dire.
LUX


title: Sabbatini Don Ottavio su IBF

author: Giampaolo Lomi

text:
On 2 Nov 1999 06:47:22 +0100,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES)
wrote:
>Coloro ke scarikeranno il file, 4,13 Mb per 4' 31" di durata (forse ho
>esagerato, ma ho usato 128 kbps e 44 Mhz Stereo), e l' ascolteranno mi
>sappiano dire.
>LUX
Ho scaricato il file ed ho impiegato 10 minuti buoni in ISDN. Non vedo
perche' devi usare la compressione a 128 kbps, quando con 32 ottieni
lo stesso risultato, almeno per quanto riguarda la percettibilita'
dell'orecchio. Forse non lo sai, ma a 32 kbps si impiega un quarto del
tempo per scaricare lo stesso file, con risparmio di collegamento e di
scatti telefonici.
Come potrai osservare nessuno posta a 128 kbps. Una ragione ci dovra'
pure essere.
Giampaolo
______________________________________________
" Il etait le desespoir de ma jeunesse,
  l'admiration de mon age mure,
  la consolation de ma veillesse "
  Giachino Rossini a proposito di Mozart
__________________________________________


title: Sabbatini Don Ottavio su IBF

text:
On 2 Nov 1999 19:43:24 +0100, Giampaolo Lomi <
gi...@flashnet.it
>
wrote:
>Ho scaricato il file ed ho impiegato 10 minuti buoni in ISDN.
In effetti con un 56.6 ci vuole una buona mezzora...
>perche' devi usare la compressione a 128 kbps, quando con 32 ottieni
>lo stesso risultato, almeno per quanto riguarda la percettibilita'
>dell'orecchio.
Volevo ottenere il + possibile una qualità HI FI. Ci sono molti NGisti
ke avvertono la differenza in un file tecnicamente non irreprensibile.
Piuttosto tu sei riuscito a scaricarlo tutto? Finotello mi dice di no.
Se sì come lo trovi?
LUX


title: Sabbatini Don Ottavio su IBF

text:
In article <
3820d54...@news.flashnet.IT
>,

lucio...@flashnet.it
 wrote:
> Piuttosto tu sei riuscito a scaricarlo tutto? Finotello mi dice di no.
Io sono riuscito a scaricarlo tutto (su LAN e mi ci e' voluto molto
tempo!). Piuttosto non sono riuscito a scaricare l'atria con zampogna
di Filiaroti (quella di Lenski si)
> Se sě come lo trovi?
LENTO, LENTO, LENTO!!!! Ma Muti aveva preso dei sonniferi
quella sera? E questo puo' forse essere il motivo di un
fraseggio a tratti un po' artificiale. Un altro piccolo
difettuccio la nota alta alla fine di "morte" presa in
piano che non gli e' venuta proprio benissimo.
Ma per il resto e' esattamente come me lo sarei aspettato
da Sabbatini, cioe' piu' che buono.
---Rosario
--
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: Sabbatini Don Ottavio su IBF

author: Filippo Aroffo

text:
On 2 Nov 1999 19:43:24 +0100, Giampaolo Lomi <
gi...@flashnet.it
>
wrote:
Ciao a tutti ... il mio intervento in questo thread si riferisce
soprattutto all'mp3 considerato dal punto di vista tecnico ...
infatti quando LUX dice "ci sono molti ngisti che sentono la
differenza" si riferisce a nche a me, soprattutto in riferimento ad
una lunga discussione ( tra me e lui) in seguito alla spedizione da
parte mie di mp3 molto gorssi e da parte sua di mp3 molto
"striminziti" ...
>Ho scaricato il file ed ho impiegato 10 minuti buoni in ISDN. Non vedo
>perche' devi usare la compressione a 128 kbps, quando con 32 ottieni
>lo stesso risultato, almeno per quanto riguarda la percettibilita'
>dell'orecchio.
Non sono assolutamente d'accordo ... e questo pensando non solo ai
diffusori di un buon impianto hi-fi ma anche alle scatolette che di
solito si trovano ai lati dei nostri monitor ....
Per non ribattere portando come prova solo aria fritta basta fare due
semplici conti partendo dal confronto con lo stesso CD (scusate se
parto da così lontano ma sto copiando pari pari dalle mail che ho
scritto a LUX )...
Allora il bit rate di un CD lo possiamo facilmente calcolare
(ricordandoci poi che è teorico ... naturalemnte ...) ...
moltiplichiamo 44100 per 16 bit per 2 tracce otteniamo
1411200 bps, equivalenti a 1,32 Mbps ....ora è evidente che
codificando a 128 Kbps abbiamo una quantità di informazioni di un
ordine di grandezza inferiore...e a 32 abbiamo una quantità di
informazioni 40 volte inferiore e ben 4 ( ripeto 4) volte inferiore ai
120 ...mi sembra che le differenze siano più che evidenti ...
oggettivamente non mi sembra ci sia alcun dubbio ... soggettivamente è
questione di orecchie ... o si sente o non si sente ...
 Forse non lo sai, ma a 32 kbps si impiega un quarto del
>tempo per scaricare lo stesso file, con risparmio di collegamento e di
>scatti telefonici.
questo è logico avendo a disposiizione 1/4 delle informazioni ...
>Come potrai osservare nessuno posta a 128 kbps. Una ragione ci dovra'
>pure essere.
Questione di orecchie ...
Ciao ciao Pippo


title: Sabbatini Don Ottavio su IBF

author: Isidoro Ferrante

text:
Ho ascoltato quasi tutto, visto che per qualche strano motivo manca un
breve segmento, e ho trovato quello che mi aspettavo di trovare: un Don
Ottavio eccellente, splendido, virile e giovanile, che si discosta da
certi Ottavi sbiancati e senili che si ascoltano spesso (vedi il video
di Losey). Consiglio davvero a tutti di scaricare questo file,
soprattutto per sentire la ripresa dell'aria, dove veramente Sabbatini
da' una lezione di cos'e' la mezzavoce: cioe' un filo di voce tenuta
perfettamente in maschera e accuratamente regolata dalla pressione del
diaframma (o per, essere piu' precisi, dei muscoli addominali
contrastati dal diaframma). Se la mezzavoce vera non viene riconosciuta
per tale, poveri noi, a cosa siamo ridotti.
Lucio, piuttosto che prendere come modello Haeflinger, la cui incisione
del don Giovanni tra l'altro non conosco, prova ad ascoltare come
rendono quest'aria Kraus, Valletti, Schipa. Soprattutto quest'ultimo,
per ascoltare una "mezza voce" DOC, e poter cosi' verificare che
l'allievo puo' tranquillamente rivaleggiare col maestro. Un ulteriore
ascolto rivelatore potrebbe essere l'incisione dell'altra aria di Don
Ottavio efettuata da Gigli, cosi' tanto per capire cosa puo' essere quel
personaggio in buone mani (Caruso ha cantato don Ottavio! E non ci ha
lasciato manco mezza incisione! Sarebbe bastata una canzoncina
napoletana in meno....).
In ogni caso, dal confronto con il volume dell'orchestra la voce non
risultava per niente soffocata, e quindi mi sorprende questa presunta
difficolta' di ascoltarlo. Anzi, la cosa sorprendente e' accorgersi che
alla ripresa dell'aria l'orchestra di Muti una volta tanto segue e non
incalza il cantante. Pare quasi di sentire Bonynge che dirige la sua
diletta mogliettina.
Comunque, io direi che questo episodio puo' essere una lezioncina per
chi e' tentato di fischiare in teatro: pensateci due volte. Magari state
pensando che la brutta figura la stia facendo il cantante, e invece la
fate voi.
I.


title: Sabbatini Don Ottavio su IBF

text:
On 7 Nov 1999 00:39:27 +0100, Isidoro Ferrante
<
ferr...@mailbox.difi.unipi.it
> wrote:
>Ho ascoltato quasi tutto, visto che per qualche strano motivo manca un
>breve segmento
Questo fenomeno della segnalazione della mancanza di un segmento l' ho
notato anke in alcuni file di Giampaolo, ma in genere è un FALSO
ALLARME perchè se vai avanti a scaricare lo stesso e poi con Agent fai
Join sections il file suona bene.
> e ho trovato quello che mi aspettavo di trovare: un Don
>Ottavio eccellente, splendido, virile e giovanile, che si discosta da
>certi Ottavi sbiancati e senili
in gergo calcistico si direbbe ke ho fatto un autogoal...
> Consiglio davvero a tutti di scaricare questo file,
>soprattutto per sentire la ripresa dell'aria, dove veramente Sabbatini
>da' una lezione di cos'e' la mezzavoce: cioe'
>		[...]
insomma ho perso una buona occasione x starmene zitto	8:-(((
Ma ne ho guadagnata una x suscitare una disputa vivace in IAMCM!!!
8;-)))
>Lucio, piuttosto che prendere come modello Haeflinger, la cui incisione
>del don Giovanni tra l'altro non conosco, prova ad ascoltare come
>rendono quest'aria Kraus, Valletti, Schipa. Soprattutto quest'ultimo
se avessi tutti questi dischi sarei Celletti (o Ferrante...)....
>Comunque, io direi che questo episodio puo' essere una lezioncina per
>chi e' tentato di fischiare in teatro
>		[...]
quello ke è giusto è giusto: continuo a nutrire perplessità su timbro
e tecnica di Sabbatini, ma la prossima volta starò + attento: e x il
momento mi rimangio la mia decisione di non andarlo + a sentire (però
Alvarez no, ve ne prego!...)
LUX
P.S. Poichè Isi è il maggior vociologo ke conosca, di lui mi fido,
anke se non ciecamente, e perciò lo prego di dare attenzione ai file
della Fleming postati su IBF, ed in particolare sulla sua capacità di
fare il FRULLATO, pardon! volevo dire: i TRILLI


title: Sabbatini Don Ottavio su IBF

author: Rodolfo Canaletti

text:
Isidoro Ferrante <
ferr...@mailbox.difi.unipi.it
> wrote:
> Ho ascoltato quasi tutto, visto che per qualche strano motivo manca un
> breve segmento, e ho trovato quello che mi aspettavo di trovare: un Don
> Ottavio eccellente, splendido, virile e giovanile, che si discosta da
> certi Ottavi sbiancati e senili che si ascoltano spesso (vedi il video
> di Losey). Consiglio davvero a tutti di scaricare questo file,
> soprattutto per sentire la ripresa dell'aria, dove veramente Sabbatini
> da' una lezione di cos'e' la mezzavoce: cioe' un filo di voce tenuta
> perfettamente in maschera e accuratamente regolata dalla pressione del
> diaframma (o per, essere piu' precisi, dei muscoli addominali
> contrastati dal diaframma). Se la mezzavoce vera non viene riconosciuta
> per tale, poveri noi, a cosa siamo ridotti.
A parte la descrizione di tecnica vocale, che non capisco e quindi non
posso commentare, quello che dici e' vero. Sabbatini, oltre che in
questa edizione del D.G., l'ho ascoltato in altre opere dal vivo (fra
cui il Faust e la Manon), e ti assicuro che e' favoloso quando smorza la
voce senza alcuno sforzo.
Ma forse, ancora meglio di "Della sua pace", e' stata "Il mio tesoro
intanto". Ci sono alcuni passaggi in cui occorre tenere il fiato per
tempi alquanto lunghi. Con Sabbatini non ce se ne accorge. Tutto scivola
via nel modo piu' naturale del mondo. Occorre veramente dire che e'
molto bravo.
In quanto al volume di voce, vi e' una certa differenza fra l'ascolto
dal vivo e la registrazione radiofonica. Dal vivo si avverte che il
volume della sua voce e' alquanto carente, e che l'orchestra, almeno in
parte tende a coprirlo. Questo, in "Nel mio tesoro" si e' notato meno.
Ciao
Rudy
===================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


title: Sabbatini Don Ottavio su IBF

text:
Rodolfo Canaletti wrote:
>
> In quanto al volume di voce, vi e' una certa differenza fra l'ascolto
> dal vivo e la registrazione radiofonica. Dal vivo si avverte che il
> volume della sua voce e' alquanto carente, e che l'orchestra, almeno in
> parte tende a coprirlo. Questo, in "Nel mio tesoro" si e' notato meno.
>
Perfettamente d'accordo. Ma nel caso specifico la registrazione era
stata effettuata con Mini-disc, e pertanto il punto di vista
dell'ascoltatore coincideva con quello della registrazione. Certo,
orecchio e microfono hanno due curve di risposta diverse....
I.


title: Sabbatini Don Ottavio su IBF

text:
Lucio PERES wrote:
> P.S. Poichè Isi è il maggior vociologo ke conosca, di lui mi fido,
> anke se non ciecamente, e perciò lo prego di dare attenzione ai file
> della Fleming postati su IBF, ed in particolare sulla sua capacità di
> fare il FRULLATO, pardon! volevo dire: i TRILLI
Per quanto concerne la pura vociologia, forse conosci alcuni migliori di
me, anche se spesso il giudizio critico della persona che ho in mente
risulta obnubilato da un certo fanatismo di parte.
Comunque, visto il busillis, e visto che non la ascoltavo da tempo, sono
andato a risentirmi aria e cavatina dalla Rosmonda; tracce 11, 12, e 13
del primo CD dell'incisione di opera Rara. Beh, non capisco dove stia il
busillis: la Fleming il trillo lo ha chiaramente.
E si nota proprio all'inizio dell'aria vera e propria, traccia 12: Ah,
perche' non ho del vento. A tanti altri trilli piu' o meno lunghi sono
disseminati nella cabaletta. Certo, non sono trilli liquidi come quelli
di Adelina Patti, ne' spettacolari come quelli della Sutherland, o
morbidi come quelli della Horne, ne' tantomeno graniti come quelli di
Jadlowker o Blake, ma sono perfettamente accettabili. Ovviamente il
limite tra accettabile e inaccettabile e' soggettivo, quindi a qualcuno
potrebbero sembrare al di sotto della sufficienza, a me sembrano al di
sopra. Del resto esistono famosi cantanti impegnati in registrazioni di
Rossini e di Haendel anche molto belle che non esibiscono nesun trillo.
Certo che ridurre l'interpretazione di Donizetti alla capacita' di
eseguire o meno un trillo non mi sembra il modo appropriato di
affrontare il problema.....
I.


title: Sabbatini Don Ottavio su IBF

author: Andrea Finotello

text:
Lucio PERES wrote:
>
> On 7 Nov 1999 00:39:27 +0100, Isidoro Ferrante
> <
ferr...@mailbox.difi.unipi.it
> wrote:
> >Ho ascoltato quasi tutto, visto che per qualche strano motivo manca un
> >breve segmento
>
> Questo fenomeno della segnalazione della mancanza di un segmento l' ho
> notato anke in alcuni file di Giampaolo, ma in genere è un FALSO
> ALLARME perchè se vai avanti a scaricare lo stesso e poi con Agent fai
> Join sections il file suona bene.
>
Si', finalmente spono riuscito a scaricarlo anch'io e il problema in
realta' non e' proprio falso, in quanto un segmento manca sul serio, ma
comunque il resto si riesce ad ascoltare tutto senza ulteriori problemi.
> > e ho trovato quello che mi aspettavo di trovare: un Don
> >Ottavio eccellente, splendido, virile e giovanile, che si discosta da
> >certi Ottavi sbiancati e senili
>
> in gergo calcistico si direbbe ke ho fatto un autogoal...
>
Di quelli per i quali andava giustamente famoso Niccolai ai suoi tempi,
oserei dire.
In effetti anch'io ho trovato il Sabbatini che mi aspettavo di trovare,
capace di cesellare un Don Ottavio elegantissimo e soprattutto virile,
lontano le classiche mille miglia dai tanti Don Ottavio linfatici e
sbiancati che troppi tenori (tipicamente di scuola tedesca) ci hanno
propinato in incisioni varie.
> > Consiglio davvero a tutti di scaricare questo file,
> >soprattutto per sentire la ripresa dell'aria, dove veramente Sabbatini
> >da' una lezione di cos'e' la mezzavoce:
E di queste lezioni devo dire che, da parte di Sabbatini, ne ho sentite
parecchie a tetro!
> On 7 Nov 1999 00:39:27 +0100, Isidoro Ferrante
> <
ferr...@mailbox.difi.unipi.it
> wrote:
> >Lucio, piuttosto che prendere come modello Haeflinger, la cui incisione
> >del don Giovanni tra l'altro non conosco, prova ad ascoltare come
> >rendono quest'aria Kraus, Valletti, Schipa. Soprattutto quest'ultimo
>
> se avessi tutti questi dischi sarei Celletti (o Ferrante...)....
>
Ma non c'e' assolutamente bisogno di essere Celletti per avere ascoltato
queste interpretazioni giustamente famose. Se posso essere cattivo direi
comunque che, prima di fischiare Sabbatini, sarebbe bene averli ben
presenti questi modelli......
>
> quello ke è giusto è giusto: continuo a nutrire perplessità su timbro
> e tecnica di Sabbatini, ma la prossima volta starò + attento: e x il
> momento mi rimangio la mia decisione di non andarlo + a sentire
Lux, sul timbro ti concedo tutte le perplessita' che vuoi. Sulla tecnica
un po' meno.....
Comunque se fossi in te non mi perderei occasione di andarlo a
risentire. Magari in Donizetti. O in Gounod.....
<A.>


title: Sabbatini Don Ottavio su IBF

text:
Lucio PERES wrote:
> >Lucio, piuttosto che prendere come modello Haeflinger, la cui incisione
> >del don Giovanni tra l'altro non conosco, prova ad ascoltare come
> >rendono quest'aria Kraus, Valletti, Schipa. Soprattutto quest'ultimo
>
> se avessi tutti questi dischi sarei Celletti (o Ferrante...)....
No, guarda che con quei dischi avresti il minimo metro di paragone per
permetterti di fischiare un cantante che conosci poco.
Se fossi Ferrante, avresti ascoltato pure almeno una delle due arie
cantate da Anselmi, Mc Cormack, Tauber, Gigli, von Pataky, Kullmann,
Dermota, Gedda, Krenn, Borgioli, Alva, Winberg, Kiegel, Siragusa e altri
due o tre che sicuramente mi sfuggiranno.
I.


title: Ghielmi in S. Simpliciano

text:
Giovedì e sabato scorsi, sono stato con Riccardo e un suo amico a sentire la
terza parte della Clavier-Ubung, una delle opere somme del grande J.S. Bach,
una delle pietre miliari della letteratura tastieristica non solo del XVIII
secolo ma di tutti i tempi. L'esecutore, all'organo della basilica di S.
Simpliciano, era Lorenzo Ghielmi, estensore anche delle note che sono state
distribuite al pubblico col programma del concerto. Ne riporto
l'introduzione, che rende estremamente bene il significato della
Clavier-Ubung:
"Terza parte degli esercizi per tastiera, consistente in diversi preludi sul
catechismo e su altri corali per l'organo: fatta per gli amatori e
specialmente per i conoscitori di questo genere di opere, per la ricreazione
dello spirito, da Johann Sebastian Bach....."
"Sotto questo lungo titolo bach pubblicò nel 1739 la raccolta di brani che
costituisce la terza parte della Clavier-Ubung: un'opera di edificazione per
tutti coloro che la studiano e la suonano e per tutti coloro che la sapranno
ascoltare con orecchie di conoscitori.
L'ampiezza e la complessità di quest'opera rendono necessarie alcune
annotazioni. Bach può certo essere ascoltato in molti modi: si può ammirare
l'architettura sonora dei suoi brani, stupirsi della ricchezza del
linguaggio musicale e delle emozioni che sprigiona. Oltre a questo è però
importante non sottovalutare la densità di simboli e significati spirituali
che fanno di questa raccolta un vero e proprio catechismo musicale, che si
dischiude solo a chi lo legge in profondità.
Ognuna delle singole composizioni di questa raccolta è un piccolo
capolavoro, ma impressionante è soprattutto la concezione dell'opera: un
Preludio e una Fuga in cui sono incastonati 21 preludi ai Corali e 4 Duetti.
In tutto 27 composizioni: 27 come i libri del Nuovo Testamento; 27 come 3 x
3 x 3. Il numero 3 ricorre in tutta la raccolta più volte (nei tre temi del
Preludio, nella Tripla Fuga, nella serie dei Kyrie e dei Gloria, addirittura
nel numero dei bemolli in chiave) a porre tutta l'opera sotto il segno della
Trinità." L.G.
Oltre alla Clavier-Ubung, Ghielmi ha eseguito altri due gioielli della
produzione organistica bachiana: la raccolta dei Corali Schubler e le
Variazioni Canoniche, pubblicate nel 1747.
L'esecuzione è stata a mio avviso molto bella. Ghielmi è stato attento a
disvelare quanto più possibile la ricca tessitura dei brani, evitando ogni
eccesso ma senza rinunciare a un'interpretazione molto personale e sempre
varia, avvalendosi del magnifico organo Ahrend della basilica.
Teseo
http://groups.yahoo.com/group/MusicaBarocca
--------------------------------------------
Anche dopo più di 250 anni, questo fiume
misterioso che è il genio di Bach,
continua a scorrere nelle profondità della
nostra anima, sorgente inesauribile di un
viaggio spirituale ed estetico lungo quella
frontiera in cui l'essere umano e la sua
dimensione divina si uniscono in armonia.
Jordi Savall
--------------------------------------------


title: Macbeth al Regio di Parma 1

text:
A leggere la Gazzetta di Parma sembra ke il Macbeth dato di recente al
Regio di Parma sia andato un po' burrascosamente.
LUX
(P.S. Messaggio inviato soprattutto per verificare ka la nuova
versione del DMOD, il programma di moderazione, abbia superato il
limite delle 130 righe...)

_______________________________________________________
09/10/2001
Contestato un Macbeth sconcertante
Il soprano Denia Mazzola è stato fischiato da loggionisti arrivati da
Milano Venti di guerra su Kabul. Fischi di guerra al Regio. Per uno
strano _ terribile _ destino, il Macbeth in salsa militaresca che ieri
sera chiudeva il Verdi Festival 2001 ha aperto il sipario poco dopo
l'inizio dei bombardamenti americani in Afghanistan. E così, mentre
milioni di persone erano incollate alla tivù per assistere in diretta
alla guerra, al Regio andava in scena una delle serate più vergognose
che i melomani dalla coscienza pulita possano ricordare. Se già in
precedenti occasioni il loggione aveva ruggito, questa volta la
contestazione ha toccato livelli mai visti in precedenza. Il caos è
esploso durante l'aria che vedeva impegnata, nel primo atto Lady
Macbeth. Denia Mazzola, che cantava al posto dell'indisposta Tiziana
Fabbricini è riuscita a resistere _ portando a termine la prova _ alle
bordate di "basta", "vattene", "buu" scagliati con astio dalla
piccionaia. E mentre l'opera continuava faticosamente, si è assistito
a una vera e propria spaccatura fra il pubblico, con i pochi,
impietosi, contestatori, zittiti a gran voce da tutto il resto del
pubblico. Situazione paradossale, incredibile _ in un rimpallo di
"imbecilli", "venduti", "vergognatevi", "ridicoli", "pirla", a cui si
è aggiunto persino un "va a casa a magnär i turtel" _ che dà l'idea
del clima che si respirava in sala e sul palcoscenico. Una
contestazione che a molti è parsa montata ad arte da un gruppuscolo di
prevenuti _ qualcuno ha anche ipotizzato che fosse un drappello di
milanesi, fans della soprano indisposta (e le "uscite" in lombardo lo
confermerebbero) _ al solo scopo di rovinare la serata.
Amareggiato, nell'intervallo, il direttore del Regio: "Una
contestazione ingiustificata _ ha detto Gianpiero Rubiconi _ che dà
l'idea di una minoranza venuta qui già maldisposta". Nel foyer molti
hanno preso le difese della Mazzola _ per la cronaca vedova del
direttore d'orchestra Gianandrea Gavazzeni _ sostenendo che i "buu"
nei suoi confronti erano preordinati.
"Abbiamo toccato dei livelli di contestazione deleteri per l'immagine
del teatro e della città", ha affermato Franco Gorreri, presidente di
Bancamonte che pure ha giudicato quello di ieri sera un "Macbeth
sconcertante".
Molte perplessità, infatti, ha suscitato la regia: un'ambientazione
novecentesca, tra streghe trasformate in Mary Poppins di nero vestite,
soldataglie, poltrone frau; fino al povero re Duncano che arriva in
scena, morto, su una sedia a rotelle di acciaio.
dav. bar


title: Macbeth al Regio di Parma 1

author: Ale Redfiddler

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:9q96re$36j$1...@attila.bofh.it...
> Molte perplessità, infatti, ha suscitato la regia: un'ambientazione
> novecentesca, tra streghe trasformate in Mary Poppins di nero vestite,
> soldataglie, poltrone frau; fino al povero re Duncano che arriva in
> scena, morto, su una sedia a rotelle di acciaio.
LOL!!!!!!!!!!!!!!!!!11
a me sembra una regia geniale!
Avrei pagato oro per assistere a una cosa simile!
Mi fa sganasciare solo a immaginarmela....
Io proporrei MacBeth vestito da Bin Laden,. se non è troppo offendere e se
non è troppo OT.....
Scusate, oggi ho bevuto.
A.


title: III International Music Competition

author: Marco Polo

text:
III International Music Competition
CITTA' DI PIETRA LIGURE
Pietra Ligure 8 - 14 Maggio 2000
Pianoforte -- Archi solisti -- Fiati solisti -- Chitarra -- Canto --
Composizione -- Duo-- Formazioni cameratistiche -- Musica Antica --
Formazioni Corali --
Formazioni Orchestrali -- Scuole medie ad indirizzo musicale
Maggiori informazioni su
http://www.pietraligure.it/i


title: Primo movimento del Concerto per tromba naturale ed archi

author: Giorgio Pacchioni

text:
Eccoci qua per dare inizio all'esperimento di collaborazione via NG, tra un
compositore e fruitori di musica, alla composizione in diretta di un
concerto strumentale scritto in tecnica tonale.
Invito quindi, chiunque voglia parteciparvi, di ascoltare il MIDI file posto
all'indirizzo:
http://www.fortunecity.com/victorian/cheyne/618/symp/tromba47/471.html
 .
fare le proprie valutazioni, commenti, sputi e pizzicotti e vediamo cosa
succede.
Da parte mia, spero di agevolare di consigli interessanti, che mi aiutino a
capire meglio la reazione di una ipotetica committenza, da parte vostra
invece ci sara' l'arricchimento dato dall'esperienza di collaborare con un
compositore, di veder crescere un'opera sotto il vostro diretto controllo e
di avere la possibilita' di comporre musica anche senza essere compositori
fatti e finiti.
Ho corredato il midi file di alcuni "markers" (visibili da un comune lettore
di midi files) dichiaranti la "passione" o sentimento messo in gioco momento
per momento. Potrete riferirvi al numero di battute per segnalare il luogo
esatto interessato al vostro commento, o parlare in generale.
Per me questa e' una importante riprova del fatto di comunicare qualcosa e
in quale misura attraverso la composizione tonale, alla quale sono cosi'
interessato.
Ciao a tutti
Giorgio
-=-=-=-=-=-=-=-=-
Giorgio Pacchioni
http://www.fortunecity.com/victorian/cheyne/618
 (free MIDI)
http://digilander.iol.it/gpacchioni/
 (free Scores .PDF)
mailto:
gpacc...@iol.it
-=-=-=-=-=-=-=-=-


title: Maledetto SMCS

text:
ieri non è partito!?...
_________________________________________________
Ci ho messo 2 giorni d' inkazzature, ma alla fine l' ho capito: tutta
colpa dello stramaledetto
SMCS: il cosiddetto Serial Copy Management System!
Volevo fare i CD dai MD della mia registrazione dell' Agrippina di
Bruxelles del 10 Maggio, usando l' MD deck ke ho da un po' di tempo ed
il mio nuovissimo CD Recorder Philips CDR 770, ma, volendo fare (al
solito...) una cosa fine, volevo colmare le tre interruzioni di
registrazione necessariamente intercorse per cambiare i MD (visto ke
l' opera era lunghissima: 3 ore e mezza con un intervallo dopo 1 h e
50' ed i MD hanno la durata max di 80'...) effettuando un montaggio
con i pezzetti registrati in loco durante queste operazioni di cambio
con un mio secondo MD portatile (sì, lo so, ke sono da ricovero.....).
Penso allora di procedere preparandomi un MD "d' appoggio" nel quale
montare i pezzetti mancanti nella traccia principale relativa
registrando dal MD desk fisso su uno dei portatili, e poi unendoli
insieme con la funzione COMBINE (ki ha il MD mi capisce...). Il tutto
rigorosamente con cavi ottici per non perdere la qualità del segnale.
Bene, quale la mia sorpresa quando in fase di riversamento su CDR all'
arrivo di questi brani "montati sul MD d' appoggio", l' apparecchio mi
dice COPY PROTECT! Divento matto per 1 giorno e mezzo, non mi spiego
il motivo del rifiuto..., ma poi, dando un' okkiata ai "fucking
manuals" finalmente scopro l' arcano: esiste l' SMCS ke deve imprimere
un qualke stramaledetto codice ai MD ed ai CD registrati con questi
sistemi casalinghi, per cui dopo non puoi farne un' altra copia
digitale, anke se il MD, o il CD, è roba tua e non commerciale o
magari, come nel mio caso, mi serviva solo come supporto d' appoggio
per colmare dei buchi di registrazione bootleg...
Ho bruciato nei tentativi un CD Audio, poi mi sono risolto a fare le
prove su un riscrivibile Audio CDRW.
Ma il maledetto CDR scopre l' impronta SMCS anke dal MD, kazç°$!!!...
Sembra, sempre dai "fucking manuals", ke ciò avvenga solo se si
vogliono fare copie digitali da precedenti "copie" digitali (non da un
supporto di "prima" registrazione), mentre con collegamenti analogici
questa castrante regola non vige: ma se uno ha speso una cifra in
apparecchiature digitali, ora ke fa: si contenta delle connessioni non
ottiche!?
In fondo alla giornata tento l' ultimo colpo di reni x fregare il
sistema: dopo aver fatto un CD su supporto Audio Riscrivibile (CDRW)
con tutti i pezzi di seguito di una parte di Agrippina comprese le
"giunzioni" originali registrate a teatro, lo piazzo nel lettore CD
del PC e metto in azione il Masterizzatore: bene, mi fa una copia
ottima, solo ke su 27 tracce me ne fa 3 della durata giusta ed un
quarta unica di 63' e 25": voi lo sapete perché!?!?....
Ora sto facendo un MD da questo CD-copia da Masterizzatore, per poi
poterlo editare di nuovo in 27 tracce (a seconda della successione
reale delle varie scene, arie e recitativi dell' opera): il MD deck
non mi ha segnalato Copy Protect, ma non so cosa accadrà quando domani
tenterò da questo di rifare un CD... Intanto sono allo stremo ed è
finita la giornata.
Dev' essere la maledizione del Luca Logi, ke non si contenta mica solo
d' impedirmi di registrare la Traviata di Firenze...	8;-))))
LUX affranto


title: Maledetto SMCS

author: Pippo Aroffo

text:
Posso LUX???????????????
AHAHAAHAHAHHAHAAHHAHAHAHAAHAHAHAHA!!!! :-D
Scusa ora mi riprendo e torno serio...
Questa è solo la dimostrazione di quanto spendere un po' di tempo per
fare bene le cose sia sempre meglio... te lo dicevo io che era meglio
fare tutto con il PC e appositi programmi, che segnare le tracce a
mano ti avrebbe preso al massimo mezz'oretta per ogni opera ma sarebbe
uscito sicuramente meglio!!!!
Non so se ti sei reso conto di quanto hai rovinato il tuo segnale con
tutti sti passaggi!!!
Primo: passaggio da MD di supporto a MD da cui fare la copia... hai
prima compresso il segnale (quando stavi registrando dal vivo con un
algoritmo non certo dei migliori dato che è il MD portatile), lo hai
decompresso (dall'uscita ottica esce un segnale decompresso non ATRAC)
e poi lo hai ricompresso (mica il tuo registratore MD sapeva che il
segnale, inizialmente, era di un altro lettore MD!!!!! il bello poi è
che hai usato come lttore il tuo migliore quello da tavolo, quindi hai
continuato a comprimere con un ATRAC...come dire...sorpassato)...  ma
ti rendi conto di quanto segnale hai perso????????????????????????
Secondo: passaggio da MD a CD e da CD a MD: il disorso è sempre lo
stesso lo hai compresso in registrazione (senza considerare i passaggi
che tu gli hai fatto fare qui sopra) poi lo hai decompresso e lo hai
ricompresso!!!!!!!!!!!!!!!!!!
Hai rovinato un sacco la tua registrazione che già, per altri motivi
(ATRAC del tuo MD, convertitori del tuo MD ma ancora peggio
MICROFONO!!!!!)!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
Vabbene che l'importante per te è registrare l'evento a cui hai
partecipato, vabbene accontentarsi di una qualità audio non eccelsa,
però a tuttto c'è un limite...
Ora vediamo che avrei fatto io al tuo posto avendo i tuoi MD a
disposizione:
- Avrei collegato il mio bel lettore al mio bel pcino tramite l'uscita
digitale del lettore MD da tavolo e avrei fatto (tramite programmino
che funziona da Dio e che è gratuito) un unico file wav con tutti i
miei MD
- Avrei tolto un po' del rumore di fondo (non troppo per non togliere
altra ambienza alla registrazione).... magari ci sarebbe voluta
qualche ora, ma se glielo fai fare nei tempi morti, quando sei al
lavoro o la notte ...mica devi stare a guardarlo mentre lo fa!!!
- Avrei anche normalizzato un po' per aumentare il volumme poi avrei
messo in meno di mezz'oretta tutte le traccie (mezz'ora mi pare anche
troppa... tanto avrei saputo dove sono le tracce, più o meno, avendo
il MD a portata di mano) e a questo punto avrei masterizzato...
E.... mi pare anche di aver finito....  e non mi sembra che i casini
siano troppi!!!!!!
ehehehehehe....vorrei concludere con un "Te l'avevo detto!!!!!!"
Ciao ciao Pippo


title: Maledetto SMCS

author: Lucio PERES

text:
On 17 May 2000 17:03:14 +0200, Pippo Aroffo <
far...@tiscalinet.it
>
wrote:
>era meglio fare tutto con il PC e appositi programmi, che segnare le
> tracce a mano ti avrebbe preso al massimo mezz'oretta per ogni
> opera ma sarebbe uscito sicuramente meglio!!!!
Se mi spieghi come si fa a trovare "al buio" il termine delle varie
scene o arie in cui si divide un' opera (non dico i movimenti di una
sinfonia ke bene o male, hanno qualke secondo di silenzio fra di loro
ke li rende facilmente rintracciabili nello spettro sonoro ke un
programma d' elaborazione Audio ti dà)...
Anzi, siccome il mio indirizzo di casa lo conosci, vieni e manovri tu
il mio  PC x conseguire lo scopo...
>Non so se ti sei reso conto di quanto hai rovinato il tuo segnale con
>tutti sti passaggi!!!
Ke abbia fatto casino sono cosciente, ma ke il segnale si sia rovinato
non sono tanto convinto...
>Primo: passaggio da MD di supporto a MD da cui fare la copia... hai
>prima compresso il segnale (quando stavi registrando dal vivo con un
>algoritmo non certo dei migliori dato che è il MD portatile)
beh, mica si può andare a teatro con apparecchiature di registrazione
professionali (poi Luca Logi ke mi fa!?...): direi ke grossi progressi
son stati fatti dai tempi delle rudimentali & analogike audiocassette
con le quali sono state soddisfatte generazioni di melomani
boot-leggers...
>lo hai decompresso (dall'uscita ottica esce un segnale decompresso non
>ATRAC) e poi lo hai ricompresso (mica il tuo registratore MD sapeva che il
>segnale, inizialmente, era di un altro lettore MD!!!!!
Di questa spiega ho capito poco o niente... Ma se tutti i collegamenti
ke impiego sono ottici, non mi deve sempre venire una copia uguale
all' originale?? Almeno questo è quello ke si deduce dai vari manuali
d' istruzione di MD e CDR...
Mi sembra ci debba essere una bella differenza anke x il MD portatile
tra registrare con INPUT da LINE IN OPTICAL e con INPUT da MIC!?!?...
O sbaglio?
Ke vuol dire ke l' MD deck mi ha "decompresso" il segnale?? Anke
fosse, non è mica meglio!?...
>il bello poi è che hai usato come lettore il tuo migliore quello da tavolo,
>quindi hai continuato a comprimere con un ATRAC...come dire...sorpassato)...
Come sarebbe? Il mio MD Deck Technics SJ-MD 100 è ultima generazione,
con DSP Processing a 24 Bit. Come sistema di codifica ha ATRAC: cosa
vuol dire, ke l' ATRAC dei portatili è + recente!?...
>Ma ti rendi conto di quanto segnale hai perso????????????????????????
Sarò duro, ma no.
>>Secondo: passaggio da MD a CD e da CD a MD: il discorso è sempre
>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>
>>>vabbene accontentarsi di una qualità audio non eccelsa,
>>>però a tuttto c'è un limite...
alla resa dei conti IMHO la differenza con un CD commerciale da Lit
40000 non è' così abissale (o per lo meno non  vale la spesa della
differenza), ed ho salvaguardato il valore d' affezione impagabile di
avere una testimonianza della performance vissuta live personalmente!
Nello stesso tempo, continuando a lavorare ed a riascoltare la
registrazione capisco sempre di + la Musica e la struttura dell' opera
musicale in questione.
>avrei fatto (tramite programmino che funziona da Dio e che è gratuito)ù
quale SW??
>un unico file wav con tutti i miei MD
Addirittura UNICO!?... Quanti Gb ci vogliono!?...
>- Avrei tolto un po' del rumore di fondo (non troppo
questa magari è interessante (meglio se si potessero togliere proprio
i colpi di tosse...)...
>per non togliere altra ambienza alla registrazione).... magari ci sarebbe
>voluta qualche ora, ma se glielo fai fare nei tempi morti, quando sei al
>lavoro o la notte ...mica devi stare a guardarlo mentre lo fa!!!
Questo moltiplicato x qualke decina di opere e qualke centinaio di
concerti ke ho registrato fanno un tempo ke mi conduce direttamente
alla tomba...
>avrei esso in meno di mezz'oretta tutte le traccie (mezz'ora mi pare anche
>troppa... tanto avrei saputo dove sono le tracce, più o meno, avendo
>il MD a portata di mano)
continuo a non capire come si fa: se mi fai una DEMO pratica...
Anke se non credo tale sistema soddisfi la mia mania di perfezionismo
filologica (almeno x quanto riguarda la strutturazione di un' opera
musicale.
LUX


title: Maledetto SMCS

text:
On 20 May 2000 20:00:16 +0200, Pippo Aroffo <
far...@tiscalinet.it
>
wrote:
>Tu hai in mano il tuo MD per cui sai quanto sono lunghe le tue tracce
>esattamente... una volta che hai questo dato in mano trovare il punto
>preciso in cui tagliare è molto ma molto semplice... credimi!
Vuoi dirmi ke il tuo SW Audio (Wavelab o CoolEdit Pro) mi dà un
grafico ke in ascisse ha il tempo in minuti e secondi? Ci vuole
comunque un bell' intervento manuale x stare a trovare il punto esatto
in cui si situa la fine di, ad es, un 30 tracce per Mini Disc... Anke
se ce la fai in mezz' ora è sempre troppo...
>ma ciò non toglie che il segnale su
>cui lavori già in partenza non è un granchè... lo riprendi con dei
>microfoni con i loro limiti evidenti e lo registri con un registratore
>MD portatile, che ha i suoi bei limiti
Sì, ma considerato ke spesso i tecnici del suono professionisti ke in
condizioni ottimali riprendono il tutto col fior-fiore delle
attrezzature + sofisticate, ottengono dei risultati deludenti...
>non dirmi che un wave ottenuto da un mp3 è uguale al wave iniziale...quel
>che è perso è perso!
Su questo non ci piove
>sappiamo entrambi che un file PCM 44.1 KHz a 16 bit occupa molto di
>più di un file ATRAC (compressione 5:1)...altrimenti come ci
>starebbero 74 minuti di musica in un supporto da 140 Mb circa????)...
ma l' ATRAC è stato abbastanza studiato da laboratori seri: mi rifiuto
di credere ke in un MD c' è solo il 20 % del segnale originale!... E
poi quale sistema avrebbe il 100 %? Il DAT? Il registratore analogico
multipista con 10 microfoni perfetti ben piazzati?? Ritengo ke
qualsiasi sistema di registrazione inserisca errori ed
approssimazioni...
>>Come sarebbe? Il mio MD Deck Technics SJ-MD 100>>>>>>>>>>>>>>
>>>>>>>>>
>Su questo sono d'accordo...ma tu lo hai usato in lettura, quindi al
>massimo ha decompresso i tuoi file e non di più mentre per registrare
>continuavi ad usare quelli portatili che hanno ATRAC sorpassati....
Non c' è scelta: i MD portatili come sai hanno solo l' INPUT digitale,
non l' OUTPUT...
>Lux se l'opera dura tre ore ci vogliono solo 1,5 GB...
Cioè la solita moltiplica 650 Mb per un CD/MD!?....
Ora la domanda da 100 milioni.
Prova a visitare il sito dove un certo Mathic vende a $ 55 un suo
Modified Double Converter x collegare una Sound Blaster Live con un
MD:
http://www.geocities.com/Athens/Aegean/4422/dbl_con.htm
Fa al caso mio? Dici ke c' è da fidarsi? Massy ke dice?
Parlano pure di trukki x by-passare il problema dell' SCMS...
LUX
P.S. Comunque la lezione "fundamental" l' ho imparata: le copie su CDR
(o su MD) vanno fatte solo da materiale registrato di "prima
generazione" (causa la perdita di segnale, + ke x l' handicap dell'
SCMS...)


title: Maledetto SMCS

text:
Il 24 May 2000 18:51:53 +0200, in un eccesso di ebefrenia
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES) ha scritto:
>Vuoi dirmi ke il tuo SW Audio (Wavelab o CoolEdit Pro) mi dà un
>grafico ke in ascisse ha il tempo in minuti e secondi?
Stavo per risponderti "MA DAVVEEEEEROOOOOO?????".... Lux tutti i SW di
editing audio ti danno una rappresentazione di questo tipo... ci
mancherebbe... come pensi di muoverti all'interno di un unico brano
senza dei punti di riferimento... a SPANNE?
tsk!
>Ci vuole
>comunque un bell' intervento manuale x stare a trovare il punto esatto
>in cui si situa la fine di, ad es, un 30 tracce per Mini Disc... Anke
>se ce la fai in mezz' ora è sempre troppo...
Ma, pensala un po' come vuoi... vorrei solo ricordarti che l'ultima
volta ci hai messo 2 o 3 giorni...
>Sì, ma considerato ke spesso i tecnici del suono professionisti ke in
>condizioni ottimali riprendono il tutto col fior-fiore delle
>attrezzature + sofisticate, ottengono dei risultati deludenti...
Aspetta aspetta...cosa c'entra in tutto questo????? Stavamo  parlando
della degenerazine del TUO segnale audio e dei possibili miglioramenti
con apposito SW e HW!!!!
Altrimenti possiamo iniziare a discutere se sia meglio usare due
microfoni per una registrazione naturale o se è meglio una
registrazione multimicrofonica... se è meglio una configurazione AB o
una XY... e non mi pare assolutamente IT!!!!!
>Su questo non ci piove
meno male almeno questo!!!!!
>>sappiamo entrambi che un file PCM 44.1 KHz a 16 bit occupa molto di
>>più di un file ATRAC (compressione 5:1)...altrimenti come ci
>>starebbero 74 minuti di musica in un supporto da 140 Mb circa????)...
>
>ma l' ATRAC è stato abbastanza studiato da laboratori seri: mi rifiuto
>di credere ke in un MD c' è solo il 20 % del segnale originale!...
No no aspetta, aspetta... questa è la pià grossa che hai sparato!!!!!
ehehehehehhe... e secondo te se i dati non sono sul MD dove sono???...
memorizzati nell'aria dentro la custodia???? AHAHAHAHAHAH...:-D
Dai Lux... su un supporto da 140 MB ci stanno quei 140 MB e basta...
che poi l'ATRAC sia migliorato con il tempo non c'è dubbio ma il
fattore di compressione è sempre lo stesso!
>E
>poi quale sistema avrebbe il 100 %? Il DAT? Il registratore analogico
>multipista con 10 microfoni perfetti ben piazzati?? Ritengo ke
>qualsiasi sistema di registrazione inserisca errori ed
>approssimazioni...
Lux che facciamo tornaimo fuori dal seminato???
COSA C'ENTRA adesso???
Allora parliamo anche un po' di SACD, di DSD, DVD-Audio, del rumore
digitale a 192 kHz, della possibilità di sfruttare il DTS, dei...
Con quello di cui parlavamo non c'entra per niente!!!!!!!!
>Non c' è scelta: i MD portatili come sai hanno solo l' INPUT digitale,
>non l' OUTPUT...
Ma io infatti non ho mai supposto di usare nuovamente il tuo MD da
tavolo per comprimere di nuovo... se ben ricordi io avrei registrato
su HD da MD con una sola decompressione!!!!! :-))))
>>Lux se l'opera dura tre ore ci vogliono solo 1,5 GB...
>
>Cioè la solita moltiplica 650 Mb per un CD/MD!?....
Quello è scontato... quando riversi su HD usi lo stesso formato del CD
così poi registri direttamente e non devi fare altri ricampionamenti
(che sono sempre pacco)...io riverso sempre a 44.1 KHz e 16bit che se
fai i calcoli appositi (che avrò postato minimo 3 o 4 volte)...
>Ora la domanda da 100 milioni.
>Prova a visitare il sito dove un certo Mathic vende a $ 55 un suo
>Modified Double Converter x collegare una Sound Blaster Live con un
>MD:
Allora devi essere sicuro che, non solo converta il segnale ottico in
segnale elettrico, ma anche che converta da Tos link (formato del
segnale digitale ottico) a SPDIF (formato del segnale elettrico).
Cmq...ci sono schede audio con uscita ottica anche a 250
mila...secondo me non sarebbero soldi sprecati...
>Parlano pure di trukki x by-passare il problema dell' SCMS...
Si esistono diversi dispositivi ma non vorrai continuare con questi
riversamenti da pazzo????????
>P.S. Comunque la lezione "fundamental" l' ho imparata: le copie su CDR
>(o su MD) vanno fatte solo da materiale registrato di "prima
>generazione" (causa la perdita di segnale, + ke x l' handicap dell'
>SCMS...)
E tu mi hai fatto tutti i commenti al post per concludere così????
MAH!
Ciao ciao Pippo
ICQ#:35469747
"Oh my God!!!They killed Kenny!!!" "You bastard!!!"


title: Gian Luca Terranova a Tappeto Volante

text:
Sabato 6 Maggio alle ore 21 su Canale Italia, Gian Luca Terranova sarà
ospite in uno dei più famosi salotti italiani "Tappeto Volante"
condotto da Luciano Rispoli.
Si parlerà del musical "Caruso, La Storia di un Mito" che Gian
Luca Terranova, Sabrina Picci e la Compagnia Operamusical, porteranno
in tour in America.
Si ringrazia la Redazione della trasmissione e in particolare Luca
Cammarata che ha gentilmente risposto alle nostre richieste di
informazioni.
Presidente del fan club
www.gianlucaterranovafansclub.net


title: Gian Luca Terranova a Tappeto Volante

text:
Il 2 May 2006 14:39:25 -0700,
maura.b...@virgilio.it
 ha scritto:
>Si parlerà del musical "Caruso, La Storia di un Mito" che::::::
Ehmm, in genere nn parliamo di musical qui in IAMCM, ma trattandosi di
Caruso!...	;-))
LUX


title: Cedesi due abbonamenti Orchestra Verdi Milano

author: Daniela Cambiaghi

text:
Purtroppo, causa trasferimento per lavoro, sono costretta a rinunciare alla
stagione dell' Orchestra Giuseppe Verdi di Milano. Cedo i due abbonamenti ai
32 concerti a prezzo ridotto. Settore B balconata, posti buonissimi.
Contattatemi sulla mia E-mail personale.
Grazie
Daniela Cambiaghi


text:
On Wed, 25 Oct 2000 08:26:29 +0200, "Daniela Cambiaghi"
<
daniela....@sbsitalia.it
> wrote:
>Purtroppo, causa trasferimento per lavoro, sono costretta a rinunciare alla
>stagione dell' Orchestra Giuseppe Verdi di Milano. Cedo i due abbonamenti ai
>32 concerti a prezzo ridotto. Settore B balconata, posti buonissimi.
Daniela! Ma ke pekkato, tutto il tempo ke 6 stata a MI non ci siamo
mai visti ad un concerto o opera...
Purtroppo non posso rilevare io i tuoi abbonamenti in quanto già
abbonato (insieme alla moglie) al turno della Domenica.
Ma posso darti 1 consiglio? Se proprio non ti trasferisci troppo
lontano, conserva gli abbonamenti e vieni a sentire i concerti all'
Auditorium!
LUX


title: Alla scoperta di Purcell

author: Rodrigo

text:
Lorenzo scrive nel post del 12 Dic. 1999:
>... il vero e proprio brano conduttore era un pezzo
>di soli archi, con una viola (o violino basso)
>emergente. In alcuni momenti il brano era così bello
che ho deciso di vedere tra i titoli di coda chi fosse
>il compositore. Ora, nel film uno dei motivi
>conduttori era Purcell.
>Qualcuno sa dirmi se Purcell ha scritto una musica
>che risponda alle caratterisitiche sopra menzionate
>(ossia musica di soli archi, dal carattere
>ondeggiante, con una viola emergente)?
Purcell ha scritto un sacco di bellissima musica da
camera per archi, perché  è stato un grandissimo
compositore non solo di opere vocali ma anche di
raffinata musica strumentale. Allora ti consiglio di
ricercare quel pezzo in due cd assolutamente
imperdibili:
il primo, dal prezzo pazzesco (13.000 circa!) ma dalla
qualità altissima è
Airs and intrumental music – H. Crook tenore,
Capriccio stravagante, DHM 05472 77419 2.
Il secondo è a medio prezzo
Chamber music – London Baroque - Armonia Mundi HMT
7901327.
Il primo è una perfetta introduzione a Purcell perché
alterna i suoi pezzi migliori di musica da camera,
come la magnifica ciaccona a quattro Z730 e
l’entusiasmante “3 parts upon a ground” Z731 per tre
violini e b.c., un canone che nulla ha da invidiare al
più famoso di Pachebel, ad alcune tra le sue più note
arie per voce solista, in questo caso l’ottimo tenore
Crook. Nel secondo non vi sono interventi vocali ma
qui vi è la summa della musica per archi di Purcell
eseguita del sempre ottimo London Baroque: oltre ai
due pezzi già citati, vi troviamo anche 3 sonate
tratte dalle sue due raccolte di sonate in trio:
“Twelve sonatas of three parts” (1683) e “Ten sonata’s
in four parts” (1697) di chiara influenza italiana
precorelliana, alcune pavane in stile inglese meno
moderno, vedi Locke e Lawes, e 4 francesizzanti
overture.
A mio parere questi due cd non sono solo perfetti per
un primo approccio al Purcell strumentista ma data la
qualità eccelsa sia della musica che delle esecuzioni,
sono da consigliare senza riserve a tutti gli amanti
del barocco. I baroccofili come me poi, innamoratisi
del Purcell strumentista, non esiteranno ad
approfondirne la conoscenza con le due raccolte di
sonate già citate e poi addirittura con il suo lavoro
più ostico (per noi): le Fantasie per viole.
Rodrigo
______________________________________________________________________
Do You Yahoo!?
Il tuo indirizzo gratis e per sempre @
yahoo.it
 su
http://mail.yahoo.it
--
Posted from
web608.mail.yahoo.com
 [128.11.68.172]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


title: Alla scoperta di Purcell

text:
Rodrigo ha scritto nel messaggio
<
199912180250...@web608.mail.yahoo.com
>...
>Purcell ha scritto un sacco di bellissima musica da
>camera per archi, perché  è stato un grandissimo
>compositore non solo di opere vocali ma anche di
>raffinata musica strumentale. Allora ti consiglio di
>ricercare quel pezzo in due cd assolutamente
>imperdibili:
>il primo, dal prezzo pazzesco (13.000 circa!) ma dalla
>qualità altissima è
>Airs and intrumental music – H. Crook tenore,
>Capriccio stravagante, DHM 05472 77419 2.
Oh, veramente un ottimo affare: è difficile, escludendo la NAXOS trovare cd
così ben riusciti: al cd in questione aggiungerei che dura bn 64.30 minuti.
Ben 64 minuti di fresca musica Barocca Inglese, certo non con la maestosità
di alcuni anhtem oppure delle odi, ma davvero piacevole. Concordo pienamente
con te su questa segnalazione Rodrigo......
>Il primo è una perfetta introduzione a Purcell perché
>alterna i suoi pezzi migliori di musica da camera,
>come la magnifica ciaccona a quattro Z730
ti riferisci alla Ciaccona relativa al n° 9 del cd? se è così posso inserire
nel mio database di musica Prettamente BAROCCA questo codice
catalogativo.....
e
>l’entusiasmante “3 parts upon a ground” Z731 per tre
>violini e b.c.,
benissimo, sei riuscito a darmi gli altri elementi catalogativi del n° 4,
non sai che preziose queste informazioni sono per me: dal momento che spesso
magari a caccia di brani purcelliani ci si trova sprovvisti della lista
catalogativa.... Mi piacerebbe che i cd riportassero queste sigle sia per
Purcell che e soprattutto per Telemann: è davvero impressionante quanto ha
scritto e nelle parti strumentali c'è da impazzire per capire se il concerto
in la per tromba, tanto per fare un esempio, ce l'hai o meno: non so se ti
sei trovato dinnanzi a questo dilemma a fronte degli scaffali dei preziosi
cd Barocchi.
>un canone che nulla ha da invidiare al
>più famoso di Pachebel, ad alcune tra le sue più note
>arie per voce solista, in questo caso l’ottimo tenore
>Crook.
In effetti non mi dispiace neppure a me: ha un'impostazione che mi pare
giusta nel senso che non canta con quegli orribili do di petto, per cui non
canta Barocco con impostazione romantica.
>Il secondo è a medio prezzo
>Chamber music – London Baroque - Armonia Mundi HMT
>7901327.
Eh, :-) questo mi manca....
>A mio parere questi due cd non sono solo perfetti per
>un primo approccio al Purcell strumentista ma data la
>qualità eccelsa sia della musica che delle esecuzioni,
>sono da consigliare senza riserve a tutti gli amanti
>del barocco. I baroccofili come me poi, innamoratisi
>del Purcell strumentista, non esiteranno ad
>approfondirne la conoscenza con le due raccolte di
>sonate già citate e poi addirittura con il suo lavoro
>più ostico (per noi): le Fantasie per viole.
Volevo chiederti invece se ti sei preso THE INDIAN QUEEN cd n° catalogazione
8.553752, durata 78.37, DDD, L. 13.000 circa, della Naxos, che ne pensi in
proposito: io sono rimasto 3 giorni col crampo alla mandibola per la
meraviglia! per non parlare dell'entusiasmo nello scoprire anche Daniel
Purcell, il fratello di Henry.
Compositore Barocco del giorno: Pietro Antonio Locatelli (1695 - 1764)
Arsace
_____________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.



title: socorro,socorro los globolinks

author: Luigi Merli

text:
al teatro de la zarzuela di madrid e' prevista l'opera di gian carlo
menotti tradotta in spagnolo - socorro , socorro los globolinks
qualcuno sa a quale opera di menotti si riferisce ?
luigi merli


title: socorro,socorro los globolinks

author: Giuseppe Condorelli

text:
"Luigi Merli" <
luigi...@libero.it
> wrote in message news:<a2godl$35h$
1...@attila.bofh.it
>...

Penso che si tratti dell'opera Help! Help! The Globolinks!
Fu commissionata a Menotti nel 1968 dall'opera di Amburgo e racconta
la storia di un gruppo di bambini assediati da indistruttibili esseri
extraterrestri che si esprimono solo con suoni elettronici. Tocca a
una ragazzina, Emily, scoprire che queste creature possono essere
sconfitte solo dalla vera musica e di conseguenza riesce a salvare il
mondo con il suo violino.
Spero di essere stato esauriente
Ciao da Giuseppe


title: socorro,socorro los globolinks

text:
Giuseppe Condorelli wrote:
> Tocca a
> una ragazzina, Emily, scoprire che queste creature possono essere
> sconfitte solo dalla vera musica
La vera musica sarebbe quella di Menotti?
=:-o
I.


title: socorro,socorro los globolinks

text:
Isidoro Ferrante <
isidoro....@df.unipi.it
> wrote in message news:<a2mf6s$h32$
1...@attila.bofh.it
>...

Non saprei! Per completezza di informazione nel post mi sono limitato
a riportare alla lettera la trama del'opera prendendo spunto da una
biografia di Menotti (by J. Gruen)
Per quello che ho potuto personalmente ascoltare in disco, dal vivo ed
in televisione, alcune sue opere mi sono piaciute (La Santa, Amahl)
altre meno (Console) e altre mi hanno lasciato completamente
indifferente (Telefono, Amelia al ballo).
Ciao


title: SUONARE INSIEME

text:
Sono una pianista "perfezionanda", abito vicino a Siena e mi piacerebbe
poter suonare accompagnando uno o più strumenti, mi piacerebbe molto
suonare con un violoncello.
Potete aiutarmi ?
Michela
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.iol.it


title: SUONARE INSIEME

text:
On Fri, 24 May 2002 10:40:11 +0000 (UTC),
miki...@yahoo.com
 wrote:
>Sono una pianista "perfezionanda", abito vicino a Siena e mi piacerebbe
>poter suonare accompagnando uno o più strumenti, mi piacerebbe molto
>suonare con un violoncello.
mi spiace ke non trovi nessun vc "senese"...
LUX


title: Controtenori e falsettisti!

text:
Oggi alcuni due miei amici mi hanno fatto venire un terribile dubbio!
Ero convinto che i controtenori fossero tutti falsettisti ma mi hanno
detto che cosě non č, in particolare uno di essi che ha iniziato a
studiare canto proprio da controtenore e dice di non cantare in
falsetto... qui mi appello ai grandi esperti: ARSACEEEEEEEE
RAAAAAAF!!!!!
che mi dite???
Ciao ciao Pippo
ICQ#:35469747
"Oh my God!!!They killed Kenny!!!" "You bastards!!!"


title: Controtenori e falsettisti!

author: Paolo Borgonovo

text:
IL 'controtenore' come categoria e' in parte un'invenzione moderna. Come
sai, molte delle parti oggi cantate da falsettisti, erano affidate a
castrati.
Se inteso come ruolo o parte di 'alto' e non come registro vocale, ci sono
molte parti in polifonia che possono essere eseguite indifferentemente da
falsettisti o da tenori - ovviamente tenori leggeri, capaci di un registo
acuto dolce e flessibile, non tenori spinti alla Corelli! Questo tipo di
tecnica e' in voga in Inghilterra, pensiamo a tenori iperleggeri come King
del Consort of Musicke, che mescola la voce di petto al registro di testa
salendo con una voce leggerissima, quasi da bimbo, o a Sandro Naglia, prima
del Concerto Italiano, oggi della Venexiana.
Una tecnica soprattutto francese descritta da alcuni trattati era quella
dell'Haut-Contre, cioe' una specie di tenore che poi passava in falsetto
soltanto nelle ultime note, addolcendo gli acuti e cercando di legarli
timbricamente alla voce di petto. Ancora Quantz, quando vuole spiegare come
si suona il flauto traverso, scrive che si devono riempire le note basse, e
salire addolcendo sempre di piu' gli acuti, come fanno gli Haut-Contre.
Quando mi costringono a cantare l'odiata seconda linea in polifonia a 4,
quella parte odiosa che per una donna o per un controtenore e' spesso troppo
bassa, ricorro appunto a questa tecnica, che in gergo chiamiamo 'il trucco'.
Se senti un cantante come Giuseppe Maletto - anche lui membro prima del
Concerto Italiano, oggi della Venexiana - sentirai che passa in falsetto
puro sempre oltre il fa diesis-sol alto tenorile nelle parti monteverdiane e
in polifonia. Oggi questa tecnica non e' molto diffusa (anche se qualcosa di
simile e' storicamente testimoniato con sicurezza per tutto Bellini e per
tutto Rossini tranne il Tell...).
La maggior parte dei controtenori che io conosco, cerca, al contrario, di
estendere il falsetto verso il basso, per ottenere una buona uguaglianza di
timbro, ricorrendo alla mescolanza del registro di petto nelle note basse, e
cercando di mescolarlo elegantemente, ottenendo un volume accettabile anche
nelle grandi sale.
Quando non ci riescono bene, ricordano un po' le due voci di Fedora Barbieri
dopo i 70 anni.
Quando ci riescono bene sono Andreas Scholl!
Pippo Aroffo <
far...@tiscalinet.it
> wrote in message
news:28c7ms89ll3nmusp0...@4ax.com...



title: Controtenori e falsettisti!

text:
Il 6 Jul 2000 20:40:22 +0200, in un eccesso di ebefrenia "Paolo
Borgonovo" <
paolobo...@allegroassai.com
> ha scritto:
>IL 'controtenore' come categoria e' in parte un'invenzione moderna. Come
>sai, molte delle parti oggi cantate da falsettisti, erano affidate a
>castrati.
si questo lo sapevo..:-)
>Se inteso come ruolo o parte di 'alto' e non come registro vocale, ci sono
>molte parti in polifonia che possono essere eseguite indifferentemente da
>falsettisti o da tenori - ovviamente tenori leggeri, capaci di un registo
>acuto dolce e flessibile, non tenori spinti alla Corelli!
io intendevo parti non solo da alto ma anche da soprano (non esistono
anche i sopranisti)?.
pensavo che la tecnica fosse la stessa, cioè sempre falsetto...:-)
.
>La maggior parte dei controtenori che io conosco, cerca, al contrario, di
>estendere il falsetto verso il basso, per ottenere una buona uguaglianza di
>timbro, ricorrendo alla mescolanza del registro di petto nelle note basse, e
>cercando di mescolarlo elegantemente, ottenendo un volume accettabile anche
>nelle grandi sale.
quindi la gran parte dei controtenori (contraltisti o sopranisti che
siano) usa il falsetto giusto?
Questo mio amico dice di cantare con "voce di gola" e non falsetto
anche negli acuti tipo il si (parlo di estensione da soprano)...voi
che ne dite?
>Quando ci riescono bene sono Andreas Scholl!
quindi lui è un falsettista giusto? :-)))))
non c'entra niente...ma è stupendo!!!!!! :-)))



title: Controtenori e falsettisti!

author: Arsace

text:
Pippo Aroffo ha scritto nel messaggio ...
>si questo lo sapevo..:-)
>io intendevo parti non solo da alto ma anche da soprano (non esistono
>anche i sopranisti)?.
Sì che esistono eccome! sono strabilianti, specie se paragoni il tono con
quelli da alto: ne avrò modo di parlare appena accederò a nuovo materiale
(in
agosto che ho più tempo sicuramente, forse anche per fine luglio): sto
aspettando, ma ci saranno nuove news in questo NG....
>quindi la gran parte dei controtenori (contraltisti o sopranisti che
>siano) usa il falsetto giusto?
Tuttavia pare che Angelo Manzotti abbia escogitato un aparticolare tecnica,
e - che sia vero o meno - i riusltati sono strabilianti: ecco un estratto da
una sua presentazione:
"Angelo Manzotti, sopranista, si dedica alla riproposta del repertorio
storico dei castrati, sviluppatosi dall'inizio del Seicento (Monteverdi,
L'incoronazione di Poppea), fino ai primi anni dell'Ottocento (Rossini,
Aureliano in Palmira), con particolar riferimento alla produzione
settecentesca (Handel, Hasse, Vivaldi, Mozart, ecc.).
Grazie ad un lungo esercizio fisiologico, iniziato autonomamente sin
dall'età di dodici anni, ha perfezionato una tecnica di canto che lo
differenzia sostanzialmente dai comuni controtenori: invece di adottare il
meccanismo del falsetto per reinventare la voce "bianca" che fu dei
castrati,
ha sperimentato su se stesso un metodo per far vibrare all'occorrenza
soltanto la porzione anteriore delle corde vocali, riducendone così la
lunghezza allo standard femminile, naturalmente più corto di quella
maschile. In tal modo egli può avvalersi di tutta l'estensione, la duttilità
ed il volume sonoro tipici della voce di un soprano ed esibendo una gamma
vocale
continuativa ed omogenea dagli estremi sopracuti (Mib) giù, giù fin alle
note
gravi baritonali......"
Da sottolineare che nel cd recital "Arie per castrato" canta pure col
registro Baritonale tutto un arioso "Disserratevi o porte de' più lucidi
sogni"
che precede l'aria "Salda Quercia" tratti dall'opera ARIANNA IN CRETA
versione del 1734, atto II scena I-II del caro HANDEL.
Arsace
___________________________________________
Chi non lo sa:
quando Handel  suona e Senesino canta
le nostre anime si abbandoneranno all'estasi,
mentre gli angeli stupiti richiudono
le loro ali dorate.


title: Controtenori e falsettisti!

author: Maurizio Frigeni

text:
Pippo Aroffo <
far...@tiscalinet.it
> wrote:
> Ero convinto che i controtenori fossero tutti falsettisti ma mi hanno
> detto che così non è, in particolare uno di essi che ha iniziato a
> studiare canto proprio da controtenore e dice di non cantare in
> falsetto...
"Controtenore" è un termine ambiguo. Già in Purcell le parti di alto
erano scritte per due tipi di cantanti: il nuovo "high countertenor" che
cantava in falsetto ed il "low countertenor", essenzialmente quello che
oggi verrebbe chiamato un tenore acuto e che i francesi chiamavano
haute-contre.
Si tratta di un cantante che pur cantando nel registro di contralto
utilizza perlopiù la voce di petto, aiutandosi con la "voce di testa"
(come del resto facevano tutti) per le note più acute e ricorrendo solo
occasionalmente ad un vero e proprio falsetto.
Naturalmente i direttori storicamente più avveduti distinguono
attentamente fra questi due tipi vocali; così Parrott nella sua
incisione delle Odi di Purcell affida varie parti di alto a Charles
Daniels, John Mark Ainsley, e Rogers Covey-Crump, cantanti utilizzati
del resto anche da King nella sua incisione integrale delle Odi.
Altri "haute-contre" che adesso vanno per la maggiore sono ad esempio
Paul Agnew, Mark Padmore e Jean-Paul Fouchécourt. Oltre che Purcell,
cantano soprattutto il repertorio sacro e profano francese del
Sei-Settecento, per il quale queste voci sono espressamente richieste.
Come vedi esempi di "controtenori" non falsettisti non mancano; per
evitare confusione, io chiamo questi "haute-contre" mentre chiamo
"falsettisti" gli altri, evitando di usare il termine "controtenore". I
tuoi amici, dunque, probabilmente stanno studiando da haute-contre.
M.


title: Controtenori e falsettisti!

text:
Il 7 Jul 2000 09:27:54 +0200, in un eccesso di ebefrenia "Arsace"
<
tiri...@iol.it
> ha scritto:
>Pippo Aroffo ha scritto nel messaggio ...
>>si questo lo sapevo..:-)
>>io intendevo parti non solo da alto ma anche da soprano (non esistono
>>anche i sopranisti)?.
>
>Sì che esistono eccome! sono strabilianti, specie se paragoni il tono con
>quelli da alto:
ecco allora ricordavo bene...e sono curiosissimo di sentirne qualcuno,
perchè finora gli unici controtenori che ho sentito erano contraltisti
(quando li ho sentiti dal vivo sono rimasto esterrefatto)...:-)
>ne avrò modo di parlare appena accederò a nuovo materiale
>(in
>agosto che ho più tempo sicuramente, forse anche per fine luglio): sto
>aspettando, ma ci saranno nuove news in questo NG....
Grande: attenderò con ansia!!!!! :-)))
>ha sperimentato su se stesso un metodo per far vibrare all'occorrenza
>soltanto la porzione anteriore delle corde vocali, riducendone così la
>lunghezza allo standard femminile, naturalmente più corto di quella
>maschile. In tal modo egli può avvalersi di tutta l'estensione, la duttilità
>ed il volume sonoro tipici della voce di un soprano ed esibendo una gamma
>vocale
>continuativa ed omogenea dagli estremi sopracuti (Mib) giù, giù fin alle
>note
>gravi baritonali......"
Cazzarola, anche se non riesco ad immaginare minimamente come riesca
ad "usare" solo una parte delle corde vocali... deve essere necessario
un controllo di queste sovrumano!
>Da sottolineare che nel cd recital "Arie per castrato" canta pure col
>registro Baritonale tutto un arioso "Disserratevi o porte de' più lucidi
>sogni"
>che precede l'aria "Salda Quercia" tratti dall'opera ARIANNA IN CRETA
>versione del 1734, atto II scena I-II del caro HANDEL.
Com'è questo CD? nel senso varrebbe la pena comprarlo? potresti darmi
maggiori info?
Ciao ciao Pippo
ICQ#:35469747
"Oh my God!!!They killed Kenny!!!" "You bastards!!!"
"Considerate la vostra semenza:
fatti non foste a viver come bruti,
ma per seguir virtute e canoscenza''.
Dante, Inf. XXVI, 118-120


title: Controtenori e falsettisti!

text:
Il 7 Jul 2000 15:31:14 +0200, in un eccesso di ebefrenia
Maurizio...@dont.emailme.please (Maurizio Frigeni) ha scritto:
>Come vedi esempi di "controtenori" non falsettisti non mancano; per
>evitare confusione, io chiamo questi "haute-contre" mentre chiamo
>"falsettisti" gli altri, evitando di usare il termine "controtenore". I
>tuoi amici, dunque, probabilmente stanno studiando da haute-contre.
ma gli haute-contre da come ne parli non mi pare possano affrontare un
repertorio per soprano, come a quanto pare sta facendo questo mio
amico, ma da alto, o ho capito male? :)
Mi ha detto che riesce ad arrivare al si acuto anche se per ora le
arie da soprano che ha cantato non arrivano che la sol (mi ha detto di
arrivare al si solo nei vocalizzi)... cmq ha parlato proprio di arie
da soprano!



title: Controtenori e falsettisti!

text:
Pippo Aroffo ha scritto nel messaggio ...
>ecco allora ricordavo bene...e sono curiosissimo di sentirne qualcuno,
>perchè finora gli unici controtenori che ho sentito erano contraltisti
>(quando li ho sentiti dal vivo sono rimasto esterrefatto)...:-)
Davvero? fino al punto di essere il 14 Luglio ore 21.00 presso la Scuola
Grande di San Rocco a Venezia dove Angelo Manzotti in persona canterà arie
di Farinelli?
Qui a Venezia ci stiamo organizzando per andare a sentirlo, ancora una volta
(rispetto la sua esibizionew di maggio cambierà le arie: ha detto che ci
deve cantare in esclusiva per noi (c'è pure Rodelinda che viene) OMBRA MAI
FU :-)))))) del carissimo Handel). E poi recita mentre canta, non sta
impalato come che ne so Pavarotti mentre canta.
Spero di poter raccogliere altro materiale fotografico per inviarlo al sito
di Flavio Senesino .......
>Grande: attenderò con ansia!!!!! :-)))
OK, preparati a leggere :-)
>>ha sperimentato su se stesso un metodo per far vibrare all'occorrenza
>>soltanto la porzione anteriore delle corde vocali, riducendone così la
>>lunghezza allo standard femminile, naturalmente più corto di quella
>>maschile. In tal modo egli può avvalersi di tutta l'estensione, la
duttilità
>>ed il volume sonoro tipici della voce di un soprano ed esibendo una gamma
>>vocale
>>continuativa ed omogenea dagli estremi sopracuti (Mib) giù, giù fin alle
>>note
>>gravi baritonali......"
>Cazzarola, anche se non riesco ad immaginare minimamente come riesca
>ad "usare" solo una parte delle corde vocali... deve essere necessario
>un controllo di queste sovrumano!
Ciò lo ignoro io guardo al risultato vocale e alla eventuale presenza
"credibile" scenica: inoltre anche ARIS CHRISTOPHELLIS è eccezionale come
sopranista, almeno quando ha fatto le incisioni nei 4 cd che girano della
EMI, ha una agilità straordinaria ed è scioccante, ma mi hanno detto che è
troppo freddo: e in effetti è così, anche se per me non è un difetto, spesso
infatti mi piace solo il virtuosismo in sè quale debordo del Barocco:
Angelo invece oltre ai picchi di voce, ha una marcia in più rispetto Aris,
almeno da quante arie ho e posso ascoltare: le note alte dette "filate": o
in questi frangenti è bravissimo e colpisce tantissimo l'attenzione (della
serie uno quando ascolta un'aria non si concentra solo sulla parte vocale,
ma pure sul suono dei vari singoli strumenti: ebbene è impossibile farlo la
prima volta che si ascolta Angelo nei filati: io non so davvero come faccia.
Devo dire inoltre, riallacciandomi ad un post precedente relativamente al
TEUZZONE di Antonio Vivaldi, che in un cd di selezione di arie d'opera di
Angelo (esecuzione magnifica!) c'è un stessa aria che c'è bnell'opera
completa TEUZZONE: ebbene nel recital canta molto meglio, c'è una esecuzione
anche strumentale d'accompagnamento che definirei più decisa, decisamente
più decisa.
>Com'è questo CD? nel senso varrebbe la pena comprarlo? potresti darmi
>maggiori info?
Visto che sei così interessato con entusiasmo ti dò le coordinate,
informandoti però che in Agosto ho intenzione di fare un salto a Milano e
quindi puoi immaginare che potrei portarti degli estratti d'arie per
sopranisti, che è tutt'altra cosa rispetto i contraltisti (strabiliano di
più anche perchè sparano note alte ma talmente alte che fai fatica
all'inizio a crederci!). Pare che Angelo Manzotti possa cantare tutte le
note di Farinelli tranne una (la più alta)! Se non si avvicina questo a ciò
che poteva essere un castrato doc dell'epoca Barocca.......
Ecco le coordinate:
_____________________________________
HANDEL
"Arie per Castrato"
Angelo Manzotti sopranista
edito : BONGIOVANNI 70
Camerata Anxanum
Durata: 76.28 (per cui un cd bello pieno)
N° catalogazione: GB 5566 - 2
_________________________________________
Da notare che oltre a due arie di Rinaldo, un vero Rinaldo (esiste una foto
nel sito di Angelo in abiti guerrieri sulla scena dell'opera RINALDO):
verosimile, non una bambola di plastica gonfiabile spacciata per guerriero!
Ma sto divagando:
volevo dire che ci sono aire da PARTENOPE ( :-) aria di Arsace :-)))))):
"Dimmi, pietoso ciel! dove fa delle note filate da "brivido", e le sa fare o
eccome che le sa fare: qui non c'è qualcuno che dice che lo ha sentito
cantare e non ha voce: io c'ero e l'ho sentito benissimo (e avrò modo di
deliziarmi pure il 14 Luglio: i posti Rodelinda li ha già prenotati!)
E in esclusiva ci sono Ben 3 arie da ARIANNA IN CRETA sempre del Caro
Sassone (quello vero ossia Handel, e non Hasse!)
ti saluto per il momento
a risentirci, ciao



title: Controtenori e falsettisti!

author: Teseo

text:
Arsace <
tiri...@iol.it
> wrote in message
DdC95.52954$2s6.5...@news.infostrada.it...
> E poi recita mentre canta, non sta
> impalato come che ne so Pavarotti mentre canta.
evitiamo questi paragoni blasfemi.....Pavarotti....ma andiamo....e chi e' ?
> verosimile, non una bambola di plastica gonfiabile spacciata per
guerriero!
ma forse per gli appassionati di sadomaso puo' andar bene, no ? :-)))
Teseo


title: Controtenori e falsettisti!

text:
Pippo Aroffo <
far...@tiscalinet.it
> wrote:
> ma gli haute-contre da come ne parli non mi pare possano affrontare un
> repertorio per soprano, come a quanto pare sta facendo questo mio
> amico, ma da alto, o ho capito male? :)
Hai capito bene. In quel caso è sbagliato parlare di "controtenore",
meglio dire "sopranista".
> Mi ha detto che riesce ad arrivare al si acuto anche se per ora le
> arie da soprano che ha cantato non arrivano che la sol (mi ha detto di
> arrivare al si solo nei vocalizzi)... cmq ha parlato proprio di arie
> da soprano!
Ma non è che il tuo amico si chiama Cinzia?? :-))
M.


title: Controtenori e falsettisti!

text:
Il 8 Jul 2000 18:05:40 +0200, in un eccesso di ebefrenia
Maurizio...@dont.emailme.please (Maurizio Frigeni) ha scritto:
>Hai capito bene. In quel caso è sbagliato parlare di "controtenore",
>meglio dire "sopranista".
okkkcapito!!!!
grazie mille!!! :-))))))))))
>Ma non è che il tuo amico si chiama Cinzia?? :-))
Dehihihoh!!!! :-D
ehehehehe....che cattivo!!! :-PPPP



title: Controtenori e falsettisti!

text:
Il 8 Jul 2000 11:09:34 +0200, in un eccesso di ebefrenia "Arsace"
<
tiri...@iol.it
> ha scritto:
>>ecco allora ricordavo bene...e sono curiosissimo di sentirne qualcuno,
>>perchè finora gli unici controtenori che ho sentito erano contraltisti
>>(quando li ho sentiti dal vivo sono rimasto esterrefatto)...:-)
>
>Davvero? fino al punto di essere il 14 Luglio ore 21.00 presso la Scuola
>Grande di San Rocco a Venezia dove Angelo Manzotti in persona canterà arie
>di Farinelli?
SOB!!!!!
se non avessi l'esame verrei volentieri...:-(
immagino che riuscirei ad organizzarmi con i treni...
SOB!!!!
>OK, preparati a leggere :-)
 :-)
>Ciò lo ignoro io guardo al risultato vocale e alla eventuale presenza
---CUT---
>anche strumentale d'accompagnamento che definirei più decisa, decisamente
>più decisa.
dopo tutto quel che mi dici, non puoi non aggiungere le coordinate di
qualche CD ( al max a medio prezzo) di arie barocche che mi facciano
rimanere a bocca aperta!!! :-)
>>Com'è questo CD? nel senso varrebbe la pena comprarlo? potresti darmi
>>maggiori info?
>
>Visto che sei così interessato con entusiasmo ti dò le coordinate,
>informandoti però che in Agosto ho intenzione di fare un salto a Milano e
>quindi puoi immaginare che potrei portarti degli estratti d'arie per
>sopranisti, che è tutt'altra cosa rispetto i contraltisti (strabiliano di
>più anche perchè sparano note alte ma talmente alte che fai fatica
>all'inizio a crederci!).
SOOOOOOOBBBBBB!!!!! io lascio la gran Milan il 23 luglio... quindi non
ci potremo vedere... COME FACCIO???? Sono troppo curioso ....:-\
>Pare che Angelo Manzotti possa cantare tutte le
>note di Farinelli tranne una (la più alta)! Se non si avvicina questo a ciò
>che poteva essere un castrato doc dell'epoca Barocca.......
Mamma mia!!!!!!
non vedo l'ora di poterlo ascoltare!!!!
>Ecco le coordinate:
Thanx! :-)
>(e avrò modo di
>deliziarmi pure il 14 Luglio: i posti Rodelinda li ha già prenotati!)
SIGH!



title: Controtenori e falsettisti!

text:
Ironia trita e ritrita sui controtenori!!
Ho un amico sopranista che prende quasi tranquillamente il re sopracuto e
canta 'Casta Diva' a' mo' di vocalizzo: nel suo repertorio comico di
imitazioni per le serate etiliche tra amici spicca 'O mio babbino caro' nel
tardo stile ricciarelliano - lui pero' la canta un semitono sopra perchč gli
viene piu' comodo. Certo non e' una belva grande e grossa come Scholl, e
indubbiamente le sue corde vocali non sono molto baritonali...
Ma non si chiama Cinzia, e ovviamente canta in falsetto!
--
- Paolo -
Pippo Aroffo <
far...@tiscalinet.it
> wrote in message
news:v4remsg0d5629dta3...@4ax.com...
>
> Il 8 Jul 2000 18:05:40 +0200, in un eccesso di ebefrenia
> Maurizio...@dont.emailme.please (Maurizio Frigeni) ha scritto:
>
> >Hai capito bene. In quel caso č sbagliato parlare di "controtenore",
> >meglio dire "sopranista".
>
> okkkcapito!!!!
> grazie mille!!! :-))))))))))
>
> >Ma non č che il tuo amico si chiama Cinzia?? :-))


title: Controtenori e falsettisti!

text:
Paolo Borgonovo <
paolobo...@allegroassai.com
> wrote:
> Ironia trita e ritrita sui controtenori!!
Non so se si era capito, ma la mia stupiTa ironia era solo dovuta al
fatto che l'amico in questione dichiara di NON cantare in falsetto.
M.


title: cerco spartiti di STRAUSS per orchestra

author: aaabbbccc

text:
qualcuno sa dirmi dove posso trovare le partiture e le parti staccate
d'orchestra complete (orchestra sinfonica) dei valzer di Strauss (tipo
concerto di Capodanno)? naturalmente so che non sarà possibile trovarle in
rete ma avrei bisogno di sapere presso quale casa editrice è possibile
affittarle....oppure se qualche orchestra ne è in possesso può farmi sapere
come posso fare! grazie
rispondere a:
musi...@iname.com


title: cerco spartiti di STRAUSS per orchestra

author: Valerio

text:
"aaabbbccc" <
musi...@iname.com
> ha scritto nel messaggio
news:9u1vbl$9mj$1...@attila.bofh.it...
> qualcuno sa dirmi dove posso trovare le partiture e le parti staccate
> d'orchestra complete (orchestra sinfonica) dei valzer di Strauss (tipo
> concerto di Capodanno)? naturalmente so che non sarà possibile trovarle in
> rete ma avrei bisogno di sapere presso quale casa editrice è possibile
> affittarle....oppure se qualche orchestra ne è in possesso può farmi
> sapere
Per quanto riguarda le partiture esiste un volume edizioni Dover con i più
famosi valzer di Strauss in full edition (ovvero in partitura orchestrale
completa) che dovrebbe essere ancora abbastanza economico.


title: cerco spartiti di STRAUSS per orchestra

text:
Valerio <
studio....@tiscalinet.it
> wrote in message
9u32ar$uvn$1...@attila.bofh.it...

ti ringrazio per l'informazione


title: provadfgdfg

author: O.T. OMNITECNICA s.r.l.

text: dfgcfgdfg


title: Mozart in download sulla Radio Svizzera Romanda

author: Giuseppe Sottotetti

text:
Al seguente indirizzo
http://www.rsr.ch/service-public/20061009-mozart-en-mp3-premiere-suisse
è possibile scaricare per una settimana a partire da oggi una serie di tre
concerti mozartiani. Non avendoli ancora ascoltati non posso, ovviamente,
giudicare. L'iniziativa mi sembra degna di segnalazione perchè
(analogamente a quanto fatto dalla BBC che fornì in download le sinfonie
di Beethoven) si tratta a mio avviso di un possibile interessante sviluppo
della diffusione della musica.
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@alice.it
http://SottotettiGiuseppe.ilcannocchiale.it


author: La Palisse

text:
Giuseppe Sottotetti ha scritto:
> è possibile scaricare per una settimana a partire da oggi una serie di tre
> concerti mozartiani.
Ho scaricato i tre concerti e ne ho ascoltato uno: direi ottima musica,
ed ottima resa sonora (mp3 a 192 kbps). Nelle proprietà dei tre file
(che sono belli grossi, durando ciascuno più di un'ora) si possono
ottenere tutte le informazioni necessarie, così come è possibile
scaricare dal sito i programmi dettagliati - ed il minutaggio - di ogni
registrazione). Verrebbe da sospirare: "Ah, gli Svizzeri, precisi come
sempre!"
In effetti l'iniziativa, ed il risultato, sono lodevoli, facendoci
augurare che non rimangano esperimenti isolati. Consiglierei di non
scaricare i concerti su lettore mp3, bensì di masterizzarli su cd,
giacchè il peso specifico di ciascun file, che come ho detto sono
belli grossi, può avere come conseguenze un certo 'ingrippamento' del
dispositivo, o un più rapido esaurimento della batteria. E poi,
quantomeno secondo me, vale la pena di conservarli.
Grazie, Radio de La Suisse Romande!
LaPa, alle Cinque del Mattino di Domenica Cinque Novembre


author: michele

text:
On 4 Nov 2006 20:31:11 -0800, "La Palisse" <
lap...@alice.it
> wrote:
>In effetti l'iniziativa, ed il risultato, sono lodevoli, facendoci
>augurare che non rimangano esperimenti isolati.
Come gia' detto in altro post passato vi sono diverse radio che
mettono gli mp3 a disposizione, una tra tutte la classica BBC.
E vi sono addirittura radio che fanno l'ipodcasting, come
http://www.rtbf.be/media/radio/podcast/mus3/mus3.xml
in modo che vi trovate i files direttamente in casa senza scaricarli
uno ad uno.
> Consiglierei di non
>scaricare i concerti su lettore mp3, bensě di masterizzarli su cd,
>giacchč il peso specifico di ciascun file, che come ho detto sono
>belli grossi, puň avere come conseguenze un certo 'ingrippamento' del
>dispositivo, o un piů rapido esaurimento della batteria. E poi,
>quantomeno secondo me, vale la pena di conservarli.
Questa non l'ho capita: le batterie si consumano in funzione del tempo
d'ascolto, mica in base alle dimensioni del file. Non ti conviene
tenerli sull'HD e poi passarli sul supporto (di volta in volta) piů
conveniente?
Io sul mio hd mi ritrovo quasi mille opere, a 128K fanno 100-150 mega
ciascuna, su un CD (supporto che va a morire) ce ne starebbero 4 o 5,
sul mio lettore di mp3 se ne stanno di piu'...
Di lettori ne ho avuti una mezza dozzina ma nessuno si č mai
ingrippato per le dimensioni dei files ;-))
ciao
Mik


author: Mario Campli

text:
Salve, michele. In data 06/11/2006 20.42 hai scritto:
> Questa non l'ho capita: le batterie si consumano in funzione del tempo
> d'ascolto [...]
Ecco, ehm, questa parte del messaggio è off-topic. E' ammissibile in un
messaggio ove si parli *anche* di argomenti previsti dal manifesto, ma non
è possibile ammettere repliche riguardanti solo questa questione, che può
essere trattata meglio su altri ng "tecnici".
--
[ADMIN]