title: Teatro La Fenice 2006/2007

author: Riccardo

text:
http://88.32.97.252/primopiano.php?IDNotizia=141
Presentazione Stagione 2006-2007
La Fenice per la stagione 2006-2007 presenta un cartellone con nove
opere che sarà inaugurato con la prima in tempi moderni de Il crociato
in Egitto di Giacomo Meyerbeer, regia di Pier Luigi Pizzi; due balletti
tra cui il ritorno di Pina Bausch; una stagione sinfonica dal titolo
«Incontri», aperta da Eliahu Inbal; cinque concerti straordinari che
porteranno a Venezia alcuni tra i massimi direttori – Zubin Mehta,
Riccardo Chailly, Antonio Pappano, Claudio Abbado e, grazie al FAI,
Daniel Harding con la Filarmonica della Scala – numerosi progetti
speciali tra cui quattro Concerti per la Città, concerti a Mestre e in
Regione, il progetto Echo dedicato alla musica veneta, il Concerto di
Natale, il Concerto di Capodanno, gli spettacoli per il Carnevale 2007,
il Premio Venezia e i Concerti in Conservatorio, una tournée a Pechino
nell’ottobre del 2006 e, in coproduzione con La Biennale, il 50.
Festival Internazionale di Musica Contemporanea nell’ottobre del 2006.
La stagione è stata presentata oggi a Venezia dal Presidente Massimo
Cacciari e dal Sovrintendente Giampaolo Vianello.
La prima rappresentazione in tempi moderni de Il crociato in Egitto di
Giacomo Meyerbeer inaugurerà il 14 gennaio la Stagione lirica. Regia,
scene e costumi di Pier Luigi Pizzi, direttore Emmanuel Villaume.
Interpreti principali Patrizia Ciofi, Marco Vinco, Laura Polverelli e
Flavio Oliver. Coproduzione con il Teatro Nacional de São Carlos di
Lisbona. Sei repliche: il 14, il 16, il 17, il 18, il 19, il 20 e il 21
gennaio 2007.
La vedova scaltra di Ermanno Wolf-Ferrari su libretto tratto dalla
commedia omonima di Carlo Goldoni andrà in scena durante il Carnevale,
con 7 rappresentazioni: il 10, l’11, il 13, il 14, il 15, il 18 e il 20
febbraio 2007. Direttore Karl Martin, regia, scene e costumi di Massimo
Gasparon. Interpreti principali Mark Milhofer, Alex Esposito, Emanuele
D’Aguanno e Elisabetta Martorana.
Attorno alla rappresentazione scenica della Francesca da Rimini di
Sergej Rachmaninov sarà allestito uno spettacolo interamente dedicato a
questa figura femminile con l’esecuzione dell’omonima suite di Pëtr
Il’i ajkovskij e la lettura del canto dantesco della Divina
commedia. Direttore Hubert Soudant, interpreti principali Nikolai
Putilin e Sergej Kunaev. Cinque rappresentazioni, il 16, il 18, il 20,
il 22 e il 24 marzo 2007.
Quarta opera in cartellone sarà la ripresa dell’allestimento de La
traviata di Giuseppe Verdi che inaugurò nel novembre del 2004 la prima
stagione lirica della Fenice ricostruita. Regista Robert Carsen, scene e
costumi di Patrick Kinmonth, coreografia di Philippe Giraudeau.
Direttore Paolo Arrivabeni, interpreti principali nelle due compagnie
Norah Amsellem, Luz del Alba, Dario Schmunck, Alfredo Nigro, Vladimir
Stoyanov e Damiano Salerno. Otto recite, il 20, il 21, il 22, il 24, il
26, il 27, il 28 e il 29 aprile 2007.
Andrà in scena in giugno -con cinque rappresentazioni il 14, il 17, il
20, il 23 e il 26- Siegfried, secondo appuntamento con il ciclo completo
del Ring di Richard Wagner iniziato l’anno scorso con Die Walküre.
Direttore Jeffrey Tate, regia di Robert Carsen, scene e costumi di
Patrick Kinmonth. Fra gli interpreti Stefan Vinke, Susan Bullock, Greer
Grimsley, Wolfgang Ablinger-Sperrhacke e Werner Van Mechelen.
In settembre 2007, il 21, il 23, il 25, il 27 e il 29, andrà in scena la
prima assoluta di Signor Goldoni, un’opera contemporanea ispirata al
mondo immaginario del grande commediografo veneziano commissionata dalla
Fondazione Teatro La Fenice al compositore Luca Mosca su un libretto in
lingua inglese di Gianluigi Melega. Direttore Andrea Molino; la regia di
Davide Livermore, fra gli interpreti Roberto Abbondanza, Alda Caiello,
Cristina Zavalloni, Michael Leibundgut e Michael Bennett.
Proseguirà anche nella stagione 2006-07 la collaborazione con
l’orchestra barocca Europa Galante diretta da Fabio Biondi. In ottobre
2007, il 5, il 7, il 12 e il 14, andrà infatti in scena al Teatro
Malibran un dramma per musica di rara esecuzione di Antonio Vivaldi:
Ercole sul Termodonte. Regia, scene e costumi dei laboratori della
Facoltà di Design e Arti dell’Università IUAV di Venezia. Fra gli
interpreti, Carlo Allemano, Stefanie Iranyi e Mark Milhofer.
Sempre alla Fenice viene ripreso l’allestimento di Pier Luigi Pizzi
(regia, scene e costumi) della Thaïs di Jules Massenet, proposto nel
2002 al Malibran con la direzione del compianto Marcello Viotti, il 21,
il 23, il 25, il 27 e il 30 ottobre 2007. Direttore il francese Emmanuel
Villaume, coreografia di Georghe Iancu, luci di Sergio Rossi. Interpreti
principali Darina Takova, Simone Alberghini e Nicolas Courjal.
Nona e ultima opera della stagione sarà Turandot di Giacomo Puccini che
verrà presentata nell’allestimento ideato da Denis Krief (regia, scene,
costumi e luci) per il Badisches Staatstheater di Karlsruhe. L’idea
registica verterà sull’utilizzo della partitura originale, lasciata
incompiuta da Puccini dopo la morte di Liù. Direttore il maestro cinese
Yu Long in 5 recite e il maestro Zhang Jiemin nelle altre 3 recite che
si terranno il 9, l’11, il 12, il 13 e il 14 dicembre, del 15, del 16 e
del 18 dicembre 2007.
Due saranno gli appuntamenti con la danza: la prima esclusiva italiana
di Água di Pina Bausch, con il Tanztheater Wuppertal il 12, il 13, il 14
e il 15 luglio 2007 e Méli-Mélo II (le retour) della compagnia
ispano-francese Chicos Mambo diretta da Philippe Lafeuille, proposto in
pieno Carnevale il 15, il 16, il 17, il 18 e il 20 febbraio.
La Stagione Sinfonica 2006-2007, intitolata Incontri, comprende 14
concerti articolati intorno a tre idee chiave: un omaggio a Luigi Nono
–da una sua composizione è tratto il titolo- di cui saranno eseguite
composizioni di rara esecuzione fra cui Incontri e La victoire de
Guernica; la valorizzazione dell’opera di alcuni importanti autori del
Novecento italiano fra cui Guido Alberto Fano, Giorgio Federico Ghedini,
Bruno Maderna, Luigi Nono, Luciano Berio; e infine la proposta di
accostamenti tra composizioni contemporanee e brani del grande
repertorio classico-romantico. L’esecuzione del ciclo completo delle
sinfonie di Brahms e di importanti lavori sinfonici di Beethoven,
ajkovskij e Mahler, la conclusione del ciclo Šostakovi con
la Quinta Sinfonia diretta da Dmitrij Kitajenko e la proposta di
composizioni di ispirazione religiosa di Galuppi e Salieri completeranno
il programma. Sul podio si alterneranno direttori quali Eliahu Inbal,
Ottavio Dantone, Dmitrij Kitajenko, Bernhard Klee, Gerd Albrecht, Andrea
Marcon, Ola Rudner, Michel Tabachnik, Pascal Rophé, Mikko Franck, Hubert
Soudant, Pietari Inkinen, Vladimir Fedoseyev e Marek Janowski.
Cinque concerti straordinari porteranno alla Fenice alcuni dei maggiori
direttori internazionali: Zubin Mehta il primo settembre 2006, in
occasione dell’assegnazione del Premio Una vita nella musica 2006
assegnatogli dall’Associazione Arthur Rubinstein, presieduta da Bruno
Tosi, dirigerà l’Orchestra della Fenice; seguirà Riccardo Chailly con la
Gewandhausorchester di Lipsia il 15 settembre; Antonio Pappano con
l’Orchestra dell’Accademia Nazionale di Santa Cecilia il 5 novembre;
Daniel Harding con la Filarmonica della Scala il 16 novembre (concerto
promosso dal FAI - Fondo per l’Ambiente Italiano) e Claudio Abbado con
l’Orchestra Mozart il 23 aprile 2007.
Fra i progetti speciali, alcune importanti iniziative per il territorio:
quattro Concerti per la Città diretti da Giampaolo Bisanti (il 15 e 16
dicembre 2006), Carlo Tenan (il 24 e 25 febbraio 2007), Paolo Olmi (al
Teatro Malibran il 29 marzo 2007) e Antonello Manacorda (il 23 e 24
maggio 2007); la prosecuzione della collaborazione con gli Amici della
Musica di Mestre con un concerto al Teatro Toniolo (il 18 maggio 2007,
direttore Pietari Inkinen) e uno al Teatro La Fenice riservato agli
abbonati della stagione mestrina (il 25 novembre 2006, direttore Zoltan
Pesko); un articolato progetto regionale in collaborazione con la
Regione del Veneto che comprende concerti sinfonici a Portogruaro,
Bassano, Mirano (per l’inaugurazione del nuovo Teatro di Mirano) e
Legnago e la coproduzione con la Teatri S.p.A. del Falstaff di Giuseppe
Verdi al Teatro Comunale di Treviso (il 7, 9 e 12 dicembre 2006).
Altri progetti speciali prevedono: un concerto diretto da Zoltan Pesko
nell’ambito del Progetto Echo - L’opera veneta in rete organizzato in
collaborazione con la Fondazione Cini (8 ottobre 2006); l’annuale
appuntamento con il Premio Venezia, concorso pianistico nazionale giunto
alla sua XXIII edizione (selezioni e concerto dei finalisti dal 22 al 26
novembre 2006; concerto di Leonora Armellini, vincitrice della scorsa
edizione, il 25 novembre); il Concerto di Natale in Basilica di San
Marco diretto da Andrea Marcon con la prima esecuzione in tempi moderni
dei Vespri di Natale di Galuppi il 21 dicembre 2006; il Concerto di
Capodanno ripreso in diretta da Rai Uno il 31 dicembre 2006 e il primo
gennaio 2007; gli spettacoli per il Carnevale (dal 10 al 20 febbraio
2007) che comprenderanno un’opera (La vedova scaltra di Ermanno
Wolf-Ferrari), uno spettacolo di danza (Méli-Mélo II dei Chicos Mambo),
e la riproposta dell’antico Ballo della Cavalchina alla Fenice il sabato
grasso; i Concerti in Conservatorio (23 e 25 marzo 2007).
La Tournée in Cina, su invito del Beijing Music Festival, prevede due
rappresentazioni de La traviata il 28 e 30 ottobre 2006 (direttore Bruno
Aprea, regia di Giancarlo Sepe), e l’esecuzione del Requiem di Mozart il
29 ottobre (direttore Yu Long).
In coproduzione con La Biennale di Venezia si svolgerà dal 29 settembre
al 7 ottobre 2006 il 50° Festival Internazionale di Musica
Contemporanea, che comprenderà fra l’altro cinque concerti sinfonici al
Teatro La Fenice dell’Orquesta de la Comunidad de Madrid, dell’Orchestra
dell’Arena di Verona, dell’Orchestra del Teatro La Fenice e
dell’Orchestra Sinfonica Nazionale della Rai.
L’attività della Fenice prevede inoltre un articolato progetto Didattico
a cura dell’ufficio Area Formazione, Ricerca e Progetti innovativi, il
progetto Digital Sipario in partnership con IBM, la proposta del nuovo
sito Internet con la sezione dedicata all’Archivio Storico dove sono
stati inseriti migliaia di documenti originali a disposizione di
studiosi e appassionati di musica.

--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: programmi BBC della settimana

author: Maurizio Frigeni

text:
Ricevo e passo dal solito amico tedesco.
M.
------------------------------------------------------------------------
25. 3.2000
19.30-23.15 BBC
WAGNER: Rheingold, Hei-Kyung Hong, soprano (Freia), Hanna Schwarz, mezzo
(Fricka), Birgitta Svenden, soprano (Erda), Philip Langridge, tenor (Loge),
Graham Clark, tenor (Mime), James Morris, bass (Wotan), Ekkehard Wlaschiha,
bass (Alberich), New York Metropolitan Opera Chorus and Orchestra/James
Levine, Met live
27. 3.2000
14-15   BBC3    BRAHMS: Nine Songs, Op 32. LISZT: Petrach Sonnets; Die
Loreley; Es muss ein Wunderbares sein. Thomas Quasthoff (baritone), Justus
Zeyen (piano). London, Wigmore Hall, live
28. 3.2000
17:00-18    BBC3    JULIAN PHILIPS: Foreward; The Owl; The Jay; The
Hummingbird; Afterword; Song cycle: Swift Partitions. VINCENT PERSICHETTI:
I'm Nobody; Out of the Morning. THOMAS PASATIERI: These are the days.
COPLAND: The world feels dusty; I've heard an organ talk sometimes; Going to
heaven; I felt a funeral in my brain. ARTHUR FARWELL: Aristocracy. Sally
Matthews (soprano), Christine Rice (mezzo), Roderick Williams (baritone),
Iain Burnside (piano)
28.29.3.
2.00-3.35   BBC3    BACH: Widerstehe doch der Sünde (BWV 54); Cellosuite Nr.
4 e-moll, BWV1010; Gott soll allein mein Herze haben (BWV 169); Cellosuite
Nr, 6 D-Dur, BWV1012
29. 3.2000
14-15   BBC SCHUBERT: Der König in Thule, D367; Gretchen am Spinnrade, D118;
Gretchens Bitte, D564; Szene aus Goethes Faust, D126. Faust-Lieder von LISZT,
SCHUMANN, BEETHOVEN, VERDI, BUSONI, MUSORGSKY, LOEWE. Catherine Pierard
(soprano), Henry Herford (baritone), Julius Drake (piano). Belfast, 2.1999
(repeat)
30. 3.2000
12:30++-14  BBC3    DEBUSSY: 4 Lieder Berg:-Lulu Suite. Christine Schäfer
(soprano), Chicago Symphony Orchestra, Dir.: Pierre Boulez
20:20-23.30 BBC3    WAGNER: Der fliegende Holländer. Bernd Weikl, baritone
(Holländer), Solvieg Kringelborn, soprano (Senta), Kurt Moll, bass (Daland),
Kim Begley, tenor (Erik), Anne Wilkens, mezzo (Mary), Timothy Robinson, tenor
(Steuermann). Chorus and Orchestra of the Royal Opera House/Simone Young.
Insz.: Ian Judge, London, Royal Opera House, Covent Garden, live
31. 3.2000
17:00-18    BBC3    music of Renaissance and Baroque London, from anthems for
royal coronations to the hits of the stage, from the splendours of court to
the music of the taverns ???
20:30-22.05 BBC3    HENZE: The Tempest. LIGETI: Violin Concerto. HOLT:
Sunrise' Yellow Noise. TIPPETT: The Rose Lake. Lisa Milne (soprano), Tasmin
Little (violin), City of Birmingham Symphony Orchestra conducted by Simon
Rattle. , Birmingham, Symphony Hall,  30.3.
Best wishes,
Matthias


title: programmi BBC della settimana

author: Teseo

text:
Maurizio Frigeni ha scritto nel messaggio
<2000032522162086451@[151.100.55.10]>...
>
>Ricevo e passo dal solito amico tedesco.
>
Grazie. Come si fa a ricevere la BBC dall'Italia ? Ci vuole un'antenna
particolare ?
Raf


title: programmi BBC della settimana

text:
Teseo <
col...@tin.it
> wrote:
> Come si fa a ricevere la BBC dall'Italia ? Ci vuole un'antenna particolare ?
La solita parabola, presumo; io non ce l'ho, ma altri nel NG potranno
essere piu' precisi. Comunque ho recuperato un vecchio messaggio da una
mailing list in cui si dice che ora la BBC trasmette anche in digitale;
queste sono le coordinate "satellitari":
Satellite: ASTRA 2 A, 28,2 Grad Ost
Transponder 11,798 Ghz h (SR 27500, FEC 2/3).
A-PID 2321  (not scrambled)
Inoltre so che da qualche di tempo BBC-Radio3 (il canale che trasmette
la classica) viene trasmesso anche via internet (pero' mi pare che ci
fossero stati dei problemi). Prova a vedere qui:
www.bbc.co.uk/radio3/
M.


title: Mi tocca...

text:
...cambiare di nuovo l'alias e tornare a Teseo, perche' Arsace ha minacciato
di rompere le relazioni diplomatiche con me nel caso rifiutassi di farlo.
Cedo cosi' alla violenza del piu' barocco tra i baroccofili :-)
Raf


title: Mi tocca...

author: Lucio PERES

text:
Vediamo se finalmente arriva questo mio post...
On 3 Apr 2000 21:09:08 +0200, "Teseo" <
col...@tin.it
> wrote:
>...cambiare di nuovo l'alias e tornare a Teseo, perche' Arsace ha minacciato
Leggendo l' affascinante articolo del grecista Dario Del Corno sul
Sole 24 Ore di Domenica ho ripassato, in vista della rappresentazione
di domani dell' Arianna a Nasso alla Scala, la storia del mito dell'
eroe / playboy Teseo, Arianna e il suo filo, il Minotauro, il dedalico
Labirinto, etc... Confesso ke non la ricordavo quasi x niente
(talmente lontani i tempi della mia mitica scuola media...).
Veniamo al dunque: ma, karo Teseo, come ti 6 permesso di abbandonare
la dolcissima Arianna, (decisione oltretutto improvvida trattandosi di
una dea o giù di lì...) in quel postaccio di Nasso dove non c' è
neanke un negozio di CD e niente campo x il cellulare?? D' accordo ke
la strenua lotta contro il mostro Minotauro t' avrà prostrato, ma ste'
cose non si fanno! Oltretutto son sicuro ke, oltre ad essere una
bonazza, cantava pure bene: è come se LUX, dopo aver finalmente
conquistato la Fleming, l' abbandonasse in un' isoletta dei Caraibi in
preda ai fiskiatori del loggione della Scala, senza il pianista di
fiducia e con Philip Gosset kiuso in bagno in balia del male di
Montezuma...
Ma, capisco, forse Bacco aveva minacciato di ubriacarti con vino
pessimo se non gliela mollavi...
Ma quella faccenda vergognosa della dimenticanza della vela nera non
potevi evitarla? Non potevi prenderti una pilloletta di fosforo,
oppure mangiare + pesce, e ricordarti di issare la vela bianca, invece
di far impazzire tuo padre Egeo e costringerlo a buttarsi nel mare ke
oggi porta il suo nome!?...
LUX


title: Mi tocca...

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
38fdc11d...@news.flashnet.it...
> Veniamo al dunque: ma, karo Teseo, come ti 6 permesso di abbandonare
> la dolcissima Arianna
m'ha rotto le scatole, continuava a lamentarsi su musiche di Monteverdi
:-)))
>D' accordo ke
> la strenua lotta contro il mostro Minotauro t' avrą prostrato
oh, il Minotauro e' nulla, dovresti vedere Sinopoli...
Teseo


title: Mi tocca...

author: Arsace

text:
Ma che state dicendo? Arianna non c'è nell'opera Teseo del Caro Sassone!
Forse è fuggita col Minotauro....
Se c'è una cosa da rimproverare a Teseo è di aver lasciato la terribile ed
affascinate Medea per seguire Agilea, che è una lagna raffontata alla maga!
Quanto ad Arianna vi dirò come sta appena riuscirò ad acquistare il
cofanetto dell'opera del Caro Sassone: per ora posso solo dirvi che è a
Creta : vedasi ARIANNA IN CRETA (1733 HWV 32) di Handel.
Arsace
__________________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: The 50es alla Coop

text:
Segnalo che negli ipermercati Coop sono in vendita a 4,90 euro (2CD) i
titoli della serie "the 50". Elenco completo (all'Ipercoop di p.zzale Lodi
ci sono tutti) qui
http://www.the50.com/catalog.php
Saluti,
Riccardo.


title: The 50es alla Coop

author: Giuseppe

text:
"Riccardo" <
nos...@please.org
> ha scritto nel messaggio
news:Mnl4HB.A....@idam.kicks-ass.net...

Sono in vendita anche al reparto audio-video dei megastore esselunga.
Io ho preso quello dedicato a Benedetti Michelangeli.
Ciao
G.


title: Buon viaggio Ofra.

author: Rodelinda

text:
Purtroppo non si sentirà più la voce della bella e brava Ofra Hasa, che con
sonorità tipiche del suo paese d'origine, lo Yemen, per anni ha cantato
canzoni tradizionali e pop, facendo conoscere al mondo la musica della sua
terra. Ahimè una brutta polmonite se l'è portata via a soli 41 anni, ma il
suo
messaggio di pace (viveva in Israele, e sapete bene che aria tira laggiù)
resterà in tutti quelli che hanno potuto ascoltarla.
Buon viaggio Ofra Hasa
Rodelinda
-----------------------------
Ha della destra l'ali
anzi fa con la mano
opre più che mortali


title: Arcimboldi: meno 4...

text:
Spigolo un po' tra i giornali milanesi di oggi... Forse domani vado a
fare un altro sopralluogo...
Sembra ke come parkeggio si potrà usufruire di quello - sotterraneo -
dell' Università (ekko xkè non l' avevo visto...: ma da ke parte ci
s' entrerà?? Boh...)
Pare ci sia anke il treno da & per...
Sembra pure ke ci offrano il risotto!..
Intanto il Vs moderatore ha già preparato un cartello con su scritto
"Arcimboldi: primo spettatore"...
LUX
-----------------------------------------------------------------------------------------------------
Venerdì mattina il teatro degli Arcimboldi verrà ufficialmente
consegnato dalla Pirelli al Comune. Sarà il presidente della società,
Marco Tronchetti Provera, a consegnare al sindaco Gabriele Albertini
le chiavi del teatro progettato da Vittorio Gregotti. La sera del
giorno successivo gli Arcimboldi verranno ufficialmente inaugurati dal
Teatro alla Scala, che si servirà della nuova sala per i prossimi tre
anni.
-----------------------------------------------------------------------------------------------------
Sembrano risolti anche i problemi dei trasporti. Ci sarà la fermata
dei taxi davanti al teatro: è già stata installata la colonnina. Ci
sarà il bus-navetta dal centro: partenza un'ora e 15 minuti prima
dell'inizio dell'opera da piazza Duomo, davanti a Palazzo
Carminati(gratuito per gli abbonati, con il biglietto del tram per gli
altri). Un'altra navetta collegherà anche la fermata della
metropolitana Precotto con il teatro e viceversa all'uscita. Si arriva
nei pressi del teatro anche con l'autobus 44 e con le Fs (stazione
Greco-Pirelli). Si stanno predisponendo convogli ferroviari che
partono 20 e 40 minuti dopo il termine dell'opera, da Greco per la
Stazione Centrale e Garibaldi. Per chi arriva in auto è predisposto un
parcheggio coperto per 850 posti auto (più un altro di 350). E' quello
dell'università; sarà sorvegliato ma non è attaccato al teatro.
Naturalmente non c'è la metrotranvia, comunque non prevista prima del
2003.
-----------------------------------------------------------------------------------------------------
NAVETTA La navetta per gli Arcimboldi partirà da piazza Duomo (davanti
a Palazzo Carminati) e non in piazza della Scala
-----------------------------------------------------------------------------------------------------
Il rettore dell'Università Bicocca, Marcello Fontanesi, festeggia
l'arrivo del nuovo vicino di casa. Quali sono i rapporti tra voi e la
Scala?
"Abbiamo una convenzione per mettere a disposizione i parcheggi
sotterranei in attesa che siano pronti quelli pubblici della zona del
teatro. Noi diamo i parcheggi; la Scala li attrezzerà con servizi dei
quali noi potremo usufruire".
-----------------------------------------------------------------------------------------------------
Risotto e spumante per tutti: Scala, Pirelli e Comune celebreranno
così l'inaugurazione del Teatro degli Arcimboldi, la sera del 19
gennaio. Una grande festa al termine della recita di Traviata, che
occuperà i foyer della nuova sala e il backstage, e sarà aperta agli
artisti, ai tecnici, e ai 2400 spettatori della "prima". Soprattutto
un modo efficace per lanciare un messaggio di massima apertura alla
città, coinvolgendo non solo gli invitati eccellenti (come si fa di
solito nei dopoScala di Sant'Ambrogio), ma tutto il pubblico.
-----------------------------------------------------------------------------------------------------


title: Arcimboldi: meno 4...

author: Valerio

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:a213it$3h0$1...@attila.bofh.it...
> Intanto il Vs moderatore ha già preparato un cartello con su scritto
> "Arcimboldi: primo spettatore"...
> LUX
Come farai ad essere il primo? A che ora pensi di essere lì?
Non è che ci sarà una "coda" o una "gara" per essere il primo spettatore ad
entrare?
Ciao Valerio


title: Arcimboldi: meno 4...

text:
On Tue, 15 Jan 2002 12:55:39 GMT, "Valerio"
<
studio....@tiscalinet.it
> wrote:
>"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
>news:a213it$3h0$1...@attila.bofh.it...
>> Intanto il Vs moderatore ha già preparato un cartello con su scritto
>> "Arcimboldi: primo spettatore"...
>Come farai ad essere il primo? A che ora pensi di essere lì?
Non lo dico, se no altri mi fregano il posto...
>Non è che ci sarà una "coda" o una "gara" per essere il primo spettatore ad
>entrare?
Se nessuno è interessato a questo primato, vinco io x forfait...
LUX
P.S. Naturalmente lo faccio solo x assicurarmi il risotto e lo
champagne...


title: Arcimboldi: meno 4...

author: michele

text:
>Come farai ad essere il primo? A che ora pensi di essere lì?
Col freddo che fa si pigliera' una polmonite, e ben gli stara'. Come
li odio quelli che arrivano presto, io che per una cosa o per l'altra
arrivo sempre sul filo del rasoio...
Pensa che una volta stavo aspettando una ragazza in bagno che si stava
preparando da un'ora e gli gridai dalla porta:
-muoviti, che chi tardi arriva e' gia' a metà dell'Opera!
E infatti nei Teatri seri vige la buona regola di fare entrare solo
durante gli intervalli.
Questo nuovo proverbio l'ho messo in repertorio, perche' si adatta a
mille altre cose. Ad esempio, una volta dovevo aiutare dei colleghi a
pitturare i muri di una casa, restai imbottigliato mezza giornata
sulla Bergamo-Milano e quando arrivai... meraviglia: ero già a metà
dell'opera!
ciao
michele


title: Arcimboldi: meno 4...

text:
Ultime notizie dalla Bikokka...   	;-)))
LUX
_______________________________________________________
ALLA BICOCCA
Muti prova, studenti in platea. Gregotti soddisfatto
MILANO - E' arrivata anche "Scogliere", la scultura in cinque blocchi
d'acciaio di Pino Spagnulo davanti all'ingresso degli Arcimboldi, il
nuovo teatro della Bicocca che sarà inaugurato sabato pomeriggio da
Muti con "La Traviata". Collocata anche la fermata dei taxi e pronte
le navette: si parte un'ora e 15' prima dell'opera da piazza del Duomo
(Palazzo Carminati). Questa "prima" corrisponde anche ai primi prezzi
in euro della storia della Scala: si va da 10,32 a 154,93. Esauriti.
Intanto tutti lavorano. Ieri Muti ha provato davanti a mille studenti
e al progettista. "Abbiamo provato l'ultimo atto, che è pieno di
pianissimi - spiega Gregotti -. Il teatro funziona bene, è una specie
di miracolo. I risultati tecnici sono ottimi, c'è grande uniformità,
bene anche le basse frequenze". Gli studenti sono apparsi
impressionati dal carisma di Muti ma, ha aggiunto Barbara, 22 anni,
studentessa di psicologia, "le scene non erano ancora finite e il
palco era aperto, quindi il suono si espandeva indietro e rimbombava
un po'". La preoccupazione di questi giorni, infatti, si sussurra sia
venuta dall'uso dei ponti mobili, ancora poco rodati e poco conosciuti
dagli operai.
Oggi ci sono altre prove in vista della "generale" di domani, con
cantanti in costume e scene montate. Violetta è Cristina
Gallardo-Domas, Alfredo è Marcelo Alvarez e papà Germont è Roberto
Frontali. Per l'inaugurazione la Scala ha invitato i soprintendenti
dei maggiori teatri lirici italiani e dell'Opéra di Parigi, del Covent
Garden di Londra e del Bolscioi. Dovrebbero essere presenti Umberto
Eco, Emilio Tadini e Gae Aulenti. Dopo l'opera, siccome c'è la
caffetteria ma non ancora il ristorante, risotto e spumante nel foyer
per tutti i 2.400 spettatori della "prima".
(PL Pansa  sul Corriere della Sera 16.01.2002 pag 36)


title: Arcimboldi: meno 4...

text:
>....saranno presenti...
>.... e Gae Aulenti.
per gratitudine sul fatto che non vi abbia abbia creato danni :-)
ciao
michele


title: Arcimboldi: meno 4...

text:
On Wed, 16 Jan 2002 11:17:56 +0100, Lucio PERES
<
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
>Ultime notizie dalla Bikokka...   	;-)))
Altre ultime notizie freske di oggi, 17.01.02, cioè "meno 2"...:
LUX
_______________________________________________________
La cilena Cristina Gallardo-Domas rinuncia per un'influenza
"Traviata" agli Arcimboldi: cambia la protagonista
MILANO - Colpo di scena alla vigilia dell'attesissima "Traviata" che
inaugurerà dopodomani il Teatro degli Arcimboldi. Nel ruolo della
protagonista, Violetta, non canterà la cilena Cristina Gallardo-Domas,
costretta al riposo perché influenzata, bensì Inva Mula, soprano che
ha già lavorato con Muti l'anno scorso alla Scala quale Nannetta in
"Falstaff". Rimangono confermati nel cast, Marcelo Alvarez-Alfredo e
Roberto Frontali-Germont. Ad Inva Mula, dunque, la grande occasione di
passare dal secondo al primo cast interpretando Violetta sotto la
direzione di Riccardo Muti nel fortunato spettacolo firmato da Liliana
Cavani, Dante Ferretti e Gabriella Pescucci. Non è il suo debutto nel
ruolo perché lo ha già sostenuto all'estero e, in Italia, a Verona,
nel dicembre del '99 e nell'agosto 2001.
Nata a Tirana, in Albania, nel 1963, Inva Mula ha studiato canto e
pianoforte nella sua città natale. Dopo riconoscimenti nel suo Paese,
il soprano si è affermata vincendo, nel 1991 a Bucarest, il "George
Enescu Competition", e cogliendo premi al "Grand Prix Madame
Butterfly" di Barcellona, nel 1992, e l'anno successivo partecipando
al concorso internazionale di Voix d'Opéra "Placido Domingo" a Parigi.
Da allora ha cantato in teatri dagli Stati Uniti al Giappone, dalla
Spagna alla Francia alla Corea del Sud. E' stata a Parigi, all'Opera
Bastille nel ruolo di Micaela in "Carmen" ad Avignone e a Los Angeles
in quello di Juliette in "Romeo e Giulietta". Nelle più recenti
stagioni ha cantato in "Lady Macbeth nel distretto di Mzensk"
all'Opéra Bastille, Norina nel "Don Pasquale" e Susanna nelle "Nozze
di Figaro" a Los Angeles, e al Metropolitan di New York quale Mimì
nella "Bohème". Il suo repertorio include anche Gilda in "Rigoletto",
Rosina ne "Il barbiere di Siviglia" e Leila in "Les pêcheurs de
perles".
Una nota curiosa. Inva Mula ha prestato la voce, nel film "The fifth
element" di Luc Besson, a Diva Plavalaguna, interpretata sullo schermo
da Maiwenn Le Besco, cantando arie da "Lucia di Lammermoor" di
Donizetti, che ha registrato in un disco con la London Symphony
Orchestra .
Intanto agli "Arcimboldi" fervono i lavori (800 operai sono impiegati
a tempo pieno dai primi di dicembre) e, fatti i debiti sopralluoghi, è
in arrivo l'autorizzazione dei vigili del fuoco.
Fervono anche le prove. Stasera è in programma la prova generale. Il
teatro registra il tutto esaurito per la "prima" di sabato che avrà
inizio alle ore 18. E i bagarini arrivano a chiedere oltre un milione
per due poltrone.


title: Camerata Ducale - Stagione 2003

author: Erewhon

text:
Sul sito dell'Orchestra Camerata Ducale potete trovare i concerti della
stagione 2003.
Segnalo i concerti del 22 novembre a Torino e del 27 novembre a Vercelli con
Igor Oistrach.
http://www.arpnet.it/ducale/
Ciao,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza
======================================================
"Chi è più pazzo, il pazzo o il pazzo che lo segue?"
======================================================


title: Sembra Jimmy Levine sia stato a Roma

text:
 Questa la recensione  sul Messaggero di oggi.
LUX
___________________________________________
 Lunedì 11 Febbraio 2002
A S. Cecilia con Beethoven e Brahms
Levine, maestro di efficienza ma non infiamma l'auditorio
di ALFREDO GASPONI
ROMA - Piccolo, robusto, gran testa bionda e riccia, James Levine fa
un po' pensare a Dumbo, l'elefantimo Disney: anche perché ha diretto
la colonna sonora del film Fantasia 2000. Ieri è apparso per la prima
volta a Roma, all'Auditorio di Santa Cecilia, con l'Orchestra
Filarmonica di Monaco. Un debutto molto atteso quello del 59enne
maestro americano, direttore da trent'anni del teatro Metropolitan di
New York, tantissimi dischi, apparizioni frequenti a Salisburgo e
Bayreuth. L'Auditorio era esaurito da giorni per questa serata senza
repliche. E il successo c'è stato, anche se non particolarmente
caloroso. Levine è un maestro di grande esperienza e padrone delle
partiture, e l'orchestra tedesca è di prim'ordine. Esecuzioni, perciò,
precise, sicure e tirate a lucido: ma con una qualche impressione di
routine, benché di alto livello. Forse per il ritmo serrato della
tournée che l'orchestra sta compiendo. E, forse perché c'è stato poco
tempo per le prove a Roma, il primo pezzo in programma, Three places
in New England di Ives, è stato sostituito senza preavviso con la
fosforescente Ouverture dell'Oberon di Weber, in un'esecuzione
brillante ma avara di magia. Poi una Settima di Bethoven ben calibrata
nel misterioso allegretto, tesa e scalpitante nel finale. Levine
dirige con gesti piccoli, misurati, senza agitarsi, tutto il contrario
dei direttori-danzatori alla Bernstein. Nell'Orchestra tedesca,
celebre per essere stata diretta da Mahler, Walter e Celibidache, ha
portato l'efficienza, il dinamismo, l'altissimo tasso tecnico dei
maestri americani; da parte loro i Munchner ci mettono un suono
maestoso e individualità di spicco come il primo oboe. Al mix manca
forse un po' di canto all'italiana o almeno un po' di abbandono alla
melodia. Ma non serviva, ad ogni modo, in Lontano dell'ungherese
naturalizzato austriaco Gyorgy Ligeti (1966) capitolo importante delle
esplorazioni timbriche, armoniche e polifoniche intraprese dall'autore
dell'impressionante Requiem citato nella colonna sonora del celebre
film di Kubrick 2001: Odissea nello spazio: note ossessivamente
tenute, esasperati effetti di pianissimo, ricerca di accenti arcani.
Qui c'è stata una buona atmosfera. Infine la Quarta di Brahms dove
Levine ha dato rilievo ai contrasti dinamici e agli sbalzi di spessori
fonici piuttosto che alle finezze, alle melanconie, alle bonarie
perorazioni: un accento eroico, insomma, forse più adatto alla Prima e
alla Terza che all'intimismo della Quarta. Al termine applausi molto
vivi: il pubblico avrebbe voluto un bis ma la serata si è conclusa
rapidamente, senza fuori programma. Anche per questo, nella
soddisfazione per un concerto comunque non ordinario si è insinuato un
pizzico di delusione.


title: integrale mahleriano

author: Bruno Cavalleri

text:
Mi piacerebbe molto sapere come comporreste l'integrale ideale delle
sinfonie di Mahler( tenendo conto anche di eventuali ediz. fuori catalogo).
--
Bruno Cavalleri
Via Capitano Sala, 5/a
22020 Torno (Co)
brc...@lombardiacom.it


title: integrale mahleriano

text:
In article <957non$hgi$
1...@nread1.inwind.it
>,
  "Bruno Cavalleri" <
brc...@inwind.it
> wrote:
> Mi piacerebbe molto sapere come comporreste l'integrale ideale delle
> sinfonie di Mahler( tenendo conto anche di eventuali ediz. fuori
catalogo).
Questa č la mia:
1^ - Leonard Bernstein
2^ - Otto Klemperer
3^ - Jascha Horenstein
4^ - Willem Mengelberg
5^ - Sir John Barbirolli
6^ - Dmitri Mitropoulos
7^ - Hermann Scherchen
8^ - Bernard Haitink
9^ - Carlo Maria Giulini
10^ - Riccardo Chailly
bye bye


title: integrale mahleriano

text:
On Wed, 31 Jan 2001 06:22:22 GMT, "Bruno Cavalleri"
<
brc...@inwind.it
> wrote:
>Mi piacerebbe molto sapere come comporreste l'integrale ideale delle
>sinfonie di Mahler( tenendo conto anche di eventuali ediz. fuori catalogo).
N° 1 Bruno Walter
N° 2 Riccardo Chailly, Leonard Bernstein: pari merito
N° 3 Georg Solti
N° 4 Claudio Abbado
N° 5 Claudio Abbado
N° 6 Claudio Abbado
N° 7 Leonard Bernstein
N° 8 Rafael Kubelik
N° 9 Jascha Horenstein
N° 10: esiste!?...
LUX


title: integrale mahleriano

author: MASSIMILIANO VONO

text:
io invece così:
n. 1 Leonard Bernstein (DG);
n. 2 Hermann Scherchen (Westminster)
n. 3 la mia versione ideale non esiste ancora (nè Abbado, nè Bernstein, nè
Scherchen, nè Rattle, nè Mitropoulos, nè Horenstein, nè Sinopoli, nè
Barbirolli. Il problema è il primo tempo...)
n. 4 Lorin Maazel (ma ora Pierre Boulez)
n. 5 Leonard Bernstein (DG)
n. 6 Leonard Bernstein (DG)
n. 7 Hermann Scherchen ex aequo con Otto Klemperer
n. 8 Leonard Bernstein (DG)
n. 9 Carlo Maria Giulini ex aequo con Karajan e Bernstein (DG)
n. 10 Simon Rattle (con i Berliner, meglio della sua prima versione con
Bournmouth e di Chailly)
Canto della Terra: senza dubbio Bruno Walter con Ferrier e Patzak (una delle
TOP TEN delle registrazioni di tutta la storia del disco).
Best regards



title: integrale mahleriano

text:
On Wed, 31 Jan 2001 06:22:22 GMT, "Bruno Cavalleri"
<
brc...@inwind.it
> wrote:
>Mi piacerebbe molto sapere come comporreste l'integrale ideale delle
>sinfonie di Mahler( tenendo conto anche di eventuali ediz. fuori catalogo).
Un po' di risposte le hai avute... Ma adesso, Bruno, ci devi dare la
"tua"!
Sono specialmente curioso di sapere quale scegll tra le 65 edizioni
della Prima ke hai dikiarato di possedere!...	;-)))
LUX


title: integrale mahleriano

text:
Bruno Cavalleri <
brc...@inwind.it
> wrote in message
957non$hgi$1...@nread1.inwind.it...
> Mi piacerebbe molto sapere come comporreste l'integrale ideale delle
> sinfonie di Mahler( tenendo conto anche di eventuali ediz. fuori
catalogo).
1. Kubelik ex aequo con Walter ed. 1955
2. (non saprei, nessuna mi soddisfa)
3. Kubelik
4. Mengelberg ex aequo con Dohnany
5. Boulez
6. Szell
7. Kubelik ex aequo con Boulez
8. Kubelik
9. Karajan ex aequo con Walter ed. 1938
Teseo


title: integrale mahleriano

author: Roberto Mastrosimone

text:
Bruno Cavalleri31-01-2001
7:22br...@inwind.it
 ha scritto
957non$hgi$
1...@nread1.inwind.it
> Mi piacerebbe molto sapere come comporreste l'integrale ideale delle
> sinfonie di Mahler( tenendo conto anche di eventuali ediz. fuori catalogo).
>
1) Bruno Walter
2) Klemperer
3) Horenstein
4) Solti (Concertgebouw)
5) Tennstedt
6) Chailly
7) Klemperer
8) Mitropoulos
9) Bruno Walter
10) adagio Tennstedt
Canto della Terra) Bruno Walter
Ciao
    Roberto


title: integrale mahleriano

author: MarcoCla

text:
Bruno Cavalleri <
brc...@inwind.it
> wrote in message
957non$hgi$1...@nread1.inwind.it...

Allargando un po' il discorso (e complicandolo forse altrettanto) oltre alle
sinfonie e al canto della terra quali altre cose "bisogna" assolutamente
conoscere di Mahler?
Saluti, Marco
--
"Non esistono fatti, ma solo interpretazioni"
F.W.Nietzsche


title: integrale mahleriano

text:
MarcoCla2-02-2001
22:24ca...@libero.it
 ha scritto
opEe6.87743$
ew1.5...@news.infostrada.it
> Allargando un po' il discorso (e complicandolo forse altrettanto) oltre alle
> sinfonie e al canto della terra quali altre cose "bisogna" assolutamente
> conoscere di Mahler?
> Saluti, Marco
Des Knaben Wunderhorn, Kindertotenlieder, Lieder eines fahrenden Gesellen,
Rueckert-Lieder.
Ciao
    Roberto


title: integrale mahleriano

text:
Hai ragione pure tu...
1: V Neumann (Supraphon) o anche Haitink (Elquence)
2: Edo De Waart (RCA)
3: Horenstein
4: Barbirolli  o Horenstein
5: Kubelik
6: Chailly o Horenstein
7: Sinopoli o Neumann(Sup)
8: Tennstedt o Sinopoli
9: Bernstein (DGG studio)o Von Dohnany
10: Rattle
DLvdE: Klemperer, Walter, Schuricht
Klagende Lied: Rattle
Des Knaben...:Abbado
Lieder Eines Fahrenden...:Kubelik
Il tutto è comunque passibile di future modifiche...
--
Bruno Cavalleri
Via Capitano Sala, 5/a
22020 Torno (Co)
brc...@lombardiacom.it
Lucio PERES <
lucio...@libero.it
> wrote in message
hnvh7t41gsqfr2gr3...@4ax.com...



title: integrale mahleriano

text:
Mai sentita la 2^ diretta da Chailly in disco (dal vivo l'ho sentita
anch'io all'Auditorium lo scorso anno ma di incisioni non ne ho mai viste)
sapresti dirmi qualcosa di piů? Grazie
--
Bruno Cavalleri
Via Capitano Sala, 5/a
22020 Torno (Co)
brc...@lombardiacom.it
Lucio PERES <
lucio...@libero.it
> wrote in message
7m0h7tc3evlvb93rd...@4ax.com...



title: integrale mahleriano

text:
...Io ci metterei anche il Klagende Lied
--
Bruno Cavalleri
Via Capitano Sala, 5/a
22020 Torno (Co)
brc...@lombardiacom.it
Roberto Mastrosimone <
orso...@libero.it
> wrote in message
B6A0EAAE.3F80%orso...@libero.it...



title: integrale mahleriano

text:
On Sat, 03 Feb 2001 09:13:48 GMT, "Bruno Cavalleri"
<
brc...@inwind.it
> wrote:
>Mai sentita la 2^ diretta da Chailly in disco (dal vivo l'ho sentita
>anch'io all'Auditorium lo scorso anno ma di incisioni non ne ho mai viste)
>sapresti dirmi qualcosa di più?
No, in effetti non esiste un CD commerciale...
Scusami, ma a volte mi confondo tra i CD acquistati in negozio e
quelli fatti da me a partire da MD bootleg o trasmissioini radio...
:-((
LUX


title: integrale mahleriano

text:
On Fri, 02 Feb 2001 21:24:45 GMT, "MarcoCla" <
cab...@libero.it
>
wrote:
>Allargando un po' il discorso (e complicandolo forse altrettanto) oltre alle
>sinfonie e al canto della terra quali altre cose "bisogna" assolutamente
>conoscere di Mahler?
Certamente tutti i Lieder x voce ed ork citati dagli altri NGisti.
Notevole anke l' unica incursione, ke io sappia, di Mahler nella
cameristica: quel Quartettsatz in la < x pf ed arki, malgrado si
tratti di un incompiuto saggio adolescenziale. L' 11 Marzo dell' anno
scorso fu suonato alla Scala da Carmignola, Rossi, Brunello e
Lucchesini.
LUX


title: integrale mahleriano

text:
On Sun, 04 Feb 2001 11:40:50 GMT, "Bruno Cavalleri"
<
brc...@inwind.it
> wrote:
>...Io ci metterei anche il Klagende Lied
Certo: giovanile, ma molto ben fatto! Io ho l' eccellente incisione di
Pierre Boulez con la LSO. Tra i solisti Evelyn Lear ed Ernst
Haeflinger.
LUX


title: integrale mahleriano

text:
Bruno Cavalleri <
brc...@inwind.it
> wrote in message
95i6pt$bj5$1...@nread2.inwind.it...
> ...Io ci metterei anche il Klagende Lied
io direi che non bisogna assolutamente trascurare i Lieder und Gesänge aus
der Jugendzeit, di cui esiste una bellissima registrazione CBS con Bruno
Walter al pianoforte e una cantante di cui non ricordo il nome. Anche
Bernstein li ha registrati.
Teseo


title: integrale mahleriano

text:
Haimč non l' ho mai sentito...lo conosco di fama...ma non sono mai riuscito
a trovarlo.
Vale la pena anche di ascoltare un preludio sinfonico, frammento
probabilmente di una delle Sinfonie di studio giovanili andate perse
(decisamente bruckneriano ma molto bello)
--
Bruno Cavalleri
Via Capitano Sala, 5/a
22020 Torno (Co)
brc...@lombardiacom.it
Lucio PERES <
lucio...@libero.it
> wrote in message
juhq7tkukphnume3u...@4ax.com...



title: integrale mahleriano

text:
Se hai il Cd me lo potresti copiare?
Soprattutto se si riferisce all'esecuz. all' Auditorium del '99, notevole
sotto il profilo interpretativo anche se non perfettissima dal punto di
vista tecnico (mi riferisco in particolare alla prima serata, quella
inaugurale per interderci....anche se penso che non molti degli snobboni vip
in tenuta da gala attratti dall'evento mondano e annoiatissimi dalla musica
se ne siano minimamente accorti)
Naturalmente se tinteressa qualche ediz. che ho io...non fare complimenti.
--
Bruno Cavalleri
Via Capitano Sala, 5/a
22020 Torno (Co)
brc...@lombardiacom.it
Lucio PERES <
lucio...@libero.it
> wrote in message
1uhq7tshdqo3lut7l...@4ax.com...
> On Sat, 03 Feb 2001 09:13:48 GMT, "Bruno Cavalleri"
> <
brc...@inwind.it
> wrote:
> >Mai sentita la 2^ diretta da Chailly in disco (dal vivo l'ho sentita
> >anch'io all'Auditorium lo scorso anno ma di incisioni non ne ho mai
viste)
> >sapresti dirmi qualcosa di piů?



title: integrale mahleriano

text:
La conosci la Sinfonia di Hans Rott che fu battuta ad un concorso proprio
dal quartetsatz...io la trovo meravigiosa (anche se si sentono Brahms  e
Bruckner)?
--
Bruno Cavalleri
Via Capitano Sala, 5/a
22020 Torno (Co)
brc...@lombardiacom.it
Lucio PERES <
lucio...@libero.it
> wrote in message
juhq7tkukphnume3u...@4ax.com...



title: integrale mahleriano

author: vanMarko Johannes

text:
Io la conosco! č veramente fenomenale!
Quel primo tempo cosė impetuoso... il secondo cosė romantico, il terzo cosė
ben fatto, e il quarto cosė maestosamente bruckneriano!
Peccato che abbia potuto scrivere soltanto questa sinfonia in mi maggiore...
chissā quante cose avrebbe potuto scrivere!
Secondo me Rott č la pura via di mezzo tra Brahms, Mahler e Bruckner.
Simpatica la leggenda della madre di Rott che chiedeva colloqui a casa del
maestro Bruckner. :-))
Ciao!
--
ø,ļļĪš°`°šĪø,ļļ,øĪš°`°šĪø,ļ,ļ,øĪš°`°šĪø,ļļ,øĪš°`°šĪø,ļļ,ø
Marco Epis
San Vigilio di Concesio (-BS- Brescia)
E-mail:
vanm...@lelit.com
ICQ: 56346334 - MSN:
vanm...@hotmail.com
"La musica č un'espressione pių alta
di qualsiasi filosofia... Nella musica vive
una sostanza eterna, infinita, non del
tutto afferrabile"
(Ludwig Van Beethoven)
"La musica non deve offendere l'udito,
ma risultare gradevole a chi l'ascolta".
(W. A. Mozart)
ø,ļļĪš°`°šĪø,ļļ,øĪš°`°šĪ        Īš°`°šĪø,ļļ,øĪš°`°šĪø,ļļ,ø


title: integrale mahleriano

text:
On Mon, 05 Feb 2001 19:59:03 GMT, "Teseo" <
col...@tin.it
> wrote:
>io direi che non bisogna assolutamente trascurare i Lieder und Gesänge aus
>der Jugendzeit
?? Cosaaa? Mai sentito nominare...
P.S. dopo aver consultato la mia Enc della Musica Rizzoli-Ricordi
scopro ke si tratta di ben 3 Quaderni per voce e pf, scritti nel
1883-85...
> di cui esiste una bellissima registrazione CBS con Bruno
>Walter al pianoforte e una cantante di cui non ricordo il nome. Anche
>Bernstein li ha registrati
E tu ce l' hai?
LUX
P.S Ma allora i lieder ti piacciono?...


title: integrale mahleriano

text:
On Mon, 05 Feb 2001 22:43:06 GMT, "Bruno Cavalleri"
<
brc...@inwind.it
> wrote:
>La conosci la Sinfonia di Hans Rott che fu battuta ad un concorso proprio
>dal quartetsatz...io la trovo meravigiosa (anche se:::::::::::
::::::::::::
Ahmè, non conosco neanke questo Rott...
LUX


title: integrale mahleriano

text:
On Mon, 05 Feb 2001 22:40:40 GMT, "Bruno Cavalleri"
<
brc...@inwind.it
> wrote:
>Se hai il Cd me lo potresti copiare?
Non mi sento di dartelo, in quanto manca purtroppo il finale: non c' è
stata tutta la sinfonia in uin MD...:-((8
E' l' handicap cui si va incontro in queste cose...
>Soprattutto se si riferisce all'esecuz. all' Auditorium del '99, notevole
>sotto il profilo interpretativo anche se non perfettissima dal punto di
>vista tecnico
io la trovai un' interpretazione "tellurica"...
> (mi riferisco in particolare alla prima serata, quella
>inaugurale per interderci....anche se penso che non molti degli snobboni vip
>in tenuta da gala attratti dall'evento mondano e annoiatissimi dalla musica
C' era questo genere di pubblico? Io son stato alla prova generale del
giorno prima, piena di ragazzi entusiasti, ed all' esecuzione di
Domenica...
LUX


title: integrale mahleriano

text:
On Mon, 05 Feb 2001 22:39:59 GMT, "Bruno Cavalleri"
<
brc...@inwind.it
> wrote:
>Haimč non l' ho mai sentito...lo conosco di fama...ma non sono mai riuscito
>a trovarlo.
quello magari potrei dartelo...
>Vale la pena anche di ascoltare un preludio sinfonico, frammento:::::::
:::::::::::
Titolo?
LUX


title: integrale mahleriano

author: leogala

text:
Ti indico i Cd che ho io, senza pretendere che siano le migliori edizioni; a
me piacciono (come diceva Totò...)
Sinfonia n. 1: Walter;
n.2 : Walter
n. 3: Bernstein (Sony)
n. 4:Abbado
n. 5: Walter
n. 6: Bernstein (Sony)
n. 7: Klemperer
n. 8: Bernstein (Sony)
n. 9: Klemperer
n. 10: rev. Cooke, ovviamente - Inbal
Canto della terra: Walter (Sony)
Nota a margine: per me, il migliore è sempre Walter perché è uno dei pochi
(stavo per scrivere l'unico...) che riesce a tenere Mahler in equilibrio tra
l'Ottocento e il Novecento (ma anche Klemperer e Bernstein sono delle
esperienze di vita!).
Saluti a tutti.


title: integrale mahleriano

text:
Symphonisches Praeludium, io ce l'ho inciso da Neeme Jarvi in appendice alla
sesta Sinfonia (Chandos). Se ti interessa te lo masterizzo:
A proposito di Neeme Jarvi, c'eri all'Auditorium giovedě? Concerto
straordinario!!!
--
Bruno Cavalleri
Via Capitano Sala, 5/a
22020 Torno (Co)
brc...@lombardiacom.it
Lucio PERES <
lucio...@libero.it
> wrote in message
pje48tg11912ar5ur...@4ax.com...



title: integrale mahleriano

text:
--
Bruno Cavalleri
Via Capitano Sala, 5/a
22020 Torno (Co)
brc...@lombardiacom.it
Bruno Cavalleri <
brc...@inwind.it
> wrote in message ...
> Ne esistono parecchie versioni sia per pianoforte che orchestrate...io ce
li
> ho diretti o eseguiti al piano da Walter, Bernstein, Neumann, Morris.Piu
> altre versioni cantate da Fisher Dieskau , dalla Baker e dalla Pop
>
> --
> Bruno Cavalleri
> Via Capitano Sala, 5/a
> 22020 Torno (Co)
>
brc...@lombardiacom.it
> Lucio PERES <
lucio...@libero.it
> wrote in message
> 4je48t8umqmec07s3...@4ax.com...



title: integrale mahleriano

text:
Ne esistono parecchie versioni sia per pianoforte che orchestrate...io ce li
ho diretti o eseguiti al piano da Walter, Bernstein, Neumann, Morris.Piu
altre versioni cantate da Fisher Dieskau , dalla Baker e dalla Pop
--
Bruno Cavalleri
Via Capitano Sala, 5/a
22020 Torno (Co)
brc...@lombardiacom.it
Lucio PERES <
lucio...@libero.it
> wrote in message



title: integrale mahleriano

text:
On Sat, 17 Feb 2001 11:25:26 GMT, "Bruno Cavalleri"
<
brc...@inwind.it
> wrote:
>Symphonisches Praeludium, io ce l'ho inciso da Neeme Jarvi in appendice alla
>sesta Sinfonia (Chandos). Se ti interessa te lo masterizzo:
quanto dura il brano?
>A proposito di Neeme Jarvi, c'eri all'Auditorium giovedě? Concerto
>straordinario!!!
Certo ke c' ero: gran bell' ork i GOTEBORGS SYMFONIKER! E poi bell'
emozione vedere sul podio ancora un "quasi-grande vekkio" della
generazione abbadiana come Jaarvi.
Tuttavia la parte + bella del concerto IMHO sono stati gli Interludi
marini di Britten, specie il quarto! I Lieder di Mahler sono stati
molto ben fatti, ma il baritono dall' incredibile nome di battesimo
Karl-Magnus era sě ben impostato, ma aveva un timbro un po' bianco:
niente a ke fare con lo smalto del grandissimo Quasthoff, dal quale li
avevo sentiti a Roma non molto tempo fa.
Circa la DSCH 5 continuo a rimanere della mia opinione: parte bene, ma
poi si perde in marcette e melismi strappalacrime o strappapplausi: le
altre sinfonie del Nostro sono tutte superiori. Cmq  l' esecuzione di
Caetani con la OSM e di Rostro con la Filarmonica scaligera non sono
state tanto distanti come livello IMHO.
LUX


title: integrale mahleriano

text:
Il preludio dura 6:46, la sinf. 72:32. Tot. 79:28.
--
Bruno Cavalleri
Via Capitano Sala, 5/a
22020 Torno (Co)
brc...@lombardiacom.it
Lucio PERES <
lucio...@libero.it
> wrote in message
age09tonsl3b7rk6b...@4ax.com...



title: Oleg Caetani: integrale sinfonie Shostakovich con la OSM Verdi

text:
Come noto, all' Auditorium di Milano è in atto da qualke anno l'
esecuzione progressiva, sotto la direzione del figlio di Igor
Markevitch, dell' integrale sinfonico di Dmitri Shostakovich, di cui è
prevista anke la registrazione discografica.
Il mese prossimo con la rivista Amadeus verrà messo in vendita il CD
con la fondamentale N°7 Op. 60 "Leningrado": direi ke tutti la devono
comprare!
Intanto nei negozi è uscito il CD della Arts con le Sinfonie N° 5 e 6
ke ha ricevuto una recensione molto lusinghiera (Voto qualità
artistica: 10; voto qualità suono: 10) da David Hurwitz su
http://www.classicstoday.com/review.asp?ReviewNum=6925
 ke qui riporto.
LUX
_______________________________________________________
There are two ways to approach this extraordinary disc. You can note
in passing that these are live performances and as such are
susceptible to the occasional slight imprecision (most notably the
solo violin lead-in to the recapitulation of the Sixth symphony's
finale), or you can forget about such things and simply be swept up,
as I was, by the visceral excitement, brilliance, passion, and urgency
of these "pedal to the metal" performances. The Orchestra Sinfonica di
Milano Giuseppe Verdi, led by Riccardo Chailly since 1999, is a very
fine one, particularly when the players are all clearly giving 100
percent, as here. Oleg Caetani also evidently has a strong affinity
for this music, offering the kind of raw, over-the-top intensity
characteristic of the finest Russian performances.
The Fifth symphony features extraordinary work from the cellos and
basses, and this gives the first movement's opening pages, the
scherzo, and the climax of the largo exceptional weight and impact.
But Caetani also knows exactly how this music should go, working the
first movement up to a huge climax, projecting the scherzo's gawky
lyricism without mannerism but with maximum color and bite, and quite
simply blowing the roof off of the concert hall in the finale (the
bitterness and "false optimism" of the coda are projected as strongly
as, for example, in Kurt Sanderling's performance for Berlin
Classics). The same qualities also apply to the Sixth symphony: a
first movement (like the Largo of the Fifth) of uncommonly hushed
intensity; one of the most forceful and rhythmically taut scherzos
since Berglund's celebrated EMI recording; and a finale that quite
simply manages the most satisfying ending that the work has ever
received on disc.
Sonically these live productions have no peer: they are recorded with
absolutely stunning fidelity in a conductor's up-close perspective
that's the last word in sonic brilliance. Rich, deep, and warm bass
frequencies plant the orchestra firmly in your listening room, while
the top gleams without ever turning shrill. This deserves to become an
audiophile demo disc if ever there were one. As the first installment
in a projected Shostakovich symphony cycle, however unlikely the
source, this release couldn't possibly be more auspicious, and if you
love Shostakovich I urge you to put any doubts that you may harbor
behind you and listen without prejudice. You'll be amazed.
--David Hurwitz


title: Notturna Aida

author: Bernardo Paoli

text:
Salve a tutti!
Sopravvissuti alla nottata verdiana televisiva?
Mamma RAI non si è smentita, e la prevista "diretta" delle 23 si è tramutata
in una super-differita delle 23:35.
Io, dato che ieri sera ero molto stanco, ho seguito il primo atto per radio,
il secondo su internet, il terzo di nuovo per radio ( e nemmeno per intero)
e basta!
Su internet, non so se per mia insipienza tecnica, non si vedeva quasi
niente, ogni poco l'immagine si bloccava, talvolta anche il sonoro, e via
così: il trionfo mi è parso però un semplice balletto senza parate e cortei.
Era anche tutto molto buio, ma non so se attribuirlo al mio computer o a
Pizzi.
La Valayre ha cantato molto bene, secondo me. Pure Nucci e la Djadkova si
sono difesi più che egregiamente. Cura è il solito Cura: bel timbro scuro,
ma acuti bradi, fraseggio inerte, scarsa espressività.
Oren ha concertato il tutto con la consueta abilità: una grande perizia
tecnica abbinata ad una buona profondità di lettura della partitura. Credo
che in questo momento, in Italia, nessuno diriga Verdi come Oren.
Ma mi sono mancate le forze per arrivare fino al quarto atto, che è poi
(assieme al terzo) l'atto che preferisco. Chissà se con una vera diretta
televisiva...
Ciao. Bernardo


title: Notturna Aida

text:
On 26 Jun 1999 10:52:59 +0200, "Bernardo Paoli" <
bern...@dada.it
>
wrote:
>Su internet, non so se per mia insipienza tecnica, non si vedeva quasi
>niente, ogni poco l'immagine si bloccava, talvolta anche il sonoro
La trasmissione via Internet č stata un disastro. Ci tornerň su dopo
il mio ritorno da Spoleto Lunedě.
> Credo che in questo momento, in Italia, nessuno diriga Verdi come Oren.
cioč cosě bene o cosě male? Nella prima ipotesi secondo Marco Daverio
Philippe Auguin č ancora meglio...
Ovviamente per chi non ama Muti.
LUX


title: Notturna Aida

text:
>> Credo che in questo momento, in Italia, nessuno diriga Verdi come Oren.
>
>cioč cosě bene o cosě male? Nella prima ipotesi secondo Marco Daverio
>Philippe Auguin č ancora meglio...
>Ovviamente per chi non ama Muti.
>LUX
Nessuno dirige cosě bene: il che vuol dire, di conseguenza, che non amo
Muti.
Bernardo


title: Notturna Aida

text:
In article <
3774e9c4...@news.FLASHNET.IT
>,

lucio...@flashnet.it
 wrote:
> La trasmissione via Internet č stata un disastro. Ci tornerň su dopo
> il mio ritorno da Spoleto Lunedě.
Aspetto con ansia i tuoi commenti e suggerimenti tecnici per
il miglioramento di questo "disastro".
Pero' vorrei ricordarti che questi sono ancora eventi
"sperimentali" e che e' normale che il risultato non
sia proprio ideale. Un lettore di RMO ha usato
un'analogia azzeccatissima ("mi sembrava di assistere
alla prima trasmissione TV") per descrivere il suo
entusiasmo nel riuscire ad accedere all'AIDA a Verona
dal vivo.
Col tempo, quando la tecnologia migliorera' (bisogna
ricordarsi che Internet non e' nata con questo
tipo di trasmissioni come obiettivo) accesso all'opera
dal vivo via Internet ci permettera' di assistere agli
eventi dal vivo come se fossero in TV e senza aspettare
che ci pensi mamma RAI (o nel mio caso i network americani)
da sempre riluttanti a trasmettere musica classica per
motivi di audience.
Ben vengano dunque questi "disastri" iniziali.
---Rosario
p.s. Disclaimer: l'IBM, sponsor dell'evento, e' il mio
datore di lavoro :) Ma le cose che dico le avrei dette
comunque a prescindere
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Share what you know. Learn what you don't.


title: Notturna Aida

text:
On 28 Jun 1999 18:47:45 +0200,
rgen...@hotmail.com
 wrote:
>Aspetto con ansia i tuoi commenti e suggerimenti tecnici per
>il miglioramento di questo "disastro".
Addirittura ansia?...
La mai esperienza è presto detta: non sono riscito a vedere niente,
salvo un piccolo rettangolino sempre verde e come Audio sono riuscito
a sentire al max un minuto di musica continua di non particolare
qualità. Dopo di che interruzioni e fastidiose modulazioni (tipo
vekkie radio a galena),  il che mi ha impedito di farmi la benchè
minima idea di come cantassero Valayre e Cura. Può darsi ke il mio PC
ed il mio SW non fossero adeguati, non so...: io suggerimenti tecnici
non ne ho, visto ke non sono riuscito ad attuarli neanke per me.
>Pero' vorrei ricordarti che questi sono ancora eventi
>"sperimentali" e che e' normale che il risultato non
>sia proprio ideale.
Sì, ma se per avere un "minimo" risultato uno deve dotarsi di PC
ultimo grido con processore da 400 Mhz, RAM Mega-galattica,
acceleratori grafici  ipertrofici , etc... ne faccio volentieri a
meno, visto ke ci sono altre tecnologie alternative collaudate e meno
costose.
>Col tempo, quando la tecnologia migliorera'
Non vorrei sbagliarmi, ma di tempo ce ne vorrà davvero tanto.
Meglio: niente sostituirà mai la rappresentazione dal vivo!
Orchestrali, cantanti, registi , maestranze possono essere ancora
sicuri del loro posto di lavoro.
> accesso all'opera
>dal vivo via Internet ci permettera' di assistere agli
>eventi dal vivo come se fossero in TV e senza aspettare
>che ci pensi mamma RAI (o nel mio caso i network americani)
Dici ke si potrà pagare una quota per l' accesso ed usufruirne?
Vedremo.
LUX


title: Milano ricorda Chopin

text:
Strana commemorazione di Chopin Venerdì sera (4 Febbr 2000) nella Sala
Grande (G. Verdi) del Conservatorio milanese.
IMHO è stata un flop artistico / organizzativo di Hans Fazzari, il
maestro factotum della gloriosa istituzione concertistica "Serate
Musicali" di Milano, benemerita per la sua attività nel campo della
Musica da camera con oltre 30 anni d' attività durante i quali ha
ospitato nelle sue stagioni i maggiori concertisti mondiali [il loro
"albo d' oro" è impressionante...).
30 e lode invece per il notevole successo promozionale conseguito,
visto che la sala era già strapiena, specie di studenti ed insegnanti
visto che l' iniziativa era stata largamente pubblicizzata nelle
scuole, in largo anticipo sull' orario di inizio previsto per le
21.15.
Tuttavia i motivi dell' insuccesso IMHO sono i seguenti
· anzitutto la data della celebrazione era tardiva, essendo i 150 anni
dalla morte di Chopin scaduti nel 1999
· poi se si decide di programmare nella stessa serata addirittura 2
iniziative in memoria del Grande Polacco, un concerto pianistico
normale ed un film su Chopin, si deve avere l' accortezza di iniziare
la manifestazione ad un ora + acconcia, cioè max alle 20.30
· poi se si intende "ricordare" Chopin si deve suonare solo Chopin,
non anche lo sconosciuto suo contemporaneo Stanislaw Moniuszko e
Franco Mannino.
· poi se proprio si vogliono eseguire anche questi Autori non si
cambia l' ordine di esecuzione dei pezzi rispetto al programma
annunciato, e stampato, senza avvertire il pubblico
· poi si chiama un concertista più di chiara fama rispetto alla
sconosciuta Rossana Tomassi Gorkan, corretta ma poco comunicativa,
specie considerando l' eterogeneità e la poca dimestichezza con la
Musica da camera, e specie del solo pf..., del pubblico intervenuto,
la maggior parte del quale non aveva mai assistito in vita sua ad un
concerto di Musica Classica
· poi se si decide di proiettare un film, almeno si avverta che il
parlato è in inglese e non ci sono sovratitoli...
Il sottoscritto, magari dotato di scarso orecchio ma con una
pluridecennale esperienza di ogni genere di concerti ha avuto
difficoltà nella seconda parte del concerto a capire cosa la Gorkan
stesse suonando: ha iniziato senz' altro con Moniuszko, ma poi è
andata avanti fino al termine senza mai interrompersi, né nessuno l'
ha fatto per lei intercalando un applauso essendo i brani
sconosciuti... Il programma era quello che riporto in calce, ma sono
sicuro che l' ultimo brano suonato non era Mannino bensì lo Studio di
Chopin...
Dopo l' esecuzione pianistica devo dare atto a Fazzari che la sua
prolusione e quelle inevitabili del giovanissimo e biondo console
polacco a Milano e del Pres della Regione Formigoni sono state
abbastanza brevi.
Non perdono invece il fatto di aver tardato 20' almeno per il film, la
cui proiezione è iniziata abbondantemente dopo le 23.00... Gran parte
del pubblico poi, compreso il sottoscritto, ha abbandonato la sala non
appena resosi conto che era in inglese (beh, se era in polacco era
peggio...): va bene che lo parlo tutto il giorno, ma ancora la sera
del Venerdì scervellarmi per capire cosa diavolo dicono in un ambiente
dall' audio rimbombante proprio no...
Unica nota positiva della serata: il magnifico abito verde mare
indossato dalla concertista: una mise insolita per una pianista, molto
lungo con un mantello leggero posteriore. Penso sia l' "abito in
ricordo di Chopin" realizzato dalla Boutique Gregg di Roma che viene
segnalato sul programma di sala.
LUX
_______________________________________________________
Venerdi', 4 Febbraio 2000 - ore 21.15
PROGRAMMA
Pianista Rossana Tomassi Gorkan
FREDERIC CHOPIN (1810-1849)
Preludio in re bemolle maggiore op. 28 n. 15
Preludio in si minore op. 28 n. 6
Preludio in mi minore op. 28 n. 4
Notturno in sol maggiore op. 37 n. 2
Notturno in mi minore op. 72 n. 1
Notturno in si maggiore op. 32 n. I
Notturno in do diesis minore op. posth.
Notturno in mi maggiore op. 62 n. 2
STANISLAW MONIUSZKO (1819-1872)
Polonez in mi bemolle minore
Valse in mi bemolle minore
FREDERIC CHOPIN
Studio in do diesis minore op. 25 n. 7
FRANCO MANNINO (1924)
Sonata n. 4
Allegro appassionato
Adagio molto
Allegro tumultuoso
Proiezione del film "CHOPIN" coproduzione ARTE-TELEVISIONE POLACCA


title: Milano ricorda Chopin

author: Helius Star

text:
On 6 Feb 2000 09:24:16 +0100,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES)
wrote:
>30 e lode invece per il notevole successo promozionale conseguito,
>visto che la sala era già strapiena, specie di studenti ed insegnanti
>visto che l' iniziativa era stata largamente pubblicizzata nelle
>scuole, in largo anticipo sull' orario di inizio previsto per le
>21.15.
C'ero anch'io. Peccato, avessi saputo ci andavi ci saremmo potuti
incontrare.
>Tuttavia i motivi dell' insuccesso IMHO sono i seguenti
>· anzitutto la data della celebrazione era tardiva, essendo i 150 anni
>dalla morte di Chopin scaduti nel 1999
Beh questo non mi pare faccia molta differenza. L'importante è stato
voler rendere un omaggio al grande compositore. Comunque andandoci
questo fatto, era almeno per me,scontato.
>· poi se si decide di programmare nella stessa serata addirittura 2
>iniziative in memoria del Grande Polacco, un concerto pianistico
>normale ed un film su Chopin, si deve avere l' accortezza di iniziare
>la manifestazione ad un ora + acconcia, cioè max alle 20.30
>· poi se si intende "ricordare" Chopin si deve suonare solo Chopin,
>non anche lo sconosciuto suo contemporaneo Stanislaw Moniuszko e
>Franco Mannino.
Su questo hai ragione. Anch'io me ne sono andato via prima dell'inizio
del film. Dovevo rientrare a Bergamo e c'era nebbia.
L'idea di iserire Mannino, non so proprio chi l'abbia avuta.
>· poi si chiama un concertista più di chiara fama rispetto alla
>sconosciuta Rossana Tomassi Gorkan, corretta ma poco comunicativa,
>specie considerando l' eterogeneità e la poca dimestichezza con la
>Musica da camera, e specie del solo pf..., del pubblico intervenuto,
>la maggior parte del quale non aveva mai assistito in vita sua ad un
>concerto di Musica Classica
Su questo dissento. La Tomassi ha suonato molto bene e possiede una
tecnica eccezionale. Io ho studiato piano per molti anni, ma ho dovuto
interrompere per ragioni familiari. Ti posso garantire che è molto
brava
>. Il programma era quello che riporto in calce, ma sono
>sicuro che l' ultimo brano suonato non era Mannino bensì lo Studio di
>Chopin...
Si era  l'opera 25 n.7 di Chopin
Comunque , a parte il film, è stata una serata gradevole
Helius


title: Milano ricorda Chopin

text:
On 6 Feb 2000 22:48:54 +0100, Helius Star <
hel...@tin.it
> wrote:
>C'ero anch'io. Peccato, avessi saputo ci andavi ci saremmo potuti
>incontrare.
Una parola, con quella baraonda..., anche se devo dare atto al
numeroso pubblico di essere entrato in sala in maniera molto
disciplinata.
Benvenuto alla new entry Helius Star: perchè non ci dici qualcosa di
te?...
>Beh questo non mi pare faccia molta differenza. L'importante è stato
>voler rendere un omaggio al grande compositore
Sono OK, ma possibile ke in tutta MI nessuno abbia avuto tempo in
tutto il 1999 di farlo? Poi si poteva pure rifarlo nel 2000 (e x me va
bene pure se lo ripetono nel 2001...)
>L'idea di inserire Mannino, non so proprio chi l'abbia avuta.
Avrai letto sul programma di sala ke nel '97 a S. Felice Circeo la
Gorkan ha partecipato ad un evento musicale dedicato a Franco Mannino.
Personalmente ricordo negli anni '60 il musicista palermitano come un
promettente compositore / direttore / pianista, poi ne ho perso le
tracce... Comunque la sua Sonata N° 4 dev' essere stata piuttosto
chopineggiante, visto che si è confusa nel resto del programma...
>Su questo dissento. La Tomassi ha suonato molto bene e possiede una
>tecnica eccezionale
di grandi tecnici e virtuosi del pf i Conservatori ne sfornano in
continuazione, poi bisogna vedere ki riesce a far parlare la Musica...
La Gorkan Tomassi, forse per smentire l' immagine di essere la solita
signorina di buona famiglia che suona uno svenevole Chopin, ha fatto
sì tutte le note (immagino, dato ke non so leggere il pentagramma...),
ma non ha conferito pathos alle sue esecuzioni. E ciò non solo in
confronto ai grandissimi da me sentiti dal vivo, tipo Rubinstein,
Pollini e Kissin, ma rispetto a molti pianisti di minor chiara fama...
Ovviamente IMHO, ma è stata l' impressione anche di altri ascoltatori.
>Comunque , a parte il film, è stata una serata gradevole
Ripeto: troppa carne al fuoco... Non si può pretendere di inchiodare
un pubblico eterogeneo e poco preparato in una sala dalle 21.00 fino a
mezzanotte senza avvertirlo di cosa lo aspetta...
LUX


title: Capriccio a Torino

author: Giuseppe Sottotetti

text:
Credo che nessuno straussiano possa mancare il "Capriccio" attualmente in
scena a Torino.
Innanzitutto non capita certo tutti i giorni di poterlo ascoltare senza
tagli e poi sul podio c'è Jeffrey Tate che conferma, ammesso e non concesso
che ce ne fosse bisogno, la sua grande sensibilità in questo repertorio. E'
riuscito a tenere perfettamente l'equilibrio fra il pizzo sottile del
konversationston e le pagine sinfonicamente e liricamente più espansive (il
notturno, la conclusione, la dichiarazione d'amore di Flamand) senza cadere
nell'enfasi e nell'esagerazione.
La compagnia di canto è stata in media molto buona. Elisabeth Whitehouse, la
contessa, nel finale ha mostrato alquanto la corda - nel registro acuto
piano di "Geheimnis der Stunde" e seguenti del monologo conclusivo è del
tutto sparita, ma se anche fossi Beckmesser dovrei pure concedere 7 errori.
Dominatore Hawlata (Laroche) - tono rotondo, recitazione piacevolissima -
meno gradevole a tratti il timbro di Doris Soffel (Clairon).
Incomprensibile il motivo poi che spinge ad affidare il ruolo del tenore e
soprano italiani a degli stranieri: possibile che nessun italiano riesca ad
affrontare queste due breve parti che per giunta sono in italiano - tranne
una breve battuta del tenore "Mach doch keine Szene" che fra l'altro
andrebbe pronunciata con un accento italiano, come per Valzacchi, e che
comunque non mi pare sia stata cantata in questo allestimento.
La regia di Jonathan Miller mi è molto piaciuta: il retropalco aperto sul
profilo di una città bombardata viene chiuso durante lo svolgimento dell'
opera così che dimentichiamo tutto quanto c'è all'esterno. Sulle ultime
battute dell'opera il retropalco viene riaperto così che vediamo la città
sotto un bombardamento, con tanto di rombo d'aereo in arrivo. Non credo che
si potesse rendere meglio il contrasto fra l'ambientazione dell'opera ed il
momento storico in cui è nata. Anzi, forse se en è esaltato il carattere di
ultimo respiro di una civiltà morente.
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it


title: Capriccio a Torino

author: Erg Frast

text:
> Credo che nessuno straussiano possa mancare il "Capriccio" attualmente in
> scena a Torino.
Azz... mi tocca andare.
Grazie della recensione.
EF


title: Capriccio a Torino

author: IDEfix

text:
"Giuseppe Sottotetti" <
gso...@libero.it
> wrote in message news:<aofcg2$jq8$
1...@attila.bofh.it
>...
[snip]
> Innanzitutto non capita certo tutti i giorni di poterlo ascoltare senza
> tagli e poi sul podio c'è Jeffrey Tate che conferma, ammesso e non concesso
> che ce ne fosse bisogno, la sua grande sensibilità in questo repertorio. E'
> riuscito a tenere perfettamente l'equilibrio fra il pizzo sottile del
> konversationston e le pagine sinfonicamente e liricamente più espansive (il
> notturno, la conclusione, la dichiarazione d'amore di Flamand) senza cadere
> nell'enfasi e nell'esagerazione.
[snip]
Strano, tempo fa ho ascoltato un ignobile nonche' scandalosamente
"sbrindellato" Meistersinger alla radio e non avrei mai detto che Tate
potesse sostenere partiture di un certo livello.
Comunque sia, tutto e' possibile e - nonostante cio' - ci sarei andato
anch'io se lo avessero fatto a Roma.
Ciao,
IDEfixed


title: Capriccio a Torino

author: Lucio PERES

text:
On Mon, 14 Oct 2002 21:21:06 +0000 (UTC), "Giuseppe Sottotetti"
<
gso...@libero.it
> wrote:
>Credo che nessuno straussiano possa mancare il "Capriccio" attualmente in
>scena a Torino
Managga, nn ce la faccio: troppi impegni alrove tutti insime...
Poi se fosse di Giov o Ven porei andare ankeal Lingotto a sentire il
concerto della OSN...
LUX


title: Capriccio a Torino

text:
Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:

Attenzione: il Concerto della OSN di Venerdě č stato spostato a Sabato,
causa lo sciopero nazionale.
Ciao
    Roberto


title: Capriccio a Torino

author: Stefano

text:
andresti anche a vedere un'opera noiosetta di quel noiosetto di uno Strauss?
:)
"IDEfix" <
idef...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:aohead$v0g$1...@attila.bofh.it...



title: Capriccio a Torino

text:
"Stefano" <
mont...@hotmail.com
> wrote in message news:<aojlsr$1tv$
1...@attila.bofh.it
>...
> andresti anche a vedere un'opera noiosetta di quel noiosetto di uno Strauss?
> :)
>
Be', non ho mai detto questo; trovo noiosa - in genere - questa e
alcune altre partiture teatrali (e non) di Strauss. Ha alcune belle
pagine, ma non è tra quelle per cui stravedo (o strasento...). Diciamo
che mi bastano gli estratti apparsi su disco EMI Reference dalla
Schwarzkopf tantissimi anni fa.
Quando fa sul serio, Strauss è tutt'altro che noioso. Te lo dice uno
che conosce molto bene Strauss e che lo ama profondamente. E amare
qualcuno o qualcosa, vuol dire anche riconoscerne i limiti, i difetti.
Ciao,
IDEfixed.


title: Capriccio a Torino

author: Tito Ceccherini

text:
On Sat, 19 Oct 2002 13:09:17 +0000 (UTC),
idef...@hotmail.com
(IDEfix) wrote:
>> andresti anche a vedere un'opera noiosetta di quel noiosetto di uno Strauss?
>> :)
>>
>
>Be', non ho mai detto questo; trovo noiosa - in genere - questa e
>alcune altre partiture teatrali (e non) di Strauss. Ha alcune belle
>pagine, ma non è tra quelle per cui stravedo (o strasento...). Diciamo
>che mi bastano gli estratti apparsi su disco EMI Reference dalla
>Schwarzkopf tantissimi anni fa.
>
>Quando fa sul serio, Strauss è tutt'altro che noioso. Te lo dice uno
>che conosce molto bene Strauss
dato il giudizio su Capriccio - che, oltreche' un capolavoro, e'
un'opera di cruciale importanza nel contesto estetico ed artistico
della produzione straussiana - vien da credere che tu possa avere
ancora qualcosa da scoprire
T


title: Capriccio a Torino

text:
Tito Ceccherini <
titoNOSPAM...@bigfoot.com
> wrote in message news:<ap06op$5e9$
1...@attila.bofh.it
>...

Mi spiace, ma siamo fuori con l'accuso...
Se parliamo di drammi come Salome e Elektra o - financo -
Rosenkavalier, possiamo essere in accordo. Ma dire che Capriccio è un
capolavoro e opera cruciale etc (specialmente considerando che è pure
l'ultima che ha composto, be' siamo lontani mille miglia...
I


title: Capriccio a Torino

author: Davide Cabassi

text:
"IDEfix" <
idef...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:ap1djn$9cq$1...@attila.bofh.it...
> Mi spiace, ma siamo fuori con l'accuso...
>
> Se parliamo di drammi come Salome e Elektra o - financo -
> Rosenkavalier, possiamo essere in accordo. Ma dire che Capriccio è un
> capolavoro e opera cruciale etc (specialmente considerando che è pure
> l'ultima che ha composto, be' siamo lontani mille miglia...
Ah, spiegaci un pò tu allora come considerarla. Io sono d'accordo con tito.
d


title: Capriccio a Torino

text:
On Mon, 21 Oct 2002 17:30:31 +0000 (UTC),
idef...@hotmail.com
(IDEfix) wrote:
>> dato il giudizio su Capriccio - che, oltreche' un capolavoro, e'
>> un'opera di cruciale importanza nel contesto estetico ed artistico
>> della produzione straussiana - vien da credere che tu possa avere
>> ancora qualcosa da scoprire
>>
>> T
>
>Mi spiace, ma siamo fuori con l'accuso...
>
>Se parliamo di drammi come Salome e Elektra o - financo -
>Rosenkavalier, possiamo essere in accordo. Ma dire che Capriccio è un
>capolavoro e opera cruciale etc (specialmente considerando che è pure
>l'ultima che ha composto, be' siamo lontani mille miglia...
appunto. vien da confermare che hai ancora qualcosa da scoprire
T


title: Capriccio a Torino

text:
Tito Ceccherini <
titoNOSPAM...@bigfoot.com
> wrote in message news:<apo9k7$ld0$
1...@attila.bofh.it
>...
[snip!]
> >Se parliamo di drammi come Salome e Elektra o - financo -
> >Rosenkavalier, possiamo essere in accordo. Ma dire che Capriccio è un
> >capolavoro e opera cruciale etc (specialmente considerando che è pure
> >l'ultima che ha composto, be' siamo lontani mille miglia...
>
> appunto. vien da confermare che hai ancora qualcosa da scoprire
>
> T
appunto. vien da confermare che tu godrai ascoltando il Falstaff di Verdi...
IDEfixed


title: FREE live webcast: Wagner's Parsifal (Act 2) with Plácido Domingo

author: Dennis Kessler

text:
Greetings classical music friends in Italy...
Sorry I cannot write this message in Italian!
Something new at
http://www.GMN.com
 -- THE Internet destination for
classical, opera and jazz webcasts, MP3s and so much more...
An exciting FREE webcast event for your classical diary on March 27-30 at
7pm EST:
WAGNER'S PARSIFAL (ACT 2) STARRING PLACIDO DOMINGO
Live from The Mariinsky Theatre, St Petersburg, Russia, Plácido Domingo and
Violeta Urmana star in Act 2 of Wagner's Parsifal. Listen to this exclusive
recording from the White Nights Festival -- a festival celebrating both the
fantastic work of the Kirov under conductor Valery Gergiev and the beautiful
city of St Petersburg, Russia in midsummer with its 'white nights'.
When: Mon. March 27 -- Thu. March 30 at 7pm EST
Where:
http://www.gmn.com/events/event.asp?id=26
Just another of the many exciting FREE live classical music webcasts
available at
http://www.GMN.com
 -- not to mention hundreds of hours of FREE
MP3s and streaming audio!
Thanks -- and wishing you serious music listening pleasure!
--
Dennis Kessler
G...@WebProjects.co.uk
http://www.GMN.com
Listen, Learn, Buy
Classical, Opera, Jazz


title: Post : Handel Ezio - aria di Onoria

author: Giampaolo Lomi

text:
L'aria di Onoria dall'Ezio di Handel, cantata da Jennifer Lane. Ecco
il testo :
Quanto mai felici siete,
Innocenti pastorelle,Che in amor non conoscete
Altra legge che l'amor?
Ancor io sarei felice
Se potessi all'idol mio
Palesar, come a voi lice,
Il desio di questo cor.
File MP3 - 1400 kb - durata 3',59" - compressione 48 KBPS - 22 Khz
buon ascolto
Giampaolo
________________________________________
" Occorrono troppe vite per farne una "
Eugenio Montale
_______________________________________


title: Post : Handel Ezio - aria di Onoria

author: Maurizio Frigeni

text:
Giampaolo Lomi <
her...@tin.it
> wrote:
> L'aria di Onoria dall'Ezio di Handel, cantata da Jennifer Lane.
Aggiungo che la stessa aria fu riciclata da Handel nella terza versione
del "Pastor fido".
M.


title: Concerto a Pisa

author: Bruno Benvenuti

text:
Sabato 29 Maggio alle ore 21,15 nella chiesa di
San Paolo all'Orto - Pisa si terrà un concerto di
musica contemporanea.
L'Ensemble Bonamici eseguirà musiche di:
G.Bonamici, C.Deri, P.De Felice.
L'ingresso è gratuito ma chi interviene è vivamente
pregato di acquistare il CD in vendita sul posto.
Bruno


title: Festival Brahms-Schumann GMI-Modena

author: Tiziano Franceschi

text:
begin 666 Lupo 6 ottobre.doc
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
Nota del Moderatore:
Non si devono postare file binari!!!
LUXD


title: vuoi fare musica da camera?

author: Piero D'Ancona

text:
Sono un bravo pianista dilettante, e cerco nella zona di Roma un/una
violoncellista e un/una violinista (bravi!!!) per suonare insieme
musica da camera, a cominciare dai trii di Scubert. Scrivetemi!
Piero
--
-------------------------------------------------------------
Prof. Piero D'Ancona
Universita' "La Sapienza" di Roma, Dipartimento di Matematica
2, Piazzale Aldo Moro,  I-00185 Roma
Tel/Fax +39-6-49913092
http://www.mat.uniroma1.it/people/dancona
-------------------------------------------------------------
--
Posted from
mercurio.mat.uniroma1.it
 [151.100.50.2]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Balanescu Kraftwerk

author: Spaz

text:
Hi everybody.
I'm looking for a 1992 record of Balanescu Quartet, "POSSESSED", containing
some covers of Kraftwerk.
Now it's impossible to find it in Italy.
Could someone please send me a CD copy and I'll give back something from my
collection?
Please, help me.
thnxalot
Lucio
lspaz...@libero.it


title: Balanescu Kraftwerk

text:
On Fri, 12 Oct 2001 16:27:10 +0000 (UTC), "Spaz"
<
lspaz...@libero.it
> wrote:
>I'm looking for a 1992 record of Balanescu Quartet, "POSSESSED", containing
>some covers of Kraftwerk.
Could you please specify which musical work are you dealing with? Who
is the Author?
LUX


title: Balanescu Kraftwerk

text:
Probabilmente possiamo parlare italiano.
Il gruppo è un quartetto d'archi e si chiama Balanescu Quartet. Ha
realizzato questo disco "Possessed" nel 1992 per la Mute REcords, in cui ci
sono cinque cover dei Kraftwerk. In particolare mi interessano Computer Love
e Autobahn. Credo che siano in circolazione anche in MP3 ma ancora non ho
trovato né le tracce né il CD.
Ordinarlo mi costerebbe troppi soldi e tempo.
ciao
Lucio
"Lucio PERES" <
lucio...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:9qc9oi$hg9$1...@attila.bofh.it...



title: Rivista Musica "Speciale Tenori"

author: Paolo Zecchini

text:
Sono un lettore della rivista Musica. Per tutti gli appasionati
dell'Operistica, nel numero di maggio ci sono molte interviste e articoli
sui tenori. Alagna, Caruso, Raimondi, Gigli, Pavarotti... ecc. ecc.
saluti a tutti
Paolo


title: PIANISTA CERCA MUSICISTI PER MUSICA DA CAMERA IN RIMINI!!!!!

text:
Salve ragazzi.. sono di Rimini e mi chiamo Sara
Sono una pianista.. mi sono diplomata anno scorso e attualmente insegno..
Mi piacerebbe perıı cominciare a suonare qualcosa di musica da camera.. e per questo motivo mi piacerebbe trovare musicisti della zona di Rimini che abbiano tempo, volontıı e preparazione per costituire un trio.. quartetto.. o quintetto.
Raccomando solo serietıı e professionalitıı..
Per mettervi in contatto con me.. vi prego di non lasciare messaggi su questo newsgroup ma di contattarmi direttamente in e-mail
sat...@inwind.it
grazie e a presto!
Sara


title: Wiener Staatsopernchor

author: M. Steller

text:
The Vienna State Opera Chorus has two free positions for II.Basso.
More information:
vienna_v...@teleweb.at
Tel./Fax:
+43  1  602 48 69
Mario Steller


title: Una risposta a Mario Benedetti: i gusti non sono affatto univoci

author: Arsace

text:
Da: "mario benedetti" <
mario.be...@tin.it
>
Oggetto: Il gusto del canto: risposta ad Arsace
Data: lunedì 8 luglio 2002 12.50
>Una precisazione, allo scopo di sgombrare il campo da eventuali malintesi:
>la mia precedente risposta al thread 'de gustibus, geneaux...' non aveva
>alcun fine 'didattico'. Non credo di poter fornire alcuna lezione in alcun
>campo e dunque se le mie parole sono sembrate discendere da una cattedra me
>ne scuso. Quel preambolo era esclusivamente finalizzato a rendere più
>chiaro
>il filo del ragionamento che intendevo esporre. Dunque se dovessi ricadere
>in errore chiedo venia anticipatamente.
Ma era chiaro per quasi tutto il tuo post, che non c'era un fine didattico:
l'unica cosa che mi sembrava "didattica" se così vogliamo chiamarla era
l'introduzione su "cosa erano i castrati": dò per scontato - a meno che non
ci sia una evidente carenza - che le nozioni di base sui musici cantori
siano note per chi ne parla.
>A me piacciono le belle voci, quelle che io considero belle voci.
Anche qui la frase è molto generica e presa così la condivido in pieno: il
punto è che le "tue" belle voci non coincidono affato con le "mie".
>L'opera barocca è stata una tappa importante dell'evoluzione musicale ma poi le cose
>sono andate avanti ed oggi ascolto ed apprezzo l'opera che va da Monteverdi
>fino a Lenny Bernstein.
Inutile negare che io invece non riesco ad apprezzare - e ci ho provato, ah
se ci ho provato - il post-Barocco: non mi sono per nulla congeniali le
soluzioni musicali successive al periodo (amo tutto il Barocco, la Musica ne
è solo una parte): quanto alle precedenti alcune sono anche carine, ma il
Baroco è il Barocco.
>La mia preferenza all'utilizzo di cantatrici nei ruoli che furono dei
>castrati, dipende dal fatto che, apprezzando le voci belle, trovo la qualità
>di una voce femminile superiore a quella di un falsettista.
Invece io sono contrario a questa posizione, che la trovo un luogo comune,
fomentato da "reperti archeologici" come chiamo io marilynhorniani: la
qualità della voce femminile - e intendiamoci bene QUANDO CE N'E' : sembra
che si dia per scontato che se è una voce non falsettista sia una voce
bellissima - deve
esser giustamente associata ai ruoli femminili: sarebbe assurdo pensare ad
una Cleopatra interpretata da Dominique Visse, che vedo tu hai citato sotto
(anche se , per quanto abbiano voluto dargli una connotazione satirica
Jacobs nell'AGRIPPINA, ma invece mi ha sorpreso ribadisco per la sua
interpretazione di Tolomeo nel GIULIO CESARE di Handel).
>La voce di una
>donna risulta nove su dieci più omogenea, ricca di smalto, più flessibile
>nella dinamica e nell'agogica, meglio emessa, più corretta nell'esecuzione
>della coloritura, più affascinante nel timbro, in breve capace di rendere il
>bel canto con maggiore sicurezza ed aderenza ad un modello ideale che ognuno
>di noi individua in una tipologia vocale o in un interprete 'tipo'.
Le caratteristiche delle voci femminili positive sono indubbie, ma esse sono
tipiche femminili: il castrato *non* era una donna: quanto poi alla
posizionedel + flessibile, + dinamica, sono tute obiezioni che ho avuto modo
di leggerle, ma al momento del riscontro in cd debbo dire che in linea
generale le ho trovate tutte infondate (vabbè poi ci sono le eccezioni).
>Circa la trascrizione dei ruoli vocali non considero l'opera come un testo
>sacro da mantenere puro ed immacolato, ne' considero una rappresentazione
>teatrale come una cerimonia religiosa e dunque ben vengano operazioni di
>'taglio e cucito' a patto però che non abbassino la qualità del lavoro e non
>tradiscano lo spirito e la sostanza della musica.
tuttavia questo metro che poni non è univoco ed è soggetto alla valutazione,
del direttore, del cantante o dello SPONSOR (rolex?)
>Sarò un illuso ma mi pare
>che il livello qualitativo delle cantanti sia mediamente superiore a quello
>degli uomini e dunque tra un tenore utilizzato allo scopo di differenziare l
>'equilibrio timbrico di un cast che riduce però gli abbellimenti ad un
>gargarismo ed una soprano o contralto dignitoso non ho alcun dubbio.
>Ammetterei una qualche eccezione se il cantante da sostituire fosse
>Dominique Visse, che trovo essere il proprietario di una delle voci più
>ridicole che sia dato di ascoltare: ogni brano diventa immediatamente una
>parodia irresistibile. Non credo che lo sopporterei oltre il ruolo di
>Arnalta nell'Incoronazione.
Eppure Dominique Visse, che è una delle voci falsettiste - e non bisogna
farne di un erba un facio - che più viene usata: CLEOFIDE, GIULIO CESARE,
AGRIPPINA, L'INCORONAZIONE DI DARIO e altri...
Certo io non ho dubbi che preferirei un Dominique Visse ad una asmatica come
la bartoli, che in ogni frase deve prendere 8.000 respiri, e per fare le
note basse, improvvisando salti di ottave che non ha, ingola, cercando di
scurire il suono.
Non parliamo poi della mingardo, che mi ha deluso così tanto nel RICCARDO
PRIMO, da avermi tolto il piacere addirittura di ascoltare l'opera del mio
amatissimo Handel (auspico una nuova incisione).
>Per quanto attiene alla ricerca della voce aliena devo ammettere che l'
>argomento non mi entusiasma: sono un ascoltatore certamente 'archeologico'
>nel gusto ma in un cantante non cerco un timbro 'strano' o diverso, cerco
>piuttosto una voce (bella ma normale) ed un interprete.
Io invece ben conscio che la voce dei castrati non apparteneva a nessuna
delle 3 categorie "naturali", in tendo maschile, femminile e bianca, non
posso di certo accontentarmi di nessuna delle tre per avere un'idea della
portata belcantistica associata ai castrati
>Capisco che nominare cantanti come la Horne o la Sutherlando può apparire
>almeno 'demodé' ma costoro hanno affrontato per prime, o almeno rendendolo
>popolare, un repertorio nel quale ora sguazziamo. Forse la Sutherland
>cantava un barocco un tantino liberty, può essere, ma il suo Haendel,
>Bononcini, Graun, Piccinni hanno disvelato uno stile di canto (variazioni
>comprese) che era rimasto sepolto per più di un centinaio di anni.
Riconosco che hanno apportato un contributo, ma non sono il tipo da vivere
in "questo passato recente":
Se con Handel non mi hanno entusiasmato + di tanto, a parte le variazioni
specie quelle della Horne così ardite da sorprendere chi come me conosce
ogni nota dell'Amato Handel (ma non mi hanno fatto rovesciare a terra
svenuto per l'estasi come i picchi e le discese di Angelo Manzotti), ma per
il Bononcini, oh per il Bononcini che meraviglia!!!!!!!!! certo qui non sono
obietivo poichè la bellezza di quel cd sta proprio nella GRISELDA del
Bononcini, ah che arie, ah che musica...anzi Musica e la gente lo considera
un minore: comunque non dimentichiamo anche Deller e Oberlin che hanno
segnato e aperto gli occhi su questo mondo e lo stesso René Jacobs - che lo
trovo ottimo nella sua interpretazione di ALESSANDRO.
>Non capisco molto la faccenda di Peppino di Capri e 'Sian navi all'onde
>algenti', giacchè lui può anche cantare arie d'opera, lui e Bocelli e chi
>altro vuole, io posso non comprare i loro CD, comunque ammetto una colpa:
>ascolto i recital, mi accontento di parcellizzare il piacere della musica
>ascoltando un'aria.
Era un esempio per dire che per i cd recital, tutti possono mettersi a
produrli, mezzi permettendo, e che se magari gli venisse proposto lo
farebbe: si tratta di lavoro, per guadagnarsi la pagnotta come si suol dire.
Quindi un recital è ben differente da un'opera completa: come dire facciano
pure cd recital quelle che pensano di poter essere un Farinelli, ma se
mancano di 3 ottave sono solo sogni. Inoltre un recital non disturba
l'equilibrio timbrico all'interno dell'opera.
>A teatro non si faceva di tutto, gioco,
>cene,conversazioni, per poi concentrasi all'ascolto al giungere della Diva o
>del Divo?
la cosa è risaputa nei teatri veneziani, ma non direi che ovunque fosse così
( e poi dipendeva anche dal livello culturale dell'ascoltatore)
>Alle voci dei falsettisti sono arrivato da relativamente poco
>tempo e portandomi dietro delle riserve, che ho ancora, e credo mai riuscirò
>a sciogliere.
Io invece alle voci i falsettisti ci sono arrivato con l'acquisto di opere,
oratori e messe, non subito: ma quando ho ascoltato una delle voci aliene,
subito ho voluto sapere il nome del cantante, cosa che non mi era mai
passata per il cervello prma di quel momento: insomma davo importanza solo
alla musica che mi mancava, e non a quante versioni avere con questo o
quell'interprete: James Bowman, mi ricordo ancora la mia meraviglia in
occasione dello STABAT MATER di Vivaldi, e anche dal vivo in occasione di
SEMELE al teatro la Fenice. Naturalemnte con la crescita musicale ho avuto
modo di acquistare anche opere, oratori e/o messe, insomma musica vocale
dove i ruoi erano interpretati da voci femminili: e debbo dire che l'85%
delle volte sono stati deludenti e per nulla appaganti.... ora ho proprio
una repulsione: appena vedo nella lista degli interpreti un nme femminile
che interpreta un ruolo destinato ad un musico cantore, il cofanetto resta
negli scaffali del negozio.
>Ammetto che oggi il livello qualitativo si è innalzato in modo
>notevole ma anche ascoltando i dischi dei più quotati falsettisti non giungo
 >mai, ad oggi almeno, a considerare le loro interpretazioni quali
>paradigmatiche.
io invece a parità di incisioni (cioè sia prendendo in considerazione un cd
con una donna interpretante il ruolo da castrato e uno con un falsettista
non ho dubbi sempre a livello generale, poi se si cade sullo specifico, bhè
ci sono le eccezioni) la mia preferenza cade sul falsettista indubbiamente.
>Per quanto riguarda Brian Asawa ho un CD 'Scarlatti Cantatas Volume III'
>diretto da McGegan edito da Deutsche Harmonia Mundi.
Mi pare di averlo visto a Parigi al Louvre, ma per lo sproposito del prezzo
ho lasciato perdere: a Parigi i cd sono gold cd :-)
>Il CD 'Scarlatti
>Cantatas Volume II' sempre diretto da McGegan  alla testa della Arcadian
>Academy è invece interpretato da David Daniels.
>Sempre con Asawa ho un Mitridate di Mozart ma temo che, oltre all'ostacolo
>dovuto alla presenza della Bartoli, la cosa non ti interessi trovandosi
>oltre il tuo raggio di interesse.
vero, comunque ebbi modo di ascoltare dal vivo il Mitridate, ma a parte
un'aria in tutta l'opera l'ho trovata noiosetta.
>A proposito di Bartoli le arie gluckiane sono belle ed interessanti ed in
>genere al mio orecchio l'ingolamento risulta inesistente.
Bhè Gluck non è Barocco, anzi ha contribuito a distruggerlo....penso che
quelle arie non richiedessero molti salti di ottava: comunque anche il
Almirena si sentono tutti i respiri aggiuntivi: c'è un rivenditore di
articoli per televisione con i baffi, mi pare si chiami roberto, che quando
promuove qualcosa per la ditta che serve, prende il respiro in
continuazione, cosa che doèpo un po' di fa venire un attacco d'asma.
Quanto alla bartoli, pare che abbia intenzione di ritirarsi dalle scene in
quanto vuole avere un figlio: che sia una trovata ulteriore pubblicitaria?
se non è così auguro un bel parto gemellare :-)
manopole? Mi è giunta voce che abbia cantato dal vivo, e una persona in 4
fila non l'ha neppure sentita, quindi si è alzata e ha lasciato il concerto.
>Vuoi ascoltare una
>voce ingolata: trova qualche registrazione di Huguette Tourangeau.
ma mercoledì mi arriva quello della Geneaux......
>P.S. Non conosco lo Staba Mater di Vivaldi interpretato da Bowman, cosa ne
>pensi dell'interpretazione di Robin Blaze?
E' edito dalla OISEAU LYRE quello con Bowman
PS2: questo falsettista deve essere un emergente: me lo avevano segnalato,
ma non l'ho ancora sentito provvederò a recuperare questo cd
Arsace
__________________________
Chi nacque matto, mai ne guarì!
(Balatri)


author: mario benedetti

text:
> Robin Blaze? questo falsettista deve essere un emergente: me lo avevano
>segnalato,ma non l'ho ancora sentito provvederò a recuperare questo cd
>
> Arsace
Ho ascoltato lo Stabat con Blaze da un CD antologico della Hyperion allegato
ad un numero di CD classica (o Classics CD come si chiama ora) del 2001.


title: Domingo direttore

author: Roberto Ghinassi

text:
Ho rivisto Domingo dirigere, non valuto se sia o meno bravo perche' non
ne sono in grado, voi che parere ne date?
Inoltre conoscete altri casi di cantanti direttori?
Roberto


title: Domingo direttore

author: Pietro Puca

text:
Roberto Ghinassi ha scritto nel messaggio
<
36D00BB2...@mbox.dinamica.it
>...
>
>Ho rivisto Domingo dirigere, non valuto se sia o meno bravo perche' non
>ne sono in grado, voi che parere ne date?
>Inoltre conoscete altri casi di cantanti direttori?
L'unica volta che lo vidi dirigere fu anni fa, in un programma che
trasmetteva dal Gran teatro di Barcellona (o Madrid) una serata di gala. Si
avvicendavano cantanti e direttori famosi in arie, duetti, cori e
concertati. Un po' come accadeva per tele +3 prima che venisse criptata,
quando trasmetteva la serata di gala in cui si festeggiavano i 100 anni del
MET.
Domngo diresse Pleures mes yeux da "Le cid" di Massenet, cantava la Caballé.
Mi sembrò che la direzione fosse molto buona.
Per  il resto ho asistito dal vivo ad un'operazione contemporanea di
direzione e canto.
Mi riferoisco a Claudio Desderi nel "Maestro di Cappella" di Cimarosa, lì fu
straordinario, cantava e diriogeva egregiamente, sprizzando simpatia da
tutti i pori.
Fu anche molto bravo, infatti si cimentò, dopo il famoso intermezzo
settecentesco, nell'opera in un unico atto "il telefono " di Menotti, e
nella "Voix Humaine" di Poulenc.
Pietro Puca
-----------------------
Pu...@iol.it
do...@iname.com


title: Domingo direttore

author: Lucio PERES

text:
On 23 Feb 1999 17:46:04 +0100, "Pietro Puca" <
pu...@iol.it
> wrote:
>L'unica volta che lo vidi dirigere fu anni fa, in un programma che
>trasmetteva dal Gran teatro di Barcellona (o Madrid)
Anche Josè Cura, il cosiddetto "tenor gaucho" che piace tanto al
pubblico femminile..., sembra sia anche direttore d' orchestra.
In Italia se non vado errato c' è il baritono Claudio Desderi, anche
organizzatore musicale.
In Germania c' è il tenore Peter Schreier, specializzato nella musica
antica, specie Bach: per qualcuno non è valido nè come cantante nè
come direttore, ma io non sarei così drastico...
LUX


title: Domingo direttore

text:
On 21 Feb 1999 20:08:04 +0100, Roberto Ghinassi
<
grob...@mbox.dinamica.it
> wrote:
>
>Ho rivisto Domingo dirigere, non valuto se sia o meno bravo perche' non
>ne sono in grado, voi che parere ne date?
>Inoltre conoscete altri casi di cantanti direttori?
Sono molto dubbioso, quando un cantante si mette a dirigere. Domingo
non l'ho mai sentito nella veste di direttore, ma mi e' bastata una
videocassetta ignobile, dal titolo "Omaggio a Siviglia", dove il
nostro faceva tutto e cantava i duetti sempre lui con la sua voce,
facendo pirma il tenore e poi il baritono, mixando il risultato per la
gioia dei gonzi, tra cui il sottoscritto, che lo compro'.
E' piu' facile, e anche piu' comprensibile che un musicista solista,
possa anche dirigere. E' il caso di Harnancourt e di Rastropovic che
fra poco, dirigera' il Mazeppa di Ciaikowsky alla Scala. A Roma anni
fa, la prova fu deludente in un'altra opera russa, mentre da solista
e' un genio.
saluti
Giampaolo
________________________________________
" Occorrono troppe vite per farne una "
Eugenio Montale
_______________________________________


title: Domingo direttore

author: Riccardo Domenichini

text:
Roberto Ghinassi wrote:
> Inoltre conoscete altri casi di cantanti direttori?
Negli anni Settanta fu pubblicato un disco di arie cantate da Placido
Domingo e Sherril Milnes in cui ciascuno dei due dirigeva quando era
l'altro a cantare.
Ricordo anche il caso di Paolo (?) Barbacini, che ho sentito dirigere
una Manon Lescaut all'Opera Bastille, che e' fratello di Maurizio
Barbacini (tenore) e che condusse per qualche tempo una doppia carriera
sia come direttore che come cantante (baritono? chiedo scusa per i ? ma
non posso fare altro che andare a memoria)
[R]
--
=======================================================================
Riccardo Domenichini
Istituto Universitario di Architettura di Venezia
Archivio Progetti - Centro di Servizi Interdipartimentali
S. Marta, Dorsoduro 2196 - 30123 Venezia              tel (0)41.2571014
                                                       fax (0)41.715788
                                       mailto:
r...@ofelia.iuav.unive.it

=======================================================================
Marilyn Horne -->
http://www.geocities.com/Vienna/Choir/6197
=======================================================================


title: Domingo direttore

author: Vento

text:
So ad esempio di D.Fischer-Diskau (si scrive cosi?) che a volte dirige le
orchestre delle radio tedesche. Di Domingo ho ascoltato un suo Pipistrello
di una decina di anni fa, per la Emi, e devo dirti che era meglio di tanti
altri, anche se confrontato con Kleiber, Karajan, Boskovsky o Krauss
sicuramente perdeva molti colpi.


author: NICOLA FERRO

text:
          Complimenti Nicola per il sito
a presto
Sergio Ferraiuolo

----- Original Message -----
From: NICOLA FERRO
To:
in...@dopagency.com
Sent: Tuesday, October 12, 2004 9:48 PM
Subject: NF
Change contact
new e.mail
in...@nicolaferro.it

web site

www.nicolaferro.it
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: appunti sulla musica del '900 (esame di storia per il DAMS)

author: massimiliano morabito

text:
Salve,
sono uno studente del DAMS di Bologna e cerco appunti sull'esame di Storia
della musica 2 (sul '900)
Grazie.


title: Cerco musica pianoforte+violino

text:
Salve,
non sono affatto un esperto di musica però dopo essere stato al teatro a
vedere un concerto di pianoforte e violino mi sono un po' appassionato di
questa magica accoppiata. Mi sapete consigliare qualcosa, qualche famosa
raccolta in cd o qualche famosa composizione? Sapete anche dirmi come si
chiama questo genere di musiche? Grazie mille a tutti!


title: Cerco musica pianoforte+violino

text:
On Sun, 24 Feb 2002 19:50:55 GMT, "ZF2001" <
zf2...@freemail.it
> wrote:
>non sono affatto un esperto di musica però dopo essere stato al teatro a
>vedere un concerto di pianoforte e violino mi sono un po' appassionato
veramente si dice "dopo essere stato in una sala da concerto"...
Dov' è ke 6 stato precisamente?...
> consigliare qualcosa, qualche famosa
>raccolta in cd o qualche famosa composizione?
Sonata a Kreutzer e Sonata "La Primavera" di Beethoven
>Sapete anche dirmi come si chiama questo genere di musiche?
Si kiamano "Sonate per violino e pianoforte".
Se ti piace il genere compra la raccolta completa di quelle di
Beethoven, di Brahms e di Mozart. Più in là potresti comprare quelle
di Bartok, Prokof'ev e Shostakovich.
LUX


title: Cerco musica pianoforte+violino

text:
Grazie e scusa qualche mia imprecisa espressione. Ascolterò i tuoi consigli.
Saluti.
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:a5bisn$uo6$1...@attila.bofh.it...



title: Cerco musica pianoforte+violino

text:
ZF2001 <
zf2...@freemail.it
> wrote in message a5bi4c$u7r$1...@attila.bofh.it...

Io ti consiglio, oltre alle stupende due sonate di Beethoven già evidenziate
da Lucio Peres, la sonata n.3 op.45 di E.Grieg!
Da non perdere, ciao
gianni


title: Cerco musica pianoforte+violino

text:
On Tue, 26 Feb 2002 22:03:04 +0100, "gianni.d" <
gia...@inwind.it
>
wrote:
>Io ti consiglio, oltre alle stupende due sonate di Beethoven già evidenziate
>da Lucio Peres, la sonata n.3 op.45 di E.Grieg!
anke quella in La > di Cesar Franck non skerza!!
LUX


title: Cerco musica pianoforte+violino

author: alessandro

text:
In a5itlo$84g$
1...@attila.bofh.it
, Lucio PERES,
lucio...@fastwebnet.it
, il


La stupenda sonata k304 in mi minore di W.A.Mozart...
Alessandro


title: Cerco musica pianoforte+violino

author: isabella

text:
Ti hanno già consigliato le migliori (Beethoven, Mozart, Brahms,
Prokofiev e Franck), ma a queste aggiungerei anche altre 2 sonate del
novecento (secondo me mooolto meglio di Grieg) che sono la sonata di
Debussy e quella di Ravel.
Due veri gioielli!! (e te lo dice una
violinista...)
Ciao!

Isabella
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.iol.it