title: La Carmen agli Arcimboldi

author: Luca Logi

text:
Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
> Dal pdv drammaturgico nn posso darle torto: i parlati in lingua
> straniera sn incomprensibili e rallentano di molto l' azione (anke se
> con gli attuali display la situazione dovrebbe migliorare..), poi
> certo sentir parlar francese con accento russo nn dev' essere il
> max...        ;-))
Dal punto di vista drammaturgico non posso che dare ragione alla Scala:
i recitativi di Guirad appesantiscono l'opera che con i parlati ritorna
alla sua snellezza originaria (e dato che mediamente i parlati durano
meno del recitativo in musica corrispondente non capisco dove sia il
rallentamento).
Comunque finisca, in settimana prossima si attende uno sciopero degli ex
enti lirici, per vari motivi fra i quali la riforma delle pensioni che
manderebbe tutti i dipendenti in pensione a 65 anni senza distinzione.
Passi per gli impiegati, passi per i professori d'orchestra, per gli
artisti del coro ha un po' meno senso, ma tenere i ballerini a ballare
fino a 65 anni sarebbe veramente assurdo. Se questo sciopero viene
fatto, a Milano dovrebbe essere in occasione della prima di Carmen.
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: La Carmen agli Arcimboldi

author: Rodolfo Canaletti

text:
Luca Logi <
ll...@dada.it
> wrote:
> Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
>
> > Dal pdv drammaturgico nn posso darle torto: i parlati in lingua
> > straniera sn incomprensibili e rallentano di molto l' azione (anke se
> > con gli attuali display la situazione dovrebbe migliorare..), poi
> > certo sentir parlar francese con accento russo nn dev' essere il
> > max...        ;-))
>
> Dal punto di vista drammaturgico non posso che dare ragione alla Scala:
> i recitativi di Guirad appesantiscono l'opera che con i parlati ritorna
> alla sua snellezza originaria (e dato che mediamente i parlati durano
> meno del recitativo in musica corrispondente non capisco dove sia il
> rallentamento).
Sono perfettamente d'accordo con te. I dialoghi recitati
nell'opera-comique, come nel singspiel sono delle scansioni
drammaturgiche che danno vivacita' e freschezza, nel loro alternarsi con
le arie o i brani d'assieme, alla rappresentazione
I recitativi di sostituzione, in genere, sono musicalmente brutti, non
aumentano la comprensibilita' dell'azione, appesantiscono il tutto.
L'unico problema che i dialoghi recitati pongono e' che occorre che i
cantnti abbiano anche delle qualita' di attori, che conoscano la lingua
e la sappiano pronunciare in modo corretto (ma questo vale sempre,
almeno secondo me, anche nelle parti musicali vere e proprie).
Ovviamente, in questi tipi di esecuzione una buona regia e'
indispensabile. E con questo si dovrebbe riportare l'opera al suo ruolo
sostanziale: cioe' di manifestazione teatrale e non semplicemente
musicale.



title: La Carmen agli Arcimboldi

text:
Rodolfo Canaletti <
rodolfo....@tin.it
> wrote:
> I recitativi di sostituzione, in genere, sono musicalmente brutti, non
> aumentano la comprensibilita' dell'azione, appesantiscono il tutto.
> L'unico problema che i dialoghi recitati pongono e' che occorre che i
> cantnti abbiano anche delle qualita' di attori, che conoscano la lingua
> e la sappiano pronunciare in modo corretto (ma questo vale sempre,
> almeno secondo me, anche nelle parti musicali vere e proprie).
Di solito i dialoghi recitati sono molto tagliati, per cui sono alla
portata della maggior parte dei cantanti.



title: La Carmen agli Arcimboldi

author: Lucio PERES

text:
Il Thu, 3 Jun 2004 20:43:44 +0200,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) ha
scritto:
>Se questo sciopero viene
>fatto, a Milano dovrebbe essere in occasione della prima di Carmen.
Naturalmente il giorno ke ho preso io il biglietto....	;-))
LUX


title: La Carmen agli Arcimboldi

text:
Il Thu, 03 Jun 2004 19:29:50 GMT,
rodolfo....@tin.it
 (Rodolfo
Canaletti) ha scritto:
>Sono perfettamente d'accordo con te. I dialoghi recitati
>nell'opera-comique, come nel singspiel sono delle scansioni
>drammaturgiche che danno vivacita' e freschezza, nel loro alternarsi con
>le arie o i brani d'assieme, alla rappresentazione
>
>I recitativi di sostituzione, in genere, sono musicalmente brutti, non
>aumentano la comprensibilita' dell'azione, appesantiscono il tutto.
Sarò rozzo, ma per me non fa gran differenza tra dialoghi recitati e
recitativi sostituiti: se si abolissero entrambi (ad es nel Flauto
magico...) certo sarebbe meno filologico, ma anke meno palloso...
>L'unico problema che i dialoghi recitati pongono e' che occorre che i
>cantnti abbiano anche delle qualita' di attori, che conoscano la lingua
>e la sappiano pronunciare in modo corretto
Il problema della Borodina probabilmente sarà proprio qui: ma, dico
io, nn si sapeva da prima?? Tanto + ke nella stessa opera è impegnato
suo marito Ildar Abdrazakov (ke nn sapevo fosse tale..) a fare
Escamillo...
LUX


title: La Carmen agli Arcimboldi

text:
Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
> Sarň rozzo, ma per me non fa gran differenza tra dialoghi recitati e
> recitativi sostituiti: se si abolissero entrambi (ad es nel Flauto
> magico...) certo sarebbe meno filologico, ma anke meno palloso...
Evidentemente perche' tu non vai ll'opera per assistere a un evento
teatrale, ma per ascoltare musica.
Su questo sai come la penso.



title: La Carmen agli Arcimboldi

author: Doctor MC

text:
"Moosbrugger" <
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:mWd_Q.A.G...@idam.kicks-ass.net...
>
> "Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
> news:
>
> > Qualcuno sa che cosa e' successo? Il Corriere riporta che la Borodina
> > non vuole le parti "parlate" ma vuole i recitativi come da tradizione.
> > E il bello e' che non vuole neppure essere sostituita.
> >
> > Ma e' possibile che una cantante decida lei come deve essere
> > rappresentata un'opera?
> > Immagino se al posto di Plasson ci fosse stato Muti!
> >
> > Comunque si sa chi cantera' nel ruolo del titolo? E se vi sara'
> > l'opera-comique secondo la versione originale (che era stata decisa)
> > oppure la versione con i recitativi?
>
>
> *Pare* ( e sottolineo *pare* :-) che andrà in scena la versione originale,
Che sarebbe quella con i dialoghi, o con i recitativi?
--
Ciao
M.
"Doctor? Can you hear me, Doctor? Can you hear me?"
"Io stesso muto nell'istante in cui dico che le cose mutano" (Eraclito)


title: La Carmen agli Arcimboldi

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:JbihjD.A....@idam.kicks-ass.net...
> Sarň rozzo, ma per me non fa gran differenza tra dialoghi recitati e
> recitativi sostituiti: se si abolissero entrambi (ad es nel Flauto
> magico...) certo sarebbe meno filologico, ma anke meno palloso...
Se si ascolta un cd si, ma se si va in teatro.....no :-)



title: La Carmen agli Arcimboldi

text:
Doctor MC <
mcamm...@virgilio.it
> wrote:
> > *Pare* ( e sottolineo *pare* :-) che andrà in scena la versione originale,
>
> Che sarebbe quella con i dialoghi, o con i recitativi?
La versione originale ha i dialoghi. I recitativi furono messi in musica
da Guirad dopo la morte di Bizet.



title: La Carmen agli Arcimboldi

text:
Il Fri, 04 Jun 2004 16:25:51 GMT, "Doctor MC" <
mcamm...@virgilio.it
>
ha scritto:
>Se si ascolta un cd si, ma se si va in teatro.....no :-)
In un CD senz' altro l' ascolto dei dialoghi parlati è insopportabile
(e scommetto che la maggioranza se può li salta...), ma anke a teatro
IMHO sono a malapena tollerati (lo stesso per i recitativi, se non c'
è una musica pregevole...): per goderne dovrebbero essere pregevoli
poeticamente e declamati da attori di prosa professionisti con ottima
dizione nella lingua originale (non tutti possono essere come Anna
Caterina Antonacci, ottima cantante ed ottima attrice)...
Tanto per rispondere a Rudy: se vado a sentire un' opera, ci vado sì
per "assistere a un evento teatrale", ma di teatro musicale, dove,
fino a prova contraria, Musica e Canto hanno maggior rilevanza, se non
predominanza: la presenza sistematica di stacchi parlati, come nell'
Operà Comique o nel Singspiel, vuol dire IMHO perpetuare forzatamente
delle forme d' arte piuttosto ibride superate dal teatro moderno (già
a partire da Verdi, Wagner e R. Strauss), se non delle vere e proprie
curiosità...
Un po' come nella musica profana le varie cantate di Bach, Rossini & C
in onore dei compleanni e ricorrenze dei vari signorotti dell'
epoca...: OK, ascoltiamole ogni tanto per renderci conto del loro
significato anke storico, ma oggigiorno ki si sognerebbe di scrivere
ancora qualcosa di simile?
LUX


title: La Carmen agli Arcimboldi

text:
Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
> In un CD senz' altro l' ascolto dei dialoghi parlati è insopportabile
Nei CD ognuno ascolta cio' che vuole, quendo e nella successione che
vuole, i brani che vuole. Insomma adscoltare un CD e' cosa ben diversa
che andare a teatro.
> Tanto per rispondere a Rudy: se vado a sentire un' opera, ci vado sì
> per "assistere a un evento teatrale", ma di teatro musicale, dove,
> fino a prova contraria, Musica e Canto hanno maggior rilevanza, se non
> predominanza:
Questa e' una tua tesi. Per me nel teatro (musicale o meno) e' la
drammaturgia (e quindi la forma) che ha il ruolo principale. Poi la
drammaturgia viene espressa da un linguaggio.
> la presenza sistematica di stacchi parlati, come nell'
> Operà Comique o nel Singspiel, vuol dire IMHO perpetuare forzatamente
> delle forme d' arte piuttosto ibride superate dal teatro moderno (già
> a partire da Verdi, Wagner e R. Strauss), se non delle vere e proprie
> curiosità...
Scusa, ma leggendo questo non ho potuto fare a meno di sorridere. Che
cosa vuol dire "superate"? E' forse superata l'opera a numeri? E' anche
quella un'autentica curiosita'? Chi comporrebbe oggi un'opera a numeri?
Da dove hai preso questa strana teoria che le varie forme di opera siano
"superate"? Se intendi dal punto di vista della composizione, certo ogni
epoca ha le proprie forme. Ma se parli da punto di vista del valore
artistico.... beh, lascio a te le considerazioni del caso.



title: A book about G.B. Velluti, castrato

author: Elsa Scammell

text:
> This was a Velluti
> biography by Ermanno Illuminati, dating 1985.
This came from a Norwegian friend, who has scanned the front
 cover; and I /think/ it is published by the Comune
di Corridoni: please forgive me if I am not sure, but my sight is
 poor; enlarging the picture does not help. I have
had a look on Google and elsewhere, and I have a feeling that
 I am nearly on the way to finding it, but not quite !
The same applies to the searching of the  rare book web sites.
Is there anyone, please, who could either lend or buy me a
copy ? All costs will be met, of course, and due
acknowledgement made.
Very gratefully,
Elsa:
Owner: Castrati_History Group,
http://www.cix.co.uk/~velluti
Autumn: 2002
Reorganised and updated.


title: A book about G.B. Velluti, castrato

author: - Felix -

text:
"Elsa Scammell" <
vel...@cix.co.uk
> ha scritto nel messaggio
news:b165d7$4jt$1...@attila.bofh.it...
> > This was a Velluti
> > biography by Ermanno Illuminati, dating 1985.
>
> ...and I /think/ it is published by the Comune
> di Corridoni:
Corridonia, near Macerata: is the city where Giovanni Battista Velluti is
born
(if it can help... :)
Ciao
Felix


title: A book about G.B. Velluti, castrato

text:


Yes; thank you. I knew GBV was born there; I was given a link, and have
communicated with the offices of the Comune. Wish me luck !
For other items, could someone please direct me to some good sites
dealing with /Italian/ antiquarian and other out-of-print books ?
Gratefully,



title: A book about G.B. Velluti, castrato

text:
On Mon, 3 Feb 2003 21:54:32 +0000 (UTC),
vel...@cix.co.uk
 (Elsa
Scammell) wrote:
>For other items, could someone please direct me to some good sites
>dealing with /Italian/ antiquarian and other out-of-print books ?
I know the following, which I hope can help:
http://www.maremagnum.com/
http://www.unilibro.it/find_buy/find.asp?prodotto=libro&idaff=0
Bye,
LUX


title: A book about G.B. Velluti, castrato

text:


Thank you, Lux; I could not find the Velluti book, but there were some
 interesting items available at these links !
If there is anyone who lives near this Comune, could he or she please
call there and enquire ? I have written to another link I was given, but
have received no reply. Expenses met, of course, with grateful thanks,
And Lux; you will have mail, but I am very ill at the moment,
Best wishes and thanks,



title: A book about G.B. Velluti, castrato

text:



I sent you a private message on this, your new e-mail address,
but it was returned.
Would you please e-mail me ?
Thanks,
Elsa


title: Avviso del moderatore

author: il moderatore

text:
Il moderatore sarà assente fino a Venerdì (vado a Parigi senza
biglietto, ma tenterò di vedere l' Alcina con RF, Dessay e W.
Christie...). Mi spiace per eventuali new entries che ancora una volta
non sia  riuscito ad organizzare una sostituzione. Tuttavia ho dato
fiducia a tutti coloro che intervengono abitualmente, per cui la
discussione può proseguire tra Voi: sono sicuro  che NESSUNO SE NE
APPROFITTERA'!
LUX, il moderatore


title: Monteverdi: Il ballo delle ingrate. Consiglio

author: massimo viazzo

text:
"Aldo Filosa" <
aldof...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:97gk0b$ekg$1...@nreadA.inwind.it...
> Chi puň consigliarmi una buona edizione, possibilmente italiana (non ce la
> faccio piů a sentir cantare una Venere anglofona), di quest'opera? Grazie.
Alessandrini su OPUS 111


title: Hindemith

author: Giuseppe

text:
Ho acquistato per caso un cd e, sempre per caso, fra le musiche
presenti, c'è anche il concerto per violino e orchestra di Hindemith.
Che dire....sono rimasto favorevolmente sorpreso.
La musica è bellissima....non credevo effettivamente. Non so perchè
ma, sbagliando, associavo la musica di questo autore a quelle musiche
" moderne" che tutto sono fuorchè musica.
Rotto il ghiaccio...chiedo se posso essere meglio " illuminato" su
questo autore.
Grazie
G.


title: Hindemith

text:
Giuseppe <
merl...@libero.it
> wrote:
> Ho acquistato per caso un cd e, sempre per caso, fra le musiche
> presenti, c'è anche il concerto per violino e orchestra di Hindemith.
> Che dire....sono rimasto favorevolmente sorpreso.
> La musica è bellissima....non credevo effettivamente. Non so perchè
> ma, sbagliando, associavo la musica di questo autore a quelle musiche
> " moderne" che tutto sono fuorchè musica.
Hindemith infatti in gioventu' era affascinato dall'avanguardia e ne ha
fatto parte. Ma successivamente ha preferito fare un passo in dietro, e
ha composto musica di maggior accessibilita'.
Di lui conosco, ma non bene, anche se mi propongo sempre di rinfrescarmi
la memoria, un'opera lirica, il Cardillac, che vidi una volta in teatro
alla Scala e mi piacque molto.
Cio
Rudy


title: Hindemith

author: Moosbrugger

text:
"Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:_ciTaD.A....@idam.kicks-ass.net...

Il concerto per violino è effettivamente bellissimo anche secondo me, e a
volte mi chiedo perchè sia così poco eseguito. E' opinione abbastanza comune
che Hindemith scrivesse in un certo senso "troppo bene", nel senso che la
sua musica è incredibilmente ricca, consapevole e raffinata se letta in
partitura, ma proprio questa complessità è terribilmente difficile da
rendere in sede esecutiva. Non saprei bene cosa consigliarti, Hindemith è un
autore cui accostarsi sempre con la massima curiosità, perchè riserva spesso
delle belle sorprese. Mi ricordo di aver suonato in orchestra con
grandissimo piacere la suite "Nobilissima Visione", anche questo un pezzo
che non si sente molto, e ho ovviamente studiato la sua Sonata per
Contrabbasso e Pianoforte ;-)
Ciao
Moos
--
"Musica ? Conosco solo due canzoni, una è Yankee Doodle e l' altra non lo è"
Gen. Ulysses Grant


title: Hindemith

text:
"Moosbrugger" <
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:Q8vSJ.A._...@idam.kicks-ass.net...

Grazie dei consigli. Avevo visto infatti il titolo di questa suite che
mi indichi in una ricerca discografica sull'autore.
Non sapevo invece che avesse scritto una sonata per contrabbasso e
pianoforte:-) - farò una ricerca per vedere se esiste qualche
registrazione.
Cmq....tornando alla musica del concerto per violino, piu' la ascolto
e piu' mi piace. veramente bella; da consigliare.
Ciao
G.


title: Hindemith

text:
Il Wed, 14 Jan 2004 02:01:22 +0100, "Moosbrugger"
<
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto:
> Non saprei bene cosa consigliarti, Hindemith è un
>autore cui accostarsi sempre con la massima curiosità, perchè riserva spesso
>delle belle sorprese.
Beh, io direi almeno i 4 temperamenti (musica di un bellissimo
balletto di Balanchine), la sinfonia Mathis der Maler, le Metamorfosi
sinfoniche (su un tema di Weber) e qualke Kammermusik.
Anke se x me Hindemith resta l' autore di un oggetto misterioso ke nn
sn mai riuscito a sentire: il 1° "Concerto  per orchestra" (del 1925)
della Storia della Musica, ke precede di 18 anni quello celeberrimo di
Bartok. Qcuno di IAMCM lo conosce?
LUX


title: Hindemith

author: Andrea Trave

text:
Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
>Beh, io direi almeno i 4 temperamenti (musica di un bellissimo
>balletto di Balanchine), la sinfonia Mathis der Maler, le Metamorfosi
>sinfoniche (su un tema di Weber) e qualke Kammermusik.
>Anke se x me Hindemith resta l' autore di un oggetto misterioso ke nn
>sn mai riuscito a sentire: il 1° "Concerto  per orchestra" (del 1925)
>della Storia della Musica, ke precede di 18 anni quello celeberrimo di
>Bartok. Qcuno di IAMCM lo conosce?
Io l'ho ascoltato un paio di volte, per quel che da profano ne
ricordo, e` una composizione molto robusta, neoclassica di
ispirazione, ma di linguaggio ancora piuttosto "moderneggiante", con
ancora molte delle asperita` caratteristiche del suo primo periodo,
piuttosto che il contrappunto piu` distillato, "neo-bachiano" delle
sue opere successive.
Hindemith mi e` spesso risultato un po' ostico, soprattutto per le
opere piu` tarde: troppo "bachiane", forse? In ogni caso, oltre alle
composizioni che tu hai consigliato, io citerei senz'altro la Sinfonia
in Mib maggiore: ne esiste una registrazione eccezionale di Bernstein
per la CBS/Sony. Molto interessante, ma di raro ascolto, e` l'opera
breve "Sancta Susanna", che presenta uno Hindemith molto diverso da
quel che di solito si conosce, passionale, sensuale, violento, un vero
"espressionista". Una composizione giovanile che ricordo deliziosa
(anche se non completamente matura) e` la Sinfonietta giocosa, la cui
ispirazione ricorda un po' il "Carnevale degli animali".
Ciao
Andrea
************
ANDREA TRAVE -
http://civet.berkeley.edu/atrave/
"To make contact with young people, it's better
to play, for example, Stravinsky's Rite of Spring
than Mozart or Beethoven. It gives a sense of
recognizability even if the listener's only
frame of reference is rock music" [E.P. Salonen]


title: Hindemith

text:
"Andrea Trave"
> Hindemith mi e` spesso risultato un po' ostico, soprattutto per le
> opere piu` tarde: troppo "bachiane", forse?
(cut)
Cose bellissime si trovano pure nella musica da camera, la Sonata per viola
sola, la sonata per corno e piano, o la suite 1922 per piano.
Recentemente mi aveva tentato il cofanetto cpo con l'integrale orchestrale
che avevo visto in offerta da fnac. Può darsi che prossimamente mi decida ad
acquistaralo.
> Ciao
> Andrea
st.


title: Hindemith

text:
Finalmente sono venuto in possesso della Kammermusik di Hindemith (
doppio cd Decca - RCO - Chailly) .
Ieri sera ho ascoltato solo due brani.
I concerti con viola e con organo.
Veramente belli, specialmente l'ultimo, quello con organo.
Si ascoltano molto volentieri e peccato che fino ad ora ero un pņ,
come dire, prevenuto, sulla musica di autori contemporanei:-)
Ma, vi assicuro che, approfondirņ le mie conoscenze.
Per esempio ( ma mi sembra che lo avevo gią scritto) dello stesso
Hindemith mi č molto piaciuto il concerto per violino e orchestra.
Ho ascoltato anche i concerti per viola di Walton e Bruch e il Kol
Nidrei ( con viola); quest'ultimo č davvero emozionante.
Sono rimasto  favorevolmente colpito anche dal concerto per viola di
Walton, una musica bellissima.
L'ascolto dei brani che ho citato non č per niente difficoltoso, ci si
lascia trasportare volentieri.
Prossimamente toccherą a Schoenberg del quale mi dovrebbero arrivare
un paio di cd che, grazie ai consigli che ho ricevuto da molti, ho
ordinato.
Saluti
G.


title: Flauto Traverso

author: Paola Terenzio

text:
Lo so che da qualche parte esistete....
Se avete voglia di vedere il mio sito, fatelo subito :-)
http://www.geocities.com/Heartland/Fields/5452/


title: Corso musicale con sbocco interessante

author: Forumautori

text:
Approved: IAMCModerator
CE.SVI.P. s.c.r.l., in collaborazione con CEFAC - Centro Formazione di Alta
Cultura, nel quadro di un progetto formativo Fondo Sociale Europeo /
Ministero del Lavoro / Regione Lombardia organizza  a Cremona un corso
gratuito di 600 ore per 12 giovani e/o adulti disoccupati in possesso di
diploma di scuola media superiore e preferibilmente anche del compimento
medio di composizione o di composizione sperimentale. Le iscrizioni scadono
il 6 dicembre 2002. Il ruolo professionale che il corso intende formare è
quello del *Tecnico della Trascrizione e della Revisione del Manoscritto del
Melodramma Italiano Preromantico ai fini dell'Allestimento Editoriale*, una
figura capace cioè di prendere in carico il manoscritto e restituirlo in una
veste grafico-editoriale d'uso immediato per ogni musicista; diverrà così
l'interlocutore di privilegio per Case Editrici Musicali, Teatri ed Enti
Lirici che vorranno ampliare le loro proposte di catalogo e/o di cartellone.
Tutte le informazioni relative al corso (finalità, struttura, sede di
svolgimento, certificazione finale e modalità di partecipazione), compresi i
recapiti presso cui iscriversi o chiedere informazioni, sono su
www.forumautori.too.it
 alla pagina NEWS.


title: AIUTO MUSICA ELETTRONICA E CONTRABBASSO

author: AAAA

text:
VOLEVO CHIEDERVI SE DOPO ESSERMI DIPLOMATO AL CONSERVATORIO IN
CONTRABBASSO POSSO ACCEDERE AL CORSO DI MUSICA ELETTRONICA SEMPRE AL
CONSERVATORIO? MI SPIEGO MEGLIO. SO' GIA' CHE PER ACCEDERE AL CORSO DI
MUSICA ELETTRONICA OCCORRE UN QUALSIASI DIPLOMA DI CONSERVATORIO MA VISTO
CHE QUESTO CORSO E' ADATTO SOPRATTUTTO AI DIPLOMATI IN COMPOSIZIONE, IO
DOVREI SAPER SUONARE UN PO' ANCHE IL PIANOFORTE OPPURE RIUSCIREI A
COMPORRE UGUALMENTE MUSICA ELETTRONICA SAPENDO SUONARE SOLO IL
CONTRABBASSO E IL BASSO ELETTRICO. GRAZIE


title: Tebaldi-Isotta: bis

author: Francesco Donnarumma

text:
Scattano gli 80 anni del soprano Renata Tebaldi.
All'immediata vigilia, sia sul Corriere della Sera che sul Corriere
del Mezzogiorno - allegato provinciale per la Campania - appaiono ampi
articoli sulla cantante, a firma Paolo Isotta.
In quegli stessi articoli ci sono affermazioni roboanti e alquanto
originali sulla supremazia assoluta di RT; essa viene ricondotta
addirittura all'intero corso del passato '900.
In quegli articoli, tra le tante cose, si accenna alla Traviata di
Verdi e nel proporre comparazioni e termini di riferimento si trascura
volutamente (spero sia stato per volontà, e non per ignoranza) un pur
minimo accenno a Maria Callas; "una tra le tante".... (faccine).
Qualche giorno dopo, temporanea riapertura della Scala per il
genetliaco della Tebaldi.
Il TG5 presenta il servizio chiosando Isotta: "oggi si festeggia il
più grande soprano del secolo".
Toh, dimenticavo.... nella stessa sede, presentazione del libro di
Paolo Isotta su Renata Tebaldi.
Scusate, sarò mal pensante, sarò dietrologo, ma nel giudizio scritto
sul Corsera e allegati io rilevo una qualche parvenza di conflitto di
interessi.
Ciao,
Francesco


title: Tebaldi-Isotta: bis

author: donato

text:
Ho letto l'articolo del Corriere e non mi sembrava si parlasse di una
supremazia assoluta della Tebaldi.
Poi magari senza ricorrere a dietrologie bisogna ricordarsi che il Tebaldi
day celebrava giustamente il compleanno della "signorina Renata" e non della
Callas.
CMQ ciň che ha scritto Isotta, ciň che ha "squillato" il  TG5 non mi
dispiace assolutamente, la Tebaldi č sicuramente un grande patrimonio del
nostro paese, sicuramente piů "umile" (nel senso piů affettuoso possibile)
ed umana di "altre" sue colleghe affette dal morbo del divismo.
Ma perdonerai ciň che ho scritto sono un "tifoso" della Tebaldi e quindi il
conflitto di interessi (ma che brutta espressione) vale anche per me.


title: Tebaldi-Isotta: bis

text:
On Sun, 03 Mar 2002 10:33:32 GMT, "donato" <
d...@hyperbros.com
> wrote:
>Ho letto l'articolo del Corriere e non mi sembrava si parlasse di una
>supremazia assoluta della Tebaldi.
Infatti, come avevo scritto precedentemente a questo gruppo, il
giornalista si era sbilanciato molto di più sull'inserto locale.
Comunque, se sei interessato, posso scansionare l'articolo ed
inviartelo.
>Poi magari senza ricorrere a dietrologie bisogna ricordarsi che il Tebaldi
>day celebrava giustamente il compleanno della "signorina Renata" e non
>della Callas.
Eh, eh, hai perfettamente ragione!
Ma come giustamente hanno fatto molti altri quotidiani, la "dualità"
con Maria Callas è stata sempre segnalata, e non piuttosto ignorata,
come ha volutamente fatto Isotta...
Di qui il mio sospetto di.... (faccine)
Bisogna pur capire che, anche odiandola a morte, non si può
prescindere dal nome della Callas quando si scrive di lirica del
secolo scorso; ancor di più se si scrive di soprani tout court.
Figuriamoci poi se a tutto questo aggiungiamo che le due di cui
parliamo sono convissute nello stesso periodo temporale...
>CMQ ciò che ha scritto Isotta, ciò che ha "squillato" il  TG5 non mi
>dispiace assolutamente, la Tebaldi è sicuramente un grande patrimonio del
>nostro paese, sicuramente più "umile" (nel senso più affettuoso possibile)
>ed umana di "altre" sue colleghe affette dal morbo del divismo.
Nulla da dire.
>Ma perdonerai ciò che ho scritto sono un "tifoso" della Tebaldi e quindi il
>conflitto di interessi (ma che brutta espressione) vale anche per me.
Nessun problema, fossero tutti così pacati gli scambi di punti di
vista tra "callasiani" e "tebaldani".... (faccine doppie)
Ciao,
Francesco


title: Tebaldi-Isotta: bis

text:
L'articolo mi interessa sicuramente, saresti davvero così gentile da
scansionarlo? Non vorrei fosse lo stesso che già in quel periodo (il giorno
prima del compleanno della Tebaldi) postò il ns. moderatore.
Purtroppo non ricordo bene.
Sarei anche stato curioso di assistere alla sua "ospitata" presso il
"salotto televisivo" di Paolo Limiti. Solo la sera ho ascoltato il tributo
dedicatole da RadioTre.
Curiosità legittima ... Tu sei un Callassiano?
Ciao
Donato


title: Tebaldi-Isotta: bis

text:
On Tue, 5 Mar 2002 17:51:26 +0100, "Donato.Mola"
<
donat...@katamail.com
> wrote:
>L'articolo mi interessa sicuramente, saresti davvero così gentile da
>scansionarlo? Non vorrei fosse lo stesso che già in quel periodo (il giorno
>prima del compleanno della Tebaldi) postò il ns. moderatore.
Sono alla ricerca, tra le mie carte; non appena lo trovo te lo
spedisco in posta privata.
>Curiosità legittima ... Tu sei un Callassiano?
The curiosity killed the cat..... (faccine)
Comunque, se proprio ti interessa è la cantante che mi ha avvicinato
alla lirica.
Sono sempre stato un "sinfonista", "camerista" e "antichista" convinto
(purché senza la presenza di voci, perché distraggono dalla grandezza
della musica), e dopo aver comprato per curiosità la Traviata di
Santini, - neanche la sua migliore, a dire dei critici - e averla
paragonata ad un'altra che avevo in discoteca, diretta da Votto, e
interpretata da Renata Scotto, scoccò all'improvviso il colpo di
fulmine. Figurati che non sapevo neanche che esistessero "callasiani"
o "tebaldiani". Viaggiamo attorno al 1977/78.
Inutile dire che non sono certamente restato a quelle due sole
versioni e meno che meno a quella solo opera... La sua voce mi aveva
ammaliato e nonostante la pochezza delle registrazioni esistenti che
la riguardassero (sono sempre stato un fanatico della qualità tecnica
delle registrazioni!), cominciai a capire che sotto la scorza
dell'anticume tecnico covava un fuoco di novità impensabili.
Poi, l'ardore interpretativo che trasuda anche dalla più piccola delle
note da lei interpretate mi ha fatto scoprire (e richiudere, ahimé) un
mondo a me alieno. E' un "unicum", impossibile a riprodursi,
impossibile da emulare, impossibile da raggiungere.
Ecco perché oggi la lirica mi annoia.....
Volevi sapere qualcosa della Tebaldi?
La trovo "vecchia", "antica", "superata", e non solo da adesso....
(faccine)
Nulla da fare, la Callas restava e resta tuttora (IMVHO) una stella a
parte che brilla di luce propria oscurando tutte le altre (e non so
quante di esse possono essere considerate "stelle"...).
Possiamo parlare di tutto: della sua voce, della sua arte
interpretativa, del divismo che la coinvolgeva, della sua vita
privata, della sua solitudine, della sua morte, ma nulla e nessuno
potranno mai intaccare il prodigio di quel tracciato profondo che
Maria Callas ha lasciato indelebile per l'eternità nella storia della
musica universale.
Ciao,
Francesco
P.S. : alla tua curiosità rispondo così: c'era da dubitarne....?
(faccine)


title: Tebaldi-Isotta: bis

text:
P.S. : alla tua curiosità rispondo così: c'era da dubitarne....?
.... la mia era una domanda retorica :)
Ciao


title: La Traviata

author: Antonio Roversi

text:
C'č qualcuno che puň dirmi le produzioni piů interessanti in programma nel
2001-2002 per  LA TRAVIATA?
Antonio


title: La Traviata

text:
On Thu, 1 Nov 2001 08:15:00 +0000 (UTC), "Antonio Roversi"
<
anr...@libero.it
> wrote:
>C'è qualcuno che può dirmi le produzioni più interessanti in programma nel
>2001-2002 per  LA TRAVIATA?
Senz' altro quella scaligera, se non altro xkè inaugurerà il 19 Genn
2002 il nuovo Teatro degli Arcimboldi realizzato dal famoso Arch
Vittorio Gregotti alla Bicocca di Milano.
La regia è quella già nota della Cavani, mentre come Violetta si
alterneranno Cristina Gallardo-Domas ed Inva Mula; Marcelo Alvarez e
Cesare Catani come Alfredo.
Ma ci sono molte altre rappresentazioni sia in Italia ke all' estero.
Ekkone un breve elenco.
LUX
Teatro Comunale Modena	12-Apr-2002 14-Apr-2002 16-Apr-2002
Teatro Comunale di Ferrara	05-Apr-2002 07-Apr-2002
Teatro Dante Alighieri Ravenna	08-Mar-2002 10-Mar-2002 12-Mar-2002
Teatro Giuseppe Verdi Busseto	26-Dec-2001 29-Dec-2001 31-Dec-2001
27-Jan-2002 29-Jan-2002 31-Jan-2002 02-Feb-2002 03-Feb-2002
05-Feb-2002 07-Feb-2002 09-Feb-2002 10-Feb-2002 12-Feb-2002
14-Feb-2002 16-Feb-2002
Teatro Municipale Giuseppe Verdi Salerno	19-Dec-2001
21-Dec-2001 23-Dec-2001
Teatro alla Scala (ARCIMBOLDI) Milano	19-Jan-2002 22-Jan-2002
25-Jan-2002 27-Jan-2002 29-Jan-2002 31-Jan-2002 02-Feb-2002
06-Feb-2002
Bayerische Staatsoper	27-Nov-2001 04-Dec-2001 07-Dec-2001
20-Jul-2003
Deutsche Oper Berlin	02-Nov-2001 31-Dec-2001 04-Jan-2002
Gran Teatre del Liceu Barcelona
12-Dec-2001 15-Dec-2001 18-Dec-2001 23-Dec-2001 27-Dec-2001
28-Dec-2001 30-Dec-2001 07-Jan-2002 09-Jan-2002 12-Jan-2002
16-Jan-2002
Hamburgische Staatsoper	04-Jan-2002 06-Jan-2002 11-Jan-2002
18-Jan-2002 07-Jun-2002 12-Jun-2002 10-Nov-2002
Oper Frankfurt	16-Nov-2001 19-Nov-2001 22-Nov-2001 01-Dec-2001
07-Dec-2001 13-Dec-2001 22-Dec-2001 26-Dec-2001 29-Dec-2001
31-Dec-2001 05-Jan-2002 12-Jan-2002
Opernhaus Zürich	08-Mar-2002 10-Mar-2002 07-Jun-2002
13-Jun-2002 06-Jul-2002
Opéra de Nice	11-Apr-2002 14-Apr-2002 17-Apr-2002 20-Apr-2002
The Metropolitan Opera	New York City
05-Nov-2001 09-Nov-2001 12-Nov-2001 15-Nov-2001 19-Nov-2001
23-Nov-2001 28-Nov-2001 01-Dec-2001 08-Dec-2001 12-Dec-2001
15-Dec-2002 18-Dec-2002 22-Dec-2002
Wiener Staatsoper	15-Feb-2002 18-Feb-2002 21-Feb-2002


title: Handel: IL FLORIDANTE (1721) parte sesta : ROSSANE, TIMANTE, e CORALBO

author: Arsace

text:
Ancora sull'opera FLORIDANTE, qualche parola anche sui tre personaggi
"minori"
TIMANTE
Timante è interpretato nell'incisione da Maria Zadori, Piacevole è l'aria
metereloga :-) "Dopo il nembo e la procella", i cui tratti sono davvero
incisivi pur avendo quello che si suol dire la strumentazione standard, ed è
proprio in questo che Handel si distingue dagli altri: riuscire a dare quel
quid, quella sua Inconfondibile impronta all'aria, che rimane impressa: è
come sentire un'aria non insipida ma "gustosa": con Handel c'è l'ottima
fusione fra sostanza e ricca ornamentazione.
Nel secondo atto Timante canta "Lascioti o bella", aria in ritmo lento e di
lunghi respiri degli archi; nel terzo atto, Timante  parte con "No, non
piangete" che presenta un ritmo andante, e che per l'incipit dell'aria fa
subito associare - almeno a me - l'aria di Orlando: ma siamo ben lontani
dalla pazzia dell'Eroe.....
L'esposizione canora in arie di Timante si termina con "Amor comanda", dove
l'allegro caratterizza la gioia per il coronamento del suo obiettivo:
naturalmente ci sono i gorgheggi a cascata.....
ROSSANE
Rossane, interpretata dal soprano Katalin Farkas, inizia l'opera con "Ma un
dolce mio pensiero", in allegro, e rafforzata da o un oboe se col ripieno
dell'intera orchestra oppure nell'assolo  con un violino: tale aria è
preludio a una marcia che preannuncia l'arrivo del prode Floridante (come
ho accennato su), che accanto a un tono "guerresco" introdotto dalla marcia,
debutta, dopo un breve recitativo, in
un'aria, "Alma mia", con i caratteri tipici lirici, siciliani, lenti e dove
alla voce dell'eroe si affiancano cembalo e violoncello solo. E questo
contrasta con il tono della marcia e ci fa vedere l'eroe nei 2 aspetti
quelli guerreschi che in quelli degli affari di cuore.
Nel terzo atto, comunque Rossane partecipa con "Se risolvi abbandonarmi",
dove un oboe si distingue dal resto dell'orchestra rafforzando la voce di
Rossane, quasi fosse un eco o comunque una doppia voce: l'aria è in andante.
L'aria "Sospiro è vero" dal ritmo andante non presenta il carattere di
rinforzo della voce con uno strumento.
"Gode l'alma mia" e in allegro sostenuto con oboi che suonano nel ripieno
dell'orchestra ossia non si distinguono come solisti, il tutto corredato da
vortici di note degli archi: sovrasta il tono del soprano, che nei momenti
dei gorgheggi, rimane solamente con 2 violini, essendo il resto
dell'orchestra zittita.
L'allegro Rossane lo tocca in un'aria Flash ( 0.49 secondi! :-O ) con l'oboe
che con discrezione l'accompagna.
Spicca ed è degna di una particolare sottolineatura il duetto "Fuor di
periglio", che riccamente
orchestrata offre spazio al commento dei 2 fagotti. E poi le voci, come si
intersecano, con un'armonia o Dei!
CORALBO
Coralbo interpretato da un certo Jozsef Moldvay, baritono, è il personaggio
meno importante di tutta la trama per lo meno per quanto concerne la sua
presenza musicale (ossia le arie) nell'Opera: dopo un accenno in un breve
recitativo nel primo atto, la totale assenza nel secondo, riappare nel terzo
con un recitativo in dialogo con Elmira, introducente la sua aria:  "Non
lasciar oppressa dalla sorte", in allegro e di piacevole ascolto, dalla
strumentazione standard, ma tuttavia dal bel tema che la caratterizza.
Partecipa al rovesciamento del Tiranno Oronte nella scena nona del Terzo
Atto, dove con Timante interviene per bloccarlo dal suo progetto iniquo di
finire Elmira e Floridante......
Una curiosità: nel libretto lo indicano come Colarbo e non Coralbo, come
giustamente è il suo nome.
Un Coro massiccio, rafforzato dalle trombe, s'apre per chiudere l'Opera:
"Quando pena la costanza,
spera pur che gioirà,
è felice la speranza
per la bella fedeltà"
Caratteristica: è proprio un coro dal momento che i temi si sdoppiano e ci
sono intrecci di voci: non si tratta quindi di un Ensemble.
Dell'opera in oggetto conosco solo quella che potete ravvisare all'indirizzo
seguente:
http://www.hungaroton.hu/classic/katalog/operas/3130406.htm
Non mi risulta ci siano nuove incisioni (magari con le variazioni e aggiunte
di Handel nelle rappresentazioni successive): se qualcuno sa qualcosa non
esiti a scriverlo.
Arsace
___________________________________
Handel non può davvero mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Concerto di Muti a sostegno della cultura

author: Renato Dolcini

text:
Beh, posso dire che nonostante io sia restio a tutto ciò che puzzi di
nazionalpopolare in saldo, dal Pavarotti&Friends al "Va pensiero", Muti è
riuscito a commuovermi proprio con quel coro?
Stupendamente eseguita l'ouverture della Norma (con quei pizzicati di
contrabbassi e violoncelli!), di grande effetto anche quella del Guillaume
Tell (e Muti, non tradendosi, non ha fatto mai ricorso alle sonorità
imponenti che di solito si ascoltano in questo pezzo, che talvolta viene
quasi urlato dalle orchestre). I cori di Verdi mi sono piaciuti meno, ma
perché sono io estraneo al repertorio. Bravissimo il coro di Casoni nel
brano dal Nabucco (con l'ultima nota tenuta in pianissimo per un tempo
incredibilmente lungo).
E infine il MaeSCtro, memore dei suoi debutti milanesi, ha dato il colpo
d'ala finale bissando il "Va pensiero", dirigendo tutto il teatro in piedi:
vecchio marpione.....................
R.


author: RENOIR

text:
Grande emozione anche per il sottoscritto.
A mio avviso incisivo forte ed emozionante anche il discorso iniziale tenuto
da Muti.
Su Sinfonia di Norma mi sono commosso, mentre con Rossini e Forza del
destino ho sudato dall'emozione.
Un breve ed indimenticabile concerto in un contesto molto particolare a
livello di collocazione oraria,atmosfera in sala e motivazioni che hanno
determinato il concerto stesso.
RENOIR
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


author: Lucio PERES

text:
Il Sat, 10 Jul 2004 18:14:14 +0200, "Renato Dolcini"
<
dol...@hotmail.com
> ha scritto:
>Beh, posso dire che nonostante io sia restio a tutto ciò che puzzi di
>nazionalpopolare in saldo, dal Pavarotti&Friends al "Va pensiero", Muti è
>riuscito a commuovermi proprio con quel coro?
>Stupendamente eseguita l'ouverture della Norma (con quei pizzicati:::
>::::::::::::::::::::::
Forse hai dimenticato di dire ke, al di là del contenuto musicale del
programma eseguito - peraltro giustificato a voce in pubblico da Muti
come una scelta di musiche di compositori italiani tra le più amate
all' estero ed eseguite in tutto il mondo! - il concerto aveva il
grande significato di protesta da parte dei lavoratori dello
spettacolo nei confronti della politica culturale del governo, in
particolare contro gli ultimi ventilati decreti del Ministro Urbani.
Come tale è stato infatti promosso dall' intero ventaglio delle
organizzazioni sindacali dello spettacolo, dalla CGIL alla CISAL.
Insomma è un po' il "concerto dello sdegno" che aveva preannunciato
Chailly con l' ork Verdi, e ke poi nn ha + fatto...: ci ha pensato l'
altro Riccardo, appunto Muti.
Sembra poi ke nella mattinata stessa era rientrata la decisione di
tagliare del 20 % il fondo statale destinato al FUS (Fondo Unico per
lo spettacolo). Riporto cmq in fondo gli artt in proposito usciti ieri
su Corsera e Repubblica.
Dal punto di vista musicale mi ha sorpreso come il pubblico, molto
eterogeneo ed in gran parte costituito da frequentatori non abituali
di concerti di MC, si sia entusiasmato di + per i pezzi orkestrali
piuttosto ke x i cori, ke in genere sn + trascinanti: forse la
disposizione sul palco nn era quella ottimale per far risaltare il
coro... Cqm, BTW della Sinfonia della Norma, nell' autobus di ritorno
ho sentito un ragazzo ke diceva ke "la prima canzone era quella ke gli
era piaciuta di + "...	;-))
X le cronaca anke Lux, ovviamente con esiti disastrosi kekkè ne abbia
detto Muti ke voleva scritturarci tutti...	;-)), s' è unito al
Va' pensiero collettivo!...
LUX
_____________________________________________________
la Repubblica DOMENICA, 11 LUGLIO 2004 Pagina 35 - Spettacoli
LA POLEMICA
La protesta contro il governo
Muti: noi artisti stanchi di chiedere
PAOLA ZONCA

MILANO - "Siamo stanchi di chiedere! Quelli della cultura non sono
problemi che possono essere risolti con l´obolo dato alla questua. I
governi, di oggi e di domani, devono capire che la cultura è un dovere
per loro, e un diritto per i cittadini". Riccardo Muti ha usato parole
dure prima di dirigere ieri agli Arcimboldi il "Concerto
straordinario", promosso dai sindacati e terminato con un bis del Va´
pensiero, dal Nabucco di Verdi, intonato da tutto il pubblico assieme
al coro e all´orchestra della Scala. La manifestazione era stata
indetta per protestare contro i ventilati (e sembra non confermati)
tagli al Fondo Unico per lo Spettacolo (Fus), ma più in generale per
chiedere al governo più attenzione per la musica e la cultura. "Ho
letto sulla stampa che la revoca ai tagli è stata letta come una
vittoria" ha detto Muti, riferendosi a una battuta del ministro ai
Beni Culturali, Giuliano Urbani. "Ma la parola vittoria evoca la
presenza di un nemico. Vorrei sapere chi, in questo caso, ha
perso...". Prima del concerto era stato letto un comunicato sindacale,
pienamente condiviso da Muti, nel quale si sottolineava che i recenti
provvedimenti legislativi sul blocco della contrattazione aziendale e
sull´innalzamento dell´età pensionabile "produrranno gravi
ripercussioni sulla stabilità delle Fondazioni. A cosa è servito
ristrutturare o edificare ex novo importanti teatri se poi l´attività
artistica viene abbandonata dallo Stato?". Questo non deve accadere,
ha detto Muti, ricordando che "Verdi, Bellini e Rossini hanno fatto
grande il nostro paese" e che gli orchestrali, i coristi, i ballerini
di oggi "sono la continuazione di una gloriosa catena che non può
essere interrotta".
________________________________________________
Corriere della Sera domenica, 11 luglio, 2004 Pag. 032

Muti: basta elemosine per la nostra cultura
"Problemi che non si risolvono con un obolo". Poco prima Urbani aveva
annunciato che non ci sarebbero stati tagli al Fus
Il concerto promosso dai sindacati agli Arcimboldi
Panza Pierluigi
MILANO - Alla fine il maestro si è girato verso il pubblico che
applaudiva e ha detto: "Per non dividerci tra esecutori e spettatori
cantiamo insieme Va pensiero". E così, con commozione, i 2400
lavoratori che hanno affollato ieri il Teatro degli Arcimboldi per il
concerto "A sostegno della cultura" diretto da Riccardo Muti hanno
preso a cantare il coro verdiano. Prima avevano applaudito i brani di
Bellini, Verdi e Rossini, cioè "di coloro che hanno fatto la gloria
della nostra cultura nel mondo e di cui questi orchestrali sono l'
eredità" (parole di Muti). Quello di ieri è stato un concerto della
Scala particolare, promosso dai sindacati per protestare contro i
preannunciati tagli al Fondo unico dello spettacolo (Fus), contro la
presenza dei privati nelle Fondazioni liriche e contro l' innalzamento
dell' età pensionistica dei lavoratori della categoria. E - da ieri -
anche contro l' ipotesi di regionalizzare le competenze (e i fondi)
per lo spettacolo: "Alla cultura dive pensare lo Stato", hanno
affermato un po' in coro i sindacalisti. I tagli al Fus, però, non ci
saranno. Lo aveva dichiarato con qualche ora di anticipo sul concerto
il ministro Giuliano Urbani, che aveva anche minacciato le dimissioni
e che ha convinto Berlusconi dell' inutilità di questo taglio. "In un
certo senso - ha commentato con un po' di ironia Urbani - considero
chi ha protestato dalla mia parte. Il ministro è il primo che vuole
avere più fondi per la cultura: ma i soldi sono pubblici ed è il
Parlamento che approva. Con questa legislatura io finisco il mio
impegno politico. Ma sono certo che i fondi per la cultura non
cresceranno. Io ho fatto una legge di prelievo del 3% a sostegno della
cultura e ho presentato, settimana scorsa, una decreto che consente di
detrarre dalle tasse le erogazioni private a favore di enti
culturali". Ieri, prima dell' inizio del concerto, Muti si è detto "d'
accordo" con il comunicato letto dai sindacati. E ha aggiunto: "I
problemi della cultura non si risolvono giorno per giorno come un
obolo alla questua. Siamo stanchi di chiedere. Lo so che ci sono
bambini che muoiono di fame, ma un corpo privato dello spirito muore
ancora più rapidamente". Al concerto degli Arcimboldi hanno assunto un
significato anche le assenze: nessun politico in sala ad eccezione del
neo-presidente della Provincia Filippo Penati. Nessun consigliere di
amministrazione della Scala, anche perché alcuni di questi sono
espressione di quei privati contestati dai sindacati: "Dove sono
entrati i privati - affermava fuori dal teatro Nicola Cimmino, Cgil -
è avvenuto in maniera pervasiva e con occupazione di posti". Non c'
era il sindaco e presidente della Scala Gabriele Albertini, che era al
Piermarini a vedere un primo collaudo del nuovo palcoscenico, per il
quale il Comune ha investito oltre 50 milioni di euro (più quelli
messi, con i privati, per gli Arcimboldi). Presenti invece, uno a
fianco dell' altro, il sovrintendente, Carlo Fontana, e il direttore
del Piermarini, Mauro Meli. "Il mancato taglio al Fus soddisfa e dà
mesi in cui il governo può pensare a una soluzione per far uscire il
mondo dello spettacolo dalla precarietà" (Fontana). "Eventuali tagli
metterebbero il mondo dello spettacolo in condizioni drammatiche"
(Meli).
Pierluigi Panza
IL MAESTRO
C' è chi muore di fame, ma un corpo privato dello spirito muore ancora
più rapidamente
IL MINISTRO
In un certo senso considero chi ha protestato dalla mia parte. Io sono
il primo a volere più fondi


title: CORSO DI INTRODUZIONE ALLA MUSICA DEL '900: III INCONTRO

author: vera molino

text:
Ricordiamo a tutti i Ngisti che lunedì 11 giugno alle ore 21  prosegue il
corso "Capire la Musica" con l'incontro dal titolo "Il Jazz e
l'improvvisazione", con Maurizio Carugno, sax tenore e Luis Agudo,
percussioni.
L'incontro si terrà presso la Sala del Centro Culturale di Milano, Via
Zebedia 2, Milano (MM3 fermata Missori, tram 2, 3, 4, 12, 14, 24, 27).
L'iniziativa è volta a far accostare alla musica dell'ultimo secolo il
pubblico più ampio, non abituato ai linguaggi delle avanguardie artistiche.
Per iscriversi al corso occorre essere Socio del Centro Studi Arcipelago
Musica
ISCRIZIONE: La segreteria è aperta dal lunedì al venerdì, dalle 15 alle 18 e
prima di ogni incontro.
                                                            Saluti
                                                        Vera Molino
******************************************
CENTRO STUDI ARCIPELAGO MUSICA
Corso Magenta 63
20123 Milano
Italy
tel/fax +39  +02  +43983247
e-mail
in...@arcipelagomusica.it
sito internet
www.arcipelagomusica.it
******************************************


title: Per gli esperti wagneriani (scaligeri e non)

author: Marco Brunello

text:
Salve a tutti,
nessuno di voi conosce per caso della probabile esistenza di una
registrazione completa, o quanto meno estratti, (ovviamente live) di un
Parsifal diretto da Furtwängler?
Ho saputo che,  sempre negli anni del Ring del 1950 (probabilmente lo
stesso anno o qualche anno prima... o forse qualche anno dopo... questo
dato non lo so di preciso) Furtwängler aveva diretto alla Scala anche il
Parsifal, oltre al Ring, ma la discografia di Furtwängler attualmente
presente su Internet non contempla la presenza di questo Live.
Nessuno di voi sa per caso dirmi qualcosa di più in proposito?
Ringrazio anticipatamente
Ciao
Marco


title: Purcell su Internet

author: Teseo

text:
Ecco un breve elenco di alcuni siti che trattano di Henry Purcell
e della sua musica
http://www.lpg.fi/purcell/
http://w3.rz-berlin.mpg.de/cmp/purcell.html
http://web.ftech.net/~honeyg/purcell.htm
http://www.vanderbilt.edu/htdocs/Blair/Courses/MUSL243/purc1.htm
http://www.geocities.com/Vienna/1790/p_main.htm
http://www.geocities.com/Vienna/Strasse/9570/purcell/index.html
http://portico.bl.uk/exhibitions/purcell/overview.html
http://php.indiana.edu/~lneff/libretti/dido.html
http://www.classiccd.co.uk/composers/features/purcell/purcell.html


title: Perché non c' è un Festival Verdi?

text:
Altra osservazione: perché non c' è un Festival esclusivamente
dedicato a Verdi non dico nelle terre ke si contendono, a torto o a
ragione l' eredità verdiana, Busseto e Parma, o nella Regione  ER o
nell' intero Nord Italia?
Un motivo può essere la mancanza di fondi: il ROF di Pesaro è nato, e
sembra si sostenti ancora, con il lascito ereditato dallo stesso
Gioachino Rossini. Ma essendo Verdi Autore di enorme popolarità
internazionale (certo + di G C Menotti...) non credo sarebbe difficile
reperire fondi per un' iniziativa ke fosse davvero di qualità e
prestigio, purkè fatta propria da operatori culturali dotati di idee.
Altro motivo può essere la mancanza, come evidenziato in post
precedente...) nelle "terre verdiane" o limitrofe di un  teatro al
chiuso adatto: se Wagner c' aveva pensato x tempo facendosi costruire
Bayreuth da Ludwig II, il nostro Pepin invece è stato altruista e con
i suoi di soldi ha pensato alla casa di riposo x artisti lirici...
Poi certo d' estate a Milano, dove c' è sempre, o c' era, una certa
Scala (BTW sembra ke diano il Suo nome allo scalo della
Malpensa...)... e nella Bassa in genere ci fa un caldo boia, ke non
credo faccia a Salisburgo, Bayreuth o Gottingen. Ma, a parte ke
esistono gli impianti di condizionamento, ki l' ha detto ke i Festival
devono essere solo estivi? Oltretutto tra Lucerna, Monaco di Baviera,
Salisburgo, Bregenz, senza contare il rossiniano Pesaro e le + lontane
Glyndebourne ed Edinburgo, la concorrenza in Europa in questa stagione
è davvero forte, anke se IMHO un programma di sole opere di Verdi
attirerebbe....
La mancanza di voci autenticamente verdiane, dopo le numerose
esperienze positive di quest' anno, non ha + ragione d' esistere come
motivo.
Beh, allora facciamo ad Ottobre agli Arcimboldi?
LUX


title: Perché non c' è un Festival Verdi?

author: Luca Logi

text:
Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote:
> La mancanza di voci autenticamente verdiane, dopo le numerose
> esperienze positive di quest' anno, non ha + ragione d' esistere come
> motivo.
Al contrario: la mancanza di voci autenticamente verdiane e' proprio il
motivo principale.
Il ROF di Pesaro ha unito la riscoperta di un repertorio interessante ma
piuttosto desueto (ancora una trentina di anni fa, le opere di Rossini
nel repertorio comune erano non piu' di cinque o sei, molte meno di
quelle di Verdi) al fiorire di una generazione di cantanti specializzati
in quel repertorio.
Al Verdi festival non mancano teatri (ad incominciare dal Regio) ne'
fondi - le zone interessate sono fra le piu' ricche d'Europa, e non e'
per nulla difficile trovare sponsor interessati a imprese con ricaduta
locale. Mancano solo i cantanti, che per l'appunto sono indispensabili
per fare Verdi, specialmente se non hai l'ufficio stampa di un
importante ente lirico del nord a convincerti che quelli che hai
ascoltato erano davvero cantanti :-)
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Perché non c' è un Festival Verdi?

author: Rodolfo Canaletti

text:
Luca Logi <
ll...@dada.it
> wrote:
> Al Verdi festival non mancano teatri (ad incominciare dal Regio) ne'
> fondi - le zone interessate sono fra le piu' ricche d'Europa, e non e'
> per nulla difficile trovare sponsor interessati a imprese con ricaduta
> locale. Mancano solo i cantanti, che per l'appunto sono indispensabili
> per fare Verdi, specialmente se non hai l'ufficio stampa di un
> importante ente lirico del nord a convincerti che quelli che hai
> ascoltato erano davvero cantanti :-)
Dimentichi la litigiosita' dei parmigiani, che, quando si parla di
Verdi, qualunque cosa si faccia, qualunque cosa si dica, qualunque cosa
si proponga, va bene a uno, e male a centomila (i parmigiani non
conoscono Pirandello :-)  )
Per tutto il tempo che ho vissuto a Parma, non si e' fatto altro che
parlare della necessita' di fare un Festival Verdiano. Che io sappia se
n'e' iniziato a parlerne all'inizio degli anni Sessanta. Ogni progetto
ha trovato molti piu' oppositori che sostenitori.
Il risultato e' stata quella boiata di quella famosa serata delle star
che doveva essere il momento fondamentale delle celebrazioni del
centenario, e che, chi la vista ne parla ancora oggi con orrore.
Ciao
Rudy
====================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


title: Perché non c' è un Festival Verdi?

text:
Rodolfo Canaletti <
rodolfo....@tin.it
> wrote:
> Il risultato e' stata quella boiata di quella famosa serata delle star
> che doveva essere il momento fondamentale delle celebrazioni del
> centenario, e che, chi la vista ne parla ancora oggi con orrore.
Strano. A me risulta che chi ha visto o il Rigoletto o la Norma a Parma
ne parli con orrore ;-)



title: Perché non c' è un Festival Verdi?

text:
On Thu, 9 Aug 2001 20:27:00 +0000 (UTC),
ll...@dada.it
 (Luca Logi)
wrote:
>Al Verdi festival non mancano teatri (ad incominciare dal Regio)
Immagino intendi quello di Parma?
Mi oppongo!
Non vedo cosa c' "azzekki" Parma con Verdi (hanno pure
ignominiosamente rottamato il Suo monumento...): lasciamogli fare i
prosciutti (o magari, se ci riescono, vincere il prossimo campionato
di "futbol"...)
>ne' fondi - le zone interessate sono fra le piu' ricche d'Europa, e non e'
>per nulla difficile trovare sponsor interessati a imprese con ricaduta
>locale
Mah, questo mi pare + difficile, visto le difficoltà di bilancio in
cui si dibattono istituzioni + antike e collaudate... Cmq i prosciutti
(e le forme di parmigiano-reggiano), se vogliono, tutto possono!...
>Mancano solo i cantanti, che per l'appunto sono indispensabili
>per fare Verdi, specialmente se non hai l'ufficio stampa di un
>importante ente lirico del nord a convincerti che quelli che hai
>ascoltato erano davvero cantanti :-)
Mi sbaglierò, ma la situazione è + grave x la vocalità belliniana, o
addirittura x quella di Wagner: x quest' ultimo ad es, sarò pure stato
sfortunato, ma non ho mai sentito a teatro un tenore ke sia neanke
lontanamente paragonabile agli storici "Helden-tenor" del passato...
(vero ke non sono mai stato a Bayreuth - e probabilmente non ci andrò
in tutta la vita - ma i cantanti lì scritturati non mi sembra
promettano molto e poi tutto il Festival è in crisi pazzeska...)
Invece mi pare ke x Verdi le chance x fare cast decorosi ci siano.
Tenterò di compilarne una rosa.
[X evitare inutili ed incresciose polemike, volutamente evito di
citare i cantanti impiegati da Muti nelle opere da Lui dirette alla
Scala: quindi CONSIDERO INADEGUATI A PRIORI I VARI Licitra, Frittoli,
Urmana, D' Intino, Salazar, Lukacs (anke se x dovere di cronaca è d'
uopo segnalare ke questi nomi sono, quando non rikiestissimi ed
apprezzatissimi, almeno considerati "cantanti" in molte altre piazze
estere e nazionali diverse dalla Scala)]
Cmq semplicemente scorrendo sulla rivista l' Opera i cast delle opere
verdiane in programma qua e là, ke non abbiano ricevuto recensioni
tutte negative, trovo:
(N.B. Ci metto dentro anke cantanti ke non ho mai sentito o ke non mi
piacciono)
Soprani lirici (Violetta, Gilda, Leonora, Amelia): Devia, Cedolins,
Christine Schafer (debutterà come Gilda a Londra), Anna Netrebko,
Patricia Racette, Theodossiou
Soprani spinti (Aida, Macbeth, Abigaille...): Dessì, Crider, Papian,
Valayre, Patanè
Mezzosoprani: Zajick, Miriciou, Diadkova, Carolyn Sebron, Nadja
Michael
Tenori leggeri (Alfredo, Duca di MN, Riccardo...): Shicoff, Volontè,
Aronica, Aragna, Larin, Marcelo Alvarez, Vargas, Grigorian
Tenori spinti (Manrico [!?], Radames, Otello): Galouzine, Heppner (se
è vero quanto riferito da Borgonovo ke a Monaco era malato: cmq a
Settembre ci riprova come Otello a Chicago....)
Baritoni: Carlo Guelfi, Gavanelli, Frontali, Maestri, Ramey, Pons,
Hvorostovsky, Gazale, Franco Vassallo
Bassi: Gallo, Colombara, Aliev, Furlanetto
Fuoriclasse: Domingo
Spigolando tra questi nomi (e magari tra altri ke i NGisti conoscono)
non dovrebbe essere impossibile allestire un Festivalino di 3-4 opere
l' anno: kessò, una popolare o della Trilogia, una di vocalità spinta
ed una "filologica" da ripescare tra le rare (tipo Corsaro, Aroldo,
etc...).
Del resto anke al ROF non tutti i cantanti in scena sono perfetti: in
un cast ke prevede gli stratosferici Florez o Devia ci sono pure dei +
modesti Workman o degli inadeguati come P A Kelly (ke fece Rodrigo
nell' Otello rossiniano del '98).
Del resto il buon Pepin ha inserito tali e tante di quelle difficoltà
vocali nelle sue opere ke persino ai suoi tempi era difficile trovare
TUTTI gli interpreti adatti (la stessa Strepponi della prima del
Nabucco...).
Quanto alla cosiddetta mitica stagione dell' EDEN vocalistico verdiano
degli anni '50 e '60 (ke alcuni estendono fino ai '70), francamente,
se ci rifletti bene, non è ke ci fossero + di 3 o 4 nomi x ogni corda
(forse ce ne sono di + oggi...). E non è ke fossero tutti di una
perfezione assoluta: almeno personalmente molte registrazioni
"storike" mi paiono oggi di cattivo gusto, se non anke difettose
vocalmente. E le voci non erano poi tutte stupende: ho notoriamente
un' idiosincrasia congenita verso la Callas x cui mi kiamo fuori su di
essa, ma anke la Tebaldi vi sembra avesse poi quella "voce d' angelo"
ke dicevano (almeno a giudicare dalle incisioni Decca Aida -Karajan
1960 e Don Carlo-Solti 1966...).
LUX


title: Perché non c' è un Festival Verdi?

text:
On Fri, 10 Aug 2001 05:22:02 +0000 (UTC),
rodolfo....@tin.it
(Rodolfo Canaletti) wrote:
>Per tutto il tempo che ho vissuto a Parma, non si e' fatto altro che
>parlare della necessita' di fare un Festival Verdiano. Che io sappia se
>n'e' iniziato a parlerne all'inizio degli anni Sessanta. Ogni progetto
>ha trovato molti piu' oppositori che sostenitori.
>Il risultato e' stata quella boiata di quella famosa serata delle star
>che doveva essere il momento fondamentale delle celebrazioni del
>centenario, e che, chi la vista ne parla ancora oggi con orrore.
Mi è capitata tra le mani una  VHS da me registrata nel 1990
etikettata così: "Verdi festival '90 Dal teatro regio di Parma,
Orchestra e Coro dell' Opera di Parigi": è la serata di cui parli? Io
non me ne ricordo assolutamente niente: stasera provo a  guardarla  e
poi ti dico...
LUX


title: Perché non c' è un Festival Verdi?

text:
Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote:
> Mi č capitata tra le mani una  VHS da me registrata nel 1990
> etikettata cosě: "Verdi festival '90 Dal teatro regio di Parma,
> Orchestra e Coro dell' Opera di Parigi": č la serata di cui parli? Io
> non me ne ricordo assolutamente niente: stasera provo a  guardarla  e
> poi ti dico...
> LUX
In effetti nel settembre 1990 fu tentato un Festival Verdi a Parma;
gestito in maniera abbastanza affrettata, fu un discreto tonfo. Ad
occhio la tua cassetta dovrebbe contenere un Trouvere in francese,
mentre noi del Maggio portammo su il Trovatore in italiano - l'idea di
fare la stessa opera nelle due lingue non si dimostro' molto felice.
Comunque Canaletti si riferiva ad una serata di gala nel marzo di
quest'anno; dato che vedeva la partecipazione dell'orchestra del Maggio,
c'ero anch'io ma non posso commentare.



title: Perché non c' è un Festival Verdi?

text:
Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote:
> Tenterņ di compilarne una rosa.
> [X evitare inutili ed incresciose polemike, volutamente evito di
> citare i cantanti impiegati da Muti nelle opere da Lui dirette alla
> Scala: quindi CONSIDERO INADEGUATI A PRIORI I VARI Licitra, Frittoli,
> Urmana, D' Intino, Salazar, Lukacs (anke se x dovere di cronaca č d'
> uopo segnalare ke questi nomi sono, quando non rikiestissimi ed
> apprezzatissimi, almeno considerati "cantanti" in molte altre piazze
> estere e nazionali diverse dalla Scala)]
Allora: considero pienamente adeguate la D'Intino e la Frittoli, anche
se quest'ultima dovrebbe fare attenzione a non passeggiare troppo fuori
dal suo registro.
Con gli altri che citi, tolte le ciofeche (ne ho contate una decina
circa), si potrebbero mettere su un Rigoletto e/o una Traviata, ma non
molto di piu'. Mi sembra che tu abbia inserito anche cantanti pienamente
adeguati per altri repertori, ma non particolarmente per quello
verdiano.



title: Perché non c' è un Festival Verdi?

text:
Luca Logi <
ll...@dada.it
> wrote:
> Rodolfo Canaletti <
rodolfo....@tin.it
> wrote:
>
>
> > Il risultato e' stata quella boiata di quella famosa serata delle star
> > che doveva essere il momento fondamentale delle celebrazioni del
> > centenario, e che, chi la vista ne parla ancora oggi con orrore.
>
>
> Strano. A me risulta che chi ha visto o il Rigoletto o la Norma a Parma
> ne parli con orrore ;-)
Sul Rigoletto puo' darsi. Non ho letto nulla, ne' ho avuto occasione di
ascoltarlo. Sulla Norma e' certo. Una Norma del genere ai parmigiani e'
sembrata una bestemmia. Io l'ho ascoltata e registrata, e l'ho trovata
molto interessante, sia pure con alcune critiche, soprattutto a quel
coreano (?) che interpretava Pollione. Ma il suono orchestrale,
apparsomi strano al primo ascolto, successivamente mi ha interessato, e
l'ho ritenuto piu' intenso e piu' coerente col tono della tragedia
rispetto a quello piu' patinato tradizionale. Certo, non e' per gli
amanti della tradizione belliniana.
Sulla famosa serata di gala, ne ho sentito delle cotte e delle crude. Ma
quelli che ne parlavano con orrore mi sembrava che avessere ben motivato
le loro critiche: uno spettacolo senza senso, degno del miglior canale5,
magari condotto dall'inossidabile Mike.



title: Perché non c' è un Festival Verdi?

author: Paolo Borgonovo

text:
Luca Logi wrote:
>
> Rodolfo Canaletti <
rodolfo....@tin.it
> wrote:
>
>
> Strano. A me risulta che chi ha visto o il Rigoletto o la Norma a Parma
> ne parli con orrore ;-)
>
> --------------------------------------------------------
> Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
>    Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
>                    (musicologia pratica)
--------------
Mah, io della Norma, come sai, ho complessivamente un buon ricordo.
Io ero all'ultima, ed è stata un successo trionfale, non smettevano più
di applaudire. Il suono degli strumenti orginali era affascinante e
spesso assolutamente convincente, i cantanti bravi e talvolta commoventi
(Anderson davvero in serata, Barcellona grandiosa). Il coreano era uno
scolaretto chiamato all'ultimo minuto per sostituire il titolare: cantò
tutte le note con un suono decoroso (in molti teatri anche più grandi
questo sarebbe già un successo o un'eccezione), un piccolo incidente
ritmico, mi aspettavo peggio. Con un direttore vero (quella la vera
debolezza) sarebbe stata memorabile. Anzi, mi auguro che Bellini dato in
pasto ai filologi possa produrre qualcosa di nuovo e di buono per la
storia dell'interpretazione di un genere che troppo spesso si lega
soltanto alle bellurie vocalistiche della primadonna di turno.
Ciao
---
Paolo


title: Perché non c' è un Festival Verdi?

text:
On Fri, 10 Aug 2001 19:53:50 +0000 (UTC),
ll...@dada.it
 (Luca Logi)
wrote:
>Allora: considero pienamente adeguate la D'Intino e la Frittoli, anche
>se quest'ultima dovrebbe fare attenzione a non passeggiare troppo fuori
>dal suo registro.
Per comodità continuerò ad escludere dalle rose di cantanti
scritturabili x un ipotetico VOF "Verdi-Opera-Festival" i cantanti
considerati prediletti da Muti.
>Con gli altri che citi, tolte le ciofeche (ne ho contate una decina
>circa)
Ho citato 40 nomi e ci avrei  infilato ben 10 ciofeke?? E ki sono?
Eppure non ho citato Guleghina, Cura, Fabbricini  o Caproni... Mi vuoi
dire la Patanè? Ma se ha dei difetti vocali vistosi, prendiamola come
attrice (non dicevano lo stesso della Callas?...).
>si potrebbero mettere su un Rigoletto e/o una Traviata, ma non
>molto di piu'.
Difatti la Traviata con Devia e Alvarez l' avete già data al MMF...
;-))
Cmq, a parte il fatto ke non mi sembrerebbe poco allestire una
Traviata ed un Rigoletto come si deve, non sono OK: coi nomi citati si
potrebbero fare 3 o 4 opere, incluso il Ballo e la Forza, + qualke
manifestazione di contorno. L' opera + difficilmente rappresentabile
resta sempre l' Otello, ovviamente x il ruolo del titolo, kè di
Desdemone ce n' è parekkie degne.
>Mi sembra che tu abbia inserito anche cantanti pienamente
>adeguati per altri repertori, ma non particolarmente per quello
>verdiano.
Certo: a parte ke x principio rifiuto la logica alla Daverio dell'
iper-specializzazione ke porta all' assurdo ke un cantante nella sua
carriera è autorizzato ad interpretare una sola opera, dato ke solo x
quella ha tutti gli accenti giusti..., ritengo ke non ci sia nulla di
+ stimolante ed interessante nel teatro musicale ke ascoltare voci ke
via via sfidano sé stesse ad affrontare sempre nuovi ruoli e nuovi
Autori. Le vocalità verdiane IMHO si svilupperebbero + facilmente se
non si ponessero troppi steccati: ki ha la tecnica x Rossini ce l' ha
anke x Verdi, avrà magari un diverso colore, ma è come nella vita di
tutti i giorni: mica i salumieri, e neanke i lettori di TG, hanno
tutti la stessa voce... E, almeno personalmente ma ci scommetto ke non
sono il solo, come nella prosa mi fa piacere sentire Amleto una volta
col timbro di Gassman ed un' altra con quello di Albertazzi.
Poi non stiamo parlando di realizzare ad ogni costo l' evento epocale,
ma solo d' allestire dignitosamente un festivalino verdiano con 3 o 4
titoli tipo quello rossiniano di PS ke potrebbe avere un suo ritorno
economico. L' evento artistico epocale poi, se deve venire, viene  da
solo, ma solo dopo ke hai lavorato seriamente su certi temi x un certo
tempo (ma poi l' uomo "di teatro" sei tu, mika io...).
LUX


title: Tesi su musica e digitale

author: Fabio Ronci

text:
Salve a tutti,
sto elaborando una Tesi di Laurea sul rapporto che intercorre tra musica e
rivoluzione digitale, per la facoltà di Sociologia di Urbino.
Il titolo ancora provvisorio è il seguente:
"“Musica e rivoluzione digitale: nuovi metodi di produzione e nuovi stili di
consumo in una prospettiva di Rete”
Nasce nell’intento di affrontare, da un punto di vista sociologico, i
cambiamenti di costume nella produzione e nel consumo della musica
introdotti dallo sviluppo di Internet e relativi canali distributivi. (mp3
in primis)
Nella parte generale si analizza il messaggio musicale in relazione con le
nuove tecnologie e, alla luce di una teoria dell’artificiale, come prodotto
culturale e storico; nella parte speciale si definiscono in modo più
specifico le implicazioni economiche, giuridiche e sociologiche del consumo
di musica attraverso i New Media.
Per chi ha suggerimenti da darmi, sta affrontando problematiche analoghe o
semplicemente ha voglia di contattarmi, il mio indirizzo è:
fab...@novacomp.it
Saluti
Fabio Ronci


title: "Volo di notte" di Dallapiccola

author: Felice Venanzoni

text: ...qualcuno è a conoscenza di una registrazione di quest'opera?


title: "Volo di notte" di Dallapiccola

text:
On 28 Feb 1999 13:33:19 +0100, "Felice Venanzoni" <
fev...@tin.it
>
wrote:
>...qualcuno č a conoscenza di una registrazione di quest'opera?
Ahimč, Felix: ho scandagliato tutti i negozi di CD sul Web, ma di
opere liriche di Dallapiccola si trova solo Il prigioniero.
L' unica speranza a mio parere risiede nel rintracciare qualcuno che
ne abbia una registrazione radiofonica...
Come mai ti interessa?
LUX


title: Sheherazade

author: Widus III° of Kanorbarden

text:
Buongiorno a tutti!
Una domanda semplice, ma spero di ottenere risposta...
Sono anni che vorrei assistere ad un concerto dell'
opera "Sheherazade" di Nikolaj Rimsky-Korsakoff;
qualcuno di voi sa dove posso
reperire informazioni o date? Ho girato un po' il web, ma mi sono perso...
P.S.: io sono della provincia di Lecco, ma se è il caso
giro anche l'Italia pur di vederlo!
Grazie mille a tutti!
--
_________________________
«¤»¥«¤»§«¤»¥«¤»§«¤»¥«¤»§«
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Widus III° of Kanorbarden
www.widus.it
 -
wi...@widus.it
ICQ#: 60520253
_________________________
«¤»¥«¤»§«¤»¥«¤»§«¤»¥«¤»§«


title: Sheherazade

text:
On Sat, 27 Apr 2002 22:20:10 +0000 (UTC), "Widus III° of Kanorbarden"
<
wi...@widus.it
> wrote:
>Sono anni che vorrei assistere ad un concerto dell'
>opera "Sheherazade" di Nikolaj Rimsky-Korsakoff
guarda ke Sheherazade non č 1 opera, ma un poema sinfonico, tra i +
famosi in assoluto, della durata di ca. 40 minuti
>P.S.: io sono della provincia di Lecco, ma se č il caso
>giro anche l'Italia pur di vederlo!
Vederlo o ascoltarlo? Non mi risulta siano mai state date
rappeesentazioni scenike di Sheherazade, ma mi sembra sia stata
rappresentata come balleto qualke volta, anke se ora non ricordo il
coreografo.
Come poema sinfonico č stato eseguito a Febbraio all' Auditorium di
Milano dalla OSM "Verdi" per la direzione di Yutaka Sado: lettura
molto vibrante anke se un po' lenta.
Pekkato tu non abbia scritto questo post prima...
LUX


title: Sheherazade

text:
> guarda ke Sheherazade non è 1 opera, ma un poema sinfonico, tra i +
> famosi in assoluto, della durata di ca. 40 minuti
Conosco il "poema sinfonico" molto bene, l'avrò ascoltato 10000 volte!
Per opera intendo l' "Opera Summa" di Korsakoff (a mio
avviso) in senso lato...
> Vederlo o ascoltarlo? Non mi risulta siano mai state date
> rappeesentazioni scenike di Sheherazade, ma mi sembra sia stata
> rappresentata come balleto qualke volta, anke se ora non ricordo il
> coreografo.
Ascoltarlo, del balletto mi interessa poco o nulla. Voglio provare dal
vivo quello che un CD non ti può dare, sicuramente capisci
che intendo! ;o)
> Come poema sinfonico è stato eseguito a Febbraio all' Auditorium di
> Milano dalla OSM "Verdi" per la direzione di Yutaka Sado: lettura
> molto vibrante anke se un po' lenta.
> Pekkato tu non abbia scritto questo post prima...
E già! Proprio una gran sfortuna!!! Pazienza, aspetterò il prossimo giro...
Se ti capitasse di sapere qualcosa e mi informassi, ti
sarei molto grato, d'accordo?
Ciao e buona settimana, grazie dell'attenzione.



title: Sheherazade

author: Roberto Mastrosimone

text:
Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
  (cut)
> Vederlo o ascoltarlo? Non mi risulta siano mai state date
> rappeesentazioni scenike di Sheherazade, ma mi sembra sia stata
> rappresentata come balleto qualke volta, anke se ora non ricordo il
> coreografo.
Nel 1910 a Parigi si rappresentò un balletto con la musica di Rimskij
e le coreografie di Fokine. interpreti ne furono la grande I.Rubinstein
e V. Nijinskij. Ma anche Bejart negli ultimi anni si è ispirato
a Shéhérazade per un balletto.
La fama di questo brano è anche dovuta però a un film statunitense della
fine anni 40 con lo stesso titolo. Il film, mediocre prodotto
della Universal (casa allora poco affermata), raccontava la vita
romanzata dell'Autore, che ufficiale di marina si innamora di una nobile
che vive facendo la ballerina e per lei compone Shéhérazade
(che nel film appare erroneamente come balletto e non come suite
sinfonica). Il film ebbe come interpreti un giovane JP Aumont e Yvonne
De Carlo, il regista era Walter Reisch. Oggi improponibile, ma allora
ebbe il merito di rendere celebre la suite e il suo autore.
> Come poema sinfonico è stato eseguito a Febbraio all' Auditorium di
> Milano dalla OSM "Verdi" per la direzione di Yutaka Sado: lettura
> molto vibrante anke se un po' lenta.
> Pekkato tu non abbia scritto questo post prima...
A Torino quest'inverno ben due Shéhérazade: a gennaio con Zubin Mehta
e a febbraio con Rafael Frühbeck de Burgos.
Ciao
    Roberto


title: Sheherazade

text:
On Mon, 29 Apr 2002 16:52:51 +0000 (UTC),
orso...@libero.it
 (Roberto
Mastrosimone) wrote:
>Nel 1910 a Parigi si rappresentò un balletto con la musica di Rimskij
>e le coreografie di Fokine. interpreti ne furono la grande I.Rubinstein
>e V. Nijinskij
ti ringrazio di questo excursus storico nei Ballet Russes di quegli
anni!
>Ma anche Bejart negli ultimi anni si è ispirato a Shéhérazade per un balletto.
Ohibò: questo, da gran bejartiano qual mi vanto, dovevo saperlo...
:-((
>La fama di questo brano è anche dovuta però a un film statunitense della
>fine anni 40 con lo stesso titolo. Il film, mediocre prodotto
>della Universal (casa allora poco affermata), raccontava la vita
>romanzata dell'Autore, che ufficiale di marina si innamora di una nobile
>che vive facendo la ballerina e per lei compone Shéhérazade
>(che nel film appare erroneamente come balletto e non come suite
>sinfonica). Il film ebbe come interpreti un giovane JP Aumont e Yvonne
>De Carlo, il regista era Walter Reisch. Oggi improponibile, ma allora
>ebbe il merito di rendere celebre la suite e il suo autore.
Ti confesso 1 cosa: ero 1 ragazzo e vidi il film tante volte (mi
sembra + degli anni '50 cmq...), visto ke mi ero xdutamente innamorato
di Yvonne De Carlo, uno dei + bei volti mai apparsi sullo skermo,
della quale tenevo la foto sotto il cuscino... Ke la musica fosse la
suite di Rimskij allora proprio non ne fui consapevole...	;-)))
>A Torino quest'inverno ben due Shéhérazade: a gennaio con Zubin Mehta
>e a febbraio con Rafael Frühbeck de Burgos.
Perdinci: vuoi proprio far morire d' invidia il Ns amico...
LUX


title: Sheherazade

text:
Ho già aperto la bombola del gas! :o)))
Grazie di nuovo, a Lucio e a Roberto!
> >A Torino quest'inverno ben due Shéhérazade: a gennaio con Zubin Mehta
> >e a febbraio con Rafael Frühbeck de Burgos.
>
> Perdinci: vuoi proprio far morire d' invidia il Ns amico...
> LUX
_________________________



title: Sheherazade

text:
On Mon, 29 Apr 2002 18:03:57 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
>Ti confesso 1 cosa: ero 1 ragazzo e vidi il film tante volte (mi
>sembra + degli anni '50 cmq...), visto ke mi ero xdutamente innamorato
>di Yvonne De Carlo
Ho fatto una ricerca nel DataBase IMDb dei film
http://us.imdb.com/Title?0039852
ed ho riscontrato ke il film è del 1947 ed è in pratica una biografia
romanzata  di Rimsky-Korsakov.
Il titolo esatto originale è "Song of Scheherazade".
(Ma nel 47' avevo 4 anni, quindi devo averlo visto negli anni' 50,
cosa estremamente plausibile in quanto allora i film restavano in
programmazione nei cinema  x decenni e  le mie finanze mi consentivano
solo la frequentazione delle sale parrokkiali di 5a o 6a visione...).
Ekko la trama del film
(Summary written by Rod Crawford {
puff...@u.washington.edu
}):
Plot Summary for Song of Scheherazade
In 1865, the cadets of a Russian Naval Academy ship have shore leave
in Morocco; among them is (fictionalized) future composer 'Nicky'
Rimsky-Korsakov. In search of a piano, Nicky and singing ship's doctor
Klin meet a family of once-wealthy Spanish colonists...and their
daughter Cara who secretly dances as 'Scheherazade' in a cabaret.
Romantic complications ensue, but Nicky seems less interested in
Cara's favors than in inspirations for his future masterpieces.
Ekko la skeda & il cast del film:
Yvonne De Carlo ....  Cara de Talavera
Brian Donlevy ....  Captain Gregorovitch
Jean-Pierre Aumont ....  Nikolai Rimsky-Korsakov
Eve Arden ....  Madame de Talavera
Philip Reed (I) ....  Prince Mischetsky
Charles Kullmann ....  Dr. Klin
John Qualen ....  Lorenzo
Richard Lane (I) ....  Lieutenant
Terry Kilburn ....  Lorin
George Dolenz ....  Pierre
Elena Verdugo ....  Fioretta
Robert Kendall ....  Hassan
Rex Ravell ....  Sultan
Mickey Simpson ....  Orderly
Sol Haines ....  Giant

Runtime: 105
Country: USA
Language: English
Color: Color (Technicolor)
Sound Mix: Mono

Impietoso il giudizio di questo spettatore americano (difatti il film
era 1 grande capolavoro: parola di Lux!...	;-))):
User Comments:
Bill-454
Upstate New York
Date: 7 August 1999
Summary: Forget the facts and enjoy the show.
Biography films are an odd genre; composer films are in a class by
themselves. Facts are brushed aside blithely in this film. Korsakov
was in the navy and wrote some music while aboard ship. That is the
total agreement with history of this film. Add to this the vision of
poor Yvonne De Carlo's out-takes of nearly falling over while dancing
and you have one of the lamest composer movies ever. So why is this
movie so much fun? I think it's the Viennese operetta feel of the
piece: logic should never intrude on fun. And Eve Arden's dry delivery
doesn't hurt either.
LUX


title: Sheherazade

text:
Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
   (cut)
> Ti confesso 1 cosa: ero 1 ragazzo e vidi il film tante volte (mi
> sembra + degli anni '50 cmq...), visto ke mi ero xdutamente innamorato
> di Yvonne De Carlo, uno dei + bei volti mai apparsi sullo skermo,
> della quale tenevo la foto sotto il cuscino... Ke la musica fosse la
> suite di Rimskij allora proprio non ne fui consapevole...     ;-)))
Lo vidi anch'io, negli anni 50, da ragazzo quando andavo al cinema con
mio Papà, che, appassionato di musica, mi fece vedere i vari Casa
Ricordi, Giuseppe Verdi, Puccini, Casta Diva nonché i filmopera che
allora circolavano. Film, che al di là del loro valore intrinseco
avevano il merito di rendere popolare la musica classica.
Yvonne De Carlo piaceva molto anche a me ;-)
Ciao
     Roberto


title: Sheherazade

author: Veronica Medina

text:
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> wrote in message
news:aamfci$247$1...@attila.bofh.it...
> Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
>
>
> Lo vidi anch'io, negli anni 50, da ragazzo quando andavo al cinema con
> mio Papà, che, appassionato di musica, mi fece vedere i vari Casa
> Ricordi, Giuseppe Verdi, Puccini, Casta Diva nonché i filmopera che
> allora circolavano. Film, che al di là del loro valore intrinseco
> avevano il merito di rendere popolare la musica classica.
> Yvonne De Carlo piaceva molto anche a me ;-)
> Ciao
>      Roberto
Mi aggiungo anch'io alla lista di quelli che hanno visto il film, (e quindi
alla lista dei non
tanto giovani :))  anche se il film e' stato fatto nel 1947 io l'ho visto
nel 1966 ed ero MOLTO bambina.
Anche a me mi ha portato mio padre, la musica la conoscevo gia' perche' lui
la ascoltava speso ma del film non ricordo quasi nulla.
Yvonne De Carlo piaceva molto anche a mio padre ;-)  Strano che poi e' stata
la famosa Lilly Monster della famosa serie americana " The Monsters".  Che
contrasto!
Saluti
Veronica


title: Sheherazade

author: alessandro

text:
In aaqn2r$31o$
1...@attila.bofh.it
, Veronica Medina,
v.me...@tin.it
, il
2-05-2002 8:41 ha scritto:

> "Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> wrote in message
> news:aamfci$247$1...@attila.bofh.it...
>> Lo vidi anch'io, negli anni 50, da ragazzo quando andavo al cinema con
>> mio Papà, che, appassionato di musica, mi fece vedere i vari Casa
>> Ricordi, Giuseppe Verdi, Puccini, Casta Diva nonché i filmopera che
>> allora circolavano. Film, che al di là del loro valore intrinseco
>> avevano il merito di rendere popolare la musica classica.
>> Yvonne De Carlo piaceva molto anche a me ;-)
>> Ciao
>> Roberto
>
> Mi aggiungo anch'io alla lista di quelli che hanno visto il film, (e quindi
> alla lista dei non
> tanto giovani :))  anche se il film e' stato fatto nel 1947 io l'ho visto::::::
Buonasera,
siccome adoro l'opera in questione, mi chiedevo se per caso  qualcuno avesse
il "programma "come fu pensato da Rimsky -Korsakov: so i tratti generali
della trama ma......l'unica è rileggersi il racconto sulle 1000 e una notte?
grazie,
Alessandro Bortolozzi


title: Sheherazade

text:
alessandro <
alessandroet...@tin.it
> wrote:
> Buonasera,
> siccome adoro l'opera in questione, mi chiedevo se per caso  qualcuno avesse
> il "programma "come fu pensato da Rimsky -Korsakov: so i tratti generali
> della trama ma......l'unica è rileggersi il racconto sulle 1000 e una notte?
> grazie,
> Alessandro Bortolozzi
Sono sempre felice di incontrare persone shéhérazadofile, in quanto
ho sempre avuto un debole per questa pagina, che non mi stanco mai
di riascoltare, sebbene la conosca a memoria.
Non c'è un programma, a parte le indicazioni generiche introduttive
sul sultano Shakhriar e la sposa Shéhérazade, che narrando storie
meravigliose riesce a salvar la propria vita.
Rimsky nelle sue memorie scrisse che i quattro episodi andavano
considerati con molta libertà, senza vincoli contenutistici.
In un primo momento pensava di intitolare i quattro tempi:
Preludio-Ballata-Adagio-Finale, poi, su consiglio di Ljadov
diede i titoli che conosciamo e con cui la composizione
fu eseguita in prima nel 1888, successivamente però li ritirò
lasciando le pure indicazioni di tempo. La tradizione
 finì col riproporre quasi sempre i titoletti.
La volontà dell'Autore è però significativa: i temi che
si rincorrono e ritornano nella partitura non rappresentano
tanto una figura o situazione quanto piuttosto hanno
una valenza metacontenutistica che fa di Shéhérazade
un punto di confine tra la musica assoluta e lo
strumentalismo evocativo. Quindi non tanto una narrazione
quanto un caleidoscopio musicale, sintesi del macrocosmo fiabesco
delle Mille e Una Notte.
Ciao
    Roberto


title: Sheherazade

text:
In abm74k$mbv$
1...@attila.bofh.it
, Roberto Mastrosimone,
orso...@libero.it
, il
12-05-2002 19:01 ha scritto:
> alessandro <
alessandroet...@tin.it
> wrote:
>
>> Buonasera,
>> siccome adoro l'opera in questione, mi chiedevo se per caso  qualcuno avesse
>> il "programma "come fu pensato da Rimsky -Korsakov: so i tratti generali
>> della trama ma......l'unica è rileggersi il racconto sulle 1000 e una notte?
>> grazie,
>> Alessandro Bortolozzi
>
>
> Sono sempre felice di incontrare persone shéhérazadofile, in quanto
> ho sempre avuto un debole per questa pagina, che non mi stanco mai
> di riascoltare, sebbene la conosca a memoria.
> Ciao
> Roberto
Io non so come ringraziarti..raramente mi è capitato di avere delle risposte
gentili,precise e competenti come la sue..Per questo spesso mi limito a
lurkare in silenzio sperando che qualcuno si interessi agli argomenti di cui
vorrei informazioni.
Grazie,
Alessandro


title: Sheherazade

text:
On Sun, 12 May 2002 17:01:08 +0000 (UTC),
orso...@libero.it
 (Roberto
Mastrosimone) wrote:
>Non c'è un programma, a parte le indicazioni generiche introduttive
>sul sultano Shakhriar e la sposa Shéhérazade, che narrando storie
>meravigliose riesce a salvar la propria vita.
>Rimsky nelle sue memorie scrisse che i quattro episodi andavano
>considerati con molta libertà, senza vincoli contenutistici.
Non ho letto le memorie di Rimsky, ma ci sono evidentemente varie
opinioni a proposito de "programma" di Shéhérazade. Questo è quanto
scrive Giacomo Manzoni nella sua nota Guida all' ascolto della Musica
Sinfonica:
"Rimski-Korsakov SHEHERAZADE, suite sinfonica op. 35 (1888) -
 Il sultano Sciakhriar, convinto della falsità e infedeltà femminile,
aveva giurato di mandare a morte ognuna delle sue mogli dopo la prima
notte: ma Sheherazade si salva la vita grazie alle novelle con cui
intrattiene il sultano per 1001 notti. Spinto dalla curiosità il
sultano rimanda da un giorno all'altro l'esecuzione della donna, e
finisce col rinunziare al sanguinario proposito. Descrivendo
musicalmente questa trama, Rimski si rifà ancora una volta, come in
Antar, ad elementi esotici di derivazione orientale. Il primo brano
"Largo e maestoso" introduce il Sultano e Sheherazade con i rispettivi
temi, mentre nel successivo "Allegro ma non troppo" Sheherazade
racconta la storia di Sindbad il marinaio, sovente interrotta dal
sultano.
La seconda sera ("Lento-Andantino") Sheherazade racconta le burle
amene del principe Calendo, divertendo il sultano con una serie di
episodi di carattere diverso ma sempre fondamentalmente lieto. La
terza sera Sheherazade fa ascoltare al sultano la storia del giovane
principe e della giovane principessa ("Andantino quasi allegretto"),
che provoca ancora qualche violenta interruzione da parte del feroce
tiranno, placato infine dall'abile narrazione di Sheherazade. La
quarta sera ("Allegro molto-Lento-Vivo-Allegro non troppo maestoso")
la giovane donna descrive una festa popolare a Bagdad a cui succede la
descrizione di un orribile naufragio: Sheherazade conquista
definitivamente il cuore del sultano e la composizione si chiude
sull'amore sereno dei due. Quest'ultimo brano è indubbiamente il piú
impressionante della partitura: vi è una ricchezza di colori e di
ritmi che anticipano direttamente certo Stravinski, vi è una mobilità
di fantasia e di invenzione che pone questa pagina tra le piú belle
che si siano scritte nella Russia del secolo scorso. L'elaborazione e
lo sviluppo dei temi principali ubbidiscono unicamente a leggi
espressive, tanto che Sheherazade rimane un bellissimo pezzo di musica
al di là di ogni intenzione programmatica."
Una curiosità, se v' interessa: oggi pomeriggio all' Auditorium, pur
essendoci in programma Mendelssohn e LvB (x la direzione del
bravissimo Renato Palumbo, ke farà la Lucrezia Borgia agli Arcimboldi
in Settembre), c' era uno strumentista, mi pare il clarinettista, ke
prima dell' inizio del concerto si esercitava suonando in
continuazione il tema di Shéhérazade!...
LUX


title: Sheherazade

text:
Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
> On Sun, 12 May 2002 17:01:08 +0000 (UTC),
orso...@libero.it
 (Roberto
> Mastrosimone) wrote:
> >Non c'è un programma, a parte le indicazioni generiche introduttive
> >sul sultano Shakhriar e la sposa Shéhérazade, che narrando storie
> >meravigliose riesce a salvar la propria vita.
> >Rimsky nelle sue memorie scrisse che i quattro episodi andavano
> >considerati con molta libertà, senza vincoli contenutistici.
>
> Non ho letto le memorie di Rimsky, ma ci sono evidentemente varie
> opinioni a proposito de "programma" di Shéhérazade. Questo è quanto
> scrive Giacomo Manzoni nella sua nota Guida all' ascolto della Musica
> Sinfonica:

(cut)
Un po' tutte le guide all'ascolto fanno riferimento a "contenuti",
Manzoni intelligentemente fa una sorta di compromesso citando
correttamente le indicazioni dell'autore (indicazioni di tempo) per poi
far riferimento in modo generico ai contenuti dei titoletti.
La partitura in esergo riporta solo quanto scritto nei primi righi
del Manzoni: il *programma* di Shéhérazade  è tutto qui. Certo poi la
tentazione di dare un contenuto narrativo alla musica è sempre stata
forte e una partitura che nel titolo si rifà a un'opera letteraria poi
si presta a ciò in modo particolare: per cui ecco il successo di quei
titoletti che Rimskij cassò subito dopo la prima esecuzione, ma che
ancora oggi affascinano e intrigano gli ascoltatori.
Diverso è il caso di Antar, altra composizione rimskijana, una specie di
anteprima di Shéhérazade, dove il programma c'è e la "narrazione"  in
musica è palese. Nell'op.35 c'è IMHO un superamento totale della
"narrazione" : invano si cercherebbe traccia nel primo tempo delle
avventure di Sinbad il marinaio, il tema del mare deriva da quello del
sultano ( senza alcuna logica *narrativa*) , il motivo di fanfare che
è nel secondo tempo ritorna nel quarto per esprimere il naufragio
( anche qui nessun nesso narrativo), per non dire della cosiddetta festa
a Bagdad dove  ricompaiono alterati tutti i temi della suite. Quelli che
sembrano leitmotiv in realtà sono elementi puramente musicali
che interferiscono l'uno con l'altro a scopo prettamente compositivo,
senza alcuna logica narrativa extramusicale.
Io sono indotto a credere che i titoletti siano stati dati ai movimenti
a composizione già ultimata, non viceversa: certo hanno contribuito non
poco al suo successo, ma credo anche che inducano molti ad ascoltarla
come una *colonna sonora* : niente di più errato, almeno IMVHO.
Ciao
     Roberto


title: Gottingen: luogo di tributo a Handel

text:
Andate a visitare la pagina
http://www.mycenae.demon.co.uk/HrHandel/HHFestivals/HHGottFest9920.html
Mi domando se nessuno sa nulla dell'Arianna in creta!
mi auguro che il caro Nicholas McGegan ne faccia un cd multiplo.
Arsace
________________________
Handel non puň mia musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Gottingen: luogo di tributo a Handel

text:
   "Arsace" <
tiri...@iol.it
> on 20 Oct 1999 21:16:00 wrote:· Subject:
   Gottingen: luogo di tributo a Handel
   >Andate a visitare la pagina
   >
http://www.mycenae.demon.co.uk/HrHandel/HHFestivals/HHGottFest9920.ht
   ml
   Sei mai stato a Gottingen?
   Parlando sul serio, non pensi sia fattibile organizzare una spedizione di
   componenti del NG al Festival haendeliano del prossimo anno?
   LUX
--
Posted from
ns.eni.it
 [151.86.79.10]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


title: Gottingen: luogo di tributo a Handel

author: BERENICE

text:
<
Lucio...@enichem.it
> wrote in message >
>    Sei mai stato a Gottingen?
>    Parlando sul serio, non pensi sia fattibile organizzare una spedizione
di
>    componenti del NG al Festival haendeliano del prossimo anno?
>    LUX
Magari!!!:-) Sai che bello! :-)))Andare in giro per l'Europa per concerti a
teatro è sempre stato il mio sogno!
Ma non so se sarà facile....
           BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fête de l'Univers.