title: Il respiro e la musica

author: BERENICE

text:
Il respiro è spesso molto sottovalutato, come tutte le attività di routine
(più di così!), ma ogni giorno scopro sempre più la sua reale importanza.
Nell'ambito musicale è ovvia la sua centralità per gli strumenti a fiato ed
il canto, del quale mi ha accennato qualcosa la cara Rodelinda....a tal
proposito è restata memorabile una sua messa di voce, fatta per me a titolo
esemplificativo, nel bel mezzo del caos cittadino bolognese: pare
incredibile, ma la sua voce, senza sforzo apparente, è riuscita a sovrastare
su tutto quel rumore facendo voltare meravigliatissima tutta quella folla
affaccendata che attraversava la strada, chiaccherava, urlava, correva....
Ma so che la respirazione è importantissima anche per suonare tutti gli
altri tipi di strumento, ed, ho notato, anche per dirigere un'orchestra!
Vorrei capire quanto effettivamente sia essenziale una corretta respirazione
nel suonare un violino, un clavicembalo, un organo, un piano......ed in cosa
si differenziano da questo punto di vista.
Credo che il respiro non serva solo ad aumentare la partecipazione emotiva
del musicista, a rendere più sentita l'interpretazione, ma sia anche
funzionale ad una corretta impostazione sullo strumento, migliorando proprio
le performance tecniche: è vero?
Sarebbe bello sentire i pareri dei diretti interessati, le loro esperienze,
le loro tecniche: musicisti, fate un bel respiro, e.... dite la vostra!
        BERENICE
PS Naturalmente sono benvenuti tutti i pareri ; non solo dei musicisti!!
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fête de l'Univers.


title: Il respiro e la musica

author: alcina

text:
> Il respiro è spesso molto sottovalutato, come tutte le attività di
routine
> (più di così!), ma ogni giorno scopro sempre più la sua reale importanza.
> Nell'ambito musicale è ovvia la sua centralità per gli strumenti a fiato
ed
> il canto, ...
Ma anche per gli altri strumenti. Tempo fa ebbi modo di ascoltare da vicino
un violista e la sua respirazione era piuttosto forte, tanto che in certi
momenti sovrastava i suoi pianissimo. Io tuttavia non suono strumenti ad
arco e non mi dispiacerebbe l'intervento di qualche violinista, violista,
violoncellista, ecc.
> Vorrei capire quanto effettivamente sia essenziale una corretta
respirazione
> nel suonare un violino, un clavicembalo, un organo, un piano......ed in
cosa
> si differenziano da questo punto di vista.
Credo sarebbe opportuno l'intervento di esecutori di tali strumenti:-)
> Credo che il respiro non serva solo ad aumentare la partecipazione
emotiva
> del musicista, a rendere più sentita l'interpretazione, ma sia anche
> funzionale ad una corretta impostazione sullo strumento, migliorando
proprio
> le performance tecniche: è vero?
> Sarebbe bello sentire i pareri dei diretti interessati, le loro
esperienze,
> le loro tecniche: musicisti, fate un bel respiro, e.... dite la vostra!
>
>         BERENICE
La musica almeno alle origini era molto più fisiologica e meno "matematica"
nel senso che non vi era una notazione rigida nel senso della durata della
nota come avviene con la notazione oggi in uso.
Si seguiva perciò il ritmo del proprio corpo e quindi del proprio respiro.
Un esempio che calza a pennello è il gregoriano. Qui la pausa viene infatti
definita ""fisiologica" poiché è data dal tempo d'un respiro (ovviamente
poi ci saranno respiri più o meno profondi e la cosa dipenderà da persona a
persona e dalla velocità del brano), la notazione neumatica (che, lo spiego
in soldoni per chi non ne sapesse nulla, appare come una serie di
quadratini con o senza coda, a volte singoli a volte raggruppati,scritti su
d'un tetracordo, cioè un pentagramma di sole quattro righe) pur assegnando
ad ogni nota una sua ben definita posizione sul rigo (cosa già eccezionale
rispetto ad alcune notazioni musicali precedenti molto più imprecise)non ne
dava una specifica durata come succede ora con crome, biscrome, minime,
semiminime, ecc. ecc. Il valore del respiro è quindi evidente poiché esso
determinava le pause e la lunghezza di un fraseggio (con fraseggio intendo
la quantità di note che un esecutore riusciva ad eseguire tra un respiro e
l'altro che spesso coincideva con una frase del testo). Qualche volta anche
nel canto gregoriano accadeva che venisse richiesta una emissione di fiato
fuori dall'usuale, molto più lunga, per non tagliare col respiro una frase
importante sia a livello di testo che di melodia ma essendo tale canto
monodico-corale, cioè cantato a più voci ma su un'unica melodia, il
problema si risolveva facendo prendere fiato ai cantori in modo asincronico
(non tutti allo stesso tempo) per rendere apparentemente senza interruzioni
il fluire della melodia. Il problema si pone oggi ad un cantante singolo
che voglia cimentarsi con tale repertorio, in tal caso una buona conoscenza
della respirazione e del risparmio del fiato è d'obbligo.


title: Il respiro e la musica

text:
alcina <
alc...@iol.it
> wrote
>
> Ma anche per gli altri strumenti. Tempo fa ebbi modo di ascoltare da
vicino
> un violista e la sua respirazione era piuttosto forte, tanto che in certi
> momenti sovrastava i suoi pianissimo.
In tal caso mi sembra un po' eccessivo...più che un aiuto diventa un fattore
di disturbo!
>
> Credo sarebbe opportuno l'intervento di esecutori di tali strumenti:-)
E' quello che spero!
Molto interessanti sono anche le tue considerazioni: sei una cantante
professionista oppure "solo" per passione? Come hai scoperto il canto
gregoriano?
--
           BERENICE



title: Il respiro e la musica

author: Mario Buonafede

text:
>
> Ma anche per gli altri strumenti. Tempo fa ebbi modo di ascoltare da vicino
> un violista e la sua respirazione era piuttosto forte, tanto che in certi
> momenti sovrastava i suoi pianissimo.
    Non c'entra un bel nulla, ma mi hai ricordato che un disco che in
gioventů ho amato a lungo, un vecchio vinile della RCA economica, in cui
Rubinstein suona 'Al chiaro di luna', 'Patetica' e Appassionata, non riesco
piů a metterlo sul piatto da quando il buon vecchio Artur non č piů a questo
mondo... Il suo respiro - complice forse un microfono non posto in luogo
ottimale - č sempre presente: la registrazione mi piaceva proprio per
questo, me lo faceva sentire 'piů vicino', ma oggi la troverei una presenza
inquietante...
    Ciao,
    Mario


title: Il respiro e la musica

author: Luigi Galati

text:
alcina ha scritto nel messaggio
<21VZ3.82925$
s17.8...@typhoon.libero.it
>...
>
>
>> Il respiro è spesso molto sottovalutato, come tutte le attività di
>routine
Tempo fa ebbi modo di ascoltare da vicino
>un violista e la sua respirazione era piuttosto forte, tanto che in certi
>momenti sovrastava i suoi pianissimo
Qualche tempo fa ho ascoltato il violinista Giuliano Carmignola, ed ero
seduto in prima fila. Grande padronanza dello strumento, tecnica
impeccabile, belle sonorità, ottima sensibilità interpretativa, però... la
sua respirazione, molto irregolare, era a tratti rumorosissima e si udiva
molto chiaramente, disturbando l'ascolto dei brani. La cosa mi provocò un
certo fastidio, e mi chiesi come mai un concertista di quella levatura non
fosse riuscito a eliminare tale difetto. Qualcuno potrebbe darmi una
spiegazione?
Grazie
Luigi Galati


title: Il respiro e la musica

text:
Mario Buonafede <
mbu...@tin.it
> wrote in message
819fmt$b4m$1...@nslave1.tin.it...
>
... Il suo respiro - complice forse un microfono non posto in luogo
> ottimale - è sempre presente: la registrazione mi piaceva proprio per
> questo, me lo faceva sentire 'più vicino', ma oggi la troverei una
presenza
> inquietante...
>
E' normale, in effetti per sentire il respiro di una persona devi esserle
molto vicino !
Per questo talvolta in certi balletti moderni si usa far danzare i ballerini
per un certo tempo senza musica, al ritmo dei loro stessi respiri (in questo
caso volutamente profondi, per farli sentire!) e dei rumori degli impatti
dei corpi fra loro o con il pavimento: è, secondo me, molto bello!
A proposito di altri rumori: ad un concerto di clavicembalo mi è capitato
che il clavicembalista, preso dalla foga dell'esecuzione (suonava Vertigo di
Pancrace Royer!), cominciasse a tirare dei bei pestoni (nel senso di pestate
forti) in terra a ritmo con la musica e per poco non veniva anche a me di
farlo! Poi quando ho risentito la stessa esecuzione, dello stesso
clavicembalista, su CD ...bè...quei pestoni mi mancavano proprio.(Ovviamente
nel Cd non c'erano!)
     BERENICE
PS Conoscevi Rubistein di persona?



title: Il respiro e la musica

text:
Mi inserisco nella discussione di Luigi, e anch'io parlo di un'esperienza
simile: non so se conoscete il giovanissimo Maurizio baglini, una delle
promesse italiane per il futuro.
Ebbene, giorni fa ha tenuto un concerto nella mia città (Messina), preceduto
dal grande Rattalino. Un pianista impeccabile, niente da dire... ma non vi
dico, invece, il suo respiro! Ansimava in maniera molto rumorosa, tanto che
mi sono chiesto, molto malignamente: "Ma ci fa o ci è???" Perchè,
diciamocelo, il dubbio che sia tutta "scena" può venire, no? Così come tutti
quei movimenti poco opportuni, ed esagerati all'inverosimile, di altri
strumentisti, specialmente flautisti o pianisti.
Vi saluto tutti cordialmente.
Giovanni Mirabile
Luigi Galati :



title: Il respiro e la musica

author: Paolo Gavelli

text:
BERENICE <
clb...@tin.it
> wrote in message 8168nd$kk7$2...@nslave1.tin.it...
>
> Il respiro è spesso molto sottovalutato, come tutte le attività di routine
> (più di così!), ma ogni giorno scopro sempre più la sua reale importanza.
> Nell'ambito musicale è ovvia la sua centralità per gli strumenti a fiato
ed
> il canto, del quale mi ha accennato qualcosa la cara Rodelinda....a tal
> proposito è restata memorabile una sua messa di voce, fatta per me a
titolo
> esemplificativo, nel bel mezzo del caos cittadino bolognese: pare
> incredibile, ma la sua voce, senza sforzo apparente, è riuscita a
sovrastare
> su tutto quel rumore facendo voltare meravigliatissima tutta quella folla
> affaccendata che attraversava la strada, chiaccherava, urlava, correva....
> Ma so che la respirazione è importantissima anche per suonare tutti gli
> altri tipi di strumento, ed, ho notato, anche per dirigere un'orchestra!
> Vorrei capire quanto effettivamente sia essenziale una corretta
respirazione
> nel suonare un violino, un clavicembalo, un organo, un piano......ed in
cosa
> si differenziano da questo punto di vista.
> Credo che il respiro non serva solo ad aumentare la partecipazione emotiva
> del musicista, a rendere più sentita l'interpretazione, ma sia anche
> funzionale ad una corretta impostazione sullo strumento, migliorando
proprio
> le performance tecniche: è vero?
> Sarebbe bello sentire i pareri dei diretti interessati, le loro
esperienze,
> le loro tecniche: musicisti, fate un bel respiro, e.... dite la vostra!
>
>         BERENICE
> PS Naturalmente sono benvenuti tutti i pareri ; non solo dei musicisti!!
> """"""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
>         Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
>         Brillent de mille feux divers.
>         C'est l'ordre du Maître du monde,
>         C'est la fête de l'Univers.
>
> Attenzione il respiro non è un mezzo per fare musica!
Quando si canta nel proprio strumento, TUTTI, il respiro porta i sentimenti
della nostra voce
interiore.
Se questo non avviene si sta solamente soffiando.
Paolo Gavelli
Grazie per questo tuo intervento che conferma ciò che già immaginavo,
purtroppo infatti non sapendo suonare niente non ne posso fare diretta
esperienza.
Tu invece sei un musicista?
Con quel TUTTI intendevi forse riferirti proprio a tutti, anche a chi non fa
musica, a chi usa il proprio respiro solo per parlare?
Claudia Barsotti/BERENICE
La musica non è una professione, penso sia una cosa che abita molto dentro
la persona.
Secondo me esistono musicisti "professionali" che non suonano e persone che
non sapendo suonare niente,
come scrivi tu, suonano invece benissimo.
Suonare è per me un fatto di comunicazione e condivisione anche attraverso
il suono.
Il suono della propria voce, il suono della comunicazione non verbale, la
considerazione del suono degli altri.
La voce interiore comunica ai nostri simili i sentimenti attraverso il
respiro, anche quando non vogliamo!
TUTTI gli strumenti , ANCHE QUELLI MUSICALI , suonano grazie al respiro che
noi impegniamo per muoverli.
Dopo lunga esperienza ho capito che è buono fare TUTTE LE COSE in modo
musicale, cantando e respirando.
Ci sono delle difficoltà:
non si può andare oltre a quello che ci è consentito;
la società non sempre condivide certe posizioni; ( ti avevo già risposto ma
non mi hanno POSTATO,ma non importa)
bisogna ridurre l' IO per far suonare il proprio corpo.
Superati queste ci si trova in buon equilibrio con se stessi, con gli altri
e si sta suonando in continuazione.
> Paolo Gavelli
>


title: Bach- sonate per liuto

author: Giuseppe

text:
Proprio oggi ho avuto fra le mani ( e lo sto ascoltando) un doppio cd
delle sonate per Liuto di Bach.
A parte la bellezza della musica, volevo chiedere; sul libretto è
scritto che " nella tonalità e nell'accordatura originali".
Che vuol dire?
Che ora le chitarre ( penso l'unico strumento moderno paragonabile al
liuto) usano tonalità e accordature diverse.
Tornando alla musica che dire?........bellissima, in puro stile
bachiano, trascinante, un motivo variato e girato decine di volte,
preso da giu' e da su:-)) ma mai uguale e sempre piu' bello man mano
che si va avanti.
Un procedere verso il sublime inarrestabile e come diceva Goethe, la
nota finale non rappresenta la fine della composizione, perchè i
capolavori non hanno mai fine:-))
Ciao
G.
P.S.: per la cronaca: si tratta del doppio cd dell'opera completa per
liuto eseguita da Lutz Kirhof


title: Bach- sonate per liuto

text:
> P.S.: per la cronaca: si tratta del doppio cd dell'opera completa
per
> liuto eseguita da Lutz Kirhof
Errata corrige: Lutz Kirchhof
G.


title: Bach- sonate per liuto

author: Erewhon

text:
"Giuseppe" ha scritto nel messaggio
> Proprio oggi ho avuto fra le mani ( e lo sto ascoltando) un doppio cd
> delle sonate per Liuto di Bach.
> A parte la bellezza della musica, volevo chiedere; sul libretto è
> scritto che " nella tonalità e nell'accordatura originali".
> Che vuol dire?
Niente: è il solito specchietto per le allodole.
Il fatto è che le opere per liuto di Bach non costituiscono un corpus unico
e omogeneo come le Sonate e Partite per violino o le Suites per violoncello,
ma sono una serie di brani composti in un arco di tempo molto ampio della
vita di Bach. E alcuni di questi non sono nemmeno stati scritti per liuto:
la Suite in mi minore BWV 996, ad esempio, è molto probabilmente un'opera
per Lautenwerk, una specie di clavicembalo con la sonorità del liuto. La
tonalità di questa suite la rende praticamente ineseguibile sul liuto
barocco, a meno di adottare un'accordatura dello strumento diversa da quella
standard. È la soluzione che sceglie, ad esempio, Jakob Lindberg; tutti gli
altri la trascrivono in re minore, in fa minore o in sol minore.
Discorso analogo per quanto riguarda la Partita in mi maggiore BWV 1006a,
che non si sa per quale strumento sia stata effettivamente composta (c'è
anche chi sostiene che possa essere l'arpa). La tonalità di mi maggiore è
ancora più "impossibile" da eseguire sul liuto barocco, tant'è vero che
tutti i liutisti con un po' di sale in zucca la suonano in re maggiore o in
fa, tonalità enormemente più accessibili.
Del resto lo stesso Bach non si è mai fatto scrupolo di cambiare tonalità
alle sue composizioni tutte le volte che si rendeva necessario per motivi
pratici, quindi non si capisce perché qualche liutista debba ostinarsi a
suonare queste opere in tonalità che sono del tutto innaturali per lo
strumento. Bach conosceva abbastanza bene il liuto (ne troviamo uno nella
sua collezione di strumenti) e aveva sicuramente avuto rapporti con uno dei
più grandi liutisti di tutti i tempi, Sylvius Leopold Weiss (la Suite per
violino e cembalo BWV 1025 è in realtà una suite per liuto di Weiss a cui
Bach ha solamente aggiunto una parte per il violino); e infatti tutti i
brani che Bach ha composto espressamente per il liuto sono scritti in
tonalità comodissime: sol minore per la BWV 995, mi bemolle maggiore per la
BWV 998, do minore per il Preludio BWV 999.
> Che ora le chitarre ( penso l'unico strumento moderno paragonabile al
> liuto) usano tonalità e accordature diverse.
Non c'entra niente: la chitarra e il liuto (soprattutto il liuto barocco)
sono due strumenti completamente differenti e l'accordatura della chitarra
non è mai cambiata nel corso dei secoli. Al massimo è aumentato il numero
delle corde.
> P.S.: per la cronaca: si tratta del doppio cd dell'opera completa per
> liuto eseguita da Lutz Kirhof
Ah.
Ciao
E


title: Bach- sonate per liuto

text:
"Erewhon" <
ere...@erewhon.info
> ha scritto nel messaggio
news:yTYrI.A.z...@idam.kicks-ass.net...
> "Giuseppe" ha scritto nel messaggio
>
> > Proprio oggi ho avuto fra le mani ( e lo sto ascoltando) un doppio
cd
> > delle sonate per Liuto di Bach.
> > A parte la bellezza della musica, volevo chiedere; sul libretto è
> > scritto che " nella tonalità e nell'accordatura originali".
> > Che vuol dire?
>
>
> Niente: è il solito specchietto per le allodole.
> Il fatto è che le opere per liuto di Bach non costituiscono un
corpus unico
> e omogeneo come le Sonate e Partite per violino o le Suites per
violoncello,
> ma sono una serie di brani composti in un arco di tempo molto ampio
della
> vita di Bach. E alcuni di questi non sono nemmeno stati scritti per
liuto:
Ti ringrazio delle dotte spiegazioni.
A parte tutto, rimane una musica bellissima,
> > P.S.: per la cronaca: si tratta del doppio cd dell'opera completa
per
> > liuto eseguita da Lutz Kirhof
>
> Ah.
>
A parte il fatto ho sbagliato a scrivere il nome ( che poi ho coretto
con un post successivo)
*Kirchhof*, mi vuoi spiegare il significato dell' " Ah":-))))))))
Lo conosci come esecutore?
Ciao
G.


title: Bach- sonate per liuto

text:
"Giuseppe" ha scritto nel messaggio
> A parte il fatto ho sbagliato a scrivere il nome ( che poi ho coretto
> con un post successivo)
> *Kirchhof*, mi vuoi spiegare il significato dell' " Ah":-))))))))
> Lo conosci come esecutore?
Sì, lo conosco.
Il mio "Ah" è dovuto a due considerazioni:
1) le suites in mi minore e in mi maggiore Kirchhof le suona sulla tiorba: è
chiaro che così è possibile preservare le "tonalità originali"; mi chiedo
però che senso abbia voler preservare a tutti i costi le tonalità originali
se poi tanto i brani vengono suonati su uno strumento che non è il liuto...
2) mi piacciono di più le versioni di Jakob Lindberg, Hopkinson Smith, Paul
Beier, Luca Pianca.
PS
Avevi chiesto cos'è un'intavolatura: qui puoi trovare un articolo che lo
spiega bene
http://www.castagna.it/conservatorio/dida_rete/intav/liuti_etc/intav_fr.htm
Ciao
E


title: Bach- sonate per liuto

text:
"Erewhon" <
ere...@erewhon.info
> ha scritto nel messaggio
news:QvEWKD.A....@idam.kicks-ass.net...
> "Giuseppe" ha scritto nel messaggio
>
> > Lo conosci come esecutore?
>
>
> Sě, lo conosco.
> Il mio "Ah" č dovuto a due considerazioni:
> 1) le suites in mi minore e in mi maggiore Kirchhof le suona sulla
tiorba:
Lo avevo notato anche io questo particolare leggendo il resto del
cofanetto.
> 2) mi piacciono di piů le versioni di Jakob Lindberg, Hopkinson
Smith, Paul
> Beier, Luca Pianca.
Bhe..siccome di solito ( ahimč!!!) ho la * pessima * abitudine di
prendere piu' esecuzioni di una musica che mi piace, terrň presente i
tuoi suggerimenti per il futuro, per il presente immediato devo prima
comprare i libri a mia figlia che inizia il liceo ( ubi major minor
cessat):-)))
> PS
> Avevi chiesto cos'č un'intavolatura: qui puoi trovare un articolo
che lo
> spiega bene
>
http://www.castagna.it/conservatorio/dida_rete/intav/liuti_etc/intav_fr.htm
>
Gli ho dato una scorsa veloce proprio adesso, merita una lettura molto
approfondita e con calma:-))
Cmq..č una notazione diversa dal tradizionale delle musiche per
particolari strumenti a corde?
Ciao
G.


title: Bach- sonate per liuto

text:
"Erewhon" <
ere...@erewhon.info
> ha scritto nel messaggio
> 1) le suites in mi minore e in mi maggiore Kirchhof le suona sulla
tiorba
Ho visto solo ora la 2^ pagina interna della copertina del libretto
accluso al cd.
E' raffigurato Kirchhof ( dall'aspetto di un figlio dei fiori degli
anni 70) ed ha in mano uno strano strumento a corde, alcune della
quali non poggiano su un manico ma sono libere e vanno da una
sporgenza del manico ( su cui poggiano altre corde) al corpo dello
strumento.
E' questa la tiorba?
Immagino che le corde che non poggiano sul manico abbiano
un'accordatura predeterminata su alcune note e che vengano usate  come
se fosse la pedaliera di un organo. Insomma, l' esempio non è
calzante:-)) diciamo allora come una specie di clavicembalo usato a mo
di basso continuo ed invece sulle corde che poggiano sul manico (
sulle quali naturalmente si può intervenire) servono per la * melodia*
vera e propria?
Non deve essere proprio del tutto semplice l'uso di un tale strumento,
come del resto non lo sono tutti quanti.
Leggendo ora con attenzione il libretto accluso, lo stesso Kirchhof
chiarisce taluni aspetti  esecutivi delle musiche di Bach per liuto e
fa riferimento a quello che mi hai detto nella risposta.( l'estrema
difficoltà tecnica)
Cmq,,,sono discorsi troppo tecnici...non li comprendo se non per
grandi linee.
Ciao
G.


title: Bach- sonate per liuto

text:
"Giuseppe" ha scritto nel messaggio
> > Avevi chiesto cos'è un'intavolatura: qui puoi trovare un articolo
> > che lo spiega bene
> >
>
http://www.castagna.it/conservatorio/dida_rete/intav/liuti_etc/intav_fr.htm
> Gli ho dato una scorsa veloce proprio adesso, merita una lettura molto
> approfondita e con calma:-))
> Cmq..è una notazione diversa dal tradizionale delle musiche per
> particolari strumenti a corde?
L'intavolatura è stata il principale (per non dire l'unico) sistema di
notazione musicale per tutti gli strumenti a corde pizzicate (liuto, tiorba,
chitarra, vihuela, bandora ecc.) dal Rinascimento fino alla fine del
Settecento. I brani di Haydn per liuto sono ancora scritti in intavolatura,
i Quintetti di Boccherini per chitarra, invece, sono scritti già in
notazione tradizionale.
Esistono anche della intavolature per viola da gamba.
Ciao
E


title: Bach- sonate per liuto

text:
"Giuseppe" ha scritto nel messaggio
> Ho visto solo ora la 2^ pagina interna della copertina del libretto
> accluso al cd.
> E' raffigurato Kirchhof ( dall'aspetto di un figlio dei fiori degli
> anni 70) ed ha in mano uno strano strumento a corde, alcune della
> quali non poggiano su un manico ma sono libere e vanno da una
> sporgenza del manico ( su cui poggiano altre corde) al corpo dello
> strumento.
> E' questa la tiorba?
Sì:
http://www.busatolutes.com/Tiorba%20piccola%20Tieffenbrucker.htm
http://www.busatolutes.com/Tiorba%20Venere.htm
Attenzione perché l'arciliuto è molto simile:
http://www.busatolutes.com/Arciliuto%20Coch.htm
> Immagino che le corde che non poggiano sul manico abbiano
> un'accordatura predeterminata su alcune note e che vengano usate  come
> se fosse la pedaliera di un organo. Insomma, l' esempio non è
> calzante:-)) diciamo allora come una specie di clavicembalo usato a mo
> di basso continuo
Diciamo più che altro come le corde di un'arpa...
> ed invece sulle corde che poggiano sul manico (
> sulle quali naturalmente si può intervenire) servono per la * melodia*
> vera e propria?
Anche nel liuto barocco, comunque, le corde dalla settima in poi -- anche se
sono sulla tastiera -- si suonano prevalentemente a vuoto
http://www.busatolutes.com/11%20cori%20Tielke.htm
> Non deve essere proprio del tutto semplice l'uso di un tale strumento,
> come del resto non lo sono tutti quanti.
> Leggendo ora con attenzione il libretto accluso, lo stesso Kirchhof
> chiarisce taluni aspetti  esecutivi delle musiche di Bach per liuto e
> fa riferimento a quello che mi hai detto nella risposta.( l'estrema
> difficoltà tecnica)
> Cmq,,,sono discorsi troppo tecnici...non li comprendo se non per
> grandi linee.
Ciao
E


title: Bach- sonate per liuto

text:
"Erewhon" <
ere...@erewhon.info
> ha scritto nel messaggio >
>
>
> Sě:
http://www.busatolutes.com/Tiorba%20piccola%20Tieffenbrucker.htm
>
http://www.busatolutes.com/Tiorba%20Venere.htm
> Attenzione perché l'arciliuto č molto simile:
>
http://www.busatolutes.com/Arciliuto%20Coch.htm
>
>
> Diciamo piů che altro come le corde di un'arpa...
Mi hai proprio chiarito le idee:-)))))))))))))
>
> Anche nel liuto barocco, comunque, le corde dalla settima in poi --
anche se
> sono sulla tastiera -- si suonano prevalentemente a vuoto
>
http://www.busatolutes.com/11%20cori%20Tielke.htm
>
Guardando le immagini di questi strumenti mi viene da pensare a mia
figlia quando dice che suonare il piano e difficile:-)))
Per questi mi sembra quasi impossibile:-))
Ciao
G.


title: Bach- sonate per liuto

text:
"Giuseppe" ha scritto nel messaggio
> Guardando le immagini di questi strumenti mi viene da pensare a mia
> figlia quando dice che suonare il piano e difficile:-)))
> Per questi mi sembra quasi impossibile:-))
Ma no, che ci vuole? Come insegna Amanda Sandrelli in "Non ci resta che
piangere", basta "provare, provare, provare, provare... e poi ci si riesce
bene. Anche due o tre volte". :-)
Scherzi a parte, i brani originali non sono quasi mai "impossibili". Semmai
lo sono quelli (come alcune delle Suites di Bach) che sono stai scritti per
un liuto "ideale" e che non sono nati direttamente sulla tastiera dello
strumento. In questi casi le difficoltà tecniche diventano spesso notevoli,
anche per passaggi apparentemente semplici.
Ciao
E


title: Scala: Fontana ancora soprintendente

author: Lucio PERES

text:
Dal Corriere della Sera di oggi, 17.11.01
Notare nelle ultime righe di quest' articolo di P. Panza un accenno
alla LAABS, l' Associazione fondata dal Vs LUX, ke viene quasi
equiparata alla Sovrintendenza scaligera...	;-)))
Forse una guerra triennale da me intrapresa e condotta nell'
indifferenza, se non nel sarcasmo, di molti si è finalmente conclusa
vittoriosamente: sono convinto ke, sconfitto il loggione, anke il
bagarinaggio camperà poco...
LUX
_____________________________________________________
Tronchetti Provera e Confalonieri entrano nel Consiglio.
 Ermolli confermato vicepresidente
- --Scala: Fontana ancora soprintendente ---
Primo problema i loggionisti: chiedono il sistema delle code anche
agli Arcimboldi
Per la Scala che cambia, c'è anche un Consiglio di amministrazione che
cambia confermando, però, i vertici. Nella riunione di ieri, il
sindaco Albertini ha ratificato l'ingresso nel Consiglio - come già
trapelato -, del presidente della Pirelli Marco Tronchetti Provera e
di quello di Mediaset, Fedele Confalonieri, in sostituzione di Paolo
Martelli e Daria Tinelli di Gorla. Sono stati confermati nella carica
di vicepresidente Bruno Ermolli e in quella di sovrintendente (è in
carica dal settembre del '90) Carlo Fontana. Restano consiglieri
l'amministratore delegato dell'Eni, Vittorio Mincato, e Paolo Sciumé.
E' attesa a giorni la nomina governativa di un consigliere, posto
attualmente coperto da Gianni Cervetti. E' questo il Consiglio che
dovrà guidare la Scala in un cruciale quadriennio, iniziato con
l'apertura dei nuovi laboratori all'Ansaldo, che proseguirà con
l'inaugurazione del Teatro degli Arcimboldi per dar corso, infine, al
restauro del vecchio Teatro. "Un Consiglio di altissimo profilo",
afferma una nota della Scala, che sarà in grado di dare risposta ad
ogni eventuale intoppo sul trasferimento e sul restauro. Intoppi, sino
ad oggi, non ce ne sono stati; ma qualche divergenza, come sempre, non
manca. La prima riguarda i sopralluoghi di Sgarbi che, facendo proprie
le critiche mosse alla rimozione del palcoscenico e della Piccola
Scala, ha chiesto un "parere aggiuntivo" all'architetto Cervellati. Da
ciò è emersa l'idea di non distruggere, bensì di trasferire vecchi
macchinari e decorazioni all'Ansaldo, come testimonianze storiche. Il
vicesindaco De Corato ha poi incaricato il progettista Mario Botta per
un "parere architettonico", visto che il progetto di restauro prevede
l'innalzamento della torre scenica. Ebbene: da semplice "consulenza",
quello di Botta si sta trasformando in un vero e proprio progetto di
restauro architettonico (anche perché mancava una "firma" al progetto
di conservazione), che il ticinese ha promesso di realizzare in un
mese. Qualche lamentela è giunta da ex-abbonati (ma quasi tutti sono
stati soddisfatti) per la inadeguata qualità della comunicazione che,
secondo loro, ha accompagnato il trasferimento. Infine, è sul tappeto
la nuova-vecchia-eterna querelle tra Sovrintendenza e loggionisti
sulle modalità di vendita dei biglietti nel nuovo teatro. La Scala ha
comunicato che quelli per "Traviata" (primo spettacolo agli
Arcimboldi) saranno in vendita da lunedì con un sistema Retebit
rinnovato: restano le prenotazioni per telefono e Internet mentre agli
sportelli Cariplo si sostituisce quella via Bancomat su reti ATM e
IntesaBci. Una decisione che non va nella direzione chiesta dai
loggionisti, che in una lettera a Fontana chiedevano di conservare per
212 biglietti di posti laterali in galleria il sistema di vendita
mezzora prima dello spettacolo, con eventuali code "a chiamata". Una
richiesta contestata dalla Laabs (Libera associazione per l'Abolizione
del Bagarinaggio alla Scala) e dalla Sovrintendenza (si veda la
risposta qui a lato), che ha rilanciato ai loggionisti la proposta di
riunirsi in associazione per ottenere un certo numero di biglietti.
Una proposta rifiutata dai loggionisti.
Pierluigi Panza


title: Violinisti

text:
La domanda può sembrar banale...e forse lo è:-)
Guardando con attenzione delle foto di Oistrack, notavo che era di corporatura abbastanza
robusta.
Ma quello che mi ha lasciato un pò colpito e che, almeno dalle foto, sembra che aveva
anche la mano un pò robustina, comprese le dita e che le stesse sembrano un pò corte.
Sicuramente questa conformazione della mano non gli ha procurato grossi problemi
esecutivi, visti i risultati.
Allora chiedevo ai violinisti/e che seguono o leggono il NG, che importanza può avere la
conformazione della mano nel suonare il violino.
Sembrerebbe nessuna, se si ha riguardo ad Oistrakh.
Giuseppe M.


title: Violinisti

author: massivan

text:
"Giuseppe"
> Sembrerebbe nessuna, se si ha riguardo ad Oistrakh.
> Giuseppe M.
"massivan"
Ogni strumento vorrebbe la "mano ideale"
ma, la mano é mossa dal cervello e il
cervello funziona in base alle conoscenze.
quindi la classifica:
1) Le conoscenze
2) la mappatura dei movimenti
3) La forma delle mani

www.faimusica.it


title: Violinisti

text:
"massivan" <
nst...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:IclskC.A....@idam.kicks-ass.net...
> "Giuseppe"
>
> > Sembrerebbe nessuna, se si ha riguardo ad Oistrakh.
> > Giuseppe M.
>
>
>
> "massivan"
>
> Ogni strumento vorrebbe la "mano ideale"
> ma, la mano é mossa dal cervello e il
> cervello funziona in base alle conoscenze.
>
Non sono d'accordo.
Il cervello funziona in base al " genio" innato.
Prendi ad esempio Mozart...che conoscenze poteva avere da ragazzetto...eppure componeva
sinfonie:-)
O anche, per passare ad un altro campo...Einstein....impiegato dell'ufficio brevetti..e
poi..rivoluzionò la fisica.
Le conoscenze da sole non bastano, se non sono aiutate dal " genio".
Ciao
G.


title: Violinisti

author: Praenestinus

text:
"Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:NeCHNC.A....@idam.kicks-ass.net...

Vero, ma ti assicuro che Mozart da ragazzino aveva delle belle conoscenze,
dato che babbo Leopold altro non poteva fare che sprangarlo forte e
costringerlo allo studio della musica.
Simone


title: Violinisti

text:
"Praenestinus" <
amma...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:stZts.A.o...@idam.kicks-ass.net...
>
> Vero, ma ti assicuro che Mozart da ragazzino aveva delle belle conoscenze,
> dato che babbo Leopold altro non poteva fare che sprangarlo forte e
> costringerlo allo studio della musica.
>
> Simone
Si, infatti immagginavo una risposta del genere.:-)
Ma anche mia figlia studia musica da due anni, certo non con la stessa costanza di Mozart,
ma non compone nulla, non parliamo di sinfonie, ma neanche una sonatina di 2 minuti.
Quindi......conoscenza da sola non vuol dire nulla....
Ciao
G.


title: Violinisti

text:
"Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:3vF3kC.A....@idam.kicks-ass.net...

Verissimo! Ma forse mi permetto di farti notare che tua figlia non la
spranghi abbastanza.... prova ad insistere... non farla andare a giocare e
falla suonare 8 ore al giorno... può darsi che un minuetto te lo scrive ;)
eheheheheheheh
Scherzo ovviamete (devo sottolinearlo se no qualcuno mi denuncia al telefono
azzurro )
Saluti,
Simone


title: Violinisti

author: Zazie & Laverdure

text:
"Praenestinus" <
amma...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:f2w1h.A.z...@idam.kicks-ass.net...
> Verissimo! Ma forse mi permetto di farti notare che tua figlia non la
> spranghi abbastanza.... prova ad insistere... non farla andare a giocare e
> falla suonare 8 ore al giorno... può darsi che un minuetto te lo scrive ;)
>
> eheheheheheheh
non vorrei dire, eh.
ma dopo che prenestino mi ha per punizione appioppato la lettura di un libro
di Buscaroli (vedi iamc), ho avuto il dubbio che fosse un po' sadico.
eccone la conferma!
> Scherzo ovviamete (devo sottolinearlo se no qualcuno mi denuncia al
telefono
> azzurro )
e io a chi ti denuncio?
domani metto su un telefono zaziesco, metto.
Z.


title: Violinisti

text:
"Giuseppe"
> Si, infatti immagginavo una risposta del genere.:-)
> Ma anche mia figlia studia musica da due anni, certo non con la stessa
costanza di Mozart,
> ma non compone nulla, non parliamo di sinfonie, ma neanche una sonatina di
2 minuti.
> Quindi......conoscenza da sola non vuol dire nulla....
> Ciao
> G
.."massivan"
Non preoccuparti, Leopold non lo sprangava,
ma poiché oltre al lavoro musicale si suonava
anche per divertimento, il giovane fu "travolto"
dalla musica fin da piccolo e crebbe in quella
atmosfera.
In Effetti la prima sinfonia che
scrisse a 14 anni è abbastanza influenzata
da Boccherini, geniale si, mo solo tra compositori
quattordicenni.

www.faimusica.it


title: Violinisti

text:
"Giuseppe"
> Non sono d'accordo.
> Il cervello funziona in base al " genio" innato.
> Prendi ad esempio Mozart...che conoscenze poteva avere da
ragazzetto...eppure componeva
> sinfonie:-)
"massivan"
Il chitarrista Narciso Yepes prima di studiare
chitarra era un contadino,
comunque un esecutore
volgarmente detto in orchestra "tecnico"
non deve essere per forza geniale
deve essere solo abbastanza originale.

www.faimusica.it


title: Violinisti

text:
"massivan" <
nst...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
> Non preoccuparti, Leopold non lo sprangava,
> ma poiché oltre al lavoro musicale si suonava
> anche per divertimento, il giovane fu "travolto"
> dalla musica fin da piccolo e crebbe in quella
> atmosfera.
>
> In Effetti la prima sinfonia che
> scrisse a 14 anni è abbastanza influenzata
> da Boccherini, geniale si, mo solo tra compositori
> quattordicenni.
>
>
www.faimusica.it
Si si......posso capire che Mozart ebbe un'atmosfera favorevole.
Ma,,,quanti altri ragazzi hanno avuto un'atmosfera favorevole eppure non sono diventati
Mozart o Bach o Beethoven.o....etc.etc.etc....
Il genio il genio....è quello che conta.
G.
P.S.: Ma scusa..potevi un'immaggine migliore di Bach..nel sito:-))


title: Violinisti

text:
"Giuseppe"
> Si si......posso capire che Mozart ebbe un'atmosfera favorevole.
> Ma,,,quanti altri ragazzi hanno avuto un'atmosfera favorevole eppure non
sono diventati
> Mozart o Bach o Beethoven.o....etc.etc.etc....
> Il genio il genio....è quello che conta.
> G.
"massivan"
Devi anche considerare che Mozart
da vivo non era molto considerato
a parte i suoi mecenati e qualche "collega".
La vera star dell'opera suo coevo, si può dire, era Paisiello.
Forse il concetto di "genio musicale" non è
sempre uguale nel tempo.


title: Concerti per pianoforte di Paisiello

author: Francesco Donnarumma

text:
Sto ascoltando il disco allegato al numero di marzo di CD Classica.
Si tratta dei Concerti per pianoforte n. 1, n. 3, n. 4, n. 7 di
Giovanni Paisiello, (1740-1816), interpretati da Pietro Spada con
l'Orchestra da Camera di Santa Cecilia. L'etichetta è l'Arts.
La musica è molto orecchiabile, non so quanto profonda. La
registrazione molto buona mentre l'interpretazione mi sembra
all'altezza, anche se non ho riferimenti.
Questo autore, che come ricorda in un sottotitolo "strillo" la
rivista, è stato: "Un operista italiano alla corte di Russia, tra
eleganza e malinconia", correlandosi al fatto che scrisse molte delle
sue opere per Caterina II di Russia e per il suo Teatro Imperiale di
Pietroburgo.
Riporto alcune brevi note sull'autore, sperando in qualche commento
incentrato sulla sua musica strumentale da parte di qualche esperto,
più di quanto sia ciò che sono riuscito qui a trovare, o a leggere
sulla rivista :
"L'arte di Paisiello ha le radici nel popolare, cresce nel popolaresco
e si innalza con accenti patetici: i suoi temi sono concentrati e
afferrabili all'orecchio; il suo spirito è quello dell'opera buffa
realistica, ma abbandonando la farsa napoletana, trova migliori
accenti nella commedia sentimentale e lagrimosa. Nelle arie e ariette,
di grande spontaneità e invenzione melodica, furbesche, giulive,
affettuose o melanconiche, si fa interprete dei sentimenti,
colorendoli di quella efficace tinta comica che contribuì maggiormente
al conseguimento del successo"
Ciao.
Francesco...@PROselin.com


title: Concerti per pianoforte di Paisiello

author: Pietro Puca

text:
Francesco Donnarumma ha scritto nel messaggio
<
37203bf6...@news.tin.it
>...
>
>Sto ascoltando il disco allegato al numero di marzo di CD Classica.
>
>Si tratta dei Concerti per pianoforte n. 1, n. 3, n. 4, n. 7 di
>Giovanni Paisiello, (1740-1816), interpretati da Pietro Spada con
>l'Orchestra da Camera di Santa Cecilia. L'etichetta è l'Arts.
Caro Francesco,
grazie per aver posto l'accento su un autore oggi ingiustamente dimenticato,
che io amo profondissimamente, ma che ai suoi tempi seppe dimostrare una
versatilità ed uno spirito di adattamento al mutamento del gusto e dello
stile musicale davvero notevoli, paragonabile, forse, solo ad un Cimarosa,
od addirittura a Mozart.
Nel melodramma egli seppe attraversare egregiamente sia l'opera seria che
quella buffa,m penendosi come un musicista artefice di quella
"emancipazione" dell'opera buffa da mera farsa o "parodia" dell'opera seria
a genere autonomo in quanto dotato di talune regole fondamentali che
sarebbero divenute, poi, colonne portanti del genere comico nel secolo
successivo.
Innanzitutto la sua capacità artistica spaziava in ogni settore, da quello
puramente strumentale, posseggo i concerti per clqvicembalo ed orchestra che
sono un vero e poprio spettacolo di pirotecnico virtuosismo, alla musica da
camera: ha scritto una montagna di trii, quartetti, arie, variazioni da
opere, le sonate per pianoforte, o, meglio, fortepiano, di cui un esemplare
è ben custodito nell'atrio antistante la "sala Martucci" del conservatorio
di S. Pietro a Majella, fino al genere melodrammatico di cui ritengo fosse
uno degli epigono di quello che nell'800 sarebbe stato definito il genere
lacrimevole (cfr. L'idolo cinese, rappresentato il 1991 al Teatro Mercadante
e replicato l'anno successivo al Teatro di Corte a Napoli), di cui un vero
capolavoro è "La Molinara", di cui rimangono anche talune variazioni per
pianoforte composta addirittura da Beethoven.
Notevole il suo Barbiere di Siviglia, pieno di ritmi spagnoleggianti, di
danze, temi popolari: forse è proprio questa la caratteristica di questo
autore, il forte legame col ritmo ed il canto popolare, il che lo rendeva la
sua estetica di gran lunga distante da quelle assai più ricercata di un
Jommelli, di Cimarosa o Piccinni (il quale ultimo ebbe addirittura l'onore
di essere affiancato in qualità di rivale a Gluck a Parigi, dando vita ad
una famosa "querelle célebre").
Non da meno il suo "Socrate immaginario", o "Gli zingari in fiera".
Un autore sicuramente "ruffiano" una specie di banderuola che lasciava
volgere la sua arte laddove spirasse il vento politico: non ci dimentichiamo
che, originariamente benvoluto alla corte dei Borboni, non esitò a correre
da Napoleone (per il quale scrisse una messa a due cori per l'incoronazione
che curiosamente lo stesso imperatore attribuiva erroneamente a Valentino
Fioravanti, con gran disappunto dei due compositori), per poi ritornare da
Ferdinando IV dopo la restaurazione. Fu per questo che morì abbastanza in
una situazione di indigenza, ed è forse anche per questo che le generazioni
successive gli hnno tributato quella emarginazione che oggi, si spera,
dovrebbe incominciare a dissolversi.
Pietro Puca
-----------------------
Pu...@iol.it
do...@iname.com


title: MC a MI 19-26 Giu '02

text:
MERCOLEDÌ 19
Conservatorio
Ingrid Fliter, pianoforte. Musiche di Beethoven (Sonata n. 17 op. 31
n. 2 «La Tempesta»; Sonata n. 31 op. 110); Schumann (Studi sinfonici
op. 13). Ore 21, «Società dei Concerti», ingr. 20/15, via
Conservatorio 12, tel. 02.66.98.69.56.
GIOVEDÌ 20
San Vittore al Corpo
Lynne Dawson, soprano; Accademia Bizantina; dir. Ottavio Dantone;
Sonia Prina, contralto; Markus Schaefer, tenore; Sergio Foresti,
basso. Musiche di Bach (Cantata BWV 88 «Siehe, ich will viel Fischer
aussenden»; Concerto per due violini BWV 1043; Cantata BWV 135 «Ach
Herr, mich armen Sünder»; Cantata BWV 177 «Ich ruf zu dir»). Ore 20,
«Settimane Bach», ingr. 15/11, via San Vittore, tel. 02.76.00.55.00.
Teatro degli Arcimboldi
«Il barbiere di Siviglia», di Rossini. Dir. Corrado Rovaris. Prima
rappresentazione, fuori abb. Ore 20, ingr. 155/10, via
dell'Innovazione, t. 02.72.00.37.44.
Museo Diocesano
Andrea Favalessa, violoncello; Simone Pionieri, pianoforte. Musiche di
Brahms. Ore 20.30 (prove aperte) e 21 (concerto), ingr. gratuito,
corso di Porta Ticinese 95, tel. 02.89.42.00.19.
Chiesa Cristiana Protestante
Alessio Corti, organo. Musiche di Walther. Ore 21, «Concerti di
primavera», ingr. libero, via De Marchi 9, tel. 02.65.52.858.
Villa Simonetta
Marco Brolli, flauto; Elin Gabrielsson, violino; Chiara Zanisi,
violino; Luca Trolese, viola; Michael Chiarappa, violoncello; Patricio
Sanchez Tasisto, violone; Katarzyna Zaniat, clavicembalo; Susanna
Crespo, soprano. Musiche di J.C.F. Bach (Sinfonia in re min.), J.C.
Bach (Quartetto in do magg.), W.F. Bach (Sinfonia in Fa magg.), J.S.
Bach (Suite n 2 in si min.; Cantata «Non sa che sia dolore»). Ore 22,
«Preludi ai Notturni in Villa», ingr. libero, via Stilicone 36, tel.
02.89.12.23.83.
VENERDÌ 21
Teatro degli Arcimboldi
«Madama Butterfly», di Puccini. Dir. Carlo Rizzi. Abb. turno C. Ore
20, ingr. 155/10, via dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Auditorium di Milano
Accademia Bizantina. Dir. Ottavio Dantone. Stefano Montanari, violino.
Musiche di Mozart (Sinfonia n. 1 K 16; Divertimento K 138); Haydn
(Concerto per violino n. 4; Sinfonia n. 44 «Funebre»). Ore 20.30,
ingr. 30,99/7,75, largo Mahler, tel. 02.833.89.201.
San Bartolomeo
Coro Città di Milano e Coro Haendel. Ensemble Poseidon. Dir. Pilar
Bravo. Mikae Sugizaki, soprano; Irene Medan Sifre, mezzosoprano.
Damiano Di Gangi, flauto. Musiche di Vivaldi («Gloria» in re magg. per
soli, coro e orch. RV 589; Concerti per flauto e orch. op. 10 n. 4 in
sol magg., n. 5 in fa magg., op. 44 n. 2 in la min.). Ore 21, ingr.
libero, via Moscova 6/8.
Conservatorio
Lorenzo Micheli, chitarra. Musiche di Giuliani (Grande Ouverture op.
61); Bach (Preludio, Fuga e Allegro BWV 998); Castelnuovo-Tedesco
(Capriccio diabolico «Omaggio a Paganini» op. 85); Mertz (Fantaisie
Hongroise op. 65 n. 1); Barrios (Vals de la Primavera; op. 8 n. 3 e n.
4); Llobet (Scherzo-Vals; Variaciones sobre «Folia de España»). Ore
21, «Società dei Concerti. Concerti per amore», ingr. a inviti per gli
abbonati, Eur 20, via Conservatorio 12, tel. 02.66.98.69.56.
Chiesa degli Angeli Custodi
Coro Nuova Polifonica Ambrosiana. Dir. Riccardo Ceni. Fabio Locatelli,
pianoforte. Musiche di Schubert (An die Sonne, Psalm 23, Deutsche
Salve Regina, Deutsche Messe, Drei Klavierstücke D 946). Ore 21, ingr.
libero, via Colletta 21.
Villa Simonetta
Yu Yashima, clavicembalo. Musiche di Frescobaldi (Toccata Prima;
Canzona Prima), Froberger (Suite VI), Couperin (Pavan; Prelude da
l'«Art de toucher le clavecin»; Les Moissonneurs; Les Langueurs
Tendres; La Bersan; Les Barcades Misterieuses), D. Scarlatti (Sonata K
208 la magg.; Sonata K 209 la magg.; Sonata K 52 re min.; Sonata K 92
re magg.); Bach (Chromatische Fantasie und Fuge). Ore 22, «Preludi ai
Notturni in Villa», ingr. libero, via Stilicone 36, tel.
02.89.12.23.83.
SABATO 22
Teatro degli Arcimboldi
«Il Barbiere di Siviglia», di Rossini. Dir. Corrado Rovaris. Fuori
abb. Ore 20, ingr. 93/10, via dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Ottagono Galleria
Silvia Tuja, flauto; Paola Tezzon, violino; Chiara Zabatta, viola;
Raffaella Suriano, violoncello. Musiche di Mozart (Quartetto K 171;
Quartetto K 285); Sammartini (Sonata per flauto violino e basso
continuo); Cambini (Trio per flauto, violino e viola op. 26 n. 2). Ore
21, accesso libero, galleria Vittorio Emanuele.
Abbazia di Morimondo
Gruppo Vocale «Musica Laudantes». Dir. Riccardo Doni. Loredana
Bacchetta, soprano. Carlo Mazzone, organo. Musiche di Mendelssohn,
Grieg, Fauré, Thompson, Massenet, Ramirez, Bardos, Nystedt. Ore 21,
«Musica per le Abbazie», ingr. 5. Tel. 02.45.02.831.
Bovisio Masciago. Chiesa di San Pancrazio
Ensemble «Les Eclairs de Musique». Musiche di Vivaldi, Chedeville. Ore
21.15, «Festival internazionale di danza e musica antica», ingresso
libero, tel. 0362.54.95.80.
Villa Simonetta
Katarzyna Zaniat, clavicembalo; Fabiola Moscato, fortepiano. Musiche
di C.P.E. Bach (Sonata W 48/6; Quattro duetti), J.C. Bach (Sonata III,
op. V). Ore 22, «Preludi ai Notturni in Villa», ingr. libero, via
Stilicone 36, tel. 02.89.12.23.83.
DOMENICA 23
Santa Rita alla Barona
Franco Mandirola, organo. Musiche di Murchhauser (Präambel und Fuge);
Pachelbel (Fuga in do magg.); Krieger (Ciaccona); W.F. Bach (Fuga in
si bem. magg.); Sorge («Toccata per ogni modi»); Walther (Fuga in fa
magg.). Ore 11, «Elevazioni organistiche», ingr. libero,via Santa Rita
da Cascia 22, tel. 02.81.67.91.
Auditorium di Milano
Accademia Bizantina. Dir. Ottavio Dantone. Stefano Montanari, violino.
Replica. Ore 16, ingr. 30,99/7,75, largo Mahler, tel. 02.833.89.201.
Teatro degli Arcimboldi
Filarmonica della Scala. Dir. Michel Plasson. Musiche di Chausson
(Sinfonia in si bem. magg. op. 20); Debussy («La mer»); Ravel
(«Boléro»). Ore 20, ingr. 46,48/7,74, via dell'Innovazione, tel.
02.72.00.37.44.
LUNEDÌ 24
Teatro degli Arcimboldi
«Il Barbiere di Siviglia», di Rossini. Dir. Corrado Rovaris. Abb.
turno D. Ore 20, ingr. 155/10, via dell'Innovazione, tel.
02.72.00.37.44.
Conservatorio
Frederick Kempf, pianoforte. Orchestra da Camera di Padova e del
Veneto. Dir. Massimiliano Caldi. Musiche di Weber (Ouverture da
«Oberon»); Chopin (Concerti per pianoforte in fa min. op. 21; in mi
min. op. 11). Ore 21, «Serate Musicali», ingr. 15,50/10,50, via
Conservatorio 12, tel. 02.29.40.97.24.
MARTEDÌ 25
San Marco
Michael Chance, controtenore; Francesco Catena, organo. Arie di Bach,
Händel, Campion, Pergolesi. Ore 19.30, Santa Messa, ingresso libero,
piazza San Marco, tel. 02.29.00.25.98. Patrocinio morale del British
Council.
Teatro degli Arcimboldi
Filarmonica della Scala. Dir. Michel Plasson. Replica. Ore 20, ingr.
46,48/7,74, via dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Spazio Oberdan
Margherita Tomasi, soprano; Alberto Malazzi, pianoforte. Musiche di
Verdi, Boito, Faccio, G. Ricordi, Tosti, Coronaro, Buzzi-Peccia,
Recli, Pizzetti, Ghedini, Manzoni, Anzaghi. Ore 21, «Novurgia»,
ingressi 8/6, viale Vittorio Veneto 2, telef. 02.33.60.34.51.
MERCOLEDÌ 26
Teatro degli Arcimboldi
«Il Barbiere di Siviglia», di Rossini. Dir. Corrado Rovaris. Abb.
turno A. Ore 20, ingr. 155/10, via dell'Innovazione, tel.
02.72.00.37.44.


title: 5 Lieder di G. Mahler

author: Dott.ssa Licandro AngelaMaria

text:
Roma, 20.IX.1999
Carissimi soci frequentatori del NG,
sono qui per sapere qualcosa da voi sui 5 Ruckert - Lieder di G. Mahler, in
particolar modo su "Um Mitternacht", e ancor meglio "Ich bin der Welt
abandhen gekommen" (scusate se non ho scritto bene il tedesco)...questo
ultimo lied è il pezzo musicale da me preferito, se è possibile fare una
gerarchia o parlare di netta preferenza. Mi sono innamorato della musica
mahleriana proprio grazie a questo lied, cantato dalla Christa Ludwig,
diretto dal Maestro Riccardo Muti, eseguito dai Wiener Philarmoniker.
Qualcuno di voi mi potrebbe consigliare una ulteriore esecuzione (comunque
mai come quella mutiana, intendiamoci...), o qualche notizia in proposito?
La Ludwig canta ancora? O è definitivamente andata in "pensione"?
Grazie anticipate,
Lorenzo Rossi
--
Posted from
mta4.iol.it
 [195.210.91.154]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


title: 5 Lieder di G. Mahler

text:
In article <000101bf037e$a7552140$bb4234d4@oemcomputer>,

licandroa...@iol.it
 ("Dott.ssa Licandro AngelaMaria") wrote:
>
> Roma, 20.IX.1999
>
> Carissimi soci frequentatori del NG,
> sono qui per sapere qualcosa da voi sui 5 Ruckert - Lieder
> di G. Mahler, in particolar modo su "Um Mitternacht", e ancor
> meglio "Ich bin der Welt abandhen gekommen" (scusate se non
> ho scritto bene il tedesco)...questo ultimo lied è il pezzo
> musicale da me preferito,
Non sei l'unica :)
Anche Gilbert Kaplan considera questo lied il  migliore di
Mahler ed anche il piu' rappresentativo della sua arte
(sia dal punto di vista testuale che musicale)
> Qualcuno di voi mi potrebbe consigliare una ulteriore esecuzione
Bernstein-Hampson su DG (insieme ai Kindertotenlieder e
ai canti del viandante o come si dicono in Italiano :)
e pure Brigitte Fassbaender con Chailly su Decca.
> La Ludwig canta ancora? O è definitivamente andata in "pensione"?
in pensione
---rosario
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: Ciclo LvB Berliner/Abbado a Roma in Febbraio

text:
Trovandomi a Roma Lun scorso sono andato al  concerto a Santa Cecilia
dove il grande Thomas Quasthoff accompagnato da Myun-Whun Chung ha
cantato meravigliosamente i Ru:ckert e 5 lieder dal Das Knaben
Wunderhorn di Mahler.
Con l' occasione ho preso su la brochure del ciclo integrale
beethoveniano Sinfonie-Concerti x pf annunciato per Febbraio ed ho
scoperto ke non è vero quello ke dice De Merulis su IAMC, cioè ke i
concerti verranno tutti suonati da Gianluca Cascioli. Cascioli è sì
presente il 12 Febbraio, ma si bekka il concerto IMHO + sfigato, il N°
1 (x compensare evidentemente nello stesso concerto l' ork dei
Berliner Philarmonisches diretta da Abbado come sinfonia farà la
Quinta...).
Invece gli altri concerti verranno interpretati da 4 pianisti diversi,
come segue: Brendel il N°4, la Argerich il N° 2, Kissin il N° 3 e
Pollini il N°5 (Imperatore).
Confermate invece le cifre da capogiro x assicurarsi l' intero ciclo
di 6 concerti: abbonamenti da Lit 1500000 a 2500000, biglietti singoli
minimo Lit 120000.
LUX


title: Musica Classica a Milano 20-26 Sett 2001

text:
GIOVEDI' 20
Teatro Dal Verme
Orchestra dei Pomeriggi Musicali, dir. Aldo Ceccato. Masterclass sulle
Sinfonie di Beethoven. Ore 16-19.30, ingresso libero, via S. Giovanni
sul Muro 2, tel. 02.76.00.19.00.
Scala
"Un giorno di regno" di Giuseppe Verdi. Dir. Corrado Rovaris. Abb.
turno D. Ore 20, ingr. 300-20 mila lire, 154,94/10,33 euro, tel.
02.72.00.37.44.
Conservatorio
"Messa da Requiem" di Giuseppe Verdi. Orchestra Sinfonica d'Italia.
Coro della Filarmonica di Timisoara. Dir. Alberto Veronesi. Solisti di
canto: Alessandra Capici, Masami Fujikawa, Valter Borin, Ernesto
Morillo. Ore 20.45, ingr. 35/25 mila lire, 18,08/12,91 euro, via
Conservatorio 12, tel. 02.65.53.91.
VENERDI' 21
Teatro Dal Verme
Orchestra dei Pomeriggi Musicali, dir. Aldo Ceccato. Masterclass sulle
Sinfonie di Beethoven. Ore 16-19.30, ingresso libero, via S. Giovanni
sul Muro 2, tel. 02.76.00.19.00.
Scala
"Un giorno di regno" di Giuseppe Verdi. Dir. Corrado Rovaris. Abb.
turno A. Ore 20, ingr. 300-20 mila lire, 154,94/10,33 euro, tel.
02.72.00.37.44.
Conservatorio
"Messa da Requiem" di Giuseppe Verdi. Orchestra Sinfonica d'Italia.
Coro della Filarmonica di Timisoara. Dir. Alberto Veronesi. Replica.
Ore 20.45, ingr. 35/25 mila lire, 18,08/12,91 euro, tel. 02.65.53.91.
San Maurizio
Ensemble "La Fenice". Dir. Jean Tubery. Musiche cinquecentesche su
versi del Petrarca. Ore 21, "Musica e poesia", ingr. 20-15 mila lire,
10,33/7,75 euro, via Luini 2, tel. 02.76.00.55.00.
Arese
Emanuele Vianelli, organo. Chiesa dei SS. Pietro e Paolo, ore 21,
ingr. libero, tel. 02.93.80.840.
SABATO 22
Teatro Dal Verme
Orchestra dei Pomeriggi Musicali, dir. Aldo Ceccato. Masterclass sulle
Sinfonie di Beethoven. Ore 16-19.30, ingresso libero, via S. Giovanni
sul Muro 2, tel. 02.76.00.19.00.
Scala
"Un giorno di regno" di Giuseppe Verdi. Dir. Corrado Rovaris. Ore 20,
ingr. riservato "Invito alla Scala", tel. 02.72.00.37.44.
DOMENICA 23
Santuario di Santa Rita
Franco Mandirola, organo. Ore 11, ingresso libero, via Santa Rita 22.
Sant'Ambrogio
Coro di Sant'Ambrogio. Canto ambrosiano e polifonie classiche. Ore 11,
Santa Messa capitolare in lingua latina, ingresso libero, piazza
Sant'Ambrogio.
Auditorium di Milano
Ensemble da Camera dell'Orchestra "Verdi". Dir. Giorgio Bernasconi.
Musiche di Sciarrino ("Il tempo dell'obelisco"); Donatoni ("Feria");
Maderna (Serenata n. 2); Villa-Lobos (Choros n. 7); Ibert ("Paris").
Ore 11, ingr. 20/10 mila lire, 10,33/5,16 euro, via San Gottardo
angolo via Torricelli, tel. 02.833.89.201.
Teatro Dal Verme
Convegno in memoria di Giuseppe Sinopoli. Al termine, Silvia
Cappellini, moglie del maestro, con gli Strumentisti dell'Accademia
della Scala esegue un brano di Sinopoli a lei dedicato,
"Kammerkonzert". Ore 16.30 (orario da confermare), ingr. libero, via
S. Giovanni sul Muro 2, tel. 02.72.02.36.60.
Melzo
Heidrun Bauer-Göttsche, soprano; Günther-Martin Göttsche, organo.
Musiche di Buxtehude, Bach, Händel, Haydn, Mozart, Rheinberger,
Göttsche. Chiesa dei SS. Alessandro e Margherita, ore 15.30, ingresso
libero.
Rivolta d'Adda
Corale polifonica di Rivolta d'Adda, dir. Ivan Losio; Coro alpino Ana
di Melzo, dir. Michele Varriale; Friendly Gospel Choir di Melzo, Mdir.
Marco Pezzaglia; Coro Terzo Suono di Rivolta d'Adda, dir. Giovanni
Casanova. Musiche di Palestrina (O bone Jesu, Jesu Rex admirabilis),
Bepi de Marzi (Signore delle cime), Kodály (Veni Emanuel), Pachelbel
(Magnificat), antologia di spirituals. Basilica di San Sigismondo, ore
21, ingr. libero.
LUNEDI' 24
Scala
Orchestra Filarmonica della Scala; dir. Jansug Kakhidze; Gidon Kremer,
violino; Marta Sudraba, violoncello. Musiche di Sinopoli (Pour un
livre ŕ Venise), Ciajkovskij Sérénade mélancholique), Schnittke
(Concerto grosso n. 2 per violino, violoncello e orchestra),
Musorgskij (Quadri d'una esposizione). Ore 20, in memoria di Giuseppe
Sinopoli, recupero del concerto annullato la scorsa stagione, ingr.
100-10 mila lire (euro 51,6-5,16), tel. 02.72.00.33.83.
MARTEDI' 25
Chiesa degli Angelo Custodi
Andrea Benelli, organo (miglior diplomato in organo al Conservatorio
Verdi, ospite della Nuova Polifonica Ambrosiana). Musiche di
Sweelinck, Pachelbel, Bruhns, Bach. Ore 21, ingresso libero, via
Pietro Colletta 21, tel. 02.71.81.94.
Seregno
Prova finale del concorso pianistico "Ettore Pozzoli", con l'Orchestra
dei Pomeriggi. Ore 21, Teatro S. Rocco, via Cavour 85, ingr. libero,
tel. 0362.26.33.11.
MERCOLEDI' 26
Conservatorio
Filarmonica di Costanza; dir. Peter Altrichter; Andrei Gavrilov,
pianoforte. Musiche di Ciajkovskij (Concerto per pianoforte n. 1,
Sinfonia n.5). Ore 21, Sala Verdi, Inaugurazione della "Societŕ dei
Concerti", ingr. 50/40 mila lire (euro 25,82/20,66), tel.
02.66.98.69.56.
SS. Giovanni e Paolo
Quartetto "Four Bones", tromboni. Musiche di G. Gabrieli, Bach,
Bruckner, Ponce, Albrechtsberger, Palestrina e altri. Ore 20.30,
offerta libera, "Associazione Illimite", via Catone 10.
Seregno
Premiazione e concerto dei vincitori del concorso pianistico
"Pozzoli". Ore 21, Teatro Sa Rocco, via Cavour 85, ingr. libero, tel.
0362.26.33.11.


title: nell, kicking phil's ass

author: Saeed Abdul al-Jazeera

text:
On 17 Nov 2003 06:35:51 GMT, Lieutenant Christopher H. O'Kelley, C.E.O. wrote:
>
> Rethink the Cool + the Shoe
>
> phil knight had a dream.  he'd sell shoes.  he'd sell dreams.
> he'd get rich.  he'd use sweatshops if he had to.
>
> then along came a new shoe.  plain.  simple.  cheap.  fair.
> designed for only one thing:  kicking phil's ass.
>
> the unswoosher
>
> $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$
>
> For years, Nike was the undisputed champion of logo culture,
> its swoosh an instant symbol of global cool.
>
> Today, Phil Knight's Nike is a fading empire, badly hurt by
> years of "brand damage" as activists and culture jammers
> fought back against mindfuck marketing and dirty sweatshop labor.
>
> Now a final challenge. We take on Phil at his own game - and win.
> We turn the shoes we wear into a counterbranding game. The swoosh
> versus the anti-swoosh. Which side are you on?
>
> Adbusters has been doing R&D for more than a year, and guess what?
> Making a shoe - a good shoe - isn't exactly rocket science.
> With a network of supporters, we're getting ready to launch the
> blackSpot sneaker, the world's first grassroots anti-brand.
> You can help launch the blackSpot revolution.
>
> THE BIG QUESTION:
>
>         Is it possible to take Phil Knight's billion-dollar
>         marketing momentum and, in a quick judo-like move, slap
>         him onto the mat with the power of his own PR thrust?
>
> OUR KICK-ASS MARKETING STRATEGY >>
http://blackspotsneaker.org/02/
>
> $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$
>
> buy
it............................preorders@blackspotsneaker.org
>
> sell
it...........................wholesale@blackspotsneaker.org
>
> invest in
it......................investors@blackspotsneaker.org
>
> support
it........................donations@blackspotsneaker.org
>
> join the
jam........................jammers@blackspotsneaker.org
>
>         Make a straight donation... it's a worthy cause
>         with the potential to set an historic precedent
>         that could be repeated in other industries and
>         usher in more grass roots version of capitalism
>         in which megacorps do not control every area of
>         our children's lives.
>
>
https://www.groundspring.org/donate/index.cfm?ID=2217-0%7C742-0
>
> $$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$
>
> Lieutenant Christopher H. O'Kelley, C.E.O.
> Darin, in teachers urban and easy, plays between it, scolding subtly.
I move slowly if Hakeem's spoon isn't wide.
The films, pools, and raindrops are all kind and stupid.
Ella's orange expects below our pumpkin after we pour near it.
What will we order after Mhammed lives the thin shower's film?
--
Saeed Abdul al-Jazeera


title: nell, kicking phil's ass

author: Zazie dans le métro

text:
Lucio, comprati un firewall, sennņ ti si riempie il NG di queste boiate.
ne passa una al giorno!
Z.
"Saeed Abdul al-Jazeera" <
evy...@yqiwbyqi.org
> ha scritto nel messaggio
news:AE2473B0...@news.qalpu.org...

> > :::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
> > :::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::


title: nell, kicking phil's ass

author: Riccardo

text:
> Lucio, comprati un firewall, sennň ti si riempie il NG di queste boiate.
> ne passa una al giorno!
Se ha FastWeb il firewall č di "serie", per cosě dire.
Il problema dovrebbe essere un altro..
Saluti,
Riccardo.


title: nell, kicking phil's ass

text:
On Mon, 17 Nov 2003 15:44:48 +0000 (UTC), "Zazie dans le métro"
<
Za...@zazie.it
> wrote:
>Lucio, comprati un firewall, sennň ti si riempie il NG di queste boiate.
>ne passa una al giorno!
Se mi spieghi come si fa a mettere il firewall al programma di
moderazione, ben volentieri...
LUX


title: nell, kicking phil's ass

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:bpcpfj$m0d$1...@posted-at.bofh.it...
> >Lucio, comprati un firewall, sennņ ti si riempie il NG di queste boiate.
> >ne passa una al giorno!
>
> Se mi spieghi come si fa a mettere il firewall al programma di
> moderazione, ben volentieri...
no, scusa, magari ho detto una scemenza
In realtą non ci capisco nulla
Z.


title: Free Ebook! How to get 1 million visitors on your website free

author: Dell Henry

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title: FortePiano n. 5

author: FortePiano

text:
Vogliamo comunicarvi che il n. 5 della nostra rivista è in linea.
Visitateci!
Sarete i benvenuti
FortePiano
Libero osservatorio per musicisti e non
http://space.tin.it/arte/gfiorit/FortePiano/fpmain.htm
Grazie a tutti.
La Redazione


title: Il decalogo del "Buon Ascoltatore"

text:
Nn č mio, ma, credo, di Gianmario Benzing del Corsera.
Lo trovo azzekkato, ma 1 tantino incompleto: manca ogni accenno ai
braccialetti e collane tintinnanti delle nn-buone ascoltatrici ed ogni
accenno ai sakketti (ne porta  sempre 1 di Ricordi il direttore delle
Serate Musicali Hans Fazzari...) in plastica sonora della spesa, nonkč
la citazione delle moderne e turpi  kiusure a "velcro"...
Tuttavia propongo di stamparlo in centinaia di copie e distribuirlo
all' entrata di tutte le sale da concerto e teatri d' Italia o
disporlo sulle poltroncine degli spettatori.
LUX
___________________________________________________
Il decalogo del "Buon Ascoltatore"
1) Il Buon Ascoltatore arriva con anticipo al concerto.
2) Il Buon Ascoltatore spegne il telefonino.
3) Il Buon Ascoltatore sta al suo posto e non cala come un falco su
quelli vuoti dieci file piů avanti, appena la musica inizia, facendo
alzare i vicini e scalpicciando per la sala.
4) Il Buon Ascoltatore non scarta la caramella nell'attimo piů
commovente del sussurro del Pianissimo del Sottovoce dell'Adagio. Se
proprio non puň farne a meno, attende almeno il rullo di timpani nel
Fortissimo dell' "Allegro con fuoco".
5) 11 Buon Ascoltatore, se ha la tosse convulsiva con lo spasmo
bronchiale e lo starnuto con il sibilo in si bemolle, semplicemente
resta a casa.
6) Il Buon Ascoltatore puň evitare di schiarirsi sonoramente la voce
ogni tre minuti. Non gli verrŕ richiesto, infatti, né di cantare né di
tenere un'orazione.
7) Il Buon Ascoltatore non dirige agitando la mano (fuori tempo) e non
canterella (stonando) mezze frasette. Altri sono incaricati di
svolgere lo stesso compito in modo piů idoneo (sono quei signori
vestiti di nero, laggiů, sul palcoscenico).
8) Il Buon Ascoltatore non sfoglia il programma di sala producendo il
crepitio di una foresta in fiamme.
9) Il Buon Ascoltatore evita "zipp!" aprire la lampo della borsa e
"crunch!" di sfrugugliarvi dentro e "clack!" di aprire l'astuccio
degli occhiali e "clack!" di richiudere l'astuccio e "toc!" di riporlo
nella borsa e "zipp!" di richiudere la lampo. La partitura in
programma di solito non prevede queste armonie.
10) Il Buon Ascoltatore non protende verso l'orecchio del vicino
l'orologio che fa tic tac come una pendola da muro. Le possibilitŕ che
il ritmo del cronometro coincida con quello della musica eseguita sono
estremamente basse.


title: Il decalogo del "Buon Ascoltatore"

author: michele

text:
>4) Il Buon Ascoltatore non scarta la caramella nell'attimo più
>commovente del sussurro del Pianissimo del Sottovoce dell'Adagio. Se
>proprio non può farne a meno, attende almeno il rullo di timpani nel
>Fortissimo dell' "Allegro con fuoco".
Chissa' se troverà posto nel tuo decalogo anche un'altra cosa. L'anno
scorso ero in platea di una famosa sala italiana, e se volevo guardare
la scena dovevo oscillare  a destra e a sinistra come un metronomo...
 Infatti davanti a me avevo una signora con cuffietta di pelo e penna
ritta in testa... Oscillando quella al tempo di musica, anch'io avrei
dovuto farlo in contrattempo, ed essendo io  sul metro e novanta,
avrei indotto a cio' anche  stava dietro di me... e cosi' in una
reazione a catena dall'esito imprevedibile...ovvero all'oscillazione
sincrona di mezza platea presente nel cono d'ombra del fagiano...
Quindi: evitare le penne di fagiano, pennacchini, alti copricapi o
anche chiome cotonate  alla punk o (peggio) alla Moira Orfei...
ciao
mik
PS= si NOTI che parlo di penne di fagiano, se dicessi penne di gallina
rischierei di innescare un'ennesima valanga post della serie Muti e Le
Nozze di figaro :-)


title: Il programma del Lingotto tra musica e pittura

text:
La Repubblica Martedì 21 GENNAIO 2003 Pagina 39 - Cultura
IL PROGRAMMA DEL LINGOTTO
TRA MUSICA E PITTURA

Si deve alla volontà del Comune di Torino, della Regione Piemonte e
del Lingotto la nuova manifestazione Sintonie. "Nata da un´idea di
Abbado, già sperimentata con successo a Vienna e a Berlino", spiega
Francesca Camerana, direttore artistico di Lingotto Musica, e pronta
ad ospitare ogni anno a Torino, dal 2003 al 2006, la Mahler Chamber
Orchestra con Harding, presenta, nella sua prima edizione (28
gennaio-8 febbraio), un programma "incentrato sulle musiche di
Beethoven, Messiaen e Schönberg", spiega Abbado. "Prevede iniziative
legate alle arti figurative, come la mostra dedicata alla pittura di
Schönberg (dal 3 febbraio) e l´esecuzione della sua Kammersymphonie, i
concerti diretti da Harding con musiche di Beethoven (dalle Rovine di
Atene alla Pastorale e all´Eroica), di Messiaen (Poèmes pour Mi e
Trois petites liturgies) e di Haydn (Die Schöpfung). Il cinema
presenterà una rassegna su Espressionismo e avanguardia tedesca anni
Venti, in cui figurano, tra gli altri, film di Murnau, Lang, Wiene,
Wagener e Sternberg, che saranno accompagnati da improvvisazioni al
pianoforte. Vi saranno anche letture di testi che accompagneranno le
esecuzioni di opere di Beethoven".


title: Gregotti: Giù le mani dal mio progetto sono stato io a volerli così

text:
VENERDÌ, 01 FEBBRAIO 2002
Pagina 25 - Cronaca
L'ARCHITETTO
Vittorio Gregotti: non voglio neanche pensare a modifiche
"Giù le mani dal mio progetto sono stato io a volerli così"
"Forse è stato Sgarbi a farlo cadere col pensiero"
la colpa Non mi sento sotto accusa, sfido chiunque a dimostrare che ho
delle responsabilità
PAOLA ZONCA

MILANO - Architetto Gregotti, i pannelli riflettenti sono stati
rimossi in fretta e furia. Cosa ne dice?
"Dico che mi batterò fino all'ultimo perché vengano rimontati. Sono
fondamentali, non solo per l'acustica e per l'illuminazione, ma anche
dal punto di vista formale. Certo, un padre è il meno adatto a
giudicare la bellezza del figlio, ma credo che siano il tratto
distintivo della sala. Non sono un surplus: li ho progettati sin
dall'inizio".
Insomma, dalla sua creatura non li avrebbe tolti così sui due piedi.
"Difficile dirlo. La prudenza non è mai troppa. E poi bisogna anche
capire la psicologia della folla: se la gente non si sente sicura…".
Lei sa che anche il maestro Muti preferirebbe che venissero sostituiti
con pannelli di legno?
"Non ci voglio nemmeno pensare: bisognerebbe progettare un nuovo
sistema di illuminazione. E non ho nessuna voglia di farlo. A me
risulta che anche Muti, dopo l'iniziale diffidenza, si sia convinto
che servono".
Secondo alcuni, però, peggiorerebbero l'acustica.
"È una falsa idea. Basta toccarli per capire che hanno lo stesso
effetto del legno, che riflettono il suono in modo corretto".
Potrebbero essere cambiati con pannelli di altro materiale?
"È una soluzione che ho suggerito. Quelli originali sono di vetro
doppio accoppiato, con una parte di poliuretano in mezzo saldata ad
altissima temperatura. Se esplodono non si infrangono in piccole
parti. Ma, se tutti sono così timorosi, si possono fare anche in
policarbonato".
Quando ha saputo dell'incidente?
"Poco prima di mezzanotte. Stavo lavorando in ufficio, e mi ha
telefonato Carlo Puri della Pirelli. Ho preso l'auto e mi sono
precipitato a teatro".
Il suo primo pensiero?
"Prima ho tirato due o tre bestemmie. Poi mi son detto: che sfiga!
Quei pannelli erano lì da ottobre, avrebbe ben potuto capitare tre ore
dopo. Comunque sopravvivo benissimo. Si è rotto un vetro: succede. Un
miracolo che non sia accaduto di peggio: che so, poteva cadere una
lampada o una controsoffittatura. Forse c'è lo zampino di Sgarbi: lo
ha fatto crollare col pensiero".
Non perde il senso dell'umorismo. Neanche un momento di sconforto in
queste ore?
"Subito ero spaventato. Ora sono più sereno. Mi sembra esagerato dire
che si è sventata una tragedia. Non sono un incosciente: si è lavorato
con tutte le migliori ditte, anche per quanto riguarda il metodo di
appendimento, brevettato da Peter Rice: nome sicuro".
Si è sentito sotto accusa?
"No, proprio no. Sfido qualcuno a dire che ho delle responsabilità,
anche se ho seguito passo passo i lavori. Rintracciare un colpevole,
però, mi pare molto difficile".
Quale è la causa dell'incidente che ritiene più probabile?
"Non certo il calore: la temperatura è stata misurata e rimisurata:
2425 gradi, l'ideale. E nemmeno la riverberazione sonora. Penso
piuttosto a un colpo che ha reso il vetro vulnerabile. Proprio dietro
c'è un'apertura che porta a passerelle di servizio: forse il pannello
è stato urtato in fase di cantiere".
Pensa al danno di immagine?
"Per quanto mi riguarda non me ne frega niente. Per la Scala non ci
saranno ripercussioni. Chi può soffrire di più è la Pirelli".


text:
>Repubblica VENERDÌ, 01 FEBBRAIO 2002
>Pagina 25 - Cronaca
>L'ARCHITETTO  Vittorio Gregotti:
>::::::::::::::::::::::::::::::::::
>:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
>Potrebbero essere cambiati con pannelli di altro materiale?
>"È una soluzione che ho suggerito. Quelli originali sono di vetro
>doppio accoppiato, con una parte di poliuretano in mezzo saldata ad
>altissima temperatura. Se esplodono non si infrangono in piccole
>parti. Ma, se tutti sono così timorosi, si possono fare anche in
>policarbonato".
almeno finamente s' è capito di ke materiale erano sti' spekki
acustici
>Comunque sopravvivo benissimo. Si è rotto un vetro: succede.
A me qui Gregotti mi sembra scemo.
LUX


title: Conservatori italiani e prospettive di lavoro

author: dichecomplessosei?

text:
          Che tipo di musicista sfornano oggi i conservatori italiani? E le persone
che decidono di intraprendere questo percorso accademico hanno delle
concrete opportunita' di inserimento nel mondo del lavoro artistico
musicale, o i conservatori rimangono solo fabbriche per disoccupati? Quali
secondo voi le prospettive per un giovane musicista?
A cosa servono queste scuole? All'estero va meglio?
grazie
Marco
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: pamela, uninsured, homeless

author: Bruce Reilly

text:
Dear Judges, Lawyers, Policemen, Guards, Counselors, Taxpayers, et. al.,
We are here.  Like it or not, for good or bad, we are here.  Who are we?  We are the
downtrodden and dispossesed, the self-torturing, the disenfranchised convicts,
drug and alcohol addicts, the unemployed and unemployable.  We are the children of
poverty, financial and spiritual.  We have and will have children of our own,
grandchildren too.  We are ex-cons, uninsured, homeless, of many colors and speaking
many tongues.  We are the enemy in what has become a domestic war against ourselves.
And who are you?  You who like the tough talk of Tough on Crime?  You who watch as
budgets are cut in education and health care while you militarize a police force?
Bullet-proof vests, automatic weapons, helicopters, tanks, robots ... the
testosterone is oozing through the streets, more prisons, longer sentences, tighten
the belt, spartan conditions, task forces, gang units, gun courts.  And what is there
to show for it?  Unemployent stays low because half the population oversees those
"out of the workforce", the dregs, the rabble, the enemy?  Please tell me there is a
deeper reason.  Do you feel safer?  More humane?  More like a cohesive society with a
shared sense of purpose, who can identify Us and Them?  Do you live in a gated
community or gentrified neighborhood?  By the way, have you read the Declaration of
Independence and US Constitution - or do you only know the first phrases?
It's about time we got together.  Please know that I have yet to meet a convict who
wants their child to be a thief, an addict, a dealer, a prostitute, or a violent
individual.  Most of us still have hope for ourselves even when stuck in the darkest
dilemmas, ruts and catch-22s.  Most of us believe in crafting laws and instilling
order.  Many of us have burrowed beneath the surface to find a spiritual sense of
being, an understanding force at least as powerful as those we succumbed to, and many
of use wouldn't escape if you opened the front door.  Did you know that approximately
10 million Americans are either incarcerated, on probation, on parole or once were in
those categories?  Each of those 10 million have families, friends, neighbors ... and
so closer and closer does the We interface with the You.  Don't you think it's time we
talked?
Are you ready?  Can you accept that the road we are travelling points toward a grim
and painful future?  Do you have the heart to face monumental failures while bravely
struggling beyond where we are now?  I know that some of you are, and that some of us
are, and this is what gives me hope.  You need our insights just as we need your
structure.  It is never over, especially when a real solution, a real treatment for
our sickness, is yet to begin.
                                                   In Solidarity,
                                                   Bruce Reilly (a.k.a Bruha)
                                                   P.O.Box 8274
                                                   Cranston, RI 02920 USA

BR...@afetwob.mt.us
P.S. - I am trying to conceptualize an effective guerilla media campaign to promote
       this cause.  Ideas are welcome.  Collaboration is prayed.
to telnet, connect to
ds.internic.net
     and try the "whois" command.  (See also the answer to question
     #7, below.)
--------------------------------------------------------------------------------
Subject: What does "rc" at the end of files like .newsrc mean?
     It is related to the phrase "run commands." It is used for any
     file that contains startup information for a command.  The use of
     "rc" in startup files derives from the /etc/rc command file used
     to start multi-user UNIX.
--------------------------------------------------------------------------------
Subject: What does :-) mean?
      This is the net convention for a "smiley face".  It means that
      something is being said in jest.  If it doesn't look like a smiley
      face to you, flop your head over to the left and look again.
      Variants exist and mean related things; for instance, :-( is sad.
      Collections of smileys are posted to various newsgroups from
      time to time. One was posted to comp.sources.misc in v23i102.
--------------------------------------------------------------------------------
Su


title: Caro Scala

text:
Nessuno dei giornali usciti ieri né alcun intervento degli amici
NGisti ha toccato un aspetto IMHO essenziale: il costo dei biglietti!
La Scala l' ha ancora aumentato: la platea (e di conseguenza i posti
N° 1 e 2 dei palchi centrali) da Lit 280.000 a 300.000, un bel 7 %. La
prima fila di Galleria I da Lit 90.000 a 100.000: addirittura l' 11 %!
Ovviamente aumentano tutti gli altri posti...
Il posto ke costa meno x l' inaugurazione di S. Ambrogio è Lit 150.000
(l' anno scorso era 120.000), mentre il posto in piedi x il 7 Dicembre
è stato portato da Lit 30000 a 50000. Pensare ke c' è stato pure il
contributo di Vilar x la Trilogia verdiana ed in particolare il
Trovatore...
Gli aumenti di quest' anno si aggiungono a quelli dell' anno scorso ke
avevano portato la platea da 270.000 a 280000 e la prima fila di
Galleria I da 80.000 a 90.000.
Notare che nelle stagioni 96/97, 97/98 e 98/99 i prezzi si erano
mantenuti immutati: 270.000 la Platea e 85000 la Galleria I, Fila 1.
Sto parlando dei prezzi delle recite in abbonamento. Quelle fuori
abbonamento costano meno: quest' anno 180000 la platea ed 85000 la
Galleria I Prima fila.
A questi prezzi bisogna aggiungere, se si acquista via Internet (unico
sistema possibile x cercare di procurarsi con certezza un
biglietto...), il 20 % come "servizio di prenotazione".
Insomma, dopo 3 anni di stasi, in 2 anni di seguito in totale un bell'
aumento, alla faccia dell' inflazione media ke secondo l' ISTAT
sarebbe del 2,7 annuo.
Manca poco ke x andare in un posto decente di Galleria non si debba
accendere un mutuo...
LUX


title: WAM Requiem in memoria di Sinopoli

text:
Il prossimo 21 Maggio (Lunedì) il M.° Riccardo Muti dirigerà alla
Scala il Requiem di Mozart in memoria di Giuseppe Sinopoli.
Tra i cantanti Waltraud Meier e  Paul Groves.
Il cachet degli artisti impegnati verrà devoluto a scopo benefico.
I biglietti saranno in vendita al prezzo  unico di Lit 30000 Mercoledì
9 Maggio alle ore 12.00 esclusivamente al botteghino (niente
ReteBIT!).
LUX


title: Cancel [CFV3] it.arti.danza (Moderated)

author: Gruppo Coordinamento NEWS-IT


title: Concorso di pianoforte a Pino Torinese

author: Erewhon

text:
L'Associazione Pianistica "J. Haydn" organizza il 1° Concorso pianistico
nazionale "Comune di Pino Torinese" nei giorni 1-2-3-4 maggio 2003.
Categorie: pianoforte e pianoforte a quattro mani.
Per informazioni:
011.84.29.96
347.42.52.656
asspianis...@libero.it
Ciao,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza
======================================================
"Chi è più pazzo, il pazzo o il pazzo che lo segue?"
======================================================


title: Vinile nuovo e cd

author: Amuro

text:
Se cerchi musica Sinfonica/Lirica in cd e Vinile, nuovo ed in edizioni rare,
manda una lista o chiedi informazioni all'indirizzo di posta elettronica
altra...@tin.it
Abbiamo migliaia di dischi e cofanetti... mettici alla prova.
A presto.
--
Nuova moderazione in fase di test - perdonate i disagi


title: Ciao a tutti io sono nuovo

author: Daniele Adorno

text:
Ciao a tutti io mi chiamo Daniele ho 23 anni sono all'ultimo anno di
ingegneria meccanica a Torino con specializzazione robotica. Un'altr anno
dovrei laurearmi. Mi piace la musica e la poesia (mi piace anche
scriverle).E' un periodo che sto molto male anche se adesso va meglio,
perchè la mia ragazza mi ha lasciato. Lei suona il violino nei violini primi
dell'orchestra sinfonica Haydn di Bolzano e Trento. Si è diplomata al
conservatorio G.Verdi di Torino a vinto alcuni concorsi nazionalied ha fatto
parte per due anni dell'orchestra dei giovani della comunità europea
(E.C.Y.O.) ha suonato anche con l'orchestra filarmonica di Torino, e al
teatro dell'opera di Roma oltrechè aver inciso alcune colonne sonore per
Ennio Morricone.
Sono a pezzi perchè non riesco piu' a stare con persone poco sensibili,
visto che io lo sono molto. Trovo solo superficialità e gente rozza. Vi
prego quello che vi faccio è un appello disperato.
Vorrei conoscere qualcuno con cui parlare senza sentirmi a disagio.
una persona sensibile possibilmente di Torino che ami la musica classica e
l'arte, non importa se musicista, studente, dilettante, curioso, o
appassionato mi basta sapere che esiste qualcuno come me.
Grazie a tutti siete molto gentili!


title: Musica Classica a Milano 28-30 Ottobre

author: Lucio PERES

text:
DOMENICA 28
Auditorium di Milano
Solisti della "Verdi. Musiche di Poulenc. Ore 11, ingr. 20-10 mila
lire (euro 10,33-5,16), tel. 02.833.89.201.
Santa Rita alla Barona
Franco Mandirola, organo. Musiche di Bach (Contrapunctus I BWV 1080),
Eberlin, Wilhelm Friedemann Bach (Fuga-Allegro). Ore 11, ingresso
libero, Via Santa Rita 22.
Circolo Filologico
Trio Dansi. Musiche di Schubert (Notturnino op. postuma), Rachmaninov
(Trio Elegiaco n. 1), Shostakovich (Trio op. 67). Ore 16.30, ingresso
libero, via Clerici 10.
Teatro Ariberto
"La bohème" di Puccini. Replica. Ore 17, ingr. 35 mila lire (euro
18,06), via D. Crespi 9, tel. 02.28.26.786.
Scala
Filarmonica della Scala e coro. Dir. R. Muti. Replica. Ore 20, ingr.
90-5 mila lire (euro 46,48- 2,58), tel. 02.72.00.37.44.
LUNEDI' 29
Scala
"Macbeth" di Verdi. Dir. Riccardo Muti. Replica. Ore 20, ingr. 300-20
mila lire (euro 154,94-10,33), tel. 02.72.00.37.44.
Conservatorio
Ning An, pianoforte. Musiche di Copland, tradizionali cinesi, Chopin,
Liszt, Verdi/Liszt, Schubert/Liszt. Ore 21, "Serate Musicali", Serie
"A", ingr. 25/15 mila lire (euro 12,92- 7,8), tel. 02.29.40.97.24.
Teatro delle Erbe
Amedeo Salvato, pianoforte. Sonate di Mozart (K 576); Beethoven (op.
81a "Les adieux"); Chopin (op. 58). Ore 21, "Incontri Musicali", ingr.
5 mila lire (euro 2,58), via Mercato 3, tel. 02.66. 98.69.56.
MARTEDI' 30
Conservatorio
Ore 17: Daniela Manusardi, pianoforte; musiche di Skrjabin, Beethoven
e Schumann. Ore 18.30: Anacleto Giandomenico, clarinetto. Musiche del
Novecento. Sala Puccini, ingresso libero, tel. 02.76.21.101.
Scala
Filarmonica della Scala e coro. Dir. Riccardo Muti. Replica. Ore 20,
ingr. 90-5 mila lire (euro 46,48-2,58), telef. 02.72. 00.37.44.
Conservatorio. Sala Puccini.
Ensemble dell'Orchestra Sinfonica d'Italia. Dir. N. Lepore. A.
Zioumbrovskij, violoncello. Musiche di Borodin, Cajkovskij. Ore 21, ,
ingr. 15 mila lire (7,75 euro), tel. 02.65.53.91.
Teatro Dal Verme
Mahler Chamber Orchestra. Dir. Neville Marriner.Ore 21, "Società del
Quartetto", ingr. in abbonamento, via S. Giovanni sul Muro, tel.
02.79.53.93.


title: Milano, 28 ottobre 2003 - Concerto dei King's Singers per la Fondazione Pro Africa

author: Stefania Coltro

text:
Il 28 ottobre, ore 20.30, nella Basilica di San Marco a Milano appuntamento
con la grande musica.
Il più noto e acclamato coro a cappella del mondo, The King's Singers, ha
accettato l'invito ad eseguire il concerto, patrocinato dal Comune di
Milano, per la raccolta fondi per la Fondazione Pro Africa che fa capo a Sua
Eminenza il Cardinale Monsignor Ersilio Tonini.
Gli organizzatori, l'advisor di comunicazione Red Hot Peppers, hanno
coinvolto nell'iniziativa la Banca Popolare di Milano, la Dompè Biotec e la
MPR in qualità di sostenitori.
Assistere a questo concerto significa non solo sostenere la Fondazione Pro
Africa nei suoi progetti umanitari ma anche aderire alla sua filosofia: lo
sviluppo delle popolazioni in materia di assistenza, sanità, educazione e
del territorio in materia di ambiente.
Il programma: musica sacra di grande impatto emozionale è un vero e proprio
percorso musicale dal Cinquecento ai giorni nostri e si concluderà con
Horizon, il pezzo inserito in onore della Fondazione Pro Africa e composto
appositamente per i King's Singers dal sudafricano Peter Louis van Dijk.
Come di consueto, al termine del concerto gli artisti eseguiranno spirituals
a richiesta del pubblico.
Alla serata interverrà Sua Eminenza il Cardinale Monsignor Tonini che
illustrerà gli scopi della Fondazione a tutti gli intervenuti.
I biglietti, 25? intero - 18? ridotto, possono essere acquistati utilizzando
il servizio Prenoticket 02-54271 e le abituali prevendite presso il
Ricordimediastores della Galleria Vittorio Emanuele, LaFeltrinelli di Piazza
Piemonte e Saturn di Viale Certosa.
PROGRAMMA
Thomas Tallis
TE LUCIS ANTE TERMINUM
John Tavener
FUNERAL IKOS
Geoffrey Poole
AVE REX ANGELORUM DA "THE WYMONDHAM CHANTS"
William Byrd
HAEC DIES
BEATA VISCERA
Geoffrey Poole
MARY MODYR DA "THE WYMONDHAM CHANTS"
Carlo Gesualdo
RESPONSORY FOR MAUNDY THURSDAY 2
RESPONSORY FOR MAUNDY THURSDAY 3
RESPONSORY FOR MAUNDY THURSDAY 4
Geoffrey Poole
PROCESSIONAL: BLESSED JESU
Peter Louis van Dijk
HORIZONS
Spirituals announced from stage


title: Presentazione del CD "Hildegard von Bingen: Sponsa Regis" a Milano, 20/04/2004

text:
Dal sito
www.lareverdie.com
Al Centro Culturale di Milano - Via Zebedia, 2 - il 20 Aprile 2004 alle ore
21,00 verrà presentato il nuovo CD "Hildegard von Bingen, Sponsa Regis: La
victoire de la Vierge", inciso da laReverdie per l'etichetta Arcana,
unitamente al libro di Claudia Salvatori, "Ildegrada, badessa, visionaria,
esorcista", edito da Mondadori. Per ulteriori informazioni scrivere a
info-at-reverdie.com


title: MC a MI 1-3 Dicembre

author: Lucio Peres

text:
SABATO 1
Auditorium Di Vittorio
Andrea Nannoni, violoncello; Giovanna Prestia, pianoforte. Sonate di Debussy,
Brahms(op. 38), Shostakovich (in re minore op. 40). Ore 17.30, ingr. 15 mila
lire (euro 7,75), c.so di P.ta Vittoria 43, tel. 02.55.02.521.
Cts Olmi
Daria Masiero, soprano; Stefano Montanari, tenore; Antonio Peloso, basso; Coro
Rosetum; Luis Baragiola, pianoforte. Musiche di Verdi. Ore 20.45, ingresso
libero, via Betulle 39, tel. 02.88.45.87.00.
Segrate
Elsa Martignoni, violino; Stefano Cresci, oboe; Roberto de Thierry,
clavicembalo. Musiche di Bach, Händel, Vivaldi. Riflessioni di padre Lambert
Okere sulla Lettera ai Romani. Ore 20.45, ingresso libero, chiesa di
Sant'Ambrogio ad Fontes, Villaggio Ambrosiano.
Conservatorio
Giuseppe Andaloro, pianoforte; Anton Dressler, clarinetto; Sergej Krilov,
violino; Stefania Mormone, pianoforte. Musiche di Schoenberg, Messiaen, Ligeti,
Penderecki, Pärt, Schnittke, Ravel (Tzigane). Ore 21, «Società dei Concerti»,
ingr. a inviti, tel. 02.66.98.69.56.
San Vittore di Corbetta
Schola Gregoriana Mediolanensis. Dir. Giovanni Vianini. «Solem Iustitiae»,
canto gregoriano. Ore 21, ingr. libero, tel. 02.70.104.245.
Limbiate
Lidia Cremona, organo Brunelli-Tornaghi 1809/1866. Musiche di Händel (Ouverture
da «Rinaldo», aria «Lascia ch'o pianga»), Kerll (Capriccio cucù), Galuppi, Bach
(Capriccio sopra la lontananza del suo fratello dilettissimo, Pastorella Bwv
590). Chiesa dei SS. Cosma e Damiano in Pinzano, Ore 21, ingr. libero, tel.
02.77.401.
Rosate. Oratorio femminile
Anna Scotti, pianoforte; Giovanni Romanati, chitarra. Allievi dei Civici Corsi
di Musica di Rosate. Musiche di Schumann (Wald- szenen), Tarrega, Ruiz Pipó e
altri autori. Ore 21, ingresso 12 mila lire (euro 6,2), via Allievi 2, tel.
02.90.87.07.12.
DOMENICA 2
Auditorium di Milano
Orchestra «Verdi». Dir. Giuseppe Grazioli. Alberto Tondi, tuba; Davide
Vendramin, bandoneon; Giuseppina Levato, sassofono. Musiche di Vaughan Williams
(Concerto per tuba e orchestra); Ibert (Concertino da camera per sassofono
contralto e orchestra); Ginastera (Variaciones concertantes). Ore 11, ingr.
20-10 mila lire (euro 10,33-5,16), tel. 02.833.89.201.
San Marco
Coro «Santa Maria al Monte» di Varese, dir. Gabriele Conti. Musiche di Mozart
(Missa K 258 «Spaur Messe»). Ore 11, Santa Messa, ingresso libero, piazza San
Marco.
Santa Rita alla Barona
Franco Mandirola, organo. Musiche di Walther (da «Schmücke dich, o liebe
Seele»; «Concerto del sig. Telemann adattato all'organo»; da «Nun komm' der
Heiden Heiland»); Karg-Elert (Corale d'Avvento). Ore 11, «Elevazioni
Organistiche», ingresso libero, Via Santa Rita da Cascia 22, tel. 02.64.25.337.
Conservatorio. Sala Puccini
Video su Adriano Guarneri, Luigi Nono, Salvatore Sciarrino. Ore 11, ingresso
libero, via Conservatorio, telefono 02.76.211.02.10.
San Nazaro
Ruggero Fededegni, violino; Andrea Di Renzo, pianoforte. Musiche di Beethoven.
Ore 15.30, in beneficenza per il Centro San Riccardo Pampuri di Bogotà,
p.za
San Nazaro.
Auditorium di Milano
Orchestra «Verdi» e coro. Dir. Riccardo Chailly. Musiche di Mahler (Sinfonia
n.3), replica. Ore 16, ingr. 60-15 mila lire (euro 31-7,75), tel.
02.833.89.201.
San Celso
Gruppo vocale «Città di Conegliano», dir. Luciano Borin. Musica sacra della
tradizione romantica e del Novecento americano. Ore 16, ingr. libero, c.so
Italia 39, tel. 02.57.50.41.04.
Sant'Angelo
Monica Lukács, soprano; Alessandro La Ciacera, organo. Musiche di Buxtehude,
Bach, Händel, Bossi, Schmidt, Bonsignori. Ore 16, p.zza S. Angelo 2, tel.
02.62.54.591.
Teatro Dal Verme
Orchestra dei Pomeriggi Musicali; dir. Aldo Ceccato; E. Ciccarelli, pianoforte.
Musiche di Mozart, Rota, Stravinskij. Ore 17, via San Giovanni sul muro 2,
ingr. 20 mila ( 10,33) in beneficenza per i Donatori del Centro trasfusionale
del Policlinico di Milano, tel. 02.55.03.41.22.
Sant'Alessandro
Federica Iannella, organo. Musiche di Pachelbel, Buxtehude, Bach (Preludio e
fuga BWV 533), Vivaldi. Ore 17.30, ingr. libero,
p.za
 S. Alessandro.
Conservatorio. Sala Puccini
Ensemble Poulenc, fiati e pianoforte. Musiche di Beethoven (Quintetto op. 16),
Poulenc (Sestetto). Ore 18, inviti al tel. dell'Associazione amici del
Conservatorio 02.55.19.14.12.
San Barnaba
Ensemble Duomo. Musiche di Lloyd Webber (Evita), Morricone (C'era una volta in
America), Rota (Amarcord, Valzer dal Gattopardo, 8 e 1/2), Gershwin, Morricone
(Mission). Ore 21, via San Barnaba, tel. 02.76.00.35.74.
LUNEDI' 3
Auditorium di Milano
Orchestra Verdi e Coro; dir. Riccardo Chailly. Musiche di Verdi (prima
esecuzione mondiale di una Sinfonia giovanile in do maggiore; Stabat Mater, Te
Deum). Ore 20.30, ingr. 15-100 mila lire (7,75-51,65), c.so San Gottardo ang.
Torricelli. Tel. 02.833.89.201.
Conservatorio
I Filarmonici di Roma. Uto Ughi, violino. Musiche di Mozart (Sinfonia n. 1 K 16
in mi bem.); Bach (Concerto in la min. per violino e archi); Paganini (Concerto
per violino n. 1). Ore 21, «Serate Musicali», ingr. 40-30 mila lire (euro 20,
66-15,49), tel. 02.29.40.97.24.
Teatro delle Erbe
Trio Versatile: Paola Terenzio, flauto; Massimo Clavenna, contrabbasso; Angelo
Colletti, pianista. Musiche di Piazzolla, Bolling. Ore 21, ingr. 5 mila lire
(euro 2,58), via Mercato 3, tel. 02.66.98.69.56.
Teatro Verga
Camerata ducale di Parma, archi. Musiche di Respighi, Mozart, Verdi. Ore 21,
ingr. 13 mila lire ( 6,71), via Verga 5, tel. 02.33.106.749.


title: Grazie!!!

author: mariangela

text:
Grazie di cuore a tutti quelli che mi hanno aiutata col temperamento
equabile!!!!!


title: Devienne etc.

text:
Salve a tutti!
Anch'io spero che questo nuovo newsgroup prenda piede; piuttosto, se aspira
a divenire internazionale, bisognerebbe forse pensare ad un'altra lingua...
Comunque, visto che per professione mi occupo di musica e di consulenze
musicali, vorrei fare qualche osservazione circa il concerto di Devienne.
Innanzi tutto Devienne ha scritto 12 concerti per flauto oltre a
numerosissime altre sonate e duetti per flauto.
Portroppo il mercato discografico non ha favorito la conoscenza di questo
compositore per motivi sconosciuti...
D'altro canto, la mancanza di 'edizioni moderne' ha fatto si che anche i
flautisti si siano spesso dimenticati della produzione di questo
compositore.
Sarebbe interessante approfondire il discorso interpretativo (non conosco
l'esecuzione in questione, nè voglio essere in partenza polemico):
considerare quali possano essere le difficoltà tecniche su un flauto
dell'epoca, l'interpretazione (nè classica nè romantica: solamente corretta)
che un flautista con approfondite conoscenze stilistiche e di prassi
esecutiva ne darebbe, etc.
Allego un breve elenco della musica di Devienne attualmente disponibile (io
mi occupo proprio di ricerche su musiche ed edizioni antiche: quindi per
disponibile non intendo 'giacente in un cassetto della Ricordi', ma
disponibile in un'edizione antica, microfilm, etc.)
Six solos for the flute with an accompaniment for the bass, op. 58, London,
1798
Six sonates pour la flûte avec accompagnement de basse : Paris s. d.
Trois sonates : pour le clavecin ou le pianoforte avec accompagnement de
flûte obligè oeuvre XIII  : Paris s. d.
XII concerti a flûte principale, deux violons, alto et basse, cors et
hautbois
Sonates : a violon ou flûte traversière avec la basse
Trois duos concertans : pour deux flûtes : oeuvre 81 : Hamburg s. d.
Two symphonies concertantes
Methode pour la flûte
Diego Cantalupi


title: Devienne etc.

author: Giampaolo Lomi

text:
On 21 Feb 1999 14:26:54 +0100, <
d.c.@iname.com
> wrote:
>Allego un breve elenco della musica di Devienne attualmente disponibile (io
>mi occupo proprio di ricerche su musiche ed edizioni antiche: quindi per
>disponibile non intendo 'giacente in un cassetto della Ricordi', ma
>disponibile in un'edizione antica, microfilm, etc.)
>
>Six solos for the flute with an accompaniment for the bass, op. 58, London,
>1798
>
>Six sonates pour la flûte avec accompagnement de basse : Paris s. d.
>
>Trois sonates : pour le clavecin ou le pianoforte avec accompagnement de
>flûte obligè oeuvre XIII  : Paris s. d.
>
>XII concerti a flûte principale, deux violons, alto et basse, cors et
>hautbois
>
>Sonates : a violon ou flûte traversière avec la basse
>
>Trois duos concertans : pour deux flûtes : oeuvre 81 : Hamburg s. d.
>
>Two symphonies concertantes
>
>Methode pour la flûte
>
Beh mi risulta che in commercio ci siano anche altre cose tipo:
-  concerti per flauto e orchestra in varie edizioni discografiche
(completa)
- 4 concerti per fagotto e orchestra
- duo concertante per fagotto e cello op.3
- 3 quartetti per fagotto e archi op.73
- sinfonia concertante n.1 per corno fagotto e orchestra
- sinfonia concertante n.4 per flauto per flauto, oboe, corno, fagotto
e orchestra
- sinfonia concertante per 2 clarinetti e orchestra op.25
- sinfonia concertante per 2 flauti e orchestra op 76
- 6 sonate per fagotto e continuo op 24
- sonata n.1 per clarinetto e piano
- sonata n.2 per clarinetto e piano
- 48 sonate per flauto e continuo
- sonate per oboe e continuo op.70 e 71
Tutto questo materiale esiste in ottime versioni CD in DDD eseguito
anche da artisti diversi . Moltissimi autori del 700 , ugualmente
apprezzabili, non hanno visto in disco neppure la meta' di quello che
esiste di Devienne in commercio.
saluti
Giampaolo
________________________________________
" Occorrono troppe vite per farne una "
Eugenio Montale
_______________________________________


title: ANTICIPAZIONI STAGIONE REGIO PARMA ?

author: RENOIR

text:
Ciao a tutti,
in internet ho trovato qua e la' succulenti anticipazioni delle stagioni
2004/2005 dei teatri da me raggiungibili (Milano innanzitutto ma anche
Genova e Torino).
Non ho ancora trovato nessun accenno al regio di Parma, qualcuno sa aiutarmi
dandomi qualche informale anteprima sulla prossima stagione ?
Grazie mille
RENOIR
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: ANTICIPAZIONI STAGIONE REGIO PARMA ?

author: LN

text:
"RENOIR" <
renoi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:VQeN5C.A....@idam.kicks-ass.net...
> Non ho ancora trovato nessun accenno al regio di Parma, qualcuno sa
aiutarmi
> dandomi qualche informale anteprima sulla prossima stagione ?
So solo che domani presentano la rassegna estiva, sorry :-(
Anch'io sarei interessata!
ciao
LN


title: Capodanno con l'organo

author: Riccardo

text:
Concerto per la Giornata mondiale della Pace
La notte di San Silvestro con Bach, Haendel e Mozart
31 dicembre 2003 - Aula magna ore 22.00 - Organista: Alessio Corti
PROGRAMMA
Johann Sebastian Bach
(Eisenach 1685 - Lipsia 1750)
Concerto in do maggiore
(da J. Ernst von Sachsen-Weimar) BWV 595
Von Himmel hoch, da komm'ich her BWV 738
Das alte Jahre vergangen ist BWV 614
In dir ist Freude BWV 615
Sonata in Trio in do maggiore n. 5 BWV 529
Allegro - Largo - Allegro
Georg Friedrich Haendel
(Halle 1685 - Londra 1759)
Concerto in Fa maggiore n° 5 Opera 4
Larghetto, Allegro, Siciliana, Presto
(Trascrizione per organo solo di Hermann Keller)
Wolfgang Amadeus Mozart
(Salisburgo 1756 - Vienna 1791)
Andante in fa maggiore KV 616
Johann Sebastian Bach
Preludio e Fuga in do maggiore BWV 547
Un concerto organistico nella notte di San Silvestro, ultimo giorno dell'
anno, dedicato alla Pace, in preparazione della Giornata mondiale che la
Chiesa Cattolica celebra ad ogni Capodanno, può suscitare più attenzione
verso questo grande problema. Anche la semplice esperienza di un concerto
organistico, ascoltato all' ultimo dell' anno nell' Aula magna dell'
Università Cattolica può contribuire a destare emozioni ineffabili capaci di
far crescere il sentimento di vera Pace, quella cioé che vuole gli uomini
uniti.
Il repertorio scelto dagli Amici della Musica potrà consentire agli
ascoltatori di assaporare contemporaneamente un' esperienza artistica e di
Fede. Questo è l' ambito spirituale in cui nasce il primo dei concerti
dedicati alla pace all' ultimo giorno dell' anno, e voluto dagli Amici della
Musica dell'Università cattolica e dal Centro Pastorale.
E' a ingresso libero, ma viene raccomandata la prenotazione al numero 02
7234.3950 (lunedì, mercoledì e venerdì dalle 9.30 alle 12.30) o all'
indirizzo di posta elettronica
admcat...@libero.it
.
E' destinato sia ai cultori di musica organistica che al vasto pubblico. Gli
interpreti verranno scelti anche in seguito, tra i professori delle
Hochschule europee e organisti delle grandi cattedrali, ovvero quei Maestri
abituati a ripresentare le pagine di tutta la letteratura organistica,
compresa quella del tardo Novecento e contemporanea. Per quest' ultima
letteratura gli Amici della Musica possono sempre contare sulla presenza
dell' organo Tamburini (1938) della Cappella Sacro Cuore dell' Università
Cattolica.
Per PRENOTAZIONI:
TEL.: 02.7234.3950 FAX: 02.7234.2742
La segreteria è aperta lunedì, mercoledì e venerdì dalle 9.30 alle 12.30
E-MAIL:
admcat...@libero.it
 -
coroca...@libero.it
La prenotazione è confermata dalla e-mail di risposta della segreteria.


title: BERGONZI CANTA OTELLO

author: Armando Bona

text:
Nel numero 12/99 di Opera News, c'e' pubblicita' per l'Opera Orchestra di
New York (Eve Queler, direttrice) per una recita di OTELLO con Carlo
Bergonzi, Kallen Esperian, e Leo Nucco, il 3 maggio, 2000, a Carnegie Hall,
New York.
Armando Bona