title: Anticipazioni sulla prima della Scala

author: Lucio PERES

text:
Il Tue, 05 Oct 2004 19:46:32 GMT, "Zazie-la-peste"
<
ess...@toujours.it
> ha scritto:
>COSA?
>COSAAAAAA?????
Questa purtroppo la dura, amara realtà.
Col pretesto della "conservazione di una tradizione" si assicura il
posto fisso in sala alla lobby dei loggionisti e si salva il "posto di
lavoro" dei bagarini!
Del resto il russo è stato avvistato poki gg fa a confabulare con un
impiegato della Biglietteria (BTW sembra ke il Rag Anselmino passi per
un paio d' anni ad altro incarico...); anke lo skeletro ambulante
baffuto, x nn dir dell' onnipresente gianni, erano sempre rimasti
sulla brecccia anke nell' era Arcimboldi, anke se un po' + defilati...
:-(((
Il geologo Matteo addirittura è stato visto in trasferta in quel del
RossiniOperaFestival di Pesaro...
Io sn francamente scoraggiato e nn so se avrò la forza di rimettere in
marcia la LAABS (Libera Associazione per l' Abolizione del
Bagarinaggio alla Scala), x la quale occorrerebbe una grinta ed un
attivismo diffuso difficili da realizzarsi... Se a qcuno di voi nn sta
bene questa decisione protesti alle mail e fax ke qui di seguito
riporto:
lascala...@fondazionelascala.it
biglie...@teatroallascala.org
relazion...@teatroallascala.org
promozion...@teatroallascala.org
FAX Ufficio La Scala risponde: 02 876145
FAX Sovrintendenza 02 8879388
Giornali:
Corriere della sera:
cor...@rcs.it
let...@corriere.it
paolo...@rcs.it
fax 02 62827579
la Repubblica
mil...@repubblica.it
fax 02 48098236
LUX


title: Anticipazioni sulla prima della Scala

text:
Il Tue, 5 Oct 2004 22:54:21 +0200, "Riccardo" <
nos...@please.org
> ha
scritto:
>I dettagli erano gia' apparsi da qualche parte, ma non chiedermi 1 link °__°
Infatti Fontana aveva già rilasciato una dikiarazione del genere,
ripresa da qualke giornale, a latere di un incontro pubblico sulla
Scala svoltosi all' Ottagono (io n c' ero...).
>IMO se viene Ciampi è gia' tanto......altrimenti bisognerebbe chiudere lo
>spazio aereo, mettere delle batterie antimissile in P.zza del Duomo,
>sigillare tutti i tombini di Milano etc, etc...
>E' vero cmq che la Scala ha invitato tutti i politici da te citati.
Ke se vengono si porteranno appresso almeno 50 persone a testa...
>Sublime. Roba da farsi ridere dietro in tutto il mondo.
Facessero almeno come al Met di NYC: si va il Sabato e si prendono
biglietti di standing room x tutta la settimana!
>Solo per la Scala mi sembra ; da quel che ho visto
charta.it
 offre ancora
>per altri eventi la possibilita' di pagare con il bancomat lucrando un'esosa
>commissione.
La possibilità di usare il Bancomat come mezzo di pagamento
alternativo alla Carta di Credito è cosa ben diversa dall' avere tutti
gli sportelli nazionali (e nn solo!) Bancomat della BancaIntesa come
terzo canale di vendita biglietti dopo Internet ed il telefono!...
LUX


title: Anticipazioni sulla prima della Scala

author: Zazie-la-peste

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:kYsw1D.A....@idam.kicks-ass.net...
> >COSA?
> >COSAAAAAA?????
>
> Questa purtroppo la dura, amara realtà.
che triste cosa, veramente
Z.


title: Anticipazioni sulla prima della Scala

author: Stefano Torelli

text:
> - per i posti di loggione per le altre opere in cartellone alla
> Scala si ripristinerą il sistema della coda fisica gestita (??...)
> dall' Accordo
 Ma non c'č modo di scrivere a qualcuno per evitare 'sto scandalo?!


title: Hasse a Milano

author: Riccardo

text:
Due appuntamenti con la musica di Hasse a Milano nel mese di marzo :
11 Mar 2004 - 21:00 - 14 Mar 2004 - 16:00
Sagrestia del Bramante, via Caradosso, 1 Milano
Serenata di Johannes Adolf Hasse **Marc'Antonio e Cleopatra**, su libretto
di Francesco Ricciardi
Gli interpreti saranno:
Marc'Antonio
FRANCESCA PROVVISIONATO
Cleopatra
LAURA AIKIN
Direttore
ARNOLD BOSMAN
ENSEMBLE MUSICA RARA
Per ulteriori informazioni: Associazione Musica Rara . tel 02 42 32784
Email
mr...@tin.it
www.musicara.com
Biglietti Euro 15 (interi) Euro 10 (ridotti)
Saluti,
Riccardo.


title: Cerco un quartetto.......

author: Susanna Agostinelli

text:
Salve a tutti! Mi chiamo Susanna e finalmente mi sono decisa a scrivere su
questo interessante NG.....
Vorrei sapere se esiste su Cd la registrazione del Mottetto a 40 voci di
Thomas Tallis però nella versione trascritta per Quartetto d'archi da un
compositore di questo secolo (del quale purtroppo non so il
nome.....).L'unica informazione che ho è che questa composizione è stata
trascritta per il Chronos Quartet.
Grazie in anticipo........sperando che la mia ricerca non sia vana (:-)))


title: Cerco un quartetto.......

author: Antonio Sechi

text:
On 28 Sep 1999, Susanna Agostinelli wrote:
>
> Salve a tutti! Mi chiamo Susanna e finalmente mi sono decisa a scrivere su
> questo interessante NG.....
> Vorrei sapere se esiste su Cd la registrazione del Mottetto a 40 voci di
> Thomas Tallis però nella versione trascritta per Quartetto d'archi da un
> compositore di questo secolo (del quale purtroppo non so il
> nome.....).
Se puo`servire, il nome del mottetto dovrebbe essere "Spem in alium";
purtroppo non conosco nulla di questa trascrizione per archi.
Fra parentesi, il mottetto (quello originale, per 8 cori a 5 voci)
si puo'trovare nel cd doppio dei Tallis Scholars "The Best of the
Renaissance".
Antonio Sechi


title: Cerco un quartetto.......

text:
On 28 Sep 1999 18:16:48 +0200, "Susanna Agostinelli" <
la...@technet.it
>
wrote:
>Vorrei sapere se esiste su Cd la registrazione del Mottetto a 40 voci di
>Thomas Tallis però nella versione trascritta per Quartetto d'archi da un
>compositore di questo secolo (del quale purtroppo non so il
>nome.....).L'unica informazione che ho è che questa composizione è stata
>trascritta per il Chronos Quartet.
Penso di averlo trovato, anke se è non stato facile visto ke non avevi
dato il titolo in latino del Mottetto di Tallis, né il nome del
trascrittore ed avevi pure storpiato il nome del Kronos Quartet in
Chronos...
Dovrebbe trattarsi di:
· Titolo:Spem in alium
· Composer: Thomas Tallis (circa 1505 - 1585)
· Genre: Motet
· Date Written: after 1559
· Ensemble: Kronos Quartet
· Period: Renaissance
· Country:L England
· Recording: Studio
cioè la seconda traccia di un CD di etiketta Nonesuch, N° catalogo
79242, intitolato Black Angels della durata complessiva di 1 ora ed 1
minuto ke potresti comprare on line per appena $ 13.57 alla URL:
http://www.cduniverse.com/asp/classical/classical_album_info.asp?style=classical&lc=75597+79242&muzenbr=27181&cart=84120981
Penso ke la trascrizione sia stata effettuata dagli stessi componenti
del quartetto.
All' indirizzo:
http://www.cduniverse.com/asp/exactartist.asp?cart=84120981&style=&type=Artist&frm=&search=Kronos+Quartet&tries=1&qs=artist
trovi la discografia quasi completa del Kronos Quartet.
Spero di aver soddisfatto la tua rikiesta...
LUX


title: collezione dischi

author: Roberto

text:
Scusate se metto in questo board un annuncio in qualche modo
commerciale, ma penso che solo qui io possa trovare qualcuno
interessato.
per motivi personali (trasloco) devo vendere la mia collezione di dischi
e CD di musica classica.

Gli LP sono all'incirca 1000 e comprendono numerose collezioni complete
uscite in edicola (I grandi del Jazz della Peruzzo, capolavori della
musica e cose simili) insieme ad alcune raccolte della Telefunken, come
l'opera per organo di Bach/Chapuis e l'integrale delle Cantate di Bach
di Harnoncourt.

I CD sono all'incirca 2000 ed anche in questo caso in gran parte sono CD
che erano allegati a riviste quali Amadeus, Musica Jazz, Applausi e via
dicendo. La raccolta tuttavia comprende anche numerosi pezzi di notevole
valore, quale ad esempio una "mozart edition" della Philips completa
(vecchia edizione) ed una quindicina di cofanetti da 3 CD con opere
della Deutsche Grammophon.
Alcuni dischi (pochi però) sono di jazz.

Tutto è in ottime condizioni.
La collezione sarà venduta solamente in blocco, ovviamente prima
dell'acquisto è possibile esaminare a volontà il materiale.
Non dispongo di una lista dettagliata, e vi prego di non richiedermi la
disponibilità di singole opere o di singoli dischi. La vendita avverrà
solo in blocco.
Vi prego di contattarmi per e-mail, all'indirizzo
red...@jumpy.it
Ringrazio per l'ospitalità e chiedo scusa per quello che può essere un
abuso del vostro board, ma spero che qualcuno possa essere interessato a
questo materiale.
Roberto


title: Rigoletto

author: Giuseppe

text:
..sto ascoltando  Rigoletto nell'interpretazione Bastianini- Kraus-
Scotto- Gavazzeni.
Rispetto a quello distribuito con La Repubblica, mi sembra piu' "
drammatico"; insomma ha una forza drammatica maggiore.
Mi piace di piu' questo, forse anche perchè non sopporto la voce di
Pavarotti, senza nulla togliere ai meriti professionali che non
discuto neanche.
G.


title: Rigoletto

author: Nino Dinolfo

text:
"Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:zSMgXC.A....@idam.kicks-ass.net...
> ..sto ascoltando  Rigoletto nell'interpretazione Bastianini- Kraus-
> Scotto- Gavazzeni.
> Rispetto a quello distribuito con La Repubblica, mi sembra piu' "
> drammatico"; insomma ha una forza drammatica maggiore.
E' il più bel Rigoletto della storia del disco!
Adoro quest'incisione, insuperabile, metterei al secondo posto l'incisione
Callas-Di Stefano-Gobbi-Serafin, le altre al confronto sembrano semplici
letture, non vere interpretazioni.
 Ciao
  *Nino*


title: Rigoletto

author: Don Bartolo

text:
"Nino Dinolfo" <
ninod...@liberopunto.it
> ha scritto nel messaggio
news:TOAzi.A.T...@idam.kicks-ass.net...
>
> "Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:zSMgXC.A....@idam.kicks-ass.net...
> > ..sto ascoltando  Rigoletto nell'interpretazione Bastianini- Kraus-
> > Scotto- Gavazzeni.
> > Rispetto a quello distribuito con La Repubblica, mi sembra piu' "
> > drammatico"; insomma ha una forza drammatica maggiore.
>
> E' il più bel Rigoletto della storia del disco!
Grazie anche alla presenza in cast di un magnifico Bastianini in autentico
stato di grazia...................
don Bartolo


title: Rigoletto

text:
> Grazie anche alla presenza in cast di un magnifico Bastianini in autentico
> stato di grazia...................
>
> don Bartolo
Dici benissimo, Bastianini è stato un Grande, tutte le sue interpretazioni
sono di altissimo livello espressivo, vedi i suoi ruoli nel Trovatore (con
Karajan dal vivo a salisburgo, ma anche con Serafin in studio) o nella
Boheme, Traviata, ma anche Barbiere, e tante altre opere verdiane. Quello
che di lui trovo nei negozi di dischi me lo porto a casa!
 Un caro saluto
  *Nino*
P.S.    A quando un'incontro di tutti i siciliani dei due NG moderato e non,
magari a Caltanissetta che è il cuore della Sicilia, insomma a metà strada
per tutti.


title: Rigoletto

text:
"Nino Dinolfo" <
ninod...@liberopunto.it
> ha scritto nel messaggio
news:QTHw7B.A....@idam.kicks-ass.net...
>
> P.S.    A quando un'incontro di tutti i siciliani dei due NG moderato e
non,
> magari a Caltanissetta che è il cuore della Sicilia, insomma a metà strada
> per tutti.
Magari.............sarebbe molto bello. Questa volta cerchiamo, pero', di
passare dalle parole ai fatti.
Un abbraccio
Michele


title: Chi indovina questo brano?

author: Alessio Marretti

text:
"Claudio" <c...@NOSPAMandCOsupereva.it> ha scritto nel messaggio
news:g4hh6vgt30lgr5fc3...@4ax.com...
> Chi mi aiuta? Sto cercando di individuare il titolo di un brano (forse una
> sonata). Quello che so è che è di Mozart, è in Re Maggiore, e le prime
> note sono:
>
> La - Fa# - La Sol Mi Do# Re -
Se fossero:
Mi (2/4) Do# (2/4) Mi Re Si Sol #  (1/8) La,
potrebbe essere il primo tempo della sonatina viennese in La maggiore per
pianoforte a 2 o a quattro mani.
Alessio


title: Chi indovina questo brano?

author: Claudio

text:
Thu, 13 Mar 2003 20:19:57 +0000 (UTC), Alessio Marretti ha scritto ben 16 righe
per dire:

Grazie Alessio... credo proprio che tu ci abbia preso :)
Il fatto e' che con la tua imbeccata, ora ne ho trovata un'altra che incomincia
nello stesso modo, ma in Si bemolle.
Quella che dici tu dovrebbe essere la K439b (puoi darmi una conferma?)
Poi ho trovato il divertimento per due clarinetti e fagotto n. 2 in Si bemolle
K229!
Che ne pensi? Ce ne saranno altre?
Grazie mille comunque per la tua notevole memoria, che nonostante la
trasposizione ti ha permesso di individuare il motivo corretto.
Ciao. Claudio.


title: musiche Piazzolla

author: Alessandro

text:
Salve a tutti,
spero che qualcuno mi possa aiutare. Sto cercando brani per voce e
pianoforte di Piazzolla. Qualcuno conosce siti dove è possibile trovare
l'elenco delle composizioni di Piazzolla?
Ringrazio anticipatamente.
zu...@jumpy.it


title: musiche Piazzolla

author: Francesco Donnarumma

text:
On Tue, 9 Jul 2002 20:36:38 +0000 (UTC), "Alessandro"
<
zu...@libero.it
> wrote:
>Qualcuno conosce siti dove è possibile trovare
>l'elenco delle composizioni di Piazzolla?
http://www.piazzollazzo.com.ar/
Ciao,
Francesco


title: Testo Oratorio di Bach

author: Gianluca Billo

text:
Salve a tutti.
Vorrei sapere se si possono trovare su Internet le versioni
italiane dei testi della Passione secondo S.Matteo (ed eventualmente
S.Giovanni) e dell'Oratorio di Natale di Bach.
Io ho trovato solo le versioni in tedesco.
Se qualcuno le avesse in formato testo (qualsiasi estensione)
e volesse inviarmele via e-mail , ne sarei felice.
Grazie e Buon anno a tutti !
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Testo Oratorio di Bach

author: Teseo

text:
Li ho solo in forma cartacea. Puoi provare a chiedere alla Società del
Quartetto di Milano (
www.quartettomilano.it
) se possono farti avere le
traduzioni fatte da Quirino Principe per le Settimane Bach. Sono traduzioni
molto belle e vengono distribuite al pubblico dei concerti al costo di
10.000 lire l'una. Sono state fatte sia le due Passioni che l'Oratorio.
L'Oratorio di Natale lo trovi tradotto anche nei libretti della Ariele.
Teseo
Gianluca Billo <
deb...@sitoverde.com
> wrote in message
a0sipq$c5i$1...@attila.bofh.it...



title: Testo Oratorio di Bach

author: Fabio Terzi

text:
"Gianluca Billo" wrote in message:
> Vorrei sapere se si possono trovare su Internet le versioni
> italiane dei testi della Passione secondo S.Matteo (ed eventualmente
> S.Giovanni) e dell'Oratorio di Natale di Bach.
E' da un ora che ci provo anch'io ma con scarsi risultati.
Sembra proprio che le traduzioni in italiano di queste opere
non siano disponibili su internet.
Se trovi qualcosa tu fammi sapere!
Ciao,
Fabio


title: Biber

author: Arsace

text:
Vorrei sapere la data di nascita e di morte di  Heinrich Ignaz Franz von
Biber, mi serve per il mio database di Musica Barocca, in occasione
dell'acquisto della MISSA BRUXELLENSIS, visto che in prima battuta non mi
pare ci sia scritto nel libretto accompagnatorio del cd.
Arsace
____________________________________
Handel non puň mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Biber

text:
Conosco soltanto gli anni, ma non la data esatta: n. 1644, m.1704
Teseo
Arsace <
tiri...@iol.it
> wrote in message
F93Y4.10375$VM3.1...@news.infostrada.it...
>
> Vorrei sapere la data di nascita e di morte di  Heinrich Ignaz Franz von
> Biber, mi serve per il mio database di Musica Barocca, in occasione
> dell'acquisto della MISSA BRUXELLENSIS, visto che in prima battuta non mi
> pare ci sia scritto nel libretto accompagnatorio del cd.
>
> Arsace
> ____________________________________
> Handel non può mia Musa



title: Biber

author: Tiziana Pannunzio

text:
Arsace <
tiri...@iol.it
> wrote:
> Vorrei sapere la data di nascita e di morte di  Heinrich Ignaz Franz von
> Biber,
Wartenberg 1644 - Salisburgo 1704
ciao, carissimo!
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serietą (W.A.Mozart)


title: CERCO CD: Gentle Moods - The intimate orchestra

author: Giulix

text:
Salve,
da tempo cerco un pacchetto con 4 CD
GENTLE MOODS
The intimate orchestra
- Volume one
- Volume two
- Volume three
- Volume four
Qualcuno lo possiede o sa indicarmi dove lo posso acquistare ?
Ringrazio anticipatamente
Giuliano


title: manzotti e farinelli

author: Simone Vona

text:
Sarei interessato a vedere il "concerto" di Manzotti che ho scoperto
solo ora, c'è qualcuno che sa dirmi se verrà replicato da qualche parte
nel nord italia in questo periodo, sul sito ufficiale di manzotti non
dicono nulla. grazie  a tutti


title: manzotti e farinelli

text:
Simone Vona <
cli...@tiscalinet.it
> wrote in message
aa0o6m$mu6$1...@attila.bofh.it...

ma di quale concerto parli? Nel senso quello con le arie esclusivamente di
Farinelli?
Intanto tieni presente che c'è una discografia e dove sicuramente trovi i cd
a colpo sicuro è BONGIOVANNI a Bologna
(IPPOLITO E ARICIA di Traetta, IL PRIGIONIER SUPERBO di Pergolesi, il
TEUZZONE di Antonio Vivaldi (che però non è uscito troppo bene dal momento
che è stato tutto un taglia ed incolla: i recitativi, per farti un esempio
non sono stati fatti con le persone tutte presenti al dialogo: per creare il
dialogo si sono incollate le frasi, e i vari cd recital ARIE PER CASTRATO,
ARIE D'OPERA di Antonio Vivaldi, i vari cd su arie di Farinelli tipo IL
PRIMO UOMO, LE ARIE DI FARINELLI, poi volendo ci sono cd dove lui canta
rossini, ma di questi non mi occupo poicè esulano dal Barocco).
Adesso è impegnato a Panicale dove in questi giorni sta provando le arie e i
recitativi dalla GRISELDA di Antonio Vivaldi.
Sicuramente il 24 Agosto sarà a venezia a San Rocco per l'atteso scontro con
Antonio Giovannini, un altro falsettista.
Per i programmi intermedi fra questi 2 impegni ti posso saper dire dove si
esibirà: sabato prossimo quando avrò modo di vederlo mi farò dire qualcosa
di più preciso.
Arsace
__________________________
Il Teatro è il trono della Musica.


title: manzotti e farinelli

text:
Simone Vona <
cli...@tiscalinet.it
> wrote in message
aa0o6m$mu6$1...@attila.bofh.it...
Ah oggi mi sono ricordato di una mancanza gravissima!!!!!!!!!
Non ho nominato il cd della CALLISTO RECORDS: intitolato CRUDE FURIE DEGLI
ORRIDI ABISSI, n° catalogazione CLS0102, (dove al prezzo di uno hai 2 cd, il
secondo presenta foto, le partiture, tracce non inclese nel cd e tutte le
tracce del cd audio in mp3) dove Angelo Manzotti esegue arie di Handel, con
impeto e variazioni, e filati, e messe di voce di devastante portata.
Il fatto è che ieri mentre sfogliavo i cd per prendere i dati dalla mia teca
Assolutamente Barocca non lo avevo trovato .... :-) infatti questo cd E'
SEMPRE nel lettore per ascolti quotidiani....
Arsace
__________________________________
Chi non lo sa:
Quando Handel suona e Senesino canta
Le nostre anime si abbandonano all'estasi
mentre gli Angeli stupiti richiudono
le loro ali dorate.
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever/
http://www.chateauversailles.fr/


title: L'ultimo Castrato - su IBF file MP3

author: Giampaolo Lomi

text:
Alessandro Moreschi fu l'ultimo castrato conosciuto, e l'unico ad aver
fatto incisioni discografiche. Queste registrazioni vennero effettuate
in Vaticano  dove cantava come solista.
Avemaria Moreschi.mp3 - 777 Kb - 32 kbps - 22Khz mono
Buon ascolto
Giampaolo
______________________________________________________________
" Il caso e' forse lo pseudonimo di Dio
  quando non vuole firmare "
  Anatole France
_____________________________________________________________


title: L'ultimo Castrato - su IBF file MP3

author: Paolo De Matthaeis

text:
Giampaolo Lomi <
gi...@flashnet.it
> wrote in message
fi199s8418nl91r30...@4ax.com...
>
> Alessandro Moreschi fu l'ultimo castrato conosciuto, e l'unico ad aver
> fatto incisioni discografiche. Queste registrazioni vennero effettuate
> in Vaticano  dove cantava come solista.
>
> Avemaria Moreschi.mp3 - 777 Kb - 32 kbps - 22Khz mono
Queste.. incisioni dovrebbero essere abbastanza datate, ne ho una dove canta
rossini.. la qualita' del suono e' riduttiva, e l'arte del moreschi viene
moncata di tutti gli attributi !
Rimangono le leggendarie cadenze che improvvisava con Capocci all'organo..
Il moreschi a noi arrivato, e' un cantante in declino, anziano.. che non
regge gli acuti che arriva alle note con difficolta'.. potrebbero questi
ascolti falsare e deridere gli intenti fuorviando l'ascoltatore
trascinandolo in un inquietante pensiero castrante.
Sono contributi utili da prendere con le molle prima di azzardare
valutazioni.
p.


title: L'ultimo Castrato - su IBF file MP3

text:
Paolo De Matthaeis ha scritto nel messaggio <
3895a...@212.7.64.37
>...
>
>
>
>Queste.. incisioni dovrebbero essere abbastanza datate, ne ho una dove
canta
>rossini.. la qualita' del suono e' riduttiva, e l'arte del moreschi viene
>moncata di tutti gli attributi !
ehm...di quali attributi vai cianciando ? :-)
Raf


title: L'ultimo Castrato - su IBF file MP3

text:
Giampaolo Lomi ha scritto nel messaggio ...
>
>Alessandro Moreschi fu l'ultimo castrato conosciuto, e l'unico ad aver
>fatto incisioni discografiche. Queste registrazioni vennero effettuate
>in Vaticano  dove cantava come solista.
A questo proposito ci sono dei post scritti nel 1999, nel periodo aprile -
agosto se non erro, su Alessandro Moreschi in questo NG, magari a chi
interessa forse può chiedere a Lux, oppure non so forse sono reperibili in
un dejà vu?
Arsace
___________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: L'ultimo Castrato - su IBF file MP3

author: alcina

text:
> Queste.. incisioni dovrebbero essere abbastanza datate, ne ho una dove
canta
> rossini.. la qualitą del suono e' riduttiva, e l'arte del moreschi viene
> moncata di tutti gli attributi !
Gią, sono registrazioni fatte su rulli di cera e, come accennato da Arsace,
l'anno scorso ne abbiamo parlato per un po'.
> Rimangono le leggendarie cadenze che improvvisava con Capocci
all'organo..
> Il moreschi a noi arrivato, e' un cantante in declino, anziano.. che non
> regge gli acuti che arriva alle note con difficolta'.. potrebbero questi
> ascolti falsare e deridere gli intenti fuorviando l'ascoltatore
> trascinandolo in un inquietante pensiero castrante.
> Sono contributi utili da prendere con le molle prima di azzardare
> valutazioni.
> p.
Concordo con te, sono talmente  sporche e distorte che a qualcuno,
sentendole potrebbe accapponarsi la pelle tanto assomigliano alle colonne
sonore dei tipici filmini horror di serie b. :-)
Alcina


title: L'ultimo Castrato - su IBF file MP3

author: Montezuma

text:
alcina ha scritto nel messaggio ...
>Concordo con te, sono talmente  sporche e distorte che a qualcuno,
>sentendole potrebbe accapponarsi la pelle tanto assomigliano alle colonne
>sonore dei tipici filmini horror di serie b. :-)
e inoltre sottendono una tale ansia......:-)
Montezuma
°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°
Purcell is my God!


title: Dante in musica? Un tentativo sempre fallito

author: Lucio PERES

text:
Mi sembra interessante quest' art di Chailly padre sul Corsera di
oggi.
LUX
__________________________________________________
6.03.2002 Cultura
ELZEVIRO Un tentativo sempre fallito
Dante in musica? Una selva oscura
di LUCIANO CHAILLY
"Musicare" Dante cioè portare in musica l'autore del più straordinario
poema di tutti i tempi, è molto rischioso. Dei suoi contemporanei ci
fu solo Casella (e lo sappiamo dal secondo canto del Purgatorio ) che
musicò "Amor che nella mente mi ragiona", seconda canzone del
Convivio. Ma non è rimasta una nota. Anche la madrigalistica del
Rinascimento, che saccheggiò Petrarca, ebbe per Dante (Monteverdi e Di
Lasso compresi) un timore riverenziale. Ci fu Luca Marenzio che
compose un madrigale su testo stilnovistico del Sommo Poeta: Et ella
ancide . Anche Luzzaschi si ispirò a Dante " Quivi sospiri, pianti, ed
altri guai ". Ma fu soltanto nel periodo romantico che un numeroso
stuolo di musicisti ebbe il coraggio di affrontare la Divina Commedia
, ciò che significava tre cose: la prima ("Dante cantato") era quella
auspicata da Niccolò Tommaseo. Ma per fortuna questo connubio
pericoloso fu quasi sempre evitato. Già è poco tollerabile "Dante con
commento sonoro", come è stato fatto alla Rai-Tv da Sciarrino per la
Lectura Dantis di Albertazzi, Sbragia e Salerno. Mentre la seconda
via, quella di eleggere un personaggio dantesco a protagonista di
un'opera lirica, era non soltanto più accettabile ma più onesta, in
quanto mediata dal librettista d'opera. Il personaggio della Commedia
che più ha affascinato gli operisti è stato quello di Francesca da
Rimini.
Sotto il suo nome nacquero le opere liriche di Mercadante, Generali,
Staffa, Fournier-Gorre, Morlacchi, Borgatta, Devasini, Canetti,
Brancaccio, Marcarini, Götz, Thomas, Napravnik, Rachmaninoff,
Zandonai. Sotto il titolo di Paolo e Francesca nacquero le opere di
Luigi Mancinelli e di Emil Abrànyi. Degli altri personaggi danteschi
Pia de' Tolomei e il Conte Ugolino sedussero Donizetti. Gianni
Schicchi comparve nel teatro di Giacomo Puccini. Lo stesso autore
della Commedia fu posto alle volte nel titolo dell'opera: Dante e
Beatrice di Philpot (1889), Dante di Nouguès (1930).
Verdi con le Laudi alla Vergine Maria portò in musica un brano del
XXXIII Canto del Paradiso , ma ebbe l'accortezza di concepire la
composizione per quell'amalgama ineffabile che è il coro, limitandolo
per di più alle sole voci femminili.
La terza occasione per un musicista, infine, era quella di ispirarsi a
Dante per composizioni sinfoniche. In questo campo troviamo altri due
lavori sotto il titolo di Francesca da Rimini : il poema sinfonico op.
77 del celebre violinista bresciano Antonio Bazzini e la Fantasia op.
32 di Ciaikowsky, la più famosa, anche in sede coreografica, delle
composizioni dedicate al mitico personaggio femminile del V Canto
dell' Inferno .
Il poema sinfonico del Bazzini, pur senza raggiungere vette sublimi, è
un lavoro di grande levatura. Ebbe successo ai suoi tempi, diretto da
personalità come Mancinelli, von Bulow, Martucci, ed anche nei nostri
tempi è ricomparso in qualche stagione sinfonica.
La Fantasia di Ciaikowsky non è uno dei migliori lavori del
compositore russo. Non convinse neppure il suo autore, che fece questa
confidenza in una lettera al fratello minore Modest, il poeta che a
sua volta vent'anni dopo avrebbe proposto a Rachmaninoff, e poi
composto, il libretto proprio dell'opera lirica Francesca da Rimini .
Ma ci furono alcuni autori che ebbero il respiro per reggere, in
un'ampia panoramica sonora, l'associazione ideologica e dinamica con i
contenuti poetico-drammatici di tutta la Divina Commedia . Uno di
questi fu l'autore anglosassone John Foulds, che compose una imponente
opera-oratorio intitolata Vision of Dante , per soli coro e orchestra.
Ma l'opera più importante in questa concezione fu la Dante-Symphonie
di Franz Liszt.
La Sinfonia è in due movimenti: l' Inferno e il Purgatorio . Fu Wagner
- al quale l'opera (come la Francesca di Ciaikowsky) venne dedicata -
a dissuadere Liszt dal musicare il regno sovrumano del Paradiso ,
consigliandolo, come scrisse Maurizio Consolo, "ad arrestarsi sulla
soglia dell'infinito". Per la conclusione, pertanto, Liszt utilizzò il
testo del Magnificat (da Luca, I, 46-55), affidandolo ad un coro
esclusivamente femminile.
Si tratta di una sinfonia a programma, con intenti descrittivi,
dichiarati dalle citazioni riportate sulla partitura ("Nessun maggior
dolore", a ricordo di Francesca da Rimini, eccetera) e addirittura
l'autore aveva avuto l'idea (che poi scartò) di proiettare in diorama,
durante l'esecuzione della musica, immagini corrispondenti, che aveva
richiesto appositamente al pittore Bonaventura Gemelli.
Otto anni dopo fu composta in Italia un'altra Sinfonia Dante , ad
opera di Giovanni Pacini, autore di ben 90 melodrammi. Era stato
invitato nel 1864 dal Municipio della città natale dell'Alighieri a
comporre un lavoro per le celebrazioni dantesche organizzate a Firenze
per l'anno dopo (1865), ossia 600 anni dopo la nascita del Sommo
Poeta. Nonostante qualche banalità tipica dell'operismo minore
dell'epoca, essa denota una sua dignità inventiva, tant'è che ebbe
l'approvazione di Mercadante e di Rossini.
La prima parte è intitolata L'Inferno (t ormenti senza speranza) . La
seconda è Il Purgatorio (la speranza in mezzo alle sofferenze) . La
terza è Il Paradiso (la beatitudine, l'eterna felicità) . E la quarta,
con una virata repentina e choccante, presenta il titolo: Il trionfo
di Dante (Dante ritorna sulla terra e tutti i popoli acclamano il
grande poeta) .
Finale sorprendente. L'autore, con la trovata, voleva evidenziare
"l'occasione". "Occasione unica - scrisse Paolo Gallarati su La Stampa
- per una bicchierata generale che conclude la sinfonia in un'orgia
festosa di salti, piroette e rataplàn". In certi momenti arriva a
rasentare il kitsch.


author: Giuseppe Sottotetti

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:a64ppj$gor$1...@attila.bofh.it...
> Mi sembra interessante quest' art di Chailly padre sul Corsera di
> oggi.
> Dante in musica? Una selva oscura
> di LUCIANO CHAILLY
In effetti l'articolo č molto bello. Mi stupisce perň che non si trovi
accenno alla  "Dopo una lettura di Dante" degli Anni di Pellegrinaggio.
Citerei poi anche l'Orfeo monteverdiano contenente alcuni versi danteschi
(Caronte: "Tu ch'innanzi morte.." Speranza "Lasciate ogni speranza voi che
entrate") che mi paiono - visto il contesto - non una citazione ma un
esplicito riferimento alla Commedia.
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it


title: Rachmaninoff esecutore

author: fb

text:
Cerco qualcuno che abbia qualsiasi registrazione di Rachmaninoff esecutore,
in modo particolare il cofanetto di 10 CDs della RCA. Per cortesia,
rispondete privatamente a:
fb...@libero.it


title: Rachmaninoff esecutore

text:
On 6 Jul 2000 18:44:54 +0200, "fb" <
fb...@libero.it
> wrote:
>Cerco qualcuno che abbia qualsiasi registrazione di Rachmaninoff esecutore,
>in modo particolare il cofanetto di 10 CDs della RCA.
quelli della RCA non ce l' ho, ma possiedo tutti quelli usciti in
edicola con la Republica o riviste varie.
>Per cortesia,
>rispondete privatamente a:
fb...@libero.it
Veramente un NG sarebbe fatto apposta x esaltare la discussione
pubblica invece di quella privata....
Comunque rispondo anke alla tua e-mail box.
LUX


title: festival organistico

author: Associazione Culturale "Rapallo MUsica"

text:
Comunichiamo che il sito dell'Associazione "Rapallo Musica" è stato
aggiornato con le novità e i programmi del VII Festival Organistico
Internazionale "CIttà di Rapallo"
26 Giugno - 14 Agosto 2005
Cordiali saluti
http://digilander.libero.it/rapallomusica/homepage.htm


title: In scena l'operina "Il Gatto con gli stivali" di Cericola

author: Ars Musica

text:
    Tra gli ultimi lavori del M° Antonio Cericola segnaliamo la favola
musicale Il Gatto con gli stivali, vera e proria operina, quasi piccolo
musical, da cantare, suonare e recitare.
Destinata ad arricchire il repertorio dedicato all'infanzia, la favola è
articolata in parti recitate con intermezzi strumentali e cori.
L'operina è pensata per essere messa in scena dagli stessi bambini anche
con un minimo allestimento; senz'altro musica nuova per saggi scolastici
e piccole produzioni destinate ai giovanissimi e realizzate dai bambini
stessi.
   Cericola propone l’universale favola di Perrault in una veste
diversa, accattivante, attraverso la musica che si cala nell’azione
scenica e del teatro che si anima nella musica, tentando di riconsegnare
ai ragazzi la fantasia e la meraviglia che i mass media stanno
distorcendo in un generale appiattimento di valori.
   Attraverso la musica di Cericola è possibile portare sulla scena come
veri protagonisti i bambini, interpreti al fianco di coloro che fanno di
questa arte la loro professione; bambini che entrano nei panni veri
delle loro stesse fantasie, per sentire per la prima volta nel loro
cuore l’abile magia della musica e del teatro.
   Prodotta dall’Associazione Culturale Europea Ars Musica di Pescara,
l'opera sarà interpretata dai 200 bambini del Coro di voci bianche BN
preparato dal maestro Gianni Golini con la voce recitante dell’attore
Luca Luciani.
   A dirigere l’orchestra Ars Musica di Pescara sarà lo stesso
compositore Antonio Cericola mercoledì 14 luglio alle ore 21,00 presso
il Teatro Massimo di Pescara. L’ingresso è gratuito.
www.arsmusica.it
uffici...@arsmusica.it
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: kubrick & handel

author: Marcello Maggi

text:
Mi sono sempre chiesto: da quale opera di Handel è tratta la splendida
Sarabanda del film "Barry Lindon" di Stanley Kubrick?
Qualcuno saprebbe dirmelo?
Saluto e ringrazio anticipatamente
--
Posted from
mta03-acc.tin.it
 [212.216.176.34]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: kubrick & handel

text:
"Marcello Maggi" ha scritto nel messaggio
<01bffc15$022bc940$
1ce3...@tin.tin.it
>...
>Mi sono sempre chiesto: da quale opera di Handel è tratta la splendida
>Sarabanda del film "Barry Lindon" di Stanley Kubrick?
>Qualcuno saprebbe dirmelo?
>Saluto e ringrazio anticipatamente
Ma certo! E' tratta dalla Suite per cembalo solo n° 4  HWV 437 del periodo
1720 tratta da "Suites de piéces puor le clavecin" ii VOLUME (SONO 9 IN
TUTTO dal HWV 434 al HWV 442): nel film non mi sembra, anzi non è eseguita
col cembalo, ma comunque puoi reperirla a modico prezzo tramite l'acquisto -
ottimo fra parentesi per qualità e prezzo -col CD della NAXOS
Eccone gli estremi
HANDEL
Harpsicord Suites
n° 6 - 8 Capriccio - Suite n° 4 (second collection), Sonatina, sonata,
Toccata Air and Variation
Alan Cuckston
durata 61.08
n° catalogazione:
8.550416, qualità suono DDD
Te la cavi a L. 13.000 circa.
Poi ho anche una versione per pianoforte cassetta che acquistai per sbaglio,
ma per cembalo è molto meglio.
Arsace
______________________________________
L'anima di Handel è come il mare,
nel quale tutti i fiumi del mondo si riversano
senza intorpidarne le acque o alterarle.
[Romain Rolland]


title: Guerra e Pace alla RAI

author: Rodolfo Canaletti

text:
Per chi ne fosse interessato, ho saputo questa sera che la RAI
trasmettera' in differita la Guerra e Pace scaligera sabato 2 dicembre
Ciao a tutti
Rudy


title: Guerra e Pace alla RAI

text:
On Wed, 11 Oct 2000 03:50:20 +0200,
lil...@ns.altrimedia.it
 (Rodolfo
Canaletti) wrote:
>Per chi ne fosse interessato, ho saputo questa sera che la RAI
>trasmettera' in differita la Guerra e Pace scaligera sabato 2 dicembre
Si sa quale delle recite scaligere sarą trasmessa? La prima del 29
Sett?
LUX


title: Guerra e Pace alla RAI

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote:

No, questo non mi e' stato comunicato. Per radio tuttavia avevano detto
che avrebbero registrato la prima e le esecuzioni successive. Potrebbero
quindi fare un mix. E' sperabile comunque che mantengano brani tratti da
esecuzioni dirette da Gergiev.
Ciao
Rudy
================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
================================================


title: Guerra e Pace alla RAI

text:
On Wed, 11 Oct 2000 12:31:44 +0200,
lil...@ns.altrimedia.it
 (Rodolfo
Canaletti) wrote:
 avevano detto
>che avrebbero registrato la prima e le esecuzioni successive. Potrebbero
>quindi fare un mix. E' sperabile comunque che mantengano brani tratti da
>esecuzioni dirette da Gergiev.
Memore dei tuoi mixaggi  mi domando ki si accorgerebbe se invece
inserissero anke dei pezzi diretti da Noseda...
LUX
P.S. Ho comprato a Brux una copia del progr di sala dell' Agrippina x
te.
L' Arminio l' hai sistemato?


title: Victoria Mullova alla Scala

author: Pietro Puca

text:
Di ritorno da un breve soggiorno a Milano, colgo l'occasione per postare le
mie impressioni sul concerto di Lunedì 12 alla Scala della Mullova e di
Bruno Canino.
Il programma di sala comprendeva la Partita n. 3 BWV 1006 di Bach per
violino solo;
Il divertimento di Strvinskij e la sonata "Kreutzer" op. 47 di Beethoven.
Il concerto è stato entusiasmante, la Mullova  ha suonato con il suo
"Stradivari" interpretando Bach nella maniera più rigorosa possibile,
epurando quato più possibile la splendida partita n. 3 da mordenti ed altri
abbellimenti vari, l'esposizione dei temi era sempre chiarissima in un
tentativo, a mio avviso pienamente riuscito, del massimo risalto delle
singole fasi musicali. Da manuale il "Loure", eseguito con una invidiabile
tecnica che evocava addirittura le sonorità di Oistrach.
In atmosfera assolutamente diversa il "Divertimento" di Stravinskij; brano
che per la prima volta sentivo eseguito dal vivo, per il quale risalta in
modo assoluto la difficoltà tecnica di esecuzione e la necessità di una
fusione perfetta tra il pianoforte ed il violino. Entrambi, oserei dire,
assurgono a dignità solistica, emancipandosi il piano da ruolo di mero
accompagnatore, fino al punto di dover fronteggiare intere sezioni di
incredibile bellezza ben resi dalla tecnica impeccabile di Canino dal sapore
quasi operettistico in cui era addirittura il violino ad accompagnare il
pianoforte in una sorta di simpatico "pizzicato ostinato".
Circa la sonata di Beethoven ritengo ci sia ben poco da commentare. Penso
che tutti la conoscano ed era l'esecuzione che attendevo di più:
straordinari entrambi; una coppia perfettamente affiatata che durante
l'esecuzione si è addirittura concesso brevi momenti di scherzo fatto di
ammiccamenti, sorrisi, il tutto a testimoniare l'incredibile serenità con la
quale si è affrontato un repertorio tanto complesso.
Una splendida serata, dunque, che ho avuto l'onore di trascorrere anche in
compagnia del moderatore di iamcm; un significativo ricordo che rimarrà
sempre vivo nella mia mente
--
Pietro Puca
-----------------------
Pu...@iol.it
do...@iname.com


title: Busoni preludio in fa min(inciso da me)

author: totumnasum

text:
ciao a tutti
in questo link trovate il preludio in oggetto inciso da me a casa
l'audio e' scarsino ma tutto sommato si puo' ascoltare
mi piacerebbe molto avere una vostra opinione(positiva o negativa s'intende)
http://digilander.libero.it/totumnasum/Busoni.wma
grazie
m
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: L'integrale della musica per organo di Bach (Arts - offerta Iperdue)

author: Teseo

text:
Attratto dal prezzo favorevole (69000 lire) ho preso l'integrale dell'opera
per organo di Bach della Art&Music, 20 CD che Iperdue elargisce ad un prezzo
IMHO assai conveniente. In attesa di sentire il parere del De Matthaeis, che
e' del mestiere e che pure ha ordinato il cofanetto, dico il mio.
La confezione e' spartana, i CD sono in bustine di cartone (come molte altre
pubblicazioni di questo tipo, per risparmiare spazio e materiali) le note
esclusivamente in tedesco. Il retro delle bustine riporta l'elenco delle
tracce di ogni CD. La qualita' della registrazione e' in generale buona o
ottima, anche se in qualche caso il pedale dell'organo e' stato un po'
sacrificato, mentre avrei preferito una registrazione piu' presente nei
bassi. Ho ascoltato qualche brano (toccate e fughe, qualche corale, qualche
partita, la passacaglia) e l'esecuzione di Stockmeier mi e' sembrata
piacevole, attenta, in qualche caso un po' troppo castigata nella scelta dei
tempi, che secondo me potevano essere un po' piu' vivaci, e in quella delle
dinamiche. Insomma, non e' er mejo ma e' comunque un buon acquisto: per sole
3450 lire a CD non e' il caso di fare troppo gli schizzinosi. E' anzi un
affarone per chi vuole avvicinarsi alla musica di Bach senza spendere un
capitale.
Sarebbe bene, pero', non accontentarsi di questi CD e, almeno per i brani
piu' famosi, acquistare anche qualche registrazione firmata da organisti con
un po' piu' di palle (Richter, innanzitutto, poi Leonhardt, Preston,
Chorzempa). Basta ascoltare la Toccata e fuga "dorica" BWV 538 nella
cataclismica interpretazione di Richter, o la Toccata e Fuga BWV 565
eseguita da Chorzempa (lentissima, solenne e grandiosa come nessun'altra) o
le partite sopra O Gott, du frommer Gott suonate da Leonhardt, per percepire
la distanza che separa un onesto organista senza troppe pretese come
Stockmeier dai mostri sacri della tastiera.
Teseo (Raf)


title: Glossario (invio Ottobre)

author: il co-moderatore LUX

text:
Il presente msg verrà postato sul NG nei primi giorni di ogni mese.
L' indirizzo del NG sul Web è:
http://www.mailgate.org/mailgate/it.arti.musica.classica.mod/
Si può postare anche attraverso Mailgate inviando un' e-mail all'
indirizzo:
it.arti.music...@mailgate.org
			GLOSSARIO
In questa pagina sono proposti alcuni significati di termini
solitamente criptici comparsi sul newsgroup.
MC = Musica Classica
IAMC = Acronimo del News Group it.arti.musica.classica
IAMCM = Acronimo del News Group it.arti.musica.classica.moderato
NG = News Group, sinonimo di Usenet o dell' italiano Conferenza...
NGista = Partecipante attivo al NG
OT = Off Topic (= fuori tema di scolastica memoria...)
IT = In Topic: cioè in tema, soggetto appropriato al NG
FAQ = Frequently Asked Questions (cioè domande poste molto spesso nei
NG)
IMHO In My Humble Opinion
LURKER = Partecipante al NG solo come lettore ma non scrittore...
SPAM = Messaggio non attinente il NG, in genere pubblicità di catene
varie, inviato ad un gran numero di NG o nelle caselle e-mail
SQLC = CD consigliati per la loro "Superb Quality at Low Cost"
__________________________________________________
 Visitate il sito ufficiale di IAMCM:

http://wwf.easynet.it/iamcm/


text:
dalla Repubblica Cronaca nazionale
VENERDÌ, 01 FEBBRAIO 2002
Pagina 25 - Cronaca
Salta anche la Traviata di stasera. La Procura valuterà se aprire
un'inchiesta. Tragedia sfiorata al Forum di Assago per un incidente
analogo
Arcimboldi, via tutti i pannelli il teatro però resta ancora chiuso
ROBERTO BIANCHIN

MILANO - Steso sulle poltrone della quinta fila, nella parte alta
della platea, coperto da un telo di plastica, il pannello di vetro
caduto l'altra sera agli Arcimboldi sembra la coperta di un letto
sfatto. Curvo, accartocciato, crepato, deformato. "È folle che sia
caduto, doveva rimanere su", si lamenta Carlo Puri, amministratore
delegato della Pirelli che ha costruito il teatro. Intorno si sono
messi al lavoro i tecnici della "Stazione sperimentale del vetro" di
Murano. A loro il Comune ha dato l'incarico di stabilire perché quel
maledetto pannello di due metri per uno e mezzo, così pesante (quasi
duecento chili) che poteva uccidere, è caduto, da un'altezza di sei
metri, solo undici giorni dopo l'inaugurazione. Perché né Pirelli, né
Comune, né Scala, sanno dare una risposta. "È un evento - dicono - che
non trova, per il momento, spiegazione". Pirelli comunque fa due
ipotesi: un difetto del vetro, o un colpo ricevuto dal pannello mentre
lo sistemavano.
Una risposta, prima di aprire un'inchiesta, l'aspettano anche in
Procura. "Valuteremo quando avremo i risultati dei primi accertamenti
- dice il procuratore Gerardo D'Ambrosio - bisogna vedere se i
collaudi sono stati fatti a regola d'arte e se si è trattato di un
caso oppure no". Ieri sera, intanto, mentre un altro pannello è caduto
al Forum di Assago durante una convention di Mediolanum ferendo una
signora, il teatro è rimasto chiuso. E non riaprirà neanche questa
sera con Traviata poiché è ora necessario smontare, per sottoporli a
"verifiche e controlli", tutti i 99 pannelli alle pareti. Una
precauzione, prima che ne "scoppi" un altro.
Carlo Fontana, sovrintendente, spiega che la Scala, in questa storia,
non c'entra ma che "sarebbe imprudente riprendere subito la
programmazione", e i sindacati chiedono qualche giorno per ultimare i
controlli. Il sindaco Albertini chiama in causa la Pirelli. La Pirelli
e le tre ditte che hanno fatto i pannelli: la francese Saint Gobain
che ha messo i vetri, la Rober Glass di Pisa che li ha "temperati e
stratificati" (ogni pannello è fatto da due lastre incollate, come i
parabrezza delle auto), e la Bodino di Torino che li ha montati.
"Tutti i componenti utilizzati per il rivestimento della sala sono
stati certificati - dicono Scala, Pirelli e Comune - e i pannelli sono
stati sottoposti ai più rigorosi test di resistenza". La commissione
comunale di vigilanza ha in effetti dato il suo benestare al nuovo
teatro a pochi giorni dall'inaugurazione, e l'istituto di
certificazione "Giordano" di Bellaria ha eseguito una perizia anche se
"solo per la parte acustica e la resistenza al fuoco, e non su quella
edilizia della sicurezza della struttura". Ma il pannello è caduto
perché, "scoppiando" internamente e deformandosi (per il calore dei
quattro fari che ha dietro?) ha allargato i quattro fori in
corrispondenza ai punti di ancoraggio ed è precipitato. La soluzione
del giallo starebbe dunque tutta nel vetro, o per sua colpa o di chi
potrebbe averlo colpito.


title: Arcimboldi, via tutti i pannelli il teatro però resta ancora chiuso

author: giampaolo lomi

text:
On Fri, 01 Feb 2002 09:14:53 +0100, Lucio PERES
<
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
> Ma il pannello è caduto
>perché, "scoppiando" internamente e deformandosi (per il calore dei
>quattro fari che ha dietro?) ha allargato i quattro fori in
>corrispondenza ai punti di ancoraggio ed è precipitato. La soluzione
>del giallo starebbe dunque tutta nel vetro, o per sua colpa o di chi
>potrebbe averlo colpito.
Ma perche' non chiamano artificieri specializzati e lo fanno
implodere? Si metterebbe cosi' in coda per le riparazioni al
Petruzzelli, alla Fenice e alla Scala.
Credo che ormai per poter ascoltare qualche opera non ci resti che
sperare nella rapida fine del restauro del teatro Goldoni di Livorno,
inziata dopo la fine della seconda guerra mondiale ! Ma sembra
prossima alla fine.
Giampaolo


title: Muti e Wagner: perche' ?

author: seguso

text:
Ciao a tutti,
Provo a chiedere anche qui.
Si diceva (fonte: vinix) che nel 2002 Muti avrebbe ridiretto l'anello
alla Scala. Cio'non avvenne. Poi il sig. Peres mi disse che lo avrebbe
fatto nel 2004, regia di tale "Kokkos" (nessuno sa se le "k" del nome
siano veritiere in questo caso). Anche qui, nulla piu' si e' saputo.
Vorrei sapere se qualcuno sa qualcosa a questo proposito. Perche' Muti
continua ad annullare? Non ci sono cantanti? Ha litigato con Wagner?
Grazie per qualunque informazione,
seguso


title: Muti e Wagner: perche' ?

text:
On Wed, 26 Jan 2005 09:40:45 GMT, seguso <seguso....@NOSPAMtin.it>
wrote:
> Si diceva (fonte: vinix) che nel 2002 Muti avrebbe ridiretto l'anello
> alla Scala. Cio'non avvenne. Poi il sig. Peres mi disse che lo avrebbe
> fatto nel 2004, regia di tale "Kokkos" (nessuno sa se le "k" del nome
> siano veritiere in questo caso). Anche qui, nulla piu' si e' saputo.
>
> Vorrei sapere se qualcuno sa qualcosa a questo proposito. Perche' Muti
> continua ad annullare? Non ci sono cantanti? Ha litigato con Wagner?
A me risulta che è dal 63 che la Scala non allestisce un Ring completo.. Ci
si provò negli anni settanta con Ronconi e Sawallisch. Causa dissensi fra
direttore e regista il ciclo fu terminato a Firenze. Ci ha riprovato Muti
ma il Rheingold venne dato in forma di concerto (sentii dire che il palco
non era adatto all'allestimento) e una proposta di un Ring completo in una
sola stagione è di là da venire. E poi mi si viene a dire che la Scala è
all'altezza dei grandi teatri del mondo....
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@Maliceposta.it


title: Muti e Wagner: perche' ?

author: Valerio

text:
"seguso" <seguso....@NOSPAMtin.it> ha scritto nel messaggio
news:4eVe4D.A....@idam.kicks-ass.net...
> Ciao a tutti,
>
> Provo a chiedere anche qui.
>
> Si diceva (fonte: vinix) che nel 2002 Muti avrebbe ridiretto l'anello
> alla Scala. Cio'non avvenne. Poi il sig. Peres mi disse che lo avrebbe
> fatto nel 2004, regia di tale "Kokkos" (nessuno sa se le "k" del nome
> siano veritiere in questo caso). Anche qui, nulla piu' si e' saputo.
>
Non so niente, quello che posso dire è che Kokkos è il nome giusto in quanto
trattasi del regista greco Yannis Kokkos. Le sue regie non è che mi avessero
proprio entusiasmato, comunque molto meglio di niente. Sarebbe molto bello
avere un Ring completo alla Scala, con tutte e quattro le opere
rappresentate nel giro di una settimana. Muti sembrava entusiasta del
progetto, poi forse si è reso conto delle grandi difficoltà per un teatro
come la Scala, che non è abituata a tali cose.
ciao
Valerio


title: Muti e Wagner: perche' ?

text:
Giuseppe Sottotetti wrote:
> On Wed, 26 Jan 2005 09:40:45 GMT, seguso <seguso....@NOSPAMtin.it>
> wrote:
>
>
>> Si diceva (fonte: vinix) che nel 2002 Muti avrebbe ridiretto l'anello
>> alla Scala. Cio'non avvenne. Poi il sig. Peres mi disse che lo
>> avrebbe  fatto nel 2004, regia di tale "Kokkos" (nessuno sa se le "k"
>> del nome  siano veritiere in questo caso). Anche qui, nulla piu' si e'
>> saputo.
>>
>> Vorrei sapere se qualcuno sa qualcosa a questo proposito. Perche' Muti
>> continua ad annullare? Non ci sono cantanti? Ha litigato con Wagner?
>
> A me risulta che è dal 63 che la Scala non allestisce un Ring completo..
Non e' esatto, Muti ne ha allestito uno di recente.
Solo, e' durato 4 anni.
> Ci  si provò negli anni settanta con Ronconi e Sawallisch. Causa
> dissensi fra  direttore e regista il ciclo fu terminato a Firenze. Ci ha
> riprovato Muti  ma il Rheingold venne dato in forma di concerto (sentii
> dire che il palco  non era adatto all'allestimento) e una proposta di un
> Ring completo in una  sola stagione è di là da venire. E poi mi si viene
> a dire che la Scala è  all'altezza dei grandi teatri del mondo....
[Pero' Furtwaengler il Ring lo fece alla Scala. Come mai?]
In ogni caso, nessuno ha una registrazione DDD del Siegfried di Muti?
Pagherei profumatamente, offrendo il mio corpo in schiavitu' per un anno.
(Se cio' non vi interessasse, posso fornirvi una caterva di edizioni di
Wagner. Ho praticamente tutto dal 1951 ad oggi.)
---
seguso


title: Muti e Wagner: perche' ?

text:
On Wed, 26 Jan 2005 22:03:50 GMT, seguso <seguso....@NOSPAMtin.it>
wrote:
> Giuseppe Sottotetti wrote:
>>  A me risulta che � dal 63 che la Scala non allestisce un Ring
>> completo..
>
> Non e' esatto, Muti ne ha allestito uno di recente.
> Solo, e' durato 4 anni.
Come detto in altro post da Valerio la rappresentazione all'interno di una
stagione è una chimera. E ricordo che il Rheingold non è stato dato in
forma scenica: l'allestimento teatrale (fatto da Kokkos o Kikkesia)
nessuno lo ha mai visto
> [Pero' Furtwaengler il Ring lo fece alla Scala. Come mai?]
Altri tempi per l'appunto, che mi piacerebbe veder tornare.
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@Maliceposta.it


title: Muti e Wagner: perche' ?

text:
On Wed, 26 Jan 2005 09:40:45 GMT, seguso <seguso....@NOSPAMtin.it>
wrote:
>il sig. Peres mi disse che lo avrebbe
>fatto nel 2004, regia di tale "Kokkos" (nessuno sa se le "k" del nome
>siano veritiere in questo caso)
Vere, vere tutte e 3: per questo è tra i miei registi preferiti...
;-))
Yannis Kokkos, greco di origine ma di formazione francese, ha iniziato
come scenografo nel teatro di prosa nel 1969 partecipando a numerosi
spettacoli alla Comédie Française, al Festival di Avignone, al Piccolo
Teatro di Milano ed altri...
Poi la sua attività di scenografo sì è trasferita al teatro d'opera:
ha curato l'allestimento di Macbeth all'Opéra di Parigi, Pelléas et
Mélisande al Teatro alla Scala, a Vienna ed al Covent Garden, La voix
humaine al Théâtre du Châtelet, Die Zauberflöte alla Staatsoper di
Vienna, Don Carlo al Teatro Comunale di Bologna, Elektra al Grand
Théâtre di Ginevra e a San Francisco.
Per il balletto Yannis Kokkos ha firmato le scene e i costumi di
Undine e L'Odysée all'Opéra di Amburgo, e Sylvia al Palais Garnier per
le coreografie di Neumeier.
A partire dal 1987 Kokkos ha esteso la sua attività alla regìa,
alternando spettacoli di teatro drammatico a produzioni d'opera lirica
e di teatro musicale: Boris Godunov al Teatro Comunale di Bologna,
all'Opéra Bastille ed a Nizza, Oresteïa di Xénakis al Festival di
Gibellina, Ariadne et Barbe-bleue di Paul Dukas al Grand Théâtre di
Ginevra, La damnation de Faust di Berlioz al Théâtre du Châtelet,
Death in Venice a Nancy e all'Opéra Royal de Wallonie a Liegi,
Iphigénie e La Thébaïde di Racine alla Comédie Française, nonché
Carmen, Tosca e Don Giovanni al Festival Chorégies d' Orange, Tristan
und Isolde alla Welsh National Opera di Cardiff e al Covent Garden,
Salome e Pelléas et Mélisande a Bordeaux, Zelmira al Rossini Opera
Festival di Pesaro ed all'Opéra de Lyon,  Alceste e La dame de pique
alla Scottish Opera, Norma all'Opéra Bastille, Tristes tropiques di
George Aperghis a Strasburgo (prima mondiale), Elektra all'Opéra de
Lyon, Hänsel e Gretel al Théâtre du Châtelet di Parigi,
Götterdämmerung per l' inaugurazione della stagione 1998/9 del Teatro
alla Scala con la direzione di Riccardo Muti, Outis di Berio al
Théâtre du Châtelet e Fliegende Hollaender al Teatro Comunale di
Bologna (poi ripreso anche alla Scala)
Altra inaugurazione scaligera: Iphigénie en Aulide nel 2002.
Nel 1998 Kokkos ha ottenuto il Premio Laurence Olivier come migliore
spettacolo lirico per la Clemenza di Tito all'Opéra Bordeaux ed alla
Welsh National Opera,
Io ho visto solo quelle alla Scala e ricordo come superba quella del
Götterdämmerung, mentre l' Ifigenia mi ha entusiasmato molto meno e
quella del Fliegende Hollaender era una regia pensata solo per la
platea (anzi: per le prime file della platea...).
LUX


title: Muti e Wagner: perche' ?

text:
On Wed, 26 Jan 2005 17:42:05 GMT, "Giuseppe Sottotetti"
<
gso...@maliceposta.it
> wrote:
>A me risulta che è dal 63 che la Scala non allestisce un Ring completo.. Ci
>si provò negli anni settanta con Ronconi e Sawallisch. Causa dissensi fra
>direttore e regista il ciclo fu terminato a Firenze. Ci ha riprovato Muti
>ma il Rheingold venne dato in forma di concerto (sentii dire che il palco
>non era adatto all'allestimento) e una proposta di un Ring completo in una
>sola stagione è di là da venire
Come dici tu l' intero ciclo della Tetralogia wagneriana è dal 1963
che non si tiene alla Scala: in precedenza credo che si debba risalire
ai tempi di Toscanini... Successivamente nè l' era Paolo Grassi -
Abbado nè quella Fontana - Muti han ritenuto opportuno proporlo.
Oppure non sono riusciti a farlo: che ne possiamo sapere che uno dei
motivi della contesa tra Muti e Fontana non sia proprio il Ring!?...
> E poi mi si viene a dire che la Scala è all'altezza dei grandi teatri del mondo....
Non si può negare che un Ring completo sarebbe una componente
estremamente qualificante per una stagione operistica, comunque non si
può IMHO buttare la croce addosso ad un teatro che in fondo non ha
Wagner nel suo DNA.
Il grande appassionato può sempre andare  a gustarsi Wagner, se non a
Bayreuth che è sede piuttosto esclusiva, a Vienna o in uno dei tanti
teatri tedeschi dove è tradizione fare il Ring tutti gli anni...
Altrimenti limitarsi delle opere wagneriane extra-Ring che spesso
vengono rappresentate anche in Italia: il recente Tristano al San
Carlo di Napoli ed il prossimo Tannhäuser alla Scala (la prima è il 5
Febbr)...
LUX


title: Muti e Wagner: perche' ?

text:
Giuseppe Sottotetti <
gso...@maliceposta.it
> wrote:
> Altri tempi per l'appunto, che mi piacerebbe veder tornare.
Vorrestio che tornasse il passato?
Posso essere d'accordo con alcune, anche molte, delle critiche che fai
alla Scala, ma tornare al passato! Direi che l'esigenza che si dovrebbe
sentire per un teatro come La Scala sia quella di una programmazione che
abbia un senso culturale oggi, XXI secolo, non quella di un ritorno al
passato.
Credo che Abbado non opterebbe certo per un ritorno al passato.
Ciao
Rudy
--
For there was never yet philosopher
That could endure the toothache patiently
(Shakespeare: Much Ado about Nothing)


title: Muti e Wagner: perche' ?

text:
On Sat, 29 Jan 2005 00:34:20 GMT, Rodolfo Canaletti
<
rodolfo....@tin.it
> wrote:
> Giuseppe Sottotetti <
gso...@maliceposta.it
> wrote:
>
>
>> Altri tempi per l'appunto, che mi piacerebbe veder tornare.
>
> Vorrestio che tornasse il passato?
> Posso essere d'accordo con alcune, anche molte, delle critiche che fai
> alla Scala, ma tornare al passato! Direi che l'esigenza che si dovrebbe
> sentire per un teatro come La Scala sia quella di una programmazione che
> abbia un senso culturale oggi, XXI secolo, non quella di un ritorno al
> passato.
> Credo che Abbado non opterebbe certo per un ritorno al passato.
Non voglio un ritorno "tout court" al passato. Vorrei vedere tornare il
tempo in cui la Scala aveva la capacità di allestire un Ring all'interno
di una singola stagione, in cui ci si preoccupava di scelte culturali
importanti che la rendevano una tappa fondamentale nella carriera di un
artista, non uno dei tanti teatri della penisola, difficilmente
distinguibile da un teatro di provincia - e magari pure inferiore ad esso.
Siamo sicuri che una macchina del tempo che ci riportasse tutte le cose
del passato così come erano ci soddisfi? Ricordo il Boris Godunov del
Bolscioi che riproduce esattamente l'allestimento fatto ai tempi di
Stalin: è lontano anni luce dalla nostra attuale sensibilità, dalle nostre
aspettative ed abitudini. No, voglio un ritorno allo spirito che in
passato il nostro teatro doveva avere se è riuscito a realizzare ciò che
ha fatto.
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@Maliceposta.it


title: Muti e Wagner: perche' ?

text:
Giuseppe Sottotetti <
gso...@maliceposta.it
> wrote:

Quello che dici assomiglia troppo al luogo comune "bei tempi quelli!".
Se alludi alla qualita' essa e' figlia di una politica culturale che
*allora* era funzione di scelte culturali. Scelta culturale giusta,
qualita' elevata. Le due cose sono intrecciate.
Una politica culturale come quella degli anni cinquanta, basata
fondamentalmente sulla proposta di grandi voce, con programmazioni volte
a offrire opere di grande ascolto, andava bene appunto negli anni
cinquanta sessanta. E gli anni cinquanta-sessanta offrivano esecutori
all'altezza di quella cultura e di quelle attese.
Oggi credo che la politica culturale di un grande teatro dovrebbe
trovare vie nuove, poiche' la societa', la cultura, le prospettive, le
attese sono molto diverse. E gli esecutori (non necessariamente e solo i
cantanti) vivono in questa societa', condividendone (coscientemente o
no) i problemi culturali. E quindi sono preparati ad offrire performance
di qualita' in questa nuova prospettiva culturale. Se si riproponesse
(come ancora purtroppo troppo spesso si fa) il vecchio modo di concepire
l'opera, essa non potrebbe mai piu' essere della qualita' di allora.
Quindi secondo me una politica culturale di un grande teatro deve
aprirsi ai problemi attuali e a quelli del futuro, in questo modo
ottenendo nello stesso tempo anche produzioni all'altezza.
Poi la scelta culturale dipende anche dalla direzione. Se i direttori
responsabili sanno proporre una scelta culturale coraggiosa (perche'
sono uomini di cultura), sanno anche come essa si puo' realizzare.
Allora abbiamo di nuovo un livello elevato del teatro, una sua funzione
leader.
Se l'unico problema dei dirigenti invece e' quello di cercare
compromessi (a causa della audience, finanziamenti, nostalgie di un
certo pubblico, etc.), ci si dovra' accontentare del frutto di
compromesso: in ogni caso, mediocre.
Ad esempio rifare la Tetralogia puo' essere una scelta culturale
importante o un semplice compromesso. Fare una Tetralogia alla Scala
solo perche' i teatri tedeschi fanno un ring completo tutti gli anni
senza difficolta', e da questo trarre delle conseguenze negative sulla
Scala, mi pare proprio un ritorno a logiche del passato.
Negli anni Cinquanta (era appena finita la guerra; Furtwangler sul
podio, la possibilita' di accedere ad una cultura per noi
importantissima come quella tedesca, etc.) e' stato un grande evento
culturale. Ancora di piu': era un passaggio necessario.
Rifarla solo perche' la consideriamo una sfida alle capacita' di
allestimento del teatro non vorrebbe dire assolutamente nulla.
Se venisse invece offerta una prospettiva diversa, ci fossero le idee,
si trovassero esecutori culturalmente interessati e si facesse un
discorso che nulla abbia a che fare con la routine dei teatri tedeschi,
allora forse la proposta di un nuovo Ring alla Scala potrebbe entrare in
una politica culturale reale. Altrimenti si tratterebbe solo
dell'ennesimo compromesso che non si differenzierebbe dall'ennesima
proposta di un'opera del repertorio tradizionale, con risulatti che,
generalmente, vengono paragonati (con esito negativo) ai risultati che
nella stessa opera si erano ottenuti negli anni cinquanta-sessanta
Certo, i nostalgici protesteranno, torneranno a rimpiangere quelli che
essi considerano i bei tempi. Ma questo "conservatorismo", come si sa,
non riguarda solo l'opera, ma tutto cio' che capita attorno a noi.
Riflettere su una cultura che cambia, che abbatte certi tabu' e magari
ne crea altri e' una cosa scomoda, lo si sa. Ma inevitabile.



title: Muti e Wagner: perche' ?

text:
On Sat, 29 Jan 2005 11:36:51 GMT, Rodolfo Canaletti
<
rodolfo....@tin.it
> wrote:
> Ad esempio rifare la Tetralogia puo' essere una scelta culturale
> importante o un semplice compromesso. Fare una Tetralogia alla Scala
> solo perche' i teatri tedeschi fanno un ring completo tutti gli anni
> senza difficolta', e da questo trarre delle conseguenze negative sulla
> Scala, mi pare proprio un ritorno a logiche del passato.
> Negli anni Cinquanta (era appena finita la guerra; Furtwangler sul
> podio, la possibilita' di accedere ad una cultura per noi
> importantissima come quella tedesca, etc.) e' stato un grande evento
> culturale. Ancora di piu': era un passaggio necessario.
>
> Rifarla solo perche' la consideriamo una sfida alle capacita' di
> allestimento del teatro non vorrebbe dire assolutamente nulla.
Riaffrontare il Ring è _anche_ una sfida alle capacità di un teatro, ma
non solo questo (così come una buona interpretazione non è solo sfoggio di
abilità tecnica: un buon pianista ha bisogno di due buone mani, ma anche
di una testa ben funzionante). Il Ring è uno di quei titoli fondamentali
del repertorio teatrale con cui - volenti o nolenti - ci si deve
confrontare come con la trilogia romantica di Verdi o quella Mozart/Da
Ponte. Si tratta di quei punti cardine della nostra cultura che vanno
affrontati non come una corvée ma come momenti qualificanti del nostro
essere.
Io venero Furtwangler e i grandi direttori degli anni '50 e '60 ma la
musica vive non nei documenti che ci hanno lasciato ma nell' hic et nunc
della sala da concerto e del teatro. Per questo considero una grave
menomazione non poter accedere in teatro, dal vivo, ai lavori base del
repertorio. I tedeschi fanno routine? Vorrei averla io la loro routine.
Nell'Ariadne auf Naxos all'arrivo di Bacco il teatro casalingo di M.
Jourdain sparisce: non c'è più un'umile scena ma l'isola di Arianna, così
come gli uomini in carne ed ossa con tutte le loro debolezze sono
diventati _davvero_ Arianna e Bacco e pure noi siamo stati metamorfosati
da semplice pubblico a membri del corteo nuziale. E' la magia del teatro
che ti fa vedere in scena non una dozzina di scalzacani armati di bastoni
di legno ma centinaia di soldati francesi e inglesi ad Agincourt, una
magia che esiste anche quando hai a che fare con degli onesti routinier.
Certo, una volta abbassato il sipario, potrò far sfoggio della mia
preparazione e cultura (???) discettando di agogiche, attacchi,
interpretazioni storiche, Schopenhauer buddismo e quant'altro... ma
durante lo spettacolo non sono molto diverso dal bambino che sta sulle
ginocchia del padre a farsi raccontare una favola ed è lì, non nei
confronti che posso fare con gli interpreti del passato, che sta il valore
artistico ed umano dell'opera.
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@Maliceposta.it


title: Muti e Wagner: perche' ?

text:
On Sat, 29 Jan 2005 07:29:44 GMT, "Giuseppe Sottotetti"
<
gso...@maliceposta.it
> wrote:
>On Sat, 29 Jan 2005 00:34:20 GMT, Rodolfo Canaletti
><
rodolfo....@tin.it
> wrote:
>
>> Giuseppe Sottotetti <
gso...@maliceposta.it
> wrote:
>>
>>
>>> Altri tempi per l'appunto, che mi piacerebbe veder tornare.
>>
>> Vorrestio che tornasse il passato?
>:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
>Non voglio un ritorno "tout court" al passato. Vorrei vedere tornare il
>tempo in cui la Scala aveva la capacità di allestire un Ring all'interno
>di una singola stagione, in cui ci si preoccupava di scelte culturali
>importanti che la rendevano una tappa fondamentale nella carriera di un
>artista, non uno dei tanti teatri della penisola, difficilmente
>distinguibile da un teatro di provincia - e magari pure inferiore ad esso.
>Siamo sicuri che una macchina del tempo che ci riportasse tutte le cose
>del passato così come erano ci soddisfi? Ricordo il Boris Godunov del
>Bolscioi che riproduce esattamente l'allestimento fatto ai tempi di
>Stalin: è lontano anni luce dalla nostra attuale sensibilità, dalle nostre
>aspettative ed abitudini. No, voglio un ritorno allo spirito che in
>passato il nostro teatro doveva avere se è riuscito a realizzare ciò che
>ha fatto.
Dev' essere stato davvero ASSAI se alle visite guidate al teatro
rinnovato ci sono state file lunghissime al freddo ed al gelo fino
all' ultimo giorno previsto con gente che è venuta appositamente anche
dall' estero. Cioè: nonostante il quasi-ventennio di dominazione di
Muti l' immagine della Scala nel mondo non si è distrutta: ciò ha del
miracoloso!...	;-)))
LUX


title: Ad Antonio

author: Lorenzo Rossi

text:
Roma, 29.IX.1999
Caro Antonio,
io sono entrato in questo NG circa un mese fa, ma nessuna ancora mi degna di
una lettera o fa apprezzamenti riferibili a me...sono del tutto anonimo,
eppure scrivo! Spero che a te le cose vadano meglio. Contestualmente, ti
dico che sono un grande appassionato di musica sinfonica e lirica, anche se
non ho conoscenze adatte alla materia (ho studiato un po' di canto,
pianoforte ecc.), anche perché studio medicina, e anche io sono assillato da
Drosophila Melanogaster e E. Coli. Tuttavia sono 20 anni (da quando sono
nato, cioè) che ascolto musica e mi sono interessato a "non tutto ma di
tutto", ossia ho spaziato per diversi campi (acustica, opera lirica, tecnica
violinistica, tecnica del pianoforte, corso di direzione d'orchestra, ecc.).
Se vuoi dei consigli (che lasciano il tempo che trovano) scrivimi pure.
Aspetto una tua risposta. A presto!
Lorenzo
PS. Hai provato mai a sentire Antonin Dvorak? M'è venuto in mente per la
omofonia col tuo nome.
--
Posted from
smtp1.libero.it
 [193.70.192.51]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


title: Ad Antonio

text:
"Lorenzo Rossi" ha scritto nel messaggio
<000101bf0a44$ead2ca40$bc5334d4@oemcomputer>...
>
>Roma, 29.IX.1999
>
>Caro Antonio,
>io sono entrato in questo NG circa un mese fa, ma nessuna ancora mi degna
di
>una lettera o fa apprezzamenti riferibili a me...sono del tutto anonimo,
>eppure scrivo!
Forse dipende dalle cose che scrivi: sono sicuro che in questa tana di
baroccofili, se tu scrivessi su temi barocchi avresti sicuramente risposte
:-)
Cosa ne sai di questo periodo?
Cosa asolti del periodo barocco?
E soprattutto che roba è >Drosophila Melanogaster e E. Coli? :-O
Montezuma
°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°
Hark how all things with one sound rejoice,
And the world seems to have one voice.


title: Ad Antonio

author: Antonio Vorwerk

text:
"Lorenzo Rossi" ha scritto nel messaggio
<000101bf0a44$ead2ca40$bc5334d4@oemcomputer>...
>
>Roma, 29.IX.1999
>
>Caro Antonio,
>io sono entrato in questo NG circa un mese fa, ma nessuna ancora mi degna
di
>una lettera o fa apprezzamenti riferibili a me...sono del tutto anonimo,
>eppure scrivo! Spero che a te le cose vadano meglio.
.....L'accoglienza mi sembra buona, vedremo più in la come evolve la cosa. Al
massimo, se ci ritroveremo esclusi potremmo isolarci in un idilliaco e
esclusivo scambio di nozioni sulla genetica di virus, batteri o qualche
altra meraviglia della natura!!!
....Troppo modesto! Se tu che hai studiato canto, pianoforte .... direzione
d'orchesra, non hai conoscenze adatte alla materia, io cosa dovrei dire!
forse niente, che è meglio! Certo che se a te che sicuramente hai tante cose
da dire non da retta nessuno, quale sarà il mio destino?? Sono un semplice
ascoltatore, anzi della peggior specie, di quelli che ascoltano CD comprati
a caso (e che finicono così per trovarsi a casa delle schifezze madornali
come per esempio i CD della Hobby & Work, vicino a meraviglie come il
Messiah di Haendel diretto da Sir Charles Mackerras), vanno ai concerti che
danno raramente in torno a casa ma la maggior parte delle volte se li
perdono, quelli un pò sprovveduti insomma, ma con una sufficente sensibilità
innata per distingure il brutto dal bello (per quanto gli si possa
concedere, data la loro ignoranza!). Per esempio, se mi si dice che il
Vivaldi de "Il Giardino Armonico" è "bello" allora la mia innere
Empfindlichkeit sagt mir  NEIN ! (scusa la divagazione - se li conosci sarai
del mio stesso parere - e il tedesco, ma si capisce vero?). Trotzdem,
vedremo come va la storia, se mi capiterà di dire la mia ci sarò.
Scusa, toglimi una curiosità, ma anche  appena nato acoltavi musica?   :-?
Dvorak?!  Che strano, è proprio uno dei miei più lontani e isolati avamposti
fuori dai confini del barocco insieme  a Rachmaninof. Beh... ho appena
impiantato la bandierina, ho ancora molto da fare con questi due, non si può
proprio dire che li conosca ma diciamo che non mi dispiacciono. Consigli per
approfondire sono ben accetti.
Tschuss! Auf Wiedersehen bis auf bald.
Antonio Vorwerk
L.D.B.M.D.A.


title: Ad Antonio

text:
Roma, 1.X.1999
Caro Antonio,
ebbene sì, invece di ascoltare le stronzate dei miei genitori, appena nato
ho ascoltato un sacco di musica. E l'ascolto sempre!!! I corsi di cui ti ho
parlato erano corsi privati e non di conservatorio. Perciò considerami al
tuo stesso livello, anche se:
1) non amo la musica barocca (mi uccideranno, lo so!!!), anche se ne ho
ascoltata tanta. Ma tanta!!!
2) vado spesso ai concerti da qualche anno in qua, sia a Santa Cecilia
(quando si trova posto) e SEMPRE al Teatro dell'Opera di Roma. Ti piace la
lirica? A parte quella del Teatro dell'Opera di Roma, intendo...Ma ti rendi
conto? All'Opera (sempre di Roma) faranno "Un ballo in maschera" di Verdi
con Pavarotti! A cosa ci siamo ridotti! Ci manca solo che venga sostituito
al secondo atto da Cura...e io mi butto dal mio bel palco di terz'ordine.
Dvorak, bellissimo.
Ciao,
Lorenzo
--
Posted from
smtp2.libero.it
 [193.70.192.52]



title: Requiem Tedesco al Regio di Torino

author: Roberto Mastrosimone

text:
Sabato sera alle 21:00, l'Orchesta Nazionale RAI e il Coro del Regio
eseguiranno il Requiem Tedesco di Brahms. Dirige Yutaka Sado. Solisti
Dorothee Jansen e Eike-Wilm Schulte.
L'incasso sarà devoluto alla Fondazione per la Ricerca sul Cancro.


title: Requiem Tedesco al Regio di Torino

author: Lucio PERES

text:

Com' è andata? Dev' essere stato bello...
LUX


title: Requiem Tedesco al Regio di Torino

text:
Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:

Sì, decisamente una bella esecuzione. Sado, che avremo a Torino per
altri due concerti, mi ha confermato l'ottima impressione già ricevuta
quando diresse Petrushka. Riuscitissima la fuga del n.° 3 del Requiem,
nonché il n.° 6. Bravi i solisti, in particolare la Jansen.
Ciao
    Roberto


title: Dove trovare: Radio via satellite ?

author: Anna Mosler

text:
Caro Maurizio Frigeni, lettori cari!
La compilazione settimanale delle trasmissioni " Radio via satellite " è un
lavoro meraviglioso - che mi salva molto tempo per!
1. Dove posso trovare i postings correnti? Ho trovato la settimana  18
novembre -  24 novembre ad un altro posto e la avevo stampata - e non
conosco nient'altro, dove lo ho trovato
2. È questo lavoro fatto a mano, o ha fatto automatizzato da un programma
destinato all' elaboratore?
3. Posso offrire la mia assistenza per cercare i trasferimenti diretti della
radio ungherese di Bartok o di pochi trasmettitori tedeschi? Quale l' altro
amico di musica è pronto a cooperare in un tal progetto?
Purtroppo posso capire l' italiano soltanto un piccolo. Questa traduzione ha
Babelfish reso - (tedesco-inglese ed allora inglese ad italiano) - esso dei
rifornimenti l' assurdità a volte grande purtroppo. Di conseguenza qui il
testo in mia lingua madre, in tedesco:
Lieber Maurizio Frigeni, lieber Matthias, liebe Leser!
Die wöchentlich Zusammenstelltung der Sendungen "Radio via Satellite" ist
eine wunderbare Arbeit - die mir viel Zeit spart!
1.Wo kann ich die  aktuelle Beiträge finden? Die Woche 18 nov - 24 nov hatte
ich irgendwo anders gefunden und ausgedruckt - und ich weiß nicht mehr, wo
ich das fand.
2.Wird diese Arbeit von einem Computerprogramm automatisiert gemacht, oder
wird  diese Arbeit per Hand gemacht?
3.Darf ich meine Hilfe anbieten zum Suchen von Direktübertragungen vom
ungarischen Bartok-Radio oder auch einigen wenigen deutschen Sendern?
Welcher andere Musikfreund ist bereit, an solch einem Projekt mitzuarbeiten?
Matthias - du scheinst auch von deutsche Muttersprache zu sein ?
Gruß
Anna


title: Vuoi cantare in un coro (Roma)?

author: MauriSio

text:
Ciao a tutto il NG.
Volevo solo dirvi che il coro Johannes Okkeghem (sapete chi era, no?) di
Roma (proviamo vicino alla Piramide) sta cercando nuovi adepti per la
stagione che č appena iniziata. Facciamo musica (chiamiamola "classica") di
tutti i secoli, dal duecento (e anche prima) fino al novecento inoltrato. Se
vi interessa potete contattarmi nella mia mail personale:
maur...@tin.it
e risponderň alle vostre domande.
Si richiede un minimo di lettura musicale (anche se qualcuno nel coro non sa
proprio proprio leggere...)
Ciao
Maurizio


title: Purcell e Abdelazer

author: Montezuma

text:
Purcell fu senza dubbio il compositore più significativo dell'Inghilterra
della seconda parte del 1600, e contribuì col suo genio e la sua fecondità
compositiva alla creazione di uno stile britannico.
Tra la grande quantità di musica di scena, che dobbiamo alla generosa
feocondità
del compositore e che egli scrisse mi pare durante gli ultimi 5 anni della
sua vita,
quindi fra il 1690 e il 1695, si trovano molti prezzi brevi che in fondo
credo non possano
non essere messi accanto alle sue opere più belle: Fra questi c'è il rondò
di Abdelazer,
strettamente connesso con la tragicità del soggeto rappresentato.
Arsace! l'inizio è Purcell poi arriva Handel: non fulminarmi, non sto
intaccando il Barocco Solare  :-)
Vorrei sapere se qualcuno di voi conosce musicalmente, ossia tramite
incisioni e non sulla carta, Abdelazer del nostro Henry Purcell e se mi può
dare qualche informazione in proposito.
Montezuma
°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°
Hail Bright Cecilia!


title: Purcell e Abdelazer

author: Arsace

text:
Montezuma ha scritto nel messaggio <81jne7$qll$
1...@nslave1.tin.it
>...
>Arsace! l'inizio è Purcell poi arriva Handel: non fulminarmi, non sto
>intaccando il Barocco Solare  :-)
Si l'ho capito, non serviva la specificazione: comunque l'ho detto e lo
ripeto con enfasi: Purcell è secondo me una delle 5 colonne portanti del
Barocco: mi piace tantissimo anche a me, anche se Handel......
Arsace
_____________________________
Handel non puiò mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian delle tua Lira.


title: La Rivoluzione Americana: dedicata ad Handel

text:
A grande richiesta e per festeggiare il compleanno del caro Sassone,
ecco pronto il nostro allestimento della Sonata VIII in Si b Magg.
detta "La Rivoluzione Americana" composta dal M° Fernando De Luca nel
1997, ed eseguita per noi nel febbraio 2007. I testi che accompagnano
la musica sono ovviamente dello stesso autore. Il tutto è stato
completato da immagini e didascalie (ringrazio Arsace e Falerno per i
contributi in tal senso) mentre la realizzazione del tutto rispecchia
l'ormai noto Motore Musicale Handeliano (HME) già sperimentato nei
mesi addietro.
La Symphony "The New and Old World" in forma sonata, colpisce fin
dall'inizio per lo stile "contry-settecentesco", che mi ha particolarmente
colpito; Zadok invece segnala soprattutto la MARCIA DEGLI INGLESI e la
successiva musica per la BATTAGLIA DI CONCORD. Da notare, nella lettura di
Falerno, la totale assenza di George Washington tra i protagonisti..
La LANTERNA MAGICA è raggiungibile da entrambi i siti cliccando sul
menu a sinistra "Sala del Cembalo"...
http://www.haendel.it
http://xoomer.alice.it/gfh
Buon ascolto!
Ciao
Arsace
__________________________
Handel Forever!


title: Musica per la Grecia classica

author: Marco Brunello

text:
Salve a tutti.
Ad aprile farò un viaggio sul tema: Nei luoghi della tragedia greca.
Vorrei chiedere a voi cosa potete dirmi sulla eventuale musica
di quel periodo (se esiste) o attinente a realtà e/o leggenda riguardo
al tema proposto per il viaggio.
Ringrazio anticipatamente.
Ciao
Marco


title: Musica per la Grecia classica

author: Luca Rossetto Casel

text:
"Marco Brunello" <
mb...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:3A84E98F...@libero.it...
> Salve a tutti.
> Ad aprile farò un viaggio sul tema: Nei luoghi della tragedia greca.
> Vorrei chiedere a voi cosa potete dirmi sulla eventuale musica
> di quel periodo (se esiste) o attinente a realtà e/o leggenda
riguardo
> al tema proposto per il viaggio.
Caro Marco,
ricordo che alcuni anni fa vennero pubblicate delle incisioni di
ricostruzioni di musica greca sotto il titolo Melos Arkaios; credo si
trattasse di un cofanetto di due o tre CD, e dovrebbe essere ancora
reperibile.
Spero che serva,
Luca


title: Musica per la Grecia classica

author: Stefano Torelli

text:
Segnalo il fondamentale volume
Ancient Greek Music
di
M.L.West
ed. Clarendon Pperbacks
E' imperdibile,la summa della musica greca antica, con la trascrizione
di tutti i frammenti noti fino all'anno di pubblicazione (1992).
C' è poi un disco di Gregorio Paniagua con tentativi di esecuzione non
privi di suggestione.
Stefano



title: Musica per la Grecia classica

text:
Salve a tutti.
Ringraziandovi per le preziose informazioni che mi avete dato finora e che
continuate a darmi, e delle quali terrò debitamente conto, vi proporrei
ora una seconda strada che intenderei percorrere insieme alla prima; la
ricerca di opere liriche o materiale sinfonico basato su temi attinenti
all'antica Grecia o comunque alla tragedia greca o alla mitologia greca.
Il primo esempio che mi balzerebbe alla mente potrebbe essere Medea di
Cherubini, basata sulla tragedia di Euripide o le varie opere basate sul
mito di Orfeo ed Euridice, prime fra tutte Gluck e Cherubini, o il Lamento
di Arianna di Monteverdi. Quanto ad altre opere o lavori sinfonici o
vocali o di musica antica monodica o polifonica però non mi viene in mente
niente in particolare oltre a Medea che possa essere basato su qualche
tragedia greca classica.
Anche su questo versante dunque chiederei il vostro prezioso aiuto.
Ringrazio anticipatamente
Ciao
Marco


title: Musica per la Grecia classica

author: David Zanardo

text:
Mi permetto di consigliare, al riguardo, un volume (credo sia il primo)
della storia della musica della Società Italiana di Musicologia.
Eventualmente si trovano nozioni di teoria musicale della Grecia classica
in: Loris Azzaroni, Canone infinito. Lineamenti di teoria della musica,
Bologna, Clueb, 1997.
È stato anche pubblicato un CD dalla Harmonia Mundi (France); Musique de la
Gréce Antique, eseguito dall'Atrium Musicae de Madrid, Dir. Gregorio
Paniagua.
Potrei consigliare di contattare il M. Antonio Bastianetto di Motta di
Livenza (TV) -lo si trova sull'elenco del telefono-, che mi ha detto di aver
scritto dei volumi sulla teoria musicale della Grecia antica, ma non ne
conosco né il contenuto, né la forma, né il valore degli stessi. Se il Sig.
Brunello vuol provare chissà che non ne cavi qualcosa di buono...
allungamen...@libero.it
"Marco Brunello" <
mb...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:3A84E98F...@libero.it...



title: Oedipus rex di Stravinskij

author: Claudio Galante

text:
Buongiorno a tutti!
Qualcuno sa dirmi se esiste una videoregistrazione disponibile dell'Oedipus
Rex di Stravinskij?
Grazie
Claudio


title: Muti: incipit Nona su IBF

text:
Ho postato su IBF l' inizio della Nona Sinfonia di LvB come suonata
Giov scorso 18 Nov alla Scala dalla Filarmonica scaligera diretta da
Riccardo Muti.
Nonostante una clamorosa "spernakkiata" del primo corno (che peraltro
nel corso della sinfonia ha dato una prova egregia fornendo nei
passaggi decisivi un suono romantico davvero avvincente) dopo circa
20" dall' attacco IMHO il carattere di trepidante misteriosità
impresso dal Maestro al capolavoro sinfonico di tutti i tempi è stato
davvero notevole.
In altro post invio l' inizio del quarto movimento.
Secondo molti spettatori con queste premesse si preannuncia un Fidelio
memorabile.
LUX


title: network of supporters

author: Lakhdar AL-Megrahi

text:
On 29 Oct 2003 20:32:12 GMT,
Ber...@reftehyv.org
 wrote:
>
>Rethink the Cool + the Shoe
>
>phil knight had a dream.  he'd sell shoes.  he'd sell dreams.
>he'd get rich.  he'd use sweatshops if he had to.
>
>then along came a new shoe.  plain.  simple.  cheap.  fair.
>designed for only one thing:  kicking phil's ass.
>
>the unswoosher
>
>$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$
>
>For years, Nike was the undisputed champion of logo culture,
>its swoosh an instant symbol of global cool.
>
>Today, Phil Knight's Nike is a fading empire, badly hurt by
>years of "brand damage" as activists and culture jammers
>fought back against mindfuck marketing and dirty sweatshop labor.
>
>Now a final challenge. We take on Phil at his own game - and win.
>We turn the shoes we wear into a counterbranding game. The swoosh
>versus the anti-swoosh. Which side are you on?
>
>Adbusters has been doing R&D for more than a year, and guess what?
>Making a shoe - a good shoe - isn't exactly rocket science.
>With a network of supporters, we're getting ready to launch the
>blackSpot sneaker, the world's first grassroots anti-brand.
>You can help launch the blackSpot revolution.
>
>THE BIG QUESTION:
>
>        Is it possible to take Phil Knight's billion-dollar
>        marketing momentum and, in a quick judo-like move, slap
>        him onto the mat with the power of his own PR thrust?
>
>OUR KICK-ASS MARKETING STRATEGY >>
http://blackspotsneaker.org
>
>$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$
>
>buy
it............................preorders@blackspotsneaker.org
>
>sell
it...........................wholesale@blackspotsneaker.org
>
>invest in
it......................investors@blackspotsneaker.org
>
>support
it........................donations@blackspotsneaker.org
>
>join the
jam........................jammers@blackspotsneaker.org
>
>        Make a straight donation... it's a worthy cause
>        with the potential to set an historic precedent
>        that could be repeated in other industries and
>        usher in more grass roots version of capitalism
>        in which megacorps do not control every area of
>        our children's lives.
>
>
https://www.groundspring.org/donate/index.cfm?ID=2217-0%7C742-0
>
>$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$
>
Fahd lifts the unit among hers and freely moulds. He might irritate lost frames, do you open them?
The carrots, jackets, and pears are all old and abysmal. When did Ali kick with all the hats?  We can't play diets unless Hassan will strongly order afterwards.
Abdellah, have a active button.  You won't shout it.
--
Lakhdar AL-Megrahi
back to city. I was
carried to NASA's Jewish branch in city, a mental hospital where they
bring the people to torture, rape and murder till today (Muslims and
nonMuslims). (they gassed me at least three times during the journey),
This rapist Selgin Inan took me up stairs where they took me in a room
with a lot of lights and sound proof door. Mahmud Kurchu and his other
YMA students (who attend his weekly religious Islamic classes at coburg
mosque, though they are Jews).
He was teaching his students too, he told them firstly strip search a
person and look for all any special marks/sings on body, as some
organisations use them. Then he strapped me with some kind of standing
bed and gave me some injection. (he told me it was gravey) I started
yelling for help but Selgin Inan told me no one will hear you, this room
is sound proof. I told him look Selgin I am your friend why are you
doing this to me, he said "we are not sure about you and about what you
think". Then Mahmud Kurchu told his students(like Yusuf, Dawud, Selgin
and all others to punch me in my stomach), they all started punching me
in my stomach one at a time, I felt a lot of pain and asked for why are
they doing this to me, but they kept doing it to me, even though I
became unconcious many times, they just kept doing it to me. Dawud a fat
turkish Jewish boy punche


title: network of supporters

text:
On Wed, 29 Oct 2003 20:32:12 GMT, Lakhdar AL-Megrahi
<
fal...@aquvvid.org
> wrote:
>On 29 Oct 2003 20:32:12 GMT,
Ber...@reftehyv.org
 wrote:
> ::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
>>Today, Phil Knight's Nike is a fading empire, badly hurt by
>>years of "brand damage" as activists and culture jammers
:::::::::::::::::::::::::
Uhmm, questa proprio nn so come sia arrivata: nn vorrei ke gli
spammers abbiano trovato il modo anke di passare la barriera di
moderazione di IAMCM...	:-((
LUX


title: network of supporters

text:
Ma non puoi, in veste di moderatore, eliminarla comunque anche dopo che è
apparsa?
Valerio
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:bo102e$geo$1...@attila.bofh.it...



title: network of supporters

text:
On Thu, 6 Nov 2003 10:04:43 +0000 (UTC), "Valerio"
<studio.p...@SPAMinwind.it> wrote:
>Ma non puoi, in veste di moderatore, eliminarla comunque anche dopo che è
>apparsa?
>Valerio
Purtroppo no, si possono cancellare solo i post inviati da te stesso!
Cmq consolatevi, ke in 5 anni me ne saranno scappati 2 o 3... Il guaio
è ke 2 negli ultimi gg...	:-(((
LUX


title: network of supporters

text:
Ma il moderatore non  può chiedere al GNC (che non so nemmeno cosa sia) o a
qualche altro ente di cancellare i messaggi non approvati?
Altra domanda
qual'è il traffico minimo per garantire la sopravvivenza di un NG moderato?
ciao
Valerio
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:boddk0$mmv$1...@posted-at.bofh.it...



title: network of supporters

text:
On Thu, 4 Dec 2003 17:24:58 +0100, "Valerio"
<studio.p...@SPAMinwind.it> wrote:
>Ma il moderatore non  può chiedere al GNC (che non so nemmeno cosa sia) o a
>qualche altro ente di cancellare i messaggi non approvati?
Teoricamente si può, ma ormai che i msg si sn propagati nei vari News
Server e da essi agli HD dei PC dei NGisti ke li hanno scaricati è
inutile.
Cqm ora sn passato ad un altro programma di moderazione, il Web
Cepheus di Marco Sala, ke trovo eccellente e sembra possa risolvere
(lo testeremo insieme nei prox gg...) il problema del msg abusivi.
>Altra domanda
>qual'è il traffico minimo per garantire la sopravvivenza di un NG moderato?
Il valore di riferimento riportato in alcuni documenti del GCN è di
100 post in 3 mesi (insomma ca 1 post al giorno), sia per NG moderati
che nn-moderati.
LUX


title: Neujahrskonzert: chi dirigerà i prossimi anni?

author: Vento

text:
A proposito di Concerti di Capodanno: quest'anno dirigerà Nikolaus
Harnoncourt. Chissà come si porrà con questo repertorio...  L'ultimo CD, che
è uscito per la Teldec con i Berliner Philharmoniker, è uno dei più belli,
forse è uno dei pochi a poter dire qualcosa di nuovo su questo repertorio.
Ho saputo che nel 2002 dirigerà invece Seiji Ozawa- Qualcuno sa a chi
toccherà gli anni successivi?
Ciao a tutti.


author: Paolo Borgonovo

text:
Scusa, potresti dirmi di che CD stai parlando? Ho poco tempo ultimamente per
seguire le novità, ma sono estimatore di NH da molto.
Ciao
--
- Paolo -


text:
> Da: "Vento" <
ven...@libero.it
>
> Organizzazione: [Infostrada]
> Newsgroup: it.arti.musica.classica.mod
> Data: Mon, 18 Dec 2000 06:07:40 GMT
> Oggetto: Neujahrskonzert: chi dirigerà i prossimi anni?

Ho un legame,più che altro affettivo, con il Neujahrskonzert e devo dire che
non smetto mai di rimpiangere l'era di Willi Boskovsky.A parte le
felicissime eccezioni di Karajan e Kleiber, gli altri mi hanno deluso, se
non irritato. Non sapevo della scelta di Ozawa e confesso che mi lascia un
po' perplesso. Non so a chi toccherà in futuro, temo però che questa
tradizione perda sempre più la sua connotazione wienerisch per diventare
sempre più un businnes in cui sono coinvolti TV, industria discografica etc.
Che cosa ne pensi?
Ciao
    Roberto


text:

> - Paolo -
>
>
Si tratta del CD TELDEC 3984-24489-2 "Johann Strauss in Berlin" publicato
l'anno scorso. Si tratta di una scelta di brani famosi e non che in qualche
modo legano il passaggio di J.S. a Berlino. Interessantissima l' Ouvertüre
da "Una notte a Venezia" nella versione originale Berlinese, leggermente
diversa da quella che siamo abituati a conoscere.
Peccato che si sia dedicato a questo repertorio così tardi...


text:
> Ho un legame,più che altro affettivo, con il Neujahrskonzert e devo dire
che
> non smetto mai di rimpiangere l'era di Willi Boskovsky.A parte le
> felicissime eccezioni di Karajan e Kleiber, gli altri mi hanno deluso, se
> non irritato. Non sapevo della scelta di Ozawa e confesso che mi lascia un
> po' perplesso. Non so a chi toccherà in futuro, temo però che questa
> tradizione perda sempre più la sua connotazione wienerisch per diventare
> sempre più un businnes in cui sono coinvolti TV, industria discografica
etc.
> Che cosa ne pensi?
> Ciao
>     Roberto
>
Sì sono d'accordo con te: l'epopea di Willi Boskovsky è stata davvero la più
autentica per la naturalezza, la spontaneità oltre che per la simpatia che
sapeva comunicare. Non capisco perché non abbiano più trovato un interprete
con quelle caratteristiche, magari pescando di nuovo fra i primi violini dei
Wiener...
Ma Boskovsky aveva anche delle basi solidissime, grazie anche ad un lunga
esperienza nella musica da camera con le Danze di Mozart, Beethoven e
Schubert, e forse aveva una  dote sempre più rara oggigiorno: era autorevole
senza essere autoritario, non aveva bisogno di dire "Io sono la musica
viennese!" bastava che con il suo volto sorridente imbracciasse il violino
ed ecco che come per magia i suoi movimenti di archetto si trasmettevano a
tutta l'orchestra, ed anche noi del pubblico rimanevamo incantati di fronte
a quell'apparente semplicità dietro cui, forse, si nascondeva un genio.


title: MC a MI dal 18 al 24 Aprile 2001

text:
MERCOLEDI' 18
Scala
"Etudes". Balletto su musiche di Czerny. Coreografia, Harald Lander.
"Carmen". Balletto su musica di Bizet. Dir. Marko Lettonja. Roland
Petit, coreografia e libretto. Antoni Clavé, scene e costumi. Corpo di
Ballo del Teatro alla Scala. Ore 14.30, riservato "Invito alla Scala";
Ore 20, turno C, ingr. 180-15 mila lire, tel. 02.72.00.37.44.
Auditorium di Milano
Orchestra d'archi italiana. Dir. e violoncello Mario Brunello. "Notte
trasfigurata" di Schönberg. Voce recitante, Marco Paolini. Musiche di
Schönberg ("Verklärte Nacht", op. 4). Ore 20.30, ingr. 30-18 mila
lire, c.so San Gottardo 42-A, telef. 02.833.89.201.
Conservatorio
Orchestra da camera Mendelssohn. Dir. e solista Peter Kovats. Musiche
di Mozart (Divertimento in fa magg. K 138), Mendelssohn (Concerto in
re min. per violino e orchestra; Sinfonia in si min.), Brahms-Devich
(Scherzo in do min.), Liszt-Wolf (Rapsodia ungherese n. 2), Brahms
(Danze ungheresi nn. 2 e 5). Ore 21, "La Società dei Concerti", Serie
Rubino, ingr. 50-40 mila, tel. 02.66.98.69.56.
GIOVEDI' 19
Scuola Musicale di Milano
"Letteratura per pianoforte" a cura del M° Ettore Borri. Mario Cei
illustra il pianismo di Liszt. Ore 18.45, "Club d'Ascolto", ingr, in
abb., Foro Bonaparte 60, tel. 02.86.90.270.
Conservatorio
Orchestra Sinfonica d'Italia. Dir. Diego Dini Ciacci. Radovan
Vlatkovic, corno. Musiche di Mendelssohn (Ouverture "Le Ebridi" op.
26), Strauss (Concerto per corno n. 1 in mi bem. op. 11), Wagner
(Idillio di Sigfrido), Brahms (Variazioni su un tema di Haydn, op.
56a). Ore 20.45, ingr. 35-25 mila lire, Sala Verdi, tel. 02.65.53.91.
Scala
"L'Elisir d'amore" di Donizetti. Dir. Roberto Rizzi Brignoli. Regia di
Ugo Chiti ripresa da Lorenza Cantini. Scene e costumi, Tullio
Pericoli. Turno D. Ore 20, ingr. 300-20 mila lire, tel. 02.
72.00.37.44.
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica di Milano "Giuseppe Verdi". Dir. Victor Pablo
Perez. Clarinetto, Fausto Ghiazza. Musiche di Mozart (Concerto per
clarinetto e orchestra in la magg. K 622), Bruckner (Sinfonia n. 3 in
Re min. "Wagner Symphonie"). Ore 20.30, "Stagione Sinfonica", ingr.
60-15 mila lire, c.so S. Gottardo 42/A, tel. 02.833.89.201.
Casa Verdi
Mario Delli Ponti, pianoforte. Musiche di Schubert (Sonata D 960),
Chopin, Debussy, Liszt. Ore 21, Auditorium della Casa di Riposo,
p.za
Buonarroti 29, inviti al tel. 02.499.600.04.
Teatro Alfredo Chiesa
Simona Scilla, violino; Caterina Pagani, pianoforte. Musiche di Haydn,
Brahms (Sonata n. 2; Allegro dalla Sonata FAE; Sonata n. 3) Ore 21,
via San Cristoforo 1, ingr. 15 mila, tel. 02. 81.63.44.
Umanitaria
Denis Zardi, pianoforte. Musiche di Schubert (da "Drei Klavierstücke D
946" n. 1 in mi bem. min. - Allegro assai), Brahms (Fantasien op.
116), Debussy (da "Préludes" I libro), Zardi (da "Preludi" op. 6),
Rachmaninov (da "Preludi" op. 32). Ore 20.45, ingr. 20-15 mila lire,
Salone dell'Affresco, via Daverio 7, tel. 02.57.96.831.
Università Bocconi
Alessandra Ammara, pianoforte. Musiche di Chopin, Ravel. Ore 21, ingr.
libero, Aula Magna, tel. 02.58.36.21.47.
VENERDI' 20
Scala
"Études". Balletto su musiche di Czerny. Coreografia, Harald Lander.
"Carmen". Balletto su musica di Bizet. Dir. Marko Lettonja. Ore 14.30,
riservato "Invito alla Scala"; Ore 20, ingr. 180-15 mila, tel.
02.72.00.37.44.
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica di Milano "Verdi". Dir. Victor Pablo Perez.
Clarinetto Fausto Ghiazza. Musiche di Mozart e Bruckner. Replica.
Turno B. Ore 20.30, ingr. 60-15 mila lire, tel. 02.833.89.201.
Conservatorio
Orchestra Sinfonica d'Italia. Dir. Diego Dini Ciacci. Radovan
Vlatkovic, corno. Musiche di Guarneri, Mendelsshon, Strauss, Wagner,
Brahms. Replica. Ore 20.45, ingr. 35-25 mila lire, tel. 02.65.53.91.
Amici del Loggione
Montserrat Sanromá, soprano; Elisa De Luigi, pianoforte. Arie di
Granádos, Vives, Morera, Serrano, Solozabal. Ore 21, via Pellico 6,
per l'Instituto Cervantes, tel. 02.72.023.450.
Trezzano sul Naviglio
Orchestra Mediolanensis; dir. Marco Messa Ferreira; Eleonora Zullo,
Lucio Bonardi, pianoforte; Andrea M. Grassi, clarinetto. Musiche di
Mozart (Concerto per due pianoforti K 365; Concerto per clarinetto K
622), Brahms (Serenata op. 16). Centro Dalla Chiesa, ore 21, ingr. 7
mila, gratis fino a 23 anni, v. Manzoni 12, tel. 02.44.50.292.
SABATO 21
Conservatorio
Solisti dell'Orchestra Mahler. Antonello Manacorda, violino; Markus
Däunert, violoncello; Benjamin Rivinius, viola; Knut Weber,
violoncello. Musiche di Schubert (Quartetto D 703; Trio op. 74),
Shostakovich (Quartetto op. 110). Ore 17, "I Pomeriggi Musicali",
ingr. 20-15 mila lire, tel. 02.76.00.19.00.
Scala
"L'Elisir d'amore" di Donizetti. Dir. Roberto Rizzi Brignoli. Regia di
Ugo Chiti ripresa da Lorenza Cantini. Scene e costumi, Tullio
Pericoli. Ore 20, ingr. 300-20 mila lire, tel. 02. 72.00.37.44.
Rosetum
"Madama Butterfly" di Puccini. Con Kaory Sughiara, Renzo Zulian,
Damiano Salerno; al pianoforte, Luis Baragiola. Ore 21, ingr. 30/25
mila lire, via Pisanello 1, tel. 02.48.70.72.03.
Teatro dell'Arca
Orchestra Strehler, dir. Vito Lo Re. Giuseppe Lopreiato, oboe;
Raffaele Bertolini, clarinetto. Mario Migliara, voce recitante.
Musiche di Händel (Concerto per oboe), Rossini, Prokofiev ("Pierino e
il lupo"). Ore 21, c.so XXII marzo 23/15, ingr. 20 mila, tel.
02.28.26.786.
DOMENICA 22
Palazzina Liberty
Orchestra da Camera "Milano Classica". Dir. Massimiliano Caldi.
Musiche di Cimarosa (Ouverture da "Li due baroni di Rocca Azzurra"),
F. X. Richter (Sinfonia con fuga in sol min. per archi), Mozart
(Sinfonie K 74 e K 112). Ore 10.30, ingr. 20-15 mila lire, tel.
02.47.25.95.
Auditorium di Milano
Fulvio Luciani, violino; Riccardo Zadra, pianoforte. Musiche di
Schumann (Sonate per violino e pianoforte; Romanza op. 94). Ore 11,
ingr. 20-10 mila lire, tel. 02.833.89.201.
Santa Rita alla Barona
Franco Mandirola, organo. Musiche di Bach, Bossi. Ore 11, ingr.
libero, Via S. Rita 22, tel. 02.81.67.91.
San Vincenzo in Prato
Coro "Josquin Desprez" di Varese. Dir. Francesco Miotti. Musiche di
Ockeghem, Palestrina, Bettinelli, Monteverdi, Mozart, Schubert,
Mendelssohn, Fauré e altri. Ore 15.30, "Syntagma", ingr. libero, Via
S. Calogero, tel. 02.47.31.12.
San Marco
Cori Shlomot, Makhul e di San Marco. Canti di tradizione ebraica,
islamica e cristiana. Ore 16, ingresso libero. Alle 17.30, visita alla
mostra-mercato multietnica "I giardini di San Marco"; alle 18.30,
santa Messa solenne in rito copto presieduta dal cardinale patriarca
dei Copti Cattolici e concelebrata da vescovi e presbiteri;
p.za
 San
Marco, tel. 02.29.00.25.98.
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica di Milano "G. Verdi". Dir. Victor Pablo Perez.
Clarinetto Fausto Ghiazza. Musiche di Mozart e Bruckner. Replica.
Turno C. Ore 16, "Stagione Sinfonica", ingressi 60-15 mila lire,
telef. 02. 833.89.201.
Conservatorio
"Gli Archi di Parma", orchestra da camera. Bruno Stori, attore.
"Quando la musica gioca". Musiche di Sostakovic, Strauss, Castaldi,
Mozart, Thomas, Sibelius, Haydn. Ore 16.30, "Gioventù musicale",
"Impariamo ad ascoltare", ingr. 15 mila lire (1 adulto e 1 bambino),
Sala Puccini, tel. 02.89.400.840.
LUNEDI' 23
Scala
Orchestra Filarmonica della Scala. Dir. Michel Plasson. Francois-René
Duchable, pianoforte. Musiche di Ravel ("Valses nobles et
sentimentales"; Concerto per la mano sinistra in Re magg. per
pianoforte e orchestra), Debussy ("Prélude à l'après-midi d'un
faune"), Roussel (Sinfonia n. 3 in Sol min. op. 42). Ore 20, ingr.
100-10 mila lire, telef. 02.72.02.36.71.
Conservatorio
Alicia De Larrocha, pianoforte. Musiche di Granádos (Goyescas I, II,
integrale). Ore 21, "Serate Musicali", ingr. 30-20 mila lire, tel.
02.29.40.97.24.
Palazzina Liberty
Orchestra "Milano Classica". Dir. Massimiliano Caldi. Musiche di
Cimarosa, Richter, Mozart. Replica. Ore 21, "Milano Classica", ingr.
20-15 mila lire, tel. 02.47.25.95.
San Maurizio
Duo Barthold Kuijken, flauto. Gustav Leonhardt, cembalo. Musiche di
Telemann, Domenico Scarlatti, W.F e J.S. Bach, Weiss, Leclair. Ore 21,
"Musica e poesia in S. Maurizio", ingr. 20-15 mila lire, Via Luini 2,
tel. 02.76.00.55.00.
San Bartolomeo
Kwartet Akademos. Musiche di Haydn (Le sette ultime parole di Cristo
sulla croce). Ore 21, ingresso libero, via Moscova 6, tel.
02.48.018.978.
MARTEDI' 24
Scala
"L'Elisir d'amore" di Donizetti. Replica. Fuori abb. Ore 20, ingr.
180-15 mila lire, tel. 02.72.00.37.44.