title: Calendari Concerti a Milano?

text:
On 23 Apr 1999 07:42:09 +0200, "Nicola Montecchiari" <
nmo...@tin.it
>
wrote:
>leggendo il post del concerto di Roma mi è venuto di chiedere se qualcuno
>conosce siti internet dove reperire informazioni su concerti di musica
>classica a Milano.
Nicola. ma perchè ogni tanto non vai nel sito ufficiale di IAMCM:
http://wwf.easynet.it/iamcm/
Ci troverai i links di MC nel Web tra cui alcuni riguardo i concerti
delle principali istituzioni musicali milanesi, quindi non solo l'
Orch Sinf G. Verdi segnalata da Lupetti (giustamente in quanto lui ne
è Socio Sostenitore).
Tra i links è pure segnalato il sito
http://www.promart.it
dove invece troverai giorno per giorno i concerti e le opere che si
tengono in tutta Italia.
Ora che mi ci fai pensare solo per Milano qualcuno che si prende la
briga settimanalmente di elencare tutti i conecrti in tutte le
istituzioni milanesi da San Maurizio alla Scala c' è, ed è Roberto
Dicorato, moderatore della Conferenza sulla MC di RCM (Rete Civica
Milanese): se non hai accesso ad RCM (ma ti consiglio di farlo perchè
ha molti punti d' interesse) in efefti penso che potrei biecamente
copiarlo qui, se il buon Roberto non si offende...
Ci provo da adesso qui di seguto...
Comunqe tieni presente che in ultima istanza ci sono sempre i giornali
quotidiani.
LUX
----------------------------------------------------------------------
                                     DOMENICA 25
                                     * PALAZZINA LIBERTY. Ore 10.30.
Ingr.20-14 mila lire. Largo marinai. Tel. 02/
47.25.95.

                                     Orchestra «Milano Classica», dir.
e violoncello solista, Mario Brunello. Violoncello, Giovanni Sollima.
Musiche di Malipiero («Rispetti
                                     e strambotti», versione per
archi); Vivaldi (Concerto in sol min. per due violoncelli, archi e
basso continuo RV 531); Piazzolla;
                                     Sollima («Violoncelles,vibrez!»).
                                     * S. AMBROGIO. Ore 11. Santa
Messa. Ingr. libero. Piazza S. Ambrogio.
                                     Coro di S. Ambrogio. Messa
Capitolare in lingua latina. Canto ambrosiano, gregoriano e
polifonico.
                                     * CASA DI RIPOSO «VERDI». Ore 14,
ingr. libero (posti limitati: meglio prenotare al tel. 02/65.41.61).
                                     Prove eliminatorie del Concorso
internazionale per violoncello «Roberto Caruana». Servizio a pag. 28.
                                     * SAN CRISTOFORO sul Naviglio.
Ore 15.30, ingr. libero. Via San Cristoforo. Tel. 02/
70.10.03.38
.
                                     Schola Gregoriana Mediolanensis.
Dir. Giovanni Vianini. Antifone, offertori, inni ambrosiani e
gregoriani (citiamo: Veni Creator,
                           Stabat Mater, Quem queritis, Magnificat).
                                     * TEATRO LIRICO. Ore 16. Ingr.
50/40 mila lire. Tel. 02/
80.96.65.

                                     Orchestra «Verdi». Replica.
                                     * FILOLOGICO. Ore 16.30, ingr,
libero, via Clerici 10, tel. 02/
86.46.26.89
.
                                     Milena Viscardi, Alessandra Di
Lenge, recitanti; Francesco Conti, pianoforte. Melologhi di Schumann,
Poulenc.
                                     * SAN MARCO. Ore 18, ingresso
libero. P.za S. Marco, tel. 02/
29.00.25.98
.
                                     Nella ricorrenza del patrono San
Marco, la basilica che ospitò Mozart organizza una giornata speciale:
alle 17, visita guidata ai
                                     tesori d'arte della chiesa e
piccolo rinfresco; alle 18, concerto dell'organista Riccardo Selva
Zibardi; alle 18.30, Santa Messa: il
                                     Coro Polifonico di San Marco e il
«Piccolo Ensemble» eseguono la Missa brevis K 220 di Mozart. Dirige
Giampaolo Piccolo.
                                     * S. GIOVANNI DI DIO. Ore 16.45.
Ingr. libero. Corso di Porta Nuova 23. Tel. 02/63.63.394.
                                     Roberto Mucci, organo.
                                     * SANT'AMBROGIO. Ore 19, Santa
Messa, ingr. libero.
                                     Orchestra dei Pomeriggi Musicali;
Camerata Polifonica; Civici Cori. Dir. Sandro Gorli. Messa con musiche
di Solbiati, Gorli,
                                     Landuzzi, Morricone, Donatoni.
                                     LUNEDí 26
                                     * CASA DI RIPOSO «VERDI». Ore 10
e ore 15, ingr. libero (posti limitati: meglio prenotare al tel.
02/65.41.61).
                                     Semifinali del Concorso
internazionale per violoncello «Roberto Caruana». Servizio a pag. 28.
                                     * SCALA. Ore 20. «Concerti da
Camera». Ingr. 60-5 mila lire. Tel. 02/
72.00.37.44
.
                                     Mischa Maisky, violoncello; Daria
Hovora, pianoforte. Box a pag. 28.
                                     * CONSERVATORIO. Ore 21. «Serate
Musicali». Ingr. 20/12 mila lire. Tel. 02/
29.40.97.24
.
                                     Joshua Bell, violino. Zoltán
Kocsis, pianoforte. Musiche di Schubert (Sonatina in re magg.);
Beethoven (Sonata in sol min. op. 30
                                     n. 2); Brahms (Sonata in la magg.
n. 2 op. 100); Bartók.
                                 * SAN MARCO. Ore 21, ingr. 15 mila.
Tel. 02/
48.01.70.50
.
                                     I Cantori Gregoriani. Ottavia
Piccolo, voce recitante. Canti gregoriani su testi paolini; letture da
Santa Teresa d'Avila; interludi strumentali di don Luigi Garbini.
                                     * COLLEGIO SAN CARLO. Teatro. Ore
21, ingr. 8 mila, via M. della Rocca 12, tel. 02/ 381.34.42.
                                     Antonio Maci, violino; Francesca
Bascialli, pianoforte. Sonate di Albinoni, Corelli, Vivaldi, Veracini,
Tartini, Paganini.
                                     * TEATRO LITTA. Ore 21.
«Novurgia». Ingr. 20/15 mila lire. Corso Magenta 24. Telef. 02/
46.94.839.
                                     Salvatore Lombardi, flauto.
Alfonso Alberti, piano. Voci dal Giappone, avanguardia e memorie della
tradizione. Musiche di Fukushima; Matsudaira; Minami; Miyoshi.
Incontro con il designer Isao Hosoe.
                                     * PALAZZINA LIBERTY. Ore 21.
Ingr.20-14 mila lire. Largo Marinai d'Italia. Telef. 02- 47.25.95.
                                     Orchestra «Milano Classica», dir.
e violoncello solista, Mario Brunello. Replica.
                                     MARTEDí 27
                                     * CASA DI RIPOSO «VERDI». Ore 10
e ore 15, ingr. libero (posti limitati: meglio prenotare al tel.
02/65.41.61).
                                     Semifinali del Concorso
internazionale per violoncello «Roberto Caruana». Servizio a pag. 28.
                                     * SCALA. Ore 19. Ingr. 270-10
mila lire. Tel. 02/
72.00.37.44
.
                                     «Die Frau ohne Schatten», di
Richard Strauss, dir. Giuseppe Sinopoli. Abb. Turno A.
                                     * AUDITORIUM DI VITTORIO.
«Orchestra Cantelli». Ore 20.30. Tel. 02/
65.53.91.

                                     Ensemble dell'orchestra
«Cantelli». Pianoforte, Vicente Urbina. Musiche di Mozart, Beethoven e
Vassena.
                                     * CONSERVATORIO. «Società del
Quartetto». Ore 21. In abbonamento. Tel. 02/
76.00.55.00
.
                                     Ensemble Orfeo; dir. Andrea
Pestalozza. Musiche di Debussy, Takemitsu, Varèse, Boulez, Xenakis.
                                     * TEATRO DELLE ERBE. Ore 21.
Ingr. 3 mila lire. Via Mercato 3. Tel. 02/
86.46.49.86
.
                                     Viola Luca Ranieri. Pianoforte
Loris Pezzani. Musiche di Schubert (Sonata in la min. D 821
«Arpeggione»); Brahms (Scherzo dalla
                     sonata F.A.E.; Sonata in fa min. op. 120 n. 1).
                                     MERCOLEDí 28
                                     * CONSERVATORIO. Ore 21. «Società
dei Concerti». Ingr. 50/40 mila. Tel. 02/
66.98.69.56
.
                                     Orchestra sinfonica «Carlo
Coccia»; dir. Massimiliano Caldi. Sergej Krylov, violino; David
Geringas, violoncello; Stefania Mormone,
                                     pianoforte. Musiche di Haydn
(Sinfonia n. 104 «London»), Beethoven (Concerto per violino,
violoncello e pianoforte).
                                     * TEATRO FRANCO PARENTI. Ore 21,
ingr. 15 mila, via Pier Lombardo 14, tel. 02/
54.57.174.

                                     «Khazanut», canti della liturgia
ebraica tradizionale. Presentazione di Moni Ovadia e Francesco
Spagnolo.


title: Musica Antica,Epica,Medievale

author: Michele Gambella

text:
Salve a tutti, volevo sapere se c'č qualcuno che saprebbe aiutarmi circa
questi temi:
1- Musica Antica
2- Saghe (Gotiche, Germaniche, Medievali, Epiche)
3- Musica Epica
4- Meinstersinger della Germania del 1100-1300
5- Miti, Leggende....
Le mia unica fonte culturale di Storia della Musica č il libro di Massimo
Mila "Breve Storia della Musica", nel quale questi argomenti sono solo
accennati.
Invece, la mia unica fonte musicale sono i "Carmina Burana", moderni si, ma
egregiamente ambientati nel periodo medievale dal loro compositore, Carl
Orff.
                           >>>CHIEDO<<<
 1- Altre informazioni
 2- Dove reperire altre informazioni (Libri oppure Internet)
 3- Incisioni di tale genere di musica
 4- Letteratura ad essa connessa (Poesie,Romanzi scritti o ambientati in
tale periodo di carattere epico e/o fantastico sulla falsa riga del "Signore
degli Anelli" o meno commerciali preferibilmente)
Ringrazio i gli appassionati (e non) di Musica, Miti, Leggende che
desiderano aiutarmi.
Ciao!


title: Musica Antica,Epica,Medievale

author: Giuseppe Ranoia

text:
Michele Gambella <
michele...@virgilio.it
> wrote in message
ad8ghq$b5o$1...@attila.bofh.it...
> Salve a tutti, volevo sapere se c'è qualcuno che saprebbe aiutarmi circa
> questi temi:
>
> 1- Musica Antica
> 2- Saghe (Gotiche, Germaniche, Medievali, Epiche)
> 3- Musica Epica
> 4- Meinstersinger della Germania del 1100-1300
> 5- Miti, Leggende....
>
> Le mia unica fonte culturale di Storia della Musica è il libro di Massimo
> Mila "Breve Storia della Musica", nel quale questi argomenti sono solo
> accennati.
>
> Invece, la mia unica fonte musicale sono i "Carmina Burana", moderni si, ma
> egregiamente ambientati nel periodo medievale dal loro compositore, Carl
> Orff.
>
>                            >>>CHIEDO<<<
>
>  1- Altre informazioni
>  2- Dove reperire altre informazioni (Libri oppure Internet)
Io ti consiglio i libri della collana dell'EDT e precisamente quelli curati
da Giulio Cattin "La Monodia nel Medioevo", e da F. A. Gallo " La polifonia
nel Medioevo". In questi libri, ottimi a mio avviso per incominciare,
troverai molti riferimenti bibliografici Che ti permetteranno di ampliare le
tue ricerche.
>  3- Incisioni di tale genere di musica
Di incisioni ce ne sono molte, e anche in questo genere occorre fare una
"cernita" tra i vari esecutori. Puoi scegliere, per incominciare, la nascita
del canto monodico in occidente: canti gallicani (musica liturgica della
Gallia), canti della chiesa di Roma (il canto romano antico sempre
liturgico), i canti ambrosiani, beneventani ecc. Per poi passare alla
nascita della polifonia: la polifonia aquitana, il codex Engelberg, la
scuola di Notre Dame (già più evoluta come polifonia). Toccare i drammi
liturgici e le sacre rappresentazioni: ludus danielis, la passione del codex
buranus,... Ascoltare le melodie dei trovatori e dei trovieri e giungere
quindi ad una nuova monodia. Sempre in termini monodici, ascoltare le
cantigas de santa maria di alfonso x il saggio, le laudi italiane. Potresti
porre anche attenzione ai codici dei grandi centri di pellegrinaggio:
santiago de compostela (codex callixtinus), montserrat (llibre vermell).
Ascolta anche la produzione satirica, politica, poetica, giocosa e religiosa
della produzione goliardica conservata nel codex buranus (carmina burana) ma
nella versione "originale" e non orffiana. Belle anche le incisioni
contenenti musichwe da danza.
Di roba ce n'è! Io potri consigliarti: dimmi cosa vorresti ascoltare ed io
potrei consigliarti qualche acquisto!
Tieni presente che nella maggior parte dei casi nei cd sono contenuti dei
libretti che danno notevoli informazioni sulla musica eseguita: gli
esecutori sono anche studiosi e musicologi esperti.
>  4- Letteratura ad essa connessa (Poesie,Romanzi scritti o ambientati in
> tale periodo di carattere epico e/o fantastico sulla falsa riga del "Signore
> degli Anelli" o meno commerciali preferibilmente)
PIOMBO!
> Ringrazio i gli appassionati (e non) di Musica, Miti, Leggende che
> desiderano aiutarmi.
Ma prego!!!
> Ciao!
Ogni bene a te!
Giuseppe Ranoia


title: Musica Antica,Epica,Medievale

text:
Ah! Dimenticavo: potresti postare anche sul newsgroup di polifonia, li trovi
gente ferrata nel genere antico.
Un saluto a tutti gli amici di questo NG ed anche al moderatore
Ogni bene a tutti voi.
Michele Gambella <
michele...@virgilio.it
> wrote in message
ad8ghq$b5o$1...@attila.bofh.it...
> Salve a tutti, volevo sapere se c'è qualcuno che saprebbe aiutarmi circa
> questi temi:
>
> 1- Musica Antica
> 2- Saghe (Gotiche, Germaniche, Medievali, Epiche)
> 3- Musica Epica
> 4- Meinstersinger della Germania del 1100-1300
> 5- Miti, Leggende....
> :::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
>:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::.


title: Musica Antica,Epica,Medievale

author: Teseo

text:
Per quanto riguarda la musica antica ci sono parecchi libri, che io sappia
quasi tutti in inglese. In italiano c'è (o, meglio, c'era perchè è da un
pezzo che non lo vedo in giro) questo:
Claudio Casini
Storia della musica vol. I: dall'antichità classica al Cinquecento.
Altrimenti nella serie 'Storia della Musica' della EDT trovi questi volumi:
Giovanni Comotti - La musica nella cultura greca e romana
Giulio Cattin - La monodia nel Medioevo
F. Alberto gallo - La polifonia nel Medioevo
Claudio Gallico - L'età dell'Umanesimo e del Rinascimento
In inglese puoi trovare parecchia roba su Amazon (
www.amazon.com
).
Di dischi ce n'è un fottio, ma ti consiglio senz'altro questi due arretrati
di Speciale Amadeus:
AMS 062-63 - La musica dei crociati
AMS 056-57 - Carmina Burana
otlre ad essere registrazioni molto valide  i fascicoli che li accompagnano
sono ricchi di notizie, bibliografie e spunti per ulteriori approfondimenti.
I C.B. di Orff sono stupendi, ma ovviamente costituiscono un rifacimento
moderno che ha poco a che vedere con la musica di quell'epoca.
Ciao
Teseo
http://groups.yahoo.com/group/MusicaBarocca
Michele Gambella <
michele...@virgilio.it
> wrote in message
ad8ghq$b5o$1...@attila.bofh.it...
> Salve a tutti, volevo sapere se c'è qualcuno che saprebbe aiutarmi circa
> questi temi:
>
> 1- Musica Antica
> 2- Saghe (Gotiche, Germaniche, Medievali, Epiche)
> 3- Musica Epica
> 4- Meinstersinger della Germania del 1100-1300
> 5- Miti, Leggende....
>
> Le mia unica fonte culturale di Storia della Musica è il libro di Massimo

>::::::::::::::::::::::::::::::::


title: Musica Antica,Epica,Medievale

text:
>Di roba ce n'č! Io potrei consigliarti: dimmi cosa vorresti >ascoltare ed io
>potrei consigliarti qualche acquisto!
Premetto che non vorrei pasticciare con i generi non essendo un esperto,
comunque mi piacerebbe sentire qualche brano lirico nello stile del
"Dulcissime" dei Carmina Burana;
in generale brani simili a quelli dei Carmina Burana, in cui perň viene
fatto uso del coro per generare pezzi non allegri ma "solenni (???)" e
potenti  del tipo "O Fortune" dei Carmina Burana.
IMPORTANTE:
se tale genere non č antico, ma 8centesco, romantico, fammelo sapere ,e
consigliami qualcosa di questo genere + moderno.
(scusami  per l'ignoranza)
Grazie !


title: Musica Antica,Epica,Medievale

text:
Ciao Michele, non scusarti! A mio avviso bisogna seguire le proprie passioni
e non quello che le varie tendenze ci offrono.
Io penso che quel genere sia più vicino ai nostri giorni e di roba ce nè,
solo che io non conosco molto bene queste epoche (a parte il repertorio
lirico).
Penso che un po' di polifonia del quattrocento potrebbe interessarti: io ho
trovato molto belli il Requiem diOckeghem (piango quando ne ascolto
l'Offertorium soprattutto al duo delle voci gravi)
e la Missa "L'homme armé super voces musicales".
Spero che ti venga in aiuto qualche altra persona più ferrata di me (e qui
ce ne sono)!
Se volessi ascoltare qualcosa del medioevo fatti sentire così potrei
indirizzare la tua ricerca.
Ogni bene a te!
Giuseppe.
Michele Gambella <
michele...@virgilio.it
> wrote in message
adgfrp$ahi$1...@attila.bofh.it...
> >Di roba ce n'è! Io potrei consigliarti: dimmi cosa vorresti >ascoltare ed io
> >potrei consigliarti qualche acquisto!
>
> Premetto che non vorrei pasticciare con i generi non essendo un esperto,
> comunque mi piacerebbe sentire qualche brano lirico nello stile del
> "Dulcissime" dei Carmina Burana;
> in generale brani simili a quelli dei Carmina Burana, in cui però viene
> fatto uso del coro per generare pezzi non allegri ma "solenni (???)" e
> potenti  del tipo "O Fortune" dei Carmina Burana.
> IMPORTANTE:
> se tale genere non è antico, ma 8centesco, romantico, fammelo sapere ,e



title: Musica Antica,Epica,Medievale

text:
La Missa a l'homme armé č di Desprez
Giuseppe Ranoia <
giusepp...@tiscalinet.it
> wrote in message
adhmic$2ft$1...@attila.bofh.it...
> Ciao Michele, non scusarti! A mio avviso bisogna seguire le proprie passioni
> e non quello che le varie tendenze ci offrono.
> Io penso che quel genere sia piů vicino ai nostri giorni e di roba ce nč,
> solo che io non conosco molto bene queste epoche (a parte il repertorio
> lirico).
> Penso che un po' di polifonia del quattrocento potrebbe interessarti: io ho
> trovato molto belli il Requiem diOckeghem (piango quando ne ascolto
> l'Offertorium soprattutto al duo delle voci gravi)
> e la Missa "L'homme armé super voces musicales".
> Spero che ti venga in aiuto qualche altra persona piů ferrata di me (e qui
> ce ne sono)!
> Se volessi ascoltare qualcosa del medioevo fatti sentire cosě potrei
> indirizzare la tua ricerca.
> Ogni bene a te!
> Giuseppe.
>
>
> Michele Gambella <
michele...@virgilio.it
> wrote in message
> adgfrp$ahi$1...@attila.bofh.it...
> > >Di roba ce n'č! Io potrei consigliarti: dimmi cosa vorresti >ascoltare ed io
> > >potrei consigliarti qualche acquisto!
> >
> > Premetto che non vorrei pasticciare con i generi non essendo un esperto,
> > comunque mi piacerebbe sentire qualche brano lirico nello stile del
> > "Dulcissime" dei Carmina Burana;
> > in generale brani simili a quelli dei Carmina Burana, in cui perň viene
> > fatto uso del coro per generare pezzi non allegri ma "solenni (???)" e
> > potenti  del tipo "O Fortune" dei Carmina Burana.
> > IMPORTANTE:
> > se tale genere non č antico, ma 8centesco, romantico, fammelo sapere ,e



title: Zipoli

author: Giuseppe

text:
.....non solo i tedeschi hanno scritto grande musica per organo.
G.


title: Zipoli

author: Vinicio Loncagni

text:
Tratto dal messaggio
onfJDC.A....@idam.kicks-ass.net
 di Giuseppe:
> .....non solo i tedeschi hanno scritto grande musica per organo.
Vero.
Ne hanno scritta anche i francesi... ^__^
Scherzi a parte, sarebbe da definire cosa voglia dire "grande".
Se il termine si vuol  riferire alla sua destinazione per grandi e
complicati strumenti... non ci siamo.
Gli organi appropriati a Zipoli, se confrontati agli strumenti a due e
tre manuali di coeva fabbricazione tedesca, sono miniature.
Se ci riferiamo alla complessità polifonica e costruttiva... niente,
neanche qui.
Il contrappunto è appena accennato, le modulazioni pure, tutti i brani
pervenutici sono scritti in rassicuranti tonalità "facili".
La più lunga delle composizioni di Zipoli, la Canzona in sol, dura
quattro minuti scarsi...
Però...
Però Zipoli, da suonare, è il mio preferito... ^__^
L'incisione che hai scovato (Ghielmi), è una tra le migliori reperibili.
Sarebbe una chicca recuperare l' LP, ormai assolutamente introvabile, di
Tagliavini, risalente ormai a quarant'anni fa.
Ciao ciao.
--
Vinicio Loncagni
Vinicius_LoncanisAThotmailPUNTOcom
http://web.tiscali.it/vinicius_pallantiae
http://web.tiscali.it/vinicius_verbanus
...miei siti sui "miei" strumenti...


title: Zipoli

text:
"Vinicio Loncagni" <
mail_n...@nospam.it
> ha scritto nel messaggio
news:Lt__FD.A....@idam.kicks-ass.net...
> Vero.
> Ne hanno scritta anche i francesi... ^__^
Concordo:-)
Quel " grande " l'ho usato di getto dopo aver ascoltato alcuni brani
che mi sono sembrati bellissimi.:-)
Ecco, sarebbe stato piu' appropriato dire, bella musica.
> Perņ...
> Perņ Zipoli, da suonare, č il mio preferito... ^__^
Ti diro....anche a me piace, ma non suonarlo perchč non sono capace,
ma ascoltarlo si:-)
> L'incisione che hai scovato (Ghielmi), č una tra le migliori
reperibili.
Mi hai piazzato qualche telecamera in stanza? :-)
> Sarebbe una chicca recuperare l' LP, ormai assolutamente
introvabile, di
> Tagliavini, risalente ormai a quarant'anni fa.
>
Cercato..ma non trovato.....
vedremo...
Ciao
G.


title: Zipoli

text:
Tratto dal messaggio
39QUMC.A....@idam.kicks-ass.net
 di Giuseppe:
> Mi hai piazzato qualche telecamera in stanza? :-)
No, ma a quanto ne so Ghilemi č l'unico cha abbia inciso Zipoli con il
coro.
Cioč, proponendo i versetti di Zipoli all'interno dei Salmi, secondo la
pratica seicentesca dell'alternatim.
Nota di colore:
Organo italiano: Riva Valdobbia, Vercelli.
Organari restaturatori italiani: Dell'Orto & Lanzini, Dormelletto (NO).
Organista italiano: Lorenzo Ghielmi.
Coristi e direttore del coro italiani.
Casa editrice del cd tedesca (Freiburger Musik Forum)...
Ciao ciao
VL


title: Zipoli

text:
"Vinicio Loncagni" <
mail_n...@nospam.it
> ha scritto nel messaggio
news:QlUgqC.A....@idam.kicks-ass.net...

Ho capito.......l'hai anche tu:-))
G.


title: Orfeo di luglio-settembre

author: Raf

text:
Sempre schizofrenica l'uscita di questa rivista....
Dunque, la prima novita' e' che da questo numero gli articoli introduttivi -
quelli che presentano il CD allegato alla rivista - sono firmati dal bravo
Giuseppe Nalin, che di musica antica ne capisce senz'altro piu' di
Alessandro Zignani. La cosa mi fa molto piacere.
Nella rivista e' contenuto un CD BIS con quattro cantate di Bach (54, 196,
165, 143) e la prima parte dell'Oratorio di Natale, eseguiti dal Bach
Collegium Japan diretto da Masaaki Suzuki. Una piccola ghiottoneria, quindi,
e il CD vale senz'altro l'acquisto della rivista.
Articoli.
Un profilo di Masaaki Suzuki, della sua carriera, delle sue scelte
interpretative, nonche' un articolo di Nalin sull'integrale delle cantate di
Bach che Suzuki sta registrando per la BIS.
Colloquio con il liutista Hopkinson Smith in occasione dell'uscita dei suoi
CD dedicati a Bach.
Discografia comparata dell' "Ippolito e Aricia", di Traetta.
Discografia comparata del "Trionfo del tempo e del Disinganno" di Handel,
con alcune preziose recensioni di Giuseppe Nalin.
La Passione secondo Marco, di Bach, ricostruita da Ton Koopman (un
bell'articolo, che conferma la mia opinione che si sia trattato di
un'operazione assolutamente lecita e musicalmente preziosa).
Teseo


title: Orfeo di luglio-settembre

author: Rodrigo vincer se stesso

text:
Teseo scrive:
>Sempre schizofrenica l'uscita di questa rivista....
che adesso è diventata trimestrale? Mi fa morire
quella rivista perché si trova in edicola sempre un
paio di mesi in ritardo sulla data di copertina.
Comunque grazie Teseo per le tue puntuali
segnalazioni.
Per caso compri anche CD Classica? La trovo meno
attraente per un baroccofilo oltranzista come me, però
spesso ha in allegato cd barocchi
>Dunque, la prima novita' e' che da questo numero gli
>articoli introduttivi - quelli che presentano il CD
>allegato alla rivista - sono firmati dal bravo
>Giuseppe Nalin
ah si veramente bravo, mi trovo sempre d'accordo con
le sue vedute
>Nella rivista e' contenuto un CD BIS con quattro
>cantate di Bach (54, 196, 165, 143) e la prima parte
>dell'Oratorio di Natale
ah beh! allora non mi attrae molto ...
>Discografia comparata del "Trionfo del tempo e del
>Disinganno" di Handel
mah dai! potresti spedirmi via mail solo
quest'articolo? te ne sarei grato
Rodrigo
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title: Orfeo di luglio-settembre

text:
Rodrigo vincer se stesso <
jas...@yahoo.it
> wrote in message
200010050941...@web613.mail.yahoo.com...
> mah dai! potresti spedirmi via mail solo
> quest'articolo? te ne sarei grato
no, visto che Bach non t'interessa.... :-)
Comunque, devo prima vedere se riesco a scansionarlo in modo decente.
Teseo


title: Orfeo di luglio-settembre

text:
Teseo scrive:
>no, visto che Bach non t'interessa.... :-)
azz ho fatto autogol! cmq quel cd per alto con lo
Scholl lo ascolterei volentieri ...
>Comunque, devo prima vedere se riesco a scansionarlo
>in modo decente.
no non preoccuparti: vanno bene anche delle fotocopie
che mi darai in occasione del prossimo incontro
barocco
grazieeee :-))
Rodrigo
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title: Orfeo di luglio-settembre

author: daniele

text:
On Thu, 5 Oct 2000 09:12:28 +0200, "Raf" <
col...@tin.it
> wrote:
>Nella rivista e' contenuto un CD BIS con quattro cantate di Bach (54, 196,
>165, 143) e la prima parte dell'Oratorio di Natale, eseguiti dal Bach
>Collegium Japan diretto da Masaaki Suzuki. Una piccola ghiottoneria, quindi,
>e il CD vale senz'altro l'acquisto della rivista.
Non mi sembra male il cd di Suzuki (lo so che viene da ridere...). Non
è paragonabile a Herreweghe/Scholl, ma tutto sommato... Di Suzuki
avevo visto la Johannes-Passion al Bach-day di Raisat show. Il
contro-tenore non mi era piaciuto moltissimo, e c'erano altri limiti,
ma il tutto teneva abbastanza. Qualcun altro la vista? Che impressione
aveva fatto?
Però di Johannes-Passion io preferisco Herreweghe e sono molto
affezionato a un vinile di G. Lehel che presi in Ungheria molti molti
anni fa (mi fermo perché sto chiaramente andando fuori tema).
ciao
d


title: Orfeo di luglio-settembre

author: Arsace

text:
Rodrigo vincer se stesso ha scritto nel messaggio
<
200010051125...@web612.mail.yahoo.com
>...
>Teseo scrive:
>
>>no, visto che Bach non t'interessa.... :-)
>
>azz ho fatto autogol! cmq quel cd per alto con lo
>Scholl lo ascolterei volentieri ...
Vabbè se non ti darà l'articolo io evito di passare a Teseo Il MESSIAH in
VHS con Hoogwood :-) che darò a te, così riequilibrio le cose compensando
gli stimatori Handeliani :-)
Arsace
___________________________________________
Chi non lo sa:
quando Handel  suona e Senesino canta
le nostre anime si abbandoneranno all'estasi,
mentre gli angeli stupiti richiudono
le loro ali dorate.


title: Orfeo di luglio-settembre

text:
Teseo ha scritto nel messaggio <
39dc...@adm.eni.it
>...
>
>Rodrigo vincer se stesso <
jas...@yahoo.it
> wrote in message
>200010050941...@web613.mail.yahoo.com...
>
>> mah dai! potresti spedirmi via mail solo
>> quest'articolo? te ne sarei grato
>
>no, visto che Bach non t'interessa.... :-)
>
>Comunque, devo prima vedere se riesco a scansionarlo in modo decente.
Anche a me anche a me....



title: Orfeo di luglio-settembre

author: Pierpenco

text:
E' uscito il numero di settembre?
Non l'ho ancora visto in giro :-(
Pierpaolo
Rodrigo vincer se stesso <
jas...@yahoo.it
> wrote in message
200010050941...@web613.mail.yahoo.com...
> Per caso compri anche CD Classica?


title: Orfeo di luglio-settembre

text:
Pierpenco <
pier...@yahoo.com
> wrote in message
8rhogl$3hs8$1...@stargate1.inet.it...
> E' uscito il numero di settembre?
> Non l'ho ancora visto in giro :-(
cerca, cerca... vedrai che lo trovi
Teseo


title: Orfeo di luglio-settembre

author: Elias

text:
daniele wrote:
> Non mi sembra male il cd di Suzuki (lo so che viene da ridere...). Non
> è paragonabile a Herreweghe/Scholl, ma tutto sommato...
Non mi sembra poi cosí lontano da Herreweghe e comunque il suo ciclo
delle cantate sta riscuotendo molto successo.
> Di Suzuki
> avevo visto la Johannes-Passion al Bach-day di Raisat show. Il
> contro-tenore non mi era piaciuto moltissimo, e c'erano altri limiti,
> ma il tutto teneva abbastanza. Qualcun altro la vista? Che impressione
> aveva fatto?
Non è che l'hai registrato per caso :-P
E.


title: Orfeo di luglio-settembre

text:
Rodrigo vincer se stesso <
jas...@yahoo.it
> wrote in message
200010050941...@web613.mail.yahoo.com...
> Per caso compri anche CD Classica? La trovo meno
> attraente per un baroccofilo oltranzista come me, però
> spesso ha in allegato cd barocchi
eh, ma ci sono tante recensioni di musica antica e barocca, vale la pena di
comprarlo. I CD sono spesso interessanti (adesso e' in edicola uno speciale
con sonate del primo barocco (ma non credo che sia un repertorio adatto a
te...).
Teseo


title: Orfeo di luglio-settembre

text:
daniele <
ad...@writeme.com
> wrote in message
UpLcOShcN52D2H...@4ax.com...
> Però di Johannes-Passion io preferisco Herreweghe e sono molto
> affezionato a un vinile di G. Lehel che presi in Ungheria molti molti
> anni fa (mi fermo perché sto chiaramente andando fuori tema).
perche' ? Anzi, sarei curioso di sapere chi e' questo Lehel.
Teseo


title: Orfeo di luglio-settembre

text:
Arsace <
tiri...@libero.it
> wrote in message
pM5D5.18426$NY2.4...@news.infostrada.it...
> Vabbè se non ti darà l'articolo io evito di passare a Teseo Il MESSIAH in
> VHS con Hoogwood :-) che darò a te, così riequilibrio le cose compensando
> gli stimatori Handeliani :-)
un volgare ricatto, eh ? Beh, ci sto. Lunedi' porto la rivista in ufficio e
scansiono l'articolo.
Teseo


title: Orfeo di luglio-settembre

author: daniel

text:


Non ne so molto neanche io. Il libretto è voluminoso, ma oltre al
testo e a splendide riproduzioni delle statue lignee di una chiesa
ungherese, non ha molte informazioni. Credo che sia eseguita con
qualche strumento originale. Avevo 18 anni quando sono andato a
Budapest, e con quei pochi soldi che avevo, allora si compravano
veramente tonnellate di lp. La metà dei vinili che ho vengono da quel
viaggio, anche se non era facile portarsi dietro sta roba con lo
zaino. L'avrò pagato l'equivalente odierno di 3.000 lire, e non
scherzo. A parte questa deviazione biografica, io avevo sentito molte
volte la Matthaeus Passion, ma mai la Johannes. Così, quando la trovai
in questo negozio (la passione maggiore non c'era), la presi subito. E
rimasi folgorato. Fra le altre cose, dall'attacco (Herr, unser
Herrscher), che mi apparve quasi improvviso, come se emergesse da una
trama sonora già in atto nel momento in cui i poveri mortali come me
si mettevano in ascolto. La qualità del vinile, come tutta la roba
dell'est, non era ottima, ma avrò ascoltato quei tre lp un'infinità di
volte, prima di avere i soldi per comprarmene altre. Oggi ho anche
Herreweghe e Koopman. Non ho *mai* trovato informazioni su questa
esecuzione, né nessun altro che l'avesse sentita. Anche il sito delle
esecuzioni bachiane non la riporta.
Comunque qui sotto ti lascio la scheda relativa a quel cofanetto. Fra
l'altro lo sto riversando su cd, quindi se ti interessa appena avrò
finito te lo posso fare avere.
Artista/Compositore	Bach, Johann Sebastian
Titolo	Johannes Passion BWV 245
Orchestra/gruppo/ensemble	Liszt Ferenc Chamber Orchestra,
Budapest
Coro	Chamber Choir of the Liszt Ferenc Music Academy
Interpreti solisti 1	Lehel, Gyorgy
Interpreti solisti 2	Jozsef Reti, Gyorgy Melis, Magda Kalmar
Interpreti solisti 3	Attila Fulop, Bruce Abel, Kolos Kovats
Anno di registrazione	???
Anno di pubblicazione	???
Etichetta	Hungaroton
Codice digitale/analogico	lp
note	3 LP
daniel


title: Orfeo di luglio-settembre

text:
On Fri, 06 Oct 2000 09:03:02 +0200, Elias <
jo.se...@leipzig.de
>
wrote:
>daniele wrote:
>> Non mi sembra male il cd di Suzuki (lo so che viene da ridere...). Non
>> è paragonabile a Herreweghe/Scholl, ma tutto sommato...
>
>Non mi sembra poi cosí lontano da Herreweghe e comunque il suo ciclo
>delle cantate sta riscuotendo molto successo.
A me la voce di Scholl, devo dire, da i brividi e Herreweghe
restituisce la cantata così delicatamente... Insomma, così non l'ho
mai sentita. Secondo te invece perché non sono poi così diverse?
Intendi come interpretazione?
>
>> Di Suzuki
>> avevo visto la Johannes-Passion al Bach-day di Raisat show. Il
>> contro-tenore non mi era piaciuto moltissimo, e c'erano altri limiti,
>> ma il tutto teneva abbastanza. Qualcun altro la vista? Che impressione
>> aveva fatto?
>
>Non è che l'hai registrato per caso :-P
eh eh.... ho registrato (quasi) tutto il Bach - day, e come potevo
lasciare fuori proprio la passione!? Vuoi una copia? Io te la faccio
volentieri, ma dove te la mando? Fammi sapere. Ciao
d


title: Orfeo di luglio-settembre

text:
daniel <
ad...@writeme.com
> wrote in message
CfjeOWJdXWEDtR...@4ax.com...
> Etichetta Hungaroton
> Codice digitale/analogico lp
> note 3 LP
so di molta altra gente - soprattutto colleghi di lavoro - che ai tempi
della cortina di ferro era andata nell'Est europeo a fare incetta di dischi.
La maggior parte della roba era molto valida, tanto che la ritroviamo oggi
riversata in CD. E poi la Hungaroton ha fatto molte cose egregie.
Si', se potessi farmi un CD di questo brano te ne sarei molto grato.
Grazie
Teseo


title: Orfeo di luglio-settembre

text:
On Sat, 7 Oct 2000 13:41:45 +0200, "Teseo" <
col...@tin.it
> wrote:
>
>daniel <
ad...@writeme.com
> wrote in message
>CfjeOWJdXWEDtR...@4ax.com...
>
>> Etichetta Hungaroton
>> Codice digitale/analogico lp
>> note 3 LP
>
>so di molta altra gente - soprattutto colleghi di lavoro - che ai tempi
>della cortina di ferro era andata nell'Est europeo a fare incetta di dischi.
>La maggior parte della roba era molto valida, tanto che la ritroviamo oggi
>riversata in CD. E poi la Hungaroton ha fatto molte cose egregie.
Hai proprio ragione. Io purtroppo lo scoprii per caso, una volta che
ero già lì. E ho preso quello che ho potuto. Fra le altre cose i
quartetti per archi di Bartòk del Takàcs Quartet, fa-vo-lo-si, sempre
Hungaroton.
>
>Si', se potessi farmi un CD di questo brano te ne sarei molto grato.
Appena ho finito, ti faccio una copia molto volentieri.
daniel
PS: perché, tu che lavoro fai (se non sono indiscreto?)


title: Orfeo di luglio-settembre

text:
Teseo scrive:
>I CD sono spesso interessanti (adesso e' in edicola
>uno speciale con sonate del primo barocco (ma non
>credo che sia un repertorio adatto a te...).
la tua è una sensazione sbagliata dettata forse dalla
recente baruffa sul barocco debordante: del primo
barocco a me piace moltissimo la musica strumentale
(meno quella vocale - non si era capito?) anzi adoro
il rigoroso contrappunto e la vena spesso malinconica
delle sonate per violino dei maestri del 600 italiani
e tedeschi.
Grazie anche di questa segnalazione :-)
Rodrigo
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


title: Orfeo di luglio-settembre

text:
Giulio Peruginelli scrive
>>conosci, sempre sul genere musica sacra, il cd
uscito
>>qualche anno fa per la EMI con la Missa Sanctorum
>>cosmae et Damiani di Rovatkay? molto molto bello
>"Rovatkay, chi era costui?"
beh un direttore bulgaro attento alla riscoperta di
tutto quel repertorio legato alla corte degli
Hannover, in particolare di Stefanni e Caldara
il cd in questione è EMI CDC 7542762 ma temo sia fuori
catalogo.
Rodrigo
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


title: Orfeo di luglio-settembre

author: Giulio Peruginelli

text:
On Thu, 5 Oct 2000 09:12:28 +0200, "Raf" <
col...@tin.it
> wrote:
>Nella rivista e' contenuto un CD BIS con quattro cantate di Bach (54, 196,
>165, 143) e la prima parte dell'Oratorio di Natale, eseguiti dal Bach
>Collegium Japan diretto da Masaaki Suzuki.
Ma le altre parti uno se le deve comprare da solo (dubito anche che
sia in vendita separatamente dalla prima) oppure usciranno con il prox
numero di Orfeo? In quante parti e' diviso l'oratorio?
Ciao


title: Orfeo di luglio-settembre

text:
Giulio Peruginelli <
lone...@sysnet.it
> wrote in message
tip3us0vbb5buvh99...@4ax.com...
> Ma le altre parti uno se le deve comprare da solo (dubito anche che
> sia in vendita separatamente dalla prima) oppure usciranno con il prox
> numero di Orfeo? In quante parti e' diviso l'oratorio?
L'oratorio e' costituito complessivamente da sei cantate che celebrano i
vari episodi della festa del Natale. Anche se in genere vengono registrate
una di fila all'altra e messe nello stesso cofanetto, in realta' vivono
ciascuna di vita propria. Nel CD allegato a Orfeo e' registrata la prima, le
altre non credo che usciranno, se vuoi completare l'opera devi ricomprarti
tutto l'oratorio. Secondo me non ne vale la pena, a meno di non prendere
un'edizione diversa. In questo caso ti consiglio vivissimamente quella
diretta da Jacobs per la Harmonia Mundi: e' vero Barocco debordante :-)
Teseo


title: Orfeo di luglio-settembre

text:
daniel wrote:
> Comunque qui sotto ti lascio la scheda relativa a quel cofanetto. Fra
> l'altro lo sto riversando su cd, quindi se ti interessa appena avrò
> finito te lo posso fare avere.
>
> Artista/Compositore     Bach, Johann Sebastian
> Titolo  Johannes Passion BWV 245
> Orchestra/gruppo/ensemble       Liszt Ferenc Chamber Orchestra,
> Budapest
> Coro    Chamber Choir of the Liszt Ferenc Music Academy
> Interpreti solisti 1    Lehel, Gyorgy
> Interpreti solisti 2    Jozsef Reti, Gyorgy Melis, Magda Kalmar
> Interpreti solisti 3    Attila Fulop, Bruce Abel, Kolos Kovats
> Anno di registrazione   ???
> Anno di pubblicazione   ???
> Etichetta       Hungaroton
> Codice digitale/analogico       lp
> note    3 LP
>
> daniel
Se può interessare su un catalogo Hungaroton del 1999 esiste il CD di
questa versione. Non ho controllato il sito (
http://www.hungaroton.hu
)
per vedere se è ancora disponibile anche perché non è fatto molto bene e
praticamente bisogna scorrersi tutto il catalogo (con immaginine
incluse!).
Ciao,
E.


title: Orfeo di luglio-settembre

text:
Teseo wrote:
>
> Giulio Peruginelli <
lone...@sysnet.it
> wrote in message
> tip3us0vbb5buvh99...@4ax.com...
>
> > Ma le altre parti uno se le deve comprare da solo (dubito anche che
> > sia in vendita separatamente dalla prima) oppure usciranno con il prox
> > numero di Orfeo? In quante parti e' diviso l'oratorio?
>
> L'oratorio e' costituito complessivamente da sei cantate che celebrano i
> vari episodi della festa del Natale. Anche se in genere vengono registrate
> una di fila all'altra e messe nello stesso cofanetto, in realta' vivono
> ciascuna di vita propria.
In genere sono però registrate tutte insieme.
> Nel CD allegato a Orfeo e' registrata la prima, le
> altre non credo che usciranno, se vuoi completare l'opera devi ricomprarti
> tutto l'oratorio. Secondo me non ne vale la pena, a meno di non prendere
> un'edizione diversa. In questo caso ti consiglio vivissimamente quella
> diretta da Jacobs per la Harmonia Mundi: e' vero Barocco debordante :-)
>
> Teseo
Io ho questa versione e non mi ha entusiasmato. Al contrario consiglio
Herreweghe, che tra l'altro era allegato ad Amadeus: un'interpretazione
veramente gioiosa con un Michael Chance in ottima forma (ok, non è
Scholl ma se la cava bene).
Ciao,
E.


title: Orfeo di luglio-settembre

text:
daniel wrote:
>
> On Fri, 06 Oct 2000 09:03:02 +0200, Elias <
jo.se...@leipzig.de
>
> wrote:
>
> >daniele wrote:
> >> Non mi sembra male il cd di Suzuki (lo so che viene da ridere...). Non
> >> è paragonabile a Herreweghe/Scholl, ma tutto sommato...
> >
> >Non mi sembra poi cosí lontano da Herreweghe e comunque il suo ciclo
> >delle cantate sta riscuotendo molto successo.
>
> A me la voce di Scholl, devo dire, da i brividi e Herreweghe
> restituisce la cantata così delicatamente... Insomma, così non l'ho
> mai sentita. Secondo te invece perché non sono poi così diverse?
> Intendi come interpretazione?
>
Intendo come interpretazione soprattutto. Chiaro che i cantanti fanno la
differenza, però lo stile dell'orchestra e del coro sono più o meno
sullo stesso livello e anche l'interpretazione data non è molto diversa.
Come già detto in un altro post, Herreweghe mi sembra quello meno
freddo, più passionale.
Di Suzuki ho un solo CD (e prenderò senz'altro Orfeo, appena lo trovo) e
quindi il mio giudizio può essere preso con le pinze. Chi sta
acquistando il ciclo delle cantate comunque ne parla gran bene.
Ciao,
E.


title: Orfeo di luglio-settembre

text:
On Tue, 10 Oct 2000 09:30:34 +0200, Elias <
jo.se...@leipzig.de
>
wrote:
>daniel wrote:
>> Comunque qui sotto ti lascio la scheda relativa a quel cofanetto. Fra
>> l'altro lo sto riversando su cd, quindi se ti interessa appena avrò
>> finito te lo posso fare avere.
>>
>> Artista/Compositore     Bach, Johann Sebastian
>> Titolo  Johannes Passion BWV 245
>
>Se può interessare su un catalogo Hungaroton del 1999 esiste il CD di
>questa versione. Non ho controllato il sito (
http://www.hungaroton.hu
)
Caro Elias, ti ringrazio per la segnalazione. Avevo cercato, in
passato, questa edizione su cd, senza successo però, e temo che sarà
così anche stavolta. Ho riguardato il sito Hungaroton - come già avevo
fatto - ma a differenza di altri lp comprati in Ungheria, questo non
c'è proprio. Credo non resti che la masterizzazione.
d


author: Lucio PERES

text:
Concorso Pianistico Internazionale di Vicenza 2003
Cari amici,
la DNC-Segreteria Nordio s.n.c. comunica lo svolgimento del I°
Concorso Pianistico Internazionale "Premio Concerti in Villa" 2003,
organizzato dalla SCS-Società Cultura e Spettacolo in collaborazione
-fra gli altri enti- con Serate Musicali di Milano.

Il Concorso si svolgerà nei prossimi 25-28 giugno 2003 in
Conservatorio e all'auditorium Canneti della bellissima città di
Vicenza.

Il Premio consisterà in numerosi concerti con prestigiose orchestre
italiane e straniere e in diversi recital solistici, uno dei quali
alla Carnegie Recital Hall di New York.

Il Concorso sarà articolato in due prove:

-una Prova Premliminare di 50 minuti riservata a 24 pianisti, con un
programma liberamente scelto comprendente un Notturno di Chopin, una
Sonata di Beethoven e un'opera del Novecento;
-una Prova Finale alla quale saranno ammessi 6 pianisti che
suoneranno, accompagnati dall'Orchestra del Conservatorio di Vicenza,
uno dei due Concerti op. 11 e op. 21 di Chopin.

La Giuria, presieduta da Enrico Anselmi, pianista e direttore del
Conservatorio di Musica di Vicenza, sarà composta da alcune delle
grandi personalità del mondo musicale italiano: il giornalista e
musicologo Guido Barbieri, responsabile di RAI Radio3-Suite; il
pianista Roberto Cominati, fra i più grandi italiani; Hans Fazzari,
pianista e presidente di Serate Musicali di Milano, la più importante
stagione cameristica d'Italia; Domenico Nordio, famosissimo violinista
e direttore d'orchestra; Gaetano Santangelo, direttore editoriale
della rivista musicale AMADEUS, una delle più vendute d'Europa.
Farà parte della Giuria anche Nazzareno Carusi, pianista che si va
oggi affermando fra i migliori della nuova generazione e direttore
artistico del Concorso.

La scadenza delle iscrizioni è fissata al 31 maggio 2003.

Ecco il link al bando del Concorso:
http://www.societaculturaespettacolo.com/bando.pdf

Se avete necessità di ulteriori informazioni non esitate a contattarci
a questo indirizzo:
d...@tiscali.it
 o a prendere contatto con la
SCS-Società Cultura e Spettacolo di Vicenza, tel/fax 0444-322-035,
e-mail:
in...@societaculturaespettacolo.com
.

Vi auguriamo "In bocca al lupo" e vi salutiamo cordialmente.

per la DNC-Segreteria Nordio s.n.c.
Letizia Inserra
___________
d...@tiscali.it


title: Concorso Pianistico Internazionale di Vicenza 2003

text:
On Tue, 13 May 2003 07:01:05 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio.S...@fastwebnet.it
> wrote:
>La Giuria, presieduta da Enrico Anselmi, pianista e direttore del
>Conservatorio di Musica di Vicenza, sarà composta da alcune delle
>grandi personalità del mondo musicale italiano: il giornalista e
>musicologo Guido Barbieri, responsabile di RAI Radio3-Suite; il
>pianista Roberto Cominati, fra i più grandi italiani; Hans Fazzari,
>pianista e presidente di Serate Musicali di Milano, la più importante
>stagione cameristica d'Italia; Domenico Nordio, famosissimo violinista
>e direttore d'orchestra; Gaetano Santangelo, direttore editoriale
>della rivista musicale AMADEUS, una delle più vendute d'Europa.
>Farà parte della Giuria anche Nazzareno Carusi, pianista che si va
>oggi affermando fra i migliori della nuova generazione e direttore
>artistico del Concorso.
Molto gentilmente il caro Michele dall'Ongaro, Responsabile della
Programmazione Musicale di RAdio3, in via privata mi precisa che la
curatrice di Radio3-Suite è la Signora Emma Caggiano, mentre Guido
Barbieri è "solo" una vera e propria colonna della trasmissione nel
suo ruolo di conduttore e musicologo di chiara fama...		;-)))
LUX


title: Samson et Dalila: biglietti per la Scala

text:
Oggi è andata in vendita l' opera di Saint-Saens in oggetto in
programma al Teatro degli Arcimboldi a Febbraio-Marzo 2002.
Stranamente, da quando è entrato in funzione il nuovo sistema che
vende "solo" via ReteBIT anche i posti + economici da 12 Euro, tutta
la disponibilità (peraltro esigua...) s' è esaurita in meno di 1 ora;
invece per la Traviata si trovavano posti ancora dopo 1 mese...
Effetto Domingo? Mah...
Cmq io, dopo aver opzionato qualke posto via Internet, poi ne ho
comprati altri via Bancomat + tardi per risparmiare la "tassa" di
prevendita del 20 %.
A conti fatti ho 2 opzioni ke scadono domani alle 9.00 per 1 posto
(Gall II Fila 50 N° 68/D) alla recita del 20/02/02 ed 1 altro (Gall
II, Fila 52 N° 72/D) per il 26/02/02: qualcuno li vuole?
Riporto qui di seguto addirittura il N° Codice di Transazione, così ki
li vuole se li può pagare direttamente con la propria carta di
credito: stia tranquillo ke poi, quando mi arrivano i biglietti,
glieli faccio avere.
Ekko i codici:
10106139028
10106210119
Per pagare collegarsi al sito Biglietteria Scala
http://www.leonidaniele.it/teatri/sell_home_pages/scaf0006.shtml
e scegliere l' opzione Recupero prenotazioni.
LUX


text:
On Mon, 17 Dec 2001 18:11:50 +0100, Lucio PERES
<
lucio...@inwind.it
> wrote:
>Stranamente, da quando è entrato in funzione il nuovo sistema che
>vende "solo" via ReteBIT anche i posti + economici da 12 Euro, tutta
>la disponibilità (peraltro esigua...) s' è esaurita in meno di 1 ora;
ATT! Via Bancomat il sito Web della Scala segnala stamattina ancora 2
posti liberi per la Prima del 17/02, 30 posti liberi per il 20/02, 16
per il 26 ed 8 per il 3 Marzo!
0 posti disponibili invece via telefono ed Internet.
LUX


author: Lucio Peres

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@inwind.it
> wrote in message
news:9vl934$ve0$1...@attila.bofh.it...
> A conti fatti ho 2 opzioni ke scadono domani alle 9.00 per::::::::::
Mi sto divertendo come 1 pazzo: oggi ho rinnovato x la seconda volta
una prenotazione per la Gall I Fila 48 N° 60 D per il giorno 20/02/2002
del costo di 36 Euro!
Qualcuno la vuole?
Il N° Codice Transazione è:
10106579897
Scade domnai verso le 9.15.
LUX
P.S.
Poi non mettetevi a piangere se non trovate il biglietto...
--
Posted from  [217.220.53.204]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


author: Wotton

text:
"Lucio Peres" <
lucio...@inwind.it
> ha scritto nel
(snip)
> Il N° Codice Transazione è:
> 10106579897
> Scade domnai verso le 9.15.
> LUX
Io li ho già presi, pero' trovo bella l'idea di prendere per i ngisti delle
transazioni rimanenti e poi lasciarle "cadere" se nessuno le vuole.
> P.S.
> Poi non mettetevi a piangere se non trovate il biglietto...
Lo faro' solo se mi faranno di nuovo sciopero ! Ho già fatto il lago per
l'Otello.
Saluti
                                    Wotton


text:
On Wed, 19 Dec 2001 17:35:11 GMT, "Wotton" <nonè
questo@nonèqui.it
>
wrote:
>Io li ho già presi, pero' trovo bella l'idea di prendere per i ngisti delle
>transazioni rimanenti e poi lasciarle "cadere" se nessuno le vuole.
Si chiamava "ScalaNET": l' anno scorso questo sistema ha funzionato
egregiamente, ad es per Trovatore e Sonnambula
>Lo faro' solo se mi faranno di nuovo sciopero ! Ho già fatto il lago per
>l'Otello.
Se ci mettevamo OK meglio sull' Otello avremmo sconfitto il
bagarinaggio selvaggio ke c' è stato su quest' opera...
LUX


title: Polincontri Classica

author: Michele Rella

text:
Si trasmette il programma della serata inaugurale della IX edizione di
Polincontri Classica:
Politecnico di Torino
Aula Magna "Giovanni Agnelli"
c. Duca degli Abruzzi 24
Torino
ore 18.20
Ingresso libero
Lunedì 9 ottobre 2000 - Concerto
Massimiliano Genot (pianoforte) presenta:
"Viaggio intorno al virtuosismo"
D. Scarlatti: Cinque Sonate
Czerny: Otto Studi da " La scuola della velocità" op. 299
Chopin: Berceuse in re bemolle op. 57 - Studi op. 25 n.1, n. 2, n. 11
Liszt: Studio in Fa minore (prima e terza versione)
Schubert - Liszt : Erlkoenig
Liszt: Grand galop Chromatique
Wagner - Genot: "La discesa nel Nibelheim" da L'oro del Reno
Wagner - Tausig: "La Cavalcata delle Valchirie" da La Valchiria
Rimskij Korsakov - Cziffra - Tausig: Il Volo del Calabrone
Per informazioni:
POLINCONTRI
c. Duca degli Abruzzi 24
10129 Torino
Tel: 011.564.79.27 - 011.564.79.26
Fax: 011.564.79.89
E-mail:
polin...@polito.it
URL:
associazioni.polito.it/classica.index.html


title: Concerto ALBINO (BG)

author: Julio

text:
Sabato 6 Ottobre 2001, ore 21:00
Parrocchiale di Albino (BG)-  Chiesa di San Giuliano
Programma:
Maurice Duruflé
Suite Op.5 Prélude (Organo)
Tantum Ergo (coro 4 voci miste)
Ubi Caritas (coro 6 voci miste)
Requiem (coro, organo, solisti)
Direttore: Fabio Facchinetti
Cori: Li Cantori Harmonici, Malus Pagus
Organista: Flavio Ranica
Mezzosoprano: Manuela  Cattaneo
Baritono: Lorenzo Tedone
Violoncello: Alessio Scaravaggi
Timpani: Paolo Pezzoli
L'ingresso è gratuito.
Per maggiori informazione:
http://www.progettodurufle.com/


title: Opere e musica in TV

author: Rudy

text:
Su ARTE sabato 23 dicembre alle 19:05 Hansel e Gretel di Humperdinck.
Dirige Hofsteter, regia Katharina Thalbach.
Nel cast Antigone Papoulkas, Anne Gabler, Iris Vermillon
Durara 115 minuti
L'opera sarà ripetuta il 27 dicembre alla 15:05.
Domenica 24 dicembre, senpre su ARTE alle ora 11:20 l'operina Momo per
voce recitante e quattro musicisti del compositore Pascal Dusapin
La messa in scena è di Andre Wilms
Sempre Domenica 27, sempre su ARTE alle ore 19:00 Le prime tre cantate
dell'Oratorio di Natale di Bach
Direttore Peter Schreier col Bach Collegium e il Bach-Chor München.
Cast: Peter Schreier, Sibylla Rubens, Elisabeth Kullman, Martin Petzold,
Andreas Scheibner.
L'oratorio sarà ripetuta il 30 dicembre alle ore 8:00
La seconda parte, ovvero le ultime tre cantate dell'Oratorio di Natale,
sarà trasmesso sempre su ARTE domenica 7 gennaio alle ore 19:00
Non è prevista una ripetizione.
Saluti a tutti
Rudy
---------------------------
rodolfo....@tin.it
http://www.dicoseunpo.it


title: FAQ (invio Novembre)

author: il moderatore

text:
ll presente msg verrà postato sul NG nei primi giorni di ogni mese.
 Visitate il sito ufficiale di IAMCM:

http://wwf.easynet.it/iamcm/
L' indirizzo del NG sul Web è:
http://www.mailgate.org/mailgate/it.arti.musica.classica.mod/
Si può postare anche attraverso Mailgate inviando un' e-mail all'
indirizzo:
it.arti.music...@mailgate.org
				FAQ
Alcuni quesiti sono stati ripetuti ad nauseam sul gruppo non moderato
it.arti.musica.classica (IAMC) e non si desidera vengano riproposti
qui. I lettori di it.arti.musica.classica.moderato (IAMCM) sono
pregati, prima di sottoporre un argomento, di leggere le FAQ (=
frequently asked questions).
Indice delle domande:
i. Cos'è la "musica classica"?
ii. Quale sigla apriva le trasmissioni RAI di una volta?
iii. Qual è la musica del vecchio Intervallo che trasmetteva la RAI?
iv. Qual era la musica che chiudeva le trasmissioni RAI di una volta?
v. Di chi è la sigla di QUARK?
vi. Cos'è il brano della pubblicità del Metano (SNAM)?
vii. Che musica è quella della pubblicità dei Diamanti "De Beers"?
Le risposte
i. Cos'è la "musica classica"?
Il testo seguente è tratto da quanto riportato nell' apposito volume
dell' Istituto dell'Enciclopedia Italiana fondata da Giovanni
Treccani.
Se lo credono, i frequentatori di IAMCM potranno riferire la "loro"
definizione.
Il concetto di musica per prima cosa.
MUSICA: il particolare linguaggio che rende possibile la notazione
scritta dei suoni e che, nella tradizione occidentale, collega i suoni
(note) secondo rapporti diacronici (melodia), rapporti sincronici
(armonia) e rapporti di durata (ritmo).
Ha una notevole peculiarità che la distingue dalle altre forme di
arte. Nella tradizione occidentale è intesa come forma d'arte autonoma
in cui, diversamente dalle altre arti, nelle quali la creazione
coincide e si conclude con l'esecuzione (letteratura e altri arti
figurative), la creazione, o composizione, sono un momento distinto
dall'esecuzione, la quale soltanto permette all'invenzione di
realizzarsi comunicandosi all'ascoltatore.
In quanto espressione artistica la musica è quindi sia il momento
della composizione, sia il momento dell'esecuzione.
Fa eccezione il Jazz in cui l'improvvisazione unifica il momento
creativo e quello esecutivo (come avviene d'altra parte nelle culture
orali o comunque in quelle in cui non esiste un sistema di notazione
della musica).
Cio' premesso ne consegue che esistono varie classificazioni intese da
un punto di vista storico, antropologico, che variano da popolo a
popolo. La musica si manifesta come una forma di espressione culturale
normalmente integrata con le varie attività sociali (lavoro, culto,
riti, danza, feste etc.), concorrendo al collegamento fra conoscenza
ed espressione, alla coesione sociale ed etnica, nonché alla
trasmissione culturale.
Il termine è di conseguenza accompagnato da determinazioni che si
riferiscono ai mezzi dell'esecuzione, alla speciale destinazione e a
particolari caratteri. Abbiamo quindi: la musica tribale, la musica
amerinda, la musica gitana, la musica araba.
Quindi: la musica corale, la musica per orchestra, la musica
sinfonica, la musica da camera, la musica per pianoforte, la musica
per violino, la musica lirica, la musica sacra, la musica
madrigalistica, la musica da ballo e la musica da film. Poi abbiamo la
musica italiana, quella tedesca, quella del settecento e quella
CLASSICA col quale termine si intende il periodo che comprende i
grandi compositori dall'eta' barocca al primo romanticismo.
Poi c'è la musica romantica, la musica mozartiana, la musica verdiana
ecc. sempre per esprimere l'insieme delle composizioni musicali di una
nazione, di un periodo storico, di una cultura, di un autore.
ii. Quale sigla apriva le trasmissioni RAI di una volta?
La sigla musicale che apriva un tempo le trasmissioni RAI è la parte
orchestrale del Finale del Guglielmo Tell di Gioacchino Rossini: una
sensazionale melodia ascendente che nell' opera è cantata dal coro
sulle parole "Tutto cangia, il ciel si abbella".
iii. Qual è la musica del vecchio Intervallo che trasmetteva la RAI?
Era l'unione di musiche di Händel, Couperin e Paradisi. Per Haendel si
trattava della Passacaglia dalla Suite n. 7 in SOL magg per
clavicembalo; per Pietro Domenico Paridisi, compositore napoletano del
settecento, della Toccata in la maggiore.
iv. Qual era la musica che chiudeva le trasmissioni RAI di una volta?
La sigla finale delle trasmissioni RAI, per intenderci quella molto
suggestiva ed adatta a un finale di giornata basata su un assolo di
oboe con gli archi in sordina, era di Roberto Lupi, compositore e
maestro di Sylvano Bussotti (notizia rivelata dal moderatore della
Conferenza Musica Classica di Rete Civica Milanese Roberto Dicorato il
20.12.97) Non è mai stata incisa, ma Bruno Tredicine ha segnalato che
in un un 33 giri da 17 cm edito dalal RAI nel 1964 sono riportati
pochi secondi delle sigle dei principali programmi di quel decennio.
v. Di chi è la sigla di QUARK?
La sigla della trasmissione condotta da Piero Angela è tratta dal
secondo movimento, Aria, della Suite N° 3 in re maggiore BWV 1068di J
S Bach. Il brano è eseguito dagli Swingle Singers, un complesso vocale
noto per eseguire con le voci note musiche sia classiche che pop.
vi. Cos'è il brano della pubblicità del Metano (SNAM)?
Si tratta del brano "Lacrymosa" estratto dal Requiem del compositore
contemporaneo Colombier, che vive a Los Angeles ed ha collaborato con
Bejart per alcuni balletti.
Nello spot l'accompagnamento è di tale Pietro Fabrizi
vii. Che musica è quella della pubblicità dei Diamanti "De Beers"?
La musica della pubblicità dei diamanti (quella con le due ombre -uomo
e donna- che si scambiano un gioiello con diamante, e la voce fuori
campo che dice: "Regalale un diamante. Un diamante e' per sempre.") è
l' Allegretto da Palladio di Karl Jenkins.
Nel CD COL0062276 $17.97 Jenkins la dirige con la London Philharmonic.
Chi è interessato può visitare il sito:
http://www.75music.org/best/docs/diamond.htm
.


title: Nel covo di un audiofilo

text:
Sabato pomeriggio sono stato a casa di un audiofilo: sapete il solito
marito di una collega della moglie cui "piace tanto la MC come a te" e
ke ha un impianto HI-FI strepitoso!?
Bene, mi presento ed è tutto 2° specifica: collezione completa di
Suono sullo scaffale, sul tavolino del salotto aperta la rivista con
l' intervista all' inventore del Living Stereo RCA (di cui non ricordo
+ il nome...)
Possiede un lettore di CD del costo credo superiore a Lit 7000000,
casse adeguate ed, ovviamente, un piatto per vinili pesante 1 ton del
costo almeno di un paio di festoni (pari all' intero mio impianto
messo insieme...)
Come amplificatore non ho ben capito, ma è dotato di una singolare
combinazione di un integrato a Mosfet ed un Triodo (sic!?...)
valvolare.
A suo dire si distingue dagli audiofili fanatici in quanto possiede +
dei soliti 3 o 4 dischi con cui costoro usano provare a rotazione
tutta una selva di combinazioni
puntina/testina/piatto/pre/ampli/casse...
Avendo esaminato de visu la sua discoteca, direi ke ammonta a ca. 200
CD ed altrettanti vinili (un tempo sprezzantemente detti LP...)
spazianti dal jazz al country, compreso vari generi di Classica:
Arsace, sta' tranquillo, i Concerti Grossi di GFH c' erano (ma né un
opera o un oratorio del Caro Sassone...)
Ha tentato tutto il tempo di corrompermi spergiurando ke un vinle col
suo segnale analogico contiene molte più informazioni del miglior DDD
con segnale tutto digitale: né ha dato segno di ravvedersi quando gli
ho fatto notare ke dalla sua pur ottima catena, mettendo su un LP
fuoriusciva pur sempre un crepitio fastidioso anzikenò...
Da parte mia avevo portato esempi di CD a pieno prezzo, CD economici
acquistatio in edicola, nonkè alcuni fatti da me a partire da
registrazioni bootleg col mio MD...
Ci siamo lasciati con delle reciproche concessioni: io ho riconosciuto
ke un certo LP (pardon, volevo dire "vinile"...) con la Settima di
Mahler diretta da Solti aveva effettivamente un bel suono, nonostante
le periodike scarike elettrike ke emetteva dalle casse ed il soffio
persistente, e lui ke tutto sommato la compressione ATRAC effettuata
dal MD non era poi così orrenda come le riviste x audiofili puri
vorrebbero far credere.
LUX


title: Nel covo di un audiofilo

text:
Lucio PERES ha scritto nel messaggio <
395ca161...@news.flashnet.it
>...
>Avendo esaminato de visu la sua discoteca, direi ke ammonta a ca. 200
>CD ed altrettanti vinili (un tempo sprezzantemente detti LP...)
>spazianti dal jazz al country, compreso vari generi di Classica:
>Arsace, sta' tranquillo, i Concerti Grossi di GFH c' erano (ma né un
>opera o un oratorio del Caro Sassone...)
Ti ringrazio per il controllo, ma allora devo sentenziare che un siffatto
impianto risulta sprecato..................
Arsace
____________________________________
Chi qui sarà giudicato per le parole o i versi,
per le canzoni o i cantanti
come Muzio Scevola brucerà le sue dita


title: Nel covo di un audiofilo

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Premetto che certe mie conclusioni, forse un po' ilatorie,
le traggo esclusivamente da quello che mi par di capire leggendo
il post di Lucio.  Se sono avventate, e' solo colpa mia, per
aver osato giudicare con poche informazioni.
Detto questo:
Sembra che ti sia capitato il tipico Audiofilo che non sa come
spendere i propri soldi.  Ne ho conosciuti.   Vogliono avere cose
strane piu' che buone.
Come amplificazione combinare un (immagino) finale a triodi con
un integrato Mosfet per la sola sezione di preamplificazione mi
sembra un modo per deteriorare le qualita' soniche del triodo.
Se invece ha un pre a triodi e lo interfaccia all'integrato
usato come amplificatore di potenza, beh, allora e' meglio
sostituire l'integrato con un finale a mosfet o bjt (spero non
usi _tutto_ l'integrato al posto di un finale, altrimenti
elimina o quasi i vantaggi di una buona preamplificazione
valvolare con una sezione di preamplificazione a stato solido).
Detto questo cum grano salis, a volte combinazioni inusuali
sorprendono, ma ho ascoltato impianti da 20 o 30 milioni
mal bilanciati che suonavano meno bene e meno realisticamente
dell'impianto che ho in italia - che costa in tutto poco meno
del lettore CD dell'audiofilo che hai conosciuto.
Chiaramente ci vuole il "lettore di LP conil piatto pesante
tonnellate", ma mi sembra molto, molto strano che si sentissero
scricchiolii e saltini.  Io non ho mai sentito un solo crepitio,
non ho mai sentito fastidiosi fruscii, da impianti con sorgente
analogica (vinile) ben fatti.  Chiaramente bisogna tenere bene i
dischi neri, pulirli, curare molto lo stato della testina, stare
attento ai pesi che regolano la pressione del braccio... ma alla
fine, l'ascolto e' quasi esente da rumori fastidiosi e naturale
e arioso come il CD non puo'.
E poi solo 200 CD e altrettanti vinili?
Mi viene da mettermi le mani nei capelli... forse sei stato nel
covo di chi ha tanti soldi ma non sa come spenderli e non sa
cosa fare con le cose che ha.  Pazienza.
> Ci siamo lasciati con delle reciproche concessioni: io ho riconosciuto
> ke un certo LP (pardon, volevo dire "vinile"...) con la Settima di
> Mahler diretta da Solti aveva effettivamente un bel suono, nonostante
> le periodike scarike elettrike ke emetteva dalle casse ed il soffio
> persistente,
Se e' il vecchio vinile DECCA della Settima, con la CSO, allora
sono stupito.   Se il suono era buono, _confrontato_  con il suono
di un CD buono sullo stesso impianto, allora la catena era malfatta.
Quel vinile e' mostruosamente compresso in dinamica e parecchi
culmini sono distorti.  Non si puo' definire buono.  E visto che
i master originali erano cosi', neppure cn il riversamento in CD
hanno potuto rimediare...
> e lui ke tutto sommato la compressione ATRAC effettuata
> dal MD non era poi così orrenda come le riviste x audiofili puri
> vorrebbero far credere.
Allora gli serve un buon impianto... oppure dovrebbe vendere
l'impianto in toto, prendersi qualcosa di piu' economico, e
con la differenza mettersi ad ascoltare piu' musica... del resto
un impianto serve a quello, no ?
salutoni
 Roberto
--
_/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo
/_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
_/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany
/  The right amount of crazyness is indispensable.


title: Nel covo di un audiofilo

text:
On 21 Jun 2000 10:39:22 +0200, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
<
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>le traggo esclusivamente da quello che mi par di capire leggendo
>il post di Lucio.  Se sono avventate
No, hai capito xfettamente (merito del mio scritto ke era
kiarissimo!?...)
>Come amplificazione combinare un (immagino) finale a triodi con
>un integrato Mosfet per la sola sezione di preamplificazione mi
>sembra un modo per deteriorare le qualita' soniche del triodo
qui forse ho fatto confusione io (scusami ma il Triodo x me è rimasto
un lontano ricordo dell' esame di Fisica II...): credo fossero in
alternativa come Finali... Ma in tal caso non ricordo cosa fungesse da
PRE x il triodo: può darsi non ne abbisognasse (scusa la castronata,
se l' ho detta...)!?
>l'impianto che ho in italia - che costa in tutto poco meno
>del lettore CD dell'audiofilo che hai conosciuto.
però sempre una bella cifra...
Ma, tanto x curiosità, poi in ke locale metti tale impianto? e riesci
a farlo andare senza disturbare vicini & parenti?
>Chiaramente ci vuole il "lettore di LP con il piatto pesante
>tonnellate", ma mi sembra molto, molto strano che si sentissero
>scricchiolii e saltini.  Io non ho mai sentito un solo crepitio,
>non ho mai sentito fastidiosi fruscii, da impianti con sorgente
>analogica (vinile) ben fatti
Io invece SEMPRE: e quando dico sempre intendo ke suonando un vinile
ho sempre sentito dei crepitii, sia nell' impianto del tizio in
questione, ke nel mio triviale Thorens con testina Shure ke ormai non
uso + da anni, nonkè nel mio vekkio integrato Domiphon Stereo Grundig
ke ha costituito l' "unico" mio riproduttore di suono quando ero
studente!!
> Chiaramente bisogna tenere bene i
>dischi neri, pulirli, curare molto lo stato della testina
insomma mi dici ke l' audiofilo in questione poi non è ke tratti molto
bene i dischi!?... Ma gli "scoppiettii" da cosa dipendono? sono sempre
granelli di polvere o carike elettrostatike?
> stare attento ai pesi che regolano la pressione del braccio...
ekko questo mi ha un po' meravigliato: lui non aveva il pesetto appeso
alla funicella ke ho ankio sul Thorens...
> ma alla
>fine, l'ascolto e' quasi esente da rumori fastidiosi e naturale
>e arioso come il CD non puo'
Sarà... A sto' punto sarei proprio curioso di sentire il tuo
miracoloso impianto!...
>Se e' il vecchio vinile DECCA della Settima, con la CSO, allora
>sono stupito.
Mi sembra fosse proprio quello...
>  Se il suono era buono, _confrontato_  con il suono
>di un CD buono sullo stesso impianto, allora la catena era malfatta.
a sto' punto ogni illazione è buona...
>> e lui ke tutto sommato la compressione ATRAC effettuata
>> dal MD non era poi così orrenda come le riviste x audiofili puri
>> vorrebbero far credere.
>
>Allora gli serve un buon impianto..
guarda ke il suono dei miei CD fatti dai MD bootleg è simile a quello
dell' Eroica dell' OGC diretta da Veronesi ke ti ho inviato l' anno
scorso: certo non è professionale, ma rende l' idea IMHO... Ho fatto
un po' di progressi in quanto ho cambiato microfono e cerco di non
tenerlo + addosso durante la registrazione... BTW hai voglia di
valutare un' altra Eroica di AV eseguita la settimana scorsa x vedere
se ci sono stati progressi!?...
> oppure dovrebbe vendere
>l'impianto in toto, prendersi qualcosa di piu' economico, e
>con la differenza mettersi ad ascoltare piu' musica...
Figurati: è un medico, anke se ospedaliero, ed i soldi non gli
mancano...
Del resto quello ke lui spende in componentistica HI-FI io lo spendo
in MC live..
LUX


title: Anne Sophie Mutter

author: Filippo Aroffo

text:
Questo pomeriggio ho visto da Messaggerie un "nuovo" (o almeno così
credo) cd inciso da questa violinista, naturalmente per la Deutsche
Grammophon...si trattava delle Quattro stagioni di Vivaldi .... ne ho
ascoltato qualche brano ma...non mi ha convinto molto... A parte
alcuni brani di agilità (nel concerto "La Primavera", e nel
"L'Estate") dove non mi è sembrata particolarmente in difficoltà
(anche se l'interpretazione era un po' smorta in alcuni pezzi), quello
che non mi ha convinto è stato l' "Adagio" (non sono sicuro sia
l'adagio ma cmq mi pare il secondo movimento) de "L'Inverno": infatti
la sua interpretazione mi è sembrata lamentosa. Il tempo era troppo
lento ( anche se l'esecuzione di Gidon trasmessa da Raitre il  30/10
proprio in questo movimento non mi era piaciuta per la velocità
esagerata...) e il vibrato (non so se è giusto parlare di vibrato per
i violini) da lei conferito da proprio un qualcosa di lamentoso a quel
movimento che adoro ...lei da quasi una interpretazione romantica
(intendo romantica nel senso più abusato del termine) ...
Dato che la Deutsche però dedica così tanto spazio (ho visto il
catalogo della DGG e lei è tra le prime per il numero di incisioni con
questa casa) a questa violinista (di cui ho ascoltato solo questi
pochi minuti "rubati" da Messaggerie) mi è venuto il dubbio che sia in
questa esecuzione che non ha brillato (o che sono io che non ne
capisco niente) e che in realtà sia una grande artista...voi che ne
pensate??
Ciao ciao Pippo


title: Hogwood all' Auditorium di Milano: non solo Entartete Musik

text:
Nn può passare sotto silenzio, specie in un NG come IAMCM ke nutre
qualke ambizione di esercitare una funzione almeno di completezza
"cronakistica" sugli eventi di MC nel panorama nazionale, ke il ben
noto direttore inglese Christopher Hogwood, famoso soprattutto come
protagonista della Baroque-renaissance, ha diretto x la prima volta l'
Ork Sinfonica di Milano "G. Verdi" in 2 concerti all' Auditorium di
Largo Mahler.
Affatto diversi i 2 programmi, ke attingevano entrambi ad un
repertorio poco frequentato in generale e ke in ogni caso si
considerava lontano dagli interessi di Hogwood: Entartete Musik nel 1°
ed un misto WAM - Mendelssohn - Gade (il danese...) nel secondo.
Assai + interessante il 1° programma IMHO, anke se poi la parte del
leone l' ha fatta Bohuslav Martinu (il compositore di Gilgamesh di cui
di recente avevamo qui parlato...) ke con la Entartete Musik nn c'
entra moltissimo...
Cos' è la Entartete Musik, cioè la musica "degenerata" ke Hitler
voleva cancellare?
In occasione di una mostra organizzata dal regime nazista nel 1938 a
Düsseldorf nell'ambito dei Reichmusiktage (Giornate della musica del
Reich), la propaganda del regime definiva le musiche di compositori
quali Schönberg, Berg, Webern, Hindemith, Krenek, Schulhoff, Krasa
ecc. "Entartete Musik", sulla scia della più ampia mostra della
"Entartete Art" tenutasi a Monaco l'anno precedente. Per l'occasione,
il ministro della propaganda Goebbels enunciava i "Dieci princìpi
della creazione musicale", uno dei quali definiva degenerata tutta
quella musica che non nasceva dalle "forze misteriose e profonde
radicate nella razza" ma era il prodotto artificiale, sperimentale, di
teorie elaborate a priori. Sotto quell'etichetta, per altro presa in
prestito dal celebre criminolo,o Cesare Lombroso che aveva definito
"degenerata" una condizione "anormale", furono raccolte diverse
tipologie di musica: da quella atonale e dodecafonica al jazz,
dall'opera espressionista all'operetta e al cabaret.
Questo il programma del 1° concerto Hogwood, 24, 25 e 27 Aprile:
Hans Krasa 		Ouverture für kleines Orchester
Bohuslav Martinu 	Serenata IV
Ervin Schulhoff 		Concerto per quartetto d' archi e
			 orchestra di fiati
Bohuslav Martinu 	La revue de cuisine
Bohuslav Martinu 	Sinfonietta La jolla
Gli Autori suonati sn tutti nati a Praga, ma 2, Hans Krasa e Ervin
Schulhoff, sn morti in campo di concentramento. Tutti brillanti, se nn
addirittura molto allegri, i pezzi eseguiti: bel concerto, in qualke
misura anke rivelatorio (anke se Krasa già lo conoscevo dalla famosa
operina x bambini Brundibar..) con punte d' eccellenza nella Jolla di
Martinu, ke nacque sì a Praga ma allo scoppio della guerra riparò in
Svizzera ed insegnò pure negli USA.
Programma del 2° concerto Hogwood, giovedì 1 e venerdì 2 maggio ore
20.30; domenica 4 ore 16.00:
Mozart 			Serenata notturna K 239
Mendelssohn 		primo Concerto per pianoforte e orchestra
Mendelssohn 		ouverture Das Märchen von der schöne Melusine
Niels Gade (1817 - 1890)   Sinfonia N° 4 Op 20
Questo concerto ha avuto esiti d' interesse e godimento alterni,
almeno 2° Lux: nel pezzo mozartiano Hogwood s' è rivelato concertatore
di razza di raffinatezza sopraffina, pur nella tenuta implacabile dei
tempi, riuscendone alfine il miglior WAM mai suonato dalla OSM Verdi
da quando esiste! Ciò pur indulgendo ad ironike e spassose libertà
come nelle pause lunghissime dell' ultimo movimento!
Ca. il conc x pf di Mendelssohn, ke pure ha dei momenti notevoli,
forse nn valeva la pena scomodare un pianista della levatura di
Thibaudet...
La bella Melusina è stata da manuale del suono romantico, mentre la
Sinfonia del danese Gade (sembra il buon Christopher ne sia 1 dei max
interpreti...) forse era meglio lasciarla nel dimenticatoio delle
piatte banalità dove stava tranquilla...
L' anno prox, in Gennaio , ancora 2 concerti Hogwood: Haydn,
Schnittke, Brahms, Weber e, purtroppo x me, ancora Mendelssohn, ke
dev' essere 1 fissa di Christopher: kissà se riuscirà a farmi
ascoltare x la 100 a volta l' Italiana!?...
LUX


title: Vedova, centenaria, sempre allegra

author: Roberto Mastrosimone

text:
Compie 100 anni l'operetta di Lehár, che riuscì a sedurre Mahler,
Puccini, Ravel e che fece dire ad Hofmannstahl " Come sarebbe bello se
Lehár avesse scritto la musica del Rosenkavalier al posto di Richard
Strauss!" ( gli fu risposto che se un altro avesse anche scritto il
libretto sarebbe stata davvero una bella opera).
Torino Settembre Musica approfitta della ricorrenza per inaugurare il
Festival con un'edizione di lusso. In forma semiscenica [ devo dire che
comincio a preferirle, mettono se non altro al riparo dalle castronerie
di alcuni registi] con raccordi narrativi ( questi li gradisco un po'
meno, ma pazienza! è il prezzo da pagare). I complessi della Wiener
Volksoper penso che non abbian rivali in questo repertorio: è il loro
pane quotidiano, ci credono fin in fondo e riescono a renderlo in modo
superlativo. Se poi li dirige Leopold Hager il risultato è garantito.
Dagmar Schellenberger è una Hanna Glawari che avrebbe sedotto eserciti
di uomini senza aver bisogno degli zwanzig millionen: bravissima, bella,
scenicamente perfetta. Non le sono da meno Sebastian Holecek (Danilo),
Adrineh Simonian (Valencienne), Sebastian Reinthaller ( Camillo). Il
nostro Elio Pandolfi è stato un simpatico ed efficace narratore. Il
pubblico in piena sintonia col palcoscenico non riesce a trattenersi dal
battimani a tempo su "Ja, das Studium der Weiber ist schwer", marcia
trionfale della seduzione femminile e dell'immortalità di Lehár.
Intervallo goloso con torta Sacher e spumante ad libitum.
Ciao
    Roberto


title: Vedova, centenaria, sempre allegra

text:
On Sun, 04 Sep 2005 11:32:18 GMT,
orso...@libero.it
 (Roberto
Mastrosimone) wrote:
> fece dire ad Hofmannstahl " Come sarebbe bello se
>Lehár avesse scritto la musica del Rosenkavalier al posto di Richard
>Strauss!" ( gli fu risposto che se un altro avesse anche scritto il
>libretto sarebbe stata davvero una bella opera)
ROTFL... ROTFL... Lux ride particolarmente in quanto, come + volte qui
esternato, nn sopporta il RK...	;-))
>Torino Settembre Musica approfitta della ricorrenza per inaugurare il
>Festival
dico solo 1 cosa stupida: per quanto irresistibile, Die lustige Witwe
nn mi sembra lavoro con cui inaugurare un Festival...
> con un'edizione di lusso. In forma semiscenica [ devo dire che
>comincio a preferirle, mettono se non altro al riparo dalle castronerie
>di alcuni registi]
effettivamente si stanno espandendo sempre piů...: č l' inizio della
fine del teatro musicale??
>con raccordi narrativi ( questi li gradisco un po'
>meno, ma pazienza! č il prezzo da pagare)
Cioč c' č gente che kiakkiera tra un atto e l' altro???
> I complessi della Wiener Volksoper penso che non abbian rivali in questo
>repertorio
Sarebbero? Un ' altra orchestra pseudo-sinfonica viennese?
>Dagmar Schellenberger č una Hanna Glawari che avrebbe sedotto eserciti
>di uomini
Sbaglio o č stata la Blanche delle ultima Carmelitane scaligere?
>nostro Elio Pandolfi č stato un simpatico ed efficace narratore
pensa che nn sapevo fosse ancora vivo...
>pubblico in piena sintonia col palcoscenico non riesce a trattenersi dal
>battimani a tempo su "Ja, das Studium der Weiber ist schwer"
Interessante, ma quest'  anno Lux per Settembre Musica ha scelto la
Danza; sarň a TO dopodomani per la Guillem ed il 10 per Sascha Waltz.
Poi parteciperň anche alla Notte Bianca.
>Intervallo goloso con torta Sacher e spumante ad libitum.
aggratis?
>Ciao
A ki? A me? A noi??
LUX


title: Vedova, centenaria, sempre allegra

text:
Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
    (cut)
>
> >con raccordi narrativi ( questi li gradisco un po'
> >meno, ma pazienza! è il prezzo da pagare)
>
> Cioè c' è gente che kiakkiera tra un atto e l' altro???
No, un narratore legge un testo di raccordo che sostituisce in parte i
parlati in tedesco. Si fa sempre più spesso; mi capitò con un Fidelio in
forma di concerto.
>
> > I complessi della Wiener Volksoper penso che non abbian rivali in questo
> >repertorio
>
> Sarebbero? Un ' altra orchestra pseudo-sinfonica viennese?
>
>
La Volksoper è il teatro viennese dell'operetta (ma può anche capitare
che vi diano dei singspiele): è sita in Währingerstrasse.
 >Dagmar Schellenberger è una Hanna Glawari che avrebbe sedotto eserciti
> >di uomini
>
> Sbaglio o è stata la Blanche delle ultima Carmelitane scaligere?
>
Non sbagli.
> >nostro Elio Pandolfi è stato un simpatico ed efficace narratore
>
> pensa che nn sapevo fosse ancora vivo...
>
79 anni, ben portati: è vispo come un trentenne.
> >pubblico in piena sintonia col palcoscenico non riesce a trattenersi dal
> >battimani a tempo su "Ja, das Studium der Weiber ist schwer"
>
> Interessante, ma quest'  anno Lux per Settembre Musica ha scelto la
> Danza; sarò a TO dopodomani per la Guillem ed il 10 per Sascha Waltz.
> Poi parteciperò anche alla Notte Bianca.
>
> >Intervallo goloso con torta Sacher e spumante ad libitum.
>
> aggratis?
Natürlich! ( naturalmente!)
>
> >Ciao
>
> A ki? A me? A noi??
A tutti!
  Roberto


title: RIP - Hildegard Behrens

author: Giuseppe Sottotetti

text:
http://www.google.com/hostednews/ap/article/ALeqM5gALQ4ey5uFSZvFj3k-8BLMn5GZ7gD9A5O5080
Secondo questo articolo ï¿œ morta la Behrens in Giappone. Aveva 72 anni.
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@alice.it
http://sottotettigiuseppe.ilcannocchiale.it/


title: Carmina Burana NON di Orff

author: Dyd

text:
Salve a tutti,
vorrei informazioni circa delle incisioni dei Carmina Burana, ma NON nella
celeberrima versione di Carl Orff, bensė nella loro nuda e asciutta versione
originale, tempo fa su Amadeus avevo visto un cd simile, ma non l'ho
acquistato e adesso sto cercando qualcuno che mi possa dire di pių in
merito; sono disposto ad acquistare un eventuale CD.
Se poi si trovassero, anche a pagamento ovvio, le partiture delle melodie
originali, sarebbe Bingo...
Vediamo se ci riesco...
Saluti musicali a tutti
Giovanni Mirabile
_________________________________
Visita il nostro sito:
http://www.coroouverture.org/armedman


title: Carmina Burana NON di Orff

author: Riccardo

text:
> vorrei informazioni circa delle incisioni dei Carmina Burana, ma NON nella
> celeberrima versione di Carl Orff, bensì nella loro nuda e asciutta
versione
> originale,
http://www.harmoniae.com/cd_carminaburana.cfm
tempo fa su Amadeus avevo visto un cd simile,
Era un vecchio speciale di Amadeus, un'incisione molto bella, IMO,
dell'ensemble Modo Antiquo diretto da Bettina Hoffmann.
Se sei di Milano la trovi ancora per 4 euro alla fiera di Sinigallia.
 ma non l'ho
> acquistato e adesso sto cercando qualcuno che mi possa dire di più in
> merito; sono disposto ad acquistare un eventuale CD.
C'è solo l'imbarazzo della scelta ->
http://www.medieval.org/emfaq/cds/search.cgi?q=carmina+burana
Direi che le incisioni di riferimento, a parte quella succitata, sono quelle
di Clemencic e quella di Pickett.
> Se poi si trovassero, anche a pagamento ovvio, le partiture delle melodie
> originali, sarebbe Bingo...
Trattandosi di musiche medievali non siamo di fronte a partiture "normali" ;
ci sono senza dubbio delle edizioni disponibili, ma lascio la parola a chi è
piu' pratico del settore.
R.


title: Carmina Burana NON di Orff

text:
Grazie tante, Riccardo,
si, hai detto bene: cercavo proprio la versione pubblicata su Amadeus... se
qualcuno ce l'ha sono disposto ad acquistarla!
"Riccardo" <
nos...@please.org
> ha scritto nel messaggio
news:-bOZ8D.A....@idam.kicks-ass.net...



title: A Torino riprendono i concerti gratuiti di musica contemporanea ...

author: FrAnCo

text:
... dell'Orchestra Sinfonica RAI.
Gratuiti perchè altrimeni non ci andrebbe nessuno!
Al TG3 hanno detto che il successo della scorsa stagione è stato grande, ma
nelle riprese televisive si vedeva la sala semi-vuota!.
Ma è giusto che spendano i soldi dei contribuenti nel tentativo di far
digerire qualcosa che non interessa a nessuno, salvo pochi intimi?
Franco


text:
"FrAnCo"
> Ma è giusto che spendano i soldi dei contribuenti nel tentativo di far
> digerire qualcosa che non interessa a nessuno, salvo pochi intimi?
speriamo che tutto ciò non sfugga a Mimmo Siniscalco.
> Franco
s


text:


Secondo me sì. Se debbo spendere un fracco di soldi esito ad andare ad un
concerto o a comperare un disco di musica che non conosco affatto. Questi
spettacoli o i dischi economici come i Naxos ampliano la possibilità di
accedere a forme musicali nuove e di arricchirci.
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@Maliceposta.it


text:
FrAnCo <
franc...@tiscali.it
> wrote:
> ... dell'Orchestra Sinfonica RAI.
> Gratuiti perchè altrimeni non ci andrebbe nessuno!
> Al TG3 hanno detto che il successo della scorsa stagione è stato grande, ma
> nelle riprese televisive si vedeva la sala semi-vuota!.
Beh, la sala del Lingotto ha una tale capienza che appare semivuota (o
semipiena?) anche con più di mille spettatori.
>
> Ma è giusto che spendano i soldi dei contribuenti nel tentativo di far
> digerire qualcosa che non interessa a nessuno, salvo pochi intimi?
Perché pochi intimi? Forse dimentichi che i concerti sono trasmessi per
radio (in diretta o differita) e il numero dei destinatari può aumentare
notevolmente.
Aggiungo che molte composizioni sono in prima assoluta e alcune composte
su commissione dell'Orchestra.
Se vogliamo criticare la Rai perché produce scempi come L'Isola dei
Famosi o Affari Tuoi o lo show con Panariello, benissimo (anche se a
questa prostituzione forse ormai è costretta), ma criticarla quando si
fa promotrice di cultura mi pare fuori luogo. Meno male che i soldi dei
contribuenti non finiscono tutti nella spazzatura: sarebbe gravissimo.
A proposito: con i soldi ricavati dalla vendita dei biglietti (anche a
sala esaurita) non si mantiene un'Orchestra sinfonica, non si producono
stagioni, al massimo si pagano in parte le spese dell'affitto della
sala.
Ciao
    Roberto


author: Praenestinus

text:
"Giuseppe Sottotetti" <
gso...@maliceposta.it
> ha scritto nel messaggio
news:Z8rBt.A.l...@idam.kicks-ass.net...

Penso che serva più per arricchire le saccocce dei cosiddetti musicisti
contemporanei.


text:
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:mPjuxB.A....@idam.kicks-ass.net...
> FrAnCo <
franc...@tiscali.it
> wrote:
>
> > ... dell'Orchestra Sinfonica RAI.
> > Gratuiti perchè altrimeni non ci andrebbe nessuno!
> > Al TG3 hanno detto che il successo della scorsa stagione è stato grande,
ma
> > nelle riprese televisive si vedeva la sala semi-vuota!.
>
> Beh, la sala del Lingotto ha una tale capienza che appare semivuota (o
> semipiena?) anche con più di mille spettatori.
>
>
> >
> > Ma è giusto che spendano i soldi dei contribuenti nel tentativo di far
> > digerire qualcosa che non interessa a nessuno, salvo pochi intimi?
>
> Perché pochi intimi? Forse dimentichi che i concerti sono trasmessi per
> radio (in diretta o differita) e il numero dei destinatari può aumentare
> notevolmente.
Infatti la gente fa a pugni per ascoltare quella roba. Decidere di mettere
in palinsesto queste cose non significa che ci sia un richiesta, è solo un
fatto di opportunità di chi gestisce la programmazione.
> A proposito: con i soldi ricavati dalla vendita dei biglietti (anche a
> sala esaurita) non si mantiene un'Orchestra sinfonica, non si producono
> stagioni, al massimo si pagano in parte le spese dell'affitto della
> sala.
Beh sarebbe già qualcosa. E' ovvio che non ripaghi in toto le spese, ma
dovrebbe essere un introito che aiuta in qualche modo a sostenerle.
Saluti,
S.


author: Luca Logi

text:
Praenestinus <
amma...@virgilio.it
> wrote:
> Penso che serva piů per arricchire le saccocce dei cosiddetti musicisti
> contemporanei.
Tutto sommato, non credo che con la musica contemporanea si siano
arricchiti in molti. A volte vedo delle trattative furibonde per cifre
che tutto sommato farebbero ridere, tanto per dire, un qualsiasi
rappresentante di calzature.
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


author: Moosbrugger

text:
"Praenestinus" <
amma...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:jZX-ED.A....@idam.kicks-ass.net...
> Infatti la gente fa a pugni per ascoltare quella roba.
Faranno a pugni per ascoltare Palestrina o De Victoria...
Saluti
Moosbrugger
--
"Have wheels, will travel !"
www.blauequelle.at


text:
>
> Faranno a pugni per ascoltare Palestrina o De Victoria...
>
> Saluti
>
> Moosbrugger
>
Per ascoltare Palestrina o De Victoria non si impegna una sala come quella
del Lingotto e un'organico dalle dimensione dell'Orchestra RAI.
Comunque, per ascoltare Palestrina o De Victoria da un complesso valido
sarei anche disposto a "fare a pugni".
Al di là del valore culturale dell'operazione (per me, da dimostrare, ma
sicuramente superiore al "Grande Fratello" e simili) secondo me si dovrebbe
tenere conto anche dell'interesse che è possibile suscitare, visto che sono
soldi pubblici e non è (secondo me) priorità culturale fare riscoprire
Schoenberg & compagni, quando il livello medio generale si ferma assai
prima.
La scorsa stagione primaverile dedicata alle sinfonie di Beethoven ha
ottenuto un successo totale e la sala era veramente piena.
La gente si mette in coda per ore prima dell'apertura della biglietteria del
Teatro Regio per assistere alla opere di Mozart, Verdi, Rossini ecc.
La domanda di musica c'è, ma di musica senza riserve Grande e Bella: se
invece di una serie dedicata alla musica contemporanea si proponesse una
serie di concerti dedicata alla musica barocca, per esempio, il numero degli
interessati (anche paganti) aumenterebbe di molto.
Voglio concludere con una mia opinione più generale: i grandi autori del
passato si sono manifestati in un contentesto in cui, se la composizione era
valida il pubblico richiedeva questa musica e pagava per ottenerla,
decretando la fine dei musicisti con minore talento. Oggi, i contributi
pubblici permettono a qualunque autore collaudato (purchè con gli "appoggi"
giusti?) di continuare a proporre al pubblico la sua musica, anche se non
gradita dai suoi destinatari (naturalmente, parliamo della musica non
commerciale).
A me sembra che un po' più di "selezione naturale" non potrebbe che fare
bene alla musica.
Grazie per avermi sopportato!
Franco


text:
"Moosbrugger" <
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:uxj00B.A....@idam.kicks-ass.net...
>
> "Praenestinus" <
amma...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
> news:jZX-ED.A....@idam.kicks-ass.net...
>
> > Infatti la gente fa a pugni per ascoltare quella roba.
>
>
> Faranno a pugni per ascoltare Palestrina o De Victoria...
>
è successo e non solo: sono volati ceffoni anche per Verdi, Rossini, e
altri. Si riempiono basiliche e abbazie per sentire le messe in canto
gregoriano e in polifonia.
Invece per ascoltare le pernacchie di certi imbonitori della musica devono
persino togliere il biglietto (e non basta per riempire la sala). Perchè non
inizi a domandarti cos'è che non funziona in quella musica e perchè il
pubblico non la digerisce?
Sarebbe invece ora che qualcuno prendesse a fischi e carciofi qualcuno di
questi cosiddetti musicisti contemporanei. Vedrai... dopo il contatto con
l'aspro odor del pubblico, prima di mettere insieme 8 battute penseranno
bene a quello che stanno per fare, e cercheranno di non prendere per i
fondelli, pena il linciaggio. Invece oggi si deve applaudire anche la cacata
(scusa il francesismo).
Ti posso raccontare un'esperienza che ho vissuto da vicino ed a mio parere
abbastanza sintomatica.
Docente di composizione in un conservatorio italiano riceve qualche anno fa
una commissione da un'importante istituzione musicale per celebrare
l'anniversario di fondazione del complesso corale del proprio teatro.
L'insegnante è un uomo onesto, posso testimoniarlo personalmente: persona
rigorosa, unico difetto quello di essere stato allievo di Donatoni e (altri
nomi del genere che non cito) di perseguire quel tipo di "decomposizione"
musicale. Uno convinto e in buona fede, te lo giuro. Uno che via via ha
avuto anche diverse esecuzioni in giro, gruppi strumentali e credo anche
orchestre. Riceve la commisione, tutto contento, ma al contempo un dubbio
atroce lo assale: come e cosa scrivere? la paura di fare un grosso flop
all'esecuzione di fronte ad un vero pubblico (fatto di un teatro pieno di
gente che va non certo li per il suo pezzo, quanto per tutto il resto che
veniva eseguito - coro e orchestra - ) lo attanaglia. Praticamente arriva
quasi a rinnegare totalmente il modo di comporre che aveva usato fino a quel
momento. Scrive una cosetta che ho sentito, che personalmente non mi ha
lasciato niente, che lui mi ha illustrato passo passo un pomeriggio, davanti
al pianofrte (ma senza ovviamente suonarla se non in qualche piccolo
accenno... guardavamo quelle pagine come fossero qualcosa di marziano... ),
ma che sicuramente era lontana anni luce dalle pernacchie isteriche composte
fino a qualche mese prima. Il pezzo è stato eseguito, anche trasemesso in
diretta per radio. A me non ha lasciato assolutamente niente. La gente ha
applaudito, penso più per dovere che per convinzione... qualche commento
positivo dello speaker, nulla più. Mai più eseguito (sono passati alcuni
anni, 6 o 7 credo).
Ergo: finiamola di imbavagliare gli spettatori e legarli alla sedia con la
scusa della buona educazione, pena l'emarginazione intellettuale (quella
riservata ai retrogadi, che non vogliono stare al passo coi tempi). Una
volta il pubblico fischiava, era il suo modo per far capire se il brano gli
era piaciuto o no. Anche i grandi sono stati fischiati a volte, o
ingiustamente o perchè anche a loro non tutte le ciambelle sono riuscite col
buco. Nessuno di loro è morto per un po' di fischi o per un flop conclamato.
Ma i fischi sono serviti anche per togliere di mezzo un bel po' di
imbroglioni. Il vero musicista sopravvive ai fischi.
Lasciamo ruggire il pubblico come un tempo..... secondo me la
"contemporanea" prenderà tutt'altre pieghe, te lo garantisco.
Scusami per la lunghezza....
Saluti
S.


text:
FrAnCo <
franc...@tiscali.it
> wrote:
> >
> > Faranno a pugni per ascoltare Palestrina o De Victoria...
> >
> > Saluti
> >
> > Moosbrugger
> >
>
> Per ascoltare Palestrina o De Victoria non si impegna una sala come quella
> del Lingotto e un'organico dalle dimensione dell'Orchestra RAI.
> Comunque, per ascoltare Palestrina o De Victoria da un complesso valido
> sarei anche disposto a "fare a pugni".
>
> Al di là del valore culturale dell'operazione (per me, da dimostrare, ma
> sicuramente superiore al "Grande Fratello" e simili) secondo me si dovrebbe
> tenere conto anche dell'interesse che è possibile suscitare, visto che sono
> soldi pubblici e non è (secondo me) priorità culturale fare riscoprire
> Schoenberg & compagni, quando il livello medio generale si ferma assai
> prima.
Schönberg? Alla faccia del contemporaneo! Morì più di 50 anni fa, molte
sue composizioni hanno  più di 100 anni: insomma sono contemporanee
della Madama Butterfly o di alcune sinfonie di Mahler.
>
> La scorsa stagione primaverile dedicata alle sinfonie di Beethoven ha
> ottenuto un successo totale e la sala era veramente piena.
> La gente si mette in coda per ore prima dell'apertura della biglietteria del
> Teatro Regio per assistere alla opere di Mozart, Verdi, Rossini ecc.
Guarda, più di 30 anni fa ricordo che Mahler qui a Torino (ma non solo)
svuotava le sale, al punto che Mila commentando la stagione Rai d'allora
ricordo che scrisse di "scelte coraggiose" l'avere inserito nella
programmazione alcune sinfonie di questo Autore. Oggi fa il tutto
esaurito: la Terza di Mahler al Lingotto due mesi fa aveva la sala
stracolma. Dovere di chi assume certi incarichi è anche quello di
"educare", "formare" il gusto e arricchire la conoscenza del pubblico,
non inseguire facili successi: la Direzione Artistica sa benissimo che
la K550 o la Quinta di Beethoven fanno il pieno, non c'è bisogno che
andiamo a suggerirglielo, se fa scelte *coraggiose* e *impopolari* è
perché si prefigge anche altre finalità, io le apprezzo molto.
>
> La domanda di musica c'è, ma di musica senza riserve Grande e Bella: se
> invece di una serie dedicata alla musica contemporanea si proponesse una
> serie di concerti dedicata alla musica barocca, per esempio, il numero degli
> interessati (anche paganti) aumenterebbe di molto.
Quindi la musica contemporanea non sarebbe né grande, né bella? Quando
inizierebbe  la "contemporanea"? Con "Schönberg e C."?
>
> Voglio concludere con una mia opinione più generale: i grandi autori del
> passato si sono manifestati in un contentesto in cui, se la composizione era
> valida il pubblico richiedeva questa musica e pagava per ottenerla,
> decretando la fine dei musicisti con minore talento. Oggi, i contributi
> pubblici permettono a qualunque autore collaudato (purchè con gli "appoggi"
> giusti?) di continuare a proporre al pubblico la sua musica, anche se non
> gradita dai suoi destinatari (naturalmente, parliamo della musica non
> commerciale).
> A me sembra che un po' più di "selezione naturale" non potrebbe che fare
> bene alla musica.
Credo che il discorso sia molto, ma molto più complesso e articolato e
prolungherebbe di tanto il post al punto che il Moderator lo casserebbe
:-)
>
> Grazie per avermi sopportato!
Ma dai...
Il tuo intervento non so perché mi ha ricordato un tuo omonimo torinese
che un anno o due fa scrisse ( ma nell'altro NG) un post in cui
lamentava di aver subito nell'attesa della Pastorale un brano di Berg (o
Webern?), in un concerto gratuito, a Torino, al Conservatorio...Sei
sempre tu?
Ricordo di averti risposto che spesso io me ne vado proprio alla fine
del brano per me più interessante (quello di Berg ecc.) e salto spesso
Pastorali, Patetiche, K550 ecc., non per spocchia, ma perché le conosco
più che a memoria e se prevedo che l'interprete non abbia niente di
nuovo da aggiungere, preferisco andare a fare altro. Altro che mettermi
in coda ore prima.....
Ciao
   Roberto


text:
"FrAnCo" <
franc...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:hghW2C.A....@idam.kicks-ass.net...
> Per ascoltare Palestrina o De Victoria non si impegna una sala come quella
> del Lingotto e un'organico dalle dimensione dell'Orchestra RAI.
> Comunque, per ascoltare Palestrina o De Victoria da un complesso valido
> sarei anche disposto a "fare a pugni".
E io sarei disposto a fare a pugni per ascoltare Ligeti o Boulez ( o Zappa )
fatti come dio comanda. E con ciò ? Volevo solamente dire che l'appeal di
Palestrina o De Victoria presso il grande pubblico non è molto superiore a
quello di autori come questi, che solitamente sono tranquillamente gettati
nel calderone dei rumoracci-contemporanei-senza-capo-nè-coda, e che il
grande pubblico ignora esattamente come ignora Palestrina o De Victoria.
> Al di là del valore culturale dell'operazione (per me, da dimostrare, ma
> sicuramente superiore al "Grande Fratello" e simili)
Beh, meno male...
secondo me si dovrebbe
> tenere conto anche dell'interesse che è possibile suscitare, visto che
sono
> soldi pubblici e non è (secondo me) priorità culturale fare riscoprire
> Schoenberg & compagni,
Visto ? Schönberg & compagni. Quelli che non si capisce niente, quelli
lì....
 quando il livello medio generale si ferma assai
> prima.
E invece continuare a riproporre per la settecentesima volta la Settima di
Beethoven o il Requiem di Mozart ha molto più senso ? Possibile che non si
possa considerare l'eventualità di proporre *anche* qualcosa di diverso
senza che il pubblico storca il naso alla prima cosa che non capisce ?
> La scorsa stagione primaverile dedicata alle sinfonie di Beethoven ha
> ottenuto un successo totale e la sala era veramente piena.
Nessuno ne dubita.
> La gente si mette in coda per ore prima dell'apertura della biglietteria
del
> Teatro Regio per assistere alla opere di Mozart, Verdi, Rossini ecc.
>
> La domanda di musica c'è, ma di musica senza riserve Grande e Bella: se
> invece di una serie dedicata alla musica contemporanea si proponesse una
> serie di concerti dedicata alla musica barocca, per esempio, il numero
degli
> interessati (anche paganti) aumenterebbe di molto.
Io credo che ci possa essere spazio per tutti, e infatti non mi sono mai
sognato di lamentarmi per l'esistenza di festival dedicati alla musica
barocca. Se ci si lamenta dello spreco economico, si provi a dare
un'occhiata ai costi dei teatri d'opera. Credi davvero che la comunità
troverebbe queste spese molto più giustificate, se avesse una minima idea
della loro esistenza ?
> Voglio concludere con una mia opinione più generale: i grandi autori del
> passato si sono manifestati in un contentesto in cui, se la composizione
era
> valida il pubblico richiedeva questa musica e pagava per ottenerla,
> decretando la fine dei musicisti con minore talento. Oggi, i contributi
> pubblici permettono a qualunque autore collaudato (purchè con gli
"appoggi"
> giusti?) di continuare a proporre al pubblico la sua musica, anche se non
> gradita dai suoi destinatari
Scusa, ma c'è qualcuno che obbliga il pubblico ad andare ai concerti ? Qui
oltrettutto parliamo di un festival dedicato solamente ed espressamente alla
musica contemporanea, chi non gradisce rimanga a casa. O no ?
(naturalmente, parliamo della musica non
> commerciale).
> A me sembra che un po' più di "selezione naturale" non potrebbe che fare
> bene alla musica.
La selezione naturale avviene lo stesso. Ci sono autori che hanno goduto e
godono di fortissime protezioni politiche, che fra qualche anno cadranno nel
dimenticatoio com'è giusto che sia.
> Grazie per avermi sopportato!
Ma grazie a te ! La sopportazione è reciproca :-)
Ciao
Moos



text:
"Luca Logi" <
ll...@dada.it
> ha scritto nel messaggio
news:Q200GB.A....@idam.kicks-ass.net...
> Praenestinus <
amma...@virgilio.it
> wrote:
>
> > Penso che serva più per arricchire le saccocce dei cosiddetti musicisti
> > contemporanei.
>
> Tutto sommato, non credo che con la musica contemporanea si siano
> arricchiti in molti. A volte vedo delle trattative furibonde per cifre
> che tutto sommato farebbero ridere, tanto per dire, un qualsiasi
> rappresentante di calzature.
>
ci sono casi come quello che citi, e c'è chi ci campa bene e si sa vendere.
Non guardare un singolo concerto, ma considera tutto un giro che consente ad
alcuni di vivere e/o arrotondare con questo carrozzone, indipendentemente
dalla loro onestà intellettuale.
S.