title: FAQ (invio Dicembre)

author: IAMCModerator

text:
Il presente msg verrà postato sul NG nei primi giorni di ogni mese.
 Visitate il sito ufficiale di IAMCM:

http://wwf.easynet.it/iamcm/
L' indirizzo del NG sul Web è:
http://www.mailgate.org/mailgate/it.arti.musica.classica.mod/
Si può postare anche attraverso Mailgate inviando un' e-mail all'
indirizzo:
it.arti.music...@mailgate.org
				FAQ
Alcuni quesiti sono stati ripetuti ad nauseam sul gruppo non moderato
it.arti.musica.classica (IAMC) e non si desidera vengano riproposti
qui. I lettori di it.arti.musica.classica.moderato (IAMCM) sono
pregati, prima di sottoporre un argomento, di leggere le FAQ (=
frequently asked questions).
Indice delle domande:
i. Cos'è la "musica classica"?
ii. Quale sigla apriva le trasmissioni RAI di una volta?
iii. Qual è la musica del vecchio Intervallo che trasmetteva la RAI?
iv. Qual era la musica che chiudeva le trasmissioni RAI di una volta?
v. Di chi è la sigla di QUARK?
vi. Cos'è il brano della pubblicità del Metano (SNAM)?
vii. Che musica è quella della pubblicità dei Diamanti "De Beers"?
Le risposte
i. Cos'è la "musica classica"?
Il testo seguente è tratto da quanto riportato nell' apposito volume
dell' Istituto dell'Enciclopedia Italiana fondata da Giovanni
Treccani.
Se lo credono, i frequentatori di IAMCM potranno riferire la "loro"
definizione.
Il concetto di musica per prima cosa.
MUSICA: il particolare linguaggio che rende possibile la notazione
scritta dei suoni e che, nella tradizione occidentale, collega i suoni
(note) secondo rapporti diacronici (melodia), rapporti sincronici
(armonia) e rapporti di durata (ritmo).
Ha una notevole peculiarità che la distingue dalle altre forme di
arte. Nella tradizione occidentale è intesa come forma d'arte autonoma
in cui, diversamente dalle altre arti, nelle quali la creazione
coincide e si conclude con l'esecuzione (letteratura e altri arti
figurative), la creazione, o composizione, sono un momento distinto
dall'esecuzione, la quale soltanto permette all'invenzione di
realizzarsi comunicandosi all'ascoltatore.
In quanto espressione artistica la musica è quindi sia il momento
della composizione, sia il momento dell'esecuzione.
Fa eccezione il Jazz in cui l'improvvisazione unifica il momento
creativo e quello esecutivo (come avviene d'altra parte nelle culture
orali o comunque in quelle in cui non esiste un sistema di notazione
della musica).
Cio' premesso ne consegue che esistono varie classificazioni intese da
un punto di vista storico, antropologico, che variano da popolo a
popolo. La musica si manifesta come una forma di espressione culturale
normalmente integrata con le varie attività sociali (lavoro, culto,
riti, danza, feste etc.), concorrendo al collegamento fra conoscenza
ed espressione, alla coesione sociale ed etnica, nonché alla
trasmissione culturale.
Il termine è di conseguenza accompagnato da determinazioni che si
riferiscono ai mezzi dell'esecuzione, alla speciale destinazione e a
particolari caratteri. Abbiamo quindi: la musica tribale, la musica
amerinda, la musica gitana, la musica araba.
Quindi: la musica corale, la musica per orchestra, la musica
sinfonica, la musica da camera, la musica per pianoforte, la musica
per violino, la musica lirica, la musica sacra, la musica
madrigalistica, la musica da ballo e la musica da film. Poi abbiamo la
musica italiana, quella tedesca, quella del settecento e quella
CLASSICA col quale termine si intende il periodo che comprende i
grandi compositori dall'eta' barocca al primo romanticismo.
Poi c'è la musica romantica, la musica mozartiana, la musica verdiana
ecc. sempre per esprimere l'insieme delle composizioni musicali di una
nazione, di un periodo storico, di una cultura, di un autore.
ii. Quale sigla apriva le trasmissioni RAI di una volta?
La sigla musicale che apriva un tempo le trasmissioni RAI è la parte
orchestrale del Finale del Guglielmo Tell di Gioacchino Rossini: una
sensazionale melodia ascendente che nell' opera è cantata dal coro
sulle parole "Tutto cangia, il ciel si abbella".
iii. Qual è la musica del vecchio Intervallo che trasmetteva la RAI?
Era l'unione di musiche di Händel, Couperin e Paradisi. Per Haendel si
trattava della Passacaglia dalla Suite n. 7 in SOL magg per
clavicembalo; per Pietro Domenico Paridisi, compositore napoletano del
settecento, della Toccata in la maggiore.
iv. Qual era la musica che chiudeva le trasmissioni RAI di una volta?
La sigla finale delle trasmissioni RAI, per intenderci quella molto
suggestiva ed adatta a un finale di giornata basata su un assolo di
oboe con gli archi in sordina, era di Roberto Lupi, compositore e
maestro di Sylvano Bussotti (notizia rivelata dal moderatore della
Conferenza Musica Classica di Rete Civica Milanese Roberto Dicorato il
20.12.97) Non è mai stata incisa, ma Bruno Tredicine ha segnalato che
in un un 33 giri da 17 cm edito dalal RAI nel 1964 sono riportati
pochi secondi delle sigle dei principali programmi di quel decennio.
v. Di chi è la sigla di QUARK?
La sigla della trasmissione condotta da Piero Angela è tratta dal
secondo movimento, Aria, della Suite N° 3 in re maggiore BWV 1068di J
S Bach. Il brano è eseguito dagli Swingle Singers, un complesso vocale
noto per eseguire con le voci note musiche sia classiche che pop.
vi. Cos'è il brano della pubblicità del Metano (SNAM)?
Si tratta del brano "Lacrymosa" estratto dal Requiem del compositore
contemporaneo Colombier, che vive a Los Angeles ed ha collaborato con
Bejart per alcuni balletti.
Nello spot l'accompagnamento è di tale Pietro Fabrizi
vii. Che musica è quella della pubblicità dei Diamanti "De Beers"?
La musica della pubblicità dei diamanti (quella con le due ombre -uomo
e donna- che si scambiano un gioiello con diamante, e la voce fuori
campo che dice: "Regalale un diamante. Un diamante e' per sempre.") è
l' Allegretto da Palladio di Karl Jenkins.
Nel CD COL0062276 $17.97 Jenkins la dirige con la London Philharmonic.
Chi è interessato può visitare il sito:
http://www.75music.org/best/docs/diamond.htm
.


title: FAQ (invio Dicembre)

text:
Non sono sicuro dello spelling del sito faq ...
Provando
http://wwf.easynet.it/iamcm
 (o anche mettendo www al posto di
wwf) si ottiene un errore.
Potete per cortesia postare l' url corretto, sono molto interessato a
leggermi le faq, grazie.



title: FAQ (invio Dicembre)

author: Lucio PERES

text:
On Tue, 02 Jan 2001 21:52:52 GMT,
woo...@bigfoot.com
 wrote:
>Non sono sicuro dello spelling del sito faq ...
>Provando
http://wwf.easynet.it/iamcm
 (o anche mettendo www al posto di
>wwf) si ottiene un errore
Hai ragione: quel sito è ormai kiuso. Ora "ci sarebbe"
http://web.tiscalinet.it/IAMCM
Uso il condizionale in  quanto, essendo solo a curarlo e non avendo
grosse cognizioni di costruzione di siti Web, è piuttosto trascurato
da molto tempo... BTW nessuno si offre come aiutante?
>Potete per cortesia postare l' url corretto, sono molto interessato a
>leggermi le faq
Guarda cmq ke la FAQ sono tutte lì, nel msg postato a Dicembre cui ti
riferisci.
Qui di seguito le trascrivo nuovamente.
LUX
P.S. Ki era ke mi aveva kiesto il libretto di Aci e Galatea di GFH?
________________________________________________________



title: MC a MI 11-18 Dicembre 02

text:
MERCOLEDI' 11
Como. Teatro Sociale
I due timidi; La notte di un nevrastenico di Rota. Dir. Massimiliano
Caldi. Ore 17, ingr. 55/13, via Bellini 3, tel. 031.27.01.70.
Pavia. Teatro Fraschini
"Un ballo in maschera" di Giuseppe Verdi. Con Salvatore Licitra, Nanà
Karashvili, Franco Vassallo, Elisabetta Fiorillo, Carla Di Censo.
Orchestra lirica dei Pomeriggi Musicali, dir. Tiziano Severini. Ore
20.30, ingr. 48/35/20/12, tel. 0382.37.11.
Santa Maria delle Grazie
Goldberg Ensemble. Musiche di Vivaldi, Bach, Pachelbel, Corelli. Ore
20.40, in beneficenza per l'Associazione lombarda malati reumatici,
c.so Magenta.
Conservatorio
Rudolf Buchbinder, pianoforte. Musiche di Beethoven. Servizio a pag.
66. Ore 21, "Società dei Concerti", ingr. 20/15, via Conservatorio 12,
tel. 02.66.98.69.56.
San Fedele
Orchestra giovanile dell'Accademia Internazionale della Musica; dir.
Carlo De Martini. Civici Cori di Milano, dir. Mino Bordignon. Musiche
di Bach (Magnificat BWV 243); Händel (Dixit Dominus). Ore 21, ingr.
libero, piazza San Fedele 4, tel. 02.54.05.01.00.
San Nazaro
Gruppo vocale "Chanson d'Aube"; Gruppo corale "Eikon"; Orchestra
d'Archi delle Abendmusiken. Dir. Alberto Odone. Antonella Gianese,
soprano; Simonetta Artuso, mezzosoprano; Peter Reister, tenore; Marco
Radaelli, basso; Fabrizio Fusar, organo. Musiche di De Rore (Stetit
Jusus), Corelli, Durante, Martini (Beatus vir, Nisi Dominus), Britten
(Psalm 150, A Hymn to the Virgin), Gounod, Holst. Ore 21, ingr.
libero, piazza San Nazaro.
Santi Giovanni e Paolo
Anahi Carfi, violino; Matteo Staffini, chitarra. Musiche di Bach,
Giuliani, Paganini. Ore 21, ing. libero, via Catone 10.
GIOVEDI' 12
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica di Milano "Giuseppe Verdi". Dir. Marc Albrecht.
Håkan Hardenberger, tromba. Musiche di Ligeti, Zimmermann, Janacek
(Sinfonietta). Ore 20.30, ingr. 40/10,50, l.go Mahler, tel.
02.833.89.201.
Università Cattolica. Aula Magna
Coro dell'Università Cattolica. Dir. Angelo Rosso. Alessio Corti,
organo. Musiche di Buxtehude (Wie schön leuchtet der Morgenstern),
Hassler (Missa secunda), Böhm, Schein, Schumann, Canti natalizi della
tradizione europea. Ore 20.30, ingr. libero, largo Gemelli 1, Aula
Magna, tel. 02.72.34.38.48.
Como. Teatro Sociale
I due timidi; La notte di un nevrastenico di Rota. Dir. Massimiliano
Caldi. Ore 20.30, ingr. 55/13, via Bellini 3, tel. 031.27.01.70.
Società Umanitaria
Michele di Toro, pianoforte. Musiche di Bach, Monk, Kern, Händel,
Gershwin/Martino, Mozart, Chopin, Bartok, Berg. Ore 20.45, "Geometrie
della Musica", ingr. 11/8, via Daverio 7, tel. 02.57.96.831.
Centro Culturale Svizzero
Avalon Trio: Hans Jörg Fink, pianoforte; Luzius Gartmann, violoncello;
Rita Karin Meier, clarinetto. Musiche di Schmid, Donatoni, Marti,
Rota, Schnyder. Ore 21, ing. libero, via Vecchio Politecnico 1/3, tel.
02.76.01.61.18.
Conservatorio. Sala Puccini
Ensemble Amadé. Musiche di Saint-Saëns, Danzi, Briccialdi, Ponchielli.
Ore 21, Concerto a favore della Lega Italiana Osteoporosi, ingr. 13,
via Conservatorio 12, tel. 02.39.21.15.33.
Fondazione Mantovani
Coro "Cappella Mediolanensis". Dir. Davide D'Urso. Ore 21, ingr.
libero, via Padova 36, tel. 02.26.14.42.18.
Università Bocconi
Nami Ejiri, pianoforte. Musiche di Brahms, Chopin, Musorgskij-Khudlej,
Liszt. Ore 21, ingr. libero, via Sarfatti 25, tel. 02.58.36.21.47.
Conservatorio. Sala Verdi
Internationale Bach-Akademie Stuttgart. Dir. Helmuth Rilling. Sybilla
Rubens, soprano; Gunther Schmid, contralto; James Taylor, tenore;
Istvan Kovacs, basso. Musiche di Händel ("Il Messia", orchestrazione
di Mozart). Ore 21, "Società del Quartetto", ingr. 25/16, via
Conservatorio 12, tel. 02.76.00.55.00.
VENERDI' 13
Teatro degli Arcimboldi
"Iphigénie en Aulide" di Gluck. Dir. Riccardo Muti. Turno D. Ore 19,
ingr. 155/10, viale dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Como. Teatro Sociale
I due timidi; La notte di un nevrastenico di Rota. Dir. M. Caldi. Ore
20.30, ingr. 55/13, via Bellini 3, tel. 031.27.01.70.
Auditorium di Milano
Orchestra "Verdi". Replica. Ore 20.30, ingr. 40/10,50, l.go Mahler,
tel. 02.833.89.201.
Santi Apostoli e Nazaro
All Saints Anglican Episcopal Church. Ore 20.30, in favore della
Fondazione Bernadette, offerta libera,
p.za
 San Nazaro in Brolo.
Rosetum
"Turandot" di Puccini. Con Loredana Toniazzi, Renato Zuin, Nina
Monaco. Ore 20.30, ingr. 15,50/13, via Pisanello 1, tel.
02.48.707.203.
Conservatorio
Orchestra Sinfonica "Cantelli". Dir. Vladimir Ponkin. Alexandre
Zioumbrovski, violoncello. Francesco Quaranta, oboe. Musiche di
Martinu (Concerto per oboe); Schumann (Concerto per violoncello op.
129); Haydn (Sinfonia n. 104 "London"). Ore 20.45, ingr. 18/13, via
Conservatorio 12, tel. 02.65.53.91.
Chiesa degli Angeli Custodi
Coro della "Nuova Polifonica Ambrosiana". Dir. Riccardo Ceni. Laura
Catrani, soprano; Daniele Sacchi, organo. Musiche di Satie (Messe des
Pauvres), François Couperin, Daquin, Fauré ("Pie Jesu" dal Requiem, "O
salutaris Hostia", "Cantique de Jean Racine"), Guilmant, Saint-Saëns
("Ave Maria"). Ore 21, ingresso libero, via Colletta 21.
Santa Maria Segreta
Alessio Corti, organo. Musiche di Dandrieu, Messiaen. Ore 21, ingr.
libero, piazza Tommaseo.
Magenta. San Martino
Sergio Paolini, organo. Musiche di Pasquini, Bruhns, Bach, Moretti,
Bossi, Yon. Ore 21, "Antichi organi in concerto", ing. libero, tel.
02.77.40.63.52.
Legnano
Gruppo corale e strumentale "Jubilate". Dir. Paolo Alli. Musiche di
Monteverdi (dal "Vespro della Beata Vergine"). Chiesa dei SS. Martiri,
ore 21, ingr. libero, "La musica dei cieli", tel. 02.77.401.
SABATO 14
Cooperativa Degradi
Mirko Guadagnini, tenore; Giulio Zappa, pianoforte. Musiche di
Rossini, Mozart, Wolf, Tosti. Ore 17, "In Cooperativa per amare la
musica", ingr. libero, via Caldera 111, tel. 02.34.53.60.84.
Teatro Dal Verme
Orchestra "I Pomeriggi Musicali". Dir. Othmar Maga. Musiche degli
Strauss (Valzer). Ore 17, ingr. 14,50/8, via San Giovanni sul Muro 2,
tel. 02.76.00.19.00.
Auditorium di Milano
Orchestra "Verdi", dir. Giuseppe Grazioli. Musiche di Ciajkovskij
(Suite n. 1), J. Strauss (Ouverture da "Il Pipistrello"), Gershwin,
Anderson. Ore 20.30, largo Mahler, contributo minimo di 50 a sostegno
dell'Associazione Studio Malformazioni, tel. 02.58.43.03.13.
Conservatorio
Orchestra Sinfonica "Cantelli". Dir. Vladimir Ponkin. Alexandre
Zioumbrovski, violoncello. Francesco Quaranta, oboe. Replica. Ore
20.45, ingr. 18/13, via Conservatorio 12, tel. 02.65.53.91.
Santa Maria delle Grazie. Sacrestia Bramantesca
Andreas Staier, clavicembalo. "Variazioni sul Fandango Español":
musiche di Lopez, De Albero, Gallés, D. Scarlatti, Ferrer, Soler. Ore
21, "Musica e poesia a San Maurizio", ingr. 10/8, via Caradosso, tel.
02.76.00.55.00.
Limbiate. Santi Cosma e Damiano in Pinzano
Francesco Tasini, organo. Musiche di Walther, Buxtheude, Pasquini,
Storace, D. Scarlatti, Händel, W.F. Bach, J.S. Bach. Ore 21, "Antichi
organi in concerto", ing. libero, tel. 02.77.40.63.52.
DOMENICA 15
Auditorium di Milano
Ensemble di Fiati dell'Orchestra Sinfonica di Milano "Giuseppe Verdi".
Dir. Roberto Polastri. Musiche di R. Strauss (Serenata op. 7 in mi
bem. magg.; Sonatina n. 2 in mi bem. magg.). Ore 11, "Matinées", ingr.
10,50/7, largo Mahler, tel. 02.833.89.201.
San Marco
Schola cantorum "Ars Nova" di Cerro Maggiore. Dir. Franco Pasquali.
Musiche di Merlini ("Missa solenne in onore di Padre Pio da
Pietralcina"). Ore 11, ingr. libero, piazza San Marco.
Sesto San Giovanni. Chiesa di Santo Stefano
Coro Philomela di Segrate. Dir. Giorgio Radaelli. Musiche di
Palestrina, De Victoria, Messore, De Boismortier, Gevaert. Ore 16, "Il
Sacro in Musica", ing. libero, piazza Petazzi 18, tel. 02.26.20.244.
Teatro Edi
Complesso Internazionale Cameristico; Ensemble Barocco
"L'Archicembalo". Dir. Juan Florentino La Moglie. Musiche di Vivaldi
(Gloria), Händel (brani da "Il Messia"). Ore 16, ingr. 6,50, via
Barona angolo via Boffalora, tel. 02.89.12.23.83.
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica di Milano "Giuseppe Verdi". Dir. Marc Albrecht.
Håkan Hardenberger, tromba. Replica. Ore 16, ingr. 40/10,50, largo
Mahler, tel. 02.833.89.201.
Sant'Alessandro
Gruppo vocale e strumentale "Musica Laudantes", dir. Riccardo Doni.
Cantano Loredana Bacchetta, Ilaria Torciani, Olga Semenova, Davide
Galassi, Andrea Mastroni. Musiche di Sammartini (Sonate, Sinfonia JC
7; Litanie della Beata Vergine, prima esecuzione moderna; Gloria in re
maggiore, prima esecuzione moderna), Vivaldi (Gloria). Ore 16,
ingresso libero, "Corona dell'Avvento",
p.za
 Sant'Alessandro, tel.
02.45.02.831.
Teatro dal Verme
Orchestra da Camera della Lombardia. Dir. Daniel Pacitti. Enzo
Iacchetti, voce narrante. Musiche di L. Mozart ("Viaggio in slitta");
Haydn; Prokofiev ("Pierino e il lupo"). Ore 17, ingresso gratuito per
gruppi scolastici, via San Giovanni sul Muro 2, tel. 02.77.40.62.72.
Altra recita alle ore 21.
San Simpliciano
Lorenzo Ghielmi, organo. Musiche di Bach. Ore 17, "Meditazioni con
l'organo", ingr. libero, piazza San Simpliciano.
Cooperativa Degradi
"Il Barbiere di Siviglia" di Rossini, selezione. Ore 17, ingr. libero,
via Caldera 111, tel. 02.34.53.60.84.
Umanitaria
Civici Cori di Milano. Dir. Mino Bordignon. Musiche di Perosi,
Respighi (Lauda per la Natività). Ore 17.30, "Geometrie della Musica",
ingr. 11/8, via Daverio 7, tel. 02.57.96.831.
Teatro degli Arcimboldi
"Iphigénie en Aulide", di Gluck. Dir. Riccardo Muti. Turno C. Ore 19,
ingr. 155/10, viale dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Palazzo Reale
Cistercensi di Chiaravalle. Canto gregoriano. "MusiKando", ore 21,
ingr. 15, p.tta Reale. Cocktail a fine concerto.
Teatro dal Verme
Orchestra da Camera della Lombardia. Dir. Daniel Pacitti. Enzo
Iacchetti, voce narrante. Musiche di L. Mozart ("Viaggio in slitta");
Haydn; Prokofiev ("Pierino e il lupo"). Ore 21, ingr. 12/5, via San
Giovanni sul Muro 2, tel. 02.26.14.83.97.
Conservatorio
Orchestra Filarmonica del Conservatorio di Milano, dir. Roberto Rizzi
Brignoli. Violino, Daniele Parziani; violoncello, Andrea Favalessa;
pianoforte, Simone Pionieri. Musiche di Brahms (Ouverture accademica),
Ghedini (Concerto dell'Albatro), Musorgskij (Quadri di una
esposizione). Ore 16.30, inviti gratuiti da ritirare in Conservatorio,
via Conservatorio 12, tel. 02.76.211.02.10 dal martedi' al venerdi',
ore 11-13.
LUNEDI' 16
Teatro Dal Verme
Civica Orchestra di Fiati. Dir. Marco Bazzoli. Musiche di Rossini,
Milhaud, Sotullo, Grainger, Vaughan-Williams, Mendelssohn,
Shostakovich, Van der Roost, Smith, Konagaya, Williams. Ore 20.30,
ingr. libero, via San Giovanni sul Muro 2, tel. 02.88.46.23.20.
Conservatorio. Sala Verdi
Juana Zayas. Musiche di Chopin (Trois Nouvelles Etudes per il "metodo"
Moscheles, n. 1 in fa min, n. 2 in la bem. magg., n. 3 in re bem.
magg.; Barcarola op. 60 in fa diesis magg.; 6 Valzer; Preludio op. 45
in do diesis min.; 24 Preludi op. 28). Ore 21, "Serate Musicali",
ingr. 12/8, via Conservatorio 12, tel. 02.29.40.97.24.
Conservatorio. Sala Puccini
Michele Montemurro, pianoforte. Musiche di Mozart (Sonata in re magg.
K 311); Chopin (Scherzo n. 2 in si bem. min. op. 31; Scherzo n. 4 in
mi magg. op. 54); Debussy (6 Preludi dal II libro); Barber (Sonata op.
26). Ore 21, "Incontri Musicali", ingr. libero, via Conservatorio 12,
tel. 02.66.98.69.56.
MARTEDI' 17
Teatro degli Arcimboldi
"Lo Schiaccianoci", balletto su musiche di Ciaikovskij. Prima
rappresentazione, fuori abb. Ore 20, ingr. 55/5, viale
dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Duomo
Montserrat Caballé, Montserrat Marti, soprani; Renato Bruson,
baritono. Orchestra Filarmonica Italiana, dir. José Collado. Concerto
di Natale. Ore 20.30, ingresso libero.
Teatro San Lorenzo alle Colonne
Beatrice Santini e Caterina Criscione, pianoforte. Ore 20.45, ingr.
10/7, corso di Porta Ticinese 45, tel. TicketOne 02.392261.
Teatro Dal Verme
Orchestra "I Pomeriggi Musicali". Dir. Othmar Maga. Musiche di Johann
e Joseph Strauss. Ore 21, a favore dell'Associazione Prometeo, ingr.
15, via San Giovanni sul Muro 2, tel. 02.23.90.27.60.
Sant'Alessandro
United Europe Chamber Orchestra. Dir. Giovanna Sorbi. Suela Mullaj,
violino; Maria Ronchini, viola; Matteo Ronchini, violoncello; Jusuf
Beshiri, organo. Musiche di Händel (Concerto per organo op. 4 n.4);
Vivaldi (Concerto per violoncello in do min. op. 3 n. 1); Telemann
(Concerto per viola, archi e continuo in sol magg. op. 20 n. 3);
Veracini (Concerto per violino, archi e continuo in re magg.); Corelli
(Concerto grosso in sol min. op. 6 n. 8 "Fatto per la notte di
Natale"). Ore 21, ingr. Eur 15/10, piazza Sant'Alessandro, tel.
02.20.40.47.77.
Università degli Studi. Aula Magna
Trio Felix. Musiche di Brahms (Trio op. 101 in do min.); Shostakovich
(Trio n. 1 op. 8). Ore 21, ingr. libero, via Festa del Perdono 7, tel.
02.58.30.80.17.
Santa Maria di Lourdes
Civici Cori di Milano dell'Accademia Internazionale della Musica. Dir.
Mino Bordignon. Musiche di Perosi (cori da "Il Natale del Redentore"),
Respighi (Lauda per la Natività). Ore 21, ingr. libero, "Corona
dell'Avvento", via Lomazzo ang. Induno.
Corpus Domini
Orchestra Italiana di Flauti. Musiche di Vivaldi, Pergolesi, Mozart e
altri. Ore 21.15, ingr. libero, via Canova 4.
MERCOLEDI' 18
Teatro degli Arcimboldi
"Iphigénie en Aulide" di Gluck. Dir. Riccardo Muti. Turno A. Ore 19,
ingr. 155/10, viale dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica di Milano "Giuseppe Verdi". Dir. Manfred Honeck.
Musiche di Prokofiev (Sinfonia n. 1 in re magg. op. 25 "Classica");
Mozart (Sinfonia n. 33 in si bem. magg. K 319); Brahms (Sinfonia n. 4
in mi min. op. 98). Ore 20.30, Concerto a favore di "Progetto Sorriso
nel mondo", ingr. 50/30, largo Mahler, tel. 02.85.61.23.39.
Cremona. Teatro Ponchielli
Orchestra da Camera di Mantova. Dir. Umberto Benedetti Michelangeli.
Andrea Lucchesini, pianoforte. Musiche di Beethoven (Concerto n. 5 in
mi bem. magg. op. 73 "Imperatore"; Sinfonia n. 5 in do min. op. 67).
Ore 20.30, ingr. 24, corso Vittorio Emanuele 52, tel. 0372.40.72.74.
Conservatorio
Stuttgarter Philharmoniker Orchester. Dir. Jörg-Peter Weigle. Enrica
Ciccarelli, pianoforte. Musiche di Beethoven ("Coriolano", ouverture
op. 62; Concerto n. 4 in sol magg. op. 58 per pianoforte e orchestra;
Sinfonia n. 3 in mi bem. magg. op. 55 "Eroica"). Ore 21, "Società dei
Concerti", ingr. 25/20, via Conservatorio 12, tel. 02.66.98.69.56.
Auditorium Setti Carraro Dalla Chiesa
Gruppo corale "Canticum '96". Dir. Adriano Maria Barbieri. Canti
natalizi. Ore 21, ingr. libero, via Passione 12.
Biblioteca di Niguarda
Edoardo Perlasca, Matteo Vanzini, chitarra. Musiche di Bach, Tarrega,
Rodrigo, Turina, Castelnuovo-Tedesco. Ore 21, "Pagine di musica",
ingr. libero, via Passerini 5, tel. 02.88.46.25.42.


title: Mariella Devia: MP3 di Maggio

text:
Sul sito per fans di Mariella Devia questo mese potete
ascoltare il duetto finale dall'OTELLO di Rossini.
Al solito andate su
http://members.tripod.com/~deviafan
e cliccate su "Clip of the month"
Buon ascolto.
---Rosario
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: Piazzolla

author: Paola Terenzio

text:
Salve a tutti!
Qualcuno è in grado di dirmi, dove è possibile trovare le parti per  flauto
e pianoforte di Astor Piazzolla?
Sembrano introvabili.
Grazie a tutti
                                  Paola
                  `·.¸¸.·´¯`·.¸.·´¯`·...¸><((((º>

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pao...@planet.it


title: Comunicato SISMA n. 1.1 / 2000

author: Ufficio Stampa SISMA

text:
Comunicato SISMA n. 1.1 / 2000
______________________________________________________________
TRE INEDITI DI ERIC DOLPHY AL FESTIVAL SISMA
Dopo trentasei anni tornano a vivere tre composizioni inedite del grande
sassofonista Eric Dolphy. Un progetto in prima mondiale: due brani
comprendenti ben otto corni, finora eseguiti una sola volta, di cui si era
vociferato a lungo, piu' un terzo pezzo, per legni e ritmica, di cui nessuno
sapeva l'esistenza. Il compositore e direttore d'orchestra Gunther Schuller,
grande amico di Dolphy, ha posto mano a questi tre manoscritti,
completandoli laddove occorreva, e verra' a dirigerli personalmente sabato
25 marzo. Solista, nel ruolo di Dolphy, sara' Gianluigi Trovesi.
Questo evento corona la sesta edizione del festival "La Musica Colta
Afroamericana", realizzato dalla SISMA - Societa' Italiana per lo Studio
della Musica Afroamericana - in collaborazione con la locale Societa' del
Teatro e della Musica. Nei giorni 23, 24 e 25 marzo il Teatro Michetti di
Pescara fara' da cornice a un programma tutto di grande interesse. Ma
andiamo con ordine.
Ad aprire la prima serata, giovedi' 23, saranno le suggestive atmosfere
della musica tradizionale argentina, evocate dalla musica del grande
compositore Alberto Ginastera. Bruna Pulini, giovane brillante promessa del
pianismo italiano, eseguira' nell'ordine le "Tres Danzas Argentinas" op. 2,
i "Preludios Americanos" op. 12 e la "Suite de danzas criollas" op. 15,
mirabili bozzetti sonori dal contrastante carattere ora lirico e cantabile
ora ritmico, per lo piu' ispirati alla tradizione del canto popolare
criollo. A seguire il Trio Esquina, guidato dal prezioso bandoneon di Cesar
Stroscio, percorrera' gli aguzzi e conturbanti profili della Buenos Aires
dei primi anni cinquanta, recuperando il ricco repertorio di tanghi del
leggendario trio-quartetto di Anibal Troilo e Roberto Grela.
La serata di venerdi' 24 propone in apertura il violinista Diego Conti, che
anche quest'anno partecipa al festival SISMA. Conti eseguira' i sei ³Tango
Etudes² di Astor Piazzolla e una pagina del grande compositore minimalista
Steve Reich, nonche' due brani di Frank Zappa, rielaborati dal musicista per
violino solo: un coraggioso esempio di come sia possibile costruire un
repertorio innovativo accostando linguaggi musicali distinti. A questo
esperimento ne seguira' un altro su scala piu' vasta. E' l'esordio del SISMA
Guitar Ensemble, un ottetto di chitarre classiche, l'unico in Italia
composto da soli professionisti, coordinato da Luca Pagliani e promosso
dalla stessa SISMA. Il gruppo proporra' brani del compositore cubano Leo
Brouwer per una, due, quattro e otto chitarre, tra cui l'intera serie dei
suoi "Paesaggi cubani". Brouwer, adorato dai chitarristi ma ancora poco noto
al grande pubblico, grazie all'esecuzione di un ensemble di tale fascino non
tardera' a guadagnare l'attenzione che merita.
Infine, come detto la musica di Eric Dolphy occupera' la seconda parte della
serata finale di sabato 25. Si tratta di sei pezzi, tra cui i tre inediti
citati, che vedranno impegnato anche il clarinettista Paolo Ravaglia. Subito
prima gli otto cornisti, sempre diretti da Schuller, eseguiranno una "Suite"
per quattro corni, una "Jazz Suite" per quattro corni e ritmica (con
clavicembalo) e un superbo "Nonet" per otto corni e tuba, scritti fra gli
anni Cinquanta e Settanta dal compositore americano Alec Wilder.
Con questa rosa di eventi da non perdere, culminante con il connubio
Dolphy-Schuller, la SISMA anche quest'anno propone agli appassionati della
musica afroamericana una raffinata scelta di pagine tra le piu'
significative e importanti lasciateci in eredita' dal secolo appena
trascorso.
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title: N.R.G. 27426/02: causa contro la Scala sul "worse seat"!

text:
Con questo numero di riferimento s' è svolta stamane presso l' Ufficio
del Giudice di Pace di Milano, Sez. X stanza138 D.ssa Spanò, la causa
ke opponeva il Sig Giuseppe Ermito alla Fondazione Teatro alla Scala.
Oggetto del contendere: la modalità con cui si assegnano i posti a
teatro acquistando via ReteBIT, sia canale Internet ke Bancomat.
La Scala nn si è presentata all' udienza.
Il libretto della stagione scaligera dice: in forma automatica
"BestSeat" (partendo dai posti migliori). In realtà, come quasi tutti
coloro ke hanno acquistato sanno, ciò nn avviene e capita ke ki
acquista x 1° si veda assegnato un posto + laterale, cioè peggiore
(worse e nn best...) mentre quelli centrali restano liberi x diverso
tempo ancora... Oppure ke comprando 2 biglietti questi siano assegnati
1 all' estrema destra e l' altro all' estrema sinistra...
Ciò è stato dimostrato dall' ampia documentazione ke il Sig Ermito,
già noto per diverse lettere sull' argomento pubblicate sui quotidiani
milanesi..., ha allegato al fascicolo.
Essendo una causa di natura "documentale" (e nn testimoniale!?...) il
giudizio si può decidere in 15 giorni. Pertanto entro 15 giorni il
Giudice di Pace depositerà la sua sentenza in Cancelleria. Vista la
contumacia della Fondazione Scala, c' è qualke probabilità in + ke
questa possa perdere e venga quindi condannata al pagamento simbolico
di 1 Euro, kiesto dal Sig Ermito, ed alle spese giudiziarie.
LUX


author: Valerio

text:
C'era una causa contro la Scala per la vendita dei biglietti e io non ne
sapevo niente! Facci sapere come andrà a finire.
Ciao
Valerio
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:amt7j2$n0r$1...@attila.bofh.it...



text:
On Mon, 30 Sep 2002 21:20:56 +0000 (UTC), "Valerio"
<valerio....@SPAMfastwebnet.it> wrote:
>C'era una causa contro la Scala per la vendita dei biglietti e io non ne
>sapevo niente!
Beh, nn è ke puoi sapere proprio tutto tutto sulla Scala...	;-))
> Facci sapere come andrà a finire.
Intanto è uscita la sentenza, ke qui appresso riporto. Ti spiace
quando hai tempo, farci conoscere il tuo parere?
LUX
_______________________________________________
9892/02
		REPUBBLICA ITALIANA
		In nome del Popolo Italiano
IL Giudice di Pace di Milano, Avv Mariagiuseppina Spanò X° sezione
civile, ha pronunciato la seguente
			SENTENZA
Nella causa civile iscritta al N.27426 /02 del Ruolo Generale
promossa
da ERMITO GIUSEPPE, in autodifesa ex art 82 c.p.c.
					- attore -
contro
FONDAZIONE TEATRO ALLA SCALA,in persona del presidente p.t. Gabriele
Albertini,Sindaco di Milano, domiciliato a Palazzo Marini
					-convenuta contumace -
avente ad oggetto: RISARCIMENTO DANNI
Conclusioni delle parti: per la sola parte attrice come da atto di
citazione (cfr. verbale di udienza del 25/09/2002)
		SVOLGIMENTO DEL PROCESSO
Con atto di citazione ritualmente notificato in data 28/05/2002,
l'attore ebbe a convenire in giudizio la Fondazione teatro alla Scala
per sentirla condannare al simbolico pagamento in suo favore della
somma di€ 1,00, per avergli venduto a mezzo rete Bancomat in data
15/04/2002 biglietti non conformi alla regola del "posto migliore" in
occasione dell'Opera "Madama Butterfly" tenutasi il 5/06/2002.
In particolare l'istante deduceva:
A) di aver acquistato alla data 15/04/2002 biglietti a mezzo Bancomat
per l'Opera in epigrafe indicata e che gli erano stati assegnati i
posti n.ri 59 e 60 fila 53;
B) che nella medesima data del 15/04/2002 su Internet alla pagina
relativa alle disponibilità bancarie, i posti migliori, determinati
secondo uno specifico criterio (ubicazione acustica...), conosciuto
dagli intenditori erano decisamente disponibili;
C) che i medesimi posti migliori sino alla data del 25/04/2202 (vedi
allegati) erano ancora da assegnare;
D) che nonostante reclami e contestazioni nessun riscontro ha avuto la
sua protesta che, tra l'altro, ha avuto notevole eco anche a mezzo
stampa.
A sostegno di quanto riferito l'attore provvedeva a depositare
documentazione attestante il sistema di assegnazione dei posti per
estratto dal libretto della stagione lirica 2002/2003, nonché
documentazione di schermate Internet con la indicazione e la
ubicazione dei posti (liberi e non),articolo di stampa, estratti dal
sito on line teatro degli Arcimboldi in data 16/04/2002 e 25/04/2002
recanti la ubicazione dei posti vacanti dei vari settori e categorie
di prezzo.
Alla stregua di quanto esposto chiedeva la condanna della Fondazione
Teatro Alla Scala della somma simbolica di€ 1,00 a titolo di
risarcimento danni, oltre spese di causa, come da conclusioni
riportate.
Alla udienza di comparizione del 25/09/2002, presente la solaparte
attrice, contumace la convenuta,il Giudice ritenuta la cau-la matura
per la decisione, senza necessità di istruzione ulteriore,sulle
conclusioni rassegnate,tratteneva la causa in decisione.
		MOTIVI DELLA DECISIONE
La domanda attrice è fondata e meritevole di accoglimento.
L'istante ha fornito indubbia prova dei fatti di causa con la
produzione in giudizio, rituale, della documentazione analiticamente
indicata in epigrafe, relativa alle modalità di assegnazione dei
"posti migliori" delle opere a rappresentarsi presso il Teatro
Arcimboldi e alle schermate tratte dal sito del teatro medesimo
indicati i posti assegnati e non.
L'acquisto dei biglietti con il sistema ReteBit secondo le modalità
stabilite dal sistema di vendita on line dallo stesso Teatro alla
Scala,prevede che i biglietti medesimi saranno assegnati , in funzione
delle scelte di settore e categoria,a partire dai posti migliori,
posti evidentemente disponibili all'atto dell'acquisto dei biglietti
da parte dell'attore, tenuto conto che le schermate tratte dal sito
Internet Teatro alla Scala sino alla data del 25/04/2002 li riportava
vacanti
Alla stregua della documentazione offerta del tutto superflua sarebbe
risultata una ulteriore istruzione sul punto, come superflua sarebbe
risultata una indagine probatoria in punto di quantum stante la
richiesta risarcitoria puramente simbolica.
Alla luce di quanto innanzi ne consegue che una lesione al diritto al
"posto migliore" lamentato dall'attore si è verificata, e al
riconoscimento della lesione medesima non può che conseguire un
diritto al risarcimento danni quantizzato simbolicamente ìn € 1,00
come richiesto
L'onere di provare l'esistenza di eventuali fatti contrari, estintivi
o modificativi dell'obbligazione a suo carico incombeva alla convenuta
Fondazione Teatro alla Scala, la quale benchè ritualmente citata non
si è costituita.
Le spese seguono la soccombenza e vanno liquidate equitativamente.
			P. Q. M
IL Giudice di Pace di Milano -X° sezione civile - definitivamente
pronunciando nella causa promossa Ermito Giuseppe nei confronti della
Fondazione Teatro Alla Scala così provvede:
accoglie la domanda e, per l'effetto, condanna la Fondazione Teatro
alla Scala, in persona del suo Presidente Gabriele Albertini al
pagamento in favore dell'istante della somma simbolica di € 1,00 a
titolo di risarcimento danni.
Condanna altresì la convenuta al pagamento delle spese processuali che
liquida complessivamente in via equitativa in € 20,00.
Così deciso in Milano il 30/09/2002
La presente sentenza è
stata resa pubblica median-
te deposito in cancelleria
Oggi 30 SET.2002
GIUDICE DI PACE
Avv. Mariagiuseppina Spanò

Il Cancelliere
Dr. Vito MERRA


author: Ale Redfiddler

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:anrqqi$dcm$1...@attila.bofh.it...
> On Mon, 30 Sep 2002 21:20:56 +0000 (UTC), "Valerio"
> <valerio....@SPAMfastwebnet.it> wrote:
> >C'era una causa contro la Scala per la vendita dei biglietti e io non ne
> >sapevo niente!
>
> Beh, nn è ke puoi sapere proprio tutto tutto sulla Scala... ;-))
>
> > Facci sapere come andrà a finire.
>
> Intanto è uscita la sentenza, ke qui appresso riporto. Ti spiace
> quando hai tempo, farci conoscere il tuo parere?
> LUX
secondo me doveva farsi dare molto di più di un euro.
A propos, inutile inviare il segno di Euro: il news reader non lo becca,
bisogna sempre scrivere euro per intero.
ciao
A.


text:
On Mon, 7 Oct 2002 14:08:20 +0000 (UTC), "Ale Redfiddler"
<
redfi...@libero.it
> wrote:
>secondo me doveva farsi dare molto di piů di un euro.
Anke 2° me: il max x consentire l' autodifesa (senza avvocati...) č l'
equivalente di 1 milione di vekkie Lit... Forse allora la Scala nn
sarebbe stata contumace...
Cmq ammetterai ke č simpatico ke Albertini debba aprire il portafogli
e cacciare 1 Euro, oltre ai 20 x le spese legali!!...	;-)))
>A propos, inutile inviare il segno di Euro: il news reader non lo becca,
>bisogna sempre scrivere euro per intero.
ne discutemmo a lungo a suo tempo... Io ho voluto riportare la
sentenza cosě come stampata dala cancelleria e... vuoi ridere? Nel mio
PC il simbolo di Euro si legge bene!...
LUX


author: daniel (Pennac, ovvio)

text:
On Tue, 8 Oct 2002 05:56:13 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
>
>>A propos, inutile inviare il segno di Euro: il news reader non lo becca,
>>bisogna sempre scrivere euro per intero.
>
>ne discutemmo a lungo a suo tempo... Io ho voluto riportare la
>sentenza cosě come stampata dala cancelleria e... vuoi ridere? Nel mio
>PC il simbolo di Euro si legge bene!...
>LUX
Ciao a tutti,
intervengo solo per dire che con Agent il simbolo dell'euro si legge
perfettamente!
Ciao ancora
Emanuele (figlio) e Chiara (mamma)
Dato che č lui Il padrone del computer...


text:
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:ants1t$4q1$1...@attila.bofh.it...
> On Mon, 7 Oct 2002 14:08:20 +0000 (UTC), "Ale Redfiddler"
> <
redfi...@libero.it
> wrote:
> >secondo me doveva farsi dare molto di piů di un euro.
>
> Anke 2° me: il max x consentire l' autodifesa (senza avvocati...) č l'
> equivalente di 1 milione di vekkie Lit... Forse allora la Scala nn
> sarebbe stata contumace...
sě, ma poi puoi far intervenire i danni morali e balle varie (tempo speso
inutilmente, ecc.)
> Cmq ammetterai ke č simpatico ke Albertini debba aprire il portafogli
> e cacciare 1 Euro, oltre ai 20 x le spese legali!!... ;-)))
Magari gli facessero cacciare qualcosa di piů!!!!
> >A propos, inutile inviare il segno di Euro: il news reader non lo becca,
> >bisogna sempre scrivere euro per intero.
>
> ne discutemmo a lungo a suo tempo... Io ho voluto riportare la
> sentenza cosě come stampata dala cancelleria e... vuoi ridere? Nel mio
> PC il simbolo di Euro si legge bene!...
Ma dai??????
ma che č?
Com'č possibile?
Un'altra delle tue gabole......
ciao
A.


text:
On Tue, 8 Oct 2002 19:19:20 +0000 (UTC), "Ale Redfiddler"
<
redfi...@libero.it
> wrote:
>sì, ma poi puoi far intervenire i danni morali e balle varie (tempo speso
>inutilmente, ecc.)
Beh, intanto, x la soddisfazione morale, ekko l' art di Letizia Moizzi
uscito oggi nella rubrica Lettere dell' edizione milanese de La
Stampa!
LUX
___________________________________________________
La Stampa - Milano 13.10.2002 Pag 4 Lettere
Risponde Letizia Moizzi
"Ho vinto una causa alla Scala
Giuseppe Ermito Milano
Il Giudice di Pace di Milano, con sentenza numero 9892 del 30
settembre scorso, ha condannato in contumacia la Fondazione Teatro
alla Scala al risarcimento dei danni a favore dello scrivente (che ne
aveva fatto richiesta puramente simbolica), nonchè al pagamento delle
spese processuali per avergli venduto, a mezzo rete Bancomat, i
biglietti in violazione della regola del "posto migliore".
Ringrazio il Codacons di Milano, il quale essendosi poco interessato
del caso (certamente per esigenze prioritarie), mi ha stimolato ad
occuparmi personalmente della causa, nella forma della cosiddetta
autodifesa, procurandomi così una particolare soddisfazione per la
condanna della Scala.
Per quel che riguarda la contumacia della Scala nel giudizio, se ne
lascia al lettore la valutazione.
Mi auguro che il Teatro voglia appellarsi, perchè è comunque più
piacevole confrontarsi con chi non fugge.
E così, il signor Ermito (un tipo che si spezza, ma non si piega) ha
vinto la sua causa.
Tutto cominciò diversi mesi fa, quando il signor Ermito, seguendo la
proposta del "posto migliore" della Scala, scoprì che acquistando il
biglietto con il bancomat, lo spettatore non avrebbe affatto avuto il
"posto migliore" che veniva invece garantito. Cosa che invece era
possibile se si acquistava il posto via Internet o via telefono.
Mi informai per verificare quanto lamentato dal signor Ermito, feci
finta d'essere anch' io interessata alla Butterfly e mi appuntai tutte
le spiegazioni fornite dai vari uffici della Scala. Quindi, scrissi
tutta la trafila che in effetti non pareva molto convincente.
II signor Ermito, la mattina di buonora, letta la sua lettera
pubblicata nella rubrica il 24 maggio scorso, mi inviò una e-mail
perentoria che diceva così: "Porterò la sua risposta in tribunale,
verrà anche lei?".
Confesso che, con un senso di colpa, temetti subito d'aver fatto un
errore con il lettore - un tipo tosto davvero - invece no: la rubrica
gli serviva come prova per una causa.,.
Sì, voleva far causa alla mitica Scala.
Auguri, gli scrissi un poco pessimista. E pensai che la vicenda
sarebbe finita lì.
Mi sbagliai: i signori Ermito, quelli precisi, determinati a far
valere i propri diritti e a non essere presi per il naso, esistono
ancora. E la spuntano.
Bravo Giuseppe, e grazie d'aver condiviso la sua gioia con questa
rubrica. Nel caso. interessi gli altri lettori, trascrivo le ultime
righe del Giudice di pace: "...accoglie la domanda e, per l'effetto,
condanna la Fondazione Teatro alla Scala, in persona del suo
Presidente Gabriele Albertini al pagamento in favore dell'istante
della somma simbolica di un euro a titolo di risarcimento danni.
Condanna altresì la convenuta al pagamento delle spese processuali che
liquida complessivamente in via equitativa in 20 euro". Complimenti,
ce l'ha fatta!
Ps: il signor Ermito ha poi assistito alla Butterfly e, già che era
lì, non seduto nel posto migliore s'intende, durante gli intervalli ha
fatto la sua piccola indagine. Volevà capire chi fossero gli occupanti
delle poltrone che avrebbero dovuto essere assegnate secondo le regole
del... "posto migliore".
E sapete di chi si trattava? "Con poca sorpresa - ci ha scritto
ironico - ho avuto conferma ch'erano tutti extracomunitari di... prima
scelta: giapponesi e americani!".


text:
Beh, cosa vuoi che ti dica: e' evidente che la Scala non si e' costituita
perche' gli sarebbe costato molto di piu' pagare i suoi avvocati (che
sicuramente appartengono a studi legali molto rinomati), e in fondo ha
avuto ragione perche' dovra' pagare in tutto 21 euro!!
Prova tu, sulla base di questo precedente, a fare un'altra causa con
l'assistenza di un legale e chiedere, che so, 3-4000 euro oltre le spese,
vedrai che le cose non andranno cosi' lisce!!! Dal punto di vista
strettamente giuridico dico solo, ma dovrebbe essere noto, che in Italia
non esiste il principio, come nei paesi di common law (Inghilterra e Stati
Uniti), secondo cui i giudici sono vincolati ad uniformarsi alla precedente
pronuncia di un loro collega in un caso uguale. A buon intenditor...
Ciao
Valerio
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:anrqqi$dcm$1...@attila.bofh.it...
> On Mon, 30 Sep 2002 21:20:56 +0000 (UTC), "Valerio"
> <valerio....@SPAMfastwebnet.it> wrote:
> >C'era una causa contro la Scala per la vendita dei biglietti e io non ne
> >sapevo niente!
>
> Beh, nn e' ke puoi sapere proprio tutto tutto sulla Scala... ;-))
>
> > Facci sapere come andra' a finire.
>
> Intanto e' uscita la sentenza, ke qui appresso riporto. Ti spiace
> quando hai tempo, farci conoscere il tuo parere?
> LUX
> _______________________________________________
> 9892/02
> REPUBBLICA ITALIANA
> In nome del Popolo Italiano
> IL Giudice di Pace di Milano, Avv:::::::::::::::::
>:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::


text:
On Wed, 30 Oct 2002 22:09:08 +0000 (UTC), "Valerio"
<valerio....@SPAMfastwebnet.it> wrote:
> in Italia non esiste il principio, come nei paesi di common law
> (Inghilterra e StatiUniti), secondo cui i giudici sono vincolati ad
> uniformarsi alla precedente pronuncia di un loro collega in un
> caso uguale. A buon intenditor...
Ma un giudice di pace e' equivalente ad un giudice della Magistratura
ordinaria?
LUX


author: Riccardo

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:arg946
>Ma un giudice di pace e' equivalente ad un giudice della Magistratura
>ordinaria?
Il giudice di pace è un magistrato ordinario che è competente per
determinate cause, indicate nell'art.7 del codice di procedura civile.
Saluti,
Riccardo.


title: info su "Teneke"

author: Manu

text:
Salve a tutti, vorrei sapere dove posso trovare un po' di informazioni
su "Teneke", l'opera composta da Fabio Vacchi che andrà in scena alla
Scala in Ottobre.
grazie,
manu


title: info su "Teneke"

author: Rudy

text:
Manu <
emanuela...@gmail.com
> wrote:

Piacerebbe anche a me. Ma si tratta di una prima  esecuzione assoluta di
un'opera commissionata dal Teatro alla Scala.
Ho i miei dubbi che ci sia qualche cosa in circolazione che riguardi
l'opera.
Vacchi ha fatto recentemente un'intervista a Chetempochefa, ma
dell'opera mi pare non ne abbia parlato.
Ciao
Rudy
------------------
rodolfo....@tin.it
http://www.dicoseunpo.it


title: info su "Teneke"

author: Cato Major

text:
Il Fri, 30 Mar 2007 01:16:30 +0200,
rodolfo....@tin.it
 (Rudy) ha
scritto:
>si tratta di una prima  esecuzione assoluta di
>un'opera commissionata dal Teatro alla Scala.
>Ho i miei dubbi che ci sia qualche cosa in circolazione che riguardi
>l'opera.
Il racconto dello scrittore curdo Yashar Kemal da cui l' opera č
tratta č edita da Tranchida:
http://www.tranchida.it/sections.php?op=viewarticle&artid=116


title: info su "Teneke"

text:
Cato Major <Cat...@ilCensore.it> wrote:
> Il racconto dello scrittore curdo Yashar Kemal da cui l' opera è
> tratta è edita da Tranchida:
>
http://www.tranchida.it/sections.php?op=viewarticle&artid=116
Ti ringrazio molto. Provvederò subito all'acquisto del libro.
Rudy
---------------
rodolfo....@tin.it
http://www.dicoseunpo.it


title: info su "Teneke"

author: Mario Campli

text:


Questo Fabio Vacchi va per la maggiore... il prossimo 17 aprile ho un
concerto a Santa Cecilia con il concerto n. 1 per vl. e orchestra di
Paganini, la Settima di Beethoven e questo Vacchi con la prima esecuzione
assoluta di "Mare che fiumi accoglie". Le scarne note sul sito
dell'Accademia accreditano Fabio Vacchi "...tra le voci più insolite e
interessanti della musica contemporanea italiana, e autore, tra l'altro,
della colonna sonora del film di Ermanno Olmi Il Mestiere delle Armi".
Mah...!
Certo che io a quel concerto ci andrei comunque solo per l'Allegretto... :)
--
Doctor Diabolicus
http://www.sci-med.it


title: info su "Teneke"

text:
Mario Campli <diabo...@this.is.invalid> wrote:
> Le scarne note sul sito
> dell'Accademia accreditano Fabio Vacchi "...tra le voci più insolite e
> interessanti della musica contemporanea italiana, e autore, tra l'altro,
> della colonna sonora del film di Ermanno Olmi Il Mestiere delle Armi".
Nel febbraio 2003 al Piccolo Teatro del Maggio Musicale Fiorentino hanno
eseguito, in prima assoluta, una sua opera, "Il letto della storia" che
ho registrato dalla RAI e che, prima di andare a sentire Teneke,
certamente ascolterò con attenzione.



title: Un controtenore in gamba e uno da buttare nel cesso

author: Teseo

text:
Jochen Kowalski, che ho ascoltato in disco per la prima volta qualche giorno
fa in una compilation di brani operistici di Handel, Bach, Purcell e altri,
cantati da diversi controtenori (Deller, Ragin, Chance, Lesne, Brett,
Bowman, Esswood e Jacobs). Kowalski possiede una voce suadente, morbida,
molto bella soprattutto nel registro medio, non ingolata, agile quanto basta
e con un bel vibrato leggero. Molto buona anche la sua pronuncia italiana.
Qualcuno conosce il cantante e puo' suggerirmi qualche registrazione che lo
veda protagonista ?
Tutt'altra cosa, nello stesso disco, l'osceno Rene' Jacobs, assolutamente
insopportabile e impresentabile. Mi domando come un obbrobrio vocale simile
possa aver trovato degli estimatori.
Teseo (Raf)
---------------------------------------------------------
Interdette speranze et van desio,
Pensier fallaci, ingorde e cieche voglie,
Lagrime triste, e voi, sospir'e doglie,
Date homai pace al lasso viver mio
---------------------------------------------------------


author: Arsace

text:
Teseo ha scritto nel messaggio <86eikh$ifq$
2...@nslave1.tin.it
>...
>Tutt'altra cosa, nello stesso disco, l'osceno Rene' Jacobs, assolutamente
>insopportabile e impresentabile. Mi domando come un obbrobrio vocale simile
>possa aver trovato degli estimatori.
L'aria in questione, visto il listato dei controtenori contenuti nel cd,
dovrebbe essere "La Tigre arde di sdegno" ed è tratta da un'incisione
dell'Admeto, di cui alcuni avevano espresso già un'opinione negativa: eppure
è una registrazione di se non erro Alan Curtis, colui il quale assieme alla
complicità
della Fenice, ha bloccato L'ARMINIO del Caro Sassone.
Non mi pare eccessivamente degna di pregio, ma devo assolutamente spezzare
una lancia a favore di Jacobs, perchè in Alessandro e in Partenope lo trovo
gradevole. Certo non è un Derek o un Aris, e neppure giustamente come
affermi tu un Kowalski, tuttavia è passabile, e poi la musica, la musica
un'apoteosi!
Per quanto riguarda invece un vero orrore non posso che ribadire allo stremo
Visse, la cui voce è tale da far rimpastare i cadaveri in putrefazione
dentro le tombe (non mi viene un altro paragone!): Per fortuna che il
soggetto si limita a dei recitativi e ad un'aria sola nel Giulio Cesare
diretto da Jacobs (oltre che controtenore è pure direttore),  ma purtuttavia
ha reso sgradevoli molte arie dal Cleofide di Hasse (per fortuna c'era il
Derek che ha compensato le parti, e col quale ho potuto apprezzare tutta
l'aria "Generoso risvegliati o core", che invece nella colonna sonore del
Film Farinelli è tagliata!).
Arsace
____________________________
Handel non può mia musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


author: BERENICE

text:
Arsace <
tiri...@iol.it
> wrote in message
2%1j4.219$bd2....@news.infostrada.it...
>
> Per quanto riguarda invece un vero orrore non posso che ribadire allo
stremo
> Visse, la cui voce è tale da far rimpastare i cadaveri in putrefazione
> dentro le tombe (non mi viene un altro paragone!):
Io non lo conosco, ma non pensavo fosse TANTO male visto che è uno dei nomi
più noti fra quelli dei controtenori: mi hai fatto venire la curiosità di
ascoltarlo. :-)
Fra l'altro mi è capitato di vedere un CD dalla copertina ed il titolo
spassosissimo: " I tre contro-tenori", ad ovvia presa in giro dei tre
tenori. Qualcuno lo ha mai ascoltato?
Uno dei tre "contro" è proprio Visse(un piccoletto), gli altri sono Bertin
(mi sembra) e Scholl.
[...]Cleofide di Hasse (per fortuna c'era il
> Derek che ha compensato le parti, e col quale ho potuto apprezzare tutta
> l'aria "Generoso risvegliati o core", che invece nella colonna sonore del
> Film Farinelli è tagliata!).
Hai tutta quell'aria?! A me piace tantissimo!! Al prossimo incontro devi
assolutamente farmela avere!!!:)
Ciao
           BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fête de l'Univers.


author: ramusio

text:
Teseo <
col...@tin.it
> wrote in message 86eikh$ifq$2...@nslave1.tin.it...
E di Andrea Scholl che ti pare? E' quello che incide per Harmonia Mundi, un
po' dappertutto con Herreweghe, con Christie; a me pare piuttosto
stucchevole: timbro piacevole, ma un po' una patata interpretativa.
ciao
ramusio


text:
Sarà mio dovere fornirtela.
Finalmente si rivede il tuo bel nome: bentornata :-)
Arsace
________________________________________
Handel non può mia Musa



text:
ramusio ha scritto nel messaggio ...

In effetti non e' che si rompa il filo della schiena nel dare molta enfasi a
quello che canta. Pero' nel repertorio sacro (Bah - Vivaldi) e' molto bravo,
devo dargliene atto. Diversi critici italiani e stranieri sono rimasti
folgorati dalla sua bravura, io non sono cosi' entusiasta. Comunque e' tra i
migliori, non c'e' dubbio.
Teseo (Raf)


text:
Teseo <
col...@tin.it
> wrote in message 86ph93$k81$4...@nslave1.tin.it...
>
>
> ramusio ha scritto nel messaggio ...
> >
> >
> >Teseo <
col...@tin.it
> wrote in message 86eikh$ifq$2...@nslave1.tin.it...
> >
> >E di Andrea Scholl che ti pare? [...]
>
> In effetti non e' che si rompa il filo della schiena nel dare molta enfasi
a
> quello che canta. Pero' nel repertorio sacro (Bah - Vivaldi) e' molto
bravo,
> devo dargliene atto. Diversi critici italiani e stranieri sono rimasti
> folgorati dalla sua bravura, io non sono cosi' entusiasta. Comunque e' tra
i
> migliori, non c'e' dubbio.
>
> Teseo (Raf)
In effetti ha una voce molto angelica, per questo forse un po' freddina.
A me č piaciuto tantissimo il suo recente Stabat Mater di Pergolesi in
coppia con Barbara Bonney, perň si sa che conta molto (anzi direi che č
essenziale!) anche la mano del direttore, in questo caso Christophe Rousset.
           BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fęte de l'Univers.


text:
BERENICE ha scritto nel messaggio <86ugng$dp6$
1...@nslave2.tin.it
>...
>In effetti ha una voce molto angelica, per questo forse un po' freddina.
>A me č piaciuto tantissimo il suo recente Stabat Mater di Pergolesi in
>coppia con Barbara Bonney, perņ si sa che conta molto (anzi direi che č
>essenziale!) anche la mano del direttore, in questo caso Christophe
Rousset.
ho avuto la fortuna di acquistare recentemente un po' di musica sacra
bachiana con Scholl protagonista o tra i protagonisti. Ne riferiro' a breve,
comunque la mia impressione e' ampiamente positiva: e' un repertorio che gli
calza a pennello.
Teseo (Raf)


text:
Teseo ha scritto nel messaggio <86ph93$k81$
4...@nslave1.tin.it
>...
>In effetti non e' che si rompa il filo della schiena nel dare molta enfasi
a
>quello che canta. Pero' nel repertorio sacro (Bah - Vivaldi) e' molto
bravo,
>devo dargliene atto. Diversi critici italiani e stranieri sono rimasti
>folgorati dalla sua bravura, io non sono cosi' entusiasta. Comunque e' tra
i
>migliori, non c'e' dubbio.
Non ho potuto finora capire esattamente le doti del cantante, tanto
decantato dai sostenitori dei "nuovi controtenori" rispetto i "vecchi
controtenori".
Cosě istigato da certi post in questo NG, ho avuto modo di poterne sentire
dei pezzi sacri di Vivaldi: orbene non č che mi abbia entusiasmato molto, ma
credo sia un giudizio non ancora pienamente formato, dal momento che in
questi brani sacri, ci sono molte messe di voce, ma non c'č il brillare
operistico, come anche qualcuno mi pare abbia osservato a suo tempo.
Per poi contestare che necessariamente i nuovi controtenori sono migliori
dei
vecchi, affermo che preferisco lo Stabat Mater Vivaldiano cantato da James
Bowman, anche se forse questo giudizio dipende anche dall'interpretazione
dell'orchestra e del direttore.
Arsace
_________________________
Handel non puň mia Musa



text:
Arsace ha scritto nel messaggio ...
>Non ho potuto finora capire esattamente le doti del cantante, tanto
>decantato dai sostenitori dei "nuovi controtenori" rispetto i "vecchi
>controtenori".
e che differenza ci sarebbe tra le due scuole ?
>Cosě istigato da certi post in questo NG, ho avuto modo di poterne sentire
>dei pezzi sacri di Vivaldi: orbene non č che mi abbia entusiasmato molto,
ma
>credo sia un giudizio non ancora pienamente formato, dal momento che in
>questi brani sacri, ci sono molte messe di voce,
io ho preso le cantate per contralto solo di Bach (BWV 170, 54 e 35)
interpretate da Scholl, e anche l'Oratorio di Natale, in cui figura tra i
solisti. Devo dire che nel Bach sacro il ragazzo se la cava assai bene, ha
proprio la voce giusta, con un timbro scuro e morbido, un po' nasale, che in
questo repertorio fa una bella figura. E' bravo nel dosare le dinamiche, ha
un vibrato piacevole, un'intonazione impeccabile. La dizione, invece,
secondo me e' migliorabile. Di piu' non posso dire, non avendolo ascoltato
nel repertorio operistico.
Teseo (Raf)


author: Montezuma

text:
Arsace ha scritto nel messaggio ...
>Non ho potuto finora capire esattamente le doti del cantante, tanto
>decantato dai sostenitori dei "nuovi controtenori" rispetto i "vecchi
>controtenori".
Infatti alcuni controtenori "vecchi" sono ancora apprezzabili: si pensi a
René Jacobs, tamto acclamato come direttore e poco come controtenore, ma che
secondo me ha un'ottima impostazione. per cui mi opporrei al getto in cesso
come è dal titolo di questo poco gradevole titolo.
E a proposito dello stabat mater come dimenticare quello di René Jacobs in
accoppiata con una voce bianca? (anche se lo stabat mater in questione non è
di Vivaldi ma di Pergolesi!).
Montezuma
°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°
Purcell is my God!


text:
Montezuma ha scritto nel messaggio <87ehqg$3hf$
1...@nslave2.tin.it
>...
>Infatti alcuni controtenori "vecchi" sono ancora apprezzabili: si pensi a
>René Jacobs, tamto acclamato come direttore e poco come controtenore, ma
che
>secondo me ha un'ottima impostazione. per cui mi opporrei al getto in cesso
>come è dal titolo di questo poco gradevole titolo.
si diceva cosi' per dire.... A me, comunque, Jacobs non piace: un coyote
avrebbe una voce piu' gradevole. IMHO.
Teseo (Raf)


author: alcina

text:
> si diceva così per dire.... A me, comunque, Jacobs non piace: un coyote
> avrebbe una voce più gradevole. IMHO.
>
> Teseo (Raf)
Jacobs, del quale ho diverse cose, effettivamente in alcuni casi ha una
voce poco gradevole, in altre invece se la cava benino, egli comunque non è
un vero e proprio controtenore, ma da quello che egli stesso ha
sottolineato in più di un'intervista, appartiene alla categoria degli
Haute-Contre francesi e di ciò abbiamo già parlato tempo fa assieme a
controtenori, sopranisti e falsettisti.
L'incisione di cui parla Arsace, tra l'altro un Cd economico :-), trovo sia
interessante proprio per la particolarità dei due solisti che in un
contesto sacro non è affatto avventata. Lo Stabat Mater di Pergolesi
solitamente eseguito da interpreti donne, acquista così inedite sonorità.


author: Maurizio Frigeni

text:
alcina <
alc...@iol.it
> wrote:
> Jacobs, del quale ho diverse cose, effettivamente in alcuni casi ha una
> voce poco gradevole, in altre invece se la cava benino, egli comunque non è
> un vero e proprio controtenore, ma da quello che egli stesso ha
> sottolineato in più di un'intervista, appartiene alla categoria degli
> Haute-Contre francesi e di ciò abbiamo già parlato tempo fa assieme a
> controtenori, sopranisti e falsettisti.
Scusa, ma se non ricordo male un haute-contre propriamente detto e' un
"tenore acuto", che canta di petto nel registro di contralto aiutandosi
con note "di testa" per la parte piu' acuta; questo tipo di impostazione
era comune non solo in Francia, ma anche nell'Inghilterra di Purcell:
molte delle composizioni per "countertenor" di Purcell erano pensate in
realta' per questo tipo di voci e spesso sono cosi' eseguite anche oggi.
Infatti i cantanti che oggi piu' si avvicinano a questo tipo di
vocalita' sono proprio alcuni "high tenors" inglesi (Charles Daniels,
Roger Covey-Crump e altri); in Italia c'e' Roberto Balconi che ha una
voce molto interessante e che ho ascoltato di recente alla radio cantare
"Lo schiavo liberato" di Stradella sotto la direzione di Enrico Gatti.
Ma Jacobs non apparteneva certamente a questa categoria di cantanti.
Oggi invece dicendo "controtenore" si intende di solito un falsettista
puro, cioe' di solito un baritono che canta un'ottava sopra il suo
registro naturale, come appunto faceva Jacobs. IMHO utilizzare una voce
di haute-contre per sostituire un castrato (come ha fatto Gatti) e' piu'
sensato che non usare un falsettista: innanzitutto la voce suona
naturale e non artefatta e poi questi cantanti hanno di solito un buon
passaggio di registro nella zona acuta, dove invece molti falsettisti
hanno gravi problemi nel passaggio verso il registro grave (penso ad
esempio a Ragin, che per questo motivo mi suona sempre insopportabile).
M.


text:
Maurizio Frigeni ha scritto nel messaggio
<20000206230848124402@[151.100.55.3]>...
>Infatti i cantanti che oggi piu' si avvicinano a questo tipo di
>vocalita' sono proprio alcuni "high tenors" inglesi (Charles Daniels,
>Roger Covey-Crump e altri);
Questi che hai citato sarebbero i più noti?
>in Italia c'e' Roberto Balconi che ha una
>voce molto interessante e che ho ascoltato di recente alla radio cantare
>"Lo schiavo liberato" di Stradella sotto la direzione di Enrico Gatti.
E' strano il fatto invece che Roberto Balconi, di cui ho parlato nel NG a
luglio, nel cd
della ARTS, n° catalogazione 47505-2, con la VeniceBaroqueOrchestra
dell'Accademia di San Rocco, sotto la direzione di Andrea Marcon, cd che
contiene 4 concerti e dove oltre a una cantata "Irene Sdegnata" per soprano,
c'è il duetto "La Lontananza" di Alessandro Marcello, viene definito
contraltista (Alto/Altist/contraltista) esattamente come Derek Lee Ragin.
>Oggi invece dicendo "controtenore" si intende di solito un falsettista
>puro, cioe' di solito un baritono che canta un'ottava sopra il suo
>registro naturale, come appunto faceva Jacobs.
Eppure nelle descrizioni dei timbri di voce tendono a differenziare fra
Controtenore, contraltista, sopranista.
>IMHO utilizzare una voce
>di haute-contre per sostituire un castrato (come ha fatto Gatti) e' piu'
>sensato che non usare un falsettista: innanzitutto la voce suona
>naturale e non artefatta e poi questi cantanti hanno di solito un buon
>passaggio di registro nella zona acuta,
Mah......sono perplesso.
>dove invece molti falsettisti
>hanno gravi problemi nel passaggio verso il registro grave (penso ad
>esempio a Ragin, che per questo motivo mi suona sempre insopportabile).
Qui è inutile dire come la penso.
Arsace
__________________________________
Handel non può mia Musa



text:
Maurizio Frigeni <
handel....@dont.emailme.please.cselt.it
> wrote in
message 20000206230848124402@[151.100.55.3]...
>
> Scusa, ma se non ricordo male un haute-contre propriamente detto e' un
> "tenore acuto", che canta di petto nel registro di contralto aiutandosi
> con note "di testa" per la parte piu' acuta; questo tipo di impostazione
> era comune non solo in Francia, ma anche nell'Inghilterra di Purcell:
> molte delle composizioni per "countertenor" di Purcell erano pensate in
> realta' per questo tipo di voci e spesso sono cosi' eseguite anche oggi.
>
Non ho proprio presenti questi tipi di voce e, non essendo un'esperta in
materia di canto, non riesco neanche bene a capire come"suonino". Sarei
curiosa di ascoltarle.
> Infatti i cantanti che oggi piu' si avvicinano a questo tipo di
> vocalita' sono proprio alcuni "high tenors" inglesi (Charles Daniels,
> Roger Covey-Crump e altri); in Italia c'e' Roberto Balconi che ha una
> voce molto interessante e che ho ascoltato di recente alla radio cantare
> "Lo schiavo liberato" di Stradella sotto la direzione di Enrico Gatti.
Su che radio?
Se dovesse ricapitare un'occasione del genere me la potresti segnalare?
IMHO utilizzare una voce
> di haute-contre per sostituire un castrato (come ha fatto Gatti) e' piu'
> sensato che non usare un falsettista: innanzitutto la voce suona
> naturale e non artefatta e poi questi cantanti hanno di solito un buon
> passaggio di registro nella zona acuta, dove invece molti falsettisti
> hanno gravi problemi nel passaggio verso il registro grave
Scusa ma se anche loro passano al falsetto per fare gli acuti allora anche
per loro esiste lo stacco fra i due registri! L'unica differenza che ci vedo
è che per  questi tenori il passaggio avverrà nella zona alta mentre per i
controtenori in quella grave. Non so però se questo modifichi
sostanzialmente l'effetto che ne risulta.
(penso ad
> esempio a Ragin, che per questo motivo mi suona sempre insopportabile).
E pensare che a me piace tanto quando Ragin cambia registro!
Ciao
BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fête de l'Univers.


text:
Maurizio Frigeni <
handel....@dont.emailme.please.cselt.it
> wrote in
message 20000206230848124402@[151.100.55.3]...
>
> alcina <
alc...@iol.it
> wrote:
>
> > Jacobs, del quale ho diverse cose, effettivamente in alcuni casi ha una
> > voce poco gradevole, in altre invece se la cava benino, egli comunque
non è
> > un vero e proprio controtenore, ma da quello che egli stesso ha
> > sottolineato in più di un'intervista, appartiene alla categoria degli
> > Haute-Contre francesi e di ciò abbiamo già parlato tempo fa assieme a
> > controtenori, sopranisti e falsettisti.
>
> Scusa, ma se non ricordo male un haute-contre propriamente detto e' un
> "tenore acuto", che canta di petto nel registro di contralto aiutandosi
> con note "di testa" per la parte più acuta; questo tipo di impostazione
> era comune non solo in Francia, ma anche nell'Inghilterra di Purcell:
> molte delle composizioni per "countertenor" di Purcell erano pensate in
> realtà per questo tipo di voci e spesso sono così eseguite anche oggi.
Ecco, il problema è proprio sulla profusione di termini col quale
attualmente le voci "alte-maschili" vengono denominate.
Contralto-male, haute -contre, contre-ténor, falsetto-drammatico, alto,
countertenor, sopranista...e a complicare la cosa ci si mettono pure le
differenti connotazioni nazionali.
Avevo scritto dell'affermazione di Jacob proprio per cercare aiuto nel
districare la matassa, ma nemmeno i più celebri cantati contemporanei hanno
le idee chiare, poiché al di là delle vecchie tipologie nazionali, la
globalizzazione ha portato ad usare terminologie francesi in Inghilterra,
tedesche in Francia e così via creando una gran confusione e l'utilizzo di
uno stesso termine con significato differente a seconda del paese ove esso
viene utilizzato. A questo proposito molto interessante, ma non
chiarificatrice, è stata la lettura di un'intervista, comparsa su Early
Music Quartely, summer 1999 n°1,nella quale veniva trattato il "Fenomeno
Controtenori" e nella quale Michael Quinn intervistava: Andreas Scholl,
James Bowman, Dominic Visse, Renée Jacobs, Michael Chance, Robin Blaze,
Gérard Lesne, Christopher Robson, Daniel Taylor e venivano pure citati
Alfred Deller, Drew Minter, Derek Lee Ragin e pure il nipponico Yoshikazu
Mera.
La maggior parte di essi tenderebbe a semplificare utilizzando il termine
countertenor, poiché al di là delle differenze di colore,
estensione,tecnica e altezza tutti sono identificabili dal pubblico come
"uomini che cantano in registro acuto". Verrebbe perciò spontanea
l'equazione contertenor, haute-contre, alto = falsettisti. Ma secondo
alcuni, Jacob in testa, il termine falsettista è solo un'indicazione
tecnica. In tempi odierni perciò i termini "storici" utilizzati nei vari
paesi perdono il loro originale significato per essere utilizzati spesso
come sinonimi, in questo contesto perciò anche il termine
haute-contre=countertenor ( ma il francese non ama i termini stranieri e
così continua ad utilizzare il primo :-) )
Tralasciando tale diatriba, ho trovato molto acuto l'intervento di A.Scholl
il quale poneva l'accento sul fatto che le nuove voci emergenti provengono
da America, Japan, Argentina, Spagna, luoghi lontani dalla tipica
impostazione della Chiesa Inglese e dei cori collegiali e questo sta
contribuendo ad una forte spinta innovatrice di tale figura.
Per Christopher Robson, Minter e D.L.Ragin hanno dato una reale svolta alla
qualità del suono, possedendo uno stile più dinamico, una fantastica
coloratura virtuosistica ed un dolce vibrato ove generalmente per la più
parte dei controtenori diviene un tremore. Insomma sono molto diversi dal
suono puro della tradizione europea.
Robin Blaze nota inoltre che le nuove generazioni di controtenori hanno
un'estensione maggiore ed una voce più robusta.
Concorda con lui pure Michael Chance " Two octaves is no problem now. That
is a measure of how far we have come since the day of Deller who wasn't
very happy with opera  and is  identified now almost singularly with the
lute song of Purcell". Viene quindi sottolineato il fatto che tali
caratteristiche rendono molto più duttili le voci di tale categoria di
interpreti, i quali, superando i loro usuali limiti (forza ed estensione in
primis, ma pure una maggiore espressività e dinamicità sia vocale che
scenica), sempre più vengono a colmare quella mancanza di fatto ( mi
riferisco ai veri castrati), assumendo i ruoli che ai castrati
appartenevano.
>
> Infatti i cantanti che oggi più si avvicinano a questo tipo di
> vocalità sono proprio alcuni "high tenors" inglesi (Charles Daniels,
> Roger Covey-Crump e altri); in Italia c'e' Roberto Balconi che ha una
> voce molto interessante e che ho ascoltato di recente alla radio cantare
> "Lo schiavo liberato" di Stradella sotto la direzione di Enrico Gatti.
> Ma Jacobs non apparteneva certamente a questa categoria di cantanti.
Purtroppo non l'ho ancora sentito cantare:-(
>
> Oggi invece dicendo "controtenore" si intende di solito un falsettista
> puro, cioè di solito un baritono che canta un'ottava sopra il suo
> registro naturale, come appunto faceva Jacobs. IMHO utilizzare una voce
> di haute-contre per sostituire un castrato (come ha fatto Gatti) e' più
> sensato che non usare un falsettista: innanzitutto la voce suona
> naturale e non artefatta e poi questi cantanti hanno di solito un buon
> passaggio di registro nella zona acuta, dove invece molti falsettisti
> hanno gravi problemi nel passaggio verso il registro grave (penso ad
> esempio a Ragin, che per questo motivo mi suona sempre insopportabile).
>
> M.
Qui non sono pienamente concorde, infatti se per questione di registro
potrebbe essere migliore l'uso del haute-contre, entrambe, haute-contre e
controtenore, ma pure voci come quella del tenore drammatico spinto non
sono "naturali" ma in falsetto dal momento che spingono all'estremo la loro
voce e nessuno di loro parla come canta. Il passaggio di registro inoltre è
avvertibile sia nei primi che nei secondi.
Alcina


text:
Arsace <
tiri...@iol.it
> wrote:
> Questi che hai citato sarebbero i più noti?
Diciamo che sono stati i pionieri nella riscoperta di questo tipo di
voce, anche se devo dire che attualmente, probabilmente a causa
dell'avanzare dell'eta', tendono a cantare piu' come tenori veri e
propri che come haute-contre. Comunque sia Rogers Covey-Crump che
Charles Daniels hanno inciso parecchio Purcell cantando parti di "alto",
sia con Parrott che con King tanto per fare due nomi.
Altri celebri "haute-contre" sono Mark Padmore, Paul Agnew (che ha
inciso, per esempio, i "Grands Motets" di Rameau con Christie), Stephan
Van Dyck ("Hyppolite et Aricie" di Rameau con Christie), Jean-Paul
Fouchécourt, Rodrigo del Pozo e tanti altri che ora non mi vengono in
mente.
Intendiamoci: spesso le parti di haute-contre sono state e sono cantate
da falsettisti puri (Dominique Visse, Gerard Lesne, ecc.) ma sicuramente
non era questo il tipo di voce originale. Un haute-contre usava il
falsetto solo per le note piu' acute, se ce n'era bisogno.
> E' strano il fatto invece che Roberto Balconi, di cui ho parlato nel NG a
> luglio, nel cd della ARTS che contiene 4 concerti, una cantata "Irene
> Sdegnata" per soprano, e il duetto "La Lontananza" di Alessandro Marcello,
> viene definito contraltista (Alto/Altist/contraltista) esattamente come
> Derek Lee Ragin.
Che cosa c'e' di strano? "Contraltista" e' un uomo che canta una parte
di alto, il fatto che sia o meno un falsettista non c'entra nulla. Anche
i castrati erano "contraltisti" o "sopranisti".
> Eppure nelle descrizioni dei timbri di voce tendono a differenziare fra
> Controtenore, contraltista, sopranista.
CHI tende a differenziare? Le case discografiche sulle copertine dei CD?
Be', bisogna capire che a volte non e' per nulla chiaro come
"etichettare" un cantante e molto spesso questo viene fatto tenendo
conto i criteri moderni, non quelli dell'epoca.
> Mah......sono perplesso.
Quella naturalmente era solo la mia opinione, ma anche qui non vorrei
essere frainteso: sto solo dicendo che piuttosto che usare un
falsettista puro per sostituire un castrato a volte si potrebbe
sfruttare una voce di haute-contre. La soluzione ottimale PER ME rimane
quella di usare un mezzosoprano, ovviamente. E' anche vero, inoltre, che
la maggior parte dei ruoli di castrato nell'opera sono troppo acuti per
essere cantati da un haute-contre.
> Qui è inutile dire come la penso.
De gustibus...
M.


author: riccardo domenichini

text:
Maurizio Frigeni ha scritto:
> Altri celebri "haute-contre" sono Mark Padmore, Paul Agnew (che ha
> inciso, per esempio, i "Grands Motets" di Rameau con Christie), Stephan
> Van Dyck ("Hyppolite et Aricie" di Rameau con Christie), Jean-Paul
> Fouchécourt, Rodrigo del Pozo e tanti altri che ora non mi vengono in
> mente.
Rispezzo una lancia a favore di Jeffrey Gall, che sentii alla Fenice
nell'Orlando di Haendel (a proposito, e' uscita in CD la registrazione live di
quello spettacolo, con la Horne e la Cuberli, per saperne di piu':
http://www.geocities.com/Vienna/Choir/6197/sch_orlando.html
) alternare benissimo
emissione di petto ed emissione di testa.
Un altro cantante per certi versi assimilabile all'hautecontre, che non ha avuto
la carriera che secondo me meritava per sfortune personali, e' Richard Conrad,
un tenore dal timbro abbastanza ingrato ma a suo agio nel registro medio grave
(non a caso pare che recentemente sia tornato al canto come baritono),
agilissimo e pronto nell'uso dell'emissione di testa. Non ha inciso opere
complete, ma nella selezione Decca del Giulio Cesare di Haendel canta un'aria di
Sesto con un'agilita' e un'eleganza mai sentite da un tenore. Nel doppio CD The
age of Belcanto canta ancora Haendel, Mozart, Rossini e Bellini, ma soprattutto
Ferme tes yeux dalla Muette de Portici di Auber, viaggiando in falsetto sulla
tessitura acutissima con una dolcezza che veramente fa capire cosa fosse lo
stile di canto del tenore francese pre-Duprez, diretto discendente degli
hautecontre settecenteschi.
[R]


text:
BERENICE ha scritto:
> Scusa ma se anche loro passano al falsetto per fare gli acuti allora anche
> per loro esiste lo stacco fra i due registri!
Altola', un conto e' passare da un registro a un altro con continuita' e senza
fare avvertire la frattura, come dovrebbe fare qualunque buon cantante, un conto
e' cantare fino a un certo punto con un'emissione e da quel punto in su o in
giu' con un'altra, come fanno invece molti cantanti. Passare di registro e' come
cambiare marcia in automobile: quando acceleri e il motore va su di giri, passi
dalla seconda alla terza, cambiano i rapporti, i giri scendono e sei in
condizione di accelerare ancora, e cosi' via. Quando sali (o scendi) con la
voce, arrivi a un punto (ogni registro vocale ha i suoi) in cui devi cambiare
l'assetto della muscolatura per poter affrontare correttamente l'ulteriore
salita o discesa nel pentagramma. Eseguire correttamente questi passaggi fa si'
che la frattura fra i diversi registri (ossia fra le diverse tessiture che
implicano modalita' di emissione diverse: petto, testa, mista ecc.) sia
inavvertibile e, soprattutto, che l'ingresso in ogni registro sia affrontato con
l'assetto muscolare idoneo per quel registro. Non eseguirli significa non solo
produrre un canto sforzato e sgradevole ma, piu' o meno alla lunga, logorarsi.
Se tu ascolti, per fare un esempio, il primo recital di Katia Ricciarelli,
percepirai sicuramente come prima cosa un timbro benedetto dal cielo e una
freschezza vocale affascinante. E ci credo, non aveva neanche trent'anni, era
nel pieno della sua freschezza fisica e aveva delle doti naturali cosi' evidenti
che in quelle condizioni potevano mascherare facilmente dei problemi tecnici. Ma
in quello stesso disco potrai sentire che il passaggio al registro acuto non e'
affrontato con sicurezza, cosi' che la voce, salendo, si indurisce. Robette in
quel contesto, ma col senno di poi possiamo dire che gia' alla sua prima prova
discografica la Katia mostrava in nuce quelle carenze tecniche che, unite
all'uso dissennato del suo strumento e alla faciloneria nelle scelte di
repertorio, hanno portato a un veloce declino.
[R]


text:
BERENICE <
clb...@tin.it
> wrote:
> Su che radio?
> Se dovesse ricapitare un'occasione del genere me la potresti segnalare?
Era su RAI-Radio3, lo scorso 24 ottobre. Comunque da un po' di tempo
posto ogni settimana i programmi piu' interessanti di Radio3.
> Scusa ma se anche loro passano al falsetto per fare gli acuti allora anche
> per loro esiste lo stacco fra i due registri! L'unica differenza che ci vedo
> è che per  questi tenori il passaggio avverrà nella zona alta mentre per i
> controtenori in quella grave. Non so però se questo modifichi
> sostanzialmente l'effetto che ne risulta.
Per ME l'effetto e' piu' gradevole e naturale; in fondo usare note di
testa per rifinire alcune note acute era la norma (e spesso lo e'
ancora) per tutti i cantanti. Il passaggio inverso invece mi disturba un
po', perche' mi da' l'idea di una voce artefatta. Poi naturalmente
dipende molto dai singoli cantanti e da quanto bene riescono a gestire
il passaggio.
M.


text:
alcina <
alc...@iol.it
> wrote:
> Ecco, il problema è proprio sulla profusione di termini col quale
> attualmente le voci "alte-maschili" vengono denominate.
Giustissimo; come ricordavo anche nella mia risposta ad Arsace, oggi
c'e' la tendenza (dettata anche da ovvi motivi commerciali) ad
etichettare tutto in modo generico, purche' ben riconoscibile dal
consumatore.
Queste sottili distinzioni fra le voci non interessano ne' ai
discografici (che temono di disorientare il pubblico) ne' a volte ai
musicisti coinvolti, anche perche' molto spesso anche i piu' sfegatati
seguaci dell'approccio "storico" se ne fregano tranquillamente,
preferendo un approcio piu' pragmatico (ho queste voci a disposizione ed
uso quelle).
> Viene quindi sottolineato il fatto che tali
> caratteristiche rendono molto più duttili le voci di tale categoria di
> interpreti, i quali, superando i loro usuali limiti (forza ed estensione in
> primis, ma pure una maggiore espressività e dinamicità sia vocale che
> scenica), sempre più vengono a colmare quella mancanza di fatto ( mi
> riferisco ai veri castrati), assumendo i ruoli che ai castrati
> appartenevano.
C'e' del vero in questo discorso: oggi esistono falsettisti (li chiamo
cosi' perche' mi sembra il termine meno ambiguo) che riescono ad
interpretare anche ruoli operistici in modo accettabile (penso non tanto
a Ragin e Minter, citati ne tuo post, che francamente mi danno il mal di
pancia quando li sento, quanto ai "nuovi" Daniels, Asawa, Taylor, ecc.).
Ma alle mie orecchie la voce di questi signori risulta praticamente
indistinguibile da quella di un mezzosoprano, quindi mi chiedo: ha senso
tutto cio'?
OK: di queste cose s'e' gia' parlato anche troppo sul NG in passato e
non voglio riprendere temi triti e ritriti; quindi non replichero' ad
eventuali risposte su questo argomento.
M.


text:
alcina ha scritto nel messaggio ...
>Purtroppo non l'ho ancora sentito cantare:-(
A questo puoi facilmente rimediare : vai a comprarti il cd che ho segnalato
su Alessandro Marcello
Comunque noto con piacere che anche tu possiedi quella rivista di Early
Music: io purtroppo avevo quell'articolo che parlava dei vari controtenori
fotocopiato, ma - o sorte ria - l'ho perso non riesco più a reperirlo...dove
l'avrò messo! Mah: anche Rodelinda ha quel numero di rivista, ma :-( non ha
ancora tradotto l'articolo, infatti è in inglese; ora però :-)))))) vedo che
tu lo hai citato e quindi sarei curioso di chierti di grazia cos'altro c'è
scritto. Così in effetti si potrebbe completare l'idea odierna sui
controtenori, arricchendo la recente intervista del Christie in un numero
dell'Orfeo: l'avrei anche riportato ma era del tutto superfluo dal momento
che il nostro Teseo aveva già dato - come è il suo solito :-) - ottima
descrizione! (Vai così Teseo sei tutti noi baroccofili come dici tu!)
Mi pare inoltre anzi senz'ombra di dubbio ci dovrebbe essere un aricolo
anche sulla cara Emma Kirkby ? Che dice?
PS: Christopher Robson lo conosco in occasione del SERSE di HANDEL, che ho
intenzione di finire di raccontare: comunque nella parte di Arsamene ha una
voce perforante! :)
Arsace
______________________________________
HANDEL NON PUO' MIA MUSA
CANTAR IN UN ISTANTE
VERSI CHE DEGNI SIAN DELLA TUA LIRA.


text:
Teseo ha scritto nel messaggio <87jid2$rgp$
1...@nslave1.tin.it
>...
>si diceva cosi' per dire.... A me, comunque, Jacobs non piace: un coyote
>avrebbe una voce piu' gradevole. IMHO.
A me invece piace, ma forse :-) a me se il coyote fosse preparato come
Jacobs, mi piacerebbe .
:)))
Montezuma
°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°
Purcell is my God


author: Tito Ceccherini

text:
Arsace <
tiri...@iol.it
> ha scritto nel messaggio
z7lm4.60795$C3.6...@news.infostrada.it...
>
>
> Teseo ha scritto nel messaggio <86ph93$k81$
4...@nslave1.tin.it
>...
> >In effetti non e' che si rompa il filo della schiena nel dare molta
enfasi
> a
> >quello che canta. Pero' nel repertorio sacro (Bah - Vivaldi) e' molto
> bravo,
> >devo dargliene atto. Diversi critici italiani e stranieri sono rimasti
> >folgorati dalla sua bravura, io non sono cosi' entusiasta. Comunque e'
tra
> i
> >migliori, non c'e' dubbio.
> Non ho potuto finora capire esattamente le doti del cantante, tanto
> decantato dai sostenitori dei "nuovi controtenori" rispetto i "vecchi
> controtenori".
> Cosě istigato da certi post in questo NG, ho avuto modo di poterne sentire
> dei pezzi sacri di Vivaldi: orbene non č che mi abbia entusiasmato molto,
ma
> credo sia un giudizio non ancora pienamente formato, dal momento che in
> questi brani sacri, ci sono molte messe di voce, ma non c'č il brillare
> operistico, come anche qualcuno mi pare abbia osservato a suo tempo.
> Per poi contestare che necessariamente i nuovi controtenori sono migliori
> dei
> vecchi, affermo che preferisco lo Stabat Mater Vivaldiano cantato da James
> Bowman, anche se forse questo giudizio dipende anche dall'interpretazione
> dell'orchestra e del direttore.
Immagino di sě: Bowman č stato (IMHO) uno dei peggiori controtenori
(occasionalmente ha fatto qualcosa di accettabile, comunque la voce non č
mai stata un gran che)
Tito


text:
Tito Ceccherini ha scritto nel messaggio ...
>Immagino di sě: Bowman č stato (IMHO) uno dei peggiori controtenori
>(occasionalmente ha fatto qualcosa di accettabile, comunque la voce non č
>mai stata un gran che)
Ma hai mai sentito "l'orrore vivente" del cantante dell'Aia :-) (nel senso
che
ricorda una gallina spellacchiata) di Dominique Visse! Bowman a confronto č
un dio
in terra :-))))))))
Arsace
____________________________
Handel non puň mia Musa



text:
Maurizio Frigeni ha scritto nel messaggio
<20000206230848124402@[151.100.55.3]>...
>dove invece molti falsettisti
>hanno gravi problemi nel passaggio verso il registro grave (penso ad
>esempio a Ragin, che per questo motivo mi suona sempre insopportabile).
Non mi risulta. Non ho mai ascoltato Ragin dal vivo, ma nei dischi che ho
dimostra di saper passare con disinvoltura dal registro di contralto a
quello di tenore o a quello di soprano. Credo che sia uno dei falsettisti
piu' versatili in assoluto.
T.


text:
Maurizio Frigeni ha scritto nel messaggio
<20000209155720297971@[151.100.55.11]>...
>OK: di queste cose s'e' gia' parlato anche troppo sul NG in passato e
>non voglio riprendere temi triti e ritriti; quindi non replichero' ad
>eventuali risposte su questo argomento.
Tanto varrebbe tu rinunciassi a postare sul NG, allora. Non mi sembra un
atteggiamento corretto: siamo qui per discutere, no ?
T.


text:
Teseo <
col...@tin.it
> wrote:
> Tanto varrebbe tu rinunciassi a postare sul NG, allora. Non mi sembra un
> atteggiamento corretto: siamo qui per discutere, no ?
Non voglio certo troncare la discussione, per carita', anzi ben vengano
nuovi contributi sull'argomento. Ma interverro' solo se avro' cose nuove
da dire rispetto al recente passato: non mi sembra ne' utile ne'
divertente ripetere sempre le stesse cose.
M.


text:
Teseo <
col...@tin.it
> wrote:
> Non ho mai ascoltato Ragin dal vivo, ma nei dischi che ho
> dimostra di saper passare con disinvoltura dal registro di contralto a
> quello di tenore o a quello di soprano.
Che cosa intendi con "disinvoltura"? Un buon cantante dovrebbe
effettuare il passaggio di registro in modo che la cosa non si avverta;
in Ragin invece si capisce benissimo quando lo fa.
Ho letto pochi giorni fa un'intervista con Ragin fatta da un giornale
americano: purtroppo ha avuto ed ha tuttora dei gravi problemi alla voce
(non si dice di quale precisa natura) che lo tengono lontano dalle
scene. Pare addirittura che sia ritornato a studiare per modificare la
sua impostazione vocale e ritornare a cantare, ma a quarant'anni chissa'
se sara' possibile.
M.


text:
Maurizio Frigeni ha scritto nel messaggio
<2000021115565634924@[151.100.55.13]>...
>
>Che cosa intendi con "disinvoltura"? Un buon cantante dovrebbe
>effettuare il passaggio di registro in modo che la cosa non si avverta;
Intendevo dire proprio questo. Puo' essere che ci sia il trucco (in sala
d'incisione si possono fare le cose piu' acrobatiche) pero' l'impressione e'
quella che ho detto.
Teseo (Raf)


title: info su registrazioni di G. Faurè

author: ale

text:
Salve a tutti,
Qualcuno puň consigliarmi qualche buona edizione di musiche per voce e piano di
G. Faurč? Ho delle raccolte di spartiti ma non so se ci sono delle
registrazioni.
Grazie e ciao

Ale


title: info su registrazioni di G. Faurè

author: Lucio PERES

text:
On Sat, 5 Jan 2002 22:45:25 +0000 (UTC), "ale" <
sgr...@hotmail.com
>
wrote:
>Qualcuno puņ consigliarmi qualche buona edizione di musiche per voce e piano di
>G. Faurč? Ho delle raccolte di spartiti ma non so se ci sono delle
>registrazioni.
Non ne conosco, ma nel sito di CD NOW si puņ avere una rassegna
piuttosto esauriente delle liriche di Fauré per voce & pf:
http://www.cdnow.com/cgi-bin/mserver/SID=1408942076/pagename=/RP/CDN/CLASS/comp_srch.html/SearchName=FAURE%2C+GABRIEL/SearchGenre=Vocal+(Non-Operatic)+Works/OList=3
Ho solo l' impressione ke non ci siano CD dedicati solo a quelle  di
Fauré, ma ke si trovino solo antologie di "melodies" di Autori
francesi + o - coevi tipo Ravel, Chausson, Debussy, Duparc...
Altra cosa ke ti consiglio, se sai l' inglese, č di consultare gli
arkivi della Lieder-List all' indirizzo:
http://listserv.uh.edu/archives/lieder-l.html
Utilizza la funzione Search digitando faure.
LUX


title: Carlo Grante

author: Francesco Giovannoni

text:
Carlo Grante e' uno dei pochi pianisti italiani che si sta facendo una fama
di un certo livello all' estero, non solo in patria. Per chi non lo sapesse,
e' impegnato nella registrazione integrale delle musiche di Godowsky e ha un
consistente numero di CD al suo attivo con musiche di Liszt, Busoni e
Godowsky, tra gli altri. Per chi e' interessato ad un pianismo particolare
come e' quello di Godowsky, non si puo' prescindere dalle sue incisioni.
Francesco.
Doriana Attili wrote in message <
3736025b...@news.tin.it
>...
>Visitate i seguenti siti:
>
>
http://www.sardegna-news.com/musica/text1.htm
>
http://www.sardegna-news.com/musica/text1B.htm
>
>Doriana


title: Scala: 4 incontri al Museo Teatrale e su RAI Educational

text:
Notizia di ieri.
LUX
__________________________________________________
la Repubblica Milano, 29 GENNAIO 2003 Pagina XI
"Vissi d´arte" un talk show sulla Scala
PAOLA ZONCA

Tutto quello che avreste voluto sapere sugli artisti della lirica e
non avete mai osato chiedere.
Potrebbe essere questo il motto di Vissi d´arte, talk-show "colto" col
quale la giornalista Antonella Boralevi tenterŕ di parlare in modo piů
fresco, piů brillante, di un mondo un po´ ingessato e istituzionale
come quello della Scala.
Quattro, per ora, gli incontri con direttori d´orchestra, cantanti,
compositori, ballerini legati al teatro, che saranno registrati a
partire da oggi pomeriggio (ore 18.30), al Museo Teatrale alla Scala,
e che andranno in onda prossimamente negli spazi di Rai Educational,
su Raiuno a mezzanotte e mezza.
Si comincia col soprano Barbara Frittoli e col maestro Bruno
Bartoletti (ospiti d´onore due frequentatori scaligeri d´eccezione,
Cesare Romiti e Francesco Saverio Borrelli), poi si prosegue con il
mezzosoprano Anna Caterina Antonacci e il tenore Salvatore Licitra (11
febbraio), con l´étoile Alessandra Ferri e il compositore Fabio Vacchi
(28 febbraio), e infine con il soprano Daniela Dessě, il tenore Juan
Diego Florez e il ballerino Roberto Bolle (13 marzo).
"L´idea - spiega la Boralevi - č quella di mettere gli artisti in
condizione di dire quello che non hanno mai detto, di parlare non
della musica in senso tecnico, ma di emozioni e paure. E per riuscirci
userň qualche trucco: farň sentire un brano, mostrerň un oggetto".
Un progetto ambizioso (sostenuto economicamente dalla Fondazione
"Milano per la Scala") che, come precisa il direttore di Rai
Educational, Giovanni Minoli, "č un tentativo di tornare
all´approfondimento, vera identitŕ del talk-show, che č ormai scaduto
a pura chiacchiera a somma zero".
Corso Magenta 71, ingresso libero entro le 18.15 a esaurimento posti.


text:
Lucio PERES wrote:
> Notizia di ieri.
> LUX
> __________________________________________________
> la Repubblica Milano, 29 GENNAIO 2003 Pagina XI
> "Vissi d徨rte" un talk show sulla Scala
> PAOLA ZONCA
>
>
> Quattro, per ora, gli incontri con direttori d惱rchestra, cantanti,
> compositori, ballerini legati al teatro, che saranno registrati a
> partire da oggi pomeriggio (ore 18.30), al Museo Teatrale alla Scala,
> e che andranno in onda prossimamente negli spazi di Rai Educational,
> su Raiuno a mezzanotte e mezza.
.....
Ehi, mi raccomando, non prima , che se no qualcuno rischia di vederli!


title: Festa per il Vespro della Sensa

author: info-classica

text:
Venerdì 17 maggio 2002 - ore 21:00
Chiesa dei SS. Cosma e Damiano - Sala di Calolziocorte (LC)
Sabato 18 maggio 2002 - ore 21:00
Basilica di San Fedele - COMO
---------------------------------------------------
Lazaro Valvasensi
VESPRO per la FESTA della SENSA
ricostruzione del vespero dell'Ascensione
nella Basilica di San Marco a Venezia
a cura di Marco Rossi
---------------------------------------------------
Soprano: Laura Antonaz
Soprano: Monica Correnti
Coro: Gruppo Corale San Giovanni
Maestro del coro: Domenico Innominato
Quartetto di ottoni del Conservatorio di Como
Organo e direzione musicale: Marco Rossi
Notizie più dettagliate all'indirizzo:
http://space.tin.it/musica/dinnomi


title: 17in G

author: Ndrocchietto |Sono un cattomassocomunista liberale a favore delle minoranze e delle maggiorate.

text:
k 453
Mozart
4° minuto
che succede?


title: 17in G

text:


??? Io ascolto l'esposizione con il pianoforte e un fondo di archi di
uno dei temi del primo movimento. Niente di strano.
CD Archiv 447 291-2
Malcolm Bilson, fortepiano
The English Baroque Soloists diretti da John Eliot Gardiner
--
Doctor Diabolicus
http://www.sci-med.it


title: 17in G

text:
On 28 Feb, 10:54, Mario Campli <diaboli...@this.is.invalid> wrote:
> Salve, Ndrocchietto. In data 26/02/2008 15.39 hai scritto:
>
> > k 453
> > Mozart
> > 4° minuto
> > che succede?
>
> ??? Io ascolto l'esposizione con il pianoforte e un fondo di archi di
> uno dei temi del primo movimento. Niente di strano.
ok grazie a me piace molto


title: 17in G

text:
Salve, Ndrocchietto. In data 28/02/2008 17.33 hai scritto:
> ok grazie a me piace molto
Oh, be', ma i concerti per pianoforte e orchestra di Mozart sono tra le
cose più belle che siano mai state scritte in musica, IMVHO...
Dal 17 al 27, c'è da far venire i brividi (di piacere...)



title: 17in G

text:
On 2 Mar, 08:55, Mario Campli <diaboli...@this.is.invalid> wrote:
> Salve, Ndrocchietto. In data 28/02/2008 17.33 hai scritto:
>
> > ok grazie a me piace molto
>
> Oh, be', ma i concerti per pianoforte e orchestra di Mozart sono tra le
> cose più belle che siano mai state scritte in musica, IMVHO...
> Dal 17 al 27, c'è da far venire i brividi (di piacere...)
il 23 in particolare:)


title: Quiz per Peres

author: Lorenzo

text:
Premessa
Azzo! che impressione vedere l'Arcimboldi mezzo vuoto per il concerto di
Gergiev di lunedì scorso! Dalla trasmissione di Rete4 si vedeva una
platea mezza vuota, la galleria deserta. e meno male che c'era
Ravel-Debussy-Brahms e Gergiev...(per la cronaca, la trasmissione di dom
21 apr proponeva solo Ravel Debussy, la 4a di Brahms andrà in onda il
28)
Quiz:
1)I milanesi non amano l'Arcimboldi: è troppo lontano e scomodo da
raggiungere
2)I milanesi non amano la grande musica, sono ormai in pochi
3)sciùra mia, lasciamo passare quella merda di Ravel e Debussy ed
entriamo col grande Brahms
4) ??
ciao ciao
Lorenzo C.,provincialotto


title: Quiz per Peres

author: Rodolfo Canaletti

text:
Lorenzo  <
lor...@yahoo.com
> wrote:

4) Gergiev, grandissimo con la musica russa, veramento non ce lo vedo a
dirigere la musica di Debussy, e meno ancora quella di Ravel: nel primo
l'orchestra andrebbe trattata come una grande arpa; nel secondo occorre
avere un grande senso del contrappunto: virtu' entrambe che Gergiev non
possiede che in minima parte.
Forse questo e' il motivo principale.
Ciao
Rudy
====================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


title: Quiz per Peres

text:
"Rodolfo Canaletti" wrote
>
>
> 4) Gergiev, grandissimo con la musica russa, veramento non ce lo vedo a
> dirigere la musica di Debussy, e meno ancora quella di Ravel: >
> Forse questo e' il motivo principale.
>
già, ma credo che anche la risposta 1. sia molto fondata, ci vorrebbe la
controprova Sawallich: com'era il teatro? (per chi era al
concerto di lun 22)


title: Quiz per Peres

text:
Tiziana Pannunzio <
ti.pan...@tic.it
> wrote:
> Rodolfo Canaletti <
rodolfo....@tin.it
> wrote:
>
> > Forse questo e' il motivo principale
>
> sopravvaluti il pubblico
Naturalmente, sotto la cenere della serieta' c'era la brace dell' ironia.
Ma in questi post non si vede...
Ciao
Rudy



title: Quiz per Peres

author: Valerio

text:
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:aa1un1$ncs$1...@attila.bofh.it...
> 4) Gergiev, grandissimo con la musica russa, veramento non ce lo vedo a
> dirigere la musica di Debussy, e meno ancora quella di Ravel: nel primo
> l'orchestra andrebbe trattata come una grande arpa; nel secondo occorre
> avere un grande senso del contrappunto: virtu' entrambe che Gergiev non
> possiede che in minima parte.
Non ho compreso bene il significato della tua affermazione: intendi dire che
per dirigere Ravel bisogna avere un grande senso del contrappunto? Certo
Ravel ha scritto molta musica, ma per esempio nel Bolero dov'è il
contrappunto?
E poi non sono sempre d'accordo con l'affermazione, invero piuttosto
frequente, che il tal direttore (o interprete) è bravo solo in un certo tipo
di repertorio e in altri è scadente. Spesso (ma sono sicuro non nel tuo
caso) mi sembra un semplice pregiudizio per il quale ad un interprete è
appiccicata una etichetta dalla quale fatica a liberarsi.
Ciao
Valerio