title: Concerto sinfonico-corale a LECCO - The Armed man di Karl Jenkins (2000)

author: Dyd

text:
COMUNICATO STAMPA
(collegarsi direttamente al sito
http://www.thearmedman.tk
 per foto e altro
materiale audio)
Si rende noto che sabato 5 febbraio, alle ore 21:00, presso la Basilica di
S. Nicolò,l'Accademia S. Cecilia Ragazzi cantori di Lecco presenterà:
"THE ARMED MAN"
a mass for peace
Cantata per soli, coro, orchestra e voce recitante
Musiche di Karl Jenkins
Accademia S. Cecilia Ragazzi Cantori di Lecco
Coro polifonico Ouverture di Barcellona P. G. (Messina)
Orchestra sinfonica di Lecco
DIRETTORE: CACCIALANZA GIUSEPPE e GIOVANNI MIRABILE
Per ulteriori informazioni contattare  il direttore, M° Giuseppe Caccialanza
0341/220299 -  cell. 3282145390 - email
eo...@tin.it
o collegarsi al sito
segue una spiegazione più dettagliata del progetto:
THE ARMED MAN: A MASS FOR PEACE
"The Armed man: a mass for peace" è una composizione per solisti, coro e
orchestra scritta nel 2000 da Karl Jenkins, autore di musiche ormai famose
in tutto il mondo, come Adiemus o Palladio. Il CD live, diretto dallo stesso
autore, ha venduto milioni di copie in tutto il mondo, e dal 2002 è partita
una tournèe di esibizioni live, che hanno toccato tutto il mondo, in
particolare l'Asia e l'America. Quello proposto dall'Accademia S. Cecilia è
il secondo allestimento in Italia, Il primo è stato fatto ad opera del Coro
Ouverture Che siamo lieti di avere come nostro ospite nella città di Lecco.
"The armed man" significa letteralmente "l'uomo armato", e prende il titolo
dalla famosissima chanson scritta tra il 1450 e il 1463. Già nel XV sec. il
tema era divenuto molto popolare, tanto che in poco più di un secolo erano
state composte più di 30 messe che utilizzavano quel motivo in qualche modo.
Quando ai giorni nostri scoppiò la drammatica guerra in Kossovo, Karl
Jenkins ebbe l'idea di comporre una moderna "messa dell'uomo armato", come
modo migliore per guardare indietro e riflettere, quando ci si stava ormai
lasciando alle spalle quello che si credeva essere stato il secolo più
lacerato da guerre e più distruttivo della storia. Purtroppo a 4 anni di
distanza, possiamo tristemente constatare che il triste andamento di certo
non è cambiato; E oggi, più che mai, questo lavoro sembra avere acquisito
una valenza universale: un concerto per non far morire la speranza in un
tempo di morte.
I testi, di assoluta valenza simbolica e letteraria, si susseguono secondo
uno schema narrativo, affidato nell'allestimento di Giovanni Mirabile ad una
voce recitante.
 Dal quattrocento ai giorni nostri, la parola ora declamata ora cantata,
guida l'ascoltatore in un percorso ideale dalla guerra alla pace: la
chanson, i testi immortali dei Salmi, l'antichissimo poema indiano
"Mahabharata", i testi liturgici, l'incitamento devastante dei versi di
Kipling, le meditazioni dolenti sulla catastrofe di Hiroshima scritte da
Togi Sankichi (poeta-simbolo morto proprio in seguito alle radiazioni), il
desiderio di pace di T. Malory e A.L. Tennyson, per finire con le
confortanti parole del libro delle rivelazioni.
13 brani, 13 testi, 13 riflessioni su un tema mai inattuale, mai come oggi.
Musiche coinvolgenti, che si ispirano ad antiche forme con nuove
sensibilità; l'ascoltatore per un'ora viene guidato senza sforzo in un
percorso dalla guerra ad una speranza di pace.
Giuseppe Caccialanza
1
"The Armed man: a mass for peace" è una composizione per solisti, coro e
orchestra scritta nel 2000 da Karl Jenkins, autore di musiche ormai famose
in
tutto il mondo, come Adiemus o Palladio. Forte della popolarità
internazionale del
suo autore, il CD ha venduto milioni di copie in tutto il mondo, e dal 2002
è
partita una tournèe di esibizioni live, che hanno toccato in particolare
l'Asia e
l'America.
In Italia "The armed man" è stato eseguito solo in Sicilia ; la sua
esecuzione attirerà centinaia di appassionati e darà notevole rilevanza
all'evento.
Il significato de "L'homme armé"
"The armed man" letteralmente significa "l'uomo armato", e prende il titolo
da una famosissima chanson scritta tra il 1450 e il 1463. Già nel XV sec. il
tema
era divenuto molto popolare, tanto che in poco più di un secolo erano state
composte più di 30 messe che utilizzavano quel motivo in qualche modo.
Quando scoppiò la drammatica guerra in Kossovo, Karl Jenkins ebbe l'idea
di comporre una moderna "messa dell'uomo armato", come modo migliore per
guardare indietro e riflettere, quando ci si stava ormai lasciando alle
spalle il
secolo più lacerato da guerre e più distruttivo della storia; un triste
andamento
che di certo non è cambiato all'inizio del XXI° sec.
2
La struttura e i brani
La composizione è ordinata secondo uno schema narrativo che vuole far
riflettere sul passaggio dalla guerra alla pace:
1. L'homme armé - Un'armata in marcia e il rullo dei tamburi preparano il
tema principale, annunciato
dall'orchestra. Questa cresce gradualmente, preparando l'entrata del coro
che canta il tema originale del
XV sec: "L'uomo armato deve essere temuto."
2. Call to prayer - Jenkins inserisce a questo punto una preghiera
musulmana, per rafforzare
ulteriormente il significato ecumenico che vuole dare al suo lavoro
3. Kyrie - è un omaggio alla tradizione cristiana, e offre un ulteriore
tributo (nel Christe Eleison) a una
famosa messa composta da Palestrina nel XVI sec, autentico gioiello del
repertorio musicale italiano.
4. Subito dopo, nello stile del canto gregoriano, parole tratte dai Salmi
chiedono l'aiuto di Dio contro il
nemico: "Abbi pietà di me o Dio. salvami dagli uomini di sangue." (Save me
from bloody man)
5. Il Sanctus che segue è minaccioso ed ha carattere primitivo, tribale, che
gli conferisce grandissima
suggestione. È uno dei brani più affascinanti.
6. La minaccia cresce nel movimento successivo con i devastanti versi di E.
Kipling inseriti nell' "Inno
prima dell'azione" : Signore dacci la forza di morire. ("Hymn before
action")
7. La guerra è quindi inevitabile. "Charge" (Carica!) si apre con un
accattivante peana alla gloria
marziale, seguito dall'inevitabile conseguenza: la guerra, in tutta la sua
incontrollata cacofonia di
distruzione. Un brano terribile e particolarmente impegnativo dal punto di
vista musicale. Termina con
vere e proprie urla di morte. Un brano agghiacciante.
8. Dopo le grida, un silenzio di morte: il lugubre silenzio del campo di
battaglia dopo il combattimento e
la sepoltura dei morti. Al vero e proprio centro dell'opera si trova "Angry
flames" ("Fiamme d'ira"),
un estratto da un poema sugli orrori della bomba atomica su Hiroshima
scritto da Togi Sankichi, un
poeta che si trovava lì in quel momento e che morì nel 1953 per la leucemia
provocatagli
dall'esposizione alle radiazioni. "Ci si fa strada attraverso il fumo
venendo fuori da un mondo mezzo
oscurato da una nuvola incombente [...] lì cova sotto la cenere una
maledizione".
9. L'antichissimo poema indiano "Mahabharata" inserito in "Torches" ci
ricorda che l'oscenità di questa
distruzione di massa non è nuova alle nostre coscienze: "Gli animali
fuggirono in ogni direzione
urlando con terribili versi.molti stavano andando a fuoco.altri erano già
arsi [.] esalarono il loro
ultimo respiro come torce viventi".
10. È il momento di maggiore commozione: L'Agnus Dei,con il suo tema
struggente, ci ricorda l'estremo
sacrificio di Cristo, seguito dall' atmosfera elegiaca di alcuni versi
scritti dall'autore circa il senso di
colpa e di inutilità provato dai reduci della prima guerra mondiale quando,
tornati a casa, ripensavano ai
compagni caduti:
11. Now the guns have stopped - un'altra riflessione ci rammenta che una
morte è gia una morte di troppo
e che ogni vita umana è sacra e unica. "Ora le pistole si sono
fermate.Silenzio, silenzio ora.gli spari
sono cessati. Io sono sopravvissuto a tutto, io che pensavo di non farcela.
Ma adesso tu non sei qui. Io
andrò a casa, da solo. E devo provare a vivere la mia vita come prima, e
nascondere il dolore. Perché
tu, mio migliore amico, che avresti dovuto essere con me ora non freddo,
troppo presto adesso sei nella
tua tomba, solo"
12. Il Benedictus è il momento del riscatto e della speranza. La sua musica
dolcissima e struggente risana
queste dolorose ferite con la sua statica e ferma professione di fede e ci
guida verso il finale, positivo,
climax dell'opera.
13. In un finale impetuoso, sempre più animato e coinvolgente si ritorna al
tema de "l'uomo armato", ma
l'armonizzazione cambia; non può essere una semplice ripetizione. Tante cose
sono passate nel
frattempo. Adesso l'autore mette in bocca a due personaggi mitici come
Lancillotto e Ginevra il frutto
di un'amara esperienza: la pace è meglio della guerra ("Better is peace").
L'eco del combattimento
ritorna e gareggia con il desiderio di pace dei poeti Malory e Tennyson:
Ring out the thousand wars of
old, ring in the thounsand years of peace: "Annunciate la fine di mille anni
di guerra, Proclamate
l'inizio di mille anni di pace". Le battute si rincorrono in ritmi
vorticosi, e giungiamo al nostro
momento di presa di coscienza: vogliamo realmente che il nuovo millennio sia
come quello appena
concluso? O ci uniamo a Tennyson quando dice: "Annunciate la fine di mille
anni di guerra, proclamate
mille nuovi anni di pace?" Può sembrare un sogno irrealizzabile, ma un
inaspettato, stupendo, corale "a
cappella" (senza accompagnamento di strumenti) finisce la composizione con
l'affermazione dal libro
delle Rivelazioni, che assicura che un cambiamento è possibile, che dolore,
pena possono essere
sconfitti:
"Dio tergerà tutte le lacrime, E non ci sarà più morte, né dolore, né
pianto,né ci sarà mai più pena"
3
Il risultato finale
Per Jenkins la sfida era realizzare un lavoro coerente che avesse un filo
conduttore,
che facesse riflettere, che raccontasse una storia. Per ottenere questo,
combinò
all'interno della forma-base della messa una molteplicità di poesia e prosa
e un'ampia
gamma di stili musicali, che riflettono la società globale multiculturale in
cui viviamo, nel
tentativo di realizzare un lavoro che abbia a che fare in modo totale con un
tema di
rilevanza e interesse universale: la pace.
Le musiche composte sono particolarmente gradevoli ed accattivanti, e
suscitano
nell'ascoltatore una molteplicità di sentimenti: commozione, entusiasmo,
riflessione. I
testi proposti sono di assoluta qualità. Il risultato è un insieme
coinvolgente e potente,
così ben articolato che il committente in un'intervista ha potuto ben dire:
"Jenkins ha risposto all'incarico componendo la musica più straordinaria,
varia, accessibile, appropriata e cantabile che abbraccia il mondo intero e
la
gamma completa delle emozioni che gli argomenti della guerra e della pace
evocano. [.] Certamente mi commuove e sono sicuro commuoverà anche voi" (Guy
Wilson)
A questi entusiastici commenti si sono uniti i critici musicali di tutto il
mondo, che
hanno premiato il lavoro del compositore con commenti entusiastici, come si
può
evincere dalla rassegna stampa sul sito ufficiale: http//
www.karljenkins.com
Durata
La composizione dura circa 60 minuti, è articolata in 13 brani, di cui 4 per
solisti, tutti
gli altri per coro, sempre accompagnati dall'orchestra, con un particolare
rilievo dato alle
percussioni. Il risultato è potentemente affascinante, e potrà essere
apprezzato per
la sua freschezza e per le idee musicali piacevolissime, anche da un
pubblico non
specialistico.
Organico strumentale e corale
La partitura originale prevede un organico molto ampio, con solisti, coro e
orchestra
(archi, ottoni, fiati, percussioni etniche e classiche)
..


title: nytimes

author: mario benedetti

text:
Ho scoperto solo oggi che il sito
www.nytimes.com
 consente l'ascolto di
un'ottima radio che trasmette musica classica.
Molta musica e poche parole.
saluti
--
Mario Benedetti


title: nytimes

author: daniel (Pennac, ovvio)

text:
On Fri, 9 Aug 2002 16:38:44 +0000 (UTC), "mario benedetti"
<
mario.be...@tin.it
> wrote:
>Dalla pagina Multimedia a destra c'è il linkl per la radio wqxr dell'Iowa,
>raggiungibile comunque all'indirizzo
www.wqxr.com
>Ciao.
>mario
ciao,
grazie!!! è davvero bellissima!
Emanuele (figlio) e Chiara (mamma)
Dato che è lui Il padrone del computer...


title: nytimes

author: Lucio PERES

text:
On Fri, 9 Aug 2002 16:38:44 +0000 (UTC), "mario benedetti"
<
mario.be...@tin.it
> wrote:
>Dalla pagina Multimedia a destra c'è il linkl per la radio wqxr dell'Iowa,
>raggiungibile comunque all'indirizzo
www.wqxr.com
Finalmente ce l' ho fatta!
Il suono è molto buono e la programmazione sfiziosa: qualcuno
(Donnarumma?...) sa come si potrebbe fare per registrare qualke brano
trasmesso?
On Tue, 6 Aug 2002 18:30:33 +0000 (UTC), "mario benedetti"
<
mario.be...@tin.it
> wrote:
>Non so se è un mio problema o la radio ha un tempo di ascolto limitato
>perchè mi è capitato che la connessione cadesse.
A me non è capitato: forse dipende dalla potenza del processore del PC
e dalla velocità della connessione Internet!?...
LUX


title: nytimes

author: Francesco Donnarumma

text:
On Sun, 11 Aug 2002 13:36:14 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
>>Dalla pagina Multimedia a destra c'è il linkl per la radio wqxr dell'Iowa,
>>raggiungibile comunque all'indirizzo
www.wqxr.com
>
>Il suono è molto buono e la programmazione sfiziosa: qualcuno
>(Donnarumma?...) sa come si potrebbe fare per registrare qualke brano
>trasmesso?
Un buon programma tipo Cool Edit Pro.
Seleziona come sorgente "What you hear", posiziona a 16 bit, 44 KHz, e
via....
Ciao,
Francesco


title: nytimes

text:
On Sun, 11 Aug 2002 19:16:23 +0000 (UTC),
fd...@interfree.it
 (Francesco
Donnarumma) wrote:
>On Sun, 11 Aug 2002 13:36:14 +0000 (UTC), Lucio PERES
><
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
>>Il suono č molto buono e la programmazione sfiziosa: qualcuno
>>(Donnarumma?...) sa come si potrebbe fare per registrare qualke brano
>>trasmesso?
>
>Un buon programma tipo Cool Edit Pro.
>Seleziona come sorgente "What you hear", posiziona a 16 bit, 44 KHz, e
>via....
Ci ho provato col SW della mia skeda Audio Creative Platinum Live (ke
penso sia equivalente al Cool Edit), ma ho ottenuto solo un diagramma
piatto!...	:-(((
Forse c' entra il fatto ke occorre usare il Real Player per poter
ascoltare questa radio?? Oppure devo settare il "Creative Recorder" su
un' altra fonte sonora? E quale, tra CD, Line-In, Ausiliaria, etc??...
O + semplicemente c' č una protezione contro le registrazioni visto ke
la stazione trasmette tutto sommato tracce di CD commerciali??
LUX


title: nytimes

text:
On Tue, 13 Aug 2002 14:34:20 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
>>Un buon programma tipo Cool Edit Pro.
>>Seleziona come sorgente "What you hear", posiziona a 16 bit, 44 KHz, e
>>via....
>
>Ci ho provato col SW della mia skeda Audio Creative Platinum Live (ke
>penso sia equivalente al Cool Edit), ma ho ottenuto solo un diagramma
>piatto!...	:-(((
Questioni di regolazioni a questo punto...
>Forse c' entra il fatto ke occorre usare il Real Player per poter
>ascoltare questa radio??
Il fatto di ascoltare con un programma piuttosto che con un altro non
pregiudica la funzione di registrazione "What you hear". Con la mia SB
Live! posso registrare tutto ciò che viene suonato sul computer, a
prescindere dal programma che lo sta riproducendo.
>Oppure devo settare il "Creative Recorder" su un' altra fonte sonora?
Certo che sì!
>E quale, tra CD, Line-In, Ausiliaria, etc??...
Ci deve essere una funzione che ti permette di registrare ciò che sta
andando sul computer in quel momento. A me si chiama "What you hear" a
te non so....
>O + semplicemente c' è una protezione contro le registrazioni visto ke
>la stazione trasmette tutto sommato tracce di CD commerciali??
Non c'è protezione che tenga, anche perché la maggior parte dei file
real audio sono già ampiamente compressi e il più delle volte in mono.
Ciao,
Francesco
P.S. : è arrivato il pacchetto prioritario?


title: nytimes

text:
On Thu, 15 Aug 2002 07:22:18 +0000 (UTC),
fd...@interfree.it
 (Francesco
Donnarumma) wrote:
>Il fatto di ascoltare con un programma piuttosto che con un altro non
>pregiudica la funzione di registrazione "What you hear". Con la mia SB
>Live! posso registrare tutto ciņ che viene suonato sul computer, a
>prescindere dal programma che lo sta riproducendo.
Se hai un PC e non un MAC (che non so quanto possa differire su questa
regolazione), clicca sull'altoparlantino che č vicino all'orario,
sulla barra degli strumenti, e una volta aperto il sottomenł seleziona
"opzioni", poi "proprietą", indi "registrazione". Tra le varie
possibilitą offerte dovrebbe esserci ciņ che la mia scheda audio
segnala "What you hear".
Prova e fammi sapere.
Ciao,
Francesco


title: nytimes

author: Rodolfo Canaletti

text:
Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
> On Fri, 9 Aug 2002 16:38:44 +0000 (UTC), "mario benedetti"
> <
mario.be...@tin.it
> wrote:
> >Dalla pagina Multimedia a destra c'è il linkl per la radio wqxr dell'Iowa,
> >raggiungibile comunque all'indirizzo
www.wqxr.com
>
> Finalmente ce l' ho fatta!
> Il suono è molto buono e la programmazione sfiziosa:
Il suono e' mono. Se vuoi sentire una radio con suono stereo prova con
la radio dell'Oregon. Il suono e' formidabile, stereo, pulito, e solo di
musica classica. Sempre con Realplayer. Purtroppo la lista delle
programmazioni non e' cosi' chiara come con la radio del N.Y. Times.
http://darkwing.uoregon.edu/~kwax/
Ciao
Rudy
====================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


title: nytimes

text:
On Thu, 15 Aug 2002 07:22:18 +0000 (UTC),
fd...@interfree.it
 (Francesco
Donnarumma) wrote:
>Questioni di regolazioni a questo punto...
Già: ma di ke?...
>Il fatto di ascoltare con un programma piuttosto che con un altro non
>pregiudica la funzione di registrazione "What you hear". Con la mia SB
>Live!
scusa, ma è una Creative?? Allora è la stessa della mia (o simile...):
nn potresti provare tu a registrare Radio NY Times e dirmi se ti
riesce?
>P.S. : è arrivato il pacchetto prioritario?
Sì, grazie, ma nn ancora aperto...
LUX


title: nytimes

text:
On Thu, 15 Aug 2002 07:56:07 +0000 (UTC),
fd...@interfree.it
 (Francesco
Donnarumma) wrote:
>clicca sull'altoparlantino che è vicino all'orario,
>sulla barra degli strumenti, e una volta aperto il sottomenù seleziona
>"opzioni", poi "proprietà", indi "registrazione".
Io accedo al "Creative Recorder" con altro itinerario, ma nn credo sia
questo ke conta...
>Tra le varie
>possibilità offerte dovrebbe esserci ciò che la mia scheda audio
>segnala "What you hear".
Addirittura io il Menu ce l' ho in italiano e dice "QUEL CHE
SENTI"!...
Eppure nn registra un accidenti: ricavo sempre un file WAV col
diagramma sonoro piatto!	:-(((
LUX


title: nytimes

text:
On Thu, 15 Aug 2002 18:08:54 +0000 (UTC),
rodolfo....@tin.it
(Rodolfo Canaletti) wrote:
>Il suono e' mono
Ma sei sicuro, da cosa lo deduci?
>Se vuoi sentire una radio con suono stereo prova con
>la radio dell'Oregon. Il suono e' formidabile, stereo, pulito, e solo di
>musica classica. Sempre con Realplayer. Purtroppo la lista delle
>programmazioni non e' cosi' chiara come con la radio del N.Y. Times.
Beh. la programmazione in
http://darkwing.uoregon.edu/~kwax/
manca quasi completamente: per capire cosa suonano bisogna aspettare
gli interventi dello speaker...
LUX


title: nytimes

text:
On Thu, 15 Aug 2002 20:35:57 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
>>Il fatto di ascoltare con un programma piuttosto che con un altro non
>>pregiudica la funzione di registrazione "What you hear". Con la mia SB
>>Live!
>
>scusa, ma è una Creative?? Allora è la stessa della mia (o simile...):
>nn potresti provare tu a registrare Radio NY Times e dirmi se ti
>riesce?
Ho provato e registra perfettamente, come sempre.
Mi sa che non hai il programma adatto per registrare, allora...
(faccine)
Ciao,
Francesco


title: nytimes

text:
Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
> On Thu, 15 Aug 2002 18:08:54 +0000 (UTC),
rodolfo....@tin.it
> (Rodolfo Canaletti) wrote:
> >Il suono e' mono
>
> Ma sei sicuro, da cosa lo deduci?
Ho provato a registrare il suono. Le due tracce, quella destra e quella
sinistra sono identiche. Questo e' un segno sicuro che cio' che si
ascolta e' mono.
Con la stessa tecnica di registrazione, le due tracce della radio oregon
si muovono del tutto indipendentemente.
Inoltre sulla finestra di realaudio, per la radio Oregon vi e'
l'indicazione "Stereo" che manca nella radio New York Times.
> >Se vuoi sentire una radio con suono stereo prova con
> >la radio dell'Oregon. Il suono e' formidabile, stereo, pulito, e solo di
> >musica classica. Sempre con Realplayer. Purtroppo la lista delle
> >programmazioni non e' cosi' chiara come con la radio del N.Y. Times.
>
> Beh. la programmazione in
http://darkwing.uoregon.edu/~kwax/
> manca quasi completamente: per capire cosa suonano bisogna aspettare
> gli interventi dello speaker...
E' vero. Da quello che ho capito vi e' una specie di palinsesto che
viene ripetuto quotidianamente e cambia settimana per settimana. Inoltre
un altro difetto della radio e' ch il server spesso e' sovraccarico e
non di consente l'accesso.
Comunque il suono e' veramente ottimo.



title: nytimes

text:
On Fri, 16 Aug 2002 07:29:03 +0000 (UTC),
fd...@interfree.it
 (Francesco
Donnarumma) wrote:
>Ho provato e registra perfettamente, come sempre.
Te pareva... ma devi fare qualke operazione preliminare di on-off per
caso?
>Mi sa che non hai il programma adatto per registrare
il CD della Creative č cosě gonfio di SW ke ci mette mezz' ora x
caricarsi: dubito gli manki qualcosa... D' altra parte nn posso
pensare ke nn sia caricato giusto, altrimenti nn sentirei nessun
suono... E' ke la skeda Audio č troppo complicata e sia il Manuale ke
la Guida in linea molto carenti: sai se esiste un libro?
>allora...(faccine)
M' attakko al tram, ho capito...
LUX


title: nytimes

text:
On Fri, 16 Aug 2002 07:30:31 +0000 (UTC),
rodolfo....@tin.it
(Rodolfo Canaletti) wrote:
>Ho provato a registrare il suono
Beato te ke ci riesci...
>Le due tracce, quella destra e quella sinistra sono identiche.
>Questo e' un segno sicuro che cio' che si ascolta e' mono.
Nn v' è dubbio ke hai ragione!...
>Inoltre sulla finestra di realaudio, per la radio Oregon vi e'
>l'indicazione "Stereo" che manca nella radio New York Times.
Vero anke questo.
>Comunque il suono e' veramente ottimo.
Nonostante il "mono" mi sembra migliore, e + forte il segnale, in
quella di NYC.
BTW c' era un NGista nn troppo tempo fa ke aveva parlato di altre
radio ke trasmettevano opera ed addirittura specializzate in musica
sacra ed altre in  barocca! Nessuno si ricorda ki era e quanto tempo
fa??...
LUX


title: nytimes

text:
On Fri, 16 Aug 2002 16:15:07 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
>>Ho provato e registra perfettamente, come sempre.
>
>Te pareva... ma devi fare qualke operazione preliminare di on-off per
>caso?
Nel mio caso basta fare la procedura che ti ho già spiegato cliccando
sull'altoparlantino sulla barra degli strumenti.
>il CD della Creative è così gonfio di SW ke ci mette mezz' ora x
>caricarsi: dubito gli manki qualcosa...
In special modo non gli mancano mai protezioni e controprotezioni
contro le copie.... (faccine)
>E' ke la skeda Audio è troppo complicata e sia il Manuale ke
>la Guida in linea molto carenti: sai se esiste un libro?
Non ne so nulla, ma trovo difficile che non sia stato stampato qualche
manuale. Prova a fare una ricerca in rete.
>M' attakko al tram, ho capito...
No, potresti usare Cool Edit Pro o Wave Lab, per esempio....
Ciao,
Francesco


title: nytimes

text:
On Sat, 17 Aug 2002 13:21:35 +0000 (UTC),
fd...@interfree.it
 (Francesco
Donnarumma) wrote:
>>il CD della Creative č cosě gonfio di SW ke ci mette mezz' ora x
>>caricarsi: dubito gli manki qualcosa...
>
>In special modo non gli mancano mai protezioni e controprotezioni
>contro le copie.... (faccine)
Dici ke potrebbe essere questo l' inghippo?
Il fatto č ke ignora completamente il "What you hear", mentre registra
da tutte le altre sorgenti...
>No, potresti usare Cool Edit Pro o Wave Lab, per esempio....
Ho una copia dimostrativa di Wave Lab: ci proverň, ma nn vedo xkč si
debba comportare diversamente...
LUX


title: GIUSTINO di Vivaldi

author: Giovanni Christen

text:
Ieri sera ho visto il Giustino di Vivaldi al festival estivo di Soletta
(Solothurn sulle carte stradali), in versione in costume e recitata ma
senza scene. Quindi SENZA regista e - aggiungo subito - SENZA
falsettisti. A dire il vero ce n'era uno (Sytse Buwalda: che pare abbia
registrato "oltre 100 CD"!) ma era seduto tre file davanti a me, accanto
ad Ann Murray. Lei canterà in un recital händeliano questa sera, lui
nell'Arminio di sabato.
cast:
Alan Curtis dirigeva il Complesso Barocco
Giustino: Vivica Géneux
Arianna: Dominique Labelle
Anastasio: Manuela Custer
Leocasta: Geraldine McGreevy
Vitaliano: Luigi Petroni
Amanzio: Rosita Frisani
Lo spettacolo è stato tanto bello e coinvolgente, quanto era stato
irritante ascoltare alla radio il Rinaldo di Monaco con il pubblico che
rideva nei momenti più importuni, gli effettacci sonori (per fortuna
quelli visivi non passano per radio, quindi i marziani non li avevo
visti) e i concerti di gatti nelle scene di soli falsettisti.
Sicuramente il luogo aiutava ad entrare nell'atmosfera di un'opera
barocca. Soletta è una città cinta di mura sul pendio accanto al fiume,
perfettamente conservata, completamente pedonale quindi silenziosa ma
viva e animata. Su un lato delle mura - che per la maggior parte sono
state trasformate in abitazioni - c'è una fortificazione, il festival si
installa nel fossato sotto al bastione e in caso di cattivo tempo nel
maneggio adiacente. Le opere barocche sono al coperto, probabilemnte per
evitare di dovere riaccordare ogni 20 minuti! Mezz'ora prima dell'inizio
i musicisti erano tutti sulla gradinata davanti alla chiesa principale
per le foto ricordo.
L'opera. Purtroppo non era possibile averne il libretto, e probabilmente
è stata abbondantemente tagliata: non so quanto, non la conoscevo.
Comunque ora posso dire che è MAGNIFICA! E' la solita successione di
scene tipiche, legate da una trama banale e inverosimile. Tante arie,
pochi duetti, coro finale. C'è dentro tutto il campionario: arie di
rimpianto, di sfida, di vendetta, di dubbio, in catene sullo scoglio
minacciata da mostro marino, in catene ingiustamente accusata dallo
sposo, ecc. ecc.
Se c'erano dei veri cori oltre al "tutti" finale, sono stati tagliati, a
parte le acclamazioni "viva Giustino!" eseguite passabilmente dagli
strumentisti e l'altro loro intervento nel finale dove parevano il
ritorno di Fantozzi & colleghi dalla gita aziendale (perchè non cercare
qualche volontario nel pubblico? la domenica in chiesa cantano molto
meglio).
L'opera è MAGNIFICA per la varietà degli effetti e la bellezza degli
accompagnamenti. I caratteri dei personaggi e gli affetti dipinti nelle
scene sono stati esaltati da Vivaldi.
Prendiamo il protagonista. Giustino è un eroe, ma un eroe anomalo: è un
contadino a cui un sogno ha cambiato la vita. Ovviamente la cosa non era
ammissibile, quindi il pubblico sa che alla fine o si scoprirà che
Giustino è di origine nobile, oppure che si trasformerà in un bieco
traditore. E' giusta la più ovvia - la prima - ma il cattivo di turno
(Amanzio) sfrutterà la seconda ipotesi per convincere l'imperatore
Anastasio che Giustino (lui lo chiama "il bifolco") inevitabilmente gli
usurperà il trono, quindi va eliminato (come dice, ed è vero: per un re è
meno pericoloso perdere una guerra che vincerla grazie a un condottiero
plebeo). Per dar forza alle insinuazioni aggiunge al complotto il
tradimento di Arianna (la primadonna, promessa sposa all'imperatore).
Anastasio ci casca perchè conosce bene i libretti barocchi (tanto da
parlare come un personaggio di opera barocca, e infatti dirà poi alla
povera Arianna: "infida! indegna tu sei del mio trono, e del mio letto!").
Ma sto divagando. Per tornare a Giustino, l'eroe contadino: Vivaldi gli
ha regalato una musica dal sapore contadinesco, deliziosa: dal
notturno-pastorale per la scena del sogno, passando per il tema della
"primavera", fino alla splendida aria eroica... ma con salterio obbligato
al posto delle trombe. Un ruolo interpretato splendidamente da Vivica
Geneux, che non mi ha fatto rimpiangere la Podles che era stata
annunciata in un primo tempo.
L'imperatore invece aveva dalle grandi arie con grandi sentimenti che
avrebbero dovuto fare un effetto grandioso, in un ruolo che mi pare
scritto per un castrato - purtroppo Manuela Custer pur cantando bene e
con stile ha una voce limitata e senza colori: ne è uscito un imperatore
in formato ridotto. Ma visto che per togliere le castagne dal fuoco ad
Anastasio è necessario l'intervento di un bifolco con smanie eroiche,
forse era giusto così... E poi se la Custer non ha la fortuna di avere
grandi mezzi vocali, però canta bene e soprattutto recita in modo
straordinario. - Digressione - La mimica nella recitazione serve a
sottolineare le battute, sie le proprie che quelle altrui, rendendole più
efficaci e meglio compresibili. MA nell'opera barocca le frasi sono
ripetute mille volte, idem le parole all'interno delle frasi, e le
sillabe nelle parole... Quindi la cosa non è possibile. Che fare? Si sa -
si assumono atteggiamenti plastici e ci si canta sopra. Ebbene, no:
bisognerebbe fare come la Custer! Che come un danzatore è sempre in
movimento, eseguendo dei movimenti artificiali ma in modo naturale, e
fissando (ma senza fratture!) le posizioni. Ne aveva un repertorio
inesauribile: tutte plastiche, eleganti, eloquenti, coerenti con parole e
situazione. Utilizzando ogni parte del corpo. Con un effetto che non è
mai esagerato o artificioso. Magistrale! Mi ha fatto capire perchè mai si
chiedesse ai cantanti di studiare attentamente le opere degli artisti
classici e moderni: la Custer evidentemente l'ha fatto.
Gli altri invece o riducevano i movimenti al minimo (Giustino e le due
donne), o improvvisavano e andavano fuori stile (Amanzio), o alternavano
a raffica due pose estraendo e rinfoderando 20 volte la spada in un'aria
di vendetta (Vitaliano).
Arianna ha soprattutto le grandi arie patetiche coperta di catene.
Dominique Labelle ha iniziato con qualche approssimazione
nell'intonazione, poi ha cantato benissimo e con una voce molto bella.
Molto brava (solo un po' meno rifinita) anche MacGreevy nell'altro ruolo
femminile, più brillante ma che chiedeva meno intensità di espressione.
Rosita Frisani nel ruolo del perfido Amanzio ha cantato e interpretato
molto bene, ma la voce è modesta: non è un suo demerito, però è un
limite. Peccato, perchè l'impressione è stata che se disponesse di una
tavolozza di colori vocali potrebbe fare meraviglie.
Come al solito il tenore aveva un ruolo vocalmente micidiale e un
personaggio antipatico. In queste opere il tenore rischia sempre di
uscire a becco asciutto, in tutti i sensi! Per fortuna Petroni è molto
bravo, non ha dovuto tagliare l'aria di vendetta e quindi ha potuto
conquistarsi un bell'applauso anche lui.
Mi sembra di non avere dimenticato nessuno, quindi: ho detto, ho detto, e
adesso prendo fiato.
Ah no, ancora una cosa: a chi avrà l'occasione di vedere gli stessi
interpreti che dopo Soletta andranno in Italia - il mio consiglio è di
non mancarli.
Giovanni


title: GIUSTINO di Vivaldi

author: Arsace

text:
Giovanni Christen ha scritto nel messaggio
<8l943a$eb6$
1...@bw107zhb.bluewin.ch
>...
>Ieri sera ho visto il Giustino di Vivaldi al festival estivo di Soletta
>(Solothurn sulle carte stradali), in versione in costume e recitata ma
>senza scene. Quindi SENZA regista e - aggiungo subito - SENZA
>falsettisti. A dire il vero ce n'era uno (Sytse Buwalda: che pare abbia
>registrato "oltre 100 CD"!) ma era seduto tre file davanti a me, accanto
>ad Ann Murray. Lei canterà in un recital händeliano questa sera, lui
>nell'Arminio di sabato.
Pare che tu veda falsettisti ovunque: che sia paranoia?: ebbene questo
signore che tu dici, mi risulata che canterà a Siena nell'Arminio di Handel
come basso
ecco ciò che mi è stato riferito a< proposito del cast:
"Il Complesso Barocco / Alan Curtis
realizzazione musicale e direzione
Vivica Genaux  -  Manuela Custer     contralti
Geraldine Mc Greevy  -  Dominique Labelle      soprani
Gregory Reinhart  -  Sytse Buwalda       bassi
Luigi Petroni   tenore
mercoledì  Chiesa di St.Agostino ore 20.30
Il concerto sarà registrato da RAI - Radio tre"
>cast........... prendo fiato.
.......!
Arsace
____________________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: GIUSTINO di Vivaldi

text:
Arsace,
tiri...@libero.it
 writes:
>Pare che tu veda falsettisti ovunque: che sia paranoia?
Se li vedi in tempo, eviti di sentirli.
>ebbene questo
>signore che tu dici, mi risulata che canterà a Siena nell'Arminio di
Handel
>come basso
>
>Gregory Reinhart  -  Sytse Buwalda       bassi
Non farti fregare. Curtis che è un volpone: nasconde la verità per non
spaventare il pubblico :-)
Buwalda interpreterà Tullio. Nel programma di Soletta sotto alla foto
segnaletica che mi ha permesso di individuarlo leggo che è un
controtenore olandese, canta di tutto compresa musica contemporanea, ha
registrato tonnellate di CD (oltre 100!).
Magari è uno dei solisti nelle registrazioni bachiane giapponesi dirette
da Suzuki? (cerco di immaginare cosa siano i suoi 100 CD!)
Giovanni


title: GIUSTINO di Vivaldi

text:
Giovanni Christen ha scritto nel messaggio
<8l9lev$k2s$
1...@bw107zhb.bluewin.ch
>...
>Non farti fregare. Curtis che è un volpone: nasconde la verità per non
>spaventare il pubblico :-)
>Buwalda interpreterà Tullio. Nel programma di Soletta sotto alla foto
>segnaletica che mi ha permesso di individuarlo leggo che è un
>controtenore olandese, canta di tutto compresa musica contemporanea, ha
>registrato tonnellate di CD (oltre 100!).
Eppure una autoctona di Siena mi ha inviato la lista degli interpreti, dopo
essersi andata ad informare: e dice che è un basso: avrò modo di
verificarlo.
Mi dispiacerebbe fosse un falsettista, poichè mi perderei l'esecuzione......
Ma pazienza mi sono già abbastanza caricato col divino Angelo :-)
Più che altro invece c'era Ann Murray: oh è bravissima! non posso esimermi
di dirlo, indimenticabile assieme a Christopher Robson nell'interpretare i 2
fratelli persiani: Serse e Arsamene.
Le hai chiesto l'autografo?
Arsace
____________________________________
Chi qui sarà giudicato per le parole o i versi,
per le canzoni o i cantanti
come Muzio Scevola brucerà le sue dita



title: GIUSTINO di Vivaldi

text:
Arsace,
tiri...@libero.it
 writes:
>Eppure una autoctona di Siena mi ha inviato la lista degli interpreti,
dopo
>essersi andata ad informare: e dice che è un basso
Mi fa piacere: non è mai troppo tardi per ravvedersi :-)
O magari c'è un'altra spiegazione... Händel potrebbe essere apparso a
Curtis ordinandogli di non violentare le sue opere inserendo dei
falsettisti, e Curtis non potendo cambiare cast ha chiesto a Buwalda di
cantare nella sua voce naturale?
O semplicemente la tua informatrice ha chiesto se Buwalda é un basso, e
le hanno risposto che sì, è basso (e senza capelli lo sarebbe ancora di
più).
>Più che altro invece c'era Ann Murray: oh è bravissima! non posso
esimermi
>di dirlo, indimenticabile assieme a Christopher Robson nell'interpretare
i 2
>fratelli persiani: Serse e Arsamene.
Verissimo!
Indimenticabile anche quando Harnoncourt nell'Alcina aveva affidato il
ruolo di Ruggiero ad Arno Raunig. Poi per la ripresa l'aveva sostituito
con Ann Murray, che era stata bravissima e aveva avuto un grosso successo
personale.
>Le hai chiesto l'autografo?
Scherzi? Sarebbe stato come dirle che NON sarei andato al suo recital la
sera seguente!
Giovanni


title: GIUSTINO di Vivaldi

text:
Giovanni Christen ha scritto nel messaggio
<8lbs9l$d2q$
1...@bw107zhb.bluewin.ch
>...
>Arsace,
tiri...@libero.it
 writes:
>>Eppure una autoctona di Siena mi ha inviato la lista degli interpreti,
>dopo
>>essersi andata ad informare: e dice che è un basso
>
>Mi fa piacere: non è mai troppo tardi per ravvedersi :-)
>O magari c'è un'altra spiegazione... Händel potrebbe essere apparso a
>Curtis ordinandogli di non violentare le sue opere inserendo dei
>falsettisti, e Curtis non potendo cambiare cast ha chiesto a Buwalda di
>cantare nella sua voce naturale?
Oh bhè, dipende dai falsettisti, forse si riferiva a Dominiqe Visse, e là lo
comprenderei: sono sicuro però che il Caro Sassone più volte si è rivoltato
nella tomba a Weistminster per l'interpretazione dei ruoli principali delle
star dell'aia.
Posso comunicare comunque che l'altra sera ho avuto una comunicazione
direttamente da Handel in persona: avendo un altare in camera mia, l'ho
evocato e mi ha detto che ciò che è importante nell'opera è il ruolo, ossia
l'interpretazione del pezzo, seguire i gusti del pubblico e non percorrere
le strade della filologia estremista: questo è quello che mi ha detto......
Quanto al fatto di cantare da basso o da falsettista, almeno un uomo può
ravvedersi e decidere quando e come cantare: purtroppo le mezzo e i contra
non hanno la possibilità di cantare in falsetto.....quindi niente
redenzione: se le conosci, non le eviti, anche se le conosci ti
uccidono.......
>O semplicemente la tua informatrice ha chiesto se Buwalda é un basso, e
>le hanno risposto che sì, è basso (e senza capelli lo sarebbe ancora di
>più).
ha chiesto il programma e non una informazione orale.....
>Verissimo!
>Indimenticabile anche quando Harnoncourt nell'Alcina aveva affidato il
>ruolo di Ruggiero ad Arno Raunig. Poi per la ripresa l'aveva sostituito
>con Ann Murray, che era stata bravissima e aveva avuto un grosso successo
>personale.
Bella voce squillante, non un mezzo e sicuramente non un contralto con le
adenoidi, e devo dire che nel XERSES per quanto si capisca lontano un miglio
che non può essere un re, ma al massino una regina di Persia, ho apprezzato
lo sforzo per poter sembrare quel personaggio, di gran lunga meglio delle
adenoidiste, delle balene in scena con i richiami per l'accoppiamento, o di
bambolotte gonfiabili.



title: GIUSTINO di Vivaldi

text:
Arsace,
tiri...@libero.it
 writes:
>Posso comunicare comunque che l'altra sera ho avuto una comunicazione
>direttamente da Handel in persona: avendo un altare in camera mia, l'ho
>evocato e mi ha detto che ciň che č importante nell'opera č il ruolo,
ossia
>l'interpretazione del pezzo, seguire i gusti del pubblico e non
percorrere
>le strade della filologia estremista: questo č quello che mi ha
detto......
Giŕ, povero Händel, ouň ben dirlo... lui č stato un vero perseguitato
della filologia estremista. Durante tutta la sua vita non č riuscito a
farsi rappresentare le opere se non con strumenti originali & voci
naturali.
GC


title: GIUSTINO di Vivaldi

text:
Giovanni Christen ha scritto nel messaggio
<8lck4n$j9d$
1...@bw107zhb.bluewin.ch
>...
>Già, povero Händel, ouò ben dirlo... lui è stato un vero perseguitato
>della filologia estremista. Durante tutta la sua vita non è riuscito a
>farsi rappresentare le opere se non con strumenti originali & voci
>naturali.
oh, non tiriamo in ballo gli strumenti! non c'entrano affatto: OGGI CI SONO
per cui è giusto utilizzarli, se ci fossero gli evirati cantori ancor oggi
sarebbe giusto porli al proprio posto: MA OGGI NON ESSENDOCI, non ci sono
affatto gli estremi per sistematicamente fare scelte da pollaiolo per
mettere in scena le sue opere.
In fondo è filologico seguire i gusti del pubblico odierno, esattamente come
Handel cercava di andare incontro a quello del suo Tempo.



title: Handel: AGRIPPINA (1708) : un giorno all'Opera "virtuale" : Terza parte

text:
Il pubblico tace, si affievoliscono gradatamente le luci....inizia l'Opera.
Si apre elegante, come sempre nello stile di Handel, l'ouverture, ad ogni
intervento di solista, che esce "dal tutti" ve n'è l'inquadratura: da una
avanzata andante ad un
allegro, ma così gustoso così Elevato....poi l'intervento dell'oboe è
incipit
dell'opera il telo del sipario è aperto.....chi è colei che sta di spalle al
pubblico. Porta una corona in testa, il manto Blu d'ermellino, abbigliata
regalmente.......
Chi sarà...
La scenografia è per il primo atto aperta sulla sala
del trono: colonne bianche, architravi intarsiati tripartiscono il
palcoscenico sullo
sfondo, ma non si tratta di un "disegno, è proprio una costruzione
tridimensionale, che permette anche di passare dalle due parti laterali a
quella centrale, dove si scorge in questa apoteosi di "marmo" bianco un
trono
a stile romano, rivisitato squisitamente in chiave Barocca, un trono dorato,
corredato dai più comodi cuscini su cui un reggente possa accomodarsi. Il
trono è al centro, per cui chi si siede domina non solo tutto il
palcoscenico, ma l'intero teatro: e credo che in questo possa vedersi un
parallelo con il trono di Roma, chi vi si sedeva controllava il mondo: chi
si siede in teatro su quel trono controllava "il mondo" presente alla
rappresentazione.
Ma torniamo alla attrice/cantante: da ferma avanza lentamente verso il
trono, è sola in scena...giunta a i piè del trono vi si inchina lentamente,
e alla sferzata dell'ouverture  che sta terminando appoggia con uno scatto
le mani "avide" sui pomelli del trono.
L'ouverture finisce, entra un baldo giovane, lei si gira: è Agrippina.
Parte il recitativo iniziale:
"Nerone amato figlio
è quest'il tempo in cui la fortuna
prender potrai per il crine ed arrestarla:
oggi propizio fato la corona de' Cesari
ti porge
Svelo a te ciò che a tutti
ignoto è ancor:
prendi leggi e vedrai
e ciò che la mia mente dispone
a tuo favor poscia saprai."
Agrippina estrae del reggiseno un biglietto di carta: ora al tempo dei
romani dovrebbe esser stato una tavolozza ingombrante, ma è poco importante,
l'attenzione  dello spettatore è totale.
Nerone legge:
" Con duolo al cuor e con il pianto al
ciglio questo foglio t'invio, sovrana
augusta; di tempestoso mar nel gran
periglio rimase assorta l'Aquila Latina,
e Claudio il tuo consorte, nostro Dio
comun provò la morte"
- Claudio morì? Che sento?
Ora queste due ultime esclamazioni, Nerone le pronuncia con una tale
espressione di malignità e proiezione per la sua scalata, che è uno spasso
vederlo.
"Che far deggìo?"
Nerone accetta il consiglio della madre per assurgere al trono: e qui già si
viene coinvolti nella macchinazione:
"Senti! occulta quanto sai
l'alterigia deponi, umil diventa.
Va fra le turbe, e con modesto ciglio
ogn'un accogli: a' poveri dispensa l'or
che nascosto tieni; commisera
il lor stato e se hai nel core o senso
di vendetta o stimolo d'amore
copri l'un, l'altro cela;
e non fia grave la finzion all'interno
se vuoi regnar, i tuoi desir correggi,
ch'al desio di regnar cedon le leggi."
Questo consiglio di Agrippina si concretizza in tutto il suo charme
nell'aria "Qual
piacer a un cor pietoso" che Nerone abbozza in entrata in una scena
successiva, dopo che Agrippina aveva sedotto 2 ministri Pallante e Narciso
alla sua causa, con promesse di potere politico ... al fianco di Agrippina.
Più chiara di così Agrippina dice:
"tu vanne al Campidoglio, i parziali
aduna, e allor che farò nota di Cesare la morte,
tosto Nerone acclama;
se il mio figlio è regnante,
con Agrippina regnerà Pallante"
e ancora in un secondo momento da sola con Narciso
"Se al trono il Ciel oggi destina
Narciso regnerà con Agrippina"
Con l'aria "Spera l'alma mia fra le tempeste", si chiude la scena iniziale:
un'aria con oboi a gara con la voce di questo splendido personaggio che è
Agrippina; gli archi in ritmo avanzano con ritmo allegro, dove l'attrice,
perchè in un'opera non si richiede solo il cantante, ma anche l'attore per
poter interpretare a fondo il personaggio: i gesti, i movimenti del corpo,
gli stessi spostamenti nel palcoscenico, le espressioni stesse del volto
arricchiscono ancor di più se è possibile l'aria
si aggrappa ancora verso il trono, già come nella scena iniziale, quando
quasi impianta le unghie sulla Sedia dei Re.
"L'alma mia fra le tempeste ritrovar
 spera il suo porto.
.....
Nella parte centrale dell'aria
"Di costanza ho armato il petto
che d'un regno al dolce aspetto
le procelle più funeste son oggetti di
conforto".
arriva addirittura a sedersi sul Trono Regal. E' davvero coinvolgente.
Arsace
_________________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Giulio Cesare live sul web stanotte

author: Maurizio Frigeni

text:
Riporto una notizia che mi e' arrivata ora, spero che si riferisca alla
prossima serata e non a quella gia' passata...
La prima del Giulio Cesare di Handel alla Florida Grand Opera
sara' trasmessa stanotte sul web (via realaudio, credo - non ho avuto
tempo di controllare) al sito

http://www.wtmi.com

L'inizio e' fissato per le 7:45 PM EST, che tradotto in ora italiana
dovrebbe essere 23.45, ma anche qui non sono sicurissimo. Ricordo il
cast:
Giulio Cesare ...... David Daniels
Cleopatra ..... Rosemary Joshua
Cornelia ....... Nancy Maultsby
Sesto .......... Phyllis Pancella
Tolomeo ........ David Walker
Achilla ........ Kelly Anderson
Curio ......... Olivier Lalouette
Conductor ........ Harry Bicket
Stage Director ..... Mark Lamos
Set Designer .... Paul Steinberg
Questo messaggio viene inviato sia a iamc che a iamcm.
M.


title: BRAVO MAESTRO ARNALTES

author: luismi

text:
ho visto il grande pianista spagnolo, maestro Edelmiro Arnaltes, in un
concerto a Atenas, insieme al soprano Inva Mula. Veramente tutti due
sonno stati bravissimi. Il maestro Arnaltes ha sempre dimostrato che é
un artista di primo livello. Poi anche dato dai criticci piú
importanti al mondo.


title: Lyrix for Beethoven Symphony No. 9

author: Khosrow

text:
Hi,
does anyone have the lyrix for Beethoven Symphony No. 9?
Would appreciate if you send it to me to khosrow999 at hotmail dot com.
regards
Khosrow


title: Lyrix for Beethoven Symphony No. 9

text:
On Sat, 2 Nov 2002 17:19:44 +0000 (UTC), Khosrow <
noe...@nomail.com
>
wrote:
>does anyone have the lyrix for Beethoven Symphony No. 9?
>Would appreciate if you send it to me to khosrow999 at hotmail dot com.
Your address results in User Unknown.
Anyway here the required text follows, German and Italian.
LUX
_____________________________________________________
Sinfonia n. 9 Finale
Einleitung (Beethoven)
Freunde, nicht diese Toene,
Sondern lasst uns angenehmere anstimmen,
Und freudenvollere!
Ode an die Freude (Schiller)
Freude, schoener Goetterfunken,
Tochter aus Elysium,
Wir betreten, feuertrunken,
Himmlische, dein Heiligtum.
Deine Zauber binden wieder,
Was die Mode streng geteilt;
Alle Menschen werden Brüder,
Wo dein sanfter Flugel weilt.
Wem der grosse Wurf gelungen,
Eines Freundes Freund zu sein,
Wer ein holdes Weib errungen,
Mische seinen Jubel ein!
Ja, wer auch nur eine Seele
Sein nennt auf dem Erdenrund;
Und wer 's nie gekonnt, der stehle
Weinend sich aus diesem Bund.
Freude trinken alle Wesen
An den Briisten der Natur;
Alle Guten, alle Bösen
Folgen ihrer Rosenspur.
Kusse gab sie uns und Reben,
Einen Freund, gepruft im Tod;
Wollust ward dem Wurm gegeben,
Und der Cherub steht vor Gott.
Froh, wie seine Sonnen fliegen
Durch des Himmels prachten Plan,
Laufet, Brüder, eure Bahn,
Freudig, wie ein Held zum Siegen.
Seid umschlungen, Millionen!
Diesen Kuss der ganzen Welt!
Bruder! uberm Sternenzelt
Muss ein lieber Vater wohnen.
lhr sturzt nieder, Millionen?
Ahnest du den Schoepfer, Welt?
Such'ihn tiberm Sternenzelt,
Uber Sternen muss er wohnen.
______________________________
	Introduzione (Beethoven)
Oh amici, non questi suoni,
piuttosto intoniamone altri, piu' gradevoli,
e piu' gioiosi!
Ode alla Gioia (Schiller)
Gioia, bella scintilla degli Dei,
figlia dell'Eliso,
noi penetriamo, ebbri di fuoco,
divina, nel tuo santuario.
I tuoi incanti riuniscono
cio' che i costumi severamente divisero;
gli uomini tutti divengon fratelli
dove dimora la tua dolce ala.
Chi ebbe la gran sorte
d'esser amico a un amico,
chi conquisto' una vezzosa donna,
condivida con noi la sua esultanza!
Si', chi abbia pure un'anima sola
che gli appartenga sul globo terrestre;
e chi non vi riusci mai, si allontani,
piangendo, da questa confraternita.
Tutti gli esseri bevono la gioia
dal petto della natura;
tutti i buoni e tutti i malvagi
seguono il suo sentiero di rose.
Baci ci diede, e viti,
e un amico provato sino alla morte;
la volutta' fu data al verme
e il cherubino sta al cospetto di Dio.
Felici, come volano i suoi soli
traverso la splendida distesa del cielo,
correte, fratelli, il vostro corso,
gioiosi, come un eroe alla vittoria.
Abbracciatevi, oh milioni!
Questo bacio al mondo intero!
Fratelli! oltre il manto delle stelle
deve abitare un padre amoroso.
Cadete in ginocchio, milioni?
Mondo, senti tu il Creatore?
Cercalo oltre il manto delle stelle,
oltre le stelle deve abitare.


title: Lyrix for Beethoven Symphony No. 9

text:
thank you very much for this. i appreciate it.
Khosrow
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote in message
news:aq18gp$kka$1...@attila.bofh.it...



title: Cosa si deve fare...

author: Davide

text:
Cosa si deve fare per poter accedere al vostro NG "moderato"?
Grazie, Davide.
--
Posted from
smtp1.libero.it
 [193.70.192.51]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG
--
Nuova moderazione in fase di test - perdonate i disagi


title: Cosa si deve fare...

text:
"Davide" ha scritto nel messaggio <8q4e69$ir8$
1...@beatles.cselt.it
>...
>Cosa si deve fare per poter accedere al vostro NG "moderato"?
>Grazie, Davide.
Bhč sei giŕ arrivato: dal sito in internet.
Forse intendi con un programma specifico senza passare per le pagine web?
Allora devi configurare un programma che ti permette di scaricare IAMCM tipo
posta elettronica: hai OUTLOOK EXPRESS? se sě dovresti configurarlo
relativamente alla news....
Ciao
Arsace
___________________________________________
Chi non lo sa:
quando Handel  suona e Senesino canta
le nostre anime si abbandoneranno all'estasi,
mentre gli angeli stupiti richiudono
le loro ali dorate.



title: Quartetto Prometeo

author: Jacopo

text:
Buongiorno a tutti,
sono Jacopo, violinista di 23 anni.
Volevo avere un vostro parere sul Quartetto Prometeo. Ho appena finito un
corso tenuto anche da loro, ho avuto 2 dei componenti come insegnanti, e
credo che siano molto validi. Hanno anche tenuto un concerto per noi del
corso, suonando tra l'altro anche la Grande Fuga. Impressione veramente
positiva.
Voi cosa pensate?
Grazie a chi mi risponde.
Jacopo


title: Holland contro Muti sul NYT

text:
Bernard Holland, Muti e le orkestre italiane: ovvero come distruggere
in un solo articolo la credibilità del famoso critico musicale del
NYT.
Ekko alcune perle ke mi permetto di commentare, riferendomi al testo
trasmesso da GDT il 21/08 su IAMC, in quanto, essendo in vacanza, non
ho potuto consultare direttamente il sito del NYT.
>handing and schmoozing that accompany the American
>orchestra's constant effort to raise money from individuals,
> foundations and corporations.
"Schmoozing" 2° il mio Random House Dictionary vuol dire
"chiacchiericcio ozioso": meno ma ke lo dice lui stesso...
>A young American conductor invited to oversee a production in one
> of the country's high-end opera houses told me how amazed he had
> been when he was given 12 orchestra rehearsals instead of
> the 3 or 4 he was accustomed
Buon x lui.
Kissà ki era questo giovare direttore americano e quale il teatro d'
opera coinvolto.
Donald Runnicles, il dir musicale della SF Opera House, neanke con 20
prove sarebbe riuscito ad evitare il disastro del suo Freischu:tz del
'98 alla Scala: e dire ke quella della Scala è l' unica orkestra
italiana ke 2° Holland si avvicinerebbe ad un livello statunitense...
>Mr. Muti can find on certain evenings at La Scala Opera in Milan, where
> he is music director, but orchestra quality in most of Italy ranges
> from mediocre to bad
Altro infortunio dovuto a disinformazione.
D' altra parte Holland non risulta segnalato come spettatore in
nessuno dei concerti tenuti a MI dalla Filarmonica della Scala o dalla
OSM "Verdi" o a Roma dall' Accademia di Santa Cecilia o a TO dalla'
Orchestra Sinfonica Nazionale della RAI: tutte compagini di primo
piano ke, se hanno qualcosa da invidiare forse ce l' hanno nei
confronti dei Berliner o della Cleveland o Philadelphia, le migliori
americane, ma non certo verso la NYP odierna, specie se diretta dagli
esangui Masur o Levine.
Ricordo agli smemorati ke nella mia inkiesta di poco tempo fa nella
quale pubblicai i nomi dei componenti delle principali orkestre
sinfonie italiane nessuno, dicasi NESSUNO, ha segnalato ke tra di essi
ci fossero dei diplomati mediocri indegni di occupare il posto!
Da notare poi ke nelle file delle orkestre italiane si trovano molti
musicisti stranieri!
Oltretutto Holland è contraddittorio pure con sé stesso: il 24.4.1998
recensì positivamente la performance di quella ke, anke in questo NG,
viene considerata la + modesta orkestra milanese, la OGC (Orkestra
Guido Cantelli), oggi ribattezzata Orch Sinfonica d' Italia, ke eseguì
alla Brooklyn Academy of Music di New York in forma scenica il
Falstaff di Antonio Salieri.
A tale proposito ricordo ke ebbi un diverbio con un iscritto all'
Opera-List ke non condivideva il giudizio di Holland!
Vallo a capire, l' uomo…
Per inciso dirò ke la registrazione discografica x la Chandos del
Falstaff di Salieri diretto da Alberto Veronesi ebbe una nomination
per l' International Musica Award di Cannes.
>demands were extravagant. I have heard terms that would have
> required his presence as little as eight weeks a season and involved
> a salary as high as $ 2 million
Ma era il management della NYP ke stava trattando, o no?
Quindi vuol dire ke la cifra ke fa inorridire Holland era x essi
quanto meno plausibile.
Sulla sua congruità non mi pronuncio, come su quella di qualsiasi
artista o sportivo "fuori quota".
Marco Daverio nel Gennaio '99 su IAMC attribuiva a Muti solo x la
Scala 1 miliardo l' anno + 30 milioni a recita, ma Luca Logi nel
thread su IAMCM del Febbraio 1999 dal titolo "Le prebende dei
musicisti" considerò questa cifra irrealistica.
Comunque c' è da osservare ke anke se fosse vera sarebbe sempre di
gran lunga inferiore a quanto guadagna il + grande pilota di F1 del
mondo x farsi regolarmente sorpassare ad ogni Gran Premio o a quanto
introitano alcuni assi del pallone ke se ne stanno a casa con le gambe
infortunate.
>Being an upwardly mobile southern Italian of humble origins operating
>in Milan, the seat of northern Italian aristocracy, has not been easy for him
Considerazioni psicologico-sociali ke Holland si poteva risparmiare,
non essendo appunto né uno psicologo né un sociologo di mestiere.
Forse + attinenti a quei terroni ke, trapiantati a MI, non hanno
goduto (finora...) di un successo planetario, come il sottoscritto,
Alberto il vn o Pippus Aroffus...
>he is the darling of the Vienna Philharmonic and does many of its
>concerts and tours. At the Vienna, he is a good fit. His repertory,
> like the orchestra's, is small and conservative
Grosso infortunio dovuto a disinformazione: i Wiener Philarmoniker
sotto la direzione dell' americano André Previn hanno di recente
eseguito a MN pure Diversions delle stesso Previn!
Nel '98 x il Festival Gyorgy Kurtag Muti ha diretto alla Scala "Stele
x orkestra" dello stesso Autore ungherese; a Gennaio 2000 un pezzo
nuovo di Francesconi, a Marzo 2000 ha fatto Le ultime 7 parole di
Cristo sulla croce di Haydn; il 26 Ottobre Muti dirigerà, sempre con
la Filarmonica scaligera, Noche Oscura di Goffredo Petrassi e la Messa
N° 3 di Bruckner: suppongo siano tutti pezzi ke a NY fanno tutti i
giorni...
Questo x restare nel campo concertistico, in quanto se si vuole
parlare di opera, come ha già ricordato Rudy Canaletti, ki è ke ha
avuto il coraggio di inaugurare la stagione scaligera con la Vestale
di Spontini e l' Armide di Gluck!?...
>anyone would ever accuse this conductor of having transcendent
>visions. In a Muti performance, everything works. The moving parts
>and the speeds at which >they move are perfectly gauged. Mr. Muti
> is concrete and literal, but at the >same time he is not boring or cold.
> I don't think he has a mystical bone in his body.
Frase ke può essere pronunciata solo da ki non ha sentito le sue
Carmelitane o le sue ultime 7 parole di Cristo o la sua Nona nella
stagione '99-2000.
>works by second-rate Italian composers
E sarebbero? Forse Francesconi e/o Petrassi?...
>No one who takes the job could do it in eight weeks a season.
>Twice or three times that much, but not eight
Ed allora trovatevene uno: siete voi ke avete il problema del
direttore stabile!
Mi rifiuto di credere ke oggigiorno il solo degno sia il già impegnato
Simon Rattle... Se così, la NYP potrebbe sempre ricorrere alla prassi
dei Wiener: nessuno stabile, ma solo direttori ad inviti...
Muti, x fortuna nostra, ha disponibili solo 8 settimane!
Il sospiro di sollievo, caro Bernard, l' abbiamo tirato io, il Sindaco
di MI e tutti i veri appassionati di Musica ke desiderano continuare a
frequentare la Scala!
Forse non certi loggionisti ke oggi, come dico in altro post, hanno
ricevuto 1 colpo mortale: praticamente l' abolizione del loggione x
motivi di rispetto delle normative antincendio!
>Think of what the New York Philharmonic could be with long-term
> leadership like that
Insomma Holland sembra non sia contento di come sia la NYP ora.
>25 years with one superior and sympathetic conductor:::::::::::::::::::::::::::::::
>"Mr. Levine spends months, not weeks, with these players every year, and
>::::::::::::::::::::::::
>The Levine method, Mr. Smith points out, has been systematic:::::::::::::::::
>::::::: one year, intonation:::::::::::::::::::
Ma insomma siamo tutti OK ke 8 son poke, ma tra 16 o 24 (mezzo
anno...) settimane e 25 anni ce ne passa di differenza.
Specie se si deve lavorare di brutto sull' intonazione.
In conclusione un articolo inutile + ke brutto, ma ke certo un segno
lo lascia, essendo pubblicato su "quel" giornale e con "quella" firma,
anke se non è proprio denigratorio di Muti, così come non lo fu l'
anno scorso il "reportage" di Albert Innaurato sulla Scala pubblicato
in 2 puntate da Opera News.
Credevo peggio prima di leggere l' originale.
Strano poi ke sui NG americani di MC, rec.music.classical e
rec.music.classical.recordings nessuno sia intervenuto a proposito. O
mi è sfuggito?
Mi sto kiedendo se valga la pena ke intervenga io!?...
LUX


title: Holland contro Muti sul NYT

author: Luca Logi

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote:
> Strano poi ke sui NG americani di MC, rec.music.classical e
> rec.music.classical.recordings nessuno sia intervenuto a proposito. O
> mi è sfuggito?
> Mi sto kiedendo se valga la pena ke intervenga io!?...
"Una smentita e' una notizia data due volte" (anonimo italiano)
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Holland contro Muti sul NYT

author: Teseo

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
39af4a9f...@news.flashnet.it...
> Mi sto kiedendo se valga la pena ke intervenga io!?...
Lascia perdere. Che gli americani si godano il loro Levine e la sua aurea
mediocrita'. Noi teniamoci Muti, che va bene cosi'.
Teseo


title: Holland contro Muti sul NYT

text:
On 30 Aug 2000 21:53:40 +0200,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote:
>> Mi sto kiedendo se valga la pena ke intervenga io!?...
>
>"Una smentita e' una notizia data due volte" (anonimo italiano)
Insomma mi sconsigli...
LUX


title: Holland contro Muti sul NYT

author: Felix

text:
>
> Lascia perdere. Che gli americani si godano il loro Levine e la sua
aurea
> mediocrita'. Noi teniamoci Muti, che va bene cosi'.
>
Ma non capisco perchè vi scaldate tanto se uno parla male di Muti o
delle orchestre italiane...
Il succo dell'articolo erano i commenti al repertorio di Muti (giusti),
al suo compenso (giusti), il resto fa parte del gioco e della libertà
personale di un critico di dire quello che gli pare, impressioni
personali comprese.
Noi parliamo male di loro, loro parlano male di noi.
Bisogna essere un pochino obiettivi, mettersi una mano sulla coscienza,
e anche riconoscere i propri limiti.
Noi abbiamo in casa Isotta che delira al pari di Holland, non ci
lamentiamo troppo della stampa... :-)
Felix
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: Holland contro Muti sul NYT

text:
Felix <
fel...@ngi.de
> wrote:
>Ma non capisco perchč vi scaldate tanto se uno parla male di Muti o
>delle orchestre italiane...
Mah, io non mi scaldo per le critiche di Holland, ma per l'uso
strumentale che se ne fa. Tutto fa brodo per parlar male di Muti.
Pare di assistere al tiro al bersaglio, spesso con argomenti solo
pretestuosi.
>Noi abbiamo in casa Isotta che delira al pari di Holland, non ci
>lamentiamo troppo della stampa... :-)
al pari di Holland ? non sei troppo buono ? :-))) Mi ricordo
quando a scuola la prof di italiano ci faceva mettere in prosa
la Divina Commedia. Con gli articoli di Isotta ho dovuto
rispolverare quest'antica pratica, per capirci qualcosa.
Teseo


title: Holland contro Muti sul NYT

text:
>
> Mah, io non mi scaldo per le critiche di Holland, ma per l'uso
> strumentale che se ne fa. Tutto fa brodo per parlar male di Muti.
> Pare di assistere al tiro al bersaglio, spesso con argomenti solo
> pretestuosi.
Ale, mi aiuti per favore? :-))))



title: Holland contro Muti sul NYT

author: Giuseppe Sottotetti

text:
Felix ha scritto:
> Noi abbiamo in casa Isotta che delira al pari di Holland, non ci
> lamentiamo troppo della stampa... :-)
>
Chiunque abbia una conoscenza media dell'inglese può leggersi Holland.  Un
tempo Isotta scriveva in italiano ed anche un citrullo di quindici anni
come me lo capiva perfettamente, ora solo il Signore sa cosa scriva Paolo
Isotta. Io ormai considero Isotta un pallone gonfiato di cui salto ormai a
piè pari gli articoli.
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it


title: Holland contro Muti sul NYT

text:
Giuseppe Sottotetti <
gso...@libero.it
> wrote in message
39AE9671...@libero.it...
>ora solo il Signore sa cosa scriva Paolo
> Isotta. Io ormai considero Isotta un pallone gonfiato di cui salto ormai a
> piè pari gli articoli.
non scrivera' in modo criptico perche' i semplici non possano capire le
cazzate che gli passano per la testa ? :-))
Teseo


title: Holland contro Muti sul NYT

text:
>
> Chiunque abbia una conoscenza media dell'inglese può leggersi Holland.  Un
> tempo Isotta scriveva in italiano ed anche un citrullo di quindici anni
> come me lo capiva perfettamente, ora solo il Signore sa cosa scriva Paolo
> Isotta. Io ormai considero Isotta un pallone gonfiato di cui salto ormai a
> piè pari gli articoli.
... tra l'altro, ha dato un "cattivo esempio" che qualche citrullo non ha
esitato a seguire: i critici musicali di alcuni giornali locali marchigiani
da tempo hanno cominciato a copiare le sue astruserie e il suo stile di
periodi lunghissimi gonfi di parole difficili difficili, che fanno tanto
"intellettuale".... ach!
Anche per questo amo FM Colombo: pane al pane, e vino al vino.
Felix


title: Holland contro Muti sul NYT

text:
"Felix" <
sorf...@tin.it
> wrote:
>Anche per questo amo FM Colombo: pane al pane, e vino al vino.
si', se sapesse quello che scrive.
Teseo


title: Holland contro Muti sul NYT

text:
Felix <
sorf...@tin.it
> wrote:

> Anche per questo amo FM Colombo: pane al pane, e vino al vino.
Questo e' facile. Piu' difficile e' parlare della qualita' del pane e di
quella del vino. E Colombo, stando alla sue critiche bayreuthiane, mi
pare che in questo abbia qualche difficolta'.
Ciao
Rudy
===============================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
===============================================


title: Holland contro Muti sul NYT

text:
> >Anche per questo amo FM Colombo: pane al pane, e vino al vino.
>
> si', se sapesse quello che scrive.
Citami cosa ti disturba di lui, o una recensione non obiettiva....
Non parlo di stessi giudizi, ma di clamorosa mancanza di obiettivitą
d'analisi...
Felix


title: Holland contro Muti sul NYT

text:
>
>
> Questo e' facile. Piu' difficile e' parlare della qualita' del pane e di
> quella del vino. E Colombo, stando alla sue critiche bayreuthiane, mi
> pare che in questo abbia qualche difficolta'.
... ti riferisci solo a quelle? è un po' poco per giudicarlo.
Io mi sono letto i suoi resoconti da Salisburgo, poi mi sono visto I Troiani
di Berlioz in tv (Arte), e mi sono trovato completamente d'accordo con lui.


title: Holland contro Muti sul NYT

text:
"Felix" <
sorf...@tin.it
> wrote:
>Citami cosa ti disturba di lui, o una recensione non obiettiva....
Una volta leggevo con interesse le critiche di FMC, e in molti
casi ero completamente d'accordo con lui.
Adesso e' diventato prevenuto, e non si preoccupa nemmeno di
nasconderlo. Qualche tempo fa ha bacchettato i Wiener Philharm.
perche' si concedono a direttori come Harnoncourt e Gardiner,
gente mediocre, secondo lui, che rovinera' la sublime tradizione
dei Karajan e dei Furtwaengler. E non perde occasione di
prendersela con le orchestre e gli ensemble che suonano musica
barocca su strumenti originali, come se fosse un delitto.
Una volta non era cosi' drastico, lo e' diventato col tempo.
Naturalmente io vedo le cose dal mio punto di vista.
Teseo


title: Holland contro Muti sul NYT

text:
> Qualche tempo fa ha bacchettato i Wiener Philharm.
> perche' si concedono a direttori come Harnoncourt e Gardiner,
> gente mediocre, secondo lui, che rovinera' la sublime tradizione
> dei Karajan e dei Furtwaengler.
Questo me lo sono perso :-)
> E non perde occasione di
> prendersela con le orchestre e gli ensemble che suonano musica
> barocca su strumenti originali, come se fosse un delitto.
Io ricordo che lui ha parlato male delle esecuzioni filologiche sterili e
con i paraocchi... Non mi sembra che parli male di ogni orchestra con
strumenti originali...
>
> Una volta non era cosi' drastico, lo e' diventato col tempo.
Veramente... il signorino ha pagato lo scotto di essere stato drastico molto
tempo fa... adesso troppo si è ammorbidito.
Ma se ti secca che lui parli male di cose che a te sono care... questo lo
capisco.
Felix


title: Holland contro Muti sul NYT

text:
Felix <
sorf...@tin.it
> wrote:

Su singoli particolari mi posso trovare d'accordo con chiunque. Non per
questo devo pensare che esistano identita' di vedute, o di modo di
guardare (non dico giudicar, perche' questo io mi guardo bene dal
farlo).
Le critiche bayreuthiane di Colombo non mi sembrano un infortunio.
Quando un critico "giudica" una regia con termini volgarmente
spregiativi perche' Brunnhilde usa la lancia per chiamare l'ascensore, o
perche' nella capanna di Mime razzolano le galline, ha chiaramente
espresso il suo modo di pensare. Non ti dico cosa penso di quel modo di
pensare.
Se poi, con una qualche sua critica posso anche riconoscermi, questo non
cancella il suo biglietto da visita, col quale mi si e' presentato.
L'unica scusante, che potrebbe farmi ricredere sul suo modo di pensare,
e' che ammettesse che quando ha scritto quelle critiche lo ha fatto dopo
una lauta cena con amici, durante la quale avesse alzato un poco il
gomito.
Tutto qui.
Ciao
Rudy
--
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


title: Holland contro Muti sul NYT

text:
Felix <
sorf...@tin.it
> wrote in message 8op788$3j8$1...@news.online.de...
> Io ricordo che lui ha parlato male delle esecuzioni filologiche sterili e
> con i paraocchi... Non mi sembra che parli male di ogni orchestra con
> strumenti originali...
mah, sai, se te la prendi con Harnoncourt, Bruggen, Gardiner vuol dire che
costoro fanno musica coi paraocchi, secondo FMC. A me non pare, ma la mia e'
solo un'opinione, naturalmente.
> Ma se ti secca che lui parli male di cose che a te sono care... questo lo
> capisco.
ma vedi, Felix, non e' questo. Anche Harnoncourt dice che suonare musica con
strumenti originali o con strumenti moderni, alla fin fine e' una questione
di gusti, e quindi ogni opinione in materia e' lecita. Pero' le opinioni
devono anche essere motivate. Quando scrivi che Frans Bruggen -
universalmente riconosciuto come uno dei piu' grandi flautisti del XX
secolo - e' un musicista mediocre, e quando scrivi che facendosi dirigere da
Gardiner e da Harnoncourt i Wiener mettono a repentaglio la loro
reputazione, e' difficile pensare che non sei prevenuto. E FMC non e'
l'unico a pensarla cosi', sono tanti i critici italiani che concordano con
lui. E' una scuola di pensiero, che affonda le sue radici in una cultura
musicale di stampo ottocentesco. Non a caso l'Italia, nell'ambito del
movimento di riscoperta e di diffusione della musica antica, e' arrivata con
quarant'anni di ritardo rispetto agli altri paesi europei. Le classi di
flauto dolce, di traversiere, di oboe barocco, ecc. sono una conquista
recentissima, nel nostro Paese, e ci sono ancora parecchie resistenze.
Siamo destinati a essere sempre gli ultimi, in Europa, anche in campo
musicale.
Teseo


title: Holland contro Muti sul NYT

text:
>
> Le critiche bayreuthiane di Colombo non mi sembrano un infortunio.
> Quando un critico "giudica" una regia con termini volgarmente
> spregiativi perche' Brunnhilde usa la lancia per chiamare l'ascensore, o
> perche' nella capanna di Mime razzolano le galline, ha chiaramente
> espresso il suo modo di pensare. Non ti dico cosa penso di quel modo di
> pensare.
Non capisco, scusami...
Cosa è male, il criticare queste regie idiote?
Io sono in Germania da un anno, e qui la drammaturgia impone dei canoni nei
quali io francamente non mi riconosco, e dei quali ho la nausea.
Qui non si vede un costume d'epoca nemmeno a pagarlo oro, il dissacramento
gratuito e la provocazione facile impera, in nome di un modernismo che è
vecchio di 30 anni. Niente deve essere "normale", ma tutto deve essere
stravolto, altimenti è "tradizionale" e "all'italiana" (sic)
Ti assicuro che i registi qui non sanno nemmeno che cosa stanno mettendo in
scena.
Siegfrid pela le patate invece di forgiare la sua spada, le Traviate sono
piene di nazisti, Falstaff è in un Grand Hotel, Nabucco ha un coro vestito
da api e i Rigoletti sono popolati da mafiosi su scenografie tutte rosse.
E potrei continuare all'infinito.
Ma che palle!
Se era a questo che FMC si riferiva, concordo con lui a pieno.
Felix


title: Holland contro Muti sul NYT

author: Paolo Borgonovo

text:
Teseo <
col...@tin.it
> wrote in message news:8p0s31$qnc$4...@nslave2.tin.it...
>
>
> Rodolfo Canaletti <
lil...@ns.altrimedia.it
> wrote in message
> 1egfks0.1gr...@a-pc8-4.tin.it...
>
> Non era quello che voleva il compositore ? Che diritto abbiamo di
> stravolgere le sue intenzioni ?
>
mi chiedo
> se a questo punto non sia meglio cambiare anche le parole visto che non
> hanno piu' alcuna rispondenza con quanto si vede in scena.
>
Perché non cambiare anche la musica? D'Indy aveva riorchestrato l'Orfeo di
Monteverdi per adattarlo al gusto del tempo e alla concezione di teatro
musicale tardo-ottocentesco. Si affidi a Berio la Goetterdaemmerung, pezzo
da museo adatto a teatri 'musei', affinché la aggiorni. Almeno lui è un buon
musicista e ne capisce sempre più di un regista che trova l'opera un genere
da museo prima ancora di conoscerla e capirla!
- Paolo -
>


title: Holland contro Muti sul NYT

text:
Felix <
ven...@tin.it
> wrote:
> In questo caso, la relazione Siegfried-galline rimane oscura anche a me.
> Per quel poco che conosco il Siegried, mi sforzo di trovarci un legame con
> il pollaio, ma non lo trovo. E se il regista non mi ha dato le chiavi per
> capire questa sua decisione scenica, anche per me (e non solo per Colombo)
> ha "toppato".
Affermazioni di questo tipo mi fanno pensare che tu non abbia visto lo
spettacolo, e che non abbia letto le critiche, nemmeno quella di
Colombo.
Io lo spettacolo non l'ho visto, ma l'ho ascoltato, e ho letto diverse
critiche. Non posso dire che lo spettacolo mi sarebbe piaciuto (anche se
mi ha molto incuriosito), ma ho capito che Flimm propone un discorso
coerente, anche con la musica di Wagner, che oltretutto Sinopoli ha
molto ben interpretato.
Quindi lascio risolvere a te l'enigma del rapporto fra Sigfrido e le
galline.

> Bene, apprezzo i loro sforzi, ma per favore, basta uniformi e caschetti
> nelle opere. L'obolo alla memoria è stato già dato. Adesso è diventato un
> cliche'.
Puo' darsi che ci siano sottoprodotti di scarso o nullo valore, ma
limitarsi a definire il valore di una regia dalla presenza o meno di un
casco, o di una uniforme, o dalle galline (che tuttavia in genere non
indossano uniformi e neppure caschi), non mi sembra il massimo della
volonta' di capire.
Forse il massimo della regia e' rappresentato dal Sigfrido che veste
pelli di capra (o di orso, se preferisci), da spade sguainate verso
l'alto, da Alberich truccati in modo brutto e repellente, etc. C'e'
anche questo. Le regie di Schenk, per esempio (tedesco anche lui, mi
pare, almeno dal nome, anche se lavora al MET). Forse c'e' chi dice
basta con le pelli di capra, con i nani ripugnanti, etc. E lo direbbe
con non minor ragione della tua.

> Ma chi vuole questo? Ovviamente no, questo è un paradosso.
> Ma non dimenticare che alcune didascalie sono commentate dalla musica, e la
> musica stessa è stata costruita per attuare queste didascalie. Alcune si
> possono evitare, alcune no. Quando le eviti, e non dovresti, ecco che
> palcoscenico e orchestra non camminano più nella stessa direzione.
No, non quando le eviti, ma quando non sai farlo. C'e' chi lo sa fare e
chi no. Si tratta del valore, dell'intelligenza, della creativita'
dell'interprete che e' in gioco, del suo rapporto col direttore
d'orchestra, etc.
> Qui (parlo sempre della Germania) per far filare una regia arrivano a
> cambiare le parole o la musica. E kekkakkio!
Le sottoculture allignano un po' dappertutto. Ma generalizzare e'
sbagliato (almeno secondo me)
> Non è stata la fedeltà alle didascalie (tra l'altro da decenni inapplicata)
> ad impedire l'emergere di nuovi significati nelle opere, che sono progrediti
> e cambiati comunque quando il contesto sociale, culturale, letterario lo
> hanno permesso o lo hanno favorito (pensa solo alla differenza di analisi
> dei caratteri prima e dopo Freud :-)
> Se ti senti moderno e nuovo semplicemente sovvertendo la "classica"
> caratterizzazione di un opera, te lo consento. Ma purchè la tua idea abbia
> qualche fondamento, coerenza e/o logica.
Mi pare che sia cio' che sto sostenendo. E la mia critica a Colombo
parte proprio dal fatto che lui non si e' minimamente preoccupato di
cercare questo "fondamento", questa coerenza e/o logica, o per lo meno
di dire che non c'e' e spiegare perche' secondo lui non c'e'.
> Altrimenti, mettiamo pure Siegfried tra le galline, e facciamolo pure
> omosessuale e innamorato di Mime, perchè no? Poi però me la devi spiegare...
Se c'e' coerenza e/o logica (e anche estetica, naturalmente)... perche'
no?

> Le loro letture sono coerenti, sono chiare e si fondano su idee a volte
> semplicemente geniali. Non sono contro l'avanguardia, il simbolismo, il
> modernismo, etc etc, sono semplicemente contro quei dilettanti che, con la
> scusa della modernità, si divertono alle nostre spalle spacciandoci merd* e
> riletture pretestuose.
Su questo sono d'accordo. Ma torno a ripetere: le critiche vanno portate
dopo avere capito il discorso. Se il discorso risulta vacuo, e' uno e'
certo di averlo capito, allora e' giusto, doveroso che critichi, anche
pesantemente, dimostrando la vacuita' del discorso.
> Il concetto del genio incompreso lo lascio alla storia, non al mio misero e,
> ahime', fugace tempo su questa terra :-)
Non parlo di "genio incompreso". Penso solo che le innovazioni a volte
non sono immediatamente comprensibili. E di questo, credo, occorre
esserne sempre consapevoli.
Ciao
Rudy
==============================================



title: Johann Caspar Ferdinand Fischer (1656?-1746) da ascoltare in GFH

text:
Nella stanza dell'ospite segreto è presente
Johann Caspar Ferdinand Fischer (1656?-1746)
http://xoomer.alice.it/gfh
SALA CEMBALO sezione Ospite segreto
con la
Suite IX d-Moll aus "Uranie" a Cembalo solo (Musikalischer Parnassus, 1736)
per cembalo solo eseguita dal nostro handeliano Falerno Ducande.
Arsace
_______________________________
Handel Forever!
www.haendel.it
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever
http://xoomer.alice.it/gfh


author: LuPi

text:
Multibox nuovi per 3 o 4 cd vendo a 2 Euro l'uno. Se volete rimpiazzare i
vostri cofanetti malconci di musica classica.
robert...@libero.it
[MO-VR-FE-RE] multibox vuoti da 3-4 cd vendo


title: Cento uomini e una ragazza

text:
Cerco il film del 1936 interpretato da Deanna Durbin premio oscar x la
miglior colonna sonora
in VHS o DVD.
                                                                     Grazie:
Felix


title: Cento uomini e una ragazza

author: Lucio Peres

text:
"Felix" <
erasmo...@isiline.it
> wrote in message
news:9phv3a$nmg$1...@attila.bofh.it...
>Cerco il film del 1936 interpretato da Deanna Durbin premio oscar x la
>miglior colonna sonora in VHS o DVD.
Cmq il film è del 1937.
Strano film in cui Leopold Stokowsky interpreta sé stesso e la Durbin, diva
canadese dell’ epoca oggi 77enne e non + sul set dal 1949, interpreta la
figlia d’ un trombonista disoccupato ke finge di suonare nell’ orkestra di
Stokowsky e canta un paio di canzoni oltre ke l’ Alleluja di WAM ed il
Brindisi della Traviata.
Il film ebbe all’ epoca un tale successo da salvare la Universal dal
fallimento.
Lo puoi comprare a 18 $ da AMAZON al:
http://www.amazon.com/exec/obidos/ASIN/6303328180/qid%3D1002271546/ref%3Dsr%5F11%5F0%5F1/103-9925327-7778233
anke usato a 13,5 $, solo ke è in formato NTSC, ma se hai il VCR multisystem
non c’ è problema. Dura 1 ora e 24’ ed è naturalmente in bianco e nero.
Ed ora una domanda: come mai t’ interessi a questo preistorico film?
LUX
--
Posted from  [212.17.199.15]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Cento uomini e una ragazza

text:
ecco, è ritornato quello che mi frega il nick....
> "Felix" <
erasmo...@isiline.it
> wrote in message
> news:9phv3a$nmg$1...@attila.bofh.it...
> >Cerco il film del 1936 interpretato da Deanna Durbin premio oscar x la
> >miglior colonna sonora in VHS o DVD. etc etc
ciao
Felix


title: Cento uomini e una ragazza

text:
Io sono con il nick Felix su internet dal 1996
Felix <
ven...@tin.it
> wrote in message 9pp06u$cpa$1...@attila.bofh.it...



title: Cento uomini e una ragazza

author: IAMCM Moderator

text:
On Mon, 8 Oct 2001 15:55:59 +0000 (UTC), "Felix"
<
erasmo...@isiline.it
> wrote:
>Io sono con il nick Felix su internet dal 1996
>
>Felix <
ven...@tin.it
> wrote in message 9pp06u$cpa$1...@attila.bofh.it...
>> ecco, è ritornato quello che mi frega il nick....
E' solo di LUX ke ce n' è 1 solo (dal '95)!
Ma anke di Vinix a dire il vero...	;-)))
LUX


title: Cento uomini e una ragazza

author: - Felix -

text:
"Felix" <
erasmo...@isiline.it
> ha scritto nel messaggio
news:9psiaf$mvo$1...@attila.bofh.it...
> Io sono con il nick Felix su internet dal 1996
e com'č che ci incocciamo solo da poco? :)
vabbč, mi rifaccio il nick, ubi major.....
Ciao
Felix


title: Moderatore all' estero

author: IAMCModerator

text:
Mi prendo una vacanza imprevista  dal 29 Agosto al 7 Settembre: sarò a
Londra, dove fra l' altro conto di andare a sentire 2 o 3 concerti
Prom alla Royal Albert Hall ed ho già comprato il biglietto per l'
inaugurazione del Covent Garden (Arianna a Nasso con Natalie Dessay
come Zerbinetta).
Cercherò di moderare il gruppo anche da lì, ma non è detto che ci
riesca...
Per caso c' è qualcuno che voglia sostituirmi nel frattempo?
LUX


title: Moderatore all' estero

author: Merlo

text:
"IAMCModerator" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:ake2im$vi1$1...@attila.bofh.it...

Buone vacanze!!!


title: Moderatore all' estero

author: Lucio PERES

text:
On Tue, 27 Aug 2002 06:13:14 +0000 (UTC), "Merlo"
<
merlo...@libero.it
 (levalo)> wrote:
>"IAMCModerator" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
>news:ake2im$vi1$1...@attila.bofh.it...
>> Mi prendo una vacanza imprevista  dal 29 Agosto al 7 Settembre: sarň a
>> Londra, dove::::::::::::::::::::::::::::::
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
>> Cercherň di moderare il gruppo anche da lě, ma non č detto che ci
>> riesca..::::::::::::::::::::::::::::::::::
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
>Buone vacanze!!!
Visto ke ce l' ho fatta!?...	;-))))
LUX


title: Per Vinicio

author: Giuseppe

text: Scusa, un'ultima cosa, cos'è una FAQ??????


title: Per Vinicio

text:
On Sun, 24 Jun 2001 16:35:45 +0000 (UTC), "Giuseppe"
<
giuseppe...@libero.it
> wrote:
>Scusa, un'ultima cosa, cos'è una FAQ??????
E' un acronimo che, al solito, viene dall' inglese: Frequently Asked
Questions. E' una lista delle domande, e delle relative risposte, che
più frequentemente si sono ripetute in un certo NG.
Cioè, per evitare di ricevere sempre gli stessi messaggi cui dover
dare la stessa risposta, si invitano i frequentatori ad andare a
leggersi le FAQ....	;-)))
LUX


title: Per Vinicio

author: enrico

text:
Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote in message news:<9h86sp$94b$
1...@attila.bofh.it
>...
> On Sun, 24 Jun 2001 16:35:45 +0000 (UTC), "Giuseppe"
> <
giuseppe...@libero.it
> wrote:
> >Scusa, un'ultima cosa, cos'è una FAQ??????
Che cos'è una FAQ è una FAQ.
Enrico


title: Per Vinicio

text:
On Tue, 26 Jun 2001 16:10:36 +0000 (UTC),
sieg...@iol.it
 (enrico)
wrote:
>> <
giuseppe...@libero.it
> wrote:
>> >Scusa, un'ultima cosa, cos'è una FAQ??????
>
>Che cos'è una FAQ è una FAQ.
Karina davvero questa battuta di Enrico!	;-)))
OK: aggiornerò le FAQ.
LUX


title: ...compare Turiddu (giustamente)linciato dal pubblico. INCREDIBILE

author: Dyd

text:
Cari amici,
vi sottopongo un gustosissimo estratto di articoli che parlano di
"Cavalleria Rusticana" portata in scena quest'anno al Taormina Opera
Festival, con la "benedizione" di Stinchelli, il fustigatore dei cantanti...
che stavolta avrebbe fatto bene a fustigare se stesso...
Leggete un pò cosa ha combinato il tenore Franco Bonisolli... io non avevo
mai visto nulla del genere:
- La reazione del tenore Franco Bonisolli contro il maestro e gli spettatori
ha reso turbolento il finale di «Cavalleria rusticana» a Taormina
E "compare Turiddu" fece il gesto delle corna
I buoni momenti dell'opera messi in ombra dallo sgradito comportamento da
avanspettacolo
di Matteo Pappalardo
TAORMINA - Un finale inaspettato (quanto sgradito) ha rovinato, mercoledì
sera, il secondo appuntamento - dopo l'inaugurazione affidata a «Tosca» di
Puccini, con Maria Dragoni e Salvatore Licitra - del Taormina Opera Festival
2002, inserito nel cartellone di «Eventi d'Estate»:
[...] il tenore Franco Bonisolli, impegnato nel ruolo di Turiddu di
«Cavalleria Rusticana» di Mascagni, giunto (con più di un'incertezza,
peraltro) all'ultima aria dell'opera, il famoso addio alla madre ( «Mamma,
quel vino è generoso» ) dopo avere sbagliato l'attacco ( «S'io non
tornassi» ), si è bruscamente fermato inveendo contro il direttore
d'orchestra, Corrado De Sessa ( «È troppo lento! - ha urlato, fuori di sé,
Bonisolli, rivolgendosi verso il pubblico - Mi fanno sbagliare anche
l'aria!» ); non contento, dopo aver ripreso (non senza avere suscitato la
rumorosa disapprovazione dei presenti), ha interrotto ancora una volta
l'opera per via della gola secca ( «per il nervoso» si è giustificato); dopo
aver bevuto, ha portato con non poche difficoltà a termine l'atto unico di
Mascagni (inutile dire che alla celebre battuta, urlata da una
corista/popolana, «Hanno ammazzato compari Turiddu» , si è sentito un
applauso fragoroso come raramente capita di ascoltare...). Ai saluti,
chiamato ad uscire con signorile generosità persino dal malcapitato
direttore d'orchestra, Bonisolli si è spinto ancora oltre, rispondendo ai
fischi del pubblico (legittimamente infastidito dalla «sceneggiata» fuori
programma di cui il tenore si è reso protagonista) con il classico gesto
delle corna (un gesto che si commenta da sé). E il Teatro Antico di Taormina
è diventato, come si può facilmente immaginare, una bolgia. Peccato davvero:
per la gente innanzitutto, che gremiva l'anfiteatro greco-romano taorminese,
ma anche per tutta la compagnia (a cominciare dai coristi e dagli
orchestrali, per finire alle comparse e senza dimenticare gli altri
incolpevoli interpreti) che fino a quel momento aveva fatto con seria
professionalità il proprio dovere. Pur con qualche sbavatura di troppo
(dell'orchestra, soprattutto) e con qualche scelta registica sicuramente
discutibile (opera dell'estroso Enrico Stinchelli, che del Taormina Opera
Festival firma la direzione artistica), il capolavoro di Mascagni -
ambientato nella piazza di un paesino siciliano negli anni Cinquanta, come
preannunciato alla vigilia - stava giungendo a conclusione, avendo regalato
anche momenti (pochi, in verità) di intensa drammaticità, grazie alla
bravura di Bruna Baglioni ( Santuzza ) e Mauro Augustini ( Alfio ), la cui
esperienza si è rivelata assai preziosa nell'anemica economia della
rappresentazione (a cui hanno dato il loro puntuale apporto, è giusto
ricordarlo, anche Agnieszka Sobocinska Bonisolli, nel ruolo di Lola, e Maria
Arghiracopoulos, Mamma Lucia ). E grazie agli interventi sempre efficaci del
coro, sapientemente diretto da Bruno Tirotta. Poi, proprio in dirittura
d'arrivo, lo sgradito siparietto, da avanspettacolo più che da melodramma,
di cui avremmo fatto volentieri a meno. [...]
Taormina / Teatro Antico: tempio della cultura o della "vieta
improvvisazione"?
di Carmelo Duro
TAORMINA - Non si può dire che siano mancate le sorprese alla «prima» di
«Cavalleria rusticana» presso il Teatro Antico di Taormina. E non ci
riferiamo soltanto allo show insospettato e sorprendente del tenore
Bonisolli che, nell'«Addio al mare», prima ha mandato a quel paese -
interrompendo l'opera - il direttore d'orchestra e gli orchestrali perché
«andavano troppo lenti» (e, su questo, anche se c'era stato poco prima il
salto di una battuta da parte sua, aveva perfettamente ragione: sono andati
«troppo lenti» sia per il «Concerto» che per tutta l'opera) e, poi, dopo una
seconda interruzione per aspergersi la gola, ha ritenuto di indicare tutto
il pubblico che aveva fischiato il suo comportamento, con l'inequivocabile
gesto delle dita delle due mani chiuse, tranne l'indice e il mignolo, come
vittima delle corna di chissà chi. No, non ci riferiamo a questo «show» già
trattato ampiamente. Ci riferiamo, invece, alla sorpresa del «libretto»
d'opera. Sopra una bancarella tipo extracomunitario (con tutto il rispetto
dovuto), posta all'ingresso del Teatro, erano ben apparecchiati (come nelle
fiere paesane) e in vendita Compact disc di tenori e soprano e «il» libretto
operistico che avrebbe dovuto contenere i testi di «Tosca», «Cavalleria
rusticana» e «Traviata» (costo: 10 euro). Diciamo «avrebbe dovuto» perché in
realtà, nel «libretto» i testi non erano completi! Quello della
«Cavalleria», per esempio, terminava con l'intermezzo! Però i preposti alla
vendita lo davano per libretto completo. Sono stati in tantissimi coloro che
ci sono cascati (se ne saranno accorti durante l'esecuzione dell'opera!).
PIETRE MILLENARIE A PROVA D'OLTRAGGIO
di Giuseppe Tumino
E così, dopo la Tosca senza regista e senza baritono - bastava poco a
sottolinearlo, ma questo giornale è stato vox in deserto - al festival
lirico della rassegna «Eventi d'estate» di Taormina hanno inventato la
Cavalleria rusticana senza tenore ma con le corna. E il ludibrio, a questo
punto, è nazionale. Che il maestro Franco Bonisolli, nonostante i fregi di
un glorioso passato, fosse ormai da anni fuori dal giro che conta, anzi
proprio fuori da ogni giro, lo sapevano pure le tavole del palcoscenico. Che
la sua riesumazione taorminese fosse una sorta di "benedizione" al debutto
della giovane moglie soprano lo abbiamo appreso ieri ed è un fatto che ci
rende davvero lieti se non commossi. Il perché un pubblico pagante debba
sorbirsi tutto ciò, naturalmente, è altro discorso. Ma anche il maestro
Enrico Stinchelli - tenore comprimario, conduttore radiofonico, regista e
direttore artistico - ci sembra personaggio degno di attenzione. Ascoltarlo
nella "Barcaccia" di Radiotre è un vero piacere: pungente, arguto, salace,
non ci sono Pavarotti che tengano, non risparmia niente e nessuno. A
svolgere le sue funzioni direttoriali taorminesi, però, deve aver mandato un
fratello gemello, parecchio incline all'autoindulgenza. Anche questo ci
rende lieti, se non invidiosi. Il pubblico però è sempre là, e sempre
pagante. Il palcoscenico di tutto ciò è il Teatro Antico di Taormina. Una
storia millenaria resta, comunque, a prova di oltraggio.
(Gli articoli sono tratti dal quotidiano "la Gazzetta Del Sud" )


text:
On Wed, 4 Sep 2002 09:43:24 +0000 (UTC), "Dyd" <
unda...@tin.it
>
wrote:
>vi sottopongo un gustosissimo estratto di articoli che parlano di
>"Cavalleria Rusticana" portata in scena quest'anno al Taormina Opera
>Festival, con la "benedizione" di Stinchelli, il fustigatore dei cantanti...
>che stavolta avrebbe fatto bene a fustigare se stesso...
Appunto: quando fa le pulci alla Scala ke scrittura Josè Cura sembra
kissà cosa combinerebbe lui se fosse al posto di Muti-Arcà e poi manda
in scena Bonisolli...
LUX


title: le recensioni di Emanuele Passerini

author: Mirco Merlo

text:
Emanuele Passerini ha redatto tre recensioni di altrettanti dischi classici
di Jarrett. Lo ha fatto sul sito dedicato al pianista che trovate all'
indirizzo:
http://digilander.iol.it/keithjarrett
Si tratta dei due famosi "clavicembalo ben temperato Buch I & II" oltre alle
"Variazioni di Goldberg".
Auguro buna lettura a tutti.
Ciao Mirco Merlo
--
Posted from
smtp1.libero.it
 [193.70.192.51]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: le recensioni di Emanuele Passerini

text:
On Thu, 04 Jan 2001 21:54:47 GMT,
merlo...@iol.it
 ("Mirco Merlo")
wrote:
>Emanuele Passerini ha redatto tre recensioni
Sono imbranato oppure le recensioni sono solo 2 e ripetute x ben 2
volte? Almeno questo è quanto ho ottenuto klikkando sulle immagini
delle copertine dei  CD...
> di altrettanti dischi classici di Jarrett
Interessanti, ma basta suonare MC x definire il disco "classico"?
Lo stesso Passerini non rilascia un giudizio entusiasta, almeno dell'
esecuzione del Clavicembalo Ben Temperato.
>indirizzo:
http://digilander.iol.it/keithjarrett
>Si tratta dei due famosi "clavicembalo ben temperato Buch I & II" oltre alle
>"Variazioni di Goldberg".
Il giudizio sulle Variazioni è invece positivo e + articolato.
LUX


title: le recensioni di Emanuele Passerini

text:
Caro Lucio,
grazie per la visita e per l'e-mail. Lo scambio di opinioni non fa che
accrescere.
Effettivamente le recensioni sono due ma e trattano tre dischi, i due
"Buch" e le "Goldberg variations". Ho fatto un po' di confusione :-))
> Interessanti, ma basta suonare MC x definire il disco "classico"?
Effettivamente come non è sufficiente suonare l'armonica per fare blues non
è sufficente suonare MC per definire il prodotto classico. A mio avviso, e
da inesperto,
 vedo la giusta collocazione di tali dischi all'interno della discografia di
Jarrett nel periodo "classico" attraversato dal pianista. Ci sono
anche altri lavori di Jarrett a cui non si riesce dare una giusta
collocazione. Vedi Luminiscence, Invocations o Spirits. Le esperienze di
Jarrett hanno visitato così tanti apetti della musica che non è stato facile
per me stilare una equa ripartizione.
Poi non metto parola sulla musica classica, non perchè non mi interessa, ma
semplicemente perchè non ho competenze in merito per discuterne. Comunque
credo che se a questo proposito ti rivolgi direttamente a Emanuele faresti a
lui cosa gradita. E' una persona molto seria e disponibile oltre che
competente.
Ciao, grazie ancora e alla prossima
Mirco Merlo
sito:
http://digilander.iol.it/keithjarrett
mail to:
merlo...@iol.it


title: le recensioni di Emanuele Passerini

author: Emanuele Passerini

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:d2de5tc0hkh5l9tqq...@4ax.com...
> > di altrettanti dischi classici di Jarrett
>
> Interessanti, ma basta suonare MC x definire il disco "classico"?
Certo che no! E' l'approccio alla composizione che cambia il genere
dell'interpretazione. Lo stesso Duke Ellington ha suonato jazz interpretando
lo Schiaccianoci di Tchaikovsky, oppure Uri Caine con i suoi epserimenti su
Mahler e Bach ha prodotto dell'ottimo jazz e delle interessantissime
interpretazioni personali. Eppure la musica era classica!  :-)
Jarrett al contrario si è dedicato alla musica classica in certi momenti
della sua carriera, cercando di interpretarla in modo "classico", ovvero da
pianista che suona e legge a modo suo una partitura, e non da jazzista che
improvvisa sopra una melodia.
> Lo stesso Passerini non rilascia un giudizio entusiasta, almeno dell'
> esecuzione del Clavicembalo Ben Temperato.
No, infatti non ne sono entusiasta. Però ritengo che quella di Jarrett sia
una lettura interessante per questa sorta di "distacco" dalla partitura. C'è
pochissimo Jarrett in quella musica (anzi, non c'è affatto!), per come lo
conosciamo noi. E in ogni caso la musica è ben fatta e ben suonata, anche se
non è travolgente. Tutto qua.
> Il giudizio sulle Variazioni è invece positivo e + articolato.
Grazie!  :-)
Infatti mi piacciono di più rispetto al Clavicembalo.
Ciao!
--
_________________________
Emanuele Passerini
ema.pa...@libero.it
 (messaggi brevi fino a 2 MB)
ema.pa...@inwind.it
 (messaggi grandi fino a 5 MB)
http://go.to/manupippo
ICQ# 34957310


title: Selezione Radio3-FD della settimana

author: Maurizio Frigeni

text:
RAI-RADIO 3
<17-9>
10.50 F.Schubert: Stabat Mater D 175
      L.Cherubini: Requiem in do minore
        Orch. & Coro del Maggio Musicale Fiorentino - J.Jones
        (rec. in Siena, 22-7-2000)
17.00 A.Corelli: Concerto Grosso op.6/4
      A.Scarlatti: Concerto Grosso n.4 in sol minore
      A.Vivaldi: Canta in prato, mottetto; Dixit Dominus
        L.Serafini, G.Abbà, S.Prima, M.Cecchetti, E.Bava
        Coro e Orchestra dell'Accademia del Santo Spirito - O.Dantone
        (live from Turin)
<23-9>
19.30 Aulis Sallinen: King Lear
      Finnish National Opera Orchestra - O.Kamu
------------------------------------------------------------------------------
FILODIFFUSIONE
<18-9>
22.00 W.A.Mozart: Davidde penitente [46'25]
        Orch.Sinf. e Coro della RAI di Torino - M.Rossi
        (Archivio storico RAI)
<19-9>
11.00 J.S.Bach: Magnificat BWV 243 [35'05]
        Orch.Sinf. e Coro della RAI di Milano - H.Scherchen
        (Archivio storico RAI)
15.00 W.A.Mozart: Lucio Silla [2h 43'41]
        Concentus Musicus Wien - N.Harnoncourt
<22-9>
20.00 R.Zandonai: Francesca da Rimini [2h 15'30]
        Ligabue-Panni-Valentini-Protti-Picchi
        Orch.Sinf. e Coro della RAI di Roma - N.Sanzogno
        (Archivio storico RAI)
22.20 J.J.Fux: Serenata a otto [34'40]
        Concentus Musicus Wien - N.Harnoncourt
<23-9>
03.00 G.Puccini: Madama Butterfly [2h 01'28]
        Orch. Sinf. e Coro della RAI di Torino - A.Questa
        (Archivio storico RAI)
--
Nuova moderazione in fase di test - perdonate i disagi


title: Le novità brutte della Scala (Arcimboldi)

text:
Riguardano la Biglietteria:
1) la maggiorazione del 20 % come "servizio di prevendita" si applica
quest' anno su tutte le 3 reti di vendita: Bancaria, Internet e
Telefonica. Invece prima acquistando agli sportelli Bancomat dell'
IntesaBCI non si pagava il 20 % in +
2) i biglietti avanzati e messi in vendita 1 mese prima dello
spettacolo direttamente agli sportelli della Biglietteria Centrale
(c/o ATM Point nel sotterraneo della MM Duomo) saranno gravati del 10
% di "servizio di prevendita"
3) la maggiorazione del "servizio di prevendita" non si applica solo
per i biglietti venduti il giorno stesso dello spettacolo!
4) i biglietti LAST MINUTE saranno venduti esclusivamente alla
Biglietteria del Teatro degli Arcimboldi (non + via Internet, anke se
effettivamente x questa via ne avevano venduti ben poki...) e solo a
partire da 2 ore prima dello spettacolo (non + dalle ore 12.00 alla
Biglietteria Centrale...)
Commenti:
Sul 1° punto ritengo sia possibile un intervento di protesta delle
Associazioni di Consumatori ke mi sembra già in passato si erano
lamentate dei costi gravanti sulle operazioni effettuate dagli utenti
agli sportelli Bancomat, ingiusti xkè self-service!
Sugli altri punti evidentemente tentano di recuperare qcosa sugli
incassi, visto ke tutti coloro ke hanno frequentato l' Arcimboldi
quest' anno, specie quei concerti semideserti e xsino il Sansone con
Domingo non esaurito, nn hanno certo creduto alla storiella del tasso
d' occupazione del teatro del 97 % raccontata da Fontana...
Sul punt dei Last Minute venduti via Internet hanno trovato il modo x
porre fine definitivamente alla querelle ke opponeva il Vs Lux alla
Biglietteria...: ha vinto Anselmino!		 ;-(((
LUX


author: Riccardo

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:aln7cu$4sj$1...@attila.bofh.it...
> Sul 1° punto ritengo sia possibile un intervento di protesta delle
> Associazioni di Consumatori ke mi sembra già in passato si erano
> lamentate dei costi gravanti sulle operazioni effettuate dagli utenti
> agli sportelli Bancomat, ingiusti xkè self-service!
E' ingiusta soprattutto per il fatto che, comprando i biglietti via
Bancomat, si deve andare a cambiare lo scontrino con il biglietto vero e
proprio. Almeno comprandoli via Internet arrivano a casa!
> quest' anno, specie quei concerti semideserti e xsino il Sansone con
> Domingo non esaurito, nn hanno certo creduto alla storiella del tasso
> d' occupazione del teatro del 97 % raccontata da Fontana...
Storiella che, puntualmente, è stata ripresa anche dalla stampa
internazionale.  Ma come ha fatto Fontana ad arrivare al 97%?
Saluti,
Riccardo.