title: Kemplerer

author: Giuseppe

text:
Non vi racconto le vicissitudini perchè vi annoierei.
Ma sono venuto in possesso di un bel cofanetto di musiche varie dirette da Otto Kemplerer.
Delle vecchie incisioni rimasterizzate molto bene.
Sto ascoltando adesso il preludio all'atto I del Parsifal.
Che dirvi....veramente bravo.
Mi è piaciuto.
G.


title: Kemplerer

author: Stefano

text:
"Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:2PVnCB.A....@idam.kicks-ass.net...

Si scrive KLEMPERER
Stefano


title: Kemplerer

text:
"Stefano" <
lami...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:amp5.A.x...@idam.kicks-ass.net...
>
> "Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:2PVnCB.A....@idam.kicks-ass.net...
> > Non vi racconto le vicissitudini perchč vi annoierei.
> > Ma sono venuto in possesso di un bel cofanetto di musiche varie dirette da
> Otto Kemplerer.
> > Delle vecchie incisioni rimasterizzate molto bene.
> > Sto ascoltando adesso il preludio all'atto I del Parsifal.
> > Che dirvi....veramente bravo.
> > Mi č piaciuto.
> > G.
>
> Si scrive KLEMPERER
>
> Stefano
Si hai ragione,,,una svista che mi succede ogni volta che scrivo il suo cognome ( stavo
scrivendo nome, ma mi avresti detto che di nome fa Otto)....ma a parte questo che ne pensi
di Kemplerer...ops...Klemperer?


title: Kemplerer

text:
"Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:JJwCTD.A....@idam.kicks-ass.net...
CUT
>
> Si hai ragione,,,una svista che mi succede ogni volta che scrivo il suo
cognome ( stavo
> scrivendo nome, ma mi avresti detto che di nome fa Otto)....ma a parte
questo che ne pensi
> di Kemplerer...ops...Klemperer?
E' uno dei miei direttori preferiti. Uno dei più grandi direttori del
Novecento. Su di lui c'è una magnifica biografia di Peter Heyworth in due
volumi;
Otto Klemperer: His Life and Times
Peter Heyworth - Cambridge University Press
Volume I 1885-1933 (1983; revised edition 1996) Volume II 1933-1973 (1996)
Ciao
Stefano


title: Kemplerer

text:
"Stefano" <
lami...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:6VMyJC.A....@idam.kicks-ass.net...
> ...ma a parte
> questo che ne pensi
> > di Kemplerer...ops...Klemperer?
>
> E' uno dei miei direttori preferiti. Uno dei più grandi direttori del
> Novecento. Su di lui c'è una magnifica biografia di Peter Heyworth in due
> volumi;
> Otto Klemperer: His Life and Times
> Peter Heyworth - Cambridge University Press
> Volume I 1885-1933 (1983; revised edition 1996) Volume II 1933-1973 (1996)
>
> Ciao
> Stefano
Immagino che sia scritta in inglese:-))
o c'è anche una edizione italiana?
Cmq..per quel poco che ci posso capire, il suo preludio del Parsifal mi è sembrato
veramente bello. Ci sono ovviamente delle differenze con Knappertsbusch ( di cui ho sia
l'edizione live del 51 che del 62); ma le differenze che ho notato mi sembrano solo
riferibili al " colore" dell'orchestra che ad una diversa interpretazione.
Magari è solo questione di registrazione o di masterizzazione, non so:-))
Se ti può interessare, ti consiglio allora il cofanetto che mi è arrivato per errore da
Zweitausendeins.  Si tratta di tre cd molto  ben masterizzati della D Classics che
contengono fra le altre cose la VI di Beethoven, l'Incompiuta di Schubert, la 101 di
Haydn, la Linz di Mozart ed altre:-))
Il costo è veramente irrisorio, mi sembra 4 euro:-))
Costa piu' la spedizione.
Ciao
G.


title: Kemplerer

author: Riccardo

text:
> E' uno dei miei direttori preferiti. Uno dei più grandi direttori del
> Novecento. Su di lui c'è una magnifica biografia di Peter Heyworth in due
> volumi;
> Otto Klemperer: His Life and Times
> Peter Heyworth - Cambridge University Press
> Volume I 1885-1933 (1983; revised edition 1996) Volume II 1933-1973 (1996)
Due volumi veramente imperdibili, ricchissimi di aneddoti e di
curiosita' e capaci di "raccontare" l'intelligenza musicale di
Klemperer.
Una lettura che consiglio a tutti.
Saluti,
Riccardo
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: SCALA: Giornata di Lotta al Bagarinaggio!

author: Lucio PERES

text:
Tutti i militanti e simpatizzanti LAABS (Libera Associazione per l'
Abolizione del Bagarinaggio alla Scala), vecchi, nuovi ed "in
pectore", sono invitati a contattarmi in casella postale per
concordare data e modalità operative della Giornata Straordinaria di
Lotta al Bagarinaggio scaligero di cui si parla nel testo del fax qui
di seguito riportato ed  inviato oggi alle Istituzioni in indirizzo.
LUX
---------------------------------------------------------------
Milano, 7 Maggio 1999
FAX  Ufficio La Scala Risponde 02 876145,
 con preghiera di inoltro al Sig Sovrintendente C. Fontana
p.c. Commissariato Centro P.zza San Sepolcro, fax N° 02 62265701
p.c. ACU, ADICONSUM
p.c. Stampa
e-mail  it.arti.musica.classica, it.arti.musica.classica.mod
Oggetto: BAGARINAGGIO ALLA SCALA
Nuova vittoria della LAABS!
Finalmente il Teatro alla Scala, allineandosi alla consuetudine
vigente in tutti i teatri lirici europei e mondiali, ha adottato la
proposta avanzata l' anno scorso dalla LAABS (Libera Associazione per
l' Abolizione del Bagarinaggio alla Scala) di riportare sui biglietti
per l' accesso agli spettacoli una clausola di DIVIETO DI
COMPRAVENDITA!
Difatti sul retro dei biglietti dell' opera "Die Frau Ohne Schatten" è
stampato:
"E' vietata qualsiasi forma di compravendita dei biglietti effettuata
da persone non autorizzate. (Decr. Pref. 7/5/1973 n° 18.3/1689)
Any sale of tickets by unauthorized personnel is forbidden. (Decr
.Pref. 7/5/1973 n° 18.3/1689)"
La Scala ha quindi mantenuto l' impegno assunto con LAABS, sotto l'
egida delle Associazioni Regionali dei Consumatori ACU ed ADICONSUM,
di apportare questa essenziale modifica editoriale al biglietto, non
appena esaurite le scorte di circa 200000 biglietti già stampati. A
dir la verità non si comprende come mai invece il biglietto per l'
opera "Armide" non contenga la clausola, ma non sottilizziamo...
Mentre il sottoscritto fondatore della LAABS rende atto di questo alla
Scala, non può tuttavia non recriminare che per una reale sconfitta
dell' immondo - ED IMMONDAMENTE TOLLERATO - fenomeno del bagarinaggio
scaligero occorrerebbe ora l' effettiva volontà di applicare
efficacemente le regole che ci sono, finalmente pure scritte sui
biglietti e su un poster nella bacheca della Scala di Via
Filodrammatici!
Pertanto è indetta una
Giornata Straordinaria di Lotta al Bagarinaggio
ovviamente in data da stabilire confidenzialmente per sfruttare l'
effetto-sorpresa sui bagarini.
Si richiede pertanto ai Responsabili della Scala, invece di
contribuire ad alimentare un' alone quasi di rispettabilità
istituzionale verso i bagarini stessi sia all' esterno che all'
interno del Teatro, dove essi ricevono trattamenti di favore persino
dal gestore del bar del foyer (come riscontrato in una lettera a la
Repubblica del 10 Marzo), di collaborare alla riuscita di una Giornata
Straordinaria di Lotta contro il Bagarinaggio nella quale esponenti
LAABS insieme a Funzionari della Scala denuncino reiteratamente le
operazioni di compravendita che si svolgono sistematicamente nei
pressi del Teatro chiamando a più riprese le Forze dell' Ordine a
sequestrare i biglietti ai bagarini ed impegnandosi a denunciare per
omissione d' atti d' ufficio quegli addetti della Polizia o dei
Carabinieri che si rifiutassero di intervenire.
Eccezionalmente i biglietti sequestrati, specie se per il Barbiere di
Siviglia, dovrebbero essere rimessi in vendita al pubblico "normale".
Beninteso tale "Giornata" non verrà effettuata in caso il Teatro non
aderisca ufficialmente.
Tuttavia si suggerisce, prima che l' eventuale esasperazione di
qualcuno possa portare ad incresciosi, ma non improbabili, scontri
fisici coi bagarini di collaborare attivamente al successo di tale
iniziativa.

Lucio Peres
Fondatore LAABS (Libera Associazione per L' Abolizione del
Bagarinaggio alla Scala
Moderatore del News Group it.arti.musica.classica.mod


text:
Allego il fax ricevuto oggi dalla Scala in risposta al mio del 7
Maggio.
Da parte mia un solo commento: non sono "gentile" (come noto...)
Qualcuno ha altri commenti? Va considerata parzialmente positiva o
assolutamente negativa una tale risposta?
LUX
__________________________________________________
TEATRO ALLA SCALA
(FONDAZIONE DI DIRITTO PRIVATO)
Milano, 13 maggio 1999
Da:	Ufficio "La Scala Risponde" Fax 02-87.61.45
A:                 Sig.  Lucio Peres
Fax 02-52.05.20.91
Oggetto:           Risposta fax del 7 maggio 1999
Gentile Sig.  Peres,
con riferimento alla sua ultima del 7 maggio c. a. le scriviamo per
chiarire quanto da Lei evidenziato.
Parte dei biglietti ancora in emissione ed in particolare parte di
quelli emessi per l' opera "Amide", poiché stampati con macchine
diverse alimentate ciascuna con tagliandi di due diverse emissioni,
riportano ancora la vecchia dicitura non inclusiva del riferimento al
decreto prefettizio n° 18.3/1689 del 7/8/73.
Tutto ciò in quanto la completa transizione ai nuovi tagliandi avviene
inevitabilmente in maniera graduale con esaurimento progressivo della
versione precedente.
Relativamente al suggerimento da Lei avanzato di promuovere una
"Giomata Straordinaria di Lotta al Bagarinaggio" non potendo per
evidenti ragioni di competenza assumere iniziative in proposito, sarà
nostra cura dame opportuna comunicazione agli Uffici del Teatro
competenti ed in seconda istanza, agli uffici della Questura
istituzionalmente impegnati nel promuovere il rispetto della
summenzionata ordinanza.
Cordiali saluti.
Ufficio "La Scala Risponde"


author: Pietro Puca

text:
Sinceramente mi sembra positivo il fatto che abbiano risposto. la "scusa"
della mancata inclusione della dicitura del decreto è plausibile; bisognerà
vedere per quel che concerne la giornata straordinaria della lotta al
bagarinaggio.....
Pietro
Lucio PERES ha scritto nel messaggio <
373d2ed2...@news.FLASHnet.IT
>...
>Da parte mia un solo commento: non sono "gentile" (come noto...)
>Qualcuno ha altri commenti? Va considerata parzialmente positiva o
>assolutamente negativa una tale risposta?
>LUX



author: Riccardo Domenichini

text:
Lucio PERES wrote:
> Qualcuno ha altri commenti? Va considerata parzialmente positiva o
> assolutamente negativa una tale risposta?
1) Quanto sarebbe bello se anche da noi si smettesse di nascondersi
dietro le denominazioni degli uffici e si firmassero le lettere con nome
e cognome di chi le fa.
2) Le evidenti ragioni per le quali la Scala non possa appoggiare
attivamente un'iniziativa contro una pratica che la danneggia gravemente
mi sfuggono.
3) Non ho capito il riferimento alla Questura. Che significa? Se loro
vogliono tenersene fuori e l'iniziativa la organizza la LAABS, allora
sara' la LAABS che ne da' comunicato alla Questura. O no?
[R]
--
=======================================================================
Riccardo Domenichini
Istituto Universitario di Architettura di Venezia
Archivio Progetti - Centro di Servizi Interdipartimentali
S. Marta, Dorsoduro 2196 - 30123 Venezia              tel (0)41.2571014
                                                       fax (0)41.715788
                                       mailto:
r...@ofelia.iuav.unive.it

=======================================================================
Marilyn Horne -->
http://www.geocities.com/Vienna/Choir/6197
=======================================================================


title: una domanda stupida

author: Caterina Formenti

text:
scusate tanto ma ci si può scambiare senza lucro cd
masterizzate senza incappare in beghe legali? sapete con la nuova legge sui
diritti non ci capisco più nulla...

comunque in tal caso cercherei una buona anima che
mi copiasse le 6 partite di Bach nell'interpretazione di glenn gould in cambio
offro altri cd di bach, varia musica barocca, rinascimentale ecc...

grazie in
anticipo!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!


title: Sito Lene Marlin

author: Pasquale

text:
Ciao a tutti so di essere un pò OT e di questo mi scuso anticipatamente,
però il mio problema è questo: poichè non esiste un newsgoup di Lene Marlin, volevo raccogliere i fans sparsi un pò qua e là del nuovo astro nascente della musica pop per comunicare loro che è stato pubblicato un nuovo sito, completamente in italiano, riguardante Lene Marlin.
Grazie

-----------------------------------------------------------------
LENE
MARLIN.IT
http://utenti.tripod.it/lenemarlin/

-----------------------------------------------------------------


title: Hamlet:zucchero e noia al Regio di Torino

author: Roberto Mastrosimone

text:
Sono reduce da un pomeriggio all'opera:Verdi? Bellini? A Torino
si rappresenta Ambroise Thomas!
Il Regio di Torino prosegue il suo percorso shakespeariano togliendo
le ragnatele a un grand-opéra di Thomas,l'Hamlet.Cerca di avvicinarlo
al gusto attuale,complici le belle scenografie di Frigerio,i costumi della
Squarciapino,con una confezione di lusso all'insegna della modernità,ma
l'operazione a mio giudizio fallisce.Allestimenti siffatti funzionano
egregiamente con i capolavori immortali della lirica,ma non con quelle
opere che hanno esaurito la loro vita con il pubblico cui erano destinate:
l'Hamlet di Thomas,secondo me,è una di queste.Tagliata su misura dal
musicista e da Carré e Barbier per il pubblico parigino del Secondo
Impero,inzuppa la tragedia universale di Amleto in uno sciroppo di glucosio
che risulta stucchevole ai palati contemporanei.Niente tensione
drammatica,tutto garbato ed edulcorato;non manca il lieto fine:
Amleto vive ed è acclamato re,Claudio muore da lui ucciso,Gertrude va in
convento,Polonio e Laerte probabilmente rimangono in vita,unica vittima
innocente Ofelia(oltre al pubblico,naturalmente).Si salvano due o tre
momenti su tre ore di noia:la chanson à boire del protagonista,la scena
della pazzia di Ofelia,la scena dei mimi con l'intervento orchestrale del
sassofono.
L'allestimento,di per sè bello,rischia però di mettere spietatamente a nudo
la vetustà dell'opera.Allora se riesumazione deve esserci che sia veramente
tale:scene e costumi tradizionali,cinque atti,balletti(qui tagliati
coerentemente con l'impostazione data),o altrimenti meglio lasciar riposare
in pace queste opere nell'oblio che in fondo meritano.
Molto bravi i cantanti,soprattutto Annick Massis(Ofelia)bravissima nella
virtuosistica scena della pazzia,Ludovic Tézier(Amleto), ma anche Nadine
Denize(Gertrude)che avevo già ammirato alla Rai in Wagner,Giorgio
Surjan(Claudio).
Il direttore Emmanuel Joel ha saputo valorizzare le potenzialità
dell'orchestra del Regio,mettendo in evidenza le raffinatezze della
partitura.
Mi pare che non si rappresentasse a Torino da circa 70 anni:sinceramente
dubito che questo tentativo di rianimazione la rimetta in vita.
Il prossimo appuntamento shakespeariano:il Fastaff di Verdi.
W VERDI
        Roberto


text:
titolo del Subject molto indicativo: figurati ke io cons acqua
zukkerata tutto puccini (mi pare ankeToscanini avesse quest'
opinione...), x non parlare di Massenet e Gounod...
On Mon, 29 Jan 2001 06:15:14 GMT, Roberto Mastrosimone
<
orso...@libero.it
> wrote:
>Sono reduce da un pomeriggio all'opera:Verdi? Bellini? A Torino
>si rappresenta Ambroise Thomas!
Del suo Hamlet conosco (si fa x dire...) solo un' aria cantata in
italiano in un vekkio disco della Callas, "Ai vostri giochi", ke mi
mostra una musica senza carattere nè forma, di puro accompagnamento a
parole poco sentite e comprende virtuosismi piuttosto triti.
L' altro suo brano ke ho sentito è Je suis Titania, la Polonnaise
dall' Atto II della Mignon ke ha cantato la Dessay a GE.
>Il Regio di Torino prosegue il suo percorso shakespeariano togliendo
>le ragnatele a un grand-opéra di Thomas,l'Hamlet.Cerca di avvicinarlo
>al gusto attuale,complici le belle scenografie di Frigerio,i costumi della
>Squarciapino,con una::::::::::
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
Roberto, posso dirti ke dovresti lasciare uno spazio dopo le virgole e
la punteggiatura!?	;-)))
>Niente tensione
>drammatica,tutto garbato ed edulcorato;non manca il lieto fine
Pure? Cioè Amleto ed Ofelia  non muoiono, ma si sposano e vivono
felici e contenti?
>cinque atti,balletti(qui tagliati coerentemente con l'impostazione data)
pekkato: almeno si vedeva un po' di danza
>Mi pare che non si rappresentasse a Torino da circa 70 anni
Oddio anke senza la tua "recensione" non venivo lo stesso, cmq ben
venga x confortare la giustezza di un' orientamento aprioristico...
>Il prossimo appuntamento shakespeariano:il Fastaff di Verdi.
>W VERDI
Sono OK: ieri mi son kukkato un bel biglietto x il Falstaff  ke Muti
dirigerà il 27 Marzo alla Scala.
LUX


title: MC a MI 30 Gen - 6 Feb

text:
MERCOLEDI' 30
SS. Carlo e Vitale alle Abbadesse
Noriko Nimmerichter, clavicembalo. Musiche di Bach. Ore 21, ingr. a
offerta libera, via Oldofredi 14.
Conservatorio
Anatol Ugorsky, pianoforte. Musiche di Scarlatti, Chopin, Skrjabin.
Ore 21, «Società dei Concerti», ingr. 20/15 (lire 38.725/29.044), via
Conservatorio 12, tel. 02.66.98.69.56.
Teatro degli Arcimboldi
«Excelsior», balletto di Romualdo Marenco. Ore 14.30 (ingr. riservato
«Invito alla Scala») e ore 20, ingr. 92,96-7,74 (180-15 mila lire),
tel. 02.72.00.37.44.
Teatro Dal Verme
Orchestra d'archi italiana. Dir. Richard Tognetti. Musiche di
Sculthorpe («Irkanda IV» per orchestra d'archi); Dean («Carlo» per
violino, orchestra d'archi e nastro magnetico); Schubert/Mahler («La
morte e la fanciulla»). Con Beppe Tenti di «Overland», Giovanni
Iudica, scrittore, e «I Mercanti di Liquore». Ore 20, «Viaggi Verso»,
ingr. 12,91 - 5,16 (25 - 10 mila lire), via San Giovanni sul muro 2,
tel. 02.79.53.93.
Pavia. Teatro Fraschini
Giuliano Carmignola, violino. I solisti di Pavia. Dir. Enrico Dindo.
Musiche di Vivaldi (Le quattro stagioni), Bartók (Divertimento per
archi). Ore 21, ingr. 12,91 (lire 25 mila), corso Strada Nuova 136,
tel. 0382.37.12.14.
GIOVEDI' 31
Teatro degli Arcimboldi
«La Traviata», di Giuseppe Verdi. Dir. Riccardo Muti. Abb. Turno D.
Ore 20, ingr. 154,93-10,32 (300-20 mila lire), viale dell'Innovazione,
tel. 02.72.00.37.44.
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica «Giuseppe Verdi». Dir. Roberto Polastri. Sayaka
Shoji, violino. Musiche di Ciajkovskij (Concerto per violino op. 35);
Brahms/Schönberg (Quartetto op. 25). Ore 20.30, ingressi 31-7,75
(60-15 mila lire), largo Mahler (corso San Gottardo angolo via
Torricelli), telefono 02.833.89.201.
Università Bocconi
Marco Falossi, pianoforte. Musiche di Busoni, Liadov, Falossi, Mozart,
Liszt, Godowsky, Horowitz. Ore 21, ingr. libero, Aula Magna, tel.
02.58.36.21.47.
Conservatorio
Enrico Dindo, violoncello. Pietro De Maria, piano. Musiche di
Beethoven (Sonate op. 5 n. 2 e op. 102 n.2; 12 Variazioni dal «Judas
Maccabaeus» WoO 45; 12 Variazioni su «Ein Mädchen...» dal «Flauto
magico» op. 66). Ore 21, «Serate Musicali», ingr. 12,91-7,75 (25-15
mila lire), tel. 02.29.40.97.24.
Conservatorio. Sala Puccini
Ensemble Poulenc. Musiche di Beethoven, Poulenc. Ore 21, ingr.7,75 (15
mila lire), tel. 02.65.53.91.
Teatro Dal Verme
Orchestra «I Pomeriggi Musicali». Dir. e violino solista, Dmitry
Sitkovetsky. Musiche di Mozart (Divertimento K 137); Dohnány
(Serenata); Vivaldi («Le quattro stagioni»). Ore 21, ingr.12,91-7,75
(25-15 mila lire), tel. 02.76.00.19.00.
VENERDI' 1
Teatro degli Arcimboldi
«Excelsior», balletto di Romualdo Marenco. Ore 20, ingr. 92,96-7,74
(180-15 mila lire), tel. 02.72.00.37.44.
Auditorium di Milano
Orchestra «Giuseppe Verdi». Dir. Roberto Polastri. Sayaka Shoji,
violino. Musiche di Ciajkovskij, Brahms. Replica. Ore 20.30, ingr.
31-7,75 (60-15 mila lire), tel. 02.833.89.201.
Centro Asteria
Trio Clara Schumann: Myriam Dal Don, violino; Daniela Petracchi,
violoncello; Maria Grazia Bellocchio, pianoforte. Musiche di Haydn,
Beethoven e Caikovskij. Ore 20.45, ingr. 9,30-7,23 (18-14 mila lire),
viale Giovanni da Cermenate 2, tel. 02.84.60.919.
Teatro Alfredo Chiesa
«Don Giovanni» di Mozart. Orchestra Strehler, dir. Aldo Salvagno; con
Massimo Pezzutti, Daniela Stigliano, Vito Martino, Patrizia Amoretti,
Antonio Russo, Beltran Iraburu, Barbara Luccini. Ore 20.30, via San
Cristoforo 1, ingr. 18,10 (35 mila lire), tel. 02.28.26.786.
Teatro Dal Verme
Orchestra da camera della Lombardia. Dir. Alexander Cernushenko;
Alberto Nosé, pianoforte. Musiche di Ciajkovsji (Elegia in memoria di
Samarin, Serenata per archi), Chopin (Concerto per pianoforte op. 11),
Bettinelli (Fantasia e fuga su temi gregoriani). Ore 21, via San
Giovanni sul muro 2, ingr. 11,36-6,20 /lire 22-12 mila), tel.
02.26.14.83.97.
SABATO 2
Auditorium di Milano
Orchestra «Verdi». Dir. Giorgio Bernasconi. Narratore, Roberto
Recchia. Allievi della Scuola del Piccolo Teatro. Musiche di
Saint-Saëns («Il carnevale degli animali»); Stravjnskij («Pulcinella»,
Suite). Box a pag. 7. Ore 15, ingr. 20,66-7,75 (40-15 mila lire)
uno-due adulti e un bambino sotto i 14 anni, largo Mahler (c.so San
Gottardo ang. via Torricelli), tel. 02.833.89.201.
Teatro Dal Verme
Orchestra «I Pomeriggi Musicali». Dir. e violino solista Dmitry
Sitkovetsky. Musiche di Mozart (Divertimento K 137); Dohnány
(Serenata); Vivaldi («Le quattro stagioni»). Ore 17, ingr.12,91-7, 75
(25-15 mila lire), tel. 02.76.00.19.00.
Teatro degli Arcimboldi
«La Traviata», di Giuseppe Verdi. Dir. Riccardo Muti. Fuori abb. Ore
20, ingr. 92,96-10,32 (180-20 mila lire), viale dell'Innovazione, tel.
02.72.00.37.44.
Teatro Alfredo Chiesa
«Don Giovanni» di Mozart. Orchestra Strehler, dir. Aldo Salvagno.
Replica. Ore 20.30, ingr. 18,10 (35 mila lire), via San Cristoforo 1,
tel. 02.28.26.786.
Teatro Dal Verme
Stanislav Judenich, pianoforte. Musiche di Mozart (Sonata K 310);
Schubert (op. 94); Prokofiev (Sarcasmes op. 17); Thomas Ades
(«Darkness Visible»); Stravinskij. Ore 21, «Serate Musicali», ingr.
12,91-7,75 (25-15 mila lire), tel. 02.29.40.97.24.
Conservatorio
Trio di Milano. Musiche di Schubert (Trio op. 99), Dvorak (Trio in fa
minore op. 65). Ore 21, offerta libera, in beneficenza per l'Avsi,
tel. 02.67.49.88.364.
DOMENICA 3
Palazzina Liberty
Orchestra «Milano Classica». Dir. Andrea Marcon. Musiche di Johann
Bernhard Bach (Suite in sol min. per violino e archi); Brioschi
(Sinfonia per archi); Carl Philipp Emanuel Bach (Sinfonia n. 5 in si
bemolle maggiore per archi Wq 182/5; Sinfonia n. 1 in sol maggiore per
archi Wq 182/1); Mozart (Adagio e fuga in do minore KV 546). Ore
10.30, ingr. 10,50-7,75 (20-15 mila lire), largo Marinai d'Italia,
tel. 02.28.51.01.73.
Auditorium di Milano
Massimiliano Baggio, pianoforte; Cristina Frosini, pianoforte. Musiche
di Schubert (Trois marches héroiques D 602; Rondò in re magg. D 608 ;
Deux marches caractéristiques D 968B ; Allegro in la min.
«Lebensstürme» D 947). Ore 11, «Orchestra Verdi- Concerti da Camera»,
ingr. 10,33-5,16 (20-10 mila lire), tel. 02.833.89.201.
Filodrammatici
Quartetto Accademia, saxofoni. Musiche di Mohr, Lovreglio, Françaix,
Curtis, Gershwin, Rota. Ore 11, ingr. 8 (lire 15490), via
Filodrammatici, tel. 02.86.93.659.
Santa Rita alla Barona
Franco Mandirola, organo. Musiche di Petrali (Sonata per il vespero n.
4; Ricercare n. 1 per l'elevazione; Allegro per clarinetto); Kuhnau
(Dalle storie bibliche: «Il combattimento tra Davide e Golia»). Ore
11, ingr. libero, via Santa Rita da Cascia 22, tel. 02.64.25.337.
Auditorium di Milano
Orchestra «Verdi». Dir. Roberto Polastri. Sayaka Shoji, violino.
Replica. Ore 16, ingr. 31-7,75 (60-15 mila lire), largo Mahler, tel.
02.833.89.201.
San Carlo al Corso
Coro Gabrieli di Cremona, Plum Ensemble, Alberto M. P. Scotti; Simone
Bolzoni, organo. Musiche di Plum. In memoria di Padre Turoldo. Ore 16,
largo Corsia dei Servi, telefono 02.77.33.02.48.
Sant'Alessandro
Kaori Mune, organo. Musiche di Frescobaldi, Cabezon, Muffat, Bach
(Preludio e fuga BWV 539, Pastorella BWV 590, Preludio e fuga BWV
543). Ore 17.30, ingresso libero,
p.za
 Sant'Alessandro.
LUNEDI' 4
Pio Albergo Trivulzio
Ilaria Salati, pianoforte. Musiche di Beethoven (Sonata op. 109);
Schumann (Carnaval op. 9); Franck (Preludio, corale e fuga). Ore 16,
«Musica per la vita», ingr. libero, via Trivulzio, tel. 02.40.29.471.
Teatro degli Arcimboldi
Orchestra Filarmonica della Scala. Dir. Gennadi Rozhdestvenskij.
Alexander Rozhdestvenskij, violino. Musiche di Glazunov (Intermezzo
romantico op. 69); Gubajdulina (Offertorium per violino e orchestra);
Sostakovic (Sinfonia n. 10 in mi min. op. 93). Ore 20, ingr.
59,39-5,16 (115-10 mila lire), viale dell'Innovazione, tel.
02.72.00.37.44.
Teatro Dal Verme
Finale del 52° Concorso
As.Li.Co
. per giovani cantanti lirici. Ore
20.30, ingresso libero, via San Giovanni sul Muro 2, tel.
02.655.15.01.
Teatro Strehler
Coro Filarmonico della Scala, dir. Roberto Gabbiani. Musiche di Brahms
(Schicksalslied), Schubert (Canto degli spiriti sull'acqua), Verdi
(Laudi alla Vergine, Stabat Mater). Ore 21, ingr. libero da prenotare
al tel. 02.72.34.38.48, l.go Greppi. Per gli 80 anni dell'Università
Cattolica del Sacro Cuore.
Conservatorio
Orchestra da Camera «La Kremerata Baltica». Dir. e violino solista
Gidon Kremer. Musiche di Schnittke (Moz-Art à la Haydn), Mozart
(Concerto per violino n. 2, Serenata notturna K 239), Silvestrov,
Raskatov. Ore 21, «Serate Musicali», ingr. 18,08-12,91 (35-25 mila
lire), tel. 02.29.40.97.24.
Santa Maria delle Grazie
Suela Mullaj, violino. Massimo Palumbo, pianoforte. Musiche di Mozart
(Integrale delle sonate per violino e pianoforte, prima parte).
Sagrestia Bramantesca. Ore 21, ingr. 8-4 (lire 15.490-7,745), via
Caradosso, tel. 02.20.40.47.77.
Palazzina Liberty
Orchestra «Milano Classica». Dir. Andrea Marcon. Replica. Ore 21,
ingr. 10,50-7,75 (20-15 mila lire), tel. 02.28.51.01.73.
Teatro delle Erbe
Antonella Di Giovanni, pianoforte. Musiche di Debussy, Chopin. Ore 21,
ingresso 2 (3.872 lire), via Mercato 3, telef. 02.66.98.69.56.
MARTEDI' 5
Teatro degli Arcimboldi
«Excelsior», balletto di Romualdo Marenco. Ore 20, ingr. 92,96-7,74
(180-15 mila lire), tel. 02.72.00.37.44.
Conservatorio
Viktoria Mullova, violino. Katia Labèque, piano. Musiche di
Stravinskij, Maric, Schubert, Ravel. Ore 21, «Società del Quartetto»,
ingresso in abbonamento, tel. 02.76.00.55.00.
Università degli Studi
Trio Felix. Musiche di Brahms (Trio n. 2 op. 87); Ravel (Trio per
pianoforte, violino e violoncello). Aula Magna, ore 21, ingr. libero,
Via Festa del Perdono 7, tel. 02.58.30.80.17.
MERCOLEDI' 6
Conservatorio
Trio Europa. Trii di Mozart (K 502), Brahms (op. 101), Ravel. Ore 21,
ingr. 20/15 (38.725/29.044 lire), «Soc. dei Concerti»


title: Brahms-Schoenberg

text:
Sto cercando la trascrizione di Schoenberg per orchestra (dico bene?)
del quartetto per vl, vla, vlc e pf op.25 in sol minore di Johannes
Brahms.
Dove posso trovarlo inciso?
Ciao


title: Concerti-online

author: Nick

text:
Sono finalmente riuscito a realizzare un progetto che avevo in mente da
tempo: un motore di ricerca per eventi musicali in Italia.
Il sito (
www.concerti-online.com
) vuole essere uno strumento di facile e
rapida consultazione per tutti coloro che frequentano le sale da concerto;
lo sforzo per la sua realizzazione (e per il continuo aggiornamento) è stato
immane: attualmente sono presenti nel database quasi 3.000 date relative a
concerti di musica classica, lirica, balletti, jazz, operette, musicals, e,
da qualche giorno, anche a rappresentazioni di teatro di prosa.
I buoni risultati ottenuti fino a questo momento (oltre 16.000 pagine
visitate in due mesi e mezzo di vita) mi hanno spinto a segnalare a questo
NG la mia iniziativa, nella speranza che ciò che ho realizzato possa essere
utile a chi desidera conoscere le attività musicali in Italia (e magari
anche a coloro che desiderano promuovere le loro attività musicali, che
possono essere segnalate all'indirizzo
in...@concerti-online.com
).
Saluti, Nicola Caldonazzo


title: Geneaux

author: mario benedetti

text:
Ho comprato e ascoltato, per ora una sola volta, il cd delle Geneaux
dedicato a Farinelli, diretto da Jacobs .
Bel disco, la Geneaux ha bella voce, timbrata e sicura, agile tanto da
risultare un po' in affanno solo nell'aria del fratellino Broschi "Qual
guerriero in campo armato".
Forse un difetto è un uso non particolarmente spinto nella variazione
dinamica del suono.
Un altro piccolo neo, ma qui la questione investe il gusto personale, è che
non trovo nel canto di Vivica Geneaux il brivido e la vertigine barocca,
quel senso di ebbrezza che ad esempio mi trasmettono una Horne o oggi una
Bartoli.
Saluti
--
Mario Benedetti


title: Geneaux

author: renato dolcini

text:
sono assolutamente d'accordo: bel disco, belle arie ma manca
quel qualcosa in più.. un vero peccato che la bartoli abbia
abbandonato il progetto di incidere queste arie, comunque per
chi fosse interessato le eseguirà in un concerto a bad kissingen
il prossimo 15 luglio.
ciao, r.



title: Geneaux

author: Arsace

text:
"mario benedetti" <
mario.be...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:ae56ge$tr3$1...@attila.bofh.it...
> Ho comprato e ascoltato, per ora una sola volta, il cd delle Geneaux
> dedicato a Farinelli, diretto da Jacobs .
> Bel disco, la Geneaux ha bella voce, timbrata e sicura, agile tanto da
> risultare un po' in affanno solo nell'aria del fratellino Broschi "Qual
> guerriero in campo armato".
E' un'aria davvero vertiginosa, e di difficilissima esecuzione dal momento
che nella partitura non sono assolutamente segnati i tempi dove poter
respirare: e questa caratteristica la si può percepire e riscontrare anche
nella versione semplificata dell'aria "Di costanza il Cor Armato" sempre di
Riccardo Broschi.
Naturalmente secondo me perde moltissimo se viene interpretata da una donna.
Angelo Manzotti questo Aprile si è cimentato nella partitura, ha dato un
effetto "di stupore e meraviglia", ma si è visto che è un'aria irta di
innumerevoli gorgheggi, faticosa e lunga davvero lunga sono quasi 10
minuti..... ma dovrei rivedermi la VHS per confermarne la durata.
Arsace
____________________________
Handel Forever!


title: Geneaux

text:
Un libro di Celletti di qualche anno fa, che per fortuna posseggo, parla
della lunghezza dei vocalizzi che si potevano trovare nelle arie scritte per
Farinelli.
Il rischio con questo tipo di arie è che l'interprete non del tutto adeguato
renda noioso e ripetitivo ciò che dovrebbe essere causa di stupore.
La Geneaux non è del tutto incolpevole in tal senso ma, a mio sommesso
giudizio (frutto solo di ascolti discografici) è che il timbro non del tutto
felice e spesso sforzato di Manzotti non possa rendere a dovere quanto
scritto per il 'divino' Farinelli.
Ad oggi credo solo la Bartoli possa restituire la meraviglia di quel canto.


title: Geneaux

text:
On Sat, 22 Jun 2002 12:57:19 +0000 (UTC), "mario benedetti"
<
mario.be...@tin.it
> wrote:
>La Geneaux non è del tutto incolpevole in tal senso ma, a mio sommesso
>giudizio (frutto solo di ascolti discografici) è che il timbro non del tutto
>felice e spesso sforzato di Manzotti non possa rendere a dovere quanto
>scritto per il 'divino' Farinelli.
>Ad oggi credo solo la Bartoli possa restituire la meraviglia di quel canto.
Non posso ke essere OK con te, dopo aver ascoltato 1 sola volta
Manzotti il 17 Marzo al T. Filodrammatici di Milano, ma temo
incontreremo la forte opposizione di Arsace...	;-)))
LUX


title: Geneaux

text:
"mario benedetti" <
mario.be...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:af1s7f$khp$1...@attila.bofh.it...
> Un libro di Celletti di qualche anno fa, che per fortuna posseggo, parla
> della lunghezza dei vocalizzi che si potevano trovare nelle arie scritte per
> Farinelli.
> Il rischio con questo tipo di arie è che l'interprete non del tutto adeguato
> renda noioso e ripetitivo ciò che dovrebbe essere causa di stupore.
Bhè su questo punto sono d'accordo: specie nei da capo, che rifatti senza
variazioni, svuoterebbero di molto il senso dela tripartizione dell'aria
ABA, o delle grandi arie AA'BAA: ma le case di stupore attualmente devono
ricercarsi anche in cio' che il cantante riesce a comunicare con tecnica e
timbro: relativamente alle arie per castrato sicuramente un buon falsettista
ottempera meglio questa necessità Barocca, dal momento che è in grado di
evocare un alienum, un altro come voce che non è nè maschile, nè feminile, e
in un certo qual modo stupisce.
> La Geneaux non è del tutto incolpevole in tal senso ma, a mio sommesso
> giudizio (frutto solo di ascolti discografici) è che il timbro non del tutto
> felice e spesso sforzato di Manzotti non possa rendere a dovere quanto
> scritto per il 'divino' Farinelli.
Bisogna avere le tre ottave per affrontare quel repertorio, cosa che nè la
Geneaux nè sicuramente la bartoli hanno.
E per quanto riguarda quest'ultima si aggiunga una preparazione non adeguata
per il canto Barocco, dal momento che l'ingolamento per lei è all'ordine del
giorno.
Auspico che si dedichi all'ottocento cosa per la quale mi sembra si reputi
abbia migliori qualità, ma forse in questo campo è bene che io taccia e che
parlino gli amanti del settore........
Arsace
___________________________
One Handel, Two Farinelli!


title: Geneaux

author: Teseo

text:
mario benedetti <
mario.be...@tin.it
> wrote in message
af1s7f$khp$1...@attila.bofh.it...
> Ad oggi credo solo la Bartoli possa restituire la meraviglia di quel
> canto.
solo lei, magari no. La von Otter è altrettanto valida, idem la Podles, ma
ce ne sarebbero anche altre. Certo la Bartoli ha un'agilità vocale che molte
sue colleghe - per non parlare di certi controtenori - nemmeno si sognano.
E' davvero un'autentica cantante barocca, una delle poche che sanno
restituire tutta la bellezza e l'immensità di quella musica.
Teseo
http://groups.yahoo.com/group/MusicaBarocca


title: Geneaux

text:
On Mon, 24 Jun 2002 20:18:38 +0000 (UTC), "Teseo"
<
teseo19...@libero.it
> wrote:
>Certo la Bartoli ha un'agilità vocale che molte
>sue colleghe - per non parlare di certi controtenori - nemmeno si sognano.
>E' davvero un'autentica cantante barocca, una delle poche che sanno
>restituire tutta la bellezza e l'immensità di quella musica.
Pensare ke ha iniziato con Rossini...
LUX


title: Geneaux

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
>
> Pensare ke ha iniziato con Rossini...
Beh..Rossini non lo ha mica abbandonato, visto che a Zurigo, a dicembre
sara' impegnata nella Cenerentola.
Saluti Bartoliani,
Riccardo.


title: Geneaux

text:
Dopo aver inviato il post precedente ho scoperto con orrore che Donna
Cecilia ha registrato 2 nuovi duetti con nientemeno che.....Luciano
Pavarotti (fresco di rinnovo contrattuale con la Decca..).
Sigh sigh sob sob...:(
Cecilia Cecilia, comprendo le pressioni della casa discografica, ma
insomma.......
Saluti Bartoliani Affranti,
Riccardo.


title: Geneaux

text:
Riccardo <
erre.en...@inwind.it
> wrote in message
aj5elr$7q9$1...@attila.bofh.it...
> Cecilia Cecilia, comprendo le pressioni della casa discografica, ma
> insomma.......
ahimé, sono le leggi del mercato. Pensa a Minkowski, che è stato costretto a
mettere Daniel nell'Hercules di Handel. Così va il mondo...
Teseo


title: Der Sieg vom Helden Koburg

author: Jojo

text:
Buongiorno a tutti,
    volevo chiedere se gentilmente qualcuno potesse fornirmi
informazioni a proposito della controdanza K.587 di Mozart. Mi piace
la musica, ma non so chi sia questo Koburg, l'ha composta per lui? Mi
piacerebbe sapere cosa ci sta dietro. Perche' si chiama controdanza?
Scusate l'ignoranza e grazie in anticipo.
Jojo.


title: Der Sieg vom Helden Koburg

text:
Il 28 Nov 2004 11:42:37 -0800,
tn...@hotpop.com
 (Jojo) ha scritto:
>informazioni a proposito della controdanza K.587 di Mozart. Mi piace
>la musica, ma non so chi sia questo Koburg, l'ha composta per lui? Mi
>piacerebbe sapere cosa ci sta dietro
Ho provato a consultare alcune biografie di Mozart, ma nulla risulta
(in quella dell' Hildesheimer il nome Koburg nn è neanke nell' indice
analitico).
Io cmq nn mi preoccuperei + di tanto: molti (tutti!?...) compositori
del passato dedicavano le proprie opere a qualke signorotto ke li
sosteneva (nn c' erano ancora le commissioni da parte delle Fondazioni
come oggi...	;-)))
>Perche' si chiama controdanza?
E' un' antica danza popolare inglese (forse deriva da country dance) a
coppie contrapposte ke si  muovono una verso l' altra.
>Scusate l'ignoranza e grazie in anticipo.
L' ignoranza è tutta nostra...
Cmq, dato ke nn sn geloso, se vuoi puoi girare la domanda al NG
nn-moderato oppure al Forum della rivista Amadeus
http://www.amadeusonline.net/forum/
LUX


title: Der Sieg vom Helden Koburg

author: Luca Logi

text:
Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
> Io cmq nn mi preoccuperei + di tanto: molti (tutti!?...) compositori
> del passato dedicavano le proprie opere a qualke signorotto ke li
> sosteneva (nn c' erano ancora le commissioni da parte delle Fondazioni
> come oggi...
No, la contraddanza non è dedicata specificamente alla persona in
questione, ma contiene la citazione di una marcia militare (non di
Mozart) allora molto in voga, intitolata appunto "Helden Koburg".
La marcia militare era l'inno del generale Friedrich Josias von
Coburg-Saalfeld, che pochi mesi prima, sempre nel 1789, aveva assediato
i Turchi a Focsani.
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Der Sieg vom Helden Koburg

text:
> Ah, bene: ekko quindi la giusta risposta a Jojo.
> "Sieg" infatti mi pare voglia dire "assedio"
sieg=vittoria
R.


title: Der Sieg vom Helden Koburg

text:
Il Wed, 1 Dec 2004 14:40:37 +0100,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) ha
scritto:
>No, la contraddanza non è dedicata specificamente alla persona in
>questione, ma contiene la citazione di una marcia militare (non di
>Mozart) allora molto in voga, intitolata appunto "Helden Koburg".
>La marcia militare era l'inno del generale Friedrich Josias von
>Coburg-Saalfeld, che pochi mesi prima, sempre nel 1789, aveva assediato
>i Turchi a Focsani.
Ah, bene: ekko quindi la giusta risposta a Jojo.
"Sieg" infatti mi pare voglia dire "assedio" (lo dico x similitudine
col francese Siege...	;-)))
LUX


title: Der Sieg vom Helden Koburg

text:
Il Thu, 2 Dec 2004 18:21:42 +0100, "Riccardo" <
nos...@please.org
> ha
scritto:
>> "Sieg" infatti mi pare voglia dire "assedio"
>
>sieg=vittoria
Oh kazç°&, col tetesko proprio nn ci piglio!...	:-(((
LUX


title: maria joao pires chi era costei?

author: Marcello Maggi

text:
Intenzionato ad acquistare un cd che contenesse suites inglesi di Bach
eseguite per piano,ne ho reperito uno che contiene la suite inglese
n.3,quella francese n.2 e la partita n.1.L'esecutrice si chiama Maria Joao
Pires nome che non conoscevo:Qualcuno ha ascoltato questo disco e saprebbe
dirmi qualcosa sulla bontà della esecuzione?Ciao a tutti
--
Posted from
mta14-acc.tin.it
 [212.216.176.45]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: maria joao pires chi era costei?

author: Paolo Borgonovo

text:
Posseggo quel disco mozartiano e non mi dispiace, anche se so bene cosa si
può fare in studio!
Io però l'ho sentita dal vivo eseguire il concerto di Schumann con Abbado e
i Berliner 2 anni fa. Piacque molto a tutti, me compreso - anche se 1000
sordi non fanno uno che ci sente, tu mi dirai, (?) - nella strapiena Royal
Albert Hall, e anche la critica si mostrò piuttosto favorevole, per quel che
ne so. Ricordo uno splendido duettare con il sublime clarinettista. Ma non
mi ritengo per nulla un esperto di pianoforte e pianisti.
Ciao.
--
- Paolo -
Felix <
ven...@tin.it
> wrote in message news:8p18v9$uhe$1...@news.online.de...
>
> > Ha registrato (DG) con Abbado i concerti per pianoforte ed
> > orchestra di W. A. Mozart, e non mi è sembrata male!
>
> Magie dell'editing :-)
> Chi l'ha sentita dal vivo si è messo le mani nei capelli.
> Io dal vivo non l'ho mai sentita, devo dire, solo in radio uno Schumann
che
> mi è bastato :-)
> Ma, sempre il solito discorso.... de gustibus :-)
>
> Ciao
>
> Felix


title: maria joao pires chi era costei?

author: Felix

text:
ma perbacco, ci mancherebbe altro! qualcosa di buono l'avrà fatto e lo farà
senz'altro...
piuttosto non c'è peggior sordo di chi non vuol sentire (come me, ahahhah)
il problema è che per forza di cose bisogna selezionare, specialmente tra i
pianisti, sono una marea. E i soldi nel portafoglio invece ...sempre di meno
:-)
Ciao
Felix

--
Nuova moderazione in fase di test - perdonate i disagi


title: I concerti Brandeburghesi

author: BERENICE

text:
Ieri sera ho assistito ai 6 concerti Brandeburghesi eseguiti da Philip
Pickett ed il New London Consort. Strumenti originali, esecuzione
rigorosamente filologica: questo è quanto ci si doveva aspettare, e, da
quanto ne so io (cioè disgraziatamente troppo poco), quanto è effettivamente
stato. Pochi strumenti, spesso un solo esemplare per tipo, quindi musica
molto soft dal punto di vista del volume.
Da questo punto di vista i più soffocati dal seppur limitatissimo organico
sono stati il faluto dolce ed il clavicembalo, due strumenti dal suono molto
delicato. Mi faceva un po' rabbia vedere il flautista impegnarsi tanto per
sentire emergere solo qualche nota ogni tanto. Il clavicembalo poi io lo
individuo meglio sia perchè ho fatto molto più l'orecchio al suo suono, sia
perchè con quel suono metallico si distingue meglio dagli altri.
Eppure ero nel palco centrale e vi posso assicurare che il mio udito è
perfetto. Cosa avranno sentito (o meglio non avranno sentito!) tutti quei
signori molto in là con l'età che affollavano il teatro?!
Quello che mi chiedo io è se sia opportuno eseguire con un organico così
ridotto questi concerti in un vero e proprio teatro quale, nel mio caso, la
Pergola di Firenze. Nella loro veste originale era previsto che l'ambiente
fosse così ampio? Oppure si tratta di un'esecuzione originale in ambiente
non originale per il solito motivo di alzare gli introiti?
Un'altra domanda: come è ovvio la tromba non aveva certo problemi di volume,
anzi squillava sopra tutto e tutti. Non è uno strumento dal suono
spropozionato rispetto a quei cinque (più o meno)altri strumentini(-ini come
voce intendo...a parte il violino, piccolo ma svettante)? Il trombettista mi
è parso molto bravo, ha veramente SUONATO la sua tromba, ma mi sembrava che
la dovesse  come domare per evitare di schiacciare tutti: Bach lo sapeva
quando li ha composti, allora è un effetto voluto?
Cosa ne dite?
           BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fête de l'Univers.


title: I concerti Brandeburghesi

text:
BERENICE ha scritto nel messaggio <82dumh$1l$
2...@nslave2.tin.it
>...
>
>Ieri sera ho assistito ai 6 concerti Brandeburghesi eseguiti da Philip
>Pickett ed il New London Consort. [...] Pochi strumenti, spesso un solo
esemplare
>per tipo, quindi musica
>molto soft dal punto di vista del volume.
E' il problema costante dei Brandeburghesi quando vuoi farli sentire a 1000
persone in una volta sola. La strumentazione e' stata pensata, in numero e
tipo, per esecuzioni da camera in un ambiente ristretto e riverberante,
quale poteva essere il salone da musica di un principe, una piccola chiesa,
un chiostro o cose simili. Purtroppo si tratta di brani che rendono male in
un ambiente ampio (ad esempio una sala da concerto) e non rendono affatto in
un teatro. Non mi meraviglia quello che dici di (non) aver sentito.
>Da questo punto di vista i più soffocati dal seppur limitatissimo organico
>sono stati il flauto dolce ed il clavicembalo, due strumenti dal suono
molto
>delicato.
come ti dicevo dipende da dove li suoni, dall'ambiente cioe'. Ad esempio,
nei concerti che si fanno nel coro di S. Maurizio, a Milano, il flauto dolce
si sente perfettamente, anche se occorre sempre tendere un pochino
l'orecchio per cogliere le note dell'ottava bassa. Per il clavicembalo, poi,
non ci sono problemi di sorta. Ma le dimensioni dell'ambiente non sono certo
quelle di un auditorium, e gli strumenti sono collocati sotto una volta
affrescata che crea un riverbero piacevolissimo e permette di sentire tutto.
>Quello che mi chiedo io è se sia opportuno eseguire con un organico così
>ridotto questi concerti in un vero e proprio teatro quale, nel mio caso, la
>Pergola di Firenze. Nella loro veste originale era previsto che l'ambiente
>fosse così ampio? Oppure si tratta di un'esecuzione originale in ambiente
>non originale per il solito motivo di alzare gli introiti?
esatto, l'ultima domanda contiene la risposta giusta: tanto pubblico = tanti
incassi. Quello che mi stupisce e' che nella tua citta' le chiese non
mancano e quella sarebbe stata una sede piu' opportuna per il concerto, e
anche abbastanza ricettiva.
Riguardo l'organico, non puoi ampliarlo - ad esempio raddoppiando gli
archi - altrimenti i flauti dolci non li senti piu' del tutto. Un'operazione
del genere si puo' fare in sala d'incisione, dove puoi controllare le cose a
piacimento (e in questo modo Karl Richter ha potuto registrare dei
brandeburghesi magnifici, assai muscolosi). Qualcuno, invece, (Karajan,
Redel, etc.) ha optato per la sostituzione dei flauti dolci coi traversi
moderni, al prezzo pero' di azzoppare la musica e immiserirla.
>Un'altra domanda: come è ovvio la tromba non aveva certo problemi di
volume,
>anzi squillava sopra tutto e tutti. Non è uno strumento dal suono
>spropozionato rispetto a quei cinque (più o meno)altri strumentini(-ini
come
>voce intendo...a parte il violino, piccolo ma svettante)? Il trombettista
mi
>è parso molto bravo, ha veramente SUONATO la sua tromba, ma mi sembrava che
>la dovesse  come domare per evitare di schiacciare tutti: Bach lo sapeva
>quando li ha composti, allora è un effetto voluto?
Ci sono alcuni passaggi del Secondo brandeburghese dove la tromba suona
assieme al flauto diritto e si devono sentire entrambi. Bach ne era
perfettamente cosciente, e di solito con la tromba barocca va tutto bene. Se
usi la tromba moderna, invece, ascoltare gli altri strumenti del concertino
(oboe, flauto diritto e violino) diventa un problema. Puoi usare la tromba
moderna in sala d'incisione (Richter insegna) dove puoi bilanciare il tutto
in modo da non perdere il suono di nessuno strumento (e la tromba moderna
suona molto meglio di quella barocca) ma dal vivo rischieresti di combinare
dei pasticci.
Teseo (Raf)


title: I concerti Brandeburghesi

author: Paolo De Matthaeis

text:
>
> esatto, l'ultima domanda contiene la risposta giusta: tanto pubblico =
tanti
> incassi. Quello che mi stupisce e' che nella tua citta' le chiese non
> mancano e quella sarebbe stata una sede piu' opportuna per il concerto, e
> anche abbastanza ricettiva.
nelle chiese non puoi far pagare il biglietto.. a patto che non siano
anglicane, protestanti, valdesi o roba simile..
> Ci sono alcuni passaggi del Secondo brandeburghese dove la tromba suona
> assieme al flauto diritto e si devono sentire entrambi.
bisognerebbe vedere se e' stata suonata con la tromba giusta..
Quella dell'epoca era completamente differente sia come sonorita' che come
tecnica
 Bach ne era
> perfettamente cosciente, e di solito con la tromba barocca va tutto bene.
Se
> usi la tromba moderna, invece, ascoltare gli altri strumenti del
concertino
> (oboe, flauto diritto e violino) diventa un problema.
e' anche vero.. che con la tromba moderna puoi permetterti il lusso di fare
delle dinamiche piu' curate..
ma dipende sempre da chi suona la tromba.
Sentii un brandebughese suonato da Andre.. ed era perfetto.
Puoi usare la tromba
> moderna in sala d'incisione (Richter insegna) dove puoi bilanciare il
tutto
> in modo da non perdere il suono di nessuno strumento (e la tromba moderna
> suona molto meglio di quella barocca) ma dal vivo rischieresti di
combinare
> dei pasticci.
diciamo che dipende da chi suona la tromba.


title: I concerti Brandeburghesi

author: Giorgio Pacchioni

text:
In 82eoim$6ka$
2...@nslave1.tin.it
, Teseo,
col...@tin.it
, il 5-12-1999 19:22 ha
scritto:
>
> Ci sono alcuni passaggi del Secondo brandeburghese dove la tromba suona
> assieme al flauto diritto e si devono sentire entrambi. Bach ne era
> perfettamente cosciente, e di solito con la tromba barocca va tutto bene.
Sono d"accordo in tutto cio  che afferma Raf (con molta competenza ed
intelligenza) vorrei solo puntualizzare quanto segue.
Usare la tromba barocca non e' assolutamente sufficiente a rendere
l'equilibrio voluto da Bach, bisogna anche suonarla nel modo *giusto* e
questo e' rarissimo da sentire (io poi che non ascolto dischi da almeno una
dozzina d'anni faccio ancor piu' fatica) credo che uno dei piu affidabili,
per competenza storica, scientifica e virtuosismo, sia stato Don Smithers
(l'unico che io conosca ad avere il coraggio di suonare la tromba senza
buchi addizionali).
Tutti i trombettisti che suonano la tromba barocca, provengono da uno studio
fuorviante quanto massiccio della tromba moderna, che li ha viziati ad un
concetto di sonorita' assolutamente sproporzionato all'uso obbligatoriamente
agile della tromba barocca.
Comunque lo strumento piu' adatto a quella musica era senzaltro la tromba da
Caccia ritorta (sembra una chiocciola) che ha un suono molto meno roboante e
tuonante della tromba dritta comune da fanfara.
Dico questo perche' e' ben noto che il "trombettista di fiducia" o meglio
l'assoluto virtuoso, destinatario del secondo Brandeburghese e' stato il
celebre J.G.Reiche (prima tromba dell'orchestra di Lipsia diretta da Bach)
che si e' fatto pure ritrarre da E.G.Hausman con il suo fiero arnese.
La tromba in questione (copia moderna della quale mi ha impegnato per
diverso tempo in esercitazioni pratiche casalinghe) ha il suono assai dolce,
simile all'oboe barocco (con cui si sposa a meraviglia), ma all'occorrenza
e' capace di impennate entusiasmanti quanto celestiali.
-=-=-=-=-=-=-=-=-
Giorgio Pacchioni
http://www.fortunecity.com/victorian/cheyne/618
 (free MIDI)
http://digilander.iol.it/gpacchioni/
 (free Scores .PDF)
mailto:
gpacc...@iol.it
-=-=-=-=-=-=-=-=-


title: I concerti Brandeburghesi

text:
Paolo De Matthaeis ha scritto nel messaggio <
384b8...@212.7.64.37
>...
>nelle chiese non puoi far pagare il biglietto.. a patto che non siano
>anglicane, protestanti, valdesi o roba simile..
si' che si puo', Paolo, che caspita dici ? A Milano e' la regola, anzi,
tutte le volte che il concerto e' importante. Non so se questo derivi da una
differenziazione tra la chiesa ambrosiana e quella romana, ma mi pare
difficile che sia cosi'.
>e' anche vero.. che con la tromba moderna puoi permetterti il lusso di fare
>delle dinamiche piu' curate..
e di ottenere un'intonazione e un'articolazione piu' puliti
>ma dipende sempre da chi suona la tromba.
>Sentii un brandebughese suonato da Andre.. ed era perfetto.
si', ma di solito la presenza di Andre' trasformava il secondo
brandeburghese in un concerto per tromba e orchestra, laddove gli strumenti
solisti sarebbero quattro, e non uno solo
>diciamo che dipende da chi suona la tromba.
certo, occorre la capacita' di controllare bene il volume del suono
Teseo (Raf)


title: I concerti Brandeburghesi

text:
Giorgio Pacchioni <
0547...@iol.it
> ha scritto nel messaggio ...
>La tromba in questione (copia moderna della quale mi ha impegnato per
>diverso tempo in esercitazioni pratiche casalinghe) ha il suono assai
dolce,
>simile all'oboe barocco (con cui si sposa a meraviglia), ma all'occorrenza
>e' capace di impennate entusiasmanti quanto celestiali.
Davvero ? Suoni anche la tromba barocca ? Mi puoi dire che estensione ha ? E
nell'ambito dell'estensione, puo' eseguire tutte le note ? Traspone o suona
le note scritte ? (ho visto che la parte per tromba del secondo
brandeburghese e' in do maggiore).
Ciao
Teseo (Raf)


title: I concerti Brandeburghesi

text:
> >nelle chiese non puoi far pagare il biglietto.. a patto che non siano
> >anglicane, protestanti, valdesi o roba simile..
>
> si' che si puo', Paolo, che caspita dici ? A Milano e' la regola, anzi,
> tutte le volte che il concerto e' importante. Non so se questo derivi da
una
> differenziazione tra la chiesa ambrosiana e quella romana, ma mi pare
> difficile che sia cosi'.
Allora devo dedurre che in alcune regioni vengono fatte delle eccezioni..
A Roma e nel lazio i concerti in chiesa sono tutti gratuiti e devono essere
cosi per disposizione del vicariato.
In alto adige si paga il biglietto.. andai ad un concerto, ora mi dici pure
in lombardia.. vedi COME E' BELLO VIVERE NELLA ROMA JUBILARE ? mi sa che fra
poco emigro !
> >e' anche vero.. che con la tromba moderna puoi permetterti il lusso di
fare
> >delle dinamiche piu' curate..
>
> e di ottenere un'intonazione e un'articolazione piu' puliti
si, e' vero.
> >diciamo che dipende da chi suona la tromba.
>
> certo, occorre la capacita' di controllare bene il volume del suono
era quello che volevo intendere.
PS
ricevendo queste notizie penso veramente che abitiamo in mondi differenti
!!!
A Milano si paga e a Roma no..
Sara forse questa una delle cause del deperimento della musica in chiesa..
difatto i concertisti non suonano piu' nelle chiese proprio per il mancato
turnover, capisci dove vanno a finire le performance d'organo !!
Se poi pensi che per allestire un concerto in una chiesa anglicana o
conventuale (le quali sfuggono al mantello del vicariato) devi dare come
disturbo circa 600-700 milalire... addio recitals d'organo.


title: I concerti Brandeburghesi

author: Lucio PERES

text:
Per ignoti motivi il nostro nuovo  NGista Paolo Gavelli non riesce a
far pervenire questo suo intervento sul post di De Matthaeis.
Quindi lo posto io  per conto suo incollandolo.
LUX
Paolo De Matthaeis <
paolo_de...@iol.it
> wrote in message
384b8...@212.7.64.37...
> > esatto, l'ultima domanda contiene la risposta giusta: tanto pubblico =
> tanti
> > incassi. Quello che mi stupisce e' che nella tua citta' le chiese non
> > mancano e quella sarebbe stata una sede piu' opportuna per il concerto,
e
> > anche abbastanza ricettiva.
>
> nelle chiese non puoi far pagare il biglietto.. a patto che non siano
> anglicane, protestanti, valdesi o roba simile..
>
> > Ci sono alcuni passaggi del Secondo brandeburghese dove la tromba suona
> > assieme al flauto diritto e si devono sentire entrambi.
>
> bisognerebbe vedere se e' stata suonata con la tromba giusta..
> Quella dell'epoca era completamente differente sia come sonorita' che come
> tecnica
>
>  Bach ne era
> > perfettamente cosciente, e di solito con la tromba barocca va tutto
>bene.
> Se
> > usi la tromba moderna, invece, ascoltare gli altri strumenti del
> concertino
> > (oboe, flauto diritto e violino) diventa un problema.
>
> e' anche vero.. che con la tromba moderna puoi permetterti il lusso di
>fare
> delle dinamiche piu' curate..
> ma dipende sempre da chi suona la tromba.
> Sentii un brandebughese suonato da Andre.. ed era perfetto.
>
> Puoi usare la tromba
> > moderna in sala d'incisione (Richter insegna) dove puoi bilanciare il
> tutto
> > in modo da non perdere il suono di nessuno strumento (e la tromba
>moderna
> > suona molto meglio di quella barocca) ma dal vivo rischieresti di
> combinare
> > dei pasticci.
>
> diciamo che dipende da chi suona la tromba.
Tutte buone considerazioni.
Vorrei dare le mie.
1)   Il volume del Suono non si misura in decibel;
2)   Quello che conta è l' ENTITÀ del Suono;
3)   Ogni strumento ha voce sua ma, in quanto STRUMENTO , deve essere
usato;
4)   Non basta imbracciare o imboccare uno strumento d' epoca, è
necessario
un Senso di Appartenenza;
5)   Questo non si studia ma si trova dentro di se;
6)   Se l' orchestra, come tutte le orchestre in ogni tempo e ogni
Regno,
non funziona vuol dire che non sta suonando;
7)   Esistono i soliti artifici emozionali per convincere il Pubblico,
pagante o no;
8)   Il Pubblico e gli Esecutori spesso ricoprono SOLAMENTE dei ruoli;
9)   La cosa grave è che non ne sono consapevoli;
10) La consolazione sta nel fatto che ogni tanto qualcuno se ne
accorge.
Paolo Gavelli
gave...@libero.it


title: I concerti Brandeburghesi

author: riccardo domenichini

text:
Paolo De Matthaeis ha scritto:
> A Roma e nel lazio i concerti in chiesa sono tutti gratuiti e devono essere
> cosi per disposizione del vicariato.
> In alto adige si paga il biglietto.. andai ad un concerto, ora mi dici pure
> in lombardia..
E pure in Veneto, o almeno a Venezia.
Si paga a Santo Stefano, alla Pieta', a San Barnaba, a San Bortolo.
Forse non si paga a San Marco, ma li' si entra solo per invito e se non sei nel
giro degli eletti stai fuori comunque.
[R]


title: I concerti Brandeburghesi

text:
> E pure in Veneto, o almeno a Venezia.
> Si paga a Santo Stefano, alla Pieta', a San Barnaba, a San Bortolo.
> Forse non si paga a San Marco, ma li' si entra solo per invito e se non
sei nel
> giro degli eletti stai fuori comunque.
mi sa chr avere il papa in casa e' una sfiga.. non una fortuna!
se grazie a questa indagine verra' alla luce che in tutta italia si paga
tranne che a roma.. dovro scrivere a quel "grand'uomo " di don marco
frisina.. visto che e' lui che approva i programmi che devono essere di
carattere sacro e gratuto !-


title: I concerti Brandeburghesi

author: Giacomo Andreola

text:
Giorgio Pacchioni <
0547...@iol.it
> wrote in message
B471285E.40E6%0547...@iol.it...
>
> In 82eoim$6ka$
2...@nslave1.tin.it
, Teseo,
col...@tin.it
, il 5-12-1999 19:22
ha
> scritto:
>
> >
>
> > Ci sono alcuni passaggi del Secondo brandeburghese dove la tromba suona
> > assieme al flauto diritto e si devono sentire entrambi. Bach ne era
> > perfettamente cosciente, e di solito con la tromba barocca va tutto
bene.
> Usare la tromba barocca non e' assolutamente sufficiente a rendere
> l'equilibrio voluto da Bach, bisogna anche suonarla nel modo *giusto* e
> questo e' rarissimo da sentire
Sbaglio o la Petite Bande ha inciso il secondo Brand. con un corno, invece
che con la tromba? Mi pare di ricordare che si giustificassero dicendo che
non avevano trovato nessuno in grado di suonare la tromba naturale come si
deve....
Ciao
Giacomo


title: I concerti Brandeburghesi

text:
In 82h9ch$n3h$
1...@nslave1.tin.it
, Teseo,
col...@tin.it
, il 6-12-1999 18:21 ha
scritto:

> Davvero ? Suoni anche la tromba barocca ? Mi puoi dire che estensione ha ? E
> nell'ambito dell'estensione, puo' eseguire tutte le note ? Traspone o suona
> le note scritte ? (ho visto che la parte per tromba del secondo
> brandeburghese e' in do maggiore).
>
> Ciao
>
> Teseo (Raf)
Beh e' stato uno dei miei amori giovanili... non corrisposto, non meno
appassionato di altri piu' carnali.
La curiosita' che mi ha sempre stuzzicato la tromba barocca, e' tutta
particolare, il segreto del suo fascino, secondo me, risiede proprio nelle
sue "mancanze" che le danno una personalita' spiccata e unica nel mondo
della musica barocca, personalita' che ha perduto quasi completamente con
l'acquisizione di tutte le note attraverso l'uso dei pistoni.
Ma non voglio farti la storia della tromba, ve di sono gia' partito...
La sua estensione e' notevole e abraccia addirittura  ottave, ma le note
utilizzabili sono poche, con quelle poche sono stati impostati quintali di
musica meravigliosa.
Le note utilizzate nel barocco sono:
Sol2
Do3 mi sol sib
Do4 re mi fa sol la sib sibeq
do5 re
Alcuni di questi suoni appaiono naturalmente stonati, ma la conformazione
dello strumento permette non solo di usarli come suoni buoni, ma anche di
usarli come note alterate un semitono sopra (fa4 fa#) (la4 sol#).
La lettura avviene sempre in do e lo strumento traspone secondo le ritorte
sostituite. Il secondo brandeburghese e' pero' in fa ed occorre una tromba
piu' piccola molto particolare e fuori ordinanza.
Cioa
Giorgio



title: I concerti Brandeburghesi

text:
Giorgio Pacchioni <
0547...@iol.it
> wrote in message
B471285E.40E6%0547...@iol.it...
>
> In 82eoim$6ka$
2...@nslave1.tin.it
, Teseo,
col...@tin.it
, il 5-12-1999 19:22
ha
Interessantissimo quanto mi dite tutti quanti! E non a caso ho posto la
domanda: era ovvio che in quei Brandeburghesi c'era qualcosa di storto, ma
prima di dare un giudizio volevo sentire il parere degli esperti.
Per quanto riguarda la tromba, io credo che fosse barocca visto che
l'orchestra doveva essere con strumenti originali, però non saprei dirvi se
lo era veramente: era lunga ed ho visto che aveva alcuni tasti, il suono era
sempre squillante, anche se suonata piano.
Come si distingue una tromba da caccia ritorta da un corno? Perchè nel primo
brandeburghese c'erano in effetti due strumenti di quel tipo, ma credo
fossero corni.
Mi hanno poi colpito gli archi: in un primo momento mi sembravano i soliti
violino, viola e violoncello, poi ho notato che erano quasi tutti diversi:
l'unica che ho riconosciuto, fra quelli "strani", è la viola da gamba anche
se ce n'era un'altra molto simile come dimensione ed un'altra molto più
piccola. Dove posso trovare informazioni su questi strumenti antichi?
Una curiosità: il violino e la viola si suonano nello stesso modo?
Grazie a tutti



title: I concerti Brandeburghesi

text:
In 82jekl$qmu$
1...@nslave1.tin.it
, Giacomo Andreola,
andr...@tin.it
, il
7-12-1999 19:57 ha scritto:
>
> Sbaglio o la Petite Bande ha inciso il secondo Brand. con un corno, invece
> che con la tromba? Mi pare di ricordare che si giustificassero dicendo che
> non avevano trovato nessuno in grado di suonare la tromba naturale come si
> deve....
>
> Ciao
> Giacomo
>
Non saprei, ma non sarebbero i primi che ci provano (non senza fondamento)
ad eseguirlo con un corno in Fa.
Ma in questo caso pero' il corno suonerebbe un'ottava sotto alla tromba e mi
sembra un poco strano come risoluzione.
Il dubbio viene dal fatto che la tromba in Fa (adatta al 2 Brand.) e'
alquanto insolita ed anche parecchio acuta (una terza minore sopra la tromba
tradizionale in Re), ma io ritengo che sia piu' giusto usare quella al corno
per il problema dell'ottava sotto.
Riguardo al suonarla come si deve io conoscevo solo Don Smithers in grado di
farlo con la tromba senza buchi (che impone un'impostazione leggerissima e
molle) non so se nel frattempo egli suoni ancora o che qualcun'altro sia mai
stato cosi' "autentico" come lui. In genere badano tutti al risultato
sicuro, ma con una impostazione treoppo rigida per poterlo ottenere con gli
strumenti idonei.
Ciao



title: selezione Radio3-FD della settimana

author: Maurizio Frigeni

text:
RAI-RADIO 3
<10-7>
20.30 G.Puccini: La fanciulla del West
        Orch. e Coro del Maggio Musicale Fiorentino - Y.Levi
        (live from Florence)
<11-7>
22.00 L.Janacek: L'affare Makropoulos
        City of Birmingham Symphony Orchestra - S.Rattle
        (live from Aix-en-Provence)
<12-7>
21.30 K.Wha Chung, violino; City of Birmingham Symphony Orchestra - S.Rattle
        (live from Aix-en-Provence)
<13-7>
20.30 The spirit of nature - Misteris de dolor
      (Musica spagnolasefardita, araba e cristiana del XV e XVI secolo)
        Ensemble Accentus - T.Wimmer
        (live from Fribourg Sacred Music Festival)
<15-7>
20.30 Monteverdi Choir; EBS - J.E.Gardiner
        (live from London)
------------------------------------------------------------------------------
FILODIFFUSIONE
<9-7>
09.00 J.B.Lully: Les amants magnifiques [19'59]
        Les Musiciens du Louvre - M.Minkowski
<10-7>
17.00 M.Uccellini: Sonate da op.IV e op.V [35'00]
        Romanesca - A.Manze
<4-7>
15.00 A.Vivaldi: Farnace [2h 31'17]
        Orch. Sinf. di Sanremo - M.De Bernart
22.00 I.Stravinskij: Persephone [55'15]
        Orch. Sinf. e Coro della RAI di Torino - I.Stravinskij
<13-7>
12.00 G.Torelli: Concerto in mi min per 4 violini, archi e continuo [6'57]
      G.Mossi: Concerto in sol min per 4 violini, archi e continuo [13'52]
      G.Valentini: Concerto in la min per archi e continuo [19'28]
        Musica Antiqua Köln - R.Goebel
<14-7>
20.00 G.Bizet: Carmen [2h 25'08]
        Corelli-Colzani-Amparan
        Orch. e Coro della RAI di Milano - N.Sanzogno
        (replica il 15-7 ore 03.00)


title: [Weill] mentre cerco il testo...

author: Albert Herring

text:
...... di Der Jasager, questo è un piccolo spunto di riflessione, a mio
parere molto interessante...
la Repubblica: Kurt Weill il rivoluzionario
5 febbraio 2000 - Pagina 29
      Kurt Weill il rivoluzionario
      NEL CENTENARIO DELLA NASCITA
      di LUCIANO BERIO
      È stato detto e ridetto che il mercato musicale e l' industria
culturale
      tendono a proteggersi con l' imitazione e con l'adeguamento allo
stile. È
      in parte vero, suppongo, ma siccome non posso permettermi di
guardare
      all'industria culturale con grande partecipazione, mi piace
pensare che il
      significato e l'identità di un'opera musicale traggano invece
una solida
      ragione di esistere, anche al di fuori del mercato, proprio da
un non
      adeguamento allo stile e da un fare costantemente i conti con le
      diversità. È un aspetto centrale, questo, di tutta l'opera di
Kurt Weill e
      in particolare dei lavori (come, fra gli altri, Dreigroschenoper
e
      Aufstleg und Fall der Stadt Mahagonny) che ha condotto a termine
con
      Bertolt Brecht e che hanno contribuito a una vera e propria
rivoluzione
      del teatro musicale. Il teatro musicale di Weill e Brecht va
interrogato
      ancor oggi, così come si continua a interrogare il teatro
musicale di
      tutti i tempi, da Monteverdi, a Verdi, a Wagner, a Berg (che
Brecht
      rifiutava ideologicamente e, quindi, visceralmente). Il teatro
musicale di
      Weill e Brecht, con la frammentazione delle sue strutture
narrative, con
      la sua difficile e spesso enigmatica vocalità, con la
diversificazione e
      l' essenzialità dei suoi mezzi condizionati e spesso
ineffabilmente
      contraddetti dalla musica è, ancor oggi, uno degli eventi più
      significativi di questo secolo.
      Ho incontrato per la prima volta la musica e il teatro di Kurt
Weill nel
      1954 a Milano, quando Giorgio Strehler, con la direzione
musicale di Bruno
      Maderna, realizzò al Piccolo Teatro una indimenticabile
produzione del
      Dreigroschenoper (fu in quell'occasione che incontrai di persona
Bertolt
      Brecht). Quella stessa produzione fu successivamente portata a
Berlino e
      cinicamente burocratizzata dal Berliner Ensemble di Helene
Weigel. I miei
      ricordi personali legati alla musica di Kurt Weill sono forse
eccessivi e
      non mi sembra il caso di evocarli adesso perché, visto
l'interesse che ho
      sempre nutrito per le sue canzoni, potrebbero suscitare
sentimenti
      inutilmente conflittuali. Voglio solo ricordare che negli anni
'50 ho
      trascritto e adattato, per Cathy Berberian, (la mia Lotte
Lenya), alcune
      canzoni di Weill.
      Penso che la modernità di Kurt Weill, nella sua costante ricerca
      dell'"altro" e dell'"altrove", non risieda solo nella sua
concezione del
      "teatro epico" (certamente teorizzato da Brecht ma prefigurata
      musicalmente dallo stesso Weill) ma anche nell'uso e nella
definizione dei
      suoi ingredienti specifici. La canzone è uno di questi e fra i
più
      significativi. Weill era entrato nel mondo della canzone europea
e
      americana con un prestigioso lasciapassare timbrato dai
diversissimi
      neoclassicismi di Busoni, di Schoenberg dodecafonico (fu la
lettura di
      Hanns Eisler), di Hindemith, di Stravinsky, e timbrato anche dal
      surrealismo, dalla Gebrauchsmusik e dalle acrobazie
estetico-ideologiche
      della Neue Sachlichkeit. Penso che Weill abbia seguito un
percorso
      simmetricamente contrario a quello di Gershwin il quale, marcato
dai tempi
      brevi della canzone e del jazz, cercava l'"altro" e l'"altrove"
nei tempi
      lunghi di rapsodie strutturalmente diverse. Leonard Bernstein
continuerà
      con esasperata mobilità questa ricerca dell' "altro" su
itinerari diversi
      e centrifughi.
      Kurt Weill fugge la Germania nazista ma, negli Stati Uniti, la
sua figura
      non sarà mai assimilabile a quella del musicista tedesco o
viennese che si
      sente chiamato a "educare" musicalmente l'America. Infatti
Broadway e
      Hollywood diventano subito, elettivamente e felicemente, casa
sua. Ma non
      per questo Weill è assimilabile all'immagine del "song writer".
Lui stesso
      è sempre un "altro" e le sue canzoni non sono mai "la cosa in
sé", non
      diventano mai mercanzia e trasmettono sempre segnali più o meno
espliciti
      di consapevolezze ulteriori, non solo musicali.
      Le rivoluzioni si fanno anche cantando le canzoni. Ebbene, le
canzoni di
      Weill sono rivoluzionarie perché si rivolgono innanzi tutto
      all'ascoltatore di musica e non al consumatore di musica che
vuole
      acquistare evasioni. Le canzoni di Weill non hanno ovvie radici
nel
      folclore e, nella maggior parte dei casi, neanche nella
tradizione delle
      ballate popolari, e quindi non sono sempre narrative. Sono
spesso un
      dialogo: ma un dialogo di solitudini anche quando i protagonisti
parlano
      fra loro.
      È la musica stessa che implica, in quanto musica, un dialogo
virtuale e
      tende a trasformare l'ascoltatore in narratore. L'ascoltatore
riconosce i
      "gesti" e gli ingredienti ready made che sono parte integrante
delle
      canzoni, come fossero relitti di un altro mondo oppure come
fossero cari e
      vecchi amici che si rifanno vivi colmi di ricordi non sempre
allegri.
      Questi ingredienti vengono però assimilati all'"altro" e allo
stesso tempo
      distanziati, acquistando essi stessi, a loro volta, funzioni
allenanti. Un
      confronto diretto e frontale fra i due "altri" non avviene quasi
mai, come
      nel celebre Liebeslied del Dreigroschenoper quando, dopo la
parodia di un
      recitativo operistico, le regolamentari trentadue battute dei
      Walzer-Boston si incamminano su un percorso armonico molto
"illegittimo"
      e, anche per questo, seducente.
      I "vecchi amici" vengono dunque filtrati sottilmente da
caratteri e da
      funzioni diverse (soprattutto armoniche) che, distanziandoli, ne
      modificano il senso originale, un po' come le didascalie della
scena
      brechtiana che interrompono l'azione e impediscono elementari
      identificazioni emotive. Nella musica di Kurt Weill - che si
tratti o no
      di canzoni - non si creano conflitti elementari e inconciliabili
ma prende
      forma invece una sorta di instabile complementarità, una
coesistenza
      dialettica, vorrei dire, un dialogo metaforicamente un po'
beckettiano,
      che si svolge fra caratteri e funzioni musicali geneticamente
distanti.
      Questo dialogo fra gesti musicali diversi è, nel percorso
creativo di Kurt
      Weill, il segnale concreto di una ricerca dell'essenzialità o,
come
      direbbe Adorno, dell'intermittenza drammaturgica e strutturale;
ma diventa
      anche, di fatto, il segnale di una rinuncia stilistica e, in
quanto tale,
      come suggerivo all' inizio, un atto esemplare di moralità
musicale.

      (Per gentile concessione della Fondazione Kurt Weill
      di New York)
Albert Herring (Roberto Oddo)
albert....@katamail.com
icq# 59809830
"La versatilità m'era necessaria:
ero multiforme per calcolo,
incostante per gioco.
Camminavo su un filo.
I corsi che avrei dovuto seguire
non erano quelli d'un attore,
ma d'un acrobata."
M. Yourcenar, "Memorie di Adriano"


title: [Weill] mentre cerco il testo...

author: Tissaferne

text:
"Albert Herring" <
albert....@katamail.com
> ha scritto nel messaggio
news:IIAP5.43901$BF.15...@news.infostrada.it...
> ...... di Der Jasager, questo č un piccolo spunto di riflessione, a mio
> parere molto interessante...
> la Repubblica: Kurt Weill il rivoluzionario
> 5 febbraio 2000 - Pagina 29
>       Kurt Weill il rivoluzionario
>       NEL CENTENARIO DELLA NASCITA
>
>       di LUCIANO BERIO
Berio, grande musicista e grande conoscitore
di musica e musicisti.
Grazie Albert!
--
Tissaferne
"Uom, se' tu grande o vil? Muori, e 'l saprai."
[Vittorio Alfieri]


title: appello ai naviganti barocchisti

author: ezio

text:
Sono alla ricerca di siti dai quali scaricare partiture barocche.
Potete aiutarmi?
                                                    cordialmente
                                                            Ezio
P.S.  le mie preferenze sono per le cantate da camera


title: appello ai naviganti barocchisti

text:
ezio <
ez...@iltrovatore.it
> wrote in message 8rqn9n$dbb$1...@nslave3.tin.it...
> Sono alla ricerca di siti dai quali scaricare partiture barocche.
> Potete aiutarmi?
non ne so, mi spiace.
Teseo


title: appello ai naviganti barocchisti

text:

Non vorrei dire, ma penso ke partiture in Rete non se ne possano
trovare, vuoi x la mole di Byte ke rikiederebbero, vuoi x una
questione di diritti dell' Editore...
Il nostro "bibliotecario " Luca Logi ke ci dice a proposito?
LUX


title: appello ai naviganti barocchisti

author: Elias

text:
Lucio PERES wrote:
>
> On Tue, 10 Oct 2000 23:04:44 +0200, "Teseo" <
col...@tin.it
> wrote:
> >ezio <
ez...@iltrovatore.it
> wrote in message 8rqn9n$dbb$1...@nslave3.tin.it...
> >> Sono alla ricerca di siti dai quali scaricare partiture barocche.
> >> Potete aiutarmi?
> >
> >non ne so, mi spiace.
>
> Non vorrei dire, ma penso ke partiture in Rete non se ne possano
> trovare, vuoi x la mole di Byte ke rikiederebbero, vuoi x una
> questione di diritti dell' Editore...
Per il discorso 'diritti' non so, ma partiture in rete ce ne sono
abbastanza.
Parti da
http://www.sheetmusicarchive.com/
La mole di dati non è cosí notevole, in genere sono pdf o ps.
Ciao,
E.


title: appello ai naviganti barocchisti

author: MT

text:
> Sono alla ricerca di siti dai quali scaricare partiture barocche.
> Potete aiutarmi?
>
>                                                     cordialmente
>
>                                                             Ezio
>
> P.S.  le mie preferenze sono per le cantate da camera
>
Non c'č molto:
http://ace.acadiau.ca/score/archive/ftp.htm
http://www.gmd.de/Misc/Music/
http://www.score-on-line.com/
 (a pagamento, ma non troppo)
http://cpdl.snaptel.com/
http://www.dalymusic.com/FSM98.htm


title: appello ai naviganti barocchisti

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote:
> Non vorrei dire, ma penso ke partiture in Rete non se ne possano
> trovare, vuoi x la mole di Byte ke rikiederebbero, vuoi x una
> questione di diritti dell' Editore...
> Il nostro "bibliotecario " Luca Logi ke ci dice a proposito?
> LUX
...che le partiture barocche non sono facili da reperire, a volte,
nemmeno nel mondo reale, sia pure avendo avendo a disposizione molto
tempo e molti soldi (di solito finisce prima il tempo dei soldi)...
Un paio di indirizzi da provare:
ace.acadiau.ca/score/archive/ftp.htm
ftp.gmd.de/music/scores/scores.html
ma non ho il tempo di controllare se funzionano e che cosa c'e'.
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: appello ai naviganti barocchisti

text:
On Wed, 11 Oct 2000 15:31:54 +0200, Elias <
jo.se...@leipzig.de
>
wrote:
>Per il discorso 'diritti' non so, ma partiture in rete ce ne sono
>abbastanza.
>Parti da
>
http://www.sheetmusicarchive.com/
ho visitato il sito e, come mi aspettavo, ho visto ke ci sono solo
opere x pf, non partiture orkestrali. Anke se mi sono stupito nel
trovarci quasi tutte le Sonate di LvB, anke quelle lunghe (e mi sono
meravigliato ke la Hammerklavier sia di "sole" 46 pagg...).
Partiture x orkestra nisba: insomma se uno vuole la partitura dell'
Eroica di LvB o della Settima di Mahler, o magari il Gotterdammerung
di Wagner non può trovarle in rete.
Di Verdi ci sono solo poki pezzi, tra cui il Quartetto del Rigoletto,
senza le voci: penso siano 4 pagg di trascrizione x pf.
Di Wagner famosi pezzi estratti da alcune opere: la Cavalcata delle
Walkirie è pure senza le parti orkestrali e senza le voci.
CVD (ke sarebbe il QEO di Teseo in italiano...).
LUX


title: appello ai naviganti barocchisti

text:
Lucio PERES wrote:
>
> On Wed, 11 Oct 2000 15:31:54 +0200, Elias <
jo.se...@leipzig.de
>
> wrote:
> >Per il discorso 'diritti' non so, ma partiture in rete ce ne sono
> >abbastanza.
> >Parti da
> >
http://www.sheetmusicarchive.com/
>
> ho visitato il sito e, come mi aspettavo, ho visto ke ci sono solo
> opere x pf, non partiture orkestrali. Anke se mi sono stupito nel
> trovarci quasi tutte le Sonate di LvB, anke quelle lunghe (e mi sono
> meravigliato ke la Hammerklavier sia di "sole" 46 pagg...).
In effetti il pianoforte la fa da padrone.
>
> Partiture x orkestra nisba: insomma se uno vuole la partitura dell'
> Eroica di LvB o della Settima di Mahler, o magari il Gotterdammerung
> di Wagner non può trovarle in rete.
> Di Verdi ci sono solo poki pezzi, tra cui il Quartetto del Rigoletto,
> senza le voci: penso siano 4 pagg di trascrizione x pf.
> Di Wagner famosi pezzi estratti da alcune opere: la Cavalcata delle
> Walkirie è pure senza le parti orkestrali e senza le voci.
>
Ho trovato (grazie alla segnalazione fatta su IAMC da qualcuno) un sito
russo incredibile con i Carmina Burana (pf e coro), una sinfonia di
Mahler (non l'ho guardata), due messe e due cantate di Bach (pf e coro)
e tante altre cose. Ha due problemi: è in russo e per riuscire a capire
qualcosa ci vuole tanta pazienza, inoltre i files sono tiff, uno per
pagina. Se a qualcuno interessa si possono comunque convertire in pdf.
Ecco l'indirizzo:
http://www.cdru.com:8080/tboris/notes/main.htm
Qui ci dovrebbero essere altre due cantate di Bach (se non ricordo
male):
http://www.ccarh.org/publications/scores/
e qui invece tanta musica corale:
http://www.cpdl.org/
Non so come la mettiamo con i diritti d'autore. Per il sito russo credo
male, sono pagine di libri tirate su con lo scanner!
Ciao,
E.


title: Koopman a Cremona

author: Riccardo

text:
Dal sito ufficiale di T.Koopman apprendo che il maestro olandese sara' a
Cremona per ben tre sere nel mese di giugno (presumo che ciò avvenga
nell'ambito del Festival Monteverdi).
8 21:00; Cremona (I); Teatro Comunale; G.F. Händel; Messiah
9 21:00; Cremona (I); Teatro Comunale; The Amsterdam Baroque Choir;
Monteverdi - Schönberg
10 21:00; Cremona (I); Teatro Comunale; G.F. Händel; Messiah
Saluti,
Riccardo.


title: CORSO DI STORIA DELL'OPERA LIRICA

author: Marco Polo

text:
CORSO DI STORIA DELL'OPERA LIRICA
Curato e condotto dal Dott.Prof. Aldo Pero storico,musicologo,docente
universitą di Pavia
Maggiori informazioni su
www.pietraligure.it


title: Il concerto del genetliaco di Bach

author: Giuseppe

text:
Stasera, com'è ormai tradizione, si è tenuto in Cattolica il concerto
d'organo per ricordare la nascita del Sommo avvenuta, appunto, il 21
marzo.
All'organo Oberlingher Alessio Corti ha eseguito un programma di tutto
rispetto, molto difficile, a mio modo di vedere,  dal punto di vista
tecnico.
 - Buxtehude : Preludio in fa diesis minore BuxWv 146
                      " Nimm von uns, Herr, du treurer Gott" BuxWv 207
- Reincken: Toccata in sol maggiore
- Bohm : Partite diverse sopra il Corale " Ach wie nichtig, ach wir
fluchtig"
               Praeludium in do maggiore
- Bach: Partire diverse sopra il Corale " Sei gergrusset, Jesu gutig "
BWV 768
            Fantasia e fuga in sol minore BWV 542.
Inutile dire che l'esecuzione è stata perfetta sotto tutti i punti di
vista.
Una grande serata decicata alla musica per organo.
Il prossimo anno purtroppo il 21 marzo coincide con il venerdi Santo,
quindi niente concerto; probabilmente si terrà, come mi diceva il
Maestro Corti con il quale mi sono intrattenuto qualche minuto a fine
concerto, o poco prima o subito dopo.
G.
P.S.: onestamente non ci vedevo nulla di strano a tenere il concerto per
il genetliaco di Bach il venerdì Santo.


title: Integrale sinfonie di Beethoven

author: Mario G.

text:
Salve,
qualcuno del NG ha sentito le ultime sinfonie di Beethoven
incise da Abbado con i Berliner per la DGG (quelle del 1999/2000)?
Essendo questi CD abbastanza recenti, si possono paragonare le esecuzioni
a quelle eseguite ultimamente dagli stessi interpreti a S. Cecilia ?
Ho sentito pareri molto discordanti su quest' ultima integrale in CD.
Chi dice che sia eccellente, altri la ritengono scadente.
Qualcuno degli appassionati del NG č in grado di relazionarmi ?   :-)
      Ciao e grazie
             Mario G.
gr...@tiscalinet.it


title: Turandot agli Arcimboldi

text:
Ho visto che a gennaio c'è in programma agli Arcimboldi la Turandot.
Poiche non sono mai stato in quel Teatro, chiederei ai frequentatori
abituali , quali posti eventualmente prenotare per assistere
decentemente alla rappresentazione ( ammesso che ci siano ancora
disponibili), a prezzi accessibili al sottoscritto che non dispone di
finanze illimitate:-))
Grazie
Giuseppe


title: Turandot agli Arcimboldi

text:
Giuseppe wrote:

Secondo me in galleria (i posti meno costosi) si vede e si sente bene.
Molto meglio che in loggione alla Scala, senza dubbio.
Stefano


title: Turandot agli Arcimboldi

author: Rodolfo Canaletti

text:
Giuseppe <
merlin3...@libero.it
> wrote:

La Turandot viene rappresentata il 13, il 15, il 16, il 18, il 20, il
22, il 24 e il 25 gennaio
Sono tutte rappresentazioni fuori abbonamento. Con un  tal numero di
recite e le dimensioni del teatro, non dovrebbe essere impossibile
trovare un posto.
Gli Arcimboldi e' un teatro fatto in modo che la visibilita' sia buona
in ogni settore.
Anche nei posti laterali c'e' una visibilita' buona.
Per quanto riguarda la scelta del settore, sul sito della Scala ci
dovrebbero essere i prezzi. Io non sono molto pratico di queste cose,
perche' ho l'abbonamento. Se scrivi a Lux, lui e' espertissimo e ti
dira' la procedura da seguire.
Ciao
Rudy
> Grazie
> Giuseppe


title: Turandot agli Arcimboldi

text:
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel
messaggio news:kmTjKC.A....@idam.kicks-ass.net...
> Giuseppe <
merlin3...@libero.it
> wrote:
>
> ,
> Se scrivi a Lux, lui e' espertissimo e ti
> dira' la procedura da seguire.
>
> Ciao
>
> Rudy
>
>
Lux se ci sei batti un colpo...:-))
G.
>
> > Grazie
> > Giuseppe


title: Turandot agli Arcimboldi

author: RENOIR

text:
> Lux se ci sei batti un colpo...:-))
> G.
> >
> > > Grazie
> > > Giuseppe
Ciao non sono lux ma mi permetto di consigliarti la prima galleria centrale.
Come costo e' una via di mezzo tra la costosa platea (oltre 90 euro) e la
poco costosa ma poco apprezzata (almeno dal sottoscritto) seconda galleria.
E' infatti pure vero che in seconda galleria si trovano posti anche a 12
euro, il mio ricordo personale,pero', dell'unica volta in seconda galleria
non e' esaltante.E' stato durante un Rigoletto con Leo Nucci: qualita' del
suono tutto sommato discreta, visione troppo distante per i miei gusti.
Io vado spesso in prima galleria centrale (circa 48 euro) si vede e si sente
bene. Una volta ho assistito a Tosca dalla platea alta, certo si vede molto
meglio ma si spende anche molto.
I biglietti li trovi in vendita due mesi prima della prima sul sito della
scala
www.teatroallascala.org
 e un mese prima al botteghino.
Sul sito li acquisti tramite carta di credito e te li spediscono a casa.
Un caro saluto
RENOIR
P.S.
Io saro' li' il 15, spero proprio di sentire Martinucci gia' apprezzato come
Cavaradossi in Tosca di quest'anno. A proposito essendo tutte recite fuori
abbonamento come si fa a sapere quando canta il secondo cast ?(di cui fa
parte Marinucci)
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Turandot agli Arcimboldi

text:
On Fri, 26 Dec 2003 20:00:15 GMT, "Giuseppe"
<
merlin3...@libero.it
> wrote:
>Lux se ci sei batti un colpo...:-))
ATT ke quei pasticcioni della Scala han sbagliato ed han scritto nella
pag
http://www.leonidaniele.it/teatri/sell_home_pages/153.php?ocode=153
ke la Turandot va in vendita il 13 Genn: invece è in vendita già dal
13 Novembre...
Purtropo sn rimasti solo biglietti costosi, minimo 84 €...
Trattandosi di opera popolare direi ke bisognava decidersi un po'
prima...	;-)
Agli Arcimboldi è vero ke si vede bene, o almeno molto meglio dei
palki laterali della vekkia Scala, un po' da tutte le parti, ma è akke
vero ke i pannelli "acustici " impediscono la visione di parte della
scena nei posti + laterali anke di platea e ke dopo la 30a fila le
distanze cominciano a diventare notevoli, per cui meglio fornirsi di
binocolo... .
Il consiglio ke posso darvi (anke se nn dovrei forse farlo in
pubblico...) x risparmiare il 25 % è in ogni caso, se acquistate
biglietti via Internet, di ordinarli con la riduzione GSA, anke se nn
ne avete diritto x età: difatti nn è mai successo ke le maskere all'
ingresso controllino i biglietti, tutti simili, sotto questo
aspetto...	;-))
Da tener presente poi ke i posti disponibili rimasti x Turandot sn il
contingente via Internet: può darsi ke in Biglietteria troviate qualke
posto in +  e - costoso...
Altrimenti, se nn dovete venire apposta da fuori Milano, potreste anke
riskiare di arrivare verso le 18.00 della serata prescelta in
Biglietteria degli Arcimboldi e vedere se c' è un last minute
(riduzione 25 %) oppure uno spettatore ke ha 1 biglietto ke gli
cresce...
Altrimenti nn resta ke rassegnarsi: la prox volta meglio pensarci
prima...
Ricordo ke mettendo un annuncio in IAMCM è sempre possibile all'
ultimo momento tentare di scambiare o vendere biglietti ke nn è
possibile utilizzare.
LUX


title: Turandot agli Arcimboldi

text:
"RENOIR" <
renoi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio > Ciao non

Ti ringrazio delle spiegazioni, vedrò se è disponibile qualche posto
in galleria centrale.
Grazie
G.


title: Turandot agli Arcimboldi

text:
"RENOIR" <
renoi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:Mrj4JC.A....@idam.kicks-ass.net...
CUT
> I biglietti li trovi in vendita due mesi prima della prima sul sito
della
> scala
www.teatroallascala.org
 e un mese prima al botteghino.
> Sul sito li acquisti tramite carta di credito e te li spediscono a
casa.
> Un caro saluto
>
>
Grazie lo stesso.
Ho visto che č libero solo qualche posto a 114 Euro...e sinceramente
non posso spendere cosě tanto.:-((((((((
Fino a 50 Euro  sarei anche arrivato......ma 114 Euro  sono  quasi 2
giorni di lavoro per me.
Peccato...mi sarebbe piaciuto andare ad ascoltare la Turandot...vuol
dire che come  "palliativo  " l'ascoterň nell'impianto di casa....non
č proprio la stessa cosa ma mi accontento a questo punto.
Grazie
Giuseppe


title: Turandot agli Arcimboldi

text:
Giuseppe wrote:

Puoi sempre tentare con un last minute avanzato per qualunque motivo il
giorno stesso di una rappresentazione.


title: Turandot agli Arcimboldi

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:x_3AIB.A....@idam.kicks-ass.net...
>
> ATT ke quei pasticcioni della Scala han sbagliato ed han scritto
nella
> pag
>
http://www.leonidaniele.it/teatri/sell_home_pages/153.php?ocode=153
> ke la Turandot va in vendita il 13 Genn: invece è in vendita già dal
> 13 Novembre...
> Purtropo sn rimasti solo biglietti costosi, minimo 84 ?...

Grazie delle preziose informazioni, ma non sapevo  fino a qualche
giorno fa  che era in cartellone la Turandot.
Proverò con quel piccolo escamotage che mi ha indicato:)
Io abito nell'hinterland milanese , al limite proverò con un last
minute o magari faccio un salto in biglietteria centrale per provare a
vedere se c'è rimasto qualcosa che non sia disponibile tramite
internet, al limite, chiedo al " capo" della moglie che ha delle "
entrature"..:))
Ciao
Giuseppe


title: Turandot agli Arcimboldi

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:x_3AIB.A....@idam.kicks-ass.net...
>
CUT
>> Altrimenti nn resta ke rassegnarsi: la prox volta meglio pensarci
> prima...
>> LUX
Scusami ancora ma....ad aprile danno l'Olandese Volante e mi
interesserebbe almeno vedere questa.( essendo un fervido ammiratore
della musica di  R.W.)
Mi debbo interessare due mesi prima? cioè a febbraio?
Il Direttore ed il cast non li conosco per nulla.
Sai se sono validi? Insomma...per farla breve....merita di essere
vista?
Grazie
G.


title: Turandot agli Arcimboldi

text:
Giuseppe <
merl...@libero.it
> wrote:
> "Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
> news:x_3AIB.A....@idam.kicks-ass.net...
> >
> CUT
> >> Altrimenti nn resta ke rassegnarsi: la prox volta meglio pensarci
> > prima...
> >> LUX
>
> Scusami ancora ma....ad aprile danno l'Olandese Volante e mi
> interesserebbe almeno vedere questa.( essendo un fervido ammiratore
> della musica di  R.W.)
Le recite dell'Olandese sono il 6, l'8, il 13, il 15, il 17 e il 20
aprile. Solo quella del 17 e' fuori abbonamento.
L'Olandese volante e' un opera ancora giovanile, molto lontano anche
solamente dal Lohengrin. Comunque e' un'opera bella, molto romantica, si
puo' dire costruita attorno alla ballata di Senta, nella quale viene
narrata, appunto la triste e fantastica vicenda dell'Olandese Volante.
Il direttore e' Gennadij Rozdestvenskij, un direttore russo gia' famoso
ai tempi dell'URSS. Dal vivo non l'ho mai sentito, ma esiste una
abbondante discografia della Melodija russa.
Il regista e' Kokkos, che alla Scala ha diretto Il Crepuscolo degli Dei
e l'anno scorso l'Iphigeni in Aulida. Come tutti i registi d'opera che
non seguono la fedelta' assoluta ai libretti, e' da molti criticato. A
me e' piaciuto in entrambe le occasioni.
Il cast e' formato da cantanti che non conosco.
Comunque, per fasrla breve, si tratta di uno spettacolo che promette
bene.
Per quanto concerne la possibilita' di trovare un biglietto,
probabilmente troverai meno difficolta' che per la Turandot, dato che
l'opera non e' di quelle da tutto esaurito.
Ciao
Rudy


title: Turandot agli Arcimboldi

text:
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel
messaggio >
>
> > Scusami ancora ma....ad aprile danno l'Olandese Volante e mi
> > interesserebbe almeno vedere questa.( essendo un fervido
ammiratore
> > della musica di  R.W.)
>
> Le recite dell'Olandese sono il 6, l'8, il 13, il 15, il 17 e il 20
> aprile. Solo quella del 17 e' fuori abbonamento.
>
> L'Olandese volante e' un opera ancora giovanile, molto lontano anche
> solamente dal Lohengrin. Comunque e' un'opera bella, molto
romantica, si
> puo' dire costruita attorno alla ballata di Senta, nella quale viene
> narrata, appunto la triste e fantastica vicenda dell'Olandese
Volante.
L'opera la conosco bene. Non l'ho mai ascoltata dal vivo, ma a casa
posseggo l'edizione diretta da Solti con la Chigago Simphony (
Decca) - Bailey-Martin-Kollo-Talvela-Kreen-Jones. ( nochè tutte le
altre opere di Richard) e ti do ragione quando dici che è lontana dal
Lohengrin ma, personalmente la preferisco al Tannhauser ( Il Ring,
Parsifal e Tristano è tutt'altra musica)
> Il direttore e' Gennadij Rozdestvenskij, un direttore russo gia'
famoso
> ai tempi dell'URSS. Dal vivo non l'ho mai sentito, ma esiste una
> abbondante discografia della Melodija russa.
Il Direttore non l'ho mai sentito nè dal vivo nè in registrazioni.
> Il regista e' Kokkos, che alla Scala ha diretto Il Crepuscolo degli
Dei
> e l'anno scorso l'Iphigeni in Aulida. Come tutti i registi d'opera
che
> non seguono la fedelta' assoluta ai libretti, e' da molti criticato.
A
> me e' piaciuto in entrambe le occasioni.
> Il cast e' formato da cantanti che non conosco.
>
Il Crepuscolo degli Dei è l'ultima opera alla Scala che ho visto di
Wagner e dandoti ragione su quello che dici, ho cmq un buon ricordo
della rappresentazione, anche se ricordo che, ma è una nota di colore,
ebbi una " vivace" discussone con una signora che era in palco con me,
tra la musica di Verdi e quella di  Wagner ( arrivammo quasi al
duello..:-)))ed alla fine ho scoperto che faceva parte di uno di quei
circoli di ferventi ( quasi in modo religioso) ammiratori di Verdi.
Ricordo anche che quando gli dissi che Verdi nel Falstaff, come dire,
si era avvicinato al Teatro di Wagner, cambio colore in
viso...:-)))))))
> Comunque, per fasrla breve, si tratta di uno spettacolo che promette
> bene.
>
Allora non bisogna assolutamente perderlo!!!!!!!!
> Per quanto concerne la possibilita' di trovare un biglietto,
> probabilmente troverai meno difficolta' che per la Turandot, dato
che
> l'opera non e' di quelle da tutto esaurito.
>
Si hai ragione su questo, ma secondo me, qualche difficoltà ci sarà
per il fatto che, come hai detto prima, essendo un'opera giovanile di
Wagner, la musica non è ancora " difficile" come per le altre opere,
Ring in particolare. Mi farò una grossisima nota nell'agenda per non
dimenticare le date che mi hai indicato............ma per Turandot
ancora nulla è perduto..le vie del Signore sono infinite:-)))))))
Ti ringrazio tantissimo delle spiegazioni che mi hai dato e, come al
solito, sei sempre gentile e, con poche parole, sai essere molto
esauriente e preciso nelle risposte ( e non è la prima volta almeno
con me).
Ciao
Giuseppe


title: Turandot agli Arcimboldi

text:
On Sat, 27 Dec 2003 18:12:40 GMT, "Giuseppe" <
merl...@libero.it
>
wrote:
>Scusami ancora ma....ad aprile danno l'Olandese Volante e mi
>interesserebbe almeno vedere questa.( essendo un fervido ammiratore
>della musica di  R.W.)
>Mi debbo interessare due mesi prima? cioè a febbraio?
Esattamente la vendita inizia il 6 Febbraio 2004: il "Calendario
ReteBITS" lo trovi a pag 91del libretto della stagione della Scala ke
puoi reperire in ciascuna delle 2 biglietterie (MM Duomo ed
Arcimboldi) oppure lo puoi leggere on-line alla URL
http://www.teatroallascala.org/ita/tickets/on_line/calendario.htm
>Il Direttore ed il cast non li conosco per nulla.
Beh, Gennadi Rozhdestvensky (il cognome + impronunciabile del
nome...;-)))  è il leggendario direttore della storica Orchestra
Sinfonica della Radio dell' URSS e la regia è del grande Yannis Kokkos
ke IMHO ha firmato la miglior inaugurazione scaligera degli ultimi 10
anni, vale a dire il Crepuscolo degli dei, manco a dirlo di Wagner...
>Sai se sono validi? Insomma...per farla breve....merita di essere
>vista?
I cantanti li conosco meno, cmq mi sembra ke anke Rudy Canaletti, ke è
stato molto critico ca la stagione scaligera in corso, fosse convinto
ke questa dell' Olandese è una produzione di punta da nn perdere
assolutamente!
LUX


title: Turandot agli Arcimboldi

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:StGk2B.A....@idam.kicks-ass.net...
> On Sat, 27 Dec 2003 18:12:40 GMT, "Giuseppe" <
merl...@libero.it
>
> wrote:
> >Scusami ancora ma....ad aprile danno l'Olandese Volante e mi
> >interesserebbe almeno vedere questa.( essendo un fervido ammiratore
> >della musica di  R.W.)
> >Mi debbo interessare due mesi prima? cioè a febbraio?
>
> Esattamente la vendita inizia il 6 Febbraio 2004: il "Calendario
> ReteBITS" lo trovi a pag 91del libretto della stagione della Scala
ke
> puoi reperire in ciascuna delle 2 biglietterie (MM Duomo ed
> Arcimboldi) oppure lo puoi leggere on-line alla URL
>
http://www.teatroallascala.org/ita/tickets/on_line/calendario.htm
>
> >Il Direttore ed il cast non li conosco per nulla.
>
> Beh, Gennadi Rozhdestvensky (il cognome + impronunciabile del
> nome...;-)))  è il leggendario direttore della storica Orchestra
> Sinfonica della Radio dell' URSS
Vedi ho imparato una cosa nuova:-))))
 e la regia è del grande Yannis Kokkos
> ke IMHO ha firmato la miglior inaugurazione scaligera degli ultimi
10
> anni, vale a dire il Crepuscolo degli dei, manco a dirlo di
Wagner...
>
Io c'ero ( non alla prima naturalmente a noi comuni mortali non è
permesso...invece è permesso solo alle signore che debbono sfoggiare
l'ultimo abito di valentino..ma lasciamo perdere.....se no " mi
aumenta la pressione".-)))))))))
e concordo,,,,anche se la scenografia, secondo me, lasciava a
desierare,,,,,ed anche l'ambientazione,,,,mi sembra di rcordare piu' o
meno ai tempi nostri....ma i Geni..:-))))
>
> I cantanti li conosco meno, cmq mi sembra ke anke Rudy Canaletti, ke
è
> stato molto critico ca la stagione scaligera in corso, fosse
convinto
> ke questa dell' Olandese è una produzione di punta da nn perdere
> assolutamente!
> LUX
E chi la perde.....il mio Wagner..:-)))))
Faccio la fila di notte piuttosto:-))
Cmq..grazie ancora dei consigli....appena ho tempo vado a prendere
quella pubblicazione che hai detto...o al massimo..mi sacrifico
finanziariamente e vado in platea:-))
Ciao
Giuseppe


title: Turandot agli Arcimboldi

author: Valerio

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:StGk2B.A....@idam.kicks-ass.net...
> Beh, Gennadi Rozhdestvensky (il cognome + impronunciabile del
> nome...;-)))  è il leggendario direttore della storica Orchestra
> Sinfonica della Radio dell' URSS
Concordo sul fatto che sia leggendario: anch'io non l'ho mai sentito dal
vivo ma solo in disco. Dovrebbe senz'altro essere uno degli appuntamenti
musicali più importanti dell'anno, assolutamente da non perdere, sia per gli
amanti della musica di Wagner, ma direi in assoluto!
Quanto al numero delle recite (6 se non sbaglio) mi sembrano un po' pochine,
ma considerando che sarà rappresentata agli Arcimboldi non dovrebbe essere
difficile trovare anche solo un last minute
(che tra l'altro costa il 50%).
Ricordo che per il Rosenkavalier l'anno scorso comprai all'ultimo momento un
biglietto di prima galleria centrale, in sè abbastanza costoso, al 50%, con
mia comprensibile soddisfazione.
ciao
Valerio


title: Turandot agli Arcimboldi

text:
On Tue, 30 Dec 2003 14:22:29 +0100, "Valerio"
<studio.p...@SPAMinwind.it> wrote:
>Concordo sul fatto che sia leggendario: anch'io non l'ho mai sentito dal
>vivo ma solo in disco
leggendario o mitico poco importa, purkè diriga ancora bene: a
giudicare dalle recensioni sembra l' abbia fatto in modo egregio con
la rara opera "L' ufficiale della guardia" di Ciakowsky ke ha
inaugurato l' ultima stagione del Teatro Lirico di Cagliari.
>Dovrebbe senz'altro essere uno degli appuntamenti
>musicali più importanti dell'anno, assolutamente da non perdere, sia per gli
>amanti della musica di Wagner
Obiettivamente devo dire ke, mentre sul repertorio russo ci metto la
mano sul fuoco ke Rozdestvenskij sia 1 degli interpreti + qualificati,
nn so come si comporta in Wagner...
>Quanto al numero delle recite (6 se non sbaglio) mi sembrano un po' pochine
Forse sì, forse no... Al Met ho visto ke anke opere + popolari nn
andavano esaurite...
>ma considerando che sarà rappresentata agli Arcimboldi non dovrebbe essere
>difficile trovare anche solo un last minute
>(che tra l'altro costa il 50%).
Purtroppo devo darti 1 brutta notizia (x altro già trasmessa in
passato qui su IAMCM...): lo sconto x i biglietti "last minute" degli
Arcimboldi da quest' anno è stato ridotto al 25 % (pag 90 del libretto
Stagione Scala...)...	:-(((
>Ricordo che per il Rosenkavalier l'anno scorso comprai all'ultimo momento un
>biglietto di prima galleria centrale
Mi sbaglierò, ma (nn c' entra la mia idiosincrasia x il RK...;-)))
credo ke Der fliegende Holländer sarà + rikiesto del RK!
Io nn escluderei x l' occasione di ripristinare la vekkia usanza della
"società di mutuo soccorso" ScalaNET: cioè il giorno 6 Febbraio gli
iscritti ad IAMCM interessati effettuano delle prenotazioni di posti a
prezzo medio x quest' opera, ke poi mettono a disposizione x la
conferma del pagamento a coloro ke nn sn riusciti a prenotare! Ke ne
dite?
LUX


title: Turandot agli Arcimboldi

author: Ferdinando Rogas

text:
>
> Obiettivamente devo dire ke, mentre sul repertorio russo ci metto la
> mano sul fuoco ke Rozdestvenskij sia 1 degli interpreti + qualificati,
> nn so come si comporta in Wagner...
Premesso che credo che questo sia l'unico appuntamento "imperdibile"
della stagione scaligera, non posso che concordare sul fatto che il
Wagner di Rozdestvenskij sia sostanzialmente un'incognita..(non
ricordo esistere una grande tradizione russa nell'interpretazione
wagneriana).
Staremo a sentire (e a vedere)!!!
Ciao,
Ferdinando.