title: Contro la soppressione dei ritornelli

author: Tito Ceccherini

text:
> > Per quanto riguarda la musica orchestrale questo non e' ovviamente
> > possibile, a meno di non introdurre (parlo, ad esempio, di Mozart, di
> > Beethoven e dei romantici) delle variazioni nel testo musicale che
> > sarebbero inaccettabili.
>
> Be', anche senza alterare le note bastano delle leggere variazioni
> nell'agogica e/o nella dinamica per "movimentare" un po' le ripetizioni.
> Certo c'e' caso e caso: molte volte anche la semplice ripetizione tal
> quale va benissimo.
bravo, appunto
la ripetizione ha un valore formale-strutturale, e non condivido affato la
tendenza (talora incoraggiata in certi conservatori) a variare
"interpretativamente" i ritornelli nella musica classica. essi hanno infatti
un ruolo tutto diverso da quello che assumono nel repertorio romantico, e
quello della variazione č un comportamento qui (Beethoven) completamente
fuor di luogo.
Ciao
            Tito


title: Contro la soppressione dei ritornelli

author: ACHILLE MACCAPANI

text:
Teseo wrote:
Ci sono pero' artisti che
> sopprimono i ritornelli anche in concerto, magari artisti noti per il loro
> rispetto nei confronti della partitura (ad esempio Giulini). Che
> giustificazione ci puo' essere in questo caso ? I ritornelli vengono
> semplicemente ritenuti superflui ? E come si puo' ritenere superfluo un
> qualcosa scritto da Bach o da Beethoven ?
Giulini mi pare un caso particolare da menzionare. Prendiamo ad esempio la
Quinta di Beethoven: l'edizione dell'82 con la Los Angeles Philharmonic (DG)
prevede la ripetizione del ritornello del primo movimento, ed anche di
quello dell'Allegro finale. La successiva edizione del 93 con la Filarmonica
della Scala NON prevede la ripetizione del ritornello del quarto movimento,
invece (con mia somma delusione...). Ma il punto sta nell'approccio generale
della composizione: nella versione con la LA Philh., Giulini conferisce alla
Quinta una dimensione potente, virulenta, non in aumentazione progressiva
(si pensi, per un esempio calzante, alla Quinta diretta da Kleiber figlio
con i Wiener del '75), ma comunque poderosa. Il remake con la Filarmonica
della Scala segue la stessa linea, ma mi pare leggermente meno riuscito (e
non solo per la questione del ritornello). Ma anche con Brahms, Giulini,
nelle prime due sinfonie, aveva rispettato il ritornello del primo
movimento, quando le registrò con la LA Philh., ed omettendolo invece nella
successiva versione con i Wiener Philharmoniker. Analogo discorso valga per
la Sinfonia n. 9 di Dvorak: la versione con la Chicago Symphony prevede la
ripetizione del ritornello nel primo movimento, quella con il Concertgebouw
no.
Per terminare con i casi paradossali e curiosi, e soffermandomi solo sulle
versioni riconosciute (e non sui bootleg), vorrei citare il caso curioso
della Settima di Beethoven secondo Carlos Kleiber:
nell'edizione del 1975/76 con i Wiener Philharmoniker, egli rispetta tutti i
ritornelli, ed aggiunge, al termine del secondo, un pizzicato finale degli
archi non prescritto in partitura (come faceva suo padre Erich, come anche
Klemperer, e pure Michael Gielen...). Nell'edizione del 1983 con il
Concertgebouw (disponibile solo in home video Philips - VHS e LD -), invece,
omette le ripetizioni del primo e del quarto movimento, rispettando invece,
toh, solo quella del terzo! Ma il finale della Settima, dal vivo con il
Concertgebouw, nonostante l'assenza della ripetizione, è un incredibile
ludibrio, e al confronto i Wiener sono leggermente più lenti: in
quell'esecuzione, c'è una rapinosità, un senso della corsa, della danza,
della leggerezza frammista a potenza, che non so come descrivere con altre
parole. Mi spiego (o ci provo...): non è solo il ritornello ripetuto che può
esaltarci nell'ascolto, ma è il COME l'esecuzione assume una sua
connotazione, in grado di trascinarci, di farci sognare, e di farci rivivere
come nuove delle note, delle melodie a noi straconosciute.
E' come confrontare il primo movimento della Sinfonia n. 1 di Brahms diretto
da Bernstein con i Wiener Philharmoniker, da una parte, e  quello condotto
da Muti con la Philhadelphia Orchestra, dall'altra: nel primo caso, abbiamo
un senso dell'angoscia, della tragicità, di un vissuto di decenni di lotte,
angoscie, drammi, un rivivere di ciò che ha passato Bernstein nel corso
degli anni, e quella ripetizione, quel colpo inesorabile dei timpani, e la
ripresa del tema, costituiscono un quid, che assolutamente non riesco a
trovare, invece, nell'esecuzione di Muti. La differenza non sta solo nei
ritornelli, ma anche in ciò che, almeno penso, un'esecuzione può esprimere,
surplus compreso.
ciao
Achille


title: come si arriva all'ARCIMBOLDI (con auto) ??? grazie eom

author: lorenzo


title: generale di traviata: muti felice ma gallardo-domas scomparsa

author: Renato Dolcini

text:
giovedì sera alla prova generale di traviata muti ha fatto un breve discorso,
dicendo quanto sia felice che si inauguri un nuovo teatro a milano, città dove
la cultura è ancora poco apprezzata. ha avuto anche parole di meraviglia per
gli sforzi che gli operai hanno compiuto perché fosse tutto pronto, lavorando
fino a 20 ore al giorno. in effetti la sala è ultimata, il foyer è pronto ed è
anche sparito quello che martedì il Maestro aveva definito il "catafalco",
ovvero la buca del suggeritore provvisoria che era stato necessario installare
dopo che lui stesso in dicembre aveva chiesto di apportare delle modifiche al
palcoscenico.
si vede bene anche in galleria, dove l'unico problema è rappresentato dai
gradini, che ieri hanno messo in difficoltà parecchi spettatori. fontana, de
corato e uno stuolo di seguaci sono entrati ad opera cominciata, con un
ingresso tutt'altro che silente.. un'altra novità sta nel fatto che per motivi
ancora a me ignoti la gallardo-domas è sparita: per ora sono state definite le
rotazioni delle sole prime tre recite e in tutte canta inva mula. se poi
interverrà una sostituta non è ancora dato sapere.
arcimboldi,   - zero !!
r.


author: IAMCM Moderator

text:
On Fri, 18 Jan 2002 15:54:10 +0000 (UTC), "Renato Dolcini"
<
dol...@hotmail.com
> wrote:
>giovedì sera alla prova generale di traviata muti ha fatto un breve discorso,
>dicendo::::::::::::::::::::::::::::
>::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
>::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
> in effetti la sala è ultimata
>si vede bene anche in galleria
Ti ringrazio per questo resoconto, specie x l' ultima frase, visto ke
finora ho acquistato tutti biglietti di sola GALLERIA!
Anke dalla Galleria II ultima fila laterale si vede!?...
>:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::per motivi
>ancora a me ignoti la gallardo-domas è sparita: per ora sono state definite le
>rotazioni delle sole prime tre recite e in tutte canta inva mula
Ma veramente i giornali han riportato ke ha l' influenza.
>arcimboldi,   - zero !!
Ci siamo.... Papparapparàààààààààààààà!
LUX


title: Carmelo Bene alla Scala

author: Riccardo

text:
Ciao a tutti,
recentemente la Warner Fonit ha pubblicato la registrazione del "Manfred" di
Schumann nella (ri)elaborazione di Carmelo Bene, portata in scena alla Scala
nel 1980 (se ben ricordo).
Fra le manifestazioni collegate al cartellone del teatro milanese per la
stagione 2002-2003 ve ne è una, "Carmelo Bene alla Scala" che si terra' allo
Spazio Oberdan nel mese di ottobre (chissa' che non vi sia la possibilità di
vedere una registrazione di quella serata unica).
Sapendo che nel NG ci sono alcuni veterani del teatro scaligero vorrei
sapere se qualcuno c'era quella sera di piu' di vent'anni fa e che ricordo
ne ha.
Saluti,
Riccardo.


title: Carmelo Bene alla Scala

author: enrico

text:
Lucio PERES wrote:
.....
> Io non c' ero. E devo dire che non ho mai visto recitare Bene, che
> come personaggio da mass-media mi era piuttosto odioso. Ho visto solo
> qualche suo film (Salomč ed uno su  Amleto) che ho trovati
> indigesti...
> LUX
Potevi almeno ingegnarti per capirlo, o digerirlo, esprimere
un parere istintivo equivale a non esprimere nulla.
ciao.


title: Carmelo Bene alla Scala

author: Lucio PERES

text:
On Thu, 12 Sep 2002 21:41:54 +0000 (UTC), enrico
<
luciano.p...@tin.it
> wrote:
>Potevi almeno ingegnarti per capirlo, o digerirlo, esprimere
>un parere istintivo equivale a non esprimere nulla.
Come spiego (tento...) nel post su zeff nn ce la faccio proprio...
Cmq sai già ke la Manifestazione Speciale della Scala intitolata
"Carmelo Bene a Milano" sarà allo Spazio Oberdan nel Marzo 2003, nn
nell' Ott 2002 come hai scritto tu?
Penso senz' altro ke ci sarà qcosa su quel Manfred cui ti riferisci...
LUX


title: Corelli e Daniela Barcellona su it.binari file

author: Giampaolo Lomi

text:
Sono disponibili, pronti per essere ascoltati, ambedue i file da me postati
un paio di giorni fa e ripostati stasera su it.binari.file.
Buon ascolto
Giampaolo

_______________________________________________________________
Sottoscrivete col vostro programma di gestione News il Gruppo
   It.Arti.Musica.Classica(IAMC)!
   L' indirizzo It.Arti.Musica.Classica (IAMC) sul Web e'

http://www.mailgate.org/mailgate/it.arti.musica.classica
   Si può postare anche attraverso Mailgate inviando un' e-mail all'
   indirizzo:

it.arti.mus...@mailgate.org
_________________________________________________________________________


title: QUESTIONARIO SU IAMCM

author: il moderatore

text:
QUESTIONARIO SU IAMCM
Ritieni interessante che continui ad esistere nella gerarchia IT.* un
NG moderato sulla Musica Classica?
SI': [   ]		 NO: [...]
Continuerai a frequentare IAMCM almeno come lurker?
SI': [   ]		 NO: [...]
Scriverai qualche volta un messaggio indirizzato solo ad IAMCM, e non
in cross-post o in doppia copia col NG non-moderato IAMC?
SI': [   ]		 NO: [...]
Hai qualcuno da proporre come Moderatore?
SI': [   ]		 NO: [...]
	Nome:
Nickname:
Indirizzo e-mail:


title: QUESTIONARIO SU IAMCM

author: BERENICE

text:
il moderatore <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
38495cdc...@news.flashnet.it...
>
> QUESTIONARIO SU IAMCM
>
> Ritieni interessante che continui ad esistere nella gerarchia IT.* un
> NG moderato sulla Musica Classica?
> SI': [  * ] NO: [...]
>
> Continuerai a frequentare IAMCM almeno come lurker?
> SI': [  * ] NO: [...]
>
> Scriverai qualche volta un messaggio indirizzato solo ad IAMCM, e non
> in cross-post o in doppia copia col NG non-moderato IAMC?
> SI': [ *  ] NO: [...]
>
> Hai qualcuno da proporre come Moderatore?
> SI': [  * ] NO: [...]
> Nome: Lucio Peres
> Nickname: LUX
> Indirizzo e-mail: penso che tu lo sappia...
>


title: QUESTIONARIO SU IAMCM

author: Francesco Donnarumma

text:
On 3 Dec 1999 07:20:48 +0100,
lucio...@flashnet.it
 (il moderatore)
wrote:
>QUESTIONARIO SU IAMCM
L'eventuale risposta va inviata al moderatore direttamente, o sul ng?
Ciao,
Francesco


title: QUESTIONARIO SU IAMCM

author: Filippo Aroffo

text:
On 3 Dec 1999 07:20:48 +0100,
lucio...@flashnet.it
 (il moderatore)
wrote:
>
>QUESTIONARIO SU IAMCM
>
>Ritieni interessante che continui ad esistere nella gerarchia IT.* un
>NG moderato sulla Musica Classica?
>SI': [ * ]		 NO: [...]
>
>Continuerai a frequentare IAMCM almeno come lurker?
>SI': [*   ]		 NO: [...]
>
>Scriverai qualche volta un messaggio indirizzato solo ad IAMCM, e non
>in cross-post o in doppia copia col NG non-moderato IAMC?
>SI': [*   ]		 NO: [...]
>
>Hai qualcuno da proporre come Moderatore?
>SI': [   ]		 NO: [.*..]
Mi va benissimo quello che c'è caro LUX
>	Nome:
LUX se non si era capito
>Nickname: Pippo o .... boh cmq...
>Indirizzo e-mail:
Lo sai già...
Ciao ciao Pippo


title: QUESTIONARIO SU IAMCM

author: Rodolfo Canaletti

text:
il moderatore <
lucio...@flashnet.it
> wrote:
> QUESTIONARIO SU IAMCM
>
> Ritieni interessante che continui ad esistere nella gerarchia IT.* un
> NG moderato sulla Musica Classica?
> SI': [ x ]             NO: [...]
>
> Continuerai a frequentare IAMCM almeno come lurker?
> SI': [ x ]             NO: [...]
>
> Scriverai qualche volta un messaggio indirizzato solo ad IAMCM, e non
> in cross-post o in doppia copia col NG non-moderato IAMC?
> SI': [ x ]             NO: [...]
>
> Hai qualcuno da proporre come Moderatore?
> SI': [ x ]             NO: [...]
>       Nome: Lucio Peres
> Nickname:
> Indirizzo e-mail:
E cerca di non essere melodrammatico, altrimenti ti devo fare una
recensione... :-)
Ciao
Rudy
====================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


title: QUESTIONARIO SU IAMCM

text:
On 3 Dec 1999 17:49:15 +0100,
Francesco...@selin.com
 (Francesco
Donnarumma) wrote:
>>QUESTIONARIO SU IAMCM
>
>L'eventuale risposta va inviata al moderatore direttamente, o sul ng?
Scusate, ho dimenticato le 2 righe fondamentali:
è a Vs scelta l' invio della risposta al Q. "coram populo" sul NG,
oppure privatamente nella mia e-mail box.
Ovviamente nel 2° caso m' impegno a rispettare la privacy.
LUX


title: QUESTIONARIO SU IAMCM

text:
On 3 Dec 1999 07:20:48 +0100,
lucio...@flashnet.it
 (il moderatore)
wrote:
>
>QUESTIONARIO SU IAMCM
>
>Ritieni interessante che continui ad esistere nella gerarchia IT.* un
>NG moderato sulla Musica Classica?
>SI': [ X ]		 NO: [...]
>
>Continuerai a frequentare IAMCM almeno come lurker?
>SI': [ X ]		 NO: [...]
>
>Scriverai qualche volta un messaggio indirizzato solo ad IAMCM, e non
>in cross-post o in doppia copia col NG non-moderato IAMC?
>SI': [   ]		 NO: [...]
Puo' darsio. Dipende dall'argomento
>
>Hai qualcuno da proporre come Moderatore?
>SI': [   ]		 NO: [...]
Si
>	Nome:
>Nickname:
	Teseo (Raf)
>Indirizzo e-mail:
Giampaolo
______________________________________________
" Il etait le desespoir de ma jeunesse,
  l'admiration de mon age mure,
  la consolation de ma veillesse "
  Giachino Rossini a proposito di Mozart
__________________________________________


title: QUESTIONARIO SU IAMCM

author: Lorenzo

text:
Roma, 6.XII.1999
Lorenzo risponde al questionario proposto nel seguente modo:
>Ritieni interessante che continui ad esistere nella gerarchia IT.* un
>NG moderato sulla Musica Classica?
Sì
Direi, se posso aggiungere, che è fondamentale avere due NG paralleli sulla
sola Musica Classica.
>Continuerai a frequentare IAMCM almeno come lurker?
>SI': [   ] NO: [...]
Sì
Continuerò a frequentare IAMCM con molto piacere, e con maggior serenità di
quanto non faccia con IAMC.
>Scriverai qualche volta un messaggio indirizzato solo ad IAMCM, e non
>in cross-post o in doppia copia col NG non-moderato IAMC?
>SI': [   ] NO: [...]
Sì
Continuerò indiscutibilmente a scrivere post indirizzati esclusivamente a
IAMCM, senza dover qui spiegarne le ragioni.
>Hai qualcuno da proporre come Moderatore?
Sì
Lorenzo propone come Moderatore per la prossima "legislatura" di IAMCM due
persone, in alternativa.
1) Lucio Peres, altrimenti noto come LUX, la cui e-mail non ricordo.
2) Pietro Puca, altrimenti noto come Pietro, la cui e-mail non so.
Prego prendere il considerazione le mie risposte.


title: QUESTIONARIO SU IAMCM

author: Antonio Vorwerk

text:
On 3 Dec 1999 07:20:48 +0100,
lucio...@flashnet.it
 (il moderatore)>wrote:
QUESTIONARIO SU IAMCM
Ritieni interessante che continui ad esistere nella gerarchia IT.* un
NG moderato sulla Musica Classica?
SI': [ X ] NO: [...]
continuerai a frequentare IAMCM almeno come lurker?
SI': [ X ] NO: [...]
Scriverai qualche volta un messaggio indirizzato solo ad IAMCM, e non in
cross-post o in doppia copia col NG non-moderato IAMC?
SI': [ X ] NO: [...]
Hai qualcuno da proporre come Moderatore?
SI': [   ] NO: [.X]
Mi sembra di essere dal dottore... ti fa male qui? no....e qui? un pò...di'
33 ...33....non si sa mai a cosa stiano pensado! Ma a che serve!?!
A.V.


title: Orchestrazione Armonia Contrappunto e fuga

author: Anna

text:
Salve a tutti
offro lezioni private di:
Forme
Orchestrazione
Contrappunto
Fuga
Armonia
Lettura di partitura
Analisi e Composizione - Genere Rinascimentale, Barocco, Romantico,
Tardoromantico, Contemporaneo, Avanguardia
Rispondere privatamente solo se seriamente interessati
MIchele


title: Corso propedeutico alla Direzione di coro

author: Domenico Innominato

text:
Il Conservatorio di Como istituisce un corso propedeutico al Triennio
accademico di "Musica corale e direzione di coro" per il conseguimento
del diploma di laurea di I livello. Il corso fornirà una preparazione
specifica alle prove d'accesso al Triennio per l'A.A. 2007-08.
Non è posto alcun vincolo d'età, per poter essere ammessi al corso (60
ore) i candidati dovranno essere in possesso dei seguenti requisiti:
1. Conoscere gli elementi musicali di base: teoria musicale e lettura
cantata.
2. Saper suonare uno strumento a tastiera (pianoforte, organo, ecc.),
anche a livello elementare.
Materie:
1. Perfezionamento delle conoscenze musicali di base
2. Analisi musicale e Armonizzazione del canto dato
3. Lettura al pianoforte della partitura corale
4. Tecnica vocale e Canto
5. Possibilità di partecipare alle attività corali organizzate dal
Conservatorio.
Cadenza del corso: 20 incontri settimanali di 3 ore ciascuno, da
febbraio a giugno 2007. Tutte le lezioni sono da intendersi collettive.
Domanda d'iscrizione: da presentare entro il 31.01.2007. Colloquio
conoscitivo: 02.02.2007
Ulteriori informazioni sul sito Internet dell'Istituto:
www.conservatoriocomo.it
Scrivere a: musica-corale*@
conservatoriocomo.it
  (eliminare l'asterisco)
A cura del coordinamento di "Musica corale e direzione di coro" del
Conservatorio di Musica "G. Verdi" di Como. Responsabile d'area:
Domenico Innominato.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Cast della Cenerentola alla Scala

text:
Ekko i cast dei cantanti x le varie recite della Cenerentola di
Rossini in programma a Luglio al Teatro alla Scala.
Don Ramiro: si alternano Raul Gimenez e Charles Workman
Gimenez: 11, 13 (turno A), 16 (turno B), 18 (turno D), 20 (turno C)
Luglio 2001
Workman: 12, 14 (riservata), 17, 19, 21 Luglio
Dandini: si alternano Alessandro Corbelli e  Josè Augusto Fardilha
Corbelli: 11, 13 (turno A), 16 (turno B), 18 (turno D), 20 (turno C)
Luglio 2001
Fardilha: 12, 14 (riservata), 17, 19, 21 Luglio
Angelina [Cenerentola]: si alternano Sonia Ganassi e  Di Donato
Ganassi: 11, 13 (turno A), 16 (turno B), 18 (turno D), 20 (turno C)
Luglio 2001
Di Donato: 12, 14 (riservata), 17, 19, 21 Luglio
Clorinda: si alternano Jeannette Fischer e Carla Di Censo
Fischer: 11, 13 (turno A), 16 (turno B), 18 (turno D), 20 (turno C)
Luglio 2001
Di Censo: 12, 14 (riservata), 17, 19, 21 Luglio
Tisbe: si alternano Alessandra Palomba e Anne Sophie Schmidt
Palomba: 11, 13 (turno A), 16 (turno B), 18 (turno D), 20 (turno C)
Luglio 2001
Schmidt: 12, 14 (riservata), 17, 19, 21 Luglio
Più articolata l' alternanza nei ruoli di Don Magnifico e Alidoro.
Don Magnifico sarà cantato da Simone Alaimo l' 11, 13, 16, 18 e 20
Luglio; da Carlo Lepore il 12 ed il 14; da Enzo Dara il 17, 19 e 21.
Alidoro sarà interpretato da Michele Pertusi l' 11, 12, 13, 16, 18, 20
e 21 Luglio; da Nicola Ulivieri il 14, 17 e 19 Luglio.
LUX


title: Cast della Cenerentola alla Scala

text:
Torna il grande DARA.
Grazie Lucio
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.iol.it


title: Cast della Cenerentola alla Scala

author: José Manuel Mota

text:
Io sono portoghese, e conosco José Fardilha (si pronuncia 'fardiglia': in
portoghese (come in gascone ed auvergnese, 'lh' ha il valore del 'll' dello
spagnolo).
Che ti (vi) pare la voce di Fardilha? So che è riconosciuto, ma io trovo il
suo timbro tremolante proprio noioso... non sono mica un esperto, ma vorrei
soltanto sapere che ne pensate.
Grazie
zmm...@mail.telepac.pt
"Lucio PERES" <
lucio...@inwind.it
> escreveu na mensagem
news:9ifbpg$u8t$1...@attila.bofh.it...
> Ekko i cast dei cantanti x le varie recite della Cenerentola di
> Rossini in programma a Luglio al Teatro alla Scala.
>



title: Cast della Cenerentola alla Scala

text:
On Tue, 10 Jul 2001 21:59:04 +0000 (UTC),
il.be...@tin.it
 wrote:
>Torna il grande DARA.
Per la recita del 17 con Dara ho un biglietto di Galleria I laterale
(posto N° 7) a Lit 25000: t' interessa?
LUX


title: Cast della Cenerentola alla Scala

text:
On Wed, 11 Jul 2001 15:50:06 +0000 (UTC), "José Manuel Mota"
<
zmm...@mail.telepac.pt
> wrote:
>Io sono portoghese, e conosco José Fardilha (si pronuncia 'fardiglia': in
>portoghese (come in gascone ed auvergnese
Bienvenido! (o forse è meglio dire "welcome"!?....)
>Che ti (vi) pare la voce di Fardilha? So che è riconosciuto, ma io trovo il
>suo timbro tremolante proprio noioso...
Non l' ho mai sentito: domani andrò alla recita di Cenerentola dove
canta e ti saprò dire.
LUX


title: Cast della Cenerentola alla Scala

text:
On Tue, 10 Jul 2001 16:50:56 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio...@inwind.it
> wrote:
>Angelina [Cenerentola]: si alternano Sonia Ganassi e  Di Donato
>Ganassi: 11, 13 (turno A), 16 (turno B), 18 (turno D), 20 (turno C)
>Luglio 2001
>Di Donato: 12, 14 (riservata), 17, 19, 21 Luglio
Intensificando le ricerke sono finalmente riuscito a scoprire (su
Operabase) il nome di battesimo del mezzosoprano Di Donato: Joyce.
Apparentemente un' italo-americana.
Quest' anno ha già fatto il doppio della Ganassi nella Cenerentola al
Teatro Real di Madrid.
LUX


title: Cast della Cenerentola alla Scala

text:

Ho assistito ieri alla "seconda" di Cenerentola e devo dire ke questo
José Fardilha m' è piaciuto: sì, ogni tanto ha un po' di vibrato
involontario, ma non così terrificante... In compenso un bel timbro
ricco ed un bravo attore.
LUX


title: Cast della Cenerentola alla Scala

text:
On Wed, 11 Jul 2001 16:07:22 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio...@inwind.it
> wrote:
>Intensificando le ricerke sono finalmente riuscito a scoprire (su
>Operabase) il nome di battesimo del mezzosoprano Di Donato: Joyce.
E' stata IMHO la rivelazione della serata di ieri: nessuno la
conosceva, neanke tra gl' incalliti vociomelomani del loggione
scaligero ke passano la serata ad ascoltare il solo canto seduti sulla
panca in fondo alla seconda Galleria senza neppure dare un' okkiata
alla scena, eppure ha convinto tutti. La sua prova è stata considerata
superiore  alla Ganassi del giorno prima.
X quel poco ke ne capisco (avendo tuttavia sentito dal vivo tutti i
maggiori mezzosoprani rossiniani degli anni '70: Horne, Berganza,
Valentini-Terrani, "Fricka" von Stade, Hamari...) la ragazza è
destinata ad una carriera considerevole, anke se la concorrenza nella
sua "corda", dalla Bartoli alla Kasarova, è piuttosto agguerrita.
Timbro fresco ed argentino di colore anke abbastanza riconoscibile,
tecnica trascendentale e sicura nel lanciare gli acuti (da manuale il
suo "Sprezzo quei don che versa..." dell' Atto I, Scena XIV),
velocissima nelle agilità, nel rondò finale (Non più mesta...) ha
sovrapposto persino un paio di trilli quali non si sentivano dai tempi
di Marylin Horne.
Ben arrivata tra noi ed auguri, Joyce!
LUX


title: siti con testi

author: Sergio

text:
Ancora una volta scrivo al group per lo stesso problema: la mancanza dei
testi o della loro traduzione in lingua italiana nei CD cosiddetti
economici. Insomma chiedo aiuto al group. Ho acquistato ad esempio la
passione S.Luca di Bach, ma nel cofanetto Brilliant non č contenuto neanche
il testo in tedesco, lingua che  - tra l'altro - non conosco.Forse non tutti
sanno che č indispensabile conoscere il senso del testo in Bach: infatti
l'utilizzo degli strumenti, da parte di Bach, č particolarmente legato al
tipo di azione in svolgimento.
Potete indicarmi siti web dove cercare i testi  (ad esempio i lieder/song di
Mozart) e relativa traduzione in italiano o francese o inglese?
Possibile che solo io mi "imbufalisco" se in un CD non trovo il testo?
Grazie. Un saluto affettuoso a tutti.


title: siti con testi

text:
> Ancora una volta scrivo al group per lo stesso problema: la mancanza dei
> testi o della loro traduzione in lingua italiana nei CD cosiddetti
> economici. Insomma chiedo aiuto al group. Ho acquistato ad esempio la
> passione S.Luca di Bach, ma nel cofanetto Brilliant non è contenuto
neanche
> il testo in tedesco,
http://www.bach-cantatas.com/Vocal/BWV246.htm
> Potete indicarmi siti web dove cercare i testi  (ad esempio i lieder/song
di
> Mozart) e relativa traduzione in italiano o francese o inglese?
http://209.16.199.17/lieder/
http://www.recmusic.org/lieder/lieder.html
> Possibile che solo io mi "imbufalisco" se in un CD non trovo il testo?
No, pero' nell'ottica delle pubblicazioni budget è una scelta comprensibile.
R.


title: siti con testi

author: Panna

text:
                    Il 09 Feb 2005, 10:58, "Sergio" <
ru...@libero.it
> ha scritto:
> Potete indicarmi siti web dove cercare i testi
Oltre a quelli che ti sono già stati indicati da Riccardo, ti suggerirei
questa pagina del sito della biblioteca del Conservatorio di Como, che
raccoglie un gran numero di link:
http://www.conservatoriocomo.it/biblioteca/links0027.htm
Inoltre, ma solo per i testi delle opere di Mahler, il sito a lui dedicato:
http://users.libero.it/enrico.gustav/mahler/works.html
Cliccando su "I Lieder" e "Le sinfonie" e poi sulle icone a forma di libro,
trovi tutti i testi originali con la traduzione di Quirino Principe a
fronte.
Ciao
Panna

--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: ClassiCorner, il catalogo della Musica Classica

author: claudio

text:
Vi invito a visitare questo sito
www.classicorner.com
 .
Il tour iniziale permette di farsi un'idea concreta di ciò che il sito
offre: la realizzazione di un catalogo personale dei dischi di musica
classica. Il catalogo personale è disponibile sia on-line che off-line,
grazie ad un programma gratuito da scaricare dal sito stesso. Un doppio modo
di accesso consente la divulgazione (se si desidera) del proprio alias (nick
di sola lettura), i vostri amici potranno consultare il vostro catalogo
on-line.
Ulteriori iniziative stanno per essere realizzate, prima fra tutte la
possibilità di inserire nel catalogo commenti, recensioni, critiche, elogi,
sul singolo CD da parte degli utenti. Vi informerò quando nuove funzionalità
saranno disponibili.
--
claudio (classicorner)
www.classicorner.com


text:
On Sun, 20 Jan 2002 11:38:42 GMT, "claudio"
<
claudio...@hotmail.com
> wrote:
>Vi invito a visitare questo sito
www.classicorner.com
 .
>Il tour iniziale permette di farsi un'idea concreta di ciò che il sito
>offre: la realizzazione di un catalogo personale dei dischi di musica
>classica. Il catalogo personale è disponibile sia on-line che off-line,
OK ke le istruzioni d' uso siano solo nel sito Web e non in un Manuale
in linea, ma, a parte l' inglese piuttosto ermetico, manca la parte
essenziale: come fare per compilare il proprio catalogo!?
Ci si perde, ma non si riesce a capire come scrivere il 1° record!
Claudio o altri interessati non potrebbero preparare una specie di
Help esemplificativo coi passaggi basilari?
A parte ke, da quel poco ke ho capito, manca una voce essenziale: cioè
la LOCALIZZAZIONE DEL  CD, o MD o quello ke è, nel proprio alloggio:
cioè la possibilità d' introdurre una sigla ke identifiki il tale
armadio, il tale scaffale, il N° del supporto, etc...
>Ulteriori iniziative stanno per essere realizzate, prima fra tutte la
>possibilità di inserire nel catalogo commenti, recensioni, critiche, elogi,
>sul singolo CD da parte degli utenti. Vi informerò quando nuove funzionalità
>saranno disponibili.
Prima di pensare a nuove caratteristike, non sarebbe meglio
ottimizzare quelle esistenti?
LUX
P.S. Ho assoluto bisogno di iniziare a catalogare i miei averi,
altrimenti tra poco affogo!...


title: PENSIERI SULLA MUSICA

author: Francesco Di Mauro

text:
Ciao a tutti, sono un appassionato di musica, compositore, cultore di
musicologia, di
filosofia e psicologia della musica. Ho intenzione di realizzare, sul mio
sito,
una grande sezione dedicata alla raccolta di pensieri, aforismi e
riflessioni che musicisti, intellettuali, scrittori, poeti, filosofi,
scienziati... italiani e non hanno prodotto riferendosi a questo ineffabile
fenomeno che è la musica. Cerco collaboratori che possano segnalarmi
materiale interessante. I rudimenti del mio progetto si trovano
all'indirizzo:
http://zetesisaa.madtracker.net/
 nella sezione "pensieri
sulla musica". Grazie,
Francesco


title: quali gurrelieder??

author: lorenzo

text:
	salve.
se ne era parlato già, mi sembra.
ne uscirono i nomi di chailly e chung, mi sembra.
oggi alla barcaccia mi sono innamorato  della risata della larmore. Ho
visto che ha inciso i Gurrelieder
 con sinopoli.
Come sono? che edizione consigliate?
grazie
l


title: Comunicato Stampa - Argerich/Baldocci

author: Ufficio Stampa

text:
Gentili Signori del NG,
Provvedo ad inviarVi il comunicato stampa diramato nell'occasione
dell'evento importante che vede il pianista livornese Gabriele Baldocci
protagonista in Argentina insieme alla pianista Martha Argerich. Sperando
possa esserVi d'interesse,
Cortesi Saluti
Il grande traguardo di Baldocci
Gabriele Baldocci, venticinquenne pianista livornese di fama mondiale, ha
conquistato con la sua arte la leggendaria musicista argentina Martha
Argerich, il mito vivente del pianismo internazionale. E' stata la stessa
Argerich, dopo averlo premiato con un diploma speciale al concorso a lei
intitolato nel 2002, e dopo averlo ascoltato al Festival di Lugano, e
successivamente in formazioni cameristiche con la propria figlia Lyda Chen,
violista, a volerlo come ospite al Festival di Buenos Aires
(
www.musicargerich.com
), sua città natale, che si svolge al Teatro Colòn, il
più prestigioso teatro del Sudamerica, dove Baldocci  si esibirà in concerti
sia in veste di solista che di camerista. Impressionata dalla maestria
tecnica ed  interpretativa di Baldocci, Martha Argerich ha deciso
inoltre,dopo la conclusione del Festival, di proseguire l'amichevole
collaborazione con il pianista livornese con una tourneè argentina durante
la quale divideranno alcune serate musicali esibendosi con l'orchestra
"Sinfonietta Argerich", diretta dal Maestro Darìo Ntaca, eseguendo concerti
di Mozart e Beethoven.
Gabriele Baldocci sta  da anni sta vivendo un'escalation nel mondo musicale
internazionale, ricevendo lodi ed apprezzamenti dalle piu' importanti figure
musicali del nostro tempo, quali Paul Badura Skoda, Andreas Staier, Alicia
De Larrocha, Leon Fleisher, Dmitri Bashkirov.E' regolarmente invitato nelle
più prestigiose rassegne musicali nazionali ed internazionali; ha
recentemente debuttato negli Stati uniti e nella Corea del Sud come solista
e con importanti orchestre. Da alcuni anni, inoltre, affianca l'attività
concertistica con quella didattica e viene regolarmente invitato a tenere
seminari di perfezionamento e conferenze presso importanti istituzioni in
tutto il mondo (tra le quali Seattle University, Seoul University, Daejin
University, Pacific Lutheran University).
Per maggiori informazioni sull'attività di Baldocci è possibile visitare il
sito
www.gabrielebaldocci.com


title: Insula Dulcamara Ensemble - 13 Dicembre 2003 - Cagliari

author: Insula Dulcamara Ensemble

text:
In occasione del IV Festival di Musica Corale, l'insula Dulcamara Ensemble č
lieto di invitarvi al concerto che terrą sabato 13 dicembre 2003,
alle ore 20:30, presso la Chiesa del Santo Sepolcro di Cagliari.
La serata prevede l'esecuzione di "In Praesepio", programma dedicato ai
personaggi della nativitą in un percorso musicale dal gregoriano al
contemporaneo, i cui dettagli potete trovare sul nostro sito:
www.insuladulcamara.it
.
L'ingresso č gratuito.
Insula Dulcamara Ensemble <
po...@insuladulcamara.it
>


title: Tatiana Nikolayeva

author: Giuseppe

text:
MI sapreste dare qualche notizia su questa pianista?
Mi hanno proposto l'acquisto dell'Arte della Fuga di Bach eseguita da
lei
Che ne pensate?
Grazie
G.


title: Tatiana Nikolayeva

author: Lucio PERES

text:
Il Sun, 04 Jan 2004 09:14:24 GMT, "Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha
scritto:
>MI sapreste dare qualche notizia su questa pianista?
So solo ke è famosa x i Preludi e fughe di Shostakovich.
>Mi hanno proposto l'acquisto dell'Arte della Fuga di Bach eseguita da
>lei
>Che ne pensate?
Francamente l' Arte della fuga, x quel pokissimo ke la conosco e ne
capisco, la considero 1 composizione tra le + "ermetike" ke mai siano
state composte (nn solo da JSB...): interessante senz' altro x ki
studia al Conservatorio, ma poco godibile all' ascolto di 1 profano.
Eseguita al pf senza la > rikkezza timbrica di un ensemble orkestrale,
almeno xsonalmente mi condurrebbe tra le braccia di Morfeo...	;-))
Cmq a te può fare 1 altro effetto: facci sapere!
LUX


title: Tatiana Nikolayeva

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:REbj7C.A....@idam.kicks-ass.net...
> Il Sun, 04 Jan 2004 09:14:24 GMT, "Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha
> scritto:
> >MI sapreste dare qualche notizia su questa pianista?
>
> So solo ke è famosa x i Preludi e fughe di Shostakovich.
>
> >Mi hanno proposto l'acquisto dell'Arte della Fuga di Bach eseguita
da
> >lei
> >Che ne pensate?
>
> Francamente l' Arte della fuga, x quel pokissimo ke la conosco e ne
> capisco, la considero 1 composizione tra le + "ermetike" ke mai
siano
> state composte (nn solo da JSB...): interessante senz' altro x ki
> studia al Conservatorio, ma poco godibile all' ascolto di 1 profano
> Eseguita al pf senza la > rikkezza timbrica di un ensemble
orkestrale,
> almeno xsonalmente mi condurrebbe tra le braccia di Morfeo... ;-))
> Cmq a te può fare 1 altro effetto: facci sapere!
> LUX
Bhe..per ascoltarla bisogna essere ben predisposti, cioè di buon
umore...sorridenti etc.
Ma ti dirò che se si ascolta con attenzione ha il suo fascino, occorre
però essere veramente attenti per coglierne le sfumature e c'è ne sono
parecchie.
Alla fine quella con la Nikolayeva l'ho presa e mi è piaciuta.
HO  anche un'edizione per ensemble...con Jordi Saval...quella si che
mi manda fra le braccia di Morfeo come dici tu:-))
Tempo fa la volevo regalare, ma nessuno si è fatto avanti ( non mi è
mai piaciuta fin dal primo ascolto)
Ciao
Giuseppe


title: Tatiana Nikolayeva

text:
Il Sat, 17 Jan 2004 20:21:59 GMT, "Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha
scritto:
>Bhe..per ascoltarla bisogna essere ben predisposti, cioč di buon
>umore...sorridenti etc.
Mica facile (almeno x me...	;-)))
>Alla fine quella con la Nikolayeva l'ho presa e mi č piaciuta.
>HO  anche un'edizione per ensemble...con Jordi Saval...quella si che
>mi manda fra le braccia di Morfeo come dici tu:-))
Beh, noto - e con piacere, se no sai ke palle se tutti la pensano = -
ke siamo agli antipodi nei riguardi dell' Arte della fuga!
LUX


title: nuovo CD del Consort Veneto

author: Giovanni Toffano

text:
Annuncio che è in uscita il nuovo CD del Consort Veneto
DANZE VENETE DEL PRIMO CINQUECENTO
dai manoscritti Mus. Ms. 1503(h) della Bayerische Staatsbibliothek di Monaco
di Baviera
e Roy. App. 59-62 della British Library di Londra
Tactus TC 500001
Giovanni Toffano
www.consortveneto.it
www.consortveneto.it/musicarcaica


title: bartok e barbablu

author: alberto rossi

text:
vorrei le opinioni di qualcuno che nel corso degli anni abbia
assistito all'opera il castello del principe Barbablu di Bela Bartok.
c'è un che di alchemico nella divisione del'opera.... ciao a tutti
alberto


title: bartok e barbablu

author: Mauro

text:
E' stata la prima opera in assoluto che ho visto dal vivo, e l'ultima per i
5 anni seguenti della mia vita, avevo 14 anni, mi ci ha portato la scuola in
gita. Non me la ricordo, ricordo solo che ero distratto dalle vicine di
palco, tutte studentesse giovani e carine e il teatro meraviglioso, tutto
dorato con specchi... un lusso! si trattava della Fenice. Fu la prima e
ultima volta che vidi quel teatro.
Scusa se sono andato fuori tema.
Ciao Mauro


title: Come si traduce "melodrama" in Italiano?

author: Lulu

text:
Carissimi,
Ho trovato questo articolo sul Guardian che vi incollo.....
Mi sembra interessante. Ma non saprei come tradurre la parola
"melodrama" perché mi sembra che melodramma in Italiano acquisti
un significato un po' diverso. Qualcuno mi aiuta? :-)
Baci,
Lulu
http://www.guardian.co.uk/arts/fridayreview/story/0,12102,1551527,00.html
Drama queens
Melodrama wasn't always about villains twirling moustaches. It was once
regarded as high art. Misha Donat on how the genre and its composers
changed opera for ever
Friday August 19, 2005
The Guardian
"Nothing has ever surprised me so much," wrote Mozart enthusiastically
to his father after seeing Georg Benda's melodrama Medea in Mannheim,
towards the end of 1778. "It is not sung, but only declaimed, and the
music is like an obbligato recitative. Occasionally there is also
speech underneath the music, which makes a marvellous effect. Do you
know what I think? One ought to treat operatic recitative in this way,
and only have sung recitative when the words can be well expressed by
the music."
In the 18th century, the word melodrama was applied in its literal
Greek meaning, as a combination of music and acting. Although it tended
to be used for depicting heightened emotion - with highly wrought
heroines abandoned by husband or lover, such as Medea or Ariadne, a
favourite subject - it had none of the pejorative associations of
moustache-twirling villainy it later acquired in the Victorian theatre.
It was Jean-Jacques Rousseau who invented the melodrama in his dramatic
monologue Pygmalion, first performed in Paris in the early 1760s. An
influential philosopher and author of the famous Confessions, Rousseau
was also a capable composer - he wrote the short folk-style operatic
intermezzo Le Devin du Village (The Village Soothsayer) and contributed
part of the music to Pygmalion. His conviction that the French language
was unsuited to musical setting, and particularly to recitative, led
him to evolve a genre in which, as he explained, "the spoken phrase was
announced and prepared by the musical phrase".
Rousseau's lead was not followed up in France, but the form of the
melodrama achieved considerable success in Germany, particularly
through Benda. His Medea and Ariadne auf Naxos, both composed in 1775,
consist of a single continuous scene involving no more than two
characters. In Ariadne, the heroine awakes from a troubled sleep full
of dark premonitions to find that her lover Theseus has left her to her
fate on the island of Naxos. He has sadly returned to his duties in
Athens, summoned back to his ship by the imperious sound of off-stage
trumpets. In her anger and despair - mirrored by a storm - Ariadne
throws herself off a cliff into the sea.
Following an elaborate overture, Benda adopts more or less the
procedure advocated by Rousseau: each burst of highly descriptive music
anticipates the emotional content of the short speech that follows it.
In one of the climactic moments, music and speech unfold
simultaneously, with the music following the flow of the text in such a
way that the changes in harmony coincide with crucial words - "death",
"sufferings", "lightning bolts".
Mozart was so moved by Benda's melodramas ("I love these two works so
much", he told his father, "that I carry them around with me") that he
planned to write one himself, on the subject of the Babylonian queen
Semiramis. In all likelihood, he never composed any of it, but he did
include two melodramas in his unfinished Singspiel Zaide, written
around the time he saw Benda's Medea. In the first, the vain efforts of
the slave Gomatz to sleep are represented by a soothing oboe melody,
while his wakeful agitation is depicted in violently syncopated
orchestral phrases. The second melodrama forms a turbulent introduction
to the sultan's aria of fury at the realisation that the heroine,
Zaide, has escaped from his harem.
As a self-contained theatrical form, the fragmentary nature of both
music and text in the melodrama meant that it had its limitations, but
the intervention of an individual melodrama within an opera could be
highly effective.
For Beethoven, the dramatic high point of Fidelio was the scene in
which the heroine, Leonore, finds herself having to dig a grave for her
incarcerated husband, Florestan, who is about to be murdered by the
prison governor. The scene is prepared by a short melodrama whose
musical interjections depict the Florestan turning over in his sleep,
as well as Leonore's shudders of fear and anticipation. Beethoven
included further melodramas in some of the incidental music he wrote
for theatrical productions: towards the end of his music for Goethe's
Egmont, the eponymous hero bids farewell to life on the eve of his
execution, and seeks comfort in sleep, portrayed in a short section
combining speech and music, before the orchestra takes over in a
sustained passage of calm.
The greatest and most substantial of early 19th-century melodramas is
the famous "horror" scene of the wolf's glen in Weber's Der Freischütz
- a masterpiece of psychological insight which sees the guilt-stricken
hero, Max, resort to black magic to help him win his bride at a
shooting contest the next day. Weber blends spoken dialogue, recitative
and arioso into a scene of overwhelming dramatic power, and, for all
Wagner's distaste for melodrama (which he dismissed as "a mixture of
the most unedifying kind"), he was hugely indebted to this scene.
The tradition was continued by Schubert, and by Mendelssohn in his
Midsummer Night's Dream music and his once popular but now forgotten
setting of Sophocles's Antigone. But with Schumann and Liszt melodrama
became essentially a vessel for declaiming poetry to a musical
accompaniment, generally a solo piano. Schumann wrote three pieces of
this kind towards the end of his life, using poems by Shelley and
Friedrich Hebbel, and Liszt composed a handful of recitations, one of
them with orchestral accompaniment. But the genre was dealt a severe
blow at the end of the century by Strauss, with his infamously long and
tedious setting of Tennyson's Enoch Arden.
Melodrama was further transformed by its leading 20th-century exponent,
Schoenberg. The penultimate section of his vast post-Wagnerian
Gurrelieder is a wonderful depiction for speaker and orchestra of
nature at the dawn of a new day. But far more influential was his 1912
cabaret piece Pierrot Lunaire - a cycle of 21 poems for reciter and
chamber ensemble. Schoenberg sought what he called "speech melody" -
something between declamation and song - and he devised a notation that
indicated the rise and fall of the voice, as well as its rhythm. His
later works invoking the spoken voice include two strong antifascist
statements: a setting for reciter and piano quintet of Byron's heavily
ironic Ode to Napoleon; and A Survivor from Warsaw - a seven-minute
orchestral piece (with a text by Schoenberg himself) suggesting the
horrors of the Warsaw ghetto under Nazi occupation.
In the music of Alban Berg and, in particular, the prologue to his
opera Lulu, the progression from speech, through speech-melody
(Sprechgesang) to singing, and back again becomes an essential part of
the structure. In one particularly striking passage, the voices of the
impassive Lulu and her panic-stricken lover, Dr Schön, accompanied
only by a battery of percussion instruments, are heard preparing to
break down the door of her husband's studio before they discover his
gruesome suicide.
If, in its original form, melodrama had a relatively short shelf-life,
the sudden intrusion of the spoken voice into opera has been used by
most composers ever since. Even that arch-melodist Puccini acknowledged
its theatrical value: at the end of La Bohème, Rodolfo, realising from
the expression on his friends' faces that Mimi has died, bursts into
speech strangled with emotion. The effect is - well, melodramatic.
· Benda's Ariadne auf Naxos and Mozart's Zaide will be performed at
the Usher Hall as part of the Edinburgh International Festival on
Tuesday. Box office: 0131-473 2000
Useful links
More about Benda's Ariadne auf Naxo and Mozart's Zaide at Edinburgh
Wikipedia: Jean-Jacques Rousseau
Mozart Forum
Classical.net: More about Mozart's Zaide


author: Stefano Torelli

text:
Potrebbe andare "melologo"?
"Lulu" <
papage...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:EhzWAC.A....@idam.kicks-ass.net...



text:
Grazie Stefano!
Sě credo proprio che sia melologo!
Baci,
Lulu


text:
On 21 Aug 2005 06:31:46 -0700, "Lulu" <
papage...@libero.it
> wrote:
>Sì credo proprio che sia melologo!
Infatti: anche la mia Enc. della Musica dice che MELOLOGO è genere
teatrale costituito dalla sovrapposizione della lettura di un  testo
poetico (o in prosa) a un accompagnamento orchestrale (o  pianistico).
1° saggio del genere: appunto il Pygmalion di Rousseau citato nell'
art. del Guardian.
LUX


title: Cartellone musicale unico a Milano?

text:
Stavolta il Sovrintendente  scaligero Carlo Fontana una punta di
ragione ce l' ha: con la prossima apertura a Milano dei teatri degli
Arcimboldi e del Dal Verme (quest' ultimo brutto nome, IMHO...) a
Milano ci saranno 7000 posti a disposizione ogni sera x esecuzioni di
Musica Classica, tra sinfonica, cameristica e operistica: una quantità
ke non hanno neanke a NYC, Vienna o Berlino...
Se le varie istituzioni non si mettono un tantino d' accordo sarà il
caos e le sale resteranno vuote come accade a certi concerti in
provincia....
Già da oggi sarebbe necessario un minimo di coordinazione:
la N° 5 di DSCH Mercoledì 7 la fa pure l' Ork Sinfonica di Goteborg in
tournée all' Auditorium: x l' appassionato di MC milanese ke segue
abbastanza è la terza volta, dopo Rostropovich alla Scala e Caetani
ancora all' Auditorium neanke 1 mese fa! Ma qualcuno lo sa ke DSCH ha
scritto 15 Sinfonie e ke la N° 5 non è certo la migliore!?...
Poi c' è da constatare ke basta ke in programma ci sia Brahms invece
della Nona di LvB (quando c' era gente seduta sugli scalini...) e le
ultime 5 file dell' Auditorium restano vuote, anke se dirige Chailly
ed anke se il concerto è stato offerto sia agli abbonati della Serie
Verde ke a quelli della Serie Blu, com' è successo oggi...
Da meditare,
LUX
__________________________________________________________
dal Corriere della Sera, 4.2.2001:
                        CRONACA_MILANO
Fontana, sovrintendente della Scala
"A teatro la stagione del cartellone unico"
"Propongo di lanciare un cartellone musicale unico, coordinato da un
organismo che sappia sostenere i progetti ed elaborare una strategia
comunicativa più forte".
Carlo Fontana, sovrintendente alla Scala, lancia l'idea agli altri
spazi di musica sinfonici.
Quando saranno conclusi il Teatro degli Arcimboldi e il Dal Verme,
considerati anche l'Auditorium e il Conservatorio, Milano avrà difatti
7.000 posti a disposizione degli appassionati. Spiega Fontana: "Ho
l'impressione che se non si darà vita a una strategia comune, pur nel
rispetto delle singole identità, questi posti rischino di essere
troppi: avremo più spazi di Vienna e New York". Di qui la proposta del
cartellone musicale unico: "Alcuni avanzano l'interpretazione
tendenziosa secondo la quale la Scala sarebbe contraria allo sviluppo
di altre realtà musicali. Ma la Scala è felice che ci siano altri, non
ha mai voluto essere una cattedrale nel deserto. Senza un ente che
sappia inventare strategie e pacchetti tematici per fare affluire
sempre più pubblico, tuttavia, temo che non tutti questi spazi
potranno essere riempiti".
Panza a pagina 51
Cronaca di Milano


title: Cartellone musicale unico a Milano?

text:
Ho una domanda: che stagioni proporrà il Dal Verme?
ciao Stefano


title: Cartellone musicale unico a Milano?

author: MASSIMILIANO VONO

text:
Ho un'altra domanda...Quale orchestra si esibirą al Dal Verme?
Luca Logi <
ll...@dada.it
> wrote in message
2001020513...@dadovago2002.dada.it...
> Lucio PERES <
lucio...@libero.it
> wrote:
> > >
> >
> Penso che il significato recondito dell'intervento di Fontana sia un
> altro: la preoccupazione che agli Arcimboldi ci vadano in pochi. Io
> personalmente ho il sospetto (facile da verificare nei prossimi mesi)
> che i milanesi siano molto affezionati a chi si esibisce alla Scala; non
> tanto per amore della musica pero', ma piuttosto per il fascino
> dell'edificio Scala. Se l'edificio e' chiuso per restauro e gli stessi
> esecutori vanno ad esibirsi a Greco Pirelli, chissa' quale potrebbero
> essere i risultati. Forse non diversi da quelli della Verdi che si
> esibisce all'auditorium (periferico, ma non quanto gli Arcimboldi)
Sono perfettamente convinto di questo. Se alla Scala ci andassero, per la
maggior parte, veri appassionati di musica, li dovrei incontrare pure,
chessņ, al Conservatorio o all'Auditorium. A parte qualche sporadica
eccezione viceversa li vedo sempre e solo nel loggione.


title: Cartellone musicale unico a Milano?

author: Giovanni Christen

text:
MASSIMILIANO VONO,
mas...@tin.it
 writes:
>> Preferisco andare una volta l'anno a Lucerna o a Zurigo che dieci
volte a
>> sentire la Verdi all'auditorium.
>
>Ok, ma allora ascolti poca musica. E se poi a Lucerna o a Zurigo ti
capita
>la serata storta di qualcuno ci hai rimesso la vita musicale di un anno
;-).
Giusto, per prudenza è meglio andarci più spesso... fate come me: ieri
Falstaff, stasera Don Carlo, domenica alla Tonhalle il Vespro di
Monteverdi diretto da Herrewege. Poi martedì altro Don Carlo, e mercoledì
Don Giovanni diretto da Harnoncourt. La prossima scappata a Lucerna sarà
per "Il trionfo del tempo e del disinganno" con il Giardino Armonico e
solisti mikamale.
:-))
Niente concerti sinfonici? lo confesso, da anni ci vado raramente. Da
quando ho iniziato a interessarmi all'opera ho deciso che nella
spesa-biglietti conviene dare la priorità al teatro dal vivo, e ascoltare
a casa la musica strumentale.
Certo a Milano sarebbe inutile fare compromessi del genere: con 7000
posti ad opere o concerti disponibili ogni sera! Beato Lux che abita
nella capitale della musica! :-)
Giovanni


title: Cartellone musicale unico a Milano?

author: Ale Redfiddler

text:
Luca Logi <
ll...@dada.it
> wrote in message
2001020708...@dadovago3224.dada.it...
> Ale Redfiddler <
redfi...@libero.it
> wrote:
>
>
> > A me vengono i nervi a pagare per sentire suonar male.
> > Che vuoi, le mie origini mi vietano di spender  troppo....
>
> Genovese?
No.
Peggio :-)
ciao
Ale


title: Cartellone musicale unico a Milano?

text:
Luca Logi <
ll...@dada.it
> wrote in message
200102072...@dadovago3236.dada.it...
> Ale Redfiddler <
redfi...@libero.it
> wrote:
>
> > > > A me vengono i nervi a pagare per sentire suonar male.
> > > > Che vuoi, le mie origini mi vietano di spender  troppo....
> > >
> > > Genovese?
> >
> > No.
> > Peggio :-)
> Peggio che genovese? Esiste una sola, terribile ipotesi:
>
> ......pisana?
evvia, Luca, piantala lě.........
te tu sai che poi il Rampini se la prende a male se parli costě de'
pisani........
Io son peggio :-)))))
eh eh eh


title: Cartellone musicale unico a Milano?

text:
On Mon, 05 Feb 2001 19:55:47 GMT, "kink64"
<
ca...@ipmchx.chfi.polimi.it
> wrote:
>Ho una domanda: che stagioni proporrà il Dal Verme?
Se non ricordo male, dovrebbero andarci quelli dei Pomeriggi Musicali
di Mlano.
LUX


title: Cartellone musicale unico a Milano?

text:
On Mon, 05 Feb 2001 19:58:45 GMT,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>Fai tu le somme se credi, ma io penso proprio che a Vienna ci siano piu'
>di 7000 posti disponibili per la MC: basta sommare Staatsoper,
>Volksoper, piu' Musikverein e Konzerthaus che hanno sale multiple, e
>dovremmo averli gia' superati di gran lunga
La Staatsoper, non so se è giusto, ha solo 1709 posti, almeno a quanto
dice Operissimo alla URL
http://www.operissimo.com/operahouses/operahouses.html
Non saprei se la Volksoper (1473 posti) va inclusa nei teatri d'
Opera: lì fanno operette e musical (e pure al prezzo di 1130 ATS),
almeno a quanto si desume da
http://www.volksoper.at/
: ma allora
meglio il Festival di TS x le operette ed il Nuovo o il Nazionale o lo
Smeraldo di MI x i musical...
Piuttosto cos' è la Neue Oper Wien? Alla
http://www.neueoperwien.music.at/
 dicono ke ci faranno il Candide di
Bernstein ad Aprile, ma ci hanno già fatto anke Billy Budd ed Albert
Herring di Britten. Sembrano stiano in un certo Teatro Odeon in
Taborstraße 10.
>pur trascurando tutte le
>realta' minori (che a volte minori non sono, come il teatro an der Wien
>al quale si esibiranno i complessi della stessa Scala)
ci si esibirà pure la Scala (quando e con ke cosa??), xò al momento ci
fanno "Mozart", ke non vuol dire un' opera di WAM, ma, ancora una
volta, un "musical", evidentemente ispirato al noto compositiore
austriaco...: sembra Vienna stia ridiventando la capitale mondiale
dello spettacolo classico-leggero, rinverdendo i fasti dei valzer
della Famiglia Strauss e delle operette di Lehar... Almeno questo è
quanto ho ricavato da
http://www.globaltickets.com/THEBS/SV03MZTM.htm
>Tanto piu' che
>la programmazione di questi spazi e' piu' intensa rispetto agli spazi
>milanesi. Per cui, anche detta da Fontana e non da Lux, questa resta una
>imprecisione.
Siamo OK sulla frequenza molto >, ma, in base a quanto sopra, non
vorrei miskiare cavoli con patate...
>Pero' onestamente bisogna dire che Vienna ha tre volte la
>popolazione di Milano.
Non credo. Poi oltretutto non "serve" certo solo la città, ma buona
parte dell' Austria, suppongo, come del resto il Met "serve" quasi
tutti gli USA e non solo NYC, essendo le stagioni operistike nelle
altre città americane, anke quelle grandi, piuttosto limitate nel
tempo. Ma lo stesso avviene anke x la Scala: i "milanesi" presenti
ogni sera sono una minoranza...
>L'accordo fra le istituzioni , sarebbe auspicabile, ma quando si vanno a
>farli davvero, gli accordi, si scopre che nessuno vuole mollare, che
>ciascuno ha programmi fissi ed immutabili, che::::::::::::::::
::::::::::::::
Tu ne sai qualcosa, vero?...	;-)))
>Siccome la stessa sinfonia capita due volte in un mese all'auditorium,
>sarebbe da chiedersi se non sia l'auditorium che dovrebbe coordinarsi
>con se stesso...
Si vede ke nessuno ha avuto il coraggio di dire al vekkio Neeme Jarvi
di cambiare programma...
>mi viene in mente il vecchio
>Vittorio Gui, che fischiato in una settima di Beethoven a Roma
magari c' ero ankio a quel concerto...
> torno' a
>Firenze sconsolato, dicendo: "Avete capito? Hanno fischiato! Ora, me non
>mi possono avere fischiato...hanno fischiato Beethoven!!!"
Povero Gui: nel repertorio sinfonico era davvero patetico, come del
resto Gavazzeni... Ma mica solo nel sinfonico...
>preoccupazione che agli Arcimboldi ci vadano in pochi
Io sto incrociando le dita sperando ke codesta congettura sia VERA!!
>i milanesi siano molto affezionati a chi si esibisce alla Scala; non
>tanto per amore della musica pero', ma piuttosto per il fascino
>dell'edificio Scala
eppure non è ke il Teatro sia poi bellissimo: specie gli spazi "extra"
come i corridoi o i guardaroba sono angusti, sporki e scomodi (i cessi
addirittura ridicoli): niente a ke fare con le migliaia di metri
quadri ke offre l' Operà Garnier di Parigi, tanto x fare un esempio...
>Se l'edificio e' chiuso per restauro e gli stessi
>esecutori vanno ad esibirsi a Greco Pirelli, chissa' quale potrebbero
>essere i risultati. Forse non diversi da quelli della Verdi che si
>esibisce all'auditorium (periferico, ma non quanto gli Arcimboldi)
Conosco i miei polli, oltre ke i disservizi milanesi: in mancanza di
un metrò ogni 3' fino a mezzanotte come c' è a Parigi e Londra il
pubblico vorrà andare in makina: e 2° me se non mettono un parkeggio
auto (grosso errore della OSM "Verdi"...) è debacle!
Meglio: ci vedremo delle ottime opere in santa pace tra 4 gatti,
pagando il biglietto di Galleria e spostandoci poi in Platea!!!
LUX


title: Cartellone musicale unico a Milano?

text:
On Wed, 07 Feb 2001 17:45:03 GMT, Giovanni Christen
<
gchr...@bluewin.ch
> wrote:
>Giusto, per prudenza è meglio andarci più spesso... fate come me: ieri
>Falstaff, stasera Don Carlo
Effettivamente la Zürich Opernhaus ha una programmazione alquanto
frenetica: consultando Operissimo (non mi pare  la Zürich Opernhaus
abbia un proprio sito Web!?...), l' ho trovata addirittura superiore a
quelle di Vienna e Berlino.
Il teatro ha solo 1100 posti (vero?), ma le replike sono tante: si
dovrebbe contentare tutta la popolazione residente e limitrofa.
Il punto essenziale è ke, credo, x avere i biglietti non occorrono le
battaglie ke sono indispensabili x la Scala.
Altro discorso è la qualità, non certo bassa, ma IMHO non tale da
esercitare quell' "appeal" x rikiamare appassionati dall' estero.
Specie considerando i prezzi da rapina (almeno x i salariati
comunitari...) praticati da hotel, ristoranti e ferrovie svizzere...
>domenica alla Tonhalle il Vespro di Monteverdi diretto da Herrewege
I vari guru della Musica antica sono fin troppo spesso a MI, magari
nelle kiese e non negli Auditorium "grandi"
>Poi martedì altro Don Carlo, e mercoledì
>Don Giovanni diretto da Harnoncourt. La prossima scappata a Lucerna sarà
>per "Il trionfo del tempo e del disinganno" con il Giardino Armonico e
>solisti mikamale.		:-))
Il Don Carlo con Cura ed Elena Prokina te lo puoi tenere...
+ attraente DG con Bartoli e Keenlyside, ma Harnoncourt lo lascio ai
suoi estimatori (xaltro numerosi...) e mi tengo il mio Muti.
Falstaff? Non nego ke la staffetta di Van Dam con Raimondi può essere
interessante, ma, mea culpa, non è certo l' opera x la quale mi farei
tanti km . E poi ho già il biglietto x quello di Muti alla Scala dove,
accanto all' incognita Ambrogio Maestri, c' è un cast femminile di
tutto rispetto: Antonacci, Frittoli, Manca di Nissa; oltre ke Florez.
Forse meraviglierò qualcuno dicendo ke a Zurigo m' attira di + l'
Attila, in quanto la Zampieri non mi è mai dispiaciuta.
Dell 'altra direzione di Harnoncourt in calendario, Alfonso ed
Estrella, cosa sai?
Auguri poi x il Trovatore di Maggio: Shicoff sarà senz' altro meglio
di Licitra... E poi ci saranno tante incudini...	;-))
>Niente concerti sinfonici? lo confesso, da anni ci vado raramente. Da
>quando ho iniziato a interessarmi all'opera ho deciso che nella
>spesa-biglietti conviene dare la priorità al teatro dal vivo, e ascoltare
>a casa la musica strumentale.
Tutte le scelte hanno una loro giustificazione (anke se spesso legata
alla disponibilità + agevole "sotto casa"...): certo l' Opera è uno
spettacolo "completo" e molto seducente (anke se gli preferisco il
Balletto o il Teatro-Danza: BTW non si ha notizia ke Pina Bausch s'
aggiri x qualke cantone elvetico, magari?...), ma ogni tanto [nel
senso almeno 1 a settimana...] un po' di Musica "pura" dal vivo, vuoi
x ork sinfonica, vuoi x strumenti solisti o formazioni da camera, IMHO
ci vuole x disintossicarsi dalle diatribe teatrali: regia moderna /
tradizionale, voci di oggi /voci di ieri, direzione drammaturgica o
belcantista, etc..
>Certo a Milano sarebbe inutile fare compromessi del genere: con 7000
>posti ad opere o concerti disponibili ogni sera! Beato Lux che abita
>nella capitale della musica! :-)
L' hai detto! Come ho + volte ripetuto a MI è carente solo l' opera,
fermo restando ke il livello qualitativo medio alla Scala è
considerevole, pur capitando ogni anno una produzione sbagliata...: ma
non si sente certo il bisogno di dissanguarsi in dispendiose trasferte
estere.
Considerando poi ke, x i + famelici, ci sono sempre nelle "vicinanze"
le stagioni operistike di Genova e Torino e quelle, + limitate
numericamente, di Piacenza, Bergamo, Brescia e Como. Bologna e Parma
non le ho mai considerate in quanto sprovviste di buoni posti a prezzo
economico. Mi pare ke le distanze siano paragonabil a quelle tra
Zurigo, Ginevra e Lucerna!?...
Probabilmente, se e quando la Scala avrà rifatto il palcoscenico, l'
offerta operistica di MI aumenterà a livello paragonabile con quello
delle altre città europee. Se invece la Scala brucerà come La Fenice,
resteranno pur sempre gli Arcimboldi ed il Dal Verme (e ci sarebbe
pure il Lirico da ristrutturare...). E se no??... Ce ne andremo a
Zurigo in carro-bestiame e dormiremo nel parco dei drogati... Come
disse Cambronne?...
LUX


title: Cartellone musicale unico a Milano?

text:
On Mon, 05 Feb 2001 21:07:17 GMT, "MASSIMILIANO VONO" <
mas...@tin.it
>
wrote:
>Sono perfettamente convinto di questo. Se alla Scala ci andassero, per la
>maggior parte, veri appassionati di musica, li dovrei incontrare pure,
>chessò, al Conservatorio o all'Auditorium. A parte qualche sporadica
>eccezione viceversa li vedo sempre e solo nel loggione.
In effetti da un po' di tempo noto ke qualcuno dei loggionisti, ed
anke qualke abbonato, della Scala  frequenta anke l' Auditorium: si
tratta di qualke "unità" cmq...
Invece al Conservatorio non  vedo mai nessuno dei frequentatori  della
Scala.  A  parte FS Borrelli.
LUX


title: Cartellone musicale unico a Milano?

text:
Lucio PERES <
lucio...@libero.it
> wrote in message
a2n58t4poecrlvrh6...@4ax.com...
> I vari guru della Musica antica sono fin troppo spesso a MI, magari
> nelle kiese e non negli Auditorium "grandi"
Cos'è, una battuta?
Lux, aggiornati!
Ale


title: Cartellone musicale unico a Milano?

author: Felix

text:
> Auguri poi x il Trovatore di Maggio: Shicoff sarà senz' altro meglio
> di Licitra... E poi ci saranno tante incudini... ;-))
Questa poi.... vergogna :)))
> Probabilmente, se e quando la Scala avrà rifatto il palcoscenico, l'
> offerta operistica di MI aumenterà a livello paragonabile con quello
> delle altre città europee.
Non per fare polemica, ma... da dove evinci ciò?
Pensi che con il palco nuovo, la Scala farà più opere?
> Se invece la Scala brucerà come La Fenice,
...interessante ipotesi :-))
La pira, la pira :))))
Ciao
Felix


title: Cartellone musicale unico a Milano?

text:
>
> >In quanto agli altri, perchè mai dovrebbero andarsi a sentire un Brahms
> >impreciso, aborracciato, messo su in due prove (vera verità, non sto
> >inventando), quando spendendo di meno si possono cuccare un bellissimo
> >Karajan o chi per esso su CD, e sentirselo un migliaio di volte??????
>
> Beh, anke sapendo in anticipo ke il Brahms di Chailly è abborracciato
> in 2 prove, ed oltretutto suonato da strumentisti scadenti, le ragioni
> potrebbere essere scelte tra le seguenti:
> 1. ke in ogni caso preferiscono l' emozione di un'
> interpretazione live
> 2. ke non hanno in casa un posto dove sentirsi il CD di Karajan
> come si conviene
> 3. ke non gli piace né Brahms  né Karajan né i CD
Tocchiamo un tasto dolente, ampiamente discusso e ridiscusso, ma...
la musica dal vivo è un'altra cosa, il live surclassa tutto.
Anche con esecuzioni scadenti.
La musica dal vivo ti vibra dentro, l'orecchio gode a sentire tutti gli
armonici come dio comanda, l'occhio si ubriaca con il su e giù degli
archetti (opps, Freud :-), e via di questo passo... altro che masturbarsi a
casa con i CD.
Poi diventiamo tutti iperferfezionisti e un'orchestra normale non riusciamo
più a sopportarla :-)
Ciao
Felix


title: Cartellone musicale unico a Milano?

text:
Lucio PERES,
lucio...@libero.it
 writes:
>Effettivamente la Zürich Opernhaus ha una programmazione alquanto
>frenetica: consultando Operissimo (non mi pare  la Zürich Opernhaus
>abbia un proprio sito Web!?...), l' ho trovata addirittura superiore a
>quelle di Vienna e Berlino.
>Il teatro ha solo 1100 posti (vero?), ma le replike sono tante: si
>dovrebbe contentare tutta la popolazione residente e limitrofa.
Ci sono molte alternative. A due passi ci sono Winterthur e Lucerna, e
altri teatri con orchestra e compagnia stabile a Berna, San Gallo,
Basilea. Più in ogni cittadina teatri che ospitano gli spettacoli di
compagnie regionali o quelli di importazione.
Per i concerti naturalmente l'offerta è più ampia.
>Il punto essenziale è ke, credo, x avere i biglietti non occorrono le
>battaglie ke sono indispensabili x la Scala.
L'offerta è adeguata alla richiesta: la stagione scorsa è stata
leggermente ridotta rispetto alla precedente: "solo" 209 opere, 45
balletti, 8 concerti, 7 recital. La frequenza totale per le 209 opere è
stata dell'85%.
L'unico vero flop della stagione sono state le tre rappresentazioni di
Sly (49%).
Le 7 rappresentazioni del Wozzek hanno avuto una frequenza di 80%, e le 4
di Lulu 85%.
Record per Anna Bolena (8) e Così fan tutte (10): 95%.
Non so se queste percentuali sono al netto dei posti omaggio, ma
sicuramente comprendono i posti ciechi e quelli negli angoli della sala.
Quindi meglio procurarsi i biglietti con un buon anticipo!
>Il Don Carlo con Cura ed Elena Prokina te lo puoi tenere...
Volentieri! E' un allestimento che mi piace parecchio, praticamente senza
punti deboli. Contento di vederlo una terza volta settimana prossima.
Temevo Cura, invece mi ha sorpreso favorevolmente. Ha il suo solito
fraseggio ampio ma poco a fuoco nelle parole che in generale sarebbe poco
verdiano - ma in un personaggio confuso in bilico fra depressione e
megalomania la caratterizzazione gli riesce bene.
Prokina è eccellente come Elisabetta, ma questo non sorprende. Pyatnychko
è nettamente superiore a Hampson che cantava nell'allestimento
precedente. D'Intino e Salminen si fanno molto onore, Colombara ha poca
personalità ma canta bene, e non credo si sentano spesso dal vivo delle
voci fuori scena come quelle di Daniluk e Jankova (una delizia!).
Mercoledì c'erano i microfoni: ma non so se erano per il Don Carlo, forse
erano già preparati per il Don Giovanni di cui è prevista la ripresa
video durante la stagione.
>Dell 'altra direzione di Harnoncourt in calendario, Alfonso ed
>Estrella, cosa sai?
...che la musica è di Schubert. Non scherzo, non so altro!
>Auguri poi x il Trovatore di Maggio: Shicoff sarà senz' altro meglio
>di Licitra... E poi ci saranno tante incudini...	;-))
L'ho visto a ottobre: Shicoff non era male ma il pezzo forte rimane
l'Azucena della Lipovsek. Le incudini sono 4.
>BTW non si ha notizia ke Pina Bausch s'
>aggiri x qualke cantone elvetico, magari?...)
Non so: non sono fanatico dei balletti, li vedo solo all'Opernhaus che ha
già una compagnia e quindi non ospita spettacoli esterni. La compagnia da
quando è diretta da Spoerli - bravissimo sia nel classico che nel moderno
- ha migliorato, non farà concorrenza all'opera di Parigi ma poco a poco
comincia a convertirmi al balletto :-)
>ma ogni tanto [nel
>senso almeno 1 a settimana...] un po' di Musica "pura" dal vivo, vuoi
>x ork sinfonica, vuoi x strumenti solisti o formazioni da camera, IMHO
>ci vuole x disintossicarsi dalle diatribe teatrali
Farebbe senz'altro bene! Infatti da tempo mi morde il desiderio di fare
anche un abbonamento alla Tonhalle per il giovedì, che non interferirebbe
con quelli all'opera che sono - salvo rare eccezioni - martedì e
mercoledì.
>Considerando poi ke, x i + famelici, ci sono sempre nelle "vicinanze"
>le stagioni operistike di Genova e Torino e quelle, + limitate
>numericamente, di Piacenza, Bergamo, Brescia e Como. Bologna e Parma
>non le ho mai considerate in quanto sprovviste di buoni posti a prezzo
>economico. Mi pare ke le distanze siano paragonabil a quelle tra
>Zurigo, Ginevra e Lucerna!?...
Zurigo-Lucerna non è paragonabile a Zurigo-Ginevra! Almeno, non per me.
Quando vado a Lucerna, 30' dopo la fine del concerto sono già a casa in
pantofole.
>E se no??... Ce ne andremo a
>Zurigo in carro-bestiame e dormiremo nel parco dei drogati... Come
>disse Cambronne?...
"à chacun selon son goût" ?
Giovanni


title: Cartellone musicale unico a Milano?

author: Rudy

text:
Ale Redfiddler <
redfi...@libero.it
> wrote:

>
> evvia, Luca, piantala lě.........
> te tu sai che poi il Rampini se la prende a male se parli costě de'
> pisani........
>
> Io son peggio :-)))))
> eh eh eh
Hai forse tolto il Mac davanti a redfiddler?
Ciao
Rudy
====================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


title: Cartellone musicale unico a Milano?

text:
On Thu, 08 Feb 2001 22:03:20 GMT,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>Questo mese alla Volksoper fanno principalmente operette, ma vedo anche
>"Le allegre comari di Windsor" di Otto Nicolai che e' chiaramente
>un'opera. Nei prossimi mesi vedo anche L'Elisir d'Amore (sia in italiano
>che in tedesco), Koenig Kandaules di Zemlinsky, Sogno di una notte di
>mezza estate di Britten, Le Nozze di Figaro, Il ratto dal serraglio,
>Boris Godunov, La Traviata.
OK, m' hai convinto: Vienna ha 2 teatri d' opera, forse 3... Ma mi
consentirai ke rappresenta l' eccezione + ke la regola nel panorama
mondiale: metropoli immense come NYC, Londra e Parigi, situate in
Paesi molto + popolosi dell' Austria non arrivano a tanto, hanno sì un
2° o anke 3° teatro d' opera, ma di rilevanza molto inferiore al 1°...
Del resto ne abbiamo già parlato in passato specie con Cekkerini, ke è
un filo-viennese convinto...
Però io continuo ad essere convinto ke non è ke sia indispensabile
andare lì x sentire della Musica valida: se entriamo nell' ottica
dell' eccellenza e xfezione assolute "forse" sarà + facile incontrare
l' "evento" insuperabile in quei lidi, ma non è mica sicuro... E poi,
allora, cosa dovrei fare? Andare pure negli USA, o magari in
Australia, x constatare se là sono + xfetti ke lì??...
Rinuncio e mi contento di quanto passa il convento milanese, nella
speranza ke sia piazzato almeno nei primi 200 posti... Specie in
questo periodo nel quale la situazione si sta letteralmente ribaltando
rispetto a quella di poki anni fa in cui le ork, invece di nascere,
morivano come moske...
Ergo, continuerò a fare come sempre fatto: se mi trovo di passaggio
colà ed il biglietto si trova facilmente potrei anke fare un salto a
vedere un po' tutti i teatri ke ci sono, "secondari" o primari.
Altrimenti nisba.
>Quanto poi a considerare l'operetta viennese (che e' la specialita'
>della Volksoper) come un repertorio minore, e' una opinione che non mi
>trova d'accordo, considerato che interpreti del calibro di Domingo,
>Popp, Carlos Kleiber, Fischer-Dieskau vi si sono dedicati e non
>occasionalmente.
Ovvio ke anke lì è questione di gusto: io mi darei da fare x andare a
vedere/sentire un Ring a Bayreuth ma non certo x la Vedova allegra a
Vienna, anke se la cantasse DFD: l' ho vista già 1 volta a Parigi,
visto ke mi trovavo là x lavoro ed allora viaggio/alloggio/vitto li
pagava la Ditta...
>Il paragone fra la Volksoper e lo Smeraldo e' improponibile. Lo Smeraldo
>e' un guscio vuoto che viene affittato alle compagnie di giro, la
>Volksoper e' un teatro d'opera completo di tutte le strutture artistiche
>e di produzione:::::::::::::::::
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
OK. Ho colto la differenza, ma io mi mettevo solo dal punto di vista
dello spettatore.... Ovviamente se hanno le strutture stabili sono in
grado di sostenere anke i costi fissi...
>anni fa in cui sia Volksoper che Staatsoper diedero Cavalleria e
>Pagliacci nella stessa sera. Placido Domingo canto' Cavalleria alla
>Volksoper, prese un taxi ed arrivo' in tempo per cantare Pagliacci alla
>Staatsoper...
Si vede ke a Vienna non c' è lo stesso traffico di MI... Oppure i 2
teatri sono vicini?
>Alcuni giorni fa c'era una intervista di Muti sul corriere della Sera,
>dove diceva che la Scala avrebbe fatto Don Giovanni al teatro an der
>Wien.
Questo particolare m' è sfuggito: ma tu ke li conosci tutti sti'
teatri, pensi ke l' An der Wien sia adatto al DG? Fra l' altro è stato
quello x cui ho penato di + a reperire info via Intenet...
>Sinceramente, ho paura che i cavoli sarebbero milanesi....
ottimi ed abbondanti: li mangio tutti i gg...;-))
>Attenzione, e' vero che Vienna e' piu' grande di Milano; ma se prendi in
>considerazione l'hinterland il rapporto si inverte. Vienna e' una grande
>capitale ma isolata geograficamente
Se me lo dici tu, ci credo. Oltretutto ho scoperto ke x arrivarci da
MI non è semplice, ma ci vuole 1 sakko di tempo...
>La verita' e' che il viennese medio va a teatro (di solito, mi dicono,
>con cadenza regolare) e ai concerti molto piu' spesso  del milanese
>medio.
Ma non dei milanesi "super"... Ma, a parte gli skerzi, questo 2° te da
cosa dipende? Cioè effettivamente lì x le persone di un certo livello
culturale è abituale andare all' opera ed a concerto sistematicamente,
così come da noi lo è andare al cinema, vedere il TG e leggere un
libro!? A MI ed in Italia effettivamente anke tra persone di "cultura"
universitaria abbondano coloro ke non hanno mai messo 1 piede all'
opera o al concerto. Né si sognerebbero mai di andarci. Tranne,
ovviamente, i "curiosi" ke dicono "non son mai stato alla Scala in
vita mia: una volta tanto vorrei andarci..."...
Da sto' punto di vista pensare di "impiantare un 2° teatro a MI,
oppure a FI, è impresa perdente in partenza!?
>Bah, ho sentito l'ultimo Gavazzeni dare dei punti in un certo repertorio
>sinfonico a direttori molto piu' "pompati" dai media.
Io no. Poi se c' è stato un direttore pompato dai media, questo è
stato proprio Gavazzeni: il suo love affair ad 80 anni con la cantante
giovane è stato addirittura da vomito...
LUX


title: Cartellone musicale unico a Milano?

text:
Lucio PERES <
lucio...@libero.it
> wrote in message
8n568t84qqmuq280n...@4ax.com...
> Quello ke trovo in comune nei post di molti musicisti professionisti
> come Ale, o come Cekkerini, è un palese sprezzo x la Musica praticata
> a MI da strumentisti e direttori in fondo usciti dalle stesse scuole
> dalle quali sono usciti loro. Ne deduco, ma non vorrei fosse un
> fallace esercizio sillogistico, ke se sul palco o sul podio ci fossero
> loro, col dovuto tempo, sarebbero capaci di performance di un rigore
> unico e di una raffinatezza strepitosa. Francamente non vedo l' ora di
> vederli (sentirli) all' opera: a giudicare dalle opinioni finora
> espresse sulla MC ke si fa a MI ed in Italia si direbbe ke non solo
> non ho mai sentito niente di memorabile, ma addirittura sempre delle
> cose indecenti...
Allora, chiariamo le cose.
Che sia ben chiaro questo:
la Verdi ha un'organico atto a coprire due orchestre sinfoniche.
E questo è normale, gli strumentisti devono "girare". Perchè devono poter
suonare altrove per guadagnare decorosamente.
I programmi sono massacranti, c'è di tutto, a tutte le ore in tutte le
salse.
Dunque si fanno poche prove, ma con orari massacranti.
Dalle 9 alle 6. Poi la sera il concerto.
A mezzogiorno non viene fornito agli strumentisti nemmeno uno straccio di
buono pasto.
C'è un bar all'auditorium. Com'è uso e costume, l'auditorium incassa il 10%
sulle vendite del bar.
Un caffè costa 3000 lire. Fino a poco tempo fa vigeva la regola che
all'intervallo, ai musicisti dell'orchestra veniva fatto lo sconto sulle
consumazioni al bar.
Adesso mancano i soldi, si ciucciano persino le tre lire da quei poveracci:
un caffè costa tremila anche per loro.
Vengono pagati ogni quattro mesi.
Allora, caro LUX, io sono arcistufa di codesti discorsi: tu che sei di
sinistra e ti picchi di essere un uomo di principi, cerchi di non capire
cosa sta dietro al mio discorso, allora te lo dico con franchezza: la musica
NON si può fare come le caramelle o le sfilate di moda.
Non basta pagarsi uno Chailly per far funzionare tutto, nonstante le tue
entusiatiche dichiarazioni.
Pagassero un direttore meno famoso, ma che fa veramente lavorare l'orchestra
(non ho nulla contro Chailly, anzi, ma credo che non lavori agratis), e la
fa suonare un repertorio adatto, ridotto, ma AL MEGLIO.
E soprattutto, coi soldi risparmiati, CHE SI PAGHINO I MUSICISTI!!!!!!!
SOno stufa arcistufa di sentirmi questi commenti dei presunti "melomani" che
poi considerano che i musicisti debban fare come loro, e cioè dedicarsi alla
musica come hobby. Siccome i musicisti ci campano, non vedo perchè debbano
vivere come dei barboni solo perchè la Verdi deve sfornare il Chailly di
turno e poi non ha più soldi per pagarli (essendo loro l'ultima voce in
bilancio....sai quanto spende la Verdi per quell'ufficio stampa del **** che
ha?).
Allora, sai cosa ti dico, caro Lux?
Finchè non pagano i musicisti come si deve IO BOICOTTO LA VERDI.
E con me spero che lo facciano tutti i miei colleghi degni di questo nome.
(e so che lo fanno).
Punto e chiusa lì.
In quanto a quello che suggerisci su di me e su Ceccherini, ti dirò solo
questo (parlo per me ovviamente, di Ceccherini non so)
Per fortuna mia io ho la possibilità di fare le cose come voglio e nel modo
che ritengo opportuno, in condizioni decorose.
Dunque se non posso farle bene non le faccio.
Guarda caso, in effetti, la maggior parte faccio all'estero (anche se non
nelle prestigiose sale che indichi tu).
Ma non tutti hanno la fortuna di poterselo permettere.
C'è anche chi ha da pagarsi un mutuo e ha figli da mantenere.
E deve subire di tutto per portare a casa due milioni stretti al mese.
> Spero solo, x il mio portafogli, di non doverli andare a sentire fino
> alla Musikverein viennese o alla... (komaccidenti si kiama la sala dei
> Berliner Philarmonisches...) berlinese o alla Tonhalle zurighese...
Pensa piuttosto al portafogli degli strumentisti della Verdi......
>Certo, a livello
> professionistico la cialtroneria è inammissibile, ma, insomma...,
appunto.
>Hans Krasa, prima
> di finire i suoi giorni ad Auschwitz, riuscì a fare centinaia di
> rappresentazioni di fortuna (nei corridoi, negli angoli dei
> cortili...) del suo Brundibar all' interno del campo di smistamento x
> deportati ebrei di Terezin: immagina ke livello qualitativo deve aver
> conseguito: eppure a quei disgraziati quanta gioia avrà dato!?...
per favore, evitiamo i campi di sterminio.Un po' di decoro.
> E dove sarebbero le ork ke pagano? Cmq non voglio entrare nel merito
> dei problemi economici ke affliggono un po' tutte le istituzioni
> culturali...
AH NON vuoi entrar nel merito????????
Fai molto male, perchè è quello di cui sto discutendo io.
I problemi economici, caro Lux, sono quelli che fan sì che la Verdi non
riesca a decollare come orchestra, ma NON perchè i soldi non ci sono, ma
perchè vengono spesi con una gestione demenziale a dir poco.
> X quello ke ne so io,  la Mahler Chamber Orchestra è una compagine
> giovanile simpatica, ke Abbado dirige quasi gratuitamente, ma non di
> livello paragonabile ad una qualsiasi orchestra stabile nazionale.
COSA?
Quella simpatica compagine giovanile, come la chiami, l'ho sentita diretta
da Boulez in una Sagra della Primavera da far impallidire anche la Cleveland
o la Chicago.
Per favore, vai a sentirli, poi mi dirai.
>Se
> non ricordo male, erano quelli ke Daniel Harding ha diretto nel DG al
> Piccolo di MI con la regia di Brook, il + infelice DG da me mai visto
> ed ascoltato: l' ork non era certo di quell' impeccabiltà ke tu
> auspiki...
non so nulla di quel DG.
Ma secondo te un pivello di 20 anni che manco ha fatto un anno di
Conservatorio è paragonabile a Boulez?
E secondo te l'orchestra non ne risente?
Ma  per favore............
> Ale, contenta te!... Mi sembri tuttavia in contraddizione: se tutta la
> MC ke vale la pena d' essere suonata ed ascoltata si riduce ad 1
> concerto all' anno in Isvizzera, dove le troviamo le orkestre in grado
> di pagare i musicisti meritevoli in fuga dall'Italia??
Le orchestre non si mantengono certo con l'incasso dei biglietti.
Nemmeno a Berlino.
Per cui io vado a sentire solo quelle che pagano i propri musicisti.
Perchè chi è trattato come un animale alla fine suona anche male (e per
quale motivo dovrebbe scannarsi?)
Alessandra


title: Cartellone musicale unico a Milano?

text:
Rudy <
rud...@libero.it
> wrote in message
1eoki46.16vvboc1hy43vwN%rud...@libero.it...
> Ale Redfiddler <
redfi...@libero.it
> wrote:
> > Io son peggio :-)))))
> > eh eh eh
>
> Hai forse tolto il Mac davanti a redfiddler?
no.
Adesso ti illumino:
Redfiddler č un' "inglesizzazione" di Rothgeiger........
Hai capito mo'?
Non mi batte nemmeno il piů tignoso degli scozzesi, con permesso :-)
ciao
Alessandra


title: Cartellone musicale unico a Milano?

text:
> >La verita' e' che il viennese medio va a teatro (di solito, mi dicono,
> >con cadenza regolare) e ai concerti molto piu' spesso  del milanese
> >medio.
>
> Ma non dei milanesi "super"... Ma, a parte gli skerzi, questo 2° te da
> cosa dipende? Cioè effettivamente lì x le persone di un certo livello
> culturale è abituale andare all' opera ed a concerto sistematicamente,
> così come da noi lo è andare al cinema, vedere il TG e leggere un
> libro!?
Ja :-)
Sembra che semplicemente ci sia una simbiosi più naturale tra cultura e
spettatori, musica e pubblico, di varie estrazioni sociali e livelli
culturali.
Non è il paradiso in terra, ma andare a teatro sembra molto più facile che
non da noi in Italia. Vuoi anche perchè un biglietto lo trovi quasi sempre,
vuoi per un diverso retroterra culturale, vuoi per una maggiore diffusione
della musica e della cultura in genere.
I miei sono pareri empirici, o mediati dalle poche persone che conosco a
Vienna.
> A MI ed in Italia effettivamente anke tra persone di "cultura"
> universitaria abbondano coloro ke non hanno mai messo 1 piede all'
> opera o al concerto. Né si sognerebbero mai di andarci. Tranne,
> ovviamente, i "curiosi" ke dicono "non son mai stato alla Scala in
> vita mia: una volta tanto vorrei andarci..."...
> Da sto' punto di vista pensare di "impiantare un 2° teatro a MI,
> oppure a FI, è impresa perdente in partenza!?
No, non lo è. Ma la gestione, secondo me, andrebbe differenziata da quella
degli altri teatri esistenti. La ricerca dell'evento artistico a tutti i
costi è quello che secondo me scoraggia la "persona normale" dall'andare a
teatro: un'offerta più variegata, una possibilità maggiore di fruibilità di
un concerto o di un opera incoraggerebbe anche un bischero qualunque ad
affacciarsi al - non più -  sacro tempio dell'arte, fino a far diventare una
serata in teatro semplice e fattibile come una serata al cinema.
Ciao
Felix


title: Cartellone musicale unico a Milano?

text:
On Tue, 06 Feb 2001 21:28:54 GMT, "MASSIMILIANO VONO" <
mas...@tin.it
>
wrote:
>La Scala è un museo ed il pubblico è composto per la maggior parte
>da visitatori
osservazione salace e centrata in buona parte
>Ho ascoltato la Prima il Venerdì sera. Non era imprecisa nè abborracciata.
>Dignitosissima ;e la lettura di Chailly offriva all'ascoltatore ben più di
>una riflessione (il legame Beethoven/Brahms ad es.:::::::::::::::::
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
Vero: non ho mai amato la Prima (mentre adoro Terza e Quarta), eppure
Chailly me l' ha quasi rivelata, esaltando le parti + riuscite della
partitura brahmsiana ke in gran parte mi era sempre sembrata un "test"
ancora acerbo del grande di Amburgo...
>Aggiungo poi che tra il "live" ed il disco non c'è paragone (e le manopole
>in studio possono tutto. Prova ad ascoltare una qualsiasi sinfonia di
>Beethoven diretta da::::::::::::::::::::
::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
Ankio ho scritto + volte dei CD "manopolati" dalle grandi case
discografike... Ki ascolta la MC solo in casa anke in un HI FI
"esoterico" ascolta qualcosa di falso, anke se mette sul gira-CD i
Berliner o i Cleveland: riconosco ke è sempre un modo seducente di
passare il tempo (x coloro ke riescono a concentrarsi su un suono
proveniente da arnesi elettro-acustici invece ke da esseri umani), ma
dal vivo non sono possibili esecuzioni così. Salvo quelle ke ci
daranno Ale Redfiddler e Tito Cekkerini in un prossimo futuro,
ovviamente...
>In Italia la tradizione sinfonica è quella che è. Non c'è scuola (d'arco
>prima di tutto, poi gli ottoni...)
eppure io so di un giovane violinista italiano ke, messosi a suonare x
racimolare 4 soldi in una  strada di Vienna, è stato notato da un
dirigente di una grossa ork austriaca e poi assunto...
I giovani ottonisti delle ork milanesi poi mi sembrano molto +
preparati dei loro colleghi + anziani: forse una qualke scuola c' è...
> La Verdi, a Milano, è un complesso più
>che dignitoso. Tanto per fare nomi, meglio della Cantelli
Eppure, sarà un mio pallino, anke la (ex)-Cantelli ha uno suo
repertorio nel quale rifulge: Haydn e WAM ad es. (cmq questo forse
farà parte del mio gusto dell' orrido e dipenderà dalla mia
incompetenza...)
>Oserei dire, mediamente meglio della superblasonata (in Italia...in Germania
>ridono!) Filarmonica della Scala
Siamo sicuri ke in Germania ridono? Al Musikverein di Vienna il
recente debutto dei complessi scaligeri diretti da Muti nel Requiem di
Verdi è stato molto applaudito.
> la quale è in grado di suonare anche
>straordinariamente (un evento), ma il più delle volte denota svogliatezza e
>mancanza di impegno, la Verdi almeno mette entusiasmo...
diretta da uno di nerbo come Gergiev, Muti o Rostropovich IMHO rende.
Ma anke con Pretre il Martyre fu mica male... Moscia coi dir mosci
tipo Chung o Spivakov...
>Vero. L'Orchestra Verdi ha un netto problema di management. E'
>disorganizzata, poco sponsorizzata
Ahiii: piango...
>Inoltre la Verdi suona troppo. E questo ne impedisce la crescita
>organizzata. Occorre una stagione più breve con tempi di prova lunghi e
>studio intenso. Così diventerà un complesso di ottima caratura.
Effettivamente l' anno scorso ha suonato in 1 stagione tutti gli
stili, dai valzer di Strauss a Varese passando x DSCH, JSB e LvB: cmq
non saranno stati il max in nessuno dei generi, ma "noi" milanesi" ci
siamo sentiti tanta Musica senza dover andare a Lucerna, Zurigo o
Vienna...
>i primi concerti di Delman erano in questo senso favolosi (ovvio, provava la
>Quinta di Mahler un mese a sezioni separate). Con la sua morte la magia si è
>perduta.
X motivi xsonali non ho mai vissuto la stagione Delman.
>(Quando dico Magia intendo Magia! La Verdi al suo primo anno ed ai
>suoi primi concerti era una piccola Gustav Mahler, in embrione, ma c'era!).
Cioè tu ritieni ke la Mahler Chamber Orchestra sia meglio della OSM
"Verdi"? Ma cosa ci trovi? Sarà ke non ne capisco niente...
>Qualche lira mica tanto! Un concerto alla Verdi costa 40/50 carte, con la
>Filarmonica di Vienna e Pierre Boulez nella Terza di Mahler spenderò 500/600
>carte (volo, albergo, biglietto, pranzo ecc.)
e le spendi?? Io x sentire quella sinfonia pensavo di andare a PC dove
il 30 Marzo alle ore 21 l' ORCHESTRA SINFONICA DELLA
FONDAZIONE ARTURO TOSCANINI  la suonerà, diretta da
Isaac Karabtchevsky
LUX


title: Cartellone musicale unico a Milano?

text:
On Thu, 08 Feb 2001 22:02:53 GMT, "Ale Redfiddler"
<
redfi...@libero.it
> wrote:
><
lucio...@libero.it
> wrote in message
>> I vari guru della Musica antica sono fin troppo spesso a MI, magari
>> nelle kiese e non negli Auditorium "grandi"
>
>Cos'è, una battuta?
>Lux, aggiornati!
??? Kewwordì?  Hanno kiuso "Musica e poesia a San Maurizio"?
 Non lo sapevo... A me risulta ke fanno 2 cicli ciascuno di ca. 15
concerti l' anno. Purtroppo non ci sono + i "baroccofili" del NG a
confermare...
Io ke non sono un amante del genere mi sono kukkato l' anno scorso un
Gardiner ed un Christophe Rousset. Ma so ke Koopmann sarà venuto
almeno 2 o 3 volte e ke ci sono state le presenze di Kuijken ed
Herreweghe, di Alan Curtis e di tanti altri... Finkè li "seguivo" io
(si fa x dire...) erano in programma 2 grosse iniziative bachiane: l'
esecuzione dell' Opera Omnia x organo e l' Integrale (o quasi...)
delle Cantate. Il Bach Cantata Pilgrimage di J E Gardiner, iniziativa
destinata pure alla registrazione, ebbe la sua prima tappa proprio a
MI, nella Basilica di San Marco (la stessa dove Verdi diresse la
"prima" della sua Messa da Requiem).
LUX


title: Cartellone musicale unico a Milano?

text:
On Fri, 09 Feb 2001 17:09:22 GMT,
rud...@libero.it
 (Rudy) wrote:
>Hai forse tolto il Mac davanti a redfiddler?
No, il fatto è ke Ale Mc Redfiddler "vanta" una discendenza  diretta
dal famoso Su:ss, quel commerciante israelita tanto noto nel
milanese...
LUX


title: Cartellone musicale unico a Milano?

text:
Luca Logi,
ll...@dada.it
 writes:
>> Questo particolare m' è sfuggito: ma tu ke li conosci tutti sti'
>> teatri, pensi ke l' An der Wien sia adatto al DG? Fra l' altro è stato
>> quello x cui ho penato di + a reperire info via Intenet...
>
>Il teatro AdW l'ho visto solo di fuori quindi non posso giudicare. Mi
>sembra di ricordare che i complessi della Staatsoper vi si siano
>trasferiti dopo la guerra, in attesa della ricostruzione del teatro
>principale. E, naturalmente, ha ospitato la prima di una celebre opera
>di un certo Beethoven....
Il Theater an der Wien è stato costruito su iniziativa di un certo
Schikaneder (personaggio con buone credenziali mozartiane :-) che lo ha
diretto per anni.
Inaugurato nel 1801, aveva un repertorio misto: prosa, melodrammi, opere
- gli autori che dominano le prime stagioni sono quelli del tempo:
Cherubini, Gretry, Winter, Mehul... e naturalmente Mozart. Nella prima
stagione ha rappresentato la Clemenza di Tito, nel 1802 il Flauto magico
e il Don Giovanni.
Per quanto riguarda la presenza del Don Giovanni nel Theater an der Wien,
basti dire che nel 1860 aveva già raggiunto la 168esima recita...
Giovanni


title: Cartellone musicale unico a Milano?

text:
Ale Redfiddler <
redfi...@libero.it
> wrote:
> Rudy <
rud...@libero.it
> wrote in message
> 1eoki46.16vvboc1hy43vwN%rud...@libero.it...
> > Ale Redfiddler <
redfi...@libero.it
> wrote:
>
> > > Io son peggio :-)))))
> > > eh eh eh
> >
> > Hai forse tolto il Mac davanti a redfiddler?
>
> no.
> Adesso ti illumino:
> Redfiddler č un' "inglesizzazione" di Rothgeiger........
> Hai capito mo'?
L'avevo capito, dolcezza, l'avevo capito.... :-)
Ciao
Rudy
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