title: [DESC] [IAMC - IAMCM] - Caballe' - Parisina d'Este

text:
Una vera lezione di canto da parte della Caballe' in questa stupenda e
poco nota opera di Donizetti. L'incisione e' del 1974. L'aria " Ma
fugace lampo...Sogno talor di correre" e' davvero cantata in maniera
stupenda in uno dei  migliori, magici momenti della Caballe'. Notare
la scala ascendente con trillo verso il 4 minuto e 20 secondi, nonche'
i fiati di questo soprano. Diresse l'opera a New York la signora Eve
Queler.
file MP3 - 1435 kb - 32 pbs - 11 kz stereo
Buon ascolto
Giampaolo


title: Finalmente mi hanno risposto per le Settimane Bach!

author: Pippo Aroffo

text:
Finalmente quelli dei Concerti del Quartetto mi hanno risposto e mi
hanno mandato il programma completo della stagione autunnale e...CI
SARA' HERREWEGHE!!!!!!!!!!
Ora posto integralmente (qui ci scappa l'abbonamento!!!!)
SETTIMANE BACH
Progetto di esecuzione integrale delle
Cantate di Johann Sebastian Bach
14° / autunno 2000
(N.d.P. questo significa che mi sonoperso le 13 edizioni
precedenti???????????????...:-((((((((((((((((
2 novembre, Santa Maria presso San Satiro
L'ottava Domenica dopo la Trinità
Cantate BWV 178, 45, 136
Concerto Bwv 1043
La Petite Bande
direttore Sigiswald Kuijken
solisti Elisabeth Hermans, Patricia Hardt, Knut Schoch, Stephen Mc
Leod
9 novembre, San Vincenzo in Prato
Cantate d'autunno: la XXV Domenica dopo la Trinità
Cantate BWV 89, 90, 116, 180
L'Europa Galante
La Stagione Armonica
direttore Fabio Biondi
solisti  Monica Piccinini, alto da definire, James Oxley, basso da
definire
30 novembre, San Simpliciano
Corale e "cantus firmus" a Lipsia - II
BWV 38, 96, 33, 114
Amsterdam Baroque Orchestra and Choir
direttore Ton Koopman
solisti Deborah York, Franziska Gottwald, Paul Agnew, Klaus Mertens
con il sostegno particolare di Banco Ambrosiano Veneto - Gruppo Intesa
15 dicembre, San Marco
Oratorio di Natale BWV 248
Freiburger Barockorchester, Collegium Vocale Gent
direttore Philippe Herreweghe
Sono mmmmmmmolto contento!!!
Non vedo l'ora!!!!!!!
Ciao ciao Pippo
ICQ#:35469747
"Oh my God!!!They killed Kenny!!!" "You bastards!!!"
"Considerate la vostra semenza:
fatti non foste a viver come bruti,
ma per seguir virtute e canoscenza''.
Dante, Inf. XXVI, 118-120
--
Nuova moderazione in fase di test - perdonate i disagi


author: Paolo Borgonovo

text:
Beh, mi piacerebbe confortarti ma... purtroppo le 13 edizioni precedenti non
ti hanno aspettato!
Spero di essere presente a S. Satiro, che peraltro ha un'acustica raccolta e
affascinante.
> CI SARA' HERREWEGHE!!!!
Sono affezionato alla sua incisione dell'Oratorio di Natale.
Sospetto e mi auguro di conoscere in loco buona parte degli animatori
milanesi del NG.
Insomma, il clima e i pesaggi insulari ti mancheranno anche, ma non si può
negare che la nostra Milano cerchi di farsi perdonare la sua bruttezza.
--
- Paolo -



title: Bruckner vs. Bruckner

author: v i n i x ©

text:
In
http://www.vinix.eu/dwnl/bruckner.rar
 (in formato ape) potete
trovare l'inizio e la fine della quarta di Bruckner nella lettura di
Karajan e Celibidache. Paradigmatico.
ciao


title: Bach concerto per clavicembalo in fa minore

author: MichelaDN

text:
Salve a tutti e scusate l'intrusione;
non sono un'esperta di classica, ma sono rimasta affascinata dal brano in
oggetto ascoltato nel film "Hannah and her sisters" di Woody Allen.
Ho cercato in diversi modi di reperirlo (negozi, CD, napster), ma non sono
riuscita a trovarlo. Chi può darmi una mano?
Grazie e saluti.
Michela


text:
MichelaDN <
mich...@libero.it
> wrote in message
news:HGwc6.33409$ew1.2...@news.infostrada.it...
> Salve a tutti e scusate l'intrusione;
> non sono un'esperta di classica, ma sono rimasta affascinata dal brano in
> oggetto ascoltato nel film "Hannah and her sisters" di Woody Allen.
> Ho cercato in diversi modi di reperirlo (negozi, CD, napster), ma non sono
> riuscita a trovarlo. Chi puň darmi una mano?
> Grazie e saluti.
>
> Michela
>
Mi pare strano che tu non riesca a trovarne il CD. Io ho un CD Archiv con
Trevor Pinnock contenente i vari concerti per cembalo e orchestra, e
contiene anche il concerto in fa minore, che peraltro č uno dei piů famosi.
Ciao.
--
- Paolo -


title: 2a rappresentazione: il Trovatore è passato!

author: Lucio PERES

text:
Sono di ritorno dalal seconda rappresentazione alla Scala del
Trovatore diretto da Riccardo Muti: l' esecuzione, turno A d'
abbonamento, è filata via liscia senza contestazioni anke dopo la Pira
cantata da Licitra con ancora + baldanza della Prima. Un po' sottotono
nella parte iniziale la Frittoli, ke poi xò ci ha regalato uno
splendido D' amor sull' ali rosee e, ancora meglio, un Tu vedrai che
amore in terra da brivido! Insoddisfacente Nucci, eppure sempre
acclamato da loggione e platea. Grande la Urmana!
L' opera è in continuo crescendo: si va profilando non come uno dei
soliti trionfi di Muti, ma come uno dei + memorabili! C' è un accordo
tra direzione e regia sempre + perfetto.
Gli anti-mutiani sono ormai alle corde: alcuni, come Daverio, hanno
xsino le allucinazioni e vedono microfoni inesistenti alle prove
generali (dove poi proprio non ce ne sarebbe bisogno...)! BTW, siccome
10 okki son meglio di 2, stasera ho kiesto a 4 loggionisti storici se
2° loro i cantanti erano amplificati ed hanno smentito recisamente:
tra di loro la Sig. ra Vismara e la Sig.ra svizzera coi capelli bianki
dell' Accordo.
E' uscito lo skema con la rotazione dei cast fino al 22 Dic: c' è un
solo cambiamento, cioè il 16 Leonora la canta la Thiodossiou invece
della Frittoli. Il resto tutto uguale. Non compare neanke quel tenore
Lotric segnalato da Felix: si vede ke c' è solo come sostituto in caso
di malattia di Licitra, oppure canta il 28  e 30 quando non dirige
Muti, ma Niksa Bareza.
Siccome il 16 è l' unico giorno x il quale non ho il biglietto e non
voglio assolutamente perdermi il debutto alla Scala della mia amata
Dimitra, mi tocca farmi una levataccia ed un' altra coda!... Grrrr.
LUX


author: Felix

text:
> E' uscito lo skema con la rotazione dei cast fino al 22 Dic: c' è un
> solo cambiamento, cioè il 16 Leonora la canta la Thiodossiou invece
> della Frittoli. Il resto tutto uguale. Non compare neanke quel tenore
> Lotric segnalato da Felix: si vede ke c' è solo come sostituto in caso
> di malattia di Licitra, oppure canta il 28  e 30 quando non dirige
> Muti, ma Niksa Bareza.
Per il tenore, devono averlo ingaggiato solo come copertura.
La notizia che ti avevo riportato era la sua, detta mercoledi scorso a
Vienna, dove ha cantato Ernani diretto dal GMD di Frankfurt, e al quale ha
appunto riferito che la Scala lo aveva lasciato andare per fare questa
recita.
Ma manco Nucci cambia? E la recita del 19, quella trasmessa da ARTE, è
quindi con il primo cast?
Ciao
Felix


author: Stefano Olcese

text:
> Siccome il 16 è l' unico giorno x il quale non ho il biglietto e non
> voglio assolutamente perdermi il debutto alla Scala della mia amata
> Dimitra, mi tocca farmi una levataccia ed un' altra coda!... Grrrr.
Un vero e proprio tour de force per la Dimitra, visto che dopodomani va in
scena con Stiffelio a Trieste!!!


text:
> è filata via liscia senza contestazioni anke dopo la Pira
> cantata da Licitra con ancora + baldanza della Prima.
Non è degno della grande storia della Scala fare inaugurare una stagione
ad un tenore che, a parte la baldanza, ha abbastanza poco da offrire. La
classe dove è finita?
Stefano


text:
On Mon, 11 Dec 2000 18:27:28 GMT, "Felix" <
ven...@tin.it
> wrote:
>Ma manco Nucci cambia?
No, ci sarą Alberto Gazale nel ruolo del Conte di Luna solo nelle
recite previste a Febbraio e Marzo nell' ambito della Trilogia
verdiana
> E la recita del 19, quella trasmessa da ARTE, č
>quindi con il primo cast?
Questo č indubbio. Vorrei sapere quale recita trasmetteranno. O forse
un mix? Quella del 10 non č la migliore dal pdv vocale.
LUX


text:

E chi avresti fatto cantare? Alagna? Ha battibeccato per via dei Pagliacci in quel di Ravenna. Shicoff non mi sembra il caso, Galouzin, Grigorian? Il buon Licitra e' scolastico e noiosetto ma qualche frase arroventata non gli ha fatto difetto.
Attendo replica sul tuo Manrico
Michele
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Messaggio inviato da 195.223.18.11


text:
On Mon, 11 Dec 2000 22:40:16 GMT, Stefano Olcese
<
sol...@tiscalinet.it
> wrote:
>Non è degno della grande storia della Scala fare inaugurare una stagione
>ad un tenore che, a parte la baldanza, ha abbastanza poco da offrire. La
>classe dove è finita?
Non vanto le conoscenze vociologike ke hanno tutti i frequentatori dei
NG italiani di MC, anke se m' illudo d' avere un certo gusto ed un po'
d' intuito.
Vorrei xciò capire se a Licitra si rimprovera:
·	il fatto di essere proprio fuori della parte?
·	di non avere alcuna cognizione tecnica di canto x cui farebbe
	meglio a cambiar mestiere?
·	solamente di non essere Corelli o Bergonzi o Del  Monaco (io
	dico; meno male ke non è B. Gigli...)?
Nell' ultima ipotesi, a parte il fatto ke vorrei sapere come cantavano
quei tenori all' età ke ha Licitra oggi (ke xaltro ignoro...), mi
sembrerebbe come voler escludere dalla Fisica un ricercatore solo xkè
non è Einstein.
Cmq in questo caso non ho bisogno di spiegazioni.
Nei primi 2 casi invece sì in quanto mi sembra di riscontrare in
Licitra una notevole "classe" con sapienza tecnica + ke ragguardevole,
pur in presenza di limiti, tuttavia ampiamente surclassati dalle
qualità ke lo portano ad impersonificare adeguatamente un personaggio
così giovane.
Una scelta questa di Muti, insieme a quelle della Frittoli e della
Urmana, ke francamente riscattano il Maestro dall' accusa di non saper
scegliere le voci. Da notare, tanto x dire, ke Cura stavolta è andato
a fare Manrico a Madrid: e lì è stato crudelmente fiskiato.
LUX


title: Verdi secondo Osborne

text:
Oggi mi sono recato alla Libreria Hoepli di Milano dove ho comprato il
libro di Charles Osborne dal titolo "Tutte le opere di Verdi": edito
da Mursia, è un bel volume rilegato di ben 489 pagg del costo di Lit
40000. E' stato scritto nel 1969, mentre dal 1975 il Copyrighte è di
Mursia
Interessante la strutturazione del libro: le opere sono trattate una
per una in ordine cronologico di rappresentazione (da Oberto a
Falstaff), mentre l' Autore profitta per inserire pezzi della
biografia di Verdi man mano ke le esamina musicalmente, anzi penso si
possa dire "musicologicamente", visto ke numerosi sono gli esempi
musicali mostrati con tanto di note sul pentagramma (al sottoscritto
purtroppo incomprensibili...).
Invece l' ultimo capitolo, intitolato "Opere varie e gli ultimi anni"
tratta delle opere giovanili, quelle strumentali e d' occasione, e dei
Pezzi sacri.
Aprendo a caso nel capitolo del Trovatore ho trovato queste 2 frasi:
"Leonora è l' eroina più mozartiana di Verdi: le sue arie alle volte
posseggono la levatura e l' eleganza della musica relativa alla
Contessa di Almaviva e, per l' esecuzione, richiedono uno stile che
vada oltre il bel canto ottocentesco e il formalismo settecentesco."
E più avanti:
"Il raffinato Ah sì , ben mio è una reminiscenza mozartiana come
struttura e come stile. Non lo si può facilmente inserire nella
tradizione italiana, non discende da Quando le sere al placido né da
Ah, la paterna mano, ma Dalla sua pace e da Un' aura amorosa."
D' altra parte ki abbia almeno una volta visitato Villa Sant' Agata
(ed io l' ho fatto di recente con Canaletti) sa ke il Maestro teneva
presso il letto molte partiture "tascabili" di Mozart ed Haydn: mi
pare fossero le Sinfonie ed i Concerti x pf & ork (forse Rudy se ne
ricorda meglio), quindi presumibilmente Verdi tenne presente Mozart
durante tutta la sua vita di compositore.
Penso ke questo libro diverrà la mia Bibbia in occasione dell' anno
verdiano.
Gradirei da Felix e Borgonovo, i nostri musicologi principe, o, se
vuole, anke da Cekkerini, un commento su queste osservazioni di questo
Osborne, ke confesso non conoscevo prima ke lo avesse nominato Teseo
su questo NG.
LUX


title: Verdi secondo Osborne

text:
Musicologo, moi? Per Apollo, sono soltanto un appassionato senza alcuna
autorevolezza.
Che Verdi conoscesse bene i classici è cosa nota: certo conosceva bene anche
Beethoven visto che ne criticò duramente la scrittura vocale della Nona
Sinfonia, da lui ritenuta opera pessima dall'entrata del baritono in poi.
Pare perfino che conoscesse Marenzio, e che ne lodasse la scrittura vocale
squisita a danno di Monteverdi.
Sarei però cauto nel ritrovare nel tal pezzo o nel tal altro distanza o
vicinanza da una 'tradizione italiana' che Verdi stesso ha contribuito a
creare. Ogni volta che qualcuno si sente in debito di sottolineare la
raffinatezza musicale oltre che teatrale del buon Giuseppe, si tira fuori
Mozart. E' pur vero che la vita musicale italiana dell'Ottocento
(soprattutto tardo) non offriva se non di rado Mozart e classici sinfonici
tedeschi (basta guardare una gazzetta con i programmi dei concerti: cori
lirici, sinfonie da opere, fantasie operistiche per pianoforte e altri
strumenti), ma Verdi ha sempre cercato di studiare e di crearsi una profonda
cultura musicale.
Inoltre criteri come la 'levatura e l'eleganza della musica' appartengono ad
una musicologia del passato e ad una divulgazione un po' da salotto. Chi può
negare che l'Ave Maria dell'Otello abbia tanta 'levatura ed eleganza della
musica' quanta ne ha l'Ego sum panis di Palestrina? Bene, così abbiamo
dimostrato l'influenza di Palestrina su Verdi. O magari l'influenza di Verdi
su Palestrina.
Ciao.
--
- Paolo -
Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote in message
news:3a24dcaa...@news.libero.it...
> Oggi mi sono recato alla Libreria Hoepli di Milano dove ho comprato il
> libro di Charles Osborne dal titolo "Tutte le opere di Verdi": edito
> da Mursia
> Aprendo a caso nel capitolo del Trovatore ho trovato queste 2 frasi:



title: Verdi secondo Osborne

text:
> numerosi sono gli esempi
> musicali mostrati con tanto di note sul pentagramma (al sottoscritto
> purtroppo incomprensibili...).
Lux, che ne pensi di farti un corso veloce veloce almeno per imparare a
leggere la notazione? Solo le nozioni basilari. Non sto scherzando. Sarebbe
per te di max soddisfazione dopo riuscire a leggere anche gli esempi
musicali.
> Aprendo a caso nel capitolo del Trovatore ho trovato queste 2 frasi:
> "Leonora è l' eroina più mozartiana di Verdi: le sue arie alle volte
> posseggono la levatura e l' eleganza della musica relativa alla
> Contessa di Almaviva e, per l' esecuzione, richiedono uno stile che
> vada oltre il bel canto ottocentesco e il formalismo settecentesco."
> E più avanti:
> "Il raffinato Ah sì , ben mio è una reminiscenza mozartiana come
> struttura e come stile. Non lo si può facilmente inserire nella
> tradizione italiana, non discende da Quando le sere al placido né da
> Ah, la paterna mano, ma Dalla sua pace e da Un' aura amorosa."
Visto che li hai sollecitati, provo a buttarti giù due pensieri.
Mi sembra più sensato quello che dice Osborne in questo contesto, che quanto
si era precedente scritto sul NG, e cioè che il Trovatore (quindi l'opera
nella sua completezza) fosse mozartiano.
Posso concordare su una struttura di ispirazione mozartiana per l'"Ah sì ben
mio", se per mozartiano intendiamo una essenzialità di struttura e di
costruzione, e una purezza melodica senza pari. Non concordo a pieno con gli
esempi portati da Osborne proprio per il diverso carattere delle arie
citate, ambedue in tonalità maggiore, sia per il diverso climax. E che l'"ah
si ben mio" non discende da "ah la paterna mano" mi sembra ovvio, essendo
quest'ultima stata scritta decisamente dopo la prima!
E mi sembra che l'Osborne si dimentichi tutto il melodiare belliniano che
c'è stato tra Mozart e Verdi, facendo quindi apparire (come al solito) il
melodiare di "tradizione italiana" sotto una cattiva luce. Evidentemente
secondo lui la melodia italiana era tutta quella serie di "inutili"
fioriture di stampo rossiniano, o lo sa lui cosa intendeva.
Ma, per sempio, in "Dalla sua pace" c'è una sottolineatura della parola
"morte" che assomiglia alla stessa sottolineatura sulla stessa parola che
Verdi fa poco prima della cadenza del tenore: Mozart la attua con un
fortissimo improvviso, Verdi aggiungendo i corni su un altrettanto
improvviso accordo diminuito (se dico corbellerie correggetemi, perchè non
ho le partiture e vado a orecchio). Ambedue espedienti di rarà semplicità, e
di rara bellezza e suggestione.
Da notare, comunque, che in Mozart le due arie citate vengono usate come
apici di un delineamento psicologico di Don Ottavio e Ferrando, dove le arie
concludono, in "bellezza", una situazione drammaturgica e psicologica. In
Verdi invece l'"Ah si ben mio" tiene in sospeso, con la sua rarefazione,
tutta la tensione della scena: la Pira che segue ne trae un maggiore e più
efficace effetto dirompente.
Per Leonora il discorso non mi sembra ben focalizzato.
Che cosa vuol dire "uno stile che vada oltre il bel canto ottocentesco e il
formalismo settecentesco"?
Vero è che Verdi, con Leonora, e anche con Gilda e Violetta, ha delineato
dei personaggi che dimostrano la loro fondamentale purezza d'anima e
superiorità psicologica anche con una tessitura vocale tendente all'acuto e
alla fioritura (finale I atto Traviata, "Caro nome", "Tacea la notte
placida" e cabaletta), anche questo espediente mozartiano (che però con la
figura della Regina della notte, personaggio "cattivo" con i sovracuti,
spiazza tutti).
Gli slanci vocali verso l'alto sono da sempre identificati anche con uno
slancio del personaggio verso una suprema sfera degli affetti e dei
sentimenti: Mozart, è vero, è stato forse il primo che ne abbia fatto un uso
in perfetta sintonia con il carattere dei suoi eroi/eroine.
Ma le stesse eroine verdiane sono gravate di altrettanti passaggi drammatici
che richiedono una "presente" ottava centrale (uno su tutti, il Miserere del
Trovatore).
Allora mi permetto di dire che la somiglianza con la Contessa mozartiana è
più nella psicologia e nel tratteggio del personaggio, che non nella
vocalità richiesta al personaggio stesso.
Al limite, una similitudine vocale la posso trovare nel Don Giovanni, sia
con Donna Anna che Donna Elvira, voci femminili alle quali è richiesto un
campionario quasi completo di vocalità, estensione, ed espressione
drammaturgica, proprio come a Violetta o a Leonora.
Musicalmente, poi, il Trovatore ha dei numeri di una cupezza e "brutalità"
sconcertante, che per me bastano ad allontanarlo (nel complesso) da
qualunque sospetto mozartiano: l'apertura e la rapida chiusa dell'opera, il
primo terzetto, i cori volutamente "triviali", la vampa, il racconto di
Azucena.
Mioli la definisce "la più notturna delle opere di Verdi" e "cruenta
favola".
A titolo di cronaca e nota di colore, c'è un sonetto di Cesare Pascarella
intitolato "La musica nostra" che recita: "Quela pira...Divampa er mio
furore./Sconto cor sangue mio...Quelli so' pezzi.". Voce di popolo e
pensiero comune, no?
Ma non per questo il Trovatore deve essere eseguito "alla buzzurra" :-)
E' facile forzare la mano e farlo scivolare nel bieco trionfo dell'urlatore
e tonitruante zumpappà (prendo a prestito espressioni felici di altri NGisti
:-)
In conclusione: d'accordo a metà con Osborne, benedico comunque chi tenta di
purificarci Verdi. Le mie riserve sul Trovatore prossimo venturo sono e
restano esenzialmente vocali (ma questi sono problemi miei, per carità non
riapriamo nessuna polemica!). Per il resto sono sicuro che Muti farà un
ottimo lavoro sulla partitura, Osborne o non Osborne.
> Gradirei da Felix e Borgonovo, i nostri musicologi principe,
Ooooh! Ma che musicologo?? Io non so Borgonovo che mestiere faccia, ma io
sono un OPERAIO della musica, lo sai benissimo! :-)
E si capisce facilmente, rileggendo tutte le boiate che ho scritto :-))))
Ciao
Felix


title: Verdi secondo Osborne

author: Stefano Torelli

text:
Paolo Borgonovo wrote:
> Musicologo, moi? Per Apollo, sono soltanto un appassionato senza alcuna
> autorevolezza.
> Che Verdi conoscesse bene i classici è cosa nota: certo conosceva bene anche
> Beethoven visto che ne criticò duramente la scrittura vocale della Nona
> Sinfonia, da lui ritenuta opera pessima dall'entrata del baritono in poi.
> Pare perfino che conoscesse Marenzio, e che ne lodasse la scrittura vocale
> squisita a danno di Monteverdi.
> Sarei però cauto nel ritrovare nel tal pezzo o nel tal altro distanza o
> vicinanza da una 'tradizione italiana' che Verdi stesso ha contribuito a
> creare. Ogni volta che qualcuno si sente in debito di sottolineare la
> raffinatezza musicale oltre che teatrale del buon Giuseppe, si tira fuori
> Mozart. E' pur vero che la vita musicale italiana dell'Ottocento
> (soprattutto tardo) non offriva se non di rado Mozart e classici sinfonici
> tedeschi (basta guardare una gazzetta con i programmi dei concerti: cori
> lirici, sinfonie da opere, fantasie operistiche per pianoforte e altri
> strumenti), ma Verdi ha sempre cercato di studiare e di crearsi una profonda
> cultura musicale.
> - Paolo -
>
Mument: se c' è un'opera che Verdi dichiara di aver analizzato fino alla nausea
e ascoltato tutte le sacrosante volte che compariva in cartellone all'epoca in
cui si formava come compositore, per espresso ordine del suo maestro di armonia
, è il Don Giovanni.  Ne ha perfino palesemente imitato il minuetto all'inizio
di Rigoletto. In diverse partiture verdiane la concezione drammaturgica e lo
scavo dei personaggi ha chiaramente precedenti più in Mozart che in ogni
italiano, specialmente Rossini.
Se vogliamo rifarci al Trovatore, invece, confesso di essere perplesso sulle
sue ascendenze mozartiane rivendicate da Muti, fosse pure sulla scorta di
Osborne (che però a mio parere di Verdi non capiva tutto).
Se avessi dovuto indicare un'opera verdiana in cui l'esempio mozartiano mi pare
irrievante, avrei citato il Trovatore ai primi posti!
C' è sempre qualcosa da imparare o Muti l'ha detta veramente grossa?
Stefano


title: Verdi secondo Osborne

text:
Felix <
ven...@tin.it
> wrote in message
news:yENS5.1542$EO3....@news.tli.de...
> E mi sembra che l'Osborne si dimentichi tutto il melodiare belliniano che
> c'č stato tra Mozart e Verdi, facendo quindi apparire (come al solito) il
> melodiare di "tradizione italiana" sotto una cattiva luce. Evidentemente
> secondo lui la melodia italiana era tutta quella serie di "inutili"
> fioriture di stampo rossiniano, o lo sa lui cosa intendeva.
Ecco il pensiero di Osborne in nuce!
Siccome il melodiare italiano č semplice e banale, come dimostrare che il
melodiare di Verdi non lo č? Semplice, tirar fuori l'influenza di Mozart.
L'analisi assai superficiale di Obsborne quando analizza opere italiane,
Verdi compreso, si ferma sempre e soltanto sul fatto che la tal melodia
ricorda piů o meno da vicino la melodia del tale o del tal altro precedente.



title: Verdi secondo Osborne

text:
Lo sanno tutti. Perfino io. Ho infatti detto che questo era ancora più
notevole in un contesto musicale italiano in cui Mozart non era eseguito
molto spesso. Quelle 'sacrosante volte' in cui compariva in cartellone non
erano mica tante.
Ciao.
--
- Paolo -
> Mument: se c' è un'opera che Verdi dichiara di aver analizzato fino alla



title: Verdi secondo Osborne

text:
On Wed, 22 Nov 2000 18:45:30 GMT, "Felix" <
ven...@tin.it
> wrote:
>Lux, che ne pensi di farti un corso veloce veloce almeno per imparare a
>leggere la notazione? Solo le nozioni basilari
Se vado presto in pensione potrei anke pensarci. Povero il mio
insegnante però...
>Visto che li hai sollecitati, provo a buttarti giù due pensieri.
ti ringrazio: i pensieri erano almeno 20!...
>Mi sembra più sensato quello che dice Osborne in questo contesto, che quanto
>si era precedente scritto sul NG, e cioè che il Trovatore (quindi l'opera
>nella sua completezza) fosse mozartiano
questo mi pare fosse un travisamento dei giornalisti ke hanno riferito
della conferenza stampa di Muti
>Posso concordare su una struttura di ispirazione mozartiana per l'"Ah sì ben
>mio", se per......
>>>>>>
insomma, cmq non siamo proprio fuori del seminato...
> Non concordo a pieno con gli
>esempi portati da Osborne proprio per il diverso carattere delle arie
>citate, ambedue in tonalità maggiore, sia per il diverso climax
Dalla sua pace ed Un' aura amorosa sono in minore?
> E che l'"ah si ben mio" non discende da "ah la paterna mano" mi sembra
> ovvio, essendo quest'ultima stata scritta decisamente dopo la prima!
Come? Ah la paterna mano è dal Macbeth ke è del 1847 (anke se in
genere si esegue la revisione del 1865),  mentre  il Trovatore è del
1853
>Ma, per esempio, in "Dalla sua pace" c'è una sottolineatura della parola
>"morte" che assomiglia alla stessa sottolineatura sulla stessa parola che
>Verdi fa poco prima della cadenza del tenore
insomma un parallelo ci sta
>Mozart la attua con un
>fortissimo improvviso, Verdi aggiungendo i corni su un altrettanto
>improvviso accordo diminuito (se dico corbellerie correggetemi, perchè non
>ho le partiture e vado a orecchio). Ambedue espedienti di rarà semplicità, e
>di rara bellezza e suggestione
Su questo non ci piove!
>Per Leonora il discorso non mi sembra ben focalizzato.
>Che cosa vuol dire "uno stile che......
non kiederlo a me... Ma è evidente ke il libro va letto un po' tutto,
non si possono stralciare 2 frasi da 489 pagg...
>Allora mi permetto di dire che la somiglianza con la Contessa mozartiana è
>più nella psicologia e nel tratteggio del personaggio, che non nella
>vocalità richiesta al personaggio stesso
l' ultima volta ke ho sentito parlare  Muti (nel Maggio '99 nel
negozio Trovar Musica) dava molta importanza alla psicologia ed in
particolare sottolineava la giovane età dei protagonisti del Trovatore
>Al limite, una similitudine vocale la posso trovare nel Don Giovanni, sia
>con Donna Anna che Donna Elvira, voci femminili alle quali....
osservazione IMHO centrata (d' altra parte proveniente da uno ke
normalmente le suona...)
>Musicalmente, poi, il Trovatore ha dei numeri di una cupezza e "brutalità"
>sconcertante, che per me bastano ad allontanarlo (nel complesso) da
>qualunque sospetto mozartiano: .....
ma questo non potrebbe provenire da una certa prassi esecutiva?
>A titolo di cronaca e nota di colore, c'è un sonetto di Cesare Pascarella
>intitolato "La musica nostra" che recita: "Quela pira...
Gustoso!
Pensa ke oggi sono stato alla riunione del mio CRAL, dove il Resp ha
detto: l' anno scorso il programma della Scala è stato infelice,
quest' anno finalmente fanno le opere ke tutti vogliamo sentire!
Risultato: in 50 persone dobbiamo dividerci 120 biglietti x tutto il
2000 ed il 2001!
>In conclusione: d'accordo a metà con Osborne, benedico comunque chi tenta di
>purificarci Verdi
anke se fosse RM?
> Le mie riserve sul Trovatore prossimo venturo sono e
>restano esenzialmente vocali (ma questi sono problemi miei
Ma no, sono di tutti: solo ke, sinceramente, visto le rose a
disposizione ben vengano le scelte coraggiose IMHO: preferisco vedermi
e sentirmi un Trovatore imperfetto oggi piuttosto ke aspettare altri
20 anni (senza neanke la sicurezza...)
Sarà sempre meglio di quelli Made in Germany: o è meglio ke vengo a
Frankfurt x sentirlo?...
>sono un OPERAIO della musica, lo sai benissimo! :-)
Sai ke ho simpatia x gli operai!...
LUX


title: Verdi secondo Osborne

text:
On Thu, 23 Nov 2000 17:42:44 GMT, "Paolo Borgonovo"
<
paolobo...@allegroassai.com
> wrote:
>Ho infatti detto che questo era ancora più
>notevole in un contesto musicale italiano in cui Mozart non era eseguito
>molto spesso. Quelle 'sacrosante volte' in cui compariva in cartellone non
>erano mica tante.
Ke ricerke si possono fare, e dove,  x sapere come erano i cartelloni
delle stagioni  operistike dell' 800?
LUX


title: Verdi secondo Osborne

text:
On Thu, 23 Nov 2000 17:42:30 GMT, "Paolo Borgonovo"
<
paolobo...@allegroassai.com
> wrote:
>L'analisi assai superficiale di Obsborne quando analizza opere italiane,
>Verdi compreso, si ferma sempre e soltanto sul fatto che la tal melodia
>ricorda più o meno da vicino la melodia del tale o del tal altro precedente.
Insomma uno "studioso" non molto attendibile.
Ma allora ki è un musicologo serio ke si è interessato a Verdi?
LUX


title: Verdi secondo Osborne

text:
Se vuoi fonti particolri rispetto alla solita vulgata che si trova nelle
storie della musica, una mia conoscente tre anni fa aveva svolto una ricerca
per il corso di musicologia in Conservatorio qui a Milano, e consisteva
nell'analisi delle varie fonti (gazzette, giornali, programmi di sala  e di
concerti negli archivi, lettere di musicisti, programmi scolastici etc...)
per ricostruire un quadro della vita musicale italiana dell'Ottocento. Se
vuoi posso rintracciarla e chederle lumi. So che vari studenti si erano
divisi i periodi, lei aveva gli anni '70. Mi parlo' un po' dei risultati e
mi mostrò giornali del periodo, sottolineando che tutti i concerti e gli
eventi musicali riportati gravitavano intorno al melodramma italiano. I
concerti cameristici vocali erano raccolte di arie d'opera italiana, i
concerti cameristici strumentali prevedevano quasi solo fantasie su temi
operistici, i concerti sinfonici proponevano antologie da opere, i cori di
dilettanti o professionisti eseguivano cori operistici. Ricordo un annuncio
di un cocnerto sinfonico a Milano di un'orchestra straniera, sottolineato
come evento culturale speciale perché proponeva musica di raro ascolto -
beethoven e Schubert, se non ricordo male.
Credo poi che una vecchia concoscenza del NG, Marco righetti, si fosse
laureato sulla storia dei libretti e avesse studiato da specialista la vita
culturale italiano con spcecifico riferimento la melodramma. Se riesci a
recuperarlo
--
- Paolo -
Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote in message
news:3a2b91d8...@news.LIBERO.it...



title: Verdi secondo Osborne

text:
Paolo Borgonovo wrote:
> Lo sanno tutti. Perfino io. Ho infatti detto che questo era ancora piů
> notevole in un contesto musicale italiano in cui Mozart non era eseguito
> molto spesso. Quelle 'sacrosante volte' in cui compariva in cartellone non
> erano mica tante.
> Ciao.
>
> --
>
> - Paolo -
>
> > Mument: se c' č un'opera che Verdi dichiara di aver analizzato fino alla
> nausea
> > e ascoltato tutte le sacrosante volte che compariva in cartellone
> all'epoca in
> > cui si formava come compositore, per espresso ordine del suo maestro di
> armonia
> > , č il Don Giovanni.
Se non ricordo male quanto lessi TANTo tempo fa, si parla di DICIOTTO
repliche consecutive di Don Giovanni alla Scala in una stagione. E' piů di
adesso!
Stefano


title: Verdi secondo Osborne

text:
Paolo Borgonovo wrote:
> Felix <
ven...@tin.it
> wrote in message
> news:yENS5.1542$EO3....@news.tli.de...
>
> Ecco il pensiero di Osborne in nuce!
> Siccome il melodiare italiano è semplice e banale, come dimostrare che il
> melodiare di Verdi non lo è? Semplice, tirar fuori l'influenza di Mozart.
> L'analisi assai superficiale di Obsborne quando analizza opere italiane,
> Verdi compreso, si ferma sempre e soltanto sul fatto che la tal melodia
> ricorda più o meno da vicino la melodia del tale o del tal altro precedente.
> Ciao.
>
> --
>
> - Paolo -
No, c' è anche qualche osservazione molto appropriata. Per esempio l'aver
notato che molte delle più commoventi e trascinanti melodie verdiane sono (la
semplicità del genio) delle... scale, passaggi per moto congiunto, che però LI'
funzionano perfettamente.
Stefano


title: Verdi secondo Osborne

author: Ale Redfiddler

text:
Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote in message
3a2c91e2...@news.LIBERO.it...
> Insomma uno "studioso" non molto attendibile.
> Ma allora ki è un musicologo serio ke si è interessato a Verdi?
> LUX
J. Budden
Le opere di Verdi 3 vol.
Molto meglio!
Alessandra


title: Verdi secondo Osborne

text:
>
> Dalla sua pace ed Un' aura amorosa sono in minore?
Sono in maggiore.
> Come? Ah la paterna mano è dal Macbeth ke è del 1847 (anke se in
> genere si esegue la revisione del 1865),  mentre  il Trovatore è del
> 1853
Mea culpa!!
Ho ragionato con le revisioni in testa.
> >Musicalmente, poi, il Trovatore ha dei numeri di una cupezza e
"brutalità"
> >sconcertante, che per me bastano ad allontanarlo (nel complesso) da
> >qualunque sospetto mozartiano: .....
>
> ma questo non potrebbe provenire da una certa prassi esecutiva?
No Lux, questo sta proprio nella partitura. E non parlo del zumpappà, ma di
come è scritta la musica. Quelli sono gli strumenti, qulle sono le
indicazioni di tempo, quelli sono i colori.
Che la prassi possa accentuarli, ok, ma non snatura il carattere di un
pezzo.
> >In conclusione: d'accordo a metà con Osborne, benedico comunque chi tenta
di
> >purificarci Verdi
>
> anke se fosse RM?
Naturlich :-)
> Ma no, sono di tutti: solo ke, sinceramente, visto le rose a
> disposizione ben vengano le scelte coraggiose IMHO: preferisco vedermi
> e sentirmi un Trovatore imperfetto oggi piuttosto ke aspettare altri
> 20 anni (senza neanke la sicurezza...)
> Sarà sempre meglio di quelli Made in Germany: o è meglio ke vengo a
> Frankfurt x sentirlo?...
Sarà sempre meglio di quelli made in Germany, te lo assicuro!
Anche se una volta un tenore dell'ensemble della Staatsoper di Vienna ha
fatto qui 2 repliche...mozzafiato! Con tanto di DO tenuto fino alla fine
della chiusa orchestrale :)
E tutto in tono.
Che RM se lo prendesse, lo educasse un po', e lo facesse debuttare in Scala
:)
(mi ricordassi il nome.....)
Ciao
Felix


title: Verdi secondo Osborne

text:
On Fri, 24 Nov 2000 14:54:40 GMT, "Paolo Borgonovo"
<
paolobo...@allegroassai.com
> wrote:
>Se vuoi fonti particolari rispetto alla solita vulgata che si trova nelle
>storie della musica, una mia conoscente tre anni fa aveva svolto una ricerca
>per il corso di musicologia in Conservatorio qui a Milano, e consisteva
>nell'analisi delle varie fonti (gazzette, giornali, programmi di sala  e di
>concerti negli archivi, lettere di musicisti, programmi scolastici etc...)
>per ricostruire un quadro della vita musicale italiana dell'Ottocento. Se
>vuoi posso rintracciarla e chederle lumi.
Ovviamente sarebbe molto interessante avere i risultati disponibli in
Internet, ma non so se si può e se gli Autori della ricerca sono
disposti a metterceli...
>concerti cameristici vocali erano raccolte di arie d'opera italiana, i
>concerti cameristici strumentali prevedevano quasi solo fantasie su temi
>operistici, i concerti sinfonici proponevano antologie da opere, i cori di
>dilettanti o professionisti eseguivano cori operistici
Insomma, ekko da dov' è nato lo stereotipo dell' italiano melomane...
Sarebbe pure interessante sapere ke pezzi erano eseguiti in questi
concerti e ke tipo di pubblico li frequentava.
>Credo poi che una vecchia conoscenza del NG, Marco Righetti, si fosse
>laureato:::::::::::::
::::::::::::::::::::::::::::
Se Righetti frequentasse IAMCM e non serbasse rancore verso coloro con
cui ha discussioni accese...
LUX


title: prime conclusioni

author: Albert Herring

text:
Non poteva che accadere questo.
Ed era prevedibile. Adesso qualunque mia decisione, che riguarda me quanto
il ng, perché a proposito del ng mi pronuncio, della mia vita decido,
lascerà scontenti gli uni o/e gli altri. Concordo con chi lamenta la scarsa
quantità di materiale di discussione su questo ng, che si avvicina
pericolosamente alle belle e rilassanti chiacchiere del fratello non
moderato solo in versione più nervosa o nerboruta. Ci sono stati alcuni
malintesi, ma tanto quelli ci sono sempre.
Si sappia allora che
A) io sottoscrivo la mia assoluta riprovazione per il comportamento di
Lucio;
B) IO NON SONO MANOVRATO DA NESSUNO Lucio TI HO FATTO PARLARE LA PRIMA VOLTA
ORA NON TE LO CONSENTO PIU'. Anche ammesso, come più di una volta ho pensato
nonostante le prove contrarie, che non sia stato proprio io a riscuotere le
simpatie di Benvenuti, ma chiunque a parte te, devi riconoscere che te lo
sei meritato, perché sei insopportabile;
C) non ho nessun *rancore* particolare verso Lucio, è fatto così, anch'io
penso sia stato bersaglio comodo in *certi* casi ma è una persona che
proprio non fa per me e basta, io non ci voglio lavorare assieme con gente
così poco limpida;
D) Lucio tecnicamente è più preparato di me. boh. L'ha riscontrato gente che
evidentemente conosce la musica. E io ho sempre detto di non conoscerla né
mi sono mascherato dietro la mia "bella prosa". E' il mio modo di essere
come quello di Lucio ci è stato imposto. Però Lucio è più informato, questo
sfido qualunque mio sostenitore a negarlo. E poi abita a Milano, città in
cui le occasioni ci sono ed è giusto che vengano pubblicizzate in ogni
possibile occasione...
E) A ognuno la sua moderazione. Io mi ritengo più trasparente, di Lucio, più
corretto, credo di aver spiegato sempre tutto. Se volete un musicista, certo
non sono la persona indicata.
Ora scusate devo un po' pensare. Sono un po' nervoso non perché qualcuno
abbia *favorito* Lucio, solo perché non so cosa fare. Ma pur giovine e
immaturo sono un uomo, e mi prenderò le responsabilità di questo thread che
ho scatenato io, in qualche modo. Non sono un demiurgo, ma è chiaro che, a
meno che Lucio non cambi la pw, e non lo farà, la mia decisione riguarda il
ng. Anche se sono stanco e vorrei parlar di musica, la burocrazia mi annoia.
--
Albert Herring
albert....@katamail.com
icq# 59809830


title: prime conclusioni

author: Elias Alder

text:
On Mon, 04 Dec 2000 23:18:12 GMT, "Albert Herring"
<
albert....@katamail.com
> wrote:
>D) Lucio tecnicamente è più preparato di me. boh. L'ha riscontrato gente che
>evidentemente conosce la musica. E io ho sempre detto di non conoscerla né
>mi sono mascherato dietro la mia "bella prosa". E' il mio modo di essere
>come quello di Lucio ci è stato imposto. Però Lucio è più informato, questo
>sfido qualunque mio sostenitore a negarlo. E poi abita a Milano, città in
>cui le occasioni ci sono ed è giusto che vengano pubblicizzate in ogni
>possibile occasione...
Se per preparazione intendi preparazione musicale, non capisco che
vantaggio dia al moderatore.
>E) A ognuno la sua moderazione. Io mi ritengo più trasparente, di Lucio, più
>corretto, credo di aver spiegato sempre tutto. Se volete un musicista, certo
>non sono la persona indicata.
Come sopra. Io preferisco una persona equilibrata e che abbia tempo di
leggersi i messaggi prima di passarli al ng: anche se di musica sai
poco i flame, gli OT etc.. li vedi.
>Ora scusate devo un po' pensare. Sono un po' nervoso non perché qualcuno
>abbia *favorito* Lucio, solo perché non so cosa fare. Ma pur giovine e
>immaturo sono un uomo, e mi prenderò le responsabilità di questo thread che
>ho scatenato io, in qualche modo. Non sono un demiurgo, ma è chiaro che, a
>meno che Lucio non cambi la pw, e non lo farà, la mia decisione riguarda il
>ng. Anche se sono stanco e vorrei parlar di musica, la burocrazia mi annoia.
Mi pare che Lucio abbia deciso di fermare tutto fino a Febbraio. E
poi?  Ricominciamo la manfrina?
Come già detto le strade sono due:
o vai d'accordo con Lucio e riuscite a moderare *insieme*, oppure
resterà lui da solo (a te non lo molla, fidati).
E.
-----------------------------------------------------
do#.
min...@infinito.it
pregasi abbassare di un semitono :-)
-----------------------------------------------------


title: Mi presento

author: sergio jack

text:
Salve a tutti,
mi chiamo Sergio Giacomini, ho 36 anni, sono un tecnico informatico,
vivo in provincia di Milano e da poco ho scoperto questo NG girovagando
quà e là nel vasto mare di Internet, sempre alla ricerca di argomenti
sulla mia unica vera passione: la musica. Ma di quale genere direte
Voi? Ovviamente la sola e unica che le mie orecchie desiderano
ascoltare: la musica barocca.
Tutto il resto non mi interessa e poco valgono le pur dotte
argomentazioni a favore di altri generi: non ce nè! Ascoltare qualcosa
di Monteverdi mi annoia, così come il dopo Bach non mi esalta; gia il
genere galante mi irrita, per non parlare di quello classico che
addirittura mi infastidisce.
Ovviamente capisco che ciò sarà visto da Voi come gravemente limitante
ma ciò poco mi importa: è più forte di me. Il mio amore per questa
musica è così grande che rubo ogni momento libero per ascoltarla e
bramo di posserla sempre di più attraverso l'acquisto quasi maniacale
di Cd. Non voglio nemmeno verificare quanto ciò ha allegerito il mio
conto in banca; ma che importanza ha se mi ripaga di grandi emozioni?
Del resto, su centinaia di Cd acquistati sono veramente pochi quelli
che mi hanno deluso; e sapete quali sono? semplice quelli con
composizioni di periodi diversi 1600-1750. Con la musica barocca, se è
il tuo genere, vai sul sicuro, non puoi sbagliarti, non ti tradisce
mai. Per questo mi piace tutta, dalle sonate per violino di un Marini
ad un gran motteto di De Lalande.
E' stata quindi una gradita sopresa l'imbattermi in questo NG, ed
ancora di più ho gradito constatare che, tra gli argomenti più citati e
che fanno accendere di più gli animi, c'è appunto la musica scritta dal
mio compositore preferito: ovviamente il divino Handel.
A questo proposito volevo segnalarVi (ed in particolare ad Arsace, i
cui interventi naturalmente trovo sempre interessantissimi e
appasionanti), un Cd eccezzionale
assolutamnete imperdibile per tutti, handeliani e no, pro e contro
falsettisti, etc etc, prodotto dalla Virgin con delle arie eroiche del
Maestro cantate, sentite sentite, da ... David Daniels. Sono un
semplice appasionato, non ho studiato la musica nè cantato nel coro
della parrocchia: vado solo ad orecchio; ma Signori, per me questo
Daniels è un grande: canta divinamente ... punto.
Per oggi basta. Mi augoro di non avervi annoiato troppo e di
partecipare in futuro a questo NG con interventi per lo meno
costruttivi - ah! dimenticavo, se ce ne fosse bisogno - sempre e solo
se di musica barocca si parla.
Saluti.
Sergio
P.S. no anzi, per il futuro vorrei sfiziosamente firmarmi:
         Rodrigo
"ossia vincer se stesso è la maggior vittoria"
______________________________________________________________________
Do You Yahoo!?
Il tuo indirizzo gratis e per sempre @
yahoo.it
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title: Mi presento

author: Raf

text:
sergio jack ha scritto nel messaggio
<
19990831171116....@web603.mail.yahoo.com
>...
>
>Salve a tutti,
>mi chiamo Sergio Giacomini, ho 36 anni, sono un tecnico informatico,
>vivo in provincia di Milano [...lungo omissis...]
Benvenuto. Un altro milanese con la passione del barocco, dunque, siamo
almeno in due.
Pero' a me piace anche tutto quello che ci sta prima e dopo il barocco, in
particolare il medioevo e il rinascimento musicali. Prima di dire che non ti
piacciono, hai provato ad ascoltare qualcosa con attenzione e magari con la
guida di qualcuno ?
Ciao
Raf


title: Mi presento

author: Rodelinda

text:
sergio jack <
jas...@yahoo.it
> wrote in message
19990831171116....@web603.mail.yahoo.com...
>
> Salve a tutti,
> mi chiamo Sergio Giacomini, ho 36 anni, sono un tecnico informatico,
> vivo in provincia di Milano e da poco ho scoperto questo NG girovagando
> qua e là nel vasto mare di Internet, sempre alla ricerca di argomenti
> sulla mia unica vera passione: la musica. Ma di quale genere direte
> Voi? Ovviamente la sola e unica che le mie orecchie desiderano
> ascoltare: la musica barocca.
Benvenuto, e continua a scrivere delle tue impressione su ciò che ascolti e
sulle novità che acquisti.
> Ovviamente capisco che ciò sarà visto da Voi come gravemente limitante
> ma ciò poco mi importa: è più forte di me. Il mio amore per questa
> musica è così grande che rubo ogni momento libero per ascoltarla e
> bramo di posserla sempre di più attraverso l'acquisto quasi maniacale
> di Cd.
Se ne hai l'opportunità oltre ai cd ti consiglio l'ascolto dal vivo, almeno
per le opere:-)
 Non voglio nemmeno verificare quanto ciò ha allegerito il mio
> conto in banca; ma che importanza ha se mi ripaga di grandi emozioni?
Consolati perché non siamo in pochi ad alleggerirci!
> E' stata quindi una gradita sorpressa l'imbattermi in questo NG, ed
> ancora di più ho gradito constatare che, tra gli argomenti più citati e
> che fanno accendere di più gli animi, c'è appunto la musica scritta dal
> mio compositore preferito: ovviamente il divino Handel.
> A questo proposito volevo segnalarVi ... un Cd eccezzionale
> assolutamnete imperdibile per tutti, handeliani e no, pro e contro
> falsettisti, etc etc, prodotto dalla Virgin con delle arie eroiche del
> Maestro cantate, sentite sentite, da ... David Daniels. Sono un
> semplice appasionato, non ho studiato la musica nè cantato nel coro
> della parrocchia: vado solo ad orecchio; ma Signori, per me questo
> Daniels è un grande: canta divinamente ... punto.
Purtroppo nei negozi quì da noi non s'è ancora visto :-(
Ma non sei il primo a decantarne la bravura e la bellezza di voce. Io l'ho
sentito via Internet e solo su brevi spezzoni, ma l'impressione è stata
positiva.
> P.S. no anzi, per il futuro vorrei sfiziosamente firmarmi:
>          Rodrigo
> "ossia vincer se stesso è la maggior vittoria"
Ottima scelta.Già Io, Arsace e ed Alcina ne abbiamo adottato uno.
-------------------------
Ha della destra l'ali
anzi fa con la mano
opre più che mortali
-------------------------


title: Mi presento

author: Max

text:
Rodelinda ha scritto nel messaggio ...
>> P.S. no anzi, per il futuro vorrei sfiziosamente firmarmi:
>>          Rodrigo
>> "ossia vincer se stesso è la maggior vittoria"
>Ottima scelta.Già Io, Arsace e ed Alcina ne abbiamo adottato uno.
Bhè a questo punto è proprio doveroso cambiare il mio nome nei messaggi,
prometto che me ne darò uno presto....ma quale? seguire Handel come Voi,
oppure Purcell? oppure un qualunque personaggio di un'opera che sia
naturalmente barocca: voglio aggregarmi ai fantastici quattro.Saremo i
fantastici 5 :-)). Ma devo pensarci un po' su per fare una scelta che mi
soddisfi!
saluti da - per il momento ancora -
MAX
°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°
Hark how all things with one sound rejoice,
And the world seems to have one voice


title: Mi presento

text:
sergio jack ha scritto nel messaggio
<
19990831171116....@web603.mail.yahoo.com
>...
>
>Salve a tutti, .......
Ciao e davvero benvenuto! La foga con cui hai scritto fa vedere la tua
grande passione per il barocco, un periodo musicale su cui mi sto
soffermando da un po' di tempo, quasi esclusivamente.
Mi auguro che scriverai spesso parlando anche delle tue esperienze
relativamente agli ascolti e ai tuoi cd barocchi, il che credo permetterà di
conoscere magari un po' meglio le incisioni prima di fare un acquisto.
Scrivi pure e sentiti libero di scrivere spontaneamente le tue impressioni,
infatti la schiettezza su certe opinioni, e la non conoscenza magari di
alcuni termini tecnici, portano a scrivere in maniera più capibile.
Anzi credo che una persona con molte incisioni ci ha fatto un orecchio
affinato, per
cui è degno di maggiore attenzione.
Davvero benvenuto, e partecipa spesso a questo Ng: la notizia su David
Daniels mi fa sperare di poter sentire quel cd, dopo averlo acquistato con
determinazione: tu l'hai preso immagino, prova a descriverci cosa c'è
dentro, l'orchestrazione, le tue sensazioni
d'ascolto.....



title: Mi presento

author: Arsace

text:
sergio jack ha scritto nel messaggio
<
19990831171116....@web603.mail.yahoo.com
>...
>
>Salve a tutti,
>mi chiamo .......        Rodrigo
>"ossia vincer se stesso è la maggior vittoria"
Benvenuto Rodrigo,
Parole decise per presentarti, ottimo! mi sembra quasi di leggere fra le
righe una vera ostilità per tutto quello che non è barocco, quasi un
risentimento dovuto a tutti gli anni in cui il Romantico e la sua concezione
di secolo ha schiacciato il Barocco, espressione dell'Ancien Regime e del
cattivo gusto. Questa era infatti l'accezione con cui si usava la parola! ma
ora i tempi sono cambiati, e per me è divenuto un aggettivo, o un
sostantivo, come sinonimo di Sublime e Meraviglioso. Non riesco neppure a
scriverlo con la iniziale minuscola!
Per me non è limitante come hai pensato noi potevame intendere, anzi è
fortificante: una persona che dice: Mi piace tutto, è senza midollo osseo!
non ha una vera passione, ma solo una miriade di piccoli piaceri, non forti:
ogni piccola passione è tale perchè limitata dalle altre, non c'è una in
primis! Questa tua foga, è veramente esaltante, e in molti punti della tua
presentazione, Rodrigo, mi sono riconosciuto: e il discorso sui cd che non
ti sono piaciuti, ossia quelli che esulano dal periodo Barocco, è la stessa
cosa che è capitata a me (solo con la precisazione che all'interno di quelli
barocchi ci sono quelli che piacciono di più e quelli che piacciono di
meno).
Handel un nome che mi accende d'immenso ogni volta che lo scrivo, che lo
nomino che ne parlo, ma anche tutti gli altri che gravitano attorno al Sole
Barocco, che tutto trasporta e tutto regge.
Inutile forse associarmi ai complimenti per il nome che ti sei scelto:
stiamo creando una setta di barocchi sfegatati: benissimo!Il fatto che ti
definisci un semplice appassionato, è debole: la passione che traspare dal
post è davvero sconcertante ed ammirevole, nessuno aveva parlato con questo
tono. Hai già la mia stima!
Ma come leggo vedo che sei ricco di cd (>centinaia) parlacene, dicci certe
tue impressioni e non ti curare di dover per forza usare un linguaggio
oscura come certi interlocutori, presenta qualche cd.
Ti ringrazio per l'apprezzamento dei miei post, ma ti prego di intervenire
nel NG, parla pure liberamente come già ha detto anche Max, e soprattutto
non sparire: sei arrivato come una bomba nel NG, ora devi espandere le
radiazioni :-).
>Mi augoro di non avervi annoiato troppo e di partecipare in futuro a questo
NG con interventi per lo meno costruttivi - ah! dimenticavo, se ce ne fosse
bisogno - sempre e solo se di musica barocca si parla.
Annoiare? Mi hai veramente entusiasmato :-) E sappi che d'ora innanzi si
parlerà sempre di musica barocca in questo NG, non sarà più oscurata dall
post-barocca.
Arsace
____________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: <no subject>

text:
Ricevo da 2 alti dignitari della Lista Moderatori dei msg, x me alquanto
criptici, dai quali Vi trasmetto i seguenti stralci.
Non so neanke se questo msg arriverà al NG: altrimenti lo manderò via
e-mail a tutti i NGisti ke potrò...
LUX
>Date: Sun, 29 Oct 2000 16:56:30 +0100
>From: "Marco d'Itri" <m...@Linux.IT>
>To:
moder...@beatles.cselt.it
>Subject: [MOD-L] novita` varie (importante)
>>>>>>>>>>>>>>>
>Visto che non intendo gestirli io (ne` nessun altro, AFAIK), i
>moderatori di it.arti.musica.classica.mod e
>it.discussioni.universita.esami riceveranno gli articoli da approvare
>direttamente in mailbox.
>Se entro meta` novembre i due gruppi non funzioneranno allora saranno
>cancellati, visto che in it.* ci sono comunque altri spazi dove trattare
>gli argomenti.
At 17.38 29/10/00 +0100, Maurizio Codogno wrote:
>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>
>il che significa per IAMCM che arriveranno solo al primo moderatore.
>Potete scegliere se cercare un server che vi ospiti il bot, o cavarvela
>da soli con un programma tipo DMOD (
http://www.netwinsite.com/dfree/dmod.htm
)
>Il passaggio sara` fatto domattina.
Ho risposto a Codogno: "Non è un po' troppo presto?", ma francamente da
quello ke riesco a capire sembra proprio ke da oggi IAMCM sia stato kiuso
d' ufficio. Senza neanke aspettare l' esito della Ns diatriba.
Non so effettivamente come comportarmi.
Ki se ne intende di informatica + di me ha qualke idea?
Come si fa a trovare un BOT?
Ed il DMOD suggerito da Cdodogno è un sistema semplice da usare?
Lasciamo perdere e cerkiamo di fondare una ML?
LUX
--
Posted from [212.17.199.49]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Beethoven-Abbado

text:
beati gli ultimi, lo so...
mi sono comprato il cofanetto delle sinfonie l'altro ieri.
Che dire?
Grazie Abbado, semplicemente magnifico.
Con una menzione d'onore per la 7a, a livelli stratosferici, pratica
dimostrazione di come non serva dilatare i tempi per rendere un emozionante
2o movimento.
Non mi dilungo in commenti particolareggiati, c'è chi lo sa fare meglio di
me...
Ciao
Felix


title: Rassegna film concerto all' Anteo di Milano

text:
Di eccezionale interesse, IMHO, quest' anno il programma testè
ricevuto dal sottoscritto intitolato "Domeniche in musica" che la
Televisione Svizzera (TSI) terrà al Cinema Anteo di Milano (Via
Milazzo, 9) alle ore 11.00.
Eccolo:
17 Ottobre Alfredo Kraus e Renato Bruson
24 Ottobre Fernando Corena
17 Novembre Boris Christoff
14 Novembre Carla Fracci
21 Novembre Carlo Bergonzi
L' ingresso è libero.
Noto ke lo spazio dedicato alla MC è enormemente aumentato: l' anno
scorso l' unico film interessante, e ke fu visto dal Vs LUX, fu quello
dedicato a Cathy Berberian: era pure stata ventilata una Videocassetta
a pagamento, ma non si è + saputo niente dell' iniziativa.
LUX


title: Nuovi Mp3 dalla Corale Polifonica Cesar Franck

author: Vincenzo

text:
Gentili Amici della Musica,
        con piacere vi annuncio che la Corale Polifonica Cesar Franck
(
www.coralecesarfranck.tsx.org
) propone da oggi il download gratuito del
brano:
Va Pensiero, tratto dal Nabucco di G. Verdi
Buon ascolto!
~°~°~°~°~°~°~°~°~°~°~°~°~°~°~°~°~°~°~°~°
La Tosa Vincenzo (webmaster & founder)
website:
www.coralecesarfranck.tsx.org
e-mail:
coralece...@iol.it


title: Un gioiellino da non perdere

text:
Teseo, ma tu preferisci Rameau o Lullly o Couperin?
Arsace
____________________________________
Handel non puň mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.
--
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title: Un gioiellino da non perdere

author: Teseo

text:
"Arsace" <
tiri...@libero.it
> wrote in message
001801c00d33$5f53e240$45141997@tiridate...
>
> Teseo, ma tu preferisci Rameau o Lullly o Couperin?
Lully non mi piace molto, e' troppo manierato, troppo "francese", e anche un
po' kitch. Rameau e' straordinario, Couperin un genio assoluto.
Teseo


title: Un gioiellino da non perdere

text:
Teseo ha scritto nel messaggio <8o17ti$d63$
1...@nslave1.tin.it
>...
>Lully non mi piace molto, e' troppo manierato, troppo "francese", e anche
un
>po' kitch. Rameau e' straordinario, Couperin un genio assoluto.
Allora la disputa rimane fra Rameau e Couperin: ma quale dei 2 ti aggrada di
piů e perchč?



title: Un gioiellino da non perdere

text:
Arsace <
tiri...@libero.it
> wrote in message
yvXo5.124651$dF5.2...@news.infostrada.it...
> Allora la disputa rimane fra Rameau e Couperin: ma quale dei 2 ti aggrada
di
> più e perchè?
Mi piacciono entrambi in egual misura. Forse Rameau e' un po' piu'
birichino, nella sua musica, rispetto a Couperin, che trovo un filo piu'
didattico e serioso.
Teseo


title: Concerti Sammartini

author: Fondazione Arcadia

text:
"G.B. SAMMARTINI E LA MILANO DEL SUO TEMPO"
Ciclo di concerti a cura Fondazione Arcadia - Comune di Milano
D. FASOLIS - MUSICA ANTIQUA KÖLN - THE KING'S CONSORT
***Mercoledì 24 ottobre 2001, ore 21  Chiesa di Sant'Antonio, via Sant'
Antonio 5, Milano***
Daniela Uccello, soprano
Gabriella Sborgi, mezzosoprano,
Mirko Guadagnini, tenore
ACCADEMIA D'ARCADIA (con strumenti originali)
Diego FASOLIS, direttore
G.B. Sammartini
Cantata "Il pianto delle pie Donne" J-C 118 per soli e orchestra
Sinfonia in Sol maggiore J-C 52
J.A. Hasse
Cantata "Adone" per soprano e orchestra
****Venerdì 26 ottobre 2001, ore 21  Chiesa di Sant'Antonio, via Sant'
Antonio 5, Milano****
MUSICA ANTIQUA KÖLN - REINHARD GOEBEL
G.B. Sammartini
Concertino in sol maggiore per flauto, 2 vl. e cello. Trio in sol minore per
2 vl. e basso continuo.
Notturno in Re maggiore per flauto, oboe, violino, viola e basso continuo.
Giuseppe Sammartini
Sonata in Mi b maggiore per oboe, 2 vl., 2 viole e basso continuo.
J.C. Bach
Quintetto in Re maggiore per flauto, oboe, violino, viola e basso continuo.
S. Storace
Sestetto in Sol maggiore per cembalo, flauto e quartetto d'archi.
****Sabato 3 novembre 2001, ore 21, Chiesa di Sant'Eufemia, Piazza Sant'
Eufemia 2, Milano****
Carolyn Sampson, soprano
THE KING'S CONSORT - ROBERT KING
G.B. Sammartini
Quintetto dall'op. 6 per flauto traversiere, 2 vl., cello e basso continuo.
Sonata notturna per 2 vl. e basso continuo
J.A. Hasse
Cantata "Odo e non moro" per soprano e archi. "Salve Regina" per soprano e
archi
C.P.E. Bach
Concerto per flauto in La maggiore.
*******************************************************************
Prezzo biglietti: Lit. 25.000 Ridotti Lit. 20.000
Prevendita: A.P.T., Piazza Duomo
Informazioni: 02/43911119 - 48518334


title: Concerti Sammartini


title: Concerti Sammartini

text:
On Mon, 22 Oct 2001 17:43:45 +0000 (UTC), "Fondazione Arcadia"
<
fondazio...@libero.it
> wrote:
>"G.B. SAMMARTINI E LA MILANO DEL SUO TEMPO"
>Ciclo di concerti a cura Fondazione Arcadia - Comune di Milano
>D. FASOLIS - MUSICA ANTIQUA KÖLN - THE KING'S CONSORT
>***Mercoledì 24 ottobre 2001, ore 21  Chiesa di Sant'Antonio, via Sant'
>Antonio 5, Milano***
Al suo esordio nello scorso Giugno la Fondazione Arcadia aveva
sbalordito con la sua inedita proposta "globale" consistente nell'
organizzare concerti barocchi di pregevole fattura ogni volta in un
diverso palazzo storico milanese, di quelli ke non si riesce mai a
visitare per le vie "normali".
Addirittura 2 palazzi diversi nella stessa serata.
I concerti poi seguivano lo stesso filone: il viaggio in Italia del
celebre Charles Burney, il padre della Musicologia moderna, attivo in
Europa alla fine del 1700.
C' erano addirittura attori di fama ke si alternavano a musicisti e
cantanti interpretando i vari personaggi incontrati da Burney, ke era
impersonato da Giancarlo Dettori.
Durante l' intervallo si gustava anke una coppa di ottimo vino.
Ci fu poi la scoperta della voce preziosa di Maria Grazia Schiavo.
Stavolta l' iniziativa dell' Arcadia è tutta basata sulla Musica, anke
se l' ambientazione in kiesa, sperando non influisca negativamente
sull' acustica, potrà essere di qualke attrattiva: ma sospetto ke le
composizioni di Sammartini (ke non conosco se non x un CD allegato ad
Amadeus il cui ascolto non sono riuscito a portare a termine...) è
forse troppo x specialisti ed aficionados del genere "arcaico".
Ipotizzo ke x le mie orekkie moderne, senza la presenza di neanke un
Wood-block, sarà una roba un po' "appallante" (sempre le stesse
cadenze frigie reiterate all' infinito dagli arki senza vibrato o
sbaglio!?)...
Boh, cmq domani ci sarò e vedremo.
LUX


title: Concerti Sammartini

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:9r44qc$93h$1...@attila.bofh.it...
> On Mon, 22 Oct 2001 17:43:45 +0000 (UTC), "Fondazione Arcadia"
> <
fondazio...@libero.it
> wrote:
> Stavolta l' iniziativa dell' Arcadia è tutta basata sulla Musica, anke
> se l' ambientazione in kiesa, sperando non influisca negativamente
> sull' acustica,
per quanto mi ricordi, Sant'Antonio ha un'ottima acustica (parliamo sempre
di chiese, naturalmente....)
Una curiosità: è la chiesa dove Mozart tenne il suo ultimo concerto prima di
lasciare Milano.
All'organo, il grande Wolfi.
Si eseguiva l'Exultate, jubilate.
> composizioni di Sammartini (ke non conosco se non x un CD allegato ad
> Amadeus il cui ascolto non sono riuscito a portare a termine...) è
> forse troppo x specialisti ed aficionados del genere "arcaico".
Vergogna, lux.
Quello del disco di Amadeus era Giuseppe.
Qui si tratta di Giovanni Battista (il "grande" Sammartini. Non per dire che
l'altro era il fratello scemo, ma insomma.....).
La musica di Sammartini è semplicemente favolosa, varia, ben costruita,
tutt'altro che banale e noiosa.
Gloria ad un grande milanese troppo negletto (mi pagano gli eredi Sammartini
per fare un po' di pubblicità...:-)
> Ipotizzo ke x le mie orekkie moderne, senza la presenza di neanke un
> Wood-block, sarà una roba un po' "appallante" (sempre le stesse
> cadenze frigie reiterate all' infinito dagli arki senza vibrato o
> sbaglio!?)...
Vergogna. Meriti notti intere di nenie talebane, se non sono troppo
politically scorrect....
> Boh, cmq domani ci sarò e vedremo.
Bene, così ti vergognerai di ciò che hai testè scritto....
tzè.
che roba....
Ale


title: Concerti Sammartini

author: Maurizio Frigeni

text:
Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote:
> ma sospetto ke le
> composizioni di Sammartini (ke non conosco se non x un CD allegato ad
> Amadeus il cui ascolto non sono riuscito a portare a termine...) è
> forse troppo x specialisti ed aficionados del genere "arcaico".
G.B.Sammartini arcaico??? Non direi... Non è che ti confondi con Pietro
Sanmartini (1636-1701)? Sammartini nacque invece nel 1700.
M.


title: Concerti Sammartini

text:
On Wed, 24 Oct 2001 05:23:28 +0000 (UTC),
Maurizio...@dont.emailme.please (Maurizio Frigeni) wrote:
>Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote:
>> forse troppo x specialisti ed aficionados del genere "arcaico".
>
>G.B.Sammartini arcaico??? Non direi... Non č che ti confondi con Pietro
>Sanmartini (1636-1701)? Sammartini nacque invece nel 1700.
Mah, sai..., x me tutto quello ke precede Bela Bartok č... ehm...
pre-istorico...
LUX


title: Concerti Sammartini

text:
On Wed, 24 Oct 2001 05:23:15 +0000 (UTC), "Ale Redfiddler"
<
redfi...@libero.it
> wrote:
>per quanto mi ricordi, Sant'Antonio ha un'ottima acustica (parliamo sempre
>di chiese, naturalmente....)
Beh tra poke ore verifikeremo (cmq peggio del Duomo non sarà...)
>Una curiosità: è la chiesa dove Mozart tenne il suo ultimo concerto prima di
>lasciare Milano.
>All'organo, il grande Wolfi.
Fantastica notizia!
>Vergogna, lux.
>Quello del disco di Amadeus era Giuseppe.
>Qui si tratta di Giovanni Battista (il "grande" Sammartini. Non per dire che
>l'altro era il fratello scemo, ma insomma.....).
Ehmmm... ci ho fatto la mia figuraccia... Non si vede nel NG il
rosso-vergogna del mio volto!?...
Mah, queste famiglie musicali così prolifike m' han sempre confuso...
>La musica di Sammartini è semplicemente favolosa, varia, ben costruita,
>tutt'altro che banale e noiosa.
Sperem, ma senza gli oficleidi ke colore ha?...
>Gloria ad un grande milanese troppo negletto (mi pagano gli eredi Sammartini
>per fare un po' di pubblicità...:-)
Beh, son contento ke sia milanese.
>Vergogna. Meriti notti intere di nenie talebane, se non sono troppo
>politically scorrect....
Ma a me gli sciamani mongoli mi mandano in visibilio...
LUX


title: Concerti Sammartini

text:
On Wed, 24 Oct 2001 15:40:32 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio...@inwind.it
> wrote:
>On Wed, 24 Oct 2001 05:23:15 +0000 (UTC), "Ale Redfiddler"
><
redfi...@libero.it
> wrote:
>>La musica di Sammartini è semplicemente favolosa, varia, ben costruita,
>>tutt'altro che banale e noiosa.
>
>Sperem, ma senza gli oficleidi ke colore ha?...
Beh, a conti fatti il "violinista rosso" Ale ha avuto ragione: le 2
composizioni di Sammartini (G.B., quello giusto, non il fratello
"minore" Giuseppe...) sono sorprendenti per originalità dei temi e
sviluppo: non i soliti ritornelli barokkeggianti triti e ritriti, ma
frasi melodike nitide e mai sentite prima, semplici ed aguzze, legate
con una costruzione armonica di notevole interesse, ke si lascia
seguire anke da un non specialista. Specie nella Sinfonia in Sol
queste doti sono risaltate.
Il brano vocale lascia intendere una buona conoscenza del trattamento
della voce, peccato ke il soprano Uccello non abbia mostrato appieno
doti confacenti il canto barocco (certe volte se n' è uscita con acuti
da Traviata) e la sua emissione piuttosto intubata emergeva quasi a
striature... Molto meglio il mezzo-soprano Gabriella Sborgi,
vincitrice
As.Li.Co
 '96, ke con calda intonazione e note gravi
patetike al punto giusto ha interpretato il personaggio di Marta nella
Cantata per Musica sopra la Passione di Nostro Signore Gesù Cristo "Il
pianto delle pie donne" ke ha kiuso la serata... Encomiabile pure il
tenore Mirko Guadagnini, vincitore
As.Li.Co
. '98, ke nella stessa
cantata impersonava l' Angelo ed alla fine compare nel terzetto. Il
terzetto finale è stato bissato.
I brani del Sammartini oltretutto sono della lunghezza giusta x non
trascurare, entro certi limiti, alcuna possibile variazione, ma nello
stesso tempo non stancare l' ascoltatore.
Hasse invece era invero alquanto scipitino: del resto già il tema
della Cantata in programma, "Adone", non certo il personaggio +
simpatico della mitologia, non era di x sè avvincente... Ma
musicalmente la mia insensibilità sposata all' ignoranza ci ha trovato
poco... Forse un terzo brano di Sammartini, visto ke il ciclo tutto
sommato è dedicato a lui, non avrebbe guastato. E poi una cantata
rivolta agli dei pagani eseguita in una kiesa cattolica piena di
quadri sacri dei fratelli Procaccini...
Perfettamente a suo agio il Fasolis e tutti i componenti l' Ensemble
dell' Accademia d' Arcadia, ke con i suoi strumenti originali d' epoca
ha proposto una magica atmosfera d' altro millennio (oramai si può
dire...) nella magnifica cornice di S. Antonio, una kiesa della quale,
x essere se non ho capito male Sede dell' Azione Cattolica, non è
ammessa la visita da parte del pubblico normale.
Stasera si replica col Musica Antiqua Ko:ln diretto da Goebel, ma non
so se andrò in quanto altrimenti il Macbeth alla Scala non lo sento +
(vederlo neanke ci penso, con quel cubo...).
LUX


title: Monteverdi... come iniziare?

author: Pippo Aroffo

text:
Carissssssssimi NGisti, questa mattina il nostro amato Giamboh mi ha
mandato uno stupendo file audiocon un nome sospetto e peicoloso (per
le mie tasche) "Monteverdi, Deus in adjutorium.mp3"...
Incantato da sì bella et soave et perigliosa musica vi demando: da
cosa mi consigliate di iniziare a prosciugare le mie sostanze?????
Ho fatto un giretto da Iperdue e mi ha ispirato (non so perchè..) il
"Vespro della Beata Vergine" diretto da Harnoucourt in doppio Cd a
sole 39000....che dite???
tutti gli altri erano megocofanetti...:(
anche se c'erano i CD Naxos...che dite??????
Ciao ciao Pippo
ICQ#:35469747
"Oh my God!!!They killed Kenny!!!" "You bastards!!!"
"Considerate la vostra semenza:
fatti non foste a viver come bruti,
ma per seguir virtute e canoscenza''.
Dante, Inf. XXVI, 118-120


title: Monteverdi... come iniziare?

author: Tito Ceccherini

text:
comincia senz'altro dal Vespro, te l'avrei consigliato comunque.
non l'ho mai sentita, ma l'incisione Naxos mi potrebbe tentare: gli
Scholars Baroque Ensemble hanno dato prove a mio parere eccellenti in
Purcell, ed una chance in Monteverdi se la meritano.
altrimenti, le mie esecuzioni preferite sono senz'altro quelle firmate
da Parrott e magari da Savall. Altri ti consiglieranno Gardiner
(interpretazione celebratissima), consiglio che, una volta tanto, non
condivido al 100%. poiché nessuna delle esecuzioni testé menzionate è
economicamente concorrenziale al Naxos, io forse preferirei questa
anche al Harnoncourt da te citato.
ciao,
Tito
Pippo Aroffo <
far...@tiscalinet.it
> ha scritto:



title: Monteverdi... come iniziare?

author: Paolo Borgonovo

text:
E' un'incisione dal vivo, e per questo è particolarmente interessante.
Tecnicamente mi pare ben realizzata.
I cantanti, come piaceva a N.H., sono voci piuttosto importanti e impostate,
non hanno l'emissione fissa all'inglese di quegli anni: tra di loro c'è
Langridge, che alcuni (io tra loro) hanno ultimamente assai apprezzato come
Peter Grimes, e credo la Marshall, per darti l'idea - insomma, non
aspettarti Emma Kirkby o Paul Elliott.
Mi piace molto la scelta dei tempi, mirabile lo studio dell'accento nei
cori - ascolta
p.es
. Laudate pueri Dominum, e anche l'orchestrazione
'fastosa' mi sembra molto centrata.
Quando ascoltai dal vivo a Milano l'esecuzione di Gardiner sentii molto la
nostalgia di questa cara incisione LP all'attacco del Magnificat, che per
Harnoncourt è una specie di unico grande sospiro in crescendo, un forte
gesto retorico, davvero molto efficace. Infatti quando usci' il CD la
ricomprai identica...
E tutto per 39k? Meno di un CD singolo (in confezione deluxe) con arie
vivaldiane cantate dalla Bartoli? Se non ce l'avessi già lo comprerei
Ciao.
--
- Paolo -
Pippo Aroffo <
far...@tiscalinet.it
> wrote in message
news:jq1umskiv4okqn8bm...@4ax.com...



title: Monteverdi... come iniziare?

text:
Piccola aggiutna...ho appena visto su Iperdue anche questo CD che mi
sembra interessante...
Harmonia Mundi
Madrigali e Mottetti, Concerto Vocale, René Jacobs, Addio Florida
Bella, Un Concert Spirituel, Lamento d'Arianna; 3 CD ADD/DDD
che dite?
Ciao ciao Pippo
ICQ#:35469747
"Oh my God!!!They killed Kenny!!!" "You bastards!!!"
"Considerate la vostra semenza:
fatti non foste a viver come bruti,
ma per seguir virtute e canoscenza''.
Dante, Inf. XXVI, 118-120+


title: Monteverdi... come iniziare?

text:
Pippo Aroffo <
far...@tiscalinet.it
> wrote:
>
>Ho fatto un giretto da Iperdue e mi ha ispirato (non so perchè..) il
>"Vespro della Beata Vergine" diretto da Harnoucourt in doppio Cd a
>sole 39000....che dite???
Lascia stare. Prendi Gardiner, non e' l'unica tra le
registrazioni raccomandabili ma e' senz'altro la piu' opulenta,
quella che conferisce al Vespro la sua dimensione ideale. Cori e
strumentisti sono ai massimi livelli. I solisti non sono tutti
da medaglia, ma se la cavano assai bene. Vale la pena, secondo
me.
Teseo


title: Monteverdi... come iniziare?

author: ramusio

text:
Teseo <
col...@tin.it
> wrote in message 396f478a$1...@adm.eni.it...
> Lascia stare. Prendi Gardiner, non e' l'unica tra le
> registrazioni raccomandabili ma e' senz'altro la piu' opulenta,
> quella che conferisce al Vespro la sua dimensione ideale. Cori e
> strumentisti sono ai massimi livelli. I solisti non sono tutti
> da medaglia, ma se la cavano assai bene. Vale la pena, secondo
> me.
Anche secondo me, ti faccio eco mooolto volentieri...  e poi in coda ha un'
interessantissima versione alternativa del Magnificat!
ciao
ramusio


title: Monteverdi... come iniziare?

text:
Il 14 Jul 2000 15:05:21 +0200, in un eccesso di ebefrenia Tito
Ceccherini <
titocec...@bigfoot.com
> ha scritto:
>comincia senz'altro dal Vespro, te l'avrei consigliato comunque.
>non l'ho mai sentita, ma l'incisione Naxos mi potrebbe tentare: gli
>Scholars Baroque Ensemble hanno dato prove a mio parere eccellenti in
>Purcell, ed una chance in Monteverdi se la meritano.
>altrimenti, le mie esecuzioni preferite sono senz'altro quelle firmate
>da Parrott e magari da Savall. Altri ti consiglieranno Gardiner
>(interpretazione celebratissima), consiglio che, una volta tanto, non
>condivido al 100%. poiché nessuna delle esecuzioni testé menzionate è
>economicamente concorrenziale al Naxos, io forse preferirei questa
>anche al Harnoncourt da te citato.
Anche io stavo pensado alla Naxos dato che ne sento sempre parlar
bene...poi ora che me la consigli potrei farci un pensierino dato che
costa solo 22000... magari Gardiner in un secondo acquisto... o
qualcun altro (magatri ho anche la fortuna che qualcuno me lo
possa..."prestare"...:-))))))
E riguardo all'altro cofanetto cui faccio riferimento nell'altro
post????



title: Monteverdi... come iniziare?

text:
Il 14 Jul 2000 16:02:41 +0200, in un eccesso di ebefrenia "Teseo"
<
col...@tin.it
> ha scritto:
>Lascia stare. Prendi Gardiner, non e' l'unica tra le
>registrazioni raccomandabili ma e' senz'altro la piu' opulenta,
>quella che conferisce al Vespro la sua dimensione ideale. Cori e
>strumentisti sono ai massimi livelli. I solisti non sono tutti
>da medaglia, ma se la cavano assai bene. Vale la pena, secondo
>me.
e dell'edezione Naxos a SOLE 22000 che dici??????
e dell'altro cofanetto cui accennavo?????



title: Monteverdi... come iniziare?

author: Michelangelo Di Giorgio

text:
> Carissssssssimi NGisti, questa mattina il nostro amato Giamboh mi ha
> mandato uno stupendo file audiocon un nome sospetto e peicoloso (per
> le mie tasche) "Monteverdi, Deus in adjutorium.mp3"...
> Incantato da sě bella et soave et perigliosa musica vi demando: da
> cosa mi consigliate di iniziare a prosciugare le mie sostanze?????
Bene, anche a me Bellavite ha dato lo spunto di riascoltare il Vespro.
Ho l'edizione di Harnoncourt, e mi pare abbastanza buona. ( e l'ho presa a
prezzo pierno......)
Poi, anche il ciclo Monteverdi - Harnoncourt non farebbe male, adesso si
trova a prezzo basso (ma non ricordo se l'offerta č valida tuttora).
Se le vuoi prosciugare a poco a poco, inizia con l'incoronazione di Poppea
(o L'Orfeo) e poi il ritorno di Ulisse.
Anche i madrigali sono fantastici. Specie l'ottavo libro, dei madrigali
guerrieri et amorosi.
Oppure vai in una libreria e vedi se hanno "Avidi lumi", la pubblicazione
ufficiale del Teatro Massimo di Palermo, e con 20mila questo mese prendi il
doppio cd del ritorno di ulisse in patria, nell'edizione ottima diretta da
Garrido.
Oppure, la selva morale e spirituale.
Credo che cosě ti prosciughi per bene.
Ciao.
M.


title: Monteverdi... come iniziare?

text:
Il 14 Jul 2000 15:22:51 +0200, in un eccesso di ebefrenia "Paolo
Borgonovo" <
paolobo...@allegroassai.com
> ha scritto:
>I cantanti, come piaceva a N.H., sono voci piuttosto importanti e impostate,
>non hanno l'emissione fissa all'inglese di quegli anni: tra di loro c'è
>Langridge, che alcuni (io tra loro) hanno ultimamente assai apprezzato come
>Peter Grimes, e credo la Marshall, per darti l'idea - insomma, non
>aspettarti Emma Kirkby o Paul Elliott.
mmmm... questo non mi ispira molto....
>E tutto per 39k? Meno di un CD singolo (in confezione deluxe) con arie
>vivaldiane cantate dalla Bartoli? Se non ce l'avessi già lo comprerei
Questo devo dire essere uno dei otivi che più mi ha fatto pensare di
acquistarlo...ma se qualcun altro mi consiglia l'edizione Naxos
(magari anche solo per conoscere M;onteverdi e poi buttarmici a
capofitto) non ci penso due volte e la compro! :-))



title: Monteverdi... come iniziare?

author: Giovanni Christen

text:
Teseo,
col...@tin.it
 writes:
>>Ho fatto un giretto da Iperdue e mi ha ispirato (non so perchè..) il
>>"Vespro della Beata Vergine" diretto da Harnoucourt in doppio Cd a
>>sole 39000....che dite???
>
>Lascia stare. Prendi Gardiner, non e' l'unica tra le
>registrazioni raccomandabili ma e' senz'altro la piu' opulenta,
>quella che conferisce al Vespro la sua dimensione ideale.
E' quella che ho anch'io.
Però ieri ho visto che è appena uscita quella di Fasolis per la ARTS, che
oltre tutto costa pochissimo.
Ho resistito alla tentazione e non l'ho comprata. Qualcuno l'ha già
sentita? Com'è?
Giovanni


title: Monteverdi... come iniziare?

text:
Pippo Aroffo <
far...@tiscalinet.it
> wrote in message
33qumssth2u0jvj5r...@4ax.com...
>
> e dell'edezione Naxos a SOLE 22000 che dici??????
> e dell'altro cofanetto cui accennavo?????
e' vero che ho tanti dischi, ma non conosco tutto ! Devo dire che ho spesso
l'abitudine di acquistare piu' versioni delle musiche che amo di piu', ma
per il Vespro non ne sento proprio il bisogno perche' nella registrazione di
Gardiner ci sono tutti gli ingredienti giusti.
Prova a comprare lo stesso il cofanetto Naxos, magari e' un buon acquisto.
Quanto ad Harnoncourt, secondo me Monteverdi non e' il compositore che gli
e' piu' congeniale.
Teseo


title: Monteverdi... come iniziare?

author: Emanuele Passerini

text:
"Tito Ceccherini" <
titocec...@bigfoot.com
> ha scritto nel messaggio
news:0i3ums8g1b2d1hd6i...@4ax.com...
>
> gli Scholars Baroque Ensemble hanno dato prove a mio parere eccellenti in
> Purcell, ed una chance in Monteverdi se la meritano.
Col Messia di Handel invece hanno fatto disastri assoluti, a mio parere....
--
Emanuele Passerini
ema.pa...@libero.it
http://go.to/manupippo
ICQ# 34957310


title: Monteverdi... come iniziare?

author: Irene Scopelliti

text:
Pippo Aroffo <
far...@tiscalinet.it
> wrote in message
jq1umskiv4okqn8bm...@4ax.com...
>
> Carissssssssimi NGisti, questa mattina il nostro amato Giamboh mi ha
> mandato uno stupendo file audiocon un nome sospetto e peicoloso (per
> le mie tasche) "Monteverdi, Deus in adjutorium.mp3"...
> Incantato da sì bella et soave et perigliosa musica vi demando: da
> cosa mi consigliate di iniziare a prosciugare le mie sostanze?????
Personalmente ho iniziato con l'Orfeo, (Harnoncourt-Berberian (!) e co. su
teldec), e per quanto mi riguarda e' stato amore a prima vista. Prova un po'
anche tu, te lo consiglio caldamente.
--
*********************************
Irene Scopelliti
e-mail:
iren...@tin.it
ICQ#40212979
*********************************
to every man his own Bach
Glenn Gould


title: Monteverdi... come iniziare?

text:
Il 14 Jul 2000 21:32:18 +0200, in un eccesso di ebefrenia Giovanni
Christen <
gchr...@bluewin.ch
> ha scritto:
>E' quella che ho anch'io.
>Però ieri ho visto che è appena uscita quella di Fasolis per la ARTS, che
>oltre tutto costa pochissimo.
>Ho resistito alla tentazione e non l'ho comprata. Qualcuno l'ha già
>sentita? Com'è?
VERAMENTE???????????????????????????????????
Fasolis!!!!!!!!!
si mi sa che....si si....PRENDO FASOLIS!!!!!!!!!!!
il suo Haendel e il suo Bach (per quel che ne ho sentito) mi piace da
matti!!!!!!!
GRANDIOSO!!!
GRAZIE!!!!!!!!!



title: Monteverdi... come iniziare?

text:
Il 14 Jul 2000 22:53:31 +0200, in un eccesso di ebefrenia "Teseo"
<
col...@tin.it
> ha scritto:
>e' vero che ho tanti dischi, ma non conosco tutto !
ehehehe...:-P
>Prova a comprare lo stesso il cofanetto Naxos, magari e' un buon acquisto.
>Quanto ad Harnoncourt, secondo me Monteverdi non e' il compositore che gli
>e' piu' congeniale.
mmm...ok....però hai letto che è uscita quella di Fasolis? Io adoro i
suoi dischi che ho (troppo pochi purtroppo) quindi ora stavo pensando
di mollare Naxos per Fasolis...tu che dici?



title: Monteverdi... come iniziare?

text:
Pippo Aroffo <
far...@tiscalinet.it
> ha scritto:
>
>Il 14 Jul 2000 21:32:18 +0200, in un eccesso di ebefrenia Giovanni
>Christen <
gchr...@bluewin.ch
> ha scritto:
>
>
>>E' quella che ho anch'io.
>>Però ieri ho visto che è appena uscita quella di Fasolis per la ARTS, che
>>oltre tutto costa pochissimo.
>>Ho resistito alla tentazione e non l'ho comprata. Qualcuno l'ha già
>>sentita? Com'è?
io, dal vivo. buona, direi, sopratutto in proporzione a quel che
costa. forse in me prevarrebbe la curiosità di ascoltare gli Scholars
(anche se, è vero, in Handel - Acis - han deluso anche me), ad ogni
modo non posso "sconsigliare" questa uscita - che si vale, fra l'altro
di un ancor prezioso Nigel Rogers...).
Ciao
Tito


title: Monteverdi... come iniziare?

text:
Il 15 Jul 2000 19:37:59 +0200, in un eccesso di ebefrenia Tito
Ceccherini <
titocec...@bigfoot.com
> ha scritto:
>io, dal vivo. buona, direi, sopratutto in proporzione a quel che
>costa. forse in me prevarrebbe la curiosità di ascoltare gli Scholars
>(anche se, è vero, in Handel - Acis - han deluso anche me), ad ogni
>modo non posso "sconsigliare" questa uscita - che si vale, fra l'altro
>di un ancor prezioso Nigel Rogers...).
AGGIUDICATA!!!!!
appena la trovo è fatta!!!!!!!!!



title: Monteverdi... come iniziare?

text:
Dimmi di più di Gardiner. Dal vivo a Milano mi deluse molto. Mi pareva che
perdesse la dimensione 'retorica' e teatrale, specialmente nei cori. Il
prodotto CD è molto diverso? Immagino poi che nel CD il tenore I non sia
Vincenzo Manno, che cantava quella volta là.
Grazie.
--
- Paolo -


title: Monteverdi... come iniziare?

author: Elias

text:
Pippo Aroffo wrote:
<..>
> Incantato da sì bella et soave et perigliosa musica vi demando: da
> cosa mi consigliate di iniziare a prosciugare le mie sostanze?????
Oltre ai consigli che altri hanno già dato, prendi 'Il combattimento',
uno spasso unico. Non so consigliarti una versione perchè quelle che ho
sono in LP.
Ciao,
E.


title: Monteverdi... come iniziare?

text:
Tito Ceccherini,
titocec...@bigfoot.com
 writes:
>>>Però ieri ho visto che è appena uscita quella di Fasolis per la ARTS,
che
>>>oltre tutto costa pochissimo.
>>>Ho resistito alla tentazione e non l'ho comprata. Qualcuno l'ha già
>>>sentita? Com'è?
>
>io, dal vivo. buona, direi, sopratutto in proporzione a quel che
>costa. forse in me prevarrebbe la curiosità di ascoltare gli Scholars
>(anche se, è vero, in Handel - Acis - han deluso anche me), ad ogni
>modo non posso "sconsigliare" questa uscita - che si vale, fra l'altro
>di un ancor prezioso Nigel Rogers...).
Sei sicuro che sia quel concerto? Ho appena comprato i CD, non c'è
Rogers. La data di registrazione à 18.6.98, ma ricordo che i Vespri erano
stati eseguiti anche in periodo pasquale nell'ambito della Primavera
concertistica di Lugano (98 o 99?).
Comunque a questo prezzo (ca. 20 klire) difficile resistere. Il contenuto
si lascia trasferire una custodia a spessore standard per 2CD, quindi i
compratori patologici possono eliminare anche lo scrupolo dell'ingombro
:-)
Stasera l'ascolterò. Se non darò la precedenza agli altri acquisti:
Schöpfungsmesse di Haydn con Harnoncourt, e la registrazione del recital
di Bergonzi a Zurigo nel '91. E mi sa che Carlo batterà Claudio...
Giovanni


title: Monteverdi... come iniziare?

text:
"Michelangelo Di Giorgio" <
di....@tin.it
> ha scritto:
>Oppure vai in una libreria e vedi se hanno "Avidi lumi", la pubblicazione
>ufficiale del Teatro Massimo di Palermo, e con 20mila questo mese prendi il
>doppio cd del ritorno di ulisse in patria, nell'edizione ottima diretta da
>Garrido.
triplo CD! non ti dico con quale soddisfazione sono riuscito ad
accaparrarmelo oggi. appena l'avrò ascoltato vi faccio sapere...
Tito


title: Monteverdi... come iniziare?

text:
Giovanni Christen <
gchr...@bluewin.ch
> ha scritto:
>
>Tito Ceccherini,
titocec...@bigfoot.com
 writes:
>>>>Però ieri ho visto che è appena uscita quella di Fasolis per la ARTS,
>che
>>>>oltre tutto costa pochissimo.
>>>>Ho resistito alla tentazione e non l'ho comprata. Qualcuno l'ha già
>>>>sentita? Com'è?
>>
>>io, dal vivo. buona, direi, sopratutto in proporzione a quel che
>>costa. forse in me prevarrebbe la curiosità di ascoltare gli Scholars
>>(anche se, è vero, in Handel - Acis - han deluso anche me), ad ogni
>>modo non posso "sconsigliare" questa uscita - che si vale, fra l'altro
>>di un ancor prezioso Nigel Rogers...).
>
>Sei sicuro che sia quel concerto? Ho appena comprato i CD, non c'è
>Rogers. La data di registrazione à 18.6.98, ma ricordo che i Vespri erano
>stati eseguiti anche in periodo pasquale nell'ambito della Primavera
>concertistica di Lugano (98 o 99?).
non saprei più direti. io il concerto l'ho ascoltato sicuramente prima
del '99, ma crederei addirittura nel '97. era diretto da Rogers, e
Fasolis era "direttore del coro". poiché recentemente ho visto in giro
(a Napoli, per strada ed in qualche libreria) un'incisione di quel
concerto (proprio con Rogers come direttore e Fasolis come
co-direttore), allo stesso prezzo di cui si parla, ho creduto fosse la
stessa cosa.
Ciao
Tito


title: Monteverdi... come iniziare?

author: Pierpenco

text:
Di Harnoncourt esistono in commercio 2 edizioni. La migliore e' la seconda,
digitale, credo registrata dal vivo a Graz negli anni '80. La mia
impressione e' che sia, comunque, un po' troppo "teatrale", un Vespro che
guarda molto all'Orfeo, al Ritorno di Ulisse...
Ti consiglio ad occhi chiusi Jordi Savall (Astree). E' anche in offerta in
questo periodo. Oltre ad essere cantato molto bene (coro e maggior parte dei
cantanti italiani) ha un approccio molto religioso, con l'alternanza del
gregoriano.
Idem Rene' Jacobs (Harmonia Mundi France), un pelo piu' brillante e meno
mistico.
Di Gardiner (Archiv) e' piu' bella la versione in videocassetta. E' la
registrazione del concerto tenuto a S.Marco ("Vespers in Venice), con tanto
di documentario iniziale in cui Gardiner spiega, in inglese, vita, morte e
miracoli dei Vespri. Imperdibile!
Negativo Herreweghe: spento e fiacco.
Ciao
Pierpaolo
Pippo Aroffo ha scritto nel messaggio ...
>
>Carissssssssimi NGisti, questa mattina il nostro amato Giamboh mi ha
>mandato uno stupendo file audiocon un nome sospetto e peicoloso (per
>le mie tasche) "Monteverdi, Deus in adjutorium.mp3"...
>Incantato da sì bella et soave et perigliosa musica vi demando: da
>cosa mi consigliate di iniziare a prosciugare le mie sostanze?????
>Ho fatto un giretto da Iperdue e mi ha ispirato (non so perchè..) il
>"Vespro della Beata Vergine" diretto da Harnoucourt in doppio Cd a
>sole 39000....che dite???
>tutti gli altri erano megocofanetti...:(
>anche se c'erano i CD Naxos...che dite??????
>



title: Monteverdi... come iniziare?

author: ric domenichini

text:
In article <8knpo5$gsv$
1...@nslave2.tin.it
>,
  "Michelangelo Di Giorgio" <
di....@tin.it
> wrote:
> Oppure vai in una libreria e vedi se hanno "Avidi lumi", la
pubblicazione
> ufficiale del Teatro Massimo di Palermo, e con 20mila questo mese
prendi il
> doppio cd del ritorno di ulisse in patria, nell'edizione ottima
diretta da
> Garrido.
Confermo che ne vale assolutamente la pena, anche se il Ritorno non e'
forse il modo piu' immediato per accostarsi a Monteverdi. E' anche vero,
pero', che l'edizione di Garrido e' molto piu' viva e varia di quella,
per me noiosissima, di Harnoncourt.
Se poi in libreria hanno anche gli arretrati di Avidi Lumi, cerca uno
dei primi numeri che aveva allegato l'Orfeo, sempre fatto da Garrido.
Anche questo bellissimo, e anche questo a poche lire.
[r]
--
==============================================================
La voce e' come una coperta, se la tiri da una parte ti scopri
dall'altra
[Anita Cerquetti]
==============================================================
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: Monteverdi... come iniziare?

text:
Pierpenco,
pier...@yahoo.com
 writes:
>Negativo Herreweghe: spento e fiacco.
Ahi ahi... lo dici adesso, che ho appena comprato il biglietto per andare
sentire dal vivo il Vespro con Herreweghe e il Collegium Vocale Gent!
Spero che sia spento solo in studio di registrazione.
(curiosità - ieri sera nessuno ha ascoltato la diretta del Ritorno di
Ulisse diretto da Christie con Les AF a Aix?)
Giovanni


title: Monteverdi... come iniziare?

text:
E' un'incisione di circa 15 anni fa!
Magari col tempo Herreweghe ha rivisto qualcosa ;-)
In generale, comunque, per quanto lo ritenga il migliore in Bach, non mi
entusiasma quando dirige opere di autori rinascimentali o del primo barocco.
Pierpaolo
Giovanni Christen ha scritto nel messaggio
<8l3m1l$qrn$
1...@bw107zhb.bluewin.ch
>...



title: Testo in italiano della Passione secondo S.Matteo di Bach per Teseo (Raf)

author: MARCO MATTEUCCI

text:
Ho letto solo oggi il tuo messaggio: posseggo un'edizione della Passione in
3 cd
della Musicom apparsa circa un anno fa come inserto della rivista Lo
Specchio;
č una ripresa dal vivo di una esecuzione della Filarmonica di Berlino
diretta da
Claudio Abbado.
Finalmente, al suo interno ho trovato una buona traduzione del testo in
italiano
corrente che mi permette di seguire ed apprezzare maggiormente questo
stupendo oratorio (soprattutto i recitativi, che assumono cosě un'importanza
fondamentale).
Mandami un tuo recapito qualsiasi e farň in modo di mandartene una copia.
Il mio indirizzo per le e-mail č:
aoc...@tin.it
. A presto. Marco Matteucci.


title: Per i fan della DEVIA...

author: Tiziana Pannunzio

text:
Il *10 agosto* la vostra beniamina sara' a Pesaro al Teatro Rossini, per
un recital, in ambito del Rossini Opera Festival.
Invece il *5 settembre* sara' a Foligno, Auditorium di S. Domenico,
dove cantera' nello Stabat Mater di Pergolesi ed in quello di tal Matteo
D'Amico, che e' in prima assoluta.
Chi e' interessato, mi scriva in e-mail che gli do i numeri di telefono
per prenotare...
ciao!!!
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio


title: Mahler

author: Filippo Aroffo

text:
Ciao a tutti...
Sento sempre parlare delle sinfonie di Mahler ma non ne ho mai
ascoltato ...  da quale mi consigliate di iniziare????
Ciao
Pippo
ICQ: 35469747


title: Mahler

author: Pietro Puca

text:
Filippo Aroffo ha scritto nel messaggio
<
37c4235a...@news.tiscalinet.it
>...
>
>Ciao a tutti...
>Sento sempre parlare delle sinfonie di Mahler ma non ne ho mai
>ascoltato ...  da quale mi consigliate di iniziare????
Purtroppo solo ora leggo questo post che potrebbe dare origine ad una bella
discussione.
Naturalmente dalla prima, la sinfonia "Il titano" il cui epiteto fu dato in
ossequio al più grande sinfonista di tutti i tempi: Beethoven. Per quanto
riguarda le edizioni hai l'imbarazzo della scelta, bella l'incisione di
Zubin Mehta, ma consiglierei anche Tennstedt, Bohm, Sinopoli.
Innanzitutto è la sinfonia più breve di tutte, quella, per intendersi, che
si avvicina maggiormente alla lunghezza della sinfonia classica, anche se
musicalmente essa ha dei passaggi arditissimi, ma straordinari, di una
bellezza sconvolgente, l'idea della morte che è in agguato sempre, una
presenza tetra dietro l'angolo che puoi incontrare in ogni momento ed
inaspettatamente. E' questo il motivo conduttore del sinfonismo mahleriano
che contrappone all'idea della fine quello della "rinascita", in particolare
nella seconda sinfonia, un lavoro di più vaste proporzioni che si conclude
con un coro meraviglioso, luminosissimo, che chiude nella classica tonalità
del do maggiore.
Ti consiglio vivamente di iniziare con la prima, in quanto credo che il
catalogo sinfonico di mahler si componga attraverso un lungo e costante
divenire che si articola e si amplifica fino ad arrivare alle forme sublimi
dell'VIII sinfonia, quella "dei mille", interamente cantata, da cima a
fondo, con un organico da far paura e, proprio per questo, scarsissimamente
rappresentata.
ciao e fammi sapere.
Pietro Puca
-----------------------
Pu...@iol.it
do...@iname.com
------------------------------
Chiunque giunge presso un tiranno diviene schiavo di lui,
anche se vi sia giunto come uomo libero.
(Eschilo)


title: Mahler

author: Roberto A.

text:
Penso sia meglio iniziare dalla prima o dalla quinta sia per la durata che
per l'assenza della voce, cosa che potrai gustare non appena avrai iniziato
a conoscere le opere del grande boemo.
--
Roberto Acquaroli
http://members.tripod.it/classical/index.htm
ICQ #45321889
Per risposte togliere NOSPAM dall'indirizzo
Filippo Aroffo <
far...@tiscalinet.it
> wrote in message
37c4235a...@news.tiscalinet.it...
>
> Ciao a tutti...
> Sento sempre parlare delle sinfonie di Mahler ma non ne ho mai
> ascoltato ...  da quale mi consigliate di iniziare????
>
> Ciao
> Pippo
> ICQ: 35469747


title: Mahler

author: Fabiano

text:
Filippo Aroffo <
far...@tiscalinet.it
> wrote in message
37c4235a...@news.tiscalinet.it...
>
> Ciao a tutti...
> Sento sempre parlare delle sinfonie di Mahler ma non ne ho mai
> ascoltato ...  da quale mi consigliate di iniziare????
>
......e' dura...vorrei dirti dalla prima e cosi' via, ma forse, se non hai
mai ascoltato una sua sinfonia, e' meglio qualche assaggio qui e la' per
farti la bocca. Ti consiglio l'adagietto della quinta, l'inizio della terza
e il corale della seconda......no, non c'e' verso,.....non c'e' un inizio ed
una fine...Ascoltale tutte, dalla prima all'ultima.
Cmq non trascurerei anche da chi?
Chicago? Berlino?....gusti...
Mi rendo conto che non ti sono stato affatto d'aiuto, ma la domanda non puo'
avere una risposta soddisfaciente.
Buon ascolto
Fab.


title: Mahler

text:
Filippo Aroffo <
far...@tiscalinet.it
> wrote in message
37c4235a...@news.tiscalinet.it...
>
> Ciao a tutti...
> Sento sempre parlare delle sinfonie di Mahler ma non ne ho mai
> ascoltato ...  da quale mi consigliate di iniziare????
>
> Ciao
> Pippo
> ICQ: 35469747
Caro Pippo,
caspita, domanda da centomila dollari, di Mahler se ne discute molto anche
sul gruppo non moderato, è un autore che "acchiappa"... anch'io sto
facendomi le ossa come mahleriano; troverai altri più esperti del
sottoscritto... però posso dirti da quale sinfonia ho iniziato io: la 3^, ed
è stato amore a prima vista (udito, anzi...), poi le ho sentite più o meno
tutte, anche se non di tutte ho ancora una versione discografica... la mia
beniamina, oggi come oggi, è la 7^, "Il canto della notte"; la possiedo
nell'esecuzione di Klaus Tennstedt (EMI), grande interpretazione, ma l'ho
sentita anche con altri... trovo che il percorso di questa sinfonia, dal
negativo al positivo, sia una specie di catarsi, un cammino di uscita dalle
tenebre alla luce... più lo compi e più ti viene voglia di ripercorrerlo...
nel 2° movimento l'autore impiega dei campanacci da mucca che tornano anche
nel finale, nel 4° dei mandolini... l'orchestrazione è ricchissima, ed è già
di per sè fonte di immenso piacere... Prova ad ascoltarla, nell'esecuzione
che ti ho citato, o in quella che qualcun altro ti consiglierà... penso che
ne valga proprio la pena!
ciao
ramusio


title: Mahler

author: Raf

text:
Filippo Aroffo ha scritto nel messaggio
<
37c4235a...@news.tiscalinet.it
>...
>
>Ciao a tutti...
>Sento sempre parlare delle sinfonie di Mahler ma non ne ho mai
>ascoltato ...  da quale mi consigliate di iniziare????
Posso postare quaggiu' ?
Io comincerei dalla Prima, che e' la piu' orecchiabile, oppure dalla Quinta.
Molto dipende dai tuoi gusti e dalle tue abitudini musicali. Se sei gia'
avvezzo a compositori tipo Bruckner e Brahms non dovresti avere difficolta'.
Piuttosto ti conviene scegliere delle registrazioni abbastanza scorrevoli,
non troppo analitiche o pedanti, altrimenti rischi di stancarti. Un buon
inizio potrebbe essere la Prima di Bernstein (Sony) o di Kubelik (DG) e la
Quinta di Abbado (DG). Molto buono, come inizio, sarebbe la Nona diretta da
Karajan (DG).
raf
non ti consiglio di approcc


title: Mahler

text:
Purtroppo solo ora leggo questo post che potrebbe dare origine ad una
bella discussione.
<Naturalmente dalla prima, la sinfonia "Il titano" il cui epiteto fu
<dato in ossequio al più grande sinfonista di tutti i tempi: Beethoven.
<Per quanto riguarda le edizioni hai l'imbarazzo della scelta, bella
<l'incisione di Zubin Mehta, ma consiglierei anche Tennstedt, Bohm,
<Sinopoli.
<Innanzitutto è la sinfonia più breve di tutte, quella, per intendersi,
<che si avvicina maggiormente alla lunghezza della sinfonia classica,
<anche se musicalmente essa ha dei passaggi arditissimi, ma
straordinari, di una bellezza sconvolgente, l'idea della morte che è in
<agguato sempre, una presenza tetra dietro l'angolo che puoi incontrare
<in ogni momento ed inaspettatamente.
Attenzione…la persistenza del tema della morte non l'associerei tanto
alla prima sinfonia che ha intenti espressionistici ben diversi,quanto
alla seconda,evidentemente più "programmatica".in generale vedrei il
motivo conduttore della prima e quarta  sinfonia di mahler
nell'alternanza di stati psicologici addirittura nevrotici,e non
rapportabili ad una causa "filosofica precisa",quanto ad una
disposizione caratteriale personale dell'
autore.si
 noti ad esempio
l'evoluzione dei tempi nella quarta;nei primi due movimenti c'è un
insieme stranissimo di stati emotivi,che passano da una nostalgia
elegiaca classica,alla burla(ci sono addirittura citazioni di spunti
rossiniani);toccano anche un senso di stupore infantile e si inoltrano
nel misterioso,nell'illogico,in un alternanza espressiva molto curiosa
e particolare.successivamente,nel lungo e commovente movimento
dell'adagio l'animo dell'autore sembra organizzare razionalmente tutti
le impressioni avute in precedenza e risolverle in una meditazione
serena ma in un certo senso struggente,profonda,metafisica e dolce…
tuttavia la serenità in questo movimento viene interrotta da una
terribile e "psicotica" dissonanza(archi nel registro grave,trombe in
fortissimo senza formare alcun accordo), ,terribile proprio perchè
piomba lì,senza pietà,dopo una mare di rilassanti,dolcissime e
lentissime consonanze ,seguita da una dolorosa risposta degli archi in
minore ..in questo punto mi pare che mahler sia ossessionato da
qualcosa di poco chiaro.ritornano le sonorità dolci e il movimento
prosegue,sempre carico di spunti psicologici e di alternanze.l'ultimo
movimento ha un che di dolce e arcano,misterioso,vago.le sonorità più
operistiche che liederistiche a mio avviso di questo movimento ne
aumentano l'
atmosfera.la
 tecnica orchestrale della prima e quarta
sinfonia mahleriane è contrappuntistica e si differenzia in toto dalle
sonorità wagneriane in quanto mahler concepisce l'orchestra come grande
insieme di strumenti solisti che dialogano e cantani come se fossero
tante creature immaginarie.ho scritto in un altro post che ci sono
delle profonde affinità tra l'orchestra di mahler e quella di verdi del
don carlos,aida e falstaff…se volete posso chiarire il pensiero:)
<E' questo il motivo conduttore del sinfonismo mahleriano che
contrappone <all'idea della fine quello della "rinascita", in
particolare nella seconda sinfonia, un l<avoro di più vaste proporzioni
 <che si conclude con un coro meraviglioso, luminosissimo, che chiude
nella <classica tonalità del do maggiore.
Come parere personale,a dire il vero reputo quella chiusa corale
abbastanza convenzionale,ci sono altri spunti che sono veramente
anomali in quella sinfonia
<Ti consiglio vivamente di iniziare con la prima, in quanto credo che
il catalogo <sinfonico di mahler si componga attraverso un lungo e
costante divenire che si <articola e si amplifica fino ad arrivare alle
forme sublimi dell'VIII sinfonia, quella <"dei mille", interamente
cantata, da cima a fondo, con un organico da far paura e, <proprio per
questo, scarsissimamente rappresentata.
Pur amando (e come non potrei)l'ottava sinfonia che è piena di elementi
bellissimi,trovo che il messaggio che essa comunica sia profondamente
più banale di quello della prima e
quarta.in
 quelle due sinfonie è come
se ci fosse l'inconscio a comunicare;poi la loro architettura mi sembra
meno "costruita" dell'ottava,più affidata all'intuito e in questo più
naturale,come se il compositore le avesse scritto di getto senza nulla
togliere alla perfetta struttura che comunque esse hanno.anzi,a dire il
vero,pur comprendendo le intenzioni di consequenzialità filosoficha che
mahler vuole conferire all'ottava mi sembra che esse formino molto meno
di quelle della quarta,prima e seconda sinfonia  un lungo e compiuto
discorso poetico.
Ciao
paolo
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Share what you know. Learn what you don't.


title: "temperamento equabile": help!!!

author: mariangela

text:
Eeeehmmm....pardon,avrei bisogno di un aiutino,da chi puņ veramente farlo
(ovviamente)....da molto tempo insegno in scuole private e ogni volta si
ripresenta l'occasione di spiegare il "temperamento equabile "ad allievi che
reagiscono come di fronte a qualcosa di mostruosamente complesso da
concepire...un pņ come trovarsi di fronte ad un u.f.o. o
quant'altro!!Qulcuno puņ segnalarmi qualche trattato,riguardo l' argomento,
o altre idee....Graaaazieeee....


title: "temperamento equabile": help!!!

author: Zazie dans le métro

text:
"mariangela" <
mar...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:bkrfea$gvv$1...@attila.bofh.it...

se parli francese:
http://bailhache.humana.univ-nantes.fr/thmusique/temperaments.html
in inglese:
http://www.tip.net.au/~apurdam/tempers.html
http://pages.globetrotter.net/roule/temper.htm
sul clavicembalo ben temperato
http://ha.kellner.bei.t-online.de/
Z.