title: Duetti haendeliani

text:
> Il cd: bhè il cd su descritto non l'ho ancora visto, nè dalla spiegazione si
> riesce a capire cosa viene cantato: probabilmente ci sono gli HWV se sono a
> sè stanti i pezzi, oppure c'è l'indicazione da che opera, oratoio, ode,
> cantata o serenata sono stati tratti: da un lato storgo molto il naso (ma
> molto) per la presenza della mingardo, d'altro canto lo raddrizzo per Asawa,
> che ho potuto apprezzare recentemente con il reperimento di un cd dove lui
> col Mc Gegan interpretano le cantate di Alessandro Scarlatti: ma non sono
> ancora riuscito a metabolizzarle, per l'ingenza Barocca di incisioni che ho
> avuto modo di ascoltare...
Certo che ci sono i numeri d'opera, tuttavia scrivendo dal mio ufficio non
posso ricordare a memoria gli HWV del disco e poi mi pareva avergli già
fatto troppa pubblicità.
Comunque i particolari e anche alcuni lacerti di brani audio sono persenti
sul sito della Virgin. Per altro l'elenco dettagliato di interpreti e numeri
d'opera si trovano anche sul sito
www.gfhendel.org
.
Per altro la Mingardo è bravissima, ma non vorrei riaprire diatribe senza
fine, e dunque a parziale ricerca di un qualche accordo con Arsace concordo
sul giudizio negativo (che personalmente estenderei anche al timbro vocale)
sulla Anfuso, ascoltata in mottetti vivaldiani resi con una vena comica
(involontaria) strepitosa.
Aggiungo che il CD della Podles mostra la voce di un autentico contralto.


title: Duetti haendeliani

author: Riccardo

text:
"Arsace" <
tiri...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
..
> Il cd: bhè il cd su descritto non l'ho ancora visto, nè dalla spiegazione si
> riesce a capire cosa viene cantato:
Il cd in questione contiene le seguenti arie :
Arcadian Duets
Ahi, nelle sorte umane (6:58)
No, di voi non vo' fidarmi (6:01)
Caro autor di mia doglia (8:14)
Quel fior che all'alba ride (4:41)
Conservate, raddoppiate (4:30)
Tanti strali al sen mi scocchi (9:18)
Va, speme infida (7:16)
A mirarvi io son intento (10:11)
Sono liete, fortunate (4:49)
Laura Claycomb soprano
Natalie Dessay soprano
Véronique Gens soprano
Juanita Lascarro soprano
Anna Maria Panzarella soprano
Patricia Petibon soprano
Marijana Mijanovic alto
Sara Mingardo alto
Brian Asawa countertenor
Paul Agnew tenor
LE CONCERT D'ASTRÉE
Emmanuelle Haïm
harpsichord, organ & direction
www.virginclassics.com
Saluti,
Riccardo.


title: Duetti haendeliani

author: Arsace

text:
"mario benedetti" <
mario.be...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:arjn3l$p4d$1...@attila.bofh.it...

Delle 3 citate se fossi con una pistola puntata sulle tempie in una scelta
salverei la Anfuso...
Arsace
_________________________
Handel Forever!


title: Duetti haendeliani

text:
mario benedetti <
mario.be...@tin.it
> wrote in message
arj4k3$l8p$1...@attila.bofh.it...
> Il costo su Amazon.fr è di 13,40 euro, se non ricordo male.
> Ho comprato anche L'Olimpiade di Vivaldi (ed.Opus111) a poco più di 25 euro
> per 3 CD.
> Putroppo le spese di spedizione sono di 9,20 euro.
>
> Correggo il mio post: il duetto che richiama il brano del Messiah non è
> cantato dalla coppia Dessay-Gens ma da altro duo sopranile.
>
> Ovviamente mi rammarico del fatto che solo Asawa difenda la categoria dei
> contraltisti, ma senza purtroppo alcun trillo ottavizzato mentre molti degli
> interpreti indulgono in acuti ovalizzati e scale ascendenti
> spiraleggianti...
Dipende da cosa canta il falsettista in questione, comunque i trilli
ottavizzati sono per dei fuoriclasse: tuttavia è indubbio che Asawa abbia
proprio una bella voce.... ma non è un sopranista purtroppo.
Arsace
______________________
Falsetto Forever!


title: Duetti haendeliani

text:
mario benedetti <
mario.be...@tin.it
> wrote in message
arj4k3$l8p$1...@attila.bofh.it...
> Il costo su Amazon.fr è di 13,40 euro, se non ricordo male.
> Ho comprato anche L'Olimpiade di Vivaldi (ed.Opus111) a poco più di 25 euro
> per 3 CD.
> Putroppo le spese di spedizione sono di 9,20 euro.
>
> Correggo il mio post: il duetto che richiama il brano del Messiah non è
> cantato dalla coppia Dessay-Gens ma da altro duo sopranile.
>
> Ovviamente mi rammarico del fatto che solo Asawa difenda la categoria dei
> contraltisti, ma senza purtroppo alcun trillo ottavizzato mentre molti degli
> interpreti indulgono in acuti ovalizzati e scale ascendenti
> spiraleggianti...
Dipende da cosa canta il falsettista in questione, comunque i trilli



title: Duetti haendeliani

author: Teseo

text:
mario benedetti <
mario.be...@tin.it
> wrote in message
arjn3l$p4d$1...@attila.bofh.it...
> Per altro la Mingardo è bravissima
più che bravissima, direi. Se ti è già arrivata l'Olimpiade (anch'io lo
presa su Amazon.fr) è qui addirittura strepitosa, sia come cantante che come
attrice. Basta sentire la temperatura drammatica che sa conferire ai
recitativi.
> Aggiungo che il CD della Podles mostra la voce di un autentico contralto.
eh, sì, un vero maschiaccio (nel senso che nei ruoli maschili è molto
brava).
Teseo


title: Duetti haendeliani

text:
Tra gli strumenti a fiato in legno in voga nel periodo tardo barocco, l'oboe
ha avuto una posizione di sicura preminenza su tutti gli altri.
Il suo timbro al tempo stesso suadente e penetrante ne facevano un
complemento ideale di quasi ogni genere di ensemble strumentale, sia
nell'ambito della musica profana che nell'ambito della musica sacra. Per
fare un esempio, di tutte le cantate scritte da Bach tra Muehlausen e Lipsia
quasi duecento annoverano almeno un oboe nell'organico, e il più delle volte
come strumento concertante in almeno un'aria. Oltre all'oboe 'comune', anche
all'oboe d'amore e all'oboe da caccia Bach ha dedicato pagine bellissime
(per il secondo si veda il classico saggio di Harnoncourt in 'The Musical
Dialogue').
La consuetudine di Bach con l'oboe lascia supporre sia una particolare
predilezione di Johann Sebastian per questo strumento, sia una relativa
abbondanza di esecutori nella Germania dell'epoca, dato che Bach scrisse per
l'oboe durante ciascuna delle sue 'Station' nei vari staterelli tedeschi.
Quest'ultimo fatto non deve stupire: l'oboe era infatti largamente in voga
nelle bande musicali, sia quelle cittadine sia quelle militari, ove svolgeva
la funzione che oggi è affidata al clarinetto. Naturale quindi che
praticamente in ogni città degna di questo nome si potessero trovare buoni
esecutori di oboe da reclutare alla bisogna.
Com'è noto, una gran parte (la maggior parte ?) della musica strumentale
scritta da Joh. Seb. Bach è andata perduta. Nelle perdite sarebbe da
annoverare anche un certo numero di concerti per strumento 'melodico'
solista e orchestra, concerti probabilmente inclusi da Bach tra quelli
destinati all'esecuzione con il Collegium Musicum di Lipsia e in parte
rielaborati per clavicembalo con archi e b.c. Come sostiene giustamente il
Wolff, non è pensabile che Bach potesse far fronte col solo materiale che è
pervenuto fino a noi agli oltre 500 concerti di due ore ciascuno che si
tennero a Lipsia sotto la sua direzione durante l'attività del Collegium.
Anche includendo nei programmi composizioni di altri autori (sappiamo per
certo che vennero eseguiti brani di Scarlatti, Handel, Locatelli, Porpora,
Bernhard Bach e, probabilmente, Telemann) Johann Sebastian deve avere
certamente presentato ai suoi concittadini un certo numero di musiche che
noi però non conosciamo. Tra queste potrebbero esservi un certo numero di
concerti per oboe e oboe d'amore che ritroviamo parzialmente trascritti in
alcuni concerti per clavicembalo o violino e che nella loro stesura
originale risalirebbero al periodo di Coethen. Vediamo qualche caso
particolare:
BWV 1053 - Concerto per clavicembalo  in Mi maggiore - In origine
probabilmente un concerto per oboe d'amore in Re maggiore, di poco
precedente al periodo di Lipsia. Bach doveva considerarlo un pezzo molto
riuscito poiché materiale proveniente da questo concerto venne incluso in
almeno tre cantate.
BWV 1055 - Concerto per clavicembalo in La maggiore - Probabilmente in
origine un concerto per oboe d'amore composto dopo il 1717, anno della prima
apparizione documentata di questo strumento.
BWV 1056 - Concerto per clavicembalo in Fa minore - Il movimento centrale di
questo concerto fa parte della sinfonia introduttiva alla cantata BWV 156,
dove è eseguito da oboe e archi. L'ultimo movimento mostra una scrittura
idiomatica a quella dell'oboe, mentre il primo movimento, con piccoli
aggiustamenti, risulta interamente eseguibile con l'oboe.
BWV 1059 - Frammento di un concerto per oboe e clavicembalo obbligato - I
movimenti esterni sono stati incorporati nella cantata BWV 35, sulla base
della quale si ritiene appunto fossero scritti per oboe. Il movimento
centrale è stato riscritto da Bach per alto, organo obbligato e archi, la
sua forma originale è quindi difficilmente ricostruibile.
BWV 1060 - Concerto per due clavicembali in Do minore - E' opinione unanime
che questo concerto sia un arrangiamento di un precedente concerto per oboe
e violino, la cui ricostruzione viene oggi eseguita abbastanza spesso.
Le ricostruzioni per oboe e oboe d'amore dei concerti summenzionati si
trovano nel CD NAXOS 8.554602, eseguiti ottimamente dall'oboista Christian
Hommel e dall'Orchestra da Camera di Colonia diretta da Helmut
Mueller-Bruehl.
Teseo
http://groups.yahoo.com/group/MusicaBarocca


title: Duetti haendeliani

author: mario benedetti

text:
> più che bravissima, direi. Se ti è già arrivata l'Olimpiade (anch'io lo
> presa su Amazon.fr) è qui addirittura strepitosa, sia come cantante
> che come attrice. Basta sentire la temperatura drammatica che sa
> conferire ai recitativi.
Lo stavo ascoltando ieri, mi sono fermato al primo CD dove la MIngardo ha
modo di cantare parecchio e mettere in mostra una grande capacità sia nel
canto che, come dicevi, nei recitativi resi in modo magistrale, con una
dizione ed una scansione drammatica del tutto degna del testo metastasiano.
Anche gli altri interpreti mi sembrano all'altezza, l'ascolto come dicevo, è
ancora parziale ma mi sembra una realizzazione di alto livello.
La Podles è una vecchia conoscenza, oltre al Cd Naxos, a quello della
Forlane, al Tancredi, all'Ariodante vorrei anche ricordare l'Orfeo ed
Euridice della Arts dove affronta da par suo la linea severa del canto
gluckiano ma esplode vocalmente in Addio miei sospiri, quella strepitosa e
fortunata 'caduta di gusto' del buon Willibald.
Saluti.
M.


title: Duetti haendeliani

text:
> Delle 3 citate se fossi con una pistola puntata sulle tempie in una scelta
> salverei la Anfuso...
>
> Arsace
> _________________________
> Handel Forever!
Scelta ovvia, scontata e molto comoda direi, giacché la voce della Anfuso
conferma quanto di peggio si possa pensare di un contralto donna,
avvalorando posizioni 'estremiste' a favore dei falsettisti.
Mario


title: Duetti haendeliani

text:
"mario benedetti" <
mario.be...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:art397$l6b$1...@attila.bofh.it...

Credo che tu non abbia capito la portata dell'affermazione: la Anfuso è
soprano e non contralto: almeno il timbro è buono e piacevole... comunque
non è la Anfuso sono le altre 2 che avvalorano!
Arsace
________________________
Handel Forever!


title: Duetti haendeliani

text:
"Teseo" <
teseo19...@libero.it
> wrote in message news:<arr50t$em4$
1...@attila.bofh.it
>...
> >
> Le ricostruzioni per oboe e oboe d'amore dei concerti summenzionati si
> trovano nel CD NAXOS 8.554602, eseguiti ottimamente dall'oboista Christian
> Hommel e dall'Orchestra da Camera di Colonia diretta da Helmut
> Mueller-Bruehl.
Le ho sono splendide!  Pa o.o
                           V


title: Duetti haendeliani

text:
no,non, lei debbi ascoltare la interpretazione di la Camerata Köln per
Hans Peter Westermann in Deutsche Harmonia Mundi. Io penso che é
meggiore.
Scusi per mi italiani, sono spagnolo e solo studio la vostra bella
lingua desde hace unas semanas.


title: Emittenti di musica religiosa

author: Tarcisio

text:
Qualcuno mi sa indicare una (o più) emittente radiofonica, anche
satellitare, che trasmetta prevalentemente MUSICA RELIGIOSA (gregoriano,
corali, polifonica, ecc.) ???
Ricevo oltre 300 emittenti radiofoniche da Astra e da Eutelsat, ma nessuna
con questa tipologia: persino la decina di canali televisivi e/o radiofonici
a carattere religioso sentono il bisogno, quando trasmettono musica, di
scimmiottare le emittenti di musica leggera: altrimenti ... rischiano di non
sentirsi al passo con i tempi !!!
Grazie per eventuali indicazioni.
tarcisio


title: Emittenti di musica religiosa

author: Lucio PERES

text:
On Wed, 3 Oct 2001 15:28:06 +0000 (UTC), "Tarcisio"
<
tvi...@bigfoot.com
> wrote:
>Qualcuno mi sa indicare una (o più) emittente radiofonica, anche
>satellitare, che trasmetta prevalentemente MUSICA RELIGIOSA
Religiosa o sacra?
> (gregoriano, corali, polifonica, ecc.) ???
Mi pare ke citi tutti generi relativi alla Musica cosiddetta "antica"
e x di + vocale!
Effettivamente non conosco un canale così specializzato (è già tanto
se se ne trovano sulla Musica Classica in genere...).
LUX


title: Emittenti di musica religiosa

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:9pkkls$fr0$1...@attila.bofh.it...
> Effettivamente non conosco un canale così specializzato (è già tanto  se
> se ne trovano sulla Musica Classica in genere...).
> LUX
Io ricevo una ventina di emittenti di musica classica ... IN CHIARO!!
tarcisio


title: Emittenti di musica religiosa

text:
On Sat, 6 Oct 2001 15:59:56 +0000 (UTC), "Tarcisio"
<
tvi...@bigfoot.com
> wrote:
>Io ricevo una ventina di emittenti di musica classica ... IN CHIARO!!
Perbakko, non sono poke!
Quando hai tempo ce le puoi elencare?
LUX
P.S. E tra queste nessuna trasmette un po' di gregoriano? Neanke il
Vaticano?


title: Emittenti di musica religiosa

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:9pnb7b$647$1...@attila.bofh.it...
>
> Perbakko, non sono poke!
> Quando hai tempo ce le puoi elencare?
Allora, nel ricevitore DIGITALE, io ho sintonizzato le seguenti emittenti IN
CHIARO:
FD auditorium    italiana
Day Classic        italiana
Hector                francese
Radio classique   francese
France musiques francese
Bayern 4 klassik  tedesca (Baviera)
R.Classica           italiana
ClassicFM           francese
Clasico                spagnola  (in questo momento non sta trasmettendo)
Radio clasica        spagnola
Oesterreich 1        austriaca
hr-klassik              tedesca (Hessen)
SWR2                  tedesca (SudwestRundFunk)
WDR 3                 tedesca (WestdeutscheRundFunk)
MDR kultur           tedesca (MitteldeutscheRundFunk)
Radio3                  tedesca
Bremen 2              tedesca
HRT-HR3             croata
SLO-RA3             slovena
Espace 2                francese
Certamente la lista non č completa, perché io non ho individuato queste
emittenti da una lista apposita, ma semplicemente "scorrendole" e notando la
frequenza con cui vi trovavo musica classica. Queste trasmettono quasi
esclusivamente musica classica, anche se "all'ora tonda" quasi tutte
diventano "parlate", trasmettendo in genere notiziari per qualche minuto.
Mancano certamente un canale della RTP (portoghese), almeno uno della BBC, e
almeno due di canali "commerciali" tedeschi, emittenti tutte che ricevevo in
ANALOGICO: non penso che trasmettano solo in analogico, ma io ho dei
problemi per la sintonizzazione col mio digitale, il quale consente solo la
sintonizzazione automatica (non entro nel problema tecnico, ma se ti
interessa posso darti maggiori informazioni).
Per questo stesso motivo non ti posso idati per la sintonizzazione
(frequenze, ecc.), in quanto il mio goldbox non me li mostra.
Non ho incluso nella lista emittenti che trasmettono NON PREVALENTEMENTE
musica classica (tipo RadioTre della RAI).
> LUX
> P.S. E tra queste nessuna trasmette un po' di gregoriano? Neanke il
>Vaticano?
Proprio cosě: ricevo credo 8 emittenti a carattere religioso, ma nessuna che
trasmetta questo tipo di musica: al massimo si sentono canti (musica
contemporanea) che accompagnano funzioni religiose. Comprensibilmente, del
resto: queste emittenti non si propongono come obiettivo il gusto della
musica (sacra o profana che sia, con o senza intenti/supporti commerciali),
ma scopi di proselitismo e di cura spirituale del loro "gregge".
Vuoi ridere? l'unica volta che mi č capitato di ascoltare canti gregoriani,
era come sottofondo di una emittente ... erotica!!!
Ciao
tarcisio


title: Chiarimenti su IAMCM

author: il co-moderatore LUX

text:
Dal Febbraio 2000 (V. Post dal titolo "Le decisioni non irrevocabili
del Moderatore" dell' 11/02/00) sono solo un co-moderatore, alla pari
di Teseo-Raf e Filippo Aroffo.
Confido tuttavia che gli altri co-moderatori non si adombreranno se,
in qualità di proponente e primo Moderatore di questo NG, mi permetto
di inviare personalmente qualche chiarimento senza consultarli...
IAMCM non è un NG dedicato alla Musica Barocca e ad Haendel in
particolare. Anche se tutti osservano che la presenza di appassionati
di questo genere di Musica e di questo sommo Autore qui è
particolarmente nutrita e qualificata: oggigiorno non è azzardato
affermare che nell' intera Rete se qualcuno cerca notizie, giudizi o
discussioni sulla Musica Barocca o GFH, anche a livello
internazionale, deve rivolgersi ad IAMCM!
Tuttavia devo ricordare che fondare un NG è particolarmente laborioso
(RFD, CVF, votazione, etc...) e si basa su un "Manifesto" che il
proponente di un NG deve inviare al GCN all' inizio della procedura.
Il Manifesto di IAMC è quello di recente ri-pubblicato (perdonatemi se
la mia pigrizia mi ha impedito di farlo regolarmente ogni mese dal
Febbraio ad oggi...) e fu concordato all' epoca tra i potenziali
interessati alla fondazione del NG: come si desume TUTTA la Musica
Classica, nel senso di "colta", è ammessa alla discussione, anche l'
Operetta e la romanza da salotto. E' esclusa la cosiddetta musica
"leggera" o pop che dir si voglia...
Anzi dirò di più: auspico che in occasione del prossimo centenario
verdiano si svolga in IAMCM un dibattito su G. Verdi e l' opera dell
'800 particolarmente qualificato e pregnante. Così come mi pare si
stia svolgendo sul Festival dedicato a Luigi Nono ed il suono
elettronico attualmente in svolgimento a Milano.
Nulla impedisce a quei NGisti che volessero sviluppare esclusivamente
un discorso barocco o haendeliano di preparare una RFD apposita e
proporre al GCN l' istituzione di un nuovo NG dedicato. Mi sembrerebbe
un eccesso di fanatismo simile a quello di coloro che fondano un NG su
una squadra di calcio, un attore famoso o un cantante pop, ma questo è
solo il mio parere.
Ma sia ben chiaro che nessuno è abilitato ad ammettere o cacciar via i
sottoscrittori di IAMCM, salvo i co-moderatori che hanno la facoltà
"informatica" di respingere o approvare gli articoli che pervengono.
Invito pertanto tutti i partecipanti a smorzare i toni della polemica.
Altrimenti si renderà necessaria una meditata revoca del TRUST ad
alcuni.
Un po' di "sano" tifo per le proprie preferenze e le proprie
convinzioni musicali non guasta ed è anche simpatico, ma tenete a
mente che lo scopo principale per cui decisi di istituire IAMCM fu per
evitare gli assurdi litigi che si svolgevano in IAMC e gli insulti
reciproci che si scambiavano i partecipanti al NG NON-Moderato: cosa
vogliamo fare adesso, ripetere gli errori compiuti da altri del
passato?
Il co-moderatore LUX


title: Chiarimenti su IAMCM

author: Marco Marcelli

text:
On Fri, 06 Oct 2000 11:14:30 GMT,
lucio...@flashnet.it
 (il
co-moderatore LUX) wrote:
>cosa
>vogliamo fare adesso, ripetere gli errori compiuti da altri del
>passato?
L'aggressivita' fa, ahime', parte del corredo cromosomico.
Pero', Lucius, hai mai pensato alla teoria vichiana del corsi &
ricorsi....?
Ciao
MM


title: Chiarimenti su IAMCM

text:
On Fri, 13 Oct 2000 10:23:51 GMT,
marco.m...@elsag.it
 (Marco
Marcelli) wrote:
>L'aggressivita' fa, ahime', parte del corredo cromosomico.
Vero. E sembra emergere quando si sta alla tastiera (anke se x fortuna
in questa forma non è pericolosa + di tanto...)...
>Pero', Lucius, hai mai pensato alla teoria vichiana del corsi &
>ricorsi....?
Il vocativo di Lucius non sarebbe "Luce" !?... A parte questo devo
amaramente riconoscere ke il FLAME + feroce ke ci fu in IAMC fu quello
fatto x skerzo da Vinix e Cioran (anke se poi furono in poki a
divertirsi...).
Resto comunque del parere ke aver fondato IAMCM sia stato utile x
evitare CHAT, OT e SPAM ke mi danno + fastidio di un FLAME su
argomento IT. Inoltre trovo ke IAMC anke x i post IT abbia raggiunto
dimensioni non umane... Il TRUST bisognerebbe concederlo ai
non-grafomani...
LUX


title: IL TRILLO OTTAVIZZATO: Angelo Manzotti a San Rocco 7/11/2002

text:
Relazione al concerto di 7 Novembre 2002: Angelo Manzotti è tornato a
San Rocco ieri sera, riproponendo il concerto con lo stesso programma
che già scrissi per il 5 Novembre: è il ciclo CRUDE FURIE DEGLI
ORRIDI ABISSI.
Narrerò solo quello che c'è stato di differente rispetto il 5: ALTO
GIOVE di Nicola Porpora: ebbene ha effettuato a mia sorpresa debbo
dire sinceramente delle variazioni sul da capo, specie nella cadenza
finale dell'aria che ha sorpreso e meravigliato, perseguendo così
molto bene il fine principale dell'Arte Barocca: STUPIRE e
MERAVIGLIARE.
Infatti nel da capo dell'aria:
"Alto Giove
è tua Grazia e tuo vanto
il gran dono di vita immortale
che il tuo cenno sovrano mi fa.
Ma il rendermi poi quella
già sospirata tanto diva amorosa e bella
è un dono senza uguale
come la tua beltà.
Alto Giove
è tua Grazia e tuo vanto
il gran dono di vita immortale
che il tuo cenno sovrano mi fa".
Dopo "immortale" Angelo ha sfoderato il suo "TRILLO OTTAVIZZATO"
(mamma! mi pareva di esser di fronte ad un espediente tipo la Bomba
del Marchesi): si tratta di un trillo doppio perchè è stato
concretizzato prima in un'ottava sotto, e poi, sempre legando, ha
rifatto il trillo un'ottava sopra, e completando dopo l'aria
soffermandosi sulla "a" di "fa" con un filato portato all'estremo non
solo per la raffinatezza, ma anche in lunghezza: insomma non c'è
stato per il finale dell'aria il la conclusione strumentale semplice,
ma anche vocale: cosa che mi ha preso molto in contropiede poichè
dopo "il tuo cenno", ero in procinto di commentare con Ludovica i
passaggi in filato precedenti: non mi sarei aspettato nè il Trillo
Ottavizzato, e tantomeno l'abbellimento del filato tenuto così a
lungo.
Ecco quindi un esempio - come più e più volte ho sottolineato - che
un'aria per quanto venga riproposta, non la troverai mai uguale ad
una precedente, perchè è oramai una questione di principio variare il
da capo per Angelo, e soprattutto non fare sempre le medesime
variazioni.
Altro fatto che è accaduto alcuni concerti fa e che ieri sera ho
ricordato in occasione di questo filato sorprendente: nella sala
adibita a rimessa abiti e strumenti, c'è stata una esibizione, molto
apprezzata dagli astanti, finito il concerto, in cui Angelo ha
cantato Casta Diva e pezzi da Carmen: non che mi siano piaciuti i
pezzi, ma ho potuto notare, o meglio, ancor più, confermare che le
note verso l'alto, che a volte lui le abbellisce coi filati nel
Barocco, nei brani post barocchi invece le evita e pone una voce
sopranistica , come posso dire, con note piene: una canna di voce
incredibile!:
e c'è chi continua a credere che i falsettisti, se vogliamo far
rientrare il fenomeno Angelo in questa categoria, non possano avere
voce.....
poveri pazzi!
Arsace
______________________________________
Handel Forever!


title: Lohengrin a Torino: recensione...

author: Luca Rossetto Casel

text:
...come al solito, la potete leggere al sito
www.musicult.it
 , nella
sezione Commenti. I *vostri* commenti, poi, sono graditissimi!
Grazie e ciao!
Luca


title: E L'OPERETTA?

author: alfateatro

text:
POSSIBILE CHE NON CI SIA UN NEWS GROUP SULL'OPERETTA?
EPPURE E' UN GENERE CHE AFFASCINA MOLTO.
INTANTO VORREI SEGNALARVI
A NOLI ( SV ) LA COMPAGNIA STABILE DI OPERETTE ALFA FOLIES  PRESENTERA' IL
GIORNO 22 07 2000 IN PIAZZA CHIAPPELLA ALLE ORE 21,30
"OPERETTA AMORE MIO" SELEZIONE DI OPERETTE INGRESSO LIBERO
MENTRE VENERDI' 21 LUGLIO ALLE ORE 21,15 PRESSO IL MOTOVELODROMO DI TORINO
C.SO CASALE 144 LA STESSA COMPAGNIA PRESENTERA' L'OPERETTA "IL PASESE DEI
CAMPANELLI" INGRESSO LIRE 16.000
VOTIAMO PER UN NG SULL'OPERETTA?


title: [Handel Forever]: Charles Burney racconta

text:
Riporto un pezzo sull'Abbozzo della vita di Handel di Charles Burney, uomo
di mondo che, rispetto a molti altri coevi, ebbe modo di viaggiare molto per
l'Europa e di incontrare persone appartenenti alla vita musicale europea
(compositori e musicisti); ascoltò inoltre molti concerti strumentali e
vocali, e quindi a mio avviso una persona che merita un certo grado di
considerazione poichè con tutto questo suo "peregrinare", anche dopo la
morte del Caro Sassone, ascoltando ed interagendo col mondo musicale era in
grado di poter fare alcune considerazione, tenendo presenti le produzioni
artistiche di geni differenti.....
Carattere di Handel come musicista.
Che Handel fosse superiore, nell'energia e nell'audacia dello stile, nella
ricchezza dell'armonia, nella complessità del trattamento delle voci, a
qualsiasi compositore che sia mai stato ammirato per queste particolari
capacità, è una verità indiscutibile. E per tutto il tempo in cui la fuga,
l'invenzione e il contrappunto vennero considerati più di quanto non accada
oggi, egli rimase del tutto insuperato.
So che si è detto che Handel non fu l'originale e primo inventore di diversi
generi musicali per cui il suo nome e stato celebrato; ma, per quanto
concerne l'originalità, si tratta di un termine cui bisogna porre limiti
convenienti, prima di applicarlo alla produzione di un qualsiasi artista.
Ogni invenzione è incerta e appena sbozzata all'inizio, e Shakespeare non fu
il primo scrittore di commedie, nè Corelli fu il primo compositore di musica
per violino, sonate e concerti, anche se quanto produsse per questi generi
fu il meglio del suo tempo; e nemmeno Milton fu l'inventore del poema epico.
Una volta fissati la tonalità, l'armonia e il ritmo della musica è
impossibile per qualsivoglia musicista inventare un genere di composizione
completamente e rigorosamente nuovo, almeno quanto è impossibile per un
poeta crearsi un linguaggio, un idioma e una fraseologia. L'inventore
musicale più grande e audace può invece servirsi dei migliori mezzi
espressivi, combinazioni, effetti utilizzati dai suoi predecessori per
rielaborarli, applicarli in modo nuovo e aggiungere, attingendo al proprio
genio, tutto ciò che è grande, grazioso, lieto, patetico, o, comunque,
piacevole. Handel fece questo in modo grandioso e superiore, poiché era
padrone, negli anni della maturità e del pieno vigore, di ogni raffinatezza
e perfezione proprie del suo tempo. Egli univa l'arte profonda ed elaborata
del suo paese natale con l'eleganza e la fluidità italiane: sembra infatti
che, durante il suo soggiorno a sud delle Alpi, egli abbia ascoltato
attentamente, nelle chiese, nei teatri, nelle sale da concerto, le migliori
composizioni e i più grandi esecutori del tempo, di ogni genere e campo.
Esistevano già cantate di Carissimi, Alessandro Scarlatti, Gasparini e
Marcello; duetti di Steffani e Clari; composizioni corali senza
accompagnamento strumentale di Palestrina e dei nostri Tallis, Bird e
Purcell e con accompagnamento strumentale di Carissimi e Paolo Colonna;
sonate e concerti per violino di Corelli e Geminiani; ma si può affermare in
tutta verità che Handel aggiunse, a qualsiasi stile o genere musicale
adottasse, molto di rilevante e di bello, come sarebbe facile dimostrare, in
una trattazione più ampia, attraverso qualche esempio. Qui vorrei solo
affermare, come articolo della mia profession de foi musicale, che le sue
arie o melodie sono assai superiori a quelle che si possono trovare nelle
cantate, peraltro affascinanti, che vengono attribuite a Carissimi; che egli
è più naturale nel trattamento delle voci, e il movimento del basso è, nelle
sue composizioni, più vario che in quelle di Alessandro Scarlatti; che è più
vigoroso e originale di Gasparini e Marcello; che i suoi detti da camera
sono almeno al livello dì quelli di Steffani e Clari, che però non crearono
nulla di notevole negli altri generi; e, sebbene il defunto Dottor Boyce
fosse solito dire che Handel doveva molto a Colonna per quanto riguarda le
sue composizioni corali con accompagnamento strumentale, sembra
inconfutabile che questo genere debba molto di più a Handel di quanto
quest'ultimo sia debitore a Colonna o di quanto le composizioni corali con
accompagnamento siano debitrici a qualsiasi altro compositore. Credo inoltre
che le sue migliori arie d'opera italiana superino, per la varietà dello
stile e la semplicità degli accompagnamenti, quelle dì tutti i compositori
europei del passato e del presente, che nelle sue composizioni per violino
ci sia più fuoco che in quelle di Corelli e più ritmo che in quelle di
Geminiani; che nelle fughe per organo più mature, magistrali ed eccellenti,
composte su temi estremamente ingenui e piacevoli, egli superò, oltre a
Frescobaldi e persino a Sebastian Bach, altri fra i suoi compatrioti rimasti
celebri per l'abilità in questo difficile ed elaborato tipo di composizione;
e, infine, che tutti i musicisti intelligenti e senza pregiudizi di ogni
paese, dopo avere ascoltato o letto i nobili, magistrali e spesso sublimi
anthems corali o i cori degli oratori, ammetterebbero spontaneamente, con
rapimento, dì non aver mai conosciuto nulla di simile tra le opere dei
grandi maestri che sono stati attivi da quando fu inventato il contrappunto.
.........
Arsace
___________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.
Ma sento in me spira sì soave armonia
che ai tuoi concerti
son costretto a cantar in questi accenti.
Puote Orfeo col dolce suono
arrestrar gli augelli in volo
e fermar di belva il piè.
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever/
http://www.chateauversailles.fr/


title: Musica Cultura e Riforma Moratti SOS

author: Giuseppe

text:
                    Il mondo della cultura musicale sta subendo un forte attacco. La
pubblicazione delle bozze relative alla riforma della scuola secondaria
superiore, dopo tante promesse, vedono definitivamente sparire la musica dai
curricoli di qualsiasi tipo di liceo (ad eccezione del liceo musicale). La
Facoltà di Musicologia di Cremona promuove una petizione in favore della
musica a scuola. Si chiede tutta la collaborazione possibile nella
diffusione e sottoscrizione di questo documento.
Grazie e cordiali saluti,
Giuseppe Riccucci
PETIZIONE PER L'INSEGNAMENTO DELLA MUSICA NEI LICEI
Lo scorso 14 gennaio il Ministero dell’Istruzione, dell’Università e della
Ricerca ha diffuso uno Schema di decreto legislativo concernente la
definizione delle norme generali e dei livelli essenziali di prestazione
relativi al secondo ciclo del sistema educativo di istruzione e di
formazione, a norma dell'articolo 1 della legge 28 marzo 2003, n. 53 con il
quale sono definite le caratteristiche del sistema liceale riformato e sono
indicate le discipline obbligatorie per ogni tipo di liceo e il monte-ore di
ciascuna di esse.
Per tutti coloro che, a qualsiasi titolo e livello, si occupano di musica e
ne hanno a cuore le sorti, tale schema è fonte di totale sconcerto e di
enormi preoccupazioni.
Se è vero, infatti, che nel sistema liceale proposto è incluso un apposito
Liceo Musicale/Coreutico (né avrebbe potuto essere diversamente, stante la
ridefinizione degli studi musicali previsto dalla legge 508/99), è tuttavia
altrettanto vero – e sintomatico – che, nonostante il dibattito culturale di
questi anni e le ripetute assicurazioni dei vertici del MIUR, l’insegnamento
della musica, comunque declinato, non è previsto in nessun altro tipo di
liceo, ed è anzi soppresso (o confinato tra le scelte opzionali delle
singole sedi, con effetti che di fatto non saranno molto diversi dalla
soppressione) anche in quei licei – come il Liceo delle Scienze Umane – che
risultano dall’evoluzione di percorsi formativi nei quali l’insegnamento
della musica è sempre stato presente.
Se a ciò s’aggiunge il fatto che in tutti i Licei è invece – giustamente –
prescritto l’insegnamento di "Arte" (o di "Tecniche della rappresentazione
grafica e della comunicazione visiva"), è evidente che la mancata inclusione
della musica nell’«asse culturale» di qualsivoglia liceo non discende da
considerazioni legate alla caratterizzazione di ciascuno di essi e/o dalla
volontà di contenere il monte-ore complessivo, ma è una precisa scelta
ideologica del ministro, della commissione di esperti e del ‘gruppo di
saggi’ che ha lavorato allo schema di decreto.
Tutti costoro, evidentemente, non riconoscono alla musica la dignità di
disciplina formativa e negano a essa la valenza culturale che le compete:
nel migliore dei casi relegandola alle attività collaterali non essenziali
alla maturazione dell’uomo e del cittadino, e nel peggiore sospingendola
irrimediabilmente nel limbo dei ‘piacevoli’ passatempi ludico-espressivi.
Negano, ancora una volta, alla musica quella dignità culturale e formativa
che riconoscono invece alla storia dell’arte (oltre che alla letteratura
italiana, alla filosofia, alle discipline scientifiche).
Così facendo – privando gli studenti della possibilità di comprendere nei
loro percorsi di studio classici, scientifici, umanistici, artistici, il
mondo della musica –, tutti costoro dimostrano, in definitiva, di non avere
alcuna idea di cosa sia la musica; di ignorare totalmente quale impatto essa
abbia avuto nel dispiegarsi della civiltà; di misconoscerne la forza
impressiva ai più diversi livelli della comunicazione artistica e mediatica,
e di tenere in nessun conto la parte che essa può – e deve – ancora avere
nella formazione culturale di ogni persona e non solamente di coloro che a
essa sceglieranno di dedicarsi professionalmente attraverso la frequenza del
liceo musicale e dei seguenti studi superiori.
Per questo i sottoindicati firmatari di questo manifesto chiedono che tale
sconsiderata omissione sia rimossa e che l’insegnamento della musica sia
inserito entro l’orario obbligatorio di tutti i tipi di liceo per lo meno al
pari delle altre discipline artistiche.
Chiedono che almeno nei Licei delle Scienze Umane possa continuare a
impartirsi l’insegnamento dello strumento musicale almeno nelle sedi nelle
quali esso è attualmente impartito.

 Per firmare la petizione invia una e-mail a
petizione-mus...@unipv.it
 indicando nome, cognome, qualifica e città -->

--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Spartito di Galuppi!!

author: Simone

text:
Ciao a tutti,
sto cercando lo spartito della Sonata (per organo o clavincembalo) in do
maggiore (mi interessa soprattutto l'Allegro) di B. Galuppi. Qualcuno ce
l'ha, può indicarmi un sito dal quale scaricarla, dove la posso comprare,
ecc.
Grazie
Simone


title: Beethoven - Nona Sinfonia

text:
............si lo so...sempre la solita musica:-))
Ma.........ascoltatela nell'interpretazione di Charles Munch - Boston
Symphony Orchestra - Leontyne Price-, travolgente:-))
La registrazione è del 1958  ( stereo) ma, a parte un pò di fruscio di
fondo, si sente benissimo.
G.


title: Bruno Aprea

author: Puck

text:
C'è per caso qualcuno che ha studiato direzione d'orchestra con Bruno Aprea
che possa dirmi come si è trovato?
Ciao e grazie


title: [OT, ma utile] Formati di Deja.com

author: Roberto Maria Avanzi

text:
So di essere [OT] in particolare per IAMC.mod, ma credo che
questo possa interessare.
Credo che tutti coloro che NON sono in possesso di ISDN o cable
modem e di almeno, direi, 300 mhz di processore intel / 160 Mhz
di powerpc, _E_ che dipendono da
deja.com
 per le news, saranno
inka**ati**imi a causa del nuovo formato.
In particolare c'e' gente come me che non puo' usare il news
server locale (perche' manca della gerarchia italiana), ne'
quello di padova (che riceve un messaggio si e dieci no), e deve
scegliere tra mailgate e deja.  mailgate e' rimasto veloce ma e'
un po' grezzo.  dejanews lo sappiamo che e' diventato.
Di recente e' sorta una discussione in merito sui gruppi
musicali della gerarchia internazionale, e qualcuno ha scoperto
che esiste il modo di visualizzare i risutati delle ricerche in
modo "classic".  Non solo, ma tentando e pistolando un po' ho
scoperto che questo si applica a tutto il sito
deja.com
.
bisogna aggiungere "=dnc/" dopo l'indirizzo del sito e alla fine
"OP=CLASSIC".  Ne ho fatto dei bookmark per il mio browser.
L'unico problema e' che dalla pagina dei newsgroup NON si puo'
andare alla pagina della posta. Allora mi sono fatto anche un
bookmark separato per tale pagina. Copio ad esempio quelli qui
sotto:
Deja Classic Login

http://www.deja.com/=dnc/login.xp/OP=CLASSIC
Deja Classic Email

http://www.deja.com/=dnc/rg_gotomail.xp/OP=CLASSIC
Deja Classic Forums

http://www.deja.com/=dnc/mydn_forums.xp/OP=CLASSIC
Spero che questo basti e che i tizi di deja NON rimuovano queste
opzioni.  A chi ha protestato, hanno detto "do not worry, it
takes some time but the changes will grow on you".  Mi chiedo se
abbiamo fatto un contratto con la Intel e con i provider di
connessioni veloci per costringere gli utenti a upgradare tutto.
chiudo questo mio - spero utile - offtopic.
ciao
 Roberto
_/_/  Roberto Maria Avanzi
/_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
_/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany
/  Phone:
++49-201-183-7641
  Fax:
++49-201-183-7668
--
Posted from
irmgard.exp-math.uni-essen.de
 [132.252.150.18]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


title: [OT, ma utile] Formati di Deja.com

author: il moderatore

text:
On 26 May 1999 18:53:12 +0200,
moce...@exp-math.uni-essen.de
 (Roberto
Maria Avanzi) wrote:
>So di essere [OT] in particolare per IAMC.mod, ma credo che
>questo possa interessare.
Ritengo che qualsiasi approfondimento delle tecniche di accesso al NG
sia IT, come da spirito, se non lettera, del Manifesto.
il moderatore


title: Lettera aperta alle ML MusicaBarocca e Handel_forever

text:
Rendo noto ai NGisti di aver inviato la seguente lettera alle Mailing
List (ML) di MusicaBarocca ed Handel_forever, ke potrete trovare,
previa iscrizione, tra i Gruppi Italia di Yahoo alla URL
http://it.groups.yahoo.com/group/MusicaBarocca/
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever/
LUX
_____________________________________________________
Cari amici delle ML MusicaBarocca ed Handel_forever,
Molti di voi mi conoscono anche personalmente o per aver intrattenuto
con me corrispondenza e-mail in tempi passati, altri solo per aver
orecchiato che sono il moderatore di it.arti.musica.classica.mod
(IAMCM), il News Group (NG) moderato sulla Musica Classica nella
gerarchia IT.*: il motivo di questa mia lettera aperta è verificare se
esistono i presupposti per una collaborazione tra noi.
E' indubbio che in IAMCM, pur essendo un NG generalista, siano pochi
gli interventi dedicati al Barocco. Che da Voi siano del tutto assenti
accenni alla Musica romantica o al melodramma italiano ottocentesco è
ovvio per la scelta, oramai di lunga data, d' aver dato origine ad una
lista separata e dedicata agli aspetti di Vs precipuo, se non
esclusivo, interesse.
Mi stavo chiedendo se non potesse essere fecondo per ambo le parti
cercare d' integrare le due esperienze.
Eccovi la mia proposta: quelli di Voi che se la sentiranno postino i
loro interventi ANCHE su IAMCM (magari lasciando i post troppo
specialistici alla ML); da parte mia m' impegno, visto che la
posizione di Moderatore ed il particolare programma di moderazione che
uso me lo consente, di dare visibilità ai Vs post premettendo la
dicitura "Barocco" o "Handel" tra parentesi quadre davanti ad ognuno
(o potreste farlo direttamente Voi stessi in fase di stesura del Vs
articolo...).
Sono certo che così facendo potreste destare un maggior interesse per
il Barocco ed Handel in molti dei partecipanti ad IAMCM (mentre certo
assai + difficile è ke qualcuno di Voi possa infiammarsi per Verdi o
Shostakovich leggendo magari qualcosina nel NG...	;--)))
Ritengo che qualche click in più non costituirebbe un' eccessivo
sforzo, che in ogni caso sarebbe ripagato dalla possibilità di
estendere la sfera d' interesse attorno alla Vs Musica preferita.
Tenete infatti conto che i NG, oltre che coi programmi specifici Agent
ed Outlook Express, possono essere letti anche nel Web tramite
http://www.mailgate.org/
 (anche se ciò, ovviamente, vale anche per le
ML tramite
http://it.groups.yahoo.com/
 ...).
Certo come Moderatore dovrò stare molto attento a non far sorgere
FLAME, come purtroppo accadde in passato quando molti di Voi
frequentavano IAMCM: a tale proposito il mio recente "status" di
pensionato ed il fatto che mi sia dotato di connessione Internet a
banda larga Fastweb dovrebbe garantire una mia maggioer dedizione a
questa attività.
Del resto Vi chiedo solo di farlo a titolo sperimentale: infatti anch'
io non ho ancora le idee chiare su quale sia il migliore strumento in
Internet per una discussione sulla Musica: quello della ML mi piace
soprattutto per l' area destinata allo scambio di file binari, che coi
NG non c' è (troppo complicato utilizzare il NG it.binari.file...), ma
quello dei NG è più comodo per la lettura, archiviazione e
consultazione dei post... Probabilmente aprirò anch' io a titolo di
esperimento uno o due gruppi in Yahoo Italia per vedere come gli
attuali iscritti ad IAMCM reagiscono.
Spero nessuno trovi questa mail provocatoria, nel qual caso mi scuso
anticipatamente e mi ritiro in buon ordine.
LUX


author: Ale Redfiddler

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:a36lig$g6e$1...@attila.bofh.it...
> Certo come Moderatore dovrò stare molto attento a non far sorgere
> FLAME, come purtroppo accadde in passato quando molti di Voi
> frequentavano IAMCM:
ma va?
Non mi sovvien :-)
>a tale proposito il mio recente "status" di
> pensionato
ma dai?????
E non l'hai detto?
Auguri!!!!
>ed il fatto che mi sia dotato di connessione Internet a
> banda larga Fastweb dovrebbe garantire una mia maggior dedizione a
> questa attività.
dobbiamo esser felici o dolerci?
dillo tu :-))))))
ciao
A:


author: Valerio

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:a36lig$g6e$1...@attila.bofh.it...
> Rendo noto ai NGisti di aver inviato la seguente lettera alle Mailing
> List (ML) di MusicaBarocca ed Handel_forever, ke potrete trovare,
> previa iscrizione, tra i Gruppi Italia di Yahoo alla URL
>
http://it.groups.yahoo.com/group/MusicaBarocca/
>
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever/
Non ho capito bene che differenza c'è tra un NG e una ML?
Valerio


text:
Come ho già scritto su MB, non ci sono problemi da parte mia. Puoi anche
fare a meno, secondo me, di modificare il soggetto del post. L'argomento
dovrebbe essere evidente lo stesso.
T.
Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote in message
a36lig$g6e$1...@attila.bofh.it...
> Rendo noto ai NGisti di aver inviato la seguente lettera alle Mailing
> List (ML) di MusicaBarocca ed Handel_forever, ke potrete trovare,
> previa iscrizione, tra i Gruppi Italia di Yahoo alla URL
>
http://it.groups.yahoo.com/group/MusicaBarocca/
>
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever/
> LUX
> _____________________________________________________
> Cari amici delle ML MusicaBarocca ed Handel_forever,
> Molti di voi mi conoscono anche personalmente o per aver intrattenuto
> con me corrispondenza e-mail in tempi passati, altri solo per aver
> orecchiato che sono il moderatore di it.arti.musica.classica.mod
> (IAMCM), il News Group (NG) moderato sulla Musica Classica nella
> gerarchia IT.*: il motivo di questa mia lettera aperta è verificare se
> esistono i presupposti per una collaborazione tra noi.
> E' indubbio che in IAMCM, pur essendo un NG generalista, siano pochi
> gli interventi dedicati al Barocco. Che da Voi siano del tutto assenti
> accenni alla Musica romantica o al melodramma italiano ottocentesco è
> ovvio per la scelta, oramai di lunga data, d' aver dato origine ad una
> lista separata e dedicata agli aspetti di Vs precipuo, se non
> esclusivo, interesse.
> Mi stavo chiedendo se non potesse essere fecondo per ambo le parti
> cercare d' integrare le due esperienze.
> Eccovi la mia proposta:::::::::::::::
::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::


author: IAMCM Moderator

text:
On Tue, 29 Jan 2002 20:38:21 GMT, "Ale Redfiddler"
<
redfi...@libero.it
> wrote:
>"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
>news:a36lig$g6e$1...@attila.bofh.it...
>>a tale proposito il mio recente "status" di
>> pensionato
>
>ma dai?????
>E non l'hai detto?
>Auguri!!!!
ebbene sì: ho battuto in volata il governo...
>dobbiamo esser felici o dolerci?
>dillo tu :-))))))
fate vobis: ai posteri l' ardua sentenza...
Intanto son già in molti ad essersi accorti ke non ne lascio passare
una!
LUX


author: michele

text:
On Tue, 29 Jan 2002 22:34:09 GMT, "Valerio" <
studio....@inwind.it
>
wrote:
>Non ho capito bene che differenza c'è tra un NG e una ML?
>Valerio
Il quesito mi ha colpito, di solito i NGisti non capiscono la
differenza tra un NG e una chat :-)
Sull'argomento vi sono molti articoli, es:
http://www.serenoeditore.com/internet/mailing.htm
http://www.serenoeditore.com/internet/ng.htm
ciao :-)
michele


text:
On Tue, 29 Jan 2002 23:10:31 GMT, "Teseo" <
teseo19...@libero.it
>
wrote:
>Come ho già scritto su MB, non ci sono problemi da parte mia
OK, grazie.
>Puoi anche
>fare a meno, secondo me, di modificare il soggetto del post. L'argomento
>dovrebbe essere evidente lo stesso.
Ma tanto è un esperimento: vediamo come va.
LUX


author: Arsace

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:a36lig$g6e$1...@attila.bofh.it...
> Rendo noto ai NGisti di aver inviato la seguente lettera alle Mailing
> List (ML) di MusicaBarocca ed Handel_forever, ke potrete trovare,
> previa iscrizione, tra i Gruppi Italia di Yahoo alla URL
>
http://it.groups.yahoo.com/group/MusicaBarocca/
>
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever/
> LUX
Ho letto solo oggi i post.... ieri ho avuto una giornata campale :-|
Trovo sia accettabile: da parte mia darò il mio contributo
Barocco/Handeliano, mi basta che tu mantenga il tuo potere di moderatore
tutto nelle tue mani: un unico moderatore, una unica lista...solo così ci si
può salvare da liti, risse, e pugnalate alla schiena....e in fondo è un
metodo di governo che approvo: un moderatore può vedersi come un Re, e per
un Baroccofilo :) non c'è nulla di meglio....
Quanto ai vantaggi che hai enucleato per i NG e le ML, sono d'accordo, e
sono d'accordo pure sul doppio postaggio: anche se alcuni post saranno
inviati qui dal momento che sono storici, ossia del periodo storico Barocco,
ma non legati alla Musica Barocca, quindi OT.
Io da parte mia cercherò di portare pure verbalmente questa tua proposta ai
miei fratelli Barocchi verbalmente e vediamo che succede con questa
prova.....
Per poi commenti di tipo visivo/sonoro, caso mai darò il link per l'archivio
in Handel Forever.....
Un saluto a Vostra Maestà, LUX
Arsace in Sciro
___________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


text:
On Tue, 29 Jan 2002 22:34:09 GMT, "Valerio" <
studio....@inwind.it
>
wrote:

Prova ad iscriverti alle 2 ML sopra citate per rendertene conto.
Brevemente (Teseo & Arsace, "corriggetemi" se sbaglio...):
Le ML hanno storia + antica dei NG.
I NG possono essere moderati o no, le ML solo moderate.
Le ML sono visibili solo a ki s' iscrive e per l' iscrizione occorre
l' approvazione del moderatore.
Nelle ML si conosce esattamente il N° degli iscritti (al limite penso
sia possibile conoscere anke il N° dei "contatti"...!?), mentre per un
NG si può solo contare il N° dei post pervenuti, ma non quanti li
leggono (i c.d. lurker...).
Il GCN può decidere di kiudere un NG con scarso traffico (= post in
arrivo), mentre ciò non è poss x le ML, anzi ce ne sono molte, kiuse e
private, tra magari 5 o 6 persone...
La ML prima si poteva ricevere solo nella propria e-mail box, mentre
oggi con lo sviluppo dei browser e la disponibilità di alcuni portali
ad ospitarle gratuitamente in una loro struttura ad-hoc (V. Yahoo) è
possibile consultarle ed intervenire direttamente dal Web: dovrebbero
essere quindi + facilmente accessibili con qualsiasi browser rispetto
ai NG ke necessitano la configurazione di un SW apposito di lettura e
gestione NG, anke se ciò non è del tutto vero in quanto con i
miglioramenti recentemente apportati al MailGate di Dario Centofanti
anke i NG sono facilmente accessibili dal Web.
In definitiva ora come ora i NG mi sembra gestiscano meglio l'
arkiviazione dei post  e le ricerke a posteriori su di essi, ma le ML
hanno la possibilità di offrire aree x lo scambio di file binari
(documenti Word, Audio, immagini e Video...), mentre x i NG
bisognerebbe usare due NG distinti...
Insomma nessuno dei 2 strumenti è perfetto: proviamo magari ad usarli
entrambi, poi decideremo come proseguire...
LUX


author: Teseo

text:
Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote in message
a396ki$6uc$1...@attila.bofh.it...
> Le ML hanno storia + antica dei NG.
nello specifico, no, MB è nata dopo IAMCM
> I NG possono essere moderati o no, le ML solo moderate.
no, anche nelle ML può regnare - se si vuole - l'anarchia più totale
> Le ML sono visibili solo a ki s' iscrive e per l' iscrizione occorre
> l' approvazione del moderatore.
non necessariamente, ci sono ML in cui l'iscrizione è libera e non richiede
approvazione
Il resto è quasi OK :-) in effetti il grosso vantaggio delle ML è quello di
poter condividere documenti in formato elettronico, di qualsiasi tipo
Teseo


text:
On Wed, 30 Jan 2002 16:07:16 GMT, "Arsace" <
tiri...@libero.it
> wrote:
>Trovo sia accettabile: da parte mia darò il mio contributo
>Barocco/Handeliano, mi basta che tu mantenga il tuo potere di moderatore
>tutto nelle tue mani: un unico moderatore, una unica lista...solo così ci si
>può salvare da liti, risse
L' intenzione è quella, salvo ke il dibattito sul Manifesto (peraltro
al momento assente...) non porti a conclusioni diverse...
>Quanto ai vantaggi che hai enucleato per i NG e le ML, sono d'accordo, e
>sono d'accordo pure sul doppio postaggio
Se non mi avesse assorbito così tanto questo brutto incidente agli
Arcimboldi, avrei aperto già una ML per IAMCM: vorrei effettivamente
constatare sul campo i vantaggi delle ML.
LUX


text:
On Thu, 31 Jan 2002 19:14:24 GMT, "Teseo" <
teseo19...@libero.it
>
wrote:
>Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote in message
>a396ki$6uc$1...@attila.bofh.it...
>
>> Le ML hanno storia + antica dei NG.
>
>nello specifico, no, MB č nata dopo IAMCM
Sě, me lo ricordo. Ma in generale penso le ML siano + antike: l' Opera
List č del 1989 mi pare, c' č ancora, anke se particolarmente
concentrata sugli eventi USA  ed ha ca. 1500 iscritti (anke se x tutto
il mondo non sono poi moltissimi...).
>> I NG possono essere moderati o no, le ML solo moderate.
>
>no, anche nelle ML puň regnare - se si vuole - l'anarchia piů totale
non lo sapevo..	;-))
>> Le ML sono visibili solo a ki s' iscrive e per l' iscrizione occorre
>> l' approvazione del moderatore.
>
>non necessariamente, ci sono ML in cui l'iscrizione č libera e non richiede
>approvazione
queste non MI ( o "CI"...)  piacciono...	;-))
>Il resto č quasi OK :-) in effetti il grosso vantaggio delle ML č quello di
>poter condividere documenti in formato elettronico, di qualsiasi tipo
Direi caratteristica davvero interessante, ke va sperimentata al +
presto  anke x IAMCM. Ho fatto un corso x siti Web pensando ke solo x
quella via potevo trasferire file binari: dici ke posso buttarlo a
mare??
LUX


title: occhio alle Apex

author: Eugenio Gadda

text:
Vi segnalo tra i megacestoni da superstore della classica le edizioni
Apex...sono bruttine ma le interpretazioni sono veramente
interessanti......Boulez, Leonskaja etc.....mi sembra siano tutte incisioni
Teldec ed Eratò.
Un saluto
Eugenio


title: occhio alle Apex

author: Lucio PERES

text:
On Mon, 19 Aug 2002 16:39:34 +0000 (UTC), "Eugenio Gadda"
<
eugeni...@genie.it
> wrote:
>Vi segnalo tra i megacestoni da superstore della classica
Ad es di quali store di quali città?
LUX


title: occhio alle Apex

text:
Gli store MarcoPolo dell' Emilia Romagna....
Un saluto
Eugenio


title: occhio alle Apex

author: Egisto Sani

text:
Sabato scorso su Arte hanno trasmesso dal festival di Salisburgo 2002
l'edizione di Turandot col finale riscritto da B.
Nessuno ha avuto occasione di sentirela.? Mi intereserebbe un giudizio
di veri appassionati .. ovviamente  non sullo spettacolo in quanto
tale bensì proprio nel merito di questo nuovo finale e delle soluzioni
drammatiche che introduce
Ringrazio tanto.
PS quando si dice l'abbondanza a volte .. in parallelo  c'era il Don
Giovanni di Losey su la 7. ..  come si dice quando troppo e quando
(quasi sempre) niente.


title: occhio alle Apex

text:
On Tue, 3 Sep 2002 09:24:59 +0000 (UTC),
sa...@pte.enel.it
 (Egisto
Sani) wrote:
>Sabato scorso su Arte hanno trasmesso dal festival di Salisburgo 2002
>l'edizione di Turandot col finale riscritto da B.
>Nessuno ha avuto occasione di sentirela.?
Nn ho la possibilità di V. Arte. Cmq mi sembra la stampa specializzata
ne abbia parlato bene.
LUX


title: Nuovi CD handeliani

author: Maurizio Frigeni

text:
E' uscita in CD l'opera "Silla" di Handel, con James Bowman (gasp!) nel
ruolo eponimo. L'etichetta (a me sconosciuta) è la Somm (SOMMCD 227/8) e
pare che sia possibile ordinare l'incisione direttamente al loro sito
web:

http://www.somm-recordings.demon.co.uk
Mi dicono inoltre che l'Arminio diretto da Curtis verrà portato su CD
(verosimilmente su Virgin Veritas), così come il Giustino di Vivaldi
(però con un altro direttore).
M.
--
Nuova moderazione in fase di test - perdonate i disagi


title: Nuovi CD handeliani

text:
Maurizio Frigeni ha scritto nel messaggio
<20000906005154632383@[151.100.55.10]>...
>E' uscita in CD l'opera "Silla" di Handel, con James Bowman (gasp!) nel
>ruolo eponimo. L'etichetta (a me sconosciuta) è la Somm (SOMMCD 227/8) e
>pare che sia possibile ordinare l'incisione direttamente al loro sito
>web:
>
>
http://www.somm-recordings.demon.co.uk
Ci ho fatto una visitina: ma non mi pare sia così facile trovare la
copertina dell'incisione del SILLA di Handel: sei sicuro di averne avuto
notizia visitando quell'esatto indirizzo che hai scritto?
Magari è un altro l'indirizzo o ne è una parte.
Ma il resto del cast chi è? e l'organico? e quanto recente è l'incisione
Arsace
______________________________________
L'anima di Handel è come il mare,
nel quale tutti i fiumi del mondo si riversano
senza intorpidarne le acque o alterarle.
[Romain Rolland]



title: Nuovi CD handeliani

text:
Arsace <
tiri...@libero.it
> wrote:
> Ci ho fatto una visitina: ma non mi pare sia così facile trovare la
> copertina dell'incisione del SILLA di Handel: sei sicuro di averne avuto
> notizia visitando quell'esatto indirizzo che hai scritto?
Ho avuto la notizia da altri, che hanno visto la pubblicità di questo
nuovo CD su una rivista inglese, ma non ho visitato il sito della Somm.
Pare che sia possibile ordinarlo direttamente, anche se non hanno avuto
ancora il tempo di metterlo nel catalogo on-line. Per altre info, puoi
contattare la Somm per e-mail:
sa...@somm-recordings.demon.co.uk
M.



title: Vaughan Williams spiegato a Odette de Crecy

author: Giuseppe Sottotetti

text:
Ho visto ieri sera il documentario su Ralph Vaughan Williams trasmesso da
BBC4 nell'ultimo fine settimana. Diversi spezzoni musicali e tanti
documenti filmati su RVW. Tutto molto interessante se non fosse che al
centro dell'attenzione ci fossero gli amori di Vaughan Williams con tanto
di intervista a un tizio che ci spiega che il nostro era un grande
baciatore. Perché anche un'emittente seria scivola sulla buccia di banana
della volgarizzazione a tutti i costi? Non credo del resto che Odette de
Crécy sia interessata più di tanto alla vita di RVW
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@alice.it
http://SottotettiGiuseppe.ilcannocchiale.it


author: Artemisia Gentileschi

text:
"Giuseppe Sottotetti" <
gso...@alice.it
> ha scritto nel messaggio
news:op.ubvfw...@nome-173108dd1a.homenet.telecomitalia.it...

Odette de Crecy mi ricorda il personaggio di Proust nella Ricerca del Tempo
perduto.   Questa Odette era un'oca assoluta ma il Swan ne era innamorato
forse in questa trasmissione si voleva evidenziare lo stesso "chiaroscuro"?


text:
Artemisia Gentileschi ha scritto:
>
> Odette de Crecy mi ricorda il personaggio di Proust nella Ricerca del Tempo
> perduto.   Questa Odette era un'oca assoluta ma il Swan ne era innamorato
> forse in questa trasmissione si voleva evidenziare lo stesso "chiaroscuro"?
>
Mi sembra che in questo programma, pure replicato almeno un paio di
volte da BBC4, si parlasse di RVW solo dal punto di vista del
pettegolezzo. Odette - racconta Proust - voleva sapere se Vermeer era
stato ispirato da una donna, se aveva avuto un grande amore, ma quando
Swann le rispondeva che non se ne sapeva nulla ecco che il suo interesse
per il pittore fiammingo svaniva, perchè l'arte di Vermeer non era
capace da sola di parlare al cuore della cocotte. E allo stesso modo in
questo documentario britannico ci si sofferma su storie da rotocalco
scandalistico e non si dice nulla di significativo sulla musica di
Williams. E questo non è il solo esempio di "dumbing down": anni fa la
tv franco-tedesca Arte trasmise un perdibilissimo documentario in cui ci
si esponeva il catalogo delle belle di Alban Berg.
Alla fin fine anche di Totti sono più importanti le imprese calcistiche
di quelle sentimentali.
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@alice.it
http://sottotettigiuseppe.ilcannocchiale.it/


title: Niente diretta del Barbiere?

author: Marco Brunello

text:
Salve a tutti,
ieri ho visto il sito della Rai e ho notato che giovedì sera 20 giugno c'è
la diretta dal Lingotto mentre sabato c'è la differita della medesima
diretta, sempre alle ore 20.
Mi chiedo come mai la Rai decide di trasmettere, a distanza di sole 48 ORE
lo stesso concerto anziché, molto più comprensibilmente, la diretta del
Barbiere e la differita dal Lingotto, o viceversa.
Non sarebbe forse stato più logico?
Chissà se qualcuno di voi sa dirmi la spiegazione di questo mistero.
Ciao
Marco


title: Niente diretta del Barbiere?

text:
On Tue, 18 Jun 2002 06:26:09 +0000 (UTC), "Marco Brunello"
<
mb...@libero.it
> wrote:
>la diretta dal Lingotto mentre sabato c'è la differita della medesima
>diretta, sempre alle ore 20.
>Mi chiedo come mai la Rai decide di trasmettere, a distanza di sole 48 ORE
>lo stesso concerto anziché, molto più comprensibilmente, la diretta del
>Barbiere e la differita dal Lingotto, o viceversa.
Si vede ke sarà 1 concerto molto importante!? Ke cos' è?
>Chissà se qualcuno di voi sa dirmi la spiegazione di questo mistero.
I misteri della RAI sono tra i + insondabili della Repubblica...
Se ti contenti, la diretta del Barbiere dagli Arcimboldi te la posso
fare io x telefono, visto ke ci sarò...
LUX


title: Preludio nr,1 di Bach: quale interprete?

author: Vento

text:
Ho sentito alla radio un bellissimo brano di Bach, al pianoforte, che poi ho
scoperto essere il Preludio nr.1in Do mag. dal Clavicembalo ben temperato.
L'interpretazione era di Glenn Gould. Quale interpretazione mi consigliate
di prendere ? Forse č meglio un'edizione sull'originale clavicembalo ?
Grazie e ciao a tutti.


text:
Vento <
ven...@usa.net
> wrote in message
m3VW5.33121$hk4.1...@news.infostrada.it...

beh, diciamo che con il termine "originale" si dovrebbe intendere
un'esecuzione al clavicordo, che era lo strumento "domestico" piu' usato da
Bach. Da questo punto di vista l'esecuzione piu' fedele che puoi trovare e'
quella di Daniel Chorzempa per la Philips (4 CD a medio prezzo) che suona un
clavicordo (e un clavicembalo e un organo e un fortepiano) d'epoca.
La maggior parte degli esecutori, tuttavia, preferisce usare il clavicembalo
o il pianoforte (antico o moderno), questo a causa del fatto che il suono
del clavicordo e' un po' flebile. Tra le esecuzioni al clavicembalo ti
consiglio senz'altro quelle di Leonhardt (Deutsche Harmonia Mundi) o di
Walcha (Archiv), tra quelle al pianoforte direi Fischer (Naxos), Tureck (DG)
e Gould (Sony).
Il preludio che ti e' piaciuto tanto e' contenuto nel Primo Libro del
Wohltemperierte Clavier, che  - come il Secondo Libro - occupa due CD.
Teseo


author: Elias Alder

text:
On Mon, 04 Dec 2000 22:41:40 GMT, "Vento" <
ven...@usa.net
> wrote:
>Ho sentito alla radio un bellissimo brano di Bach, al pianoforte, che poi ho
>scoperto essere il Preludio nr.1in Do mag. dal Clavicembalo ben temperato.
Quale libro, I o II?
>L'interpretazione era di Glenn Gould. Quale interpretazione mi consigliate
>di prendere ? Forse č meglio un'edizione sull'originale clavicembalo ?
Clavicembalo o pianoforte dipende dalla tua sensibilitą e dal tuo
gusto. Personalmente ascolto volentieri entrambi gli strumenti, sono
due ascolti diversissimi.
Per le registrazioni andiamo in un mare:
prova a vedere
http://www.jsbach.org
 dove trovi tante recensioni.
>Grazie e ciao a tutti.
Ciao,
E.
-----------------------------------------------------
do#.
min...@infinito.it
pregasi abbassare di un semitono :-)
-----------------------------------------------------


author: Felix

text:
> Ho sentito alla radio un bellissimo brano di Bach, al pianoforte, che poi
ho
> scoperto essere il Preludio nr.1in Do mag. dal Clavicembalo ben temperato.
> L'interpretazione era di Glenn Gould. Quale interpretazione mi consigliate
> di prendere ? Forse è meglio un'edizione sull'originale clavicembalo ?
Ti propongo prima di tutto di scegliere se ti piace più il pianoforte o il
clavicembalo per l'esecuzione di Bach, è un dilemma di non poca importanza.
Per questo, una incisione per strumento dovrebbe bastare a chiarire i tuoi
gusti.
Personalmente, i miei gusti vanno per la scuola pianistica russa, quindi
adoro le registrazioni di Richter e della Yudina: quest'ultima, dotata di
una personalità dirompente, ha una capacità di separazione delle voci
impressionante.
Ma Glenn Gould è un pianista bachiano da conoscere, metterei in repertorio
anche lui, ha dato un contributo essenziale all'esecuzione di Bach al piano.
Per le esecuzioni al clavicembalo passo la mano, non sono sufficientemente
ferrato :-)
Ciao
Felix


title: Concerto musica classica

author: Accademia di Musica

text:
Mi permetto segnalarvi, ad ingresso libero, il concerto che si terrà martedì
15 giugno a Lodi, presso il salone della Biblioteca Laudense.
In programma, tra l'altro, il Ballo delle ingrate di Monteverdi, eseguitro
al Laboratorio di Ricerca sulla musica vocale dell'Accademia "F. Gaffurio di
Lodi,direttore Roberto Gini..
Tutte le informazioni e il programma sono pubblicati sul sito
www.gaffurio.it
Ingresso libero
Grazie per l'attenzione
Accademia di Musica "F. Gaffurio". Via Solferino 20 . Lodi. Tel. 0371-50381
www.gaffurio.it


title: organisti saltimbanchi

author: Elio Fungi

text:
Ciao a tutti
ho provato a cercare su google termini quali "organista" e simili.
Tra i siti trovati alcuni sono molto belli, ma altri sono veramente
ridicoli: ci sono alcuni organisti, dilettanti e non, che si gonfiano
di termini aulici (concertista di fama internazionale...) che non gli
spettano, anche perche' poi andando a vedere i concerti che hanno
fatto magari sono tutti nel paese dove abitano e ce n'e' uno
all'estero. Per me questo e' il modo migliore di perdere di
credibilita': chi suona bene non ha bisogno di questi mezzi per farsi
conoscere, suona e basta. Conosco (pochi) validi organisti che non
amano farsi chiamare "Maestro", nonostante ne abbiano pieno diritto.
Sia chiaro che ho anche trovato siti di persone che si propongono con
molta umilta', a questi vanno i miei complimenti
Tanti saluti


title: organisti saltimbanchi

author: Vinicio Loncagni

text:
Tratto dal messaggio
tstQKC.A....@idam.kicks-ass.net
 di Elio Fungi:
> ci sono alcuni organisti, dilettanti e non, che si gonfiano
> di termini aulici (concertista di fama internazionale...) che non gli
> spettano,
Beh, lo scopo dei siti internet è proprio l'autopromozione, quindi....
Ti dò una *mia* definizione di organista, scaturita riflettendo sui
dilettanti (quale io sono) che si impegnano, il più delle volte praticamente
"agratis", per far sentire la voce degli strumenti nelle chiese:
"Sono questi gli organisti, nel senso più vero e autentico della parola, che
prescinde da diplomi e da onoreficenze: coloro che suonano l'organo."
Già anni fa scrissi qui una riflessione sugli organisti/concertisti, e sugli
organisti che registrano Cd.
Concertisti:
- ci sono quelli che mettono in crisi gli organizzatori dei concerti, perchè
non dichiarano che programma eseguiranno finchè non vedono e provano
l'organo.
 - ci sono quelli che imparano quattro brani, e poi li eseguono su qualsiasi
strumento capiti loro a tiro.
Io preferisco i primi.
Chi registra Cd:
- lo scopo è "senti che bella musica", e si cerca lo strumento adatto ad
esaltare la musica scritta da quell'autore.
- lo scopo è " senti che bel suono ha questo strumento", e cercano brani
(anche tecnicamente facili, che non permettono loro di sfoggiare la loro
bravura) che riescano ad esaltare la voce di quello specifico strumento.
- lo scopo è "senti come sono bravo", e cercano lo strumento che riesca ad
esaltare la loro bravura.
Io non sopporto questi ultimi.
> Tra i siti trovati alcuni sono molto belli...
Pubblicità: non so se con "organista" i motori di ricerca ti facciano
trovare i "miei" siti, quelli che indico in firma, visto che espongo ben
poco sulle persone e molto di più sugli strumenti..
Se li hai già visitati, spero siano stati da te inseriti tra quelli
"decenti".
Se non li hai visti...  dammi un parere!
Ciao ciao
--
Vinicio Loncagni
Vinicius_LoncanisAThotmailPUNTOcom
http://web.tiscali.it/vinicius_pallantiae
http://web.tiscali.it/vinicius_verbanus
...miei siti sui miei strumenti...


title: organisti saltimbanchi

text:
"Vinicio Loncagni" <
mail_n...@nospam.it
> wrote in message news:<
dzML2B.A....@idam.kicks-ass.net
>...
> Beh, lo scopo dei siti internet è proprio l'autopromozione, quindi....
>
Ciao,
prima di tutto una domanda per il moderatore: c'e' un motivo per cui
non vedo il mio post con google? Vedo solo la risposta di Vinicio.
Grazie
Per rispondere a Vinicio:
non metto in dubbio che lo scopo sia l'autopromozione, ma bisogna
anche essere credibili. Se io faccio concerti nel mio paese e nella
mia regione scrivero' questo, e non che sono il piu' grande organista
internazionale di tutti i tempi! Quando poi si viene a sapere che non
e' vero che figura ci faccio?
> Ti dò una *mia* definizione di organista, scaturita riflettendo sui
> dilettanti (quale io sono) che si impegnano, il più delle volte praticamente
> "agratis", per far sentire la voce degli strumenti nelle chiese:
> "Sono questi gli organisti, nel senso più vero e autentico della parola, che
> prescinde da diplomi e da onoreficenze: coloro che suonano l'organo."
Sicuramente l'organista e' prima di tutto liturgico, poi -
eventualmente -concertista. Il concerto dovrebbe essere una
"dimostrazione" di quello che e' capace di fare durante la liturgia.
>
> Già anni fa scrissi qui una riflessione sugli organisti/concertisti, e sugli
> organisti che registrano Cd.
>
> Concertisti:
> - ci sono quelli che mettono in crisi gli organizzatori dei concerti, perchè
> non dichiarano che programma eseguiranno finchè non vedono e provano
> l'organo.
>  - ci sono quelli che imparano quattro brani, e poi li eseguono su qualsiasi
> strumento capiti loro a tiro.
> Io preferisco i primi.
>
Ci sono anche quelli che ti danno il programma senza vedere l'organo
con mesi di anticipo e poi lo suonano egregiamente anche su strumenti
in cattive condizioni (e li' si vede se sai suonare). Sono pochi, ma
ci sono.
[...]
>
> Pubblicità: non so se con "organista" i motori di ricerca ti facciano
> trovare i "miei" siti, quelli che indico in firma, visto che espongo ben
> poco sulle persone e molto di più sugli strumenti..
> Se li hai già visitati, spero siano stati da te inseriti tra quelli
> "decenti".
> Se non li hai visti...  dammi un parere!
>
> Ciao ciao
No, il tuo sito non l'ho trovato con il motore di ricerca, l'ho
guardato adesso e ti faccio i complimenti. Anche lo strumento e' molto
interessante, magari ti scrivero' in privato per venire a vederlo (in
autunno, perche' prima non ce la faccio).
Visto che ti definisci un dilettante hai dimostrato molta umilta'. Se
tutti fossero come te non avrei scritto il post iniziale
Ciao


title: organisti saltimbanchi

text:
Tratto dal messaggio
ex2RpB.A....@idam.kicks-ass.net
 di Elio Fungi:
> Ci sono anche quelli che ti danno il programma senza vedere l'organo
> con mesi di anticipo e poi lo suonano egregiamente
Ma come fanno a predisporre un programma "sensato" senza sapere che
strumento troveranno?
Oltralpe la cosa potrebbe avere un fondamento tecnico (anche se non
artistico), perchè l'estensione degli strumenti è quasi uno standard, ed è
più difficili trovare organi "sui generis".
Con due tastiere e una pedaliera di due ottave si suona quasi tutto Bach.
Che poi Bach sia appropriato allo strumento che troveranno, è tutto un altro
discorso...
In Italia, ci si ritrova con pedaliere scavezza o a leggìo, con i registri
spezzati, con strumenti con le file di ripieno chiamabili una ad una fino
alla quadragesima o con blocchi di otto file dopo la decimaquinta, oppure
con organi di trenta registri con l'accordatura che se non è mesotonica ci
manca poco...
Sono strumenti eccezionale e da valorizzare anche questi, ma ognuno pretende
un proprio programma ben specifico.
Qualche anno fa ebbi occasione di vedere la " bozza di contratto per i
concerti" (chiamiamolo così...) di due grandi organisti italiani.
Uno esponeva una quarantina di repertori diversi, l'altro scriveva
semplicemente "Il programma verrà elaborato proposto e comunicato a seconda
della disposizione e delle caratteristiche dello strumento disponibile".
Il rischio, per i concertisti, è trovarsi nelle condizioni esposte nel sito
http://web.tiscali.it/vinicius_pallantiae
alla pagina "varie"...
 Ciao ciao.
VL


title: organisti saltimbanchi

text:
"Vinicio Loncagni" <
mail_n...@nospam.it
> wrote in message news:<
Ax9fFD.A....@idam.kicks-ass.net
>...
> Tratto dal messaggio
ex2RpB.A....@idam.kicks-ass.net
 di Elio Fungi:
>
> > Ci sono anche quelli che ti danno il programma senza vedere l'organo
> > con mesi di anticipo e poi lo suonano egregiamente
>
> Ma come fanno a predisporre un programma "sensato" senza sapere che
> strumento troveranno?
Semplice: basta dirgli la disposizione fonica cosi' lo sa! Non capisco
cosa c'e' di difficile
> Oltralpe la cosa potrebbe avere un fondamento tecnico (anche se non
> artistico), perchè l'estensione degli strumenti è quasi uno standard, ed è
> più difficili trovare organi "sui generis".
Beh, se vai sugli organi bachiani manca il do#, e per tanti organisti
e' una bella sorpresa, quando si apprestano a suonare la toccata e
fuga in fa maggiore (solo per fare un esempio)!
> Con due tastiere e una pedaliera di due ottave si suona quasi tutto Bach.
> Che poi Bach sia appropriato allo strumento che troveranno, è tutto un altro
> discorso...
Su questo non ci piove
>
> In Italia, ci si ritrova con pedaliere scavezza o a leggìo, con i registri
> spezzati, con strumenti con le file di ripieno chiamabili una ad una fino
> alla quadragesima o con blocchi di otto file dopo la decimaquinta, oppure
> con organi di trenta registri con l'accordatura che se non è mesotonica ci
> manca poco...
> Sono strumenti eccezionale e da valorizzare anche questi, ma ognuno pretende
> un proprio programma ben specifico.
Basta suonare brani di Pasquini, Zipoli, Frescobaldi, Froberger,
Pachelbel, Rossi, Gherardeschi, Bohm, Correa de Arrauxo, Cabezon, M.F.
Coelho, eccetera tanto per citare un po' tutte le nazionalita' e
diverse epoche. Ne vuoi ancora?
>
> Qualche anno fa ebbi occasione di vedere la " bozza di contratto per i
> concerti" (chiamiamolo così...) di due grandi organisti italiani.
> Uno esponeva una quarantina di repertori diversi, l'altro scriveva
> semplicemente "Il programma verrà elaborato proposto e comunicato a seconda
> della disposizione e delle caratteristiche dello strumento disponibile".
>
> Il rischio, per i concertisti, è trovarsi nelle condizioni esposte nel sito
>
http://web.tiscali.it/vinicius_pallantiae
> alla pagina "varie"...
>
Basta fare la musica appropriata sugli organi specifici: lo so,
purtroppo capitano anche queste cose. Ma non facciamo di tutta l'erba
un fascio!
[nota per il moderatore]
Comunque continuo a fare una fatica bestiale a mandare avanti questa
discussione perche' non vedo i miei post, ma come e' possibile? Ma
c'e' un moderatore in questo ng?


title: organisti saltimbanchi

text:
Il 14 Jul 2004 01:15:16 -0700,
elio...@hotmail.com
 (Elio Fungi) ha
scritto:
>prima di tutto una domanda per il moderatore: c'e' un motivo per cui
>non vedo il mio post con google?
In generale Google nn è il metodo migliore per accedere ai NG, come
minimo c' è un ritardo nella comparsa dei post anke di qualke giorno
(dipende poi dai News Server coinvolti...): meglio sarebbe ke tu
configurassi un programma apposito tipo Agent: la versione 1.93 in
italiano è prelevabile gratis dal sito
http://www.forteinc.com/agent/download.php?language=Italiano
O almeno Outlook...
Poi puoi scegliere il Server News gratuito (ma occorre registrazione)
NEWS.INDIVIDUAL.NET
Posso aiutarti nell' installazione anke telefonicamente, se credi.
> Vedo solo la risposta di Vinicio.
Ho verificato ankio su Google ke compaiono solo le risposte di
Loncagni: il ke testimonia ke lui (ed anke noi...) i tuoi post li
vede, se no nn poteva rispondere...
Segno quindi ke c' è qcosa ke nn va con Google: infatti - udite, udite
- se consulti IAMCM sempre sul WEB (operazione cmq impropria...)
tramite MAILGATE:
http://mygate.mailgate.org/mynews/it/it.arti.musica.classica.mod?order=smart&expand=11281&p=1/116#11281
ituoi post ci sono!!	;-))
Fammi sapere se l' inconveniente permane!
LUX


title: organisti saltimbanchi

text:
Il 17 Jul 2004 08:47:12 -0700,
elio...@hotmail.com
 (Elio Fungi) ha
scritto:
>[nota per il moderatore]
>Comunque continuo a fare una fatica bestiale a mandare avanti questa
>discussione
Questo mi spiace: ci terrei ke la discussione andasse avanti...
Oltre ad installare Agent come ti ho consigliato nel post precedente,
prova anke ad usare altri Server News se ti è possibile: tu quale usi?
Vedo ke il tuo e-mail address è Hotmail, ke nn mi risulta supporti i
NG, ekko xkè forse sei costretto a passare attraverso Google, ke nn è
certo il max...
>perche' non vedo i miei post, ma come e' possibile?
E' un po' strano in quanto è palese ke noi li vediamo e sei solo tu a
nn poterli vedere... Ti capita anke con altri NG ke eventualmente
frequenti?
>Ma c'e' un moderatore in questo ng?
Ehmm.., in effetti sarei io: mi scuso con te e con gli altri
frequentatori di IAMCM x essere stato troppo in altre faccende
affaccendato ultimamente...
Cmq ricordate tutti ke se qcuno si propone volontario come aiutante
nella moderazione sarà il benvenuto!!
LUX


title: Dubbio in alcune cantate di Bach

text:
Allora, in alcune cantate di Bach, per esempio la BWV 147, compaiono blocchi
denominati "Cori" (al num.1) ed altri due (6, 10) che sono invece chiamati
"Corali". Ma quale differenza c'è tra loro? Il coro non è l'insieme di voci
che intona un brano vocale? Ed il corale?
Grazie!
k.


title: Dubbio in alcune cantate di Bach

author: Riccardo

text:
"k_K" <
karam...@libero.nospam.it
> ha scritto nel messaggio
news:aqo12s$qnk$1...@attila.bofh.it...

Nella Cantate il coro è polifonico, nel corale le 4 voci (SATB) cantano la
stessa melodia armonizzata.
Il Corale è un canto liturgico della chiesa Luterana affermatosi a partire
dalla Riforma. Lutero stesso scrisse i testi e la melodia per alcuni di
corali, attingemdo spesso alla tradizione popolare e profana. Le melodie dei
singoli corali sono state poi nei secoli successici ri-elaborate ed
armonizzate a 4 parti.
Bach, oltre a riprendere nelle Cantate e nelle altre opere vocali le melodie
"tradizionali" armonizzandole, ne fece anche la base di alcune sue
composizioni organistiche che sono, essenzialmente, delle parafrasi,
straordinariamente complesse, di tali melodie originali.
Ovviamente, nella storia della musica tedesca, queste due
pratiche(armonizzazione e rielaborazione organistica) non furono "esclusiva"
di Bach, ma erano un'attività tipica di tutti i musicisti del tempo.
Saluti,
Riccardo.


text:
Dalla Repubblica - Milano
VENERDÌ, 01 FEBBRAIO 2002
Pagina 1
Dopo il crollo del pannello di vetro verifiche da fare sulla sala.
Oggi i lavoratori del teatro in assemblea
La paura ferma gli Arcimboldi
Salta la Traviata, Fontana: "Meglio essere prudenti"
ALLE PAGINE
II E III
E IN CRONACA
NAZIONALE

Dopo il crollo, la chiusura. Cala momentaneamente il sipario sul
nuovissimo teatro degli Arcimboldi. Anche questa sera la Traviata
diretta da Riccardo Muti non andrà in scena. "Alla fine ha prevalso la
linea della prudenza", ha spiegato ieri in tarda serata il
Sovrintendente Carlo Fontana. L'auditorium, progettato da Vittorio
Gregotti, verrà ora sottoposto ad un nuovo e approfondito controllo da
parte dei tecnici specializzati prima di riaprire al pubblico. E i
lavoratori della Scala, che oggi si riuniscono in assemblea, chiedono
più sicurezza.

Pagina 2
Fontana: "Meglio essere prudenti"
Arcimboldi, giù il sipario "Il teatro è da rivedere"
Dopo il cedimento di mercoledì sera la Traviata per ora non va in
scena
Ad indagare sul crollo gli esperti vetrai di Murano
LUCA PAGNI
PAOLA ZONCA

Traviata sì, Traviata no. Alla fine vince la linea della prudenza, per
dirla con le parole del sovrintendente Carlo Fontana e l'opera di
Verdi diretta da Riccardo Muti non andrà in scena nemmeno stasera.
"Dopo l'incidente di mercoledì sera è meglio che il teatro sia
sottoposto a un accurato controllo - ha dichiarato il sovrintendente -
Intanto i tecnici hanno deciso di rimuovere tutti i pannelli di vetro
dalle pareti. Un lavoro che probabilmente finirà solo oggi pomeriggio.
In più è necessario che la commissione di vigilanza dia il via libera
alla riapertura". Proprio di questi problemi discuteranno stamane i
lavoratori della Scala, riuniti in assemblea generale nella sede
storica della Scala, il vecchio ma più sicuro Piermarini, mentre gli
Arcimboldi, ancora freschi di inaugurazione (il 19 gennaio scorso)
sono già chiusi. Fino a quando, per ora, non si sa. Quel che è certo è
che la programmazione subirà inevitabilmente dei cambiamenti sia per
le repliche di Traviata sia per quelle del ballo Excelsior.
Ieri mattina, al posto degli artisti, nella sala sono tornati gli
operai: ponteggi innalzati e via, a smontare a spron battuto i 99
pannelli rimasti appesi alle pareti laterali per sottoporli a perizia.
Nel quadro di destra, quello più vicino al fondo della sala, c'è un
vuoto: è lì che si è staccata la lastra di vetro, lasciando scoperti i
bracci metallici che reggono pannelli e illuminazione. Alle 11 in
teatro si è tenuto un "vertice" per discutere dell'incidente. E i
risultati sembravano soddisfacenti. Non per niente il sovrintendente
Carlo Fontana aveva dichiarato che il teatro non avrebbe subito
arresti: "Riprendiamo subito, dopo che in 24 ore saranno rimossi i
pannelli e la commissione di sicurezza avrà dato il benestare
certificando l'agibilità". Poi, in tarda serata il cambiamento di
rotta. Niente apertura. Un stop non da poco se, come ricordava Fontana
in mattinata "il teatro degli Arcimboldi sta procedendo a pieno ritmo.
Per Excelsior abbiamo avuto due recite con 18002000 spettatori: alla
Scala ci sarebbe stato il tutto esaurito. Per Traviata, sono stati
venduti tutti i biglietti. Il pubblico risponde, gradisce la
visibilità e l'acustica della sala. Non drammatizziamo gli intoppi".
Intanto si fanno le prime ipotesi: secondo Carlo Puri, amministratore
delegato di Pirelli Real Estate, a causare il crollo potrebbe essere
stato un difetto del vetro, oppure un colpo subito dal pannello
durante i lavori di costruzione.
Quello che è certo è che il certificato di agibilità era stato firmato
dalla Commissione di vigilanza prefettizia un paio di giorni prima
dell'inaugurazione del 19 gennaio. E in un comunicato congiunto di
Scala, Comune e Pirelli si assicura che "tutti i componenti utilizzati
per il rivestimento della sala sono stati certificati a norma di
legge, anche per quanto riguarda il loro corretto montaggio". Ad
indagare sull'accaduto sono stati chiamati già ieri i periti della
Stazione sperimentale del vetro di Murano che "hanno ricevuto
l'incarico di svolgere tutte le verifiche per individuare le precise
responsabilità dell'accaduto". Il sindaco Albertini ieri mattina ha
però specificato che la posa dei pannelli di vetro era compito della
Pirelli e che il Comune "si è occupato direttamente degli interventi
sugli impianti e degli arredi".
L'incidente degli Arcimboldi ha scatenato le reazioni degli ambienti
politici della città. Il giudizio più duro non arriva dall'opposizione
di centrosinistra ma da uno degli esponenti di Forza Italia. Per il
presidente del Consiglio provinciale, Roberto Caputo si tratta di "una
figuraccia, una vergogna per l'immagine di Milano, un incidente di cui
non credo si possa incolpare il fato o la sfortuna. Si tratta invece
di trovare al più presto le cause di quanto avvenuto, perché i
milanesi hanno il diritto di sapere che i loro soldi sono stati spesi
bene".
Si è fatto sentire anche il centrosinistra. Mentre Adriano Ciccioni,
capogruppo in Comune della "Lista Di Pietro" chiede "l'istituzione di
una commissione di inchiesta", il diessino Federico Ottolenghi, già
collaboratore del ministro Luigi Berlinguer, ritiene "sconcertante che
il sindaco di Milano invece di verificare che vengano svolti tutti gli
accertamenti possibili si precipiti a dire che l'evento che si è
verificato riguarda competenze del gruppo Pirelli". Per Ottolenghi,
Albertini è recidivo: "Qualunque emergenza si trovi ad affrontare,
dallo smog alla tragedia di Linate, il suo atteggiamento non è mai
quello di farsi interprete delle preoccupazioni dei milanesi ma è
sempre quello di chiamarsi fuori da qualsiasi responsabilità
scaricandola su altri". Promette di portare la vicenda in Parlamento
Pierluigi Mantini, deputato della Margherita, che ha già presentato
un'interrogazione sui lavori della sede storica della Scala: "Il
Comune ha annunciato lavori per 108 miliardi e tre anni di lavori, ma
il ministero dei Beni Culturali non ha ancora dato il via libera al
progetto perché non l'ha ancora ricevuto: Albertini ci vuole spiegare
su quale base è stata aggiudicato l'appalto?"


author: Ars Musica

text:
ARS MUSICA
Il sito della grande musica a cura di Antonio Cericola
Ars Musica è il sito dedicato alla grande musica. In esso sono inclusi links
di artisti ed istituzioni operanti nel settore ed informazioni utili a
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title: Musica e poesia a S. Maurizio (Milano)

text:
Il prossimo 15 settembre segnera' l'avvio del 49° ciclo di Musica e poesia a
San Maurizio, una delle piu' importanti rassegne di musica antica in Italia.
Riporto di seguito il programma, nel quale mi sembrano particolarmente degni
di nota i concerti d'organo, il concerto monteverdiano e quello del
controtenore Michael Chance, quest'ultimo in un repertorio poco frequentato,
almeno in Italia.
Io cerchero' di andare al maggior numero possibile di questi appuntamenti
(senz'altro ai concerti d'organo). Se qualcuno vuole unirsi di volta in
volta, ne saro' ben lieto.
15.09.2000, ore 21, Palazzo Marino, Sala Alessi
ALESSANDRO STRADELLA
Il Barcheggio, Serenata nuziale per voci e strumenti
Ensemble Pian&Forte
22.09.2000, ore 21, San Simpliciano
Opera omnia per organo di Bach - III: Orgelbuchlein (1^ parte)
Michael Radulescu, organo Ahrend
23.09.2000, ore 10.30, San Maurizio
Incontro con Michael Radulescu
L'organo prima e dopo Bach, il compositore moderno di fronte allo strumento
antico. Ingresso libero
23.09.2000, ore 21, san Simpliciano
Opera omnia per organo di Bach - III: Orgelbuchlein (2^ parte)
Michael Radulescu, organo Ahrend
06.10.2000, ore 21, San Maurizio
Il CLAUDIO MONTEVERDI
Il Combattimento di Tancredi e Clorinda
Ensemble Concerto, dir. R. Gini
07.10.2000, ore 10.30, San Maurizio
Incontro con Edoardo Bellotti
Il mostro delli organisti: Gerolamo Frescobaldi
Ingresso libero
14.10.2000, ore 10.30, San Maurizio
Incontro con Ottavio Dantone e l'Accademia Bizantina
Alle origini del Concerto Grosso, fra danza e contrappunto.
Ingresso libero
14.10.2000, ore 21, San Maurizio
ALESSANDRO SCARLATTI
Concerti Grossi
Accademia Bizantina - Ottavio Dantone
25.10.2000, ore 21, San Marco
ANTONIO VIVALDI
Juditha Triumphans
Academia Montis Regalis, dir. A. De Marchi
28.10.2000, ore 17, San Maurizio
Incontro con il poeta Luciano Erba
Luoghi e incontri di un chierico vagante
Ingresso libero
04.11.2000, ore 21, San Maurizio
PIETRO ANDREA ZIANI
Assalonne punito - Oratorio
Il Complesso barocco, dir. A. Curtis
10.11.2000, ore 21, San Simpliciano
Opera omnia per organo di Bach - III: Bach a Weimar
William Porter, organo Ahrend
17.11.2000, ore 21, San Simpliciano
Opera omnia per organo di Bach - III: le trascrizioni
Alessio Corti, organo Ahrend
24.11.2000, ore 21, Teatro dell'Arte
Dalla corte elisabettiana alle esperienze del XX secolo
Fretwork (consort di viole), Michael Chance, controtenore
06.12.2000, ore 21, San Simpliciano
SAMMARTINI, HAYDN, SALIERI
Concerto di Natale
Mitteleuropaisce Chor un Barockorchestrer
S. Pozzer, G. banditelli, M. Cecchetti, S. Foresti
dir. Barthold Kuijken
Biglietti: 20.000 lire (ridotto 15.000 lire). Abbonamento  a 11 concerti:
187.000 lire (ridotto 132.000).
Abbonamento ai 4 concerti per organo: lire 50.000.
Per informazioni
sanma...@quartetto-milano.it
Tel. 02.7600.5500


title: Musica e poesia a S. Maurizio (Milano)

author: Pippo Aroffo

text:
On 3 Sep 2000 09:43:57 +0200, "Teseo" <
col...@tin.it
> wrote:
>
>Il prossimo 15 settembre segnera' l'avvio del 49° ciclo di Musica e poesia a
>San Maurizio, una delle piu' importanti rassegne di musica antica in Italia.
Era ora...:)))))
>Io cerchero' di andare al maggior numero possibile di questi appuntamenti
>(senz'altro ai concerti d'organo). Se qualcuno vuole unirsi di volta in
>volta, ne saro' ben lieto.
Mo ti dico...vedem...
>15.09.2000, ore 21, Palazzo Marino, Sala Alessi
>ALESSANDRO STRADELLA
>Il Barcheggio, Serenata nuziale per voci e strumenti
>Ensemble Pian&Forte
'Azzarola questo mi sembra interessante ma non poto esserci...:-(
>06.10.2000, ore 21, San Maurizio
>Il CLAUDIO MONTEVERDI
>Il Combattimento di Tancredi e Clorinda
>Ensemble Concerto, dir. R. Gini
mmmmm....questo mi sembra molto interessante però...di cosa si
tratta??????? (mi ispira perchè, come ho scritto tempo fa, voglio
iniziare a conoscere Monteverdi... però, dal titolo, non perchè ero
convinto ci fossero "voci" ma non c'è scritto niente...)
>14.10.2000, ore 21, San Maurizio
>ALESSANDRO SCARLATTI
>Concerti Grossi
>Accademia Bizantina - Ottavio Dantone
Questo non voglio perdermelo...non ho mai sentito Scarlatti...
>25.10.2000, ore 21, San Marco
>ANTONIO VIVALDI
>Juditha Triumphans
>Academia Montis Regalis, dir. A. De Marchi
Pure questo (anche se vorrei sapere ancora di cosa si tratta...:-)
>04.11.2000, ore 21, San Maurizio
>PIETRO ANDREA ZIANI
>Assalonne punito - Oratorio
>Il Complesso barocco, dir. A. Curtis
Questo mi ispira perchè è un oratorio e...perchè è il giorno del mio
compleanno! :-))) Secondo voi mi faccio un bel regalo?
>24.11.2000, ore 21, Teatro dell'Arte
>Dalla corte elisabettiana alle esperienze del XX secolo
>Fretwork (consort di viole), Michael Chance, controtenore
Questo perchè c'è un controtenore! :-)))
>06.12.2000, ore 21, San Simpliciano
>SAMMARTINI, HAYDN, SALIERI
>Concerto di Natale
>Mitteleuropaisce Chor un Barockorchestrer
>S. Pozzer, G. banditelli, M. Cecchetti, S. Foresti
>dir. Barthold Kuijken
Questo mi ispira (quando vedo le parole "chor" e "barockorchester"
insieme mi assale sempre la curiosità...:-)
Sono 6...mi sa che mi faccio l'abbonamento a 4 così spendo un po'
meno...
Però mi servirebbe un consiglio per i concerti per organo di Bach:
potreste consigliarmi i più, come dire, orecchiabili per un novizio
della musica per organo???
>Biglietti: 20.000 lire (ridotto 15.000 lire). Abbonamento  a 11 concerti:
>187.000 lire (ridotto 132.000).
>Abbonamento ai 4 concerti per organo: lire 50.000.
o porc... l'abbonamento è solo per quelli per organo...
CHEPPALLE!!!!!
Non è che qualcuno vuole qualcuno dei concerti e ci prendiamo
l'abbonamento assieme??????
PS: e per le Settimane Bach niente di nuovo?
Ciao ciao Pippo
ICQ#:35469747
"Oh my God!!!They killed Kenny!!!" "You bastards!!!"
"Considerate la vostra semenza:
fatti non foste a viver come bruti,
ma per seguir virtute e canoscenza''.
Dante, Inf. XXVI, 118-120
--
Nuova moderazione in fase di test - perdonate i disagi


title: Musica e poesia a S. Maurizio (Milano)

author: Michelangelo Di Giorgio

text:
Ma il ciclo delle cantate di Bach è finito ?
Non era la società del Quartetto a promuoverlo ?
Non hanno finito questo e iniziato l'opera omnia per organo ?
Mah, illuminatemi......
Ma che fortuna che avete a Milano, proprio musica di tutti i tipi.....
-Michelangelo
Teseo <
col...@tin.it
> wrote in message 8osvjn$p05$2...@nslave1.tin.it...
>
> Il prossimo 15 settembre segnera' l'avvio del 49° ciclo di Musica e poesia
a
> San Maurizio, una delle piu' importanti rassegne di musica antica in
Italia.
> Riporto di seguito il programma, nel quale mi sembrano particolarmente
degni
> di nota i concerti d'organo, il concerto monteverdiano e quello del
> controtenore Michael Chance, quest'ultimo in un repertorio poco
frequentato,
> almeno in Italia.
>
> Io cerchero' di andare al maggior numero possibile di questi appuntamenti
> (senz'altro ai concerti d'organo). Se qualcuno vuole unirsi di volta in
> volta, ne saro' ben lieto.
>
>
> 15.09.2000, ore 21, Palazzo Marino, Sala Alessi
> ALESSANDRO STRADELLA
> Il Barcheggio, Serenata nuziale per voci e strumenti
> Ensemble Pian&Forte
>
> 22.09.2000, ore 21, San Simpliciano
> Opera omnia per organo di Bach - III: Orgelbuchlein (1^ parte)
> Michael Radulescu, organo Ahrend
>
> 23.09.2000, ore 10.30, San Maurizio
> Incontro con Michael Radulescu
> L'organo prima e dopo Bach, il compositore moderno di fronte allo
strumento
> antico. Ingresso libero
>
> 23.09.2000, ore 21, san Simpliciano
> Opera omnia per organo di Bach - III: Orgelbuchlein (2^ parte)
> Michael Radulescu, organo Ahrend
>
> 06.10.2000, ore 21, San Maurizio
> Il CLAUDIO MONTEVERDI
> Il Combattimento di Tancredi e Clorinda
> Ensemble Concerto, dir. R. Gini
>
> 07.10.2000, ore 10.30, San Maurizio
> Incontro con Edoardo Bellotti
> Il mostro delli organisti: Gerolamo Frescobaldi
> Ingresso libero
>
--



title: Musica e poesia a S. Maurizio (Milano)

author: Paolo Borgonovo

text:
Ti riscrivo perché il messaggio è stato rifiutato dal moderatore - in
effetti un volta ero stato 'trustato'.. boh?
Il combattimento di Tancredi e Clorinda ti piacerà molto. E' uno dei
capolavori più noti ed eseguiti del Monteverdi
'rappresentativo'. Strafamoso.
Detto molto alla buona, un madrigale 'rappresentativo', ossia una specie di
breve 'opera da camera' della durata di circa 20 minuti, che talvolta viene
perfino eseguita in versione semiscenica - anche se questo non era
direttamente prescritto dal compositore.
Tre cantanti, piccolo gruppo d'archi e basso continuo, niente polifonia o
pezzi d'insieme, tutto declamato e cantato in stile recitativo e
'realistico' tranne un momento meditativo e notturno di virtuosismo. Molto
si regge sulla figura del Testo, il tenore.
--
- Paolo -



title: Musica e poesia a S. Maurizio (Milano)

author: Teseo

text:
Michelangelo Di Giorgio <
di....@tin.it
> wrote in message
8p3opq$1t6$1...@nslave2.tin.it...
> Ma il ciclo delle cantate di Bach è finito ?
no, non e' finito, ma e' un'altra cosa, non c'entra nulla con S. Maurizio
> Non era la società del Quartetto a promuoverlo ?
certo, la SdQ fa un sacco di belle cose
> Non hanno finito questo e iniziato l'opera omnia per organo ?
il ciclo dell'opera omnia per organo di Bach e' iniziato un anno fa,
inaugurato da Leonhardt, e proseguira' ancora per almeno altre due stagioni,
se non di piu'.
> Ma che fortuna che avete a Milano, proprio musica di tutti i tipi.....
Milano e' uno schifo di citta', ormai, e mi trattengo dal fuggire solo
perche' l'offerta di musica, qui, e' troppo allettante per fare le valigie,
a meno di non emigrare all'estero.
Teseo



title: Musica e poesia a S. Maurizio (Milano)

author: Lucio PERES

text:
On Wed, 6 Sep 2000 11:14:25 +0200, "Paolo Borgonovo"
<
paolobo...@allegroassai.com
> wrote:
>Ti riscrivo perché il messaggio è stato rifiutato dal moderatore - in
>effetti un volta ero stato 'trustato'.. boh?
Paolo, il GCN ha in atto il cambio del Bot e c' è un po' di
confusione...
LUX



title: Musica e poesia a S. Maurizio (Milano)

text:
On Wed, 6 Sep 2000 20:32:24 +0200, "Teseo" <
col...@tin.it
> wrote:
>Milano e' uno schifo di citta', ormai,
Mi oppongo: proprio ora MI è diventata carina!
Per la MC poi è il max.
LUX, ex romano...



title: Nuovo e bellissimo libro su Purcell

text:
Finalmente un libro sul Divino Henry, l'Orfeo Britannico, scritto nella
nostra lingua. L'ho trovato ieri in libreria. Gli autori sono Dinko Fabris e
Antonella Garofalo, il primo musicologo e liutista, la seconda docente di
lingua e letteratura inglese. Ecco l'indice:
I teatri di Londra nell'eta' della Restaurazione
Henry Purcell, orgoglio e meraviglia dell'eta' sua
Gloria del Tempio e della Scena: le opere di Purcell
La musica sacra e celebrativa
Services
Anthems
Le odi e i Welcome Songs
Musica strumentale
Songs e musica per i teatri di Londra
Un Orfeo Britannico tra Francia e Italia
Breve storia della ricezione
Catalogo delle opere
Bibliografia
Discografia
215 pagine e 11 tavole a colori fuori testo.
Lit. 28.000 (solo !)
Da comprarsi immediatamente.
Teseo


title: Nuovo e bellissimo libro su Purcell

text:
Casa editrice?
--


title: Nuovo e bellissimo libro su Purcell

text:
Felix <
sorf...@tin.it
> wrote in message 8o73c4$cdp$2...@news.online.de...
>
> Casa editrice?
oops... dimenticai....
editore l'Epos, via Dante Alighieri 25, 90141 Palermo
http://www.lepos.it
in...@lepos.it


title: Nuovo e bellissimo libro su Purcell

author: Arsace

text:
Teseo ha scritto nel messaggio <8o7vd9$mdp$
2...@nslave2.tin.it
>...
>oops... dimenticai....
>
>editore l'Epos, via Dante Alighieri 25, 90141 Palermo
>
http://www.lepos.it
>
in...@lepos.it
Finalmente davvero, sebbene bene o male sappiamo già qualcosa su di lui:
ricordi i post che ho inviato sulla sua biografia?
215 pagine però è qualcosa di molto attraente: sono curioso soprattutto di
conoscere il tipo di rapporto che Hernry aveva col fratello Daniel: era di
contrasto o di collaborazione?
Come viveva Daniel all'ombra del fratello? era contento per lui o covava
segretamente un odio?
Arsace
____________________________________
Chi qui sarà giudicato per le parole o i versi,
per le canzoni o i cantanti
come Muzio Scevola brucerà le sue dita


title: Nuovo e bellissimo libro su Purcell

text:
Arsace <
tiri...@libero.it
> wrote in message
OyLp5.137203$dF5.2...@news.infostrada.it...
> 215 pagine però è qualcosa di molto attraente: sono curioso soprattutto di
> conoscere il tipo di rapporto che Hernry aveva col fratello Daniel: era di
> contrasto o di collaborazione?
non vivevano molto a contatto. Mentre Henry lavorava a Londra, Daniel era
organista presso il Magdalene College di Oxford. Pero' sicuramente
collaboravano, questo e' sicuro. E certo doveva essere un musicista in gamba
se il Theatre Royal lo aveva scelto come compositore ufficiale e successore
di Henry. Le musiche che sono contenute nel CD Stradivarius, di cui ho
parlato qualche tempo addietro, sono bellissime.
Teseo


title: cercasi flautista

author: Adriano

text:
Cari amici appassionati di musica classica, ho intrapreso da circa due anni
lo studio del flauto traverso. Nei ritagli di tempo, prendo lezioni da una
brava insegnante che, con molta pazienza, mi ha introdotto alle nozioni
basilari di questo meraviglioso strumento. Al fine di esercitarmi meglio in
piccoli duetti od esercizi per due flauti, avrei bisogno di un/una
compagno/a con cui suonare. Se qualcuno č interessato a questa proposta, mi
scriva al mio indirizzo e-mail. Grazie per l'attenzione.
--
Adriano Cervi
dri...@tiscalinet.it
UIN ICQ 54813166


title: Enrico Giuseppe Iori

author: Orso

text:
Salve a tutti
vi comunico che in occasione di un concerto che si terrà il 27 p.v., a
Villa Lanfranchi a Santa Maria del Piano nel comune di Lesignano de' Bagni
(PR), il bravissimo Enrico Giuseppe Iori eseguirà per la prima volta la
canzone "mia sposa sarà la mia bandiera" (Augusto Rotoli), che da diversi
anni non veniva proposta al pubblico.
Ho creduto opportuno segnalarvelo
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Enrico Giuseppe Iori

text:
On Sat, 17 Aug 2002 21:02:39 +0000 (UTC),
brt...@virgilio.it
 (Orso)
wrote:
>concerto che si terrà il 27 p.v., a
>Villa Lanfranchi a Santa Maria del Piano nel comune di Lesignano de' Bagni
>(PR), il bravissimo Enrico Giuseppe Iori eseguirà::::::::::::::::::
Nn è ke farà 1 altro concerto in luogo + raggiungibile!?..	;-))
LUX


title: Enrico Giuseppe Iori

text:
Al momento non sono al corrente di date future, ma sarà mia cura informarmi
ed aggiornare :o)