title: Europa riconosciuta: la prova generale

author: Renato Dolcini

text:
Non direi proprio identiche: non sono più arrotondate delle vecchie?
E che dire del ricevimento dopo l'opera nel ridotto "Arturo Toscanini" con
tutto il cast e Muti che si intratteneva e si faceva fotografare con la
gente normale?
PS: Il movimento con l'oboé solista nel ballo è una pagina sublime.
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:0XSqZB.A....@idam.kicks-ass.net...



title: Europa riconosciuta: la prova generale

author: Seneca

text:
Il Thu, 9 Dec 2004 20:59:53 +0100, "Renato Dolcini"
<
dol...@hotmail.com
> ha scritto:
> e Muti che si intratteneva e si faceva fotografare con la
>gente normale?
Cos'è e dove vive la "gente normale" ????
Seneca


title: Europa riconosciuta: la prova generale

text:
>
> Cos'è e dove vive la "gente normale" ????
I "NIP" di Lux. Ovvero quelle persone che normalmente non hanno la
possibilità di trovarsi in simili occasioni e cui, pur non essendo esperti o
pluridiplomati, può far piacere, a dispetto degli snobismi di molti.


title: Europa riconosciuta: la prova generale

text:
Il Fri, 10 Dec 2004 18:25:27 +0100, "Renato Dolcini"
<
dol...@hotmail.com
> ha scritto:
>
>>

In fondo sono ancora divertenti queste classificazioni
socio-antropologiche. Ricordano i concetti di razza, oggi diventati
"etnie". Mi sembrano comunque un po' fuori tempo. Chi sa cosa sono i
NIP di Lux e chi sono gli anormali. Già perchè se ci sono i "normali"
ci saranno pure gli "anormali". Muti cos'è ? Un anormale che si
concede ogni tanto alla gente normale e si fa fotografare con loro?
Oppure è la gente normale che si avvicina agli anormali? Sarebbe
curioso fare una scaletta, partendo dal più anormale per arrivare al
più normale (o viceversa) con tutte le situazioni intermedie. Come
facevano in Grecia, che quando uno non era un Dio, era per lo meno un
semidio, o giù di lì   :-))
Seneca


title: Europa riconosciuta: la prova generale

author: Lucio PERES

text:
Il Sat, 11 Dec 2004 01:13:12 +0100, Seneca <
senec...@fastwebnet.it
>
ha scritto:
> Chi sa cosa sono i
>NIP di Lux e chi sono gli anormali. Già perchè se ci sono i "normali"
>ci saranno pure gli "anormali". Muti cos'è ? Un anormale che si
>concede ogni tanto alla gente normale e si fa fotografare con loro?
>Oppure è la gente normale che si avvicina agli anormali? Sarebbe
>curioso fare una scaletta, partendo dal più anormale per arrivare al
>più normale (o viceversa) con tutte le situazioni intermedie. Come
>facevano in Grecia, che quando uno non era un Dio, era per lo meno un
>semidio, o giù di lì   :-))
Qui grossomodo si potrebbe fare in base al reddito. Ma quello
integrale, nn al netto dell' evasione fiscale...	;-)))
LUX


title: Europa riconosciuta: la prova generale

text:
Il Mon, 13 Dec 2004 19:48:16 +0100, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
ha scritto:
>Qui grossomodo si potrebbe fare in base al reddito. Ma quello
>integrale, nn al netto dell' evasione fiscale...	;-)))
>LUX
Psssssss!!!!!!   Se ti sente il ....Maestro......:-)))
Seneca


title: Classica? Pop?

author: Elias

text:
In questi giorni sto ascoltando musica che definirei ai limiti della
musica classica. In particolare il Cd che sta andando ora:
Inti-Illimani
La rosa de los vientos
Cantata para Inti-Illimani, coro y orquestra
Orquestra Clasica de la Universitad de Santiago
director: Santiago Meza
Coro de la Universitad de Santiago
director: Guillermo Cárdenas
A parte l'effetto molto particolare di mescolare strumenti classici e
tradizionali, il risultato non è niente male.
Ieri ascoltavo Astor Piazzola eseguito da un trio, clarinetto pianoforte
e contrabbasso. Che musica!
Come definireste questi generi per me indefinibili? E bastano strumenti
classici per dire musica classica? Forse sono domande senza risposta o
forse non ha molto senso porsele.
Ciao,
E.


title: Classica? Pop?

author: Giuseppe Sottotetti

text:
Elias <
jo.se...@leipzig.de
> wrote in message
39E7154D...@leipzig.de...
> In questi giorni sto ascoltando musica che definirei ai limiti della
> musica classica. In particolare il Cd che sta andando ora:
>
> Inti-Illimani
> La rosa de los vientos
> Cantata para Inti-Illimani, coro y orquestra
>
> A parte l'effetto molto particolare di mescolare strumenti classici e
> tradizionali, il risultato non è niente male.
> Ieri ascoltavo Astor Piazzola eseguito da un trio, clarinetto pianoforte
> e contrabbasso. Che musica!
>
> Come definireste questi generi per me indefinibili? E bastano strumenti
> classici per dire musica classica? Forse sono domande senza risposta o
> forse non ha molto senso porsele.
Il termine codificato per questa musica è "cross-over". Io lo guardo con una
certa diffidenza, non perchè non creda nella necessità di esplorare anche
questa strada nella ricerca di nuovi linguaggi  ma perchè temo che in realtà
dietro a tutto questo ci sia una grande dose di marketing e faciloneria.
Il marketing, che si sta rendendo conto - meglio tardi che mai - di non
poter vendere in eterno la 450^ integrale delle sinfonie di Beethoven, è
interessato più che ai "nuovi linguaggi" in sè, a dei linguaggi più
immediatamente fruibili da parte del pubblico indipendentemente dal loro
valore artistico. L'arte "nuova" è per definizione "difficile" perchè mi
obbliga a pensare diversamente rispetto a prima, a cercare nessi e modi di
espressione per me inusitati. Per un neofita Boulez e Beethoven possono
essere ugualmente incomprensibili. Dato che però l'industria
dell'intrattenimento non ha tempo - e voglia - di lasciare che il pubblico
possa digerire le novità diventa molto più facile assecondarne i "bassi
istinti" con bei prodotti ammiccanti che titillino il desiderio del nuovo
senza però obbligare a "pensare". E' poi secondo me faciloneria pensare che
mescolare strumenti "classici" e "non" basti di per sè a fare musica
classica perchè allora l'indimenticato Keith Emerson potrebbe stare sul
medesimo livello di Beethoven tanto è vero che la qualità dei suoi - di
Emerson - sviluppi riporta i valori al loro giusto posto.
Ha senso in conlusione porsi le tue domande è che forse le risposte non sono
univoche ed obbligano a tenere ben sveglio il cervello volta per volta per
distinguere bene il grano dal loglio  - che in Richard Strauss, secondo un
motto di Gustav Mahler sono strettamente mischiati :-))
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it


title: Classica? Pop?

text:
Giuseppe Sottotetti wrote:
> > Come definireste questi generi per me indefinibili? E bastano strumenti
> > classici per dire musica classica? Forse sono domande senza risposta o
> > forse non ha molto senso porsele.
>
> Il termine codificato per questa musica č "cross-over".
Grazie per la risposta, mi sembra un termine adatto. Sono d'accordo su
quasi tutto quello che hai scritto (e che taglio..cut..cut..) compresa
la diffidenza verso questi 'miscugli'. Quello che perň piů mi intriga č
Astor Piazzolla. Io conosco molto bene i suoi dischi e ne possiedo
parecchi. Ora mi sto dedicando all'ascolto di trascizioni classiche dei
suoi lavori e mi stupisce il linguaggio e la struttura dei brani. Siamo
molto lontani dal prendere una musica leggera e rivestirla di classico
usando un'orchestra. Qui c'č veramente un linguaggio nuovo.
In un concerto, circa quattro anni fa, ho sentito un'orchestra (non
ricordo il nome ma conservo ancora il programma) diretta da Dini Ciacci
eseguire le quattro stagioni porteńe in un modo fantastico: c'era anche
un violino distorto che dettava un ritmo incredibile a tutto l'insieme.
Kremer puň andare a nascondersi. Nello stesso concerto hanno eseguito un
concerto per violoncello e orchestra di J. Bragato, violoncellista di
Piazzolla e altri pezzi dello stesso Piazzolla.
La mia conclusione č che questi cross-over non siano tutti da buttare ma
come dici tu bisogna saper distinguere.
Qualche altro amante di Astor?
Ciao,
E.
domi...@infinito.it


title: Il parere di G. Sottotetti

author: Albert Herring

text:
Posto per intero il parere di Giuseppe Sottotetti che me lo ha invitato in
privato. Essendoci un thread di questa portata in corso non credo che un
singolo parere possa far lievitare oltre misura il rumore di fondo, ormai in
foreground. Anzi sarebbe ingiusto che l'opinione di un cosě fedele
subscriber venisse trascurata...
----- Original Message -----
From: Giuseppe Sottotetti <
gso...@libero.it
>
To: Albert Herring Roberto Oddo <
albert....@katamail.com
>
Sent: Monday, December 04, 2000 6:47 PM
Subject: Re: Ritiro dimissioni - referendum
> Preferisco scriverti privatamente dato che non so quanto ciň che segue
possa
> interessare i lettori del ng, va da sč perň che se ritieni giusto renderlo
> pubblico puoi farlo.
>
> Io credo nei ng moderati, tanto č vero che fui tra coloro che votarono per
> IAMCM. Non ho nulla contro alcuno e, ritenendo che chiunque si assuma - in
> un paese come l'Italia dove l'arbitro č per definizione cornuto -
l'incarico
> di moderatore ha piů oneri che onori, ringraziavo dentro di me Peres che
si
> era accollato questa "grana". Mi spiace che adesso che il ng comincia a
> camminare sulle proprie gambe la sua esistenza sia messa in forse da chi
lo
> ha fatto nascere. Non ne capisco i motivi e sono esterrefatto da quanto
> capita.
>
> Cosa chiedo poi in concreto ad un moderatore ed in generale a un ng
> moderato? L'eliminazione di OT, chiacchiere che si potrebbero benissimo
fare
> privatamente e flame. Non so esprimermi sul numero di moderatori
necessari:
> penso che dipenda solo dalla mole di lavoro che il ng crea. Non sono mai
> stato d'accordo sui "trust": con che diritto per esempio io potrei entrare
> in un trust? Perchč fino ad ora non ho postato scemenze? Ma chi ti
> garantisce che io non possa ammattire o che non possa decidere per ragioni
> mie di abusare del privilegio che mi viene accordato?
>
> C'č poi la questione
> > ma non accetto una comoderazione con una persona di cui
> > non stimo degna la condotta su Usenet
>
> Non č solo una faccenda tra te e Lucio ma forse č prematuro discuterne
ora:
> solo dopo aver discusso di ciň che vogliamo da questo ng potremo parlare
dei
> casi personali


title: Gilels/Reiner vs Horowitz/Toscanini...

author: Raf

text:
...nel concerto per pianoforte n.1 di Ciaikovskij. Toscanini e il genero
Horowitz registrarono questo brano nel 1941, nel corso di un concerto
radiotrasmesso con l'orchestra della NBC. Il risultato e' strepitoso e
caratterizzato da un virtuosismo trascendentale a tutt'oggi assolutamente
ineguagliato. Toscanini dirige da par suo, e Horowitz non si risparmia: il
finale e' travolgente e irresistibile, forse un tantino edonistico, e questo
e' anche il limite principale della registrazione in quanto la vena
malinconica ciakovskiana, cosi' presente in tutti i suoi lavori, viene messa
un po' in secondo piano. Ma che tensione, che impeto sovrumano, che slancio
! E' impossibile ascoltare questo concerto rimanendo comodamente seduti in
poltrona !
Altra cosa la registrazione RCA, stereo, con Gilels al piano e Reiner alla
testa della Chicago Symphony Orchestra, dal mio punto di vista l'edizione di
riferimento. Il trentanovenne Gilels (siamo nel 1955) non rinuncia a dare
mostra delle sue notevoli capacita' come pestatasti, ma Reiner sembra quasi
tenerlo a freno per sottolineare, con l'orchestra, i momenti piu' toccanti
della partitura, in particolare la parte centrale del primo movimento,
l'inizio del secondo, il bellissimo secondo tema del terzo: l'esecuzione
risulta cosi' notevolmente equilibrata e, come dire, "completa" di tutto,
compreso il trascinante finale, pur se non ai livelli della coppia
Horowitz/Toscanini. La CSO suona come un sol uomo e il risultato e'
entusiasmante. Gilels straordinario, immenso, un vero principe della
tastiera.
Ciaikovskij
Concerto per piano n. 1 +  sinfonia n. 6
Vladimir Horowitz
NBC Symphony Orchestra
Arturo Toscanini
19.04.1941
Naxos Historical 8.110807
Concerto per piano n.1 + suite dallo Schiaccianoci
Emil Gilels
Chicago Symphony Orchestra
Fritz Reiner
29.10.1955
RCA Living Stereo 09026 68530 2


title: Gilels/Reiner vs Horowitz/Toscanini...

author: eugenio artioli

text:
In article  Raf,
col...@tin.it
 says...
> Ciaikovskij
>
> Concerto per piano n. 1 +  sinfonia n. 6
> Vladimir Horowitz
> NBC Symphony Orchestra
> Arturo Toscanini
> 19.04.1941
> Naxos Historical 8.110807
e costa le solite circa 13000£? ( sai sto facendo qualche
rinuncia......per un anno sarei intenzionato a non comprare più
cd.....ma questa delizia..........credo sia impossibile)
>
> Concerto per piano n.1 + suite dallo Schiaccianoci
> Emil Gilels
> Chicago Symphony Orchestra
> Fritz Reiner
> 29.10.1955
> RCA Living Stereo 09026 68530 2
acc....urghhhh....feriscimi ancora..e questo quanto costa?
Ciao.
P.S. è proprio vero che istigate a delinquere.
*Perpinchiopinchernacolo*
ICQ n°65656922(tanto non lo uso quasi mai)
-------------------------
The Necromancer
-------------------------


title: Gilels/Reiner vs Horowitz/Toscanini...

author: Teseo

text:
eugenio artioli ha scritto nel messaggio <8carip$9st$
4...@pinco.nettuno.it
>...
>> Naxos Historical 8.110807
>
>e costa le solite circa 13000Ł?
certo, egregio, anzi in qualche centro commerciale ho trovato i Naxos a
10900 lire. Vola a comprarlo.
>> RCA Living Stereo 09026 68530 2
questo e' a medio prezzo. Un rivenditore onesto dovrebbe venderlo tra le 20
e le 25 klire. Ne vale la pena, te lo garantisco.
>P.S. č proprio vero che istigate a delinquere.
siamo qui per questo... ;-)
Raf


title: Gilels/Reiner vs Horowitz/Toscanini...

text:
In article  Teseo,
col...@tin.it
 says...
>
>
> eugenio artioli ha scritto nel messaggio <8carip$9st$
4...@pinco.nettuno.it
>...
>
> >> Naxos Historical 8.110807
> >
> >e costa le solite circa 13000£?
>
> certo, egregio,
Perchè egregio?
> anzi in qualche centro commerciale ho trovato i Naxos a
> 10900 lire. Vola a comprarlo.
Se seeeee vola..mi piacerebbe ...però.......magari sabato!!!!
No, no..basta devo resistere.
> >> RCA Living Stereo 09026 68530 2
>
>
> questo e' a medio prezzo. Un rivenditore onesto dovrebbe venderlo tra le 20
> e le 25 klire. Ne vale la pena, te lo garantisco.
>
> >P.S. è proprio vero che istigate a delinquere.
>
> siamo qui per questo... ;-)
aahhhh ma allora lo ammetti!!!
Siete proprio cattivi.....ecco......uffa.
Ciao



title: Festa della Musica 2004 : sconti Fnac

author: Riccardo

text:
In occasione della Festa della Musica 2004 lunedi' 21 e martedi' 22 la Fnac
di Milano applichera' lo sconto del 20% su tutti i cd musicali, nell'ambito
anche della campagna per l'applicazione dell'Iva al 4% sui dischi.
R.


title: Festa della Musica 2004 : sconti Fnac

text:
Il Wed, 16 Jun 2004 13:55:45 +0200, "Riccardo" <
nos...@please.org
> ha
scritto:
>In occasione della Festa della Musica 2004 lunedi' 21 e martedi' 22 la Fnac
>di Milano applichera' lo sconto del 20% su tutti i cd musicali, nell'ambito
>anche della campagna per l'applicazione dell'Iva al 4% sui dischi.
Ormai è il 3° anno consecutivo ke lo fa: in pratica annulla l' IVA...
Probabilmente andrò a comprare dei DVD di balletto, di CD musicali sn
pieno...
LUX


title: Festa della Musica 2004 : sconti Fnac

text:
>
> Ormai è il 3° anno consecutivo ke lo fa: in pratica annulla l' IVA...
> Probabilmente andrò a comprare dei DVD di balletto, di CD musicali sn
> pieno...
mah...non so se i DVD sono compresi nell'offerta.....io ho giusto letto due
righe un po'nascoste su Vivimilano dove si parlava solo di cd.....se prima
di lunedi' passo alla Fnac vedo di "carpire" qualche altra info.....
r.


title: Festa della Musica 2004 : sconti Fnac

text:
Il Thu, 17 Jun 2004 14:18:16 +0200, "Riccardo" <
nos...@please.org
> ha
scritto:
>mah...non so se i DVD sono compresi nell'offerta.....
Difatti NON sn compresi!...	:-(((
Sn passato stamane ed ho perso tempo...
>io ho giusto letto due
>righe un po'nascoste su Vivimilano dove si parlava solo di cd.....
lo sconto è concesso solo per CD MUSICALI (quindi, immagino, neanke
sui CD-ROM...).
L' anno scorso (o nn ricordo se ormai 2 anni fa...) invece c' era anke
sui DVD, tant' è vero ke ne avevo comprati 6!... Mah...
LUX


title: TOLOMEO, dove sei?

author: siroe

text:
Ciao a tutti,
Voglio comprare lo spartito dell'opera Tolomeo di Handel, ma non ho trovato
nessuna casa di pubblicazioni di musica che abbia questa opera. Qualcuno può
darmi aiutare ad ottenere questo spartito?
Molte grazie!
SIROE
________________________
Se l'amor tuo mi rendi,
se più fedel sarai,
son vendicato assai,
più non desio da te.
--
Posted from [164.77.62.79]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: TOLOMEO, dove sei?

author: Arsace

text:
siroe ha scritto nel messaggio
<
20000517145724...@europa.entelchile.net
>...
>Ciao a tutti,
>
>Voglio comprare lo spartito dell'opera Tolomeo di Handel, ma non ho trovato
>nessuna casa di pubblicazioni di musica che abbia questa opera. Qualcuno
può
>darmi aiutare ad ottenere questo spartito?
Tolomeo è un'opera che non è ancora uscita in cd, me ne sono accertato
recentemente in occasione del mio viaggio musicale a Bologna presso
Bongiovanni (PS: ora si trova in via Ugo Bassi 37 : si è trasferito ma è
sempre vicino alla vecchia sede).
Ho avuto modo mi pare quest'estate di verificare una cosa che avevo letto:
quasi totale assenza dei recitativi nell'opera: della serie ore di musica
continua.
Questo mi è stato possibile consultando l'OPERA OMNIA di Handel, per cui il
consiglio che mi sento di dartti è di tralasciare una ricerca nei negozi, e
di andare in una biblioteca specializzata e farti fare le fotocopie
dall'OPERA OMNIA: ti avviso però che te la potresti cavare con 50.000.
Ho qui davanti l'indice dell'OPERA TOLOMEO DI HANDEL che a suo tempo mi ero
fotocopiato: e noto che vi sono 3 rectativi in tutta l'opera, 3 ariosi, 22
arie (o 24 c'è pure un'appendice, si vede che sono arie inserite o tolte da
Handel nella riproposta dell'opera), 2 duetti, 1 coro finale e una
ouverture.
Mi pare di avere pure scritto un post a suo tempo.
Arsace
____________________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: TOLOMEO, dove sei?

text:
Tito Ceccherini ha scritto nel messaggio ...
>Ho in mano la partitura (la stessa edizione che hai consultato tu, di
>cui io possiedo un reprint). Devo segnalarti che Tolomeno contiene,
>grosso modo, tanti recitiativi quanti qualunque altra opera di Handel
>(forse sono meno lunghi della media, ma è un calcolo fatto ad occhio).
>Il numero di 3 recitativi che hai individuato sull'indice si riferisce
>esclusivamente ai recitativi accompagnati: quelli "secchi" (col
>cembalo) non figurano infatti nell'indice medesimo, ma intercalano con
>assoluta regolarità le arie ed i brani musicali dell'opera.
>Ciao,
Era una cosa strana, me l'aveva segnalato anche Riccardo, :-) io ho
sottomano solo l'indice fotocopiato: tuttavia mi sembra strano, perchè negli
altri indici dell'OPERA OMNIA - mi pare di ricordare - che i recitativi
nell'indice vengono citati fra aria e aria.
Non potei dire di più dal momento che quando andai a consultare le OPERE
OMNIA, mi ci gettai per vedere l'organico di ARMINIO, e già che c'ero ho
sfogliato quello di TOLOMEO e LOTARIO.
Comunque sia, se ti sembrano più brevi dei normali HAndeliani, allora devono
proprio esser brevi :-O
Ciao



title: TOLOMEO, dove sei?

text:
Tito Ceccherini ha scritto nel messaggio
<
1hshiskdqorgobliu...@4ax.com
>...
>
>>Non potei dire di più dal momento che quando andai a consultare le OPERE
>>OMNIA, mi ci gettai per vedere l'organico di ARMINIO, e già che c'ero ho
>>sfogliato quello di TOLOMEO e LOTARIO.
>>Comunque sia, se ti sembrano più brevi dei normali Handeliani, allora
devono
>>proprio esser brevi :-O
>
>No. Facendo un discorso generico e statistico (ed a prescindere dal
>confronto con altri autori coevi), opere come Rinaldo o Tamerlano
>contengono, ad apertura di volume, molti recitativi di diverse pagine
>(non devi basarti sulle registrazioni che conosci, ove i recitativi
>sono spesso abbreviati): anche Tolomeo ne contiene, ma mi sembra
>semplicemente "un po' meno".
Guarda mi pare di non averne visti molti nella partitura, in effetti l'ho
consultata l'estate scorsa e per anche un altro obiettivo: vedere
l'organico.
Però riporto un pezzo integralmente dal bellissimo e amato libro di Paul
Henry Lang, HANDEL (una biografia che son certo tu abbia) edita dalla
RUSCONI:
Lang, dopo aver detto un po' di notizie a proposito della stagione del 1728,
e precisamente all'opera SIROE, parla dell'opera successiva, appunto il
TOLOMEO: ecco quello che dice questo biografo:
"L'ultima novità handeliana delle stagione e dell'Accademia ormai in crisi
fu anche l'ultimo libretto di Haym, che morì l'anno dopo. Soprattutto dopo
SIROE, TOLOMEO è una strana opera: assolutamente non drammatica ed
episodica, *manca di recitativi* ed è praticamente un vera e propria opera
ad arie sul genere delle vecchie opere di Scarlatti. Molte arie sono
bellissime e quando i due amanti in lotta cadono addormentati e smarriscono
la via l'opera contiene belle scene elegiache e pastorali; tuttavia nel
complesso è soltanto una raccolta di gradevoli pezzi da concerto"
Ora essendo in crisi l'Accademia, trovo che sia ben possibile che Handel
abbia ridotto all'osso i recitativi ancor più che il solito per catturare il
favore del pubblico coinvolgendolo solo in musica (di solito li faceva
accorciati, poichè il pubblico inglese non capiva molto l'oitaliano e si
stancava a sentire lunghi recitativi) e forse li ha poi pure totalmente
tolti, magari in qualche altra ripresa.
Oh, naturalmente dienticavo: si veda la pagina  209 del libro di Lang.



title: TOLOMEO, dove sei?

author: Tito Ceccherini

text:
"Arsace" <
tiri...@iol.it
> ha scritto:
>
>Tito Ceccherini ha scritto nel messaggio
>>>Non potei dire di più dal momento che quando andai a consultare le OPERE
>>>OMNIA, mi ci gettai per vedere l'organico di ARMINIO, e già che c'ero ho
>>>sfogliato quello di TOLOMEO e LOTARIO.
>>>Comunque sia, se ti sembrano più brevi dei normali Handeliani, allora
>devono
>>>proprio esser brevi :-O
>>
>>No. Facendo un discorso generico e statistico (ed a prescindere dal
>>confronto con altri autori coevi), opere come Rinaldo o Tamerlano
>>contengono, ad apertura di volume, molti recitativi di diverse pagine
>>(non devi basarti sulle registrazioni che conosci, ove i recitativi
>>sono spesso abbreviati): anche Tolomeo ne contiene, ma mi sembra
>>semplicemente "un po' meno".
>
>Guarda mi pare di non averne visti molti nella partitura, in effetti l'ho
>consultata l'estate scorsa e per anche un altro obiettivo: vedere
>l'organico.
>Però riporto un pezzo integralmente dal bellissimo e amato libro di Paul
>Henry Lang, HANDEL (una biografia che son certo tu abbia) edita dalla
>RUSCONI:
già. anch'io ho molto amato questo libro, quando era l'unico testo
"docmentato" su Handel. Oggi, pur conservando un doveroso rispetto nei
suoi confronti, mi sembra molto molto invecchiato. Soprattutto, e
questo dovrebbe toccare anche te, mi ha sempre deluso la valutazione
molto "vecchio-stile" e sostanzialmente un po' superficiale data del
teatro barocco. Lang chiaramente diffida della concreta sostanza
drammatica delle opere di Handel, ed è chiaramente sul nocciolo dei
recitativi che si appuntano i suoi sospetti maggiori. In questo senso,
mi sembra un testimone particolarmente poco affidabile.
Ad ogni modo, l'opera contiene tutti i recitativi che ci si aspetta in
un'opera di Handel. La storia dell'opera senza recitativi, ovvero
dell'"opera di arie" mi sembra un po' una leggenda assolutamente priva
di fondamento. Ti consiglio, eventualmente di risfogliare quella
partitura se ne hai l'occasione.
Ciao,
Tito
>
>Lang, dopo aver detto un po' di notizie a proposito della stagione del 1728,
>e precisamente all'opera SIROE, parla dell'opera successiva, appunto il
>TOLOMEO: ecco quello che dice questo biografo:
>
>"L'ultima novità handeliana delle stagione e dell'Accademia ormai in crisi
>fu anche l'ultimo libretto di Haym, che morì l'anno dopo. Soprattutto dopo
>SIROE, TOLOMEO è una strana opera: assolutamente non drammatica ed
>episodica, *manca di recitativi* ed è praticamente un vera e propria opera
>ad arie sul genere delle vecchie opere di Scarlatti.
Questo



title: [MusicaBarocca] Settimane Bach a Milano

text:
SETTIMANE BACH A MILANO
Santa Maria presso San Satiro
16 maggio 2002, ore 20
Bach Ensemble
Joshua Rifkin, direttore
Martin Oro, tenore
Christian Hilz, basso
Septuagesima:
J.S. Bach - Cantata 'Nimm, was dein ist, und gehe hin BWV 144
J.S. Bach - Cantata 'Leichtgesinnte Flattergeiste' BWV 181
J.S. Bach - Cantata 'Sehet, wir gehn hinauf gen Jerusalem BWV 159
J.S. Bach - Cantata 'War Gott nicht mit uns diese Zeit' BWV 14
Basilica di San Simpliciano
30 maggio 2002, ore 20
Collegium Vocale di Gent
Philippe Herreweghe, direttore
Johannette Zomer, soprano
Ingeborg Danz, contralto
Jan Kobow, tenore
Peter Kooij, basso
La Festa della Trinità:
J.S. Bach - Cantata 'Gelobet sei der Herr, mein Gott' BWV 129
J.S. Bach - Cantata ' Es ist ein trotzig und verzagt Ding' BWV 176
J.S. Bach - Cantata ' Ach Gott, vom Himmel sieh darein' BWV 2
Chiesa di Sant'Antonio
20 giugno 2002, ore 20
Accademia Bizantina
Ottavio Dantone, direttore
Lynne Dawson, soprano
Sonia Prina, contralto
Markus Schaefer, tenore
Sergio Foresti, basso
Dopo la Trinità
J.S. Bach - Cantata 'Siehe, ich will viel Fischer aussenden' BWV 88
J.S. Bach - Cantata 'Ach Herr, mich armen Sunder' BWV 135
J.S. Bach - Cantata 'Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ' BWV 177
http://groups.yahoo.com/group/MusicaBarocca


title: IX Beethoven Chailly 1 e 2 Gennaio

text:
All' Auditorium di Milano ho delle possibilità di biglietti a prezzo
ridotto per le esecuzioni della Nona di Beethoven ke il M° Riccardo
Chailly dirigerà l' 1 ed il 2 Gennaio 2001 con l' Orchestra Sinfonica
di Milano G. Verdi (l' ormai famosa Verdi Symphony Orchestra of
Milan....)
Il primo Gennaio (Lunedì) alle ore 16.00, il 2 (Martedì) alle 20.30. I
cantanti dovrebbero essere: Hong Hye Sung soprano, Carole Marais
mezzosoprano, Pierre Vaello tenore e Eldar Aliev basso (quest' ultimo
davvero formidabile: molto + di una promessa...).
I prezzi variano da Lit 25000 a 40000. Posti: dove capita...
Gli interessati si affrettino a segnalarmi i loro desiderata via
e-mail (max 1 settimana), in quanto i posti sono poki e la rikiesta è
tanta...
LUX


title: Sopranista pop Simone Bartolini

author: Velvet

text:
"Avevo 15anni quando per gioco provai ad imitare un mezzosoprano (Cecilia
Bartoli, non era ancora famosa e apprezzata in tutto il mondo all'epoca) che
eseguiva l'Habanera - bellissima aria - tratta dall'opera di G. Bizet
"Carmen" in un programma televisivo della RAI... la voce mi usciva con una
tale spontaneità che io stesso ne rimasi stupito, sorpreso, quasi spaventato
......"
Il sopranista pop Simone Bartolini, ha rilasciato un'intervista al Battiato
Virtual Fan,
BATTIATO VIRTUAL FAN
http://www.battiatovirtual.it
l'intervista è corredata da un breve ritratto psico-astrale:
saluti;
Velvet!!!


title: cecilia

author: frank

text: qualcuno mi sa dire cosa succede con Cecilia Bartoli ?


title: cecilia

text:
>> qualcuno mi sa dire cosa succede con Cecilia Bartoli ?
in ke senso?? non mi sembra ke le sia successo nulla:
è viva, vegeta, canta (non come qualcun'altra ke si dilegua nel nulla
a dieci giorni dalla prima...), gorgheggia, interpreta e si diverte as usual!!
cosa intendi??
R.


title: cecilia

text:
> qualcuno mi sa dire cosa succede con Cecilia Bartoli ?
se ti riferivi a questo..
info bartoli:
-il programma dei tre concerti di novembre a roma è variato: all'originale ke
prevedeva
solo arie e cori celebri d'opere di bellini si sono aggiunte anke arie di
gluck.. un po' di sana
pubblicità al new cd..
-verso dicembre parte un tour di concerti di arie di gluck e vivaldi (tra le
altre mete basel,
toulouse, paris): ki non avesse assistito alla precedente tournée di arie di
vivaldi avrà l'occasione di rifarsi..
è davvero qualcosa di straordinario!! (documentato dal dvd "viva vivaldi",
registrato live agli
champs-élisées nel settembre 2000)
-in giugno 2002 inciderà l'ORLANDO PALADINO di haydn con harnoncourt
per la teldec;
-si sta progettando un così fan tutte a salisburgo nel 2004, spero canti come
fiordiligi;
-dopo i ripetuti (ed evidentemente graditi) recital, il prossimo 4/6/9marzo
si svolgerà a martigny il CECILIA BARTOLI FESTIVAL: saranno tre serate di gala
con tre programmi
diversi: cecilia sarà accompagnata da Jean-Yves Thibaudet;
-il 7 giugno 2002 si terrà all'accademia di santa cecilia un'esecuzione in
forma
di concerto dell'ORLANDO PALADINO, con lei e harnoncourt;
-la nuova produzione ke vedrà impegnata cecilia nel 2003 a zurigo sarà l'ARMIDA
di haydn
sempre con harnoncourt
-zedda all'accademia di pesaro quest'estate ha fatto riferimento a una futura
incisione
della bartoli della DONNA DEL LAGO per la philips.. ipse dixit, ma non ho
nessuna conferma
di questa notizia..
non mi viene in mente altro.. per il momento!!
R.


title: cecilia

author: Flavio Bracco

text:
> ì-il programma dei tre concerti di novembre a roma è variato: all'originale ke
> prevedeva
> solo arie e cori celebri d'opere di bellini si sono aggiunte anke arie di
> gluck.. un po' di sana
> pubblicità al new cd..
> -ì
Sapresti anche le date dei tre concerti che non ne so nulla.
Grazie
Flavio


title: cecilia

author: - Felix -

text:
> -verso dicembre parte un tour di concerti di arie di gluck e vivaldi (tra
> le altre mete basel,
> toulouse, paris): ki non avesse assistito alla precedente tournée di arie
> di vivaldi avrà l'occasione di rifarsi..
> è davvero qualcosa di straordinario!! (documentato dal dvd "viva vivaldi",
> registrato live agli
> champs-élisées nel settembre 2000)
il mese prossimo vado a sentirla a Frankfurt, recital con Harnoncourt, non
so ancora il programma, ma magari è lo stesso...
poi vi racconto.
Ciao
Felix


title: cecilia

author: Renato Dolcini

text:
Certo: le date sono domenica 25 (h.17:30), lunedì 26 (h.21:00), martedì 27
(19:30); dirige Myung-Whun Chung.. le prenotazioni si aprivano il 4, quindi non
so cosa sarà rimasto dopo più di una settimana.. cmq i numeri sono
Biglietteria Auditorio di via della Conciliazione
Tel
+39 06 68801044
Fax +39 6893622
Informazioni e prevendita telefonica con carta di credito:
Numero Verde 800-907080
(dal lunedì al venerdì ore 10-17)
da telefono cellulare o dall'estero al numero: 06 8088352
ciao,
R.



title: cecilia

text:
> il mese prossimo vado a sentirla a Frankfurt, recital con Harnoncourt, non
> so ancora il programma, ma magari è lo stesso...
> poi vi racconto.
Ooops, no, niente Vivaldi.
Mozart e Beethoven (Ah, perfido)
Ciao
Felix


title: I musicisti dell' Orchestra Guido Cantelli (OGC)

text:
Qui di seguito riporto l' elenco del musicisti costituenti l'
Orchestra Guido Cantelli (OGC).
I direttori impegnati nella stagione in corso li potete trovare alla
URL:
http://www.cantelli.com/
Trattasi di un' orchestra sinfonica internazionale stabile con sede a
MI costituita da musicisti tutti d' età inferiore a 35 anni scelti,
come si potrà notare dai loro cognomi..., tra i migliori diplomati
italiani, di Germania, Austria, Albania, Russia, Ucraina, Moldavia,
USA, Israele, Scandinavia e Giappone.
Alberto Veronesi ne è stato il fondatore nel '92 ed è il direttore
artistico e musicale.
La sua attività prevede ca. 100 concerti l' anno a MI e 40 fuori sede
(Italia ed estero).
Alcuni dei suoi componenti hanno capacità solistiche notevoli, tali da
poter sostenere il ruolo del vl o del vc nei + famosi concerti x
strumento solista ed orkestra. Il percussionista Maurizo Ben Omar gode
rinomanza mondiale.
Tutti quei NGisti ke fossero al corrente di orkestrali in possesso di
diplomi immeritati o ke suonano male sono pregati di farlo sapere al
sottoscritto oppure agli spettatori paganti, milanesi e non.
LUX
I MUSICISTI DELL' ORCHESTRA GUIDO CANTELLI
VIOLINI I
Serghej Galaktionov**
Alexej Avetisian*
Ekaterina Gouliagina
Dmitri Chiclov
Ksenia Ribaltchenko
Michelangelo Cagnetta
Mikhail Konson
Svetlana Norkina
VIOLINI II
Suela Mullaj*
Igor Gogolev*
Joulia Gromyko
Tatiana Reout
Thomas Wanat
Kiaki Kanda
VIOLE
Marco Di Giacomo*
Irina Samotyeva
Andrej Krilnikov
Mikhail Kliatchko
Sandor Farkas
VIOLONCELLI
Alexandre Zioumbrovkj*
Yuriko Mikami
Alberto Cappellaro
Vanessa Petrò
CONTRABBASSI
Alberto Lo Gatto*
Kastriot Mersini
Johannes Klaiber
FLAUTI
Curt Schroeter*
Galina Erman
Alessandro Molinaro
OBOE
Francesco Quaranta*
Barbara Bonelli
Domenico La Macchia
CLARINETTI
Laura Magistrelli*
Alessandro Restivo
Roberto Bocchio
FAGOTTI
Giorgio Versiglia*
Fausto Polloni
CORNI
Justin Sharp*
Taras Sheludko
Andrea Cupia
TROMBE
Paolo Paravagna*
Tsutomu Horie
Tobias Fuller
TROMBONI
Domenico Zicari*
Reiner Hobe
BASSO TUBA
Alexandre Gerda
TIMPANI E PERCUSSIONI
Maurizio Ben Omar
**Primo violino di spalla
*Prima parte


title: Radio via sat della settimana

author: Maurizio Frigeni

text:
Hello all,
here are the radio schedules for  1.-7 July:
1. 7.2000
10.03-11    BR2
Discussion "Die Zukunft des Musiktheaters", J Kaufmann, Mortier, Mösch, F
Hummel, München live
19.04-22    H4
ANDRIESSEN: Writing to Vermeer, Hannigan, Narucki, Bickley, de Leeuw,
Nederlandse Opera, Brüssel, LA
19.30-22.30 DLRB
JC BACH: Alessandro nell'Indie, A. Spering, Potsdam, 24.7.
19.30-22.30 Ö1
MASSENET: Roma, Guidarini, Martina Franca, 23./25./27.7.99
19:30-23    BBC3
Peter Grimes. A live relay from Glyndebourne Festival Opera of Britten's
tragic opera, about the fisherman Peter Grimes and his struggle to be
accepted by a hostile society after the death of his apprentice. Trevor
Nunn's acclaimed production has been revived by Stephen Rayne. Cast includes
Anthony Dean Griffey, tenor (Peter Grimes), Vivian Tierney, soprano (Ellen
Orford), Steven Page, baritone (Captain Bulstrode), Susan Gorton, mezzo
(Auntie), Camilla Tilling, soprano (First Niece), Linda Tuvas, soprano
(Second Niece), John Graham-Hall (Bob Boles), Glyndebourne Chorus, LPO/Mark
Wigglesworth.
20.00   RAI3
VERDI: Nabucco.
Bruson-Antinori-Furlanetto-Valayre-Scalchi-Caforio-Casalin-Bertaggia, Orch. e
Coro dell'Arena di Verona - D.Oren  (rec. 30-06-2000, Verona)
20-23   FM
donné le 26 juin 2000 au Grand Théâtre de Genève (et diffusé en direct depuis
Genève). Carliste Floyd : Susannah. Drame en deux actes sur un livret du
compositeur. Susannah : Nancy Gustafson. Mrs McLean : Georgia Ellis-Filice.
Mrs Gleaton : Victoria Reljin. Mrs Hayes : Jeannette Fischer. Mrs Ott :
Arabella Batienko. Sam Polk : Gordon Gietz. Olin Blitch : Samuel Ramey.
Little Bat McLean : Beau Palmer. Elder Gleaton : Stuart Patterson. Elder
Hayes : Bengt Ola Morgny. Elder Ott : Slobodan Stankovic. Elder McLean :
Fabrice Raviola. Choeur du Grand Théâtre. Orchestre de la Suisse romande,
dir. Anne Manson
20-23   MDRK
BOITO: Mefistofele (prolog), LISZT, DUKAS; HUMPERDINCK: Häsnel und Gretel
(Finale), d'Artegna, M Erdmann, Fogosova, Luisi, Quedlinburg live
20.04   SR2
TORREJON Y VELASCO: Purura dela Rosa, Garrido, Geneve, 16.10.99
20.05   HR2
BELLINI: Puritani, Gruberova, Gavanelli, Miles, Viotti, München, 29.5
20.05-21    SWR2BW
MAHLER, ZEMLINSKI,...,Vondunk, Veronesi-Klagen, Ulm, 17.3.
22-23   SWR2BWV
Ens. Linhart, Stuttgart, 13.5.
22-0    NDR3
SCHUBERT: Schöne Müllerin, Aksel Schlotz, Mooro, 1945
22,25   RNE
49 Festival Internacional de Música y Danza de Granada. Transmisión directa
desde el Palacio de Carlos V. (José Luis Pérez de Arteaga). ALBENIZ/FERNANDEZ
ARBOS: El Puerto, Triana, El Albaicín. CHAIKOVSKY: Hamlet, Op. 67. WAGNER: La
Walkyria (Dúo de Sieglinde y Siegmund). El ocaso de los dioses (Inmolación de
Brunilda). E. Marton (sopr.), R. Dean Smith (tenor) y Orq. Sinf. de Madrid.
Dir.: García Navarro.
2. 7.2000
8.14    SR2
BWV 76, Jezovsek, Peter Neumann, Milano, 10.11.1995 (habe ich in Mono)
14.00-1510  BBC3
A recent recital from the Wigmore Hall, London. Olga Borodina (mezzo), Dmitri
Yefimov (piano). Rachmaninov: Songs. Tchaikovsky: Aria (Moscow Cantata).
Dargomizhsky: Laura's Song (The Stone Guest). Ponchielli: Voce di donna (La
gioconda). Bizet: Habanera (Carmen). Saint-Saens: Printemps qui commence;
Amour, viens aider ma faiblesse (Samson et Dalila).
14.04-16.30 H4
BERG: 7 frühe Lieder. Bonney, Chailly, A'dam, 26.9.99
17.00   RAI3
G.Mahler: Kindertotenlieder      C.Debussy: Trois ballade de François Villon
    R.Wagner: Preludio e morte di Isolde        T.Hampson, baritono
Rotterdam Philarmonic Orchestra - V.Gergiev        (rec. 14-02-1998,
Rotterdam)
20-22.30    VRT3
abdij van het Park (Leuven) op 8 juni 2000. Met Catherine Vandevelde,
sopraan; Marijke Van Arnhem, mezzo; Bart De Kegel, tenor; Jan Van der
Crabben, bariton, Philippe Favette, bas; het VRK olv. Timo Nuoranne.
Einojuhani Rautavaara: 'Vigilia' (Vlaams Radio Koor Catherine Vandevelde
Marijke Van Arnhem Bart De Kegel, Jan Van der Crabben Philippe Favette olv.
Timo Nuoranne)
20:00   FM
CONCERT EURORADIO en direct de Berlin. Présentation : Georges Boyer. Leonard
Bernstein : Ouverture de Candice. George Gershwin : I got rhythm, variations
pour piano et orchestre. Maurice Ravel : la Valse. Isao Matsushida : Hitenyo.
Toru Takemitsu : Ran, musique de film. Maurice Ravel : Daphnis et Chloé,
suite nº2. George Gershwin : Chansons. Leonard Bernstein : On the town, three
dance episodes. Orchestre philharmonique de Berlin, dir. Kent Nagano.
20.05-22.30 WDR3
TOBIAS: Des Jona Sendung, Martinpelto, Georg, Järvi, Köln, 14.4.
3. 7.2000
15.06-16.30 Ö1
La Stagione, Schneider, Brugge, 1999
20-22.05    NDR4
BRITTEN: Tenor-Serenade, Langridge Abbado, Berlin, 10.5.
20.30   BBC3, RAI3, FM
G.Verdi: La battaglia di Legnano. Frederick Barbarossa : Orlin Anastassov Le
maire de Côme : Graeme Broadbent Rolando : Vladimir Chernov Linda : Veronica
Villarroel Arrigo : Placido Domingo Marcovaldo : Roderick Earle Imelda :
Leah-Marian Jones Choeur et Orchestre de l'Opéra royal, dir. Mark Elder.
20,00   RNE
Concierto a beneficio del Templo de la Sagrada Familia de Barcelona. (José Mª
Monegal).  -Sesión celebrada el 26-6-2000.  M. Caballé (sopr.), O. Marín
(tenor) y M. Burgueras (p.).
4. 7.2000
15.00   RAIFD
G.Verdi: Luisa Miller [2h 16'41]        Zardo-Pavarotti-Baglioni-Del
Bosco-Cappuccilli-Caballé-Pauli-Porzano        Orch. e Coro del Teatro alla
Scala - G.Gavazzeni
17-18   BBC3
recital by soprano Miah Persson accompanied by Roger Vignoles (piano).
Mozart: An Chloe; Der Zauberer; Als Luise der Briefe; Das Veilchen;
Abendempfindung. Schumann: Volksliedchen; Jasminenstrauch; Der Himmel hat
eine Trane geweint; Widmung; Schneeglockchen; O ihr Herren. Clara Schumann:
Er ist gekommen in Sturm und Regen; Liebst du um Schonheit; Warum willst du
and're fragen. Zemlinsky: Waltz Songs
20,00   RNE
Temporada del Gran Teatro del Liceo de Barcelona. (José Mª Monegal).
-Concierto celebrado el 7-5-2000.  Obras de CHABRIER, POULENC, DEBUSSY,
SCHUBERT, BRAHMS y R. STRAUSS. N. Dessay (sopr.), R. Lifschitz (p.) y H.
Conil (clar.).
20.02-23    H4
VOLKMANN, SCHUBERT/REGER, HAYDN; Mertens, Radio KO, Koopman, 20.5.
22.00   RAIFD
J.S.Bach: Cantata BWV 106 [24'10]        M.Laszlo, H.Handt, J.Loomis
Orch. Sinf. e Coro della RAI di Torino - H.Scherchen
5. 7.2000
10.05-11.40 Ö1
TELEMANN; HÄNDEL, Gooding, Florilegium, Melk, 11.6.
19.30-22    DRS2
SCARLATTI: Martirio di Santa Cecilia, Pennicchi, Invernizzi, Landauer,
Beasley, I Barocchisti Lugano, Diego Fasolis, Zürich, St. Peter, live
14.02-16    H4
CHARPENTIER: Mors Saulis et Jonathae, SCARLATTI: David, Heyerick, Maastricht,
17.9.99 (repeat)
18-22.30    BR4
VERDI: Don Carlo, Scandiuzzi, Esperian, Zajik, Mehta, München live
19.30-21    Ö1
McNair, Vignoles, Wien, 17.6.
20-23   FM
24 mai 1993 à la salle Olivier-Messiaen de la Maison de Radio France.
Présentation : Stéphane Goldet. Ernst Krenek : Jonny Spielt Auf. David
Wilson-Johnson : basse. Judith Howarth : soprano. Françoise Pollet : soprano.
Rodney Godschall : basse. Andreas Jaeggi : ténor. Didier Henry : baryton. Ian
Thompson : ténor. Choeur de Radio France. Orchestre national de France, dir.
Jeffrey Tate.
20.30-21.20 HR2+
Hurtus Musicus, Mustonen, Tallinn, 24.10.98
20.30-22.45 BCB3
A recital live from the Tower Room, London, as part of the City of London
Festival. Anne Sophie von Otter (mezzo), Bengt Forsberg (piano), Mats
Lidstrom (cello). Larsson: En visa fran Roslagen; Flickan med Kyrkroten.
Alfvan: Spring in Roslag. Rangstrom: Farewell. De Frumerie: There Came a
Letter. Andersson: Duvemala hage. Rangstrom: An Old Dance Rhythm. Stenhammar:
Flickan Knyter i Johannenatten. Peterson-Berger: Come lttle bck to the boy;
The sun shines prettily. Alfven: The forest sleeps. Peterson-Berger: Return.
Bach: Cello Sonata in G minor, BWV1005. Faure: Serenade florentine.
Bernstein: Dream with me. Hahn: La barcheta; L'avertimento; Che pecca
(Venezia). Chaminade: Vous souvient-il; Voisinage; Viens, mon bien-aime;
L'ete.
21-22   NDR3
MONTEVERDI, Poulenard, Jochens, v.d. Kamp, Albert, Hamburg, 3./4.x.1986
21.20-23    HR2+
Ragon, Schneebeli, Versailles, 8.10.99
6. 7.2000
10,00   RNE
Semanas Musicales de Ascona, Suiza, 1999. Concierto celebrado en la Iglesia
de San Francisco de Locarno el 1-10-99.  MERULA: Ruggiero, para dos violines
y bajo continuo (4'29"). CACCINI: Tu ch'ai le penne. Torna de torna. Belle
rose porporine (6'11"). MERULA: Chiacona, para dos violines y bajo continuo
(2'52"). CACCINI: Amarilli. Sfogaba le stelle. Al fonte al prato (7'20").
VIVALDI: Concerto para cuerda en Sol menor, RV 153 (5'39"). Cessate omai
cessate, cantata RV 684 (13'05"). In furore justissimae irae, motete, RV 626
(11'23"). Concerto para cuerda en Do menor, RV 119 (5'32"). Il Farnace
(Gelido in ogni vena) (11'06"). La Griselda (Agitata da due venti) (5'12").
HÄNDEL: Il trionfo del tempo e del disinganno (Lascia ch'io pianga) (6'43").
VIVALDI: Juditha triumphans (Amartae facet et anguibus. (Frag) (3'16"). C.
Bartoli (sopr.), Sonatori de la Gioiosa Marca. (Grab. SSR, Suiza).
19.30-22    NDR3
BRITTEN, PURCELL, DEBUSSY, HENZE, Pears, Britten; Bream, NDR 1958/60
19,50-22    RNE
Temporada del Teatro de La Zarzuela de Madrid. Transmisión directa. (Rafael
Taibo). SOUTULLO Y VERT: La del Soto del Parral. M. Lanza, I. Pons, F.
Gallar, C. Díaz, Coro del Teatro de La Zarzuela y Orq. de la Comunidad de
Madrid. Dir.: M. Roa.
20:00   FM
donné le 31 mars 2000 au Théâtre des Champs-Élysées à Paris. Présentation :
Anne Montaron. Johann Sebastian Bach : Passion selon saint Matthieu BWV244.
Maria Cristina Kiehr : soprano. Bernarda Fink : alto. Jeremy Ovenden et Steve
Davislim : ténor. Hanno Müller Brachmann : baryton. RIAS Kammerchor. Akademie
für alte Musik de Berlin, dir. René Jacobs

7. 7.2000
10.30-12    H4
MAURICE RAVEL: Scheherazade. Charlotte Margiorno, Sopran, Radio Symphonie
Orkest, Frédéric Chaalia, A'dam, 3.7.
12.35   FM  12:
 donné le 13 avril 2000 dans la grande salle du Musikverein de Vienne.
Présentation : Marc Dumont. GRIEG: Cinq Lieder pour soprano et orchestre :
Chanson de Solveig - Berceuse de Solveig - Du Monte Pincio - Un cygne - le
Dernier Printemps. Booney. : soprano. Orchestre philharmonique d'Oslo, dir.
Mariss Jansons.
13.30-15    DRS2
Lipovsek, Lupu, Salzburg 18.8.99
19.30-21.45 Ö1
Graham, Berlin PPO, Nagano, Berlin, 2.7.
20.00   RAIFD
G.Donizetti: Poliuto [1h 53'36]        Callas-Corelli-Bastianini        Orch.
e Coro del Teatro alla Scala - A.Votto        (replica il 8-7 ore 03.00)
20  DLRB
HAYDN: TE Deum, PORPORA: Salve Regina, CHERUBINI. Requiem, Antonacci, Muti,
St. Denis, live
20,00-22    RNE
Concierto Homenaje a Alfredo Kraus. (Carlos Herráiz).  -Sesión celebrada en
la Sala Sinfónica del Auditorio Nacional de Música de Madrid el 23-5-2000.
Obras de VERDI, OFFENBACH, MASSENET, DONIZETTI, PONCHIELLI, ROSSINI y BIZET.
M. Poblador (sopr.), A. Machado (tenor), S. Orfila (bajo-barít.), Orq. Sinf.
de RTVE. Dir.: E. García Asensio.
20.02-23    H4
MOZART, BEETHOVEN; Radio KO, Immerseel
20.15   VRT3
Euroradio Zomerfestival. Rechtstreeks concert i.k.v. Mozartfestival vanuit
het Concertgebouw in Amsterdam door het Nederlands Radio Kamerorkest o.l.v.
Jos Van Immerseel, piano
Wolfgang Amadeus Mozart: Ouverture tot "Le Nozze di Figaro" KV. 492 -
Concerto nr. 24 in c voor piano en orkest KV. 491 / Ludwig van Beethoven:
Symfonie nr. 5 in c op. 67
20.30   RAI3
The spirit of nature - music by Monteverdi, Grandi, D'India, Schütz        La
Venexiana - C.Cavina        (live from Fribourg Sacred Music Festival)
Best wishes
Matthias


title: Radio via sat della settimana

author: Rodolfo Canaletti

text:
Maurizio Frigeni <Maurizio...@dont.emailme.please> wrote:

> 20.04   SR2
> TORREJON Y VELASCO: Purura dela Rosa, Garrido, Geneve, 16.10.99
>
> 20.05   HR2
> BELLINI: Puritani, Gruberova, Gavanelli, Miles, Viotti, München, 29.5
Queste due opere sono state trasmesse anche da RAI3. La Purpura de la
Rosa ha un favoloso libretto di Calderon de la Barca. Un vero
capolavoro.
Ciao
Rudy
====================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


title: Torino Sintonie 04

author: Roberto Mastrosimone

text:
Pubblicato il programma dei tre concerti che la MCO diretta da Daniel
Harding terrà al Lingotto di Torino nel Gennaio/Febbraio 2004. Si
prosegue con le Sinfonie beethoveniane (stavolta Prima, Seconda e
Ottava), due appuntamenti mahleriani (Quarta Sinfonia e Das Lied von der
Erde nell'orchestrazione di Schönberg), Schönberg nel cui nome si
inizierà (Klavierkonzert) e Shostakovich di cui sarà eseguito il Primo
Concerto per Violoncello (solista Truls Mörk).
A giugno il rinnovo abbonamenti: più di sei mesi di anticipo sull'inizio
delle manifestazioni: decisamente un po' troppo, ma è nello stile
dell'Associazione Lingotto Musica.
 Ciao
    Roberto


title: Torino Sintonie 04

author: Erg Frast

text:
Roberto Mastrosimone <
orso...@libero.it
> wrote in message
bbetv4$l0v$1...@attila.bofh.it...

Kaspitolina, già fremo.
Dove hai letto? C'è un link?
Ciao
EF


title: Torino Sintonie 04

text:
Erg Frast <
m.do...@inwind.it
> wrote:

Mi è arrivato a casa per posta l'invito al rinnovo dell'abbonamento.
Mi sembra che un articolo ci sia anche in Sistema Musica.
Ciao
    Roberto


title: CAFFARELLI: Madrid, Metastasio

text:
Il Caffarelli nel 1739 partiva per Madrid: una delle cose da sottolineare
che presso la Corte Spagnola era
presente già da 2 anni il "gemello", l'altro astro ossia Farinelli: tuttavia
proprio con le ultime rappresentazioni del suo massimo splendore, all'apogeo
della sua carriera, decide di ritirarsi dalle scene teatrali - sto parlando
sempre di Farinelli - per dedicarsi ad esclusivo servizio del Re curandone
le ansie col suo canto (a questo proposito si possono vedere i post che
tempo fa scrissi sulla musico-terapia). Non c'era quindi terreno di una
ulteriore "sfida" fra i 2 astri del bel canto.
Ma riprendo ora il punto delle rimostranze dell'ULLOA, riportando un
documento dove lo stesso denunciava "le malcreanze", queste in aggiunta al
fatto increscioso "Caffarelli/Reginelli":
"...Ritornai in Segreteria, per ragguagliare la V.E. di tutto ciò e della
mia tristezza concepita per l'indiscrezione del musico Caffarelli, ma non
incontrai la sorte di pormi ai piedi suoi per le sue gravi occupazioni.
Stimo perciò rappresentarle che il Musico suddetto mi fece meglio che sette
o otto positive malcreanze, le quali io tutte dissimulai con innarivabile
prudenza, e qui non le trascrivo per non tediarla. ....."
D'altro canto anche il Metastasio in alcune lettere a Farinelli, informava
del carattere "fuori di ogni creanza" del suo gemello: si apprende così che
Gizziello gli rende visita e lui lo accoglie accomodato nel cesso; in un
altro fatto, riportato epistolarmente dal Metastasio, si ravvisa poi il
grande scontro fra 2 posizioni (che poi ho citato
in altri post in questo NG), ossia contrapposizione di Musica e testo, e di
come i gorgheggi e i troncamenti delle parole conseguenti, andassero a
"deturpare" il testo dei librettisti (e Metastasio è uno di loro,
ricordiamolo) e la tendenza opposta dei cantanti che volevano far di tutto
per brillare sulla scena e dare mostra delle loro abilità
tecniche e virtuosistiche (abbellimenti e gorgheggi): a complicare il tutto
il compositore: che è ? lui non doveva apparire e distinguersi agli occhi
del pubblico? Ed ecco dunque che Metastasio ci riferisce che a Vienna
sguaina la spada nel salotto di Vittoria Tesi per avventarsi contro il
librettista,
colpevole di pretendere troppe prove, inutile fedeltà al testo.
Arsace
_____________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Nuova musica per oboe e pianoforte

author: Umberto

text:
Cari amici,
se siete interessati ad un nuovo brano per oboe e pianoforte, lo
trovate all'indirizzo
http://www.umbertobombardelli.info/ita/musica_ita.php
. Si può anche
scaricare la partitura (necessita di una password gratuita per
l'apertura).
Grazie dell'attenzione.
--
 __ __
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|-   -|   | -_| | | |_ -|
|__|__|_|_|___|_____|___|
http://xnews.newsguy.com/


title: Si inaugura l'Auditorium di Milano

author: Claudio Lupetti

text:
Mercoledì 6 ottobre 1999, alle ore 20:30, Riccardo Chailly dirigerà
l'Orchestra Sinfonica di Milano G. Verdi in occasione dell'inaugurazione
dell'Auditorium di Milano. Sarà eseguita la Sinfonia n.2 di Mahler,
"Ressurrezione". L'Auditorium nasce dal recupero del Cinema Teatro Massimo
grazie all'impegno di privati. La sala principale ha circa 1400 posti a
sedere. Il boccascena "a conchiglia acustica" ha una larghezza di 20 metri.
Massima attenzione è stata dedicata alle caratteristiche acustiche della
sala, con superfici in legno di pero che ricoprono soffitto e pareti
(sentiremo che effetto hanno ottenuto!). Sono installate attrezzature di
ripresa televisiva mobili, che proiettano su maxischermi posti a lato del
boccascena.
L'Auditorium di Milano è in via San Gottardo, angolo via Torricelli e via
Conchetta.
La stagione 1999/2000 all'Auditorium sarà particolarmente ricca:
- 38 concerti sinfonici, tre repliche per concerto (giovedì e venerdì sera
alle 20:30, domenica alle 16:00)
- 10 concerti di mezzanotte (il sabato alle 23:00)
- 5 concerti "Crescendo in musica" (per bambini, sabato alle 15:00)
- 3 concerti "La Poesia dell'Anima" (per coro, sabato alle 21:00)
- 5 concerti Jazz (sabato alle 21:00)
- 16 concerti per Solista (lunedì alle 21:00)
Potete consultare i dettagli dei programmi al sito dell'Orchestra
http://www.orchestrasinfonica.milano.it
Venite ad ascoltare quest'orchestra, è un gruppo che vuol fare vera musica
ed arte, con impegno e professionalità.
Claudio Lupetti
socio dell'Orchestra Sinfonica di Milano Giuseppe Verdi


title: Chi è Zadok the priest?

text:
Ciao a tutti,
finalmente sono riuscito a trovare su un sito la musica dell'inno di Haendel
"Zadok the priest", per la cronaca, la musica che poi Britten ha
riorchestrato, e che possiamo sentire ogni volta che c'è in TV la Coppa dei
Campioni sulle reti Mediaset.
Ma... la domanda mi nasce spontanea...
CHI E' ZADOK?
Il nome suona alquanto... ciberneutico... una specie di Mister Spok della
Bibbia?
Scherzi a parte, vorrei veramente avere qualche notizia in più su questo
anthem, in particolare su questo zadok, che insieme al profeta Nathan
(questo l'ho capito!) "annointed Solomon King".
Sbaglio... o è un inno leggermente... cortigiano?
Ciao a tutti
Giovanni Mirabile


title: [MUSICA COELESTIS 2004] Missa Alleluia di BIBER a Cento (FE)

author: E

text:
Sabato 8 maggio 2004, alle ore 21,00, presso la Basilica Collegiata di San
Biagio di CENTO (FE), si terrŕ il concerto d'inaugurazione della III
edizione della rassegna concertistica "Musica Coelestis".
Il Coro e l'Orchestra del Conservatorio di Musica "A. Pedrollo" di Vicenza,
diretti da Paolo Faldi, proporranno un  programma incentrato
interamente sull'opera di Heinrich Ignaz Franz von Biber (1644-1704) e in
particolare sulla sua produzione sacra.
L'esecuzione della  monumentale Missa 'Alleluia' (a 26 parti reali)
permetterŕ agli ascoltatori di confrontarne lo stile con la Missa
Salisburgensis, attribuita allo stesso Biber, e di gustare la maestria
contrappuntistica del compositore e violinista boemo.
Per informazioni: Comune di Cento - Ufficio Cultura (tel. 051 6843390).
Sito web:
www.musicacoelestis.org

---
CENTO (FE)
Sabato 8 maggio 2004, ore 21,00
Basilica Collegiata di San Biagio
Coro ed Orchestra del Dipartimento di Musica Antica del Conservatorio
«Arrigo Pedrollo» di Vicenza
Diana Trivellato, Alessandra Caruccio, soprani
Mauro Ongaro, Stefano Torelli, alti
Paolo Borgonovo, Daniele Cernuto, tenori
Alessandro Colombo, Davide Benetti, bassi
Paolo Faldi, direttore
***
Sonata Pro Sancti Polycarpi
per trombe, timpani ed organo
Battalia, ŕ 10 (1673)
[Battalia. Das liederliche Schawärmen der Musquetirer, Mars, die Schlacht
Undt Lamento der Verwundten, mit Arien imitirt Und Baccho dedicirt]
Battaglia. La dissoluta truppa dei moschettieri, Marte, il combattimento ed
il lamento dei feriti, imitati con arie e dedicati a Bacco
per archi e basso continuo
Sonata [allegro]
Die liederliche Gesellschaft von allarlay Humor [presto]
[La dissoluta compagnia con ogni sorta d'umore]
Der Mars
[Marte]
Aria
Die Schlacht
[Il combattimento]
Lamento der Verwundten Musquetirer
[Lamento dei moschettieri feriti]
Missa Alleluia (1698)
a 26 voci, due flauti dolci, tre tromboni, sei trombe,
timpani, coro a otto voci, otto soli, tre violini, due viole da gamba e
basso continuo
***
Il Dipartimento di Musica Antica del Conservatorio di musica "Arrigo
Pedrollo" di Vicenza ha da anni coinvolto insegnanti ed alunni nella
preziosa esperienza di ricerca filologica che si č concretizzata nella
realizzazione delle seguenti produzioni: Dido and Aeneas di Henry Purcell,
Johannes-Passion di Johann Sebastian Bach, Gloria di Antonio Vivaldi, le
Leçons de Ténčbres di François Couperin, il Te Deum di Marc-Antoine
Charpentier, la presente Missa Alleluia di Heinrich Ignaz Franz von Biber
ed il Requiem di Wolfgang Amadeus Mozart.
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Senesino, alias Francesco Bernardi: 7°

text:
Risulta che Senesino poi cantò per Handel ancora due volte:
prima nel dramma in tre atri ORLANDO FURIOSO su testo di G. Braccioli
(dato al Teatro londinese del Covent-Garden. La data precisa non si conosce;
i testi consultati riportano date controverse: 27 Novembre 1732 e 27 Gennaio
1733) poi, nella stessa stagione teatrale in DEBORAH, oratorio in tre atti
presentato al pubblico dell'Haymarket come un'opera.
Dopodiché Senesino, nel Giugno del 1733, ruppe definitivamente con
Handel, a causa di quei dissapori di vecchia data dovuti un po' ai
rispettivi caratteri forti dei due artisti e un po' all'ambiente in cui si
trovavano ad operare e a vivere quotidianamente. A parte ciò pare che
l'alterco finale sia stato determinato dal fatto che Handel abbia composto
la parte di "Zoroastro" in ORLANDO, bella quanto
quella del Senesino che era protagonista.
Altre fonti dicono che la rottura fosse da ricondurre al fatto che Senesino
si rifiutava di cantare gli oratori, e di conseguenza Handel lo licenziò.
Comunque l'infaticabile cantante fu immediatamente scritturato al
"Lincoln's Inn Field" di Londra, che era il teatro istituito dagli
oppositori di Handel e
diretto dal già citato Johan Adolph Hasse e da Nicola Antonio Porpora.
Lo storiografo della musica inglese Charles Burney ci riferisce a questo
proposito che:
"I nobili e la piccola nobiltà aprirono una sottoscrizione
per l'opera italiana al inn Field di Lincoln invitando là Porpora a
condurre, ad assumere il « Senesino », la Cuzzoni, il Montagnana, la
Segatti, la Bertalli e Farinelli, affinché facessero le loro
rappresentazioni".
Stando a quanto viene riportato in alcuni dei testi consultati si deve dire
che fu proprio SENESINO seguito dalla Cuzzoni e dal Montagnana, a
darsi da fare affinché si fondasse l'opera della nobiltà (L' "Opera of the
Nobility", che contò tra i suoi sostenitori Federico, Principe di Galles,
figlio del Re e molti aristocratici) in contrapposizione alla compagnia di
Handel protetta dal Re.
La prima opera che fu rappresentata nel nuovo teatro fu l' ARIANNA IN NAXO,
29-XII-1733 (Ariadne in Naxus) con parole di P. A. Rolli e musica di
Porpora, dove Senesino fece la parte di Teseo.
Nel Carnevale del 1734 venne dato il melodramma in due atti FERNANDO, dove
fu protagonista, musica di Carlo Arrigoni su testo del senese Girolamo Gigli
e di Rolli.
Senesino poi cantò:
- ENEA NEL LAZIO, melodramma di Rolli con musica di Porpora.
- ARTASERSE, libretto di Metastasio e musica composta in parte da
                            Hasse, da Riccardo Broschi, (fratello di
Farinelli, il cui vero nome era Carlo Broschi) e in
parte da vari autori. L'ARTASERSE (la cui concezione formale è quella del
Pasticcio) fu
rappresentata il 29 Ottobre del 1734 al Teatro
Haymarket, nuova sede della compagnia di Porpora, lasciata libera da Handel
che si era trasferito al Covent-Garden. ARTASERSE vide sulla scena
insieme *****SENESINO E FARINELLI*******: pare,
stando a quanto dice Gino Monaldi nel suo libro « Cantanti
evirati celebri nei secoli XVII e XVIII », che i due musici desiderassero
ardentemente di ascoltarsi scambievolmente e non vi erano mai riusciti per i
loro rispettivi
impegni artistici.
Durante la prima di ARTASERSE accadde il
celeberrimo episodio riportato da Burney nel suo « Viaggio musicale in
Italia »: egli dice:
- "Senesino doveva fare la parte di un tiranno
furioso, e Farinelli quella dell'eroe sventurato, stretto dalle
catene. Durante la prima aria, Farinelli addolcisce talmente il cuore del
duro
Tiranno, (con la dolcezza e soavità del suo canto) che Senesino dimentica di
esserlo, si precipita su di lui e l'abbraccia e lo bacia!
Anche il già citato John Hawkins ci parla del fatto:
"Il mondo non ha mai visto sul medesimo palcoscenico due cantanti del
calibro di Senesino e
Farinelli; il primo era un attore appropriato e seducente e, secondo
l'opinione di ottimi giudici, era superiore a Farinelli per quanto
riguardava il timbro della voce, ma il secondo aveva tali doti in altri
campi
che pochi esitavano a proclamano il più grande cantante del mondo..".
Risulta che tra i due cantanti corsero sempre ottimi rapporti di amicizia.


title: Sfogo di un organista

author: pc

text:
Sono stufo ! Non ce la faccio piu' !!!
Mi drogo ? Sono ammalato ? Sono senza casa o lavoro ? Ho problemi in
famiglia ? Niente di tutto questo ma forse, in questi casi, riceverei
piu' attenzione e disponibilita'.
Il mio "problema" e' che sono un organista e, come ben sapete, gli
organi si trovano nelle chiese.
Sono ormai 20 anni e piu' che busso alle porte dei preti per
"elemosinare" (anzi, via le virgolette !) la disponibilita' di uno
strumento. Mi presento bene, con un diploma e delle referenze,
gentile, umile, disponibile anche a pagare qualcosa: niente ! Nella
stragrande maggioranza dei casi ottengo dei rifiuti senza appello,
alcune volte comportamenti palesemente maleducati, fino anche alle
male parole da parte del "devoto" pastore di anime (...). Poche,
pochissime volte trovo invece la disponibilita', dietro previa
(legittima) diffidenza.
Ultimamente ho inventato un nuovo gioco. Davanti all'ormai certo
rifiuto del parroco di turno: "Senta, ho una societa che lavora bene,
per me non sarebbe un grosso problema pensare ad una sostanziosa
offerta alla parrocchia: 10, 15 milioni, che ne dice ?".
Miracolosamente...
In questi casi, sempre educatamente, non ho risparmiato le mie
considerazioni.
Vergogna, vergogna ! VERGOGNA !!!!!
C'e' un prete che legge il NG ?
Caro Don, vorrei chiederti PERCHE' i tuoi colleghi si comportano cosi'
? PERCHE' sono cosi' indisponenti ?? PERCHE' per entrare nelle vostre
grazie bisogna essere per forza drogati/diseredati/ultimi ??? PERCHE'
siete cosi' lontani da quanto VOI STESSI predicate !?!?!?
Il paradosso: sono organista co-titolare in una basilica dove c'e' un
interessante 4 tastiere che pero' non posso suonare al di fuori delle
funzioni religiose perche':
a) Lavoro (si, mi vergogno a dirlo ma ho anche quest'altro grande
difetto che mi allontana dalle "categorie privilegiate")
b) A mezzogiorno e alla sera la chiesa e' chiusa
c) Il suono dell'organo disturba le vecchiette (sono d'accordo ma
esistono anche i flautini, i bordoncini, fallo capire a chi di dovere)
d) Il restauro dell'organo costera' 200 milioni (continua a farlo
suonare solo mezz'ora alla settimana e tra 5 anni saranno altri 200
milioni !!!)
e) L'architetto idiota del vaticano ha messo le camere dei frati al di
la' del muro dove stanno i corpi dell'organo
f) varie ed eventuali
Pero', caro il mio prete, ti vedo benissimo quando ti compiaci perche'
qualcuno ti dice che il pezzo che ho suonato alla comunione lo ha
mandato in paradiso. Ti vedo altrettanto bene quando ti pavoneggi al
termine di un MIO concerto. Ma ti rendi conto che se fosse per te
sarei in grado di suonare solo "Fra Martino campanaro" !?!?!?
E' il caso che smetta di scrivere. Gia' tutto quello che ho scritto
finora lo avrei voluto urlare. Se proseguo degenero in qualcosa di
veramente pesante. Era solo uno sfogo, scusate.
PC


title: Sfogo di un organista

author: michele

text:
Lieta suonava gli organi
la vergine Cecilia
e gli tirava i mantici
l'intrepido cantor.
>E' il caso che smetta di scrivere. Gia' tutto quello che ho scritto
>finora lo avrei voluto urlare. Se proseguo degenero in qualcosa di
>veramente pesante. Era solo uno sfogo, scusate.
Mah, il problema e' forse nel luogo dove abiti. Sono d'accordo che la
cura delle chiese e del loro contenuto e' ai limiti storici in
ribasso, da quando Licinio nel 313 concesse il culto ai cristiani.
Ne e' buon esempio il Vaticano con la sfilata di paramenti
raccappriccianti, croci pendule in mano al papa e altari da museo
degli orrori posti in mezzo alla meravijosa piazza del bernini.
Ma non scoraggiarti: nel mio paesello ad esempio c'e' un parroco
appassionato di musica, che se non ti da' l'organo e' solo perche' lo
occupa lui, e ci fa sopra un piao d'ore di ezercissssio al giorno...
L'unico inconveniente che troveresti sarebbe averlo sempre alle spalle
che ti dice: ah, ma prima o poi dovrei fare aggiungere la fila dei...
Ah, ma non le pare che il manuale sia...
Tuttavia per un appassionato sono discussioni produttive.
Spicciati a trovare un parroco come quello prima che muoia o venga
mandato all'ospizio, sostituito da un parroco moderno che fonde
l'organo per comprare chitarre :-)))
ciao
michele


title: Falstaff alla Scala

author: Mau

text:
Vorrei andare a vedere Falstaff alla Scala: sapete dirmi a che ora devo
andare a fare la coda per prendere i posti nel loggione? Qualcuno ha un
biglietto da vendermi?
Grazie by Fausto


title: Falstaff alla Scala

author: Lucio PERES

text:
On Mon, 26 Mar 2001 00:52:07 +0200, "Mau" <
casav...@inwind.it
>
wrote:
>Vorrei andare a vedere Falstaff alla Scala: sapete dirmi a che ora devo
>andare a fare la coda per prendere i posti nel loggione
Sulla prima di domani (x la quale ho già il biglietto, ovviamente
acquistato via Internet) aleggia uno sciopero dell' orkestra.
Cmq domattina andrò a vedere com' è andata la fila x il loggione e poi
ti riferisco (semprekè non venga eccessivamente malmenato dai
bagarini...)
>? Qualcuno ha un biglietto da vendermi?
Purtroppo no: ma non potevi deciderti prima? Cmq fu davvero difficile:
il 29 Gennaio i biglietti x il Falstaff sono andati via in 5 minuti.
Forse xkè le replike erano solo 4 (altre 2 Muti le fa a Busseto: il
teatro è piccolo, ma essendo fuori mano forse qualke chance c' è...)
>Grazie by Fausto
Fausto o Mau??
LUX


title: Falstaff alla Scala

text:
On Mon, 26 Mar 2001 13:48:41 +0200, Lucio PERES
<
lucio...@libero.it
> wrote:
>Sulla prima di domani (x la quale ho già il biglietto, ovviamente
>acquistato via Internet) aleggia uno sciopero dell' orkestra
Purtroppo si è verificato: x lo sciopero indetto dal Sindacato Fials
ke conta 40 iscritti alla Scala salta la prima di stasera!
Veramente difficile ora rispondere alla domanda "a ke ora bis arrivare
x il loggione?":  le replike già erano solo 4 ed ora sono ridotte a 3,
probabilmente tutti si butteranno sulle altre...
Io stesso non so cosa fare: avevo 1 biglietto x oggi (ke mi
rimborseranno senza il 20 % di  diritti di pre-vendita...) ed ora x
Giovedì mi aspetta solo lo spaurakkio della coda x il loggione...
Sennò andare a Busseto in piedi il 12 Aprile? Li venderanno?
Boh....
LUX


title: Naxos: catalogo in pdf

author: Volfango Amedeo

text:
Era cosi' carino !
Che fgine ha fatto ?
(perche') lo hanno ammazzato ?
hi
a, vn


title: 1 biglietto Forza destino del 28 alla Scala

text:
Incredibile, ma mi capita di avere a disposizione un biglietto per La
forza del destino di Domenica 28 Febbraio ore 19.00 al Teatro alla
Scala di Milano.
Il posto è di Galleria 1 N° 15, piuttosto laterale, ma il costo è di
appena Lit 36000 (= Euro???...).
Ki è interessato mi scriva una e-mail privata prima delle ore 17.00 di
Domenica 28 e potrà venire a sincerarsi di persona se tale esecuzione
è una gran bufala offensiva della tradizione scaligera (Hip Daverio)
oppure la più grande produzione verdiana degli ultimi tempi (Hip
Freni).
LUX


title: Elenco links di MC sul Web

author: il moderatore

text:
 Visitate il sito ufficiale di IAMCM:

http://wwf.easynet.it/iamcm/
!
L' indirizzo del NG sul Web è:
http://www.mailgate.org/mailgate/it.arti.musica.classica.mod/
Si può postare anche attraverso Mailgate inviando un' e-mail all'
indirizzo:
it.arti.music...@mailgate.org
L'elenco di siti sulla musica classica che segue non si considera
esauriente. Tutti i partecipanti al newsgroup sono invitati a
collaborare col moderatore per segnalare l'esistenza di buoni e
"collaudati" siti sul Web!
ELENCO DEI COLLEGAMENTI
Sulla musica classica in genere
http://www.promart.it/
Lingua: Italiano
Descrizione: PromArt: La MUSICA 'CLASSICA' in ITALIA col calendario
giornaliero degli eventi, profili artisti, etc...
http://www.rai.it/
 e
http://teche.rai.it/
Lingua: Italiano
Descrizione: RAI - Radio Televisione Italiana
http://www.opera.it/
Lingua: Italiano
Descrizione: Un sito sull'opera (dir Gianugo Rabellino)
http://www.classical.net/
Lingua: Inglese
Descrizione: Classica.NET, grande sito sulla musica classica
http://www.medieval.org/emfaq/
Lingua: Inglese
Descrizione: Fondamentale per ogni appassionato di musica antica e
barocca e' il sito ufficiale (in inglese) con le FAQ del NG
rec.music.early
Mailing list, gruppi di discussione, Usenet
http://www.mailgate.org/mailgate/it.arti.musica.classica/
Lingua: Italiano
Descrizione: Il Newsgroup (non moderato) sulla musica classica
raggiungibile dal web
http://www.mailgate.org/mailgate/it.arti.musica.classica.mod/
Lingua: Italiano
Descrizione: Il newsgroup it.arti.musica.classica.mod raggiungibile
dal web
http://listserv.cuny.edu/archives/opera-l.html
Lingua: Inglese
Descrizione: L'archivio di "Opera Mailing list"
Acquisti ON-LINE
http://www.spartiti.com/
Lingua: Italiano
Descrizione: Negozio di spartiti e libri di teoria musicale (Milano)
http://www.iperdue.com/
Lingua: Italiano
Descrizione: IPERDUE - Brescia
http://www.nannucci.it:7003/nannucci/magic/main.inizio
Lingua: Italiano
Descrizione: Magazzini Nannucci
http://www.cdnow.com/
Lingua: Inglese
Descrizione: Cd NOW
http://www.musicblvd.com/
Lingua: Inglese
Descrizione: Music Boulevard
http://www.harmoniamundi.com/
Lingua: Inglese
Descrizione: Dischi Harmonia Mundi - France
http://www.towerrecords.com
Lingua: Inglese
Descrizione: Tower Records
http://www.amazon.com
Lingua: Inglese
Descrizione: Amazon.com - Vendita CD, libri, video
http://www.musicandarts.com/
Lingua: Inglese
Descrizione: Historical Classical Recordings
http://www.musicstrip.com/
Lingua: Inglese
Descrizione: Music Strip
Musica sinfonica e cameristica
http://www.lso.co.uk/
Lingua: Inglese
Descrizione: Stagione della London Symphony Orchestra: possibilità di
acquistare biglietti ON-LINE!
http://www.cantelli.com/
Lingua: Italiano
Descrizione: Federazione Orchestra Guido Cantelli (Milano)
http://www.orchestrasinfonica.milano.it/
Lingua: Italiano
Descrizione: Orchestra Sinfonica di Milano Giuseppe Verdi
http://www.romeguide.it/teatri/SANTACECILIA/pietro.html
Lingua: Italiano
Descrizione: Accademia Nazionale di Santa Cecilia
http://www.gedi.it/sto/index.htm
Lingua: Italiano
Descrizione: Società Teatro Olimpico
http://www.metrobeat.com/.../Music_Classical_New/
Lingua: Inglese
Descrizione: Musica classica a New York
http://www.newyorkphilharmonic.org/
Lingua: Inglese
Descrizione: The New York Philharmonic Orchestra
Festival
http://operabase.com/level1/wipe.html
Lingua: Italiano
Descrizione: Rossini Opera Festival, Pesaro
http://www.salzburg.com/festspiele/index.html
Lingua: Inglese/Tedesco
Descrizione: Salzburg Festival, Salzburg
http://www.bayerischer-hof.com/Festival/programm.htms
Lingua: Inglese/Tedesco
Descrizione: Bayreuth
Musica lirica e operistica, Teatri
http://www.synapsis.it/UnaFinestraSuNapoli/cennisc.htm
Lingua: Italiano
Descrizione: cenni sulla storia del Teatro San Carlo di Napoli
http://www.maggiofiorentino.com/
Lingua: Italiano
Descrizione: Stagione del Maggio Musicale Fiorentino: possibilità di
acquistare biglietti ON-LINE!
http://www.carlofelice.it/
Lingua: Italiano
Descrizione: Stagione del Teatro Carlo Felice di Genova: possibilità
di acquistare biglietti ON-LINE!
http://lascala.milano.it
Lingua: Italiano
Descrizione: Teatro Alla Scala, Milano
http://www.promart.it/TeatroRegioTorino/StaRegioToN.html
Lingua: Italiano
Descrizione: Stagione del Teatro Regio di Torino
http://www.teatroverdi-trieste.com/
Lingua: Italiano
Descrizione: Teatro Verdi, Trieste
http://www.nettuno.it/bo/teatro_comunale/
Lingua: Italiano, Inglese
Descrizione: Teatro Comunale di Bologna
http://web.tin.it/la_fenice/cd.html
Lingua: Italiano
Descrizione: Gran Teatro La Fenice, Official Web Site
http://www.arena.it
Lingua: Italiano/Inglese
Descrizione: Ente Lirico Arena di Verona
http://www.macerataopera.org/
Lingua: Italiano
Descrizione: Macerata Opera
http://www.metopera.org/
Lingua: Inglese
Descrizione: The Metropolitan Opera
http://www.nycopera.com/
Lingua: Inglese
Descrizione: The New York City Opera
http://www.amato.org/
Lingua: Inglese
Descrizione: The Amato Opera of New York City
http://www.sfopera.com/
Lingua: Inglese
Descrizione: San Francisco Opera House
http://www.opera-de-paris.fr/
Lingua: Francese
Descrizione: Opéra de Paris - Opéra Bastille - Palais Garnier
http://www.royalopera.org/
Lingua: Inglese
Descrizione: The Royal Opera House
http://www.bolshoi-theatre.com/index.html
Lingua: Inglese
Descrizione: The Bolshoi Theatre
http://www.operissimo.com/
Lingua: Inglese
Descrizione: Operissimo
www.operaam.org
Lingua: Inglese
Descrizione: Professional Members (per cantanti professionisti)
http://www.ffaire.com/ringrec2.html
Lingua: Inglese
Descrizione: Ring Cycle Recordings
http://www.gramofile.co.uk/
Lingua: Inglese
Descrizione: Recensioni Gramofile on the Web (dal 1983)
Cantanti (Siti ufficiali e non)
http://rick.stanford.edu/opera/fans.html
Lingua: Varie
Descrizione: elenco siti Web di fan di cantanti lirici.
http://members.tripod.com/~deviafan
Lingua: Inglese
Descrizione: Mariella Devia
http://perso.wanadoo.fr/cerquetti/
Lingua: Francese, Inglese
Descrizione: Anita Cerquetti
http://www.geocities.com/Vienna/Choir/6197/
Lingua: Italiano
Descrizione: Marilyn Horne
http://members.aol.com/mralfi/index.html
Lingua: Inglese
Descrizione: Alfonso Antoniozzi
http://www.evamarton.com/
Lingua: Inglese
Descrizione: Eva Marton
http://www.magdaolivero.com/
Lingua: Inglese
Descrizione: Magda Oliviero
http://members.tripod.com/~ClaudioC_63/index.html
Lingua: Italiano
Descrizione: Juan Diego FLOREZ
http://members.tripod.com/~davidmacchi/Bastianini.html
Lingua: Italiano
Descrizione: Ettore Bastianini
http://www.lol.it/~alferd/francesc.htm

Lingua: Italiano
Descrizione: Francesca Patané
http://www.jessye.com/

Lingua: Inglese
Descrizione: Jessye Norman
Artisti e compositori
http://www.webcom.com/cyteen/CONDUCT.html
Lingua: Inglese
Descrizione: links a biografia e discografia dei grandi direttori d'
orchestra defunti
http://wwf.easynet.it/Cajkovskij
Lingua: Italiano
Descrizione: Pëtr Il'ic Cajkovskij
http://jan.ucc.nau.edu/~tas3/bachindex.html
Lingua: Inglese
Descrizione: Johann Sebastian Bach - Analysis of Canons & Fugues
http://members.it.tripod.de/jwilliams/index.htm
Lingua: Italiano
Descrizione: John Williams Italian Home Page
Musica ON-LINE: midi e audio
http://www.prs.net/
Lingua: Inglese (mirror italiano)
Descrizione: Classical Midi Archives - vasta raccolta di file midi
http://members.aol.com/drlubetsky
Lingua: Inglese
Descrizione: Realtime Piano MIDI Sequences by Ron Lubetsky, M.D.
http://midiworld.com/cmc/index.htm
Lingua: Inglese
Descrizione: Classical Midi Connection


title: Schoemberg e Berg

text:
Ciao mi chiamo Gianni e vorrei aprire una discussione su i due autori in
oggetto sulla loro importanza nella storia della musica e sulle loro opere
fondamentali.Vorrei anche i Vs consigli su quali edizioni eventualmente
acquistare.
C.a.p.Ric...@libero.it


title: Schoemberg e Berg

text:
C.a.p.RiccioneS.n.c <
C.a.p.Ric...@libero.it
> wrote:

E' difficile aprire una discussione su due autori di questa importanza,
senza porre almeno un problema sul tappeto. Potresti specificare un
problema che ti interessa. Qualcuno sicuramente ti rispondera' e si
aprira' un discussione, che poi si allarghera'.
Ciao Giovanni.
Rudy
===============================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
===============================================


title: Schoemberg e Berg

author: Giuseppe Sottotetti

text:
"C.a.p.RiccioneS.n.c" ha scritto:
> Vorrei anche i Vs consigli su quali edizioni eventualmente
> acquistare.
Ti consiglio, se sai il francese, un libretto pubblicato da Seuil per la
collana Solfèges. Si intitola semplicemente "Berg" è di Dominique Jameux.
Tascabile, costa poco (circa 15000£ al cambio attuale) ed è ricchissimo di
informazioni su Berg. E' un testo a mio avviso molto interessante. Quanto a
consigli per gli ascolti, il mio primo amore è stato il Wozzeck diretto da
Bohm, secondo me tutt'ora impareggiabile.
Giuseppe Sottotetti
gso...@aznet.it


title: Schoemberg e Berg

author: Mario Buonafede

text:
    Se cominciassimo a chiamarlo col giusto nome, Schoenberg, partiamo col
piede giusto. Di mio suggerisco di leggere i testi di S. stesso, ottimo
divulgatore di sé e della musica in genere, cominciando da "Stile e idea",
ed. Il Saggiatore.
    Ciao a tutti,
    Mario


title: FAQ (invio Ottobre)

author: il co-moderatore LUX

text:
Il presente msg verrà postato sul NG nei primi giorni di ogni mese.
L' indirizzo del NG sul Web è:
http://www.mailgate.org/mailgate/it.arti.musica.classica.mod/
Si può postare anche attraverso Mailgate inviando un' e-mail all'
indirizzo:
it.arti.music...@mailgate.org
				FAQ
Alcuni quesiti sono stati ripetuti ad nauseam sul gruppo non moderato
it.arti.musica.classica (IAMC) e non si desidera vengano riproposti
qui. I lettori di it.arti.musica.classica.moderato (IAMCM) sono
pregati, prima di sottoporre un argomento, di leggere le FAQ (=
frequently asked questions).
Indice delle domande:
i. Cos'è la "musica classica"?
ii. Quale sigla apriva le trasmissioni RAI di una volta?
iii. Qual è la musica del vecchio Intervallo che trasmetteva la RAI?
iv. Qual era la musica che chiudeva le trasmissioni RAI di una volta?
v. Di chi è la sigla di QUARK?
vi. Cos'è il brano della pubblicità del Metano (SNAM)?
vii. Che musica è quella della pubblicità dei Diamanti "De Beers"?
Le risposte
i. Cos'è la "musica classica"?
Il testo seguente è tratto da quanto riportato nell' apposito volume
dell' Istituto dell'Enciclopedia Italiana fondata da Giovanni
Treccani.
Se lo credono, i frequentatori di IAMCM potranno riferire la "loro"
definizione.
Il concetto di musica per prima cosa.
MUSICA: il particolare linguaggio che rende possibile la notazione
scritta dei suoni e che, nella tradizione occidentale, collega i suoni
(note) secondo rapporti diacronici (melodia), rapporti sincronici
(armonia) e rapporti di durata (ritmo).
Ha una notevole peculiarità che la distingue dalle altre forme di
arte. Nella tradizione occidentale è intesa come forma d'arte autonoma
in cui, diversamente dalle altre arti, nelle quali la creazione
coincide e si conclude con l'esecuzione (letteratura e altri arti
figurative), la creazione, o composizione, sono un momento distinto
dall'esecuzione, la quale soltanto permette all'invenzione di
realizzarsi comunicandosi all'ascoltatore.
In quanto espressione artistica la musica è quindi sia il momento
della composizione, sia il momento dell'esecuzione.
Fa eccezione il Jazz in cui l'improvvisazione unifica il momento
creativo e quello esecutivo (come avviene d'altra parte nelle culture
orali o comunque in quelle in cui non esiste un sistema di notazione
della musica).
Cio' premesso ne consegue che esistono varie classificazioni intese da
un punto di vista storico, antropologico, che variano da popolo a
popolo. La musica si manifesta come una forma di espressione culturale
normalmente integrata con le varie attività sociali (lavoro, culto,
riti, danza, feste etc.), concorrendo al collegamento fra conoscenza
ed espressione, alla coesione sociale ed etnica, nonché alla
trasmissione culturale.
Il termine è di conseguenza accompagnato da determinazioni che si
riferiscono ai mezzi dell'esecuzione, alla speciale destinazione e a
particolari caratteri. Abbiamo quindi: la musica tribale, la musica
amerinda, la musica gitana, la musica araba.
Quindi: la musica corale, la musica per orchestra, la musica
sinfonica, la musica da camera, la musica per pianoforte, la musica
per violino, la musica lirica, la musica sacra, la musica
madrigalistica, la musica da ballo e la musica da film. Poi abbiamo la
musica italiana, quella tedesca, quella del settecento e quella
CLASSICA col quale termine si intende il periodo che comprende i
grandi compositori dall'eta' barocca al primo romanticismo.
Poi c'è la musica romantica, la musica mozartiana, la musica verdiana
ecc. sempre per esprimere l'insieme delle composizioni musicali di una
nazione, di un periodo storico, di una cultura, di un autore.
ii. Quale sigla apriva le trasmissioni RAI di una volta?
La sigla musicale che apriva un tempo le trasmissioni RAI è la parte
orchestrale del Finale del Guglielmo Tell di Gioacchino Rossini: una
sensazionale melodia ascendente che nell' opera è cantata dal coro
sulle parole "Tutto cangia, il ciel si abbella".
iii. Qual è la musica del vecchio Intervallo che trasmetteva la RAI?
Era l'unione di musiche di Händel, Couperin e Paradisi. Per Haendel si
trattava della Passacaglia dalla Suite n. 7 in SOL magg per
clavicembalo; per Pietro Domenico Paridisi, compositore napoletano del
settecento, della Toccata in la maggiore.
iv. Qual era la musica che chiudeva le trasmissioni RAI di una volta?
La sigla finale delle trasmissioni RAI, per intenderci quella molto
suggestiva ed adatta a un finale di giornata basata su un assolo di
oboe con gli archi in sordina, era di Roberto Lupi, compositore e
maestro di Sylvano Bussotti (notizia rivelata dal moderatore della
Conferenza Musica Classica di Rete Civica Milanese Roberto Dicorato il
20.12.97) Non è mai stata incisa, ma Bruno Tredicine ha segnalato che
in un un 33 giri da 17 cm edito dalal RAI nel 1964 sono riportati
pochi secondi delle sigle dei principali programmi di quel decennio.
v. Di chi è la sigla di QUARK?
La sigla della trasmissione condotta da Piero Angela è tratta dal
secondo movimento, Aria, della Suite N° 3 in re maggiore BWV 1068di J
S Bach. Il brano è eseguito dagli Swingle Singers, un complesso vocale
noto per eseguire con le voci note musiche sia classiche che pop.
vi. Cos'è il brano della pubblicità del Metano (SNAM)?
Si tratta del brano "Lacrymosa" estratto dal Requiem del compositore
contemporaneo Colombier, che vive a Los Angeles ed ha collaborato con
Bejart per alcuni balletti.
Nello spot l'accompagnamento è di tale Pietro Fabrizi
vii. Che musica è quella della pubblicità dei Diamanti "De Beers"?
La musica della pubblicità dei diamanti (quella con le due ombre -uomo
e donna- che si scambiano un gioiello con diamante, e la voce fuori
campo che dice: "Regalale un diamante. Un diamante e' per sempre.") è
l' Allegretto da Palladio di Karl Jenkins.
Nel CD COL0062276 $17.97 Jenkins la dirige con la London Philharmonic.
Chi è interessato può visitare il sito:
http://www.75music.org/best/docs/diamond.htm
.
________________________________________________________
 Visitate il sito ufficiale di IAMCM:

http://wwf.easynet.it/iamcm/


title: La Fenice

author: Riccardo Domenichini

text:
Il TAR ha rigettato il ricorso presentato dalla Carena, terza arrivata
al concorso appalto, e ha aperto la strada ai lavori di ricostruzione
realizzati dall'impresa Holzmann, su progetto di Aldo Rossi. Il cantiere
e' gia' stato riaperto da due settimane e, come indica il nuovo cartello
appeso sulle impalcature, la consegna e' prevista per l'ottobre 2001.
Incrociamo le dita.
[R]
--
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Riccardo Domenichini
Istituto Universitario di Architettura di Venezia
Archivio Progetti - Centro di Servizi Interdipartimentali
S. Marta, Dorsoduro 2196 - 30123 Venezia              tel (0)41.2571014
                                                       fax (0)41.715788
                                       mailto:
r...@ofelia.iuav.unive.it

=======================================================================
Marilyn Horne -->
http://www.geocities.com/Vienna/Choir/6197
=======================================================================


title: La Fenice

text:
Riccardo Domenichini <
r...@ofelia.iuav.unive.it
> wrote:
> Il TAR ha rigettato il ricorso presentato dalla Carena, terza arrivata
> al concorso appalto, e ha aperto la strada ai lavori di ricostruzione
> realizzati dall'impresa Holzmann, su progetto di Aldo Rossi. Il cantiere
> e' gia' stato riaperto da due settimane e, come indica il nuovo cartello
> appeso sulle impalcature, la consegna e' prevista per l'ottobre 2001.
> Incrociamo le dita.
>
> [R]
Il progetto della Aulenti e' quindi definitivamente tramontato? Me ne
avevi parlato molto bene. Questo nuovo progetto e' meglio o peggio?
Comunque resta la tristezza di vedere come procedono le cose in Italia.
La commissione non aveva giudicato il progetto della Aulenti il
migliore? E questo chi lo ha giudicato il migliore? Persone competenti o
il solito magistrato che si intende di tutto?
Ciao
Rudy
===============================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
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title: La Fenice

text:
Rodolfo Canaletti wrote:
> Il progetto della Aulenti e' quindi definitivamente tramontato? Me ne
> avevi parlato molto bene. Questo nuovo progetto e' meglio o peggio?
Mah, in realta' dei progetti non e' che si conosca molto. In ogni caso,
riguardo alla sala e agli ambienti di rappresentanza (foyer, Sale
Apollinee) dovrebbe valere il principio della ricostruzione filologica e
quindi non ci sono differenze dall'uno all'altro. Per il resto, so che
il progetto Aulenti era piu' pesante con certi interventi negli spazi
accessori, mentre quello Rossi ha il grande vantaggio di prevedere la
realizzazione di una sala/auditorium in piu'. Purtroppo Aldo Rossi e'
morto, per cui non potra' sovraintendere alla realizzazione del
progetto, che quindi sara' portato alla definizione necessaria da altri
(il suo studio e' ancora attivo).
> Comunque resta la tristezza di vedere come procedono le cose in Italia.
> La commissione non aveva giudicato il progetto della Aulenti il
> migliore? E questo chi lo ha giudicato il migliore? Persone competenti o
> il solito magistrato che si intende di tutto?
Beh, attento a non semplificare troppo. Il meccanismo con cui si e'
proceduto e' quello dell'appalto concorso, che prevede che a partecipare
siano le imprese che diventano committenti dei progettisti. Cio'
significa che nella valutazione entrano in gioco piu' fattori, non
soltanto un giudizio sul progetto. In questo caso si trattava di
valutare anche le modalita' previste e le garanzie date da ciascuno per
la ricostruzione filologica, i tempi previsti e l'importo di spesa.
Quando il "solito magistrato" ha stabilito che il progetto
Impregilo/Aulenti aveva potuto offrire le condizioni migliori perche'
non soddisfaceva tutte le richieste del bando, e' stato inevitabile
passare il testimone al secondo arrivato.



title: La Fenice

text:
Riccardo Domenichini <
r...@ofelia.iuav.unive.it
> wrote:
>
> Beh, attento a non semplificare troppo. Il meccanismo con cui si e'
> proceduto e' quello dell'appalto concorso, che prevede che a partecipare
> siano le imprese che diventano committenti dei progettisti. Cio'
> significa che nella valutazione entrano in gioco piu' fattori, non
> soltanto un giudizio sul progetto. In questo caso si trattava di
> valutare anche le modalita' previste e le garanzie date da ciascuno per
> la ricostruzione filologica, i tempi previsti e l'importo di spesa.
> Quando il "solito magistrato" ha stabilito che il progetto
> Impregilo/Aulenti aveva potuto offrire le condizioni migliori perche'
> non soddisfaceva tutte le richieste del bando, e' stato inevitabile
> passare il testimone al secondo arrivato.
Certo, e' giusto. Per esperienza personale so bene che cosa significhi
un appalto concorso.
Tuttavia qui stiamo parlando della ricostruzione di un Teatro storico,
dove il progetto ha una grande importanza. Il mio timore e' che aspetti
puramente formali possano avere bocciato il primo dei progetti, e
imposto il secondo, magari "formalmente" piu' a posto, ma magari meno
valido del primo.
Intendiamoci, quello che esprimo e' solo un timore, basato solo sulla
presunzione che la commissione che ha giudicato dell'appalto concorso
fosse costituita da esperti non solo in "conti" ma anche in architettura
di teatri. E che quindi, avesse fatto una graduatoria che tenesse conto
in primo luogo della validita' del progetto dal punto di vista della
ricostruzione del teatro.
Naturalmente le cose potrebbero stare anche in altri termini. Ma e'
singolare che il lavoro di commissioni di esperti troppo spesso debbano
essere giudicate da un magistrato non per la validita' del progetto, ma
per il numero di timbri, di postille, di arzigogoli vari. Ovvero la
carta vale piu' delle idee?
Naturalmente non intendo dire che sia questo il caso, ma mi rimane
sempre il dubbio che un magistrato non sia l'istituzione piu' adatta a
risolvere problemi di questo genere.
Esempi ne abbiamo tutti i giorni, e quelli di cui sono al corrente io
(vedi i problemi della cosiddetta terapia Di bella) sono stati a dir
poco catastrofici.
Comunque resta da sperare che il progetto Rossi sia altrettanto buono, e
che, finalmente, i tempi di realizzazione non subiscano ulteriori
ritardi.
Ciao
Rudy



title: La Fenice

text:
On 1 Jul 1999 10:24:45 +0200, Riccardo Domenichini
<
r...@ofelia.iuav.unive.it
> wrote:
> Il cantiere
>e' gia' stato riaperto da due settimane e, come indica il nuovo cartello
>appeso sulle impalcature, la consegna e' prevista per l'ottobre 2001.
>Incrociamo le dita.
A ki lo dici!!
 + o - alla stessa data dovrebbe kiudere La Scala per i famosi lavori
di rifacimento del palcoscenico. Sapendo come vanno le cose qui da noi
ho il triste presentimento di non vederla riaprire mai piů.
Spero almeno di potermi trasferire a Venezia per vedere e sentire
qualcosa di buono!
LUX


title: La Fenice

author: Giampaolo Lomi

text:
On 2 Jul 1999 11:43:49 +0200,
lil...@ns.altrimedia.it
 (Rodolfo
Canaletti) wrote:
i.
>Comunque resta da sperare che il progetto Rossi sia altrettanto buono, e
>che, finalmente, i tempi di realizzazione non subiscano ulteriori
>ritardi.
Vorrei far notare che il Liceu di Barcelona, bruciato e distrutto dal
fuoco piu' o meno quando lo fu la Fenice, riapre i battenti e sara'
inaugurato in serata di gala il 18 Ottobre di quest'anno.
La Fenice, quella andata a fuoco, era un bellissimo teatro, anche se
tutto falso 700 perche' rifatto in tempi assai recenti dopo un'altro
rovinoso incendio.
Il Liceu di Barcelona era anche un bellissimo teatro e di non facile
ricostruzione, data la sua struttura obliqua rispetto agli ingressi.
Aveva una magnifica acustica e me lo ricordo con una splendida Vestale
con la Caballe, una decina d'anni fa, l'ultima volta che ci andai.
Spagnoli piu' bravi degli italiani ? Non so. Giudicate voi !
A me sembra il caso di dire : "Dum Romae consulitur"....(con quel che
segue)
saluti
Giampaolo
____________________________________________________
"La musica e' una forma d'arte che ci porta
 fuori da noi stessi e ci conduce verso l'assoluto"
 Lucia Valentini Terrani
_____________________________________________________


title: La Fenice

text:
On 2 Jul 1999 17:24:21 +0200,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES)
wrote:
> + o - alla stessa data dovrebbe kiudere La Scala per i famosi lavori
>di rifacimento del palcoscenico. Sapendo come vanno le cose qui da noi
>ho il triste presentimento di non vederla riaprire mai più.
>Spero almeno di potermi trasferire a Venezia per vedere e sentire
>qualcosa di buono!
>LUX
Beh , e di che ti lamenti ' Cosi' almeno si zittera' quel tuo amico
americano :-))))



title: La Fenice

author: Luigi Galati

text:
Giampaolo Lomi ha scritto nel messaggio
<
3783c141...@news.flashnet.it
>...
>
>Spagnoli piu' bravi degli italiani ? >
Non ho il minimo dubbio!
Luigi Galati
_____________________________________________________


title: La Fenice

text:
On 2 Jul 1999 17:37:05 +0200,
gi...@flashnet.it
 (Giampaolo Lomi)
wrote:
>Vorrei far notare che il Liceu di Barcelona, bruciato e distrutto dal
>fuoco piu' o meno quando lo fu la Fenice, riapre i battenti e sara'
>inaugurato in serata di gala il 18 Ottobre di quest'anno.
Settimana prox sono a Barcellona Giov 8 e Ven 9: tendi ad escludere ke
ci possa essere qualcosa?  Nessuno sa di programmi musicali in quella
città?
LUX


title: La Fenice

text:
On 2 Jul 1999 23:18:13 +0200,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES)
wrote:
>Settimana prox sono a Barcellona Giov 8 e Ven 9: tendi ad escludere ke
>ci possa essere qualcosa?  Nessuno sa di programmi musicali in quella
>città?
>LUX
Se hai tempo, fai un salto al Liceu e se possibile fatti dare un
programma. Da quello che so io, il teatro si dovrebbe inaugurare con
la stessa opera che era in programma al momento dell'incendio. (Sapevo
qual'era, ma non ricordo, sorry).Vedi anche se ci sono videocassette
delle opere date al Liceu. Nella Rambla di Catalogna, vicino al Corte
Ingles, c'e' un grande negozio di dischi e video. Sarebbe interessante
avere l'elenco.
Buon viaggio



title: La Fenice

author: Bernardo Paoli

text:
Giampaolo Lomi ha scritto nel messaggio
<
377e42d1...@news.flashnet.it
>...
Da quello che so io, il teatro si dovrebbe inaugurare con
>la stessa opera che era in programma al momento dell'incendio. (Sapevo
>qual'era, ma non ricordo, sorry).
Il Liceu si inaugura a Ottobre con Turandot.


title: La Fenice

author: Luca Logi

text:
Giampaolo Lomi <
gi...@flashnet.it
> wrote:
> Spagnoli piu' bravi degli italiani ? Non so. Giudicate voi !
Senza dubbio. A parte i teatri, la Spagna e' piena di sale da concerto.
Tralasciando lo storico (e bellissimo, per chi apprezza lo stile
floreale) Palau de la Musica a Barcellona, ci sono tantissime sale da
concerto costruite negli ultimi anni. L'Auditorium Nazionale a Madrid e'
enorme ma ha una acustica perfetta; sale bellissime, modernissime e
funzionali ho visto a Valencia, Saragozza, Santiago. Mi dicono che anche
quelle di Santander e Tenerife sono perfette.
Nello stesso periodo da noi non si e' riuscito a terminare l'auditorium
di Roma.
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: La Fenice

text:
On 3 Jul 1999 22:32:22 +0200,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>Nello stesso periodo da noi non si e' riuscito a terminare l'auditorium
>di Roma.
Beh i parcheggi li hanno completati ! Pare che siano sufficienti per un
terzo degli spettatori in caso di pienone !
Le "aquile romane" hanno altro a cui pensare. Per esempio come distruggere
lentamente e inosorabilmente il famoso "stradone fascista", per pura
ripicca e per rendere ancora piu'...facile il traffico cittadino. Meno male
che Fellini penso' ad immortalarlo nel finale di "Roma" con la grande
carrellata delle motociclette.
Ciao



title: La Fenice

text:
Giampaolo Lomi <
gi...@flashnet.it
> wrote:
> >Nello stesso periodo da noi non si e' riuscito a terminare l'auditorium
> >di Roma.
>
>
> Beh i parcheggi li hanno completati ! Pare che siano sufficienti per un
> terzo degli spettatori in caso di pienone !
Se non sbaglio il parcheggio doveva essere piu' grande, poi durante i
lavori hanno trovato gli immancabili reperti archeologici (in Italia
basta scavare a piu' di 50 cm di profondita' per trovarli) e si e'
dovuto cambiare il progetto.



title: La Fenice

text:
On 5 Jul 1999 08:04:40 +0200,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>Se non sbaglio il parcheggio doveva essere piu' grande, poi durante i
>lavori hanno trovato gli immancabili reperti archeologici (in Italia
>basta scavare a piu' di 50 cm di profondita' per trovarli) e si e'
>dovuto cambiare il progetto.
Si. E si poteva accerchiare la casa romana. Han passato un anno a discutere
e poi hanno ridotto il parcheggio. Da noi c'e' sempre una ragione per cui
le cose finiscono in vacca !
ciao



title: Nuova Theodora in CD

author: Maurizio Frigeni

text:
Entro l'anno uscirà per la DGG una nuova versione della Theodora di
Handel, registrata da Paul McCreesh (che ha già inciso recentemente
Solomon e Messiah). Ecco il cast:
Theodora: Susan Gritton
Irene: Susan Bickley
Didymus: Robin Blaze
Septimius: Paul Agnew
Valens: Neal Davies
Gabrieli Consort - Paul McCreesh
M.


title: Biglietto x Prima Sonnambula del 14 alla Scala

text:
Nessuno č interessato ad un biglietto di Galleria I, Fila 2 ma
centrale, del costo di appena Lit 65000 x la Prima della Sonnambula di
Bellini  con la Natalie Dessay e JD Florez di Domenica 14 Gennaio al
Teatro alla Scala ore 20.00?
Se sě contattarmi privatamente.
LUX


title: sito web

author: Mauro Baluda

text: qual'e' l'indirizzo del sito di IAMCM dicui ho sentito parlare?


title: sito web

author: Arsace

text:
Mauro Baluda ha scritto nel messaggio
<8913r9$1f8$
1...@lacerta.tiscalinet.it
>...
>qual'e' l'indirizzo del sito di IAMCM dicui ho sentito parlare?
E' questo ma credo sia in costruzione, in effetti LUX credo sia impegnato
nella realizzazione.
http://wwf.easynet.it/iamcm/
Arsace
_____________________________
Handel non puň mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: sito web

text:
On 24 Feb 2000 07:55:35 +0100, "Arsace" <
tiri...@iol.it
> wrote:
>E' questo
>
http://wwf.easynet.it/iamcm/
ahimč, temo che Bellavite abbia chiuso questo sito senza
avvertirci...: Giampaolo, puoi confermare?
> ma credo sia in costruzione, in effetti LUX credo sia impegnato
>nella realizzazione.
In effetti devo ancora partire!..	8:-((((
Infatto ho provato a caricare il Front Page 2000, ma forse mi hanno
dato una copia fasulla e non sono riuscito...8:-(((
Nessuno di MI puņ darmi una mano? Massy, fratello di Pippo?...
LUX


title: SCALA 2001-2: Invito alla Scala per Giovani e Anziani

text:
Invito alla Scala per Giovani e Anziani
TEATRO DEGLI ARCIMBOLDI
18 febbraio 2002
Orchestra Sinfonica del Friuli Venezia Giulia
Direttore Enzo Rojatti
Wolfgang Amadeus Mozart Sinfonia concertante in mi bem. Magg., K 297b
Francesco Di Rosa, oboe
Fabrizio Meloni, clarinetto
Alessio Allegrini, corno
Valentino Zucchiatti, fagotto
Franz Joseph Haydn Sinfonia n. 49 in fa min. "La Passione", Hob. I: 49
Luigi Boccherini Sinfonia in re min., op. 12 n. 4 "La casa del
diavolo"
TEATRO DEGLI ARCIMBOLDI
13 marzo 2002
Broadway Musical Gala
John Kander"Cabaret" - Welcome Bienvenue, Cabaret
Andrew Lloyd Webber
"Jesus Christ Superstar" - Jesus Christ Overture
"Evita" - Don't cry for me Argentina
"Cats" - To the jellicle cats, Memory
"The phantom of the opera" - The Phantom of the Opera
"Starlight Express" - Starlight Express, The light on the end
Leonard Bernstein"On the town" - New York, New York
"West Side Story" - I feel pretty, Maria
Richard O'Brien"The Rocky Horror Show" - Sweet transvestitesTime warp
Jim Jacobs & Warren Caseyda
 "Grease" - Summer nights - Greese lightning
Marvin Hamlisch"A Chorus Line" - One - I hope I get it
Harry Warren
"42nd Street" - 42nd Street
Galt McDermot"Hair" - Aquarius - Easy to be hard
Black boys/White boys - Let the sunshine in
TEATRO DEGLI ARCIMBOLDI
25 marzo 2002
Novecento e oltre
Direttore Antonio Ballista
Made in Italy
D'Anzi: Tu musica divina - Bambina innamorata - Ma le gambe
Silenzioso slow - Non dimenticar... (le mie parole) - Ma l'amore no
Kramer: Pippo non lo sa - Pestalozza: Ciribiribín
Consiglio: Maramao perché sei morto - Il pinguino innamorato
De Curtis: Non ti scordar di me - Gill: Come pioveva
Bertini: Un'ora sola ti vorrei - Simi: Addio signora
Marchetti: Non passa piů
Mascheroni: Fiorin fiorello - Lodovico - Tango della gelosia - Bombolo
- Tu che mi fai piangere
Sciorilli: Perduto amore (In cerca di te)
Morbelli: Ba-ba-baciami piccina - Olivieri Tornerai
Fragna: Signora illusione - Kramer: Non ti fidar (di un bacio a
mezzanotte)
Ripp: Creola - Di Chiara: La spagnola
Di Lazzaro: Le carovane del Tigrai
Bixio: Lucciole vagabonde - Canzone sospirata - Tango delle capinere -
Parlami d'amore Mariů - La canzone dell'amore (Solo per te Lucia)
Nino Rota: Romeo e Giulietta - Rocco e i suoi fratelli - Il Gattopardo
- Il Padrino I e II - Le notti di Cabiria - La dolce vita - La strada
- Il bidone - Tre passi nel delirio  Amarcord - Otto e mezzo
Scelta, elaborazioni e strumentazioni di Alessandro Lucchetti
In prima esecuzione assoluta
TEATRO DEGLI ARCIMBOLDI
 21 maggio 2002
London Community Gospel Choir
Gospel, Spiritual e Songs
Our Father
Praise the Lord
Rejoice, rejoice
If i can hold out
He's alive
This little light of mine
Born again
Amazing grace
My hope is built
Instead of begging
Bridge over troubled waters
Happy are the people
Oh happy day