title: Indagine

text:
Arsace ha scritto nel messaggio ...
>
>Leggendo nel IAMC...
Per quanto concerne la prima domanda,  credo l'Almira, il Teseo, Atalanta,
The Choice of Hercules, The Triumph of the Time and Truth di Handel, alcune
cantate e arie di Maurice Greene e "Les fontaines de Versailles" di De
Lalande, per non parlare della messa di incoronazione di Luigi XVI° di
François Giroust.
Per quanto concerne invece la seconda domanda
il primo posto assoluto con distacco mostruoso rispetto tutti gli altri è
inutile che lo citi, mi pare ovvio
è addirittura fuori lista nel suo Olimpo, Demiurgo Assoluto
poi seguono
Vivaldi Antonio
Bach Johann Sebastian
Purcell Henry
Telemann George Phillip
Albinoni Tommaso
Rameau
Hasse Johann Adolf
Marais Marin
Mozart Wolfang Amadeus
Corelli Arcangelo
Arsace
___________________________
Handel non può mia Musa



title: Indagine

author: Francesco Donnarumma

text:
On 30 Aug 1999 11:48:51 +0200,
gi...@flashnet.it
 (Giampaolo Lomi)
wrote:
>LO SCHIAVO - di Carlos Gomez. Registrazione effettuata il mese scorso al
>teatro municipale di Rio de Janeiro. Prima rappresentazione Rio 1889. CD
>ricevuti per posta e trovati a casa ieri al ritorno dalla Tailandia.
Non mi dirai che la registrazione risale proprio alla fatidica data
della prima rappresentazione....??
Urge toccare con mano, anzi udire con orecchio.....!
A presto.
Francesco


title: Indagine

author: Giampaolo Lomi

text:
On 2 Sep 1999 16:19:03 +0200,
Francesco...@selin.com
 (Francesco
Donnarumma) wrote:

Certo che no. Mi sono espresso male. La registrazione e' attuale. L'opera
e' stata rappresentata due mesi fa a Rio. Il 1889 e' la data della prima
esecuzione mondiale, avvenuta appunto a Rio de Janeiro.
Ciao
Giampaolo
_______________________________
"Mio cuore, monello giocondo
 che ride pur anco nel pianto"
 Guido Gozzano
_______________________________


title: Indagine

text:
On 3 Sep 1999 02:01:11 +0200,
gi...@flashnet.it
 (Giampaolo Lomi)
wrote:
>Certo che no. Mi sono espresso male. La registrazione e' attuale. L'opera
>e' stata rappresentata due mesi fa a Rio. Il 1889 e' la data della prima
>esecuzione mondiale, avvenuta appunto a Rio de Janeiro.
Mea culpa, mea maxima culpa.
Sono stato io a leggere male, infatti avevi ben scritto "registrazione
effettuata il mese scorso...." Scusami!
Ciao.
Francesco


title: Indagine

text:
On 27 Aug 1999 09:54:39 +0200, Riccardo Domenichini
<
r...@ofelia.iuav.unive.it
> wrote:
>Se e' una gara lustra la coppa, che ho vinto io.
>
>VIRGINIA,
>opera in IV atti di Domenico Bancalari
>musica di Jose Angel Montero (1832-1881)
>Prima rappresentazione: Caracas, Teatro Caracas, 1873.
>2 CD Fundacion Vicente Emilio Sojo - Caracas.
Sara' bene che ne lustri due.
Possiedo e sfido chiunque ad averne una copia:
JUPIRA - di Braga. Registrazione CD pirata fatta a San Paolo del Brasile
nel marzo del 1999 - Fra gli interpreti Roberto Accurso. Prima mondiale
LO SCHIAVO - di Carlos Gomez. Registrazione effettuata il mese scorso al
teatro municipale di Rio de Janeiro. Prima rappresentazione Rio 1889. CD
ricevuti per posta e trovati a casa ieri al ritorno dalla Tailandia.



title: Per gli amici napoletani

author: Don Bartolo

text:
Per motivi di lavoro, mi fermerņ a Napoli per circa una settimana
(5-11 ottobre). Potreste indicarmi nell'ordine:
1) negozi dove poter fare qualche acquisto interessante;
2) eventuali spettacoli operistici;
3) una buona pizzeria per gustare la vera pizza napoletana.
Non conosco Napoli e sinceramente sono molto contento di visitarla, sperando
che non valga l'antico detto: "Vedi Napoli e poi muori".
Grazie
don Bartolo


title: Per gli amici napoletani

text:
On Thu, 11 Sep 2003 06:30:19 +0000 (UTC), "Don Bartolo"
<
donba...@tiscali.it
> wrote:
>Per motivi di lavoro, mi fermerň a Napoli per circa una settimana
>(5-11 ottobre). Potreste indicarmi nell'ordine:
>
>1) negozi dove poter fare qualche acquisto interessante;
Fnac al Vomero (via Luca Giordano) oppure La Feltrinelli a piazza dei
Martiri.
C'č anche Diapason in piazza Municipio.
>2) eventuali spettacoli operistici;
www.teatrosancarlo.it
>3) una buona pizzeria per gustare la vera pizza napoletana.
Beh, qui c'č l'imbarazzo delle scelta e tutto dipende da che gusti hai
perché ormai di "vera pizza napoletana" ce ne sono diverse...
Comunque:
da Michele al Rettifilo;
Brandi a via Chiaia;
Ciro a Mergellina;
Salvatore alla Riviera di Chiaia;
Alba piazza Immacolata;
eccetera, eccetera...
>Non conosco Napoli e sinceramente sono molto contento di visitarla, sperando
>che non valga l'antico detto: "Vedi Napoli e poi muori".
L'antico detto si riferisce al fatto che dopo aver visto Napoli non ci
dovrebbe essere null'altro di tanto interessante da vedere o visitare
e quindi...
Ovviamente, non č vero! (faccine)
--
Ciao,
F.a.D.
-------------------------------------------
Et seminant dolores et metunt eos


title: <no subject>

text:
Siccome mi sembra giusto riservare lo stesso trattamento sia agli
strumentisti delle orkestre italiane ke a quelli delle straniere, ekko l'
elenco dei professori della Sa:chsische Staatskapelle Dresden, ke di
recente hanno tenuto un concerto diretto da Giuseppe Sinopoli a Pisa ed a
Milano, sebbene con programma, parzialmente, differente.
LUX
_______________________________________________________
Primi violini
Roland Straumer
Michael Eckoldt
Jörg Fassmann
Michael Frenzel
Wilma Sattler
Volker Dietzsch
Johanna Mittag
Jörg Kettmann
Susanne Branny
Birgit Jahn
Wieland Heinze
Henrik Woll
Anja Krauß
Janos Ecseghy
Emanuel Held
Sven Hartung
Secondi violini
Heinz-Dieter Richter
FrankOther
Anette Thiem
Reinhold Mach
Christian Goldammer
Wolfgang Roth
Günter Friedrich
Stephan Drechsel
Ulrike Scobel
Olaf-Torsten Spies
Mechthild von Ryssel
Alexander Ernst
Elisabetha Florea
Franz Schubert
Viole
Michael Neuhaus
Andreas Schreiber
Matthias Neubert
Jürgen Knauer
Winfried Berger
Michael Schöne
Uwe Jahn
Ulrich Milatz
Ralf Dietze
Steffen Weise
Wolfgang Grabner
Thomas Duven
Violoncelli
Friedwart-Christian Dittmann
Sirnon Kalbhenn
Robert Witt
Uwe Kroggel
Friedrich Milatz
Linhardt Schneider
Andreas Priebst
Bernward Gruner
Christoph Schulze
Jakob Andert
Contrabbassi
Reiner Barchmann
Andreas Wylezol
Bernd Haubold
Christian Rolle
Christoph Bechstein
Fred Weiche
Reimond Püschel
Torsten Hoppe
Flauti
Johannes Walter
Eckart Haupt
Bernhard Kury
Ulrich Phillipp
Jens Jörg Becker
Oboi
Bernd Schober
Sebastian Römisch
Wolfgang Klier
Manfred Krause
Peter Thieme
Clarinetti
Dietmar Hedrich
Wolfram Große
Egbert Esterl
Christian Dolfuß
Fagotti
Günter Klier
Joachirn Hans
Wolfgang Liebscher
Bernhard Rose
Andreas Börtitz
Corni
Erich Markwart
Jochen Ubbelohde
Andreas Langosch
Klaus Pietzonka
Hartmut Schergaut
Manfred Riedl
Julius Rönnebeck
Eberhard Kaiser
Harald Heim
Trombe
Peter Lohse
Matthias Schmutzler
Siegfried Schneider
Volker Stegmann
Gerd Graner
Tromboni
Gerhard Eßbach
Uwe Voigt
Guido Ulfig
Lars Zobel
Hans Hombsch
Bassotuba
Hans Werner Liernen
Markus Hötzel
Percussioni
Berhardt Schmidt
Thomas Käppler
Frank Behsing
Stefan Seidl
Dirk Reinhold
Arpe
Vicky Müller
Astrid von Brück
Celesta
Rita Markwart
Organo
Jobst Schneiderat
--
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title: Uno sgarbo ad Arturo Toscanini

author: Seneca

text:
Si sa che la Scala restaurata, ha dedicato il ridotto ad Arturo
Toscanini. Per il giorno 7 Dicembre una doverosa cerimonia, nella
serata inaugurale,  avrebbe dovuto ricordare il grande Maestro, il suo
grande amore per la Scala, la sua presenza nel memorabile concerto che
inaugurò il ricostruito teatro nel 1946, pochi giorni prima del
definitivo tramonto del regno d'Italia, e l'aiuto che Toscanini fornì
dall'America e che permise che la ricostruzione avvenisse in meno di
tre anni.
Era previsto che a scoprire la lapide nel ridotto del rinnovato teatro
sarebbe stata, dietro invito di Fontana, proprio la nipote di
Toscanini, Emanuela, figlia di Wally e del conte di Castelbarco.
Invece, tutto annullato all'ultimo momento. La lapide non è pronta per
"ragioni tecniche" e il ricordo del Maestro...può attendere tempi
migliori. Me lo ha comunicato Emanuela Castelbarco per telefono,
stamani, prima di partire per Milano, dove sarà presente alla serata
inaugurale, anche se dispiaciutà per l'imprevisto (non so fino a
quanto) rinvio della cerimonia in memoria del nonno.
Purtroppo è così. Il mondo premia sempre più i presenti e dimentica
con grande rapidità le glorie del passato. Eppure la Scala suonò da
sola a teatro illuminato quando davanti a lei, sostò nell'ultimo
viaggio, il carro funebre di Toscanini e dalle sue porte spalancate si
diffondevano le note della marcia funebre dell' Eroica, nell'ormai
lontano 1956.
Potremmo dire mestamente " Amara Scala! «Questa terribile Scala che
lascia il segno a tutti», come esclamò Enrico Caruso.
In compenso il Corriere della Sera regalerà ai suoi lettori un libro
sul teatro tempio della lirica, il giorno 7 Dicembre, mentre usciranno
rigorosamente puntuali una decina di DVD di opere eseguite alla Scala.
tutte rigorosamente dirette dal maestro Riccardo Muti, che ci
aiuteranno certamente a dimenticare tutto il resto.
saluti
Seneca


title: Uno sgarbo ad Arturo Toscanini

author: Lucio PERES

text:
Il Thu, 02 Dec 2004 01:13:23 +0100, Seneca <
senec...@fastwebnet.it
>
ha scritto:
>Si sa che la Scala restaurata, ha dedicato il ridotto ad Arturo
>Toscanini
Vero (anke se nn ricordo quando e dove l' ho letto...).
>Per il giorno 7 Dicembre una doverosa cerimonia, nella
>serata inaugurale,  avrebbe dovuto ricordare il grande Maestro::::
>:::::
>Era previsto che a scoprire la lapide nel ridotto del rinnovato teatro
>sarebbe stata, dietro invito di Fontana, proprio la nipote di
>Toscanini, Emanuela, figlia di Wally e del conte di Castelbarco.
>Invece, tutto annullato all'ultimo momento. La lapide non è pronta per
>"ragioni tecniche"
Beh, almeno un motivo tecnico è stato addotto...	;-))
>Purtroppo è così. Il mondo premia sempre più i presenti e dimentica
>con grande rapidità le glorie del passato
Nn mi sembra Toscanini sia un dimenticato: il suo nome è stato
ricordato in quasi ogni articolo sulla  riapertura della Scala
praticamente da tutti i giornalisti ke se ne sn interessati.
Sinceramente penso ke la cerimonia di scoprimento della lapide
commemorativa nn abbia ke da guadagnare ad essere effettuata in un
giorno meno concitato della prima della Scala (tanto x cominciare anke
le persone impegnate nella fila x il loggione potranno
partecipare...).
>Eppure la Scala suonò da
>sola a teatro illuminato quando davanti a lei, sostò nell'ultimo
>viaggio, il carro funebre di Toscanini e dalle sue porte spalancate si
>diffondevano le note della marcia funebre dell' Eroica, nell'ormai
>lontano 1956
Molto suggestivo: qualcosa di simile fu fatto nel centenario della
morte di Verdi, in occasione della veglia organizzata da Comune e
Scala: dall' edificio illuminato si diffondevano le note della Vergine
degli angeli... (c' è pure un filmino girato coi modesti mezzi del
sottoscritto Lux...).
>Potremmo dire mestamente " Amara Scala!
Aspettiamo di sentire come suona (nn dimenticando ke purtroppo il caro
Arturo commise un errore nel giudicare buona come prima l' acustica
del teatro sotto il cui pavimento furono sepolte le macerie del
bombardamento...)!
>In compenso il Corriere della Sera regalerà ai suoi lettori un libro
>sul teatro tempio della lirica, il giorno 7 Dicembre
E questo ce lo kukkiamo (magari in doppia copia...)!
>usciranno rigorosamente puntuali una decina di DVD di opere eseguite
>alla Scala tutte rigorosamente dirette dal maestro Riccardo Muti, che ci
>aiuteranno certamente a dimenticare tutto il resto.
Davvero? Ma saranno dei nuovi DVD o sempre gli stessi 11 in edizione
ElleU Rai Trade a 9,99 € l' uno ke girano ormai da 4 anni?
LUX


title: Uno sgarbo ad Arturo Toscanini

author: Riccardo

text:
> Davvero? Ma saranno dei nuovi DVD o sempre gli stessi 11 in edizione
> ElleU Rai Trade a 9,99 ¤ l' uno ke girano ormai da 4 anni?
C'era un articoletto sul Corriere due giorni fa -> vado a memoria : 10 DVD
venduti a 12,90 euro a partire da venerdi' (?) prossimo ; tranne due titoli
recenti del 2000 (Otello)e del 2001 (La traviata lillipuziana di Zeffirelli)
gli altri mi sembravano gia' tutti apparsi nella collana ElleU.
R.


title: Uno sgarbo ad Arturo Toscanini

author: Giuseppe Sottotetti

text:
On Thu, 02 Dec 2004 01:13:23 +0100, Seneca <
senec...@fastwebnet.it
>
wrote:
>
>  usciranno
> rigorosamente puntuali una decina di DVD di opere eseguite alla Scala.
> tutte rigorosamente dirette dal maestro Riccardo Muti, che ci
> aiuteranno certamente a dimenticare tutto il resto.
> saluti
>
Cito dal "riformista" di stamane
MUSICA. LUCI E OMBRE IN ATTESA DELLA PRIMA DEL 7 DICEMBRE   DI MARCO
ALFIERI
La nuova Scala è solo un?ellisse
Mormorii e mugugni dalla pancia del teatro per l?«egemonia» di Riccardo
Muti
<...> «Al
netto della retorica, e al netto di una prima piuttosto scadente
(l?Europa riconosciuta di Salieri), allestita per martedì sera 7
dicembre, sant?Ambrogio, l?occasione del restauro servirà
davvero a rilanciare una Scala ultimamente un po? appannata?
», ragiona un insider che sa e che vive il teatro milanese da
circa trent?anni. Perché poi è questo il cuore del problema.
Un appannamento che, paradossalmente, secondo alcuni si
deve anche a Riccardo Muti. Proprio così. Anche se pochi
hanno il coraggio di dirlo, perché non si può discutere il talento
del grande maestro, la Scala non può rischiare di diventare
un suo feudo, mormorano in molti. Ma il sovrintendente,Carlo
Fontana, non sa dirgli di no. Così Muti alla Scala ha messo
le tende, con un contratto da attore hollywoodiano che gli dà
diritto, fra l?altro, a inaugurare la stagione (cosa che fa
ininterrottamente
da 10 anni); facoltà illimitata di programmare le opere a lui più
congeniali;
e possibilità di portarsi via l?Orchestra scaligera
per esibirsi come Filarmonica, condizionando i programmi della Scala.
Nessun direttore d?orchestra, nemmeno Toscanini, ha mai avuto tanto potere
in un teatro.
In effetti, dell?eccessivo egemonismo del maestro parlano in molti, dentro
la Scala, ovviamente sotto anonimato. Ma non sarebbe un danno se non fosse
che
Muti impedisce di fatto a qualsiasi altro grande direttore di esibirsi
al Piermarini. Il caso eclatante, naturalmente, è quello del suo
?rivale? Claudio Abbado. Una faccenda poco discussa anche
dalla stampa, soprattutto sulle pagine milanesi del Corsera.
«Una schiera di cronisti allevati nel culto del maestro Muti», malignano
i frondisti scaligeri. E pensare che era proprio questo l?obbiettivo di
Mauro
Meli, appena nominato direttore della Divisione Scala (ottobre
2003): allargare la platea di grandi artisti, di grandi bacchette.
«Il teatro è sano», disse. «Però il ruolo guida della Scala si è un
po? appannato e deve ritornare chiaro e forte. Bisogna avere un diverso
approccio, e far nascere progetti con altri direttori e registi.
Molti spettatori si lamentano del cartellone e della mancanza di
grandi direttori, oltre a Muti...? Fanno bene a lamentarsi. Non
deve essere un evento, ma la normalità, il fatto che un Lorin
Maazel o un Esa-Pekka Salonen dirigano a Milano».
Però, a un anno e passa dal suo insediamento le cose non
sembrano cambiate. Eppure la Scala ne avrebbe un bisogno estremo, se vuol
restare, al di là
del brand, nel circuito dei teatri che contano al mondo.«Tutti teatri
che fanno spettacoli per 330, 350 serate l?anno offrendo un repertorio
gradito alla stragrande maggioranza del pubblico - spiega
un signore che nella lirica ci lavora da anni - mentre noi, per
meno della metà (circa 205 serate a riposo ogni anno)». Inoltre il
30% del personale Scala è in eccedenza: «Non per qualifiche
professionali, ma per clientelismo dei partiti che hanno gestito
l?ente con la lottizzazione», prosegue. Tanto è vero che le sovvenzioni,
oggi,vengono quasi tutte assorbite dagli stipendi dei dipendenti.
Magari pagati per non lavorare, come in una Rai qualunque.
Non ci credete? E? successo al consulente artistico Sergio
Sablich, musicologo di fama: «Forse vi sarete chiesti che fine
abbia fatto il consulente artistico del Teatro alla Scala», si è chiesto
l?altro giorno in una lettera triste. «Esiste ancora, ha un contratto
fino alla fine del 2005 che viene regolarmente retribuito.Di fatto,
però, è scomparso».A conti fatti, dunque, la nuova Scala rischia di
restare un pozzo senza fondo, al di là della giusta soddisfazione
per il ritorno,storico,al Piermarini di martedì sera. Metafora perfetta
di questa Milano decadence di inizio millennio.
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@Maliceposta.it


title: Uno sgarbo ad Arturo Toscanini

text:
Il Thu, 02 Dec 2004 22:51:44 +0100, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
ha scritto:
>Pensavo ci fosse l' elenco dei DVD, invece è un gossip...	;-))
Gossip??? Quale gossip !!!  Ecco l'elenco dei DVD (i primi 6) che
seguiranno il libro gratuito sulla Scala per chi compra il corriere il
7 dicembre:
1)	Così Fan Tutte	direttore Riccardo Muti
2)	Don Giovanni	direttore Riccardo Muti
3)	Otello		direttore Riccardo Muti
4)	Don Carlo 	direttore Riccardo Muti
5)	Falstaff		direttore Riccardo Muti
6)	Attila		direttore Riccardo Muti
Considerati un "Omaggio alla Scala". Una collezione dedicata al grande
teatro per festeggiarne la riapertura. Una collezione di DVD di
altissima qualità, ciascuno a soli 12,90 euro. Un'opera che
sicuramente farà vibrare le vostre corde !!
Grazie Maestro Muti. Questa sua augusta presenza sponsorizzata dal
Corriere della Sera, sarà una vera pietra miliare nella storia
dell'opera in video.
Seneca


title: Uno sgarbo ad Arturo Toscanini

author: Rodolfo Canaletti

text:
Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
> Io Maazel (a parte ke nn tutti lo considerano un grande) a Milano, ed
> alla Scala, l' ho sentito 1 sacco di volte: ed oltre a lui Gergiev,
> Chung (qcuno qui, tanto x nn far nomi Cekkerini, lo considerava il
> migliore sulla faccia della terra), Mehta, Sawallisch, Pretre, Masur,
> Temirkanov, Bertini, Rostropovic...
> Ke poi 1 stagione nn sia qualificata  xkè  manca Esa-Pekka Salonen
> francamente mi sembra 1 barzelletta (l' ho sentito 1 volta ai Proms di
> Londra alla RAH e nn mi è sembrato il migliore del mondo, cmq io nn ne
> capisco... ).
> Poi ognuno resta padrone di considerare Muti un pessimo direttore e l'
> idea di riaprire con questa "sconosciuta Europa riconosciuta" di
> Salieri una stravaganza, però prima stabiliamo dei paletti di verità.
Dai. Lux, se proprio vuoi mettere paletti verita', devi ammettere che,
almeno in campo operistico, i direttori che circolano sono molto pochi,
e sempre gli stessi.
Maazel e Sawallisch sono secoli che non si vedono (Sawallisch ha diretto
l'ultima volta ne '92 una Arabella). Metha forse veniva un tempo, ma dal
'92 in poi non si e' visto. Chailly ha diretto Le Contes nel 95, poi e'
scomparso dalla circolazione scaligera.  Mentre ci sono direttori che
sono presenti quasi una volta all'anno.
Poi possiamo fare l'elenco dei direttori che non sono mai venuti e che
godono di grande rinomanza nei teatri del mondo: solo per citare i nomi
che mi vengono in mente, Pappano, Cambreling, Gardiner, Harnoncourt,
Minkowski, Jurowski. Lopez-Cobos, Jiri Kout e tantissima altri. Non so
se e' Muti che li tiene lontani o se non vengono per altri motivi.
Se poi cio' fosse dovuto a dissapori personali, sarebbe ancopra piu'
grave. Il pubblico non deve essere la vittima di questi dissapori.
Comunque la verita' e' che non vengono. Potranno essere piu' o meno
grandi, piacere piu' o meno, ma un teatro che ha l'ambizione (giusta) di
collocarsi ai vertici del mondo operistico mondiale dovrebbe saper
offrire un panorama piu' ampio e piu' variegato e far conoscere dal vivo
i nomi che operano negli altri grandi teatri, indipendentemente dalla
classifiche che ognuno di noi puo' fare.
Questa critica alla direzione artistica scaligera mi pare giustificata,
e la tua mi sembra troppo una difesa d'ufficilo.
Ciao
Rudy
--------------
For there was never yet philosopher
That could endure the toothache patiently
(Shakespeare: Much Ado about Nothing)


title: Uno sgarbo ad Arturo Toscanini

text:
Il Thu, 2 Dec 2004 23:55:33 +0100, "Riccardo" <
nos...@please.org
> ha
scritto:
>Trovato l'elenco ^__^
>Da ->
http://www.rcsmediagroup.it/comunicazione/news/
>::::::::::::::::::::::::::::::::::
>Otello di Giuseppe Verdi diretto dal maestro Riccardo Muti, con Plácido
>Domingo e Barbara Frittoli, per la regia di Graham Vick
Kazç°$, è l' inaugurazione stagione 2001-2!!
>cui seguiranno: sabato 18 dicembre - Don Carlo di Giuseppe Verdi, con
>Luciano Pavarotti e Daniela Dessì
Quello famoso della stecca di Lucianone (kissà se la taglieranno!?...
;-)))
> - Don Giovanni di W. A. Mozart, con Thomas Allen e Edita Gruberova
già uscito
> - Così fan tutte di W. A. Mozart, con Daniela Dessì e Claudio Desderi
già uscito
> - Falstaff, di Giuseppe Verdi, con Ambrogio Maestri e Barbara Frittoli
Nuovo!
>e a seguire, ogni sabato, il dvd con altri capolavori della lirica, tra i quali citiamo
>Rigoletto, Aida, La Traviata, Il Barbiere di Siviglia
Xdinci: anke questi sn nuovi ! Yummi, yummi!...	;-)))
Cmq almeno il Barbiere nn è diretto da Muti...
>Ogni dvd sarà acquistabile al costo aggiuntivo di 12,90 euro
E' cmq un aumento di quasi 3 € rispetto all' edizione  2001...: l'
inflazione si vede anke da questo...
LUX


title: Uno sgarbo ad Arturo Toscanini

text:
Il Thu, 2 Dec 2004 18:18:57 +0100, "Riccardo" <
nos...@please.org
> ha
scritto:
>tranne due titoli recenti del 2000 (Otello)
Beh, questo sarebbe un bel colpo (anke se mi pare passņ in TV...).
>e del 2001 (La traviata lillipuziana di Zeffirelli)
Ke sarebbe questa?
LUX


title: Uno sgarbo ad Arturo Toscanini

text:
> >e del 2001 (La traviata lillipuziana di Zeffirelli)
>
> Ke sarebbe questa?
http://www.giornaledellamusica.it/rol/scheda.php?id=907&t=L
Gia' trasmessa in TV cmq e gia' pubblicata in DVD
http://it.kelkoo.com/b/a/cpc_149201_ps_9463627_gs_20566142.html
Cmq adesso è a meta' prezzo ;-)
R.


title: Uno sgarbo ad Arturo Toscanini

text:
> Pensavo ci fosse l' elenco dei DVD, invece è un gossip... ;-))
Trovato l'elenco ^__^
Da ->
http://www.rcsmediagroup.it/comunicazione/news/
07-12-2004
  Corriere della Sera: dal 7 dicembre con due iniziative dedicate alla
riapertura del Teatro alla Scala
Dopo un restauro durato due anni, il 7 dicembre torna a vivere il tempio
della musica mondiale. Lo stesso giorno, in regalo con il Corriere della
Sera, il libro inedito "Teatro alla Scala". Edito da Corriere della Sera con
Skira, questo volume ripercorrre la gloria del mitico teatro dal 1778 a oggi
attraverso le cronache e le immagini più belle. Dalla fondazione ai
bombardamenti del '43, dalla rinascita di allora a quella di oggi, le
vicende dell'edificio si intrecciano a quelle della cultura internazionale.
Il libro ne fa sentire intatta l'atmosfera, mentre ci conduce anche dietro
il sipario, a scoprire gli artifici di scena e le storie dei grandi
interpreti di musica, teatro e balletto. Corriere della Sera prosegue il suo
tributo al Teatro alla Scala con "Un palco all'opera", un'esclusiva collana
di dvd destinati a raccogliere il plauso degli intenditori e degli
appassionati di musica. Sabato 11 dicembre la prima uscita in esclusiva:
Otello di Giuseppe Verdi diretto dal maestro Riccardo Muti, con Plácido
Domingo e Barbara Frittoli, per la regia di Graham Vick; cui seguiranno:
sabato 18 dicembre - Don Carlo di Giuseppe Verdi, con Luciano Pavarotti e
Daniela Dessì; venerdì 24 dicembre - Don Giovanni di W. A. Mozart, con
Thomas Allen e Edita Gruberova; venerdì 31 dicembre - Così fan tutte di W.
A. Mozart, con Daniela Dessì e Claudio Desderi; sabato 8 gennaio - Falstaff,
di Giuseppe Verdi, con Ambrogio Maestri e Barbara Frittoli; e a seguire,
ogni sabato, il dvd con altri capolavori della lirica, tra i quali citiamo
Rigoletto, Aida, La Traviata, Il Barbiere di Siviglia. Ogni dvd sarà
acquistabile al costo aggiuntivo di 12,90 euro.


title: Uno sgarbo ad Arturo Toscanini

text:
Il Thu, 02 Dec 2004 18:20:28 GMT, "Giuseppe Sottotetti"
<
gso...@maliceposta.it
> ha scritto:
>On Thu, 02 Dec 2004 01:13:23 +0100, Seneca <
senec...@fastwebnet.it
>
>wrote:
>> una decina di DVD di opere eseguite alla Scala.
>> tutte rigorosamente dirette dal maestro Riccardo Muti, che ci
>::::::::::::::::::::::::::::::.
>Cito dal "riformista" di stamane
Pensavo ci fosse l' elenco dei DVD, invece è un gossip...	;-))
>MUSICA. LUCI E OMBRE IN ATTESA DELLA PRIMA DEL 7 DICEMBRE
>DI MARCO  ALFIERI
Ma ki sarebbe questo Alfieri?
E ke giornale è il Riformista?
>Mormorii e mugugni dalla pancia del teatro per l' «egemonia» di Riccardo
>Muti
>:::::::
>ragiona un insider che sa e che vive il teatro milanese da
>circa trent' anni
Ogni tanto salta fuori questo tipo di "confidenza", rigorosamente
anonima, di qcuno ke sputa nel piatto in cui mangia...
Ke tristezza!	:-(((
Ricordo ke gli stessi Abbado e Kleiber sn state vittima di simili
"rivelazioni"...: in pratica nessun "potente" uomo di successo ne è
mai stato esente, in nessun campo.
>la Scala non può rischiare di diventare un suo feudo, mormorano in molti
Magari per i loro scopi era meglio se mormoravano un po' prima ke
trascorressero 28 anni dall' abbandono di Abbado e dalla nomina di
Muti...
>contratto da attore hollywoodiano
Mi sa ke st' Alfieri ha le idee confuse sui contratti degli attori
hollywoodiani...
>diritto, fra l' altro, a inaugurare la stagione (cosa che fa
>ininterrottamente da 10 anni)
Stessa cosa ke succede con Levine al Metropolitan e Pappano al Covent
Garden.
>Nessun direttore d' orchestra, nemmeno Toscanini, ha mai avuto tanto potere
>in un teatro.
Falso storico: si legga una biografia del Maestro
>Muti impedisce di fatto a qualsiasi altro grande direttore di esibirsi
>al Piermarini. Il caso eclatante, naturalmente, è quello del suo
>"rivale" Claudio Abbado. Una faccenda poco discussa anche
>dalla stampa, soprattutto sulle pagine milanesi del Corsera
Questa poi!! Nn mi limito a leggere  tutti i gg il Corrierone, ma
ritaglio e conservo tutti gli artt ke m' interessano, specie di
carattere musicale, e posso affermare ke di questa faccenda si è
parlato fino allo sfinimento: nel 2001 ci fu una piccola inkiesta di
Guido Vergani ke nella sua rubrica di lettere "Il Milanese" citava
lettere inviate dalla Scala ad Abbado e rimaste senza risposta!
Il 24 Febbr 2001 ci fu in prima pagina una lettera aperta firmata da
Riccardo Muti ke invitava Abbado a Milano con QUALSIASI PROGRAMMA ED
IN QUALSIASI PERIODO VOLESSE!
Purtroppo nn le possiedo in forma elettronica e x spedirle qui al NG
devo passarle allo scanner e poi applicare un programma OCR...	:-((
Appena ho tempo lo faccio.
>Molti spettatori si lamentano del cartellone e della mancanza di
>grandi direttori, oltre a Muti...? Fanno bene a lamentarsi. Non
>deve essere un evento, ma la normalità, il fatto che un Lorin
>Maazel o un Esa-Pekka Salonen dirigano a Milano»
Io Maazel (a parte ke nn tutti lo considerano un grande) a Milano, ed
alla Scala, l' ho sentito 1 sacco di volte: ed oltre a lui Gergiev,
Chung (qcuno qui, tanto x nn far nomi Cekkerini, lo considerava il
migliore sulla faccia della terra), Mehta, Sawallisch, Pretre, Masur,
Temirkanov, Bertini, Rostropovic...
Ke poi 1 stagione nn sia qualificata  xkè  manca Esa-Pekka Salonen
francamente mi sembra 1 barzelletta (l' ho sentito 1 volta ai Proms di
Londra alla RAH e nn mi è sembrato il migliore del mondo, cmq io nn ne
capisco... ).
>Però, a un anno e passa dal suo insediamento le cose non
>sembrano cambiate
Ma questo qui se l' è letto il programma della Scala?? C' è già stata
ad Ottobre la LSO con Colin Davis ed a Maggio ci saranno i Berliner
con Rattle (così vedremo se è un direttore o un pagliaccio...)!
>il 30% del personale Scala è in eccedenza: «Non per qualifiche
>professionali, ma per clientelismo dei partiti
Figlio mio, se licenzi tutto il personale raccomandato dai partiti ke
c' è in posti tipo Rai, Alitalia, Ministeri..., il PIL italiano
otterrebbe un decremento mostruoso ed il tasso di disoccupazione  un'
impennata preoccupante...
>E' successo al consulente artistico Sergio
>Sablich, musicologo di fama: «Forse vi sarete chiesti che fine
>abbia fatto il consulente artistico del Teatro alla Scala»
Qui di Sablich abbiamo già parlato. Fra l' altro è stato il brillante
conduttore della prima serata di approfondimento sull' Europa
riconosciuta ke c' è stata a Milano.
>la nuova Scala rischia di
>restare un pozzo senza fondo, al di là della giusta soddisfazione
>per il ritorno,storico,al Piermarini di martedì sera. Metafora perfetta
>di questa Milano decadence di inizio millennio
Decadente sarà tuo nonno!
Poi ognuno resta padrone di considerare Muti un pessimo direttore e l'
idea di riaprire con questa "sconosciuta Europa riconosciuta" di
Salieri una stravaganza, però prima stabiliamo dei paletti di verità.
LUX


title: Uno sgarbo ad Arturo Toscanini

text:
Il Fri, 03 Dec 2004 02:30:01 +0100, Seneca <
senec...@fastwebnet.it
>
ha scritto:
>Gossip??? Quale gossip !!!
Ma dico, o Seneha, l' hai letto l' art del sedicente giornalista
Alfieri (mai visto uno così poco documentato...)? E' la raccolta di
una serie di luoghi comuni e di mugugni ke a suo dire germoglierebbero
in Scala ma nessuno ha il coraggio di tirar fuori in pubblico: mi
sembra d' esser tornato in ufficio quando al caffè giravano le voci su
quale segretaria era l' amante del capo e da ki prendevano le tangenti
i vari capi: se nn è gossip questo!?... Una recensione musicologica nn
mi sembrava...
>Ecco l'elenco dei DVD (i primi 6):::
>::::::::::::::
>1)	Così Fan Tutte	direttore Riccardo Muti
>2)	Don Giovanni	direttore Riccardo Muti
>3)	Otello		direttore Riccardo Muti
>4)	Don Carlo 	direttore Riccardo Muti
>5)	Falstaff		direttore Riccardo Muti
>6)	Attila		direttore Riccardo Muti
Qual' è il problema? Ke sn tutti diretti da Muti? Mbeh, nn è mica lui
il direttore musicale stabile della Scala? Pensi ke se ai tempi di
Toscanini o Abbado fossero esistit i DVD sarebbe uscita una serie
diretta da altri? In base a ke cosa lo pensi?
Cmq tanto x la cronaca nella serie precedente c' erano pure la Lucia
diretta da Ranzani con la Devia e Bruson e I due Foscari diretta da
Gavazzeni.
>Considerati un "Omaggio alla Scala". Una collezione dedicata al grande
>teatro per festeggiarne la riapertura. Una collezione di DVD di
>altissima qualità, ciascuno a soli 12,90 euro. Un'opera che
>sicuramente farà vibrare le vostre corde !!
Una certa probabilità ke qualke corda vibri in effetti c' è...	:-))
Mi punge pure vaghezza ke nella scelta del direttore ci sia lo zampino
dell' ufficio Marketing, ke forse pensa di venderne di + con quel nome
bene o male abbastanza conosciuto...
>Grazie Maestro Muti. Questa sua augusta presenza sponsorizzata dal
>Corriere della Sera, sarà una vera pietra miliare nella storia
>dell'opera in video.
Se nn lo sarà in ogni caso nn si può stabilirlo a priori prima ke i
DVD siano usciti e siano stati visti da qcuno, ti pare?
Cmq anke qui il problema nn lo vedo: gli sparuti ammiratori di Muti li
acquisteranno con gioa e trepidazione (specie quelli nuovi), mentre i
numerosissimi detrattori e denigratori di Muti nn li tokkeranno
neppure coi guanti x nn infettarsi!
Ci sarà una certa fetta di popolazione normale, nn appartenente a
nessuna delle 2 categorie di cui sopra, ke li acquisterà (forse) x
curiosità, visto ke costan poco e li trovano insieme al Corsera: certo
su questa base riskiano di farsi una cultura operistica contorta in
quanto le esecuzioni sn senz' altro tutte sbagliate x gente ke se ne
intende!
Bene, ma l' operazione IMHO sempre benemerita di aver tentato di
allargare la cultura musicale del Paese sarà cmq benefica: tra 1 anno,
se sn rimasti interessati, costoro potranno acquistare una nuova serie
di DVD "giusti", diretti da altri direttori con un introduzione di
illustri critici e musicologi ke spiegheranno xkè le direzioni di Muti
erano orribili e quelle degli altri no. Tutti contenti, no??
Intanto speriamo ke il prox direttore musicale della Scala sia
Esa-Pekka Salonen.
LUX


title: Uno sgarbo ad Arturo Toscanini

text:
On Thu, 02 Dec 2004 22:51:44 +0100, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
wrote:
> E ke giornale è il Riformista?
E' la versione sinistrorsa del "Foglio"
>
>> Mormorii e mugugni dalla pancia del teatro per l' «egemonia» di Riccardo
>> Muti
>> :::::::
>> ragiona un insider che sa e che vive il teatro milanese da
>> circa trent' anni
>
> Ogni tanto salta fuori questo tipo di "confidenza", rigorosamente
> anonima, di qcuno ke sputa nel piatto in cui mangia...
Ho sempre sentito criticare la Scala, e certe osservazioni sull'esiguo
numero delle rappresentazioni teatrali rispetto alle controparti di altri
paesi (specie quelli di lingua tedesca) e sulla qualità della stagione le
ho udite anche prima che arrivasse Muti.
Non si tratta qui di decidere se Muti sia una fetecchia e Abbado un Dio in
terra - o viceversa - ma di capire cosa non va alla Scala (perchè
sull'appannamento del teatro, per usare l'espressione dell'articolista,
credo siano tutti d'accordo). Del resto non è che i teatri d'opera
all'estero siano esenti da critiche (pensa solo alle discussioni sul
"tradizionalismo" delle messe in scena del Met, o alle frequenti critiche
dell'elitarismo dell'opera). Forse è l'istituto del teatro d'opera che è
messo in discussione in varie forme e che ha bisogno di trovare una sua
identità nel mondo di oggi (a causa degli alti costi, dell repertorio
bloccato a poco meno di un secolo fa.
Con tutti gli articoli encomiastici che ci dovremo sorbire in questi
giorni una sana discussione su cosa dovrebbe essere la Scala oggi che
abbiamo a disposizione ben due teatri non sarebbe male.
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@Maliceposta.it


title: Uno sgarbo ad Arturo Toscanini

author: Praenestinus

text:
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:sZeqwC.A....@idam.kicks-ass.net...

Sottoscrivo in pieno
S.


title: Uno sgarbo ad Arturo Toscanini

text:
Il Thu, 02 Dec 2004 23:47:27 GMT,
rodolfo....@tin.it
 (Rodolfo
Canaletti) ha scritto:
>Dai. Lux, se proprio vuoi mettere paletti verita', devi ammettere che,
>almeno in campo operistico
Sai ke x me nn fa gran differenza tra repertorio sinfonico ed
operistico. Certo, x quanto riesco a capire, l' allestimento di un'
opera è molto + complicato, implicando la scelta registica e
scenografica oltre a quella del cast di voci, x cui anke il direttore
deve essere scelto con grande anticipo ed i + rikiesti sn in genere
già impegnati...
> i direttori che circolano sono molto pochi, e sempre gli stessi
Guarda, Rudy, sai ke sn stato 3 volte al Metropolitan di New York
negli ultimi tempi e, sarà il caso, ma dirigevano sempre o James
Levine (un suo sostituto quando lui era ammalato ) o Valery Gergiev...
Se qcuno ha la conoscenza di quanto avviene a Vienna, Parigi, Monaco e
Berlino, ke lo dica qui!
>Maazel e Sawallisch sono secoli che non si vedono (Sawallisch ha diretto
>l'ultima volta ne '92 una Arabella)
Maazel ha fatto Luisa Miller in esecuzione da concerto con la Frittoli
nell' anno verdiano (2001) per la serie "Grandi Teatri per Verdi".
Sawallisch ke io sappia nn ha diretto molte opere neppure da altre
parti (sbaglio o aveva rilasciato dikiarazioni ke era stufo di aver a
ke fare coi registi?...)
>Metha forse veniva un tempo, ma dal '92 in poi non si e' visto
Sempre nell' anno verdiano 2001 Mehta ha fatto Jerusalem con la Wiener
Staatsoper (cosa ke fu annunciata con orgoglio da Muti personalmente
in un incontro col pubblico nel negozio "Trovar Musica" di cui a suo
tempo ho abbondantemente riferito nel NG).
>Chailly ha diretto Le Contes nel 95, poi e' scomparso dalla circolazione
>scaligera
La scomparsa di Chailly dalle locandine scaligere è vera, ma il motivo
è kiaro e risiede nell' infausta polemica ke nacque a Milano a seguito
della costruzione nel 1999 dell' Auditorium e dell' assunzione da
parte di Chailly della direzione musicale dell' Orchestra Sinfonica di
Milano G. Verdi. La polemica sarebbe stato meglio evitarla, cmq ke poi
Chailly potesse trovar tempo tra Concetgebouw di Amsterdam ed
Auditorium di Milano pure di dirigere un' opera dubito...
>Mentre ci sono direttori che sono presenti quasi una volta all'anno.
Vero. E a me Jeffrey Tate, Gary Bertini, Campanella, Pretre, Bychkov,
Temirkanov, Bartoletti  nn sembrano dei fessi.
Poi, sarò in minoranza, anke Rozdestvenskij  e Rostropovich x me sn
grandissimi direttori!
>Poi possiamo fare l'elenco dei direttori che non sono mai venuti e che
>godono di grande rinomanza nei teatri del mondo: solo per citare i nomi
>che mi vengono in mente, Pappano, Cambreling, Gardiner, Harnoncourt,
>Minkowski
Alcuni di questi sn direttori specializzati nella c.d. opera barocca,
e quindi mancando del tutto questo genere alla Scala...
> Jurowski. Lopez-Cobos, Jiri Kout e tantissima altri
Capirai ke mancanza!?... Ma nn sn meglio i nostri Rovaris, Palumbo,
Rizzi!?...
Cmq la % di spettatori ke si muove x andare alla Scala in virtù del
direttore ho la sensazione sia davvero esigua: mi sa ke il 1° rikiamo
è il titolo, poi i cantanti e l' allestimento...
>Non so se e' Muti che li tiene lontani
Ke scopo avrebbe, scusa?
>o se non vengono per altri motivi
Tipo?
>Se poi cio' fosse dovuto a dissapori personali, sarebbe ancopra piu'
>grave. Il pubblico non deve essere la vittima di questi dissapori.
Sn OK, ma francamente mi riesce difficile pensare ke un direttore
musicale di un importante istituzione internazionale abbia pure il
tempo di mettersi a coltivare dissapori personali coi suoi colleghi d'
oltralpe o oltreoceano...
Sn + propenso a credere ke sia davvero complicato x il direttore
artistico della Scala (ke nn è Muti e ke purtroppo al momento nn si sa
bene ki sia, anke se Mauro Meli ha dikiarato in 1 intervista ke x
quest' anno lo fa lui...) assicurarsi la presenza di un certo artista
in un certo periodo in un certo posto.
Muti ha + volte parlato del progetto di 1 scambio x 1 opera tra lui al
Met e Levine alla Scala, ma finora nn si è potuto realizzare x il
troppo lavoro di entrambi...
> un teatro che ha l'ambizione (giusta) di
>collocarsi ai vertici del mondo operistico mondiale dovrebbe saper
>offrire un panorama piu' ampio e piu' variegato e far conoscere dal vivo
>i nomi che operano negli altri grandi teatri
Io dico ke la Scala quest' ambizione finora nn ce la poteva avere,
conciata com' era ad arrabbattarsi per realizzare 80 - 100
rappresentazioni operistike l' anno: quando sarà a regime il teatro
storico restaurato con la nuova potente makkina scenica ne potremo
riparlare!
Anke se nn sn poi così sicuro ke ci sia tutto sto' pubblico x 200 o
300 recite d' opera l' anno, anke se attingi da tutt' Italia e da
tutta Europa...
>Questa critica alla direzione artistica scaligera mi pare giustificata,
>e la tua mi sembra troppo una difesa d'ufficilo.
Mi duole dare quest' impressione. Io credo di portare dei fatti.
Ke in sintesi sn questi:
- nn è Muti ke tiene lontani i grandi direttori, ed in particolare
Abbado (posterò al + presto le lettere ke lo attestano...)
- i direttori ke già attualmente vengono invitati alla Scala sn tra i
migliori del mondo
- quelli ke nn vengono (ke nn si può cmq escludere ke magari nn siano
stati invitati ed hanno declinato l' offerta) nn sn imperdibili
Se dico kazzate perdonatemi: io in fondo x la Musica sn negato.
LUX


title: Uno sgarbo ad Arturo Toscanini

text:
Il Thu, 2 Dec 2004 22:15:13 +0100, "Riccardo" <
nos...@please.org
> ha
scritto:
>> >e del 2001 (La traviata lillipuziana di Zeffirelli)
>>
>> Ke sarebbe questa?
>
>
http://www.giornaledellamusica.it/rol/scheda.php?id=907&t=L
>Gia' trasmessa in TV cmq e gia' pubblicata in DVD
Ah, sarebbe la Traviata di Busseto...
Ostia, ma Seneha lo sa ke questa la dirige Placido Domingo!?	;-))
LUX


title: Uno sgarbo ad Arturo Toscanini

text:
Il Thu, 02 Dec 2004 22:51:44 +0100, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
ha scritto:
>un po' prima ke trascorressero 28 anni dall' abbandono di Abbado e
>dalla nomina di Muti...
Oopss... Kaiserstrasse, ho toppato la sottrazione!...	:-(((
18 anni: dal 1986 al 2004!
LUX


title: Uno sgarbo ad Arturo Toscanini

author: Luca Logi

text:
Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
> Sn OK, ma francamente mi riesce difficile pensare ke un direttore
> musicale di un importante istituzione internazionale abbia pure il
> tempo di mettersi a coltivare dissapori personali coi suoi colleghi d'
> oltralpe o oltreoceano...
Qualcuno dei grandi direttori internazionali dedica (o dedicava) alla
coltivazione dei dissapori personali almeno il 30% del proprio tempo
libero. Come del resto è l'abitudine delle primedonne (in ogni campo).
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Uno sgarbo ad Arturo Toscanini

author: Moosbrugger

text:
"Luca Logi" <
ll...@dada.it
> ha scritto nel messaggio
news:y-6JLD.A....@idam.kicks-ass.net...
> Qualcuno dei grandi direttori internazionali dedica (o dedicava) alla
> coltivazione dei dissapori personali almeno il 30% del proprio tempo
> libero. Come del resto è l'abitudine delle primedonne (in ogni campo).
'azz, stavo per postare la stessa identica cosa ;-)))
Ciao
Moos
--
"Have wheels, will travel !"
www.blauequelle.at


title: Uno sgarbo ad Arturo Toscanini

author: florestano

text:
"Giuseppe Sottotetti" <
gso...@maliceposta.it
> ha scritto nel messaggio
>>> Mormorii e mugugni dalla pancia del teatro per l' «egemonia» di Riccardo
>>> Muti
>>> :::::::
>>> ragiona un insider che sa e che vive il teatro milanese da
>>> circa trent' anni
>>
>> Ogni tanto salta fuori questo tipo di "confidenza", rigorosamente
>> anonima, di qcuno ke sputa nel piatto in cui mangia...
<cut>
> Non si tratta qui di decidere se Muti sia una fetecchia e Abbado un Dio in
> terra - o viceversa - ma di capire cosa non va alla Scala (perchè
> sull'appannamento del teatro, per usare l'espressione dell'articolista,
> credo siano tutti d'accordo).
Hai certamente ragione, ma sapessi quanti "insider" lecchini girano nei
teatri italiani... quant'è facile stare lì a sparlare senza uscire allo
scoperto! Ma di cosa hanno paura, se sono figure professionali al di sopra
di ogni sospetto? Quando leggo certe cose mi viene veramente il mal di
pancia... e ti assicuro che scrivo queste cose pur non essendo un fan
sfegatato di muti (ne ho apprezzato svariate produzioni, ma ultimamente ci
sono parecchie cose che mi hanno deluso. Mi sembra sicuramente giusto e
legittimo fare una riflessione su come va la Scala ed è evidente che non
circolano nomi che dovrebbero esserci. Ma molti dimenticano che parecchi di
quei nomi menzionati non vengono semplicemente perché la Scala non è in
grado di scritturarli con gli anni di anticipo necessari, sicché poi questi
nomi disertanoma la colpa, ovviamente, è di Muti. Sicuramente su altri nomi
ci sarà qualche "veto", ma questa è una pratica molto comune di tanti
direttori superstar all'apparenza più affabili e "sorridenti" di Muti, ed è
una pratica che si vede ridimensionata solo in quei posti dove accanto ad un
grande direttore musicale c'è un direttore artistico o sovrintendente con le
cosiddette, o un'orchestra veramente forte, o una situazione finanziaria
estremamente stabile, o un mix di queste condizioni.
Per il resto, articoli come quello letto lasciano il tempo che trovano e si
riducono ad un chiacchiericcio degno del peggior IAMC, visto che si mischia
di tutto di più, da voci di corridoio a problemi veri sotto gli occhi di
tutti, da meccanismi assai complicati da gestire (come quello della
Filarmonica... ma quando se ne va in tournée con Chung invece va tutto bene
e il teatro non ne soffre?) ai contratti holliwoodiani (ma avete idea di
quanto hanno proposto a Muti alla Filarmonica di  NY?). Tutto per far colpo
e, alla fine, non dir nulla di serio. Sembra che ormai il chiacchiericcio
vacuo della televisione sia arrivato anche sulla carta stampata...
florestano


title: Uno sgarbo ad Arturo Toscanini

text:
Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
> Il Thu, 2 Dec 2004 23:55:33 +0100, "Riccardo" <
nos...@please.org
> ha
> scritto:
> >Don Carlo di Giuseppe Verdi, con
> >Luciano Pavarotti e Daniela Dessì
> Quello famoso della stecca di Lucianone (kissà se la taglieranno!?...
> ;-)))
Si', e' quello. Il video esiste da diversi anni. Io l'avevo acquistato
in LD.
La stecca, ovviamente, non c'e'. Ma il resto documenta una delle opere
verdiane peggio riuscite di Muti.
> >e a seguire, ogni sabato, il dvd con altri capolavori della lirica, tra i
> >quali citiamo
> >Rigoletto, Aida, La Traviata, Il Barbiere di Siviglia
>
> Xdinci: anke questi sn nuovi ! Yummi, yummi!...       ;-)))
> Cmq almeno il Barbiere nn è diretto da Muti...
Neppure la Traviata, che e' quella di Busseto diretta da Domingo e la
regia di Zeffirelli.
--



title: Uno sgarbo ad Arturo Toscanini

text:
Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
> Il Thu, 02 Dec 2004 23:47:27 GMT,
rodolfo....@tin.it
 (Rodolfo
> Canaletti) ha scritto:
> La scomparsa di Chailly dalle locandine scaligere è vera, ma il motivo
> è kiaro e risiede nell' infausta polemica ke nacque a Milano a seguito
> della costruzione nel 1999 dell' Auditorium e dell' assunzione da
> parte di Chailly della direzione musicale dell' Orchestra Sinfonica di
> Milano G. Verdi. La polemica sarebbe stato meglio evitarla, cmq ke poi
> Chailly potesse trovar tempo tra Concetgebouw di Amsterdam ed
> Auditorium di Milano pure di dirigere un' opera dubito...
Indomma, a parte il Jerusalem di Metha che oltretutto non era neppure in
abbonamento, per il resto mi dai ragione
> >Mentre ci sono direttori che sono presenti quasi una volta all'anno.
>
> Vero. E a me Jeffrey Tate, Gary Bertini, Campanella, Pretre, Bychkov,
> Temirkanov, Bartoletti  nn sembrano dei fessi.
> Poi, sarò in minoranza, anke Rozdestvenskij  e Rostropovich x me sn
> grandissimi direttori!
Guarda che le tue valutazioni sono tue e non intendevo metterle in
discussione, ma neppure considerarle il parametro sul quale vengono
scelti i direttori per dirigere opere alla Scala
> >Poi possiamo fare l'elenco dei direttori che non sono mai venuti e che
> >godono di grande rinomanza nei teatri del mondo: solo per citare i nomi
> >che mi vengono in mente, Pappano, Cambreling, Gardiner, Harnoncourt,
> >Minkowski
>
> Alcuni di questi sn direttori specializzati nella c.d. opera barocca,
> e quindi mancando del tutto questo genere alla Scala...
Alcuni chi? Gardiner? Hanoncourt? Minkowski? Forse sei rimasto un po'
indietro. Dirigono dappertutto opere sia barocche che non.
> > Jurowski. Lopez-Cobos, Jiri Kout e tantissima altri
>
> Capirai ke mancanza!?... Ma nn sn meglio i nostri Rovaris, Palumbo,
> Rizzi!?...
Sempre la tua mania di stabilire chi e' meglio o chi e' peggio. Sono
direttori di valore internazionale, che dirigono nei piu' grande teatri
d'Europa. Non vedo perche' alla Scala debbano mancare.
Accanto a questi ce ne sono molti altri, che magari tu giudicherai
microscopici, ma che altri considerano di grande valore. Resta il fatto
che alla Scala il numero di direttori che possiamo ascoltare e' molti
piccolo rispetto alle offerte del "mercato" mondiale.
E la Scala e' un teatro di dimensione mondiale e come tale dovrebbe
comportarsi.
Torno a ripetere: mi limito al campo operistico, perche' e' in quel
campo che La Scala ha fama mondiale. In campo concertistico e' un teatro
come tantissimi altri, senza una tradizione paragonabile al ruolo che ha
avuto nell'opera.
> Sn + propenso a credere ke sia davvero complicato x il direttore
> artistico della Scala (ke nn è Muti e ke purtroppo al momento nn si sa
> bene ki sia, anke se Mauro Meli ha dikiarato in 1 intervista ke x
> quest' anno lo fa lui...) assicurarsi la presenza di un certo artista
> in un certo periodo in un certo posto.
> Muti ha + volte parlato del progetto di 1 scambio x 1 opera tra lui al
> Met e Levine alla Scala, ma finora nn si è potuto realizzare x il
> troppo lavoro di entrambi...
Cioe', chiacchiere. Direttore artistico o non direttore artistico, Muti
o non Muti, il risultato e' quello che tutti vediamo: un turnover di
direttori molto ristretto, e nessuna *vera* disponibilta' ad ampiarlo.

> > un teatro che ha l'ambizione (giusta) di
> >collocarsi ai vertici del mondo operistico mondiale dovrebbe saper
> >offrire un panorama piu' ampio e piu' variegato e far conoscere dal vivo
> >i nomi che operano negli altri grandi teatri
>
> Io dico ke la Scala quest' ambizione finora nn ce la poteva avere,
> conciata com' era ad arrabbattarsi per realizzare 80 - 100
> rappresentazioni operistike l' anno: quando sarà a regime il teatro
> storico restaurato con la nuova potente makkina scenica ne potremo
> riparlare!
Eh si', ne riparleremo... Ma e' triste, tristissimo che il simbolo
dell'opera italiana sia arrivato cosi' in basso e non ci siano progetti
seri per un suo *vero* rilancio, nonostante tutte le dichiarazioni
ufficiali, che, finora (a parte il restauro del palcoscenico), non sono
andate al di la' delle parole.
Chiamare nuovi direttori, signofica anche affrontare programmi nuovi, un
maggior coraggio nella programmazione, e riappropriarsi della leadership
mondiale in campo operistico.
> Anke se nn sn poi così sicuro ke ci sia tutto sto' pubblico x 200 o
> 300 recite d' opera l' anno, anke se attingi da tutt' Italia e da
> tutta Europa...
Naturalmente dipende dai programmi, dalla qualita', insomma
dall'offerta. Che ora sia bassa, mi sembra chiaro. Diversi abbonati, che
trovavo abitualmente agli spettacoli, mi hanno comunicato che hanno
rinunciato all'abbonamento. :-(((
> >Questa critica alla direzione artistica scaligera mi pare giustificata,
> >e la tua mi sembra troppo una difesa d'ufficilo.
>
> Mi duole dare quest' impressione. Io credo di portare dei fatti.
> Ke in sintesi sn questi:
> - nn è Muti ke tiene lontani i grandi direttori, ed in particolare
> Abbado (posterò al + presto le lettere ke lo attestano...)
> - i direttori ke già attualmente vengono invitati alla Scala sn tra i
> migliori del mondo
> - quelli ke nn vengono (ke nn si può cmq escludere ke magari nn siano
> stati invitati ed hanno declinato l' offerta) nn sn imperdibili
Questi non sono fatti, sono illazioni.
- Non credo che tu sappia se Muti tenga lontano o no alcuni direttori.
Non credo che ti abbia confidato nulla. E se ti appelli alle notizie
ufficiali, dici cose che piu' o meno hanno letto tutti, e sulle quali
moltissimi hanno dubbi. Ma cio' poco importa. Contro Muti io non ho
nulla, e sai che lo apprezzo molto come direttore. Ma che cosa pensi,
che cosa voglia, che cosa faccia dietro le quinte non lo so.
- i direttori che vengono sono in parte eccellenze, in parte routinier,
e comunque sono sempre gli stessi sia gli uni che gli altri e sono in
complesso un elenco piuttosto ristretto.
- questa e' una tua illazione che dipende dalla tua passione di fare
graduatorie e dare valutazioni personali che non hanno nulla a che fare,
tuttavia, con una seria politica del teatro.
Ciao
Rudy
--



title: Uno sgarbo ad Arturo Toscanini

text:
On Fri, 03 Dec 2004 21:45:55 GMT, Rodolfo Canaletti
<
rodolfo....@tin.it
> wrote:
>
> Eh si', ne riparleremo... Ma e' triste, tristissimo che il simbolo
> dell'opera italiana sia arrivato cosi' in basso e non ci siano progetti
> seri per un suo *vero* rilancio, nonostante tutte le dichiarazioni
> ufficiali, che, finora (a parte il restauro del palcoscenico), non sono
> andate al di la' delle parole.
> Chiamare nuovi direttori, signofica anche affrontare programmi nuovi, un
> maggior coraggio nella programmazione, e riappropriarsi della leadership
> mondiale in campo operistico.
Ma cos'è la Scala per noi? Un marchio da stampare sulle scatole dei
panettoni? Uno specchietto per allodole nipponiche tanto danarose quanto
di bocca buona? Per fare quanto tu dici bisogna avere un progetto
artistico di lungo respiro da realizzare giorno dopo giorno. Pensa ad
esempio a tutte le critiche fatte contro il teatro della Bastiglia, a
Parigi. Ma oggi il teatro funziona e si è perfettamente integrato in un
progetto di offerta musicale. Poi si potranno fare anche i mitici "eventi"
che piacciono tanto dalle nostre parti, però essi non sono delle
cattedrali del deserto che lasciano il tempo che trovano ma momenti di
particolare eccellenza all'interno di un progetto culturale.
>
>> Anke se nn sn poi così sicuro ke ci sia tutto sto' pubblico x 200 o
>> 300 recite d' opera l' anno, anke se attingi da tutt' Italia e da
>> tutta Europa...
>
> Naturalmente dipende dai programmi, dalla qualita', insomma
> dall'offerta. Che ora sia bassa, mi sembra chiaro. Diversi abbonati, che
> trovavo abitualmente agli spettacoli, mi hanno comunicato che hanno
> rinunciato all'abbonamento. :-(((
>
A parte la disaffezione di chi è stufo di svenarsi per spettacoli modesti,
il pubblico lo si può anche creare. Aumentare l'offerta, creare progetti
educativi a livello scolastico, inserire il teatro in una rete culturale
lombarda... tutte cose possibili, solo che ci vuole la buona volontà e il
desiderio di lavorare per la comunità in cui è inserito il teatro
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@Maliceposta.it


title: Uno sgarbo ad Arturo Toscanini

text:
Il Fri, 3 Dec 2004 16:14:19 +0100,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) ha
scritto:
>dedica (o dedicava) alla coltivazione dei dissapori personali
>almeno il 30% del proprio tempo libero
Cioč meno dello 0,01 % del totale, visto il tempo libero ke hanno...
;-))
LUX


title: Uno sgarbo ad Arturo Toscanini

text:
Il Fri, 03 Dec 2004 15:51:17 +0100, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
ha scritto:
>Vero. E a me Jeffrey Tate, Gary Bertini, Campanella, Pretre, Bychkov,
>Temirkanov, Bartoletti  nn sembrano dei fessi.
Dimenticavo l' ottimo (IMVHO) James Conlon!
LUX


title: Uno sgarbo ad Arturo Toscanini

text:
Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
> >dedica (o dedicava) alla coltivazione dei dissapori personali
> >almeno il 30% del proprio tempo libero
>
> Cioè meno dello 0,01 % del totale, visto il tempo libero ke hanno...
Alcuni grandi divi il tempo libero per fare danni lo trovano sempre. Il
momento di maggiore tranquillità è quando li si accompagna alla porta
della buca d'orchestra o entrata del palcoscenico, e li si invita a dare
inizio all'esecuzione. In quel momento si sa che il divo, almeno per 45
minuti, potrà fare danno solo a Verdi, Puccini o Mahler



title: Uno sgarbo ad Arturo Toscanini

author: Kermit

text:
"Riccardo" <
nos...@please.org
> ha scritto nel messaggio
news:mY-vrC.A....@idam.kicks-ass.net...
>Ogni dvd sarà
> acquistabile al costo aggiuntivo di 12,90 euro.
Vorrei quasi quasi comprare i due di Mozart. Peró guardando in giro per
vedere qualche critica li ho trovati su
http://www.internetbookshop.it
 a
9.99. Sembrano gli stessi, o no? Ad esempio
http://www.internetbookshop.it/dvd/ser/serdsp.asp?shop=2019&e=9788888169521
Comunque, prezzo a parte, chi me li s/consiglia?
Grazie, K.


title: Uno sgarbo ad Arturo Toscanini

text:
Il Thu, 02 Dec 2004 01:13:23 +0100, Seneca <
senec...@fastwebnet.it
>
ha scritto:
>      previsto che a scoprire la lapide nel ridotto del rinnovato teatro
>sarebbe stata, dietro invito di Fontana, proprio la nipote di
>Toscanini, Emanuela, figlia di Wally e del conte di Castelbarco.
>Invece, tutto annullato all'ultimo momento. La lapide non è pronta per
>"ragioni tecniche" e il ricordo del Maestro...può attendere tempi
>migliori. Me lo ha comunicato Emanuela Castelbarco per telefono
Stasera, dopo il concerto dell' Orchestre National de France diretto
da Kurt Masur (incasso a favore dell' Onlus L' Amico Charly) ho
finalmente visitato i palki della Nuova Scala, il ridotto ed anke la
terrazza.
Nel ridotto ho potuto vedere una lapide sormontata da un busto di
Toscanini con su scritto:
AD ARTURO TOSCANINI NEL GIORNO DELLA RIAPERTURA
IL TEATRO ALLA SCALA INTITOLA IL RIDOTTO DEI PALCHI
		7 DICEMBRE 2004
Ignoro i tempi ed i modi coi quali detta lapide è stata posta.
LUX


title: Uno sgarbo ad Arturo Toscanini

text:
Il Sat, 11 Dec 2004 23:41:09 +0100, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
ha scritto:
>Nel ridotto ho potuto vedere una lapide sormontata da un busto di
>Toscanini con su scritto:
>AD ARTURO TOSCANINI NEL GIORNO DELLA RIAPERTURA
>IL TEATRO ALLA SCALA INTITOLA IL RIDOTTO DEI PALCHI
>		7 DICEMBRE 2004
>Ignoro i tempi ed i modi coi quali detta lapide è stata posta.
>LUX
Se ti fossi informato nel dettaglio avresti scoperto che la lapide è
stata collocata "alla chetichella", ma che la cerimonia ufficiale
(peraltro prevista con ampio anticipo) è stata rinviata in data da
dastinarsi, con grande disappunto della nipote che avrebbe dovuto
rappresentare la famiglia.
Seneca


title: Uno sgarbo ad Arturo Toscanini

text:
Il Mon, 20 Dec 2004 13:32:27 +0100, Seneca <
senec...@fastwebnet.it
>
ha scritto:
>Se ti fossi informato nel dettaglio
Nn saprei proprio da ki informarmi: ho provato a kiedere alla
"critikessa" del Sole 24 Ore Carla Moreni, ma nn ne sa nulla. La
prossima volta ke incontro Meli o Fontana kiederò a loro...
>avresti scoperto che la lapide è
>stata collocata "alla chetichella", ma che la cerimonia ufficiale
>(peraltro prevista con ampio anticipo) è stata rinviata in data da
>destinarsi
Nn riesco a vedere ki potrebbe trarre vantaggio da siffatto
comportamento.
Quello ke posso dire è ke la lapide col busto stanno lì e recano la
data del 7 Dic 04; persino la simil-targa stradale ke indica il
Ridotto reca la scritta Arturo Toscanini.
>con grande disappunto della nipote che avrebbe dovuto
>rappresentare la famiglia.
Cmq di Toscanini è ben vivo il ricordo a Milano: sulla facciata della
casa ke il Maestro ha abitato in Via Durini c' è ancora una grossa
targa e, se vogliamo, lo sgarbo + grosso gli è stato fatto
distruggendogli, oramai senza + possibilità di ripensamento dopo l'
ultimazione del restauro della Scala, un intero teatro intitolato al
suo nome, cioè la ex Piccola Scala.
LUX


title: La crapula di Vico

text:
Vinix, al secolo Vinicio Matteucci da Pistoia/Lucca fondatore e guru
riconosciuto di IAMC, sta organizzando una "crapula", nome con cui si
identifica un momento conviviale a base di succulente pietanze ed
abbondanti libagioni tra i partecipanti al NG non moderato sulla MC.
Se ho capito bene la località prescelta è Vico Pancellorum nei pressi
di Bagni di Lucca ed il menu sarebbe a base di funghi. Da effettuarsi
probabilmente una delle ultime domeniche di Settembre o la prima di
Ottobre.
Nel msg
· Newsgroups: it.arti.musica.classica
· From:
vi...@sirius.pisa.it
 (v i n i x ©)
· Subject: La Crapula di Vico
· Date: Mon, 02 Aug 1999 20:55:54 GMT
estende l' invito anke al nostro NG moderato e mi prega di far
conoscere l' inziativa:
>Ovviamente la Crapula e' aperta a tutti i partecipanti del newsgroup.
>Non solo agli storici ma proprio a tutti, vecchi e nuovi. Quindi se
>qualcuno non si ritenesse invitato, come ad esempio gli amici abituali
>di IAMRP che hanno qui sconfinato e con cui abbiamo
>discussoanimatamente ma appassionatamente, se lo levi dalla testa.
> L'invito valeanche per lui, basta che non si porti la batteria.
>Inoltre l'invito e' rivolto anche a Peres e agli altri amici del gruppo
> moderato che, in una notte buia e tempestosa, hanno deciso
>di abbandonare IAMC. Peres puo' farsi portavoce.
Pertanto ki è interessato è pregato di dare la propria adesione e
seguire lo sviluppo del thread con questo subject in IAMC.
LUX


title: La crapula di Vico

author: Tiziana Pannunzio

text:
Lucio PERES wrote:
> Vinix, al secolo Vinicio Matteucci da Pistoia/Lucca fondatore e guru
> riconosciuto di IAMC, sta organizzando una "crapula", nome con cui si
> identifica un momento conviviale a base di succulente pietanze ed
> abbondanti libagioni tra i partecipanti al NG non moderato sulla MC.
> Se ho capito bene la località prescelta è Vico Pancellorum nei pressi
> di Bagni di Lucca ed il menu sarebbe a base di funghi. Da effettuarsi
> probabilmente una delle ultime domeniche di Settembre o la prima di
> Ottobre.
>
Oh, si', venite, per favore!!!
E tu, Lucio, da bravo leader, dai il buon esempio ed aderisci subito!!!
Vi aspetto numerosi!!!
> Pertanto ki è interessato è pregato di dare la propria adesione e
> seguire lo sviluppo del thread con questo subject in IAMC.
> LUX
bacioni
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio


title: programma diploma pianoforte

author: unosette

text:
Secondo voi posso inserire nel 4° gruppo la Sonata in mi bemolle (1889) di
Scriabin. E' una delle 2 giovanili, bella e complicata. Credo che all'epoca
della formulazione dei programmi intendessero solo le 10 con numero
d'opera.....
Grazie per l'attenzione!


title: programma diploma pianoforte

author: Valerio

text:
Il programma dell'esame di diploma di pianoforte prevede: "Esecuzione di
composizioni scelte nei quattro gruppi del seguente elenco, nessuno escluso,
e disposto in modo da compilare un programma da concerto che non oltrepassi
un'ora e un quarto di durata effettiva. (...) Gruppo n° 4 (...) Skrjabin:
Studi e sonate (...)".
E' indubbio quindi che se si tratta di una sonata (anche se giovanile) non
può essere considerata fuori programma, poiché questo non indica alcun
numero d'opera.
Comunque nel dubbio è sempre meglio chiedere alla commissione.
Ciao
Valerio
"unosette" <
im...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:aqdm60$djr$1...@attila.bofh.it...



title: Sito Scala in tedesco e francese

text:
Ora il sito del Teatro alla Scala è pure in tedesco e francese:
http://www.teatroallascala.org/fra/sommario.htm
http://www.teatroallascala.org/de/sommario.htm
Aiuto: se aumenta la comprensibilità internazionale aumenta anke la
concorrenza...
Lo faranno pure in giapponese!?...
LUX


title: Criteri valutativi nelle opere

author: Massimiliano Cammarata

text:
Capita spesso di trovarsi di fronte ad interpretazioni di opere dove magari
in una spicca il/la protagonista, nell'altra spicca il collettivo.
In casi come questi la scelta di un'interpretazione mi è difficile. Faccio
alcuni esempi: prendiamo in considerazione la Lucia di Lammermoor della
Sutherland (con Pavarotti e Milnes), e confrontiamola con quella della
Callas (Live di Karajan). La Sutherland come Lucia non è male, ma la Callas
è un altro pianeta (IMHO), e per altro nelle FAQ, oltre a questa, non ci
sono versioni alternative per quest'opera (non so cosa cambierebbe
riaggiornandola), ma se la prima è una versione integrale dell'opera, la
seconda è una versione con dei tagli (e non è l'unica ad averne). Altro
esempio: esiste un'ottima Aida con la Price nel title-role, e ne esiste
un'altra altrettanto buona con la Caballè nel title-role, diretta da Muti.
Tra la Caballè e la Price, preferisco la seconda, per quanto riguarda il
title-role, ma per il collettivo preferisco un pò di più Muti.
Anche il Rigoletto di Kubelik in fondo mi sembra grandissimo nell'insieme,
ma nel title-role sicuramente altri hanno fatto meglio di Fischer-Dieskau,
ed esempi di questi se ne potrebbero fare tanti. Ma alla fine cosa conta di
più? E', secondo voi, più importante il title-role o l'insieme in un'opera?
--
           Bye
 *^Massimiliano^*


title: Criteri valutativi nelle opere

text:
Massimiliano Cammarata wrote:

L'insieme di un'opera, anche perché quando un'interpretazione di singolo
cantante in un ruolo è veramente storica (vedi tanti casi delle incisioni con
la CAllas) spesso prima o poi sul mercato se ne reperiscono i punti salienti
in antologie o selezioni.


title: Criteri valutativi nelle opere

author: michele

text:
On Sun, 11 Apr 2004 00:24:20 +0200, "st.torelli" <
st.to...@agora.it
>
wrote:
>> ed esempi di questi se ne potrebbero fare tanti. Ma alla fine cosa conta di
>> più? E', secondo voi, più importante il title-role o l'insieme in un'opera?
Non ti pare che una interpretazione abbia preso risalto per averne
ascoltato una più mediocre? E una diversa?
IMO conta l'opera che hai nella tua testa, dopo aver sommato tutte le
interpretazioni, alcune possono farti capire qualcosa e altre
qualcos'altro. Di complementare o di contrario, e poi quelloc he conta
è la somma di tutto.
ciao
mik


title: Arcadi Volodos

author: Simone Stella

text:
Ho ascoltato da poco una cassetta di Arcadi Volodos. Si direbbe un vero e
proprio portento tecnico, che arriva a sfiorare i livelli di un mito come
quello di Horowitz. Qualcuno di voi ha mai avuto occasione di sentirlo
suonare, particolarmente dal vivo? In maggio prossimo sarà qui a Firenze al
Maggio Musicale in due serate, e vorrei sapere se vale la pena andare a
sentirlo o no.
Simone
--
Simone Stella
simo...@tin.it
http://stage.vitaminic.com/simone_stella
http://utenti.tripod.it/Simone_Stella
http://www.organo.net/inediti.htm
ICQ# 95143423


title: La premiazione del SAN VALENTINO D'ORO...

text:
Domenica pomeriggio a Terni c'è stata la premiazione di cui sopra...
Nomi di tutto rispetto, in tutti i campi, hanno ricevuto il premio. Ne
cito solo alcuni, tanto per darvi un'idea: Marco Bellocchio, Remo Girone
e la Sastri (che però all'ultimo momento ha chiamato ed ha detto che non
ce la faceva ad arrivare...)per il cinema, lo scultore Giovanni Bergami,
il fondatore dell'AIDO, fisici e medici da mozzafiato...
Il nostro Carlo Grante ha suonato come lui solo sa fare la fuga dalla
sonata n. 1 di Bach-Godowsky ed è stato un incanto.
Non altrettanto si può dire della soprano Erica Sibillo, anche lei
premiata, che ha fatto rabbrividire gli astanti, ma non per
l'emozione... Dice che aveva dei problemi di laringe. Personalmente
avrei apprezzato di più se avesse evitato di cantare, ma tant'è... Ho
sentito il suo curriculum, ed era di tutto rispetto, spero in altra
occasione di potermi ricredere sulla sua arte...
Peccato che nessuno del NG, tranne me e la mia famiglia, abbia
partecipato, è stata una serata interessante, anche al di là del momento
musicale.
Il premio infatti viene conferito non soltanto per i meriti artistici o
professionali, ma anche per lo spessore umano...
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serietà (W.A.Mozart)


title: Pensieri ed emozioni nell¹assistere al Fidelio alla Scala

text:
Scrivo queste note ancora sotto l'emozione di avere assistito ad uno
spettacolo bellissimo, emozionante, entusiasmante.
Dopo aver visto il Fidelio non sono certo portato a fare polemiche. Ma
via via, nello sviluppo del discorso, mi pare giusto fare riferimento ad
alcuni post di NGisti che hanno visto (o sentito per radio) lo
spettacolo prima di me.
Prima di tutto ribadisco che questo spettacolo mi ha profondamente
coinvolto, emozionato e commosso. Beethoven e' stato il mio primo grande
amore. All'età di 17 anni, fa una formidabile presa la forza dei
sentimenti che escono dalle sue composizioni, e devo dire che,
consapevolmente o no, questa presa mi ha accompagnato tutta la vita.
Venerdi' sera ho sentito rifiorire in me questa forza, questa passione.
Beethoven sa parlare alla parte piu' nobile dell'uomo, la sa convincere,
la sa esaltare. E Muti, con tutto il suo cast, cantanti orchestra e
coro, ha preso il messaggio di Beethoven e l'ha trasmesso forte e
chiaro. E cosi' io l'ho recepito.
Per questi motivi ho trovato strani, o meglio ancora, deludenti i post
di quegli amici che hanno preferito scegliere la via delle critiche a
questo o quell'aspetto, trascurando di parlare di cio' che hanno
sentito, capito, sofferto dallo spettacolo nella sua globalita'. Quasi
che si siano recati allo spettacolo non per ricevere sensazioni, per
ascoltare Beethoven, per cercare di capire il suo messaggio, ma per
giudicare questo o quel particolare. Che lo faccia un critico
professionista, e' comprensibile, e' il suo mestiere. Ma lo spettatore,
credo, prima di tutto assiste allo spettacolo per trarne motivi di
gratificazione. Se le performance sono tali da negare la gratificazione,
allora la critica e' giusta e doverosa. Ma se piccoli "errori", o
manchevolezze sono tali da non pesare negativamente sul risultato
finale, e sulla gratificazione che ne deriva, allora la ricerca degli
"errori" finisce di avere il sapore piu' di saccenteria che altro.
Quello cui io mi attengo e' di dire le mie impressioni (e in parte ho
gia' fatto), e di cercare di spiegarle, a me prima ancora che agli
altri, sulla base degli episodi che piu' mi hanno impressionato (e
cerchero' di farlo qui di seguito).
Mi sembra quindi importante dire anzitutto qualche cosa sull'opera,
anche se e' perfettamente conosciuta dai piu'.
Qual'e' il messaggio che ho inteso e ricevuto?
Quello della liberta' "personale" come attributo dell'uomo giusto e
retto, che si manifesta prima di tutto come liberta' interiore, e che
deve, come atto di giustizia, coincidere con la liberta' fisica. E
questo diventa possibile attraverso l'amore. Questi tre principi,
liberta', giustizia e amore hanno ragione della malvagita', che posta
con se' invece oppressione, ingiustizia, odio. E' un messaggio
universale, di grandissima purezza, di una grande idealismo, e di grande
forza.
Florestano e' un uomo giusto e retto, e quindi libero interiormente.
Dice "Docilmente sopporto ogni dolore, finisco miseramente il mio
cammino. Dolce conforto nel mio cuore: ho fatto il mio dovere!".
Ma liberta' interiore e liberta' fisica in Florestano non coincidono a
causa della malvagita', dell'ingiustizia, dell'odio. Ecco che interviene
la forza dell'amore, impersonata da Leonora, che fara' in modo che la
giustizia, impersonata dal ministro (o deus ex-machina) possa
ristabilire il giusto rapporto.
Ecco i tra grandi attributi dell'uomo che si intrecciano per raggiungere
il fine superiore: l'uomo nella sua pienezza. Le interpretazioni
recenti, di natura "politica", fatte dall'establishment politico, o da
critici in cerca di pubblicita' snaturano e sviliscono questo splendido
messaggio.
Questo splendido messaggio, in perfetta sintonia con l'evento
drammatico, e' espresso dalla musica di Beethoven. Quell'intreccio
continuo di forza e di dolcezza, espresso gia' nelle prime battute
dell'ouverture, dove l'impeto dei primi accordi a tutta orchestra e'
seguito immediatamente dal dolcissimo ingresso dei corni, da' il
carattere di cio' che Beethoven vuole esprimere. I corni, con il loro
timbro, bellissimo, capace di evocare reminiscenze di cose lontane,
sentimenti, spazi infiniti di liberta', nel Fidelio hanno un ruolo di
grande importanza. Cosi' li ritroviamo in dialogo con il soprano,
sottoforma di terzetto, nella grande aria di Leonora "Abscheulicher",
Anche qui essi evocano un sentimento struggente di pieta', di ricordi e
di speranze: "Vieni speranza, non far impallidire l'ultima stella a me
affranta, illumina la mia meta, se pur si lontana, l'amore la
raggiungera'".
Occorre dire che i corni dell'orchestra scaligera sono stati
meravigliosi, sia come timbro sonoro, che come precisione degli
attacchi, che come intonazione.
La struttura drammaturgica. Fidelio e' un dramma che rispetta in modo
sostanziale, non certo burocratico, i canoni aristotelici: unità di
azione, di tempo e di luogo. Sulle ultime due non c'e' da dire nulla.
Sono sotto gli occhi di tutti. L'azione e' una sola e sviluppata in modo
magistrale, molto concentrato.
Nel primo atto viene descritto l'ambiente, vengono presentati i
caratteri, e vengono poste le premesse per lo svolgimento e la
risoluzione del dramma con l'arrivo di Pizarro e il manifestarsi delle
sue intenzioni omicide. L'ingresso di quest'ultimo e' preceduto da una
sgangherata marcetta militare che immette immediatamente nel clima di
tragedia che seguira'.
Sarebbe interessante qui il confronto con il Leonora del 1804, che
consisteva di tre atti (in tal modo diluendo la fase preparatoria) e nel
quale la marcia d'ingresso di Pizarro era molto piu' anonima, e quindi
meno eloquente.
Nel secondo atto il dramma raggiunge il suo climax, il punto nodale
dell'azione si svolge sul palcoscenico nel corso di un drammaticissimo
quartetto, in cui la musica descrive con estrema forza i contrastanti
sentimenti dei protagonisti. C'e' un improvviso e brevissimo allentarsi
delle tensione, per lasciar posto allo dolcezza dei sentimenti, subito
dopo l'acuto, l'urlo di rivelazione di Leonora, e l'attonito stupore di
Florestano, messo molto bene in evidenza da Muti (il tempo fisico qui
magicamente diventa tempo interiore). Ma subito dopo c'e' un
parossistico aumento della tensione, che porta ai drammatici accordi di
chiusura, mentre Pizarro e Rocco escono precipitosamente. Ecco qui c'e'
un colpo di regia, sia scenica che musicale, formidabile, che a me ha
provocato estrema emozione. Dopo gli accordi c'e' una specie di
congelamento della durata di alcuni secondi (o forse ore?, non so
l'animo rimane in una sorta di sospensione). Silenzio assoluto;
immobilita' dei personaggi, Leonora e Florestano; poi poche parole
scambiate sottovoce, come un sussurro; e finalmente la gioia liberatoria
del bellissimo duetto "O namenlose Freude". Tutto questo e' grande
teatro.
Come dopo ogni climax di grande tensione, ci e' lo scioglimento, in
clima di sauvetage.
Altri due momenti di intensa commozione, per me sono stati quando il
ministro ordina dapprima a Rocco di sciogliere le catene di Florestano,
poi cambia idea e da' l'incarico a Leonora, a colei che col suo amore ha
fatto trionfare la giustizia. Anche qui uno splendido colpo di regia:
Leonora canta il breve duetto con Florestano scivolando sotto le catene
che legano le braccia del marito, quasi fondendosi col corpo di
quest'ultimo all'interno delle catene. Rappresentazione fisica della
completa fusione fra liberta' e amore.
E poi, ancora, intensa emozione quando, guidata da una musica
estremamente eloquente, Leonora sciolte le catene al marito le getta a
terra con un colpo di rabbia liberatoria, e da' cosi' inizio al coro
finale di grande gioia. Per me trattenere l'emozione e' stato
praticamente impossibile.
Devo aggiungere una cosa. Queste sensazioni mi sono mancate nell'ascolto
radiofonico. Certo, la musica di Beethoven, la magistrale direzione di
Muti, la bravura degli interpreti si potevano apprezzare, ma
l'emozione!... Una volta di piu' occorre riconoscere che l'opera e' un
fatto teatrale, e che essere goduta appieno in tutte le sue
potenzialita' deve essere vista a teatro.
Su regia e interpretazione credo di avere detto le cose mi hanno piu'
colpito. La scenografia e' stata buona, senza tuttavia suggerire delle
grandi novita'. Una cosa sola mi ha dato un lieve senso di fastidio.
Herzog ha voluto aggiungere al dramma una interpretazione di tipo
politico-sociale che, secondo me, secoondoo meee eh, e' estranea. Parlo
del sapore di fabbrica abbandonata che, con l'aggiunta di alcuni
particolari, viene dato al carcere. E parlo soprattutto dell'inizio del
secondo atto, dove compaiono alcuni mimi vestiti da operai, minatori, o
qualche cosa del genere, che si arrampicano sulla scena per mettere in
funzione un grosso macchinario che solleva la gabbia dove e' tenuto
prigioniero Florestano. Ecco, questa messa in scena non si sposa con la
musica. La musica ha un sapore molto diverso che ci porta immediatamente
alle sofferenze interiori dell'uomo. E' una musica triste, quasi
funebre, e comunque espressione di disperazione.  Questo particolare lo
cito, perche' ha avuto lo sgradevole compito di distrarmi da una musica
che invece e' meravigliosa, e che deve concentrare l'attenzione sulle
sofferenze interiori di Florestano.
Per il resto che dire? Muti e' stato grande. Ha condotto l'orchestra che
si e' espressa con grandissima eloquenza, sottolineando tutti gli
aspetti, di forza, di dolcezza, di ansia, di liberazione che la musica
di Beethoven descrive. Come ho detto all'inizio, ho risentito le
emozioni che Beethoven mi ha fatto vivere nella mia adolescenza. In
particolare torno a sottolineare la prestazione splendida dei corni nei
loro numerosi interventi.
Gli interpreti. Sono stati tutti bravissimi. Hanno veramente recitato la
loro parte. Forse di qualcuno si poteva dire che poteva fare di piu',
poteva fare meglio, che il ruolo non era proprio quello adatto ai suoi
mezzi. E' possibile. La filosofia del piu' uno e' insita in tutte le
manifestazioni umane. Ma, ci insegna Shakespeare, non c'e' peggior
nemico del bene che il meglio. E allora? Tutti a puntar l'indice contro
la Meier (Vinix, che delusione avresti avuto a vederla conciata in quel
modo!) perche' non ha una estensione sufficiente? Bene, e io dico,
davanti a una prestazione che mi ha cosi' emozionato:
c_h_i_s_e_n_e_f_r_e_g_a!!! Brava Waltraude!
Ciao a tutti e buon sonno
Rudy
--
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


text:
Rudy, m' hai fregato: hai postato pure su IAMC...
Ma francamente non avrei rinunciato ad avere il tuo post qui.
On 11 Dec 1999 23:07:39 +0100,
lil...@ns.altrimedia.it
 (Rodolfo
Canaletti) wrote:
> Ma lo spettatore,
>credo, prima di tutto assiste allo spettacolo per trarne motivi di
>gratificazione. Se le performance sono tali da negare la gratificazione,
>allora la critica e' giusta e doverosa. Ma se piccoli "errori", o
>manchevolezze sono tali da non pesare negativamente sul risultato
>finale, e sulla gratificazione che ne deriva, allora la ricerca degli
>"errori" finisce di avere il sapore piu' di saccenteria che altro.
Beh,  ma noi, oltre ke spettatori, siamo NGisti. Anke un po' saccenti,
è vero. Anzi, forse, il + grosso problema dei NG è la continua
emulazione tra i NGisti nella saccenteria. Per cui ognuno deve
dimostrare di sapere, e capire,  + degli altri... E poi si litiga e ci
si insulta.
>Qual'e' il messaggio che ho inteso e ricevuto?
Rudy! Ancora questo desueto linguaggio sinistrorso sul "messaggio"?
Nell' era di Internet il msg è altra cosa...
>Occorre dire che i corni dell'orchestra scaligera sono stati
>meravigliosi
vero: stavolta non hanno toppato come nell' incipit della Nona
>>	[megasnip...]
> Una volta di piu' occorre riconoscere che l'opera e' un
>fatto teatrale, e che essere goduta appieno in tutte le sue
>potenzialita' deve essere vista a teatro.
Rispetto ad altre tue note, Rudy, mi sembra sia mancata un po' la
valutazione complessiva  della regia teatrale. Ti sei soffermato
maggiormente sui dettagli dei momenti ke ti hanno emozionato di +.
Confesso di non aver notato, dalla mia precaria visuale, quei
particolari, forse  visibili solo dalla seconda fila di platea... Oggi
la vedrò da un palco abbastanza centrale, quindi cerkerò di fare
tesoro delle tue osservazioni.
>la Meier (Vinix, che delusione avresti avuto a vederla conciata in quel
>modo!) perche' non ha una estensione sufficiente? Bene, e io dico,
>davanti a una prestazione che mi ha cosi' emozionato:
>c_h_i_s_e_n_e_f_r_e_g_a!!! Brava Waltraude!
Certo, però è proprio sul piano della gratificazione totale ke lo
spettacolo mi pare sia mancato. Per questo ho parlato di "esecuzione
da concerto",  ma in quel caso si pretende ke tutti i dettagli
musicali, anke le voci, siano perfette.
LUX
(pronto a ricredersi dopo la nuova performance cui assisterò
stasera...)


author: Bruno Benvenuti

text:
Caro Rodolfo, grazie grazie grazie.
Dopo avere sofferto in questi giorni delle esasperanti
e tormentose argomentazioni sull'inno che non si fece,
ho finalmente, e con emozione, ricevuto la tua bella e
viva testimonianza di un'opera che non conosco e di
una esecuzione che non ho avuto modo di ascoltare.
Ho sentito come un irrefrenabile necessità a rispondere,
anche sapendo che non aggiungerò nulla, proprio per
i motivi che citi e cioè che troppe volte nei gruppi, ma
anche altrove, si perde l'essenza delle cose, i contenuti
si frantumano e si mescolano con ovvietà da fermata
dell'autobus, con pontificazioni senza pontificato, con
frasi sperdute e slegate e con tanto bisogno di scrivere
qualcosa velocemente e a tutti i costi, tanto per esserci.
Grazie ancora
Bruno


text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote:

> Beh,  ma noi, oltre ke spettatori, siamo NGisti. Anke un po' saccenti,
> è vero. Anzi, forse, il + grosso problema dei NG è la continua
> emulazione tra i NGisti nella saccenteria. Per cui ognuno deve
> dimostrare di sapere, e capire,  + degli altri... E poi si litiga e ci
> si insulta.
Io continuo a considerarmi un semplice spettatore, e come tale mi
comporto. Saro' obsoleto, secondo alcuni? Sai quanto me ne cale!

> >Qual'e' il messaggio che ho inteso e ricevuto?
>
> Rudy! Ancora questo desueto linguaggio sinistrorso sul "messaggio"?
> Nell' era di Internet il msg è altra cosa...
Mah! Mi ero dimenticato di dire che saro' anche desueto. Ma me ne cale
sempre la stessa cosa.

> Rispetto ad altre tue note, Rudy, mi sembra sia mancata un po' la
> valutazione complessiva  della regia teatrale. Ti sei soffermato
> maggiormente sui dettagli dei momenti ke ti hanno emozionato di +.
> Confesso di non aver notato, dalla mia precaria visuale, quei
> particolari, forse  visibili solo dalla seconda fila di platea... Oggi
> la vedrò da un palco abbastanza centrale, quindi cerkerò di fare
> tesoro delle tue osservazioni.
Forse non hai letto bene. Ho detto, soprattutto della regia che cosa mi
ha colpito sfavorevolmente. E questo e' un dato abbastanza importante,
perche' investe la concezione che Herzog ha dell'opera (e che ha
ripetutamente detto in diverse interviste).
Tolta la diversita' di punti di vista, tuttavia ho dovuto riconoscere
che dal punto di vista realizzativo la regia ha avuto dei momenti di
grande emozione, che ho gia' citato e non ripeto. E questa e', appunto,
regia. E sono stati questi che, contrariamente alle idee politicizzanti
di Herzog, hanno portato alla luce il carattere umano dell'opera. Le
emozioni create erano molto piu' coerenti con la concezione che dicevo
mi sembra essere il punto focale del Fidelio, che non con la concezione
"politicizzante" sbandierata da Herzog. I particolari (fabbrica,
minatori, etc) mi sono sembrati "fuori", o poco amalgamabili con tutta
la concezione generale del Fidelio, musica, dramma, direzione
orchestrale e regia (almeno nella fase "esecutiva").
Ma forse tu volevi che io parlassi della scenografia. Anche di questa ho
parlato, dicendo che non mi e' sembrata nulla di eccezionale.
Non capisco che cosa volevi che dicessi di piu'.
L'unica cosa di cui potevo eventualmente parlare (e non ho citato) e'
stata l'esecuzione del Leonora 3 prima del finale del secondo atto.
Ovvero se e' opportuna o no, visto che Beethoven non l'aveva inclusa
nell'opera. Ma di questo ho parlato in un post in risposta a Logi, alla
quale ti rimando.

> Certo, però è proprio sul piano della gratificazione totale ke lo
> spettacolo mi pare sia mancato.
Ecco, caro Lux. Qui sta la differenza fra me e te. Io mi sono
immedesimato, ho avuto dalla visione cio' che il semplice ascolto non ha
potuto darmi. Per te non e' cosi'. Francamente mi dispiace. Forse hai
perso un'occasione, visto che attorno a me, a teatro, c'era gente
altrettanto entusiasta.
Ciao
Rudy
====================================================



text:
On 12 Dec 1999 16:57:49 +0100,
lil...@ns.altrimedia.it
 (Rodolfo
Canaletti) wrote:
>Ecco, caro Lux. Qui sta la differenza fra me e te. Io mi sono
>immedesimato, ho avuto dalla visione cio' che il semplice ascolto non ha
>potuto darmi. Per te non e' cosi'. Francamente mi dispiace. Forse hai
>perso un'occasione, visto che attorno a me, a teatro, c'era gente
>altrettanto entusiasta.
Diskordo.	8;-)))
Fino a prova contraria sono uno SPP (Spettatore Pagante Pensante).
Quindi non sono io ke mi devo immedesimare.
Sono gli artisti in scena ke mi devono fare una proposta tale ke mi
immedesimo in essa.
Ma io non devo essere aprioristicamente ben disposto nei loro
confronti.
E neanke maldisposto.
In teoria la proposta artistica, se forte davvero, dovrebbe essere
universalmente valida e compresa anke da un selvaggio della Nuova
Guinea ke casualmente si trovasse dentro il Teatro alla Scala quella
sera.
LUX


text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote:
> On 12 Dec 1999 16:57:49 +0100,
lil...@ns.altrimedia.it
 (Rodolfo
> Canaletti) wrote:
> >Ecco, caro Lux. Qui sta la differenza fra me e te. Io mi sono
> >immedesimato, ho avuto dalla visione cio' che il semplice ascolto non ha
> >potuto darmi. Per te non e' cosi'. Francamente mi dispiace. Forse hai
> >perso un'occasione, visto che attorno a me, a teatro, c'era gente
> >altrettanto entusiasta.
>
> Diskordo.     8;-)))
Mi pare che cio' sia nella natura dell cose.
> Fino a prova contraria sono uno SPP (Spettatore Pagante Pensante).
> Quindi non sono io ke mi devo immedesimare.
> Sono gli artisti in scena ke mi devono fare una proposta tale ke mi
> immedesimo in essa.
> Ma io non devo essere aprioristicamente ben disposto nei loro
> confronti.
> E neanke maldisposto.
> In teoria la proposta artistica, se forte davvero, dovrebbe essere
> universalmente valida e compresa anke da un selvaggio della Nuova
> Guinea ke casualmente si trovasse dentro il Teatro alla Scala quella
> sera.
Notoriamente, le mie capacita' di comprendonio si trovano molto al di
sotto di quelle di quel selvaggio della Nuova Guinea, quindi per  me
quello che dici non vale.
Rudy, ovvero
SPNP
(tradotto: Spettatore Pagante Non Pensante)
===================================================



text:
On 15 Dec 1999 02:33:51 +0100,
lil...@ns.altrimedia.it
 (Rodolfo
Canaletti) wrote:
>SPNP
>(tradotto: Spettatore Pagante Non Pensante)
Bugia!
6 il + pensante di tutti. O senz' altro il +... scrivente!...
8;-)))
LUX (in partenza...)


title: come promuovere un compositore di musica lirica contemporanea?

author: CLAIRE/ARTOSCANA

text:
tutto il messaggio è nell'oggetto !
GRAZIE PER EVENTUALI CONSIGLI
CLAIRE


title: Perosi

author: Giuseppe

text:
Tanti anni fa ( ormai piu' di 35) frequentavo nel paesino dove sono
nato un prete ( un amico di famiglia) che mi dava delle ripetizione di
latino.
E' stato grazie e lui che mi sono accostato per la prima volta alla
MC.
Uno degli autori che sentii all'epoca fu appunto Perosi.
Poi, anche perchè non era facile trovare sue incisioni all'epoca, lo "
persi di vista".
Qualche settimana fa,,preso da curiosità iniziai una ricerca di sue
composizioni e ne ho trovate alcune.
In particolare : Il Natale del Redentore e la Trasfigurazione di
Cristo; due oratori.
Che dirvi, ascoltato ora a distanza di qualche decennio per me è stata
una riscoperta davvero interessante..
Mi è piaciuto molto e credo che prenderò ancora qualche sua opera.
La sua musica è davvero interessante, moderna nella composizione e
interessante anche come orchestrazione ( almeno con riguardo ai due
oratori citati).
Ciao
Giuseppe


title: Consigli ad un novizio...

author: Morfeo

text:
Salve a tutti!
Sono nuovo di questo ng e, più in generale, è da poco che mi sono
avvicinato alla musica classica. Colgo l'occasione anche per salutare
Giampaolo Bellavite che, tempo fa, mi ha segnalato l'esistenza di questo
ng. Ebbene, premesso che i miei compositori preferiti sono Beethoven,
Vivaldi, Pachelbel e Debussy, gradirei i vs. consigli riguardo
l'acquisto di alcune opere. Per quanto riguarda Beeth., ho acquistato
tre esecuzioni della sonata "Al chiar di luna". La prima che ho
aquistato è di Schnabel (prezzo moolto basso) ed è l'unica che mi sia
piaciuta; purtroppo la qualità audio lascia moolto a desiderare. Le
altre due non mi sono piaciute affatto: quella di Kamiya mi ha fatto
venire sonno, quella di Baumgartner IMHO è troppo affrettata. Quale mi
consigliate?
Per Pachelbel il problema è identico. Sto cercando un'esecuzione del
famoso "Canone in re" (che avevo ascoltato pochissimo tempo fa, ma di
cui non ricordo i particolari) che concreti veramente il crescendo della
melodia, degli archi che si rispondono e della gioia; non che assomigli
ad una marcetta funebre agonizzante sulle ultime note (come ho avuto la
sfortuna di ascoltare dal vivo). Anche in questo caso, cosa mi
consigliate di acquistare ?
Mi scuso fin d'ora qualora la mia terminologia non sia stata corretta,
ma spero di aver reso l'idea dei miei problemi.
Ringraziando anticipatamente coloro che mi risponderanno, saluto tutti.
Ciao
--
___ Morfeo ____ SolodiNotte
http://space.tin.it/io/giaczucc
 ___
 =,    (\_/)    ,=   "Presto le ombre della notte cominciano
  /`-'--(")--'-'\     a spandere per le vie quella sorta di
 /     (___)     \    terrore religioso che intimorisce le
/.-.-./ " " \.-.-.\   anime timide e suscita pensieri lascivi
                      nei cuori libertini . . ." (De Sade op.)


title: Consigli ad un novizio...

author: Bruno Tredicine

text:
On 3 May 1999 08:10:48 +0200, Morfeo <
mor...@bigfoot.com
> wrote:
> Per quanto riguarda Beeth., ho acquistato
>tre esecuzioni della sonata "Al chiar di luna".
(snip)
>. Quale mi consigliate?
Su Vivaldi, Pachelbel & C. non saprei consigliarti, ma per Beethoven,
e questa sonata in particolare, non puoi non ascoltare Backaus, che a
mio parere ne è il massimo esecutore (lo cerco anch'io che di Patetica
e Chiaro di luna suonate da lui ho ancora solo un LP 25 cm!).
Ciao.
Bruno Tredicine
br...@wxyhehe.com
(e-mail:no wxy)


title: Consigli ad un novizio...

author: Maurizio Frigeni

text:
Morfeo <
mor...@bigfoot.com
> wrote:
> Ebbene, premesso che i miei compositori preferiti sono Beethoven,
> Vivaldi, Pachelbel e Debussy
Gasp!
> Per Pachelbel il problema è identico. Sto cercando un'esecuzione del
> famoso "Canone in re" (che avevo ascoltato pochissimo tempo fa, ma di
> cui non ricordo i particolari) che concreti veramente il crescendo della
> melodia, degli archi che si rispondono e della gioia; non che assomigli
> ad una marcetta funebre agonizzante sulle ultime note (come ho avuto la
> sfortuna di ascoltare dal vivo). Anche in questo caso, cosa mi
> consigliate di acquistare ?
Urgh! Povero Pachelbel... mi chiedo che cosa abbia fatto di male perche'
un brano tutto sommato cosi' insignificante come il suo canone (che poi
in realta' sarebbe "canone & giga") sia diventato tanto celebre e tanto
bistrattato. Se non ricordo male la colpa e' di un LP di R.Leppard degli
anni '70, pero' chiedo conferma.
Non so che diavolo di esecuzione tu abbia ascoltato, comunque l'accenno
al "crescendo della melodia" non mi lascia presagire nulla di buono. Il
brano originale di Pachelbel e' semplicemente per tre violini e basso
continuo (tipicamente violoncello e clavicembalo) ed e' seguito da una
giga, sempre in re maggiore. L'aspetto interessante, forse causa della
sua popolarita', e' il fatto che i tre violini intessono il canone su di
un basso ostinato, che si ripete cioe' identico dall'inizio alla fine,
espediente usatissimo nel periodo barocco (celebri i bassi ostinati di
Purcell, per esempio); questo da' al brano un vago potere ipnotico. La
melodia del canone e' semplice nella sua forma iniziale, che pero' viene
variata in forme via via piu' complesse.
La popolarita' del brano ha portato spesso ad esecuzioni e
riorchestrazioni che lo snaturano completamente; se vuoi ascoltarlo
nella versione originale, ti consiglio un CD nella serie Archiv
"Galleria" (medio prezzo) 427 118 intitolato: "Buxtehude - Pachelbel:
Kammermusik". Ci troverai, oltre al canone e giga, due partite ed
un'aria con variazioni dello stesso Pachelbel, oltre a tre sonate di
D.Buxtehude; il tutto eseguito magnificamente dal complesso Musica
Antiqua Köln. Se invece vuoi solo Pachelbel, puoi andare su di un CD
della Harmonia Mundi tutto dedicato alla musica da camera di Pachelbel
(pero' a prezzo pieno): "Pachelbel - Canon & Gigue - Chamber Works" HMC
901539; esegue il complesso London Baroque.
Vedo che citi anche Vivaldi fra i tuoi preferiti... toglimi una
curiosita': conosci solo le sue quattro stagioni o anche altre cose?
(ovviamente e' una domanda provocatoria...;-))
M.


title: Consigli ad un novizio...

text:
Bruno Tredicine wrote:
>
> On 3 May 1999 08:10:48 +0200, Morfeo <
mor...@bigfoot.com
> wrote:
> > Per quanto riguarda Beeth., ho acquistato
> >tre esecuzioni della sonata "Al chiar di luna".
> (snip)
> >. Quale mi consigliate?
> Su Vivaldi, Pachelbel & C. non saprei consigliarti, ma per Beethoven,
> e questa sonata in particolare, non puoi non ascoltare Backaus, che a
> mio parere ne č il massimo esecutore
Grazie Bruno !



title: Consigli ad un novizio...

text:
Maurizio Frigeni wrote:
>
> Morfeo <
mor...@bigfoot.com
> wrote:
>
> > Ebbene, premesso che i miei compositori preferiti sono Beethoven,
> > Vivaldi, Pachelbel e Debussy
>
> Gasp!
Che ho detto di male ? :-) Sono un po' eclettico?
Quelli che conosco maggiormente sono Beethoven e Vivaldi.
> L'aspetto interessante, forse causa della
> sua popolarita', e' il fatto che i tre violini intessono il canone su di
> un basso ostinato, che si ripete cioe' identico dall'inizio alla fine,
> espediente usatissimo nel periodo barocco (celebri i bassi ostinati di
> Purcell, per esempio); questo da' al brano un vago potere ipnotico. La
> melodia del canone e' semplice nella sua forma iniziale, che pero' viene
> variata in forme via via piu' complesse.
E' proprio ciò che mi piace. La melodia in sè è molto semplice, vero, ma
la trovo dolcissima. E poi è uno dei brani preferiti della mia ragazza
;-) Per far contente queste donne, cosa non si farebbe . . . :)
> se vuoi ascoltarlo
> nella versione originale, ti consiglio un CD nella serie Archiv
> "Galleria" (medio prezzo) 427 118 intitolato: "Buxtehude - Pachelbel:
> Kammermusik". Ci troverai, oltre al canone e giga, due partite ed
> un'aria con variazioni dello stesso Pachelbel, oltre a tre sonate di
> D.Buxtehude; il tutto eseguito magnificamente dal complesso Musica
> Antiqua Köln. Se invece vuoi solo Pachelbel, puoi andare su di un CD
> della Harmonia Mundi tutto dedicato alla musica da camera di Pachelbel
> (pero' a prezzo pieno): "Pachelbel - Canon & Gigue - Chamber Works" HMC
> 901539; esegue il complesso London Baroque.
Grazie mille dei consigli, ho già preso nota. Almeno questa volta non
farò un acquisto sbagliato. Orientarsi fra tutte le esecuzioni che ci
sono nei negozi, è spesso traumatico.
> Vedo che citi anche Vivaldi fra i tuoi preferiti... toglimi una
> curiosita': conosci solo le sue quattro stagioni o anche altre cose?
No, no . . . :-) Conosco anche altre cose. Almeno su Vivaldi so qualcosa
:-) Le quattro stagioni mi piacciono ma, IMHO, non sopporto la
"Primavera". Le mie preferite sono l'Estate (2°e 3° mov.) e L'inverno
(1°e 2° mov.)(si dice movimento? o no ?). Adoro il concerto per
violoncello RV417 e "Il favorito". Mi piacciono molto "La tempesta di
mare", "L'Inquietudine" ed il mio preferito: "La Notte". I concerti per
violino e violoncello li ho quasi tutti, mi manca un po' di musica sacra
e "L'Estro Armonico". Devo ancora ascolatare "I Musici".
Ancora grazie mille per i tuoi consigli.
Ciao!



title: Consigli ad un novizio...

text:
Morfeo <
mor...@bigfoot.com
> wrote:
> Conosco anche altre cose. Almeno su Vivaldi so qualcosa
> :-) Le quattro stagioni mi piacciono ma, IMHO, non sopporto la
> "Primavera". Le mie preferite sono l'Estate (2°e 3° mov.) e L'inverno
> (1°e 2° mov.)(si dice movimento? o no ?). Adoro il concerto per
> violoncello RV417 e "Il favorito". Mi piacciono molto "La tempesta di
> mare", "L'Inquietudine" ed il mio preferito: "La Notte". I concerti per
> violino e violoncello li ho quasi tutti, mi manca un po' di musica sacra
> e "L'Estro Armonico". Devo ancora ascolatare "I Musici".
Allora ti do' qualche altro consiglio:
1) Lascia perdere i Musici: il loro Vivaldi e' ammuffito.
2) Se vuoi cambiare idea sulla Primavera, prendi i concerti op.8
eseguiti dal Giardino Armonico (Teldec).
3) Visto che non hai l'Estro Armonico, corri a comprare quello
dell'Europa Galante, diretta da Fabio Biondi (Virgin Classic): è
un'incisione recente ma data a 2 CD al prezzo di 1 e, soprattutto,
un'esecuzione favolosa.
M.


title: Consigli ad un novizio...

text:
Maurizio Frigeni wrote:
>
> Allora ti do' qualche altro consiglio:
>
> 1) Lascia perdere i Musici: il loro Vivaldi e' ammuffito.
>
> 2) Se vuoi cambiare idea sulla Primavera, prendi i concerti op.8
> eseguiti dal Giardino Armonico (Teldec).
>
> 3) Visto che non hai l'Estro Armonico, corri a comprare quello
> dell'Europa Galante, diretta da Fabio Biondi (Virgin Classic): è
> un'incisione recente ma data a 2 CD al prezzo di 1 e, soprattutto,
> un'esecuzione favolosa.
>
> M.
Ti ringrazio infinitamente !
Ciao ed a presto !



title: Consigli ad un novizio...

author: Giampaolo Bellavite

text:
Maurizio Frigeni <Handel....@dont.emailme.please> scrive:
> Urgh! Povero Pachelbel... mi chiedo che cosa abbia fatto di male perche'
> un brano tutto sommato cosi' insignificante come il suo canone (che poi
> in realta' sarebbe "canone & giga") sia diventato tanto celebre e tanto
> bistrattato. Se non ricordo male la colpa e' di un LP di R.Leppard degli
> anni '70, pero' chiedo conferma.
Io, invece, ho adorato quel canone per diversi anni senza sapere nemmeno che
era cosě famoso. L'avevo scoperto in un MIDI che avevo nel computer.
E' bellissimo. Forse per questo č cosě famoso.
--
Giampaolo Bellavite, Verona
[
bell...@easynet.it
 |
bell...@hotmail.com
 ]
[
http://wwf.easynet.it/tchaikovsky
 ]
E' nato un nuovo sito sulla musica e sul pensiero: il sito di Peter Iliych
Cajkovskij  -
http://wwf.easynet.it/tchaikovsky


title: Consigli ad un novizio...

text:
Maurizio Frigeni <Handel....@dont.emailme.please> scrive:
> 3) Visto che non hai l'Estro Armonico, corri a comprare quello
> dell'Europa Galante, diretta da Fabio Biondi (Virgin Classic): č
> un'incisione recente ma data a 2 CD al prezzo di 1 e, soprattutto,
> un'esecuzione favolosa.
Confermissimo! Ho avuto la fortuna di ascoltarli dal vivo in Sala Maffeiana
la settimana scorsa, e proprio alcuni brani dell'Estro Armonico.
Penso sia stata l'esecuzione piů bella, piů appassionata e piů personale di
Vivaldi che ho mai ascoltato.
--
Giampaolo Bellavite, Verona
[
bell...@easynet.it
 |
bell...@hotmail.com
 ]
[
http://wwf.easynet.it/tchaikovsky
 ]
Se volete, potete contattarmi su ICQ al numero 666.37.43


title: Consigli ad un novizio...

text:
Giampaolo Bellavite wrote:
>
> E' bellissimo. Forse per questo č cosě famoso.
E' quello che penso anche io. E' semplicemente bellissimo.
Certo, non che non sia un po' ripetitivo, ma č proprio quella la melodia
. . .
Giampaolo, ti interessa una versione tecno del canone ? (ebbene sě,
hanno fatto anche quella :(
E' in formato midi, giusto per rimanere in tema :-)
Ciao



title: Consigli ad un novizio...

text:
Giampaolo Bellavite wrote:
>
> Maurizio Frigeni <Handel....@dont.emailme.please> scrive:
> > 3) Visto che non hai l'Estro Armonico, corri a comprare quello
> Confermissimo! Ho avuto la fortuna di ascoltarli dal vivo in Sala Maffeiana
Ragazzi, cosa posso dire ? Che esco ad acquistare ! :)
Grazie ancora !



title: Consigli ad un novizio...

author: Chiara

text:
Giampaolo Bellavite ha scritto nel messaggio
>Io, invece, ho adorato quel canone per diversi anni senza sapere nemmeno
che
>era così famoso. L'avevo scoperto in un MIDI che avevo nel computer.
>
>E' bellissimo. Forse per questo è così famoso.
Concordo! Io l'ho sentito la prima volta come colonna sonora di un lucido
per mobili (mi sembra Legnovivo) ;-)), poi l'ho sentito alla Filodiffusione
e ho scoperto cos'era. Poi ho scoperto che era celeberrimo. Il fatto che un
brano sia celeberrimo non significa che sia di bassa qualità...
Chiara


title: Consigli ad un novizio...

author: Lasilvietta

text:
Pr Beeth. ti consiglio Alfred Brendel o in alternativa il grande
Backhaus entrambi grandissimi interpreti del Genio.
Riccardo


title: MONTEVERDI RICHIESTA TESTI

author: ruk

text:
Vorrei sapere dove posso trovare (o chi puo' mandarmi) i testi dei madrigali
guerrieri ed amorosi di Monteverdi (ottavo libro).
Grazie!