title: Concerto-provocazione al Sociale di Mantova

text:
Dalla Gazzetta di Mantova di oggi.
LUX
lunedì 19 febbraio 2001
Blitz in lirica per il Sociale
A sorpresa cantanti e orchestrali dell'Arena oggi si esibiscono nel foyer
Musica tra le 19 e le 21 Invitati le autorità e gli 81 palchettisti
Gisella Bertuccio
Il Sociale rivive per una sera. Oggi, per due ore, con la musica lirica
dell' Arena di Verona. Il teatro è chiuso, ma il suo cuore può battere
ancora, così c'è qualcuno che prova a sollecitare l'apertura di un nuovo
capitolo per il teatro. Perché le sue luci si accendano ancora e i suoi
spettatori tornino ad essere numerosi. Anche se solo per una sera, anche se
nel foyer. Il teatro è inagibile da settembre. Ma aprirà, oggi, ancora una
volta, le porte alla musica. Alla lirica d'autore, con il soprano Daniela
Forapani. Ad organizzare la serata Maurizio Bellintani, tra i titolari
della discoteca Bambù e del vicino Bar Sociale.
Il teatro Sociale è chiuso da settembre. Ormai non ci si fa più caso. Si va
al bar dello 'struscio' cittadino, si cammina accanto alle saracinesche
abbassate, e il tempo passa. Forse si ricordano i tempi d'oro, quando
c'erano le serate mondane, quando gli abiti luccicavano. Ma il teatro non
c'è, ormai è diventata un'abitudine. Magari se ne accorge chi organizza
eventi, chi non trova spazi, ma la maggior parte, probabilmente, non ci
pensa più. Si passa accanto al Sociale e si guarda oltre.
Allora qualcuno, oggi, dopo quasi sei mesi dalla chiusura, ha deciso di
fare un blitz nella musica classica, forse per provocarne l'apertura, forse
per far sentire ancora le note dei brani più importanti. Dove? Nel foyer.
In fondo è lì che comincia la vita di un teatro. E' lì che ci sono le
sfilate delle signore, fasciate in abiti da sera, con toilette all'ultima
moda, è lì che si vedono i militari indossare l'alta uniforme. E' lì che si
stringono mani e che, magari, si intrecciano relazioni.
Il foyer di un teatro non è un luogo ordinario. E' l'inizio dello
spettacolo, prima che si accendano le luci sul palco.
"L'intenzione - commenta Maurizio Bellintani, tra i titolari della
discoteca Bambù e del Bar Sociale - è quella di far rivivere il teatro,
almeno per una sera. Perché è un peccato che uno dei teatri più importanti
d'Italia rimanga chiuso per così tanto tempo".
E l'organizzazione della serata a inviti, che partirà alle 19 e che sarà
conclusa da un rinfresco, è avvenuta in tempi record. L'idea è nata giovedì
scorso e l'evento viene realizzato oggi. Gli inviti, duecentocinquanta,
sono stati recapitati per la maggior parte a mano.
Ma chi sarà invitato ad una serata così esclusiva? Naturalmente i
palchettisti, che sono ottantuno, e poi tutte le autorità cittadine, dal
sindaco al prefetto, dal presidente della Provincia al questore, fino a
tutti i presidenti e direttori delle istituzioni mantovane. Tutti in abito
elegante, come era tradizione degli eventi del Teatro Sociale.
E, a proposito di tradizione, il vero protagonista della serata sarà la
musica, quella lirica.
Da Verona arriveranno artisti di fama. Prima fra tutti, il soprano Daniela
Forapani. Accanto a lei il violino Cesare Carretta, il violoncello Maurizio
Magnanini, il clarinetto Stefano Conzatti e il pianista Andrea
Cristofolini.
I musicisti si posizioneranno, quasi con un intento simbolico, proprio
davanti all'entrata del teatro.
E poi la musica. I brani che verranno interpretati saranno quelli di Verdi
(una scelta non casuale, per celebrare il centenario della morte del
maestro), di Puccini, di Bellini, di Weber e di Kreisler. Si suonerà nel
foyer del Sociale, perché il teatro è chiuso.
--
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author: Ale Redfiddler

text:
<
Lucio...@enichem.it
> wrote in message
OF3DAB0B21.F18D4095...@enichem.eni.it...
Dalla Gazzetta di Mantova di oggi.
LUX
>lunedì 19 febbraio 2001
>Blitz in lirica per il Sociale
>A sorpresa cantanti e orchestrali dell'Arena oggi si esibiscono nel foyer
>Musica tra le 19 e le 21 Invitati le autorità e gli 81 palchettisti
>Il Sociale rivive per una sera. Oggi, per due ore, con la musica lirica
>dell' Arena di Verona. Il teatro è chiuso, ma il suo cuore può battere
>ancora, così c'è qualcuno che prova a sollecitare l'apertura di un nuovo
>capitolo per il teatro.
ma come, se hanno nominato nuovo direttore artistico il veronesi alberto?
e questo non sarebbe un "nuovo capitolo"?
insomma, anche loro come tutti gli altri....non san quel che vogliono.....


author: Lucio PERES

text:
On Mon, 19 Feb 2001 21:49:43 GMT, "Ale Redfiddler"
<
redfi...@libero.it
> wrote:
>ma come, se hanno nominato nuovo direttore artistico il veronesi alberto?
Non l' hanno nominato: era solo 1 proposta x uscire dall' impasse, ma
AV ha detto ke senza soldi certi non si poteva muovere (ha imparato la
lezione da te!?...		.;-)))
>e questo non sarebbe un "nuovo capitolo"?
No, il prox č nominare la Sig.ra Redfiddler.
>insomma, anche loro come tutti gli altri....non san quel che vogliono.....
Lģ c' č l' aggravante ke la proprietą del Teatro č pure frazionata
(dal 1822...)...
LUX


text:
Lucio PERES <
lucio...@libero.it
> wrote in message
2i539t4c5cjao10ab...@4ax.com...
> On Mon, 19 Feb 2001 21:49:43 GMT, "Ale Redfiddler"
> <
redfi...@libero.it
> wrote:
> >ma come, se hanno nominato nuovo direttore artistico il veronesi alberto?
>
> Non l' hanno nominato: era solo 1 proposta x uscire dall' impasse, ma
> AV ha detto ke senza soldi certi non si poteva muovere (ha imparato la
> lezione da te!?... .;-)))
>
> >e questo non sarebbe un "nuovo capitolo"?
>
> No, il prox č nominare la Sig.ra Redfiddler.
come diceva la Traviata "rifiuterei".......
lux, stai diventando sempre piů perfido.....


text:
On Tue, 20 Feb 2001 15:00:51 GMT, "Ale Redfiddler"
<
redfi...@libero.it
> wrote:
>lux, stai diventando sempre più perfido.....
Ma no: fingo...
Cmq posto qui di seguito il resoconto della serata di ieri.
LUX
___________________________________________
Gazzetta di Mantova
CULTURA SPETTACOLI
martedì 20 febbraio 2001
C'è Verdi nel foyer
E il Sociale torna d'attualità per 2 ore
Concerto-blitz. Musicofili, melomani e politici hanno risposto
all'invito. Tutti d'accordo: riportare gli spettacoli nel teatro
chiuso per inagibilità da sei mesi
Paola Cortese
Tappeti rossi, addobbi floreali e maschere come nelle grandi occasioni
per il teatro Sociale. Ieri pomeriggio infatti nel foyer del Massimo
musicisti e cantanti dell'Arena di Verona hanno riportato, anche se
solo sulla soglia, le note e i gorgheggi che in un teatro dovrebbero
essere di casa. Non per il Sociale però, chiuso per inagibilità. Una
provocazione dunque l'operazione promossa da Maurizio Bellintani
gestore dell'adiacente bar-caffè Sociale oltre che della discoteca
Bambù? Politici, amanti della musica, palchettisti hanno assistito non
senza polemizzare allo spettacolo conclusosi con un gran buffet.
"Tutto ciò che crea movimento è bene - ha detto Ezio Ricci, segretario
del condominio -. Speriamo di poter far seguire altre iniziative a
questa anche con aiuti esterni come in questo caso, sempre ben
accetti. Per quanto riguarda il teatro poi stiamo ultimando i lavori
in attesa della visita della commissione di vigilanza per riavere
l'agibilità". Ma se molti hanno visto di buon grado un'iniziativa
volta alla sensibilizzazione dell'opinione pubblica, oltre che degli
ammministratori e della proprietà, non tutti però sono stati della
stessa opinione.
"E' uno schifo - ha detto Eugenio Boschi dell'associazione degli Amici
dell'Orchestra da Camera di Mantova -. Entro la fine di febbraio
avrebbe dovuto essere convocata l'assemblea dei soci e invece ho
chiesto informazioni ma non hanno saputo rispondermi. E poi mi si
domanda cosa penso di questo?". Indignato è anche il palchettista
Mario Tosi. "Palchettista chi, io? - ha detto -. Ormai non ci credo
più".
C'è stato anche chi si è lamentato invece con i mantovani. "Questo
dovrebbe essere un incoraggiamento per il mondo lirico - ha detto il
maestro di canto Dino Gatti -. Non è possibile che quando ci sono
state le stagioni siano sempre andate semi-deserte".
L'unico rappresentante dell'amministrazione comunale è stato
l'assessore alle politiche giovanili Diego Tartari -. In una
situazione così delicata credo che sia importante tenere alta
l'attenzione. Il Comune sta lavorando molto seriamente per trovare una
soluzione". Incerto il maestro Damiano Rossi, vice direttore del
conservatorio Campiani di Mantova. "Non conosco gli scopi
dell'iniziativa - ha detto -. Ero solo curioso di vedere cosa
succedeva per capirne qualcosa di più". Favolrevolmente invece si è
espresso Gigi Miserocchi, presidente dell'associazione degli Amici del
teatro Sociale. "Smuovere l'opinione pubblica sul destino del Massimo
è un bene - ha detto -. La situazione del Sociale è penosa. Sono
migliori le attività svolte da Pegognaga e Castiglione delle Stiviere
e questo è veramente incredibile". In sintonia con l'iniziativa è
stato anche Claudio Recusani, presidente del Circolo Musicale
Mantovano, organizzatore del Premio Campogalliani. "Se è stato fatto
per dare un contributo in vista della riapertura del teatro ben
venga". Infine l'assessore alla cultura della Provincia Marzio Uberti
ha sostenuto anche la scelta del programma. "Sono professionisti che
fa piacere ascoltare - ha detto -. Spero che si possano vedere anche
altre inziative come questa. Il sostegno della Provincia ci sarà".


text:
Proseguono  le iniziative per richiamare l' attenzione sul morente
Teatro Sociale di Mantova....
LUX
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Sempre dalla Gazzetta di Mantova:
CULTURA SPETTACOLI
martedì 27 febbraio 2001, S. Leandro vescovo
Sociale, festa della donna nel foyer
L'8 marzo altro concerto dell'Arena per chiedere la riapertura del
teatro
Un altro concerto nel foyer del Sociale per "tenere desta l'attenzione
dell'opinione pubblica" con l'obiettivo di riuscire a riaprire il
teatro in tempi ragionevoli. Maurizio Bellintani, proprietario del
Bambù e del Bar Sociale, dopo il blitz di lunedi 19 febbraio ha già
pronta un'altra esibizione nel foyer del teatro che rimane
desolatamente chiuso: si terrà l'8 marzo, il giorno della festa della
donna, sempre con un gruppo dell'Arena di Verona, e rientra in
un'agenda fitta di appuntamnti che Bellintani s'è fissato in questi
giorni per trovare anche l'appoggio della Bam e di comune e provincia.
Con i rappresentanti della banca, spiega, già ieri s'è tenuto un
colloquio e oggi ce ne sarà un altro: "Loro sono interessati alla
riapertura del Sociale, si tratta di approfondire il discorso avviato
e cercare di sbloccare anche i palchettisti". Il primo obiettivo è la
convocazione dell'assemblea. Poi, eventualmente, "un cambio di
statuto" che consenta di avviare la discussione. "A me, spiega
Bellintani, piacerebbe poter acquistare un palco per partecipare alle
assemblee". Tiene a dire, l'imprenditore, che "non è assolutamente
detto che debba essere io a guidare un Sociale riaperto. Ma la cosa
importante è che ci sia un imprenditore, uno con la capacità di
gestire".
Naturalmente, spiega, circondato da un gruppo di collaboratori,
soprattutto per la parte artistica, e con il dovuto supporto
dell'amministrazione: "Anche se la politica - sostiene Bellintani -
deve svolgere una funzione di raccordo e di incoraggiamento, ma non
entrare direttamente nella gestione".
Come va con comune e provincia è presto detto: sostiene Bellintani che
"entrambi sono assai sensibili al problema della riapertura del
Sociale". Il punto è che in assenza di iniziative continue, prosegue,
rischia di calare sull'intera vicenda la cappa del silenzio. Per
questo Bellintani sta tenendo viva la collaborazione con l'Arena di
Verona: "Vorrei riuscire a organizzare un evento ogni quindici, venti
giorni".
Venerdì sera, o sabato, o domenica, per capirci, qualcosa che faccia
sentire anche alla città la mancanza del glorosio teatro e spinga
"l'opinione pubblica a interessarsi alla cosa". Insomma, serate con
lampi sulle signore ingoiellate, su legni e trombe lucidate. Serate di
musica ma anche di mondanità, cifra che magari la città rimpiange.
Anche l'otto marzo, festa della donna, il complesso che si esibirà
dovrebbe essere lo stesso di lunedi scorso. Quindi, Daniela Forapani
soprano, il violino Cesare Carretta, il violoncello Maurizio
Magnanini, il clarinetto Stefano Conzatti, il pianista Andrea
Cristofolini. "Se riusciamo ad accendere questa piccola speranza,
spiega Bellintani, non è escluso che in un futuro ci possa anche
essere un coinvolgimento per qualche serata dell'intera formazione
veronese".
Prima di arrivare a questo, oggi ci sarà un altro incontro con i
rappresentanti della Bam. Poi Bellintani avrà un meeting in
prefettura. Sa però che il problema più importante è evitare che su
tutto cali l'oblìo: "Dobbiamo muoverci, organizzare eventi in attesa
che la situazione si sblocchi. Si rischia di andare così molto a
lungo".
Anche per questo, forse, sempre nel foyer, ci sarà un incontro nello
spirito del premio Campogalliani: l'11 marzo con il baritono Renato
Bruson. "Sia chiaro - conclude Bellintani - questo del Sociale è un
problema pubblico. Io sto cercando di fare qualcosa per riaprirlo, ma
se per caso dovessi farcela non è detto che in seguito lo debba
guidare io".


title: gentilissimi

author: eugenio

text:
mi riferisico a Filippo Aroffo e a Lucio Peres che mi hanno invitato a
presentarmi anche nel ngm.
e quindi eccomi , sarò molto breve .
Adoro alla follia Bach, senza follia Vivaldi e Haendel (ma perchè li conosco
meno,sapete com'è ,purtroppo i cd costano e per adesso la discografia
barocca a mia disposizione è ricca di cd su Johann. meno sugli altri autori)
Amo la musica pianistica, jazz-fusion-blues, parte di quella strumentale
moderna, parecchio quella trad. irlandese , i Beatles e Oldfield alla follia
e altri (sarebbe troppo lungo e OT quindi concludo qui).
Ciao a tutti e scusate se all' inizio mi rivolgerò singolarmente dandovi del
"lei" (lo faccio per correttezza nei confronti di chi non conosco).Voi
comunque siete obbligati ,ovviamente se lo volete, a darmi del tu visto che
ho solo 22 anni.
--
----------------------------
The Necromancer
----------------------------


title: gentilissimi

author: Teseo

text:
eugenio ha scritto nel messaggio <87fmm2$7o5$
1...@pinco.nettuno.it
>...
>
>mi riferisico a Filippo Aroffo e a Lucio Peres che mi hanno invitato a
>presentarmi anche nel ngm.
>Adoro alla follia Bach
un altro johannsebastianofilo !!! Benvenuto ! Noi due andremo senz'altro
d'accordo.
Cosa prediligi del Nostro ?
Teseo (Raf)
---------------------------------------------------------
Interdette speranze et van desio,
Pensier fallaci, ingorde e cieche voglie,
Lagrime triste, e voi, sospir'e doglie,
Date homai pace al lasso viver mio
---------------------------------------------------------


title: gentilissimi

author: Filippo Aroffo

text:
On 5 Feb 2000 14:09:00 +0100, "eugenio" <
mod2...@mo.nettuno.it
>
wrote:
BRAVO!!!!!!!!!!!!!! SEI VENUTO!!!!!!!!!!!
 :-)))))))))))))))))) (scusa la faccina ma sono molto contento che tu
sia venuto...)
>Ciao a tutti e scusate se all' inizio mi rivolgerň singolarmente dandovi del
>"lei" (lo faccio per correttezza nei confronti di chi non conosco).Voi
>comunque siete obbligati ,ovviamente se lo volete, a darmi del tu visto che
>ho solo 22 anni.
Se mi dai dal lei mi offendo.....sono anche piů
piccolo....:)))))))))))))))))))))))))))))))))))
ahhhh.....quasi dimenticavo......
BENVENUTO!!!!!!!!!!!
Ciao ciao Pippo


title: gentilissimi

text:
On 5 Feb 2000 14:09:00 +0100, "eugenio" <
mod2...@mo.nettuno.it
>
wrote:
>Adoro alla follia Bach
Piano con la follia (limitati all' ebefrenia di iamc...)!
Comunque non  trovi JSB un po' troppo cerebrale, almeno nell' Arte
della Fuga e nell' Offerta Musicale?
> senza follia Vivaldi e Haendel (ma perchè li conosco
>meno,sapete com'è ,purtroppo i cd costano
Sollo & in tutto il mondo sassi...
>Ciao a tutti e scusate se all' inizio mi rivolgerò singolarmente dandovi del
>"lei" (lo faccio per correttezza
Questa è l' unica cosa ke non ti scusiamo: a tutti del TU e subito!
LUX


title: gentilissimi

text:
Adoro alla follia Bach
>
> Piano con la follia (limitati all' ebefrenia di iamc...)!
> Comunque non  trovi JSB un po' troppo cerebrale, almeno nell' Arte
> della Fuga e nell' Offerta Musicale
le cose cerebrali, se ben fatte, mi stimolano parecchio.
cmque l'offerta musicale non la ho ancora acoltata (lo farò al più presto)e
l'arte della fuga non è tra le opere di Bach che più mi entusiasmano.
diciamo che tra quelle più cerebrali preferisco il clavicembalo ben
temperato e le invenzioni a due voci.
> Questa è l' unica cosa ke non ti scusiamo: a tutti del TU e subito!
> LUX
felicissimo di accontentarla     ooooooooops volevo dire di accontentarti.
ciao



title: gentilissimi

text:
i miei preferiti , diciamo che ne cito solo alcuni perchè la lista sarebbe
troppo lunga, sono:
le suites per violoncello solo suonate da Fournier (ho trovato orribile la
prima di Harnoncourt e così non ho finito di ascoltarle)
i tre concerti per violino e due violini 1041-1043
i concerti brandeburghesi (stupendi quelli suonati dal Giardino Armonico,
anche se di primo acchito possono sembrare molto veloci la loro bellezza sta
propio in questo)
la fantasia e fuga in g 542
le Schubler chorales
la maggior parte delle toccate e fughe
i sei concerti per organo
il clavicembalo ben temperato
le variazioni goldberg
le suites francesi (meno quelle inglesi)
le invenzioni a due voci
l'easter oratorio e quello di natale
la messa in b
.......................................etc.....etc..



title: gentilissimi

text:
eugenio ha scritto nel messaggio <87kequ$mnl$
1...@pinco.nettuno.it
>...
>
>i miei preferiti , diciamo che ne cito solo alcuni perchè la lista sarebbe
>troppo lunga, sono:
>le suites per violoncello solo suonate da Fournier (ho trovato orribile la
>prima di Harnoncourt e così non ho finito di ascoltarle)
>i tre concerti per violino e due violini 1041-1043
[eccetera]
Praticamente tutto...bene bene... prova anche con le cantate
Teseo


title: gentilissimi

text:
prova anche con le cantate
>
> Teseo
ne ho già ascoltate alcune e le trovo magnifiche .
ovviamente per ascoltarle tutte ci vorrà molto tempo, per adesso ho
ascoltato quelle dalla 140 alla strafamosa 147.
tu quali preferisci?
*perpinchiopinchernacolo*
----------------------------
The Necromancer
----------------------------


title: gentilissimi

text:
eugenio ha scritto nel messaggio <881sq4$krj$
1...@pinco.nettuno.it
>...
>
>ne ho già ascoltate alcune e le trovo magnifiche .
>ovviamente per ascoltarle tutte ci vorrà molto tempo, per adesso ho
>ascoltato quelle dalla 140 alla strafamosa 147.
>tu quali preferisci?
Mah, non saprei...son tutte bellissime. Forse la 106 e la 51.
Teseo (Raf)


title: gentilissimi

author: Tito Ceccherini

text:
io ho un debole (fra le molte altre che adoro) per la 103.
ciao
Tito
eugenio <
mod2...@mo.nettuno.it
> ha scritto nel messaggio
881sq4$krj$1...@pinco.nettuno.it...
>
> prova anche con le cantate
> >
> > Teseo
>
> ne ho già ascoltate alcune e le trovo magnifiche .
> ovviamente per ascoltarle tutte ci vorrà molto tempo, per adesso ho
> ascoltato quelle dalla 140 alla strafamosa 147.
> tu quali preferisci?
>
>
>



title: Alexander Nevskij: testi in italiano

text:
La celebre musica per il famoso film di Eisenstein, composta nel 1938
da Prokof'ev, è solitamente eseguita in concerto come suite di 7
brani, ciascuno con un proprio titolo programmatico. Qui di seguito
incollo la traduzione italiana dei testi della parti cantate dal coro
e dal contralto (o mezzosoprano: solista del pezzo N° 6), unitamente
a brevi note che inquadrano la composizione.
Spero così di esaudire, anche se solo in parte (per ora) la "piccola
richiesta" del caro NGista Pietro Puca.
LUX
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1.	Il primo movimento, La Russia sotto il giogo dei mongoli, è un
preludio orchestrale che rievoca lo spirito delle scene di apertura
del film come furono descritte da Eisenstein: "Spaventose tracce delle
razzie compiute in Russia dal mongoli - mucchi di ossa umane, spade,
lance arrugginite. Campi invasi dalle erbacce, e rovine di villaggi
bruciati."
Il.	Canto di Alexander Nevskij. Il coro ricorda la battaglia che
valse ad Alessandro il soprannome di Nevskij. La frase corale di
apertura ritornerà nell'ultimo movimento come tema trionfale
Sì, fu sul fiume che ciò avvenne
sulla corrente della Neva, sulle acque profonde,
là trucidammo i migliori combattenti dei nostri nemici,
Il fior fiore dei combattenti, l'esercito degli svedesi.
Ah, come ci battemmo, come li mettemmo in fuga!
Riducemmo le loro navi da guerra in legna da ardere.
Nella lotta il nostro sangue rosso fu liberamente sparso
per la nostra grande terra, la nostra Russia natale. Evviva!
Ove vibrava la larga scure, c'era una strada aperta.
Nelle loro file si aperse un sentiero dove si inoltrò la lancia.
Sconfiggemmo gli svedesi, gli eserciti invasori,
come un prato di piume, cresciuto sul suolo del deserto.
Noi non cederemo mai la nostra natia Russia,
chi marcerà contro la Russia sarà sterminato.
Lévati contro il nemico, terra russa, lévati!
Lévati in armi, sorgi, grande Città di Novgorod!
III.	I Cavalieri della croce in Pskov. Un sinistro canto latino
intende dipingere l'ipocrita integrità e lo spirito guerriero dei
crociati Cavalieri teutonici:
	Peregrinus expectavi
	Pedes meos in cymbalis.
tra le frasi del coro, quattro corni e due tromboni intonano un "tema
dell' invasione" che riapparirà durante la Battaglia sul ghiaccio:
IV.	Sorgi, popolo russo! In questo invito al combattimento,
Prokofiev cercò di fondere insieme le tradizioni corali della musica
folkloristica russa e l'opera russa del secolo XIX. Molte delle frasi
del coro ritornano come materiale tematico nei tempi seguenti:
Sorgi, popolo russo,
sorgi, in armi, gente russa,
per combattere, per lottare fino alla morte.
Sorgi, o popolo, libero e coraggioso,
a difendere la tua bella, la tua natia terra.
Ai guerrieri vivi, alta fama,
fama immortale ai guerrieri uccisi.
Per la propria casa, per il suolo di Russia,
subito a combattere, a lottare fino alla morte.
Nella nostra grande Russia, nella nostra patria
non vivra nemico. Nostra Madre Russia!
Nessun nemico camminerà sulla terra russa,
Nessun esercito nemico percorrerà la Russia.
Nessuno vedrà la strada per la Russia.
Nessun nemico sconvolgerà i campi della Russia.
V.	La battaglia sul ghiaccio. I tremoli degli archi raffigurano
la nebbia del mattino sul lago gelato. Fuori campo un solo trombone in
sordina suona il "tema dell'invasione" del terzo tempo. Un tenuto
degli archi bassi annuncia l'avvicinarsi dei teutoni: di nuovo si ode
il loro canto latino. I russi vengono rappresentati con frasi del
quarto tempo, Sorgi, popolo russo, e con un nuovo vivace tema in re
maggiore. I temi discordanti e le tonalità arrivano a un fragoroso
culmine di dissonanze.
VI.	Campo del caduto. E questo il canto funebre di una fanciulla
russa che cerca il suo innamorato sul campo di battaglia.
Attraverserò il campo ammantato di neve.
Sorvolerò il campo della morte.
Chi riposa tranquillo dove le sciabole l'hanno lacerato,
Chi giace impalato dall'asta di una freccia.
Dalle loro calde ferite, il rosso sangue come pioggia si spande
sul nostro suolo natio, sui nostri campi di Russia.
Colui che è perito per la Russia di nobile morte
sarà benedetto dal mio bacio sui suoi morti occhi.
E per quel bravo giovane che è rimasto in vita
io sarò una vera moglie, e un' amica appassionata.
Non mi sposerò con un uomo attraente:
la bellezza e il fascino terreni presto appassiscono e muoiono.
Mi sposerò con un uomo che sia coraggioso.
Ascoltate, coraggiosi guerrieri, uomini dal cuor di leone.
VII.	Alexander Nevskij entra in Pskov. Questo movimento si apre e
chiude con la semplice melodia che inizia il secondo tempo, il canto
di Alezander Nevskij. Il resto del finale è basato quasi completamente
sui temi russi uditi in precedenza.
In una grande campagna la Russia attaccò battaglia.
La Russia sconfisse le truppe avversarie.
Nella nostra terra natia i nemici non vivono.
Il nemico che entra verrà ucciso.
Celebrate e cantate la nostra madre Russia!
Nella nostra patria i nemici non vivranno.
I nemici non vedranno mai le città e i campi della Russia,
Coloro che marceranno contro la Russia verranno uccisi.
A una festa trionfale intervenne tutta la gente russa.
Celebrate e cantate la nostra madre terra.


title: Alexander Nevskij: testi in italiano

author: Nicola Montecchiari

text:
Lucio,
una piccola correzione:
>Il fior fiore dei combattenti, l'esercito degli svedesi.
Sergei non parla di Svedesi, ma di Svevi, infatti come da traduzione dal
russo all'inglese, non vengono tradotti come Swedish, ma come Swedes.
ciao
Nicola


title: Alexander Nevskij: testi in italiano

text:
On 17 Apr 1999 23:03:34 +0200, "Nicola Montecchiari" <
nmo...@tin.it
>
wrote:
>una piccola correzione:
>
>>Il fior fiore dei combattenti, l'esercito degli svedesi.
>
>Sergei non parla di Svedesi, ma di Svevi, infatti come da traduzione dal
>russo all'inglese, non vengono tradotti come Swedish, ma come Swedes.
Ovviamente la traduzione non l' ho fatta io, ma l' ho trovata sulla
copertina di un mio vecchio LP con la composizione in questione (e la
difficoltà che riscontro nel trovare il testo italiano di Ivan il
terribile è che non ne possiedo il LP...).
Penso tuttavia che si tratti effettivamente di SVEDESI. La Svevia mi
risulta essere una regione occidentale della Germania di importanza
solo storica, la cui identità politica è scomparsa dopo la Guerra dei
30 anni (1648). E' vero che nella vicenda del film di Eisenstein
musicato da Prokof'ev siamo nel 1240, tuttavia penso proprio si
trattasse dei combattimenti avvenuti in quell' epoca sul fiume Neva e
sul lago, ghiacciato, Chud (Peipus) a seguito delle tendenze egemoni
della Svezia sul Baltico, in cui risultò vittorioso il Granduca
Alexander, principe di Novgorod, poi chiamato Nevsky ed in seguito
canonizzato dalla Chiesa ortodossa.
Evidentemente gli Svedesi continuarono a provarci e, visto che nel
1600 erano una grossa potenza europea, Re Carlo XII decide di varcare
i confini della Russia nel 1707, ma lo fa nella stagione sbagliata: è
vittima del terribile "inverno russo"e sarà definitivamente sconfitto
nella battaglia della Poltava (1709) dalle truppe dello zar Pietro.
Sono gli eventi rievocati da Puskin e ripresi nell' opera Mazeppa di
Ciaikovsky su cui ci siamo soffermati abbastanza ultimamente nel NG:
il protagonista, Mazeppa, etmano dell' Ucraina, si allea con loro per
sconfiggere lo zar, ma ha la peggio...
E' incredibile come le vicende storiche ed i personaggi di cui stiamo
parlando si intreccino con importanti opere musicali: sostenitore
dell' ascesa di Mazeppa al potere storicamente è Vasilij Golicyn,
nemico di Chovanskij, entrambi tra i protagonisti della Chovanscina di
Mussorgsky...
Ed anche la dinastia regnante di Svevia, citata da Nicola, era quella
degli Hohenstaufen e se ne è occupato Gaspare Spontini nella sua opera
Agnese di Hohenstaufen contenente la celeberrima preghiera "O re dei
cieli" che, cantata da Anita Cerquetti, costituisce IMHO la + bella
registrazione su disco mai realizzata da voce umana!
LUX


title: Alexander Nevskij: testi in italiano

text:
Mi scuso per l'errata correzione da me apportata.
In effetti consultando un altro dizionario ho riscontrato anche Swedes come
sinonimo di Swedish.
ciao
Nicola


title: Alexander Nevskij: testi in italiano

text:
On 25 Apr 1999 17:31:51 +0200, "Nicola Montecchiari" <
nmo...@tin.it
>
wrote:
>Mi scuso per l'errata correzione da me apportata.
>In effetti consultando un altro dizionario ho riscontrato anche Swedes come
>sinonimo di Swedish.
Grrr!... Ed io che mi sono studiato tutta la guerra dei 30 anni e la
storia delle invasioni svedesi dai tempi dei Vikinghi all' URSS per
risponderti...	8;-))))
LUX


title: Concerti a Bardonecchia (To)

author: Erewhon

text:
Mercoledì 18 agosto 2004
Bardonecchia (To), Palazzo delle Feste - ore 21.00
   Musiche di Carulli, Granados, Albéniz, Falla, Hindemith, Moreno Torroba
   per due, tre e quattro chitarre
Antonella Ascone, Massimo Riva, Fabio Rizza, Alessandro Verando,
Cristian Zambaia, chitarre
_________________________________________________
Giovedì 19 agosto 2004
Oulx (To), Chiesa Abbadia presso Salesiani - ore 21.00
   Scheidler, Sonata in re maggiore op. 21
   Giuliani, Sonata in la maggiore op. 85
   Henkel, Sonata in do maggiore op. 9
   Paganini, Sonata concertata in la maggiore MS 2
Paola Terenzio, flauto
Fabio Rizza, chitarra
_________________________________________________
Venerdì 20 agosto 2004
Bardonecchia, Chiesa di Sant'Ippolito - ore 21.00
   Boccherini, Quintetto n.7 in mi minore G 451 (Massimo Riva, chitarra)
   Boccherini, Quintetto n. 4 in re maggiore G 448 "Fandango" (Fabio Rizza,
   chitarra)
   Rodrigo, Concierto de Aranjuez (Cristian Zambaia, chitarra)
Quintetto Gardel
(Fabrizio Pavone e Luca Carlomagno, violini; Roberto Gilio, viola;
Ferdinando Vietti, violoncello; Enzo Ferraris, contrabbasso)
_________________________________________________
Domenica 22 agosto 2004
Bardonecchia, Palazzo delle Feste - ore 21.00
   Concerto di Alirio e Senio Diaz
   Castelnuovo-Tedesco, Quattro brani da "Platero y yo"
   Paganini, Andantino variato
   Granados, Danza spagnola n.4
   Albéniz, Sevilla (Senio Diaz, chitarra)
   Mertz, Tre brani per due chitarre (Duo Diaz)
   Antologia di compositori latino-americani (Alirio Diaz, chitarra)


title: registrazione rara

text:
Mi è capitato per le mani un vinile master 33 giri importato da U.S.A. di
qualità e perfetto !
E' della serie MMO 339-Minus-one , ovvero dall'opera completa è stato
sottratto il solista , in questo caso il primo violino.
E' un disco che permette a chi studia violino, di essere accompagnati da una
orchestra di tutto rispetto.
Contiene il concerto per violino e orchestra in la min op. 22 di G.B.Viotti,
(direi piuttosto raro) con allegato lo spartito completo per il primo
violino, con nota iniziale di accordo sul disco: la  440 Hz ; Ragazzi è una
registrazione eccezionale eseguita da Stuttgart Symphony Orchestra diretta
da Emil Kohn!
Io purtroppo non so suonare nulla.
Qualcuno di voi è interessato all' oggetto ?
Saluti e buoni ascolti
mizar


title: Handel : IL FLORIDANTE (1721)

author: Arsace

text:
IL FLORIDANTE (1721)
"Dramma per musica in tre atti" questa è la designazione originale di
Floridante (HWV 14), la 13° opera scritta da Handel, presentata nel 1721,
nella terza stagione della Royal Academy of Music.
Alcuni dati possiamo trarli già dal libretto del cofanetto.
Si è posta la questione di quanto l’opera seria italiana del 18° secolo è un
genere drammatico nel senso attuale del termine: esistono molte risposte a
questa domanda.
Dopo la tesi tremenda di Gluck, riformatore radicale dell’opera seria, e
dei suoi allievi, questo genere statico e atono non è altro che una cornice
per
far brillare la viva virtuosità.
Mi domando che c'è di male in tutto ciò, tale virtuosità pirotecnica viene
persa nei secoli successivi!
Secondo invece altre opinioni per un genere
così ben cristallizzato e altrettanto regolarizzato con delle convenzioni,
anche le più piccole modificazioni fuori dal comune possono avere un effetto
drammatico importante. E naturalmente io mi schiero in questo senso.
Comunque una cosa è certa: le tradizioni dell’opera
seria, la popolarità e diffusione di questo genere sono da accettare come un
fatto incontrovertibile.
La prima di Floridante ebbe luogo il 9 dicembre  nel KING’S Theatre a
Haymarket; Handel terminò il lavoro di composizione il 28 novembre, 12
giorni prima della Prima.
Il libretto è l’opera di Paolo Antonio Rolli (molto spesso nemico di Handel:
si pensi alle velenose lettere scritte a Senesino per informarlo dei
movimenti e progetti di Handel, appena dopo la rottura fra il Caro sassone e
il canatante, per non parlare poi dei suoi interventi nelle news londinesi
deprecanti le opere di Handel)
che fu il librettista di una semidozzina di opere di Handel e che nelle sue
opere inseriva spesso delle
allusioni alla politica attuale.
Il libretto si basa sul testo de "La Costanza in Trionfo" di Francesco
Silvani, che, messo in musica da Marc’Antonio Ziani, fu presentato  anni
prima a Venezia. Benchè il libretto sia costruito su dei clichés, è ben
riuscito. Il suo linguaggio è facile,
e la sua azione chiara: impregnato di drammatismo, delle situazioni
psicologiche ben costruite si offrono al compositore per essere messe in
musica.
Floridante fu rappresentato 15 volte  e con delle variazioni più o
meno importanti nella stagione 1721/1722, Handel lo rimise in programma la
stagione seguente, poi nel 1727 e 1733.
Nel frattempo nel 1723, i recitativi - tradotti in tedesco - furono
rappresentati nel GAENSEMARKTOPER a Amburgo. Malgrado ciò, l’opera non ebbe
successo benchè essa abbia un livello tale da poter essere contrapposta
nella sua
concorrenza sempre più accentuata con Bononcini.
Oggi, è difficile comprendere le riserve del pubblico di allora; oltre il
buon
libretto e la musica di livello elevato uniformemente, l'opera presentava
una distribuzione dei
ruoli di primaria importanza che avrebbe dovuto esercitare una grande
attrazione per il
pubblico.
Handel selezionò personalmente una parte dei cantanti all’estero.
Il ruolo di Floridante fu assegnato a Senesino, il grande castrato, quello
di Oronte
a Giuseppe Maria Boschi, il basso magnifico di Napoli: Timante fu cantato da
Benedetto Baldassarri, Rossane da Maddalena Salvai e Elmira da Anastasia
Robinson (e nella stagione successiva da Francesca Durastanti).
L’ accoglienza di Floridante fu senza alcun dubbio sfavorevolmente
influenzata
dal successo folgorante di GRISELDA di Bononcini, presentata nelle stesso
periodo.
Handel - che aveva a cuore anche l’approvazione del pubblico - diede
importanza a
quest’opera: lo prova il fatto che per le riprese del 1722 e 1727
ampliò l'opera con 7 arie (certe furono adattate ai propri cantanti) e nel
1733
trascrisse in modo sostanziale la sua opera.
Malgrado i suoi sforzi, non potè uguagliare il successo sfolgorante del 1720
della sua prima opera Radamisto, scritta per  la Royal Academy che aprì le
sue porte nel 1719.
Questo successo, lo ritrova e lo supera nel 1723 con Ottone, che lo si può
annoverare come uno dei pezzi più riusciti della sua vita.
La stagione della prima di Floridante fu dunque critica per Handel ; questa
crisi fu approfondita dalla sua rivalità animata con Bononcini, come
dalle liti permanenti dei cantanti e dagli intrighi quotidiani.
Tuttavia l’insuccesso di Floridante non oscura la sua qualità.
Prima di vedere l’analisi del materiale musicale vediamone la trama che
invierò successivamente
Arsace
__________________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: biglietti Onegin vendo

author: laura

text:
Ho comprato due biglietti per Evgeni Onegin di Cajkovski del 16 giugno al
Teatro Comunale di Firenze, settore 5, ma per impegni di lavoro purtroppo
non potrò utilizzarli. Ho pagato i biglietti  Lit.120.000 l'uno. Li offro a
Lit.
90.000 l'uno.
Sono disponibili direttamente al teatro.
Grazie.


title: JACQUES IBERT

author: Fabrizio Flisi

text:
Scusate, qualcuno sa dirmi cosa ha scritto J.Ibert (in particolare per piano
e flauto o piano e violino) o indirizzarmi verso una sua bibliografia?
Grazie in anticipo da Pippuzziello pianista di Rimini.
Ciaooooooooo


title: La Bohème su Rai2 (19/04/03)

author: Almaviva

text:
Sabato 19 aprile alle 00.25 su Rai2:
''La Bohčme'' dal Teatro degli Arcimboldi
Direttore: Bruno Bartoletti
Regia e scene: Franco Zeffirelli
Rodolfo: Marcelo Alvarez
Mimě: Cristina Gallardo Domas
Musetta: Hei-Kyung Hong
Marcello: Roberto Servile
Schaunard: Natale De Carolis
Colline: Giovanni Battista Parodi
Non vedo l'ora di rivederla....
@lm@viv@


title: La Bohème su Rai2 (19/04/03)

text:
On Thu, 10 Apr 2003 20:04:51 +0000 (UTC), "Almaviva"
<
alma...@inwind.it
> wrote:
>Sabato 19 aprile alle 00.25 su Rai2:
>''La Bohème'' dal Teatro degli Arcimboldi
>:::::::::::::::::
>Non vedo l'ora di rivederla....
Mi meraviglio, Sior Conte: mica si tratta del Barbiere di Siviglia!...
;-)))
LUX


title: La Bohème su Rai2 (19/04/03)

text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:b74s2r$85v$1...@attila.bofh.it...


Sono una fanciulla.... e canto: "Mi chiamano Almaviva"
;-))) Ciao


title: MC a MI 12-19 Giu '02

text:
MERCOLEDÌ 12
Castello Sforzesco. Museo degli Strumenti
Presentazione del libro «La Tromba» a cura di Gabriele Cassone. Segue
concerto: Gabriele Cassone, tromba; Matteo Galli, pianoforte. Ore 15,
«Suoni storici», ingr. libero, tel. 02.72.00.04.01.
Conservatorio
Boris Petrushansky, pianoforte. Musiche di Beethoven (32 Variazioni in
do min. WoO 8; Andante in fa magg. WoO 57; Sonata in fa min. op. 57
«Appassionata»); Rachmaninov (Sonata n. 1 in re min. op. 28). Ore 21,
«Società dei Concerti», ingr. 20/15, via Conservatorio 12, tel.
02.66.98.69.56.
Istituto Gonzaga. Cappella
Coro Città di Milano, Coro Haendel. Dir. Pilar Bravo. Mikae Sugizaki,
soprano; Irene Medan Sifre, mezzosoprano; Damiano Di Gangi, flauto.
Ensemble Poseidon. Musiche di Vivaldi («Gloria in re magg. RV 589»).
Ore 21, ingr. libero (con offerta a favore delle missioni), via
Vitruvio 41.
Biblioteca di Niguarda
Seung Ok-Lee, pianoforte. Musiche di Mozart, Chopin. Ore 21, «Pagine
di musica», ingr. libero, via Passerini 5, tel. 02.88.46.25.42.
Chiesa degli Angeli Custodi
Quintetto di fiati Dafne: Gianni Biocotino, flauto; Silvano Scanziani,
oboe; Carlo Dell'Acqua, clarinetto; Brunello Gorla, corno; Valentino
Zucchiatti, fagotto. Jacob Ludwig, violoncello. Musiche di Bach,
Miccio Lo Monaco (Fughe dedicate al padre e alla madre di Bach). Ore
21, «Nuova Polifonica Ambrosiana», ingr. libero, via Colletta 21, tel.
02.71.81.94.
Sala «La Cripta»
N.A. Pintus, clavicembalo. Musiche di Frescobaldi, Angelbert,
Froberger, Couperin. Ore 21, via Taormina 1, tel. 02.95.13.84.52.
Basilica di Sant'Agostino
Claudio Marzorati, violino; Gabriella Baroli, clavicembalo. Sonate di
bach (BWV 1014-1016, 1003). Ore 21, via M. Gioia 52/a, tel.
02.26.414.772.
GIOVEDÌ 13
Teatro degli Arcimboldi
«Madama Butterfly», di Puccini. Dir. Carlo Rizzi. Fuori abb. Ore 20,
ingr. 93/10, via dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica di Milano «Giuseppe Verdi». Dir. Claus Peter Flor.
Musiche di Mendelssohn (Sinfonia n. 4 in la magg. op. 90 «Italiana»);
Musorgskij («Quadri di un'esposizione»). Ore 20.30, ingr. 30,99/7, 75,
l.go Mahler, tel. 02.833.89.201.
Conservatorio
Orchestra Sinfonica d'Italia. Violino solista e concertatore, Sergio
Lamberto. Silvia Cappellini, pianoforte. Marco Ricagno, basso. Musiche
di Chausson (Concerto per violino, pianoforte e quartetto d'archi op.
21); Cimarosa (Sinfonia; «Il maestro di cappella»). Ore 20.45, ingr.
18/13, via Conservatorio 12, tel. 02.65.53.91.
Chiesa Protestante
Alessio Corti, organo. Musiche di Froberger, Kerll, Speth, Muffat. Ore
21, ingr. libero, via De Marchi 9, tel. 02.65.52.858.
Basilica di Sant'Agostino
Claudio Marzorati, violino; Gabriella Baroli, cembalo. Sonate di bach
(BWV 964, 1017-1019). Ore 21, via M. Gioia 52/a, tel. 02.26.414.772.
Santa Maria del Suffragio
Cori Eikon, Chanson d'Aube, Orchestra delle Abendmusiken, dir. Alberto
Odone. Solisti di canto: Antonella Gianese, Simonetta Artuso, Peter
reister, Marco Radaelli. Musiche di Di Lasso, De Wert, Durante,
Martini, Britten, Holst. Ore 21, c.so XXII Marzo, offerta libera in
favore dell'onlus Amani (per la costruzione di case di accoglienza per
bambini in Africa).
VENERDÌ 14
Auditorium di Milano
Orchestra «Verdi». Replica. Ore 20.30, ingr. 30,99/7,75, largo Mahler,
tel. 02.833.89.201.
Conservatorio
Orchestra Sinfonica d'Italia. Replica. Ore 20.45, ingr. 18/13, via
Conservatorio 12, tel. 02.65.53.91.
Rosetum
Coro Rosetum. Musiche di Verdi, Rossini e altri. Ore 21, ingr. 9,50,
via Pisanello 1.
Teatro Dal Verme
Fujiko Hemming, pianoforte. Artis Quartet. Musiche di Chopin, Debussy,
Liszt, Mozart. Ore 21, ingr. 30/13, via San Giovanni sul Muro 2, tel.
02.87.90.52.01.
SABATO 15
Palazzo Reale
Accademia D'Arcadia. Maria Grazia Schiavo, soprano. Musiche di
Corelli, Mozart, Sammartini, Galuppi, Paisiello, Cimarosa, Gluck. Ore
18.30, Sala delle Colonne, ingr. 9,30,
p.za
 Duomo 12, prenotazione
obbligatoria al tel. 02.43.35.35.22.
Teatro degli Arcimboldi
«Madama Butterfly», di Puccini. Dir. Carlo Rizzi. Fuori abb. Ore 20,
ingr. 93/10, via dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Barlassina
Ensemble «Bella Diva». Rosa Dominguez, soprano. Monica Pustilnik e
Dolores Costoyas, liuto, tiorba, chitarra. Santuario della Madonna
dell'Aiuto. Ore 21.15, ingr. libero, tel. 0362.54.95.80.
DOMENICA 16
Santa Rita alla Barona
Franco Mandirola, organo. Musiche di Saint-Saëns (Marche Religieuse);
Massenet (Prélude) ; Gounod (Offertoire; Marcia nuziale); Thomas (Deux
Préludes) ; Dubois (Toccata in sol magg.); Fauré (Sicilienne). Ore 11,
ingr. libero, via Santa Rita da Cascia 22, tel. 02.81.67.91.
Sant'Angelo
Complesso vocale Syntagma. Dir. Antonio Scaioli. Ore 15.30, ingr.
libero, piazza Sant'Angelo 2, telefono 02.47.31.12.
Auditorium di Milano
Orchestra «Verdi». Replica. Ore 16, ingr. 30,99/7,75, largo Mahler,
tel. 02.833.89.201.
San Simpliciano
Gianluca Capuano, organo. Musiche di Messiaen, Pepping, Scelsi. Ore
17, ingr. libero, piazza San Simpliciano, tel. 02.86.22.74.
Teatro Dal Verme
Strumentisti dell'Orchestra Filarmonica della Scala: Francesco de
Angelis e Anahi Carfi, violini; Luca Ranieri e Demetrio Comuzzi,
viole; Sandro Laffranchini e Giuseppe Laffranchini, violoncelli; Mauro
Ferrando, clarinetto. Musiche di Brahms (Quintetto op. 115; Sestetto
op. 36). Ore 17, ingr. libero, via San Giovanni sul Muro 2, tel.
02.72.02.36.71.
Ganna (Varese)
Charles Ramirez, chitarra. Musiche di Dowland, Britten. Badia di San
Gemolo. Ore 17. Dal 17 al 19 masterclass di Ramirez. Iscrizioni al
tel. 0332.28.74.30.
LUNEDÌ 17
Teatro degli Arcimboldi
«Madama Butterfly», di Puccini. Dir. Carlo Rizzi. Abb. turno B. Ore
20, ingr. 155/10, via dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Conservatorio
Julian Rachlin, violino; Itamar Golan, pianoforte. Musiche di Schubert
(Sonata «Per l'arpeggione»); Brahms (Sonata n. 1 per violino e
pianoforte); Bruch («Romance» per viola e pianoforte); Prokofiev
(Sonata op. 80 per violino e pianoforte). Ore 21, «Serate Musicali»,
ingr. 13/8, via Conservatorio 12, tel. 02.29.40.97.24.
MARTEDÌ 18
Palazzina Liberty
Civici Cori di Milano. Dir. Mino Bordignon. Fabio Piazzalunga, organo.
Giuseppe Scaravaggi, pianoforte. Musiche di Bach («Jusu meine Freude»
BWV 227), Schubert (Stabat Mater D 175), Finzi, (Salmo). Ore 21, ingr.
libero, largo Marinai d'Italia, tel. 02.31.33.34.
Seminario Maggiore
Orchestra «I Pomeriggi Musicali». Dir. Aldo Ceccato. Chiara Angella,
soprano. Giancarlo Dettori, voce recitante. Musiche di Beethoven
(«Egmont» op. 84). Ore 21, «I Luoghi Incantati», ingr. 12, corso
Venezia 11, tel. 02.87.90.52.01.
Spazio Oberdan
«Il matrimonio delle principesse» (Teatro citazionale semiautomatico)
di Ruggero Campagnoli. A cura dei poeti dell'Opelpo. Compagnia
Teatrale Manicomix-Rolando Tarquini. Ore 21, ingr. 8/6, via Vittorio
Veneto 2, tel. 02.34.90.462.
MERCOLEDÌ 19
Conservatorio
Ingrid Fliter, pianoforte. Musiche di Beethoven (Sonate op. 31 e op.
110); Schumann (Studi sinfonici op. 13). Ore 21, «Società dei
Concerti», ingressi 20/15, via Conservatorio 12, telefono
02.66.98.69.56.


title: Quattro battaglioni di orchestrali

author: Cesare Simonetti

text:
Dal 1784, sotto il regno di Giorgio IV, iniziarono presso l'Abbazia di
Westminster le imponenti commemorazione di Haendel, e l'esecuzione
d'obbligo del Messiah, nell'equivoco tra grandiosita' e gigantismo,
porto' gli organici a numeri " mostruosi ".
Si passo' dai 525 del 1784, ai 4000 (sic !) del 1926, tra orchestrali
e coristi, piu' o meno l'organico di un reggimento, o, se preferite,
di quattro battaglioni.
A parte il fatto che mi domando dove li mettessero in Westminster 4000
coristi ed orchestrali, e se avanzasse magari posto per qualche altro,
chiedo a Lor Signori : come e' possibile " gestire " un tale numero di
esecutori da parte di un direttore ?
Che risultato si puo' ottenere ?
Teniamo presente che, vivente Haendel, l'organico del Messiah
raramente raggiungeva i 100 esecutori.
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA


title: Quattro battaglioni di orchestrali

text:
On Mon, 23 Dec 2002 15:23:28 +0000 (UTC),
hal90...@libero.it
 (Cesare
Simonetti) wrote:
>Dal 1784, sotto il regno di Giorgio IV, iniziarono presso l'Abbazia di
>Westminster le imponenti commemorazione di Haendel, e l'esecuzione
>d'obbligo del Messiah
mi piace l' idea dell' "Handel obbligato" (ad Arsace magari di +...)
>nell'equivoco tra grandiosita' e gigantismo,
>porto' gli organici a numeri " mostruosi ".
>
>Si passo' dai 525 del 1784, ai 4000 (sic !) del 1926, tra orchestrali
>e coristi
Nel '26 in UK regnava Giorgio V: è un periodo abbastanza recente...:
magari si trova anke documentazione foto-cinematografica dell'
evento!?
>A parte il fatto che mi domando dove li mettessero in Westminster 4000
>coristi ed orchestrali
2° me c' entrano
> come e' possibile " gestire " un tale numero di esecutori da parte
> di un direttore ?
semplicissimo; con le telecamere, come han fatto di recente con l'
esecuzione delal IX con nn so quante orkestre dislocate in luoghi
diversi...	;-)))
>Che risultato si puo' ottenere ?
Ottimo ed abbondante!...	;-)))
>Teniamo presente che, vivente Haendel, l'organico del Messiah
>raramente raggiungeva i 100 esecutori.
Attendiamo conferma dall' handelologo principe del Ns NG!!
LUX


title: Quattro battaglioni di orchestrali

text:
Cesare Simonetti <
hal90...@libero.it
> wrote in message
au79pg$4b3$1...@attila.bofh.it...
> A parte il fatto che mi domando dove li mettessero in Westminster 4000
> coristi ed orchestrali, e se avanzasse magari posto per qualche altro,
> chiedo a Lor Signori : come e' possibile " gestire " un tale numero di
> esecutori da parte di un direttore ?
se è ben visibile da tutti, può darsi che una parvenza di insieme riesca
anche a ottenerla. Una volta Johann Strauss diresse il Bel Danubio Blu con
un migliaio di esecutori e pare che riuscisse a cavarsela benone.
Teseo


title: Quattro battaglioni di orchestrali

text:
> Cesare Simonetti <
hal90...@libero.it
> wrote in message
> au79pg$4b3$1...@attila.bofh.it...
>
> > A parte il fatto che mi domando dove li mettessero in Westminster 4000
> > coristi ed orchestrali, e se avanzasse magari posto per qualche altro,
> > chiedo a Lor Signori : come e' possibile " gestire " un tale numero di
> > esecutori da parte di un direttore ?
Partecipai (era l'inizio del pontificato di Giovanni Paolo II) a un raduno di
cori liturgici in cui il maestro Toja diresse a San Pietro 15.000 cantori
dilettanti in brani a 4 e 5 voci.
E non qualche brano: un'intera Messa cantata, trasmessa dalla TV in diretta.


title: Festival dei Presìdi a Orbetello

author: francesca limana

text:
Comune di Orbetello
Fondazione Sandro e  Maurizio Rinaldi
Festival dei Presėdi
Orbetello, Parco dell'Idroscalo
28 luglio - 14 agosto
Il 28 luglio, al Parco dell'Idroscalo di Orbetello, immerso nella
meravigliosa scenografia naturale che si affaccia sulla laguna, prenderā il
via il Festival dei Presėdi, promosso dalla Fondazione Sandro e Maurizio
Rinaldi e dal Comune di Orbetello, con la direzione artistica di Enrico
Stinchelli.
Il Festival dei Presėdi, giunto ormai alla sua terza edizione, trasformerā
per 17 giorni Orbetello in una cittadella della musica, proponendo generi
diversi e risposte alle preferenze pių varie, con l'augurio che il pubblico
si mescoli qualsiasi siano l'etā, la formazione e i gusti. Pių di cento
artisti, fra cantanti, musicisti, direttori d'orchestra e ballerini, sono
stati coinvolti per l'occasione.
La determinazione, l'entusiasmo, il coinvolgimento insieme all'attenta
selezione di alta qualitā degli spettacoli posizionano Il Festival dei
Presėdi ad Orbetello fra le pių importanti manifestazioni di questo genere
in Italia.
Gli artisti del Festival si esibiranno alternandosi su due palchi. Il primo
godrā di una gradinata con posti numerati, il secondo palco avrā solo posti
in piedi. L'inaugurazione č stata affidata al celeberrimo Goran Bregovic che
offrirā al pubblico il suo vitale cocktail di rock balcanico, si proseguirā
il giorno seguente con la Compagnia Tango x 2 che dopo un ininterrotto tour
nelle capitali europee approderā ad Orbetello con lo spettacolo "Una Noche
de tango", omaggio alla tradizione dei milongueros.
Non mancheranno delle serate dedicate all'opera quali ad esempio: La
Traviata o l'Aida di GiuseppeVerdi o un particolare Galā Lirico, ideato e
condotto da Enrico Stinchelli, che spazierā attraverso vari repertori
proponendo il classico triangolo amoroso: tenore, soprano, baritono.
Sempre nel palco principale si svolgeranno i concerti del cantautore
italiano per eccellenza Ivano Fossati, il grandissimo Compay Segundo che a
seguito del film "Buena Vista Social Club" ha raggiunto l'apice della
notorietā ed il pių grande virtuoso del bandoneōn H.Ulises Passarella.
Il palco con posti in piedi, ed una maggiore capienza di pubblico, ospiterā
invece alcune fra le band hip hop e rock italiane pių popolari in tournée
estiva: Articolo 31, Carmen Consoli e gli 883.
Un'occasione da non perdere il 12 e il 13 agosto quando si festeggeranno i
vent'anni dei Momix, la compagnia pių amata dagli italiani, che insieme ai
mitici Swingle Singers, proporrā uno spettacolo che costituirā l'anteprima
di un evento unico e irripetibile.
Oltre agli spettacoli che avranno luogo ad Orbetello anche le localitā
limitrofe di Albinia, Talamone, e Fonteblanda saranno animate da concerti
Blues, Pop, Rock a ingresso libero, nei giorni 31 luglio, 1-6-11 e 14
agosto.
Il costo dei biglietti per i concerti varia da Ģ 25.000 a Ģ 70.000. Diversi
punti di prevendita sono situati a Roma, Ostia, Milano e Orbetello. Inoltre
sarā possibile prenotare i biglietti 'on line' collegandosi al sito
www.chartanet.it
, scegliendo il posto direttamente sulla pianta della platea
visibile sullo schermo oppure telefonicamente chiamando il numero verde di
Hello Ticket 800.90.70.80.
Il Festival dei Presėdi č stato realizzato grazie al contributo di: FIT
Broker di Assicurazione, ETI Ente Tabacchi Italiani, Navale Assicurazioni
Spa, Ecomap, SAPRI Broker di Assicurazioni Srl, INA Assitalia, Banca
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Ufficio stampa   Studio54 - Francesca Limana
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Ufficio del Festival  Palazzo del Frontone
    Tel. 0564 850104 - Fax 0564 850105
Parco dell'Idroscalo
Orbetello (GR)
Tutti gli spettacoli hanno inizio alle ore 21.30
______________________________________________
Comune di Orbetello
Fondazione Sandro e  Maurizio Rinaldi
Festival dei Presėdi
Orbetello, Parco dell'Idroscalo
PROGRAMMA
28 Luglio
GORAN BREGOVIC - Wedding & Funeral Band
Diventa celebre per le innovative colonne sonore di film di Emir Kusturica
(Il Tempo dei Gitani, Arizona Dream, Underground) e Patrice Chereau (La
Reine Margot), Goran Bregovic in scena offre al pubblico il suo vitale
cocktail di rock balcanico, che esalta ciō che vi č di pių brutale, di pių
selvaggio, in una parola di pių vivo, del misconosciuto folklore dei
Balcani.
29 Luglio
UNA NOCHE DE TANGO  Compagnia tango x 2 - orchestra di Tango, cinque coppie
di ballerini
Creato nel 1997 per la Biennale di Danza di Lyon, "Una Noche de tango" č un
omaggio alla tradizione dei milongueros, grazie ai quali il tango sopravvive
da decenni malgrado le proibizioni della censura ed i capricci della moda.
Dopo sette mesi di cartellone a Buenos Aires, lo spettacolo ha iniziato il
suo trionfale, ininterrotto tour nelle capitali del mondo.
30 Luglio
LA TRAVIATA di GiuseppeVerdi - Teatro Lirico Europeo
Un capolavoro assoluto del repertorio melodrammatico. La tragica vicenda di
Violetta Valery appassiona e commuove generazioni di spettatori; la musica
di verdi regala al pubblico melodie celeberrime ed emozioni che si
rinnovano, sempre attuali.
2 Agosto
ARTICOLO 31 - Perché sė
"Perché sė" č il titolo di una serata che ha l'incedere del musical. Una
affermazione di soliditā e forza artistica che si concretizza in una
irresistibile voglia di reinventarsi, L'ironia di chi vuol pensare nuove
soluzioni.
3 Agosto
H.ULISES PASSARELLA y su conjunto instrumental TANGO
Il pių grande virtuoso del bandoneōn, la cui struggente voce di animale
ferito ha fatto la storia del tango, conferisce dignitā di pura musica d'
ascolto ad un genere che gli innesti e le contaminazioni del jazz e della
musica contemporanea, rendono attuale senza spegnerne la prorompente
vitalitā delle origini.
4 Agosto
LIRICA SOTTO LE STELLE - Spettacolo ideato e condotto da Enrico Stinchelli
Un grande Galā Lirico che spazia attraverso vari repertori proponendo il
classico triangolo amoroso: tenore, soprano, baritono. Il furioso terzetto
del "Trovatore" di Verdi, la grande scena d'amore di "Fedora" di Giordano,
la partita a carte della "Fanciulla del West" e il commovente quarto atto
della "Manon Lescaut" di Puccini.
5 Agosto
CARMEN CONSOLI - Stato di necessitā
La pių popolare cantautrice del rock dell'ultima generazione presenta un
caleidoscopio sonoro che coniuga la passione del rock con un personalissimo
recupero delle pių significative sonoritā seventies.
7 Agosto
AIDA di Giuseppe Verdi - Teatro Lirico Europeo
Lo sfarzo e l'enfasi del pių popolare Kolossal della storia dell'opera ma
anche l'infinito lirismo e la poesia di una delle pių belle storie d'amore.
Eroi, battaglie, antichi riti sacerdotali, arie e duetti resi immortali dal
genio dell'ispirazione verdiana.
8 Agosto
IVANO FOSSATI - La Disciplina della terra
"La disciplina della terra
sono i padri e i figli
i cani che guidano le pecore
tutti quei nomi dimenticati
sotto la mano sinistra del suonatore"
9 Agosto
883 - Grazie Mille
"Grazie mille" da il titolo alla produzione pių matura e, per molti versi,
pių generazionale di Max Pezzali e degli 883. La linea d'ombra rappresentata
dal delicato passaggio dai trent'anni attraversa tutte le canzoni, che
alternano il racconto di relazioni interpersonali con riflessioni
autobiografiche, in un tono pių ricco e riflessivo.
10 Agosto
COMPAY SEGUNDO e la sua Orchestra - (Buena Vista Social Club)
Con i suoi 93 anni di esperienza nel campo della vita e con oltre 80 di
musica suonata alle spalle, Compay Segundo si conferma in questo nuovo
secolo un divo al pari delle rockstars. "Non credo di essere il miglior
trovador o sonero cubano, perō raccolgo tutte le tradizioni di voci della
vecchia trova cubana, con tutto l'incanto che raggiunge la sua autenticitā".
12-13 Agosto
MOMIX & THE SWINGLE SINGERS         !!anteprima assoluta!!
Momix compie vent'anni. La compagnia di danza pių amata dagli italiani
festeggia l'anniversario a Verona e, con quel pizzico di follia che gli fa
osare l'imprevedibile, Moses Pendleton coinvolge nella serata i mitici
Swingle Singers. Lo spettacolo proposto al Festival dei Présidi costituisce
l'anteprima di un evento unico e irripetibile.
SPETTACOLI DECENTRATI
Ore 21.30
31 luglio ALBINIA - P.zza delle Nazioni Unite
SOUND STATION
I Sound Station nascono nel '98 dall'idea di due musicisti professionisti
esperti di  Session Man del panorama musicale italiano. Segue l'incontro con
la splendida vocalist anglo-malese Elsbert Anthonysami dalla voce possente e
dalla notevole presenza scenica. Per la serata di Albinia i Sound Station
proporranno musica dalle sonoritā vivaci che inviteranno sicuramente al
ballo!
Ore 21.30
1 Agosto FONTEBLANDA - Campo Sportivo
I LIOTTI
Una rockband che proporrā nel variopinto repertorio brani da Elvis Presley a
rock-beat anni '80.
Ore 21.30
6 Agosto TALAMONE - P.zza Garibaldi
I LIOTTI
Ore 21.30
11 Agosto FONTEBLANDA - Campo Sportivo
DIESEL
Ore 21.30
14 agosto ALBINIA - P.zza delle Nazioni Unite
BIG BEN
Un repertorio di musica rock'n'roll inglese, americano degli anni '60.
____________________________________________________________________
Comune di Orbetello
Fondazione Sandro e  Maurizio Rinaldi
Festival dei Presėdi
Orbetello, Parco dell'Idroscalo
SPETTACOLI E COSTO BIGLIETTI
LUGLIO
28 Goran Bregovic   Lit. 70.000/50.000/35.000 +prevendita
29 Una noche de tango   Lit. 70.000/50.000/35.000 +prevendita
30 La Traviata    Lit. 35.000/25.000 +prevendita
AGOSTO
2 Articolo 31    Lit. 25.000 +prevendita
3 H.Ulises Passarella   Lit. 35.000/25.000 +prevendita
4 Lirica sotto le stelle   Lit. 35.000/25.000 +prevendita
5 Carmen Consoli   Lit. 25.000 +prevendita
7 Aida     Lit. 35.000/25.000 +prevendita
8 Ivano Fossati    Lit. 70.000/50.000/35.000 +prevendita
9 883     Lit. 25.000 +prevendita
10 Compay Segundo - Buena Vista Social Club Lit. 70.000/50.000/35.000
+prevendita
12-13  Momix & The Swingle Singers Lit. 70.000/50.000/35.000 +prevendita
SPETTACOLI DECENTRATI a ingresso libero
Il 31 luglio e il 14 agosto a ALBINIA
Il 6 Agosto a TALAMONE
Il 1 Agosto e l'11 agosto a FONTEBLANDA
I concerti di Articolo 31, Carmen Consoli e 883 avranno solo posti in piedi.


title: MC a MI 29 Maggio-5 Giugno '02

text:
MERCOLEDÌ 29
Biblioteca di via Senato
Quintetto Promenade. Sinfonie e arie d'opera da Mozart a Verdi. Ore
19, ingr. libero, via Senato 14, tel. 02.76.21.53.18.
Biblioteca Niguarda
Edoardo Romani Capello, flauto. Chiara Capobianco, arpa. Musiche di
Bach, Rossini, Chopin, Donizetti. Ore 21, ingr. libero, via Passerini
5, tel. 02.88. 46.25.42.
Conservatorio
Aldo Ciccolini, pianoforte. Sonate di Beethoven (op. 27 n. 2 «Al
chiaro di luna»; op. 53 «Waldstein»; op. 110; op. 57 «Appassionata»).
Ore 21, «Società dei Concerti», ingr. 25/20, via Conservatorio 12,
tel. 02.66.98.69.56.
Teatro dal Verme
Quartetto Borciani. Quartetti di Beethoven (op. 18 n. 2; op. 74; op.
131). Ore 21, «Pomeriggi Musicali», ingr. 10,33/7,75, via San Giovanni
sul Muro 2, tel. 02.76.00.19.00.
San Bartolomeo
Laboratorio Corale di Milano. Dir. Susan Lovegrove Graziano. Martina
Galvagni, soprano; Renata Stefani, mezzosoprano. Gianluca Capuano,
organo. Musiche di Vivaldi, Bach, Mozart, Rossini, Barber, spiritual.
Ore 20.45, ingr. libero, via Moscova 6, tel. 02.65.92.063.
GIOVEDÌ 30
San Simpliciano
Collegium Vocale di Gent. Dir. Philippe Herrewege. Solisti: Johannette
Zomer, Ingeborg Danz, Jan Kobow, Peter Kooij. Cantate di Bach (BWV 2
«Ach Gott, von Himmel sieh darein»; BWV 129 «Gelobet sei der Herr,
mein Gott»; BWV 176 «Es ist ein trotzig und verzagt Ding»; BWV 20 «O
Ewigkeit, du Donnerwort»). Ore 20, «Settimane Bach», ingr. 15/11,
piazza San Simpliciano, tel. 02.76.00.55.00.
Conservatorio
Orchestra Sinfonica d'Italia. Dir. Flavio Scogna. Filippo Lattanzi,
marimba. Musica di Bennet (Concerto per marimba e orch.). Dir. Alberto
Veronesi. Giuseppe La Licata, pianoforte. Musiche di Ciaikovskij
(Capriccio italiano op. 45); Prokofiev (Concerto n. 4 in si magg. per
pianoforte e orch. op. 53 «per la mano sinistra»; Concerto n. 5 in sol
magg. per pianoforte e orch. op. 55); Rimskij-Korsakov (Capriccio
spagnolo op. 34). Ore 20, ingr. 18/13, via Conservatorio 12, tel.
02.65.53.91.
Auditorium di Milano
Orchestra «Giuseppe Verdi». Dir. Balász Kocsár. Monika Leskovar,
violoncello. Musiche di Dvoràk (Concerto per violoncello op. 104);
Ciaikovskij (Sinfonia n. 4). Ore 20.30, ingr. 30,99/ 7,75, largo
Mahler, tel. 02.833. 89.201.
Teatro dal Verme
«Dal Garda alle Dolomiti», opera multimediale («Canti Rocciosi» di
Giovanni Sollima e «Trittico dei Canti» di Studio Azzurro). Accademia
»I Filarmonici«, dir. Antonio Ballista. Coro «Croz Corona»: leggende
dolomitiche di Mauro Neri, musica di Giorgio Moroder e Giuseppe
Solera. Ore 20.30, ingr. a inviti, via San Giovanni sul Muro 2.
San Lorenzo
Olivia Centurioni, violino; Franco Pavan, tiorba; Fabio Bonizzoni,
organo. Musiche di Biber. Ore 21, ingr. libero, corso di Porta
Ticinese 33.
VENERDÌ 31
Conservatorio
Orchestra Sinfonica d'Italia. Replica. Ore 20, ingr. 18/13, via
Conservatorio 12, tel. 02.65.53.91.
Auditorium di Milano
Orchestra »Verdi«. Replica. Ore 20.30, ingr. 30,99/7,75, largo Mahler,
tel. 02.833.89.201.
Teatro dal Verme
Quartetto Borciani. Quartetti di Beethoven (op. 18 n. 6; op. 59 n.3;
op. 135). Ore 21, «I Pomeriggi Musicali», ingr. 10,30/7,70, via San
Giovanni sul Muro 2, tel. 02.76.00.19.00.
Trezzano sul Naviglio
Saggio della Scuola Civica di Musica. Centro socio culturale. Ore 21,
ingr. libero, via Manzoni 12, tel. 02.44.50.292.
SABATO 1
Conservatorio
Maratona musicale «La musica è per tutti».
Partecipano:
Giuseppe Andaloro, Gianni Basso, Ivano Battiston, Bruno Canino, Luisa
Castellani, Laura Catrani, Rocco Filippini, Mario Marzi, Maurizio Ben
Omar, Roberto Plano, Quartetto Borciani, Quartetto Cerri/Intra,
Quartetto di Cremona, Andrea Rebaudengo, Antonella Ruggiero e il
Quartetto Arkè, Mario Rusca, Stormy Six, Mariangela Vacatello,
Cristina Zavalloni. Coro «Giuseppe Verdi», dir. Romano Gandolfi. Coro
di Voci Bianche del Conservatorio e del Teatro alla Scala, dir. Bruno
Casoni. Filarmonica del Conservatorio, dir. Vittorio Parisi. Giovani
artisti del Conservatorio. Dalle ore 11 alle 23, ingr. libero, via
Conservatorio 12, tel. 02.48.16.353.
San Maurizio
Ensemble «Cosarara». Dir. Giuseppe Camerlingo. Ore 11.30, Incontri tra
la musica e la pittura, ingr. libero, via Luini 2, tel.
02.76.00.55.00.
Teatro degli Arcimboldi
Orchestra Filarmonica della Scala. Dir. Riccardo Muti. Radu Lupu,
pianoforte. Musiche di Mozart (Sinfonia in do magg. K 551 «Jupiter»);
Vacchi («Diario dello sdegno»); Beethoven (Concerto per pianoforte n.
3). Ore 20, prova aperta a favore dei bambini cardiopatici nel mondo,
ingr. 40/10, via dell'Innovazione, tel. 02.89.09.62.44.
San Maurizio
Ensemble «Cosarara». Dir. Giuseppe Camerlingo. Rosaria Lo Russo, voce
recitante. Musiche di Arcangelo Corelli (Concerto grosso op. 6 n. 7);
Haendel (Concerto grosso op. 3 n. 3); Geminiani («La Foresta
incantata»). Ore 21, «Musica e poesia», ingr. 10/8, via Luini 2, tel.
02.76.00.55.00.
DOMENICA 2
Palazzina Liberty
Orchestra «Milano Classica». Dir. Massimiliano Caldi. Musiche di
Vivaldi, Durante, Rossini, Antonio Eros Negri. Ore 10.30, «Milano
Classica», ingr. 10,50/7,75, largo Marinai d'Italia, tel.
02.28.51.01.73.
Auditorium di Milano
Orchestra «Verdi». Dir. Giuseppe Grazioli. Davide Vendramin,
bandoneon. Giuseppina Levato, sax. Musiche di Milhaud («La création du
monde»); Piazzolla; Villa-Lobo; Ginastera («Estancia»). Ore 11,
«Concerti da Camera», ingr. 10,33/5,16, largo Mahler, tel.
02.833.89.201.
Santa Rita alla Barona
Franco Mandirola, organo. Musiche di Pachelbel (Toccata e fuga in do);
Boëllmann (Elévation); Bach (Fuga su un tema di Corelli; «Sei
gegrüsset Jesu gütig»; Preludio e fuga in do min. «La piccola»); Krebs
(Preludio e fuga in la min.). Ore 11, «Elevazioni organistiche», ingr.
libero, via Santa Rita da Cascia 22, tel. 02.81.67.91.
Auditorium di Milano
Orchestra «Verdi». Dir. Balász Kocsár. Monika Leskovar, violoncello.
Replica. Ore 16, ingr. 30,99/7,75, largo Mahler, tel. 02.833.89.201.
Sant'Alessandro
Stefano Molardi, organo. Musiche di Sweelinck (Toccata «Mein junges
Leben hat ein End'»); Muffat (Toccata IV: Ciaccona); Kerll
(Battaglia); Buxtehude (Passacaglia in re); Bach (BWV 736; Fantasia
BWV 572). Ore 17.30, ingr. libero, piazza Sant'Alessandro.
Teatro degli Arcimboldi
Orchestra Filarmonica della Scala. Dir. Riccardo Muti. Radu Lupu,
pianoforte.
Musiche di Mozart (Sinfonia K 551 «Jupiter»);
Vacchi («Diario dello sdegno»);
Beethoven (Concerto per pianoforte n. 3). Ore
20, ingr. 59,39/5,16, via dell'Innovazione, tel. 02.72.02.36.71.
Museo della Scienza
Civici Cori di Milano. Dir. Mino Bordignon. Musiche di Bettinelli,
Szymanovsky, Finzi, canti gregoriani. Ore 21, ingr. libero, via San
Vittore 21, telef. 02.31.33.34.
LUNEDÌ 3
Conservatorio
Orchestra da Camera di Padova e del Veneto. Violino e dir. Piero Toso.
Enrico Pompili, Andrea Bacchetti e Roberto Prosseda, pianoforte.
Musiche di Mozart (Concerti K 413, K 414, K 449; Concerto per tre
pianoforti K 242). Ore 21, «Serate Musicali», ingr. 15,50/10,50, via
Conservatorio 12, tel. 02.29.40.97.24.
Palazzina Liberty
Orchestra «Milano Classica». Dir. Massimiliano Caldi. Replica. Ore 21,
ingr. 10,50/7,75, largo Marinai d'Italia, tel. 02.28.51.01.73.
MARTEDÌ 4
Conservatorio
United Europe Chamber Orchestra. Dir. e pianoforte Massimo Palumbo.
Musiche di Haydn (Sinfonia n. 59; Concerto per pianoforte in re
magg.); Piazzolla. Ore 20.45, ingr. 15/9, via Conservatorio 12, tel.
02.20. 40.47.77.
Spazio Oberdan
Roberto Prosseda, pianoforte. Musiche di Berg (Sonata op. 1);
Schönberg (Sechs kleine Klavierstücke op. 19); Webern (Variationen op.
27); Ligeti (2 Études); Clementi (Studio sul tocco; Variazioni);
Boulez (Douze Notations). Andrea Bacchetti, pianoforte. Musiche di
Bach (Suite inglese n. 5 in mi min. BWV 810); Berio (4 Encores);
Gershwin (Tre Preludi; «The Man I Love»); Antonioni (6 Piccoli
Ritratti); Debussy («L'isle joyeuse»). Roberto Prosseda e Andrea
Bacchetti, pianoforte a quattro mani: Autori vari: Variazioni a 4 mani
su un tema di Micheli. Ore 21, «Novurgia», ingr. 8/6, via Vittorio
Veneto 2, tel. 02.34.90.462.
Università degli Studi
Fiati dell'Orchestra dell'Università degli Studi. Matteo Corda,
pianoforte. Musiche di Beethoven (Quintetto op. 16); Biscione
(Serenata breve); Thuille (Sestetto op. 6). Aula Magna. Ore 21, ingr.
libero, via Festa del Perdono 7, tel. 02.58.30.80.17.
Santa Maria della Passione
Martin Böcker, Sergej Tcherepanov, organo. «Duello organistico».
Musiche di Praetorius, Scheidt, Schütz, Hassler. Ore 21, «Due organi
in concerto», ingr. 7, via Conservatorio 16, tel. 02.76.31.71.76.
Teatro dal Verme
Quartetto Borciani. Quartetti di Beethoven (H.36; op. 132; op. 59
n.1). Ore 21, ingr. 10,30/7,70, via San Giovanni sul Muro 2, tel.
02.76.00.19.00.
MERCOLEDÌ 5
Teatro degli Arcimboldi
«Madama Butterfly», di Puccini. Dir. Carlo Rizzi. Prima rappr. fuori
abb. Ore 20, ingr. 154,93/ 10,32, via dell'Innovazione, tel.
02.72.00.37.44.
Biblioteca di Niguarda
Jeong Jae-Hwan, Masato Takada, Marco Toma, Kim Seong-Su, tenori.
Davide Ronzoni, basso. Alessandro Zucconi, pianoforte. Musiche di
Schubert. Ore 21, ingr. libero, via Passerini 5, tel. 02.88.46.25.42.
Conservatorio
Maurizio Zanini, pianoforte. Musiche di Schumann, Chopin. Ore 21,
«Società dei Concerti», ingr. 25/20, via Conservatorio 12, tel.
02.66.98.69.56.
San Satiro
Matteo Galli, organo. Ore 21, ingr. libero, via Torino 19, tel.
333.96.51.044.
Palazzina Liberty
Civici Cori, Orchestra dell'Accademia Internazionale della Musica.
Dir. Mino Bordignon. Musiche di Cherubini (Credo a 8 voci a cappella;
Requiem in do min.). Ore 21, ingr. libero, l.go Marinai, tel.
02.31.33.34.


title: Lieder di Grieg

author: Cristiano Lancerotto

text:
Ciao!
Sto cercando DISPERATAMENTE i lieder di Grieg in DANESE/NORVEGESE!
Se sapete quale casa editrice li pubblica, o magari li avete... fatemi sapere!
Grazie


title: Lieder di Grieg

author: Paolo Borgonovo

text:

Pesante! Ti ho promesso che te ne porto qualcuno appena posso, e in aggiunta Sav
Sav Susa di Sibelius!
Al momento sono in partenza e non posso controllare fino a lunedì.
A tuo beneficio però specifico io (per gli altri che ti risponderanno) che ti
servono per baritono.
Ciao.


title: Festino Di Banchieri

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Di recente sono stato colpito dalla musica di Adriano
Banchieri (nato Tommaso Banchieri, fattosi monaco olivetano,
che ha composto sotto preudonimo stravaganti come
"il Dissonante", ovviamente a me caro, o "Attabalippa
del Peru'"...)
Ho, del Festino, solo la esecuzione di Fasolis e soci, per
la Naxos, e ho notato una cosa che mi dispiace. Nel
"contrappunto bestiale {stavo per scrivere <dialettico> !}
alla mente" i cantanti improvvisano semplici versi di
animali sopra il buffo basso, ma urlano i detti versi, non
li cantano.  Ora, a quanto mi risulta la prassi del
contrappunto alla mente consisteva nel cantare a piacimento
purche' si fosse in consonanza con il basso.  Questo vuol
dire che tra le varie voci si possono formare dissonanze
ferocissime alternate a quinte vuote (fa molto '900 ma
e' una pratica antichissima).  Ho sentito del Festino di
Banchieri una esecuzione da parte di studenti della classe
di musica antica della Robert-Schumann-Musikhochschule
di Düsseldorf e devo dire che contrappuntando cosi', ovvero
_cantando_ i versi di animali, e' tutta una altra cosa.
La mia domanda e' quindi: nella partitura del Festino
scrive forse Banchieri di fare versacci o il contrappunto
bestiale alla mente altro non e' che un contrappunto alla
mente con un testo bestiale ?
Seconda domanda, ci sono incisioni che seguono l'altra
pratica ?  Vorrei proprio risentirlo...
Roberto
--
/_/  Roberto Maria Avanzi       [ new: ICQ # 63909035 ]
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany


title: Festino Di Banchieri

author: Ale

text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote in
message 38D3D3C2...@exp-math.uni-essen.de...
>
> La mia domanda e' quindi: nella partitura del Festino
> scrive forse Banchieri di fare versacci o il contrappunto
> bestiale alla mente altro non e' che un contrappunto alla
> mente con un testo bestiale ?
> Seconda domanda, ci sono incisioni che seguono l'altra
> pratica ?  Vorrei proprio risentirlo...
>
Hai assolutamente ragione tu: in partitura Banchieri non prescrive alcun
versaccio,
si tratta invece proprio di un *contrappunto alla mente con testo bestiale*
con tanto di altezze e durate specifiche.
Purtroppo non saprei dare nessuna indicazione riguardo alle incisioni
esistenti, anzi,
se qualcuno ne conosce una buona, gradirei saperlo anch'io!
Saluti
Alessandra


title: Festino Di Banchieri

text:
Ale wrote:
>
> Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
> >
> > nella partitura del Festino
> > scrive forse Banchieri di fare versacci o il contrappunto
> > bestiale alla mente altro non e' che un contrappunto alla
> > mente con un testo bestiale ?
> >
> Hai assolutamente ragione tu: in partitura Banchieri non prescrive alcun
> versaccio,
> si tratta invece proprio di un *contrappunto alla mente con testo bestiale*
> con tanto di altezze e durate specifiche.
Ma se ci sono altezze e durate specifiche, non e' piu' un contrappunto
alla mente, o sbaglio ?  Mi e' giunto lo scan della partitura ma mi
chiedo, quella realizzazione del contrappunto alla mente e' stata
fatta da qualcuno oppure e' nell'originale ?  O forse e' solo il
titolo a richiamare la pratica del "contrappunto alla mente" per
fare dello humor (cosa non inusuale in Banchieri ?).
Se tali durate sono nell'originale, allora io finora ho sentito
SOLO esecuzioni sbagliate.
Vorrei tanto saperne di piu'.



title: Festino Di Banchieri

author: Pippo Aroffo

text:
On 19 Mar 2000 12:55:37 +0100, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
<
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>Ma se ci sono altezze e durate specifiche, non e' piu' un contrappunto
>alla mente, o sbaglio ?
su questo non so che dirti, perň anche io ho visto la partitura in un
vecchio libro di musica e riportava alltezze e durate fissate...
Lo avevi sentito alle medie durante un'ora di lezione di musica e
ricordo perfettamente che non si trattava di urla ma di un vero e
proprio contrappunto al canto del basso.
Mi dispiace leggere certe cose riguardo alla tua versione perchč stavo
per correre a comprarlo dato che ne ho un bellissimo ricordo (mi
ricordo ancora a memoria alcune parti....con i miei ex-compagni le
ricantiamo ancora....ehehehehhehe...:-)
Anche io come te ne vorrei sapere molto di piů!!!!!!
Ciao ciao Pippo


title: Festino Di Banchieri

author: Giorgio Pacchioni

text:
In
38D4C08F...@exp-math.uni-essen.de
, Roberto Maria Avanzi Mocenigo,
moce...@exp-math.uni-essen.de
, il 19-03-2000 12:55 ha scritto:
> Ma se ci sono altezze e durate specifiche, non e' piu' un contrappunto
> alla mente, o sbaglio ?
In realta' un contrappunto "alla mente" differisce da quello "alla cartella"
soprattutto dal fatto che il primo e' realizzato all'impronta ed il secondo
viene scritto.
Questo comporta il fatto che il primo e' di solito molto piu' semplice e
grossolano del secondo, che si avvale di un atto compositivo piu' meditato
ed elaborato.
Inoltre alla mente si eseguono formule melodiche legate a schemi ben precisi
e ristretti per essere memorizzati. Mentre il secondo e' molto piu' libero
da vincoli mnemonici o schemi fissi.
Conosco da vicino l'argomento, praticandolo quasi giornalmente con gli
allievo del Conservatorio o quelli che trovo nei vari corsi e seminari che
ho occasione di tenere in giro.
> Mi e' giunto lo scan della partitura ma mi
> chiedo, quella realizzazione del contrappunto alla mente e' stata
> fatta da qualcuno oppure e' nell'originale ?
No no e' proprio realizzato cosi' dal Banchieri che imita in realta' una
prassi di gioco musicale meglio illustrata da O.Vecchi con il mirabile
madrigale "Il bando dell'Asino" al quale fa seguito un' altro madrigale dove
ognuno imita un paio di strumenti musicali, contenuti, se ben ricordo o
nella "Selva di varia ricreazione" oppure nel "Convito musicale" che
ispirarono poi la grossolana imitazione del Banchieri nel "Festino del
Giovedi' grasso".
>
> Se tali durate sono nell'originale, allora io finora ho sentito
> SOLO esecuzioni sbagliate.
Non e' detto, in realta' caricare e montare gli effetti umoristici del brano
puo' essere una scelta interpretativa di buona pasta, in fondo si tratta di
imitare il verso di alcune bestie (un cane, un cucco, un gatto e un
chirlo], mentre il Vecchi ne usa ben di piu'(non ricordo se otto o piu'
animali), alcuni volatili ed alcuni terrestri, ora non ho sottomano la
composizione, sepolta forse sotto un mare di scartoffie, ma e' una vera
stalla dove "l'Asino ha callato due toni" e viene messo al bando.
Ne avevano di fantasia gli antichi maestri.
Giorgio
-=-=-=-=-=-=-=-=-
Giorgio Pacchioni
http://www.fortunecity.com/victorian/cheyne/618
 (free MIDI)
http://digilander.iol.it/gpacchioni/
 (free Scores .PDF)
http://web.tiscalinet.it/contra
 (Audio and more)
-=-=-=-=-=-=-=-=-


title: Festino Di Banchieri

text:
> > Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
> > >
>Mi e' giunto lo scan della partitura ma mi
> chiedo, quella realizzazione del contrappunto alla mente e' stata
> fatta da qualcuno oppure e' nell'originale ?
E' proprio nell' originale!
>O forse e' solo il
> titolo a richiamare la pratica del "contrappunto alla mente" per
> fare dello humor (cosa non inusuale in Banchieri ?).
Questo è più che probabile.......
> Se tali durate sono nell'originale, allora io finora ho sentito
> SOLO esecuzioni sbagliate.
Bisogna dire che si tratta di un pezzo che si presta ad essere
*interpretato*
nei più svariati modi: anch'io ho sentito di tutto, compresi gruppi
britannici
che "inglesizzavano" il verso canino *bau* in *woof* (!).
Alcune note poi sono difficili da eseguire:, molti le parlano, o peggio,
come
descrivevi tu, urlano un versaccio.Qui mi sembra si tratti più che altro di
un problema di
*libertà interpretativa* (si potrebbe aprire un altro dibattito...)
Saluti
Alessandra


title: Festino Di Banchieri

text:
Innanzitutto grazie a coloro che tra partecipanti
regolari e lurker del gruppo mi hanno fornito elementi
per formarmi una opinione.  In particolare Tito
Ceccherini che ha postato la partitura sul sarchiapone
dell'altro gruppo, e Annarita Indino con la quale ho
avuto conversazioni in merito.  E anche altri "esterni".
Ale wrote:
>
> > > Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
> > > >
> > Mi e' giunto lo scan della partitura ma mi
> > chiedo, quella realizzazione del contrappunto alla mente e' stata
> > fatta da qualcuno oppure e' nell'originale ?
> E' proprio nell' originale!
Grazie, ho avuto anche altre conferme di questo.
> > O forse e' solo il
> > titolo a richiamare la pratica del "contrappunto alla mente" per
> > fare dello humor (cosa non inusuale in Banchieri ?).
> Questo è più che probabile.......
Credo proprio cosi'.  L'idea che mi sono fatto e' questa.
Si tratta di parodia.  Un contrappunto alla mente non e'
facile a farsi: se i cantanti non sono bravi, allora e'
facile ottenere dissonanze feroci a iosa (in un certo
senso il contrappunto alla mente era anche un banco di
prova sperimentale per l'armonia in un momento in cui
la tonalita' non si era ancora formata), come se fossere
"delle bestie che cantano".
Erano gli anni delle polemiche tra Artusi e i fratelli
Monteverdi, e Banchieri, pur facendosi chiamare "il
Dissonante Accademico", non nascondeva la sue simpatie
per Artusi (insomma "moderni si ma con garbo").  Tant'e'
che Banchieri aveva scritto anche dei "madrigalini alla
venosa", facendo il verso (esagerando con cromatismi e
modulazioni) a Gesualdo.
Realizzare per iscritto un contrappunto alla mente (e
quindi che diventa alla mente solo di nome, non di fatto
- e imponendo una armonia consonante "piacevole") e
mettergli un testo bestiale e' come dire "persino delle
bestie sanno fare di meglio".
A questo punto per me il paragone con il '900 (non dobbiamo
dimenticare che alcuni gruppi strumentali furono dichiarati
FUORI LEGGE nella Venezia del '600, dopo la scomparsa del
protettore Girolamo Mocenigo, perche' la loro musica era
"sgradevole alle orecchie") mi colpisce particolarmente,
e vedo Banchieri quasi come un Kagel ante litteram.
Ed e' forse Musica che _oggi_ come _allora_ non puo' essere
capita fino in fondo senza preparazione specifica (e c'e' chi
dice che questo e' un brutto vizio solo della contemporanea :)
> > Se tali durate sono nell'originale, allora io finora ho sentito
> > SOLO esecuzioni sbagliate.
> Bisogna dire che si tratta di un pezzo che si presta ad essere
> *interpretato* nei più svariati modi: anch'io ho sentito di
> tutto, compresi gruppi britannici che "inglesizzavano" il
> verso canino *bau* in *woof* (!).
Mi sembra lecito, anzi, doveroso farlo, se la mia interpretazione
e' corretta.
> Alcune note poi sono difficili da eseguire:, molti le parlano, o peggio,
> come
dici ?  Difficili da eseguire ?  A me non e' sembrato.
Bisognerebbe eseguire proprio le note come stanno perche'
sono state composte.
> descrivevi tu, urlano un versaccio.Qui mi sembra si tratti più che altro di
> un problema di *libertà interpretativa* (si potrebbe aprire un altro dibattito...)
Se pero' la mia interpretazione degli intenti di Banchieri e'
corretta, allora i versacci non sono leciti, cosi' come non
e' affatto lecito prendere quella "realizzazione" come un
"esempio possibile" e cantare un contrappunto alla mente
arbitrario su quel basso (come mi e' capitato di sentire).
salutoni



title: Festino Di Banchieri

text:
Giorgio Pacchioni wrote:
>
> In
38D4C08F...@exp-math.uni-essen.de
, Roberto Maria Avanzi Mocenigo,
>
moce...@exp-math.uni-essen.de
, il 19-03-2000 12:55 ha scritto:
>
> > Ma se ci sono altezze e durate specifiche, non e' piu' un contrappunto
> > alla mente, o sbaglio ?
> In realta' un contrappunto "alla mente" differisce da quello "alla cartella"
> soprattutto dal fatto che il primo e' realizzato all'impronta ed il secondo
> viene scritto. [ecc]
Caro Giorgio, grazie mille delle tue puntuali elucidazioni.
Che tra l'altro mi confermano.
> [...] che
> ispirarono poi la grossolana imitazione del Banchieri nel "Festino del
> Giovedi' grasso".
Non saprei dire se il "Festino" sia grossolano.  Piu' lo "osservo"
(con le orecchie, con gli occhi)  piu' mi sembra un lavoro profondo
e interessante.  Ironia, critica, auto-critica, vitalita' esplosiva,
sentimenti repressi, grandissima maestria tecnica, ci sono tutte.
Forse non e' Lasso (la prima cosa che mi viene in mente ora per
ovvie associazioni e' "matona mia cara, mi follere canzon" !) ma
e' un signor compositore.
> > Se tali durate sono nell'originale, allora io finora ho sentito
> > SOLO esecuzioni sbagliate.
> Non e' detto, in realta' caricare e montare gli effetti umoristici del brano
> puo' essere una scelta interpretativa di buona pasta, [...]
Non pero' se fa dell'ironia (magari anche sul brano del Vecchi): in
tal caso l'effetto comico e' _accentuato_ dal rispetto dello stile
cantato e consonante, magari con l'occasionale versaccio.
Chissa', magari un giorno discussioni simili saranno fatte
sull'opera di Kagel.  Lavori come "Exotica" sono candidati
per discussioni simili se non quasi identiche.



title: Festino Di Banchieri

text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha scritto
nel messaggio 38D7465B...@exp-math.uni-essen.de...
>
> Innanzitutto grazie a coloro che tra partecipanti
> regolari e lurker del gruppo mi hanno fornito elementi
> per formarmi una opinione.  In particolare Tito
> Ceccherini che ha postato la partitura sul sarchiapone
> dell'altro gruppo,
vorrei precisare che l'ho postata là essenzialmente perché non ho confidenza
con IBF.
Invito perciò chi, in questo gruppo, fosse interessato, a cercarla
all'indirizzo
http://myclubs.excite.com/browse?cid=.N7IpfBRkzQI
Tito


title: Festino Di Banchieri

text:
Giorgio Pacchioni <
0547...@iol.it
> ha scritto nel messaggio
B4FB82E3.C9BB%0547...@iol.it...
>
> In
38D4C08F...@exp-math.uni-essen.de
, Roberto Maria Avanzi Mocenigo,
>
moce...@exp-math.uni-essen.de
, il 19-03-2000 12:55 ha scritto:
> Non e' detto, in realta' caricare e montare gli effetti umoristici del
brano
> puo' essere una scelta interpretativa di buona pasta, in fondo si tratta
di
> imitare il verso di alcune bestie (un cane, un cucco, un gatto e un
> chių[rlo], mentre il Vecchi ne usa ben di piu'(non ricordo se otto o piu'
> animali), alcuni volatili ed alcuni terrestri, ora non ho sottomano la
> composizione, sepolta forse sotto un mare di scartoffie, ma e' una vera
> stalla dove "l'Asino ha callato due toni" e viene messo al bando.
> Ne avevano di fantasia gli antichi maestri.
Quasi quanta l'Hindemith della trascrizione del "Holländer", o il Ligeti di
"Aventures"...
;-) (scherzo, se mi sai intendere...)
Tito


title: Una domanda al bravo Lucio Peres

author: Amleto

text:
Ciao Lucio.
Cercando informazioni nei gruppi di Google, ho trovato citatissimo il tuo
nome.
Sai forse se sono previsti concerti per organo, con musiche di Bach, a
Milano nei prossimi mesi?
Grazie.
Amleto


title: Una domanda al bravo Lucio Peres

author: Lucio PERES

text:
On Sat, 8 Mar 2003 23:17:19 +0000 (UTC), "Amleto"
<
massimo.t...@virgilio.it
> wrote:
>Cercando informazioni nei gruppi di Google, ho trovato citatissimo il
> tuo nome.
Davvero? Ma digitando quali parole?
>Sai forse se sono previsti concerti per organo, con musiche di Bach, a
>Milano nei prossimi mesi?
Se leggi tutte le settimane il post ke mando a questo NG dal Subject
"Musica Classica a Milano dal X al Y... 2003" puoi sapere di tutti i
concerti ke ci sn a MI...
In particolare nell' ultimo "Musica Classica a Milano 5-12 Marzo
2003", se fai una ricerca nel testo con la funzione  "Trova-Find" ke
sicuramente avrai nel tuo lettore di News con la parola "organ"
troverai 3 concerti d' organo, di cui uno, con Mandirola oggi alla
Barona alle 11.30, anke con musike di Bach...
Ritengo cmq ke con l' avvicinarsi della Pasqua questo tipo di concerti
si intensifikerà.
LUX


title: Una domanda al bravo Lucio Peres

author: Ale Redfiddler

text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:b4eu96$fc2$1...@attila.bofh.it...
On Sat, 8 Mar 2003 23:17:19 +0000 (UTC), "Amleto"
<
massimo.t...@virgilio.it
> wrote:
>>Cercando informazioni nei gruppi di Google, ho trovato citatissimo il
>> tuo nome.
>Davvero? Ma digitando quali parole?
"rissa davanti alla Scala"
:-D
A.


title: Una domanda al bravo Lucio Peres

text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> wrote in message
news:3eul6v4vn2mljrodb...@4ax.com...
> On Sat, 8 Mar 2003 23:17:19 +0000 (UTC), "Amleto"
> <
massimo.t...@virgilio.it
> wrote:
> >Cercando informazioni nei gruppi di Google, ho trovato citatissimo il tuo
> >nome.
>
> Davvero? Ma digitando quali parole?
Cercavo proprio date di concerti per organo a Milano.
> >Sai forse se sono previsti concerti per organo, con musiche di Bach, a
> >Milano nei prossimi mesi?
>
> Se leggi tutte le settimane il post ke mando a questo NG dal Subject
> "Musica Classica a Milano dal X al Y... 2003" puoi sapere di tutti i
> concerti ke ci sn a MI...
> In particolare nell' ultimo "Musica Classica a Milano 5-12 Marzo
> 2003", se fai una ricerca nel testo con la funzione  "Trova-Find" ke
> sicuramente avrai nel tuo lettore di News con la parola "organ"
> troverai 3 concerti d' organo, di cui uno, con Mandirola oggi alla
> Barona alle 11.30, anke con musike di Bach...
> Ritengo cmq ke con l' avvicinarsi della Pasqua questo tipo di concerti
> si intensifikerà.
> LUX
Presterò attenzione ai tuoi post, grazie Lux!
Amleto


title: Una domanda al bravo Lucio Peres

author: Teseo

text:
Amleto <
massimo.t...@virgilio.it
> wrote in message
b4dtlu$jeg$1...@attila.bofh.it...
> Sai forse se sono previsti concerti per organo, con musiche di Bach, a
> Milano nei prossimi mesi?
tutti i concerti dell' Associazione Arcimboldi per la musica sacra in S.
Alessandro, che si tengono la prima domenica di ogni mese all'organo
dell'Orto-Lanzini della chiesa di S. Alessandro, comprendono diversi brani
di JS Bach.
Teseo


title: Radio via satellite della settimana

author: Maurizio Frigeni

text:
Samstag, der 16. 9.2000
10.50   RAI3    W.A.Mozart: Coronation Mass K317, G.Verdi: Te Deum Orch.
Sinfonica della RAI di Roma - H. von Karajan   (rec. in Rome, 20-5-1967)
14-15   BBC3    Mozart: Wind Serenade in B flat, K361 (Gran partita)
performed in London's Wigmore Hall by the Wind Soloists of the Orchestra of
the Age of Enlightenment.
Repeat
15.06-16.57 Ö1  BACH, MAHLER, Wien SO, Scherchen (CD?)
19.00-20    SWR2BW  SCHÜTZ, BRUHNS, BACH, v.d. Kamp, Fiori Musicali, Albert,
Neuwied, 24.6.
19.30-22.30 BBC3    The Rake's Progress
A performance of Stravinsky's opera given last month at Glyndebourne Festival
Opera. Rosemary Joshua, soprano (Anne Truelove), Richard Croft, tenor (Tom
Rakewell), Stafford Dead, bass (Truelove), Gerald Finley, bass (Nick Shadow),
Nuala Willis, alto (Mother Goose), Susan Bickley, mezzo (Baba the Turk),
Ryland Davies, tenor (Sellem), Daniel Broad, baritone (Keeper of the
madhouse), Glyndebourne Chorus, LPO/Mark Wigglesworth
19.20-+20   WDR3    SACCHINI: Laudate Pueri, Marshall, Popp, Pohl
19.30-22    Ö1  MOZART: Idomeneo, Gielen, Salzburg, 23.8.
19.30-22    DLRB    MOZART: Sogno di Scipione, Hartelius, Larsson, Brandes,
Workman, Ovenden, FBO, v.d.Goltz, Montreux, 9.9.
19.30   Sveriges Radio 2 (not via Sat)  Wolfgang Amadeus Mozart:
"Trollflöjten".. Klas Hedlund, Alexandra Orrgård Solén, Jeanette Bjurling,
Björn Blomqvist, Carl Johan Loa Falkman, Miah Persson, Niklas Björling
Rygert, Ketil Hugaas m. fl. Kungliga Operans kör. Kungliga Hovkapellet.
Dirigent: Christopher Hogwood. Direkt från premiären på Kungliga Operan,
Stockholm
19,55-21.15 RNE ULLMANN: Der Kaiser von Atlantis. Grupo Instrumental de
Valencia. Dir.: J. Mansergas. Alicante. Teatro Principal. Live
20-23   H4, FM  En direct de l'Opéra national de Kiev. Mykola Lysenko :
"Taras Bulba". Opéra en quatre actes. Livret de Nicolas Gogol et Myhkajlo
Starytskyj. Mykola Choptcha : Taras Bulba. Liudmyla Yourchenko : Nastya.
Mylola Koval : Ostap, Fils de Taras. Pavlo Pryimak : Andrij. Bogdan Taras :
un Voïvod. Lidia Zabiliasta : Maryltsja. Svitlana Kysla : une Femme tartare.
Olexandr Gurets : un Joueur de Kobza. Youri Kkomych : Zadorozhnyi. Dmytro
Ageev : Koshovyj. Tarass Chtonda : Bunchuzhnyj. Choeur et orchestre de
l'Opéra national de Kiev, dir. Oleksandr Barvinski.
20.05-22.30 WDR3    VAUGHAN WILLIAMS, PREVIN: Arien, MAHLER: 4. Sinfonie,
Futral, previn, Köln, 18.2.
20.05-21    SWR2RlP Wege zu Bach, Neuwied
20.05-21.35 BR4 SPOHR: Die letzen Dinge, Hagner, Ramirez, Hauptmann, S.
heinrich
20.15   RAI3    C. MONTEVERDI: Il ritorno di Ulisse in patria. Ulisse:
K.Spicer; Penelope: M.Mijanovic; Telemaco: C.Auvity; Ericlea: G.Kaemmerlen;
Eumete: J.Cornwell; Melanto: S.d'Oustrac;, Eurimaco: Z.Stains; Pisandro:
M.Soares Holanda, Les Arts Florissants - W. Christie
22-23   SWR2RlP Wege zu Bach, Neuwied
22-23   SWR2BW  Ensemble Oni Wytars, Bad Wimpfen, 9.9.
Sonntag, der 17. 9.2000
9.09-11 FM  Donné le 7 août 1999 au Couvent de Capuchos au Portugal lors du
XIXe Festival de musique de Capuchos. Tarquinio Merula : "Ballo detto
Pollicio" "Ruggiero" "Ballo detto Eccardo" "Chiaconna" "Capriccio cromatico a
4" Girolamo Frescobaldi : "Canzone sopra Ruggier" "Canzone sopra Romnaesca"
Biagio Marini : "Passacaglia a 4" "Sonata sopre La Monica". Carlo Farina :
"Capriccio Stravagante a 4". Giovanni B. Vitali : "Capriccio detto "Il Molza"
a 4" Marco Uccellini : "Aria sopra "La Bergamasca" par l'Ensemble Sonatori de
la Gioiosa Marca
11-13-- H4  HAYDN, MOZART, RKO, Koopman, A'dam, live
11.03-12.56 Ö1  HAYDN, MOZART, Anima Eterna, Jos van Immerseel, Eisenstadt,
16.9.
15:45-17    BBC3    Legends: Janet Baker
A profile of mezzo Dame Janet Baker, focusing on recordings from the late
1960s and early 1970s. Handel: Cantata `Lucrezia'. With Raymond Leppard
(harpsichord), Bernard Richards (cello). Schumann: Frauenliebe und leben.
With Geoffrey Parsons (piano). Haydn: Arianna a Naxos. With John Constable
(piano).
 17 VRT3    De cantates van J.S. Bach doorheen het jaar.
Johann Sebastian Bach: Schauet doch und sehet, ob irgend ein Schmerz sei, BWV
46 (Elisabeth Graf, alt; Rufus Müller, tenor; Michael Schopper, bas; Heinrich
Schütz-Ensemble München; Monteverdi-Orchester München o.l.v. Wolfgang Kelber)
- DEBR ST.OTTILIE-KIRCHE MOSCHEN-FELD 6-7-1993 - Lass Fürstin, lass noch
einen Strahl, BWV 198 (Greta De Reyghere, sopraan; Steve Dugardin, altus; Ian
Honeyman, tenor; Jelle Draijer, bas; La Sfera del canto; Il Fondamento o.l.v.
Paul Dombrecht) - FRSFR, CITÉ DE LA MUSIQUE, PARIJS 16-3-1996
19-21   DRS2    BACH. Vorlagen zur h-moll-Messe, Parrott, Luzern, 5.9.
20.05-22.30 WDR3    BEETHOVEN: Missa Solemnis, Halgrimson; Kallisch, SWR SO,
Norrington, Stuttgart, 23.7.99
21.50-0 RDP Grav. Sociedade Suíça de Radiotelevisão
Cecília Bartoli (MS). Agrupamento "Sonatori de la Gioiosa Marca"
T. Merula: "Ruggiero" p/ 2 violinos e baixo contínuo; "Chaconne" p/ 2
violinos e baixo contínuo G. Caccini: 3 árias p/ soprano e baixo contínuo
A. Vivaldi: Concertos p/ cordas e baixo contínuo em sol menor, RV.153 e p/
cordas em dó menor, RV.119; Cantata p/ contralto, cordas e contínuo, RV.684;
Motete p/ soprano, cordas e contínuo, RV.626; "Gelido in ogni vena" da Ópera
"Il Farnace" e "Agitata da due venti" da Ópera "La Griselda"
22-23   H4  Organum, Pérès, Utrecht, 2.9.
22.15-0.45  BBC3    Choirworks Mendelssohn's `Elijah'
Paul Guinery introduces a performance given last July in Chester Cathedral as
the finale to the Chester Summer Music Festival. Mendelssohn: Cantata
`Elijah', Op 70. Lisa Milne (soprano), Susan Parry (mezzo), Mark Tucker
(tenor), Neal Davies (bass), Chester Festival Chorus, BBC Philharmonic/Rumon
Gamba.
Montag, der 18. 9.2000
14.02-15.12 H4  MONTEVERDI, Heyerick, Utrecht, 22.9.
15.06-16.30 Ö1  HAYDN: Schöpfung (Exc), Gruberova, Wien SO, Harnoncourt (CD?)
20-22   NDR3    ZIMEMRMANN:R equiem, Walsey-Clark, Möwes, Metzmacher, Hamburg
live
20-22   DLRB    BACH: Frühe Versionen der h-moll- Messe: BWV 46, 232, 12,
171, 1081, 120, 29,11,215, 191, Taverner Consort, Norsk Barokkorkest,
Parrott, Köthen 7.9.
Dienstag, der 19. 9.2000
10  RNE Mozartwoche, Salzburgo, 2000. Concierto celebrado en la Gran Sala del
Mozarteum el 23- 1.00. MOZART: Pequeña Cantata Alemana, K. 619 (7'24"). Das
Traumbild, K. 530. Sehnsucht, K. 596. Canzonetta "Ridente la calma", K. 152.
Arietta "Dans un bois solitaire", K. 308. Arietta "Oiseaux, si tous les ans",
K. 307. Abendempfindung, K. 523. ("An Laura") (18'25"). PREVIN: Sallie Chisum
remebers Billie the Kid (8'35"). 4 Canciones para soprano, violonchelo y
piano: Mercy. Stones. Shelter. The Lacemaker (17'07"). R. STRAUSS: Ruhe,
meine Seele, Op. 27 nº 1. Morgen, Op. 27 nº 4. Das Rosenband, Op. 36 nº 1.
Wiegenlied, Op. 41 nº 1. September, Op. 150 nº 2 (18'34"). B. Bonney (sopr.),
A. Previn (p.), F. Bartolomey (chelo). (Grab. ORF, Austria).
18.30-19    H4  VERRIJT, The Consort of Musicke, Teil 2
2.00-2.55   H4  16th-century Polish instrumental and vocal music. 1.55
Mittwoch, der 20. 9.2000
14.02-16.02 H4  VERDI: Battaglia di Legnano, London, 3.7.00
17.30-19    RNE 17,30 Producción propia. -49 Festival Internacional de
Santander. Concierto celebrado en el Claustro de la Catedral el 2-8-00.
CAROLUS: Honor, guerra y paz. Capella Currende. Dir.: E. van Nevel.
19.30-21    Ö1  BRAHMS. Altrhapsodie, Otter, Levine, Wien, 22.11.92
20.30-22    BBC3    Performance on 3
William Mival introduces a concert recorded last week at the Corn Exchange,
Cambridge, including the world premiere of James MacMillan's dramatic
oratorio `Parthenogenesis'. Jean Rigby (mezzo), Lisa Milne (soprano),
Christopher Purves (baritone), Anastasia Hille (speaker), Britten
Sinfonia/James MacMillan. Prokofiev: Overture on Hebrew Themes. MacMillan:
Raising Sparks; Parthenogenesis.
Donnerstag, der 21. 9.2000
10.05-11.40 Ö!  HAYDN, HUMMEL, HÄNDEL: Wassermusik, Oxford Orchestra da
Camera, Phipps, Eisenstadt, 11.9.
13-13.55    Ö1  Wiener Oper live
14.02-15.55 H4  Hamari, Hilversum, 3.3.74
20.02-23--  H4  Huelgas Ensemble, P.v. Nevel, Maastricht, 17.9.
20.04-22    SR2 HAYDN, MOZAR, Im, Berliner SO, Herreweghe, Berlin, 6.1.
20.05-21.10 BBC3    The Making of Fischer-Dieskau
Iain Burnside explores the early career of Dietrich Fischer-Dieskau, who grew
up in Berlin during the Nazi regime and spent two years in an American PoW
camp. Following his return to Berlin, a recording of Schubert's `Die schone
mullerin' and debuts at the Berlin Opera and Edinburgh Festival helped to
start his meteoric rise to fame.
Freitag, der 22. 9.2000
10.30-12    H4  LISZT: Faust-Sinfonie, Blochwitz, I Fischer, Bonn, 2.10.99
13-13.55    Ö1  Wien SO als Opernorchester
15.05-18    WDR3    RAMEAU: Zephyre/Guirlande (Exc). Daneman, Agnew, Christie
20.05-22    WDR3    BERG: Lulu (Exc), Behnke, Bertini, Köln live
22.15-0 Ö1  Accordone, Wien live
--
Nuova moderazione in fase di test - perdonate i disagi


title: La diretta su Radio3 del "Jongleur" di Massenet

text:
Forse si risolve il problema, cui accennavo in un post precedente, della
data esatta della diretta radiofonica del "Jongleur de Notre-Dame" di
Massenet dall'Opera di Roma. Secondo il nuovo Radiocorriere l'opera
sara' trasmessa martedi' 4 aprile alle 20.30 (sempre in diretta, a
quanto pare).
Quindi sabato 1 aprile alle 19.30 dovrebbe andare in onda la Valchiria
di Wagner in diretta dal Met... dico "dovrebbe" perche' con i programmi
radio non si puo' mai essere sicuri.
C'e' un altro particolare che non torna: invece della versione per
soprano, con la Gasdia che impersona Jean "en travesti" qui viene
annunciato Massimo Giordano nel ruolo di Jean. Possibile? Oppure e'
stato tutto un pesce d'aprile? ;-)
M.


author: Pietro Puca

text:
Maurizio Frigeni <Maurizio...@dont.emailme.please> wrote in message
2000032915262492035@[151.100.55.10]...
> C'e' un altro particolare che non torna: invece della versione per
> soprano, con la Gasdia che impersona Jean "en travesti" qui viene
> annunciato Massimo Giordano nel ruolo di Jean. Possibile? Oppure e'
> stato tutto un pesce d'aprile? ;-)
Caro maurizio, a questi "dilemmi" ti dirň io il 5, dopo che l'avrň vista,
cosě saranno fugati tutti i dubbi.
Ciao.
pietro


author: Rodolfo Canaletti

text:
Maurizio Frigeni <Maurizio...@dont.emailme.please> wrote:
> Quindi sabato 1 aprile alle 19.30 dovrebbe andare in onda la Valchiria
> di Wagner in diretta dal Met... dico "dovrebbe" perche' con i programmi
> radio non si puo' mai essere sicuri.
So che e' prevista la trasmissione in diretta di tutta la tetralogia dal
MET. Il 15 aprile dovrebbe essere la volta del Sigfrido e il 22 aprile
quella del Crepuscolo.

> C'e' un altro particolare che non torna: invece della versione per
> soprano, con la Gasdia che impersona Jean "en travesti" qui viene
> annunciato Massimo Giordano nel ruolo di Jean. Possibile? Oppure e'
> stato tutto un pesce d'aprile? ;-)
Ho notato anch'io la stranezza. In Operabase viene scritto che il ruolo
di Jean ha come interpreti Cecilia Gasdia e Massimo Giordano. Ho cercato
sul sito del Teatro dell'Opera, ma la pagina e' in allestimento e non ci
sono notizie.
Comunque il 4 dovrebbe essere in diretta.
Ciao
Rudy
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If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
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author: argirio

text:
Il personaggio di Jean sarà cantato sia da Massimo Giordano (tenore) in
alcune recite che da Cecilia Gasddia (soprano) in altre. Si vuole così
offrire le due interpretazioni valide che per scelta del compositore e
tradizione esistono del ruolo.


text:
argirio <
arg...@libero.it
> wrote:

Grazie del chiarimento. Vedremo quale sara' la versione adottata il 4
nella diretta RAI.
Ciao
Rudy
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


title: Henze

author: Michael Luig

text:
Hi!
I am looking for everything about Hans Werner Henze:
Scores, Music, Records, CD. Specially the Operas!
Can you help me?