title: Il catalogo del Sipario Musicale

text:
Trattasi, x auto-definizione, di un "tour operator italiano
specializzato in viaggi musicali" fondato a MI nel '95 (probabilmente
il maggior concorrente della Righetti Travels di cui si può leggere in
iamc...). Ha sede al N° 11 di Via Molino delle Armi.
Ieri mi ci sono recato x ritirare il biglietto d' invito, gratuito,
all' OPERA AWARD, una manifestazione "celebrativa" ke faranno domani
sera al Teatro Dal Verme dove consegneranno un premio ad Abbado,
Devia, De Ana, Nucci, D' Intino, Raimondi ed altri, alla presenza,
sembra, di quasi tutti i cantanti storici ancora in vita, dalla
Simionato alla Tebaldi, passando x il neo-80enne Franco Corelli (BTW:
Auguri!).
Alcuni cantanti in attività, tra cui Ambrogio Maestri (il Falstaff
scaligero e mancato Renato) e Roberta Canzian (il soprano del Signor
Bruschino a MI-Estate di 2 anni fa) canteranno una serie d' arie d'
opera accompagnati dall' ork dei Pomeriggi Musicali diretta da un
certo Tolomelli.
Ma non è questo il punto su cui volevo soffermarmi, bensì il tipo d'
attività e le caratteristike dell' offerta di tale Azienda. Scorrendo
il catalogo stampato in elegante volumetto brochurato in policromia si
nota ke offrono le opere + popolari alla Scala [dove notoriamente è
facilissimo procurarsi biglietti...], al MMF , al Massimo di PA, oltre
ke nel maggiori teatri europei, Vienna, Londra, Berlino, Barcellona e
Madrid. In genere propongono un pakketto comprendente la sistemazione
alberghiera ed il biglietto x lo spettacolo, mentre il viaggio è a
carico del cliente.
Con piacere ho notato ke tra le offerte afferenti Milano non è inclusa
solo la Scala, ma è contemplato anke l' Auditorium coi concerti
diretti da Chailly a Novembre (Sinfonia N° 3 di Mahler) ed a
Febbr/Marzo (Passione 2° Matteo).
I prezzi non sono sempre segnati, ma quando lo sono sono espressi in
Euro (del resto dobbiamo abituarci, no?).
La quota per il pakketto comprendente un concerto all' Auditorium e
sistemazione alberghiera a Milano x 1 notte in hotel 4 stelle è di
179,43 Euro.
Il pakketto contenente l' Otello del 30 Dic alla Scala (non diretto da
Muti, ma da Rizzi Brignoli...) + la Nona di LvB diretta da Chailly
all' Auditorium costa 544,29+258,23+129,11 = 931,63 Euro.
Vi sembra caro? Allora comprate il Concerto di Capodanno alla
Musikverein di Vienna: quest' introvabile sarà Vs x soli 3098,74 Euro,
incluso beninteso 3 notti all' Hilton, aperitivo e cenone di S.
Silvestro.
Non mi è kiaro a ke tipo di clientela si rivolga quest'
organizzazione. Di certo a reddito medio-alto, ma probabilmente non a
persone ke frequentano abitualmente l' opera e la MC: credo, ma posso
sbagliare, ke x quanto ci sia al mondo gente ricca, nessuno sia
disposto a sborsare quelle cifre tutti i giorni o tutte le settimane,
ma solo x qualke occasione sporadica durante l' anno ke abbia anke un
risvolto "mondano"!?..
Cmq sono stato testimone di un episodio riguardante Il Sipario
Musicale a Febbraio, ad una replica del Rigoletto: mentre facevo la
fila aspirando ad un biglietto "last minute", c' era fuori della
Biglietteria l' addetto, barbutissimo, de Il Sipario Musicale" col suo
distintivo d' ordinanza ke attendeva un cliente x la consegna di 2
biglietti, del costo di ben Lit 360000 cd, ma il cliente non si è
presentato neanke alle 20.00, orario d' inizio, ed allora ha detto ke
tanto i biglietti ormai erano già pagati, ma ke non poteva ovviamente
cederli a nessun altro e ke li avrebbe mandati al cliente stesso come
prova d' acquisto.
Altra cosa ke volevo dire sul Sipario Musicale (ed agenzie
similari...) è ke da un po' di tempo io ed altri NGisti lurkerdi IAMCM
attenti alle vicissitudini scaligere notiamo ke x le opere di maggior
rikiamo e minor N° di replike alla Scala (tipo Jerusalem o F del
destino di cui erano previste solo 2 rappresentazioni) i biglietti via
ReteBIT sparivano nel giro di un paio di minuti e poi x 1 mese di
seguito la disponibilità dikiarata nel sito Internet della Scala era
di 0 (zero) posti, ma poi qualke giorno prima della rappresentazione
al link "Biglietti disponibili in Biglietteria" misteriosamente
ricompariva un consistente N° di biglietti, di cui buona parte
rimaneva fino al giorno stesso dello spettacolo, diventando un posto
"last minute" a metà prezzo. Non è ke la Scala riserva un cospicuo N°
di biglietti alle Agenzie tipo Sipario Musicale e poi, se queste non
riescono a venderli, li rimette in pista all' ultimo!?...
Cmq all' apparenza nei loro uffici ci sono almeno 5 o 6 persone ke
lavorano alacramente rispondendo di continuo al telefono.
La cosa ke m' è piaciuta di + della loro sede è la mostra di locandine
della Scala incorniciate ed autografate da grandi artisti come la
Tebaldi (concerto di re-inaugurazione della Scala restaurata del
1946), Pollini, etc...
LUX


title: Il catalogo del Sipario Musicale

author: Stefano Torelli

text:
> Non mi è kiaro a ke tipo di clientela si rivolga quest'
> organizzazione. Di certo a reddito medio-alto, ma probabilmente non a
> persone ke frequentano abitualmente l' opera e la MC: credo, ma posso
> sbagliare, ke x quanto ci sia al mondo gente ricca, nessuno sia
> disposto a sborsare quelle cifre tutti i giorni o tutte le settimane,
> ma solo x qualke occasione sporadica durante l' anno ke abbia anke un
> risvolto "mondano"!?..
Quest'efficiente agenzia fornisce anche servizi turistici (visite alla città,
trasporti in pullman ecc.).
Le ormai numerose volte che ho incontrato loro gruppi, si trattava di
stranieri: tedeschi o americani che atavano effettuando viaggi musicali di buon
livello in Italia, con loro accompagnatori competenti, reale interesse alla musica
e all'arte italiana, buona disponibilità finanziaria.
Ho visto gruppi godersi la visita del Museo Teatrale alla Scala, andare a
visitare Bergamo da Milano per vedere (tra l'altro)  il museo Donizetti,
accoppiare Scala e Arena di Verona o Milano e i luoghi verdiani. Insomma
sembrano essere specialmente melomani colti che uniscono l'interesse per
l'Italia a quello per l'Opera.
> Cmq all' apparenza nei loro uffici ci sono almeno 5 o 6 persone ke
> lavorano alacramente rispondendo di continuo al telefono.
Ripeto, sono molto capaci ed efficienti.
Stefano


title: Il catalogo del Sipario Musicale

author: Daniele

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:9qkas4$7ga$1...@attila.bofh.it...
[...]
> Ieri mi ci sono recato x ritirare il biglietto d' invito, gratuito,
> all' OPERA AWARD, una manifestazione "celebrativa" ke faranno domani
> sera al Teatro Dal Verme dove consegneranno un premio ad Abbado,
> Devia, De Ana, Nucci, D' Intino, Raimondi ed altri, alla presenza,
> sembra, di quasi tutti i cantanti storici ancora in vita, dalla
> Simionato alla Tebaldi, passando x il neo-80enne Franco Corelli (BTW:
> Auguri!).
Abbado a Milano! incredibile ma ovviamente si terrà ben lontano dalla Scala;
credo però che sia importante che Milano celebri il grande Maestro,
nonostante i rapporti tesi con l'ente scaligero.
Sono anche contento per i premi tributati a Hugo De Ana e al grandissimo Leo
Nucci, senza nulla togliere agli altri.
[...]
> Il pakketto contenente l' Otello del 30 Dic alla Scala (non diretto da
> Muti, ma da Rizzi Brignoli...) + la Nona di LvB diretta da Chailly
> all' Auditorium costa 544,29+258,23+129,11 = 931,63 Euro.
> Vi sembra caro? Allora comprate il Concerto di Capodanno alla
> Musikverein di Vienna: quest' introvabile sarà Vs x soli 3098,74 Euro,
> incluso beninteso 3 notti all' Hilton, aperitivo e cenone di S.
> Silvestro.
Non mi sembrano certo prezzi esorbitanti, specialmente quello viennese. Per
carità io al concerto di capodanno non ci andrei neanche pagato ma credo che
solamente le tre notti all'Hilton (che se non sbaglio è quel bellissimo
albergo subito dietro il Musikverein) costino una buona parte dei circa
4000? richiesti. Comunque Vienna non è certo una città cara, al contrario di
Parigi dove mi spennano ogni volta ("Parigi, o cara" è una premonizione
economica IMHO!).
> Non mi è kiaro a ke tipo di clientela si rivolga quest'
> organizzazione. Di certo a reddito medio-alto, ma probabilmente non a
> persone ke frequentano abitualmente l' opera e la MC: credo, ma posso
> sbagliare, ke x quanto ci sia al mondo gente ricca, nessuno sia
> disposto a sborsare quelle cifre tutti i giorni o tutte le settimane,
> ma solo x qualke occasione sporadica durante l' anno ke abbia anke un
> risvolto "mondano"!?..
Evidentemente si tratta di eventi mondani (30/12 a MI 1/1 a W) e credo
anch'io che si tratti di un pubblico non interessato alla musica in sè ma a
quanto ci sta intorno. Infatti credo che nessuno degli spettatori del
Concerto di capodanno al MV sia un abituè della MC.
> Altra cosa ke volevo dire sul Sipario Musicale (ed agenzie
> similari...) è ke da un po' di tempo io ed altri NGisti lurkerdi IAMCM
> attenti alle vicissitudini scaligere notiamo ke x le opere di maggior
> rikiamo e minor N° di replike alla Scala (tipo Jerusalem o F del
> destino di cui erano previste solo 2 rappresentazioni) i biglietti via
> ReteBIT sparivano nel giro di un paio di minuti e poi x 1 mese di
> seguito la disponibilità dikiarata nel sito Internet della Scala era
> di 0 (zero) posti, ma poi qualke giorno prima della rappresentazione
> al link "Biglietti disponibili in Biglietteria" misteriosamente
> ricompariva un consistente N° di biglietti, di cui buona parte
> rimaneva fino al giorno stesso dello spettacolo, diventando un posto
> "last minute" a metà prezzo. Non è ke la Scala riserva un cospicuo N°
> di biglietti alle Agenzie tipo Sipario Musicale e poi, se queste non
> riescono a venderli, li rimette in pista all' ultimo!?...
Credo che la tua sia un'ipotesi quantomai plausibile: se diamo un'occhiata
ai prezzi proposti dal "Sipario" e facciamo quattro conti a spanne, possiamo
evincere che per l'organizzazione di un teatro la cosa sia molto
conveniente, e poi non credo che sia loro interesse nascondere la cosa: Non
trovi i biglietti? Vai al sipario e li avrai. Se poi proprio avanzano li si
rivendono a metà prezzo al botteghino dell'ultim'ora. E' un vecchio trucco
da stadio (nel senso che proprio allo stadio si assisteva a speculazioni
simili) che adesso si è "sublimato" in MC.
> Cmq all' apparenza nei loro uffici ci sono almeno 5 o 6 persone ke
> lavorano alacramente rispondendo di continuo al telefono.
Evidentemente il lavoro c'è.


title: Il catalogo del Sipario Musicale

author: Lucio PERES

text:
On Thu, 18 Oct 2001 06:54:17 +0000 (UTC), "Daniele"
<
kaka...@libero.it
> wrote:
>Abbado a Milano! incredibile ma ovviamente si terrà ben lontano dalla Scala
Tanto x la cronaca poi Abbado non si è presentato al Dal Verme (era
negli USA con i Berliner), ma il suo premio è stato ritirato dalla
sorella Luciana (in Pestalozza)...
>Sono anche contento per i premi tributati a Hugo De Ana e al grandissimo Leo
>Nucci, senza nulla togliere agli altri.
Su  alcuni premi sono OK ankio, ma ad es Nucci l' avrei premiato x il
Rigoletto anzikè x il Trovatore, mentre De Ana  x il Trovatore alla
Scala piuttosto ke x l' Aida a Macerata (anke se quest' ultima non l'
ho vista...).
>Non mi sembrano certo prezzi esorbitanti, specialmente quello viennese
Beato te...
> Per carità io al concerto di capodanno non ci andrei neanche pagato
idem...
> ma credo che
>solamente le tre notti all'Hilton (che se non sbaglio è quel bellissimo
>albergo subito dietro il Musikverein) costino una buona parte dei circa
>4000 Euro richiesti
si tratta di spendere  8 milioni di Lit x 3 gg: era tanto x
identificare il tipo di clientela...
> Comunque Vienna non è certo una città cara, al contrario di
>Parigi dove mi spennano ogni volta
Sarà ke Parigi la conosco meglio, ma mi sembra vero il contrario: a
Parigi si può sopravvivere anke con poco se vai nei posti giusti, a
Vienna ti spennano x una consumazione al bar. Se poi vuoi portarti una
torta Sacher x ricordo devi accendere un mutuo...
>evincere che per l'organizzazione di un teatro la cosa sia molto
>conveniente, e poi non credo che sia loro interesse nascondere la cosa: Non
>trovi i biglietti? Vai al sipario e li avrai. Se poi proprio avanzano li si
>rivendono a metà prezzo al botteghino dell'ultim'ora. E' un vecchio trucco
>da stadio (nel senso che proprio allo stadio si assisteva a speculazioni
>simili) che adesso si è "sublimato" in MC.
Se me lo dici tu ci credo (gli stadi non li ho mai frequentati...).
LUX


title: Il catalogo del Sipario Musicale

text:
Breve cronaca d' uno strano premio (18 Ott al Dal Verme).
Il presentatore era l' attore Alberto Terrani (il vedovo di Lucia
Valentini) ke ha esordito con una duplice gaffe rivolgendosi, nell'
ordine, ad "Autorità, Signor i  e  Signor e"...
Quindi ha proseguito dicendo ke eravamo alla consegna del Premio Opera
Award...
Sabino Lenoci, il direttore del mensile l' Opera ke ha indetto il
premio era al suo max stato confusionale (spero...): non la finiva +
di ringraziare sempre gli stessi sponsor (senza i quali, ovviamente,
l' iniziativa non sarebbe stata possibile...) ed alla fine non si
ricordava + neanke ki era il Vicedir della sua rivista, scambiando
Banti con Salmoiraghi (ke è il Caporedattore...)...
Comprando la rivista tutti i mesi mi sono finalmente ricordato ke in
effetti c' era una skeda di votazione su una rosa di "nomination"
nell' ultimo N°, ma io non ho voluto votare x non strappare la pagina
(ovviamente le fotocopie non erano valide...), doverla imbustare,
mettere il francobollo, etc...
Se devo dire la verità m' insospettiscono tanti premi dati alla stessa
produzione ed allao stesso Teatro: l' Assassinio nella cattedrale del
Regio di Torino ha vinto quelli per: Miglior spettacolo, Miglior
scenografo (Agostinucci), Miglior costumista (Agostinucci)e Miglior
basso (Raimondi), mentre la D' Intino ha vinto quello per il Miglior
mezzo-soprano x L' Italiana in Algeri, sempre del Regio.
Lenoci ha detto ke sono arrivate 25000 skede di votazione, mentre io
sapevo ke la tiratura del mensile non superava le 10000 copie: non
vorrei ke molte copie siano state acquistate nei paraggi di Torino...
Cmq, come dico in altro post. il premio x il Miglior direttore è
andato ad Abbado, quello di Miglior Baritono a Nucci e quello di
Miglior soprano a Mariella Devia. A consegnare qualke premio sono
salite sul palco anke la Olivero e la Simionato.
Un cretino della Provincia di MI (forse il VicePres?) ha detto "Noi ke
abbiamo fatto l' Auditorium"... c' era mia moglie, sennò sarei sceso
dalle scale e l' avrei afferrato x la collottola...
Per allietare la serata si alternava la consegna d' un premio all'
esecuzione di un brano d' opera cantato da una giovane voce
accompagnata dall' Ork dei Pomeriggi Musicali diretta da Roberto
Tolomelli. Nella parte musicale si sono particolarmente distinti il
soprano Roberta Canzian, ke ha esibito insospettate doti di coloratura
nel brano Je veux vivre di Gounod ed il baritono Ambrogio Maestri (se
avesse cantato così l' Eri tu, il Ballo scaligero sarebbe stato un
successo). Ma anke il basso Zanellato ed il mezzo Monica Minarelli non
hanno skerzato... Un po' + smorto m' è parso il tenore Formaggia.
A la prochaine?
LUX


title: Il catalogo del Sipario Musicale

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:9r1slf$t1h$1...@attila.bofh.it...
> On Thu, 18 Oct 2001 06:54:17 +0000 (UTC), "Daniele"
> Tanto x la cronaca poi Abbado non si è presentato al Dal Verme (era
> negli USA con i Berliner), ma il suo premio è stato ritirato dalla
> sorella Luciana (in Pestalozza)...
E diamogli torto!!!!
> >Non mi sembrano certo prezzi esorbitanti, specialmente quello viennese
>
> Beato te...
Guarda che non sono mica il figlio di Berlusconi, solo che purtroppo
oggigiorno ci sono prezzi talmente alti dappertutto che alla fin fine otto
milioni per un capodanno d'elitè(solo economica s'intende) non mi
stupiscono, anzi. E poi l'Hilton mi sembra un posto dove un caffè ti costa
15.000£ (a palazzo Grassi a VE ho avuto la malauguratissima idea di offrire
un cappuccino ad un'amica, vabbè che eravamo seduti sul canal Grande ma più
di 30.000 per due cappuccini mi sembra un'pò troppo).
> > Per carità io al concerto di capodanno non ci andrei neanche pagato
>
> idem...
Ci andrei a suonare invece!
> si tratta di spendere  8 milioni di Lit x 3 gg: era tanto x
> identificare il tipo di clientela...
L'argent fait tout!
> Sarà ke Parigi la conosco meglio, ma mi sembra vero il contrario: a
> Parigi si può sopravvivere anke con poco se vai nei posti giusti, a
> Vienna ti spennano x una consumazione al bar. Se poi vuoi portarti una
> torta Sacher x ricordo devi accendere un mutuo...
Allora dobbiamo scambiarci gli indirizzi io ti dò quelli di Vienna e tu quelli
parigini, a Vienna riesco ad andare, mangiare e dormire in posti anche belli
spendendo poco, a Parigi prorio no!
> Se me lo dici tu ci credo (gli stadi non li ho mai frequentati...).
Io poco, anni fa, ma adesso non più.
Daniele


title: Il catalogo del Sipario Musicale

author: florestano

text:
Daniele ha scritto nel messaggio
>Allora dobbiamo scambiarci gli indirizzi io ti dň quelli di Vienna e tu
>quelli parigini, a Vienna riesco ad andare, mangiare e dormire in posti anche
> belli spendendo poco, a Parigi proprio no!
allora, che aspettate a scambiare i vostri preziosi indirizzi sul NG?! Cosě
ne approfitto anch'io... :-)
salutoni,
florestano


title: Largo di Haendel

author: Salvatore Pagano

text:
Salve, qualcuno puņ aiutarmi a trovare le parole del Largo di Haendel in?
grazie in anticipo.
Salvatore Pagano


title: Largo di Haendel

text:
Ombra mai fu
di vegetabile
cara ed amabile,
soave più.
(dal "Serse")
Salvatore Pagano wrote:
> Salve, qualcuno può aiutarmi a trovare le parole del Largo di Haendel in?



title: disperazione pianistica

text:
Finalmente dopo anni di lavoro h24, mi rimane un po' di tempo libero.
Allora tiro fuori dal cassetto un desiderio represso da anni, quello di
imparare a suonare il pianoforte.
Ormai saturo di teoria ,acquisto una modesta tastiera Yamaha con tasti
dinamici, che mi sembra ottima per i primi passi. Acquisto anche qualche
corso guidato per pianoforte.
Ora sono disperato, ho toccato con mano ( pardon con tasto), quale immane
lavoro mi aspetta per poter almeno eseguire un pezzo facile. Non faccio
progressi sostanziali (sarà l'età avanzata ? ), la mano sinistra non vuole
eseguire gli accordi che gli dico di fare, gli piace seguire il ritmo della
destra, per poi non parlare delle pause di secondi davanti allo spartito per
capire in tempo zero che nota e', se era bemollizzata o diesizzata e in che
ottava bisognava  eseguirla e con che intensita, se andava staccata o no
mentre il metronomo severo mi guarda e ride, meno male che non ho comprato
anche il pedale !
Qualcuno mi dica che è normale per favore, ditemi che è successo anche a voi
se no butto via tutto !!
Grazie per averlo letto tutto
saluti sonori
mizar


title: disperazione pianistica

text:

CaroMizar,
Certo non sono la persona + adatta a risponderti, visto ke ho mollato
lo studio pratico della Musica alla prima lezione (nei post di qualke
mese addietro si trova il thread tragicomico della mia rinunzia...
;-)))
Tuttavia mi sento di dirti questo:
- certi studi non si possono compiere da autodidatta, anzi occorre un
bravo e paziente insegnante
- è normale ke dopo tanto tempo si trovino delle difficoltà.
Cmq se hai tanta motivazione potrai IMHO con la volontà superare
qualsiasi ostacolo: tuttavia senza pensare di vincere il Concorso
Busoni!!
Altrimenti benvenuto nella skiera degli S.P.P.: gli Spettatori Paganti
Pensanti, della quale mi onoro di far parte!
LUX


title: disperazione pianistica

text:
Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote in message
abu7ac$3go$1...@attila.bofh.it...
> >
> CaroMizar,
> Certo non sono la persona + adatta a risponderti, visto ke ho mollato
> lo studio pratico della Musica alla prima lezione (nei post di qualke
> mese addietro si trova il thread tragicomico della mia rinunzia...
> ;-)))
> Tuttavia mi sento di dirti questo:
> - certi studi non si possono compiere da autodidatta, anzi occorre un
> bravo e paziente insegnante
> - è normale ke dopo tanto tempo si trovino delle difficoltà.
>
> Cmq se hai tanta motivazione potrai IMHO con la volontà superare
> qualsiasi ostacolo: tuttavia senza pensare di vincere il Concorso
> Busoni!!
> Altrimenti benvenuto nella skiera degli S.P.P.: gli Spettatori Paganti
> Pensanti, della quale mi onoro di far parte!
> LUX
Ti ringrazio per la solidarietà, in verità anche io faccio parte da molto
tempo degli S.S.P., ma mi sono messo in testa che la comprensione totale
della musica si puo' ottenere non solo gustandone a pieno l'armonia in un
ascolto ad occhi chiusi ma, e l'esperienza in altri campi me lo ha
dimostrato, anche nel capire la difficoltà che l'esecutore/i stanno
incontrando e le personali interpretazioni.
Questa è sempre stata la molla che mi ha spinto al desiderio di apprendere
senza competere, come giustamente sottolinei tu citando il Busoni.
Spero di resistere piu di una lezione
ciao alla prossima nota
mizar


title: disperazione pianistica

author: Veronica Medina

text:
Sono d'accordo con Lux, certe cose non si possono imparare da autodidatta
altrimenti si rischia di entrare in disperazione perche' e' impossibile
indovinare quale metodo seguire e come risolvere certi problemi.
Ci sono dei metodi che ti portano pian pianino ad acquisire una certa
indipendenza con le mani ma e' una cosa da fare con un metodo, sopratutto
dopo una certa eta' ma io ti gartantisco (quasi al 100%) che pure i piu
negati riescono a suonare in modo decente se s'impegnano davvero.   NON
MOLLARE!!   ma prenditi un insegnante.
Tanti saluti
Veronica


title: disperazione pianistica

text:
Veronica Medina <
v.me...@tin.it
> wrote in message
acfgh5$t3c$1...@attila.bofh.it...

> ******
Grazie Veronica del consiglio, ma poichè ho sentito parlare di Euro 100 a
lezione, pensi che dopo i primi rudimenti , diciamo una decina di lezioni,
si possa continuare in modo autonomo ? E se trovassi un insegnante non
classico , per esempio "jazz" credi che potrebbe andar bene lo stesso ?
Oso una domanda personale con risposta facoltativa; tu suoni qualche
strumento ?
ciao e tante buone note da
mizar


title: disperazione pianistica

author: Moosbrugger

text:
"
mizar.ma
" <
miza...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:aci59e$9kb$1...@attila.bofh.it...
> Grazie Veronica del consiglio, ma poichè ho sentito parlare di Euro 100 a
> lezione,
Cosa ?!? Nooo, assolutamente. Chi ti ha dato certe cifre ? Al livello in cui
sei, qualsiasi studente di corso superiore di pianoforte sarà felice di
darti lezioni per 20-25 euro.
> pensi che dopo i primi rudimenti , diciamo una decina di lezioni,
> si possa continuare in modo autonomo ?
Come sempre, dipende dal livello che vuoi raggiungere, ma mi pare
decisamente troppo presto.
> E se trovassi un insegnante non
> classico , per esempio "jazz" credi che potrebbe andar bene > lo stesso ?
Molti jazzisti sono diplomati e pure brillantemente. Direi che non c' è
problema.
Ciao
Moosbrugger


title: disperazione pianistica

text:
On Thu, 23 May 2002 07:21:18 +0000 (UTC), "
mizar.ma
"
<
miza...@tiscalinet.it
> wrote:
>Grazie Veronica del consiglio, ma poichè ho sentito parlare di Euro 100 a
>lezione, pensi che::::::::::::::::::
>:::::::::::::::::::::::::::::::::
Eh, la miseria! Mica devi andare a lezione da Artur Rubinstein...
LUX


title: Il grande basso Sesto Bruscantini è morto oggi

text:
Classe 1919, nn era + 1 giovanotto, ma lascia 1 grande vuoto e tanti
ricordi...
Segue un breve profilo della sua eccezionale carriera
LUX
_______________________________________________
Ha studiato a Roma con Luigi Ricci conseguendo contemporaneamente la
laurea in legge. Ha debuttato nel 1946 a Civitanova Marche, dov' era
nato nel 1919 come Colline in 'Bohème'. Dopo essersi perfezionato alla
Scuola dell' Opera di Roma, dal 1949 è a Milano, alla Scala, dove
debutta come Geronimo ne 'Il Matrimonio segreto' di Cimarosa.
A Roma al Teatro Eliseo nel 1950 fa il 'Turco in Italia' di Rossini,
con M. Callas).
A Glyndebourne nei 1951-60: Don Alfonso e Guglielmo ('Così fan
tutte'), Dandini ('Cenerentola' di Rossini), Figaro (Rossini e
Mozart), ...
Consolida la reputazione di virtuoso mozartiano e rossiniano, e arriva
a Salisburgo nel 1952 con Don Pasquale di Donizetti.
Dal 1961 canta su tutti i palcoscenici europei e degli USA. In questo
periodo accresce il proprio repertorio, aggiungendo a ruoli leggeri o
comici, personaggi lirici e drammatici: Ford ('Falstaff'), Escamillo
('Carmen'), Germont ('Traviata'), ...
Interpreta complessivamente 108 opere diverse, tra cui opere rare o
dimenticate come, ad esempio, 'Le Cantatrici villane' di Fioravanti,
'La Buona figliuola' di Piccinni, 'La Clementina' di Boccherini.
Ancora a Salisburgo ha preso parte a 'Così fan tutte' (produzione
Muti-Hampe).
Alla Scala di Milano ha cantato 'La Forza del destino' (nel ruolo di
Melitone) e 'Don Pasquale' (Donizetti). A Firenze, Teatro Comunale:
'La Forza del Destino', 'Les Contes d'Hoffmann' (Offenbach), 'Gianni
Schicchi' (Puccini); a Napoli, San Carlo 'Falstaff'; a Roma, Teatro
dell' Opera: 'Adriana Lecouvreur'.
Spesso, all'interno di una stessa opera, ha alternato interpretazioni
di personaggi diversi: Malatesta e Don Pasquale; Riccardo e Giorgio ne
'I Puritani' di Bellini; Alfonso e Baldassarre nella 'Favorita'
(Donizetti), ...
Interprete raffinatissimo, Bruscantini è stato un virtuoso di rara
abilità, indimenticabile nei ruoli di Dandini, Figaro e Gianni
Schicchi.


text:
On Sun, 4 May 2003 20:41:42 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio.S...@fastwebnet.it
> wrote:
>Ha debuttato nel 1946 a Civitanova Marche, dov' era
>nato nel 1919
In realtà Bruscantini  era nato  a Porto Potenza Picena, ad una decina
di km da Civitanova...
Oggi il Corriere Adriatico riporta la proposta di dedicare una via di
Civitanova al grande basso-baritono scomparso.
LUX


title: Alcuni appuntamenti operistici TV

author: Rudy

text:
Sabato, 6 gennaio su ARTE alle ore 22:40
Platée di Rameau.
Direttore Marc Minkowski
Regia Laurent Pelly
Interpreti: Paul Agnew, Mireille Delunsch, Yann Beuron, Vincent Le
Texier, Doris Lamprecht, Laurent Naouri.
Film vincitore della Fipa d'argento nel 2003
Sabato 20 gennaio su ARTE alle 22:10
Candide di Bernstein
Direttore John Axelrod
Regista Robert Carsen
Interpreti; Choeur du Théâtre du Châtelet, William Burden, Anna Christy,
Lambert Wilson, Kim Chriswell, David Adam Moore , Jeni Bern, John Daszak
Dal Théâtre du Chatelet
Martedì 2 gennaio su ZDF Theaterkanal alle ore 19:40
Oreste di GF Handel
Direttore: Thomas Hengelbrock
Regista: Sebastian Baumgarten
Interpreti: Charlotte Hellekant, Valentina Farcas, Maria Bengtsson,
Finnur Bjarnason, James Creswell, Maria Strejffert
Dal Komische Oper di Berlino
Buon ascolto
Rudy
--------------------------
rodolfo....@tin.it
http://www.dicoseunpo.it


title: Il "Giuda Maccabeo" di Haendel

author: Dyd

text:
Ciao a tutti, amici,
vi scrivo per avere la vostra consulenza (Arsaceeeeeee) su un brano di
Haendel, tratto dall'oratorio di cui sopra.
Si tratta del famosissimo corale che esiste con 6457839 titoli diversi, ora
"Cantate Domino", ora "Gloria al Signor", ora altri titoli simili in tutte
le lingue.
Ma... il titolo originale, e le parole originali quali sono?
In mezzo a cotanta confusione... chiamo Arsace in primis per un aiutino... e
poi tutti gli altri baroccomani :-))))))) del NG.
Buon rientro a tutti...
Giovanni Mirabile


title: Il "Giuda Maccabeo" di Haendel

text:
Dyd wrote:
> Si tratta del famosissimo corale che esiste con 6457839 titoli diversi, ora
> "Cantate Domino", ora "Gloria al Signor", ora altri titoli simili in tutte
> le lingue.
> Ma... il titolo originale, e le parole originali quali sono?
Pronti!
                                          Chorus
                                        Youths
                                        See, the conqu'ring hero comes!
                                        Sound the trumpets, beat the drums.
                                        Sports prepare, the laurel bring,
                                        Songs of triumph to him sing.
                                        Virgins
                                        See the godlike youth advance!
                                        Breathe the flutes, and lead the dance;
                                        Myrtle wreaths, and roses twine,
                                        To deck the hero's brow divine.
                                        Israelites
                                        See, the conqu'ring hero comes!
                                        Sound the trumpets, beat the drums.
                                        Sports prepare, the laurel bring,
                                        Songs of triumph to him sing.
                                        See, the conqu'ring hero comes!
                                        Sound the trumpets, beat the drums.


title: Il "Giuda Maccabeo" di Haendel

author: Arsace

text:
"Dyd" <
unda...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:aldqit$qdo$1...@attila.bofh.it...

Eccomi, eccomi, scusate ero presissimo nel concentrare tutti i miei sforzi
in  Handel Forever su una serie di discussioni che sono nate attorno al
concerto di Andreas Scholl e Handel e i da capo alla voce in cd e dal
vivo..... da esaurirsi!
Vedo che ti ha già risposto Stefano: volevo solo aggiungere che il coro fa
anche parte dell'OCCASIONAL ORATORIO.
PS: se volete che vi aiuti, magari provate anche a mandare lo stesso post
per posta elettronica (a volte mi eclisso dal NG, perchè sono preso da altre
parti), ma per Handel sono sempre disponibile.
Arsace
_________________________
Handel Forever!


title: Il "Giuda Maccabeo" di Haendel

text:
On Sat, 7 Sep 2002 21:20:29 +0000 (UTC), "Dyd" <
unda...@tin.it
>
wrote:
>Si tratta del famosissimo corale che esiste con 6457839 titoli diversi:::::::::::
ma nn erano appena 6457838?..	;-)))
LUX


title: MC a MI dal 27 Nov al 4 Dic 2002

text:
MERCOLEDI' 27
Conservatorio
Savaria Hungary Symphonie Orchester. Dir. Tamás Pál. Sergej Krylov,
violino. Musiche di Mendelssohn (Ouverture  Le Ebridi   op. 26);
Paganini (Concerto per violino n. 1); Dvorak (Sinfonia n. 8). Ore 21,
Società dei Concerti  , ingr. 25/20, via Conservatorio 12, tel.
02.66.98.69.56.
Pavia. Teatro Fraschini
 L'italiana in Algeri   di Rossini. Voci dell'
As.Li.Co
., Orchestra
lirica dei Pomeriggi Musicali. Dir. Giancarlo Andretta. Ore 20.30,
ingr. 6-48, corso Strada Nuova 136, tel. 0382.37.12.14.
GIOVEDI' 28
Auditorium di Milano
Orchestra  Giuseppe Verdi  . Dir. Riccardo Chailly. Musiche di Mahler
(Sinfonia n. 9). Ore 20.30, ingr. 40/10,50, largo Mahler, tel.
02.833.89.201.
Umanitaria
Ensemble Musica Antica della Scuola Civica di Milano. Musiche di
Haydn, con letture dalle  Haydine   di Carpani/Stendhal. Ore 20.45,
Geometrie della Musica  , ingr. 11/8, via Daverio 7, tel.
02.57.96.831.
Conservatorio
United Europe Chamber Orchestra. Dir. Massimo Palumbo. Thomas
Christian, violino. Joanna Trzeciack, pianoforte. Musiche di Haydn
(Concerto per pianoforte n. 4; Concerto per violino n. 2);
Beethoven/Mahler (Grande Fuga op. 133). Ore 21, ingr. 15/10, via
Conservatorio 12, tel. 02.20.40.47.77.
Sant'Ambrogio
Orchestra Giovanile dell'Accademia Internazionale della Musica. Dir.
Carlo De Martini. Civici Cori, Gruppo Cherubini. Dir. Mino Bordignon.
Musiche di Cherubini (Credo a 8 voci; Requiem in do minore). Ore 21,
ingr. libero, piazza Sant'Ambrogio, tel. 02.89.42.17.06.
Palazzina Liberty
Ensemble  Sonata Islands  : Emilio Galante, flauto; Andrea Pecolo,
violino; Bianca Fervidi, violoncello; Andrea Dulbecco, vibrafono e
percussioni. Musiche di Del Corno ( Lumière: immagini dal
cinematografo  , rielaborazione video di Fabrizio Varesco, prima
esecuzione assoluta); Fitkin ( Frame   per flauto e marimba); Galante
( Tziga Vertov: l'uomo con la macchina da presa  , rielaborazione
video di Giorgio Longo). Ore 21, ingr. 6, largo Marinai d'Italia, tel.
347.32.40.707.
VENERDI' 29
Auditorium di Milano
Orchestra  Verdi  . Replica. Ore 20.30, ingr. 40/10,50, largo Mahler,
tel. 02.833.89.201.
Pavia. Teatro Fraschini
 L'italiana in Algeri   di Rossini. Voci dell'
As.Li.Co
.. Dir.
Giancarlo Andretta. Ore 20.30, ingr. 6-48, corso Strada Nuova 136,
tel. 0382.37.12.14.
Rosetum
 Tosca  , di Puccini. Ore 20.30, ingr. 15,50/13, via Pisanello 1, tel.
02.48.707.203.
Santa Maria Segreta
Alessio Corti, organo. Musiche di Krebs, Händel. Ore 21, ing. libero,
piazza Tommaseo.
Conservatorio
Savaria Hungary Symphonie Orchester. Dir. Tamás Pál. Ingrid Fliter,
pianoforte. Musiche di Mozart ( Il Ratto dal Serraglio  , Sinfonia n.
40 K 550); Chopin (Concerto per pianoforte op. 21). Ore 21,  Società
dei Concerti  , ingr. 25/20, via Conservatorio 12, tel. 02.66.98.
69.56.
Auditorium Cassina Anna
Mirko Invernizzi, pianoforte. Musiche di Schubert, Chopin. Ore 21,
ingr. libero, via Sant'Arnaldo 17, tel. 02.88.465.800.
SABATO 30
Teatro Dal Verme
Orchestra  I Pomeriggi Musicali  . Dir. Andrea Pestalozza. Alessandro
Braga, violino. Paolo Mandelli, oboe. Musiche di Maderna ( Music of
Gaity  ); Bach (Concerto per violino e oboe); Mozart (Serenata K 320).
Ore 17, ingr. 14,50/8, via San Giovanni sul Muro 2, tel.
02.76.00.19.00.
DOMENICA 1
Auditorium di Milano
Ensemble da Camera dell'Orchestra  Verdi  . Dir. Erina Gambarini.
Linda Campanella, soprano. Caterina Calvi, contralto. Musiche di A.
Scarlatti ( Infirmata, vulnerata  ), Pergolesi ( Salve Regina  ). Ore
11,  Matinées  , ingr. 10,50/7, largo Mahler, tel. 02.833. 89.201.
Santa Rita
Franco Mandirola, organo. Ore 11,  Elevazioni organistiche  , ingresso
libero, via Santa Rita 22, tel. 02.81.67.91.
San Marco
Coro di Voci Bianche del Teatro alla Scala. Dir. Bruno Casoni. Musiche
di Galante ( Missa puer natus  ). Ore 11, Santa Messa, ingr. libero,
piazza San Marco.
Teatro Dal Verme
Rassegna dei complessi corali popolari e polifonici: concerto dei
finalisti. Ore 15, ingr. libero, via San Giovanni sul Muro 2, tel.
02.77.40.63.29.
Auditorium di Milano
Orchestra  Verdi  . Dir. Riccardo Chailly. Replica. Ore 16, ingr.
40/10,50, largo Mahler, tel. 02.833.89.201.
Museo del Duomo
Raffaella Ambrosino, mezzosoprano; Matteo Brambilla, pianoforte.
Musiche di Franz, Schumann, Brahms, Strauss, Debussy, Fauré, De Falla.
Ore 16.45, ingr. libero, piazza Duomo 14, tel. 02.86.03.58.
Cooperativa Ferruccio Degradi
Cosetta ed Elisabetta Farina, duo flauto e piano. Musiche di
Donizetti, Ravel. Ore 17, ingr. libero, via Caldera 111, tel.
02.34.53.60.84.
Sant'Alessandro
Lorenzo Ghielmi, organo. Musiche di Cornet, Froberger, Scarlatti,
Bach. Ore 17.30, ingr. libero,
p.za
 Sant'Alessandro.
Conservatorio
Maurizio Pollini, pianoforte. Musiche di Brahms, Beethoven. Ore 20.30,
in favore dei Vidas, ingr. 150/100, via Conservatorio 12, tel.
02.72.51.12.03.
Cinisello Balsamo
Schola Gregoriana Mediolanensis. Dir. Giovanni Vianini. Canto
gregoriano. Sant'Ambrogio. Ore 21, ingresso libero, tel. 02.70.
104.245.
Palazzina Liberty
Ensemble  Sonata Islands  . Gruppo corale Quadrivium. Musiche di
Galante. Ore 21, ingr. 6, largo Marinai d'Italia, tel. 347.32.40.707.
LUNEDI' 2
Auditorium di Milano
Emanuele Segre, chitarra. Moni Ovadia, voce recitante. Musiche di
Castelnuovo-Tedesco ( Platero y Yo  ); Ravel ( Pavane pour une infante
défunte  ). Ore 21, ingr. 10,50/7, largo Mahler, tel. 02.833.89.201.
Conservatorio. Sala Verdi
Bruno Leonardo Gelber, pianoforte. Musiche di Schubert (Impromptu n. 4
op. 90 D 899); Beethoven (Sonata op. 28  Pastorale  ); Brahms (16
Valzer op. 39); Schumann (Sonata n. 2). Ore 21,  Serate Musicali  ,
ingr. 15/10, via Conservatorio 12, tel. 02.29.40.97.24.
Conservatorio. Sala Puccini
Haruna Nakada, pianoforte. Musiche di Liszt ( Les jeaux à la Villa
d'Este  ); Schubert (Sonata op. 42); Chopin (Scherzo n. 2); Messiaen
(da  Vingt regards sur l'enfant Jesus  ); Prokofiev (Sonata op. 1).
Ore 21, ingr. libero, via Conservatorio 12, tel. 02.66.98.69.56.
Bollate. Biblioteca
Comunale Bruno Canino, pianoforte; Alessandro Ruggeri, clarinetto;
Roberto Noferini, Serena Canino, violini; Luca Moretti, viola; Matteo
Pigato, violoncello; Raffaella Damaschi, pianoforte. Musiche di
Mozart. Ore 21, ingr. libero, piazza Dalla Chiesa 30, tel.
02.54.55.120.
Palazzina Liberty
Milano Cello Quartet. Musiche di Boccadoro, Cognolato, Gubaidulina,
Pärt. Ore 21, ingresso 6, largo Marinai d'Italia, tel. 347.32.40.707.
MARTEDI' 3
Libreria Pecorini
Amaya Fernández Pozuelo, clavicembalo. Musiche di A. e D. Scarlatti,
Frescobaldi, Cabezon, Merula, Cima, Sweelinck, Cabanilles, Jiménez,
Storace. Ore 18.30, ingresso libero, Foro Buonaparte 48.
Teatro S. Lorenzo alle Colonne
Maria Pia Montelli, mezzosoprano; Mosè Franco, basso. Arie e duetti da
opere di Bizet, Verdi, Massenet, Rossini, Puccini. Ore 20.45, ingr.
10/7, corso di Porta Ticinese 45.
Conservatorio
Ian Bostridge, tenore; Graham Johnson, pianoforte. Musiche di Schubert
(Lieder); Britten (Seven Sonnets of Michelangelo op. 22). Ore 21,
Società del Quartetto  , ingr. 40/25, via Conservatorio 12, tel.
02.79.53.93.
MERCOLEDI' 4
Conservatorio
Mischa Maisky, violoncello; Sergio Tiempo, pianoforte. Musiche di
Mendelssohn (Sonata n. 2 in re magg. op. 58; Quattro romanze senza
parole); Rachmaninov (Tre romanze senza parole); Shostakovich (Sonata
in re min. op. 40). Ore 21,  Società dei Concerti  , ingr. 25/20, via
Conservatorio 12, tel. 02.66.98.69.56.
Biblioteca di Niguarda
Cecilia Marinelli, Akiko Koga, soprani; Stefania Ferrari, contralto;
Masato Takada, tenore; Massimo Cottica, Donata Maggi, Donatella
Tacchinardi, pianoforte. Musiche di Schubert, Schumann. Ore 21,
Pagine di musica  , ingresso libero, via Passerini 5, telefono
02.88.46.25.42.
Palazzina Liberty
Andrea Dulbecco, vibrafono; Luca Gusella, marimba. Musiche di Corea,
Stockhausen, Maderna, Zappa, Dulbecco, Friedman e altri. Ore 21, ingr.
6, largo Marinai d'Italia, tel. 347.32.40.707.


title: NATALIE DESSAY in Sonnambula a Bologna [Nuove Stagioni a BO, GE e TO]

author: Renato Dolcini

text:
- BOLOGNA:
13, 16, 18, 21, 23, 26 Novembre 2004
LEONORE
Musica di Ludwig van Beethoven
Con HILLEVI MARTINPELTO,
JOHNNY VAN HAL, JURGEN LINN,
ALFRED REITER
Direttore DANIELE GATTI
Regia FRANCISCO NEGRIN
Allestimento del Teatro
dell'Opera di Anversa
14, 17, 19, 22, 28, 30 Dicembre 2004
DON PASQUALE
Musica di Gaetano Donizetti
Con ELENA DE LA MERCED,
RUGGERO RAIMONDI, BRUCE
SLEDGE, GABRIELE VIVIANI
Direttore RICCARDO FRIZZA
Regia GIANNI MARRAS
NUOVO ALLESTIMENTO
19, 21, 22, 25,
28, 29, 30 gennaio 2005
LA SONNAMBULA
Musica di Vincenzo Bellini
Con NATHALIE DESSAY/CINZIA FORTE,
MICHELE PERTUSI/CARLO CIGNI,
FRANCESCO MELI/ANTONIO GANDIA
Direttore BRUNO CAMPANELLA
Regia JOHN DEW
NUOVO ALLESTIMENTO
DEL TEATRO
DELL'OPERA DI LIPSIA
PORGY
AND BESS
di George Gershwin, Du Bose
& Dorothy Heyward e Ira Gershwin
Direttore WILLIAM BARKHYMER
Regia BAAYORK LEE
8, 9, 10, 11, 12, 13 Febbraio 2005
PRODUZIONE DEL
NEW YORK
HARLEM THEATRE
IL TEATRINO
DI MASTRO PIETRO
Musica di Manuel de Falla
LA BELLA DORMENTE
NEL BOSCO
Musica di Ottorino Respighi
Regia e scene MICHAL ZNANIECKI
Con JOSELLA LIGI, ALESSANDRO SAFINA,
MASSIMILIANO TONSINI, MASSIMILIANO GAGLIARDO
In coproduzione con il Teatro Rossini di Lugo
PIERINO E IL LUPO
Musica di Sergei Proko'fev
Regia e voce recitante LUCIO DALLA
Direttore ALDO SISILLO
26, 27 Febbraio 2005
1, 3, 5, 6 Marzo 2005
NUOVI ALLESTIMENTI
IL TROVATORE
Musica di Giuseppe Verdi
Con DIMITRA THEODOSSIOU/CARMEN
GIANNATTASIO, MIROSLAV DVORSKI,
LEO NUCCI, MARIANA
PENTCHEVA
Direttore CARLO RIZZI
Regia PAUL CURRAN
5, 6, 10, 13,
15, 16, 17 Aprile 2005
NUOVO ALLESTIMENTO
ELISABETTA
REGINA
D'INGHILTERRA
Musica di Gioachino Rossini
Con SONIA GANASSI, MARIOLA
CANTARERO, MARIO ZEFFIRI,
BRUCE SLEDGE
Direttore RENATO PALUMBO
Regia DANIELE ABBADO
7, 10, 13, 15, 17, 19 Maggio 2005
NUOVO ALLESTIMENTO
DEL ROSSINI OPERA
FESTIVAL
MACBETH
Musica di Giuseppe Verdi
Con CARLOS ALVAREZ/ MARK RUCKER,
TATIANA SERJAN, GIUSEPPE GIPALI
Direttore DANIELE GATTI
Regia MICHA VAN HOECKE
In coproduzione con Ravenna Festival
e Teatro Verdi di Trieste
7, 8, 9, 11, 12, 14 Giugno 2005
NUOVO ALLESTIMENTO
- GENOVA:
Ottobre
Sabato 23, ore 19:00 (A), martedì 26, ore 19.00 (B),
venerdì 29, ore 19.00 (FA), domenica 31, ore 15.30 (C)
Novembre
mercoledì 3, ore 19:00 (L), sabato 6, ore 15:30 (F)
PARSIFAL
Sacra festa scenica in tre atti di
RICHARD WAGNER
Direttore: Michail Jurowski
Regia: Harry Kupfer
Scene: Hans Schavernoch
Costumi: Christina Stronberg
Parsifal: Torsten Kerl/Thomas Truhitte
Kundry: Lioba Braun/Natasha Petrinsky
Amfortas: Albert Dolmen/In definizione
Gurnemanz: Sergej Koptchak
Klingsor: Josef Kapellmann/Johannes von Duisburg
Titurel: Julian Rodescu
Allestimento: Staatsoper unte den Linden, Berlino
*
Novembre
Mercoledì 24, ore 20.30 (A), giovedì 25, ore 20.30 (B), venerdì 26, ore
20.30 (L)
Sabato 27, ore 15.30 (F), domenica 28, ore 15.30 (C), martedì 30, ore 15.30
(H)
CANDIDE
Opera in due atti di
LEONARD BERNSTEIN
Adattamento da Voltaire di Lilian Hellman, Leonard Bernstein,
Stephen Sondheim e altri
Direttore: Giuseppe Grazioli
Regia: Giorgio Gallione
Scene e costumi: Ivan Stefanutti
Candide: James Valenti
Cunegonde: Leah Partridge
Maximilian/Captain: Fabio Maria Capitanucci
Pangloss/Martin: Alfonso Antoniozzi
The old Lady: Tichina Vaughn
Allestimento: Teatro Carlo Felice e I Teatri di Reggio Emilia
*
Dicembre
Venerdì 10, ore 20.30 (A), sabato 11, ore 15.30 (F), domenica 12, ore 15.30
(C)
Martedì 14, ore 15.30 (G), mercoledì 15, ore 20.30 (B), venerdì 17, ore
20.30 (L)
Sabato 18, ore 20.30 (FA), domenica 19, ore 15.30 (R)
LA TRAVIATA
Opera in tre atti di Francesco Maria Piave
Musica di GIUSEPPE VERDI
Direttore: Nicola Luisotti
Regia: Marco Gandini
Scene: Italo Grassi
Costumi: Elena Ciccarella
Violetta Valere: Svetla Vassileva/Loukia Spanaki
Alfredo Germont: Charles Castronovo/Massimiliano Pisapia
Giorgio Germont: Roberto Frontali/Alberto Gazale
Flora Bervoix: Tiziana Tramonti
Nuova produzione in collaborazione con i Teatri Donizetti di Bergamo, Grande
di Brescia, Fraschini di Pavia, Ponchielli di Cremona, Sociale di Como
*
Dicembre
Mercoledì 22, ore 20.30 (A), Giovedì 23, ore 20.30 (B), domenica 26, ore
15.30 (C)
Martedì 28, ore 20.30 (L), Mercoledì 29, ore 20.30 (FA), giovedì 30, ore
20.30 (FA)
e venerdì 31, ore 19.00 (FA)
CENERENTOLA
Balletto in tre atti e sette scene
Musica di
SERGEJ PROKOFIEV
Direttore
Peter Feranec
Coreografia di Heinz Spoerli
BALLETTO DI ZURIGO (ZÜRCHER BALLETT)
Allestimento Opernhaus Zürich
*
Gennaio 2005
Venerdì 21, ore 20.30 (A), domenica 23, ore 15.30 (C, martedì 25, ore 20.30
(B),
mercoledì 26, ore 20.30 (L), venerdì 28, ore 20.30 (FA). Sabato 29, ore
15.30 (F)
domenica 30, ore 15.30 (R)
Febbraio
Martedì 1° febbraio, ore 15.30 (H)
COSì FAN TUTTE
Opera buffa in due atti di Lorenzo Da Ponte
Musica di WOLFGANG AMADEUS MOZART
Direttore: Tomas Netopil
Regia: Michael Hampe
Scene e costumi: Mauro Pagano
Don Alfonso: Alessandro Corbelli/Andrea Porta
Fiordiligi: Tamar Ivery/Marcella Orsatti Talamanca
Dorabella: Annely Peebo/Nina Surguladze
Ferrando: Matthew Polenzani/Tomislav Murzek
Guglielmo: Marco Vinco/Markus Werba
Despina: Elizabeth Norberg Schultz/Francesca Valeri
Allestimento Teatro alla Scala
*
Febbraio
Venerdì 11, ore 20.30 (A), sabato 12, ore 15.30 (F), domenica 13, ore 15.30
( C),
martedì 15, ore 20.30 (B), mercoledì 16, ore 15.30 (G), giovedì 17, ore
20.30 (L), sabato 19, ore 20.30 (FA), domenica 20, ore 15.30 (R)
LA FILLE DU REGIMENT
Opéra-comique in due atti di Jules Henri Vernoy e Jean-François Bayard
Musica di GAETANO DONIZETTI
Direttore: Riccardo Frizza
Regia: Emilio Sagi
Scene e costumi: Julio Galan
Tonio: Juan Diego Florez
Marie: Patrizia Ciofi
Sulpice: Nicola Ulivieri/Paolo Bordogna
Marquise de Birkenfeld: Francesca Franci
Allestimento Teatro Comunale di Bologna
*
Marzo
Mercoledì 9, ore 20.30 (A), giovedì 10, ore 20.30 (L), sabato 12, ore 15.30
(F)
Domenica 13, ore 15.30 (C), martedì 15, ore 15.30 (G), giovedì 17. ore 20.30
(B)
Sabato 19, ore 20.30 (FA), domenica 20, ore 15.30 (R)
NORMA
Tragedia lirica in due atti di Felice Romani
Musica di VINCENZO BELLINI
Direttore: Bruno Campanella
Regia e visualizzazione: Paolo Miccichè
Costumi: Alberto Spiazzi
Norma: Fiorenza Cedolins/Susan Neves
Pollione: Fabio Sartori
Adalgisa: Sonia Ganassi/Hadar Halevy
Oroveso: Maurizio Muraro
Allestimento Washington Opera
*
Aprile
Venerdì 8, ore 20.30 (A), sabato 9, ore 15.30 (F), domenica 10, ore 15.30
(C), martedì 12, ore 20.30 (B), mercoledì 13, ore 15.30 (H), venerdì 15, ore
20.30 (L), sabato 16, ore 20.30 (FA),
domenica 17, ore 15.30 (R)
LA FANCIULLA DEL WEST
Opera in tre atti di Guelfo Civinini e Carlo Zangarini
Musica di GIACOMO PUCCINI
Direttore: Nicola Luisotti
Regia e costumi: Piero Faggioni
Scene: Ken Adam
Minnie: Andrea Gruber/Irene Cerboncini
Dick Johnson: Walter Fraccaro/Nicola Martinucci
Jack Rance: Alberto Gazale/Silvano Carroli
Sonora: Marcello Lippi/Gabriele Viviani
Nick: Mario Bolognesi
Ashby: Enzo Capuano
Allestimento Royal Opera House Covent Garden di Londra
*
Maggio
Martedì 3, ore 20,30 (A), giovedì 5, ore 20.30 (B), domenica 8, ore 15.30
(C),
martedì 10, ore 15.30 (G), mercoledì 11, ore 20.30 (L) sabato 14, ore 15.30
(F)
15 maggio, ore 15.30 (R)
IL CORSARO
Opera in tre atti di Francesco Maria Piave
Musica di GIUSEPPE VERDI
Direttore: Bruno Bartoletti
Regia: Lamberto Puggelli
Scene: Marco Capuana
Costumi: Vera Marzot
Medora: Serena Farnocchia/Angela Marambio
Gulnara: Paoletta Marrocu/Paola Romanò
Corrado: Giuseppe Girali/Michailov Zvetan
Seid: Roberto Servile/Marco Di Felice
Giovanni: Antonio De Gobbi
Nuovo allestimento in coproduzione con Teatro Regio di Parma
*
Giugno
Venerdì 10, ore 20.30 (A), domenica 12, ore 15.30 (C), martedì 14, ore 20.30
(B),
venerdì 17, ore 20.30 (L), domenica 19, ore 15.30 (R)
BILLY BUDD
Opera in due atti di Edward Morgan Forster e Eric Crozier
Musica di BENJAMIN BRITTEN
Direttore: Jonathan Webb
Regia: Willy Decker
Scene e costumi: Wolfgang Gussmann
Billy Budd: Dwayne Croft
Captain Vere: Robert Brubaker
John Claggart: Samuel Ramey
Mr Flint: Peter Savidge
Mr Redburn: Robert Hyman
First Lieutenant Ratcliffe: Ethan Herschenfeld
Donald: Georg Nigl
Red Whiskers: Martin Hill
The Novice: John McVeigh
Squeak: Steven Cole
Allestimento Wiener Staatsoper realizzato da Art per Art Theaterservice
Gmbh/Vienna
- TORINO:
LA BOHÈME
Opera in quattro quadri
Libretto di Giuseppe Giacosa e Luigi Illica
dal romanzo Scènes de la vie de bohéme di Henry Murger
Musica di Giacomo Puccini
Martedì 12 Ottobre 2004        ore 20.30         Serata inaugurale - Turno A
Mercoledì 13 Ottobre 2004     ore 20.30         Turno Aziendale
Giovedì 14 Ottobre 2004        ore 20.30         Turno B
Venerdì 15 Ottobre 2004       ore 20.30          Recita fuori abbonamento
Sabato 16 Ottobre 2004         ore 20.30         Turno Regione 1
Domenica 17 Ottobre 2004     ore 15  Turno C
Martedì 19 Ottobre 2004        ore 15  Turno Pomeridiano 1
Mercoledì 20 Ottobre 2004     ore 20.30         Turno D
Giovedì 21 Ottobre 2004        ore 20.30         Turno Familiare
Venerdì 22 Ottobre 2004       ore 20.30          Recita fuori abbonamento
Sabato 23 Ottobre 2004         ore 20.30         Turno Regione 2
Domenica 24 Ottobre 2004     ore 15 Turno F
Mimì: Angela Gheorghiu (12, 15)/Virginia Tola / Julia Isaev
Rodolfo: Roberto Alagna (12, 15) /Massimiliano Pisapia /Sone Bülent Bezdüz
Musetta: Donata D'Annunzio Lombardi /Maya Dashuk
Marcello: Lucio Gallo /Domenico Balzani
Schaunard: Fabio Previati /altro interprete da definire
Colline: Giovanni Battista Parodi /Carlo Di Cristoforo
Benoît: Alessandro Busi
Alcindoro: Graziano Polidori
Direttore d'orchestra Evelino Pidò
Regia Giuseppe Patroni Griffi
Scene e costumiAldo Terlizzi
Maestro del coro e del coro di voci bianche Claudio Marino Moretti
Orchestra e Coro del Teatro Regio
Coro di voci bianche del Teatro Regio e del Conservatorio "G. Verdi"
Allestimento Teatro Regio Torino
*
BILLY BUDD
Opera in un prologo, due atti e un epilogo
Libretto di Edward Morgan Forster ed Eric Crozier
dal racconto Billy Budd, Sailor di Herman Melville
Musica di Benjamin Britten
Versione in lingua inglese
Venerdì 12 Novembre 2004 ore 20.30 Turno A
Domenica 14 Novembre 2004 ore 15 Turno F
Martedì 16 Novembre 2004 ore 20.30 Turno D
Giovedì 18 Novembre 2004 ore 20.30 Turno B
Domenica 21 Novembre 2004 ore 15 Turno C
Billy Budd: Christopher Maltman
Edward Fairfax: VereKeith Lewis
John Claggart: Steven West
Mr Redburn: Randall Turner
Mr Flint: Dale Travis
Mr Ratcliffe: Daniel Lewis Williams
Red Whiskers: Donald George
Donald: Filippo Bettoschi
Dansker: interprete da definire
Un novizio: Mark Milhofer
Squeak: Nicola Pamio
Bosun: Claudio Ottino
Direttore d'orchestra Christopher Franklin
Regia e costumi Davide Livermore
SceneTiziano Santi
Maestro del coro Claudio Marino Moretti
Orchestra e Coro del Teatro Regio
Nuovo allestimento Teatro Regio Torino
*
LA CENERENTOLA
Melodramma giocoso in due atti
Libretto di Jacopo Ferretti
dalla favola Cendrillon, ou La petite pantoufle de verre di Charles Perrault
Musica di Gioachino Rossini
Giovedì 16 Dicembre 2004      ore 20.30         Turno A
Venerdì 17 Dicembre 2004     ore 20.30         Turno Aziendale
Sabato 18 Dicembre 2004       ore 15  Turno C
Domenica 19 Dicembre 2004 ore 15   Turno F
Martedì 21 Dicembre 2004     ore 20.30         Turno B
Mercoledì 22 Dicembre 2004 ore 15   Turno Pomeridiano 2
Giovedì 23 Dicembre 2004      ore 20.30         Turno D
Martedì 28 Dicembre 2004     ore 15  Recita riservata Città di Torino
Mercoledì 29 Dicembre 2004 ore 20.30         Recita fuori abbonamento
Giovedì 30 Dicembre 2004    ore 20.30          Recita fuori abbonamento
Venerdì 31 Dicembre 2004    ore 18   Recita fuori abbonamento
Angelina: Sonia Ganassi /Manuela Custer
Don Ramiro: Antonino Siragusa /John Osborne
Don Magnifico: Andrea Concetti /Luciano Di Pasquale
Dandini: Roberto De Candia /Domenico Balzani
Alidoro: Marco Vinco/Simon Orfila
Clorinda: Linda Campanella
Tisbe: Silvia Mazzoni
Direttore d'orchestra: Enrique Mazzola
Regia: Luca Ronconi
Scene: Margherita Palli
Costumi: Carlo Diappi
Maestro del coro: Claudio Marino Moretti
Orchestra e Coro del Teatro Regio
Allestimento Rossini Opera Festival rielaborato dal Teatro Regio Torino
*
DON GIOVANNI
Dramma giocoso in due atti
Libretto di Lorenzo Da Ponte
dal dramma Don Juan, ou Le festin de pierre di Molière
e dal dramma El burlador de Sevilla y convidado de piedra di Tirso de Molina
Musica di Wolfgang Amadeus Mozart
Martedì 25 Gennaio 2005 ore 20.30 Turno A
Mercoledì 26 Gennaio 2005 ore 15 Turno Pomeridiano 1
Venerdì 28 Gennaio 2005 ore 20.30 Turno D
Sabato 29 Gennaio 2005 ore 20.30 Turno Regione 1
Domenica 30 Gennaio 2005 ore 15 Turno C
Martedì 1 Febbraio 2005 ore 15 Turno Pomeridiano 2
 Mercoledì 2 Febbraio 2005 ore 20.30 Recita fuori abbonamento
Giovedì 3 Febbraio 2005 ore 20.30 Turno B
Venerdì 4 Febbraio 2005 ore 20.30 Turno Familiare
Sabato 5 Febbraio 2005 ore 15 Turno F
Domenica 6 Febbraio 2005 ore 15 Turno Regione 2
Don Giovanni:  Erwin Schrott /Denis Sedov
Donna Anna: Mariella Devia /Serena Farnocchia
Donna Elvira: Barbara Frittoli /Michela Sburlati
Don Ottavio: Massimo Giordano /Evgheny Akimov
Leporello: Marco Vinco /Simon Orfila
Zerlina: Laura Cherici /Daria Masiero
Masetto: Fabio Maria Capitanucci /Giampiero Ruggeri
Il Commendatore: Mario Luperi /Marco Spotti
Direttore d'orchestra Gianandrea Noseda
Regia Michele Placido
Scene e costumi Maurizio Balò
Maestro del coro Claudio Marino Moretti
Orchestra e Coro del Teatro Regio
Nuovo allestimento Teatro Regio Torino
*
IL TROVATORE
Dramma in quattro parti
Libretto di Salvatore Cammarano
dal dramma El trovador di Antonio García-Gutiérrez
Musica di Giuseppe Verdi
Giovedì 3 Marzo 2005 ore 20.30 Turno A
Sabato 5 Marzo 2005 ore 20.30 Turno Regione 2
Domenica 6 Marzo 2005 ore 15 Turno F
Martedì 8 Marzo 2005 ore 20.30 Turno Aziendale
Mercoledì 9 Marzo 2005 ore 20.30 Turno B
Giovedì 10 Marzo 2005 ore 20.30 Turno Familiare
Sabato 12 Marzo 2005 ore 20.30 Turno Regione 1
Domenica 13 Marzo 2005 ore 15 Turno C
Martedì 15 Marzo 2005 ore 20.30 Turno D
Mercoledì 16 Marzo 2005 ore 15 Turno Pomeridiano 2
Il conte di Luna: Leo Nucci /Vittorio Vitelli
Leonora: Annalisa Raspagliosi /interprete da definire
Azucena: Mariana Pentcheva /Mary Ann McCormick
Manrico: Marcello Giordani /Svetlan Michailov
Ferrando: Carlo Cigni /Ayk Martirossian
Ines: interprete da definire
Ruiz: interprete da definire
Direttore d'orchestra Renato Palumbo
Regia Alberto Fassini
SceneMauro Carosi
Costumi Odette Nicoletti
Maestro del coro Claudio Marino Moretti
Orchestra e Coro del Teatro Regio
Allestimento Teatro dell'Opera di Roma
*
L'AMORE DEI TRE RE
Poema tragico in tre atti
Libretto di Sem Benelli
dal proprio dramma omonimo
Musica di Italo Montemezzi
Martedì 12 Aprile 2005 ore 20.30 Turno A
Giovedì 14 Aprile 2005 ore 20.30 Turno B
Domenica 17 Aprile 2005 ore 15 Turno F
Mercoledì 20 Aprile 2005 ore 20.30 Turno D
Domenica 24 Aprile 2005 ore 15 Turno C
Archibaldo: Roberto Scandiuzzi
Avito: Jon Villars
Fiora: Francesca Patanè
Manfredo: Marco Vratogna
Flaminio: Bruno Ribeiro
Direttore d'orchestra Oleg Caetani
Regia Guy Montavon
Scene e costumi Luisa Spinatelli
Maestro del coro Claudio Marino Moretti
Orchestra e Coro del Teatro Regio
Nuovo allestimento Teatro Regio Torino in coproduzione con Theater Erfurt
*
ANNA BOLENA
Tragedia lirica in due atti
Libretto di Felice Romani
dal dramma Henri VIII di Marie-Joseph de Chénier
e dalla tragedia Anna Bolena di Alessandro Ercole Pepoli
Musica di Gaetano Donizetti
Martedì 10 Maggio 2005         ore 20.30         Turno A
Mercoledì 11 Maggio 2005     ore 15  Turno Pomeridiano 1
Giovedì 12 Maggio 2005         ore 20.30         Turno D
Sabato 14 Maggio 2005          ore 20.30         Turno Regione 1
Domenica 15 Maggio 2005     ore 15  Turno F
Mercoledì 18 Maggio 2005     ore 20.30         Turno B
Sabato 21 Maggio 2005          ore 20.30         Turno Regione 2
Domenica 22 Maggio 2005     ore 15  Turno C
Anna Bolena: Darina Takova /Alexia Voulgaridu
Enrico VIII:  Denis Sedov /Renato Zanellato
Giovanna di Seymour: Daniela Barcellona /Robynne Redmon
Lord Riccardo Percy: José Bros /Bruce Sledge
Smeton: Marina Comparato /Elena Cassian
Lord Rochefort: Francesco Palmieri
Sir Hervey: Antonio Feltracco
Direttore d'orchestra Bruno Campanella
Regia Jonathan Miller
Scene:Roni Toren
Costumi:Claire Mitchell
Maestro del coro Claudio Marino Moretti
Orchestra e Coro del Teatro Regio
Allestimento Teatro Comunale di Bologna e Opéra de Monte-Carlo
*
WERTHER
Drame liryque in quattro atti e cinque quadri
Libretto di Édouard Blau, Paul Milliet e Georges Hartmann
dal romanzo Die Leiden des jungen Werther di Johann Wolfgang Goethe
Musica di Jules Massenet
Mercoledì 15 Giugno 2005 ore 20.30 Turno A
Giovedì 16 Giugno 2005 ore 20.30 Turno Familiare
Sabato 18 Giugno 2005 ore 20.30 Turno Aziendale
Domenica 19 Giugno 2005 ore 15 Turno C
Martedì 21 Giugno 2005 ore 15 Turno Pomeridiano 2
Mercoledì 22 Giugno 2005 ore 20.30 Turno B
Domenica 26 Giugno 2005 ore 15 Turno F
Martedì 28 Giugno 2005 ore 20.30 Turno D
Mercoledì 29 Giugno 2005 ore 15 Turno Pomeridiano 1
Werther: Roberto Alagna /Kostantin Andreyev
Il borgomastro: Michel Trempont
Charlotte: Monica Bacelli /Chiara Chialli
Albert: Marc Barrard /altro interprete da definire
Smeton: Marina Comparato /Elena Cassian
Sophie: Nathalie Manfrino /Elisabetta Martorana
Schmidt: interprete da definire
Johann: Armando Gabba
Direttore d'orchestra Alain Guingal
Regia David Alagna
SceneFrederico Alagna
CostumiLouis Désiré
Maestro del coro Claudio Marino Moretti
Orchestra e Coro del Teatro Regio
Elementi del Coro di voci bianche del Teatro Regio e del Conservatorio "G.
Verdi"
Nuovo allestimento Teatro Regio Torino
*
MESSA DA REQUIEM
per soli, coro e orchestra
Musica di Giuseppe Verdi
Giovedì 7 Luglio 2005 ore 20.30 Turno A
Venerdì 8 Luglio 2005 ore 20.30 Recita fuori abbonamento
Roberto Abbado
direttore d'orchestra
Claudio Marino Moretti
maestro del coro
 Norma Fantini
soprano
Luciana D'Intino
mezzosoprano
Fabio Sartori
tenore
Roberto Scandiuzzi
basso
Orchestra e Coro del Teatro Regio


text:
Il Sun, 11 Jul 2004 20:57:42 +0200, "Renato Dolcini"
<
dol...@hotmail.com
> ha scritto:
>- BOLOGNA:
>
>
>:::::::::::::::::::::::::::::::::::
Ostregheta, nn č ke potevi postare le 3 stagioni in msg separati ed
ognuno con 1 titolo acconcio!?..	;-))
Cosě ci si capisce veramente poco...
LUX


text:

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8, 9, 10, 11, 12, 13 Febbraio 2005
PORGY
AND BESS
di George Gershwin, Du Bose
& Dorothy Heyward e Ira Gershwin
Direttore WILLIAM BARKHYMER
Regia BAAYORK LEE
PRODUZIONE DEL NEW YORK HARLEM THEATRE
26, 27 Febbraio 2005 1, 3, 5, 6 Marzo 2005
IL TEATRINO
DI MASTRO PIETRO
Musica di Manuel de Falla
LA BELLA DORMENTE
NEL BOSCO
Musica di Ottorino Respighi
Regia e scene MICHAL ZNANIECKI
Con JOSELLA LIGI, ALESSANDRO SAFINA,
MASSIMILIANO TONSINI, MASSIMILIANO GAGLIARDO
In coproduzione con il Teatro Rossini di Lugo
PIERINO E IL LUPO
Musica di Sergei Proko'fev
Regia e voce recitante LUCIO DALLA
Direttore ALDO SISILLO
NUOVI ALLESTIMENTI
5, 6, 10, 13, 15, 16, 17 Aprile 2005
IL TROVATORE
Musica di Giuseppe Verdi
Con DIMITRA THEODOSSIOU/CARMEN
GIANNATTASIO, MIROSLAV DVORSKI,
LEO NUCCI, MARIANA PENTCHEVA
Direttore CARLO RIZZI
Regia PAUL CURRAN
NUOVO ALLESTIMENTO
7, 10, 13, 15, 17, 19 Maggio 2005
ELISABETTA REGINA D'INGHILTERRA
Musica di Gioachino Rossini
Con SONIA GANASSI, MARIOLA
CANTARERO, MARIO ZEFFIRI, BRUCE SLEDGE
Direttore RENATO PALUMBO
Regia DANIELE ABBADO
NUOVO ALLESTIMENTO DEL ROSSINI OPERA
FESTIVAL
7, 8, 9, 11, 12, 14 Giugno 2005
MACBETH
Musica di Giuseppe Verdi
Con CARLOS ALVAREZ/ MARK RUCKER,
TATIANA SERJAN, GIUSEPPE GIPALI
Direttore DANIELE GATTI
Regia MICHA VAN HOECKE
In coproduzione con Ravenna Festival
e Teatro Verdi di Trieste
NUOVO ALLESTIMENTO


text:
Ottobre Sabato 23, ore 19:00 (A), martedì 26, ore 19.00 (B),
venerdì 29, ore 19.00 (FA), domenica 31, ore 15.30 (C)
Novembre mercoledì 3, ore 19:00 (L), sabato 6, ore 15:30 (F)
PARSIFAL
RICHARD WAGNER
Direttore: Michail Jurowski
Regia: Harry Kupfer
Scene: Hans Schavernoch
Costumi: Christina Stronberg
Parsifal: Torsten Kerl/Thomas Truhitte
Kundry: Lioba Braun/Natasha Petrinsky
Amfortas: Albert Dolmen/In definizione
Gurnemanz: Sergej Koptchak
Klingsor: Josef Kapellmann/Johannes von Duisburg
Titurel: Julian Rodescu
Allestimento: Staatsoper unte den Linden, Berlino
Novembre Mercoledì 24, ore 20.30 (A), giovedì 25, ore 20.30 (B), venerdì 26,
ore
20.30 (L) Sabato 27, ore 15.30 (F), domenica 28, ore 15.30 (C), martedì 30,
ore 15.30
(H)
CANDIDE
LEONARD BERNSTEIN
Adattamento da Voltaire di Lilian Hellman, Leonard Bernstein,
Stephen Sondheim e altri
Direttore: Giuseppe Grazioli
Regia: Giorgio Gallione
Scene e costumi: Ivan Stefanutti
Candide: James Valenti
Cunegonde: Leah Partridge
Maximilian/Captain: Fabio Maria Capitanucci
Pangloss/Martin: Alfonso Antoniozzi
The old Lady: Tichina Vaughn
Allestimento: Teatro Carlo Felice e I Teatri di Reggio Emilia
Dicembre Venerdì 10, ore 20.30 (A), sabato 11, ore 15.30 (F), domenica 12,
ore 15.30
(C) Martedì 14, ore 15.30 (G), mercoledì 15, ore 20.30 (B), venerdì 17, ore
20.30 (L) Sabato 18, ore 20.30 (FA), domenica 19, ore 15.30 (R)
LA TRAVIATA
GIUSEPPE VERDI
Direttore: Nicola Luisotti
Regia: Marco Gandini
Scene: Italo Grassi
Costumi: Elena Ciccarella
Violetta Valere: Svetla Vassileva/Loukia Spanaki
Alfredo Germont: Charles Castronovo/Massimiliano Pisapia
Giorgio Germont: Roberto Frontali/Alberto Gazale
Flora Bervoix: Tiziana Tramonti
Nuova produzione in collaborazione con i Teatri Donizetti di Bergamo, Grande
di Brescia, Fraschini di Pavia, Ponchielli di Cremona, Sociale di Como
Dicembre Mercoledì 22, ore 20.30 (A), Giovedì 23, ore 20.30 (B), domenica
26, ore
15.30 (C) Martedì 28, ore 20.30 (L), Mercoledì 29, ore 20.30 (FA), giovedì
30, ore
20.30 (FA) e venerdì 31, ore 19.00 (FA)
CENERENTOLA
Balletto in tre atti e sette scene
SERGEJ PROKOFIEV
Direttore Peter Feranec
Coreografia di Heinz Spoerli
BALLETTO DI ZURIGO (ZÜRCHER BALLETT)
Allestimento Opernhaus Zürich
Gennaio 2005 Venerdì 21, ore 20.30 (A), domenica 23, ore 15.30 (C, martedì
25, ore 20.30
(B), mercoledì 26, ore 20.30 (L), venerdì 28, ore 20.30 (FA). Sabato 29, ore
15.30 (F) domenica 30, ore 15.30 (R)
Febbraio Martedì 1° febbraio, ore 15.30 (H)
COSì FAN TUTTE
WOLFGANG AMADEUS MOZART
Direttore: Tomas Netopil
Regia: Michael Hampe
Scene e costumi: Mauro Pagano
Don Alfonso: Alessandro Corbelli/Andrea Porta
Fiordiligi: Tamar Ivery/Marcella Orsatti Talamanca
Dorabella: Annely Peebo/Nina Surguladze
Ferrando: Matthew Polenzani/Tomislav Murzek
Guglielmo: Marco Vinco/Markus Werba
Despina: Elizabeth Norberg Schultz/Francesca Valeri
Allestimento Teatro alla Scala
Febbraio Venerdì 11, ore 20.30 (A), sabato 12, ore 15.30 (F), domenica 13,
ore 15.30
( C), martedì 15, ore 20.30 (B), mercoledì 16, ore 15.30 (G), giovedì 17,
ore
20.30 (L), sabato 19, ore 20.30 (FA), domenica 20, ore 15.30 (R)
LA FILLE DU REGIMENT
GAETANO DONIZETTI
Direttore: Riccardo Frizza
Regia: Emilio Sagi
Scene e costumi: Julio Galan
Tonio: Juan Diego Florez
Marie: Patrizia Ciofi
Sulpice: Nicola Ulivieri/Paolo Bordogna
Marquise de Birkenfeld: Francesca Franci
Allestimento Teatro Comunale di Bologna
Marzo Mercoledì 9, ore 20.30 (A), giovedì 10, ore 20.30 (L), sabato 12, ore
15.30
(F) Domenica 13, ore 15.30 (C), martedì 15, ore 15.30 (G), giovedì 17. ore
20.30
(B) Sabato 19, ore 20.30 (FA), domenica 20, ore 15.30 (R)
NORMA
VINCENZO BELLINI
Direttore: Bruno Campanella
Regia e visualizzazione: Paolo Miccichè
Costumi: Alberto Spiazzi
Norma: Fiorenza Cedolins/Susan Neves
Pollione: Fabio Sartori
Adalgisa: Sonia Ganassi/Hadar Halevy
Oroveso: Maurizio Muraro
Allestimento Washington Opera
Aprile Venerdì 8, ore 20.30 (A), sabato 9, ore 15.30 (F), domenica 10, ore
15.30
(C), martedì 12, ore 20.30 (B), mercoledì 13, ore 15.30 (H), venerdì 15, ore
20.30 (L), sabato 16, ore 20.30 (FA),
domenica 17, ore 15.30 (R)
LA FANCIULLA DEL WEST
GIACOMO PUCCINI
Direttore: Nicola Luisotti
Regia e costumi: Piero Faggioni
Scene: Ken Adam
Minnie: Andrea Gruber/Irene Cerboncini
Dick Johnson: Walter Fraccaro/Nicola Martinucci
Jack Rance: Alberto Gazale/Silvano Carroli
Sonora: Marcello Lippi/Gabriele Viviani
Nick: Mario Bolognesi
Ashby: Enzo Capuano
Allestimento Royal Opera House Covent Garden di Londra
Maggio Martedì 3, ore 20,30 (A), giovedì 5, ore 20.30 (B), domenica 8, ore
15.30
(C), martedì 10, ore 15.30 (G), mercoledì 11, ore 20.30 (L) sabato 14, ore
15.30
(F) 15 maggio, ore 15.30 (R)
IL CORSARO
GIUSEPPE VERDI
Direttore: Bruno Bartoletti
Regia: Lamberto Puggelli
Scene: Marco Capuana
Costumi: Vera Marzot
Medora: Serena Farnocchia/Angela Marambio
Gulnara: Paoletta Marrocu/Paola Romanò
Corrado: Giuseppe Girali/Michailov Zvetan
Seid: Roberto Servile/Marco Di Felice
Giovanni: Antonio De Gobbi
Nuovo allestimento in coproduzione con Teatro Regio di Parma
Giugno Venerdì 10, ore 20.30 (A), domenica 12, ore 15.30 (C), martedì 14,
ore 20.30
(B), venerdì 17, ore 20.30 (L), domenica 19, ore 15.30 (R)
BILLY BUDD
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text:
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BILLY BUDD
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
DON GIOVANNI
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IL TROVATORE
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L'AMORE DEI TRE RE
Poema tragico in tre atti
Libretto di Sem Benelli
dal proprio dramma omonimo
Musica di Italo Montemezzi
Martedì 12 Aprile 2005 ore 20.30 Turno A
Giovedì 14 Aprile 2005 ore 20.30 Turno B
Domenica 17 Aprile 2005 ore 15 Turno F
Mercoledì 20 Aprile 2005 ore 20.30 Turno D
Domenica 24 Aprile 2005 ore 15 Turno C
Archibaldo: Roberto Scandiuzzi
Avito: Jon Villars
Fiora: Francesca Patanè
Manfredo: Marco Vratogna
Flaminio: Bruno Ribeiro
Direttore d'orchestra Oleg Caetani
Regia Guy Montavon
Scene e costumi Luisa Spinatelli
Maestro del coro Claudio Marino Moretti
Orchestra e Coro del Teatro Regio
Nuovo allestimento Teatro Regio Torino in coproduzione con Theater Erfurt
ANNA BOLENA

WERTHER
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MESSA DA REQUIEM
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title: Il caso Hyperion (lungo)

author: Riccardo

text:
Presumo che molti di voi conoscano la vicenda che vede contrapposti la casa
discografica Hyperion ed un musicologo inglese, Lionel Sawkins.
Per chi fosse all'oscuro un breve riassunto -> Sawkins ha citato l'Hyperion
perche' questa, in occasione della registrazione di un cd dedicato alla
musica sacra di De Lalande, ha utilizzato edizioni critiche da lui
realizzate senz ala sua preventiva autorizzazione ; ed ora chiede un
risarcimento che, se concesso dal giudice, potrebbe portare alla bancarotta
l'etichetta inglese.
Il 15 marzo la questione verra' discussa in appello e, nell'approssimarsi
della data, l'Hyperion ha emesso una sorta di comunicato stampa via email da
"forwardare" a piacimento ->
====================================
Enclosed is an up-to-date press statement on our forthcoming appeal against
Dr. Lionel Sawkins. We would like this case to be as high profile as
possible, so please disseminate this information in any way you can! Feel
free to e-mail me at
he...@hyperion-records.co.uk
, or call me on the number
above if you have any questions. Many, many thanks.
Helen Peate
Helen Peate
Press and Promotions Manager
Hyperion Records Limited
PO Box 25 London SE9 1AX
Tel: 020 8318 1234
Fax: 020 8463 1230
he...@hyperion-records.co.uk
www.hyperion-records.co.uk
PRESS STATEMENT
In May 2004, Hyperion lost a copyright dispute with Dr Lionel Sawkins, who
sued the company for breach of musical copyright that he claimed to own in
his editions of the French Baroque composer Michel-Richard de Lalande
(1657-1726). Hyperion had used those editions (having paid the appropriate
hire fee) in a recording with Ex Cathedra titled 'Music for The Sun King',
issued in 2002. Hyperion is appealing against the decision.
In order to succeed in a claim to musical copyright, Dr Sawkins has to
demonstrate that his editions are original musical works. Fundamentally,
Hyperion's firm view is that an edition of an existing musical work that is
a faithful reproduction of Lalande's music cannot itself be an original
musical work.
Hyperion has never denied the labour involved in producing an edition. This
might enable Dr Sawkins to claim a copyright in the text of his editions as
a literary or typographical copyright. With such a copyright, Dr Sawkins
could prevent someone else from copying his editions without a licence and
he could therefore control the use of his editions and demand an appropriate
hire fee for their use. As such, Dr Sawkins would receive reward for his
work.
What Hyperion contests is the idea that an edition of an existing musical
work which does not involve an impact on the sound - an impact that would
impart a real value to a new edition over and above that belonging to the
original musical work - should be seen as an original musical work.
Hyperion Records made the decision to appeal because it felt that there were
several important issues that were not addressed or properly understood in
the original case.
A key musical issue that the decision of the court did not seem fully to
understand involves the distinction between 'the realization of a figured
bass' and 'the figuring of a bass line'. Most specifically, in relation to
one of the musical works - Venite Exultemus - Mr Justice Patten found that
"most of the work relates to the figured bass . I do not accept that changes
or additions to the figured bass are not capable of adding qualitatively to
the musical work and I consider that [he] did therefore acquire copyright in
his version of the Venite" (Judgment ś67). The figuring of a bass line is a
shorthand notation conveying the harmonies (already defined by the other
written instrumental parts of the score) that a keyboard player should play.
The realization of the figured bass involves writing out these harmonies in
full, specifying precise keyboard registration, figuration and any
ornamentation (although these are in practice only ever treated by
performers as editorial suggestions). The Music Publishers' Association has
provided guidelines on copyright and identifies the industries understanding
on what level of musical work attracts copyright. These guidelines state
that "the realization of figured bass or provision of keyboard accompaniment
for performance" entitles the editor to a 100% mechanical royalty.
Realization of a figured bass is a practice routinely undertaken at sight by
Baroque performers, yet what Dr Sawkins has done does not amount to this. Dr
Sawkins added additional figures to the bass line over and above those
already written in the source material. He did not realize the figured bass.
The realization of this figured bass still had to be undertaken by the
performers.
A significant proportion of Dr Sawkins's editorial amendments were
performance indications such as phrasing and tempo marks, which the MPA
guidelines recognize as warranting an editor's fee only and not copyright;
there were also a number of corrections of obvious textual errors necessary
to restore a plausible version of the music as it appears in the manuscript
source(s). While obviously valuable work, this is not in any way original or
creative.
Furthermore, the decision overlooked a test case put forward by Hyperion
(Blacks -v- Murray, 1870) that was approved by the Privy Council in a more
recent leading case (Interlego -v- Tyco, 1988). This concerned literary
copyright but the principles are relevant. The judge in this case held that:
"I think it clear that it will not create copyright in a new edition of a
work, of which the copyright has expired, merely to make a few emendations
of the text, or to add a few unimportant notes. To create a copyright by
alterations of the text, these must be extensive and substantial,
practically making a new [work]. With regard to [footnotes], in like manner,
they must exhibit an addition to the work which is not superficial or
colourable, but imparts to the book a true and real value, over and above
that belonging to the text."
In a wider sense, the inflexible procedures of the MCPS
(Mechanical-Copyright Protection Society) have exacerbated this situation.
An issue as complex as this should not be resolved in a court of law; there
should be a fairer system, overseen by an independent and musically
qualified body, of assessing copyright claims. John Rutter refers to a
now-abandoned Performing Right Society scheme whereby the editions were
scrutinized by a classification committee and the extent of their creativity
assessed on a sliding scale from 1 to 12, and concludes that "This was a
fair and sensible way of recognizing that copyright is a concept intended to
reward creativity, not scholarship or diligence". This would also get around
the anomaly of an editor claiming 100% copyright on an edition of music
where the original copyright has expired, a claim that suggests that the
edition embodies music that is solely theirs.
If the first instance decision is allowed to stand, the consequences for the
recording industry will be far-reaching. Publishers will be able to exert
copyright on a whole swathe of editions which are currently in the public
domain, where they have involved the labour of an editor but no original
creative music.
This is contrary to the perception of copyright law currently held by music
publishers, record companies and most editors themselves.
The appeal will be heard on 15-18 March 2005 at the Appellate Courts in the
Royal Courts of Justice. Should Hyperion lose, the financial liability will
be in the region of one million pounds. This is a potentially crippling sum
for a company of Hyperion's size (employing twelve people) and is likely to
threaten the company's position as a flagship British enterprise on the
international music scene. At best, the consequences will be a drastic
reduction of the company's investment both in important recording projects,
including the promotion of unjustly neglected repertoire, and in prestigious
artists, including the nurturing of young British talent.
Hyperion Records Limited
--
Rob Barnett
---------
Chi volesse puo' leggersi la sentenza di primo grado (che ha condannato
l'Hyperion) ->
http://www.courtservice.gov.uk/judgmentsfiles/j2636/sawkins-v-hyperion.htm
In particolare sono da leggere i paragrafi 64-65 e 71-85.
La questione č particolarmente importante per quanto riguarda il rapporto
fra diritto d'autore e musica "antica".
La mia opinione personale č che l'Hyperion abbia torto marcio e lo sbaglio č
tanto piu' grave perche' vi era gia' un precedente (un incisione di un'opera
di Rameau pubblicata senza libretto perche' l'autore della revisione critica
"moderna" della partitura non l'aveva autorizzata senza il pagamento dei
relativi diritti ; in quel caso il libretto venne considerato parte
integrante della revisione non scindibile dalla partitura).
Da notare come la richiesta originale di Sawkins (prima della registrazione
del cd in questione) fosse di circa 1200 sterline....
Il boss dell'Hyperion disse che, innanzitutto, non pagava per principio e
che poi, difficilmente le vendita del cd avrebbero coperto quelle spese
"aggiuntive".
Vedremo come andra' a finire ; forse fra qualche settimana ci sara'
un'etichetta in meno ....
R.


title: Musica in tv

author: Giuseppe Sottotetti

text:
BBC 4 Trasmette a partire da venerdì santo alle 21 ora italiana una serie
di quattro puntate dedicata alla musica sacra. Questi i link
http://www.open2.net/sacredmusic/Abouttheseries.html
http://www.bbc.co.uk/bbcfour/listings/programme.shtml?day=today&filename=20080321/20080321_2000_4544_6645_60&service_id=4544
Per far buon peso un breve assaggio chopiniano alle 20 e alle 20.05 il
Requiem di Mozart (che verrà replicato nella notte assieme alla serie di
musica sacra). BBC4 si riceve in chiaro su Astra 28E in buona parte del
nord Italia con una parabola da un metro di diametro.
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@alice.it
http://SottotettiGiuseppe.ilcannocchiale.it


title: Musica in tv

author: francesco

text:
"Giuseppe Sottotetti" <
gso...@alice.it
> ha scritto nel messaggio
> Requiem di Mozart (che verrà replicato nella notte assieme alla serie di
> musica sacra). BBC4 si riceve in chiaro su Astra 28E in buona parte del
> nord Italia con una parabola da un metro di diametro
Ho provato a risintonizzare Astra 28E e mi da un mucchio di porno ma
nienteBBC4.
C'è qualche parametro particolare?
Io sto nel nord milano e la parabola è condominiale, non escludo che ci sia
qualche filtro messo dall'istallatore. Se ne fossi certo potrei tentare di
farglie modificare.lo
--
Francesco Merli
.


title: Musica in tv

text:
In data Fri, 21 Mar 2008 11:20:51 +0100, francesco
<
merli.f...@fastwebnet.it
> ha scritto:
> Ho provato a risintonizzare Astra 28E e mi da un mucchio di porno ma
> nienteBBC4.
La frequenza è 10773 polarità orizzontale, 22000SR 5/6FEC. Dubito per
altro che una parabola condominiale sia puntata su Astra 28. Molto più
facile che sia puntata sul semplice Hotbird di Sky.



title: CERCASI COMPONENTI PER FORMAZIONE QUARTETTO

author: Daniele Brozzi

text:
Ciao mi chiamo Katia e sono una flautista!
Cerco un/a violista per formare un quartetto(flauto e archi).
Per chi fosse interessato/a può contattarmi al seguente indirizzo
E-mail
danb...@tin.it
  oppure al 0339 5339724 .
             Grazie per la cortese attenzione    Ciao


title: Post : IAMC - IAMCM - Tecnica di canto ineguagliabile - MP3

author: Giampaolo Lomi

text:
Un esempio di canto tecnicamente perfetto. L'incisione e' del 1930 e
canta il tenore Michele Fleta, che per primo interpreto' Calaf in
Turandot alla prima mondiale dell'opera diretta da Toscanini alla
Scala. Anche se sotto certi aspetti e' un modo di cantare datato,
rivela una perfezione tecnica unica nel suo genere.
file mp3 - 700 kb - compressione 32 - 22 Kz
buon ascolto
Giampaolo
_________________________________
" Assenti dalla vita,
  presenti alla televisione "
  Raffaele Carrieri (poeta)
________________________________


title: Cecilia Bartoli

author: Manrico

text:
Leggo sul Giornale della Musica, a proposito della recensione del Mitridate
ultimo sforzo della DECCA
bello ,bellissimo, in effetti lo è, ma disturba leggere, per l'ennesima
volta la volontà di portare un cantante in un lido non suo.
Che la Bartoli possieda come estremi di tessitura note che potrebbero
appartenere ad un soprano leggero, non la fa automaticamente un soprano, se
si considera che, quando affronta ruoli sopranili questi lidi estremi di
tessitura si sentono striduli si capisce perchè non dovrebbe essere il caso
di insistere.
Non capisco perchè si ostini su questa rotta, peccato.


title: Cecilia Bartoli

author: Riccardo Domenichini

text:
Manrico wrote:
> Non capisco perchè si ostini su questa rotta, peccato.
Tanto piu' che esiste un repertorio enorme per una voce come la sua, a
mezza via fra il mezzosoprano e il soprano. Invece questa fa Fiorilla,
fra un po' la sentiremo come Lakme' e magari Regina della notte.
E quando si sara' fracassata lo strumento saranno affari suoi, e avra'
voglia allora di dire che e' una grande interprete. Vedremo cosa
interpretera' senza voce.
Gia' la coloratura mi sa che sta perdendo colpi, visto che era descritta
come "infallibile" fino a poco tempo fa (e tale effettivamente fu quando
la sentii nella Cenerentola a Bologna) mentre oggi le perplessita' sono
sempre di piu' (vedi le recensioni al Mitridate e al concerto a Torino
lo scorso Natale).
Beh, almeno le resteranno le ricerche d'archivio...
[R]
--
=======================================================================
Riccardo Domenichini
Istituto Universitario di Architettura di Venezia
Archivio Progetti - Centro di Servizi Interdipartimentali
S. Marta, Dorsoduro 2196 - 30123 Venezia              tel (0)41.2571014
                                                       fax (0)41.715788
                                       mailto:
r...@ofelia.iuav.unive.it

=======================================================================
Marilyn Horne -->
http://www.geocities.com/neocle
=======================================================================


title: Cecilia Bartoli

text:
Riccardo Domenichini <
r...@ofelia.iuav.unive.it
> wrote in message
380612B1...@ofelia.iuav.unive.it...
>
> Manrico wrote:
>
> > Non capisco perchè si ostini su questa rotta, peccato.
>
> Tanto piu' che esiste un repertorio ....
.....Non essere così catastrofico, caspita, la speranza è sempre che si
ravveda ( rido per primo io)
comunque al di là di tutto a me sta simpatica......


title: CD d'opera addio?

text:
Secondo un articolo del New York Times la divisione musica classica del
gruppo Universal (Decca, DG, Philips) avrebbe deciso di sospendere, nei
prossimi mesi, la pubblicazione di opere nel formato cd. In pratica, in un
prossimo futuro, le opere verranno pubblicate solo su DVD, formato che
sembra aver conquistato le preferenze degli appassionati melomani a scapito
del "vecchio" cd ; inoltre il DVD, considerato il suo prezzo, garantisce un
margine di guadagno per unità ben superiore a quello del cd.
Una breve riflessione : se appaiono innegabili i vantaggi del DVD rispetto
al cd, questo sembra voler dire che in futuro non si registreranno più opere
in studio, ma solo "live" con tutte le conseguenze nel bene e nel male.
Saluti,
Riccardo.


title: CD d'opera addio?

author: Viperozza

text:
Riccardo <
erre.en...@inwind.it
> wrote
> Secondo un articolo del New York Times la divisione musica classica del
> gruppo Universal (Decca, DG, Philips) avrebbe deciso di sospendere, nei
> prossimi mesi, la pubblicazione di opere nel formato cd.
Ho capito bene?!? Sospendere?!?
> In pratica, in un
> prossimo futuro, le opere verranno pubblicate solo su DVD, formato che
> sembra aver conquistato le preferenze degli appassionati melomani a
> scapito del "vecchio" cd ;
Avevo capito bene. :-)
Dico la mia: ben venga il DVD, la cui qualità è enormemente superiore al
"vecchio" (questo sì) VHS.
Ma che la Universal ritenga "vecchio" il CD mi pare, con tutto il rispetto,
una stronzata. Allora, per coerenza, dovrebbero sospendere anche la vendita
di CD di musica sinfonica e distribuire solamente concerti dal vivo in
formato DVD...
> inoltre il DVD, considerato il suo prezzo, garantisce un
> margine di guadagno per unità ben superiore a quello del cd.
Soldi, soldi, sempre soldi... tanto la Universal non avrà da me un solo
centesimo per questa "geniale" (eufemismo) operazione commerciale.
Preferisco di gran lunga andare a vedere un'opera dal vivo (con quello che
ti fanno pagare un DVD, poi, ci vado ancora più volentieri), piuttosto che
foraggiare il solito colosso commerciale solo perché ha deciso lui quello
che bisogna fare.
Eh sì, perché secondo la Universal dovrei comperarmi un lettore DVD (io ho
ancora il VHS, anche perché privilegio la *musica* con il mio impiantino
Hi-Fi, per le *immagini*, ripeto, vado a teatro), un amplificatore
multicanali e 5.1 casse solo perché il mio "vecchio" lettore non riceverà
più lo straccio di un'opera su formato CD... il tutto, poi, tralasciando la
qualità della riproduzione musicale...
> Una breve riflessione : se appaiono innegabili i vantaggi del DVD rispetto
> al cd,
Vorrei capire quali sono tutti questi vantaggi innegabili. I due formati
sono semplicemente non confrontabili, in quanto il CD contiene
esclusivamente informazioni audio, il DVD, lo dice il termine V=Versatile,
anche tracce video, informazioni, etc.
Il CD, piuttosto, va confrontato con gli altri due formati *audio*
attualmente in circolazione, ovvero il DVD-Audio ed il SACD. E' anche per
questo che ritengo l'operazione della Universal una solenne presa per i
fondelli nei riguardi di tutti quelli che la riproduzione della musica la
amano veramente.
Ciao
Marco


title: CD d'opera addio?

author: Henry Newbolt

text:
"Riccardo" <
erre.en...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:aldqng$qes$1...@attila.bofh.it...

A questo punto sorge una domanda tecnica.
Ma il DVD è fruibile anche come sola traccia audio ?
Mi spiego meglio... se lo infilo nell'autoradio o nel walkman me lo posso
ascoltare ugualmente ?
Non sempre si ha a disposizione un apparecchio televisivo.
H.N.


title: CD d'opera addio?

author: Rodolfo Canaletti

text:
Henry Newbolt <
henryn...@libero.it
> wrote:
> A questo punto sorge una domanda tecnica.
> Ma il DVD è fruibile anche come sola traccia audio ?
> Mi spiego meglio... se lo infilo nell'autoradio o nel walkman me lo posso
> ascoltare ugualmente ?
Assolutamente no. E' vero il contrario, ossia i lettori di DVD possono
leggere benissimo i CD.
Cioe': il DVD e' perfettamente ascoltabile anche solo come traccia audio
(se spegni la TV, e colleghi il lettore all'impianto HiFi, ascolti la
musica senza vedere la parte video), ma solo in un lettore di DVD.
Mi pare che esistano addirittura dei DVD solo audio, ma anche quelli
vanno ascoltati nel lettore di DVD. Il lettore di CD non funziona.
In quanto a possibili walkman di DVD, ne ho visti in giro, col loro
bravo piccolo display. Hanno costi proibitivi (e francamente non saprei
a che cosa servono)
Ciao
Rudy
====================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


title: CD d'opera addio?

text:
Rodolfo Canaletti <
rodolfo....@tin.it
> wrote
> Mi pare che esistano addirittura dei DVD solo audio, ma anche quelli
> vanno ascoltati nel lettore di DVD. Il lettore di CD non funziona.
Più precisamente:
i DVD di sole informazioni musicali (DVD-Audio) vengono letti *solo* dai
lettori di DVD-Audio.
i DVD-Video vengono letti *sia* dai lettori di DVD-Video *sia* dai lettori
DVD-Audio.
Ciao
Marco


title: CD d'opera addio?

author: Francesco Donnarumma

text:
On Sun, 8 Sep 2002 20:44:33 +0000 (UTC), "Viperozza"
<
supervi...@libero.it
> wrote:
>Piů precisamente:
>i DVD di sole informazioni musicali (DVD-Audio) vengono letti *solo* dai
>lettori di DVD-Audio.
>i DVD-Video vengono letti *sia* dai lettori di DVD-Video *sia* dai lettori
>DVD-Audio.
Mentre i SACD se sono ibridi hanno la doppia traccia in CD e vengono
letti da qualsiasi lettore anche vecchio di 20 anni.... (faccine)
Ciao,
Francesco


title: CD d'opera addio?

author: Roberto Mastrosimone

text:
Riccardo <
erre.en...@inwind.it
> wrote:

Non è detto: le registrazioni in studio potrebbero essere base musicale
di *film opera*. Prodotti questi ultimi già esistenti e in commercio. A
parte quelli progettati per il cinema (come il Don Giovanni di Losey o
la Carmen di Rosi o la recente Tosca) ne esistono degli altri fatti per
l'home video: mi viene in mente un Onegin che utilizza la base della
registrazione in studio di Solti per un video con attori e la regia di
Peter Weigl.
Ciao
    Roberto


title: CD d'opera addio?

text:
"Riccardo" <
erre.en...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:aldqng$qes$1...@attila.bofh.it...
> Una breve riflessione : se appaiono innegabili i vantaggi del DVD rispetto
> al cd, questo sembra voler dire che in futuro non si registreranno più opere
> in studio, ma solo "live" con tutte le conseguenze nel bene e nel male.
I "live" ufficiali sono comunque il risultato di un sapiente collage di
diverse registrazioni, dal vivo o in studio. Per esempio mi risulta che
nella stagione in cui fu ripreso il video del Siegfried realizzato al Met la
Behrens e Jerusalem non cantarono mai assieme in alcuna rappresentazione. I
"live" di Bayreuth vengono ripresi a festival terminato, in assenza di
pubblico, con la stessa logica di una registrazione in studio.
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it


title: CD d'opera addio?

text:
Roberto Mastrosimone <
orso...@libero.it
> wrote:
> mi viene in mente un Onegin che utilizza la base della
> registrazione in studio di Solti per un video con attori e la regia di
> Peter Weigl.
Cosa obbrobriosa. Tagli giganteschi (per esempio e' tagliata tutta la
scena iniziale del duetto-quartetto delle quattro donne; brutalmente
tagliate sono le scene di Tanja con la Njanja prima e dopo la lettera,
nonostante Chajkovskij avesse insistito che le due scene fanno parte
integrante della scena della lettera; e tanti altri tagli).
La regia poi e' bruttissima, gli attori recitano come gli attori
italiani di telenovele. Il paesaggio e' bello, ma ad esempio non si
capisce come a dei bellissimi parchi verdi delle scene iniziali, segua
la scena del duello in mezzo a mezzo metro di neve.
E' vero che in Pushkin fra il primo incontro di Onegin con Tanja e il
duello passano diversi mesi: Il primo incontro avviene in promavera, la
festa di compleanno di Tanja e' gia' in inverno; quindi il duello,
secondo Puskin avviene nella neve.
Ma in Chajkosvskij no. I tempi sono diversi, per ovvie ragioni teatrali.
Un'altro film girato con attori professionisti su una base musicale
effettuata da cantanti e orchestra (questa volta diretta da Colin Davis)
e' the Turn of the Screw, sempre con la regia di Weigl.
Ciao
Rudy
--



title: CD d'opera addio?

text:
Rodolfo Canaletti <
rodolfo....@tin.it
> wrote:
> Roberto Mastrosimone <
orso...@libero.it
> wrote:
>
> > mi viene in mente un Onegin che utilizza la base della
> > registrazione in studio di Solti per un video con attori e la regia di
> > Peter Weigl.
>
> Cosa obbrobriosa. Tagli giganteschi (per esempio e' tagliata tutta la
> scena iniziale del duetto-quartetto delle quattro donne; brutalmente
> tagliate sono le scene di Tanja con la Njanja prima e dopo la lettera,
> nonostante Chajkovskij avesse insistito che le due scene fanno parte
> integrante della scena della lettera; e tanti altri tagli).
> La regia poi e' bruttissima, gli attori recitano come gli attori
> italiani di telenovele.
Sě, sono perfettamente d'accordo. L'avevo segnalato senza alcuna
valutazione, solo perché non si deducesse che sono del tutto contrario
ad operazioni di questo tipo, che altre volte invece hanno avuto buoni
esiti.
Ciao
    Roberto


title: CD d'opera addio?

text:
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:aljuft$8i0$1...@attila.bofh.it...
> Un'altro film girato con attori professionisti su una base musicale
> effettuata da cantanti e orchestra (questa volta diretta da Colin Davis)
> e' the Turn of the Screw, sempre con la regia di Weigl.
Solo che questo film mi pare riuscitissimo (e quasi non ci si accorge del
doppiaggio) come pure con questa medesima tecnica fu ben realizzato (al di
là di come si possano giudicare le idee che esprime) il Parsifal di
Sybenberg.
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it


title: CD d'opera addio?

author: Teseo

text:
Riccardo <
erre.en...@inwind.it
> wrote in message
aldqng$qes$1...@attila.bofh.it...
> Una breve riflessione : se appaiono innegabili i vantaggi del DVD rispetto
> al cd, questo sembra voler dire che in futuro non si registreranno più opere
> in studio, ma solo "live" con tutte le conseguenze nel bene e nel male.
io sono per il live, con tutti i suoi difetti, che, comunque, si possono
alquanto mitigare se la ripresa del suono è fatta decentemente. Vedi, tra le
altre cose, le registrazioni di Celibidache.
Teseo


title: CD d'opera addio?

author: michele

text:
On Tue, 10 Sep 2002 20:50:49 +0000 (UTC), "Teseo"
<
teseo19...@libero.it
> wrote:
>Riccardo <
erre.en...@inwind.it
> wrote in message
>aldqng$qes$1...@attila.bofh.it...
>
>> Una breve riflessione : se appaiono innegabili i vantaggi del DVD rispetto
>> al cd, questo sembra voler dire che in futuro non si registreranno più opere
>> in studio, ma solo "live" con tutte le conseguenze nel bene e nel male.
Le cose non sono coi' semplici perche' sono stati presentati anche dei
"dvd" piu' piccoli che contengono solo audio. Per capirci, i
successori dei Compact con una gamma dinamica e risposta migliori.
Anche se secondo me non serve ad un cavolo aumentare il campionamento
ecc. , conta come sono ripresi questi dischi, di solito con incuria e
scarsa conoscenza dell'acustica o della musica. Ah, come sono lontani
i tempi in cui Gunter  Hermanns apriva e chiudeva i microfoni di
Karajan con la partitura appoggiata sul mixer :-)))
>io sono per il live, con tutti i suoi difetti, che, comunque, si possono
>alquanto mitigare se la ripresa del suono è fatta decentemente. Vedi, tra le
>altre cose, le registrazioni di Celibidache.
Boh, difficile dire. Vi sono registrazioni "live" eccellenti, altre
pessime, e altre fatte in studio che permettono una concentrazione e
una cura migliori. Alcune delle opere di riferimento nell'ambito della
discografia d'opera restano ancora registrazioni fatte in studio
alcuni decenni fa.... come altre sono live. Difficile crearne un
discriminante.
ciao
mik


title: CD d'opera addio?

text:
michele <
sp...@hotmail.com
> wrote:
> Boh, difficile dire. Vi sono registrazioni "live" eccellenti, altre
> pessime, e altre fatte in studio che permettono una concentrazione e
> una cura migliori. Alcune delle opere di riferimento nell'ambito della
> discografia d'opera restano ancora registrazioni fatte in studio
> alcuni decenni fa.... come altre sono live. Difficile crearne un
> discriminante.
Ma si tratta di un problema tecnico, o interpretativo?
Se si parla di problema tecnico, mi arrendo subito. Certamente in studio
i bravi tecnici possono fare miracoli (quelli della RAI meno, vista la
tramissione video dell'Elisir d'Amore di Macerata, nella quale labbra
dei cantanti e emissione della voce erano cani e gatti).
Se si tratta di un fatto interpretativo, sappiamo tutti che le
registrazioni in studio vengono fatte a pezzi e bocconi, fatte e
rifatte, eccetera.
Dove sta l'emozione dell'artista che si cimenta davanti a un pubblico?
Che sa che se sbaglia non ha il tecnico che gli sostituisce l'errore?
Dov'e' la continuita' del discorso musicale?
A me piace molto la ripresa dal vivo perche' non si riprende solo la
musica, ma si riprende uno spettacolo, con tutto quello che di positivo
e negatico ci puo' essere.
Ciao
Rudy
===================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
===================================================


title: CD d'opera addio?

text:
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:aloft6
> i bravi tecnici possono fare miracoli (quelli della RAI meno, vista la
> tramissione video dell'Elisir d'Amore di Macerata, nella quale labbra
> dei cantanti e emissione della voce erano cani e gatti).
E' un fenomeno che avviene molto spesso con la trasmissione digitale dei
segnali. Non so se sia un problema legato alla velocità dei processori o
alla compressione eccessiva del segnale, però è sempre più frequente.
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it


title: CD d'opera addio?

text:
Rodolfo Canaletti <
rodolfo....@tin.it
> wrote in message
aloft6$3jv$1...@attila.bofh.it...
> A me piace molto la ripresa dal vivo perche' non si riprende solo la
> musica, ma si riprende uno spettacolo, con tutto quello che di positivo
> e negativo ci puo' essere.
sono assolutamente d'accordo con te. L'esperienza del concerto o della
rappresentazione operistica è qualcosa di assolutamente unico e
irripetibile, dotato di una comunicativa e di una tensione interpretativa
che la stragrande maggioranza delle registrazioni in studio non hanno, per
il semplice fatto di essere costruite note per nota, pezzo per pezzo con
l'aiuto dei tecnici del suono, i quali aggiustano di qui, aggiustano di là e
alla fine il risultato è troppo perfetto per essere vero. Oltre a essere
falsato, spesso, da un uso davvero discutibile dei microfoni.
Teseo


title: CD d'opera addio?

text:
michele <
sp...@hotmail.com
> wrote in message aloef3$2di$1...@attila.bofh.it...
> Vi sono registrazioni "live" eccellenti, altre
> pessime, e altre fatte in studio che permettono una concentrazione e
> una cura migliori.
č appunto questo il problema. Le registrazioni in studio il piů delle volte
sono degli artefatti.
Teseo


title: CD d'opera addio?

author: Lucio PERES

text:
On Sat, 7 Sep 2002 21:22:56 +0000 (UTC), "Riccardo"
<
erre.en...@inwind.it
> wrote:
>Secondo un articolo del New York Times la divisione musica classica del
>gruppo Universal (Decca, DG, Philips) avrebbe deciso di sospendere, nei
>prossimi mesi, la pubblicazione di opere nel formato cd. In pratica, in un
>prossimo futuro, le opere verranno pubblicate solo su DVD
Ti dirò ke la cosa nn mi sconvolge + di tanto: già da tempo le opere
senza Video hanno perso gran parte del mio interesse...
LUX


title: CD d'opera addio?

text:
On Sun, 8 Sep 2002 14:03:16 +0000 (UTC), "Viperozza"
<
supervi...@libero.it
> wrote:
::::::::::::::::::::::::::::::
Noto delle firme insolite in questo NG moderato: sospetto ke il post
iniziale sia stato inviato da Riccardo in cross-post, x cui invito
tutti coloro ke nn gradiscono i loro msg compaiano in IAMCM di fare
attenzione prima di spedire... Come moderatore qui approverò tutto
quello ke è IT e nn (eccessivamente...) offensivo.
LUX


title: CD d'opera addio?

text:
On Sun, 8 Sep 2002 20:44:33 +0000 (UTC), "Viperozza"
<
supervi...@libero.it
> wrote:
>Piů precisamente:
>i DVD di sole informazioni musicali (DVD-Audio) vengono letti *solo* dai
>lettori di DVD-Audio.
Ma questo č pazzesko!! Cioč se mi compro 1 di quelle skifezze
costosissime con titoli x niente attraenti ke si kiamano DVD-Audio (li
vedi appena entri da Ricordi in Galleria a MI...) devo pure comprarmi
il lettore apposito, mentre il lettore di DVD Video nn me li
suona!?!?...	:-(((
LUX


title: CD d'opera addio?

text:
On Mon, 9 Sep 2002 21:36:21 +0000 (UTC),
orso...@libero.it
 (Roberto
Mastrosimone) wrote:
>Non è detto: le registrazioni in studio potrebbero essere base musicale
>di *film opera*. Prodotti questi ultimi già esistenti e in commercio. A
>parte quelli progettati per il cinema (come il Don Giovanni di Losey o
>la Carmen di Rosi o la recente Tosca) ne esistono degli altri fatti per
>l'home video: mi viene in mente un Onegin che utilizza la base della
>registrazione in studio di Solti per un video con attori e la regia di
>Peter Weigl.
Interessante considerazione!
LUX


title: CD d'opera addio?

text:
On Tue, 10 Sep 2002 05:03:57 +0000 (UTC),
rodolfo....@tin.it
(Rodolfo Canaletti) wrote:
>Un'altro film girato con attori professionisti su una base musicale
>effettuata da cantanti e orchestra (questa volta diretta da Colin Davis)
>e' the Turn of the Screw, sempre con la regia di Weigl.
Tu ce l' hai? E' uno dei vekki laser disc?
LUX


title: CD d'opera addio?

text:
On Sat, 12 Oct 2002 07:16:59 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
>>i DVD di sole informazioni musicali (DVD-Audio) vengono letti *solo* dai
>>lettori di DVD-Audio.
>Ma questo è pazzesko!! Cioè se mi compro 1 di quelle skifezze
>costosissime con titoli x niente attraenti ke si kiamano DVD-Audio (li
>vedi appena entri da Ricordi in Galleria a MI...) devo pure comprarmi
>il lettore apposito, mentre il lettore di DVD Video nn me li
>suona!?!?...	:-(((
Beh, non vorrei sbagliare, ma non mi sembra che sia così.
Il DVD-A viene letto anche dai DVD-Video ma ad una frequenza di
campionamento inferiore. Ovvero, se il DVD-A è stato registrato a 192
kHz, il DVD-Video convertirà, se tutto va bene, a 96 kHz, anche se è
più probabile che lo faccia alla più mite frequenza di 48 kHz.
Comunque, lasciate stare i DVD-A e concentratevi sui SACD. Essi,
quando sono ibridi, sono sempre retrocompatibili con qualsiasi lettore
CD.
Ciao,
Francesco


title: CD d'opera addio?

text:
Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote
> On Sun, 8 Sep 2002 20:44:33 +0000 (UTC), "Viperozza"
> >Più precisamente:
> >i DVD di sole informazioni musicali (DVD-Audio) vengono letti *solo* dai
> >lettori di DVD-Audio.
> Ma questo è pazzesko!! Cioè se mi compro 1 di quelle skifezze
> costosissime con titoli x niente attraenti ke si kiamano DVD-Audio (li
> vedi appena entri da Ricordi in Galleria a MI...)
Per curiosità, sono i DVD-Audio della Teldec? (da Ricordi a Mestre e a
Padova nemmeno l'ombra...)
> devo pure comprarmi
> il lettore apposito, mentre il lettore di DVD Video nn me li
> suona!?!?... :-(((
Ebbene, sì...
Marco


title: CD d'opera addio?

text:
Francesco Donnarumma <
fd...@interfree.it
> wrote
> On Sat, 12 Oct 2002 07:16:59 +0000 (UTC), Lucio PERES
> <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
> >>i DVD di sole informazioni musicali (DVD-Audio) vengono letti *solo* dai
> >>lettori di DVD-Audio.
> >Ma questo è pazzesko!! Cioè se mi compro 1 di quelle skifezze
> >costosissime con titoli x niente attraenti ke si kiamano DVD-Audio (li
> >vedi appena entri da Ricordi in Galleria a MI...) devo pure comprarmi
> >il lettore apposito, mentre il lettore di DVD Video nn me li
> >suona!?!?... :-(((
> Beh, non vorrei sbagliare, ma non mi sembra che sia così.
> Il DVD-A viene letto anche dai DVD-Video ma ad una frequenza di
> campionamento inferiore. Ovvero, se il DVD-A è stato registrato a 192
> kHz, il DVD-Video convertirà, se tutto va bene, a 96 kHz, anche se è
> più probabile che lo faccia alla più mite frequenza di 48 kHz.
Giustissimo, sono stato troppo "drastico": comunque per me leggere DVD-Audio
a 192 kHz [1] (come quelli della Teldec, se non erro) su un lettore di
DVD-Video sarebbe una vera e propria eresia. :-))
> Comunque, lasciate stare i DVD-A e concentratevi sui SACD. Essi,
> quando sono ibridi, sono sempre retrocompatibili con qualsiasi lettore
> CD.
Domanda: secondo te come andrà a finire? Il SACD sostituirà in tempi più o
meno brevi il CD?
Imho, sì. ;-)
Marco
[1] Tra l'altro forse saprai che la versione *stereo* dei primi DVD-Audio
della Emi è a 48 kHz. :-//


title: CD d'opera addio?

text:
On Sun, 13 Oct 2002 11:03:00 +0000 (UTC), "Viperozza"
<
supervi...@libero.it
> wrote:
>Domanda: secondo te come andrà a finire? Il SACD sostituirà in tempi più o
>meno brevi il CD?
>Imho, sì. ;-)
Anche secondo me, se non altro perché il sistema anticopia del SACD
non è stato violato a differenze del DVD-A.
>[1] Tra l'altro forse saprai che la versione *stereo* dei primi DVD-Audio
>della Emi è a 48 kHz. :-//
No, che non lo sapevo.
Bella fregatura! (faccina triste)
Ciao,
Francesco