title: Il forum italiano di chitarra classica

author: Cristiano Porqueddu

text:
Cari amici e colleghi,
sono lieto di comunicare che da ieri, in collaborazione con i gestori del
mio sito internet, abbiamo deciso di pubblicare il nuovo forum italiano di
chitarra classica.
La piattaforma utilizzata è la nuova e potente PhpBB2 con il supporto Plus
1.5
Il progetto include la creazione di una vera e propria bacheca di
discussione in italiano su internet che consentirà, oltre allo scambio di
opinioni, un aggiornamento continuo sulle novità del mondo delle sei corde:
dai concerti ai festival, dai concorsi alle nuove pubblicazioni editoriali e
discografiche.
La vostra iscrizione al forum, sarebbe di estrema importanza.
Si tratta solo di accedere a questa pagina
http://www.cristianoporqueddu.com/public/portal.php
ed effettuare una rapida (e ovviamente gratuita) iscrizione al forum che
consentirà di
1) Inviare messaggi nelle aree previste
2) Rispondere ai messaggi e/o prendere parte a discussioni attive
3) Aggiungere foto, immagini o allegare files
4) Personalizzare il proprio profilo con immagini, dati e riferimenti di
ogni genere
5) Inviare mp3 ed utilizzare la piattaforma nei modi che si riterranno
opportuni
e molto, moltissimo altro.
L'iscrizione dura pochi secondi.
E' sufficiente accedere alla pagina
http://www.cristianoporqueddu.com/public/portal.php
e fare clic sulla voce ISCRIZIONE in alto
Compilare il form, specificare un indirizzo eMail valido e una password che
consiglio di annotare.
Entro pochi secondi dall'iscrizione, nella casella eMail specificata, verrà
inviato un messaggio automatico con un link che convaliderà l'iscrizione al
forum.
Da quel momento sarà possibile accedere al forum in ogni momento per leggere
o inviare nuovi messaggi.
Certo di poter contare sulla vostra collaborazione,
vi saluto e vi auguro buon lavoro.
CP


title: Grazie del benvenuto a tutti voi: ecco cosa conosco di GF Handel.

author: BERENICE

text:
Molti hanno notato che non ho citato l'opera di GF Handel per il
clavicembalo: in effetti non la conosco ancora, c'č cosě tanta bella musica
da ascoltare e cosě poco tempo! Comunque č una mia lacuna che ho intenzione
di colmare al piů presto (accetto molto volentieri suggerimenti su quale
interprete scegliere).
Per ora del clavicembalo di Handel conosco solo la suite n°5 in Mi maggiore
che mi piace molto (ce l'ho suonata da K.Gilbert) ma prima di poter dare un
giudizio sullo stile di un autore preferisco ascoltarne di piů.
Per quanto riguarda le opere conosco molte arie sparse (Rinaldo, Giulio
Cesare,Alcina, Orlando, Flavio, Agrippina......ed altre ancora) ma
integralmente conosco soltanto Riccardo Primo, Scipione ed Apollo e Dafne.
Trovo poi letteralmente sublime tutta la Water Musick
Bene, di Handel non conosco altro.(Per ora)
Tenete comunque conto che per me (come penso per molti) conoscere un pezzo
significa averlo ascoltato tante e tante volte e meglio sarebbe poi averne
piů versioni con interpreti diversi (cosa che mi capita raramente visti i
prezzi dei CD!).
Montezuma ha chiesto:
>E di Purcell che ne pensi?
Mi tocca fare un'altra confessione di solenne ignoranza: di Purcell non
conosco niente! Molto tempo fa sentii alla radio qualcosa di stupendo e
scoprii che era di questo autore, seguě subito il proposito di comprare
qualche sua composizione ma poi venne la mania del clavicembalo( ne parlo
come una sorta di flagello divino, ed in effetti per il mio portafoglio lo č
stato) ed i soldi finirono altrove.
Accetto volentieri suggerimenti su cosa scegliere per partire alla scoperta
di Purcell.
Ciao a tutti
BERENICE


author: Arsace

text:
BERENICE ha scritto nel messaggio <7re16m$sov$
1...@nslave1.tin.it
>...
Cara Berenice,
scusami tanto ma in primis non posso esimermi dall'esprimere sorpresa e
sobbalzo, ammirazioe e furente curiosità!
SCIPIONE di Handel!! O Numi eterni! O stelle O dei!
Quel triplice cofanetto munito di copertina di cartone! parlamene, suvvia, i
dati, le arie, la strumentazione, la casa editrice! è praticamente
introvabile, tant'è vero che vidi il cofanetto, ma aspettai, poi quando ne
ero convinto.....sparito ! :-O
Tutte le altre opere che hai citato le conosco tutte integralmente (le ho
praticamente, solo però sarebbe da capire quale versione delle stesse: un
esempio: il Rinaldo, quello che ho io, e che ti consiglio, anche perchè non
è ad un prezzo eccessivo, è quello prodotto dalla Fenice con la Horne che
interpreta Rinaldo, ma anche - e qui nesuno ha mai voluto sottolineare con
forza, con una Armida soprano con voce di granito: toglie il fiato quando
appare con i suoi carri trainati nel cielo dalle Furie "Furie terribili": la
cantante in questione è: Christine Weidinger. Ebbene tempo dopo Rodelinda ha
acquistato un altro cofanetto edito dalla EMI, ebbene 3 cd, contro 2 editi
dalla Fenice: è chiaro che uno poi è costretto a duplicarsi le arie mancanti
con quella meticolosa ansia di inglobare nella disco-teca ancora più musica
barocca!
Per qualunque informazione, sono fornitissimo di opera ed oratori barocchi,
e anche di musica strumentale, per cui non esitare un solo istante a
domandarmi informazioni.
Quando avrò un po' di tempo, lo ripeto scriverò sulle suite per cembalo:
Sappi che sono ben reperibili a modico prezzo fra i cd della NAXOS, ne dò le
coordinate:
NAXOS
Harpsicord Suites
N° 1 - 5
Alan Cuckston
durata 61.44
n° catalogazione 8.550415
DDD
NAXOS
HArpsicord Suites
N° 6 - 8
Capriccio, Suite n° 4 (second collection)
Sonatina- Sonata- Toccata - Air and Variation
Alan Cuckston
Durata 61.08
DDD
N° catalogazione: 8.5550416
Un saluto con inchino barocco
Arsace
_________________________
Handel non può mia Musa
Catar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


author: Raf

text:
Arsace ha scritto nel messaggio <63IC3.339$
Gd7....@typhoon.libero.it
>...
>[...] Quando avrò un po' di tempo, lo ripeto scriverò sulle suite per
cembalo:
>Sappi che sono ben reperibili a modico prezzo fra i cd della NAXOS, ne dò
le
>coordinate:
>NAXOS [...]
Posso aggiungere un titolo anch'io ?
G.F. HAENDEL
Harpsicord Suites 1 to 8 (HWV 426 to 433)
Antony Newman
CD Sony Essential Classics SBK 62834
(DDD, T.T. 74' 37")
(corposo vero ? E costa solo 12.000 lire)
Raf


text:
Raf ha scritto nel messaggio <7rg0uu$c4o$
2...@nslave1.tin.it
>...
E' in effetti un ottimo affare, meglio dei NAXOS, se, attenzione, se fossero
solo le SUITES per cembalo, tuttavia ci sono specie nel secondo che ho
citato altri succosi ed intensi brani per cembalo, che non sono inseriti
nelle suites.
PS: ho letto in una rivista (nel negozio di musica, poichè essendo importata
costava la bellezza di 23.500 circa, intitolata Early Music) che sta o è
uscito un nuovo cd con mottetti Te deum e altre composizioni del mitico
compositore di Corte, Jean Baptiste Lully. L'hai per caso già visto
circolare
Arsace
_____________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante



text:
Arsace ha scritto nel messaggio ...
>PS: ho letto in una rivista (nel negozio di musica, poichè essendo
importata
>costava la bellezza di 23.500 circa, intitolata Early Music) che sta o è
>uscito un nuovo cd con mottetti Te deum e altre composizioni del mitico
>compositore di Corte, Jean Baptiste Lully. L'hai per caso già visto
>circolare
No, ma mi hai messo la proverbiale pulce nell'orecchio. Lully e' un
compositore di cui ho letto molto e ascoltato pressoche' niente. E'
l'occasione buona per comiciare. In settimana vado a informarmi dal
fornitore (di CD) della Real Casa. Ti faccio sapere.
Raf


author: Maurizio Frigeni

text:
BERENICE <
clb...@tin.it
> wrote:
> Accetto volentieri suggerimenti su cosa scegliere per partire alla scoperta
> di Purcell.
Ti consiglio un doppio CD eccezionale ma anche economico, ristampato di
recente dalla Virgin nella serie "Veritas x 2" che da' due CD al prezzo
di uno; contiene:
Hail! Bright Cecilia
Welcome to all the pleasures
Come ye sons of art
Funeral Music for Queen Mary
Funeral Sentences
eseguono i Taverner Consort/Choir/Players
diretti da Andrew Parrott.
Sono forse le tre piu' belle odi composte da Purcell, nella migliore
esecuzione che io conosca.
M.


text:
Arsace <
tiri...@iol.it
> wrote in message
63IC3.339$Gd7....@typhoon.libero.it...
> SCIPIONE di Handel!! O Numi eterni! O stelle O dei!
Quel triplice cofanetto munito di copertina di cartone! parlamene, suvvia,
....
Caro Arsace, non svenire! Ebbene si, si tratta proprio del fatidico
cofanetto in cartone! So che è introvabile infatti prima di scovarlo proprio
nel negozio di Firenze dove acquisto di solito (e dove certo non speravo che
fosse!), me lo ero fatto cercare in Francia ed a Londra....poi invece era
sotto il mio naso!!
Penso che l'unico modo sia trovarlo come rimanenza di qualche negozio o su
internet....o fra l'usato...ci vuole fortuna; comunque intanto ti do tutti i
dati necessari per rintracciarlo:
Scipione- G. F. Handel (opera in 3 atti, versione originale del 1726)
Libretto:Paolo Antonio Rolli
Les Talens Lyriques
Dir.Christophe Rousset
Fnac Music -Ref: 99157/Vanguard Classics  (1997)
Il cast:
Il cast originale:
Derek Lee Ragin (alto) - Scipione                                    Antonio
Baldi
Sandrine Piau (soprano) - Berenice
Francesca Cuzzoni
Doris Lamprecht (mezzo) - Lucejo                                   Senesino
Olivier Lalluette (baritono) -Ernando
Giuseppe Maria Boschi
Vanda Tabery (soprano) -Armira                                     Livia
Dorotea Costantini
Guy Flechter (tenore) -Lelio
Luigi Antinori
Durate:
CD1: 61'52    CD2: 49'14    CD3: 60'07
Il cofanetto è di fattura molto originale, integralmente in cartone (anche
le tasche dei CDs), con allegato il libretto in italiano (l'originale) e
traduzione in francese ed  inglese; lo precedono alcune foto ed una
presentazione e commento dell'opera e degli interpreti (francese, inglese,
tedesco).
L'opera fu rappresentata la prima volta a Londra il 12 marzo 1726 ed ebbe un
discreto successo (seguirono 13 rappresentazioni).
Ora purtroppo non ho tempo per commentarti le arie... se comunque ti
interessa potrò farlo in seguito.
BERENICE (...ecco da dove spunta questo nome....)


text:
BERENICE ha scritto nel messaggio <7rgcb8$4ed$
1...@nslave1.tin.it
>...
Meraviglioso, veramente meraviglioso!
Naturalmente che mi interessano le arie e soprattutto la strumentazione
usata per l'opera.
In realtà comunque credevo avessi sentito Berenice, l'altra opera di Handel,
ma così mi hai dato conferma che quel cofanetto non è mai uscito in
produzione. Bene! non me lo sono perso! Tuttavia il mio cor sanguina
nell'avere anche da te conferma dell'irreperibilità del cofanetto: io lo
vidi - ma saranno5/6 anni fa presso un negozio molto fornito a Padova,
presso Piazza dei Signori: era lì, mi brillava in faccia, eppure ...non
l'acquistai, credo per il fatto che il secondo cd era troppo vuoto (50
minuti! circa!!!!).
Ma ora o bhe l'acquisterei! :(
Descrivi, descrivi, divorerò ogni parola su  questo cd.
Arsace
________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tu Lira.


text:
Arsace <
tiri...@iol.it
> wrote in message
GzvD3.7018$Iq6....@typhoon.libero.it...
>
> BERENICE ha scritto nel messaggio <7rgcb8$4ed$
1...@nslave1.tin.it
>...
> Meraviglioso, veramente meraviglioso!
> Naturalmente che mi interessano le arie e soprattutto la strumentazione
> usata per l'opera.
Purtroppo sono sempre di fretta perciň non č per cattiveria se anche
stavolta non farň una descrizione delle arie contenute in quest'opera perň
posso subito dirti che, secondo me, le parti strumentali sono bellissime, a
partire dall'ouverture, alla marcia che apre il primo atto, all'ouverture
del secondo ed alla piccola sinfonia del terzo.
Ecco l'organico degli strumenti (originali): 9 violini, 2 viole, 3
violoncelli, 1 contrabbasso, 2 flauti, 2 oboi, 2 corni,  1  fagotto...e
naturalmente il clavicembalo, sempre presente!:-)))
Un'osservazione: č un'opera da ascoltare tutta di seguito (infatti dopo i
primi ascolti di solito io tendo ad ascoltare solo le arie) dato che alcuni
recitativi sono veramente belli.
Sei sicuro che non esista anche un'altra edizione di quest'opera? (So che
questa č stata la prima registrazione)
Qual'č (se c'č) la tua opera preferita?
BERENICE


text:
BERENICE ha scritto nel messaggio <7rovr5$rbp$
1...@nslave1.tin.it
>...
>Sei sicuro che non esista anche un'altra edizione di quest'opera? (So che
>questa è stata la prima registrazione)
>Qual'è (se c'è) la tua opera preferita?
Non esiste altra registrazione dello Scipione, se l'avessi vista - e ci
fossero stati gli opportuni cantanti - l'avrei comprata di getto :-)
Quale opera preferita? è davvero difficile rispondere, tutte le composizioni
di Handel mi piacciono moltissimo, ma supponendo che la casa vada a fuoco e
che io possa salvare dei cofanetti, ma pochi, mi porterei via, il Teseo,
Alessandro, i concerti a due cori, gli anthem di incoronazione
(incredibili!), Radamisto, Ottone Giustino di Handel, The Fairy Queen di
Purcell e The King Arthur di Purcell, le 4 suites di Bach, tutti i cd di
Christofellis sulle arie di virtuosità del 18° secolo, ..... e poi ....ma a
quest'ora sarei già morto fra le fiammme :-)
Arsace
___________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


text:
Arsace <
tiri...@iol.it
> wrote in message
6R0F3.16766$E3.1...@typhoon.libero.it...
>
> Quale opera preferita? è davvero difficile rispondere, tutte le
composizioni
> di Handel mi piacciono moltissimo, ma supponendo che la casa vada a fuoco
e
> che io possa salvare dei cofanetti, ma pochi, mi porterei via, il Teseo,
> Alessandro, i concerti a due cori, gli anthem di incoronazione
> (incredibili!), Radamisto, Ottone Giustino di Handel, The Fairy Queen di
> Purcell e The King Arthur di Purcell, le 4 suites di Bach, tutti i cd di
> Christofellis sulle arie di virtuosità del 18° secolo, ..... e poi ....ma
a
> quest'ora sarei già morto fra le fiammme :-)
>
Che coincidenza! Ho pensato anch'io più volte a cosa salverei se la casa
andasse a fuoco o se ci fosse un terremoto: ebbene molto probabilmente
morirei intrappolata fra le fiamme o sommersa fra le macerie se volessi
salvare tutto ciò a cui tengo.. e non sono solo CD di musica classica!! Così
sono giunta alla conclusione che sarebbe bene non salvare proprio
niente:-(((così forse riuscirei a salvare almeno me stessa!:-))
Scusa l'ignoranza, ma chi è questo Christofellis per cui vale la pena
morire?
BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""
         Cangian vicende,
          il male e il bene,
       spesso un s'attende
           e l'altro viene;
          se vuoi temere,
           non disperar.


author: Montezuma

text:
BERENICE ha scritto nel messaggio <7s2aa2$b5s$
1...@nslave1.tin.it
>...
>Che coincidenza! Ho pensato anch'io più volte a cosa salverei se la casa
>andasse a fuoco o se ci fosse un terremoto: ebbene molto probabilmente
>morirei intrappolata fra le fiamme o sommersa fra le macerie se volessi
>salvare tutto ciò a cui tengo.. e non sono solo CD di musica classica!!
Così
>sono giunta alla conclusione che sarebbe bene non salvare proprio
>niente:-(((così forse riuscirei a salvare almeno me stessa!:-))
>Scusa l'ignoranza, ma chi è questo Christofellis per cui vale la pena
>morire?
Bhè volevo dire che la faccenda di un incendio non è una novità, se non erro
in IAMC era già stato posto come problema.
Sono contento che Arsace salvi anche Purcell, specie il The Fairy Queen, e
ne ero certo che cercasse di salvare il Christofellis: se non ti dispiace ti
rispondo io: è un sopranista con una voce molto alta che ricorda bene i
castrati e che per Arsace è uno dei migliori (tuttavia io preferisco Jacobs,
non c'è niente da fare!). :-))))
PS: noto che anche tu adesso porti una firma dopo il nome.....bello ma che
cos'è? scommetto che è la strofa di un'aria...mmm ma da dove l'hai presa?
Montezuma
°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°
Hark how all things with one sound rejoice,
And the world seems to have one voice


text:
BERENICE ha scritto nel messaggio <7s2aa2$b5s$
1...@nslave1.tin.it
>...
>Scusa l'ignoranza, ma chi č questo Christofellis per cui vale la pena
>morire?
Intanto Flavio Colusso mi piace moltissimo come dirige le arie nei cd in
questione: L'Ensemble Seicentonovecento, che dirige, sfoggia il cantante
greco: Christofellis Aris, č un sopranista naturale, ossia una voce chiara
squillante e molto acuta che mi evoca il mito di Farinelli o di Caffarelli,
ossia i migliori castrati dell'epoca! Apprezzo molto anche gli
altri controtenori, che hanno delle coloriture differenti di voce, ma quando
lo sentii cantare "Siam navi all'onde algenti" tratto dall'Olimpiade di
Antonio Vivaldi, sono rimasto impressionato! non pareva neppure un essere
umano! di quei picchi e fioriture, gorgheggi e virtuosismi da lasciare
incantati: idem per l'aria che canta "Superbo di me stesso" dal Meraspe di
Giovanni Battista Lampugnani: ha una agilitŕ spaventosa e una sfera
altissima che raggiunge con nessunissima fatica. Addirittura direi che
arriva ai livelli di altezza della Isabelle Poulenard!
Tuttavia credo si sia concentrato su opere maggiormente Vivaldiane e lavora
spesso con l'Ensemble Seicentonovecento, diretto da Flavio Colusso: i cd che
ho sono arie tratte da opere, ma le opere complete che ho visto, a prezzo
esorbitante tra parentesi, sono L'OLIMPIADE e OTTONE IN VILLA di Antonio
Vivaldi appunto. (pure questi cofanetti somno difficili da trovare, erano di
alcuni annetti fa.....).
I cd con il Christofellis hanno il grande pregio inoltre di portare alla
luce compositori degni di attenzione, fra cui Duni, Riccardo Broschi,
Leonardo Leo, Hasse, Attilio Ariosti, Pietro Metastasio (ebbene sě anche
lui), lo stesso Farinelli, con le sue variazioni su "Ecco quel fiero
istante",Pergolesi Giovanni Battista,Bononcini, uno dei grossi rivali di
handel, Porpora.....
I cd del Christofellis sono girati negli espositori dei negozi in occasione
del BOOM del film su Farinelli: i cd sono usciti, editi dalla EMI, a ruota
dopo la colonna sonora del Film in oggetto.
Per il momento č tutto
Arsace
________________________
Handel non puň mia Musa



text:
Maurizio Frigeni <handel....@dont.emailme.please> wrote in message
>
> Ti consiglio un doppio CD eccezionale ma anche economico, ristampato di
> recente dalla Virgin (...)
Ti ringrazio tantissimo per il tuo suggerimento che ho colto al volo: la
musica è STUPENDA, e sono solo al primo ascolto!! Peccato che il librettino
allegato sia un po' scarso di notizie. Forse tu (o chiunque altro voglia)
potresti dirmi qualcosa di più su queste composizioni di Purcell...e magari
farne anche una piccola guida all'ascolto...naturalmente se ne hai voglia e
tempo! (Spero di non sembrare impertinente nel chiedere tutte queste cose)
Grazie ancora



text:
Montezuma <
rez...@tin.it
> wrote in message 7s2jkm$dje$1...@nslave1.tin.it...
> Bhè volevo dire che la faccenda di un incendio non è una novità, se non
erro
> in IAMC era già stato posto come problema.
Scusa ma sono giunta da poco e non lo sapevo....
> Sono contento che Arsace salvi anche Purcell, specie il The Fairy Queen
(...)
Ora l'ho sentita anch'io e sono d'accordo che è stupenda.
> ne ero certo che cercasse di salvare il Christofellis: se non ti dispiace
ti
> rispondo io: è un sopranista con una voce molto alta che ricorda bene i
> castrati e che per Arsace è uno dei migliori (tuttavia io preferisco
Jacobs,
> non c'è niente da fare!). :-))))
Ti dirò che invece a me Jacobs non piace molto: a una voce, benchè molto
limpida, che mi suona falsa...preferisco Derek Lee Ragin. Christofellis
ancora non lo conosco ma poi ti saprò dire...
>
> PS: noto che anche tu adesso porti una firma dopo il nome.....bello ma che
> cos'è? scommetto che è la strofa di un'aria...mmm ma da dove l'hai presa?
>
In effetti è tratto proprio da un'aria dello Scipione di Handel...il
libretto di quest'opera non è che sia un granchè però questa strofa mi
piaceva. E la tua firma è di Purcell?



text:
BERENICE <
clb...@tin.it
> wrote:
> Peccato che il librettino allegato sia un po' scarso di notizie. Forse tu
> (o chiunque altro voglia) potresti dirmi qualcosa di più su queste
> composizioni di Purcell...e magari farne anche una piccola guida
> all'ascolto...
Peccato per il librettino: i CD originali avevano dei fascicoli
abbastanza provvidi di notizie; spero che almeno i testi siano comunque
inclusi.
Per quanto riguarda la musica, "Hail! Bright Cecilia", "Welcome to all
the pleasures" e "Come ye sons of art" sono tre odi, composizioni di
circostanza destinate di solito a festeggiamenti di corte (e' il caso di
"Come ye sons of art", scritta per il compleanno della regina Mary nel
1694) oppure a celebrare la festa di S.Cecilia, patrona dei musicisti
(tali sono "Hail! Bright Cecilia", del 1692, e "Welcome to all the
pleasures", del 1683).
Purcell ha composto in tutto 24 di queste odi, molte delle quali sono
dei veri gioielli. La piu' famosa (ed anche la piu' corposa, sia per la
durata che per l'organico) e' sicuramente "Hail! Bright Cecilia", una
delle cose piu' belle che Purcell abbia scritto. Sia i cori che le arie
sono splendidi; la mia preferenza va alle arie su di un basso ostinato
(cioe' che ripete insistentemente lo stesso breve motivo), una tecnica
che Purcell amava molto: prova ad esempio ad ascoltare "Hark! hark! each
tree" e "Wondrous machine". Famosissima anche l'aria "'Tis Nature's
voice", con i suoi melismi "pittorici" su parole come "passion",
"grieve", "hate", "rejoice", "love". Caratteristicamente purcelliano
anche il duetto dei bassi "Let these amongst themselves contest".
Comunque anche le altre due odi sono molto belle; arie come "Here the
deities approve", "Sound the trumpet", "Strike the viol", "These are the
sacred charmes" (notare anche qui come imperversa il basso ostinato) non
mancheranno di affascinarti.
La regina Mary mori' di vaiolo negli ultimi giorni di quello stesso anno
(1694) in cui aveva festeggiato il suo compleanno con la musica di
Purcell. Per il suo funerale Purcell compose alcune brevi musiche,
destinate ad accompagnare il tragitto del feretro all'interno della
cattedrale (la marcia era comunque ripresa dalle musiche di scena che
egli aveva composto per una commedia di Shadwell); quando egli stesso
mori', nove mesi dopo, la stessa musica fu suonata al suo funerale.
M.


text:
Arsace ha scritto nel messaggio ...
>
>
>BERENICE ha scritto nel messaggio <7s2aa2$b5s$
1...@nslave1.tin.it
>...
>
>>Scusa l'ignoranza, ma chi è questo Christofellis per cui vale la pena
>>morire?
>Intanto Flavio Colusso mi piace moltissimo come dirige le arie nei cd in
>questione: L'Ensemble Seicentonovecento, che dirige, sfoggia il cantante
>greco: Christofellis Aris, è un sopranista naturale, ossia una voce chiara
Nel cd che fra l'altro a suo tempo era pure in edicola, sull'età dei
castrati, oltre ai solfeggi di Christofellis, c'era uno schieramento di
bravi controtenori: possibile che sia solo il Christofellis nella vetta
delle tue preferenze: per esempio che ne pensi anche di Alfred Deller e di
Paul Esswood?
Non so se hai presente: il rpimo si è occupato soprattutto delle arie di
Purcell (o meglio song) in inglese: c'è una bella selezione dal King Arthur
edita dalla Harmonia Mundi, dei pezzi da The Fairy Queen; Esswood invece lo
conosci solo in Jephta oppure anche in altre registrazioni?



text:
Maurizio Frigeni <handel....@dont.emailme.please> wrote in message
> Peccato per il librettino: i CD originali avevano dei fascicoli
> abbastanza provvidi di notizie; spero che almeno i testi siano comunque
> inclusi.
Purtroppo i testi non ci sono... d'altra parte il prezzo è buono..e la
musica c'è(SPLENDIDA) tutta!
Grazie per la tua piccola guida all'ascolto
           BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fête de l'Univers.


text:
Montezuma ha scritto nel messaggio <7sgcvp$atv$
2...@nslave1.tin.it
>...
>Nel cd che fra l'altro a suo tempo era pure in edicola, sull'età dei
>castrati, oltre ai solfeggi di Christofellis, c'era uno schieramento di
>bravi controtenori: possibile che sia solo il Christofellis nella vetta
>delle tue preferenze: per esempio che ne pensi anche di Alfred Deller e di
>Paul Esswood?
>Non so se hai presente: il rpimo si è occupato soprattutto delle arie di
>Purcell (o meglio song) in inglese: c'è una bella selezione dal King Arthur
>edita dalla Harmonia Mundi, dei pezzi da The Fairy Queen; Esswood invece lo
>conosci solo in Jephta oppure anche in altre registrazioni?
Naturalmente li conosco entrambi, e pur essendo differenti come timbro, sono
molto bravi.
Devo dire che Deller Alfred canta col suo fratello Mark in diverse incisione
Purcelliane, ti riconfermo The Fairy Queen, dove fra l'altro dirige la
Deller Consort, che trovo sia davvero una cannonata, poichè neppure un solo
brano ti lascia insoddisfatto e l'orchestrazione è ricca ed abbondante.
Alfred Dellercomunque che io sappia non mi poare si sia cimentato in Handel,
ma in Purcell e alcuni predecessori, mi pare anche song inglesi per liuto,
(vado a MEMORIA), che però non ne so dire nulla poichè pur potendo rientrare
in senso lato nel barocco, non li puoi considerare del Barocco Debordante,
per cui ho preferito tralasciare.
Come ho già detto mi sembra nel post su Purcell, Alfred Deller ha prodotto
"Welcome to all the Pleasures" che è un'altra ode in onore a Santa Cecilia
(del 1683) e un'ode per il compleanno della Regina Maria del 1692, dove
spicca uno dei brani che la EMI ha considerato rilevante per introdurlo nel
CD dell'epoca dei Castrati: mi riferisco a "Sweetness of Nature".
Oltre al the King Artuhr Alfred Deller spicca come controtenore, ma anche
come direttore della DELLER CONSORT,  Di certo devo dire cghe mi ha
soddisfatto in assoluto Deller come esecuzione Purcelliana, mentre devo dire
che gli estratti di The Fairy Queen, però diretti da Gardiner, non mi hanno
entusiasmato, non avevvano quel vigore che invece ha l'esecuzione della
Deller Consort.
Notevole anche la direzionedi Robert King, e normale quella di Preston
(certo su pezzi differenti di Purcell), comunque la Deller Consort è in
vetta alle mie preferenze: preferisco una esecuzione decisa!
A riguardo invece di Paul Esswood, devo dire che in Jeptha non era affatto
male, ma è in Serse che mi ha veramente colpito: non mi risulta che abbia
inciso brani Purcelliani, o se sì, bhè non li ho mai ascoltati, ma in serse
è davvero favoloso in quel ruolo di fratello del Re scacciato perchè
contrastava le mire amorose di Serse stesso. Vere messe di voce, con sillabe
penetranti e non opache: sto pensando all'aria "Amor, tiranno amor", ma è
anche agile nei suoi exploits: nel duetto con la Hendricks "Troppi oltraggi
la mia fede", dove le due voci si intepolano in fare concitato, oppure
nell'aria in allegro "Sì la voglio e la otterrò". comunque le arie sul
patetico e con le messe di voce, sono quelle che colpiscono di più.
Giudizio positivo su entrambi quindi, sia per Alfred deller, che per Paul
Esswood.
Arsace
______________________________________
Handel non può mia Musa



title: Cerco siti...

text:
.....delle seguenti case discografiche:
Bongiovanni
Opus111


title: di nuovo sulla regia operistica...

author: Rodolfo Canaletti

text:
Paolo Borgonovo <
paolobo...@allegroassai.com
> wrote:

> Beh, cosa c'è di male in un museo? Meglio un film di Italia 1, prodotto
> attuale della nostra cultura ? Nessuno deve essere obbligato a lavorare in
> un museo se non lo approva. Ma da qui a imbrattare i quadri perché la
> Gioconda è sempre uguale da millenni, è una palla, e non riflette il dramma
> del nazismo ce ne corre... Ogni cosa al suo posto, se c'è chi crede che solo
> il teatro del Novecento non sia da museo si dedichi soltanto e quello - e
> spesso lo fa con stupendi risultati, proprio perché sente quella cultura
> come più vicina. Non mi perderei mai un Wozzeck o un Grand Macabre diretto
> da Flimm! E in effetti non mi sono perso neanche la sua buona Poppea - che,
> come ti dicevo, a me piacque decisamente. Non ci dovrebbe essere posto per
> tutto, per i musei, e per la novità? Non tutti devono essere obbligati a
> laurearsi in greco antico, se l'antichità ci fa un effetto di pezzo inerte
> da archeologia. Ma ciascuno si occupi di quello che gli interessa.
Certo. Per una persona che intende arricchirsi e' importante il passato,
come e' importante il presente. Ma se ci si vuole arricchire, e' in
funzione del presente che lo si fa. Altrimenti e' come arricchirsi per
mettere i soldi nel materasso. C'e' chi lo fa. Io preferisco usare i
soldi per vivere nel mondo attuale.
Per quanto riguarda gli artisti che operano nell'oggi, questo e' in
genere vero. Essi creano nella nostra societa' attuale. Cio' non toglie
che possano sperimentare cose del passato. Ugualmente chi interpreta.
Noi viviamo in questo mondo, la cui cultura, sottocultura, incultura ci
circonda e ci condiziona ogni minuto. Anche qui non c'e' dubbio che si
possano cercare e studiare e proporre forme interpretative del passato.
Ma sempre, volenti o no, nella cultura dominante oggi. Che e' la cultura
di chi ha visto, ascoltato, vissuto cose che quelli del passato non
hanno fatto.
Ascoltare musica barocca rigorosamente filologica, ecc. oggi, e'
infinitamente diverso che l'ascolto della stessa musica quando essa e'
stata composta. Non tanto per problemi tecnici (questi magari in teoria
si possono sempre superare), ma perche', ad esempio, noi abbiamo vissuto
l'esperienza romantica (e tante altre esperienze), che gli ascoltatori
al tempo di Bach o di Handel non hanno fatto. E questo dispone l'ascolto
in modo molto diverso. Come chi ha la faccia rivolta verso l'avanti, e
chi l'ha rivolta verso l'indietro.
Credo che Berio intendesse proprio questo. Il museo e' importante come
fonte di conoscenze del passato. Ma non e' la vita pulsante. E
ovviamente questo lo diceva in funzione del suo modo di intendere
attualmente il teatro musicale (che, come sai, si rifiuta ostinatamente
di chiamare "opera")
> > Se per opera intendiamo il tipo di spettacolo che per tutto l'Ottocento
> > e per buona parte del Novecento ha prevalso, e cha ancora oggi molti
> > rimpiangono e vorrebbero veder rinato, beh, caro Paolo, allora sono
> > d'accordo anch'io.
>
> E perché mai? Il vantaggio dello storicismo sta nel fatto che noi abbiamo
> gli strumenti per apprezzare molto di tutte le epoche. L'Ottocento è stata
> un'epoca di grande fecondità creativa. Perché dovremmo lamentarci del
> perdurare dell'influenza un'epoca che ha prodotto Leopardi accusandolo di
> non essere innovativo come Joyce?
Forse mi sono espresso male. Intendevo polemizzare con quelli che
considerano l'opera "solamente" cosi', e rifiutano tutto cio' che va
oltre. Cioe' l'opera dell'otto-novecento come forma esclusiva,
"attuale", per non dire "assoluta".
Comunque Leopardi lo amo infinitamente. Ma rimarrei perplesso se un
poeta oggi scrivesse come Leopardi. Non perche' lo farebbe male, o
perche' non ne fosse all'altezza (questo magri e' vero), ma
semplicemente perche' la sua cultura, formatasi oggi non glielo
permetterebbe. Non voglio l'innovazione come concetto assoluto. Voglio
solo dire che ogni epoca ha la propria cultura, formatasi sulle
esperienze del passato. Ma non e' la cultura del passato. Ogni periodo
storico, ogni generazione vive esperienza che il periodo storico
precedente, la generazione precedente, non ha vissuto. In questo
consiste l'innovazione, almeno secondo me.
> Dobbiamo fingere di non sapere che il modo
> principale di far musica per noi parte da strumenti che sono essenzialmente
> fermi all'Ottocento, e che vengono costruiti e ricostruiti con grande cura?
> Quel tipo di spettacolo che per tutto l'Ottocento e per buona parte del
> Novecento ha prevalso, vederlo rinato? Certo che lo vorrei! E vorrei anche
> il teatro del Seicento, del Settecento, del Novecento (anzi, dei Novecenti)
> e del 2000, e tanto tempo e tanti soldi per sentirmi tutto il meglio. Il
> teatro di tutte le epoche travestito in una vulgata di stile
> Berliner-Ensemble 1975 mi sembra un po' più noioso come idea, non trovi?
Scusa, ma mi pare che tu stia dicendo che vorresti vedere il teatro
dell'Otto, sette, sei etc., e lamenti che oggi non lo si faccia. Ma
guarda che nel periodo romantico, si interpretava Bach "romanticamente",
e idem per Beethoven, e chissa' cosa d'altro. Cioe' ogni epoca tende a
leggere il passato con gli occhi del presente. Oggi dobbiamo spogliarci
della pesantissima incrostazione romantica. Dobbiamo leggere tutto il
passato in modo piu' autentico per scrollarci di dosso l'incrostazione
romantica, e capire meglio. Ma per vivere nel mondo attuale. Poi magari
anche noi corriamo il rischio di fare incrostazioni, che le generazioni
future dovranno eliminare. Ma questa e' la storia.
Se poi lo sforzo del Berliner Ensemble, che ha avuto un grandissima
importanza, viene cristallizzato, esso va a far parte del museo. Utile
da conoscere e da studiare, ma non e' piu' l'oggi. Diventa gia' ieri.

> Sono condivisi da moltissimi anche in Italia, se è per quello.
Beh, si sa. Noi italiani amiamo disprezzare le cose di casa nostra (ma
accettiamo quelle di "cosa nostra" ;-)  )
Vedi, quando difendo le cosiddette regie alla tedesca, lo faccio per
ragioni di principio, che hanno anche un risvolto di merito.
Io non ho visto queste regie, se non qualche volta in "video", mai dal
vivo. Quindi in teoria non ne potrei parlarne. Ma quando vedo attaccata
in modo volgare e senza nemmeno un minimo tentativo di capirne le
ragioni da un giornalista una regia di Flimm, quella di Bayreuth per
intenderci, liquidandola come una "regia alla tedesca", in me questo
provoca una reazione. Soprattutto perche' proprio Flimm e' l'unico
regista tedesco che ho visto dal vivo, e che mi ha entusiasmato. Stando
a commenti e critiche fatte molto piu' seriamente (per esempio Holland),
la regia di Flimm a Bayreuth ha un fondamento logico, e pare anche
estetico, stando alle foto di scena. Si puo' non essere d'accordo, si
puo' criticare, ma non liquidare con termini volgari e sprezzanti.
Soprattutto se chi lo fa e' un giornalista che si definisce critico
musicale.
Tutta la discussione e' nata da qui.
Ciao
Rudy
===============================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
===============================================


title: di nuovo sulla regia operistica...

author: Felix

text:
"Langsam Wozzeck, Langsam!"
ciao
Felix
--
Nuova moderazione in fase di test - perdonate i disagi


title: Quartetti

author: Daniele

text:
Il mese scorso(Luglio 2001 n.d.R)ho proposto ed è stato pubblicato sul sito
personale del violinista Domenico Nordio (
www.domeniconordio.it
) un
sondaggio riguardante i più significativi quartetti d'archi del '900. Il
sondaggio ha avuto un buon successo(56votanti per la MC non sono pochi!) e
ha premiato il Quartetto Italiano che ha superato di alcuni punti
percentuali il Quartetto Borodin, si sono quindi posti il quairetto Alban
Berg ed il Quartetto Melos.
Personalemente ho votato,anche forse per un pò di campanilismo, per il
Quartetto Italiano; ma sicuramente non posso non amare le altre formazioni
proposte.Mi piacerebbe conoscere ora i vostri pareri riguardo queste
importantissime formazioni della musica da camera. Una classifica di
preferenze più dettagliata e forse più veritiera si potrebbe così
organizzare:
Repertorio Classico(Wiener Klassik)
Repertorio Romantico
Repertorio '900 storico
Repertorio Contemporaneo
Aggiungerei anche una speciale sezione dedicata ai quartetti di L.van
Beethoven, che da soli determinano un universo unico e per certi versi
indipendente nell'ambito dell'interpretazione.
Propongo di non inserire nella classifica formazioni troppo specialistiche
(
ad.es
 Quartetto Arditti in R.Contemporaneo).
In calce pongo le mie preferenze,saluti.
Daniele Zini
kaka...@libero.it
R.Classico:       Q:Alban Berg/Q.Melos
R.Romantico    Q.Alban Berg/Q.Italiano
R.'900storico    Q.Borodin/Q.Italiano
R.Contemporaneo Q.Alban Berg
L.vanBeethoven Q.Italiano/Q.A.Berg


title: Quartetti

author: mauro

text:
"Daniele" <
kaka...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:9lacu4$rqt$1...@attila.bofh.it...
> Il mese scorso(Luglio 2001 n.d.R)ho proposto ed è stato pubblicato sul
> sito personale del violinista Domenico Nordio (
www.domeniconordio.it
) un
> sondaggio riguardante i più significativi quartetti d'archi del '900. Il
> sondaggio ha avuto un buon successo(56votanti per la MC non sono pochi!) e
> ha premiato il Quartetto Italiano che ha superato di alcuni punti
> percentuali il Quartetto Borodin, si sono quindi posti il quairetto Alban
> Berg ed il Quartetto Melos.
beh, quando si parla di quartetti straordinari è impossibile non nominarli.
e il quartetto Janacek???
> Personalemente ho votato,anche forse per un pò di campanilismo, per il
> Quartetto Italiano; ma sicuramente non posso non amare le altre formazioni
> proposte.Mi piacerebbe conoscere ora i vostri pareri riguardo queste
> importantissime formazioni della musica da camera.
sono d'accorod con te e non per campanilismo. il Quartetto Italiano è il
quartetto più incredibile della storia, proprio l'altra sera ho ascoltato
per la prima volta la registrazione (piuttosto vecchia...) del quartetto di
Verdi e sono rimasto colpito e un po' sconvolto.  Inoltre per 2 mesi ho
ascoltato notte e giorno l'op. 59 n.1 e 2...inarrivabili!!! d'altronde non è
un caso se Hatto Beyerle ha detto di Farulli che è uno dei pochi ad aver
capito Il Quartetto. L'unità d'intenti, la fluidità del dialogo, la capacità
di rendere sublime e diretta al loro scopo musicale ogni inezia è da
rimanere senza fiato...e dire che si odiavano!!! mah, misteri
> Una classifica di
> preferenze più dettagliata e forse più veritiera si potrebbe così
> organizzare:
> Repertorio Classico(Wiener Klassik)
> Repertorio Romantico
> Repertorio '900 storico
> Repertorio Contemporaneo
> Aggiungerei anche una speciale sezione dedicata ai quartetti di L.van
> Beethoven, che da soli determinano un universo unico e per certi versi
> indipendente nell'ambito dell'interpretazione.
> Propongo di non inserire nella classifica formazioni troppo specialistiche
> (
ad.es
 Quartetto Arditti in R.Contemporaneo).
>
> In calce pongo le mie preferenze,saluti.
> Daniele Zini
kaka...@libero.it
>
> R.Classico:       Q:Alban Berg/Q.Melos
> R.Romantico    Q.Alban Berg/Q.Italiano
> R.'900storico    Q.Borodin/Q.Italiano
> R.Contemporaneo Q.Alban Berg
> L.vanBeethoven Q.Italiano/Q.A.Berg
e io i miei
Rep. Clas.    Melos
Rep. Rom.    Quartetto Ital.
900 stor        Q. Janacek, La Salle, Suk , Italiano (Ravel e Debussy
inaspettate esecuzioni !!!!)
Contem.        non so
Beethoven    Q. Italiano
mauro


title: Quartetti

text:
Ti ringrazio per l'attenzione, e vedo che siamo sostanzialmente d'accordo,
il quartetto italiano č IMHO forse inarrivabile. Non sapevo quello che hai
riferito del violista del Berg su Farulli, e condivido pienamente!
"mauro" <
jarro...@katamail.com
> ha scritto nel messaggio
news:9n8ri0$n8o$1...@attila.bofh.it...
>
> "Daniele" <
kaka...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:9lacu4$rqt$1...@attila.bofh.it...
> > Il mese scorso (Luglio 2001 n.d.R) ho proposto ed č stato pubblicato sul
> > sito personale del violinista Domenico Nordio (
www.domeniconordio.it
) un
> > sondaggio riguardante i piů significativi quartetti d'archi del '900. Il
> > sondaggio ha avuto un buon successo (56votanti per la MC non sono pochi!)
>> e ha premiato il Quartetto Italiano che ha superato di alcuni punti
> > percentuali il Quartetto Borodin, si sono quindi posti il quairetto
>> Alban Berg ed il Quartetto Melos.
>
> beh, quando si parla di quartetti straordinari č impossibile non

>::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::


title: JSBach+GFHandel pagine autografe

author: Raffaele Allocca

text:
Salve a tutti, qualcuno potrebbe indocarmi dove scaricare (free!) qualche
pagina scritta di proprio pugno da  J.S. Bach e/o da Handel oppure una
autografa di Vivaldi? Vi sarei molto riconoscente, č un po' che cerco.
Ringrazio preventivamente chiunque voglia rispondere.


title: JSBach+GFHandel pagine autografe

author: Luca Rossetto Casel

text:
"Raffaele Allocca" <
rha...@nospam.libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:9ek49p$nvd$1...@attila.bofh.it...
> Salve a tutti, qualcuno potrebbe indocarmi dove scaricare (free!)
qualche
> pagina scritta di proprio pugno da  J.S. Bach e/o da Handel oppure
una
> autografa di Vivaldi? Vi sarei molto riconoscente, è un po' che
cerco.
> Ringrazio preventivamente chiunque voglia rispondere.
>
Posso darti una mano per Bach: presso il sito
www.bachdigital.org
stanno rendendo disponibili in rete tutti gli autografi del Maestro di
Eisenach.
Ciao e buona ricerca!
Luca


title: Consiglio Digitale

text:
Un Consiglio Digitale, dato che forse non tutti lo conoscevano e l'hanno
apprezzato di recente:
DVD "A Night of Dances & Rhapsodies" - Waldbühne in Berlin 1994 - TDK -
Suono in Digital 5.1 e DTS
Berliner Philharmoniker
MARISS JANSONS (a lui mi riferivo)
Brani celebri come la "Wanderer-Fantasie" (versione orchestrata da Liszt)
(al piano: Mikhail Rudy), Rapsodia Ungherese n.2 (Liszt), Ouverture "Leichte
Kavallerie" (Franz von Suppé), Danza Ungherese n.5 (Brahms), Ouverture "Die
Fledermaus" (Johann Strauss), "Unter Donner und Blitz" Polka, l'immancabile
"Berliner Luft" (Lincke), ecc.
C'è anche la Rapsodia Rumena n.1 di George Enescu
Magistrale, ma, soprattutto, vivacissima e in perfetta sintonia con lo
spirito delle musiche danubiane la direzione del Direttore d'Orchestra....un
vero divertimento, con la partecipazione ballerina del pubblico tedesco
(all'aperto).
Consigliata a chi vuole trascorrere una serata di buona musica, lietamente.
Consigliata a chi vuole approfondire la conoscenza di questo Direttore che
finalmente spezza la monotonia, la cattedraticità dinosaura (nel senso di
"antica", scleroticamente tradizionale) e la seriosità di tanti suoi
colleghi più rinomati di lui ma degni eredi, x la verità, della migliore
tradizione faraonica egizia e relativa Arte dell'imbalsamazione cadaverica.
Consigliata a chi sostiene, secondo un diffuso stereotipo e pregiudizio: "La
Musica Classica causa sonnolenza".
Ideale a chi vuole avvicinarsi ad essa (alla musica classica,
intendo......).
gianni
PS. Ma lo sapevate che esisteva una Polka di Eduard Strauss detta "Polka del
telefono"????


title: Consiglio Digitale

author: Lucio PERES

text:
Il Tue, 03 Jan 2006 18:07:26 GMT, "gianni.d" <
gia...@inwind.it
> ha
scritto:
>DVD "A Night of Dances & Rhapsodies" - Waldbühne in Berlin 1994 - TDK -
>Suono in Digital 5.1 e DTS
Il "digitale" del consiglio sarebbe riferito a  questo suono DTS? Ma
ke roba č e con ke impianto si dovrebbe ascoltare?
>PS. Ma lo sapevate che esisteva una Polka di Eduard Strauss detta "Polka del
>telefono"????
Mi pare l' abbiano fatta al concerto di Capodanno viennese, con la
IMHO nn troppo geniale gag del cellulare (con suono da telefono
antico) ke suonava nella tasca del direttore Jansons...
LUX


title: Consiglio Digitale

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:8n12s1te9j9eug07f...@4ax.com...
> Il Tue, 03 Jan 2006 18:07:26 GMT, "gianni.d" <
gia...@inwind.it
> ha
> scritto:
>>DVD "A Night of Dances & Rhapsodies" - Waldbühne in Berlin 1994 - TDK -
>>Suono in Digital 5.1 e DTS
>
> Il "digitale" del consiglio sarebbe riferito a  questo suono DTS? Ma
> ke roba è e con ke impianto si dovrebbe ascoltare?
Di già il formato DVD (digital versatil disk) indica la riproduzione
"digitale"......Il DTS (digital theatre system) si avvicina al Dolby Digital
5.1 (che è uno dei formati più adoperati, con tre casse frontali, due
posteriori e il subwoofer) ma, se sfruttato a dovere, permette una migliore
separazione degli effetti rispetto al DD.
Naturalmente si può ascoltare con un Impianto (e schede audio) in grado di
riprodurlo....
gianni


title: Consiglio Digitale

text:
Il Fri, 13 Jan 2006 20:43:29 GMT, "gianni.d" <
gia...@inwind.it
> ha
scritto
>Naturalmente si può ascoltare con un Impianto (e schede audio) in grado di
>riprodurlo....
E tu ce l' hai?
Mi spieghi dove / come fai passare i cavi x le tre casse frontali e le
due posteriori (il subwoofer in genere staziona nei pressi dell'
Ampli!?...) ??
LUX


title: Consiglio Digitale

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:epvps11aohcntegaj...@4ax.com...
> Il Fri, 13 Jan 2006 20:43:29 GMT, "gianni.d" <
gia...@inwind.it
> ha
> scritto
>>Naturalmente si può ascoltare con un Impianto (e schede audio) in grado di
>>riprodurlo....
>
> E tu ce l' hai?
No.....
> Mi spieghi dove / come fai passare i cavi x le tre casse frontali e le
> due posteriori (il subwoofer in genere staziona nei pressi dell'
> Ampli!?...) ??
> LUX
Rivolgendosi ad un tecnico non penso ci siano difficoltà per il montaggio
dell'impianto.....o più semplicemente, ci si può dotare di un PC con scheda
audio adeguata....
gianni


title: Arrrrgggghhhhh!

text:
Ormai è ufficiale: il mio dannato server non mi scarica più i msg!!!
Cercherò di seguire il NG per vie traverse....
Felix
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: Arrrrgggghhhhh!

author: Teseo

text:
Felix <
fel...@ngi.de
> wrote in message 8oemqs$861$1...@nnrp1.deja.com...
>
> Ormai è ufficiale: il mio dannato server non mi scarica più i msg!!!
> Cercherò di seguire il NG per vie traverse....
restiamo in trepidante attesa della risoluzione dei tuoi problemi
Teseo


title: Arrrrgggghhhhh!

text:
adesso li ha scaricati...
speriamo che duri...
postare con
deja.com
 era una tortura....
Felix
--


title: Arrrrgggghhhhh!

text:
"Felix" <
sorf...@tin.it
> wrote:
>
>adesso li ha scaricati...
>speriamo che duri...
"Si e' riscatenato..."
Dr. Morbius
(in "Il pianeta proibito", 1956)


title: Parma capitale della Musica? Secondo Zeffirelli no...

text:
Era sfuggita anke a me la lettera di Zeffirelli pubblicata nel Corsera
del 6 Agosto ke Amadeus ha opportunamente messo in evidenza nel suo N°
di Ottobre a pag 6.
Sn andato quindi in Mediateca S.ta Teresa a MI a procurarmi l' art
originale di Zeffirelli e lo riporto qui di seguito.
Vorrei solo osservare che il titolo dato all' iniziativa parmigiana ke
vede coinvolti, come noto, Riccardo Muti e Mauro Meli "Parma Capitale
della Musica" fa un effetto indubbiamente roboante, come ha fatto ieri
in occasione della trasmissione su Rete4 (alle 23.20 circa, con 1 sola
interruzione pubblicitaria ma includente il bis della Sinfonia della
Giovanna d' Arco...) del concerto dell' Orchestra Cherubini diretta da
Muti, prima pietra di questo progetto: tuttavia vorrei far presente a
Zeffirelli, come a kiunque altro, ke poi nella storia sn i fatti reali
conseguenti alle idee professate ke legittimano nomi e titoli!
Ed a questo proposito, visto l' odio atavico (datante dal 1861 quando
il 1° Ministro della Pubblica Istruzione del neonato Regno d' Italia,
al secolo il noto "letterato" Francesco de Sanctis, abolì lo studio
della Musica nel licei...) e la cronica pervicace decrementazione
progressiva del c.d. FUS, se fossero i soldi dell' Aga Khan - la parte
artistica essendo appannaggio di Muti ed artisti di analoga statura -
a rendere verosimile il progetto di Parma, qcuno avrebbe da ridire??
LUX
 __________________________________________________
Corriere della Sera sabato, 6 agosto, 2005  VARIE 035

"Parte da Parma la sfida alla Scala" Zeffirelli Franco
LA LETTERA
Gli uomini che hanno attratto da sempre la mia ammirazione sono stati
quelli che hanno saputo penser avant: intuire, immaginare, vedere
quello che sarebbe poi successo lasciandosi dietro una moltitudine di
ciechi. Mi è sembrata una invidiabile capacità divinatoria, in ogni
campo: in politica, in primis - ma anche in tutto lo scibile umano, la
capacità di vedere quello che ancora non c' è mi ha sempre
affascinato. Un caso esemplare è quel che "vide" il Principe Karim Aga
Khan, bordeggiando le coste di Sardegna allora assolutamente
inesplorate. In 40 anni appena (un vero colpo di bacchetta fatata!) si
è materializzata la creazione della Costa Smeralda, di Porto Cervo e
di tutto quell' incredibile complesso che ha portato tante energie
positive per milioni di persone. Perché lo cito ancora? Perché vedo
che questo personaggio, che, ripeto, è un vero modello per me, ha dato
il suo alto patronato ad una iniziativa culturale che sta sorprendendo
tutti. La creazione di una sorta di Fondazione intesa a fare di Parma
la Capitale della Musica! In realtà l' Emilia Romagna è una regione d'
Italia, dove di presenze e di strutture musicali pesanti ce ne sono
già fin troppe, generando assai spesso attriti. Esistono infatti già
ben cinque orchestre, fra Parma, Piacenza (due), Bologna (due) e
numerosissime iniziative musicali seminate in quel simpatico
triangolone. Di un' altra (e grandiosissima), nuova creatura come
questa, nessuno sentiva il bisogno, tanto più che in questo difficile
momento tutto il quadro degli Enti Lirici e delle strutture già
esistenti versano in una drammatica crisi. Il contributo straordinario
assegnato a questa nuova grande baracca dal Ministro Lunardi per lo
sviluppo dell' Arte, della Cultura, dello Spettacolo, poteva servire a
sollevare dalle angustie in cui versano grandissime istituzioni di
livello, davvero meritato, di "Capitali della Musica", come il Maggio
Musicale Fiorentino. Già, ma dimenticavo che il Ministro Lunardi è di
Parma. Infine, dietro a questa imponente facciata si cela piuttosto
goffamente, rivestita di arroganza, di rancore e di revanchisme l'
ombra sgradevolissima della recente questione scaligera. E' troppo
ardito sospettare che si voglia contendere alla Scala il titolo che le
spetta, e che la storia della nostra musica universalmente riconosce
lei e soltanto lei come la Capitale della Musica italiana? Di che si
tratta? Di un' altra "Congiura dei pazzi". Sia quel che sia è davvero
doveroso raccomandare al nobile consesso molta cautela tenendo ben
conto che di questa macchinazione è indubbiamente l' artefice il Sig.
Meli (non possiamo chiamarlo Maestro perché della sua laurea in
chitarra non si sono trovate tracce), che guarda caso è stato nominato
Sovrintendente del Regio. Eppure la sua storia è ben nota. Basta dare
un' occhiata alle carte legali del giudice Càccamo che lo inseguono da
tempo. Un uomo che non perde occasione per vantarsi di aver portato a
Cagliari grandi direttori come Kleiber e Maazel. Quanto sia costata
questa operazione Kleiber il Maestro stesso lo confidò al maestro
Muti. Ora, quello che attira l' attenzione di tutti nell' intricata e
intrigante faccenda è la "connection" Costa Smeralda-Parma. Che un
uomo di superiore statura e reputazione come l' Aga Khan sia caduto in
questa trappola (si consoli, ci sono cascati già due ministri) è un
mistero. Insomma questa nuova "Congiura dei pazzi" cosa si propone?
Per prima cosa ha una robustissima copertura economica. Inoltre potrà
contare sul contributo artistico del M Muti, grande anche se
discontinuo genio della bacchetta - e sul fiume di contanti che avrà
di certo a disposizione e che consentirà di avere accesso a compagnie
di voci che i nostri teatri regolari non possono più permettersi. E
per di più senza correre il rischio dei guai di bilancio perché tutto
sarà ben coperto (o perdonato) in partenza. Tutto questo marchingegno
è dunque chiaramente dettato dal ridicolo e patetico tentativo di
sostituirsi nientepopodimeno che alla Scala, alla sua storia.
Zeffirelli Franco


title: John Williams, concerto per vl

text:
Sto cercando il concerto per violino di John Williams (merita
ascoltarlo?).
Vi sarei grato se qualcuno di voi potesse dirmi su quale casa
discografica posso reperirlo.
Ciao


title: John Williams, concerto per vl

author: Cicero

text:
E' stato pubblicato in prima mondiale dalla Varese Sarabande (codice:
VSD-5345) interpretato da Mark Peskanov con la London Symphony diretta da
Leonard Slatkin.
Se merita ascoltarlo? Be': tutto merita di essere ascoltato, poi può piacere
o meno; a me, che lo ascoltai qualche anno fa, non fece una bella
impressione, per quanto ricordo (quindi me lo riascolterò oggi). Ma qui si
va a gusti.
Penso che per chi conosca il Williams delle colonne sonore, si potrebbe
avere l'impressione di ascoltare due compositori diversi, il che non mi
soddisfa molto. Preferisco autori nei quali prevalga il carattere personale,
lo "stile" tanto nella musica da concerto quanto nelle colonne sonore.
Il migliore esempio, secondo me, continua ad essere Miklos Rozsa, il cui
concerto per violino consiglio assolutamente.
RCA Victor, GD87963, interpretato da Heifetz (dedicatario del concerto);
oppure
KOCH, 3-7379-2H1, interpretato da Igor Gruppman.
Entrambi ottimi, ma Heifetz!...
Ciao, Cicero.
5lon...@sysnet.it5 <5lon...@sysnet.it5> ha scritto nel messaggio
<
37db996...@news.interbusiness.it
>...



title: Messa di Salieri

author: Ezio & Ulli Vinante

text:
Sabato 20 maggio ad ore 20.00 presso la Chiesa del Seminario minore di
Trento, verrà eseguita nell' ambito del decennale dell' Associazione Scuole
musicali del Trentino e in collaborazione con il  Festival di musica sacra,
la Messa in Re magg. di A. Salieri.
Solisti, coro e orchestra delle Scuole musicali del trentino. Dir. Oscar
Grassi.


title: mozart- fortepiano

author: giuseppe

text:
...........dimenticavo.....
L'edizione per fortepiano ( Bilson)...è eseguita dalla The
English Baroque Soloist diretti da John Eliot Gardiner ( mi
sembra ascoltando la sonorità , su strumenti d'epoca), quella per
piano ( Uchida) è eseguita dalla English Chamber Orchestra
diretti da Jeffrey Tate.
Giuseppe


title: mozart- fortepiano

text:
giuseppe <
merl...@libero.it
> wrote in message
b2fftg$oj1$1...@attila.bofh.it...
> L'edizione per fortepiano ( Bilson)...è eseguita dalla The
> English Baroque Soloist diretti da John Eliot Gardiner ( mi
> sembra ascoltando la sonorità , su strumenti d'epoca), quella per
> piano ( Uchida) è eseguita dalla English Chamber Orchestra
> diretti da Jeffrey Tate.
sì, è su strumenti d'epoca. Anch'io ho questa integrale con Bilson e anche
per me è stata un'autentica rivelazione: è come se avessi ascoltato questi
concerti per la prima volta, e non mi mancavano certo altre edizioni di
riferimento, alcune anche molto belle (Gulda/Abbado, per esempio). Il suono
del fortepiano si incastra perfettamnete in quello dell'orchestra
settecentesca, e ci regala il vero suono di Mozart, non quello artefatto e
filtrato dalla tradizione romantica e post-romantica.
Ti consiglio di acquistare anche le sinfonie di Mozart eseguite dalla Mozart
Akademie Amsterdam dirette da ter Linden, su Brilliant: sono esecuzioni
eccellenti, anche queste su strumenti d'epoca.
Teseo


title: mozart- fortepiano

text:
Si, acquisterò anche l'integrale delle sinfonie di Mozart-
edizioni Brilliant.
Di questa etichetta ho già acquistato un cofanetto con 8 cd di
alcune composizioni di Bach per orchestra ( Brandenburghesi-
concerti per clav. ed  orchestra, etc) e ti debbo dire che per il
prezzo che costano ( mi sembra che questo cofanetto l'ho pagato
26E e sono 8 cd), sono davvero convenienti e, a mio modo di
sentire, le registrazioni sono molto belle sia dal punto di vista
tecnico che artistico.
Ultimamente per l'acquisto di cd di classica ho cambiato sistema,
nel senso che mi sembra che sia piu' utile acquistare dei
cofanetti contenenti le edizioni integrali dei vari autori.
Per esempio, ho già  ordinato l'integrale delle sonate di Mozart,
sempre su fortepiano, ma non ricordo l'esecutore ( me lo ha
consigliato un amico musicista).
Questo sistema, oltre a far risparmiare, penso che permetta di
avere una panoramica completa della musica dell'artista.
Naturalmente, poi, si potranno sempre prendere dei singoli cd di
altri esecutori per poter fare paragoni sulla interpretazione.
Giuseppe
"Teseo" <
teseo19...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:b2h5ko$5tk$1...@attila.bofh.it...
> giuseppe <
merl...@libero.it
> wrote in message
> b2fftg$oj1$1...@attila.bofh.it...
> sì, è su strumenti d'epoca. Anch'io ho questa integrale con Bilson e anche



title: mozart- fortepiano

text:
giuseppe <
merl...@libero.it
> wrote in message
b2i4p4$asa$1...@attila.bofh.it...
> Naturalmente, poi, si potranno sempre prendere dei singoli cd di
> altri esecutori per poter fare paragoni sulla interpretazione.
> Giuseppe
direi che questo è fondamentale. Le 'integrali', infatti, di qualunque cosa
si tratti, sono sempre molto disomogenee al loro interno, con alti e bassi,
spesso molto marcati. Per compensare i 'bassi' occorre spesso 'integrare' le
integrali (scusa il bisticcio di parole) con qualcos'altro.
Teseo


title: mozart- fortepiano

text:
Si mi trovi d'accordo.
"Teseo" <
teseo19...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:b2jqj5$cc7$1...@attila.bofh.it...



title: Gubaidulina, Ornstein e Toch su All About Jazz Italy !!!

author: cc

text:
News da All About Jazz Italia | 7 novembre 2002
www.allaboutjazz.com/italy
............... [big snip] ..................
CLUSTER - Cronache di musica contemporanea
In the Mirror / De Profundis
Sofia Gubaidulina
(Bis - Svezia - 2002   / BBM - GB - 2002 )
http://www.allaboutjazz.com/italy/reviews/R1102_052_it.htm
Musica per piano
Leo Ornstein
(Hyperion - GB - 2002)
http://www.allaboutjazz.com/italy/reviews/R1102_035_it.htm
Cello Concerto / Tanz-Suite + Strings Quartets 8&9
Ernst Toch
(CPO - Germania - 2002)
http://www.allaboutjazz.com/italy/reviews/R1102_051_it.htm
............... [big snip] ...............
Buona lettura!
La redazione di AAJ Italia
All About Jazz Italia Copyright Š 1996-2002. Tutti i diritti riservati.
Qualora non intendiate piu' ricevere la newsletter di AAJ rispondete a
questo messaggio indicando "UNSUBSCRIBE" nel titolo della vostra email.


title: Scala Luisa Miller non-scenica: rimborso biglietto!

text:
A memoria d' uomo non era mai successo: la Luisa Miller del
PrinzregentenTheater di Monaco di Baviera diretta da Lorin Maazel in
programma alla Scala x sole 2 recite, il 6 ed 8 Novembre, verrà
eseguita in forma da concerto senza scene né costumi.
Immutati gli interpreti: Barbara Frittoli e La Scola. L' ork è quella
del Bayerischer Rundfunk.
Il motivo sembra imputabile al teatro tedesco (AH questi allestimenti
importati solo x 2 giorni...) e legato alla morte del regista Go:tz
Friederich.
Ki ha già comprato il biglietto ha diritto ad un rimborso parziale
(non si sa di quanto...).
LUX


title: Haydn

author: Emiliano Mafrici

text:
Salve a tutti,
   Proprio in questo momento mi accingevo a dare un'occhiata alla partitura
di alcune sinfonie di Haydn per un lavoretto che devo svolgere in questo
periodo; ho anche una piccola bibliografia di scritti su Haydn, sulle sue
sinfonie e sulle forme musicale, ma so che gran parte di questi testi è oggi
ormai irreperibile (in libreria), a meno di non voler passare qualche
giornata tra biblioteche e copisterie varie. Dato che la mia frequentazione
di Haydn è sempre stata men che occasionale, mi sapreste suggerire se
esistono in rete risorse su di questo musicista, meglio ancora se di taglio
analitico? Sarei molto a grato anche a chi mi sapesse suggerire testi ancora
in commercio sia sulle sinfonie di Haydn che sull'analisi musicale e magari
anche sulle forme musicali in modo da risparmiarmi estenuanti ricerche.
(Rosen [1979] e [1986] non si trovano più così come - credo -il Nielsen).
Grazie,
Emiliano Mafrici
emaf...@hotmail.com


title: [CFV] it.arti.danza (Moderated)

author: Gruppo Coordinamento NEWS-IT

text:
-----BEGIN PGP SIGNED MESSAGE-----
Hash: SHA1
+--------------------------------------------------------
Procedura di voto (CFV) per il gruppo
it.arti.danza	La danza (Moderated)
    Group submission address:
it-art...@moderators.news.nic.it
    Moderator contact address: Lucio Peres, <lucio.peres*
fastwebnet.it
>
+--------------------------------------------------------
Per votare (una persona, un voto!) devi RISPONDERE a questo messaggio nel
newsgroup it.news.votazioni entro il 31/07/2004: col tuo newsreader,
seleziona "Rispondi al gruppo", o "Group Reply", o "Followup", o "Re: News",
o "Discussion". NON DEVI rispondere privatamente, ne` scrivere un
messaggio nuovo. Compila il modulo nelle cinque righe seguenti e scrivi
tra le parentesi quadre il tuo voto ("SI", "NO", o "ASTENUTO") e il tuo
indirizzo di email.
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# Nome gruppo: [it.arti.danza]
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leggi
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 se hai dei
dubbi: il regolamento completo e` disponibile a
http://www.news.nic.it/news-it/docs/regole-new.html
 .
Una procedura automatica verifichera` il voto, e inviera` all'indirizzo
indicato nel campo "Indirizzo email" una ricevuta con un ticket da
conservare in caso di eventuali contestazioni.
Se NESSUNA RICEVUTA ti e` arrivata entro 24 ore dalla votazione o ti e`
arrivata PIU` DI UNA RICEVUTA, leggi le FAQ
http://www.news.nic.it/news-it/docs/novoto.html
;
se i problemi persistono, contatta
c...@news.nic.it
.
Questo messaggio verra` spedito tre volte, a distanza di 10 giorni l'una
dall'altra. Al termine del periodo indicato, o quando il risultato e`
indubitabile, l'elenco dei votanti sara` pubblicato negli stessi gruppi
in cui la CFV e` apparsa. Se si sono avuti almeno cento voti favorevoli
e nessuna contestazione e` stata sollevata, dopo una settimana
il gruppo verra` creato a cura del Gruppo di Coordinamento News-It.
+-------------------------------------------------------------------
Ecco il manifesto del gruppo, presentato da:
<it.arti.danza*
infinito.it
>
Il gruppo di discussione it.arti.danza è rivolto a chiunque abbia
interesse nella Danza e nel ballo.
Tutti i componenti del "popolo della Danza e del ballo" sono benvenuti:
appassionati abituali, spettatori occasionali, ballerine/i,
coreografe/i, operatori culturali, studenti, insegnanti...
Gli argomenti considerati in tema, a titolo esemplificativo, sono:
+ Spettacoli di Danza e manifestazioni di ballo in Italia e
  all'estero: annunci, recensioni, scambio biglietti...;
+ Materiali e consigli tecnici per praticare la Danza e il ballo;
+ Interpreti e interpretazioni: biografie di ballerine/i e coreografe/i
  storici e viventi, commenti, analisi critiche...;
+ Video: richieste, consigli, analisi comparate e scambio legale di
  materiale;
+ Storia della Danza e del ballo;
+ Estetica della Danza e del ballo;
I moderatori non si assumono alcuna responsabilità
sull'affidabilità di eventuale pubblicità di spettacoli, scuole o stage,
che comunque verrà accettata solo se completa di tutte le
informazioni necessarie, compresi i nomi di artisti, organizzatori,
orari, indirizzi, prezzi e numero di telefono per conferme.
Linee-guida di moderazione: il gruppo nasce moderato unicamente
allo scopo di troncare sul nascere deleterie manifestazioni tipo
insulti personali o incursioni di disturbatori professionisti.
I proponenti - e futuri moderatori - gestiranno il gruppo attraverso la
sola casella di posta it.arti.danza*
infinito.it
 usufruendo del servizio
di robo-moderazione WebCepheus 1.3
Il newsgroup sara` moderato da:
Lucio Peres, <lucio.peres*
fastwebnet.it
>
Alberto Soave, <asoave*
infinito.it
>
Fabiana Vurchio, <fabiana979*
yahoo.it
>
Maura Dettoni, <hrdett*
hotmail.com
>
-----BEGIN PGP SIGNATURE-----
Version: GnuPG v1.2.4 (GNU/Linux)
iD8DBQFA5IccKR2cx8Sj7ywRAuavAJ0eOoTMeMiwVkP9+FReBX9eCWQnGACgoTCG
wxv6mWLxC6wDKiT4dsp34dA=
=e3TJ
-----END PGP SIGNATURE-----


title: Manfredini e Corelli

author: Rodrigo

text:
Arsace scrive:
>Quello che volevo chiederti è che organico è
>previsto, ma credo sarà archi e continuo, dal momento
>che se Manfredini ha preso come modello Corelli, da
>lì non è che ci si discosta con innovazioni
>strumentali.
Esatto, è come immagini: questi Concerti Grossi op.3
di Manfredini sono proposti con una orchestrazione di
soli archi e cembalo (non mi sembra di aver udito la
tiorba).
La Naxos offre dei Cd fantastici, però su alcuni è
gravemente lacunosa nei libretti: qui non riporta che
poche notizie sull’autore e sullo sviluppo dei singoli
movimenti dei concerti e tace bellamente sulla
strumentazione, sui nomi e sul numero degli
orchestrali.
Visto che fai cenno al Corelli
>Manfredini ha preso come modello Corelli, da lì non è
>che ci si discosta con innovazioni strumentali.
volevo suggerirti, se già non la conosci, una nuova e
sconvolgente (per bellezza) interpretazione dei suoi
Concerti Grossi op.6:
Federico Maria Sardelli alla guida del Modo Antiquo
nei conceti registrati per la Tactus.
Siamo in presenza di una visione innovativa, ma
legittimata da recenti studi, di queste opere così
fondamentali, perché Sardelli, già apprezzato in altre
fatiche, soprattutto con Vivaldi e i suoi “Concerti
per molti istrumenti”, qui si supera togliendo la
patina un po’ accademica finora data ai concerti
corelliani da altri interpreti, fornendo una versione
festosa e fastosa come non mai grazie all’impiego per
la parte del concerto grosso di strumenti a fiato,
oltre ai soliti archi; precisamente: 2 flauti, 2
trombe, 2 oboi e un fagotto, e per il b.c. anche 2
tiorbe e un arciliuto, quando tutti gli altri
interpreti, vedi un recente Goodman o un più “anziano”
Marriner (le altre versioni che conosco), impiegano
solo gli archi lasciando alla fine, soprattutto dopo
l'ascolto di tutti e 12 i concerti, un pò di noia: con
Sardelli questo non accade mai. Direi che siamo in
presenza di una interpretazione davvero eccezionale.
A presto
Rodrigo
______________________________________________________________________
Do You Yahoo!?
Il tuo indirizzo gratis e per sempre @
yahoo.it
 su
http://mail.yahoo.it
--
Posted from
web607.mail.yahoo.com
 [128.11.68.171]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


title: Manfredini e Corelli

text:
Rodrigo ha scritto nel messaggio
<
19991120001707....@web607.mail.yahoo.com
>...
>volevo suggerirti, se già non la conosci, una nuova e
>sconvolgente (per bellezza) interpretazione dei suoi
>Concerti Grossi op.6:
>Federico Maria Sardelli alla guida del Modo Antiquo
>nei conceti registrati per la Tactus.
Io ho il doppio CD uscito con Amadeus, che e' stupendo. E' lo stesso di cui
parli tu ?
>Siamo in presenza di una visione innovativa, ma
>legittimata da recenti studi [...]
sono d'accordo. Trovo le interpretazioni vivaldiane degli inglesi (Hogwood,
Marriner, Pinnock) un tantino stucchevoli. Molto meglio quelle dei nostri
complessi, con qualche eccezione.
Teseo (Raf)


title: Manfredini e Corelli

author: BERENICE

text:
Rodrigo <
jas...@yahoo.it
> wrote in message
19991120001707....@web607.mail.yahoo.com...
>
> volevo suggerirti, se già non la conosci, una nuova e
> sconvolgente (per bellezza) interpretazione dei suoi
> Concerti Grossi op.6:
> Federico Maria Sardelli alla guida del Modo Antiquo
> nei conceti registrati per la Tactus
Infatti è splendida!!! L'ho acquistata proprio da pochi giorni e ne sono
rimasta travolta: fra l'altro è il mio primo ascolto della musica di
Corelli...ma ne seguiranno altri...eccome!!
Se non l'avessi segnalata tu, l'avrei fatto io stessa!
          BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fête de l'Univers.


title: Manfredini e Corelli

author: Arsace

text:
BERENICE ha scritto nel messaggio <8168nf$kk7$
3...@nslave1.tin.it
>...
>Infatti è splendida!!! L'ho acquistata proprio da pochi giorni e ne sono
>rimasta travolta: fra l'altro è il mio primo ascolto della musica di
>Corelli...ma ne seguiranno altri...eccome!!
>Se non l'avessi segnalata tu, l'avrei fatto io stessa!
Ma l'edizione dell'AMADEUS che è or ora in edicola mi è stato detto che
oltre all'organico standard presenta trombe e timpani. E questo mi sorprende
molto :-O e mi attizza all'acquisto.....
Riguardo a Corelli, ti invito a provare a sentire "le sonate per violino e
violone o cimbalo OP. 5" di Arcangelo Corelli: Sono 12 sonate, con presenza
di cembalo e tiorba, di cui la 12-ima è la Follia: così puoi fare un
confronto con I "Couplet de folies" di Marin Marais: aggiungici pure la
sonata Op. 1 n° 12 di Antonio Vivaldi ed hai un trittico sul tema iberico
squisitamente Barocco.
Arsace
____________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della mia Lira.


title: Manfredini e Corelli

text:
Arsace <
tiri...@iol.it
> wrote in message
aOAZ3.79365$s17.8...@typhoon.libero.it...
>
>
> BERENICE ha scritto nel messaggio <8168nf$kk7$
3...@nslave1.tin.it
>...
>
> >Infatti è splendida!!! L'ho acquistata proprio da pochi giorni e ne sono
> >rimasta travolta: fra l'altro è il mio primo ascolto della musica di
> >Corelli...ma ne seguiranno altri...eccome!!
> >Se non l'avessi segnalata tu, l'avrei fatto io stessa!
>
>
> Ma l'edizione dell'AMADEUS che è or ora in edicola mi è stato detto che
> oltre all'organico standard presenta trombe e timpani. E questo mi
sorprende
> molto :-O e mi attizza all'acquisto.....
Grazie dei suggerimenti....da parte mia, conoscendo il tuo amore sfegatato
per tutto ciò che è barocco, ti consiglio di non perderti assolutamente
questa edizione di AMADEUS perchè è MOLTO BAROCCA, ed anche la rivista su
Corelli ed il suo tempo che è allegata!
Sappimi dire poi se non avevo ragione...:-))



title: Aria del Salice

author: Nicola Gandolfi

text:
Ripongo ancora una volta in voi la mia fiducia.
Qualcuno mi puň fornire come file la partitura dell'aria del salice
dall'Otello di Rossini?
Ad meliora.
Nicola Gandolfi


title: Prima Scala: disponibiltà loggione per Moise et Pharaon 7 Dic 2003

text:
Anke stavolta, con alterne vicende (in 1' erano esauriti tutti i
biglietti economici x la prima della Scala alle ore 18 del Sant'
Ambrogio 2003 ...), l' iniziativa "Scala-Net" ha funzionato.
Oltre al fabbisogno personale di Lux sn rimasti disponibili i seguenti
codici di transazione x gli eventuali NGisti interessati:
CHARTA010269470567	2 posti Gall II da 36 €
CHARTA010269631984     2 posti Gall I da 60 €
CHARTA010269533114     2 posti Gall II da 120 €
Scadono domattina verso le ore 9.00.
Grazie a tutti x la collaborazione!
LUX


text:
On Tue, 7 Oct 2003 08:36:40 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio.S...@fastwebnet.it
> wrote:
>Oltre al fabbisogno personale di Lux sn rimasti disponibili i seguenti
>codici di transazione x gli eventuali NGisti interessati:
>::::::::::::::::::
Codici di ieri nn + validi (biglietti in  parte piazzati...).
Oggi ho rinnovato tre prenotazioni coi seguenti codici:
CHARTA010270618147	Galleria Ord. I Fila 43 Posto n. 64/D
Intero 60,00 €
CHARTA010270619908	Galleria Ord. I Fila 43 Posto n. 67/D
Intero 60,00 € Galleria Ord. I Fila 43 Posto n. 66/D Intero 60,00 €
(da perndre in coppia)
CHARTA010270621448	Galleria Ord. II Fila 50 Posto n. 62/D
Intero	 	120,00 €
>Scadono domattina verso le ore 9.00.
>LUX


text:
On Wed, 8 Oct 2003 07:19:23 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio.S...@fastwebnet.it
> wrote:
>Codici di ieri nn + validi (biglietti in  parte piazzati...).
>Oggi ho rinnovato tre prenotazioni coi seguenti codici:
>:::::::::::::::::
ATT.: posso aggiungere il seguente:
CHARTA010270614019 Galleria Ord. II Fila 52 Posto n. 69/D  36,00 €
Sempre in scadenza domattina.
LUX


text:
On Wed, 8 Oct 2003 07:19:23 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio.S...@fastwebnet.it
> wrote:
>Oggi ho rinnovato tre prenotazioni coi seguenti codici:
Basta, nn ho + potuto rinnovare prenotazioni e quindi è tutto scaduto:
ora sn rimasti solo posti da minimo 228 €. Constato ke l' "evento "ha
interessato molti nel NG!...	;-)))
LUX


title: Trascrizione per orchestra di Ravel dei quadri di Musorgskij

author: Chipie

text:
Cerco la trascrizione per orchestra di Ravel dei "Quadri di un'esposizione
di Musorgskij.
Ringrazio chiunque può darmi una mano.


title: Cofanetto Archiv Helmuth Walcha

author: Gianfranco

text:
Salve a tutti, secondo voi dove posso trovare cofanetti di LP della Archiv
Records, in particolare riferimento al grande Helmuth Walcha?.
Grazie in anticipo


title: Cofanetto Archiv Helmuth Walcha

author: Riccardo

text:
> Salve a tutti, secondo voi dove posso trovare cofanetti di LP della Archiv
> Records, in particolare riferimento al grande Helmuth Walcha?.
Se parliamo di negozi di dischi "tradizionali" non saprei : il mio consiglio
è quello di acquistare su ebay, in particolar modo su quello tedesco
www.ebay.de
 e su quello americano
www.ebay.com
dove ci sono molti venditori di vinile.
I titoli di Walcha sono abbastanza comuni (dipende da quello che cerchi
ovviamente).
Nel caso tu non sia un "integralista" del vinili oppure non lo conoscessi ti
ricordo che è da poco uscito un cofanetto di 10 cd con l'integrale Mono
dedicata alla musica di Bach.
http://www.deutschegrammophon.com/catalog/product.htms?PRODUCT_NR=4747472&COMP_ID=BACJS&WIDTH=796&HEIGHT=266&COLORS=
Saluti,
Riccardo.


title: Cofanetto Archiv Helmuth Walcha

text:
"Gianfranco" <
Gina...@libbero.it
> wrote in message news:<
TBpuoB.A....@idam.kicks-ass.net
>...
> Salve a tutti, secondo voi dove posso trovare cofanetti di LP della Archiv
> Records, in particolare riferimento al grande Helmuth Walcha?.
>
> Grazie in anticipo
Se mi ricordo bene tutta l'opera per clavicembalo che č contenuta nei
primi volumi della Bach Edition della Archiv č eseguita da Valcha.
Sono in vacanza e non posso controllare, ma mi pare che siano due
volumi.
saluti,
g.


title: Otello allo Sferisterio di Macerata

text:
Ha aspettato ke fosse terminata la rappresentazione da un paio di
minuti la pioggia per scrosciare abbondantissima sull' arena
maceratese e far scappare a gambe levate sia gli spettatori ke
volevano intrattenersi ad applaudire i valorosi interpreti che gli
orkestrali ke dovevano mettere in salvo il loro patrimonio di
strumenti... Fino ad allora tutto regolare anke se le frequenti e
vigorose folate di vento avevano reso necessari giacche e scialli e
spesso allontanavano il suono di orchestra e cantanti...
Si è riuscito comunque a capirci ed a godere abbastanza. Ero arrivato
per scoprire un Otello (e magari un prossimo Manrico...) e me ne sono
tornato dopo aver scoperto un' altra Desdemona (e magari, kissà, una
prossima Leonora) ed uno Jago incredibile (e magari kissà un Conte di
Luna...)
Mi è piaciuto Galouzine: ha un metallo luccicantissimo ed un robusto
squillo, ma non mi è sembrato la soluzione a tutti i problemi della
penuria tenorile in essere, come qualcuno ventila. Non vorrei
sbagliare, ma già nell' Esultate dopo un attacco eccellente mi è
sembrato giungesse piuttosto in affanno al "del ciel" ed all'
"uragano" (non so ke note siano, ma mi sembrano altine...). In altre
occasioni ("Abbasso le spade...") esibisce qualke suono decisamente
bianco (destino di tutti i tenori spinti, forse...). In "Già nella
notte densa..." poi prende respiro almeno 4 volte (è proprio
necessario?...). Poikè le folate di abbondante vento hanno risparmiato
il microfonino del mio MD (sprovvisto di skermo di protezione...)
proprio in questo brano, lo posto su IBF affinkè tutti i NGisti se ne
facciano un' idea....
In "Dio! mi potevi scagliar..." giustamente anke lui declama + ke
cantare (come Cura, Domingo e lo stesso MDM della storica
registrazione discografica del 1961 con Karajan), ma già dal terzo
verso il declamato di MDM mi sembra + cantante...
Eccezionale resa vocale e drammatica comunque il suo "Niun mi tema"
finale.
Mi son fatto l' idea ke il buon Vladimir fosse un po' affaticato in
quest' ultima replica del 12 Agosto cui ho assistito.
La per me sconosciuta Lucia Mazzaria è stata una delicatissima e
commovente (quando canta "A terra!... sì... nel livido fango..." viene
quasi il moto di andarla a soccorrere da quell' aguzzino insensato ke
poi la ucciderà...) Desdemona: voce limpida e dolce, ottimamente
controllata con dei filati di velluto. Liricissima nel Salce e nell'
Ave Maria (eventualmente posto anke questo...): pekkato la sua
notevole stazza, nonostate la quale è riuscita anke a destreggiarsi
come attrice coricandosi nelle varie posizioni in cui la follia d'
Otello la sbatte...
Renato Bruson è stato inaspettatamente uno Jago fenomenale: vocalmente
non ha avuto una pecca (e dire ke nel Macbeth scaligero di 2 anni fa
mostrava segni di stankezza), drammaticamente sarà difficile per gli
spettatori dimenticare il suo ghigno quando sussurra nell' orekkio di
Otello la paroletta fatidica "Il fazzoletto..."
Se, come qualcuno ha scritto, la bontà della direzione di un' orkestra
verdiana si riconosce da come suonano i piatti, direi ke la
Filarmonica Marchigiana, rinforzata con trombe aggiunte disposte
stereofonicamente nel Terzo Atto per la scena dell' arrivo della
trireme veneziana, diretta da Donato Renzetti se l' è cavata bene.
Regia e scene erano di un certo Arlaud, francese: meglio la prima ke
le seconde, piuttosto sullo spartano-parrokkiale (un drappo, spostato
+ volte dalle comparse durante la rappresentazione, su cui stranamente
erano effigiate delle mezzelune invece ke simboli veneziani, qualke
arredo pluri-uso ed una specie di quadro per ginnastica svedese...).
Invece qualke dimestikezza coi movimenti di massa si è notato. Forse
il vento ha disturbato alcuni effetti-luce ke dovevano svolgersi su un
enorme velario posto sulla destra della larghissima scena.
Comunque sparlare di una regia allo Sferisterio è ingeneroso: date le
caratteristiche della "sala" penso qualsiasi regista non importa
quanto geniale fallirebbe. Per ki non lo conoscesse lo Sferisterio è
un arena all' aperto della capacità di quasi 3000 spettatori situata
al centro di Macerata (10 minuti a piedi dalla stazione FFSS) dall'
insolita forma ellittica con asse di ca. 90 m (fu progettato per il
gioco del pallone col bracciale): l' acustica non è male considerate
le circostanze (la sottostante Via Diomede Pantaleoni viene kiusa al
traffico durante le esecuzioni musicali, però lo smarmittare di un
sacripante di motorino si è sentito lo stesso durante un
pianissimo...), ma la visibilità dai posti + laterali dev' essere da
bestemmia...
Anke se l' attenzione e la passione del pubblico sono notevoli (molto
minori i disturbi rispetto ai miei lontani ricordi di Caracalla), non
credo comunque ripeterò altre esperienze di lirica all' aperto.
Per ki fosse interessato ai particolari di cronaca: stavolta non ho
passato la notte alla stazione (sarebbe stato atroce in quanto pioveva
pure ed in teoria non si poteva entrare in stazione fino alle
5.30...): ho invece convinto il Responsabile del "Treno della Lirica"
ke tornava a Rimini a darmi un passaggio (aggratisse!...) fino ad
Ancona da dove poi alle 2.15 ho preso al volo un treno IC x Milano
(anke se ho dovuto pagare Lit 10000 di mancanza biglietto...): alle
8.00 ero già a casa a riposarmi, mentre se non fosse andata così sarei
dovuto ripartire alle 6.35 da Macerata...
LUX


title: Otello allo Sferisterio di Macerata

author: Bernardo Paoli

text:
Lucio PERES ha scritto nel messaggio <
37b843d...@news.flashnet.IT
>...
>Mi è piaciuto Galouzine: ha un metallo luccicantissimo ed un robusto
>squillo, ma non mi è sembrato la soluzione a tutti i problemi della
>penuria tenorile in essere, come qualcuno ventila.
Non è *la* soluzione, ma è quantomeno *una* soluzione. Il fatto che abbia
uno squillo notevole e acuti saldi, oltre a un bel timbro di lirico spinto,
porta molti a credere che Galuzin sia il miglior tenore in circolazione per
questo repertorio. Qualcuno ha dei candidati migliori? Ha i suoi difettucci,
certo. Uno tra questi è quello che hai citato tu, e che riporto pari pari
come lo hai scritto:
>Mi son fatto l' idea ke il buon Vladimir fosse un po' affaticato in
>quest' ultima replica del 12 Agosto cui ho assistito.
Infatti. canta troppo e dappertutto, senza risparmio. In questo repertorio
bisogna stare attenti, perchè ci si rovina la voce in un batter d'occhio.
>La per me sconosciuta Lucia Mazzaria è stata una delicatissima e
>commovente (quando canta "A terra!... sì... nel livido fango..." viene
>quasi il moto di andarla a soccorrere da quell' aguzzino insensato ke
>poi la ucciderà...) Desdemona: voce limpida e dolce, ottimamente
>controllata con dei filati di velluto.
Davvero? Sono stupefatto! La Mazzaria l'ho sentita due volte: a Verona in
"Bohème" nel '92 e a Reggio Emilia in "Saffo" nel '97. Nel primo caso, mi
era sembrata un lirico piuttosto leggerino, senza troppo volume; la seconda
volta avevo trovato la sua voce alquanto irrobustita nei centri, ma con meno
smalto negli acuti (sintomatico anche il cambiamento di repertorio). Non
l'avrei definita in nessuno dei due casi una candidata ideale al ruolo di
Desdemona.
.. Per ki non lo conoscesse lo Sferisterio è
>un arena all' aperto della capacità di quasi 3000 spettatori situata
>al centro di Macerata (10 minuti a piedi dalla stazione FFSS) dall'
>insolita forma ellittica con asse di ca. 90 m (fu progettato per il
>gioco del pallone col bracciale): l' acustica non è male considerate
>le circostanze
A me l'acustica dello Sferisterio piace molto, per un teatro all'aperto: ho
sempresentito e visto discretamente, anche nei posti più infami. Mi piace
molto più dell'Arena. C'è il problema del vento, che allo Sferisterio non è
schermato da alcunché, per cui il suono va e viene: un problema mica da
ridere, direte voi! ma ditemi un teatro all'aperto che non ha problemi di
acustica.
Saluti. Bernardo


title: Otello allo Sferisterio di Macerata

text:
On 17 Aug 1999 22:37:59 +0200, "Bernardo Paoli" <
bern...@dada.it
>
wrote:
>>		[Galouzine]
>Non è *la* soluzione, ma è quantomeno *una* soluzione.
>			[....]
>
>>Mi son fatto l' idea ke il buon Vladimir fosse un po' affaticato in
>>quest' ultima replica del 12 Agosto cui ho assistito.
>
>Infatti. canta troppo e dappertutto, senza risparmio. In questo repertorio
>bisogna stare attenti, perchè ci si rovina la voce in un batter d'occhio.
L' archivio di Opera-base
http://operabase.com/showart.cgi?lang=en&id=none&name=Galouzine
lo dà sì indaffarato negli ultimi tempi, ma non proprio senza respiro:
ad ogni modo questi dati non sono mai completi... Non mi spiego
comunque la sua relativamente esigua notorietà: rispetto ad un Cura
non è neanke tanto + brutto e l' ostracismo apparentemente
decretatogli da Muti non dovrebbe essere determinante in un mondo
lirico in cui La Scala non conta + 1 kazç°£... L' anno prossimo sia
Cura ke Galouzine dovrebbero debuttare al Met: vedremo cosa ne pensano
gli americani...
>>La per me sconosciuta Lucia Mazzaria è stata una delicatissima e
>>commovente (quando canta "A terra!... sì... nel livido fango..." viene
>>quasi il moto di andarla a soccorrere da quell' aguzzino insensato ke
>>poi la ucciderà...) Desdemona: voce limpida e dolce, ottimamente
>>controllata con dei filati di velluto.
>Davvero? Sono stupefatto! La Mazzaria l'ho sentita due volte: a Verona in
>"Bohème" nel '92 e a Reggio Emilia in "Saffo" nel '97. Nel primo caso, mi
>era sembrata un lirico piuttosto leggerino, senza troppo volume; la seconda
>volta avevo trovato la sua voce alquanto irrobustita nei centri, ma con meno
>smalto negli acuti (sintomatico anche il cambiamento di repertorio). Non
>l'avrei definita in nessuno dei due casi una candidata ideale al ruolo di
>Desdemona.
Mi risulta abbia cantato Desdemona a Bologna nel '96, ma non so come.
Il suo CV vanta comunque parecchie prove nel repertorio ke va da
Amelia ad Aida, passando per Elisabetta, Micaela e Liù in piazze ke
vanno da Venezia, Firenze e Strasburgo passando per San Paolo... A me
a MC è piaciuta, ma in fondo non sono un vociologo e mi basta, come
forse a Pippo Aroffo, ke il soprano non sia "gallinaceo"...
>C'è il problema del vento, che allo Sferisterio non è
>schermato da alcunché, per cui il suono va e viene
Infatti, ma lo spettatore sente lo stesso abbastanza bene. E' colpito
impietosamante però ki intende fare registrazioni pirata con un
microfonino... Secondo voi basta rivestirlo con della gommapiuma?!...
E poi: prima dell' inizio della rappresentazione una voce all'
altoparlante ha ricordato ke è proibito fare riprese con telecamera:
secondo voi si sono dimenticati di dire lo stesso anke x le
registrazioni Audio oppure allo Sferisterio sono consentite (tanto
sanno ke vengono male...)!?...
LUX


title: Otello allo Sferisterio di Macerata

text:
In article <
37bae878...@news.flashnet.IT
>,

lucio...@flashnet.it
 wrote:
> L' anno prossimo sia
> Cura ke Galouzine dovrebbero debuttare al Met: vedremo cosa ne pensano
> gli americani...
Saro' un po' pignolo, ma Galouzine al MET ha gia' debuttato.
Io l'ho visto come uno splendido Dimitri nel Boris Godunov.
---Rosario
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Share what you know. Learn what you don't.


title: Nuova serie Archiv "Blue"

text:
La Archiv-DG inaugura una nuova serie a medio-basso prezzo ristampando
titolo più o meno noti dal suo vasto catalogo.
Ecco i primi 10 titoli :
Bach, Concerti Brandeburghesi 1-3, English Concert, Pinnock
Dowland, Songs & Lachrimae, Studio der Fruhen Musik, Binkley
Gilles, Messe des Morts (Requiem), Collegium vocale Gent, Herreweghe, MAK,
Goebel
Handel, Water Music, English Concert, Pinnock
Lebrun, Concerti per Oboe, Camerata Bern, Holliger, T.Furi
Ockeghem, Messa "De plus en plus", Orlando Consort
Purcell, Ode per il giorno di Santa Cecilia, Gabrieli Consort & Players,
McCreesh
Vivaldi-Mancini-Barbella, concerti per flauto, MAK, Goebel
Clerambault-De Blamont-Stuck, Cantate francesi, Les Musiciens du Louvre,
Minkowski
AA.VV, Musica dell'eta' Gotica, The Early Music Consort of London, David
Munrow
Come si vede accanto a titoli ormai triti e ritriti ci sono alcune
"riscoperte" molto interessanti.
Tutto ciò fa ben sperare per un'ulteriore valorizzazione del catalogo
Archiv.
Saluti,
Riccardo.


title: Download legale e gratuito

author: Giuseppe Sottotetti

text:
La DRS (Radio Svizzera Tedesca) offre per il suo cinquantesimo compleanno
un CD in mp3 da scaricare. Heinz Holliger, Andras Schiff e Aurèle Nicolet
interpretano musiche di Schubert, Schumann, Dorati e Mozart. Viene offerta
in download anche la copertina.
Il link
http://www.drs.ch/index.cfm?MenuNodeID=B03F7C18-D08E-4CC6-A6A311D20E9263F1&CategoryNodeID=DB6C9778-2D10-4178-8A7C61430C2CB762&gbAction=drsLinkFollow&NavItemID=D68FA1C6-2688-4B88-A080DECD8472A9F9
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@alice.it
http://SottotettiGiuseppe.ilcannocchiale.it


title: AIWA MM-FX500

author: Lucio PERES

text:
Qualcuno conosce quest' apparekkio?
Dovrebbe trattarsi di un lettore-registratore di MP3 con microfono
incorporato (ed anke la possibilità di connettere un mic esterno
tramite un ingresso Line-In). Quindi in grado di sostituire, forse, il
MiniDisc (o il DAT x ki ha la fortuna di possederlo) in registrazioni
bootleg dal vivo senza gli inconvenienti derivanti dal possedere
organi delicati come quelli magneto-ottici del MD (ke appena ti casca
in terra lo butti via...).
L' autonomia sembra poi vastissima: 8 ore!?... Quindi non darebbe i
problemi del cambio MD per le opere lunghe...
Inoltre è facilmente collegabile ad un PC dal quale si dovrebbe poter
masterizzare dei CD-R senza dover ricorrere al lungo lavoro di editing
con apposito e laborioso SW di elaborazione suono!?...
Domanda di LUX: le mie illazioni sono vere o infondate?
C' è nessuno ke, se non l' abbia già provato, conosca almeno una
recensione di quest' apparekkio (o simili) da una rivista
specializzata?
In particolare m' interessa sapere se la compressione operata dall'
"arnese" è simile a quella ATRAC del MD - x me accettabile - oppure
molto peggiore, x cui ogni minima pretesa di fedeltà di una
registrazione di MC va a farsi benedire...
In sostanza dà un suono paragonabile agli MP3 ormai reperibili
comunemente su Internet e risolve parte dei problemi d' autonomia e di
connessione al PC cui accennavo prima o no?
LUX


title: AIWA MM-FX500

author: Felix

text:
caro Lux, il DAT portatile non è poi un così gran lusso...
e la qualità sonora è di gran lunga la migliore di tutti.
Non conosco il gingillo di cui parli, ma ho proprio seri dubbi sulla qualità
della compressione attuata...
Ciao
Felix
--
________________________________________
allegati e amenità a
felice...@yahoo.it
  grazie
attachments and jokes to
felice...@yahoo.it
  thanx
"Lucio PERES" <
lucio...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:jjbe7tckrg3kftkdg...@4ax.com...
> Qualcuno conosce quest' apparekkio?
> Dovrebbe trattarsi di un lettore-registratore di MP3 con microfono
> incorporato (ed anke la possibilità di connettere un mic esterno
> tramite un ingresso Line-In). Quindi in grado di sostituire, forse, il
> MiniDisc (o il DAT x ki ha la fortuna di possederlo) in registrazioni
> bootleg dal vivo:::::::::::::


title: AIWA MM-FX500

text:
On Wed, 31 Jan 2001 18:00:12 GMT, "Felix" <
ven...@tin.it
> wrote:
>caro Lux, il DAT portatile non è poi un così gran lusso...
Se lo dici tu: son quasi 2 festoni...
>e la qualità sonora è di gran lunga la migliore di tutti.
può darsi, ma mi pare fosse Christen a dire ke basta un granellino di
polvere sul nastro e la registrazione DAT non viene...
D' altra parte x l' uso ke ne intendo fare non mi conviene spendere
tanto: anke se + fedele, in ogni caso il DAT non mi abolisce i colpi
di tosse del pubblico, i cigolii delle sedie, lo sbatter di porte, il
kiakkiericcio, il tintinnare dei braccialetti della vicina o lo
struscio di anelli sul passamano della galleria della Scala...
>Non conosco il gingillo di cui parli, ma ho proprio seri dubbi sulla qualità
>della compressione attuata...
E' lì il punto: io vorrei dei numeri oggettivi: se fosse come il MD,
ma avesse tutti gli altri vantaggi non esiterei a convertirmi all'
MP3.
LUX