title: Musica e società moderna

text:
Un' aggiunta alla mia e-mail precedente, scritta in risposta
specialmente a Lucio Peres, che vi invito a leggere.
Un esempio addirittura politico mi è venuto in mente :
io ascolto ed apprezzo la musica pucciniana, ed anche di altri autori
di quel periodo, per le ragioni spiegate nella mia lettera precedente.
Non posso dimenticare, però, che Puccini simpatizzava (a suo modo)
per il nascente movimento fascista, movimento certo diverso in parte da
quello terribile emerso successivamente,nel periodo in cui il compositore
toscano lottava con la malattia che lo portò alla morte.
Ho avuto occasione di ascoltare la moderna opera Salome di Richard
Strauss, vissuto più o meno nell' epoca musicale pucciniana, che ha subito
la sorte di una parziale denigrazione, come Puccini.
Ho scoperto che simpatizzava per il nascente movimento nazista ed addirittura
rivesti' una carica politica per il Terzo Reich.
Mi chiedo, disapprovando completamente i movimenti citati, come si possa
conciliare l'ascolto della musica di chi li ha vissuti e magari li approvava,
anche solo parzialmente, con l'avversione per essi.
Possibile che nella musica di un compositore non traspaia nulla delle sue idee
politiche, quando si sa che la musica rispecchia sicuramente il modo di essere
intimo dell'individuo che la compone ?
E' un esempio limite, il mio, però credo che a qualcosa possa servire
e su di esso, come su altri, si potrebbe discutere parecchio.
Saluti a tutti.


title: Musica e società moderna

author: Lucio Peres

text:
"Gianluca Billo" <
deb...@sitoverde.com
> wrote in message
news:9ttsc9$lil$1...@attila.bofh.it...
> Ringrazio Lucio Peres per la risposta esaustiva ai miei quesiti.
addirittura esaustiva!?... ;-)))
> Quando dico che un tempo era forse pił facile entrare a contatto
> con la musica classica e lirica, non intendo dire che fosse facile
> in generale; non si era bombardati da moltissimi generi musicali
> e chi avesse voluto ascoltare musica si sarebbe facilmente orientato
> sulla musica "leggera" del tempo (Nilla Pizzi, Claudio Villa etc...).
> Il passaggio alla musica classica e lirica sicuramente non era facile
> nemmeno allora, perņ anche chi non fosse stato preparato avrebbe
> potuto facilmente apprezzare le romanze pucciniane o vari brani verdiani
> di natura "popolare" e molti (orecchiabili) brani classici.
> Questo anche perchč la musica leggera ricalcava in parte contenuti
> classici e lirici.
> Mia nonna, che di musica non sa quasi nulla, conosce alcuni motivi lirici
> e quando sente pezzi classici non li disdegna.
Penso di capire quanto intendi, anke perkč personalmente ho vissuto da ragazzo
il passaggio tra il prevalere del genere melodico nella musica leggera e
l’ avvento del rock, ke t’ assicuro, fu un momento di rottura notevole ke
all’ inizio disorientņ anke i ragazzi dell’ epoca.
Oserei perņ dire ke, se la cultura musicale fosse stata anke allora + diffusa,
l’ impatto sarebbe stato inferiore in quanto ad es certe sonoritą di Bartok
o Strawinskji non sono meno violente e barbarike di quelle del rock o della
musica d’ origine afro-americana in genere: ma ankio sono figlio d’ una
Societą e d’ una Scuola ke non ha mai considerato nei giusti termini un minimo
d’ Educazione Musicale e quindi, tanto per fare un esempio, ho conosciuto
prima Rock around the clock e Tutti frutti ke la Sagra della Primavera o il
Mandarino meraviglioso...
> Ho notato che molti ritengono che Puccini non sia poi granchč.
pensavo di essere solo io...
> Non c'č dubbio che in genere la musica lirica ottocentesca, salvo eccezioni,
> sia, a livello tecnico e qualitativo, abbastanza arretrata rispetto alla
> musica solo orchestrale della sua epoca. In Italia avevamo praticamente
> solo quel genere, ma in altri paesi si produceva altro.
Non credo sia vero: fior di musicologi, o di compositori come Strawinskji,
hanno sempre ammirato la rikkezza melodica incomparabile nelle opere di Verdi.
Forse come orkestratore il Pepin non era il max, ma non č neanke vero in
assoluto, se si pensa a partiture come il Macbeth, Otello e Falstaff.
> Comunque il salto di qualitą fra Donizetti, Rossini e compagnia e il grande
> Verdi č immenso
Ma guarda ke Rossini era considerato il + grande compositore del suo tempo
e dopo la sua morte č sempre stato stimato come un grande. Donizetti nei suoi
max capolavori non č affatto male: certo ha composto tante operacce in fretta
e furia, tant’ č ke fu soprannominato "dozzinetti"...
>::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::E' sempre vivo il confronto (quasi la
> sfida) che si pone fra lui e Wagner, uno dei pił grandi alla sua epoca.
Se il buon Richard fosse stato + sintetico, sarebbe stato un ottimo Verdi
germanico...
> Per molte invenzioni musicali Puccini si č ispirato ad alcuni modernissimi
> compositori, fra cui Debussy, e li ha forse "copiati", ma nelle sue
> opere si avverte una musica sua, personale, originale.
questo non lo sapevo
> Alcuni musicisti confermano la difficoltą , anche tecnica, di esecuzione
> delle sue opere principali, dove l'orchestra ha un posto di prim' ordine,
> č utilizzata in maniera differente (e nuova) rispetto al passato, č
> piena di nuove risorse, agile, scattante...
sarņ io ke non ho la sensibilitą pucciniana: a me sembra tutta uguale,
una serie infinita e stancante di alternanze battere/levare degli arki
sempre sulle stesse note, senza colori...
> Per non parlare della finale "Turandot", che rappresenta la sintesi del
> grande compositore.
il finale non l’ ha composto lui: tra poco potremo sentire quello di Berio.
> Cambiando argomento e rispondendo ,in particolare,a Lucio Peres,
> ritengo che non sia retrogrado ascoltare i "classici", ma se un giovane
> ascolta solo quelli il sospetto che lo sia puņ venire.
> Dicevo che per altri aspetti forse io potrei essere considerato
> retrogrado.
Non so a quali aspetti ti riferisci. Se ad una certa ariditą di sentimenti
ke serpeggia tra i giovani, anke tra i miei figli ke ad es mi dicono ke
non vogliono sposarsi ma, caso mai, praticare delle convivenze, fatikerei
a definirti retrogrado. Una mia figlia ke vive a Londra mi riferisce ke la
disinvoltura sessuale nei paesi nordici č giunta a livelli elevati e ke solo
i giovani cui č stata impartita un’ educazione religiosa cattolica, come
gli italiani e gli spagnoli, si frenano in certi comportamenti...
Con questo non voglio dire ke preferisco il regime talibanico...
> Ad esempio non solo non mi piace l'ambiente della discoteca, ma mi sento
> molto lontano da quel tipo di divertimento.
Nessuno ti obbliga, ma capisco ke se la maggioranza degli amici ci va...
> Un altro esempio: io sono cattolico ed avverto che un numero sempre inferiore
> di giovani lo č.
questo IMHO č pure colpa delle assurde ed antiquate intransigenze del
Vaticano...
> Se dovessi trovare una ragazza, la vorrei adatta a me, con dei
> punti  in comune, magari per sposarla un giorno ; noto invece che il matrimonio č
> un'istituzione sempre pił in crisi e che non tantissimi vi aspirano.
A ki lo dici: dovrņ tenermi i figli in casa finkč non compiranno 40 anni o
non morirņ io...
> Quando penso all' ascoltatore di musica classica, a quello che la preferisce ad
> altri generi moderni, penso inevitabilmente ad una persona pił conservatrice rispetto a
> molte idee di oggi
Ad analizzare profondamente le cose č vero il contrario: nella Musica “colta”
non sto a definirla "classica" tout-court al momento...) in 40 anni si sono
succeduti molti + movimenti e generi di quanto non sia successo nel rock e
nel pop, dove sono nati, sģ, molti gruppi rock, ma la struttura di quella
musica č rimasta identica ed elementare, + o – sempre lo stesso “giro di
blues”, a quanto mi dicono i musicisti “pro” ke conosco.
> Il rock (si pensi a Woodstock) si fa in parte portatore del cambiamento
Sģ, ma di costume + ke musicale IMHO: ed oggi poi con l’ AIDS in giro c’ č
poco da stare allegri a prendere Woodstock come esempio...
> Basta pensare al movimento anti-globalizzazione, in continua crescita.
Lo spero ankio, anke se mi ricorda tanto l’ illusione del ’68...
> Io ne apprezzo il contenuto, approvo varie idee, ma non credo che nessuno
> fra quei giovani ascolti musica lirica.
Beh, adesso non č ke dobbiamo rilasciare una patente di maggiore credibilitą
politica a ki ascolta MC....
> :::::::::::::::::::::::::::::non sarei cosi' sicuro che fra i compositori
> di musica classica non ci sia o non ci sia stato che fa uso di droghe, quanto
> meno leggere. Mi risulta che qualcuno le usasse per essere stimolato nel
> comporre.
> Qualche compositore era alcolizzato, cioč in una situazione peggiore rispetto
> a chi fa uso sporadico di qualche droga.
Ricerca interessante da fare. Anke alcuni pittori famosi trincavano, mi pare...
LUX


title: ARTS ACADEMY di Roma: Corsi Internazionali di Alto Perfezionamento e Masterclass

author: Fabio

text:
Un saluto a tutto il NG.
Arts Academy: DIPARTIMENTO DI ARCHI
Corsi Internazionali di Alto Perfezionamento e Masterclass
DOCENTI (Le date indicano la prossima masterclass e l'avvio dei Corsi
annuali, biennali e triennali)
Alessandro Specchi
4/6 Febbraio
Marco Fiorentini
Violino
7/9 Febbraio
Beatrice Antonioni
Violino
12/13 Febbraio
Gabriele Pieranunzi
Violino
14/15 Febbraio
Giulio Franzetti
14/16 Febbraio
The London Baroque
21/22 Febbraio
Violino, Cello e Ensemble Antico
Enrico Dindo
Violoncello
7/9 Marzo
Simonide Braconi
Viola
(da definire)
Giuseppe Ettorre
Contrabbasso
(da definire)
Francesco Pepicelli
Violoncello
(da definire)
Marco Fornaciari
Violino
(da definire)
Dario De Rosa
Archi con pianoforte
1/3 Aprile
Trio Tchaikovsky
Archi con pianoforte
2/5 Maggio
Boris Belkin
Violino
23/24 Maggio
Paavel Vernikov
Violino
(da definire)
Frans Helmerson
Violoncello
(da definire)
Alfonso Ghedin
Viola
(da definire)
Thomas Brandis
Violino
(da definire)
Michael Kugel
Viola
(da definire)
I Corsi Internazionali Alto Perfezionamento, di durata annuale, biennale e
triennale, si articolano in una serie di incontri in forma di masterclass
(minimo 3) con il Docente prescelto per un minimo di 9 lezioni annue. Gli
iscritti ai corsi annuali, biennali e triennali hanno la libera frequenza
come effettivi di due ulteriori masterclass all'anno fra tutte quelle
programmate.
N.B. Ciascuna delle Masterclass può essere frequentata anche come singolo
incontro.
Ammissioni Corsi
Annuali, Biennali e Triennali:E' necessario effettuare la domanda
d'iscrizione on line o via fax/posta corredata da un curriculum artistico e
professionale.
L'ammissione avviene previa audizione da parte di una commissione composta
dai Docenti Ordinari, dal Direttore dell'Arts Academy e dal responsabile del
Perfezionamento; la prova sarà strumentale (20 minuti di repertorio a
scelta) e teorica, dovendo dar prova di conoscenze di analisi melodica,
armonica e formale. E' possibile essere ammessi al secondo anno di un Corso
Triennale.
[Fondazione Arts Academy - Accademia Internazionale di Musica in Roma
Via G.A.Guattani, 17 - 00161 Roma - Italia
Tel. ++39.06.44252303-44252208 Fax:
++39.06.44254767
E-mail:
info.art...@tiscali.it
 Web:
www.artsacademy.it
]


author: Gippe

text:
Fabio wrote:
> Un saluto a tutto il NG.
>
>
> Arts Academy: DIPARTIMENTO DI ARCHI
> Corsi Internazionali di Alto Perfezionamento e Masterclass
>
CUT
>
>
> Ammissioni Corsi
> Annuali, Biennali e Triennali:E' necessario effettuare la domanda
> d'iscrizione on line o via fax/posta corredata da un curriculum
> artistico e professionale.
> L'ammissione avviene previa audizione da parte di una commissione
> composta dai Docenti Ordinari, dal Direttore dell'Arts Academy e dal
> responsabile del Perfezionamento; la prova sarą strumentale (20
> minuti di repertorio a scelta) e teorica, dovendo dar prova di
> conoscenze di analisi melodica, armonica e formale. E' possibile
> essere ammessi al secondo anno di un Corso Triennale.
>
> [Fondazione Arts Academy - Accademia Internazionale di Musica in Roma
> Via G.A.Guattani, 17 - 00161 Roma - Italia
> Tel. ++39.06.44252303-44252208 Fax:
++39.06.44254767
> E-mail:
info.art...@tiscali.it
 Web:
www.artsacademy.it
]
Di grazia: e quanto costa???
Saluti
Gippe
A mio avviso un prodotto commercaile, per correttezza verso il genere umano,
andrebbe sempre accompagnato dal suo prezzo! ;-)
Saluti


title: Presentazione

author: Andrea

text:
Salute,
mi chiamo come dice la mia e-mail, sono un appassionato di musica
classica, antica, colta in generale, di cui   tendo a voler capire le
caratteristiche così da goderne a fondo. Mi presentai già qualche
tempo fa proponendomi in uno sul procedimento del basso nei lavori
tastieristici di G.F.Handel, studio che non ho fatto per vari motivi.
Comunque sia suonicchio il pianoforte e ho da poco iniziato a studiare
composizione e direzione di coro.
Assolti gli obblighi della cortesia ecco perché scrivo: tra ieri ed
oggi ho vissuto due esperienze di grande intensità e buone, la prima
il concerto di Aldo Ciccolini ieri sera a Pistoia, l'altra una master
class di Edoardo Bellotti sul clavicembalo sull'organo.
Accipicchia!(espressioni più colorite si possono usare sul ng?)
Ciccolini è un grande virtuoso, davvero un titano del pianoforte come
solo Kissin ho sentito prima di lui! Un suono sempre estremamente
rotondo, molto orchestrale e corposo, ottenuto probabilmente con una
ferrea tecnica digitale ed un particolare uso del peso del corpo:
Clementi sonata op 34 in sol minore, Beethoven 110, Scriabin della
roba e altra di Castelnuovo Tedesco. Ora, io non avevo mai sentito
questi pezzi dunque il mio ascolto non è stato da intenditore
ciònondimeno il tutto è stato molto emozionante e il virtuosismo ed il
carattere dominante del Grande Finocchio Ciccolini hanno meritato più
che la mia gratitudine.
(soltanto la sonata op.9 di Scriabin mi ha annoiato a dire il vero)
La master class di oggi invece mi ha messo di fronte ad ungrande
improvvisatore dell'organo e del cembalo, tale Edoardo Bellotti che
fino ad ora non avevo sentito nominare ma che ha immediatamente
conquistato la mia simpatia: un grande maestro, pratico, funzionale,
attento ad ogni sfumatura ma incapace (per libera scelta, non certo
per un limite tecnico) di decidere un'unica via da praticare. Alla
fine della giornata ha improvvisato una fuga su tema dato che ci ha
lasciati tutti a bocca aperta (premetto che non conosco che a grandi
linee i procedimenti compositivi e le caratteristiche formali della
fuga) e seppure essendo costituita più da divertimenti che dalla vera
fuga è stata un grande piacere.
Ecco quà, spero di trovare buone amicizie quà nel ng e vi saluto con
una nota di colore:
do7\13
Andrea


title: Presentazione

author: Stefano Torelli

text:
Andrea wrote:
> La master class di oggi invece mi ha messo di fronte ad ungrande
> improvvisatore dell'organo e del cembalo, tale Edoardo Bellotti che
> fino ad ora non avevo sentito nominare
in Lombardia è ben noto , ha anche suonato al festival di San Maurizio.
Ha inciso belel cose.
> ma che ha immediatamente
> conquistato la mia simpatia:
lo ricordo come una persona deliziosa
> un grande maestro,
si': è proprio un grande, non abbastanza famoso
> pratico, funzionale,
> attento ad ogni sfumatura ma incapace (per libera scelta, non certo
> per un limite tecnico) di decidere un'unica via da praticare.
il massimo di un didatta, direi!
Stefano


title: [RISULTATO] non approvato: it.arti.musica.strumenti.tastiere-classiche

author: Gruppo Coordinamento NEWS-IT

text:
-----BEGIN PGP SIGNED MESSAGE-----
Hash: SHA1
La proposta di istituire il newsgroup
+--------------------------------------------------------
it.arti.musica.strumenti.tastiere-classiche	Organo, pianoforte, e affini
(Moderated)
+--------------------------------------------------------
non ha raggiunto il numero minimo di voti espressi nei trenta giorni in cui è
stata attiva la votazione.
I voti non sono stati verificati; la creazione del gruppo non è approvata.
Ricordiamo che a norma del regolamento (consultabile a
<
http://www.news.nic.it/news-it/docs/creaz_gruppi.html
>) una nuova RFD per la
creazione di un gruppo analogo non potrà essere presentata prima di 3 mesi da
oggi.
Eventuali contestazioni dovranno essere presentate presso il GCN,
all'indirizzo
g...@news.nic.it
, nei prossimi sette giorni.
Per il GCN, Mamo.
Hanno inviato voti:
Vinicio Loncagni <mail_nel_post*
nospam.it
>
Riccardo <nospam*
please.org
>
Giuseppe <merlin35*
libero.it
>
Vince <"mail [NO]"*[SPAM]
vincenzoninci.it
>
Veronica Medina <v.medinaGONZALEZ*
tin.it
>
Quark <quark*
invalid.com
>
Filosseno di Leucade <reddis*
libero.it
>
llogi*
dada.it
 (Luca Logi)
Lorenzo Mugnaini <nospam*server.invalid>
Mario Martinoli <teleman*
pmp.it
>
Alessio Marretti <alessio.marrettiTOGLI*QUESTOtin.it>
Redfiddler <redfiddlerNOSPAM*
libero.it
>
Praenestinus <ammappate*
virgilio.it
>
Scander <scander*
despammed.com
>
letttore*
supereva.it
 (letttore)
Luca <luca*no.spam.mailbox.invalid>
Nicola Larosa <nico-NoSp*m-tekNico.net>
Marco_F <TOGLIMImarco.frattti*
tiscali.it
>
El Zi Trem <aladar*
mezga.hu
>
atsc*
tin.it
 (Sergio Chierici)
Marco Cucinato <marco*
cucinato.com
>
Sandro Bisotti <sandrieris*
libero.it
>
angelorolfiTRUCCONOSPAM*
yahoo.it
 (AngelRolfi)
neoepifanis <davidestefano.guerra*
tin.it
>
Lucio PERES <kimiconosce*
losa.it
>
nonlosofic*
hotmail.com
 (cromorno)
nikkkio2CANCELLA*
yahoo.it
 (Nicola Duetti)
*ngelo <pinguinoblu*NOSPAMyahoo.it>
ciccio*
ciccio.com
 (cicciociccio)
Giovanni Resta <g.resta*
nospam.iit.cnr.nonospam.it
>
Seppo Toivonen <seppo_toivonen*
despammed.com
>
Miky <miky_405*
email.it
>
Crononauta <ulibarra*
despammed.com
>
Marco Sala (CAV) <cav*
adcserver1.biodip.unimi.it
>
Damnpuck <damnpuck*
yahoo.it
>
SemenInAnno <dsaudio*
libero.it
>
Moosbrugger <bass_desires2003*
yahoo.it
>
White Fly <magdalene*
magdalene.it
>
Cocco Bill <trottalemme*
desp4mmed.com
>
leonardo polato <l_polato*
virgilio.it
>
clklaus*
occupato.it
 (. k l A u s .)
noone*no.void (Reventlov (at) katamaildot com)
Massi cadenti <massi.cadenti*
tiscalinet.it
>
Miciov <miciov*
mail.ru
>
Gello Ramello <gello-wolitNONMIROMPERE*
tiscali.it
>
csv*
aliceimposta.it
 (Vittorio A.)
Max58Super <max58super*
toglihotmail.com
>
Ludovico Gardenghi <dunadan*
libero.it
>
Arsace <tiridate*
libero.it
>
quilisma <quilisma*
tin.it
>
noone*no.void (Reventlov (at) katamaildot com)
Edi Casarin <edi.casarin*
tin.it
>
Mackley <mackley*
gmail.com
>
Roberto <roberto*
studiarepianoforte.it
>
MINERVA <minerva*
olimpo.org
>
-----BEGIN PGP SIGNATURE-----
Version: PGPfreeware 6.5.8 for non-commercial use <
http://www.pgp.com
>
iQA/AwUBQgelaALPvdi5rLNzEQJU6gCdFcpNn3lYwxWcDkPE1OK0LHhQ+dUAni3u
jEHI8ihzQPPLGklh9nTWmBWq
=iBMQ
-----END PGP SIGNATURE-----


title: Sergei Rachmaninov, pianista

author: Lucio PERES

text:
On Fri, 9 Aug 2002 16:39:43 +0000 (UTC), "Merlo" <merlo-2002
"levalo"@
libero.it
> wrote:
>tra i detentori dei guinness c'era pure Rachmaninov, con la sua sinistra
>(a quanto ne diceva il libro) riuciva a prendere: do-mib-sol-do-sol!
sui record Guiness in Internet c' è poco...
>Se ti può interessare esiste l'opera omnia di Rachmaninov in cd, se vuoi ti
>cerco l'edizione!
Nn sn poi così appassionato di incisioni storike...
E poi ho poki soldi...
Cmq 2° te cos' altro c' è da dire su Rach?
Di quale altro pianista possiamo occuparci? Rubinstein (Artur)?
LUX


title: Sergei Rachmaninov, pianista

author: Merlo

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:ajgvmj$opd$1...@attila.bofh.it...
> sui record Guiness in Internet c' è poco...
Boh! Io l'avevo letta su un libro!
> Cmq 2° te cos' altro c' è da dire su Rach?
Non ne ho la minina idea!
> Di quale altro pianista possiamo occuparci? Rubinstein (Artur)?
I miei pianisti preferiti sono Rach e Horowitz (!), tu che ne pensi di
Horowitz?


title: Bach e la Numerologia, Musica e Sezione Aurea

author: Franco

text:
Cari Amici organisti,musicisti e appassionati avete già sentito parlare di
www.SectioAurea.com
?
Se amate la musica classica vi consiglio di farci un salto troverete pane
per i vostri denti.
Fra l'altro da oggi potete scaricare direttamente dal mio dominio
l'interessante  Saggio:
"Bach e la Numerologia, una Premessa"
a cura e per gentile concessione del M.° PierDamiano Peretti
Saluti Franco e Patrizia


title: Flauti barocchi

author: Max

text:
Cerco negozio specializzato in musica antica per acquisto di flauti dolci
(contralto, tenore e basso) in zona Bergamo - Milano.
potete aiutarmi?? Grazie!!
Max


title: Flauti barocchi

author: Teseo

text:
Max ha scritto nel messaggio <7v4rbu$ju0$
1...@fe2.cs.interbusiness.it
>...

Caro Max,
Buoni flauti di plastica, come i Yamaha mod. Rottenburgh, li trovi da Prina,
a Milano, in corso di P.ta Ticinese n. 3 (tel. 0289429080). Ha tutti i
modelli, dal sopranino al basso, sia quelli neri che quelli in simil legno
(grenadilla o rosa). Io per studiare ho preso il contralto 314B, che suona
benissimo ed e' anche ben rifinito. Ho provato anche il basso, che costa
attorno al mezzo milione e suona molto bene. Se sei studente o insegnante,
il negozio puo' praticare uno sconto.
Se invece ti servono degli strumenti di legno, in Lombardia e dintorni devi
rivolgerti agli artigiani. Prova a chiedere un preventivo a Giacomo
Andreola, lavora a Sondrio e i suoi flauti sono rinomati in tutta Europa
(
andr...@tin.it
). Ha anche dei prezzi molto interessanti, concorrenziali
con i migliori flauti industriali tipo i Moeck.
In alternativa puoi comprare all'estero, ad esempio all'Early Music Shop
(Inghilterra), che e' il negozio piu' fornito d'Europa e vende praticamente
tutti i modelli di flauti dolci esistenti. Offre un servizio molto buono,
con garanzia e con possibilita' di ricevere a casa fino a tre strumenti, tra
cui scegliere quello che suona meglio e rispedire indietro gli altri due.
Sul sito Internet (
http://www.e-m-s.com
) puoi visionare il loro sterminato
catalogo (compresi gli Yamaha che vende Prina) e il listino prezzi,
purtroppo penalizzato dal cambio sfavorevole sterlina-euro.
Se ti servono altre informazioni, non esitare a scrivermi (
col...@tin.it
).
Teseo (Raf)
-------------------------------------------------------------------------
Nella pratica musicale, la tradizione e' sciatteria
(G. Mahler)


title: Flauti barocchi

author: Tiziana Pannunzio

text:
Max <
maxs...@ctrade.it
> wrote:
> Cerco negozio specializzato in musica antica per acquisto di flauti dolci
> (contralto, tenore e basso) in zona Bergamo - Milano.
> potete aiutarmi?? Grazie!!
ti posso fornire il nome e l'e-mail di uno che tali flauti li fabbrica,
rigorosamente a mano ed attenendosi alle regole antiche... Sta a
Sondrio.
fammi sapere in mail box se ti interessa
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serieta' (W.A.Mozart)


title: [Handel Forever]: I Trionfi di Versailles

author: Arsace

text:
In Occasione dell'uscita del periodico Amadeus, al modico prezzo di 14,50
Euro, che consta in 2 cd e il succulento Speciale allegato, si ribadisce non
solo la bellissma Musica del più grande Monarca Assoluto simbolo Stesso
dell'Assolutismo e del Barocco Debordante Pieno, ma anche l'estremo
interesse per gli articoli allegati.
Non Commento questi ultimi ma voglio sottolineare a tutti i Ngisti che
queste musiche cerimoniali di Lully, di Couperin, e di Charpentier, Handel
acquistano una portata Devastante se associate alla scenografia Grandiosa
non solo del Palazzo di Versailles ma anche ai giardini, alle Fontane e ai
fuochi d'artificio: voglio segnalare con enfasi ed entusiasmo che esistono a
Versailles gli spettacoli notturni estivi, dove si ripropongono musiche,
balletti, fuochi d'artificio, Giochi d'acqua, scenografie tipo VATEL nei
Giradini, e in particolar modo presso il Bacino di Nettuno che è la Fontana
più scenografica, avendo l'ottima prospettiva del viale laterale che porta
al suddetto Bacino, dove cavallerie variopinte hanno danzato e marciato al
ritmo di trombe e timpani....Non dimentichiamo l'imponenza anche del Bacino
del Dragone appena alle spalle del Bacino di Nettuno che con particolari
getti d'acqua e luci inviate nella nebulosa d'acqua creano effetti visivi
straordinari.
Giuro che è stato questo settembre la cosa più bella ed entusiasmante che io
abbia mai visto e sentito in vita mia.
Darò in caso altri dettagli a chi ne fosse interessato magari per quest'anno
se capita presso La Reggia di Versailles.
Si ricorda nella sezione file in
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever/
immagini di Palazzo, giardini e fontane di Versailles.
Arsace
________________________
Handel Forever!


title: La bella addormentata di C.

author: Hanna

text:
Ciao.
Recentemente.ho visto al teatro San Carlo il balletto " La bella
addormentata " di C. Se qualcuno l' ha vista , vorrei sapere che impressione
ne  ha ricevuto.
Grazie.Hanna Maria


title: Approcci alla musica contemporanea

author: Wolfy

text:
Ciao a tutti,
avrei bisogno di aiuto per approcciarmi un poco alla musica contemporanea...
Veniamo dubito al dunque: mi attirano molto i nomi di Schoenberg, Berg,
Webern, Cage, Varese, Hindemith...
Chiedo a voi cosa secondo la vostra opinione sarebbe indicato ascoltare di
tali autori per un "principiante", diciamo...
Qualcosa che colpisca, che appassioni (certo, dipende dai gusti), ma che sia
comunque già inserito nello stile degli autori...
Mi farebbe piacere dunque vedere scritti nomi di opere da ascoltare per
cominciare a gustare un po' di musica contemporanea, e magari anche qualche
nome a me sconosciuto...(quelli che conosco sono scritti sopra, eh eh...)
Grazie mille
Wolfy
--
"Qui non si parla che di Figaro!"
                  (Mozart)


title: Approcci alla musica contemporanea

author: Rodolfo Canaletti

text:
Wolfy <
wolfy...@jumpy.it
> wrote:

La musica contemporanea, soprattutto relativamente agli autori che hai
citato, ma anche altri (per es Stravinsky, tanto per citare uno dei piu'
importanti, o Berio, Nono. Maderna per citre alcuni fra i massimi autori
italiani) e' affascinante, ma il processo di avvicinamento, secondo me,
non e' ne' scontato, ne' immediato per uno che non l'ha mai avvicinata.
Il percorso puo' essere vario. Difficile dire da quale autore e' piu'
opportuno iniziare. Quello che e' importante e' non lasciarsi
scoraggiare se i primi ascolti deludono, se a un orecchio non abituato
paiono "suoni in liberta'". Riascoltando piu' volte, pian piano si apre
una forma di comprensione e spesso si svela la bellezza.
Io per esempio, ho cominciato da Stravinsky. Le opere piu' facili
all'ascolto sono quelle del periodo russo (puoi cominciare con l'Uccello
di Fuoco, per passare poi al Petrushka e poi alla Sagra dell primavera e
all'Histoire du soldat) Queste opere ti sveleranno un mondo splendido,
impensabile prima di averle ascoltate, ma soprattutto ti apriranno piu'
facilmente alla comprensione dello Stravinsky successivo, quello
cosiddetto neoclassico: per esempio il Pulcinella su musiche di
Pergolesi (o cosi' almeno credeva Stravinskij), e alla grandi opere
successive, la Sinfonia dei Salmi, l'Oedipus rex, l'Ottetto, il concerto
per violino e orchestra, la messa, la sinfonia per strumenti a fiato
etc., e i diversi balletti di quel periodo (Apollon Musagete, Jeux des
cartes, Le baiser della Fee, etc.)
A Schoenberg puoi avvicinarti con alcune opere del periodo pre-atonale
(I Gurre Lieder, il Pelleas et Melisande, Verklarte Nacht il primo
quartetto, per passare poi a quello che per me e' il suo capolavoro, il
Pierrot Lunaire, e poi l'Erwartung, etc). Del periodo dodecafonico, una
cosa bellissima e' A survivor form Warsaw, pesso brevissimo di enorme
intensita', oppure il suo concerto per violino.
Di Berg puoi affrontare alcune opere che vanno fra la maggiori
composizioni del Novecento: La Suite Lirica, il concerto per violino e
orchestra, la suite The Wine; ma Berg e' fondamentale per le opere
liriche. Le sue opere, il Wozzeck e la Lulu sono fra i capolavori
assoluti di ogni tempo.
di Webern penso alla Passacaglia, e alla trascrizione del Ricercare a se
voci dall'Offerta musica di bach: un capolavoro che va oltre (senza
modificare una sola nota) il grande capolavoro bachiano.
Altri grandi autori operistici del Novecento sono Britten, Janaceck,
Shostakovich, Prokof'ev. dei quali sono pure di grandissimo valore anche
musiche strumentali, che sarebbe lunghissimo citare per esteso. Se ti
dedicherai alla musica contemporanea le verrai gradatamente a conoscere
(per esempio di Shostakovich le sinfonie e i quartetti) Stupendi sono
anche i Quartetti di Bartok, come anche di questo autore molto bellai
sono la Musica per archi, percussioni e celesta e il Concerto per
orchestra.
Poi altri ti citeranno numerosi titoli. Nela musica del Novecento ci si
puo' sbizzarrire all'infinito.
Comunque un po' di cultura sulle tendenze del Novecento occorre farsela.
Per Stravinskij esistono numerosissime pubblicazioni. Una abbastanta
semplice e fatta discretamente bene e' la biografia scritta da Roman
Vlad (edizione Einaudi). Un altro volume utile per un "principiante" e'
Espressionismo e dodecafonia, di Rognoni, anch'esso edito da Einaudi,
che aiuta ad avvicinarsi a Schoenberg, Berg e Webern.
Sono libri un po' vecchi e datati, ma credo ancora utili. L'unica
difficolta' e' che non so se siano ancora in commercio.
E comunque, quello che ti aiutera' soprattutto e' il riascolto.
All'inizio e' fondamentale, ma comunque sempre utile.
Ciao
Rudy


title: Approcci alla musica contemporanea

text:

Bravo Rodolfo, eccellente.
Hai praticamente anticipato quello che intendevo dire in merito alla
musica del novecento (che ormai non è più contemporanea). Per la
contemporanea non mi sento ancora preparato...
Io metterei l'accento su Berg - ovvero il più fedele discepolo e la
più ovvia continuazione di Mahler !!!
Wozzeck e Lulu - per me i capolavori assoluti del novecento.
I 3 pezzi per orchestra Op. 6 - difficili da comprendere al primo
ascolto, ma sublimi "quando si comincia ad entrarci dentro".
Il concerto per violino ed orchestra - una composizione angelica,
stupenda nella sua innocenza e struggente bellezza.
Sottolineo, poi, Shostakovich, l'altra costola Mahleriana - sinfonie e
quartetti in primis, ma una attenzione particolare per il concerto per
violino n.1 in la minore - sublime.
E poi Hindemith, l'ultimo R.Strauss (come non citare le Metamorphosen
e gli ultimi 4 lieder), Britten (Peter Grimes), Bartok (ti consiglio
il 2° concerto per pianoforte), Prokofiev, ma anche Ravel (il concerto
in Sol su tutti), etc.
Insomma un mondo immenso di totale bellezza e novità - tutto da
scoprire e godere.
Ciao


title: Il Prigioniero all'Auditorium di Milano

text:
Mi par di capire che il concerto di domani dell'Orchestra Verdi, che
prevedeva l'esecuzione in forma di concerto del Prigioniero di Dallapiccola
diretto da Pappano sia stato cancellato. Ci sono arrivato giusto perché sono
intelligente, ovvero perché non era menzionato sul Vivimilano di oggi, nè
appare sul Programma del Mese riportato sul sito, mentre la pagina delle
"news" riporta solo notizie di qualche mese fa. Al solito parlare con
qualcuno al telefono è impresa disperata, e io avevo già comprato, da un
paio di settimane il biglietto con carta di credito, e quindi correi sapere
se qualcuno ha notizie più certe. Peraltro era probabilmente l'appuntamento
più interessante di una stagione abbastanza mediocre e dispiacerebbe vederlo
cancellato.
s
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Il Prigioniero all'Auditorium di Milano

text:
kink64 <
stefan...@hotmail.com
> wrote:
> Peraltro era probabilmente l'appuntamento
> più interessante di una stagione abbastanza mediocre e dispiacerebbe vederlo
> cancellato.
E' una cosa normale in Italia cancellare i concerti o le opere di musica
"quasi" contemporanea.
Due o tre anni fa La Scala cancello' Le Grand Macabre di Ligeti.
Probabilmente l'appuntamento piu' interessante nel grigiore degli ultimi
cartelloni scaligeri.
Ma se manaco i finanziamenti, queste cose sono le prime ad essere
tagliate.
Ciao
Rudy
--
For there was never yet philosopher
That could endure the toothache patiently
(Shakespeare: Much Ado about Nothing)


title: Il Prigioniero all'Auditorium di Milano

author: arrigo quattrocchi

text:
"kink64" <
stefan...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:p1O-qD.A....@idam.kicks-ass.net...
> Mi par di capire che il concerto di domani dell'Orchestra Verdi, che
> prevedeva l'esecuzione in forma di concerto del Prigioniero di
> Dallapiccola
> diretto da Pappano sia stato cancellato.
Trattasi di rinvio a data da destinarsi. "Giro" il comunicato stampa che mi
è arrivato dall'Orchestra Verdi.
COMUNICATO STAMPA
Concerto con l'Orchestra Verdi diretto da Antonio Pappano rinviato a data da
destinarsi
Con grande dispiacere annunciamo che il maestro Antonio Pappano, negli
stessi giorni dei concerti con l'Orchestra Verdi, in cartellone il 4, 5, 7
novembre, dovrà dirigere al Covent Garden, di cui è direttore musicale, l'opera
La forza del destino già affidata al maestro Riccardo Muti. Per contrasti
tra i due teatri il maestro Muti aveva rinunciato all'impegno e quindi il
direttore musicale ha dovuto sostituirlo.
Per questi motivi, il maestro Pappano ha chiesto alla nostra Orchestra di
comprendere il suo stato di necessità e di accettare di rinviare il
programma, che è parte di un progetto attorno al centenario di Luigi
Dallapiccola.
Scusandoci per questa situazione, sarà nostra premura comunicare al più
presto le date in cui si terranno, sotto la guida del maestro Pappano,
questi concerti il cui programma rimane invariato.


title: Il Prigioniero all'Auditorium di Milano

text:
Rodolfo Canaletti wrote:
> E' una cosa normale in Italia cancellare i concerti o le opere di
musica
> "quasi" contemporanea.
> Due o tre anni fa La Scala cancello' Le Grand Macabre di Ligeti.
> Probabilmente l'appuntamento piu' interessante nel grigiore degli
ultimi
> cartelloni scaligeri.
> Ma se manaco i finanziamenti, queste cose sono le prime ad essere
> tagliate.
Aggiungici pure che Pappano era un po' lo specchietto delle allodole
del cartellone. Comunque vedremo se mantiene la promessa di
riprogrammare l'appuntamento e se il Volo di Notte di settimana
prossima sopravvive. Io mi accontenterei anche di meno, ad esempio se
cominciassero un po' a rispondere al telefono. Devo peraltro aggiungere
che ho ascoltato la Verdi nell'Ottava di Shostakovitch un mesetto fa
con Caetani e mi č sembrata un'esecuzione veramente notevole.
> Ciao
>
> Rudy
>
>
s


title: Il Prigioniero all'Auditorium di Milano

text:
Il Wed, 03 Nov 2004 12:22:50 GMT,
stefan...@hotmail.com
 (kink64)
ha scritto:
>Mi par di capire che il concerto di domani dell'Orchestra Verdi, che
>prevedeva l'esecuzione in forma di concerto del Prigioniero di Dallapiccola
>diretto da Pappano sia stato cancellato
Quasi esatto: è stato rinviato a DDD, causa l' affaire Scala col
Covent Garden sulla Forza del destino ke doveva dirigere Muti a
Londra...
Nella lista degli eventi di MC di MI della settimana avevo riportato
quest' avviso, ma giustamente andava evidenziato a parte, come
gentilmente ha fatto Quattrocchi in questo stesso 3d...
LUX


title: Andrea Chenier a Mantova

author: Luigi Merli

text:
Seguendo l’esempio di Lucio Peres tentero’anch’io di scrivere alcune
considerazioni sugli spettacoli operistici visti. Comincio dall’ultimo visto il
16 settembre us che e’l’Andrea Chenier rappresentato  al Teatro Sociale di Mantova .Si trattava di una produzione del
teatro di Mantova  nata e morta nel giro di tre rappresntazioni ( proprio morta
no in quanto ripresa da non so quale societa’specializzata per la produzione di
un dvd ).
Comincio dalla direzione orchestrale : Alberto Veronesi alla guida
dell’orchestra Cantelli  : buona direzione ben assecondata dall’orchestra
Buoni anche i cantanti anche se ero un po’prevenuto nei confronti del tenore
che nella recita da me vista era sostenuto dal veterano Gianfranco Cecchele (
si pensi che ha cantato con la Callas).
Controllando l’emissione vocale e con un piglio sicuro ed una voce ancora
accattivante e’ riuscito a meritarsi la sua dose di applausi .
Piu’sguaiato il baritono che rispondeva al nome di Barry Anderson con
storpiamento di molte parole.
Molto brava la Maddalena di Silvia Ranalli e caso strano per un’opera con tanti
personaggi tutti i comprimari in special modo  Chiara Chialli quale Bersi
Regia tradizionale e molto curata nei particolari ( forse per la ripresa video)
da Beppe De Tommasi.
Il pubblico, pregato di non  applaudire  ne' di fischiare durante la
rappresentazione, alla fine si e’scatenato in un lunghissimo applauso.
Luigi Merli


title: Andrea Chenier a Mantova

text:
On Wed, 26 Sep 2001 17:15:04 +0000 (UTC), "Luigi Merli"
<
luigi...@libero.it
> wrote:
>Buoni anche i cantanti anche se ero un po’prevenuto nei confronti del tenore
>che nella recita da me vista era sostenuto dal veterano Gianfranco Cecchele (
>si pensi che ha cantato con la Callas).
Cecchele! L' ho sentito nel '73 come Gabriele Adorno nel Simon
Boccanegra scaligero diretto da Abbado. Non ricordo assolutamente come
cantasse, ma mi sembra avesse un bel timbro.
Cmq notevole l' idea di Veronesi di recuperare una voce in qualke
misura "storica".
LUX


title: Andrea Chenier a Mantova

author: Riccardo Domenichini

text:
"Luigi Merli" <
luigi...@libero.it
> wrote in message
news:9ot2en$tu3$1...@attila.bofh.it...
> Il pubblico, pregato di non  applaudire  ne' di fischiare durante la
> rappresentazione...
Figurite, Chenier come Parsifal!
Immagino che il prossimo passo sia di chiedere di non ridere durante il
Barbiere di Siviglia.
Ma gia', e' quello che ormai succede quasi sempre, senza che nessuno lo chieda.
[r]


title: Andrea Chenier a Mantova

text:
Riccardo Domenichini <
ricc...@iuav.it
> wrote:
> Immagino che il prossimo passo sia di chiedere di non ridere durante il
> Barbiere di Siviglia.
> Ma gia', e' quello che ormai succede quasi sempre, senza che nessuno lo
> chieda.
E' vero in Italia. Al MET ti assicuro che il pubblico si sganascia dalle
risate.
Ciao
Rudy
====================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


title: Andrea Chenier a Mantova

author: Luca Logi

text:
Luigi Merli <
luigi...@libero.it
> wrote:
> Il pubblico, pregato di non  applaudire  ne' di fischiare durante la
> rappresentazione, alla fine si e'scatenato in un lunghissimo applauso.
> Luigi Merli
Una richiesta molto singolare. Si puo' comprendere in occasioni
particolari (un concerto in chiesa, una commemorazione). Ma per un'opera
verista, veramente una cosa strana. E' stata addotta una
giustificazione?
-- -----------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Andrea Chenier a Mantova

author: Moosbrugger

text:
"Luca Logi" <
ll...@dada.it
> ha scritto nel messaggio
news:9pd7ja$fvb$1...@attila.bofh.it...
> Una richiesta molto singolare. Si puo' comprendere in occasioni
> particolari (un concerto in chiesa, una commemorazione). Ma per un'opera
> verista, veramente una cosa strana. E' stata addotta una
> giustificazione?
Era semplicemente in corso una registrazione audio-video.
Ciao
Moosbrugger
--
The man that hath no music in himself,
Nor is not mov' d with concord of sweet sounds,
Is fit for treasons, stratagems, and spoils.
William Shakespeare


title: Andrea Chenier a Mantova

text:
"Moosbrugger" <
augusto...@tiscalinet.it
> wrote in message
news:9pe6df$2el$1...@attila.bofh.it...
> > era semplicemente in corso una registrazione audio-video.
 L'invito a non applaudire e stato comunque mal accolto dal pubblico.
  Si tenga   presente che si trattava di una recita di domenica pomeriggio
  con un pubblico popolare arrivato con pulman di amici della lirica
  luigi merli


title: ricerca di spartito

author: Elisabetta

text:
cerco spartito musicale per pianoforte di Chopin: Fantasie Impromptu n.4
op.66


title: tjeknavorian

text:
salve a tutti,
sto cercando disperatamente il cd della "Gayaneh suite" diretta da
Tjeknavorian per regalarla a mio padre, che avrebbe il piacere di
sentirla...
su internet ho trovato in vendita soltanto "PLATINUM - KHACHATURIAN:
PIANO CONCERTO, GAYANEH SUITE, ETC", che però contiene soltanto 5
movimenti dell'opera...  =(
qualcuno può aiutarmi a trovarlo? ve ne sarei infinitamente grata e
fareste immensamente felici due persone!!  =D
Michela
--
"... Coi nostri sogni in gola questa notte sembra fatta per noi
 che non ci guarderemo indietro mai..."


title: farsi conoscere come compositore

text:
Qualcuno sa come faresi conoscere come compositore specialmente nel
campo dello spettacolo e del cinema o lavorare per qualche casa
discografica?


title: Musica Classica a Milano 9 - 14 Aprile 2004

text:
VENERDÌ 9 APRILE 2004
Auditorium di Milano
CONCERTO Orchestra Sinfonica di Milano "Giuseppe Verdi". Direttore
Christopher Hogwood.
Per la settimana santa: Haydn "Le ultime sette parole del nostro
Redentore sulla croce".
 Dopo la Sinfonia n. 104 di Franz Joseph Haydn nel gennaio scorso, il
maestro Christopher Hogwood, riconosciuto esperto della musica barocca
e direttore principale ospite dell'Orchestra Sinfonica di Milano
Giuseppe Verdi, affronta una pagine di rara esecuzione dello stesso
compositore, la versione orchestrale de Le ultime sette parole del
nostro Redentore sulla croce. Il concerto sarà accompagnato dal
commento di una voce recitante. La musica di Franz Joseph Haydn,
composta su volere di un canonico di Cadice per accompagnare le
celebrazioni della settimana santa, si articola in sette Adagi
ispirati alle sette ultime parole (o frasi) di Cristo, incorniciati da
una Introduzione e una conclusione evocante il Terremoto che segna lo
spirare del Redentore. La prima esecuzione ebbe luogo a Cadice il
venerdì santo del 1787.
Ore 19.00 (ATT.!), durata 1.30 circa, ingresso 31/7,75, largo Mahler,
tel. 02.83.38.92.01
TEATRO DAL VERME
Orchestra da camera della Lombardia "Guido Cantelli". Dir. Marcin
Nalecz-Niesiolowski. Maria Blasi, soprano; Raffaella Ravecca,
mezzosoprano; Luca di Gioia, tenore. Musiche di Verdi ("Ave Maria" da
"Otello"), Händel ("Rejoice", "Ev'ry valley shall be exalted"
dal"Messiah"), Bach ("Deposuit potentes", "Et Misericordia"
dal"Magnificat"; "Ebarme dich, mein Gott" dalla "Matthäus-Passion"),
Boccherini ("Stabat Mater").
Ore 21, ingr. 16/9 euro, via San Giovanni sul Muro 2, tel.
02.26.11.32.79.
SANTA MARIA DELLA PASSIONE
Maurizio Salerno, organo. Il corale "Herzlich tut mir Verlangen" nelle
versioni di Pachelbel, Buxtehude, Bach, Brahms, Mendelssohn.
Ore 21, ingr. libero, liturgia della Passione, via Conservatorio.
TEATRO ARIBERTO
Orchestra "Strehler". Dir. Maurizio Carnelli. Gian Luca Petrucci,
cembalo; Monica Cesar, Sara Chirici, soprani; Rosanna Pucci,
mezzosoprano; Vejo Torcigliani, basso; Alberto Azarya, mimo. Musiche
di Pergolesi ("Stabat Mater" per soli e orchestra; "La Serva padrona",
intermezzo buffo in due atti).
Ore 21, "Felix Company", ingr. 15/12 euro, via D. Crespi 9, tel.
02.28.26.786.
SABATO 10
TEATRO ARIBERTO
Orchestra "Strehler". Dir. Maurizio Carnelli. Gian Luca Petrucci,
cembalo; Monica Cesar, Sara Chirici, soprani; Rosanna Pucci,
mezzosoprano; Vejo Torcigliani, basso; Alberto Azarya, mimo. Musiche
di Replica.
Ore 21, "Felix Company", ingr. 15/12 euro, via D. Crespi 9, tel.
02.28.26.786.
DUOMO
Coro del Duomo di Milano, dir. Claudio Riva. Musiche di Palestrina,
Pacchioni, Bossi, Fioroni, Spinelli, Fait, Lotti.
Ore 21, ingr. libero, veglia pasquale del sabato santo.
SAN SIMPLICIANO
Lorenzo Ghielmi, organo. Musiche di Bach.
Ore 21, ingr. libero, veglia pasquale del sabato santo,
p.za
 San
Simpliciano.
DOMENICA 11
DUOMO
Coro del Duomo di Milano, dir. Claudio Riva. Musiche di Grancini,
Migliavacca, Sarti.
Ore 11, ingr. libero, Santa Messa di resurrezione; vespri alle ore 16.
SAN SATIRO
Matteo Galli, organo. Musiche di Bach, Brahms, Franck,
improvvisazione.
Ore 11 e ore 18, Santa messa di resurrezione, via Torino 19.
SANTA RITA ALLA BARONA
Franco Mandirola, organo. Musiche di Böllmann, Widor, Rosetta.
Ore 11, "Elevazioni organistiche", ingr. libero, via Santa Rita da
Cascia 22, tel. 02.64.25.337.
SANTA MARIA DELLA PASSIONE
Maurizio Salerno, organo. Musiche di Bach.
Ore 11.15 e ore 17.30, Santa Messa di resurrezione, ingr. libero, via
Conservatorio.
ABBAZIA DI CHIARAVALLE
Schola Gregoriana Mediolanensis. Dir. Giovanni Vianini. Missa
"Resurrexit" in Canto Gregoriano.
Ore 17.30, Santa Messa, ingr. libero, via Sant'Arialdo 102, tel.
02.70.10.42.45.
SAN SIMPLICIANO
Gianluca Capuano, organo. Musiche di Bach.
Ore 18, Santa Messa di resurrezione, ingr. libero,
p.za
 San
Simpliciano.
MARTEDÌ 13
TEATRO DEGLI ARCIMBOLDI
OPERA Der fliegende Holländer di RICHARD WAGNER
Direttore Gennadij Rozdestvenskij REGIA SCENE E COSTUMI Yannis Kokkos
PERSONAGGI	INTERPRETI
Daland	 	Hans Tschammer
Senta		Eva Johansson
Erik		Wolfgang Millgramm
Mary		Mette Ejsing
Steuermann 	Daniel Kirch
Der Holländer 	Juha Uusitalo
Ore 20 (Turno A), 155/10 euro, viale dell'Innovazione, tel.
02.72.00.37.44.
PIO ALBERGO TRIVULZIO
Mattia Mistrangelo, pianoforte.
Ore 16, ingr. libero, via Trivulzio 15, tel. 02.40.36.713.
MERCOLEDÌ 14
TEATRO DEGLI ARCIMBOLDI
"Il lago dei cigni", balletto su musiche di Ciaikovskij. Dir. James
Tuggle. Prima rappresentazione (fuori abb.).
Artista ospite		 Svetlana Zakharova
Primo ballerino étoile	 Roberto Bolle
Ore 20, ingr. 95/10 euro, viale dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44


title: Ma sono usciti i Vespri ?

author: Mario Grazioso

text:
Scusate il Crosspost da IAMC,
ma è uscito l'ultimo volume della collana "Giuseppe Verdi"
della Hobby&Work con i Vespri Siciliani ?
Il mio edicolante non ne ha notizia ?
Grazie.  :-)))
Mario Grazioso


title: _Matrimonio al convento_ al Regio di Torino: Noseda dirige Prokof'ev

author: Luca Rossetto Casel

text:
Salve a tutti!
           Gianandrea Noseda ha recentemente diretto _Matrimonio al
convento_ di Sergej Prokof'ev a Torino, presso il Teatro Regio; ne ho
scritto la recensione per _MusiCultura on line_ (
www.musicult.it
 ,
sezione Commenti), e sarei lieto di ricevere i vostri commenti e/o
crtiche (tutti egualmente preziosi!) in merito.
Grazie a tutti per l'attenzione e buona Pasqua!
              Luca


title: W L'OPERETTA

author: alfateatro

text:
Amici dell'operetta. creiamo un NG su questo bellissimo genere teatrale.
E visitate la Comunità su
www.msn.it
  cliccate su intrattenimento -
spettacoli e troverete  OPERETTA CHE PASSIONE con foto e bacheca per i
vostri messaggi.


title: Il NYT attacca Riccardo Muti

text:
Grazie per l'indicazione, Felix, ho trovato il resoconto sulla pagina web di
Repubblica. Eccolo, con qualche commento da parte mia, assumento che il
reportage sia assolutamente veritiero.
Il critico dell'autorevole quotidiano americano: "Non sarebbe
stato l'uomo adatto per la New York Philharmonic"
Muti, la pugnalata
del New York Times
di ENRICO SISTI
ROMA - "Fui sollevato quando qualche tempo fa Riccardo Muti ha ritirato la
propria candidatura alla direzione della New York Philharmonic".
"L'attacco, fra il discreto e il personale, è stato lanciato dal critico
Bernard Holland sulle colonne del New York Times. Obiettivi, la situazione
dell'ensemble newyorkese e (forse) la credibilità americana di Riccardo
Muti, che dopo aver guidato per 12 anni la Philadelphia Orchestra ("cercando
di trasformarla da prodotto di lusso nella brillante "orchestra italiana"
che non era mai riuscito a trovare nel suo paese") era in procinto di
sostituire Kurt Masur alla direzione della New York Philharmonic."
[Beh, diciamo che una citta' che ha tollerato un direttore appena discreto e
di basso profilo come Masur, con Muti avrebbe avuto solo da guadagnarci. E
un critico che non considera questa elementare verita' dimostra tutta la sua
pochezza. E mi pare anche che Holland lavori di fantasia sostenendo che la
Philadelphia sia stata un prodotto di lusso trasformato da Muti in
un'orchestra italiana. Evindentemente in un giudizio del genere pesa la
gelosia che le orchestre americane, e le citta' che le ospitano, provano nei
confronti l'una dell'altra.]
Holland rinforza la sua arringa allungando la mano fino a toccare le
orchestre di casa nostra, che così dipinge: "La loro qualità media va dal
mediocre al pessimo".
[Questo e' un tipico esempio di trito provincialismo americano. In parte e'
vero quello che Holland scrive, ma era piu' vero una ventina d'anni fa. Oggi
la situazione sta cambiando, e qui Holland dimostra solo la sua ignoranza]
Secondo Holland, "con il linguaggio del corpo Muti ha
chiaramente fatto capire di non volere quel posto". "E' un ottimo musicista,
in possesso di molte delle qualità che occorrono per sostenere la
responsabilità di un simile podio. Muti ha fama internazionale e una città
come New York schiaccia chi si mostra esitante".
[Oggi la NYP non e' piu' l'orchestra di Bernstein o di Walter, c'e' poco da
schiacciare. Le orchestre americane, con l'eccezione della Cleveland e di
Philadelphia, sono scadute terribilmente negli ultimi anni (sentite la
Chicago Symphony nelle registrazioni mahleriane di Boulez) e le case
discografiche non fanno piu' a gomitate per concludere contratti con loro.]
Ma tutto questo non basta: ci sarebbero stati anche dei problemi di
carattere economico: "Le richieste del maestro sono state stravaganti. Ho
sentito dire che avrebbe potuto assicurare la sua presenza soltanto per otto
settimane a stagione, a fronte di uno stipendio di due milioni di dollari
(quattro miliardi di lire, ndr.)".
[ha sentito dire o l'ha saputo per certo ?]
Holland prosegue oscillando fra lodi e accuse: "I pochi incontri che ho
avuto con lui e le interviste che ho letto mi indicano un uomo autoritario,
se non addirittura arrogante.
[non mi pare un giudizio ben ponderato...]
E' il cocco dei Wiener Philharmonic.
[ah, ecco, tutto si spiega. Gelosia.]
Ma come
quello dell'orchestra viennese, anche il repertorio di Muti è ridotto e
conservatore.
[sul repertorio di Muti gli do' ragione, ci sono autori da cui si tiene
costantemente alla larga. Non so se sia un bene o un male...]
Nessuno può dubitare che egli non sia un solido musicista,
eppure non credo che non gli si possano attribuire doti di visionaria
trascendenza". Altre ammissioni: "E' vero, nei lavori di Muti non manca
niente. Egli è concreto e testuale, pur non diventando mai nè freddo nè
noioso. Però non si può certo dire che abbia qualcosa di mistico".
[poche idee, ma confuse, questo Holland. Si vede lontano un miglio che
l'intervista, o l'articolo, e' stato messo giu' ad arte]
La paura che ha mosso Holland è dunque che Muti non fosse abbastanza
"aperto": "Se i Wiener sono imbattibili con le loro scelte tradizionali, la
New York Philharmonic è, al contrario, l'emblema della versatilità: un
gruppo di virtuosi straordinari capaci di andare da Haydn a Berio senza
battere ciglio necessita di una guida adeguata alle sue possibilità
espressive, mentre Muti sarebbe stato in grado di esplorare solo un angolo
del potenziale dell'orchestra". Ma la sottovalutazione della New York
Philharmonic è per Holland un triste pezzo di storia recente della musica
americana, e Muti non avrebbe fatto altro che proseguire sulla strada
sbagliata: "Dopo l'uscita di Leonard Bernstein e Pierre Boulez, l'orchestra
è stata sottostimata e sottoutilizzata. Zubin Metha ha portato il
virtuosismo dei suoi componenti alle soglie della superficialità e solo
durante l'ultima stagione Kurt Masur ha saputo apporre i necessari
correttivi all'andamento della complessa struttura. Tuttavia il sobrio
repertorio di Masur, nonché la sua ansiosa gestione, raramente hanno
consentito all' orchestra di esprimersi al massimo".
[ecco quello che interessa al critico: un'orchestra magari di pecoroni, ma
in grado di stupire il pubblico. Tipicamente americano, direi.]
Un nome per il futuro? "Simon Rattle, ma lui non vuole". L' importante,
sostiene Holland, è che chiunque venga non creda di poter fare questo lavoro
in otto settimane all'anno. E chiude con l'ultima frecciata: "Ci vuole una
leadership a lungo termine. Non potranno mai bastare otto settimane. Nè
Riccardo Muti".
[direi che e' un articolo che trasuda invidia da tutte le parti, astio
perche' il Maestro italiano - pur con tutti i suoi difetti - ha opposto il
gran rifiuto (se non fosse cosi' l'articolo sarebbe uscito prima, no ? in
modo da poter influenzare le scelte dell'orchestra) e una mania di grandeur
che ormai e' soltanto patetica, fuori tempo e fuori luogo].
Teseo


title: Il NYT attacca Riccardo Muti

text:
Teseo <
col...@tin.it
> wrote:
> [Beh, diciamo che una citta' che ha tollerato un direttore appena discreto e
> di basso profilo come Masur, con Muti avrebbe avuto solo da guadagnarci. E
> un critico che non considera questa elementare verita' dimostra tutta la sua
> pochezza. E mi pare anche che Holland lavori di fantasia sostenendo che la
> Philadelphia sia stata un prodotto di lusso trasformato da Muti in
> un'orchestra italiana. Evindentemente in un giudizio del genere pesa la
> gelosia che le orchestre americane, e le citta' che le ospitano, provano nei
> confronti l'una dell'altra.]
Io leggo questo passo in un'altra maniera. Nella Philadelphia Orchestra
gli italoamericani sono sempre stati numerosi, a tratti anche la
maggioranza. Si tratta comunque di una cosa di tradizione che risale a
molto prima che Muti vi soggiornasse. Penso che Holland faccia
confusione fra italoamericano e italiano e giunga ad una conclusione
sostanzialmente errata.
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Il NYT attacca Riccardo Muti

text:
Teseo <
col...@tin.it
> wrote:
> Ma come
> quello dell'orchestra viennese, anche il repertorio di Muti è ridotto e
> conservatore.
>
> [sul repertorio di Muti gli do' ragione, ci sono autori da cui si tiene
> costantemente alla larga. Non so se sia un bene o un male...]
Sono d'accordo anch'io. Il repertorio di Muti e' ridotto. Ma non lo
definirei "conservatore". Anche nella scelta dei periodi, mi pare
evidente che stia cercando di avvicinarsi alla musica del novecento, sia
pure con molto prudenza (ne fa fede la sua direzione dei Dialoghi di
Poulenc quest'anno alla Scala).
Comunque Muti ha avuto il coraggio di rilanciare la vitalita' di
grandissimi compositori del passato, quelli del periodo neoclassico,
ingiustamente messi in secondo piano dal cosiddetto "grande repertorio",
a partire da Gluck, Spontini, Cherubini, etc. Per esempio ha avuto il
coraggio di inaugurare una stagione scaligera con l'Armide. Non mi
sembra questa "conservazione". Il guardare al passato, riscoprendone
certo fascino, non e' necessariamente conservazione.
Se una critica gli si deve fare, e io mi assocerei, e' che a questo
filone musicale (e soprattutto operistico) non da' tutto l'impegno che
esso meriterebbe e che le sue conoscenze, e soprattutto la sua cultura
operistica, gli consentirebbero.
Comunque a Muti c'e' da riconoscere che, fin dall'inizio della vicenda
della NYF, ha sempre dichiarato che il suo interesse principale e' La
Scala, e che non avrebbe mai accettato incarichi che riducessero il suo
impegno a Milano.
Ciao
Rudy
===============================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
===============================================


title: Il NYT attacca Riccardo Muti

text:
lil...@ns.altrimedia.it
 (Rodolfo Canaletti) wrote:
>Comunque Muti ha avuto il coraggio di rilanciare la vitalita' di
>grandissimi compositori del passato, quelli del periodo neoclassico,
>ingiustamente messi in secondo piano dal cosiddetto "grande repertorio",
>a partire da Gluck, Spontini, Cherubini, etc.
Si', e' un suo grandissimo merito. Peccato che una parte del
pubblico non lo abbia apprezzato. Sembra che l'Opera sia solo
quella in cui qualcuno muore di tisi o si butta da Castel S.
Angelo.
>ha sempre dichiarato che il suo interesse principale e' La
>Scala
ed e' sempre rimasto coerente, una virtu' rara oggigiorno.
Teseo


title: Il NYT attacca Riccardo Muti

author: Felix

text:
>
> >Comunque Muti ha avuto il coraggio di rilanciare la vitalita' di
> >grandissimi compositori del passato, quelli del periodo neoclassico,
> >ingiustamente messi in secondo piano dal cosiddetto "grande
repertorio",
> >a partire da Gluck, Spontini, Cherubini, etc.
>
> Si', e' un suo grandissimo merito. Peccato che una parte del
> pubblico non lo abbia apprezzato. Sembra che l'Opera sia solo
> quella in cui qualcuno muore di tisi o si butta da Castel S.
> Angelo.
Parte del pubblico non apprezza, come sempre, e non solo per queste
cose. Ma tanti l'hanno apprezzato, elogiato e incensato.
A te l'Armida è piaciuta?
>
> >ha sempre dichiarato che il suo interesse principale e' La
> >Scala
>
> ed e' sempre rimasto coerente, una virtu' rara oggigiorno.
Coerente lo è, sicuramente, è questo è un gran bel pregio...
Ma ditemi in quale altro teatro Muti avrebbe tutto il potere musicale e
personale che ha adesso in Scala. Un Teatro che lo coccola così non lo
troverebbe più da nessuna parte....
Felix
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: Il NYT attacca Riccardo Muti

text:
Felix <
fel...@ngi.de
> wrote in message 8ogg7a$8n7$1...@nnrp1.deja.com...
> Parte del pubblico non apprezza, come sempre, e non solo per queste
> cose. Ma tanti l'hanno apprezzato, elogiato e incensato.
> A te l'Armida č piaciuta?
si', ma quando l'ascoltai non avevo parametri di riferimento, per cui mi e'
piaciuta e basta. Non so dire se l'esecuzione fu buona o meno.
> Un Teatro che lo coccola cosě non lo
> troverebbe piů da nessuna parte....
No, certamente. Puo' fare quello che vuole, alla Scala, e credo che ci sia
un interesse reciproco, suo a rimanere e del Teatro a tenerselo stretto,
vista la mancanza di validi sostituti (almeno in questo momento).
Personalmente, non ci vedrei male Lorin Maazel, al suo posto.
Teseo


title: Il NYT attacca Riccardo Muti

author: Marco Marcelli

text:
Rodolfo Canaletti wrote:
> > [sul repertorio di Muti gli do' ragione, ci sono autori da cui si tiene
> > costantemente alla larga. Non so se sia un bene o un male...]
>
> Sono d'accordo anch'io. Il repertorio di Muti e' ridotto. Ma non lo
> definirei "conservatore". Anche nella scelta dei periodi, mi pare
> evidente che stia cercando di avvicinarsi alla musica del novecento, sia
> pure con molto prudenza (ne fa fede la sua direzione dei Dialoghi di
> Poulenc quest'anno alla Scala).
Ritengo comunque un pregio, per qualsiasi direttore, evitare di sconfinare in
campi che non gli siano propri.
Lo stesso Karajan non oso' mai spingersi troppo in qua (per quanto ne so,
eccettuato rapide puntatine a Shostakovic, si e' sempre mantenuto
prudentemente fuori dal repertorio moderno e contemporaneo).
Non solo per una questione di brutte figure, ma proprio per una sensazione
interna di COSA poter dare al pubblico e cosa no.
Si mettesse improvvisamente a dirigere Berio o Maderna lo farebbe male, e
allora lo crocifiggerebbero in altro modo.
--
===============================
Marco Marcelli - Genova (Italy)
e-mail:
marc...@libero.it
===============================


title: Il NYT attacca Riccardo Muti

author: Teseo

text:
Marco Marcelli <
marc...@libero.it
> wrote:
>Si mettesse improvvisamente a dirigere Berio o Maderna lo farebbe male, e
>allora lo crocifiggerebbero in altro modo.
Muti ha avuto comunque una certa frequentazione con la musica di
Petrassi, tra gli altri, e ha inciso Scriabin, quindi un po' di
Novecento lo conosce senz'altro. Sarebbe interessante chiedergli
in base a che cosa redige i suoi programmi.
Teseo


title: Il NYT attacca Riccardo Muti

text:
Teseo <
col...@tin.it
> wrote:

> Muti ha avuto comunque una certa frequentazione con la musica di
> Petrassi, tra gli altri,
Non conosco molto di Petrassi: solo la sua Morte dell'aria, e alcuni
concerti per orchestra.
Non trovo nessuna "genialita" in quel compositore, nel senso che il suo
linguaggio mi sembra sostanzialmente eclettico, privo di una vera e
propria originalita'.
Non conosco le direzioni di Muti. Ma dal fatto che alla Scala si sia
riservato di dirigere Poulenc, mi suggerisce che egli preferisca, nel
novecento, tenersi nell'ambito di compositori che usino un linguaggio
ancora tonale.
Ma, siccome la cultura e il gusto delle persone (e quindi anche dei
direttori) evolve, puo' essere che tutto cio' dimostri un suo nascente
interesse.
Comunque, torno a ripetere che Muti non dovrebbe abbandonare il periodo
neoclassico. Secondo me non solo li' ha dato il suo meglio, ma un suo
impegno piu' continuativo potrebbe effettivamente far "rinascere"
compositori grandissimi e ingiustificatamente negletti. Per esempio, una
rinascita spontiniana sarebbe altrettanto giustificata, (ma io credo
molto di piu'), della rinascita rossiniana del periodo napoletano.



title: Il NYT attacca Riccardo Muti

text:
lil...@ns.altrimedia.it
 (Rodolfo Canaletti) wrote:
>Non conosco molto di Petrassi: solo la sua Morte dell'aria, e alcuni
>concerti per orchestra.
>Non trovo nessuna "genialita" in quel compositore, nel senso che il suo
>linguaggio mi sembra sostanzialmente eclettico, privo di una vera e
>propria originalita'.
non so se sia originale o meno, certa musica contemporanea mi
sembra tutta uguale. Comunque di Petrassi ho ascoltato poco e
quel poco non mi e' piaciuto.
>Ma, siccome la cultura e il gusto delle persone (e quindi anche dei
>direttori) evolve, puo' essere che tutto cio' dimostri un suo nascente
>interesse.
tutto sommato e' ancora abbastanza giovane, ha tempo per crearsi
anche nuovi interessi. Mi piacerebbe che, un giorno o l'altro,
tornasse a dirigere Mahler. Mi ricordo che molti anni fa (credo
fosse il 1980, o giu' di li') rilascio' un'intervista alla Rai in
cui parlava della sua esperienza a Philadelphia (intervista
corredata da filmati molto interessanti) e tirava le orecchie a
quei direttori che nel finale della Prima non fanno alzare in
piedi i corni. Mostrava molto entusiasmo, allora, per Mahler.
>Comunque, torno a ripetere che Muti non dovrebbe abbandonare il periodo
>neoclassico
anche perche' se lo abbandona lui, non e' che ci siano molti
altri direttori, in giro, disposti ad occuparsene
Teseo


title: OT- Forum di musicologia

author: Giuseppe C.

text:
Circa un anno fa è stato chiuso il newsgroup it.cultura.musicologia e penso
che ciò abbia rappresentato una grave perdita per tutti noi.  Ho sbirciato
fra i newsgroup di Tiscali ma non ho ne notato praticamente nessuno che
parli di musicologia... ho pensato allora di
aprire un forum nella mia home page personale che tratti proprio di questo
argomento; non sarà il massimo della grafica in compenso però permetterà a
quanti come me sentono la nostalgia di ICM di trovare un punto di incontro.
Potete accedere al forum dalla mia home page
http://ciraolo.altervista.org
all'interno del sommario c'è il link per accedere direttamente al forum che
peraltro e facilissimo da utilizzare. Spero che partecipiate in molti.
Cari saluti,
Giuseppe Ciraolo


title: OT- Forum di musicologia

author: Lucio PERES

text:
On Tue, 17 Jun 2003 22:14:45 +0000 (UTC), "Giuseppe C."
<
apol...@iparaweb.it
> wrote:
>Circa un anno fa è stato chiuso il newsgroup it.cultura.musicologia e penso
>che ciò abbia rappresentato una grave perdita per tutti noi.
Il motivo di base x cui ICM nn era ben frequentato ed ha kiuso (a
parte l' avvenuto matrimonio della sua ex-moderatrice AR Indino con 1
iscritto ad IAMC...	;-))) è ke, forse, i musicologi - al contrario
degli appassionati di MC -  preferiscono altri strumenti, diversi da
Internet e dai NG, x esprimersi...
> Ho sbirciato
>fra i newsgroup di Tiscali ma non ho ne notato praticamente nessuno che
>parli di musicologia...
questo rafforza la mia teoria...
> ho pensato allora di
>aprire un forum nella mia home page personale che tratti proprio di questo
>argomento; non sarà il massimo della grafica in compenso però permetterà a
>quanti come me sentono la nostalgia di ICM di trovare un punto di incontro.
>Potete accedere al forum dalla mia home page
http://ciraolo.altervista.org
>all'interno del sommario c'è il link per accedere direttamente al forum che
>peraltro e facilissimo da utilizzare
Ho tentato di entrare in questo Forum, ma nn l' ho trovato così
facile...: dopo aver aggirato una miriade di banner pubblicitari, sn
riuscito solo a leggere un misero msg di benvenuto...	:-(((
> Spero che partecipiate in molti.
IMHO nulla vieta ke questo NG moderato IAMCM possa fungere anke da
supporto x discussioni musicologike (avevo proposto la fusione di ICM
con IAMCM tante volte ad Anna Rita, ma nn ha mai accettato...),
pertanto invito appassionati ed esperti di Musicologia a postare anke
qui, eventualmente premettendo al proprio post il tag [Musicologia].
Quali le controindicazioni? Ke qcuno voglia analizzare
musicologicamente un brano di jazz o una canzonetta di sanremo!?... Nn
mi sembra grave. Cmq parliamone.
LUX


title: Carlos Cossutta come Manrico

text:
E del tenore Cossutta come Manrico nessuno ricorda nulla? C'e' un
interessante live con la Caballe'.
---------------------------------------------------
Inviato da: 195.223.18.11, via
http://usenet.iol.it


title: Carlos Cossutta come Manrico

text:
On Wed, 20 Dec 2000 21:07:01 GMT,
Il.Be...@tin.it
 wrote:
>E del tenore Cossutta come Manrico nessuno ricorda nulla?
Carlo (Carlos in quanto visse molto in Argentina) Cossutta è morto
purtroppo nel Gennaio scorso ad Udine.
Era nato a Trieste nel 1932, ma la sua famiglia emigrò in Argentina
dove fece il suo debutto al Colon di Buenos Aires nel 1958. Non cantò
mai in Europa fino al 1962.
E' stato famoso nei ruoli di tenore spinto, specie come Otello ke
cantò al Covent Garden nel 1974 ed alla Scala, come doppio di Domingo,
nel 76-77 con Kleiber.
Altri suoi ruoli verdiani famosi: Don Carlo, Duca di Mantova, Manrico
e Radames. Inoltre fu anche Sansone nell' opera di Saint-Saens e
Turiddu in Cavalleria.
Fu al Metropolitan nel '73, mentre in precedenza era stato negli USA
pure a San Francisco ed a Chicago. Nel '74 fece parte della tournée
della Scala a Mosca in Aida.
Al Teatro alla Scala ha cantato solo 13 volte, con direttori come
Abbado, Kleiber e Pretre.
Ha lasciato pochi dischi, ma Solti lo volle come Otello nella sua
incisione del' 78 e Karajan nella sua prima registrazione della Messa
da Requiem di Verdi.
> C'e' un interessante live con la Caballe'.
Io non l' ho mai sentito.
Invece Ric Domenichini era presente a Firenze quando fece Manrico nel
primo Trovatore di Muti (nel 1977 mi pare...) ed ha già raccontato in
questo NG ke i loggionisti del MMF se lo volevano mangiare x non aver
fatto il Do della Pira: pare ke egli allargò le braccia ed indicò il
direttore...
LUX


title: Carlos Cossutta come Manrico

author: riccardo domenichini

text:
In article <
3a423b6...@news.LIBERO.it
>,
> Invece Ric Domenichini era presente a Firenze quando fece Manrico nel
> primo Trovatore di Muti (nel 1977 mi pare...) ed ha già raccontato in
> questo NG ke i loggionisti del MMF se lo volevano mangiare x non aver
> fatto il Do della Pira...
No, alt. Io fui presente a una delle recite successive, quando Cossutta
(che credo abbia cantato solo la prima) se ne era gia' andato. Di sicuro
si sapeva allora che i fischi della prima (che si sentirono tutti nella
diretta radio) erano stati preorganizzati, dato che molti si erano
presentati in teatro muniti di fischietti. Certo che anche li' il buon
Muti non era stato capace di non sbandierare ai quattro venti che lui
non avrebbe fatto il do ecc. ecc. La mia impressione e' che ora come
allora il pollaio se lo e' cercato.
Comunque io sentii un certo Gianni Bavaglio, e mai cognome fu piu'
appropriato. Gli altri erano Gilda Cruz Romo (bravina), Matteo
Manuguerra (bravo ma con le adenoidi) e Fiorenza Cossotto (ho ancora i
brividi a ricordare il suo "sul capo mio le chiome sento rizzarsi
ancor"). Scene e costumi PG Pizzi, regia Luca Ronconi.
[r]
--
==============================================================
La voce e' come una coperta, se la tiri da una parte ti scopri
dall'altra
[Anita Cerquetti]
==============================================================
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/


title: Carlos Cossutta come Manrico

text:
On Fri, 22 Dec 2000 17:19:32 GMT, riccardo domenichini
<
ricc...@iuav.it
> wrote:
>No, alt. Io fui presente a una delle recite successive, quando Cossutta
>(che credo abbia cantato solo la prima) se ne era gia' andato
Scusa, non ricordavo + bene la storia...
> Di sicuro
>si sapeva allora che i fischi della prima (che si sentirono tutti nella
>diretta radio) erano stati preorganizzati, dato che molti si erano
>presentati in teatro muniti di fischietti. Certo che anche li' il buon
>Muti non era stato capace di non sbandierare ai quattro venti che lui
>non avrebbe fatto il do ecc. ecc. La mia impressione e' che ora come
>allora il pollaio se lo e' cercato.
Sospetti possa  essere uno stratagemma x fare pubblicità allo
spettacolo? Lo sai ke la ricerca dei biglietti x la ripresa del
Trovatore a Febbraio ha raggiunto il parossismo? In Internet il 19 Dic
alle 9.00  si è raggiunta una punta d' affluenza di rikiedenti mai
vista: io stesso ke sono abbastanza esperto sono riuscito a fare solo
1 acquisto. Poi ne ho fatti altri 3 ai "tempi supplementari", cioè nei
giorni seguenti puntando ai posti prenotati ke non venivano rinnovati
entro le 24 ore... Ma è stata davvero una fatica.
>Comunque io sentii un certo Gianni Bavaglio, e mai cognome fu piu'
>appropriato
Ah sì: adesso ricordo la tua esperienza...
Cmq non si può dire ke Muti non sia coerente almeno su questo
particolare del Do: spero x Lui ke non sarà ricordato nella Storia
della Direzione d' Ork solo x questo...
LUX


title: handel/messiah

author: Giuseppe

text:
Finalmente sono venuto in possesso del Messiah di Handel, precisamente
la registrazione del 1992 di Gardiner con strumenti d'epoca. ( English
Baroque Soloist -Monteverdi Coro)
Che dirvi, una mezza delusione!!!!!!!!!
Da un primo sommario ascolto mi è sembrata  troppo " pacata" e
sottolineo il " troppo",;non so se sto dicendo una sciocchezza ( mi
scuso in anticipo) ma non sembra neanche Handel.
Forse perchè ho " nelle orecchie" un  cd che già avevo ( brani scelti)
con la London Simphony diretta da Sir Adrian Boult.
A mio giudizio, fra le due, migliore come esecuzione.
Domani  finalmente faccio  una visita ad Iperdue e prenderò l'edizione
con Harnoncourt, a meno che non trovo l'integrale con Boult.
E dire che quando tempo fa chiesi un consiglio, mi avevate detto che
quella di Gardiner era  una esecuzione " stile inglese"..infatti....
Che dire....faccio un bel " mea culpa"..
Quasi quasi sono disposto a regalarla se a qualcuno intessa, fatemi
sapere.( via mail)
Speriamo che quello che andrò ad ascoltare l'11  a Milano con Koopman
sia, come esecuzione,  piu' briosa di quella di Gardiner...:-))
Ciao a tutti
Giuseppe


title: handel/messiah

author: FrAnCo

text:
Non conosco questa edizione, ma io ti dico che sono scettico nei confronti
delle eseguzioni con strumenti originali, mi sembra che abbiano tutte lo
stesso tipo di suono debole e "gracchiante" che a me non piace; sarà
l'abitudine agli strumenti "evoluti", ma rimango critico nei confronti di un
modo di fare musica che a me sa di "archeologia".
Ciao
Franco


title: handel/messiah

text:
"FrAnCo" <
franc...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:iJ26mB.A....@idam.kicks-ass.net...

Usare strumenti d'epoca ( o riproduzioni) penso che sia utile per
creare quel " phatos" delle letture filologiche, almeno credo.
Ciò non toglie che rimango critico ( anche se dopo un piu' attento
ascolto), forse un pò meno di prima, per quanto riguarda
l'interpretazione di Gardiner del Messiah.
E non credo che ciò sia dovuto solo al fatto di usare o meno strumenti
d'epoca.
Come dicevo prima, è l'esecuzione in se che mi lascia perplesso ( de
gustibus,,,,). Io non sono un critico musicale nè mi considero un
esperto. A me la musica deve dare emozioni. Ebbene questa non me ne
da, al contrario di quella di Boult che mi lascia incantato. Sarà
anche una questione dei solisti del coro...non so...
Sta di fatto che domani ne prendo un'altra ( previo attento ascolto se
posso)e questa rimarrà negli scaffali della mia discoteca.
Ciao
Giuseppe


title: handel/messiah

author: Vinicio Loncagni

text:
Tratto dal messaggio
0JxZ1C.A....@idam.kicks-ass.net
 di Giuseppe:
> Speriamo che quello che andrò ad ascoltare l'11  a Milano con Koopman
> sia, come esecuzione,  piu' briosa di quella di Gardiner...:-))
Facci sapere.
Tanti anni fa, avevo letto che Koopman eseguiva il Messia con un coretto
da una dozzina di elementi, solisti compresi, e con un'orchestra ridotta
all'osso.
Magari ora ha cambiato idea.
Certo, il volume di suono non è indicativo della briosità di
un'esecuzione, però...
Un'esecuzione che personalmente apprezzo, non filologica, dai
tempi "svelti" (se intendi questo con il termine "briosa"), è quella di
Solti, con la Chicago Symphony Orchestra.
Decca 414 396.
Ciao ciao
--
Vinicio Loncagni
Vinicius_LoncanisAThotmailPUNTOcom
Miei siti sui miei strumenti:
http://web.tiscali.it/vinicius_verbanus
http://web.tiscali.it/vinicius_pallantiae


title: handel/messiah

author: Riccardo

text:
> E non credo che ciņ sia dovuto solo al fatto di usare o meno strumenti
> d'epoca.
Sagge parole.
> Sta di fatto che domani ne prendo un'altra ( previo attento ascolto se
> posso)e questa rimarrą negli scaffali della mia discoteca.
Se cerchi una versione veramente "scoppiettante" ti consiglio a questo punto
quella di Minkowski (in offerta in questo periodo); se puoi cmq dacci
un'ascoltatina prima, č la classica versione che si ama o si odia!
Saluti,
Riccardo.


title: handel/messiah

text:
"Riccardo" <
nos...@please.org
> ha scritto nel messaggio
news:b7cSXC.A....@idam.kicks-ass.net...
>
>
>>
> Se cerchi una versione veramente "scoppiettante" ti consiglio a
questo punto
> quella di Minkowski (in offerta in questo periodo); se puoi cmq
dacci
> un'ascoltatina prima, è la classica versione che si ama o si odia!
>
> Saluti,
> Riccardo.
Grazie del consiglio; fra poco parto per Brescia, per fare una visita
ad Iperdue ( visto che abito abbastanza vicino) e vedo se la trovo là.
La versione integrale di Boult ( di cui posseggo solo un estratto e
che mi era piaciuta) non sono riuscita a trovarla da nessuna parte (
amazon.com
 -
amazon.fr
 -
amazon.de
 -
amazon-co.uk
 . -
iclassic.com
) e
credo che a questo punto non sia mai esistita.
Se ne prendo un'altra versione, o quella che dici tu o quella con
Harnancourt ( scusa se sbaglio a scriverlo ma non mi va di alzarmi
dalla scrivania e guardare un suo cd....:-)), o quella di Solti ) in
giornata ti faccio sapere .
Ciao
Giuseppe


title: Chi ha ucciso Siface?

author: Arsace

text:
E' ancora un enigma: non č stato mai scoperto il colpevole. Si mormora, ci
sono indizi, ma non certezze....
e il movente...quale movente poteva essere cosě forte da spingere qualcuno a
troncare la vita del cantore e in modo cosě cruento?
Prossimamente in questo NG........
Arsace
____________________________________
Handel non puň mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Chi ha ucciso Siface?

author: Alberto

text:
> E' ancora un enigma: non è stato mai scoperto il colpevole. [...]
>Prossimamente in questo NG........
invia un cross post pure su it.discussioni.giallo, mi raccomando  !!!


title: Chi ha ucciso Siface?

text:
Alberto ha scritto nel messaggio <
39928452...@libero.it
>...
>
>> E' ancora un enigma: non è stato mai scoperto il colpevole. [...]
>>Prossimamente in questo NG........
>
>
>invia un cross post pure su it.discussioni.giallo, mi raccomando  !!!
Li hai interrogati? avevano dei legami con il cocchiere?
Bisogna indagare.
Arsace
____________________________________
Handel non può mia Musa



title: Chi ha ucciso Siface?

author: Elsa Scammell

text:
Apologies for my tardy reply; I have several of your other messages to answer as well;
permesso !
About the murder of Siface; the singer had an affair with the Contessa Elena Forni, nee
Marsigli; she was a widow of a native of Modena; both her families plotted to abduct her to her
home town of Bologna, and shut her up in a convent.
This is so like the misadventures of another castrato, over half a century later; Tenducci eloped
with a girl of good family, but not from the nobility; they were "married"; twice, I think, at one
Protestant and one Catholic ceremony. *Her* heavy-handed father and cousin chased them all
over Ireland, where all this took place; Tenducci was thrown into gaol and Dora was shut up by
her family !!
Back to Siface; he had a singing engagement at Bologna, and, disregarding the warnings of his
friends, and found his Contessa; carried on the affair, and boasted about it. After leaving
Bologna on business, and, on his way back, he was ambushed by hired assassins of the
Marsigli family and murdered.
The Duke of Modena determinedly pursued the investigations , although the crime had been
committed on Papal territory; he persecuted the family, history does not reveal their
punishment, if any.
Saluti
Elsa


title: The Art of the Baroque Trumpet

author: Max

text:
Mi è capitata l'occasione di acquistare uno dei cd della NAXOS intitolato
L'arte della tromba barocca, volume 3°.
A differenza dei volumi 1° e 2° dove i brani sono strumentali, questo cd ha
il soprano Susanne Rydén e Niklasw Eklund come tromba barocca.
Quello che mi ha interessato del cd è che sono prese3ntate arie che per me
sono rare:
A parte Handel - Eternal Source of Light Divine, Let the Bright Seraphin,
Lascia ch'io pianga - ci sono pezzi di
Antonnio Caldara (c. 1670 - 1736),
<La vittoria segue
JohannJoseph Fux (1660 - 1741)
<Chi nel camin d'onore
Luca Antonio Predieri (1688 - 1767) - e chi lo ha mai sentito costui? -
<Pace una volta
Alessandro Stradella (1644 - 1682)
Sinfonia avanti "Il Barcheggio
AlessandroScarlatti (1660 - 1725)
<Si suoni la tromba.
<Con voce festiva
<Mio tesoro per te moro
<Rompe sprezza
<Su le rive del Tebro
La voce del soprano è molto nitida e gareggia con la tromba nei pezzi: però
contesto il libretto accluso nel cd: infatti si legge
- traduco -
>Fu verso la fine del Barocco  che la voce umana si vide regolarmente
accompagnata da una parte strumentale chiamata obbligato concepita per
rinvigorire il potere espressivo del testo. Verso il 1670 era una pratica
corrente nelle opere, particolarmente a Venezia.
L'Uso dell'obbligato si perde progressivamente e sparisce quasi totalmente
verso il 1710.
Il cantante doveva essere il solo centro d'attenzione e non poteva
sopportare un strumentista fargli concorrenza.
L'Orchestra era a suo servizio....<
Contesto le ultime 2 frasi: come si può affermare una frase che può essere
del 1800? Ma Isabelle Battistoni- è la traduttrice - o meglio Reine
Dahlqvist, che ha scritto la prefazione del cd - ha confuso quella data con
1810 ! Forse ha scritto non avendo presente le composizioni tardo barocche o
quando ha scritto una cosa simile aveva in mente qualche particolare
composizione di qualche minore e magari ha creduto di poter generalizzare!
Credo che quando ha scritto avesse le idee confuse, non a caso credo che un
po' tutti lo fossero compreso colui che ha voluto intitolare il cd The Art
of the Baroque Trumpet. Infatti questa non può che essere la spiegazione
possibile : come altrimenti uno avrebbe potuto mettere in tale cd la
celeberrima aria "Lascia che io pianga" di GFH, che, come si sa non è per
tromba, e nel cd non è che sia stata adattata a tale strumento.
MAX


title: The Art of the Baroque Trumpet

text:
Max ha scritto nel messaggio <7pjeni$a$
1...@nslave1.tin.it
>...
>>Fu verso la fine del Barocco  che la voce umana si vide regolarmente
>accompagnata da una parte strumentale chiamata obbligato concepita per
>rinvigorire il potere espressivo del testo. Verso il 1670 era una pratica
>corrente nelle opere, particolarmente a Venezia.
>L'Uso dell'obbligato si perde progressivamente e sparisce quasi totalmente
>verso il 1710.
>Il cantante doveva essere il solo centro d'attenzione e non poteva
>sopportare un strumentista fargli concorrenza.
>L'Orchestra era a suo servizio....<
>
>Contesto le ultime 2 frasi: .....
Devo chiederti di porre il numero di catalogazione del cd, mi ha incuriosito
e ho deciso di acquistarlo pure io!
Il Titolo lo so, ma mi manca il numero di serie cosě da agevolare la ricerca
al computer del rivenditore.
Sulle ultime 2 frasi non solo sono in perfetto accordo con le tue
affermazioni, ma aggiungerei che la tipa/ o il tipo č assolutamente "uscito
di cranio".
Non sono d'accordo neppure col 1710, la data in cui il presentatore del cd
afferma l'estinguersi asintotico dell'obbligato e rifiuto categoricamente
l'affermazione >L'Orchestra era a suo servizio....<, a meno che non fosse da
intendere che il cantante avrebbe voluto, ma che poi nei fatti non accadeva.
E' assurdo ! Non sono d'accordo neppure con le arie lente, dove la voce "si
evidenzia di piů", poichč non si puň non notare l'orchestra e il fraseggio
delle singole tipologie degli strumenti.
Ora non ho tempo, ma ci tornerň sopra.
Arsace
________________________
Handel non puň in un istante
Cantar in un sol istante
Versi che degni sian della Tua Lira.


title: The Art of the Baroque Trumpet

text:
Max ha scritto nel messaggio <7pjeni$a$
1...@nslave1.tin.it
>...
>>Fu verso la fine del Barocco  che la voce umana si vide regolarmente
>accompagnata da una parte strumentale chiamata obbligato concepita per
>rinvigorire il potere espressivo del testo. Verso il 1670 era una pratica
>corrente nelle opere, particolarmente a Venezia.
>L'Uso dell'obbligato si perde progressivamente e sparisce quasi totalmente
>verso il 1710.
>Il cantante doveva essere il solo centro d'attenzione e non poteva
>sopportare un strumentista fargli concorrenza.
>L'Orchestra era a suo servizio....<
Ma rileggendole queste frasi sono soggette a differenti interpretazioni: che
il cantante volesse essere al centro dell'attenzione č indubbio, che temesse
di essere eclissato anche, ma in definitiva č assurdo interpretare la frase
>L'Orchestra era a suo servizio....< come "L'Orchestra passa in secondo
piano": obbligato (Obbligato indica la presenza di uno strumento con parte
in rilievo rispetto tutti gli altri strumenti) e concertante (insieme di
strumenti che si staccano dal resto del complesso strumentale o che
gareggiano con la voce nelle arie) sono sempre presenti: una tromba che
gareggia con un cantante non passa in secondo piano, un oboe che sottolinea
i lamenti dell'eroe da tutti abbandonato non passa in secondo piano, 2
flauti che simulano le delizie del sonno che giunge a chiudere i stanchi
rai, non passano in secondo piano: strumenti e voce intesa come strumento si
contendono l'attenzione dell'ascoltatore!
Il fatto poi che l'obbligato sparisce dal 1710, mi lascia perplesso: si puň
confutare: mi vengono cosě di getto in mente:
- "Or la tromba" da Rinaldo di Handel (vero che č del 1710, ma l'aria č
riproposta nelle versioni del 1731)
- "All'armi, o guerrieri" da Giustino di Handel 1736
- "Cogliete amici il frutto di nostra fede" da Gedeone di Nicola Porpora
1737
- "With honour let desert be crown'd" aria per tenore da Judas Maccabeus di
Handel del 1746
- "Dopo sě rei disastri" aria per soprano da Tito Manlio di Antonio Vivaldi
del 1720
- "Let the Bright Seraphim" aria per soprano da Samson di Handel ancora del
1741/1744
- "Morirň, ma vendicata" aria per mezzosoprano da Teseo di Handel del 1712
- "Quando mai fine avrŕ" aria per soprano da Radamisto di Handel 1720
- "Faithfull mirror" aria per soprano da The Triumph of Time and Truth di
Handel del 1757
- "Pianta bella, pianta amata" aria per contralto da Il Nascimento
dell'Aurora di Tomaso Albinoni del 1716/1717
- "Jauchzet Gott in allen landen!" cantata di Bach del 1730
- "Cervo al bosco" da Cleofide di Johann Adolf Hasse
Arsace
___________________________
Handel non puň mia Musa
Cantar in un istante



title: The Art of the Baroque Trumpet

text:
Arsace ha scritto nel messaggio ...
>
>
>Max ha scritto nel messaggio <7pjeni$a$
1...@nslave1.tin.it
>...
>
>Ma rileggendole ......
> ........... "Cervo al bosco" da Cleofide di Johann Adolf Hasse
Grazie per la esauriente risposta.
Aggiungerò una negazione alle 2 frasi oggetto di contestazione!
MAX


title: Concerti a Roma Choro Romani Cantores

author: Choro Romani Cantores

text:
L'Ass. Mus. Choro Romani Cantores – Onlus propone tre concerti nella
Biblioteca della Fondazione Primoli nell’ambito della rassegna ROMA
BIZANTINA, con il sostegno dell’Assessorato alla Cultura del Comune di Roma
e il benevolo consenso della Presidenza della Fondazione Primoli, che ha
permesso l’apertura straordinaria di questo incantevole luogo romano,
testimone dei convivi artistici e letterari dell’inizio del secolo XX.
La prima parte del Concerto è dedicata alla musica italiana e francese tra
‘800 e ‘900, mentre nella seconda parte sarà eseguita una delle opere più
amate ed entusiasmanti della musica sacra.
PROGRAMMA
C. DEBUSSY Trois Chansons de Charles D’Orleans
L.DALLAPICCOLA Cori di Michelangelo Buonarroti il Giovane:
		- Coro delle Malmaritate
		- Coro dei Malammogliati
M. RAVEL Trois Chansons
W.A. MOZART Vesperae Solennes de Confessore K339
		(per Soli, Coro e Orchestra)
INTERPRETI
Choro Romani Cantores
Camerata Strumentale Romana
Soprano: Cornelia Dupré, Won Sin Lee
Contralto: Valentina Pesciallo
Tenore: Leonardo Trinciarelli
Basso: Alberto Tapia
Organo: Stefano Vasselli
Direttore: Daniela Condemi
INFO
Venerdì 27, sabato 28 e domenica 29 dicembre
ore 20,30 (botteghino in sala dalle ore 19,15)
Via Zanardelli,1 – Roma
Biglietto unico: Euro 13,00
Informazioni: tel 06 44240561 – 06 87139264
Prevendita ORBIS
email:
in...@romanicantores.it
Sito Internet:
www.romanicantores.it


title: Teatro degli Arcimboldi

text:
Finalmente sono entrato in possesso di una mappa del nuovo teatro
scaligero della Bicocca (Arch. Vittorio Gregotti)!
Ho anke un' anticipazione delle fasce di prezzi ke saranno praticati
dalla Fondazione Teatro alla Scala per i vari ordini di posti.
Il nuovo teatro ha una Platea "bassa" di 887 posti (con lo spazio per
8 disabili ed 8 accompagnatori), una Platea "alta con 592 posti, una
Prima Galleria con 430 posti ed una Seconda Galleria pure con 430
posti.
Totale posti a sedere: 2375 (un po' meno dei 2500 ke si vociferavano,
ma sempre + dei 1807 attuali della Scala...).
Le 2 gallerie consistono in 6 file ciascuna con un N° di posti
crescente da 67 della prima a 75 della sesta.
A giudicare dallo skema in mie mani la pianta non è assolutamente a
ferro di cavallo, ma, oserei dire, a "fetta di torta" con un angolo di
curvatura non superiore ai 30° (ma se il disegno ke ho non fosse in
scala sbaglierei alla grande...), per cui la visibilità assicurata
dovebbe essere discreta da tutte le posizioni (non come nell' attuale
Scala pressokè nulla nei palki dal N° 1 al 6 anke x ki occupa il primo
posto...).
Circa l' acustica, ovviamente, rimane 1 scommessa e finkè non si prova
non ci si potrà pronunciare.
Prezzi.
Platea.
Le poltrone della Platea Bassa per la rappresentazione di un' opera in
un turno d' abbonamento costeranno: Lit 300000 quelle centrali e Lit
230000 quelle laterali.
Per la Platea Alta ci sono 5 fasce di prezzo: 300000, 230000, 140000,
80000 e 50000 Lit.
Gallerie.
Se non ho capito male, qui ci saranno 6 fasce di prezzo: 150000,
100000, 80000, 60000, 35000 e 20000.
Non è kiaro se i posti da 20000 Lit saranno l' equivalente degli
attuali 139 posti a sedere "ex-loggione in piedi" e se saranno ancora
venduti mezz' ora prima dell' inizio dello spettacolo (col sistema da
LUX tanto aborrito della fila notturna tenuta dal capo-bagarini).
Cmq sembra ci siano abbastanza posti x tutti, considerato anke ke ci
sarà una certa latitanza da parte degli affezionati della vekkia sede
del Piermarini e ke il luogo, ora come ora, non è facile da
raggiungersi.
Semprekè il sopralluogo al vekkio palcoscenico scaligero ke il
Sottosegretario sgarbi deve compiere insieme al suo esperto di fiducia
Pier Luigi Cervellati, non spinga il governo a mettere il vincolo al
palcoscenico e quindi a cancellare il progetto di ristrutturazione
della vekkia Scala.
E semprekè l' Arcimboldi sia pronto x il 19 Gennaio, data indicata
come quella inaugurale con la Traviata (protagonista la sublime
Rost!).
LUX


title: Teatro degli Arcimboldi

author: Renato Dolcini

text:
Lux, sicuramente sarai più informato di me, ma io ke ho avuto il programma
distribuito alla conferenza stampa ho da darti una tragica notizia: violetta
non sarà la rost bensì la gallardo-domas ke si alternerà con la mula.. mi
auguro ke sull'ultimo programma ufficiale ci sia stata una rettifica.. io per
adesso ho queste info..
R.



title: Teatro degli Arcimboldi

author: Riccardo Domenichini

text:
"Renato Dolcini" <
dol...@hotmail.com
> wrote in message
news:9p7b5l$pum$1...@attila.bofh.it...
>ho da darti una tragica notizia: violetta
> non sarà la rost bensì la gallardo-domas...
E vi lamentate? Io l'ho sentita una volta sola dal vivo e mi e' sembrata una
splendida cantante.
Decisamente piu' interessante della Rost, bella e bravina ma - insomma - da qui
al sublime...
[r]


title: Teatro degli Arcimboldi

text:
On Sun, 30 Sep 2001 14:45:09 +0000 (UTC), "Renato Dolcini"
<
dol...@hotmail.com
> wrote:
>Lux, sicuramente sarai più informato di me, ma io ke ho avuto il programma
>distribuito alla conferenza stampa ho da darti una tragica notizia: violetta
>non sarà la rost bensì la gallardo-domas ke si alternerà con la mula..
No, hai ragione tu: nel sito Scala sono annunciate quelle 2, non + la
Rost   	:-((
Va bene ke i cast alla Scala non sono mai sicuri fino al giorno della
rappresentazione...
X quanto riguarda la Gallardo-Domas, cilena mi pare (ma quanti
cantanti sudamericani questi ultimi tempi! Tutti i maestri di canto
italiani sono emigrati da quelle parti!?...) non so nulla, non
avendola mai sentita.
La Inva Mula, albanese, invece l' ho sentita quale Nannetta nel
Falstaff, parte non molto ardua mi pare, cmq mi sembrò molto
aggraziata: nel N° di Settembre del mensile l' Opera ha ricevuto una
recensione piuttosto positiva per la sua interpretazione in Agosto
all' Arena di Verona proprio del ruolo di Violetta.
LUX


title: Teatro degli Arcimboldi

text:
On Mon, 1 Oct 2001 16:10:33 +0000 (UTC), "Riccardo Domenichini"
<
ricc...@iuav.it
> wrote:
>Decisamente piu' interessante della Rost, bella e bravina ma - insomma - da qui al sublime...
>[r]
Beh, ovviamente è la mia opinione: scaturita dalle vive emozioni ke la
Rost mi procurò nelle 2 recite alla Scala cui ho assistito nel Marzo
scorso. Nonkè dalla sua tecnica ke mi sembrò notevolmente affinata
rispetto al Rigoletto del 1995 ke in effetti non mi convinse molto.
Del resto, se non sublime, c' era un ricercatore veneziano ke nel' 96
la considerava almeno "meravigliosa", come si evince da questo post
all' Opera-List:
Date: Thu, 20 Jun 1996 18:51:47 +0200
From: Riccardo Domenichini
r...@OFELIA.IUAV.UNIVE.IT
Subject: About Riccardo Muti
:::::::::::::::::Yes, this Fabbricini thing was a mess, but don't forget that
> since then many other sopranos have alternated in this extraordinary
> TRAVIATA production. And for one Fabbricini there is this wonderful
> Andrea Rost that under him did an extraordinary Pamina last year, and
> Violetta, Gilda and so on. ::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
;-))
Sallusti musicali,
LUX


title: Teatro degli Arcimboldi

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@inwind.it
> wrote in message
news:9pd1ej$c8b$1...@attila.bofh.it...
> Del resto, se non sublime, c' era un ricercatore veneziano ke nel' 96
> la considerava almeno "meravigliosa", come si evince da questo post
> all' Opera-List:
Cazzarola, Peres, che massaggino cardiaco che mi fai. Ma conservi e indicizzi
tutto tutto o tutto quello che scrivo io?
Se la risposta e' la n. 2 ti mandero' una mia foto con autografo, sei il piu'
affezionato dei miei fan(s).
Comunque non rinnego quello che ho detto, la Pamina della Rost secondo me fu
tale, la sua Lucia in disco e' gia' su un livello di piu' terrena normalita'.
Allora il confronto era con la Fabbricini, e da questo usciremmo vincitori
anche tu ed io, temo. Se si tratta di metterla vicina alla Gallardo-Domas,
invece, credo che la Rost passerebbe in secondo piano.
Almeno stando alla Gallardo-Domas che sentii io, Antonia dei Racconti di
Hoffman alla Scala. E tu dov'eri, a proposito? A questionare coi bagarini
mentre dentro si faceva lo spettacolo senza di te?
[r]
PS: grazie per il titolo, ma non sono ricercatore. Solo funzionario tecnico,
che sarebbero quelli che fanno i ricercatori ma guadagnano la meta'.


title: Teatro degli Arcimboldi

text:
On Sat, 29 Sep 2001 15:18:48 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio...@inwind.it
> wrote:
>Finalmente sono entrato in possesso di una mappa del nuovo teatro
>scaligero della Bicocca (Arch. Vittorio Gregotti)!:::::::::::::
:::::::::::::::
>Il nuovo teatro ha una Platea "bassa" di 887 posti (con lo spazio per
>8 disabili ed 8 accompagnatori), una Platea "alta con 592 posti, una
>Prima Galleria con 430 posti ed una Seconda Galleria pure con 430
>posti.
>Totale posti a sedere: 2375:::::::::::
Dimenticavo di menzionare ke nella Platea "alta" (ke in sostanza, mi
par di capire sostituisce i palki della Scala) è ritagliato il
cosiddetto "Palco Centrale" di 20 posti, forse retaggio dello
scaligero Palco Reale: kissà se anke questi posti verranno messi in
vendita al pubblico come gli altri (al Garnier di Parigi avviene
regolarmente con la Loge Presidentielle...) oppure saranno occupati
dai VIP con l' invito!?...
BTW in una recente recita di Cenerentola alla Scala si poteva
facilmente vedere ke nel Palco Reale c' era una persona ke riprendeva
allegramente lo spettacolo con telecamera: si notava in quanto lo
sconsiderato rakkomandato non si era neanke premurato di coprire il
LED rosso della telecamerina con un nastro adesivo scuro...
LUX


title: Teatro degli Arcimboldi

text:
On Wed, 3 Oct 2001 15:31:39 +0000 (UTC), "Riccardo Domenichini"
<
ricc...@iuav.it
> wrote:
>Cazzarola, Peres, che massaggino cardiaco che mi fai. Ma conservi e indicizzi
>tutto tutto o tutto quello che scrivo io?
Non esattamente: basta andare negli arkivi dell' Opera-List:
http://listserv.cuny.edu/archives/opera-l.html
e digitare "ric" come Autore nella stringa di Search. Ovviamente mi
ricordavo di aver letto quel tuo post, altrimenti la ricerca sarebbe
stata improba...
>Se la risposta e' la n. 2 ti mandero' una mia foto con autografo, sei il piu'
>affezionato dei miei fan(s).
quella mi fa piacere cmq (e si potrebbe mettere nel sito di IAMCM
quando mi deciderò a farlo...).
>Comunque non rinnego quello che ho detto, la Pamina della Rost secondo me fu
>tale, la sua Lucia in disco e' gia' su un livello di piu' terrena normalita'.
Ankio ho visto il Flauto magico diretto da Muti (con la regia di De
Simone!) con la Rost ke faceva Pamina nel '98, ma non ne ho conservato
un particolare ricordo; notevole fu invece la regina della Notte di
Valeria Esposito, una delle migliori "coloratura" in circolazione (la
incontrai fra l' altro al convegno  dedicato alla Cerquetti a Fano il
17 Sett 2000...).
>Se si tratta di metterla vicina alla Gallardo-Domas,
>invece, credo che la Rost passerebbe in secondo piano.
Sentiremo. La Rost ha quel nonsokè di patetico nella voce ke si adatta
bene al personaggio di  Violetta.
>Almeno stando alla Gallardo-Domas che sentii io, Antonia dei Racconti di
>Hoffman alla Scala. E tu dov'eri, a proposito? A questionare coi bagarini
>mentre dentro si faceva lo spettacolo senza di te?
+ o -
Mi pare i Racconti di Hoffman li abbiano fatti alla Scala nel  '95:
allora ero molto impegnato sul lavoro e  la ReteBIT non c' era.
Si potevano conquistare biglietti solo con la coda fisica al
Botteghino e la cortina posta dai bagarini (a volte un vero e proprio
assedio della durata di un paio di gg...) era davvero impenetrabile.
In quel periodo ho visto solo 1 o 2 opere l' anno, di quelle tipo
Angelo di fuoco o Les Troyens "non" di grande rikiamo...
Cmq i Racconti diretti da Chailly li ho visti in un Video proveniente
dal Giappone ke mi ha passato Daverio (quando ci parlavamo...): non
sapevo ci fosse la Gallardo-Domas in quanto i titoli coi nomi degli interpreti
sono in caratteri giapponesi ed io ho riconosciuto solo Natalie Dessay e Shicoff.
LUX


title: Teatro degli Arcimboldi

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@inwind.it
> wrote in message
> Mi pare i Racconti di Hoffman li abbiano fatti alla Scala nel  '95:
> allora ero molto impegnato sul lavoro e  la ReteBIT non c' era.
> Si potevano conquistare biglietti solo con la coda fisica al
> Botteghino e la cortina posta dai bagarini (a volte un vero e proprio
> assedio della durata di un paio di gg...) era davvero impenetrabile.
Ma dai, io mi feci una mezza giornata di fila ma il mio biglietto di loggione
lo presi senza difficolta' particolari. Questo non per minimizzare la portata
del problema che ti sta tanto a cuore, sia chiaro!
> Cmq i Racconti diretti da Chailly li ho visti in un Video proveniente
> dal Giappone ke mi ha passato Daverio (quando ci parlavamo...): non
> sapevo ci fosse la Gallardo-Domas in quanto i titoli coi nomi degli interpreti
> sono in caratteri giapponesi ed io ho riconosciuto solo Natalie Dessay e Shicoff.
Avrebbe dovuto esserci la Dessi' a fare Antonia, ma diede forfait e comparve
questa per me totale sconosciuta.
Come quasi sconosciuta era, all'epoca, la Dessay. La quale, confesso, non mi
fece ne' caldo ne' freddo come Olympia. Brava, per carita', nulla si discute,
ma con una vocina piccola piccola piccola e cosi' precisina che neanche al sol
sopracuto che sparo' io ebbi alcun soprassalto.
Invece la Gallardo Domas mi fece fare il classico salto sulla sedia. Per il
resto ricordo un Ramey bravissimo e un Shicoff quasi di piu', un Chailly al
suo meglio e, invece, una messa in scena (Arias?) bruttina bruttina.
[r]