title: Uto Ughi dà i numeri sul Sole 24 Ore

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:9v044r$8g8$1...@attila.bofh.it...
> Sorprendente, per non dire demenziale, articolo a firma Uto Ughi nell'
> inserto culturale del Sole 24 Ore odierno.
> Il noto concertista afferma ke negli ultimi 50 anni non è stato
> costruito nessun Auditorium in Italia, ignorando alla grande quello di
> Milano inaugurato nel 1998, ke è forse il migliore del mondo (N.d.
> LUX...)
Se ti riferisci all' Auditorium sui Navigli, o come si chiama adesso, e che
detto per inciso non è stato inaugurato nel 1998 ma a Settembre 1999,
ritengo che non sia nemmeno il migliore di Milano. La Sala Verdi, dopo lo
*scempio* acustico che ne hanno fatto, suona comunque meglio. Un paragone
con l'Auditorium del Lingotto a Torino ( quello sì dall' acustica davvero
notevole ) non mi pare nemmeno proponibile, ed evito per carità di patria un
confronto con le migliori sale europee. Il tutto IMHO, ovviamente.
> Dice pure ke il recente restauro ha peggiorato del 50 % l' acustica
> della Sala Verdi del Conservatorio di Milano, quando invece IMHO l' ha
> migliorata del 50 %...
Quantificare affermazioni di questo genere è sempre azzardato, in un senso e
nell' altro. Sei comunque la *prima* persona che sento ad affermare che l'
acustica in sala Verdi sia migliorata.
E, detto in tutta sincerità, rilasciare patenti di demenzialità così alla
leggera mi pare quanto meno avventato. Uto Ughi è uno dei musicisti che io
amo *di meno* al mondo, eppure condivido molto di quanto scrive nel suo
articolo. Devo sentirmi un demente anch' io ?
Ciao
Moosbrugger


title: Uto Ughi dà i numeri sul Sole 24 Ore

author: Lucio PERES

text:
On Mon, 10 Dec 2001 02:31:27 +0100, "Moosbrugger"
<
augusto...@tiscalinet.it
> wrote:
>Se ti riferisci all' Auditorium sui Navigli, o come si chiama adesso
Certo quello: si è sempre kiamato "Auditorium di Milano".
>detto per inciso non è stato inaugurato nel 1998 ma a Settembre 1999
Hai ragione sul 1999, ma era Ottobre.
>ritengo che non sia nemmeno il migliore di Milano
eppure il tempo di riverberazione di 1,9 secondi è un dato scientifico
inoppugnabile. Poi c' è il riscontro pratico di come suonano concerti
tipo l' Edipo Re o la Terza di Mahler diretti da Chailly ke han
risaltato particolarmente proprio in virtù dell' acustica eccezionale.
> La Sala Verdi, dopo lo
>*scempio* acustico che ne hanno fatto, suona comunque meglio
mi sembri particolarmente OK con Ughi... eppure, come sai, io faccio
le registrazioni bootleg con MD e ti devo dire ke le ultime fatte a
ristrutturazione avvenuta sono migliori di quelle precedenti. D' altra
parte hanno solo rifatto le poltroncine, l' intervento acustico coi
gonfaloni sul soffitto era di parekki anni addietro e non è stato
toccato
> Un paragone
>con l'Auditorium del Lingotto a Torino ( quello sì dall' acustica davvero
>notevole ) non mi pare nemmeno proponibile
Non sono mai stato al Lingotto (cerkerò di colmare questa lacuna: cmq
anke Ughi se n' è dimenticato del Lingotto...), ma mi han detto ke si
sente il rumore del condizionamento, non è vero?
> ed evito per carità di patria un
>confronto con le migliori sale europee
se si può, tuttavia facciamolo
>E, detto in tutta sincerità, rilasciare patenti di demenzialità così alla
>leggera mi pare quanto meno avventato. Uto Ughi è uno dei musicisti che io
>amo *di meno* al mondo, eppure condivido molto di quanto scrive nel suo
>articolo. Devo sentirmi un demente anch' io ?
Per l' amor del cielo, no: parliamone! Se non serve a parlare di
questo un NG sulla MC, a ke serve?
LUX


title: Uto Ughi dà i numeri sul Sole 24 Ore

author: Moosbrugger

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:9v1lb2$6fo$1...@attila.bofh.it...
> On Mon, 10 Dec 2001 02:31:27 +0100, "Moosbrugger"
> <
augusto...@tiscalinet.it
> wrote:
> Hai ragione sul 1999, ma era Ottobre.
Mi sembrava di ricordare che la presentazione alla stampa ( Chailly e 4a di
Ciaikovskij ) fosse di fine Settembre 1999, comunque non è così importante.
> eppure il tempo di riverberazione di 1,9 secondi è un dato scientifico
> inoppugnabile. Poi c' è il riscontro pratico di come suonano concerti
> tipo l' Edipo Re o la Terza di Mahler diretti da Chailly ke han
> risaltato particolarmente proprio in virtù dell' acustica eccezionale.
Non so, io ho ci ho suonato diverse volte e l' acustica, sia dal palco che
dalla platea, non mi ha mai fatto impazzire. Buona, ma nulla più. Io ho
avuto la fortuna di suonare in sale come quella dell' Accademia di musica di
Budapest e la sala Smetana a Praga, e ne ho dei ricordi indimenticabili per
il suono caldo e avvolgente, e mi dicono che sale leggendarie come il
Musikverein a Vienna abbiano lo stesso tipo di acustica, data dalla forma
( un parallelepipedo pressochè regolare ) e dal rivestimento, tutto in legno
ultrastagionato. Riguardo ai rilevamenti del tempo di riverberazione, l'
esperienza mi ha insegnato a crederci fino a un certo punto.
Insomma, non voglio certo dire che l' Auditorium di Milano sia una ciofeca,
ma da qui a definirlo "forse il migliore del mondo"...mi pare che ci sia
moooolto da discutere !!
> mi sembri particolarmente OK con Ughi...
A me pare, scusa, che Ughi ponesse un problema preciso : quello delle
ristrutturazioni e dei problemi di acustica che ne derivano. In questo
senso, mi trovo d' accordo con lui. Lasciami  dire che l' insipienza con cui
in Italia si è *spesso* affrontato il problema dell' acustica in teatri e
auditorium lascia abbastanza sconcertati : a Milano, come saprai, abbiamo
atteso vent' anni per ritrovarci il Dal Verme con l' acustica che ha. Ti
pare sensato ? Che Dio ce la mandi buona con la Scala....
> eppure, come sai, io faccio
> le registrazioni bootleg con MD e ti devo dire ke le ultime fatte a
> ristrutturazione avvenuta sono migliori di quelle precedenti. D' altra
> parte hanno solo rifatto le poltroncine, l' intervento acustico coi
> gonfaloni sul soffitto era di parekki anni addietro e non è stato
> toccato
E' possibile che le registrazioni siano più chiare ( cioè più definite, per
capirsi ), ma l' impressione che ne ho io è che sia aumentata la secchezza
che già prima era un po' ai limiti di guardia.
> Non sono mai stato al Lingotto (cerkerò di colmare questa lacuna: cmq
> anke Ughi se n' è dimenticato del Lingotto...), ma mi han detto ke si
> sente il rumore del condizionamento, non è vero?
A me pare di no. Io continuo a ritenerlo il migliore come acustica, e forse
l' unico in Italia paragonabile alle migliori sale europee ( per quanto ne
so, è chiaro ).
[cut]
> Per l' amor del cielo, no: parliamone! Se non serve a parlare di
> questo un NG sulla MC, a ke serve?
> LUX
Ma certamente ! Però anche tu mi sembravi partito un po' con il pugnale tra
i denti...:-)
Ciao
Moosbrugger
--
The man that hath no music in himself,
Nor is not mov' d with concord of sweet sounds,
Is fit for treasons, stratagems, and spoils.
William Shakespeare


title: Uto Ughi dà i numeri sul Sole 24 Ore

author: Roberto Mastrosimone

text:
Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote:
   (cut)
> Non sono mai stato al Lingotto (cerkerò di colmare questa lacuna: cmq
> anke Ughi se n' è dimenticato del Lingotto...), ma mi han detto ke si
> sente il rumore del condizionamento, non è vero?
Ughi ha sonato spesso al Lingotto: più che dimenticarsene forse
la considera non tanto Sala Concerti quanto Sala Polifunzionale
( quel che poi in realtà è).
Talora, ma molto raramente, si è sentito il rumore di cui sopra, ma è
una rara, anche se imperdonabile, eccezione. Posso affermarlo
perché frequento la sala settimanalmente.
Sull'eccellenza della sua acustica non tutti sono concordi.
Ciao
    Roberto


title: Uto Ughi dà i numeri sul Sole 24 Ore

author: Luca Logi

text:
Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote:
> eppure il tempo di riverberazione di 1,9 secondi è un dato scientifico
> inoppugnabile. Poi c' è il riscontro pratico di come suonano concerti
> tipo l' Edipo Re o la Terza di Mahler diretti da Chailly ke han
> risaltato particolarmente proprio in virtù dell' acustica eccezionale.
Sull'Auditorium di Milano non mi pronuncio perche' non ci sono mai
stato, ma Ughi ha ragione nel lodare gli auditorium (oppure al plurale
fa auditoria?) spagnoli. Fa storia parte il Palau de la Musica a
Barcelona, che ormai e' architettura storica (risale ai primi del 900),
e' un filo scomodo come servizi sul palco ma comunque ha un'ottima
acustica (a volte ci fanno addirittura due concerti per sera, uno alle
20.00 e uno alle 22.30). Ma esiste una generazione di auditorium
costruiti negli ultimi 20 anni, uno piu' splendido dell'altro. Quello di
Madrid e' il piu' grande ed ha una acustica da mettersi a piangere dalla
commozione; quello di Zaragoza e' piu' piccolo ma altrettanto bello come
acustica, cosi' come quello di Valencia che gli assomiglia molto.
Santiago e' differente come impostazione, tanto che ci fanno anche le
opere liriche sia pure con allestimenti semplici. Mi hanno detto
meraviglie di quelli di Las Palmas e Santander che non ho visto. Fa
impressione che se ne siano potuti costruire cosi' tanti ed in un
periodo cosi' breve di tempo. Fra l'altro dove (
p.es
. Zaragoza) la vita
musicale cittadina non richiede un utilizzo costante, l'auditorium funge
anche da sala congressi.
-- -----------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Uto Ughi dà i numeri sul Sole 24 Ore

text:
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:9v2qav$d1$1...@attila.bofh.it...
> Sull'eccellenza della sua acustica non tutti sono concordi.
Dal palcoscenico, direi che tutti i musicisti sono concordi nel definirla
eccellente. Io ci ho suonato una volta, e l' impressione è stata davvero
notevole. Forse in platea le cose cambiano un po' ( non sarebbe la prima
volta ).
Ciao
Moos



title: Uto Ughi dà i numeri sul Sole 24 Ore

author: Lucio Peres

text:
"Moosbrugger" <
augusto...@tiscalinet.it
> wrote in message
news:9v2q9r$cs$1...@attila.bofh.it...
> Mi sembrava di ricordare che la presentazione alla stampa ( Chailly e 4a di
> Ciaikovskij ) fosse di fine Settembre 1999, comunque non è così importante.
Non so niente di presentazione alla stampa: non è stato inaugurato con la 2a
di Mahler anke a causa del beneaugurante titolo "La Resurrezione"?
>Non so, io ho ci ho suonato diverse volte
intendi dire come aggiunto nell’ ork Verdi o con un complesso ospite?
> e l' acustica, sia dal palco che
>dalla platea, non mi ha mai fatto impazzire. Buona, ma nulla più.
Non sarà il tuo caso, ma spesso i musicisti e gli artisti sul palcoscenico
hanno impressioni diverse da quelle degli spettatori: basti dire ke la Fracci
ha continuato a spergiurare ai 4 venti ke il suono della Scala è perfetto
(o “unico”, non ricordo bene...).
Una critica ke si muove all’ Auditorium è quella di soffocare gli archi: ne
discutemmo a lungo in questo NG col direttore d’ ork Tito Ceccherini.
Io sostenevo ke di fronte ad un pieno orkestrale col fortissimo degli ottoni
gli arki scompaiono in ogni caso (il ke mi è capitato in qualsiasi sala fossi
stato...), lui sosteneva ke sarebbe stato capace come direttore di
salvaguardare
gli equilibri fonici rendendo udibili le varie sezioni. Purtroppo la decisione
di Tito di non + intervenire nel NG moderato ha interrotto l’ interessante
discussione.
>Io ho avuto la fortuna di suonare in sale come quella dell' Accademia di musica di
>Budapest e la sala Smetana a Praga, e ne ho dei ricordi indimenticabili per
>il suono caldo e avvolgente, e
Come estero ho solo esperienza di Parigi, Londra, Washington, Barcellona e
Vienna (ma non il Musikverein).
>mi dicono che sale leggendarie come il
>Musikverein a Vienna abbiano lo stesso tipo di acustica, data dalla forma
>( un parallelepipedo pressochè regolare ) e dal rivestimento, tutto in legno
>ultrastagionato.
l’ Auditorium di Milano può definirsi un parallelepipedo un po’ irregolare (ma
l’ irregolarità dovrebbe giovare all’ acustica, se i ricordi giovanili di
fisica
non mi tradiscono...). In quanto al legno direi ke ce nè di + a Milano: bada
bene ke il legno non è dato solo dal pannello di pero ricurvo e lucidato in
vista, ma dal sottostante massello di faggio del peso di ben 50  kg/m2
ke puoi toccare inserendo la mano
dietro uno dei pannelli.
>A me pare, scusa, che Ughi ponesse un problema preciso : quello delle
>ristrutturazioni e dei problemi di acustica che ne derivano
Forse può avere ragione solo x Cremona. O Mantova.
>a Milano, come saprai, abbiamo atteso vent' anni per ritrovarci il Dal Verme
con l' >acustica che ha.
Bisogna essere dei folli – o lasciar gestire tutto dai burocrati – per lasciare
le pareti di una sala destinata alla Musica con intonaco finito a rustico...
>Che Dio ce la mandi buona con la Scala....
Se intendi la vekkia Scala, io penso ke peggio di com’ è adesso non può
diventare... Se intendi il nuovo Arcimboldi è kiaro ke è una scommessa, in
quanto l’ esperienza insegna ke i calcoli ed i modelli matematici (sono
ingegnere, ma non acustico...) non danno mai risultati certissimi: tutti cmq
dicono ke eventuali difetti saranno correggibili a posteriori. E poi non vedo
la necessità come Ughi di far intervenire tecnici giapponesi: direi ke i buoni
fisici acustici ce li abbiamo anke in Italia.
>[Lingotto: rumore del condizionamento?]
>A me pare di no. Io continuo a ritenerlo il migliore come acustica, e forse
>l' unico in Italia paragonabile alle migliori sale europee ( per quanto ne
>so, è chiaro ).
continuo a ritenere ke tu penalizzi troppo l’ Auditorium di Milano. Su quello
di Roma ke sta x arrivare sai niente?
>Ma certamente ! Però anche tu mi sembravi partito un po' con il pugnale tra
>i denti...:-)
Ognuno ha le sue antipatie viscerali: ki verso Muti, ki verso Ughi...
LUX


title: Uto Ughi dà i numeri sul Sole 24 Ore

text:
Lucio Peres <
lucio...@inwind.it
> wrote:
> E poi non vedo la necessità come Ughi di far intervenire tecnici
> giapponesi: direi ke i buoni fisici acustici ce li abbiamo anke in Italia.
Sbaglio o sono troppo impegnati a fare danni come ministri della
giustizia?



title: Uto Ughi dà i numeri sul Sole 24 Ore

text:
Moosbrugger <
augusto...@tiscalinet.it
> wrote:
> "Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:9v2qav$d1$1...@attila.bofh.it...
> > Sull'eccellenza della sua acustica non tutti sono concordi.
>
> Dal palcoscenico, direi che tutti i musicisti sono concordi nel definirla
> eccellente. Io ci ho suonato una volta, e l' impressione è stata davvero
> notevole.
Quando? Forse ti ho ascoltato dal vivo.
> Forse in platea le cose cambiano un po' ( non sarebbe la prima
> volta ).
Io sono tra coloro che giudicano buona, se non ottima l'acustica della
sala; certo dipende ovviamente dalla posizione: ci sono delle diversità:
il lato sinistro guardando il palcoscenico è IMHO migliore del centro e
del destro, le file dalla 7^ alla 15^ della platea sono le migliori.
Ma ho sentito persone competenti e autorevoli in campo musicale
esprimere giudizi negativi sull'acustica del Lingotto.
In ogni caso è una sala nata non con lo scopo di essere destinata
al concerto. Lo è però di fatto divenuta: l'Orchestra RAI è attualmente
in attesa che il suo Auditorium venga *bonificato* e ristrutturato
per cui tiene le sue stagioni al Lingotto.
Ciao
    Roberto


title: Uto Ughi dà i numeri sul Sole 24 Ore

author: Mauro

text:
> Dice pure ke il recente restauro ha peggiorato del 50 % l' acustica
> della Sala Verdi del Conservatorio di Milano, quando invece IMHO l' ha
> migliorata del 50 %...: qui sicuramente l' inviteranno ancora x qualke
> concerto. Speriamo si porti il violino e non la sega...
> LUX
ehhh.... purtroppo il poblema non sta nel suo violino "sega" ma nelle sue
mani!


title: Uto Ughi dà i numeri sul Sole 24 Ore

text:
"Lucio Peres" <
lucio...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:9v5d4o$l40$1...@attila.bofh.it...
> Non so niente di presentazione alla stampa: non è stato inaugurato con la
> 2a di Mahler anke a causa del beneaugurante titolo "La Resurrezione"?
A qualcuno sarà stato presentato ( forse, a ben pensarci, agli sponsor ),
perchè io ci suonavo ;-) E il programma lo ricordo bene.
> intendi dire come aggiunto nell' ork Verdi o con un complesso ospite?
Come aggiunto, diverse volte.
> Non sarà il tuo caso, ma spesso i musicisti e gli artisti sul palcoscenico
> hanno impressioni diverse da quelle degli spettatori:
Lo so benissimo !! Non per niente, nel giudizio sull' acustica di una sala
( se proprio lo devo dare ), cerco sempre di avere più punti d' ascolto
possibile.
> Una critica ke si muove all' Auditorium è quella di soffocare gli archi:
> ne discutemmo a lungo in questo NG col direttore d' ork Tito Ceccherini.
> Io sostenevo ke di fronte ad un pieno orkestrale col fortissimo degli
> ottoni gli arki scompaiono in ogni caso
E' abbastanza vero, effettivamente, ma se fai caso alla struttura del palco,
vedrai che con l' attuale disposizione gli ottoni dispongono di una cassa di
risonanza naturale, avendo il soffitto e il fondo della sala molto vicini.
Un certo squilibrio, in questo caso, è quasi inevitabile, ed è uno dei
motivi che mi fanno dubitare dell' eccellenza acustica della sala.
[cut]
>  In quanto al legno direi ke ce nè di + a Milano: bada
> bene ke il legno non è dato solo dal pannello di pero ricurvo e lucidato
> in vista, ma dal sottostante massello di faggio del peso di ben 50  kg/m2
> ke puoi toccare inserendo la mano
> dietro uno dei pannelli.
Io parlavo di legno vecchio, stagionato. Funziona quasi matematicamente per
gli strumenti ad arco : perchè non per le sale ? Ma è chiaro che la mia è
solo un' impressione.
> Bisogna essere dei folli - o lasciar gestire tutto dai burocrati - per
> lasciare le pareti di una sala destinata alla Musica con intonaco finito a
> rustico...
Ecco : diciamolo forte e chiaro. Per chi sente la mancanza di sale adeguate
in Italia come un problema serio, questo è uno schiaffo che grida vendetta.
> Se intendi la vekkia Scala, io penso ke peggio di com' è adesso non può
> diventare...
Dai posti che mi potevo permettere io ( seconda galleria a...   salire ) non
sembrava così male ;-)  E poi, non stuzzicare l' italico geniaccio : passate
esperienze dimostrano che al peggio non c' è mai fine...
> continuo a ritenere ke tu penalizzi troppo l' Auditorium di Milano. Su
> quello di Roma ke sta x arrivare sai niente?
No. Chi vivrà vedrà, ma non riesco ad essere ottimista.
> Ognuno ha le sue antipatie viscerali: ki verso Muti, ki verso Ughi...
E' vero, e neppure a me Ughi sta particolarmente simpatico. Però mi sembrava
che in questo caso avesse sollevato un problema reale.



title: Uto Ughi dà i numeri sul Sole 24 Ore

text:
"Moosbrugger" <
augusto...@tiscalinet.it
> wrote in message
news:9v7ca9$t17$1...@attila.bofh.it...
> E' vero, e neppure a me Ughi sta particolarmente simpatico. Però mi sembrava
> che in questo caso avesse sollevato un problema reale.
Capita a proposito stamane una lettera inviata alla rubrica delle lettere
tenuta sulle pagine milanesi del Corriere della Sera da Guido Vergani. La
riporto qui di seguito insieme alla risposta di Vergani, sulla quale è inutile dire ke
sono completamente OK!
LUX
______________________________________________________________________________
LETTERE MERCOLEDÌ 12 DICEMBRE 2001
pag 5
Il Milanese di GUIDO VERGANI
Sala Verdi, critiche «stonate» ai restauri
Caro Vergani,
giorni fa, precisamente mercoledì 5, in vostra recensione a firma di Gian Mario
Benzing al concerto del violinista Uto Ughi nella Sala Verdi del Conservatorio,
ho letto che in camerino il maestro si è lanciato «in invettive contro i
recenti restauri della sala: “Avevate uno dei migliori auditorium d’ Italia e l’ avete
massacrato, assassinato, l’ acustica si è ridotta del 50 per cento... Fate
togliere queste moquettes, rimettete un bel pavimento di legno...». E’ mai
possibile che si spendano così malamente i soldi dello Stato? Mi pare che Ughi
avesse preventivamente avuto da ridire anche sul progetto di restauro della
Scala e di ammodernamento del suo palcoscenico, proprio in nome dell’ acustica.
Marco Farolfi
__________________________________________________
La Sala Verdi del Conservatorio non ha mai avuto un pavimento di legno, ma
sempre una moquette. Quanto ai quattrini (credo, cinque miliardi) sono una
donazione. Qui, mi fermo e riferisco quel che da cronista, per poterle
rispondere, ho raccolto girando l'accusa di Ughi e la sua lettera ai
progettisti dell'intervento, Pierluigi Cerri e Alessandro Colombo. Il restauro era urgente
ed è stato «portato a termine in soli tre mesi senza incidere sulla
programmazione» e tenendo «ben presente l'esigenza primaria di non alterare in
alcun modo l'ottima acustica».
Tutta l' impiantistica non era più funzionale e rispondente alle norme. La sala
era «offuscata e deteriorata». E stata restaurata in modo conservativo, ma
rinnovando gli impianti elettrici, di illuminazione e di sicurezza.
«L' acustica di una sala è basata su un insieme di fattori che solo in parte
sono predeterminabili. Per questo, il delicato equilibrio è stato rispettato
con particolare riguardo ad alcuni punti. La moquette è stata riposata
scegliendo l'adeguato spessore e non modificando in nessun modo il sottofondo
esistente.
Le poltrone, testate acusticamente in laboratorio, sono state realizzate con
uno speciale schienale in legno per riprodurre la situazione preesistente. Il
rivestimento della parte bassa delle pareti, già sapientemente posato con
un'intercapedine che lo stacca dalla struttura edilizia, è stato così lasciato
e solamente pulito con una leggera sabbiatura senza smontarlo.
Tutti i tendaggi sonò stati sostituiti, ma utilizzando lo stesso tipo di
velluto.
Il rivestimento in legno del palco è stato sostituito senza toccare il
sottofondo esistente e conservando il sistema originale di fissaggio. Il
controsoffitto a vele è stato rinnovato, non alterandone in alcun modo la
stratigrafia». Questo dice chi avrebbe «assassinato» la Sala Verdi.
Riccardo Muti racconta che Russell Johnson, a cui si deve la mirabile sonorità
della Suntory Hall di Tokio, era al lavoro per calibrare l'acustica del nuovo
auditorium di Lucerna mentre già si susseguivano i concerti di varie orchestre.
C’ è sempre un elemento misterioso, imponderabile nell'acustica. Ma, dal
racconto di quel che è stato fatto, mi pare che i progettisti del restauro
della Sala Verdi abbiano lavorato seriamente per evitarlo.


title: Uto Ughi dà i numeri sul Sole 24 Ore

author: Ale Redfiddler

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:9v044r$8g8$1...@attila.bofh.it...
> Sorprendente, per non dire demenziale, articolo a firma Uto Ughi nell'
> inserto culturale del Sole 24 Ore odierno.
non ho letto l'articolo.
Ma Ughi son circa 40 anni che *da' i numeri".
Lassa perde
A:


title: Uto Ughi dà i numeri sul Sole 24 Ore

text:
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:9v7c4b$stj$1...@attila.bofh.it...
> Quando? Forse ti ho ascoltato dal vivo.
Questa primavera, con l' Orchestra Filarmonica di Torino. Ma l' occasione
era un po' particolare : suonavamo per un congresso medico internazionale...
[cut]
>  Lo č perň di fatto divenuta: l'Orchestra RAI č attualmente
> in attesa che il suo Auditorium venga *bonificato* e ristrutturato
Operazione credo non semplicissima. Per quanto mi ricordo ( ebbene sě, ho
suonato anche lě...) una delle peggiori acustiche umanamente
concepibili...;-)



title: Uto Ughi dà i numeri sul Sole 24 Ore

text:
Moosbrugger <
augusto...@tiscalinet.it
> wrote:
  (cut)
>   Lo è però di fatto divenuta: l'Orchestra RAI è attualmente
> > in attesa che il suo Auditorium venga *bonificato* e ristrutturato
>
> Operazione credo non semplicissima. Per quanto mi ricordo ( ebbene sì, ho
> suonato anche lì...) una delle peggiori acustiche umanamente
> concepibili...;-)
E' vero, però mi hanno detto che la ristrutturazione dovrebbe curare
proprio l'acustica della sala con interventi di Mueller ( si chiama
così? o ricordo male?), l'esperto che ha tentato di risanare l'acustica
del Regio. Comunque il grosso problema dell'Orchestra Rai attualmente è
quello di provare in un locale dall'acustica pessima ( il Sermig), per
poi suonare in un auditorium dall'acustica buona, ma con caratteristiche
completamente diverse dalla sala in cui sono avvenute le prove.
Considerando questi fattori bisogna dire chel'orchestra ha fatto
miracoli.
Ciao
    Roberto


title: Uto Ughi dà i numeri sul Sole 24 Ore

text:
"Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> wrote in message
news:9vanrh$7ka$1...@attila.bofh.it...
> non ho letto l'articolo.
l' ho copiato nel post iniziale.
> Ma Ughi son circa 40 anni che *da' i numeri".
> Lassa perde
Allora lascio parlare PL Panza ke sul Corriere della Sera di
oggi, 18.12.01, a pag 52 della Cronaca di Milano ha scritto
quanto segue.
LUX
____________________________________________________________
Restauri e polemiche: «In Sala Verdi l’acustica è perfetta»
Non c'è restauro di sala musicale o teatro che non susciti
polemiche sull'acustica. Aperto il Dal Verme (dopo 20 anni) si
sono aperte le cateratte delle polemiche sull'acustica. Presentato
il restauro della Scala, si sono presentate le polemiche sulla
possibile distruzione dell'acustica; peccato che una recente tesi
di laurea presentata al Politecnico abbia mostrato - dati alla mano -
non solo una acustica tutt'altro che perfetta del teatro, ma anche
una sua sostanziale immutabilità di fronte a restauri stravolgenti.
Non potevano mancare, dunque, le polemiche sulla Sala Verdi del
Conservatorio, restaurata in soli tre mesi da Pierluigi Cerri e
Alessandro Colombo con cinque miliardi messi a disposizione dalla
fondazione «Umberto Micheli». A sollevare fortissime perplessità
sull'acustica dopo il restauro è stato, il 4 dicembre, il violinista
Uto Ughi che ha parlato di «auditorium massacrato e acustica ridotta
del 50%».
Questo j'accuse è stato ripreso da Guido Vergani sul «Corriere della
Sera», che ha ospitato alcune dichiarazioni dei progettisti. Da queste
si viene a conoscenza che «la moquette è stata riposata senza
modificare il sottofondo esistente, le poltrone sono state testate
acusticamente in laboratorio, il rivestimento della sala è stato solo
pulito con sabbiatura e le tende sono state sostituite con altre dello
stesso tipo di velluto». Insomma: tutto come prima.
Dopo l'intervento sul «Corriere», in soccorso dei progettisti sono
scesi in campo il direttore artistico della Società dei Concerti,
Antonio Mormone, e il direttore d'orchestra Alberto Veronesi.
«In sala Verdi, oggi come ieri - afferma Mormone - l'acustica è
perfetta in ogni punto della sala, che va considerata tra le migliori
in Italia per l'acustica avvolgente e perciò equilibratissima per
tutti i volumi di suono». Analoghe le valutazioni di Veronesi, che
dirige la ex Cantelli proprio in quella sala. «L'acustica è straordinaria
per il musicista d'orchestra, per l'equilibrio delle sonorità provenienti
da ogni punto del palcoscenico; per il direttore, per la trasparenza di
queste sonorità; per il cantante, che è sostenuto dall'acustica e può
evitare di forzare la voce e, infine, per l'ascoltatore che può concedersi,
sprofondato nelle comode poltrone, ore di puro godimento sonoro». Anzi,
Veronesi parla di una acustica resa ancora più brillante rispetto a
quella «un po' stanca» prima del restauro. Sono tesi naturalmente
condivise dal direttore del Conservatorio, Guido Salvetti, che respinge
le critiche e parla di migliore acustica «anche grazie ai cristalli messi
a protezione delle cavee».
Uto Ughi, invece, a distanza di giorni, ribadisce le critiche. Il
pavimento, sostiene, non era di moquette: «Era in linoleum con delle
strette guide di moquette lungo i corridoi, con un minimo spessore
dovuto all'usura del tempo. Il linoleum non è un materiale fono-assorbente
come la moquette ed i velluti utilizzati nell'infelice restauro».
Per Ughi, inoltre, l'acustica non è una «scienza misteriosa», come lasciano
intendere i progettisti. L'errore è stato non rivestire la sala di legno
che «favorisce lo sviluppo degli armonici del suono». Per Ughi è auspicabile
togliere la moquette posta durante il restauro e ripristinare la
pavimentazione originaria. Insomma: il lavoro di Penelope.
Pierluigi Panza
Cronaca di Milano


title: Soggetto de "La Vestale"

author: Diego Cuoghi

text:
Chiedo aiuto in questo newsgroup...
Avrei bisogno di sapere se qualcuno conosce l'origine del soggetto de
"La Vestale" di Spontini:
===========
La "Vestale" narra l'amore contrastato dell'eroe Licinio per Giulia,
destinata dal padre a consacrarsi alle dea Vesta. Incaricata di
custodire il fuoco sacro nel tempio della dea, Giulia dimentica i suoi
doveri per amore di Licinio. I due amanti vengono scoperti e Giulia è
condannata ad essere sepolta viva. L'ultima speranza è nella clemenza
della dea: il velo della peccatrice viene sospeso all'altare di Vesta e
verrà incenerito dal fuoco, ciò significherà il perdono della dea e la
salvezza della condannata. Proprio quando Giulia è ormai avviata alla
sepoltura, un fulmine colpisce l'altare e incenerisce il velo. Giulia
viene così sciolta dal voto e può unirsi all'amato Licinio.
===========
E' una invenzione del librettista o deriva da una storia raccontata da
uno scrittore latino? e se è così quale scrittore?
--
D  I  E  G  O    C  U  O  G  H  I
---------------------------------

www.diegocuoghi.it


title: Soggetto de "La Vestale"

author: Rodolfo Canaletti

text:
Diego Cuoghi <
no...@nomecognome.com
> wrote:

Il librettista, Jouy, ha scritto una premessa al libretto, spiegandone
l'origine. Egli afferma che il fatto e' storico ed e' riportato da
Winkelmann nel suo libro "Monumenti veteri inediti".
Sotto il consolato di Quinto Fabio e Servilio Cornelio la Vestale
Giorgia (nel libretto viene chiamata Giulia) si sarebbe innamorta di
Licinio (non dice se militare o meno) d'origine sabina. Una notte,
l'avrebbe fatto entrare nel tempio di Vesta. I due amanti sarebbero
stati scoperti, la vestale condannata alla sepoltura e Licinio si
sarebbe ucciso.
Nel libretto le cose vanno diversamente, sia perche' a quell'epoca il
lieto fine era di rigore, sia perche' la vestale doveva avere un
carattere "imperiale", visto il clima che sotto Napoleone vigeva in
Francia. Quindi Licinio e' un generale romano vittorioso, l'epoca e'
indeterminata: dovrebbe essere imperiale, ma Licinio ha compiuto
l'impresa di cacciare i Galli dalle "nostre mura pericolanti", quindi
dovrebbe essere repubblicana. Un po' di casino.
Jouy poi giustifica il lieto fine, citando altre storie di Vestali gia'
note come ad es. quella della vestale Rea Silvia, sposa al dio Marte, e
che era la madre di Romolo e Remo (cosa c'entri non e' chiaro, visto che
le Vestali sono state istituite da Numa Pompilio!), come quella della
Vestale Aquilia Severa che sposo' l'imperatore Eliogabalo, o della
Vestale Urbinia, che il senato sciolse dai voti e che si sposo'poco
dopo.
Ma tutte le opere storiche di Spontini (Olimpia, Fernando Cortez e la
stessa Agnese) contengono delle gravi imprecisioni storiche, spesso
dettate, appunto, dalla necessita' di inserire un lieto fine (ad es.
l'Olimpia, nella prima versione, vedeva morire Statira, la vedova di
Alessandro Magno, e Olimpia, sua figlia, in una strana apoteosi finale:
ma questo non piacque al pubblico, per cui nella seconda versione le due
donne non muoiono, e Statira viene celebrata come imperatrice erede di
Alessandro). Comunque le violenze storiche nell'opera sono moltissime, a
partire dallo stesso nome Olimpia, attribuito alla figlia di Alessandro,
mentre invece era il nome della madre. Altrettanto dicasi del Cortez e
dell'Agnese.
Se poi il fatto riportato da Winkelmann, della Vestale Giorgia, sia
stato tratto da un qualche scrittore latino, questo non te lo so dire.
Ciao
Rudy
====================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


title: Soggetto de "La Vestale"

text:
Rodolfo Canaletti <
rodolfo....@tin.it
> wrote:
> ...il fatto e' storico ed e' riportato da
> Winkelmann nel suo libro "Monumenti veteri inediti"...
Ti ringrazio anche qui :-)



title: Prima della Scala

author: Giuseppe

text:
Oggi come noto si terrà la prima alla Scala.
Se qualcuno dei frequentatori ha la possibilità di vederla, sarebbe
gradita qualche sua impressione ( a parte l'aspetto mondano che
vedremo alla tv), anche perchè l'opera  che aprirà la stagione è a me
personalmente del tutto sconosciuta.
Grazie
Giuseppe


title: Prima della Scala

text:
Giuseppe <
merl...@libero.it
(*******)> wrote:

Credo che Lux vada alla prma di questa sera. Io andro' il 13. L'opera
deriva dal Mose' in Egitto, un'opera scritta per Napoli una decina di
anni prima (credo il 1918) e ripresa poi in terra francese,
trasformandola mediante aggiunte e una diversa distribuzione del
materiale in grand-opera su libretto francese,
L'opera a me piace molto.
La drammaturgia ci riporta all'episodio biblico delle origini dell'Esodo
del popolo ebreo dall'Egitto e quindi tratta di un grande evento storico
nel quale sono coinvolte vicende umane come l'amore fra Anaide e il
figlio del Faraone Amenophis; amore che le vicende le storico-religiose
mettono in grande difficolta', rendendolo alla fine impossibile.
L'opera e' grandiosa, ricca di bellissime arie, brani d'insieme e grandi
interventi del coro, oltre alla presenza di una sezione di danze, come
era d'uso nel gramd-opera da rappresentarsi in Francia. Ci si aspetta
quindi una scenografia sontuosa che con l'immaginazione ci riporti a
quelle affascinanti epoche storiche.
Non so tuttavia che cosa Ronconi abbia in mente.
Il direttore e' Muti e il cast mi sembra di ottimo livello.
Comunque la vedremo ai fatti.
Ciao
Rudy
> Grazie
> Giuseppe


title: Prima della Scala

text:
On Sun, 07 Dec 2003 10:55:57 GMT,
rodolfo....@tin.it
 (Rodolfo
Canaletti) wrote:
>Giuseppe <
merl...@libero.it
(*******)> wrote:
>
>> Oggi come noto si terrà la prima alla Scala.
>> Se qualcuno dei frequentatori ha la possibilità di vederla, sarebbe
>> gradita qualche sua impressione ( a parte l'aspetto mondano che
>> vedremo alla tv), anche perchè l'opera  che aprirà la stagione è a me
>> personalmente del tutto sconosciuta.
>
>Credo che Lux vada alla prma di questa sera. Io andro' il 13.
Visto ke vengo sollecitato, per l' ultima volta mando su questo gruppo
un post di carattere (vagamente...) "musicale". Mi limito ad una serie
di pensieri (??...) in libertà e flash, nn essendo in grado per
mancanza di tempo e d' energie intellettuali (!?...	;-)) di
preparare qcosa di + compiuto (nn dico di "organico"...).
Dunque per il 2° anno consecutivo Sant' Ambrogio ha parlato francese
agli Arcimboldli - ScalaBis(Cocca...): in scena per la direzione di
Muti il Moïse et Pharaon ou Le passage de la Mer Rouge.
La direzione di Riccardo Muti a me, ke nn ne capisco gnente, è
sembrata meravigliosa, come al solito; ai Daverio & C sarà parsa priva
si senso teatrale, mah...
Caratteristica precipua del Rossini serio, colta da Maurizio Pollini
ai tempi della sua direzione della Donna del lago a PS, è quella d'
adoperare frasi musicali da opera buffa, molto briose se non
scherzose, per dipingere un' azione drammatica: in questo Moïse tale
peculiarità raggiunge l' apogeo.
IMHO il Moïse è anche la dimostrazione ke il grand operà è meglio
italiano: presenta uno slancio, una ricchezza melodica ed una
sensazione di verità ke i prototipi francesi nn hanno.
La regia di Ronconi è tradizionale, senza particolari colpi d' ala
innovativi o originali: la scenografia è divisa su 2 livelli, che con
la fossa dell' ork diventano 3. Gli ebrei, forse nn casualmente come
popolo soggiogato, sempre a quello inferiore ke è una semplice pedana
ed un portico, tranne quando alla fine attraversano il Mar Rosso; gli
oppressori egiziani nei templi e palazzi ke occupano il livello
superiore.
L' effetto finale della divisione del mare è poco visibile dalla
galleria (non è una novità che le regie sono pensate per la
platea...): gli elementi rocciosi, rivoltati sul lato dipinto di bleu,
visti troppo dall' alto appaiono masse amorfe, mentre visti dal basso
(me ne sono accorto quando son sceso in platea per gli applausi
finali...) davvero sembrano i flutti del mare. L' inesorabilità delle
ferre leggi della prospettiva!...	;-))
Una volta ke ho visto da ragazzo all' opera di Roma il Mosè in
italiano l' effetto era stato migliore, con gli egiziani che venivano
effettivamente travolti ed affogati dalle onde quando provavano a
passar loro.
Dal punto di vista vocale niente da eccepire: Abdrazakov egregio ed
autorevole protagonista; peccato ke D' Arcangelo nn ce l' abbia fatta
dopo la sua operazioen alla tiroide ed è stato rimpiazzato come
Pharaon dall' uruguyano quasi debuttante Erwin Scrott; il tenore
Filianoti m' è ha sorpreso per la sua maturità raggiunta in breve
tempo dal debutto e per la parte importante vocalmente di Amenophis
figlio del faraone; Sonia Ganassi strepitosa nella sua aria
principale; la Frittoli ottima e piacevolissima, nn so proprio cosa
avesse la curva Nord dei (ex...) loggionisti da brontolare (forse
doveva dimostrare la sua esistenza) nel 4° Atto...
Grande commozione e gran prova del coro nella "preghiera" Dal tuo
stellato soglio in francese (Des cieux où tu résides...).
Coreografia di Micha van Hoecke nell' Atto III stavolta molto misera
(peccato perché il ballabile di Rossini della durata di quasi mezz'
ora è bello): con una Savignano che si stira nelle sue solite pose
ieratiche coinvolgenti specie le braccia (bellissimo cmq il suo
costume di Iside quando diventa uccello...) ed un Roberto Bolle
sprecato fuoriclasse, in tonaca nera con barba e capelli alla Sansone,
ke per metà tempo è ridotto a fare movimenti da istituto geriatrico e
poi fa giravolte e spaccate in aria da ballerina...: occasione
mancata, era moolto meglio il balletto dell' Ifigenia dell' anno
scorso con la Marta Romagna protagonista.
LUX


title: Prima della Scala

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:TzkpkC.A....@idam.kicks-ass.net...
> > >
> Visto ke vengo sollecitato, per l' ultima volta mando su questo
gruppo
> un post di carattere (vagamente...) "musicale". Mi limito ad una
serie
> di pensieri (??...) in libertà e flash, nn essendo in grado per
> mancanza di tempo e d' energie intellettuali (!?... ;-)) di
> preparare qcosa di + compiuto (nn dico di "organico"...).
>
>
Scusami ma non sono completamente d'accordo con questa tua decisone.
Mi spiego.
Posso anche capire i motivi che ti hanno indotto a non scrivere piu'
in prima persona su questo NG ( ho seguito infatti la lunga
discussione che vi è svolta).
Ma non riesco a capire sinceramente i motivi che ti inducono a dire
che è l'ultima volta che rispondi ad un post che scrive un'altra
persona.
Se qualcuno manda un post e hai qualcosa da dire, perchè non dirla?
Non capisco.
Ciao Giuseppe


title: Prima della Scala

author: Moos from abroad

text:
Lucio PERES ha scritto:
> la Frittoli ottima e piacevolissima, nn so proprio cosa
> avesse la curva Nord dei (ex...) loggionisti da brontolare (forse
> doveva dimostrare la sua esistenza) nel 4° Atto...
Non l'ho capito neanch'io, e con me almeno due cantanti in carriera che
ascoltavano l'opera e alle quali la Frittoli e' parsa bravissima.
Generalmente io non ho niente di particolare contro i
loggionisti,pero'...Mi sbagliero', ma questa puzzava di contestazione
organizzata e preventiva lontano un chilometro. Brutto episodio IMHO.
Ciao
Moos
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Prima della Scala

text:
On Mon, 08 Dec 2003 13:14:34 GMT, "Giuseppe"
<
merlin3...@libero.it
> wrote:
>Se qualcuno manda un post e hai qualcosa da dire, perchè non dirla?
>Non capisco.
Mi scuso se sembro scortese, ma sn strozzato col tempo: dopodomani
dovrei partire x NYC ed ho ancora 1 mukkio di cose da fare, nn tutte
piacevoli...
Il motivo è ke dopo 5 anni sn stanco e, come spiegato in precedenza,
ho deciso ke il NG deve assumere una sua fisionomia e vitalità
indipendentemente da me: questo può avvenire solo se si coagula un
certo N° di persone (mica un N° grandissimo, come scaturisce dalle
giuste osservazioni di Rudy Canaletti) ke condivide l' hip di fondo,
cioè ke è utile e bello ke in Usenet esista uno spazio moderato in
lingua italiana dove poter discutere di MC, senza i disturbi (x qcuno
come Lux intollerabili, x altri meno come Zazie...) ke imperversano
nel gruppo nn-moderato. Trovo molto difficile ke ciò si realizzi, anke
se il tuo vitalismo mi fa pensare ke nn tutto è perduto!
Cmq in merito alla prima del Moïse mi sn venute in mente altre cose:
·	Ronconi nn fa quasi muovere le masse dei coristi, ke restano
immobili per lungo tempo: questo conferisce sì un effetto maestoso
alle scene, ma alla lunga anke staticità; resta però molto appropriato
quando al termine dell' Atto III gli egiziani stanno per infierire
sugli ebrei in catene: l' impressione ke dà la vista di quelle spade
puntate sui corpi è quello plastico di un bassorilevo antico...
·	Muti ha diretto senza bacchetta e girando le pagine della
partitura con la sinistra
·	stilisticamente altri bassi, come Ghiaurov attaccano "Dal tuo
stellato soglio" in forte, invece Muti fa cantare Ildar Abdrazakov in
pianissimo: ora nn so quale sia l' indicazione in partitura (qualke
musicista ce l' ha?), ma l' effetto è dirompente!
LUX


title: Prima della Scala

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:aq-VgC.A....@idam.kicks-ass.net...
> On Mon, 08 Dec 2003 13:14:34 GMT, "Giuseppe"
>
.....dimenticavo di dirti che ho notato che alcuni miei post anche in
risposta  ad altri non sono apparsi e ciň mi dispiace ( vedi ad
esempio un mio post  di in risposta a riccardo  mandato ieri nel
trhead " acquisti natalizi") ed un'altro che ho mandato quando parlavo
della serata a San Marco ed anche un'altro che ho mandato a te quando
si discuteva del futuro di IAMCM.
A me li da come partiti, a te sono mai arrivati?
Grazie  e ti chiedo se puoi controllare ( naturalmente se hai tempo se
no....quando ritorni)
Giuseppe


title: Prima della Scala

text:
On Tue, 09 Dec 2003 02:38:35 GMT, "Giuseppe"
<
merlin3...@libero.it
> wrote:
>.....dimenticavo di dirti che ho notato che alcuni miei post anche in
>risposta  ad altri non sono apparsi e ciň mi dispiace ( vedi ad
>esempio un mio post  di in risposta a riccardo  mandato ieri nel
>trhead " acquisti natalizi") ed un'altro che ho mandato quando parlavo
>della serata a San Marco ed anche un'altro che ho mandato a te quando
>si discuteva del futuro di IAMCM.
>A me li da come partiti, a te sono mai arrivati?
>Grazie  e ti chiedo se puoi controllare
Questo mi spiace molto: ho cambiato da poco sistema di moderazione e
puň darsi che questo nuovo, Web Cepheus, per altri versi eccellente
abbia dei difetti. Occorre la Vs collaborazione per capirlo!
Intanto sn sicuro ke un dotto post di Vinicio Loncagni in risposta al
quesito sulla "Pedaliera" dell' organo io l' ho appovato ma non č
arrivato!!...	:-(( Vinicio, puoi rispedirlo ?
C' č da dire  ke a volte il problema puň essere dovuto anke a
disfunzioni dei Newserver...
I tuoi ultimi post a me risultano i seguenti:
On Sun, 07 Dec 2003 20:10:16 GMT, "Giuseppe"
<
merlin3...@libero.it
> wrote:
cherubini
On Sun, 07 Dec 2003 21:03:25 GMT, "Giuseppe"
<
merlin3...@libero.it
> wrote:
acquisti natalizi
Ce ne sn stati altri? Se sě, puoi rimandarli in giornata?
>( naturalmente se hai tempo se no....quando ritorni)
Fino a domani sera ancora un po' di tempo ce l' ho...
Probabilmente con questo nuovo sistema di moderazione ke si puň fare
dal Web (basta avere le ID e PW...) riuscirň a moderare anke da NYC,
cmq colgo l' occasione x kiedere se c' č qcuno ke voglia magari
provarci durante la mia assenza: mi scriva e lo abilito subito come
moderatore, magari temporaneo.
Comcio  a darvi la URL del sito di moderazione:
https://idam.kicks-ass.net/cgi-bin/secure-wrapper.cgi
LUX


title: Prima della Scala

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:8FRfH.A....@idam.kicks-ass.net...
> On Tue, 09 Dec 2003 02:38:35 GMT, "Giuseppe"
>
> Questo mi spiace molto: ho cambiato da poco sistema di moderazione e
> puň darsi che questo nuovo, Web Cepheus, per altri versi eccellente
> abbia dei difetti. Occorre la Vs collaborazione per capirlo!
> Intanto sn sicuro ke un dotto post di Vinicio Loncagni in risposta
al
> quesito sulla "Pedaliera" dell' organo io l' ho appovato ma non č
> arrivato!!... :-(( Vinicio, puoi rispedirlo ?
> C' č da dire  ke a volte il problema puň essere dovuto anke a
> disfunzioni dei Newserver...
>
Provo a rimandarteli...
Per quanto riguarda la moderazione in tua assenza..non  contare su di
me che non ci capisco assolutamente nulla...:-)))
Ciao
Giuseppe


title: GIUSTINO di Antonio Vivaldi: versione Bongiovanni

author: Gian Luca Marcialis

text:
Ciao Arsace, come va?
Potresti darmi un'analisi comparativa tra il Giustino di Bongiovanni e
quello di Curtis, per favore? Sono molto interessato a quest'opera e non so
decidere quale versione acquistare. Come canta Gianluca Belfiori? Negli anni
passati si esibiva spesso a CA, una volta cantň molto bene lo Stabat Mater
di Pergolesi, ma č da un po' che non lo sentivo piů in giro.
Ciao
Gian Luca


title: Barzellettina ina ina

author: stefano cardo

text:
Durante una prova d'orchestra di un brano contemporaneo, il primo
clarinetto, perdutosi dopo poche battute dall'inizio del brano, sussurra
al suo secondo:
"Paolo, dove siamo...?" e quello:"in teatro.."
--
Stefano Cardo
UIN #53379993
http://digilander.iol.it/goodman
Debian GNU Linux User


title: Musica Classica a Milano 20-27 Febbraio

text:
Mercoledì 20
Teatro degli Arcimboldi
«Samson et Dalila» di Saint- Saëns. Dir. Gary Bertini. Ore 20,
154,93/10, 32 (L. 300/20 mila), tel. 02.72.00.37.44.
Conservatorio
Artur Papazian pianoforte. Musiche di Chopin (24 Preludi op. 28;
Polacche op. 26 nn. 1 e 2, op. 40 nn. 1 e 2, op. 44, op. 53). Ore 21,
«Soc. dei Concerti», ingr. 20/15 (L. 38.725/29.044), via Conservatorio
12, tel. 02. 66.98.69.56.
Ss. Giovanni e Paolo
Ensemble «Estro Cromatico». Musiche di A. Scarlatti, Vivaldi e altri.
Ore 21.30, «L'Illimite», ingr. libero con offerta, via Catone 10, tel.
328.20.35.756.
Giovedì 21
Società del Giardino
«Salomé: dalle origini al mito», a cura di G. Di Leva, con Paolo
Mereghetti. Ore 18, ingr. lib., via s. Paolo 10, t. 02.72.00.37.44.
Auditorium di Milano
Conversazione sulla Passione. Con Riccardo Chailly e Quirino Principe.
Ore 18.30, ingr. lib., largo Mahler, tel. 02.83.38.92.01.
Teatro degli Arcimboldi
Orchestra Filarmonica della Scala. Dir. Gary Bertini. Birgit Remmert,
mezzosoprano. Musiche di Mahler («Kindertotenlieder», per voce e
orchestra; Sinfonia n. 1 in re magg. «Il Titano»). Ore 20, ingr. euro
46, 48/7,74 (L. 90/15 mila), viale dell'Innovazione, tel.
02.72.00.37.44.
Conservatorio
Orchestra «Guido Cantelli». Dir. Antonino Manuli. Vito Imperato
violino; Benedetto Munzone violoncello; Mario Galeani pianoforte.
Musiche di Beethoven (Ouverture «Leonore» n. 3, op. 72a; Triplo
concerto in do magg. per violino, violoncello e pianoforte op. 56);
Brahms (Sinfonia n. 2 in re magg. op. 73). Ore 20.45, ingr. euro 18/13
(L. 35/25 mila), via Conservatorio 12, tel. 02. 65.53.91.
Umanitaria
Annalisa Londero pianoforte. Musiche di Debussy, Messiaen, Takemitsu,
Ravel, Schubert. Ore 20.45, «Verso la Nuova Musica», ingr. euro
10,33/5, 16 (L. 20/10 mila), Via Daverio 7, tel. 02.57.96.831.
Bocconi, Aula magna
Alessandro Roselletti pianoforte. Musiche di Haydn, Schumann, Debussy,
Prokofiev. Ore 21, ingr. libero, via Sarfatti 25, tel. 02.58.36.21.47.
Teatro Dal Verme
Orchestra «I Pomeriggi Musicali». Dir. e contrabbasso Franco
Petracchi. Angelo Stefanato violino. Musiche di Mortari (Elegia e
capriccio per violino e contrabbasso); Bottesini (Gran duo concertante
per violino e contrabbasso); Cherubini (Sinfonia in re magg.). Ore 21,
ingr.euro 12,91/7,75 (L. 25/15 mila), via san Giovanni sul Muro 2,
tel. 02.76.00.19.00.
Conservatorio, sala Puccini
Concerto conclusivo del progetto sperimentale «Musicamorfosi». Ore 21,
ingresso libero, via Conservatorio 12, tel. 0362. 54.18.00.
Venerdì 22
Centro Asteria
Ani Martirosyan, Paolo Gilardi, duo pianistico. Musiche di Ravel,
Gershwin, Harutiunian/Habagianian. Ore 20.45, «Concertolezione»,
ingresso euro 9,30/8,26 (L. 18/16 mila), viale Giovanni da Cermenate
2, tel. 02.84.60.919.
Conservatorio
Orchestra «Guido Cantelli». Dir. Antonino Manuli. Vito Imperato
violino; Benedetto Munzone violoncello; Mario Galeani pianoforte.
Replica. Ore 20.45, ingresso euro 18/13 (L. 35/25 mila), via
Conservatorio 12, tel. 02. 65.53.91.
Rosetum
Trio di prime parti dell'orchestra della Scala. Musiche di Mozart,
Beethoven. Ore 21, «Stagione lirico-concertistica», ingr. euro 9,50
(L. 18.395), via Pisanello 1, tel. 02.48.092.195.
Chiesa degli Angeli custodi
Schola Gregoriana Mediolanensis; dir. Giovanni Vianini. «Tenebrae
factae sunt», canto ambrosiano nel tempo di Quaresima. Ore 21, ingr.
libero, via Pietro Colletta, tel. 02.70.104.245.
Arese, S. Maria dei Cristiani
Quartetto Aglaia. Il Requiem K626 di Mozart nella trascrizione per
quartetto d'archi di Lichtenthal. Ore 21, «Cantico della primavera
pasquale», ingresso libero, via Matteotti, tel. 02.77.40.63.11.
Teatro dal Verme
Orchestra Sinfonica Abruzzese; dir. Domenico Nordio; Mikhail Lidsky
pianoforte. Musiche di Beethoven e Schubert. Ore 21, «Serate
Musicali», ingr. euro 15,50/10,50 (L. 30/20 mila), via san Giovanni
sul Muro 2, tel. 02.29.40.80.39.
Università degli Studi
Orchestra dell'Università degli Studi di Milano. Dir. e violino
solista Andrea Tacchi. Musiche di Bach (Concerto per violino in la
min.); Mendelssohn (Concerto per violino in re min.); Ciaikovskij
(Serenata per archi op. 48). Ore 21, ingresso libero, via Festa del
Perdono 7, tel. 02. 58.30.80.17.
Sabato 23
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica di Milano «Giuseppe Verdi», dir. Roberto Polastri.
Alberto Tondi tuba; Lucia Mencaroni voce recitante. Musiche di
Kleinsinger («Tubby la Tuba»); Debussy («La scatola dei giocattoli»).
Ore 15, «Crescendo in Musica», ingresso euro 20,66/7,75 (L. 40/15
mila) uno-due adulti e un bambino sotto i 14 anni, largo Mahler, tel.
02.833.89.201.
Teatro Dal Verme
Orchestra «I Pomeriggi Musicali». Dir. e contrabbasso Franco
Petracchi. Angelo Stefanato violino. Replica. Ore 17, ingr.euro
12,91/7,75 (L. 25/15 mila lire), via san Giovanni sul Muro 2, tel.
02.76.00.19.00.
Camera del Lavoro
Quaretto Arion. Musiche di Prokofiev (Quartetto n. 2 op. 92), Berio
(Glosse per quartetto d'archi), Beethoven (Quartetto in do magg. op.
59 n. 3). Ore 17.30, «Atelier Musicale», ingr. euro 7,75 (L. 15 mila),
corso di porta Vittoria 43, tel. 02.55.02.521.
Teatro degli Arcimboldi
«Samson et Dalila», di Camille Saint-Saëns. Dir. Gary Bertini. Ore 20,
ingresso euro 154,93/10, 32 (lire 300/20 mila), viale
dell'Innovazione, tel. 02. 72.00.37.44.
Conservatorio
Quartetto d'archi della Scala: Francesco Manara e Pierangelo Negri
violini; Simonide Braconi viola; Massimo Polidori violoncello;
Giuseppe Ettorre contrabbasso; Massimo Palumbo pianoforte. Musiche di
Schubert (Quintetto «La Trota»); Dvorak (Quintetto per pianoforte e
archi op. 81). Ore 20.45, «UECO - Stagione Concertistica», ingr. euro
15,49 (L. 30 mila), via Conservatorio 12, tel. 02.20.40.47.77.
Santa Maria del Suffragio
Coro Tomas Luis de Victoria, dir. Franco Calderara; Corale Polifonica
Sforzesca, dir. Fabio Moretti. Polifonia rinascimentale e gospel. Ore
21, «Syntagma», ingr. libero, via Bonvesin de la Riva, tel.
02.47.31.12.
Domenica 24
Palazzina Liberty
Orchestra «Milano Classica». Dir. Massimiliano Caldi. Karl Leister,
clarinetto. Musiche di Wagenseil (Sinfonia in re magg. WV 374); Mozart
(Concerto per clarinetto K 622); Clementi (Sinfonia in re magg. op. 18
n. 2). Ore 10.30, ingr. 10,50/7,75 (L. 20/15 mila), largo Marinai
d'Italia, tel. 02.28.51.01.73.
Auditorium di Milano
Alexander Kobrin, pianoforte. Musiche di Chopin, Schumann
(Klavierstücke op. 12; Fantasia op. 17). Ore 11, ingr. 10,33/5,16 (L.
20/10 mila), largo Mahler, tel. 02.833.89.201.
Santa Rita alla Barona
Franco Mandirola, organo. Musiche di Krebs (Fantasia sopra «Jesu,
meine Zuversicht»; Fantasia sopra «Ach Herr, mich armen Sünder»;
Corale «Smücke dich, o liebe Seele»; Fantasia sopra «Jesu, der du
meine Seele) e Bach (Preludio in do min. e fuga). Ore 11, «Elevazioni
Organistiche», ingr. libero, tel. 02.64.25.337.
Teatro Filodrammatici
Quartetto David. Musiche di Haydn e Schubert. Ore 11, «I Concerti
della Domenica», ingr. euro 8 (L. 15.500), via Filodrammatici 1, tel.
02.86.93.659.
Santa Maria delle Grazie, sala bramantesca
Carlo Lazzaroni, violino; Alberto Drufuca, violoncello; Arnold Bosman,
clavicembalo. Musiche di J.C. Bach (Sonata op. 15 n. 1); Mozart (Trio
in mi magg. KV 542); Haydn (Trio in mi bem. magg. Hob. XV:29). Ore
15.30, «Musica Rara», ingr. euro 8/5 (L. 15.500/9.700), via Caradosso,
tel. 02.42.32.784.
Teatro Edi
«La contadina astuta» di Pergolesi, Hasse. Ensemble «L'Archicembalo».
Ore 16, «Classica e lirica tra i Navigli», ingr. 6,50 (L. 12.585), via
Barona ang. Boffalora, tel. 02.89.12.23.83.
Conservatorio, Sala Puccini
Ensemble folkloristico russo «Rasputin». Ore 16.30, ingr. 8/3 (L.
15.490/5.808), via Conservatorio 12, tel. 02. 89.40.08.40.
Conservatorio
Concerto finale del premio di canto «Assami VI edizione 2002». Ore 17,
ingr. libero (prenotaz. obbligatoria), via Conservatorio 12, tel. 02.
55.19.14.12.
San Marco
Ensemble De Labyrintho. Dir. Walter Testolin. Musiche di Des Prez,
Gabrieli, Allegri. Ore 17, «Cantico della primavera pasquale», ingr.
libero, piazza san Marco 2, tel. 02.77.40.63.11.
Santa Maria della Passione
Edoardo Bellotti e Maurizio Salerno, organo. Santa messa con musiche
di Scheidt, Praetorius, Böhm. Ore 17.30, ingr. libero, via
Conservatorio 16, tel. 02. 76.31.71.76.
Lunedì 25
Pio Albergo Trivulzio
Antonio Rolfini pianoforte. Musiche di Bach, Saint-Saëns, Mozart. Ore
16, «Musica per la vita», ingr. libero, via Trivulzio, tel.
02.40.29.471.
Teatro degli Arcimboldi
Orchestra Filarmonica della Scala. Dir. Gary Bertini. Birgit Remmert,
mezzosoprano. Replica. Ore 20, ingr. euro 46,48/7,74 (L. 90/15 mila),
viale dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Conservatorio
Olli Mustonen, pianoforte. Musiche di Shostakovich e Bach. Ore 21,
«Serate Musicali», ingr. euro 12,91/7,75 (L. 25/15 mila), via
Conservatorio 12, tel. 02.29.40.97.24.
Palazzina Liberty
Orchestra «Milano Classica». Dir. Massimiliano Caldi. Karl Leister,
clarinetto. Replica. Ore 21, ingr. euro 10,50/7,75 (L. 20/15 mila),
largo Marinai d'Italia, tel. 02.28.51.01.73.
Conservatorio, Sala Puccini
Orchestra da Camera di Venezia; dir. Maurizio Pasquali; Letizia
Michielon pianoforte. Musiche di Vivaldi, Pasquali, Wagner, Mozart.
Ore 21, ingr. 20/13 (L. 38.725/25.171), via Conservatorio 12, tel.
02.65.97.109.
Santa Maria delle Grazie, sala bramantesca
I solisti della UECO. Musiche di Dvorák (Integrale quintetti con
contrabbasso: in sol magg. op. 77; in si bem. magg. op. 97). Ore 21,
ingr. 8/4 (L. 15.490/ 7.745), tel. 02.20.40.47.77.
Teatro delle Erbe
Patrizia Giannone chitarra. Musiche di Villa Lobos e Albeniz. Ore 21,
«Incontri Musicali», ingr. euro 2 (L. 3.872), Via Mercato 3, tel.
02.66.98.69.56.
Martedì 26
Conservatorio
United Europe Chamber Orchestra; Suela Mullaj, violino; Massimo
Palumbo, pianoforte. «Le quattro stagioni» di Vivaldi e di Piazzolla.
Ore 20.45, 15 (lire 29.044), tel. 02.20.40.47.77 (recupero concerto
del 16 febbr.).
Teatro degli Arcimboldi
«Samson et Dalila», di Camille Saint-Saëns. Dir. Gary Bertini. Ore 20,
ingresso euro 154,93/10,32 (lire. 300/20 mila), viale
dell'Innovazione, tel. 02. 72.00.37.44.
Teatro delle Erbe
Coro Bach di Milano; dir. Sandro Rodeghiero; Patricia Endo soprano;
Barbara Tripodi pianoforte; Stefano Italiano chitarra; Lorenzo
Castelluccio voce recitante. Musiche di Orlando di Lasso, Dowland,
Gesualdo da Venosa, Haendel, Schumann, Ciaikovskij, Kaufman,
Rachmaninov. Poesie di Michelangelo, Hölderlin, Dickinson, Baudelaire.
Ore 21, ingr. euro 15/10 (L. 29.000 -19.362) a favore
dell'Associazione «Caffé dell'Arte», tel. 02.86.09.90.
Mercoledì 27
Conservatorio
Lorenza Borrani violino; Matteo Fossi pianoforte. Musiche di Mozart
(Sonata in fa magg. K 376), Schnittke (Sonata n. 1), Beethoven (Sonata
in la magg. Op. 47 «A Kreutzer»). Ore 21, «Società dei Concerti»,
ingr. euro 20/15 (L. 38.725/29.044), via Conservatorio 12, tel.
02.66.98.69.56.
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonia «Giuseppe Verdi» di Milano; dir. Riccardo Chailly;
Coro della Radio Olandese. Musiche di J.S. Bach («Passione secondo
Matteo BWV 244»). Ore 19.30, ingr. euro. 51,65/12,91 (L. 100/25 mila),
largo Mahler, tel. 02.833.89.201


title: Flauto Magico da Salisburgo

author: Lulu

text:
Buon Giorno a Tutti!
Scusate il cross-posting: ho scritto lo stesso messaggio anche
"dall'altra parte", ma lo faccio anche qui perchè mi piace sentire
molte campane. E poi davvero non comprendo queste staccionate tra un
newsgroup e l'altro.... cosa volete sono una newbie!!!! :-)
Ho ascoltato il Flauto Magico trasmesso da Salisburgo sabato scorso su
Radio 3. E domenica mattina ho trovato la recensione della Moreni sul
Sole 24 Ore! Che fortuna "andare" a uno spettacolo (anche se
virtualmente) e poi leggerne il giorno dopo a caldo!
Devo dire di non poter condividere l'entuasismo di Carla Moreni, per la
quale è stato tutto fantastico (a parte qualche dettaglio della
regia).
Mi sembra che Muti abbia usato dei tempi più veloci rispetto alla sua
lettura del Flauto del 1995 alla Scala, più velocità e in qualche
modo più leggerezza. E questo va bene. Probabilmente voleva essere in
tono con la regia di Graham Vick che mi sarebbe tanto piaciuto vedere:
la camera di Tamino come quella di un normale adolescente e molti
giochi di magia (le tre dame che si trasformano e che escono dalla
tapezzeria, la Regina della Notte che sbuca direttamente dal letto di
Tamino).
Le mie delusioni vengono dai cantanti: a parte la Pamina di Genia
Kühmeier e il Sarastro di Rene Pape, gli altri mi sono sembrati molto
mediocri (forse potrei salvare la seconda aria della Regina della
Notte). Mi ha infastidito in particolare il riso sguaiato di Papageno
nell'aria Ein Mädchen oder Weibchen. Era proprio necessario far ridere
Werba tra una strofa e l'altra??? Mi sono stupita che Muti l'abbia
permesso.
Comunque è sempre un piacere ascoltare quest'opera! Mi piacerebbe
sapere se anche qualcun altro l'ha ascoltata e se avete dei pareri
divesi, perché a volte mi chiedo, di fronte alle delusioni, se sono io
il problema, se sto diventando snob o schizzinosa o se effettivamente e
obiettivamente c'è qualcosa che non va!!!
Baci,
Lulu


title: Flauto Magico da Salisburgo

text:
On 1 Aug 2005 04:41:53 -0700, "Lulu" <
papage...@libero.it
> wrote:
>Scusate il cross-posting: ho scritto lo stesso messaggio anche
>"dall'altra parte", ma lo faccio anche qui perchè mi piace sentire
>molte campane
Hai fatto benissimo (anche perchè se no la mia "campana" non la
sentiresti mai...	;-))
>davvero non comprendo queste staccionate tra un
>newsgroup e l'altro.... cosa volete sono una newbie!!!! :-)
Per comprenderle dovresti compiere un faticoso quanto inutile
esercizio di "dietrologia": ti basti riscontrare quanti post
"disturbanti" compaiano nel NG immoderato... Per contro non è
difficile riconoscere che qui ne arrivano pochi di quelli buoni, ma
ciò è giustificato dal fatto che il moderatore - oltre ad essere
brutto, sporco e cattivo - è pure antipatico...	:-((
>Ho ascoltato il Flauto Magico trasmesso da Salisburgo sabato scorso su
>Radio 3::::::::::::::::::::::::::::::::
>::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
>Devo dire di non poter condividere l'entuasiasmo di Carla Moreni, per la
>quale è stato tutto fantastico (a parte qualche dettaglio della
>regia).
>Mi sembra che Muti abbia usato dei tempi più veloci ::::::::::::::::
>::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
Intanto mi complimento con te: evidentemente hai una conoscenza del
Zauberflote degna di un direttore d' orchestra professionista, visto
che riesci a cogliere da un solo ascolto radiofonico tutte le
caratteristiche di una così complessa esecuzione! Io invece sono in
difficoltà, ma, si sa, la mia preparazione è limitata ed il mio
orecchio poco sensibile...
In fondo ho visto il FM live solo 3 volte in vita mia: una si perde
nella notte dei tempi romani, l' altra è quella di Muti alla Scala con
la bellissima e divertente regia di De Simone e l' altra è la versione
semi-broadwayiana dello scorso Ottobre al Met.
Registrata ho visto solo un paio di volte il VHS di Sawallisch con la
Bayerisches, mentre CD non ne posseggo (ma d' altra parte non ho mai
appoggiato l' approccio tipicamente iamccino del confronto
parossistico di ciò che si ascolta con le versioni "di riferimento"...
Forse sarà perché non ho tempo né orecchio per poterlo fare...).
Purtroppo via radio mi pervenivano anke dei rumorini (specie nell'
Atto I: ma voi che antenna usate??...) simili a pernakkiette ke mi han
disturbato un tantino...
Ciò nonostante ho deciso lo stesso di registrare la trasmissione e di
farne dei CD, nonostante i rumori, dopo aver debitamente suddiviso in
tracce la registrazione globale, seguendo la "track list", gentilmente
offerta dal sito Naxos, relativa alla storica incisione di Toscanini
del 1937.
Morale: su questo Flauto sto cominciando a "rakkapezzarmi" solo
adesso, mentre c' è gente che alla radio ha tranciato giudizi dopo un
quarto d' ora (ovviamente il problema è mio...)...
E cioè: l' esecuzione musicale mi sembra in linea con le entusiasmanti
esecuzioni mutiane di WAM degli ultimi tempi e si colloca tra le più
pregevoli di tutte quelle plausibili: se qualcuno, come risulta dai
commenti inviati da alcuni ascoltatori e letti dal conduttore della
trasmissione Radio 3 Suite (e debitamente registrati dal sottoscritto
insieme all' opera) rileva una certa pesantezza ed assenza di magia ed
illusione secondo me dipende dall' essersi Muti un po' adeguato anche
musicalmente all' impostazione della regia, più problematica ed
attualizzata rispetto alla tradizionale visione fanciullesca, almeno a
quanto pare risultare dalle descrizioni radiofoniche ed apparse sui
giornali, ammorbidendo fra l' altro (fortunatamente IMHO) l' abusato
accento sul carattere "massonico" dell' opera.
Pur non amando incondizionatamente Vick (del quale deploro ancora l'
idea "monotona" del cubo del Macbeth scaligero, pur essendo stato
entusiasta di altre sue regie come il Mahagonny), da quanto ho capito
mi sembra che stavolta abbia lavorato bene, con delle idee originali,
ma fondate ed approvabili. In altre parole mi piacerebbe vedere questa
produzione l' anno prossimo (se non costasse 800 € a biglietto...).
I cantanti: magnifici. Da notare 2 "reduci" dall' Europa riconosciuta
inaugurale della Scala: la Genia Kuhmeier (evidentemente tornata alla
piena attività dopo il parto, visto che a Gennaio era incinta..) che
ha fatto Pamina e la Kaappola che ha fatto la Regina della notte
(nell' Europa era la riserva della fantastica Damrau...). Schade,
esemplare Tamino, c' era pure alla Scala nel 1998. Pensare poi che
come comprimario, nei 2 ruoli dell' Oratore e del 1° Sacerdote, c' era
Franz Grundheber, vale a dire il più grande Wozzeck in circolazione da
10 anni a questa parte...
Cmq è un fatto che il nuovo direttore del Festival della città natale
di Mozart ha deciso di affidare a Riccardo Muti la direzione di questo
Zauberflote: non solo, ma anche di diverse altre opere nel 2006
(strano "emi"-anniversario del Ns WAM: una ricorrenza che sarebbe
passata inosservata per qualsiasi altro compositore...). Gli
ascoltatori live di Salisburgo, prevalentemente austro-tedeschi, in
genere sono considerati maggiormente preparati musicalmente, grazie al
loro ordinamento scolastico che lascia spazio all' educazione musicale
ed alle scelte di politica culturale dei loro governanti, rispetto
alla media europea, ed incomparabilmente superiori agli italiani:
eppure hanno applaudito con convinzione la direzione di Muti (e
fischiato Vick, ingiustamente secondo la maggioranza della critica
professionale nostrana...), mentre una buona parte degli ascoltatori
radiofonici italiani l' hanno criticata (uno ha addirittura tacciato
di menefreghismo la direzione orchestrale...: le stesse cose penso
riscontrerei se andassi a leggermi IAMC...), dichiarando di
preferirgli quella di Abbado a Ferrara e RE (beati loro che hanno
avuto i soldi per andarci...). Pure la "nota" orchestra dei Wiener
Philharmoniker (in genere accreditata internazionalmente di un buon
suono mozartiano...) sembra gradire, al contrario di altre orchestre
del Sud- Europa, Muti sul podio.
Ergo: al solito quando si tratta di Muti, non essendo sfortunatamente
provvisto di parametri propri, mi riesce sempre estremamente
difficoltoso capire a chi devo credere.	:-(
>Mi ha infastidito in particolare il riso sguaiato di Papageno
>nell'aria Ein Mädchen oder Weibchen. Era proprio necessario far ridere
>Werba tra una strofa e l'altra??? Mi sono stupita che Muti l'abbia
>permesso.
Nn l' ho notato: di papageni sguaiati cmq è pieno il mondo...
LUX
P. S. Nn mi riferisco a
papage...@libero.it
, ovviamente!!	;-))


title: Flauto Magico da Salisburgo

text:
Caro Lucio e Cari tutti,
>>davvero non comprendo queste staccionate tra un
>>newsgroup e l'altro.... cosa volete sono una newbie!!!!  :-)
>Per comprenderle dovresti compiere un faticoso quanto inutile
>esercizio di "dietrologia"
Esatto, e non intendo farlo perché mi sembra una perdita di tempo.
Sono solo felice che la cosa non vi disturbi.
>Intanto mi complimento con te: evidentemente hai una conoscenza del
>Zauberflote degna di un direttore d' orchestra professionista
Dai, Lucio, non mi prendere in giro! Sai benissimo che non sono un
direttore d'orchestra, né professionista né amatoriale! (il fatto di
non postare "dall'altra parte" non ti impedisce di leggere -
spero...).
Amo il Flauto Magico alla follia e quello da Salisburgo non l'ho
ascoltato solo una volta prima di postare. L'ho ascoltato in diretta
registrandolo su minidisc e domenica me lo sono sparato un paio di
volte, mettendo i tracks man mano (questa è una grande comodità del
minidisc secondo me).
Dal vivo l'ho visto solo due volte: a Venezia, Palafenice nel 1999
diretto da Isaac Karabtchevsky (la produzione che è stata vista anche
a Aix) e a Londra nel 2003, diretto da Sir Colin Davis al Covent
Garden. Ma sono "venuta su" con la videocassetta della Scala del
1995 che visivamente rimane per me IL Flauto. Di registrazioni
ufficiali possiedo quella in cui James Levine dirige i Wiener
(registrato nel 1980 a Vienna) e poi ho varie registrazioni live (dalla
radio o giù di lì!!!): dal Met nel 2001 diretta da Sebastian Weigle
(con Michael Schade come Tamino), dal Covent Garden nel 2003 diretta da
Davis e nella ripresa del 2005 diretta da Mackerras. Ho anche un video
da Graz, di cui ricordo solo l'orribile regia (credo Achim Freyer ma ho
cercato di dimenticare!). Ah, e il video del Covent Garden del 2003
(regia David Mc Vicar - credo sia uscito anche in dvd). Mi sembra di
averne altri, tipo anche uno da Salisburgo di un paio di anni fa,
quello in cui Papageno era vestito da clown..... ma la mia discoteca è
un gran bazaar e adesso non lo trovo!!!
Comunque il Flauto significa tanto per me e forse per questo reagisco a
pelle quando lo sento. Credo capiti a tutti; c'è una manciata di opere
che per un motivo o per l'altro sono nel nostro cuore e quindi quando
le ascoltiamo sappiamo se "rispondono" ai nostri standard oppure no
(per me sono, oltre al Flauto: Nozze, Don Giovanni, Pelléas et
Mélisande e Billy Budd - e Winterreise che non è un'opera
naturalmente, ma è una di quelle "non-potrei-vivere-senza"!!!).
Anche a me via radio pervenivano dei rumori fastidiosi. Credo abbiano
avuto dei seri problemi di collegamento (vedi il macello che è
successo all'intervallo). Tra l'altro in alcuni punti sentivo l'eco
della musica che era appena stata suonata, per esempio nell'overture,
quando risuonano i "colpi dei sacerdoti" a metà, si sentono le
filate di archi che precedevano e anche all'inizio dell'aria della
Königin si sente Tamino che canta Dies Bildnis.....
Avrò visto il video della Scala dozzine di volte (non scherzo!) quindi
ho sentito subito le differenze (solo quelle macroscopiche, non so
leggere la musica e quindi non avevo lo spartito sottomano) della
direzione di Muti. Ma basta confrontare dei momenti chiave (tipo
l'overture, o la prima volta che i Tre Geni cantano, il Schnelle Fusse
etc) per capire che ha adottato tempi più veloci e leggeri. Come
Carmelo Di Gennaro abbia sentito tempi lenti e ieratici lo sa solo
lui!!! Anche secondo me Muti si è adattato alla regia, dandone una
lettura seppur "tradizionale" (ma cosa vuol dire poi? E come
dovrebbe essere una lettura non tradizionale?) ma più leggera, meno
sacrale, meno massonica (mi verrebbe da dire meno lenta e ieratica
rispetto al 1995!!!). Come mi era piaciuta quella del 1995
(orchestralmente, perché le voci erano un disastro, a parte Papageno!)
mi piace anche questa. È solo diversa. Sir Colin Davis, per esempio,
adotta dei tempi lentissimi (sempre e comunque, non solo nel
Flauto).... Ma a me non dispiace affatto che ci siano letture così
differenti perché ascoltandole possiamo capire diverse sfumature che
in altre letture sfuggono.
Vi scrivevo per avere i vostri pareri sulle voci specialmente, perché
anche se non avevano dei particolari problemi, eppure non mi hanno
soddisfatto appieno (a parte Pape e Kühemeier).... Ma, come ho
scritto, forse sto diventando snob!!! ;-)
La Regina della Notte, nella prima aria, era un po' strozzata. Poi
meglio. Ma è dura fare breccia nel mio cuore dopo aver sperimentato
Diana Damrau dal vivo (a Londra)....
Non ho nominato le tre dame che invece sono state molto brave, ma la
mia non voleva (e non vuole) essere una recensione ma solo un
condividere delle sensazioni.
Michael Schade, purtroppo, non mi piace in generale. E' però molto
migliorato rispetto al Met del 2001. Nel 1998 non l'ho sentito, perché
non mi pare che sia stata trasmessa (la radio non trasmette le
"riprese", nemmeno se sono con un cast diverso!). Forse è
cresciuto, forse Salisburgo, i Wiener e Muti l'hanno aiutato rispetto a
New York (cantare al Met senza dover urlare è abbastanza difficile,
credo). Comunque rimane alle mie orecchie un po' acidulo.
Il Papageno di Werba ha la tendenza a urlare, soprattuto in inizio di
frase (nervosisimo? Per farsi sentire? Per fare il "duro"?). E'
adeguato ma non mi fa impazzire per niente..... (e ora dovrò ammettere
pubblicamente che il mio Papageno per antonomasia e Simon Keenlyside
- un altro paragone duro da abbattere sia vocalmente che
scenicamente!).
Quando Muti dirige si fanno sempre i confronti con Abbado, qui in
Italia. E viceversa.... Sarà che in fondo siamo rimasti a fare la
guerra fra i Comuni, sarà che le fazioni e i campanili ci eccitano.
Non lo so. E francamente non mi importa. E comunque c'è sempre
qualcuno che la pensa diversamente da noi e questo è un arricchimento
perché ci porta a ri-prensare e a dare solide giustificazioni alle
nostre posizioni. I campanili, comunque, non mi eccitano.
La regia di Vick incurioscise moltissimo anche me. Avete visto le foto
nel sito del Festival? Di recensioni in italiano ho letto solo quella
della Moreni che tra l'altro non mi sembra dica che alla fine Sarastro
è il cattivo e la Regina della Notte la buona..... Una bella sfida
registica. Non l'avevo mai pensato in questi termini e mi metterò a
farlo. Ho letto la recensione sul Chicago Tribune, su
andante.com
 e sul
New York Times (se volete e se si può le copio e incollo in un'altra
mail).
Come mi aveva infastidito quando David Mc Vicar a Londra ha fatto
"urlare e gridacchiare" gli aiutanti di Monostatos sopra il pezzo
in cui Papageno suona il Glockenspiel per farli diventare buoni, così
mi ha dato fastidio Papageno che rideva tra una strofa e l'altra di Ein
Maedchen oder Weibchen. E mi sono stupita che Muti l'abbia permesso
perché di solito lui non fa nemmeno applaudire il pubblico, alla Scala
almeno.... (forse invecchiando sta diventando più indulgente perché
ci sono stati vari applausi a scena aperta e non ne ha smorzato nemmeno
uno).
Papageno può essere sguaiato (anche se non è necessario) senza
intaccare la musica, ha così tanti pezzi parlati in cui può fare
tutte le gag che vuole che davvero non vedo il caso di parlare anche
sopra le note. Ma forse ho sviluppato un'ipersensibilità verso questa
opera e dovrò farmi curare!!!
Grazie per non pensarmi sguaiata!!!! Sicuramente non lo sarei se
dovessi cantare Ein Madchen oder Weibchen!!!!
Baci,
Lulu


title: Flauto Magico da Salisburgo

text:
On 4 Aug 2005 03:00:21 -0700, "Lulu" <
papage...@libero.it
> wrote:
>Sono solo felice che la cosa non vi disturbi.
Figures: disturbare un post così pregnante come il tuo!? Piuttosto il
tuo post pienamente IT  avrà disturbato i non-moderati, visto la
clamorosa  accoglienza che ti han fatto in IAMC!?...	;-)
>Sai benissimo che non sono un
>direttore d'orchestra, né professionista né amatoriale!
Allora t' invito alla cautela (anke se spesso ankio mi butto...)...
>(il fatto di non postare "dall'altra parte" non ti impedisce di leggere -
Ti dirò ke ormai vado solo a vedere quanti post arrivano e ke titoli
hanno...
>Amo il Flauto Magico alla follia
Ekko io invece nn tantissimo:  le parti parlate in  tedesco poi
proprio nn le reggo e le abolirei tranquillamente, ma certo ciò nn si
può fare a Saltzburg!...	:-((
>e quello da Salisburgo non l'ho ascoltato solo una volta prima
>di postare. L'ho ascoltato in diretta registrandolo su minidisc
>e domenica me lo sono sparato un paio di volte
complimenti: + o - quello ke ho fatto io!...
>mettendo i tracks man mano
A piacer tuo o ispirandoti ad una track- list di incisione commerciale
esistente?
>(questa è una grande comodità del minidisc secondo me)
l' unica (forse...): so ke il DAT nn lo consente
Praticamente fai lo stesso lavoro ke faccio io: la cosa può essere
interessante x eventuali scambi...	;-))
>Dal vivo l'ho visto solo due volte
insomma 6 messa + o - come me...
>Ma sono "venuta su" con la videocassetta della Scala del
>1995 che visivamente rimane per me IL Flauto
cioè l' inaugurazione scaligera della stagione 1995-6 con la  regia di
Roberto de Simone?? E' un Video commerciale (nn sapevo ci fosse...) o
ripreso dalla TV?
>Di registrazioni
>ufficiali possiedo quella in cui James Levine::::::
>::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
Beh, insomma una bella collezione!
>ma la mia discoteca è un gran bazaar e adesso non lo trovo!!!
Figurati la mia: ormai ho rinunciato a trovare certe cose...	;-)
>Comunque il Flauto significa tanto per me e forse per questo reagisco a
>pelle quando lo sento. Credo capiti a tutti; c'è una manciata di opere
>che per un motivo o per l'altro sono nel nostro cuore
Vero. Per me sono Macbeth, Otello, Traviata, Cenerentola, Donna del
lago, Fidelio  e DG.
>e Winterreise che non è un'opera
sn OK anke su Winterreise di cui ho ascoltato esecuzioni live favolose
(DFD, Prey, Hampson, Quasthoff)
>Anche a me via radio pervenivano dei rumori fastidiosi. Credo abbiano
>avuto dei seri problemi di collegamento (vedi il macello che è
>successo all'intervallo)
Infatti ieri mi sn risentito il Parsifal diretto da Boulez registrato
il giorno prima e l' Audio era incomparabilmente migliore!! Si vede ke
la connessione con Bayreuth funziava meglio.
>Tra l'altro in alcuni punti sentivo l'eco
>della musica che era appena stata suonata, per esempio::::
Vero!! Pensavo quasi al residuo di una registrazione precedente come
succedeva nei vekki registratori a bobina!...
>capire che ha adottato tempi più veloci e leggeri. Come
>Carmelo Di Gennaro abbia sentito tempi lenti e ieratici lo sa solo
>lui!!!
Però la maggior parte dei radioascoltatori ke hanno inviato commenti
ha detto la stessa cosa: come la mettiamo? Nn funzionano i Ns orekki o
la  maggioranza era costituita da anti-mutiani per partito preso??
>Anche secondo me Muti si è adattato alla regia
D' altra parte un' opera è, appunto, "un' opera", cioè un tutt' uno
tra scena, fossa e palco (se Rudy Canaletti avesse voglia d'
intervenire ci manderebbe un trattato su questi concetti...)
>dandone una lettura
>:::::::::::::::::>
>più leggera, meno sacrale, meno massonica (mi verrebbe da dire
>meno lenta e ieratica rispetto al 1995!!!)
Ho visto ke Papageno era Keenlyside (ma purtroppo la Regina della
notte la Loukianetz...)
>a me non dispiace affatto che ci siano letture così
>differenti perché ascoltandole possiamo capire diverse sfumature che
>in altre letture sfuggono
Appunto! Invece c' è gente (nn faccio i nomi...) ke sa leggere la
musica e nn appena sente 1 battuta diversa dalla "tradizione" dell'
edizione di riferimento protesta ed insorge accusando di incapacità o
menefreghismo gli esecutori (in particolare il direttore d'
orchestra!) e + questi ultimi sn illustri e + c' è vanto nel
criticarli (fino ad arrivare al non-plus-ultra del buu a Muti alla 1a
della Scala...)!!
>come ho scritto, forse sto diventando snob!!! ;-)
ATT a nn andare sulla cattiva strada!
>La Regina della Notte, nella prima aria, era un po' strozzata. Poi
>meglio. Ma è dura fare breccia nel mio cuore dopo aver sperimentato
>Diana Damrau dal vivo (a Londra)....
Ma va: hai sentito la divina Diana live come Regina della notte!? Bel
colpo davvero!!		;-)))
>Michael Schade, purtroppo, non mi piace in generale
E' un bravissmo liederista
>cantare al Met senza dover urlare è abbastanza difficile, credo
Nn mi risulta: il teatro, pur grande, ha acustica eccellente
>il mio Papageno per antonomasia e Simon Keenlyside
il mio Prey...
>Quando Muti dirige si fanno sempre i confronti con Abbado
Visto ke il ciclismo è passato di moda, nn si può + parlare di Coppi e
Bartali...
> I campanili, comunque, non mi eccitano.
manco a me, forse le campane sì...	;-)
>La regia di Vick incurioscise moltissimo anche me
Ci salassiamo x andare a Salisburgo o attendiamo un Video??
>Avete visto le foto nel sito del Festival?
No: qual' è il link?
>la Moreni che tra l'altro non mi sembra dica che alla fine Sarastro
>è il cattivo e la Regina della Notte la buona.....
Cosa ke a me piace: infatti io ho sempre fatto il tifo x lei (1 dei
motivi x cui nn stravedo x lo Zauberflote forse è il finale
pro-Sarastro...)
> letto la recensione sul Chicago Tribune, su
andante.com
 e sul
>New York Times (se volete e se si può le copio e incollo in un'altra
>mail)
Grazie sì.
>di solito lui non fa nemmeno applaudire il pubblico, alla Scala
>almeno.... (forse invecchiando sta diventando più indulgente perché
>ci sono stati vari applausi a scena aperta e non ne ha smorzato nemmeno
>uno)
E come fa a smorzarli?? Se l' applauso parte, parte (lo dico x
esperienza personale!...	;-)))
>Grazie per non pensarmi sguaiata!!!! Sicuramente non lo sarei se
>dovessi cantare Ein Madchen oder Weibchen!!!!
La cantikki quando.. ti fai la barba??		;-))
>Baci,
>Lulu
Magari, a tempo perso, ci spieghi la tua dopia personalità
internettina? La berghiana Lulu nel nick e Papageno nell' e-mail!?...
Mah...	;-)))
LUX


title: Flauto Magico da Salisburgo

author: Inbario

text:

Allora non devi farti mancare il Flauto di Ingmar Bergman (in lingua
svedese)molto bello a mio parere.


title: Flauto Magico da Salisburgo

text:
Carissimi,
>Piuttosto il tuo post pienamente IT  avrà disturbato i non-moderati, visto la
>clamorosa  accoglienza che ti han fatto in IAMC!?...  ;-)
Ah ah!!! Sapevo che avresti scoccato una freccia in tal senso!!! :-)  A
me interessa solo il confronto, che sia da una parte o dall'altra ha
poca importanza. Saranno tutti in vacanza o non l'avranno ascoltato!
Capita!
>Allora t' invito alla cautela
Perché?????
>le parti parlate in  tedesco poi proprio nn le reggo e le abolirei tranquillamente, ma certo >ciò nn si può fare a Saltzburg!...        :-((
E nemmeno da nessun altra parte al mondo, spero!!!! Oddio, non posso
pensare che tu abbia scritto una cosa del genere!!! Aiuto, portatemi i
sali!!!!!!!! :-)  :-)  :-)
I dialoghi sono teatro e fanno parte integrante dell'opera.... come fai
a toglierli?
Ho notato, per esempio, che in questa edizione (come anche in Mc Vicar
a Londra) è Papageno a suggerire il nome di Papagena al sacerdote che
sta cercando di invogliarlo a sottomettersi alle prove... Come se la
consocesse da sempre, come se Papagena non fosse una donna in
particolare ma un archetipo di donna, la sua donna ideale, la donna che
cerca da sempre ma che non è mai riuscito a trovare.
E ho notato anche che non gli fanno dire una delle mie battute
preferite....
"Ich??? Ein boese Geist????? Ich bin der beste Geist und der
Welt!!!"
(con faccia contrita misto offesa!!)...
Quando Papageno va a prendere Pamina e le dice di seguirlo e di fare in
fretta e lei si chiede se invece egli non sia uno spirito cattivo
mandato da Sarastro (e Papageno risponde che lui non è uno spirito
cattivo ma il miglior spirito del mondo).
Lo sai che anni fa, a Salisburgo, il registra Hans Neunfels al primo
giorno di prove del Così fan tutte ha detto alla compagnia che secondo
lui i dialoghi potrebbero essere tranquillamente tolti perché secondo
lui sono un buco nel dramma ("a hole in the drama")....... Cosa ne
pensate????
>>mettendo i tracks man mano
>A piacer tuo o ispirandoti ad una track- list di incisione commerciale esistente?
A piacer mio.... Purtroppo non ho ancora capito come si fa a
trasformare un mini disc in cd... e moltissimi dei miei minidisc sono
senza etichetta e contengono più cose e, proprio in questi giorni
pensavo che così non va e che dovrei fare un'operazione riordino, ma
sto scrivendo la mia tesi e non  ho tempo per queste cose adesso......
Comunque, tornando a noi, visto che posso sempre e comunque togliere il
track, non ha molta importanza che sia precisissimo.... Metto il track
prima e dopo ogni aria, in generale. E tu?
>>Dal vivo l'ho visto solo due volte
>insomma 6 messa + o - come me...
Già e per una che dice di amare il Flauto alla follia è molto male
direi...... Quando avrò più tempo e più soldi..... L'anno prossimo
tornerà in Fenice (regia di Johnatan Miller - qualcuno la conosce? -
e direzione di Günther Neuhold - qualcuno lo conosce?) e
naturalmente ci sarò!!!! :-)  :-)  :-)
E dato che ci sono, confesso di non aver mai visto Pelléas et
Mélisande (un altro pezzo del mio cuore) in teatro......  (e la
considero una vergogna atroce e imperdonabile... ma non so, forse
stasera sono in vena di fare un po' di outing, tipo AA!!!).
>cioè l' inaugurazione scaligera della stagione 1995-6 con la  regia di Roberto de Simone??
> E' un Video commerciale (nn sapevo ci fosse...) o ripreso dalla TV?
SIIIIIIIIIII!!!! Non è una messinscena fantastica?????
Io l'ho preso dalla tv e non so se è stato messo in commercio... Tu
sicuramente lo sapresti in ogni caso, essendo habitué in Scala (dov'è
addesso il negozio di dischi? Non sono più stata da quando l'hanno
rimessa a nuovo).
>sn OK anke su Winterreise di cui ho ascoltato esecuzioni live favolose (DFD, Prey,
> Hampson, Quasthoff)
Hai ascoltato DFD e Quasthoff dal vivo in Winterreise???? Oddio che
fortuna!!!! Chi erano i pianisti?
Aaargh, ma qui urge un altro thread!!!! Scrivici qualcosa in tal
senso!!!
>Però la maggior parte dei radioascoltatori ke hanno inviato commenti ha detto la stessa
> cosa: come la mettiamo? Nn funzionano i Ns orekki o la  maggioranza era costituita da
> anti-mutiani per partito preso??
Mah, io non mi preoccuperei più di tanto... Che abbia adottato tempi
più veloci io ne sono sicura!!!  Che questo possa piacere o meno, è
un altro discorso. A me è piaciuto (ma mi erano piaciuti anche i tempi
lenti). Di anti-mutiani (o di anti-abbadiani) per partito preso ce ne
sono molti. Mi sembrano discorsi sterili. Nel mio piccolissimo e tanto
per scoprire le carte definitivamente (te lo detto, sono in fase di
outing!) non ho gradito per niente il comportamento di Muti negli
ultimi mesi alla Scala, perché penso che abbia fatto molto male alla
Scala stessa (che è un istituzione che brilla di luce prorpia
indipendentemente da Muti o da chi per esso) e alla Musica. E credo che
il mondo continuerà a girare (e con il mondo la Scala) anche senza di
lui. Ma non mi priverei mai del piacere di ascoltarlo e di poterlo fare
con orecchie ben aperte e senza pregiudizi.
>D' altra parte un' opera è, appunto, "un' opera", cioè un tutt' uno tra scena, fossa e palco
Verissimo, ma Muti non è uno che si lascia prendere molto la mano dai
registi, nel senso che ritiene che quello che succede sul palcoscenico
sia anche di sua responsabilità. E tanto per perpetrare il confronto
con Abbado (che non è un softie proprio per niente, anche se lo
sembra): era lui che avrebbe dovuto dirigere quel Così Fan Tutte
prodotto da Neunfels.... Durante il festival di Pasqua  di quell'anno,
Abbado ha chiesto di poterlo incontrare per parlare della regia e per
farsi mostrare i bozzetti. Neunfels non ha voluto (si sentiva dentro di
lui che forse Abbado avrebbe avuto da ridire su Fiordiligi che canta
"Come scoglio" tenendo al guinzaglio due body-builders tutto
muscoli vestiti da sadomaso). E così Abbado si è rifiutato di
dirigere.
>Ho visto ke Papageno era Keenlyside
:-) Eh si..... E anche a Londra era lui!!!!  :-) (un Papageno
completamente diverso da quello scaligero, comunque).
>Ma va: hai sentito la divina Diana live come Regina della notte!? Bel colpo davvero!!         ;-)))
Ma lo sai che nei mostruosissimi picchiettati della seconda aria
riusciva a metterci colore e a modularli (scusate, forse non mi esprimo
in modo corretto). Incredibile!
Mi hanno detto che ha partecipato a "1984", la prima opera di Lorin
Maazel. Lì interpretava l'insegnante di ginnastica, aveva un'aria
mostruosa e riusciva a cantarla facendo contemporaneamente le
flessioni...... (io non ce l'ho ancora  questa registrazione, però.
C'è stato un gran bailamme su Maazel che ha praticamente dato soldi al
Covent Garden perché gli mettessero in cartellone la sua opera e i
giusdizi sono stati... bè, stroncanti direi!).
>>Michael Schade, purtroppo, non mi piace in generale
>E' un bravissmo liederista
Non l'ho mai sentito dal vivo, ma ho un suo concerto dal Musikverein
del 2001 con Malcolm Martineau. Canta Beethoven, Schubert, Liszt,
Ravel, Fauré e Richard Strauss e non mi era piaciuto. Andrò a
riascoltarlo meglio.....
>manco a me, forse le campane sì...  ;-)
Le campane???!!!!???
Il link alle foto del festival di Salisburgo è:
http://www.salzburgfestival.at/fotoservice.php?archivid=0&lang=2
andate un po' giù finchè trovate "Magic flute" e poi cliccate. Ce
ne sono moltissime e credo che ci sia anche un archivio delle passate
edizioni da qualche parte. A Salisburgo sono molto generosi con le loro
foto. :-)
>Ci salassiamo x andare a Salisburgo o attendiamo un Video??
La seconda che hai detto!
Intanto ecco il link delle recensioni:
- Chicago Tribune:
http://metromix.chicagotribune.com/news/celebrity/sns-ap-opera-review-magic-flute,0,5301984.story?coll=mmx-celebrity_heds
New York Times:
http://www.nytimes.com/2005/08/02/arts/music/02moza.html?oref=login
Andante:
http://www.andante.com/article/article.cfm?id=25789
Ce ne sono anche in tedesco, che io purtroppo non conosco, ma che se
invece voi lo masticate potrebbero interessarvi:
http://www.sz-online.de/nachrichten/artikel.asp?id=914441
http://kurier.at/kultur/1065319.php
http://www.welt.de/data/2005/08/01/753485.html
>E come fa a smorzarli?? Se l' applauso parte, parte (lo dico x esperienza >personale!...        ;-)))
Sì, ma se lui attacca con la musica l'applauso si smorza da solo (vedi
Flauto del 1995).
>La cantikki quando.. ti fai la barba??          ;-))
Oddio, spero che il giorno in cui dovrò farmi la barba non arrivi mai
(anche perché implicherebbe farmi varie operazioni e non solo alle
corde vocali!!! e mi vado bene così come sono!!!!).
Baci,
Lulu


title: Flauto Magico da Salisburgo

text:
> Allora non devi farti mancare il Flauto di Ingmar Bergman (in lingua
> svedese)molto bello a mio parere.
L'ho visto molto tempo fa. Troppo per ricordamelo bene..... Devo
cercarlo e riguardarlo... Ricordo solo come il suono K si trasformi in
svedese in un suono dolce, molto simile al nostro "sc"!!
Baci,
Lulu


title: Flauto Magico da Salisburgo

text:
On 4 Aug 2005 12:54:40 -0700, "Lulu" <
papage...@libero.it
> wrote:
>A me interessa solo il confronto, che sia da una parte o dall'altra
Spero ke da questa parte il confronto si allarghi oltre me...	;-))
>>Allora t' invito alla cautela
>
>Perché?????
per non rischiare di urtare le suscettibilità altrui meglio applicare
sempre il principio delle 11 P...
>E nemmeno da nessun altra parte al mondo, spero!!!! Oddio, non posso
>pensare che tu abbia scritto una cosa del genere!!! Aiuto, portatemi i
>sali!!!!!!!! :-)  :-)  :-)
>I dialoghi sono teatro e fanno parte integrante dell'opera....
Sì, ma:
1) nn ci capisco nulla (OK il problema è del mio insufficiente
poliglottismo...)
2) anke se fossero in 1 lingua ke conosco (italiano o romanesco...) a
me mi pare ke invece di essere funzionali, spezzino l' azione teatrale
e destino fastidio nell' ascolto dell' opera
3) d' altra parte ciò (mi) accade anke nell' operà comique e nelle
poche opere in italiano che prevedono dialoghi [mi sbaglierò ma mi sa
ke pure gli austrotedeski nn vedono l' ora ke terminino i dialoghi
nello Zauberflote...]
4) difficile trovare 1 bravo cantante ke sia anke bravo attore (l'
unica eccezione ke conosco è Anna Caterina Antonacci nella sua ottima
performance della Nina ossia la pazza per amore) e quindi sentire il
cantante che "declama" un testo in prosa fa venire il latte alle
ginocchia...
5) la forma del Singspiel e dell' operà comique nn è quella ke nel
teatro musicale alia lunga s' è imposta? Le opere di Verdi e Wagner sn
full-Music e lo stesso Mozart poi nn ha insistito sul Sinsgspiel...
>come fai a toglierli?
Come fanno i direttori quando tagliano dei brani d' opera? Zakkete e
bell' è fatto!...	;-))
>E ho notato anche che non gli fanno dire una delle mie battute
>preferite....
>"Ich??? Ein boese Geist????? Ich bin der beste Geist und der
>Welt!!!"
Ekkèvordì?? Cmq mi fai capire ke - orrore, orrore! - l' esecuzione di
Salisburgo nn è stata filologica??
>Lo sai che anni fa, a Salisburgo, il registra Hans Neunfels al primo
>giorno di prove del Così fan tutte ha detto alla compagnia che secondo
>lui i dialoghi potrebbero essere tranquillamente tolti perché secondo
>lui sono un buco nel dramma ("a hole in the drama").......
Kaz°$&:  la stessa cosa ke ho detto io pocanzi!!
>Cosa ne pensate????
Semplicemente ke è 1 genio (come Lux...	;-))
Sai mica quando/dove farà la sua prossima regia?
>A piacer mio.... Purtroppo non ho ancora capito come si fa a
>trasformare un mini disc in cd...
Per farlo bene ci vogliono un lettore di MD da tavolo con l' uscita
ottica ed un CD Recorder: apparecchi che ormai nn si trovano + (e
costavano ca. 900000 Lit in tutto...).
>e moltissimi dei miei minidisc sono
>senza etichetta e contengono più cose e, proprio in questi giorni
>pensavo che così non va
Beh, direi! Come minimo scrivici qcosa a matita sull' etiketta ke
danno a corredo del MD!
>e che dovrei fare un'operazione riordino
Ieri ho riordinato i CD: ci ho messo l'intera giornata (ma manca
sempre il catalogo...)
>ma sto scrivendo la mia tesi e non  ho tempo per queste cose adesso......
Ah, sei di laurea? Materia? (nn musicologia, spero...)
>Comunque, tornando a noi, visto che posso sempre e comunque togliere il
>track, non ha molta importanza che sia precisissimo.... Metto il track
>prima e dopo ogni aria, in generale. E tu?
Io divido pure i dialoghi (ovviamente, visto cosa ne penso...)
>tornerà in Fenice (regia di Johnatan Miller - qualcuno la conosce?
Beh, è piuttosto famoso (anke se ora nn ricordo se ho visto sue
regie...)
>e direzione di Günther Neuhold - qualcuno lo conosce?)
costui assolutamente no
>naturalmente ci sarò!!!! :-)  :-)  :-)
Ma sei di Venezia?
>E dato che ci sono, confesso di non aver mai visto Pelléas et
>Mélisande (un altro pezzo del mio cuore) in teatro......
Neankio. Ciò vuol dire ke ti piace tanto solo all' ascolto? A me
succede ke l' ascolto del CD m' appalla...
>(e la considero una vergogna atroce e imperdonabile...
allora vieni a Novembre a Milano x vederla alla Scala diretta da
Pretre: la vendita on-line inizia il 2 Settembre!
>Io l'ho preso dalla tv
Ah, ekko...
>sicuramente lo sapresti in ogni caso, essendo habitué in Scala (dov'è
>addesso il negozio di dischi?
E' tornato a lato del teatro dalla parte dell' ingresso alle gallerie
>Hai ascoltato DFD e Quasthoff dal vivo in Winterreise????
Pensa ke Q pure 2 volte (Roma e MI)
> Chi erano i pianisti?
Dovrei cercare i programmi di sala... Quello di Q era 1 altissimo
biondo: apparizione incredibile quando entra col povero Thomas...
>Mah, io non mi preoccuperei più di tanto... Che abbia adottato tempi
>più veloci io ne sono sicura!!!
Beh, quando avremo tempo misureremo...
>non ho gradito per niente il comportamento di Muti negli
>ultimi mesi alla Scala, perché penso che abbia fatto molto male alla
>Scala stessa
Scusa, ma si è dimesso!... Nn vorrei rivangare polemike ormai sepolte,
ma gli errori grossi IMHO li han fatti il CdA ed il Sindaco... E poi
l' orchestra...	;-)))
Se è vero quanto si sente in giro, Muti è da stigmatizzare x gli
ultimi anni, non gli ultimi mesi....
>il mondo continuerà a girare (e con il mondo la Scala) anche senza di
>lui. Ma non mi priverei mai del piacere di ascoltarlo
Insomma: vedremo.
>Verissimo, ma Muti non è uno che si lascia prendere molto la mano dai
>registi, nel senso che ritiene che quello che succede sul palcoscenico
>sia anche di sua responsabilità.
In effetti, visto ke in altre occasioni (a Salisburgo stessa) si era
rifiutato, vuol dire ke stavolta era OK...
>>Ma va: hai sentito la divina Diana live come Regina della notte!? Bel colpo davvero!!         ;-)))
>
>Ma lo sai che nei mostruosissimi picchiettati della seconda aria
>riusciva a metterci colore e a modularli (scusate, forse non mi esprimo
>in modo corretto). Incredibile!
>Mi hanno detto che ha partecipato a "1984", la prima opera di Lorin
>Maazel. Lì interpretava l'insegnante di ginnastica, aveva un'aria
>mostruosa e riusciva a cantarla facendo contemporaneamente le
>flessioni......
Basta, sai troppo! Spero ke continuerai a partecipare ad IAMCM...
>(io non ce l'ho ancora  questa registrazione, però.
Ma ce l' avrai!? Sbaglio, o hai dei canali preferenziali con
Londra?...
>C'è stato un gran bailamme su Maazel che ha praticamente dato soldi al
>Covent Garden perché gli mettessero in cartellone la sua opera
Avrò fatto lo stesso con la Scala? Cioè paga lui e non è Lissner a
pagarlo?
>>manco a me, forse le campane sì...  ;-)
>
>Le campane???!!!!???
Sì, nel senso di sordo/stonato come 1 campana...
>Intanto ecco il link delle recensioni:
>::::::::::::::::::::::::
Grazie.
>Sì, ma se lui attacca con la musica l'applauso si smorza da solo (vedi
>Flauto del 1995).
Bisogna far partire l' applauso al momento giusto: io ho fatto fermare
sia Muti ke Maazel...
>Oddio, spero che il giorno in cui dovrò farmi la barba non arrivi mai
Se ascolti troppi dialoghi di Singspiel tedeski nn t' assicuro
niente!...	;-))
LUX


title: Flauto Magico da Salisburgo

text:
Caro Lucio e Cari Tutti che Lurkate,
Il principio delle 11 P???? Questa non la so!! Dai spara!
Sull'urtare la suscettibilità altrui hai perfettamente ragione, ma
credo che trovando le parole giuste e utilizzando una buona dose di
umiltà, grazia e ironia si possa dire davvero qualsiasi cosa.... e se
il tuo ascoltatore/lettore è intelligente, capisce.
Nemmeno io so il tedesco, però mi è capitato di ascoltare il cd del
Flauto diretto da Karajan in un'edizione Emi senza dialoghi e mi
sembrava monco.... Come se ti raccontassero una storia saltando dei
pezzi....  Però devo dire che io per esempio sono una di quelle alle
quali viene il latte alle ginocchia ai recital o ad ascoltare i cd in
cui fanno pezzi vari e sparsi di arie d'opera, per lo stesso motivo ...
come fai a cantare Deh vieni alla finestra fuori contesto... e dopo che
l'hai ascoltata non ti viene voglia di sentire tutto il resto? (c'è
anche poi da dire che non mi piace molto lo sfoggio di atletica canora
fine a se stesso).
Comunque, avendo fatto questo esempio dal DG: certo i recitativi del DG
sono a un livello decisamente superiore del parlato secco del DZ (Die
Zauberfloete). Forse quest'ultimi mi piacciono tanto perché ci sono
affezionata! :-)
Ich? = Io??
Ein boese Geist? = Uno spirito cattivo??
Ich bin = Io sono
der beste Geist = il miglior spirito
und der Welt = del mondo
(è quello che dico sempre quando mi incolpano di qualcosa!!!).
Non parlerei di esecuzione non filologica solo perchè hanno cambiato
qualcosa nei dialgohi del DZ... Non so nemmeno quale sia la versione
codificata e originale dei dialoghi. Spesso e volentieri vengono
giustamente adattati. Per sempio, nel DZ di Londra il Monostatos era
bianco e non nero e quindi hanno tolto tutti i riferimenti alla razza.
Non so a cosa stia lavorando il genio di Neunfels... ma proverò a
informarmi. Ah, Guglielmo e Ferrando in quella produzione apparivano
per la prima volta in scena vestendo un grembiulino da cucina a
cuoricini e cuocendo delle uova in padella.... E nel frattempo c'era un
video con una mela da cui usciva un verme..... e poi in alcune scene
entravano uomini travestiti da funghi giganti.... (ricordo che era un
Così fan tutte non Hansel e Gretel).
>Per farlo bene ci vogliono un lettore di MD da tavolo con l' uscita ottica ed >un CD Recorder: apparecchi che ormai nn si trovano + (e costavano ca. 900000 >Lit in tutto...).
Ecco, mi sono già persa!
>Beh, direi! Come minimo scrivici qcosa a matita sull' etiketta ke danno a >corredo del MD!
Ya, mein Engel! (hai riconsciuto la citazione????)
>Ah, sei di laurea? Materia? (nn musicologia, spero...)
No, storia dell'arte, a Venezia, dove studio.
>>Johnatan Miller - qualcuno la conosce?
>Beh, è piuttosto famoso (anke se ora nn ricordo se ho visto sue regie...)
Sì, Miller è famoso, ma siccome la produzione sembra provenire da
Zurigo, mi chiedevo se qualcuno l'avesse vista o ne avesse sentito
parlare.
>allora vieni a Novembre a Milano x vederla alla Scala diretta da Pretre: la >vendita on-line inizia il 2 Settembre!
Siiii!!! Lo so!!!! :-)  :-)  :-)  :-)  :-)
>Quello di Q era 1 altissimo biondo: apparizione incredibile quando entra col >povero Thomas...
Justus Zeyen è il pianista con cui lavora di più, credo. Anche quando
l'ho sentito io TQ, c'era JZ.
>Ma ce l' avrai!? Sbaglio, o hai dei canali preferenziali con Londra?...
Ah, ah, si dice il peccato ma non il peccatore!!! ;-)
>Se ascolti troppi dialoghi di Singspiel tedeski nn t' assicuro >niente!... > ;-))
Er, allora cercherò di andarci piano con quella roba!!! :-)  :-)  :-)
Baci,
Lulu