title: Beware operaclassics.com

text:
On 13 Dec 1999 01:57:06 +0100,
rgen...@hotmail.com
 wrote:
>ma chi te lo fa fare a sollevare certi vespai in una lista
>come OPERA-L???
Come ki me lo fa fare?
Anzitutto sennò come mi diverto? E poi ke non abbia paura di niente mi
pare ormai risaputo...
>Comunque i miei CDs della Legato sono stati tutti acquistati
>in negozi di CD e mai direttamente dalla Legato.
Ankio ne comprai uno di Anita Cerquetti alle Messaggerie: si sentiva
ke era il riversamento di qualke vinile, ma almeno c' era una
copertina ed un libretto con qualke indicazione sulle date di
registrazione. E poi erano incisioni vekkie, sicuramente storike.
Probabilmente, IMHO, anke l'Alcina di Parigi del Giugno 1999 diverrà
storica, ma è stata fatta meno di 6 mesi fa...
>Detto questo, rispondo alle tue domande.
>Quello che operaclassics fa e' per larga parte illegale.
>Non hanno i permessi degli artisti per registrare e vendere
>certe registrazioni pirata.
>
>Come fanno a restare in "business"? Beh contano sul fatto
>che e' piu' costoso e rognoso cercare di farli smettere di
>quanto un'artista puo' guadagnare se certe registrazioni
>pirata non fossero in commercio.
Proprio quello ke volevo sentire! Allora proprio a me ke non metto in
vendita niente devono dare 1 anno di galera o una multa da 10 milioni
(di Lit)??
>Avrai notato che non ci sono
>registrazioni "live" del MET nonostante i broadcast del
>sabato pomeriggio sono facilmente reperibili.
>Questo perche' il MET negli USA agisce con pugno di ferro
>contro chiunque venda registrazioni pirata del MET
Non, non l' avevo notato. Sono perspicace, vero?...
>In ogni caso "illegale" non vuol dire necessariamente "immorale"
Ben detto!
>Il problema con operaclassics e' che certe attivita' non sono
>solo illegali ma anche immorali :)
Sì, dagli esempi ke hai fatto si direbbe ke la fanno proprio sporca...
>Ebbene, ad operaclassics hanno continuato a vendere le loro
>registrazioni pirata provenienti dalla New Orleans Opera.
>Vedi, a questo punto l'argomento "morale" del pirata cessa
>di esistere, dal momento che la registrazione in questione
>e' in vendita legalmente.
>Per farli smettere non sono bastati
>gli inviti, ma si e' dovuto ricorrere alle vie legali
Mi pare un po' strano. Spero ke la New Orleans Opera non abbia fatto
dei prezzi troppo alti. Quelli della Opera Classics non sono affatto
bassi e la confezione è veramente scadente!
Come fai a sapere queste cose? Se ne è discusso nell' Opera.L o in
RMO? Sono comparsi articoli su Opera News (grazie alla polemica con
Innaurato hanno conquistato 1 abbonato in +, però non ce la faccio a
leggerla...). Oppure le tue sono fonti personali private?
LUX


title: Beware operaclassics.com

author: Luca Logi

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote:
> Proprio quello ke volevo sentire! Allora proprio a me ke non metto in
> vendita niente devono dare 1 anno di galera o una multa da 10 milioni
> (di Lit)??
No, non hai capito il trucco: il trucco e' di vendere in America
registrazioni pirata italiane (o, genericamente, non americane). Se il
contravventore e' in una diversa giurisdizione rispetto al danneggiato,
le pratiche legali diventano troppo onerose.



title: Beware operaclassics.com

author: Lucio PERES

text:
On 14 Dec 1999 22:27:58 +0100,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>No, non hai capito il trucco: il trucco e' di vendere in America
>registrazioni pirata italiane (o, genericamente, non americane). Se il
>contravventore e' in una diversa giurisdizione rispetto al danneggiato,
>le pratiche legali diventano troppo onerose.
Insomma, se non sono duro di comprendonio, mi devo mettere a vendere
in Italia le copie pirata fatte in USA ad es al MET...
Stringerò un patto con Ed Rosen.
LUX


title: Beware operaclassics.com

text:
In article <
385fc015...@news.flashnet.IT
>,

lucio...@flashnet.it
 wrote:
> Insomma, se non sono duro di comprendonio, mi devo mettere a vendere
> in Italia le copie pirata fatte in USA ad es al MET...
> Stringerò un patto con Ed Rosen.
Infatti e' quello che gia' da tempo capita. Ogni volta che vengo
in Europa ritorno qui con una borsa piena di registrazioni
del MET (soprattutto da quando la Naxos ha cominciato
la serie "Naxos Historical") che non si trovano negli USA.
Faccio contento la mia dolce meta' e tanti amici che non
li possono comprare qui.
---Rosario



title: Beware operaclassics.com

text:
In article <
385688f9...@news.flashnet.IT
>,

lucio...@flashnet.it
 wrote:
> Come fai a sapere queste cose? Se ne è discusso nell' Opera.L o in
> RMO? Sono comparsi articoli su Opera News (grazie alla polemica con
> Innaurato hanno conquistato 1 abbonato in +, però non ce la faccio a
> leggerla...). Oppure le tue sono fonti personali private?
La controversia New Orleans  vs Operaclassics la so per via
di conoscenze personali. So che ci fu un post su OPERA-L
al proposito (io non leggo OPERA-L).



title: Zelenka

author: Arsace

text:
Affascinato dalla Musica Sacra di Zelenka (esiste un TE DEUM, che č da
"cappottarsi per terra" dalla bellezza e sontuositą), mi domando se il caro
Musicista si č occupato anche di musica vocale profana, intendo dire Opera
Teatrale e Cantate: e se sģ ne esistono incisioni?
Arsace
____________________________
Handel Forever!


title: Zelenka

text:
On Fri, 24 Jan 2003 13:07:34 +0000 (UTC), "Arsace"
<
tiri...@libero.it
> wrote:
>Affascinato dalla Musica Sacra di Zelenka
tra Zelenka, Zelinka e Zeljenka sn 7 od 8 i compositori con questo
cognome presenti nella mia Enciclopedia della Musica Rizzoli-Ricordi,
ma credo tu ti riferisca a Jan Dismas Zelenka, il + famoso compositore
barocco boemo, nato nel 1679 e morto a Dresda nel 1745.
>mi domando se il caro
>Musicista si e' occupato anche di musica vocale profana, intendo dire Opera
>Teatrale e Cantate
A giudicare dal conciso catalogo presente nella mia Enciclopedia si
direbbe di no: la sua produzione vocale e' esclusivamente sacra, l'
unica eccezione potrebbe essere costituita da una Cantata scenica dal
kilometrico titolo "Melodrama de sancto Venceslao. Sub olea pacis et
palma virtutis conspicua orbi regia Bohemiae corona" ke e' stata
scritta per l' incoronazione di Carlo VI a Praga nel 1723.
Ha poi scritto un po' di musica strumentale, tra cui Sonate e Capricci
per archi e fiati.
> e se si' ne esistono incisioni?
questo, come diceva Gassman nella famosa pubblicita' "lo ignoro"...
;-)))
LUX


title: Zelenka

author: Ale Redfiddler

text:
"Arsace" <
tiri...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:b0rdqm$66r$1...@attila.bofh.it...
> Affascinato dalla Musica Sacra di Zelenka (esiste un TE DEUM, che č da
> "cappottarsi per terra" dalla bellezza e sontuositą), mi domando se il caro
> Musicista si č occupato anche di musica vocale profana, intendo dire Opera
> Teatrale e Cantate: e se sģ ne esistono incisioni?
ecco la lista delle opere vocali profane di Zelenka
secular vocal
      175, Sub olea pacis (melodrama de S Wenceslao, M. Zill), 1723, ed. in
MAB, II/xii (1987);
      8 Italian arias, 1733;
      Questa che il sol produsse, serenata (S. Pallavicini), S, S, S, S, A,
SATB, insts, 1737;
      Emit amor, 2 canons, c1723, ed. in Horn and Kohlhase (1989);
      Vide Domine, cantilena circularis, pubd as Canon mit 14 Vorkehrungen
in G.P. Telemann: Der getreue Music-Meister (Hamburg, 1728), ed. in Horn and
Kohlhase (1989);
      Via laureta (school drama), music lost, lib pubd (Prague, 1704);
      Qui nihil sortis (BF), motet, c1730, D-Dlb


title: Zelenka

text:
On Fri, 24 Jan 2003 17:51:32 +0000 (UTC), "Ale Redfiddler"
<
redfi...@libero.it
> wrote:
>ecco la lista delle opere vocali profane di Zelenka
>
>secular vocal
>      175, Sub olea pacis (melodrama de S Wenceslao, M. Zill), 1723, ed. in
>MAB, II/xii (1987);
Quindi c' avevo azzekkato: questa x l' incoronazione di Carlo VI è
profana!...
>      8 Italian arias, 1733;
>      Questa che il sol produsse, serenata (S. Pallavicini), S, S, S, S, A,
>SATB, insts, 1737;
>      Emit amor, 2 canons, c1723, ed. in Horn and Kohlhase (1989);
>      Vide Domine, cantilena circularis, pubd as Canon mit 14 Vorkehrungen
>in G.P. Telemann: Der getreue Music-Meister (Hamburg, 1728), ed. in Horn and
>Kohlhase (1989);
>      Via laureta (school drama), music lost, lib pubd (Prague, 1704);
>      Qui nihil sortis (BF), motet, c1730, D-Dlb
Potenza del Grove on-line di cui dispone Ale!...
Queste nella mia Enc nn c' erano!...	:-(((
LUX


title: Zelenka

text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:b0rvv3$2kj$1...@attila.bofh.it...
> Potenza del Grove on-line di cui dispone Ale!...
> Queste nella mia Enc nn c' erano!... :-(((
Peres, ti pregherei di tacere le mie fonti: se sanno che li copio, visto che
l'accesso è a pagamento, mi fanno un culo quadro.
E non ti autorizzo a tagliare la parola "culo", anche se sei il
moderatore!!!!!
:-)
A.


title: Zelenka

author: Miserella

text:
Arsace ha scritto nel messaggio ...
>Affascinato dalla Musica Sacra di Zelenka (esiste un TE DEUM, che è da
>"cappottarsi per terra" dalla bellezza e sontuosità), mi domando se il caro
>Musicista si è occupato anche di musica vocale profana, intendo dire Opera
Potresti darmi le indicazioni discografiche del Te deum?
Io possiedo un doppio CD con le sei sonate per due oboi che sono una
meraviglia...
Mis
-------------
per rispondere in privato togliere .invalid


title: Zelenka

text:
On Sat, 25 Jan 2003 06:45:30 +0000 (UTC), "Ale Redfiddler"
<
redfi...@libero.it
> wrote:
>Peres, ti pregherei di tacere le mie fonti: se sanno che li copio, visto che
>l'accesso č a pagamento, mi fanno un::::::::::::
Ma pensi davvero siano cosě "rigidi"? In fondo si tratta di diffondere
info sulla MC ke dovrebbe essere lo scopo del loro lavoro!?...
Poi legalmente nn basta citare le fonti?
Io cito sempre le mie fonti (x quanto modeste siano...). BTW la mia
Enc dice ke le composizioni di Zelenka sn quasi tutte manoscritte: ti
risulta?
LUX


title: Zelenka

text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:b0tfca$tip$1...@attila.bofh.it...
> On Sat, 25 Jan 2003 06:45:30 +0000 (UTC), "Ale Redfiddler"
> <
redfi...@libero.it
> wrote:
> >Peres, ti pregherei di tacere le mie fonti: se sanno che li copio, visto che
> >l'accesso č a pagamento, mi fanno un::::::::::::
>
> Ma pensi davvero siano cosě "rigidi"? In fondo si tratta di diffondere
> info sulla MC ke dovrebbe essere lo scopo del loro lavoro!?...
loro lo fanno per guadagnare soldi, questa č la differenza che ti sfugge :-)
> Poi legalmente nn basta citare le fonti?
No, non č lecito.
Si devono citare le fonti, ma se copi interi passi č illegale.
Ahimč.
Anche se dubito che qualcuno di loro esamini i NG per vedere se qualcuno
copia.
Il mio era scrupolo.....
> Io cito sempre le mie fonti (x quanto modeste siano...). BTW la mia
> Enc dice ke le composizioni di Zelenka sn quasi tutte manoscritte: ti
> risulta?
In che senso?
Il Grove mi informa che esiste un'edizione completa a stampa di tutta
l'opera omnia.
A.


title: Zelenka

text:
On Sat, 25 Jan 2003 13:33:23 +0000 (UTC), "Ale Redfiddler"
<
redfi...@libero.it
> wrote:
>Si devono citare le fonti, ma se copi interi passi č illegale.
Fino al 15 % nn č lecito come nelle fotocopie?
>Anche se dubito che qualcuno di loro esamini i NG per vedere se qualcuno
>copia.
D' accordo, ma tu - o 1 altro -  avresti potuto usare lo stesso elenco
x scrivere un saggio o un articolo! La domanda č: si puņ, purkč citi
ke queste info le ho prese dal Grove, oppure devo kiedere loro il
xmesso e pagare anke magari una royalty??
>> Io cito sempre le mie fonti (x quanto modeste siano...). BTW la mia
>> Enc dice ke le composizioni di Zelenka sn quasi tutte manoscritte: ti
>> risulta?
>
>In che senso?
>Il Grove mi informa che esiste un'edizione completa a stampa di tutta
>l'opera omnia.
Nn saprei: la mia Enc riporta l' abbreviazione "mms" ke vuol dire
manoscritto! Ma č del 1975... Il Grove dice dove č conservata la copia
a stampa?
LUX


title: Zelenka

text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:b0rf9v$9bk$1...@attila.bofh.it...
On Fri, 24 Jan 2003 13:07:34 +0000 (UTC), "Arsace"
<
tiri...@libero.it
> wrote:
>Affascinato dalla Musica Sacra di Zelenka
>tra Zelenka, Zelinka e Zeljenka sn 7 od 8 i compositori con questo
>cognome presenti nella mia Enciclopedia della Musica Rizzoli-Ricordi,
>ma credo tu ti riferisca a Jan Dismas Zelenka, il + famoso compositore
>barocco boemo, nato nel 1679 e morto a Dresda nel 1745.
Certo che sě, mi riferisco a lui.....
>>mi domando se il caro
>>Musicista si e' occupato anche di musica vocale profana, intendo dire Opera
>>Teatrale e Cantate
>
>A giudicare dal conciso catalogo presente nella mia Enciclopedia si
>direbbe di no: la sua produzione vocale e' esclusivamente sacra, l'
>unica eccezione potrebbe essere costituita da una Cantata scenica dal
>kilometrico titolo "Melodrama de sancto Venceslao. Sub olea pacis et
>palma virtutis conspicua orbi regia Bohemiae corona" ke e' stata
>scritta per l' incoronazione di Carlo VI a Praga nel 1723.
Che ho, ed č Meravigliosa, anche se debbo dire molto corta come
"composizione", eppure consta di 2 cd
>Ha poi scritto un po' di musica strumentale, tra cui Sonate e Capricci
>per archi e fiati.
Infatti, mi pare di Ricordare che Zelenka nel campo Teatrale č stato
schiacciato da Heininchen
Arsace
_________________________
Handel Forever!


title: Zelenka

text:
"Miserella" <
miserell...@mclink.it
> ha scritto nel messaggio
news:b0tc3b$puv$1...@attila.bofh.it...
>
> Arsace ha scritto nel messaggio ...
> >Affascinato dalla Musica Sacra di Zelenka (esiste un TE DEUM, che è da
> >"cappottarsi per terra" dalla bellezza e sontuosità), mi domando se il
> >caro>Musicista si è occupato anche di musica vocale profana, intendo dire
> >Opera
>
> Potresti darmi le indicazioni discografiche del Te deum?
> Io possiedo un doppio CD con le sei sonate per due oboi che sono una
> meraviglia...
Ma con grande Entusiasmo:
Premetto che questo cd io l'ho trovato nel meganegozio (Ludwig, se non erro
si chiama) in piazza principale a Monaco quando l'altro ottobre sono andato
a ascoltare e vedere il RINALDO di Handel.
Quindi non so se in Italia è reperibile:
La casa editrice è:
Carus
N° catalogazione: 83.148
Dresdner Kammerchor
Dresdner Barockorchester
Direttore: Hans-Christoph Rademann
Il cd dura : 73.10 minuti di ottima Musica Barocca
Il TE DEUM in questione riporta la catalogazione ZWV 146, e consta in 2
cori: nel cd è accoppiato con la Messa n° 9  in D del 1726 di Johann David
Heinichen in D.
Il TE DEUM che apre il cd, dura 28.04 minuti, ed è interamante cantato in
Latino: pare che questa composizione di Zelenka sia da collegarsi alla
nascita della principessa Maria Josepha il 4 Novembre 1731: questo però non
è certo, infatti come ci dice il libretto accompagnatorio del cd, pare cche
il Diario dei Gesuiti della chiesa di Corte evidenzia che in data 5 Novembre
del 1731 sia stato eseguito un TE DEUM senza dare altre informazioni, e si
pensa sia questo.
La composizione alterna pezzi corali e pezzi solistici, e rappresenta il
linguaggio musicale individuale di Zelenka, molto legato ad una religiosità
e pietà profonde, come lo si può recepire nell'aria per alto con
l'accompagnmento di flauti e archi, e dal ritmosul largo "Tu, ad liberandum"
(durata 5.01), o nell'emozionante trio "Per singulos", per 2 soprani e alto,
dove i flauti sono presenti, e fanno anche dei piccoli interventi da
protagonisti nel pezzo (dura 4.38 minuti); comunque sia questi momenti, più
intimistici, non sono le uniche tipologie all'interno di questo TE DEUM di
Zelenka: in effetti vi sono gli effetti esteriori e un gran sviluppo di
fasto che provoca lo spiegamemnto dei 2 cori (cosa che è rara nel repertorio
di Dresda, e questo si verificò solo quando il bravo Zelenka riempiva di
fatto l'incarico di maestro di Cappella) e del coro di trombe a quattro
voci, per non parlare dell'impiego di Timpani, e della varietà assicurata
anche da oboi. Incisivo e sontuoso è prporpio l'apertura "Te Deum Laudamus"
(5.38 minuti), dove si impiegano cori e strumentazioni ricche (vi ravvedo il
Debordo Barocco).
Da sottolineare che vi è anche un breve pezzo, il "Salvum fac" che è cantato
in modo gregoriano: una smplice intonazione gregoriana (0.32 minuti), che
pare provare l'esecuzione della composizione nello stretto quadro liturgico:
la benedizione sacramentale era in effetti data prima o durante il "Salvum
fac" e la musica riprendeva solo dopo: infatti il coro "Et rege eos" che
segue a ruota, con tutta la sua imponenza vocale e strumentale, contrasta
tantissimo col pezzo gregoriano, quanto il sole a mezzogiorno con la notte
più oscura.
Il TE DEUM di Zelenka ZWV 146, si compone di 10 tracce nel cd:
1 - TE DEUM LAUDAMUS (Coro) - 5.38
2 - Tu res Gloriae (per soprano I e II) (con presenza di oboi) - 2.48
3 - Tu ad Liberandum (per atlo controtenore) con presenza flauti - 5.01
4 - Tu ad dexteram Dei sedes (per tenore, basso) - 1.31
5 - Judex crederis (Coro) - 2.20
dal ritmo incalzante, con ripresa del ritornello introdotto con archi (mi
pare di ravvisare anche il liuto) con Trombe e Timpani, e che presenta una
sezione lenta finale di coro in forma di Ensemble con note angeliche,
eteree, tipo "De Torrente" in DIXIT DOMINUS di Handel
6 - Aeterna fac (Coro) - 1.47 in forma di fugato
7 - Intonatio: Salvum fac (Gregoriano) - 0.32
8 - Et Rege eos (Coro) - 1.43 (l'organo qui si evidenzia maggiormente, poi
intervengono le Trombe e Timpani, e quindi passa in secondo piano)
9 - Per singulos dies (Soprano I, II e controtenore) con presenta di
flauti - 4.38
10 - In Te Domine (Coro) - 2.05 - Ritmo allegro e anche qui è in forma di
Fuga: Trombe e Timpani presenti nuovamente.
Arsace
__________________________
Handel Forever!
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever


title: Zelenka

text:
"Miserella" <
miserell...@mclink.it
> ha scritto nel messaggio
news:b0tc3b$puv$1...@attila.bofh.it...
>
> Arsace ha scritto nel messaggio ...
> >Affascinato dalla Musica Sacra di Zelenka (esiste un TE DEUM, che è da
> >"cappottarsi per terra" dalla bellezza e sontuosità), mi domando se il
> > caro Musicista si è occupato anche di musica vocale profana, intendo dire
> >Opera
>
> Potresti darmi le indicazioni discografiche del Te deum?
> Io possiedo un doppio CD con le sei sonate per due oboi che sono una
> meraviglia...
Oltre al TE DEUM devo anche sottolinearti con altrettanto entusiasmo,
l'esistenza di un doppio cofanetto, quello di cui parla LUX, ne dò le
coordinate
SUB OLEA PACIS ET PALMA VIRTUTIS CONSPICUA ORBI REGIA BOHEMIAE CORONA
ZWV 175
Edizioni Scorpion
DDD
n. catalogazione 3520 - 2 232
durata globale: 95.11 minuti
si tratta di 2 cd
Musica Florea Musica Aeterna
Ensemble Philidor
Boni Pueri soloist
Marek Stryncl direttore
Consta di una Sinfonia d'apertura - Un Preludio- 3 ATTI e un EPILOGUS
La sola sinfonia d'apertura è di una irruenza e sontusità, esempio sicuro di
Barocco Debordante e Sfavillante, vale da sola già il prezzo dell'intero
cofanetto: è un pezzo degno degli alti livelli in cui Handel è soleto stare.
Arsace
___________________________________________________
Zadok, the priest, and Nathan, the Prophet
Anoited Solomon King.
And alla the people
Rejoic'd, and sid:
God save The King, long lifeThe King,
May The King live for ever!
Amen, Alleja!


title: Zelenka

text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:b0u6i1$ulk$1...@attila.bofh.it...
> On Sat, 25 Jan 2003 13:33:23 +0000 (UTC), "Ale Redfiddler"
> <
redfi...@libero.it
> wrote:
> >Si devono citare le fonti, ma se copi interi passi è illegale.
>
> Fino al 15 % nn è lecito come nelle fotocopie?
sì, a regola d'arte dovrebbe.
Non sono molto esperta....
> >Anche se dubito che qualcuno di loro esamini i NG per vedere se qualcuno
> >copia.
>
> D' accordo, ma tu - o 1 altro -  avresti potuto usare lo stesso elenco
> x scrivere un saggio o un articolo! La domanda è: si può, purkè citi
> ke queste info le ho prese dal Grove, oppure devo kiedere loro il
> xmesso e pagare anke magari una royalty??
Non lo so.
Finchè citi una bibliografia, non devi dare le fonti.
Potresti averla raccolta tu un po' ovunque, in effetti.
> >> Io cito sempre le mie fonti (x quanto modeste siano...). BTW la mia
> >> Enc dice ke le composizioni di Zelenka sn quasi tutte manoscritte: ti
> >> risulta?
> >
> >In che senso?
> >Il Grove mi informa che esiste un'edizione completa a stampa di tutta
> >l'opera omnia.
>
> Nn saprei: la mia Enc riporta l' abbreviazione "mms" ke vuol dire
> manoscritto! Ma è del 1975... Il Grove dice dove è conservata la copia
> a stampa?
L'edizione  a stampa è recente.
In qualsiasi biblioteca ben fornita si dovrebbe trovare.
Sennò si compra, presso l'editore.
ciao
A.


title: stagione Scala QUANDO?

author: Massimo Viazzo

text:
secondo i proclami lissneriani doveva essere presentata piů di un mese fa.
Va bene che abbiamo Barenboim, ma la tanto attesa presentazione della
stagione che fine ha fatto?
m
--
massim...@tele2.it


title: stagione Scala QUANDO?

text:
Il Tue, 13 Jun 2006 15:43:34 +0200, "Massimo Viazzo"
<
massim...@tele2.it
> ha scritto:
>secondo i proclami lissneriani doveva essere presentata più di un mese fa.
Questo nn mi risulta: quando sarebbe stato fatto tal proclama?
>Va bene che abbiamo Barenboim
il Ns "maestro scaligero"...
>ma la tanto attesa presentazione della stagione che fine ha fatto?
Ai tempi di Muti - Fontana si teneva in Luglio dopo la fine delle
recite dell' ultima opera in programma. Quest' anno le ultime recite
delle opere in programma sn Dido il 19 Luglio e Lucia il 21, quindi,
presumibilmente, la Conf si terrà intorno a quella data...
Quel ke è trapelato è ke, oltre alla Conf Stampa kiusa x  i
giornalisti, Lissner dovrebbe fare anke 1 incontro aperto col
"pubblico" come l' anno scorso.
LUX


title: stagione Scala QUANDO?

author: Rudy

text:
Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
>
> >ma la tanto attesa presentazione della stagione che fine ha fatto?
>
> Ai tempi di Muti - Fontana si teneva in Luglio dopo la fine delle
> recite dell' ultima opera in programma. Quest' anno le ultime recite
> delle opere in programma sn Dido il 19 Luglio e Lucia il 21, quindi,
> presumibilmente, la Conf si terrà intorno a quella data...
> Quel ke è trapelato è ke, oltre alla Conf Stampa kiusa x  i
> giornalisti, Lissner dovrebbe fare anke 1 incontro aperto col
> "pubblico" come l' anno scorso.
Proprio questa mattina mi è arrivato l'invito di Lissner alla
presentazione della stagione scaligera. Sarà tenuta al teatro alla Scala
giovedì 29 giugno alle ore 16.
Il pubblico ha accesso a teatro previo ritiro di un biglietto d'ingresso
presso la biglietteria centrale. Non ci sono posti riservati, e il
pubblico sarà ammesso fino ad esaurimento dei posti.
Ciao
Rudy


title: stagione Scala QUANDO?

text:
>
> Proprio questa mattina mi è arrivato l'invito di Lissner alla
> presentazione della stagione scaligera. Sarà tenuta al teatro alla Scala
> giovedì 29 giugno alle ore 16.
> Il pubblico ha accesso a teatro previo ritiro di un biglietto d'ingresso
> presso la biglietteria centrale. Non ci sono posti riservati, e il
> pubblico sarà ammesso fino ad esaurimento dei posti.
>
> Ciao
>
> Rudy
sai mica da quando gli inviti saranno disponibili in bilgietteria?
m


title: stagione Scala QUANDO?

text:
Il Wed, 14 Jun 2006 12:16:10 +0200,
rodolfo....@tin.it
 (Rudy) ha
scritto:
>Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
>::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::>>
>> le ultime recite delle opere in programma sn Dido il 19 Luglio e
>> Lucia il 21, quindi, presumibilmente, la Conf si terrà intorno a quella data...
Ho perso 1 occasione x starmi zitto: ankio come Rudy ho ricevuto (con
la posta delle 13.30...) l' invito x il 29 Giugno alle 16!...	;-))
LUX



title: stagione Scala QUANDO?

text:
Massimo Viazzo <
massim...@tele2.it
> wrote:
> sai mica da quando gli inviti saranno disponibili in bilgietteria?
Dalle ore 12.00 alle ore 18.00 dal 19 al 24 giugno.
Per ritirare i biglietti occorre tuttavia essere muniti dell'invito.
Come lo si ottenga non lo so. A me lo hanno inviato, penso, in quanto
abbonato. Comunque puoi sempre provare.
Ciao
Rudy


title: stagione Scala QUANDO?

text:
Il Thu, 15 Jun 2006 02:13:54 +0200,
rodolfo....@tin.it
 (Rudy) ha
scritto:
>Per ritirare i biglietti occorre tuttavia essere muniti dell'invito.
>Come lo si ottenga non lo so. A me lo hanno inviato, penso, in quanto
>abbonato. Comunque puoi sempre provare.
2° me alla fine fanno entrare tutti (se c' è posto...).
LUX


title: Musica Classica a Milano 23-30 Giugno 2004

text:
L' elenco che segue copre le maggiori istituzioni musicali milanesi.
Per un elenco + completo consultare il sito Web dell' inserto
settimanale "ViviMilano" del Corriere della Sera:
http://www.corriere.it/vivimilano/concerti/articoli/2004/06_Giugno/23/classica.shtml
LUX
MERCOLEDÌ 23 GIUGNO 2004
TEATRO DEGLI ARCIMBOLDI
OPERA "Carmen" di Georges Bizet. Dir. Michel Plasson.
Don José	Carl Tanner
Escamillo	da definire
Carmen	Irina Mishura
Micaëla	da definire
Ore 20, recita fuori abbonamento, ingressi 95/10 euro, viale
dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
FONDAZIONE MANTOVANI
CONCERTO Giancarlo Vighi, clavicembalo.
Ore 21, ingresso libero, viale Padova 36.
SAN SATIRO
CONCERTO Giulia Biagetti, organo.
Ore 21, "Le voci della città", ingresso libero, via Torino 17,
telefono 02.39.10.41.49.
DESIO. VILLA TITTONI
CONCERTO Martin Oro, controtenore; Mònica Pustilnik, tiorba e chitarra
barocca. Musiche di Monteverdi, Caccini, Hidalgo, Kapsberger, Sanz,
Ferrari, Piccinini, De la Barre, De Visée.
Ore 21.15, "Orfeo in Europa", ingr. libero, tel. 0362.54.95.80.
ARESE. VILLA RICOTTI LA VALERA
CONCERTO Coro "Ricercare Ensemble". Percussionisti del Conservatorio
di Parma. Dir. Danilo Grassi. Roberta Pozzer, soprano; Devis Fugolo,
tenore; Carlo Morino, baritono. Musiche di Carl Orff ("Carmina
Burana").
Ore 21.30, "Concerti in villa", ingresso 12 euro, telefono
02.93.58.93.38.
GIOVEDÌ 24 GIUGNO 2004
SPAZIO SERBIAMONTENEGRO
CONCERTO Olivera Tasic Mercurio, soprano; Gemil Regepi, baritono;
Irena Zaric, mezzosoprano; Svetlana Knezovic, Natalia Gaschi,
pianoforte; Reljha Lukic, violoncello. Musiche di Ciaikovskij, Bizet
(dalla "Carmen"), Rossini, Bartók (Danze popolari romene), Verdi,
Saint-Saëns, Puccini, Tajcevic, Lehár, Gounod, Leoncavallo, Bernstein.
Ore 20, ingr. 10 euro, via Pirandello 3, tel. 02.48.12.019.
TEATRO DEGLI ARCIMBOLDI
OPERA "Fedora" di Giordano. Dir. Stefano Ranzani. Turno B.
Ore 20, ingr. 155/10 euro, viale dell'Innovazione, tel.
02.72.00.37.44.
MUSEO BAGATTI VALSECCHI
CONCERTO Cameristi dell'Accademia del Teatro alla Scala. Musiche di
Dvorak (Quartetto in fa magg. per archi op. 96 "Americano"), Brahms
(Quintetto in fa min. per pianoforte e archi op. 34).
Ore 20.30, ingr. 8 euro, via Gesù 5, tel. 02.76.00.61.32.
SANT'AMBROGIO
CONCERTO Ensemble d'Archi della Scala. Musiche di Albinoni,
Dall'Abaco, Bach, Vivaldi, Schbert, Händel, Stradella, Massenet.
Serata offerta dalle ditte Zambon e Mapei che hanno sostenuto i
restauri dell'Oratorio della Passione. Ore 21, ingr. libero, piazza
Sant'Ambrogio.
VILLA SIMONETTA
CONCERTO "In composizione". Musiche di Franceschini ("La sedia",
"In-Out", colonne sonore per video), Taroppi ("Governo ladro!" per
oggetti vari e computer), Camnasio ("Meccaniche celesti" per piano,
live electronics e nastro), Sgherbini ("Quadragon"),
Domenichetti-Malavasi ("Anomalia osservata, ostinata, ribelle").
Ore 22, "Preludi ai Notturni in villa", ingr. libero, via Stilicone
36, tel. 02.31.33.34.
VENERDÌ 25 GIUGNO 2004
TEATRO DEGLI ARCIMBOLDI
OPERA "Carmen" di Bizet. Dir. Michel Plasson. Turno D.
Don José	Carl Tanner
Escamillo	Ildar Abdrazakov
Carmen	Julia Gertseva
Micaëla	Angela Marambio
Ore 20, ingr. 155/10 euro, viale dell'Innovazione, tel.
02.72.00.37.44.
MUSEO BAGATTI VALSECCHI
CONCERTO Cameristi dell'Accademia del Teatro alla Scala. Replica.
Ore 20.30, ingr. 8 euro, via Gesù 5, tel. 02.76.00.61.32.
CERIANO LAGHETTO. SAN VITTORE MARTIRE
CONCERTO Coro Ars Cantica. Dir. Marco Berrini. Musica di Monteverdi,
Schütz, Buxtehude.
Ore 21.15, "Orfeo in Europa", ingr. libero, tel. 0362.54.95.80.
SAN NAZARO MAGGIORE
CONCERTO Andrea Dulbecco, Luca Gusella, percussioni; Giulio Mercati,
organo.
Ore 24, "Le voci della città", ingr. libero, piazza San Nazaro in
Brolo, tel. 02.39.10.41.49.
SABATO 26 GIUGNO 2004
SS. GIOVANNI E VINCENZO
CONCERTO Lidia Cremona, organo.
Ore 16.30, "Le voci della città", ingr. libero, corso di Porta Nuova
23, tel. 02.39.10.41.49.
GIARDINI DI PORTA VENEZIA
CONCERTO Civica orchestra di fiati, dir. Stefano Martinotti. Musiche
di Khachaturjan, Holst, Jones.
Gazebo, ore 17.30, ingr. libero, tel. 02.88.46.23.20.
TEATRO DEGLI ARCIMBOLDI
OPERA "Fedora" di Giordano. Dir. Stefano Ranzani.
Ore 20, fuori abb., ingr. 95/10 euro, viale dell'Innovazione, tel.
02.72. 00.37.44.
MONZA. VILLA REALE
OPERA "La serva padrona" di Pergolesi.
Ore 21, ingr. 25 euro, tel. 02.70.63.31.25.
VILLA SIMONETTA
CONCERTO finale del seminario "L'Entretien des Muses": classi di
musica antica dell'Accademia Internazionale della Musica.
Ore 22, ingr. libero, via Stilicone 36, tel. 02.31.33.34.
DOMENICA 27 GIUGNO 2004
SANTA RITA ALLA BARONA
CONCERTO Franco Mandirola, organo. Musiche di Krebs, Bach.
Ore 11, "Elevazioni organistiche", ingr. libero, via Santa Rita 22,
tel. 02.64.25.337.
SAN MARCO
CONCERTO Schola Gregoriana Mediolanensis. Dir. Giovanni Vianini. Santa
messa in canto ambrosiano: "Lucerna pedibus meis", ingressa "Inclina
Domine aurem Tuam", transitorio "Te laudamus Domine", inni "Verbum
supernum prodiens" e "Deus Creator omnium", antifona "Maria Mater
gratiae".
Ore 18.30, Santa Messa, ingr. libero,
p.za
 San Marco. Tel.
02.70.104.245.
LUNEDÌ 28 GIUGNO 2004
TEATRO DEGLI ARCIMBOLDI
OPERA "Carmen" di Bizet. Dir. Michel Plasson. Turno C.
Don José	Carl Tanner
Escamillo	Ildar Abdrazakov
Carmen	Julia Gertseva
Micaëla	Angela Marambio
Ore 20, ingr. 155/10 euro, viale dell'Innovazione, tel. 02.72.
00.37.44.
CONSERVATORIO
CONCERTO Orchestra UECO. Dir. e pianoforte Massimo Palumbo. Suela
Mullaj, violino. Musiche di Vivaldi ("Le quattro stagioni"), Piazzolla
(Cuatro Estaciones Porteñe).
Ore 21, ingr. 15/10 euro, via Conservatorio 12, tel. 02.36.55.72.90.
MARTEDÌ 29 GIUGNO 2004
PIO ALBERGO TRIVULZIO
CONCERTO Federico Gianello, pianoforte.
Ore 16, "Concerti per la vita", ingr. libero, via Trivulzio 15, tel.
02.40.36.713.
TEATRO DEGLI ARCIMBOLDI
OPERA "Fedora" di Giordano. Dir. Stefano Ranzani.
Ore 20, fuori abb., ingr. 95/10 euro, viale dell'Innovazione, tel.
02.72.00.37.44.
CONSERVATORIO
CONCERTO Quartetto Borciani. Benedetto Lupo, pianoforte. I Solisti
della Scala. Musiche di Mozart (Quartetto K 387), Beethoven (Sonata n.
17 op. 31 n. 1 "Tempesta"; Settimino op. 20).
Ore 20.30, "Società del Quartetto", INGRESSO. A INVITI: ATT Domani
Giov 24 Giu COUPON SU TUTTOMILANO SUPPL DE LA REPUBBLICA…, via
Conservatorio 12, tel. 02.76.00.55.00.
CHIESA DEGLI ANGELI CUSTODI
CONCERTO Coro "Nuova Polifonica Ambrosiana". Dir. Riccardo Ceni.
Daniele Sacchi, organo; Laura Catrani, soprano; Massimo Pagano,
baritono. Musiche di Fauré ("Requiem").
Ore 21, ingr. libero, via Colletta 21, tel. 02.74.04.51.
MERCOLEDÌ 30 GIUGNO 2004
TEATRO DEGLI ARCIMBOLDI
OPERA "Fedora" di Giordano. Dir. Stefano Ranzani. Turno A.
Ore 20, ingr. 155/10 euro, viale dell'Innovazione, tel.
02.72.00.37.44.
SEREGNO. SAN BENEDETTO
CONCERTO "Il Giardino Armonico". Musiche di Rosenmuller, Vivaldi,
Scheidt, Mancini.
Ore 21.15, "Orfeo in Europa", ingr. libero, tel. 0362.54.95.80


title: Imprenditoria italiana e sponsorizzazione culturale.

text:
Nel thread "Re: Intervista di Bruno Vespa a Riccardo Muti su
Panorama.it"
On Mon, 29 Aug 2005 15:54:04 GMT,
rodolfo....@tin.it
 (Rudy)
wrote:
>Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
>> dopo il presidente, Sua Altezza
>> Reale Karin Aga Khan, sfilano (in ordine alfabetico) Maurizio Alpi,
>> medico del Teatro Regio, Rocco Buttiglione, ministro per i Beni
>> culturali, Fedele Confalonieri, presidente di Mediaset, Pietro
>> Lunardi, ministro per le Infrastrutture e Trasporti, il maestro
>> Riccardo Muti ed Elvio Ubaldi, sindaco di Parma.
>
>Andiamo bene!!! siamo in presenza di veri mostri della cultura!!! Povera
>Parma, la mia citta' del cuore!
Mentre Zazie, dopo essere uscita dal metrò, aggiunse:
On Mon, 29 Aug 2005 17:51:44 GMT, "Zazie-la-peste"
<zazieda...@VIAQUESTOlibero.it> wrote:
>Muti si ricicla male.....
Questo offre il destro per una riflessione sui rapporti tra
imprenditoria italiana (illuminata??...) e sponsorizzazione culturale,
in particolare musicale.
Appurato che siccome l' economia va male i contributi statali e degli
enti pubblici son sempre di meno, occorre trovare sponsor private,
dicono tutti.
Ma chi? Dove?
Attingere (o tentare di...) al capitalismo familiare o alle imprese
gestite managerialmente?
Vediamo.
Confalonieri, cominciamo con lui: sarà pure un prestanome, ma è certo
che quelle 2 orette a settimana che Mediaset dedica alla MC (Loggione
di Vittorio Testa su Canale 5 e Domenica in concerto con la
Filarmonica della Scala su Rete4) le dobbiamo a lui ed ai suoi studi
giovanili di pf (se fosse per l' attuale Pres del Consiglio al loro
posto avremmo special sul grande compositore Apicella e FestivalBar a
gogò...).
Domanda: ora ke si è dimesso dal CdA della Scala e dalla Presidenza
della Filarmonica della Scala, Mediaset sponsorizzerà ancora la Scala
e Rete 4 registrerà e trasmetterà ancora i concerti della Filarmonica?
Oppure passerà ad interessarsi delle nuove creature di Muti, la
Cherubini di PC e la nuova Associazione "Parma Capitale della
Musica"??
Boh, tra poco lo sapremo
Passiamo a Tronchetti-Provera (Telecom e Pirelli): attualmente
sponsorizza il Progetto Italia, un' iniziativa multi-culturale, ed in
campo prettamente musicale, ormai da molti anni, il Festival di
Ravenna, col suo corollario del concerto sulle "Vie dell' Amicizia".
A dire il vero dà soldi anke a non so ke premio discografico di musica
leggera, ma non possiamo badar troppo per il sottile...
A MI è criticato per la faccenda Arcimboldi. Francamente nn ho mai
capito perchè : la Pirelli ha o nn ha pagato di tasca sua 33 milioni
di € x tirar su il teatro? Ora se tra Comune, Provincia, Scala e
Regione nn sanno + ke farsene, invece di prendersela con
Tronchetti-Provera perchè non se la prendono con la loro
inettitudine??
Il resto è vuoto.
Avete mai visto ke la Famiglia Agnelli abbia dato mai 1 lira alla
MC?... Mi risulta solo il nome all' Auditorium del Lingotto, e poi? A
me sembra si dilettino solo con squadre di calcio e di Formula 1...
Magari qui qualke torinese potrebbe essere + preciso...
E poi? Falck?? Sì, la Fondazione Falck è nell' Albo d' oro della
Scala, ma in concreto cosa fa?...
E gli altri "famosi" imprenditori italiani? Del Vecchio-Luxottica?
Della Palma? Come pure De Benedetti, il campione dell' imprenditoria
"democratica" ke si usa contrapporre a berluska??
Ma all' estero nn mi sembra vada meglio.
C' era Alberto Vilar ke dava soldi a tutte le opera-house del mondo -
a parte ke lasciò col kul x terra la Scala cui aveva promesso il
sistema dei subtitles agli Arcimboldi, ke invece dovette pagare poi il
Comune - ma ora sembra sia in galera negli USA x imbrogli: ne sapete
niente??
Cari NGisti, mi sa ke tra poco ci tolgono il giokarello...	:-(((
Per questo a me sta bene anke l' arrivo dell' Aga Khan: nn lo conosco,
mi pare cmq sia molto + discreto dei suoi predecessori, ma se è
disposto a cacciar soldi per la MC, ben venga, vuol dire che un po' di
amore per la cultura ce l' ha!?...
LUX


author: Praenestinus

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:k-AV2C.A....@idam.kicks-ass.net...

> di ? x tirar su il teatro? Ora se tra Comune, Provincia, Scala e

Credo che tu ti stia specializzando nei giudizi sommari... pro o contro
qualcuno, dipende dai casi.
Cosa ne sai tu che soldi hanno dato gli Agnelli alla usica classica??? non
ti risulta... perchè dorebbero girarti le documentazioni per conoscenza? Il
Lingotto da cosa nasce secondo te? chi ci ha investito soldi???Cosa sai cosa
fa la fondazione Falck nell'albo d'oro della Scala?? ti girano i bilanci che
puo controlare?
Mi pare che tu stia andando un po' a ruota libera... altro che chiacchiere
da bar dello sport.
Saluti,
S.


text:
Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
> Ma all' estero nn mi sembra vada meglio.
> C' era Alberto Vilar ke dava soldi a tutte le opera-house del mondo -
> a parte ke lasciň col kul x terra la Scala cui aveva promesso il
> sistema dei subtitles agli Arcimboldi, ke invece dovette pagare poi il
> Comune - ma ora sembra sia in galera negli USA x imbrogli: ne sapete
> niente??
Arrestato alla fine di maggio, sotto l'accusa di aver deviato soldi
dalla gestione patrimoniale di un cliente (credo cinque milioni di
dollari) per pagare delle sponsorizzazioni che aveva promesso. Nel
frattempo sia la Los Angeles Opera che il Met hanno lamentato che Vilar
non ha fatto fronte agli impegni che aveva preso.
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


text:
On Tue, 30 Aug 2005 18:39:05 GMT, "Praenestinus"
<
amma...@virgilio.it
> wrote:
>Cosa ne sai tu che soldi hanno dato gli Agnelli alla usica classica??? non
>ti risulta... perchè dorebbero girarti le documentazioni per conoscenza? Il
>Lingotto da cosa nasce secondo te? chi ci ha investito soldi???
Infatti ho chiesto lumi ai torinesi!
>Cosa sai cosa fa la fondazione Falck nell'albo d'oro della Scala?? ti girano
>i bilanci che puoi controlare?
Le mie informazioni infatti derivano esclusivamente da quanto
riportato sulla stampa nazionale, quotidiana e specializzata (e m'
illudo di leggere tutto quello che viene pubblicato...): siccome
vorrei saperne di più,  ki sa parli!...	;-))
>Mi pare che tu stia andando un po' a ruota libera...
Certo. Ma, m' illudo, con la finalità positiva di capire.
LUX


text:
On Tue, 30 Aug 2005 15:24:08 +0200, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
wrote:
>Domanda: ora ke si è dimesso dal CdA della Scala e dalla Presidenza
>della Filarmonica della Scala, Mediaset sponsorizzerà ancora la Scala
>e Rete 4 registrerà e trasmetterà ancora i concerti della Filarmonica?
Ora da un art della Zonca sulla Repubblica-Milano  di oggi s' è saputo
che Mediaset non trasmetterà più i concerti della Filarmonica della
Scala su Rete 4. Era abbastanza evidente, dopo le dimissioni di
Confalonieri...
Lo sponsor principale sembra essere  diventato Unicredit e la persona
di riferimento il suo A.D.  Alessandro Profumo.
Il nuovo presidente dovrebbe esere  l´avvocato Cesare Rimini (qualke
NGista lo conosce?).
Sembra ke possano essere la RAi e La7 a trasmettere qualke concerto.
Allego l' art completo (sperando di nn essere denunciato x violazione
di copyright...).
LUX
___________________________________________________
SABATO, 15 OTTOBRE 2005 Pagina XVII - Milano
L´orchestra in questi giorni in una trionfale tournèe, punta su una
rosa di direttori, un repertorio diverso e sulla tv
La "nuova" Filarmonica di Gatti, Chailly e Chung
Si faranno produzioni per Rai e la 7.
Lo sponsor Profumo, ad di Unicredit, soddisfatto

PAOLA ZONCA
TAORMINA - - Ora che le nubi si sono dissolte, gli orchestrali non
esitano a confessarlo: dopo le dimissioni di Riccardo Muti e quelle
del presidente Fedele Confalonieri, il rischio di precipitare c´era,
eccome. Sono passati sei mesi, la crisi si è ormai chiusa
definitivamente, e la "nuova" Orchestra Filarmonica della Scala
riprende a volare, ampliando la rosa dei direttori ospiti e
consolidando il rapporto con il main sponsor Unicredito. Lo testimonia
il successo ottenuto dapprima nella tournée italiana di settembre con
Riccardo Chailly, e in questi giorni in quella internazionale guidata
da Daniele Gatti. L´altra sera al Lutfi Center di Istanbul, ieri a
Taormina per il Festival dedicato a Giuseppe Sinopoli (stasera è in
programma il terzo concerto a Varsavia, domani Chailly tornerà sul
podio a Lucca per un appuntamento tutto pucciniano) ci sono stati
applausi ed entusiasmo del pubblico, ma è il clima dell´orchestra ad
essersi rasserenato. "Unicredito è sempre stato al fianco della
Filarmonica anche nei momenti difficili - commentava a Istanbul
Alessandro Profumo, amministratore delegato della banca italiana che
col partner turco Koc Holding ha organizzato il concerto - Siamo
un´azienda europea, attiva in 25 paesi: presentarsi nel mondo legando
il proprio nome al marchio della Scala è un´ottima credenziale".
"Nuova" Filarmonica significa anche nuovo presidente: l´avvocato
Cesare Rimini è stato proposto dal consiglio di amministrazione, e la
sua nomina ufficiale attende la ratifica dell´assemblea dei soci (gli
stessi orchestrali). Ma significa pure nuovi rapporti con le reti tv.
Mediaset non trasmetterà più i concerti della stagione, e sono in
corso trattative con Rai e La7. "Il concerto di Lucca - spiega il
direttore artistico, Ernesto Schiavi - sarà trasmesso in differita da
Raiuno, in seconda serata. Ma spero che si arrivi presto a un accordo
per la messa in onda di due concerti su Raitre e di due sulla 7.
L´esperimento che stiamo tentando è quello di autoprodurci, e poi di
vendere i concerti alle tv conservando i diritti, che prima erano di
Mediaset. Questo consentirebbe di abbattere i costi e di realizzare
iniziative discografiche".
Sul piano artistico, la nuova stagione, che comincia a novembre e
offre dieci concerti, vede l´alternarsi sul podio di grandi direttori
- Chung, Chailly, Gatti, Sawallisch - accanto a giovani come Robin
Ticciati e Gustavo Dudamel. Un segnale di gradimento viene dagli
abbonati: per ora sono 1115, tre in più dello scorso anno. Il
repertorio si amplia ad autori trascurati negli ultimi tempi come
Gustav Mahler, del quale saranno eseguite la Prima Sinfonia, la Quinta
e la Nona, oltre alla Settima, quest´ultima per la stagione sinfonica
della Scala. La Nona sarà diretta da Daniele Gatti, milanese, oggi
alla guida del Teatro Comunale di Bologna, uno dei maestri coi quali
l´orchestra cerca di avviare un rapporto continuativo e che, nella
stagione 2006-2007, tornerà alla Scala con un´opera di Wagner,
probabilmente il Lohengrin. "Mancavo dalla Scala da 13 anni, l´ultima
volta diressi Tancredi - spiega Gatti, che in tournée ha proposto
brani di Verdi, Puccini, Respighi, Ciaikovskij e Prokofiev - E
rientrare dopo tanto tempo nel teatro della mia città è stata
un´esperienza molto forte".


text:
Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
> Sembra ke possano essere la RAi e La7 a trasmettere qualke concerto.
> Allego l' art completo (sperando di nn essere denunciato x violazione
> di copyright...).
La RAI?! Che non trasmette piu' le dirette delle opere scaligere?
Basterebbe la vergogna di non aver trasmesso ne' in diretta ne' in
differita Gli stivaletti!...
Poi, ora che hanno tagliato il FUS...
Tempi duri, caro Lux, tempi duri.

> Lo sponsor Profumo, ad di Unicredit, soddisfatto
Chissa' cose ne pensa Fazio!
Ciao
Rudy


title: dvd la donna del lago

author: gigi

text:
"Un palco alla Scala" di Elleu Multimedia continua: è uscito "La donna del
lago"
Qualcuno l'ha visto e sentito?
gigi


title: dvd la donna del lago

text:
On Wed, 12 Jun 2002 12:45:09 +0000 (UTC), "gigi" <
aa29N...@voila.fr
>
wrote:
>"Un palco alla Scala" di Elleu Multimedia continua: è uscito "La donna del
>lago"
>Qualcuno l'ha visto e sentito?
L' ho appena acquistato dalla mia solita edicola (ke ormai me lo mette
da parte...).
Anke stavolta l' Audio è "Stereo PCM Lineare" e non Dolby Digital e
sul risvolto di copertina compare l' avvertenza "alcuni difetti Audio
e Video riscontrabili nella visione sono dovuti al master originale".
Peraltro io questi difetti nel DVD del Gugliemo Tell non li ho
riscontrati neanke nell' assolo di vc come invece segnalato da qualke
NGista...
Si tratta kiaramente di un riversamento su DVD di una registrazione
televisiva non nata x questo scopo. IMHO il basso prezzo e la comodità
del formato rendono cmq interessante l' acquisto.
In questo caso xsonalmente mi servirà x farmi 1 idea della regia di
Werner Herzog ke non ho mai visto (esisteva la VHS, ma non l' ho mai
comprata): detto fra noi Herzog non mi convinse col Fidelio del 1999
alla Scala, ma tutti hanno detto ke la sua Donna del lago era
superiore...
LUX


title: dvd la donna del lago

text:
anch'io l'ho preso per le stesse considerazioni e perché i precedenti dvd mi
erano piaciuti
purtroppo non funziona: non l'ho visto tutto, ma ho fatto un po' di assaggi
(uno dei vantaggi del dvd č poter rapidamente saltare qua e lŕ nel
programma) e dopo circa due secondi dell'ultima traccia (la 17a del secondo
atto: allora č vero che 17...) il lettore si blocca
sostituito il disco, si ripete l'identica situazione: difetto di produzione?
altri hanno avuto lo stesso problema? penso che a 9,99 euro qualche piccola
imperfezione sia accettabile, ma non il blocco della visione!
gigi


title: dvd la donna del lago

text:
On Thu, 13 Jun 2002 08:56:33 +0000 (UTC), "gigi" <
aa29N...@voila.fr
>
wrote:
>purtroppo non funziona: non l'ho visto tutto, ma ho fatto un po' di assaggi
>(uno dei vantaggi del dvd è poter rapidamente saltare qua e là nel
>programma) e dopo circa due secondi dell'ultima traccia (la 17a del secondo
>atto: allora è vero che 17...) il lettore si blocca
>
>sostituito il disco, si ripete l'identica situazione: difetto di produzione?
Appena letto questo post ho messo su il mio e funziona quasi
xfettamente! Dopo i 2" della traccia 2-17 ho solo 1 piccola scarica
elettrica dopo le parole "Tra il padre..." cantate dalla cavallina
Anderson.
Certo ke se c' è una partita di DVD difettosi è seccante...
Non è ke devi pulire la lente laser del lettore? Quello del PC dà lo
stesso problema?
LUX


title: [GCN] test

text: ignora questi articoli


title: Milano per la Scala Presentazione completa 25 febbraio 2004.doc

text:
 Milano per la Scala
per partecipare da vicino ad una grande tradizione
La Fondazione Milano per la Scala, istituita nel 1991 da un gruppo di
privati cittadini e di Aziende di primaria importanza lombardi, ha lo
scopo esclusivo di promuovere, favorire e sostenere il Teatro alla
Scala. Siamo la più importante fondazione accreditata presso il
Teatro.
Si rivolge a tutti coloro che amano il patrimonio culturale ed
artistico della Scala e condividono l'obiettivo di collaborare a
mantenere alto il livello della sua produzione e delle sue strutture.
A tutti i suoi Sostenitori, Milano per la Scala offre l'opportunità di
vivere da vicino una grande tradizione; assistendo alle Prove
d'Insieme e alle Prove Generali di opere e balletti, con l'emozione di
ascoltare i più celebri maestri, entrare nel dettaglio delle loro
interpretazioni musicali, spiegandole ai cantanti e all'orchestra;
visitando tutte le aree scaligere: il cantiere del Teatro alla Scala,
visite ai laboratori dell'Ansaldo, all'Accademia d'Arti e Mestieri; ed
incontri con il Sovrintendente Carlo Fontana e l'architetto Mario
Botta, per illustrare i tempi e le modalità della complessa
ristrutturazione del Piermarini.
Con l'adesione all'Albo d'Oro, la Fondazione ha anche sviluppato "la
sponsorizzazione in gruppo", favorendo una partnership culturale e il
fund raising mirato a progetti specifici.
Dal 1999 al 2002 Milano per la Scala è stata membro dell'Albo dei
Fondatori della Fondazione Teatro alla Scala, consolidando l'impegno
nella rinnovata gestione scaligera e nel promuovere la lirica presso
un pubblico sempre più vasto.
Dal 2002, sempre in intesa con il Teatro alla Scala, la Fondazione ha
inserito per i suoi Sostenitori, a riprova dell'importanza
dell'associativismo, una serie di attività parallele oltre alle
attenzioni riservate dal Teatro. Il Coro amatoriale dei Sostenitori, i
viaggi musicali culturali, con programmi particolari e con l'accesso
ai luoghi più significativi, oltre ai concerti con i solisti
dell'Accademia di Canto e Professori d'Orchestra.
In fase di realizzazione il sito
www.milanoperlascala.it
Il sostegno all'Accademia d'Arti e Mestieri dello Spettacolo:
sostenere la Scala di oggi per sostenere la Scala di domani
Milano per la Scala ha come priorità, sin dalla sua costituzione, il
sostegno all'Accademia d'Arti e Mestieri dello Spettacolo del Teatro
alla Scala. Ciò significa credere nella formazione degli artisti e dei
nuovi quadri professionali, offrire supporto ad un tema distintivo
della realtà scaligera, fucina per la formazione di giovani talenti e
figure professionali: cantanti, musicisti e ballerini, ma anche
tecnici, macchinisti, scenografi, organizzatori e produttori. Il
nostro contributo è decisivo per le borse di studio all'Accademia di
Perfezionamento per Cantanti Lirici, dei Professori d'Orchestra e ai
bambini della Scuola di Ballo. Coinvolge circa 800 persone, di cui 450
studenti e 200 docenti. Garantito dalla congiunzione
Scala-Bocconi-Politecnico e IBM, è uno dei progetti scaligeri più
affascinanti ed innovativi.
Continueremo a supportare le Masterclass e gli stages.
La Fondazione ne seguirà le tappe, visiterà le aule e i laboratori, ed
ascolterà in anteprima i loro concerti.
I progetti sostenuti in collaborazione con il Teatro alla Scala
· In scena alla Scala, dispense delle opere in Cartellone, realizzate
in sinergia con il Servizio Promozione Culturale del Teatro alla
Scala, distribuite a 65.000 studenti e in omaggio ai Sostenitori.
· Le opere raccontate ai bambini, pubblicazione di libri illustrati
destinati ai più piccoli, edizioni Archinto.
· Progetto D.A.M. (depositi, archivi e magazzini) per l'archiviazione
e l'informatizzazione del materiale in deposito, bozzetti di scena,
costumi e foto.
· "IL COSTUME TEATRALE TRA REALISMO E FINZIONE, I costumi storici, dal
1930 al 1960"   pubblicazione, in collaborazione con Accenture del
catalogo che documenta il risultato del progetto di restauro e
salvataggio di 110 tra i più bei costumi teatrali di incredibile
realizzazione sartoriale.
· Progetto di salvataggio dell'Archivio Fonico, patrimonio
inestimabile, delle registrazioni scaligere dal 1951 ad oggi. Progetto
in fase di conclusione.
· Vissi d'Arte, ciclo di interviste a cura di Antonella Boralevi e in
collaborazione con RAIUNO-Rai-Educational ad artisti del panorama
musicale (Frittoli, Bartoletti, Ferri, Bolle, Antonacci, Licitra,
Dessì, Florez).
· Il Teatro alla Scala e il suo futuro, convegno all'Università
Statale di Milano
· sostegno agli allestimenti scenici del Teatro alla Scala
· sostegno all'inaugurazione del Museo Teatro alla Scala
· Edizione e distribuzione del CD dei Solisti dell'Accademia, quale
strumento di promozione, edito da LaScala Bookstore.
Le "attenzioni" riservate ai nostri Sostenitori:
invito alle Prove d'Insieme di opere e balletti, se aperte.
invito alle Prove Generali di opere e balletti, se aperte.
prelazione sull'acquisto di biglietti.
pubblicazione periodica dei nominativi dei Sostenitori nei programmi
di sala scaligeri.
visite guidate "dietro le quinte" alle strutture scaligere
Sportello Musicale Internazionale ed European Ticketing Service - ETS
Possibilità di partecipare al Coro
agevolazioni e promozioni presso LaScala Bookstore per CD, MC, video,
libri ed oggettistica.
agevolazioni presso l'Harry's Bar
(Teatro degli Arcimboldi) per "snack entr'acte" o dopocena.
invito alle presentazioni organizzate dal Teatro alla Scala.
omaggio dell'agenda del Teatro
invio del calendario della stagione del Teatro
invito all'Assemblea annuale della Fondazione
Gruppo Giovani
Nel 1994 Milano per la Scala crea il Gruppo Giovani, il quale con
iniziative mirate di viaggi, incontri con artisti, approfondimenti
all'ascolto, biglietti a prezzi agevolati per opere e concerti, oltre
a numerose manifestazioni straordinarie, si propone di soddisfare ed
avvicinare un pubblico più giovane all'attività del Teatro ed al mondo
lirico e musicale in particolare. Festeggia i suoi 10 anni di attività
con grande entusiasmo e partecipazione. Collabora inoltre con diverse
fondazioni giovanili, nazionali ed internazionali.
In fase di realizzazione il sito
www.milgiova.it
.
Il Coro di Milano per la Scala
Coinvolge dal 2003 un gruppo d'entusiasti Sostenitori di ogni età, che
si ritrova settimanalmente presso il Circolo Filologico Milanese per
divertirsi e conoscere meglio la musica. La direzione è affidata al
Maestro Marco De Gaspari, assistente del Maestro Bruno Casoni,
Direttore del Coro del Teatro alla Scala e del Coro di Voci Bianche.
Il coro si è esibito nel luglio del 2003 a Lugano e a novembre a
Milano ha cantato La traviata. Molti altri progetti sono in cantiere…
In repertorio alcuni tra i più bei cori operistici, ma non solo: "La
barcarola" da I due Foscari, "Tace il vento" da La Sonnambula, "Va'
pensiero" da Nabucco, "Dal tuo stellato soglio" da Mosè  in Egitto,
West Side Story, Porgy and Bess, La traviata. A marzo festeggia il
primo anno d'attività con un Recital al Circolo Filologico Milanese.
Alcuni Incontri  esclusivi
"Ensemble in Concerto" con i professori dell'Accademia dell'Orchestra,
incontri alla Società del Giardino, al Conservatorio - sala Puccini-
in collaborazione con Winterthur - ed in Università Bocconi nel '2002.
il ciclo "I Giovani e il Belcanto" con i solisti dell'Accademia di
Canto.
Scuola di Ballo visita  alla scuola, saggio e consegna delle borse di
studio.
concerto del Coro di Voci Bianche nella basilica di San Marco.
		Apertura dell'Auditorium di Lodi, progettato da Renzo
Piano per la Banca Popolare di Lodi, con il debutto dei Solisti della
nuova Accademia di Canto, novembre 2003.
		il ciclo "Maestri in Concerto": Teresa Berganza,
indimenticabile protagonista delle scene e ineguagliabile docente
della Masterclass con l'Accademia di Canto, ha accettato di inaugurare
il ciclo con il suo recital previsto nella primavera 2004.
		il ciclo di "La voce nell'Opera" conversazioni sulla
vocalità e l'interpretazione musicale con apporto del M° Marco de
Gaspari e di altri docenti.
con Milano per la Scala in Italia e all'estero:
Sportello Musicale Internazionale è un servizio che dal 2002 mette a
disposizione dei Sostenitori notizie sulla programmazione degli
spettacoli, le condizioni di vendita dei biglietti e sui servizi dei
principali teatri europei. Inoltre, grazie alla collaborazione con
FEDORA (Federazione Europea delle Associazioni di supporto ai Teatri
Lirici), offriamo uno speciale servizio di biglietteria - ETS
(European Ticketing Service) per l'acquisto dei biglietti all'estero.
I viaggi musicali culturali, si presentano come un modo coinvolgente e
divertente di creare coesione e amicizia tra i Sostenitori. Oltre
all'aspetto musicale "di livello" cerchiamo sempre di organizzare
visite esclusive in luoghi d'arte particolari o in dimore private.
Dopo il grande successo di Berlino e nel 2002/2003 di Roma, Firenze,
Parigi e Venezia, il calendario per il 2004 è altrettanto invitante,
ecco alcune mete:
Reggio Emilia  4 marzo, Teatro Romolo Valli, opera Così fan tutte di
W. A. Mozat, diretta dal Maestro Claudio Abbado.
Barcellona dal 19 al 21 marzo, Gran Teatre del Liceu, Macbeth di
Giuseppe Verdi diretto dal Maestro Bruno Campanella, regia Phyllida
Lloyd ed un concerto al Palau della Musica.
Roma dal 4 al 6 maggio, Auditorium  Sala  Santa Cecilia diretto dal
Maestro Simon Rattle, musiche di Haydn/Bach/Brahms/Schönberg,
orchestra dei Berliner Philharmoniker; Auditorium Sala  Santa Cecilia
diretto dal Maestro Simon Rattle musiche di Dvorák / Bruckner,
orchestra dei Berliner Philharmoniker.
Genova dal 19 al 20 giugno, Teatro Carlo Felice, Nabucco di Giuseppe
Verdi diretto dal Maestro Riccardo Frizza, regia Jonathan Miller.
Lucerna 18 o 19 agosto, Lucerne Festival Orchestra, concerto diretto
dal Maestro Claudio Abbado, musiche di L.van Beethoven e G.Mahler, al
pianoforte Maurizio Pollini.
Siviglia dal 9 al 12 settembre, quattro appuntamenti: Carmen di Bizet
diretta dal Maestro Lorin Maazel, regia Carlos Saura, luci Vittorio
Storaro, rappresentazione per le strade della città. Spettacolo di
Flamenco con Sara Baras, fondatrice dell'omonima compagnia di danza
flamenca, di riconosciuta fama internazionale con Antonio Canales,
José Mercé e Tomatito. Recital con Marxim Vengerov (violino) e Fazil
Say (pianoforte) musiche di J.Brahms. Gala Matinèe concerto diretto
dal Maestro Lorin Maazel orchestra dei New York Philharmonic e Russian
National Orchestra; solista al piano Mikhail Pletnev musiche di P.I.
Tschaikowsky.
Come aderire: Quote sociali 2004
Milano per la Scala
-	Sostenitore individuale	Euro     600,00
-	Sostenitore società	Euro  2.000,00
Albo d'Oro
-	Sostenitore individuale	Euro  3.100,00
-	Sostenitore società	Euro  7.000,00
Gruppo Giovani
- 	Sostenitore Giovane (fino a 30 anni compiuti) Euro  100,00
- 	Sostenitore Giovane (fino a 35 anni compiuti) Euro  250,00
Bonifico bancario:	Banco di Brescia - Via Silvio Pellico, 10 -
20121 Milano
			Conto corrente n. 33357 - ABI 03500 - CAB 1630
Bonifico postale:	Conto corrente postale n. 23269202
NOVITA'
ENTRA NEL MONDO DELLA MUSICA
Tutti noi sappiamo quanto sia difficile assistere ad opere e concerti,
reperire biglietti a basso costo, essere al corrente di promozioni,
iniziative ed eventi musicali. Alcuni cercano magari un consiglio per
orientarsi tra le tante manifestazioni musicali.
Per questo abbiamo pensato per voi una speciale quota di
partecipazione di € 10,00 che vi darà modo di essere sempre aggiornati
su ciò che accade nei teatri e auditorium, in Italia e all'estero,
ricevere le nostre proposte di viaggi musicali a prezzi molto
agevolati, partecipare agli incontri con artisti ed entrare in un
network per tutte le nostre attività.
www.milgiova.it
 tra poco in linea
Milano per la Scala
fondazione di diritto privato
via Manzoni 23 - 20121 Milano
tel. 02.7202.1647 - fax 02.7202.1662
e-mail:
mis...@tin.it
orario della Segreteria per il pubblico: da lunedì a venerdì,  ore
9.30 - 12.30
Comunicazione e Iniziative promozionali: Costanza Anguissola d'Altoè
Responsabile Segreteria e Rapporti con gli Aderenti: Giusy Cirrincione
Responsabile Amministrazione: Maria Giallombardo
Sportello musicale internazionale: Chiara Lucchini
GRUPPO GIOVANI
Via Cerva, 22 - 20122 Milano
Tel. 02.76 00 8899 - fax 02.784 431
e-mail:
milg...@tin.it
orario: lun-ven 17.00-19.00
Il nostro Consiglio di Amministrazione:
Presidente del Consiglio di Amministrazione Paolo Martelli
Vice Presidente Vicario Marco Margheri
Vice Presidenti Giuseppe Faina, Piero Giarda
Consiglieri
Lodovico Barassi, Ricciarda Barbiano di Belgiojoso, Ottorino Beltrami,
Antonella Camerana, Giulia Clavarino Puri Negri, Gioia Falck Marchi,
Carlo Fontana, Piergiusto Jaeger, Francesco Micheli, Galeazzo Pecori
Giraldi, Federico Radice Fossati, Emanuele Torrani, Giorgio Viganò,
Diego Visconti
Presidente d'Onore: Jean Rodocanachi


title: Nuova Fondazione Culturale

author: Fondazione Culturale Gallarate

text:
Segnaliamo la nascita e l'attivitą, presente e futura, di una nuova
Fondazione Culturale in Lombardia, a Gallarate (VA).
La Fondazione gestirą tra l'altro due teatri in via di ristrutturazione,
ormai quasi ultimata, con programmazione musicale (cameristica, sinfonica,
lirica, jazz, gospel) e teatrale (prosa, ricerca, cabaret, teatro ragazzi,
ecc.).
Per informazioni:
www.fondazioneculturalegallarate.it

--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Consiglio per neofita

text:
Buonasera a tutti,
sto avvicinandomi all'ascolto della musica classica e avrei deciso di
iniziare con le "4 Stagioni" di Vivaldi. Solo che esistono svariate
edizioni con orchestre e solisti diversi e naturalmente cd con prezzi
diversi, dalla edizione costosa a quella ipereconomica.
Come posso districarmi e capirci qualcosa tra tutte le varie edizioni
di una stessa "opera"?
E infine quali compositori consigliereste a un neofita?
Grazie per la vostra attenzione e pazienza.
---
Bye bye
Nightrider


title: Consiglio per neofita

author: Veronica Medina

text:
<
night...@freemail.it
> wrote in message
news:a3pk2g$17m$1...@attila.bofh.it...

Allora io ti do' la mia opinione, poi ti arriverano altre naturalmente.
Le 4 stagioni se vuoi una versione tradizionale, cioe', suonata con
strumenti moderni, io ti consiglio quella di Felix Ayo e L'Orchestra da
Camera di Berlino.  E' una versione con tempi tranquilli.  Se poi vuoi
conoscere un'interpretazione con qualche gruppo barocco, con strumenti
"barocchi", ci sono tante belle, Giardino Armonico, Orchestra del Secolo
XVIII, ecc.
Ciao!
Veronica


title: Consiglio per neofita

author: Teseo

text:
<
night...@freemail.it
> wrote in message a3pk2g$17m$1...@attila.bofh.it...
> sto avvicinandomi all'ascolto della musica classica e avrei deciso di
> iniziare con le "4 Stagioni" di Vivaldi. Solo che esistono svariate
> edizioni con orchestre e solisti diversi e naturalmente cd con prezzi
> diversi, dalla edizione costosa a quella ipereconomica.
> Come posso districarmi e capirci qualcosa tra tutte le varie edizioni
> di una stessa "opera"?
di edizioni delle Stagioni ce n'è a bizzeffe, difficile stabilire una
graduatoria. Personalmente preferisco l'interpretazione dell'Accademia
Bizantina, che ancora puoi trovare in edicola tra gli arretrati di Amadeus.
Ti sconsiglio qualunque edizione dei Solisti Veneti, invece, secondo me sono
decisamente da evitare.
> E infine quali compositori consigliereste a un neofita?
Vivaldi è un ottimo inizio. Anche Mozart, però, (concerti per pianoforte e
per fiati) e il grandissimo Bach (concerti Brandeburghesi, concerti per
cembalo, suites per orchestra) e direi anche Ravel (concerti per piano) e
Ciaikovski (sinfonie).
Teseo


title: Consiglio per neofita

author: Rodrigo

text:
<
night...@freemail.it
> ha scritto nel messaggio
news:a3pk2g$17m$1...@attila.bofh.it...
> Buonasera a tutti,
>
> sto avvicinandomi all'ascolto della musica classica e avrei deciso di
> iniziare con le "4 Stagioni" di Vivaldi. Solo che esistono svariate
> edizioni con orchestre e solisti diversi e naturalmente cd con prezzi
> diversi, dalla edizione costosa a quella ipereconomica.
> Come posso districarmi e capirci qualcosa tra tutte le varie edizioni
> di una stessa "opera"?
> E infine quali compositori consigliereste a un neofita?
Handel, Handel e ancora Handel :-))
Rodrigo


title: Consiglio per neofita

author: Oktavian

text:
<
night...@freemail.it
> ha scritto nel messaggio
news:a3pk2g$17m$1...@attila.bofh.it...
> Buonasera a tutti,
>
> sto avvicinandomi all'ascolto della musica classica e avrei deciso di
> iniziare con le "4 Stagioni" di Vivaldi. Solo che esistono svariate
> edizioni con orchestre e solisti diversi e naturalmente cd con prezzi
> diversi, dalla edizione costosa a quella ipereconomica.
> Come posso districarmi e capirci qualcosa tra tutte le varie edizioni
> di una stessa "opera"?
Ti indico le mie preferenze: tra quelle su strumenti originali l'edizione
TELDEC  di Harnoncourt, per gli strumenti moderni quella Philips dei Musici
con Felix Ajo.. evita assolutamente quella recente con la Mutter (DGG) che
trovo molto deludente.
ciao
--
Tutto nel mondo č burla, l'uomo č nato burlone;
nel suo cervello ciurla sempre la sua ragione.
T U T T I  G A B B A T I !  Irride l'un l'altro ogni mortal,
ma ride ben chi ride la risata final.
                                                     (Falstaff, atto III)


title: Consiglio per neofita

text:
Teseo <
teseo19...@libero.it
> wrote in message
a3qibv$p9c$1...@attila.bofh.it...
>
> <
night...@freemail.it
> wrote in message a3pk2g$17m$1...@attila.bofh.it...
>
> > sto avvicinandomi all'ascolto della musica classica ...>
> > > Vivaldi è un ottimo inizio. Anche Mozart, però, (concerti per
> pianoforte e
> per fiati) e il grandissimo Bach (concerti Brandeburghesi, concerti per
> cembalo, suites per orchestra) e direi anche Ravel (concerti per piano) e
> Ciaikovski (sinfonie).>
> Teseo
Ah Teseo!!! inizia ora e gli consigli Ravel concerti x piano!!!!!!???
Non bere dai.... :-))
(mi preparo alla fucilazione)
Ciao, gianni


title: Consiglio per neofita

text:
<
night...@freemail.it
> wrote in message a3pk2g$17m$1...@attila.bofh.it...
> Buonasera a tutti,
>
> > E infine quali compositori consigliereste a un neofita?
> Grazie per la vostra attenzione e pazienza. Nightrider
Ti consiglio, x iniziare s'intende sennň ci mangiano:
Beethoven: Sinfonia Pastorale e Sonata x violino e piano n.5 "La Primavera"
Mozart: Sinfonia n.40 e Conc.x piano n.20-21
Schubert: Quintetto "La Trota" D667
Rossini: Ouvertures
Grieg: Peer Gynt, Suite n.1-2(estratti principali)
Dvorak: Sinfonia n.9 "Dal nuovo mondo"
vai sul sicuro, buon ascolto, gianni


title: Consiglio per neofita

text:
gianni.d <
gia...@inwind.it
> wrote in message a3uijv$mlv$1...@attila.bofh.it...
> Ah Teseo!!! inizia ora e gli consigli Ravel concerti x piano!!!!!!???
> Non bere dai.... :-))
> (mi preparo alla fucilazione)
mon cher ami, i miei primi dischi sono stati la Pastorale di LvB e il
concerto per la mano sinistra. Io ho cominciato con questi e me ne sono
innamorato subito. Ricordo che tutte le volte che ascoltavo il concerto di
Ravel mi veniva in mente quel poveraccio con un braccio solo, e me lo
figuravo al pianoforte, tutto contento di poter suonare musica così bella
nonostante avesse una mano sola. Sennò c'è sempre il concerto in sol
maggiore, che è pure stupendo, non trovi ?
Teseo


title: Consiglio per neofita

author: michele

text:
On Thu, 07 Feb 2002 21:09:08 GMT, "Teseo" <
teseo19...@libero.it
>
wrote:
>
>gianni.d <
gia...@inwind.it
> wrote in message a3uijv$mlv$1...@attila.bofh.it...
>>> Ah Teseo!!! inizia ora e gli consigli Ravel concerti x piano!!!!!!???
>> Non bere dai.... :-))
>> (mi preparo alla fucilazione)
>>mon cher ami, i miei primi dischi sono stati la Pastorale di LvB e il
Ma che cattivi. lo volete lasciare completamente a digiuno di musica
vocale?????
ciao
michele


title: Consiglio per neofita

text:
> > Ah Teseo!!! inizia ora e gli consigli Ravel concerti x piano!!!!!!???
> > Non bere dai.... :-))
> > (mi preparo alla fucilazione)
>
> mon cher ami, i miei primi dischi sono stati la Pastorale di LvB e il
> concerto per la mano sinistra. Io ho cominciato con questi e me ne sono
> innamorato subito. Sennò c'è sempre il concerto in sol
> maggiore, che è pure stupendo, non trovi ?
> Teseo
Beh Teseo, se hai iniziato con...la mano monca non posso che rispettarlo,
fra l'altro abbiamo in comune la Pastorale, cmq sinceramente a me non piace
molto il concerto in sol magg. anche se ha un 2° movimento intrigante.
Ciao e ....W i mancini, gianni


title: Consiglio per neofita

text:
> >gianni.d <
gia...@inwind.it
> wrote in message
a3uijv$mlv$1...@attila.bofh.it...
> >>> Ah Teseo!!! inizia ora e gli consigli Ravel concerti x piano!!!!!!???
> >> Non bere dai.... :-))
> >> (mi preparo alla fucilazione)
> >>mon cher ami, i miei primi dischi sono stati la Pastorale di LvB e il
>
> Ma che cattivi. lo volete lasciare completamente a digiuno di musica
> vocale?????
> > michele
e proponi allora!!!
Ciao, gianni


title: Consiglio per neofita

text:
On Thu, 07 Feb 2002 18:44:51 GMT, "gianni.d" <
gia...@inwind.it
>
wrote:
>Ah Teseo!!! inizia ora e gli consigli Ravel concerti x piano!!!!!!???
Veramente ankio non trovo particolarmente difficili i concerti di
Ravel per un neofita!
Specialmente quello in sol, con quel fulminante incipit dello "skiokko
del ciak" (ke altro strumento è se non un "ciak" quello dell' inizio?)
e l' abilissimo sviluppo tematico e coloristico ke segue ha tutte le
caratteristike x attirare l' attenzione di un novizio, anke xkè magari
ci ritrova delle sonorità jazzistike interiorizzate x altra fonte...
LUX


title: Consiglio per neofita

text:
On Fri, 08 Feb 2002 18:24:07 GMT, "gianni.d" <
gia...@inwind.it
>
wrote:
>> Ma che cattivi. lo volete lasciare completamente a digiuno di musica
>> vocale?????
>> > michele
>
>e proponi allora!!!
Rimandiamo i lieder di FS a tempi + maturi ed i Madrigali di
Monteverdi ai prossimi immancabili rigurgiti filologici...
Io proporrei per cominciare una bella opera completa: il Barbiere di
Siviglia!?...
LUX


title: Consiglio per neofita

text:
>Rimandiamo i lieder di FS a tempi + maturi ed i Madrigali di
>Monteverdi ai prossimi immancabili rigurgiti filologici...
>Io proporrei per cominciare una bella opera completa: il Barbiere di
>Siviglia!?...
Si, direi  il Barbiere,oppure  l'Italiana in Algeri...
Poi un po' di musica sacra, tipo il Beatus Vir di Vivaldi, l'Ave Verum
e l'Exultate di Mozart....magari perfino la Messa in si minore di
Bach. Ma meglio non sovraccaricarlo.
Non so che dire, io quasi quasi ci appiccicherei anche un bel
Trovatore, con o senza do di petto :-))
ciao
michele


title: Consiglio per neofita

text:
Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote in message
a42v95$qlq$1...@attila.bofh.it...
> Specialmente quello in sol, con quel fulminante incipit dello "skiokko
> del ciak" (ke altro strumento è se non un "ciak" quello dell' inizio?)
Io ho il video di Bernstein che suona il piano e dirige l'Orchestra
Nazionale di Francia proprio in questo brano. Venne trasmesso anni fa da
Tele +3. Strepitoso.
Teseo


title: Consiglio per neofita

author: Valerio

text:
On Sat, 09 Feb 2002 11:44:04 +0100, Lucio PERES
<
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
>Veramente ankio non trovo particolarmente difficili i concerti di
>Ravel per un neofita!
>Specialmente quello in sol, con quel fulminante incipit dello "skiokko
>del ciak" (ke altro strumento è se non un "ciak" quello dell' inizio?)
In partitura Ravel indica una frusta. Certo in orchestra non si
adopera una vera frusta ma uno strumento formato da due tavolette di
legno che urtandosi producono un suono secco simile ad uno schiocco di
frusta.
Ciao Valerio


title: Les indes galantes a Ferrara

author: Calaf

text:
Vendo 2 biglietti per Les indes galantes per il 12 maggio, in platea a
prezzo scontatissimo da concordare.
Fausto


title: Les indes galantes a Ferrara

text:
Il Tue, 16 Mar 2004 16:31:44 GMT, "Calaf" <
dibene...@inwind.it
> ha
scritto:
>Vendo 2 biglietti per Les indes galantes per il 12 maggio
Puoi dare altre info su questa rappresentazione?
LUX


title: Les indes galantes a Ferrara

text:
Les indes galantes di Rameau. Opera-ballet in un prologo e quattro atti
Edizione Durand, Parigi; Revisione di William Christie e Elisabeth Matiffa,
1999
dir-Frans Bruggen
Orchestra del Settecento
Cappella Amsterdam
reg-Jeroen Lopes Cardozo
scene- Melle Hammer
Coproduzione Stadsschouwburg di Utrecht, Teatro Wielki di Varsavia, Teatro
Comunalr di Ferrara
int- Claron McFadden - Cyrille Gerstenhaber - Mathilde Etienne- Anne Grimm -
Nicola Wemyss - Marcel Beekman - Andres Dahlin - Davis WilsonJohnson -
Mattijs van de Woerd - Hubert Claessens - Jasper Schweppe-


title: Celibidache

author: Daniele

text:
Memore delle diatribe sorte tra alcuni NGisti riguardo Celibidache riporto
qui alcune considerazioni di Piero Rattalino sul grande direttore:
"[...] La teoria di Celibidache era, gliela sentii esporre più volte e più
volte gliela vidi mettere in pratica, era che è meglio pretendere da
un'orchestra il cento per cento che quell'orchestra può dare ,anche se quel
cento per cento corrisponde al sessanta per cento dei desideri e delle
possibilità del direttore ,piuttosto che puntare su un irrealizzabile cento
per cento del direttore. Aveva ragione, faceva lavorare l'orchestra come non
ho mai visto farla lavorare da altri e, il cento per cento dell'orchestra lo
otteneva quasi sempre.
Non sempre al concerto, perchè anche a Celibidache succedeva di non condurre
da par suo un'esecuzione pubblica. Ma almeno durante le prove capitava che
l'orchestra arrivasse al suo top, e qualche volta rendesse anche più del suo
cento per cento,avvicinandosi al cento per cento del direttore.
[...] Chi non l'ha visto allora non può immaginare che cosa fosse, e l'audio
secondo me non basta per farlo capire.Talvolta lo stesso movimento sincrono
delle due braccia-muovere insieme le due braccia è cosa scolasticamente
sbagliatissima: C. lo faceva spesso-creava la propulsione ritmica in un modo
che ipnotizzava lo spettatore. Lo spettatore divenuto ascoltatore all'ipnosi
non è più soggetto. E in questo senso, ma non solo in questo senso, C. aveva
ragione a non far dischi negli anni '50 e '60. (l'incisione dell' Incompiuta
di Schubert in questione è però del '63-!-N.d.R)
C. non diresse mai un'opera (forse una Carmen una sola volta, forse un atto del
Don Giovanni...) perchè, diceva, la concertazione del melodramma è soggetta a
troppe approssimazioni  (mah.....!N.d.R). La ragione, a parer mio, non è questa
(bravo Rattalino! N.d.R). Celibidache poteva essere visibile al pubblico solo
per un quarto o meno della sua statura, mentre sopra di lui si faceva del
teatro. Nel concerto lui faceva del teatro, lui era al centro della scena, lui
spiegava la musica con la sua mimica.
Ascoltare una sua registrazione, in certi casi, è come vedere un'opera senza
sentire la musica. Forse non è proprio così... Eppure io credo di non essere
lontano dal vero. Dobbiamo contentarci di quello che abbiamo, e che in
quanto a valore musicale è moltissimo. Ma cerchiamo di non fare valutazioni
troppo nette. Perchè il segrato di Celibidache non è contenuto tutto nelle
sue registrazioni."
Le parole di Rattalino e i suoi sempre gustosi aneddoti mi sembra vogliano
giustificare (sempre che di giustificazione ci sia bisogno) l'avversità di
Celibidache alle registrazioni fornendo una motivazione di carettere
artistico-personale. Forse la totale avversità di C. è paragonabile a quella
(non così netta) di altri suoi contemporanei che lamentavano la bassa
qualità delle registrazioni. "Nel suono del mio violoncello vibra l'anima di
Bach, ma nel suono del giradischi non vibra nulla" P.Casals.
Quali, allora, le motivazioni?
Daniele


title: Celibidache

author: Dario Macellari

text:
Non mi è difficile pensare che l' avversione per le registrazioni di
Celibidache fosse dovuta a motivazioni di carattere artistico-personale
(come sostenete tu e Rattalino). Credo però che soprattutto non sia solo
questo. Ho sentito interviste a C. in cui sparava a zero sulle registrazioni
perchè, a sua veduta, non rispecchiavano il modo naturale di fare musica ma
le produceva artificialmente senza tenere conto di tutte le dinamiche e i
rapporti (direi proporzionali) che regolano un' esecuzione, una
concertazione e via di seguito. Detto però tra noi , penso che l'
atteggiamento scettico nei confronti non solo dei colleghi musicisti ma
anche dalla situazione musicale del suo tempo (che vedeva nelle incisioni
importanti momenti nell' attività dei musicisti) sia anche da ricondursi ad
una specie di reazione al fatto che, dopo che non riuscì ad aggiudicarsi la
guida dei Berliner, venne un po' tagliato fuori (in parte per sua stessa
volontà) dai grandi ambienti iniziando una vera e propria peregrinazione per
tutta Europa. L' affermazione di Casals che riporti è sicuramente
influenzata dalle mancanze tecniche delle registrazioni possibili ai suoi
tempi. Comunque credo che (guardando l' atteggiamento dei grandi vecchi
direttori da una prospettiva storica) il rapporto con le registrazioni sia
riconducibile a fattori affatto personali, propri di ciascuna personalità.
Difatti (non ti stupirai se cito proprio lui) abbiamo anche l' atteggiamento
diametralmente opposto di Karajan. Ci sono dozzine di interviste in cui
spiega le sue motivazioni, motivazioni che lo portavano a vedere nelle
incisioni un' importante prospettiva per la musica. Da una parte c' era la
possibilità di offrire la musica ad un pubblico molto più ampio non solo a
quello della sala da concerto ma anche rispetto al pubblico standard di
prima della guerra. Dall' altra parte c' era l' opportunità di poter creare
(posizione discutibile, lo ammetto) le condizioni ideali per un' esecuzione
con delle esigenze proprie e diverse da quelle di una sala da concerto,
considerata non il luogo ideale (ideale nel senso tecnico) per suonare.
Credo che per quanto se ne possa discutere siano motivazioni diverse da
quelle di C. (che scoperta!!) ma comunque valide. Notare che oltre a Karajan
molti altri interpreti e direttori (come lo stesso Boehm, Jochum,
Bernstein...) avevano molta fiducia nelle registrazioni e vi si impegnavano
seriamente a volte con preoccupazioni e coinvolgimenti emotivi superiori a
quelli di Karajan stesso.
Dario


title: Celibidache

author: Giuseppe Sottotetti

text:
"Daniele" <
kaka...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:9ndloi$mo2$1...@attila.bofh.it...
> Memore delle diatribe sorte tra alcuni NGisti riguardo Celibidache riporto
> qui alcune considerazioni di Piero Rattalino sul grande direttore:
> Nel concerto lui faceva del teatro, lui era al centro della scena, lui
> spiegava la musica con la sua mimica.
> Ascoltare una sua registrazione, in certi casi, è come vedere un'opera
> senza sentire la musica.
Mi pare che Celibidache non fosse totalmente contrario a lasciar riprendere
i suoi concerti dalla televisione (o erano ragioni di contratto?) e si
possono trovare facilmente molte sue esecuzioni in video. Ritrovo la
veridicità di quanto scrive Rattalino nella Sheherazade pubblicata da DG che
è tratta da un concerto fatto espressamente per la televisione. Le sole
smorfie di Celibidache (che comunque il pubblico non avrebbe potuto vedere)
sono uno spettacolo!
> Quali, allora, le motivazioni?
Io escluderei la povera qualità tecnica delle registrazioni di un tempo. Il
vero artista secondo me non dimentica mai che una registrazione per buona
che sia non sostituisce l'esperienza reale del concerto. Il disco è un
surrogato in cui l'anima della musica non può che essere assente. C'è,
credo, una sacralità nella esperienza musicale anche profana. Il Galateo
isottesco che il buon Lucio ha riportato su questo NG può aiutare a
percepire quanta "liturgia" ci sia nell'andare ad un concerto. L'abito del
musicista è importante perchè "paramento" del sacerdote (o esecutore che dir
si voglia). Se a Bayreuth Cosima Wagner ha reso questo elemento liturgico
più immediatamente percepibile, anche altrove (pensa solo alle candeline
dell'Arena veronese) c'è comunque la tendenza a ritualizzare l'esperienza
musicale. Ecco che quindi, come la Messa televisiva è solo un surrogato di
quella vissuta in Chiesa (ed infatti secondo la Chiesa vedere la Messa in tv
non assolve il precetto festivo) anche la registrazione non vale come
l'essere assieme ad ascoltare i musicisti. Il contatto diretto con gli altri
spettatori crea un'atmosfera fondamentale per apprezzare appieno un buon
concerto. E' quindi perciò comprensibile che Casals non trovasse l'anima del
suo violoncello nei dischi o che Celibidache considerasse "inscatolata" la
musica registrata. E Celibidache mi è molto caro anche perchè, nella nostra
epoca mercantile dove il disco è il modello su cui si basa il concerto, ci
ricorda che le cose dovrebbero andare in  modo opposto.
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it


title: Celibidache

text:
"Daniele" <
kaka...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:9ndloi$mo2$1...@attila.bofh.it...
> Memore delle diatribe sorte tra alcuni NGisti riguardo Celibidache riporto
> qui alcune considerazioni di Piero Rattalino sul grande direttore:
> Nel concerto lui faceva del teatro, lui era al centro della scena, lui
> spiegava la musica con la sua mimica.
> Ascoltare una sua registrazione, in certi casi, è come vedere un'opera
senza
> sentire la musica.
Mi pare che Celibidache non fosse totalmente contrario a lasciar riprendere



title: Celibidache

text:
"Dario Macellari" <
dario.m...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:9ne1em$toa$1...@attila.bofh.it...
> Non mi è difficile pensare che l' avversione per le registrazioni di
> Celibidache fosse dovuta a motivazioni di carattere artistico-personale
> (come sostenete tu e Rattalino).
  Bah..io sono un'pò più scettico di Rattalino in questo frangente e sono
più propenso a pensare che vi fossero ragioni di qualità riproduttiva.

> Karajan fu un pioniere dell'incisione, e alcune migliorie apportate negli
anni vanno ricondotte a lui. Ho letto che Peter Cossè riteneva Karajan
l'artefice della superiorità(vera o presunta?!?) della DG nei confronti
delle altre etichette.


title: Celibidache

text:
"Giuseppe Sottotetti" <
gso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:9nf5o0$pt7$1...@attila.bofh.it...
>
>
> Mi pare che Celibidache non fosse totalmente contrario a lasciar
> riprendere i suoi concerti dalla televisione (o erano ragioni di contratto?) e si
> possono trovare facilmente molte sue esecuzioni in video.
  Anche Audio.
> Ritrovo la veridicità di quanto scrive Rattalino nella Sheherazade pubblicata da DG
> che è tratta da un concerto fatto espressamente per la televisione. Le sole
> smorfie di Celibidache (che comunque il pubblico non avrebbe potuto
> vedere) sono uno spettacolo!
  La cosa mi incuriosisce assai:  se ha ragione Rattalino lì Celibidache
deve aver assunto degli atteggiamenti da star cinematografica!>
>
> Io escluderei la povera qualità tecnica delle registrazioni di un tempo.
> Il vero artista secondo me non dimentica mai che una registrazione per buona
> che sia non sostituisce l'esperienza reale del concerto. Il disco è un
> surrogato in cui l'anima della musica non può che essere assente.
   Concordo in pieno, è importantissimo anche il RITO del concerto.
C'è,
> credo, una sacralità nella esperienza musicale anche profana. Il Galateo
> isottesco che il buon Lucio ha riportato su questo NG può aiutare a
> percepire quanta "liturgia" ci sia nell'andare ad un concerto. L'abito del
> musicista è importante perchè "paramento" del sacerdote (o esecutore che
> dir si voglia). Se a Bayreuth Cosima Wagner ha reso questo elemento liturgico
> più immediatamente percepibile, anche altrove (pensa solo alle candeline
> dell'Arena veronese) c'è comunque la tendenza a ritualizzare l'esperienza
> musicale. Ecco che quindi, come la Messa televisiva è solo un surrogato di
> quella vissuta in Chiesa (ed infatti secondo la Chiesa vedere la Messa in
> tv non assolve il precetto festivo) anche la registrazione non vale come
> l'essere assieme ad ascoltare i musicisti. Il contatto diretto con gli
> altri spettatori crea un'atmosfera fondamentale per apprezzare appieno un buon
> concerto. E' quindi perciò comprensibile che Casals non trovasse l'anima
> del suo violoncello nei dischi o che Celibidache considerasse "inscatolata" la
> musica registrata. E Celibidache mi è molto caro anche perchè, nella
> nostra epoca mercantile dove il disco è il modello su cui si basa il concerto, ci
> ricorda che le cose dovrebbero andare in  modo opposto.
>
> Oggi il mercato obbliga l'artista all'incisione discografica, che è di
estrema importanta sia per conoscere il repertorio (se non ci fossero i
dischi avrei sentito meno del 10%della musica che oggi conosco) che-e parlo
da musicista- per confrontarsi con i grandi- poterseli "portare a casa" per
studiarne le più piccole sfumeture, conscì però di avere in mano "copia
della copia" e non l'originale.
> --
> Giuseppe Sottotetti
>
gso...@libero.it


title: Celibidache

author: Riccardo Domenichini

text:
"Daniele" <
kaka...@libero.it
> wrote in message
> La cosa mi incuriosisce assai:  se ha ragione Rattalino lě Celibidache
> deve aver assunto degli atteggiamenti da star cinematografica!
I concerti di Celibidache con l'orchestra di Bologna appartengono ai miei
primissimi ricordi di bimbetto portato a teatro da mamma e papa'.
Io abitavo a Cesena e ogni anno l'orchestra di Bologna veniva al Bonci per
fare concerti. Non ricordo nulla, ovviamente, delle esecuzioni.
Ricordo pero' che per me Celibidache era quel signore pazzo che si agitava
come un ossesso sul podio, facendo ridere me e mandando in estasi mio padre,
che fra i sogni della sua vita aveva quello di chiudersi in una sala con
un'orchestra e dirigere tutte le nove sinfonie di Beethoven, una dietro
l'altra.
Io potrei giurare di averlo visto (Celibidache) fare persino una piroetta.
Ammetto che questa puo' facilmente essere la trasfigurazione di un ricordo
infantile e non mi fiderei della mia memoria.
Ma salti e saltelli, di quelli gliene ho visti fare proprio tanti. E non oso
immaginare cosa vedessero, dall'altro lato, gli orchestrali.
[r]


title: Celibidache

text:
Oggi come oggi il mercato discografico influenza moltissimo le scelte di
repertorio e anche d'interpretazione dei vari artisti, pensa che addirittura
alcuni famosi solisti  studiano e mettono le diteggiature in funzione di un
eventuale taglio da parte degli ingegneri del suono. Credo che l'unica cosa
da fare ( e parlo da musicista esecutore) sia adeguarsi cercando però di dare
al concerto quella sacralità che un tempo gli veniva tributata;troppo spesso
oggi si considera(io stesso) il concerto come una formalità da sbrigare
senza dar troppo peso agli esiti sopratutto se ci si trova in una "piazza"
non importante.Manca il rispetto verso il pubblico e verso l'opera d'arte
che si va ad eseguire, ma ciò non è completamente dipendente dalla volontà
dell'artista ma deriva da una mentalità comune, una doxa del nostro tempo.
Daniele
"Giuseppe Sottotetti" <
gso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:9ngima$jtf$1...@attila.bofh.it...



title: Celibidache

author: Rodolfo Canaletti

text:
Daniele <
kaka...@libero.it
> wrote:
> Oggi come oggi il mercato discografico influenza moltissimo le scelte di
> repertorio e anche d'interpretazione dei vari artisti, pensa che addirittura
> alcuni famosi solisti  studiano e mettono le diteggiature in funzione di un
> eventuale taglio da parte degli ingegneri del suono. Credo che l'unica cosa
> da fare ( e parlo da musicista esecutore) sia adeguarsi cercando però di dare
> al concerto quella sacralità che un tempo gli veniva tributata;troppo spesso
> oggi si considera(io stesso) il concerto come una formalità da sbrigare
> senza dar troppo peso agli esiti sopratutto se ci si trova in una "piazza"
> non importante.Manca il rispetto verso il pubblico e verso l'opera d'arte
> che si va ad eseguire, ma ciò non è completamente dipendente dalla volontà
> dell'artista ma deriva da una mentalità comune, una doxa del nostro tempo.
Ti faccio una domanda un po' provocatoria. Cosa rappresentano oggi le
incisioni, per i direttori, ma soprattutto per le orchestre?
Ecco, io maggino qualcosa di simile a cio' che accade nel mondo
sportivo. I grandi atleti si impegnano nelle prove ufficiali, che
rappresentano la base della loro notorieta'. Ma cio' che a loro piu'
interessa sono i meeting privati, gli inviti a riunioni piu' ristrette e
molto ben retribuite, i contratti con le imprese pubblicitarie.
Sostanzialmente la competizione sportiva vera e proporia e' quasi una
scocciatura, che toglie tempo (e danaro) a quelle altre ben piu'
redditizie.
Non sara' che anche nel mondo della musica accada la stessa cosa? Dove i
concerti sono come le competizioni nello sport, e l'incisione dei CD
come le cose che piu' contano perche' sono quelle che fanno fare i
quattrini?
Infine, quanti esecutori (solisti, musicisti da camera, direttori, etc.)
studiano i CD degli altri in modo da evitarsi la fatica di ricostruire
il brano sulla partitura e quindi di dare la loro personale
interpretazione?
Ciao
Rudy
====================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


title: Celibidache

text:
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:9nk9qu$ko$1...@attila.bofh.it...
>
> Ti faccio una domanda un po' provocatoria. Cosa rappresentano oggi le
> incisioni, per i direttori, ma soprattutto per le orchestre?
  C'è da fare, IHMO una distinzione tra direttori,solisti, e gli
orchestrali.Mentre i primi,anche se con alcune eccezioni, hanno dal loro
lavoro le motivazioni e le soddisfazioni per poter fare della propria
attività concertistica fine di vita, i secondi (il "quarto stato dei
musicisti") vivono la loro carriera in maniera distaccata. Le incisioni
comunque rappresentano sempre una cospicua entrata economica.
 Ecco, io maggino qualcosa di simile a cio' che accade nel mondo
> sportivo. I grandi atleti si impegnano nelle prove ufficiali, che
> rappresentano la base della loro notorieta'. Ma cio' che a loro piu'
> interessa sono i meeting privati, gli inviti a riunioni piu' ristrette e
> molto ben retribuite, i contratti con le imprese pubblicitarie.
> Sostanzialmente la competizione sportiva vera e proporia e' quasi una
> scocciatura, che toglie tempo (e danaro) a quelle altre ben piu'
> redditizie.
>
> Non sara' che anche nel mondo della musica accada la stessa cosa? Dove i
> concerti sono come le competizioni nello sport, e l'incisione dei CD
> come le cose che piu' contano perche' sono quelle che fanno fare i
> quattrini?
>
> Infine, quanti esecutori (solisti, musicisti da camera, direttori, etc.)
> studiano i CD degli altri in modo da evitarsi la fatica di ricostruire
> il brano sulla partitura e quindi di dare la loro personale
> interpretazione?
E' interessante il tuo paragone con il mondo dello sport,anche se vi sono
delle differenze basilari. Mi sembra che tu intenda la performance sia in
campo sportivo che musicale e questo è il risultato di una mentalità, che
ora sta per fortuna iniziando a scomparire, che valutava il musicista sulla
base delle proprie evoluzioni virtuosistiche e gli imponeva ritmi di lavoro
incredibili.Risultato: esecuzioni magistrali dal punto di vista tecnico ma
povere da quello interpretativo(e lì tanti hanno cominciato a studiare i CD
anzichè le partiture).Oggi per fortuna vi è una mentalità nuova, per così
dire più Viennese che non impone ritmi forsennati ma richiede profondità di
intenti e preparazione meticolosa.A ciò si aggiunge il fatto che ai migliori
orchestrali delle migliori formazioni è data l'ampia possibilità di fare una
carriera cameristica e solistica insieme al lavoro in orchestra. Questo ha
fatto nascere una schiera di interessantissimi giovani in Italia: il trio
Johannes(Manara e Polidori sono prime parti a Milano)il trio Di Parma(anche
Bronzi fa il primo cello alla Scala), Danilo Rossi, il violinista Manacorda
e tanti altri.Speriamo che il trend continui( e magari mi inserisco pure io
tra loro-!!!-)
Tornando al freddo pragmatismo, comunque il mercato discografico creo che
aumenterà sempre più la sua influenza, speriamo solo che pur ossequinado le
ettichette i musicisti del domani tornino a tributare al concerto quella
sacralità e quell'importanza che merita senza ridurlo ad una semplice
performance di ruotine.
Daniele



title: Celibidache

text:
Rodolfo Canaletti <
rodolfo....@tin.it
> wrote in message
9nk9qu$ko$1...@attila.bofh.it...

 E' vero, purtroppo!!!
Questo è il lato oscuro della medaglia.
Ed è vero anche le le incisioni hanno cambiato il modo di suonare. La
possibilità che offre il disco di potersi riascoltare e fermare un'
esecuzione per sempre ha, da una parte, portato all' esasperazione gli
interpreti (vedi Karajan ma anche Perlmann per partite di Bach) presi dalla
maniacale volontà di registrare ogni piccola sfumatura che di diverso
compariva nelle proprie esecuzioni, realizzando sempre nuove incisioni (o al
contrario di non riuscire mai a portarne a termine una), dall' altra ha reso
più forte l' attenzione dei musicisti stessi alla lettura degli spartiti e
alla precisione dell' esecuzioni (se si sentono registrazioni di Kreisler,
Rachmaninoff e lo stesso Cortot si capisce quello che voglio dire).
Purtroppo il lato economico e redditizio c' è sempre. Ma oggi in qualsiasi
cosa (purtroppo anche artistica e culturale) questo è un aspetto
inalienabile e tutto subisce quella volgarizzazione, quella mancanza di
poesia, tipica dei nostri tempi. Aspetto che a mio avviso si può tollerare
solo se dietro il profitto ed il guadagno si cela un vero talento e non un'
operazione commerciale quali oggi siamo abituati a vedere non solo nella
musica leggera ma anche, ahimé, nella classica.
Dario


title: Celibidache

author: Felix

text:
"Daniele" <
kaka...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:9nj86m$cfk$1...@attila.bofh.it...
> Oggi come oggi il mercato discografico influenza moltissimo le scelte di
> repertorio e anche d'interpretazione dei vari artisti, pensa che
> addirittura alcuni famosi solisti  studiano e mettono le diteggiature in
>  funzione di un eventuale taglio da parte degli ingegneri del suono.
....ma questa da dove esce?
Le moderne tecniche di editing permettono di manipolare una registrazione
sotto ogni aspetto, rallentarla, accelerarla, controllare ogni millisecondo
di nastro (anzi...di hard disk), prendere una nota da un pezzo e infilarla
in un'altro, correggere la nota sporca che ti è scappata in un accordo, etc
etc.
Figurati se la diteggiatura può influenzare il montaggio di un brano...
E poi...chi sarebbero questi famosi solisti? :)
Ciao
Felix


title: Celibidache

text:
"Felix" <
ven...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:9nlr35$42m$1...@attila.bofh.it...
>
> > Figurati se la diteggiatura può influenzare il montaggio di un brano...
>
      Mi riferivo agli strumenti ad arco(mio campo di competenza) e posso
affaremare che alcune scelte di diteggiatura (ora sarebbe lunga da spiegare
nei dettagli la cosa)possono facilitaro le operazioni di taglio.
> E poi...chi sarebbero questi famosi solisti? :)
>
So che sarò tacciato di viltà, ma certo non ne posso fare i nomi.
> Ciao
> Felix
>


title: Celibidache

text:
"Daniele" <
kaka...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:9nqq7f$4m9$1...@attila.bofh.it...
> >
> > > Figurati se la diteggiatura può influenzare il montaggio di un
>>>brano...
> >
>       Mi riferivo agli strumenti ad arco (mio campo di competenza) e posso
> affermare che alcune scelte di diteggiatura (ora sarebbe lunga da
> spiegare nei dettagli la cosa) possono facilitare le operazioni di taglio.
Io posso affermare che ti sbagli :)
Oppure spieghi la cosa dettagliatamente.
A meno che si faccia un editing senza usare il fade (e chi usa più strumenti
del genere??), tutto è montabile. Solo la risonanza può rendere dei passaggi
non montabili, ma questo è indipendente dalla diteggiatura.
>
>
> > E poi...chi sarebbero questi famosi solisti? :)
> >
> So che sarò tacciato di viltà, ma certo non ne posso fare i nomi.
Mi acccontento dei cognomi :)
Ciao
Felix


title: CD on line in Austria ?

author: Tullio

text:
Volevo acquistare due CD che purtroppo sono in vendita solo in Austria.
Qualcuno sa dirmi se c'è qualche sito austriaco di vendita on line di CD,
una sorta di CDnow danubiano?
Grazie e ciao a tutti!


title: New York Times sulla ristrutturazione della Scala

author: Lucio PERES

text:
E' incredibile quanto gli stranieri ne sappiano + di noi.
Anke sulle cose di casa nostra.
Facciano l' es della Scala: il New York Times esce ieri con un
articolo di Alan RIDING in cui informa:
·	ke il Management scaligero ha preso la decisione di non
computerizzare integralmente il macchinario di palcoscenico per non
incorrere negli stessi problemi ke han fatto tribolare il Covent
Garden, ma di modernizzare l' impianto idraulico esistente
·	ke a seguito di ciò, oltre ke dell' ampliamento dell' area di
stoccaggio scenografie (a spese dell' ex-Piccola Scala) le
rappresentazioni operistike alla Scala passeranno dalle attuali 90 a
120-160 l' anno
·	ke con la recita dell' Otello nella prossima serata inaugurale
del 7 Dic 2001 Placido Domingo farà la sua ultima apparizione nel
ruolo
·	ke il punto + alto del Trovatore mutiano di quest' anno è
stata l' eccitante scoperta del giovane tenore Salvatore Licitra nel
ruolo di Manrico
·	ke nel calendario della prossima Stagione 2001-2 ci saranno,
oltre ke Otello, anke Traviata, Rigoletto ed opere di Gluck e Mozart
·	ka alla riapertura - sperabilmente il 7.12.2004 - della Scala
rinnovata verrà eseguita la stessa opera di Salieri, "L'Europa
Riconosciuta," con cui il Teatro fu inaugurato nel 1778.
Vedere il testo integrale dell' art in inglese nel follow-up.
LUX