title: rivista "Amadeus".

text:
On 9 Oct 1999 13:04:45 +0200, "Shosty" <
naz...@libero.it
> wrote:
>Cerco arretrati della rivista "Amadeus".
In ke senso li cerki? Devi consultarli?
Io ho tutta la collezione dal 1° numero, ma non la cedo.
LUX


title: rivista "Amadeus".

author: Shosty

text:


Purtroppo intendevo comprare arretrati mancanti nella mia collezione
del stupendo mensile di Amadeus che insieme a Musica
ritengo le migliori riviste.
W il Vesuvio.


title: rivista "Amadeus".

author: il moderatore

text:
On 12 Oct 1999 07:12:33 +0200, "Shosty" <
naz...@libero.it
> wrote:
>W il Vesuvio.
Purtroppo mi è sfuggita questa "chiusa" del post di Shosty.
Esorto l' interessato a spiegare pubblicamente e rapidamente il
significato della stessa, pena l' interdizionhe perpetua dalla facoltà
di postare in IAMCM.
Chiedo scusa a tutti i NGisti per la mia disattenzione.
Il moderatore


title: rivista "Amadeus".

author: Francesco Donnarumma

text:
On 14 Oct 1999 23:29:20 +0200,
lucio...@flashnet.it
 (il moderatore)
wrote:

L'amico Shosty dice di essere di Angri, a pochi passi dalla mia
Nocera. Non vedo come possa aver scritto "W il Vesuvio" con accenni
razzisti, se è quello che pensi. Siamo nel profondo Sud, che diamine!
Non nego che anch'io avevo pensato a qualcosa del genere, ma quando ho
saputo da amici che aveva scritto altrove della sua provenienza
geografica, mi sono tranquillizzato.
Ciao.
Francesco


title: rivista "Amadeus".

text:
On 15 Oct 1999 07:17:08 +0200, Francesco...@PROselin.com
(Francesco Donnarumma) wrote:
>L'amico Shosty dice di essere di Angri, a pochi passi dalla mia
>Nocera. Non vedo come possa aver scritto "W il Vesuvio" con accenni
>razzisti, se č quello che pensi.
Ed allora cos' č stato: un improvviso bisogno di inneggiare alla
bellezza del paesaggio?
In ogni caso voglio una spiegazione da parte dell' autore.
il moderatore


title: rivista "Amadeus".

text:
On 17 Oct 1999 14:14:43 +0200, "Shosty" <
naz...@libero.it
> wrote:
>Scrivo alla fine dei messaggi "W il Vesuvio" per un motivo molto
>semplice:
>Hai mai visto i tramonti da Angri (SA)?
No, purtroppo.
> (a proposito signor moderatore dove risiedi?).
A Milano, ma sono romano di nascita e terrone d' origine.
>Penso anche che il Vesuvio visto da
>Angri sia più bello da quello visto da Napoli.
E' possibile che tu abbia ragione, ma renditi conto del significato
ignobile che qui al Nord alcuni movimenti politici e d' opinione non
di minoranza attribuiscono a quella frase ed a quella simile "W l'
Etna".
>Del razzismo e di me ho già detto la mia in un' altro NG
Anche se non l' ho letto non vuol dire: qui siamo in IAMCM.
>W il Ves....(scritta in stato di allestimento)
Spero avrai presto un' idea brillante per risolvere l' impasse. Perché
non pensi a mettere in signature, che ne so, i versi di O' sole mio o
Torna a Surriento?
Il moderatore
>Io sono un grande ammiratore del compositore "russo" ,e russo lo metto
>tra virgolette, Dmitry Shostakovich.
Ankio. Come LUX ne scrissi parekkio ai tempi d' oro di IAMC. Sai ke
esiste il NG alt.fan.shostakovich? Io ho la raccolta di tutti i
postings da 3 anni a sta' parte.
LUX


title: rivista "Amadeus".

text:


Si so che esiste il NG alt.fan.shostakovich, perň č in inglese (quest'
inglese devo
impararmelo oramai).
Ho scritto un' altra domanda su DSCH e l' ho posta come "nuova domanda",
il titolo dell' oggetto č "rivela per me l' esistenza" 19/10/99,
non l' ho inoltrata in modo che essa sia piů
in vista dagli NGisti compreso te (perché dapprima volevo inoltrarla a te
lucio...@flashnet.it
).  Ho fatto bene?
Ciao da Enzo.
\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\*//////////////////////////////
W il Vesuv....(scritta in stato di allestimento)
Angri   (Sa)
           le mie "mele":
@@@@
fuxia...@tin.it
naz...@libero.it
 @@@@


title: rivista "Amadeus".

author: Mario Buonafede

text:
    Ciao a tutti!
    Sono napoletano, e non ho saputo resistere alla tentazione di
intervenire in questo scambio dovuto ad un equivoco grottesco...
>
>> (a proposito signor moderatore dove risiedi?).
>
> A Milano, ma sono romano di nascita e terrone d' origine.
    Ok. Propongo, allora di cantare tutti quanti insieme:
    1)    Santa Lucia (Partono 'e bastimenti...)
    2)    Torna a Surriento
    3)    Torna (...'sta casa aspetta a tte!)
>
>>Penso anche che il Vesuvio visto da
>>Angri sia più bello da quello visto da Napoli.
    Si vabbe', ma la collina di Posillipo a fare da quinta contrapposta dove
la mettiamo? :))))
>
> E' possibile che tu abbia ragione, ma renditi conto del significato
> ignobile che qui al Nord alcuni movimenti politici e d' opinione non
> di minoranza attribuiscono a quella frase ed a quella simile "W l'
> Etna".
    Vorrei ricordare qui che, quando dagli spalti dello stadio di Verona gli
ultras locali sventolavano gli striscioni con "W il colera" e "Vesuvio,
facci sognare", da quelli napoletani l'unico esposto riportava, laconico e
micidiale: "Giulietta è una puttana". Non male, eh?
> Spero avrai presto un' idea brillante per risolvere l' impasse. Perché
> non pensi a mettere in signature, che ne so, i versi di O' sole mio o
> Torna a Surriento?
    Per restare in tema, semmai, propongo "Funiculì funiculà", "Tu ca nun
chiagne" (Cumm'e' bella 'a muntagna stanotte...") e per concludere, tutti in
coro:
    SIMM' 'E NAPULE PAISA'!
    Ciao a tutti!
    Mario


title: dal quotidiano repubblica: scala, la protesta dei loggionisti

author: Marco Bottigliero


author: Lucio PERES

text:
On Mon, 22 Oct 2001 15:37:02 +0000 (UTC), "Marco Bottigliero"
<bottiglie...@Spammatori--tin.it> wrote:
>
www.repubblica.it/quotidiano/repubblica/20011020/spettacoli/51mutix.html
>
Se posso esprimere il mio parere a proposito di quest' ennesima
protesta loggionistica, eccolo: i "loggionisti" insieme ai bagarini si
comportano da decenni, fuori e dentro il Teatro, come se fossero i
veri padroni della Scala, tant' è ke si meriterebbero il destino
previsto per ki indulge nelle colpe descritte nei 2 famosi proverbi:
"Tanto va la gatta al lardo..."
"Ki troppo vuole nulla stringe"!
Tuttavia siccome ho 1 certa esperienza e  "conosco i miei polli" mi sa
ke se la caveranno anke stavolta e ki resterà fregata sarà al solito
la popolazione ke resta al di fuori della loro combriccola.
LUX


title: Processo a Verdi alla Palazzina Liberty di Milano

text:
Il processo all' "uomo" Verdi (kè l' artista è improcessabile...;-)))
si svolgerà  Dom prox nel seguente orario e luogo a Milano.
I fan del Prof. Quirino PRINCIPE sono avvertiti!.
LUX
___________________________________________________
Domenica 27 gennaio 2002
Ore 21 00
Palazzina Liberty
Largo Marinai d'Italia
Ingresso libero
Processo a Verdi
L' artista? "Non discutiamo".
L' uomo? Da buttare o da salvare?
con Piero Gellì, Emilio Tadinì, Quirino Principe ed Elisa Panfili
Dibattito di gusto quasi teatrale, in cui i relatori, in una sorta di
gioco delle parti, analizzano luci e ombre dei maestro di Busseto,
formando un quadro che tratteggia il musicista, ma racconta anche i
caratteri dell'uomo Giuseppe Verdi. Ma sì, abbiamo parlato fin troppo
di Verdi.
Ora gli facciamo pagare il fio della sua invadente presenza: lo
processiamo.
Un pubblico ministero, un avvocato difensore e un giudice super partes
(?) saranno i conduttori dell serata. Saranno addotte prove a carico e
a discarico, sulla base dei reperti trovati dagli inquirenti.
Naturalmente, si attendono altre testimonianze (a carico o a
discarico) da parte del pubblico.
Piero Gelli, Emiho Tadini e (purtroppo) Quirino Principe rivestiranno
i tre ruoli, non di necessità nell'ordine elencato.
Non si esclude la presenza di una quarta e più amabile persona. Il
tutto, sulla base di una velleitaria drammaturgia elaborata, con la
solita logorroica presunzione e con la consueta invadente saccenteria,
dal recidivo Quirino Principe. Sia, il pubblico, nei suoi confronti
compassionevole,


author: IAMCM Moderator

text:
On Fri, 25 Jan 2002 09:22:28 +0100, Lucio PERES
<
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
>Il processo all' "uomo" Verdi (kè l' artista è improcessabile...;-)))
>si svolgerà  Dom prox nel seguente orario e luogo a Milano.
>I fan del Prof. Quirino PRINCIPE sono avvertiti!.
>LUX
>___________________________________________________
>Domenica 27 gennaio 2002
>Ore 21 00
>
>Palazzina Liberty
>Largo Marinai d'Italia
>Ingresso libero
>Processo a Verdi
>
>L' artista? "Non discutiamo".
>L' uomo? Da buttare o da salvare?
>con Piero Gellì, Emilio Tadinì, Quirino Principe ed Elisa Panfili
Purtroppo non c' è stato: "Si comunica che Il processo a Verdi è stato
sospeso per problemi di salute del Prof. Quirino Principe" era il
laconico avviso ke era affisso al' ingresso...	:-(((
Ma Voi avete sentito la notizia ke Principe abbia avuto un infarto??
Sui giornali non ho letto nulla, ma questo forse spiegherebbe anke xkè
Martedì 19 al Teatro dal Verme in occasione del secondo incontro sulle
Sinfonie di LvB correva voce ke il Prof non ci fosse, ma solo il M°
Ceccato...: BTW l' inizio di quella Conferenza era stato anticipato
inopinatamente alle ore 17.30 (non avevo letto i giornali e sapevo ke
era alle 18.00...), con replica alle 19.00, dato ke non era
disponibile la Sala dell' Auditorium (in fase d' allestimento per una
"convention" il giorno dopo...), ma solo quella piccola ed era stato
annunciato ke non c' era neanke Valentina Cortese a leggere le lettere
di Beethoven...	:-(((
Sono in apprensione x il Prof e gli auguro di guarire subito e tornare
presto tra noi!!
LUX


text:
On Mon, 28 Jan 2002 10:51:30 +0100, IAMCM Moderator
<
iamcmo...@inwind.it
> wrote:
>Sono in apprensione x il Prof e gli auguro di guarire subito e tornare
>presto tra noi!!
A firma di Quirino Principe sono comparsi 2 articoli sul Sole 24 Ore
di Domenica scorsa (3 Feb):  uno degli argomenti (la trasmissione su
Radio 3 del Trio D. 929 di Schubert) è inerente un avvenimento della
mattina del 27 Genn, per cui non è dato sapere se ora il professore
stia meglio.
Trovo sconveniente l' assordante silenzio sulla stampa nazionale della
benkè minima nota sulla salute del Prof. Principe.
LUX


author: Valerio

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:a3vvto$ni2$1...@attila.bofh.it...

Forse perché non ha nulla di grave. Del resto io non ho sentito né letto
nulla in proposito. Non è che magari aveva solo un'influenza o cose del
genere? Dove hai appreso la notizia addirittura di un possibile infarto?
Valerio


text:
On Fri, 08 Feb 2002 13:11:01 GMT, "Valerio"
<
studio....@tiscalinet.it
> wrote:
>Forse perché non ha nulla di grave. Del resto io non ho sentito né letto
>nulla in proposito. Non è che magari aveva solo un'influenza o cose del
>genere? Dove hai appreso la notizia addirittura di un possibile infarto?
La voce circolò la sera della Dom 27 alla Palazzina Liberty quando
seppi dell' annullamento del processo a Verdi. Ma anke il 22 al Dal
Verme m' era parso strano non ci fosse la sua conferenza sulle
sinfonie di LvB.
LUX


text:
Probabilmente la prossima uscita pubblica del Prof Principe avverrà
Giov 21 Febbraio alle ore 18.30: infatti in quella data ed orario è
annunciata all' Auditorium di Milano, situato in Largo Mahler, l'
iniziativa :
"CONVERSAZIONE SULLA PASSIONE: Riflessioni sulla Passione secondo
Matteo di JS Bach."
Relatori: Riccardo CHAILLY e Quirino PRINCIPE.
Con proiezioni multimediali di capolavori d' arte sacra provenienti
dal Museo Poldi Pezzoli.
Ingresso libero sino ad esaurimento dei posti.
Peccato ke in concomitanza alla Società del Giardino c' è "SALOME:
DALLE ORIGINI AL MITO"  a cura di G. Di Leva con Zamarian e P.
Mereghetti, in pratica la presentazione dell' opera Salome di prossima
programmazione alla Scala-bis, e bisogna scegliere!...l
Io ho già scelto.
LUX


title: Casadeipensieri2007 a Bologna."Vita di Rossini tra Bologna, Napoli e Parigi" il 27 Agosto!

text:
Ecco qui il programma completo della nuova edizione della rassegna
culturale Casadeipensieri. Si svolge a Bologna durante la Festa
Nazionale dell' Unità. L' invito è a venirci a trovare.
Un caro saluto,
                        Davide Ferrari
INFO:
casadeipe...@yahoo.it

www.casadeipensieri.eu
       Associazione culturale
       "La casa dei pensieri"
 Fondata nel 1987  da Paolo Volponi
Bologna, 24 Agosto/17 Settembre 2007
"Il futuro che ci unisce"
Casadeipensieri2007
Venti anni di cultura
Sala XIV OTTOBRE
Venerdì 24 Agosto
Ore 21.00
"Primo Levi , il futuro della ragione"
Dialogo con Tullia Zevi, Franco Baldasso, Stefano Benassi, Andrea De
Maria, Davide Ferrario
Con un intervento di Umberto Orsini
Presiede Nadia Cortesi Cavina
"La strada di Levi" film di D.Ferrario. Interpretazione di U. Orsini
Di F. Baldasso "Il cerchio di gesso. Primo Levi narratore e testimone"
Pendragon Ed.
Segue
Concerto in ricordo di Primo Levi
nel XX anniversario dalla scomparsa
Giulia Peri, soprano, Gregorio Nardi, pianoforte
Musiche di
Fano, Finzi, Rieti, Sinigaglia, Haas, Klein, Ullmann
....................................................................................................
Sala XIV OTTOBRE
Lunedì 27 Agosto
Ore 21.00
"Monicelli: un uomo del futuro"
Conversazione di Sara Pesce con Mario Monicelli
Ore 22.00
"Rossini! Rossini! Esperienze e vita di Gioachino Rossini tra Bologna,
Napoli e Parigi."
Dialogo con Mario Monicelli, Marco Beghelli, Luigi Ferrari,
Angelo Guglielmi consegna a Mario Monicelli la "Targa ricordo di Paolo
Volponi alla Casa dei Pensieri".
Presiede la serata Giacomo Manzoli
Nella serata:
"Rossini! Rossini!" recital di
Felicia Bongiovanni, soprano.
Al pianoforte Nicoletta Conti
In collaborazione con AUSER
....................................................................................................
Sala GRAMSCI
Martedì 28 Agosto
Ore 21.00
" Bologna tra medioevo e modernità. La città di Carducci e Rubbiani"
Dialogo con Eugenio Riccomini ed  Emilio Pasquini
Presiede Giorgio Festi
Letture di Nino Campisi e Simonetta Venturini
A cura di E. Pasquini : "Carducci. Prose scelte" BUR Rizzoli
....................................................................................................
Sala GRAMSCI
Sabato 1 Settembre
Ore 21.00
"Incontriamo Sergio Zavoli. Etica, responsabilità, cittadinanza"
Dialogo con Sergio Zavoli, Giancarlo Mazzuca, Alberto Melloni, Serena
Noceti, Walter Tega,
Presiede Gian Mario Anselmi
Di S. Zavoli : "La questione: eclissi di Dio o della storia"
Mondadori
....................................................................................................................................
Ore 23.00
"Quindici minuti di poesia"
Letture da Sarà estate di Emily Dickinson
A cura di Simonetta Venturini
Introduzione di Piera Mattei
....................................................................................................
Sala Gramsci
Domenica 2 Settembre
Ore 21.00
 "1967-2007-2047. Luigi Tenco, il mondo di oggi, il futuro: la musica
e la libertà"
Intervengono: Enrico De Angelis, Gianni Borgna, Franz Campi, Mimma
Gaspari Golino, Francesco Guccini
Interpretazioni di Franz Campi
Voce recitante Lupo Angel
Alla chitarra Stefano Giacovelli
Sarà presente Sergio Staino
Presiede Giulio Pierini
....................................................................................................
Sala Gramsci
Lunedì 3 Settembre
Ore 20,30
"Politicamente scorretto"
Dialogo con Gianni Minà, Maurizio Chierici e Pino Cacucci
Presiede Massimo Meliconi
Di G.Minà: "Politicamente scorretto. Riflessioni di un giornalista
fuori dal coro" Sperling & Kupfer
Di M.Chierici "La scommessa delle Americhe. Viaggio nel futuro
dell'America Latina: bandiere rosse, bandiere rosa" Einaudi
....................................................................................................................................
Ore 22.30
"Da Berlinguer ad oggi, la Sinistra e la politica internazionale"
Intervengono: Paolo Ferrari, Carlo Galli, Giuseppe Giliberti, Mauro
Maggiorani, Giangiacomo Migone
Presiede la serata William Michelini
A cura di P. Ferrari : "In cammino verso occidente. Berlinguer, il PCI
e la Comunità Europea negli anni '70", Clueb Ed.
A cura di M.Maggiorani e P. Ferrari : "L'Europa da Togliatti a
Berlinguer. Documenti e testimonianze: 1945-1984" Il Mulino
....................................................................................................
Palacuore
Martedì 4 Settembre
Ore 21.00
"1967-2007-2047.  Chè Guevara, il mondo di oggi, il futuro: le
rivoluzioni e le libertà. Ne parliamo con Edgar Morin"
Dialogo con Edgar Morin, Giorgio Celli e Claudio Nunziata
Presiede Rosanna Facchini
....................................................................................................................................
ore 23.00
"Quindici minuti di poesia"
Letture da Il poeta di  Marina Cvetaeva
A cura di Simonetta Venturini
....................................................................................................
Sala Gramsci
Giovedì 6 Settembre
Ore 21.00
 "1967-2007-2047 Da Don Milani ad oggi, al futuro: la scuola e la
libertà"
Dialogo con Gianluca Bocchi, Agostino Burberi, Franco Frabboni, Mons.
Giovanni Catti, Claudio Lolli
Presiede Giancarla Codrignani
Ore 23.00
Letture da La pelle di Merya Virolainen
A cura di Silvana Strocchi
....................................................................................................
Sala Dibattiti "La Partita Democratica"
Venerdi' 7 Settembre
Ore 21.00
"Storie di donne, Guerra Resistenza Politica"
Sono stati invitati Dianella Gagliani, Elena Cortesi, Cinzia
Venturoli, Rossella Ropa, Valentina Greco, Eleonora Landini, Elda
Guerra, Maria Grazia Suriano, Fiorenza Tarozzi, Sara Galli, Franco
Boiardi, Anna Appari, Delfina Tromboni
Interviengono Werter Romani e Anna Maria Tagliavini
Presiede William Michelini
Al violino Meri Helen Guzman
A cura di  D.Gagliani: "Guerra Resistenza Politica, Storie di donne"
Aliberti Ed.
....................................................................................................................................
Ore 22.30
"La poesia e la cultura italiana"
Serata dedicata a Giovanni Raboni
Intervengono Jolanda Insana, Niva Lorenzini, Gregorio Scalise,
Patrizia Valduga
Patrizia Valduga legge da "Autoritratto" di Giovanni Raboni
Presentazione di Pier Damiano Ori
Di G.Scalise "La contraddizione iniziale"  Magenta Ed.
Di J.Insana, "TUTTE LE POESIE (1977-2006) "Elefante, Garzanti
....................................................................................................
Sala Gramsci
Sabato 8 Settembre
Ore 21.00
"I muri d'Europa. In dialogo con Vincenzo Consolo"
Intervengono Vincenzo Consolo e  Laura Renzoni Governatori
Presentazione di Milena Naldi
....................................................................................................................................
Ore 22.30
Poesia: la voce del mondo
Dialogo con  John F. Deane, Gwyneth Lewis
Intervengono Davide Ferrari e Giorgia Sensi
Presiede Carla Castelli
Di J.F. Deane: "Tra le mani il divino" (Gedit Ed.)
                         "Il profilo della volpe sul vetro" (Edizioni
del Leone)
Di Gwyneth Lewis: "L'assassino della lingua" (Del Vecchio Ed.)
                    "Non lascio mia madre" (Del Vecchio Ed.)
....................................................................................................
Domenica 9 Settembre
Piazza Gianni Rodari
Ore 18.00
 "Vent'anni con i Simpson. La famiglia: sorridere per capirci
qualcosa"
Ne parliamo con Carlo Baruffi, Tiziana Passarini, Fulvio Ramponi, Mara
Rosi
Coordina Gabriele Ventura
....................................................................................................
Sala Gramsci
Lunedi 10 Settembre
Ore 20,30
"Ehi Prof ! Da Limerick al Pulizer
Incontro con Frank McCourt"
Dialogo con Frank McCourt. Interviene Claudia Valeria Letizia
Di Frank McCourt: "Angela e Gesù Bambino" Adelphi
....................................................................................................................................
Ore 22.30
"La creazione del mistero"
Dialogo con Qiu Xiaolong
Intervengono Matteo Bortolotti, Valerio Varesi
Presiede Gianni Ghiselli
I romanzi di Qiu Xialong : "Quando il rosso è nero "
"Visto per Shangai"  e
"La misteriosa morte della compagna Guan", sono editi da Marsilio
....................................................................................................
Sala "Due Torri"
Martedì 11 Settembre
Ore 21.00
 "Dalla storia al romanzo. Incontriamo Franco Cardini"
Dialogo di Gianni Sofri e Rolando Dondarini  con Franco Cardini
Di F.Cardini "Il Signore della paura" Mondadori
Presiede Nadia Cortesi Cavina
....................................................................................................
Sala "Due Torri"
Mercoledì 12 Settembre
Ore 20,30
"Eroi come noi"
Dialogo con Giovanni Minoli di Fabrizio Valletti sj, Luigi Guerra e
Corrado Melega
Di G.Minoli: "Eroi come noi.Da Walter Tobagi a Massimo D'Antona:
storie di uomini che hanno dato la vita per lo stato."Rizzoli Ed.
....................................................................................................................................
Ore 22.30
"Dal medico della mutua ai passi sulla testa"
Ottanta anni di vita di uno scrittore
La Festa incontra Giuseppe D'Agata
Intervengono Marcello Fois, Andrea Battistini, Matteo Bortolotti,
Stefano Tassinari, Gianluca Benamati, Andrea De Maria, Marco Palladini
Di G.D'Agata: "I passi sulla testa" Bompiani
....................................................................................................
Sala "Due Torri"
Giovedì 13 Settembre
Ore 21.00
"Il sistema della cultura e della
creatività per il futuro del nostro paese"
Intervengono: Oliviero Toscani, Emanuele Pirella, Stefano Fassina,
Andrea Granelli, Marco Causi, Angelo Guglielmi, Emiliano Monteverde,
Walter Santagata, Lamberto Trezzini, Fabio Zanzotto,
Presiede Pietro Zanelli
Di W. Santagata La fabbrica della cultura, Il Mulino
A cura di F. Zanzotto Cultura e creatività: futuro del paese
....................................................................................................................................
Ore 23.00
Quindici minuti di poesia
Letture da "Cuore nuovo" di Federico Garcia Lorca
A cura di Nino Campisi
....................................................................................................
Palacuore
Lunedì 17 Settembre
Ore 21.00
Seminario conclusivo di Casadeipensieri2007
"Un futuro per il teatro nel terzo millennio"
Serata in onore di Carlo Goldoni
Intervengono Ivano Marescotti, Nanni Garella, Paolo Cacchioli, Claudio
Meldolesi, Andrea Jonasson.
Presiede Claudio Longhi
....................................................................................................................................
Ore 23.00
"Quindici minuti di poesia"
Letture da Stelle di Emily Brönte
A cura di Silvana Strocchi
.................................................................................................
I grandi poeti stranieri classici
di cui si da lettura
nella rassegna
sono pubblicati dalla "Collana Acqua marina",
Via del vento edizioni, Pistoia
....................................................................................................................................


title: Appello ad Arsace

author: ezio

text:
Arsace torna fra noi!!! abbiamo ancora molto da scrivere.
    del resto il mondo della musica barocca ancora da scoprire č cosě vasto
che non basteranno
    7 generazioni ad esaurirlo.
                                                                cordialmente
Ezio


title: Appello ad Arsace

author: Marcello Maggi

text:
Anch'io auspico che Arsace torni a scrivere su questo NG avendone apprezzato
in passato la passione e la competenza.
Ciao
--
Posted from
mta02-acc.tin.it
 [212.216.176.33]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Appello ad Arsace

author: Rodelinda

text:
In 8s808q$l75$
1...@nslave3.tin.it
, ezio,
ez...@iltrovatore.it
, il 13-10-2000
23:46 ha scritto:
> Arsace torna fra noi!!! abbiamo ancora molto da scrivere.
> del resto il mondo della musica barocca ancora da scoprire è così vasto
> che non basteranno
> 7 generazioni ad esaurirlo.
>
>
> cordialmente
> Ezio
>
Si, Arsace,
Torna!Mi aspettavo già tue risposte al post sugli oratori che tanto ami:-)
Rodelinda


title: Manifesto del NG (invio Novembre)

text:
ll presente msg verrà postato sul NG nei primi giorni di ogni mese.
 Visitate il sito ufficiale di IAMCM:

http://wwf.easynet.it/iamcm/
L' indirizzo del NG sul Web è:
http://www.mailgate.org/mailgate/it.arti.musica.classica.mod/
Si può postare anche attraverso Mailgate inviando un' e-mail all'
indirizzo:
it.arti.music...@mailgate.org
		MANIFESTO
Questo gruppo è rivolto a coloro che desiderano discutere di Musica
Classica (principalmente sinfonica, cameristica e lirica) dalle
origini ai giorni nostri. Per gli appassionati di tale tipo di "Musica
colta", sia intenditori che non, è naturale partecipare a discussioni
anche animate su generi, compositori e interpreti: criticare,
suggerire, raccontare le proprie esperienze nonché ricevere consigli
che quasi mai si adottano.
A grandi linee questi i possibili temi:
· Compositori e composizioni;
· Interpreti e interpretazioni: commenti, analisi critiche,
suggerimenti...;
· Esperienze su concerti, opere liriche e balletti dal vivo:
segnalazioni, commenti, richieste, organizzazione gruppi d' ascolto,
scambio biglietti...;
· Discografia e Video: richieste, consigli, analisi comparate, scambi,
organizzazione gruppi d' ascolto musica registrata...;
· Riferimenti per recensioni, articoli, bibliografie, siti musicali
Internet;
· Discussione su SW e HW musicale per PC / Mac.
È fondamentale, per ottenere un gruppo stimolante, evitare risposte
generiche ma anche prolisse: tuttavia interventi articolati e motivati
con un "Subject" chiaro sono preferiti ad affermazioni perentorie.
Come noto non sarà possibile l'invio di file binari (suoni MP3,
immagini JPG...), che andranno invece postati su IT.BINARI.FILE,
dietro ottenimento dell'abilitazione da parte del suo moderatore.
Propongo un gruppo moderato per evitare:
· FLAME con scambio di volgari insulti;
· OT su politica o altro;
· basso rapporto S/N (segnale/rumore);
· uso improprio del NG a guisa di CHAT privata;
· gli SPAM;
· la ripetizione dei messaggi.
Saranno ammessi threads autonomi sull'operetta, il musical, le romanze
da salotto, il valzer viennese e tutti quei generi musicali
abitualmente eseguiti nei luoghi propri della Musica Classica quali
auditorium e teatri, mentre accenni alla musica sperimentale ed
etnica, al rock, al pop o alla musica leggera potranno essere presenti
solo come riferimento.
Il moderatore, i co-moderatori ed i loro sostituti cercheranno di
realizzare un NG agile dove si possano facilmente rintracciare
informazioni ed opinioni su eventi di Musica Classica sia dal vivo che
riprodotta, dell' attualità o del passato, e cureranno periodicamente
le FAQ ed elenchi di siti Web d'interesse.
Per quanto non espressamente detto valgono il regolamento GCN ed i
codici.
Per il primo anno il moderatore di IT.ARTI.MUSICA.CLASSICA.MOD è:
Lucio Peres [
lucio...@flashnet.it
 ]- In caso di impedimento anche
temporaneo un diverso moderatore può essere nominato o dal medesimo o
dal GCN.
Completamento del manifesto - 5. Maggio 1999
In questo NG non è gradito l' anonimato. Chi ritenesse di avere
importanti motivi per non dichiarare la propria identità né nel return
address né nella signature è invitato a segnalarli direttamente al
moderatore con una e-mail.
Abbinato ad IAMCM nasce un sito Web gentilmente curato da Giampaolo
Bellavite. La sua URL è:
http://wwf.easynet.it/iamcm

Il sito comprende il Glossario del NG, il Manifesto, le FAQ, i
"resumè" di alcuni partecipanti ed un elenco di links di Musica
Classica: esso è continuamente aggiornato e migliorato con l' aiuto di
tutti.
Poiché l'ambizione, più che l'intento, di IAMCM è creare una comunità
nazionale, e perché no internazionale, di sinceri appassionati di MC
il più possibile affiatata e simpatica si invitano tutti coloro che
intendono seguire stabilmente il NG a postare un resumè con brevi
cenni sulla propria biografia ed i propri gusti musicali.
I resumè compariranno nel sito Web e potranno contenere anche una
foto.
Beninteso l'invio del resumè non costituisce obbligo, ma solo un
simpatico completamento della propria partecipazione ad IAMCM.
Il moderatore.


title: Rinaldo : prima annullata, è ufficiale

author: Riccardo

text:
Si avvisa il gentile pubblico che a causa dello stato di agitazione, la
prima rappresentazione dell'opera Rinaldo, prevista per il 2 aprile 2005 è
annullata.
I possessori di biglietto valido per questa rappresentazione possono
presentarsi in biglietteria, aperta tutti i giorni dalle 12 alle 18, entro
il giorno 10 aprile per il rimborso o per la sostituzione con altra recita
del medesimo titolo .
Cordiali Saluti
Ufficio Biglietteria
The performance of Rinaldo scheduled on april the 2nd 2005 is cancelled due
to strike. Ticket owners can be refunded or can collect tickets of equal
value for other performances of the same title. Change can be made in ticket
office.
Best regards
Ufficio Biglietteria
Biglietteria Teatro alla Scala
aperta tutti i giorni dalle 12-18
c/o Urban Center
Galleria Vittorio Emanuele II 11/12
20121 Milano
Infotel 02.72.00.37.44 ore 9-18
www.teatroallascala.org


title: Rinaldo : prima annullata, è ufficiale

text:
On Fri, 25 Mar 2005 17:17:48 +0100, "Riccardo" <
nos...@please.org
>
wrote:
>Si avvisa il gentile pubblico che a causa dello stato di agitazione, la
>prima rappresentazione dell'opera Rinaldo, prevista per il 2 aprile 2005 è
>annullata.
>I possessori di biglietto valido:::::::::::::::::::::::::::
L' hai ricevuta come mail personale dalla Scala?
LUX


title: Rinaldo : prima annullata, è ufficiale

text:
>
> L' hai ricevuta come mail personale dalla Scala?
Si'.
R.


title: Rinaldo : prima annullata, è ufficiale

text:
On Sat, 26 Mar 2005 09:35:08 +0100, "Riccardo" <
nos...@please.org
>
wrote:
>> L' hai ricevuta come mail personale dalla Scala?
>
>Si'.
Allora se io non ne ho ricevute per Giselle vuol dire che la prima del
balletto dell' 1 Aprile non salta!?...	;-)))
LUX


title: Rinaldo : prima annullata, è ufficiale

text:
> Allora se io non ne ho ricevute per Giselle vuol dire che la prima del
> balletto dell' 1 Aprile non salta!?...
uhm...leggo qui
http://sell.charta.it/cgi-bin/mrs?org_code=153&filtro=
che i biglietti sono stati ritirati dalla vendita...   (anche quelli del
2)
R.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: barenboim alla scala con la Divan

author: Massimo Viazzo

text:
qualcuno sa il programma che barenboim farà alla
Scala con la Divan Orchestra il 1 sett?

m


title: barenboim alla scala con la Divan

text:
http://www.milgiova.it/body.php?idliv1=6&idliv2=53&news=96
1 settembre 2006 ore 20
TEATRO ALLA SCALA
CONCERTO STRAORDINARIO
Daniel Barenboim
Divan Orchestra
W.A. Mozart
Sinfonia concertante
in mi bem. magg K 297b (Anh.9)
per oboe, clarinetto, fagotto, corno e orchestra
 G. Bottesini
Fantasia su temi di Rossini
per violoncello, contrabbasso e orchestra
J. Brahms
Sinfonia n. 1 in do. min. op. 68


title: giovanna d'arco

author: Barlecinque

text:
Chi mi può dare informazioni della sinfonia Giovanna d'arco che chiuderà
quest'anno il festival di Spoleto?


title: giovanna d'arco

text:
On 30 Apr 2000 12:44:10 +0200, "Barlecinque" <
tina...@newmail.net
>
wrote:
>Chi mi può dare informazioni della sinfonia Giovanna d'arco che chiuderà
>quest'anno il festival di Spoleto?
Stavolta non si tratta dell' Ouverture dall' opera omonima del nostro
Giuseppe Verdi (peraltro poco rappresentata...), bensì dell' Oratorio
Drammatico  JEANNE D' ARC  AU  BUCHER (G. d' Arco al rogo) del famoso
compositore franco-svizzero  ARTHUR HONEGGER (morto nel 1955).
Il testo è di Paul Claudel.
Non l' ho mai sentito, ma la critica ne parla come di un  capolavoro,
a parte una certa componente "metafisica: felici intuizioni timbriche
e suggestivi momenti lirici.
D' altra parte Honegger è l' autore del celebre Pacific 231, oltre ke
di diverse brillanti sinfonie...
L' esecuzione  al Spoleto Festival si avvarrà della  Choral Arts
Society of Philadelphia e della voce recitante di Chiara Muti
Direttore d’orchestra sarà  Paolo Carignani.
In Piazza Duomo il 16 luglio-ore 19.45.
Il programma della 43a Edizione (2000) del Festival si può leggere
alla:
http://www.spoleto1.com/PROG00.htm
LUX


title: [Handel_forever] UN GRIDO FINO AL CIELO di Anne Rice

author: Arsace

text:
Letture consigliate:
UN GRIDO FINO AL CIELO
di Anne Rice
"Inquietante, infuocato, evanescente... perfetta ricostruzione di un'epoca
remota e misteriosa" THE NEW YORKER
Presentazione:
Un grandioso affresco dell'Italia del Settecento, che mette a fuoco un mondo
sconosciuto ai più, quello dei cantori evirati.
Tonio, erede di una nobile famiglia veneziana, a quindici anni viene
drogato, rapito e castrato: da quel momento vivrà solo per coltivare la sua
passione per la musica... e per la vendetta.
Guido è il suo insegnate: anch'egli educato alla lirica, ha però perso la
voce e Tonio rappresenta la sua unica speranza di riscatto. Insieme,
soffrono e lottano per vivere e amare non come emarginati, ma come veri
uomini.
E' un libro che sono riuscito, e con fatica, a trovare
l'edizione che ho trovato io è SPERLING Paperback, n° catalogazione 749
poichè pare sia uscito di Produzione, in una trasferta lucrosa a Bologna.
Una delle prime cose che però mi fanno storcere un po' il naso è l'età
dell'evirazione: 15 anni! 15 anni era già troppo tardi per l'operazione e
comunque difficilmente si poteva creare una voce eccelsa: sicuramente il
risultato sarebbe stato quasi un contralto maschile castrato...per il
soprano maschile era effettuata per lo più un intervento in età molto
inferiore ai 15 anni (7/8 anni): la pubertà verso i 13 / 15 anni iniziava ad
trasformare la voce.
Arsace news
_________________________________
Il Teatro è il Trono della Musica (Metastasio)
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever/


author: Giancarlo

text:
Secondo documenti ufficiali, il Senesino fu evirato a 13/14 anni
Didymus
"Arsace" <
tiri...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:aq45v9$vol$1...@attila.bofh.it...



text:
"Giancarlo" <
gle...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:aqvisb$kkm$1...@attila.bofh.it...
> Secondo documenti ufficiali, il Senesino fu evirato a 13/14 anni
> Didymus
E infatti ne è uscito un contralto, e ha rischiato molto: la norma era 8/10
anni.
Arsace
_______________________
Handel Forever!


author: Teseo

text:
Johann Sebastian BACH
Cantate per l'Epifania
Sophie Karthauser (s), Petra Noskaiova (a)
Jan Kobow (t), Jan van der Crabben (b).
La Petite Bande
Sigisvald Kuijken
Milano, 13/11/2002
Bellissimo concerto ieri sera nella chiesa di Santa Maria presso San Satiro,
a Milano, nell'ambito delle consuete Settimane Bach, dove la Petite Bande
diretta da Sigisvald Kuijken ha eseguito alcune cantate di Joh. Seb. Bach
composte per la festa dell'Epifania, cioè le nn. 123, 124 e 65, oltre al
concerto per clavicembalo BWV 1057.
Le cantate 123 e 124 vennero eseguite a Lipsia nel 1725 a distanza di un
giorno l'una dall'altra, dal momento che la domenica successiva all'Epifania
cadeva quell'anno il 7 gennaio. Due feste consecutive, quindi, entrambe da
solennizzare adeguatamente. Ecco i dettagli dei due brani:
BWV 123 - Liebster Immanuel, Herzog der Frommen
Coro (SATB + strum.)
Recitativo (A, b.c.)
Aria (T, oboe d'amore I/II)
Recitativo (B, b.c.)
Aria (B, traverso I, b.c.)
Corale (SATB + strum.)
[Flauto traverso I/II, Oboe d'amore I/II, Violino I/II, Viola, b.c.]
BWV 124 - Meinem Jesus Lass ich nicht
Corale (SATB + strum.)
Recitativo (T, b.c.)
Aria (A, oboe d'amore, b.c.)
Recitativo (B, b.c.)
Duetto (SA, b.c.)
Corale (SATB + strum.)
[Corno, Oboe d'amore, violino I/II, viola, b.c.]
I testi di entrambe le cantate sono di autori ignoti, ma derivano
sicuramente da alcuni lied del XVII secolo. Non si tratta delle migliori
cantate bachiane dal punto di vista della ricchezza d'invenzione melodica,
ma è pur sempre musica di Bach, e la si ascolta dunque con l'ammirato
stupore che si prova dinanzi alle più alte creazioni del genio umano e
divino. Bellissimo, in particolare, l'inizio della 124, con l'oboe d'amore
concertante che disegna arabeschi sonori sulla semplice linea melodica del
corale in tempo 3/4 [Egli è la luce della mia vita; non lascio il mio Gesù].
Oltre al coro iniziale, il momento più bello della 123 è invece l'aria del
basso con flauto traverso obbligato.
La celebre BWV 65, Sie werden aus Saba alle kommen, che ha chiuso il
concerto, è invece fin troppo conosciuta per stare a parlarne.
Tra la BWV 123 e la 65, è stato eseguito il concerto per clavicembalo BWV
1057, rielaborazione lipsiense del Quarto concerto brandeburghese. Rispetto
a quest'ultimo il violino solista è stato sostituito dal clavicembalo. La
scrittura ricalca quella del violino a cui, ovviamente, Bach aggiunge
l'armonia dell'accompagnamento, arricchendo quindi il tessuto sonoro della
linea melodica originale. I flauti d'eco del Quarto brandeburghese vengono
qui rimpiazzati da due comuni flauti diritti in fa, forse perché a Lipsia
Bach non aveva trovato suonatori di flauti d'eco, o forse perché lo
strumento - piuttosto insolito - era già caduto in disuso. Per agevolare
l'esecuzione, presumo, Bach traspose il concerto da sol a fa.
L'esecuzione delle cantate - rigorosamente a parti reali, se si eccettua la
presenza dei violini di ripieno - si è inserita perfettamente nel contesto
della relativamente piccola chiesa. Nonostante fosse impegnato
nell'esecuzione della sua parte al violino, Kuijken ha mostrato di saper
tenere saldamente le redini del piccolo gruppo, al cui interno vi era uno
straordinario affiatamento, frutto di una lunga consuetudine tra i suoi
componenti. Bastava infatti una semplice occhiata del direttore a regolare
il flusso vitale della musica, a mutare gli accenti, a sottolineare gli
affetti. Kuijken ha imposto tempi comodi, privilegiando l'attenzione al
dettaglio, la bellezza del suono (arricchito da un moderato vibrato negli
archi), l'espressione - molto belli e intensi i recitativi - e un fraseggio
che lasciasse 'cantare' naturalmente la musica. Tra le varie scelte
esecutive riscontrate all'ascolto, vi è stato il rispetto delle corone nei
corali - come fa anche Jacobs, tra gli altri - e il raddoppio dell'organo
con il clavicembalo, che assieme a violoncello e contrabbasso formavano un
continuo molto robusto, apprezzato particolarmente nei recitativi.
Sicuramente all'altezza del compito il quartetto vocale, in particolare il
tenore.
Meno riuscita è stata l'esecuzione del concerto per cembalo a causa del
riverbero della chiesa che faceva perdere un sacco di dettagli nei movimenti
veloci - problema arcinoto ai frequentatori delle 'Settimane' e della
stagione di San Maurizio - cui Kuijken ha cercato di rimediare per quanto
poteva adottando tempi leggermente rilassati e colpi d'arco molto 'soft',
che a tratti sembravano limitarsi ad accarezzare le corde. Questa sarebbe
davvero musica 'da camera' nel senso più stretto della definizione. Bravo
comunque il clavicembalista e anche i due flautisti, che nel corso della
serata si sono alternati ai flauti diritti (concerto e cantata BWV 65) e ai
traversieri (cantata BWV 123), secondo una consuetudine finalmente riportata
in auge dopo gli 'specialismi' ereditati dal romanticismo. Grande successo e
applausi nutriti. Bis con il coro iniziale della BWV 65.
Teseo
---------------------------------
Che la melodia bachiana non potrà
mai invecchiare non è la sua
caratteristica, ma la conseguenza
di tutte le sue caratteristiche. Essa
rimarrà eternamente bella e giovane
come il genio che l'ha creata
J.N. Forkel


title: Glossario (invio Ottobre)

text:
Il presente msg verrà postato sul NG nei primi giorni di ogni mese.
 Visitate il sito ufficiale di IAMCM:

http://wwf.easynet.it/iamcm/
L' indirizzo del NG sul Web è:
http://www.mailgate.org/mailgate/it.arti.musica.classica.mod/
Si può postare anche attraverso Mailgate inviando un' e-mail all'
indirizzo:
it.arti.music...@mailgate.org
			GLOSSARIO
In questa pagina sono proposti alcuni significati di termini
solitamente criptici comparsi sul newsgroup.
MC = Musica Classica
IAMC = Acronimo del News Group it.arti.musica.classica
IAMCM = Acronimo del News Group it.arti.musica.classica.moderato
NG = News Group, sinonimo di Usenet o dell' italiano Conferenza...
NGista = Partecipante attivo al NG
OT = Off Topic (= fuori tema di scolastica memoria...)
IT = In Topic: cioè in tema, soggetto appropriato al NG
FAQ = Frequently Asked Questions (cioè domande poste molto spesso nei
NG)
LURKER = Partecipante al NG solo come lettore ma non scrittore...
SPAM = Messaggio non attinente il NG, in genere pubblicità di catene
varie, inviato ad un gran numero di NG o nelle caselle e-mail
SQLC = CD consigliati per la loro "Superb Quality at Low Cost"


title: Un ballo in maschera con the voice

text:
A metà novembre uscirà in edicola "un ballo in maschera" diretto dal solito
Muti, devo dire che non conoscevo l'esistenza di questa incisione e per
questo mi incuriosisce sapere il parere di chi la conosce.
Altro punto: la presenza di Domingo nel ruolo del protagonista, per lui si
tratta addirittura della terza incisione di quest'opera, io conosco (e
possiedo) quella con Abbado, poi ne conosco (solo di vista) un'altra meno
nota con Karajan e adesso scopro con sorpresa qust'altra con Muti.
Per quanto riguarda il ruolo de protagonista la mia preferenza va a
Pavarotti, Domingo so che non ha mai brillato per nessuno pur essendo buono
(come sempre del resto). Tuttavia mi fido del direttore, che, piaccia o no,
per Verdi e sempre una garanzia:-)
--
        Bye
 *^Massimiliano^*
*************
Have I told you lately that I love you?
Have I told you there's no one else above you?
Van Morrison


title: Un ballo in maschera con the voice

author: Emanuele

text:
Maxi75 ha scritto:
> A metà novembre uscirà in edicola "un ballo in maschera" diretto dal solito
> Muti, devo dire che non conoscevo l'esistenza di questa incisione e per
> questo mi incuriosisce sapere il parere di chi la conosce.
> Altro punto: la presenza di Domingo nel ruolo del protagonista, per lui si
> tratta addirittura della terza incisione di quest'opera, io conosco (e
> possiedo) quella con Abbado, poi ne conosco (solo di vista) un'altra meno
> nota con Karajan e adesso scopro con sorpresa qust'altra con Muti.
> Per quanto riguarda il ruolo de protagonista la mia preferenza va a
> Pavarotti, Domingo so che non ha mai brillato per nessuno pur essendo buono
> (come sempre del resto). Tuttavia mi fido del direttore, che, piaccia o no,
> per Verdi e sempre una garanzia:-)
L'incisione di Muti - a parte il fatto che non capisco perché questo
direttore rappresenti, a tuo dire, una garanzia in fatto di direzione
verdiana - non è particolarmente raccomandabile (si tratta di buona
calligrafia), anche se vanta un Cappuccilli in stato di grazia e una
preziosa Cossotto. Il resto del cast è fatto di buoni propositi. Per
quest'opera, a mio vedere, resta di riferimento l'incisione Decca diretta
da Solti, con Pavarotti, Bruson e Mag Price, davvero splendida.
Ciao, Emanuele
--


title: Un ballo in maschera con the voice

author: Roberto Mastrosimone

text:
Emanuele <ele...@SUPERlibero.it> wrote:

Anche la prima incisione diretta da Solti (con Bergonzi, Nilsson, Mac
Neill, Simionato) era notevolissima. A me piace tanto un'edizione ancora
con Bergonzi (IMHO, il miglior Riccardo discografico), Leontine Price,
la Verrett come Ulrica e Merril, dirige Leinsdorf.
Ciao
    Roberto


title: Un ballo in maschera con the voice

text:
"Emanuele" <ele...@SUPERlibero.it> ha scritto nel messaggio
news:bo5m0s$1ui$1...@attila.bofh.it...
> Per
> quest'opera, a mio vedere, resta di riferimento l'incisione Decca diretta
> da Solti, con Pavarotti, Bruson e Mag Price, davvero splendida.
D'accordissimo! Adesso ho dei dubbi sul fatto di prendere Muti quando
uscirą.
--
         Bye
 *^Massimiliano^*
-------------------------------------------------------------
Per rispondermi togliete TOGLIQUESTO ed ct dall'indirizzo.
-------------------------------------------------------------


title: Un ballo in maschera con the voice

author: Matteo Scala

text:
Il 03 Nov 2003, 22:00,
orso...@libero.it
 (Roberto Mastrosimone) ha scritto:
> A me piace tanto un'edizione ancora
> con Bergonzi (IMHO, il miglior Riccardo discografico), Leontine Price,
> la Verrett come Ulrica e Merril, dirige Leinsdorf.
Piace da morire anche a me.
:-)))
Ciao.


title: Un ballo in maschera con the voice

author: Cris

text:
Ciao a tutti è il mio primo post ma non potevo resistere....
Vi consiglio
Gavazzeni - 1961- Bastianini, Stella, Poggi
Ed anche un live con Bastianini, Callas e Di Stefano del.....mmm devo vedere
non ricordo ma è notevole.
Cris.


title: OT (Forse): acquisti on-line

author: Fabio

text:
Salve a tutti,
   avete dei link  WEB dove si possono fare acquisti on-line ?? (sia Lirica
che  Classica).....scusate, ma vorrei capire
   se mi conviene l'acquisto on-line rispetto al negozio (prezzi
proibitivi..)
--
Fabio Acquarone
website:
http://digilander.libero.it/fabioh2o/


title: OT (Forse): acquisti on-line

text:
On Wed, 9 Jul 2003 11:33:41 +0000 (UTC), "Fabio"
<
fabio_a...@tin.it
> wrote:
>avete dei link  WEB dove si possono fare acquisti on-line ??
>(sia Lirica che  Classica).....
www.amazon.de
 (tedesco)
www.towerrecords.com
 (americano)
www.amazon.fr
 (francese)
www.iperdue.com
 (italiano)
www.dvdboxoffice.com
 (canadese)
--
Ciao,
F.a.D.
----------------------------------------------------------------
Virtutis expers verbis iactans gloriam, ignotos fallit, notis est
derisui


title: OT (Forse): acquisti on-line

text:
grazie!!!
--
Fabio Acquarone
website:
http://digilander.libero.it/fabioh2o/
"F.a.D." <
f...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
news:behcgh$qs7$1...@attila.bofh.it...



title: OT (Forse): acquisti on-line

author: Rodolfo Canaletti

text:
Fabio <
fabio_a...@tin.it
> wrote:
> Salve a tutti,
>
>    avete dei link  WEB dove si possono fare acquisti on-line ?? (sia Lirica
> che  Classica).....scusate, ma vorrei capire
>    se mi conviene l'acquisto on-line rispetto al negozio (prezzi
> proibitivi..)
Puoi aggiungere
http://www.amazon.co.uk
 (inglese)
http://discantica.com/index.php
 (italiano)
I siti americani hanno due difetti principali: i DVD sono quasi tutti in
codice 1 (in Europa il codice e' 2);
per il resto a me (e a qualche altro) e' capitato di vedersi fermare il
pacco degli acquisti alla dogana, e dover spendere quasi la stessa cifra
dell'acquisto per sdoganarli. Succede raramente, ma succede. Con i siti
europei questo non puo' succedere.
La bottega discantica e' una bottega molto raffinata con una scelta di
qualita'. E' un po' cara, ma vale la pena di farle visita.
Ciao
Rudy


title: OT (Forse): acquisti on-line

author: Wotton

text:
"Fabio" <
fabio_a...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
>
>    avete dei link  WEB dove si possono fare acquisti on-line ?? (sia
Lirica
> che  Classica).....scusate, ma vorrei capire
>    se mi conviene l'acquisto on-line rispetto al negozio (prezzi
> proibitivi..)
>
> --
> Fabio Acquarone
Oltre a quelli segnalati prova a dare un'occhiata anche qui:
http://www.zweitausendeins.de/
Personalmente ho fatto alcuni acquisti e mi sono trovato molto bene. Il sito
è scritto in tedesco ma c'è anche la versione inglese.
Tempo medio di consegna 8 giorni. Carta di credito.
Dopo il primo acquisto si riceve il catalogo ogni 4/6 mesi circa a casa
(purtroppo è stampato solo in tedesco ma se sai cosa cercare....)
Saluti
                        Wotton


title: OT (Forse): acquisti on-line

author: Zazie dans le métro

text:
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:bek512$ar2$1...@attila.bofh.it...
> Puoi aggiungere
>
>
http://www.amazon.co.uk
 (inglese)
Aggiungo alcune specifiche, in quanto utente regolare di
www.amazon.com
(USA).
Esiste anche il sito di Amazon.fr (Francia).
www.amazon.fr
Generalmente faccio il confronto dei vari siti Amazon per i prezzi, ma anche
per la spedizione.
Si dovrebbe suppore che il sito francese e quello inglese risultino meno
cari, visto che la spedizione avviene in Europa.
Non č cosě.
I prezzi dei cd (non parliamo del sito inglese: la sterlina č carissima...)
essendo piů vantaggiosi negli USA (e la scelta č molto piů vasta sul sito
USA), un acquisto di svariati cd amortizza il prezzo della spedizione
oltreoceano.
E' anche vero che io compro piů che altro libri da Amazon (e dunque
ammortizzo comunque), perň vale sempre la pena di fare il confronto dei
prezzi fra i tre siti Amazon e scegliere il migliore.
I tempi di consegna sono un vero mistero.
Dagli USA mi č capitato di avere il pacco dopo tre giorni, ma anche dopo un
mese.
Idem perň con Amazon francese. Il sistema di consegna Amazon č un po'
un'incognita.
Consiglio perň soprattutto l'ottimo
www.zweitausendeins.de
 tedesco.
Unico problema: la scelta non č molto ampia.
(ma i prezzi sono imbattibili: un esempio piccolo piccolo: l'integrale della
musica da camera di Brahms,
Brilliant classics. Controllato ieri da Ricordi a Milano: 49,50 Euro.
Prezzo zweitausendeins: 19,99 Euro. Scusate se č poco....)
Z.


title: Bach - analisi

author: Kermit

text:
Ripeto una segnalazione fatta sull'altro gruppo riguardante delle analisi
interessanti sulle fughe del clavicembalo ben temperato. Ecco il link:
http://jan.ucc.nau.edu/~tas3/wtc/index.html
Ciao, K>


title: scambi CD

author: antonio siniscalchi

text:
qualcuno è disposto a fare scambi di cdr?
Ho una lista di cds di classica contemporanea, rock avanguardia, progressive
e jazz-rock oltre a una lista di video.
Grazie per l'attenzione.
Antonio


title: scambi CD

author: Daniele

text:
Si può fare, basta stilare un elenco dei propri "averi", ma di dove sei?
"antonio siniscalchi" <
anto...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:9lmlum$k6m$1...@attila.bofh.it...



title: scambi CD

author: Flavio

text:
Potrei essere interessato, ma soprattutto per i video...ti va di indicare
cosa possiedi e cosa ti interessa per eventuale scambio?
Flavio
antonio siniscalchi <
anto...@inwind.it
> wrote in message
9lmlum$k6m$1...@attila.bofh.it...



title: Muti: Sesta di LvB su IBF

author: Lucio PERES

text:
Ecco invece un pezzo di 2'56" dalla Sesta, il celebre episodio del
temporale, che IMHO Muti e la Filarmonica hanno fatto in modo
magistrale.
LUX


title: Muti: Sesta di LvB su IBF

author: Lorenzo

text:
Roma, 23.XI.1999
Non riesco a prelevare il file della nona e della sesta, perché non compare
l'opzione "combina e decifra", in quanto il messaggio postato è uno solo, e
appare però come 2/2. Che devo fare?
Lorenzo


title: Sonnambula: anke gli usignuoli stancano

text:
Sapevo già ke non era la migliore, ma dopo la Prima andata in scena
ieri alla Scala ho la quasi certezza ke la Sonnambula sia la peggior
opera di Bellini.... Di certo suscitatrice nella mia coriacea
sensibilità d' emozione niuna.
La tenue trama non s' aggira tra le consuete passioni forti ke
permeano il melodramma ottocentesco: se vogliamo è anke intrigante,
incentrandosi su quest' originale episodio di sonnambulismo ed i
problemi di gelosia ed "onor di fanciulla" ke ne conseguono, ma è lo
sviluppo librettistico e la qualità molto convenzionale della musica a
rendere il risultato insipido e poco appassionante, in 1 parola
"pizzoso"...
A Natalie Dessay, prodigiosa sì nelle sue acrobazie vocali, ma dall'
emissione non immacolata (una sua bella scivolata sul finale al limite
della stecca ad una cantante meno "simpatica" al loggione sarebbe
costata dei bei Buuuhh....) non giova IMHO l' acustica della Scala: è
la 2a volta ke qui la sento (la prima fu il suo recital del 6 Aprile
'98), e mi pare ke restino offuscati tutti i suoi piacevoli armonici
secondari ke invece, stando alle mie esperienze, risaltano moltissimo
in contesti come il Garnier di Parigi ed addirittura l' enorme Royal
Albert Hall di Londra.
Florez è stato un tenorino di grazia fin troppo di grazia con un
colore quasi bianco nel timbro, sicuro nei suoi funambolismi, ma con
poco corpo, tale in definitiva da lasciare freddi ki ascolta: d' altra
parte x quel poco ke ne capisco la tessitura del suo ruolo e la
qualità melodica delle sue arie, tutte reiterate dal cigno di CT con
lo stampino..., non è ke lasci spazio all' entusiasmo...
Mentre uscivo dal teatro scendendo x le scale dei palki (onde poter
"rakkattare" locandine...) sentivo dei gran boati di plauso da parte
del pubblico, frammisti a qualke salve di buuu, ke non ho capito se
diretti al direttore (a dire il vero bekkato anke al suo ritorno sul
podio x la seconda parte dell' opera) o al regista Pier' Alli (ke nome
è?...), autore davvero di regia, scene e costumi xfettamente in tono
col carattere dell' opera, cioè soporiferi (possibile ke costui,
almeno x me, non ne azzekki mai una? Peggio di Vick...).
Se sia stata colpa della direzione di Maurizio Benini il risultato
IMHO monotono e deludente di quest' opera, pur tanto attesa, non
saprei dire: ai + esperti di me ke conoscono partitura, edizioni
critike e sakkate d' incisioni storike dell' opera l'ardua
sentenza!... A me è sembrato onesto e corretto: del resto molto + ke
in alcune opere verdiane l' ork qui mi sembra meramente impegnata in
un continuo valzerone ¾ d' accompagnamento del canto.
In definitiva la cosa ke m' è piaciuta di + è stato il coro...
E Giovedì i Puritani al Carlo Felice di GE con la Devia: 2 Bellini in
1 settimana, kissà se il Vs LUX sopravvive...
LUX


title: Sonnambula: anke gli usignuoli stancano

text:
Lucio PERES15-01-2001
18:29luci...@libero.it
 ha scritto
icc66t4udcjor4k5v...@4ax.com
> E Giovedě i Puritani al Carlo Felice di GE con la Devia: 2 Bellini in
> 1 settimana, kissŕ se il Vs LUX sopravvive...
> LUX
>
Lucio PERES19-01-2001
22:53luci...@libero.it
 ha scritto
msbh6tot53c15udue...@4ax.com
> Fruttuosa trasferta al Carlo Felice del Vs LUX Giovedě 18 x la seconda
> de I Puritani: davvero una produzione ragguardevole della IMHO
> migliore opera belliniana.
> Dopo la Norma, s' intende.
Meno male! Non solo per la tua preziosa sopravvivenza,ma perché
temevo, dopo il tuo post sulla Sonnambula, che Bellini proprio non
ti piacesse.
Mi piacerebbe sapere da te come se l'č cavata nei Puritani Spivakov
cui non fai cenno e che io conosco come violinista e direttore
di concerti per vl.e orch. eseguiti da lui. Di solito diffido
di questi solisti che passano alla bacchetta e persino all'opera,fatta
qualche rara eccezione.
Ciao
    Roberto


title: Sonnambula: anke gli usignuoli stancano

text:
On Sat, 20 Jan 2001 16:44:48 GMT, Roberto Mastrosimone
<
orso...@libero.it
> wrote:
>Meno male! Non solo per la tua preziosa sopravvivenza,ma perché
>temevo, dopo il tuo post sulla Sonnambula, che Bellini proprio non
>ti piacesse
No, quelli ke proprio non mi piacciono sono puccini, mascagni e
leoncavallo
>Mi piacerebbe sapere da te come se l'č cavata nei Puritani Spivakov
Rispondo nel post dedicato ai Puritani: IMHO molto e sorprendentemente
bene!
LUX


title: Tickets to La Scala

text:
I will visit Milan at the end of March, and tickets to La Scala are
sold out.  Are there places to buy tickets other than online form the
box office?


title: Tickets to La Scala

author: Giuseppe Sottotetti

text:
In data Fri, 10 Mar 2006 20:43:48 +0100, <
marc.s...@gmail.com
> ha
scritto:
> I will visit Milan at the end of March, and tickets to La Scala are
> sold out.  Are there places to buy tickets other than online form the
> box office?
Before being robbed by scalpers (they won't have my money) have a try at
the Scala box office (in the Duomo subway station or - three hours before
the beginning of performance - in via Filodrammatici, lefthand of the
theatre)
Good luck
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@malice.it
http://SottotettiGiuseppe
 .
ilcannocchiale.it


title: Tickets to La Scala

text:
Il 10 Mar 2006 11:43:48 -0800,
marc.s...@gmail.com
 ha scritto:
>I will visit Milan at the end of March
Which dates, exaxtly?
>and tickets to La Scala are sold out
I guess you refer to Lucia di Lammermoor with Ciofi and Vargas!?...
> Are there places to buy tickets other than online form
If you don' t have any budget limit, usually at the very box office
you can find some expensive tickets for seats which are left at the
last minute.
As Mr Sottotetti wrote, don' t buy tickets from the scalpers! Apart
from the bad supporting of a criminal activity, it isn' t worth
because the experience shows that you can find good places at the last
minute at the right price!
But if you have time and want to spend little money, please try the
queue for the "loggione": of course they are not good visibility
places, but enjoy very good acoustics and cost only 12 €. They are not
real standing rooms because you will be assigned a seat with your own
libretto-display: of course if you sit down all the time, you will see
just a small part of the opera staging...
For Lucia the list of the standees will be formed approximately at
7.00 a.m. of the day of the performance: later you will be asked to
reply to regular calls at certain times which will be communicated.
Anyway please e-mail me at my private address
lucio...@fastwebnet.it
If you will bring your cell phone to Milan maybe you can contact me,
so I' ll be able to help you more properly.
LUX


title: Messe "concertate"

text:
Ultimamente sto ascoltando la bellissima messa concertata di Francesco
Cavalli (Hyperion).
Potete darmi qualche altro consiglio su musiche di questo tipo?
Ho letto nell'opuscolo allegato al cd che la casa discografica
inaugura con questo cd un ciclo centrato sulla musica concertata, "di
quei musicisti vissuti nel periodo tra Monteverdi e Vivaldi" (non si
capisce se fa riferimento soltanto all'Italia).
Oltre a questa messa di Cavalli ho anche la messa "sopra l'aria della
monaca" di Frescobaldi (Symphonia) che, se non sbaglio, dovrebbe
appartenere a questo genere. Poi ho la Selva Morale e Spirituale di
Monteverdi, dove c'e' all'interno una messa "cantata e suonata".
Ciao


title: Messe "concertate"

author: Arsace

text:
5lon...@sysnet.it5 <5lon...@sysnet.it5> ha scritto nel messaggio
<
37a5821...@news.interbusiness.it
>...
>
>Ultimamente sto ascoltando la bellissima messa concertata di Francesco
>Cavalli (Hyperion).
E' per caso quella che si trova a L. 16.900 in edicola?
Cosa intendono dire con concertata? con molti strumenti?
>Potete darmi qualche altro consiglio su musiche di questo tipo?
Francesco Cavalli non è uno dei compositori che prediligo pur essendo degli
inizi del barocco: La sua "La Callisto" la trovo veramente noiosa,
praticamente non si può nemmeno dire che ci sono arie, perno
dell'espressione musicale barocca, ma solo degli abbozzi: ho trovato l'opera
in questione un lungo recitativo, magari con più strumenti, ma in realtà un
lungo recitativo: (questo però forse dipende perchè cerco di Trovare Il
Barocco anche nei precursori dello stesso). Non migliore poi trovo poi la
messa di Frescobaldi "Messa sopra l'aria della Monaca" ( in questi giorni è
in vendita - tutta la messa completa a L. 10.000), dove a parte qualche
gradevole pezzo per organo, messo nel pezzo introduttivo, gran parte dei
pezzi sono in forma di canto gregoriano: è uno stile che non mi attira
molto, forse perchè ormai sono troppo legato ai fasti del barocco maturo
debordante :-).
>Ho letto nell'opuscolo allegato al cd che la casa discografica
>inaugura con questo cd un ciclo centrato sulla musica concertata, "di
>quei musicisti vissuti nel periodo tra Monteverdi e Vivaldi"
Ma questo ciclo passerà in edicola? oppure è una iniziativa della casa
discografica (da me molto apprezzata fra l'altro) concernente i suoi cd a
prezzo pieno trovabili nei negozi specializzati e quindi non a baso prezzo
in edicola?
Perchè sarebbe interessante se riguarda compositori coevi a Vivaldi!
>Oltre a questa messa di Cavalli ho anche la messa "sopra l'aria della
>monaca" di Frescobaldi (Symphonia) che, se non sbaglio, dovrebbe
>appartenere a questo genere.
>Poi ho la Selva Morale e Spirituale di
>Monteverdi, dove c'e' all'interno una messa "cantata e suonata".
E' interessante scoprire come si sono evouluti gli abbellimenti facendo un
confronto fra i compositori del manierismo/primo barocco e quelli del tardo
barocco, meglio identificato con Barocco: ai "singulti" di un Orfeo che
canta nella medesima opera "Ridatemi il mio bene tartarei Numi" ai veri
"frullati di note e colpi d'ugola" in che ne so "Come nembo che fugge" nel
Trionfo del Tempo e del Diinganno.
Conosci la musica tardo-barocca?
Comunque se ti piacciono anche i madrigali, potri consigliarti un cd edito
dalla Harmonia Mundi :
"Madrigaux a 5 e 6 voix" di Luca Marenzio :  concerto Vocale dir. René
Jacobs
Oppure potresti provare ad ascoltare gli anthems di Purcell.
Ciao
Arsace
_______________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Messe "concertate"

text:
Per coloro che non lo conoscono "lonewolf" è il nickname dello
squisito studente di Matematica nonkè violinista livornese Giulio
Peruginelli molto attivo tempo addietro sul NG non moderato. Le sue
misure: ca. 2 m in altezza per 50 kg scarsi di peso...
On 2 Aug 1999 20:02:20 +0200, 5lon...@sysnet.it5 wrote:
>Ultimamente sto ascoltando la bellissima messa concertata di Francesco
>Cavalli (Hyperion).
>Potete darmi qualche altro consiglio su musiche di questo tipo?
>Ho letto nell'opuscolo allegato al cd che la casa discografica
>inaugura con questo cd un ciclo centrato sulla musica concertata
Non vorrei fare una figuraccia peggiore di tante già fatte in passato,
ma tutta la musica composta per più sezioni strumentali o vocali che
concorrono o s' alternano non può definirsi "concertata"?
>Oltre a questa messa di Cavalli ho anche la messa "sopra l'aria della
>monaca" di Frescobaldi (Symphonia) che, se non sbaglio, dovrebbe
>appartenere a questo genere. Poi ho la Selva Morale e Spirituale di
>Monteverdi, dove c'e' all'interno una messa "cantata e suonata".
Ankio ho la Selva monteverdiana (versione Amadeus in 4 CD). Se per il
termine da te usato intendi tutte le messe composte nel XVII secolo,
cioè in sostanza dopo Palestrina e prima del barocco, ho paura di non
poterti aiutare molto, ma conto ke altri lettori del NG siano in grado
di farlo.
Prova a cercare qualcosa del coevo Giacomo Carissimi che ha scritto
molte Messe e Mottetti, ma non so se si trovano in CD. Se contano anke
gli oratori ti raccomando soprattutto lo Jephte ed il Judicium
Salomonis, ma li conoscerai già...
Ho notato ke questo tuo post non ha avuto esito migliore in IAMC, dove
forse riskia di disperdersi nell' attuale inarrestabile nubifragio di
postings. Ti auguro maggior fortuna ed a risentirci a presto!
LUX
P.S. Ho trovato una VHS dei 7 Samurai col pieghevole ke mi
interessava...


title: Bartoli/Daniels nel GIULIO CESARE di Handel del Minkowski

author: Rodrigo

text:
Arsace ha scritto:
>Infatti per quanto nell'incisione di Jacobs,la
>Larmore interpreti il ruolo di Giulio Cesare, e si sa
>già come la penso in linea generale su queste
>sostituzioni
scusa Arsace ma questa mi è sfuggita: la Larmore
avrebbe sostituito chi?
>Confermo e sottoscrivo, sono d'accordo intensamente,
>anche se devo aggiungere non solo nel Giulio Cesare.
sicuramente, non solo il G.C., anche il Rinaldo e
l’Alcina sono opere fantastiche, però per me il primo
è il massimo se non altro perché possiamo disporre di
una versione, quella del Jacobs, di valore artistico
assoluto, invece per le altre due stiamo ancora
aspettando interpretazioni più consone agli attuali
standard
>Credo che a Londra neppure la CAMILLA di Giovanni
>Bononcini abbia potuto rasentare tale approvazione
>dal pubblico londinese.
la Camilla? Il Bononcini è conosciuto come l'acerrimo
rivale per diversi anni di Handel: quindi si potrebbe
presumere che le sue opere siano di livello
paragonabile a quelle del nostro. Non capisco perchè i
teatri e le case discografiche si disinteressano
totalmente alle sue opere: non pensano che il pubblico
potrebbe averne abbastanza delle solite opere dei
soliti autori. Anche questa Camilla mi sa tanto che
non è mai stata rappresentata in tempi moderni. Che mi
risulti, del Bononcini c'è in giro solo la datata
selezione Decca della Griselda, che posseggo, e mi
dispiace dire che il suo unico pregio è la presenza
della Sutherland: senz’altro migliore come qualità
della musica è l’acclusa selezione del Montezuma di
Graun. A proposito di quest'ultimo conosci la sua
Cleopatra e Cesare: io ne ho una selezione e ti
assicuro che è un opera eccezionale.
>Guarda Minkowsky ha diretto 3 incisioni di cofanetti
>(ERATO) con una tale energia che dal mio punto di
>vista è il migliore *accanto* però al caro Nicholas
>McGegan
non ho dubbi sul tuo senso critico eppure alcune
recensioni che ho letto in passato su CD Classica di
Giuseppe Nalin e più di recente quella sull’ Orfeo,
che riguarda la Rodelinda, da parte di Daniele Profumo
(che mi è sembrato un attento critico, infatti
condivido appieno la sua critica alla Rodelinda del
Kraemer che ne dà una versione tetra e uggiosa),
dicono invece peste e corna del McGegan come
interprete delle opere handeliane ....
>Vorresti dire che sei riuscito a reperire il
>cofanetto in ITALIA di Daniels? Un mito! incredibile!
Ah! non si trova nei negozi? Un vero peccato
>Vabbhè dai, Jacobs ha i suoi pregi, non eccelle, ma
>non è poi così orribile! In ALESSANDRO addirittura mi
>piace come canta
grazie per la segnalazione su quell'Alessandro; sono
stato tentato più volte in passato di acquistarlo ma
ho sempre desistito perchè ero incerto sulla qualità
di quell'interpretazione; comunque periodicamente è
nelle offerte DHM: la prossima volta non mi sfuggirà!
Comunque Jacobs come direttore sarà anche molto bravo
ma come cantante non mi piace affatto
>No io non spererei nulla da Rai3
bè in fondo ha nei mesi scorsi trasmesso il G.C. dal
Met, l’Alcina da Parigi e l’Agrippina dal festival
Handel in Germania: non mi è sembrata così latitante
nei confronti di Handel
>però posso annunciarti che pare e sembra (attendiamo
>nuove News) che in ottobre 2000 a Padova si eseguirà
>finalmente l'ARMINIO: spero che se la cosa arrivi in
>porto, che ti aggregherai :-) ai seguaci del Caro
>Sassone, nella visione dell'opera a teatro.
sicuramente, non vedo l’ora
>Appena saprò nuove News (anche da Riccardo) non
>esiterò ad inviarle a questo NG.
aspettiamo tue come sempre
Rodrigo
______________________________________________________________________
Do You Yahoo!?
Il tuo indirizzo gratis e per sempre @
yahoo.it
 su
http://mail.yahoo.it
--
Posted from
web607.mail.yahoo.com
 [128.11.68.171]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


text:
Rodrigo ha scritto nel messaggio
<
2000022414233...@web607.mail.yahoo.com
>...
>Arsace ha scritto:
>scusa Arsace ma questa mi è sfuggita: la Larmore
>avrebbe sostituito chi?
Forse non mi sono spiegato con precisione: La Larmore non ha sostituito
qualcuno in particolare, ma i controtenori per quel ruolo, che appunto era
destinato a castrato.
Lei è nell'incisione di René Jacobs, dove lui dirige l'orchestra ma non
canta.
>la Camilla? Il Bononcini è conosciuto come l'acerrimo
>rivale per diversi anni di Handel: quindi si potrebbe
>presumere che le sue opere siano di livello
>paragonabile a quelle del nostro. Non capisco perchè i
>teatri e le case discografiche si disinteressano
>totalmente alle sue opere: non pensano che il pubblico
>potrebbe averne abbastanza delle solite opere dei
>soliti autori. Anche questa Camilla mi sa tanto che
>non è mai stata rappresentata in tempi moderni. Che mi
>risulti, del Bononcini c'è in giro solo la datata
>selezione Decca della Griselda, che posseggo, e mi
>dispiace dire che il suo unico pregio è la presenza
>della Sutherland: senz’altro migliore come qualità
>della musica è l’acclusa selezione del Montezuma di
>Graun. A proposito di quest'ultimo conosci la sua
>Cleopatra e Cesare: io ne ho una selezione e ti
>assicuro che è un opera eccezionale.
Allora : sì, la tua stessa selezione di Graun l'ho presa anch'io, anche se
ho notato nell'ascolto qualche accenno di stile che tende ad essere al
limite del Barocco, per tendere più verso il preclassicismo.
Comumnque è davvero briosa, già a partire dall'Ouverture ( e poi è un ottimo
cd visto il rapporto qualità prezzo).
Inoltre ti annuncio che di Bononcini esiste: tienti forte! il MUZIO SCEVOLA,
la cui incisione la cara Rodelinda si è acquistata: ebbene come tu saprai,
quest'opera del 1721 è stata tripartita: il primo atto doveva essere
affidato a uno dei 3 compositori rivali : Attilio Ariosti, ma l'uomo non se
l'è proprio sentita di voler gareggiare con i 2 titani del momento: per cui
la musica è stata affidata a Amadei.
Il secondo atto è frutto dell'ingegno di Bononcini, il primo consistente
rivale di Handel, e il terzo atto invece è opera del Caro Sassone.
Orbene nel cofanetto in questione, di difficile reperimento te lo
garantisco, il primo atto è totalmente assente, mentre c'è una parte del
secondo e naturalmente tutto il terzo.
Non vedo l'ora di assaporarmi la genuina competizione che per anni ha fatto
fronteggiare Bononcini con Handel: il Caro Sassone si è trovato nella scena
operistica,
che è senz'ombra di dubbio quella che più scatenava le competizioni
accerrime e i confronti più duri, ben di più per intenderci di composizioni
sacre o strumentali
sempre sotto una pressione continua che, per quanto alcune volte lo abbia
fatto ammalare o rendere astioso, può ben vedersi come ottimo carburante per
la creazione di quelle Opere, che tanto hanno segnato la storia dell'opera
Teatrale del 18° secolo: una tensione che potrebbe focalizzarsi su 2
compositori essenzialmente: Bononcini, se consideriamo la rivalità interna
in un teatro, Porpora nel contrasto fra i 2 teatri rivali.
Quindi sono d'accordo con te che Bononcini SENZ'OMBRA di dubbio non sia
assolutamente un compositore Barocco di secondo piano da un punto di vista
operistico, altrettanto devo credere di Porpora ( e il GEDEONE, su cui tanto
ho scritto fine agosto - settembre, ne è davvero la prova: certo non è
un'opera ma un oratorio cantato in italiano, ma ha i crismi della teatralità
e devo dire che mi ha davvero colpito positivamente: :-) anche se questo non
intacca la mia preferenza per Handel naturalmente! )
>non ho dubbi sul tuo senso critico eppure alcune
>recensioni che ho letto in passato su CD Classica di
>Giuseppe Nalin e più di recente quella sull’ Orfeo,
>che riguarda la Rodelinda, da parte di Daniele Profumo
>(che mi è sembrato un attento critico, infatti
>condivido appieno la sua critica alla Rodelinda del
>Kraemer che ne dà una versione tetra e uggiosa),
>dicono invece peste e corna del McGegan come
>interprete delle opere handeliane ....
Non so che dirti: forse si riferivano ad un'opera, ma Ottone, Radamisto,
Judas Maccabeus, Floridante (di cui devo finire il post off-line), Giustino
sono incredibili! Gioielli che custodisco gelosamente.
Mi sono fatto firmare dal maestro tutti i libretti d'opera Handeliane da lui
eseguiti e si stava :-) per slogare il polso.
Unica cosa che non mi è piaciuta del McGegan che ho in particolar modo
l'OUVERTURE è quella della musica sull'Acqua: ora il carattere MAESTOSO
dell'ouverture richiede a mio avviso un respiro largo, grave, per dirla
coll'aggettivo più consono Solenne: ebbene McGegan dà un'incisione veloce,
oserei dire sbrigativa, tale che addirittura la prima volta che ho ascoltato
il pezzo ho pensato fosse nuovo, magari riscoperto o intercambiabile che
Handel aveva composto.
Ma nelle opere Mc Gegan stimo moltissimo: ti dico che è il mio preferito
accanto al Minkowsky.
>grazie per la segnalazione su quell'Alessandro; sono
>stato tentato più volte in passato di acquistarlo ma
>ho sempre desistito perchè ero incerto sulla qualità
>di quell'interpretazione; comunque periodicamente è
>nelle offerte DHM: la prossima volta non mi sfuggirà!
>Comunque Jacobs come direttore sarà anche molto bravo
>ma come cantante non mi piace affatto
L'ALESSANDRO, il cui prezzo non è neppure pieno, ti assicuro che è
grandioso: strumentazione ricca, e di suono e di strumenti, cori in mezzo
all'opera, sinfonie (Oh quella iniziale della caduta delle mura di
Ossidraca, la reputo un The best of Baroque), e i 2 ruoli delle cantanti
femminili (interpretate da Cuzzoni e Bordoni), sono equidistribuiti, nel
senso che
dato che nell'opera appena eseguite precedentemente erano venute alla mani
in palcoscenico (l'opera in questione era Astianatte di Bononcini)
pretendevano l'una di brillare sull'altra (a questo si aggiungeva la
tensione dei 2 gruppi di fans che erano venuti spesso alle mani), per cui
Handel, sapendo che c'era questo astio ha dovuto rendere le arie a loro
affidate paritarie in virtuosismi e liricità,
Altri encomi all'opera sono la grandezza di Alessandro, le sinfonie che
intercalano certi atti, gli ariosi: è pieno zeppo di pezzi Meravigliosi per
chi sa riconoscere l'Apoteosi del Barocco Purosangue. A memoria ci sono
anche 2 duetti, e un'aria "No più soffrir non voglio" cantata dalla
Poulenard che è un frullato di gorgheggi incredibili e un "scravasso" di
note in un turbinio: cose incredibili.
>bè in fondo ha nei mesi scorsi trasmesso il G.C. dal
>Met, l’Alcina da Parigi e l’Agrippina dal festival
>Handel in Germania: non mi è sembrata così latitante
>nei confronti di Handel
emh credo di non essere nel binario giusto: non stiamo parlando della RAI 3
della tv vero?
>sicuramente, non vedo l’ora
Ottimo
>aspettiamo tue come sempre
OK
Ciao
Arsace
___________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


author: Rodelinda

text:
> >Credo che a Londra neppure la CAMILLA di Giovanni
> >Bononcini abbia potuto rasentare tale approvazione
> >dal pubblico londinese.
>
> la Camilla? Il Bononcini è conosciuto come l'acerrimo
> rivale per diversi anni di Haendel: quindi si potrebbe
> presumere che le sue opere siano di livello
> paragonabile a quelle del nostro.
Certamente, è un compositore di tutto riguardo nel quale convivono le forme
stilistiche operistiche Haendeliane ma anche quelle tipiche Italiane con una
particolare propensione all'uso del violoncello solo. Io posseggo un
incisione del Muzio Scevola
diretta da Rudolph Palmer, con i seguenti interpreti:
Julianne Bird-Clelia
Erie Mills-Orazio
Andrea Matthews-Fidalma
D'Anna Fortunato-Muzio
Jennifer Lane-Irene
Frederick Urrey-Tarquinio
John Ostendorf-Porsenna
Incisa per la Newport Classic,DDD,2CD.
L'idea era inizialmente quella di incidere solo la parte riguardante
Haendel, ovvero il terzo atto, ma durante le ricerche londinesi emersero
pure interessanti frammenti della parte *bononciniana*, che mancante
di alcune arie, fu integrata con quelle della versione 1710(interamente del
Bononcini), l'operazione fu fatta per due motivi
1-ricreare l'atmosfera del tempo, riportando a competere ancora una vota due
acerrimi avversari.
2-riproporre in tempi moderni il nome ingiustamente dimenticato di quello
che già ad una prima lettura si era rivelato essere un eccellente
compositore barocco:-)
In effetti l' ouverture inizia con un Maestoso niente male, che ricorda
molto
da vicino le tipiche ouverture Haendeliane con l'aggiunta del tipico modulo
vivaldiano della ripetizione in pp, per proseguire poi con un Presto, un
Adagio ed un Minuetto finale.
Seguono poi l'aria di Porsenna "Dolce Pensier" tipica aria di afflizione,
l'aria di Orazio "E pure in mezzo all'arme"di ritmo più andante della
precedente (a dire il vero niente di eccezionale), e quella sempre di Orazio
"Si, t'ama"nel quale la voce si alterna continuamente con gli archi ed il
ben udibile clavicembalo (Arsace di certo non disdegnerà;-)))), molto più
interessante della precedente.
Le successive arie del Bononcini sono del 1710:
Pupille amate-(Tarquinio) molto orecchiabile
Come, quando alle mie pene-(Clelia) con una splendida introduzione per
violoncello rafforzato dopo l'entrata della linea del canto pure dal
clavicembalo e gli altri archi. Anche quest'ultima aria suscita afflizione.
In effetti tutta la parte del Bononcini è qui eseguita meno brillantemente
di
quella Haendeliana, anch'essa un po' sotto tono a dire il vero,(anche se
credo dipenda
perlopiù dalla scelta del tempo da parte del direttore.)
Il resto è Haendel! Ma se ti interessa ti descriverò pure la sua parte.:-))
Rodelinda
------------------------
Ha della destra l'ali
anzi fa con la mano
opre più che mortali


author: Montezuma

text:
Rodrigo ha scritto nel messaggio
<
2000022414233...@web607.mail.yahoo.com
>...
>sicuramente, non solo il G.C., anche il Rinaldo e
>l’Alcina sono opere fantastiche, però per me il primo
>è il massimo se non altro perché possiamo disporre di
>una versione, quella del Jacobs, di valore artistico
>assoluto, invece per le altre due stiamo ancora
>aspettando interpretazioni più consone agli attuali
>standard
>>Credo che a Londra neppure la CAMILLA di Giovanni
>>Bononcini abbia potuto rasentare tale approvazione
>>dal pubblico londinese.
Chissà se Arsace potrà parlarcene meglio :-)
>la Camilla? Il Bononcini ............discografiche si disinteressano
>totalmente alle sue opere: non pensano che il pubblico
>potrebbe averne abbastanza delle solite opere dei
>soliti autori.
Anch'io sono d'accordo, ma bisognerebbe che tutti si impegnassero in questo
senso non solo il triunvirato Arsace - Teseo - LUX.....speriamo che quelcuno
si attivi in tal senso. In realtà anch'io dovrei impegnarmi un po' però,
intanto mi accontento leggere ......e stampare ciò che mi interessa   :-)
>Ah! non si trova nei negozi? Un vero peccato
Dove lo hai trovato tu?
>>Vabbhè dai, Jacobs ha i suoi pregi, non eccelle, ma
>>non è poi così orribile! In ALESSANDRO addirittura mi
>>piace come canta
A me Jacobs non dispiace affatto nel suo ruolo di controtenore, ma vedo che
i più gli danno contro: sarà un fatto allora di gusti personali.
Montezuma
°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°
Purcell is my God


text:
Rodelinda ha scritto:
...... >2-riproporre in tempi moderni il nome ingiustamente dimenticato di
quello
>che già ad una prima lettura si era rivelato essere un eccellente
>compositore barocco:-)
Sarei in effetti curioso di assaporare il Bononcini nel periodo di rivalità
con Handel.
>In effetti tutta la parte del Bononcini è qui eseguita meno brillantemente
>di
>quella Haendeliana, anch'essa un po' sotto tono a dire il vero,(anche se
>credo dipenda
>perlopiù dalla scelta del tempo da parte del direttore.)
Non vedo l'ora di riapprezzare questi pezzi: comunque una cosa è certa:
accanto alla difficoltà di avere un'opera completa con tutte le variazioni
che il Caro Sassone aveva portato nelle versioni successive, ci sono anche i
problemi connessi all'esecuzione: molto dipende anche dall'interpretazione
del Direttore. Per cui sarebbe da acquistare in aggiunta alla ricerca delle
aggiunte, pure le versioni interpretative differenti.
Comunque sia finora 2 cofanetti ho apprezzato: L'Alcina, della EMI, dove
sono riportati 2 pezzi sostitutivi di altri 2, e soprattutto il Judas
Maccabeus, edito dalla Harmonia Mundi e diretto dal caro Nicholas Mc Gegan:
ebbene una parte consistente del 2° cd (bello pieno in minuti) è dedicata a
pezzi arie e cori che Handel ha aggiunto nelle versioni successive.
>Il resto è Haendel! Ma se ti interessa ti descriverò pure la sua parte.:-))
Ma interessa a me :-) : descrivila!
Arsace
_____________________________
Handel non può mia musa



title: Clavicordo

text:
Che mi dite del clavicordo?
Sapete se ci sono incisioni in cd per questo strumento?
E se sě, di che compositore?
Arsace
______________________________
Handel non puň mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Clavicordo

author: Teseo

text:
Arsace <
tiri...@iol.it
> wrote in message
0vmQ4.301$Vo3....@news.infostrada.it...
>
> Che mi dite del clavicordo?
> Sapete se ci sono incisioni in cd per questo strumento?
> E se sě, di che compositore?
>
Esiste una splendida interpretazione del Wohltemperierte bachiano
interpretata da Chorzempa, in cui, tra gli altri strumenti, usa anche un
clavicordo originale. Ma il suono del clavicordo, devo dire la verita', non
mi enstusiasma.
Raf


title: Clavicordo

text:
Teseo ha scritto nel messaggio <8ev96r$i1l$
1...@nmaster.tin.it
>...
>Esiste una splendida interpretazione del Wohltemperierte bachiano
>interpretata da Chorzempa, in cui, tra gli altri strumenti, usa anche un
>clavicordo originale. Ma il suono del clavicordo, devo dire la verita', non
>mi enstusiasma.
Si dice sia un incrocio come suono fra il clavicembalo e il pianoforte: ti
risulta che il suono possa definirsi cosě?
La mia curiositŕ č sorta in associazione di idee con uno strumento che usa
Nicola Porpora nell'ultima splenditda cantata Barocca che mi sono preso e di
cui parlerň anche in seguito. Mi sto riferendo al SALTERIO: in effetti
l'ouvertute della cantata nel secondo movimento richiede un associazione di
archi e basso continuo, con la principale parte melodica affidata ad uno
salterio, che fra le altre cose non č neppure menzionato nella partitura.
Dice il libretto accompagnatorio (e anche molto esaustivo):
"Questo strumento piuttosto insolito merita qualche considerazione: di
origine antica, il salterio ebbe larga diffusione durante il medioevo e fino
al 1500 circa. Le corde, tese sopra la tavola armonica e tenute da caviglie
di legno o di metallo, erano originariamente pizzicate o con le dita o con
un plettro.
Attraverso i secoli perň il salterio si č trasformato in vari altri
strumenti:
percosso con martelletti, diventň DULCIMER; acquistando una tastiera e
salterelli, diventň il CLAVICEMBALO; con l'aggiunta dei tasti diventň
ZITHER: lo strumento voluto da Porpora č il DULCIMER, suonato con martelli,
a forma trapeizoidale, munito di tre o cinque corde per not, dal timbro
dolce e sonoro.
Pare che altri compositori scrissero per il salterio:
Cito
Niccolň Jommelli - 1714 - 1774
Melchiorre Chiesa  -  1758 - 1799
Carlo Monza  1735 - 1801
Arsace



title: Clavicordo

author: MT

text:
"Arsace" <
tiri...@iol.it
> ha scritto nel messaggio
news:GeGQ4.6537$Vo3....@news.infostrada.it...
>
> Teseo ha scritto nel messaggio <8ev96r$i1l$
1...@nmaster.tin.it
>...
> >Esiste una splendida interpretazione del Wohltemperierte bachiano
> >interpretata da Chorzempa, in cui, tra gli altri strumenti, usa anche un
> >clavicordo originale. Ma il suono del clavicordo, devo dire la verita',
non
> >mi enstusiasma.
> Si dice sia un incrocio come suono fra il clavicembalo e il pianoforte: ti
> risulta che il suono possa definirsi così?
Assomiglia ad un clavicembalo, con un suono più piccolo e un timbro meno
brillante. Ha il vantaggio della dinamica, ma è molto minore di quella di un
fortepiano, principalmente perché, se eserciti troppa pressione, le corde si
tendono e l'intonazione diventa crescente. Il risultato è veramente brutto.
Inoltre il suono è talmente piccolo che non è possibile sfruttarlo in
concerto.
Per sfruttare lo strumento ci vuole una tecnica particolare e temo anche
dimenticata (si possono ottenere effetti del tutto particolari come il
vibrato). Probabilmente non abbiamo ancora un interprete.
Puoi ascoltarlo a poco presso sul disco Naxos  8.553352 (Tugend und
Untugend) . Su Amazon cercando il Clavichord otterrai una minima
discografia.
Vivo a nord di Milano, se ti serve altro materiale ho qualche CD.
MT


title: Clavicordo

text:
Arsace ha scritto nel messaggio ...
>
>Si dice sia un incrocio come suono fra il clavicembalo e il pianoforte: ti
>risulta che il suono possa definirsi così?
Un ibrido insomma?
>La mia curiosità è sorta in associazione di idee con uno strumento che usa
>Nicola Porpora nell'ultima splenditda cantata Barocca che mi sono preso e
di
>cui parlerò anche in seguito.
Attendo
>Mi sto riferendo al SALTERIO: in effetti
>l'ouvertute della cantata nel secondo movimento richiede un associazione di
>archi e basso continuo, con la principale parte melodica affidata ad uno
:-C
.......
>Pare che altri compositori scrissero per il salterio:
>Niccolò Jommelli - 1714 - 1774
>Melchiorre Chiesa  -  1758 - 1799
>Carlo Monza  1735 - 1801
E' sempre interessante leggere i tuoi post, te ne vieni fuori sempre con una
nuova :).
Il Salterio? non credo siano molte i cd che lo contengono: forse più in cose
medioevali, ma poche barocche.
In effetti sarei curioso di sapere di più sul suo uso nella cantata di
Porpora da te citata, e anche su tutta la cantata in questione: ne hai dato
solo un'accenno, ma credo vi sia altro da dire, non è così?
Quanto invece agli ultimi 3 compositori da te citati che mi sai dire?
conosci qualcosa di loro?
E' incredibile davvero quanti nomi stai tirando fuori con questi tuoi
racconti e la curiosità che suscitano, anche se sai che il mio prediletto è
Purcell :-), e in secunda posizione comunque c'è Handel.
Montezuma
°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°
Purcell is My God.


title: Clavicordo

text:
Montezuma ha scritto nel messaggio <8f68a2$33g$
1...@nmaster.tin.it
>...
>Un ibrido insomma?
Così qualcuno mi ha detto, ma non potrei confermare dal momento che non mi
ricordo di averne sentito alcuno suonare.
>Attendo
Non me ne sono dimenticato è solo che mi sto preparando (ascoltando 3 cd
assiduamente e anche in walkman quando mi debbo muovere) ad un
importantissimo incontro per SABATO SERA presso la Scuola Grande di San
Rocco (il cui interno è spettacolare): si canteranno Arie del Farinelli con
Manzotti. Cia andrò con Rodelinda e poi faremo sapere diligentemente a IAMCM
;-)
>E' sempre interessante leggere i tuoi post, te ne vieni fuori sempre con
una
>nuova :).
Grazie :)
>Il Salterio? non credo siano molte i cd che lo contengono: forse più in
cose
>medioevali, ma poche barocche.
Credo tu abbia ragione.
>In effetti sarei curioso di sapere di più sul suo uso nella cantata di
>Porpora da te citata, e anche su tutta la cantata in questione: ne hai dato
>solo un'accenno, ma credo vi sia altro da dire, non è così?
Saprai quando invierò il post, sta' calmo e aspetta :-)
>Quanto invece agli ultimi 3 compositori da te citati che mi sai dire?
>conosci qualcosa di loro?
Devo dire che conosco Jommelli, grazie anche all'apporto di Berenice :
all'uopo mi riferisco al primo Summit Barocco, dal quale sono tornato con
circa 13 ore di musica Barocca da Ascoltare :)))))))))))
Si tratta di LAMENTAZIONI BAROCCHE la PRIMA la Seconda e la terza: ci sono
controtenori molto bravi all'interno ma qullo che colpisce è la bellezza di
certe "arie", scrtte io credo per il suo castrato preferito, ossia Aprile.
>E' incredibile davvero quanti nomi stai tirando fuori con questi tuoi
>racconti e la curiosità che suscitano, anche se sai che il mio prediletto è
>Purcell :-), e in secunda posizione comunque c'è Handel.
Sì la curiosità di ascoltarli è forte anche in me, specie per tutti quelli
che ho reperito raccontando la storia di Caffarelli (mi riferisco in
particolar modo agli operisti).
Quanto alle tue classifiche, scambierei naturalmente il primo posto, ma non
mi dispiace che tu prediliga Purcell. In realtà ce ne sarebbe da dire anche
su di lui, ma HANDEL è il mio Dio tieni questo sempre ben presente.
Arsace
__________________________________
Handel non può mia Musa



title: Clavicordo

author: Vincenzo Ninci

text:
MT ha scritto:
> "Arsace" <
tiri...@iol.it
> ha scritto nel messaggio
> news:GeGQ4.6537$Vo3....@news.infostrada.it...
> >
> > Teseo ha scritto nel messaggio <8ev96r$i1l$
1...@nmaster.tin.it
>...
> > Si dice sia un incrocio come suono fra il clavicembalo e il pianoforte: ti
> > risulta che il suono possa definirsi così?
> Assomiglia ad un clavicembalo, con un suono più piccolo e un timbro meno
> brillante. Ha il vantaggio della dinamica, ma è molto minore di quella di un
> fortepiano, principalmente perché, se eserciti troppa pressione, le corde si
> tendono e l'intonazione diventa crescente. Il risultato è veramente brutto.
> Inoltre il suono è talmente piccolo che non è possibile sfruttarlo in
> concerto.
> Per sfruttare lo strumento ci vuole una tecnica particolare e temo anche
> dimenticata (si possono ottenere effetti del tutto particolari come il
> vibrato). Probabilmente non abbiamo ancora un interprete.
Scusa se mi intrometto, ma nel tuo post, insieme a molte cose vere, ce ne sono
altre decisamente inesatte...
Vero che il clavicordo ha il vantaggio della dinamica, cosi' come e' vero che
permette il vibrato (in tedesco: "Bebung"). Ed e' vero pure che il suo suono e'
talmente esile da non renderne possibile l'utilizzo in una sala da concerto
(credo siano stati fatti esperimenti, con l'impiego di amplificazione...
mah...), cosi' come e' vero che anche una registrazione discografica da'
sostanzialmente un'idea molto falsata del risultato reale.
Ma non e' assolutamente vero che sia simile al clavicembalo, ne' tantomeno che
sia un ibrido fra quest'ultimo e il pianoforte (o il fortepiano...).
Il clavicordo e' uno strumento abbastanza piccolo, spesso da tavolo (cioe' senza
gambe), in cui le corde sono disposte su una tavola armonica, da un lato
agganciate alla cordiera, e dall'altro agganciate ad un sostegno feltrato che
funge anche da smorzatore. Ovviamente poggiano su un ponticello, sulla tavola
armonica stessa.
Il meccanismo di eccitazione delle corde e' costituito da piccole "tangenti",
cioe' lamine di metallo solidali con i tasti, che percuotono le corde e fungono
da secondo ponticello (quello che nel clavicembalo e' posto vicino alle caviglie
per l'accordatura), determinando anche la porzione di corda che deve vibrare, e
quindi l'altezza del suono. Questo soltanto per il tempo durante il quale la
corda deve vibrare: quando il tasto viene rilasciato, la corda si riappoggia sul
supporto feltrato e il suono cessa.
Esistono clavicordi in cui ad ogni tasto corrisponde una corda (detti "non
legati"), e clavicordi in cui una corda serve due o piu' tasti (detti "legati",
in cui le tangenti di piu' tasti vanno a percuotere la stessa corda; ovviamente
in questi strumenti certe note non possono essere suonate insieme).
Il suo suono - nella realta', non in una riproduzione discografica o amplificata
- non assomiglia ne' al clavicembalo ne' al fortepiano. E' un suono molto esile,
molto breve, di dinamica limitatissima, e ciononostante molto espressivo. E'
anche molto difficile suonare bene il clavicordo, proprio per l'enorme
sensibilita' al tocco dell'esecutore. Per questo e' un ottimo strumento da
studio, forse quello piu' efficace, per acquisire un tocco controllatissimo e
ricco di sfumature. Se una nota non e' presa piu' che bene, spesso non suona, o
suona malissimo.
Purtroppo a parole devo fermarmi qui... L'unico esempio valido sarebbe
ascoltarlo dal vivo!
Un saluto,
Vincenzo
--
=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=
       Vincenzo Ninci

vi...@fi.ats.it
P.S.  Visitate la mia pagina:
<
http://www.rebel.net/~vince
>
=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=


title: Clavicordo

text:
> Scusa se mi intrometto, ma nel tuo post, insieme a molte cose vere, ce ne
sono
> altre decisamente inesatte...
Leggendo risposte come la tua mi chiedo se ho a che fare con persone che non
leggono i messaggi oppure con persone che cercano la polemica ad ogni costo:
io ho solo risposto alla domanda di Arsace "Si dice sia un incrocio come
suono fra il
clavicembalo e il pianoforte: ti risulta che il suono possa definirsi
cosě?".
Purtroppo ho dovuto necessariamente fare una considerazione opinabile, che
comunque confermo, e cioč che
"Assomiglia ad un clavicembalo, con un suono piů piccolo e un timbro meno
brillante. "
Per cui l'unica cosa che mi contesti sembra essere
> Ma non e' assolutamente vero che sia simile al clavicembalo, ne' tantomeno
che
> sia un ibrido fra quest'ultimo e il pianoforte (o il fortepiano...).
Bravo! Ma allora, fra tutti gli strumenti reperibili facilmente su CD, a
cosa diavolo potevo paragonarlo! E' chiaro che "L'unico esempio valido
sarebbe
 ascoltarlo dal vivo!". Tra l'altro non ho mai detto che sia un ibrido tra
il clavicembalo e il pianoforte.
Ti chiedo, per favore, di dirmi quali sono le mie affermazioni "decisamente
inesatte".
Non sarebbe stato piů corretto, oltre che piů educato, dire che a tuo parere
il clavicordo assomigliava a qualcos'altro? O al limite dire, sempre come
opinione personale, che non assomiglia a nulla per cui o conosci qualcuno
che ce l'ha oppure peggio per te? Senza tacciarmi a vanvera di dire cose
"decisamente inesatte".
MT


title: Clavicordo

text:
MT ha scritto nel messaggio ...
>
>
>
>> Scusa se mi intrometto, ma nel tuo post, insieme a molte cose vere, ce ne
>sono
>> altre decisamente inesatte...
>Leggendo risposte come la tua mi chiedo se ho a che fare con persone che
non
>leggono i messaggi oppure con persone che cercano la polemica ad ogni
costo:
>io ho solo risposto alla domanda di Arsace "Si dice sia un incrocio come
>suono fra il
>clavicembalo e il pianoforte: ti risulta che il suono possa definirsi
>così?".
Infatti io ti ringrazio della risposta, mi hai fatto immaginare a che cosa
potesse "assomigliare"  il suono: in effetti per averne un'idea precisa
bisognerebbe ascoltarlo: un paragone  aparole è l'unico modo per farsene
un'idea.
>Purtroppo ho dovuto necessariamente fare una considerazione opinabile, che
>comunque confermo, e cioè che
>"Assomiglia ad un clavicembalo, con un suono più piccolo e un timbro meno
>brillante. "
>Per cui l'unica cosa che mi contesti sembra essere
>> Ma non e' assolutamente vero che sia simile al clavicembalo, ne'
tantomeno
>che
>> sia un ibrido fra quest'ultimo e il pianoforte (o il fortepiano...).
>Bravo! Ma allora, fra tutti gli strumenti reperibili facilmente su CD, a
>cosa diavolo potevo paragonarlo! E' chiaro che "L'unico esempio valido
>sarebbe
> ascoltarlo dal vivo!". Tra l'altro non ho mai detto che sia un ibrido tra
>il clavicembalo e il pianoforte.
Infatti l'ho detto io, perchè - non mi ricordo chi - lo disse o qui in IAMCM
oppure in IAMC: ma non ho potuto sperimentare dal vivo questa
considerazione.
Che mi dici invece del Salterio, del Dulcimer e dello Zither?
Grazie ancora della tua risposta.
Arsace
