title: Nicola Porpora: DORINDO, DORMI ANCOR? (1732)

author: Arsace

text:
Che Porpora si sia meritato
il titolo di rivale Handeliano non v'č dubbio, e questo  da quello che
finora ho
sentito sono un oratorio, delle cantate e qualche aria tratta da qualche
opera teatrale, il  tutto in
idioma italiano!
Hasse non arriva lontanamente allo spirito squisitamente Barocco di Porpora,
forse perchč intaccato da elementi preclassici.
Il fatto č che il Caro Porpora oltre che esser stato un eccellente maestro
"addestratore" di canto, non dimentichiamo le stelle Caffarelli e Farinelli,
č
un ammirevole compositore: la cosa mi risulta sorprendente: sa essere
brillante, patetico, furibondo, ricco strumentalmente e tanto tanto
belcantistico!
Mi rifiuto categoricamente di annoverarlo fra i minori: giŕ con GEDEONE
l'avevo maggiormente scoperto e fortemente rivalutato, ma ora con lo
stupore scioccante dell'ultimo acquisto in cofanetto doppio cd č da stare a
bocca aperta! :-O
Si tratta di una cantata Natalizia del 1732 preparata per la Notte di Natale
per il Papa e i suoi ospiti.
La liturgia della notte di Natale consiste nel Vespro, seguito dopo poche
ore dal Mattuttino; quindi viene celebrata la prima messa di Natale.
Anche i papi seguono quest'ordine, TUTTAVIA dall'Anno 1676 al 1740
l'intervallo fra il Vespro e il Mattutino fu trascorso in modo asai
piacevole.
Pare che sia stato il Cardinale Cibo, a quell'epoca segretario di Stato del
Papa a dare inizio a questa consuetudine.
Ebbe l'idea di invitare alcune persone al Vespro - cardinali, nobili romani,
visitatori aristocratici - a rimanere fino all'ora della funzione seguente.
Da allora in un'arco di tempo che durŕ circa 65 anni, il papa e i suoi
ospiti trascorsero le ore di attesa della Notte di Natale nella maniera
seguente.
Prima veniva eseguita una cantata il cui soggetto era la Nascita di Cristo.
Monsignore Maggiordomo sceglieva il poeta e il compositore, mentre il
maestro di Cappella sceglieva i cantanti che in queste ricorrenze cantavano
in italiano.
Normalmente si avevano per le cantate  un organico che spaziava fra 3 a 5
solisti.
Durante il '600 i cantanti formarono anche il coro; nel '700 invece le parti
corali furono raddoppiateda altri membri della capppella papale.
Gli strumentisti furono assunti dal maestro di cappella col benestare del
Maggiordomo, a seconda delle esigenze.
Durante il concerto agli ospiti veniva servita una *fastosa* cena. La tavola
era agghindata con una serie di "trionfi" squisite sculture in marzapane che
illustravano la storia di Natale recanti ognuna una citazione religiosa.
Alcuni libretti distribuiti agli ospiti spiegavano il significato teologico
dei trionfi.
Il Papa il giorno seguente li inviava anche ad altri nobili poichč erano
"oggetti" preziosi e belli: nel 1739 il Grande Pretendente inglese e sua
moglie li ricevettero.
Anche i musicisti mangiavano lě, ma in una doverosa altra stanza. Terminata
la serata il papa e i cardinali, i nobili e le persone degne di un certo
rilievo tutte intonavano il Mattuttino, per poi celebrare la prima Messa di
Natale.
Fu Papa Benedetto XIV ad annullare sě bei ritrovi :-(
La cantata a cui mi sto riferendo č DORINDO, DORMI ANCOR?,
essa č edita da BONGIOVANNI,
il numero di Catalogazione č 2181/82 - 2,
Alessandro Stradella Consort,
direttore ESTEVAN VELARDI, solisti
Dorindo, Rosita Frisani,
Montano, Marco Lazzara,
Angelo, Roberta Invernizzi
Arsace
___________________________
Handel non puň mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian degni della tua Lira.


title: musica inedita mai suonata per pianoforte

author: Massimo

text:
Mio nonno (Giulio Giovanni EDGE) compositore e direttore d'orchestra mi
lascia in eredità tonnellate di musica per piano solista, piano e
orchestra mai eseguite e mai pubblicate !!!. Vorrei tanto che dopo anni di
cantina e di oblio qualcuno mi dicesse almeno se questa musica gli piace o
no, o la usasse per concerti, saggi, esami al conservatorio, o qualsiasi
cosa (ricerca, pubblicazioni, etc..).
Ho registrato una suite per pianoforte in formato midi, e fatto registrare
un CD con campionatori di strumenti (farlo suonare a un musicista vero
sarebbe costato una cifra unica).
Qualora qualcuno fosse seriamente interessato mi scriva una mail e gli
manderò del materiale.
Un saluto,
Massimo G.


title: Don Giovanni

author: papageno

text:
Don Giovanni edizione 1954 dal vivo, dal Festival di Salisburgo, direzione
Wilhelm Furtwangler interpreti:Cesare Siepi, Otto Edelmann, Anton Dermota,
Elizabeth Schwarzkopf,Walter Berry, Erna Berger. Orchestra Filarmonica di
Vienna.
Chi è interessato può scrivermi.Saluti.Don Giovanni


title: Don Giovanni

author: Solvejg

text:
"papageno" <
chut...@simail.it
> ha scritto nel messaggio
news:487bdf5b$0$18155$4faf...@reader3.news.tin.it...

Sono interessata, la vendi?


title: Brüggen su La 7

author: Lucio PERES

text:
A 3° movimento della K 543 già iniziato mi sn accorto (complici anke
il passaggio all' ora legale e la notte "bianca" di ieri a MI...) ke
alla TV, su La 7, trasmettevano il concerto mozartiano della
Filarmonica della Scala diretta da Frans Brüggen cui avevo assistito
live  il 13 Marzo...
Purtroppo la pubblicità sulle trasmissioni di MC è sempre scarsa su
tutte le reti...
Se qcuno ha registrato il concerto fin dall' inizio si faccia vivo ke
cerkiamo di fare 1 scambio! K 550 e K 551 l e ho registrate nella loro
interezza.
LUX


title: Brüggen su La 7

author: Roberto Mastrosimone

text:
Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
> Se qcuno ha registrato il concerto fin dall' inizio si faccia vivo ke
> cerkiamo di fare 1 scambio! K 550 e K 551 l e ho registrate nella loro
> interezza.
Se lo "scambio"  è interessante possiamo trattare ;-)
(rispondimi in privato)
Ciao
    Roberto


title: Brüggen su La 7

text:
Roberto Mastrosimone <
orso...@libero.it
> wrote:

Ho provato a rispondere alla tua mail, ma la risposta non è giunta a
buon fine.
Scusa, ma almeno in pvt non puoi usare il tuo vero indirizzo di posta
elettronica? :-)
ciao
    Roberto


title: Problemi di moderazione

author: Teseo

text:
Pare che il nuovo robomoderatore abbia qualche problema di gioventu'. Se ci
sono problemi a postare sul NG o ricevete nel vostro mailbox strani
messaggi, portate pazienza o scrivete ai moderatori della lista segnalando i
disguidi.
Teseo
--
Nuova moderazione in fase di test - perdonate i disagi


title: pianisti ed altro

author: Ivan Quatrale

text:
ciao a tutti
sono nuovo,finalmente ho trovato un forum di musica classica.mi
piacerebbe scambiare opinioni sulla musica in generale ed in particolare
sui grandi pianisti storici.
con l'occasione vorrei chiedervi quale è il programma migliore per
scaricare da internet musica classica,quello cha ha piu' offerta
musicale
ciao


title: pianisti ed altro

author: Ivan

text:
ciao lucio
ho usato google per la ricerca del forum di musica classica,appare sotto
excite,supereva,globalnews
eh l'idea dei file musicali in comune è ottima,io qualche migliaio di cd
ce l'ho..
registrazione inedite di celibidache e di sviatoslav richter anche
ciao
Lucio PERES wrote:
>
> On Tue, 6 Aug 2002 15:56:07 +0000 (UTC), Ivan <
ivan....@libero.it
>
> wrote:
> >ciao lucio,
> >mi permetto confidenzialmente di darti del tu
>
> certo: in Internet si usa così!
>
> >complimenti per il tuo lavoro
>
> in realtà la qualità del NG è data dai partecipanti
>
> >Come l'ho trovato?motore di ricerca e le parole "musica classica forum"
>
> Strano: ho provato sia con MetaCrawler ke coi motori italiani Virgilio
> ed Arianna ed IAMCM non è comparso...
>
> >si,intendevo un programma per scaricare musica da internet,ho provato
> >winmx ma le mie esigenze sono forse troppo specifiche
>
> Ritengo ke Winmx sia + adatto alla musica leggera...
> Forse dovremmo metterci OK tra di noi appassionati di MC per mettere
> in comune dei file musicali...
> LUX


title: pianisti ed altro

text:
On Mon, 12 Aug 2002 13:25:03 +0000 (UTC), Ivan <
ivan....@libero.it
>
wrote:
>eh l'idea dei file musicali in comune è ottima,io qualche migliaio di cd
>ce l'ho..
>registrazione inedite di celibidache e di sviatoslav richter anche
Ma poi ci arrestano??
LUX


title: pianisti ed altro

text:
ehehehe non lo so ,bisognerebbe congegnarla e studiarla bene.
certo che dischi a prezzo pieno ne compro ormai pochissimi
ciao



title: pianisti ed altro

text:
On Fri, 16 Aug 2002 11:16:43 +0000 (UTC), Ivan <
ivan....@libero.it
>
wrote:
>certo che dischi a prezzo pieno ne compro ormai pochissimi
Figurati io ke sn 1 povero pensionato...: ormai solo CD da edicola...
LUX


title: Handel: RODELINDA (1724) con Scholl Antonacci e Christie: impressioni , commenti

text:
Ho appena terminato di vedere tutta l'opera, e devo dire che ne sono
entusiasta, sė, anche se la scenografia č totalmente ambientata negli anni
'30 del 1900: niente scenografie Galli-Bibiena, nč adeguati costumi di
scena;
-  Rodelinda, alias Anna Caterina Antonacci, se nel primo atto si presenta
con un abito nero lungo rasato, con claze nere e spacco notevole, cambia
look nel 2° e 3° atto con un abito sempre di raso madreperlato bianco:
accanto a Bertarido č l'unica che nel corso dell'opera ha variato costumi in
modo cosė drastico: Bertarido anche e poco Grimoaldo.
Presenta sempre un diadema fra le chiome.
- Eduige, Louise Winter, con diadema che incorona una testa a prima
vista ti fa pensare sia una vecchia babbiona: quel biondo cinerino
grigiastro colore tipico delle prime decadi del 1900; perō poi i primi piani
ti fanno render ben conto che non č cosė: anzi oserei dire che č alquanto
intrigante quando canta, specialmente nella sua platealitā di certi
gesti....
Se costoro si presentano come pronte per andare ad una festa
dall'ambasciatore, i personaggi maschili si distinguono con:
- Grimoaldo, Kurt Streit, č quasi sempre in abito da sera con le code
dietro,  rigorosamente nero e taglio di capelli proprio di quel periodo
(anni 30),
manca forse una corona per identificarlo come sovrano, ma non potendoci
stare in un cotal abbigliamento, aveva attaccato alla giacca nera una grossa
spilla che se non era un simbolo regale, di certo lo differenziava come uomo
potente e nobile (duca);
- Garibaldo, Umberto Chiummo, il cattivo fino in fondo, presenta una divisa
da comandante
nazista su grigio molto chiaro tendente al bianco, con il classico cappello
da comandante nazista: accattivante come recita e sgrana gli occhi agitato
da forti passioni per il trono.
- Unulfo, Artur Stefanowicz, anche lui presenta una divisa grigio
leggermente violaceo, e
sebbene nazista non acquista mai nella scena quell'aura negativa che fa
sorgere spontaneamente Garibaldo con quell'odioso cappello
- Flavio, Tom Siese, invece non canta: č il figlio di Bertarido e di
Rodelinda ma pure
lui indossa una divisa bianca (in una scena mentre la madre canta marcia
pure)
- Bertarido: fino a metā del terzo atto circa e a parte qualche accenno ad
un cappotto di vera pelle nera e ad una valigia che si era portato dietro
dopo la fuga dal regno di Milano, č vestito da fuggiasco, solo alla fine
dopo il suo manifestarsi a Grimoaldo facendo volare mantello nero, maschera
e cappello dello stesso colore sfoggia un abito che dā la ventura regalitā
al personaggio.
Tutta la costumistica si incentra su dei colori che spaziano dal nero al
bianco con tutte le sfumature grigiastre-violacee: La scenografia non ha
contrastato con questa impostazione dei costumi, o forse i costumi non hanno
cozzato con essa: si tratta di ambienti molto poveri, muri di case cupi
lampioni, meste sale del terzo Raicht: molto inquietante la tomba di
Bertarido: una statua al centro del palcoscenico che torreggia su una
scalinata: lo sfondo un cielo molto nuvoloso e cupo: da tener presente che
la scenografia č sempre stata poco illuminata: insomma un'atmosfera dei
primi anni della 4° decade in Germania, con comparse in divisa nazista.
Naturalmente sono assolutamente contrario a tale impostazione
costumistica-scenografica, purtuttavia la Musica di Handel e la bravura di
tutti (eh sė questa volta tutti) i cantanti mi ha lasciato inchiodato al
video.
E' incredibile davvero devastante quanto una rappresentazione visiva ben
fatta associata alla musica pių bella del Mondo possa avere una forza
simile: mi domando se sarei sopravvissuto con una costumistica Barocca
Debordante.
E' davvero un ottimo acquisto..........
La recitazione dei personaggi č trasportante: Anna Caterina Antonacci (sė
LUX č proprio brava, mi piace molto) giā dalla prima scena attrae subito
l'attenzione, partendo subito con l'aria d'entrata dopo la bella Ouverture
del Grande Handel, "Ho perduto il caro sposo": lei enfatizza certi aspetti,
ma trovo che nella scena cada a pennello, e giā quando entra Grimoaldo,
sembra un serpente quanto č "altiero" a sentir il giudizio che da lė a poco
si sarebbe sentito dalla bocca di Eduige.
L'Aria di apertura
"L'empio rigor del Fato
vile non potrā farmi
se misera mi fé.
E tu crudo,
in van tenti placarmi
se m'hai legato al pič."
E' tutta un ricorrersi e svincolarsi dal lascivo Grimoaldo, un fuggire,
un esser presa, un continuo placcaggio sul muro, per terra: l'aria che di
per sč č davvero incisiva, associata a queste immagini acquista una portata
se č possibile ancora pių devastante: insomma non si ha a che fare con
cantanti, ma davvero con attori canori: bravi, ma davvero bravi!
Lo stesso recitativo che segue e che introduce il dialogo fra Grimoaldo e
Garibaldo, č pieno di intensitā: lo sprezzo e l'altrigia di Grimoaldo e la
malvagitā stampata in faccia di Garibaldo fanno seguire il recitativo con
interesse: le pose le mosse, le inflessioni vocali e lo sgranare degli occhi
danno una grossa carica di coinvolgimento: Lo stesso Garibaldo č un bravo
interprete.
La prima aria che affronta Grimoaldo č piena di sdegno e forse anche di
stizza verso Eduige:
"Io giā t'amai, ritrosa,
sdegnasti esser mia sposa
sempre dicesti no.
Or ch'io son Re non voglio
compagna nel mio soglio
aver chi mi sprezzō."
Eduige con un calice pieno di vino bianco si morde le labbra conscia di
quello che aveva perso tirandosi indietro agli assalti di Grimoaldo: ma
Grimoaldo incalza addirittura nella frase centrale dell'aria, lei cerca di
svincolarsi lui la blocca e gli canta in faccia con sprezzo "Or c'he io son
Re", Eduige non ce la fa pių, vuole prender la porta e fuggire ma appena
uscita di scena, dietro le quinte, Grimoaldo apre la porta l'afferra per un
braccio e alla fine del'aria effettuata con ritornelli e variazioni sempre
pių incisive, non puō che cadere a terra e da lė rivolgere il primo
recitativo a Garibaldo che seduto sulla scalinata aveva assistito alla scena
di sdegno da parte del Re Grimoaldo.
"E tu dici d'amarmi? Hai core, hai brando, e in tanto odi e sopporti i miei
scherni, i miei torti? dice Eduige a Garibaldo, stesa al suolo: devo dire
che in quest'opera molti preferiscono cantare a contatto col suolo: tutte le
arie di Scholl per esempio sono cantate per lo pių nelle posizioni pių
scomode che un cantante possa pensare, distesi, in ginocchio, sul fianco,
seduti, poche in piedi davvero: certamente certe pose ampliano il pathos
dell'affetto di certe arie e ciō che provano i personaggi nelle varie
circostanze.
Garibaldo vien fermato da Eduige, visto il proposito di voler vendicar
l'offesa della sua amata, e anche qui si innesca un'intesa fra i 2
personaggi fortissima nell'aria
"Lo farō, dirō spietato
porta altrove un cor
sė ingrato
sė spergiuro e traditor.
- come sgrana gli occhi in faccia, ravvicinata a Garibaldo!
Ed a te rivolta poi
ti dirō su gli occhi suoi
tu sei'l core del mio cor.
- qui Eduige č in ginocchio ai piedi di Garibaldo mentre gli afferra le
gambe e i polpacci: una scena erotica proprio.
Lo farō ..."
- la ripresa dell'aria č rafforzata non solo dalle espressioni del volto di
Eduige che pregsta il modo di colpire Grimoaldo, ma anche dalle mimiche del
volto di Garibaldo che gli sta alle spalle e che ora cinge al busto ora
allarga e braccia dietro Eduige.
Notare che in quest'opera non c'č un'aria dico una in cui nel da capo non ci
sia una variazione e per di pių a volte pure molto sostanziosa della frase
iniziale.
Dopo la splendida aria di Garibaldo dove ci confida i suoi piani, la scena
VI del primo atto č introdotta da una sinfonia che nel caso di Christie, ma
anche in altre circostanze del tipo quella del recital di David Daniels, o
di Dame Janet Baker ( il nostro Giulio Cesare che sbava sulla scena
dell'opera appena vista la testa mozzata di Pompeo) questa sinfonia č
condotta troppo celermente: nella versione che invece ho della Deutsche
Harmonia Mundi, diretta dalla Stagione Frankfurt e Michael Schneider, invece
č condotta molto pių lentamente e questo dā a mio giudizio quella patina
lamentosa che ben si confā all'ambiente dell'urna funeraria dove Bertarido
trova la sua epigrafe falsa.
Risparmio altri dettagli di elogio in questa scena a Scholl, per porre
l'accento anche a quell'Unulfo di questa videocassetta: bravo: un ottimo
controtenore che riesce a non sparire nel nulla accanto a Scholl.
La vicenda si complica poichč mentre Bertarido č nascosto vede che Rodelinda
cede alle minacce di Garibaldo poichč messa alle strette o acconsente di
sposare Grimoaldo oppure morirā il piccolo figlio Flavio.
Rodelinda cede, Bertarido da ciō č ferito  morte (al primo assalto cede?)
Bella come č presentata l'aria di sdegno
"Morrai sė, l'empia tua testa
giā m'appresta
un gradin per gire al trono
che del mio sposo novello
nč pių bel dono
sō bramar.
Morrai sė...."
All'inizio di quest'aria Garibaldo č forte di sč, sottovaluta le
recriminazioni della donna, ma mano a mano che Rodelinda incalza coi suoi
strali di sdegno, i soldati, un flottiglio di  6 o 8 persone, che prima si
erano schierate e giunte sotto gli ordini di Garibaldo, ora lentamente si
inginocchiano davanti alla loro futura Regina, quindi una perdita di potere
sulle guardie e quindi sulla sicurezza militare: allora la forza
l'atteggiamento spocchioso e spavaldo
anche di Garibaldo si spegne lentamente e finisce per essere una
preoccupazione sempre pių forte: situazione ben descritta dal Chiummo: le
predizioni di Rodelinda potevano aver un fondamento: Garibaldo č perso e
l'interprete sa rendere perfettamente la
circostanza.
Ma Garbaldo appena Rodelinda se ne esce di scena atterrito si getta a terra
alla comparsa di Grimoaldo ansioso di sapere se il duca Garibaldo era
riuscito a persuadere - non sapeva con che mezzi - Rodelinda al matrimonio.
"Tu sei felice, ed io, Signor, son morto" dice in recitativo il perfido
Garibaldo a Grimoaldo.
Il Re perō lo difende, e parte un'aria andante di enorme potenza del tenore
Grimoaldo
"Se per te giungo a godere
puoi temere
di chi?  di che?
Io d'Astrea do moto al Brando,
io commando
io sono Re.
Se per te...."
Anche in questo caso Grimoaldo canta disteso per terra, rotolandosi  e in
fondo dando dello sciocco a Garibaldo, facendogli vedere che lui l'avrebbe
protetto (gioca con un fiore colto sulla tomba di Bertarido, picchiandolo
sulla testa a Garibaldo che alla fine dell'aria riacquista la sua serenitā.
Splendide le 2 arie finali del primo atto:
Unulfo:
"Sono i colpi della sorte
per un'alma invitta e forte
aspri sė ma non mortali.
Ma se poi avventa amore
quanto pių č nobile un core,
pių le piaghe son fatali
Sono i colpi...."
Variato molto la ripresa della frase centrale e il tutto mente prepara la
valigia di Bertarido.
L'ultima aria di Scholl,
"Confusa si miri,
l'infida consorte
che in faccia di morte
cosė mi deride.
Con finti sospiri
e s'agitae s'ange
e morto mi piange
e vivo m'uccide.
Confusa si miri..."
E' la giusta bomba finale, il ritorno di Senesino stesso, che corona il
primo atto che lascia senza parole...........
Arsace
___________________________________________
Chi non lo sa:
quando Handel  suona e Senesino canta
le nostre anime si abbandoneranno all'estasi,
mentre gli angeli stupiti richiudono
le loro ali dorate.
--
Nuova moderazione in fase di test - perdonate i disagi


title: Contrappunto che passione

author: Giorgio Pacchioni

text:
Per chi fosse interessato all'argomento, sto sviluppando uno studio sul
Contrappunto Doppio dal rinascimento al periodo romantico, sintetizzando
ed amalgamando le opinioni dei migliori musiucisti e/o didatti del
passato che vanno da Rocco Rodio a Gioseffo Zarlino, Padre Martini, fino
a L.van.Beethoven.
Il lavoro (in italiano) e' liberamente consultabile (nei primi tre
capitoli) al seguente indirizzo:
www.geocities.com/Vienna/Strasse/4923
.
Inoltre, sempre su argomenti musicologici pratici, sono fruibili anche
diversi saggi, studi ecc. inseriti nel sito del Conservatorio
G.B.Martini di Bologna:
http://www2.iperbole.bologna.it/conserva/
.
Spero di essere di aiuto a qualcuno che abbia il sacro fuoco della
musica antica, io, da parte mia sono completamente votato al recupero
delle radici piu' profonde della cultura musicale occidentale e lavoro
con entusiasmo alla riscoperta dei segreti piu' reconditi che essa
nasconde.
Saluti a tutti
--
Giorgio Pacchioni
(Professor of Recorder at the Conservatory "G.B.Martini" in Bologna,
Italy)
http://www.geocities.com/Vienna/Strasse/4923
via J. Ambrosioni, 49   47023 Cesena  telefax (+39) 547-27526
E-mail:gpa...@mail.asianet.it


title: Re: Smemorato

author: Ramidus Kadabba

text:
Lurko da tempo e seguo diversi 3D interessanti su questo NG.
Sono diversi giorni che cerco di ricordare  almeno un paio di parole e il
titolo dell'Opera da cui è stato tratto il brano che cantano a ripetizione i
compagni dei films Amici Miei.
Ovviamente non parlo di Vaffanzum.
Grazie
Ram


title: Re: Smemorato

author: Gian Luigi Zampieri .'.

text:
"Ramidus Kadabba" <
afri...@alice.it
> ha scritto nel messaggio
news:46f7a6a1$0$17945$4faf...@reader1.news.tin.it...

Tu ti riferisci sicuramente alla parodia del quartetto "Bella figllia
dell'Amore" dal Rigoletto di Verdi del quale non trovo il file mp3.
C'è anche questa simpatica canzoncina
http://www.antix.it/audio/amici-miei/www.antix.it-AmiciMiei-laiula.zip

intonata da Montagnani che non era male.
GLZ.'.


title: Re: Smemorato

text:
"Gian Luigi Zampieri .'." <
gianluig...@occupato.it
> ha scritto nel
messaggio news:mFSJi.120079$%k.26...@twister2.libero.it...
>
> "Ramidus Kadabba" <
afri...@alice.it
> ha scritto nel messaggio
> news:46f7a6a1$0$17945$4faf...@reader1.news.tin.it...
CUT
>
> Tu ti riferisci sicuramente alla parodia del quartetto "Bella figllia
> dell'Amore" dal Rigoletto di Verdi del quale non trovo il file mp3.
> C'è anche questa simpatica canzoncina
>
http://www.antix.it/audio/amici-miei/www.antix.it-AmiciMiei-laiula.zip

> intonata da Montagnani che non era male.
> GLZ.'.
Ti ringrazio tanto, è esattamente ciò che cercavo. Grazie anche per "laiula"
che mi ero quasi scordata.
Chiederò a Google i testi del Rigoletto.
Per la musica, sono abbonato (? 25 l'anno) a "Calssical Music Archives", con
un massimo di 1000 brani al mese da salvare in Midi.
Per la lirica con opere complete e non solo a brani dovrei trovare un sito
specializzato, come anche per avere gli spartiti e i libretti.
http://www.classicalarchives.com/
saluti
Ram


title: domanda

author: Akropolis

text:
quali sono i limiti cronologici del barocco? e per stile barocco esattamente
cosa si intende?
ciao


title: domanda

text:
Akropolis <
mar...@hotmail.com
> wrote in message
ajkr22$sf4$1...@attila.bofh.it...
> quali sono i limiti cronologici del barocco? e per stile barocco
> esattamente cosa si intende?
i limiti cronologici del barocco sono puramente convenzionali e di comodo,
in realtà è estremamente difficile definirli. Convenzionalmente il Barocco
dovrebbe iniziare con l'introduzione del basso continuo (fine '500) e
proseguire fino all'affermazione dello stile galante dopo il 1750. Per
comodità si dice spesso che il barocco inizia con Monteverdi e finisce con
Bach/Handel.
T.


title: Bando di concorso di musica

author: Davide Polovineo

text:
L'ISTITUTO EUROPEO DI MUSICA ORGANIZZA E ANNUNCIA IL IV CONCORSO INTERNAZIONALE DI MUSICA MEMORIAL "MARIO POLOVINEO". IL CONCORSO SI SVOLGERA' A TERAMO IL 20-21-22 APRILE 2001.
L'ISCRIZIONE TERMINA IL 2 APRILE 2001. PER INFORMAZIONI TEL FAX 0861-252248 E MAIL
POLO...@VIRGILIO.IT
  SEGRETERIA 0N LINE
WWW.ISTITUTOEUROPEODIMUSICA.COM


title: [Handel Forever]: GRISELDA di Antonio Vivaldi: Scenografia e aria - post 8

author: :  tiridate1685

text:
Il pubblico operistico fra il XVII e XVIII secolo ravvisava nelle
arie il momento principale dell'intero spettacolo: l'aria era il
perno dell'opera.
L'attenzione era tutta sulla star cantante, sull'aria che
interpretava: combinazione questa scaturente ammirazione e
meraviglia. Accanto all'aria, l'altro elemento capace di calamitare
l'attenzione di quel pubblico era la scenografia. Lo splendore
architettonico, mai così alto raggiunto come nei secoli del Barocco,
messo in piedi dagli scenografi del periodo era l'unico aspetto in
grado di pareggiare l'aria d'Opera nella ricerca del Meraviglioso e
del Sublime.
Ferdinando Galli Bibiena, fra tutti, fu il vero maestro in questa
tecnica legata in modo indissolubile al teatro. Introdusse la
prospettiva angolare, o a fuochi multipli: il risultato di questa
intuizione produsse una concentrazione visiva massima sul cantante.
La star si esibiva sul proscenio, centrale sul boccascena, mentre la
scenografia creata dal Bibiena lo incorniciava protagonista assoluto
all'interno di una illusione di prospettive infinite, magiche,
oniriche, sontuose, titaniche, sempre di incredibile arditezza
architettonica; una arditezza e una insolenza in fondo che, se
vogliamo, correva parallela ai trilli, ai salti di ottava e a tutto
quello che compositore e cantante ci mettevano dentro l'aria allo
scopo d'ammaliare il pubblico.
Aria d'opera e scenografia dunque; un binomio che da solo fu il Trono
della Musica, una simbiosi, una commistione indissolubile: assistere
oggi ad un'opera con una scenografia moderna non può che comportare
una limitazione della portata dell'opera teatrale Barocca: è il voler
rappresentare solo una parte dell'efficacia e della potenza
devastante della stessa.
Due elementi che hanno una parte di storia comune: l'aria, da una
parte, che contempla gli aspetti degli affetti (i cantanti arrivavano
a portare con sé le arie - definite di Baule - più incisive sul
pubblico, imponendole addirittura ai compositori) in netta
opposizione al "dinamico" recitativo a cui viene affidata l'azione;
dall'altra parte una analoga funzione si può evincere dalla
scenografia: rappresentazione materiale quasi d'affetti.
Sull'argomento il grande scenografo contemporaneo Pier Luigi Pizzi ha
detto:
"La scenografia è un elemento base nella struttura teatrale del
Settecento. Molta parte dell'esito di uno spettacolo è affidato al
virtuosismo dello scenografo, alle sue capacità di stupire al di là
di un codice preciso quanto schematico per cui i Luoghi del dramma
dell'opera o del balletto sono sempre gli stessi e sono
intercambiabili come le arie e gli "affetti".
Nella necessità di sorprendere e sbalordire ogni volta di più lo
spettatore, lo scenografo barocco spinge la propria fantasia e il
proprio virtuosismo oltre ogni limite: macchine, inganni prospettici,
trompe-l'oeil, mutazioni a vista capaci di assicurare alla
rappresentazione una dinamica vitalità a dispetto di una insistente
drammaturgia".
Arsace
______________________________
Handel Forever!


title: concerto gratuito viloncellista al Roma hi-end 2005

author: Frank Franchi

text:
dimostrazioni Velut Luna e concerto:
http://www.thesoundofthevalve.it/roma_hi-end_2005_demo_Velut_Luna.html
saluti a tutti
The Sound Of The Valve
--
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http://www.Mailgate.ORG


title: segnalazione sito

author: Vincenzo

text:
Sono un appassionato di musica corale, soprattutto classica.
Vi invito a visitare il sito:
http://coralecesarfranck.tsx.org
Il sito presenta notizie sull'attività artistica della Corale Polifonica
Cesar Franck - Associazione Culturale nonché brevi esecuzioni scaricabili; a
breve verrà inserita una sezione dedicata completamente ai grandi musicisti
e a recensioni dei brani che la Corale esegue. Buona navigazione!
P.s.:per rispondermi utilizzate l'indirizzo che trovate nel sito.


title: Impressioni su Chopin e Liszt

author: Amleto

text:
Pochi giorni fa ho preso alcuni CD di Liszt, in particolare gli "Studi" con
Brendel e Magaloff, le "Rapsodie" con Szidon ed alcune trascrizioni con
Howard.
Da un primo ascolto, sembra musica da eccelso virtuoso, ma, forse, un poco
sterile nelle idee musicali.
Chopin, invece, mi ha sempre colpito per la bellezza dei motivi musicali.
Voi che dite?
Amleto


title: Impressioni su Chopin e Liszt

text:

Ankio ebbi la stessa impressione le prime volte ke ascoltavo Liszt e
Chopin: il 1° tutta tecnica da stupire, il 2° tutta anima da
immalinconire... Ma poi, con l' approfondimento della conoscenza
lisztiana, mi sn in parte ricreduto: anke i pezzi di virtuosismo +
trascendentale di Listz hanno 1 anima (basta pensare, se nn agli studi
trascendentali, agli "Années de pélerinage" eseguiti in maniera
sconvolgente da Barenboim agli Arcimboldi lo scorso Ottobre...).
E poi lui è stato certo 1 grosso innovatore anke nel linguaggio
sinfonico, basti citare l' "invenzione" della forma del "poema
sinfonico.
Invece Chopin è confinato al pf, anke se l' ha trattato in maniera
sublime e portato ad un livello di raffinatezza inaudito, OK...
Poi ad es il Christus di Liszt è 1 capolavoro sacro con poki riscontri
nella letteratura universale del genere...
Insomma, anke se nn ho mai digerito la mastodontica Sonata in si < in
unico movimento, oggi è difficile ke anke 1 ottima esecuzione di
Chopin mi dica qcosa di nuovo, mentre di  Liszt continuo a scoprire
cose nuove...
LUX


title: Impressioni su Chopin e Liszt

text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> wrote in message
news:b5fev8$i4t$1...@attila.bofh.it...
> On Sun, 9 Mar 2003 21:15:54 +0000 (UTC), "Amleto"
> <
massimo.t...@virgilio.it
> wrote:
> >Pochi giorni fa ho preso alcuni CD di Liszt, in particolare gli "Studi" con
> >Brendel e Magaloff, le "Rapsodie" con Szidon ed alcune trascrizioni con
> >Howard.
> >Da un primo ascolto, sembra musica da eccelso virtuoso, ma, forse, un poco
> >sterile nelle idee musicali.
> >Chopin, invece, mi ha sempre colpito per la bellezza dei motivi musicali.
> >Voi che dite?
>
> Ankio ebbi la stessa impressione le prime volte ke ascoltavo Liszt e
> Chopin: il 1° tutta tecnica da stupire, il 2° tutta anima da
> immalinconire... Ma poi, con l' approfondimento della conoscenza
> lisztiana, mi sn in parte ricreduto: anke i pezzi di virtuosismo +
> trascendentale di Listz hanno 1 anima (basta pensare, se nn agli studi
> trascendentali, agli "Années de pélerinage" eseguiti in maniera
> sconvolgente da Barenboim agli Arcimboldi lo scorso Ottobre...).
> E poi lui è stato certo 1 grosso innovatore anke nel linguaggio
> sinfonico, basti citare l' "invenzione" della forma del "poema
> sinfonico.
> Invece Chopin è confinato al pf, anke se l' ha trattato in maniera
> sublime e portato ad un livello di raffinatezza inaudito, OK...
Non conosco "Années de pélerinage". La musica di Liszt mi lascia
insoddisfatto ascoltando proprio gli "Studi", o alcuni notturni.
Ma devo ancora conoscerlo bene, ascoltandolo con calma.
> Poi ad es il Christus di Liszt è 1 capolavoro sacro con poki riscontri
> nella letteratura universale del genere...
(cut)
Parlami di quest'opera.
E anche del Faust.
Conosco solo i Preludi del LIszt sinfonico.
Amleto


title: Vivaldi Bajazet - Cerco il libretto

author: SBIANCO

text: Grazie


title: Nozze di Figaro 21/05/02

author: Riccardo

text:
Causa impegno sopravvenuto vendo un biglietto d 10 EUR per la
rappresentazione de "Le nozze di Figaro" di martedì 21 maggio 2002,
Galleria 2 fila 54 n°6.
Riccardo


title: MC a Bruxelles

text:
Durante i miei ultimi soggiorni a Bruxelles (2 nella settimana scorsa...)
ho tirato su qualke depliant sugli eventi musicali di Marzo/Aprile,
concertistici e d' opera, nella "capitale d' Europa (!?...)".
Ne scaturisce IMHO una stagione poco ricca (rispetto a MILANO senz'
altro...    8;-))), ma tuttavia con delle punte d' eccellenza notevoli.
Cominciamo da queste ultime:
Recital di Renée Fleming il 1 Aprile (se non é 1 skerzo...) al Palais des
Beaux Arts: accompagnata dal pianista Hartmut Ho:ll canterà un programma
ancora da determinare in una serata di gala per la riapertura della Sala
Henry Le Boeuf, rinnovata nell' architettura e nell' acustica.
Per la stessa ricorrenza e nella stessa sede il giorno dopo René Jacobs
eseguirà la Passione secondo Matteo di JSB con l' Akademie fu:r Alte Musik
Berlin ed il RIAS Kammerchor.
Curioso programma il 3 Aprile: la Oslo Philarmonic Orchestra diretta da
Mariss Jansons eseguirà, oltre alla Settima di LvB, dei Lieder di Grieg ed
una fantasia sinfonica dalla Frau ohne Schatten con la partecipazione del
celebre soprano Barbara Bonney.
Il Festival di riapertura della sala summenzionata prosegue poi fino al 30
Aprile con un concerto al giorno con orchestre e complessi cameristici vari
(es Quartetto Ysaye) e persino con un Trio Jazz (Marylin Crispell) con
programmi di vario interesse ke spaziano da WAM a Berio passando x
Messiaen, Saint-Saens e Weill. Indubbiamente spiccano i 4 concerti della
LSO diretti da Pierre Boule, tra i quali uno francamente con un programma
che difficilmente verrebbe mai presentato in Italia al di fuori di un
Festival dedicato: Notturno di Berio, Recitativo oscuro di Sciarrino e
Pelleas et Melisande di Schoenberg.
Sul fronte dell' opera La Monnaie prevede per Marzo/Aprile 7 recite dei
Maestri Cantori di Norimberga e 5 della novità mondialeTriumph of Spirit
over Matter, opera da camera del compositore fiammingo Wim Henderickx.
Il cast dell' opera wagneriana è notevole: van Dam come Hans Sachs ed Emily
Magee (la Gutrune del Crepuscolo scaligero) come Eva; c' è pure FJ Selig,
mentre l' orchestra verrà diretta 4 volte da Antonio Pappano e 3 da CP Flor
(il direttore della Nona all' Auditorium di MI di fine '99).
A Giugno/Luglio ci saranno 10 recite di Tosca, manco a dirlo con Ines
Salazar, mentre il tenore è un certo Cesar Hernandez.
Notevole, invece, l' Agrippina di GFH a Maggio per un totale di 8 recite:
René Jacobs dirige l' orchestra Concerto Koln, protagonista è Anna Caterina
Antonacci! Kissà ke non mi riesca di bekkarne una!...
Nella Sala Malibran hanno fatto pure 2 recite di Brundibar, l' operina per
bambini di Hans Krasa, il compositore ebreo tragicamente ucciso ad
Auschwitz, ke fu rappresentata anke a Milano al Teatro F. Parenti anni fa,
nell' interpretazione dei bambini della scuola media frequentata da mio
figlio.
Di grande rarità e raffinatezza infine, in occasione di un gala organizzato
per la raccolta di fondi per gli "Ateliers de la Monnaie", l' annunciato
concerto di Cecilia Bartoli il 25 Aprile alla Monnaie con Les Arts
Florissants diretti da William Christie: in programma musiche di Vivaldi e
GFH...
Per andare alle orchestre brussellesi, sembrerebbe esistere una Orchestre
Nationale de Belgique (non ci giuro però ke abbia sede a Brux...), ke il 25
Marzo diretta da Yuri Simonov terrà un concerto per l' anniversario del
Trattato di Roma.
Altra orchestra belga, che si è esibita a Brux il 17 Marzo nientemeno ke
nella Turangalila-Symphonie di Messiaen, è l' Orchestre Philarmonique de
Liege diretta da Michael Zilm.
Ulteriore orchestra "nei dintorni": l' Orchestre Philarmonique du
Luxembourg.
Credo siano pure belghe l' Orchestre Royal de Chambre de Wallonie e la
Vlaams Radio Orkest, pure esibentisi in questi giorni a Brux.
Una non meglio precisata Radio Philarmonisch Orkest suonerà il 27 Marzo un'
esecuzione da concerto del San Francesco di Messiaen al Cirque Royal (non
so dove sia...).
E poi naturalmente c' è l' orchestra del teatro d' opera cittadino, La
Monnaie (De Munt in fiammingo), ke nella sua veste di ORCHESTRE SYMPHONIQUE
DE LA MONNAIE fa un paio di concerti all' anno.
LUX
--
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title: MC a Bruxelles

text:
In article <
OF9E7072DE.BE6B2F3B...@enichem.eni.it
>,
Lucio...@enichem.it
 wrote:
> Notevole, invece, l' Agrippina di GFH a Maggio per un totale di
>8 recite: René Jacobs dirige l' orchestra Concerto Koln,
>protagonista è Anna Caterina Antonacci!
>Kissà ke non mi riesca di bekkarne una!...
Torni a Bruxelles a Maggio? Se si fammi sapere, perche' io
saro' li il 14 (e spero di beccarmi la matinee di questa
Agrippina). Non ci siamo mai incontrati a MI chissa' che non
ci riusciamo a Bruxelles ;)
---Rosario
--
" ... la tua loquela ti fa manifesto
di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: Aneddoti Handelinani 3

author: Arsace

text:
"Acclamato dalla pubblica opinione, alfin voi mostraste l'estremo limite
cui giunge la potenza della Musica: sotto quale potere in terra, se non
un'armonia come la Vostra,
avrebbero mai potuto sperare di riunirsi i discordi figli di Britannia?
Tutti noi siamo concordi, come lo sono i differenti suoni di un brano,
conformati secondo Armonia dalla Vostra abile mano:
sě intonati sono i nostri spiriti, che Discordia si lagna di trovare
un intero uditorio cosě incredibilmente unanime: il sordo ha ritrovato le
orecchie, il cieco gli occhi."
Anonimo, An Epistel to Mr. HANDEL, upon His Operas of Flavius and Julius
Caesar, 1724
Arsace
______________________________
Handel non puň mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Arcimboldi, slitta la riapertura

author: Lucio PERES

text:
la Repubblica LUNEDÌ, 04 FEBBRAIO 2002
Pagina 5
Prima della ripresa dell'attività nel teatro alla Bicocca si faranno
tutti gli interventi necessari per la sicurezza
Arcimboldi, slitta la riapertura
Vincono i lavoratori della Scala: si ricomincia dall'8
ANNA CIRILLO

Sembrava proprio certo. Doveva riaprire i battenti domani, martedì,
con il balletto Excelsior. E invece il teatro degli Arcimboldi, dopo
il braccio di ferro tra sindacati e il Sovrintendente alla Scala Carlo
Fontana "riprenderà l'attività di spettacolo dopo il 7 febbraio", come
volevano i lavoratori. Venerdì 8 ricominciano le prove per l'opera
"Samson et Dalila", l'11 è in programma il concerto dell'Accademia di
Perfezionamento dei Professori d'Orchestra del Teatro alla Scala. Per
scivolare poi al nuovo vero debutto per la struttura che, appena
aperta, si è trovata a navigare in un mare di guai: la prima
dell'opera di Camille SaintSaens, con il tenore Placido Domingo, il 17
febbraio. Lo slittamento dell'apertura non è strettamente dovuto ai
problemi creati dal rovinoso crollo del pannello mercoledì sera, ma
dalla pentola a pressione che quel cedimento ha scoperchiato.
Sabato i lavoratori del teatro avevano chiesto la mediazione di
sindaco Albertini, che è anche presidente del consiglio di
amministrazione della Scala, e un incontro urgente. Se per Fontana gli
Arcimboldi potevano riaprire il 5, con il teatro dichiarato agibile e
sicuro dalla Commissione di vigilanza del Comune, i lavoratori,
invece, avevano messo in evidenza una lunga lista di problemi legati
alla sicurezza, definendo il teatro "un cantiere aperto". La
mediazione di Albertini ha funzionato, l'accordo sulla tormentata data
è stato trovato ieri, durante un meeting che ha riunito tutte le
parti. "Si è convenuto sulla necessità di effettuare degli interventi
aggiuntivi, per migliorare ulteriormente le complessive condizioni di
lavoro e di sicurezza" spiega un comunicato congiunto della Scala e
dei sindacati. E aggiunge che "tutte le recite" saltate a causa dello
stop forzato "verranno recuperate" nel corso della stagione. Le date
"saranno comunicate successivamente". Tutti si sono dichiarati
soddisfatti dell'incontro che sembra, almeno per ora, aver messo la
parola fine alla vicenda.


title: Arcimboldi, slitta la riapertura

text:
Milano, 3 febbraio 2002
COMUNICATO STAMPA
Nella giornata odierna si sono incontrati il Sindaco-Presidente, il
Vicepresidente, la Sovrintendenza del Teatro alla Scala e le
segreterie territoriali di CGIL - CISL - UIL e FIALS di categoria, per
valutare la situazione del Teatro degli Arcimboldi.
Le Parti prendono atto e riconoscono, a fronte dei documenti prodotti,
rilasciati dalle autorità competenti, l'agibilità e sicurezza del
Teatro.
Le Parti hanno tuttavia convenuto sulla necessità di effettuare degli
interventi aggiuntivi per migliorare ulteriormente le complessive
condizioni di lavoro e di sicurezza.
Questi interventi saranno oggetto di un protocollo di intesa che ne
definirà da subito priorità e modalità di attuazione.
Per queste ragioni si è convenuto che l'attività di spettacolo
riprenderà dopo il giorno 7 febbraio e che tutte le recite verranno
recuperate nelle date che successivamente verranno comunicate.
A conclusione, le Parti hanno espresso soddisfazione per l'esito
dell'incontro e confermato la comune volontà di collaborazione per la
piena affermazione di un'opera importante per i lavoratori e per
Milano.

Presidenza e Sovrintendenza Teatro alla Scala
Segreterie territoriali di categoria CGIL - CISL - UIL e FIALS


title: Tempesta e Flauto

author: Lulu

text:
Giorni fa mi è stato proposto di ripensare il Flauto Magico alla luce
di The Tempest. Ci era sembrato di intravvedere una vicinanza tra
Sarastro e Prospero, in quanto entrambi sembrano quello che non sono e
pur usando mezzi impropri arrivano a un giusto fine (o per lo meno a
uno positivo).
Così mi sono riletta Shakespeare e subito dopo il libretto del Flauto.
La mia era una sensazione e rimane tale nel senso che non ci sono vere
e proprie "derivazioni" dalla Tempesta. Certo, il  Ludwig Giesecke
- quello che ha dato una mano nel "capovolgimento"  -  aveva
tradotto Amleto per Vienna e Schikaneder ne era stato un buon Amleto
- forse anche un buon Prospero? Non è dato a saperlo. Una vicinanza
al mondo di Shakespeare c'è dunque. Ma da qui a indicare la Tempesta
come una fonte ce ne passa.
In ogni caso, vi propongo qualche "pensierino in libertà", così
come mi sono venuti. Chissà che voi possiate rielaborarli meglio.
Sia The Tempest che Il flauto iniziano con delle sventure: il naufragio
e l'attacco del serpente.
Come Ferdinand, così Tamino si innamora a prima vista
Sarastro è definito dalle Tre Dame "un potente demone maligno" che
entrò strisciando  - come il serpente dell'inizio
Mentre Papageno usa i camapanelli magici per ottenere qualcosa (che
Monostatos se ne vada, che gli appaia la sua bella), Tamino suona il
suo flauto per "piacere": la prima volta esprime la sua gratitudine
(ed escono gli animali) e poi quando si sente solo. I Tre Geni
l'avevano esortato a vincere da "uomo", intendo forse di evitare di
usare la magia. L'unica volta che usa il flauto come struemento magico
è per togliere dai pasticci Papageno.
Monostatos come Caliban: vede Pamina (o Miranda) e vuole possederla
più che altro per solitudine.
Papageno che esprime il suo Sensucht quando prima di cantare "Ein
Maedchen oder Weibchen" è tutto confuso... sa di volere qualcosa, ma
non sa cosa. Sa di desiderare, di anelare per qualcosa, ma la sua
umanissima tragedia è che non sa dove indirizzare questo suo slancio.
Anche Papagena è un esempio di buono camuffato da "cattivo":
appare prima come vecchia e brutta.
Sarastro dirà pure che ci vuole un uomo a guidare il cuore delle
donne, ma alla fine è Pamina che in un certo senso "salva" Tamino
perché decide di rompere gli schemi, infrangere le regole, entrare nel
tempio e sottomettersi alle prove assieme a Tamino. E secondo me da
solo Tamino non ce l'avrebbe fatta! Fosse stato per lui sarebbe ancora
là a guardarsi l'ombelico e a fare la prova del silenzio!
La Regina della Notte non è "cattiva".... E' solo
l'impersonificazione della VENDETTA.
Baci,
Lulu


title: Tempesta e Flauto

text:
Scusate...  avevo scritto il post con Open Office, facendo un
bell'elenchetto dei miei pensierini, andando a capo a ogni proposizione
e mettendoci una bella lineetta... Ma il copia incolla deve aver
incasinato un po' tutto. E cosě, oltre ad aver scritto una serie di
scemenze, č pure venuta fuori esteticamente brutta e difficile da
leggere.
Sorry....
Lulu


title: Tempesta e Flauto

text:
On 22 Aug 2005 05:03:50 -0700, "Lulu" <
papage...@libero.it
> wrote:
>Giorni fa mi è stato proposto di ripensare il Flauto Magico alla luce
>di The Tempest. Ci era sembrato di intravvedere una vicinanza tra
>Sarastro e Prospero::::::::::::::::::::::
Cara Lulu, certo che sei subito diventata la + puntigliosa
stimolatrice di dibattiti intellettuali in circolazione nei NG di MC
italiani!...	;-))
Solo che a starti dietro - a meno ke uno nn abbia Shakespeare sulla
punta della lingua -  bisognerebbe essere pronti a ripercorrere seduta
stante i tuoi stessi itinerari: nella fattispecie andarsi a leggere i
testi da te citati e farci le dovute considerazioni...
Almeno per me ora nn è possibile: spero in un futuro nn troppo remoto
di riuscire a farlo.
LUX


title: Tempesta e Flauto

author: Giuseppe Sottotetti

text:
In data Mon, 22 Aug 2005 14:03:50 +0200, Lulu <
papage...@libero.it
>
ha scritto:
> Certo, il  Ludwig Giesecke
> - quello che ha dato una mano nel "capovolgimento"  -  aveva
> tradotto Amleto per Vienna e Schikaneder ne era stato un buon Amleto
> - forse anche un buon Prospero?
Senza dubbio però fra Prospero e Sarastro esistono delle grosse
analogie, non solo il capovolgimento ma anche il fatto che essi mettono
in moto l'azione che porterà all'unione Miranda/Ferdinand e
Tamino/Pamina e che alla fine essi scelgono di rinunciare ai propri
poteri a vantaggio degli altri.
enzio!
> La Regina della Notte non è "cattiva".... E' solo
> l'impersonificazione della VENDETTA.
Altro punto di contatto tra Prospero e Sarastro, entrambi rifiutano la
vendetta.
--
Giuseppe Sottotetti


title: Tempesta e Flauto

text:
Giuseppe ha scritto:
>Senza dubbio però fra Prospero e Sarastro esistono delle grosse analogie
Hai ragione! Quello che volevo dire è che non ci sono delle riprese
testuali. Però non credo che Sarastro alla fine rinunci ai suoi
poteri. Sarastro ci lascia dicendo:
"I raggi del sole dissipano la notte,
Annullano il potere carpito con la frode da ipocriti!"
Forse con l'entrata di Pamina fra gli iniziati gli è stata data una
bella scossa...
>Altro punto di contatto tra Prospero e Sarastro, entrambi rifiutano la vendetta.
Hai proprio ragione (again!), vedi l'aria di Sarastro del secondo atto
"In diesen heil'gen Hallen":
"In queste sacre sale
Non si conosce la vendetta!
E se un uomo è caduto,
L'amore lo conduce al dovere.
Condotto da mano amica, camminerà poi
Contento e lieto in terra migliore.
In queste sacre mura,
Dove l'uomo ama l'uomo,
Non può nascondersi nessun traditore,
perché il nemico viene perdonato.
Chi non onora tali insegnamenti,
non merita di essere un uomo".
Ma allora forse Sarastro aveva previsto che Pamina sarebbe stata la
"mano amica" con cui Tamino avrebbe camminato in terra migliore?
Per quanto riguarda Prospero c'è naturalmente il suo epilogo.....  Ma
nel Quinto atto dice:
Ma contro il mio furore
Io mi schiero
A fianco della più nobile ragione.
Le opere della virtù sono più rare di quelle della vendetta.
Baci,
Lulu


title: Tempesta e Flauto

text:
Lulu ha scritto:
>
> Ma allora forse Sarastro aveva previsto che Pamina sarebbe stata la
> "mano amica" con cui Tamino avrebbe camminato in terra migliore?
Secondo me sì. E del resto è una caratteristica di queste opere
"iniziatiche" che il protagonista sia predestinato a riuscire, un
esempio classico è Parsifal che viene battezzato così (puro folle)
prima ancora di essere nato e sempre in campo wagneriano Wotan sente
già in orchestra che sarà Sigfrido a non temere la sua lancia. Anche
nella "Donna senza ombra" il percorso che l'Imperatrice dovrà fare è
già segnato fin da prima che si alzi il sipario.
Giuseppe Sottotetti


title: il fantomatico organista tedesco

author: Felice Venanzoni

text:
...leggete questo: si tratta di uno scherzo mandato a un non identificato
giornale locale, che risale... a non so quando. Si tratta di un concerto
fantasma di un fantomatico (e ovviamente inesistente) organista tedesco. Da
notare la verosimiglianza del curriculum e lo spassoso programma. Sembra che
diverse persone si siano presentate quella sera per ascoltare il concerto,
che ovviamente non c' mai stato.
Trascrivo fedelmente il ritaglio di giornale in mio possesso, passatomi da
un amico, che a sua volta l'ha avuto da un amico, etc etc.
Ogni notizia utile a ricostruire la vicenda sar  ben accetta :)
In S. Alessandro in Colonna
---------------------------------------
Questa sera concerto di un organista tedesco
---------------------------------------
Stasera venerd 13 giugno alle ore 21, nel quadro della settimana di
celebrazione del centenario del Beato Palazzolo, presso la chiesa di S.
Alessandro in Colonna si terr  un concerto dell'organista tedesco Kurt
Erdam.
Il maestro Erdam  uno dei pi  noti concertisti d'organo d'Europa e per la
prima volta suona nella nostra citt; nato a Bragenz, in Germania, nel 1923,
ha studiato organo prima sotto la guida del padre e quindi con U. Krapp a
Berlino, ove ha seguito anche i corsi di composizione di N. Rahtu,
laureandosi contemporaneamente all'universit  di Stoccarda presso la quale
oggi docente del suo strumento.
Ha suonato come solista in tutte le pi  importanti citt d'Europa e
d'America proponendo sempre programmi assai vari ed eseguendo spesso in
prima assoluta (ed   il caso di questa sera) brani da lui stesso riscoperti
nell'ambito della sua intensa attivit musicologica.
Kurt Erdam ha al suo attivo, inoltre, l'incisione dell'opera omnia
organistica di Respighi, Wagner e Balakirev per varie case discografiche
(Decca, Bum, Cbs, ecc)
Il programma prevede:
J.S. Bach: Passacaglia in do minore Bmw 524
W.C. Neth: Partite diverse sopra la bergamasca detta "Olman ra"
F. Liszt: "Water kagen zurgen zagen" in organo pleno
J.S. Bach: Preludio al corale "Du Kall Grosse komm du was, mein Herr!" Bmw
712
O. Rjon: Canzona VI "Si t'encoulez, ay lasso"
J. Dubignou: Aria del Granduca
F. Couperin: Offertoire
L. van Fusk: Variazioni su una melodia originale tirolese op.42
O. Messiaen: "Les grands oiseaux", da "Collection d'oiseaux"
L'ultimo brano viene proposto in prima esecuzione assoluta per l'Italia.
(sic)
--
Felice
http://space.tin.it/musica/fvenan


title: il fantomatico organista tedesco

author: Pietro Puca

text:
Felice Venanzoni ha scritto nel messaggio <7km1f1$gh6$
2...@nslave1.tin.it
>...
>
>...leggete questo: si tratta di uno scherzo mandato a un non identificato
>giornale locale, che risale... a non so quando. Si tratta di un concerto
>fantasma di un fantomatico (e ovviamente inesistente) organista tedesco.
Ma sě Felice, quello che racconti č lo stesso episodio narrato da Vincenzo
Ninci qualche tempo fa e che mi fece piangere dalle risate.
Se  non sbaglio il guirnale era "la Gazzetta di Bergamo", e lo scherzo era
diretto ai preti i quali in un primo tempo non capirono bene di cosa si
trattasse  e pensarono che fosse stato davvero organizzato un concerto a
loro insaputa.
>In S. Alessandro in Colonna
>---------------------------------------
>Questa sera concerto di un organista tedesco
>---------------------------------------
>Stasera venerd 13 giugno alle ore 21, nel quadro della settimana di
>celebrazione del centenario del Beato Palazzolo, presso la chiesa di S.
>Alessandro in Colonna si terr  un concerto dell'organista tedesco Kurt
>Erdam.
L'anagramma della nota parolaccia....
>Il programma prevede:
la parafrasi di "weinen klagen surgen Zargen"
>J.S. Bach: Preludio al corale "Du Kall Grosse komm du was, mein Herr!" Bmw
>712
>O. Rjon: Canzona VI "Si t'encoulez, ay lasso"
>J. Dubignou: Aria del Granduca
>F. Couperin: Offertoire
>L. van Fusk: Variazioni su una melodia originale tirolese op.42
>O. Messiaen: "Les grands oiseaux", da "Collection d'oiseaux"
>
Che capolavoro questo scherzo!!
Pietro Puca
-----------------------
Pu...@iol.it
do...@iname.com
------------------------------
Chiunque giunge presso un tiranno diviene schiavo di lui,
anche se vi sia giunto come uomo libero.
(Eschilo)


title: il fantomatico organista tedesco

text:
Pietro Puca ha scritto:
> Felice Venanzoni ha scritto nel messaggio <7km1f1$gh6$
2...@nslave1.tin.it
>...
> >
> >...leggete questo: si tratta di uno scherzo mandato a un non identificato
> >giornale locale
<snip>
>
> Che capolavoro questo scherzo!!
>
Invece non è stato uno scherzo nella mia città (Voghera) un programma
di sala
che annunciava i preludi di Frederic Mancini. Ci si può immaginare la
mia
delusione scoprendo che questi preludi erano assolutamente identici a
quelli
del solito Freddy Chopin.
Quanto a pressapochismo però credo che nessuno possa battere
un'agenzia di
viaggio (sempre della mia città, terra evidentemente di esimi
musicofili) che organizzava una trasferta a Genova per la "Tosca" di
Giuseppe Verdi.
Giuseppe Sottotetti
gso...@aznet.it


title: il fantomatico organista tedesco

author: Riccardo Domenichini

text:
Giuseppe Sottotetti wrote:
> Ci si puň immaginare la mia
> delusione scoprendo che questi preludi erano assolutamente identici a
> quelli del solito Freddy Chopin.
Il povero Freddy sembra un po' sfigato da questo punto di vista. Al
Bonci di Cesena ricordo un concerto con musiche del suo quasi omonimo
Schopin. Poi, preso da scrupolo, qualcuno deve aver controllato, cosi'
se i manifesti per strada sono restati con la S- almeno quelli affissi
dentro il teatro erano stati tutti corretti. A penna biro.
Da una radio privata, invece, una volta mi giunse un "Joe Sebastian
Bach". Probabilmente un cugino d'America...
[R]
--
=======================================================================
Riccardo Domenichini
Istituto Universitario di Architettura di Venezia
Archivio Progetti - Centro di Servizi Interdipartimentali
S. Marta, Dorsoduro 2196 - 30123 Venezia              tel (0)41.2571014
                                                       fax (0)41.715788
                                       mailto:
r...@ofelia.iuav.unive.it

=======================================================================
Marilyn Horne -->
http://www.geocities.com/Vienna/Choir/6197
=======================================================================


title: il fantomatico organista tedesco

text:
Riccardo Domenichini ha scritto:
> Da una radio privata, invece, una volta mi giunse un "Joe Sebastian
> Bach". Probabilmente un cugino d'America...
>
Invece sulla Rai (ma parlarne male è forse come sparare sulla Croce Rossa)
ho sentito un concerto diretto dal famoso direttore britannico Sergiu
Selibidéik
Giuseppe Sottotetti
gso...@aznet.it


title: Libro Liuteria

author: Daniele

text:
Qualcuno saprebbe indicarmi un buon libro di liuteria?
ringrazio e saluto


title: Libro Liuteria

author: Emanuele Passerini

text:
"Daniele" <
kaka...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:9mgrbe$9h4$1...@attila.bofh.it...
> Qualcuno saprebbe indicarmi un buon libro di liuteria?
Se non č in grado di aiutarti Rampini non saprei chi altri!
:-)
--
Emanuele Passerini
ema.pa...@libero.it
ema.pa...@inwind.it
 (max 15 MB tot)
ICQ 34957310
Il mio sito sulla musica:
http://digilander.iol.it/EmanuelePasserini
Il sito su Keith Jarrett:
http://digilander.iol.it/keithjarrett


title: Libro Liuteria

text:
Confido in Rampini allora..........
"Emanuele Passerini" <
ema.pa...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:9mhtgq$ugl$1...@attila.bofh.it...



title: Libro Liuteria

text:
On Tue, 28 Aug 2001 19:27:43 +0000 (UTC), "Daniele"
<
kaka...@libero.it
> wrote:
>Qualcuno saprebbe indicarmi un buon libro di liuteria?
Io no. Cmq so ke c' è la mostra dal titolo "I tesori della liuteria
italiana. La famiglia Guarneri" a Palazzo Borromeo dell' Isola Madre,
(sul lago Maggiore, ovviamente) dal 26 agosto al 4 settembre, atto
inaugurale di un'iniziativa che in quattro anni punta a far conoscere
al grande pubblico alcuni strumenti firmati dalla famiglia dei
Guarneri, attiva dal 1640 al 1762 (orari della mostra: 9-12,
13-17.30).
Forse, se riesci ad andarla a visitare, saranno in vendita dei
libri...
LUX


title: Libro Liuteria

author: Claudio Rampini

text:
In article <9mkhum$mcm$
1...@attila.bofh.it
>,
kaka...@libero.it
 says...
> Confido in Rampini allora..........
> "Emanuele Passerini" <
ema.pa...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:9mhtgq$ugl$1...@attila.bofh.it...
> >
> > "Daniele" <
kaka...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> > news:9mgrbe$9h4$1...@attila.bofh.it...
> > > Qualcuno saprebbe indicarmi un buon libro di liuteria?
Ho letto il messaggio un pò in ritardo causa sputtanamento HD.
Un ottimo libro di liuteria potrebbe essere "I segreti di Stradivari" di
Simone F. Sacconi. Prova alla libreria Turris di Cremona. A quel che so
è un'opera che si trova sempre sempre più raramente.
Se hai problemi fammi sapere.
Ciao.
--
Claudio Rampini Liutaio
www.claudiorampini.com


title: Libro Liuteria

text:
In article <9mkhum$mcm$
1...@attila.bofh.it
>,
kaka...@libero.it
 says...
> Confido in Rampini allora..........
Prova a cercare qui:
http://www.cremonaonline.it/contenuti/253_34517.html
"I segreti di Stradivari" di Simone F. Sacconi. Purtroppo è un'opera che
si trova sempre più raramente.
Fammi sapere, ciao.



title: Libro Liuteria

text:
On Tue, 28 Aug 2001 19:27:43 +0000 (UTC), "Daniele"
<
kaka...@libero.it
> wrote:
>Qualcuno saprebbe indicarmi un buon libro di liuteria?
Al solito non ti indico un libro, ma forse può interessarti questo
sito di liuteria:
http://www.cremonaviolins.com/benvenuti.html
Poi saprai ke dal 13 al 21 Ottobre a Cremona ci saranno le
"Manifestazioni Liutarie 2001" con una mostra e 3 convegni; questi
ultimi il 12, 13 e 14.
LUX


title: Libro Liuteria

text:
Grazie a tutti, e chiedo scusa per il ridardo (un fulmine mi ha ucciso il
modem!).
"Daniele" <
kaka...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:9mkhum$mcm$1...@attila.bofh.it...



title: Teatro Sociale Mantova: incarico a Veronesi?

text:
Da indiscrezioni raccolte dalla Gazzetta di Mantova, in edicola  oggi
e ieri, sembra ke Alberto Veronesi sarà nominato Direttore Artistico
del Teatro Sociale di Mantova, uno dei + illustri "teatri di
tradizione " della Lombardia.
Il teatro è  senza stagione operistica da diversi anni: la crisi è
sorta x problemi di rapporti tra Comune ed i palkettisti, dall' 800
proprietari del teatro.
Inoltre sussistono non indifferenti problemi d' inagibiltà.
Quindi non è detto ke la nomina di Veronesi, già fondatore a Milano
della OGC (Orchestra Guido Cantelli, oggi diventata Orchestra
Sinfonica d' Italia ) e Direttore Artistico del Festival pucciniano di
Torre del Lago risolva la situazione...
Riporto tuttavia un art dalla Gazzetta di MN oltre ad  un' intervista
al famosissimo cantante mantovano Enzo Dara.
LUX
_____________________________________________________
lunedì 18 dicembre 2000
La cultura si divide sul nuovo Sociale
Giudizi positivi sulla scelta di Veronesi. "Ma le priorità sono altre"
Paola Cortese
MANTOVA. Il mondo della cultura si divide sulla nomination del maestro
Alberto Veronesi alla direzione artistica del teatro Sociale. Se non
mancano le reazioni soddisfatte alla sua candidatura, c'è però chi
avrebbe preferito un mantovano e chi ricorda che le priorità in questo
momento sono altre.
Per Umberto Artioli è "una scelta che lascia sperare in una svolta",
mentre Aldo Signoretti ricorda che "le priorità per il Sociale sono
altre". Sulla stessa linea c'è il cantante lirico Enzo Dara che
ritiene "assurdo parlare di progetti artistici con un teatro chiuso,
che fa acqua". Pur accogliendo favorevolmente la candidatura, infine
Davide Bardini ritiene che in città vi fossero nomi "che potevano dare
un contributo di qualità".
All'indomani della "nomination" di Alberto Veronesi, direttore
d'orchestra figlio del Ministro alla Sanità, alla direzione artistica
del Teatro Sociale, le reazioni dei protagonisti del mondo dello
spettacolo e della musica di Mantova sono le più diverse. Se i
problemi del Massimo, chiuso dallo scorso settembre per inagibilità
dalla Commissione di vigilanza, non sono finiti, fra debiti e
questioni di proprietà dei palchi, c'è chi almeno intravede una svolta
positiva nella gestione.
"E' una notizia importante che lascia pensare a una possibilità
evolutiva - ha detto Umberto Artioli, presidente del Centro Mantova,
Capitale Europea dello Spettacolo -. Dei ventiquattro teatri di
tradizione che ci sono in Italia il Sociale di Mantova era forse
l'unico gestito ancora in maniera ottocentesca. Spero che a questo
punto i palchettisti aprano uno spiraglio di collaborazione in vista
di una convenzione pubblico-privato sulla gestione. E' necessaria e
ineluttabile una trasformazione. Diversamente sarebbe antistorico". Un
invito alla prudenza sembra invece essere la dichiarazione del regista
dell'Accademia teatrale Campogalliani Aldo Signoretti. "Sul nome, se
sarà confermato, non ho alcuna obiezione - ha detto -. Spero che sia
un passo che preluda alla risoluzione dei problemi del teatro. Prima
della figura del direttore artistico però credo che le priorità vere
siano altre".
Prende poi le distanze dall'intera vicenda il direttore del
conservatorio Campiani Giordano Fermi. "Non mi sento di parlare su
quelle che fino a prova contraria sono illazioni - ha detto a
proposito del nome di Veronesi -. Non c'è ancora niente di ufficiale e
quindi non sono questioni che mi riguardano".
Ha puntato infine il dito sulla scelta di valorizzazione delle
"eccellenze" locali il direttore della stagione concertistica di
Società della Musica Davide Bardini. "Accolgo favorevolmente la nomina
o meglio, almeno per ora, questa probabile candidatura autorevole - ha
detto - anche se in città sono certo che vi fossero altri che potevano
dare un contributo di qualità. Penso ad esempio al direttore
dell'Orchestra da Camera di Mantova, il maestro Carlo Fabiano, che
avrebbe potuto svolgere in modo egregio il compito dando una sede
ropria all'Orchestra. La scelta di Veronesi, al quale auguro i
migliori auguri, credo sia dovuta a ragioni di carattere politico
mentre le motivazioni che inducono alla nomina di un direttore
artistico di teatro devono essere altre".
La candidatura di Alberto Veronesi, direttore del Festival Pucciniano
di Torre del Lago, pare sia stata avanzata dalla direzione del Teatro
Sociale che fin dall'estate scorsa ha preso contatti con il maestro
trentacinquenne. Questa scelta in particolare, almeno dalle prime
reazioni dei condomini assodate nell'incontro di sabato, sarebbe
accettata da tutti. L'ufficializzazione però sarà data dopo la
convocazione dell'assemblea ordinaria dei palchettisti che dovrà
teneresi entro il 28 febbraio 2001.
____________________________________________________
MANTOVA
lunedì 18 dicembre 2000
Il cantante lirico ricorda la chiusura e i conti in rosso
Dara: condizioni proibitive
per fare progetti artistici
p.c.
Enzo Dara il più celebrato cantante lirico mantovano
"Mi chiede a bruciapelo cosa penso del Maestro Veronesi? - si è
interrogato il basso mantovano Enzo Dara - Rispondo: tutto il bene
possibile. L'ho sentito dirigire un bellissimo spettacolo del Barbiere
di Paisiello a Milano e poi viene da un'esperienza positiva del
Festival Pucciniano". Ma la dichiarazione del cantante lirico che
tanto ha a cuore le vicende del Sociale non finisce qui. "Trovo
assurdo però parlare di progetti artistici con un teatro chiuso, in
rosso, un teatro che fa acqua da tutte le parti e con molti
palchettisti che, da quello che leggo sui giornali, sono "fantasmi" -
ha aggiunto -. Ecco: "i fantasmi dell'opera"...Cosa potrà fare un
direttore artistico anche di vaglia in questa condizione non lo
so...". Giunge quindi alla conclusione che "forse sarebbe in imbarazzo
anche il Barbaja, impresario teatrale dell'Ottocento che allestì molti
spettacoli di Rossini, Bellini e Donizzetti". Il cantante, più volte
intervenuto nel dibattito sulle sorti del Massimo, è stato insignito
del Toson d'Oro e del Virgilio in Cattedra durante una cerimonia per
ricordare i suoi 50 anni di carriera poche settimane fa al Bibiena.


text:
Dalla Gazzetta di Mantova di oggi.
X ki è interessato alle sorti di questo teatro.
LUX
________________________________________________
CULTURA SPETTACOLI
martedì 19 dicembre 2000, S. Fausta
Nel 2001 il Sociale riavrà la lirica
Intervista al nuovo direttore artistico Veronesi. Presentazione in
febbraio
Il musicista 35enne mette in chiaro: senza la collaborazione della
città non posso fare i miracoli
Pier Angelo Vincenzi
Alberto Veronesi, classe 1965, milanese, è il nuovo direttore
artistico del Sociale. Sostitisce il dimissionario Ezio Ricci. La
conferma proviene dall'interessato, che ieri ci ha rilasciato
un'intervista. Il trentacinquenne direttore musicale, figlio del
notissimo medico Umberto, ora ministro della sanità, è, tra l'altro,
fondatore e direttore musicale della celebre orchestra Guido Cantelli
di Milano. "Nei mesi scorsi ho avuto diversi contatti con la direzione
del teatro Sociale - spiega Veronesi -, che mi ha indicato come nuovo
direttore artistico del teatro. Sto predisponendo la stagione lirica
del 2001-2002".
- Quando sarà in grado di presentare il programma?
"Nel giro di due, tre, mesi, non prima. A Mantova ho molti amici in
ambienti diversi. Con la direzione del Sociale ho avuto modo di
confrontarmi in più occasioni per definire la questione. Ma sia chiaro
che, senza la collaborazione della città, non posso fare miracoli".
- A cosa si riferisce con esattezza?
"Alla necessità di avere il sostegno sia dei privati sia degli enti
pubblici. Serve la collaborazione di tutti, Mantova deve desiderare il
rilancio del Sociale. Per allestire una stagione, serve il consenso
del "destinatario"".
- Ritiene fondamentale il contributo degli enti locali.
"E' evidente, se si vogliono risolvere i problemi del teatro non si
può fare a meno degli enti preposti alla promozione culturale. Io sono
stato incaricato ufficialmente, ma escludo di potere ottenere
risultati apprezzabili senza la collaborazione di tutti".
- Una collaborazione anche economica?
"Il Sociale, in quanto teatro di tradizione, è sovvenzionato dallo
Stato nella misura del 60 per cento. La restante quota va reperita
nella società".
- Qualora trovasse le condizioni ottimali per lavorare, quali saranno
i tempi necessari al rilancio?
"Penso che il primo anno sarà interlocutorio. Come ho detto mi servono
circa tre mesi per concludere questa prima fase preliminare, che si
dovrà tradurre anche in un reperimento di risorse. In febbraio vorrei
presentarmi con qualcosa di maggiormente definito: ho un'idea di
stagione alla quale sto lavorando. Ritengo potranno esserci dei
risultati buoni in un paio d'anni".
- A quali artisti sta pensando per la stagione lirica dell'anno
prossimo?
"Allo stato attuale delle cose è prematuro fare nomi".
-Verrà a Mantova anche in qualità di direttore d'orchestra?
"Sì, ammesso vi siano le condizioni per lavorare. Davvero, non vorrei
che il mio arrivo creasse delle aspettative eccessive, che tali
sarebbero se venisse a mancare quel sostegno, quella partecipazione,
di cui oggi il Sociale ha grandissimo bisogno".
Dal suo debutto, nel 1991, Veronesi ha guidato come direttore ospite
orchestre di tutto il mondo e ha partecipato ai più prestigiosi
festival internazionali. Tra le collaborazioni più importanti, quelle
con il festival di Pasqua di Salisburgo, il teatro alla Scala, il
teatro dell'Opera di Roma, il Maggio musicale fiorentino, l'accademia
di Santa Cecilia a Roma, il festival di Ankara, il Festival de musique
di Menton, l'orchestra sinfonica della Filarmonica di Mosca. La sua
attività è stata recensita dai massimi quotidiani internazionali.


title: Ettore Bastianini nel "Barbiere di Siviglia"

author: Doctor MC

text:
Ciao a tutti, vorrei sapere qualche informazione in più riguardo a questa
edizione del barbiere, con il grande Ettore Bastianini nel title-role.
Merita l'acquisto?
--
Ciao
Massimiliano
"Doctor? Can you hear me, Doctor? Can you hear me?"
"Io stesso muto nell'istante in cui dico che le cose mutano" (Eraclito)


author: Don Bartolo

text:
"Doctor MC" <
mcamm...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:-G-8jD.A....@idam.kicks-ass.net...
> Ciao a tutti, vorrei sapere qualche informazione in più riguardo a questa
> edizione del barbiere, con il grande Ettore Bastianini nel title-role.
> Merita l'acquisto?
> --
>
Certamente......come tutte le incisioni del Barbiere:-))))........scherzi a
parte, rappresenta la prima registrazione integrale del Barbiere con la sola
esclusione dell'aria del tenore del II atto. Oltre alla presenza del grande
ed indimenticato Bastianini questa incisione si segnala per la presenza in
cast di cantanti ormai divenuti mitici. Dalla Simionato, sicuramente la
Rosina per eccellenza e prima mezzosoprano a sostenere la parte in
un'edizione discografica (1948), all' irrangiungibile Siepi nel ruolo di don
Basilio, all'ottimo Corena (puristi permettendo) che proprio in questa
occasione ripristina l'originale e difficilissima aria di don Bartolo.
In estrema sintesi un'incisione nel complesso entusiasmante diretta in modo
impeccabile da Alberto Erede, la cui lettura non fa rimpiangere certamente
quella della c.d. Rossini-renaissance.
Ciao
don Bartolo


title: Handel: AGRIPPINA (1708) : un giorno all'Opera "virtuale" : prima parte

text:
Dal momento che di opere Barocche non se ne "vedono" oggi dě, ho deciso di
raccontarvi un'opera "virtualmente" ossia narrando non solo gli aspetti
musicali di uno dei maggiori astri del melodramma settecentesco, ossia
quello che valse ad Handel  l'appellativo  di  Caro Sassone dopo una
memorabile ovazione generale, ma anche di
quella che puň essere la resa visiva, ciň che si vede, per quanto le parole
possano essere davvero insufficienti per esprimere il fascino che una
combinazione uditiva  e visiva Barocca possa dare come messaggio di
Meraviglia e Stupore, seguendo i crismi dell'Arte Barocca.
Mi riferisco ad una videocassetta che reperii a suo tempo, dopo moltissime
ricerche, di un'opera data non A GOTTINGEN (sia benedetto quel luogo dove
spesso c'č l'esecuzione di qualche capolavoro Handeliano!), ma a
Schwetzingen, che
č una piccola cittadina vicino a Heidelberg rinomata per 2 cose: i suoi
deliziosi asparagi (ma poco c'importa) e un magnifico palazzo con giardini
alla francese
( per chi non lo sapesse le categorie di giardini si possono suddividere in
2 grandi concezioni quelli alla francese ossia geometrici, dove la natura č
predisposta secondo un netto disegno umano, ne sono ottimi esempi non solo
il giardino di Versailles, ma pure quelli di alcuni castelli della Loira e
per certi versi anche quelli di Fontaineblau, che perň presenta anche
aspetti piů
"naturali": poi ci sono i giardini concepiti all'inglese, dove la natura non
č regolata geometricamente, dove l'uomo non si pone in un certo punto e da
lě
riesce a vedere tutto geometricamente con proporzioni, simmetrie che possono
essere fisiche oppure di colore, dove non vi sono scorci studiati per
ricercare la bellezza delle
visuali matematiche: in definitiva l'uomo deve "scoprire" la natura, che č
misteriosa: l'uomo camminando in questi giardini deve andare alla scoperta
dei "segreti"
della natura, non ci saranno esatte simmetrie: insomma č una concezione di
giardino ben
differente)
Ogni primavera ha luogo in questo palazzo il festival di Schwetzingen e ogni
anno mettono in scena un'opera nel teatro del 1752 costruito.
La registrazione in VHS riguarda l'opera che hanno scelto per il 1985,
tricentenario della nascita il 23 Febbraio del Caro Sassone: la scelta
appunto č AGRIPPINA del 1708, diretta da Arnold Ostman, che nel retro della
VHS č scritto "uno specialista nella musica del XVII° e XVIII° secolo.
Arsace
________________________________
Handel non puň mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: GIUSTINO di George Friderich Handel: seconda parte

text:
Una curiosità sull'opera Giustino:
pare che l'opera burlesca THE DRAGON OF WANTLEY di John Frederick Lampe sia
stata una *parodia* tratta dai personaggi che componevano la storia di
Giustino, in particolar modo il mostro marino: era una farsa burlesca dove
un drago parlante è ucciso dall'intrepido "Moore of Moore Hall" (si dice
comunque che Lampe e il suo librettista Henry Carey si siano più rifatti
all'oratorio ALEXANDER'S FEAST, THE POWER OF MUSIC (mai sottotitolo più
azzeccato) dell'Immenso Handel).
Si dice comunque che Handel apprezzasse molto divertito la farsa di Lampe,
perchè ne apprezzava l'ironia e lo scherzo insito nel pezzo in questione..
Ma veniamo alla trama
L' ATTO PRIMO
Sala maestosa con nobili, soldati schierati, trono e opulenza: Anastasio
sposa Arianna, divenendo imperatore. Parte dopo un breve recitativo un coro
poderoso, che però più di un coro è bene definirlo un ensemble che canta
"Viva Augusto".
Ma giunge il nobile Amanzio che rimprovera Anastasio di seguire i piaceri e
molli amori, quando il nemico Vitaliano avanza e muove Guerra
Anastasio vorrebbe correr a prender le armi, ma vien presentato Polidarte in
veste di messaggero del nemico Vitaliano e proferisce:
" Vitaliano, l'armi deposte, offre la pace.
se la bella Arianna al suo letto real ceder ti piace"
Si scatena lo sdegno e le ire per l'indegna proposta, che naturalmente vien
rifiutata.
Armi alla mano Anastasio parte contro Vitaliano, beandosi dello sguardo
d'addio della amata Arianna: "Un vostro sguardo o luci arciere", aria di
Anastasio conclude la scena seconda del primo atto.
Arianna , rimasta sola decide di seguire il suo sposo per condividere la
stessa sorte.
La scena quarta cambia totalmente tono: in un idilliaco ambiente bucolico,
appare Giustino armato di aratro, ma è insofferente della sua condizione,
vive nel desiderio di mostrare il suo valore, poichè nella sua aria
introduttiva corredata di flauti che hanno un abbondante spazio introduttivo
dell'aria "Può ben Nascere tra li boschi nobil alma e regio core", dice
chiaramente *Dà il natale la Fortuna, sol il Ciel dona il Valore*.
Sospira nel recitativo: " Ah! perchè non poss'io cangiar l'aratro in un
Guerriero usbergo!"
Ma "Seguir devo Cerere e non già Marte".
Poi lo coglie il sonno, che è rappresentato con una classica aria "da
sonno": "Bel ristoro de' mortali su quest'occhi dispiega l'ali, Dolce sonno
vieni a me!"
Ed è in questo momento che è introdotto da Handel un pezzo strumentale dove
spicca un cembalo solista e un continuo con una allegra melodia, che man
mano si rafforza e incrementa gli strumenti: il suono accompagna la scena
che si illumina e scende in una maestosa macchian la Fortuna, assisa sopra
una ruota che gira circondata da nuvole e adoratori e geni che portano nelle
mani scettri, Corone e Tesori.
"Corri e vola a tuoi trofei, prestan plausi Homini e Dei
Va pur lieto invitto cor".
Parte il recitativo onirico, Giustino lascia i sopori, va a raccoglier le
palme
Or la fortuna al merto tuo regni e Tesori aduna"
Un Ensemble della Fortuna poi riprende il tema ante recitativo con maggior
vigore (l'ascoltatore a stento si trattiene a prendere un guerriero usbergo
ed uscire per andare in cerca di Gloria! :-) )
Risultato dell'apparizione onirica è che Giustino è ben caricato e ne
recitativo accompagnato seguente
...."Capanna, Boschi addio, rompo l'aratro mio. Già al cor rimbomba or la
guerriera tromba, il timpano feroce udir già parmi, Giustino andiamo alle
vittorie, all'armi.
La scena 5° si conclude con l'aria di Giustino :
"Se parla nel mio
cor intrepido valor,
voce è del Fato".
Niente trombe ma il carattere eroico sta nella voce di Chance.
Ma ecco che non fa a tempo a prendere la via della Ventura che un orribile
orso (ci sono i ruggiti nell'incisione) insegue una pulzella di esimia
bellezza: è Leocasta, "Io suora son del Cesare regnante": dopo un breve
scontro con l'orso che ormai sperava di poter assaporare la donzella,
Giustino ricevute i ringraziamenti è invitato alla reggia di Anastasio:
"Illustre dona ti seguo".
Naturalmente Leocasta non poteva resistere al valor di Giustino, e sottovoce
ci rivela in un recitativo:
"Ha un nobil sembiante
anco in rustiche spoglie
e Parmi aver per lui l'anima amante"
Leocasta conclude la scena 7° con l'aria "Nasce al Bosco, nasce al prato,
pria che fosse coltivato"
Arsace
____________________________________
Chi qui sarà giudicato per le parole o i versi,
per le canzoni o i cantanti
come Muzio Scevola brucerà le sue dita


title: Aiuto..Musica classica di un Carillon!!

author: Fabio

text:
Ciao a tutti, scusate per il disturbo.....!!
Anni fa mi trovai in un locale di un dottore, dove nella salta d'aspetto
c'era un tavola di legno elegantemente ricamato e sopra 4 o 5 CARILLON
semplicissimi....con la monovella ;) per intenderci!!
Sotto ognuno di loro c'era il titolo della canzone....(Per Elisa ecc ecc)
mentre sull'ultimo, forse il più usato, la targhetta era sparita!!
Oggi dopo anni, girando su youtube, per caso mi capita di riascoltare quelle
dolci note (in stile diverso) e "storpiate" da una voce femminile RAP.
Il link è questo
http://it.youtube.com/watch?v=eX_Lyj9M8ZA&feature=related
Per favore...c'è qualcuno che sa dirmi il titolo....anche se è solo uno
spezzone??
Voglio comprarmi quel Carillon ;) !! E' una melodia, per me, incantevole e
se nn sbagio, usata anche in qualche film!
Grazie tanto ....anticipatamente
Fabio


title: Aiuto..Musica classica di un Carillon!!

author: Hammer

text:
Ciao, Fabio. venerdì 05/09/2008 hai scritto:
> Per favore...c'è qualcuno che sa dirmi il titolo....anche se è solo
> uno spezzone??
Non è musica classica. E' il tema di Stelvio Cipriani del film "Anonimo
Veneziano"
--
Hammer


title: Aiuto..Musica classica di un Carillon!!

author: Sour Times

text:
"Hammer" ha scritto nel messaggio
>> Per favore...c'è qualcuno che sa dirmi il titolo....anche se è solo  uno
>> spezzone??
>
> Non è musica classica. E' il tema di Stelvio Cipriani del film "Anonimo
> Veneziano"
No, è "Love Story", di Francis Lai.
http://it.youtube.com/watch?v=O-QbDnsmsx0


title: Aiuto..Musica classica di un Carillon!!

text:
Ciao, Sour Times. sabato 06/09/2008 hai scritto:
>> Non è musica classica. E' il tema di Stelvio Cipriani del film "Anonimo
>> Veneziano"
> No, è "Love Story", di Francis Lai.
>
http://it.youtube.com/watch?v=O-QbDnsmsx0
In effetti il tema è molto simile. Ascoltare per credere:
http://it.youtube.com/watch?v=MQl8bM_I02s
--
Hammer
--
"esistono reperti di uova molto più vecchie di quando l'evoluzione ha
fatto in modo che nascesse il primo pulcino femmina, che crescendo è
diventata la prima gallina"
http://groups.google.it/group/it.news.moderazione/msg/acfe85ff82dae131


title: Aiuto..Musica classica di un Carillon!!

text:
"Hammer" ha scritto nel messaggio
> In effetti il tema è molto simile. Ascoltare per credere:
>
http://it.youtube.com/watch?v=MQl8bM_I02s
"Tema" è una parola grossa: sono solo le prime cinque note ad essere uguali,
il resto è ben diverso.
:-)


title: Altri due ascolti

author: Isidoro Ferrante

text:
Questa settimana non ho avuto molto tempo per preparare un argomento
particolare. Ho ripiegato su due brevi brani, che penso possano
accontentare molti: infatti i fanatici di it.arti.muca.slassica.alcesso
prabilmente troveranno piacevole ascoltare Ezio Pinza accompagnato dal
Budapest string quartet che canta "I shit more in the summertime",
mentre gli affezionati ad it.arti.musica.classica.politically-correct
probabilmente saranno soddisfatti nel trovare una riparazione nei
confronti di Elinor Ross, il soprano americano diventato tristemente ed
immeritatamente famoso come "la donna gallo".
Il link e' il solito, la grafica e' al solito pochissimo curata, in
attesa di tempi migliori.
http://www.angelfire.com/music/isidoro
I.


title: Concert Arabesque per pianoforte

author: Adriano Lovi

text:
Sto cercando il Concert  Arabesque di Strauss per pianoforte qualcuno sa
dove lo posso trovare?
Grazie Adriano


title: Concert Arabesque per pianoforte

author: Riccardo

text:
"Adriano Lovi" <
lo...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:ataf6n$l2$1...@attila.bofh.it...
> Sto cercando il Concert  Arabesque di Strauss per pianoforte qualcuno sa
> dove lo posso trovare?
> Grazie Adriano
Stai cercando un incisione o la partitura?
SAluti,
Riccardo.


title: Concert Arabesque per pianoforte

text:
"Adriano Lovi" <
lo...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:ataf6n$l2$1...@attila.bofh.it...
> Sto cercando il Concert  Arabesque di Strauss per pianoforte qualcuno sa
> dove lo posso trovare?
.....ehm......Burleske....credo (opera 11)......concerto per corno o
pianoforte (1882-1883)..giusto?
Saluti,
Riccardo.


title: Concert Arabesque per pianoforte

author: daniel (Pennac, ovvio)

text:


Ciao,
non vorrei sbagliarmi ma credo che si riferisca ad un lavoro di Andrei
Schulz-Evler, che ha composto un Concerto Arabesque sul tema di "sul
bel Danubio blu" di Johann Strauss II.
Esempio:
1) Harmonia Mundi France HMU 407054 stereo (1991) cassette
Title: Frederic Chiu / Piano transcriptions
Contents:
Schoenberg: 3 Stücke, op. 11 (arr. Ferruccio Busoni)
Bach, Johann Sebastian:
Organ prelude, "Nun komm, der heiden Heiland" (arr. Ferruccio Busoni)
Organ prelude, "Nun freut euch, liebe Christen" (arr. Ferruccio
Busoni)
Organ prelude, "Wachet auf, ruft uns die Stimme" (arr. Ferruccio
Busoni)
Partita in E for violin (Suite) (arr. Sergei Rachmaninoff)
Schubert, Franz:
The brooklet (Wohin?) (arr. Sergei Rachmaninoff)
Horch, horch, die Lerche (arr. Franz Liszt)
Der Lindenbaum (arr. Franz Liszt)
Waltzes (arr. Sergei Prokofiev)
Schumann, Robert: Frühlingsnacht
Strauss, Johann, Jr./Andrei Schulz-Evler: Concert arabesque on the
themes of On the beautiful blue Danube
Wagner, Richard: Tristan und Isolde (Liebestod) (arr. Franz Liszt)
Program notes (English, French, German) by Frederic Chiu.
Cover art.
http://www.amazon.com/exec/obidos/ASIN/B0000013ML/inktomi-musicasin-20/102-1580345-4759329
Ciaoo
Emanuele (figlio) e Chiara (mamma)
Dato che è lui Il padrone del computer...


title: Handel: testo completo del libretto de IL TRIONFO DEL TEMPO E DEL DISINGANNO DEL 1707

author: Arsace

text:
Arsace ha scritto nel messaggio ...
>
>Il Trionfo del Tempo e del Disinganno è veramente un ottimo esempio di come
>Handel sia riuscito a brillare nella Roma dei primi decenni del 1700:
>ne esistono 3 versioni quello del 1707/8 appunto
IL TRIONFO DEL TEMPO E DEL DISINGANNO (versione del 1707)
Testo del libretto
PARTE PRIMA
Sonata (Allegro/Adagio/Allegro)
Bellezza
- Aria
Fido specchio in te vagheggio lo splendor degl'anni miei:
pur un dì mi cangerò.
Tu sarai sempre qual sei,
io qual sono, e in te mi veggio;
sempre bella non sarò.
Fido specchio, ecc.
Piacere
- Recitativo
Io che sono il Piacere giuro, che sempre sarai bella.
Bellezza
Ed io, io che sono la Bellezza giuro di non lasciarti:
e si manco di fede importuno dolor sia mia mercede.
Piacere
- Aria
Fosco genio, e nero duolo
Mai non vien per esser solo,
Perché un sol, mille ne fa.
Chi l'impero non toglie dal pensiero
giorno lieto non avrà.
Fosco genio, ecc.
Tempo
- Recitativo
Ed io che' Tempo sono...
Disinganno
unito al Disinganno..
Tempo
discoprirò, che la Bellezza è un fiore...
Disinganno
che in un sol giorno è vago e bello, e muore.
Disinganno
- Aria
Se la bellezza perde vaghezza,
se cade o more non torna più.
E un sol momento ride contento
il vago fiore di gioventù.
Se la bellezza, ecc.
Piacere
- Recitativo
Dunque si prendan l'armi...
e si vedrà quali più forza avranno:
il Piacer, ...
Bellezza
la Bellezza,...
Tempo
ilTempo...
Disinganno
Il Disinganno.
Bellezza
- Aria
Una schiera di piaceri
posi in guardia ai miei pensieri,
l'altra meco pugnerà.
Si vedrà se del Tempo i morsi alteri
san rapir la mia beltà.
Una schiera, ecc.
Tempo
- Recitativo
I colossi del sole
per me caddero a terra:
e una frale beltà meco fa guerra?
Tempo
- Aria
Urne voi, che racchiudete tante belle:
apritevi, mostratemi
se di quelle qualche luce in voi restò.
Ma chiudetevi:
sono larve di dolore,
sono scheletri d'orrore
ch'il mio dente abbandonò.
Urne voi, ecc.
Piacere
- Recitativo
Sono troppo crudeli i tuoi consigli,
di Gioventù solo i piaceri son figli.
Bellezza e Piacere
- Duetto
Il voler nel fior degl'anni
fra gl'affanni
passar l'ore è vanità.
I pensieri più severi
son del verno dell'età.
Il voler, ecc.
Disinganno
- Recitativo
Della vita mortale, scorre un guardo, il confine.
Pur di tempo si breve
voi l'aurora vedete, e non il fine.
Bellezza
Il Tempo non si vede;
nacque per gioco sol di folle arciero
et è solo crudel per chi gli crede.
Bellezza
- Aria
Un pensiero nemico di pace
fece il Tempo volubile edace
e con l'ali la falce gli diè.
Nacque un altro leggiadro pensiero
per negare si rigido impero
on'il Tempo, più Tempo non è.
Un pensiero, ecc.
Disinganno
- Recitativo
Folle, tu nieghi il Tempo, et in quest'ora
egli di tua beltà parte divora.
Dimmi, degl'avi tuoi ora che resta?
Restano l'ossa algenti,
che cela un'urna breve, un freddo sasso.
Degl'anni tuoi già spenti,
dimmi, che ti rimane? O folli inganni!
La beltà non ritorna, e tornan gl'anni.
Piacere
Il Tempo sempre all'uomo è ingrato oggetto.
Bellezza
Con ingegnosa frode,
quando a lui non si pensa,
allor si gode.
Tempo
- Aria
Nasce l'uomo ma nasce bambino,
nasce l'anno ma nasce canuto.
Uno è sempre al cader più vicino,
l'altro sorge dal tempo caduto.
Nasce l'uomo, ecc.
Disinganno
L'uomo sempre se stesso distrugge,
l'anno sempre se stesso rinuova.
Uno parte ma torna se fugge,
l'altro parte ma più non si trova.
L'uomo sempre, ecc.
Piacere
- Recitativo
Questa è la reggia mia:
vagheggiami diviso in varie forme.
Coronato di rose, mira scolpito in bianco marmo eletto
leggiadro stuol di giovanetti erranti.
Mira quello che dorme,
ai papaveri unite
l'edere fresche a lui fanno corona,
molto crine è disciolto e non si cangia
o per pensier s'imbianca.
Poi dalla parte manca
vedi il dolore in nera pietra espresso,
col riso al labbro un bel garzon l'uccide.
L'altro, cb'è presso a lui, col fiero ciglio,
guarda le soglie della reggia, e dice:
“ite pallide cure, ite in esiglio."
Sonata
Bellezza
- Recitativo
Taci: qual suono ascolto?
Piacere
- Aria
Un leggiadro giovinetto
bel diletto desta
in suono lusinghier.
E vuoi far con nuovo invito
che l'udito
abbia ancor il suo piacer.
Un leggiadro giovinetto, ecc.
Bellezza
- Recitativo
Ha della destra l'ali,
anzi fa con la mano
opre più che mortali.
Bellezza
- Aria
Venga il Tempo, e con l'ali funeste
tolga queste
care gioie in sì placide rive.
Egli dorme, o non ha più gl'artigli;
no, non giovano tanti consigli
se per vivere mai non si vive.
Venga il Tempo, ecc.
Disinganno
- Aria
Crede l'uom ch'eg]i riposi
quando spiega i vanni occulti.
Ma se i colpi sono ascosi,
chiari poi sono gl'insulti.
Crede 1'uom, ecc.
Tempo
- Recitativo
Te credi che sia lungi, e il Tempo è teco.
Bellezza
Piacere, io non t'intendo;
meco sempre tu sei, misto d'affanno,
e meco è sempro il Tempo, e il Disinganno.
Tempo
Quanto chiude la terra è il regno mio.
Se me veder non vuoi,
pensa di farti in Cielo un'altra sede,
in Cielo, ov'io non giungo,
e dove bella Eternità risiede.
Fa di me miglior uso, che se il Piacer t'inganna;
con tardo pentimento
mi chiamerai: et io dirò "non sento'
Tempo
- Aria
Folle, dunque tu sola presumi
che non voli più il Tempo per te?
Vo per mari, per monti, per fiumi,
chiuse rocche fra bellici orrori
lieti alberghi di rozzi pastori
solo ardito trascorro col piè.
Folle, dunque, ecc.
Disinganno
- Recitativo
La reggia del Piacer vedesti, or vieni.
Tempo
Chiedi piacer sincero;
vieni alla reggia, ove risiede il vero.
Bellezza
- Aria
Se non sei più ministro di pene,
per vedere ove è il vero piacere
la tua scorta fedel seguirò.
Piacere
Non lasciare la strada fiorita:
tu non sai qual sentiero t'addita.
Disinganno e Tempo
Se ti vanti piacere sincero,
perché fuggi lo specchio del vero?
Piacere
Io preparo presenti contenti,
e non offro un'immagin di bene
ch'agli eroi per idea s'inventò.
Bellezza
Se non sei, ecc.
PARTE SECONDA
Tempo
- Recitativo
Se del falso piacere
vedesti già la favolosa scena,
del teatro del vero
ecco, il velo io descopro.
Osserva, e mira,
mira colei che Verità s'appella;
vedrai che non s'adorna, e sempre è bella.
Con bianca veste cinta,
mira come si volge al Sole eterno,
e quello specchio mira
che a frale sguardo, et all'uman pensiero,
il falso rende al falso, il vero al vero.
Piacere
- Aria
Chiudi, chiudi i vaghi rai
volgi lungi il tuo pensier.
O per sempre perderai,
infelice, il tuo piacer.
Chiudi, chiudi, ecc.
Tempo
- Recitativo
In tre parti divise
l'ore del viver tuo misura, e vedi;
vedi il Tempo caduto,
vedi ingrata il rifiuto
dei lumi eterni, e vedi il proprio errore.
Vedi il presente, che nascendo muore.
Di là dal denso velo
ove giace il futuro,
se il tuo sguardo non scopre,
il varco è aperto alla speranza, all'opre.
Bellezza
- Aria
Io sperai trovar nel vero
il piacer, ne il veggio ancora.
Anzi il mio fato severo
si consistra alla sua vista
e si perde o si scolora.
Io sperai, ecc.
Piacere
- Recitativo
Tu vivi invan dolente,
se mi cerchi e mi chiami, io son presente.
Piacere
- Aria
Tu giurasti di mai non lasciarmi,
o il dolore che sia tua mercede.
Se risolvi di più non amarmi,
sai la pena a chi manca di fede.
Tu giurasti, ecc.
Tempo
- Recitativo
Sguardo, che infermo ai rai del sol si
volge,
non sostiene il gran lume,
incolpa il sole, et è l'error dei sensi.
Che risolvi? Che pensi?
Bellezza
- Aria
Io vorrei due cori in seno:
un per darlo al pentimento,
al piacer l'altro darei.
Disinganno
Ma dimmi, a qual piacere?
Bellezza
Al piacer che più sereno
pone in vista il mio contento,
di cui poi mi pentirei
Io vorrei, ecc.
Disinganno
- Recitativo
Io giurerei, che tu chiudesti i lumi
nello specchio del vero.
Bellezza
I lumi io chiusi
perché timor mi prese
di perder la bellezza, e il mio Piacere.
Disinganno
Quanto l'alma è più bella
della spoglia mortale
tanto a Piacer terreno
vero Piacer prevale.
Disinganno
- Aria
Più non cura
valle oscura
chi dal monte saggio vede
ch'ella siede in basso orror.
E d'averla un giorno amata
è cosi l'alma sdegnata
che detesta il proprio error.
Più non cura, ecc.
Tempo
- Recitativo
E un ostinato errore
lasciar sicuro duce
che il piede errante a buon cammino
ha scorto.
Teco è Tempo, e Consiglio, e presto il
porto.
Tempo
- Aria
È ben folle quel nocchier
che non vuoi cangiar sentier
e conosce il vento infido.
Navicella benché adorna,
torna, torna,
finché hai tempo, torna al lido.
E’ ben folle, ecc.
Bellezza
- Recitativo
Dicesti il vero, e benché tardi intesi.
Ma pur nel mio cordoglio,
con riflesso di duol, voglio e non voglio.
Bellezza, Tempo, Disinganno e Piacere
Quartetto
Bellezza
Voglio Tempo per risolvere...
Tempo
Teco è il Tempo...
Disinganno
ed il Consiglio...
Piacere
ma il Consiglio è il tuo dolor.
Tempo
Pria ch'io ti converta in polvere, segui il ben...
Disinganno
fuggi il periglio...
Piacere
tempo avrà per cangiar cor.
Bellezza
Voglio Tempo, ecc.
Bellezza
- Recitativo
Presso la reggia ove il Piacer risiede
giace vago giardino.
Ivi torbido rio si muove appena
per aura densa e grave;
dimmi, quel rio, d'onde deriva?
Disinganno
Ascolta. Deriva da quei pianti
che sparge il mondo insano,
e formano quell'aura
gravi e densi sospir di folli amanti.
Bellezza
Giunge quel rio nel mar?
Disinganno
Manca per via,
perché il suo fine,
e il buon sentiero oblia.
Bellezza
Ed il pianto de' giusti?
Disinganno
Ha stille, che in vederle sembrano vili, e pure in ciel son perle.
Piacere
- Aria
Lascia la spina,
cogli la rosa;
tu vai cercando
il tuo dolor.
Canuta brina per mano ascosa,
giungerà quando
noi crede il cor.
Lascia la spina, ecc.
Bellezza
- Recitativo
Con troppo chiare note
La Verità mi chiama;
Disinganno cortese,
dello specchio del vero
deh! fa ch'io veggia un'altra volta il lume.
Disinganno
Eccolo, è pronto.
Bellezza
Addio, Piacere, addio.
Bellezza
- Aria
Voglio cangiar desio
e voglio dir, "mi pento”
non dir “mi pentirò”.
Quando mancar mi sento,
non voglio dar a Dio quello
che più non ho.
Voglio cangiar, ecc.
Bellezza
- Recitativo
Or che tiene la destra
vero specchio immortale,
tu cadrai, vetro frale,
ecco, ti getto, infido specchio, a terra.
Piacere
Ferma!
Disinganno
Che tenti, ardito?
Disinganno
- Aria
Chi già fu del biondo crine
consigliero, al suoi cadrà.
Soffra pur le sue ruine,
se sovente egli compose
con i gigli e con le rose
tanti inganni alla beltà.
Chi già fu, ecc.
Bellezza
- Recitativo
Ma che veggio, che miro?
Io credea d'esser bellaa, e son deforme.
Nelle mie chiome bionde
con catene di rigidi serpenti,
la vergogna, il dolore,
morda nei mei contenti pensieri.
Sì, sì cadete a terra
ricche pompe del crine!
sia questo giorno ai miei deliri il fine.
Bellezza
- Aria
Ricco pino
nel cammino
getta al mare e gemme et ori
se a lui sono inciampo al piè.
I tesori
trova allor ch'egli disperde
ad un legno che si perde
trovar porto è gran mercè.
Ricco pino, ecc.
Bellezza
- Accompagnato
Si, bella Penitenza,
mentre io spargo pentita amaro pianto,
porgimi irsuto ammanto
e mentre io gette i fior, dammi le spine.
In romitto confine
vivrò, ma sempre sola,
che deve solo in solitari chiostri,
mostro di vanità, viver fra mostri.
Disinganno e Tempo
- Duetto
Il bel pianto dell'aurora
che s'indora, è una perla in ogni fior.
Pur men grato è quell'umore
di quel pianto, che in un core
già pentito, apre il dolor.
Il bel pianto, ecc.
Bellezza
- Recitativo
Piacer, che meco già vivesti,
il vero tu mira ancora
in questo specchio, o vola sì lontano
da me, che del tuo vil natale
io mai più non rammenti il quando e il
come,
e di te perda e la memoria, e il nome.
Piacere
- Aria
Come nembo che fugge col vento
da te fuggo sdegnato e severo.
Se l'inganno è il mio solo alimento
come viver io posso nel vero?
Come nembo, ecc.
Bellezza
- Accompaganto
Pure del Cielo intelligenze eterne,
che vera scuola a ben amare aprite,
udite, angeli, udite il pianto mio,
e se la Verità dal Sole eterno
tragge luce immortale, e a me lo scopre,
fate che al gran desio rispondam l'opre.
Bellezza
- Aria
Tu del Ciel ministro eletto
non vedrai più mio petto
voglia infida, o vano ardor.
E si vissi ingrata a Dio
tu custode del cor mio
a lui porta il nuovo cor.
Tu del Ciel, ecc.
Fine dell'oratorio


author: Rodelinda

text:
Arsace <
tiri...@iol.it
> wrote in message
uRur4.13867$317.1...@news.infostrada.it...
>
> Arsace ha scritto nel messaggio ...
> >
> >Il Trionfo del Tempo e del Disinganno è veramente un ottimo esempio di
come
> >Handel sia riuscito a brillare nella Roma dei primi decenni del 1700:
> >ne esistono 3 versioni quello del 1707/8 appunto
> IL TRIONFO DEL TEMPO E DEL DISINGANNO (versione del 1707)
Chi dovesse avere la seconda non esiti a comunicarcelo, è irreperibile in
mezza Italia!!!
>
> Testo del libretto
>
> PARTE PRIMA
....Arsace, hai proprio deciso di scrivere tutto l'oratorio?:-)
Sai che è uno dei miei preferiti!?:-))))))))
Ah! che recitativi sofferti! Peccato che in questa prima versione la
bellezza si pente e lascia il piacere per la verità rinunciando così a tutte
quelle frivolezze e piacevolezze che la vita le offre per presevare la sua
anima e giungere così religiosamente al suo appuntamento col Signore :-(
Rodelinda
P.S. Lascia la spina, cogli la rosa, stesse note ma che differenza d'affetti
dalla sorella Lasia ch'io pianga.
> Fine dell'oratorio
Manco mal:-))))


title: Laboratorio musica antica

author: newsgroups

text:
Accademia di Musica "F. Gaffurio" di Lodi.
Sono aperte le iscrizioni al Laboratorio di ricerca sulla musica italiana
del XVII secolo, coordinata da Roberto Gini.
Il Laboratorio è stato creato nel 1989 da Roberto Gini, nella Sezione di
Musica Antica della ex Civica Scuola di musica di Milano, ed è diventato,
anno dopo anno, un polo di studio e di approfondimento specifico unico al
mondo nel suo genere. Lo scopo principale del lavoro che Roberto Gini e i
docenti svolgono annualmente nell'àmbito del Laboratorio è la ricerca di un'
espressione artistica che possa rimettere la Musica del Cinque-seicento
nella stretta relazione con quelle che Alessandro Guarini definiva le "Arti
sorelle". Il Laboratorio è così diventato un luogo di studio e
perfezionamento specifico unico in Europa: in esso confluiscono cantanti e
strumentisti da tutto il mondo. Dal 2001 il Laboratorio opera presso l'
Accademia Musicale "Franchino Gaffurio" di Lodi e si avvale di docenti di
chiara fama esperti del repertorio rinascimentale e barocco: Cristiano
Gianese per la parte letteraria e l'espressione poetica; Giovanni Togni per
la prassi esecutiva del Basso Continuo; Deda Cristina Colonna per la pratica
scenica e la danza storica.
Il laboratorio, unico nel suo genere, è conosciuto e frequentato da allievi
di tutto il mondo.
Vi preghiamo di consultare il sito
www.gaffurio.it
 per ogni ulteriore
informazione e per i contatti email (non usare questo indirizzo).
Ringraziamo questo newsgroup per l'ospitalità.
La direzione
www.gaffurio.it