title: Opinioni

text:
Henry Newbolt <
henryn...@libero.it
> wrote in message
aibsln$p0p$1...@attila.bofh.it...
>
> "Rodrigo " <
gfha...@everyday.com
> ha scritto nel messaggio
> news:ai98bi$5e1$1...@attila.bofh.it...
> > basta andare ad un suo concerto e si rimane così per lo stupore ... chi
> > può duettare al meglio con una tromba come ha fatto lui ad un recente
> > concerto a Torino?
>
> Quale aria ha cantato ? io sono un vero fanatico della tromba, datemi un
> pezzo per tromba e qualsiasi altra cosa e mi farete felice :-)
> Manzotti ha inciso un disco di duetti con tromba, tipo Marsalis - Battle ?
il 15/07/2002 si è esibito in un concerto con trombe, che però so che rifarà
non uguale a
VIADANA, IN PROVINCIA DI MANTOVA
IL 26 OTTOBRE 2002
IN OCCASIONE DEL FESTIVAL LODOVICIANO
Ci sarà un trombettista molto ferrato che è Gabriele Cassone che suonerà con
tromba Barocca.
Ma è il programma che lascerà esterefatti:
L'aria di apertura sarà nientemeno che DISSERRATEVI O PORTE D'AVERNO: con
oboi, trombe archi, il tripudio Barocco firmato Handel.
Ma poi ci sarà Pergolesi, con un'aria per tromba ascoltabile anche in cd da
IL PRIGIONIER SUPERBO: "Del mio valor al lampo"
Anche Vivaldi stesso verrà chiamato in causa: aria dal TITO MANLIO "Combatta
un gentil core" dove la tromba è semèpre presente
Ora si sta occupando di trovare la partitura dell'aria "Lieto suono di
trombe guerriere" di Telemann:
Recentemente sta studiando l'ode per il compleanno della regina Anna mi
riferisco al HWV 74 "Eternal source of light divine"
e credo la metterà nel programma del festival lodoviciano:
Arie variabili: non so se le ripeterà come lo scorso 15 luglio, "Or la
tromba" da RINALDO di Handel e anche "Desterò dell'Empia Dite" tratto da
AMADIGI sempre del Caro Sassone.
Io ho proposto anche l'aria "Prendete amici il frutto di vostra fede" dal
GEDEONE di Nicola Porpora, ma la partitura è a Napoli a san Pietro
Majella....non so riuscirà ad ottenerla.
Naturalemente un programma da infarto Barocco....
Arsace
________________________
One Handel, Two Farinelli!


title: Opinioni

author: Arsace

text:
mario benedetti <
mario.be...@tin.it
> wrote in message
ahpcf8$3ca$1...@attila.bofh.it...
> la presente recensione del CD di Manzotti "Crude Furie degli orridi
abissi -
> Evil Arias by G. F. Händel" è sul sito
www.gfhandel.org
, il voto finale è
2.
>
> A quanto pare alcuni dubbi sulle qualità vocali di Manzotti sono
> abbastanza diffusi...
gelinaud studia e canta: è un controtenore!
http://members.aol.com/phgelinaud/bioF.htm
evidentemente non deve aver fatto molti progressi nel settore visto che è
dal 1995 che "ce prova",
ma l'invidia di non avere una voce con tre ottave, deve proprio corroderlo
visto il tenore - che già ben conoscevo sia ben chiaro - della
irragionevolezza di ciò
che ha scritto.
Parla poi del Jarousky, francese e osa, dico osa opporlo ad Angelo: va bene
che Jarousky non è male, anzi, ma UBI MAJOR, MINOR CESSAT: confrontato con
Angelo è davvero una nullità: oltre il SEDECIA provate ad ascoltarlo in
CATONE IN UTICA di Antonio Vivaldi.
Quindi una recensione che per me vale zero:
1 - perchè basta l'ascolto per capire l'infondatezza delle sue osservazioni:
2 - e credo sia uno dei motivi più pregnanti - è roso dall'invidia
3 - perchè credo che uno che affermi che un francese pronunci meglio
l'italiano di un italiano deve avere qualche problema xenofobo.
Arsace
______________________
Handel Forever!


title: Opinioni

text:
"Melante73" <
mel...@fide.org
> ha scritto nel messaggio
news:ai5ef5$lgn$1...@attila.bofh.it...
> Concordo con te che alcune registrazioni passate di Manzotti non siano
> assolutamente all'altezza della sua fama (ad es. anche io che sono un suo
> ammiratore, non comprerei mai l'imminente Tamerlano che sara' pubblicato
da
> Bongiovanni in cui l'orchestra fa veramente schifo).
Credo che sia una incisione passata: hoavuto modo di vederne la
videocassetta: per fortuna ne esce il cd: :-) č stato eseguito in forma non
scenica, e tutti i cantanti erano vestiti come se dovessero andare ad un
funerale, Angelo compreso.
Tuttavia della videocassetta ho ascoltato solo 2 arie: "A dispetto di un
volto ingrato" del Tamerlano, e "Bencč mi sprezzi l'idolo mio" che mi ha
deluso molto perchč mi veniva naturale il confronto con Michael Chance
nell'edizione di Gardiner edita dalla ERATO.
> Purtroppo secondo me il problema di Manzotti e' stato (e'?) questo: spesso
> canta con gruppi/accompagnatori veramente scadenti (come nel concerto a
> Milano qualche mese fa. Ma dove l'anno pescata quella pianista?????) e,
come
> si sa, chi va con lo zoppo impara a zoppicare.....
Devo confessare che Angelo a volte deve cantare con gruppi come dici te non
all'altezza: a proposito del concerto a milano so che aveva una repulsione
per cantare arie Barocche col *pianoforte*.... e non posso dargli torto. Ma
si tratta di lavoro.....
Per dirne una: l'altro 25 agosto a Venezia l'aria "Furibondo spira il
vento", č stata stroncante perchč Hanno iniziato i violini, poi mano a mano
sono scemati, e l'aria si č ridotta alla voce di Angelo con un violino e il
continuo :-(
> In questo caso pero' direi che il cd "Crude Furie" sia il migliore tra
>tutti
> quelli presenti nella sua discografia (sono curiosissimo di sentire il suo
> Campra registrato questa estate.......) e, se devi farti un'idea del
>"vero"
> Manzotti, e' indubbiamente il cd da prendere.
Su Campra ha fatto piů fatica ad interiorizzare lo stile poichč il modo di s
crivere francese non č cosě melodico come quello del Barocco Italiano.
> Una cosa buffa che ho notato leggendo i tuoi altri post, e' che tu la
pensi
> esattamente come Manzotti su moltissimi punti :) (hai letto l'intervista
su
> Orfeo di Febbraio?
Tuttavia, e qui sorrido io ;-), Manzotti non pensa assolutamente come scrive
benedetti qui in IAMCM ;-), dal momento che ho girato i post: anzi ha detto:
"Che venga a sentirmi dal vivo!"
>Ma forse e' meglio che non compri quel numero: il cd
> allegato e' un compendio del peggio che Angelo ha registrato per
> Bongiovanni......... il confronto tra "A dispetto d'un volto ingrato"
>nella
> versione Bongiovanni e quella della Callisto e' terrificante!).
devo rivedermi quella videocassetta amatoriale: chiederň ad Armida
> Secondo me, Manzotti non e' un grande filologo ma e' un grande cantante e,
> sentendolo in concerto o nelle sue registrazioni migliori, riesce a darmi
> delle emozioni che nessun altro cantante  e' mai riuscito a procurarmi.
>
> saluti,
> Melante
Non posso che associarmi relativamente alle emozioni: non mancare se puoi il
24 agosto a Venezia
Arsace
________________________
Handel forever!


title: Opinioni

text:
Henry Newbolt <
henryn...@libero.it
> wrote in message
aibsln$p0p$1...@attila.bofh.it...
> Quale aria ha cantato ? io sono un vero fanatico della tromba, datemi un
> pezzo per tromba e qualsiasi altra cosa e mi farete felice :-)
> Manzotti ha inciso un disco di duetti con tromba, tipo Marsalis - Battle ?
Quanto scritto da Rodrigo si riferisce ad uno spettacolo tenutosi a Torino
nel marzo 2002 al Teatro Erba: ne riporto le impressioni dal momento che
c'ero anche io
Al Teatro erba di Torino, sabato 16
marzo 2002, ore 21.00 è andato in onda "FARINELLI, evirato cantore": la
Regia dello spettacolo era di Pietro Nuti, e l'idea era tratta da Sandro
Cappelletto, che fra le
altre cose è noto per il suo libro uscito quasi contemporaneamente
al film sulla vita di Farinelli basata anche su estratti di lettere
e documenti coevi a Carlo Broschi.
Comunque non era un concerto come intendiamo dire di solito:
in effetti era uno spettacolo, ossia un racconto della vita di
Farinelli con parti cantate (Angelo, che interpretava il Farinelli
Giovane che varcava le scene del teatro e che allietava la corte del
re di Spagna) e del Farinelli vecchio, chiuso nella sua dimora
presso Bologna, giunto al capolinea e prossimo alla morte, memore
dei suoi trionfi di un tempo e della decadenza sua e del modus
cantandi che si svolgeva attorno.
La recitazione "parlata" era affidata al bravo Piero Nuti, il
Carlo Broschi anziano: un angolo del palcoscenico il destro era arredato
come un angolo della ricca casa del cantante, con alcuni oggetti che
gli erano arrivati da Madrid, tramite dei corrieri: le tabacchiere,
i mantelli, gli ornamenti di Calatrava, gli anelli, e i suoi
clavicembali: clavicembali che erano talmente cari a Carlo Broschi
che li costudiva gelosamente in stanze loro dedicate e che avevano
ognuno un nome, Caravaggio, Rubens. e lui li riconosceva in
funzione del loro suono: abilmente al ricordo del vecchio, la
clavicembalista
Rita Peyretti, rigorosamente in costume, accanto al violoncellista
Alessandro Peyretti, siti entrambi sul lato destro del palcoscenico,
suonava il cembalo in modo differente facendo sentire un
suono "differente" timbricamente parlando di cembalo..
L'anziano Farinelli ricorda poi il fatto della gara con la
tromba, ma eco che qui non potevo non notare il fuori luogo assoluto: doveva
prendersi il tema di "Si suono la tromba" di Alessandro
Scarlatti per fare la famosa gara, invece la gara effettuata comunque da
Angelo con una tromba (suonata da Davide Sanson dall'alto della
platea in opposizione al palcoscenico basso ) è stata fatta su un
brano di Haydn, che era assolutamente fuori luogo e cronologicamente
sbagliata.
Ma secondo voci di corridoio si agirà per correggere
questa stonatura nello spettacolo ripristinando il giusto tema..
Nel ragionare dell'anziano musico cantore ci sono delle invettive
contro quell'incipriato Casanova, che male aveva parlato di lui
nei
suoi scritti: inoltre molto divertente il riferimento al piccolo
Mozart, perché pare che Leopold avesse portato il piccolo prodigio
a casa del grande Farinelli, perché per una suo "operuncola"
voleva il
coniglio se era il caso di affidare una parte di protagonista ad uno
dei tenorili che cominciavano ad andare in voga in quel momento,
oppure alle voci da donna dei castrati.
"Da donna!" Ah, ecco una sfuriata del vecchio:
"Nè uomo, né donna!
La voce non ha un sesso, la voce è tecnica, è sentimento, è
preparazione, deve esprimere le passioni e gli affetti della
tavolozza dei sentimenti umani":
ecco quindi ravvisabile tramite il racconto di un vecchio Farinelli il
cambiare del tempo e il declino
del Belcanto: i "suoi simili" decadevano, non erano più
ricercati, i  tenorini prendevano piede..
Altro strale lanciato dal vecchio Farinelli è stato contro colui
che non lo amava a Londra: a dire il vero durante un pezzo di narrazione
siccome usava sempre questa locuzione devo dire che avevo pensato ad
Handel, ma in realtà colui che lo snobbava, che non lo amava era
il  Senesino.
Di lui Carlo raccontava che non era mai soddisfatto di niente,
sempre annoiato, tutto lo annoiava: ed inoltre lui aveva un modo di
preservarsi contro "l'invecchiamento" - racconta
sempre il Broschi -  ossia non far trasparire le emozioni nel cantare: il
Senesino, non
interpretava le parti, era sempre distaccato, qualunque fosse la
parte: e così - come era anche in voga al tempo - era solo
"una macchina per cantare". Certamente questa potrebbe esser stata una
esagerazione da parte del vecchio cantante verso il Senesino,
tuttavia poi viene presentato il famoso fatto che in ogni salsa è
stato riportato per far vedere anche cosa pensassero fra loro i
musici cantori: si tratta dell'opera in cui Senesino interpretava
Artabano, un congiurato contro il suo re Artaserse, che era
interpretato dal Succianoccioli, a Carlo invece il ruolo del figlio
fedele al suo re, Arbace: 3 star sulla scena contemporaneamente. Ed
ecco che dopo che Angelo interpreta l'aria "Per questo dolce
amplesso" ai piedi in ginocchio dinnanzi al Senesino, trasportato
da tutta l'interpretazione, immedesimazione e pathos. Il Senesino,
invece lì, così, in piedi, distratto, distaccato, con
un'aurea di  indifferenza..e però mentre Carlo canta delle grida dal
pubblico:
One God, One Farinelli!
Ecco allora che il Senesino lo abbraccia, facendo trasparire
sentimenti: "Grazie Carlo" dinnanzi al delirio del
pubblico..Il Vecchio Senesino ricorda con soddisfazione questo momento per
il
pubblico, ma fa capire che l'approvazione/consacrazione e
riconoscimento di Senesino non era per nulla necessaria.
Una delle ultime apparizioni di Farinelli in pubblico.poi il
ritiro.
La chiusura dentro la gabbia dorata delle mura del palazzo reale di
Madrid: lì infatti era stato chiamato dalla regina Elisabetta
Farnese disperata per la schizofrenia di re Filippo V: così provati e
sentiti tutti i medici, non venendo  a capo di nulla, la regina
chiese a Carlo di cantare: e così iniziò a cantare la note per
alleviare le angosce del re, ma non subito in sua presenza, ma da
stanze lontane dalla camera del re, affinché il re potesse
abituarsi  alla voce alle arie, e così per ogni
sera.il
 rimedio dava i
buoni frutti: una sera Carlo aveva cantato a filo con la parete della
stanza del re: si appoggiò ad una sedia stremato dal cantare
sempre le stesse arie, ma ecco che il miracolo si trovò il Re davanti in
pompa magna con manto e corona in capo...non ci si poteva più
allontanare.come dire di no ad una regina ed ad un re?
E così - racconta il vecchio - fu trattato come un oggetto una bambola
meccanica a cantare ogni sera sempre le stesse arie, per 10 lunghi
anni: ed ecco la bellissima idea Angelo si mette a cantare una delle
arie da Baule di Farinelli, cioè "Quell'usignuolo che
innamorato" dove la voce deve imitare gli svolazzi del pennuto fra le fronde
degli alberi: solo che la canta abbozzando un sorriso tirato, di
compiacimento verso il Re, e tenendo le braccia e le mani come una
Bambola, con tutte le dita tese e vicine, simulando dei movimenti
meccanici tipo bambola cantante..
L'opposizione fra il vecchio Farinelli e il giovane e in voga
Farinelli interpretato da Angelo, segna il triste destino del
musico, prima osannato e paragonato a dio, poi emarginato e
dileggiato.
Lo spettacolosi è concluso, dopo aver ascoltato alcune arie di
Hasse e Riccardo Broschi, per non parlare "Sposa non mi conosci" di
Giacomelli, con una interpretazione dell'aria OMBRA MAI FU di
Handel,
momento in cui dalla penombra della sala e del palcoscenico da
dietro una quinta, Angelo, cambiandosi d'abito, è uscito con
il suo
bellissimo costume madreperlato bianco:
il contrasto con l'oscurità, e il saggio uso
dell'illuminazione ce
lo ha fatto apparire nella sua etereità: un'ombra,
contemporaneamente triplice metafora, oltre che per la parola
nell'aria, per indicare il mito di Farinelli, ombra come un
fantasma
che per mano ha preso il vecchio narratore per condurlo alla pace
eterna, allietando la via dalla vita alla vita eterna con le note in
doppia messa di voce sull'aria '"Ombra mai fu" di
Handel. Ma un'aria
troppo breve per il vecchio che commosso ricorda quanto tempo che
non la cantava, a Londra.no a Vienna l'aveva cantata
l'ultima volta
e allora prega il giovane Farinelli di ricantarla e cembalo e cello
seguono di nuovo le messe vocali di Angelo..poi la musica si
ferma,
il vecchio ripensa a quando aveva questa voce, una voce che
permetteva con le sue tre ottave a disposizione di cimentasi in
colorare scure, inquietanti, ombrose, far cadere la voce nei meandri
del dolore, della disperazione (e Angelo nel frattempo emetteva
vocalizzi su note basse e gravi) per poter poi agilmente con salti
di ottave riemergere, liberandosi dalle catene oscure dell'abisso
in
cui la sua voce era piombata uscendo dai labirinti oscuri alle vette
più alte del cielo, toccando le nuvole e sù e sù fino a
puntare
dritto verso il sole, ed ecco che Angelo contemporaneamente
svolazzava vocalizzando note alte, piene e poi giù con i
filati.
ottimo aspetto descrittivo verbale e cantato contemporaneo. Poi
l'allontanamento verso l'al di là, il giovane Farinelli
quasi un
Virgilio che conduce il vecchio Farinelli verso il mondo
dell'oltretomba, viene rappresentato con le note di voce sola di
Angelo, un po' a ricordare la triste vita del castrato
"Lascia ch'io
pianga mia cruda sorte.." sempre del Caro e Unico Sassone.
Arsace
_________________________
Handel Forever!


title: Opinioni

author: Gian Luca Marcialis

text:
Anch'io penso sia una recensione dove il pregiudizio ha la meglio sul...
giudizio.
GL
Arsace <
tiri...@libero.it
> wrote in message aic6n4$ua2$1...@attila.bofh.it...



title: Opinioni

author: michele

text:
sono andato alcune volte a Montepulciano e ho sempre visto cose
orribili. Sono io sfortunato?Non so.
Ora sono incappato in una Cenerentola e prometto al cielo che non ci
torno piů.
Orbene, voi mi insegnate che Cenerentola č la solita fiaba
stucchevole, e se Rossini o il librettista accennano a un qualche
ghigno č nel rendere ancora piů stucchevole e noioso il bene, e dare
corda a quella borghesia (i Dandini, i Figari) che si rendon
indispensabili ai noiosi, boriosi e incapaci nobili al tramonto (ve ne
accorgerete nel Barbiere e nelle Nozze).
Ma queste considerazioni devono essere sfuggite al "giovane regista"
che ha ambientato la favola di Rossimi... in un campo profughi
palestinese.
Ora, io sono convinto che il problema dei campi profughi palestinesi
sia piů importante di una buona esecuzione delle Cenerentola ma mi
chiedo:
 si risolve i problemi dei primi sabotando le opere di Rossini?
O cielo! Non ne posso piů nell'assistere a porcherie, sopratutto
quando penso che sono pagate coi soldi delle nostre tasse.
Oh che palle.
ciao
miky


title: Opinioni

author: Lucio PERES

text:
On Thu, 29 Aug 2002 05:56:04 +0000 (UTC),
sp...@hotmail.com
 (michele)
wrote:
>Ma queste considerazioni devono essere sfuggite al "giovane regista"
>che ha ambientato la favola di Rossimi... in un campo profughi
>palestinese.
poverino: cosě giovane, č senza esperienza...
>O cielo! Non ne posso piů nell'assistere a porcherie
posso risarcirti mandandoti la cassetta con la splendida, geniale
regia di Ronconi dal ROF?
> sopratutto quando penso che sono pagate coi soldi delle nostre tasse.
Purtroppo con le nostre tasse ci fan anke di peggio. D' altra parte le
istituzioni operistike senza nn si reggono e sarebbero abolite xkč
inutili o superflue...
LUX


title: Mozart Requiem (3° invio)

text:
Ciao a tutti!
Devo fare un regalo ad un vero appassionato di musica classica (un
intenditore), ma io, pur apprezzandola, non ne capisco molto. Sapendo che
gli piace il Requiem di Mozart (penso sia il K626, quello più famoso con il
Confutatis maledictis), vorrei regalargli un CD con una registrazione
perfetta, nel senso una delle più celebri, ma ovviamente non so quale. Per
favore, potresti darmi qualche suggerimento, così oggi o domani vado al
negozio di dischi e lo compro.
Grazie


title: Mozart Requiem (3° invio)

author: Riccardo

text:
Mah......è difficile dare un consiglio "sicuro" senza conoscere le
preferenze del tuo amico...
Preferisce esecuzioni con strumenti moderni o antichi?
E' particolarmente interessato alla qualita' tecnica della registrazione?
Il mio consiglio personale cmq è per la recente seconda registrazione di
Harnoncourt (DHM).
R.


title: Programma dettagliato Polincontri Classica

author: Michele Rella

text:
Si trasmette il programma dettagliato della VIII edizione di Polincontri
Classica comprensivo di variazione per la serata del 27 marzo:
CONCERTO INAUGURALE
Lunedě 13 marzo 2000 - Il TRIO DEBUSSY (ANTONIO VALENTINO pianoforte,
PIERGIORGIO ROSSO violino, FRANCESCA GOSIO violoncello), con la
partecipazione di altri musicisti da definire, presenta:
                        Mozart: Quartetto con pianoforte in fa minore
                        Schubert: Quintetto con pianoforte in la maggiore op
114, D 667 "La trota"
CONFERENZA-AUDIZIONE n.1
Lunedě 20 marzo 2000 - GIORGIO PESTELLI presenta
                        Beethoven: Concerto per pianoforte e orchestra n. 4,
op. 58
CONCERTO n.2
Lunedě 27 marzo 2000 - ALESSANDRO MILANI* violino, ETTORE BONGIOVANNI*
corno,  FRANCESCO CIPOLLETTA pianoforte, presentano:
                        Beethoven: Sonata per violino e pianoforte n.8
                        Kreisler: Due intrattenimenti per violino e
pianoforte (Liebeslied; Shonrormarien)
                        Beethoven: Sonata per corno e pianoforte
                        Brahms: Sonata per violino, corno e pianoforte
CONFERENZA-AUDIZIONE n. 2
Lunedě 3 aprile 2000 - ENRICO FUBINI presenta:
                        Beethoven e Schubert: due strade verso il
romanticismo.
CONFERENZA-AUDIIZONE n. 3
Lunedě 10 aprile 2000 - GIANGIORGIO SATRAGNI presenta:
                        Il romanticismo fiabesco: le musiche di Mendelssohn
per il "Sogno" di Shakespeare
LEZIONE-CONCERTO
Lunedě 17 aprile 2000 - ERNESTO NAPOLITANO presenta:
                        Debussy: "Syrinx" per flauto solo
                        Debussy: Sonata per arpa, viola e flauto.
Esecuzione dal vivo da parte di GIAMPAOLO PRETTO* (flauto), GABRIELLA BOSIO
(arpa), ANDREA REPETTO** (viola).
CONCERTO n. 3
Lunedě 8 maggio 2000 - I PERCUSSIONISTI dell' Orchestra Sinfonica Nazionale
della RAI* (coordinati da CLAUDIO ROMANO e MAURIZIO BIANCHINI) presentano,
oltre ad alcune composizioni originali per percussioni, tra cui opere dello
stesso Bianchini, trascrizioni da Ravel ("Ma mčre l'Oye")  Bernstein ("West
Side Story") e altri compositori classici.
CONFERENZA-AUDIZIONE n. 4
Lunedě 15 maggio 1998 - LAURA COSSO presenta:
                        Berlioz: La "Sinfonia fantastica"
*componenti dell'Orchestra Sinfonica Nazionale della RAI
**componenti del "Quartetto d'archi di Torino"
Si ringrazia il Comune di Torino e l'Associazione "Amici dell'Orchestra
Sinfonica Nazionale della RAI" per il sostegno e la collaborazione.
Si ricorda che concerti, conferenze e lezioni si terranno alle ore 18,20 in
punto, nell'Aula Magna del Politecnico di Torino, sita in corso Duca degli
Abruzzi 24 a Torino.
L'ingresso č libero e gratuito.
Grazie per la cortese attenzione.
Michele Rella
Comitato Organizzativo
Polincontri Classica
c. Duca degli Abruzzi 24
10129 - Torino
Tel: 011.564.7926
Fax: 011.564.7989
Per maggiori informazioni:
http://associazioni.polito.it/classica/


title: FAQ (invio Giugno)

author: il moderatore

text:
FAQ - Domande frequenti
Alcuni quesiti sono stati ripetuti ad nauseam sul gruppo non moderato
it.arti.musica.classica (IAMC) e non si desidera vengano riproposti
qui. I lettori di it.arti.musica.classica.moderato (IAMCM) sono
pregati, prima di sottoporre un argomento, di leggere le FAQ (=
frequently asked questions).
Indice delle domande
i. Cos'è la "musica classica"?
ii. Quale sigla apriva le trasmissioni RAI di una volta?
iii. Qual è la musica del vecchio Intervallo che trasmetteva la RAI?
iv. Qual era la musica che chiudeva le trasmissioni RAI di una volta?
v. Di chi è la sigla di QUARK?
vi. Cos'è il brano della pubblicità del Metano (SNAM)?
vii. Che musica è quella della pubblicità dei Diamanti "De Beers"?
Le risposte
i. Cos'è la "musica classica"?
Il testo seguente è tratto da quanto riportato nell' apposito volume
dell' Istituto dell'Enciclopedia Italiana fondata da Giovanni
Treccani.
Se lo credono, i frequentatori di IAMCM potranno riferire la "loro"
definizione.
Il concetto di musica per prima cosa.
MUSICA: il particolare linguaggio che rende possibile la notazione
scritta dei suoni e che, nella tradizione occidentale, collega i suoni
(note) secondo rapporti diacronici (melodia), rapporti sincronici
(armonia) e rapporti di durata (ritmo).
Ha una notevole peculiarità che la distingue dalle altre forme di
arte. Nella tradizione occidentale è intesa come forma d'arte autonoma
in cui, diversamente dalle altre arti, nelle quali la creazione
coincide e si conclude con l'esecuzione (letteratura e altri arti
figurative), la creazione, o composizione, sono un momento distinto
dall'esecuzione, la quale soltanto permette all'invenzione di
realizzarsi comunicandosi all'ascoltatore.
In quanto espressione artistica la musica è quindi sia il momento
della composizione, sia il momento dell'esecuzione.
Fa eccezione il Jazz in cui l'improvvisazione unifica il momento
creativo e quello esecutivo (come avviene d'altra parte nelle culture
orali o comunque in quelle in cui non esiste un sistema di notazione
della musica).
Cio' premesso ne consegue che esistono varie classificazioni intese da
un punto di vista storico, antropologico, che variano da popolo a
popolo. La musica si manifesta come una forma di espressione culturale
normalmente integrata con le varie attività sociali (lavoro, culto,
riti, danza, feste etc.), concorrendo al collegamento fra conoscenza
ed espressione, alla coesione sociale ed etnica, nonché alla
trasmissione culturale.
Il termine è di conseguenza accompagnato da determinazioni che si
riferiscono ai mezzi dell'esecuzione, alla speciale destinazione e a
particolari caratteri. Abbiamo quindi: la musica tribale, la musica
amerinda, la musica gitana, la musica araba.
Quindi: la musica corale, la musica per orchestra, la musica
sinfonica, la musica da camera, la musica per pianoforte, la musica
per violino, la musica lirica, la musica sacra, la musica
madrigalistica, la musica da ballo e la musica da film. Poi abbiamo la
musica italiana, quella tedesca, quella del settecento e quella
CLASSICA col quale termine si intende il periodo che comprende i
grandi compositori dall'eta' barocca al primo romanticismo.
Poi c'è la musica romantica, la musica mozartiana, la musica verdiana
ecc. sempre per esprimere l'insieme delle composizioni musicali di una
nazione, di un periodo storico, di una cultura, di un autore.
ii. Quale sigla apriva le trasmissioni RAI di una volta?
La sigla musicale che apriva un tempo le trasmissioni RAI è la parte
orchestrale del Finale del Guglielmo Tell di Gioacchino Rossini: una
sensazionale melodia ascendente che nell' opera è cantata dal coro
sulle parole "Tutto cangia, il ciel si abbella".
iii. Qual è la musica del vecchio Intervallo che trasmetteva la RAI?
Era l'unione di musiche di Händel, Couperin e Paradisi. Per Haendel si
trattava della Passacaglia dalla Suite n. 7 in SOL magg per
clavicembalo; per Pietro Domenico Paridisi, compositore napoletano del
settecento, della Toccata in la maggiore.
iv. Qual era la musica che chiudeva le trasmissioni RAI di una volta?
La sigla finale delle trasmissioni RAI, per intenderci quella molto
suggestiva ed adatta a un finale di giornata basata su un assolo di
oboe con gli archi in sordina, era di Roberto Lupi, compositore e
maestro di Sylvano Bussotti (notizia rivelata dal moderatore della
Conferenza Musica Classica di Rete Civica Milanese Roberto Dicorato il
20.12.97) Non è mai stata incisa, ma Bruno Tredicine ha segnalato che
in un un 33 giri da 17 cm edito dalal RAI nel 1964 sono riportati
pochi secondi delle sigle dei principali programmi di quel decennio.
v. Di chi è la sigla di QUARK?
La sigla della trasmissione condotta da Piero Angela è tratta dal
secondo movimento, Aria, della Suite N° 3 in re maggiore BWV 1068di J
S Bach. Il brano è eseguito dagli Swingle Singers, un complesso vocale
noto per eseguire con le voci note musiche sia classiche che pop.
vi. Cos'è il brano della pubblicità del Metano (SNAM)?
Si tratta del brano "Lacrymosa" estratto dal Requiem del compositore
contemporaneo Colombier, che vive a Los Angeles ed ha collaborato con
Bejart per alcuni balletti.
Nello spot l'accompagnamento è di tale Pietro Fabrizi

vii. Che musica è quella della pubblicità dei Diamanti "De Beers"?
La musica della pubblicità dei diamanti (quella con le due ombre -uomo
e donna- che si scambiano un gioiello con diamante, e la voce fuori
campo che dice: "Regalale un diamante. Un diamante e' per sempre.") è
l' Allegretto da Palladio di Karl Jenkins.
Nel CD COL0062276 $17.97 Jenkins la dirige con la London Philharmonic.
Chi è interessato può visitare il sito:
http://www.75music.org/best/docs/diamond.htm


title: I musicisti della Mahler Chamber Orchestra

text:
Ed ekko l' elenco dei musicisti della MCO, così come riportato nello stesso
programma di sala del DG citato nel post precedente.
Come si nota ci sono  diversi italiani. Si nota pure la presenza di
Galaktionov, primo violino dell' ork ex-Cantelli.
LUX
Musicisti in buca (* prime parti)
Primi violini
* Antonello Manacorda, Cindy Albracht, Gabor Barta, Simon Bernardini,
Isabelle Briner, Markus Däunert, Sergei Galaktionov, May Kunstovny, Anna
Rokicka, IsoIde Lehrmann, Geoffroy Schied,
Secondi violini
* Johannes Lörstad, Michiel Commandeur, Quinten de Roos, Paulien Holthuis,
Sandra Karres, Stéphanie Paulet, Fréderic Preusser, Riikka Sundquist,
Viole
*   Stefano   Marcocchi,  Yannick  Dondelinger,  Thilo  Fechner,  Christian
MeIchior, Stanislav Popov, Elissaveta Staneva,
VioIoncelli
* Stefano Guarino, Stefan Faludi, Hristo Kouzmanov, Annette Muschter,
Philipp von Steinaecker
Contrabbassi
* Slawomir RozIach, Jerzy Dybal, Alessandro Giachi, Manfred Hecking
Flauti
* Samantha Rutherford, Katherine Baker
Oboi
* Gildas Prado, * Nigel Shore, Emma BulIough
Clarinetti
* Jaan Bossier, * Marco Thomas, Alexander Eissele
Fagotti
* Malte Refardt, Andrea Zucco
Corni
* Michaël Cliquennois, * Jan Wessely, Jéròme Arnouf, Paulo Munoz-Toledo
Trombe
* David Staff, * Richard Cowen, Lorenz Raab
Tromboni
* Mark Templeton, Mark Hampson, Duncan Wilson
Timpani
Slavik Stakhov, Norbert Uhl
Basso continuo
Azushi Sakai, Ophèlie Gallard
Musicisti in scena
Mandolino
Antonello Manacorda
Oboe
Annette Steinbrecher, Gildas Prado, Nigel Shore
Corno
Pierre-Yves Bens, Björn Olsson
Contrabbasso
Miles Cowan
--
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title: La Cenerentola - cambio cast recite 11/12.07

author: Renato Dolcini

text:
11/07: Juan Diego Flórez (Don Ramiro), ALESSANDRO CORBELLI (Dandini), Simone
Alaimo (Don Magnifico), Jannette Fischer (Clorinda), Tiziana Tramonti
(Tisbe), Joyce Di Donato (Angelina), Mark S. Doss (Alidoro)
12/07: Laurence Brownlee (Don Ramiro), ROBERTO DE CANDIA (Dandini), Simone
Alaimo (Don Magnifico), Carla di Censo (Clorinda), Larissa Schimdt (Tisbe),
Sonia Ganassi (Angelina), Michele Pertusi (Alidoro)


text:
On Sat, 2 Jul 2005 12:02:16 +0200, "Renato Dolcini"
<
dol...@hotmail.com
> wrote:
>11/07: Juan Diego Flórez (Don Ramiro), ALESSANDRO CORBELLI (Dandini)
>:::::::::::::
>12/07: Laurence Brownlee (Don Ramiro), ROBERTO DE CANDIA (Dandini)::::
Insomma cambia Corbelli con De Candia; l' importante č ke nn cambi
Joyce con la Ganassi...
LUX


title: PIAZZOLLA MUSIC AWARD 2003

author: AP

text:
PIAZZOLLA MUSIC AWARD 2003
X°  Edizione Premio Internazionale "Astor Piazzolla"
II°  Edizione Premio Internazionale "Miglior Solista"
Milano Marittima 24 25 26 Luglio 2003
Si chiudono il 30 giugno le iscrizioni alla decima edizione del Premio
Internazionale
"Astor Piazzolla" e la seconda edizione del Premio Internazionale "Miglior
Solista" , quest'anno con un montepremi di oltre 13.000 euro!!!
...
PER MAGGIORI INFORMAZIONI VISITA:
http://www.piazzollamusicaward.com
OPPURE SCRIVI A:
in...@piazzollamusicaward.com


title: selezione Radio3-FD della settimana

author: Maurizio Frigeni

text:
RAI-RADIO 3
<11-10>
20.30 J.S.Bach: Cantata BWV 195; Cantata BWV 197
        Orch. & Choir of the Age of Enlightenment - F.Brüggen
        (rec. in Milan, 12-5-2000)
<12-10>
20.30 R.Wagner: Preludio e morte di Isotta (da Tristan und Isolde)
      G.Mahler: Das Lied von der Erde
        I.Vermillion, R.Wagenführer
        Orch.Sinf.Nazionale della RAI - A.Lazarev
        (Live from Turin)
<14-10>
19.47 F.Poulenc: La voix humaine; A.Kabaivanska, soprano
      A.Schoenberg: Erwartung; A.Silja, soprano
        Orch. del Teatro Massimo di Palermo - S.A.Reck
22.15 A.Vivaldi: Tito Manlio (selezione)
        Tito Manlio: L.Regazzo; Servilia: S.Mingardo
        Lucio: C.Presutti; Decio: R.Balconi; Manlio: B.Hanlee Louw
        Orchestra Barocca di Venezia - A.Marcon
        (rec. in Venice, 11-3-2000)
------------------------------------------------------------------------------
FILODIFFUSIONE
<9-10>
17.00 A.Dornel: Sonate per 2 flauti traversi e continuo [45'00]
        W.Hazelzet, B.Berryman: flauti; J.ter Linden, J.Ogg: continuo
        (da CD Glossa GCD 920826)
22.00 G.Mahler: Sinfonia n.1 [48'50]
        Orch.Sinf. della RAI di Torino - R.Kubelik
        (Archivio storico RAI) [replica: 10-10 ore 05.00]
<10-10>
15.00 G.Puccini: Manon Lescaut [1h 46'06]
        Orch. e coro dell'Accademia di S.Cecilia - F.Molinari Pradelli
<13-10>
15.00 W.A.Mozart: L'impresario teatrale K 486 [56'04]
        Orch.Sinf. della RAI di Roma - B.Giuranna

20.00 G.Verdi: Falstaff [2h 01'40] [replica: 14-10 ore 03.00]
        Berliner Philharmoniker - G.Solti


title: Musica Classica a Milano 25 Giugno - 1 Luglio 2003

text:
MERCOLEDÌ 25
Teatro dal Verme
Enrico Intra, pianoforte. Eleonora Militello, vocalist. Ottavia
Piccolo, voce recitante. "Mandela - L'Africa nera che cambia, canti di
dolore e libertà". Musiche di Intra. Testi dall'autobiografia di
Nelson Mandela. Ore 21, Parole & Musica", ingr. € 8/5, via San
Giovanni sul Muro 2, tal. 02.87.905.
Conservatorio
Trio Marinetti: Stefano Maffizzoni, flauto; Riccardo Malfatto,
violino; Lorella Ruffin, pianoforte. Sandro Laffranchini, violoncello.
Musiche di Mozart (Sinfonia n. 36 in do maggiore K 425; Sinfonia n. 41
in da maggiore K 551: trascrizione di Hummel per violoncello, violino,
flauto e pianoforte). Ore 21, "Societd dei Concerti", ingr. € 20, via
Conservatorio 12 tel. 02.66.98.63.56.
GIOVEDÌ 26
Teatro degli Arcimboidi
"La piccola volpe astuta" di Janacek. Dir. Andrew Davis. Fuori abb.
Ore 20, ingr. E 95/10, viale dell'Innovazione, telefono
02.72.00.37.44.
Conservatorio
United Europe Chamber Orchestra, Orchestra Sinfonica Giovanile del
Piemonte, Schola Cantorum San Gregorio Magno di Trecate. Dir. Massimo
Palumbo. Maestro del coro Mauro Trombetta. Patrizia Macrelli, soprano;
Ines Olabarria Smith, mezzosoprano; Filippo Pina Costiglioni, tenore;
Matteo Peirone, basso. Musiche di Beethoven (Sinfonie a. 9 op. 125
"Corale". C5 Ore 21, ingr. E 15/10, via Conservatorio 12 telefono
02.20.40.47.77.
Palazzo Bagatti Valsecchi
I Cameristì dell'Accademia del Teatro alla Scala. Musiche di Mozart
(Quintetto in mi bem, magg. per oboe, clarinetto, fagotto, corno e
pianoforte (V 452), Poulenc (Sestetto per flauto, oboe, clarinetto,
fagotto, corno e pianoforte). Ore 21, "Note e stelle", ingr. E 8
(comprensivo ingresso al Museo), via Gesú 5.
Biumo Superiore (Varese). Villa Menafroglio Litta Panza
Mariusz Patyra, violino. Giovanni Casella, pianoforte. Musiche di
Brahms (Sonata in sol magg. op. 78; Scherzo in do min.-magg.; Sonata
in re min. op. 108: Danza Ungherese n.7 in la magg.; Danze Ungherese
n.17 in fa diesis min.). Ore 21, "Brahms a lume di candela sotto le
stelle di Villa Panza, ingr E 20 (iscritti Fai) / 25 (non aderenti
Fai), piazza Litta 1, tel. 02.46.76.15.53.
Palazzo di Giustizia
Orchestra Filomusica del Cenacolo Musicale Ambrosiano. Dir. Valerio
Piccolo. Giorgio Feige, violino. Musiche di Händel (Concerto grosso in
la min. op. VI n. 4), Bach (Concerto per violino, archi e cembalo in
mi magg. BWV 1042), Turina ("La oracion del Torero" op. 34 per
orchestra d'archi), Britten "Simple Svmphony op. 4 per orchestra
d'archi). Ore 21.15, "Musica al Palazzo di Giustizia", Cortile della
Statua, ingresso libero, corso di Porta Vittoria.
VENERDÌ 27
Teatro degli Arcìmboldi
"La piccola volpe astuta" di Leos Janacek. Dir. Andrew Davis. Turno D.
Ore 20, ingr. € 155/10, viale dell'innovazione, telefono
02.72.00.37.44.
Villa Simonetta
Civici Cori dell'Accademia Internazionale della Musica. Dir. Mino
Bordignon. Musiche di Hindemith, Allauca. Ore 22, "Preludi ai Notturni
in Villa, ingr. libero, via Stilicone 36, tel. 02.89.122383.
SABATO 28
Auditorium di Milano
Accademia Bizantina. Dir. Ottavio Dantone. Stefano Montanari, Fiorenza
De Donatis, violini. Musiche di Johann Pachelbel (Canone e Giga,
omaggio nel 350° anniversario della nascita), Georg Friederich
Händel(Concetto grosso op. VI n. 1 in sol magg.; Concerto grosso tip.
VI n. 7 in si bemolle magg.), Bach (Concerto per clavicembalo e archi
in re minore BWV 1052; Concerto per 2 violini in re min. BWV 1043).
Ore 21, ingr. E 20/10, largo Mahler, tel 02.83.38.92.01.
Villa Simonetta
Ensemble di Musica Antica. Musiche di Vivaldi, Platti, Telemann. Ore
22, "Preludi ai Notturni in Villa", ingresso libero, via Stiticone 36,
tel. 02.89.12.23.83.
DOMENICA 29
Santa Rita alla Barona
Franco Mandirola, organo. Musiche di Krebs (Toccata e Fuga in la
minore; Toccata e Fuga "Dorica" Ore 11.30, "Elevazioni organistiche",
ingresso libero, via Santa Rita da Cascia 22, telefono 02.81.6791.
Bollate. Villa Arconati
Quartetto "Insieme concertante": Francesco De Angelis, Rodolfo Cibin,
violini; Giorgio Baiocco, viola; Simone Groppo, violoncello. Musiche
di Wolfgang Amadeus Mozart (Eine kleine Nachtmusik), Turina (la
oraciòn del torero). Sollima (da "Viaggio in Italia": "Federico li.,
"Zobeide"). Ore 17.30, "Musica in giardino", ingresso E 3/1,50,
telefono 02.35.00.55.01.
Teatro degli Arcimboldi
Orchestra Filarmonica della Scala. Dirige Riccardo Muti. Mischa
Maisky, violoncello. Musiche di Robert Schumann(Concerto in la minore
op. 129 per violoncello e orchestra), Anton Bruckner (Sinfonia n. 7 in
mi maggiore). Ore 20, ingressi E 59/10, viale dell' Innovazione, tal.
02.72.02.36.71.
MARTEDÌ 1
Duomo
Gruppo vocale "Ottava Nota": musiche di Byrd, Bach, Jansson,
Bettinelli.
Luigi Benedetti, organo: musiche di Bach, Bossi. > Ore 11 e 12.15,
ingresso libero
Santa Maria della Consolazione Stefano Molardi, armonium. Musiche di
Franck. Ore 13, ingresso libero, largo Cairoli
San Maurizio
Sandro Boccardi, organo. Musiche di Frescobaldi, Cavazzoni. Ore 14,
ingresso libero, via Luini 2,
Sant'Ambrogio
Lidia Cremona, organo. Musiche di Boëly, Franck, Vidor. re 14.45,
p.za
Sant' Ambrogio, ingresso libero
San Simpliciano
Davide Pozzi, organo. Musiche di Bach. Ore 15.15,
p.za
 San
Simpliciano, ingresso libero
San Lorenzo
Francesco Zuvadelli, organo. Musiche di Handel, D. Scarlatti,
Balbastre. Ore 15.30, c.so di P.ta Ticinese, ingresso libero
San Vittore
Giulio Mercati, organo. Musiche di Brahms, Vierne, Reger, Mercati,
Karg-Elert Ore 16, via San Vittore 25, ingresso libero
San Marco
Riccardo da Sanseverìno, organo. Musiche di Casamassima, Barbieri,
Comelli. Ore 16.30,
p.za
 San Marco, ingresso libero
San Giovanni di Dio
Matteo Biboldi, organo. Musiche di Valeri, G. Morandi. Ore 17 c.so di
Porta Nuova, ingresso libero,
San Fedele
Francesco Catena, organo. Musiche di Brahms (Corali op. 172). Ore 18,
p.za
 San fedele, ingresso libero
San Sebastiano
Alessandro Passuello, organo. Musiche di Mozart, Rheinberger,
Saint-SaEns. Ore 18.15, via Torino, ingresso libero
San Francesco di Paola
Leona Peleskova, mezzosoprano; Antonio Frigè, organo. Lieder di Bach.
Ore 18.30, via Manzoni 28, ingresso libero
Santa Maria della Passione
Edoardo Bellotti, Maurizio Salerno, organi. Musiche di Storace, G.
Gabrieli, Bonelli. Ore 18.30, via Conservatorio, ingresso libero
San Nazaro
Matteo Galli, organo. Improvvisazioni. Ore 18.45, c.so di P.ta Romana,
ingresso libero
San Vincenzo in Prato
Giulio Mercati, Matteo Galli, organo. Musiche di Mozart, Johann
Christian Bach. Ore 21, via San Calocero, ingresso libero


text:
On Wed, 25 Jun 2003 10:49:53 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio.S...@fastwebnet.it
> wrote:
>GIOVEDÌ 26
>
>Palazzo di Giustizia
>Orchestra Filomusica del Cenacolo Musicale Ambrosiano.
>Dir. Valerio Piccolo.
La domanda sorge spontanea: "E' lui o nn è lui?"... !?...	;-)))
Vale a dire il mio avvocato preferito, nonkè esimio e simpaticissmo
iscritto ad IAMCM!?
Se è lui si potrebbe spiegare la sua assenza dal NG di questi ultimi
tempi, in quanto la preparazione di questo concerto nn sarà stata
lieve, sia pure se a presumibile livello amatoriale. Ma inoltre
andrebbe sottolineata la modestia del comportamento nel nn avelo
voluto pubblicizzare, in contrasto con certi altri NG dove appena si
preannuncia l' esibizione musicale di 1 iscritto si mobilita il Gotha
come se fosse 1 evento epocale...
Se nn è lui, ed è 1 caso di omonimia, il fatto nn sminuisce l'
importanza di avere 1 concerto di MC al Palazzo di Giustizia di
Milano, in genere teatro di ben altre vicende!...
>Giorgio Feige, violino. Musiche di Händel (Concerto grosso in
>la min. op. VI n. 4), Bach (Concerto per violino, archi e cembalo in
>mi magg. BWV 1042), Turina ("La oracion del Torero" op. 34 per
>orchestra d'archi), Britten "Simple Svmphony op. 4 per orchestra
>d'archi). Ore 21.15, "Musica al Palazzo di Giustizia", Cortile della
>Statua, ingresso libero, corso di Porta Vittoria.
Ma manca FS Borrelli al pf!...	-)))
LUX


author: Moosbrugger

text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
> La domanda sorge spontanea: "E' lui o nn è lui?"... !?... ;-)))
> Vale a dire il mio avvocato preferito, nonkè esimio e simpaticissmo
> iscritto ad IAMCM!?
Non so se è lui, ma avendo assistito ad altro concerto dell' Orchestra
Filomusica ti posso dire che il suo direttore è in possesso di un gesto
assolutamente più che dignitoso, tenuto conto che si tratta di un
dilettante. C'è gente che si spaccia per professionista che sicuramente non
è in possesso di un gesto del genere.
> Se è lui si potrebbe spiegare la sua assenza dal NG di questi ultimi
> tempi, in quanto la preparazione di questo concerto nn sarà stata
> lieve, sia pure se a presumibile livello amatoriale. Ma inoltre
> andrebbe sottolineata la modestia del comportamento nel nn avelo
> voluto pubblicizzare, in contrasto con certi altri NG dove appena si
> preannuncia l' esibizione musicale di 1 iscritto si mobilita il Gotha
> come se fosse 1 evento epocale...
Mi verrebbe da chiederti come mai ci tieni così tanto a farlo notare, ma non
importa. Credo comunque che del 99 % delle esibizioni musicali di
sottoscrittori di "altri NG" non si abbia notizia, credimi. E se se ne ha
notizia è quasi sempre perchè viene segnalato da altri, ovvero esattamente
la stessa cosa che hai fatto tu con Valerio Piccolo, e che io trovo
assolutamente legittima e financo simpatica.
Ciao
Moos
--
Allargate l'area della coscienza !
Allen Ginsberg


author: Valerio

text:
"Moosbrugger" <
bass_des...@yabadabadhoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:bdd1bf$ftd$1...@attila.bofh.it...
>
> "Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
>
> > La domanda sorge spontanea: "E' lui o nn è lui?"... !?... ;-)))
> > Vale a dire il mio avvocato preferito, nonkè esimio e simpaticissmo
> > iscritto ad IAMCM!?
>
> Non so se è lui, ma avendo assistito ad altro concerto dell' Orchestra
> Filomusica ti posso dire che il suo direttore è in possesso di un gesto
> assolutamente più che dignitoso, tenuto conto che si tratta di un
> dilettante. C'è gente che si spaccia per professionista che sicuramente
non
> è in possesso di un gesto del genere.
Ringrazio per i complimenti sicuramente immeritati.
Trattasi effettivamente di una orchestra amatoriale che non merita certo di
essere menzionata sul NG, dove si parla di musica a ben altri livelli
(giustamente).
Diciamo che almeno è confortante (o dovrebbe esserlo) che a Milano ci sia
qualcuno che si diverte a suonare in orchestra per divertimento. All'estero
è cosa normale.
Ciao
Valerio


text:
> La domanda sorge spontanea: "E' lui o nn è lui?"... !?... ;-)))
> Vale a dire il mio avvocato preferito, nonkè esimio e simpaticissmo
> iscritto ad IAMCM!?
> Se è lui si potrebbe spiegare la sua assenza dal NG di questi ultimi
> tempi, in quanto la preparazione di questo concerto nn sarà stata
> lieve, sia pure se a presumibile livello amatoriale.
Ma inoltre
> andrebbe sottolineata la modestia del comportamento nel nn avelo
> voluto pubblicizzare, in contrasto con certi altri NG dove appena si
> preannuncia l' esibizione musicale di 1 iscritto si mobilita il Gotha
> come se fosse 1 evento epocale...
Veramente non pubblicizzo nemmeno che sono avvocato, ma vedo che lo hai
fatto tu, dunque...
Avevo previsto che l'evento non ti sarebbe sfuggito, dato che ieri ho visto
la pubblicità del concerto su Vivimilano.
Si tratta comunque di orchestra amatoriale che esiste al solo scopo di
permettere a chi, pur facendo un'altro mestiere, sa suonare uno strumento e
vuole suonare in orchestra.
Si può facilmente immaginare la difficoltà della cosa visto che siamo in
Italia.
Ciao
Valerio


text:
"Lucio PERES"
lucio.S...@fastwebnet.it
> il fatto nn sminuisce l'importanza di avere 1 concerto di MC al Palazzo di
> Giustizia di Milano, in genere teatro di ben altre vicende!...
La mini stagione a Palazzo di Giustizia /6 concerti) è dovuta alla
iniziativa di un magistrato, il dott. Lucio Nardi, che tra l'altro è anche
il direttore del Coro Polifonico Nazariano, che fa una notevole attività
concertistica e che quest'anno ha festeggiato i 15 anni di attività.
Ciao
Valerio


text:
On Thu, 26 Jun 2003 11:44:29 +0000 (UTC), "Valerio"
<
val...@tornado.fastwebnet.it
>, picc...@SPAMfastwebnet.it wrote:
>Avevo previsto che l'evento non ti sarebbe sfuggito, dato che ieri ho visto
>la pubblicità del concerto su Vivimilano.
Veramente m' è caduto l' okkio quasi x caso! (oltrettutto la settimana
scorsa Vivimilano nn era uscito x lo sciopero dei giornalisti...)
>Si tratta comunque di orchestra amatoriale che esiste al solo scopo di
>permettere a chi, pur facendo un'altro mestiere, sa suonare uno strumento e
>vuole suonare in orchestra.
Cioè nn siete pagati, un po' come l' ork dell' Università (ma d' altra
parte  mi risulta ke siano tempi difficili anke x le ork
professionali, i cui orkestrali hanno difficoltà a ricevere lo
stipendio...)
>Si può facilmente immaginare la difficoltà della cosa visto che siamo in
>Italia.
E meritate la Ns max riconoscenza!
Cmq stasera verrò a sentirvi, anke x approfittare di conoscerti di
xsona (sempre ke tu nn abbia niente in contrario...), visto ke finora
nn se n' è mai verificata l' occasione!
LUX


text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:bdengn$u7l$1...@attila.bofh.it...
>
> Cioè nn siete pagati, un po' come l' ork dell' Università (ma d' altra
> parte  mi risulta ke siano tempi difficili anke x le ork
> professionali, i cui orkestrali hanno difficoltà a ricevere lo
> stipendio...)
Certo, però un conto è non essere pagati perchè si suona per divertimento e
un altro non venire pagati perché non ci sono soldi!
> Cmq stasera verrò a sentirvi, anke x approfittare di conoscerti di
> xsona (sempre ke tu nn abbia niente in contrario...),
Ovviamente non ho nulla in contrario.
Ciao
Valerio


text:
On Wed, 25 Jun 2003 20:40:15 +0000 (UTC), "Moosbrugger"
<
bass_des...@yabadabadhoo.it
> wrote:
>Non so se è lui, ma avendo assistito ad altro concerto dell' Orchestra
>Filomusica ti posso dire che il suo direttore è in possesso di un gesto
>assolutamente più che dignitoso, tenuto conto che si tratta di un
>dilettante.
Ma nn  ricordi se era Valerio o 1 altro?
>C'è gente che si spaccia per professionista che sicuramente non
>è in possesso di un gesto del genere.
Penso di capire a ki ti rif...	;-))
Cmq 1 giorno, se nn ti spiace..., ritorneremo sull' importanza del
gesto, visto ke c' è ki mi dice ke nn conta nulla, ma vale solo la
concertazione preliminare ed al momento del concerto il dir potrebbe
anke nn salire sul podio...,  e ki invece gli attribuisce grande
importanza...
>Mi verrebbe da chiederti come mai ci tieni così tanto a farlo notare, ma non
>importa.
Te lo dico subito, anzi ti ringrazio della (velata) domanda: xkè
ritengo ke un atteggiamento vagamente campanilistico con tendenza all'
adulatorio possa alla lunga risultare pernicioso alla causa della MC,
in termini d' estensione della sua reale diffusione e conoscenza.
>Credo comunque che del 99 % delle esibizioni musicali di
>sottoscrittori di "altri NG" non si abbia notizia, credimi.
Beh, meno male: francamente i msg tipo "Domani suona XY nella tal
sala, organizziamo il pullman dei sostenitori..." oppure "Il giorno X
all' ora Y suono in TV..." già al livello attuale mi sembran troppi...
;-)))
LUX


text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:bdf493
> Ma nn  ricordi se era Valerio o 1 altro?
Credo proprio che fosse lui, e mi pare che abbia anche confermato.
> Penso di capire a ki ti rif... ;-))
Eh...
> Cmq 1 giorno, se nn ti spiace..., ritorneremo sull' importanza del
> gesto, visto ke c' è ki mi dice ke nn conta nulla, ma vale solo la
> concertazione preliminare ed al momento del concerto il dir potrebbe
> anke nn salire sul podio...,  e ki invece gli attribuisce grande
> importanza...
Perchè "un giorno" ? Non credo che sia possibile negare importanza a nessuna
delle due fasi : c'è un momento in cui bisogna decidere cosa fare (concertazione)
e un modo di ricordare ciò che si è fatto e deciso in prova
( *una* delle funzioni del gesto in concerto ). Su questo, pare che in un
accesso di intelligenza [ ;-) ] in passato io abbia scritto quanto segue :
"In realtà è praticamente impossibile giudicare il metodo di lavoro di un
direttore dall' esterno. Sul fatto di sbracciarsi di più o di meno si
potrebbe dire una quantità di cose, ma si dovrà almeno sottolineare che ci
sono musiche che hanno intrinsecamente bisogno di un certo tipo di gesto e
altre che possono farne a meno : insomma, se devi coordinare l' esecuzione
di tutte le masse orchestrali, corali e i solisti nell' Ottava di Mahler il
tuo compito in concerto sarà leggermente diverso da quello che ti è
richiesto in un Divertimento di Mozart ;-)
A parte tutto, una cosa mi interessava dire : oltre alle esigenze di
esecuzione, una delle qualità che distinguono il *vero* direttore dall'
onesto sbacchettante ( o peggio ) è proprio la capacità di capire quando è
il caso di stimolare l' orchestra con una gestualità molto evidente o quando
invece è meglio farsi quasi da parte per lasciare che la musica si sviluppi
come naturale risultato del dialogo fra le sezioni dell' orchestra (
opportunamente istruite in sede di prova, è chiaro ).
Dovrebbe sempre essere chiaro a qualsiasi direttore che sta dirigendo *delle
persone*, e che sono *loro* a far sì che la musica prenda una forma
piuttosto che un 'altra, com' è evidente solo a pensarci un attimo."
>Te lo dico subito, anzi ti ringrazio della (velata) domanda: xkè
>ritengo ke un atteggiamento vagamente campanilistico con tendenza all'
>adulatorio possa alla lunga risultare pernicioso alla causa della MC,
>in termini d' estensione della sua reale diffusione e conoscenza.
Ma figurati che sarei senz' altro d' accordo con te, se ritenessi " l' altro
NG " in qualche modo particolarmente rappresentativo della realtà musicale
italiana. Cosa che non mi pare. Il che, sarà bene chiarire, non autorizza
comunque a utilizzarlo come una bacheca in cui postare qualsiasi idiozia OT,
ma trovo che un paio di messaggi sulla propria attività non siano così
censurabili, via...
Senza contare che anche tu mi pare abbia approvato un paio di post su IAMCM
che invitano a visitare siti personali : e cos'è questo se non fare
pubblicità alla propria attività ? Ma io non ci vedo niente di male ! :-)



text:
On Fri, 27 Jun 2003 07:24:40 +0000 (UTC), "Moosbrugger"
<
bass_des...@yabadabadhoo.it
> wrote:
>Credo proprio che fosse lui, e mi pare che abbia anche confermato.
Sì, beh, poi ieri l' ho addirittura visto!
>Perchè "un giorno" ? Non credo che sia possibile negare importanza a nessuna
>delle due fasi : c'è un momento in cui bisogna decidere cosa fare (concertazione)
>e un modo di ricordare ciò che si è fatto e deciso in prova
>( *una* delle funzioni del gesto in concerto )
>:::::::::::::::::::::::::::
Beh, xkè nn credevo tu avessi tempo di disquisirne adesso...
Le tue note sn molto kiare: ti ringrazio, ci tornerò su quando sarò -
di fretta (fra l' altro sarò assente x 1 paio di gg e nn potrò
moderare, visto ke 1 sostituto nn si è ancora trovato!...)
>Ma figurati che sarei senz' altro d' accordo con te, se ritenessi " l' altro
>NG " in qualche modo particolarmente rappresentativo della realtà musicale
>italiana. Cosa che non mi pare.
Dal pdv qualitativo o quantitativo?
>Senza contare che anche tu mi pare abbia approvato un paio di post su IAMCM
>che invitano a visitare siti personali : e cos'è questo se non fare
>pubblicità alla propria attività ? Ma io non ci vedo niente di male ! :-)
Cmq ieri scopro dal CV riportato nel programmino di sala distribuito
al concerto al Palazzo di Giustizia ke Piccolo dirige quest' ork dal
1996. IAMCM è stato fondato nel 1999, Valerio lo frequenta, credo, dal
2001 e nn ne ha mai fatto cenno: tutto ciò io lo trovo molto carino,
anke se magari il diretto interessato è così discreto in quanto nn
fiero dell' iniziativa...	;-))
LUX


text:
"> Cmq ieri scopro dal CV riportato nel programmino di sala distribuito
> al concerto al Palazzo di Giustizia ke Piccolo dirige quest' ork dal
> 1996. IAMCM č stato fondato nel 1999, Valerio lo frequenta, credo, dal
> 2001 e nn ne ha mai fatto cenno: tutto ciň io lo trovo molto carino,
> anke se magari il diretto interessato č cosě discreto in quanto nn
> fiero dell' iniziativa... ;-))
E' semplicemente che trattandosi di un hobby non sentivo certo il bisogno di
pubblicizzare l'iniziativa, visto che nel NG si parla di musica classica a
livello professionale.
Ciao
Valerio


text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
> Dal pdv qualitativo o quantitativo?
Sicuramente più quantitativo che qualitativo. Nella mia personalissima e
opinabile esperienza, lo strumento "Usenet" è del tutto sconosciuto alla
gran parte dei musicisti dotati di collegamento Internet. Del tutto a spanne
( non pretendo assolutamente che questa sia un' analisi numericamente
corretta, per carità ) direi che del 30/40 % dei musicisti dotati di
connessione on-line, non più del 5 % ( e già mi pare di esagerare ) sia
almeno a conoscenza dell' esistenza di IAMC o IAMCM, e non più dell' 0,5-1 %
vi partecipi in maniera più o meno occasionale : troppo poco davvero per
pensare che questi newsgroups possano essere considerati un termometro degli
umori musicali in Italia. Non so se sia colpa di qualcuno o meno, però
questa mi pare la realtà.
Dal punto di vista qualitativo, mi pare che spulciando qua e là sia comunque
possibile ricavare degli spunti di riflessione a volte notevoli in mezzo
alle chiacchiere ( che io per primo adoro, intendiamoci ;-))), e non mi pare
cosa da poco.



title: A proposito di Carletto Romano

author: Ramtex

text:
Grazie a chi mi ha scritto al riguardo della mia richiesta di sapere se da
qualche parte e' in cartellone Les Contes d'Hoffmann. Purtroppo non ci sono
state risposte all'argomento.
Non sono parente del compianto e simpaticissimo Carletto, mitico doppiatore
di tanti personaggi. A parte che sono un po' piu' giovane (ho 51 years), ma
nella mia carriera l'ho solo sfiorato una volta in uno studio di
registrazione a Roma. Stavamo remixando un concerto dal vivo.
Ciao a tutti
Carlo Romano


title: Idil Biret suona Chopin

author: Simone Stella

text:
Vorrei sapere cosa ne pensate delle esecuzioni di Chopin della pianista Idil
Biret, casa discografica NAXOS.
Grazie.


title: L' Otello di Muti è veloce?

text:
Qualcuno ha criticato l' esecuzione dell' Otello di Verdi ke ieri ha
inaugurato la Scala diretta da  Riccardo Muti per eccessiva velocità.
Non ho registrato l' esecuzione di Muti (anke xkè m' hanno sbattuto
fuori della coda x l' ex-loggione e quindi quando sono arrivato a casa
l' Atto I era già finito...), ma se è vero quanto riportato su Rep da
P Zonca il suo primo atto dura 31'.
Appena 1 minuto e 22 secondi in meno di quello dell' edizione "di
riferimento" Decca diretta da Herbert von Karajan con MDM, Tebaldi e
Protti.
Sono tanti? Lo kiedo ai musicisti.
LUX
Ecco i tempi dell' Atto I di quel CD:
Una vela! Una vela!			4'15"
Esultate!				2'17"
Roderigo, ebben che pensi?		2'24"
Fuoco di gioia			2'45"
Roderigo, beviam!			1'19"
Innaffia gola! Trinca, tracanna		4.12"
Capitano, v' attende la fazion ai baluardi	1'19"
Abbasso le spade!			3'04"
Già nella notte densa			10'47"

	Totale (S&O)		32'22"


title: L' Otello di Muti è veloce?

author: Tony

text:
solito Muti arronzone!
--


title: L' Otello di Muti è veloce?

author: Paolo Borgonovo

text:
Lucio PERES wrote:
> Qualcuno ha criticato l' esecuzione dell' Otello di Verdi ke ieri ha
> inaugurato la Scala diretta da  Riccardo Muti per eccessiva velocità.
>
> Non ho registrato l' esecuzione di Muti (anke xkè m' hanno sbattuto
> fuori della coda x l' ex-loggione e quindi quando sono arrivato a casa
> l' Atto I era già finito...), ma se è vero quanto riportato su Rep da
> P Zonca il suo primo atto dura 31'.
> Appena 1 minuto e 22 secondi in meno di quello dell' edizione "di
> riferimento" Decca diretta da Herbert von Karajan con MDM, Tebaldi e
> Protti.
> Sono tanti? Lo kiedo ai musicisti.
> LUX

Non sono pochi e possono essere tantissimi, dipende da tanti fattori.
Molti passaggi lunghi impercettibilmente più lenti possono allungare di
molto la cronometrazione sulla lunga distanza, e magari far pareggiare
il conto: un passaggio troppo veloce, orribilmente troppo veloce, può
incidere di meno sul conto generale matematico, ma essere musicalmente
ENORME. Esempio: un lungo Adagio appena più lento può pareggiare nel
conto il tempo guadagnato da un breve Allegro ridicolmente veloce - ma
l'ascoltatore attento avrà sofferto indicibiolmente per quel breve
allegro.
E inoltre, un certo tipo di fraseggio e di accentazione può cambiare di
molto la percezione, facendo risultare il tempo come 'troppo veloce' in
quel contesto, anche se poi matematicamente non lo è. Per riprendere e
sviluppare un paragone trovato sull'altro NG, 100 km all'ora sono tanti?
Su una Ferrari sembrerà un velocità lenta, su una vecchia Fiat Panda una
velocità sostenuta, con una bicicletta sarebbero la follia; e sul passo
dello Stelvio sembrerebbero insostenbili, su un'autostrada tranquilli e
noiosi. Chiaro?
Con certe scelte di fraseggio effettistico, certi tempi di Muti
'suonavano' molto veloci all'ascolto radiofonico, ma tranne che in un
caso non ne ho ricevuto un eccessivo fastidio. Bisognerebbe vedere nel
contesto generale dello psettacolo, che non era un'incisione
discografica. Del resto, molte erano le libertà che c'erano rispetto
alla partitura, che seguivo durante l'ascolto, dinamiche ad effetto
'strumentale' piuttosto che teatrale, diminuendi mutati in crescendi...
Questa volta Muti non ha finto di voler ricostruire un Otello
filologico, ci ha dato il 'suo' Otello, scorrevolezza della narrazione,
tripudio orchestrale. Poca tragedia, poca epica, più racconto, eleganza
e decoratività. Non un Otello storico, a mio avviso, ma neppure
censurabile - come secondo me fu il suo Trovatore, per vari motivi.
ciao
----
Paolo


title: Deludente Arianna a Nasso a Londra

text:
Come noto mi sn trattenuto a Londra 1 giorno in + x poter vedere la
serata inaugurale della stagione 2002-3 della Royal Opera House al
Covent Garden: una nuova produzione dell' Ariadne auf Naxos di R.
Strauss con Natalie Dessay come Zerbinetta. Mal me ne incolse in
quanto è stato uno dei peggiori eventi operistici della mia carriera
di spettatore, e nn solo xkè l' annunciata Dessay è stata sostituita
da una x me sconosciuta Marlis Peterson.
Ma prima qualke riga sul teatro e l' organizzazione della serata ci
vuole: intanto c' è da dire, e da valutare positivamente, ke i prezzi
dei biglietti erano normali, e nn moltiplicati x 6 come all'
inaugurazione della Scala a S. Ambrogio: ma si sa ke quest' ultima è
considerata evento mondano (o x "loggionisti"...). Ho pagato 32 £
on-line per un posto nell' "Upper Amphitheatre", a dire il vero
piuttosto stretto tra gli spettatori alla mia destra ed alla mia
sinistra, mancando la poltroncina di bracciuolo: nn so come una
persona obesa possa entrarci, cmq era quello ke potevo xmettermi. La
visibilità, essendo il posto 58 fila P molto centrale era ottima e l'
acustica buona.
Insomma c' è da levarsi tanto di cappello nel constatare ke l'
ingresso alla serata inaugurale di un importante teatro d' opera
europeo, recante pure l' altisonante nome di "reale" sia così
democratico e facile. Come contropartita nn c' era xò alcuna speciale
atmosfera d' attesa per un grande evento musicale ed artistico né
fuori né dentro la sala d' ascolto.
Il colore predominante del Covent Garden è il rosso: dei tappeti nella
hall e sugli scalini e quello delle poltrone e pareti. Sn rimasto
esterrefatto nel constatare ke oltre metà del volume del teatro è
occupata da un' enorme distesa di bar e ristoranti: La gente può bere
o mangiare panini nei bar o anke prendere un pasto completo nei
ristoranti: gli antipasti ed i piatti principali essendo serviti
pre-performance ed i dessert ed il caffè al primo intervallo! I pranzi
completi costano minimo £ 15, mentre il "symphony menu" va da £ 29 per
2 portate a £ 35.50 per 3. Nnstante i prezzi nient' affatto bassi è
tutto pieno! Un' usanza, questa di mangiare a teatro, ke difficilmente
attekkirebbe in Italia...
Probabilmente a causa di quest' ampia frequentazione di bar e
ristoranti la maggioranza degli spettatori raggiunge il proprio posto
all' ultimo momento (5 o 6 minuti prima dell' alzata del sipario),
obbligando le persone già sedute ad alzarsi x farli passare...
Anke durante l' intervallo molta poca gente resta nell' Auditorium. I
banketti ke vendono i programmi durante gli intervalli servono gelati
artigianali speciali al prezzo di 2 £.
Ma andiamo alla rappresentazione ed alle ragioni della mia profonda
delusione: prima di tutto la regia, assolutamente insulsa! Il Prologo
è ambientato in un appartamento di 2 piani fra i quali i vari
personaggi si muovono. Cmq il clima della rappresentazione drammatica
interrotta e la confusione risultante dall' annuncio della performance
concomitante con la farsa allo scopo d' iniziare in tempo i fuoki d'
artificio è ben realizzata, con idonei gesti e movimenti da parte dei
personaggi, incluso la disperazione del Compositore. Molto poki gli
oggetti in scena, giusto qualke sedia se ricordo bene, in una delle
quali siede una sarta; un ascensore ed è tutto. Quello ke è
assolutamente inaccettabile è il Secondo Atto, la cosiddetta "Opera":
la scena inizia con un' inspiegabile mostra di qualke decina di
candelieri rotondi sul pavimento, mentre nell' ultima parte diventa
una lunga tavola con sopra una tovaglia e 2 grossi candelieri classici
sopra. E nient' altro. Mi sn kiesto tutto il tempo come mai le tanto
sbandierate caratteristike di tecnologia moderna del nuovo
palcoscenico del Covent Garden ristrutturato nn erano sfruttate da una
regia un po' meno povera... Ma anke i costumi e la recitazione sulla
scena erano discutibili: a un certo punto Ariadne e Bacchus portano
una benda sugli okki, xkè?
La regia l' ho trovata xsino volgare: la kiave di  lettura del
xsonaggio di Zerbinetta è quello di una cocotte assatanata, essendo
continuamente palpata sui seni e nelle natike dai suoi compagni: il
librettista sembrava Boccaccio piuttosto ke Hofmannsthal. Forse la
Dessay è scappata da questa produzione x questo motivo!?...
Nn riesco proprio a capire come possa Tony Hall, l' Executive Director
della ROH, definire "fabulous" quest' insignificante produzione nel
suo msg di benvenuto stampato nel programma di sala (costo £ 6).
La regia è stata firmata da un certo Christof Loy, un regista ke,
apprendo dalla biografia sul programma, è nato e si è formato in
Germania e ke ha agito in pessima comunanza con lo scenografo Herbert
Muraurer, pure tedesco ed impegnato nel passato in produzioni
operistike a Dusseldorf, Stuttgart, etc...
Il Cielo (e la Regina d' Inghilterra) scampi l' Opera britannica dai
danni della diffusione del recente gusto germanico negli allestimenti
operistici...	;-)))
Il giorno prima ero stato alla Queen Elizabeth Hall (QEH) per una
deliziosa produzione della British Youth Opera (BYO) dell' "Orpheus in
the underworld" di Offenbach: l' allestimento era pure minimalista,
non essendo la QEH un vero teatro d' opera, ma una sala da concerto,
tuttavia il regista William Relton ha espresso molta + fantasia e buon
gusto di Loy: un esempio x tutti, l' arrivo di Mercurio in
monopattino... Qualke gg prima nello stesso posto ho visto Le Nozze di
Figaro ed anke lì il regista Lee Blakeley ha realizzato una
rappresentazione davvero brillante utilizzando materiali essenziali:
potrei anke affermare, tremendo x 1 fan di Strehler..., ke la scena
finale nel giardino con quegli alberi stilizzati ke sembravano quasi
giocattoli, risultava molto + kiara di quella del classico
allestimento scaligero ke è stato pure rappresentato a Vienna tante
volte...
Passando agli aspetti vocali, naturalmente la maggiore delusione è
stata l' assenza della Dessay: tutti sanno ke la presenza di quest'
artista è sufficiente ad illuminare tutta una serata d' opera.
Specialmente in un' opera come l' Ariadne dove, inutile negarlo,
ognuno aspetta la lunga e terribile aria di Zerbinetta "Grossmachtige
Prinzessin": qui la Petersen, una bella donna col physique de role ma
non con la voce di Zerbinetta ke coi suoi abiti succinti è risultata
un' autentica bomba sexy, probabilmente ha fatto del suo meglio, ma
ciò era molto lontano dal necessario. Lascio ai musicisti
professionisti il compito di valutare quanti toni sotto la partitura
scritta ella ha cantato l' aria (io penso almeno 2 o 3...), giusto x
notare ke nn ha emesso né acuti né gorgheggi e le sue agilità
sembravano quelle di un tavolo zoppo...
Ca. gli altri, la migliore del mazzo è stata Sofie Koch nella parte
del Compositore en travesti dell' Atto I (pardon: il Prologo...): è
stata capace d' evocare la magica vocalità d' una partitura molto
simile ai 4 Ultimi Lieder in un' interpretazione ispirata e commovente
del xsonaggio. La Koch ha ricevuto un mazzo di fiori durante i saluti
alla fine del Prologo, nn essendo + impegnata nella seconda parte.
La Petra Lang, un mezzo-soprano ke a Milano è nota solo per alcune
comparse in lavori sinfonico-vocali all' Auditorium, è stata passabile
come Arianna, come pure Robert Brubaker come Bacco: il loro duetto
finale è stato convincente, mentre altri momenti nn sn stati esenti da
esitazioni ed imperfezioni. Sufficienti gli altri, tra i quali Thomas
Allen, il Presidente della British Youth Opera.
Quanto a Tony Pappano, questo direttore londinese-americano nnstante
il suo nome italiano, ha cominciato bene con una corretta impostazione
della partitura come lavoro cameristico ed ottenendo dei bei colori,
2...
Nn vorrei cmq ke in questo caso il ricordo nella mia mente della
meravigliosa Arianna del 2000 alla Scala diretta dal compianto
Sinopoli con la regia di Luca Ronconi con quella fantastica
scenografia rotante ke riproduceva il quadro L' isola dei morti del
pittore Arnold Böcklin e la stupefacente Laura Aikin come Zerbinetta
(1'30" di applausi dopo l' aria della Prinzessin...) abbia influenzato
troppo la mia reazione...
X questo avverto gli eventuali lettori ke quanto sopra è strettamente
IMHO!...
LUX


title: Stagione della Scala 2002/2003

author: Duccio Cucchi

text:
Quando viene presentata al pubblico la nuova stagione della Scala 2002/2003
?
Mi piacerebbe saperlo; se qualcuno può dirmelo, lo ringrazio.
Saluti
Duccio


title: Stagione della Scala 2002/2003

text:
On Thu, 18 Jul 2002 07:58:53 +0000 (UTC), "Duccio Cucchi"
<
duccio...@tin.it
> wrote:
>Quando viene presentata al pubblico la nuova stagione della Scala 2002/2003
>?
Purtroppo la stagione scaligera nn viene MAI presentata al pubblico,
ma solo ad un gruppo, pure ristretto, di giornalisti: leggi in
proposito l' iroso editoriale del direttore di Amadeus Duilio Courir
sul N° di Luglio a pag 7!
Quindi il pubblico normale, se nn "ammanikato" con l' entourage
scaligero, viene messo al corrente della stagione dai giornali.
La conferenza-stampa di presentazione avviene dopo ke l' ultima opera
in programma nella stagione in corso è andata in scena:
indicativamente verso il 20 di Luglio...
Io ho tentato varie volte di farmi accreditare come "giornalista
internettino", ma niente da fare... Se vuoi provare tu, kiama il nuovo
centralino Scala 02-854501 e fatti passare l' Uff Stampa o addirittura
il suo Resp Dr Soraci: puoi ottenere almeno l' invio a domicilio della
documentazione, incluuso il nuovo libretto illustrato col programma
della stagione 20002/3.
LUX


title: Stagione della Scala 2002/2003

text:
On Thu, 18 Jul 2002 09:53:04 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
>Purtroppo la stagione scaligera nn viene MAI presentata al pubblico,
>ma solo ad un gruppo, pure ristretto, di giornalisti
Hanno appena parlato della prox stagione scaligera al TG, quindi vuol
dire ke la Conf Stampa è stata fatta: senza di noi pure stavolta!...
:-(((
Cmq il programma si trova ora anke in Internet alla URL:
http://www.teatroallascala.org/ita/stagione/2002-2003/opera-balletto/stagione.htm
Il problema è ke l' han fatto in FLASH invece ke in HTML e quindi nn
si può scaricare sull' HD come file: almeno io nn ci riesco, voi
conoscete 1 trucco?
In post apposito riporto l' art di presentazione del Dir Artistico
Arcà.
LUX


title: Stagione della Scala 2002/2003

author: Tom

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto
> Cmq il programma si trova ora anke in Internet alla URL:
>
http://www.teatroallascala.org/ita/stagione/2002-2003/opera-balletto/stagion
e.htm
> Il problema è ke l' han fatto in FLASH invece ke in HTML e quindi nn
> si può scaricare sull' HD come file: almeno io nn ci riesco, voi
> conoscete 1 trucco?
Nessun trucco. Se accedi alla home-page
www.teatroallascala.org
 c'è la
possibilità di visualizzare il sito in formato html.


title: Stagione della Scala 2002/2003

text:
On Mon, 22 Jul 2002 08:27:31 +0000 (UTC), "Tom" <
ly...@tin.it
> wrote:
>Nessun trucco. Se accedi alla home-page
www.teatroallascala.org
 c'è la
>possibilità di visualizzare il sito in formato html.
Ma io nn vorrei solo visualizzarlo, ma scaricarlo come file sull' HD:
tu riesci? Si può stampare, come?
Cmq manca la cosa + imp: il Calendario ReteBIT...
Ad ogni modo sto uscendo x andare alla Biglietteria Scala e V. se
hanno 1 copia del libretto stampato...
LUX


title: LABORATORIO DI MUSICA D�INSIEME DEL �900

author: Massimiliano Messieri

text:
CORSI INTERNAZIONALI
DI
PERFEZIONAMENTO MUSICALE
2003 - 2004
LABORATORIO DI MUSICA D’INSIEME DEL ‘900
docente: Francesco La Licata
INCONTRI SULL’INTERPRETAZIONE E LA PRASSI ESECUTIVA DELLA LETTERATURA
MUSICALE MODERNA E CONTEMPORANEA
docenti: Enzo Porta violino Mauro Castellano pianoforte
Il Laboratorio è concepito come studio e analisi di partiture moderne e
contemporanee, come approfondimento di nuove prassi esecutive, come
concertazione di opere scelte in base agli organici formati, oppurtunamente
arricchito con alcuni incontri monografici relativi all’interpretazione ed
alla prassi esecutiva del violino e del pianoforte (Enzo Porta e Mauro
Castellano). Al corso potranno partecipare singoli strumentisti, gruppi da
camera già costituiti, compositori che intendano presentare propri lavori.
Al termine delle lezioni, il laboratorio si concluderà con un concerto
finale nel quale verrà proposto pubblicamente il repertorio affrontato
durante i corsi. In una seconda fase, su giudizio dei docenti, si potranno
anche realizzare ulteriori concerti in collaborazione con altri Enti o
Istituti.
Data di inizio Sabato 17/01/2004, ore 10
Lezioni
6 lezioni con Francesco La Licata - 3 lezioni con Enzo Porta
3 lezioni con Mauro Castellano
Le lezioni si terranno nei fine settimana da Gennaio a Giugno 2004
Quote
Quota Iscrizione € 50 - Quota frequenza singoli allievi effettivi € 200
Quota frequenza allievi effettivi facenti parte di un gruppo già costituito
€ 150
Quota allievi uditori € 100
Il numero minimo dei partecipanti è fissato in 12 allievi effettivi.
Per informazioni:
http://webspace.omniway.sm/cssm/Didattica/lab900.htm


title: Concerto di "contemporanea" nel milanese

author: luca belloni

text:
A tutti i NGisti interessati alla musica del nostro secolo, vorrei segnalare
un bel concerto che si terrà domani (25/5) a Cinisello Balsamo, Villa
Ghirlanda Silva-Sala degli specchi (via frova ang.via S.Ambrogio). In
programma musiche di Dallapiccola (Due liriche di Anacreonte, brano che fa
parte delle "Liriche greche" citate in un recente post), Solbiati, Benati,
Berio (O King), Belcastro, Bombardelli, Giacometti, Castiglioni (Tropi).
Il concerto è alle ore 21
Il "Nomos ensemble" della Civica Scuola di Cinisello Balsamo è diretto da
Marcello Parolini.
Per ulteriori informazioni potete scrivermi privatamente.
Ciao
Luca


title: Buona Pasqua!

author: Luca Rossetto Casel

text:
Auguroni a tutti!!!
Luca


title: Si cercano voci maschili a Roma

author: Choro Romani Cantores

text:
L'Ass. Mus. Choro Romani Cantores Onlus, in vista della ripresa
dell'attività di studio a metà gennaio ricerca voci maschili interessate al
repertorio classico - barocco e ad intensa attività concertistica.
Prove serali bisettimanali (martedì - venerdì) zona P.zza Euclide.
Per informazioni scrivere all'email
in...@romanicantores.it
Per ulteriori notizie sulla nostra attività potete visitare il sito
www.romanicantores.it


title: Vienna e Venezia

text:
Inizialmente non mi era piaciuta la decisione RAI di non seguire in
diretta il tradizionale concerto di CApodanno da VIenna.
Ma ora, a conti fatti, mi sembra che sia stato un guadagno: è stato
possibile seguire Maazel in diretta da Venezia per oltre un'ora, poi due
ore abbondanti di Muti da Vienna in differita, in pratica per una volta
l'appassionato di musica classica ha potuto godersi bei brani ben
eseguiti dalle 12.30 alle 16, vista l'intelligente programmazione non
alternativa ma consecutiva sulle due reti. Fosse sempre così, gente! E
senza contare che negli anni scorsi, per andare in diretta, Vienna
veniva (solo in Italia!) decurtata di tutto il I tempo.
E per finire, se proprio uno voleva il fascino (indiscutibile, lo
ammetto) della diretta da Vienna, c'era Radio Tre. Insomma, la copertura
degli eventi mi è parsa finalmente degna.
Auguri a tutti.
St.


title: Vienna e Venezia

author: Giuseppe

text:
"st.torelli" <
st.to...@agora.it
> ha scritto nel messaggio
news:R8yqfC.A....@idam.kicks-ass.net...

Anche a me è piaciuta l'idea RAI di trasmettere in diretta il concerto
da Venezia.
Ricambio di auguri.
Ciao
G.


title: Vienna e Venezia

author: michele

text:
On Thu, 01 Jan 2004 16:23:55 GMT, "Giuseppe" <
merl...@libero.it
>
wrote:
>
>> E per finire, se proprio uno voleva il fascino (indiscutibile, lo
>> ammetto) della diretta da Vienna, c'era Radio Tre. Insomma, la
>copertura
>> degli eventi mi è parsa finalmente degna.
>> Auguri a tutti.
>> St.
>
>Anche a me è piaciuta l'idea RAI di trasmettere in diretta il concerto
>da Venezia.
concordo: a scapito delle polemiche sul concerto, il problema della
RAI non e' vienna o venezia il 1 dell'anno, e' la quantita' e qualita'
della musica per gli altri 365...
ciao
mik


title: Vienna e Venezia

author: Riccardo

text:
> Inizialmente non mi era piaciuta la decisione RAI di non seguire in
> diretta il tradizionale concerto di CApodanno da Vienna.
<<cut>>
Mah.....certo per chi non č "attrezzato" con parabole & decoder vari il
poter godersi cosě "agevolmente" il Concerto viennese (fra parentesi :
bellissimo)č stato un bel "regalo".
Il concerto veneziano č stato invece (quasi) ridicolo, una sorta di
versione extra-lusso delle tante 4 Stagioni per turisti che ogni giorno
si eseguono nel capoluogo veneto.
Maazel non č nessuno e l'Orchestra del TdF mi č sembrata di livello
assai basso.
Insomma un evento che puo' far contenti solo i dirigenti Rai del nuovo
corso padan-autarchico.
La vera Musica si č sentita da Vienna (e non poteva essere altrimenti).
Saluti,
Riccardo.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Vienna e Venezia

author: Lucio PERES

text:
On Thu, 1 Jan 2004 21:18:22 +0000 (UTC), "Riccardo "
<
ken...@tiscalinet.it
> wrote:
>Il concerto veneziano è stato invece (quasi) ridicolo, una sorta di
>versione extra-lusso delle tante 4 Stagioni per turisti che ogni giorno
>si eseguono nel capoluogo veneto.
C' è invece ki ritiene (ed il moderatore di IAMCM, anke se poco
qualificato, tra questi...) ke il concerto dalla finalmente rinata La
Fenice avesse uno spessoee culturale ed un significato storico ben la
di là del ritrito rito viennese culminante nella, quella sì ridicola,
platea di milionari disutili ke tutta contenta batte le mani fuori
tempo al suono di una marcia ke reca il nome dello spietato generale
austriaco massacratore dei patrioti milanesi delle 5 giornate del
1848...
>Maazel non è nessuno
Beh, veramente è 1 dei + acclamati direttori al mondo, attualmente
direttore stabile della New York Philarmonic, ha diretto le maggiori
orkestre; in campo operistico ha inaugurato 3 volte la Scala ed ha
diretto Ring e Lohengrin a Bayreuth, nonchè la prima del Re in ascolto
di Berio a Salisburgo.E' stato un enfant prodige col violino (1°
concerto ad 8 anni...) e Toscanni gli fece dirigere la sua NBC
Orchestra a 9 anni. Ha diretto l' ork nelle colonne sonore dei film
Don Giovanni di Losey e Carmen di Rosi; dirigerà nella prossima Carmen
televisiva da Siviglia (3° appuntamento del ciclo Haldermann delle
opere "nei tempi e nei luoghi"...). Francamente vanta un CV
incredibile ke poki musicisti al mondo possono solo lontanamente
avvicinare. Ha persino diretto un paio di concerti di Capodanno a
Vienna... Prima di fare certe affermazioni bisognerebbe informarsi.
>e l'Orchestra del TdF mi è sembrata di livello assai basso
Questo lo dici tu, ma x essere credibile dovresti argomentare un po'
meglio: cos' è stato, quel si bemolle dei cb a nn convincerti??...
>Insomma un evento che puo' far contenti solo i dirigenti Rai del nuovo
>corso padan-autarchico.
>La vera Musica si è sentita da Vienna (e non poteva essere altrimenti).
Quest' intervento è così rozzo ke nn può essere attribuito al Riccardo
ke conosco io...	:-(((
LUX


title: Vienna e Venezia

text:
>
> C' è invece ki ritiene (ed il moderatore di IAMCM, anke se poco
> qualificato, tra questi...) ke il concerto dalla finalmente rinata La
> Fenice avesse uno spessoee culturale ed un significato storico ben la
> di là del ritrito rito viennese culminante nella, quella sì ridicola,
> platea di milionari disutili ke tutta contenta batte le mani fuori
> tempo al suono di una marcia ke reca il nome dello spietato generale
> austriaco massacratore dei patrioti milanesi delle 5 giornate del
> 1848...
Ehehheh.....caro Peres, da buon ammiratore della Milano asburgica, non
sai cosa "scateni" in me ^__^
Ma non è questo il luogo per discuterne...
>
> >Maazel non è nessuno
Prima di fare certe affermazioni bisognerebbe informarsi.
Caro Peres, so benissimo chi è Maazel (credo che abbia diretto il
Concerto Viennese ben piu' di due volte, BTW).
Il mio era ed è un giudizio di valore : al di la' del CV non ricordo
nessuna esecuzione musicale di questo signore degna di essere
considerata come una "referenza". Insomma la storia della Musica puo'
fare benissimo a meno di lui, IMO.
Sono convinto, cmq, che Maazel abbia un ottimo agente.
>
> >e l'Orchestra del TdF mi è sembrata di livello assai basso
>
> Questo lo dici tu,
Per quel che conta non sono stato l'unico ad esprimere giudizi negativi.
>
> >Insomma un evento che puo' far contenti solo i dirigenti Rai del nuovo
> >corso padan-autarchico.
> >La vera Musica si è sentita da Vienna (e non poteva essere altrimenti).
>
> Quest' intervento è così rozzo ke nn può essere attribuito al Riccardo
> ke conosco io...	:-(((
No, no sono proprio io ^__^ (seppure in trasferta).
E ribadisco questa mia convinzione : al di la' di tutti i giudizi che
possiamo dare sui repertori e sulle esecuzioni, quello che è "terribile"
di questo concerto veneziano è il voler scimmiottare il piu' famoso
concerto di Vienna, con una logica di contrapposizione che puo' essere
scaturita soltanto da qualche esponente del nuovo corso RAI.
Caro Peres, non credere che quelli che blaterano di razza Piave e
Padania siano molto lontani da questa iniziativa...(sperando ovviamente
che si allontanino ben presto da Verdi e Rossini..).
Ciao,



title: Vienna e Venezia

text:
On Fri, 2 Jan 2004 13:00:28 +0000 (UTC), "Riccardo "
<
ken...@tiscalinet.it
> wrote:
>Ehehheh.....caro Peres, da buon ammiratore della Milano asburgica, non
>sai cosa "scateni" in me ^__^
So ke ci sn dei buffi signori ke ogni anno si ritrovano in calzoni
corti di pelle ad inneggiare a Cecco Beppe: se anke tu 6 tra quelli,
salutami Quirino Principe (anke lui ha dikiarato in pubblico d'
ammirare questo monarca ke ebbe la fortuna di morire prima di
Caporetto e di V Veneto, quindi prima di rendersi conto dei disastri
ke aveva provocato col suo lungimirante regnare......: qualke difetto
doveva pur averlo il bravissimo musicologo!...	;-))
>Ma non è questo il luogo per discuterne...
Beh, direi proprio di no.
>Caro Peres, so benissimo chi è Maazel (credo che abbia diretto il
>Concerto Viennese ben piu' di due volte, BTW).
>Il mio era ed è un giudizio di valore : al di la' del CV non ricordo
>nessuna esecuzione musicale di questo signore degna di essere
>considerata come una "referenza".
Bisogna vedere quante occasioni reali hai avuto x apprezzarlo...
>Insomma la storia della Musica puo' fare benissimo a meno di lui, IMO
Beh, cominciamo col dire ke nn è 1 Autore (sebbene qcosa di nn
completamente disprezzabile abbia pure composto ed eseguito...),
quindi certo la sua collocazione nella Storia della Musica nn potrà
mai essere paragonabile a quella di Mozart, Beethoven, Schubert, Verdi
o Rossini...
Tuttavia come interprete nn sn così sicuro della tua asserzione: il
suo posto nel cuore dei milioni di spettatori degli oltre 5000 (vorrei
sapere a quanti hai assistito tu...) concerti ed opere da lui diretti
in oltre 60 anni d' attività se l' è conquistato sul campo! Come
minimo entrerà nel Guiness dei primati x la straordinaria longevità
artistica, ma nn credo solo x quella: esser stato il direttore di
alcune premiére di Dallapiccola e Berio, l' aver curato le colonne
sonore dei film di Losey e Rosi e, tra breve, della Carmen TV da
Siviglia, lo renderanno malgrado tutto probabilmente immortale + di
altri direttori famosi come Toscanini, Karajan o Abbado...
Senza contare ke Maazel ha avuto spunti di buona originalità anke in
questo concerto, come ad es l' idea di posizionare un tamburo in fondo
alla platea nell' incipit della Gazza ladra con simpatico effetto
stereo, il rallentando marcato prima del crescendo nel Barbiere, e
tanti altri: bravo, bravo, proprio bravo!
>Sono convinto, cmq, che Maazel abbia un ottimo agente.
Può darsi, ma nn ho mai visto alcun agente costringere gli spettatori,
pistola alla mano, ad andare a pagare il biglietto x i suoi
concerti... Nn ho mai visto un uditorio obbligato ad applaudire
entusiasticamente... Solo Riccardo ne capisce di esecuzioni musicali,
tutti gli altri "koglioni"??...
Ricordo invece un timidissimo studente d' Ing di nome Lucio entrare di
soppiatti in un negozio di elettrodomestici di Via Nazionale e pregare
il titolare di vendergli a rate il cofanetto Philips della Messa in
Si< di JSB diretta da Maazel: fu così ke Lux conobbe Bach...
>Per quel che conta non sono stato l'unico ad esprimere giudizi negativi.
Tutti i giudizi negativi letti sull' ork della Fenice sn poco
argomentati: si criticano tanto recensioni poco articolate tipo quella
di Isotta sul DG a Salisburgo, e poi si trinciano giudizi con l'
accetta in maniera ancora peggiore...	:-(((
>> Quest' intervento è così rozzo ke nn può essere attribuito al Riccardo
>> ke conosco io...	:-(((
>
>No, no sono proprio io ^__^ (seppure in trasferta).
Nn ti dico cosa m' è caduto in questo momento...	:-(((
Francamente trasecolo: m' aspettavo almeno + finezza da un assiduo
ascoltatore di Musica Barocca...
>E ribadisco questa mia convinzione : al di la' di tutti i giudizi che
>possiamo dare sui repertori e sulle esecuzioni, quello che è "terribile"
>di questo concerto veneziano è il voler scimmiottare il piu' famoso
>concerto di Vienna, con una logica di contrapposizione che puo' essere
>scaturita soltanto da qualche esponente del nuovo corso RAI
Mi sfugge ki possa essere l' ideatore (se lo sai con certezza ti prego
di farcelo sapere!) dell' iniziativa ke finalmente ha infranto un tabù
di cui nn se ne poteva +: ma se anke fosse Bossi in persona - pur
essendo noto a tutti quanto lo odio politicamente - nn potrei ke
fargli i miei complimenti + vivi!!
Ma vogliamo mettere, anke a livello di riprese Video, quanta è + bella
1 panoramica di Venezia ke una su Vienna??? Ma vogliamo mettere il
campanile e la cupola di San Marco, le gondole bekkeggianti con la
ridicola statuetta dorata di Strauss (Jr o Sr?) col violino? Ma
avranno pure colorato l' acqua x farla sembrare + azzurra (stesso
trucco di Vienna...), ma vogliamo mettere il Canal Grande coi suoi
magnifici palazzi (su uno sventolava pure la bandiera della Pace!!...)
con il "bel" Danubio "blu"??? Ca' Vendramin e lo splendido La Fenice
ke davvero sembra quello di prima (un teatro ke nn dovrebbe dispiacere
ad un filo-asburgico...) mi pare reggano benissimo il confronto col
castello di Schönbrunn e la Musikverein....
Senza contare ke i ballettomani (sempre in aumento in Italia) nel
concerto da Venezia han potuto ammirare, sia pure x scarsi 2' 30", una
gran performance del + grande danzatore vivente Roberto Bolle in una
difficile coreografia della Garofoli sull' Aida, mentre a Vienna c'
era uno sperduto Josè Manuel Carreno ke s' aggirava a caso in certi
saloni...: e quest' anno inspiegabilmente hanno pure cassato la
consueta gran coreografia del Danubio blu col Corpo di Ballo dell'
Opera di Stato viennese!...	:-(((
>Caro Peres, non credere che quelli che blaterano di razza Piave e
>Padania siano molto lontani da questa iniziativa...(sperando ovviamente
>che si allontanino ben presto da Verdi e Rossini..)
Ma facciamo, se possibile, un discorso puramente musicale: io nn ne
capisco 1 kazç°$ di Musica, questo è noto, ma mi è sempre sembrato ke
le sinfonie delle opere di Rossini, i preludi di quelle di Verdi, x nn
parlare dell' inarrivabile Va' pensiero, siano composizioni
estremamente + ricche come varietà d' accenti, armonie e ritmi, con
melodie molto + suadenti, originali e geniali di qualsiasi valzerino
di Strauss: sbaglio?? Mi dite dove sbaglio??
Cioè, in un ipotetico concorso di composizione ke si svolgesse x
assurdo oggi, in cui gli autori anonimi presentassero questi pezzi,
vincerebbe il Kaiserwalzer o la Gazza ladra??
LUX


title: Vienna e Venezia

text:
"Riccardo " <
ken...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio news:
> Caro Peres, so benissimo chi è Maazel (credo che abbia diretto il
> Concerto Viennese ben piu' di due volte, BTW).
Una decina, più o meno. Evidentemente i Wiener hanno piacere a lavorare con
le nullità...
> Il mio era ed è un giudizio di valore : al di la' del CV non ricordo
> nessuna esecuzione musicale di questo signore degna di essere
> considerata come una "referenza".
Se può interessare, non ho mai suonato con Maazel ma ho diversi amici che
hanno avuto questa ventura e ne riportano giudizi che vanno dal grande
rispetto all' entusiasmo senza mezzi termini. Dirige e *concerta* a memoria
tutto, è in possesso di una tecnica di braccio impeccabile, è una sicurezza
totale e assoluta per orchestra e cantanti, corregge gli errori
immediatamente, efficacemente e con cortesia : in poche parole, è il
direttore che si vorrebbe sempre avere. Gli si imputa una certa genericità
interpretativa, e questa è l' unica accusa che può avere un certo
fondamento. Maazel è peraltro noto per essere capace di dirigere la mattina
una prova a Londra, il pomeriggio una seduta di registrazione ad Amburgo e
la sera recita a Milano ( ovviamente di musiche completamente diverse ), e
questo certo non aiuta a studiare. Se di genericità si può parlare,
comunque, parliamo di genericità extralusso. E definirlo una "nullità" è
cosa che si commenta da sola.
 Insomma la storia della Musica puo'
> fare benissimo a meno di lui, IMO.
> Sono convinto, cmq, che Maazel abbia un ottimo agente.
Guarda, credo che neanche la CIA avrebbe il potere di imporre una nullità
per così tanti anni ( siamo ormai oltre i cinquant' anni di carriera ) alle
più importanti orchestre del mondo, altro che la Columbia Artists...
Ciao
Moos
--
"Musica ? Conosco solo due canzoni, una è Yankee Doodle e l' altra non lo è"
Gen. Ulysses Grant


title: Vienna e Venezia

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio news:
> Cioč, in un ipotetico concorso di composizione ke si svolgesse x
> assurdo oggi, in cui gli autori anonimi presentassero questi pezzi,
> vincerebbe il Kaiserwalzer o la Gazza ladra??
> LUX
Ehm...se posso, non hai scelto proprio l' esempio migliore ;-))
Fra tanti valzerini, proprio il Kaiservalzer che č un capolavoro...
Ciao ;-)
Moos
--
"Musica ? Conosco solo due canzoni, una č Yankee Doodle e l' altra non lo č"
Gen. Ulysses Grant


title: Vienna e Venezia

text:
On Fri, 02 Jan 2004 00:58:07 GMT,
sp...@hotmail.com
 (michele) wrote:
>concordo: a scapito delle polemiche sul concerto, il problema della
>RAI non e' vienna o venezia il 1 dell'anno, e' la quantita' e qualita'
>della musica per gli altri 365...
Già!
Perciò, okkio ke han registrato dagli Arcimboldi sia Moïse et Pharaon
ke Il Pipistrello: quindi stiamo attenti a quando li trasmetteranno!
LUX


title: Vienna e Venezia

author: Rodolfo Canaletti

text:
Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
> So ke ci sn dei buffi signori ke ogni anno si ritrovano in calzoni
> corti di pelle ad inneggiare a Cecco Beppe: se anke tu 6 tra quelli,
> salutami Quirino Principe (anke lui ha dikiarato in pubblico d'
> ammirare questo monarca ke ebbe la fortuna di morire prima di
> Caporetto e di V Veneto, quindi prima di rendersi conto dei disastri
> ke aveva provocato col suo lungimirante regnare......: qualke difetto
> doveva pur averlo il bravissimo musicologo!...        ;-))
Scusa Lux,
ma non vorrei che il tuo patriottismo ti portassead emulare quello
screanzato uomo di governo italiano che in una celebrazione del 4
novembre a Redipuglia, molti (una ventina forse di) anni fa parlava
degli austriaci come "barbaro nemico». Ti puoi immaginare con quali
conseguenze diplomatiche!
Mi dispiace deluderti, ma L'odiatissimo Cecco Beppe fu uno dei grandi
imperatori. Fu un imperatore "laico" che protesse l'autonomia di tutte
le minoranze del grande impero asburgico, diede luogo a riforme e si
servi' di un'amministrazione statale che ancora oggi e' un modello. Con
grande delusione delle popolazioni delle cosiddette zone irredente
(Trento e Trieste). Perche', dopo la cosiddetta liberazione, si videro
precipitare da un'amministrazione modello, all'amministrazione (si fa
per dire) di stampo sabaudo; perche' il rispetto delle autonomie delle
varie minoranze (rigoroso sotto l'impero asburgico), si trasformo' nella
stato sabaudo nella persecuzione delle etnie tedesche (Tirolo) e croate
(Istria).
Io credo che lo Storia vada rispettata, e lo sciovinismo non dovrebbe
trovare posto nel mondo della cultura.
Ciao
Rudy


title: Vienna e Venezia

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> wrote in message
news:ouV0fB.A....@idam.kicks-ass.net
> On Fri, 2 Jan 2004 13:00:28 +0000 (UTC), "Riccardo "
> <
ken...@tiscalinet.it
> wrote:
> >Ehehheh.....caro Peres, da buon ammiratore della Milano asburgica, non
> >sai cosa "scateni" in me ^__^
>
> So ke ci sn dei buffi signori ke ogni anno si ritrovano in calzoni
> corti di pelle ad inneggiare a Cecco Beppe: se anke tu 6 tra quelli,
No, no (anche se mi permetto di ricordare, a questo proposito, che da
alcuni anni a questa parte il Comune di Milano sperpera il denaro dei
contribuenti nella ricostruzione delle battaglie cittadine delle
infauste 5 giornate).
Io mi limito ad avere, debitamente incorniciata ed appesa all'ingresso
della mia modesta casa, una stampa che riproduce una carta topografica
di Milano così com'era prima dell'annessione al regno sabaudo ^_^
lo renderanno malgrado tutto probabilmente immortale + di
> altri direttori famosi come Toscanini, Karajan o Abbado...
Maazel nella storia della Musica (fatta di autori ed interpreti) come e
piu' di Toscanini e Karajan ??
Ma c'era una partita di cotechino avariato in giro quest'anno a Milano
?? ^__^
>
> >Sono convinto, cmq, che Maazel abbia un ottimo agente.
>
> Può darsi, ma nn ho mai visto alcun agente costringere gli spettatori,
> pistola alla mano, ad andare a pagare il biglietto x i suoi
> concerti...
Infatti alla Fenice c'erano dei posti vuoti ^__^
 Nn ho mai visto un uditorio obbligato ad applaudire
> entusiasticamente...
Hai letto il Corriere di oggi, pagine degli spettacoli, Giuseppina Manin
?
 Solo Riccardo ne capisce di esecuzioni musicali,
> tutti gli altri "koglioni"??...
Caro Peres, perche' mi metti in bocca non tanto delle parole quanto un
atteggiamento che non mi è proprio?
Rivendico, per così dire, il mio diritto di esprimere affermazioni anche
manichee, ma non mi sono mai professato come latore di Verita' assolute.
A me Maazel non interessa, non andrei ad un suo concerto neanche se
fosse gratis e si svolgesse nel cortile del mio condominio, né mi
interessano le sue incisioni.Punto.
> Francamente trasecolo: m' aspettavo almeno + finezza da un assiduo
> ascoltatore di Musica Barocca...
Che ci vuoi fare ? Ritengo il politically (musically) correct una
iattura ^__^
Saluti,



title: Vienna e Venezia

author: Zazie dans le métro

text:
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:Lo676C.A....@idam.kicks-ass.net...
> Mi dispiace deluderti, ma L'odiatissimo Cecco Beppe fu uno dei grandi
> imperatori. Fu un imperatore "laico" che protesse l'autonomia di tutte
> le minoranze del grande impero asburgico, diede luogo a riforme e si
> servi' di un'amministrazione statale che ancora oggi e' un modello.
posso permettermi di contraddirti?
Cecco Beppe fu un imperatore tutto sommato così così.
La laicità dell'Impero Asburgico, la sua efficientissima organizzazione, e
le varie libertà di culto ed altro concesse da quel Governo sono opera
dell'imperatrice  Maria Teresa e successivamente di suo figlio Giuseppe (gli
editti di tutela delle minoranze sono a firma sua).
Ricordo proprio a Milano, la creazione del primo catasto moderno, ad opera
appunto di Maria Teresa.
>Con
> grande delusione delle popolazioni delle cosiddette zone irredente
> (Trento e Trieste). Perche', dopo la cosiddetta liberazione, si videro
> precipitare da un'amministrazione modello, all'amministrazione (si fa
> per dire) di stampo sabaudo; perche' il rispetto delle autonomie delle
> varie minoranze (rigoroso sotto l'impero asburgico), si trasformo' nella
> stato sabaudo nella persecuzione delle etnie tedesche (Tirolo) e croate
> (Istria).
Scusa, ma non è che gli Ungheresi il Cecco Beppe li abbia trattati molto
bene, anzi tutto il contrario, e con le conseguenze che si sanno.
Non citerei come illuminato un imperatore che ha portato il suo Impero alla
catastrofe...
> Io credo che lo Storia vada rispettata, e lo sciovinismo non dovrebbe
> trovare posto nel mondo della cultura.
su questo non ci piove.
Z.


title: Vienna e Venezia

text:
"Moosbrugger" <
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:It1clB.A....@idam.kicks-ass.net...
>  Insomma la storia della Musica puo'
> > fare benissimo a meno di lui, IMO.
> > Sono convinto, cmq, che Maazel abbia un ottimo agente.
santa pace.
Un altro che campa grazie alla lobby?
>
>
> Guarda, credo che neanche la CIA avrebbe il potere di imporre una nullità
> per così tanti anni ( siamo ormai oltre i cinquant' anni di carriera )
alle
> più importanti orchestre del mondo, altro che la Columbia Artists...
ecco.
Anche se a me Maazel non piace.
Ha un indubbio talento.
Z.


title: Vienna e Venezia

text:
On Fri, 2 Jan 2004 17:21:47 +0100, "Moosbrugger"
<
bass_des...@yahoo.it
> wrote:
>Guarda, credo che neanche la CIA avrebbe il potere di imporre una nullità
>per così tanti anni ( siamo ormai oltre i cinquant' anni di carriera ) alle
>più importanti orchestre del mondo, altro che la Columbia Artists...
Veramente, considerato ke il detto ha 73 anni ed ha cominciato ad 8,
siamo già a 65 anni di carriera...: quando si dice del Guiness dei
primati... Insomma, mica stiamo parlando di Alberto Veronesi...	;-)))
LUX
P.S. Ma tu, Moosbrugger, nn mi aiuti a dissipare il mio dubbio
musicologico: in una competizione per compositori con giuria
internazionale neutra  vincerebbe il Bel Danubio blu o Va' pensiero??


title: Vienna e Venezia

text:
Zazie dans le métro <
Za...@zazie.it
> wrote:
> "Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
> news:Lo676C.A....@idam.kicks-ass.net...
>
>
> > Mi dispiace deluderti, ma L'odiatissimo Cecco Beppe fu uno dei grandi
> > imperatori. Fu un imperatore "laico" che protesse l'autonomia di tutte
> > le minoranze del grande impero asburgico, diede luogo a riforme e si
> > servi' di un'amministrazione statale che ancora oggi e' un modello.
>
> posso permettermi di contraddirti?
> Cecco Beppe fu un imperatore tutto sommato cosě cosě.
> La laicitŕ dell'Impero Asburgico, la sua efficientissima organizzazione, e
> le varie libertŕ di culto ed altro concesse da quel Governo sono opera
> dell'imperatrice  Maria Teresa e successivamente di suo figlio Giuseppe (gli
> editti di tutela delle minoranze sono a firma sua).
> Ricordo proprio a Milano, la creazione del primo catasto moderno, ad opera
> appunto di Maria Teresa.
Va beh, certo. Quello che dici e' vero, ma Cecco Beppe continuo' in
bellzza quella politica. Cio' che, ovviamente non fecero i Savoia. Forse
non sara' stato un grandissimo imperatore, ma certamente non lo si puo'
liquidare. Ricordiamo che sotto il suo impero in Austria ci furono
grandi rivoluzioni culturali, a partire dalla Sezession (si scrive
cosi'?); furono attivi grandi scrittori, come Roth, che ha lasciato
bellissime testimonianze di quel periodo, e della grande tristezza nel
vedere che si stava disintegrando.
> >Con
> > grande delusione delle popolazioni delle cosiddette zone irredente
> > (Trento e Trieste). Perche', dopo la cosiddetta liberazione, si videro
> > precipitare da un'amministrazione modello, all'amministrazione (si fa
> > per dire) di stampo sabaudo; perche' il rispetto delle autonomie delle
> > varie minoranze (rigoroso sotto l'impero asburgico), si trasformo' nella
> > stato sabaudo nella persecuzione delle etnie tedesche (Tirolo) e croate
> > (Istria).
>
> Scusa, ma non č che gli Ungheresi il Cecco Beppe li abbia trattati molto
> bene, anzi tutto il contrario, e con le conseguenze che si sanno.
Ma eravamo di fronte ad una guerra di indipendenza. Cosi' come a Milano.
Comunque gli austrici si comportarono meglio di quello che si sa sulle
repressioni effettuate da altri imperi in occasioni simili.
Percarita', non e' che io mi stia improvvisando filoaustriaco. So
soltanto che la lettura (per es. Bettiza) e la visione di film (Franco
Giraldi) di italiani vissuti nel clima mitteleuropeo non usano mezzi
termini per descrivere il profondo salto in basso che avvenne nelle
popolazioni italiane (dalmate, istriane, etc.) dopo il disfacimento
dell'impero, in preda alle (barbare, questo si') monarchie serbe e
italiche.
> Non citerei come illuminato un imperatore che ha portato il suo Impero alla
> catastrofe...
L'impero era gia' in disfacimento. Sulle origini della prima guerra
mondiale e' meglio stendere un velo pietoso. Una grande carneficina di
contadini e di gente comune al servizio dei profitti della grandi
industrie. Non c'era nessunissima motivazione credibile, oltre a questa.
Ciao
Rudy


title: Vienna e Venezia

text:
Zazie dans le métro <
Za...@zazie.it
> wrote:
> > Sono convinto, cmq, che Maazel abbia un ottimo agente.
>
> santa pace.
> Un altro che campa grazie alla lobby?
Perche'? Maazel e' ebreo? Non lo sapevo, anche se non considero questa
una mia lacuna importante. Per me Maazel e' un direttore. Un direttore
di rango, anche se non vado pazzo per le sue interpretazioni.
Ciao
Rudy