title: cerco concerti vivaldi

author: Ismael Quaglia

text:
Ciao a tutti,
ringrazierei vivamente coloro che possono riferirmi quando e dove si può
trovare delle serate concertistiche dedicate a Vivaldi.
good bye
Ismael


title: cerco concerti vivaldi

author: Lucio PERES

text:
On 10 Oct 1999 22:48:21 +0200, "Ismael Quaglia" <
isma...@tin.it
>
wrote:
>ringrazierei vivamente coloro che possono riferirmi quando e dove si può
>trovare delle serate concertistiche dedicate a Vivaldi.
Domenica 24 Ottobre alle 20.30 al Conservatorio di Milano l' Orchestra
Guido Cantelli eseguirà le Quattro Stagioni, solista Sergei
Galaktionov.
In programma anke 3 Divertimenti di Mozart.
I proventi del concerto vanno in beneficenza alla LILA. Il biglietto
costa Lit 20000.
Informazioni e prevendite allo 02 89400887 dal Lunedì al Venerdì ore
9.30-18.30.
LUX


title: cerco concerti vivaldi

author: Raf

text:
Ismael Quaglia ha scritto nel messaggio <7tqql8$579$
1...@nslave1.tin.it
>...
>
>Ciao a tutti,
>
>ringrazierei vivamente coloro che possono riferirmi quando e dove si può
>trovare delle serate concertistiche dedicate a Vivaldi.
>
>good bye
>Ismael
Il prossimo 25/10 il Giardino Armonico eseguira' a Milano due concerti per
flauto di Vivaldi e due cantate di Haendel. Fammi sapere se ti interessano
ulteriori ragguagli.
--
Raf
---------------------------------------------------------
Io la Musica son ch'ai dolci accenti
so far sereno ogni turbato core
et hor di nobil'ira et hor d'amore
poss'io infiammar le piu' gelate menti
---------------------------------------------------------


title: Inaugurazione dell' Auditorium di Roma

text:
		Pensieri di Lux in libertà:
Ma x farlo hanno atteso 30 anni da ke sn venuto via da Roma!?...
La Sala grande, o una delle altre, nn doveva essere intitolata a
Giuseppe Sinopoli?
L' interno delle sale d' ascolto in legno con le poltrone rosse è
ormai 1 std nazionale, dal Lingotto all' Auditorium di MI: la
differenza arkitettonica è nell' esterno, qui voluto da Renzo Piano in
forma di liuto.
Finalmente una città italiana, addirittura la capitale, ha un
complesso dedicato alla Musica concentrato nella stessa zona, come a
Londra il gruppo Royal Festival Hall - Queen Elizabeth Hall e Purcell
Room, a Parigi la Villette ed a NYC il Met - NYC State Theatre ed
Avery Fisher Hall.
Invece a MI i "luoghi della Musica" sn dislocati erraticamente ai 4
punti cardinali...	:-(((
(Come sarà a livello di "servizi", intesi nel senso di parkeggi,
guardaroba e di cessi ??)
"Terra Comune", il pezzo di Fabio Vacchi è, al pari delle + recenti
creazioni del Maestro, bellissimo: nel solco della tradizione
polifonica del '900 di Petrassi e Nono, ma con una vena assolutamente
personale. Il finale eminentemente percussivo è irresistibile come
presa emotiva. Attendiamo con ansia la sua prossima prova di teatro
musicale.
Anke i brani di Nieder (1 altro Fabio!...) ed Alberto  Colla erano
notevoli.
Kissà xkè la presentatrice su RAI 3 di quest' evento tutto italiano, a
parte Chung, LvB e Strawinskji..., era 1 straniera, tal Filippa, di
dizione incerta!?
Kissà se ora le Istituzioni musicali romane saranno in grado di
riempire di contenuti (e di pubblico...) i vastissimi spazi del Parco
della Musica! Magari avranno bisogno di suggerimneti "milanesi"!?...
;-)))
BTW gli amici iacmmini hanno qualke proposta da avanzare?
LUX


title: Inaugurazione dell' Auditorium di Roma

author: Ale Redfiddler

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:au4etq$2al$1...@attila.bofh.it...
> Kissà xkè la presentatrice su RAI 3 di quest' evento tutto italiano, a
> parte Chung, LvB e Strawinskji..., era 1 straniera, tal Filippa, di
> dizione incerta!?
la cosa più esilarante è stata quando ha presentato Pollini come grande
interprete mondiale di Bach.
forse era più adatta a presentare la sagra della salsiccia.
Btw, l'intepretazione della Sagra (quell'altra) di Chung, l'ho trovata
veramente piattissima.
A.


title: Inaugurazione dell' Auditorium di Roma

author: Riccardo

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto
>
> Pensieri di Lux in libertà:
un mio pensiero in liberta'.....ma una sala da 2800 posti....non è un po'
troppo grande (per un concerto di musica classica, anche se sinfonico)?
Che ne pensate?
Saluti ed auguri,
Riccardo.


title: Inaugurazione dell' Auditorium di Roma

text:
On Sun, 22 Dec 2002 22:59:43 +0000 (UTC), "Ale Redfiddler"
<
redfi...@libero.it
> wrote:
>la cosa più esilarante è stata quando ha presentato Pollini come grande
>interprete mondiale di Bach.
Cmq Pollini ha fatto l' intero CBT a Milano una decina d' anni fa...
Nn sullo strumento originale ma sul pf...	;-)))
Il cembalo lo suona in quei singolari concerti cameristico-vocali ke
spaziano da Monteverdi a Nono ke kissà xkè fa solo al' estero (nn mi
risulta in Italia siano mai stati fatti...).
>Btw, l'intepretazione della Sagra (quell'altra) di Chung, l'ho trovata
>veramente piattissima.
La devo ancora sentire: data ì' ora l' ho solo video-registrata...
BTW sembra ke la stessa notte a sorpresa su RAI 2 abbiano trasmesso la
Lucrezia Borgia con la Devia: qcuno l' ha registrata??
LUX


title: Inaugurazione dell' Auditorium di Roma

text:
On Sun, 22 Dec 2002 23:00:09 +0000 (UTC), "Riccardo"
<
erre.en...@inwind.it
> wrote:
>ma una sala da 2800 posti....non è un po'
>troppo grande (per un concerto di musica classica, anche se sinfonico)?
In effetti trattasi, Royal Albert Hall a parte, forse della + grande
sala in Europa... Cmq, se nn hanno detto baggianate nel servizio sulla
RAI, pare ci faranno anke opere in rappresentazione scenica!?...
LUX


title: Elenco link di MC sul Web (invio Febbraio 2000)

author: il moderatore

text:
L'elenco di siti sulla musica classica che segue non si considera
esauriente. Tutti i partecipanti al newsgroup sono invitati a
collaborare col moderatore per segnalare l'esistenza di buoni e
"collaudati" siti sul Web!
Sulla musica classica in genere
http://www.promart.it/
Lingua: Italiano
Descrizione: PromArt: La MUSICA 'CLASSICA' in ITALIA col calendario
giornaliero degli eventi, profili artisti, etc...
Club Abbadiani itineranti
http://www.abbadiani.it/elenco.html
Lingua: Italiano, Inglese
http://www.rai.it/
 e
http://teche.rai.it/
Lingua: Italiano
Descrizione: RAI - Radio Televisione Italiana
http://www.opera.it/
Lingua: Italiano
Descrizione: Un sito sull'opera (dir Gianugo Rabellino)
http://www.classical.net/
Lingua: Inglese
Descrizione: Classica.NET, grande sito sulla musica classica
http://www.medieval.org/emfaq/
Lingua: Inglese
Descrizione: Fondamentale per ogni appassionato di musica antica e
barocca e' il sito ufficiale (in inglese) con le FAQ del NG
rec.music.early
http://www.gramofile.co.uk/
Lingua: Inglese
Descrizione: Recensioni Gramofile on the Web (dal 1983)
Mailing list, gruppi di discussione, Usenet
http://www.mailgate.org/mailgate/it.arti.musica.classica/
Lingua: Italiano
Descrizione: Il newsgroup it.arti.musica.classica non moderato
raggiungibile dal web
http://www.mailgate.org/mailgate/it.arti.musica.classica.mod/
Lingua: Italiano
Descrizione: Il newsgroup it.arti.musica.classica.moderato
raggiungibile dal web
http://listserv.cuny.edu/archives/opera-l.html
Lingua: Inglese
Descrizione: L'archivio di "Opera Mailing list"
Acquisti ON-LINE
http://www.spartiti.com/
Lingua: Italiano
Descrizione: Negozio di spartiti e libri di teoria musicale (Milano)
http://www.iperdue.com/
Lingua: Italiano
Descrizione: IPERDUE - Brescia
http://www.nannucci.it:7003/nannucci/magic/main.inizio
Lingua: Italiano
Descrizione: Magazzini Nannucci
http://www.cdnow.com/
Lingua: Inglese
Descrizione: Cd NOW
http://www.musicblvd.com/
Lingua: Inglese
Descrizione: Music Boulevard
http://www.towerrecords.com
Lingua: Inglese
Descrizione: Tower Records
http://www.amazon.com
Lingua: Inglese
Descrizione: Amazon.com - Vendita CD, libri, video
http://www.musicandarts.com/
Lingua: Inglese
Descrizione: Historical Classical Recordings
http://www.musicstrip.com/
Lingua: Inglese
Descrizione: Music Strip
Musica sinfonica e cameristica
http://www.lso.co.uk/
Lingua: Inglese
Descrizione: Stagione della London Symphony Orchestra: possibilità di
acquistare biglietti ON-LINE!
http://www.cantelli.com/
Lingua: Italiano
Descrizione: Federazione Orchestra Guido Cantelli (Milano)
http://www.orchestrasinfonica.milano.it/
Lingua: Italiano
Descrizione: Orchestra Sinfonica di Milano Giuseppe Verdi
Pomeriggi Musicali (al Conservatorio di Milano, direttore stabile Aldo
Ceccato)
http://www.ipomeriggi.org
http://www.romeguide.it/teatri/SANTACECILIA/pietro.html
Lingua: Italiano
Descrizione: Accademia Nazionale di Santa Cecilia
http://www.gedi.it/sto/index.htm
Lingua: Italiano
Descrizione: Società Teatro Olimpico
http://www.metrobeat.com/.../Music_Classical_New/
Lingua: Inglese
Descrizione: Musica classica a New York
http://www.newyorkphilharmonic.org/
Lingua: Inglese
Descrizione: The New York Philharmonic Orchestra

Festival
http://www.rossinioperafestival.it/
Lingua: Italiano, Inglese
Descrizione: Rossini Opera Festival, Pesaro
http://www.salzburg.com/festspiele/index.html
Lingua: Inglese/Tedesco
Descrizione: Salzburg Festival, Salzburg
http://www.bayerischer-hof.com/Festival/programm.htms
Lingua: Inglese/Tedesco
Descrizione: Bayreuth
Musica lirica e operistica, Teatri
Teatri d'opera italiani
http://www.nettuno.it/bo/teatro_comunale/
Lingua: Italiano, Inglese
Descrizione: Teatro comunale di Bologna
http://www.synapsis.it/UnaFinestraSuNapoli/cennisc.htm
Lingua: Italiano
Descrizione: cenni sulla storia del Teatro San Carlo di Napoli
http://www.maggiofiorentino.com/
Lingua: Italiano
Descrizione: Stagione del Maggio Musicale Fiorentino: possibilità di
acquistare biglietti ON-LINE!
http://www.carlofelice.it/
Lingua: Italiano
Descrizione: Stagione del Teatro Carlo Felice di Genova: possibilità
di acquistare biglietti ON-LINE!
http://lascala.milano.it
Lingua: Italiano
Descrizione: Teatro Alla Scala, Milano
http://www.edibit.it/regio/
Lingua: Italiano
Descrizione: Stagione del Teatro Regio di Torino
http://www.teatroverdi-trieste.com/
Lingua: Italiano
Descrizione: Teatro Verdi, Trieste
http://web.tin.it/la_fenice/entrata.html
Lingua: Italiano
Descrizione: Gran Teatro La Fenice, Official Web Site
http://www.arena.it
Lingua: Italiano/Inglese
Descrizione: Ente Lirico Arena di Verona
http://www.macerataopera.org/
Lingua: Italiano
Descrizione: Macerata Opera
Teatro San Carlo di Napoli:
http://www.teatrosancarlo.it
Teatri d'opera esteri
http://www.metopera.org/
Lingua: Inglese
Descrizione: The Metropolitan Opera
http://www.nycopera.com/
Lingua: Inglese
Descrizione: The New York City Opera
http://www.amato.org/
Lingua: Inglese
Descrizione: The Amato Opera of New York City
http://www.sfopera.com/
Lingua: Inglese
Descrizione: San Francisco Opera House
http://www.opera-de-paris.fr/
Lingua: Francese
Descrizione: Opéra de Paris - Opéra Bastille - Palais Garnier
http://www.royalopera.org/
Lingua: Inglese
Descrizione: The Royal Opera House
http://www.bolshoi-theatre.com/index.html
Lingua: Inglese
Descrizione: The Bolshoi Theatre
Musica lirica
http://www.operissimo.com/
Lingua: Inglese
Descrizione: Operissimo
www.operaam.org
Lingua: Inglese
Descrizione: Professional Members (per cantanti professionisti)
http://www.ffaire.com/ringrec2.html
Lingua: Inglese
Descrizione: Ring Cycle Recordings
Cantanti (Siti ufficiali e non)
http://rick.stanford.edu/opera/fans.html
Lingua: Varie
Descrizione: elenco siti Web di fan di cantanti lirici.
http://members.tripod.com/~deviafan
Lingua: Inglese
Descrizione: Mariella Devia
http://perso.wanadoo.fr/cerquetti/
Lingua: Francese, Inglese
Descrizione: Anita Cerquetti
http://www.geocities.com/Vienna/Choir/6197/
Lingua: Italiano
Descrizione: Marilyn Horne
http://members.aol.com/mralfi/index.html
Lingua: Inglese
Descrizione: Alfonso Antoniozzi
http://www.evamarton.com/
Lingua: Inglese
Descrizione: Eva Marton
http://www.magdaolivero.com/
Lingua: Inglese
Descrizione: Magda Oliviero
http://members.tripod.com/~ClaudioC_63/index.html
Lingua: Italiano
Descrizione: Juan Diego FLOREZ
http://members.tripod.com/~davidmacchi/Bastianini.html
Lingua: Italiano
Descrizione: Ettore Bastianini
http://www.lol.it/~alferd/francesc.htm

Lingua: Italiano
Descrizione: Francesca Patané
http://www.jessye.com/

Lingua: Inglese
Descrizione: Jessye Norman
Artisti e compositori
http://www.webcom.com/cyteen/CONDUCT.html
Lingua: Inglese
Descrizione: links a biografia e discografia dei grandi direttori d'
orchestra defunti
http://wwf.easynet.it/Cajkovskij
Lingua: Italiano
Descrizione: Pëtr Il'ic Cajkovskij
http://jan.ucc.nau.edu/~tas3/bachindex.html
Lingua: Inglese
Descrizione: Johann Sebastian Bach - Analysis of Canons & Fugues
http://members.it.tripod.de/jwilliams/index.htm
Lingua: Italiano
Descrizione: John Williams Italian Home Page
Musica ON-LINE: midi e audio
http://www.prs.net/
Lingua: Inglese (mirror italiano)
Descrizione: Classical Midi Archives - vasta raccolta di file midi
http://members.aol.com/drlubetsky
Lingua: Inglese
Descrizione: Realtime Piano MIDI Sequences by Ron Lubetsky, M.D.
http://midiworld.com/cmc/index.htm
Lingua: Inglese
Descrizione: Classical Midi Connection
Case discografiche
Stradivarius: Catalogo CD etichetta Stradivarius e vendita on line
http://www.stradivarius.it
http://www.hyperion-records.co.uk/
Lingua: Inglese
Descrizione: Hyperion Records
http://www.chandos.net/Catalogue/Default.asp
Lingua: Inglese
Descrizione: Chandos Records
http://www.harmoniamundi.com/
Lingua: Inglese, Francese, Tedesco
Descrizione: Harmonia Mundi
http://www.warner-classics.com/erato/
Lingua: Inglese
Descrizione: Erato
http://www.musicandarts.com/
Lingua: Inglese
Descrizione: Historical Classical Recordings
http://www.dgclassics.com/
Lingua: Inglese, Tedesco
Descrizione: Deutsche Grammophon
Concertisti
http://www.gould.nlc-bnc.ca/
Lingua: Inglese
Descrizione: The Glenn Gould Archive


title: Newsgroup Inglese

text:
Ma esiste un newsgroup sull'opera in lingua inglese?
Grazie
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.iol.it


title: Newsgroup Inglese

text:
On Wed, 20 Dec 2000 06:08:30 GMT,
Il.Be...@tin.it
 wrote:
>Ma esiste un newsgroup sull'opera in lingua inglese?
Certo: rec.music.opera, detta RMO  x gli amici.
Poi c' è anke una Mailing List: la famosa Opera-List, in attività dal
1990. Puoi leggerne gli archivi ed iscrivertici andando al:
http://listserv.cuny.edu/archives/opera-l.html
Ciao,
LUX


title: "Rosa sonora" - Mostra di strumenti antichi

author: Erewhon

text:
Dal 5 al 27 aprile 2003 sarà allestita presso il Museo Civico "A.Olmo" di
Savigliano - CN (via S.Francesco 19) una mostra di chitarre antiche (secoli
XVII-XIX) intitolata "Rosa sonora", organizzata dal Civico Istituto Musicale
"G.B. Fergusio" della città, in collaborazione con Comune di Savigliano,
Assessorato alla Cultura, Fondazione Cassa di Risparmio di Savigliano, Banca
Cassa di Risparmio di Savigliano Spa, e con il patrocinio di Provincia di
Cuneo, Regione Piemonte e Istituto per i Beni Musicali in Piemonte.
La direzione artistica è curata da Michelangelo Alocco, chitarrista e
direttore del Civico Istituto Musicale "G.B. Fergusio", e da Mario Dell'Ara,
musicologo e storico della chitarra, autore del volume "Rosa sonora, storia
degli artigiani della chitarra" che verrà pubblicato in occasione della
mostra.
Le tavole fotografiche degli strumenti antichi saranno curate dal consulente
e collaboratore Giovanni Accornero, liutaio e collezionista, a cui
appartengono tutte le chitarre autentiche, e al cui laboratorio di liuteria
si deve il restauro.
Alla mostra saranno esposti gli strumenti dei maggiori liutai piemontesi,
messi a confronto con quelli della scuola di Mirecourt, alcuni dei quali
furono attivi in Torino, con quelli di origine prettamente francese e con
quelli della liuteria napoletana. Tra le curiosità della mostra si segnalano
una chitarra e un mandolino appartenuti alla Regina Margherita, prima regina
d'Italia e la chitarra ideata da Francesco Molino, chitarrista piemontese
tra i più celebri dell'Ottocento.
Verranno anche esposte numerose copie realizzate, in gran parte, dal liutaio
Fabio Zontini i cui esemplari potranno essere provati da chitarristi
professionisti, previo accordo con la direzione artistica.
Si potranno inoltre ammirare le rosette in pergamena, pregiate opere di
artigianato, realizzate dal liutaio Elena Dal Cortivo.
Rimanendo nel campo degli strumenti a pizzico, di rilevante importanza è la
collaborazione con la Casa "Salvi Harps" costruttrice di arpe e fiore
all'occhiello della liuteria piemontese, che in occasione della mostra
esporrà due arpe antiche.
Gli interventi musicali saranno curati dai direttori artistici con la
collaborazione del chitarrista Cristiano Alasia, insegnante del Civico
Istituto Musicale G.B.Fergusio.
Per l'occasione sarà realizzata una cartolina dedicata, bollata con annullo
speciale del servizio temporaneo attivato e aperto al pubblico, nella sede
della mostra, sabato 12 aprile 2003 dalle ore 15 alle 18,30.
http://digilander.libero.it/rosasonora/PAG4.htm
Ciao,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza
====================================================
"Chi è più pazzo, il pazzo o il pazzo che lo segue?"
=====================================================


title: STAGIONE GAMO 2001

author: Arcadio Baracchi

text:
G     A     M    O
GRUPPO   APERTO    MUSICA   OGGI
Conservatorio L.Cherubini di Firenze
Sala del Buonumore
Piazzetta delle Belle Arti
Stagione concerti 2001
Dal 12 ottobre  al 20 dicembre.
I SETTANT'ANNI DI SYLVANO BUSSOTTI
(12 e 13 ottobre 2001)
12 Ottobre 2001
S.Bussotti - Circo Minore
Nuove Letture di Aldo Braibanti
 per voce recitante, tenore, violino, due chitarre, percussione
Con la partecipazione di S.Bussotti come voce recitante.
elastiko - spazio sonoro contemporaneo
coordinato da Hidehiko Hinohara
I° esecuzione a Firenze
13 Ottobre
Mauro Castellano pianoforte
Musiche di S.Bussotti
14 Ottobre
Poesie dell'aria e dell'acqua.
Letture al sassofono
Claudio Lugo sassofono
Musiche di C.Lugo
18 Ottobre
Ensemble Bonamici
Musiche di Copland
25 Ottobre
GAMO Giovani
Simone Conforti flauto
Emanuele Torquati pianoforte
Marco Padovani pianoforte
Musiche di :
Belimov, Bussotti, Dutillex, Fukushima, Messiaen, Sweeny, Stockhausen,
27 Ottobre
 SOUNDSCAPE COMPOSITIONS
Esplorazioni musicali dell'ambiente acustico
A cura di A.Mayr
7 Novembre
Frederic Lagnau pianoforte
Musiche di Feldman
10 Novembre
RICORDO DI ROBERTO LUPI
a 30 anni dalla morte
Ensemble elastiko
15 Novembre
Giampaolo Nuti pianoforte
Musiche di Barber, Bolcom, Corigliano, Griffes, Rzweski
22 Novembre
Roberto Fabbriciani flauto
Musiche di Betta, Cesa, Cresta, Donatoni, Grego, Hendrix, Tesei
29 Novembre
Marco Bonechi pianoforte
Musiche di Gentilucci, Hauer, Lupi, Scriabin, Ustvolskaja, Webern,
6 Dicembre
Quartetto di Sassofoni Accademia
Musiche di
Cowell, Inglezi, Monk, Pousseur, Weill, Woods
13 Dicembre
Paolo Carlini fagotto
Giancarlo Cardini pianoforte
Musiche di
Cardini, Einaudi, Hindemith, Lenzi, Saint-Saens, Stockhausen
15 Dicembre
Girolamo de Simone pianoforte
Musiche di
De Simone, Glass, Nyman, Part, Satie
20 Dicembre
Quartetto Lokshen
Musiche ispirate alla tradizione ebraica
Arrangiamenti di Amit Arieli.
Per informazioni :
Tel Addetto Stampa A.Baracchi 055/785303 oppure
347/4560610


title: Aspettando i barbari

author: Rudy

text:
Le cronache degli spettacoli hanno riportato recentemente la
rappresentazione dell'ultima opera di Philip Glass, Waiting the
Barbarians, tratto dal bellissimo libro dal titolo omonimo di John
Maxwell Coetzee, premio Nobel per la letteratura 2003.
L'opera è stata commissionata dal Teatro di Erfurt. Il libretto è di
Christopher Hampton. La prima rappresentazione si è avuto il 10
settembre 2005, sotto la direzione di Dennis Russel Davies.
Glass non e' nuovo a comporre opere di sapore politico: basti pensare a
Satyagraha che mette in scena le principali vicende della vita di Gandhi
e ad Akhnaten che mette in scena le tormentate vicende del faraone
Amenofi IV, il primo faraone a proporre-imporre al suo popolo la fede in
un unico dio (fra parentesi, bellissima e' la ricostruzione che Thomas
Mann fa della vicenda nella Tetralogia di Giuseppe e i suoi fratelli).
Aspettando i barbari è un libro scritto nel 1980, e narra di un impero
di fantasia (l'impero Austroungarico? l'impero inglese? L'ambientazione
descritta comunque richiama il sud-Africa, il tempo la fine del XIX
sec.), ai cui confini vivono popoli giudicati barbari.
La convivenza è pacifica, anche se i "barbari" evitano i contatti e
vivono chiusi nei loro mondi tribali. Di questi barbari, quindi non si
sa nulla.
Tuttavia la convivenza viene interrotta dalla decisione del governo
centrale che questi barbari rappresentano un pericolo, e quindi di
scatenare una "guerra preventiva" che tuttavia finisce malissimo per
l'impero.
Il romanzo sviluppa una storia di contrasti fra un magistrato con una
normale coscienza civile, e un ufficiale militarista il cui unico scopo
è il successo della missione, costi quello che costi (non mancano
spedizioni militari, scene di tortura, etc.).
Naturalmente non e' il caso di raccontare il libro. Chi è curioso lo
puo' leggere. Coetzee e' un grande scrittore, e leggendo il romanzo,
come altri suoi (ad es. Vergogna, La vita e il tempo di Michael K) non
considererà certo il tempo impiegato nella lettura come tempo buttato
via.
Quello che a mio avviso è significativo è stata la scelta fatta da Glass
del tema di fondo, che di fatto verte sulla legittimità della guerra
preventiva, e quindi ci invita a riflettere, attraverso lo strumento
efficace del teatro musicale, sulle vicende e sulle scelte politiche che
hanno turbato gli ultimi 3-4 anni di questo orbe terraqueo.
Purtroppo non ho trovato alcuna stazione che trasmettesse in diretta o
in differita l'evento, né in audio, né in video.
Magari se qualcuno del NG ne ha qualche notizia in merito sarebbe
interessante conoscerla.
Su internet ho trovato solo qualche recensione a me comprensibile, ma,
secondo me di scarso valore (viene criticato piu' il libro che l'opera).
In alternativa non resta che attendere la probabile pubblicazione in CD
o in DVD.
Saluti a tutti
Rudy


title: Concerto sabato 27 marzo a Pisa

author: titti

text:
Salve, segnalo:
SABATO 27 MARZO, Chiesa di S. Francesco ore 21 - p. zza S.Francesco, 4 -
Pisa
GRUPPO DI MUSICA ANTICA DEL CONSERVATORIO DI VICENZA, direttore Paolo Faldi
J.S. Bach, Cantata BWV 106 « Actus tragicus »,
Cantata « Aus der Tiefe rufe ich, Herr, zu dir » (De Profundis)BWV 131
Le più belle musiche per il Venerdì Santo presentate da un affiatato gruppo
di
studenti e docenti di uno dei poli di eccellenza in Italia per la musica su
strumenti
originali.
L'ingresso ai concerti è a offerta libera
Grazie
Saluti
Titti


title: Flauti d'eco

author: Teseo

text:
Per decenni i musicologi bachiani si sono spremuti le meningi per capire
cosa fossero i Flauti (o Fiauti) d'Echo richiesti da Bach nel Quarto
Concerto Brandeburghese. Con il termine flauto o fiauto all'epoca di Bach si
intendeva il flauto dolce, in genere quello contralto, e su questo non vi
sono dubbi. Restava da vedere se il Fiauto d'Echo fosse qualche flauto dolce
speciale o impiegato in modo speciale. A favore di quest'ultima ipotesi era
ad esempio Nikolaus Harnoncourt, il quale riteneva che il termine Echo sia
riferito all'uso del flauto dolce nel secondo movimento del quarto Brand.,
dove all'inizio violini e flauti espongono il tema e successivamente i
flauti rispondono da soli. Harnoncourt, nella sua bellissima (e a mio avviso
insuperata) registrazione del Quarto, fa suonare i flauti dolci "in eco",
cioe' separati dagli altri strumenti in modo che si sentano in lontananza.
Richter ha adottato una soluzione simile, nel suo caso ottenuta
semplicemente facendo suonare l'orchestra molto forte, senza quindi la
necessita' di separare i flauti da essa, visto che comunque hanno un suono
piuttosto delicato e l'eco vien fuori da solo.
Philipp Pickett e altri, invece, ritenevano che i flauti d'echo siano
esistiti davvero in quanto altre fonti dell'epoca citano l'esistenza di
questi strumenti. Ora, finalmente, i Fiauti d'Echo bachiani sono stati
ritrovati in un paio di musei tedeschi, dove, non essendosi ben compreso
cosa fossero, erano stati catalogati in modo erroneo. Si tratta di due
flauti dolci contralti uniti in corrispondenza della testa e del piede. Le
testate producono un suono differente, e il suonatore, passando
alternativamente dall'una all'altra, crea appunto un effetto d'eco. La
scoperta di questi strumenti e' molto importante per l'organologia bachiana
e dimostra che ai tempi del grande JSB erano in voga molti tipi diversi di
flauto dolce contralto (in senso lato). Questo spiegherebbe l'impiego
estremamente diversificato per tonalita' e tessitura che Bach fece di questi
strumenti nelle sue cantate. Oggi, invece, la maggior parte dei flautisti
tende a cristallizzarsi sul contralto in fa, il che rende l'esecuzione delle
parti per flauto dolce delle cantate di Bach (per non parlare del quarto
Brand., che e' in sol maggiore e richiede l'esecuzione di una nota difficile
come il fa# 5) piuttosto acrobatica.
Se qualcuno fosse interessato, ho una foto jpg dei flauti d'Echo, che ho
ricevuto direttamente dallo scopritore.
Teseo


title: Flauti d'eco

author: daniel

text:
On Sun, 8 Oct 2000 11:09:31 +0200, "Teseo" <
col...@tin.it
> wrote:
>Per decenni i musicologi bachiani si sono spremuti le meningi per capire
(...)
>
>Se qualcuno fosse interessato, ho una foto jpg dei flauti d'Echo, che ho
>ricevuto direttamente dallo scopritore.
A me interessa senz'altro. Me la puoi mandare? Grazie.
d


title: Flauti d'eco

author: Pippus Aroffus Sinfonicus

text:
Il Sun, 8 Oct 2000 11:09:31 +0200, in un eccesso di ebefrenia "Teseo"
<
col...@tin.it
> ha scritto:
>Se qualcuno fosse interessato, ho una foto jpg dei flauti d'Echo, che ho
>ricevuto direttamente dallo scopritore.
Manderesti anche a me Raf????
Ciao ciao Pippus Aroffus
ICQ#:35469747
"Oh my God!!!They killed Kenny!!!" "You bastards!!!"
"Considerate la vostra semenza:
fatti non foste a viver come bruti,
ma per seguir virtute e canoscenza''.
Dante, Inf. XXVI, 118-120


title: Flauti d'eco

author: O.d.C. Il Negromante

text:
In article <8rpcta$qcd$
2...@nslave2.tin.it
>, Teseo,
col...@tin.it
 says...
> Se qualcuno fosse interessato, ho una foto jpg dei flauti d'Echo, che ho
> ricevuto direttamente dallo scopritore.
E a me no?
:)
ciao e grazie


title: Flauti d'eco

author: Luca Rossetto Casel

text:
Sono gli stessi strumenti che si vedono nel sito
www.bachdigital.org
 ?


title: Flauti d'eco

text:
Luca Rossetto Casel <
lucaro...@inwind.it
> wrote in message
8rs60j$6mh$1...@nread2.inwind.it...
> Sono gli stessi strumenti che si vedono nel sito
www.bachdigital.org
 ?
Si', e la foto e' anche piu' bella di quella che mi hanno mandato.
Teseo


title: Flauti d'eco

text:
Scusa, Teseo, non conoscevi il sito? Perché se ne hai bisogno posso
mandarti altri indirizzi di questo tipo.
Chiedete e vi sarà dato!
Luca
"Teseo" <
col...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:39e1...@adm.eni.it...



title: Flauti d'eco

text:
Luca Rossetto Casel <
lucaro...@inwind.it
> wrote in message
8rtggq$kb7$1...@nread2.inwind.it...
> Scusa, Teseo, non conoscevi il sito? Perché se ne hai bisogno posso
> mandarti altri indirizzi di questo tipo.
beh, ho un po' di indirizzi di siti bachiani in cui si trova di tutto, in
particolare nella JSB Home Page e nella JSB Central Station. Se conosci
qualche sito particolarmente interessante, ti sarei grato se volessi
segnalarmelo.
Ciao
Teseo


title: Flauti d'eco

text:
"Teseo" <
col...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:8s5861$hb7$2...@nslave2.tin.it...
> beh, ho un po' di indirizzi di siti bachiani in cui si trova di
tutto, in
> particolare nella JSB Home Page e nella JSB Central Station. Se
conosci
> qualche sito particolarmente interessante, ti sarei grato se volessi
> segnalarmelo.
Hmm, forse lo conosci già (attraverso la Central Station)... però ci
sarebbe questo, con i testi delle cantate (tutte) e traduzioni in
inglese (sempre tutte, il che non guasta).
Temo di non esserti stato molto utile... Ti occorrono gli indirizzi di
alcuni repertori in rete?
Hai visto i manoscritti di quell' altro sito? C' è anche un museo
virtuale di strumenti antichi, con tanto di possibilità di ascoltare
alcuni campioni.
Buon Bach a te e a tutti!
Luca


title: Flauti d'eco

text:
Luca Rossetto Casel <
lucaro...@inwind.it
> wrote in message
8s79s2$958$1...@nread1.inwind.it...
 > Buon Bach a te e a tutti!
grazie 1000. Visto che ti trovi cosi' a tuo agio, sulla rete, sai mica dove
posso trovare la traduzione italiana - se c'e' - del Messia di GFH ?
Teseo


title: Flauti d'eco

text:
Ahiahiahiahiahi, questa era difficile... Per ora non ho trovato altro
che il testo in lingua originale. Mi dispiace!
"Teseo" <
col...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:8s7gju$5lq$4...@nslave3.tin.it...
>
> Luca Rossetto Casel <
lucaro...@inwind.it
> wrote in message



title: CD Economici.

author: Filippo Aroffo

text:
Ciao a tutti....
Questo pomeriggio, dopo essermi finalmente liberato del mio presamino
di Fisica 2, ho deciso di cazzeggiare un po' e mi sono ritrovato nello
splendido centro milanese a girottare....da qui a trovarmi dentro a
Ricordi il passo è sempre troppo breve (semplicemente perchè era
chiuso Feltrinelli...:-)))....mi sono ritrovato quindi a girottare per
il primo piano di Ricordi alla ricerca di qualcosa di interessante da
guardare o ascoltare (mai da comprare...sono dei ladri in quel
posto...come tutti sanno....mi sa che sono io l'ultimo ad essermene
accorto...:-))), quando mi trovo di fronte ad una edizione economica
dello Stabat Mater rossiniano...era un CD EMI dell serie RED, e il
direttore era il nostro amato/odiato Riccccardo...il CD (di cui non
ricordo gli interpreti...ma non erano tra quelli maggiormante nominati
nei due NG...) mi ha subito attirato....infatti è da tempo che
desidero ascoltare questa opera (anche perchè a quanto pare la grande
orchestra Verdi lo dovrebbe proporre pochi giorni prima di
Pasqua...cosa che non vorrei e non dovrei perdermi...), che ho sentito
due volte in CD nella esecuzione di Giulini con la Ricciarelli (quello
DGG), solo che quest'ultimo costa 35000 mentre quello che subito mi ha
attratto solo 13000....
Come spesso mi capita ho pensato: "anche se non è l'esecuzione di
riferimento o la perfezione assoluta si tratta sempre di Riccardo e
della EMI quindi almeno per conoscere l'opera mi può servire!!!!!"
Secondo voi faccio bene a pensarla così quando trovo di queste
edizioni economiche con maestri molto bravi e casa discografica di
tutto rispetto (almeno come edizione per conoscere l'opera)????
Cmq per la cronaca non l'ho preso pensando di andare invece da Buscemi
e sperando di trovare anche qualcos'altro di interessante, ma poi non
sono riuscito a trovare il negozio di Buscemi (.....non ho un senso
dell'orientamento pefetto e inoltre ci sono andato solo una volta con
Raf e, dato che mi guidava lui, non mi ero preoccupato assolutamente
di imparare la strada....stoltezza dei giovani....mi ricordavo solo
Corso Magenta ma qui ho trovato solo il negozio di hi-fi, che era
anche chiuso per inventario o roba del genere....)...quindi pace...
Ancora un consiglio: sto cercando una edizione economica del Requiem
Verdiano e ne ho trovato due...quella DGG con Karajan nella serie Due
della DGG, e una Sony che contiene anche lo Stabat Mater ma i cui
direttori erano a me sconosciuti...cosa mi dite?????
Ciao ciao Pippo


title: CD Economici.

author: riccardo domenichini

text:
Filippo Aroffo ha scritto:
> quando mi trovo di fronte ad una edizione economica
> dello Stabat Mater rossiniano [...] infatti č da tempo che
> desidero ascoltare questa opera...
Non conosco l'edizione di Muti (mi pare che cantino la Malfitano, Gambill
e forse la Baltsa?), pero' se cerchi una registrazione veramente bella e a
medio prezzo ti consiglio la Decca diretta da Istvan Kertesz con Lorengar,
Minton, Pavarotti e Sotin. E' in un doppio CD, abbinata alla Petite Messe
Solennelle con Freni, Valentini Terrani, Pavarotti e Raimondi,
strepitosamente bella.
> Secondo voi faccio bene a pensarla cosě quando trovo di queste
> edizioni economiche con maestri molto bravi e casa discografica di
> tutto rispetto (almeno come edizione per conoscere l'opera)????
Certo che fai bene.
> Ancora un consiglio: sto cercando una edizione economica del Requiem
> Verdiano e ne ho trovato due...quella DGG con Karajan...
Se e' quella con la Freni vale sicuramente la pena. A me piace molto anche
quella di Solti (Decca) con Sutherland, Horne, Pavarotti e Talvela, ma non
so se ne esistono ristampe ancora in catalogo (quella che ho io e'
abbastanza vecchia).
[R]


title: CD Economici.

text:
On 11 Jan 2000 10:43:21 +0100, riccardo domenichini
<
ricc...@iuav.unive.it
> wrote:
>Non conosco l'edizione di Muti (mi pare che cantino la Malfitano, Gambill
>e forse la Baltsa?), pero' se cerchi una registrazione veramente bella e a
>medio prezzo ti consiglio la Decca diretta da Istvan Kertesz con Lorengar,
>Minton, Pavarotti e Sotin. E' in un doppio CD, abbinata alla Petite Messe
>Solennelle con Freni, Valentini Terrani, Pavarotti e Raimondi,
>strepitosamente bella.
Mi sa che ci faccio un pensierino e anche di piů....:-))))
Cmq per quella di Muti magari uno di questi giorni passo da Ricordi e
controllo chi sono gli interpreti cosě mi sapete dire....
>Se e' quella con la Freni vale sicuramente la pena. A me piace molto anche
>quella di Solti (Decca) con Sutherland, Horne, Pavarotti e Talvela, ma non
>so se ne esistono ristampe ancora in catalogo (quella che ho io e'
>abbastanza vecchia).
Si mi pare sia proprio quella...nel doppio CD c'č anche qualcos'altro
(in cui canta la Tomowa-Sintow...)...magari quando lo prendo vi faccio
sapere....
Mi sa proprio che domani faccio un salto da Buscemi per vedere se li
trovo ....oppure da Ricordi se da Buscemi....
Pippo


title: CD Economici.

text:
Filippo Aroffo ha scritto nel messaggio ...
>Come spesso mi capita ho pensato: "anche se non è l'esecuzione di
>riferimento o la perfezione assoluta si tratta sempre di Riccardo e
>della EMI quindi almeno per conoscere l'opera mi può servire!!!!!"
prendilo...prendilo....e poi da Buscemi costa uguale.
>ma poi non
>sono riuscito a trovare il negozio di Buscemi (.....non ho un senso
>dell'orientamento pefetto e inoltre ci sono andato solo una volta con
>Raf e, dato che mi guidava lui, non mi ero preoccupato assolutamente
>di imparare la strada....stoltezza dei giovani....
eh, questi giovani...vabbe', ci torneremo assieme. Comunque Buscemi classica
sta in via Terraggio. La trovi di fianco al bar Magenta.
>Ancora un consiglio: sto cercando una edizione economica del Requiem
>Verdiano e ne ho trovato due...quella DGG con Karajan nella serie Due
>della DGG, e una Sony che contiene anche lo Stabat Mater ma i cui
>direttori erano a me sconosciuti...cosa mi dite?????
Ti consiglierei Karajan, se non fosse che il riversamento in CD, anche dopo
il remastering OIBM, non e' riuscito bene, sul vinile era tutta un'altra
cosa. Comunque l'esecuzione e' ai massimi livelli.
In alternativa c'e' Abbado, la vecchia registrazione con il quartetto
Ricciarelli-Verrett-Domingo-Ghiaurov, che a mio avviso resta una delle piu'
belle in assoluto. E' un DGG, non so se ad alto o medio prezzo.
Raf


title: CD Economici.

text:
On 12 Jan 2000 01:55:08 +0100, "Teseo" <
col...@tin.it
> wrote:
>prendilo...prendilo....e poi da Buscemi costa uguale.
Lo conosci?.....oggi l'ho ricercato e gli interpreti sono quelli che
ha detto Domenichini....
>eh, questi giovani...vabbe', ci torneremo assieme. Comunque Buscemi classica
>sta in via Terraggio. La trovi di fianco al bar Magenta.
Eh si....questi giovani....cmq oggi armato di coraggio e deciso a
comprare almeno un CD (o lo Stabat che mi ha consigliato Domenichini o
il Requiem di Verdi della DGG) sono ripartito.....dopo un giro assurdo
intorno a Buscemi hi-fi (nel quale non potevo chiedere essendo ancora
chiuso....io speravo nell'orario continuato ma....) l'ho
trovato!!!!!!!!!!! Che bravo che sono!!!!!!!!!!
>Ti consiglierei Karajan, se non fosse che il riversamento in CD, anche dopo
>il remastering OIBM, non e' riuscito bene, sul vinile era tutta un'altra
>cosa. Comunque l'esecuzione e' ai massimi livelli.
Sono contento di quel che mi dici....infatti da Buscemi ho fatto un
giretto cercando lo Stabat ma....non lo trovavo.....allora ho deciso
"se non c'è prendo il Requiem di Verdi....se non c'è neanche questo
vada lo Schiccianoci diretto da Gergiev"....ho chiesto e lo Stabat non
c'era (devo infatti andare la settimana prossima a prenderlo che
dovrebbe arrivare.....quindi Raf se ti va...).....e allora ho trovato
il Requiem e lo sto ascoltando in questo istante....e me piace me
piace....sto facendo il confronto con quello di Muti (che però ho
sentito una sola volta a parte tre brani presenti in un doppio CD EMI
che posseggo "Muti alla Scala"......) e devo dire che preferisco la
direzione di Karajan (anche se naturalmente non è un guidizio molto
affidabile...:-)))....
Ciao ciao Pippo


title: CD Economici.

author: Tiziana Pannunzio

text:
Teseo <
col...@tin.it
> wrote:
>E' un DGG, non so se ad alto o medio prezzo.
alto, purtroppo...
Anch'io volevo prenderlo, ma ho dovuto procrastinare...
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serieta' (W.A.Mozart)


title: CD Economici.

author: Pietro Puca

text:
Filippo Aroffo <
far...@tiscalinet.it
> wrote in message
Rnt7OB8tHf1A+qeHsfxRZohBp=j...@4ax.com...
>
> On 11 Jan 2000 10:43:21 +0100, riccardo domenichini
> <
ricc...@iuav.unive.it
> wrote:
> Mi sa che ci faccio un pensierino e anche di più....:-))))
> Cmq per quella di Muti magari uno di questi giorni passo da Ricordi e
> controllo chi sono gli interpreti così mi sapete dire....
Ma io ti consiglierei comunque di comperarla, per 13.000 lire ne vale la
pena, anche se, ad onore del vero, direi proprio che non si tratta della
cosa più bella di Muti.L'orchestra è fortemente appesantita, ma
l'esecuzione, per carità, è pregevole.
Io preferisco ascoltare lo Stabat live con la Gencer e Mario Rossi, in una
incisione del 1964 fatta a Napoli, edita da Nuova Era, oppure lo Stabat con
Arroyo, Wolff e Del Bianco, diretti stupendamente da Schippers.
Ciao.
Pietro


title: "Arianna" di Benedetto Marcello: comunicazione per i baroccofili

author: Montezuma

text:
Ho visto in un negozio di musica (Ricordi) che è arrivato un cofanetto di 3
cd, e mi domando se voi ne sapete qualcosa, così da poter decidermi per
l'acquisto o meno.
*ARIANNA*
di B. Marcello
edizione Chaconne
sono 3 cd a un prezzo elevato L. 108.000
(   :-) mi sono notato il numero di catalogazione come fanno Teseo ed
Arsace) : 0656
Olte a Gloria Banditelli come contralto e un soprano ci sono te cantanti che
non conosco, ma da quello che ho potuto vedere ogni cantante canta i ruoli
affidatigli dal sesso; avviso che non ci sono controtenori.
spero di aver qualche ragguaglio sulla questione
Montezuma
°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°
Purcell is my God!


title: chi usa NOTE WORTHY COMPOSER????

author: sandro

text:
...Vorrei contattare chi usa questo programma possibilmante senza le
limitazioni
..per ulteriori informazioni suul suo acquisto:::
se mi puoi aiutare rispondimi ciao!!!


title: Angelo Manzotti 2 : Vivaldi/Giacomelli : Sposa son disprezzata/Sposa non mi conosci

author: Arsace

text:
Riprendo su qualche osservazione realtivamente al falsettista Angelo
Manzotti:
Nel cd di Arie per castrato devo dire che accanto a "Son qual nave
ch'agitata", che è presente anch'essa
nel cd colonna sonora del Farinelli Film e cantata da Derek Lee Ragin con
l'integrazione a computer di un soprano (in realtà mai visto e mai sentito
prima), che presenta variazioni curiose nella dizione e ornamentazione,
finalmente - e lo dico anche a te Berenice - c'è l'aria che mancava dalla
colonna sonora del Film : è "Di costanza il core armato" di Riccardo Broschi
e che a mio avviso il Manzotti rende benissimo, ma poi...... è proprio la
partitura bella intrinsecamente, così ricca di ornamenti, con quei trilli
alti e poi bassi...bellissimo ascolto: bellissima sensazione come andare
nelle montagne russe.
Una delle cose che però mi ha sorpreso, è un'aria in particolare, intensa,
dolente, di grande fascino:
"Sposa non mi conosci": un'aria di Giacomelli. Ebbene io quest'aria l'ho
sentita e registrata per caso una sera, cantata dalla Ricciarelli che
l'aveva proclamata di Antonio Vivaldi e mi pare si intitoli "Sposa son
disprezzata" (non so da che opera, ho beccato la performance quando
l'avevano già detto all tv).
Chi dei due si è ispirato all'altro? Ossia di chi è il tema di Giacomelli o
di Vivaldi? è un problema che mi sono posto: e da che opera sono tratte?
Oh, l'aria è fantastica, struggente, una perla del firmamento Barocco.
Manzotti poi canta anche un'aria scritta direttamente da Carlo Broschi,
alias Farinelli stesso: ma non mi pare così eccezionale: direi normale: "Che
chiedi? Che Brami?"
Giacomelli è poi di nuovo preso a modello per le arie di Farinelli, con la
famosa "Quell'usignuolo che innamorato ", dove la voce deve simulare il volo
di un usignuolo da fronda e fronda: ma quello che mi ha colpito è che
presenta delle variazioni tali da rendere l'aria molto differente dall'aria
stessa che canta Aris Christofellis, su un cd omonimo sulle arie del celebre
evirato.
E' stata una vera piacevole sorpresa, questo pacchetto di arie,
squisitamente Barocche.
Arsace
__________________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


author: BERENICE

text:
Arsace <
tiri...@iol.it
> wrote in message
wii_3.88749$s17.9...@typhoon.libero.it...
[...]- c'è l'aria che mancava dalla
> colonna sonora del Film : è "Di costanza il core armato" di Riccardo
Broschi
> e che a mio avviso il Manzotti rende benissimo, ma poi...... è proprio la
> partitura bella intrinsecamente, così ricca di ornamenti, con quei trilli
> alti e poi bassi...bellissimo ascolto: bellissima sensazione come andare
> nelle montagne russe.
In effetti quell'aria piace molto anche a me, adoro anch'io le "montagne
russe" musicali!(Non quelle raeli però) L'unica cosa è che quel CD del
Manzotti al quale ti riferisci ha quella presa del suono così vicina che,
secondo me, rovina tutto!
A parte questo, io preferisco comunque Derek Le Ragin.
BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fête de l'Univers.


text:
BERENICE ha scritto nel messaggio <81etgr$43p$
1...@nslave1.tin.it
>...
>In effetti quell'aria piace molto anche a me, adoro anch'io le "montagne
>russe" musicali!(Non quelle raeli però) L'unica cosa è che quel CD del
>Manzotti al quale ti riferisci ha quella presa del suono così vicina che,
>secondo me, rovina tutto!
>A parte questo, io preferisco comunque Derek Le Ragin.
Io non lo so, forse è perchè uso l'equalizzatore, ma non sento questo
disturbo di registrazione che dici.
Quanto al Derek :-) dà una bella performance anche in SCIPIONE del Caro
Sassone: ma lì ci sono delle vere perle di arie: mi hanno particolarmente
colpito le ultime 2 del secondo atto "Cedo a Roma", dove il carattere grave
e lento uno si aspetta che sia la peculiarità dell'aria, ma poi parte quel
"ma in amor" e "ti sfido all'armi", che mi esalta moltissimo. E che dire di
lodevole su "Scoglio d'immota fronte...", aria appunto :-) di Berenice: ti
destreggi molto bene dentro l'opera mia cara....
Arsace



author: up

text:
"Sposa, son disprezzata" appartiene all'opera "Bajazet" di Vivaldi.
Federico
monc...@lycosmail.com


text:
up ha scritto nel messaggio <81ipuq$em2$
1...@news.flashnet.it
>...
>
>"Sposa, son disprezzata" appartiene all'opera "Bajazet" di Vivaldi.
Allora adesso sarebbe interessante verifivůcare la data di rappresentazione
di quest'opera: ah! RV703:
"Bajazet" (Tamerlano), pasticcio di Antonio Vivaldi su musiche di autori
vari, libretto di Agostino Piovene, rappresentato a Verona al Teatro
Filarmonico nel 1735.
Sembrerebbe che allora la melodia sia di Giacomelli? E' cosě?
Arsace
____________________________
Handel non puň mia Musa



author: Maurizio Frigeni

text:
Arsace <
tiri...@iol.it
> wrote:
> Sembrerebbe che allora la melodia sia di Giacomelli? E' cosě?
Si': Bajazet (o Tamerlano) e' un pasticcio che contiene anche musiche di
Hasse e di Giacomelli.
Potra' interessare il fatto che al festival di Beaune (primavera 2000,
credo) verranno presentati (in forma di concerto) sia il Tamerlano di
Handel che quello di Vivaldi. Ecco il programma previsto, per chi ci
puo' andare:
Monteverdi: Orfeo, Savall
Handel: Tamerlano, Rousset
Monteverdi: Poppea, Minkowski
Monteverdi: Ulisse, Christie
Vivaldi: Tamerlano, Biondi
M.


text:
Maurizio Frigeni ha scritto nel messaggio
<1999112621381939470@[151.100.55.4]>...
A volte mi chiedo perchč mai non vengano mai proposti in incisioni cd, o in
esecuzioni anche dal vivo, i pasticci.
Ti sei mai chiesto il perchč?
PS: grazie per l'informazione.
Arsace



text:
Arsace <
tiri...@iol.it
> wrote:
> A volte mi chiedo perchč mai non vengano mai proposti in incisioni cd, o in
> esecuzioni anche dal vivo, i pasticci.
> Ti sei mai chiesto il perchč?
Be', qualcosa si sta muovendo e qualche pasticcio ogni tanto viene
rappresentato: ho detto del Bjazet di Vivaldi e so che recentemente a
Londra e' stato rappresentato l'Alessandro Severo di Handel. Credo che
giochi a loro sfavore il pregiudizio che, nascendo di solito come opere
buttate giu' di fretta, siano meno buone delle altre. Pero' pensoo che
questo non sia necessariamente vero.
Bisogna innanzitutto distinguere, perche' a volte si usa il termine
"pasticcio" per indicare un'opera di un certo autore, che ha utilizzato
per le arie melodie sue ma prese da opere precedenti. Questa non e'
altro che una forma estrema dell'abitudine al prestito, comune
nell'opera barocca; per esempio, Handel compose tre di questi
"pasticci":
Oreste (1734)
Alessandro Severo (1738)
Giove in Argo (1739)
in ogni caso, solo i recitativi sono nuovi, a volte anche l'ouverture e
dei balletti, ma le arie sono adattate da altre opere di Handel.
Io comunque non userei il termine pasticcio per queste opere, ma lo
riserverei per il caso in cui le musiche provengono da piu' autori.
Anche in questo caso, Handel ne compose parecchi esempi:
Elpidia, overo li rivali generosi (1725)
(A. Zeno, adatt. di N. Haym).
Arie tratte da "Ifigenia in Tauride" e "Rosmira fedele" di Vinci e da
"Berenice" di Orlandini
Ormisda (1730)
(A.Zeno, adatt. di Giacomo Rossi)
Arie dalla Ormisda di Orlandini, dal Flavio Anicio
Olibrio di Vinci, dall'Ulderica e dall'Attalo di Hasse,
dalla Semiramide di Vinci, dal Siroe di Sarri ed altri.
Venceslao (1731)
(A.Zeno, adatt. di Giacomo Rossi)
Arie dal Medo di Vinci, dall'Attalo di Hasse,
dal Lucio Papirio Dittatore di Giacomelli,
dall'Alessandro Severo di Lotti ed altri.
Lucio Papirio Dittatore (1732)
(A.Zeno)
Tratto per lo piu' dall'omonima opera di Giacomelli.
Catone (1732)
(Metastasio)
Arie soprattutto dal Catone di Leo, con inserzioni
dal Poro di Porpora, dall'Attalo e dall'Euristeo di Hasse
e dall'Orlando di Vivaldi.
Semiramide riconosciuta (1733)
(Metastasio)
Tratto soprattutto dalla Semiramide di Vinci.
Cajo Fabricio (1733)
(Zeno)
Tratto soprattutto dal Catone di Hasse.
Arbace (1734)
(Metastasio)
Tratto soprattutto dall'Artaserse di Vinci.
Didone abbandonata (1737)
(Metastasio)
Tratto soprattutto dalla Didone di Vinci.
E' abbastanza chiaro che Handel usava questi pasticci (che in alcuni
casi erano solo adattamenti di opere altrui) per presentare al pubblico
londinese gli autori d'opera italiani piu' alla moda (soprattutto
durante il periodo della lotta con l'Opera of the Nobility).
Cio' non toglie che sarebbe interessante saperne di piu' su questi
pasticci e magari vederli rappresentati; certo, nel caso del semplice
adattamento ha piu' senso eseguire l'opera originale (ad es. la Didone
di Vinci, piuttosto che quella adattata da Handel), ma in altri casi la
cosa potrebbe essere piu' interessante, anche per valutare il modo in
cui Handel si poneva di fronte a questi autori suoi contemporanei.
Infatti Handel rimase sostanzialmente estraneo ai mutamenti stilistici
che erano avvenuti Italia nel campo del melodramma, di cui erano invece
esponenti i musicisti della "scuola napoletana": Hasse, Leo, Vinci, ecc.
Ma e' chiaro dalla lista che ho riportato sopra che egli seguiva con
notevole interesse quanto accadeva sul continente.
M.


title: Anna Caterina Antonacci

author: Gian Luca Marcialis

text:
Ciao Henry,
quell'incisione della Rodelinda è a mio avviso il riferimento assoluto nella
discografia handeliana. Non so se esista una versione in CD.
LA Antonacci è un ottima Rodelinda, con un vibrato inizialmente fastidioso.
Riascoltandola, però si capisce meglio la statura dell'interpretazione, e
alla fine il suo personaggio è disegnato benissimo, offrendo forse una
visione un po' "matronale" ma convincente (rispetto alla efebica Sophie
Daneman della Virgin).
Kurt Streit è incredibilmente bravo: dizione perfetta, agilità, prestanza
fisica, potenza, dolcezza. Tutto ciò che occorre per uno tra
gl'indimenticabili personaggi handeliani: Grimoaldo che, per inciso, è uno
dei miei personaggi preferiti e fino a qualche tempo fa lo usavo spesso come
pseudonimo a MusicaBarocca (una ML).
Ma il merito della riuscita di quest'opera è a mio avviso tutto di William
Christie e della sua direzione incandescente, senza pause, che mette in
risalto tanto i recitativi quanto le arie centrando in modo pieno ogni
sillaba del testo musicale.
Ciao
Gian Luca
Henry Newbolt <
henryn...@libero.it
> wrote in message
airc6g$l4i$1...@attila.bofh.it...
> Mi è stato consigliato di cercare l'Armide di Gluck cantato dalla
> Antonacci, purtroppo sembra non ci siano registrazioni.
> Ho visto però che ha cantato Rodelinda, nel ruolo del titolo, con Scholl
> come Bertarido e Kurt Streit in quello di Grimoaldo.
> Posto che Grimoaldo è il mio personaggio preferito, sotto la doccia
> canticchio "Io gia t'amai" , vorrei un vostro parere sia sulla Antonacci
> che su Streit.
>
> Grazie
>
> H.N.


title: Anna Caterina Antonacci

text:
> Una curiosità: Alla fine della VHS di RODELINDA Andreas Scholl viene più
> applaudito della Antonacci.
Per forza, il pubblico ha ancora nelle orecchie il suo splendido "Dove sei?"
!!!!
GL
>
> Arsace
> ____________________________
> Handel Forever!


title: Anna Caterina Antonacci

text:
Gian Luca Marcialis <
gianluca....@tin.it
> scritto nell'articolo
<ajfksl$1nk$
1...@attila.bofh.it
>...
> > Una curiosità: Alla fine della VHS di RODELINDA Andreas Scholl viene
> > più applaudito della Antonacci.
>
>
> Per forza, il pubblico ha ancora nelle orecchie il suo splendido "Dove
> sei?"
> !!!!
>
> GL
MaH :-) dici? un'aria così indietro, del primo atto intendo, quando alla
fien dell'opera, terzo atto, l'ultima aria viene cantata dalla Antonacci
"Mio caro Bene".
Comunque sia me lo gusterò dal vivo Andreas Scholl, pare che il 1 settembre
sia a San Rocco: e assieme a Rodelinda, Angelo, ed Arbace saremo lì, in
pole position.
Arsace
________________________________
Handel is my Light and My Salvation!


title: Anna Caterina Antonacci

text:
Ciao!
> MaH :-) dici? un'aria cosě indietro, del primo atto intendo, quando alla
> fien dell'opera, terzo atto, l'ultima aria viene cantata dalla Antonacci
> "Mio caro Bene".
Ti voglio dire una cosa. Prima di conoscerla in VHS questa Rodelinda me
l'ero registrata su musicassetta da RadioTre. L'incanto di Scholl č stato
incommensurabile. Io credo non ci siano molti musici capaci di farti provare
simili emozioni, č davvero raro, almeno per me.
La Antonacci č sicuramente una grande cantante, ma... voglio dire... non ha
la voce pura di Scholl... č proprio un modello interpretativo del tutto
diverso.
Ciao
GL


title: Anna Caterina Antonacci

text:
"Gian Luca Marcialis" <
gianluca....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:ak79lh$h0a$1...@attila.bofh.it...
> Ciao!
>
> > MaH :-) dici? un'aria così indietro, del primo atto intendo, quando alla
> > fien dell'opera, terzo atto, l'ultima aria viene cantata dalla Antonacci
> > "Mio caro Bene".
>
> Ti voglio dire una cosa. Prima di conoscerla in VHS questa Rodelinda me
> l'ero registrata su musicassetta da RadioTre. L'incanto di Scholl è stato
> incommensurabile. Io credo non ci siano molti musici capaci di farti provare
> simili emozioni, è davvero raro, almeno per me.
>
> La Antonacci è sicuramente una grande cantante, ma... voglio dire... non ha
> la voce pura di Scholl... è proprio un modello interpretativo del tutto
> diverso.
>
> Ciao
> GL
Bhè ecco, non volevo fare un confronto diretto fra la voce di Scholl con
quella della Antonacci: volevo soltanto sottolineare che Scholl è più
Barocco della Antonacci: in che senso? non per come canta, ma perchè suscita
un grado di stupore e meraviglia che è il principale obiettivo del Barocco:
la Antonacci, è bravissima, ma la voce in quanto sopranile, è di norma,
mentre il falsetto, anzi un falsettone così è cosa fuori del comune.
Ah anche io poi concordo che la VHS ha una potenza espressiva molto molto
più catalizzante di un cd...noi ascoltando in cd - non li condanno i cd eh,
sia ben chiaro - perdiamo una parte importante dell'opera Barocca, ossia
l'aspetto visivo associato al suono.
Arsace
____________________________
Handel Forever!


title: Mi presento

author: Giampaolo Lomi

text:
Mi chiamo Neemia Zevi. Sono nato a Ancona e vivo a Trieste dove
lavoro. Ho 32 anni e non sono sposato. Sono appassionato di musica
classica in generale, ma con particolare predilezione per la musica
barocca. Mio padre e' stato un buon violinista e mi ha lasciato il
gusto per le cose che studiava e suonava.
Leggo da un bel pò il gruppo moderato e ho scoperto molti appassionati
nel setteore barocco. Ho anche seguito il gruppo non moderato, ma non
ho mai osato scrivere, forse perchè sono basicamente timido.
Comunque sarò felice ogni tanto di scrivere se questo è possibile
anche per uno come me che ama la musica, ma non possiede certamente la
vostra cultura musicale.
Cordiali saluti
Neemia
__________________________________________________
"Making friends just takes a moment,
 but Being a True Friend takes a Lifetime."
 Leonard Bernstein
_________________________________________________


title: Mi presento

text:
On 9 Jan 2000 21:41:25 +0100, Giampaolo Lomi <
gi...@flashnet.it
>
wrote:

Caro Lucio,
Ti ho scritto una mail privata non appena mi e' arrivato l'annuncio
che avevo postato un articolo sul tuo gruppo. Nella mail di ho detto
che non scrivevo da molto tempo sul tuo gruppo e che neppure questa
volta avevo scritto. Tu mi hai mandato una mail e mi hai chiesto se
tutto era a posto e che non avevi tempo di controllare da dove
quest'articolo veniva (come ti avevo pregato di fare) e ti ho anche
chiesto di ignorare qualunque articolo ti arrivi a mio nome, sotto
qualsiasi nick ame, perche' da oltre due settimane non scrivo sul tuo
gruppo e ho deciso di non scriverci mai piu'. Non scrivo piu' neppure
su IAMC perche' con questo casino di troll e contro troll, non lo
trovo piu' divertente. Quindi ti rinnovo la preghiera anche se te ne
arrivassero altri, di ignorarli. Una volta tanto, cerca di moderare
anche su richiesta, perche' qualsiasi articolo, al di fuori di questo,
e se vuoi puoi controllare telefonandomi, deve intendersi falso.
Ciao e grazie
Giampaolo



title: Mi presento

author: il moderatore

text:
On 12 Jan 2000 07:11:07 +0100, Giampaolo Lomi <
gi...@flashnet.it
>
wrote:
>On 9 Jan 2000 21:41:25 +0100, Giampaolo Lomi <
gi...@flashnet.it
>
>>Mi chiamo Neemia Zevi. Sono nato a Ancona e vivo a Trieste dove
>>lavoro. Ho 32 anni e non sono sposato. Sono appassionato di musica
>>classica in generale, ma		[.........]
>>
>Caro Lucio,
>			[....]
>da oltre due settimane non scrivo sul tuo
>gruppo e ho deciso di non scriverci mai piu'. Non scrivo piu' neppure
>su IAMC
Di entrambe le cose francamente mi rammarico profondamente e spero tu
possa tornare sulla tua decisione.
> perche' con questo casino di troll e contro troll, non lo
>trovo piu' divertente.
Sembra che i troll abbiano fatto breccia pure in IAMCM, complice la
mia storditaggine: in effetti il nome di battesimo piuttosto
improbabile dichiarato e l' address di provenienza avrebbero dovuto
mettermi in guardia....
Questo NG moderato sulla MC era sorto proprio per evitare questi
inconvenienti, quindi mi scuso con tutti i suoi lettori! 	8:-(((
>cerca di moderare
>anche su richiesta, perche' qualsiasi articolo, al di fuori di questo,
>e se vuoi puoi controllare telefonandomi, deve intendersi falso.
Ti prego di accettare le mie scuse personali.
Da parte mia ho solo la scusante che mi riesce difficile concepire che
esista della gente che prova gusto a postare degli articoli di
contenuto plausibile a nome di un altro...
Perciň ho commesso l' errore.
Ovviamente d' ora in poi dovrň intensificare la sorveglianza e
purtroppo l' andamento del NG potrebbe risultarne rallentato...
A nessuno viene in mente un metodo di doppia autenticazione per
garantire la provenienza di un post?
LUX


title: Mi presento

text:
On 12 Jan 2000 19:11:04 +0100,
lucio...@flashnet.it
 (il moderatore)
wrote:
>
>A nessuno viene in mente un metodo di doppia autenticazione per
>garantire la provenienza di un post?
>LUX
Un ottimo sistema, se si sopsetta di qualcuno, e' controllare l'ora
dell'articolo e cosa facesse la persona sospettata a quell'ora. Con me
ha funzionato su IAMC. Come forse saprai, da Ferrante a Chiani e
Vinix, ed ultimo con calore, Alessandro Di Nicola, hanno pensato e
forse ne erano convinti che frater sinister e tutte le sue traduzioni
fossi io.
Orbene la sera fra il 9 e il 10 scorso, sono stato a cena da
Antoniozzi, con Roberto Accurso e il regista Crivelli.
Contemporaneamente i ragazzi della crapula sono andati insieme al
ristorante. Fra loro c'era anche Alessandro. Alla mezzanotte, Giovanni
DM, mi ha chiamato in casa di Antoniozzi e siccome volevamo salutarci
e anch'io volevo conoscere Lorenzo e un'altra matricola (mi pare
Filippo, ma non ci giurerei, un ragazzo simpatico e coltissimo in
musica e in legge) ci siamo incontrati sotto casa mia alle 0,15 del
giorno 10. Poiche' tutti i bar nelle vicinanze erano chiusi, ci siamo
fermati a bere un bicchiere e a parlare nella hall dell'Hotel Hiberia
sotto casa mia. I coniugi DM se  ne sono andati alle 1 circa, mentre
gli altri sor rimasti fino alle 2, 30 con me a parlare.
Risalendo in casa, prima di andare a dormire, ho aperto il computer
per leggere l'eventuale posta e per dare un'occhiata sui gruppi.
Sorpresa ! Frater sinister ha postato 4 o 5 lettere durante l'ora in
cui ognuno di noi stava con gli altri e quindi dissolvendo ogni
sospetto. Ho immediatamente scritto ad Alessandro che facesse una
ricerca (lui e' piu' bravo di me col computer) e stamani mi ha detto
che forse se scriviamo in molti potremmo arrivare a scoprire
l'identita' di chi fa questi scherzetti. Ma il bello viene adesso. La
lettera di Alessandro era in copia a tutti quelli che erano alla
crapula e in piu' ho aggijnto nel cc: il buon Vinix, che anche credeva
che io fossi il fratello sinistro. Poi il giorno dopo ho parlato del
fatto con tre persone che scrivono sul gruppo. Dopodiche' FS e'
scomparso. Ne consegue che uno di loro dovrebbe essere il desso. Non
faccio ovviamente nessun nome, ma un'idea chiara abbastanza ce l'ho.
Aspettiamo il risultato della ricerca e se anche tu, visto che sei
moderatore e quindi conoscerai qualcuno che possa dare una mano, ti
attivi, verremo almeno a capo di una cosa. Ovviamente questo FS non e'
quello di qualche tempo fa. Gli stili sono completamente diversi anche
se le parolaccie son le stesse.
Ti terro' aggiornato.
Ciao



title: Mi presento

text:
On 13 Jan 2000 07:17:20 +0100, Giampaolo Lomi <
gi...@flashnet.it
>
wrote:
>Un ottimo sistema, se si sopsetta di qualcuno, e' controllare l'ora
>dell'articolo e cosa facesse la persona sospettata a quell'ora.
Sembra quasi la ricerca dell' alibi in un delitto... Comunque l'
orario di un PC mi sembra una cosa facilmente manipolabile.
>Orbene la sera fra il 9 e il 10 scorso, sono stato a
>		[...]
Giampa, ti credo sulla parola!
> Poi il giorno dopo ho parlato del
>fatto con tre persone che scrivono sul gruppo. Dopodiche' FS e'
>scomparso. Ne consegue che uno di loro dovrebbe essere il desso. Non
>faccio ovviamente nessun nome, ma un'idea chiara abbastanza ce l'ho.
Vi sarete accorti anche voi che il post è partito dall' IP
195.191.4.174  che è il ip165.pool-04 di
flashnet.it
>Aspettiamo il risultato della ricerca e se anche tu, visto che sei
>moderatore e quindi conoscerai qualcuno che possa dare una mano
quelli della lista moderatori mi dicono che è difficile risalire alla
località del Server.
> Ovviamente questo FS non e'
>quello di qualche tempo fa. Gli stili sono completamente diversi anche
>se le parolaccie son le stesse.
Beh su IAMCM ha usato un linguaggio addirittura pulito, tant' è che mi
ha ingannato...
LUX


title: MAhler 2a diretta da Gergiew

author: Vento

text:
Se a qualcuno interessa, sulla radio tedesca MDR Kultur, mercoledi 25 agosto
alle ore 20,00 danno la 2a di Mahler diretta da Valery Gergiew con
l'orch.del teatro Kirov. E'una registraz. dalla nostra sala del Palazzo
Mauro de André a Ravenna del 16.7.1999.


title: Violeta Urmana e il pubblico della Scala

author: Moosbrugger

text:
Sono ripresi i recital di canto alla Scala, ed era di scena
l'altra sera Violeta Urmana. La signora ha cantato benissimo pur
lamentando una tracheite, con dovizia di colori, dinamiche, e
proprietà di fraseggio, ed è stata giustamente ricoperta di
ovazioni agli applausi finali, anche grazie ad un paio di bis
del grande repertorio lirico. Quello che mi ha lasciato
letteralmente senza parole è stato il comportamento del
pubblico, come ben fa rilevare oggi Gian Mario Benzing nella
cronaca locale di Milano del Corriere (ormai va così, recital di
questo livello alla Scala si meritano una colonna di commento
nella cronaca locale) : telefonini che suonano, porte che
sbattono, i sapientoni che fanno "schhh!!" scandalizzati per
impedire che la gente applauda in mezzo alle splendide romanze
di Rachmaninov che appartenevano tutte a numeri d'opus diversi e
fra le quali non c'era quindi continuità di concezione, con
evidente perplessità della Urmana, per finire con la fulgida
perla della signora che credendo probabilmente di parlare a nome
di tutti (e magari era pure vero) invoca a voce alta "un po' più
di allegria" dopo il terzo dei Wesendonck Lieder.
Veramente, sconfortante.
M.


author: Lucio PERES

text:
Il Wed, 11 Jan 2006 09:55:54 +0100, Moosbrugger
<
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto:
>Sono ripresi i recital di canto alla Scala, ed era di scena
>l'altra sera Violeta Urmana. La signora ha cantato benissimo pur
>lamentando una tracheite
Ekko, a me è sembrata 1 po' 1 balla: si può cantare 1 intero concerto
con la trakeite!? La trakea nn è quel tubo cartilagineo  ke porta l'
aria ai bronki?
>con dovizia di colori, dinamiche, e proprietà di fraseggio
Grandissima Violeta: 1 delle migliori voci in circolazione oggi!
>giustamente ricoperta di ovazioni agli applausi finali, anche grazie
>ad un paio di bis del grande repertorio lirico
Suicidio dalla Gioconda e Vissi d' arte dalla Tosca...
Il 3° cos' era: De Falla?
Il 4°, se nn sbaglio, era la ripetizione dello Zueignung di R Strauss
(e l' "habe Dank" finale era kiaro invito al pubblico a desistere da
ulteriori rikieste di bis...	;-)))
>telefonini che suonano
Questo ormai da quando hanno inventato quegli aggeggi  capita a tutti
i concerti e le opere: gli appelli con altoparlante a spegnerli prima
dell' inizio  nn valgono, se poi nn sn ripetuti dopo l' intervallo!!
2° me l' unica sarebbe sequestrarli!...
>porte che sbattono
qui han colpa le maskere, il cui addestramento lascia sempre + a
desiderare, visto ke in galleria si fanno intere passeggiate durante
le esecuzioni: e le femminucce calzano scarpe con takki!
>i sapientoni che fanno "schhh!!" scandalizzati per
>impedire che la gente applauda in mezzo alle splendide romanze
>di Rachmaninov che appartenevano tutte a numeri d'opus diversi e
>fra le quali non c'era quindi continuità di concezione
Beh, era sempre Rachmaninov: anke x come era stampato tipograficamente
il programma di sala, in pratica era la 2 a parte del concerto, in 1
certo senso "autonoma"...	;-)
Ci sn dei cantanti ke prima d' iniziare invitano espressamente il
pubblico a nn applaudire fino alla fine del recital...
Cmq questo m' è sembrato veniale...
>signora che credendo probabilmente di parlare a nome
>di tutti (e magari era pure vero) invoca a voce alta "un po' più
>di allegria" dopo il terzo dei Wesendonck Lieder.
Questa nn l' ho sentita; dov' era la tizia?
Invece ho sentito quello ke dopo Schmerzen ha esclamato "qua devo dire
brava"!... (E so pure ki è).
LUX


text:
Lucio PERES ha scritto:
> Ekko, a me è sembrata 1 po' 1 balla: si può cantare 1 intero concerto
> con la trakeite!? La trakea nn è quel tubo cartilagineo  ke porta l'
> aria ai bronki?
Esatto. Si può cantare con la tracheite ? Diciamo che se canta
così con la tracheite, chissà quando sta bene...
> Suicidio dalla Gioconda e Vissi d' arte dalla Tosca...
> Il 3° cos' era: De Falla?
Una canzone di Fernando Obradors, compositore spagnolo della
prima metà del '900, "Chiquitita la novia"
> Il 4°, se nn sbaglio, era la ripetizione dello Zueignung di R Strauss
> (e l' "habe Dank" finale era kiaro invito al pubblico a desistere da
> ulteriori rikieste di bis...	;-)))
>>i sapientoni che fanno "schhh!!" scandalizzati per
>>impedire che la gente applauda in mezzo alle splendide romanze
>>di Rachmaninov che appartenevano tutte a numeri d'opus diversi e
>>fra le quali non c'era quindi continuità di concezione
>
>
> Beh, era sempre Rachmaninov: anke x come era stampato tipograficamente
> il programma di sala, in pratica era la 2 a parte del concerto, in 1
> certo senso "autonoma"...	;-)
Era dedicata a Rachmaninov, e con ciò ? Se uno fa un programma
tutto Mozart si applaude solo alla fine ? Da quando in qua ? Io
trovo che con questa questione degli applausi si stia un po'
perdendo il senso del ridicolo. D'accordo non interrompere la
continuità drammatica (nel caso di un'opera) o aspettare la
conclusione naturale di una composizione concepita come un
intero, ma in questo caso non mi pareva nessuno dei due casi.
> Ci sn dei cantanti ke prima d' iniziare invitano espressamente il
> pubblico a nn applaudire fino alla fine del recital...
Appunto, non mi pare proprio che lei l'abbia fatto.
> Cmq questo m' è sembrato veniale...
>
>
>>signora che credendo probabilmente di parlare a nome
>>di tutti (e magari era pure vero) invoca a voce alta "un po' più
>>di allegria" dopo il terzo dei Wesendonck Lieder.
>
>
> Questa nn l' ho sentita; dov' era la tizia?
> Invece ho sentito quello ke dopo Schmerzen ha esclamato "qua devo dire
> brava"!..
La tizia ha parlato esattamente un secondo dopo questo qua, a
tono appena più basso.
>(E so pure ki è).
E chi è ? Fra l'altro, *queste* sono le cose che danno
immensamente fastidio e che rovinano l'atmosfera
dell'esecuzione, altro che gli applausi : il fenomeno di turno
che evidentemente ritiene di essere al di sopra delle regole e
che il teatro stia lì in trepidante attesa del suo pregiato
giudizio. "Qua devo dire brava". E 'stica**i ? :-)
Ciao
M.


text:
Il Tue, 17 Jan 2006 22:01:31 +0100, Moosbrugger
<
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto:
>Esatto. Si può cantare con la tracheite ? Diciamo che se canta
>così con la tracheite, chissà quando sta bene...
Basta ricordarsi l' Iphigenie en Aulide (x fortuna trasmessa il 17
Luglio 2003 da RAI 3)!...	;-))
>Una canzone di Fernando Obradors, compositore spagnolo della
>prima metà del '900, "Chiquitita la novia"
Nella sua recensione sul Corsera dell' 11 Genn Benzing dice "Coplas de
curro dulce"
>Era dedicata a Rachmaninov, e con ciò ? Se uno fa un programma
>tutto Mozart si applaude solo alla fine ?
Il programma della Urmana era, come tutti i recital di canto (o
LiederAbend ke dir si voglia...), diviso in 2 parti con intervallo.
A loro volta ciascuna parte era divisa in 2: la prima tra i
"Wesendonck-Lieder" di Wagner e cinque "romans" di Rachmaninov (tra
cui il celebre "Vocalise", senza testo); la seconda parte, tutta
dedicata a R. Strass, tra un gruppo di 6 Lieder con vari numeri di
Opus e testi di autori diversi ed un gruppo di 3 Lieder, pure con N°
opus diversi, ma tutti su poesie di Heine, ke, volendo, costituivano
un corpus autonomo.
In genere è lo stesso cantante ke fa capire, x nn pregiudicare la
concentrazione, quando desidera l' applauso, interrompendo la
prestazione ed allontanandosi col pianista dalla sala: in genere lo fa
dopo ogni sottogruppo di lieder per andare a tirare un po' il fiato e
magari bersi 1 bikkier d' acqiua.
Te lo posso dire a ragion veduta in quanto credo d' aver assistito a
tutti i concerti di canto ke ci sn stati a MI dal 1973 ad oggi, da
quelli mitici di DFD, Schwarzkopf, Caballè, M Horne ai + recenti di
Quasthoff, Meier e Mattias Goerne (purtroppo mai all' estero, ma
parekki a Roma...).
>trovo che con questa questione degli applausi si stia un po'
>perdendo il senso del ridicolo
Posso darti anke ragione [ed intanto ci tengo a dire ke nn sn stato io
tra quelli ke han fatto Schhh...] in linea di principio generale,
includendo nella questione anke l' opera: "quanno ce vò, l' applauso a
scena aperta ce vò!"...
Nella fattispecie di questo concerto invece nn sn del tutto OK.
>D'accordo non interrompere la
>continuità drammatica (nel caso di un'opera) o aspettare la
>conclusione naturale di una composizione concepita come un
>intero, ma in questo caso non mi pareva nessuno dei due casi
IMVHO una certa discontinuità drammatica s' è verificata,
principalmente xkè il pubblico è stato discontinuo, direi un po'
"skizofrenico" nella sua espressione: Wagner è filato via liscio senza
applausi, tranne gli episodi "vocali" del tizio & della tizia (su cui
mi soffermo dopo); breve interruzione fuori sala e si riprende con
Rach: al 1° pezzo, molto breve, nessun applauso; dopo il mediamente
lungo Vocalise parte a scoppio ritardato un applauso (ke evidentemente
voleva premiare le capacità virtuosistike della Urmana...), poi  il
pezzo + lungo (Dissonanza), cui segue un applauso immediato, certo
dovuto all' alta tensione creata ed all' effetto drammatico della sua
kiusura, mentre poi dopo il pezzo successivo parte un altro applauso
in ritardo ke arriva quando il pianista ha già iniziato a suonare
"Acque primaverili", l' ultimo pezzo della "sezione Rachmaninov"
(penso immaginerai come faccia io ad esser sicuro di queste
affermazioni...	;-))
Considerato il fatto ke credo pokissime persone in sala conoscessero
il russo ed avendo constatato ke sn poki, oltre al sottoscritto, ke
seguono i concerti di canto leggendo i testi, sia pure in sola
traduzione italiana, sul libretto di sala, penso di essere autorizzato
a ritenere ke il pubblico ha applaudito piuttosto random senza capire
il senso di quel ke veniva cantato e soprattutto in occasione delle
kiuse + ad effetto dei brani interpretati.
Ciò posto, meglio così: nn è morto nessuno, anke se nn ci facciamo1
bella figura con gli artisti ospiti (quando suona Andras Schiff al
Conservatorio l ' applauso tra 1 tempo e l' altro di 1 sonata è ormai
diventato sistematico, il ke fa inkazzare come 1 biscia il grande
pianista ungherese!).
>La tizia ha parlato esattamente un secondo dopo questo qua, a
>tono appena più basso
Ah sì, mi sembra d' aver percepito qcosa...
Cmq certo la Sig.ra in questione faceva meglio a restare a casa a
guardarsi la TV
>>(E so pure ki è).
>
>E chi è ?
Te lo dico con e-mail privata.
LUX


text:
Lucio PERES ha scritto:
> Il Tue, 17 Jan 2006 22:01:31 +0100, Moosbrugger
> <
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto:
>
>>Esatto. Si può cantare con la tracheite ? Diciamo che se canta
>>così con la tracheite, chissà quando sta bene...
>
>
> Basta ricordarsi l' Iphigenie en Aulide (x fortuna trasmessa il 17
> Luglio 2003 da RAI 3)!...	;-))
Eh, chissà dov'ero il 17 Luglio 2003...
>>Una canzone di Fernando Obradors, compositore spagnolo della
>>prima metà del '900, "Chiquitita la novia"
>
>
> Nella sua recensione sul Corsera dell' 11 Genn Benzing dice "Coplas de
> curro dulce"
E' la stessa canzone, è conosciuta in tutti e due i modi. Mia
moglie ha lo spartito in cui appare il titolo che ti ho dato io
e fra parentesi quello di Benzing, altrove si trova il
contrario. Credo che il titolo originale fosse effettivamente
"Coplas de Curro Dulce", ma poi la canzone sia diventata nota
con il titolo preso dal primo verso che è appunto "Chiquitita la
novia", come puoi trovare qui :
http://www.recmusic.org/lieder/get_text.html?TextId=5062
>>Era dedicata a Rachmaninov, e con ciò ? Se uno fa un programma
>>tutto Mozart si applaude solo alla fine ?
>
>
> Il programma della Urmana era, come tutti i recital di canto (o
> LiederAbend ke dir si voglia...), diviso in 2 parti con intervallo.
> A loro volta ciascuna parte era divisa in 2: la prima tra i
> "Wesendonck-Lieder" di Wagner e cinque "romans" di Rachmaninov (tra
> cui il celebre "Vocalise", senza testo); la seconda parte, tutta
> dedicata a R. Strass, tra un gruppo di 6 Lieder con vari numeri di
> Opus e testi di autori diversi ed un gruppo di 3 Lieder, pure con N°
> opus diversi, ma tutti su poesie di Heine, ke, volendo, costituivano
> un corpus autonomo.
>
> In genere è lo stesso cantante ke fa capire, x nn pregiudicare la
> concentrazione, quando desidera l' applauso, interrompendo la
> prestazione ed allontanandosi col pianista dalla sala: in genere lo fa
> dopo ogni sottogruppo di lieder per andare a tirare un po' il fiato e
> magari bersi 1 bikkier d' acqiua.
> Te lo posso dire a ragion veduta in quanto credo d' aver assistito a
> tutti i concerti di canto ke ci sn stati a MI dal 1973 ad oggi, da
> quelli mitici di DFD, Schwarzkopf, Caballè, M Horne ai + recenti di
> Quasthoff, Meier e Mattias Goerne (purtroppo mai all' estero, ma
> parekki a Roma...).
Mah. Io continuo a pensare che non ci sarebbe stato nulla di
male ad applaudire, e mi pareva che la Urmana se lo aspettasse,
almeno dopo la prima canzone di Rachmaninov. Poi, come accade in
questi casi, ha capito che il pubblico avrebbe applaudito solo
alla fine della prima parte e si è comportata di conseguenza.
>>trovo che con questa questione degli applausi si stia un po'
>>perdendo il senso del ridicolo
>
>
> Posso darti anke ragione [ed intanto ci tengo a dire ke nn sn stato io
> tra quelli ke han fatto Schhh...] in linea di principio generale,
> includendo nella questione anke l' opera: "quanno ce vò, l' applauso a
> scena aperta ce vò!"...
E io infatti sono di questa idea. L'applauso in fondo, nel suo
significato più semplice e più vero, è il modo che ha il
pubblico per ricambiare la fatica, l'impegno e l'amore che il
solista/cantante ha messo nella sua esecuzione. Quando è
spontaneo IMHO non da mai fastidio all'esecutore, anzi. Ovvio
che ci sono momenti in cui l'applauso rovina l'atmosfera che si
è creata, ad esempio io non riuscirei ad applaudire alla fine
del Lied von der Erde di Mahler o della Sesta di Caikovskij, la
sento una violenza uguale a quella di chi applaude a sproposito,
eppure i soloni in quel caso non hanno niente da dire.
> Nella fattispecie di questo concerto invece nn sn del tutto OK.
>
>
>>D'accordo non interrompere la
>>continuità drammatica (nel caso di un'opera) o aspettare la
>>conclusione naturale di una composizione concepita come un
>>intero, ma in questo caso non mi pareva nessuno dei due casi
>
>
> IMVHO una certa discontinuità drammatica s' è verificata,
> principalmente xkè il pubblico è stato discontinuo, direi un po'
> "skizofrenico" nella sua espressione: Wagner è filato via liscio senza
> applausi,
Ma in quel caso sì si presuppone una continuità compositiva !
  tranne gli episodi "vocali" del tizio & della tizia (su cui
> mi soffermo dopo); breve interruzione fuori sala e si riprende con
> Rach: al 1° pezzo, molto breve, nessun applauso; dopo il mediamente
> lungo Vocalise parte a scoppio ritardato un applauso (ke evidentemente
> voleva premiare le capacità virtuosistike della Urmana...), poi  il
> pezzo + lungo (Dissonanza), cui segue un applauso immediato, certo
> dovuto all' alta tensione creata ed all' effetto drammatico della sua
> kiusura, mentre poi dopo il pezzo successivo parte un altro applauso
> in ritardo ke arriva quando il pianista ha già iniziato a suonare
> "Acque primaverili", l' ultimo pezzo della "sezione Rachmaninov"
> (penso immaginerai come faccia io ad esser sicuro di queste
> affermazioni...	;-))
Lo immagino piuttosto bene :-)
> Considerato il fatto ke credo pokissime persone in sala conoscessero
> il russo ed avendo constatato ke sn poki, oltre al sottoscritto, ke
> seguono i concerti di canto leggendo i testi, sia pure in sola
> traduzione italiana, sul libretto di sala, penso di essere autorizzato
> a ritenere ke il pubblico ha applaudito piuttosto random senza capire
> il senso di quel ke veniva cantato e soprattutto in occasione delle
> kiuse + ad effetto dei brani interpretati.
Il che IMHO non è un principio così sbagliato, come si sarà
capito. Ovvio che non ha nessun senso applaudire dopo un'aria a
carattere intimista, penso ad esempio alla Canzone del Salice,
ma dopo un'aria virtuosistica non si interrompe nessuna
continuità drammatica, l'applauso è sostanzialmente previsto
dall'autore, è semplicemente un modo per restituire al cantante
o al solista parte dell'energia che ci ha trasmesso (e per
questo ne ha così bisogno !)
> Ciò posto, meglio così: nn è morto nessuno, anke se nn ci facciamo1
> bella figura con gli artisti ospiti (quando suona Andras Schiff al
> Conservatorio l ' applauso tra 1 tempo e l' altro di 1 sonata è ormai
> diventato sistematico, il ke fa inkazzare come 1 biscia il grande
> pianista ungherese!).
Se il solista dimostra palesemente che l'applauso lo disturba,
allora non si applaude. Di solito si capisce piuttosto bene,
come noti anche tu.
>>La tizia ha parlato esattamente un secondo dopo questo qua, a
>>tono appena più basso
>
>
> Ah sì, mi sembra d' aver percepito qcosa...
Ehm...koff koff...la prossima volta regola meglio i livelli ;-)
> Cmq certo la Sig.ra in questione faceva meglio a restare a casa a
> guardarsi la TV
 >
>>>(E so pure ki è).
>>
>>E chi è ?
>
>
> Te lo dico con e-mail privata.
> LUX
Letto. Direi che il poco equilibrio psichico del soggetto era
comunque evidente.
Ciao
M.


title: Pubblico rumoroso all'Auditorium: mia lettera su Repubblica

text:
Nelle pagg milanesi.
LUX
______________________________________________
SABATO, 13 APRILE 2002 Pagina 13
Pubblico rumoroso all'Auditorium
Lucio Peres Milano
È notevole l'impreparazione e la scadente educazione del pubblico
teatrale milanese, e italiano in genere: commenti ad alta voce (forse
pensano di stare davanti alla tv?), trilli di telefonini (le maschere
all' entrata non potrebbero cortesemente avvertire ad personam di
spegnerli, a parte l'obbligo vigente di depositarli?), signore e
signorine con braccialetti tintinnanti (un abbigliamento meno sonoro
non sarebbe altrettanto elegante?), chilometrici scartocciamenti di
caramelle (i "caramellari" incalliti non potrebbero predisporre
anticipatamente una scatolina già aperta di pastiglie senza la carta
appiccicosa?), continuo crepitio di sacchetti di plastica (ma non si
dovrebbero consegnare tutte le borse al guardaroba, oltretutto spesso
gratuito?), tossi catarrose croniche che esplodono sul più bello della
rappresentazione (ma non farebbero meglio ad andare dal dottore?),
scorrimento vorticoso degli zip di borse e borselli (ovviamente c'è
sempre un oggetto indispensabile che si è dimenticato di prendere
prima dell'inizio dello spettacolo), ritardatari che pretendono il
loro posto (ma perché la direzione di sala non fa rispettare il
regolamento che vieta l'ingresso a spettacolo cominciato fino al primo
intervallo?). Tutto ciò dà specialmente fastidio nella musica, anche
se nella prosa non è che sia piacevole: se si perde una battuta non è
come in un libro che puoi tornare una pagina indietro. Non è cambiato
molto con le generazioni e le tecnologie: quando c'erano gli orologi a
corda m'imbattei pure in "spettatori" che davano la carica manuale
agli orologi mentre Pollini eseguiva un pianissimo di Chopin. Domenica
scorsa sono stato costretto a uscire dall'Auditorium di Milano dopo
neanche un quarto d'ora dall'inizio del concerto diretto dal maestro
Chailly per il troppo baccano in balconata alta settore sinistro,
dovuto al continuo ingresso di pubblico occasionale senza posto
assegnato a sedere, evidentemente attratto dalla Quinta di Beethoven
in programma. Mentre può farmi piacere constatare che le iniziative
culturali milanesi riscuotono sempre più interesse, vorrei chiedere ai
responsabili dell'Orchestra "Verdi" se preferiscono fare il pieno di
"ingressi" a basso prezzo (oltretutto a occhio e croce al limite, se
non oltre, della capienza della sala, con conseguenti problemi di
sicurezza, vista la gente che sedeva sugli scalini di passaggio)
oppure conservarsi l'affezionato pubblico di abbonati, che aspira a
godersi i concerti dell'intera stagione in santa pace e va a sentirsi
anche quelli, mezzi vuoti, con musiche di Schönberg e Berio. Poiché
non posso credere che manchi la capacita' di gestire la sala in modo
accettabile, non pretendo allo standard medio di civiltà europea, non
mi resta che constatare come manchi la volontà di farlo. Vi prego,
fate più Schönberg e più Berio.


text:
On Sat, 13 Apr 2002 10:21:55 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
>Nelle pagg milanesi.
>LUX
>______________________________________________
>La Repubblica - Milano SABATO, 13 APRILE 2002 Pagina 13
>
>Pubblico rumoroso all'Auditorium
>::::::::::::::::::::::::::::::::
Anke sul CorSera di oggi, ma riassunta...
LUX
__________________________________________
Corriere della Sera - Milano 14 Aprile 2002
LETTERE VIA SOLFERINO 28
CONCERTI Frastuono in sala
Noto un peggioramento dell'impreparazione e dell'educazione ai
concerti: commenti ad alta voce, trilli di telefonini, signore e
signorine con braccialetti tintinnanti, chilometrici scartocciamenti
di caramelle, continuo crepitio di sacchetti di plastica, tossi
catarrose croniche che esplodono sul più bello, scorrimento vorticoso
degli zip di borse e borselli, ritardatari che pretendono il loro
posto. Recentemente, sono stato costretto a uscire dall'Auditorium di
Milano, dopo neanche un quarto d'ora dall'inizio del concerto diretto
da Chailly, per il troppo baccano in balconata alta, settore sinistro,
dovuto al continuo ingresso di pubblico occasionale senza posto
assegnato a sedere, evidentemente attratto dalla Quinta di Beethoven
in programma! Vorrei chiedere ai responsabili dell'orchestra "Verdi"
se preferiscono fare il pieno di ingressi a basso prezzo (oltretutto,
a occhio e croce, al limite, se non oltre, della capienza della sala,
con conseguenti problemi di sicurezza, vista la gente che sedeva sugli
scalini di passaggio...) oppure conservarsi l'affezionato pubblico di
abbonati, che aspira a godersi i concerti dell'intera stagione in
santa pace e va a sentirsi anche quelli, mezzi vuoti, con musiche di
Schönberg e Berio. Allora, vi prego, fate più Schönberg e più Berio!
Lucio Peres


author: Ale Redfiddler

text:
stai diventando un opinionista, vedo!
Auguri :-)
A.
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:a9bhgi$m0b$1...@attila.bofh.it...



title: Video-intervista a Zubin Mehta

author: Consuelo Melis

text:
Video-intervista a Zubin Mehta all'indirizzo
http://www.tiscaliart.it/canali/musica.html
Ciao


title: Il Viaggio a Reims

author: Riccardo Domenichini

text:
Quindici anni dopo, Il Viaggio a Reims e' tornato a Pesaro. Non piu'
all'auditorium Pedrotti ma al Palafestival, pero' nello stesso (anche se
debitamente rimaneggiato) allestimento Aulenti/Ronconi.
Totalmente cambiata la parte musicale, invece, che vedeva Daniele Gatti
sul podio dell'orchestra e coro del Comunale di Bologna e la folle
compagnia di almeno nove prime parti, tre seconde parti e cinque
comprimari del tutto nuova rispetto a quella che riporto' in vita
l'opera nel 1984.
Che dire? E' stata una serata di grandissima musica, di grandissimo
teatro e, soprattutto, di grandissimo canto. Gia' ho sentito e letto
numerosi pareri del tipo "bello ma...nell'84 fu indimenticabile".
Secondo me si tratta di un paragone non dico improponibile ma
sicuramente fuorviante, perche' non riene conto di un elemento
fondamentale. Al di la' dei pregi degli artisti di allora, nell'84
gioco' un ruolo fondamentale la sorpresa di trovarsi di fronte,
all'improvviso, un capolavoro totale che si credeva definitivamente
perduto, nonche' una messinscena che e' entrata, a ragione, nella storia
dello spettacolo d'opera. Mai si erano visti riuniti sullo stesso
palcoscenico tanti divi dell'opera, mai si era pensato di poter
ascoltare Cuberli Gasdia Ricciarelli Ramey Raimondi Dara Valentini
Terrani Araiza Gimenez Nucci insieme in un concertato a 14 voci. Diretti
da Abbado, poi.
Oggi, l'effetto sorpresa non esiste piu'. Il Viaggio ha due edizioni
discografiche, almeno due in video e quindi musica e allestimento erano
abbondantemente noti. Tenuto conto di questo, a me pare che questo
Viaggio abbia avuto ben poco da invidiare a quello mitico di quindici
anni fa.
L'allestimento e la regia, come dicevo, sono stati un poco modificati,
sia perche' gli spazi erano diversi, sia perche' questa messinscena si
e' caratterizzata da sempre come una specie di work in progress, che
veniva modificato ogni volta (Pesaro, Scala, Vienna) che veniva ripreso.
Gli elementi fondamentali c'erano tutti, comunque, dalle vasche da bagno
alle bandiere, dal teatro di marionette ai computer. Direi che la regia
(ripresa da Franco Ripa di Meana, Ronconi era a Salisburgo a prender
fischi per il Don Giovanni) era un poco piu' caricata, un po' troppo in
certi momenti, con certe gag da filodrammatica. Ma una trovata e' stata
fenomenale, quando la Mei, al termine della sua aria, ha messo la quarta
ed e' partita con la cadenza...della Lucia di Lammermoor. E allora
Pratico', da dietro, che le sussurra "Ehi! Pesaro...Rossini!". Detta
cosi' sembra una scemenza, ma in sala ha avuto un effetto esilarante.
Daniele Gatti non ha la leggerezza e l'eleganza infallibili di Abbado,
ma ha un pregio diverso: lascia respirare i cantanti e, soprattutto, li
lascia liberi di variare e di inserire ornamenti e cadenze, cosa che in
questo tipo di repertorio e' assolutamente d'obbligo. Ho una notevole
esperienza di ascolto con questo direttore, discusso e (spesso, secondo
me) discutibile. Credo pero' che nell'opera italiana del primo ottocento
(fino al Verdi giovane) abbia detto le cose piu' interessanti.
I cantanti. Svettavano Eva Mei e Juan Diego Florez, tutti e due in uno
stato di grazia assoluto. Lei doveva combattere il fantasma impegnativo
di Lella Cuberli e direi che si e' posta su un piano di assoluta
parita'. Timbro bellissimo, virtuosismo assoluto, padronanza scenica,
grande senso comico. Insomma, una prestazione maiuscola. Florez
gareggiava col ricordo di Francisco Araiza e ha stravinto. Ormai, per
lui, si puo' parlare di un cantante definitivamente maturo sia da un
punto di vista vocale che scenico. La facilita' con cui sciorina le
vocalizzazioni piu' impervie, la sicurezza con cui affronta il registro
acuto e le agilita' di forza sono veramente eccezionali. Perdipiu', e'
pure simpatico. All'uscita, mentre i suoi colleghi distribuivano
impegnative foto di scena o ritratti ufficiali, lui autografava una foto
nella quale sta spaparanzato sulle ginocchia del Rossini di bronzo nel
cortile del Conservatorio.
Valeria Esposito e' una cantante brava, con una notevole agilita' e una
voce dal peso specifico ridotto (a cui non giovavano i problemi di
acustica del Palafestival) e dal timbro chiarissimo, soprattutto in
alto. Non e' la Mei e neanche la Norbergh-Schulz, ma l'ho trovata molto,
molto meglio della Ricciarelli affaticata dell'84. Lo stesso vale per la
Norbergh-Schulz, che non e' una virtuosa assoluta ma che mi e' parsa
migliore dell'atteggiata e anche un po' querula Gasdia. La Skhosa,
infine, sopportava il peso francamente impegnativo del ricordo di Lucia
Valentini Terrani, la cui Melibea era inarrivabile. E' stata brava e si
e' inserita perfettamente nell'insieme, e questo va a tutto suo onore.
Un altro che combatteva con un ricordo impegnativo era Pertusi,
contrapposto a una delle piu' favolose interpretazioni di Samuel Ramey.
Non ha sfigurato per nulla, mi sembra, sciorinando nella sua cavatina
quartine di semibiscrome come fossero noccioline, in gara con un flauto
assolutamente fantastico (Francesco Manna, meritatamente inserito nella
locandina). Antonino Siragusa era pure molto meglio di Eduardo Gimenez
dell'84. Chi invece perdeva nel confronto col predecessore era Nicola
Ulivieri, che non ha ne' il carisma scenico ne' la potenza di mezzi di
Ruggero Raimondi (che, pure, non e' un cantante per il quale io faccia
follie), mentre Bruno Pratico' ripeteva, con minore carisma vocale, la
lezione dell'inarrivabile Enzo Dara.
Insomma, una serata come se ne vivono poche, caratterizzata da un
entusiasmo del pubblico veramente raro e conclusa da un quarto d'ora
abbondante di applausi straripanti.
Due notizie sul ROF per concludere:
- e' stata presentata la prima registrazione CD curata direttamente dal
Festival. Si tratta del Moise et Pharaon registrato dal vivo due anni
fa, con Pertusi, Norbergh-Schulz, Workman e Aliev. Spero che altre ne
seguano.
- il programma della prossima edizione (la XXI, 5-20 agosto 2000) e' il
seguente:
Le siege de Corynthe (Teatro Rossini)
La scala di seta (Pedrotti)
La Cenerentola (Palafestival)
Passo e chiudo,
[R]
--
=======================================================================
Riccardo Domenichini
Istituto Universitario di Architettura di Venezia
Archivio Progetti - Centro di Servizi Interdipartimentali
S. Marta, Dorsoduro 2196 - 30123 Venezia              tel (0)41.2571014
                                                       fax (0)41.715788
                                       mailto:
r...@ofelia.iuav.unive.it

=======================================================================
Marilyn Horne -->
http://www.geocities.com/Vienna/Choir/6197
=======================================================================


title: Il Viaggio a Reims

text:
On 23 Aug 1999 14:32:46 +0200, Riccardo Domenichini
<
r...@ofelia.iuav.unive.it
> wrote:
>Valeria Esposito e' una cantante brava, con una notevole agilita' e una
>voce dal peso specifico ridotto
Regina della notte nel Flauto magico mutiano alla Scala
>migliore dell'atteggiata e anche un po' querula Gasdia
mai piaciuta la Cecilietta
> Antonino Siragusa era pure molto meglio di Eduardo Gimenez
Ho piacere ke ti sia piaciuto questo tenore ke apprezzai molto a Como
nel Don Pasquale
>Insomma, una serata come se ne vivono poche, caratterizzata da un
>entusiasmo del pubblico veramente raro
veramente spiaciuto ke quest' anno tra un dolorosissimo mal di denti
ke mi afflitto tutto Agosto ed i preparativi x il mio viaggio USA non
sono potuto venire...	8:-(((
>- e' stata presentata la prima registrazione CD curata direttamente dal
>Festival. Si tratta del Moise et Pharaon registrato dal vivo due anni
>fa
Costo?
LUX


title: Il Viaggio a Reims

text:
On 8 Sep 1999 22:09:42 +0200,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES) wrote:
>mai piaciuta la Cecilietta
Si vede proprio che all'epoca del primo Viaggio a Reims, non frequentavi
ancora l'opera.
Giampaolo
___________________________________________________
"Se l'occhio non fosse solare, non potrebbe mai
 percepire il sole;
 se non fosse in noi la forza propria di Dio,
 il divino come ci potrebbe estasiare?"
 J.W.Goethe
_____________________________________________________


title: Il Viaggio a Reims

text:
On 9 Sep 1999 01:38:10 +0200, Giampaolo Lomi <
gi...@flashnet.it
>
wrote:
>>mai piaciuta la Cecilietta
>
>Si vede proprio che all'epoca del primo Viaggio a Reims, non frequentavi
>ancora l'opera.
Vero, al ROF sono stato solo una volta in vita mia, l' anno scorso x
Otello e Cenerentola.
Del Viaggio ho comunque una Videocassetta della rappresentazione
diretta da Claudio Abbado all' Opera di Stato di Vienna (tra l' altro
il Maestro all' inizio è accolto sì da vibranti applausi, ma anke da
udibilissimi buuh: ne conosci il motivo?) registrata da RAI 2 il 20
Gennaio 1988.
Sono andato a risentirla: globalmente l' effetto sull' orecchio della
vocalità della Gasdia è alquanto gradevole, ma non è un bel guardare
vederla contorcere continuamente verso destra la bocca, quando non
anke il bacino. A me suona tanto di limiti tecnici nella capacità di
respirazione: del resto dov' è oggi la Cecilietta? Cosa e dove canta?
LUX


title: Il Viaggio a Reims

text:
On 12 Sep 1999 16:59:40 +0200,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES) wrote:
>
>On 9 Sep 1999 01:38:10 +0200, Giampaolo Lomi <
gi...@flashnet.it
>
>wrote:
>>>mai piaciuta la Cecilietta
>>
>>Si vede proprio che all'epoca del primo Viaggio a Reims, non frequentavi
>>ancora l'opera.
>
>Vero, al ROF sono stato solo una volta in vita mia, l' anno scorso x
>Otello e Cenerentola.
>Del Viaggio ho comunque una Videocassetta della rappresentazione
>diretta da Claudio Abbado all' Opera di Stato di Vienna (tra l' altro
>il Maestro all' inizio è accolto sì da vibranti applausi, ma anke da
>udibilissimi buuh: ne conosci il motivo?) registrata da RAI 2 il 20
>Gennaio 1988.
Come ! E non hai quella trasmessa in diretta da Pesaro, molto piu' bella ?
Io ho anche quella di Vienna e non riesco a sentire ne' fischi ne' buuh.
Forse son diventato sordo. Comunque anche se fosse, si puo' solo attribuire
a qualche austriaco anti italiano, di quelli che spinsero anche Karajan
alle dimissioni, tipo la dottoressa Victoria Stadelmeier. O pensi che tutti
ci amino a dismisura.
>Sono andato a risentirla: globalmente l' effetto sull' orecchio della
>vocalità della Gasdia è alquanto gradevole, ma non è un bel guardare
>vederla contorcere continuamente verso destra la bocca, quando non
>anke il bacino.
Allora non hai mai visto cantare la Gruberova ? Altro che smorfiette fa con
la bocca. E la Sutherland che sembra sdendata ? Ma chi se ne frega  se
spinge la bocca verso destra. Non siamo mica al concorso di miss Italia !
Se il canto e' buono (e lo e', o almeno lo era al tempo del Viaggio di
Pesaro), cos'altro vai cercando ? Sarebbe come pretendere da te che tu
scrivessi in italiano ! Non ne sei capace e ti abbisognano le K, le +, le X
etc. E va bene, le accettiamo. E' come se anche tu storcessi la boccuccia
verso destra, no?



title: Il Viaggio a Reims

text:
On 14 Sep 1999 11:33:29 +0200, Giampaolo Lomi <
gi...@flashnet.it
>
wrote:
>Come ! E non hai quella trasmessa in diretta da Pesaro, molto piu' bella ?
Purtroppo questo passa il mio convento... Fra l' altro è una delle
primissime Video-registrazioni ke abbia fatto, col primo VCR ke abbia
mai posseduto (il mitico Marantz MV 862, ke collassò definitivamente
solo l' anno scorso...) e la cassetta è ancora OK.
>Io ho anche quella di Vienna e non riesco a sentire ne' fischi ne' buuh.
>Forse son diventato sordo.
Non credo. Bisogna vedere se la tua registrazione parte subito dopo la
sigla dell' Eurovisione o no... I buuhh sono piuttosto forti mentre
Abbado si gira sul podio a salutare il pubblico. Poi c' è uno
spettatore, evidentemente incontenibile, ke ne fa un altro proprio un
istante prima ke Abbado dia l'attacco iniziale. Boh? Sarà stato il
marito della Victoria Stadelmeier ke tu citi... Poi invece nel corso
della rappresentazione ci sono solo applausi, sia a scena aperta ke
negli intervalli ed alla fine dell' opera.
>Ma chi se ne frega  se
>spinge la bocca verso destra. Non siamo mica al concorso di miss Italia !
>Se il canto e' buono (e lo e', o almeno lo era al tempo del Viaggio di
>Pesaro), cos'altro vai cercando ?
Comunque quelle della Gasdia sono proprio contorsioni, non smorfiette
alla Gruberova... Poi puoi informarci su cosa stia facendo attualmente
la Cecilietta (da non confondere con la "Ceciliona" Bartoli...)?.
Dalle cronache risulta solo la sua partecipazione alla Vedova allegra
areniana con Frizzi e Lazzi (pardon! Volevo dire Bocelli...)
> Sarebbe come pretendere da te che tu
>scrivessi in italiano ! Non ne sei capace e ti abbisognano le K, le +, le X
>etc. E va bene, le accettiamo. E' come se anche tu storcessi la boccuccia
>verso destra, no?
E COME NO? Anke verso sinistra...
Accuso il fendente, Giampa: decisamente touche'e! 6 un polemista
meraviglioso!!!...
Perdonatemi la grafia! (anke se non prometterò mai di non farlo +...)
LUX


title: Il Viaggio a Reims

author: Manrico

text:
.....cioè io posso capire tutto, ma paragonarmi il canto sublime della
Gruberova o della Sutherland al cantar sgraziato, stridulo ed odioso che la
Gasdia ha sempre avuto anche nei momenti migliori francamente mi pare un
tantino troppo.
Sulle boccacce soprassediamo, perchè credo che nessuno sia peggio della
Bartoli (...però, ad avercene!!!!)
oppure sul modo assurdo di storcere la bocca di Scaltriti( idem).
francamente non posso assolutamente considerarmi un fan della Gasdia, ma
onestamente, c'è di molto meglio.
(pensierino....e nonostante tutto ciò lei si guadagna una follia.
.....misteri)


title: Teatro comunale di Modena programma

author: eugenio

text:
So che è mal visto l'invio di due messaggi uguali sui due ng. ma credo che
questo possa interessare.
io, purtroppo ho solo il programma dei concerti e non quello operistico .
16 marzo : W.A Mozart
                  Requiem per soli coro e orchestra k626
                  Balthasar Neumann ensemble
24 marzo : Salvatore Accardo direttore e solista
                  Orchestra da camera italiana
                  Gioacchino Rossini : sonata n.3 in c mag.
                  Leonard Bernstein : serenata(con arpa e percussioni)
                  Dvorak :serenata in e mag. op. 22 per archi
8 aprile :  Gerhard Oppitz
                 Bach   : corale 6 dalla cantata 147 - corale 659
                              siciliano dalla sonata 1031
                              fantasia e fuga in g min. 542
                              toccata e fuga in d min. 565
                              ciaccona dalla partita 1004
                 Max Reger : variazioni e fuga su un tema di Bach op 81
14 aprile : Akademie fur alte musik
                  Bach  :ouverture n. 1 in c mag. 1066
                              concerti brandeburghesi n. 4, 5,6
18 aprile  : Athestis Chorus Academia Montis Regalis
                  Bach: Messa in b- bwv 232
27 aprile  : Orchestra sinfonica Arturo Toscanini coro del teatro La Fenice
                   Giovanni Andreoli maestro del coro
                   Isaac Karabtchevsky direttore
                   Gustav Mahler:    sinfonia n.2
4 maggio  : munich symphony orchestra
                   Ingolf  Turban Violino
                   Heiko Mathias Forster direttore
                   Beethoven : Fidelio  ouverture op 72b
                                       concerto in d mag. per violino e
orchestra op. 61
                   Schumann : sinfonia n. 4 op120
chi fosse interessato a qualche data può contattarmi direttamente oppure
chiedere al teatro.
io sarò presente alle tre dedicate a Bach ( strano eh?)
Biglietteria dei teatri: tel. 059206993 ( dal martedì al sabato
9-13/15-18.30)oppure 059223244 (lunedì-venerdì 9-13)
  fax 059211426
*perpinchiopinchernacolo*
----------------------------
The Necromancer
----------------------------