title: L'Orfeo di Monteverdi in offerta

text:
Teseo ha scritto:
>> Ma questa rivista ha inserito solo cd di
Monteverdi?
>> Non c'è qualcosa di ... meno soporifero ...
>di questa bestemmia renderai conto nel momento e nel
>luogo opportuni.... Ravvediti, o ti costringero' ad
>ascoltare, in ginocchio sui ceci, tutta la
>trilogia monteverdiana :-)
e Riccardo Domenichini scrive sullo stesso argomento:
>Dai retta a me, molla Haendel, entra anche tu nel
>magico mondo del recitar cantando!
NO!!!! Piuttosto subirò il supplizio dei ceci ...
A parte gli scherzi, io non discuto che il Monte. sia
stato un pilastro della musica, addirittura mi pare
che Jacobs in un intervista di qualche anno fa su
Orfeo lo definisca: il più importante compositore
italiano. Quindi capisco che gli studiosi possano
apprezzare le imperscrutabili (per me) qualità di
questo "magico" recitar cantando ma una persona come
me, con una sensibilità musicale tutta pratica-niente
grammatica, non può che trovare di una noia mortale
siffatta musica, soprattutto quando uno è stato
toccato, ringrazio Dio, dalle sfolgoranti luci
handeliane.
E poi mi venite a dire che un'opera come l'Agrippina
del G.F.H sarebbe noiosa!
La musica che un Handel poco più che ventenne ha
magicamente composto sarebbe noiosa e quella composta
100 anni prima dal Monte. no? ... "Ma mi faccia il
piacere" per dirla alla Totò.
Anzi lancio una provocazione: cerchiamo tutti sabato
15/09 di ascoltare per intero Il ritorno di Ulisse in
patria su Radio3: ce la faremo? Riusciremo ad
ascoltarlo fino alla fine senza cadere fra le braccia
di Morfeo? Con la memoria allora andremo a solo poco
tempo quando ascoltammo l'Agrippina: stesse
emozioni?non credo ...
Non ce n'è: 100 anni di evoluzione barocca in più per
Handel si sentono, eccome!!!!
Rodrigo
______________________________________________________________________
Do You Yahoo!?
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title: L'Orfeo di Monteverdi in offerta

author: Michelangelo Di Giorgio

text:
Ho dovuto pure scaricare la patch per correggere il R: in Re: !!!
Rodrigo vincer se stesso <
jas...@yahoo.it
> wrote in message
2000090808365...@web611.mail.yahoo.com...
> Teseo ha scritto:
>
> >> Ma questa rivista ha inserito solo cd di
> Monteverdi?
> >> Non c'è qualcosa di ... meno soporifero ...
ANATEMA !!!!!!!!!
> Anzi lancio una provocazione: cerchiamo tutti sabato
> 15/09 di ascoltare per intero Il ritorno di Ulisse in
> patria su Radio3: ce la faremo?
SI.
Riusciremo ad
> ascoltarlo fino alla fine senza cadere fra le braccia
> di Morfeo? Con la memoria allora andremo a solo poco
> tempo quando ascoltammo l'Agrippina: stesse
> emozioni?non credo ...
Anzi, l'unica cosa che mi dispiace è che qua la radio si sente male e non
poterlo registrare per benino.
> Non ce n'è: 100 anni di evoluzione barocca in più per
> Handel si sentono, eccome!!!!
Si sentono eccome, ma senza Monteverdi non ci sarebbe stato Haendel....
Ma perchè fare questi paragoni infruttuosi ?
Siamo fortunati ad averli tutti e due, dovremmo essere gaudenti.
Ciao,
-Michelangelo
> Nuova moderazione in fase di test - perdonate i disagi
Basta che non ci sia altra roba da scaricare.....



title: L'Orfeo di Monteverdi in offerta

author: Rodrigo vincer se stesso

text:
Michelangelo Di Giorgio scrive:
>> Rodrigo scrive:
>> Non ce n'č: 100 anni di evoluzione barocca in piů
>> per Handel si sentono, eccome!!!!
>Si sentono eccome, ma senza Monteverdi non ci sarebbe
>stato Haendel....
Ah verissimo, non ho problemi a riconoscerlo.
>Ma perchč fare questi paragoni infruttuosi ?
>Siamo fortunati ad averli tutti e due, dovremmo
>essere gaudenti.
E' vero sono infruttuosi, anzi non hanno propio senso,
visto il grosso spazio temporale che li separa, ma
quando mi si dice, com'č stato detto al recente summit
barocco a Milano, che le opere di G.F.H. sono
soporifere e mi si invita a lasciarlo per il
Monteverdi, allora dico NO! e il motivo l'ho detto,
anche in passato: per me, e sottolineo per me, se c'č
qualcosa, qualcuno che concilia il sonno non č certo
la musica di Handel ...
Rodrigo
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title: L'Orfeo di Monteverdi in offerta

text:
Rodrigo vincer se stesso <
jas...@yahoo.it
> wrote in message
2000090816184...@web618.mail.yahoo.com...
> >Ma perchè fare questi paragoni infruttuosi ?
> >Siamo fortunati ad averli tutti e due, dovremmo
> >essere gaudenti.
>
> E' vero sono infruttuosi, anzi non hanno propio senso,
> visto il grosso spazio temporale che li separa, ma
> quando mi si dice, com'è stato detto al recente summit
> barocco a Milano, che le opere di G.F.H. sono
> soporifere e mi si invita a lasciarlo per il
> Monteverdi, allora dico NO!
chi ha detto tale (mezza) eresia ?
Forse costui intendeva per soporifero come ripetitivo, forse riferito agli
schemi rcitativo - aria, ma che non mi stancherò mai di ascoltare......
Forse di soporifero Monteverdi può avere qualche madrigale, ma.....
> e il motivo l'ho detto,
> anche in passato: per me, e sottolineo per me, se c'è
> qualcosa, qualcuno che concilia il sonno non è certo
> la musica di Handel ...
beh, certo.
Specie quella strumentale, delle Sinfonie delle opere....
-Michelangelo



title: L'Orfeo di Monteverdi in offerta

author: Arsace

text:
Teseo ha scritto nel messaggio <8p8ue4$fd8$
3...@nslave1.tin.it
>...
>
>Rodrigo vincer se stesso <
jas...@yahoo.it
> wrote in message
>2000090714243...@web617.mail.yahoo.com...
>
>> Ma questa rivista ha inserito solo cd di Monteverdi?
>> Non c'è qualcosa di ... meno soporifero ...
>
>di questa bestemmia renderai conto nel momento e nel luogo opportuni....
>Ravvediti, o ti costringero' ad ascoltare, in ginocchio sui ceci, tutta la
>trilogia monteverdiana :-)
Guai a chi osa toccare i paladini Handeliani: ti avverto che la pira è
ancora pronta!
Arsace
___________________________________________
Chi non lo sa:
quando Handel  suona e Senesino canta
le nostre anime si abbandoneranno all'estasi,
mentre gli angeli stupiti richiudono
le loro ali dorate.



title: L'Orfeo di Monteverdi in offerta

text:
Rodrigo vincer se stesso ha scritto nel messaggio
<
2000090808365...@web611.mail.yahoo.com
>...
>Teseo ha scritto:
>
>>> Ma questa rivista ha inserito solo cd di
>Monteverdi?
>>> Non c'è qualcosa di ... meno soporifero ...
>
>>di questa bestemmia renderai conto nel momento e nel
>>luogo opportuni.... Ravvediti, o ti costringero' ad
>>ascoltare, in ginocchio sui ceci, tutta la
>>trilogia monteverdiana :-)
Ma mentre sarà genuflesso nel tormento troverà la redenzione: intoneremo
assieme gli
anthems di Handel assurgendo al Cielo fra i raggi del nostro Sole Giorgio
Federico!
>e Riccardo Domenichini scrive sullo stesso argomento:
>
>>Dai retta a me, molla Haendel, entra anche tu nel
>>magico mondo del recitar cantando!
Davvero, non posso che scrivere con un sacchetto di plastica per le colate
di vomito che certe affermazioni suscitano: ERETICOOOOOO!
E a questa affermazione con enorme sdegno,
Sul carro trainato dalle furie infernali evocate Medea stessa comparirà e
sarà fuoco e
fiamme: un mucchio di ceneri di quest'eretico spargerò per i canali di
Venezia (ma non quelli
importanti intendiamoci):
meno male che andremo a 2 spettacoli differenti per vedere L'ORLANDO FINTO
PAZZO di Antonio Vivaldi, altrimento lo faccio divorare dalle più crude
furie Infernali (naturalmente con sottofondo di musica Handeliana).
>NO!!!! Piuttosto subirò il supplizio dei ceci ...
E io per solidarietà mi associo, anche se non so se siano i ceci il
vero tormento del supplizio.....
O tartarei Numi!
>A parte gli scherzi, io non discuto che il Monte. sia
>stato un pilastro della musica, addirittura mi pare
>che Jacobs in un intervista di qualche anno fa su
>Orfeo lo definisca: il più importante compositore
>italiano.
E' un early baroque, un pre-barocco: non ha nulla a che fare col Barocco
Maturo, o Debordante: c'è un ABISSO fra le 2 musiche.
Un recitar cantando continuo: è come un recitativo continuo: difficilmente
lo reggo anch'io
>Quindi capisco che gli studiosi possano
>apprezzare le imperscrutabili (per me) qualità di
>questo "magico" recitar cantando
E che non hai sentito la CALLISTO di Cavalli.....
>ma una persona come
>me, con una sensibilità musicale tutta pratica-niente
>grammatica, non può che trovare di una noia mortale
>siffatta musica, soprattutto quando uno è stato
>toccato, ringrazio Dio, dalle sfolgoranti luci
>handeliane.
Mi associo all'unisono al ringraziamento
Io ho addirittura visto Dio nelle Luci Handeliane
>E poi mi venite a dire che un'opera come l'Agrippina
>del G.F.H sarebbe noiosa!
Chi l'ha detto è pazzo (nel senso negativo del termine, non nel senso di
creativo)!???
>La musica che un Handel poco più che ventenne ha
>magicamente composto sarebbe noiosa e quella composta
>100 anni prima dal Monte. no? ... "Ma mi faccia il
>piacere" per dirla alla Totò.
Confermo e sottoscrivo
>Anzi lancio una provocazione: cerchiamo tutti sabato
>15/09 di ascoltare per intero Il ritorno di Ulisse in
>patria su Radio3: ce la faremo?
Tu la lanci ma io non l'accolgo proprio: ho un vagone di roba dei nuovi
acquisti da sentire : il 15/09 vai con Handel e Keiser e Lully (favoloso il
3° cd dei mottetti NAXOS!)
>Riusciremo ad
>ascoltarlo fino alla fine senza cadere fra le braccia
>di Morfeo? Con la memoria allora andremo a solo poco
>tempo quando ascoltammo l'Agrippina: stesse
>emozioni?non credo ...
Assolutamente no: con l'AGRIPPINA arrivi ad un certo punto che vuoi entrare
nell'Opera
Alla faccia! se si sentono bisogna esser sordi per non sentirle!
Arsace
___________________________________________
Chi non lo sa:
quando Handel  suona e Senesino canta
le nostre anime si abbandoneranno all'estasi,
mentre gli angeli stupiti richiudono
le loro ali dorate.



title: L'Orfeo di Monteverdi in offerta

text:
Michelangelo Di Giorgio ha scritto nel messaggio
<8pbhpr$2e3$
2...@nslave2.tin.it
>...
>
>Rodrigo vincer se stesso <
jas...@yahoo.it
> wrote in message
>2000090816184...@web618.mail.yahoo.com...
>
>> >Ma perchè fare questi paragoni infruttuosi ?
>> >Siamo fortunati ad averli tutti e due, dovremmo
>> >essere gaudenti.
>>
>> E' vero sono infruttuosi, anzi non hanno propio senso,
>> visto il grosso spazio temporale che li separa, ma
>> quando mi si dice, com'è stato detto al recente summit
>> barocco a Milano, che le opere di G.F.H. sono
>> soporifere e mi si invita a lasciarlo per il
>> Monteverdi, allora dico NO!
>chi ha detto tale (mezza) eresia ?
Mezza? no imbastiamo le pire,
istituiamo un tribunale d'Inquisizione
Avanti i sopsetti eretici :-)
Voglio sangue,
Voglio stragi, Vo vendetta
e vo' rigor!
(Egeo da TESEO)
>Forse costui intendeva per soporifero come ripetitivo, forse riferito agli
>schemi rcitativo - aria, ma che non mi stancherò mai di ascoltare......
>Forse di soporifero Monteverdi può avere qualche madrigale, ma.....
>
>> e il motivo l'ho detto,
>> anche in passato: per me, e sottolineo per me, se c'è
>> qualcosa, qualcuno che concilia il sonno non è certo
>> la musica di Handel ...
>
>beh, certo.
>Specie quella strumentale, delle Sinfonie delle opere....
Solamente? Stai scherzando vero? e i cori! il coro di Semele "Avert omens"
stava per crollare la fenice (insisto con la f piccola)!
No, no, anche arie e cori....
Arsace
___________________________________________
Chi non lo sa:
quando Handel  suona e Senesino canta
le nostre anime si abbandoneranno all'estasi,
mentre gli angeli stupiti richiudono
le loro ali dorate.



title: L'Orfeo di Monteverdi in offerta

author: Teseo

text:
Rodrigo vincer se stesso <
jas...@yahoo.it
> wrote in message
2000090808365...@web611.mail.yahoo.com...
> Non ce n'č: 100 anni di evoluzione barocca in piů per
> Handel si sentono, eccome!!!!
La frequentazione di Arsace ti ha fatto perdere la testa, vedo :-) Ma non ti
preoccupare, a tutto c'e' rimedio. Il 6 ottobre a S. Maurizio eseguono il
Combattimento di Tancredi e Clorinda e altri madrigali. Fai il possibile per
essere dei nostri, e vedrai che cambierai opinione. Dopo il concerto andrai
a casa e butterai via tutti i CD di Handel, consacrandoti anima e corpo al
verbo monteverdiano :-)
Teseo



title: L'Orfeo di Monteverdi in offerta

text:
Arsace <
tiri...@libero.it
> wrote in message
e4cu5.4847$2I.6...@news.infostrada.it...
> E' un early baroque, un pre-barocco: non ha nulla a che fare col Barocco
> Maturo, o Debordante: c'è un ABISSO fra le 2 musiche.
...a vantaggio di Monteverdi, naturalmente... :-) tutto quel debordare di
Barocco handeliano... ma dai', ti pare una cosa seria ? Persino Richard
Strauss ha saputo fare di meglio. Lui si' che era un vero barocco... non hai
mai sentito niente di debordante se non conosci i poemi sinfonici di
Strauss... :-)
Teseo



title: L'Orfeo di Monteverdi in offerta

text:
Arsace <
tiri...@libero.it
> wrote in message
c4cu5.4846$2I.6...@news.infostrada.it...
> Guai a chi osa toccare i paladini Handeliani: ti avverto che la pira è
> ancora pronta!
No problem. Disposto a bruciare, purche' la pira sia costituita da CD e
spartiti handeliani (ma non dai pidocchi del Caro Sassone, pero'...) :-)
Teseo



title: L'Orfeo di Monteverdi in offerta

author: Antonio Vorwerk

text:
"Arsace" <
tiri...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:e4cu5.4847$2I.6...@news.infostrada.it...
> Rodrigo vincer se stesso ha scritto nel messaggio
> <
2000090808365...@web611.mail.yahoo.com
>...
> meno male che andremo a 2 spettacoli differenti per vedere L'ORLANDO FINTO
> PAZZO di Antonio Vivaldi, altrimento lo faccio divorare dalle più crude
> furie Infernali (naturalmente con sottofondo di musica Handeliana).
alt ! qualcuno allora viene il 19 !!



title: L'Orfeo di Monteverdi in offerta

text:
Teseo scrive:
>La frequentazione di Arsace ti ha fatto perdere la
>testa, vedo :-)
no la mia devozione handeliana č congenita e
totalizzante; per fortuna non sono l'unico perchč la
posso condividere con Arsace
>Ma non ti preoccupare, a tutto c'e' rimedio. Il 6
>ottobre a S. Maurizio eseguono il
>Combattimento di Tancredi e Clorinda e altri
>madrigali. Fai il possibile per essere dei nostri, e
>vedrai che cambierai opinione.
farň il possibile per evitare quello strazio
>Dopo il concerto andrai a casa e butterai via tutti i
>CD di Handel, consacrandoti anima e corpo al verbo
>monteverdiano :-)
che eresia mi dici!!
no sarebbe il contrario, butterei quei pochi di
Monteverdi che posseggo, anzi te li regalo volentieri
e sarei piů stimolato ad ascoltare l'amato Handel come
antidoto disintossicante.
Rodrigo
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title: L'Orfeo di Monteverdi in offerta

author: Roberto Oddo

text:
On Sat, 9 Sep 2000 00:34:49 +0200, "Teseo" <
col...@tin.it
> wrote:
>No problem. Disposto a bruciare, purche' la pira sia costituita da CD e
>spartiti handeliani (ma non dai pidocchi del Caro Sassone, pero'...) :-)
Orrore!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
E pensare che io non sono neanche un hendeliano fermo...
Aiuto!!!!!
Roberto Oddo
Palermo
rob....@libero.it



title: L'Orfeo di Monteverdi in offerta

text:
Teseo ha scritto nel messaggio <8pbpb3$bme$
1...@nslave2.tin.it
>...
>
>Arsace <
tiri...@libero.it
> wrote in message
>e4cu5.4847$2I.6...@news.infostrada.it...
>
>> E' un early baroque, un pre-barocco: non ha nulla a che fare col Barocco
>> Maturo, o Debordante: c'č un ABISSO fra le 2 musiche.
>
>...a vantaggio di Monteverdi, naturalmente... :-)
Immaginavo potessi dire una cosa simile: ma neppure nello scherzo voglio
lasciare dubbio alcuno:
No, assolutamente a Favore di Handel.
>tutto quel debordare di
>Barocco handeliano... ma dai', ti pare una cosa seria ?
Assolutamente sě: non si applaude mai il giocoliere che fa fluttuare 2
birilli, ma quando ne riesce a giostrare miriadi........
>Persino Richard
>Strauss ha saputo fare di meglio. Lui si' che era un vero barocco...
Presto a me una confezione di sacchetti per il vomito......
>non hai
>mai sentito niente di debordante se non conosci i poemi sinfonici di
>Strauss... :-)
Lungi, lungi da me pensier tiranno
Arsace
______________________________________
L'anima di Handel č come il mare,
nel quale tutti i fiumi del mondo si riversano
senza intorpidarne le acque o alterarle.
[Romain Rolland]



title: L'Orfeo di Monteverdi in offerta

text:
Antonio Vorwerk ha scritto nel messaggio
<1eeu5.7348$
2I.8...@news.infostrada.it
>...
>
>"Arsace" <
tiri...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
>news:e4cu5.4847$2I.6...@news.infostrada.it...
>> Rodrigo vincer se stesso ha scritto nel messaggio
>> <
2000090808365...@web611.mail.yahoo.com
>...
>
>
>> meno male che andremo a 2 spettacoli differenti per vedere L'ORLANDO
FINTO
>> PAZZO di Antonio Vivaldi, altrimento lo faccio divorare dalle più crude
>> furie Infernali (naturalmente con sottofondo di musica Handeliana).
>
>alt ! qualcuno allora viene il 19 !!
Ma certo! ti pare che Tu vieni da così lontano e io e Rodelinda non veniamo
a conoscerti? avrei preferito giovedì, ma visto che hai fissato il 19, ho
fatto in modo che si convergesse tutti al 19.
Ci vediamo sicuramente il 19 settembre.
Proprio ieri con un giro di chiamate cellulari ci siamo messi d'accordo.
Riccardo non so se ce la farà, ma credo proprio di no....
Arsace
____________________________________
Chi qui sarà giudicato per le parole o i versi,
per le canzoni o i cantanti
come Muzio Scevola brucerà le sue dita



title: L'Orfeo di Monteverdi in offerta

text:
Teseo ha scritto nel messaggio <8pbpb9$bme$
2...@nslave2.tin.it
>...
>
>Arsace <
tiri...@libero.it
> wrote in message
>c4cu5.4846$2I.6...@news.infostrada.it...
>
>> Guai a chi osa toccare i paladini Handeliani: ti avverto che la pira è
>> ancora pronta!
>
>No problem. Disposto a bruciare, purche' la pira sia costituita da CD e
>spartiti handeliani (ma non dai pidocchi del Caro Sassone, pero'...) :-)
E io ti ho già detto che la pira sarà fatta solo da fotocopie di spartiti
Handeliani (e se i cd sono tuoi  naturalemnte)
e per render bella la dipartita
sarai urnato con le ceneri degli spartiti HANDELIANI:
passerai l'eternità  con brandelli della musica di Handel.
Naturalmente mi offro per organizzare la cerimonia musicale: Pensavo THE
WAYS OF ZION DO MUORN, detto "FUNERAL ANTHEM" del Caro Sassone naturalmente.
O cara Morte.....
Quanto ai pidocchi di Handel pensa a quel testòn di Bach che ne era pieno
zeppo!
Arsace
___________________________
Crude Furie degli orridi Abissi
Aspergetemi d'atro veleno.
Crolli il Mondo
e il sole s'eclissi
a quest'ira che spira il mio sen.
Crude Furie degli orridi Abissi
Aspergetemi d'atro veleno.



title: L'Orfeo di Monteverdi in offerta

text:
Michelangelo Di Giorgio ha scritto nel messaggio
<8pbhpr$2e3$
2...@nslave2.tin.it
>...
>Forse costui intendeva per soporifero come ripetitivo, forse riferito agli
>schemi rcitativo - aria,
Trovo che questa sia una struttura di gran forza: in effetti in questo
giostrarsi di aria recitativo, concretizzato nel bellissimo schema
Metastasiano, si crea un gioco di simmetrie, e la simmetria è uno degli
elementi che vanno a completare la definizione di Bello: quando poi c'è una
variazione la si apprezza in tutta la sua pienezza, essa è sempre legata a
questa simmetria ed acquista una bellezza che va al di fuori di una
simmetria regolare-matematica: penso ai recitativi accompagnati, penso alle
sinfonie che si intercalano all'interno di questa regolare successione,
penso ai duetti e trii, o quartetti che improvvisamente nascono dal finire
di un recitativo, il recitativo secco a volte per testimoniare l'abbandono
totale non solo dagli altri personaggi dell'opera, ma pure dagli strumenti
dell'eroe sfortunato, alle danze inserite in opere.
L'ordine di base, la separazione fra affetto e azione, rispettivamente fra
aria e recitativo, insomma invece che essere una limitazione o un difetto,
fa percepire questa simmetria intrinseca nelle opere Barocche che è uno
degli elementi del Bello. Questo ordine poi permette volendo di vedere la
singola aria come un mattone dell'opera, per cui assolutamente
intercambiabile con un'altra aria presa da un'altra opera o scritta
appositamente dal compositore in una versione presentata in stagioni
successive : è come un gioco di fregi architettonici: un'aria può vedersi
come un capitello, ma lo stesso capitello lo ritrovi in diferenti
costruzioni architettoniche: così un'aria può porsi in un'altra opera con
differenti personaggi: ed ecco che i "pasticci" possono far vedere con
quanta mobilità si può creare un'altra opera. I Recitativi invece sono
proprio l'impalcatura specifica di un'opera Barocca: sono molto più uniti
univocamente all'opera specifica: infatti spesso riguardano azioni peculiari
e vengono spesso citati nomi: per questo infatti alcuni compositori dovevano
imbastire i recitativi per fregiarli poi di arie tratte da altre opere
proprie o di altri maestri. Tutto questo non è possibile effettuarlo in tal
guisa nè nelle opere successive al Barocco, nè in quelle precedenti, poichè
questa "razionalizzazione", questo ordine intrinseco non c'era. Penso per
fare un esempio al monoblocco della Manon Lescaut.....
E questo secondo me è un grande vantaggio e pregio delle Opere Barocche:
certamente il recitativo è difficile da digerire se non interpretato e se è
troppo lungo, ma se breve ed incisivamente cantato arriva ad essere davvero
bello: si pensi ad esempio a "Pompe vane di morte" in RODELINDA di Handel.
> ma che non mi stancherò mai di ascoltare......
E fai bene
Arsace
____________________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.



title: L'Orfeo di Monteverdi in offerta

text:
riccardo domenichini ha scritto nel messaggio <
39B7C837...@iuav.it
>...
>Dai retta a me, molla Haendel, entra anche tu nel magico mondo del recitar
>cantando!
Certo entri nella prosa! se soffri d'insonnia molto grave si dice non ci sia
rimedio migliore...........
Arsace
____________________________________
Handel non puň mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.



title: L'Orfeo di Monteverdi in offerta

text:
"Arsace" <
tiri...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:3ewu5.13282$2I.1...@news.infostrada.it...
> Antonio Vorwerk ha scritto nel messaggio
> <1eeu5.7348$
2I.8...@news.infostrada.it
>...
> >
> >"Arsace" <
tiri...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> >news:e4cu5.4847$2I.6...@news.infostrada.it...
> >> meno male che andremo a 2 spettacoli differenti per vedere L'ORLANDO
> FINTO
> >> PAZZO di Antonio Vivaldi, altrimento lo faccio divorare dalle più crude
> >> furie Infernali (naturalmente con sottofondo di musica Handeliana).
> >
> >alt ! qualcuno allora viene il 19 !!
>
> Ma certo! ti pare che Tu vieni da così lontano e io e Rodelinda non
veniamo
> a conoscerti? avrei preferito giovedì, ma visto che hai fissato il 19, ho
> fatto in modo che si convergesse tutti al 19.
> Ci vediamo sicuramente il 19 settembre.
> Proprio ieri con un giro di chiamate cellulari ci siamo messi d'accordo.
> Riccardo non so se ce la farà, ma credo proprio di no....
Arsace, mi lasci senza parole,.... per quei 4 post cho ho scritti ... non
merito tante attenzioni, davvero sei così curioso di conoscermi...e se fossi
un serial killer ... Seriamente, io pensavo a un semplice scambio di
scottante materiale barocco...non avevo, anzi non ho intenzione di
scombinarvi i piani ,  ne di dividervi...quindi fate come se io non venissi,
andate tutti assieme il 21, non fatemi sentire in colpa ... e poi non sono
sicuro di reggere tante emozioni tutte assieme ... e già tanto tornare a
Venezia dopo tanto.. in più oggi con la fissa di Vivaldi il che mi porterà a
numerose visite contemplativo-venerazionali ai Sacri Luoghi Vivaldiani... in
più la prima opera di Vivaldi che vedo...insomma mi volete ridotto in
brandelli!?.
A. V.



title: L'Orfeo di Monteverdi in offerta

text:
Antonio Vorwerk ha scritto nel messaggio ...
>> Ma certo! ti pare che Tu vieni da così lontano e io e Rodelinda non
>veniamo
>> a conoscerti? avrei preferito giovedì, ma visto che hai fissato il 19, ho
>> fatto in modo che si convergesse tutti al 19.
>> Ci vediamo sicuramente il 19 settembre.
>> Proprio ieri con un giro di chiamate cellulari ci siamo messi d'accordo.
>> Riccardo non so se ce la farà, ma credo proprio di no....
>Arsace, mi lasci senza parole,.... per quei 4 post cho ho scritti ...
Sì ma è il contenuto che non si può dimenticare: e poi tieni presente che
parli di una delle colonne portanti del Barocco: come potrei non apprezzare
tali post!
>non
>merito tante attenzioni, davvero sei così curioso di conoscermi...e se
fossi
>un serial killer ...
mi insegnerai ad uccidere :-)
>Seriamente, io pensavo a un semplice scambio di
>scottante materiale barocco...
no, meglio sfruttare l'occasione del fatto che tu sia a Venezia: chissà poi
quando avremo un'altra occasione di conoscerti dal vivo :)
>non avevo, anzi non ho intenzione di
>scombinarvi i piani ,  ne di dividervi...quindi fate come se io non
venissi,
>andate tutti assieme il 21, non fatemi sentire in colpa ...
no, no e no: io preferivo il giovedì perchè era vicino al venerdì: era un
po' come allungare il week-end: solo questa era la ragione che mi faceva
propendere per il 21.
Ormai abbiamo già fissato, e Riccardo ha detto che tanto non c'andrà da
solo: quindi non farti problemi!
>e poi non sono
>sicuro di reggere tante emozioni tutte assieme ... e già tanto tornare a
>Venezia dopo tanto.. in più oggi con la fissa di Vivaldi il che mi porterà
a
>numerose visite contemplativo-venerazionali ai Sacri Luoghi Vivaldiani...
in
>più la prima opera di Vivaldi che vedo...insomma mi volete ridotto in
>brandelli!?.
Chiesa della Pietà in primis: poi c'è un negozietto che sono sicuro
apprezzaerai dove puoi trovare tante cosette di Vivaldi, magari ti mancano
:-)
Porteremo una barella Barocca all'uopo :-)
Non dimenticarti anche di Galuppi: lo sai che a Burano c'è la sua statua :-)
di recente costruzione: 1988 ed è situata nella piazza principale
dell'isola.
Ti aspettiamo.
Arsace
____________________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.



title: L'Orfeo di Monteverdi in offerta

author: Lucio PERES

text:
On Fri, 8 Sep 2000 22:00:31 +0200, "Michelangelo Di Giorgio"
<
di....@tin.it
> wrote:
>> anche in passato: per me, e sottolineo per me, se c'è
>> qualcosa, qualcuno che concilia il sonno non è certo
>> la musica di Handel ...
è abbastanza vero: Haendel ha quei ricorrenti scoppiettii ke ti fanno
sussultare
LUX



title: L'Orfeo di Monteverdi in offerta

author: riccardo domenichini

text:
Arsace ha scritto:
> Riccardo non so se ce la farà, ma credo proprio di no....
Riccardo non che non ce la fara', perche' dopo che TU (sporco traditore) avevi
assicurato che si sarebbe fatto il 21, si e' preso un biglietto per l'Italiana
in Algeri a Padova, proprio il 19.
[r]



title: L'Orfeo di Monteverdi in offerta

text:
riccardo domenichini ha scritto nel messaggio <
39BC972E...@iuav.it
>...
>Arsace ha scritto:
>
>> Riccardo non so se ce la farà, ma credo proprio di no....
>
>Riccardo non che non ce la fara', perche' dopo che TU (sporco traditore)
avevi
>assicurato che si sarebbe fatto il 21, si e' preso un biglietto per
l'Italiana
>in Algeri a Padova, proprio il 19.
Ma io ignoravo che Antonio avesse prenotato per il 19, dal momento che non
poteva il 21: ora! ti pare che io sia così poco gentile da andare il 21! Ma
sai da dove arriva?
Tu piuttosto brutto egoista, regala il biglietto a qualcuno per quell'opera,
e unisciti a noi il 19.
Arsace
___________________________
Crude Furie degli orridi Abissi
Aspergetemi d'atro veleno.
Crolli il Mondo
e il sole s'eclissi
a quest'ira che spira il mio sen.
Crude Furie degli orridi Abissi
Aspergetemi d'atro veleno.



title: L'Orfeo di Monteverdi in offerta

author: Eleonora

text:
Cari amici,
dopo aver letto e riletto i vostri interessanti interventi relativi ad una
contrapposizione fra Monteverdi, Haendel, Vivaldi, ecc., mi viene da
esclamare con la mia quasi omonima verdiana "Pace, pace, mio Dio!". Vi
informo che sabato prossimo ascolterò con sicuro piacere, se l'esecuzione
sarà buona o almeno corretta, il Ritorno di Ulisse in patria di Monteverdi,
opera che amo, anche se non quanto l'Orfeo e l'Incoronazione di Poppea;
mentre scrivo questo post e sancisco questa vitale decisione, sto deliziando
le mie orecchie con le note della Semele di Haendel (ediz. Carnegie Hall,
1985 che per me è il massimo). :-)
Se non fossi stata sufficientemente chiara, intendevo dire che non riesco a
capire la contrapposizione fra geni della storia musicale, e tali sono sia
Monteverdi che Haendel, sia Vivaldi che Bach, ecc.
Non credo che chi ammira un Caravaggio debba necessariamente essere un
detrattore di Leonardo o Raffaello, ma mi pare che con le preferenze
diverse, dovute alle diverse sensibilità, ci si limita ad inchinarsi dinanzi
al genio artistico; così dovrebbe essere anche nella musica, soprattutto se
la contrapposizione verte tra i capolavori artistici del Barocco.
Detto questo, non voglio passare per un tipo pacioso o buonista; su altri
argomenti (interpretazioni, esecuzioni, regia, ecc.) mi riconosco una
capacità polemica non indifferente. ;-)
Fermo restando che il recitar cantando di Monteverdi, Cavalli, Rossi, ecc.,
non può avere lo sfavillio vocale delle arie di Vivaldi o di Haendel, io
resto incantata da entrambi. Ben altra cosa sarebbe paragonare la musica
barocca e il belcantismo in genere con le composizioni veriste, per mio
gusto assolutamente inascoltabili!
Infine, non posso non domandarmi: se nella storia dell'opera non ci fosse
stato Monteverdi, sarebbero poi venuti Vivaldi, Bach e il mio adorato
Mozart?
Salutoni
Eleonora



title: L'Orfeo di Monteverdi in offerta

text:
Arsace <
tiri...@libero.it
> wrote in message
5ewu5.13283$2I.1...@news.infostrada.it...
> Quanto ai pidocchi di Handel pensa a quel testòn di Bach che ne era pieno
> zeppo!
non erano pidocchi, ma pulci musicali ammaestrate. Tenevano concerti
improvvisati per gli ospiti del Sommo JSB.
Teseo



title: L'Orfeo di Monteverdi in offerta

text:
Teseo ha scritto nel messaggio <8pu0en$20p$
1...@nslave1.tin.it
>...
>
>Arsace <
tiri...@libero.it
> wrote in message
>5ewu5.13283$2I.1...@news.infostrada.it...
>
>> Quanto ai pidocchi di Handel pensa a quel testòn di Bach che ne era pieno
>> zeppo!
>
>non erano pidocchi, ma pulci musicali ammaestrate. Tenevano concerti
>improvvisati per gli ospiti del Sommo JSB.
Ah ecco perchè ci sono dei concerti più brillanti delle altre composizioni
di Bach.
:-]
Arsace
______________________________________
L'anima di Handel è come il mare,
nel quale tutti i fiumi del mondo si riversano
senza intorpidarne le acque o alterarle.
[Romain Rolland]



title: L'Orfeo di Monteverdi in offerta

text:
Eleonora <
eleon...@freemail.it
> wrote in message
8pllv8$jd$2...@nslave2.tin.it...
> Se non fossi stata sufficientemente chiara, intendevo dire che non riesco
a
> capire la contrapposizione fra geni della storia musicale, e tali sono sia
> Monteverdi che Haendel, sia Vivaldi che Bach, ecc.
ma infatti non esiste nessuna contrapposizione. Si discute per celia.
> Infine, non posso non domandarmi: se nella storia dell'opera non ci fosse
> stato Monteverdi, sarebbero poi venuti Vivaldi, Bach e il mio adorato
> Mozart?
non credo che esista una dipendenza diretta Monteverdi-Bach, mentre e' certo
che l'Orfeo e le altre opere monteverdiane costituiscono tappe fondamentali
e indispensabili per lo sviluppo dell'Opera, genere che Vivaldi e Mozart
hanno entarmbi coltivato.
Teseo



title: La Danza delle Furie.....

text:
Sono rimasto folgorato dall'ascolto della "Danza delle Furie" dell' Orfeo ed
Euridice.....quella alla fine della prima scena del 2° atto......(almeno nel
dvd della Del Prado).
Mai sentito all'interno dell'Opera Lirica in toto, anche se ne conosco solo
una parte, niente di simile..... Un pezzo di una potenza ciclonica,
devastante, sulfurea....furioso e impressionante, che meglio di nessun altro
può rendere l'idea dell'ambiente infernale e degli esseri che lo
popolano......
Per di più è contenuto all'interno di una rappresentazione che, al
contrario, è espressa in maniera trasognata, eterica, quasi liturgica, dalle
movenze rallentate, mimiche e spesso silenziose e impalpabili......il che,
tengo a precisare, non ha una connotazione negativa ma si adatta al
soggetto....La scenografia e le luci sono pienamente funzionali al contesto
e ben riuscite......
Ma quel brano resta secondo me unico.....ammenochè qualcuno di voi ne
conosca altri di pari o simile travolgenza.....Ne esistono???
Per me, l'Orfeo si fissa nella memoria (la mia, intendo) non tanto per la
questione della Riforma dell'Opera (anche xchè ascoltare quelle precedenti
al 1762 - anno della 1° rappresentazione dell' Euridice- non è che sia tanto
agevole e di semplice reperibilità), anche se non se ne può misconoscere la
portata storica, ma soprattutto x la Danza delle Furie.....evocativa come
poche, musicalmente "spaccativa" come nessuna......
saluti
gianni


title: La Danza delle Furie.....

author: Sam Courtney

text:
Gentile lettore, io modestamente suggerirei l'opera di Mozart IDOMENEO, tra
l'altro è direttamente ispirata non ad Orfeo ma alla riforma di Gluck di cui
era anche amico.
In quell''opera c'è di che lasciarsi travolgere.
Grazie


title: La Danza delle Furie.....

author: Rodolfo Canaletti

text:
Sam Courtney <
Sam.Co...@libero.it
> wrote:
> Gentile lettore, io modestamente suggerirei l'opera di Mozart IDOMENEO, tra
> l'altro è direttamente ispirata non ad Orfeo ma alla riforma di Gluck di cui
> era anche amico.
Scusami se intervengo, ma non mi sembra proprio che l'Idomeneo, cosi'
come le altre opere di Mozart siano ispirate alla riforma di Gluck.
L'idomeneo e' un'opera seria classica, a numeri (arie, duetti, brani
d'assieme) alternati a recitativi secchi (accompagnati cioe' dal
clavicembalo) e a qualche recitativo accompagnato (dall'orchestra).
La riforma di Gluck tende proprio ad eliminare i recitativi secchi e a
dare continuita' a recitativi e arie (e duetti etc.). Se mai la
direttrice della riforma gluckiana porta a Wagner, non certo a Mozart.
In secondo luogo, da quello che so, Mozart e Gluck si conoscevano,
certo, ma non erano affatto amici. Anzi.
Ciao
Rudy
--
For there was never yet philosopher
That could endure the toothache patiently
(Shakespeare: Much Ado about Nothing)


title: La Danza delle Furie.....

text:
La ascolti per credere, la musica va ascoltata prima e poi chiacchierata, la
riforma di Gluck che porta a Wagner e ad altri lo sappiamo e non è una
novità, sta su tutti i libri, la questione ovviamente non è così
meccanicamente trasportabile, la musica è un'altra cosa e il linguaggio
musicale ancora altro e di più.
Ora, Mozart ha colto perfettamente le proposizioni interne alla musica del
suo amico e fratello maggiore Gluck e ha inventato qualcosa di originale e
di molto serio.
Poi la questione dei numeri aperti o chiusi lasciamoli ai perditempo dei
musicologi che amano dare .... i numeri.
Scusi ma amo tagliare corto, le mie mani sono abbastanza grandi e callose
dal aver maneggiato tanta musica e non vado per il sottile.
Buon ascolto
Sam


title: La Danza delle Furie.....

text:
Sam Courtney <
Sam.Co...@libero.it
> wrote:
> La ascolti per credere,
e chi ti dice che non l'ho ascoltata?
> la musica va ascoltata prima e poi chiacchierata,
grazie. Informazione che mi mancava.
> Ora, Mozart ha colto perfettamente le proposizioni interne alla musica del
> suo amico e fratello maggiore Gluck e ha inventato qualcosa di originale e
> di molto serio.
Chi mette in dubbio che Mozart abbia inventato quialcosa di originale e
molto serio? Che tuttvia la sua concezione dell'opera derivi dalla
concezione dell'opera presente nella riforma di Gluck, a me continua a
non sembrare.
> Poi la questione dei numeri aperti o chiusi lasciamoli ai perditempo dei
> musicologi che amano dare .... i numeri.
Gia', la forma nell'arte e' un corollario insignificante, a quanto pare.



title: La Danza delle Furie.....

text:
Pare che il gioco preferito nelle news musicali anche quelli in lingua
inglese è il sadomasochismo verbale e molto saccente, mai un confronto
libero e semplice tra colleghi compositori, per cui io mi fermo qui.
Ho molto meglio da fare
Sam


title: I Berliner.... Fisarmoniker

text:
Chi stamani ha assistito su Raidue al concerto palermitano di Abbado ha
potuto apprezzare l'ennesima 'perla' delle sempre pronte e istruite
annunciatrici RAI.
Ma è così difficile imparare un po' di pronuncia straniera ?
Teseo


title: I Berliner.... Fisarmoniker

author: Michael Watts

text:
"Teseo" <
teseo19...@libero.it
> wrote in message
news:aaojre$jg2$
1...@attila.bofh.it

Carine, ma ovviamente non ben istruite! Dire fisarmonica mi ha fatto
ridere (o abbiamo assistito ad un orchestrina anni 30?)
Don


title: I Berliner.... Fisarmoniker

author: Gian Luca Marcialis

text:

Li per li' ho pensato ai migliori elementi dei Filarmoniker che avevano
deciso di dare concerti nelle taverne eseguendo le danze tipiche delle loro
contrade! :)
GL


title: I Berliner.... Fisarmoniker

author: Roberto Mastrosimone

text:
Teseo <
teseo19...@libero.it
> wrote:
> Chi stamani ha assistito su Raidue al concerto palermitano di Abbado ha
> potuto apprezzare l'ennesima 'perla' delle sempre pronte e istruite
> annunciatrici RAI.
>
> Ma č cosě difficile imparare un po' di pronuncia straniera ?
>
Io credo che non si tratti tanto di ignoranza linguistica, quanto di
analfabetismo musicale. In fondo, credo che molti cultori di musica
pronuncino bene.....ignorando il tedesco.
Ciao
    Roberto


title: strani msg in inglese

text: Ma questo NG non era moderato?


title: strani msg in inglese

author: F. a. D.

text:
On Tue, 2 Dec 2003 07:31:46 +0000 (UTC), "st.torelli"
<
st.to...@agora.it
> wrote:
>Ma questo NG non era moderato?
Sembra non più, ormai passa di tutto... :-(
--
F. A. D.
-------------------------------------------
Apertis verbis
http://www.geocities.com/fd60/LibFlag.jpg


title: Musica Classica a Milano 12-19 Maggio 2004

text:
L' elenco che segue copre le maggiori istituzioni musicali milanesi.
Per un elenco + completo consultare il sito Web dell' inserto
settimanale "ViviMilano" del Corriere della Sera:
http://www.corriere.it/vivimilano/concerti/articoli/2004/05_Maggio/12/classica.shtml
LUX
_______________________________________________
MERCOLEDÌ 12 MAGGIO 2004
LOGGIA DEI MERCANTI
CONCERTO Allievi di canto dell'Accademia internazionale della musica.
Anna Frè, pianoforte. Arie di Donizetti, Mozart, Weber, Verdi.
Ore 17.30, ingr. libero.
CONSERVATORIO
CONCERTO Ingrid Fliter, pianoforte. programma:
F. SCHUBERT Sonata in mi magg. D157
L.VAN BEETHOVEN Sonata in re magg. op.10 n.3
F. CHOPIN Notturno in si magg. op.9 n.3
F. CHOPIN Scherzo n.2 in si bem. min. op.31
F. CHOPIN Due Mazurche op.63 n.2 in si min., n.3 re bem. magg.
F. CHOPIN Andante Spianato e Grande Polacca Brillante op.22
Ore 21, "Società dei Concerti", ingr. 20/15 euro, via Conservatorio
12, tel. 02.66.98.69.56.
SAN MAURIZIO
CONCERTO Ensemble "Les Paladins". Dir., cembalo e organo Jérôme
Correas. Musiche di Charpantier, Carissimi.
Ore 21, "Musica e poesia in San Maurizio", ingr. 15/12 euro, via Luini
2, tel. 02.76.00.55.00.
SANT'ANGELO
Daniele Sacchi, organo. Integrale di César Franck, parte II: Choral
n°2, "Prélude, fugue et variations", Final en si bémol, Prière.
Ore 21, ingr. libero, p.zza Sant'Angelo.
SS. CARLO E VITALE ALLE ABBADESSE
CONCERTO Giovanna Scarlato, cembalo.
Ore 21, ingr. libero, via Oldofredi 14.
GIOVEDÌ 13 MAGGIO 2004
PIAZZA SAN FEDELE
Allievi di pianoforte dell'Accademia internazionale della musica.
Musiche spagnole.
Ore 13, ingr. libero.
TEATRO DEGLI ARCIMBOLDI
OPERA "Falstaff" di Verdi. Dir. Riccardo Muti. Allestimento andato in
scena la prima volta il 7 dicembre 1980 con la regia di Giorgio
Strehler, ora con la ripresa di Marina Bianchi.
Ambrogio Maestri			Falstaff
Barbara Frittoli 			Alice
Nino Surguladze 			Meg
Bernadette Manca di Nissa 	Quickly
Natale De Carolis 		Ford
Laura Giordano 			Nannetta
Giuseppe Filianoti 		Fenton
Ore 20, Turno C, ingr. 155/10 euro, viale dell'Innovazione, tel.
02.72.00.37.44
CIRCOLO FILOLOGICO Milanese
CONCERTO Esther Hoppe, violino Benjamin Engeli, pianoforte. Programma:
L. van Beethoven - Sonata n. 1 in re maggiore op. 12 n. 1
K. Szymanowski - Da 'Miti' op. 30 n. 2
J. Brahms - Sonata n. 3 in re minore op. 108
Ore 20, "Società del Quartetto", ingr. libero, via Clerici 10, tel.
02.79.53.93.
AUDITORIUM DI MILANO
CONCERTO Orchestra Sinfonica di Milano "Giuseppe Verdi": Rudolf
Barshai, grande interprete della musica russa, esegue musiche di
Borodin, Shostakovich e Tchajkovskij.
Il grande direttore e testimone storico del Novecento musicale russo
Rudolf Barshai torna per il terzo anno consecutivo sul palco dell'
Auditorium. Il concerto si apre con l' ouverture de Il principe Igor,
opera ultima e incompiuta del compositore Aleksandr Borodin,
rappresentata per la prima volta al teatro Marijinski di San
Pietroburgo nel 1890 grazie agli amici Rimskij-Korsakov e Glazunov,
che ne curarono la completa orchestrazione. Il programma prosegue con
il Concerto per violoncello e orchestra in Mi bemolle maggiore op. 107
di Dmitrij Shostakovich che vede come violoncellista la giovane enfant
prodige Han-Na Chang. Articolato in quattro movimenti, il concerto è
dedicato a Mstislav Rostropovich che ne curò la prima esecuzione a
Leningrado nel 1959. Segue la Sinfonia n. 5 in Mi minore op. 64 di
Piotr Ilich Tchajkovskij, scritta tra il maggio e l' ottobre del 1888
ed eseguita per la prima volta nel novembre dello stesso anno.
Ore 20.30, Turno A, durata 2 ore circa, Euro 13,00 - 50,00, largo
Mahler, tel. 02.83.38.92.01.
CONSERVATORIO Sala Verdi
CONCERTO Orchestra "Cantelli". Dir. Daniel Pacitti. Mauro Rossi,
violino; Sandro Laffranchini, violoncello. Musiche di Brahms (Concerto
per violino e violoncello op. 102), Mozart (Sinfonia n. 40 in sol
minore K 550).
Ore 21, 16/9 euro, via Conservatorio 12, telefono 02.26.14.83.97.
UNIVERSITÀ CATTOLICA
CONCERTO Rudolf Scheidegger, organo.
Ore 21, ingresso libero, largo Gemelli 1, tel. 02.72.34.39.50.
PALAZZO CLERICI
CONCERTO Gruppo "Musica Rediviva". Musiche di Mainerio, Le Jeune,
Byrd, Praetorius, melodie dal codice Kàjoni e Vietòrisz, musica
popolare ungherese del secolo XVI, Susato, Tromboncino, Phalese.
Ore 20.30, ingr. a inviti, via Clerici 5, tel. 02.89.40.08.40.
SAN FERDINANDO
CONCERTO Ennio Cominetti, pianoforte. Musiche di Bach, Walther, Bossi.
Ore 21, ingr. libero, piazza Sraffa, tel. 02.58.36.21.47.
VENERDÌ 14 MAGGIO 2004
LOGGIA DEI MERCANTI
CONCERTO Tomasz Lupa, pianoforte. Musiche di Bach, Mozart.
Ore 17.30, ingr. libero
ANN TAYBOL
CONCERTO Mattia Mugnai, Gianluca Stupia, violini. Musiche di Paganini
(Capricci per due violini).
Ore 17.30, "8 piccoli eventi in Brera", ingr. libero, via Ancona, tel.
02.65.75.303.
AUDITORIUM DI MILANO
CONCERTO Orchestra Sinfonica di Milano "Giuseppe Verdi": Rudolf
Barshai, grande interprete della musica russa, esegue musiche di
Borodin, Shostakovich e Tchajkovskij.
Il grande direttore e testimone storico del Novecento musicale russo
Rudolf Barshai torna per il terzo anno consecutivo sul palco dell'
Auditorium. Il concerto si apre con l' ouverture de Il principe Igor,
opera ultima e incompiuta del compositore Aleksandr Borodin,
rappresentata per la prima volta al teatro Marijinski di San
Pietroburgo nel 1890 grazie agli amici Rimskij-Korsakov e Glazunov,
che ne curarono la completa orchestrazione. Il programma prosegue con
il Concerto per violoncello e orchestra in Mi bemolle maggiore op. 107
di Dmitrij Shostakovich che vede come violoncellista la giovane enfant
prodige Han-Na Chang. Articolato in quattro movimenti, il concerto è
dedicato a Mstislav Rostropovich che ne curò la prima esecuzione a
Leningrado nel 1959. Segue la Sinfonia n. 5 in Mi minore op. 64 di
Piotr Ilich Tchajkovskij, scritta tra il maggio e l' ottobre del 1888
ed eseguita per la prima volta nel novembre dello stesso anno.
Ore 20.30, Turno B, durata 2 ore circa, Euro 13,00 - 50,00, largo
Mahler, tel. 02.83.38.92.01.
TEATRO SAN DOMINGO
OPERA "La Bohème" di Puccini.
Ore 20.30, "Opera da Camera di Milano", ingr. 20 euro, via Rovigno
11/a, tel. 02.26.19.100.
CHIESA DEGLI ANGELI CUSTODI
CONCERTO Gruppo di Musica d'Insieme della Scuola Civica di Musica di
Cinisello. Dir. Marcello Parolini. Coro "Nuova Polifonica Ambrosiana".
Musiche di Hindemith ("Costruiamo una città"), Coggiola ("Terezin"),
Ravel (Ma mère l'oye).
Ore 21, ingr. libero, via Pietro Colletta 21.
CONSERVATORIO
CONCERTO Giovanni Allevi, pianoforte. Musiche di Allevi.
Ore 21, ingr. 10 euro in favore della fondazione "Aiutare i bambini".
PAC
Federico Sanesi, tabla e percussioni dell'India; Nuria Salagrau,
bharata e danza. Musiche di Sanesi, tradizionali indiane.
Ore 21, "Musikando", ingr. libero ad inviti, via Palestro 14.
SABATO 15 MAGGIO 2004
SAN GIOVANNI DI DIO
CONCERTO Alessandra Mazzanti, organo.
Ore 16.30, "Le voci della città", ingr. libero , c.so di Porta Nuova
23, tel. 02.39.10.41.49.
ANN TAYBOL
CONCERTO Francesca Coizet, flauto; Erin Sullivan, fagotto. Musiche di
Beethoven, Bach, Vivaldi.
Ore 17.30, "8 piccoli eventi in Brera", ingr. libero, via Ancona, tel.
02.65.75.303.
TEATRO DEGLI ARCIMBOLDI
OPERA "Falstaff" di Verdi. Dir. Riccardo Muti. Allestimento andato in
scena la prima volta il 7 dicembre 1980 con la regia di Giorgio
Strehler, ora con la ripresa di Marina Bianchi.
Ambrogio Maestri		Falstaff
Barbara Frittoli 		Alice
Nino Surguladze 		Meg
Bernadette Manca di Nissa 	Quickly
Natale De Carolis 		Ford
Laura Giordano 		Nannetta
Giuseppe Filianoti 		Fenton
Ore 20, Fuori abbonamento, ingr. 95/10 euro, viale dell'Innovazione,
tel. 02.72.00.37.44
MONZA. VILLA REALE
CONCERTO Divertimento Ensemble. Dir. Massimo Testa. Musiche di Kagel
("La rosa dei venti".
Ore 21, ingr. 8/5 euro, tel. 039.23.02.192.
POGLIANO MILANESE
CONCERTO Coro "Laudamus" di Nerviano, dir. Andrea Dellavedova. Coro
"Cappella Accademica" di Brugherio, dir. Marco Mantovani. Gruppo
corale "Pietro Marinelli" di Crema, dir. Simone Bolzoni. Musiche di
Schubert,Donizetti, Mozart, Händel, Perosi, Busto, Liszt, Bruckner,
Bettinelli, Marcello, De Victoria, Haydn, Pergolesi.
Chiesa di Santa Rita. Ore 21, ingr. libero, piazza Chiesa (Statale
Sempione).
DOMENICA 16 MAGGIO 2004
PALAZZINA LIBERTY
CONCERTO Orchestra da Camera Milano Classica, Enrico Casazza violino
concertatore
 A. Vivaldi, L'estro armonico. Dodici concerti op. 3 (Libro primo)
Concerto n. 1 in re maggiore per 4 violini, violoncello, archi e b.c.
RV 549
Concerto n. 2 in sol minore per 2 violini, violoncello, archi e b.c.
RV 578
Concerto n. 3 in sol maggiore per violino, archi e b.c. RV 310
Concerto n. 4 in mi minore per 4 violini, archi e b.c. RV 550
Concerto n. 5 in la maggiore per 2 violini, archi e b.c. RV 519
Concerto n. 6 in la minore per violino, archi e b.c. RV 356
Ore 10.30, (turno A), "Milano Classica", ingr. 10, 50/7,50 euro, largo
Marinai d'Italia, tel. 02.28.51.01.73.
SANTA RITA ALLA BARONA
Franco Mandirola, organo. Musiche di Bossi, Pedemonti.
Ore 11, ingr. libero, via Santa Rita da Cascia 22, tel. 02.64.25.337.
SAN CALIMERO
CONCERTO Cori "Mystère" e "Voci Bianche" di Milano.
Ore 15.30, ingr. libero, via San Calimero, tel. 02.70.60.09.64.
ABBAZIA DI CERRETO
CONCERTO Accademia Gaffurio di Lodi. Dir. Roberto Gini. Musiche di
Monteverdi, Banchieri.
Ore 16, ingr. libero, tel. 02.45.02.831.
AUDITORIUM DI MILANO
CONCERTO straordinario del Quartetto Zagabria: Goran KonÄ
(violino), Davor Philips (violino), Ante ŽivkoviÄ‡ (viola), Martin
Jordan (violoncello) e Sergio Delmastro (clarinetto).
La giornata di domenica 16 maggio è dedicata interamente al Festival
d' Europa con due concerti del Quartetto Zagabria e una mostra per la
Festa d' Europa 2004
. Il primo concerto si tiene alle ore 11 e prevede composizioni di
Igor Kuljeric, Frano Parac, Dubravko Detoni e Berislav Sipus: musiche
da noi poco conosciute che aprono una finestra sull' Europa creando un
sentito sentimento di vicinanza. Nell' occasione sarà presentato anche
un CD del compositore croato Boris Papandopulo. Segue alle ore 19.30
la presentazione della Mostra di pittura Terra incognita del pittore
Munir VejzoviÄ‡ e alle ore 20.30 un concerto dedicato alle musiche del
compositore Boris Papandopulo.
Ore 11.00, ingresso gratuito
AUDITORIUM DI MILANO
CONCERTO Orchestra Sinfonica di Milano "Giuseppe Verdi": Rudolf
Barshai, grande interprete della musica russa, esegue musiche di
Borodin, Shostakovich e Tchajkovskij
Il grande direttore e testimone storico del Novecento musicale russo
Rudolf Barshai torna per il terzo anno consecutivo sul palco dell'
Auditorium. Il concerto si apre con l' ouverture de Il principe Igor,
opera ultima e incompiuta del compositore Aleksandr Borodin,
rappresentata per la prima volta al teatro Marijinski di San
Pietroburgo nel 1890 grazie agli amici Rimskij-Korsakov e Glazunov,
che ne curarono la completa orchestrazione. Il programma prosegue con
il Concerto per violoncello e orchestra in Mi bemolle maggiore op. 107
di Dmitrij Shostakovich che vede come violoncellista la giovane enfant
prodige Han-Na Chang. Articolato in quattro movimenti, il concerto è
dedicato a Mstislav Rostropovich che ne curò la prima esecuzione a
Leningrado nel 1959. Segue la Sinfonia n. 5 in Mi minore op. 64 di
Piotr Ilich Tchajkovskij, scritta tra il maggio e l' ottobre del 1888
ed eseguita per la prima volta nel novembre dello stesso anno.
Ore 16.00, Turno C, durata 2 ore circa, Euro 13,00 - 50,00, largo
Mahler, tel. 02.83.38.92.01.
AUDITORIUM DI MILANO
CONCERTO straordinario del Quartetto Zagabria: Goran KonÄ
(violino), Davor Philips (violino), Ante ŽivkoviÄ‡ (viola), Martin
Jordan (violoncello) e Sergio Delmastro (clarinetto).
Musiche del compositore Boris Papandopulo di cui si eseguono il
Quartetto d' archi n. 5 del 1970 e il Quintetto per clarinetto e archi
del 1940.
Ore 20.30, ingresso gratuito
SAN SIMPLICIANO
CONCERTO Matteo Riboldi, organo. "Hic est dies verum Dei".
Ore 17, ingr. libero, piazza San Simpliciano 7, tel. 02.86.22.74.
PALAZZINA LIBERTY
CONCERTO Divertimento Ensemble. Dir. Rodrigo de Carvalho. Musiche di
Kagel ("La rosa dei venti").
Ore 18, ingr. 8/5 euro, largo Marina d'Italia, tel. 02.76.60.28.00.
LUNEDÌ 17 MAGGIO 2004
PALAZZINA LIBERTY
CONCERTO Orchestra da Camera Milano Classica, Enrico Casazza violino
concertatore
A. Vivaldi, L'estro armonico. Dodici concerti op. 3 (Libro primo)
Concerto n. 1 in re maggiore per 4 violini, violoncello, archi e b.c.
RV 549
Concerto n. 2 in sol minore per 2 violini, violoncello, archi e b.c.
RV 578
Concerto n. 3 in sol maggiore per violino, archi e b.c. RV 310
Concerto n. 4 in mi minore per 4 violini, archi e b.c. RV 550
Concerto n. 5 in la maggiore per 2 violini, archi e b.c. RV 519
Concerto n. 6 in la minore per violino, archi e b.c. RV 356
Ore 21.00, (turno B), "Milano Classica", ingr. 10, 50/7,50 euro, largo
Marinai d'Italia, tel. 02.28.51.01.73.
CONSERVATORIO. SALA VERDI
CONCERTO Pianista STEPHEN HOUGH. Programma:
F.LISZT:                    Années de Pèlerinage : I Année (Suisse)
J. N. HUMMEL:         Sonata in fa diesis minore op.20
F. CHOPIN:               Impromptu n.2 in fa diesis maggiore op.36
F. CHOPIN:               Impromptu n.3 in sol bemolle maggiore op. 51
F. CHOPIN:               Ballata n.3 in la bemolle maggiore op.47
F. CHOPIN:               Ballata n.4 in fa minore op.52
Ore 21, "Serate Musicali", ingresso 15/10, via Conservatorio 12, tel.
02.29.40.97.24.
CONSERVATORIO. SALA PUCCINI
CONCERTO Daniela Cammarano, violino; Federico Gerdella, pianoforte.
Ore 21, "Incontri Musicali", ingr. libero, via Conservatorio 12, tel.
02.66.98.69.56.
MARTEDÌ 18 MAGGIO 2004
PIAZZA SAN FEDELE
CONCERTO Giulia Grasso, pianoforte. Musiche di Bach, Schumann,
Beethoven, Chopin.
Ore 13, ingresso libero.
TEATRO DEGLI ARCIMBOLDI
BALLETTO Serata Stravinskij:
-	Rubies Capriccio per Piano e Orchestra, COREOGRAFIA George
Balanchine ripresa da Patricia Neary
-	The Cage Concerto in D for string Orchestra "Basler",
COREOGRAFIA Jerome Robbins
-	Le Sacre du printemps, COREOGRAFIA Maurice Béjart: Primo
ballerino étoile Massimo Murru, Artista ospite Sylvie Guillem
Direttore Vello Pähn
Ore 20, 1° RAPPRESENTAZIONE, Fuori abbonamento, ingr. 95/10 euro,
viale dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
CONSERVATORIO. SALA VERDI
CONCERTO Mikhail Pletnev, pianoforte. Programma:
R. Schumann - Fantasia in do maggiore op. 17
M. Musorgskij - Quadri di un'esposizione
Ore 21, "Società del Quartetto", ingr. 20/12, via Conservatorio 12,
telefono 02.79.53.93.
UNIVERSITÀ DEGLI STUDI - Aula Magna
CONCERTO ORCHESTRA DELL'UNIVERSITA' DEGLI STUDI DI MILANO:
Alessandro Crudele direttore
Francesco Manara violino
Simonide Braconi viola
Ferdinando Bruni voce recitante
Programma:
Mozart: Sinfonia concertante k 364
Tutino: Ultime braci
Beethoven: Sinfonia n. 5 op. 67
Ore 21, ingr. libero, via Festa del Perdono 7, tel. 02.58.30.80.17.
MERCOLEDÌ 19 MAGGIO 2004
TEATRO DEGLI ARCIMBOLDI
BALLETTO Serata Stravinskij:
-	Rubies Capriccio per Piano e Orchestra, COREOGRAFIA George
Balanchine ripresa da Patricia Neary
-	The Cage Concerto in D for string Orchestra "Basler",
COREOGRAFIA Jerome Robbins
-	Le Sacre du printemps, COREOGRAFIA Maurice Béjart: Primo
ballerino étoile Massimo Murru, Artista ospite Sylvie Guillem
Direttore Vello Pähn
Ore 20, Fuori abbonamento, ingr. 95/10 euro, viale dell'Innovazione,
tel. 02.72.00.37.44.
CONSERVATORIO
Aldo Ciccolini, pianoforte. Musiche di Liszt (Armonie Poetiche e
Religiose", integrale).
Ore 21, "Società dei Concerti", ingr. 20/15 euro, via Conservatorio
12, tel. 02.66.98.69.56.
CONSERVATORIO Sala Verdi
CONCERTO violinista Viktoria Mullova, clavicembalista Ottavio Dantone.
Programma:
J.S.BACH
Sonata sol magg. per vl. e cembalo BWV1019
Sonata la min. per vl. solo BWV1003
Partita II BWV1004 per vl. solo
Sonata mi magg. per vl. e cembalo BWV1016
Ore 21, "Società dei Concerti", ingr. 25/20, via Conservatorio 12,
tel. 02.66.98.69.56.
SAN MAURIZIO
CONCERTO Trio O'Henry, flauti dolci.Musiche di Lehmann, Ciconia,
Landini, Preston, Tallis, Henry VIII, Ruffo, Vecchi, Vivaldi.
"Musica e Poesia". Ore 11.30, conferenza, ingr. libero; ore 21,
concerto, ingr. 15/12 euro, via Luini 2, tel.02.76.00.55.00.
SS. CARLO E VITALE ALLE ABBADESSE
CONCERTO Daniela Fontana, clavicembalo.
Ore 21, ingresso libero, via Oldofredi 14


text:
Il Wed, 12 May 2004 15:13:13 +0200, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
ha scritto:
>MERCOLEDÌ 19 MAGGIO 2004
>CONSERVATORIO
>Aldo Ciccolini, pianoforte. Musiche di Liszt (Armonie Poetiche e
>Religiose", integrale).
>Ore 21, "Società dei Concerti":::::::::::::::::
Scusate, è un errore: questo concerto non c'é, era relativo alla
settimana scorsa...	:-(((
LUX


text:
>MERCOLEDÌ 19 MAGGIO 2004
>CONSERVATORIO Sala Verdi
>CONCERTO violinista Viktoria Mullova, clavicembalista Ottavio Dantone.
Questi i profili dei concertisti come riportati nel sito della
"Società dei Concerti".
LUX
__________________________________________
 Viktoria Mullova
"Viktoria Mullova è non solo una straordinaria violinista ed una
musicista assolutamente unica, ma anche un'insuperabile comunicatrice
che vi sommerge con la musica" The Daily Telegraph
Viktoria Mullova è famosa in tutto il mondo per l'assoluta purezza del
suo suono e il totale controllo dello strumento: ha studiato presso la
Scuola Centrale di Musica di Mosca ed il Conservatorio della stessa
città. Il suo straordinario virtuosismo si è imposto all'attenzione
internazionale quando, nel 1980, ha vinto il 1. Premio al Concorso
Sibelius a Helsinki e, nel 1982, la Medaglia d'Oro al Concorso
Cajkovskij. La passione per il repertorio barocco eseguito secondo la
prassi del tempo - che coltiva sin dal 2000 (collaborando con
l'Orchestra of the Age of Enlightenment in Gran Bretagna e con il
Giardino Armonico in Italia) - la porta ad usare un "nuovo" strumento
in molti dei suoi concerti, e cioè l'amato Stradivari Julius Falk del
1723 con corde di budello e archetti classici e barocchi.
Recentemente Viktoria Mullova ha anche deciso di esplorare una nuova
direzione, avventurandosi nel mondo della musica contemporanea:
"Through the Looking Glass" è un insieme di opere di Miles Davis, Duke
Ellington, Beatles, Youssou N'Dour, Joe Zawinul, Jaco Pastorius ed
altri, arrangiati espressamente per lei da Matthew Barley. Con questo
progetto, di cui fa parte anche il famoso pianista jazz inglese Julian
Joseph, ha iniziato una tournée mondiale a partire dall'autunno del
2000, in contemporanea con la pubblicazione dell'omonimo CD pubblicato
dalla Philips. ("Mullova e soci hanno trasceso le loro origini
musicali così diverse e si sono fusi in qualcosa di veramente nuovo e
seducente." Richard Morrison del Times). Facendo un ulteriore passo
avanti nell'esplorazione di questo modo di far musica, ha
commissionato nuovi lavori a giovani compositori, tra cui Dave Maric
(prima esecuzione insieme alla pianista Katia Labèque al City of
London Festival del 2002 e successivamente in una tournée attraverso
l'Europa) e Fraser Trainer (prima esecuzione con l'ensemble Between
the Notes al City of London Festival del 2003).
Ha suonato con le più grandi orchestre ed i maggiori direttori ed ha
partecipato ai più importanti festival internazionali. Con musicisti
di pari sensibilità ed interessi ha fondato il Mullova Chamber
Ensemble, che ha compiuto il suo tour inaugurale in Italia nel luglio
1994. Nel luglio 1995 hanno fatto una tournée in Germania ed in
Olanda, esibendo una miscela di cultura e virtuosismo che ha
incontrato ovunque il favore del pubblico e della critica. Il loro
primo CD con i Concerti per violino di Bach per la Philips Classics ha
dimostrato, se ancora ce ne fosse bisogno, l'abilità del gruppo
nell'infondere vitalità alla musica nuova ed antica. Durante la
stagione 2002/03 il gruppo è impegnato in un lunga tournée in Spagna,
Italia, Germania e Olanda.
Tra gli impegni più recenti di Viktoria Mullova, nella veste di
solista, vi sono stati concerti con la Chamber Orchestra of Europe e
Brüggen, l'Orchestre Révolutionnaire et Romantique e John Eliot
Gardiner, Deutsche Kammerphilharmonie e Mahler Chamber Orchestra con
Harding.
Inoltre - per la prima volta come solista e direttore - ha lavorato
con l'Orchestra of the Age of Enlightenment su di un progetto
riguardante Mozart. I concerti hanno riscosso un enorme successo ("è
fare musica al meglio, con la Mullova che sciorina il suo stile
innato" - Amsterdam Telegraaf).
________________________________________________
Ottavio Dantone
Ottavio Dantone si è diplomato in organo e clavicembalo presso il
Conservatorio "G. Verdi" di Milano. Ha intrapreso giovanissimo la
carriera concertistica, dedicandosi fin dall'inizio allo studio e al
costante approfondimento della musica antica, segnalandosi presto
all'attenzione del pubblico e della critica.
Nel 1985 ha ottenuto il premio di basso continuo al Concorso
Internazionale di Parigi e nel 1986 è stato premiato al Concorso
Internazionale di Bruges (due dei concorsi di clavicembalo più
importanti del mondo), primo italiano ad aver ottenuto tali
riconoscimenti a livello internazionale in ambito clavicembalistico.
Dal 1996 è il direttore musicale dell'Accademia Bizantina di Ravenna,
con la quale collabora già dal 1989.
Negli ultimi anni ha gradualmente affiancato alla sua abituale
attività di solista e leader di gruppi da camera quella ormai intensa
di direttore d'orchestra, estendendo il suo repertorio all'opera e al
periodo classico e romantico. In questa veste è regolarmente ospite
delle più prestigiose sale e associazioni concertistiche (Teatro alla
Scala di Milano, Accademia di Santa Cecilia, Concertgebouw di
Amsterdam, Musikverein e Konzerthaus di Vienna, Mozarteum di
Salisburgo, Ravenna Festival, Settembre Musica di Torino, Cité de la
Musique di Parigi, Accademia Chigiana di Siena, Bologna Festival,
International Music Festival di Istanbul, Ferrara Musica, Metropolitan
Museum di New York, Auditorium del Lingotto di Torino, G.O.G. di
Genova, Festival di Holstein, Musica e Poesia a S. Maurizio di Milano,
Festival di Urbino, etc.).
Nel 1999 è avvenuto il suo debutto operistico per la stagione lirica
del Teatro Alighieri di Ravenna, alla guida dell'Accademia Bizantina,
con la prima esecuzione in tempi moderni del Giulio Sabino di Giuseppe
Sarti (opera in tre atti del 1781), della quale Dantone ha curato la
revisione ottenendo un notevole successo di pubblico e di critica.
Inoltre nell'autunno dello stesso anno è stato scelto dal Maestro
Riccardo Muti per dirigere dopo di lui le repliche dell'opera di G.
Paisiello Nina, ossia la pazza per amore (produzione del Teatro alla
Scala, Piccolo Teatro di Milano e Ravenna Festival).
Da allora si sono moltiplicati i suoi impegni nel campo della lirica.
Nel dicembre 2001 è stato invitato ad inaugurare la stagione del
Teatro Regio di Parma con il Marin Faliero di G. Donizetti.
Moltissime le registrazioni radiofoniche e televisive in Italia e
all'estero, nonché quelle discografiche sia come solista che come
direttore per le quali ha ottenuto prestigiosi premi e riconoscimenti
dalla critica internazionale.
Profondo conoscitore della prassi esecutiva del periodo barocco, tiene
regolarmente corsi di perfezionamento di clavicembalo, musica da
camera, basso continuo ed improvvisazione.


title: Concerto Filarmonica Scala di Chailly stasera su RADIO3 SUITE

text:
Stasera nn posso andare alla Scala x sentirlo, in quanto preferisco
Schiff al Conservatorio con alcune delle ultime sonate di LvB...
Se qcuno può registrare il concerto dalla radio e farne dei CD,
suddivisi in tracce per i vari movimenti, poi possiamo pensare ad uno
scambio...
LUX
________________________________________
Il programma è questo:
LUNEDÌ 08 MAGGIO 2006 ORE 20.00
RADIO3 SUITE - IL CARTELLONE
ORCHESTRA FILARMONICA DELLA SCALA
In diretta dal Teatro alla Scala di Milano
Direttore, Riccardo Chailly
pianoforte, Lang Lang
Sergej Rachmaninov
Concerto in do minore op. 18 n. 2 per pianoforte e orchestra
- Moderato, Allegro
- Adagio sostenuto
- Allegro scherzando
Hans Werner Henze
Fünf Botschaften für die Königin von Saba ( Cinque messaggi per la
Regina di Saba)
Igor Stravinskij
Le Sacre du Printemps (La sagra della primavera)
- I parte: l'adorazione della terra
- II parte: il sacrificio


author: Panna

text:
							Il 08 Mag 2006, 10:35, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> ha scritto:
> Stasera nn posso andare alla Scala x sentirlo
 ________________________________________
> Il programma è questo:
> LUNEDÌ 08 MAGGIO 2006 ORE 20.00
> RADIO3 SUITE - IL CARTELLONE
> ORCHESTRA FILARMONICA DELLA SCALA
> In diretta dal Teatro alla Scala di Milano
> Direttore, Riccardo Chailly
> pianoforte, Lang Lang
>
> Sergej Rachmaninov
> Concerto in do minore op. 18 n. 2 per pianoforte e orchestra
> - Moderato, Allegro
> - Adagio sostenuto
> - Allegro scherzando
>
> Hans Werner Henze
> Fünf Botschaften für die Königin von Saba ( Cinque messaggi per la
> Regina di Saba)
Fin qui, sarà riproposto la mattina di sabato 27.
Così almeno dice il sito di Radio3:
http://www.radio.rai.it/radio3/cartellone/mostra_evento.cfm?Q_EV_ID=174548
Panna
>
> Igor Stravinskij
> Le Sacre du Printemps (La sagra della primavera)
> - I parte: l'adorazione della terra
> - II parte: il sacrificio
>

--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Concerti d'organo alla Chiesa Protestante

author: Riccardo

text:
Chiesa Protestante di Milano
Via de Marchi 9
ore 21,00
ingresso libero
Giovedi' 20 marzo
Alessio Corti
L'Arte della Fuga
Omaggio a Gianfranco Spinelli nel 20mo anniversario della morte
Venerdi' 21 marzo
Musiche di Kuhnau, Kerll, Krebs, Homilius, Bach
Per il genetliaco di Bach


text:

Oltre  a questi la settimana prox c' è 1 altro concerto d' organo con
musike di Bach, ke interessava 1 Ns NGista...:
Domenica 23 a Santa Rita alla Barona:
Franco Mandirola, organo Musiche di Bach (Preludio e fuga in do min.;
Preludio e fuga in do magg.; Corale "Von Gott will ich nicht lassen"
Ore 11.30, "Elevazioni organistiche", ingr. libero, via Santa Rita
da Cascia 21, tel. 02.81.67.91


title: vediamo un po'...

author: Simone Baiocchi

text:
....se questo NG accetta o no i miei post..... ne ho mandato uno sul basso
continuo ripetute volte ma non è mai apparso. E' una forma di razzismo nei
miei confronti??? ;)))
Saluti,
Simone


title: vediamo un po'...

text:

Forse nn tutti i frequentatori di IAMCM avevano colto ke il moderatore
(Lux) di questo NG passava 1 settimana a NYC senza PC...
Quindi niente razzismo! Piuttosto c' + 1 problema: prima di partire
avevo messo qualke iscritto in "white list" (= passaggio post sul NG
in automatico senza approvazione del moderatore),  ma ho riscontrato
ke nn funzia con l' ANTISPAM nell' indirizzo. Stranamente funzia con
indirizzo tutto di fantasia come quello,
kimic...@losa.it
, ke sto
usando io io in questo momento...
Quindi lasciatemi 1 po' di tempo per kiarire il problema con Marco
Sala, autore del nuovo sistema di moderazione.
LUX


title: Handel : IL FLORIDANTE (1721) parte seconda

text:
Sostanzialmente la trama dovrebbe essere la seguente: naturalmente questa
che espongo è quella relativa alla versione del cofanetto, ma viste le
riprese e le variazioni del Caro Sassone, ho il sospetto che potrebbe sì
cambiare, ma non nella sostanza.
In fondo credo che le arie che Handel ha inserito e che ha variato, non
incidano sulle azioni: in linea di massima l'aria non esprime tanto
un'azione, ma un'affetto, uno stato d'animo: per l'azione lo strumento
principe è il recitativo o anche qualche sinfonia inserita all'interno
dell'archetipo Metastasiano.
Comunque vediamo la trama dell'opera, appoggiandomi anche al
libretto accompagnatorio del cd:
TRAMA di FLORIDANTE (1721)
Floridante, principe di Tracia e stratega di Oronte, re di Persia, ritorna
vittorioso dalla campagna contro Tiro.
Non solo non riceve la promessa ricompensa (la mano di Elmira, figlia d’
Oronte) ma in più è privato dal tiranno del suo grado e lo esilia dal Paese.
Anche l’intervento di Rossane, sorella di Elmira, si rivela inefficace: Il
dolore dei 2 innamorati è infinito.
Nel frattempo, Rossane e Glicone, un prigioniero di guerra di Tiro
s'innamorano l'una dell'altro
Più tardi si scopre che Glicone è lo stratega tireno che combattè contro i
persiani sotto gli ordini di suo padre.
Rossane e Timante sostengono il piano segreto di Floridante e Elmira.
Poi si fa  luce sulle ragioni del tradimento di Oronte.
Egli rivela a Elmira che non è suo padre, come lei credeva: rubò il trono
alla famiglia reale
persiana ed uccise tutti i suoi membri, tranne la piccola principessa Elisa.
Egli l’allevò sotto il nome di Elmira e sperava adesso sposarla e metterla
sul trono dell’impero di Persia.
Elmira rifiutò con ardore la proposta di Oronte.
Col favore della notte, i 4 amanti tentano la fuga per il mare. Ma la loro
dipartita fallisce.
La morte comune è più allettante per Floridante ed Elmira che la vita senza
scopo.
Nella sua rabbia impotente, Oronte decide di uccidere Floridante con le sue
proprie mani quando i soldati fanno irruzione e lo riducono in stato di non
nuocere.
In effetti Timante aveva organizzato nel frattempo con Coralbo, fedele alla
antica casata reale, un colpo di stato contro l’usurpatore.
Oronte perde dunque il suo regno acquisito con la forza, ma alla richiesta
di Rossane, lo
si lascia in vita.
Non vi sono più ostacoli al coronamento di Floridante ed Elmira, erede
legale
del trono, così come alla felicità dei 4 amanti.
Arsace
___________________________________
Handel non può davvero mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Salutino

author: Michelangelo Di Giorgio

text:
Cari amici del NG,
vi volevo salutare da una Siracusa dal clima torrido,
che toglie la voglia di fare la qualsiasi.
Anche se non intervengo, continuo sempre a seguirvi, anche a periodi
alterni, perchè sono preso dagli esami di maturità (oppssss esame di Stato,
sennò si arrabbiano...), e da altre noie.
Continuate così !!!
ciao
Michelangelo


title: Didon di H. Desmarest alla radio francese

author: BERENICE

text:
Il 9 ottobre prossimo alle 20:00 verrà trasmessa, in diretta da Versailles,
su France Musique, la tragédie lyrique in 1 prologo e 5 atti "Didon" di
H.Desmarest (1693). Dirige Christophe Rousset.
Mi piacerebbe registrarlo: qualcuno sa dirmi se è possibile ricevere questo
canale in Italia e, se si, su quale frequenza?
Grazie
           BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fête de l'Univers.


author: Giuseppe Sottotetti

text:
BERENICE ha scritto:
> Il 9 ottobre prossimo alle 20:00 verrà trasmessa, in diretta da Versailles,
> su France Musique, la tragédie lyrique in 1 prologo e 5 atti "Didon" di
> H.Desmarest (1693). Dirige Christophe Rousset.
> Mi piacerebbe registrarlo: qualcuno sa dirmi se è possibile ricevere questo
> canale in Italia e, se si, su quale frequenza?
France Musique (una delle più belle radio di musica classica al mondo) è
ricevibile dal satellite Astra 19°Est sulla frequenza di 12207, Polarità V, FEC
3/4, SR 27500 PID Audio 1901. Non so se sia ricevibile con il banale ricevitore
a noleggio di "Telepiù" (il Goldbox). Sui ricevitori digitali seri (i
Mediamaster Nokia) una volta caricato il canale ci si sintonizza su "Radio
Int", si preme da telecomando il tasto audio e si seleziona il "track 2" (in
pratica sul medesimo canale radiofonico corrono su diverse tracce audio tutti i
programmi pubblici di Radio France)
Possibile anche la ricezione da HotBird (13° Est) sui 10911, polarità
Verticale, SR 27500, FEC 3/4 PID Audio (ma questo ultimo dato non è
indispensabile per una ricerca) 1030.
Giuseppe Sottotetti
gso...@aznet.it


author: Maurizio Frigeni

text:
BERENICE <
clb...@tin.it
> wrote:
> Mi piacerebbe registrarlo
Verra' trasmesso anche da Radio3:
8-10
20.30 Festival di Musica da Camera -
      Ensemble "Il Fondamento" - P.Dombrecht
      music by J.F.Fasch, J.D.Zelenka and G.P.Telemann
9-10
20.00 Henry Desmarest: Didone, tragedia in un prologo e cinque atti -
      B.Balleys, V.Gabail, M.Tucker, J.-F.Lombard, S.Goubioud,
      J.-L.Georgel, J.Corréas; Les Talens Lyriques;
      choir "Les Elements"; C.Rousset
M.


text:
Giuseppe Sottotetti <
gso...@aznet.it
> wrote in message
37F3C4E7...@aznet.it...
>
> France Musique (una delle più belle radio di musica classica al mondo) è
> ricevibile dal satellite Astra 19°Est sulla frequenza di 12207, Polarità
V, FEC
> 3/4, SR 27500 PID Audio 1901. Non so se sia ricevibile con il banale
ricevitore
> a noleggio di "Telepiù" (il Goldbox). Sui ricevitori digitali seri (i
> Mediamaster Nokia) una volta caricato il canale ci si sintonizza su "Radio
> Int", si preme da telecomando il tasto audio e si seleziona il "track 2"
(in
> pratica sul medesimo canale radiofonico corrono su diverse tracce audio
tutti i
> programmi pubblici di Radio France)
> Possibile anche la ricezione da HotBird (13° Est) sui 10911, polarità
> Verticale, SR 27500, FEC 3/4 PID Audio (ma questo ultimo dato non è
> indispensabile per una ricerca) 1030.
Grazie infinite di queste accuratissime informazioni! Purtroppo non ho
nessun ricevitore digitale ma solo un normale sintonizzatore radio..:-/
Sei un esperto di telecomunicazioni? :-)



text:
Maurizio Frigeni <handel....@dont.emailme.please> wrote in message >
> Verra' trasmesso anche da Radio3:
>
> 8-10
> 20.30 Festival di Musica da Camera -
>       Ensemble "Il Fondamento" - P.Dombrecht
>       music by J.F.Fasch, J.D.Zelenka and G.P.Telemann
>
> 9-10
> 20.00 Henry Desmarest: Didone, tragedia in un prologo e cinque atti -
>       B.Balleys, V.Gabail, M.Tucker, J.-F.Lombard, S.Goubioud,
>       J.-L.Georgel, J.Corréas; Les Talens Lyriques;
>       choir "Les Elements"; C.Rousset
Che bella notizia!!!
                            GRAZIE!!!!        :-)))
Dove la trovi la programmazione di Radio3 con così anticipo e così
dettagliata da conoscere gli interpreti?



text:
BERENICE <
clb...@tin.it
> wrote:
> Dove la trovi la programmazione di Radio3 con così anticipo e così
> dettagliata da conoscere gli interpreti?
Banalmente, sull'inserto TV del Corriere, che esce il giovedi'. Ma in
realta' non e' molto dettagliato: il Radiocorriere di una volta lo era
di piu', ora non so.
M.


text:
BERENICE ha scritto:
> Grazie infinite di queste accuratissime informazioni! Purtroppo non ho
> nessun ricevitore digitale ma solo un normale sintonizzatore radio..:-/
> Sei un esperto di telecomunicazioni? :-)
No, sono solo uno che dopo aver passato una vita a lamentarsi della scadente
offerta di musica classica di RadioRai ha trovato la pace dei sensi con la radio
via satellite.
Giuseppe Sottotetti
gso...@aznet.it


text:
On 30 Sep 1999 22:06:05 +0200, Giuseppe Sottotetti <
gso...@aznet.it
>
wrote:
>France Musique (una delle più belle radio di musica classica al mondo) è
>ricevibile dal satellite Astra 19°Est sulla frequenza di 12207, Polarità V, FEC
>3/4, SR 27500 PID Audio 1901.
Giuseppe, confesso ke questo tuo post mi ha sgomentato: possibile ke
occorra tutta questa precisione parametrica per ricevere una
trasmissione? In sostanza l' utente cos' è ke deve fare x regolare
tutte ste' polarità e frequenze!?...
Quando hai tempo e voglia non potresti, in post a parte, sintetizzare
x gli ignoranti:
- ke apparekkiature ci vogliono e quanto costano per ricevere i
principali canali radio e TV di MC europei (e/o mondiali!?..)
- ke tipo di abbonamento abbisogna x poterli ricevere ed il suo costo?
- da dove si ricavano i programmi (pubblicazioni? siti Web? e-mail?
trasmissioni?)?
Grazie,
LUX


title: Mullova su Raitre

author: Mauro

text:
non so a voi,
ma a me non mi ha detto niente. Forse dipende da me, ma proprio mi ha
lasciato indifferente: grande teccnica, aveva tutto, i piani e i forti, la
grinta, bel vibrato etc... ma la trovo fredda come il ghiaccio. Poi un viso
totalmente inespressivo!
ciao


title: Le prebende dei musicisti

author: Lucio PERES

text:
Uno degli ultimi post su IAMC che lessi era di Daverio. Il titolo era:
"La Barcaccia e Turandot".
E mi colpì questo passaggio:
On Wed, 27 Jan 1999 09:12:33 GMT,
dav...@enter.it
 (Marco Daverio)
wrote:
>Immaginate se in una città come Milano vi fosse un' unico teatro a
>fare attività teatrale, per esempio il Piccolo, e basta! Che poi è
>esattamene quello che succede alla Scala. Un unico cartellone lirico
>"di regime" con lavori, artisti ed opere scelte da una stretta cerchia
>di persone che spesso obbediscono a canoni e regole che non sono certo
>quelle dell' amore per la lirica. Questo sistema fa man bassa di un
>giro di miliardi, offerti anche dallo Stato e praticamente non rende
>possibile un' alternativa operistica, detenendo l' assoluto monopolio
>nel settore. Certo che se Muti per fare il direttore musicale prende
>un miliardo all' anno più 30 milioni a sera. più tutte le trasferte e
>i concerti della filarmonica, più le percentuali sulle incisioni, cosa
>può restare per gli altri?
Da allora mi è sorta la curiosità di sapere effettivamente cosa
guadagnano i musicisti sia quelli famosi che quelli sconosciuti.
Cioè: la cifra dichiarata da Marco per Muti è realistica? Non che mi
scandalizzi: in ogni caso sarebbe molto meno di una star del pop o di
un asso del pallone, ma comunque sempre una bella fetta del bilancio
dell' Ente Lirico + famoso d' Italia.
A fronte di questo trattamento economico in ogni caso di tutto
rispetto ci sarebbero invece centinaia se non migliaia di musicisti
che danno concerti gratis "ad ingresso libero" e sono felici se si
riempie mezza sala della parrocchia...
I musicisti famosi, cantanti lirici o celebri direttori o strumentisti
non hanno l' obbligo come i politici di pubblicizzare la loro denuncia
dei redditi (sarà per questo che Pavarotti ad es pare stia avendo guai
col fisco, almeno quello "tetesko"!?...) e quindi possiamo immaginare
solo le cose o basarsi sul sentito dire...
Ed allora "coloro che sanno" (sto pensando a Logi...) perché non ci
danno almeno qualche orientamento, ovviamente senza fare nomi precisi,
che magari rischiamo una denuncia ai sensi della 675... Ma avere un'
idea di cosa guadagna un soprano o un tenore di media fama rispetto ad
un debuttante o un orchestrale o un concertista famoso ed uno meno mi
sembrerebbe importante: d' altra parte il rapporto "panza / arte" se è
fondamentale per gli artisti lo è di riflesso anche per noi
fruitori!...
Ricordo una volta negli anni '60 andando a chiedere l' autografo a
Pollini mi capitò l' occhio su un assegno che era sul tavolo: di Lit
400000. Ora non so quanto tempo sia passato per poter fare un calcolo
infazionistico, però all' epoca mi pare che non l' avevo considerato
esagerato...
Da qualche parte dovrei avere ritagliato un servizio giornalistico che
parlava appunto dei guadagni degli esponenti dello star system
classico: se lo ritrovo, tornerò sull' argomento.
Intanto non si potrebbe cominciare col sapere gli stipendi fissi dei
professori di un' orchestra stabile?
LUX LUCIS
============================================
Chi fatica magna, e chi nun fatica magna, beve e sparagna!
(Roberto De Simone: La Gatta Cenerentola, Atto I)
e-mail:
lucio...@flashnet.it
lucio...@ntt.it
lucio...@rcm.inet.it
lucio...@technologist.com


title: Le prebende dei musicisti

author: Luca Logi

text:
Allora: non confondiamo gli stipendi degli orchestrali con quelli dei
solisti.
Gli orchestrali sono dipendenti, quindi lo stipendio arriva sicuro alla
fine di ogni mese, piu' la tredicesima, piu' la quattordicesima, piu' il
premio di produzione.
Lo stipendio e' fissato da un contratto nazionale, a cui si aggiunge un
eventuale patto aziendale. Dipende dalla categoria nella quale il
professore d'orchestra e' inquadrato (vedi la mia home page per i
dettagli). Una prima parte della Scala prendera' 70/75 milioni lordi
circa all'anno (interamente tassati, evasione impossibile). Aggiungere i
guadagni della filarmonica (un tot a concerto) e qualcosa per le
incisioni (ma non tanto). Piu' secondi lavori, lezioni etc. nel tempo
libero. Un corista molto di meno. Un operaio sempre della Scala di meno
ancora.
Un direttore o un cantante, viceversa, sono pagati un tanto a recita. Il
sistema italiano e' quello di pagare solo le recite (il che vuole dire
che, nel prezzo, devono rientrare anche le spese - albergo e ristorante
- che l'artista affronta per essere presente alle prove). I prezzi sono
i piu' variabili possibili, dipendendo in larga misura dalla fama
(=capacita' di attrare pubblico) dell'artista e dal livello dei
precedenti compensi. I compensi sono lordi e soggetti a ritenute
d'acconto tanto fantasiose da non crederci (praticamente ogni artista e'
un incubo da gestire dal punto di vista fiscale e previdenziale).
Coloro che rientrano in questo giro di norma non superano mai un tetto
massimo stabilito dall' ANELS (la confindustria degli enti lirici), e
cioe' 40 milioni lordi a recita, che comunque viene raggiunto di rado,
l'importo medio aggirandosi dai 5 ai 20 milioni lordi a recita. Fuori
dal tetto dei 40 milioni rimangono solo pochissimi artisti (meno di
dieci in tutto), come i tre tenori.
Se sembrano tanti, fate il conto di dover vivere in albergo o in
residence fuori casa per almeno sei mesi l'anno, mangiando al
ristorante, e immaginate che cosa vi resta in tasca. Moltiplicate quello
che avete speso per l'ultima settimana delle vostre vacanze per,
diciamo, 25 settimane e vi fate un'idea.
E dall'importo lordo dovrete dovrete detrarre anche l'eventuale compenso
dell'agente che ha procurato la scrittura (10-15%).
E per chi non riesce a trovare abbastanza scritture la vita rischia di
farsi grama.
Suppongo che Muti, oltre al compenso a recita, prenda anche qualcosa in
quanto occupa il posto di direttore musicale. La cifra di un miliardo
l'anno mi sembra estremamente, ripeto *estremamente* irrealistica, in
quanto supererebbe il compenso del sovrintendente medesimo, che di
solito e' il piu' generoso all'interno di ogni ente.
Un concertista anche affermato di solito prende piuttosto meno di un
cantante di pari fama. Pochissimi superano i 20 milioni a sera, con 10 e
anche meno come norma. In compenso i concertisti possono fare piu'
serate dei cantanti (ma e' una vita molto stressante, specialmente
quando si inizia a girare come trottole cambiando citta' ogni giorno).
Soldi guadagnati o no ? Boh......
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Le prebende dei musicisti

author: Felice Venanzoni

text:
>Un concertista anche affermato di solito prende piuttosto meno di un
>cantante di pari fama. Pochissimi superano i 20 milioni a sera, con 10 e
>anche meno come norma. In compenso i concertisti possono fare piu'
>serate dei cantanti (ma e' una vita molto stressante, specialmente
>quando si inizia a girare come trottole cambiando citta' ogni giorno).
>
Concertisti affermati prendono tranquillamente di più, fino ad arrivare al
doppio della cifra che tu indichi:
Kissin, Lupu, Pollini, solo per fare degli esempi, hanno tutti dei compensi
che si aggirano intorno ai 40 milioni a sera.
>Soldi guadagnati o no ? Boh......
....questo è decisamente un altro discorso, nel quale non vorrei entrare,
sarebbe troppo influenzato dai gusti personali.
Aggiungo per amor di cronaca che il compenso richiesto dal tenore José
Carreras per un suo recital si aggira in media sui 200 milioni. In Giappone
riesce anche a prenderne 250, a Salisburgo si è dovuto accontentare "solo"
di 70 milioni. Anche per il suo ultimo recital in Scala il suo compenso è
stato intorno ai 100 milioni....


title: Le prebende dei musicisti

text:
Felice Venanzoni <
fev...@tin.it
> wrote:
> Concertisti affermati prendono tranquillamente di piů, fino ad arrivare al
> doppio della cifra che tu indichi:
> Kissin, Lupu, Pollini, solo per fare degli esempi, hanno tutti dei compensi
> che si aggirano intorno ai 40 milioni a sera.
Dimenticavo che tutto quanto sopra si applica agli enti lirici del
circuito ANELS. Fuori di questo circuito, ognuno puo' applicare i prezzi
che crede.
> ....questo č decisamente un altro discorso, nel quale non vorrei entrare,
> sarebbe troppo influenzato dai gusti personali.
> Aggiungo per amor di cronaca che il compenso richiesto dal tenore José
> Carreras per un suo recital si aggira in media sui 200 milioni. In Giappone
> riesce anche a prenderne 250, a Salisburgo si č dovuto accontentare "solo"
> di 70 milioni. Anche per il suo ultimo recital in Scala il suo compenso č
> stato intorno ai 100 milioni....
...appunto. (N.B. Carreras, come avevo indicato, e' uno dei 'fuori
quota').



title: Le prebende dei musicisti

author: Giulio Peruginelli

text:
Dal Guiness dei primati:
"Tra il 1937 e il 1976 Arthur Rubinstein pretendeva come compenso per
i suoi concerti il 70 per cento del ricavato".
Al confronto i tre tenori scompaiono...
ciao


title: Le prebende dei musicisti

author: Tito Ceccherini

text:
Giulio Peruginelli ha scritto nel messaggio:
>"Tra il 1937 e il 1976 Arthur Rubinstein pretendeva come compenso per
>i suoi concerti il 70 per cento del ricavato".
>
>Al confronto i tre tenori scompaiono...
non sono mica cosě sicuro... anzi non lo sono neanche un po'
i concerti dei tre tenori hanno davvero un carattere meramente e
squallidamente commerciale e rendono certo cifre da capogiro.
anche se il loro compenso non superasse il 50% del ricavato sono convinto
che superi di gran lunga quello di Rubinstein...


title: Le prebende dei musicisti

text:
Giulio Peruginelli <5lon...@sysnet.it5> wrote:
> Dal Guiness dei primati:
> "Tra il 1937 e il 1976 Arthur Rubinstein pretendeva come compenso per
> i suoi concerti il 70 per cento del ricavato".
>
> Al confronto i tre tenori scompaiono...
Non sarebbe molto. Infatti il grosso dei guadagni sulle manifestazioni
tipo tre tenori non viene dalla vendita dei biglietti, ma dalla
commercializzazione delle registrazioni. Se i tre tenori si facessero
pagare in percentuale sull'incasso del concerto, gli organizzatori
farebbero salti di gioia.
E non sempre (anzi quasi mai) ad un concerto e' agganciata la
commercializzazione della registrazione. Il problema e' che i compensi
degli artisti sembrano sganciati dalla loro capacita' di fare cassetta,
per cui si trova gente che vuole trenta milioni per un concerto che ne
incassa venti.
Ti potrei citare il caso di un tenore molto famoso (ma non dei tre) che
per un suo concerto (solistico) propose una formula tipo: non mi pagate
nulla a forfait, ma prendo il 70% dell'incasso. Fu accolto letteralmente
con entusiasmo: nessun rischio organizzativo, niente quattrini da
anticipare. Facessero tutti cosi'.



title: Gluck - Sgambati

author: Turchetto Andrea

text:
Qualcuno ha lo spartito della Danza degli spiriti beati tratta dall'Orfeo di
Gluck e trascritta da Sgambati per pianoforte?


title: COMMERCIALE: informazioni discografiche da Discoland Mail

author: ClubTin News

text:
Gentili amici del newsgroup,
non vogliamo certo disturbarvi nè inserire elementi di disturbo nel normale
funzionamento del gruppo. Se qualcuno fosse urtato in qualche modo dal
nostro messaggio lo preghiamo di scusarci.
Ma, vista la natura degli interessi del gruppo, ci è sembrato di poter fare
cosa gradita informandovi dei servizi di Discoland Mail, l'azienda leader in
Italia nel settore della distribuzione per corrispondenza di musica
classica.
E' possibile richiedere gratuitamente il nostro catalogo, ricco di oltre
15.000 titoli di musica classica, jazz ed etnica, senza alcun impegno da
parte vostra.
Anche solo per curiosità.
Periodicamente potrete anche ricevere a casa vostra, solo se lo vorrete,
interessanti offerte discografiche a tempo limitato (esclusivamente su
prodotti discografici di qualità, niente enciclopedie a domicilio!). La
riservatezza dei vostri dati è assolutamente garantita e fuori discussione.
La nostra fanzine, Discoland Mail News, vi segnalerà ogni mese i migliori
dischi pubblicati, con recensioni e tutti i dati che vi servono per
reperirli e, eventualmente, ordinarli direttamente.
Inoltre, abbiamo da poco attivato un servizio di news on-line, via posta
elettronica, al quale potrete abbonarvi semplicemente comunicandoci il
vostro indirizzo e-mail (ancora una volta: senza nessun impegno!) e che
potrete ovviamente disdire con la medesima facilità nel caso non lo trovaste
di vostro interesse.
Come vedete, mettere alla prova la serietà della nostra azienda non vi costa
nulla!
Sperando di avervi fornito informazioni utili, vi salutiamo cordialmente.
FABIO DI PIETRO
-------------------------------------------------------
DISCOLAND MAIL
Via Migliorati 6 42100 Reggio Emilia
tel. 0522-433785 fax 0522-434039
discola...@tin.it
disc...@bigfoot.com
-------------------------------------------------------


title: Vivaldi vs. Haendel (sfide pazze #1)

author: dr. Albert d'O***

text:
AttendoNsi commenti ed opinioni.
Io voto per il secondo, sia per convinzione personale,
sia per evitare scuoiamento da parte di Arsax .


title: Vivaldi vs. Haendel (sfide pazze #1)

author: Montezuma

text:
dr. Albert d'O*** ha scritto nel messaggio
<
393D1261...@NOSPAM.libero.it
>...
>
>AttendoNsi commenti ed opinioni.
>Io voto per il secondo, sia per convinzione personale,
>sia per evitare scuoiamento da parte di Arsax .
Io in questa disputa mi schiero con Handel e voto quindi per lui, anche se
la sfida fosse stata Bach vs Handel o Albinoni vs Handel: tuttavia vorrei
evidenziare che il mio schieramento in Handel vs Purcell sarebbe opposto.
Le semi-opere di Purcell sono divine ......
Montezuma
°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°
Purcell is my God!


title: Vivaldi vs. Haendel (sfide pazze #1)

author: Alberto d'Onofrio

text:
Montezuma:
> Io in questa disputa mi schiero con Handel e voto quindi per lui, anche se
> la sfida fosse stata Bach vs Handel o Albinoni vs Handel:
la pruma sarebbe stata troppo trita, la seconda: non ci sarebbe stata
partita
> tuttavia vorrei
> evidenziare che il mio schieramento in Handel vs Purcell sarebbe opposto.
lo supponevo...
> Le semi-opere di Purcell sono divine ......
PErdona la mia ignorantia: cosa est una semi opera ?
Esempi pratici.
hi
a, vn


title: Vivaldi vs. Haendel (sfide pazze #1)

author: Arsace

text:
Alberto d'Onofrio ha scritto nel messaggio <8hlir7$irv$
1...@diesel.cu.mi.it
>...

Intervengo rispondendo ad entrambi:
A Montezuma: ti perdono l'affermazione :-): piuttosto sono sconcertato di
non vedere un'altra colonna del Barocco Debordante non citata: TELEMANN, se
non su un campo operistico, non si può davvero sottovalutare e soprattutto
tacere la bellezza delle sue composizioni orchestrali!
Comunque resto fermo su un punto: queste sfide se si devono fare è solo per
il 2°, terzo ,4° e così via posto....
Bononcini e Porpora dove li avete messi, e Hasse?
Ad Alberto:
Il NG è fatto anche per spiegare e dare informazioni, per cui ben venga la
domanda "cosa est una semi opera ?"
Una semi-opera in breve è un dramma recitato con copioso condimento di ampi
inserti musicali;
Direi che è una forma di spettacolo prettamente inglese, dove ai cantanti si
affiancavano gli attori: mentre nell'opera Barocca il cantante era anche
attore contemporaneamente, e a parte qualche recitativo secco (intendo
quello senza il cembalo), cantava sempre (c'è l'eccezione dei personaggi
dell'opera Barocca che si presentano in scena ma nè cantano, nè parlano: mi
sovviene come esempio il figlio di Bertarido e Rodelinda in RODELINDA,
REGINA DE' LONGOBARDI di Handel), invece nelle semi-opere c'era il cantante
e c'era l'attore che recitava in prosa: tant'è - a probabilmente sarà un
argomento che tratterò più avanti spero - che prima dell'avvento ai primi
del 1700 in Inghilterra dell'Opera Italiana, i teatri Inglesi rivali (il
DRURY LANE e l'HAYMARKET) erano strutturati con delle dicotomie fisse
inizialmente, mobili poi, fra gruppo di cantanti e gruppo di attori.
Esempio che mi viene in mente or ora THE INDIAN QUEEN di Henry Purcell: la
puoi reperire a prezzo ottimo (è NAXOS! ) 1 cd n° catalogazione 8.553752,
durata 78.37 e in più si può anche assaporare la musica del fratello di
Henry:
*Daniel Purcell* (1661 - 1717), che conclude la vicenda di THE INDIAN QUEEN
con THE MASQUE OF HYMEN.
potresti vederne la copertina al sito
http://www.hnh.com
che è appunto quello della NAXOS
Arsace
____________________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Vivaldi vs. Haendel (sfide pazze #1)

author: Ale

text:
dr. Albert d'O*** <
alberto....@NOSPAM.libero.it
> wrote in message
393D1261...@NOSPAM.libero.it...
>
> Io voto per il secondo, sia per convinzione personale,
> sia per evitare scuoiamento da parte di Arsax .
Bene,e allora io voto per il primo (sempre che non si scateni una rissa, vi
prego......)
E' anche vero che lo conosco meglio del secondo, ma continuo a preferirlo
Adesso scuoiatemi pure
Alessandra (rassegnata al peggio..)


title: Vivaldi vs. Haendel (sfide pazze #1)

text:
Ale ha scritto nel messaggio <8hjg76$ogu$
4...@nslave2.tin.it
>...
>Bene,e allora io voto per il primo (sempre che non si scateni una rissa, vi
>prego......)
>E' anche vero che lo conosco meglio del secondo, ma continuo a preferirlo
>Adesso scuoiatemi pure
>Alessandra (rassegnata al peggio..)
Ma perchè? hai sempre tempo per conoscere e .......... ravvederti
:-)
Arsace
___________________________________________
Chi non lo sa:
quando Handel  suona e Senesino canta
le nostre anime si abbandoneranno all'estasi,
mentre gli angeli stupiti richiudono
le loro ali dorate.


title: Vivaldi vs. Haendel (sfide pazze #1)

text:
Arsace wrote:
[Ale]:Bene,e allora io voto per il primo (sempre che non si scateni una
rissa
[Ale]:Adesso scuoiatemi pure
> Ma perchè? hai sempre tempo per conoscere e .......... ravvederti> :-)
Numi ! Quanta clemenza ! Allora Arsace e' un vero sacerdote (del suo
Dio: Haendel) !
m-hi-ao
a, vn


title: Vivaldi vs. Haendel (sfide pazze #1)

author: climacus

text:
Considerando dunque, almeno ad opinione di Charles Jennens, il famoso
librettista di opere ed amico personale di Haendel, che il grandissimo
sassone( dopo Vivaldi , ed insieme a Corelli uno dei  miei preferiti)
avrebbe acquistato opere strumentali del divino Antonio solo per poterle
liberamente plagiare e riadattare ai suoi concerti ed alle sue opere, credi
ancora che il primo sia superiore al secondo?
Tuttavia concordo con te che la sfida non puň svolgersi tra Vivaldi ed
Haendel, ma  tra Haendel e Bach, per due questioni differenti: Haendel e
Bach cederebbero difronte al genio inesauribilmente vivo di
ivaldi( bell'allitterazione!) dei suoi concerti strumentali, entrabi, ma
evidentemente di piů Bach, si limitano a conferire una definizione
strutturale e formale al genere di stampo polifonico-contrappuntistico,
pervenendo al sincretismo stilistico spesso un po' sciatto e privo di
iniziativa, che caratterizza i tedeschi, probabilmente Haendel meno di Bach
indulge in questa pratica, che comunque lo caratterizza in modo spesso
pregnante; Bach nelle composizioni Orgnistiche ( sublime!) Haendel in quelle
operistiche(divino!) Vivaldi in quelle strumentali e sinfoniche
 semplicemente perfetto, l'essenza stessa dell'invenzione , la forma piů
alta ed elaborata di strumentalismo conseguita prima di Mozart!),
rappresentano altrettante tappe di un evoluzione stilistico -tematica nuova,
in ambienti differenti Vivaldi a Venezia, Haendel e Bach, rispettiavamente a
Londra ed a Coeten, la sfida ( nella quale io senza dubbio parteggio per il
caro sassone) si svolge tra questi ultimi, per le loro affinita stilistiche
, formali e compositive, due aspetti del sincretismo strumentale
pre-classico.
Climacus. Fabrizio Bigotti, musico organista e musicologo vivaldiano della
Cappella Giulia in Vaticano.


title: Vivaldi vs. Haendel (sfide pazze #1)

author: Teseo

text:
climacus <
clim...@interfree.it
> wrote in message 3972f...@news.dada.it...
>
> Considerando dunque, almeno ad opinione di Charles Jennens, il famoso
> librettista di opere ed amico personale di Haendel, che il grandissimo
> sassone( dopo Vivaldi , ed insieme a Corelli uno dei  miei preferiti)
> avrebbe acquistato opere strumentali del divino Antonio solo per poterle
> liberamente plagiare e riadattare ai suoi concerti ed alle sue opere
cos'e', una provocazione ?
> Tuttavia concordo con te che la sfida non può svolgersi tra Vivaldi ed
> Haendel, ma  tra Haendel e Bach, per due questioni differenti: Haendel e
> Bach cederebbero difronte al genio inesauribilmente vivo di
> ivaldi( bell'allitterazione!) dei suoi concerti strumentali
non ho mai letto una sciocchezza piu' grande di questa. Che gusto fare certi
confronti !
> Climacus. Fabrizio Bigotti, musico organista e musicologo vivaldiano della
> Cappella Giulia in Vaticano.
Di' un po': se sei musico in Vaticano come mai il tuo post arriva dal Centro
di Servizi per la rete di Ateneo - Pisa - Italy ?
Teseo


title: Vivaldi vs. Haendel (sfide pazze #1)

author: Roberto Oddo

text:
Io non c'ho capito quasi niente di quello che hai detto ma se può
interessarvi la mia opinione adoro Vivaldi #^__^# e, senza nessuna
convinzione di superiorità o inferiorità rispetto ad altri, è il
compositore barocco che ascolto di più :-)
Roberto Oddo
Palermo
P.S. amo molto anche Corelli :-))))))))))))))))
Ma Couperin dove lo mettiamo?
E Biber?
E Purcell?
E PERGOLESIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII!


title: Vivaldi vs. Haendel (sfide pazze #1)

author: Rodrigo vincer se stesso

text:
Caro Fabrizio,
innanzitutto ben venuto (non mi pare di averti già
letto) nel nostro NG filo-barocco e grazie per il tuo
intervento che immagino ravviverà questo clima pre
vacanziero un po’ soporifero - comunque ti invito
spassionatamente a cambiare il tuo nick che è proprio
brutto :-))
Entrando più nel merito, ti ricordo che era una
consuetudine del tempo prendere ispirazione dalle
opere di altri musicisti per rielaborarle secondo il
proprio gusto, lo hanno fatto quasi tutti, e la
pratica non aveva la valenza negativa che ne diamo
ora, quindi non mi stupisco se quella testimonianza
del Jennens abbia un che di vero; lo stesso Bach ha
rielaborato, sulla scia del grande successo dell
”Estro Armonico”, diversi concerti del Vivaldi, e già
questo di per se rende giustizia alla grandezza del
nostro, che rimane indiscussa.
Venendo però all’amato Handel, proprio in lui non
vedo, nelle opere strumentali, questa grande influenza
vivaldiana, semmai egli si rifà alla scuola italiana
del Corelli, che ben conosceva avendolo frequentato
nel periodo italiano, il che si scorge soprattutto nei
concerti grossi dell’Op. 6 (non a caso con lo stesso
numero di quelli del Corelli), genere di cui gli
appassionati inglesi erano grandi consumatori, in
ritardo rispetto al continente dove la forma del
concerto grosso era già in declino; comunque egli ha
saputo assimilare quel genere e grazie alle sue
capacità melodiche nettamente superiori lo ha portato
a livelli ben più alti ai stravalutati concerti del
Corelli: sentire per credere!
Riguardo alle presunte superiorità di un autore
rispetto all’altro, ognuno la vede a modo proprio, io
in passato ho già detto la mia, che riassumo in poche
parole: Vivaldi è stato un grande, un genio nei
concerti, ma non un genio globale come Handel; quindi
quelli che ritengono Vivaldi superiore ad Handel non
li capisco:
per me il confronto Vivaldi-Handel è chiuso!!!
Rodrigo
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