text:
> Però credo che lui abbia ragione anche senza scomodare Schiller (il che
> comunque non è mai male, perchè Verdi lo conosceva benissimo e quindo lo
> aveva in mente trattando il soggetto).
> Il punto è che non solo Wurm presentandosi a Luisa dice che *il Conte* le
> ordina di scrivere una lettera (potrebbe essere una bugia), ma dopo
> averla ottenuta torna dal Conte Walter che lo sta attendendo, e nel
> dialogo che segue è sempre Walter a specificare per primo i dettagli:
> nomina lui Luisa, parla lui della lettera - insomma sa già tutto, ha
> davvero pianificato l'inganno con Wurm!
Questo è chiaro, il Conte ha pianificato tutto, e tutto sta andando secondo
i suoi piani.
> Quindi dopo il duello (è proprio il duello a dimostrarglielo) Walter SA
> che Rodolfo in quel momento è sconvolto per avere letto la falsa lettera.
Sì, ma... il Conte il duello non l'aveva previsto.
E dato che il Conte, comunque, per tutta l'opera si preoccupa per il figlio
(anche se se ne proccupa per il fatto che questo ingrato gli manda all'aria
i suoi piani) , non credo che il suo cinismo possa arrivare al punto di
fregarsene se il figlio muore.
> E quindi se dà il permesso al matrimonio in un momento tanto inopportuno
> lo fa mentendo, perchè è certo che *in questo momento* il figlio
> risponderà di non volere più sposare Luisa. Magari dopo essersi calmato
> potrebbe avere dei dubbi, voler indagare... quindi Walter dice una bugia
> per forzarlo ad esprimersi immediatamente. E cerca subito di ottenere
> anche la sua parola di assenso al matrimonio con la duchessa. Walter
> agisce in modo falso - falso e premeditato!
Dissento: appunto per lo spavento, chiamiamolo così, per il duello
imprevisto e la possibile morte del figlio, il Conte cede veramente, anche
se per un solo istante.
Esattamente dal suo ingresso, fino alle parole "Gioisci!".
Proprio se guardiamo la musica, dall'ingresso del padre e del coro, la
figurazione usata da Verdi è sempre la stessa, sia per accompagnare la
preoccupazione del coro (vera), sia quella di Rodolfo (vera) sia quella del
padre (che a questo punto, mi viene da sospettare vera anch'essa), e le
modulazioni sono continue, semplice espediente per esprimere una situazione
instabile.
Quando Rodolfo, al "Giosci!" del padre risponde "picche"(Ah! Stolto
diverrò!), lì il padre capisce che non tutto è perduto.
Da qui, infatti, sulle parole di Walter "Figlio! Nè pago sei? Sperai..."
Verdi introduce un cromatismo discendente di settime diminuite. Questo
cromatismo potrebbe simboleggiare una specie di rovello interiore legato a
una situazione in fase di cambiamento: viene anche usato poco dopo, quando
Rodolfo promette tormentatissimo al padre che sposerà la Duchessa, e nella
frase successiva, quando il padre, in palese ansia, dice al figlio "Rodolfo,
non pentirti".
Alla fine di questa figurazione cromatica, quando Rodolfo esplode con il suo
"Tradito m'ha costei!", esplode anche un inatteso sol bemolle maggiore.
E riprende la prima figurazione usata da Verdi, questa volta usata dal padre
per esprimere una falsa preoccupazione. Questa nuova tonalità, finalmente
maggiore, sta a suggellare il trionfo del padre, che solo lì capisce che non
tutto è perduto: ed è su questa tonalità che il padre propone e approfitta
dello stato confusionale del figlio per "estorcergli" la sua promessa di
matrimonio con la Duchessa.
Insomma... tutto 'sto putiferio è nato solamente per decidere se far cantare
al basso "Cedo: alla tua fedele porgi la man.." e la frase due pagine dopo,
molto simile, "T'arrendi a me... tradirti il padre tuo, no, no, non può"
ambedue con un colore da Mefistofele (come suggeriva il mio capo) o
solamente l'ultima, lasciando la prima normalmente cantabile, per le
motivazione sopra addotte (come suggerivo io).
>
> >Lo so che ci sono tanti altri problemi nella vita.... :-)
>
> La scelta del tenore per il ruolo di Rodolfo? :-)
Appunto! :-)))
Ciao
Felix


title: Luisa Millera: secondo voi... (lungo e noioso :-)

author: Lucio PERES

text:
On Fri, 02 Feb 2001 06:22:17 GMT, "Felix" <
ven...@tin.it
> wrote:
>Il mio capo tedesco sostiene che
ma allora la lingua krukka l' hai imparata...
> tutta questa manfrina è una finta, il padre
>finge, giocando con i sentimenti del figlio. E tutto questo, dice, deriva
>dal dramma di Schiller.
>Ok, dico io, ma dalle didascalie, dalla musica, dal libretto... non vedo
>nessun doppio gioco:::::::::::::
La Luisa Miller è 1 opera ke proprio non conosco: potrò risponderti
solo a Novembre quando l' avranno data alla Scala...
Solo ke l' esecuzione sarà tedesca: Maazel con il
Prinzregenten-Theater di Monaco di Baviera. Conosci sto' teatro?
LUX


author: David Zanardo

text:
Scena seconda del II Atto:
[...] Wurm: A te m'invia/ L'offeso Conte: un foglio/ Vergar t'impone, e
prezzo/ Ne fia lo scampo di tuo padre.
Ora, se Wurm menta dicendo che l'offeso Conte lo manda da Luisa a dettare la
lettera fatale, questo non lo so; ma appare chiaro che Walter è un ipocrita.
Personalmente ho sempre ritenuto ovvio che il padre di Rodolfo fingesse, a
prescindere dalle parole di Wurm.
Non trovate che il Rodolfo di Giacomo Lauri-Volpi sia la pietra di paragone
per tutti gli altri, l'esempio del mito del tenore romantico?
allungamen...@libero.it
"Felix" <
ven...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:h1ne6.3816$0o5.1...@news.tli.de...
> Propongo un punto del libretto della Luisa Miller che mi solleva un dubbio
> interpretativo.
>
> Siamo nel secondo atto, dopo l'aria di Rodolfo "Quando le sere al
placido":::::::::::::::::::::::::::
::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::


author: Felix

text:
> Non trovate che il Rodolfo di Giacomo Lauri-Volpi sia la pietra di
paragone
> per tutti gli altri, l'esempio del mito del tenore romantico?
Mi piacerebbe tanto saperlo pure a me.
Chi mi da l'estremo di qualche registrazione, anche solo dell'aria?
Dal Lauri-Volpi cantata, ovviamente... :-)
Ciao
Felix


text:
"Felix" <
ven...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:vzEj6.7611$0o5.2...@news.tli.de...

Mi si scusi il ritardo ma ho visto ora per la prima volta il messaggio.
Lauri-Volpi ha inciso l'opera completa alla RAI nel 1951, per il
cinquantenario della morte. Più che di un'incisione si tratta di una
registrazione in presa diretta davanti ai microfoni, in forma di concerto
con il divieto per il pubblico di applaudire durante gli atti. Ora è
pubblicata dalla Warner-Fonit (Erato) a basso prezzo e forse anche dalla
Hommage. L'età del tenore non era più verdissima, e qualche colpo lo perde,
ma si sente quanto basta.


text:
> Mi si scusi il ritardo ma ho visto ora per la prima volta il messaggio.
> Lauri-Volpi ha inciso l'opera completa alla RAI nel 1951, per il
> cinquantenario della morte. Più che di un'incisione si tratta di una
> registrazione in presa diretta davanti ai microfoni, in forma di concerto
> con il divieto per il pubblico di applaudire durante gli atti. Ora è
> pubblicata dalla Warner-Fonit (Erato) a basso prezzo e forse anche dalla
> Hommage. L'età del tenore non era più verdissima, e qualche colpo lo
perde,
> ma si sente quanto basta.
Grazie, aspettavo questo post con ansia.
Come aria staccata, sempre Luisa Miller cantata da Lauri-Volpi non c'è
nulla?
Anche in rete non mi è riuscito di trovare nulla...
Ciao
Felix


title: Radio3 : una domanda su....

author: Rocco & Marta

text:
rocco...@libero.it
Sarei molto grato a chi sapesse indicarmi qual'è la musica usata come sigla
a molti programmi di Radio3, per esempio "A notte alta" o alle trasmissioni
del mattino: la si può ascoltare a mezzanotte esatta; credo si tratti di una
sinfonia del tardo romanticismo.
                        Grazie
                                  Rocco


title: Approccio all'opera

author: ste

text:
Ciao,
COn la complicità del Concerto di Capodanno 2007 e il tenore Giuseppe
Filianoti che mi ha del tutto inaspettatamente sedotta con la sua
"Questa o quella", mi sto per la prima volta avvicinando all'opera; ho
scelto proprio Rigoletto e devo dire che ne sono entusiasta.
Mi par di capire che non è tra le opere più spesso rappresentate a
teatro: qui a Milano quest'anno è in programma a marzo, al Teatro delle
erbe. Ne vale la pena? Io non ne ho proprio idea...
Grazie e ciao.


title: Approccio all'opera

text:
On Tue, 30 Jan 2007 19:14:18 GMT, ste wrote:
> Mi par di capire che non è tra le opere più spesso rappresentate a
> teatro: qui a Milano quest'anno è in programma a marzo, al Teatro delle
> erbe. Ne vale la pena? Io non ne ho proprio idea...
Non ho idea di come possa essere quella rappresentazione. Comunque, a
meno che non costi un patrimonio, la risposta e` affermativa. Ne vale la
pena eccome. L'opera va vissuta dal vivo, no?
--
paolo,
mailto:
p.d...@gmail.com

pde...@people.it
[skype:p_deste] UIN: 50157603 --- Linux user 180069


title: Approccio all'opera

text:
p.d...@gmail.com
 ha scritto:
> On Tue, 30 Jan 2007 19:14:18 GMT, ste wrote:
>> Mi par di capire che non è tra le opere più spesso rappresentate a
>> teatro: qui a Milano quest'anno è in programma a marzo, al Teatro delle
>> erbe. Ne vale la pena? Io non ne ho proprio idea...
>
> Non ho idea di come possa essere quella rappresentazione. Comunque, a
> meno che non costi un patrimonio, la risposta e` affermativa. Ne vale la
> pena eccome. L'opera va vissuta dal vivo, no?
>
Mi scuso per il cambio di genere involontario: ho scritto "sedotta" già
pensando ad "entusiasta".
Quanto alla tua risposta, direi proprio di sì, e in ogni caso il prezzo
è decisamente popolare (25 EUR posto unico)...
L'edizione che ho in mano è quella deutsche grammofon diretta da C.M.
Giulini: è in prestito dalla biblioteca ma spero di poterla acquistare,
oggi da Ricordi non l'ho trovata ma chissà.
Grazie mille


title: Approccio all'opera

author: Rudy

text:
ste <
s...@te.it
> wrote:
> ho
> scelto proprio Rigoletto e devo dire che ne sono entusiasta.
> Mi par di capire che non č tra le opere piů spesso rappresentate a
> teatro:
L'opera č bellissima. Fa parte della trilogia romantica (o "popolare",
secondo alcune versioni) di Verdi (inizio anni Cinquanta), assieme al
Trovatore e alla Traviata. Sono i tre capolavori con i quali Verdi,
uscito dai cosiddetti anni di galera, ha aperto la stagione delle grandi
opere (dai Vespri Siciliani al Falstaff).
Rigoletto, assieme alle altre due della trilogia, sono fra le opere piů
rappresentate in assoluto in Italia e nel mondo.
Ciao
Rudy
-----------------------
rodolfo....@tin.it
http://www.dicoseunpo.it


title: "informatica" umanistica e musica

text:
buongiorno a tutt*
c'č qualcuono che si occupa - o conosce qualcuno che se ne occupa ;-)
di "informatica umanistica"  - in campo musicale ?
spiego meglio: insegno cultura musicale generale (alis armonia complementare
in conservatorio) e sto cercando di impiegare l'informatica (sono un
Macintoshiano :-)))
mi piacerebbe essere in contatto con qualcuno che fa le stesse cose,
segnatamente per lavorarci dal punto di vista teorotico...
questo č il sito che ho realizzato per la mia classe:
http://digilander.libero.it/initlabor
ma vorei andare oltre, cercando un'intergrazione pių stretta tra la 'musica'
in suoi vari settori (armonia, musicologia, analisi, storia della musica...)
e l'informatica (detto per inciso: sono disperatamente macintoshiano :-)))
grazie
joanne maria pini
ICQ#: 239479910


title: Aneddoto su Ozawa

author: Teseo

text:
13:41 CRONACA: CELEBRE DIRETTORE D'ORCHESTRA SALVA GIOVANE

New York, 2 ago. - - Il direttore d'orchestra Seiji Ozawa č stato protagonista di un coraggioso salvataggio sulle strade del Massachusetts. Dopo aver prestato la sua celebre bacchetta per il 'Falstaff' di Verdi in un'esecuzione della Boston Symphony Orchestra, il maestro giapponese si č trovato sulla strada del ritorno a casa, nel West Stockbridge, di fronte ad una macchina in bilico tra il ciglio della strada e un burrone. Dopo vari tentAtivi di spegnere il motore del veicolo e di districare la piangente signora Callagan dal volante in cui era rimasta incastrata, Seiji Ozawa č rius
cito ad evitare il peggio coadiuvato da alcuni elementi dell'orchestra che lo accompagnavano. La sig. Callagan č tuttora ricoverata in ospedale.
©2000 Mak-Multimedia Adnkronos


title: daniela barcellona: news..

author: renato dolcini

text:
ecco perché la barcellona non mi sembrava al suo massimo in confronto alle
prove: la poveretta ha avuto una reazione allergica a non so che cosa e sta
tuttora cantando sotto cortisone..
comunque mi ha detto che sarà lei una delle protagoniste della roulade
rossiniana prevista per il 2004 (rosina, suppongo).. buon per noi!!
r.
ps: ieri sera agli arcimboldi faceva un freddo cane!! pare ci sia stato un
guasto al sistema di riscaldamento.. e, incredibile per le tradizioni
scaligere, lo spettacolo è cominciato con dieci minuti di ritardo per
aspettare un paio di navette da piazza duomo rimaste imbottigliate..


title: 30 maggio 2003 - "Adf" un'originale opera-concerto.

author: Musica Viva

text:
Cari amici,
vi scrivo per segnalarvi una interessante rappresentazione che si terrà a
Napoli il 30 maggio presso il Teatro Galleria Toledo.
Si tratta di un'opera-concerto per voci soliste, attore ed ensemble
strumentale, testi e musica scritti da un compositore napoletano.
Chi fosse interessato ad avere maggiori informazioni posso inviare via mail
la locandina e la scheda dello spettacolo.
Grazie per l'attenzione e buona giornata a tutti voi.
Mimma R.


text:
On Wed, 7 May 2003 16:30:03 +0000 (UTC), Musica Viva
<
music...@iol.it
> wrote:
>Si tratta di un'opera-concerto per voci soliste, attore ed ensemble
>strumentale, testi e musica scritti da un compositore napoletano.
>
>Chi fosse interessato ad avere maggiori informazioni posso inviare via mail
>la locandina e la scheda dello spettacolo.
Nn potresti almeno dirci il nome del compositore? O riassumere la
locandina?
LUX


title: Selezione Radio3-FD della settimana

author: Maurizio Frigeni

text:
RAI-RADIO 3
<28-5>
17.30 D.Sostakovic: Sinfonia n.6
      S.Rachmaninov: Rapsodia su un tema di Paganini
      A.Scriabin: Poema dell'estasi
        D.Alexeev: piano
        Orch.Sinf.di S.Cecilia - D.Kitaenko
        (live from Rome)
<29-5>
20.00 S.Prokof'ev: Concerto per piano e orch. n.5
      D.Sostakovic: Sinfonia n.8
        A.Toradze: piano
        Orch.Fil. della Scala - V.Gergev
        (live from Milan) [replica: 3-6-2000 ore 10.50]
<31-5>
20.30 F.Mendelssohn: Sogno di una notte di mezza estate
      L.van Beethoven: Sinfonia n.7
        Orch. e Coro del Teatro Carlo Felice - G.Bertini
        (rec. 19-5-2000, Genoa)
<2-6>
21.00 J.Brahms: Sinfonia n.4
        Orch.Giovanile di Fiesole - D.Gatti
        (live from Rome)
<3-6>
20.00 V.Bellini: I puritani
        Gruberova-Groves-Gavanelli-Miles-Anderson-Auer
        Orch. e Coro della Staatsoper München - M.Viotti
------------------------------------------------------------------------------
FILODIFFUSIONE
<29-5>
17.00-18.00 W.A.Mozart, J.B.Henneberg, F.Schack, F.X.Gerl,
      E.Schikaneder: "Der Stein der Weisen"
        Boston Baroque - M.Pearlman (from CD Telarc 80508)
<30-5>
15.00 W.A.Mozart: Idomeneo, re di Creta [2h 49'42]
        Staatskapelle Dresden - K.Böhm
22.00 N.Jommelli: Miserere per due soprani e archi
        Orch. "A.Scarlatti" di Napoli - F.Caracciolo
<31-5>
11.00-12.00 C.Rousset, cembalo
            (works by F.Couperin, J.P.Rameau, J.J.Froberger, J.S.Bach)
<2-6>
20.00 G.Donizetti: Poliuto [1h 53'36]
        Callas-Corelli-Bastianini
        Orch. e Coro del Teatro alla Scala - A.Votto


title: Scala ReteBIT: una soddisfazione

text:
Ragazzi, forse  di "soddisfazioni" nella vita ne ho avute poke, ma
questa oggetto della mail ke riporto senza citare l' Autore è una di
quelle!
M' ha commosso fino alle lacrime (quasi come la Andrea Rost nella
Traviata diretta da Muti ieri...)
LUX
___________________________________________________
To: <
lucio...@INWIND.IT
>Subject: RV: A message from Mexico
Dear Lucio,

I'm Xxx Yyy  , one of the few mexican listers from Opera-L, and this
message is just to thank you very much for your advices.

You may be wondering which advices, but back in september 2000, you
sent a message to the list with your method to raise the chances to
get tickets to La Scala, so, what do you know? I got three tickets for
Un Ballo in Maschera on may 22nd, 2001. And everything thanks to you.

I hope you won't mind me telling you about the anguish I lived in for
two months, waiting for march 13th to come (the day the ticket sales
opened on the Internet for this particular opera). When I read your
message "Scala ReteBIT: LUX Manual" on september my first thought that
it was a very hady piece of information, but irrelevant for me, since
I had no money then to use it, but I decided to print it and keep a
copy of it under my pillow, just in case.

Anyway, time went by and suddenly I began to save money by cutting
expenses and decided that I needed vacations, so I planned a Europe
travel in may and found out that La Scala will give Un Ballo in
Maschera during that time. I checked the sales calendar and thought it
would be great to get tickets for it, but thought that my chances were
zero or very close. And this because of many factors:

As I write, it is still march 13th (who says it is a bad luck day?),
and I only got my passport until march 12th, so you must be guessing
by now that I hadn't done what you suggested ("reserve tickets for
another event, so the system will recall your personal data. The time
spent typing is precious, so there might be no ticklets to buy by the
time you're done typing"). Secondly, I have a credit card but... yes
(sigh!) it is American Express, and the internet sales program doesn't
accept this. Only visa, master card, diners, and othe which I can't
remember. Thirdly, I don't even have a computer at home and the sales
began at precisely 9:00 AM (Milan time), which means 2:00 AM Mexico
City time, so where can you get someone to lend you a computer, a
credit card and a bed so you can follow your obsession? Right. Only a
very good friend would do it. And so it happened. I arrived at his
house at 22:00 on march 12th and asked him to let me stay in his
place, use his computer and his credit card. He looked at me like
saying: "You really got problems, man", but then again, I had to risk
it, so I begged and said to him that if he were a muslim he would do
anything to fulfill his duty to visit Mecca, at least once in his
lifetime. And know, my good Lucio, La Scala is like Mecca to me (and I
guess it is for many opera lovers), though it's position has been
questioned and even denied. Yet, I always thought I'd give anything
just to be able to go into La Scala and see an opera, no matter which
one, I wouldn't even care who sang. Just to be there and witness
myself in that glorious theatre.

Well, so I solved the first three problems, but I had not solved the
fact that the system would not recall my personal data, by just
copying my passport number in the clipboard pasting it in the right
cell and click on "recall personal data". As I said, I thought my
chances were nil. But... as soon as I entered the Online Box Office at
La Scala (text version, no java plan, of course) I saw (OH MY GOD!)
that there were still tickets available for the Vesselina Kassarova
Recital (9 to be exact), so I promptly clicked to buy, accepted the
terms of sale, entered my data and confirmed... But the system replied
it was busy (impegnato) so I'd have to try again (riprovare). So I
did. For over forty minutes I pressed the "Reload" button of the
navigator and all I got was the same answer: Riprovare, Riprovare,
Riprovare, Riprovare, Riprovare, Riprovare, Riprovare, Riprovare, ...
I clicked the "back" button re-typed my passport number and hoped it
would be into the system's database, but it wasn't, and in the
meantime, the number of tickets available reduced to four. I tried all
the price options: buying a box, a costly seat, but nothig happened.
Then, at about 12:30 AM Mexico time (7:30 Milan time), the system
replied with a purchase code. I couldn't believe it! I had
successfully loaded my data into the system's database. All I had to
do was wait until 2:00 AM and attempt the real puchase. The Internet
was swift at such hours so I decided it wouldn't be wrong if I did
some navigating (I even searched the Prague National Theatre database
and reserved tickets for Dalibor on May 10th, but I'd have to retrieve
them on march 20th, and I won't be in Europe until the end of april,
so they will be lost, I'm afraid).

At 1:30 AM (8:30 AM Milan time) I went back to the La Scala web site
and found no difficulty returning to the box office, selecting "Text
only version - No Java", and from then on reload the page over and
over and over. But, at 1:45 my friend's computer crashed. It stopped
loading data from the net so I had to turn it off, completely frantic
and anguished, blaming my friend for having such a lousy computer and
Internet Service Provider, and rebooted the system. By 1:54 I was
online again nervously typing La Scala's URL, opening the Notepad to
add my passport number and hoping the damn wouldn't crash again. I
started reloading the events page expecting them to turn into links at
any moment and suddenly... they did! I selected my performance choice,
accepted the terms of sale, pasted my passport number from the
clipboard, confirmed, asked for two tickets at 66.000 ItL (the
Galleria) and, when I clicked the "Confirm" button, immeadiately a
code appeared before my eyes, which I copied on a piece of paper,
strategically placed under my left hand. But it wasn't over yet. I
still had to buy another ticket, since I'll go with two friends of
mine and either one would remain very resentful if I only got tickets
for two instead of three. So, I clicked the "Back" button until I
returned to the "events" page and, to my surprise, mine were the only
two tickets reserved at that moment for that performance (La Scala
only sold 55 tickets for the march 22nd performance of Un Ballo in
Maschera), so I started all over and, again, on the first attempt, I
got my purchase code and proceeded to enter my friend's credit card
number. Later, I retrieved the other reservation and did likewise. By
the time I was done with the third ticket all the tickets (for all the
performances) were gone... It all lasted no more than 10 minutes.

About half an hour later, I received two mails from Leoni Daniele,
Ltd. confirming the purchase and telling me that the tickets would
arrive by mail (so I'll live in anguish until then). I couldn't sleep
all night. I still don't beleieve it. I have to buy my friend (the
computer owner) a big present.

As you can see Lucio, I'm the living proof that your system to get
tickets at La Scala works. And I'm grateful to you for that. I'll be
in Milano from march 20th to the 23rd, and I hope I can see you there
to thank you personally.

BTW. Did you buy tickets for Un Ballo in Maschera? Do you know if
there are any parts of the opera which will be omitted (you know, like
the high note on "Di quella pira" in Il Trovatore)?  What are the
people of Milan's expectations on this production? I will enjoy it,
even if it's a fiasco. I'm in the mood for Verdi.

My deepest thanks and warm regards.
Xxx Yyy
Mexico City


title: Maxim Vengerov

author: mathieu

text:
The web site about Maxim Vengerov has been updated.
Now, you can get all informations about his tour around the world.
Please visit it at:
http://perso.infonie.fr/mathieu12/
and give us your advices.
Thank you
Mathieu


title: l'arte del canto, novità

author: andreaturchetto

text:
NOVITA'
                                                            MARIA LUISA
SANCHEZ CARBONE
L'ARTE DEL CANTO
                                                    TEORIA E PRATICA DELLA
TECNICA VOCALE
VOL. 1
Con questo primo volume de "L'arte del canto", la Edizioni Musicali Europee
intendono offrire a tutti coloro che vengono a contatto con lo strumento
voce un'opera di fondamentale importanza, frutto di ricerche e di studi
originali, basati sulle più aggiornate conoscenze tecnico-scientifiche.
Maria Luisa Sancheza Carbone, cantante affermata e didati di sicuro valore,
mette a disposizione dei lettori la sua lunga esperienza maturata in anni di
pratica concertistica e di insegnamento.
Il volume, stampato in un'elegante veste grafica e secondo i più aggiornati
criteri editoriali, è offerto in sottoscrizione a condizioni davvero
vantaggiose: solo £ 45.000, cui va aggiunto un contributo di 4.500 lire a
copia per spese di invio postale!
La richiesta può essere inviata alle Edizioni Musicali Europee, via delle
Forze armate 13, 20147.
La professoressa Sanchez, tra i suoi numerosi impegni concertistici e
didattici, è docente di canto presso il Civico Istituto G. Verdi di Asti, in
via Natta 23.


title: l'arte del canto, novità

text:
On Mon, 20 Nov 2000 20:35:34 GMT, "andreaturchetto"
<
andreat...@libero.it
> wrote:
> MARIA LUISA SANCHEZ CARBONE
>L'ARTE DEL CANTO
> TEORIA E PRATICA DELLA TECNICA VOCALE
>VOL. 1
Ma questa signora autrice del libro è la stessa Maria Carbone citata
da Albert Innaurato nei famosi articoli su Opera News dell' anno
scorso (o 2 anni fa ormai!?..) come la migliore insegnante di canto di
tutti i tempi e ke è stata la didatta in fatto di tecnica vocale del
M° Riccardo Muti??
LUX


title: l'arte del canto, novità

author: Ale Redfiddler

text:
Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote in message
3a26de41...@news.libero.it...
> Ma questa signora >CUT
> è stata la didatta in fatto di tecnica vocale del
> M° Riccardo Muti??
> LUX
Andiamo bene....
anzi, di bene in meglio....
A.


title: l'arte del canto, novità

author: Tissaferne

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:3a26de41...@news.libero.it...
> On Mon, 20 Nov 2000 20:35:34 GMT, "andreaturchetto"
> <
andreat...@libero.it
> wrote:
> > MARIA LUISA SANCHEZ CARBONE
>
> >L'ARTE DEL CANTO
> > TEORIA E PRATICA DELLA TECNICA VOCALE
> >VOL. 1
>
> Ma questa signora autrice del libro è la stessa Maria Carbone citata
> da Albert Innaurato nei famosi articoli su Opera News dell' anno
> scorso (o 2 anni fa ormai!?..) come la migliore insegnante di canto di
> tutti i tempi e ke è stata la didatta in fatto di tecnica vocale del
> M° Riccardo Muti??
No, la gentile signorina (che tra l'altro ho l'onore
di conoscere e frequentare personalmente)
è molto più giovane del maestro Muti.
Tra l'altro, collaborando col maestro Giovanni Acciai,
l'Ars Cantica e il Viaggio Musicale,
ha prodotto in CD alcune pregevoli opere
di Pasquale Cafaro.
Scusate la pubblicità, ma questo è uno dei dischi
che più apprezzo e a cui sono più legato.
--
Tissaferne
"Uom, se' tu grande o vil? Muori, e 'l saprai."
[Vittorio Alfieri]


title: l'arte del canto, novità

author: Luca Logi

text:
Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote:
> Ma questa signora autrice del libro è la stessa Maria Carbone citata
> da Albert Innaurato nei famosi articoli su Opera News dell' anno
> scorso (o 2 anni fa ormai!?..) come la migliore insegnante di canto di
> tutti i tempi e ke è stata la didatta in fatto di tecnica vocale del
> M° Riccardo Muti??
> LUX
Posso sbagliare perche' non ho ne' tempo ne' voglia di controllare, ma
dovrebbe essere stata l'insegnante di canto della *signora* Muti.
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: l'arte del canto, novità

text:
On Wed, 22 Nov 2000 06:18:54 GMT, "Tissaferne"
<
tissa...@tiscalinet.it
> wrote:
>> > MARIA LUISA SANCHEZ CARBONE
>>
>> >L'ARTE DEL CANTO
>> > TEORIA E PRATICA DELLA TECNICA VOCALE
>No, la gentile signorina (che tra l'altro ho l'onore
>di conoscere e frequentare personalmente)
>è molto più giovane del maestro Muti.
in effetti ci dev' essere un "Luisa Sanchez" di troppo... E'
incredibile cmq questa quasi omonimia in 2 cantanti e maestre di
canto: Maria Carbone dovrebbe oggi essere nonuagenaria.
Ekko cosa diceva Muti nell' intervista ad Albert Innaurato nella prima
parte del  "reportage" sulla Scala comparso nel Luglio' 99 su Opera
News (una rivista americana + o - legata al Met di NYC):
["Who was Maria Carbone?
->>>>>>>
 Every day, I played for the singers she was teaching, and for those
she was coaching and for her classes.  There was nothing about voices
she didn't know, and she taught me everything she knew.  All the
tricks and fakes--they can be useful--and all the muscles and what the
tongue and the jaw do.  And the exercises for them, and for the
diaphragm.  And how to sing on the words, to make the words your
servants.  They can even make your voice more beautiful."]
Insomma sembra ke x un certo tempo Riccardo Muti abbia fatto il
mestiere di Felix.
>ha prodotto in CD alcune pregevoli opere
>di Pasquale Cafaro.
"prodotto" vuol dire ke canta lei o no?
Ki è questo Cafaro?
LUX


title: l'arte del canto, novità

text:
>
> Insomma sembra ke x un certo tempo Riccardo Muti abbia fatto il
> mestiere di Felix.
Povero lui! ahahah
A parte scherzi, quando e dove l'avrebbe fatto?
Non conosco bene la biografia mutiana...
Ciao
Felix


title: l'arte del canto, novità

text:

Dev' essere stato nei primi anni '60, prima ke vincesse il Premio
Cantelli nel 1967.
LUX


title: Circuito Lirico Lombardo

text:
Spero interessi quanto segue,
LUX
_______________________________________________________
Il Circuito Lirico Regionale Lombardo è promosso dalla Regione
Lombardia, Direzione Generale Culture, Identità e Autonomie della
Lombardia, e da: Teatro Comunale Gaetano Donizetti di Bergamo, Teatro
Grande di Brescia, Teatro Sociale di Como, Teatro Comunale Amilcare
Ponchielli di Cremona, Teatro Sociale di Mantova, Teatro Fraschini di
Pavia, Associazione Lirica Concertistica Italiana
As.Li.Co
. e dalle
Fondazioni alle quali la Regione Lombardia partecipa direttamente, il
Teatro alla Scala e I Pomeriggi Musicali.
Il Circuito è costituito dai Teatri di Tradizione e Teatri Storici
lombardi: "G. Donizetti" di Bergamo, "Grande" di Brescia, "Sociale" di
Como, "A. Ponchielli" di Cremona e "Fraschini" di Pavia.
Il Circuito Lirico Regionale, unico nel suo genere nel panorama
nazionale, risponde alla strategia di nuova politica culturale della
Regione Lombardia che pone, come principali obiettivi, la diffusione
della cultura musicale e operistica, la produzione e la circuitazione
di un repertorio di qualità sul territorio regionale, con attenzione
al contenimento dei costi e all'ampliamento dell'utenza, con
particolare riguardo al pubblico giovanile.
L'azione di potenziamento del Circuito Lirico ha promosso la
biglietteria elettronica dei Teatri "Donizetti" di Bergamo e
"Ponchielli" di Cremona e prevede l'estensione di tale servizio ad
altri teatri.
La stagione 2000 ha presentato una edizione ricca di opere famose:
Anna Bolena, la Boheme, Norma, Barrabas / Il mito di Caino e il
melodramma gioioso Le comte Ory; un cartellone che garantendo un
livello qualitativo di eccellenza artistica si presentava di sicuro
interesse sia per gli appassionati della lirica che per un più vasto
pubblico.
Per il 2001 dal 9 ottobre al 15 dicembre 2001 questo è il Calendario
degli spettacoli:
Madama Butterfly
Teatro Fraschini di Pavia 	martedì 9 ott 01mercoledì 10 ott 01
Teatro Sociale di Como:
   	venerdì 12 ott 01sabato 13 ott 01domenica 14 ott 01
Teatro Sociale di Mantova 	venerdì 9 nov 01domenica 11 nov 01
Teatro Ponchielli di Cremona:
mercoledì 17 ott 01giovedì 18 ott 01sabato 20 ott 01domenica 21 ott 01
Teatro Grande di Brescia 	venerdì 2 nov 01domenica 4 nov 01
Luisa Miller
Teatro Fraschini di Pavia 	martedì 20 nov 01giovedì 22 nov 01
Teatro Sociale di Como 	giovedì 8 nov 01sabato 10 nov 01
Teatro Ponchielli di Cremona 	domenica 25 nov 01martedì 27 nov 01
Teatro Grande di Brescia 	venerdì 7 dic 01domenica 9 dic 01
La Sonnambula
Teatro Fraschini di Pavia 	sabato 1 dic 01lunedì 3 dic 01
Teatro Sociale di Como 	giovedì 6 dic 01sabato 8 dic 01
Teatro Ponchielli di Cremona 	giovedì 13 dic 01sabato 15 dic 01
La Clemenza di Tito
Teatro Fraschini di Pavia 	mercoledì 9 gen 02giovedì 10 gen 02
Teatro Sociale di Como:
 	venerdì 30 nov 01sabato 1 dic 01domenica 2 dic 01
Teatro Ponchielli di Cremona 	mercoledì 5 dic 01giovedì 6 dic 01
Teatro Grande di Brescia 	venerdì 23 nov 01sabato 24 nov 01
I Lombardi alla Prima Crociata
Teatro Donizetti di Bergamo 	domenica 16 dic 01martedì 18 dic 01
Teatro Fraschini di Pavia 	domenica 9 dic 01mercoledì 12 dic 01
Teatro Sociale di Como 	venerdì 23 nov 01domenica 25 nov 01
Teatro Ponchielli di Cremona 	venerdì 16 nov 01domenica 18 nov 01
Teatro Grande di Brescia 	venerdì 30 nov 01domenica 2 dic 01
Possibili sviluppi
Per la parte del progetto strategico che riguarda la creazione di un
Circuito Concertistico Regionale, è allo studio un progetto di
fattibilità. Questa fase prevede la mappatura del sistema musicale in
Lombardia, il censimento delle strutture teatrali recuperabili ai fini
della circuitazione sinfonica e la verifica della disponibilità dei
soggetti coinvolti a partecipare al progetto.


title: VENDO

author: fabrizio

text:
PEr chi fosse interessato vendo 4 volumi "LE GRANDI EPOCHE
DELLA MUSICA CLASSICA: DAL BAROCCO AL NOVECENTO".
L'opera è completa di 60 musicassette.
Vendo al migliore offerente.
fab...@tin.it
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.iol.it


title: VENDO

text:
On Mon, 6 May 2002 21:21:34 +0000 (UTC),
fab...@tin.it
 (fabrizio)
wrote:
>PEr chi fosse interessato vendo 4 volumi "LE GRANDI EPOCHE
>DELLA MUSICA CLASSICA: DAL BAROCCO AL NOVECENTO".
>L'opera è completa di 60 musicassette.
Temo ke 1 raccolta in MC nell' era dei CD interessi poco...
Cmq dovresti dire ki sono l' editore ed i curatori dell' opera...
LUX


title: VENDO

text:
E' un'opera De Agostini



title: MC a MI 18-25 Settembre 2002

text:
MERCOLEDÌ 18
Teatro degli Arcimboldi
«Romeo e Giulietta», balletto su musiche di Sergej Prokofiev. Fuori
abb. Ore 20, ingr. Euro 48/6, viale dell'Innovazione, tel. 02.72.
00.37.44.
GIOVEDÌ 19
Teatro degli Arcimboldi
«Romeo e Giulietta», balletto su musiche di Sergej Prokofiev. Fuori
abb. Ore 14.30, ingr. riservato «Invito alla Scala», viale
Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Teatro degli Arcimboldi
«Romeo e Giulietta», balletto su musiche di Sergej Prokofiev. Fuori
abb. Ore 20, ingr. Euro 48/6, viale dell'Innovazione, tel. 02.72.
00.37.44.
Società Umanitaria. Salone degli Affreschi
Emanuele Pedrani, pianoforte; Andrea Pecolo, violino; Manuela Tadini,
voce recitante. Ore 20.30, «Estate nei Chiostri», ingr. Euro 8/5,50,
via Daverio 7, tel. 02.57. 96.831.
San Maurizio
Orchestra «Cappella Savaria». Dir. Paolo Paroni. Maria Zadori,
soprano. Musiche di Telemann (Ouverture in la maggiore per violino,
archi e basso continuo TWV 55:A4); Stölzel («Ave Regina»); Fasch
(«Hier erstarrt mein Herz und Blut»; «Brich mein Herz»); Haendel
(«Salve Regina»); Heinichen (Sinfonia in re magg.); Vivaldi (Concerto
per violino, 2 oboi, 2 corni, fagotto e archi RV 569); Pisendel
(Sinfonia in si bem. magg.). Ore 21, «Musica e poesia a San Maurizio»,
ingr. Euro 10/8, Via Luini 2, tel. 02.76.00. 55.00.
VENERDÌ 20
Teatro Dal Verme
Conferenza-rievocazione su Enrico Caruso, con ascolto di di dischi
storici (compresi i «Pagliacci» diretti da Toscanini nel 1915). Con
Giacomo Zani, Luigi Pituello, Roberto Negri, Gian Paolo Sanzogno. Ore
18, via San Giovanni sul Muro 2, tel. 02.69.00.14.49.
Cornaredo. San Pietro all'Olmo
Ivan Bracchi, chitarra. Musiche di Regondi, Castelnuovo-Tedesco,
Walton, Ghedini. Ore 21, «Settembre in musica», ingr. libero, p.zza
Chiesa vecchia, tel. 02. 93.62.417.
Chiesa di Pescarenico (Lecco)
I Madrigalisti Ambrosiani. Dir. Gianluca Capuano. Musiche di Carissimi
e Charpentier legate alla peste «manzoniana». Giulia Lazzarini legge
passi di San Carlo Borromeo e altri autori del Cinquecento e del
Seicento, Manzoni, Testori. Ore 21, «Fra la pietra e l'acqua»,
ingresso libero, tel. 0341.48.12.52.
SABATO 21
Teatro Dal Verme
Danubia Youth Symphony Orchestra. Dir. Domonkos Héja. Tihamér
Hlavacsek, pianoforte. Musiche di Liszt (Due episodi dal «Faust» di
Lenau; «Totentanz», parafrasi del «Dies irae» per pianoforte e
orchestra); Béla Bartók (Suite di danze); Zoltán Kodály (Danze di
Galánta). Ore 21, «Autunno Musicale», ingr. 10/5, via San Giovanni sul
Muro 2, tel. 031/
57.11.50.

Galleria Vittorio Emanuele
Patrizia Macrelli, soprano; Marcello Parolini, piano. Arie di Satie,
Gershwin, Poulenc e altri. Ottagono. Ore 21, ingr. libero.
Lecco. Teatro della Società
«Il salotto della contessa Maffei»: Milano ai tempi del Manzoni. Con
Sabina Macculi, soprano; Sergio Zampinetti, flauto; Marco Boemi,
pianoforte. Testi di Manzoni, Grossi, Barbiera; musiche di Ponchielli,
Petrella, Tadolini, Verdi. Ore 21, «Fra la pietra e l'acqua», ingresso
libero, tel. 0341.48.12.52.
DOMENICA 22
Teatro Dal Verme
Prima parte: Concorso «Le voci nuove della lirica»; con Sanja
Anastasjevic, Carmen Claure, José Maria Lo Monaco, Alessandro
Liberatore, Saimir Pirgu, Elena Serra, Francesco Verna. Robert Negri,
pianoforte.
Seconda parte: «I Pagliacci» di Leoncavallo, esecuzione in forma di
concerto. Con Nicola Martinucci, Irina Muratbekova, Franco Giovine,
Danilo Formaggia, Paolo Stecchi. Orchestra dei Pomeriggi, dir. Gian
Paolo Sanzogno. Coro San Gregorio Magno di Trecate. Ore 17,
«Associazione Museo Enrico Caruso - Serata di gala», ingr. Euro 30/15,
via San Giovanni sul Muro 2, tel. 02. 69.00.14.49.
Auditorium di Milano
Chiara Angella, soprano; Luca Santaniello, violino; Federica Fasoli,
pianoforte. Musiche di Ravel (Sonata per violino e pianoforte; Deux
mélodies hébraïques); Debussy (Cinq poèmes de Baudelaire; Sonata per
violino e pianoforte). Ore 11, «Matinées», ingr. Euro 10,50/7, largo
Mahler, tel. 02.833.89.201.
San Maurizio
Schola Gregoriana Mediolanensis: coro femminile. Dir. Giovanni
Vianini. Messa in canto ambrosiano per la festa patronale di San
Maurizio (Ingressa «Inclina Domine», offertorio «Pax in Caelo»,
transitorio «Te laudamus», antifona «O quam suavis», inno «Deus
Creator omnium»). Ore 11, ingr. libero, corso Magenta, tel.
02.70.104.245.
Lecco. Piazza Cermenati
«Visioni dell'addio», racconto per immagini ispirato all'«Addio,
monti...» dei «Promessi sposi». Regia di Monica e Nanì Maimone;
coreografie aeree di Brigitte Morel e Camilla Lombardo. Danzxa, musica
e giochi di luce con «sfere volanti» e «perle galleggianti» sulle
acque del lago. Ore 21.30, «Fra la pietra e l'acqua», ingresso libero,
tel. 0341.48.12.52.
LUNEDÌ 23
San Michele Arcangelo
Jeffery Fabisiak, Silvia Ricci Fabisiak, violini; Alessandro Venia,
organo. Musiche di Pachelbel, Bach, Gounod, Beethoven, Viotti, Monti.
Ore 21, ingr. libero, viale Monza 224.
MERCOLEDÌ 25
Conservatorio
Stuttgarter Philharmoniker Orchester. Dir. Jörg-Peter Weigle. Mikhail
Rudy, pianoforte. Musiche di Glinka («Rusland e Ljudmila», ouverture),
Rachmaninov (Concerto n. 1 in fa diesis minore op. 1 per pianoforte e
orchestra), Ciaikovski (Sinfonia n. 4 in fa minore op. 36). Ore 21,
«Società dei Concerti», ingr. Euro 25/20, via Conservatorio 12, tel.
02.66.98.41.34.


title: J.S.Bach: Concerti per Organi (..plurale...)

author: Vinicio Loncagni

text:
Un breve inciso iniziale.
Posso essere d'accordo con Lux sul fatto che un'esecuzione dal vivo sia più
coinvolgente di una registrazione.
I cattivi direbbero che c'è lo stesso rapporto che intercorre tra una recita
teatrale una fiction tv girata in interni.
Seppur artefatta, e sicuramente manomissibile, l'incisione su Cd ha un
pregio indiscutibile:
io posso ascoltare il Cd a casa mia, quando e come voglio io, mentre il sig.
Rossi lo fa nel suo salotto, magari a duemila km di distanza.
Poi, possiamo confrontare qui le nostre opinioni, avendo la certezza di
discutere della stessa cosa.
JSBACH scrisse diversi concerti per cembalo o più cembali e orchestra.
Alcuni organisti francesi hanno inteso i concerti scritti "per tastiera",
non propriamente per cembalo, e li hanno eseguiti con 2,3 e 4 organi.
Il loro lavoro è in un Cd, edito da Ligia Digital.
Prima di tutto, mi è saltato all'occhio uno sfacciato intento pubblicitario.
Viene evidenziata l'esecuzione di Marie Claire Alain, che, checché se ne
pensi, è un pilastro della musica organistica francese e mondiale.
Poi si nota che, su cinque concerti, ne esegue solo uno.
La costante di tutte le incisioni è Olivier Vernet: anche gli altri due
organisti sono suoi allievi.
Niente da dire su Vernet, ma il suo nome non ha (.:.ancora...) la stessa
aura di quello della Alain.
...Specchietto per le allodole?
Ho qualche dubbio sugli strumenti.
Si sono usati due, tre o quattro organi positivi perfettamente uguali.
Secondo me, il bello dell'organo è che non ce n'è uno uguale all'altro.
Questa uniformità, seppur comprensibile, non mi piace, è sbagliata.
Per un organaro ogni strumento è come un figlio, unico e irripetibile.
I "gemelli" sono eccezioni, o manifestano un periodo di decadenza e
industrializzazione dell'arte organaria.
Le esecuzioni non mi sono piaciute un gran ché.
Devo approfondire l'ascolto, ma per ora è così.
Dopo l'attenzione per le note tenute al posto di quelle pizzicate, è
subentrata una sorta di noia uditiva.
Anche gli archi di supporto mi sono sembrati opachi e lontani.
Personalmente, dell'organo amo la mutevolezza dei timbri.
Ovviamente, in queste interpretazioni si sono usate registrazioni
standardizzate e "tranquille".
Giuste, ma non di mio gusto.
Un esempio per tutti: mi esalto ogni volta che ascolto la stupenda fuga,
ultimo movimento del concerto 1061.
Nella mia esecuzione di confronto,  Pinnock & Gilbert con The English
Concert, c'è uno stupendo crescendo che si alterna tra i due cembali, fino
all'ingresso degli archi che sottolineano e amplificano il tema.
Anche se la fuga dovrebbe essere il regno dell'organo, il dialogo di Vernet
& Rivoal mi sembra monotono.
La mancanza di armonici dei piccoli organi è troppo evidente.
E gli archi, quando poi intervengono, sembra che dicano "..ah, già, ci siamo
anche noi...", da là in fondo...
Ripeto, devo approfondire l'ascolto.
Ma, finora, ho sentito di meglio.
Viva!!!
--
Vinicio Loncagni
Vinnie...@coldmail.com
Cambiare il freddo con il caldo


author: Lucio PERES

text:
On Thu, 12 Jul 2001 05:15:55 +0000 (UTC), "Vinicio Loncagni"
<
Vinnie...@coldmail.com
> wrote:
>Posso essere d'accordo con Lux sul fatto che un'esecuzione dal vivo sia più
>coinvolgente di una registrazione.
Se così non fosse potrebbero kiudere tutte le istituzioni
concertistike ed operistike e gli artisti farebbero solo incisioni in
studio, come avviene x la musica "pop". Il caso Glenn Gould è la
classica eccezione ke conferma la regola...
>Seppur artefatta, e sicuramente manomissibile, l'incisione su Cd ha un
>pregio indiscutibile:
>io posso ascoltare il Cd a casa mia, quando e come voglio io
Già su questo nutro qualke perplessità: posso sapere ke abitazione e
ke impianto HI-FI hai, grossomodo? Ad es io incontro forti difficoltà
ad ascoltare come si deve (volume e dislocazione casse acustike) CD a
casa mia, un piccolo appartamento al 3° piano di un condominio
milanese dove vivo insieme alla mia famiglia di 6 persone e vige un
Regolamento di Polizia urbana ke prescrive non si possa suonare oltre
le 22.00. Poi ci sono i problemi della qualità dei componenti HI-FI,
sui quali non intendo certo urtare la suscettibilità degli audiofili
ke spendono mezzo milione a metro x i cavi di collegamento... Certo se
uno possiede una grande villa isolata ed un impianto "esoterico" può
aspirare ad un' equivalenza col live, ma IMHO manca sempre la presenza
del fattore "umano": quella quasi-contiguità fisica tra pubblico ed
esecutori ke molto contribuisce alla magia della Musica.
>JSBACH scrisse diversi concerti per cembalo o più cembali e orchestra.
>Alcuni organisti francesi hanno inteso i concerti scritti "per tastiera",
>non propriamente per cembalo, e li hanno eseguiti con 2,3 e 4 organi.
Mi sembra anke i filologi + implacabili siano ormai OK ke questo è
lecito. JSB non ha lasciato semplicemente l' indicazione di "Klavier"
anke x questi concerti?
>Il loro lavoro è in un Cd, edito da Ligia Digital.
Mai sentita nominare quest' etiketta: è nuova? E' autonoma o legata ad
una casa "maggiore"?
>Viene evidenziata l'esecuzione di Marie Claire Alain, che, checché se ne
>pensi, è un pilastro della musica organistica francese e mondiale.
>Poi si nota che, su cinque concerti, ne esegue solo uno.
>La costante di tutte le incisioni è Olivier Vernet:::::::::::
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
>...Specchietto per le allodole?
Mi sembra evidente, anke se x attrarre me avrebbero dovuto mettere in
copertina Germani o Richter (Karl)...
>Ho qualche dubbio sugli strumenti.
>Si sono usati due, tre o quattro organi positivi perfettamente uguali.
>Secondo me, il bello dell'organo è che non ce n'è uno uguale all'altro.
Le tue osservazioni sugli organi mi sembrano assai pregnanti. Certo
denotano una "non accidentale" dimestikezza con le problematike dello
strumento...
;-))
>Per un organaro ogni strumento è come un figlio, unico e irripetibile.
>I "gemelli" sono eccezioni, o manifestano un periodo di decadenza e
>industrializzazione dell'arte organaria.
Non ho grande esperienza di concerti d' organo: da ragazzo ne ho
sentiti diversi di Germani a Roma (aveva programmato l' integrale
bachiana nelle kiese, ma non l' ho sentita tutta...) e persino di
Richter a San Vitale di Ravenna (se non ricordo male...). Poi ho
smesso di frequentare concerti d' organo, magari sbagliando...
>Dopo l'attenzione per le note tenute al posto di quelle pizzicate
Un organo ke ho sentito spesso è quello dell' Accademia di S. Cecilia
nella Sala di Via dei Greci a Roma, del quale ho assistito all'
inaugurazione. Ricordo ke, prima ke entrasse Germani a suonarlo,
veniva sempre un addetto con un foglietto in mano ke si metteva a
spingere alcune delle numerose "manopoline" ke c' erano a lato delle
tastiere: potresti spiegare con parole povere cos'è ke faceva?
>Anche gli archi di supporto mi sono sembrati opachi e lontani.
Magari dipende dalle modalità di registrazione!? L' ork qual' è? C' è
un direttore?
>Ripeto, devo approfondire l'ascolto.
>Ma, finora, ho sentito di meglio.
Insomma: in definitiva non mi pare ke ci consigli l' acquisto del
CD...
LUX


text:
"Lucio PERES" <
lucio...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
> > io posso ascoltare il Cd a casa mia, quando e come voglio io
> Già su questo nutro qualke perplessità...
Ho un impianto stereo normale. Niente di esoterico.
Però so come suona, e quindi ho il parametro per giudicare i miei ascolti.
Ho qualche amico auodiofilo; quando mi dice "Vieni a sentire il mio nuovo
acquisto", mi porto qualche mio Cd, di quelli che conosco a memoria.
Per esempio, uno è la Symphonie Concertante di Jongen, edizione Telarc.
Così posso avere un punto di riferimento per apprezzare la differenza.
Purtroppo, a onta degli zeri da lui spesi, talvolta penso "...Meglio il
mio...".
Ma non lo dico per non sollevare un caso diplomatico.
Altre volte (più raramente) resto ammaliato da una determinata sonorità.
Faccio suonare il Cd sul mio impianto, e tale sonorità si è persa.
Ecco, solo a questo punto posso dire "...Meglio il tuo..."
Sembrerà strano, ma spesso la mia sala di ascolto è la macchina.
Ho una vettura quasi antica (ha tredici anni...); quando l'acquistai non
avevo famiglia e investii un'esagerazione per l'impianto stereo, che ora è
quasi obsoleto.
Ma il discorso è sempre quello: sottraggo dalla musica i rumori del
traffico, e posso giudicare...
> ... se uno possiede una grande villa isolata ed un impianto "esoterico"
>può  aspirare ad un' equivalenza col live...
No.
Chi spende i miliardi per provare a ricreare la magia di un VERO concerto, è
un illuso.
IMVHO, of course...
> >JSBACH scrisse diversi concerti per cembalo o più cembali e orchestra.
>  JSB non ha lasciato semplicemente l' indicazione di "Klavier" anke x
>questi concerti?
Non lo so.
Certamente il WTC ( o CBT ) e altre composizioni hanno questa
caratteristica.
Però torno a quanto già detto prima: non so se sarebbe stato possibile
trovare due, tre o quattro organi che permettessero tali esecuzioni.
Trovare due, tre o quattro cembali era sicuramente più facile.
A tale riguardo, so che esistono composizioni originali per due organi,
spesso abbastanza "recenti"  (mi vengono in mente Bossi e Vierne).
Sono prescritti due strumenti da chiesa, quindi abbastanza grandi, e
totalmente indipendenti uno dall'altro.
In Vierne un organo relativamente piccolo, che normalmente accompagna il
coro, si contrappone allo strumento esagerato che fa vibrare la navata della
chiesa (Notre Dame di Parigi nel mio esempio).
I francesi e gli americani spesso parlano al plurale.
Da noi si usa dire "l'organo della chiesa X".
Loro dicono "Les orgues", " The Organs", plurale.
Anche se poi, magari sono diversi corpi di canne, sparsi per la chiesa
(ehm... o sparsi per il supermercato, negli USA)
comandati da un'unica consolle che sembra la cabina di pilotaggio dello
Space Shuttle...
Da noi, in Sicilia in particolare, si costruivano strumenti con due o tre
consolles indipendenti, dove suonavano due o tre organisti
contemporaneamente.
All'opposto, ho in giro uno spartito di Padre Davide da Bergamo, dove sono
previsti tre organisti che insistono su di una sola tastiera...
Ma questa è un'altra storia, con Bach non c'entra niente...
> >Il loro lavoro è in un Cd, edito da Ligia Digital.
> Mai sentita nominare quest' etiketta: è nuova? E' autonoma o legata ad
> una casa "maggiore"?
Boh! E' nuova pure per me.
Avevo visto il Cd in vendita in una libreria a 34000, ma l'ho comprato via
mail da Iperdue a 22000 + 8000 spese postali.
Indicazioni sulla copertina:
Ligia Digital - BP 2604 - 03206 Vichy cedex.
ligia....@wanadoo.fr
Made in EEC by Euro Nimbus
> Non ho grande esperienza di concerti d' organo
Beh,  io sono entrato alla Scala una volta sola, per sentire le Quattro
Stagioni eseguite da Scimone (cosa c'entrassero con la Scala, poi, devo
ancora capirlo...).
Non conosco un'opera lirica.
A ognuno le sue preferenze...
> Ricordo ke, prima ke entrasse Germani a suonarlo,
> veniva sempre un addetto con un foglietto in mano ke si metteva a
> spingere alcune delle numerose "manopoline" ke c' erano a lato delle
> tastiere: potresti spiegare con parole povere cos'è ke faceva?
Non conosco lo strumento.
Visto che lo inaugurò Germani, presumo che risalga agli anni 60...
Era il periodo d'oro degli strumenti a trazione elettrica, con tantissime
combinazioni aggiustabili.
Penso che l'omino in questione verificasse, o memorizzasse, qualcuna delle
combinazioni.
In due parole:
Problema : Mentre suono devo togliere otto registri e inserirne altri sei.
Possibilità:
1 - Smetto di suonare, e mi metto a smanettare con i registri.
2 - Mi porto dietro un aiutante (detto registrante) che si occupi, al
momento giusto, di togliere/mettere.
3 - Se lo strumento lo permette ( e gli elettrici lo permettono tutti )
"programmo" lo strumento: toccando una "manopolina" si disinseriranno alcuni
registri per inserirsene altri.  Toccandone un'altra, ancora. Posso così
"preorganizzare" i cambiamenti per l'intero concerto.
4 - Ne ho solo sentito parlare, ma mi fa quasi senso: mettono un processore
nella consolle, che "impara" l'attimo esatto in cui togliere/mettere i
registri.
Poi, mentre uno suona, lui riconosce le sequenze di tasti/pedali e al
momento giusto cambia.
Ovviamente, discorso da me affrontato più volte, deve essere l'organista a
non intestardirsi ad eseguire brani che necessitano di risorse come da punto
4 in strumenti da punto 1.
> >Anche gli archi di supporto mi sono sembrati opachi e lontani
> Magari dipende dalle modalità di registrazione
Vedi sopra. Sono lontani IN CONFRONTO ad altre registrazioni in mio
possesso, che ascolto con lo stesso impianto, tarato allo stesso modo.
> L' ork qual' è? C' è un direttore?
Collegium Baroque. 1' violon et direction: Nicolas Mazzoleni
Dalla piccola foto nel booklet, sia direttore che orchestrali sembrano
giovani...
> Insomma: in definitiva non mi pare ke ci consigli l' acquisto del
> CD...
Appunto.
Come curiosità, va benissimo.
Per altro... non so.
Viva!!



author: Daniele

text:
La Vostra discussione riguardante gli Hi-Fi è interessante ma secondo me non
è assolutamente possibile pensare di poter riprodurre fedelmente il suono di
un quartetto d'archi che suona meravigliosi strumenti del settecento con un
qualsivoglia stereo(per quanto moderno e costoso esso possa essere).
Se mi sbaglio ditemelo: anzichè spendere una fortuna per uno strumento di
liuteria mi farò costruire un bel violoncello Sony o Philips!!!!


title: Bologna 2001/2002

text:
Ho adesso in mano il programma del Teatro Comunale di Bologna, sembra
abbastanza interessante, ecco alcuni appuntamenti:
Dicembre/Gennaio Falstaff (Gatti)
Dicembre2001 Barbiere (Rovaris)
Febbraio 2001 Incoronazione di Poppea(Alessandrini)
Marzo/Aprile2001 Manon Lescaut (Gatti)
Ottobre2002 La Boheme (Guidarini)
Interessante sarebbè anche il tour in Giappone (Tosca,Puritani e Barbiere)
solo che è un' pò distante!


title: Bologna 2001/2002

author: Riccardo Domenichini

text:
>Dicembre/Gennaio Falstaff (Gatti)
Nuova produzione, regia scene e costumi di Pierluigi Pizzi, nel cast
Pertusi, Mei e Pentcheva.
>Febbraio 2001 Incoronazione di Poppea(Alessandrini)
Ripresa dello spettacolo bellissimo di Graham Vick.
>Marzo/Aprile2001 Manon Lescaut (Gatti)
Allestimento vecchio e purtroppo bruttissimo di Robert Carsen. Visto a
Parigi dieci anni fa era gia' squallido e stupido allora. Pero' c'e'
Fiorenza Cedolins...
Altri titoli in cartellone sono Pikovaja dama diretta da Jurowski con un
cast tutto russo e, soprattutto, La favorite nell'originale francese, con
Sonia Ganassi/Maria Jose' Montiel (una spagnola di cui so poco ma che
verra' alla Fenice per Tancredi nei prossimi mesi) e Giuseppe Filianoti.
Purtroppo dirige Maurizio Benini...
[r]
--
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title: Bologna 2001/2002

text:
a proposito, chi è questo Benini???
"Riccardo Domenichini" <
ricc...@iuav.it
> ha scritto nel messaggio
news:9m5p4l$d3s$1...@attila.bofh.it...



title: Bologna 2001/2002

text:
>a proposito, chi è questo Benini???
E', per l'appunto, il signore che l'anno scorso massacro' Le Siege de
Corinthe a Pesaro.
La parte musicale, dico, che per quella scenica ci penso' Massimo Castri a
fare danni.
[r]


title: Bologna 2001/2002

text:
Bella rappresentazione, peccato non esserci stato!
"Riccardo Domenichini" <
ricc...@iuav.it
> ha scritto nel messaggio
news:9mdomg$9kn$1...@attila.bofh.it...



title: Milano Musica 2002

text:
Il Festival di Musica Contemporanea organizzato da Luciana Pestalizza
a Milano, ke l' anno scorso x carenza di fondi ebbe una stagione di
soli Video, s' è svolto in sedi varie tra il 27 Sett ed il 9 Nov col
titolo "Percorsi di Musica d' oggi 2002 - Aspetti del secondo
Novecento Musicale in Italia".
S' e aperto con un meraviglioso concerto di Maurizio Pollini: il
programma, tutto "contemporaneo" da Debussy a Nono, probabilmente ha
fatto sì ke x la 1a volta la Sala Grande del Conservatorio nn fosse
esaurita x 1 concerto di Pollini. Peggio x ki nn c' è stato ke s' è
perso qcosa di sconvolgente, nel senso etimologico della parola
In genere, o almeno x i miei gusti, il Festival ha rappresentato il
trionfo della Musica "strutturata" rispetto alla "de-strutturata",
come io kiamo quella dei vari Donatoni, Castiglioni, Manzoni,
Gervasoni (tutti in ...ONI!!...),... ke si crogiolano nell'
infruttuosa vivisezione di un singolo suono, neanke tanto bello di x
sé: nn è questione di tonalità o meno, penso ke anke il pubblico meno
preparato sia pronto a recepire difformità rispetto alle settime o
none cui è avvezzo..., ma è proprio questione di cosa si presenta, ke
effetti obiettivi sortisce e ke costrutto ha...
Anke Fabio Vacchi, o il ben + vekkio GF Ghedini, usano un linguaggio
moderno ed insolito presentando sonorità ben diverse da quelle del
repertorio classico-romantico al quale l' uomo della strada, o la
"casalinga di Voghera"..., in genere assimilano la Musica "Classica",
o colta in genere, ma c' è 1 bella differenza nell' ascolto della loro
Musica, nella quale trovo sempre una costruzione, una comunicazione ed
una logica! Gran bel pezzo quindi il Quartetto N° 3 di Vacchi, anke se
all' inizio può sembrare un coro di guaiti! Lo stesso afflato m' è
sembrato di riscontrare in Pulsar Song IV di Giuseppe Soccio. Decenti
le Elegien di Fabio Nieder. Mentre da stracciare i vari Romitelli,
Guarnieri e gli ONI dianzi citati...
Il concerto finale, di tipo elettronico-acustico come 2 anni fa il
Prometeo di Nono, s' è tenuto allo Spazio Antologico di via Mecenate:
in programma 3 pezzi di Salvatore Sciarrino rielaborati dal "Prof
Scanner" (alias di Robin Rimbaud), certo di genialità ben lontana da
quella delle composizioni di Nono, cmq ascoltabili. Un flop invece le
proiezioni delle immagini del "visual artist" D-Fuse.
Sembra ke finalmente davvero l' anno prox ci sarà il Festival Ligeti,
ke io avevo capito doveva esserci quest' anno...
In uno dei concerti al Teatro Grassi (l' ex Piccolo di Via Rovello)
come direttore c' era l' ex NGista Tito Ceccherini: francamente,
essendo il suo Ensemble (ke da Niccolò Castiglioni come si kiamava la
prima volta ke l' ho sentito nel Marzo '99 ha cambiato nome in un
arcadico "Risognanze") composto da poco + di una decina di
strumentisti ke nn suonano neanke sempre insieme, nn ho ben capito il
suo ruolo, se nn quello di una specie di "vigile urbano" nell'
Octandre di Varese, per i vari musicisti ke, privi di riferimenti
tonali, forse hanno difficoltà a capire quando devono suonare. Ma i
problemi di concertazione e cura del suono mi sembrano minimali in tal
genere di musica.... Infatti i 2 brani x soli 5 strumenti sn stati
eseguiti senza direttore. C' è da notare una stranezza nel profilo
artistico di Cekkerini riportato nel programma della rassegna: pur
essendo molto giovane e da poco in attività (nel suo palmares, a parte
l' attività con diversi ensemble di Musica contemporanea e barocca,
figura solo 1 recita de I Puritani a Catania e lavoro di assistenza al
M° G Kuhn al S. Carlo di Napoli...) risulta essere stato didatta in
alcuni Master Class in Italia, Germania e Giappone: finora sapevo ke i
MC erano appannaggio di direttori esperti e celebri come Bernstein o
Celibidache, nn di quasi neo-diplomati in direzione d' ork.
LUX


title: dedicato a LUX

author: - Felix -

text:
http://www.corriere.it/edicola/index.jsp?path=INTERNI&doc=LING
;)
ciao
Felix


title: dedicato a LUX

author: IAMCModerator

text:
On Wed, 25 Sep 2002 05:36:57 +0000 (UTC), "- Felix -"
<
venanz...@tin.it
> wrote:
>
http://www.corriere.it/edicola/index.jsp?path=INTERNI&doc=LING
Felix, 6 sicuro ke il link sia completo o nn sorpassato? Io nn trovo
niente klikkandosul tuo rif...
Cmq... forse ci sn: è quell' art del CdS di ieir ke parlava delle K al
posto delle CG? Come vedi io sn già oltre..	;-)))
LUX


title: dedicato a LUX

text:
"IAMCModerator" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:amrjad$9fm$1...@attila.bofh.it...
> On Wed, 25 Sep 2002 05:36:57 +0000 (UTC), "- Felix -"
> <
venanz...@tin.it
> wrote:
> >
http://www.corriere.it/edicola/index.jsp?path=INTERNI&doc=LING
>
> Felix, 6 sicuro ke il link sia completo o nn sorpassato? Io nn trovo
> niente klikkando sul tuo rif...
> Cmq... forse ci sn: è quell' art del CdS di ieri ke parlava delle K al
> posto delle CH? Come vedi io sn già oltre.. ;-)))
sì. è quello
hai rovinato la gioventù italiana.
così dicono.
tsk
A.


title: Debussy

author: Carman

text:
Saluti a tutti,
ho bisogno di piů informazioni possibili su la Mere dell'artista in oggetto.
Grazie fin da ora.
--
   Saluti              Carman
-------------------------------------------------
  rimuovere "SLIM" dall'indirizzo per rispondere.
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title: Corrida ...che sorpresa

author: Arsace

text:
Ieri sera, volendo passare un tranquillo sabato a casa, mi sono affidato
alla TV, mentre cenavo: purtroppo non era una buona serata per vedere film
decenti, per cui, cercando di tirar fuori il meno peggio fra i programmi,
non riuscivo a decidermi dove posizionarmi, e lo zapping col telecomando era
inevitabile...
Quando ecco che arrivo a canale %, il programma in questione non era quello
della Carrà, ma LA CORRIDA, e cosa vedo?
Un ragazzo, biondino, con gli occhiali, dal volto familiare e *vestito con
un costume settecentesco, cosa che ha immediatamente attirato la mia
attenzione, poi sento la parola "contraltista", e la mia attenzione diventa
tale da fermare ogni cosa ed alzare il volume: ebbene, era un contraltista,
che aveva portato alla Corrida di Gerry Scotti l'aria di Handel "Venti
Turbini!"
Felicissimo, come una Pasqua di poter sentire Handel in TV, sono stato
subito castigato nel momento in cui il tizio ha iniziato a cantare: per
carità forse la voce c'era, ma era stonato....non è arrivato neppure al da
capo dell'aria che il pubblico si è scatenato in urla , fischi, atti
deprecativi, gestacci, suoni dirompenti di campanacci violenti....
Certo che se questo voleva intraprendere la carriera di contraltista, una
reazione simile del pubblico secondo me ha... castrato ogni sua illusione.
Vero è che posso ritenere che qualche stonatura sia stata dovuta forse al
fatto di essere in TV, e portare un pezzo colto per gente comune, e devo
ammettere che ne ha avuto di coraggio: poi mi si è sbloccata la memoria: non
mi ricordo il nome, comunque mi era stato presentato a Bibiena in occasione
della rappresentazione di GRISELDA di Antonio Vivaldi questo 12 Maggio,
poichè, egli era lì in quanto era andato ad assistere alla rappresentazione
dove cantava la cantante mezzosoprano che interpretava il ruolo - che non mi
è piaciuto affatto poichè inappropriata per la parte - di Roberto,
l'innamorato di Costanza (che è poi il personaggio che canta la celeberrima
aria "Agitata da due Venti" e che in quella occasione l'ho sentita .... in
una versione semplificata....tantissimi gorgheggi lei li tagliava).
Ma il punto è: chi avrebbe mai immaginato che ieri sera avrei sentito le
note di Venti Turbini in TV del mio Caro Handel!
Eppure c'era chi lo sapeva....Angelo Manzotti, che aveva fornito la copia
della partitura al fidanzato della sua collega....
Arsace
_____________________________
Handel Forever!


title: Corrida ...che sorpresa

text:
"Arsace" <
tiri...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:b10ki9$fpe$1...@attila.bofh.it...
> Felicissimo, come una Pasqua di poter sentire Handel in TV, sono stato
> subito castigato nel momento in cui il tizio ha iniziato a cantare: per
> carità forse la voce c'era, ma era stonato....non è arrivato neppure al da
> capo dell'aria che il pubblico si è scatenato in urla , fischi, atti
> deprecativi, gestacci, suoni dirompenti di campanacci violenti....
> Certo che se questo voleva intraprendere la carriera di contraltista, una
> reazione simile del pubblico secondo me ha... castrato ogni sua illusione.
ti sta bene.
così impari a guardare la corrida
:-)
A.


title: Corrida ...che sorpresa

author: Gian Luca Marcialis

text:
> Quando ecco che arrivo a canale %, il programma in questione non era
> quello della Carrà, ma LA CORRIDA, e cosa vedo?
Ciao, non trovi che si sia tentato un'aria un po' difficilotta?
Non ho visto la puntata de La Corrida, ma certo è che l'obbiettivo di quella
trasmissione ultimamente (lo ha confessato lo stesso Scotti) è cercare
personalità strampalate.
Il rischio è che il pubblico confonda la personalità strampalata (di chi,
senza averne i mezzi, cerca di cantare quel repertorio) con l'arte di cui,
malgrado tutto, tale persona si fa testimone, come è successo nella puntata
che tu citi.
Ciao
Gian Luca


title: Corrida ...che sorpresa

text:
"Gian Luca Marcialis" <
gianluca....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:b1qcom$uqm$1...@attila.bofh.it...

Ciao :-D
Naturalmente mi sono informato, in occasione di un incontro col Divin
cantante (Angelo Manzotti naturalmente: si doveva accedere alla scorta delle
partiture originali di Antonio Vivaldi presso Fondazione Cini a Venezia:
incredibile la quantità di spartiti custoditi dentro i meandri di quelle
sale :-O): comunque in questa occasione ho chiesto bene, e meglio chi era:
una delle cose che chiaramente è saltata fuori è che un professionista non
sarebbe mai andato in una trasmissione televisiva come la Corrida, e su
questo concordo, poichè lo scopo di quella trasmissione è appunto canzonare,
e ci va chi "si butta".
Ma quello che mi ha colpito è che pensavo fosse un controtenore, e invece
sono stato rassicurato: Si è buttato il vicentino di 22 anni, non fa di
professione il controtenore: la sua fidanzata (cantante che come ho detto ha
interpretato il ruolo di Roberto in LA GRISELDA di Antonio Vivaldi, e
collega di Angelo Manzotti, nonchè amica) credo lo abbia spronato a cantare,
magari seguendo l'esempio di Angelo, che tanto ammira: ma i fuori classe
ahimè si possono contare sulla dita di una mano.
Vero che si è cimentato in un'aria difficile, ma il punto è che ha proprio
stonato in alcuni punti: su questo non c'è dubbio, tuttavia è nata una
accesa discussione (quel giorno erano ben presenti sia Armida che
Rodelinda) sul fatto che dovesse continuare a studiare o dovesse tacere per
sempre: io sostenevo che avrebbe dovuto studiare, se naturalmente vuole fare
il mestiere di falsettista, impostarsi la voce, e un domani avrebbe potuto
conseguire una buona voce e tecnica (in fondo come diceva il falsettista
Mancini, che fu scambiato per sopranista da Lorenzo Perosi): insomma mi pare
sia troppo frettoloso liquidare il tutto dal suo incipit in TV: Ma non c'è
stata troppa - per usare termini più pacati - concordanza su questo: c'è chi
ha nominato la mingardo (per farmi accendere ulteriormente, ben sapendo che
non c'è buona considerazione in chi l'ha citata, allora io ho controbattuto
con Roberto Balconi piuttosto...una rissa in battello :-) ).
Arsace
____________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever/
http://www.chateauversailles.fr/
http://www.medieval.org/emfaq/performers/countertenors.html
http://utenti.lycos.it/gfh/
 (in costruzione)


title: BEATRICE DI TENDA-INCONTRO CON DEVIA

author: RENOIR

text:
Ciao a tutti,
ieri sera ho avuto la fortuna di assistere ad un incontro con Mariella Devia
organizzato dall'associazione amici del loggione.
Devo dire che e' stato molto interessante per almeno un paio di spunti; la
Devia mi e' parsa molto sicura del fatto suo e in un paio di occasioni ha
saputo tener testa all'autorevole intervistatore in modo molto "tosto". A
tratti forse anche un po' freddina ma forse e' solo timidezza male
interpretata da me.
In particolare si e' parlato del solito tema della penuria di voci ai giorni
nostri: la signora Devia ha subito ribattuto che una volta le orchestre
avevano organici piu' ristretti,gli strumenti suonavano con volumi piu'
bassi rispetto a quelli moderni e in genere gli orchestrali erano piu'
disposti ad accompagnare i cantanti mentre oggi,anche giustamente, tendono
ad avere anch'essi un ruolo piu' da protagonisti. Di conseguenza il muro del
suono della fossa (o golfo mistico che dirsi voglia) diviene piu' spesso per
i cantanti e piu' arduo superarlo per arrivare agli spettatori.
Mi sono sembrate argomentazioni sensate, per quanto io sia ancora moooolto
inesperto, anche se magari un po' di parte.
Per un neofita come me, che sente sempre elogiare da parte di molti melomani
il passato come un'eta' dell'oro e il presente come una tristezza infinita
e' stato divertente questa critica nei confronti dell'"udito nostalgico" di
molti appassionati ;)
un caro saluto a tutti
RENOIR
p.s.
alla fine non ho saputo resistere e come altri ho "religiosamente" fatto la
fila per farmi autografare la locandina della prima di Beatrice alla quale
ho assistito.:-)))
Spero di andara a riascoltarla in una delle prossime repliche e consiglio
vivamente a tutti questo spettacolo.
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Andràs Schiff e i suoi amici

text:
In questi giorni gli amici della musica di Vicenza hanno (finalmente!)
annunciato il loro programma per la stagione 2001/02.
Spicca il festival "Andràs Schiff e i suoi amici", omaggio al Palladio 2002
in programma al Teatro Olimpico di Vicenza (Teatro progettato da A.Palladio
e definito dai vertici dell'UNESCO il più bel teatro al mondo)nei giorni
23-25-27-30 Giugno 2002(si tempo ce nè ma è meglio per chi fosse interessato
prenotare con qualche mese di anticipo visto il successo della
manifestazione negli anni scorsi).Questo il programma:
23/06
Haydn:Fantasia Hob XVII:4,sonate HobXVI:44 e 52.
Beethoven:Sonate op 31 n 1,n2 e n3
Andràs Schiff Pianoforte
25/06
W.A.Mozart:Serenata KV 375
R.Schumann:Quartetto op 47
A.Dvorak:Quintetto op.81
Quertetto Panocha
Yuuko Shiokawa violino
Hariolf Schilig viola
Cristof Richter violoncello
L.Pellerin,J.Buchmann oboi
E.Schmid,T.Sakakibara clarinetti
K.Thunenmann,M.Postinghel fagotti
R.Vlatkovic corno
C.Sutter contrabbasso
A.Schiff pianoforte
27/06 "Mozart in MI bemolle"
W.A.Mozart Concerto per corno KV 447
Sinfonia Concertante per violino e viola KV 364
Concerto per pianoforte KV 482
R.Vlatkovic corno
E.Hoebarth violino
H.Schlichtig viola
A.Schiff Pianoforte
Capella Andrea Barca
30/06
J.S.Bach Concerto BWV 1052
F.J.Haydn Sinfonia nr 88
Beethoven:Concerto per pianoforte nr4
A.Schiff
Capella A.Barca.


title: Andràs Schiff e i suoi amici

text:
On Thu, 20 Sep 2001 15:46:25 +0000 (UTC), "Daniele"
<
kaka...@libero.it
> wrote:
>Spicca il festival "Andràs Schiff e i suoi amici", omaggio al Palladio 2002
>in programma al Teatro Olimpico di Vicenza (Teatro progettato da A.Palladio
>e definito dai vertici dell'UNESCO il più bel teatro al mondo)nei giorni
>23-25-27-30 Giugno 2002(si tempo ce nè ma è meglio per chi fosse interessato
>prenotare con qualche mese di anticipo
Quanti mesi?
>.Questo il programma:
>23/06
>Haydn:Fantasia Hob XVII:4,sonate HobXVI:44 e 52.
>Beethoven:Sonate op 31 n 1,n2 e n3
>Andràs Schiff Pianoforte
A questo potrei essere interessato: naturalmente l' orario sarà
serale?
Qualke  idea su prezzi e data  inizio prenotazioni?
LUX


title: Andràs Schiff e i suoi amici

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:9ol3a9$dor$1...@attila.bofh.it...
> On Thu, 20 Sep 2001 15:46:25 +0000 (UTC), "Daniele"
> Quanti mesi?
L'anno scorso ho prenotato verso Febbraio, all'inizio della prevendita;per
alcuni concerti i biglietti si sono esauriti in pochissime settimane, in
altri casi si trovavano anche a fine Maggio.Meglio essere previdenti!
> A questo potrei essere interessato: naturalmente l' orario sarà
> serale?
> Qualke  idea su prezzi e data  inizio prenotazioni?
L'orario è sempre stato serale (21), i prezzi dovrebbero aggirarsi sulle
50.000 o poco più (anzi dovremo dire circa 25/30Euro). Comunque le
informazioni ufficiali si potranno reperire al sito degli amici della musica
di Vicenza:
http://www.amicidellamusica.inews.it
mail:
ad...@amicidellamusica.inews.it


title: Aiuto, pastourelle

author: Godot

text:
Devo fare una ricerca, è urgente, mi serve del materiale sulla pastourelle
dei trovatori e trovieri altrimenti all'esame il mio Prof. si vendicherà di
brutto!!! Anche chi non disponesse di materiale ma può indicarmi dove andare
a sbattere il muso, è pregato di farsi vivo. Grazie tante, Au revoir.
cordo...@AAAAyahoo.it


title: Aiuto, pastourelle

author: Luca Rossetto Casel

text:
"Godot" <georga...@AAAAhotmail.com> ha scritto nel messaggio
news:92l15m$m6i$1...@lacerta.tiscalinet.it...

Guarda, non so se troverai qualcosa di utile, però posso darti questi
indirizzidi archivi di musica antica:
http://www.lib.latrobe.edu.au/AudioVisual/Stinson/medmusic.htm
http://publish.uwo.ca/~cantus/
Buon anno!
Luca


title: sito su Filippo Marchetti

author: Antonio Amoia

text:
Vorrei segnalare alla comunità di questo NG il nuovo sito dedicato al
maestro Filippo Marchetti (1831-1902), originario di Bolognola (MC), ancora
(ingiustamente) poco conosciuto.
Con l'eccezione dell'opera "Ruy Blas", la sua produzione si presenta a
tutt'oggi scarsamente valorizzata e, in parte, inedita.
Il centenario della sua scomparsa rappresenterà una valida occasione per la
riscoperta di questo artista.
http://www2.unicam.it/~filmar/
Un saluto
Antonio


title: sito su Filippo Marchetti

author: Marco Bertolini

text:
"Antonio Amoia" <
amo...@interfree.it
> wrote in message
news:9i3u74$37o$1...@attila.bofh.it...

Purtroppo il problema della scarsa valorizzazione di operisti che non siano i
grandissimi è frequente, vorrei sagnalare l'analoga situazione che vive
Mercadante, a mio avviso, uno dei compositori più significativi per
l'evoluzione del melodramma.
Nel nostro secolo si può citare l'esempio del mio concittadino Zandonai.
Un saluto
Marco


title: una richiesta su Gould

author: Gomer Pyle

text:
Salve a tutti,
so che forse questo per voi è un argomento trito e ritrito, ma ho provato
con Google a fare qualce ricerca nei vecchi post e in tutta onestà non sono
riuscito a capirci molto:
un mio collega, appassioanto di musica contrappuntistico, mi ha detto che
questi pianista eseguiva autori non classici trattandoli da classici, o
qualcosa di simile, e che lo stesso fece con Beethoven e non meglio
specificati "altri".
Qualcuno potrebbe dirmi, quale era la visione di Gould di tutto ciò che era
NON-BACH?
Grazie.


title: una richiesta su Gould

text:
On Wed, 24 Dec 2003 13:45:48 GMT, "Gomer Pyle" <g@p.c> wrote:
>so che forse questo per voi è un argomento trito e ritrito
Mica tanto... forse nel gruppo nn-moderato di Glenn Gould s' è parlato
parekkio, ma nn qui...
>detto che questi pianista eseguiva autori non classici trattandoli da classici
?? veramente Gould ha sempre eseguito solo autori classici, nel senso
di Musica Classica, e mai autori di musica leggera o pop (kessò tipo
Cole Porter o Rogers o Giovanni D' Anzi...)
>o qualcosa di simile
forse il tuo amico voleva dire ke Gould nn eseguiva mai autori
"romantici"!? Infatti nel suo repertorio nn c' è Chopin nè Schubert (e
mi pare neanke Brahms o Schumann...), mentre di Beeetohven suonava
solo 1 sonata (solo ke ora nn ricordo qual' era...)
>Qualcuno potrebbe dirmi, quale era la visione di Gould di tutto ciò che era
>NON-BACH?
Era molto libera: infatti tra i poki pezzi romantici ke incise ci sn
dei brani di Edvard Grieg la cui esecuzione è stata criticata x nn
essere aderente allo spirito dell' Autore...
LUX


title: una richiesta su Gould

author: Peer Gynt

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:p5hin.A....@idam.kicks-ass.net...
> >o qualcosa di simile
> forse il tuo amico voleva dire ke Gould nn eseguiva mai autori
> "romantici"!? Infatti nel suo repertorio nn c' è Chopin nè Schubert (e
> mi pare neanke Brahms o Schumann...), mentre di Beeetohven suonava
> solo 1 sonata (solo ke ora nn ricordo qual' era...)
La 109.


title: Documenti 2 sulla Royal Academy: Paolo Rolli in una lettera a Giuseppe Riva

text:
Nel dicembre 1729, acido acido Paolo Rolli ragguaglia Giuseppe Riva, allora
a Vienna, intorno alla prima opera della nuova Academy, il Lotario di
Handel:
"Nove giorni fa si cominciò l'opera intitolata Lotario. Io non vi fui se non
martedì passato, cioè alla terza recita. L'opera è universalmente stimata
pessima. Bernacchi non piacque la prima sera, ma cangiò metodo la seconda, e
piacque: di persona e di voce non incontra come il Senesino, ma il rinome
dell'arte che egli à... Il libro fu recitato anno passato dalla Faustina e
dal Senesino a Venezia intitolato Adelaide. Perfido! La Strada incontra
molto et ab Alto si dice che canta meglio delle due passate. Perché l'una
non piacque mai, e l'altra si vuole che si scordi; il vero è che questa à un
penetrante filetto di voce soprana che titilla le orecchie; ma oh quanto
siamo lunge dalla Cuzzoni! Questa è il parere ancora di Bononcini  col quale
sentii l'opera. Il Fabri incontra molto, veramente canta bene. Avreste mai
creduto che un tenore dovesse qui aver tale incontro? La Merighi è veramente
perfetta attrice, e tale è generalmente stimata. V'è una Bertolli ragazza
romana che recita da uomo. Oh caro Riva, quando la vedrete sudar sotto
l'elmetto son certo che la desidererete modenesissimamente   V'è poi un
basso d'Amburgo che à voce più da contralto naturale che da basso, canta
dolcemente nella gola e nel naso, pronuncia l'italiano alla cimbrica,
atteggia come un pargoletto cinghiale, ed à più faccia da valet de chambre
che d'altro. Bello! bello! ma bello! Si allestisce il Giulio Cesare, perché
l'udienza scema forse. Mi pare che la procella siasi mossa sul superbo
forse. Mi pare che la procella siasi mossa sul superbo Orso. Tutta fava non
si vuole, e fava sì mal cotta come questa prima. L'Heidegger sè fatto
grand'onore negli abiti, e bastante nelle scene ove è almeno la sancta
mediocritas, e pure il concorso manca alla bella prima. Videbimus ..."
(fonte: cfr. doc. 5, p. 86 sg.)
Arsace
_____________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Ore 17: disponibilità Ifigenia ancora ignota sul sito Scala...

text:
Come da Subject!
Molto male...
LUX


text:
On Sun, 20 Oct 2002 15:06:00 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
>Molto male...
Ora c' è la disponibilità, ke x il 7 Dicembre è come segue::
Zona 7:  Euro   60,00 (L. 116.176):      21 posti disponibili!
Zona 9:  Euro   36,00 (L. 69.706):        27    "	         "
Zona 8:  Euro  120,00 (L. 232.352):     18    "           "
Ciò via Internet. In tutto il mondo!!
Forse ce ne sn altrettanti x Bancomat e telefono...
E' dura, molto dura! Amici NGisti, aiutiamoci tra di  noi!!    ;-))
LUX


title: Bach a Udine

author: riccardo domenichini

text:
Ricevo e trasmetto:
il 26 maggio, nella chiesa di San Quirino a Udine, concerto di
Stefano Bet  flauto traverso
Gordon Murray  clavicembalo
in programma le quattro sonate autografe per flauto traverso e
clavicembalo di Johann Sebastian Bach:
- Sonata in la maggiore BWV 1032 per clavicembalo obbligato e flauto
traverso
     Vivace, Largo e dolce, Allegro
- Sonata in mi minore BWV 1034 per flauto traverso e basso continuo
    Adagio ma non tanto, Allegro, Andante, Allegro
- Sonata in si minore BWV 1030 per clavicembalo obbligato e flauto
traverso
    Andante, Largo e dolce, Presto
- Sonata in mi maggiore BWV 1035 per flauto traverso e basso continuo
    Adagio ma non tanto, Allegro, Siciliano, Allegro assai
Chi viene?
[r]


title: Bach a Udine

author: pierpenco

text:
Rilancio:
Domenica 28 alle 20.30, presso il Teatro Nuovo Giovanni da Udine, ci sara'
il concerto di gala dei vincitori del Concorso per musica da camera del Trio
di Trieste.
Il concorso e' iniziato oggi a Trieste (aperto al pubblico) e finira' sabato
sera con le finali, presso la Sala Tripcovich (vicino alla stazione FFSS).
Pierpaolo
riccardo domenichini ha scritto nel messaggio <
39293167...@iuav.it
>...



title: Resume' ad uso e consumo dei nuovi ngisti

author: Albert Herring

text:
Mi chiamo Roberto, ho 25 anni e vivo a Palermo. Mi sto laureando in
lettere classiche, indirizzo spettacolo, con una tesi sul teatro di
Massimo Bontempelli visto nella prospettiva critica ideale di una
morte del dramma. Il mio amore per la musica classica è recente,
risale a non più di quattro-cinque anni ed è assolutamente mio, vale a
dire che non proviene da un'abitudine familiare all'ascolto, ragion
per cui per me rappresenta un piccolo tesoro da conoscere e curare e
spendere con parsimonia e attenzione in vista di una crescita
complessiva-- Sono affascinato soprattutto dalla musica da camera
(Schubert in particolar modo) e dall'opera, meno dalla sinfonica, ma
paradossalmente adoro Mahler, che è uno dei miei compositori favoriti.
Prediligo la trasparenza delle linee melodiche nel loro incontro
armonico e contrappuntistico. Sono affascinato dal momento formale
delle opere, soprattutto quelle per il teatro, che rientrano nel più
vasto campo delle mie attività quotidiane agite (non sono musicista,
tranne una sporadica attenzione all'armonica a bocca, sia diatonica
che cromatica). Mi ritengo una persona dai gusti molto aperti, ma
seguo un mio cammino personale-- cammino che mi ha portato da Chopin,
presto relegato in un ambito secondario dei miei ascolti più frequenti
e in certi casi (lo Chopin sinfonico e concertistico) del tutto
ripudiato, da Vivaldi (che invece m'è rimasto dentro, anche se con
meno ardore dei primi tempi) e la musica barocca (Haendel, Bach,
Purcell, Pergolesi, Corelli) fino alla musica del '900, che
rappresenta il mio maggior interesse attuale. Di certo questo amore
per il XX secolo è stato veicolato dall'esperienza in limine di
Britten, compositore che rappresenta la svolta definitiva, la mia
chiave personale per intendere il resto della musica, non nel senso di
una pietra di paragone, ma proprio di accesso principale a un mondo
ormai interiorizzato. Del '900, ancora, amo molto Ravel (che considero
autore di estrema modernità nonostante la patina classica),
Strawinsky, Prokoviev, Bartok (che però ancora non conosco come
vorrei) e spero di avvicinarmi presto a Hindemith, mentre un ruolo
ancora marginale ha ancora la seconda scuola viennese (seppur trovi il
Pierrot lunaire una composizione stupenda e ami molto i Brettl Lieder,
sempre di Schoenberg). Per il resto amo alla follia Bellini (Norma,
Capuleti e Montecchi e Sonnambula sopra tutte le altre), Mozart, mi
piace parecchio certo Verdi, stesso dicasi per Donizetti (ma un po'
meno), mentre ho determinate idiosincrasie: un odio viscerale per
Puccini, trovo prolisso Berlioz (contro Mahler, che - pur nella sua
lunghezza - è essenziale, in qualche modo scarno, è che ha più da
dire), ho con Richard Strauss un rapporto ambivalente. Un autore che
assolutamente mi manca da conoscere, e devo colmare al più presto la
lacuna, è Wagner, che idealmente non mi attira, ma di cui ho trovato
belli il Parsifal e Tristano e Isotta.
A presto!


author: Teseo

text:
Albert Herring <
albert....@cheerful.com
> wrote in message
39eb008...@news.tin.it...
> Mi chiamo Roberto, ho 25 anni e vivo a Palermo. Mi sto laureando in
> lettere classiche, indirizzo spettacolo, con una tesi sul teatro di
> Massimo Bontempelli
beh, a uno che si presenta cosi' e si offre di fare il moderatore, non credo
proprio che si possa dire di no.
Non sei baroccofilo, purtroppo, ma si sa, ognuno ha la sua croce... :-)
Teseo


title: Ricerca partitura Rossini

author: joinerjak

text:
Per cortesia sto cercando la partitura (acquisto o noleggio) per orchestra
coro e soli della Petite Messe Solennelle di  Rossini nella versione
dell'autore so che esiste una edizione della Ricordi in collaborazione con
la Fondazione Rossini di Pesaro, ma sul sito della Ricordi non è specificato
se si può ottenere.
Se qualcuno riesce a darmi informazioni più precise lo ringrazio
Chiara per il Coro polifonico San Vittore Verbania VB


title: spartito chitarra classica

author: carmine facchiano

text:
Cerco il brano Maria Carolina, di Antonio Lauro. Qualcuno mi puo' aiutare?
--
Posted from
mta21-acc.tin.it
 [212.216.176.74]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Barbiere di Siviglia regia Ronconi con DiDonato Florez a Bologna

author: Lucio PERES

text:
Se qualke NGista, magari dopo aver letto le mie note dal
RossiniOperaFestival di Pesaro..., si fida di me e crede ke il
Barbiere "di Ronconi" ke daranno al Comunale di BO in Marzo sia uno
spettacolo ke vale davvero la pena, potremmo organizzare di andarci in
gruppo come si era ventilato alla crapulina milanese del Re Salomone
con un gruppo misto iamc/iamcm.
La vendita via Internet degli eventuali posti disponibili per "Il
Barbiere di Siviglia" avrà inizio  il 9 Novembre alle ore 11.00 sul
sito
http://www.charta.it/osus/index_page/239.php?language=0&ocode=239
Ognuno provveda da sè per l' acquisto biglietti: comunicare qui il
giorno preferito!
LUX


author: Riccardo

text:
>
> Ognuno provveda da sè per l' acquisto biglietti: comunicare qui il
> giorno preferito!
Domenica 5 e (molto) in subordine giovedì 9.
R. (fiducioso)


author: MarcoC

text:
Solo per la cronaca: pare che per le recite con il primo cast non ci siano
più biglietti in vendita. Prima ancora della vendita. Mah!
Ciao, Marco
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:4fMagC.A.uR.VHlXDB@adcserver1...



text:
On Tue, 25 Oct 2005 22:16:23 +0200, "MarcoC"
<
marco.cab...@tin.it
> wrote:
>Solo per la cronaca: pare che per le recite con il primo cast non ci siano
>piů biglietti in vendita. Prima ancora della vendita. Mah!
Insomma, dici ke nuncegnente da fa'!?...	:-(((
Resta solo l' ultima spiaggia del last minute?
Per "Last Minute" il Comunale di BO intende "I biglietti eventualmente
invenduti per la rappresentazione d’opera o di balletto sono
disponibili a partire da un'ora e mezzo prima".
Sai nulla sui c.d. "Biglietti di balconata" sui quali il sito del
Comunale dice:  "La Biglietteria mette in vendita i posti in balconata
due ore prima (nei giorni feriali)  e un'ora e mezza prima la domenica
dell’inizio di ogni spettacolo. Č stabilito un limite di acquisto
massimo di 2 biglietti a persona. " ??
LUX


text:
> Sai nulla sui c.d. "Biglietti di balconata" sui quali il sito del
> Comunale dice:  "La Biglietteria mette in vendita i posti in balconata
> due ore prima (nei giorni feriali)  e un'ora e mezza prima la domenica
> dell'inizio di ogni spettacolo. Č stabilito un limite di acquisto
> massimo di 2 biglietti a persona. " ??
> LUX
Alcuni anni fa ho fatto coda per il loggione, sono arrivato alle 9,00 e sono
riuscito a entrare regolarmente.
Non era perň un'opera cosě di cartello.
Un saluto, Marco


text:
 pare che per le recite con il primo cast non ci siano
> più biglietti in vendita.
Quali sarebbero le date con il primo cast?
R.


text:
28/2, 2,5/3 2006.
Saluti, Marco
"Riccardo" <
nos...@please.org
> ha scritto nel messaggio
news:YITQwD.A.7YF.VIOYDB@adcserver1...



text:
On Fri, 28 Oct 2005 07:52:54 +0200, "MarcoC"
<
marco.cab...@tin.it
> wrote:
>> pare che per le recite con il primo cast non ci siano
>>> più biglietti in vendita.
Oggi è finalmente uscita la disponibilità: nn capisco xkè ma  alla URL
http://www.charta.it/osus/index_page/239.php?cmd=tabellaPrezzi&pcode=060301f&tcode=bolf0285&tname=Teatro%20Comunale%20di%20Bologna&org_code=239&PHPSESSID=e395a2af79cc90cf475e7171075fda4d
ci sn biglietti in vendita solo x  il 1Marzo ore 20.30 (la 1a fuori
abbonamento!).
La vendita inizia (e presumibilmente finisce...) domani alle ore 11.
Ci sn 91 posti disponibili così distribuiti:
  Zona prezzo 	  Posti liberi 	Intero
  Platea
   Zona 1	 		 27	€ 50,34
  Palchi
   Zona 4	 		 52	€ 18,88
   Zona 2	  		 12	€ 35,24
Qcuno sa com' è la zona 4 dei palki?
Cmq quel ke passa il convento è questo, sembra...
Ke famo? Io in ogni caso 2 me li akkatto...	;-))
Quel ke mi piace è la nota ke dice: "I posti acquistati all'interno
dei palchi non sono numerati", il ke vuol dire ke x 1 skattista come
me è assicurato il posto migliore...	;-))
LUX


text:
On Thu, 27 Oct 2005 16:11:12 +0200, "Riccardo" <
nos...@please.org
>
wrote:
>Quali sarebbero le date con il primo cast?
Boh.
Cmq alla 1a dell' 1 Marzo dovrebbe esserci il 1 ° cast...
LUX


text:
> >Quali sarebbero le date con il primo cast?
>
> Boh.
Marco C. mi aveva gentilmente risposto così  ->
28/2, 2,5/3 2006.
Saluti, Marco
> Cmq alla 1a dell' 1 Marzo dovrebbe esserci il 1 ° cast...
Se Marco ci ha "passato" delle info corrette non dovrebbe esserci °__°
E quindi aveva ragione lui quando scrisse che biglietti per il primo cast
ormai non ce ne erano piu' °_°
Saluti,
R.


text:
On Tue, 8 Nov 2005 18:22:37 +0100, "Riccardo" <
nos...@please.org
>
wrote:
>Marco C. mi aveva gentilmente risposto così  ->
Così come?
>> Cmq alla 1a dell' 1 Marzo dovrebbe esserci il 1 ° cast...
>
>Se Marco ci ha "passato" delle info corrette non dovrebbe esserci °__°
>E quindi aveva ragione lui quando scrisse che biglietti per il primo cast
>ormai non ce ne erano piu' °_°
Mi par strano, anke se il relativo basso costo dei biglietti x il 1°
Marzo insospettisce...
Ma il Comunale di BO nn era famoso x dikiarare il cast tanto tempo
prima e rispettarlo??
Mo' provo a tel...
LUX


text:
On Wed, 09 Nov 2005 10:35:35 +0100, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
wrote:
>Mo' provo a tel...
Al N° (a pagamento!) 199 107070 nn m' han saputo dir niente sul cast:
m' han consigliato di tel in Biglietteria, N° 051 529901, ma
naturalmente nn stamattina...
Io cmq ho effettuato 2 prenotazioni x biglietti da ca. 19 €:
una per:
Palco n. 18/L ord. IV Posto n. 4
Palco n. 18/L ord. IV Posto n. 3
 e l' altra:
Palco n. 19/L ord. IV Posto n. 4
Palco n. 19/L ord. IV Posto n. 3
Qcuno sa come sn questi posti?
Eventualmente li confermo dopo aver saputo qcosa del cast...
LUX


author: Renato Dolcini

text:
>>Quali sarebbero le date con il primo cast?
>
>
Florez canta il 28, il 2 e il 5; la Di Donato il 28, il 2, il 4, il 7 e il
9.
R.


text:
On Wed, 9 Nov 2005 14:58:51 +0100, "Renato Dolcini"
<
dol...@hotmail.com
> wrote:
>Florez canta il 28, il 2 e il 5; la Di Donato il 28, il 2, il 4, il 7 e il
>9.
Beato te ke sai sempre tutto!
Cmq confermo: mi sn deciso a tel ankio ed ho appurato ke:
 - l' unica recita fuori abbonamento è quella del 1° Marzo alla quale
canterà il 2° cast
- la "prima" nn è il 1° Marzo, ma il 28 Febbraio ed è 1 serata di gala
a prezzo speciale...
- tutte le serate della Stagione d' Opera bolognese in abbonamento sn
esaurite, quindi nn si possono acquistare biglietti singoli salvo nel
caso di rinunce (ke sarebbero cmq prese immediatamente da gente
appostata nelle vicinanze della Biglietteria del Comunale di BO...)
- l' unica possibilità residua x entrare al Barbiere con la DiDonato è
fare la fila dalle 6 del mattino (se basta!...) x i 60-70 posti di
loggione messi in vendita il giorno stesso (costo 8 €): naturalmente
senza visibilità.
Marco Cabrino aveva ragione...	:-((
Faccio notare ke l' unico teatro italiano ke esaurisce tutti i posti
in abbonamanto sembra essere BO: forse xkè + piccolo o programma +
popolare?...
LUX


text:
> appostata nelle vicinanze della Biglietteria del Comunale di BO...)
> - l' unica possibilità residua x entrare al Barbiere con la DiDonato è
> fare la fila dalle 6 del mattino (se basta!...) x i 60-70 posti di
> loggione messi in vendita il giorno stesso (costo 8 ?): naturalmente
Le 6 bastano di sicuro, perchè a Bologna la fila ufficiale comincia a
quell'ora. Se quaklcuno si segna prima e non è presente alle 6 non vale
(così almeno mi hanno detto vari loggionisti bolognesi)
Saluti, Marco


title: Flauto Magico in "livornese".....

text:
Un certo Giovanni De Gamerra (livornese, a quanto so io...) ha fatto
una "versione ritmica italiana" nel 1794 (cosi' leggo nel cartellone
della stagione d'opera livornese) della celeberrima opera del
compositore WAM.
Qualcuno di voi dotti potrebbe dirmi se, secondo lui, conviene andare
a sentire questa versione tradotta del Fluato Magico? E come e' stata
resa? Altre volte, in passato, e' mai stata eseguita in italiano?
E com'e' che anche nel film Amadeus di Milos Forman i cantanti (tra
cui Schikaneder) cantano in inglese? E' stata fatta una versione anche
in questa lingua? E come riescono questi traduttori a rimanere fedeli
alla versione originale di Mozart?
ciao
p.s. tra parentesi: nel ciclo delle rappresentazioni del Flauto Magico
nelle citta' di Livorno, Pisa e Lucca, solo a Livorno fanno la
versione in italiano.... cosa non fanno per "spingere" e invogliare i
miei concittadini ad andare a vedere l'opera.....


title: Flauto Magico in "livornese".....

author: Riccardo Domenichini

text:
5lon...@sysnet.it5 wrote:
> Qualcuno di voi dotti potrebbe dirmi se, secondo lui, conviene andare
> a sentire questa versione tradotta del Fluato Magico?
Perche' no? In fondo si tratta della versione di tradizione, e il Flauto
magico (diciamocelo) tradotto non guasta. Anche perche' i recitativi
parlati in tedesco o li tagli il piu' possibile o sorbirseli integrali
sono una discreta pizzetta.
> Altre volte, in passato, e' mai stata eseguita in italiano?
Certo. A parte che fino a qualche decennio fa cantare in italiano le
opere straniere era la regola, il Flauto magico viene abbastanza spesso
rappresentato tradotto, proprio perche' i recitativi parlati sono
parecchio pesanti da sorbirsi nella lingua originale, soprattutto se li
si vuole dare in versione piu' o meno integrale. Cosa che venne fatta,
per esempio, a Bologna sette o otto anni fa, quando pero' fu utilizzata
una nuova versione ritmica, di Lorenzo Arruga. A Venezia nei primi anni
Ottanta, invece, la traduzione era di Fedele d'Amico.
> E com'e' che anche nel film Amadeus di Milos Forman i cantanti (tra
> cui Schikaneder) cantano in inglese?
Tutti i brani operistici di quel film sono in inglese, anche quelli del
Ratto e dell'Axur di Salieri. Questo immagino solo per ragioni di
mercato: non credo proprio che nella Vienna di Giuseppe II si
rappresentassero opere in inglese!
> E come riescono questi traduttori a rimanere fedeli
> alla versione originale di Mozart?
Mah, ma ti stupisce tanto che si possa tradurre il libretto di un'opera?
Guarda che anche se oggi non e' piu' comunissimo esistono comunque
teatri dove viene fatto di regola. L'English National Opera, per
esempio, rappresenta soltanto opere in inglese, lo stesso viene fatto
dalla maggior parte dei teatri nazionali dei paesi dell'est. Pensa che
esiste una Carmen registrata dal vivo al Bolshoi negli anni Cinquanta e
distribuita ufficialmente da una etichetta russa nella quale tutta la
compagnia (mi pare che ci sia anche la Archipova) canta in russo, mentre
la guest star Del Monaco canta in...italiano. Non l'ho mai sentita, ma
non mi manca.
> cosa non fanno per "spingere" e invogliare i
> miei concittadini ad andare a vedere l'opera.....
Se serve, benvenuta sia la traduzione!
[R]
PS: ma - gia' che ci siamo: sono l'unico qui dentro per il quale il
Flauto magico non costituisce poi questa cosi' travolgente passione?
Voglio dire, mica che sia brutto, ma stasera che per esempio ce l'ho qua
al Palafenice a un tiro di schioppo dall'universita' non ho mica tanta
voglia di andarlo a sentire. E infatti vado a casa. Mentre se dessero La
clemenza di Tito o l'Idomeneo sarei la' da dieci giorni a fare la
coda...
--
=======================================================================
Riccardo Domenichini
Istituto Universitario di Architettura di Venezia
Archivio Progetti - Centro di Servizi Interdipartimentali
S. Marta, Dorsoduro 2196 - 30123 Venezia              tel (0)41.2571014
                                                       fax (0)41.715788
                                         mailto:
ricc...@iuav.unive.it

=======================================================================
Marilyn Horne -->
http://www.geocities.com/neocle
=======================================================================


title: Flauto Magico in "livornese".....

author: Giuseppe Sottotetti

text:
5lon...@sysnet.it5 ha scritto:
> E com'e' che anche nel film Amadeus di Milos Forman i cantanti (tra
> cui Schikaneder) cantano in inglese? E' stata fatta una versione anche
> in questa lingua? E come riescono questi traduttori a rimanere fedeli
> alla versione originale di Mozart?
>
In Amadeus tutte le parti di opere in lingua tedesca sono cantate in
inglese (non capisco perchè visto che per le opere in italiano si è usato
il testo nella nostra madre lingua). Non dimentichiamo però che un tempo
le traduzioni ritmiche erano prassi comune e che solo oggi si predilige
l'esecuzione nella lingua originale.
Quanto alla fedeltà al significato originale in effetti le traduzioni
lasciano molto a desiderare.
Giuseppe Sottotetti
gso...@aznet.it


title: Un saluto

author: Roberto Ghinassi

text:
Lunga vita e prosperita' a questa nuova (vecchia) avventura
Roberto
grob...@mbox.dinamica.it
icq  9815215


title: Offenbach partitura

author: Chazeau Didier

text:
Hi , i can not find this partiture:
Le Papillon (the buterfly)of Jacques Offenbach.
Thanks
Didier Chazeau
cha...@yahoo.fr