title: bagarini

author: Pietro Puca

text:
Prefazione:
uno stramaledettissimo "demone di moderazione" si ostina a volermi cacciare
fuori asserendo le più varie ed incomprensibili moderazioni.
Spero che questo messaggio vada in porto.
Pietro Puca ha scritto nel messaggio ...
Lucio PERES ha scritto nel messaggio <
36e25969...@news.flashnet.IT
>...
>
>On 5 Mar 1999 16:47:51 +0100,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>Le leggi nazionali non solo non contrastano, ma addirittura
>favoriscono il bagarinaggio: infatti il bagarinaggio era reato ai
>sensi degli Artt 665 e 669 del Codice Penale (forse anche del 640) e
>del Testo Unico Pubblica Sicurezza Artt 115 e 121, ma gli articoli 669
>C.P. e 121 T.U.P.S. sono stati depenalizzati con legge dello Stato e
>l'articolo 665 è stato addirittura abrogato.
Le cose stanno diversamente:
gli artt. 665 e 669 c.p. non si occupano specificamente del bagarinaggio,
ovvero della rvendita a terzi, a scopi fortemente lucrativi, di biglietti
per spettacoli teatrali.
In particolare il 665 si occupa  di chi, senza licenza dell'autorità o senza
la preventiva dichiarazione alla medesima, apre o conduce agenzie od affari,
stabilimenti od sercizi pubblici, allorquando sia necessario
un'atorizzazione amministrativa per il compimento di tali attività.
 parole risponde di questa "contravvenzione" (e non reato) colui che si
anteponga completamente all'ente principale imputando allo stesso attività
giuridica o materiale che debba essere di esclusiva pertinenza del primo.
Non credo che il bagarinaggio rientri in questa norma in quanto si tratta
pur sempre di transazioni aventi ad oggetti dei cd "titoli di
legittimazione" detti anche "titoli impropri" la cui funzione è quella di
individuare l'avente diritto alla prestazione al momento della consegna del
titolo all'ingresso.
Nulla vieterebbe che gli stessi possano circolare, nel senso che possano
essere ceduti a terzi. (Spesso, infatti, mi è capitato di cedere il mio
abbonamento al S.Carlo in casi di imposibilità assoluta nell'assistere allo
spettacolo).
L'art 669 potrebbe colpire il fenomeno del bagarinaggio. Infatti, dopo la
legge organica sul commercio ambulante (L. 19.mag.1975 n. 398) la
giurisprudenza ha enucleato espressamente quali mestieri girovaghi i
"cenciaiuoli, saltimbanchi, cantanti, suonatori ambulkanti, servitori di
piazza, facchini, cocchiere, conduttore di autoveicoli da piazza,
barcaiuolo, lustrascarpe, guida ed interprete turistico.
La norma conserva, anche dopo la depenalizzazione del 1981 una sua (seppure
limitata) efficacia penale.
Infatti, l'art 33 della L. 24 nov. 1981 n. 689 conserva rilevanza penale
alla fattispecie nel caso in cui ricorrano una delle due aggravanti:
fatto commesso contro il divieto dell'autorità o della legge
persona che esercita abusivamente ha riportato precedentemente condanna a
pena detentiva per delitto non colposo.
Nel caso di specie il decreto refettizio vale come "divieto dell'autorità"
necessario e sufficiente per l'attivazione degli organismi giurisdizionali.
Il problema, allora, è sempre o stesso: mancano le denunce.
>C' è una non vastissima letteratura giurisprudenziale in proposito
>sulle riviste specializzate: ho tentato di capirci qualcosa, ma non
>son arrivato al di là di cogliere che in pratica se non c' è un
>problema di ordine pubblico,
è pefettamente vero. L'unica cosa che ho trovato in dottrina è una nota
all'unica sentenza che si sia occupata della faccenda )pretura di Roma del
30 ottobre 1984, in Giurisprudenza di Merito, 1986 pag. 932 con nota di
TAGLIENTE Francesco, Osservazioni sul cosiddetto bagarinaggio.
In effetti si tratta della salvaguardia di principi di cd. Ordine pubblico
economico che derivano dalla necessità di evitare disordini od ingiuste
speculazioni su deteminati fenomei di massa. Il calcio, ovvviamente,
risponde a tutte queste caratteristiche, evidentemente la lirica no!, per
questo del bagarinaggio alla Scala se ne parla solo tra pochissime persone.
>>Anche l' usura è una vendita (di denaro) tra privati consenzienti:
>eppure è perseguita da leggi apposite. Visto il tasso di ricarico
>praticato dai bagarini io vedo le 2 cose molto affini, ma certo non
>sono un giurista.
L'usura non afferisce ad una vendita, bensì ad un contratto di "mutuo"
(artt. 1813 segg. cc). Infatti il secondo comma dell'art 1815 cc. afferma
che "se sono convenuti interessi usurari, la clausola è nulla e non sono
dovuti interessi" [ma solo il capitale n.d.r].
Vewndita e mutuo sono fattispecie del tutto differenti, in quanto nella
prima si inende trasferire un bene od un diritto dietro pagamento di un
prezzo, la cui determinazione è lasciata integralmente all'autonomia
privata, fatta salva l'ipotesi della "rescissione del contratto":
artt.1447-1452 cc. Il mutuo è assistito da una specifica disciplina, dato
che esso è una pattuizione con la quale si assicura il godimento del "denaro
o di altra cosa fungibile" che dovranno poi essere restituite per
equivalente alla data stabilita.
Qui è prevalente l'esigenza di tutela del commercio e dell'ordinamento
economico a non vedere falsate le operazioni economiche a causa di interessi
usurari. Basti pensare che a causa dell'usura in Italia chiudono ogni anno
circa 15.000 esercizi, per rendersi conto della gravità e della vastità del
fenomeno.
I bagarini non fanno altro che porre in essere delle operazioni di vandita
abituale e sistematica di biglietti, ponendosi essi stessi come intermediari
economici tra il teatro e gli utenti. Fenomeno difficilmente controllabile
se non ad opera della guardia di finanza dato che il comportameto degli
stessi, oltre ad integrare illecito penale (nei limiti di cui sopra) è
sostenzialmente elusivo delle principali norme fiscali.
ciao, moderatore carissimo.
Pietro Puca
-----------------------
Pu...@iol.it
do...@iname.com


title: bagarini

author: Lucio PERES

text:
On 10 Mar 1999 18:44:34 +0100, "Pietro Puca" <
pu...@iol.it
> wrote:
>I bagarini non fanno altro che porre in essere delle operazioni di vandita
>abituale e sistematica di biglietti, ponendosi essi stessi come intermediari
>economici tra il teatro e gli utenti. Fenomeno difficilmente controllabile
>se non ad opera della guardia di finanza dato che il comportameto degli
>stessi, oltre ad integrare illecito penale (nei limiti di cui sopra) č
>sostenzialmente elusivo delle principali norme fiscali.
Appunto.
Io mi ero recato pure dalla GdF, previa telefonata al 117, portando
alcune prove documentali di un biglietto di Galleria I per la Manon
Lescaut del Giugno '98 pagato da una mia "amica" statunitense circa
Lit 800000 (prezzo originario del biglietto Lit 85000). L' acquisto fu
effettuato tramite uno dei vari "ticket finder" di Internet e la
consegna del biglietto avvenne alla concierge del suo albergo [fra l'
altro mi sovviene ke uno degli affidamenti ke mi aveva promesso il
Direttore della Biglietteria della Scala Rag Anselmino era di fare una
lettera circolare ai direttori degli hotel milanesi diffidandoli dal
reperire biglietti per i loro clienti tramite bagarini...].
Mi mancava purtroppo forse la testimonianza + importante: cioč l'
assegno staccato o la prova del trasferimento bancario di tale somma.
Comunque dopo 10' di collquio sono stato gentilmente accompagnato alla
porta dai finanzieri con la giustificazione che la signora non era
stata truffata, ma era al corrente di quello ke faceva ed anche ad
avere in mano la prova dell' esoso pagamento nulla vietava la
rivendita di un titolo improprio [fra l' altro sui biglietti non c' č
neanke scritto ke č vietata la rivendita, come la LAABS ha richiesto
da tempo e la Biglietteria promesso di fare non appena esaurisce le
scorte dei vecchi biglietti!!....] con ricarico per l'
intermediario.... Alla mia replica che come minimo questi bagarini ci
dovevano pagare le tasse sui loro cospicui guadagni mi hanno detto che
per aprire un' inchiesta amministrativa su una persona occorre il
mandato di un magistrato. Quindi dovevo recarmi in Tribunale e cercare
un magistrato disposto ad indagare sui mezzi di sussistenza delle
persone che stazionano tutto il giorno davanti alla Scala e che tutti
conoscono, ma solo di nome...
Domanda: mi hanno preso "in giro" o le cose stanno davvero cosě?
LUX


title: bagarini

text:
Appunto.
Comunque dopo 10' di collquio sono stato gentilmente accompagnato alla
porta dai finanzieri con la giustificazione che la signora non era
stata truffata, ma era al corrente di quello ke faceva ed anche ad
avere in mano la prova dell' esoso pagamento nulla vietava la
rivendita di un titolo improprio [fra l' altro sui biglietti non c' è
neanke scritto ke è vietata la rivendita, come la LAABS ha richiesto
da tempo e la Biglietteria promesso di fare non appena esaurisce le
scorte dei vecchi biglietti!!....] con ricarico per l'
intermediario....
Questo è molto strano!! Ai limiti dll'assurdo!!
che schifo di guardia di Finanza.
Ma non lo sanno queste bestie che per ciascuna transazione (intermediazione
di beni o servizi) occorre sempre pagare l'IVA?? soprattutto perchè
l'attività di questi personaggi non è occasionale ma volta con regolare
professionalità, tanto quasi da costituire una impresa commerciale vera e
propia: se ti leggi l'art 2082 del codice civile troverai che i requisiti
per la riconoscbilità giuridica delle imprese si attagliano perfettamente
all'operato dei bagarini.
Inoltre la Gdf ignora gli innumerevoli balzelli e/o autorizzazioni
amministrative che consentano a
persone diverse dal Teatro di smerciare i biglietti, anche se pplicandovi un
ricarico PREVENTIVAMENTE fissato contrattualmente con il teatro stesso?
Io penso che abbiano voluto liquidare lì la cosa, in genere si comportano
sempre così, quando ritengono che un fenomeno sia eccessivamente ristretto
quantitativamente da non meritare "spreco" di energie investigative per
poterlo soffocare. Se si fosse trattato delle sigarette di contrabbando il
loro atteggiamento sarebbe stato diverso.
che Schifo... puah!!
Alla mia replica che come minimo questi bagarini ci
dovevano pagare le tasse sui loro cospicui guadagni mi hanno detto che
per aprire un' inchiesta amministrativa su una persona occorre il
mandato di un magistrato. Quindi dovevo recarmi in Tribunale e cercare
un magistrato disposto ad indagare sui mezzi di sussistenza delle
persone che stazionano tutto il giorno davanti alla Scala e che tutti
conoscono, ma solo di nome...
Domanda: mi hanno preso "in giro" o le cose stanno davvero così?
parzialmente....
in realtà è vero che ciascuna indagine fiscale-amministrativa deve essere
preceduta da tutte le guarenigie della procedura penale - compreso il
famigerato avviso di garanzia - ma è anche vero che quando un determinato
fenomeno raggiunge delle dimensioni di un certo rilievo è la stessa GdF ad
attivare ex officio l'intera procedura contattando il procuratore della
Repubblica.
In soldoni, se ne hanno l'intenzione si possono raggiungere dei risultati,
resta il fatto che:
1) come dicevo la lirica è difficilmente controllabile in quanto fenomeo
assai ristretto.
2) I bagarini sono una frangia poco facilmente colpibile se non a costo di
lunghe ed estenuanti attese ed indagini che, evidentemente non convengono a
nessuno perchè non arrecano soddisfazione a nessuno.
Tutta la mia solidarietà, Lucio, per principio detesto visceralmente questi
sciacalli skifosi. Questa feccia umana che campa sulle emozioni altrui.
salutoni.
Pietro Puca
-----------------------------
pu...@iol.it
do...@iname.com
LUX


title: "Quelli" del loggione

text:
·    From: "Tito Ceccherini" <
titocec...@NOSPAM.bigfoot.com
>
·     Subject: Re: "Quelli" del loggione
·     Date: Tue, 29 Feb 2000 08:18:40 GMT
>Mioli è un musicologo italiano molto noto.
>Irresistibile o meno, ed a prescindere da una reale valutazione sulle sue
>qualità, è uno studioso che non ha bisogno di presentazioni.
A parte ke x motivi d' educazione sarebbe bene ke tutti si presentassero,
non mi sembra ke questo Mioli abbia assurto alla fama di un Quirino
Principe o di un Mario Bortolotto, x non dire dei defunti Mila, Abbiati,
Arruga, Celletti & C.
O forse non lo conoscevo in quanto sarà di destra come Buscaroli...
LUX
--
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ns.eni.it
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title: "Quelli" del loggione

author: Teseo

text:
Lucio...@enichem.it
 ha scritto nel messaggio ...
>O forse non lo conoscevo in quanto sarà di destra come Buscaroli...
come si fa a non conoscere Buscaroli, Lux ? E si' che vivi a Milano ! Le
cazz..., ehm, le cose interessantissime che scriveva sul Giornale non
possono esserti sfuggite.
Non sara' che non hai simpatia per i musicologi di destra ?
Teseo (Raf)
----------------------------------------------------------------------------
----------------
"La tradizione ? E' il brutto ricordo dell'ultima brutta esecuzione"
(W. Furtwaengler)
----------------------------------------------------------------------------
----------------


title: Presentazione.

author: Artemisia Gentileschi

text:
Salve a tutti cari amici. Sono nuova di questo NG. Anche se vi sto seguendo
da molto.
Amo  la musica classica - oserei dire - di "irrefrenabile" passione , da cui
trae alimento una sorta di insaziabile curiosità di approfondimento.
Della musica valorizzo soprattutto la sua qualità dialogante con l'ambito
dell' Emozione Profonda e Mediata ; di conseguenza il mio  criterio
valutativo per la scelta di autori e brani è , per lo più ,imperniato in
prima istanza  alla percezione di quell' ambito di " autenticità  " che si
deve necessariamente  poter trovare quale causa necessaria affinché  l'anima
venga chiamata in causa  come parte attiva di un dialogo felice. Questo
criterio è anche lo strumento di cui mi avvalgo per distinguere tra musica
bella e musica brutta. Ogni musica forzata, costruita "al tavolino" -
secondo me - è brutta, dal momento che , dal mio punto di vista, non si può
giungere alle emozioni profonde mediatamente si non si è nati da un ambito
emozionale profondo. Ho anch'io le mie preferenze e le mie antipatie , delle
quali però non parlo mai.
Il mio   incontro con il Barocco è abbastanza recente. Avevo iniziato - anni
fa'- con i Concerti Grossi di Haendel - che mi erano piaciuti "da morire",
tanto che - paradossalmente -  l'ascolto di questi concerti era diventato
un amore così assoluto che mi aveva inibito  l'ascolto delle  altre opere
non solo di Haendel  , ma anche di altri autori del periodo.  Poi la
scoperta di Clavicembalo ben Temperato di Bach ha di nuovo rimesso in moto
il mio interesse per il Barocco , sono seguiti altri autori quali Purcell,
Monteverdi , Telemann ancora Bach e ancora Haendel e altri.  Recentemente ho
potuto prendere contatto con il Barocco Spagnolo attraverso un Opera  di
Tomás de Torrejón y Velasco - La Purpura de la Rosa.
Attualmente sono interessata oltre ad avvicinarmi meglio al Barocco Spagnolo
(che trovo molto stimolante) a conoscere meglio  Carlo Gesualdo - principe
di Venosa e Cipriano di Rore quali presunti antesignani di Bach , secondo
quanto sembra suggerire  G. Gould  nel suo libro L'ala del turbine
intelligente - ed. Adelphi- pag. 46 ("Lo stile armonico usato nell'Arte
della Fuga, benché di un cromatismo lussureggiante , è in realtà   meno
moderno di quello delle fughe giovanili e spesso proclama , nei suoi
vagabondaggi su e giù per la mappa tonale, una discendenza spirituale dal
cromatismo ambivalente di Cipriano de Rore o di Gesualdo da Venosa").
"....Altro di me non.. saprei narrare.."
Un cordiale saluto.
Artemisia Gentileschi


title: Presentazione.

author: Arsace

text:
Artemisia Gentileschi ha scritto nel messaggio
<1Zo15.180552$
VM3.1...@news.infostrada.it
>...
>
>Salve a tutti cari amici. Sono nuova di questo NG. Anche se vi sto seguendo
>da molto.
>Amo  la musica classica - oserei dire - di "irrefrenabile" passione , da
cui
>trae alimento una sorta di insaziabile curiositŕ di approfondimento.
E cosa buona e giusta
>Il mio   incontro con il Barocco č abbastanza recente. Avevo iniziato -
anni
>fa'- con i Concerti Grossi di Haendel - che mi erano piaciuti "da morire",
oh, quante vole sono morto e poi risorto con Handel non mi stancherň mai di
annunciarlo...
>tanto che - paradossalmente -  l'ascolto di questi concerti era diventato
>un amore cosě assoluto che mi aveva inibito  l'ascolto delle  altre opere
>non solo di Haendel  , ma anche di altri autori del periodo.
Bisognacercare di dimenticarlo nell'ascolto degli altri Barocchi altrimenti
non riesci a gustarti gli altri autori: io cerco sempre di seguire quata
tecnica, come giŕ ho suggerito a Rodrigo.....
Poi la
>scoperta di Clavicembalo ben Temperato di Bach ha di nuovo rimesso in moto
>il mio interesse per il Barocco , sono seguiti altri autori quali Purcell,
>Monteverdi , Telemann ancora Bach e ancora Haendel e altri.
Handel spazia in tutti i campi era chiaro che tu lo ritrovassi e me ne
compiaccio molto.
Non da meno Telemann e Purcell, Bach invece č troppo cupo per i miei gusti
(infatti prediligo di lui oltre al Magnificat, pure tutta la massa di
composizioni per orchestra).
Recentemente ho
>potuto prendere contatto con il Barocco Spagnolo attraverso un Opera  di
>Tomás de Torrejón y Velasco - La Purpura de la Rosa.
Oh, ne sono molto curioso anch'io della Musica Spagnola Barocca: ma mi pare
che a parte qualche cd con prezzo medio-basso della Philips se non erro non
c'č molto su quasto punto e sicuramente non opere, a parte forse un'opera -
se non psagnola - di un compositore iberico: LA GIUDITTA (anche se č un
oratorio) di Almeida: una vera bomba (č in 2 cd della Harmonia Mundi,
musique d'abord).
>Attualmente sono interessata oltre ad avvicinarmi meglio al Barocco
Spagnolo
>(che trovo molto stimolante) a conoscere meglio  Carlo Gesualdo - principe
>di Venosa e Cipriano di Rore quali presunti antesignani di Bach , secondo
>quanto sembra suggerire  G. Gould  nel suo libro L'ala del turbine
>intelligente
Ma a proposito questi 2 che citi hanno scritto anche opere? Chi potrebbe
definirsi il compositore Barocco piů rappresentativo della Spagna?
>Un cordiale saluto.
>Artemisia Gentileschi
Un inchino Barocco
Arsace
____________________________________
Handel non puň mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Presentazione.

text:
Arsace <
tiri...@iol.it
> wrote in message
nHJ25.217131$VM3.1...@news.infostrada.it...
>
>
>
> Ma a proposito questi 2 che citi hanno scritto anche opere? Chi potrebbe
> definirsi il compositore Barocco più rappresentativo della Spagna?
Sia Carlo Gesualdo (Napoli 1560/1613 ) sia Cipriano de Rore (Fiammingo
1515/16-1565) appartengono come periodo al Rinascimento. Hanno composto
Musica sacra per più voci, madrigali e mottetti (musica bellissima , del
resto). La loro musica per la "nascita" del Barocco è stata determinante
perché hanno letteralmente "disintegrato" tutto l'impianto compositivo della
musica rinascimentale. Cosi Claudio Gallico, in "L'età dell'umanesimo e del
rinascimento" si esprime sulla musica di Gesualdo: "...la volontà
espressionistica vi è accentuata : il sobrio , nervoso profilo dei motivi;
il cromatismo, non lineare sì armonico , dato da successioni d'accordi
fioriti di dissonanze libere , congiunti in maniera inattesa, e non
orientati tonalmente secondo norma ; l' antogonistica dualità tra "durezza"
e "artificio" ,fra accesa tensione d'armonie ardite da un lato , e
dall'altro linearità melodica, ....la forma che viene costituendosi con
l'avanzare della libera interpretazione sonora dei contenuti
letterari.....L'assunzione de responsabilità espressiva lo conduce ad
un'osservazione crudamente obiettiva di stati d'animo..." Lo stesso autore
riferendosi poi a Cipriano de Rore dice a pag. 44 : "...Propria di Rore è la
volontà d'individuare con i segni musicali il contenuto comunicativo della
poesia; di tradurre con aderenza e sensibilità , e persinco con enfasi , il
dettato poetico, trascurando eventualmente , a vantaggio dell'esposizione
della poesia , la regolarità , la correttezza della sintassi compositiva ,
addirittura. ....Cipriano appare l'iniziatore alla lontana di
quell'atteggiamento , che compendierà la formula monteverdiana "seconda
pratica". I madrigali "O sonno, o della quieta umida ombrosa" sonetto di
Giovanni della Casa; "Crudel acerba inesorabil morte", sestina del Petrarca;
e il ciclo formato con le singole stanze dell'ultima del Canzoniere
petrarchesco "Vergine bella" , che propone un modello destinato a diventare
un luogo comune dei madrigalisti..."
Ben più complessa è la nascita del Barocco Spagnolo, inquantoché come
fenomeno in sè il barocco è italiano a tutto tondo. La Spagna , a differenza
della Germania e dell'Inghilterra, ebbe un atteggiamento ostile verso questo
genere musicale . Comunque una certa "infiltrazione"  dello stile del
madrigale (Joan Vasquez, e Joan  Brudieu) anche quì si ebbe. Tuttavia
riguardo al  genere barocco essa lo preferì vivere su altri fronti artistici
(pittura , letteratura , ecc. ). Calderòn de la Barca aveva tentato di
impostare anche in Spagna il "recitar cantando" ma  non ebbe grande
successo, proprio per la struttura rigida spagnola . Così scrisse il testo
di "La Purpura de la Rosa "(prima stesura andata persa e poi ricomposta da
Torrejòn y Velasco nel 1701) e anche "Celos aun del aire matan " musicato
dal "massimo compositore spagnolo del secolo, l'arpista e cembalista  di
corte , Juan Hidalgo" (Lorenzo Bianconi:  ILSEICENTO). Poi abbiamo anche una
terza opera : "El robo de Proserpina "( testo in stile calderoniano) musica
del napoletano Filippo Coppola che è stata rappresentata alla corte spagnola
di Napoli nel 1678; quest'ultimo dato è molto importante perché crea un
collegamento tra il Barocco napoletano (splendido- chissà se qualche amica/o
napoletana/o del NG ci può dire di più) e quello spagnolo.
Saluti.
Artemisia Gentileschi


title: Presentazione.

author: Montezuma

text:
Artemisia Gentileschi ha scritto nel messaggio ...
>> Ma a proposito questi 2 che citi hanno scritto anche opere? Chi potrebbe
>> definirsi il compositore Barocco più rappresentativo della Spagna?
>
>
>
>Sia Carlo Gesualdo (Napoli 1560/1613 )  (....)
.....
>Artemisia Gentileschi
Che interessante questo post! cosa potresti consigliarci di musica barocca
spagnola, ammesso che esistano dei cd che contengano musica dell'epoca.
Non mi ricordo di aver mai visto questo nome: Juhan Hidalgo. Tuttavia mi
vien da chiedere se costui ha conosciuto farinelli nel periodo in cui lui fu
a Madrid: chissà forse hanno anche collaborato per fare qualcosa assieme.
Il tema della follia non è spagnolo? ho letto tempo fa che era un tema di
origine iberica che poi nel barocco è stato ripreso da Corelli e qualcun
altro: è a quello che potremmo pensare quando pensiamo alla musica spagnola?
Montezuma
°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°
Purcell is my God!


title: Verdi risorge all Auditorium

text:
   Non suoni come "s-coerente" il titolo ed il contenuto di questo post rispetto
   a quello di ieri dove ventilavo come non infondata l' ipotesi di Paolo Isotta
   di togliere la denominazione "G. Verdi" dal nome dell' Orchestra Sinfonica di
   Milano che si esibisce al nuovo Auditorium di Via Torricelli...
   Non vedo difatti incompatibilita' tra l' aver eseguito un ottimo Verdi in un
   singolare ed inaspettato concerto operistico ed una modifica della
   denominazione dell' Orchestra.
   Il programma, il direttore ed i cantanti del concerto sono cambiati
   notevolmente rispetto a quanto era annunciato nel programma generale di
   inizio anno: Leone Magiera doveva dirigere brani da Nabucco, Falstaff ed
   Otello, oltre che una selezione da La Gioconda di Ponchielli, un pezzo dal
   Lohengrin di Wagner ed il Prologo dal Mefistofele di Boito; dovevano inoltre
   cantare Carmela Remigio, C.
   Catani, M. Gagliardo e L. Mussi.
   Ignoro come si sia invece pervenuti al programma tutto verdiano - N.B. l'
   unico Verdi in tutta Milano nella stagione musicale 1999-2000 -
   seguente:
   Direttore
   ROBERTO POLASTRI
   Coro dell' Orchestra Sinfonica di Milano Giuseppe Verdi
   Direttore del Coro Romano Gandolfi
   DIMITRA THEODOSSIOU, soprano
   GIOVANNI MEONI, baritono
   ELDAR ALIEV, basso
   CLAUDIO OTTINO, bassobaritono
   VALTER BORIN, tenore
   GIUSEPPE VERDI
   I due Foscari
   Atto III
   "Piu' non vive!... l'innocente ... " (Lucrezia, scena 6)
   "Questa e' dunque l' iníqua mercede" (Doge, scena 9)
   Don Carlo
   Atto 1
   "Carlo, il sommo imperatore" (Coro, scena 1)
   Atto III
   "Ella giammai m' amo'" (Fílippo, scena 1)
   Morte di Rodrigo (parte seconda, scena 1)
   Atto IV
   "Tu che le vanita'" (Elísabetta, scena 1)
   Simon Boccanegra
   Prologo
   "A te l'estremo addio... il lacerato spiríto" (Fiesco, scena 5)
   Atto I
   "Come in quest'ora bruna" (Amelia, scena 1)
   "M'ardon le tempia" (sino a fine opera, Simone, scena 3;
   Fiesco, Maria, Gabríele, Coro)
   La sensazione e' comunque che il pubblico ci abbia ampiamente guadagnato.
   Io vi ho assistito Domenica 19, di ritorno dalla Svizzera.
   Il giovane Direttore Assistente Roberto Polastri, gia' al suo secondo
   concerto come protagonista all' Auditorium (di quello sinfonico del 5 Nov con
   la N° 6 di Schubert ed il concerto per vl di LvB ho gia' riferito...) si e'
   mostrato molto sicuro alle prese con trombe risorgimentali, tempi
   zumpappettanti ed attacchi delle arie e cabalette dei cantanti. Gli
   strumentisti della "Verdi" hanno da parte loro fornito la giusta
   passionalita' alle trascinanti partiture: eloquenza, ma non magniloquenza,
   come si conviene ad una lettura della musica verdiana post-toscaniniana.
   Le voci dei cantanti solisti erano tutte adeguatamente "verdiane".
   Poi dicono che non ce ne sono piu'.
   Su tutte ha svettato quella del rimarchevole soprano greco DIMITRA
   THEODOSSIOU, gia' vincitrice a mano bassa di una serie impressionante di
   primi premi ad importanti concorsi canori ed in tourne'e giapponese scaligera
   come Violetta nel' 95 col Maestro Muti: timbro piacevolissimo, agilita'
   facili, acuti sicuri, mi ha ricordato la giovane Tebaldi.
   Una notizia da brivido: ha in repertorio il ruolo di Leonora nel Trovatore!
   Fusse ka fusse!?...
   Ma valentissimi anche gli altri protagonisti, in particolare il basso azero
   Eldar Aliev: un Filippo II accorato e commovente come non si sentiva dai
   tempi di Christoff; il cantante ha come maggior successo al suo attivo il
   ruolo di Pharaon nel "Moise et Pharaon" al Festival rossiniano di Pesaro del
   1997.
   Forse il + acerbo vocalmente, ma non certo fuori posto per timbro e piglio,
   e' apparso il baritono Meoni, impegnato nel famoso brano della morte di
   Rodrigo "O Carlo, ascolta..." dal Don Carlo, che fu dell' indimenticabile
   Bastianini...
   Insomma va bene tanto Strawinsky, Mahler e Varese al' Auditorium.
   [Un po' meno Bruckner: non c' e'' riuscito neanche Chailly a farmi digerire
   tutta la ridondante Settima..., ma probabilmente il problema
   e'' mio...]
   Ma ogni tanto un po' di Verdi non ci sta male!
   Specie se a questi nobili livelli.
   Assenti, ingiustificati, i "loggionisti" della Scala.
   LUX
--
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 [151.86.79.10]
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title: Verdi risorge all Auditorium

author: Lorenzo

text:
Roma, 21.XII.1999
Lucio...@enichem.it
 ha scritto nel messaggio ...
>   Su tutte ha svettato quella del rimarchevole soprano greco DIMITRA
>   THEODOSSIOU, gia' vincitrice a mano bassa di una serie impressionante di
>   primi premi ad importanti concorsi canori ed in tourne'e giapponese
scaligera
>   come Violetta nel' 95 col Maestro Muti: timbro piacevolissimo, agilita'
>   facili, acuti sicuri, mi ha ricordato la giovane Tebaldi.
>   Una notizia da brivido: ha in repertorio il ruolo di Leonora nel
Trovatore!
>   Fusse ka fusse!?...
Motivo in più per postarci subito subito un bell'emmepitrè con la voce della
greca...una novella Callas? Ma magari...
Ciao,
Lorenzo


title: Verdi risorge all Auditorium

text:
On 21 Dec 1999 18:47:47 +0100, "Lorenzo" <
sper...@tiscalinet.it
>
wrote:
>Roma, 21.XII.1999
>Motivo in più per postarci subito subito un bell'emmepitrè con la voce della
>greca...una novella Callas? Ma magari...
Sarà fatto. Anzi, già fatto.
Però datemi il Vs riverito parere stavolta!
E tu non mi dai una mano a fare l' inventario delle denominazioni
delle orchestre nell' altro thread?
LUX


title: i lieder

author: >> davide <<

text:
Qualcuno sa indicarmi dove posso trovare (on line e possibilmente free)
spartiti o file midi dei seguenti lieder?
Schoenberg: Erwartung
Mahler: Ich bin der Welt abhanden gekommen
potete scrivermi direttamente
davide
cult...@virgilio.it


title: i lieder

author: Valerio

text:
Erwartung non è un Lied, è un'opera. Per la precisione è un monodramma per
soprano e orchestra di A. Schoenberg su testo di M. Pappenheim,
rappresentato per la prima volta a Praga nel 1924.
Ciao
V.
">> davide <<" <
cult...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:asb8c1$vt9$1...@attila.bofh.it...



title: i lieder

author: daniel (Pennac, ovvio)

text:


Ciao
dai un'occhiata qui:
http://www.dlib.indiana.edu/variations/scores/song.html
Per ciò che concerne la stampa la qualità non è delle migliori,
infatti l'intento del sito è solo quello ri rendere consultabili gli
spartiti online,  per ottenere dei risultati discreti ti consiglio di
scegliere l'alta qualità di stampa.
Ciao
Emanuele (figlio) e Chiara (mamma)
Dato che è lui Il padrone del computer...


title: i lieder

author: Riccardo

text:
"Valerio" <valerio....@SPAMfastwebnet.it> ha scritto nel messaggio
news:asd1ut$pb8$1...@attila.bofh.it...
> Erwartung non è un Lied, è un'opera.
E'anche il titolo del primo dei 4 lieder op.4
(1899)
http://www.schoenberg.at/6_archiv/music/works/op/compositions_op2.htm
> Per la precisione è un monodramma per
> soprano e orchestra di A. Schoenberg su testo di M. Pappenheim,
> rappresentato per la prima volta a Praga nel 1924.
...diretto da A.Zemlinskly :)
Per sapere tutto (o quasi) compresa una incredibile discografia
http://www.schoenberg.at/
Saluti,
Riccardo.


title: i lieder

text:
E' anche un lieder, op.2, n°1, su testo di Dehmel
ecco il testo
ERWARTUNG  - ATTESA
musica di A. Schönberg
versi di R. Dehmel
(A. Schönberg, op. 2, n°1)
Aus dem meergrünen Teiche                    // Dallo stagno verde-mare
Neben der roten Villa                        // presso la villa rossa
Unter der toten Eiche                        // sotto la quercia morta
Scheint der Mond.                            // splende la luna.
Wo ihr dunkles Abbild                        // Dove l'oscuro riflesso dell'albero
Durch das Wasser greift,                     // penetra nell'acqua
Steht ein Mann und streift                   // sta un uomo e si sfila
Einen Ring von seiner Hand.                  // dalla mano un anello.
Drei Opale blinken;                          // Scintillano tre opali;
Durch die bleichen Steine                    // per le pallide pietre
Schwimmen rot und grüne Funken               // guizzano scintille rosse e verdi
Und versinken.                               // e sprofondano.
Und er küsst sie,                            // Ed egli li bacia,
Und seine Augen leuchten                     // ed i suoi occhi brillano
Wie der meergrüne Grund:                     // come il fondo verde-mare:
Ein Fenster tut sich auf.                    // una finestra si apre.
Aus der roten Villa                          // Dalla villa rossa
Neben der toten Eiche                        // presso la quercia morta
Winkt ihm eine bleiche                       // gli accenna una pallida
Frauenhand...                                // mano di donna...
-----
"Valerio" <valerio....@SPAMfastwebnet.it> ha scritto nel messaggio news:asd1ut$pb8$1...@attila.bofh.it...



title: i lieder

text:
un grazie enorme
Davide
"daniel (Pennac, ovvio)" <m_ra...@NOSPAMhotmail.com> ha scritto nel messaggio news:asd1vm$pbp$1...@attila.bofh.it...



title: i lieder

text:
va bene, avrò sbagliato, però per essere proprio precisi è il primo dei
quattro Lieder op. 2, e non op. 4.
Giusto?
ciao
V.
"Riccardo" <
erre.en...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:asdi7s$9cd$1...@attila.bofh.it...



title: i lieder

text:
"Valerio" <studio.p...@SPAMinwind.it> ha scritto nel messaggio
news:asj1k2$dp$1...@attila.bofh.it...
> va bene, avrò sbagliato, però per essere proprio precisi è il primo dei
> quattro Lieder op. 2, e non op. 4.
> Giusto?
Giusto (il link è corretto, mentre un mio dito è andato a posarsi sul tasto
sbagliato della tastiera :( )
Cmq il mio messaggio non voleva certo "tirarti le orecchie", era una
semplice integrazione-correzione.
Non sono un maestrino con la penna rossa ;-)
Saluti,
Riccardo.


title: i lieder

text:
Meno male, il fatto è che non sempre ho il tempo di controllare tutto, per
cui a volte scrivo i messaggi un po' in fretta.
Ciao
V.
"Riccardo" <
erre.en...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:asja7q$f9a$1...@attila.bofh.it...



title: un aiuto

author: marco

text:
Salve a tutti,
mi rivolgo a voi per chiedervi un favore:
non riesco a capire, da buon neofita, il significato del termine
"variazione" : se guardo le Variazioni Goldberg non riesco a capire cosa
viene variato, e dov'è il tema di fondo che rimane lo stesso (perdonate
l'ignoranza ma sono un super-neofita).
Inoltre ho sentito parlare di "variazione e di rapsodie su un tema di
paganini" di Rachmaninoff ma come è possibile paragonare due musicisti
vissuti in epoche così diverse? cosa ha fatto Rach con Paganini ?
Scusate la confusione e la quantiotà di idmande, ma spero veramente che
possiate venirmi in aiuto, ciao.
Marco


title: un aiuto

text:
marco wrote:

Sulle Goldberg, senza una partitura davant non so aiutarti. Ma quanto a R.
e Pag., nulla di strano: un autore può decidere di variare un tema
prendendolo da chiunque altro, magari per trasformarlo in uno stile
diversissimo da quello di partenza.
Beethoven prese da Paisiello, Brahms da Haydn ecc.


title: un aiuto

text:
On Sun, 21 Dec 2003 20:23:23 GMT, "marco" <g@l.l> wrote:
>non riesco a capire, da buon neofita, il significato del termine
>"variazione"
Puoi cercarlo su qualunque dizionario di termini musiali. E poi nel
gruppo non moderato ti han risposto a tono...
>Inoltre ho sentito parlare di "variazione e di rapsodie su un tema di
>paganini" di Rachmaninoff
Il titolo esatto della composizione è "Rapsodia su un tema di
Paganini": è per pianoforte e orchestra e porta il N° di Opus 43.
>ma come è possibile paragonare due musicisti
>vissuti in epoche così diverse?
In che senso paragonarli?? Cmq per come la vedo io sono entrambi
romantici: uno "proto-", l' altro "tardo-"...
> cosa ha fatto Rach con Paganini ?
Ha preso il tema di uno dei Capricci per violino solo (se non sbaglio
il 24°...) di Niccolò Paganini e ci ha fatto su 24 variazioni: a me
sembra abbia fatto un buon lavoro, prova ad ascolare la composizione!
LUX


title: un aiuto

author: Simone Baiocchi

text:
"st.torelli" <
st.to...@agora.it
> ha scritto nel messaggio
news:pQ4vJ.A....@idam.kicks-ass.net...
> marco wrote:
>
.........> Sulle Goldberg, senza una partitura davant non so aiutarti. Ma
quanto a R.
> e Pag., nulla di strano: un autore può decidere di variare un tema
> prendendolo da chiunque altro, magari per trasformarlo in uno stile
> diversissimo da quello di partenza.
> Beethoven prese da Paisiello, Brahms da Haydn ecc.
Però il cosiddetto "corale di S. Antonio" pare non sia di Haydn.
Saluti
Simone


title: Stagioni concertistiche/operistiche 2001/2001

author: Daniele

text:
Siamo a ferragosto e tra pochi giorni le società concertistiche italiane
inizieranno a pubblicizzare sui giornali e tramite posta le loro proposte
per quest'anno.
Sarebbe interessante (e mi impegno a farlo non appena conoscerò i programmi
delle associazioni musicali venete) pubblicare sul NG i programmi delle
varie associazioni musicali italiane. Si avrebbe così una maggior cognizione
delle proposte e una maggior possibilità di scelta di concerti/opere per la
prossima stagione.


text:
Nel calendario dell'accademia filarmonica di Verona
(
http://www.accademiafilarmonica.org/settaccprog.htm
 )
spiccano alcuni appuntamenti:
12 Settembre O.S.Budapes T.Vasary Mozart: k466/Requiem
19 Settembre O.F.Scala /E.Inbal Respighi Mahler DeFalla
30 Settembre I Virtuosi Italiani E.Saul N.Gutman violoncello
Tschaikowsky/Prokovieff
7 Ottobre Deutsches sinfonie Berlin  k.Nagano
Mozart/Bruckner


text:
On Sat, 11 Aug 2001 16:39:14 +0000 (UTC), "Daniele"
<
kaka...@libero.it
> wrote:
>Siamo a ferragosto e tra pochi giorni le società concertistiche italiane
>inizieranno a pubblicizzare sui giornali e tramite posta le loro proposte
A dir la verità a Milano hanno già tenuto da un pezzo le loro
conferenze-stampa e distribuito le brochure con le loro proposte d'
abbonamento. L' ultima, come sempre, è stata la Scala a Luglio.
>Sarebbe interessante (e mi impegno a farlo non appena conoscerò i programmi
>delle associazioni musicali venete) pubblicare sul NG i programmi delle
>varie associazioni musicali italiane
Il solo problema ke vedo x Milano è ke le istituzioni concertistike
sono molte ed è difficile reperire i loro programmi in forma
elettronica...
Ma molte hanno il sito Web, così forse potrebbe bastare un elenco di
link. Ora farò un giro e vedo cosa posso fare.
Cmq io pubblico regolarmente sul NG ogni settimana l' elenco dei
concerti di MC a Milano (tratto dal ViviMilano del Corriere...)..
LUX
N.B. Domani , Dom 12 Ago, il moderatore è a Pesaro per la prima della
Donna del lago al ROF: non postate troppo perchè i msg non potranno
passare prima di Lunedì...


title: Giovanna d'arco

author: Aroldo

text:
Mi sono appena sentito giovanna d'arco.
devo dire che è un peccato che questa opera di verdi non si a conosciuta
come la traviata  ecc..
l'ho trovata splendida
qualcuno mi sa dire un'altro parere?


title: Giovanna d'arco

author: michele

text:


Che sia troppo sconosciuta, vabbe'. Che debba essere conosciuta quanto
la Traviata, forse sarebbe un bene. Se questo pero' vuol dire che a
tuo giudizio sia tutta a pari del miglior Verdi, beh, forse, e' un
pensiero dettato dall'entusiasmo :-)
Nella Giovanna vi sono pagine molto belle, ma non vi sono
probabilmente ne' lo spessore di personaggi quali trovi nel Verdi piu'
maturo, o la finezza del Verdi ultimo :-)
ciao
mik


title: Giovanna d'arco

text:
Aroldo wrote:

Capisco il tuo entusiasmo se l'hai sentita nella formidabile edizione
Levine-Caballé-Domingo- Milnes.
Non è un capolavoro, ma un bellissimo film di cappa e spada, pieno di
melodie orecchiabili (anche di "effetti", ma ogni tanto è anche belli
sentirne) e di tentativi di "scrivere bene", non tirando via.
La trama è inverosimile e questo certo impedisce di raggiungere il livello
più alto.
Ma anch'io concordo che la vedrei volentieri in teatro - magari non con la
Devia che dice grosso modo "l'ho fatta perché mi pagavano" o con un giovane
inesperto tenore bulgaro...
Stefano


title: Giovanna d'arco

text:
IN effetti l'edizione che ho sentito č proprio quella.
ho sentito anche la devia cantando "Sempre all'alba ed alla sera" e ti posso
assicurare che sfigura abbondantemente in confronto alla caballč. vuol dire
che chi l'ha pagata ha speso male i suoi soldi?
ciao


title: Giovanna d'arco

text:
Aroldo wrote:
> IN effetti l'edizione che ho sentito è proprio quella.
> ho sentito anche la devia cantando "Sempre all'alba ed alla sera" e ti posso
> assicurare che sfigura abbondantemente in confronto alla caballè. vuol dire
> che chi l'ha pagata ha speso male i suoi soldi?
> ciao
No, la Devia è una grandissima. Ma l'opera, o quella specifica produzione, non
deve esserle piaciuta; inoltre è una scrittura di "drammatico d'agilità" (sia
pure con molte pagine soavi) dove un lirico-leggero come lei non può risaltare
al meglio: le è accaduto anche con la Donna del Lago a Pesaro, bella ma non
eccezionale.


title: Carmina burana et similia

author: Kosby

text:
Salve, avrei bisogno di qualche bel titolo imponente, sul genere dei Carmina
Burana di Orff ( in particolare O Fortuna ). Mi potete dare qualche nome o
qualche autore su cui orientarmi ?
Kosby


title: Carmina burana et similia

text:
"Kosby" <
a...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:b0pqo2$2pe$1...@attila.bofh.it...
> Salve, avrei bisogno di qualche bel titolo imponente, sul genere dei Carmina
> Burana di Orff ( in particolare O Fortuna ). Mi potete dare qualche nome o
> qualche autore su cui orientarmi ?
Imponenza, Magnificenza, Sontuosità, Irruenza sono sinonimi dei cori
Handeliani degli oratori:
Handel sicuramente....quindi il nome su cui orientarti....
con che strumentazione cerchi il coro? posso ben darti molti dettagli, visto
che ho una buona panoramica Handeliana :-)
Arsace
___________________________
Handel Forever!
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever


title: Carmina burana et similia

text:
Arsace <
tiri...@libero.it
> wrote in message b0rdpt$65c$1...@attila.bofh.it...
> "Kosby" <
a...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
> news:b0pqo2$2pe$1...@attila.bofh.it...
> > Salve, avrei bisogno di qualche bel titolo imponente, sul genere dei Carmina
> > Burana di Orff ( in particolare O Fortuna ). Mi potete dare qualche nome o
> > qualche autore su cui orientarmi ?
>
> Imponenza, Magnificenza, Sontuosità, Irruenza sono sinonimi dei cori
> Handeliani degli oratori:
> Handel sicuramente....quindi il nome su cui orientarti....
> con che strumentazione cerchi il coro? posso ben darti molti dettagli, visto
> che ho una buona panoramica Handeliana :-)
Non è che, da esperto, potresti suggerirmi qualche brano che vale veramente
la pena di ascoltare ?
Kosby


title: Carmina burana et similia

text:
"Kosby" <
a...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:b0rfb6$9do$1...@attila.bofh.it...
>
> Non č che, da esperto, potresti suggerirmi qualche brano che vale
> veramente la pena di ascoltare ?
Bhč premetto che tutti i cori di Handel vale la pena ascoltare, poi io
stesso ne ascolto piů volte quelli impetuosi ed imponenti, rispetto quelli
intimistici, o lamentosi, ma questo dipende dal mio carattere che si allinea
di piů ad energie guerriere....
Naturalmente non mi hai dato molte indicazioni su che tipologia di cori stai
cercando:
Comunque i primi Imponenti e Travolgenti che mi vengono in mente (evito di
dire l'Halleluja!  dal MESSIAH di Handel, dove ci sono anche lě una serie di
cori): premetto perň che i cori sono innumerevoli, in Oratori e Anthems
Allora di Handel abbiamo
Coro a Tempesta dall'oratorio SEMELE "Avert these Omens"
"The many rend the skies with loud applause" dall'oratorio ALEXANDER'S FEAST
I cori, tutti dall' THE OCCASIONAL ORATORIO che sono spiccatamente marziali,
in quanto composizione concepita da Handel per ravvivare lo spirito
guerriero degli inglesi (qui c'č un Halleluja che dal mio punto di vista č
addirittura piů coinvolgente di quello del MESSIAH)
I cori dai CORONATION ANTHEM (pensati per l'incoronazione di Re Giorgio in
Westminster Abbbey
dal JUDAS MACCABEUS, altro Oratorio, il coro Marziale con tamburi di guerra
"See, the conqu'ring hero comes!" (anche se devo sottolineare che vi sono
altri cori meravigliosamente imponenti dentro questo oratorio che č
marziale)
"How excellent thy Name o Lord" tratto da SAUL, oppure il coro "Welcome,
Welcome migthy King!" con presenza di carillons.
Il coro d'apertura del DETTINGEN TE DEUM un ANTHEM con rulli di timpani,
oltre naturalemente tutta l'orchestra.
E che dire del coro che si trova in ESTHER dove si simula la Terra che
Trema... cosa da stramazzare al suolo...
Oppure il coro d'apertura di  THE TRIUMPH OF THE TIME AND TRUTH, "Time is
Supreme - Time is a migthy power",
oppure vogliamo ricordare i cori dall'ISREAEL IN EGYPT, che raccontano le 7
piaghe sull'Egitto, e tra essi il Devastante "He gave them hailstonesfor
rain"......
SOLOMON, BELSHAZZAR, JOSHUA, ATHALIA (c'č un "Give Glory" da infarto), I
CHANDOS ANTHEMS
(sconsiglio perň per l'Imponenza il riferirsi agli oratori Ultimi di Handel,
ossia lo JEPTHA (anche se c'č il bel "When his Loud voice in Thunder spoke")
e il THEODORA (anche se i cori dei Romani, in opposizione a quelli cristiani
sono bellissimi) perchč come compoosizioni sono piů caratterizzate da brani
piů intimistici.
Comunque non ho Assolutamente esaurito l'argomento cori...ce ne sono anche
altri, molti altri....
Arsace
__________________________
Handel Forever!


title: [Handel Forever]: GRISELDA di Antonio Vivaldi post 7: sinfonia e brani strumentali

text:
Il Frontespizio dell'Opera ha una apposita iscrizione: "Opera in tre atti
con Sinfonia a Principio".
La cosa è assai curiosa: in effetti tutte le opere tetrali di Vivaldi come
quelle di Handel, Hasse, Scarlatti, Graun...era lo stereotipo che vi fosse
in apertura una Ouverture o una Sinfonia che "disserri" le porte al dramma
d'opera.
Si era tsalmente incarnato nell'Opera intesa come schema, che questa usanza,
trasportata anche agli oratori inglesi, fu causa di scontro Fra Handel e il
librettista del Messiah, il primo voleva lasciare a tutti i costi
l'ouverture, il secondo invece diceva di eliminarla: alla fine l'ebbe vinta
Handel :-).
Allora perchè comunque una tale annotazione sulla partitura? forse per
sottolineare la peculiarità di tale sinfonia: spesso vivaldi inseriva come
Ouverture un concerto suo strumentale: il pezzo della GRISELDA è un pezzo
particolare in forma sonata.
L'opera GRISELDA non presenta per il resto delle uscite dagli schemi
Vivaldiani per le sue opere Teatrali; arie in cui lo strumentale interagisce
energicamente, partecipazione non secondaria dell'orchestra: tutta l'azione
è lasciata ai recitativi.
Nelle rappresentazioni a Panicale e Bibiena, i recitativi sono stati
tagliati, snellendo gli elementi più duri a digerire per il pubblico
moderno: non dimentichiamo infatti che non siamo dinnanzi ad opere
Handeliane, dove i tagli ai recitativi erano già allora motivati per non
annoiare il pubblico inglese.
Per alcuni interventi all'interno dell'opera Vivaldi ricorre ad adattamenti
di alcuni pezzi concertistici: si può ricordare per esempio una trascrizione
per soprano del ritornello orchestrale desunto dal concerto per fagotto
P.50, che altro non è nella più agevole catalogazione Vivaldiana l'RV 471 in
do maggiore, ravvisabile anche nel concerto per oboe RV 450 in do maggiore
per oboe.
Arsace
__________________________
Amphion Thebas, Ego domum!
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever
http://www.chateauversailles.fr/


title: INFO:Boris Godunov agli Arcimboldi

author: Alberto

text:
Chiedo gentilimente al NG quale edizione di Boris Godunov ( ediz. tradiz. di
Rimskj-Korsakov?  Sostakovjic? Prima ediz. di Mussorskj?) verrà eseguita
prossimamente al teatro degli arcimboldi sotto la direzione di Gergiev e che
tipo di allestimento è quello importato dal teatro di s.pietroburgo - sfarzoso,
tradizionale o scarno e razionale?? i costumi???-
Inoltre vorrei sapere se è confermato il cast e se e in quali recite canterà
Ferruccio Furlanetto.


title: INFO:Boris Godunov agli Arcimboldi

author: Lucio PERES

text:
On Fri, 5 Apr 2002 13:38:05 +0000 (UTC), "Alberto" <
sd...@libero.it
>
wrote:
>Chiedo gentilimente al NG quale edizione di Boris Godunov ( ediz. tradiz. di
>Rimskj-Korsakov?  Sostakovjic? Prima ediz. di Mussorskj?)  verrà eseguita
>prossimamente al teatro degli arcimboldi sotto la direzione di Gergiev
purtroppo la 2a ke hai detto: la versione in 7 quadri del 1869, senza
quello di San Basilio nell' Atto II e senza l' intero Atto III col
personaggio dell' aspirante zarina Marina Mniszek.
D' altra parte il fatto ke l' opera inizi alle 20 è esplicativo...
>e che tipo di allestimento è quello importato dal teatro di s.pietroburgo - sfarzoso,
>tradizionale o scarno e razionale?? i costumi???-
avendo avuto già esperienza con la Chovanscina e conoscendo lo stato
precario in cui versano le finanze del Mariinskij ex Kirov, escludo
possa trattarsi di una grossa produzione: magari ci saranno pure le
scene dipinte invece di quelle costruite alle quali ormai siamo
abituati... Oltretutto Guerra e Pace del 2000 era una co-produzione
col Metropolitan di NYC ed il contributo del famoso mecenate
operistico Alberto Vilar, questa no...
Ne consegue ke l' interesse x queste rappresentazioni di Boris, di cui
una salterà sicuramente x lo sciopero generale del 16, risiede tutto
nella qualità musicale: speriamo Gergiev e gli interperti non ci
tradiscano!
>Inoltre vorrei sapere se è confermato il cast e se e in quali recite canterà
>Ferruccio Furlanetto.
questo non credo sia pronto: bisognerebbe passare dalla Scala a vedere
se c' è già  lo skema con la rotazione dei cantanti... Se ho tempo in
settimana ci passo (la 1a è Ven 12 Apr).
LUX


title: INFO:Boris Godunov agli Arcimboldi

author: Rodolfo Canaletti

text:
Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
> On Fri, 5 Apr 2002 13:38:05 +0000 (UTC), "Alberto" <
sd...@libero.it
>
> wrote:
> >Chiedo gentilimente al NG quale edizione di Boris Godunov ( ediz. tradiz. di
> >Rimskj-Korsakov?  Sostakovjic? Prima ediz. di Mussorskj?)  verrà eseguita
> >prossimamente al teatro degli arcimboldi sotto la direzione di Gergiev
>
> purtroppo la 2a ke hai detto: la versione in 7 quadri del 1869,
Ne sei sicuro? E' vero, d'altra parte, che Gergiev ha diretto entrambe
le versioni in CD.
> senza
> quello di San Basilio nell' Atto II e senza l' intero Atto III col
> personaggio dell' aspirante zarina Marina Mniszek.
> D' altra parte il fatto ke l' opera inizi alle 20 è esplicativo...
Lux, fai un po' di confusione. Intanto, nella versione del 69 non si
parla di atti ma di parti.
La prima parte corrisponde al prologo del 72, con le due scene, quella
del monastero di Novodevici e quella della gran piazza davanti al
Kremlino.
La seconda parte corrisponde al I° atto del '72, ed e' costiituito, come
nel '72, dalle due scene, quella di Pimen nel convento e quella
dell'osteria al confine con la Lituania.
La terza parte corrisponde al II° atto del '72 e si svolge nel palazzo
dello zar. Solo che fra le due versioni vi sono molte differenze, sia
nel libretto che nella musica.
Il III° atto del'72, quello cosiddetto polacco, in due scene, con i
personaggi di Marina e Rangoni, effettivamente nella versione del '69
manca completamente.
La quarta parte del '69 corrisponde al IV° atto del '72 ma con una
sostanziale differenza. Nella versione del '69 vi sono due scene: la
prima e' quella di San Basilio (che manca nella versione del '72) con
l'Innocente che si rifiuta di pregare per Boris, e la seconda e' la
scena nella sala del consiglio al Cremlino, con la morte di Boris, che
conclude l'opera.
Nella versione del '72, invece la prima scena e' quella che si svolge
nella sala del consiglio, con la morte di Boris, e poi c'e' una seconda
scena (che manca nella versione delo '69), che e' nota come la scena
della rivolta e che si svolge nella foresta vicino a Kromy, con la
vittoria del falso Dimitrij che conclue l'opera.
> avendo avuto già esperienza con la Chovanscina e conoscendo lo stato
> precario in cui versano le finanze del Mariinskij ex Kirov, escludo
> possa trattarsi di una grossa produzione: magari ci saranno pure le
> scene dipinte invece di quelle costruite alle quali ormai siamo
> abituati...
Penso anch'io che sara' uno spettacolo sul tipo della Chovanscina.
> Ne consegue ke l' interesse x queste rappresentazioni di Boris, di cui
> una salterà sicuramente x lo sciopero generale del 16, risiede tutto
> nella qualità musicale: speriamo Gergiev e gli interperti non ci
> tradiscano!
Ho comunque notato una cosa strana. Il 12, il giorno della prima, non ci
sara' la diretta RAI. Andra' invece in scena i Maestri cantori da
Torino. Ne sai qualche cosa? La rappresentazione del Boris alla Scala
dovrebbe essere un evento importante, tale da meritare una diretta.
Forse faranno la differita?
Ciao
Rudy
===============================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
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title: INFO:Boris Godunov agli Arcimboldi

text:
On Sat, 6 Apr 2002 06:57:18 +0000 (UTC),
rodolfo....@tin.it
(Rodolfo Canaletti) wrote:
>Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
>> la versione in 7 quadri del 1869,
>
>Ne sei sicuro?
Al 99.99 % sě, cmq stasera Foletto dovrebbe dare l' info definitiva...
>Lux, fai un po' di confusione. Intanto, nella versione del 69 non si
>parla di atti ma di parti.
"parti"? Vuoi dire "quadri"? Io ho scritto 7 (sette) quadri...
>La rappresentazione del Boris alla Scala
>dovrebbe essere un evento importante, tale da meritare una diretta.
>Forse faranno la differita?
Questo lo ignoro.
La cosa fondamentale, e terribile,  č ke sembra la daranno senza
intervallo per una durata complessiva di 2,5 ore...
LUX


title: INFO:Boris Godunov agli Arcimboldi

text:
Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
> >Lux, fai un po' di confusione. Intanto, nella versione del 69 non si
> >parla di atti ma di parti.
> "parti"? Vuoi dire "quadri"? Io ho scritto 7 (sette) quadri...
No, no. Parti vuol dire "atti". I quadri sono sette, come dicevi tu. La
confusione che hai fatto e' nel quadro di S.Basilio, che dicevi che non
c'e' nella versione del 69. Invece e' proprio nella versione del '69, e
non in quella del '72.
Al suo posto, in quella del '72, c'e' il quadro della foresta di Kromy,
ma che e' dopo, la morte di Boris.
> La cosa fondamentale, e terribile,  è ke sembra la daranno senza
> intervallo per una durata complessiva di 2,5 ore...
La versione del '69 diretta da Gergierv dura 2 ore e 5 minuti, non due
ore e mezza. Quella del '72 dura 3 ore e 4 minuti.
Comunque, se non fanno intervalli e' una brutta cosa.
Ciao
Rudy
====================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


title: INFO:Boris Godunov agli Arcimboldi

text:
On Mon, 8 Apr 2002 19:32:45 +0000 (UTC),
rodolfo....@tin.it
(Rodolfo Canaletti) wrote:
>La confusione che hai fatto e' nel quadro di S.Basilio, che dicevi che non
>c'e' nella versione del 69. Invece e' proprio nella versione del '69, e
>non in quella del '72.
Hai ragione: sarebbe la scena dello JURODIVYJ, l' "innocente", o puro
folle alla Parsifal, ke fu tagliata dall' Autore nella versione del
'72
>Al suo posto, in quella del '72, c'e' il quadro della foresta di Kromy,
>ma che e' dopo, la morte di Boris.
invece l' edizione di Rimskji-Korsakoff data a Pietroburgo nel 1896 se
non erro recupera il quadro di S. Basilio e taglia quello della
foresta post mortem...
>La versione del '69 diretta da Gergierv dura 2 ore e 5 minuti, non due
>ore e mezza
ti riferisci ad un CD o ad una registrazione radiofonica live?
Laura Dubini nel CorSera di Sabato parla di 2 ore e 20 minuti: riporto
in fondo il suo art.
Foletto alla conf a Pal Reale stasera ha detto sarà la stessa edizione
del '69, rivista da non so ke musicologo, già diretta tempo addietro
da Gergiev a Ravenna: ne sai qualcosa?
>Comunque, se non fanno intervalli e' una brutta cosa.
Ma noi mousorgskiani di provata fede resisteremo!
LUX
__________________________________________________
CdS  sabato , 06 aprile 2002

Gergiev agli Arcimboldi con un "Boris Godunov" come una storia horror
MILANO - "Sono molto interessato a questo nuovo teatro, al suo
palcoscenico, alla sua acustica. Solo stasera, con l' orchestra e il
coro della Scala che adoro, faccio la prima prova di Boris, esordisce
Valery Gergiev, entusiasta di trovarsi al Teatro degli Arcimboldi,
insieme con il regista Viktor Kramer e lo scenografo George Tsypin,
per Boris Godunov, l' opera di Musorgskij che sarà presentata, dal 12
aprile, nella prima versione, quella in sette scene composta tra il
1868 e il 1869, e non la seconda, rielaborata dall' autore tra il ' 70
e il ' 72, in quattro atti e nove scene. L' opera è proposta nella
nuova produzione del Teatro Mariinskij di San Pietroburgo in
collaborazione con la Scala; nel ruolo di Boris Ferruccio Furlanetto e
Paata Burchuladze, in alternanza. "Ho diretto molte volte tutte e due
le versioni del Boris, ma non so quale delle due sia la migliore -
chiarisce Gergiev - Di sicuro, Musorgskij si rivela un rivoluzionario.
Nella prima stesura scrive l' opera in sette quadri, senza intervallo,
adottando lo stile cinematografico. Un grande salto nel futuro. Il
compositore conosceva Verdi e Berlioz. Forse aveva sentito parlare di
Wagner". Effetti cinematografici, close-up compresi, perché, spiega il
direttore russo, da una cella di un monastero si passa in due secondi
sulle frontiere lituane, poi subito dopo nelle stanze del palazzo
dello zar... "Quest' opera ha un impatto immenso - continua Gergiev
assicurando che dirigerà le due ore e 20 di musica senza intervallo -
Noi cominciamo a simpatizzare con Boris, a tifare per lui quando parla
dei suoi figli con grande amore e profondità mettendo a nudo la sua
coscienza, che è enorme come il suo immenso Paese. Ci vuole un modo di
cantare molto nobile, ma anche lacerante. Sarà interessante lavorare
con Furlanetto e Burchuladze". Gergiev assicura che questo
allestimento è moderno e lontano dalle immagini iconografiche russe
del XIX secolo. Il regista Kramer e lo scenografo Tsypin vedono l'
opera tratta dal roma nzo di Puskin come un film horror, incentrato
sulla presa di coscienza di Boris, "girato" in uno spazio scenico che
ricorda quello di una chiesa russa con riferimenti pittorici a Bosch:
"Un allestimento trasparente colmato dal colore che cangia secon do
emozioni ed eventi. E il clima di paura è assicurato anche da tutti
gli oggetti che si animano intorno a Boris. Persino le cupole di San
Basilio germogliano radici e ruotano vorticosamente nella scena della
follia grazie a uno speciale marchingegno".
Laura Dubini
ldu...@corriere.it


title: INFO:Boris Godunov agli Arcimboldi

text:
Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
> On Mon, 8 Apr 2002 19:32:45 +0000 (UTC),
rodolfo....@tin.it
> (Rodolfo Canaletti) wrote:
> >La confusione che hai fatto e' nel quadro di S.Basilio, che dicevi che non
> >c'e' nella versione del 69. Invece e' proprio nella versione del '69, e
> >non in quella del '72.
>
> Hai ragione: sarebbe la scena dello JURODIVYJ, l' "innocente", o puro
> folle alla Parsifal, ke fu tagliata dall' Autore nella versione del
> '72
L'Innocente compare anche nella scena post-mortem del '72. In quella
scena viene torturato dai monelli, e il suo canto conclude l'opera,
facendo precipitare una scena apparentemente trionfale. la marcia su
Mosca in fiamme, in un lamento sui mali che il popolo russo sta
soffrendo.
Comunque non mi sembra un Parsifal. Nell'Innocente non vi e' nulla di
epico, ma solo una lucisa follia che gli fa capire che tutti i
governanti, vecchi e nuovi hanno come scopo l'oppressione del popolo.
Ma in Italia, abbiamo un Innocente?

> invece l' edizione di Rimskji-Korsakoff data a Pietroburgo nel 1896 se
> non erro recupera il quadro di S. Basilio e taglia quello della
> foresta post mortem...
Non conosco quella di R-K. O per lo meno, non la ricordo. Mi sembra che
sia stata quella diretta da Abbado, con la regia di Ljubimov, alla Scala
nell'81. In tal caso ci sarebbero entrambe le scene: del IV atto, quella
di San Basilio e quella post-mortem. Inoltre quella versione, nel
racconto di Pimen del I° atto vi e' il racconto della morte di Dimitrij,
che nella versione del '72 e' stato tolto.
> ti riferisci ad un CD o ad una registrazione radiofonica live?
Al CD di Gergiev, registrato nel '97, in studio, in Olanda.
> Laura Dubini nel CorSera di Sabato parla di 2 ore e 20 minuti: riporto
> in fondo il suo art.
Ai giornalisti italini non c'e' da credere neppure quando scrivono della
durata di un'opera. Credo che la durata dell'opera, versione '69, sia
quella che c'e' nel CD. Se poi Gergiev fara' un miscuglio (per esempio
aggiungera' la scena post mortem, oppure aggiungera' alcuni canti
folkloristici, come l'aria dell'anatroccolo, il racconto della zanzara e
della pulce, il gioco del battimani. che mancano nella versione del
'69), allora la durata sara' maggiore. Ma non si potra' dire che viene
eseguita la versione del '69, ma una versione ibrida.
> Foletto alla conf a Pal Reale stasera ha detto sarà la stessa edizione
> del '69, rivista da non so ke musicologo, già diretta tempo addietro
> da Gergiev a Ravenna: ne sai qualcosa?
No, non ne so nulla. Rimane solo la mia perplessita' che la RAI non
trasmetta la diretta.
Mi fa ridere l'articolo della Dubini, che scambia per effetti
cinematografici (che, mi sembra di poter dire, fossero ignoti ai tempi
di Musorgskij) un normalissimo cambiamento di scena. Inoltre
dall'articolo sembra che questi cambiamenti di scena ci siano solo nella
prima versione, mentre sono conservati identici anche in quella del
'72.
Se mai avrebbe dovuto parlare di cambiamenti di scena "a vista", cosa
che in genere viene fatta nel Boris (io ho anche l'edizione del Boris
diretta da Gergiev con la regia di Tarkovskij in LD, ed anche li' i
cambiamenti di scena sono a vista, come lo sono stati in quella diretta
da Abbado alla Scala, con la regia di Ljubimov).
Questo credo che sia necessario per evitare che lo spettacolo (versione
di '72) assommi alle tre ore di musice altre tre ore di cambiamenti di
scena, per un totale di sei ore!
Ciao
Rudy



title: INFO:Boris Godunov agli Arcimboldi

author: Giuseppe Sottotetti

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:a8stim$o22$1...@attila.bofh.it...
> Hai ragione: sarebbe la scena dello JURODIVYJ, l' "innocente", o puro
> folle alla Parsifal, ke fu tagliata dall' Autore nella versione del
> '72
L'innocente è qualcosa di diverso rispetto al puro folle wagneriano. E'
qualcosa di tipicamente russo (l'idiota di Dostojevskij - scusate le
traslitterazioni fatte a capocchia - è un innocente): si tratta di una
persona toccata da Dio, pura ed intatta, povera, un sant'uomo; allo stesso
modo è molto russo il particolare della non contaminazione del cadavere
dello zarjevic Dimitri: come si vede anche nei fratelli Karamazov la mancata
corruzione del cadavere è segno divino, di santità ed è per questo che Boris
impazzisce quando Sciuiskij gli dice che quello dello zarjevic era l'unico
cadavere incorrotto.
> >Al suo posto, in quella del '72, c'e' il quadro della foresta di Kromy,
> >ma che e' dopo, la morte di Boris.
>
> invece l' edizione di Rimskji-Korsakoff data a Pietroburgo nel 1896 se
> non erro recupera il quadro di S. Basilio e taglia quello della
> foresta post mortem...
Dalle note di copertina (che a loro volta citano l'edizione critica del
Boris pubblicata dalla Oxford university press) del CD Fedosejev pubblicato
da Philips vengo a sapere quanto segue
1^ edizione del Boris ('69): consta di prologo e tre atti corrispondenti
agli attuali atti I, II, IV. Il quarto atto contiene solo la scena di San
Basilio e la morte di Boris
2^ edizione (definitiva del '72): aggiunge il III atto (atto polacco, con la
storia d'amore fra Marina e il pretendente ex-Grigori) e sostituisce la
scena di San Basilio con la rivolta di Kromi. In questa edizione la morte di
Boris precede la rivolta di Kromi. La scena di Kromi include da quella di
san Basilio la scena fra l'innocente e i bambini ed il suo pianto conclusivo
Revisione Rimskij-Korsakov: si basa sull'edizione definitiva ma non
comprende la scena di San Basilio che verrà alla luce molto più tardi (sarà
pubblicata solo nel '26). Rimskij mantiene la foresta ma la anticipa alla
morte dello zar (così che l'opera ha un finale più tradizionale). Il vecchio
Boris diretto da Karajan per la Decca è basato esattamente sulla revisione
Rimskij
L'edizione critica Lamm del Boris è del 31 ed è seguita da una revisione di
Sciostakovic (che riorchestrò l'opera) del '40
Di fatto succede che il più delle volte si danno rappresentazioni in cui si
passa da un'edizione all'altra del Boris: la scena di San Basilio è tanto
bella che è un peccato eliminarla ciò che però obbliga a tagli per evitare
il doppione delle parti dell'innocente. E' un po' come la storia di
Tannhauser dove fra edizione di Dresda e di Parigi capita di vederne di
tutti i colori
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it


title: INFO:Boris Godunov agli Arcimboldi

text:
"Giuseppe Sottotetti" <
gso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:a924an$bq4$1...@attila.bofh.it...
>
> Il vecchio
> Boris diretto da Karajan per la Decca è basato esattamente sulla revisione
> Rimskij
Mi scuso per la svista: Karajan si stacca dalla versione Rimskij per
l'inserimento della scena di San Basilio ed il finale che mantiene l'ordine
voluto da Mussorgskij (morte di Boris - Kromi).
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it


title: IT Hilversum

text:
Il posto dove è stato ucciso l' uomo politico olandese, la sede della
Radio 3 olandese, è noto ai musicofili x essere stato il luogo dell'
ultima esibizione pubblica di Anita Cerquetti: allora si kiamava Radio
Vara ed il grande soprano cantò Nabucco, direttore Vernizzi.
Registrazione ormai introvabile, anke se dovrebbe esisterne un
riversamento su CD etiketta Eklipse...
LUX


title: IT Hilversum

text:
On Wed, 8 May 2002 17:06:48 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
>il luogo dell'
>ultima esibizione pubblica di Anita Cerquetti: allora si kiamava Radio
>Vara ed il grande soprano cantò Nabucco, direttore Vernizzi
Dimenticavo: era il Novembre 1960.
LUX


title: IT Hilversum

author: - Felix -

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:abblv8$pt1$1...@attila.bofh.it...

....oppure
Label:  Gala Records
Release Date: 11/1997
Catalog Number: GLH 805
Distributor: Qualiton
Ciao
Felix


title: IT Hilversum

text:
On Thu, 9 May 2002 07:22:41 +0000 (UTC), "- Felix -" <
vena...@tin.it
>
wrote:
>"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
>news:abblv8$pt1$1...@attila.bofh.it...
>> ultima esibizione pubblica di Anita Cerquetti: allora si kiamava Radio
>> Vara ed il grande soprano cantò Nabucco, direttore Vernizzi.
>> Registrazione ormai introvabile, anke se dovrebbe esisterne un
>> riversamento su CD etiketta Eklipse...
>
>....oppure
>Label:  Gala Records
>Release Date: 11/1997
>Catalog Number: GLH 805
>Distributor: Qualiton
Interessante info! Tu dove l' hai trovata?
LUX


title: IT Hilversum

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:abdsn3$r7c$1...@attila.bofh.it...

...dal mio spacciatore estivo di CD, a Macerata (era lì proprio per caso,
devo dire).
Per dirla tutta, questo disco della Gala Records è una selezione, ma di
Anita c'è tutto :)
Comunque sia questo che il CD Eklipse si trovano in qualche negozio online
(Yahoo compreso...)
Parlando di rarità di Anita, sembra che qualcuno abbia scovato una sua
Aida....sto attendendo una copia con rara impazienza.
Ciao
Felix


title: IT Hilversum

text:
"- Felix -" <
vena...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:abd841$8b7$1...@attila.bofh.it...

e ancora meglio:
Living Stage LS 4035144 (2CD)
uscita di fresco.
Contiene in appendice 4 arie, sempre live, indicate come registrate tra il
'54 e il '61.
Inesattezza mostruosa, avendo la Cerquetti terminato la sua carriera appunto
con questo Nabucco, che data 24 settembre 1960.
Ciao
Felix


title: IT Hilversum

text:
On Tue, 14 May 2002 06:38:28 +0000 (UTC), "- Felix -"
<
vena...@tin.it
> wrote:
>Living Stage LS 4035144 (2CD)
>uscita di fresco.
>Contiene in appendice 4 arie, sempre live, indicate come registrate tra il
>'54 e il '61.
>Inesattezza mostruosa, avendo la Cerquetti terminato la sua carriera appunto
>con questo Nabucco, che data 24 settembre 1960.
Felix è divenuto 1 cerquettologo + ganzo di Lux!...
LUX


title: Chi dirige questa Traviata?

author: Felix

text:
Violetta: Mirella FRENI
Alfredo: Luciano PAVAROTTI
Germont: Attilio D'ORAZI
Flora: Luciana Rezzadore
Gastone: Augusto Pedrone
Barone: Walter De Ambrosis
Marchese: Bruno Goni.
Non so il direttore, ne' dove è stata rappresentata, ne' quando.
So solo che è una registrazione live, tra l'altro piena di incidenti di
percorso :)
Chi me l'ha fatta sentire aveva una cassetta con scritto su solo il cast...
Grazie anticipate a chi puo' aiutarmi.
Felix
--
"Da vecchio voglio diventare l'onta del quartiere."
E. Flajano


title: Chi dirige questa Traviata?

text:
G. Patanè
Modena, 7 febbraio 1965
--
"Da vecchio voglio diventare l'onta del quartiere."
E. Flajano
"Felix" <
sorf...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:8nu346$mf9$1...@news.online.de...



title: Hortus Musicus di aprile-giugno

author: Teseo

text:
E' in libreria il numero di aprile-giugno del trimestrale di musica antica
Hortus Musicus. Gli articoli principali sono:
Intervista a Gloria Banditelli
Musica antica e tecnologia (Renato Meucci)
Intervista a Laura Alvini e Francesco Maschio sul basso continuo
La solmisazione (prima parte, di Andrea Bornstein)
Musica antica e tempo storico (Giorgio Monari)
Il nuovo passato del pianoforte (Andrea Coen)


title: Gli Albori del Jazz

author: michael supnick

text:
Il vecchio sito "Gli Albori del Jazz" č stato
rinnovato e ingrandito di molto!!
Il sito parla anche di alcuni gruppi
musicali che mi stanno particolarmente al cuore
Benvenuti!!
http://users.iol.it/supnick/
Grazie
Michael
--
Posted from
smtp2.libero.it
 [193.70.192.52]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Ricerca Marcia nuziale

author: Fabrizio Devietti Goggia

text:
Cerco gli accordi o lo spartito della Marcia nuziale di Mendelson o anche
siti da cui eventualmente scaricarla.
Grazie anticipate per la gentile collaborazione. A chiunque risponda sappia
di aver reso felice una coppia di sposi.
Fabry


title: Ricerca Marcia nuziale

author: Francesco De Punzio

text:
"Fabrizio Devietti Goggia" <
fde...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:8f5v1c$2s4$3...@nslave1.tin.it...

Marcia Nuziale  -  Mendelssonh
Intro : DO
Rit:     Lam6 SI7   |  Mim  Rem/Fa | Do/Sol  Sol 7
           DO | Lam6  Si7 | Mim  Rem/Fa  | Do /Sol  Sol7 | Sol7  Do |
Bridge: Do
Rit:     Lam6 SI7   |  Mim  Rem/Fa | Do/Sol  Sol 7
           DO | Lam6  Si7 | Mim  Rem/Fa  | Do /Sol  Sol7 | Sol7  Do |
Bridge:  DO | Sol 7 | Do | Sol 7 | Do | Fa7+ | Fa6  Re7/Fa# | Sol |
Rit:     Lam6 SI7   |  Mim  Rem/Fa | Do/Sol  Sol 7
           DO | Lam6  Si7 | Mim   Do # dim  Rem  Rem/Fa  |  Do /Sol  Sol7 |
Sol7  Do |
Bridge:  DO | Sol 7 | Do | Sol 7 | Do | Fa7+ | Fa6  Re7/Fa# | Sol |
Rit:     Lam6 SI7   |  Mim  Rem/Fa | Do/Sol  Sol 7
           DO | Lam6  Si7 | Mim   Do # dim  Rem  Rem/Fa  |  Do /Sol  Sol7 |
Sol7  Do |
Dovrebbe essere cosě, io l'ho suonata solo una volta, sembra funzioni
Auguri , Ciao Frank


title: Musica Classica a Milano 30 Apr-7 Maggio 2003

text:
MERCOLEDÌ 30
San Maurizio
Ensemble "Les Eclairs de Musique". Vivaldi alla corte di Francia: "Les
Saisons Amusantes". Musiche di Vivaldi/Chédeville ("Le Printemps";
"Les Plaisirs de I'Eté"; "La Moisson"; "L'Automne"; "Les Plaisirs de
la St. Martin"; "L'Hiver" per ghironda, violino, flauto, oboe e basso
continuo). Ore 21, "Musica e poesia in San Maurizio", ingr. € 10/8,
via Luini 2, telefono 02.76.00.55.00.
GIOVEDÌ 1 Maggio
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica di Milano "Giuseppe Verdi". Dir. Christopher
Hogwood. Jean-Yves Thibaudet, pianoforte. Musiche di Mozart (Serenata
n. 6 in re magg. K 239 "Serenata notturna"), Mendelssohn (Concerto per
pianoforte e orchestra n.1 in sol min. op.25; "Die Schöne Melusine",
ouverture op. 32), Gade (Sinfonia n.4 in si bem. magg. op. 20). Ore
20.30, ingr. € 31/7,75, largo Mahler, tel. 02.83.38.92.01.
VENERDÌ 2
Auditorium di Milano Orchestra Sinfonica di Milano "Giuseppe Verdi".
Dir. Christopher Hogwood. Jean-Yves Thibaudet, pianoforte. Replica.
Ore 20.30, ingr. € 31/7,75, largo Mahler, tel. 02.83.38.92.01.
Nordest Café
Loredana Arcuri, soprano; Federica Falasconi, pianoforte. Arie di
Verdi (da "Macbeth", "II trovatore", "Ernani") e canzoni di Mina ad
esse stranamente correlate (esempio: "Se telefonando" e "D'amor su
l'ali rosee"). Ore 21, via Borsieri 35, tel. 02.69.001.910.
SABATO 3
Santa Maria della Passione
Norddeutscher Figuralchor. Dir. Jörg Straube. Christoph Bossert,
organo. Musiche di Mendelssohn (Kirchenmusiken op. 23; 3 Salmi op. 78;
"Te Deum Laudamus"; Preludio e fuga per organo in mi min. op. 35.1;
Sonata per organo in re min. op. 65.6). Ore 21, "Due organi in
concerto", ingr. € 7, via Conservatorio 16, tel. 02.76.31.71.76.
DOMENICA 4
Palazzina Liberty
Orchestra da Camera "Milano Classica". Concertatore e violino solista
Enrico Casazza. Musiche di Vivaldi (da "II cimento dell'armonia e
dell'invenzione": Concerto n. 5 in mi bem. magg. "La tempesta di
mare"; Concerto n. 6 in mi magg. "II piacere"; Concerto n. 7 in re
min.; Concerto n. 8 in sol min.; Concerto n. 10 in si bem. magg. "La
caccia"; Concerto n. 11 in re magg.) Ore 10.30, ingr. € 10,50/7,75,
largo Marinai d' Italia, tel. 02.28.51.01.73.
Auditorium di Milano
Ensemble da Camera dell'Orchestra Sinfonica di Milano "Giuseppe
Verdi". Dir. Roberto Polastri. Sergej Nakariakov, tromba. Musiche di
Mendelssohn (Concerto per tromba e orchestra d'archi in re min., dall'
originale per violino; Sinfonia n. 8 in re magg. per orchestra
d'archi). Ore 11, "Matinées", ingr. € 10,50         77, telefono
02.83.38.92.01.
Santa Rita alla Barona
Franco Mandirola, organo. Ore 11.30, "Elevazioni organistiche", ingr.
libero, via Santa Rita da Cascia 22, telefono 02.81.67.91,
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica di Milano "Giuseppe Verdi". Dir. Christopher
Hogwood. Jean-Yves Thibaudet, pianoforte. Replica. Ore 16, ingr. €
3117,75, largo Mahler, tel. 0283.38.9201.
Sant'Alessandro
Marivi Blasco, soprano; Katarzyna Helwing, violino; Alex Gai, organo.
Musiche di Buxtehude (Magnificat primi toni, Cantata "Singet dem
Herren", Ciaccona in do minore), Böhm ("Wer nur den lieben Gott lässt
walten"), Bach, Bruhns, Händel (Aria "In den angenehmen Büschen"). Ore
1730, "Vespri d'organo", ingr. libero, piazza S. Alessandro.
Università Cattolica. Aula Magna
Coro femminile dell'Università di Ceske Budejovice. Musica polifonica
boema. Ore 18.30, "Amici della musica dell'Università Cattolica",
ingr. libero, largo Gemelli 1, tel. 02.72.34.38.48.
LUNEDÌ 5
Conservatorio. Sala Verdi
Quartetto della Scala: Francesco Manara, Pierangelo Negri, violini;
Simonide Braconi, viola; Massimo Polídorí, violoncello. Musiche dì
Borodin, Haydn, Dvorak. Ore 21, "Serate Musicali", ingr. € 15/10, via
Conservatorio 12, tel. 02.29.40.97.24.
Conservatorio. Sala Pucciní
Simone Tobia Revoltí, violoncello; Ilaria Carnevali, pianoforte.
Musiche di Schubert (Sonata in la min. D821 "Arpeggione"), Ali-Zadeh
("Habil-Saiahy"), Paganini (Variazioni sulla corda di la su un tema
dei "Mosè in Egitto" di Rossini). Ore 21, ingr. libero, via
Conservatorio 11, tel. 02.66.98.69.56.
Palazzína Liberty
Orchestra da Camera "Milano Classica". Concertatore e violino solista
Enrico Casazza. Replica. Ore 21, ingr. € 10,50/7,75, largo Marinai
d'Italia, telefono 02.28.51.01.73.
Santa Maria delle Grazie. Sacrestia Bramantesca
United Europe Chamber Orchestra. Dir. e tastiere Massimo Palumbo.
Suela Mullai, violino. Musiche di Carl Philipp Emanuel Bach (Doppio
concerto per fortepiano, clavicembalo e archi), Johann Christian Bach
(Doppio concerto per fortepiano, clavicembalo e archi; Concerto per
cembalo e archi), Viotti (Concerto per violino, pianoforte e archi).
Ore 21, "UECO - Concerto da Camera", ingr. € 10, via Caradosso 1,
telefono 02.10.40.47.77.
MARTEDÌ 6
Teatro Dal Verme
Aldo Ceccato,direttore d'orchestra; Luca Francesconi, compositore;
Gerhard Oppitz, pianoforte, presentano il concerto di giovedì 8
maggio: musiche di Francesconi (Variazioni su un tema di Brahms),
Schubert (Sinfonia "Incompiuta"), Brahms (Concerto n. 2 per pianoforte
e orchestra) Ore 17, "I martedì con Schubert e Brahms", ingr. libero,
via San Giovanni sul Muro 2, tel. 02.87.905.
Teatro San Lorenzo alle Colonne
Franco Redondi, pianoforte. Musiche di Beethoven, Schubert. Ore 20.45,
ingr. € 10/7, corso di Porta Ticinese 45, tel. TicketOne 02.391261.
Teatro dal Verme
Orchestra d'Archi Italiana. Dir. Mario Brunello. Voci recitanti
Alessandro Baricco, Fabrizio Cestaro della Scuola Holden. Musiche di
Schubert (Quartetto "Rosamunda" op. 29 D 804, versione per orchestra
d'archi), Mahler (Adagietto dalla Sinfonia n. 5; Trascrizione per
archi del Quartetto con pianoforte) Ore 21, "Note di viaggio", ingr. €
14/11, via San Giovanni sul Muro 2, tel. 02.87.905.
Università degli Studi. Aula Magna
Quartetto Solari: Luca Improta, Livio Troiano, violini; Maria Cristina
Mazza, viola; Matteo Del Soldà, violoncello. Musiche di Beethoven
(Quartetto per archi n. 10 in mi bem. magg. op. 74 "delle arpe"),
Webern (Langsamer Satz), Dvorak (Quartetto per archi op. 96
"Americano"). Ore 21, ingresso libero, via Festa del Perdono 7,
telefono 02 58.30.80 17
MERCOLEDÌ 7
Conservatorio
Stanislav Bunin, pianoforte. Musiche di Schubert (Wanderer-fantasie
op. 15 in do magg.), Schubert/Liszt ("Soirées de Vienne": Valse
Caprice n. 6 in la magg.), Liszt ("Un sospiro", studio in re bem.
magg.; "Gnomenreigen", studio in fa diesis min.), Rachmaninov
(Preludio n. 4 op. 23 in re magg.; Preludio n. 5 op. 23 in sol min.),
Poulenc (Tre Pezzi: "Pastorale", "Hymne", "Toccata"; Intermezzo in la
bem. magg.) Ore 21, "Società dei Concerti", ingr. € 20/15, via
Conservatorio 12, tel. 02.66.98.69.56.
Biblioteca Ambrosiana
Gruppo Vocale "San Bernardo". Mons. Cesare Pasini, relatore.
Conferenza-concerto sugli inni ambrosiani ("Aeterne rerum Conditor",
"Splendor paternae gloriae", "Intende qui regis Israel", "Hic est dies
verus Dei", "Agnes Beatae Virginis"). Ore 21, "Antichi organi un
patrimonio per Milano", ingresso libero, piazza San Sepolcro, tel.
02.39.10.41.49.


title: In preparazione del Boris Godunov

text:
Per i milanesi & confinanti interessati ad un approfondimento dell'
opera di Musorgskij in attesa delle rappresentazioni di Boris Godunov
al Teatro degli Arcimboldi, "Scala-Bis", segnalo 3 conferenze ke si
terranno tutte alle ore 18.00 all' inizio della settimana prox:
Lunedì 8 aprile 2002 ore 18 PALAZZO REALE, SALA AMICI DELLA SCALA
"Prima delle Prime" A cura di Sergio Sablich e Giorgio Taborelli
BORIS GODUNOV di MODEST P. MUSORGSKIJ
ne conversano per voi:
MARIA ROSARIA BOCCINI, ANGELO FOLETTO
EVELINA SCHATZ
Conduce SERGIO SABLICH
Con letture di SILVANO PICCARDI e-ADELE PELLEGATTA
Martedì 9 ore 18 in via Silvio Pellico N° 8 c/o l' Associazione
Italia-Russia: qui purtroppo non mi ricordo il nome del musicologo ke
interviene.
Mercoledì 10 ore 18: c/o la Camera del Lavoro in C.so di Porta
Vittoria per la Consulta Sindacale col Prof. Ettore Napoli (colui ke
tiene gli incontri di preparazione ai concerti della OSM all'
Auditorium di Milano).
LUX


title: In preparazione del Boris Godunov

text:
On Fri, 5 Apr 2002 15:11:17 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
>Lunedě 8 aprile 2002 ore 18 PALAZZO REALE, SALA AMICI DELLA SCALA
>"Prima delle Prime":::::::::::::::::::::
OK, salvo ke era 1 affare di Stato entrare: bisognava prenotare e non
lo sapevo... 2 maskere della Scala in divisa nera coi medaglioni al
collo controllavano l' elenco dei prenotati... Sala infelice...
Prolusione di Anna Crespi.... Foletto ascoltabile...
>Martedě 9 ore 18 in via Silvio Pellico N° 8 c/o l' Associazione
>Italia-Russia: qui purtroppo non mi ricordo il nome del musicologo ke
>interviene
C' era il Prof di letteratura russa Fausto Malcovati ed un attore
dalla dizione eccellente, Roberto Petrolini, ke ha letto brani del
"Barěs" di Puskin. Ascolto del brano della morte cantato da Scialiapin
nel 1928...
Volete ridere? Ho visto solo 1 volta il Barěs in vita mia, a Spoleto
nel lontano 1971 (ricordo fu prima di prendere servizio a Milano x la
mia sfolgorante carriera nell' industria kimika...) ed ho ripescato il
programma di sala dell' epoca: bene, la versione ke vidi era quella
del 1869 di Mousorgskji in 7 quadri.... Solo ke era divisa in 3 atti,
rispettivamente di 2, 3 e 2 quadri, e non senza intervallo come
stavolta.
Ricordo ancora (anke xkč ho scritto una nota a matita a margine nel
programma), ke nella scena della locanda alla frontiera lituana l'
ostessa spennava una gallina. La regia di G C Menotti fu definita
realistica.
>Mercoledě 10 ore 18: c/o la Camera del Lavoro in C.so di Porta
>Vittoria per la Consulta Sindacale col Prof. Ettore Napoli
Questa invce č andata buka: forse x 1 mio malinteso col Prof Napoli
sembra ke l' incontro si fosse giŕ tenuto il 3 Aprile...	:-(((
LUX


title: Gelmetti, Filarmonica del Conservatorio, Donatoni

text:
Si č tenuto Sabato 7 Ottobre il primo concerto, con ingresso gratuito,
dell' anno della nuova Ork Filarmonica del Conservatorio di Milano,
costituita in parte da studenti ed in parte da docenti del
Conservatorio stesso (ki se ne intende dice ke suonano meglio gli
studenti...).
Dirigeva Gianluigi Gelmetti, ormai in apparenza ristabilito dal brutto
incidente di salute occorsogli mentre dirigeva, con grande
raffinatezza, la Lucrezia Borgia donizettiana nel Luglio '98 alla
Scala.
In programma nella prima parte "Duo pour Bruno" di Franco Donatoni, il
compositore veronese recentemente scomparso (ke č stato ricordato in
una breve introduzione tenuta da Gelmetti stesso). Nella seconda parte
Impressioni brasiliane e Feste romane di Ottorino Respighi.
C' č da dire francamente ke la prima parte del lavoro di Donatoni č
davvero una ciofeca: secondo le note riportate sul programma di sala č
stata prodotta da una serie di automatismi compositivi con cui il
compositore si dilettava in una certa parte della sua vita creativa,
prendendo come spunto "La biondina in gondoleta": poi Donatoni subģ
una crisi depressiva entrando ed uscendo da clinike varie e nel
frattempo componendo la seconda parte, non + legata ad automatismi.
Bene, la differenza c' č e si sente: la seconda parte č molto + viva
ed originale, accende emozioni ke sembravano dimenticate con gli
autori contemporanei e possiede pure IMHO delle sonoritą esaltanti
dovute ad un inedito trattamento degli arki, solo in parte forse
derivato dalla Trenodia pendereckiana.
Un pezzo da gustare e riascoltare reso molto bene IMHO da Gelmetti ed
i suoi.
Nella seconda parte Respighi. Non avevo mai sentito le "Impressioni
brasiliane", ma francamente potevo anke farne a meno-- Il primo pezzo
della composizione č intitolato "Notte tropicale", ma sembra + una
notte soporifera.. Il secondo, dal misterioso titolo "Butantan" č +
mosso, ma la cosa + impressionante č la citazione, di cui ignoro il
motivo, del famoso tema del Dies Irae. L' ultimo brano si kiama
"Canzone e danza", ma non č niente di speciale...
Su un altro pianeta d' ispirazione e di riuscita IMHO l'
immarcescibile Feste romane, forse il capolavoro di Respighi o x lo -
il suo brano ke mi piace di +.
Sempre emozionante l' Ottobrata, almeno x il sottoscritto ke se la
ricorda come sigla della trasmissione radiofonica locale Radio
Campidoglio, uno dei poki divertimenti domenicali ke spettavano ai
ragazzini romani negli anni '50 (Ah, le dispute tra Frosinone e
Gallarate...)...
Per non dire della citazione finale dell' immortale stornello
"Lassatece passaą, semo rromani: de li ciardini semo... li mejo
fioriii...".
LUX


text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
39e36d47...@news.FLASHnet.it...
> Si č tenuto Sabato 7 Ottobre il primo concerto, con ingresso gratuito,
> dell' anno della nuova Ork Filarmonica del Conservatorio di Milano,
> costituita in parte da studenti ed in parte da docenti del
> Conservatorio stesso (ki se ne intende dice ke suonano meglio gli
> studenti...).
Un'altra orchestra sinfonica a Milano ? E' un'inflazione, ormai. Ha un
programma regolare, che tu sappia ? E dove si puo' leggere ?
Teseo


text:
On Mon, 9 Oct 2000 21:01:39 +0200, "Teseo" <
col...@tin.it
> wrote:
>Un'altra orchestra sinfonica a Milano ?
Esatto. L' ork ha debuttato l' anno scorso, ma mi pare abbia fatto
solo 2 concerti (almeno a MI).
> E' un'inflazione, ormai.
L' anno scorso l' avevo già segnalata nella rassegna di orkestre
operanti a MI ke feci a beneficio di Pippo.
Poi nessuno mi vuole credere se, almeno sul piano quantitivo, la Ns
città sta diventando la capitale mondiale della MC: se si sommano
Sinfonica + Cameristica + Antica dimmi dove c' è altrettanto!? Specie
se rapportato alla popolazione (non ne parliamo se lo rapportiamo alla
cultura musicale media...).
Giusto l' Opera, limitata alla sola Scala, è carente a MI.
Sul piano qualitativo forse il discorso è diverso: certo Cekkerini non
si degnerebbe di dirigere un ork costituita da studenti e dai suoi ex
docenti...;-))))
>Ha un programma regolare, che tu sappia ?
Si sta regolarizzando: il secondo concerto sarà già il 26 Novembre. Ma
il programma è ignoto al momento.
>E dove si puo' leggere ?
In Rete, SEO, da nessuna parte: l' unica è andare a vedere i
cartelloni appesi al Conservatorio.
LUX
P.S. E non finisce qui (ki lo diceva, Corrado?...): non a MI, ma nei
"dintorni" sta prendendo corpo il progetto x la costituzione dell' ork
sinfonica stabile comune voluta dalle città di Brescia, Cremona e
Mantova! Secondo una notizia riportata dal CdS del 27 Sett un comitato
di 9 saggi (tra cui Agostino Orizio, U Benedetti Michelangeli ed Azio
Corghi) sta valutando l' iniziativa.


author: Giovanni Stegel

text:
Lucio PERES (
lucio...@flashnet.it
) wrote:
: Nella seconda parte Respighi. Non avevo mai sentito le "Impressioni
: brasiliane", ma francamente potevo anke farne a meno-- Il primo pezzo
: della composizione è intitolato "Notte tropicale", ma sembra + una
: notte soporifera.. Il secondo, dal misterioso titolo "Butantan" è +
: mosso, ma la cosa + impressionante è la citazione, di cui ignoro il
: motivo, del famoso tema del Dies Irae. L' ultimo brano si kiama
: "Canzone e danza", ma non è niente di speciale...
Se non ricordo male (le note del compact disc Mercury) "Butantan"
era un istituto in cui si allevavano serpenti velenosi in quantita` per
preparare il siero: la citazione del "Dies Irae" avrebbe lo scopo di
sottolineare l'atmosfera tragica del luogo, oltre a tutto con andamento
"strisciante"...
Saluti,
Giovanni Stegel


title: Altri dettagli sul CD di arie handeliane della Kirkby

author: Maurizio Frigeni

text:
Penso che il programma dettagliato di questo nuvo CD potra' interessare
a molti.
M.
--------------------------------------------------------------
Opera Arias and Overtures - 2
from the latter part of Handel's operatic career (1729-1741)
EMMA KIRKBY soprano
THE BRANDENBURG CONSORT
ROY GOODMAN conductor
Hyperion Records
CDA67128
Overture to Lotario
Scherza in mar (Lotario Act I)
Io ti levo (Partenope Act I)
Caro padre (Ezio Act I)
Dite pace (Sosarme, re di Media Act I)
Vorrei, ne' pur saprei (Sosarme, re di Media Act III)
Overture to Atalanta
Son qual stanco (Arianna in Creta Act II)
Ah! Ruggiero (Alcina Act III)
Chi t'intende? (Berenice, regina d'Egitto Act III)
Overture to Deidamia
M'hai resa infelice (Deidamia Act III)


author: Arsace

text:
Oh, ma è un cd nuovo della cara Emma? Ma quand'è uscito?
La cosa è davvero interessante, dal momento che le arie - a parte quelle
tratte da Alcina - sono arie "inedite" visto che BERENICE, EZIO, LOTARIO e
DEIDAMIA non le ho mai viste  (sicuramente le prime tre, la quarta invecemi
pareva molto molto tempo fa): quanto a SOSARME, ne esiste una versione che
sono riuscito a reperire nel secondo SUMMIT BAROCCO Milanese, tuttavia è una
incisione "datata" 1955, che ha la particolarità di essere un'esecuzione"di
altri tempi", specie dal modo di trattare il cembalo: si distingue
dall'orchestra ma si riconosce - emh come dire  che è una registrazione
degli anni 50 (inoltre non è che ci sia una perfezione sonora DDD :-( ), e
ho il sospetto che sia "sfoltita" di molte arie, per cui non mi
dispiacerebbe avere altre versioni di arie.
E l'organico com'è?
Arsace
_____________________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


text:
Arsace <
tiri...@iol.it
> wrote:
> Oh, ma è un cd nuovo della cara Emma? Ma quand'è uscito?
E' quello stesso di cui ho parlato in un messaggio alcuni giorni fa
(vedi il post "Novita' handeliane", a cui tu avevi pure risposto!), solo
che ora ho avuto maggiori dettagli sul contenuto. Sara' nei negozi a
breve, cio' che in Italia potrebbe essere anche un paio di mesi o piu'.
> E l'organico com'è?
Boh! ;-)
Comunque mi arriva adesso notizia di un nuovo CD di cantate di Handel;
pero' la casa discografica "Eufoda" mi giunge nuova e non so quanto sia
reperibile sull'italico suolo. Ecco i dettagli:
"Italian Solo Cantatas":
Alla caccia (Diana cacciatrice; HWV 79)
Ah! crudel, nel pianto mio (HWV 78)
Languia di bocca lusinghiera (HWV 123)
Da quel giorno fatale (Delirio amoroso) HWV 99
Deborah York (soprano)
Collegium Instrumentale Brugense
Direttore: Patrick Peire
Eufoda 1297 (rec. 1999)
M.


text:
Maurizio Frigeni ha scritto nel messaggio
<20000405222232115739@[151.100.55.10]>...
>Comunque mi arriva adesso notizia di un nuovo CD di cantate di Handel;
>pero' la casa discografica "Eufoda" mi giunge nuova e non so quanto sia
>reperibile sull'italico suolo. Ecco i dettagli:
>
>"Italian Solo Cantatas":
>
>Alla caccia (Diana cacciatrice; HWV 79)
>Ah! crudel, nel pianto mio (HWV 78)
>Languia di bocca lusinghiera (HWV 123)
>Da quel giorno fatale (Delirio amoroso) HWV 99
>
>Deborah York (soprano)
>Collegium Instrumentale Brugense
>Direttore: Patrick Peire
>Eufoda 1297 (rec. 1999)
Oh, HWV 99 la conosco!  è una cantanta davvero corposa, anche nell'organico:
la versione che io posseggo è di un cd della HUNGARATON, con il soprano
Magda Kalmar - e Frigyes Sandor come direttore, n° catalogazione 11653 - 2
(fra l'altro assieme alla ormai celeberrima NEL DOLCE DELL'OBLIO HWV 134).
La cantanta si compone di 13 brani, e si distingue anche per una corposa
"Introduzione" strumentale con oboi e di splendida ed accattivante melodia e
dalla durata consistente 5.57 minuti.
Dal mio punto di vista, poichè la cantata si apre con un recitativo "Da quel
giorno fatale" che spiega cosa è successo a Tirsi, che è morto, e narra cosa
succede a Clori, può vedersi come una seconda parte alla cantata "CLORI,
TIRSI E FILENO", alis "COR FEDELE IN VANO SPERI" HWV 96 (fra l'altro esiste
un bellissimo cd di Nicholas McGegan per questa cantata).
La prima aria
"Un pensiero voli in ciel...",
Parte con uno di quei gorgheggi pirotecnici che simula il volo verso il
cielo, puntando mille vocalizzi sulla -e- di pensiero e di lungo respiro,
che davvero sorprende. E l'aria dura moltissimo, 9 minuti circa
Ecco il testo integrale della cantata in oggetto:
______________________________________________________________________
DELIRIO AMOROSO HWV 99
(Benedetto Panfili)
chi altri se non il divino "compositore" del testo del TRIONFO DEL TEMPO e
di APOLLO E DAFNE?
N°.1 Introduzione
N°. 2 Recitativo
Da quel giorno fatale,
che tolse morte il crudo Tirsi a Clori
ella per duolo immenso,
sciolto il crin, torvo il guardo,
incerto piede, par, ch'abbia in sè
due volontà, due cori:
e del chiaro intelletto,
per gran fiamma d'amor,
turbato il raggio, ora s'adorna,
ora del crin negletto
fa dispettoso oltraggio;
e varia nel pensier, ma sempre bella,
agitata così, seco favella.
N°.3 Aria
Un pensiero voli in ciel,
se in cielo è quella alma bella
che la pace m'involo,
Se in sverno è condannato,
per avermi disprezzato,
io dal regno delle pene il mio bene rapirò.
Da Capo
N°.4 Recitativo
Ma fermati pensier,
pur troppo è vero
che fra l'ombre d'averno
è condannato per giusta pena,
e per crudei mio fato.
Si, sì, rapida io scendo
a rapir il mio bene dell'arso
Dite alle in focate arene,
Ma che veggio?
rimira il mio sembiante dispettosa
poi fugge un'ombra errante.
Tirsi, o Tirsi, ah! crudele!
N°.5 Aria
Per te lascai la luce,
ed or che mi conduce
amor per rivederti,
tu vuoi partir da me,
Deh! ferma i passi incerti
o pur se vuoi fuggir,
dimmi perché, perché!
Da Capo
N°.6 Recitativo
Non ti bastava ingrato,
d'avermi in vita lacerato il core?
Dopo l'ultimo fato,
siegui ad esser per me furia d'amore;
anzi ti prendi a scherno,
ch'io venga teco ad abitar l'inferno.
Ma pietà per vigore ti renderò.
Su vieni al dolce oblio di Lete;
indi daranno pace gli Elisi,
al già sofferto affanno.
N°.7 Aria
Lascia o mai le brune vele,
negro pin di Flegetonte.
lo farà che un zeffiretto
per diletto, spiri intorno
a te fedele.
e che mova li bianchi lini,
pellegrini in Acheronte.
Da Capo
N°.8 Recitativo
O siamo giunti a Lete,
odi il suono soave dei Elisi beati.
N°.9 Entrée
N°10 Minuet
N°.11 Aria (arioso)
In queste amene
piagge serene,
da sè ridente
nasce o giorni fior.
Tra suoni e canti,
sempre clemente,
spiran gli amanti
aura d'amor.
N°.12 Recitativo
Si disse Clori, e se d'un sole estinto
più non vidde il bel lume, l
o vidde almen per fantasia dipinto.
N°.13 Minuet
____________________________________________________
Come si può vedere , oltre alla lunghezza, ci sono pure dei pezzi
strumentali che adornano la Composizione
Una cantata davvero da non perdere, specialmente per chi ama il Barocco
Purosangue
PS: Maurizio, sai nulla hai qualche News su SUSANNA fatta dalla Naxos?
Arsace
______________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un solo istante



text:
Arsace <
tiri...@iol.it
> wrote:
> PS: Maurizio, sai nulla hai qualche News su SUSANNA fatta dalla Naxos?
Nessuna nuova. Se so qualcosa lo faccio sapere. Ma il metodo piu' sicuro
e' quello di tener d'occhio il sito Naxos (mi pare
www.hnh.com
).
M.


title: Don Carlos - Parigi 1867

author: Marco Brunello

text:
Salve a tutti,
ho di recente trovato su un sito informazioni riguardanti il possibile
reperimento di quella che a tutt'oggi dovrebbe essere l'unica registrazione
esistente di un'esecuzione del VERO Don Carlos di Parigi del 1867.
L'Ur-Don Carlos era stato eseguito in concerto nel 1973 alla BBC
dovrebbe essere, sempre secondo questo
sito, disponibile in CD.
Eccovi la pagina relativa alle informazioni da me reperite:
http://www.operaclick.it/speciali/don_carlo_speciale_2p.htm
secondo la quale il Don Carlos in questione dovrebbe essere ora reperibile
in CD. Purtroppo però non ho trovato altre informazioni sul possibile
reperimento di questa edizione.
Nessuno di voi sarebbe in grado di aiutarmi in merito?
Ringrazio anticipatamente.
Ciao
Marco


title: Scala Otello S. Ambrogio: proposta per una fila pulita

author: Lucio Peres

text:
Lettera aperta all' Associazione l' Accordo ed al Comitato Liberi
Loggionisti della Scala
Oggetto: Proposta per una fila pulita per la Prima dell’ Otello
Offro contemporaneamente all’ Accordo ed al Comitato Liberi Loggionisti l’
ultima chance di organizzare una fila "pulita", senza trucchi e coi bagarini
ridotti al minimo, della Storia della Scala.
Sia beninteso che, come persona e come Associazione LAABS, non accetto che per
l’
n.ma
 volta, anche per questa Prima di S. Ambrogio, sia il Sig Curti Giovanni
a tenere la pre-lista e l’ Accordo a copiarla pari pari.
Sia l’ Accordo che il Comitato Liberi Loggionisti hanno ora la possibilità di
mostrare quanto siano generosi ed amanti della trasparenza i loro militanti.
Oltretutto è un sacrificio anche in nome dell’ ordine pubblico, perchè, se non
cambia qualcosa, trattandosi dell’ ultima Prima scaligera, di un’ opera come l’
Otello con un interprete come Domingo, è facile prevedere che la tensione tra
inclusi ed esclusi dalla lista salirà alle stelle.
Ecco la proposta:
·	registrazione con C.I o passaporto dei pretendenti ai 139 posti, nell’ ordine
in cui si presentano
·	ripresa con telecamera di tutti gli iscritti alla lista: per chi si rifiuta,
ripresa di un foglio col N° d’ ordine progressivo con sovrapposto il documento
d' identità
·	appelli ogni 8 ore, ogni volta con ri-registrazione di C.I./passaporto e
ripresa con telecamera.
Scegliete Voi se si inizia Lunedì 3 Dic alle 17.00 oppure Martedì 4.
E’ evidente che deve essere sempre presente un presidio di almeno 2 persone che
facciano dei turni di 8 ore. Io, con altri conoscenti, mi quoto per 4 turni.
Quindi voi dovete reperire altri 10 volontari, se si inizia Lunedì e se, come
mi è stato ventilato, l’ Accordo ufficialmente arriva il mattino del 6
Dicembre. Altrimenti dovete reperire 16 persone: non dovrebbe essere difficile,
considerato che gli attivisti de L’ Accordo sono 25 ed i Liberi Loggionisti ben
8000.
Beninteso se tale proposta non verrà accettata, adopererò tutte le capacità
pubblicitarie in mio possesso per denunciare all’ opinione pubblica che l’
Accordo ed il Comitato Liberi Loggionisti non hanno voluto organizzare una fila
pulita.
Lucio PERES, Milano


author: Massimiliano Vono

text:
Caro Lucio,
non potevo credere che la proposta che ho letto qualche giorno fa fosse una
cosa seria.
Ma allora vuoi veramente riprendere chi si iscrive con la telecamera????
Ti giuro che, se non avessi altro da fare, verrei a riprendere la scena con
una telecamera.
Anch'io ho una proposta: visto che il Sig. Gianni Curti ha sempre tenuto la
prelista, che è sempre stata ricopiata dall'Accordo, perchè cambiare questo
rito proprio l'ultimo anno?
Dai, Lucio, non disturbare i funerali. Lascia che il Gianni, il Silvio,
l'ubriacone, il pazzo-pipparolo-che-non-so-come-si-chiama, i russi ed i loro
compari tutti, si gustino in pace quest'ultima cena, chè poi non ce ne sarà
più per nessuno.
Inoltre non vorrei mai che il tuo metodo funzionasse: pensa che smacco. La
Scala si accorge che hai sconfitto i bagarini, Ti incarica di fondare
"Accordo 2 La Vendetta", sospende la decisione di vendere gli ingressi in
rete BIT e Ti ritrovi a gestire la coda (con i bagarini puzzolenti ed
incazzati) per tutti gli anni a venire (e saranno tanti) agli Arcimboldi, e
senza un portico dove ripararti (e non dimenticare: con 8000 fantasmi come
aiutanti).
Best Regards
-MV
p.s. ma perchè la Scala fa impazzire le persone? Ti prego, Lucio rinsavisci
;-)
"Lucio Peres" <
lucio...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:9tu8dg$sts$1...@attila.bofh.it...
> Lettera aperta all' Associazione l' Accordo ed al Comitato Liberi
> Loggionisti della Scala
>
> Oggetto: Proposta per una fila pulita per la Prima dell' Otello
>
> Offro contemporaneamente all' Accordo ed al Comitato Liberi Loggionisti l'
> ultima chance di organizzare una fila "pulita", senza trucchi e coi
bagarini
> ridotti al minimo, della Storia della Scala. (...omissis)


text:
"Massimiliano Vono" <
mas...@tin.it
> wrote in message
news:9tvak5$hr5$1...@attila.bofh.it...
> non potevo credere che la proposta che ho letto qualche giorno fa fosse una
> cosa seria.
Serissima.
> Ma allora vuoi veramente riprendere chi si iscrive con la telecamera????
Sono cosciente ke esiste un problema legale di privacy dell' immagine
personale: appunto x questo ho proposto x ki non voglia essere ripreso di
filmare un foglio col suo documento.
2° me "se po' fà!": basta volerlo. d' altra parte hai qualke altra idea, a
parte quella del "funerale del loggione"?
LUX