title: Spassosissime nozze di Teti con Peleo al ROF

text:
Nell' ambito di uno spettacolo definito "Festa musicale con musiche di
Gioachino Rossini", ke ha inaugurato l' edizione in corso del
RossiniOperaFestival (ROF), sono state eseguite nel nuovo e felice
teatro allestito all' aperto a Villa Caprile (sembra ex dimora del
poeta Vincenzo Monti) in Pesaro tre cantate cosiddette "borboniche" di
Rossini, inframmezzate dal Ballo dell' Armida ed alcune arie tratte da
altre opere (Italiana, Cenerentola, Barbiere).
Le cantate sono chiamate borboniche in quanto dedicate al Re
Ferdinando IV (Borbone) di Napoli: Rossini ne compose ben 5 nei 7 anni
in cui lavorò a Napoli. Le 3 eseguite erano "Giunone", "Le nozze di
Teti, e di Peleo" e "La riconoscenza". Le occasioni per cui furono
composte furono: compleanno (non saprei dire quale...) del Re nel 1816
x quanto riguarda "Giunone" ed il matrimonio di una nipote del Re,
pure nel 1816, x "Le nozze di Teti, e di Peleo".
"La riconoscenza", eseguita nel 1821, è anomala non essendo legata a
ricorrenze dinastike o visite di stato: essa fu scritta per una serata
in onore di Rossini ke si trasferiva a Vienna e rappresentò al tempo
stesso il suo ringraziamento alla città allora capitale della Musica
ed il ringraziamento del Re e della città a Rossini.
Da osservare ke l' ultima, in ordine di tempo, "cantata borbonica" di
Rossini assunse la forma + macroscopica... di un' intera opera,
potendosi in certo qual senso collocarsi in questo novero anke il
Viaggio a Reims scritto ed eseguito per l' incoronazione di Carlo X di
Francia.
Vista la brevità delle cantate, pur messe tutte insieme, è evidente l'
intenzione del ROF di raggiungere la durata di 1 ora e 40',
accettabile per una serata di Festival, completando il programma, come
anzidetto, con alcune arie ed il Ballo dell' Armida. C' è da segnalare
ke quest' ultima è l' unica musica composta da Rossini per un
balletto: è d' ottima fattura, si muove tra marziali assoli di tromba
e seduttivi interventi dell' arpa e si è avvalsa della coreografia di
pregevole accademismo classico di Fredy Franzutti per l' esecuzione
con proprietà e virtuosismo da parte del Balletto del Sud, per la
prima volta al ROF.
La cabaletta conclusiva dell' aria di Cerere nella cantata sulle nozze
di Teti e Peleo deriva musicalmente dal finale dell' aria "Cessa di
più resistere" dal Barbiere e sarà ripresa per concludere il rondò
finale della Cenerentola: trattasi in sostanza della celeberrima
musica sulle parole "Non più mesta...". Ha quindi una sua
giustificazione la spassosa tenzone canora tra soprano, mezzo-soprano
e tenore in cui i bravissimi Patrizia Ciofi, Ewa Podles e Rockwell
Blake si sono succeduti nel cantare il pezzo, ke ha concluso la
"Festa" a Villa Caprile, mandando in visibilio il pubblico.
La regia, le scene ed i costumi erano del grande P L Pizzi, anke
stavolta realizzatore di un lavoro pieno d' idee e completamente
riuscito. Due tempietti gemelli si fronteggiano sul palco: attori e
cantanti spesso sono anke sul suo tetto. Sul palco un puro clima
ellenico è ricostruito con statue in gesso levigato biankissimo. Un
fantasmagorico carro equestre con fregi dorati fa il suo ingresso
trionfale tra gli applausi del pubblico stupefatto... Insomma una
dovizia barocca ke Pizzi non impiegava dai tempi della scaligera
Armide.
Le voci erano: Ewa Podles ke impersonava Giunone, un mezzosoprano
rossiniano ke non avevo mai sentito né live né registrato e ke m' è
sembrato fantastico; la deliziosa, intonatissima ed acrobatica
Patrizia Ciofi (Cerere nella cantata Teti & Peleo ed Argene nella
Riconoscenza; la bravissima Cinzia Forte (Teti); il piacevole e
corretto Juan Josè Lopera (Peleo); ed un brillante, anke se un po'
declinante, Rockwell Blake (Giove).
Spettacolo atipico certo, forse non filologico, ma di sano e puro
divertimento: con quello ke ne sappiamo dell' usanza dei tempi di
Rossini di autoimprestiti, riutilizzi e sostituzioni d' intere arie
nell' ambito di un' opera con altre tratte da opere di Autori diversi,
direi uno spettacolo di spirito certo mooolto rossiniano. Spiace ke un
Paolo Isotta non abbia colto ke stavolta fare filologia voleva dire
ricostruire quell' aria di pastiche e divertissment, anke un po'
non-sense, ke doveva caratterizzare il festeggiamento di particolari
solennità nelle corti regali europee. E beati i sovrani di quell'
epoca ke come musicisti potevano anke permettersi un Rossini...
Ma questa volta senza nobili nell' uditorio, ma con un pubblico
normale. E pazienza se non si è capito perché ad un certo punto si
presentassero 2 carri con 2 spose... In compenso la stizza di Giunone
ke continua a far dispetti a Teti, pestandole lo strascico del vestito
o burlandola è esilarante: il pubblico sghignazza come un matto, forse
+ del re Ferdinando a suo tempo, ed ha ascoltato della grande Musica e
delle grandi voci.
Da notare pure ke sia l' acustica ke la visibilità, già felici per un
luogo all' aperto, del nuovo spazio del Festival pesarese (solo 2
treni ed un motorino si son sentiti in lontananza...) erano assai
migliorate dalla "passerella" avvolgente la fossa orkestrale sulla
quale spesso sia cantanti ke coristi ke danzatori si esibivano.
Paragonata da recensori maligni ad una passerella d' avanspettacolo,
al Vs LUX è piuttosto sembrata la benaccetta ricostituzione del
PROSCENIO del teatro primo-ottocentesco, abolito con l' invenzione del
golfo mistico di Bayreuth..., di cui aveva una volta parlato in questa
sede l' Arch. Ric Domenikini: potendo il cantante avanzare sul
proscenio ed entrare nella sala d' ascolto avvicinandosi allo
spettatore, il problema del volume di canto per superare l' orkestra è
ridimensionato, anzi a volte c' è quello opposto dell' orkestra ke
deve sorpassare le voci..., e si crea una maggiore intimità degli
esecutori col pubblico, piacevolissima.
LUX


author: Daniele

text:
Insomma sembra che al ROF quest'anno abbiano fatto le cose in grande.
Non conosco le nozze rossiniane, ma mi č molto piaciuta l'idea di
ricostruire anche dal punto di vista dell'organizzazione scenica l'idea
rossiniana, al quale IMHO non sarebbe dispiaciuto un puot puorri di questo
tipo.


author: Lucio PERES

text:
On Sat, 18 Aug 2001 21:12:56 +0000 (UTC), "Daniele"
<
kaka...@libero.it
> wrote:
>Insomma sembra che al ROF quest'anno abbiano fatto le cose in grande.
Ovviamente questo è il mio parere. Ma collima abbastanza con quello
del miglior, IMHO, critico musicale professionista oggi sulla piazza,
Carla Moreni del Sole 24 Ore, ke oggi nel consueto inserto culturale
della Domenica del quotidiano confindustriale riporta osservazioni
abbastanza in linea con le mie: l' interpretazionede La Donna del
Lago, nonostante qualke "filo grigio" della Devia, merita l' Albo d'
oro del ROF, bene le Nozze di Teti ed importante la re-invenzione
dello spazio teatrale di Villa Caprile. Non sono OK solamente nel
giudizio di "legnoso" dato a Carella, il direttore delle Nozze, e
forse è eccessivo mettere Gatti tra le prime 3 migliori bakkette
italiane.
Per il resto la Gazzetta con la regia di Fo non l' ho vista (farsi 3
viaggi A-R da MI a PS in 1 settimana sarebbe stato eccessivo x me...)
e quindi non mi posso pronunciare.
Nessuno cmq ha fatto commenti sul ripristino arkitetturale del
"proscenio" attorno alla fossa dell' orkestra del teatro di Villa
Caprile.
>Non conosco le nozze rossiniane, ma mi è molto piaciuta l'idea di
>ricostruire anche dal punto di vista dell'organizzazione scenica l'idea
>rossiniana, al quale IMHO non sarebbe dispiaciuto un pout- pourri di questo
>tipo.
Non vorrei avessero addirittura inventato un genere... Ma l' anno prox
al ROF ci sono 2 drammi giocosi, La pietra di paragone e  L' equivoco
stravagante, ed il Moise et Pharaon. Quest' ultima è la ripresa della
produzione 1997 con una regia di Graham Vick sembra molto efficace (e
non demenziale come le sue ultime...).
LUX


author: Giuseppe Ranoia

text:
Sono pienamente daccordo con Carla Moreni: e poi mi è bastato ascoltare l'irriverente
Stabat Mater al palasport per capire come molto spesso anche in questi autorevoli enti
si arronza: prepariamoci quindi al peggio.
Gippe. Saluti ed ogni bene a voi tutti!


title: Fine Instruments for Sale

author: Dario Luisi

text:
Fine Instruments for Sale at:
www.geocities.com/capmus/fine_instruments


title: Nuovo progetto vocale a Bologna

author: mn

text:
Cercasi VOCI per la formazione - a Bologna - di un ensemble di 12/16
elementi (SATB)
con repertorio di musica del '900 e contemporanea.
Il progetto è rivolto a cantori con almeno un minimo d'esperienza
vocale/corale e di autonomia nello studio delle parti.
Sono particolarmente graditi gli strumentisti.
Per informazioni:
tel. 051/510708 (Michele)
cell. 333/3051889 (Cristian)


title: appuntamento con la lirica in TV

author: Pietro Puca

text:
Sabato 7 agosto, su rai tre, alle ore 22.30 sarà rappresentato il Falstaff
diretto da Abbado.
Una delle leture più splendide di questo direttore d'orchestra, da non
perdere.
ciao.
--
Pietro Puca
-----------------------
Pu...@iol.it
do...@iname.com
------------------------------
Chiunque giunge presso un tiranno diviene schiavo di lui,
anche se vi sia giunto come uomo libero.
(Eschilo)


title: appuntamento con la lirica in TV

text:
On 5 Aug 1999 20:37:05 +0200, "Pietro Puca" <
pu...@iol.it
> wrote:
>Sabato 7 agosto, su rai tre, alle ore 22.30 sarà rappresentato il Falstaff
>diretto da Abbado.
A Pietro, makkettepossino!...
Ero ieri sera davanti al TV sintonizzarto sul terzo programma della
Rai armato di telecomando e videoregistratore d' ordinanza, quando,
dopo una fremente attesa, mi annunciano la... Pacem in terris...
Momento di panico, ma la mia perspicacia mi fa switchare su RAI DUE!!!
dove già scorrono i titoli di testa del Falstaff e quindi riesco a
skiacciare il bottone giusto per far partire il VCR. Ho visto in
diretta  piuttosto distrattamente solo la prima parte; stasera mi
riprometto di guardare l' intera registrazione.
Fortuna ke in fondo hanno ripetuto gli interpreti ed altri dati
essenziali della rappresentazione.
Abbado non dirigeva i Berliner, ma la Mahler Chamber Orchestra,
Falstaff era il sempiterno Ruggero Raimondi, Ford Lucio Gallo, Alice
la giovane (nota al pubblico rossiniano di Pesaro) Carmela Remigio,
Nannetta la  nota soprano di coloratura Valeria Esposito (Regina dela
notte nel Flauto magico mutiano alla Scala). La regia, a prima vista
notevole, di Jonathan Miller, ke se non sbaglio si è anke presentato
per gli applausi alla ribalta. La registrazione è stata effettuata al
Teatro Comunale di Ferrara. Pietro, per espiare il tuo errore,
sapresti dirci in che data?
LUX
___________________________________________________
Oh, vita, tenebroso mistero! E voi non meno,
morte ed eternità, profondi arcani,
chi vi sa penetratr?


title: appuntamento con la lirica in TV

author: Francesco Donnarumma

text:
On 9 Aug 1999 17:08:33 +0200,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES)
wrote:
>Pietro, per espiare il tuo errore, sapresti dirci in che data?
Non c'č!
E' a crogiolarsi sul suo "panfilo" al largo di Positano.....
Beato lui!
Francesco


title: appuntamento con la lirica in TV

author: Giampaolo Lomi

text:
On 9 Aug 1999 17:08:33 +0200,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES) wrote:
>Abbado non dirigeva i Berliner, ma la Mahler Chamber Orchestra,
>Falstaff era il sempiterno Ruggero Raimondi, Ford Lucio Gallo, Alice
>la giovane (nota al pubblico rossiniano di Pesaro) Carmela Remigio,
>Nannetta la  nota soprano di coloratura Valeria Esposito (Regina dela
>notte nel Flauto magico mutiano alla Scala). La regia, a prima vista
>notevole, di Jonathan Miller, ke se non sbaglio si è anke presentato
>per gli applausi alla ribalta. La registrazione è stata effettuata al
>Teatro Comunale di Ferrara. Pietro, per espiare il tuo errore,
>sapresti dirci in che data?
La data non ha importanza. Quel che invece conta e' che era proprio brutta.
Raimondi meno voce di cosi' non poteva avere. E anche la sua recitazione
era priva di quel ghigno mefistofelico che lo ha sempre distinto. Era
fiacco sotto tutti gli aspetti. La regia molto strana, senza infamia e
senza lodo. Molto Ponnellegiante. All'anima ma questo Ponnelle, che a parte
la Cenerentola, ha fatto una serie di cose orride (vedi Rigoletto con
Pavarotti e Gruberova), ne ha fatti di proseliti.
Abbado molto fiacco. Sara' perche' l'orchestra non valeva un tubo. Comunque
molto lontano, anche nel gesto e nell'espressione, da quando a Ferrara
diresse i Berliner nell'Incompiuta di Schubert.
Giampaolo
___________________________________________________
"Se l'occhio non fosse solare, non potrebbe mai
 percepire il sole;
 se non fosse in noi la forza propria di Dio,
 il divino come ci potrebbe estasiare?"
 J.W.Goethe
_____________________________________________________


title: Auguri ai moderati...

author: IAMCM Moderator

text:
On Sat, 22 Dec 2001 15:02:25 +0100,
ti.pan...@tic.it
 (Tiziana
Pannunzio) wrote:
>.... dalla peste d'oltre-cortina! :-)
>
>Un Natale sereno ed un felicissimo 2002 a tutti voi
Il Moderatore contraccambia e ricorda a tutti i frequentatori di IAMC
che, nel caso desiderino ancora discutere di MC, possono sempre
postare i loro interventi qui in IAMCM!	;-)))
La moderazione non č censura, ma solo taglio degli OT,  TROLL, CHAT,
FLAME, SPAM, etc...
LUX


title: Musica Classica a Milano 12-19 Marzo 2003

text:
MERCOLEDI 12
Teatro degli Arcimboldi Orchestra Filarmonica della Scala. Dir Jeffrey
Tate. Han-Na Chang, violoncello. Musiche di Elgar (Concerto op. 85),
Mendelssohn (Sinfonia n. 3 ,Scozzese") Ore 20, ingr, € 50/5, viale
dell'Innovazione, tel. 02.12.00.31.44
Conservatorio
"I Solisti di Mosca". Dir. e viola solista Yuri Bashmet. Musiche di
Bach (Concerto Brandeburghese n 6), Kormarev (Concerto-parafrasi su un
tema del Concerto Brandebturghese n 6), Brahms (Quintetto op 115,
trascrizione per viola e orchestra di Bashmet). Ore 21, "Società dei
Concerti", ingr, € 25/20, via Conservatorio 12, tel. 02.66.98 69.56.
Teatro dal Verme
John Williams, chitarra; Paul Clarvis, percussioni; John Etheridge,
chitarra acustica; Chris Laurence, contrabbasso; Richard Harvey,
flauto. Hadj N'Diaye, Martins, Bau, Harvey, Williams, Bebey, Ralanto,
Ankennanel, Portable. Ore 21, "Serate Musicali", ingr, € 18/15, via
San Giovanni sul Muro 2, tel. 02.29 40.97.24.
GIOVEDÌ 13
Teatro Dal Verme
Orchestra dei "Pomeriggi Musicali". Dir. Aldo Cercato. Marco Rizzi,
violino. Enrico Dindo, violoncello. Musiche di Ferrario (Omaggio a
Schubert, ouverture), Brahms (Concerto per violino e violoncello),
Schubert (Sinfonia n. 5). Ore 10, Prova generale aperta, ingr. € 5,
via San Giovanni sul Muro 2, tel. 02.87.905.
Teatro degli Arcimboldi
Ensemble strumentale scaligero. Musiche di Rota (Ballabili per "II
Gattopardo"), Bernstein (Suite da "West Side Story"), Gershwin (Suite
da "Porgy and Bess"), Iturralde (Suite Hellénique)	Ore 15, ingr.
riservato "Invito alla Scala"
Teatro degli Arcimboldi Orchestra Filarmonica della Scala. Dir.
Jeffrey Tate. Han-Na Chang, violoncello. Replica.	Ore 20, ingr.
€ 5015, viale dell'Innovazione, tel. 02.72.00.31.44.
Auditorium di Milano
Orchestra "Giuseppe Verdi". Dir. Richard Hickox. Pamela Helen Stephen,
mezzosoprano. Musiche di Elgar ("In the South" op. 50), Britten
("Phaedra" op. 93), Dvorak (Sinfonia n. 7 In re min. op. 70)
Ore 20.30, ingr. € 31/7,75, largo Mahler, tel 02.833.89.201.
Conservatorio
United Europe Chamber Orchestra, Dir. Rista Savich Darko Brlek,
clarinetto; Alfredo Pedretti, corno; Andrea Copia, corno musiche di
Haydn (Sinfonia La Chasse), Mozart "Ein musikalischer Spass,,,
Concerto per clarinetto K 622) Ore 21 ingr. 20/15, Via Conservatorio
12, tel 02.20.40.47.77.
Teatro Dal Verme
Orchestra dei "Pomeriggi Musicali". Dir. Aldo Cercato. Marco Rizzi,
violino. Enrico Dindo, violoncello. . Musiche di Ferrario (Omaggio a
Schubert, ouverture), Brahms (Concerto per violino e violoncello),
Schubert (Sinfonia n. 5). Ore 21, ingr.€ 14,5/18, via San Giovanni sul
Muro 2, tel. 02.87.905.
VENERDÌ 14
Teatro degli Arcimboldi
"L'Italiana in Algeri" di Rossini. Dir Corrado Rovarìs. Turno C
Ore 20, ingr. € 155/10, viale dell Innovazione, tel. 02 72.00.3744
Auditorium di Milano
Orchestra "Giuseppe Verdi,,. Dir Richard Hickox. Pamela Helen Stephen,
mezzosoprano. Replica.
Ore 10.30, ingr, € 31/7, 75, largo Mahler, tel 02.833.89201.
Conservatorio
Orchestre Philarmonique de Nice. Dir Marco Guidarini. Jennifer
Larmore, mezzosoprano. Musiche di Brahms (Variazioni su un tema di
Haydn, op. 56a), Wagner (Wesendonck Lieder), R. Strauss (4 Lieder:
"Das Rosenband", "Zueignung", "Freurdliche Vision", "Cäcilie";
Metamorphosen). Ore 20,45, Fondazione Orchestra Cantelli, ingr. €
18/13, via Conservatorio 12, tel. 02.65.53.91.
Centro Asteria
Complesso Internazionale Cameristico. Dir. Sylvia Rhys-Thomas. Ore
20.45, "Concertolezione", ingr. € 10/8, viale Giovanni da Cermenate 2,
tel. 02.84.60.919.
Cologno Monzese. Cineteatro di via Volta
Luigi Alberto Bianchi, violino e viola, Maurizio Preda, chitarra. Ore
21,15, "Chitarra e altri strumenti", ingr € 8,50, via Volta, tel.
02.25.30.82.92
SABATO 15
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica di Milano "Giuseppe Verdi". Dir. Giorgio
Bernasconi. Luigi Majo, voce recitante. Musiche di Martinu ("La
rivista di cucina", suite dal balletto), Walton ("Façade"). Ore 15.30,
"Crescendo in Musica", ingr. € 21/13 uno-due adulti e un bambino sotto
i 14 anni, largo Mahler, tel. 02.833.89.201.
Teatro Dal Verme
Orchestra dei "Pomeriggi Musicali". Dir. Aldo Cercato. Marco Rizzi,
violino. Enrico Dindo, violoncello. Replica. Ore 17, ingr.€ 14,5/18,
via San Giovanni sul Muro 2, tel. 02.87.905.
Auditorium G. Di Vittorio
 Ensemble Claude Pierray Musiche dì Boccherinl, Guastavino,
Castelnuovo Tedesco. Ore 1730, ingr € 8, "L'Atelier Musicale", corso
di Porta Vittoria 43, tel. 02.55 02.52.93.
Teatro degli Arcimboldi
Orchestra Filarmonica della Scala Dir Jeffrey Tate. Han-Na Chang,
violoncello. Replica Ore 20, ingr. € 50/5, viale dell' Innovazione,
tel 02.72.00.37.44
Conservatorio
Orchestre Philarmorique de Nice. Dir. Marco Guidarini. Jennifer
Larmore, mezzosoprano. Replica Ore 20.45, Fondazione Orchestra
Cantelli, ingr € 18/13 Via Conservatono 12, tel 02.65.53.91
DOMENICA 16
Palazzina liberty
Orchestra "Milano Classica" Dir. Alfonso Saura. Musiche di Turina
(Horacton del Torero), Vittadini ("Poemetto romantico), Respighi
(Suite antiche danze). Ore 10.30, ingr 10,50/7,75 largo Marinai
d'Italia, tel. 02.28.51.0173.
Auditorium di Milano
Fabio Ravasi, violino; Giovanni Marziliano, violoncello; Valeria
Perretti, flauto; Fabio Valerio, clarinetto, Andrea Rebaudengo,
pianoforte. Musiche di Einaudi ("The Apple Tree"), Boccadoro
("Adesso"), Anderson (Hiawatha"), Torke "Telephone Book"). Ore 11,
"Matinées", ingr. € 10,50/7, largo Mahler, tel 02.833.89.201.
Teatro Filodrammatici
Ensemble "Solilunio": Sonia Zanier, soprano, salterio e percussioni;
Paolo Zebolino, canto e ghironda; José Luis Molteni, flauti, cromorni,
Katia Zunino, arpa. "L'avventura di un pellegrino": musiche del '200 e
del 800.	Ore 11, "I concerti della domenica", ingr € 8, via
Filodrammatici 1, tel. 02 86 93 659.
Santa Rita alla Barona
Franco Mandirola, organo. Musiche di Marco Enrico Bossi (Entrata
pontificale op. 104 n 1, Elévation op 94 n. 1; Rédemption op 104 n. 5;
Intermezzo lirico, Scherzo in sol minore) Ore 11.30, "Elevazioni
organistiche", ingresso libero, via Santa Rita da Cascia 22, tel.
0281.67.91
Teatro Edi
Sestetto "Victoria", fisarmoniche Musiche di Ciajkovskij, Balsys,
Farkas, Khaciaturjan Ore 16, ingr. € 6,50, via Barona angolo via
Boffalora, tel. 02.89.12.23.83
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica di Milano Giuseppe Verdi". Dir. Richard Hickox
Pamela Helen Stephen, mezzosoprano. Replica. Ore 16, ingr € 31/7,75,
largo Mahler, tel. 02.833.89.201.
Università Cattolica. Aula Magna
Coro dell'Università Cattolica Dir Angelo Rosso. Alessio Corti,
organo. Musiche di Schein ("Geistliche Konzerte"), Ludovico da Viadana
("Concerti spirituali"). Ore 16, "Amici della musica dell'Università
Cattolica", ingr. libero, largo Gemelli 1, tel. 02.72.34.38.48.
San Marco
Ensemble "Nico Note" e "MAScollective". "Regola": studio in forma di
concerto su Hildegard von Bingen. Ore 17, "Cantico della priinavera
pasquale", ingr. libero, piazza San Marco 2, tel 02.77 40.311
San Simpliciano
Edoardo Bellotti, organo. Musiche di Mendelssohn. Ore 17, "Meditazioni
con l'organo", ingr, libero, piazza San Simpliciano, tel 02.86.22.14.
San Marco
Schola Gregoriana Mediolanensis Dir. Giovanni Vianini Mìssa "Emendemus
in melio", in canto gregoriano Ore 18.30, ingresso libero, piazza San
Marco 2, tel 02.70.104.245.
Teatro degli Arcimboldi
L'Italiana in Algeri" di Rossini. Dir Corrado Rovaris. Fuori abb. Ore
20, ingr € 95/10, viale dell' Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Palazzina Liberty
Francsco Molmenti, chitarra. Musiche di J.S. Bach (Suite BWV 997),
Mertz (Fantasie hongroise op. 65 n.1), Henze (Drei Tentos), Ponce
(Sonata III). Ore 20.45, "Incontri con la chitarra", ingr. € 8/6,
Largo Marinai d'Italia, tel. 02.55.18.72.86.
LUNEDI 17
Teatro degli Arcimboldi
Orchestra Filarmonica della Scala. Dir. Gary Bertini. Musiche di
Stravinskji (Scherzo fantastique op. 3; L' oiseau de feu), suite dal
balletto), Ciaikovskij (Sinfonia n. 5 in min. op. 64). Ore 20, ingr. €
50/15, viale dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Conservatorio. Sala Verdi
I Solisti di Mosca. Dir. e viola solista Yuri Bashmet. Musiche di
Mozart (Sinfonia n. 29 in la magg. K. 201; Triplo concerto per
violino, viola e violoncello in la magg.; Sinfonia concertante in mi
bem. 19). Ore 21, "Serate Musicali - ingr. € 15/10, via Conservatorio
tel. 02.29.40.97.24.
Conservatorio. Sala Puccini
Georghi Trendafilov pianoforte. Musiche di Domenico Scarlatti (5
Sonate: K. 27, K. 438, K. 441, K. 455, K 517), Mozart (Sonata in do
min. K 457, Busonì ("Super Carmen"), Brahms (3 Intermezzi op. 117),
Liszt Rapsodia Spagnola) Ore 21, "Serate Musicali", ingr. Libero
Palazzina Liberty
Orchestra Milano Classica. Dir. Alfonso Saura. Replica. Ore 21, ingr.
€ 10,50/7,75. largo Marinai d' Italia
MARTEDI 18
Teatro degli Arcimboldi "L'Italiana in Algeri" di Rossini. Dir Corrado
Rovaris. Turno D. Ore 20, ingr € 155/10, viale dell' Innovazione, tel.
02.71.00.31.44.
Conservatorio
Yefim Bronfman, pianoforte. Musiche di Beethoven (Sonata n. 7 in re
magg, op. 10 n. 31, Schumann ("Carnevale di Vienna" op. 261, Salonen
("Dichotomie"l, Rachmaninov (Preludi op 23), Prokofiev (Sonata n. 7 in
si bem. magg. op. 83).
Ore 21, "Società del Quartetto", ingr. € 40/25, via Conservatorio 12,
tel. 02. 76.00.55.00.
MERCOLEDI 19
Teatro degli Arcimboldi
Orchestra Filarmonica della Scala. Dir. Gary Bertini. Replica.Ore 20,
ingr. € 50/5, viale dell' Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Conservatorio
Evgeny Koroliov, pianoforte. Musiche di Haydn (Sonate n. 33 in do min.
Hob XVI/201, Schubert (Quattro lmprovvsi op. 90 D899), Debussy
(Estampes) Prokofiev (Sonata n. 2 in re min. op. 14). Ore 21, "Società
dei Concerti", ingr. € 25/20, via Conservatorio 12, tel. 02.66.98.69
56.


title: Abbado, i ministri e le poltrone vuote

text:
Era edificante l' articolo  firmato dal grande direttore su la
Repubblica del 14 Ottobre!
Oltretutto dimostra che il direttore (non so se solo Abbado o
tutti...), prima di dare l' attacco iniziale del concerto, getta un'
occhiata all' uditorio e ci vede talmente bene da smaskerare il
presenzialismo ke si trasforma in assenteismo!...	;-)))
LUX
____________________________________________________
la Repubblica VENERDÌ, 14 OTTOBRE 2005 Pagina 1 - Prima Pagina
IL CASO
Non spegnete la cultura
CLAUDIO ABBADO

L´annuncio di un´ulteriore, rovinosa diminuzione dei finanziamenti
pubblici destinati alle attività culturali e alla musica rappresenta
l´ennesimo attacco frontale alla cultura da parte di un governo che
sembra adoperarsi in tutti i modi contro il suo sviluppo e la sua
diffusione, e che da tempo sta dimostrando ai cittadini di voler
negare loro ogni diritto all´esperienza musicale. È inaccettabile che
politici non comprendano che la musica è una delle basi fondamentali
della vita culturale italiana e un patrimonio essenziale e
imprescindibile per la vita di noi tutti.
Da un punto di vista molto personale, posso testimoniare che la musica
è stata per me la migliore terapia dopo la malattia di cinque anni fa,
e che ha finito per trasformare l´operazione chirurgica che ho dovuto
subire in una grande fortuna.
È scientificamente provato che per l´attività quotidiana si usa una
sola parte del cervello, e che l´altra parte si sviluppa anche con lo
studio e l´ascolto della musica.
È quindi evidente che coloro che intendono infierire sulla musica con
tagli massicci alle sovvenzioni appartengono al gruppo di persone che
non hanno mai avuto la possibilità di usufruire di quella ricchezza.
Probabilmente ignorano quanto Platone sosteneva, e cioè che "la musica
fa bene al cuore e all´anima", e anche il pensiero di Nietzsche, il
quale diceva che "la vita senza musica non è vita". Lavorare contro la
musica, come fanno gli attuali ministri, significa lavorare contro
l´educazione, la crescita e la consapevolezza degli individui, e
minacciare concretamente il futuro del paese.
Nei giorni scorsi sono stato a Roma per dirigere in una serie di
concerti all´Auditorium, su invito dell´Accademia di Santa Cecilia, la
Lucerne Festival Orchestra, di cui fanno parte molti strumentisti
italiani, da Mario Brunello ad Alessio Allegrini, da Enrico Bronzi ad
Antonello Manacorda. So che gli stessi ministri che hanno stabilito o
stanno stabilendo quei tagli hanno spesso prenotato posti in platea
per i concerti per poi non presentarsi, lasciando le poltrone vuote,
nonostante il teatro esaurito. Il che dimostra in quale considerazione
tengano il pubblico e quanto sia sviluppata la loro sensibilità
all´ascolto musicale.
Vorrei aggiungere che l´annuncio di nuovi, sostanziosi tagli al "Fondo
unico dello spettacolo" è solo l´ultimo dei molti, gravissimi episodi
che dimostrano l´intento, da parte dell´attuale governo, di uccidere
la cultura in ogni forma. Se una volta in Italia si mandava la gente
al confino, oggi vige piuttosto un sistema subdolo di esilio: non si è
cacciati in modo esplicito, ma la gente che sa pensare, lavorare
onestamente e produrre idee nuove, si vede ben presto costretta ad
andare altrove. Lo ha fatto Carlo Rubbia, premio Nobel per la fisica,
allontanato o meglio esiliato in Spagna, paese che, al contrario
dell´Italia, gli sta rendendo possibile la prosecuzione delle sue
ricerche. Ed è priva di qualsiasi giustificazione la mancata conferma
alla Commissione Europea di un economista autorevole come Monti,
stimato ovunque, e temuto in quanto persona validissima e onesta. Allo
stesso modo molti giovani ricercatori scientifici italiani sono
obbligati ad emigrare all´estero per poter portare avanti il loro
lavoro.


title: Abbado, i ministri e le poltrone vuote

author: Giuseppe Sottotetti

text:
Lucio PERES ha scritto:
>  So che gli stessi ministri che hanno stabilito o
> stanno stabilendo quei tagli hanno spesso prenotato posti in platea
> per i concerti per poi non presentarsi, lasciando le poltrone vuote,
> nonostante il teatro esaurito. Il che dimostra in quale considerazione
> tengano il pubblico e quanto sia sviluppata la loro sensibilità
> all´ascolto musicale.
Ma forse è meglio così. Piuttosto che fare come il presidente polacco
Kwasniewski che si mette in prima fila con la moglie a dormire e non
capisce neanche quando è finita si fa miglior figura a starsene a
casa.
Un mio caro amico, diventato assessore alla cultura nella mia città,
quando ha cercato di mettere in piedi una stagione concertistica ha
trovato i maggiori ostacoli nella propria parte politica (gli dicevano
che bisogna lasciare queste str... a quei fr. della sinistra). E in
quattro anni di concerti l'unica autorità cittadina che si è
presentata è stato il vicesindaco. Per me che conosco il livello
intellettuale del personaggio era più divertente guardarne
l'espressione abbioccato-seccata che sentire la musica.
Giuseppe Sottotetti


title: nuovo appassionato (2)

author: R&G

text:
Ciao mi chiamo Gianni, sono di Ravenna e ho 35 anni.
Il mio interesse per la musica classica e' piuttosto recente ed altrettanto
recente e' la possibilita' di ascoltarla su CD dei quali possiedo solo
poche"miscellanee" di autori.
Vorrei quindi sapere quali sono i dischi migliori, dei seguenti autori.
. J. Pachelbel
. L. Delibes
. G. Faure'
. E. Elgar
. S. Rachmaninov
. R. V. Williams
. S. Barber (oltre al jazz)
. Smetana
E quelli migliori (non sonate per violino) di
. Mozart
. Beethoven (oltre alla 9°,  5° e 6°)
. Vivaldi (oltre alle 4 s.)
Scusate la mia ignoranza in materia ma sono un neofita.
Grazie 1000 a chi risponde.
--
              R&G
rac...@racine.ra.it


title: nuovo appassionato (2)

author: Teseo

text:
R&G ha scritto nel messaggio <82q6ug$1ad$
1...@racine.racine.ravenna.it
>...
>
>Ciao mi chiamo Gianni, sono di Ravenna e ho 35 anni.
benvenuto nella palestra dell'ardimento musicale
>Vorrei quindi sapere quali sono i dischi migliori, dei seguenti autori.
>. J. Pachelbel [etc.]
una bella lista, non c'e' che dire. Ti rispondo per Vivaldi e Beethoven, ma
considera che quello che ti diro' costituisce solo la mia personale
opinione. Credo che nessuno possa arrogarsi il diritto di dare giudizi
assoluti.
Per Vivaldi puoi procurarti le raccolte l'Estro Armonico (2CD) e La
stravaganza (2CD) pubblicate dalla rivista Amadeus, richiedendoli come
arretrati. Il primo titolo e' dell'ottobre 1991, il secondo del dicembre
1995. Ci sara' da aspettare un po', ma ne vale la pena. Per averli telefona
alla A.S.E., Agenzia Servizi Editoriali, tel. 02-99049970: ti daranno le
istruzioni per riceverli. Le altre registrazioni di questi brani presenti
sul mercato mi sembrano assai meno soddisfacenti di queste che ti ho
indicato.
Passando ad altro, potresti prendere il CD della Cecilia Bartoli (Decca 466
569-2) che e' stupendo e, come primo approccio alla vocalita' nella musica
di Vivaldi, va senz'altro bene. Poi potresti passare a qualche altra
raccolta di concerti, ad esempio quelli per flauto dell'op.10 (CD Ricercar
206392) e quelli per violoncello interpretati da Wispelwey (CD Channel
Classics CCS 10097) piu' una miscellanea di cose varie e piacevoli (Concerti
"alla rustica", CD DGG 457 897-2).
Beethoven: sonate per piano n. 8, 14, 21, 23, pianista Wilhelm Kempff (CD
DGG 447 404-2) e poi le sonate per piano n. 28, 29, 30, 31 e 32, pianista
Pollini (2CD DGG 449 740-2). A questi aggiungerei la piu' bella (secondo me)
registrazione esistente del concerto per violino, quella con Salvatore
Accardo e la Filarmonica della Scala, direttore Giulini (CD Sony SK 53287).
Aggiungo una cosa per Mozart: il Requiem eseguito da Le Concert del Nations
e diretto da Jordi Savall (CD Audivis ES 9915).
Ciao
Teseo (Raf)


title: nuovo appassionato (2)

text:
On 11 Dec 1999 14:06:20 +0100, "Teseo" <
col...@tin.it
> wrote:
>Per Vivaldi puoi procurarti le raccolte l'Estro Armonico (2CD) e La
>stravaganza (2CD) pubblicate dalla rivista Amadeus, richiedendoli come
>arretrati. Il primo titolo e' dell'ottobre 1991, il secondo del dicembre
>1995. Ci sara' da aspettare un po', ma ne vale la pena.
Concordo con Teseo su questa scelta, ma posso suggerirti una modalità
+ "risparmiosa " e celere, specie se sei di Milano (se no vediamo di
metterci d' accordo...): basta andare in Via Mecante alla sede della
Fabbri Editori entro le 17.00 ed hanno disponibili quasi tutti i
cofanetti di Amadeus al 30 % di sconto (sarebbe x i dipendenti, ma in
pratica fanno lo sconto a tutti...). Ah Raf, sei dell' ENI e non sai
ste' cose!?...
>Passando ad altro, potresti prendere il CD della Cecilia Bartoli (Decca 466
>569-2) che e' stupendo
me ne ha fatto ascoltare un brano Raf durante il summit barocco dell'
Immacolata a MI e devo concordare. Anke se x me il prezzo è tuttora
troppo elevato. Forse conviene guardare quanto lo mette IPERDUE. la
Soc di  Brescia ke vende per corrispomdenza, ed ordinarlo insieme ad
altri per un totale di Lit 200000, così non si pagano le spese di
spedizione...
>Beethoven: sonate per piano n. 8, 14, 21, 23, pianista Wilhelm Kempff (CD
>DGG 447 404-2) e poi le sonate per piano n. 28, 29, 30, 31 e 32, pianista
>Pollini (2CD DGG 449 740-2).
Concordo: di Kempff, di cui illo tempore ascoltai  l' integrale
beethovenianan live, ho la raccolta delle 32 Sonate di LvB in vinile e
di Pollini molti CD.
Sul resto mi astengo, ma mi fido del gusto di Teseo
LUX


title: Per i patiti di Purcell...

text:
Da Iperdue ho preso un disco bellissimo che consiglio a tutti i purcelliani:
Songs from Orpheus Britannicus (+ 4 brani strumentali)
Agnes Mellon, soprano
Christophe Rousset, clavicembalo
Wieland Kuijken, basse de viole
Astrée Audivis E8757 DDD
Testi e note in tre lingue
Durata 71:74
Costava relativamente poco (24900 lire) ma ero perplesso perche' 17 songs
cantati sempre dalla stessa voce avrebbero potuto risultare stucchevoli. Per
fortuna ho avuto il coraggio di prenderlo perche' e' una meraviglia
assoluta. La Mellon canta divinamente, impeccabile e sicura, ed e' molto
brava nel caratterizzare i singoli canti, cosi' l'effetto complessivo e'
tutt'altro che noioso, anzi. Se a questo si unisce il fatto che Rousset e
Kuijken suonano da par loro, si puo' avere un'idea del risultato
complessivo: da svenimento.
Teseo


title: nuovo menu lirico

author: Felice Venanzoni

text:
Decine di deliranti nuovi titoli nel menu lirico.
Solo per melomani scatenati :)))
lo trovate su
http://space.tin.it/musica/fvenan


title: Servizio novita'

author: Lirica House

text:
NOVITA' IN CD:
ROSSINI-LA PIETRA DEL PARAGONE   3cd Rof
Registrazione live al Rossini Opera Festival del 2002
NATALIE DASSAY-AIRS D'OPERAS FRANCAIS  1cd Emi
Arie d'opera di:Massenet,Boieldau,,Thomas,Offenbach,Rossini,Donizetti,Gounod
PURCELL-THE FAIRY QUEEN   2cd  Arts
Produzione del Ravenna Fastival. Orch.:Accademia Bizantina,Dantone
MICHAEL NYMAN-FACING GOYA  2cd Wea
Opera in 4 atti.Orch:Michael Nyman Band,Nyman
RISTAMPA IN CD:
WAGNER-I MAESTRI CANTORI DI NORINBERGA  4cd Arts
Orch:Bayerischen Rundfunks,Kubelik. 1967 rimasterizzato 24bit
Grazie per l'attenzione.
Saluti,Stefano.
Pietroni Dischi
-----------------------------
www.liricahouse.com
in...@liricahouse.com


title: Surmenage musicale

text:
Non me n' ero ancora reso conto (ma mia moglie sì...)
Lunedì 6 Marzo: concerto di Matthias Goerne al Conservatorio con Die
Scho:hne Mu:llerin x le Serate Musicali.
Martedì 7: la Traviata al Teatro Verdi di Trieste.
Mercoledì 8: concerto solista di Alexander Toradze all' Auditorium di
Milano con i Quadri di un' esposizione, la Settima Sonata di Prokof'ev, un
pezzo di Ciakowsky ed un bellissimo pezzo di un autore armeno x me nuovo,
Babadjanyan. Per la cronaca in occasione della Festa della donna la
cosiddetta "altra metà del cielo" pagava 1000 Lit.
Giovedì 9: concerto di musica contemporanea all' Auditorium Di Vittorio
della Camera del Lavoro di Milano, dove dovevo incontrarmi con Ceccherini e
Mocenigo, ma non si sono fatti vedere. In programma Castiglioni,
Gentilucci, Donatoni, Intra ed una novità assoluta x vl & ork del milanese
L. Mosca.
Venerdì 10: concerto sinfonico all' Auditorium di Milano diretto da
Heinrich Schiff con la Linz di Mozart, la Trauermusik di Lutoslawsky e le 2
Suite da Romeo e Giulietta di Prokof'ev.
Sabato 11: concerto alla Scala del quartetto
Carmignola/Rossi/Brunello/Lucchesini: sono stati eseguiti i
"Klavierquartett" Op. 15 di Faurè, quello Op. 47 di Schumann ed il
Quartettsatz in la < di Mahler. Come bis un lunghissimo meraviglioso
movimento di una composizione per lo stesso gruppo strumentale, ke senz'
altro doveva essere Brahms.
Domenica 12, ieri, dovevo restare a casa, ma mi telefona un' amica
dicendomi ke aveva un biglietto omaggio per il concerto tutto mozartiano
alle Serate Musicali con l' Orchestra Milano Classica e... sono andato...
Stasera alla Scala c' è la Sa:chsische StaatskapelleDresden ed ho già in
tasca il biglietto, anke se mi spiace ke Sinopoli ha cambiato programma:
farà l' Alpensinfonie di R. Strauss invece della N° 5 di Mahler (ma d'
altra parte l' aveva già diretta lui medesino a Settembre con la
Filarmonica della Scala, quindi mi pareva strano...)
Dimenticavo di dire ke Dom 5 mattina ero stato alla palazzina Liberty x un
concerto della Milano Classica con la presenza di Milva ke ha "cantato"
persino arie di Bach ed Haendel, oltre ai suoi prediletti Piazzolla e
Brecht/Weill...
Mi sembra un po' esagerato, ed a voi?
LUX
--
Posted from
ns.eni.it
 [151.86.79.10]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


title: Surmenage musicale

author: Tito Ceccherini

text:
<
Lucio...@enichem.it
> ha scritto nel messaggio
OFFEBA0F85.44996D7E...@enichem.eni.it...
> Giovedì 9: concerto di musica contemporanea all' Auditorium Di Vittorio
>
> della Camera del Lavoro di Milano, dove dovevo incontrarmi con Ceccherini
e
>
> Mocenigo, ma non si sono fatti vedere.
Questa poi... Perché non ti sei fatto vivo? avevi anche il mio numero di
tel...
> Stasera alla Scala c' è la Sa:chsische StaatskapelleDresden ed ho già in
>
> tasca il biglietto, anke se mi spiace ke Sinopoli ha cambiato programma:
>
> farà l' Alpensinfonie di R. Strauss invece della N° 5 di Mahler (ma d'
>
> altra parte l' aveva già diretta lui medesino a Settembre con la
>
> Filarmonica della Scala, quindi mi pareva strano...)
Appunto. Salvo la persistente stranezza consistente nel fatto che la
"sinfonia alpina" l'aveva fatta ancora l'anno scorso...
Comincia a ridursi la fantasia del nostro amico Peppino...
Tito


title: Surmenage musicale

text:
On 14 Mar 2000 00:08:32 +0100, "Tito Ceccherini"
>Questa poi... Perché non ti sei fatto vivo? avevi anche il mio numero di
>tel...
Ti sembrerà strano, ma mentre sono in grado con una mano sola di
manovrare 3 PC in contemporanea, la sola idea di kiamare un cellulare
m' atterrisce... Soprattutto x l' incognita della spesa ke m'
attende...
>Appunto. Salvo la persistente stranezza consistente nel fatto che la
>"sinfonia alpina" l'aveva fatta ancora l'anno scorso...
Davvero? Ma con la Filo??
Non ho molto tempo, in quanto devo prendere un aereo e domani non ci
sono, comunque devo dire ke, principalmente x colpa del programma
scelto IMHO, il concerto non è stato entusiasmante. Lo Schubert della
Sinf N° 5 non è stato reso con quella luminosità e levità ke mi sarei
aspettato, ma è risultato alquanto lagnoso. Dirai ke lo faccio
apposta, ma mi pare l' abbia centrato meglio Penderecki il 4 Dicembre
con l' orkestra dei Pomeriggi Musicali...
L' Eine Alpensinfonie è stata scritta da R. Strauss appositamente x
quest' orkestra di Dresda, ke diresse x molti anni: è indubbiamente
una pagina, anzi "molte pagine" vista la prolissità, in cui una
compagine sinfonica di quella stazza può sbizzarrire le proprie
capacità virtuosistiche sia collettive ke come prime parti soliste, ma
contiene francamente troppe digressioni e parentesi ridondanti ke
Sinopoli non è riuscito ad alleggerire. Probabilmente non era
possibile, non so...
Nel corso dell' esecuzione in numerosi punti ho notato quel fenomeno
dello squilibrio fonico ke si diceva in altro thread: cioè il pieno
degli ottoni (pensate: 9 corni, 5 trombe, 5 tromboni e 2 bassi-tuba)
ke sovrastava nettamente gli arki fino a renderli inudibili. Si
vedevano gli arketti fare su e giù senza apparentemente emettere
suono: in altre parti della sinfonia onestamente no, ma gli ottoni
suonavano + piano o non tutti insieme. Non so come si debba comportare
un direttore in questi frangenti né quali siano le indicazioni
dell'Autore: eventualmente quando riusciamo a vederci, se mi potessi
esemplificare la tua visione proprio su questa partitura, se è in tuo
possesso, te ne sarei grato.
Penso ke poki come te siano in grado di farlo, visto ke la musica di
R. Strauss la conosci a fondo, avendo di recente agito come assistente
di Kuhn nell' Arianna a Nasso del San Carlo di Napoli.
Tiepidi applausi al termine di Schubert e grandi ovazioni al termine
di Strauss. Come bis eseguita l' ouverture dal Rienzi di Wagner:
ankessa cattiva scelta IMHO, anke se va dato atto al direttore di non
aver puntato su pezzi appariscenti e rutilanti.
>Comincia a ridursi la fantasia del nostro amico Peppino...
Speriamo di sì, cosi magari c' è spazio x altri direttori...
LUX


title: Surmenage musicale

author: Ondine

text:
Verlaine diceva....
"De la musique avant toute chose" !
(io invece abito in una landa musicalmente desolata....per sentire qualcosa
di interessante devo macinare non so quanti kilometri....)
Il particolare più inquietante della tua mail mi sembra invece Milva che
canta Bach ed Handel ...ma era una battuta??????
a presto!


title: Arminio di Haendel rinviato

author: Daniela Barcellona

text:
Ciao a tutti...
Ho appena saputo che, nuovamente, la Fenice di Venezia ha cancellato
l'Arminio di Haendel programmato per questo settembre. :-((
Almeno, questa volta, siete avvisati per tempo. :-)
Ciao, ciao...
--=> Daniela <=--
--=> Daniela <=--


title: Arminio di Haendel rinviato

author: Stefano Olcese

text:
È un vero peccato, davvero! È così difficile assistere ad opere di
Haendel in Italia! C'avevo già messo il cuore su... :-(((
Stefano


title: Arminio di Haendel rinviato

author: Montezuma

text:
Daniela Barcellona ha scritto nel messaggio
<
21r9kssvmdonep6li...@4ax.com
>...
>
>Ciao a tutti...
>
>Ho appena saputo che, nuovamente, la Fenice di Venezia ha cancellato
>l'Arminio di Haendel programmato per questo settembre. :-((
>
>Almeno, questa volta, siete avvisati per tempo. :-)
>Ciao, ciao...
Ma non si doveva fare a Ottobre e per di più a Padova?
Montezuma
°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°


title: Arminio di Haendel rinviato

author: Giovanni Christen

text:
Daniela Barcellona,
dan...@TOGLIMI.interware.it
 writes:
>Ho appena saputo che, nuovamente, la Fenice di Venezia ha cancellato
>l'Arminio di Haendel programmato per questo settembre. :-((
Per consolazione, se vale "mal comune mezzo gaudio", se l'Arminio di
Solothurn a luglio non è rinviato in compenso il cast è stato cambiato
radicalmente. Rimane Alan Curtis, ma niente Ewa Podles, Ciofi e
Invernizzi. Idem per il Giustino di Vivaldi (che andrò a vedere).
Ne ha parlato anche la radio austriaca proprio pochi minuti fa:
protagonista sarà Vivica Geneux, e a quanto pare (grrr...) canterà
(vabbè...) anche un falsettista, un certo Burwalda.
Sarà che l'Arminio porta male?
Giovanni


title: Arminio di Haendel rinviato

author: Arsace

text:
Giovanni Christen ha scritto nel messaggio
<8i5v8i$9bb$
1...@bw107zhb.bluewin.ch
>...

Oh, ma è davvero un peccato che tutte le parti dell'opera non siano affidate
a Cecilia Bartoli!
Arsace
____________________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Arminio di Haendel rinviato

text:
Il giorno 13 Jun 2000 20:10:02 +0200, "Montezuma" <
rez...@tin.it
> ha
scritto:
>>Ho appena saputo che, nuovamente, la Fenice di Venezia ha cancellato
>>l'Arminio di Haendel programmato per questo settembre. :-((
[...]
>
>Ma non si doveva fare a Ottobre e per di più a Padova?
Certo... :-) Intendevo la Fenice in qualità di organizzatrice dello
spettacolo che, come hai detto tu, si sarebbe fatto in trasferta a
Padova.
Riguardo al mese, poi, l'errore è dovuto ad una mia "deformazione
professionale" :-) : le recite erano programmate per ottobre, ma le
prove sarebbero iniziate a settembre...



title: Arminio di Haendel rinviato

text:
Daniela Barcellona ha scritto nel messaggio ...
>Certo... :-) Intendevo la Fenice in qualità di organizzatrice dello
>spettacolo che, come hai detto tu, si sarebbe fatto in trasferta a
>Padova.
>Riguardo al mese, poi, l'errore è dovuto ad una mia "deformazione
>professionale" :-) : le recite erano programmate per ottobre, ma le
>prove sarebbero iniziate a settembre...
>
>Ciao, ciao...
Ah, quindi si prova sempre un mese prima, ma credo però che il testo
del'opera per impararselo a memoria ci voglia un po' più di tempo, non è
così? Un mese prima credo siano la prove con gli strumenti e con gli altri
cantanti: di solito funziona così?
Ma come mai è stato tolto dalla programmazione anche questa volta? Ben
ricordo in IAMCM le reazioni, e  mi pare non ci fosse stata data allora una
spiegazione chiara. Ora, visto che tu sei dell'ambiente forse conosci la
vera ragione di tale azione da parte dell'organizzazione Fenice.
E poi mi vien da pensare che non ci sarà speranza neppure per il °Tito
Manlio° di Vivaldi che a quanto ho letto era previsto per dicembre...    :-
(
Ciao, ciao ....
Montezuma
°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°
Purcell is my God!


title: Arminio di Haendel rinviato

author: BERENICE

text:
Ho appena letto che per il 2001, come ci aveva già preannunnciato Luca Logi,
sono previste gustose novità Handeliane ed esattamente per il Maggio MF :
Tamerlano diretto da Bolton e Judas Maccabeus. Di barocco, leggo poi che ci
sarà L'oratorio di Natale e la Messa in si min di Bach ed il  Dido and
Aeneas di Purcell. Non male, vero? :)
Ora che la stampa ha reso pubblici questi eventi, Luca, puoi dirci
qualcosina di più?
           BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fête de l'Univers.


title: Arminio di Haendel rinviato

text:
Daniela Barcellona ha scritto nel messaggio
<
21r9kssvmdonep6li...@4ax.com
>...
>
>Ciao a tutti...
>
>Ho appena saputo che, nuovamente, la Fenice di Venezia ha cancellato
>l'Arminio di Haendel programmato per questo settembre. :-((
>
>Almeno, questa volta, siete avvisati per tempo. :-)
>Ciao, ciao...
>
>--=> Daniela <=--
Io mi domando cosa può aver portato ad una simile eliminazione dal
cartellone; e sì che la Fenice si era resa ben conto delle proteste che in
fine agosto - settembre dello scorso anno gli erano piovute addosso.
Io stesso ho protestato telefonicamente, ma il motivo effettivo della
mancata esecuzione dell'ARMINIO non si è palesato in modo inequivocabile.
Che sia un'opera di così difficile esecuzione? che la scenografia non può
adeguatamente accompagnare l'opera? o forse non ci sono strumentisti
all'altezza? o hanno rubato gli strumenti d'epoca? c'è qualche interprete
che sta male o ha altri impegni?
Non credo dipenda dal direttore Alan Curtis: i miei sospetti cadono invece
su scelte meramente economiche che portano la direzione della Fenice a
quelle opere trite, ritrite e ancora trite fino allo svenamento, che però
sono
talmente note che assicurano un buon introito ad ogni esecuzione: sono opere
per la "massa".
Chissà, a questo punto credo che neppure il TITO MANLIO di Antonio Vivaldi
che era in vista d'esecuzione per Dicembre verrà proposto.
Per fortuna che invece oltre la Chiesa della Pietà che propone il repertorio
vivaldiano, oltre agli Interpreti Veneziani che si industriano a proporre
repertori relativamente "Barocchi" (spesso però mirati ai turisti), c'è la
Scuola Grande di San Rocco che dona se non opere teatrali complete di
scenografia (non è un teatro) vere rarità Barocche.
La Fenice a mio avviso insulta Handel (per me delitto di Lesa Maestà) con
questi continui cambiamenti dal programma e prende in giro i filobarocchi
che sussultano ogni volta che il loro leader entra nella programmazione
stagionale e poi vengono abbattuti con queste news che bene o male
infrangono sogni di Apoteosi Barocche:  è inevitabile poi che un enorme
sguardo di ammirazione si volga oltre la Manica, dai cari Inglesi che di
Handel ne hanno fatto una istituzione e la cui tradizione in linea generale
non hanno mai perso, dacché il Caro Sassone se n'è dipartito.....
Crolli pure e s'incendi ancora la Fenice, per noi Baroccofili son certo non
sarà un ..........Melodramma.
Arsace
__________________________________
Crolli il Mondo
e il sole s'eclissi
a quest'ira che spira il mio sen.


title: Arminio di Haendel rinviato

text:
BERENICE ha scritto nel messaggio <8i8luu$7k5$
2...@nslave1.tin.it
>...
>
>Ho appena letto che per il 2001, come ci aveva già preannunnciato Luca
Logi,
>sono previste gustose novità Handeliane ed esattamente per il Maggio MF :
>Tamerlano diretto da Bolton e Judas Maccabeus. Di barocco, leggo poi che ci
>sarà L'oratorio di Natale e la Messa in si min di Bach ed il  Dido and
>Aeneas di Purcell. Non male, vero? :)
>Ora che la stampa ha reso pubblici questi eventi, Luca, puoi dirci
>qualcosina di più?
Campa cavallo che l'erba cresce però.
Spero ci sia un trionfo di Purcell :-)



title: Arminio di Haendel rinviato

author: Luca Logi

text:
BERENICE <
clb...@tin.it
> wrote:
> Ho appena letto che per il 2001, come ci aveva già preannunnciato Luca Logi,
> sono previste gustose novità Handeliane ed esattamente per il Maggio MF :
> Tamerlano diretto da Bolton e Judas Maccabeus. Di barocco, leggo poi che ci
> sarà L'oratorio di Natale e la Messa in si min di Bach ed il  Dido and
> Aeneas di Purcell. Non male, vero? :)
> Ora che la stampa ha reso pubblici questi eventi, Luca, puoi dirci
> qualcosina di più?
Tamerlano: 8/10/12/15/17/19 maggio 2001 - Teatro della Pergola
direttore Ivor Bolton
regista Graham Vick
Norberg-Schultz, Bacelli, Mingardo, Polverelli, Ford, Chiummo
Judas Maccabeus: 26/27 maggio 2001 - Teatro della Pergola
direttore Ivor Bolton
Netrebko, Bardon, Pregardien, Finley
aggiungo un recital di Anna Caterina Antonacci con Ivor Bolton, dedicato
principalmente a Monteverdi, 23 maggio 2001 sempre al Teatro della
Pergola
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
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                   (musicologia pratica)


title: Arminio di Haendel rinviato

text:
Ho sentito da fonte abbastanza attendibile che Arminio si farà a Siena...
è vero?
Stefano


title: Arminio di Haendel rinviato

text:
Stefano Olcese ha scritto nel messaggio <
394910CD...@tiscalinet.it
>...
>
>Ho sentito da fonte abbastanza attendibile che Arminio si farà a Siena...
>è vero?
Quando, chi, dove? chiederò ad una mia amica del luogo e poi informerò
immantinente il NG se ho nuove notizie.



title: Concorso Teatro Lirico di Cagliari

text:
Sono stati banditi i concorsi per circa 20 posti nel Coro del teatro Lirico
di Cagliari.
Si svolgeranno a Cagliari tra il 3 ed il 6 Settembre 2000.
Per prendere visione del bando visitare il sito del Teatro all'indirizzo:
www.teatroliricodicagliari.it/concorsi/coro.htm
Per qualsiasi chiarimento o informazione potete contattare il Teatro
via e-mail all'indirizzo :
co...@teatroliricodicagliari.it
al numero di fax 178 223 71 97
al numero di telefono 070/40.82.264
Diffondete questa notizia presso cantanti professionisti che abbiano
interesse a cantare in un coro lirico e sinfonico
In Bocca al lupo!!


title: E' morto il grande Giuseppe Di Stefano

text:
La lirica di tutto il mondo è in lutto. Dopo una sofferta e lunga
agonia, sempre a seguito che 4 anni fa lo rodusse in fin di vita in
Kenya, si è spento anche Giuseppe Di Stefano, l'ultimo dei grandi del
passato. Sono profondamente rattristato e ascolterò per ricordarlo la
sua Tosca diretta da Desabata con Maria Callas e Tito Gobbi.
Grazie Pippo per tutto quello che hai dato al mondo dell'opera.
Accetta l'ultimo applauso !
GP


title: E' morto il grande Giuseppe Di Stefano

author: caldarella

text:
Giampaolo Lomi ha scritto:

Addio Pippo...ricordo un "Vesti la Giubba" che ti entra dentro e ti
spreme il cuore...paragonabile a nessun altro su questo pianeta...e
adesso Big Luciano potrà accogliere il suo idolo...
caldarella


title: Giuseppe Sinopoli

author: Angelo Coccìa

text:
L'Associazione i Filarmonici di Roma vuole ricordare questo eclettico
personaggio scomparso da qualche giorno che è stato Sinopoli, attraverso
una tavola rotonda ove chi, volesse può lasciare la sua testimonianza, il
suo pensiero o le sue osservazioni.
Il forum è aperto nella home page del
sito
www.filarmonici.it
.
Grazie dell'attenzione.
Angelo Coccìa
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.iol.it


title: appunti per Arsace (ma non solo)

author: Rodrigo

text:
Volevo fare alcune precisazioni sulle passate news
barocche, che arrivano ad un  ritmo incalzante e
francamente non riesco a dedicarvi tutto il tempo che
vorrei.
Arsace:
1. volevo ringraziarti per la segnalazione del cd
Nuova Era. E' veramente piacevole. Ho gradito di meno
invece l'iniziativa, evidentemente puramente
commerciale, di CD Classica che si è ben guardata nel
corredare il cd di un ben che minimo testo di
commento.
Pazienza, l'importante è che si tratta di musica bella
e ben eseguita; io poi adoro quel periodo
(musicalmente parlando), quando Lully e gli altri, si
davano un gran daffare per  ingraziarsi il Re Sole.
Sicuramente i suoi Gran mottetti che hai appena
segnalato su NG sono magnifici  e ti confermo che
saranno seguiti dai volumi II e III perché sono una
riedizione di 3 cd a suo tempo usciti in Francia con
etichetta Fnac Music. Inoltre Hrvè Niquet e il suo Le
Concert Spirituel sono una garanzia di "cose fatta
bene".
2. riguardo Forqueray, come ben sai, era innanzi tutto
un 'gambista' , amico-rivale di Marais (altro
grandissimo le cui opere, anche grazie a quel
bellissimo film :" Tutte le mattine del mondo", sono
state finalmente tolte dall' oblio da Savall e soci).
Infatti le suite che ho citato sono state trascritte
dal suo stesso figlio Antoine per clavicembalo solo.
3. confermo che Pancrace Royer è un altro da
conoscere. Io possiedo un cd di quella solita miniera
di gemme che è la Musiche d'Abord della Harmonia Mundi
(in questo momento non ho sotto mano il cd per dartene
gli estremi ma se ti interessa riscrivimi); sono pezzi
meravigliosi, interpretati con gusto dall' ottimo W.
Christie, molto incisivi e vigorosi; si intravedono
solo qua e là accenni di postbarocco (mannaggia) ma
non è ancora galante (che orrore altrimenti).
=====
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title: appunti per Arsace (ma non solo)

text:
Rodrigo ha scritto nel messaggio
<
19991026150338....@web601.mail.yahoo.com
>...
>3. confermo che Pancrace Royer è un altro da
>conoscere. Io possiedo un cd di quella solita miniera
>di gemme che è la Musiche d'Abord della Harmonia Mundi
>(in questo momento non ho sotto mano il cd per dartene
>gli estremi ma se ti interessa riscrivimi); sono pezzi
>meravigliosi, interpretati con gusto dall' ottimo W.
>Christie, molto incisivi e vigorosi; si intravedono
>solo qua e là accenni di postbarocco (mannaggia) ma
>non è ancora galante (che orrore altrimenti).
Dacci a tutti la possibilità di accedere a Pancrace.
Trovo però che è davero incredibile girare e trovare fra gli scaffali autori
Barocchi ma dai nomi anche sempre nuovi! E che gioia!
La tua fedeltà al Barocco mi riempie d'immenso, condivido ed appoggio.
Arsace
__________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Chailly su Auditorium e Messa solenne di Verdi

author: Lucio PERES

text:
Vi riporto l' art della Zonca su la Repubblica-MI del 16.01.01 dove il
Maestro parla del suo ultimo CD dedicato ad un quasi inedito Verdi
sacro [conoscevate quei pezzi??...] ed esprime preoccupazioni sull'
attuale momento in cui versa l' Orchestra Sinfonica di Milano G.
Verdi.
LUX
____________________________________________________
Verdi a sorpresa
Un disco di Chailly con cinque inediti
Il maestro presenta l'incisione registrata all'Auditorium
Contiene brani sacri giovanili scoperti da Dino Rizzo
PAOLA ZONCA
Riccardo Chailly non nasconde la preoccupazione per il brutto momento
che sta attraversando l'Auditorium, sede stabile della sua Orchestra
Verdi. Ma tiene a sottolineare il successo artistico della compagine,
la partecipazione del pubblico, i progetti, le collaborazioni. E lo fa
proprio mentre presenta la sua ultima incisione discografica con la
Decca, che ha coinvolto appunto Orchestra e Coro Verdi, oltre a
solisti di livello internazionale come i soprani Elisabetta Scano e
Cristina GallardoDomas, i tenori Juan Diego Florez e Kenneth Tarver, i
bassi Eldar Aliev e Michele Pertusi. È un disco dedicato al Verdi
sacro, con ben cinque inediti, registrato all'Auditorium nel luglio
scorso. "A Capodanno la gente si è presa a botte per ascoltare la
"Nona" ricorda il maestro L'idea che ci si picchi per Beethoven è un
segnale che qualcosa sta cambiando".
È ottimista, dunque, nonostante tutto. "L'orchestra è in totale
salute. Non mancano idee e presenze di direttori importanti. Se le
istituzioni e i privati capiranno la necessità di sostenerci, avremo
un grande futuro. Abbiamo offerte per tournée in tutto il mondo. Come
sarebbe più facile sbattere la porta e dedicarsi all'estero! Ma io non
ci sto: sono italiano, milanese. Nel 2003, decennale dell'orchestra,
andremo in giro. Ma poi torneremo a casa, nella nostra sede: è qui che
si cresce, non girando il mondo". Con i suoi nove anni a Berlino e i
dodici come direttore del Concertgebouw di Amsterdam, Chailly dice di
essere "viziato" da quanto accade nelle grandi capitali europee: "Lì
si verifica, in modo del tutto naturale, un'interazione tra le grandi
istituzioni musicali. Questo io chiedo: Milano, invece, è sorda al
richiamo, provinciale. La nostra sala è perfetta: collaboriamo con gli
stranieri, perché non si riesce a fare altrettanto tra di noi? Se non
c'è risposta, posso anche chiudere con questa esperienza, per quanto
bella sia stata. Ma sarebbe veramente un peccato".
Chiuso il capitolo sulle incertezze del futuro, Chailly si concentra
sul nuovo disco, che segue quello dedicato alle "Eroine verdiane",
sempre con la Verdi e col soprano Angela Gheorghiu, premiato in
ottobre con il Grammophon Award a Londra. "Nell'incisione ci sono 44
minuti di musica inedita: "Messa solenne", "Qui tollis", i due "Tantum
ergo" e il "Laudate pueri", scoperti dal professor Dino Rizzo, del
quale abbiamo utilizzato le edizioni critiche. Portare alla luce nuove
partiture è un modo per celebrare l'anniversario verdiano, per
analizzare un compositore che credevamo di conoscere, e che invece non
abbiamo compreso affatto". È un Verdi lontano dai furori di Rigoletto
e Traviata, che nei brani composti in gioventù (è difficile, tra
l'altro, stabilire quanto sia di suo pugno e quanto invece corretto
dai suoi maestri) mostra il suo debito con Rossini. "Pater noster" e
"Ave Maria" rappresentano un avvicinamento al Verdi della vecchiaia,
"dieci minuti di un'altezza spirituale travolgente". Infine, il
"Libera me", che nel 1868 il compositore di Busseto scrisse per il
primo anniversario della morte di Rossini. E Chailly ha annunciato
anche un appuntamento con Verdi dal vivo: dirigerà in luglio il
"Requiem" all'Auditorium, con voci giovani: "Un momento fondamentale
della stagione 20002001". Ma prima, nella seconda settimana di
febbraio, tornerà con la "Nona" di Beethoven in tre concerti, per
accontentare chi non l'ha potuta ascoltare nelle feste di fine anno.


title: guitara romantica , barocca e canto

text:
salve
io sono guitarista romantico e ho il désiderio di suonare con un
cantante( tenore o altro)i lieds di schubert, i canti di sor, Carulli,
spohr...in concierto.
alla barocca e all basso continuo tutti i spagnuoli e certo gli
italianni(caccini, marini ,monteverdi....)
suono la guitara romantica e la barocca nella tradizione e se é possibile su
"fac-similé"
io vivo nel sud della francia, non siamo troppo lontani dell'italia no?
posso muovere se valle..
se qu'esta proposta v' interessa laschiate un messagio su queta scattolla
la leggo tutti i 3 o 4giorni
                                                             a
presto....Saluti musicali
                 Roland


title: Info su CD (Schiaccianoci)

author: Ace

text:
Salve a tutto il NG, innanzitutto.
scrivo per avere informazioni, da chi le avesse, circa l' esistenza in
commercio di album o CD con le musiche dello Schiaccianoci di  Cajkovskij, o
solamente con l' opera "Danza della fata dei confetti" (raccolte o singoli),
che fa parte dello stesso balletto. Per qualsiasi contatto, scrivere a:
a...@box.it
.
Grazie mille a tutti coloro i quali risponderanno.
Ace


title: Info su CD (Schiaccianoci)

text:
On Fri, 16 Mar 2001 15:13:53 GMT, "Ace" <
a...@box.it
> wrote:
>Salve a tutto il NG, innanzitutto.
Salve!
>scrivo per avere informazioni, da chi le avesse, circa l' esistenza in
>commercio di album o CD con le musiche dello Schiaccianoci di  Cajkovskij
Verso Natale  ne è uscita in edicola un' edizione economica (Lit
14.900) di Amadeus comprensiva di ampio fascicolo illustrativo: magari
la trovi ancora.
LUX


title: Nuovo arrivato

author: Paolo Ferrara

text:
Salve a tutti. Mi chiamo Paolo Ferrara, insegno Composizione al
Conservatorio di Alessandria e faccio il direttore d'orchestra,
principalmente in Giappone e in Sud America, talvolta (...) anche in Italia.
Sono un neofita del NG e di tutta la Rete in generale. Spero di poter
frequentare con assiduitą il NG e di fare conoscenza cion amici interessati
ed appassionati. A presto.
Paolo Ferrara


title: Nuovo arrivato

author: Rodolfo Canaletti

text:
Paolo Ferrara <
aw...@tin.it
> wrote:
> Salve a tutti. Mi chiamo Paolo Ferrara, insegno Composizione al
> Conservatorio di Alessandria e faccio il direttore d'orchestra,
> principalmente in Giappone e in Sud America, talvolta (...) anche in Italia.
> Sono un neofita del NG e di tutta la Rete in generale. Spero di poter
> frequentare con assiduità il NG e di fare conoscenza cion amici interessati
> ed appassionati. A presto.
> Paolo Ferrara
Come si fa a non essere lieti che un professionista (e mi pare coi
fiocchi, visto il curriculum) partecipi alla discussione sul NG?
Quante cosa avremo (o almeno io ho) da imparare dai tuoi interventi!
Spero proprio che sarai un assiduo frequentatore.
Ciao
Rudy
===========================================
If the doors of perception were cleansed every
thing  would appear to man as it is: infinite.
 William Blake
===========================================


title: Nuovo arrivato

author: Emanuele Passerini

text:
Paolo Ferrara <
aw...@tin.it
> wrote in message 7hs6ei$1d0$1...@nslave1.tin.it...
>
> Salve a tutti. Mi chiamo Paolo Ferrara, insegno Composizione al
> Conservatorio di Alessandria e faccio il direttore d'orchestra,
> principalmente in Giappone e in Sud America, talvolta (...) anche in
Italia.
> Sono un neofita del NG e di tutta la Rete in generale. Spero di poter
> frequentare con assiduitą il NG e di fare conoscenza cion amici
interessati
> ed appassionati. A presto.
> Paolo Ferrara
Beh, una presenza autorevole come la tua non puņ che essere assai gradita!
Benvenuto!
--
______________________________________________
Emanuele Passerini
email:
ema.pa...@iol.it
http://meltingpot.fortunecity.com/pakistan/72
ICQ# 34957310


title: Nuovo arrivato

author: alcina

text:
Paolo Ferrara <
aw...@tin.it
> wrote in message 7hs6ei$1d0$1...@nslave1.tin.it...
>
> Salve a tutti. Mi chiamo Paolo Ferrara, insegno Composizione al
> Conservatorio di Alessandria e faccio il direttore d'orchestra,
> principalmente in Giappone e in Sud America, talvolta (...) anche in
Italia.
> Sono un neofita del NG e di tutta la Rete in generale. Spero di poter
> frequentare con assiduitą il NG e di fare conoscenza con amici
interessati
> ed appassionati. A presto.
> Paolo Ferrara
???????????????????. Spero che tu possa parlarci delle tue esperienze
musicali nel sol levante. A presto Alcina.
P.S.= Non so se la parte scritta in Giapponese la puoi leggere, comunque
basta solo che tu la scarichi dal tuo cd di Windows '98 o dal sito di
Microsoft č veramente utile.


title: Nuovo arrivato

text:
Paolo Ferrara <
aw...@tin.it
> wrote in message 7hs6ei$1d0$1...@nslave1.tin.it...
>
> Salve a tutti. Mi chiamo Paolo Ferrara, insegno Composizione al
> Conservatorio di Alessandria e faccio il direttore d'orchestra,
> principalmente in Giappone e in Sud America, talvolta (...) anche in
Italia.
> Sono un neofita del NG e di tutta la Rete in generale. Spero di poter
> frequentare con assiduitą il NG e di fare conoscenza con amici
interessati
> ed appassionati. A presto.
> Paolo Ferrara
Irasshiaimasen Ferrarasan.Spero che tu possa parlarci delle tue esperienze
musicali nel sol levante. A presto Alcina.
P.S.= Se ti puņ interessare, puoi scrivere in Giapponese con il tuo
computer.Basta solo che tu scarichi dal tuo cd di Windows '98 o dal sito di
Microsoft le opzioni linguistiche desiderare.


title: Nuovo arrivato

author: Giampaolo Lomi

text:
On 23 May 1999 00:07:36 +0200, "alcina" <
alc...@iol.it
> wrote:
>P.S.= Se ti può interessare, puoi scrivere in Giapponese con il tuo
>computer.Basta solo che tu scarichi dal tuo cd di Windows '98 o dal sito di
>Microsoft le opzioni linguistiche desiderare.
Se vuoi gli elogi per saper usare bene Win98, te li facciamo :-))) Ma
sul piano pratico, non vedo a cosa serva in un gruppo italiano, per un
italiano, scrivere in giapponese le sue esperienze di direttore
d'orchestra in Giappone !
____________________________________________________
"La musica e' una forma d'arte che ci porta
 fuori da noi stessi e ci conduce verso l'assoluto"
 Lucia Valentini Terrani
_____________________________________________________


title: Nuovo arrivato

text:
Giampaolo Lomi <
gi...@flashnet.it
> wrote in message
37584386...@news.flashnet.it...
> Se vuoi gli elogi per saper usare bene Win98, te li facciamo :-))) Ma
> sul piano pratico, non vedo a cosa serva in un gruppo italiano, per un
> italiano, scrivere in giapponese le sue esperienze di direttore
> d'orchestra in Giappone !
> ____________________________________________________
> "La musica e' una forma d'arte che ci porta
>  fuori da noi stessi e ci conduce verso l'assoluto"
>  Lucia Valentini Terrani
_Caro Giampaolo, non intendevo affatto ricevere elogi  e tantomeno fare
scrivere qualcuno in Giapponese proprio quì in un N.G. di musica!!! Era un
suggerimento indirizzato al  Sig. Ferrara per un suo uso personale (è molto
probabile che essendo spesso in contatto con quel paese egli comunichi
utilizzando l'idioma locale):-)


title: Nuovo arrivato

text:
Cari Amici,
Non preoccupatevi, non scriverò alcunché in giapponese!!! (Anche perché so
dire -e non scrivere - solo "Io sono un cane", oppure un gatto, oppure una
mela... utilissimo, vero?)
Tra le ultime volte che ho diretto in Giappone, in una serie di concerti con
la Kansai Philharmonic di Osaka, in programma c'erano i due Concerti per
Pianoforte di M. Ravel, (solista del Mano Sinistra Hideomi Matsumura, che
qui nessuno conosce ma è un premiato al Concorso Tchaikovsky,
formidabile...) e i "Vier letzte lieder" di R. Strauss, Solista Hideyo
Nagumo. Io adoro visceralmente quest'opera e sono felice di aver avuto l'
opportunità di farla almeno una volta nella vita!... i piacerebbe conoscere
l'opinione di alcuni amici appassionati su questo lavoro, che personalmente
ritengo uno sguardo verso il nostro povero terreno da parte di Dio, o come o
si preferisce chiamare... Io sarò via per un po' quindi, se ci saranno
risposte le leggerò tra qualche giorno.  Se l'intervento non è interessante,
perdonatemi l'intrusione... Saluti a tutti, e grazie per l'eventuale
attenzione.
Paolo Ferrara
alcina ha scritto nel messaggio <7ic1ij$hon$
1...@hermes.iol.it
>...
>
>
>


title: Nuovo arrivato

text:
On 31 May 1999 07:12:12 +0200, "Paolo Ferrara" <
aw...@tin.it
> wrote:
>  Se l'intervento non è interessante,
>perdonatemi l'intrusione... Saluti a tutti, e grazie per l'eventuale
>attenzione.
>Paolo Ferrara
Scusa l'indiscrezione . Sei, per caso, parente del tuo omonimo Franco,
scomparso anni fa e che ebbi il piacere di incontrare a Manila dove
era venuto a rimettere insieme la filarmonica locale?
Non diresse molto in teatro, perche' era affetto da una strana
sindrome che gli impediva di affrontare il pubblico  senza svenire. Fu
considerato comunque dalla critica mondiale uno dei piu' grandi
direttori del secolo e fu anche maestro di Claudio Abbado, al quale
imparti' le prime "master class".
Malgrado abbia diretto poco in pubblico, incise numerose esecuzioni e
moltissime colonne sonore di film.
Grazie
Giampaolo
____________________________________________________
"La musica e' una forma d'arte che ci porta
 fuori da noi stessi e ci conduce verso l'assoluto"
 Lucia Valentini Terrani
_____________________________________________________


title: Pausa nella Resurrezione di Mahelr

text:
   Non mi ero mai accorto ke Mahler stesso indica nella partitura ke prima dell'
   attacco del secondo tempo della sua Sinfonia N° 2 Resurrezione deve
   trascorrere una pausa di "almeno cinque minuti". Questa indicazione non e'
   stata rispettata proprio alla lettera da Chailly nel corso del concerto d'
   inaugurazione del nuovo Auditorium di Milano, sede d' ora in poi dell'
   Orchestra Sinfonica di Milano "Giuseppe Verdi": non ho cronometrato, ma mi
   sembra si sia fermato, scendendo dal podio e parlando coi musicisti, all'
   incirca 3 minuti. Ovviamente questa specie di cageano 4'33" ante litteram non
   e' rispettato nelle registrazioni discografike.
   Ma secondo voi perkč Mahler ha dato tale insolita indicazione?
   LUX
--
Posted from
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title: Pausa nella Resurrezione di Mahelr

author: Raf

text:
Lucio...@enichem.it
 ha scritto nel messaggio ...
>   Non mi ero mai accorto ke Mahler stesso indica nella partitura ke prima
dell'
>   attacco del secondo tempo della sua Sinfonia N° 2 Resurrezione deve
>   trascorrere una pausa di "almeno cinque minuti".
[...]
>   Ma secondo voi perkč Mahler ha dato tale insolita indicazione?
>   LUX
Ti sarai accorto che esiste una cesura profonda tra il carattere del primo
movimento, che una volta, con qualche modifica, viveva di vita propria col
nome di Totenfeier, e il secondo tempo, molto piu' disteso anche se
tutt'altro che sereno. Il programma originale della sinfonia, poi abolito da
Mahler, dava la spiegazione, riportata anche sulle note della tua
registrazione della Seconda (Abbado, DGG con la CSO, mi pare). Il primo
tempo rappresenterebbe il funerale di una persona amata, le riflessioni
dell'animo umano di fronte al mistero della vita e della morte, il secondo
tempo sarebbe un momento di beatitudine nella vita dello scomparso e un
malinconico ricordo della sua giovinezza. Naturale che tra i due tempi
Mahler imponga uno stacco, quasi a voler invitare l'ascoltatore a meditare
su cio' che ha sentito, prima di proseguire nell'ascolto. Pero' il rischio
e' che il pubblico, nel frattempo, si distragga, e cosi' la stragrande
maggioranza dei direttori accorcia la pausa a due o tre minuti soltanto.
Raf


title: Pausa nella Resurrezione di Mahelr

text:
In article <
C1256808.0...@ecsv00lr.enichem.eni.it
>,

Lucio...@enichem.it
 wrote:
> Ovviamente questa specie di cageano 4'33" ante litteram non
>e' rispettato nelle registrazioni discografike.
Molti CDs hanno il primo movimento sul primo CD e gli altri
sul secondo proprio per permettere all'ascoltatore di
crearsi la pausa se desiderata.
Addirittura in una registrazione della DECCA (recente con la
San Francisco Orchestra e Blomstedt sul podio) alla fine
del primo CD hanno aggiunto una "track" di 5 minuti di
silenzio, per quelli che oggi hanno i multidisc players.
---Rosario
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: Pausa nella Resurrezione di Mahelr

text:
<
Lucio...@enichem.it
> wrote:
>    Non mi ero mai accorto ke Mahler stesso indica nella partitura ke prima
>    dell' attacco del secondo tempo della sua Sinfonia N° 2 Resurrezione
>    deve trascorrere una pausa di "almeno cinque minuti".
>    Ma secondo voi perkč Mahler ha dato tale insolita indicazione?
Perche' le partiture di Mahler sono lardellate di indicazioni al
direttore, molto piu' di quanto facciano solitamente i compositori. E'
come se Mahler non si dimenticasse mai di essere un direttore; o come se
avesse una innata sfiducia nei confronti degli altri interpreti.
Tipico di Mahler e' di aggiungere qualche ammonizione in fondo alle
indicazioni di tempo. Tipo (sempre nella seconda): Andante moderato.
Sehr gemaechlich. Nie eilen (=non affrettare).
Dove l'ultima indicazione suona come un predicozzo in nuce al direttore.
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
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   Home page:
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                   (musicologia pratica)


title: Le Arie di Farinelli: Angelo Manzotti live: news sul TEUZZONE di Vivaldi

text:
Incredibile a dirsi, ma Angelo Manzotti è riuscito a creare una tale
atmosfera Barocca affrontando un repertorio squisitamente Barocco con arie
da compositori "minori" quali ad esempio Giacomelli per
sfavillare poi con 2 giganti del Barocco HANDEL (come poteva mancare il suo
Illustrissio nome?) e Vivaldi:
Il programma della serata del 14 Luglio 2000 era il seguente:
Antonio Vivaldi
-  dall'opera GIUSTINO : "Vedrò con mio diletto"
George Friderich Handel
- "Lascia ch'io pianga" dalla celeberrima opera RINALDO
- "Ombra mai fu" dall'altrettanto celeberrima opera SERSE
Tomaso Albinoni
- Concerto in si bemolle maggiore, Op. 7, n. 3 per oboe, archi e basso
continuo
Antonio Vivaldi
- dall'opera OLIMPIADE "Siam Navi all'onde algenti"
pausa per visita agli stucchi e ai quadri della Scuola Grande di San Rocco
Antonio Vivaldi
- dall'opera FARNACE "Gelido in ogni vena"
Geminiano Giacomelli
- dall'opera MEROPE "Sposa non mi conosci"
Antonio Vivaldi
- Concerto in sol maggiore RV 436 per flauto traversiere e continuo
Johann Adolf Hasse
- dall'opera Artaserse "Son qual nave"
Accademia di San Rocco
traversiere        Michele Favaro
oboe                 Nicola Favaro
Violini               Luca Mares e Giuseppe Cabrio
Viola                 Alessandra di Vincenzo
Violoncello       Francesco Galligioni
Violone             Alessandro Sbrogiò
Liuto                  Ivano Zanenghi
Gli strumenti erano originali.
Voglio dire 2 parole sulle arie di Handel: l'atmosfera eterea che è riuscito
a creare e la potenza di voce che accompagna Angelo Manzotti, ha fatto
rivivere dal vivo ciò che davvero poteva essere un castrato: il cantante ha
le stesse note che poteva fare Farinelli stesso tranne una, e dico se non ci
si avvicina così a ciò che poteva essere una star dell'epoca Barocca (altro
che contralti con le adenoidi! o buffi pagliacci che si spacciano da eroi in
scena).
Ma le sorprese non finiscono qui: all'aria "Ombra mai Fu" ha elaborato una
doppia messa di voce che mai avevo sentito come abbellimento nelle altre
esecuzioni dell'aria.
Giunti a "Siam navi all'onde algenti", ormai si arrivava a cantar dietro ad
Angelo - ma sottovoce - tutte le parole dell'aria, dinanzi a alle prime 2
file estasiate ed impressionate dall'agilità del cantante (io riuscivo a
vedere bene ne facce poichè con Rodelinda eravamo nella seconda fila
laterale).
Purtroppo è da dire che il concerto di Tomaso Albinoni, dove l'oboista
sapeva bene il fatto suo, non ha destato, almeno per i melomani, la giusta
attenzione, ed è passato un po', esattamente come il concerto per flauto
traversiere di Vivaldi, come un momento in cui "si poteva prendere un
sorbetto": la vera star della serata era la Voce sposata ai Grandi del
Barocco.
Dopo che si era presentato con un abito settecentesco madreperlato e bianco,
che faceva davvero da catalizzatore settecentesco, al secondo tempo si è
presentato con un altro abito lo stesso che si può vedere nelle foto del suo
sito: un abito con colotri più decisi: rosso e verde: per quanto superfluo
possa sembrare questo dettaglio, trovo che cantare in costume e con una
giusta *interpretazione* si riesca a colmare l'esigenza di una scenografia -
almeno in parte (questo l'ho notato anche nella splendida esecuzione di
Nicholas Mc Gegan il 28 agosto scorso di ACIS and GALATHEA).
Credo che "Gelido in ogni vena" sia una delle arie preferite da Angelo in
quanto anche questa volta, l'aria è stata interpretata, nel senso che era
sceso dal palco sopraelevato e partito dietro una colonna , alle note
inquietanti di Vivaldi, Angelo si guardava intorno come timoroso di una
qualche calamità in arrivo: tant'è che la gente guadava da dove potesse
arrivare la sciagura che tanto paventava il sopranista. Riuscivo a percepire
la meraviglia e lo stupore, non soltanto che provavo io e pure Rodelinda, ma
anche nei volti della prima fila (nella quale una in particolare era stata
oggetto di particolari sguardi durante l'interpretazione di un'aria da parte
di Angelo: deve essere stata una sua fans fedele dal momento che ho saputo
che è stata soprannominata "La  Farinella" :-) ).
Dopo la bomba finale di Hasse, ci si aspettva sì un bis, ma magari di una
delle arie che aveva già cantato; invece si è cimentato nell'Alleluja di
Mozart, dove scrosci di applausi hanno attestato che il sopranista se la
cava più che bene in un repertorio che non è esclusivamente Barocco (anche
se io personalmente preferirei che si concentrasse esclusivamente su questo,
come gli ho palesato nel post concerto).
Poichè fra i suoi amici della serata, c'era un soggetto che aveva
enfatizzato
Verdi, dicendo che amava le cose più passionali (e già i Barocchi non sanno
cosa siano le passioni, peccato che non avevo un sacchetto di plastica per
il rigetto che mi hanno provocato certe affermazioni!) tremavo all'idea che
facesse qualche pezzo verdiano, tant'è vero che
un filoBarocco purosangue come me era ben intenzionato a lasciare la sala se
una simil affronto si fosse verificato: e pronto invece per alzarmi ho visto
invece che è stata mantenuta una promessa: è stata cantata un'aria di ARSACE
:))))))))))))))))))))))) "Furibondo spira il vento e sconvolge il ciel ed il
suol" dall'opera PARTENOPE di Handel, delirio generale, gente con crampo
alla mascella, tutti - per lo meno quelli che conoscono Handel - seguivano
dietro muovendo la bocca sussurrando le parole a tempo dell'aria.
Trionfo di Angelo sì, ma anche di Handel che è la prima cosa da applaudire
sempre e comunque.....
Sensazioni devastanti, peli d'oca, capelli dritti in testa, vsioni
mistiche....e delirio generale.
Naturalmente ho ottemperato ai miei doveri: caro germano Barocco ho
l'autografo con una piccola dedica che mi hai chiesto!
Tra le altre cose nel dopocena ho chiesto ad Angelo delle delucidazioni sul
TEUZZONE di Antonio Vivaldi edito dalla TACTUS, mentre Rodelinda si
industriava accanto ad altri della compagnia della serata a fare le parti di
una torta (bisognava festeggiare anche con un dolce :-), solo che in realtà
doveva essere una meringata e non una torta alla frutta: ma molta gente si è
opposta...... :-(  ).
Infatti una delle cose che non riuscivo a capire era il motivo per cui le
arie in Teuzzone non erano così incisive come quelle incluse nel cd recital
"Arie d'opera" di Antonio Vivaldi cantate da Angelo.
Orbene ho saputo una cosa: quell'opera non è stata registrata con i normali
canoni (almeno quello che io penso siano i normali canoni): nessuno dei
cantanti era presente contemporaneamente mentre cantavano: orbene la cosa
può essere - almeno per me - curiosa, ma se persino i recitativi sono fatti
a scompartimenti stagni, la cosa impoverisce molto: per cui il lavoro è
stato fatto con un susseguirsi di collage.
Fra le altre cose Angelo cantava con l'influenza: ma allora io dico: invece
di fare una registrazione mediocre, TACTUS aspetta che tutti i cantanti
siano in forma: posso capire che in live se lo spettacolo è previsto, vabbè
per non rimandarlo, bene o male che stiano i cantanti debbano esibirsi
(dipende però fino a che punto però sono in grado di varcare il palco...),
ma una registrazione voglio dire che fretta c'era? bhà!
Preannuncio che Angelo sta lavorerà su un cd di prossima uscita: pare che
interpreterà i ruoli "cattivi" da opere Handeliane (Handel - Manzotti:
binomio irresistibile!): allora ho chiesto se si sarebbe cimentato
nell'aria "Empio, sleale ed indegno" cantata come ben sappiamo dal caro
Derek in GIULIO CESARE di Handel: invece non gli hanno proposto quest'aria,
ma mi ha detto che ci sarà quella tratta da TAMERLANO "A dispetto d'un volto
ingrato", che ha accennato a cantare: si preannunciano delle novità
d'interpretazione, specie se raffrontato il modo di cantare ed interpretare
rispetto il Derek.
Arsace
___________________________________________
Chi non lo sa:
quando Handel  suona e Senesino canta
le nostre anime si abbandoneranno all'estasi,
mentre gli angeli stupiti richiudono
le loro ali dorate.


author: Teseo

text:
Arsace <
tiri...@iol.it
> wrote in message
%_ec5.21093$KD3.2...@news.infostrada.it...
>
> Incredibile a dirsi, ma Angelo Manzotti è riuscito a creare una tale
> atmosfera Barocca affrontando un repertorio squisitamente Barocco con arie
> da compositori "minori" quali ad esempio Giacomelli
programma interessante. Non conosco Giacomelli. Chi era ?
> Giunti a "Siam navi all'onde algenti", ormai si arrivava a cantar dietro
ad
> Angelo
come l'ha interpretata rispetto alla Bartoli (tessitura a parte) ?
> Purtroppo è da dire che il concerto di Tomaso Albinoni, dove l'oboista
> sapeva bene il fatto suo, non ha destato, almeno per i melomani, la giusta
> attenzione
In realta' lo scopo di questi concerti sarebbe quello di far riposare il
cantante senza distrarre il pubblico. A quanto dici non ci sono riusciti, il
che vuol dire che Angelo era davvero in forma :-)
> Dopo la bomba finale di Hasse, ci si aspettva sì un bis, ma magari di una
> delle arie che aveva già cantato; invece si è cimentato nell'Alleluja di
> Mozart, dove scrosci di applausi hanno attestato che il sopranista se la
> cava più che bene in un repertorio che non è esclusivamente Barocco
questo e' un bene. Secondo me e' positivo che Angelo non si limiti al
Barocco, tutti i grandi cantanti cercano di spaziare nel repertorio che
precede (ad es. Ragin) o segue questo periodo musicale perche' poi quando
torni al barocco lo fai con una consapevolezza nuova e piu' profonda.
> Poichè fra i suoi amici della serata, c'era un soggetto che aveva
> enfatizzato
> Verdi, dicendo che amava le cose più passionali (e già i Barocchi non
sanno
> cosa siano le passioni, peccato che non avevo un sacchetto di plastica per
> il rigetto che mi hanno provocato certe affermazioni!)
quello che l'Opera Barocca non sia passionale (!) e' un pregiudizio diffuso
solo tra chi non la conosce e soprattutto tra gli italiani, a causa nostra
devastante tradizione belcantistica
> ma mi ha detto che ci sarà quella tratta da TAMERLANO "A dispetto d'un
volto
> ingrato", che ha accennato a cantare: si preannunciano delle novità
> d'interpretazione, specie se raffrontato il modo di cantare ed
interpretare
> rispetto il Derek.
beh, vedremo cosa riesce a combinare rispetto al Divino Ragin.
Teseo


author: Rodelinda

text:
In %_ec5.21093$
KD3.2...@news.infostrada.it
, Arsace,
tiri...@iol.it
, il
16-07-2000 11:10 ha scritto:
>
> Incredibile a dirsi, ma Angelo Manzotti è riuscito a creare una tale
> atmosfera Barocca affrontando un repertorio squisitamente Barocco con arie
> da compositori "minori" quali ad esempio Giacomelli per
> sfavillare poi con 2 giganti del Barocco HANDEL (come poteva mancare il suo
> Illustrissio nome?) e Vivaldi:
Già, é stato proprio un concerto ricco d'atmosfera :-)
Le sue messe di voce erano splendide nonostante il clima veneziano non sia
dei migliori per un cantante.
> - ..."Ombra mai fu" dall'altrettanto celeberrima opera SERSE
Una meraviglia la sua interpretazione che ha prodotto fremiti tra gli
ascoltatori.
> Antonio Vivaldi
> - dall'opera FARNACE "Gelido in ogni vena"
Interpretazione eccellente!
> Johann Adolf Hasse
> - dall'opera Artaserse "Son qual nave"
Qua si é prodigato in filati di difficile esecuzione, và inoltre
sottolineato il fatto che il nostro tiene veramente bene i fiati :-)
>... Ma le sorprese non finiscono qui: all'aria "Ombra mai Fu" ha elaborato una
> doppia messa di voce che mai avevo sentito come abbellimento nelle altre
> esecuzioni dell'aria.
He già, sono ben pochi quelli che riescono a fare una così lunga messa di
voce...
> Giunti a "Siam navi all'onde algenti", ormai si arrivava a cantar dietro ad
> Angelo - ma sottovoce - tutte le parole dell'aria, dinanzi a alle prime 2
> file estasiate ed impressionate dall'agilità del cantante (io riuscivo a
> vedere bene ne facce poichè con Rodelinda eravamo nella seconda fila
> laterale).
Non era possibile non farlo, tale era la forza trascinante del caro Angelo.
>  è stata mantenuta una promessa: è stata cantata un'aria di
ARSACE:))))))))))))))))))))))) "Furibondo spira il vento e sconvolge il ciel
ed il
> suol" dall'opera PARTENOPE di Handel, delirio generale, gente con crampo
> alla mascella, tutti - per lo meno quelli che conoscono Handel - seguivano
> dietro muovendo la bocca sussurrando le parole a tempo dell'aria.
> Trionfo di Angelo sì, ma anche di Handel che è la prima cosa da applaudire
> sempre e comunque.....
> Sensazioni devastanti, peli d'oca, capelli dritti in testa, vsioni
> mistiche....e delirio generale.
Confermo e sottoscrivo:-)))
> Preannuncio che Angelo sta lavorerà su un cd di prossima uscita: pare che
> interpreterà i ruoli "cattivi" da opere Handeliane (Handel - Manzotti:
> binomio irresistibile!): allora ho chiesto se si sarebbe cimentato
> nell'aria "Empio, sleale ed indegno" cantata come ben sappiamo dal caro
> Derek in GIULIO CESARE di Handel: invece non gli hanno proposto quest'aria,
> ma mi ha detto che ci sarà quella tratta da TAMERLANO "A dispetto d'un volto
> ingrato", che ha accennato a cantare: si preannunciano delle novità
> d'interpretazione, specie se raffrontato il modo di cantare ed interpretare
> rispetto il Derek.
Sarà cosa interessante, Angelo in effetti ha una predilezione per i ruoli
cattivi barocchi e non.
Non ci resta che aspettare....
Rodelinda


title: concerto del Consort Veneto

author: Giovanni Toffano

text:
Per chi abita in zona segnalo il prossimo concerto del Consort Veneto
"Donna gentile e bella, rime e canti dei trovatori al castello di Este"
Alla Sala del Romanino del Museo degli Eremitani a Padova prosegue il ciclo
di manifestazioni promosso dall'Assessorato alla Cultura del Comune di
Padova  e intitolato «I giovedì del Museo "Arte e Musica"».
Il  programma di giovedì 8 marzo (ore 21) è intitolato "Donna gentile e
bella, rime e canti dei trovatori al castello di Este" e rende omaggio alla
figura femminile quale motivo centrale d'ispirazione dei poemi e delle
musiche dei trovatori.
Di tale repertorio il complesso vocale e strumentale del Consort Veneto
presenterà una scelta di brani musicali e di testi poetici appartenenti a
quei trovatori che dai primi anni del Duecento fino alla metà del secolo
lavorarono nel Veneto, a Treviso alla corte dei Da Romano e a Este.
Alcuni tra i più importanti trovatori, quali Aimeric de Peguilhan e Uc de
Saint Circ, furono infatti ospiti dei marchesi di Este e cantarono in onore
di Azzo VI e della figlia Beatrice, la cui bellezza è celebrata anche da un
altro trovatore, Rambertino Buvalelli. I testi poetici, che comprendono
inoltre alcune rime di Sordello, altro trovatore attivo nel Veneto, verranno
letti da Filippo Crispo.
La parte musicale sarà invece interpretata da Alessandra Cossi (voce,
synphonia e percussioni), Paolo Cecere (voce, viella e liuto medievale),
Gianpaolo Capuzzo (flauto dolce), Giovanni Toffano (flauto dolce).
Tra gli autori in programma, oltre a quelli già citati, si segnala la
presenza di un trovatore donna, Beatritz de Dia, detta anche "comtessa de
dia", probabile consorte di Guglielmo II di Poitiers e vissuta intorno alla
fine del XII secolo.
Il programma si conclude con una lettura da "Tristano Corsiniano", un
manoscritto in volgare padano-veneto proveniente dalla biblioteca Corsini di
Firenze. Il testo è ispirato al ciclo della Tavola Rotonda ed è incentrato
sulla figura di Tristano.
Ingresso L. 7.000
Giovanni Toffano


title: Principe offeso durante la conferenza sull' Otello

text:
Spiacevole episodio stamane al Grand Hotel et de Milan (sì, l' albergo
in cui è morto Verdi il 27 Gennaio 2001), sede di una serie d'
incontri domenicali organizzati dal Comune di Milano che Quirino
Principe tiene su "Le sette prime verdiane alla Scala". Nel bel mezzo
della sua esposizione una signora del pubblico, ke evidentemente
sbuffava e controllava l' orologio oltre ogni misura, è stata notata
dal conferenziere ke le ha kiesto cosa avesse . Per tutta risposta la
tipa, evidentemente la persona sbagliata capitata nel posto sbagliato,
ha detto ke avrebbe preferito ascoltare qualke brano dell' opera
piuttosto ke tante parole...
Il noto musicologo e saggista, ke, come tutti i grandi, è permaloso,
l' ha presa a male, ha preso la sua borsa e voleva andarsene abolendo
pure la prossima conferenza sul Falstaff facendo presente ke non è
sotto contratto x questa prestazione. Allora il Vs LUX è intervenuto
ed ha apostrofato pesantemente la signora dicendole ke la maggior
parte della gente era venuta x ascoltare appunto le divagazioni di
Principe, mentre i CD si possono ascoltare anke a casa: infine,
dandole della maleducata, ho invitato lei ad andarsene. Sono
intervenuti dei loggionisti della Scala, pure presenti, esortando la
signora a scusarsi. Siccome la tipa non se ne dava per inteso e non se
ne andava, il Vs LUX esasperato a quel punto le ha dato della cretina
e prendendola per un braccio l' ha decisamente invitata a lasciare la
sala. Siccome non se ne andava, a quel punto Principe ha davvero preso
la sua borsa ed ha infilato una porta. Dopo un po' la tizia finalmente
se n' è andata. A qual punto gli astanti, già rassegnati a rinunciare
al prosieguo della conferenza, han visto Principe ritornare e
terminare, sia pure con vistoso nervosismo, l' incontro.
Al termine sono stato ringraziato per il mio intervento sia da molti
dei presenti ke dal musicologo stesso, al quale ho kiesto ed ottenuto
un autografo con dedica sulla pagina odierna del Sole 24 Ore ke
riporta il suo consueto articolo domenicale.
LUX


text:
Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote:
> Siccome la tipa non se ne dava per inteso e non se
> ne andava, il Vs LUX esasperato a quel punto le ha dato della cretina
> e prendendola per un braccio l' ha decisamente invitata a lasciare la
> sala. Siccome non se ne andava, a quel punto Principe ha davvero preso
> la sua borsa ed ha infilato una porta.
Esprimo il mio vivo disappunto. I disturbatori si contestano, si
zittiscono, si prendono in giro, ma la loro rimozione fisica dovrebbe
essere demandata, se del caso, alle forze dell'ordine; non bisognerebbe
farsi giustizia da soli. Capisco che ci sia in giro una atmosfera da
manganello e olio di ricino, ma bisognerebbe cercare di non farsi
travolgere dalla rabbia.
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


text:
On Mon, 28 May 2001 16:49:24 +0000 (UTC),
ll...@dada.it
 (Luca Logi)
wrote:
>Esprimo il mio vivo disappunto. I disturbatori si contestano, si
>zittiscono, si prendono in giro, ma la loro rimozione fisica dovrebbe
>essere demandata, se del caso, alle forze dell'ordine; non bisognerebbe
>farsi giustizia da soli.
Hai ragione.
Ma...
Qui si trattava di salvare una situazione resa problematica dall'
incaponimento del Prof Principe di andarsene e della tipa di non
muoversi. IMHO ki non capisce di aver provocato una situazione
imbarazzante è cretina e merita un trattamento sgradevole. Tanto + ke
nessuno dell' albergo voleva prendersi la briga di allontanare la
maleducata e gli estremi x kiamare il 113 non c' erano...
Certo Quirino Principe è personaggio particolare ke non a tutti può
piacere, ma è indubbio ke in un minuto di una sua conversazione ci
sono dentro tante di quelle notizie e considerazioni musicali
appropriate (quando non geniali), condite con inquadramenti storici e
socio-culturali ke ad uno normale ci vorrebbero 2 mesi di ricerke...
E' capace pure di citare a memoria decine di versi in italiano,
francese o tedesco... O lo si accetta o lo si respinge in toto.
Invece la gente è ormai imbastardita dai talk-show e dai litigi in
diretta TV ke basta avere meno di 40 anni x non sentire + la sacralità
dell' oratore!
Ammetto di essere un suo fan (anke se io riconosco la Repubblica
italiana...).
Ammetto pure ke negli ultimi tempi circolare nei pressi di LUX si sta
facendo pericoloso...
LUX


author: l

text:
pienamente d'accordo. se devo essere onesto,  se io fossi stato in
compagnia della signora, o, peggio, un suo parente, e Peres le avesse
detto "cretina" e poi strattonata, avrei trasformato la conferenza in
una rissa, fermandomi solo vedendo Peres a terra in un lago di sangue.
Niente di personale sia chiaro, io neanche lo conosco, ma io mi sarei
comportato cosi'.
mi spiace



text:
On Wed, 6 Jun 2001 19:44:19 +0000 (UTC),
utente...@hotmail.com
 (l)
wrote:
>pienamente d'accordo. se devo essere onesto,  se io fossi stato in
>compagnia della signora, o, peggio, un suo parente, e Peres le avesse
>detto "cretina" e poi strattonata, avrei trasformato la conferenza in
>una rissa, fermandomi solo vedendo Peres a terra in un lago di sangue.
Donde ricavi codesta ferocia, Ill.mo utenteprivato?
E l' eventualità d' insegnare un comportamento consono all' elevato
evento culturale che stava appassionando le ca. 100 persone convenute
davanti all' insigne studioso di livello internazionale non ti sfiora
nemmeno?
>Niente di personale sia chiaro, io neanche lo conosco, ma io mi sarei
>comportato cosi'.
>mi spiace
Cosa ci si può aspettare da un anonimo egocentrico ke si firma "I"??
LUX


title: nessuno

author: jame porta

text:
ho letto il tuo mess. ho 22 anni e suono il piano
se ti va possiamo scambiarci degli e-mail
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title: Opera pianistica di Dvorak

author: Doctor MC

text:
Bene, fino ad ora non mi sono interessato dell'opera per solo pinoforte del
grande boemo, ma sentendo domenica scorsa, alla radio un pezzo per
pianoforte in tonalità minore, dal titolo "Humoresque"...o Humoresco (non so
come si scrive), ho deciso di avvicinarmici.
Come prima cosa vorrei sapere se Dvorak ha scritto molto, o poco, per questo
strumento.
Come seconda cosa mi interesserebbe sapere se conviene procurarsi subito una
sua integrale pianistica, nel caso fosse tutto bello, oppure se conviene
puntare ai pezzi migliori (i più importanti), nel caso non fosse tutto
bello.
--
Ciao
M.
"Doctor? Can you hear me, Doctor? Can you hear me?"
"Io stesso muto nell'istante in cui dico che le cose mutano" (Eraclito)


title: Morton Feldman - "Coptic light" <-> Robert Fripp - soundscapes

author: Tony György BanKche

text:
Ho ascoltato il brano indicato nell'oggetto e subito mi sono venuti in mente
i soundscapes di Fripp.
L'inizio del brano in questione, infatti, contiene dei crescendo e
diminuendo eseguiti da archi che creano delle dissolvenze incrociate del
tutto simili alle ondate cicliche ricorsive che Fripp ottiene "caricando" i
propri delay.
Alla fine gli archi si rifasano e creano delle armonie sincronizzate.
Il tutto senza l'utilizzo dell'elettronica (almeno così mi è parso).
Il tutto ha una spiegazione:
- Morton Feldman è stato uno dei principali ispiratori di Steve Reich
- Steve Reich è stato uno dei principali ispiratori di Robert Fripp
->
- anche Morton Feldman è stato uno dei principali ispiratori di Robert
Fripp.
e così il cerchio si chiude.
Assolutamente consigliato l'ascolto di questo capolavoro del grandissimo
avanguardista americano.
Cià!
Tony György BanKche
now playing: "Sinfonia op. 21" - Anton Webern
"Mi ricordo che cercavo di capire la differenza tra la triade maggiore e
minore, e la quarta e la sesta, e le suonavo al pianoforte per cercare di
capire che differenza ci fosse" - Luigi Nono
..oO°Oo.oO°Oo.oO°Oo.oO°Oo.oO°Oo.oO°Oo.oO°
http://groups.yahoo.com/group/GentleGiantItalia
http://www.theenid.com
http://www.stevereich.com
..oO°Oo.oO°Oo.oO°Oo.oO°Oo.oO°Oo.oO°Oo.oO°


title: Monteverdi & Peres: due uomini, due miti, una coda..

author: dr. Albert d'O***

text:
Condivido gran parte di quel che seri(os)amente ha scritto l'ottimo
collega Peres, che ho volentieri rivisto dopo lunga pezza.
Sempre piu' distratto ed indaffarato, ma sempre assai simpatico.
Recava seco alcune tonnellate di borse, molto professionali.
Non condivido il suo giudizio cosi' sprezzante sulle sonate. Certo, si
sarebbe potuto scegliere di meglio. Avrei preferito un qualcosa che
mettese piu' in luce la  bravura personale del Rousset come esecutore !
Non condivido neppure quando LP scrive: "assente giustificato
Raf-Teseo": la sua assenza non era assolutamente giustificata ! PErdersi
un concerto cosi' solo per banali trasferte interregionali di lavoro !
Tsk ! Idem con patate per Mons. Pippus Aroffus..
Se ci fossero stati, avremmo crapulato :(
Tornando al conc., ono rimasto completamente estasiato dal talento della
Cecchi Fedi,
davvero brillantissima (anche nella parte di Nerone) e, il che non
guasta, bellissima.
Anche la Zanetti ha data una bella unghiata da leonessa nel "LAmento di
Cassandra", ad onor del vero.
Delizioso (e' dir poco) il bis Lullesco :)
Stupenda la chiesa, affrescata mirabilmente.
Incomprensibile la temporalmente lunghissima fila che ci siamo dovuti
sorbire io e il LUX davanti ad un cancello sbarrato. Mah, misteri di S.
Maurizio.
Per pasare piu' in fretta il tempo io e il chimico collega abbiamo fatto
una sadica telefonata (il cellulare, IMHO, l'hanno inventato apposta per
i poracci che fanno la fila) alla pouerella BERENICE, che soffriva a
Firenze, dopo auer desiato piu' di un par di mesi di ueinire a milano
a sentire il suo dilettissimo Rousset (detto anche il couperin-killer
...).
Ancor piu' sadicamente le ho anche telefonato dopo il concerto,
descriuendole per sommi capi le mie deliziate impressioni...
Come sono kattivo...
Infine un dubbio: ma non e' che ieri i "Talents Lyriques" si sono
esibiti
in formazione ridotta ??
Chi mi puo' dare chiarimenti ?
M-hi-ao
a,vn