title: Ciao

author: sybille

text:
Come Comincio? Beh credo che "ciao" vada abbastanza bene!
Ho appena scoperto questo gruppo e mi chiedevo se qui ci fossero
persone disposte a svezzare una totale newbie, LOL
Premetto che non ne so molto di musica classica, e allora voi
penserete: che ci stai a fare qui?
Lo spiego subito: a casa di mia zia la scorsa settimana mentre
rovistavo tra i dintorni dello stereo ho trovato un Cd di Chopin
interpretato da Pollini. Sembrava non essere di nessuno così l'ho
fatto suonare, ed è stata semplicemente la cosa più bella che avessi
mai sentito. Vi sembrerò una stupida, Ok, ma non avevo mai ascoltato
musica classica prima d'ora (ho 23 anni). Tutto quello che so è che da
piccola avevo una sorta di imbarazzante passione per i pianoforti(li
aprivo e cominciavo a torturare i tasti dovunque mi trovassi) e chiesi
ai miei di avere lezioni, ma rifiutarono.
Ok, questo è decisamente un post troppo lungo, ma spero che alcuni di
voi mi potranno aiutare a conoscere meglio questo genere di musica e
ad apprezzarla, anche se devo confessare di non sapere neanche a che
note corrispondono i tasti sul pianoforte! spero di non avervi
spaventato troppo! LOL
Ciao a tutti, Sybille


title: Ciao

author: Redfiddler

text:
"sybille" <
silvia_...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:b6chfc$f5l$1...@attila.bofh.it...
> Come Comincio? Beh credo che "ciao" vada abbastanza bene!
> Ho appena scoperto questo gruppo e mi chiedevo se qui ci fossero
> persone disposte a svezzare una totale newbie, LOL
sei cascata bene.
Continua con Pollini eChopin, non te ne pentirai!
ciao
A.


title: Ciao

author: Erewhon

text:
"sybille" ha scritto nel messaggio
> Come Comincio? Beh credo che "ciao" vada abbastanza bene!
Lo credo anch'io.
:-)
> Lo spiego subito: a casa di mia zia la scorsa settimana mentre
> rovistavo tra i dintorni dello stereo ho trovato un Cd di Chopin
> interpretato da Pollini. Sembrava non essere di nessuno
Come no? O č di Pollini o č di Chopin. O di tua zia.
:-)
> cosě l'ho
> fatto suonare, ed č stata semplicemente la cosa piů bella che avessi
> mai sentito.
E tte credo!
> Vi sembrerň una stupida, Ok, ma non avevo mai ascoltato
> musica classica prima d'ora (ho 23 anni). Tutto quello che so č che da
> piccola avevo una sorta di imbarazzante passione per i pianoforti(li
> aprivo e cominciavo a torturare i tasti dovunque mi trovassi) e chiesi
> ai miei di avere lezioni, ma rifiutarono.
> Ok, questo č decisamente un post troppo lungo, ma spero che alcuni di
> voi mi potranno aiutare a conoscere meglio questo genere di musica e
> ad apprezzarla, anche se devo confessare di non sapere neanche a che
> note corrispondono i tasti sul pianoforte!
Do re mi fa sol la si.
> spero di non avervi
> spaventato troppo! LOL
> Ciao a tutti, Sybille
Ciao a te,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza
====================================================
"Chi č piů pazzo, il pazzo o il pazzo che lo segue?"
=====================================================


title: Ciao

author: Arsace

text:
"sybille" <
silvia_...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:b6chfc$f5l$1...@attila.bofh.it...
> Vi sembrerņ una stupida, Ok, ma non avevo mai ascoltato
> musica classica prima d'ora (ho 23 anni). Tutto quello che so č che da
> piccola avevo una sorta di imbarazzante passione per i pianoforti(li
> aprivo e cominciavo a torturare i tasti dovunque mi trovassi) e chiesi
> ai miei di avere lezioni, ma rifiutarono.
>note corrispondono i tasti sul pianoforte! spero di non >avervi
> spaventato troppo! LOL
> Ciao a tutti, Sybille
:-) Ma ciao! ascolta da piccola avevi questa passione, magari č una passione
in generale per gli strumenti a tastiera, allora magari potresti finire
nell'Incantamento della famiglia dei Cembali Barocchi.
Arsace
_______________________________
Handel is my Light and my Salvation!
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever/
http://utenti.lycos.it/gfh
http://www.chateauversailles.fr/


title: Ciao

author: Amleto

text:
"sybille" <
silvia_...@hotmail.com
> wrote in message
news:b6chfc$f5l$1...@attila.bofh.it...
> Come Comincio? Beh credo che "ciao" vada abbastanza bene!
> Ho appena scoperto questo gruppo e mi chiedevo se qui ci fossero
> persone disposte a svezzare una totale newbie, LOL
> Premetto che non ne so molto di musica classica, e allora voi
> penserete: che ci stai a fare qui?
> Lo spiego subito: a casa di mia zia la scorsa settimana mentre
> rovistavo tra i dintorni dello stereo ho trovato un Cd di Chopin
> interpretato da Pollini. Sembrava non essere di nessuno cosě l'ho
> fatto suonare, ed č stata semplicemente la cosa piů bella che avessi
> mai sentito. Vi sembrerň una stupida, Ok, ma non avevo mai ascoltato
> musica classica prima d'ora (ho 23 anni). Tutto quello che so č che da
> piccola avevo una sorta di imbarazzante passione per i pianoforti(li
> aprivo e cominciavo a torturare i tasti dovunque mi trovassi) e chiesi
> ai miei di avere lezioni, ma rifiutarono.
> Ok, questo č decisamente un post troppo lungo, ma spero che alcuni di
> voi mi potranno aiutare a conoscere meglio questo genere di musica e
> ad apprezzarla, anche se devo confessare di non sapere neanche a che
> note corrispondono i tasti sul pianoforte! spero di non avervi
> spaventato troppo! LOL
> Ciao a tutti, Sybille
Hola amiga.
Un consiglio?
Ascolta la musica e scrivi qui cosa ne pensi.
Au revoir.
--
Amleto


title: Ciao

author: Lucio PERES

text:
On Tue, 1 Apr 2003 17:15:24 +0000 (UTC),
silvia_...@hotmail.com
(sybille) wrote:
>scoperto questo gruppo e mi chiedevo se qui ci fossero
>persone disposte a svezzare una totale newbie
è un compito piacevole ke molti iscritti hanno svolto in passato
(infatti nn è detto debba farlo il moderatore!...   ;-)))

>a casa di mia zia la scorsa settimana mentre
>rovistavo tra i dintorni dello stereo ho trovato un Cd di Chopin
>interpretato da Pollini
Kissà se lo avessi sentito dal vivo ke impressione ne avresti
avuto!?...
> semplicemente la cosa più bella che avessi
>mai sentito. Vi sembrerò una stupida, Ok, ma non avevo mai ascoltato
>musica classica prima d'ora (ho 23 anni)
Io ne avevo 20 quando ho iniziato ad ascoltare Musica Classica (MC):
prima con qcosa ke han trasmesso in TV, poi andando a sentire un
concerto sinfonico dal vivo
>spero che alcuni di
>voi mi potranno aiutare a conoscere meglio questo genere di musica e
>ad apprezzarla
Consigli in pillole:
·	alternare l' ascolto della MC riprodotta con quella live
(spero ke tu abiti vicino ad un centro dove si svolgono stagioni
musicali...)
·	acquistare ogni mese le riviste Amadeus e The Classic Voice e
leggerne gli artt principali, così potrai renderti conto ke quello
della MC è un mondo attuale e vivo; inoltre comincerai a formarti una
discoteca in quanto queste riviste hanno allegati degli ottimi CD
·	alternare nell' ascolto generi musicali ed Autori diversi: OK
iniziare con Chopin ed il pianoforte, ma comincia ad ascoltare anke le
composizini pianistike di Liszt e Beethoven, x poi estendere la tua
conoscenza alle composizioni per ork sinfonica degli stessi Autori ed,
a poco a poco, spaziare verso altri compositori
·	a meno ke nn ti intrighi in un interesse-passione esclusivo  x
qualke compositiore o genere musicale (nel qual caso magari puoi
coltivarlo x 1 anno o 2...), nn fossilizzarti su un periodo
particolare, ma ascolta indifferentemente MC antica (incluso quella
"barocca" ke ti suggerisce Arsace...   ;-))), romantica, moderna e
contemporanea e nn disdegnare neanke l' Opera
Se vuoi suggerimenti + particolareggiati nn fai ke kiedere!...   ;-)))
>anche se devo confessare di non sapere neanche a che
>note corrispondono i tasti sul pianoforte!
La questione se x apprezzare a dovere la MC  sia o no necessaria la
conoscenza tecnica di qualke strumento e la capacità di lettura del
pentagramma è qui molto dibattuta...: io sn del parere ke nn lo è,
così come x apprezzare 1 bella poesia o un bel quadro nn devo prima
frequentare un corso di metrica o di pittura...: ma ovviamente il mio
parere nn conta xkè sn parte in causa!!...   ;-))
LUX


title: Ciao

author: Luca Canetti

text:
Ciao Silvia!
QUanta gioia mi dà sapere che vuoi avvicinarti alla musica classica!
Io ho la tua stessa passione. Anch'io suono il pianoforte (ho
incominciato a nove anni e adesso per questo strumento ho una passione
sfrenata); apprezzo moltissimo i tuoi sforzi di ascoltare e tentare di
capire Chopin anche se non è un compositore facilissimo da
interpretare. Continua così anche con altri autori (io ti posso dare
qualche nome: Beethoven; Schubert; Mozart, etc). Ricordati sempre e
comunque che ascoltare la classica è sempre una gioia. Non vergognarti
mai di ascoltarla, la classica!. Se hai delle domande, scrivimi senza
problemi. Ciao. Luca


title: MC a Milano dal 20 Dicembre 2000 all' 8 Gennaio 2001

text:
Ce n' è x tutti i gusti e x tutte le taske.
LUX
__________________________________________________
MERCOLEDI' 20
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica di Milano "Giuseppe Verdi". Dir. Oleg Caetani.
Musiche di Shostakovich (Sinfonia n. 7 "Leningrado"). Ore 20.30,
ingresso 60-30 mila lire, corso San Gottardo angolo via Torricelli,
tel. 02.833.89.201.
San Giovanni in Laterano
Gruppo vocale "Mysthère", gruppo strumentale "Buxtehude"; dir. Andrea
Cappellari; Sofia Yoo Kyung Park, organo. Musiche di Corrette,
Buxtehude (In dulci jubilo), Vivaldi (Laetatus sum), Merula, Haydn,
Pachelbel (Magnificat). Ore 21, ingresso libero, piazza Bernini, tel.
02.236.53.85.
Conservatorio
Deutsches Kammerorchester. Dir. Rista Savic. Uto Ughi, violino.
Musiche di Mozart (Concerti per violino K 216 e 219, Divertimenti per
archi K 138 e 136). Ore 21, "Società dei Concerti", ingr. 50-40 mila
lire, via Conservatorio 12, tel. 02.66.98.69.56.
Biblioteca Niguarda
Michele Naglieri, clarinetto; Simone Rossetti, Micol Vitali, violino;
Claudia Brancaccio, viola; Anais Vitali, violoncello. Musiche di
Schumann, Mozart. Ore 21, ingresso libero, via Passerini 5, tel.
02.884.62.542.
SS. Gervaso e Protaso
Coro del Rosetum; Maria Claudia Fossati, organo; dir. Umberto
Balestrini. Musiche di Bach (Corale "Jesus bleibet meine Freude),
Mozart (Ave verum Corpus), Wagner, Mendelssohn, Verdi, Rossini, Händel
(Alleluia), canti natalizi. Ore 21, ingresso libero, piazzale Brescia,
tel. 02.40.07.132.
GIOVEDI' 21
Ottagono
Ensemble d'archi "Corelli". Musiche di Vivaldi, Corelli, Bach,
Albinoni. Ore 12, 16; Galleria Vittorio Emanuele, ingresso libero.
Scala
"Lo Schiaccianoci" balletto su musica di Cajkovskij. Coreografia
Ronald Hynd. Direttore David Garforth. Scene e costumi Roberta Guidi
di Bagno. Corpo di Ballo del Teatro alla Scala. Ore 20, ingresso
riservato, tel. 02.72.00.37.44.
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica di Milano "Giuseppe Verdi". Dir. Oleg Caetani.
Musiche di Shostakovich (Sinfonia n. 7 "Leningrado"). Ore 20.30,
ingresso 60-30 mila lire, corso San Gottardo, tel. 02.833.89.201.
Umanitaria
Rainbow Singers. Gospel. Ore 20.45, ingresso 20-15 mila lire, Salone
dell'Affresco, via Daverio 7, tel. 02.57.96.831.
San Marco
Civici Cori di Milano, Orchestra lirica dei Pomeriggi musicali, dir.
Pietro Mianiti. Solisti di canto: Serena Farnocchia, Alessandra
Zapparoli, Ricardo Mirabelli, Massimo Pezzutti. Musiche di Alejandro
Nuñez Allauca ("Missa Andina"). Ore 21, ingresso a inviti, tel.
02.88.501.
Conservatorio
I Solisti Veneti. Dir. Claudio Scimone. Katia Pellegrino, soprano.
Musiche di Gruber (Stille Nacht), Bach (Corale dalla Cantata BWV 147,
Sinfonie dalle Cantate BWV 42,156), Corelli, Tartini, Händel. Ore 21,
"Società dei concerti", ingresso 50/40 mila, tel. 02.66.98.69.56.
Auditorium Cassina Anna
Ensemble d'archi "Corelli". Musiche di Vivaldi, Corelli, Bach,
Albinoni. Ore 21, via Sant'Arnaldo 17, tel. 02.33.60.26.27.
Paderno Dugnano
Coro e orchestra "Ars Cantus"; dir. Giovanni Tenti. Musiche di
Williams, Rossini, Verdi. Chiesa di Santa Maria Nascente, ore 21,
ingresso 20 mila, via Roma 65, iniziativa dei Lions in beneficenza per
la creazione di un centro diurno per anziani, tel. 02.99.04.62.38.
VENERDI' 22
Scala
"Il Trovatore" di Giuseppe Verdi. Direttore Riccardo Muti. Regia,
scene e costumi Hugo De Ana. Replica. Turno D. Ore 20, ingresso 300-20
mila lire, tel. 02.72.00.37.44.
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica di Milano "Giuseppe Verdi". Dirige Oleg Caetani.
Musiche di Shostakovich (Sinfonia n. 7 "Leningrado"). Ore 20.30,
ingresso 60- 30 mila lire, corso San Gottardo, tel. 02.833.89.201.
Conservatorio
Frederic Kempf, piano. Musiche di Liszt (Studi di esecuzione
trascendentale), Schumann (Carnaval). Ore 21, Serate Musicali,
ingresso 25/5 mila, tel. 02. 29.40.97.24.
Santa Maria Segreta
Alessio Corti, organo. "Noel" di Louis D'Aquin (1694-1772). Ore 21,
ingresso libero, Piazza Tommaseo. Tel. 02.43.62.40.
SABATO 23
Ottagono
Coro "Al ritmo dello Spirito", musiche Gospel. Ore 12, 16, 21;
Galleria Vittorio Emanuele, ingresso libero.
Scala
Orchestra e Coro del teatro alla Scala. Coro di voci bianche della
Scala e del Conservatorio. Dir. Riccardo Muti. Musiche di Salieri
(Magnificat, Salve Regina), Haydn (Te Deum), Fux (Ave Regina),
Schubert (Messa D 167). Concerto di Natale. Fuori abb. Ore 20, ingr.
90/70/40 mila lire, tel. 02.72.00.37.44.
Conservatorio
Orchestra dei "Pomeriggi Musicali"; dir. Massimo de Bernart. Musiche
degli Strauss. Ore 21, ingresso 30/20 mila, tel. 02.29.40.97.24.
DOMENICA 24
Santa Rita alla Barona
Franco Mandirola, organo. Musiche di Bossi, Petrali. Ore 11, ingresso
libero. Via Santa Rita 22, tel. 02.81.67.91.
Sant'Ambrogio
Coro di Sant'Ambrogio. Canto ambrosiano e polifonia. Ore 11, Santa
Messa, ingressso libero, piazza Sant'Ambrogio.
San Marco
Coro di San Marco; dir. Giampaolo Piccolo. Musiche di Händel, Bach,
Haydn (Missa Sancti Nicolai). Ore 23.30 (veglia); ore 24 (Santa
Messa). Ingresso libero, piazza San Marco, tel. 02.29.00.25.98.
Tempio di San Sebastiano
Schola Gregoriana Mediolanensis; dir. Giovanni Vianini. Missa "Dominus
dixit" in canto gregoriano. Ore 23.30 (concerto); ore 24 (Messa).
Ingresso libero. Via Torino 28, tel. 02.70.104.245.
Sant'Ambrogio
Coro di Sant'Ambrogio. Canto ambrosiano e polifonia. Ore 24, Santa
Messa, ingresso libero, piazza Sant'Ambrogio.
LUNEDI' 25
Santa Rita alla Barona
Franco Mandirola, organo. Musiche di Bach, Aldrovandini, Berlioz,
Clark. Ore 11, ingr. libero. Via S. Rita 22, tel. 02.81.67.91.
Sant'Ambrogio
Coro di Sant'Ambrogio. Canto ambrosiano e polifonia. Ore 11, Santa
Messa, ingresso libero, piazza Sant'Ambrogio.
Santa Maria del Carmine
Schola Gregoriana Mediolanensis; dir. Giovanni Vianini. Missa "Puer
natus est nobis" in canto gregoriano. Ore 18.30. Ingresso libero.
Piazza del Carmine, tel. 02.70.104.245.
GIOVEDI' 28
Scala
"Il Trovatore" di Giuseppe Verdi. Dir. Riccardo Muti. Replica. Fuori
abb. Ore 20, ingresso 180-20 mila, tel. 02.72.00.37.44.
VENERDI' 29
Scala
"Lo Schiaccianoci" balletto di Cajkovskij. Ore 14.30, ingr. riservato;
ore 20, fuori abb., ingr. 105-10 mila, tel. 02.72.00.37.44.
SABATO 30
Scala
"Il Trovatore" di Giuseppe Verdi. Dir. Riccardo Muti. Replica. Ore 20,
ingresso 300-20 mila lire, tel. 02.72.00.37.44.
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica di Milano "Giuseppe Verdi" e Coro. Direttore
Riccardo Chailly. Musiche di Beethoven (Sinfonia n. 9). Ore 20.30,
ingresso 100-50 mila, corso San Gottardo, tel. 02. 833.89.201.
DOMENICA 31
Santa Rita alla Barona
Franco Mandirola, organo. Musiche di Brixi, Zipoli, Carcani, J.C.
Bach. Ore 11, ingr. libero. Via S. Rita 22, tel. 02.81.67.91.
Sant'Ambrogio
Coro di Sant'Ambrogio. Canto ambrosiano e polifonia. Ore 11, Santa
Messa; ore 18, solenne "Te Deum"; ingresso libero, piazza S. Ambrogio.
Scala
"Lo Schiaccianoci" balletto di Cajkovskij. Ore 18, fuori abb.,
ingresso 105-10 mila lire, tel. 02.72.00.37.44.
Auditorium di Milano
Orchestra "Verdi" e Coro. Dir. Riccardo Chailly. Musiche di Beethoven
(Sinfonia n. 9). Replica. Ore 20.30, ingr. 100-50 mila lire, tel.
02.833.89.201.
LUNEDI' 1
Santuario di S. Rita
Franco Mandirola, organo. Musiche di Vierne, Morandi, Widor. Ore 11,
ingresso libero. Via Santa Rita 22, tel. 02.81.67.91.
Teatro delle Erbe
"Gran galà verdiano". Orchestra Mozart, dir. Giampaolo Bisanti.
Solisti di canto: Silvia Zanardi, Ilaria Sacchi, Igor A. Guerriero,
Demetrio Colaci. Musiche di Verdi (Ouverture, arie, duetti,
concertati). Ore 17 e ore 21, ingresso 25/20 mila, con rinfresco, via
Mercato 3.
Auditorium di Milano
Orchestra "Verdi" e Coro. Dir. Riccardo Chailly. Musiche di Beethoven
(Sinfonia n. 9). Replica. Ore 20.30, ingresso 100-50 mila, tel.
02.833.89.201.
MARTEDI' 2
Auditorium di Milano
Orchestra "Verdi" e Coro. Dir. Riccardo Chailly. Musiche di Beethoven
(Sinfonia n. 9). Replica. Ore 20.30, ingresso 100-50 mila, tel.
02.833.89.201.
SABATO 6
San Marco
Coro Cantosospeso; dir. Martinho Lutero. "Messa luba". Ore 10.45,
Santa Messa, ingresso libero, piazza San Marco, tel. 02.29.00.25.98.
Santa Rita alla Barona
Franco Mandirola, organo. Musiche di Seger, Corrette, Yon. Ore 11,
ingresso libero. Via Santa Rita 22, tel. 02.81.67.91.
Auditorium di Milano
Orchestra "Verdi". Dir. Roberto Polastri. Musiche di Musorgskij,
Debussy. Ore 15, "Crescendo in Musica", ingresso 40-25 mila lire, tel.
02.833.89.201.
San Marco
Schola Gregoriana Mediolanensis; dir. Giovanni Vianini. Missa "Ecce
advenit" in canto gregoriano. Ore 18.30. Ingresso libero. Piazza San
Marco, tel. 02.29.00.25.98.
DOMENICA 7
Santa Rita alla Barona
Franco Mandirola, organo. Musiche di Bach e Haendel. Ore 11, ingresso
libero. Via Santa Rita 22, tel. 02.81.67.91.
Tempio di San Sebastiano
Schola Gregoriana Mediolanensis; direttore e organista Giovanni
Vianini. Missa "Dum medium silentium" in canto gregoriano, brani
organistici di Frescobaldi. Ore 16.30 (Vespro); ore 17.30 (Messa).
Ingresso libero. Via Torino 28, tel. 02.70.104.245.
Sant'Alessandro
Mariano Suzzani, organo. Musiche di Sweelinck, Bach, Suzzani. Ore
17.30, ingr. libero, piazza S. Alessandro, tel. 02.86.90.116.
LUNEDI' 8
Scala
Felicity Lott, soprano. Recital di canto. Ore 20, ingresso 30-50 mila
lire, tel. 02.72.00.37.44.
Conservatorio
Shlomo Mintz, violino. Musica di Bach (Sonata n. 2), Paganini (da "I
Capricci"). Ore 21, "Serate Musicali", ingresso 25-15 mila, tel.
02.29.40.97.24.


title: Domanda-Urgente

author: carlo gerelli

text:
Cosa significa la dicitura G.S.A. sui biglietti ridotti dell'Arcimboldi ?
Giovani, Studenti e Anziani forse ? Che caratteristiche (di età
o altro) è necessario per usufruirne ?
Grazie molte per le risposte.
ciao
c.


title: Domanda-Urgente

text:
On Fri, 28 Mar 2003 22:57:23 +0000 (UTC), "carlo gerelli"
<
mancoc...@libero.it
> wrote:
>Cosa significa la dicitura G.S.A. sui biglietti ridotti dell'Arcimboldi ?
>
>Giovani, Studenti e Anziani forse ?
Sì.
> Che caratteristiche (di età o altro) è necessario per usufruirne ?
Giovani: < 18 anni
Studenti: < 26 anni
Anziani: > 65
La riduzione consiste in un nn trascurabile 25 %.
>Grazie molte per le risposte.
Qui lo dico & qui lo nego, sempre sperando ke le maskere della scala
nn leggano iamcm..., ma conosco gente ke da anni acquista i biglietti
ridotti e passa indenne, essendo i biglietti emessi del tutto simili a
quelli a prezzo intero...	;-)))
LUX


title: Domanda-Urgente

text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:b62kpu$puu$1...@attila.bofh.it...
>
> > Che caratteristiche (di età o altro) è necessario per usufruirne ?
>
> Giovani: < 18 anni
> Studenti: < 26 anni
> Anziani: > 65
> La riduzione consiste in un nn trascurabile 25 %.
ti ringrazio molto Lucio: sapevo di poterci contare ... ;-)
La ragione della mia richiesta è in realtà dettata dal fatto
che ho due biglietti ridotti in più per stasera e volevo
sapere chi potevo portarci. Grazie a te ora lo so.
Ti devo almeno un post con le mie impressioni, anche
se credo si sia già scritto parecchio sia qui che su IAMC,
ora è tempo di Fidelio! ... e poi stasera non c'è Florez .. :-(
alla prossima
c.


title: Domanda-Urgente

text:
On Sat, 29 Mar 2003 08:38:33 +0000 (UTC), "carlo gerelli"
<
mancoc...@libero.it
> wrote:
>credo si sia già scritto parecchio sia qui che su IAMC,
>ora è tempo di Fidelio! ... e poi stasera non c'è Florez .. :-(
Kissà come sarà il tenore sostituto Brownlee?...
Cmq vi prego di farmi sapere se la Kasarova stasera c' è o no: questo
x capire ke attendibilità abbia la fotocopia con la rotazione cast ke
la Scala distribuisce in Biglietteria Duomo, in genere il giorno della
prima.
LUX


title: Domanda-Urgente

text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:b644dd$25g$1...@attila.bofh.it...

allora, la Kasarova c'era, in compenso Mr.Alfi (al secolo
Alfonso Antoniozzi) da me tanto atteso in quanto mai udito dal vivo,
ha dato forfait per De Candia. Qualche impressione telegrafica:
lo spettacolo nel suo complesso è molto bello, scenicamente molto
godibile e con qualche trovata divertente, non scade mai nel cattivo
gusto o kitsch che dir si voglia. Mia moglie mi fa osservare che, avendo
presente l'attuale temperie storico/culturale, i sederini all'insù, e
dimenati
dalle ospiti del serraglio sotto alle fruste degli eunuchi suonano poco
"politically correct": qualche musulmano potrebbero offendersi, e forse
non a torto.
Disclaimer: le impressioni sui cantanti prendetele con beneficio di
inventario, non sono esperto di cantanti mi riferisco solo a ciò che
si sentiva in 1a Galleria.
Lepore IMHO molto in parte, anche come attore, ho avuto anche
l'impressione che si cimentasse con successo in tutte quelle parti
virtuosistiche che spesso nei dischi sono omesse o semplificate.
Brownlee (tenore di colore, cosa che strideva leggermente dovendo
impersonare un italiano in mezzo ai turchi ...) bella voce, però molto
esile, pure troppo, come attore alquanto moscio nonostante gli sforzi
Bravi Haly (Christian Senn), Elvira (Carla di Censo) e Zulma (Surguladze).
De Candia pure mi è piaciuto, anche se avrei voluto vedere Antoniozzi
in una parte che dovrebbe essergli molto congeniale. La tanto attesa
Kasarova (che ricordavo come Zerlina dal lontano 1996 dalla mia unica
incursione a Salisburgo per il Don Giovanni di Runnicles/Chéreau),
mi è sembrata anche lei brava, salvo il fatto che nella tessitura medio
bassa la voce spariva e dava quasi l'impressione di essere a corto
di fiato. Le note dolenti, per me, vengono dalla direzione d'orchestra
che specialmente nella prima parte (ouverture compresa) ha prodotto
un risultato al di sotto dell'accettabilità per Rossini. Tempi troppo
dilatati, mancanza di scatto, specialmente in quei punti (penso per
esempio al coro dei pirati o al pizzicato dei bassi alla fine del duetto
Mustafà/Lindoro del primo atto) in cui è richiesto un "cambio di
marcia" repentino. In generale, poi, ho avuto l'impressione che
i cantanti soffrissero di un accompagnamento non all'altezza e quasi
privo di polso.
In ultimo, ho avuto la conferma ieri sera che l'acustica dell'Arcimboldi
(almeno dalla platea alta e dalla prima galleria) è per me assolutamente
carente, e penalizza le voci dei cantanti (non che l'orchestra si senta
molto meglio, ma forse questo era dovuto all'organico ridotto). Il tutto,
ancorché molto nitido, arriva molto attutito, si ha una sensazione di
presenza sonora molto scarsa. Prendete anche questo come parere personale,
forse sono io che sto diventando un po' sordo.
E mi accorgo anche di essere stato molto poco telegrafico ... ;-)
perdonatemi, e saluti a tutti
c.


title: Domanda-Urgente

author: VISCARDO BIAGINI

text:
carlo gerelli <
mancoc...@libero.it
> wrote in message
b66nnk$cfk$1...@attila.bofh.it...
> In ultimo, ho avuto la conferma ieri sera che l'acustica
> dell'Arcimboldi
> (almeno dalla platea alta e dalla prima galleria) è per me assolutamente
> carente, e penalizza le voci dei cantanti (non che l'orchestra si senta
> molto meglio, ma forse questo era dovuto all'organico ridotto). Il tutto,
> ancorché molto nitido, arriva molto attutito, si ha una sensazione di
> presenza sonora molto scarsa. Prendete anche questo come parere personale,
> forse sono io che sto diventando un po' sordo.
Mi consola questa conferma della acustica carente (nel senso di nitida ma
bassa come intensità soprattuto per l'orchestra quando suona piano).Io ero
in I galleria (ultima fila) e ho sentito poco.La Kasarova poi si sente poco
anche perchè ha attualmente poca voce.
--
viscard...@virgilio.it


title: Domanda-Urgente

author: renato dolcini

text:
> La Kasarova poi si sente poco
> anche perchè ha attualmente poca voce.
eh, sarà stata contagiata dalla bartoli..


title: Domanda-Urgente

author: Stefano

text:
Dovete andare in seconda galleria. Le voci arrivano perfettamente. Ho
provato tutti i posti e mi sono reso conto che in platea le voci non
arrivano, in prima galleria il soffitto troppo basso provoca un effetto di
"inscatolamento" del suono.
In seconda galleria invece voci e strumenti a fiato arrivano perfettamente.
Fate una prova e ditemi.
Ciao
Stefano


title: Domanda-Urgente

text:
On Sun, 30 Mar 2003 12:25:24 +0000 (UTC), "carlo gerelli"
<
mancoc...@libero.it
> wrote:
>allora, la Kasarova c'era
OK, allora la fotocopia del cast è sufficientemente "attendibile":
oggi vado a prendere quella del Fidelio!...
C' è cmq da dire ke ca. il cast nn è ke da altre parti siano meglio
della Scala: il sito del Covent Garden l' anno scorso a poki gg dalla
premiere dell' Arianna a Nasso di Settembre riportava ancora la
Natalie Dessay come Zerbinetta, mentre tutti (nell' Opera-List,
etc...) sapevano già ke era sostituita da Marlis Peterson...
>In ultimo, ho avuto la conferma ieri sera che l'acustica dell'Arcimboldi
>(almeno dalla platea alta e dalla prima galleria) è per me assolutamente
>carente, e penalizza le voci dei cantanti (non che l'orchestra si senta
>molto meglio, ma forse questo era dovuto all'organico ridotto). Il tutto,
>ancorché molto nitido, arriva molto attutito, si ha una sensazione di
>presenza sonora molto scarsa. Prendete anche questo come parere personale,
>forse sono io che sto diventando un po' sordo.
Effettivamente è impressione ke si è ricavata specialmente da questa
Italiana: nn si capisce bene se x dispersione del suono nel retropalco
a causa della scarsa presenza di elementi scenici assorbenti o per una
scelta di sound poco "voluminoso" di Rovaris.
Già nel Fidelio l' impressione sonora  con tutti quei "cassonetti
della monnezza" (come li kiamo io: scusate, ma è 1 dei poki casi in
cui nn sn riuscito ad apprezzare le scene di Frigerio...) e gabbie
murarie dei prigionieri è ben diversa...
C' è da dire cmq ke, anke nel repertorio sinfonico, agli Arcimboldi
risaltano meglio quelle composizioni, come dire, "doviziose" come
suono (Caikowskji dell' Ouverture 1812, Mahler..., Dvorak della 9a...)
ke difatti sn di preferenza scelte dai direttori...
Ho vissuto tutti i cambiamenti acustici degli Arcimboldi e, forse,
posso dire, ke la situazione migliore era quella iniziale coi pannelli
acustici "di vetro" prima maniera (BTW continuo  ad essere convinto ke
la causa della rottura del 30.1.2002 è dovuta al progetto sbagliato
del sistema d' ancoraggio dei pannelli...): senza pannelli
(contrariamente a quanto affermato da Paolo Isotta) l' acustica
peggiorava, mentre con questi nuovi pannelli, lignei e verniciati, s'
è migliorata la situazione, ma nn al livello originario.
Fra l' altro nn capisco xkè, visto ke si parla di acustica "variabile"
nn si agisce mai sull' orientamento dei pannelli x adattare l'
acustica al tipo di Musica!...
Ma anke gli eventi del nuovissimo Auditorium  di Roma, dove Pollini e
Sawallisch hanno fatto aggiungere dei pannelli in occasione dei loro
recenti concerti, testimonia ke, kissà xkè, in Italia nn si riesce a
costruire delle sale perfette, come sembra invece avvenga in Giappone
(la NHK ha 4010 posti e, sembra , si senta benissimo da ognuno di
essi!..)...	:-(((
LUX


title: Domanda-Urgente

author: Luca Logi

text:
Lucio PERES <
lucio.S...@fastwebnet.it
> wrote:
> (la NHK ha 4010 posti e, sembra , si senta benissimo da ognuno di
> essi!..)...
Non li ho provati tutti, i posti, ma in effetti l'acustica della NHK non
č male. C'č da dire che č costruita in maniera abbastanza strana, cioč
la sala non č molto profonda ma si estende su un fronte molto largo. La
sala č polivalente e viene utilizzata per ogni genere di spettacolo.
In ogni caso si tratta di posti giapponesi. Se ci stai seduto per piů di
un quarto d'ora, con le ginocchia in bocca, ti ritrovi il mal di schiena
per quattro giorni :-)
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it


text:
Dal Corriere , Cronaca di Milano pag 48 di oggi, 27.01.2002
Il quotidiano inglese promuove la Scala bis: ha l'acustica migliore al
mondo, ma da fuori sembra un grande magazzino
Il Financial Times: l'Arcimboldi? E' un teatro democratico
Un teatro democratico, gli Arcimboldi. Parola del Financial Times , il
prestigioso quotidiano inglese nato a Londra nel 1888. Democratico per
la mancanza di gerarchie nei posti a sedere, per l'assenza del palco
reale e del loggione, per il suo legame con la classe operaia. Un
teatro che gli inglesi definiscono un tributo all'uguaglianza sociale.
E l'ironia di tutto questo, sottolinea il giornalista Andrew Clark,
che ha assistito alla prima della "Traviata" diretta dal maestro
Riccardo Muti, sta proprio nel fatto che a governare la città ci sia
la destra di Albertini. Welcome to Bicocca , allora, una quartiere
descritto come un sito industriale del Novecento dove tutto è un "work
in progress", dove la nuova Scala sembra una vera sfida perché
"nessuno sa se il pubblico dell'opera si sposterà in un sobborgo
ancora associato alla classe operaia della Pirelli".
Ma se la prima impressione è quella che conta, secondo il quotidiano
inglese il passaggio dal vecchio al nuovo non dovrebbe essere tanto
traumatico. Eppure, prosegue l'articolo, l'aspetto esteriore della
nuova Scala non è dei più gradevoli: con la sua base in granito nero e
i muri bianchi, gli Arcimboldi potrebbero essere scambiati per un
grande centro commerciale.
Aspetto a parte, però, la nuova sede ha tutto quello che la Scala non
ha: uno spazioso foyer, una stanza per "respirare" e posti a sedere
che permettono a tutti un'ottima visuale. Ma, soprattutto, "una calda,
vibrante acustica che fa vergognare l'arido suono della Scala".
Non solo, ma a differenza dell' Opéra Bastille , l'unico altro grande
teatro lirico costruito negli ultimi 25 anni, gli Arcimboldi "hanno
forse la migliore acustica di qualsiasi altro teatro al mondo". Altro
paragone, altro elogio. Elogio alla velocità con cui è stata conclusa
la realizzazione, cosa che invece non è successa a Venezia con "La
Fenice".
Insomma, Oltremanica la Scala bis ha fatto un'ottima impressione,
grazie anche al suo battesimo spumeggiante, che ha riunito la Milan's
bella gente e le persone comuni. A ribadire che il nuovo teatro è il
trionfo della democrazia.
A. Sac.
Cronaca di Milano


title: Il Financial Times: l'Arcimboldi? E' un teatro democratico

author: michele

text:
>Insomma, Oltremanica la Scala bis ha fatto un'ottima impressione,
>grazie anche al suo battesimo spumeggiante, che ha riunito la Milan's
>bella gente e le persone comuni. A ribadire che il nuovo teatro è il
>trionfo della democrazia.
Boh, piu' che l'impressione Oltremanica mi pare che questo articolo
renda l'idea dell'impressione che ha fatto al solito peregrino che poi
ha fatto una recensione sul FT.
E dimostra (se ce ne fosse bisogno) che i critici musicali (o chi er
loro) e' meglio che si limitino alla critica musicale.
Quando fanno sociologia sghemba (che cavolo c'entra la zia Albertina
con la mancanza del palco reale?) farebbero meglio a non farsi ridere
dietro.
ciao
michele


text:
On Mon, 28 Jan 2002 12:09:21 GMT,
sp...@hotmail.com
 (michele) wrote:
>Quando fanno sociologia sghemba (che cavolo c'entra la zia Albertina
intendi il sindaco Albertini?
>con la mancanza del palco reale?)
ke poi in realtà c' è, anke se non è proprio searato dal resto del
teatro: solo ke si kiama "palco centrale" ed ha 20 posti.
Su di esso non incombono gli oramai celebri pannelli/specchi
acustici...
LUX


title: Lettera LUX su Amadeus Luglio 2001

text:
Sono proprio "ritardato"!... Mi sono accorto solo oggi ke su Amadeus
di Luglio han pubblicato una mia lettera (mandata a Maggio non ci
pensavo proprio +...)
Ovviamente verte sui temi ke maggiormente mi premono e sui quali
continuo ad invadere il NG: la Scala, Muti, Abbado, i prezzi e la
reperibilità dei biglietti...
Beh, almeno avrò avuto l' onore di aver visto un mio scritto
pubblicato sulla + prestigiosa rivista musicale italiana.
C' è pure una replica di stampo "editoriale" IMHO eccessivamente ed
inutilmente polemica, sulla quale eventualmente gradirei commenti da
parte dei NGisti.
LUX
N.B. Per la cronaca: inaspettatamente  la lettera è stata pubblicata
senza tagli rispetto alla mia stesura. Mancano - kissà perché - solo 2
punti esclamativi ke avevo, volutamente, collocato prima di 2 punti
interrogativi x sottolineare un certo "effetto-stupore". Inoltre hanno
aggiunto una "s" alla parola "ouverture" ke io invece avevo lasciato
al singolare indeclinato, come mi pare la grammatica italiana
prescriva per le parole straniere...


title: Lettera LUX su Amadeus Luglio 2001

text:
On Tue, 10 Jul 2001 16:51:11 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio...@inwind.it
> wrote:
>Mi sono accorto solo oggi ke su Amadeus
>di Luglio han pubblicato una mia lettera
Ekko il testo della lettera a pag 8 del N° di Amadeus in edicola.
Cara Amadeus,
Nell' editoriale di Aprile del tuo direttore Courir ho colto un
ingiustificato attacco alla Scala ed al M.° Muti. Gli appassionati
milanesi sanno bene che la lettera aperta sul Corrierone indirizzata
al M.° Abbado seguiva un lungo botta-e-risposta tra Marco Vitale,
Guido Vergani ed il Teatro alla Scala sulla lunga assenza di Claudio
Abbado da Milano: cos' altro poteva fare Riccardo Muti se non
rivolgere un appello pubblico a tornare, con qualsiasi programma egli
voglia!? Per rispetto della cronaca comunque non è del tutto vero che
il M.° Abbado sia assente a Milano dal 1986, anno della sua volontaria
decisione di trasferirsi alla Staatsoper di Vienna: nel Settembre' 92
ha diretto alla Scala un concerto con i Wiener Philarmoniker (Prima di
Mahler e due ouverture di Beethoven).
Ma vorrei comunque fare un' osservazione "economica": ben venga Abbado
a Milano, ma senza che le istituzioni concertistiche che lo ospitano
speculino sui prezzi dei biglietti dei suoi concerti! Courir, che
evidentemente come critico non paga il biglietto, ha dato un occhiata
ai prezzi imposti da Santa Cecilia per il ciclo beethoveniano coi
Berliner diretti da Abbado? Sono stati quadruplicati rispetto alla
norma: il minimo per un concerto era Lit 120000 per le ultime file di
Galleria che di regola costano Lit 33000! L' abbonamento completo al
ciclo di 6 concerti costava da Lit 1500000 a Lit 2500000! Sfido che
con quei prezzi il pubblico era costituito quasi esclusivamente da
allenatori di squadre di calcio di Serie A ed altri VIP, a parte D'
Alema e Cofferati, che vorrei poi sapere se hanno pagato di tasca
propria il biglietto... Io pago Lit 800000 un abbonamento, scontato
per lavoratori, ai 32 concerti dell' Orchestra Sinfonica di Milano "G.
Verdi" ed è già un sacrificio: per quanto possano valere i Berliner ed
Abbado, mi rifiuto di credere che 6 loro concerti valgano il doppio di
32 della OSM...
E per finire, "amarus in fundo": se Courir accusa il Sovrintendente
della Scala di profittare di "discutibili norme di sicurezza per
impedire ai loggionisti di accedere ai posti che la storia e la
tradizione hanno riservato loro", evidentemente non ha mai fatto una
fila per il loggione! Ma lo sa che i competentissimi "loggionisti", in
accordo con i bagarini (flagello storico della Scala peggiore delle
cavallette bibliche), gestiscono da decenni un sistema
autoreferenziale, più ermetico di Fort Knox, per assicurare il
privilegio, immancabilmente alle medesime persone, di entrare con
20000 Lit a TUTTE le recite delle opere più richieste, lasciando fuori
tutta la popolazione, milanese e non, che ha altro da fare piuttosto
che passare giornate, e nottate, a fare la coda e gli appelli sotto i
portici di Via Filodrammatici!? Venga, venga, Courir, a fare una coda
per il loggione scaligero, che gli spiego tutti i trucchi cui,
impotente, sono costretto ad assistere.
Dr Ing Lucio Peres, Milano


title: Lettera LUX su Amadeus Luglio 2001

text:
On Tue, 10 Jul 2001 16:51:11 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio...@inwind.it
> wrote:
>C' è pure una replica di stampo "editoriale" IMHO eccessivamente ed
>inutilmente polemica, sulla quale eventualmente gradirei commenti da
>parte dei NGisti.
La 	r e p l i c a  di AMADEUS:
"
Strani conteggi quelli delI 'ingegner Peres. I sei concerti dei
Berliner a-Roma valgono quanto i trentadue della stagione dell
'Orchestra Sinfonica "Giuseppe Verdi" di Milano? Chi è in grado di
dare una risposta a questo curioso quesito? Per quanto condivisibili
le osservazioni riguardo al ' alto costo dei biglietti della
manifestazione romana, non sentivamo certo la mancanza di un altro
motivo da aggiungere a quelli già noti per incoraggiare il Maestro
Abbado a tenersi lontano da Milano.
Purtroppo, le ragioni che hanno mosso, in questa poco edificante
vicenda, tutti gli interessati a dare la propria versione dei fatti mi
fanno nascere un dubbio legittimo: se tutto quanto si è detto nelle
varie lettere aperte e nelle dichiarazioni alla stampa fosse vero,
chiunque sia dotato di un minimo di buon senso potrebbe legittimamente
ritenere che il M° Abbado sia spinto solo da motivi strettamente
personali a non voler tornare a dirigere a Milano.
Non solo, ma per correttezza bisognerebbe anche porsi un' altra
domanda: chi, di tutti quelli che hanno partecipato al dibattito, si è
domandato, come ha fatto Courir, quali motivi reali potevano aver
indotto il M° Abbado a prendere questa decisione? Quest'analisi, ci
dispiace, non l'abbiamo vista in alcun giornale tra quelli che si sono
affrettati a ospitare lettere più o meno aperte, anzi abbiamo avuto
piuttosto la sensazione che volutamente sia stata trascurata.
Riguardo poi ai loggionisti nasce un altro quesito: vanno lasciati a
casa per motivi di sicurezza (presenti peraltro da quando è stato
costruito il Teatro) o per altre ragioni, quali per esempio quelle più
volte denunciate sulla stampa (anche su Amadeus) dall'ingegner Peres?
II quale sembra conoscere così bene i meccanismi messi in atto dai
loggionisti per accedere ai posti loro riservati, che certamente
potrebbe suggerire una prassi idonea a evitare o limitare questi
abusi, senza giustificare provvedimenti che sono in netta
contraddizione con quanto egli stesso afferma su una corretta politica
dei prezzi dei biglietti.
Courir nel suo editoriale ha esposto fatti e circostanze forse non
noti a tutti e ne ha tratto condivisibili conclusioni. Su queste si è
liberi di dissentire, ma senza sollevare inutili polveroni, che danno
solo il contributo di allontanare dalla verità. I prezzi dei biglietti
della manifestazione romana dei Berliner a Santa Cecilia, infatti,
appartengono a un'altra storia e non hanno nulla a che vedere con la
vicenda in oggetto.
"
Mi permetto una breve risposta.
Non mi sembra i miei conteggi siano poi così strani e curiosi. Sono
gli stessi ke sicuramente si fa qualsiasi appassionato di MC ke non
abbia uno stipendio a 9 zeri come quello di Fabio Capello (ke peraltro
mi fa molto piacere sapere frequenti i concerti sinfonici, ma non
vorrei andasse solo a quelli tipo "evento epocale" di
Abbado-Berliner...): mi compro 3 CD o vado al concerto live della
grande star? Vado alla Prima di Cenerentola o ad una replica f.a.??...
Va onestamente riconosciuto ke Amadeus ha compiuto il + serio sforzo
di comprensione nell' intera pubblicistica specializzata nazionale sui
motivi dell' assenza, dal 1992, di Abbado da Milano. Ebbene, a questo
punto mi sento di dire ke la conclusione + giusta sia proprio quella
avanzata in questa replica alla mia lettera: il M° Abbado, milanese,
ha dei motivi prettamente personali x non tornare. Del resto non tanti
anni fa rilasciò un' intervista televisiva (forse ce l' ho anke
registrata da qualke parte...) dove denunciò il degrado della vita
musicale e culturale di Milano. Non fu buon profeta, visto ke poco
dopo rinacque il Piccolo e cominciarono a fioccare nuove sale x la
Musica e la fondazione di orkestre ed istituzioni musicali piene d'
idee...
Quanto al connubio tra loggionisti e bagarini alla Scala ed ai rimedi
da porre in atto x limitarne gli abusi, mi pare ke ki frequenti questo
NG da un po' di tempo sia stato abbastanza informato (ed anke
tediato...) dalle mie reiterate proposte...
LUX


title: Lettera LUX su Amadeus Luglio 2001

text:
Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote:
> Strani conteggi quelli delI 'ingegner Peres. I sei concerti dei
> Berliner a-Roma valgono quanto i trentadue della stagione dell
> 'Orchestra Sinfonica "Giuseppe Verdi" di Milano? Chi è in grado di
> dare una risposta a questo curioso quesito?
Per quanto io condivida la tua posizione (meglio 32 concerti decenti che
6 perfetti), non ho potuto fare a meno di ricordare un vecchio
"controcorrente" di Montanelli. Il servizio sanitario svedese aveva
acconsentito di rimborsare ad un tizio affetto da problemi psicologici
un trattamento consistente in 10 incontri con prostitute da Lit.100.000
(diciamo) l'uno. Il grande Indro faceva notare che, forse, il
trattamento sarebbe stato piu' efficace con un unico incontro da Lit.
1.000.000.
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Lettera LUX su Amadeus Luglio 2001

author: Teseo

text:
Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote in message
9ifclv$uqn$1...@attila.bofh.it...
> Va onestamente riconosciuto ke Amadeus ha compiuto il + serio sforzo
> di comprensione nell' intera pubblicistica specializzata nazionale sui
> motivi dell' assenza, dal 1992, di Abbado da Milano. Ebbene, a questo
> punto mi sento di dire ke la conclusione + giusta sia proprio quella
> avanzata in questa replica alla mia lettera: il M° Abbado, milanese,
> ha dei motivi prettamente personali x non tornare.
Trovo irritanti tutte queste dietrologie sull'assenza di Abbado da Milano,
come se fosse un delitto di cui si cerchi l'autore e di cui tutti siano
chiamati a discolparsi. Se il Maestro non ha voglia di tornare a Milano sono
soltanto fatti suoi, e se continua a negarsi se ne stia pure dov'è.
Teseo


title: Lettera LUX su Amadeus Luglio 2001

author: - Felix -

text:
> N.B. Per la cronaca: inaspettatamente  la lettera è stata pubblicata
> senza tagli rispetto alla mia stesura. Mancano - kissà perché - solo 2
> punti esclamativi ke avevo, volutamente, collocato prima di 2 punti
> interrogativi x sottolineare un certo "effetto-stupore". Inoltre hanno
> aggiunto una "s" alla parola "ouverture" ke io invece avevo lasciato
> al singolare indeclinato, come mi pare la grammatica italiana
> prescriva per le parole straniere...
Infatti hai ragione, non si dovrebbero declinare.
Ciao
Felix


title: Lettera LUX su Amadeus Luglio 2001

author: Giuseppe Sottotetti

text:
"Teseo" <col...@NOSPAMtin.it> ha scritto nel messaggio
news:9ihsk4$nmo$1...@attila.bofh.it...
> Trovo irritanti tutte queste dietrologie sull'assenza di Abbado da Milano,
> come se fosse un delitto di cui si cerchi l'autore e di cui tutti siano
> chiamati a discolparsi. Se il Maestro non ha voglia di tornare a Milano
sono
> soltanto fatti suoi, e se continua a negarsi se ne stia pure dov'è.
.... tanto più che mi piacerebbe tanto un teatro che vada alla ricerca anche
delle novità. Preferisco sentire un direttore a me del tutto ignoto che può
darmi qualche nuova visione di un lavoro che già conosco. E' così che per
esempio scoprii anni fa a Genova quel Thielemann che è stata la rivelazione
dell'ultimo festival di Bayreuth. Il ritorno di Abbado a Milano sarebbe un
"evento" che non penso cambierebbe più di tanto la vita musicale scaligera.
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it


title: Lettera LUX su Amadeus Luglio 2001

author: MASSIMILIANO VONO

text:
Carissimi,
mi preme dire solo poche cose.
Sull'assenza di Abbado le osservazioni di Peres sono corrette (anche il
periodo di assenza corrisponde con quanto lui afferma. Abbado è venuto alla
Scala almeno tre volte con Wiener e Berliner dopo le dimissioni del 1986. E'
un fatto che non ha più diretto l'orchestra stabile del teatro, nè la
filarmonica). Sui motivi dell'assenza non posso esprimere se non facendo
facili dietrologie, ma non posso che rammaricarmi. Ho ascoltato negli ultimi
dodici anni più concerti e opere diretti da Abbado (a Bolzano, Milano,
Ferrara, Vienna, Pesaro) ed ogni volta sono uscito entusiasta dal teatro,
fatto ahimè che a Milano mi capita sempre più di rado (e segnatamente alla
Scala), ma questo può essere un problema mio (anche se fra i miei amici
molti la pensano come me).
Sul problema dei bagarini sono assolutamente d'accordo con Peres, e ritengo
che l'unico modo per eliminare il fenomeno, che è, ribadisco, tipicamente
milanese, non italiano, ma proprio della Scala e di Milano (non c'è in
nessun altro posto dove sia stato ad ascoltare musica), l'unico modo, dicevo
è...chiudere la Scala.
E' una provocazione, lo so, ma in fin dei conti:
- La Scala a tutti gli effetti sembra sempre più un museo. La maggioranza
degli spettatori non sono appassionati, ma visitatori (turisti della Scala);
- acusticamente il Teatro ha dei seri problemi. Si dice che l'acustica della
Scala sia "difficile" (eufemismo, in realtà è sorda. Il suono viene
assorbito da tutti i velluti, inoltre è secca).
- il problema per cui i bagarini campano è che, grazie al fatto che i posti
sono pochissimi, ricettando i biglietti trovano il modo di rivenderli al
"turista" di turno.
Ora, se quello che penso è vero, quando il teatro si trasferirà alla Bicocca
perderà il turismo, mentre gli appassionati rimarranno (credo che
l'appassionato preferisca ascoltare musica in un luogo acusticamente
eccellente a prescindere che si chiami Scala o Bicocca), i biglietti si
troveranno con maggior facilità e i bagarini, forse, lentamente, si
estingueranno.
Best Regards
-MV
p.s. Nota per Lucio. Tanto per parlare dei turisti. Hanno messo in vendita
su Internet un Giorno di Regno diretto da Rovaris (esaurito!!! per lo meno
nei posti a prezzi decenti, adesso magari in tutti, non ho controllato), e
questo il giorno dopo l'apertura del botteghino virtuale.
Adesso ti dico: un giorno dello scorso Inverno mi connetto casualmente sul
sito del Musikverein (proprio casuale, veramente) e guardo che concerti ci
sono (è il pomeriggio). Mi accorgo che il 24 febbraio c'è Abbado con la Nona
di Beethoven e la mattina del giorno seguente Boulez con la Terza di Mahler.
Li compro tutti e due (Platea per Abbado 130.000 Lit. ca, Boulez
l'equivalente della galleria ca Lit. 40.000). Il giorno del concerto, fuori,
tutto esaurito, nessun bagarino, al massimo qualcuno con il civilissimo
cartello "cerco biglietto".
Saluti
-MV
Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote in message
9ifclv$uqn$1...@attila.bofh.it...
> On Tue, 10 Jul 2001 16:51:11 +0000 (UTC), Lucio PERES
> <
lucio...@inwind.it
> wrote:
> >C' è pure una replica di stampo "editoriale" IMHO eccessivamente ed
> >inutilmente polemica, sulla quale eventualmente gradirei commenti da
> >parte dei NGisti.
>
> La r e p l i c a  di AMADEUS:
>
> "
> Strani conteggi quelli delI 'ingegner Peres. I sei concerti dei
> Berliner a-Roma valgono quanto i trentadue della stagione dell
> 'Orchestra Sinfonica "Giuseppe Verdi" di Milano? Chi è in grado di::::::::::::
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::


title: Lettera LUX su Amadeus Luglio 2001

author: Lorien

text:
MASSIMILIANO VONO <
mas...@tin.it
> wrote in message
9im04q$doh$1...@attila.bofh.it...
> Carissimi,
> mi preme dire solo poche cose.
> Sull'assenza di Abbado le osservazioni di Peres sono corrette (anche il
> periodo di assenza corrisponde con quanto lui afferma. Abbado è venuto
> alla  Scala almeno tre volte con Wiener e Berliner dopo le dimissioni del 1986.
> E' un fatto che non ha più diretto l'orchestra stabile del teatro, nè la
> filarmonica). Sui motivi dell'assenza non posso esprimere se non facendo
> facili dietrologie, ma non posso che rammaricarmi. Ho ascoltato negli
> ultimi  dodici anni più concerti e opere diretti da Abbado (a Bolzano, Milano,
> Ferrara, Vienna, Pesaro) ed ogni volta sono uscito entusiasta dal teatro,
> fatto ahimè che a Milano mi capita sempre più di rado (e segnatamente alla
> Scala), ma questo può essere un problema mio (anche se fra i miei amici
> molti la pensano come me).
E' un problema anche mio perchè la penso esattamente come te!.
EV
> Sul problema dei bagarini sono assolutamente d'accordo con Peres, e
> ritengo che l'unico modo per eliminare il fenomeno, che è, ribadisco, tipicamente
> milanese, non italiano, ma proprio della Scala e di Milano (non c'è in
> nessun altro posto dove sia stato ad ascoltare musica), l'unico modo,
>  dicevo è...chiudere la Scala.
> E' una provocazione, lo so, ma in fin dei conti:
> - La Scala a tutti gli effetti sembra sempre più un museo. La maggioranza
> degli spettatori non sono appassionati, ma visitatori (turisti della Scala);
> - acusticamente il Teatro ha dei seri problemi. Si dice che l'acustica della
> Scala sia "difficile" (eufemismo, in realtà è sorda. Il suono viene
> assorbito da tutti i velluti, inoltre è secca).
> - il problema per cui i bagarini campano è che, grazie al fatto che i posti
> sono pochissimi, ricettando i biglietti trovano il modo di rivenderli al
> "turista" di turno.
> Ora, se quello che penso è vero, quando il teatro si trasferirà alla Bicocca
> perderà il turismo, mentre gli appassionati rimarranno (credo che
> l'appassionato preferisca ascoltare musica in un luogo acusticamente
> eccellente a prescindere che si chiami Scala o Bicocca), i biglietti si
> troveranno con maggior facilità e i bagarini, forse, lentamente, si
> estingueranno.
Speriamo davvero!
EV
> p.s. Nota per Lucio. Tanto per parlare dei turisti. Hanno messo in vendita
> su Internet un Giorno di Regno diretto da Rovaris (esaurito!!! per lo meno
> nei posti a prezzi decenti, adesso magari in tutti, non ho controllato), e
> questo il giorno dopo l'apertura del botteghino virtuale.
> Adesso ti dico: un giorno dello scorso Inverno mi connetto casualmente sul
> sito del Musikverein (proprio casuale, veramente) e guardo che concerti ci
> sono (è il pomeriggio). Mi accorgo che il 24 febbraio c'è Abbado con la Nona
> di Beethoven e la mattina del giorno seguente Boulez con la Terza di Mahler.
> Li compro tutti e due (Platea per Abbado 130.000 Lit. ca, Boulez
> l'equivalente della galleria ca Lit. 40.000). Il giorno del concerto, fuori,
> tutto esaurito, nessun bagarino, al massimo qualcuno con il civilissimo
> cartello "cerco biglietto".
> Saluti
Il weekend più bello della mia vita!  Grande! Grande! Se ci ripenso mi
vengono ancora i brividi...
EV


title: Lettera LUX su Amadeus Luglio 2001

text:
On Thu, 12 Jul 2001 15:51:49 +0000 (UTC), "- Felix -" <
ven...@tin.it
>
wrote:
>Infatti hai ragione, non si dovrebbero declinare.
Cosě quelli di Amadeus mettendo la "s" han fatto passare da
sgrammatikato me...	;-)))
LUX


title: Lettera LUX su Amadeus Luglio 2001

author: Rodolfo Canaletti

text:
MASSIMILIANO VONO <
mas...@tin.it
> wrote:
> E' una provocazione, lo so, ma in fin dei conti:
> - La Scala a tutti gli effetti sembra sempre più un museo. La maggioranza
> degli spettatori non sono appassionati, ma visitatori (turisti della Scala);
Interessante. Da dove hai ricavato questa informazione?
> - acusticamente il Teatro ha dei seri problemi. Si dice che l'acustica della
> Scala sia "difficile" (eufemismo, in realtà è sorda. Il suono viene
> assorbito da tutti i velluti, inoltre è secca).
Questo e' vero. Ma i velluti non c'entrano nagot. Anzi, se alle pareti
ci fosse materiale fonoassorbente, l'acustica migliorerebbe.  L'acustica
dei teatri e' determinata dalla forma, che deve consentire l'espansione
del suono (che si espande in modo radiale), e deve essere esente da
echi, cioe' da pareti che riflettono il suono.
Comunque e' vero, l'acustica della Scala e' scadente, e ti posso dire
che ci sono anche difetti di visibilita' del palcoscenico nei posti di
platea. Basta pensare che il paino della platea non ha alcuna pendenza, e
che non si e' pensato, almeno, a sfalsare le file delle poltrone.
> - il problema per cui i bagarini campano è che, grazie al fatto che i posti
> sono pochissimi, ricettando i biglietti trovano il modo di rivenderli al
> "turista" di turno.
Che i posti siano pochissimi, mi sembre una valutazione sul tipo della
valutazione 1. Non conosco il numero dei posti del Carlo Felice, o del
San Carlo, o del Massimo, o del Comunale di Firenze o di quello di
Bologna. Anche se fossero di piu', non potrebbero certo essere
"enormemente" di piu', al punto da scoraggiare gli eventuali bagarini.
Le ragioni del bagarinaggio sono lievemente piu' complesse.
Comunque l'affermazione di chiudere la Scala non risolverebbe alcuno dei
suoi problemi (neppure quello dell'acustica, che e' un problema che non
si improvvisa e non so se alla Bicocca lo avranno risolto in modo
soddisfacente).
La Scala e' un teatro storico, e' un capolavoro di architettura. C'e'
solo da augurarsi che il restauro risolva alcuni dei suoi problemi.
E inoltre c'e' da augurarsi che mantenga il suo carisma di teatro leader
nel campo mondiale, evitando di programmare stagioni come quella di
quest'anno, bolse, inutili, noiose, e zeppe di opere del cosiddetto
repertorio, quando il panorama musicale mondiale, fra nuove (si fa per
dire) produzioni e riscoperte del passato offre un'infinita' di musica
bella. E per amor di patria, non nascondiamoci dietro le celebrazioni
verdiane!
Di un eventuale ritorno di Abbado alla Scala, molti se non tutti, a
Milano, anche i "turisti", come chiami tu i frequentatori della Scala,
sarebbero oltremodo felici, e considererebbero questo ritorno un evento.
Le ragioni che hanno spinto Abbado ad andarsene sbattendo la porta non
sono mai state chiarite (almeno al grande pubblico). Certamente ci sono
stati contrasti con la dirigenza del teatro, ma il motivo piu' profondo
sembra che siano stati crescenti e insanabili contrasti con l'orchestra.
I motivi di queste supposta rottura, tuttavia, non li conosco.
Ciao
Rudy
================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


title: Lettera LUX su Amadeus Luglio 2001

text:
Caro Canaletti,
le considerazioni che ho fatto sono a titolo provocatorio, anche se, a parer
mio, non nascondono una certa dose di preoccupazione per quello che è
(stata?) una fondamentale istituzione artistica.
1. proverò a descrivere un archetipo del "turista": è quello che:
a) alla fine degli atti puntualmente applaude appena il sipario inizia a
chiudersi, fregandosene delle ultime battute musicali, siano esse in piano o
in forte;
b) alla fine dell'opera, quando le luci sono ancora basse, si alza ed esce
senza applaudire (a prescindere che lo spettacolo sia bello o brutto)
c) parla con il vicino durante la rappresentazione o scarta caramelle o
comunque fa rumore;
d) dorme (è capitato a me. Alla penultima recita diretta da Pretre di
Turandot (la quarta) nella fila dietro di me in platea un tale dormiva
respirando rumorosamente ed il vicino lo doveva svegliare)
e) non si è mai visto prima e difficilmente lo si vedrà dopo (sai bene che
gli appassionati bene o male di vista si conoscono): Se lo si vede dopo
forse diventa appassionato (a meno che non sia feticista del velluto rosso).
Purtroppo, almeno per i punti a, b, c, d la mia esperienza mi suggerisce che
il turista alla Scala sia la maggioranza (segnatamente in platea e palchi,
ma il grosso dei posti e lì, gli sponsor hanno lì i loro abbonamenti di
rappresentanza e le agenzie acquistano soprattutto quel tipo di biglietto).
Detto questo per fortuna esistono una certa quantità di appassionati più o
meno normali di cui io e credo te facciamo parte, più una serie di
appassionati più o meno fanatici (quelli a cui fa riferimento Lux) che
assistono a tutte le rappresentazioni di tutti gli spettacoli che la Scala
propone (un po' maniaci della coda).
Quello che credo è che la Scala, gioiello architettonico come tu giustamente
dici, ma anche tempio di mondanità e quindi status symbol di rappresentanza
attiri di fatto parecchie persone al di là della sua funzione di produzione
musicale che presumo si affievolirà con il trasferimento in altro luogo meno
prestigioso, meno elegante (presumo) e sfarzoso quale il Teatro degli
Arcimboldi, che attirerà meno "mondanità turistica".
2. secondo il mio parere l'eccesso di assorbimento di suono rende l'acustica
sorda (chiusa, compressa). Ad esempio il Comunale di Bologna, che ha poco
velluto, è un teatro molto più sonoro (è anche più piccolo), anche se in
quel caso è ancora un po' secca.
Il fenomeno dell'eco alla Scala poi è fastidiosissimo. Nelle ultime file di
platea si avverte sempre.
3. ragioni del bagarinaggio. Saranno anche complesse come dici tu, ma non
capisco una cosa. Se Riccardo Muti dirige l'Orchestra Verdi al Conservatorio
(è successo e più di una volta) c'è tutto esaurito e bagarini neanche
l'ombra.  Se Riccardo Muti dirige alla Scala abbiamo il tutto esaurito con
accaparramento di posti da parte di agenzie e bagarini. Vuol dire che c'è
più mercato, e non di appassionati (al Conservatorio o alla Scala per
l'appassionato che differenza fa? Anzi al Conservatorio si sente pure
meglio!).
La Bicocca sarà, credo, meno "visitata" e più "ascoltata", un po' come il
Conservatorio o l'Auditorium della Verdi (tutti luoghi sani e tranquilli
dove non ci sono bagarini, se c'è la coda perchè il concerto è di richiamo
uno la fa senza l'Accordo che ti ci metta).
4. problema acustica della Bicocca. Sarà pure un problema che non si
improvvisa, ma conosco sale moderne dall'acustica eccezionale (es. Lingotto
o, per assurdo che possa sembrare, il Palasport di Bolzano). Dato che già
gli antichi greci avevano sviluppato le prime nozioni di acustica, ritengo
che nel 2001 questo non dovrebbe più dare problemi (ma sono puntualmente
smentito dal Dal Verme. Boh!).
Scusate la prolissità.
Best Regards
-MV
Rodolfo Canaletti <
lil...@ns.altrimedia.it
> wrote in message
9j0hkg$7cr$1...@attila.bofh.it...



title: Lettera LUX su Amadeus Luglio 2001

text:
MASSIMILIANO VONO <
mas...@tin.it
> wrote:
> 1. proverò a descrivere un archetipo del "turista": è quello che:
caro Massimilano
La tua descrizione del turista musicale e' perfetta. Quello che secondo
me e' sbagliato e' affermare che alla Scala c'e' una maggioranza di
turisti, o meglio che i turisti alla Scala pullulino piu' che negli
altri teatri. Questi ci sono in egual misura in tutti i teatri: anzi
forse alla Scala ce n'e' meno che altrove. Io la frequento da circa 12
anni regolarmente (da allora sono abbonato) e meno regolarmente, da una
vita.
> a) alla fine degli atti puntualmente applaude appena il sipario inizia a
> chiudersi, fregandosene delle ultime battute musicali, siano esse in piano o
> in forte;
Guarda, questo alla Scala non succede quasi mai. Prova a sentire una
diretta dal MET: li' e' normale.
Anzi, quello che mi piace molto alla Scala, e' che gli applausi a scena
aperta sono molto piu' rari che non in altri teatri (almeno stando alle
dirette radiofoniche). Su questo si e' gia' discusso, e mi sono espresso
in diverse occasioni.
> b) alla fine dell'opera, quando le luci sono ancora basse, si alza ed esce
> senza applaudire (a prescindere che lo spettacolo sia bello o brutto)
Su questo non ti so dire molto. Ma credo che cio' avvenga dappertutto.
Ci sono spettatori che vengono da altre citta' e hanno problemi di
orario. Io per esempio mi fermo ad applaudire solo le prime uscite, poi
sono costretto a correre, visto che non abito a Milano.
> c) parla con il vicino durante la rappresentazione o scarta caramelle o
> comunque fa rumore;
Anche questo non e' frequente. Nel posto dove sto io, c'e' un signore
che ogni tanto sente il bisogno di comunicare col vicino. l'ho zittito
un paio di vlte, e ora lo fa molto meno.
> d) dorme (è capitato a me. Alla penultima recita diretta da Pretre di
> Turandot (la quarta) nella fila dietro di me in platea un tale dormiva
> respirando rumorosamente ed il vicino lo doveva svegliare)
Questa e' molto carina!.... ;-)
> e) non si è mai visto prima e difficilmente lo si vedrà dopo (sai bene che
> gli appassionati bene o male di vista si conoscono): Se lo si vede dopo
> forse diventa appassionato (a meno che non sia feticista del velluto rosso).
Io sono in abbonamento, e quindi le persone accanto al mio posto sono
quasi sempre le stesse. Poi, certo, ci sono degli sporadici, familiari
cui e' stato ceduto il posto e che capitano alla Scala per la prima
volta, etc. In qualche caso, se l'opera non e' di Verdi, Puccini, etc.,
ma di un autore a loro sconosciuto, difficilmente reggono la prova del
primo atto. Se ne vanno
> Purtroppo, almeno per i punti a, b, c, d la mia esperienza mi suggerisce che
> il turista alla Scala sia la maggioranza (segnatamente in platea e palchi,
> ma il grosso dei posti e lì, gli sponsor hanno lì i loro abbonamenti di
> rappresentanza e le agenzie acquistano soprattutto quel tipo di biglietto).
Come ti ho detto, questa non e' la mia esperienza. Anzi, vedo moltissimi
stranieri (fra cui moltissimi giapponesi). Dubito che in questo caso si
tratti di turisti.
> Quello che credo è che la Scala, gioiello architettonico come tu giustamente
> dici, ma anche tempio di mondanità e quindi status symbol di rappresentanza.
Puo' essere. Ma questo e' sicuramente vero alla prima di Sant'Ambrogio,
e in genere alle prime. Il teatro e' prestigioso, e quindi non c'e' da
stupirsi. Succede un po' nei teatri che hanno un prestigio, e che quindi
attirano un pubblico mondano (ma limitatamente alla prima: le altre
rappresentazioni non hanno le luci della TV, e quindi non sono idonee)

> 2. secondo il mio parere l'eccesso di assorbimento di suono rende l'acustica
> sorda (chiusa, compressa). Ad esempio il Comunale di Bologna, che ha poco
> velluto, è un teatro molto più sonoro (è anche più piccolo), anche se in
> quel caso è ancora un po' secca.
Non capisco il motivo fisico.
> Il fenomeno dell'eco alla Scala poi è fastidiosissimo. Nelle ultime file di
> platea si avverte sempre.
Questo e' verissimo, ma contraddice la tua tesi sui velluti. Il suono o
viene assorbito o viene riflesso. Non riesco a capire come possa fare
entrambe le cose.
> 3. ragioni del bagarinaggio. Saranno anche complesse come dici tu, ma non
> capisco una cosa.
Io ne capisco meno di te. Dicendo che e' un fenomeno complesso, intendo
dire che non dipende solo dalla quantita' di posti a disposizione. Come
mi pare che anche tu concordi. Occorrerebbe studiare questo aspetto, ma
penso che dovrebbe essere compito della direzione del Teatro, della
Finanza, etc.
> Anzi al Conservatorio si sente pure
> meglio!).
Vero.
> 4. problema acustica della Bicocca. Sarà pure un problema che non si
> improvvisa, ma conosco sale moderne dall'acustica eccezionale (es. Lingotto
> o, per assurdo che possa sembrare, il Palasport di Bolzano). Dato che già
> gli antichi greci avevano sviluppato le prime nozioni di acustica, ritengo
> che nel 2001 questo non dovrebbe più dare problemi (ma sono puntualmente
> smentito dal Dal Verme. Boh!).
Sull'acustica i Greci non avevano sviluppato i primi rudimenti, ma
avevano raggiunto una tecnologia che credo mai piu' uguagliata. Se vuoi
degli esempi, va a vedere il teatro di Epidauro, oppure quello di Efeso.
Se pieghi un pezzettino di carta al centro dell'orchestra ne senti
distintamente il rumore stando negli ultimi posti in alto. E il teatro
di Efeso e' enorme!
Io non so per quale uso sia stata costruita la Bicocca, ma non certo
come teatro. Quindi, per accogliere gli spettacoli scaligeri immagino
che avranno dovuto fare adattamenti per rendere agibile l'acustica. Non
lo so. Per questo, prima di esprimere un giudizio sara' opportuno
attendere i risultati delle rappresentazioni.
Al Lingotto non sono mai stato, ma dato che e' l'auditorium ufficiale
dell'orchestra RAI, penso che vi avranno fatto dei lavori opportuni al
servizio dell'acustica. Mi piacerebbe andare a sentire La Damnation che
daranno quest'autunno. Cosi' mi documentero' di fatto.
> Scusate la prolissità.
Ore scusa tu.
Ciao
Rudy
============================================



title: Lettera LUX su Amadeus Luglio 2001

text:
Caro Canaletti,
così, per amor di polemica, nel vero senso etimologico, proverò a
contraddirti e a specificare qualche cosuccia:
a. sono stato alla Cenerentola (la nona rappresentazione). Ti posso
assicurare che a fine atto l'applauso è cominciato prima della conclusione
orchestrale e del sipario. Idem per Turandot, idem per Ballo in Maschera.
Il fatto che gli applausi a scena aperta siano più rari che in altri teatri
(vero) è dovuto a più fattori tra cui:
- ultimamente c'è poco da applaudire;
- il turista musicale capisce che si deve applaudire quando si chiude il
sipario (come al teatro di prosa).
b. proprio gli stranieri che tu nomini sono una parte di turisti a cui io mi
riferisco. Già che visito Milano, mi faccio una puntatina alla Scala che è
famosa e dove ascolto il Verdi autentico.
(I Giapponesi in questo sono fantastici, nella loro convinzione che nella
patria dell'autore si ritrovi l'autenticità dell'interpretazione). Se uno va
a Pisa vede la Torre, se va a Milano il Duomo e la rappresentazione alla
Scala. (i bagarini e i tizi delle agenzie vendono i biglietti soprattutto a
turisti giapponesi).
c. ho usato il termine "mondanità" un po' a sproposito. Intendevo con esso
intendere anche "rappresentanza" o "apparenza", l'esserci per esserci, per
raccontare di aver visto il luogo.
d. l'acustica è un vero mistero. Le mie orecchie dicono che La Scala è
sorda, ha molte eco ed è secca. Inoltre è meno sonora di altri teatri. Come
faccia ad essere tutte queste cose messe insieme non ne ho la più pallida
idea.
e. D'accordissimo sui Greci.
f. Sul bagarinaggio spero di aver ragione io. Se non ho ragione vuol dire
che il "turista" non esiste (che fregatura!).
Simpaticamente
-MV
Rodolfo Canaletti <
lil...@ns.altrimedia.it
> wrote in message
> MASSIMILIANO VONO <
mas...@tin.it
> wrote:
> > 1. proverò a descrivere un archetipo del "turista": è quello che:
>
> caro Massimilano
>
> La tua:::::::::::::::::::::::::::::::::
::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::


title: Lettera LUX su Amadeus Luglio 2001

text:
MASSIMILIANO VONO <
mas...@tin.it
> wrote:
> Caro Canaletti,
> così, per amor di polemica, nel vero senso etimologico, proverò a
> contraddirti e a specificare qualche cosuccia:
>
> a. sono stato alla Cenerentola (la nona rappresentazione). Ti posso
> assicurare che a fine atto l'applauso è cominciato prima della conclusione
> orchestrale e del sipario. Idem per Turandot, idem per Ballo in Maschera.
O sono sordo io o sei sordo tu. Anch'io ho ascoltato la IX recita della
Cenerentola, e non mi e' affatto parso che il pubblico abbia applaudito
prima che fosse finita l'ultima nota. Sei certo di quello che dici?
Non so se abbiamo sentito le stesse recite per la Turandot e per il
Ballo. In nessuna delle due occasioni ho sentito applaudire prima della
conclusione. Poiche' la memoria puo' fallire (confesso) sono andato a
riascoltarmi le registrazioni delle prime sia della Turandot che del
Ballo (purtroppo la Cenerentola non e' stata trasmessa in diretta). Ne'
alla fine degli atti, ne' alla fine dell'opera il pubblico ha applaudito
prima della fine. E in alcuni casi la durata della corona dell'ultima
noto e' piuttosto lunga.
Io non ho assistito alla prima, ma in entrambe le occasioni alla
seconda. Poiche' l'applauso che interviene prima della fine mi da' molto
fastidio, se cio' fosse avvenuto me ne sarei accorto.
Ho registrazioni dal vivo del MET in cui gli applausi iniziano ben prima
che l'ultima (o anche la penultima) nota sia finita.
> Il fatto che gli applausi a scena aperta siano più rari che in altri teatri
> (vero) è dovuto a più fattori tra cui:
> - ultimamente c'è poco da applaudire;
> - il turista musicale capisce che si deve applaudire quando si chiude il
> sipario (come al teatro di prosa).
Ovviamente la tua e' una interpretazione, diversa dalla mia. Poiche' ho
l'abitudine di registrare tutte le prime che radio3 trasmette, in quasi
tutti (o anche senza quasi) i teatri gli applausi a scena a perta sono
la regola, almeno nelle opere a numeri.
Vuoi dire che solo alla Scala c'e' poco da applaudire? O che solo alla
Scala ci sono turisti musicali? Al MET nisba?  E li' gli applausi a
scena aperta occupano quasi piu' tempo della musica. e negli altri
teatri italiani? Al Carlo Felice? Alla Fenice? al San Carlo? etc.
Per la Cenerentola ti do ragione. Gli applausi a scena aperta sono stati
molti piu' del solito. Ma questo avviene di solito nelle opere buffe
anche alla Scala.
> b. proprio gli stranieri che tu nomini sono una parte di turisti a cui io mi
> riferisco. Già che visito Milano, mi faccio una puntatina alla Scala che è
> famosa e dove ascolto il Verdi autentico.
Sapevo che mi avresti detto questo. Che io sappia, una persona, non
amante della musica, che spende cifre non indifferenti per recarsi a
vedere un paese straniero va a teatro, alla Scala in questo caso, solo
per dire "ci sono stato"? Magari qualche coglione che fa cosi' c'e', ma
quello che a me sembra piu' logico e' che a teatro, alla Scala, ci
vadano gli amanti della musica, magari felici di aver assistito per una
volta ad uno spettacolo scaligero. Se andassi a fare un viaggio a New
York, e avessi l'occasione di avere un biglietto per il Metropolitan, ci
andrei. Non mi sentirei un turista musicale, ma solo uno spettatore
occasionale del MET. Miei amici, non appassionati di lirica, sono certo,
non ci andrebbero.
Quindi mi sembra un po' avventato considerare turisti musicali gli
stranieri che vanno alla Scala. Magari qualcuno c'e' anche, ma credo
proprio che siano la minoranza (o sono tutti dei coglioni?).

> c. ho usato il termine "mondanità" un po' a sproposito. Intendevo con esso
> intendere anche "rappresentanza" o "apparenza", l'esserci per esserci, per
> raccontare di aver visto il luogo.
Certamente ci sono anche questi. Ma mi sembra fuori luogo pensare che la
maggioranza degli spettatori scaligeri appartenga a questo genere.
> d. l'acustica è un vero mistero. Le mie orecchie dicono che La Scala è
> sorda, ha molte eco ed è secca. Inoltre è meno sonora di altri teatri. Come
> faccia ad essere tutte queste cose messe insieme non ne ho la più pallida
> idea.
Non entro nel merito, non sono un fisico esperto in acustica. Che
l'acustica della Scala sia mediocre, siamo d'accordo.
Devo solo chiedere venia per un mio errore. Parlando della Bicocca, mi
era sfuggito che si trattasse del teatro degli Arcimboldi, che viene
considerato un ottimo teatro, sia come acustica che come strutture del
palcoscenico. Il nome Bicocca mi faceva pensare alla Pirelli e quindi ad
un adattamento. In realta' si tratta di un teatro ex novo. C'e' da
sperare che esso in futuro venga utilizzato, assieme alla Scala e
all'Auditorium per rendere piu' ricca e variata l'offerta musicale di
Milano
Ciao
Rudy
=====================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


title: Lettera LUX su Amadeus Luglio 2001

text:
On Thu, 26 Jul 2001 05:11:22 +0000 (UTC),
lil...@ns.altrimedia.it
(Rodolfo Canaletti) wrote:
>MASSIMILIANO VONO <
mas...@tin.it
> wrote:
>> a. sono stato alla Cenerentola (la nona rappresentazione). Ti posso
>> assicurare che a fine atto l'applauso č cominciato prima della conclusione
>> orchestrale e del sipario. Idem per Turandot, idem per Ballo in Maschera.
>
>Anch'io ho ascoltato la IX recita della
>Cenerentola, e non mi e' affatto parso che il pubblico abbia applaudito
>prima che fosse finita l'ultima nota
Io x gli applausi mi regolo "a sentimento": quando reputo ke sono
meritati partecipo o li faccio partire io stesso anke a scena aperta.
Al termine degli atti o delle opere non prima ke il sipario si sia
kiuso interamente e l' ork abbia suonato l' ultima nota, ma durante l'
opera IMHO "quanno ce vň, ce vň"... x liberare l' animo da una
tensione alta ke gli artisti han saputo creare e significare loro
riconoscenza immediata.
Del resto il melodramma italiano č quasi tutto a numeri kiusi e non mi
sembra una forzatura né un fastidio verso la rappresentazione (maggior
fastidio mi sembra creino i quasi istantanei zittii di coloro, non si
capisce se "puristi" o "dissenzienti" ke intendono impedire o
rimandare l' applauso...).
Con un P Grimes o una Donna senz' ombra o Wagner o lo stesso Falstaffi
di Verdi mi risulta + difficile scegliere il momento giusto x l'
applauso...
Oltretutto l' applauso al termine di un aria, cabaletta o cavatina di
particolare impegno č un riconoscimento ke galvanizza sia artisti ke
pubblico in serate ke riskiano di risultare fiakke. Nella stagione in
corso ho ritenuto meritevoli di applausi a scena aperta molti momenti
topici delle opere verdiane dirette da Muti, dalle arie di Licitra,
Urmana, Frittoli e Theodossiou (per quest' ultima mi sono addirittura
spinto a reclamare il bis...) nel Trovatore a Leo Nucci nel Rigoletto,
alla Rost nella Traviata... Di recente pure alla Di Donato ed Enzo
Dara nella Cenerentola di Rossini, anke se il valore di Campanella
come direttore č lontano anni-luce da quello di Muti (e pensare ke il
competente pubblico del 12 ha persino applaudito l' intermezzo
orkestrale di poki minuti del Temporale del 3° Atto...).
Per quanto invece concerne il dissenso, ritenendo + corretto
accogliere la mediocre o cattiva prestazione con un gelo profondo,
intervengo solo quando un cantante non ha IMHO dato buona prova e
tuttavia č applaudito. Quest' anno a farne le spese č stato solo
Sabbatini, un tenore ke, non sapendo cosa sia il legato, non
meriterebbe IMHO di calcare certi teatri. Fiskiare Guleghina e Caproni
nel Ballo in maskera sinceramente mi sarebbe sembrato come sparare
sulla Croce Rossa.
LUX


title: Lettera LUX su Amadeus Luglio 2001

text:
On Thu, 26 Jul 2001 05:11:22 +0000 (UTC),
lil...@ns.altrimedia.it
(Rodolfo Canaletti) wrote:
>MASSIMILIANO VONO <
mas...@tin.it
> wrote:
>> b. proprio gli stranieri che tu nomini sono una parte di turisti a cui io mi
>> riferisco. Già che visito Milano, mi faccio una puntatina alla Scala che è
>> famosa e dove ascolto il Verdi autentico.
>
>Sapevo che mi avresti detto questo. Che io sappia, una persona, non
>amante della musica, che spende cifre non indifferenti per recarsi a
>vedere un paese straniero va a teatro, alla Scala in questo caso, solo
>per dire "ci sono stato"? Magari qualche coglione che fa cosi' c'e', ma
>quello che a me sembra piu' logico e' che a teatro, alla Scala, ci
>vadano gli amanti della musica, magari felici di aver assistito per una
>volta ad uno spettacolo scaligero. Se andassi a fare un viaggio a New
>York, e avessi l'occasione di avere un biglietto per il Metropolitan, ci
>andrei. Non mi sentirei un turista musicale, ma solo uno spettatore
>occasionale del MET. Miei amici, non appassionati di lirica, sono certo,
>non ci andrebbero.
Certo non è difficile notare ke dal punto di vista quantitativo la
maggioranza (assoluta!?...) del pubblico scaligero oggigiorno parla
tedesco o giapponese. A questo scopo ho intrapreso un' azione col
CODACONS per una maggior trasparenza da parte della Scala ke dikiari
quanti biglietti vengono pre-venduti ad agenzie tipo "il Sipario
Musicale" ke reclamizzano con patinati depliant pakketti cumulativi
Hotel + Scala sulle piazze internazionali: in pratica una specie di
bagarinaggio autorizzato ke sottrae posti ai residenti o agli italiani
ke pagano le tasse allo Stato italiano ed al Comune di Milano, i
maggiori contribuenti delle entrate del bilancio della Fondazione
Scala.
Circa la "qualità" del pubblico mi è capitato di sedere vicino ad una
signora giapponese ke dopo mezz' ora russava - non so se x i postumi
di un jet-lag o perché lo spettacolo non era di gradimento - , come
pure vicino a tedeski/austriaci con notevole cultura operistica ke si
mostravano molto attenti a quanto andava in scena.
Quindi effettivamente c' è di tutto un po' e non si deve neanke
commettere l' errore di considerare gli orientali lontani dalla nostra
sensibilità: basta ricordare quanti artisti giapponesi o coreani
interpretano mirabilmente la Musica occidentale. Permangono forti
riserve e perplessitò sulla politica della Biglietteria scaligera,
questo sì. D' altra parte bisogna tener conto ke in Giappone, come
potrebbe testimoniare Luca Logi reduce dalla tournée col MMF, le
occasioni di assistere ad uno spettacolo operistico di valore sono
piuttosto rare ed i biglietti costano motissimo (oltre 1 MLit e neanke
x i posti migliori...), quindi è ipotizzabile ke molti giapponesi
vengano alla Scala perché effettivamente interessati alla proposta
artistica: si vedono pure il Duomo ed il Cenacolo vinciano e tornano a
casa contenti. Non prima di aver scattato la prammaticale
foto-ricordo, ovviamente: nonostante sia proibito farne all' interno
del Teatro (ma, ridicolmente, dopo ke sono state scattate, le maskere
si limitano ad avvertire della proibizione i "colpevoli"): c' è pure
ki ha scattato il flash rivolto verso R. Muti ke stava x concludere il
Trovatore...
LUX


title: Lettera LUX su Amadeus Luglio 2001

text:
On Thu, 26 Jul 2001 05:11:22 +0000 (UTC),
lil...@ns.altrimedia.it
(Rodolfo Canaletti) wrote:
>MASSIMILIANO VONO <
mas...@tin.it
> wrote:
>> d. l'acustica è un vero mistero. Le mie orecchie dicono che La Scala è
>> sorda, ha molte eco ed è secca. Inoltre è meno sonora di altri teatri. Come
>> faccia ad essere tutte queste cose messe insieme non ne ho la più pallida
>> idea.
In passato non andavo alla Scala molto di frequente ed occupavo posti
esclusivamente di Galleria o Platea centrale e l' acustica mi sembrava
la migliore d' Italia (da tener presente ke provenivo dall' Auditorium
Pio e dal Teatro dell' Opera di Roma...). Ultimamente ci vado molto +
spesso ed ho girato un po' tutti gli ordini di posti, quindi mi sono
accorto dei difetti, specie nelle poltrone perimetrali di platea ed
all' interno dei palki. Nella sinfonica si sentono addirittura delle
"pernakkiette" in corrispondenza delle frequenze + basse di
contrabbassi ed ottoni.
Speriamo ke la ristrutturazine preveda anke interventi riparatori in
questo senso. Dispiace qui non esser OK con Toscanini ke nel '46
sembra affermò ke la Scala era stata ricostruita dopo i bombardamenti
con un' acustica anke meglio di prima. Né con la figlia dell' Ing
Secchi, progettista del palcoscenico, ke continua a scrivere lettere
al Corriere della Sera affermando ke la struttura del palcoscenico
progettata da suo padre è intoccabile pena la compromissione della
"perfetta" acustica.
>Parlando della Bicocca, mi
>era sfuggito che si trattasse del teatro degli Arcimboldi, che viene
>considerato un ottimo teatro, sia come acustica che come strutture del
>palcoscenico
Francamente prima di pronunciarmi, Rudy, io aspetterei di aver
assistito alla prima rappresentazione... In fatto d' acustica non si
capisce bene se nei tempi moderni siano effettivamente stati fatti dei
progressi oppure i più bravi sono rimasti i greci costruttori del
Teatro di Efeso da te descritto in altro post...
Cioè non è detto a priori ke una costruzione nuova realizzata con
criteri arkitettonici moderni debba x forza funzionare...
[naturalmente sto contemporaneamente incrociando le dita tokkandomi
"los cojones"...]
LUX


title: Lettera LUX su Amadeus Luglio 2001

text:
Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote:
> >Parlando della Bicocca, mi
> >era sfuggito che si trattasse del teatro degli Arcimboldi, che viene
> >considerato un ottimo teatro, sia come acustica che come strutture del
> >palcoscenico
>
> Francamente prima di pronunciarmi, Rudy, io aspetterei di aver
> assistito alla prima rappresentazione...
Certo, certo. Mi sono solo limitato a correggere un mio errore di
conoscenza. La Bicocca e' un teatro costruito come tale, quindi con una
attenzione doverosa all'acustica. Ne ho sentito parlare bene, ma questo
ovviamente e' solo un sentito dire.
Avremo opportunita' di verificarlo di persona, e non in una sola
occasione.
Ciao
Rudy
====================================================



title: Lettera LUX su Amadeus Luglio 2001

author: Ale Redfiddler

text:
> Certamente ci sono anche questi. Ma mi sembra fuori luogo pensare che la
> maggioranza degli spettatori scaligeri appartenga a questo genere.
ohibň!
Wishful thinking! :-))))
A.


title: Lettera LUX su Amadeus Luglio 2001

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:9js3s7$obd$1...@attila.bofh.it...
> Dara nella Cenerentola di Rossini, anke se il valore di Campanella
> come direttore è lontano anni-luce da quello di Muti
scusa Lux,
ma per Rossini, Campanella è mille volte meglio
(anche perchè Muti Rossini non lo fa!)
A


title: Lettera LUX su Amadeus Luglio 2001

text:
On Sat, 28 Jul 2001 08:22:29 +0000 (UTC), "Ale Redfiddler"
<
redfi...@libero.it
> wrote:
>scusa Lux,
>ma per Rossini, Campanella è mille volte meglio
sarà... IMHO è meglio Redfiddler...
>(anche perchè Muti Rossini non lo fa!)
In effetti il Maestro, oggi neo-60enne, è un po' tetro e nelle 43
opere finora affrontate di rossiniane figurano solo le "seriose"
Guglielmo Tell e Donna del lago... Strano in quanto Abbado,
personaggio non meno cupo di Muti come carattere, è stato un grande
interprete del Barbiere e di Cenerentola...
LUX


title: Lettera LUX su Amadeus Luglio 2001

text:
On Sat, 28 Jul 2001 08:21:45 +0000 (UTC),
lil...@ns.altrimedia.it
(Rodolfo Canaletti) wrote:
> La Bicocca e' un teatro costruito come tale, quindi con una
>attenzione doverosa all'acustica. Ne ho sentito parlare bene, ma questo
>ovviamente e' solo un sentito dire.
Se hai sentito l' intervista di B. Vespa a Muti ieri su RAI 1, anke il
Maestro x il nuovo Teatro degli Arcimboldi ha fatto i dovuti
"scongiuri" appellandosi al "Padreterno", dopo aver osservato ke i
calcoli fisico-acustici effettuati sembrano giusti, ma poi ciò ke
conta è cosà accadrà dopo ke la sua orkestra avrà suonato il 1°
accordo...Tuttavia ha aggiunto ke in tutte le nuove costruzioni l'
acustica, se non nasce perfetta, è "perfettibile" con una serie dì
interventi correttivi a posteriori.
>Avremo opportunita' di verificarlo di persona, e non in una sola
>occasione.
Già, a partire dall' inaugurazione del 19 Gennaio con Traviata, cui
non mankerò a meno ke non sia serata ad inviti x solo-VIP...
LUX


title: Lettera LUX su Amadeus Luglio 2001

text:
Ale Redfiddler <
redfi...@libero.it
> wrote:

Certo, un pio desiderio....
ma a Milano circola la voce che i milanesi disertino sistematicamente le
prime, che vengono considerate appannaggio degli "altri".
Io ho poca esperienza delle prime (almeno all'interno del teatro).
Ciao
Rudy



title: Lettera LUX su Amadeus Luglio 2001

text:
"Rodolfo Canaletti" <
lil...@ns.altrimedia.it
> ha scritto nel messaggio
news:9jut0b$e75$1...@attila.bofh.it...
> Ale Redfiddler <
redfi...@libero.it
> wrote:
>
> > > Certamente ci sono anche questi. Ma mi sembra fuori luogo pensare che
la
> > > maggioranza degli spettatori scaligeri appartenga a questo genere.
> >
> > ohibň!
> > Wishful thinking! :-))))
> > A.
>
> Certo, un pio desiderio....
> ma a Milano circola la voce che i milanesi disertino sistematicamente le
> prime, che vengono considerate appannaggio degli "altri".
> Io ho poca esperienza delle prime (almeno all'interno del teatro).
E' vero.
Inoltre i milanesi "grossi", quelli in possesso di affitto di palco o altre
delizie simili, alle prime non vanno mai.
Il che č anche logico: nemmeno il piacere di "apparire" ogni tanto puň
giustificare l'onerosissimo esborso dell'affitto di un palco per tutta la
stagione.
Chi lo fa ha altre ragioni, credo.
Alle prime van proprio quelli che si vogliono far vedere, non ci piove.
ciao
A:


title: Lettera LUX su Amadeus Luglio 2001

author: stefano cardo

text:
Ragazzi, come mai sto polverone?
Visto dall'interno, tutti questi problemi vengono vssuti col sorriso
sulla bocca..
avete scritto:
> a) alla fine degli atti puntualmente applaude appena il sipario inizia a
> chiudersi, fregandosene delle ultime battute musicali, siano esse in piano o
> in forte;
e questo da parte di un orchestrale non è poi un gran male, visto che
l'applauso è segno di ringraziamento per la bellezza di un momento...
(se ti serve sentire fio all'ultimo secondo comprati il disco e
riascoltatelo quante volte vuoi..)

> Guarda, questo alla Scala non succede quasi mai. Prova a sentire una
> diretta dal MET: li' e' normale.
Sono contento che al Metropolitan il pubblico sappia ancora come
ringraziare... se ala scala non succede (e non è vero che non succede)
sono dispiaciuto, perchè vuol dire che sto suonando per qualcuno che non
ha il coraggio di dire grazie per una vibrazione che lo ha
impressionato...
> Anzi, quello che mi piace molto alla Scala, e' che gli applausi a scena
> aperta sono molto piu' rari che non in altri teatri (almeno stando alle
> dirette radiofoniche). Su questo si e' gia' discusso, e mi sono espresso
> in diverse occasioni.
Hai mai sentito le registrazioni storiche della Callas alla Scala?
Nel Poliuto di Donizetti con Votto e la Callas, Votto interrompe a metà
l'assolo del clarinetto, a causa degli incessanti applausi e ovazioni
tributate alla Callas, nel momento in cui è stata intravista sul
palcoscenico prima del suo intervento... e non credo che il primo
clarinetto abbia pianto, ma avrà sicuramente goduto del fatto che anche
lui riceveva una parte di quegli applausi...
> > b) alla fine dell'opera, quando le luci sono ancora basse, si alza ed esce
> > senza applaudire (a prescindere che lo spettacolo sia bello o brutto)
l'educazione si impara da piccoli...
> > c) parla con il vicino durante la rappresentazione o scarta caramelle o
> > comunque fa rumore;
ricordiamo comunque cos'era il teatro durante tutta la sua storia...
anche se da orchestrale mi infastidisce sentire una vecchietta in platea
che tossisce incessantemente per 5 minuti... commento dell'orchestra?:
"ma tra quanto muore sta stronza?" ;-)
> Anche questo non e' frequente. Nel posto dove sto io, c'e' un signore
> che ogni tanto sente il bisogno di comunicare col vicino. l'ho zittito
> un paio di vlte, e ora lo fa molto meno.
.... acchio che iene!!
> > d) dorme (è capitato a me. Alla penultima recita diretta da Pretre di
> > Turandot (la quarta) nella fila dietro di me in platea un tale dormiva
> > respirando rumorosamente ed il vicino lo doveva svegliare)
>
> Questa e' molto carina!.... ;-)
in effetti...

> > Quello che credo è che la Scala, gioiello architettonico come tu giustamente
> > dici, ma anche tempio di mondanità e quindi status symbol di rappresentanza.
scusate ma che c'è di male?

> Puo' essere. Ma questo e' sicuramente vero alla prima di Sant'Ambrogio,
> e in genere alle prime. Il teatro e' prestigioso, e quindi non c'e' da
> stupirsi. Succede un po' nei teatri che hanno un prestigio, e che quindi
> attirano un pubblico mondano (ma limitatamente alla prima: le altre
> rappresentazioni non hanno le luci della TV, e quindi non sono idonee)
giusto...
> > 2. secondo il mio parere l'eccesso di assorbimento di suono rende l'acustica
> > sorda (chiusa, compressa). Ad esempio il Comunale di Bologna, che ha poco
> > velluto, è un teatro molto più sonoro (è anche più piccolo), anche se in
> > quel caso è ancora un po' secca.
>
> Non capisco il motivo fisico.
>
> > Il fenomeno dell'eco alla Scala poi è fastidiosissimo. Nelle ultime file di
> > platea si avverte sempre.
>
> Questo e' verissimo, ma contraddice la tua tesi sui velluti. Il suono o
> viene assorbito o viene riflesso. Non riesco a capire come possa fare
> entrambe le cose.
questo dell'acustica è un problema molto profondo e le ragioni non sono
solamente legate alla fisica della stuttura e dei materiali... io non me
ne intendo ma gli amici fonici ve lo spiegherebbero molto bene il
problema dell'eco...
> > 3. ragioni del bagarinaggio. Saranno anche complesse come dici tu, ma non
> > capisco una cosa.
>
> Io ne capisco meno di te. Dicendo che e' un fenomeno complesso, intendo
> dire che non dipende solo dalla quantita' di posti a disposizione. Come
> mi pare che anche tu concordi. Occorrerebbe studiare questo aspetto, ma
> penso che dovrebbe essere compito della direzione del Teatro, della
> Finanza, etc.
Un po di mani levate in questo caso non guasterebbero, visto che il
popolo dei bagarini non è enorme... anche se non è molto chic pestarsi
all'entrata del museo col vestito pulito per non sfigurare tra gli
spettatori...
> Sull'acustica i Greci non avevano sviluppato i primi rudimenti, ma
> avevano raggiunto una tecnologia che credo mai piu' uguagliata. Se vuoi
> degli esempi, va a vedere il teatro di Epidauro, oppure quello di Efeso.
> Se pieghi un pezzettino di carta al centro dell'orchestra ne senti
> distintamente il rumore stando negli ultimi posti in alto. E il teatro
> di Efeso e' enorme!
Verissimo... Efeso è stupenda... pensate che l'ultimo evento è stato un
concerto di Sting!!! Poi i beni culturali Turchi hanno deciso di
limitare i concerti a piccoli incontri di cori provenienti dalla Russia
o cose così...
(anche se credo che il concerto di Sting sia stato fenomenale...)
Spero che i vostri spiriti possano placarsi...
godete anche voi della musica e basta... entrate ad un concerto
lasciando fuori incazzature e cose del genere... così anche per noi
orchestrali sarà più bello lavorare..
--
Stefano Cardo
UIN #53379993


title: Lettera LUX su Amadeus Luglio 2001

text:
stefano cardo <
stec...@libero.it
> wrote:
> Spero che i vostri spiriti possano placarsi...
> godete anche voi della musica e basta... entrate ad un concerto
> lasciando fuori incazzature e cose del genere... così anche per noi
> orchestrali sarà più bello lavorare..
Hai interpretato la discussione fra me Massimiliano come polemica? Da
parte mia non lo era, come, ne sono certo, neppure da parte di
Massimiliano.
Si confrontavano due diverse esprienze, due diverse valutazioni.
Anche sulle tue risposte, personalmente non sono d'accordo. Almeno
quando mostri di apprezzare gli applausi anche in momenti diversi dalla
fine dell'atto.
Personalmente questi applausi non li apprezzo per nulla. Io preferisco
non essere interrotto dall'ascolto della musica da rumori estranei, che
questi facciano piacere o meno al cantante.
Ma su questo mi sono espresso in infinite occasioni.
L'entusiamo per l'esecuzione, per l'apprezzamento dell'opera e
quant'altro ha il suo spazio, che e' alla fine dell'atto.
Poi ognuno valuta le cose secondo il proprio metro. Di cio' che accade
alla Scala da una dozzina d'anni a questa parte sono testimone diretto,
e quindi parlo con una certa cognizione di causa. Di cio' che accadeva
ai tempi della Callas non so, non ero presente.
Ciao
Rudy
===================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
==================================================


title: Lettera LUX su Amadeus Luglio 2001

text:
On Sun, 29 Jul 2001 13:00:09 +0000 (UTC), stefano cardo
<
stec...@libero.it
> wrote:
>e questo da parte di un orchestrale non è poi un gran male, visto che
>l'applauso è segno di ringraziamento per la bellezza di un momento...
cosa suoni? E, soprattutto, dove?
>Nel Poliuto di Donizetti con Votto e la Callas, Votto interrompe a metà
>l'assolo del clarinetto, a causa degli incessanti applausi e ovazioni
>tributate alla Callas, nel momento in cui è stata intravista sul
>palcoscenico prima del suo intervento... e non credo che il primo
>clarinetto abbia pianto, ma avrà sicuramente goduto del fatto che anche
>lui riceveva una parte di quegli applausi...
Beh, quell' episodio è passato alla storia, visto ke è documentato da
una registrazione ke ha fatto il giro del mondo (ce l' ho persino io,
anti-callasiano di ferro...): Votto si ferma e riprende 2 o 3 volte il
pizzicato d' introduzione all' aria di Paolina "Ove m' inoltro", poi
si ferma definitivamente finkè sbollisce l' applauso, ke cmq x i suoi
fan doveva risarcirla dei 2 anni e mezzo d' assenza dalla Scala... Non
so se la Callas se lo meritava: non aveva ancora iniziato a cantare,
era il 1960 e da lì a poco inizio il suo declino... Ki è grande in
quell' esecuzione è Corelli.
>Un po di mani levate in questo caso non guasterebbero, visto che il
>popolo dei bagarini non è enorme... anche se non è molto chic pestarsi
>all'entrata del museo col vestito pulito per non sfigurare tra gli
>spettatori...
sapessi quante volte cì ho pensato! Ma, x quanto il "popolo" non sia
enorme (si tratta in sostanza di 8 bagarini abituali ed alcuni
estemporanei, almeno tra i "visibili"...) x farcela da solo dovrei
essere uno tipo Clint Eastwood nei film di Leone...: se mi dai una
mano magari ci si può provare... Okkio ke bis mettere in conto la
probabilità di rovinarsi un vestito e, magari, di avere una
colluttazione anke coi poliziotti ke si metterebbero a proteggerli...
LUX


title: Lettera LUX su Amadeus Luglio 2001

author: Daniele

text:
A proposito di applausi "non da turisti"-cito liberamente- faccio notare che
gli applausi durante le recite (a conclusione di un aria o di un concertato)
indispettiscono cantanti, direttore e orchestra più che compiacerli. So che
la mia è una pura utopia, ma non sarebbe molto meglio rimanersene tranquilli
(evitando quel circo paventato da Muti) e riservare i propri apprezzamenti
per il termine della rappresentazione? Quantomeno in segno di rispetto nei
confronti di chi, in quel momento sta lavorando.


title: Lettera LUX su Amadeus Luglio 2001

text:
Siamo in pochi a non declinare, anch'io ho sbagliato qualche giorno fa, ho
parlato di alcuni "auditoria", chiedo venia!
"Lucio PERES" <
lucio...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:9iv4fr$d17$1...@attila.bofh.it...



title: Lettera LUX su Amadeus Luglio 2001

author: Lucio PERES

text:
On Wed, 15 Aug 2001 09:55:02 +0000 (UTC), "Daniele"
<
kaka...@libero.it
> wrote:
>A proposito di applausi "non da turisti"-cito liberamente- faccio notare che
>gli applausi durante le recite (a conclusione di un aria o di un concertato)
>indispettiscono cantanti, direttore e orchestra più che compiacerli
Ekko, questo non lo sapevo: cioè agli addetti ai lavori danno proprio
fastidio, nel senso ke disturbano il loro lavoro?
Mi sembra strano visto ke son secoli ke si fa... Se è davvero così, le
istituzioni musicali potrebbero dare l' avviso di astenersi come si dà
(a volte) quello di non scattare foto, spegnere i cellulari, etc...
LUX


title: Lettera LUX su Amadeus Luglio 2001

text:
On Wed, 15 Aug 2001 09:55:32 +0000 (UTC), "Daniele"
<
kaka...@libero.it
> wrote:
>Siamo in pochi a non declinare, anch'io ho sbagliato qualche giorno fa, ho
>parlato di alcuni "auditoria", chiedo venia!
Ma nel caso del latino penso sia giusto mettere il plurale... Non lo è
nel caso di parole inglesi o francesi.
LUX


title: Lettera LUX su Amadeus Luglio 2001

text:
Talvolta, anzi molto spesso distraggono e devo dire che ad ogni applauso
durante la recita,l'orchestra si agita stizzita.Vietarli sarebbe andare
contro una tradizione e sarebbe, forse ineducato. Lo fece Wagner a Bayreuth ma
la cosa non ebbe seguito.
Lo si fa da sempre è vero ma ricordiamoci che nei teatri italiani per secoli
si è mangiato, conversato, amoreggiato e quant'altro.
"Lucio PERES" <
lucio...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:9lehjr$bmi$1...@attila.bofh.it...



title: Lettera LUX su Amadeus Luglio 2001

text:
Grazie. Non lo sapevo anche se ho sempre reputato il latino qualcosa di
grammaticalmente diverso dalle lingue straniere.
"Lucio PERES" <
lucio...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:9lehk4$bmn$1...@attila.bofh.it...



title: Lettera LUX su Amadeus Luglio 2001

text:
Daniele <
kaka...@libero.it
> wrote:
> Lo fece Wagner a Bayreuth ma
> la cosa non ebbe seguito.
Wagner impose addirittura di vietare gli applausi alla fine del primo
atto del Parsifal. Tradizione che ancora oggi si rispetta a Bayreuth.
Ciao
Rudy



title: Lettera LUX su Amadeus Luglio 2001

text:
Si ma solo lě, prova a vietare gli applausi dopo una Traviata od un
Trovatore qui in Italia......
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:9llakr$nho$1...@attila.bofh.it...



title: Lettera LUX su Amadeus Luglio 2001

author: Alfonso Antoniozzi

text:
In 9lja69$ged$
1...@attila.bofh.it
, Daniele,
kaka...@libero.it
, il 17-08-2001
16:36 ha scritto:

Forse gli applausi disturberanno l'unità poetico-musical-drammatica e
quant'altro in Wagner e Strauss. Forse disturberanno anche l'orchestra, dio
sa perchè (gli si scuoce la pasta se vanno a casa cinque minuti dopo ?).
Disturberanno anche qualche maestro concertatore, generalmente di quelli che
fanno l'opera pensando al sinfonico ( e convinti, i tapini, che quella valga
meno di questo ), vezzo non solo italico ma internazionale, e comunque
nostranissimo nell'essenza, cioè figlio della testarda convinzione che
malgrado il destino sordido e gramo ci abbia fatto impiegati di banca a
Montecucco Di Sotto, eravamo destinati a ben altro, e "si fata deum, si mens
non laeva fuisset" saremmo arcimiliardari a MonteCarlo. Non vi piace
l'opera? Andate a fare Brahms e toglietevi di mezzo.
Sicuramente gli applausi non disturbano noialtri cantanti. Un collega che vi
dica il contrario mente sapendo di mentire, anche se oggi come oggi, pur di
potersi fregiare della patina di intellettuale, c'è gente in giro disposta a
dire di tutto.
L' applauso logora chi non ce l'ha.
Anzi, personalmente ritengo che un aria ben cantata senza l'applauso finale
sia come una gran bella scopata che si chiuda senza un orgasmo da nessuna
delle due parti.
Pardonnez mon français,
Si tenga a mente questo, signor pubblico: più ci fate capire che siete
dalla nostra parte, più ci date il vostro sostegno mentre assistete allo
spettacolo, più ci date carica, insomma più "interagite" (orrendo
neologismo) con noi, migliore diventa la serata. Prego, ricordare sempre che
non siamo un televisore. E nemmeno un film.
In ogni caso, disturbano molto più i violenti colpi di tosse asinina che
sovente si levano dalla platea, generalmente in un "pianissimo" ( ma non
dubito che accada anche durante i "fortissimo", solo che noi dal palco non
ce ne accorgiamo ) e che come la calunnia rossiniana che vola di bocca in
bocca, e alla fin trabocca e scoppia, si propaga, si raddoppia, e produce
un'esplosione come un colpo di cannone, spesso trasformano la platea in un
centro di tubercolotici.
E portatevi le caramelle ! Possibilmente sfuse, in un sacchetto di stoffa,
per evitare raccapriccianti scartocciamenti di cellophan ( notare, prego,
l'onomatopea dell'allitterazione e immaginarla in teatro, moltiplicata per
millesettecento ) che sarebbero un rimedio peggiore del male.
Abbracci a tutti,
alfi
--
Alfonso Antoniozzi
www.alfonsoantoniozzi.com