title: Cerco musica pianoforte+violino

text:
Scusa Isabella  se mi intrometto , ma mi serve un aiuto nella ricerca di un
brano , unico indizio =Haendel , sonata nr.4 in Re. x vl e pf. Io con questi
dati non ho trovato nulla , cosa sarà ? l'ho ascoltato alla radio e mi è
piaciuto molto.
Non parliamo poi di A. Curci = concerto in la min; buio completo ,quando lo
chiedo in negozio mi guardano come un marziano.
Forse lo sono
grazie  da
mizar
isabella <
isabe...@iol.it
> wrote in message
abme8m$rqv$1...@attila.bofh.it...



title: zappadays99 Spoleto

author: Graziano Albertella

text:
Amici della Grande musica ecco a voi un programma che vi stuzzicherà
certamente , vi apettiamo !!!!!!!!!!!
Zappadays
Spoleto 7 – 8 – 9 maggio 1999
Teatro Caio Melisso
Teatrino delle Sei
Piazza della Signoria
Spoleto Sfera
Programma
venerdi  7 maggio
ore 17.00  Piazza della Signoria   Selezione musicale (apertura)
ore 21.00  Teatro Caio Melisso   Fast’n Bulbous (concerto dal vivo)
sabato 8 maggio
ore 10.30  Teatrino delle Sei   Film concerto
ore 12.00  Piazza della Signoria   Selezione musicale - aperitivo
ore 15.00  Teatrino delle Sei  Film concerto
ore 18.00  Teatrino delle Sei  Ossi Duri (concerto dal vivo)
ore 21.00  Teatro Caio Melisso   Compagnia di danza Kybalion (Danza e Musica
dal vivo)
          “ G.A.G.(Grandissimi Agglomerati Globulosi)”
domenica 9 maggio
ore 10.30  Teatrino delle Sei   Film concerto
ore 12.00  Piazza della Signoria   Selezione musicale - aperitivo
ore 15.00  Teatrino delle Sei  Film concerto
ore 16.00  Spoleto Sfera   Metropolis (concerto dal vivo)
ore 21.30  Teatro Caio Melisso  Harmonia Ensemble (concerto da camera)
Asteroid 3834
Tel.  Fax  0743 45323
Web:
http://space.tin.it/musica/fhual
E-mail:
zapp...@tin.it


title: aiuto: messaggio disperso

author: Valerio

text:
Ieri volevo postare un messaggio in risposta a Lucio Peres su Kleiber.
Per errore l'ho inviato via e-mail a Lucio con Free Agent ma ora non
riesco più a trovarlo. Si possono recuperare i messaggi inviati via
e-mail con Agent? Altrimenti autorizzo il moderatore a pubblicarlo
ugualmente, se è possibile.
Valerio


title: aiuto: messaggio disperso

author: Lucio PERES

text:
On Mon, 25 Feb 2002 21:26:53 GMT,
studio....@inwind.it
 (Valerio)
wrote:

Il Moderatore "tutto può", by definition...
Domani sarai accontentato (anke i moderatori, passata la mezzanotte,
vanno a nanna...)
LUX


title: aiuto: messaggio disperso

text:
On Mon, 25 Feb 2002 21:26:53 GMT,
studio....@inwind.it
 (Valerio)
wrote:
>Si possono recuperare i messaggi inviati via
>e-mail con Agent?
Dovresti andare nell' Outbox, selezionare il testo del msg già
inviato, copiarlo (Ctrl + C) e poi incollarlo (Ctrl + V) in un nuovo
msg di Follow-up a quello cui hai risposto erroneamente in e-mail.
LUX


title: aiuto: messaggio disperso

text:
On Tue, 26 Feb 2002 09:19:19 +0100, Lucio PERES
<
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
>Dovresti andare nell' Outbox, selezionare il testo del msg già
>inviato, copiarlo (Ctrl + C) e poi incollarlo (Ctrl + V) in un nuovo
>msg di Follow-up a quello cui hai risposto erroneamente in e-mail.
Dimenticavo di dire ke cmq stavolta ho inviato io il tuo post,
simulando ke fossi tu...	;-)))
LUX


title: aiuto: messaggio disperso

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:a5flbm$u1a$1...@attila.bofh.it...

Grazie mille!
Valerio


title: aiuto: messaggio disperso

text:
On Tue, 26 Feb 2002 09:19:19 +0100, Lucio PERES
<
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:

Ok, perfetto. Naturalmente il post non l'ho inviato perché l'avevi già
fatto tu, comunque se dovesse ricapitare (ma non ricapiterà ora che ho
adocchiato i pulsanti giusti) ...ora so come fare.
Ciao Valerio


title: A Milano, mese di maggio dedicato a Bach e Hasse

author: Teseo

text:
L'Associazione Musica Rara, in collaborazione col Comune di Milano e la
Regione Lombardia, organizza un tour tra alcune delle piu' importante opere
di bach e di Johann Adolf Hasse. Ecco il calendario:
11.05.2000 - S. Maria presso S. Satiro - ore 2100
Sonate per viola da gamba e clavicembalo (Bach)
16.05.2000 - Aula Magna Universita' Bocconi - ore 2030
Ruggiero ovvero l'eroica gratitudine (Hasse)
18.05.2000 - S. Maria presso S. Satiro - ore 2100
Sonate per violino e clavicembalo, parte I (Bach)
20.05.2000 - Sala Verdi del Conservatorio - ore 2030
Ruggiero ovvero l'eroica gratitudine (Hasse)
25.05.2000 - S. Maria presso S. Satiro - ore 2100
Sonate per violino e clavicembalo, parte II (Bach)
Abbonamento per quattro concerti: Lit. 70.000
Informazioni presso Associazione Musica Rara, tel. 4232784,
mr...@tin.it


author: Maurizio Frigeni

text:
Teseo <
col...@tin.it
> wrote:
> 16.05.2000 - Aula Magna Universita' Bocconi - ore 2030
> Ruggiero ovvero l'eroica gratitudine (Hasse)
Sai altri particolari?
M.


author: Arsace

text:
Teseo ha scritto nel messaggio <8absn8$4l4$
5...@nslave1.tin.it
>...
>L'Associazione Musica Rara, in collaborazione col Comune di Milano e la
>Regione Lombardia, organizza un tour tra alcune delle piu' importante opere
>di bach e di Johann Adolf Hasse. Ecco il calendario:
>16.05.2000 - Aula Magna Universita' Bocconi - ore 2030
>Ruggiero ovvero l'eroica gratitudine (Hasse)
>20.05.2000 - Sala Verdi del Conservatorio - ore 2030
>Ruggiero ovvero l'eroica gratitudine (Hasse)
>Abbonamento per quattro concerti: Lit. 70.000
>Informazioni presso Associazione Musica Rara, tel. 4232784,
mr...@tin.it
Ma se ad uno interessasse solamente uno spettacolo, deve per forza pagarne
4?
E poi questo Ruggere di Hasse è dato in forma di concerto, ossia senza
scenografia, oppure con tutti i crismi che evocano anche visivamente
l'atmosfera eroica?
Arsace
____________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


text:
Maurizio Frigeni ha scritto nel messaggio
<20000311002301563238@[151.100.55.5]>...
>
>> 16.05.2000 - Aula Magna Universita' Bocconi - ore 2030
>> Ruggiero ovvero l'eroica gratitudine (Hasse)
>
>Sai altri particolari?
Purtroppo, no, caro Maurizio. La locandina riporta solo:
Ruggiero ovvero l'eroica gratitudine
(Milano 1771)
Prima esecuzione in epoca moderna.
La rappresentazione del 16.05 alla Bocconi e' esclusivamente a inviti,
mentre per quella del 20.05 al Conservatorio l'ingresso costa 25klire.
Teseo (Raf)


text:
Arsace ha scritto nel messaggio ...
>>Abbonamento per quattro concerti: Lit. 70.000
>
>>Informazioni presso Associazione Musica Rara, tel. 4232784,
mr...@tin.it
>
>Ma se ad uno interessasse solamente uno spettacolo, deve per forza pagarne
>4?
no di certo, puoi pagare l'ingresso alla serata che ti interessa
>E poi questo Ruggere di Hasse č dato in forma di concerto, ossia senza
>scenografia, oppure con tutti i crismi che evocano anche visivamente
>l'atmosfera eroica?
nulla saccio.... ti suggerisco di mandare un mail agli organizzatori e
chiedere.
Teseo (Raf)


title: Stagione Concertistica Abruzzese

author: DIGICOMM

text:
Salve
volevamo segnalare il portale degli abruzzesi:
www.abruzzoweb.it
dove tra le altre sezioni si puo' consultare la Stagione Concertistica
Abruzzese 2000-2001
In Fede
Buona consultazione!


title: S.Pietroburgo: notti bianche ?

text:
Una mia amica andrà a S.Pietroburgo la prossima settimana. Sbaglio, o in
questo periodo ci sono le "Notti bianche" ? Sapete darmi qualche sito per
segnalarle se ci sono dei concerti ?


title: S.Pietroburgo: notti bianche ?

text:
On Sun, 30 Jun 2002 09:17:09 +0000 (UTC), "Tullio65"
<tull...@NOSPAMlibero.it> wrote:
>Una mia amica andrà a S.Pietroburgo la prossima settimana. Sbaglio, o in
>questo periodo ci sono le "Notti bianche" ?
Ahimè, temo di no: il Festival "Stars of the White Nights"
si conclude oggi (è iniziato il 31 Maggio), a quanto dicono sul sito
http://www.mariinsky.ru/en/playbill/festivals
> Sapete darmi qualche sito per segnalarle se ci sono dei concerti ?
Sicuramente ci saranno altre cose interessanti, specie in campo
ballettistico: prova ad esplorare lo stessa sito sopra segnalato.
LUX


title: Arianna a Nasso secondo Sinopoli

author: marcopocchi

text:
Non so se l'argomento sia già stato trattato su questo NG, nel qual caso mi
scuso in anticipo.
Voglio condividere due idee sul cd recentemente pubblicato dalla Deutsche
Grammophon dell'Arianna a Nasso diretta da Sinopoli, a mio modesto parere
con splendidi risultati.
Sono rimasto stupefatto in particolare dallo splendore sonoro che emana ad
ogni battuta dell'orchestra, vero motore dell'andamento generale nella
visione che Sinopoli aveva dell'Arianna.
Ecco, dico la mia: Sinopoli, già nella lettura che avevo ascoltato alla
Scala, aveva mostrato di prediligere una chiave di lettura decisamente
improntata sul versante mitologico e riflessivo, piuttosto che su quello
buffo o di commedia. La visione del direttore si sposava bene con la regia
di Ronconi, con quella gigantesca "Isola dei morti" sulla scena.
Lettura mitologica e riflessiva, dicevo, perchè sia nel Prologo che
nell'Opera vera e propria (cioè nella seconda parte) sono frequenti scelte
di tempi più lenti rispetto a molta tradizione; anche certi impasti sonori
favoriscono un'analiticità estrema nel far sentire il più possibile tutte le
note di Strauss, e nella partitura cameristica dell'Arianna questo penso che
sia tanto più importante.
Tutto questo è anche associato alle maschere della commedia, e penso alla
canzone di Arlecchino, che spezza il lungo monologo di Arianna che apre la
seconda parte; qui oltre ad un tempo lento, viene scelto un colore (vocale e
strumentale) languido e nostalgico. Quasi come se Arlecchino, invece di
cercare di interrompere la malinconia di Arianna, ne fosse rimasto imbevuto.
Ma la malinconia di Arianna è una malinconia eroica nell'anelito alla morte;
quella di Arlecchino è una malinconia "dolcemente esistenziale", la
consapevolezza che è compito di tutti (anche di Arianna) quella di vivere
con distaccata consapevolezza le cose della propria vita. Ma è proprio
questo distacco che genera la malinconia di Arlecchino.
Ecco, parole in libertà, ma è per dettagli come questi, è per via di questa
chiave di lettura che considero quella di Sinopoli una grande
interpretazione.
Va da sè che (sempre nell'opera) le parti dei personaggi seri (Arianna,
Bacco, Najade-Dryade-Echo) siano grandiosamente rese da Sinopoli con suono
magniloquente ed accenti eroici. Fantastico il canto delle tre naiadi, nel
loro preannunciare l'arrivo di Bacco, ed in particolare le frasi cantate
pianissimo "sottovoce, esitante" (come da libretto): veramente commoventi.
Splendido il finale, da sconsigliare ai deboli di cuore.
I cantanti sono ottimi: Ben Heppner è magnifico Bacco, Nathalie Dessay dà il
meglio di sè stessa, ovvero è straordinaria come solo lei sa essere oggi
nella parte di Zerbinetta.
La Voigt canta bene, ma a mio parere non riesce ad aderire perfettamente
alla visione di Sinopoli, ovvero alla visione "eroica" di questo
personaggio, e manca un po' di espressività.
Un CD assolutamente da conoscere, che fa rimpiangere ancora di più la
scomparsa prematura del Maestro.


title: Rinaldo

author: Giovanni Christen

text:
Tonhalle di Zurigo, 12 nov. 1999
The Academy of Ancien Music
dir: Christopher Hogwood
Bernarda Fink (Goffredo)
Cecilia Bartoli (Almirena)
David Daniels (Rinaldo)
Daniel Taylor (Eustazio)
Gerald Finley (Argante)
Luba Orgonasova (Armida)
Ana-Maria Rincon (Donna, Sirena)
David Walker (Mago, Araldo)
Caterine Bott (Sirena)
Bellissima esecuzione in forma di concerto del Rinaldo, come parte di una
tournee (Colonia, Zurigo, Londra, Manchester) che precede la
registrazione discografica. Era la versione originale del 1711, in forma
integrale.
Ottima l'orchestra. A parte qualche piccola imprecisione soprattutto
negli archi in generale ha suonato benissimo, e considerando che
utilizzava strumenti originali a livelli di eccellenza. Soprattutto
trombe e legni: davvero bravissimi. Interpretazione di Hogwood abbastanza
libera e fantasiosa ma entro certi limiti: evidentemente non ama
contrasti estremi o effetti speciali.
Si era parlato molto sul NG a causa della sostituzione di Eva Podles con
Daniels. Mi sembra inutile fare confronti, sarebbe come volere
confrontare ul leone con un sorcio. Quindi dico solo di Daniels. Canta
molto bene: controllato, intonato, rifinito, nei tempi piu' larghi anche
con espressione, e soprattutto sa fare gli abellimenti con una precisione
senza confronti fra i falsettisti che ho sentito finora. Pero' ha un
piccolo difetto: in realta' non canta. Fa cio' che gli americani chiamano
"crooning", un canticchiare senza proiettare la voce come fanno i
cantanti pop nell'era del microfono. Deve avere una voce abbastanza ampia
e potente: quindi ha bene impressionato gli spettatori delle primissime
file, ha deluso quelli di centro sala (dove ero io), e non e' stato
nemmeno udito da quelli piu' lontani o nei posti economici. Io sentivo
una voce che veniva da lontano, molto arretrata rispetto all'orchestra, e
che veniva coperta completamente dalle altre voci. Nel duetto con
Almirena nel primo atto veniva cancellato addirittura dai pianissimi di
Cecilia Bartoli (NB Daniels non cantava in pianissimo!). Nelle scene
drammatiche e concitate Daniels con la sua vocina senza sostanza faceva
un effetto ridicolo.
Probabilmente cantare senza saper proiettare la voce in un'opera di 3 ore
e con molti recitativi stanca: nel terzo atto doveva essere al chiodo.
Nell'aria con trombe ("Or la tromba") ha tentato di resistere (in modo
ridicolo, con quella voce anemica) ma e' stato spazzato via e nella
seconda meta' si sentivano solo le trombe (peraltro magnifiche!).
In conclusone: Daniels puo' essere interessante se ascoltato in disco, ma
se lo si deve proprio sentire dal vivo e' obbligatorio procurarsi un
posto di prima fila.
A confronto con Daniels, ho ancora preferito l'altro falsettista Taylor.
Era meno preciso, meno intonato, senza virtuosismi, monocromatico in modo
desolante - ma almeno bene o male proiettava la voce e non causava buchi
nella musica e non scadeva nel ridicolo.
Detto dei falsettisti, parliamo dei cantanti.
Su tutti Cecilia Bartoli, straordinaria Almirena. Coloratura perfetta,
espressiva sia nei recitativi che nelle arie rese amplificandone il
carattere emotivo: con piglio eroico in "combatti da forte" (e il Rinaldo
di Daniels pareva il figlio di Almirena al primo giorno di scuola :-),
patetica in  "lascia ch'io pianga", con gioia liberatoria in "bel piacere
e' godere fido amor" (salutata con un grande applauso). L'ultima
ripetizione di "lascia ch'io pianga" in un pianissimo <pppp> che un mese
fa le avevo sentito fare in "gelido in ogni vena": allora ero in seconda
fila e mi ero chiesto se quel suono impalpabile poteva arrivare a tutti
gli spettatori: bene, in 18a fila era assolutamente identico, e
probabilmente arriva nello stesso modo anche nelle piu' lontane trappole
acustiche della sala. Altro che in canticchiatori da microfono come
Daniels!
Bravissima anche Luba Orgonasova, che ha una voce piuttosto piccola (piu'
di quella della Bartoli, che gia' non e' molto grande) ma anche lei
proietta bene il suono e risulta credibile anche nei momenti drammatici.
Come Armida seduttrice e' perfetta.
Bernarda Fink e' un'altra voce non molto potente, pero' estesa e
flessibile e in definitiva un ottimo Goffredo.
L'Argante di Finley era robusto e malvagio, molto credibile accanto ad
Armida ma faceva uno strano contrasto con gli eroi crociati esili e
anemici: difficile capire come possa avere perso la guerra! Non sempre
rifinito, e con una pronuncia italiana piuttosto approssimativa. Comunque
in complesso positivo - anche perche' l'interpretazione era convincente.
I ruoli minori buoni, anche se non al livello dei comprimari che sono
abituato a sentire all'Opera di Zurigo: se il Rinaldo l'avesse fatto
l'Opernhaus le due sirene avrebbero sicuramente avuto delle voci
ammalianti. Quelle di Hogwood non le avevano.
Giovanni


title: Rinaldo

text:
Brevemente ...
In article <80ov1e$8lh$
1...@bw107zhb.bluewin.ch
>,
  Giovanni Christen <
gchr...@bluewin.ch
> wrote:
> Quindi dico solo di Daniels. Canta
> molto bene: controllato, intonato, rifinito, nei tempi
> piu' larghi anche con espressione, e soprattutto sa fare
> gli abellimenti con una  precisione
> senza confronti fra i falsettisti che ho sentito finora.
Questa parte della recensione concorda con le mie esperienze di
ascolto pero' il resto ...
> Pero' ha un piccolo difetto: in realta' non canta. Fa cio' che gli
> americani chiamano "crooning", un canticchiare senza
> proiettare la voce come fanno i cantanti pop nell'era del microfono.
> Deve avere una voce abbastanza ampia e potente: quindi ha
> bene impressionato gli spettatori delle primissime
> file, ha deluso quelli di centro sala (dove ero io), e non e' stato
> nemmeno udito da quelli piu' lontani o nei posti economici. Io sentivo
> una voce che veniva da lontano, molto arretrata rispetto
> all'orchestra, e che veniva coperta completamente dalle altre voci.
Questo mi sembra molto molto strano. Mi chiedo se David stava
bene o aveva qualche problema alla voce.
Al Metropolitan Opera io l'ho sentito senza nessun problema
dal "family circle" (cioe' la curva sud dello Stadio San Siro).
Senza saper proiettare la voce non si riesce proprio a farsi
sentire lassu'.
---Rosario
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: Rinaldo

text:
rgen...@hotmail.com
 writes:
>Questo mi sembra molto molto strano. Mi chiedo se David stava
>bene o aveva qualche problema alla voce.
Dopo il concerto c'era una sessione di autografi, ma NON sono andato a
chiedergli se stava male o se davvero canta sempre cosi' :-)
Il confronto con l'altro falsettista per quanto riguarda la proiezione
del suono era tutto a vantaggio di Taylor (non che fosse una voce ben
proiettata... ma almeno era l'imitazione di un vero cantante :-). Nel CD
Daniels ne fara' polpette, perche' come qualita' di canto non c'e'
confronto.
>Al Metropolitan Opera io l'ho sentito senza nessun problema
>dal "family circle" (cioe' la curva sud dello Stadio San Siro).
>Senza saper proiettare la voce non si riesce proprio a farsi
>sentire lassu'.
Non so al Met, ma spesso nei "piani alti" la voce arriva meglio di altre
zone del teatro piu' vicine ai cantanti ma dove il suono non viene
raccolto. Alla Tonhalle la prova del nove andrebbe fatta dai famigerati
posti del "Verbindungsgang".
Dal mio posto con buona acustica (settore centrale della 18a fila)
Daniels l'ho sentito senza troppi problemi - a parte quando non cantava
da solo, perche' in quel caso veniva coperto. Pero' l'effetto era di voce
piccola e poco presente, sembrava venire da dietro l'orchestra. Una voce
cha pareva chiusa in testa. In scene e duetti veniva sopraffatto e come
Rinaldo l'effetto era pessimo (per il mio gusto, spesso addirittura
ridicolo), era esattamente il contrario di cio' che il ruolo
richiederebbe: ossia una voce eroica, squillante e penetrante.
Ti cito un commento apparso su OperaL:
> David Daniels was excellent in the very demanding title role
>(about 8 arias and 2 duets, with 'Or la tromba' coming last).
>Projection is always a bit of a problem with counter tenors
>and he was at times not that well audible, at least on the
>side gallery.
Altro commento (e altro commentatore) su RMO:
>>
Most awaited was David Daniels as Rinaldo. His countertenor voice proved
flexible and homogeneous, but also lacking of projection, so that his
duet with Almirena was converted in a soprano solo with accompanying
second voice. A portrait of a hero could in these circumstances hardly be
drawn and, in spite of precious fioritura, one cannot but think of how
this part would sound given the vocal resources of  a Marylin Horne or an
Ewa Podles nowadays.
<<
(2.atto)
>>
Daniels's timbre seemed then to get a bit worn, as was to be heard in the
seduction scene with Armida, where, to all the charms Orgonasova
displayed with her voice, he couldn't oppose but a green and raw voice.
<<
(3.atto)
>>
..."Or la tromba", which were cruelly challenging Daniels. ... the final
sextet was acoustically reduced to a trio for Almirena, Armida and
Argante, the others (Rinaldo, Goffredo and Eustazio) being barely audible.
<<
Giovanni


title: Rinaldo

text:
In article <80ph6u$dt9$
1...@bw107zhb.bluewin.ch
>,
  Giovanni Christen <
gchr...@bluewin.ch
> wrote:
> Dopo il concerto c'era una sessione di autografi, ma NON sono andato a
> chiedergli se stava male o se davvero canta sempre cosi' :-)
Tu chiaramente eri li a parlare con la Bartoli no? :)
> Non so al Met, ma spesso nei "piani alti" la voce arriva meglio
> di altre zone del teatro piu' vicine ai cantanti ma dove il suono
> non viene raccolto.
Vero. Pero' visto che stiamo paragonando David alla Bartoli ...
quando ha cantato Cenerentola lei scompariva in tutti gli ensemble
(sempre dal punto di ascolto della Curva Sud :)
> Alla Tonhalle la prova del nove andrebbe fatta dai famigerati
> posti del "Verbindungsgang".
Non parlare tedesco con me che non ti capisco :)
(qualcosa come "canto proibito"? )
> Ti cito un commento apparso su OperaL: [...]
> Altro commento (e altro commentatore) su RMO:
Giovanni, non e' che non ti avevo creduto! :)
Comunque li avevo gia' letti e anche li rimasto un po' sorpreso.



title: Rinaldo

text:
Giovanni Christen ha scritto nel messaggio
<80ov1e$8lh$
1...@bw107zhb.bluewin.ch
>...
>......senza confronti fra i falsettisti che ho sentito finora. Pero' ha un
>piccolo difetto: in realta' non canta. Fa cio' che gli americani chiamano
>"crooning",
Per non averlo sentito bene a quanti chilometri eri dal palco?
Se invece se riuscito a distinguere Daniel Taylor, allora sostieni che ha
piů voce di David Daniels?
Secondo te ha piů voce David Daniels o James Bowman?
>Detto dei falsettisti, parliamo dei cantanti.
>Su tutti Cecilia Bartoli, straordinaria Almirena. Coloratura perfetta,
>espressiva sia nei recitativi che nelle arie
:-) ti va di scherzare, hai detto che passavi ai cantanti  !
Arsace
________________________________
Handel non puň mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Rinaldo

text:
rgen...@hotmail.com
 writes:
>> Dopo il concerto c'era una sessione di autografi, ma NON sono andato a
>> chiedergli se stava male o se davvero canta sempre cosi' :-)
>
>Tu chiaramente eri li a parlare con la Bartoli no? :)
Volendolo fare c'e' l'uscita artisti dell'Opernhaus, dove ad aspettare ci
sono solo pochissimi fan (tutti forestieri) e si puo' davvero parlare con
i musicisti. Qui nessuno va a importunare gli estranei - famosi o no - e
chi vuole un autografo aspetta le occasioni ufficiali.
Infatti alla Tonhalle per la sessione di autografi con vendita di CD
prima della rappresentazione c'era una folla da stadio.
>Vero. Pero' visto che stiamo paragonando David alla Bartoli ...
>quando ha cantato Cenerentola lei scompariva in tutti gli ensemble
>(sempre dal punto di ascolto della Curva Sud :)
Questo vorrebbe dire che si nascondeva.
A Zurigo non lo fa mai.
Magari questa volta si e' nascosto Daniels?
Era solo di passaggio sulla piazza, la sala e' grande, il Rinaldo e'
lungo, e al terzo atto lo attendeva l'imboscata delle trombe (poi tanto
e' finito ugualmente ko). Certo che una cosa e' nascondersi negli
ensemble, altro farlo durante tutta la rappresentazione! Si rischia di
scomparire... :-)
>> Alla Tonhalle la prova del nove andrebbe fatta dai famigerati
>> posti del "Verbindungsgang".
>
>Non parlare tedesco con me che non ti capisco :)
>(qualcosa come "canto proibito"? )
"corridoio di collegamento" - un locale che fa da prolungamento alla
sala, la parete viene aperta completamente ma e' acusticamente
disaccoppiato. Negli spettacoli di richiamo vengono messe delle sedie per
i disperati disposti a tutto pur di non restar fuori.
>Comunque li avevo gia' letti e anche li rimasto un po' sorpreso.
Non io  :-)
Aggiungo una citazione dalla recensione della rappresentazione di
Manchester, dal Daily Telegraph di oggi. Una recensione entusiastica per
CB, in particolare per "lascia ch'io pianga": non mi sorprende, la
Gruberova ad es. ha dei pianissimi ppp con un suono ancora piu'
spettacolare ma nemmeno lei saprebbe utilizzarli per cantare tutta una
melodia in ppp con tale espressione!
>>
As Rinaldo, the counter-tenor David Daniels was a notch below his
wonderful best. His tone was uncharacteristically pallid, and although
his technical accomplishment was evident throughout, I think the role is
too hard and heavy for him.
<<
Giovanni


title: Rinaldo

text:
In article <80tsiu$ng7$
1...@bw107zhb.bluewin.ch
>,
  Giovanni Christen <
gchr...@bluewin.ch
> wrote:
> Aggiungo una citazione dalla recensione della rappresentazione di
> Manchester, dal Daily Telegraph di oggi.
> >>
> As Rinaldo, the counter-tenor David Daniels was a notch below his
> wonderful best. His tone was uncharacteristically pallid, and although
> his technical accomplishment was evident throughout,
> I think the role is too hard and heavy for him.
> <<
Questa recensione per esempio mi sorprende meno.
E' chiaro che si tratta di una combinazione di fattori.
David probabilmente non era al massimo (il che spiega i problemi
nel sentirlo o nella proiezione della voce)
e il ruolo e' probabilmente troppo intenso per lui (o forse
per qualsiasi falsettista in generale).



title: Scambio posti Nozze di Figaro

author: Sergio Rebuzzini

text:
Buongiorno gentili amici di IAMCMod.
Ho acquistato i seguenti posti per le Nozze di Figaro del 23/05/2002.
Platea Fila 2 Posto n. 14/S
Platea Fila 7 Posto n. 19/S
Platea Fila 22 Posto n.9/S
Cerco qualcuno/a disposto/a a scambiare gli assegnamenti sopra riportati con
3 posti (o eventualmente 2 posti)
purché *vicini*, cioè contigui.
Andrebbero bene anche 2 posti contigui e uno in un qualsiasi posto della
platea.
Naturalmente se i posti sono migliori vi pago la differenza (e pure gli
interessi).
Grazie.
Sergio Rebuzzini
e-mail:
wolfgangmozart
chiocciolina
tiscali
punto
it


title: Scambio posti Nozze di Figaro

text:
On Fri, 15 Mar 2002 14:44:32 +0100, "Sergio Rebuzzini"
<leggipiusotto@_._> wrote:
>Ho acquistato i seguenti posti per le Nozze di Figaro del 23/05/2002.
>
>Platea Fila 2 Posto n. 14/S
>Platea Fila 7 Posto n. 19/S
>Platea Fila 22 Posto n.9/S
>
>Cerco qualcuno/a disposto/a a scambiare gli assegnamenti sopra riportati con
>3 posti (o eventualmente 2 posti)
>purché *vicini*, cioè contigui.
Purtroppo l' ottusità quasi "bastarda" di quelli della Scala uniti a
quelli di Charta Net ke gli fanno il SW di Biglietteria Elettronica
crea queste situazioni: ankio ho preso ieri pomeriggio altri 2
biglietti di Galleria x degli amici e me ne hanno assegnato 1 all'
estrema destra ed 1 all' estrema sinistra...
Questo è quanto intendono x criterio "Best Seat"!
Non c' è niente da fare tranne ke protestare. Ti lascio gli indirizzi
e-mail + opportuni:
biglie...@teatroallascala.org
redazi...@teatroallascala.org
in...@charta.it
Cmq oserei dire ke non tutto il male vien x nuocere: se un gruppo di
amici o parenti va a teatro e non siede in posti contigui è meno
tentato di parlottare e disturbare lo spettacolo ai vicini...	;-)))
LUX


title: Scambio posti Nozze di Figaro

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:a6v0l8$i8f$1...@attila.bofh.it...
> Purtroppo l' ottusità quasi "bastarda" di quelli della Scala uniti a
> quelli di Charta Net ke gli fanno il SW di Biglietteria Elettronica
> crea queste situazioni: ankio ho preso ieri pomeriggio altri 2
> biglietti di Galleria x degli amici e me ne hanno assegnato 1 all'
> estrema destra ed 1 all' estrema sinistra...
Ma caspita!
Ma è assurdo!
Se guardi la collocazione dei miei posti,
praticamente ci hanno sparsi qua è là per l'Arcimboldi :-(
> Questo è quanto intendono x criterio "Best Seat"!
Il loro algoritmo funziona secondo criteri idioti.
Perché avrebbe (in quanto c'era la disponibilità)
potuto unire i due posti e lasciare il rimanente da un'altra parte.
Invece ha preferito spaiarli tutti e tre!!!
> Non c' è niente da fare tranne ke protestare. Ti lascio gli indirizzi
> e-mail + opportuni:
>
biglie...@teatroallascala.org
>
redazi...@teatroallascala.org
>
in...@charta.it
Grazie mille, Lux!
Vado alla Scala/Arcimboldi solo pochissime volte,
però non mi piace che quelle poche volte sia trattato male,
considerando che la spesa è stata notevole per me.
> Cmq oserei dire ke non tutto il male vien x nuocere: se un gruppo di
> amici o parenti va a teatro e non siede in posti contigui è meno
> tentato di parlottare e disturbare lo spettacolo ai vicini... ;-)))
:-)


title: Scambio posti Nozze di Figaro

text:
On Sat, 16 Mar 2002 12:47:19 +0100, "Sergio Rebuzzini"
<leggipiusotto@_._> wrote:
>Vado alla Scala/Arcimboldi solo pochissime volte,
>però non mi piace che quelle poche volte sia trattato male,
>considerando che la spesa è stata notevole per me.
Io invece ho effettuato la scelta opposta: invece di andarci 1 volta
al costo di 155 Euro, preferisco andarci 15 volte a 10 Euro...
Cmq buon divertimento e magari il 23 ci si vede!	:-)))
LUX


title: backhaus

author: brunorep

text:
Evviva..ho trovato l'integrale delle sonate di Beethoven del grande
Wilhem(decca)a sole 80000 lire...incredibile.Che esecuzione la
111...meravigliosa,ha superato il mio vecchio riferimento,ovvero Ashkenazy.


title: backhaus

text:
On Fri, 02 Mar 2001 16:45:42 GMT, "brunorep" <
pr...@microsoft.com
>
wrote:
>Evviva..ho trovato l'integrale delle sonate di Beethoven del grande
>Wilhem(decca)
Backhaus, naturalmente?...
LUX


title: ARMINIO: INDAGINI SUL LIBRETTO DELL'OPERA OMNIA

text:
Ecco la scrupolosa ricerca sopra il libretto dell'ARMINIO:
Opera Omnia: Arminio
Republished in 1965 by Gress Press Incorporated
171 East Ridgewood Avenue
Ridgewood, New Jersey, U.S.A.
Printed in Western Germany
Non riporto i numeri di pagina dal momento che ho sfogliato tutto il
libretto.
ARMINIO
1 - Ouverture: qui ho notato la presenza degli oboi, acanto agli archi: il
ritmo varia espezza l'ouverture con Lentment e con minnuetto finale.
ATTO I°
Campagna vicino al reno con Padiglioni ed altri istromenti militari; Arminio
con spada nuda, Tusnelda e soldati Germani.
1 - Tusnelda ed Arminio: "Il fuggir, cara mia vita": duetto: ritmo andante
allegro: strumenti archi e continuo
2 - Tullio : aria : " Non deve Roman pettto dar all'umor ricetto": allegro;
pare dalle note di semibiscrome un'aria virtuosistica. Strumenti : violini
unisoni e continuo.
3 - Varo: aria: "Al lume di due rai più fiero pugnerò": allegro ma non
presto; anche qui i violini sono unisoni.
        Nel partire dalla scena incontra Segeste colla spada d'Arminio e
soldati Germani.
4 - Tusnelda: aria : "Scaglian amore e sangue": allegro: strumentazione
standard ossia archi e continuo.
5 - Arminio: aria: "Al par della mia sorte è forte questo cor": andante e
staccato: è presente nella partitura una scritta "violone senza cembalo e
contrabbassi"
6 - Segeste: aria: "Fiaccherò quel fiero orgoglio": ritmo indicato: Come
alla breve.
7 - Sigismondo: aria: "Non son sempre vane larve": Largo; la scena si svolge
nel cortile del castello di Segeste.
8 - Ramise: aria: "Sento il corper ogni lato circondato di spavento":
allegro: archi e continuo
9 - Tusnelda: aria: "E' vil segno d'un debole amore": larghetto
10 - Sigismondo: aria: "Posso morir, ma vivere, e non amare, oh Dei!":
allegro; qui ci sono i violini I e II, quindi non all'unisono.
ATTO II°
1 - Sinfonia con oboi, violini I e II, dal ritmo andante
2 - Tullio: aria: "Con quel sangue dipinta vedrai": allegro.
3 - Arminio: aria: "Duri lacci! voi non siete...": larghetto, l'eroe è
incatenato con presenza di guardie.
4 - Arminio: aria: "Sì cadrò, ma sorgerà sempre vivo": Allegro, i violini si
scindono in Violini I e II.
5 - Tusnelda: aria: "Al furor che ti consiglia Augusto": andante; violini a
unisono.
6 - Ramise: aria: "Niente spero, tutto credo, molto chiedo": Allegro, ma non
presto.
7 - Sigismondo: aria: "Quella fiamma che il petto m'accende": allegro: oboi
e violini I; oboe e violini II, viola e continuo.
8 - Arminio: aria: "Vado a morir, vi lascio la pace": larghetto e piano;
scena carcere angusta ed orrida.
9 - Tusnelda: aria: "Rendimi il dolce sposo, due vite io ti dovrò": Largo;
violini I e violini II; continuo.
ATTO III°
Piazza col castello di Segeste, con il palco apparato in nero.
Popolo alle finestre ed intorno il palco delle legioni romane con le
insegne. Arminio incatenato ed intorno Varo, Segeste e poi Tullio.
1 - Arminio: recitativo accompagnato: "Fier teatro di morte! orrida scena":
Largo e staccato; vilini I, violini II, viola, e continuo.
2 - Arminio: aria: "Ritorno alle ritorte": andante: violini unisoni.
3 - Varo: aria: "Mira il ciel, vedrai l'Alcide": andante: corni I e II, oboi
I e II, violini I e II, viola., continuo.
4 - Tusnelda: aria: "Ho veleno e fermo avanti": andante, ma non allegro:
flauti I e II, oboi, I e Ii, violini I e II, viola, e continuo.
5 - Tusnelda e Ramise: duetto: "Quanto più minaccia il Cielo": violini I e
II e continuo.
6 - Sigismondo: aria: "Il sangue al cor favella amore": andante.
7 - Tusnelda: aria: "Tra speme e timore mi palpita il core": larghetto:
violini I e II.
8 - Arminio : aria: "Fatto scorta al sentier della Gloria": andante: Violini
I e II, Oboi I e II.
9 - Tusnelda: aria: "Va combatti da forte": Allegro, violini unisono. Tutti.
10 - Sigismonda: aria: "Impara a non temer del mio costante amor": allegro:
violini tutti, viola e continuo.
11 - Ramise: aria: "Voglio seguir lo sposo, barbari, dispietati"allegro;
violini I e II
12 - Tusnelda ed Arminio: duetto: "Ritorna nel core vezzosa, brillante"
                                                            "Risplende
nell'alma amante festante": allegro: tutti, oboe, Violino I, violini II,
viola, e continuo.
13 - Coro: "A capir tante dolcezze": allegro moderato: Tutti, viola, canto,
alto, tenore, basso.
The End
In tutti i numeri citati c'è sempre la presenza degli archi, ho evidenziato
soprattutoo quando handel ha previsto di 2 pentagrammi uno per una parte dei
violini e un altro per un'altra parte degli stessi. Ho evidenziato anche gli
strumenti non standard, tipo flauti, oboi, corni e anche quando la viola ha
un suo tema nelle arie.
Il continuo invece non presentava menzione riguardo la sua costituzione, per
cui potrebbe essere arricchito magari da liuto, o fagotti: questo non so
proprio come sarà rappresentato in Settembre (il 17).
ARMINIO: i numeri
arie: 26
duetti: 3
coro: 1
parti strumentali: 2
recitativi accomapagnati: 1
per il momento è tutto:
Arsace, inviato speciale per la diffusione dell'Arminio di Handel
_________________________________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che Degni sian della Tua Lira.


title: Domingo in Otello

author: Stefano Torelli

text:
Sarò breve: che bravo Domingo, pur coi suoi limiti negli acuti che del resto ha
sempre  avuto!
Che timbro giovanile, che piglio, quante sfumature, che intelligenza artistica.
E forse un record: inaugurare la Scala con lo stesso ruolo a venticinque anni
di distanza.
Stefano Torelli


title: Domingo in Otello

author: MarcoCla

text:
"Stefano Torelli" <
st.to...@agora.stm.it
> ha scritto nel messaggio
news:9usk8v$19m$1...@attila.bofh.it...
> Sarň breve: che bravo Domingo, pur coi suoi limiti negli acuti che del

Non voglio parlare di Otello fino a dopo averlo visto, cioč dopo venerdě
sera. Ciň non toglie che ieri sera la scena finale č stata superiore a tutte
le altre che ho ascoltato, da lacrimoni. Bravo davvero.
Saluti, Marco


title: cd classica a Milano

author: Orfeo

text:
Ciao a tutti!
sono a Milano e tra pochi giorni ripartirň
vorrei che qualcuno mi indicasse un buon negozio di cd di musica classica..
ieri sono stato alla Ricordi Mediastore in galleria ma sono rimasto delusissimo..
grazie per le eventuali risposte e....fate presto per piacere!
un saluto
ORFEO


title: cd classica a Milano

text:
FNAC, via Torino (circa a metà), II piano. Scelta non vastissima ma prezzi
concorrenziali e molte offerte.
BUSCEMI (c.so Magenta ang. via Carducci). Prezzi molto validi, ampia scelta
ma commessi poco simpatici.
BOTTEGA DISCANTICA (via Nirone). Scelta ciclopica (va bene se cerchi qualche
rarità) ma i prezzi non sono allettanti.
Teseo
Orfeo <
cari...@yahoo.com
> wrote in message aneqs6$lc7$1...@attila.bofh.it...
> Ciao a tutti!
> sono a Milano e tra pochi giorni ripartirò



title: cd classica a Milano

author: Ale Redfiddler

text:
"Orfeo" <
cari...@yahoo.com
> ha scritto nel messaggio
news:aneqs6$lc7$1...@attila.bofh.it...

FNAC via Torino a due passi dal Duomo.
Ottimi prezzi.
Discantica, via Nirone e Buscemi, corso Magenta.
Non a buon mercato, ma hanno tutto.
ciao
A:


title: Orch Sinf Verdi: memorie di un' imbucato

text:
Milano, 14 Aprile 1999
Orchestra  Sinfonica  Verdi: memorie di un' imbucato
Ho rinverdito le mie giovanili capacità d' "imbucamento" per poter
assistere alla manifestazione di ieri sera, 13 Aprile, al Teatro
Lirico per la presentazione della stagione 2000 dell' Orchestra
Sinfonica di Milano Giuseppe Verdi comprendente anche un' informativa
sul nuovo "Auditorium di Milano", prossima sede per i concerti dell'
orchestra stessa.
Per la cronaca, essendo sprovvisto del fatidico "invito" ad personam
senza il quale non si entrava, dopo aver inutilmente tentato di
circuire le solerti maschere collocate all' ingresso col solidissimo,
per me..., argomento dialettico che il sottoscritto, essendo titolare
di ben N° 3 abbonamenti a stagioni concertistiche alla Scala e N° 1
alla concorrente Orchestra Guido Cantelli, era la persona più indicata
ad essere ammessa in sala onde poter essere convinto di aderire invece
alla stagione della Verdi, ad un certo punto mi sono in pratica
mescolato alla folla e sono passato...
Entrato nella sala gremitissima non ho potuto dissimulare la mia
meraviglia nel constatare che gli esponenti di Autorità/Stampa a MI
ammontano a ben 20 file fitte di persone di un teatro di media
capienza, a giudicare almeno dal foglio incollato sulle poltrone
capi-fila...
Dopo un accademico quarto d' ora di ritardo sulle previste 21.00 e
dopo la proiezione di un filmato che ha ricostruito brevemente la
breve storia dell' orchestra (fondata nel 1992 da Vladimir Delman con
115 orchestrali ventenni...) sono apparsi nell' ordine sul
palcoscenico: Luigi Corbani, Carlo Majer e il Maestro Riccardo Chailly
Il primo è un ex grigio funzionario del mio ex-partito, [faceva venire
il latte alle ginocchia quando frequentavo Via Volturno..., ma ora
sembra che come manager culturale abbia espresso il meglio di sé
riuscendo a risolvere in breve tempo problemi non indifferenti come il
reperimento del Teatro Lirico come sede provvisoria per i concerti
della Verdi e la costruzione rapida del nuovo Auditorium!]. Il secondo
tutti lo conoscono come Sovrintendente [aut similia...] del San Carlo
di NA, dopo essere stato quello del Regio di TO: affiancherà a questo
l' incarico di Consulente Artistico alla Verdi. Il terzo è il ben noto
direttore d' orchestra, stabile al Concertgebouw di Amsterdam, che
alla Verdi ricoprirà il ruolo di Direttore Musicale dal prossimo
Luglio '99 (e dirigerà 10 concerti): è stato insignito in quest'
occasione davanti al pubblico della massima onorificenza rilasciata
dalla Repubblica Italiana, quella di Cavaliere di Gran Croce, dal
Consigliere Messina, intervenuto in rappresentanza del Capo dello
Stato O L Scalfaro.
Presente in sala il M.o C M Giulini applauditissimo dal pubblico.
Di fronte ad una presentazione così ricca di spunti e novità, alcuni
addirittura esaltanti, altri no, rischio di non riuscire a separare i
fatti dalle opinioni (mie personali), ma tant' è: non sono un
giornalista professionista e mi posso permettere di sparare tutte le
k... che voglio...
La nota più positiva dell' intera serata [e non solo!...] è l'
annuncio dell' improvviso e miracoloso sorgere dell' "Auditorium di
Milano" dal recupero, ad opera dello Studio dell' Arch Marzorati, del
vecchio Cinema-Teatro Massimo, collocato in zona Navigli. Considerato
che sono trascorsi ben 36 anni dalla mia prima entrata in una sala da
concerto [l' Auditorium "Pio" di Via della Conciliazione a Roma] e che
in questo lasso di tempo non ho mai sentito si sia costruito niente in
questo campo in alcuna città italiana, tranne il Lingotto a TO
[purtroppo non ancora da me visitato...], anzi ho visto teatri
gloriosi rasi al suolo dagli incendi..., l' estrema positività del
fatto si commenta da sè! Considerando poi che a quanto è stato detto e
scritto, oltre all' adozione di materiali pregiati come il legno di
pero ed a qualche connotato di acustica variabile, tratterebbesi di
qualcosa in più di un semplice" Auditorium, vale a dire uno "spazio
polifunzionale" destinato oltre che ad attività concertistiche di
generi musicali vari anche a registrazioni digitali e proiezioni di
film musicali o spettacoli TV via satellite, ci sono motivi per
davvero lasciarsi andare all' entusiasmo...
Altro dato positivo: nel concerto d' inaugurazione ai primi di Ottobre
verrà diretta da Chailly la Sinfonia N° 2 "Resurrezione" di Gustav
Mahler, che non si sente a MI da tempo immmemorabile (a parte l'
esecuzione di quello strambo industrialotto, di cui non ricordo né il
nome né la provenienza, che si è messo in testa di dirigere solo
quella...)
E proseguendo con le note positive: 10 concerti diretti da Chailly,
presenza di solisti di vaglia come Argerich, Berman, Brunello,
Cascioli, de Larrocha, Toradze e, tra i cantanti, Florez, Ganassi,
Remigio, Swingle Singers.
Interessante poi il fatto che il M.o Giulini, ormai ritiratosi dalla
scena attiva, contribuirà tuttavia in qualità di Direttore Emerito a
preparare una decina di concertazioni con l' orchestra Verdi, tra cui
imminentemente la Pastorale di LvB.
I dubbi cominciano a sorgere quando viene riferito di alcune
iniziative collaterali: ad es 10 "Concerti di Mezzanotte" dedicati a
generi "di confine" tipo il cafè chantant con la Kabaivaska, alle
canzoni dei film di Walt Disney, etc..., con inizio alle 23.00 il
Sabato sera: più che scaturire dalla fantasia fervida di Majer non
vorrei l' idea fosse venuta dalla figlia di Chailly, notoriamente nota
come arpista e militante New Age...
Ancora più sorprendente poi la serie "Crescendo in Musica" delle ore
15.00 dedicata ai più piccini dove è stata preannunciata l' esecuzione
di una "Sinfonia dei nuovi giocattoli" dove si potrà ascoltare anche
il "Requiem per il pulcino Tamagotchi"...
Nota dolentissima invece i prezzi richiesti per gli abbonamenti, che
sono risultati noti per essere stampati nel fascicolo incluso nella
cartelletta consegnata agli intervenuti al termine della
manifestazione. Prezzi non certo popolari: da Lit 1.330.000 Settore A
Platea a Lit 836000 Settore C Balconata per 38 concerti; da Lit 798000
a 551.000 per 19 concerti.
Riduzione oscillante tra il 20 ed il 25 % per giovani e anziani (forse
> 60 anni!?...).
Per gli abbonati è prevista la circolazione gratuita nei mezzi
pubblici ATM e nei treni delle FFSS e Ferrovie Nord nel giorno dello
spettacolo, grazie ad un accordo effettuato dalla Verdi.
Politica dei prezzi quindi, IMHO, rivolta ad un pubblico benestante:
l' esatto contrario di quella dell' Orchestra Guido Cantelli che
invece nella sua Stagione 1998-99 ha praticato prezzi estremamente
ridotti, essendo il massimo costituito da Lit 348.000 per N° 21
concerti (più 35 da camera, ma questo possiamo non considerarlo, visto
che, millantato all' inizio come omaggio agli abbonati della
Sinfonica, poi l' ingresso ai concerti della Stagione Cameristica è
stato concesso come libero a tutta la cittadinanza...), per arrivare
al prezzo davvero speciale di Lit 98000 per studenti e pensionati,
sempre per 21 concerti... La conseguenza negativa tuttavia è stata che
si è sì attratto un vasto pubblico, però IMHO sottraendolo a quello
poco preparato della TV, che ha voluto in tal modo pagare un obolo
alla "Cultura" senza avere almeno la cognizione delle minime regole di
buona creanza che si suole osservare quando si ascolta Musica "seria"
dal vivo! Vale a dire non chiacchierare col vicino mentre gli
esecutori suonano, non agitarsi sulla sedia oltre misura, non tossire
al primo intervallo, non soffiarsi il naso, scartare caramelle, etc...
[leggere in proposito quanto dichiarato da F S Borrelli nel mio
precedente post dal titolo "Musica e Giustizia: i programmi di sala
OGC". Quando mancano 5 minuti all' inizio del concerto si assiste alla
calata dei barb..., pardon, volevo dire degli abbonati a basso prezzo
con posto non numerato, che si accomodano accanto a noi abbonati
paganti il prezzo pieno...
[Insomma non c' è requie per l' appassionato di Musica Strumentale. Ma
quello di Operistica non è che stia meglio...: il mio problema è ke mi
piace Tutta la Musica... Difficile raggiungere la felicità in questo
campo, considerando il fatto che ascoltare Musica riprodotta non mi
appaga molto...]
La manifestazione si è conclusa con una breve esibizione dell'
orchestra diretta da Chailly che ha eseguito, in forma quasi di prova
generale, brani "jazz" di Shostakovich, in pratica gli stessi inclusi
nel CD allegato al N° attualmente in edicola di Amadeus: divertenti e
piacevoli non  c' è che dire, e si è notato il direttore prenderci un
gran gusto, ma, insomma, si spera il programma reale poi non contenga
solo questo genere di novità. Infatti non mi sembra il massimo delle
iniziative che una solida orchestra stabile possa intraprendere nella
propria città per lenire il "disagio culturale" lamentato da Majer nel
suo intervento provare a rinverdire i fasti della Boston Pops
Orchestra o della Hollywood Bowl: perché non pensare ad una Integrale
delle 15 Sinfonie, visto che siamo in tema di DSCH (e su 38 concerti
ci sarebbero pure potute stare...)!?...
Tanto più che a giudicare da quanto sentito al Così fan tutte del
Nuovo Piccolo (unico finora mio contatto "ravvicinato" con la Verdi, a
parte la "demo " di ieri...) non è che finora la compagine abbia
mostrato di possedere quella padronanza del "sound" classico, o almeno
mozartiano, che la sua meno pretenziosa concorrente milanese Cantelli
invece ha dato plurime prove di padroneggiare (e quest' anno, IMHO, vi
ha aggiunto un' ottima penetrazione del suono romantico
ottocentesco...).
Insomma la domanda finale rimasta ancora senza risposta è la seguente:
per ascoltarli un intero anno nel nuovo Auditorium di MI vale la pena
svenarmi fino a dar fondo all' intero mio budget annuale per la
Musica?
LUX
P.S. Si riesce magari a formare un gruppo di 10 persone di IAMCM per
il quale chiedere le previste agevolazioni sul prezzo degli
abbonamenti?


author: Felice Venanzoni

text:
>I dubbi cominciano a sorgere quando viene riferito di alcune
>iniziative collaterali: ad es 10 "Concerti di Mezzanotte" dedicati a
>generi "di confine" tipo il cafč chantant con la Kabaivaska, alle
>canzoni dei film di Walt Disney, etc..., con inizio alle 23.00 il
>Sabato sera: pių che scaturire dalla fantasia fervida di Majer non
>vorrei l' idea fosse venuta dalla figlia di Chailly, notoriamente nota
>come arpista e militante New Age...
,,,,maledetti copioni!!!
A Macerata ci sono i Concerti di Mezzanotte da 6 anni.... lo sapevo che li
dovevo brevettare!!! :)))
A proposito, se qualcuno č a conoscenza di altri Concerti di mezzanotte (a
parte quelli di Sulmona e Ravello) me la faccia sapere....
Grazie Lucio per l'ottimo resoconto :)


text:
On 14 Apr 1999 23:17:33 +0200, "Felice Venanzoni" <
fev...@tin.it
>
wrote:
>,,,,maledetti copioni!!!
>A Macerata ci sono i Concerti di Mezzanotte da 6 anni.... lo sapevo che li
>dovevo brevettare!!! :)))
Allora l' idea è del Ns Felix!?...
E che Musica si esegue in questi concerti a Macerata? Classica,
leggera o Classico/Leggera? Immagino sia solo nel periodo estivo, o
no?
LUX


text:
>
>Allora l' idea è del Ns Felix!?...
>E che Musica si esegue in questi concerti a Macerata? Classica,
>leggera o Classico/Leggera? Immagino sia solo nel periodo estivo, o
>no?
Esatto, i Concerti di Mezzanotte a Macerata cominciano realmente a
mezzanotte, sono all'aperto, in un cortile della Facoltà di Filosofia
dell'Università.
Musica rigorosamente classica, ma fuori dagli schemi, come l'orario
suggerisce: formazioni strane o inusuali, oppure formazioni "classiche" ma
con repertorio particolare.
Bandito il pianoforte (anche per problemi logistici), trionfano il barocco,
gli ottoni folli, i solisti "suggestivi" (arpa, cello, et simili).
Appena faccio il programma per quest'estate, ve lo posto....


title: Le grandi manovre per l' Otello alla Scala

text:
Cari amici del NG, ci siamo!
La Scala ha varato il calendario ReteBIT x la prossima Stagione
operistica 2001-2002 (anke se non ha ancora stampato il consueto
libretto…). Lo potete visionare al:
http://www.teatroallascala.org/ita/tickets/2000/calendario.htm
Come vedete, l' attesissimo Otello (nel quale è assicurata la presenza
di Domingo ad alcune recite, ma non si sa quali: sicuramente la prima
e, aggiungo io, forse anke la seconda...) va in vendita il 22 Ottobre.
Direi ke è il caso di ripristinare la sana abitudine della Scala-NET
ke tanti bei frutti ha dato nel passato x procurare biglietti a tutti:
Castorina (LittleFemaleBeaver!), Betta, Mahler-Giangia, Ale, Pippus:
dove siete? Mauro, Daniele, Felix: volete unirvi??
Per ki sia rimasto non aggiornato dirò ke il sistema d' acquisto via
Internet funziona al solito modo descritto nel mio "Manuale LUX
Scala-ReteBIT", solo la grafica è un po' cambiata di recente: ora il
klik decisivo del mouse va dato 5 secondi dopo le 9.00 esattissime
sulla lettera T a fianco del pallino verde della pagina Eventi in
modalità testuale.
Prego tutti gli interessati a mettersi in contatto col sottoscritto
privatamente x indicare :
·	N° & categoria dei posti preferiti
·	disponibiltà a collaborare alla Scala-NET (nel caso non si sia
interessati ad alcun biglietto x l' Otello)
·	entrambe
Ki non fosse già pre-registrato ("conditio sine qua non", come
ricorderete, x il successo!) ha un' ultima occasione x farlo il 15
Ottobre, quando andrà in vendita il balletto La bella addormentata nel
bosco: in base all' esperienza, i biglietti x i balletti non vanno
esauriti nemmeno nel giro di parekki gg, quindi tutti potete
registrare la Vs anagrafica ed esercitarvi in falsi acquisti prima del
fatidico 22.
Ki fosse sprovvisto del Manuale e fosse interessato cmq a collaborare
mi scriva ke glielo mando come attachment.
Io sono personalmente interessato ad un biglietto per la prima di S.
Ambrogio (il costo minimo è Lit 264000, ma piuttosto ke farmi 1
settimana di coda x il loggione...) e ad un altro biglietto di
Galleria del costo + basso (Lit 66000) x la seconda o qualsiasi altra
replica con Muti: solo ke, ammesso ke riesca ad entrare nel sistema
una prima volta ed a comprare un biglietto x S. Ambrogio, non sono
affatto sicuro ke poi riesca a rientrare una seconda volta ed a
comprarne un altro [oltretutto quelli del FastWeb continuano a
prendermi in giro e non vengono ad installarmi il collegamento alla
fibra ottica...), per cui pregherei ki non fosse interessato all'
acquisto x sé di effettuarlo x me: a buon rendere!!
Come al solito poi durante la giornata del 22 ci sentiamo o x tel o x
e-mail, ci comunikiamo i Ni di Codice di Transazione ed il pretendente
al biglietto lo paga con la sua carta di credito, mentre ki lo riceve
poi glielo spedisce o consegna a mano!
LUX


title: Serse di Handel in diretta via internet

text:
Il Serse di Handel che ad agosto verrà messo in scena a Dresda sarà
anche trasmesso (audio e video) via internet
(
http://www.musikfestspiele.com
)
E' una co-produzione fra Opéra di Montpellier, Dresdner
Musikfestspiele e Theater im Pfalzbau Ludwigshafen. (A proposito: ma non
c'era un gruppo che voleva andare a vedere il Serse a Montpellier?).
Questo il cast che sta cantando Serse a Ludwigshafen in questi giorni e
che probabilmente è lo stesso di Montpellier e canterà quindi anche a
Dresda:
Paula Rasmussen: Serse,
Ann Hallenberg: Arsamene
Patricia Bardon: Amastre
Isabel Bayrakdarian
Sandrine Piau: Atalanta
Matteo Peirone: Elviro
Marcello Lippi: Ariodate
M.


title: Serse di Handel in diretta via internet

author: BERENICE

text:
Maurizio Frigeni <Maurizio...@dont.emailme.please> wrote in message
20000530004457114321@[151.100.55.1]...
>
> Il Serse di Handel che ad agosto verrà messo in scena a Dresda sarà
> anche trasmesso (audio e video) via internet
> (
http://www.musikfestspiele.com
)
>
> E' una co-produzione fra Opéra di Montpellier, Dresdner
> Musikfestspiele e Theater im Pfalzbau Ludwigshafen. (A proposito: ma non
> c'era un gruppo che voleva andare a vedere il Serse a Montpellier?).
Si!!!IO!
E' lo stesso!!! :))))))Come si fa per registrarlo?
           BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fête de l'Univers.


title: Serse di Handel in diretta via internet

author: Ale

text:
Maurizio Frigeni <Maurizio...@dont.emailme.please> wrote in message
20000530004457114321@[151.100.55.1]...
> Marcello Lippi: Ariodate
Visto i disastri che sta combinando in campo calcistico, giustamente si
dedica ora ad altro....
(sono sicura che questa Lux me la boccia......)
ciao
Alessandra


title: Serse di Handel in diretta via internet

text:
BERENICE <
clb...@tin.it
> wrote:
> E' lo stesso!!! :))))))Come si fa per registrarlo?
Presumo collegando lo stereo all'uscita audio del computer.
M.


title: Serse di Handel in diretta via internet

text:
Maurizio Frigeni <Maurizio...@dont.emailme.please> wrote in message
20000531003612609529@[151.100.55.14]...
>
> BERENICE <
clb...@tin.it
> wrote:
>
> > E' lo stesso!!! :))))))Come si fa per registrarlo?
>
> Presumo collegando lo stereo all'uscita audio del computer.
C'è nessuno che mi può aiutare in quest'ambito? Come si registra da
internet? E' possibile (e fattibile) salvare sul computer audio e video?
Vorrei fare stasera una prova generale, ma non so da che parte
cominciare..:)
Chi mi aiuta?
Grazie in anticipo



title: Serse di Handel in diretta via internet

text:
On 30 May 2000 11:02:30 +0200, "BERENICE" <
clb...@tin.it
> wrote:
>E' lo stesso!!! :))))))Come si fa per registrarlo?
Berenice, io smorzerei 1 attimo gli entusiasmi: la trasmissione via
Internet dell' Aida da Verona l' altra estate fu una cocente
delusione. E pensare ke l' avevo pubblicizzata ankio, sulla base di
comunicati ufficiali IBM!...
Ci vuole un PC aggiornatissimo con skede Video ed  Audio e Modem
superveloci per riuscire a captare qualcosa, altro ke registrare..
Io l' anno scorso non son riuscito a vedere di @Aida neanke un'
immagine ed appena a sentire qualke secondo di musica...
E non è ke avevo l' ultimo PC di questa terra...
La tecnologia non è ancora matura IMHO.
LUX


title: Serse di Handel in diretta via internet


title: Re Bello di De Simone

author: Gippe

text:
Salve a tutti!
Qualcuno ha visto l'opera di Roberto De Simone 'Il Re Bello' tratto da un
racconto di Aldo Palazzeschi? L'opera č stata rappresentata il 26 ottobre al
Politeama di Prato, e il 29 ed il 31 al Teatro della Pergola di Firenze.
Saluti.
Gippe


title: Re Bello di De Simone

author: Lucio PERES

text:
Il Tue, 2 Nov 2004 18:18:17 +0100, "Gippe" <
gippe6...@yahoo.it
> ha
scritto:
>Qualcuno ha visto l'opera di Roberto De Simone 'Il Re Bello' tratto da un
>racconto di Aldo Palazzeschi? L'opera è stata rappresentata il 26 ottobre al
>Politeama di Prato, e il 29 ed il 31 al Teatro della Pergola di Firenze.
No, ma trovo "bello" ke ci sia ancora ki compone e rappresenta nuove
opere! Poi De Simone mi pare autore particolarmente fantasioso anke se
nn prolifico...
LUX
P.S. E tu ci 6 stato?


title: Re Bello di De Simone

text:

Beh, in un certo senso si! Volevo sapere le opinioni di altri.
Questo era un melodramma vero, ispirato a quello che il maestro definisce
due capolavori dell'opera comica: Gianni Schicchi e Falstaff. La musica mi è
piaciuta ed anche le contaminazioni tra virtuosismo barocco e samba,
madrigale e canzone popolare. La storia mi ha divertito! Di più non
aggiungo.
Comunque condivido la meraviglia dinanzi a nuove opere!
Saluti
Gippe


title: Quando ci si mette la Curia...

text:
... bagna il naso a tutte le Istituzioni laike, Regione, Provincia,
Comune, etc...,  anke in fatto di Cultura!
Mi riferisco alla straordinaria serata di ieri in Duomo, la 3a di una
serie denominata Pause, organizzata in attesa della Pasqua cristiana.
Dopo un sermoncino molto convenzionale ma fortunatamente breve del
cardinale Tettamanzi (ke nn immaginavo così basso...), il folto
pubblico ke stipava le navate, dopo aver fatto ca. 1 ora di coda...,
ha potuto godere di uno spettacolo unico, consistente nella proiezione
di una video-opera di Bill Viola ispirata al quadro del Cristo in
pietà di Masolino da Panicale ed in un concerto di musiche di
Karlheinz Stockhausen.
Circa la 1a parte, della durata di ca.11', nn sapevo neanke dell'
esistenza della categoria dei "video-artisti" ed è stata una lieta
sorpresa!
Poi Stockhausen (purtroppo ho saputo in ritardo ke la sua MasterClass
delle ore 16 in Conservatorio era aperta a tutti!...:-((): 4 magnifici
pezzi elettronici, di cui 3 con solisti live di corno di bassetto,
flauto ed alto flauto: il famosissimo e struggente Gesang der
Junglinge, Freia , Xi ed Ave.
Con il fondamentale apporto di ingegneri del suono ke evidentemente
sapevano il fatto loro, la Musica elettronica del grande compositore
tedesco 75 enne ha trovato inaspettatamente una sede idonea proprio al
disotto delle guglie della cattedrale gotica milanese, cosa ke nn era
successa in occasione di concerti classici, ad es l' esecuzione del
Requiem di WAM alcuni anni fa...
Complimenti x l' idea e la realizzazione: risultato davvero magico!
LUX


title: Amplificatore a valvole

text:
Cerco amplificatore per basso/chitarra italiano della Davoli Krundaal
modello "MAX LIED TD 160". E' un vecchio amplificatore a valvole
piuttosto grosso con plancia anteriore in alluminio, due ingressi,
equalizzatore a cinque manopole, tremolo e "distorsore". Anche da
revisionare.
Magari qualcuno ce l'ha sepolto in cantina...


title: Janacek

author: Giuseppe

text:
Ho ascoltato oggi per la prima volta la Messa Glagolitica di Janacek.
Anche in questo caso ( così come per Dvorak del precedente post), sono rimasto davvero
meravigliato della bellezza della musica.
In particolare del bel pezzo per organo solo ( traccia7) e dell'ultima parte per sola
orchestra.
E' proprio vero....non si finisce mai di meravigliarsi della musica, quando da piacevoli
sensazioni.
La cosa che mi lascia un pò pensieroso è il fatto che chissà quanta bella musica è stata
scritta e che ancora non conosco.
G.


title: Musica Classica a Milano 10-17 Aprile

text:
MERCOLEDI' 10
Palazzo Reale
Wiener Glasharmonika Duo, duo viennese di armoniche a vetro. Ore
20.30, ingr. 12, prenotare al tel. 02.43.35.35.22.
Centro Asteria
Roberto Plano, pianoforte. Musiche di Schubert, Brahms, Liszt. Ore
20.45, ingr. 9, 30/8,26, viale G. da Cermenate 2, tel. 02.84.60.919.
Conservatorio
Münchner Symphoniker. Dir. H. Förster. Lorenza Borrani, violino.
Musiche di Wagner (ĞIdillio di Sigfridoğ); Mendelssohn (Concerto per
violino op. 64); Beethoven (Sinfonia n. 7). Ore 21, ĞSocietà dei
Concertiğ, ingr. 25/20, via Conservatorio 12, tel. 02.66.98.69.56.
Melegnano. Castello
Gruppo Caronte. Musiche di Rossini (ĞIl barbiere di Sivigliağ,
selezione). Ore 21, ingr. libero, tel. 348.22.57.382.
Santi Carlo e Vitale alle Abbadesse
Ariella Soffritti, clavicembalo. Musiche di Bach. Ore 21, ingr.
libero, via Oldofredi 14.
Santi Giovanni e Paolo
Peter Reister, tenore. Nicola Jappelli, chitarra. Musiche di Schubert,
Diabelli. Ore 21.30, ĞL'Illimiteğ, ingresso libero con offerta, via
Catone 10, tel. 328.20.35.756.
GIOVEDI' 11
San Maurizio
Stefano Maria Demicheli, organo. Incontri tra musica e pittura: ĞSanta
Cecilia di Luini e l'organo Antegnatiğ. Ore 11.30, ĞMusica e poesiağ,
ingr. libero, via Luini 2, tel. 02.76.00.55.00.
Fastweb Foyer
Quartetto ĞConsonanzeğ. Musiche di Mozart (Integrale dei quartetti per
archi: Quartetto in sol magg. K 156; Divertimento in si bem. magg. K
137). Ore 18.30, ĞAperitivo Mozartğ, ingr. libero, largo Franco
Parenti 1, tel. 02.54.57.174.
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica e Coro ĞVerdiğ. Dir. Romano Gandolfi. Musiche di
Stravinskij (ĞLe Nozzeğ); Borodin (Danze polovesiane, da ĞIl principe
Igorğ); Prokofiev (ĞAlexandr Nevskijğ, cantata op. 78). Ore 20.30,
ingr. 30,99/7,75, largo Mahler, tel. 02.83.38.92.01.
Società Umanitaria
Mauro Bertoli, pianoforte. Musiche di Chopin (Grande Polonaise
brillante preceduta da un Andante spianato op. 22); Liszt (Ballata in
si min.); Ravel (da ĞGaspard de la nuitğ); Ligeti (da ĞMusica
Ricercatağ: nn. 1, 2, 3, 7, 8, 10); Messiaen (dai ĞVingt regards sur
l'enfant Jesusğ). Ore 20.45, ingr. 10, 33/5,16, via Daverio 7, tel.
02.57.96.831.
Università Bocconi
Stefania Cafaro, pianoforte. Musiche di Beethoven, Brahms, Schubert.
Ore 21, ingr. libero, Aula Magna, via Sarfatti 25, tel.
02.58.36.21.47.
Conservatorio. Sala Verdi
Alexander Lonquich, pianoforte. Musiche di Janacek (ĞSul sentiero
erbosoğ, integrale), Schubert (Allegretto D 915; Sonata D 958). Ore
21, ĞSerate Musicaliğ, ingr. 15,50/10,50, via Conservatorio 12, tel.
02.29.40.97.24.
Conservatorio. Sala Puccini
Proiezione video dell'opera ĞUnreported Imbound Palermoğ di Alessandro
Melchiorre. Prima assoluta. Ore 21, ĞNovecentomusicağ, ingr. 7,50, via
Conservatorio 12, tel. 02.65.53.91.
San Maurizio
Ensemble ĞAd Libitumğ. Musiche di Buonamente, Händel, Vivaldi. Ore 21,
ĞMusica e poesiağ, ingr. 10/8, via Luini 2, tel. 02.76.00.55.00.
Teatro Dal Verme
Orchestra ĞI Pomeriggi Musicaliğ. Dir. e pianoforte Konstantin
Sherbakov. Musiche di Mozart (Serenata notturna K 239; Concerti per
pianoforte e orchestra K 453 e K 466). Ore 21, ingr. 12,90/7,70, via
San Giovanni sul Muro 2, tel. 02.76.00.19.00.
VENERDI' 12
Teatro degli Arcimboldi
ĞBoris Godunovğ di Modest Musorgskij. Dir. Valery Gergiev. Prima
rappr., fuori abb. Ore 20, ingr. 154,93-10,32, viale dell'Innovazione,
tel. 02.72.00.37.44.
Auditorium di Milano
Orchestra e Coro ĞVerdiğ. Replica. Ore 20.30, ingr. 30,99/7,75, largo
Mahler, tel. 02.83.38.92.01.
Conservatorio
Orchestra dei Münchner Symphoniker. Dir. H. Förster. Nelson Goerner,
pianoforte. Musiche di Ciajkovskij (ĞIl lago dei cigniğ, suite;
Sinfonia n. 4); Rachmaninov (Concerto per pianoforte n. 2). Ore 21,
ĞSocietà dei Concertiğ, ingressi 25/20, via Conservatorio 12, telefono
02.66.98.69.56.
Rosetum
Selezione dall'opera ĞCenerentolağ di Gioachino Rossini. Ore 21, ingr.
15,50/13, via Pisanello 1, tel. 02.48.092.195.
Sant'Agostino
Selezione dal ĞMessiahğ di Händel. Dir. Sergio Capoferri. Orchestra
ĞGian Mario Galliğ di Darfo Boario Terme, coro ĞAdrarağ. Ore 21, ingr.
libero, via Melchiorre Gioia 50, tel. 02.67.07.21.35.
SABATO 13
Auditorium G. di Vittorio
ĞThe Magic Ringğ di Francesco Hoch. Prima esecuzione assoluta
dell'opera multimediale ispirata alla Borsa Valori. Ore 17.30, ingr.
7,75 (+ tessera 5,16), corso di Porta Vittoria 43, tel. 02.79.87.29.
San Maurizio
A. Osada, J. Kubota, soprani; M. Köll, arpa doppia; R. Orellana,
violino; K. Mune, organo. Dedicato ai giovani musicisti: ĞL'organo,
l'arpa barocca e il cantoğ. Ore 10.30, ĞMusica e poesiağ, ingresso
libero, via Luini 2, tel. 02.76.00.55.00.
Conservatorio
Allievi del Liceo musicale del Conservatorio ĞVerdiğ. Ore 16, ingr.
libero, via Conservatorio 12, tel. 02.76.21.01.
Teatro dal Verme
Orchestra della Svizzera Italiana. Dir. Alain Lombard. Nelson Freire,
pianoforte. Musiche di Rossini, Saint-Saëns (Concerto per pianoforte
n. 4), Franck. Ore 17, Pomeriggi Musicali, ingr. 12,91/7, 75, via S.
Giovanni sul Muro 2, tel. 02.76.00.19.00.
Conservatorio
United Europe Chamber Orchestra. Mario Delli Ponti, pianoforte; Paolo
Ferrigato, flauto; Alessandra Magrini, arpa. Musiche di Mozart
(Concerto per piano K 271 ĞJeunehommeğ; Concerto per flauto e arpa K
299), Haydn (Sinfonie n. 31 e n. 73 ĞLa Chasseğ). Ore 20.45, ingressi
15,49, via Conservatorio 12, telefono 02.20.40.47.77.
Sant'Anna
Caterina Demetz, pianoforte e violino; Monika Lukas, soprano; Kim
Moon, tenore; Goktug Alpasar, basso; Kleva Metolli, pianoforte.
Musiche di Bach, Prokofiev. Ore 21, ingressi 8,50/6, via Albani 56,
telef. 02.45.21.445.
DOMENICA 14
San Sebastiano
Orchestra ĞMilano Classicağ. Dir. Alfonso Scarano. Andrea Macinanti,
organo. Mauro Rossi, violino. Musiche di Frescobaldi/Fellegara,
Bach/Respighi, Vitali/Respighi (Ciaccona), Respighi (Sei composizioni
inedite). Ore 10.30, ingr. 10,50/7,75, via Torino 28, tel.
02.28.51.01.73.
Auditorium di Milano
Quaretto Freude: Engjellushe Bace, Abigeila Voshtina, violini; Cono
Cusmà Piccione, viola; Shirai Mario Grigolato, violoncello. Adriana
Tataru, viola. Musiche di Mozart (Adagio e fuga K 546; Quintetto K
174), Dvorak (Quartetto op. 96 ĞAmericanoğ). Ore 11, ingr. 10,
33/5,16, largo Mahler, tel. 02.83.38.92.01.
Auditorium di Milano
Orchestra ĞVerdiğ e coro. Replica. Ore 16, ingr. 30,99/7,75, largo
Mahler, tel. 02.83.38.92.01.
Santa Maria della Passione
Andrea Coen, organo. Musiche di Telemann. Ore 16.30, ĞVespri
d'organoğ, ingr. libero, via Conservatorio 16, 02.76.31.71.76.
Conservatorio. Sala Puccini
Hello mister Sax, ensemble di Saxofoni. ĞPierino e il lupoğ di
Prokofiev. Ore 16.30, ingresso 8 (1 adulto più un bambino), tel.
02.89.400.840.
Abbazia di Chiaravalle
Schola Gregoriana Mediolanensis. Dir. Giovanni Vianini. Messa in canto
gregoriano ĞLaetetur corğ. Ore 18, ingresso libero, tel.
02.70.104.245.
Università Cattolica
Coro dell'Università Cattolica. Dir. Angelo Rosso. Mottetti e
responsori di Aichinger, Gallus e Zelenka. Aula Magna, ore 18, ingr.
libero, largo Gemelli 1, tel. 02.72.34.38.48.
Fastweb Foyer
Quartetto ĞConsonanzeğ. Musiche di Mozart. Ore 18.30, ĞAperitivo
Mozartğ, ingr. libero, largo Franco Parenti 1, tel. 02.54.57.174.
Teatro degli Arcimboldi
ĞBoris Godunovğ di Modest Musorgskij. Dir. Valery Gergiev. Ore 20,
Turno A, ingr. 154,93/10,32, viale dell'Innovazione, tel.
02.72.00.37.44.
LUNEDI' 15
Teatro dal Verme. Sala Piccola
Introduzione alle Sinfonie n. 6 e n. 7 di Beethoven. Con Quirino
Principe, Aldo Ceccato. M. Valenti, pianoforte; Valentina Cortese
legge lettere di Beethoven. Ore 18.30, ingr. libero, via San Giovanni
sul Muro 2, tel. 02.76.00.19.00.
Teatro degli Arcimboldi
Orchestra Filarmonica della Scala. Dir. Valery Gergiev. Musiche di
Ravel (ĞPavane pour une infante défunteğ), Debussy (ĞLa merğ, tre
schizzi sinfonici); Brahms (Sinfonia n. 4 in mi min. op. 98). Ore 20,
ĞFilarmonica della Scalağ, ingr. 59,39/5,16, viale dell'Innovazione,
tel. 02.72.00.37.44.
Conservatorio. Sala Verdi
Wien-Berlin Ensemble. Musiche di Briccialdi (Pout-Pourri fantastico
sul ĞBarbiere di Sivigliağ di Rossini), Respighi (Quintetto in sol
min.), Hindemith (Kleine Kammermusik op. 24/2), Rossini (Quartetto n.
4), Beethoven (Quintetto op. 4, trasc. per quintetto a fiati). Ore 21,
ĞSerate Musicaliğ, ingr. 13/8, via Conservatorio 12, tel.
02.29.40.97.24.
San Sebastiano
Orchestra ĞMilano Classicağ. Replica. Ore 21, ingr. 10, 50/7,75, via
Torino 28, tel. 02.28.51.01.73.
Santa Maria delle Grazie
Solisti della ĞUnited Europe Chamberecoğ. Jusuf Beshiri, clavicembalo.
Musiche di Telemann (Sonate a tre). Sacrestia bramantesca. Ore 21,
ingr. 8/4, via Caradosso, tel. 02.20.40.47.77.
Teatro delle Erbe
Lidia Cremona, clavicembalo. Musiche di Bach, D. Scarlatti, Händel.
Ore 21, ingr. 2, via Mercato 3, tel. 02.66.98.69.56.
Teatro dell'Elfo
ĞNella colonia penaleğ, opera da camera di Philip Glass. Ensemble
ĞSentieri Selvaggiğ. Dir. Carlo Boccadoro. Ore 21, ingr. 8/6, via Ciro
Menotti 11, tel. 02.71.67.91.
MARTEDI' 16
Teatro Dal Verme
Orchestra ĞI Pomeriggi Musicaliğ. Dir. Aldo Ceccato. Elisabeth Norberg
Schulz, soprano. Musiche di Beethoven (Sinfonia n. 6 ĞPastoraleğ op.
58; Aria da concerto; Sinfonia n. 7 op. 92). Prova generale aperta al
pubblico. Ore 14, ingr. 5,10, via San Giovanni sul Muro 2, tel.
02.76.00.19.00.
Università degli Studi
Orchestra dell'Università degli Studi di Milano. Dir. Federico Longo.
Angelo Teora, clarinetto. Musiche di Weber (Concerto per clarinetto n.
2 op. 74), Beethoven (Sinfonia n. 2 op. 36). Aula Magna. Ore 21, ingr.
libero, via Festa del Perdono 7, tel. 02.58.30.80.17.
Conservatorio
Quartetto Auer. Musiche di Haydn (Quartetto in re min. op. 76 Ğdelle
Quinteğ Hob.III.76), Brahms (Quartetto in do min. op. 51 n. 1),
Schubert (Quartetto n. 14 in re min. D 810 ĞLa Morte e la Fanciullağ).
ĞSocietà del Quartettoğ, ore 21, ingr. in abbonamento, tel.
02.79.53.93.
Chiesa Protestante
Eva Frick Galliera, organo. Musiche di Bach, Mendelssohn, Respighi,
Saint-Saëns, Alain, Boellman. Ore 21, ingr. con offerta libera, via
Marco de Marchi 9, tel. 02.73.88.163.
San Marco
Civici Cori e Orchestra dell'Accademia internazionale della Musica.
Dir. Carlo De Martini. Maestro del coro, Mino Bordignon. Musiche di
Schubert (Sinfonia ĞIncompiutağ; due ĞStabat Materğ D 175 e D 383).
Ore 21, ingr. libero,
p.za
 San Marco 2. Tel. 02.31.33.34.
MERCOLEDI' 17
Conservatorio
Ruggero Laganà, pianoforte; Lella Costa, voce recitante. Musiche di R.
Strauss (ĞEnoch Ardenğ op. 38), Wagner (3 Klavierstücke per
pianoforte), Schubert (Valzer op. 9a per pianoforte), J. Strauss-R.
Strauss/Laganà (ĞWalser con Walzerğ). Ore 21, ĞSoc. dei Concertiğ,
ingr. 15 (a invito per gli abbonati), via Conservatorio 12, tel.
02.66.98.69.56.


title: Catalogo video Unitel ristampato in DVD

author: Riccardo

text:
La  DG ha annunciato che a partire da marzo 2005 ristampera' in DVD tutto
il catalogo Unitel!
L'operazione avra' termine nel 2009.
L'intero catalogo Unitel, con molte "perle" ormai fuori catalogo, è qui ->
http://www.unitel.de/ucatalog/index.htm
R.


title: Stagione 2002/3 OSM "Verdi": presentazione

text:
Ho assistito ieri alle 11.30 (reale orario d' inizio ore 12) alla
conferenza Stampa di presentazione della Stagione 2002-2003 dell'
Orchestra Sinfonica di Milano (OSM) "Giuseppe Verdi".
La nuova stagione OSM è all' insegna della "continuazione" ha
affermato il M° Chailly.
In realtà novità ce ne sono, e vediamo di elencarle subito.
Anzitutto la OSM non suonerà solo a MI all' Auditorium, ma sarà l' ork
residente del Festival dei 2 Mondi di Spoleto nel prossimo
Giugno-Luglio: oltre al concerto inaugurale (il Requiem di Verdi
diretto da Chailly nel Duomo) e di kiusura, è in programma il Macbeth!
N.B. Non solo l' ork, ma anke il Coro della OSM sarà residente a
Spoleto: e si badi bene ke il Coro della Verdi è partito come non di
professionisti...
Poi farà (V. pagg 22-23 del programma tipografato già in
distribuzione) nell' Ottobre 2002 una tournée in Francia, Spagna,
Portogallo e Svizzera. L' anno prox la farà in Sud America (Chailly
diceva ke ki vuole può seguirlo...	;-)))
Per restare alla stagione milanese, i concerti sinfonici saranno 30,
al solito su 3 turni: ci saranno poi 5 concerti fuori abbonamento (tra
cui il Requiem di Verdi diretto da Chailly...).
La stagione sarà imperniata su Brahms, del quale si eseguiranno i
principali lavori sinfonici; il Requiem tedesco sarà diretto da
Gandolfi.
Prosegue l' integrale mahleriana e di Shostakovich con la IX di Mahler
diretta da Chailly e la N° 11 di DSCH "Anno 1905" diretta da Caetani.
Rudolf Barshai tornerà sul podio della OSM x dirigere nel Maggio 2003
la N° 10 di Mahler nella revisione ke porta la sua firma.
Nuovi direttori sul podio della OSM: nientemeno ke Christopher Hogwood
con 2 concerti davvero insoliti x 1 dei protagonisti della
Baroque-Renaissance, uno di autori ceki della c.d. "musica degenerata"
e l' altro basato su Mendelssohn e Gade. Poi pure 1 concerto diretto
da F M Colombo, l' ex-critico del CorSera passato alla direzione
d'ork, ke presenterà tra l' altro dei Songs di Cole Porter.
Altri "nuovi" direttori: Ivor Bolton, Ascher Fisch, Yunichi Hirokami e
Ulf Schirmer.
Un concerto è pure affidato a Hickox, già direttore stabile del
Festival di Spoleto.
Quest' anno non ci saranno "direttori principali ospiti" (x 3 anni lo
sono stati Sado e Jurowski): l' anno prossimo si ripristinerà il
titolo, probabilmente assegnandolo a 3 direttori.
Nuove composizioni in programma: Fonderie d' acciao di Mosolov, In
memoriam G.S. di Ruzicka (dedicato a Sinopoli), Schwarzer und roter
tanz di Rihm, San Francisco Polyphony di Ligeti.
La Passione 2° Giovanni sostituirà quella 2° Matteo (ma già si
sapeva...).
Come solisti non ci sono forse grandissimi nomi, ma sono confermati
Repin, Harrel, Thibaudet e Brunello.
Sulla scorta dell' "euforia" (come l' ha definito Chailly, non s' è
trattato d' un semplice successo...) dell' Edipo Re, ci saranno altre
esecuzioni in forma da concerto di opere: purtroppo x Lux s' inizierà
da Puccini, in particolare il Tabarro...
Molto interessante si presenta la stagione da camera, di ben 36
concerti tutti in matinée alle ore 11.00 della Domenica: x ki volesse
restare in Auditorium ad assistere anke al concerto sinfonico delle
16.00 ci sarà possibilità di consumare un brunch...
LUX
P.S. Avvicinati dal Vs Lux in merito al problema dei disturbi da parte
del pubblico in sala, sia il Dir Generale Corbani ke quello musicale
Chailly hanno promesso d' interessarsi...


text:
On Sat, 11 May 2002 14:21:20 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
> la OSM non suonerà solo a MI all' Auditorium, ma sarà l' ork
>residente del Festival dei 2 Mondi di Spoleto nel prossimo
>Giugno-Luglio
Nella presentazione dell' 11 Maggio era stato annunciato ke ci sarebbe
stata 1 Conf-stampa sul Festival il 29 Maggio a Roma ed 1 altra il 30
a Milano (allo Spazio Industria di Via Forcella...)
Invece le palle: ce n' è stata solo 1 il 28 a Roma!
Sulla quale i giornali hanno riferito in modo alquanto striminzito e
confuso: è saltato fuori solo ke la Cecilia Bartoli farà un concerto
gratis (penso s' intenda ke Lei non sarà pagata, ma non ke il pubblico
non pagherà...) e ke A. Di Pietro processerà Carlotta Corday... .
Cmq il programma del 45° Festival dei 2 Mondi di Spolete è uscito oggi
anke su Internet:
http://www.spoletofestival.it/eng/programma.html
Qui si possono anke acquistare i biglietti on-line:
http://www.leonidaniele.it/teatri/sell_home_pages/130.php
Solo ke, volendo andare  a vedere un Macbeth (ke non sia la
"premiere), il minimo è 35 € ...  + 100 € di viaggio, se ci si
contenta di passare la nottata di ritorno in treno o alla stazione, se
no bisogna spendere anke di soggiorno, ma il sito del Festival non ti
aiuta a trovare sistemazioni complessive. Poi, ammesso ke 1 voglia
fare la pazzia di starci un po' di gg, altri spettacoli da abbinare al
Macbeth non se ne vedono (a parte ke ho altri impegni xsonalmente...):
ci sarebbe il Nederlands Dans Theater II, ma solo i primi gg... Il
concerto della Bartoli non risulta neppure in vendita, quello di
Florez è il 10 Luglio, quello della Devia non si sa...
Il gala Vilar del 7 Luglio costa minimo 200000 vekkie Lit e non si sa
neanke cosa sia. Pure i gala di Danza non si sa bene in cosa
consistano...
Manca in tutto il sito una descrizione degli spettacoli proposti...
Cmq la performance di teatro indiano Samudra - Jalam non m' attira
grankè...
E non vale certo la pena farsi tanti km x qualke concerto cameristico
di mezzogiorno, kè a MI ce n' è a bizzeffe!...
Organizzazione di pullman da Roma (ke potrei andare a dormire a casa
di mia sorella...) con rientro notturno post-spettacolo non sembra ce
ne siano...
Insomma: il Festival di Spoleto continua ad essere fatto x gli
americani middle-class ke non si possono xmettere Salisburgo o
Bayreuth e seguitano a prenotare di anno in anno il pakketto hotel +
spettacoli x tutto il periodo.
LUX


author: Giuseppe Condorelli

text:
Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote in message news:<ad5c51$8df$
1...@attila.bofh.it
>...
>
> Solo ke, volendo andare  a vedere un Macbeth
Sai se è la ripresa dello spettacolo del '58?


text:

Non credo assolutamente: se non erro il 1958 è stata la 1a edizione
del Festival dei 2 Mondi...
La regia è di un certo Moschopoulos, la direzione d' ork di un certo
Riccardo Frizza.
1 delle cose + interessanti è ke canterà la rivelazione dell'
Accademia di Canto della Scala Doina Dimitriu, già protagonista di Un
giorno di regno nel Settembre scorso alla Scala. In occasione delle
celebrazioni del Centenario verdiano le sentii cantare
appropriatamente  un pezzo di un' aria della Lady Macbeth a Palazzo
Reale...
Solo ke andare a Spoleto resta 1 impresa ardua...
LUX


title: Jerusalem & Amadeus

text:
Qualcuno ha comprato lo speciale di Amadeus in edicola dedicato a
Gerusalemme ->
http://www.amadeusonline.net/rivista.php?ID=1136202361
 e sa
dirmi se vale la pena o no di comprarlo?
Gli interpreti ed i titoli scelti sembrano una garanzia, ma non si sa mai
^__^
R.


title: Jerusalem & Amadeus

text:
Il Thu, 5 Jan 2006 00:06:35 +0100, "Riccardo" <
nos...@rplease.org
> ha
scritto:
>Qualcuno ha comprato lo speciale di Amadeus in edicola dedicato a
>Gerusalemme
In edicola nn l' ho visto (anke se mi sembra di aver comprato tanto
tempo fa un CD analogo, ma nn lo trovo...)...
>Gli interpreti ed i titoli scelti sembrano una garanzia, ma non si sa mai
Sarebbero? Ma ke tipo di musica è, etnica o antica?
LUX


title: Jerusalem & Amadeus

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:rln1s192tuom5fo6a...@4ax.com...
> Il Thu, 5 Jan 2006 00:06:35 +0100, "Riccardo" <
nos...@rplease.org
> ha
> scritto:
> >Qualcuno ha comprato lo speciale di Amadeus in edicola dedicato a
> >Gerusalemme
>
> In edicola nn l' ho visto (anke se mi sembra di aver comprato tanto
> tempo fa un CD analogo, ma nn lo trovo...)...
Ce sta'! Ce sta'!
>
> >Gli interpreti ed i titoli scelti sembrano una garanzia, ma non si sa mai
>
> Sarebbero? Ma ke tipo di musica è, etnica o antica?
E' musica tratta soprattutto dai repertori sacri e/o liturgici delle tre
religioni per le quali Gerusalemme è città santa.
Ci sono salmi intonati secondo varie liturgie (romana antica, slava, ecc),
interpretazioni di testi sacri relativi a detta città secondo l'arte di noti
musicisti medievali Hildegard von Bingen e altri/o.
Il cd ora ce l'ho in macchina per un primo ascolto 'emozionale', ma posso
darti maggiori dettagli.
Saluti.
Gippe


title: MUSICA COELESTIS - Rassegna di musica sacra a Cento (FE)

author: EP

text:
Comune di Cento (FE)
Assessorato alla Cultura
MUSICA COELESTIS
Rassegna concertistica 2002
----------------------------------
CENTO (FE)
DOMENICA 14 APRILE 2002, ore 20,45
Chiesa del Rosario
----------------------------------
"NEL REGNO DEI POVERI"
Musica per gli Ospedali veneziani "de' Mendicanti", "degl'Incurabili" e "de'
Poveri Derelitti"
".Con la pianta in mano ho cercato di raccapezzarmi nei più intricati
meandri fino a raggiungere la chiesa dei Mendicanti. Qui si trova il
Conservatorio, che presentemente gode di grande rinomanza. Un coro
femminile, dietro la grata, eseguiva un oratorio; la chiesa era piena di
pubblico, stupenda la musica, magnifiche le voci. Un contralto cantava la
parte del re Saul, protagonista del testo poetico. Di una simile voce non
avevo ancora idea; alcune parti della musica erano infinitamente belle, il
testo assai ben cantabile, in un latino così italiano che a volte faceva
perfin ridere; ma la musica vi si poteva ampiamente espandere."
(Johann Wolfgang von Goethe, "Viaggio in Italia")
JOHANN ADOLF HASSE (1699-1783)
Sonata a tre in La maggiore
NICOLA PORPORA (1686-1768)
Salve Regina in Fa maggiore
Per Contralto, archi e basso continuo
ANTONIO SACCHINI (1730-1786)
Antifona "Ave Regina caelorum"
per Soprano, archi e basso continuo
BALDASSARE GALUPPI (1706-1785)
Confitebor (salmo 111) a due, breve
per Soprano, Contralto, archi e basso continuo
CAPPELLA TEATINA:
Ingrid Silveus, soprano
Michele Andalò, alto
Luca Giardini, violino, maestro di concerto
Laura Corolla, violino
Gianni Maraldi, viola
Marcello Scandelli, violoncello
Saverio Villa, organo e direzione
----------------------------------
CENTO (FE)
DOMENICA 12 MAGGIO 2002, ore 20,45
Chiesa di San Rocco
----------------------------------
Heinrich Schütz
(1585-1673)
Da "Geistliche Chormusik" (1648):
Tröstet, tröstet mein Volk
a sei voci e basso continuo
Ich bin eine rufende Stimme
a sei voci e basso continuo
Deutsches Magnificat: Meine Seele erhebt den Herren
a otto in due cori e basso continuo
Da "Kleiner Geistlichen Concerten" (1636, 1639)
Verbum caro (a due Soprani e basso continuo)
Wohl dem, der nicht wandelt (Salmo 1, 1-3)
per Soprano, Alto e basso continuo
Johann Sebastian Bach
(1685-1750)
Lobet den Herrn, alle Heiden (Salmo 117) BWV 230
Mottetto a quattro voci e basso continuo
***
Girolamo Frescobaldi
(1583-1643)
Toccata Quinta del secondo libro
Benedetto Marcello
(1686-1739)
Salmo XXXVI: Non ti contristi (1724-26)
a quattro voci e basso continuo
***
GRUPPO VOCALE "HENRICH SCHÜTZ"
Elena Giardini, violoncello
Andrea Berardi, organo
Enrico Volontieri, direzione
----------------------------------
CENTO (FE)
DOMENICA 19 MAGGIO 2002, ore 20,45
Chiesa dei SS. Maria ed Isidoro di Penzale
Con il contributo di EFFETI S.r.l.
----------------------------------
WLADIMIR MATESIC, organo
JOHANN SEBASTIAN BACH (1685-1750)
Tripla Fuga in Mi bemolle maggiore BWV 552/b
Trio super "Herr Jesu Christ, dich zu uns wend" BWV 655
FELIX MENDELSSOHN-BARTHOLDY (1809-1847)
Sonata in La maggiore op. 65 n. 3
MAURICE DURUFLE' (1902-1986)
(nel centenario della nascita)
Choral varié (da "Prélude, Adagio et Choral varié sul le Veni Creator" op.
4)
CHARLES TOURNEMIRE (1870-1939)
Parafrasi-Carillon da Office pour l'Assumption
(da "L'Orgue Mystique, 52 offices de l'année liturgiques inspirées du chant
gregorien")
JEAN LANGLAIS (1907-1991)
Cantique (da "Folkloric Suite")
NAJI HAKIM (1955)
Canticum (parafrasi su temi gregoriani):
- Conditor alme siderium
- Rorate coeli desuper
- O Emmanuel
FELIX-ALEXANDRE GUILMANT (1837-1911)
Dalla Sonata in re minore op. 42 n. 1 "Symphonie":
Final (Allegro assai)
Tutti i concerti sono ad ingresso libero.
Direzione artistica: Enrico Presti
Per informazioni: Assessorato alla Cultura - Comune di Cento (FE)
Tel. 051 6843390 - Fax 051 904531 -
cul...@comune.cento.fe.it


title: Il comunismo alla Scala di Milano? (secondo Angela Gheorghiu)

text:
Il noto soprano Angela Gheorghiu, complice forse anke una nn perfetta
conoscenza della lingua italiana, ha avuto come minimo una caduta di
stile ieri alle 18.30 nel corso dell' incontro con lei organizzato
dagli Amici del Loggione della Scala nella loro sede di Via Silvio
Pellico a Milano.
Ha raccontato ad un certo punto che, volendo scappare dal comunismo
vigente in Romania, aveva scelto Londra invece di Milano.
Nn s' è capito bene se si riferiva a Milano, o alla Scala o a tutta l'
Italia, visto ke mi pare nn abbia mai cantato nel Ns Paese, ma solo
effettuato incisioni discografike, sia pure con la Filarmonica della
Scala (oltre che con la Verdi) diretta da Chailly.
Ma mettiamo pure ke si riferisse alla Scala ed a Muti, possibile ke
una giovane debuttante nel 1990 si sia fidata di qcuno (magari il suo
attuale marito Roberto Alagna: bella riconoscenza dopo ke fu lanciato
da Muti come Alfredo Germont nella ripresa dopo 26 anni della Traviata
alla Scala...) ke gli abbia parlato male dell' ambiente scaligero?
E possibile poi ke in tutta Italia nn c' era 1 altro teatro o
istituzione musicale esente da comunismo?? Avrà preso per buono
il  noto slogan di sberlusconi!?...
Boh, eventualmente domani sera dopo il recital di canto ke terrà alla
Scala (buona occasione, anke se nn perfetta visto ke nn si tratta di 1
opera...,  x capire se la Gheorghiu è un fenomeno discografico ben
amplificato o no), proverò a kieder lumi alla stessa...
LUX


text:
Il Sun, 02 Apr 2006 12:41:12 +0200, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
ha scritto:
>visto ke mi pare nn abbia mai cantato nel Ns Paese
Sbagliavo: ha fatto Bohéme (col marito Alagna) al Regio di TO nell'
Ottobre 2004
>Boh, eventualmente domani sera dopo il recital di canto ke terrà alla
>Scala (buona occasione, anke se nn perfetta visto ke nn si tratta di 1
>opera...,  x capire se la Gheorghiu è un fenomeno discografico ben
>amplificato o no), proverò a kieder lumi alla stessa...
Invece nn mi sn fermato ad aspettarla, data la troppa gente e la
xplessità sull' esito del suo concerto.
Diciamo ke la Gheorghiu ha tenuto ottimamente la scena col suo
personale 90-60-95 (forse anke 100...) + ke con le doti vocali, specie
nella seconda parte quando s' è presentata con un attillato abito
rosso-toro, riscuotendo sonori fiski d' ammirazione dai piani alti (GM
Benzing sul Corsera ha scritto ke ha risposto con una "mossa" , ma nn
sn in grado di confermare, visto ke in quel momento guardavo da 1
altra parte).
Programma poco impegnativo di ariette da Scarlatti a Delibes, passando
x Verdi, Bellini e Bizet. Ha incluso anke alcuni nn irresistibili
canti popolari di autori rumeni. Neanke 1 lied di Schubert o R
Strauss, sui quali in genere si misura l' arte vocale dei cantanti in
attività. Volume nn strabiliante, considerando ke l' accompagnamento
nn era orkestrale, ma di solo pf. Il pezzo + famoso, Plaisir d' amour
di Martini, in cui poteva far rifulgere le doti liriche andando a voce
spiegata, l' ha fatto a mezzavoce.
Mi sbaglierò, ma con queste premesse alla Scala nn arriva alla fine
del 1° atto di 1 opera.
Ma nn si può mai dire: alla Scala accadono cose strane, x cui la sua
futura Traviata (nn ricordo + se programmata nel 2006 o 2007) potrebbe
anke essere 1 grosso successo. Se nel frattempo l' interessata nn
preferirà passare sul paginone centrale di Playboy e rimanerci.
LUX


text:
"Lucio PERES"
> ha scritto:
 quando s' è presentata con un attillato abito
> rosso-toro, riscuotendo sonori fiski d' ammirazione dai piani alti (GM
> Benzing sul Corsera ha scritto ke ha risposto con una "mossa" , ma nn
> sn in grado di confermare, visto ke in quel momento guardavo da 1
> altra parte).
Confermo, confermo ^__^
R.


title: Bach - si monore - Bernius

text:
Finalmente dopo 20 gg di attesa è arrivato il doppio cd della  Carus
con l'ultima esecuzione del capolavoro del Sommo diretto da Frieder
Bernius con la Borockorchester Stuttgart. ( etichetta Carus 83.211)
Lo sto ascoltando adesso.
Ogni volta che metto un nuovo cd della si minore nel lettore è un pò
come la prima volta che ascoltai questo capolavoro assoluto.
E' sempre un'emozione.
Anche in questo caso si tratta a mio modo di vedere di un'ottima
esecuzione, anche se stacca tempi a volte un pò veloci rispetto, ad
esempio, all'esecuzione diretta da Jos van Veldhoven uscita anch'essa
recentemente edita dalla Channel Classics a cura della The Netherlands
Bach Society
Se si può fare una similitudine, questa di Bernius mi sembra
un'esecuzione epica se paragonata alla liricità di quella di van
Veldhoven. ( bellissime le voci in questa ).
Aspetto, a questo punto, l'incisione di Suzuki.
Non mi chiedete qual'è la piu' bella esecuzione della si minore fra
tutte quelle che ho ( mi sembra di aver superato le 30 ); non saprei
rispondere:-)
Ognuna ha qualcosa che all'altra manca.
G.


title: Bach - si monore - Bernius

author: Mario Campli

text:
Salve, Giuseppe. In data 21/03/2007 13.15 hai scritto:
> Ogni volta che metto un nuovo cd della si minore nel lettore è un pò
> come la prima volta che ascoltai questo capolavoro assoluto.
Trovo un po' lezioso riferirsi all'unica "Missa" scritta da Bach con la
tonalità... ;)
--
Doctor Diabolicus
http://www.sci-med.it


title: Bach - si monore - Bernius

text:
"Mario Campli" <diabo...@this.is.invalid> ha scritto nel messaggio
news:46016fba$0$7747$5fc...@news.tiscali.it...
> Salve, Giuseppe. In data 21/03/2007 13.15 hai scritto:
>
>> Ogni volta che metto un nuovo cd della si minore nel lettore è un pò
>> come la prima volta che ascoltai questo capolavoro assoluto.
>
> Trovo un po' lezioso riferirsi all'unica "Missa" scritta da Bach con
> la tonalità... ;)
>
Lezioso?
Non direi
E' ormai  prassi dire la "si minore" per riferirsi alla Messa in si
minore per soli coro ed orchestra.
E poi Bach di Messe ne ha scritte altre.
G.


title: Bach - si monore - Bernius

text:
Salve, Giuseppe. In data 22/03/2007 0.15 hai scritto:
> E poi Bach di Messe ne ha scritte altre.
Il luterano Bach? A me risulta solo una "Missa brevis" costituita
esattamente dal Kyrie e dal Gloria della BWV232, anche perchè la Messa in
si min., come molta altra musica del Nostro, non è stata concepita come
opera unitaria, ma si è formata nel tempo, nell'arco di oltre vent'anni,
dal 1724 fino all'anno precedente la sua morte e con il massivo ricorso a
parodie e adattamenti di Cantate precedenti: solo 8 dei 25 movimenti che
la costituiscono sono composizioni originali.
Ripeto, a me non risulta nessuna altra messa bachiana (intendo per messa
la sequenza kyrie/gloria/credo/sanctus/agnus) ma se sei informato
diversamente fammi sapere, sono curioso....



title: Bach - si monore - Bernius

text:
"Mario Campli" <diabo...@this.is.invalid> ha scritto nel messaggio
news:460293df$0$7754$5fc...@news.tiscali.it...
> Salve, Giuseppe. In data 22/03/2007 0.15 hai scritto:
>
>> E poi Bach di Messe ne ha scritte altre.
>
> Il luterano Bach? A me risulta solo una "Missa brevis" costituita
> esattamente dal Kyrie e dal Gloria della BWV232,
Allora, a me risultano le seguenti:
la messa BWV233
la messa BWV 236
la messa BWV 235
la messa BWV 234
costituite solo dal Kyrie e dal Gloria
e scritte per i riti luterani ( ogni religione ha la sua messa se
permetti, ma sempre di messe si tratta o per messe tu intendi solo
quelle cattoliche? )
Le messe da me ora citate  sono dette infatti " Messe Luterane"  e
venivano eseguite  per le feste maggiori ( Natale, Pasqua Pentecoste ) e
mai nelle domeniche ed anche se sono su testo latino, non volevano
certamente essere un omaggio alla chiesa romana ma si rifacevano
pienamente alla tradizione luterana che aveva conservato per talune
occasioni la tradizione dei testi biblici in lingua latina, peraltro mai
condannata da Lutero.
Ma solo una messa nella tonalità si minore ed è quella, appunto che
ormai, per consuetudine, quando si cita la si minore di Bach si intende
e questa non è certamente per i riti luterani.
Del resto vi cono altre consuetudini di linguaggio  quando si citano
alcune opere di Bach; ad esempio la ciaccona ed in questo caso si
intende la ciaccona dalla partita  per violino solo o la passacaglia e
qua si intende la passacaglia con tema fugato per organo, etc etc.
Quindi, per concludere, il fatto che io per consuetudine dica la " si
minore " di Bach riferendomi alla Messa in si minore per soli coro ed
orchestra,  non mi sembra affatto di usare un liguaggio lezioso, anche
perchè qua siamo su un gruppo che si occupa di musica classica quindi è
sottinteso............
Addirittura credo che fra cultori della musica classica è anche
superfluo citare l'autore, basterebbe dire ad esempio: stasera sono
andato ad ascoltare la si minore senza aggiungere altro.
anche perchè la Messa in
> si min., come molta altra musica del Nostro, non è stata concepita
> come opera unitaria, ma si è formata nel tempo, nell'arco di oltre
> vent'anni, dal 1724 fino all'anno precedente la sua morte e con il
> massivo ricorso a parodie e adattamenti di Cantate precedenti: solo 8
> dei 25 movimenti che la costituiscono sono composizioni originali.
la genesi della si minore è molto complessa, come sappiamo tutti quanti,
ma questo è un altro discorso.
G.


title: Bach - si monore - Bernius

text:
Salve, Giuseppe. In data 22/03/2007 16.56 hai scritto:
> costituite solo dal Kyrie e dal Gloria e scritte per i riti luterani (ogni
> religione ha la sua messa se permetti, ma sempre di messe si tratta o per
> messe tu intendi solo quelle cattoliche? )
Intendo le messe cattoliche. Non ho mai sentito dei protestanti definire
le loro "funzioni" come "messe".
> Le messe da me ora citate  sono dette infatti " Messe Luterane"
Difatti mancano, significativamente, del "credo" o "Symbolum Nicaenum",
che tra le altre cose recita "et unam, sanctam, catholicam et apostolicam
Ecclesiam"...
Vabbè, questione di opinioni...
> anche se sono su testo latino, non volevano certamente essere un
> omaggio alla chiesa romana
Solo il Gloria è latino; il Kyrie eleison è greco...
> Del resto vi cono altre consuetudini di linguaggio  quando si citano
> alcune opere di Bach; ad esempio la ciaccona ed in questo caso si intende
> la ciaccona dalla partita  per violino solo o la passacaglia e qua si
> intende la passacaglia con tema fugato per organo, etc etc.
La questione che io ponevo è che, a differenza della ciaccona o della
passacaglia, e altre ne potrei aggiungere, che sono consuetudini che
condivido, la definizione di "si minore" per la Missa bachiana, che ero
convinto essere l'unica messa del Nostro, l'ho sentita dire da te per la
prima volta... e anche dopo le tue dotte dissertazioni, viste le mie
convinzioni, continuo a pensare che, sebbene esistano altri Kirie e Gloria
  (che a questo punto sarò curioso di reperire per l'ascolto...) solo
quella in si min. io definisco "Missa".
Comunque adesso ho in testa la Passione secondo Giovanni, appena eseguita
a Santa Cecilia dall'Orchestra of the 18th Century e la Capella Amsterdam
dirette da un anzianissimo ma pimpante Frans Brüggen.
Un solo appunto. Pilato era interpretato da un basso del coro, e mi
chiedevo perchè, visto che nel cast c'erano due bassi, Thomas Oliemans
(Gesù) e Geert Smits. Quando poi Geert Smits ha steccato
impercettibilmente  rovinandomi l'aria più bella per basso e coro, "Mein
teurer...", ho capito che forse non era molto in forma e s'era voluto
risparmiare (?! chissà...)
Per il resto tutto bellissimo, applausi scroscianti, che amo pensare siano
dedicati almeno per la metà all'autore, oltre che agli interpreti...



title: Bach - si monore - Bernius

text:
"Mario Campli" <diabo...@this.is.invalid> ha scritto nel messaggio
news:4606bcc5$0$7740$5fc...@news.tiscali.it...
>
> Difatti mancano, significativamente, del "credo" o "Symbolum
> Nicaenum", che tra le altre cose recita "et unam, sanctam, catholicam
> et apostolicam Ecclesiam"...
si hai ragione, ma se leggi  bene o ascolti bene, neanche Bach nella sua
Messa in si minore  usa queste parole, le ha semplicemente omesse.
Quindi la questione è molto piu' complessa:-))
E' una messa cattolica sui generis
>> anche se sono su testo latino, non volevano certamente essere un
>> omaggio alla chiesa romana
>
> Solo il Gloria è latino; il Kyrie eleison è greco...
Si va bhe!..ci sianmo capiti ugualmente.
> La questione che io ponevo è che, a differenza della ciaccona o della
> passacaglia, e altre ne potrei aggiungere, che sono consuetudini che
> condivido, la definizione di "si minore" per la Missa bachiana, che
> ero convinto essere l'unica messa del Nostro, l'ho sentita dire da te
> per la prima volta... e anche dopo le tue dotte dissertazioni, viste
> le mie convinzioni, continuo a pensare che, sebbene esistano altri
> Kirie e Gloria (che a questo punto sarò curioso di reperire per
> l'ascolto...) solo quella in si min. io definisco "Missa".
Se ci pensi bene, anche la tua è una per così dire consuetudine, visto
che manca l'atto di sottomissione del Credo che tu hai ricordato.
Bach infatti non ha messo nessun titolo a questa composizione.
Solo con la prima stampa le fu dato un titolo, mi sembra  di  " Hole
Messe"
Quindi visto che siamo in Italia bisognerenne chiamarla  Messa in si
minore.
Io continuo semplicemente a chiamarla la si minore,  che in fin dei
conti vuol essere anche un atto di omaggio all'autore.
Ciao
G.


title: Bach - si monore - Bernius

text:
Salve, Giuseppe. In data 25/03/2007 23.48 hai scritto:
 > Io continuo semplicemente a chiamarla la si minore,  che in fin dei
 > conti vuol essere anche un atto di omaggio all'autore.
Su questo non ci piove!



title: Bach - si monore - Bernius

author: Maurizio Frigeni

text:
Giuseppe <
merl...@libero.it
> wrote:
> > Difatti mancano, significativamente, del "credo" o "Symbolum
> > Nicaenum", che tra le altre cose recita "et unam, sanctam, catholicam
> > et apostolicam Ecclesiam"...
>
> si hai ragione, ma se leggi  bene o ascolti bene, neanche Bach nella sua
> Messa in si minore  usa queste parole, le ha semplicemente omesse.
Uh? Non mi pare...
Maurizio


title: Bach - si monore - Bernius

text:
On Wed, 28 Mar 2007 00:51:10 +0200, Maurizio Frigeni wrote:
> Uh? Non mi pare...
Non sono andato a riascoltare il passaggio, ma sul librettino il credo
c'e` tutto compreso "Et unam sanctam catholicam et apostolicam
ecclesiam". Dunque?
--
paolo,
mailto:
p.d...@gmail.com

pde...@people.it
[skype:p_deste] UIN: 50157603 --- Linux user 180069


title: Bach - si monore - Bernius

text:
Salve,
p.d...@gmail.com
. In data 28/03/2007 21.33 hai scritto:
 > Dunque?
Confermo, la mia Missa diretta da Gustav Leonhadt quelle parole ce le ha
eccome, scritte nero su bianco sul booklet del cd, e cantate
*ripetutamente* nell'esecuzione, prima del "confiteor".



title: Radu Marian, un vero soprano ?

author: Teseo

text:
Ieri, durante la crapula barocca di Milano, Arsace ha portato un CD
registrato da un giovane sopranista, Radu Marian (romeno ?). Ascoltandolo
sono rimasto stupefatto: la voce non sembra affatto quella di un sopranista,
ma pare un qualcosa a meta' strada tra una voce di donna e una voce di
bambino. Mi sono riascoltato con calma la cassetta, ieri sera, sullo stereo
di casa, e sono giunto alla conclusione - credo proprio di non sbagliarmi -
che siamo di fronte a un vero soprano maschile naturale, e non a un
sopranista. La voce, infatti, non sfora mai nel registro contraltile, e
comunque le caratteristiche della voce non lasciano dubbi, secondo me. Il
ragazzo possiede un bel timbro, una grande agilita' (l'aria della Regina
della Notte, dal secondo atto dello Zauberflote, se la beve come acqua
fresca e senza apparente difficolta') e un'intonazione sufficiente, anche se
non sempre impeccabile. La voce, pero', e' ancora piccola e la dizione
pessima, almeno nei brani del repertorio secentesco italiano. Ma e' un
problema a cui si puo' rimediare.
Un soprano da tenere d'occhio, fara' molto parlare di se'.
Teseo


title: Radu Marian, un vero soprano ?

author: Arsace

text:
Teseo ha scritto nel messaggio <8osvjl$p05$
1...@nslave1.tin.it
>...
>Ieri, durante la crapula barocca di Milano, Arsace ha portato un CD
>registrato da un giovane sopranista, Radu Marian (romeno ?). Ascoltandolo
>sono rimasto stupefatto: la voce non sembra affatto quella di un
sopranista,
>ma pare un qualcosa a meta' strada tra una voce di donna e una voce di
>bambino.
Non esiterò a madare al più presto nuove informazioni su questo grande
artista: infatti il cd che hai potuto sentire è stato inciso nel 2000, per
cui è recentissimo: dubito che esistano altre registrazioni di Radu: anch'io
naturalmente sono sorpreso da questo portento, che credo più riesca ad
evocare la figura del castrato Barocco, anche se il repertorio che affronta
in questo cd - reperibile nell'ultimo negozio di musica di Milano che
abbiamo visitato ieri era: c'era! - non è esclusivamente Barocco. Ha
veramente una voce bella ed inquietante ...... in questa continua ricerca è
un bel ulteriore punto d'arrivo per poter evocare la figura del castrato dal
momento che sono sempre più convinto che una donna sia sempre meno adatta
per interpretare oggi questi ruoli.
Arsace
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Chi non lo sa:
quando Handel  suona e Senesino canta
le nostre anime si abbandoneranno all'estasi,
mentre gli angeli stupiti richiudono
le loro ali dorate.