title: Hummel - Concerto in MIb per tromba e orchestra

author: Giampaolo Lomi

text:
Tornando a casa ho ascoltato in macchina per radio, il concerto di
J.N.Hummel, composto nel 1803, in MI bemolle maggiore per tromba e
orchestra. Non lo conoscevo e mi  e' sembrato splendido a "prima
lettura". Mi ha preso a tal punto che son rimasto in sosta vietata per
almeno dieci minuti per sapere chi avesse scritto quella musica
meravigliosa.
Ho telefonato subito a Ricordi e naturalmente non l'hanno.
L'allegretto invece ce l'ha diretto da Karajan, insieme ad altre
composizioni. Non mi pare l'ideale e non e' sicuramente quello che ho
ascoltato per radio. Ho controllato sullo Schwann e ho scoperto che ne
esistono 18 edizioni. Qualcuno di voi sicuramente ne possiede una e
mi potrebbe dare un consiglio . Vorrei ordinarlo al piu' presto,
nell'edizione migliore.
Grazie
Giampaolo
_______________________________________________________________________
Il principio base di ogni ricerca
scientifico-umanistica e' la consultazione delle fonti, la quali piu'
sono dirette meglio e'.
" Alberto D'Onofrio "
________________________________________________________________________


title: da Luca Logi: Toc, toc, c'e' nessuno?

author: Lucio PERES

text:
From:
ll...@dada.it
 (Luca Logi)
Newsgroups: it.arti.musica.classica.mod
Subject: Toc, toc, c'e' nessuno?
Date: Fri, 3 Nov 2000 17:00:28 +0100
Provo a spedire questo messaggio per vedere se il gruppo e' ancora
attivo.
Fra l'altro mi ricordo di avere inviato uno dei primissimi messaggi,
se non il primo in assoluto (studiato apposta per essere rigettato dal
moderatore, conteneva principalmente insulti a Peres). Non e' che
rischio di inviare anche l'ultimo?
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: da Luca Logi: Toc, toc, c'e' nessuno?

author: Vinicio Loncagni

text:
Dài, Lux, che ce la fai...
Viva!!!
Vinicio Loncagni
05 11 2000 h. 20.50
--
Vinnie_T...@hotmail.com
Togliere l'articolo britannico e funziona


title: cerco spartiti per chitarra classica

author: cla

text:
Ciao a tutti chi mi sa indicare un sito o me ne può spedire relativi minimo
al 5 anno del conservatorio o oltre?


title: Post : IAMC - IAMCM - Dedicato a De Merulis - file MP3 - 890kb

text:
Prima di partire da Roma, l'amico Marco Daverio mi ha pregato di
postare questo mp3 dedicato a Giovanni De Merulis. L'aria "Dei miei
bollenti spiriti" registrata nel 1948, e' rarissima.
A Giovanni l'onere di indovinare (e anche agli altri) chi canta in
questo modo insuperabile.
file mp3 - 890 kb - compressione 32 - mono - 22.000 Hz.
buon ascolto
Giampaolo
_____________________________________
"Dei cretini intelligentissimi.
 Sembra impossibile: ma ce ne sono."
Leonardo Sciascia
______________________________________


author: Riccardo

text:
Come non riconoscere il grande Giacomo Lauri Volpi?
Al prossimo quesito
Riccardo


title: MC a MI 13-18 Febbraio

text:
Mercoledì 13
Conservatorio
Trio Caikovskij. Trii di Haydn (n. 39 in sol magg. Hob. XV/25);
Smetana (op. 15); Caikovskij (op. 50). Ore 21, «Società dei Concerti»,
ingr. 20/15 (lire 38.725 - 29.044), via Conservatorio 12, tel.
02.66.98.69.56.
Conservatorio. Sala Puccini
Orchestra Sinfonica d'Italia. Dir. Flavio Emilio Scogna. Concerto
dedicato alla musica sarda: di Oppo, Casti, Garau, Pusceddu, Tedde,
Saba, Carta, Doro. Ore 21, ingr. 7,50 (lire 14.500), via Conservatorio
12, tel. 02.65.53.91.
SS. Carlo e Vitale
Franco Santini, cembalo. Musiche di J.S. Bach (L'arte della fuga BWV
1080). Ore 21, offerta libera, via Oldofredi 14.
Rosetum
Selezione dall'operetta «Cin Ci Là». Ore 20.30, ingr. 9,50 (lire 18.
395), Via Pisanello 1, tel. 02.48.092.195.
Giovedì 14
Auditorium di Milano
Orchestra «Verdi». Dir. Yutaka Sado. Musiche di Debussy («Prélude à
l'après-midi d'un faune»); Roussel («Bacco e Arianna», suite dal
balletto); Rimskij-Korsakov («Shéhérazade», suite op. 35). Ore 20.30,
ingr. 31/7,75 (lire 60/15 mila), Largo Mahler (Corso San Gottardo
angolo via Torricelli), tel. 02.833.89.201.
Teatro San Cipriano
Maurizio Carugno, saxofono; Adriano Bassi, pianoforte. Dal classico al
jazz. Ore 21, ingr. 5,16 (lire 10 mila), via Carlo d'Adda 31, tel.
02.89.40.03.63.
Teatro Dal Verme
Orchestra «I Pomeriggi Musicali». Dir. Aldo Ceccato. Alicia De
Larrocha, pianoforte. Musiche di Toffoletti (Sonata per archi); Mozart
(Concerto per pianoforte K 488); Schumann (Sinfonia n. 4, revisione di
Mahler). Ore 21, ingr. 12,91/7,75 (lire 25/15 mila), via San Giovanni
sul Muro 2, tel. 02.76.00.19.00.
Università Bocconi
Luca Trabucco, pianoforte. Musiche di Beethoven. Ore 21, ingr. libero,
Aula Magna, via Sarfatti 25, tel. 02.58.36.21.47.
Venerdì 15
Auditorium di Milano
Orchestra «Verdi». Dir. Yutaka Sado. Replica. Ore 20.30 , ingr.
31/7,75 (L. 60/15 mila), tel. 02.833.89.201.
Rosetum
«Aida», di Giuseppe Verdi. Ore 20.30, ingr. 15,50/13 (lire 30/25
mila), Via Pisanello 1, tel. 02.48.092.195.
Conservatorio
Valery Kuleshov, pianoforte. Musiche di Mozart, Brahms (Capricci op.
76 n. 1 e 2; Intermezzo op. 118 n. 2; Variazioni su un tema di
Paganini, libro II), Prokofiev (da «Romeo e Giulietta»), Balakirev
(«Islamey»). Ore 21, «Società dei Concerti», ingr. 20/15 (lire 38.725/
29.044), via Conservatorio 12, tel. 02.66.98.69.56.
Sabato 16
Teatro Dal Verme
Orchestra «I Pomeriggi Musicali». Dir. Aldo Ceccato. Alicia De
Larrocha, pianoforte. Replica. Ore 17, ingr. 12,91/7,75 (lire 25/15
mila), via San Giovanni sul Muro 2, tel. 02.76.00.19.00.
Domenica 17
Auditorium di Milano
Elena Piva, arpa. Archi dell'Orchestra «Verdi». Musiche di Debussy
(Due danze); Grandjany; Haendel (Concerto in si bem. magg. per arpa e
orchestra). Ore 11, ingr. 10,33/5,16 (lire 20/10 mila), Largo Mahler,
tel. 02.833.89.201.
Santa Rita alla Barona
Franco Mandirola, organo. Musiche di Albrechtsberger, Bach. Ore 11,
ingr. libero, tel. 02.64.25.337.
Auditorium di Milano
Orchestra «Verdi». Dir. Yutaka Sado. Replica. Ore 16, ingr. 31/7,75
(lire 60-15 mila), tel. 02.833.89.201.
Università Cattolica
Stefano Bagliano, flauto; Alessio Corti, cembalo. Musiche di Haendel.
Ore 16, ingr. libero, Largo Gemelli 1, Aula Magna, tel.
02.72.34.38.48.
San Marco
Quaretto Aglaia. Il «Requiem» di Mozart nella trascrizione di
Lichtenthal. Ore 17, «Cantico della primavera pasquale», ingr. libero,
piazza San Marco 2, tel. 02.77.40.63.11.
Conservatorio
Concerto finale del Premio di canto «Assami». Ore 17, via
Conservatorio 12, prenotare al tel. 02.55.19.14.12.
San Simpliciano
Lorenzo Ghielmi, organo. Musiche di Lübeck, Zipoli, Walther, Stanley,
Bach (Concerto Bwv 592). Ore 17, ingr. libero, Piazza S.Simpliciano,
tel. 02.86.22.74.
San Marco
Schola Gregoriana Mediolanensis. Dir. Giovanni Vianini. Missa
«Sitientes», canto gregoriano. Ore 18.30, ingr. libero, piazza San
Marco 2, tel. 02.70.104.245.
Teatro degli Arcimboldi
«Samson et Dalila», di Saint-Saëns. Ore 20, ingr. 154,93/10,32 (lire
300/20 mila), viale dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Lunedì 18
Teatro degli Arcimboldi
Orchestra Sinfonica del Friuli Venezia Giulia. Dir. Ezio Rojatti.
Musiche di Mozart (Sinfonia concertante K 297b); Haydn (Sinfonia n. 49
«La Passione»); Boccherini (Sinfonia op. 12 n. 4 «La casa del
diavolo»). Ore 15, ingr. riservato «Invito alla Scala», viale
dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Pio Albergo Trivulzio
Chi Wu, pianoforte. Musiche di Beethoven (Sonata op. 90); Schumann
(Humoreske op. 20); Caikovskij. Ore 16, ingr. libero, via Trivulzio,
tel. 02.40.29.471.
Conservatorio
András Schiff, pianoforte. Musiche di Bach (Capriccio in si magg. Bwv
992); Mozart (Sonata K 533/494); Scarlatti (6 Sonate); Chopin (Sonata
n. 3 op. 58). Ore 21, «Serate Musicali», ingr. 15,50/10,50 (lire 30-20
mila), via Conservatorio 12, telef. 02.29.40.97.24.
Teatro delle Erbe
Francesco Tagliavini, violino; Andrea Dembech pianoforte. Musiche di
Mozart, Beethoven, Debussy, Ravel. Ore 21, «Società dei Concerti»,
ingr. 2 (lire 3.872), Via Mercato 3, tel. 02.66.98.69.56.
Martedì 19
Teatro degli Arcimboldi
Orchestra Filarmonica della Scala. Dir. Gary Bertini. Birgit Remmert,
mezzosoprano. Musiche di Mahler («Kindertotenlieder», Sinfonia n. 1
«Il Titano»). Ore 20, ingr. 46, 48/7,74 (lire 90/15 mila), viale
dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Conservatorio
Jonathan Gilad, pianoforte. Musiche di Beethoven (Sonate op. 31 n. 2
«Tempesta»; op. 57 «Appassionata»); Chopin (Quattro Improvvisi);
Prokofiev (Sonata n. 2). Ore 21, «Serate Musicali», ingr. 12,91/7,75
(lire 25/15 mila), via Conservatorio 12, tel. 02.29.40.97.24.
Teatro dal Verme
Leopold String Trio. Musiche di Beethoven (Trio op. 9 n.1); Schönberg
(Trio op. 45); Mozart (Divertimento K 563). Ore 21, «Società del
Quartetto», in abbonamento, via San Giovanni sul Muro 2, tel.
02.76.00.55.00.


title: quesito al moderatore

author: sandy

text:
sappiamo ormai tutti che adori Muti e che č il tuo direttore preferito.. ma
ora č d'uopo che ti sbilanci su Abbado.. ti piace? e se sě in quale
repertorio?
ciao


title: quesito al moderatore

author: Don Bartolo

text:
"sandy" <
sa...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:avof0q$d7r$1...@attila.bofh.it...

Non mi "toccare" il Rossini di Abbado.......ATTENTO!!
 :-))
Ciao
don Bartolo


title: quesito al moderatore

text:
On Sat, 11 Jan 2003 17:33:21 +0000 (UTC), "Don Bartolo"
<
donba...@tiscali.it
> wrote:
>Non mi "toccare" il Rossini di Abbado.......ATTENTO!!
> :-))
Veramente volevo cominciare proprio da li' (io c' ero!...
;-)))!...
Datemi 1 po' di tempo...
LUX


title: quesito al moderatore

text:
Piccolo spunto critico.............
http://www.classicaoggi.it/magazine/testa/abba_muti/main.html


title: quesito al moderatore

text:
On Sun, 12 Jan 2003 18:26:13 +0000 (UTC), "Don Bartolo"
<
donba...@tiscali.it
> wrote:
>Piccolo spunto critico.............
>
>
http://www.classicaoggi.it/magazine/testa/abba_muti/main.html
Simpatici questi "testa-a-testa": ki li ha fatti?? Cmq questo tra
Abbado e Muti mi sembra molto skematico...	;-))
LUX


title: quesito al moderatore

text:
On Sat, 11 Jan 2003 06:53:14 +0000 (UTC), "sandy" <
sa...@hotmail.com
>
wrote:
>sappiamo ormai tutti che adori Muti e che è il tuo direttore preferito.. ma
>ora è d'uopo che ti sbilanci su Abbado.. ti piace? e se sì in quale
>repertorio?
Vorrei premettere che non è che se il Caso m' ha fatto moderatore di
questo NG le mie opinioni valgono di più di quelle degli altri
frequentatori di IAMCM, anzi...
Volevo anche profittare dell' occasione per comunicarvi che,
purtroppo, le circostanze della vita mi costringono, probabilmente per
lungo tempo, a postare più su it.salute.tumori che su questo NG ke
modero dal Feb 1999.
Poiché il "traffico" su IAMCM s' è molto rarefatto ultimamente (ci sn
giornate intere senza neanche 1 msg e spesso i msg che arrivano sono
solo a firma del sottoscritto moderatore), questo significa che questo
NG è a rischio di sopravvivenza...		:-(((
Difatti compito del moderatore dovrebbe essere solo quello di
verificare che il post in arrivo rientri nei canoni del Manifesto e
non debba essere rifiutato. Anche se non ci si può esimere da un
generico compito d' orientamento proponendo temi e stimolando
dibattiti...
Scarso traffico e post quasi tutti del moderatore, come osservava
tempo fa Luca Logi, se il GCN indaga, sono le 2 condizioni che
sottopongono un NG della gerarchia IT.* al "Voto di verifica"
(occorrono 70 voti a favore della non cancellazione...) ed a rischio
di chiusura.
Visto che non potrò più curare il NG come prima, volevo pertanto
esortare gli affezionati di IAMCM, se ci sono e ci tengono ke il NG
rimanga..., a postare di più.
Invece anche gli iscritti alle ML di Musica Barocca ed Handel_forever,
glorie storiche ed esclusive di questo NG moderato, hanno un po' perso
la buona abitudine di postare anche qui, oltre che negli Yahoo!Groups,
i loro interventi.
Sono lontani quindi i fasti in cui IAMCM ospitava lunghi e
appassionati thread sul Prometeo di Nono, sull' Agrippina con Jacobs e
Antonacci, su un numero della rivista Orfeo con CD di autori minori
del barocco..., sulla prima della Scala..., o gli aneddoti handeliani
di Arsace...
Perchè ciò sia successo sarà pure colpa del moderatore che coi suoi
errori ha fatto scappare alcuni "avventori" abituali, come Puca,
Gennaro, Christen, Domenichini, Ferrante, Sottotetti, Paolo Borgonovo,
Mastrosimone, ... ma deriva pure dalla scalognata circostanza ke le
new entry - e ce ne sono che bazzicano "quasi" esclusivamente il
gruppo moderato: penso a Valerio, Renato Dolcini, Henry Newbolt,
Alessandra Gentile, Spon (michele), Donato Mola, .... - non sono molto
prolifici, mentre ci sono postatori prolifici nel campo della MC che,
pur non avendo pregiudiziali verso il NG moderato, preferiscono cmq
postare sul gruppo im-moderato, dove, viceversa, si sconfina, IMVHO,
nella grafomania. Segno che, nonostante tutto, l' atmosfera di IAMC
dove si può tranquillamente andare fuori tema, scherzare e
"rotflallare" ha un richiamo talmente irresistibile anche nei riguardi
di persone intelligenti e sinceramente appassionate ed esperte di MC
da far passare in secondo piano il fastidio derivante da OT, TROLL,
SPAM, FLAME, etc....
Mentre personalmente questa constatazione mi rattrista e non mi lascia
presagire niente di buono per il futuro, non dico dei NG di MC, ma
dell' intera Umanità (e qui mi fermo!...), in questa sede ed in questo
momento non posso che prenderne atto.
Quindi accetterò democraticamente l' eventuale responso negativo del
voto di verifica, una volta che il GCN l' abbia messo in atto!
Cmq se c' è qualcuno che ritenga come me che in ogni caso IAMCM sia
una risorsa da preservare nella "realtà virtuale" che rappresenta la
Musica colta in Internet, sappia che Lux è disponibile a passar la
mano a chiunque dimostri d' essere in possesso di "un piano
editoriale" idoneo a superare l' impasse. Ricordo cmq che il punto
qualificante di un simile piano dev' essere quello di non far apparire
IAMCM come il NG personale del moderatore, quindi non è che se cambia
il moderatore il difetto si deve ripetere...
Ho proposto e realizzato a suo tempo questo gruppo moderato x puro
spirito di servizio, visto che consideravo invivibile ed in preda ad
un clan oligarchico quello non moderato. Altri amici erano convinti
della stessa necessità, ma si sono persi per strada, i nuovi ingressi
sono poco assidui, io avrò poco tempo: decidete voi se questo gruppo,
che non sarà certo determinante per la Cultura musicale nel nostro
Paese ma offre pur sempre l' opportunità d' una tribuna libera ed
indipendente nel panorama non ricchissimo del settore, che
quotidianamente vede diminuire l' interesse dei media verso tutto ciò
che è impegno e serietà, debba sopravvivere o no.
Fatemi sapere.
LUX


title: quesito al moderatore

text:
On Sat, 11 Jan 2003 06:53:14 +0000 (UTC), "sandy" <
sa...@hotmail.com
>
wrote:
>sappiamo ormai tutti che adori Muti e che e' il tuo direttore preferito
>... ma ora e' d'uopo che ti sbilanci su Abbado.. ti piace? e se si' in quale
>repertorio?
Rispondo volentieri al quesito di Sandy, ma, ammesso ke ce ne sia
bisogno, ribadisco ke nn e' ke x il fatto ke io sia moderatore di
questo NG le mie opinioni abbiano maggior valore, anzi caso mai il
contrario visto ke i miei studi musicali sn nulli e di direzione
orkestrale ne capisco evidentemente molto poco, visto ke, tra l'
altro, a me piace pure come dirige Veronesi (sul quale prima o poi
ritornero', ma intanto volevo solo far notare ke agli albori di IAMC
nel '97 ci furono diversi frequentatori qualificati ke assistettero
alla Frascatana di Paisiello e nessuno disse ke la sua direzione
faceva skifo...).
Forse per ragioni anagrafiche ho solo un po' di pratica d' ascolto di
MC in piu' avendo iniziato ad interessarmene nel 1963, ma non mi sono
mai disfatto di certe pregiudiziali sia in termini di compositori che
d' interpreti e l' ignoranza della Musica scritta mi pone
automaticamente al di fuori di ogni tipo di discussione tecnica...
Qualcosa, forse, posso dire circa gli aspetti storici, organizzativi
ed emozionali...
Dunque: Abbado.
Premettendo ke nn sn poi molto OK di spostare eccessivamente l'
attenzione dal compositore Autore e creatore della Musica al suo
interprete, come IMHO "distortamente" e' invalso da quasi un secolo tra
i musicofili (BTW mi piace molto il gesto di Rostropovich ke, quando e'
osannato dagli applausi, indica la partitura!...), posso dire ke senz'
altro Claudio Abbado e' un grande direttore, anche se i suoi esordi
giovanili, nnostante avesse già vinto i premi Koussevitzky e
Mitropulous non rivelavano niente di speciale. Almeno questa e' l'
impressione ke ricavai sentendolo una volta nel '65 a Roma a S.
Cecilia.
Premetto pure ke mi riferisco, al solito, solo alle esecuzioni live,
nn moltissime purtroppo, cui ho avuto la ventura d' assistere:
difatti, pur possedendo molti diski di Abbado (alcuni LP persino col
suo autografo...) nei confronti della musica registrata ribadisco le
mie riserve (senz' altro personali e nn condivisibili con la
maggioranza!...): a parte il fatto ke nn ho ancora risolto il problema
dello spazio x l' impianto HI-FI e del passaggio dei cavi, nn riesco
proprio intellettualmente a dedicarmi all' ascolto di un CD con la
stessa attenzione, passione e partecipazione con cui vado a sentir
Musica in sala da concerto o a teatro...	:-(((
Cospicui sn poi i dubbi ke mi sorgono sulla genuinita' dell' esecuzione
in base agli interventi degli ingg "del suono".
Abbado aveva gia' diretto i suoi famosi Capuleti e Montecchi ed assunto
nel '68 l' incarico alla Scala quando io mi trasferii a MI ed ebbi
occasione di sentirlo dal '71 al '76 in 13 concerti e 6 opere, tutti
con l' Ork della Scala. Dopodike' io nn andai + a sentir MC fino al '94
e lui se ne ando' prima a Vienna e poi a Berlino. L' ho risentito solo
il 25.5.2001 a Ferrara con la Mahler Chamber Orchestra nel Boccanegra:
un' interpretazione ke x quanto mi raccapezzo nn valeva quella della
stessa opera alla Scala nei '70, e nn solo x le voci.
Se devo giudicare da quanto ricordo, anke sulla base di qualke
recensione dell' epoca, eccelleva in Mahler, Prokof'ev, Strawinskji,
Verdi e Rossini, oltre ke, ovviamente, in Nono, di cui ascoltai alcune
prime esecuzioni assolute; invece il suo WAM e Brahms (quest' ultimo
assai presente in quei programmi) nn era memorabile.
Nn mi capito' mai di ascoltare il suo LvB. D' altra parte i CD dell'
integrale delle sue Sinfonie beethoveniane coi Berliner nn me li sn
comprati, tanto nn li ascolterei mai...
Nn ho mai ascoltato il suo Wagner ke mi pare cmq, a differenza di
Muti, pratiki poco; ne' il suo R Strauss, ke mi pare nn faccia proprio
(qui come Muti...).
Per Rossini ha avuto il merito storico di dar vita al ciclo
monografico con le regie di Ponnelle sulla base delle edizioni
critiche delle partiture a cura della Fondazione Rossini di PS e col
Mo Alberto Zedda. Avendo avuto pure l' opportunita' d' avvalersi di
cantanti di vaglia come la Berganza, Prey, Dara, Montarsolo, Alva,
Valentini, ... le sue interpretazioni rossiniane, di cui IMHO vale la
pena avere le registrazioni specie se in Video..., che ripristinarono
tagli "di tradizione" e corressero sviste e lacune, fecero davvero
epoca dando inizio ad un' altra Rossini-renaissance.
Grande anke nel Verdi della maturita': il suo Simon Boccanegra da me
ascoltato nel 1973 con la regia di Strehler e le voci di Cappuccilli,
Raimondi e Freni e' irrangiungibile. Mentre il Macbeth, pur essendo
forse superato da quello di Muti del '97 sul piano orkestrale, avendo
le voci eccezionali di Shirley Verrett e Cappuccilli e la regia di
Srehler, fu uno spettacolo eccezionale.
Dove invece Abbado m' ha profondamente deluso e' stato come Direttore
Artistico - Musicale, nel senso ke, siccome nn credo ke nell'
esercizio delle sue funzioni, Lui nn c' entri niente con la
definizione dei prezzi al pubblico dei biglietti per i suoi concerti,
nn mi spiego il ribaltamento a 180 gradi della politica dei prezzi. Fermo
restando ke nn possono venirmi a dire ke a Berlino e Vienna il costo
dei biglietti e' normale, se x andarci devo spendere 1 stipendio tra
viaggio e soggiorno x 1 sol concerto!!
Bene: negli anni '70, oltre ai concerti gratuiti nelle fabbrike (ai
quali nn sn mai stato nn essendo operaio) credo sia stato lui ad
imporre alla Scala una politica calmierata di prezzi speciali per
lavoratori. Fatto sta che ero un ingegnerino neolaureato assunto da
poco a Milano e pur con le mie scarse possibilita' economike mi trovai
nella possibilita' di fare un abbonamento alla stagione operistica
della Scala: ho ancora il tesserino, Stagione Lirica 1973-1974 Turno
R/1, poltrona Fila O No 11 Destra. E nn e' ke le recite fossero coi
secondi cast, ma ho visto Cenerentola con la Berganza, il Lago dei
cigni con Fracci e Nureyev, Macbeth con la Verrett, Simon Boccanegra
con Cappuccilli, Raimondi e Freni... Osservazione ke oggi fa
tenerezza: rileggendomi le regole x usufruire dell' abbonamento
speciale per lavoratori nella scarna brochurina dell' epoca (16
paginette contro le 130 attuali...) c' e' scritto ke, in base all' Art
11 dello Statuto dei Lavoratori, tutte le rikieste d' abbonamento
devono riportare il timbro del Consiglio d' Azienda...	;-)))
Cosa e' successo invece in occasione della tourne'e di Abbado coi
Berliner a Roma per il ciclo integrale sinfonico-concertistico di LvB?
Ke si e' trasformata in 1 iniziativa x ki era dotato + di portafogli ke
di cervello: un quadruplicamento dei prezzi, visto ke i posti +
economici di Galleria II all' Auditorium Pio di Via della
Conciliazione costavano Lit 120000 contro le normali 33000, la
Galleria I costava 200000, e via andare... Ti credo ke poi l' uditorio
era costituito solo da politici o allenatori di squadre di calcio di
Serie A come F Capello... Nn mi risulta ke ci sia andato 1 solo
iscritto ad IAMC o ad IAMCM...	:-(((
Cosa voleva dire, ke un suo concerto coi Berliner valeva 4 volte uno
di Chung, Mehta o Muti con 1 ork italiana?? Ma skerziamo!?!?...
L' Otello con i Berliner, Cura e la regia di Ermanno Olmi al Regio di
TO nel' 97 mi pare costasse mezzo milione di Lit (ma almeno l' hanno
dato in TV...)...
I frequentatori assidui di IAMCM ke se lo ricordano sanno ke questo
causo' una mia lettera pubblicata su Amadeus, alla quale mi risposero
ke i prezzi elevati nn dovevano cmq impedire la presenza di Abbado in
Italia...
Nn mi sono + informato, ma mi risulta ke 1 certa lievitazione dei
prezzi sia avvenuta anke in occasione di recenti esibizioni di Abbado
in Italia con la Mahler Chamber Orchestra. Io pagai Lit 80000 in uno
strettissimo posto di loggione x il Boccanegra a FE del 2001...
Mi fa ridere ke poi Abbado rilasci dikiarazioni politike in appoggio
alla manifestazione del 14 Sett 2002 a Roma!....
Altro capitolo dubbio e imbarazzante: la presenza - anzi l' assenza -
di Abbado a MI, sua citta' natale e di studi nei '50. Dopo ke se ne
ando' nel 1986 e' tornato solo 2 volte alla Scala: coi Wiener il
18.9.1992 ed il 15.2.93 coi Berliner. Poi il vuoto, nnstante i
ripetuti inviti, pure con lettere aperte in 1a pag sul CorSera a firma
di Muti e Fontana rikiedenti di venire quando vuole e con qualsiasi
programma voglia... Boh! Nessuno gli ha fatto mai niente qui, a quanto
mi consta... Oltretutto il CAI (Club Abbadiani Itineranti, non Alpino
Italiano... ;-))) i cui iscritti sn talmente fanatici da seguirlo fino
a Berlino e New York (beati loro ke se lo possono xmettere...) ha sede
in Via Tadino a Milano! E nn credo esista al mondo 1 altro fan-club x
una star della Classica organizzato come questo...
Cmq anke Muti nn e' ke ultimamente abbia fatto molto x facilitare l'
afflusso di pubblico appassionato ma nn benestante, a parte le prove
aperte dei concerti della Filarmonica a prezzo speciale per studenti
medi: il suo Concerto di Natale in kiesa con una Messa di Schubert
costava ben 50 Euro! Mi sn rifiutato d' andarci: oltretutto l' acustica
di San Marco fa skifo e le sedie sn piuttosto dure...
LUX


title: quesito al moderatore

author: Giuseppe Sottotetti

text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:b05upf$lkf$1...@attila.bofh.it...
> Perchè ciò sia successo sarà pure colpa del moderatore che coi suoi
> errori ha fatto scappare alcuni "avventori" abituali, come Sottotetti
non sono fuggito,ma a parte il tempo che da un po' è diminuito, preferisco
leggere e scrivo solo quando credo di avere qualcosa da dire (cioè più
spesso di quando ho realmente cose interessanti da postare). Mi spiace che
tu abbia dei problemi e spero che le cose possano mettersi meglio per te,
Quanto all'aiuto nella moderazione, non sono purtroppo in grado di
assicurare un lavoro costante. Forse varrebbe la pena che chi legge questo
NG (e credo siano molti più di quanto tu pensi) discutesse apertamente di
come assicurarla
Con simpatia
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it


title: quesito al moderatore

author: Luca Logi

text:
Lucio PERES <
lucio.S...@fastwebnet.it
> wrote:
> Ho proposto e realizzato a suo tempo questo gruppo moderato x puro
> spirito di servizio, visto che consideravo invivibile ed in preda ad
> un clan oligarchico quello non moderato. Altri amici erano convinti
> della stessa necessità, ma si sono persi per strada, i nuovi ingressi
> sono poco assidui, io avrò poco tempo: decidete voi se questo gruppo,
> che non sarà certo determinante per la Cultura musicale nel nostro
> Paese ma offre pur sempre l' opportunità d' una tribuna libera ed
> indipendente nel panorama non ricchissimo del settore, che
> quotidianamente vede diminuire l' interesse dei media verso tutto ciò
> che è impegno e serietà, debba sopravvivere o no.
Non posso condividere l'ipotesi che un gruppo *non moderato* possa
essere in preda ad un clan oligarchico. Questo e', piuttosto, il difetto
di molti newsgroups moderati, soprattutto quelli a forte contenuto
ideologico; ma un newsgroup non moderato non puo' essere "conquistato",
per il semplice fatto che nessuno puo' bloccare i post.
Andando a naso, mi sembra che il traffico si sia rarefatto anche sul
newsgroup non moderato. Non ho delle cifre (non sono io quello che
archivia tutti i post) ma mi sembra che anche di la' ci siano mezze
giornate con 7/8 post quando un tempo, nello stesso intervallo
temporale, ce n'erano 40/50.
-- -----------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: quesito al moderatore

text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:b05v8c$mj4$1...@attila.bofh.it...
>Dove invece Abbado m' ha profondamente deluso e' stato come Direttore
>Artistico - Musicale, nel senso ke, siccome nn credo ke nell'
>esercizio delle sue funzioni, Lui nn c' entri niente con la
>definizione dei prezzi al pubblico dei biglietti per i suoi concerti,
Per la cronaca ecco i prezzi per il concerto del 27-02-03 a Reggio Emilia
(con la Mahler Chamber Orchestra non con i Berliner.....) :
Giovedì 27 febbraio 2003 . ore 21,00
Teatro Municipale Valli
Mahler Chamber Orchestra
Claudio Abbado direttore
Anna Larsson contralto
Gustav Mahler
Kindertotenlieder
Rückert-Lieder
Ludwig van Beethoven
Sinfonia n.7
platea e 150,00
posto palco I-II ordine e 150,00
posto palco III-IV ordine e 120,00
galleria e 50,00
Non sono previste riduzioni
Vendita riservata agli abbonati delle stagioni dei concerti ed opera 2003 :
da mercoledì 22 a martedì 28 gennaio 2003
Inizio vendita Biglietteria Teatro Valli, agenzie BIPOP-CARIRE e on line
(
http://www.iteatri.re.it/
)
da mercoledì 29 gennaio 2003
AAA
Saluti perplessi,
Riccardo.


title: quesito al moderatore

author: Moosbrugger

text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:b05upf$lkf$1...@attila.bofh.it...
Innanzitutto, auguri vivissimi ( se ho capito bene ) per la tua salute.
Quindi :
> Difatti compito del moderatore dovrebbe essere solo quello di
> verificare che il post in arrivo rientri nei canoni del Manifesto e
> non debba essere rifiutato.
Esatto.
> Anche se non ci si può esimere da un
> generico compito d' orientamento proponendo temi e stimolando
> dibattiti...
IMVHO, ci si può esimere eccome. Io non amo assolutamente i NG moderati, ma
trovo che se la moderazione ha un senso sia paragonabile a quella dell'
arbitraggio di una partita di calcio, per cui si dice che più un arbitro è
bravo meno si nota la sua presenza.
Ad esempio : tutti i NG moderati che conosco, o quasi, dispongono di una
cosiddetta "white list", ovvero una lista di postatori i cui messaggi sono
*automaticamente* accettati in quanto *generalmente* rispondenti alle regole
di Usenet che tutti conosciamo benissimo. Trovo che una certa elasticità in
questo senso gioverebbe moltissimo alle discussioni, e invoglierebbe molti
possibili postatori ad una maggiore assiduità, stante il fatto che appena si
ritenga che una certa persona dia un po' troppo fuori di matto si può
rimetterla immantinente nella lista di postatori moderati messaggio per
messaggio.
Mi pare quindi del tutto evidente che quando parli di eventuali candidati
alla moderazione che "dimostrino di essere in possesso di 'un piano
editoriale' idoneo a superare l' impasse" sembri configurare un' idea di
moderazione che è quanto di più lontano posso immaginare dalla mia personale
e criticabilissima idea di moderazione.
Ciao
Moosbrugger
--
Altro che arte ! E' la velocità che conta oggi, i pugilati, le truffe e poi,
di nuovo, la velocità.
Masticate dunque l' amaro veleno, voi che avete ancora nel petto il ritmo
lento, nodoso e ostile dei congiurati e dei creatori.
Bruno Barilli


title: quesito al moderatore

author: renato dolcini

text:
mah, io l'ultima volta che ho sentito Abbado (per la verità anche l'unica..)
è stato a Ferrara quando nel maggio del 2001 ha tenuto un concerto con la
Bartoli.. considerato che già i prezzi dei concerti della mezzo non sono
esattamente cheap, ci si sarebbe dovuti aspettare uno sproposito.. invece
100.000 lire per un posto di prima categoria in platea non mi pare una cifra
così esorbitante, se paragonate ai 150 euro di reggio emilia..
r.
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:b05v8c$mj4$1...@attila.bofh.it...
> x ki era dotato + di portafogli ke
>di cervello: un quadruplicamento dei prezzi, visto ke i posti +
>economici di Galleria II all' Auditorium Pio di Via della
>Conciliazione costavano Lit 120000 contro le normali 33000, la
>Galleria I costava 200000, e via andare...
>:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
>::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::mi risulta ke 1 certa lievitazione dei



title: quesito al moderatore

author: Francesco Donnarumma

text:
On Thu, 16 Jan 2003 09:42:07 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio.S...@fastwebnet.it
> wrote:
>Vorrei premettere che non è che se il Caso m' ha fatto moderatore di
>questo NG le mie opinioni valgono di più di quelle degli altri
>frequentatori di IAMCM, anzi...
Cos'è?
Una botta di modestia....? (faccine)
>Volevo anche profittare dell' occasione per comunicarvi che,
>purtroppo, le circostanze della vita mi costringono, probabilmente per
>lungo tempo, a postare più su it.salute.tumori che su questo NG ke
>modero dal Feb 1999.
Spero tanto che sia curiosità, e non altro.
Diversamente, non si può che augurare un in bocca al lupo, perché devi
sapere che tantissimi ce l'hanno fatta!
>questo NG è a rischio di sopravvivenza... :-(((
Mi sembra che nel corso degli anni che sono passati, lo sia sempre un
po' stato.
Cosa dire?
Si vede che del discutere di musica classica in santa pace alla gente
non gliene frega proprio nulla.
>Scarso traffico e post quasi tutti del moderatore, come osservava
>tempo fa Luca Logi, se il GCN indaga, sono le 2 condizioni che
>sottopongono un NG della gerarchia IT.* al "Voto di verifica"
>(occorrono 70 voti a favore della non cancellazione...) ed a rischio
>di chiusura.
Che peccato!
Forse, chissà, non c'è abbastanza maturità per reggere i tempi di
"risposta" di un ng moderato.
>Visto che non potrò più curare il NG come prima, volevo pertanto
>esortare gli affezionati di IAMCM, se ci sono e ci tengono ke il NG
>rimanga..., a postare di più.
Beh, nel mio piccolo, anche se non sempre IT qualche cosina l'ho pure
mandata... (faccine)
>Invece anche gli iscritti alle ML di Musica Barocca ed Handel_forever,
>glorie storiche ed esclusive di questo NG moderato, hanno un po' perso
>la buona abitudine di postare anche qui
L'ho notato anch'io.
Come mai?
>Perchè ciò sia successo sarà pure colpa del moderatore che coi suoi
>errori ha fatto scappare alcuni "avventori" abituali....
Mi sarò distratto per molto tempo, allora, perché non ricordo affatto
una tale assidua frequentazione da parte di tutte le persone che hai
citato.
Sicuro che non fossero semplici cross-post?
>Quindi accetterò democraticamente l' eventuale responso negativo del
>voto di verifica, una volta che il GCN l' abbia messo in atto!
E' già partito?
>Cmq se c' è qualcuno che ritenga come me che in ogni caso IAMCM sia
>una risorsa da preservare nella "realtà virtuale" che rappresenta la
>Musica colta in Internet, sappia che Lux è disponibile a passar la
>mano a chiunque dimostri d' essere in possesso di "un piano
>editoriale" idoneo a superare l' impasse. Ricordo cmq che il punto
>qualificante di un simile piano dev' essere quello di non far apparire
>IAMCM come il NG personale del moderatore, quindi non è che se cambia
>il moderatore il difetto si deve ripetere...
Chi potrebbe sobbarcarsi il peso della "moderazione"?
>Ho proposto e realizzato a suo tempo questo gruppo moderato x puro
>spirito di servizio...
.....con l'aiuto di tanti di noi che l'hanno votato.
>decidete voi se questo gruppo,
>che non sarà certo determinante per la Cultura musicale nel nostro
>Paese ma offre pur sempre l' opportunità d' una tribuna libera ed
>indipendente nel panorama non ricchissimo del settore, che
>quotidianamente vede diminuire l' interesse dei media verso tutto ciò
>che è impegno e serietà, debba sopravvivere o no.
>Fatemi sapere.
A me piacerebbe tanto che restasse un piccolo angolino su Internet sul
quale poter discutere, o anche solo leggere, liberamente di musica
classica in genere (e non solo lirica)
In bocca al lupo per tutto al ng, ma soprattutto a te!
Ciao,
Francesco
--------------------------------------
Amicitias et tibi iunge pares


title: quesito al moderatore

author: Valerio

text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:b05upf$lkf$1...@attila.bofh.it...
>
>
..... ma deriva pure dalla scalognata circostanza ke le
> new entry - e ce ne sono che bazzicano "quasi" esclusivamente il
> gruppo moderato: penso a Valerio, Renato Dolcini, Henry Newbolt,
> Alessandra Gentile, Spon (michele), Donato Mola, .... - non sono molto
> prolifici,
chiedo scusa, č vero che non posto molto, ma purtroppo in questo periodo
sono molto preso con il lavoro e non ho quasi letteralmente il tempo di
dedicarmi al NG
Cercherň di postare il piů possibile, anche se si dovrebbe inviare un
messaggio solo quando si ha qualcosa di utile o di interessante da dire, e
non solo per allungare il brodino, o no?
Comunque prometto di postare moltissimo dopo essere andato agli Arcimboldi a
vedere il Rosenkavalier, che č una delle mie opere preferite.
Ciao
Valerio


title: quesito al moderatore

text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:b05upf$lkf$1...@attila.bofh.it...
>
"Voto di verifica"
> (occorrono 70 voti a favore della non cancellazione...) ed a rischio
> di chiusura.
In ogni caso (se può servire) voto a favore della non cancellazione del NG
Valerio


title: quesito al moderatore

text:
On Thu, 16 Jan 2003 18:53:17 +0000 (UTC), "Giuseppe Sottotetti"
<
gso...@libero.it
> wrote:
>Quanto all'aiuto nella moderazione, non sono purtroppo in grado di
>assicurare un lavoro costante.
Approvare i post posso continuare a farlo, ma nn me la sento di
scriverne tanti io: oltretutto mi rendo conto ke nn ha molto
significato alimentare un NG con una preponderanza di miei
"articoli"...
>Forse varrebbe la pena che chi legge questo
>NG (e credo siano molti più di quanto tu pensi) discutesse apertamente di
>come assicurarla
Bastano 2 o 3 post al giorno per assicurare la sopravvivenza del
gruppo. Certo nessuno si deve sentire costretto a mandarli: nn intendo
certo fare la stesa trafila di it.cultura.musicologia ke è stato
mantenuto artificialmente in vita e poi s' è dovuto kiudere lo stesso.
LUX


title: quesito al moderatore

text:
On Fri, 17 Jan 2003 06:02:55 +0000 (UTC), "Riccardo"
<
erre.en...@inwind.it
> wrote:
>platea e 150,00
>posto palco I-II ordine e 150,00
>posto palco III-IV ordine e 120,00
>galleria e 50,00
"e" penso signifiki Euro...	;-))
Evidente a questo punto ke gli acquirenti dei biglietti saranno
presenzialisti reggio-emiliani facoltosi + interessati all' evento ke
alla Musica, oppure abbadiani sfegatati.
Le possibilità di valutare Abbado con equilibrio e competenza s'
abbassano.
[E quando stava in Italia faceva i concerti gratis nelle fabbrike ed i
prezzi speciali x lavoratori alla Scala...]
LUX


title: quesito al moderatore

text:
On Thu, 16 Jan 2003 22:40:12 +0000 (UTC),
ll...@dada.it
 (Luca Logi)
wrote:
>Non posso condividere l'ipotesi che un gruppo *non moderato* possa
>essere in preda ad un clan oligarchico.
Eppure nn è 1 ipotesi ma la realtà: il gruppo dei 4 o 5 "padri
fondatori" faceva il bello ed il cattivo tempo influendo col tono dei
loro post ed i loro skerzi persino sulla composizione del NG: molta
gente valida è andata via, ancor prima ke arrivassi tu in IAMC. Poi c'
è stata qualke new entry, anke di potenti grafomani in fatto di MC nn
lo nego (ti ricordi pamilton?), ma, tranne il "doge" e Cekkerini (ke
ha cominciato in IAMCM), poki si sn stabilizzati.
> Questo e', piuttosto, il difetto
>di molti newsgroups moderati, soprattutto quelli a forte contenuto
>ideologico; ma un newsgroup non moderato non puo' essere "conquistato",
>per il semplice fatto che nessuno puo' bloccare i post.
Ma bisogna vedere come ci si comporta quando, appunto x l'
impossibilità di blocco di qsicosa  arrivi, si comincia a scantonare
dall' oggetto del NG: il GCN controlla solamente il traffico
quantitativo dei post, ma nn la loro rispondenza qualitativa al
Manifesto approvato (in questo presentando gli stessi difetti dell'
Auditel...), quindi a quel punto è solo questione di autogestione in
uno strano stato di pseudo-democrazia assembleare virtuale! Ma è 1
parola con tanti galli a cantare: in IAMC si è accettato ke si
parlasse impunemente di calcio, di F1, di sesso, di ritrite rivalità
campanilistike, ... Poi il colpo di grazia è stato dato dall' aver
ammesso gli OT politici, in quanto a quel punto si è fomentato l' odio
tra i postatori... Ognuno ha reagito in base alla propria natura: ki
ci sguazza, ki si è allontanato definitivamente, ki si è allontanato
periodicamente, Lux ha proposto IAMCM...
>Andando a naso, mi sembra che il traffico si sia rarefatto anche sul
>newsgroup non moderato.
Se prescindi dagli OT politico-calcistici e dai post contenenti solo
ROTFL probabilmente sarà così: ma proprio questo IMHO testimonia la
difficoltà del ricambio in assenza di una Netiquette accettata e
praticata dalla maggioranza degli iscritti: prova a mandare un post
leggermente nn allineato al NG sul Linguaggio C e vedrai cosa ti
succede!...
LUX


title: quesito al moderatore

text:
On Fri, 17 Jan 2003 06:05:31 +0000 (UTC), "Moosbrugger"
<
mo...@farlocmail.it
> wrote:
>IMVHO, ci si può esimere eccome. Io non amo assolutamente i NG moderati, ma
>trovo che se la moderazione ha un senso sia paragonabile a quella dell'
>arbitraggio di una partita di calcio, per cui si dice che più un arbitro è
>bravo meno si nota la sua presenza.
Ti dò assolutamente ragione, ma nel caso di IAMCM se Lux nn scrivesse
probabilmente dopo poco i post complessivi si ridurrebbero a 0 (del
resto è una prova ke si può fare a breve...).
Questo IMHO nn vuol dire sic et simpliciter ke nn c' è affatto bisogno
di un NG moderato sulla MC.
Per altri invece sarà così..., cmq mi ricordo ke, anke nei momenti +
aspri della scissione, i grandi di IAMC contrari all' apertura del NG
moderato dicevano ke era sbagliato il moderatore...
Del resto con questo sistema i post di IAMCM sn stati all' incirca
3500 nel 1999, 5000 nel 2000, 2500 nel 2001, 3000 nel 2002: TUTTI IT!!
Se pensi al tipo di NG, alle circostanze in cui è sorto, alle
vicissitudini ke ha subito, nn è poco...
>Ad esempio : tutti i NG moderati che conosco, o quasi, dispongono di una
>cosiddetta "white list", ovvero una lista di postatori i cui messaggi sono
>*automaticamente* accettati
Quest' esperienza è già stata fatta in IAMCM, ma ha fatto sorgere il
putiferio in quanto si creavano invidie tra ki era in white e ki no ad
insindacabile giudizio del moderatore: poi ki era in white ogni tanto
ne profittava x mandare un post un tantino + pepato verso qcuno... Nn
ne parliamo di cosa è successo quando i co-moderatori erano 4 ed
ognuno la pensava in modo diverso su ki premiare e ki punire..	:-(((
No, io personalmente tale esperienza nn la faccio + e nn la consiglio
a nessuno (ma se qcuno la vuol fare...)! Del resto nn credo ke sia il
lieve ritardo intercorrente tra l' invio del post e l' approvazione da
parte del moderatore a scoraggiare i dibattiti (anzi, magari,
incoraggerà post + "pensati"...): come moderatore ho sempre assicurato
l' approvazione in giornata anke quando ero in viaggio, al max 2 gg di
ritardo se ero all' estero. Ed avvertivo sempre della assenze!
>:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: appena si
>ritenga che una certa persona dia un po' troppo fuori di matto si può
>rimetterla immantinente nella lista di postatori moderati messaggio per
>messaggio.
Molto difficile da attuarsi: il concetto "dar fuori di matto" è troppo
labile...
>Mi pare quindi del tutto evidente che quando parli di eventuali candidati
>alla moderazione che "dimostrino di essere in possesso di 'un piano
>editoriale' idoneo a superare l' impasse" sembri configurare un' idea di
>moderazione che è quanto di più lontano posso immaginare dalla mia personale
>e criticabilissima idea di moderazione.
Nn so cos' hai capito tu: io intendo trovare 1 persona ke nn susciti
presso una potenziale audience di interessati alla MC la stessa
antipatia ke suscita Lux, x cui, forse..., anke un contribuente
abituale ad IAMC (nn voglio pensare un padre-fondatore...) possa
prendere in considerazione di mandare qualke post ogni tanto anke su
IAMCM.
Ad es cosa osta ke tu ed i tuoi amici strumentisti dibattiate i Vs
problemi in IAMCM? Sarò anke di parte, ma io nn ci vedo ke vantaggi ad
avere thread sulla tecnica violinistica qui: almeno ci sarebbero meno
problemi a rintracciare i post tra le migliaia di OT, SPAM, TROLL & C
ke ingombrano la lettura di IAMC...
Probabilmente se sparisse Lux, questo si potrebbe realizzare.
Invece se sparisce il NG nn si potrà + fare. a meno di nn ricominciare
daccapo la trafila Manifesto, RFD, CFV, etc...
Ma se il gruppo moderato vi piace così com' è, godetevelo: la
permanenza di IAMCM nn è certo una questione di Stato!
LUX


title: quesito al moderatore

text:
Lucio PERES <
lucio.S...@fastwebnet.it
> wrote:
> >Andando a naso, mi sembra che il traffico si sia rarefatto anche sul
> >newsgroup non moderato.
>
> Se prescindi dagli OT politico-calcistici e dai post contenenti solo
> ROTFL probabilmente sarà così: ma proprio questo IMHO testimonia la
> difficoltà del ricambio in assenza di una Netiquette accettata e
> praticata dalla maggioranza degli iscritti: prova a mandare un post
> leggermente nn allineato al NG sul Linguaggio C e vedrai cosa ti
> succede!...
A me sembra che, anche includendo gli OT politici, il traffico su iamc
sia meno denso di una volta, pero' e' una sensazione nasometrica.
Probabilmente tu stesso, se continui ad archiviare tutto, puoi fare i
conti.



title: quesito al moderatore

text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:b09gu5$2p5$1...@attila.bofh.it...
> Nn so cos' hai capito tu: io intendo trovare 1 persona ke nn susciti
> presso una potenziale audience di interessati alla MC la stessa
> antipatia ke suscita Lux, x cui, forse..., anke un contribuente
> abituale ad IAMC (nn voglio pensare un padre-fondatore...) possa
> prendere in considerazione di mandare qualke post ogni tanto anke su
> IAMCM.
Quando parli di "linea editoriale" non posso fare a meno di pensare ad un
"indirizzo" che il moderatore si sentisse di dover dare ai post in arrivo
( cosa che non approverei, ovviamente ). Magari ho capito male io.
Quanto alla annosa questione della rivalita' fra gruppo moderato e non
moderato, francamente, non potrebbe importarmene di meno, e ho l'
impressione che importi poco o nulla a molte persone che postano qui e su
IAMC. Sono arrivato in rete a cose fatte, come molti che postano ora su
IAMC.
Se posso dire una cosa che aiuti ad inquadrare i termini della questione
(per come li vedo io, ovviamente ), la gran parte dei musicisti di mia
conoscenza in possesso di un computer e di una connessione ( diciamo un
30/40 % sul totale musicisti ) ignora del tutto l' esistenza di ambedue i
gruppi, e quand' anco la conosca non pare particolarmente propensa a dar
loro molta importanza.
In soldoni : *ho l' impressione* ( ci tengo ad evidenziarlo ) che si stia
a litigare per una questione che coinvolge si' e no qualche centinaio di
persone in tutta Italia, diciamo qualche migliaio ( ma credo assolutamente
di esagerare ).
> Ad es cosa osta ke tu ed i tuoi amici strumentisti dibattiate i Vs
> problemi in IAMCM?
Il fatto che gia' li dibattiamo in orchestra ogni giorno ? :-)
A parte le battute, per me personalmente partecipare ad un NG e' anche e
soprattutto scambiare opinioni con persone che condividano la mia passione
perche' dimostrano una sensibilita' affine alla mia, e proprio per questo si
puo' finire a parlare di cose che poco a nulla hanno a a che fare con l'
argomento del NG. Pazienza se i paladini delle regole di Usenet ( non parlo
di te, ma di fenomeni di costume tipo Mamo ) se ne hanno a male : io ho
trovato degli amici. Scusa se e' poco.
> Saro' anke di parte, ma io nn ci vedo ke vantaggi ad
> avere thread sulla tecnica violinistica qui: almeno ci sarebbero meno
> problemi a rintracciare i post tra le migliaia di OT, SPAM, TROLL & C
> ke ingombrano la lettura di IAMC...
Sinceramente : gli OT hanno appunto scritto OT davanti e quindi posso
decidere in qualsiasi momento di non perdere tempo ad aprirli, lo spam si
riconosce subito ( "Ehi ragazzi ho scoperto un sito fantastico etc.etc.
!!!" ), i troll vanno e vengono, e qualche volta sono perfino
stimolanti...( *qualche volta*, sia ben chiaro )
Mai avuto problemi a rintracciare i post che mi interessano.
Ciao
Moosbrugger
--
Altro che arte ! E' la velocita' che conta oggi, i pugilati, le truffe e
poi, di nuovo, la velocita'.



title: quesito al moderatore

text:
>Per Rossini ha avuto il merito storico di dar vita al ciclo
>monografico con le regie di Ponnelle sulla base delle edizioni
>critiche delle partiture a cura della Fondazione Rossini di PS e col
>Mo Alberto Zedda. Avendo avuto pure l' opportunita' d' avvalersi di
>cantanti di vaglia come la Berganza, Prey, Dara, Montarsolo, Alva,
>Valentini, ... le sue interpretazioni rossiniane, di cui IMHO vale la
>pena avere le registrazioni specie se in Video..., che ripristinarono
>tagli "di tradizione" e corressero sviste e lacune, fecero davvero
>epoca dando inizio ad un' altra Rossini-renaissance.
Sottoscrivo.......................soprattutto con riferimento al magnifico
Dara, il basso buffo per eccellenza.
don Bartolo


title: quesito al moderatore

text:
On Sat, 18 Jan 2003 08:55:09 +0000 (UTC), "Moosbrugger"
<
mo...@farlocmail.it
> wrote:
>la gran parte dei musicisti di mia
>conoscenza in possesso di un computer e di una connessione ( diciamo un
>30/40 % sul totale musicisti ) ignora del tutto l' esistenza di ambedue
>i gruppi
E vive felice e beata lo stesso, hai ragione! Nessuno infatti pretende
ke frequentare i NG sia un bisogno primario (x quanto a contare il N°
dei post di certi contribuenti ad IAMC quest' asserzione e' subito
sfatata...	;-)))). La questione ke da 4 anni tento di porre e' la
seguente: dato ke i NG della gerarkia IT.* esistono, come gestirli in
regime di buona educazione e Netiquette?
> e quand' anco la conosca non pare particolarmente propensa a dar
>loro molta importanza.
Infatti i professionisti di un certo prestigio, da Quattrocchi a Fabio
Luisi, dalla Barcellona ad Antoniozzi e' un po' ke si sn defilati...
Anke Grante mi pare...
>In soldoni : *ho l' impressione* ( ci tengo ad evidenziarlo ) che si stia
>a litigare per una questione che coinvolge si' e no qualche centinaio
Nessuno litiga. O almeno nn + . La domanda e' questa: IAMCM lo facciamo
sopravvivere o e' meglio ke sparisca? E cio' a prescindere dalla
xsonalita' contorta ed antipatica dell' attuale moderatore.
>scambiare opinioni con persone che condividano la mia passione
>perche' dimostrano una sensibilita' affine alla mia, e proprio per questo si
>puo' finire a parlare di cose che poco a nulla hanno a a che fare con l'
>argomento del NG.
Ovviamente nn sn OK: sentire il bisogno di parlare di MC e dover
leggere ke il tal NGista tifa x la tal squadra o vota il tal partito x
molta gente e' irritante ed 1 perdita di tempo [a ben vedere si
potrebbe anke configurare come un' azione con una sua valenza
criminale: kissa' cosa ne penserebbe un giudice di pace!?...].
>Sinceramente : gli OT hanno appunto scritto OT davanti e quindi posso
>decidere in qualsiasi momento di non perdere tempo ad aprirli
Si direbbe ke nn parliamo dello stesso NG: oramai guardo IAMC molto
rapidamente solo x vedere se c' e' stata qualke risposta agli eventuali
msg inviati in cross-post con IAMCM, ma quando lo frequentavo
regolarmente gli OT sorgevano come funghi senza alcun tag d'
avvertimento particolare, pure all' interno di thread eminentemente
musicali di lunga durata.
> i troll vanno e vengono, e qualche volta sono perfino
>stimolanti...( *qualche volta*, sia ben chiaro )
e tutte le altre volte ke sn deprimenti?
>Mai avuto problemi a rintracciare i post che mi interessano.
Beato te: io moltissimi, anke xke' c' e' la cattiva abitudine di nn dare
titoli ad hoc ai post, ma spesso generici, tipo "E' uscito un nuovo
CD", ma senza specificare di quale Autore...
LUX


title: quesito al moderatore

text:
>Nessuno litiga. O almeno nn + . La domanda e' questa: IAMCM lo facciamo
>sopravvivere o e' meglio ke sparisca? E cio' a prescindere dalla
>xsonalita' contorta ed antipatica dell' attuale moderatore.
Da quello che ho potuto leggere sei persona ironica ed umile e questo mi è
sufficiente per esprimere un giudizio positivo sul moderatore (anche se mi
aspettavo un maggiore approfondimento delle tematiche legate al Rossini di
Abbado :-)))))))) ). Inoltre dimostri molta pazienza ed abnegazione perché
garantire un "servizio" efficiente deve essere complicato e certe volte
estenuante. Quindi, è giusto ringraziarti per il "lavoro" svolto fino ad
oggi. IAMCM deve sopravvivere perché garantisce il "pluralismo",
amplificando "potenzialmente" la possibilità data a tutti gli utenti di
confrontarsi.
Per quanto mi riguarda, mi riprometto di scrivere di più anche se
onestamente, come in IAMC, il mio apporto risulta poco incisivo considerato
il genere di musica che ascolto.
Ciao
don Bartolo


title: quesito al moderatore

author: Merlo

text:
"Don Bartolo" <
donba...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:b0n4hi$ho7$1...@attila.bofh.it...
> Da quello che ho potuto leggere CUT
Sottoscrivo.


title: CRAPULA

author: Pietro Puca

text:
Bene, amici
lanciata l'idea della crapula romana vorrei con questo post raccogliere
tutte le adesioni, commenti, suggerimenti.
La crapula dovrebbe svolgersi a Roma, domenica 9 gennaio, al ristorante da
Papillon, l'amico Giampaolo dovrebbe, come ha già scritto, curare la
prenotazione dei tavoli.
Nel frattempo mi interesserebbe curare già la raccolta delle firme di
adesione. Il presso del pranzo dovrebbe aggirarsi, pressappoco come a
Firenze intorno alle Lit. 50.000, lira pù lira meno.
Vi invito a non replicare a questo post se non per fornire suggerimenti
intorno alla data, al ristorante, ed ad altri suggerimenti di tipo
logistico, ciò al fine di evitare la creazione di un thread chilometrico ma
sostanzialmente privo di contenuti.
le adesioni vi prego di inviarle alle mie caselle e-mail. Provvederò io,
periodicamente, ad informare il gruppo sul numero ed il nome dei
partecipanti.
Grazie per la collaborazione e naturalmente mi aspetto massicce adesioni.
Un abbraccio a tutti.
Il moderatore di IAMCM mi perdonerà, ma rtengo di dover postare la presente
anche sul gruppo moderato.
Pietro.


title: CRAPULA

text:
On 15 Dec 1999 23:05:40 +0100, "Pietro Puca" <
pu...@iol.it
> wrote:
>Il moderatore di IAMCM mi perdonerà, ma rtengo di dover postare la presente
>anche sul gruppo moderato.
Beh, quando ti metti a lanciare messaggi del genere, sinceramente non
capisco come ti possa essere stata concessa la moderazione (anche se
temporaneamente).
Ciao,
Francesco


title: CRAPULA

text:
Francesco Donnarumma ha scritto nel messaggio
<
385c2b9e...@news.tin.it
>...

E perchč, di grazia, quale orrendo crimine sarebbe stato commesso ai danni
di questo sublime e divino concistoro, se non l'invito formale ed
amichevole a partecipare ad un convivio, rivolto anche a persone che, di
norma, non sempre leggono o scrivono sull'altro gruppo e che quindi
rischierebbero di essere tagliati fuori.
Donnarummaccio, fai il bravo ragazzo e stasera puntuale a S. Lorenzo ok??
Pietro.


title: CRAPULA

text:
On 16 Dec 1999 08:51:12 +0100, "Pietro Puca" <
pu...@iol.it
> wrote:
>quale orrendo crimine sarebbe stato commesso ai danni
>di questo sublime e divino concistoro
E chi ha mai parlato di "orrendi crimini"?
Piuttosto inopportunità, perché appare come uno "spam".
IMVHO, come al solito...
Ma sai, qualche "spammettino" lo facesti passare anche quando moderavi
(vero Lucio?), e allora perché preoccuparsi...? (faccine)
>persone che, di
>norma, non sempre leggono o scrivono sull'altro gruppo
Beh, se non scrivono di là potrebbe anche esserci un motivo, o pensi
che non sappiano dell'esistenza di due gruppi gemelli (sebbene
plurizigotici) in Italia....? (faccine)
>e che quindi
>rischierebbero di essere tagliati fuori.
Se leggi quanto ho appena scritto sopra, potrebbe essere una scelta
precisa.
Dico, quella di essere "tagliati fuori"... (faccine)
>fai il bravo ragazzo e stasera puntuale a S. Lorenzo ok??
Ci siamo stati ed è stato pure bello, vero? Perché non scrivi
qualcosa? Certo che il povero Brüggen sembra quasi più di là che di
qua.... Per carità, auguri di lunghissima vita, ma....
>Pietro.
Neanche un ciao...? Ma allora ti sei offeso? (faccine)
Ciao,
Francesco


title: CRAPULA


title: CRAPULA

text:
Francesco Donnarumma ha scritto nel messaggio
<
385aab2...@News.CIS.DFN.DE
>...
>
>On 16 Dec 1999 08:51:12 +0100, "Pietro Puca" <
pu...@iol.it
> wrote:
>E chi ha mai parlato di "orrendi crimini"?
>Piuttosto inopportunità, perché appare come uno "spam".
>IMVHO, come al solito...
Ma non esagerare, lo SPAm tecnicamente consiste in una serie di messaggi
pubblicitari od a carattere economico, la mia è invece una raccolta di
adesioni per trascorrere una giornata insieme e consiste in un solo
messaggio. Il resto si svolge nella mia mail.
>Ma sai, qualche "spammettino" lo facesti passare anche quando moderavi
>(vero Lucio?), e allora perché preoccuparsi...? (faccine)
E' vero ma solo perchè non sapervo bene quali fossero i comendi esatti
della moderazione, poi non si è più verificato. Urka le faccine da parte
tua!!!!!, Dio devo preoccuparmi??, ragazzo, sei sulla retta via, bene,
bene!!
>Ci siamo stati ed è stato pure bello, vero? Perché non scrivi
>qualcosa? Certo che il povero Brüggen sembra quasi più di là che di
>qua.... Per carità, auguri di lunghissima vita, ma....
Bello?, bellissimo, un concerto, quello di Bruggen di altissimo livello,
straordinario, una serata segnata da musiche che, nonstante i  250 anni e
più di vita, si caratterizzano per l'estrema modernità e complessità di
scrittura e soprattutto per la loro profondità di sapere scavare nel
sentimento che si cela al fondo del testo.
In altre parole la definizione più appropriata che oserei dare
all'esecuzione dell'oratorio BWV 248 è quello della teatralità, perchè la
musica era incredibilmente evocativa delle immagini sacre che si
giustapponevano, nella fantasia dell'ascoltatore in una sequenza che aveva
tutte le carateristiche della drammaturgia.
In tal senso l'Ouverture, o meglio il preludio orchestrale che apre la
prima cantata, di solenne maestà, formata da un continuo rincorrersi di
voci, di timbri e di impasti che transitavano dai legni agli archi,
esattamente come avrebbero fatto i compositori di un secolo dopo. Il
preludio si scioglie nell'imponente coro "Jauchzet, frohlocket auf..."la
cui struttura è quella di un canone fatto di continui e accorati inni di
gioia alla maestà di Dio.
Il coro era "perfetto" nel senso che io non saprei immaginare una migliore
calibrazione di suono e di interpretazione, una migliore alchimia e fusione
con la compagine orchestrale, nessuno dei due elementi tendeva a prevalere
sull'altro, anche quando il coro o parte di esso era sostenuto da parte
dll'orchestra, solitamente i violini o dal trio Violino I, Viola,
violoncello, od accompagnato solo da puntature dei contrabassi.
Le voci impiegate  non erano nè conosciute nè di livelli altissimi, per
timbro o per impostazione, ma hanno reso una interpretazione degnissima. Da
notare la splendida aria del soprano nella cantata n. 4 con l'eco
riprodotta attraverso la ripetizione della nota prima dal corno poi da una
sezione del coro formato da tre soprani, o la toccante aria del contralto
"Schlafe, mein Liebster, geniedde der Ruh.." "Dorni , mio amatissimo, godi
del tuo riposo.." formata da note dolcissime tenute a lungo mentre
l'orchestra intona una commovente ninna-nanna.
Che altro dire se non che la Nederland Orchestra dimostra una tale
specializzazione nel repertorio da suonare, a volte anche senza l'ausilio
della direzione d'orchestra, basti pensare ad una imponente fuga tra le
varie sezioni degli archialla quale si può dire che il maestro Bruggen
abbia partecipato quasi da spettatore, senza minimanente accennare un
gesto. Per il resto la sua direzione è stata essenziale ed asciutta,
discreta ed a tratti quasi ascetica.
Ciao.
Pietro.


title: CRAPULA

author: il moderatore

text:
On 18 Dec 1999 00:16:17 +0100, "Pietro Puca" <
pu...@iol.it
> wrote:
>Francesco Donnarumma ha scritto nel messaggio
><
385aab2...@News.CIS.DFN.DE
>...
>>On 16 Dec 1999 08:51:12 +0100, "Pietro Puca" <
pu...@iol.it
> wrote:
>>E chi ha mai parlato di "orrendi crimini"?
>>Piuttosto inopportunità, perché appare come uno "spam".
>>IMVHO, come al solito...
>
>Ma non esagerare, lo SPAm tecnicamente consiste in
>>>>>>>>>> [.............]
Sto' battibbekko non mi è piaciuto.
Come nota di servizio: Pietro, in questo tuo ultimo post hai inserito
una pregevole recensione sul concerto Bruggen di Napoli ke riskia di
andare sprecata visto ke fa parte di un thread con tutt' altro
subject...
Potevi cambiare titolo al Subject, così lo si poteva facilmente
ritrovare in futuro con un'  eventuale ricerca con  la funzione Find
di Agent o attraverso Deja News.
LUX
>>>>>>>>>>>>>
>Bello?, bellissimo, un concerto, quello di Bruggen di altissimo livello,
>straordinario, una serata segnata da musiche che, nonstante i  250 anni e
>più ...........
>>>>>>>>>>	[..............]


title: basso continuo

author: Giuseppe

text:
Ho sentito molto spesso parlare del " basso continuo", ma non ho mai
capito esattamente cosa si intende.
Qualche idea da autodidatta me la sono fatta...ma...non essendo
sicuro...voglio chiedere a chi è più esperto di me.
Grazie
Giuseppe


title: basso continuo

author: michele

text:


Boh, è una usanza molto comune, si ha quando in una partitura  la
notazione esatta riguarda solo certi strumenti,, e vengono date
indicazioni magari solo approssimative circa l'accompagnamento di uno
strumento (che deve essere inteso molto liberamnete, ma in genere è
clavicembalo, violoncello, organo...) da svilupparsi da parte degli
interpreti in base alle parti definite... questo strumento "di
accompagnamento" viene detto basso continuo, "continuo" perche' non ha
una parte nello sviluppo dell'armonia principale, ma resta una
sottopozione "continua", infiorettabile (a mio avviso oggi in modo
anche troppo virtuosistico in molti casi) ad libitum.
stamattina sono un po' dislessico ma non so se ti ho reso l'idea, se
no ci riprovo.
ciao
mik


title: basso continuo

text:
"michele" <
sp...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:dStQbD.A....@idam.kicks-ass.net...

Si credo che a grandi linee ho capito.
Ma tanto per andare sul concreto...
Ascoltando ad esempio i Concerti Branderburghesi di Bach..per basso
continuo si intende il clavicembalo " in sottofondo"?
Se l'esempio non è " calzante"..mi cospargo umilmente il capo di
cenere in anticipo:-)
Giuseppe


title: basso continuo

text:
Giuseppe wrote:
> Si credo che a grandi linee ho capito.
> Ma tanto per andare sul concreto...
> Ascoltando ad esempio i Concerti Branderburghesi di Bach..per basso
> continuo si intende il clavicembalo " in sottofondo"?
> Se l'esempio non č " calzante"..mi cospargo umilmente il capo di
> cenere in anticipo:-)
> Giuseppe
E' impreciso. Il clavicembalo non E' il b. contonuo, ma possiamo dire
che in questo caso REALIZZA il basso continuo. Cioč l'esecutore al
cembalo realizza, esplicita quelle che nella partitura originale sono
solo indicazioni generiche, magari numerate in modo simbolico e
convenzionale, eseguendo accordi adeguati alla struttura armonica del
brano.


title: basso continuo

text:
"st.torelli" <
st.to...@agora.it
> ha scritto nel messaggio
news:zXT8mC.A....@idam.kicks-ass.net...
> Giuseppe wrote:
>
> > Si credo che a grandi linee ho capito.
> > Ma tanto per andare sul concreto...
> > Ascoltando ad esempio i Concerti Branderburghesi di Bach..per
basso
> > continuo si intende il clavicembalo " in sottofondo"?
> > Se l'esempio non è " calzante"..mi cospargo umilmente il capo di
> > cenere in anticipo:-)
> > Giuseppe
>
> E' impreciso. Il clavicembalo non E' il b. contonuo, ma possiamo
dire
> che in questo caso REALIZZA il basso continuo. Cioè l'esecutore al
> cembalo realizza, esplicita quelle che nella partitura originale
sono
> solo indicazioni generiche, magari numerate in modo simbolico e
> convenzionale, eseguendo accordi adeguati alla struttura armonica
del
> brano.
Si, è quello che volevo dire   io ( con riferimento ai
Branderburghesi)  con parole meno tecniche delle tue. Allora
finalmente ho capito.:-)
Dovete avere pazienza con me....di teoria musicale non ci capisco
assolutamente nulla...anche se mi sarebbe piaciuto tanto..ma ormai
penso che sia troppo tardi.
Sarebbe bellisimo quando si ascolta un " pezzo" capirne anche le
tecniche di scrittura e poter seguire la musica su di uno spartito.
Infatti quando leggo che so......sonata in do minore...o il sol diesis
etc etc,,,,,,so a vaghe lineee che rappresenta la tonalità ( mia
figlia che studia piano ad un anno mi ha spiegato qualcosina  anche se
anche lei...poverina...ancora non è tanto preparata) ma.....non riesco
a cogliere appieno quello che quelle note rappresentano.
La domanda sul basso continuo era orientata, infatti, a colmare questa
lacuna che avevo ormai da tempo.
Infatti una volta ho visto una vignetta allegorica che rappresentava
Beethoven che dava " una pedata" al basso continuo a vagamente avevo
capito di cosa si potesse trattare.
Ciao
Giuseppe


title: basso continuo

text:
Giuseppe wrote:

Secondo me la teoria musicale basilare, e la lettura lineare delle note,
è molto meno difficile di quanto si crede, e accessibile a qualunque età.
Se hai tanta passione, potresti provarci. Credo che capire cosa sono il
maggiore e il minore porti via non più di un quarto d'ora!
Stefano


title: basso continuo

text:
"st.torelli" <
st.to...@agora.it
> ha scritto nel messaggio
news:YeEZeC.A....@idam.kicks-ass.net...

Ecco,
scusami ma ti volevo chiedere, visto che sei un " addetto ai lavori",
se potevi consigliarmi qualche pubblicazione che spieghi un pò di
teoria musicale.
Ho provato a leggere un pò i libri che usa mia figlia, ma non credo
che siano adatti.
Occorrerebbe qualcosa che so.....di piu' discorsivo.
Per quanto riguarda la passione, ti posso assicurare che quella non
manca di certo.
Grazie
Giuseppe


title: basso continuo

text:
Giuseppe wrote:

Avevo risposto ma non vedo online la mia risposta che pertanto rilancio.
Non so se esista ancora, ma una volta nei tascabili B.U.R. c'er un
deliziosissimo
"Come imparare a leggere la musica in 20 ore".
Ma un semplice buon libroi di educazione musicale per le scuole medie non
sarebbe già utile?


title: basso continuo

text:
> Avevo risposto ma non vedo online la mia risposta che pertanto
rilancio.
> Non so se esista ancora, ma una volta nei tascabili B.U.R. c'er un
> deliziosissimo
> "Come imparare a leggere la musica in 20 ore".
>
> Ma un semplice buon libroi di educazione musicale per le scuole
medie non
> sarebbe già utile?
Proverò a cercare quel BUR che mi hai indicato.....
Ti volevo chiedere anche un'altra cosa...a proposito di Cherubini..
Avevi detto di aver preso la Messa per il
Principe..Esterazy....edizione Decca diretta da Muti..ma ieri che sono
andato alla Discantica mi hanno detto che per adesso è disponibile
solo all'estero...e mi parlava di registrazione recente fatta a
Salisburgo...in Italia sarà commercializzata quanto prima...
Ma tu l'avvei presa in Italia?
Ciao
Giuseppe


title: basso continuo

text:
Giuseppe wrote:

Credo si riferiscano alla splendida esecuzione radiotrasmessa che mi fece
scoprire quesat grande opera l'anno scorso.
Io invece avevo comprato (regolarmente in Italia e al primo colpo, non in
Discantica ma non ricordo dove, forse FNAC) l'edizione che Muti aveva già
registrato per la Emi, con altri solisti.
Attenzione dunque: EMI, non DECCA.


title: basso continuo

author: Simone Baiocchi

text:
"michele" <
sp...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:dStQbD.A....@idam.kicks-ass.net...

Mi permetto di dire che non è proprio giusta e chiara come spiegazione.
Il "basso continuo" o anche "basso numerato" grande novità del primo
seicento e che avrà largo uso sino a buona parte dell'ottocento altro non è
che una linea di basso che, contrappuntando una linea di canto (voce o
strumento che possa essere) e corredata di numeri, detta <<con precisione>>
le armonie che su tale basso le alre parti dovranno arrivare a costruire. I
numeri altro non sono che i riferimenti degli intervalli in relazione al
basso. Nella pratica musicale poi la linea del basso viene eseguita da
strumenti idonei a tale estensione (pensando ad un'orchestra barocca si
tratta ovviamente di violoncello e contrabbasso [questo a seconda delle
situazioni e necessità] + il fagotto per i "pieni") e armonizzata dal
cembalo o dall'organo, in contemporanea a tutti gli altri strumenti
d'orchestra che eseguono linee sempre classificabili all'interno della
numerazione del basso. La realizzazione del b.c. era un tempo realizzata in
maniera estemporanea. Oggi molti suonano cose già scritte (ahimè), ma
esistono ancora anche bravi continuisti che realizzano estemporaneamente il
b.. Per quanto riguarda gli abbellimenti, è uso realizzare il b.c. anche con
infiorettature e note di passaggio che caratterizzino la parte del cembalo o
dell'organo dal resto degli strumenti d'orchestra. Ovviamente come per tutte
le cose vige la legge del buongusto dell'esecutore, affinchè la
realizzazione non si trasformi da elemento di arricchimento a motivo di
chiassosa nausea musicale.
Saluti,
Simone


title: basso continuo

text:
Scusate avevo inviato un post oggi pomeriggio in risposta al quesito sul
basso continuo ma io non riesco a leggerlo. Credo non sia arrivato e mi
ripermetto di ri-postare.
Saluti a tutti
Simone
----- Original Message -----
From: "Simone Baiocchi" <
simonebaiocc...@virgilio.it
>
Newsgroups: it.arti.musica.classica.mod
Sent: Friday, December 12, 2003 4:54 PM
Subject: Re: basso continuo
>
> "michele" <
sp...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
> news:dStQbD.A....@idam.kicks-ass.net...




title: basso continuo

author: Erewhon

text:
"Giuseppe" ha scritto nel messaggio
> Ecco,
> scusami ma ti volevo chiedere, visto che sei un " addetto ai lavori",
> se potevi consigliarmi qualche pubblicazione che spieghi un pň di
> teoria musicale.
> Ho provato a leggere un pň i libri che usa mia figlia, ma non credo
> che siano adatti.
> Occorrerebbe qualcosa che so.....di piu' discorsivo.
Ottó Károlyi, "La grammatica della musica", Einaudi
Piero Rattalino, "Il linguaggio della musica. Una guida per i non esperti",
Garzanti
http://www.garzantilibri.it/default.php?page=visu_libro&CPID=836
Piero Rattalino, "Forme e generi della musica. Una guida per i non esperti",
Garzanti
http://www.garzantilibri.it/default.php?page=visu_libro&CPID=1487
E.


title: basso continuo

text:
"st.torelli" <
st.to...@agora.it
> ha scritto nel messaggio
news:JGydYB.A...@idam.kicks-ass.net...
> > > Ma un semplice buon libroi di educazione musicale per le scuole
> > medie non
> > > sarebbe già utile?
> >
A mia figlia la sua insegnante di musica delle medie ( infatti
frequenta ancora la III media) non ha fatto comprare il libro...:-))
se ho tempo proverò al Libraccio a prendere qualche usato.
> > Proverò a cercare quel BUR che mi hai indicato.....
> > Ti volevo chiedere anche un'altra cosa...a proposito di
Cherubini..
> > Avevi detto di aver preso la Messa per il
> > Principe..Esterazy....edizione Decca diretta da Muti..ma ieri che
sono
> > andato alla Discantica mi hanno detto che per adesso è disponibile
> > solo all'estero...e mi parlava di registrazione recente fatta a
> > Salisburgo...in Italia sarà commercializzata quanto prima...
> > Ma tu l'avvei presa in Italia?
> > Ciao
> > Giuseppe
>
> Credo si riferiscano alla splendida esecuzione radiotrasmessa che mi
fece
> scoprire quesat grande opera l'anno scorso.
> Io invece avevo comprato (regolarmente in Italia e al primo colpo,
non in
> Discantica ma non ricordo dove, forse FNAC) l'edizione che Muti
aveva già
> registrato per la Emi, con altri solisti.
> Attenzione dunque: EMI, non DECCA.
Allora stamattina telefono alla Discantica e gli spiego che è un CD
EMI e vediamo che mi dicono..al massimo ( se ho tempo) faccio un salto
da Fdac e provo a vedere......ma sono stato ieri ( per altri motivi) e
da un controllo veloce non mi sembra di averla vista.
Cmq....Grazie
Giuseppe


title: basso continuo

author: Luigi Lenzi

text:
st.torelli <
st.to...@agora.it
> wrote:
> Il clavicembalo non E' il b. contonuo, ma possiamo dire
> che in questo caso REALIZZA il basso continuo. Cioč l'esecutore al
> cembalo realizza, esplicita quelle che nella partitura originale sono
> solo indicazioni generiche, magari numerate in modo simbolico e
> convenzionale, eseguendo accordi adeguati alla struttura armonica del
> brano.
Scusate se mi inserisco, ma ho anch'io grosse lacune che mi piacerebbe
colmare. Dato che non ne ho mai vista una, una parte di basso continuo
esplicitamente cosa dice? La struttura armonica e' indicata o bisogna
ricavarla dalle altre parti? E in pratica, si puo' eseguire una tale
parte a prima vista?
Grazie per la pazienza :-)
Luigi
--
Remove DODO from my address to contact me
Togli DODO dal mio indirizzo per contattarmi
DMB Con-Fusion: the Italian DAVE MATTHEWS BAND Community
http://con-fusion.go.to


title: basso continuo

author: Aloh

text:
> Boh, è una usanza molto comune, si ha quando in una partitura  la
> notazione esatta riguarda solo certi strumenti,, e vengono date
> indicazioni magari solo approssimative circa l'accompagnamento di uno
> strumento
Non credo che sia così, anche perchè se prendi qualsiasi partitura, da
Monteverdi in poi, trovi delle linee di basso continuo che lasciano poco
alla discrezione dell'esecutore. Forse tu ti confondi col basso numerato
che a volte non dava le indicazione esatte proprio per lasciare quel tanto
di libertà a chi eseguiva il continuo, questo ovviamente nei soli
strumenti armonici.
Ciao
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: basso continuo

text:
"Erewhon" <
ere...@erewhon.info
> ha scritto nel messaggio
news:pIg3YC.A...@idam.kicks-ass.net...
>
> "Giuseppe" ha scritto nel messaggio
>
> > Ecco,
> > scusami ma ti volevo chiedere, visto che sei un " addetto ai
lavori",
> > se potevi consigliarmi qualche pubblicazione che spieghi un pò di
> > teoria musicale.
> > Ho provato a leggere un pò i libri che usa mia figlia, ma non
credo
> > che siano adatti.
> > Occorrerebbe qualcosa che so.....di piu' discorsivo.
>
>
> Ottó Károlyi, "La grammatica della musica", Einaudi
> Piero Rattalino, "Il linguaggio della musica. Una guida per i non
esperti",
> Garzanti
>
http://www.garzantilibri.it/default.php?page=visu_libro&CPID=836
> Piero Rattalino, "Forme e generi della musica. Una guida per i non
esperti",
> Garzanti
>
http://www.garzantilibri.it/default.php?page=visu_libro&CPID=1487
>
>
>
> E.
Scusami della risposta tardiva...ma sul mio pc ho visualizzato ora la
tua risposta...
Ti ringrazio.
G.


title: basso continuo

text:
"Simone Baiocchi" <
simonebaiocc...@virgilio.it
> ha scritto
nel messaggio news:ONdgjC.A....@idam.kicks-ass.net...
>
> "michele" <
sp...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
> news:dStQbD.A....@idam.kicks-ass.net...
> > On Fri, 12 Dec 2003 08:09:36 GMT, "Giuseppe"
> > <
merlin3...@libero.it
> wrote:
> >
> > >Ho sentito molto spesso parlare del " basso continuo", ma non ho
mai
> > >capito esattamente cosa si intende.
> > >Qualche idea da autodidatta me la sono fatta...ma...non essendo
> > >sicuro...voglio chiedere a chi è più esperto di me.
> >
( cut)

Grazie della risposta
Saluti
G.
P.S. scusa del ritardo nel rispondere ma non è dipeso da me...ma   non
so da cosa..la tua risposta è stata visualizzata solo ora:-))


title: basso continuo

text:
Luigi Lenzi wrote:
>
> Scusate se mi inserisco, ma ho anch'io grosse lacune che mi piacerebbe
> colmare. Dato che non ne ho mai vista una, una parte di basso continuo
> esplicitamente cosa dice? La struttura armonica e' indicata o bisogna
> ricavarla dalle altre parti? E in pratica, si puo' eseguire una tale
> parte a prima vista?
>
> Grazie per la pazienza :-)
>
> Luigi
>
E' in genere un pentagramma in chiave di basso in cui sta scritta solo una
nota per volta/.
Su questa nota possono essere indicati numeri (basso cifrato). In questo
caso per l'esecutore è facile capire che accordo completo eseguire su
quella nota, visto che i numeri vengono messi secondo precie convenzioni.
Se i numeri mancano, allora c'è un margine d'incertezza e l'esecutore può
trovarsi a risolvere casi dubbi.
In genere questa tecnica non si spiega bene nei Conservatori, ma con un
po' di pratica si arriva normalmente a eseguire senza sforzo un basso
cifrato; con più esperienza, conoscneza dello stile, solide nozioni di
armonia e voglia di darsi da fare si giungez anch a saper eseguire a prima
vista un basso non numerato.
Stefano


title: basso continuo

text:
st.torelli <
st.to...@agora.it
> wrote:
> E' in genere un pentagramma in chiave di basso in cui sta scritta solo una
> nota per volta/.
> Su questa nota possono essere indicati numeri (basso cifrato). In questo
> caso per l'esecutore è facile capire che accordo completo eseguire su
> quella nota, visto che i numeri vengono messi secondo precie convenzioni.
> Se i numeri mancano, allora c'è un margine d'incertezza e l'esecutore può
> trovarsi a risolvere casi dubbi.
>
> In genere questa tecnica non si spiega bene nei Conservatori, ma con un
> po' di pratica si arriva normalmente a eseguire senza sforzo un basso
> cifrato; con più esperienza, conoscneza dello stile, solide nozioni di
> armonia e voglia di darsi da fare si giungez anch a saper eseguire a prima
> vista un basso non numerato.
>
> Stefano
Grazie mille, sei stato molto chiaro.



title: basso continuo

author: Alessandro

text:
Giuseppe ha scritto:
>
> Ecco,
> scusami ma ti volevo chiedere, visto che sei un " addetto ai lavori",
> se potevi consigliarmi qualche pubblicazione che spieghi un pò di
> teoria musicale.
> Ho provato a leggere un pò i libri che usa mia figlia, ma non credo
> che siano adatti.
> Occorrerebbe qualcosa che so.....di piu' discorsivo.
> Per quanto riguarda la passione, ti posso assicurare che quella non
> manca di certo.
> Grazie
> Giuseppe
uh
qui
http://www.eudida.it/Musica/
 c'è qualcosina
non lo ho mai visto tutto per bene, in verità, ma dovrebbe almeno
sfiorare tutti gli argomenti di un corso di solfeggio. Potresti iniziare
a dare un'occhiatta a questo sito e poi magari approfondire, se ti
interessa ;)
Ciao,
Alessandro


title: Domingo in ottima forma ieri...

author: Mauro

text:
Domingo in ottima forma ieri agli Arcimboldi, per la quarta e penultima
recita del Sansone.
Ha davvero sfoggiato una voce fresca, giovanile e squillante. Poi in autobus
ho parlato con degli orchestrali i quali mi hanno confermato che tra le
recite è stata la migliore x il tenore.
E' stata davvero una bella serata: un tenore celebre dell'"epoca d'oro", in
più una Borodina eccezionale e devo dire, carismatica anche in scena.
Mi sono stupito però x l'acustica del teatro: probabilmente senza gli
incriminati pannelli la sala si mangia tutto il suono. Mi chiedo: ma che
ritorno hanno i cantanti sulla scena? E io penso di essere stato in uno dei
posti migliori: platea alta, centrale, seconda fila di seggiolini ( non sono
neanche andato a vedere qual'era il mio posto in galleria, mi sono
direttamente piazzato in platea alta aspettando che si spegnessero le luci).
Leggendo i post precedenti sul Sansone posso ora affermare che i rumori
prodotti dalla scenografia (bella, ma un po' troppo metallica x i miei
gusti) sono quasi spariti: rimane sono un piccolo stridolio della torre
(solo mentre si alza)  e poi, solo nel primo atto, il ticchettio delle
scarpe dei ballerini.
Mi piace il teatro degli Arcimboldi, molto più democratico della Scala: il
loggione infatti non è diviso dalla platea e l'ingresso è unico. E' un po'
un casino arrivarci, e se si hanno coincidenza con treni bisogna scappare di
fretta.
Con il Last minute c'erano un casino di posti liberi, ma devo dire che farsi
una giornata in giro a Milano e poi sedersi a teatro  a vedere un 'opera è
una faticaccia: come si abbassano le luci "me cala la palpebra" ;-))
Ringrazio il ns Lux, che ci ha fatto da cicerone in questa Milano. Speriamo
di rivederci presto.


title: Domingo in ottima forma ieri...

author: Lucio PERES

text:
On Wed, 27 Feb 2002 14:31:33 +0100, "Mauro" <
di.ben...@inwind.it
>
wrote:
>stupito perň x l'acustica del teatro: probabilmente senza gli
>incriminati pannelli la sala si mangia tutto il suono. Mi chiedo: ma che
>ritorno hanno i cantanti sulla scena? E io penso di essere stato in uno dei
>posti migliori: platea alta, centrale, seconda fila di seggiolini
dal punto di vista dell' acustica i posti migliori restano sempre
quelli di Galleria, un po' come La Scala: ciň č + evidente nei
concerti sinfonici... Cmq č vero ke c' č differenza senza i pannelli,
io l' ho notato subito e mi meraviglio di musicisti come Rovaris ke
hanno affermato il contrario.
>Mi piace il teatro degli Arcimboldi, molto piů democratico della Scala: il
>loggione infatti non č diviso dalla platea e l'ingresso č unico
purtroppo anke il guardaroba č unico... non vedo l' ora ke venga il
bel tempo, cosě ci posso andare senza cappotto e non perdo mezzora
all' uscita...
>E' un po' un casino arrivarci, e se si hanno coincidenza con treni
>bisogna scappare di fretta
anke se abiti a MI e non vuoi tornare a casa dopo l' una...
>Ringrazio il ns Lux, che ci ha fatto da cicerone in questa Milano
Figures (come dicono qui..)!
LUX


title: Domingo in ottima forma ieri...

text:
On Wed, 27 Feb 2002 14:31:33 +0100, "Mauro" <
di.ben...@inwind.it
>
wrote:
> Poi in autobus
>ho parlato con degli orchestrali i quali mi hanno confermato che tra le
>recite è stata la migliore x il tenore.
una cosa simpatica degli Arcimboldi è prendere il bus di ritorno
insieme ad alcuni dell' orkestra!
LUX


title: La Traviata al Teatro Regio di Torino.

author: Andrea Finotello

text:
Splendida esecuzione di Traviata, quella cui ieri si e' assistito al
Teatro Regio di Torino.
Magnificamente diretta, innanzi tutto, dal maestro Bruno Campanella, che
per la prima volta si cimentava in quest'opera. Campanella e' ben noto
al pubblico del Regio: e' stato stato per alcuni anni il direttore
stabile dell'orchestra (e anche ora che non lo e' piu', ritorna al Regio
con una certa frequenza, per fortuna) e memorabili sono state le sue
performances nel repertorio belcantista. Ma anche le sue incursioni nel
repertorio verdiano non sono passate inosservate: ricordiamo un
bellissimo Falstaff (ricordo un po' triste: fu l'ultima volta al Regio
di Lucia Valentini Terrani....) ed un elegantissimo Je'rusalem, nel
quale seppe tirar fuori tutto il carattere "francese" dell'opera.
Ed eleganza e belcanto sono stati anche i tratti distintivi della sua
lettura di Traviata. Eleganza nella concertazione, durante la quale ha
fatto risaltare la delicatezza dei passaggi orchestrali: raramente il
Brindisi e' stato cosi' lieve e raramente le frasi del duetto del I atto
Violetta-Alfredo sono state sottolineate con tale delicatezza. Anche
grazie alla prova dell'orchestra, espressasi su livelli piu' che buoni.
E il belcanto e' stato privilegiato dall'adozione di tempi lenti nelle
arie e nei duetti, riaprendo i tagli di tradizione, sostenendo sempre
il canto in maniera adeguata e mai coprendo le voci.
Una lettura, la sua, intrisa di presagi di morte fino dal dal lentissimo
preludio, a cui circolarmente si lega una scena finale di spossata
lentezza. Nessuna folle corsa della protagonista verso l'abisso, ma una
lettura nella quale risaltano echi donizettiani e belliniani e nella
quale, per contrasto, spiccano maggiormente la novita' della concezione
verdiana del melodramma.
Il cast vocale meglio non avrebbe potuto assecondare la concezione di
Campanella, a cominciare dalla protagonista, Patrizia Ciofi. Avevamo
gia' avuto modo di applaudirla come splendida Asteria in "Tamerlano" di
Haendel e come brillante quanto sensualissima Susanna nelle "Nozze"
dello scorso anno. E' una cantante di grande musicalita', dal bel timbro
e dal volume notevole, ottima fraseggiatrice, che ha delineato una
Violetta delicata, capace di grandi abbandoni e dal canto dolce e
melanconico.
Bravissima nel finale del I atto dove ha alternato languore e dolcezza
nell'"Ah forse e' lui"ad agilita' sicure (e a volte quasi rabbiose)
nella cabaletta. Da manuale il duetto con Germont padre nel II atto: un
attacco commovemte e dolcissimo nel "Dite alla giovine", sostenuto
dall'estenuato respiro tenuto dall'orchestra di Campanella. Il suo
"Amami Alfredo" e' stata un'invocazione disperata e commovente, cosi'
come intrisa di melanconia e pianto e' stata la sua invocazione ad
Alfredo nel Finale II.
E non meno adeguata e' risultata la sua resa dell'"Addio del passato",
conclusa in modo spettacolare. Nel panorama attuale, senz'altro una
Violetta di riferimento.
Degno di tale partner l'Alfredo di Giuseppe Sabbatini. Elegantissimo nel
Brindisi, capace di abbandoni quasi donizettiani nel duetto del I atto.
Conclude la sua aria nel II atto con una messa di voce spettacolare e
chiude poi smorzando da manuale, per poi lanciarsi in una appassionata
cabaletta conclusa con un timbratissimo acuto. Nel drammatico duetto del
II atto con Violetta fraseggia in modo particolarmente incisivo e riesce
a tenere un tono tagliente senza mai perdere la linea di canto  per
arrivare poi ad un "Ah si' che feci" di grande concitazione e per poi
sciogliersi in un "Me sciagurato rimorso n'ho" con voce intrisa di
pianto. Ma forse la cosa migliore e' un delicatissimo "Parigi o
cara", tutto a fior di labbro durante il quale sfoggia delle mezzevoci
spettacolari. Un Alfredo, il suo, da antologia.
E accanto a tali eleganti interpreti, terzo tra cotanto senno, si
inserisce il Germont padre di Roberto Servile. Un cantante di classe,
che sa fraseggiare con proprieta', sfumare e cantare piano quando e'
necessario. Un Germont, il suo, intriso di principi borghesi nei quali
crede fino in fondo: cesella unottimo "Pura siccome un angelo" ed un
insinuante "Un di' quando le veneri". Di grande spessore il "Di
provenza", dove la giusta enfasi viene data alle frasi chiave ("Dio mi
guido'" - "Dio m'esaudi'"). La tanto bistrattata cabaletta "No, non
udrai rimproveri", grazie anche all'elegante concertazione di
Campanella, viene ad assumere una valenza quale mai si era sentita, con
piena giustificazione della riapertura di questo taglio di tradizione.
Dimostra poi grande dignita' nel fraseggio nel "Di sprezzo degno" e
giusta enfasi nel finale "Di piu' non lacerarmi". Anche per Servile una
prova di grande rilievo.
Del coro nient'altro si puo' dire se non che si e' confermato una volta
di piu' a livelli di assoluta eccellenza. E brava anche la notevole
schiera di comprimari.
La produzione presentata e' quella ormai classica dell'Opera di Roma,
per la regia di Alberto Fassini ed i costumi di Pierluigi Samaritani,
gia' vista poco piu' di 10 anni fa anche al Regio. Forse, piu' che
classica, diei che appare un pochettino datata, con quelle scene sempre
dai contorni nebbiosi e sfumati quasi si trattasse di un sogno. Direi
che la scena finale, in cui Violetta muore in un anonimo stanzone di un
ospedale per sottolineare l'abbandono in cui versa la protagonista
morente,  mal si adatta alla lettura struggente e melanconica di
Campanella.
Credo che ben piu' efficace e struggente, in tale ottica, sarebbe stata
una ambientazione tradizionale, in cui Violetta da' l'"addio al passato"
nella propria camera da letto, dove tutto ricorda la sua vita passata
che appare ormai lontana e vana.
Comunque anche le cadute di gusto e le scelte discutibili della regia
sono state ampiamente controbilanciate dall'esecuzione memorabile
offerta dal terzetto  dei protagonisti e dal direttore, come
testimoniano le ovazioni e gli applausi raccolti alla fine.
E Viva Verdi, naturalmente.
<A.>


title: La Traviata al Teatro Regio di Torino.

text:
On 14 Jun 1999 15:01:53 +0200, Andrea Finotello
<
andrea.f...@cselt.it
> wrote:
>Splendida esecuzione di Traviata, quella cui ieri si e' assistito al
>Teatro Regio di Torino.
Ottimo: mi sono perso la Traviata anche stavolta!...
>Il cast vocale meglio non avrebbe potuto assecondare la concezione di
>Campanella, a cominciare dalla protagonista, Patrizia Ciofi.
Mi sembra che questo soprano stia veramente, come si augurava
Canaletti in un suo non dimenticato post, anche se lentamente
avvicinandosi verso le alte vette della notorietà: protagonista tanto
improvvisa quanto eccellente dell'Elisir d' amore scaligero (quello
dato a Settembre con le scene ed i costumi di Tullio Pericoli) è stata
di recente la protagonista del Martirio di San Sebastiano a Palermo.
Eclettismo e rigore interpretativo, oltre che una voce purissima ed
un'  intonazione sicura (mi hanno dato una registrazione bootleg di
una sua Traviata del '93 a Mantova) le sue cifre distintive.
Ad majora!
LUX


title: La Traviata al Teatro Regio di Torino.

text:
Lucio PERES wrote:
>
> Mi sembra che questo soprano stia veramente, come si augurava
> Canaletti in un suo non dimenticato post, anche se lentamente
> avvicinandosi verso le alte vette della notorietą:
Da segnalare, in CD, un'ottima interpretazione della "Lucie de
Lammermoor" in francese.
Per intenderci, quella che, fra l'altro, ha l'aria di Rosmonda "Perche'
non ho del vento" a sostituire il "Regnava nel silenzio": un uso
introdotto da Fanny Tacchinardi Persiani (prima interprete sia di
Rosmonda che di Lucia) e poi avallato da Donizetti stesso per la
versione francese (1839) dell'opera.
Il CD in questione, registrato dal vivo a Martina Franca 2 anni fa, e'
un Dynamic CDS204.
Patrizia Ciofi tornera' poi al Regio di Torino nel febbraio e nel maggio
prossimi, rispettivamente per Lucia e Rigoletto.
<A.>


title: La Traviata al Teatro Regio di Torino.

author: Riccardo Domenichini

text:
Andrea Finotello wrote:
> Da segnalare, in CD, un'ottima interpretazione della "Lucie de
> Lammermoor" in francese.
Nonche' una Sonnambula sempre registrata a Martina Franca ma pubblicata
da Nuova Era, con Giuseppe Morino e la direzione (mi sembra) di Giuliano
Carella.
[R]
--
=======================================================================
Riccardo Domenichini
Istituto Universitario di Architettura di Venezia
Archivio Progetti - Centro di Servizi Interdipartimentali
S. Marta, Dorsoduro 2196 - 30123 Venezia              tel (0)41.2571014
                                                       fax (0)41.715788
                                       mailto:
r...@ofelia.iuav.unive.it

=======================================================================
Marilyn Horne -->
http://www.geocities.com/Vienna/Choir/6197
=======================================================================


title: Stagione Metropolitan 2002-2003

text:
Qui
http://www.metopera.org/2002-2003%20season.html
trovate la Stagione 2002-2003 del Metropolitan di New York,
incredibilmente già resa nota ad Aprile!
Inaugurano a Novembre col Pirata di Bellini, protagonista Renée
Fleming.
Il 23 Settembre ci sarà un Gala in cui Domingo canterà l' Atto II di
Fedora con Mirella Freni, l' Atto II di Samson et Dalila con Olga
Borodina e l' Atto IV dell' Otello con Renée Fleming.
Ci sarà pure una novità del compositore statunitense William Bolcom
tratta da Lo sguardo dal ponte di Arthur Miller.
Barbara Frittoli (debutto al Met?...)  canterà l' Otello diretto da
Gergiev insieme a Galouzine; sarà pure nel DG (Donna Anna?) diretto da
Cambreling.
L' ork del Met diretta da Levine farà una tournée concertistica
europea, ma non in Italia.
Cose strane: fanno Cenerentola con la Ganassi, mentre noi alla Scala
abbiamo preferito quella con l' americana Joyce Di Donato...
Da evitare (anke x radio) il Trovatore con Farina, un tenore americano
ke nell' Aida bolognese si rivelò inascoltabile...
LUX


title: Stagione Metropolitan 2002-2003

author: - Felix -

text:
> Da evitare (anke x radio) il Trovatore con Farina, un tenore americano
> ke nell' Aida bolognese si rivelò inascoltabile...
...anche nella Manon Lescaut, sempre bolognese...
Ciao
Felix


title: Stagione Metropolitan 2002-2003

author: renato dolcini

text:
by the way, è sparita nel nulla quella tanto vociferata sonnambula
che parecchi anni fa prevedeva il debutto della bartoli nel ruolo
di amina e che poi era stata "passata" alla dessay...............
r.
ps: domingo dopo il samson aveva detto che voleva tornare
alla scala ogni anno: ma dove lo trova il tempo visti tutti questi
ingaggi americani??
> Cose strane: fanno Cenerentola con la Ganassi, mentre noi alla Scala
> abbiamo preferito quella con l' americana Joyce Di Donato...
si vede che è destino che i mezzosoprani non facciano carriera
nel proprio paese.......... :-))


title: L'Aida nel DVD della DelPrado

author: Rodolfo Canaletti

text:
E' la trasposizione di un vecchio video della DG di una ripresa al MET
del 1989. Dirige Levine. Nel cast, Domingo, la Millo, la Zajick, Sherril
Milnes, Burchuladse. La regia e' di Sonja Frisell, scene di Gianni
Quaranta, costumi di Dada Saligeri.
La ripresa video non era eccezionale a suo tempo, e tale e' rimasta nel
DVD. Anche il suono non mi e' parso eccellente.
La messa in scena e' di quelle classiche del MET anni Ottanta-Novanta:
suntuosa, estremamente dettagliata, direi hollywoodiana.
Non e' che io ami particolarmente questo tipo di messe in scena.
Tuttavia, come amante delle antichita' egiziane, devo dire che questa
scenografia mi ha colpito per la precisione con cui sono stati
ricostruiti  ambienti e costumi.
All'inizio fanno gran mostra di se' due state raffiguranti i due colossi
di Memnone. Nel tempio di Iside le sacerdotesse indossano dei copricapo
simili a quelli della dea Hator; nella stanza di Amneris si vedono
dipinti murali ricostruiti sui dipinti scoperti a Tel el Amarna, dove
c'era la citta' di Akhetaton; il disegno del divano di Amneris e'
ricavato da suppellettili trovate nella tomba di Tutankhamon; nella
grande scena del trionfo le facciate dei Templi ricordano (un po' alla
lontana) il Tempio di Luxor e quello di Abu Simbel. Su muri fanno bella
mostra di se' geroglifici intramezzati da cartigli (ci sarebbe da
giurare che si tratta di cartigli disegnati dal vero), e poi dipinti che
mi sembra di avere visto in uno dei miei giri egiziani, etc. Anche i
costumi, almeno i principali, sono ricostruiti sui disegni dell'epoca,
in particolare la doppia corona del faraone, i gioielli indossati da
Amneris sembrano disegnati su quelli esposti nei musei egiziani, etc.
Insomma un bell'ambiente che puo' essere fatto risalire (con un po' di
fantasia) alla XVIII-XX° dinastia, ricostruito con discreta precisione
(per quanto possibile)
Dal punto di vista scenico, tuttavia, c'e' da fermarsi qui. La regia,
intendendo il governo dei personaggi e della masse, e' del tutto
inesistente. Il personaggi si muovono sul palcoscenico con l'agilita' di
grandi sacchi di patate. I movimenti delle braccia e della mani si
sprecano, con l'intento di esprimere passione, gioia, dolore, gelosia
etc. I cantanti, evidentemente abbandonati a se stessi, vagano per il
palcoscenico senza sapere che cosa fare, e affidandosi alle proprie doti
di attori, assai modeste (per essere eufemistici). E questo vale per il
Domingo di allora (di acqua sotto i ponti ne deve passare parecchia,
prima di trovare il Domingo padrone della scena), come per la Millo e
per la Zajick. L'unico che mostra un minimo di movimento scenico e'
Sherrill Milnes, nelle poche scene in cui compare. Le masse sono per lo
piu' statiche, ben schierate sul palcoscenico; e non manca la marcia
trionfale con sfoggio di divise, armati, carro col prigioniero etc.
La direzione orchestrale e' quella classica di Levine: precisa,
puntuale, ma senza la tensione che in un'opera come l'Aida ci si
dovrebbe attendere.
Il tutto quindi, come di tradizione viene affidato alle voci.
Per quello che posso capire (poco in verita')  le cose che mi sono
piaciute di piu' sono stati i concertati e i cori, soprattutto il coro
femminile delle sacerdotesse, nelle scene del tempio di Iside. I
cantanti invece non sono stati capaci di trasmettermi una grandissima
emozione, se si eccettua il duetto della scena finale. Forse sono stato
influenzato da una scenografia sontuosa ma statica, e da una recitazione
inconsistente. E cosi' anche il canto mi sembra che abbia seguito la
stessa logica: preciso, belle voci, ma poca emozione. La delusione
maggiore mi e' derivata da Domingo, che francamente mi e' piaciuto meno
del solito, soprattutto se penso al Domingo di altre interpretazioni (ad
esempio Tosca, Samson et Dalila, Otello, etc.)
Ho visto che la prossima uscita dovrebbe essere il Tristano, sotto la
direzione di Metha. Edizione che non conosco, che mi incuriosisce e che
vedro' di procurarmi.
Saluti a tutti
Rudy


title: L'Aida nel DVD della DelPrado

author: Valerio

text:
> Ho visto che la prossima uscita dovrebbe essere il Tristano, sotto la
> direzione di Metha. Edizione che non conosco, che mi incuriosisce e che
> vedro' di procurarmi.
>
> Saluti a tutti
>
> Rudy
Interessante, avevo già visto questo Tristan und Isolde ad un prezzo
abbastanza elevato (80-90 euro se non ricordo male, però erano 2 DVD), per
cui non l'ho presa.
Sai per caso quanto costa in questa edizione?
ciao
Valerio


title: L'Aida nel DVD della DelPrado

text:
Valerio <studio.p...@SPAMinwind.it> wrote:

I prezzi dei DVD della
> ciao
> Valerio


title: L'Aida nel DVD della DelPrado

text:
Valerio <studio.p...@SPAMinwind.it> wrote:
> Interessante, avevo già visto questo Tristan und Isolde ad un prezzo
> abbastanza elevato (80-90 euro se non ricordo male, però erano 2 DVD), per
> cui non l'ho presa.
> Sai per caso quanto costa in questa edizione?
> ciao
> Valerio
I prezzi dei DVD della DelPrado sono fissi. Mi pare qualcosina meno di
17 euro.
Purtroppo vengo a sapere qualche minuto fa che il Tristan sara' in due
DVD  venduti separatamente. Uno in questi giorni e uno fra una
quindicina.
Cio' porta il prezzo dell'opera globalmente a circa 34 euro.
La riproduzione e' buona:  e' esattamente la stessa dell'edizione
commerciale a prezzo elevato. In piu' di solito, c'e' anche la
sottotitolazione italiana (se nella versione commerciale non e'
presente, cosa abbastanza frequente).
Se si tratta di DVD che derivano da una della case della ex-Polygram
(Philips, Decca e DG) credo che il protocolli di colore sia l'NSTC. Per
cui sono visibili solo da chi possiede TV che hanno anche questo
protocollo (di fatto tutte quelle piu' recenti).
Di questo pero' non sono sicurissimo.
Ciao
Rudy


title: L'Aida nel DVD della DelPrado

text:
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:D-ovqB.A....@idam.kicks-ass.net...
> I prezzi dei DVD della DelPrado sono fissi. Mi pare qualcosina meno di
> 17 euro.
> Purtroppo vengo a sapere qualche minuto fa che il Tristan sara' in due
> DVD  venduti separatamente. Uno in questi giorni e uno fra una
> quindicina.
> Cio' porta il prezzo dell'opera globalmente a circa 34 euro.
Anche a me risulta che siano 2 DVD, e comunque il prezzo di 34 euro per il
Tristan mi pare tutto sommanto abbordabile.
Ciao
Valerio


title: L'Aida nel DVD della DelPrado

author: Roberto Mastrosimone

text:
Valerio <studio.p...@SPAMinwind.it> wrote:
> > Ho visto che la prossima uscita dovrebbe essere il Tristano, sotto la
> > direzione di Metha. Edizione che non conosco, che mi incuriosisce e che
> > vedro' di procurarmi.
> >
> > Saluti a tutti
> >
> > Rudy
>
> Interessante, avevo già visto questo Tristan und Isolde ad un prezzo
> abbastanza elevato (80-90 euro se non ricordo male, però erano 2 DVD),
Per il prezzo ricordi forse male. Sono 2 DVD Arthaus: in negozio li ho
visti venduti da un minimo di 50 a un max di 58 euro.
I 34 complessivi della Del Prado per questa volta son convenienti.
Un po' meno quando distribuiranno in due uscite i DVD della Universal
(sono previsti per Walkiria, Sigfrido, Crepuscolo, Boris, Cavaliere
della Rosa....), il cui prezzo complessivo in negozio si aggira intorno
ai 43 euro, che con eventuali sconti possono scendere anche a 37/35.
In ogni caso, discorso economico a parte, trovo censurabilissimo
distribuire un'opera in due uscite a 15 gg. di tempo, mettendone anche a
rischio il completamento vista la pessima e rarissima distribuzione: si
poteva vendere la singola uscita a prezzo maggiorato (come fanno altre
case con i CD).
Ciao
    Roberto


title: L'Aida nel DVD della DelPrado

text:
"Roberto Mastrosimone" <
orso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:3XXRI.A.g...@idam.kicks-ass.net...
> Valerio <studio.p...@SPAMinwind.it> wrote:
>
> > > Ho visto che la prossima uscita dovrebbe essere il Tristano, sotto la
> > > direzione di Metha. Edizione che non conosco, che mi incuriosisce e
che
> > > vedro' di procurarmi.
> > >
> > > Saluti a tutti
> > >
> > > Rudy
> >
> > Interessante, avevo già visto questo Tristan und Isolde ad un prezzo
> > abbastanza elevato (80-90 euro se non ricordo male, però erano 2 DVD),
>
> Per il prezzo ricordi forse male. Sono 2 DVD Arthaus: in negozio li ho
> visti venduti da un minimo di 50 a un max di 58 euro.
Dove? Si vede che li hanno ribassati! Meno male che non li presi a suo
tempo.
Ciao
Valerio