title: Neofita

author: Paola Cinti

text:
Paolo Borgonovo <
paolobo...@allegroassai.com
> wrote in message
9hspd7$elk$1...@attila.bofh.it...

Posso consigliarti un sito dove puoi trovare qualche recensione di CD di
Musica Classica
www.lorenzocremaschi.f2s.com
sperando che ti sia utile.
Paola


title: Neofita

author: tullo

text:
Anzitutto un grazie per avermi risposto.
Sono di Bologna e per indicare scelte casuali, non confortate da un
ragionamento, si dice "a raglio", cioè scelte da somaro!
Effettivamente ho acquistato alcuni CD che poi elenco, ma l'ampiezza,
l'orizzonte, la dimensione della musica in generale e della classica in
particolare sono talmente vaste da sconcertarmi nelle scelte, senza, come
dicevo, potermi orientare in un sentiero anche appena accennato.
Anche perché la musica è sempre stata per me una parte molto importante
della mia vita, allora quando sono stanco e "stracciato" dal lavoro vorrei
ascoltare una musica dolce e rilassante (un violoncello, un flauto, un
pianoforte, un coro...), mentre in altre occasioni vorrei una musica più
vivace, insomma che si modelli con il mio stato emotivo e mi dia le emozioni
di cui ho bisogno. Non è quindi facile scegliere per un vero neofita. La
musica per me è come Jack il mio pastore tedesco di tre anni che si esprime
in "simbiosi" con me, stimolandomi di continuo, mi sta sempre attorno e mi
fa vedere la vita in modo più semplice e sereno.
Ecco alcuni CD che sto ascoltando:
ANDRES SEGOVIA  (Manuel Ponce, Heitor Villa - Lobos, Mario Castelnuovo -
Tedesco, Federico Moreno - Torroba, Joachin Turina, Jorge Gomes Crespo)
STRAVINSKY: LE SACRE - PETRUSHKA - BOULEZ
J.S.BACH MASS IN  B  MINOR
TCHAIKOVSKY  -  THE NUTCRAKER SUITE, SWAN LAKE SUITE
DEBUSSY  -  IMAGES, PRELUDE A L'APRES-MIDI D'UN FAUNE, LA MER
RAVEL   BOLERO - RAPSODIE ESPAGNOLE, ALBORADA DEL GRACIOSO, LA VALSE, VALES
NOBLES ET SENTIMENTALES
CHOPIN . 4 BALLADEN (Krystian Zimerman)
ANDRE ABOCCELLI SOGNO  E  ROMANZA
 Ecco questi sono alcuni di quelli che ho acquistato (ti confesso che ho
anche la colonna sonora di Hannibal)
Direi che i preferiti sono Ravel, Debussy, Bach, Chopin, Tchaikovsky, e
Segovia naturalmente (amo la chitarra in tutte le sue forme fino a Hendrix e
Zappa attraversando tutti i contemporanei). Stravinsky mi piace ma faccio
ancora fatica a seguirlo, forse perchè lo ascolto meno e Boccelli lo ascolto
a piccole dosi, dopo un pò mi annoia.
Spero di averti dato un'idea, per cui ogni tuo consiglio sarà per me
prezioso.
Grazie e ciao, Enzo.


title: Neofita

author: Lucio PERES

text:
On Mon, 2 Jul 2001 09:17:52 +0000 (UTC), "tullo" <
tu...@inwind.it
>
wrote:
>Qualcuno avrebbe voglia di darmi qualche suggerimento?
Caro, e benvenuto, neofita, ti risponderň alla mia maniera (ki mi
conosce sa ke non c' era da dubitarne...). C' č un CD che č stato
messo in vendita col quotidiano la Repubblica nei mesi passati ke non
puň assolutamente mancare in una discoteca: č il Requiem di Giuseppe
Verdi diretto da Arturo Toscanini: incisione del 1951 ancora
tecnicamente validissima e prestazione artistica gigantesca. IMHO
dovrebbe essere presente nella casa di tutti gli italiani (e non solo
italiani…) al pari di una copia della Divina Commedia, dei Promessi
Sposi e di una copia della Costituzione: invece si trova ancora
esposto invenduto in molte edicole. Costa appena Lit 12900: se non lo
trovi te lo compro io e poi te lo spedisco.
Se poi vuoi farti una discoteca economica ma valida, prenditi tutti i
CD che escono il Sabato (anke se mi pare ci sia una pausa estiva ora…)
sempre con la Repubblica: in genere sono eseguiti da artisti di MC
prestigiosi se non storici, come Gardiner o Sviatoslav Richter... Puoi
anke comprare la rivista mensile Amadeus ke ha sempre allegato un CD
molto valido al prezzo di Lit 18000 e la rivista pure mensile The
Classic Voice (N.B. č in italiano, nonostante il titolo...) che allo
stesso prezzo ne dŕ addirittura 2... Ti farai cosě una piccola ma
valida discoteca spendendo poco e leggendo le riviste comincerai a
formarti degli strumenti critici nel campo della MC. Potrai arrikkire
la tua discoteca senza spendere una fortuna acquistando di tanto in
tanto nei negozi dei CD a basso o medio prezzo, sui quali potremo
fornirti consigli nel NG.
Ma il mio consiglio principale č di ascoltare il + possibile Musica
dal vivo, la cui fruizione, anke se con esecutori mediocri, IMHO
impartisce un godimento incomparabile anke con la migliore incisione
discografica (per ascoltare come si deve la quale hai bisogno poi di
un impianto HI-FI costoso e posizionato in locale idoneo dove tu possa
ascoltarlo a pieno volume senza recare disturbo ai vicini...): se non
sei lontano da Milano, prova a venire qualke volta alla Scala per un'
opera o un balletto, all' Auditorium per uno concerto sinfonico, al
Conservatorio per uno da camera. Se t' interessa contattami e ti
informerň su quando posso avere dei biglietti a prezzo promozionale.
LUX


title: Neofita

author: Luca Rossetto Casel

text:
"tullo" <
tu...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:9hpe80$7s6$1...@attila.bofh.it...
> Qualcuno avrebbe voglia di darmi qualche suggerimento?
> Grazie, Enzo.
Caro Enzo,
per prima cosa, benvenuto! Ho letto che ti piace la musica per
chitarra: vorrei consigliarti un disco - secondo me - bellissimo: il
doppio CD Deutsche Grammophon della serie Panorama (si tratta di due
dischi al prezzo di uno) dedicato a Rodrigo, il grande compositore
spagnolo scomparso due anni fa.
Contiene i suoi lavori più importanti (il Concierto de Aranjuez, la
Fantasia para un gentilhombre per chitarra e orchestra, i lavori per
più chitarre e orchestra, il Concierto Pastoral per flauto e quello
per arpa), perdipiù affidati alle cure di ottimi interpreti (Narciso
Yepes, Pepe Romero,  Patrick Gallois, Nicanor Zabaleta). Il suo codice
è 469 190-2.
Secondo me, un percorso "a strumenti" potrebbe essere una buona idea.
Hai altre preferenze? Io sono flautista, se ti interessa qualcosa in
particolare per il mio strumento non hai che da chiedere!
Ciao e buon ascolto!
   Luca


title: Neofita

author: Paolo Borgonovo

text:
tullo wrote:
>
> Se come dici sopporti anche il coro, allora ci metto l'opera omnia di Brahms, soprattutto Marienlieder e mottetti, e il requiem tedesco.
> J.S.BACH MASS IN  B  MINOR
Beh, la messa in si minore è il massimo! Allora amerai anche i
Brandeburghesil, le suites, i concerti per violino, le Cantate, le
Passioni...
> TCHAIKOVSKY  -  THE NUTCRAKER SUITE, SWAN LAKE SUITE
Ci aggiungo almeno la serenata, la sesta sinfonia, il trio con
pianoforte.
> DEBUSSY  -  IMAGES, PRELUDE A L'APRES-MIDI D'UN FAUNE, LA MER
> RAVEL   BOLERO - RAPSODIE ESPAGNOLE, ALBORADA DEL GRACIOSO, LA VALSE, VALES
> NOBLES ET SENTIMENTALES
Ci capiamo: allora intendevi proprio dire che ti piace il suono
'lussuoso' di un'orchestra piena di tanti strumenti.
Come ho potuto dimenticare il concerto in la minore per pianoforte di
Schumann?
Stravinsky mi piace ma faccio
> ancora fatica a seguirlo, forse perchè lo ascolto meno
insisto con l'uccello di fuoco.
e Boccelli lo ascolto
> a piccole dosi, dopo un pò mi annoia.
questo è soltanto lodevole da parte tua. Smetti del tutto con l'orrido
Bocelli! Meglio annoiarsi un po' per conoscere meglio l'arte vera...
Ciao
-----
Paolo.


title: Neofita

text:
"> Caro Enzo,
>
> per prima cosa, benvenuto! Ho letto che ti piace la musica per
> chitarra: vorrei consigliarti un disco - secondo me - bellissimo: il
> doppio CD Deutsche Grammophon della serie Panorama (si tratta di due
> dischi al prezzo di uno) dedicato a Rodrigo, il grande compositore
> spagnolo scomparso due anni fa.
> Contiene i suoi lavori più importanti (il Concierto de Aranjuez, la
> Fantasia para un gentilhombre per chitarra e orchestra, i lavori per
> più chitarre e orchestra, il Concierto Pastoral per flauto e quello
> per arpa), perdipiù affidati alle cure di ottimi interpreti (Narciso
> Yepes, Pepe Romero,  Patrick Gallois, Nicanor Zabaleta). Il suo codice
> è 469 190-2.
> Secondo me, un percorso "a strumenti" potrebbe essere una buona idea.
> Hai altre preferenze? Io sono flautista, se ti interessa qualcosa in
> particolare per il mio strumento non hai che da chiedere!
>
> Ciao e buon ascolto!
>
>    Luca
Sono entusiasta della disponibilità che ho trovato in tutti voi, è la prima
volta che mi succede. Grazie, mi sento a casa.
Caro Luca, vediamo se ho capito:  Deutsche Grammophon (della serie
Panorama....scusa l'ignoranza, cos'è?) codice 469 190-2. E' questo che devo
chiedere in negozio? Parlando di strumenti dire che mi entusiasmano, forse è
dire poco! UN FLAUTISTAAAAAA ??? Stupendo! uno strumento che amo moltissimo,
ti dirò che mio figlio, prima che partisse per il Costa Rica, lo suonava e
talvolta ci provavo anch'io, ma mi trovavo "ingallonato" per la posizione
delle mani, allora ho preso il bocchino del mio sax tenore, l'ho attaccato
al flauto con nastro adesivo di carta e......suonava una meraviglia! Qul'è
il CD che riguarda il flauto che ami di più? Ecco io comprerò quello!  Uno
altro strumento che vorrei ascolare è il violoncello, anche degli assolo,
magari (il sax tenore riproduce alcuni suoni quasi identici al violoncello).
Ciaaaaooo!   enzo


title: Neofita

text:
> Come se fosse facile!
>
> Io da ragazzino ho iniziato con le sinfonie di Beethoven e i concerti
> di Vivaldi. Delle Sinfonie ovviamente ti consiglio l'edizione diretta
> da Abbado appena uscita, le 4 stagioni di Vivaldi le trovi in una
> bellissima edizione uscita con Amadeus di Febbraio o Marzo.
>
> In bocca al lupo.
>
> Enrico
Eh lo sò che all'inizio è dura, tuttavia non ho avuto lo stesso problema con
il Jazz.
Ciao, enzo


title: Neofita

text:
">
> Se sei appassionato di strumenti e ti piace il pianoforte ti posso
> consigliare un percorso "pianistico" in ordine cronologico.
>
> Bach: Il clavicembalo ben temperato * Suites per clavicembalo * Concerto
> italiano
> Mozart: I Concerti per pianoforte ed orchestra (soprattutto dal K 413 in
> poi)
> Beethoven: Le 32 sonate per pianoforte * Concerti per pianoforte nn. 3,4,5
> Schubert: Improvvisi * Wanderer-Phantasie * Le ultime tre sonate D.
> 958,959,960
> Schumann: Studi sinfonici * Fantasia * Kreisleriana * Kinderszenen *
> Concerto per pianoforte
> Chopin: Tutto (in particolare le 4 Ballate, i 4 Scherzi, Sonate nn. 2 e 3,
> Preludi op.28)
> Liszt: Sonata in si minore * Anni di pellegrinaggio (vorrei mettere anche
le
> Parafrasi ma a Jashugan fanno schifo :-)))
> Ciaikovski: Concerto per pf. n 1
> Rachmaninov: Concerti per pf. nn. 2 e 3
> Mussorgskij: Quadri di un'esposizione
> Debussy: Preludi
>
> Ciao
> Viperozza
Viperozza, sei una forza! Ma... qual'č il piů melodioso? Il piů dolce? il
piů avvincente?
Grazie, enzo


title: Neofita

text:
"Lucio PERES"
> Caro, e benvenuto, neofita, ti risponderò alla mia maniera (ki mi
> conosce sa ke non c' era da dubitarne...). C' è un CD che è stato
> messo in vendita col quotidiano la Repubblica nei mesi passati ke non
> può assolutamente mancare in una discoteca: è il Requiem di Giuseppe
> Verdi diretto da Arturo Toscanini: incisione del 1951 ancora
> tecnicamente validissima e prestazione artistica gigantesca. IMHO
> dovrebbe essere presente nella casa di tutti gli italiani (e non solo
> italiani.) al pari di una copia della Divina Commedia, dei Promessi
> Sposi e di una copia della Costituzione: invece si trova ancora
> esposto invenduto in molte edicole. Costa appena Lit 12900: se non lo
> trovi te lo compro io e poi te lo spedisco.
> Se poi vuoi farti una discoteca economica ma valida, prenditi tutti i
> CD che escono il Sabato (anke se mi pare ci sia una pausa estiva ora.)
> sempre con la Repubblica: in genere sono eseguiti da artisti di MC
> prestigiosi se non storici, come Gardiner o Sviatoslav Richter... Puoi
> anke comprare la rivista mensile Amadeus ke ha sempre allegato un CD
> molto valido al prezzo di Lit 18000 e la rivista pure mensile The
> Classic Voice (N.B. è in italiano, nonostante il titolo...) che allo
> stesso prezzo ne dà addirittura 2... Ti farai così una piccola ma
> valida discoteca spendendo poco e leggendo le riviste comincerai a
> formarti degli strumenti critici nel campo della MC. Potrai arrikkire
> la tua discoteca senza spendere una fortuna acquistando di tanto in
> tanto nei negozi dei CD a basso o medio prezzo, sui quali potremo
> fornirti consigli nel NG.
> Ma il mio consiglio principale è di ascoltare il + possibile Musica
> dal vivo, la cui fruizione, anke se con esecutori mediocri, IMHO
> impartisce un godimento incomparabile anke con la migliore incisione
> discografica (per ascoltare come si deve la quale hai bisogno poi di
> un impianto HI-FI costoso e posizionato in locale idoneo dove tu possa
> ascoltarlo a pieno volume senza recare disturbo ai vicini...): se non
> sei lontano da Milano, prova a venire qualke volta alla Scala per un'
> opera o un balletto, all' Auditorium per uno concerto sinfonico, al
> Conservatorio per uno da camera. Se t' interessa contattami e ti
> informerò su quando posso avere dei biglietti a prezzo promozionale.
> LUX
Come ho detto con Paolo, questa vostra disponibilità mi apre il cuore, mi
fate sentire benvenuto. Grazie.
Lux, approfitterò di questa vostra grande competenza. Dimmi una cosa, per
favore, oltre al Requiem di Giuseppe Verdi, qual'è il CD che vorresti farmi
ascoltare (non dimenticare che sono un principiante)?
Grazie, enzo.


title: Neofita

text:

> William Blake
Rudy, mi consiglieresti un "trio" per favore, tanto per cominciare?
grazie e ciao, enzo


title: Neofita

text:
> > pianoforte, per voce, per corno (ora non le ricordo nemmeno tutte.
> >
> > Ciao
> >
> > Rudy
> > William Blake
>
> Rudy, mi consiglieresti un "trio" per favore, tanto per cominciare?
> grazie e ciao, enzo
Scusa se intervengo senza essere Rudy, ma già che ci sono.
Quello di Ciakoski per violino, violoncello e pianoforte, scritto per la
morte di Rubinstein.
Quello di schumann op 63 stupendo - se lo trovi in CD economico RCA
(Rubinstein Szeryng Fournier).
La Triosonata nell'Offerta Musicale (Das MUsikalische Opfer) Di Bach.
Il trio per corno violino e pianoforte di Ligeti.
Ciao
---
Paolo


title: Neofita

text:
"tullo" <
tu...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:9i13f2$618$1...@attila.bofh.it...
>
>
> Sono entusiasta della disponibilità che ho trovato in tutti voi, è
la prima
> volta che mi succede. Grazie, mi sento a casa.
> Caro Luca, vediamo se ho capito:  Deutsche Grammophon (della serie
> Panorama....scusa l'ignoranza, cos'è?) codice 469 190-2. E' questo
che devo
> chiedere in negozio?
Sì. "Panorama" è semplicemente il nome di una collana di CD doppi
della casa discografica Deutsche Grammophon, che vorrebbero, per
l'appunto, dare una panoramica su un particolare autore (o argomento).
Con il codice dovresti poterlo ordinare senza problemi. E dovresti
trovarlo anche in vendita su internet, per esempio da Iperdue

www.iperdue.com
 ), che ha prezzi convenienti (anche se oltre al costo
del CD ci sarà anche quello della spedizione: io aspetto di avere un
po' di dischi da prendere...)
> Parlando di strumenti dire che mi entusiasmano, forse è
> dire poco! UN FLAUTISTAAAAAA ??? Stupendo! uno strumento che amo
moltissimo,
> ti dirò che mio figlio, prima che partisse per il Costa Rica, lo
suonava e
> talvolta ci provavo anch'io, ma mi trovavo "ingallonato" per la
posizione
> delle mani, allora ho preso il bocchino del mio sax tenore, l'ho
attaccato
> al flauto con nastro adesivo di carta e......suonava una meraviglia!
Questa non l'avevo mai sentita! Che suono viene?
> Qul'è
> il CD che riguarda il flauto che ami di più? Ecco io comprerò
quello!
Hmm, ce ne sarebbero tanti... Preferisci musica con orchestra, da
camera o per strumento solo? E di che epoca?
Comunque, il primo titolo che mi viene in mente è Paris, un CD di
Emmanuel Pahud (con il pianista Eric Le Sage) dedicato al primo
Novecento francese. È pubblicato dalla EMI (a prezzo pieno,
purtroppo!) sotto il codice 56488 2.
Sul doppio CD dedicato a Rodrigo, poi, c'è Patrick Gallois che suona
il Concierto Pastoral, perdipiù con uno splendido strumento in legno.
> Uno
> altro strumento che vorrei ascolare è il violoncello, anche degli
assolo,
Ci sarebbero le sei partite di Bach! Non so consigliarti un'edizione,
però: io ne ho una, molto bella, di Mario Brunello, che però non si
trova in commercio (era stata allegata al mensile Amadeus alcuni anni
fa; a proposito, visto che ti interessano dei trii, questo mese ci
sono quelli di Robert Schmann e Clara Wieck).
Altrimenti, c'è un bel disco Naxos con brani di Cajcovskij (le
variazioni su un tema rococò op. 33 e altri), Bruch (Kol Nidrei) e
Bloch (Schelomo). Molto bello! La violoncellista è Maria Kliegel, ed è
accompagnata dalla National Orchestra of Ireland diretta da Gerhard
Markson. Il codice è 8.550519.
> magari (il sax tenore riproduce alcuni suoni quasi identici al
violoncello).
> Ciaaaaooo!   enzo
Ciao!
   Luca


title: Neofita

author: viperozza

text:
tullo <
tu...@inwind.it
> wrote in message 9i13g9$61h$1...@attila.bofh.it...
>
> Viperozza, sei una forza! Ma... qual'č il piů melodioso? Il piů dolce? il
> piů avvincente?
> Grazie, enzo
>
Caro Enzo, all'interno di questo percorso, che č solo un granello di sabbia
nell'intera produzione pianistica dal '700 ad oggi (scoprirai anche tu
quante cose hanno scritto i compositori di tutti i tempi per questo
magnifico strumento!) mi chiedi di darti un'indicazione ben precisa... Bene!
Visto che sei un neofita, mi metto nei tuoi panni e, dall'alto della mia
infinita sapienza (vabbé dai, scherzo!), mi domando: "Cosa comperare?".
Un pianismo melodioso e allo stesso tempo dolce e avvincente lo trovi in
Rachmaninov e nei suoi due concerti che ti ho segnalato: non possono non
piacerti! Tanto per intenderci il Terzo Concerto č la colonna sonora del
film "Shine", e grazie a questo film č diventato cosě famoso che adesso
tutti lo conoscono come "RACH 3". Un'edizione a mio avviso fondamentale di
questi concerti č pubblicata dalla DECCA (pianista Ashkenazy, direttore
Previn): l'incisione č ottima per cui vai sul sicuro.
Se vuoi scoprire tutte le possibilitŕ tecniche e timbriche del pianoforte
allora non puoi non avere nella tua discoteca i "Quadri di un'esposizione"
di Mussorgskij. Io ti consiglierei l'interpretazione del grande Richter, ma
forse per iniziare č meglio un'incisione piů moderna di un altro gigante del
pianismo mondiale, Ivo Pogorelich: la trovi nel catalogo Deutsche Grammophon
ed č assolutamente imperdibile.
Per adesso mi fermo a questi due consigli: buon ascolto e facci sapere!
Ciao
Viperozza


title: Neofita

text:
On Thu, 5 Jul 2001 07:04:18 +0000 (UTC), "tullo" <
tu...@inwind.it
>
wrote:
>Lux, approfitterň di questa vostra grande competenza. Dimmi una cosa, per
>favore, oltre al Requiem di Giuseppe Verdi, qual'č il CD che vorresti farmi
>ascoltare (non dimenticare che sono un principiante)?
>Grazie, enzo.
Ci sono 3 CD "gioiello" dai quali effettivamente non vorrei mai
separarmi, pur preferendo, come + volte detto, la MC live.
Non so se sono adatti x principianti, ma il riskio... lo correrei...
Essi sono:
-  Les Nuits d' eté di Berlioz x voce ed ork, cantato da Eleanor
Steber con la Columbia Symphony Orchestra diretta da Dmitri
Mitropoulos
-  la Rosmonda d' Inghilterra di Donizetti nell' edizione  Opera Rara
diretta da David Parrt con Renče Fleming
- il cofanetto con  la IX Sinfonia  di Mahler diretta da Jascha
Horenstein comprendente anke i Kindertotenlieder cantati da Norman
Foster.
Non molto facili da trovarsi, ma eccezionali IMHO in quanto tra la
poca  Musica registrata in grado di ricreare un' emozione come se
fosse  eseguita dal vivo.
LUX


title: Neofita

author: Ale Redfiddler

text:
"Paolo Borgonovo" <
paolobo...@allegroassai.com
> ha scritto nel messaggio
news:9i1por$ji0$1...@attila.bofh.it...
> Scusa se intervengo senza essere Rudy, ma già che ci sono.
idem
>
> Quello di Ciakoski per violino, violoncello e pianoforte, scritto per la
> morte di Rubinstein.
> Quello di schumann op 63 stupendo - se lo trovi in CD economico RCA
> (Rubinstein Szeryng Fournier).
> La Triosonata nell'Offerta Musicale (Das MUsikalische Opfer) Di Bach.
> Il trio per corno violino e pianoforte di Ligeti.
i trii di Beethoven sono stupendi (vl.cello e pf)
Ale


title: Neofita

author: Valerio

text:
il Mon, 2 Jul 2001 09:17:52 +0000 (UTC), "tullo" <
tu...@inwind.it
> ha
scritto:
>Un saluto a tutto il newsgroup.
cut
>Qualcuno avrebbe voglia di darmi qualche suggerimento?
ciao Enzo,
riallacciandomi a quanto scritto da Lucio Peres nel suo post
dell'altro ieri in merito al privilegiare l'ascolto dal vivo, volevo
segnalarti quella che IMHO è una buona occasione, ammesso che tu sia
dalle parti di Milano.
La Società dei Concerti, oltre alle serie di concerti in Conservatorio
(le serie Zaffiro, ecc. ecc.) organizza al Teatro delle Erbe (fermata
Lanza di MM 2) una prolungata serie di concerti (l'ultimo è stato se
ben ricordo il 19 Giugno) presentando artisti giovani.
senza entrare nel merito degli artisti presentati o delle opere
proposte (la struttura non può ospitare un'orchestra, fino ad ora ho
sempre visto solisti o, al massimo, di trii) è comunque una buona ed
economica possibilità di ascolto se consideriamo il prezzo decisamente
"politico" di Lire 5.000 !
quest'anno i concerti hanno avuto luogo il martedì sera, per la
prossima stagione si parla probabilmente del lunedì (non so però in
quale mese ricomincerà).
inoltre la stessa Società dei Concerti organizza alcuni concerti più
"impegnativi" al Conservatorio,  offrendone i biglietti allo stesso
prezzo "politico".
dovendo già investire per la tua collezione di cd forse questa
informazione ti può interessare.
io nell'ultimo anno ho abbondantemente approfittato....
ciao
--
Valerio
--
Valerio


title: Neofita

author: enrico

text:
"tullo" <
tu...@inwind.it
> wrote in message news:<9i13fo$61e$
1...@attila.bofh.it
>...

Il "come se fosse facile" non era l'accostarsi alla musica classica,
ma il darti un consiglio su "con che cosa" iniziare visto che la lista
che verrebbe in mente a ognuno di noi è più o meno sterminata...
Ciao
Enrico


title: Neofita

author: Rodolfo Canaletti

text:
Ale Redfiddler <
redfi...@libero.it
> wrote:
> i trii di Beethoven sono stupendi (vl.cello e pf)
In particolare quello detto "dell"Arciduca".



title: Neofita

text:
On Fri, 6 Jul 2001 08:51:31 +0000 (UTC), "Ale Redfiddler"
<
redfi...@libero.it
> wrote:
>i trii di Beethoven sono stupendi (vl.cello e pf)
Specie l ' Op 97, il cosiddetto Trio "dell' Arciduca": il tema
iniziale ti conquista al primo colpo.
Lo stesso mi accade con l' Op 101 di Brahms, il suo Terzo Trio x pf,
vl & vc: Musica cosě ne č stata scritta poca...
LUX


title: Neofita

text:
"Valerio" <v...@iol.it_RIMUOVIMI> ha scritto nel >
> ciao Enzo,
> riallacciandomi a quanto scritto da Lucio Peres nel suo
>post.................
Caro Valerio, grazie per la segnalazione, purtroppo (?) sono di Bologna e
farò tesoro dei vostri suggerimenti informandomi sui concerti del Comunale.
Ciao. Enzo


title: Neofita

text:
il Sat, 7 Jul 2001 06:44:49 +0000 (UTC), "tullo" <
tu...@inwind.it
> ha
scritto:
cut
> purtroppo (?) sono di Bologna
oops,
e lo avevi anche già scritto.
mi sa che la mia aterosclerosi galoppa...
sorry to everybody.
ciao
--
Valerio


title: Neofita

author: alfredo

text:
Caro Neofita,
	mi permetto anch'io di darti un consiglio da neofita a neofita.
Se vuoi cominciare ad ascoltare MC parti dai classicissimi; uno per
tutti Mozart. Mozart si puo' ascoltare a tanti livelli, ma ha il
pregio di essere bello anche al primo.
Se cerchi solo il virtuosismo stumentale non e' questa la strada, ma,
come e' capitato a me, se ti interessa scoprire la purezza delle note
e l'intreccio delle linee melodiche, Mozart e' la risposta  giusta.
Puoi partire dalla fine, il Requiem, per poi passare alle sinfonie,
alla musica da camera, alle messe... per poi ritornare al Requiem, ed
apprezzarlo maggiormente.
salutoni
alfredo


title: Neofita

text:
"alfredo" <
alfredo...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:9ifbp8$u8p$1...@attila.bofh.it...

Grazie Alfredo, farň tesoro dei tuoi consigli, magari se mi dicessi anche
come hai proseguito,  ne sarei curioso.
Ciao, Enzo


title: Neofita

text:
"tullo" <
tu...@inwind.it
> wrote in message news:<9iftqm$foh$
1...@attila.bofh.it
>...
> Grazie Alfredo, farņ tesoro dei tuoi consigli, magari se mi dicessi anche
> come hai proseguito,  ne sarei curioso.
> Ciao, Enzo
Scusa il ritardo, ma in questi giorni di pre-ferie, non ho molto
tempo.
Il seguito delle mie passioni musicali e' stata la musica lirica.
Per fortuna siamo in pieno centenario della morte di Verdi per cui in
giro ci sono molti spunti e occasioni.
Ciao,
alfredo


title: Neofita

author: Daniele

text:
Mi permetto di aggiungere alla lista i trii di Schubert
(notturno,Sonata,opus99,100).


title: concerti del Consort Veneto

author: Giovanni Toffano

text:
Per chi abita in zona  segnalo i prossimi concerti organizzati dal Consort
Veneto.
I giovedì del Museo
“Arte e Musica”
Padova, Musei Civici agli Eremitani
marzo 2001
 ·        Giovedì 1 marzo, ore 21: Musiche dei menestrelli e delle
confraternite al tempo di Giotto. Concerto del Consort Veneto: Bianca Simone
(voce), Alessandra Cossi (voce, synphonia, percussioni), Paolo Cecere (voce,
liuto medievale, viella), Gianpaolo Capuzzo (flauto dolce), Giovanni Toffano
(flauto dolce). Conferenza introduttiva di Davide Banzato “Guariento pittore
padovano”.
·        Giovedì 8 marzo, ore 21: Rime e canti dei trovatori al castello di
Este. Concerto del Consort Veneto: Alessandra Cossi (voce, synphonia,
percussioni), Paolo Cecere (voce, ghironda, viella), Gianpaolo Capuzzo
(flauto dolce), Giovanni Toffano (flauto dolce). “Donna gentile e bella”
lettura di testi provenzali del Duecento a cura di Filippo Crispo.
·        Giovedì 22 marzo, ore 21: "Fontana d'allegranza", canti della
devozione nell'Italia comunale (XIII - XIV secolo). Concerto dell'Insieme
Dramsam: Alessandra Cossi (voce, synphonia), Paolo Cecere (voce, ghironda,
viella), Fabio Accurso (liuto medievale, percussioni). Conferenza
introduttiva di Franca Pellegrino “Giuliano e Pietro da Rimini nel segno
della continuità tra il Giotto assiate e il Giotto padovano”. Ore 18,
conferenza di Fabio Cavalli “La cucina medievale, ricette dell’epoca di
Giotto”.
·        Giovedì 29 marzo, ore 21: Danze venete del primo Cinquecento.
Concerto del Consort Veneto: Gianpaolo Capuzzo, Giovanni Toffano (flauti
dolci), Alberto Ponchio (bombarde e flauti dolci), Pierluigi Polato (liuto),
Alberto Macchini (percussioni). Conferenza introduttiva di Giovanni Toffano
“Gli strumenti a fiato e la musica da ballo del Rinascimento”.
 Ingresso L. 7.000
Consort Veneto
via Anconetta 58, 35034 Lozzo Atestino (PD), Italia
tel. 0429/697105, fax 0429/697108
http://www.consortveneto.it
http://www.consortveneto.it/musicarcaica


title: anticipi del Trovatore (di 2a mano)

author: Felix

text:
Una mia amica č stata a sentire la generale (beata lei!)
La suddetta non č italiana, da perdonare quindi la sua grammatica, che
comunque mantengo fedelmente.
Ecco le sue impressioni:
- direzione:
come al solito un po' strano, veloce come un fuoco oppure lento fermo
- cantanti:
Frittoli - non č certo una Leonora ideale, ma canta con un tecnico sicuro.
"D'amor sull'Ali..." con delle mezze voci splendide. Leonora lirica.
Urmana - alcuni (compreso [omissis - nome di un'altra amica]) dicono che non
dice niente, ma a me piace tantissimo. Brava, brava, brava!!
Nucci - con tutto il rispetto che ho su di lui, devo dire che non ce la fa
proprio. Troppo pesante per lui, o si č invecchiato...
Licitra - senza commenti, uno stonato cosě deve cambiare il mestiere. Torna
a fare il meccanico!!
- regia/scena:
Classico scuro di De Ana, bello bello bellissimo!!!
In attesa del 7....
Ciao
Felix


title: anticipi del Trovatore (di 2a mano)

text:
On Thu, 07 Dec 2000 11:57:56 GMT, "Felix" <
ven...@tin.it
> wrote:
>Una mia amica è stata a sentire la generale (beata lei!)
Com' è fatta la tua amica? Era in galleria?
>Ecco le sue impressioni:
>
>- direzione:
>come al solito un po' strano, veloce come un fuoco oppure lento fermo
potrei anke concordare, ma non sul "fermo"!...
>Frittoli - non è certo una Leonora ideale, ma canta con un tecnico sicuro.
>"D'amor sull'Ali..." con delle mezze voci splendide. Leonora lirica.
Sì, la sua romanza ha entusiasmato tutti (tranne Daverio, I suppose
....)
>Urmana - alcuni (compreso [omissis - nome di un'altra amica]) dicono che non
>dice niente, ma a me piace tantissimo. Brava, brava, brava!!
Concordo! E' quella + nel personaggio! (E poi è stupendamente
matronale...)
>Nucci - con tutto il rispetto che ho su di lui, devo dire che non ce la fa
>proprio. Troppo pesante per lui, o si è invecchiato...
Infatti. La cosa IMHO strana è ke forse è il ruolo x il quale si
potevano trovare + facilmente alternative valide. Potenza degli
agenti?
>Licitra - senza commenti, uno stonato così deve cambiare il mestiere. Torna
>a fare il meccanico!!
Veramente esagerata! Licitra lo conosci anke tu: certo qui è al limite
della sua tessitura, ma sta dando veramente tutto!
>In attesa del 7....
Mancano 4 ore e mezza! Ed io ci sono!!!
LUX


title: anticipi del Trovatore (di 2a mano)

text:
> Com' è fatta la tua amica? Era in galleria?
Galleria, giapponese alta e carina :)
>
> >Nucci - con tutto il rispetto che ho su di lui, devo dire che non ce la
fa
> >proprio. Troppo pesante per lui, o si è invecchiato...
>
> Infatti. La cosa IMHO strana è ke forse è il ruolo x il quale si
> potevano trovare + facilmente alternative valide. Potenza degli
> agenti?
Anche (forse).
Ma da quello che mi ha detto Licitra, è proprio una predilezione personale
di Muti per Nucci, che lo considera non proprio ideale per il ruolo, ma in
compenso duttile e "docile" alle scelte del maestro.
> >Licitra - senza commenti, uno stonato così deve cambiare il mestiere.
Torna
> >a fare il meccanico!!
>
> Veramente esagerata! Licitra lo conosci anke tu: certo qui è al limite
> della sua tessitura, ma sta dando veramente tutto!
Ma faceva il meccanico prima? Non ne sono sicuro :-)
Io ho il sospetto che Licitra sia stato indirizzato verso un tipo di canto
piuttosto appesantito e artificiosamente drammatico, con le conseguenze
nelle orecchie di tutti.
Quando l'ho conosciuto, agli inizi della sua carriera (solo qualche anno fa)
non era assolutamente stonato, e aveva una facilità di acuti impressionante.
Ora io non lo sento da un paio di anni, nei quali molte cose sono cambiate
per lui, soprattutto dal punto di vista lavorativo; forse è stato
indirizzato verso un repertorio non adatto a lui, non so che dire....
Servirebbe un parere di qualche "tecnico" che l'abbia seguito più di me.
Parerino personale: certo è che un'opera come Trovatore gli andava costruita
attorno, e non il contrario. Se, sempre come evinco da altri post, Licitra
non ha brillato per agilità vocale ed è stato sommerso dall'impeto
orchestrale....era il caso di prendere qualche provvedimento per non fargli
fare il capro espiatorio (un tempo più rilassato, un orchestra non proprio
al fortissimo, etc etc). Ma sto solo ipotizzando, purtroppo non c'ero.
Ciao
Felix


title: anticipi del Trovatore (di 2a mano)

text:
On Fri, 08 Dec 2000 14:12:06 GMT, "Felix" <
ven...@tin.it
> wrote:
>Ma da quello che mi ha detto Licitra, è proprio una predilezione personale
>di Muti per Nucci, che lo considera non proprio ideale per il ruolo, ma in
>compenso duttile e "docile" alle scelte del maestro
Altro  motivo, riferitomi dai "loggionisti storici" (con alcuni dei
quali sono ormai "culo e camicia"...) è ke in ogni caso Nucci sulla
piazza di Milano non sarà mai contestato. Infatti alla prova generale
c' è pure ki gli ha gridato bravo...
>Io ho il sospetto che Licitra sia stato indirizzato verso un tipo di canto
>piuttosto appesantito e artificiosamente drammatico, con le conseguenze
>nelle orecchie di tutti
Non so ke dirti. era la prima volta ke lo sentivo ed il mio parere è
"magari averne di tenori così": certo ke se facesse il meccanico e
cantasse mentre lavorasse sarei sempre nella sua officina...	;-)))
Un tenore ke ho trovato invece davvero stonato è stato Marcello
Giordani nella Lucrezia Borgia: pekkato xkè ha un bello "squillo"...
Carlo Bergonzi, ke ha scoperto Licitra, sul Giorno dice all'
intervistatrice Carla Maria Casanova ke Licitra ha l' acuto facile e
poteva benissimo fare il Do, mentre Pertile non l' aveva e Toscanini
gli abbassò l' orkestra di ben un tono facendogli cantare un si
bemolle.
>Servirebbe un parere di qualche "tecnico" che l'abbia seguito più di me.
quello di Bergonzi riportato sopra ti basta?
>Parerino personale: certo è che un'opera come Trovatore gli andava costruita
>attorno, e non il contrario
Beh, costruire un' opera attorno ad uno dei cantanti è davvero
contrario all approccio di Muti e di ogni grande direttore.
> Se, sempre come evinco da altri post, Licitra
>non ha brillato per agilità vocale ed è stato sommerso dall'impeto
>orchestrale....era il caso di prendere qualche provvedimento per non fargli
>fare il capro espiatorio (un tempo più rilassato, un orchestra non proprio
>al fortissimo, etc etc). Ma sto solo ipotizzando, purtroppo non c'ero.
Io invece non c' ero quando cantavano Pertile, Bergonzi o Corelli (ke
sembra fosse il + stentoreo di tutti), e Del Monaco l' ho sentito solo
una volta in Otello nel 1965, ma mi permetto di avanzare un' ipotesi:
all' "All' armi..." l' orkestra non poteva ke coprire la voce del
tenore anke a quei tempi! Se dalle incisioni discografike ciò non
risulta è x le "manopolazioni" fatte a posteriori dai tecnici del
suono.
LUX


title: anticipi del Trovatore (di 2a mano)

text:
>
> Altro  motivo, riferitomi dai "loggionisti storici" (con alcuni dei
> quali sono ormai "culo e camicia"...) è ke in ogni caso Nucci sulla
> piazza di Milano non sarà mai contestato. Infatti alla prova generale
> c' è pure ki gli ha gridato bravo...
E perché non sarà mai contestato?
>
> Non so ke dirti. era la prima volta ke lo sentivo ed il mio parere è
> "magari averne di tenori così": certo ke se facesse il meccanico e
> cantasse mentre lavorasse sarei sempre nella sua officina... ;-)))
Allora perché è stato giudicato male da tutti? (te escluso? :-)
> Un tenore ke ho trovato invece davvero stonato è stato Marcello
> Giordani nella Lucrezia Borgia: pekkato xkè ha un bello "squillo"...
E' un discontinuo: quando imbrocca, imbrocca da dio, quando no...
io ci feci un Attila con i controfiocchi tempo fa, e andava proprio di
lusso....
>
> Carlo Bergonzi, ke ha scoperto Licitra, sul Giorno dice all'
> intervistatrice Carla Maria Casanova ke Licitra ha l' acuto facile e
> poteva benissimo fare il Do, mentre Pertile non l' aveva e Toscanini
> gli abbassò l' orkestra di ben un tono facendogli cantare un si
> bemolle.
>
> >Servirebbe un parere di qualche "tecnico" che l'abbia seguito più di me.
>
> quello di Bergonzi riportato sopra ti basta?
Bergonzi ha scoperto Licitra 3 anni fa.
Licitra canto in Emilia (non ricordo esattamente la città) un Ballo con gli
allievi di Bergonzi, e non se lo filò nessuno. Ci volle la sparata di Oren
da Verona l'estate dopo ("il nuovo Pavarotti!!"), sempre con il Ballo, nella
cui produzione Licitra era stato ingaggiato come 3° tenore, per far
accorgere le pigre orecchie italiane di questo giovanotto.
Poi il nostro è stato preso in custodia dalla Scala (anche se era già in
esclusiva con Verona, dove continua a cantare ogni estate), edotto
musicalmente e tecnicamente, e adesso l'avete sentito tutti.
Per quello che mi ricordo nelle riprese scaligere della Forza (l'ultima sua
produzione che ho sentito), gli acuti già non mi sembravano così brillanti
come poco tempo prima.
> >Parerino personale: certo è che un'opera come Trovatore gli andava
costruita
> >attorno, e non il contrario
>
> Beh, costruire un' opera attorno ad uno dei cantanti è davvero
> contrario all approccio di Muti e di ogni grande direttore.
Costruire l'opera intorno AI cantanti, non uno solo: ogni cantante ha le sue
esigenze, i suoi tempi, ha una minima o massima duttilità, ha un suo volume
di voce, etc etc.
Se tu, direttore, hai idee musicali che non si adattano al cantante che hai
sul palco... o cambi idea, o cambi cantante.
Muti cambia i cantanti (e ormai se li sta finendo :-), molti altri direttori
li ho visti mutare idee e approccio orchestrale a seconda di chi stavano
dirigendo. Che mi sembra la soluzione migliore, non spacca le voci e non
lascia il pubblico insoddisfatto.
> Io invece non c' ero quando cantavano Pertile, Bergonzi o Corelli (ke
> sembra fosse il + stentoreo di tutti), e Del Monaco l' ho sentito solo
> una volta in Otello nel 1965, ma mi permetto di avanzare un' ipotesi:
> all' "All' armi..." l' orkestra non poteva ke coprire la voce del
> tenore anke a quei tempi! Se dalle incisioni discografike ciò non
> risulta è x le "manopolazioni" fatte a posteriori dai tecnici del
> suono.
Nelle incisioni in studio hai un microfono in gola, per forza ti senti.
Siccome anche i sassi sanno che in teatro coro+orchestra al massimo sono
un'ostacolo ben difficile da surclassare, ecco che nasce la tradizione del
buon senso, cioè quella di non cantare in questo punto.
Ma questa è una bestemmia adesso: Verdi ha scritto quelle note, e dobbiamo
cantarle!
Allora il direttore intelligente, se vuole che il tenore faccia udire al
pubblico quello che ha scritto Verdi in questo punto, avrà la compiacenza di
abbassare il volume del coro e dell'orchestra, facendoli suonare con piglio
energico e volitivo, ma forte, non fortissimo; se non basta, mezzoforte.
Anche i sassi sanno che non è solo con il forte che dai energia alla musica,
ma con un adatto fraseggio, con degli accenti particolarmente incisivi, con
una energia nel timbro dell'orchestra, non nel volume. A maggior ragione,
poi, se non ha sotto i comprovati Pertile, Corelli, Bergonzi, Del Monaco o
altri stentorei a scelta.
Il tenore è stato coperto, no? Allora c'è stato un errore, uno dei più gravi
in teatro.
E Verdi è stato tradito, perchè non abbiamo sentito le sue note :-)
Ciao (mezzo tono sotto)
Felix


title: anticipi del Trovatore (di 2a mano)

author: Giovanni Christen

text:
Felix,
ven...@tin.it
 writes:
>> Un tenore ke ho trovato invece davvero stonato è stato Marcello
>> Giordani nella Lucrezia Borgia: pekkato xkè ha un bello "squillo"...
>
>E' un discontinuo: quando imbrocca, imbrocca da dio, quando no...
>io ci feci un Attila con i controfiocchi tempo fa, e andava proprio di
>lusso....
già... io l'ho visto dal vivo in Lucia e Attila, e aveva cantato bene
anche se con poca personalità. Infatti mi ero meravigliato delle
stroncatire che avevo letto sul NG!
Poi, qualche tempo fa, ho sentito alla radio un Werther da Vienna, con
Giordani...
:-(((((
(mammamia....)
Giovanni


title: anticipi del Trovatore (di 2a mano)

text:
On Sat, 09 Dec 2000 08:42:29 GMT, "Felix" <
ven...@tin.it
> wrote:
>E perché non sarà mai contestato?
Non saprei dirti come mai, Nucci dev' essere un beniamino della Scala
x antike ragioni: è quello ke certo ha cantato peggio (anke se alla
Prima è stato molto meglio della Generale), anke i loggionisti storici
lo riconoscono, eppure non è stato contestato.
>Allora perché è stato giudicato male da tutti? (te escluso? :-)
Non è così unanime il giudizio negativo su Licitra: il loggionista (e
NGista di IAMC) Romano Rossi intervistato su Repubblica-Milano di oggi
dice ke "La voce ce l' ha, ma deve studiare ancora molto, gli manca il
fraseggio." Io sono sostanzialmente OK, solo ke 2° me fraseggia anke
discretamente, ma il suo punto debole è il passaggio.
I giudizi dei NGisti di IAMC mi pare siano abbastanza frastagliati.
Per quanto riguarda i giornali Lorenzo Arruga sul Giorno scrive" Tutti
cantano bene, con voce duttilissima. Son le persone giuste per il
mondo che Hugo De Ana ci spalanca...   Tutti sono credibili...."
Alberto Cantù sul Giornale dice di Licitra: "La voce è notevole per
colore e mezzi. Il tenore, però, deve controllare meglio l' emissione
e, talora, anche l' intonazione.....   Crescerà."
Le unike opinioni spietatamente negative su Licitra son quelle della
tua amica giapponese e della loggionista veterana Luisa Salomoni ke ha
detto "Licitra e Nucci sembrano 2 cornacchie": francamente un giudizio
fuori del mondo, ingiusto ed esagerato. Su questo piano allora io
potrei dire ke mi sembra una kornakkia la Callas, ke xò la voce
stridula l' aveva davvero ed in alcune incisioni si sente e, mancando
la parte teatrale, le rendono IMHO inascoltabili...
Il momento + brutto di Licitra è stato sul "sublime amor" ke precede
la romanza "Ah sì ben mio": ma ke note sono? Io avverto una certa
"salita", ma non mi sembrano particolarmente difficili rispetto al
resto dell' opera, x cui non mi spiego... Momento buono invece IMHO
sia la Pira ke quando sul Finale canta " Ha quest' infame l' amor
venduto": ha delle risonanke armonike stupende, anke se non tanto come
il Pavarotti del Trovatore del MMF 1990, ke sono forse le + belle note
tenorili ke abbia mai sentito (ho una VHS di una registrazione RAI).
>E' un discontinuo: quando imbrocca, imbrocca da dio, quando no...
Quando Marcello Giordani non imbrocca è davvero un guaio... Ma 2° te
da cosa dipendono queste cose? La voce umana non si può intonare prima
dell' opera come si fa col La del primo violino ai, oppure con un
diapason??
>Se tu, direttore, hai idee musicali che non si adattano al cantante che hai
>sul palco... o cambi idea, o cambi cantante.
>Muti cambia i cantanti (e ormai se li sta finendo :-), molti altri direttori
>li ho visti mutare idee e approccio orchestrale a seconda di chi stavano
>dirigendo. Che mi sembra la soluzione migliore, non spacca le voci e non
>lascia il pubblico insoddisfatto.
Ti seguo fino ad un certo punto... Mi sembra stiamo entrando in un
campo assai poco scientifico... Se ti leggi tutti i commenti pervenuti
sul NG non moderato ci sono acerrimi avversari storici di Muti ke
pure, basandosi solo sulla trasmissione radiofonica, hanno apprezzato
la direzione di questo Trovatore... Altri, io stesso ad es, suoi
ammiratori ferventi da sempre ke si aspettavano qualcosa di +
innovativo...
Cmq a giudicare anke da quello ke è successo al Met, non sarà certo il
peggior Trovatore tra i 150 programmati sulla Terra quest' anno! Anzi,
ha tutti i crismi x essere uno dei migliori.
Quando riceverai la mia registrazione te ne farai 1 idea...
LUX


title: anticipi del Trovatore (di 2a mano)

text:
On Sat, 09 Dec 2000 12:30:13 GMT,
lucio...@inwind.it
 (Lucio PERES)
wrote:
>venduto": ha delle risonanke armonike stupende, anke se non tanto come
>il Pavarotti
Errata-Corrige: volevo dire "RISONANZE"
>da cosa dipendono queste cose? La voce umana non si può intonare prima
>dell' opera come si fa col La del primo violino ai, oppure con un
>diapason??
Errata-Corrige: dopo "come si fa col La del primo violino ai" m' è
saltato "CONCERTI"!
Scusate...	:-((
LUX


title: K.Richter - Messa in Si minore

author: Giacomo Aula

text:
Per favore c'è qualcuno che mi possa suggerire versioni su cd attualmente
disponibili in commercio di bellezza, qualità e livello analogo alla sublime
di Karl Richter della Messa in Si minore ?
(Archiv Galleria, Polydor - 427 155-2 - (P) 1962 - doppio cd)
grazie e saluti a tutti, giacomo


title: K.Richter - Messa in Si minore

author: Maurizio Frigeni

text:
Giacomo Aula <
giacom...@geocities.com
> wrote:
> Per favore c'è qualcuno che mi possa suggerire versioni su cd attualmente
> disponibili in commercio di bellezza, qualità e livello analogo alla sublime
> di Karl Richter della Messa in Si minore ?
Non so se sia abbastanza "sublime", pero' consiglierei la seguente, che
ha il vantaggio di essere una fra le migliori sul mercato e nel contempo
a prezzo budget:
Invernizzi-Dawson-Banditelli-Pregardien-Mertens
Coro della Radio Svizzera
Sonatori de la Gioiosa Marca
dir. Diego Fasolis
2 CD Arts
Soprattutto il coro e' fenomenale.
M.


title: K.Richter - Messa in Si minore

author: ramusio

text:
Giacomo Aula <
giacom...@geocities.com
> wrote in message
%Q8M3.52340$nP6.5...@typhoon.libero.it...
>
> Per favore c'è qualcuno che mi possa suggerire versioni su cd attualmente
> disponibili in commercio di bellezza, qualità e livello analogo alla
sublime
> di Karl Richter della Messa in Si minore ?
>
> (Archiv Galleria, Polydor - 427 155-2 - (P) 1962 - doppio cd)
>
> grazie e saluti a tutti, giacomo
>
>
>
Ho conosciuto questo lavoro di Bach attraverso i dischi Archiv, con MC & EBS
diretti da J. E. Gardiner; sono affezionatissimo a quest' incisione; è
sobria, precisa, fastosa e meditativa a seconda dei momenti: te la consiglio
caldamente.
Ramusio


title: Uto Ughi-serate musicali Milano

author: Mauro

text:
Marcello Oddini <
marcello.od...@tecnichenuove.com
> wrote in message
a3g826$1nj$1...@attila.bofh.it...
> Resta la questione: perché suona con un'orchestra così?
> Perché non spende la sua celebrità costituendo e facendo crescere
> un'orchestra di giovani entusiasti e meno dediti alla routine?
> Perché fa ripetere l'attacco di un movimento non particolarmente preciso da
> parte dell'orchestra, ma non si ferma ricominciando daccapo quando sbaglia
> disastrosamente poche battute dopo?
> Perché alterna un concerto con intonazione perfetta a uno in cui
> l'intonazione è carente?
genio e sregolatezza, purtroppo! chi ha tanto talento deve "soffocarlo" e
deve fare in modo che questo talento non venga percepito dal pubblico. La
lotta tra cervello e talento è faticosissima per chi ha molte doti. Devi
infatti sempre mettere a tacere una forza interiore che solo tu hai e che
vuole prendere il sopravvento. Ma la storia ci insegna che grandi sono stati
gli interpreti (con molto talento) che usano il cervello e la tecnica prima
di tutto e quindi si mettono a studiare come un qualsiasi scolaro e che non
cedono a gigionare,  giganteggiare e virtuoseggiare. Tanto è vero che spesso
sono paradossalmente considerati numi tutelari dell'opera cantanti con una
voce di per sè brutta, ma con una intelligenza musicale e istinto enormi.
Per gli strumentisti vale lo stesso discorso. Io penso che Ughi sia un gran
talento violinistico, lo dimostra il fatto che ti spara in concerto il 1°
capriccio di Paganini che sembra un bomba, ma poi con lo stesso istinto
suona Beethoven  e Mozart.
Paradossalmente, la musica è l'arte che, fra tutte, è quella che arriva per
prima al cuore, ma ogni nota è creata con assoluta razionalità.


title: Speciale Callas RAITRE

author: Francesco Donnarumma

text:
Sabato 30/10/99, ore 23.20, RAITRE.
E' stato trasmesso uno speciale su Maria Callas, all'interno del
programma Harem, condotto da Katherine Spaak.
Ospiti : il maestro Nicola Rescigno, l'attrice Anna Galiena e Gina
Guandalini.
Il programma è stato inquadrato in una serie di speciali dedicati alle
grandi donne di questo secolo, con occhio particolarmente dedicato
alla vita privata della grande artista.
Molto piacevole sentire parlare il simpatico maestro Rescigno - che ho
avuto il piacere di conoscere, in occasione di una deliziosa cena a
casa sua, auspice l'amico Lomi - con quell'accento misto tra il
napoletano e il "brooklino". Interessanti alcuni episodi riportati
circa la caparbietà della Callas nei confronti di alcune sue scelte
interpretative che la vedevano protagonista.
Molto bello il racconto della scoperta in gioventù dell'universo
Callas da parte di Anna Galiena. La solita storia che ha colpito un
po' tutti noi, me compreso. Ovvero: iniziale scarso amore per la
lirica; successivo invito da parte di cari amici ad aprirsi al "nuovo
mondo"; passaggio ad un ascolto comparato di alcune celeberrime arie
tra diverse interpreti, tra cui la Callas; definitivo fulmine a ciel
sereno con innamoramento a prima vista per il geniale approccio
interpretativo che carpirebbe l'attenzione anche di un cadavere...
E proprio sul ruolo di attrice di Maria che la Galiena ha concentrato
la sua attenzione professionale per spiegare l' "intelligenza" -
intesa nel senso più ampio del termine - che avrebbe condotto la
cantante a superare le barriere delle sole impeccabili esecuzioni
musicali.
Una chicca della trasmissione è stata la messa in onda di
un'intervista alla sorella della Callas che mai prima aveva voluto
parlare del suo rapporto familiare in maniera diretta. Spiace
apprendere che Maria sia stata sempre poco disponibile verso la madre
e la sorella, anche se certamente non sono state spiegate le
motivazioni, che pur dovevano esistere.
Stringe il cuore apprendere che durante gli ultimi giorni della sua
vita, Maria, sentendosi molto sola, avesse particolare necessità di
calore umano, e si trovava a chiamare spesso la sorella.
Qualche foto trasmessa dal salotto della sorella ci ha mostrato anche
qualche fotografia inedita.
Mi è piaciuto il tono con cui è stato condotto il programma. Molto
lontano dalle solite cose trite e ritrite. Si è cercato soprattutto di
aprire uno squarcio sull'umanità di una donna che nel suo incedere
artistico aveva raggiunto vette irraggiungibili.
Tutto sembra sia stato detto su Maria Callas, ma ogni tanto una
rilettura fuori dai soliti canoni di ovvietà, apre nuovi orizzonti
sulla grandezza di un'artista e sulle disgrazie di una donna che, alla
fine, verrà abbandonata al suo triste e precoce destino finale.
Ciao.
Francesco


title: Speciale Callas RAITRE

author: Pietro Puca

text:
Francesco Donnarumma ha scritto nel messaggio
<
381f7646...@news.tin.it
>...
>
>Sabato 30/10/99, ore 23.20, RAITRE.
>E' stato trasmesso uno speciale su Maria Callas, all'interno del
>programma Harem, condotto da Katherine Spaak.
>Ospiti : il maestro Nicola Rescigno, l'attrice Anna Galiena e Gina
>Guandalini.
>Molto piacevole sentire parlare il simpatico maestro Rescigno - che ho
>avuto il piacere di conoscere, in occasione di una deliziosa cena a
>casa sua, auspice l'amico Lomi - con quell'accento misto tra il
>napoletano e il "brooklino". Interessanti alcuni episodi riportati
>circa la caparbietà della Callas nei confronti di alcune sue scelte
>interpretative che la vedevano protagonista.
Hai ragione Francesco,
devo dire che avevo sintonizzato il televisore con non poca prevenzione nei
confronti della trasmissione della Spaak, in quanto in genere non mi piace
il taglio che lei conferisce alle discussioni affrontate.
Ed il pericolo, in verità era in agguato: e che ci venisse propinata la
solita Callas "divina", la bella la brava, l'inarrivabile, insomma mettendo
in ombra quelli che erano gli infiniti chiaroiscuri di una donna enigmatica.
Di una donna che rifiuta 100$ alla madre e poi trascorre le notti al
capezzale della figlia malata di Di Stefano, che poco dopo morirà, mentre il
padre era impegnato in una Bohéme, se non erro, a Benevento, nella cui
prima, per l'emozione il tenore non riuscì a pronunciare la frase finale
"Mimì, Mimì..."; una cantante che dedicò un concerto agli ammalati
dell'ospedale, in cui si era recata per tanto tempo in incognito.
La rivalità con la moglie di Di Stefano che aveva scritto il libro "Callas,
la mia nemica"; il controverso rapporto con Menechini, di cui ella era
innamorata, ma che era un uomo grezzo della pessima borghesia arricchita e
cafona veneta che non solo non capiva nulla di lirica ma che la mal
consigliava fino a farla apparire assolutamente invisa al mondo dello
spettacolo; la Callas che accetta le umiliazioni del marito che la accusa di
aver sacrificato tutto per "il fischietto che aveva in gola, che, per
giunta, si era pure rotto", il rapporto con Onassis, e, soprattutto la
morte.
Insomma una callas dal volto umano che sovente dimostra di essere l'antitesi
dell'eroina incarnata sul palcoscenico.
Peccato solo che nella trasmissione della Spaak la massiccia presenza
femminile, capeggiata, soprattuto da una banale Guendalini, abbia più volte
interrotto il Maestro impedendogli di completare il discorso, altra prova
della estrema signorilità di quest'ultimo.
ciao.
Pietro.


title: Speciale Callas RAITRE

author: Giampaolo Lomi

text:
On 1 Nov 1999 11:48:26 +0100,
Francesco...@selin.com
 (Francesco
Donnarumma) wrote:
>Mi č piaciuto il tono con cui č stato condotto il programma. Molto
>lontano dalle solite cose trite e ritrite. Si č cercato soprattutto di
>aprire uno squarcio sull'umanitą di una donna che nel suo incedere
>artistico aveva raggiunto vette irraggiungibili.
>
>Tutto sembra sia stato detto su Maria Callas, ma ogni tanto una
>rilettura fuori dai soliti canoni di ovvietą, apre nuovi orizzonti
>sulla grandezza di un'artista e sulle disgrazie di una donna che, alla
>fine, verrą abbandonata al suo triste e precoce destino finale.
>
Anche a me e' piaciuto. Trovo che i filmati sono stati montati con
gusto e con effetto scenico di qualita'. L'unica cosa che mi ha dato
fastidio, e' stata l'invadenza delle tre donne, che per protagonismo e
presenzialismo televisivo, non hanno lasciato quasi mai concludere al
povero Nicola, un discorso filato. Lui e' un uomo educato e un gran
signore. L'unico testimone, in quel contesto, che ha conosciuto la
Callas come pochi. Quindi ogni suo racconto, anche se fuori dei tempi
televisivi, doveva essere apprezzato cosi' com'era e non interrotto,
perche' molto piu' genuino e veritiero di tutti i commenti delle tre
donne, che si sovrapponevano con la scusa di tenere i "tempi giusti".
Comunque, per lo meno, si sono ricordati del maestro, mentre le
trasmissioni del ventennale della morte, lo hanno ignorato e i
giornalisti sono andati a intervistare l'autista del Meneghini, mentre
avrebbero potuto incontrare Rescigno, che tra l'altro, come sai, vive
a mezz'ora di macchina da Roma.
Ciao
Giampaolo


title: Cenerentola alla Scala il 17 Luglio

author: Lucio PERES

text:
Probabilmente avrņ dei biglietti al 50 % di sconto per questa recita
del 17 Luglio p.v. dell' opera rossiniana al Teatro alla Scala che
riprende la storica regia di J-P Ponnelle.
Questo vuol dire Lit 95000 in Platea e nei primi posti di Palco:
prezzi a scalare per tutti gli altri posti, se disponibili.
Nessun NGista interessato magari ad organizzare un palco da 6?
LUX


title: Agnes Von Hohenstaufen

text:
qualcuno mi sa dire se e quando quest'opera verrà rappresentata alla scala?
sono anni che attendo di sentire dal vivo questo  straordinario capolavoro,di
un musicista ancora più straordinario....ne sapete qualcosa?
grazie
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Share what you know. Learn what you don't.


title: Agnes Von Hohenstaufen

text:
On 10 Sep 1999 07:14:30 +0200,
pamil...@my-deja.com
 wrote:
>qualcuno mi sa dire se e quando quest'opera verrà rappresentata alla scala?
Ahimè, penso ke x almeno 2 anni non se ne parla...
Tu hai i CD della registrazione RAI diretta da Riccardo Muti nel 1970
a Roma con la Caballè, la Stella, Bruscantini e Guelfi?
LUX


title: Agnes Von Hohenstaufen

text:
In article <
37db6f17...@news.flashnet.IT
>,

certo che li ho! ho anche la versione di gui della stessa opera e avevo(ahimè
si è rovinata irrimediabilmente) una vidocassetta di una videoregistrazione
dell'agnes eseguita  all'opera di roma sotto la direzione di valdes(1985).
l'edizione di muti che ho su cd,malgrado sia eseguita in maniera
meravigliosa,è inascoltabile per la pessima qualità audio...stessa cosa
dicasi per l'edizione di gui,ancor meglio cantata di quella di muti e ancora
meglio diretta,sebbene vittima di brutali alterazioni filologiche.Ma sei
PROPRIO SICURO che l'agnes non verrà data alla scala prima che passino 2 anni
almeno?come mai ne sei certo?



title: Agnes Von Hohenstaufen

text:
On 11 Sep 1999 17:02:50 +0200,
pamil...@my-deja.com
 wrote:
>certo che li ho!
Scusa ma ke etiketta hanno? Nuova Era? E quando li hai acquistati? I
miei sono etikettati Opera d' Oro su licenza Nuova Era e portano la
data del 1999.
> ho anche la versione di gui della stessa opera e avevo(ahimè
>si è rovinata irrimediabilmente) una vidocassetta di una videoregistrazione
>dell'agnes eseguita  all'opera di roma sotto la direzione di valdes(1985).
Ki lè sto' Valdes?
>l'edizione di muti che ho su cd,malgrado sia eseguita in maniera
>meravigliosa,è inascoltabile per la pessima qualità audio...
Strano: i miei CD li trovo eccellenti, anke se non perfetti.
>stessa cosa
>dicasi per l'edizione di gui,ancor meglio cantata di quella di muti e ancora
>meglio diretta,sebbene vittima di brutali alterazioni filologiche.
Strano. Ho ascoltato Gui dal vivo innumerevoli volte e l' ho sempre
trovato un direttore meno ke mediocre (e con me la critica ufficiale
tranne quella degli amici). Ki canta nella registrazione Gui?
>Ma sei
>PROPRIO SICURO che l'agnes non verrà data alla scala prima che passino 2 anni
>almeno?come mai ne sei certo?
Semplicemente xkè il programma di quest' anno è già noto e quello del
prossimo già si sa ke sarà incentrato sulle celebrazioni verdiane. Nel
2001 i maggiori teatri d' opera europei presenteranno alla Scala l'
allestimento di un ' opera verdiana.
Dove la troverebbe La Scala (e, temo, anke gli altri teatri) lo spazio
per rappreesnatre un' opera di Spontini. Poi con delle esigenze vocali
così dure?
E poi te  l' immagini la Scala della gestione Muti ke sceglie Spontini
invece di Verdi nell' anno del bicentenario dalla morte del maggior
musicista nazionale? Ce ne sarebbe abbastanza per far dimettere il
Maestro. Invece dovrà andare al massacro e probabilmente ci rimetterà
le penne, complice l' inefficiente gestione manageriale di Fontana ed
Arcà e la penuria di voci verdiane (ke poi è cugina della penuria di
voci spontiniane...).
Tanto x esprimere il mio parere anke su diverso argomento toccato in
diverso NG, ritengo ke Muti alla Scala sia insostituibile, se non dal
solo Abbado.
Inoltre non credo ke il suo ventilato impegno alla NY Philarmonic sia
incompatibile con quello scaligero, x cui spero vivamente ke nel 2002
li mantenga entrambi: con sicurezza potremo recarci alla Scala certi
ke almeno la direzione d' orkestra ed il coro siano i migliori del
mondo. Se poi anke la regia sarà un minimo azzeccata assisteremo a
spettacoli degni di nota, anke al di là delle eventuali carenze dei
cantanti.
LUX
P.S. Non ti offendere, ma dovresti migliorare il format dei tuoi
articoli, inserendo uno spazio dopo la punteggiatura ed andando a
capo, o magari lasciando una riga vuota (indispensabile dopo le
citazioni dell' articolo cui ti riferisci!...) ogni tanto!


title: Agnes Von Hohenstaufen

text:
>
> Ki lè sto' Valdes?
>
un direttore che non ha avuto molta
fortuna.la
 sua direzione dell'agnes non è
stata ahimè granchè,ma non mi pronuncio sul direttore perchè non conosco
quasi nulla delle sue esecuzioni
> >l'edizione di muti che ho su cd,malgrado sia eseguita in maniera
> >meravigliosa,è inascoltabile per la pessima qualità audio...
>
> Strano: i miei CD li trovo eccellenti, anke se non perfetti.
probabilmente tu hai la ristampa dell'etichetta "opera d'oro".i miei sono cd
vecchi dell'etichetta foyer,add.purtroppo non sono riuscito a trovare in
italia l'etichetta opera d'oro ....
>
> >stessa cosa
> >dicasi per l'edizione di gui,ancor meglio cantata di quella di muti e ancora
> >meglio diretta,sebbene vittima di brutali alterazioni filologiche.
>
> Strano. Ho ascoltato Gui dal vivo innumerevoli volte e l' ho sempre
> trovato un direttore meno ke mediocre (e con me la critica ufficiale
> tranne quella degli amici). Ki canta nella registrazione Gui?
cantano udovick e
corelli.ci
 sono assurdità filologiche in quell'edizione:ad
esempio la seconda orchestra è sostituita con un organo.Ma gui,malgrado i
massacri che ha imbastito alle opere in tagli e alterazioni (mi ricordo il
suo terribile parsifal )ha diretto più che egregiamente molte cose.per quale
motivo sarebbe mediocre?
>
ti ricordo poi che il 2001 non è solo l'anniversario verdiano ma anche quello
belliniano e spontiniano. ciao paolo
>
!



title: Agnes Von Hohenstaufen

text:
On 12 Sep 1999 17:31:46 +0200,
pamil...@my-deja.com
 wrote:
>probabilmente tu hai la ristampa dell'etichetta "opera d'oro"
infatti!
>i miei sono cd
>vecchi dell'etichetta foyer,add.purtroppo non sono riuscito a trovare in
>italia l'etichetta opera d'oro ....
Buona parte li puoi comprare in rete alla URL:
http://cdu2.cduniverse.com/asp/classical/classical_album_list.asp?style=classical&sp=spClassLabl%5FRecentAlbums+%27Opera+D%27%27Oro%27%2C%276%2F11%2F99%27
costano sempre pokissimo, ca. 10 $, anke se non cosě poco come li ho
pagati io al Virgin di SFO.
>cantano udovick e corelli.
La Lucilla? L' ho sentita varie volte in musica sinfonico-corale se
non sbaglio, ma non me la ricordo +...
>.per quale motivo sarebbe mediocre?
in quanto lo era
>ti ricordo poi che il 2001 non č solo l'anniversario verdiano ma anche quello
>belliniano e spontiniano
Il Maestro Muti nel suo incontro col pubblico in data 24 Maggio (di
cui ho riferito nel NG probabilmente prima del tuo arrivo)  si č
ricordato di Bellini , ma non di Spontini: mi pare indicativo.
LUX


title: Agnes Von Hohenstaufen

text:
On 13 Sep 1999 22:30:07 +0200,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES) wrote:
>Il Maestro Muti nel suo incontro col pubblico in data 24 Maggio (di
>cui ho riferito nel NG probabilmente prima del tuo arrivo)  si è
>ricordato di Bellini , ma non di Spontini: mi pare indicativo.
>LUX
Che sbadato quel maestro !!! Ma perche' non glielo hai ricordato tu? Gli
spontiniani ti avrebbero fatto un monumento come a Garibaldi e l'incontro
fra te e il Maestro sarebbe diventato storico. Peccato, potevi aver fatto 6
e invece non sei neppure arrivato al 5 + 1.
Continua, comunque. La costanza e' spesso premiata dalla fortuna.:-)))
Giampaolo
___________________________________________________
"Se l'occhio non fosse solare, non potrebbe mai
 percepire il sole;
 se non fosse in noi la forza propria di Dio,
 il divino come ci potrebbe estasiare?"
 J.W.Goethe
_____________________________________________________


title: Agnes Von Hohenstaufen

text:
In article <
M3fdN4gfeP0GlB...@4ax.com
>,
>
> Che sbadato quel maestro !!! Ma perche' non glielo hai ricordato tu? Gli
> spontiniani ti avrebbero fatto un monumento ___
gli spontiniani?e dove sono?chi sono?ho conosciuto decine e decine di
musicofili ma fino ad ora ,a parte pietro puca ed un paio di altri miei amici
mi sa che gli spontiniani in italia non esistono... di spontini tutti
(perdonate l'espressione) se ne sbattono le palle.... pensa che il museo
spontiniano e la casa natale del compositore,siti a Majolati (piccolo paesino
in provincia di ancona) non vengono visitati,probabilmente,dal dopoguerra....
se non sbaglio busseto è invece meta di continui pellegrinaggi...il che dice
tutto ho paura che le celebrazioni spontiniane(che sarebbero previste) ,di
questo passo,neanche si faranno... e intanto giù traviate,bohème etc. perchè
questa è (secondo i molti) la cultura musicale italiana....



title: Agnes Von Hohenstaufen

text:
On 16 Sep 1999 18:02:32 +0200,
pamil...@my-deja.com
 wrote:
>gli spontiniani?e dove sono?chi sono?ho conosciuto decine e decine di
>musicofili ma fino ad ora ,a parte pietro puca ed un paio di altri miei amici
>mi sa che gli spontiniani in italia non esistono... di spontini tutti
>(perdonate l'espressione) se ne sbattono le palle....
Beh, Paolo Prete e' uno spontiniano convinto e mi sembra anche un ragazzo
preparato da quel che ho potuto capire. Unitevi ! L'unione fa la forza e
questa Agnes la vedrei anch'io molto volentieri. Purtroppo conosco solo la
Vestale che vidi a Barcelona una quindicina d'anni fa con la Caballe.
Giampaolo

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title: Agnes Von Hohenstaufen

text:
On 16 Sep 1999 18:02:32 +0200,
pamil...@my-deja.com
 wrote:
> pensa che il museo
>spontiniano e la casa natale del compositore,siti a Majolati (piccolo paesino
>in provincia di ancona) non vengono visitati,probabilmente,dal dopoguerra....
>se non sbaglio busseto è invece meta di continui pellegrinaggi...
Se è per questo non è neanke facile visitare tutti i luoghi verdiani,
se non sei provvisto di auto.
Poi i luoghi sono aperti solo da Aprile a Settembre  e kiusi il
Lunedì.
Sia il Comune di Parma ke quello di Busseto non organizzano nessuna
visita guidata nè forniscono  un mezzo di trasporto ke da Busseto
(dove si potrebbe arrivare in treno...)  porti a Villa S. Agata...
Se uno straniero vuole una guida ke parli inglese deve sceglierla da
un elenco ke l' APT mette a disposizione e pagarla a parte.
Può darsi ke le cose cambino in occasione del fatidico 2001...
Comunque mi cospargo il capo di abbondante cenere x non avere
ricordato a Muti la ricorrenza spontiniana... Potrai mai perdonarmi,
anke se non credo cambiava grankè?
LUX


title: Cerco riferimenti biografie di autori di "Strambotti" del 1400

author: ivan

text:
Per tesi di laurea cerco riferimenti (internet, bibliografici e quanto
altro possibile) relativi alle biografie dei seguenti autori del 1400
1) Francesco Cintio Anconitano
2) Bartolomeo da Parma (quello del 1400 e non del 1200)
3) Andrea Pallidulo Romano
4) Simone Tassini
5) Gregorio Zoccoli
Grazie
Ivan
Ua...@racine.ra.it


title: Consiglio come comportarsi per scrivere musica

author: Me

text:
Ho ventisei anni, sono studente di composizione
organo e pianoforte avevo lasciato poi ho ripreso
vivo purtroppo al sud
sono bravo a improvvisare in stile antico, compongo in ogni genrere
barocco classico musica per film
e non solo
contemporaneo!Ma non so cosa fare non mi sento valorizzato qui e gli
insegnanti di composizione
non sapendo fare queste composizioni non si interessano nemmeno anche
perchè evidentemente anche loro devono
ancora trovare il modo per affermare la loro "Creatività".
Se qualcuno ci è passato anche in questa brutta faccenda sarei grato
di un suo consiglio.


author: Francia

text:

Non saprei che consigli darti se non quello di valutare bene i consigli
altrui prima di seguirli. Per quanto riguarda la creatività, mito
sinistro della pedagogia novecentesca di stampo
piajettiano/montessoriano, che spesso è solo il nome dell'aridità dei
suoi sostenitori (come anche tu, pare, hai avuto occasione di esperire)
un autore piuttosto utile per me è stato René Girard. Parla di
letteratura, è vero, ma poi sta a te di fare eventuali induzioni che ti
riguardino. Comunque è una magnifica quida verso alcuni giganti della
letteratura occidentale, da Shakespeare a Dostoevski.
Che la faccenda sia brutta non c'è dubbio. Leopardi la chiamava "la
congiura dei vecchi contro i giovani", mi pare. Aspettati solo morsi e,
se sei bravo, coltellate. Le più pericolose, quelle che puntano al cuore
perché sanno dove sta, arrivano dai più insospettabili: un assassino
seriale non va in giro con un coltello insanguinato in mano, si mette la
maschera di uomo giusto e di impegnato sostenitore dell'arte.
Di qui la necessità di buone letture e dura scorza.
Fran.


author: Praenestinus

text:
"Francia" <
nie...@nulla.it
> ha scritto nel messaggio
news:d9KEU.A.R...@idam.kicks-ass.net...
> Non saprei che consigli darti se non quello di valutare bene i consigli
> altrui prima di seguirli. Per quanto riguarda la creatività, mito
> sinistro della pedagogia novecentesca di stampo
> piajettiano/montessoriano, che spesso è solo il nome dell'aridità dei
> suoi sostenitori (come anche tu, pare, hai avuto occasione di esperire)
> un autore piuttosto utile per me è stato René Girard. Parla di
> letteratura, è vero, ma poi sta a te di fare eventuali induzioni che ti
> riguardino. Comunque è una magnifica quida verso alcuni giganti della
> letteratura occidentale, da Shakespeare a Dostoevski.
>
> Che la faccenda sia brutta non c'è dubbio. Leopardi la chiamava "la
> congiura dei vecchi contro i giovani", mi pare. Aspettati solo morsi e,
> se sei bravo, coltellate. Le più pericolose, quelle che puntano al cuore
> perché sanno dove sta, arrivano dai più insospettabili: un assassino
> seriale non va in giro con un coltello insanguinato in mano, si mette la
> maschera di uomo giusto e di impegnato sostenitore dell'arte.
>
> Di qui la necessità di buone letture e dura scorza.
>
Interessante... condivido ciò che hai detto!
saluti,
S.


title: Leo Nucci

author: Davide

text:
Notizia per tutti gli appassionati:
lunedi 28 gennaio al teatro comunale "Amilcare Ponchielli" di Cremona verrà
consegnato al baritono Leo Nucci il premio "Monteverdi d'oro".
Per l'occasione si terrà un concerto lirico al quale ovviamente parteciperà
anche Leo Nucci.


title: Leo Nucci

text:
On Sun, 13 Jan 2002 10:52:15 GMT, "Davide" <
inc...@libero.it
> wrote:
>lunedi 28 gennaio al teatro comunale "Amilcare Ponchielli" di Cremona verrà
>consegnato al baritono Leo Nucci il premio "Monteverdi d'oro".
>Per l'occasione si terrà un concerto lirico
A CR fanno sempre tante cose interessanti: si sa qualcosa in + su
programma del concerto e prezzi?
LUX


title: stagione Carlo Felice '70-71

text:
Vorrei sapere, per favore, per la stagione del Teatro Carlo Felice di Genova
dell'anno '70-'71
quale fosse il cast dell'Eugenio Onegin nel quale cantava anche un giovane
Bruson.
Grazie.
--
Pietro Puca
-----------------------
Pu...@iol.it
do...@iname.com
------------------------------
Chiunque giunge presso un tiranno diviene schiavo di lui,
anche se vi sia giunto come uomo libero.
(Eschilo)


title: direttore cercasi

author: Stefano Torelli

text:
Tra i lettori appassionati di questo gruppo, o tra i loro conoscenti, c'è
per caso qualcuno che sarebbe intenzionato/disposto a prendersi carico della
direzione di un coro a Milano?
Da anni  me ne occupo io, ma comincio ad avere qualche difficoltà.
E' un simpatico gruppo di dilettanti , circa 35, tra i 25 e i 70 anni, che
esiste dal 1993: il livello è molto medio, ma qualcosa di buono si è fatto.
Non è legato ad alcun impegno liturgico o istituzionale e canta (si suppone,
anche se talora fatico a riconoscerlo!) per il piacere di cantare.
Insomma, se qualcuno vuol fare pratica o ha desiderio di agire in prima
persona, può contattarmi all'indirizzo da cui scrivo.
Ciao da
Stefano Torelli


title: Rousset / Talents Lyriques a Milano

text:
Anzitutto una piccola delusione: pensavo fossero un' orchestra completa,
sia pure ridotta, tipo Les Arts Florissants o Modo Antiquo ed invece sono
solo un piccolo ENSEMBLE (parola in campo musicale molto di moda oggi, ma
ke pensavo usata solo x la contemporanea...) dove, oltre allo stesso
Rousset al clv, suonano solo 2 violini ed un violoncello. Essendoci il vc
invece della viola da gamba ne arguisco ke anke dal punto di vista
filologico non son proprio purissimi...
Tuttavia, specie se accompagnati dalle voci preziose dei 2 soprani ke hanno
partecipato al concerto di ieri 12 Giugno, fanno una musica molto piacevole
anke se non proprio eccitantissima (se si fa eccezione dal Lamento di
Arianna interpretato in modo entusiasmante da Elena Cecchi-Fedi).
Il tema del concerto, di cui in calce riporto il dettaglio del programma,
era proprio "il lamento".
Certo con un organico così ridotto, se non si salva la filologia, non si
salva nemmeno una certa noia x la scarsa rikkezza timbrica emergente
(sapete ke ne sono sensibile...) nei duetti Nerone Poppea tratti dall'
Incoronazione monteverdiana rispetto ad altre esecuzioni, compreso
probabilmente quella di FI cui ha assistito Berenice. Mi kiedo cosa preveda
in organico la partitura del divino Claudio nella fattispecie. Molto buone
comunque le voci.
Insopportabili IMHO x la monotonia dei timbri, l' inconsistenza dei temi e
la rudimentalità delle armonie i 2 pezzi strumentali, rispettivamente di
Luigi Rossi e J Rosenmüller: francamente nella mia crassa ignoranza sul
barocco penso ke anke il + accanito dei minorologi ne possa tranquillamente
fare a meno... Probabilmente sono stati inclusi come riempitivo x far
riposare le voci dei 2 soprani.
Il concerto IMHO non avrebbe decollato senza le talentose e raffinate
prestazioni di Monique Zanetti ed Elena Cecchi-Fedi, la seconda meglio
della prima come bellezza di timbro e tecnica: non sentivo un Lamento d'
Arianna così dai tempi della Berberian.
Rousset armeggiava non poco tra un pezzo e l' altro sul suo strumento,
dovendo- ha spiegato, ma forse ho capito male...- cambiare i registri dei
DIESIS con i BEMOLLE!?...
Per finire un' autentica kikka come bis: un pezzo di Lulli / Lully in cui i
2 soprani si prendono continuamente in giro dicendo ke lo stile italiano è
meglio del francese e viceserva!...
Concerto molto lungo: 20000 Lit ben spese. La kiesa di San Maurizio ha una
discreta acustica interna: pekkato ke quando l' han costruita nel XVI
secolo non hanno pensato ad un isolamento acustico migliore verso l'
esterno, in quanto ogni tanto si sentivano le tramvie 19 e 24 passare...
Ci fosse stato il carrello delle bibite la serata, cui ho assistito col v n
Alberto D' Onofrio, [finalmente incontrato dopo il suo trasferimento a MI],
assente giustificato Raf-Teseo, sarebbe stata perfetta.
LUX
__________________________________________________________________
                           Musica e poesia a San Maurizio
                              Lunedì 12 giugno, ore 21
                  San Maurizio al Monastero Maggiore, via Luini 2
                                     I
                                Il Lamento
                          da MONTEVERDI a CAVALLI
                          Amore e Morte a Venezia
Claudio Monteverdi (1567-1643)
da L'incoronazione di Poppea:
-Tre duetti Nerone-Poppea
 da Arianna:
-Lamento di Arianna
Dario Castello (Venezia, XVII sec.)
Seconda sonata concertante per 2 violini e basso continuo -Libro primo
Adagio- Allegro- Adagio- Presto- Adagio
Claudio Monteverdi
Chiome d' Oro
Luigi Rossi (1598-1653)
da Orfeo:
-Duetti Orfeo-Euridice
Johann Rosenmüller (1619 ca -1694)
Sonata Sesta a tre
Largo- Adagio- Allegro- Adagio- Allegro
Francesco Cavalli (1602-1676)
da Didone :
-Lamento di Cassandra
Claudio Monteverdi
Sciocco, sciocco, il mondo è cieco
                               Les Talens Lyriques
                   Christophe Rousset direttore e clavicembalo
                         Monique Zanetti , soprano
                        Elena Cecchi-Fedi, soprano
                Gilone Gaubert e Françoise Duffaud, violino
                       Emmanuel Jacques, violoncello
--
Posted from
ns.eni.it
 [151.86.79.10]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Rousset / Talents Lyriques a Milano

author: BERENICE

text:
<
Lucio...@enichem.it
> wrote in message
OF6FE42A95.E7EE6240...@enichem.eni.it...
>
> Anzitutto una piccola delusione: pensavo fossero un' orchestra completa,
In realtà è un'orchestra completa, nel senso che di volta in volta si
compone dei membri necessari per le varie esecuzioni (io l'ho vista con
molti più elementi, fra cui parecchi fiati); perciò credo che fossero in
pochi perchè doveva essere così. (Qualcuno può confermarlo?) Comuqnue non mi
meraviglierei se scoprissi che quell'organico particolarmente ridotto fosse
in parte anche dovuto a motivi economici.
Essendoci il vc
> invece della viola da gamba ne arguisco ke anke dal punto di vista
> filologico non son proprio purissimi...
Non so: all'epoca si usava solo la viola da gamba oppure c'era già il
violoncello?
> Certo con un organico così ridotto, se non si salva la filologia, non si
> salva nemmeno una certa noia x la scarsa rikkezza timbrica emergente
> (sapete ke ne sono sensibile...) nei duetti Nerone Poppea tratti dall'
> Incoronazione monteverdiana rispetto ad altre esecuzioni, compreso
> probabilmente quella di FI cui ha assistito Berenice.
Strano che non ti siano piaciuti, perchè quei duetti mi parvero tanto belli
(e dire che io non impazzisco per Monteverdi....). Sull'organico ti posso
dire che il MMF, per quanto ho potuto sentire(non vedevo gli orchestrali)
usava due clavicembali (ma talvolta ne suonava uno solo), una viola da gamba
e forse talvolta la tiorba o liuto o simili. Certo non ti so dire
esattamente nei duetti Nerone-Poppea quali strumenti suonassero esattamente,
comunque erano pochi, anche se la presenza di 2 clavicembali dava molto
risalto al basso continuo.
Mi kiedo cosa preveda
> in organico la partitura del divino Claudio nella fattispecie.
E' quello che vorrei sapere anch'io.
[...]
> Concerto molto lungo: 20000 Lit ben spese.
Spero non solo per il rapporto tempo/denaro! :) Ma anche per la qualità.
Insomma ti avevo suggerito bene, si o no?
Grazie per il resoconto
Ciao!
           BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fête de l'Univers.


title: Rousset / Talents Lyriques a Milano

author: Paolo

text:
>
> Mi kiedo cosa preveda
> > in organico la partitura del divino Claudio nella fattispecie.
>
> E' quello che vorrei sapere anch'io.
>
Non è possibile saperlo perché purtroppo una vera e propria partitura
dell'Incoronazione non è pervenuta. Possediamo soltanto due manoscritti,
peraltro piuttosto discordanti, che contengono un specie di 'canovaccio' per
il responsabile dell'esecuzione, il materiale servito per due singole
esecuzioni (piuttosto differenti), e che si limita per lo più al nudo basso
continuo e a pochi ritornelli obbligati, senza alcuna indicazione di
strumentazione. Spesso non è facile neppure discernere dove la musica si
debba a Monteverdi o dove sia lavoro di bottega - un po' come in
Shakespeare...
Ecco perché ogni esecuzione di Poppea impone un'opera di ricostruzione e
anche di fantasia. Magari avessimo anche per Poppea una bella partitura
originale! E magari allestita con molta cura per la stampa dal compositore
stesso, ricca di parti strumentali scritte per esteso e con precise
indicazioni: ma questa fortuna è toccata soltanto all'Orfeo.


title: Rousset / Talents Lyriques a Milano

text:
<
Lucio...@enichem.it
> wrote in message
news:OF6FE42A95.E7EE6240...@enichem.eni.it...
>
> Anzitutto una piccola delusione: pensavo fossero un' orchestra completa,
> sia pure ridotta, tipo Les Arts Florissants o Modo Antiquo ed invece sono
> solo un piccolo ENSEMBLE
variabile a seconda dei progetti. Non sono un vero e proprio gruppo fisso.
Li ho sentiti sabato scorso a Cremona in un programma sulla Selva di
Monteverdi. Ho apprezzato molto il soprano Monique Zanetti. Tempi un po'
rapidi nelle parti virtuosistiche, come va di moda adesso, e forse inadatti
all'acustica di una chiesa grande come quella in cui si esibivano. Ma nel
complesso una gran bella cosa, tra tanti gruppi sedicenti filologici che
suonano e cantano bene soltanto nei dischi - e tutti sappiamo come si fanno
i CD...
 nei duetti Nerone Poppea tratti dall'
> Incoronazione monteverdiana rispetto ad altre esecuzioni, compreso
> probabilmente quella di FI cui ha assistito Berenice. Mi kiedo cosa
preveda
> in organico la partitura del divino Claudio nella fattispecie.
La partitura non prevede niente perche' non e' pervenuta!...
Dell'Incoronazione sono rimasti soltanto due manoscritti piuttosto
divergenti, che riportano per lo piu' il basso continuo e soltanto alcune
parti obbligate, soprattutto nei ritornelli: insomma, una specie di
canovaccio, di schema di base per due differenti esecuzioni. Niente che si
possa paragonare alla precisa ed univoca partitura redatta per l'Orfeo -
concepita come una specie di 'Urtext' per la stampa, come 'documento' di una
particolare esecuzione: infatti nell'Orfeo le indicazioni degli strumenti
sono curiosamente scritte al passato ("Questo fu suonato con...").
Ecco perche' ogni esecuzione di Poppea impone un lavoro di ricostruzione che
puo' dare risultati differenti.
Sulla questione dell'autenticità dello splendido duetto finale non è il caso
di perdere tempo, visto che è cosi' bello, chiunque sia il divino che l'ha
composto...



title: Rousset / Talents Lyriques a Milano

text:
On 17 Jun 2000 13:32:12 +0200, "Paolo"
<
paolobo...@allegroassai.com
> wrote:
>La partitura non prevede niente perche' non e' pervenuta!...
>Dell'Incoronazione sono rimasti soltanto due manoscritti piuttosto
>divergenti, che riportano >>>>>>
>>>>>>>>
ti ringrazio di queste precisazioni!
> Niente che si possa paragonare alla precisa ed univoca partitura redatta per l'Orfeo -
>concepita come una specie di 'Urtext' per la stampa, come 'documento' di una
>particolare esecuzione: infatti nell'Orfeo le indicazioni degli strumenti
>sono curiosamente scritte al passato ("Questo fu suonato con...")
meno male ke x l' Orfeo c' è tutto questo! Infatti m' è sempre
piaciuto molto: c' è una rikkezza timbrica paragonabile a quella di
una composoizione del '900...
>Ecco perche' ogni esecuzione di Poppea impone un lavoro di ricostruzione che
>puo' dare risultati differenti.
come mai conosci così bene Monteverdi?
LUX


title: Rousset / Talents Lyriques a Milano

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
news:395ad040...@news.flashnet.it...
>
> On 17 Jun 2000 13:32:12 +0200, "Paolo"
> <
paolobo...@allegroassai.com
> wrote:
> >La partitura non prevede niente perche' non e' pervenuta!...
Scusa se ho risposto due volte, ma non vedevo apparire il messaggio e temevo
che qualcosa non avesse funzionato - sono nuovo dei NG.
>
> come mai conosci cosě bene Monteverdi?
> LUX
Passione antica, acquisto folle delle costosissime partiture ai tempi del
liceo, esperienza di canto barocco in vari ensembles vocali cameristici,
studi attuali di canto, letture, frequentazioni varie.
Per quest'estate mi č stato richiesto il ruolo di Nerone in un corso di
canto barocco, un sogno che si avvera, - ma da tenore, quale io sono. So che
i controtenori sopranisti avrebbero giustamente da ridire, ma le nebbie che
avvolgono l'originale di 'Poppea' forse permettono anche questo.


title: Rousset / Talents Lyriques a Milano

text:
On 19 Jun 2000 22:02:25 +0200, "Paolo"
<
paolobo...@allegroassai.com
> wrote:
>Per quest'estate mi č stato richiesto il ruolo di Nerone in un corso di
>canto barocco, un sogno che si avvera, - ma da tenore, quale io sono
Ke bello: un altro "pro" ke ci onora del suo interesse verso questo
NG!
Auguri x il debutto ed il proseguimento!
LUX


title: Muti dirige Cherubini a Monaco

text:
Non vi scaldate; non ci sono stato!
Vi trasmetto solo l' art scritto da Carla Moreni x il Sole 24 Ore...
Agli appassionati cherubinian e mutiani d' Italia resta il rammarico
di una mancata esecuzione all' interno dei patrii confini, anke se
nasce l' orgoglio per la constatazione di un altro prestigioso alloro
musicale conquistato dal M° in una sede particolarmente competente in
fatto di MC come Monaco di Baviera.
LUX
______________________________________________________
Sole 24 Ore Domenica 21 Gennaio 2001 musicad
Riccardo Muti presenta con successo a Monaco l'autore sfortunato in
patria
Cherubini, trionfo tardivo
di Carla Moreni
Nemo profeta: la formula vale per molti, ma in particolare calza agli
autori italiani del neoclassicismo in musica, Cherubini e Spontini,
che poco o niente ebbero fortuna in patria. Il verbo in realtà
andrebbe usato al presente, stante il fatto che per ascoltare una
grandiosa Messa di Luigi Cherubini (ottanta minuti di musica, in
assoluto la sua composizione sacra più monumentale, quando già con le
altre non c'era da scherzare... ) è stato necessario varcare i confini
patrii e bussare alle porte della Bayerische Rundfunk, la Radio
bavarese, oggi, con Orchestra e Coro, ai primi posti a livello
mondiale per qualità del suono e disciplina d'assieme.
Naturalmente non è stato per un improvviso colpo di sole, che i
tedeschi si sono votati a Cherubini. Anche qui - terra di robusto
repertorio, talora aperto a qualche sprazzo di novità - la ricca
parabola del compositore italiano era completamente sconosciuta, e ci
sono volute la tenace passione e il convincimento fiducioso di
Riccardo Muti per lanciare questa proposta. Il direttore è spesso
ospite qui (lo volevano Chefdirigent) ed è amatissimo dal pubblico di
Monaco. Forse per questo ha osato infilare nella valigia il tomo
ponderoso della Messe solennelle n.2 in re minore, detta Esterhazy
Messe. E ha convinto anche la Emi a darle credito, così che facilmente
nelle due esecuzioni pubbliche di giovedì e venerdì scorso la
partitura è stata registrata, dal vivo, praticamente impeccabile
(fatta salva qualche sbavatura delle voci soliste, giustificate dalle
mostruose difficoltà dell'intonazione, che Beethoven avrebbe ben
ereditato nella Missa solemnis e nella Nona), e a ottobre sarà
disponibile in cd. Si spera non solamente per una ristretta cerchia di
appassionati o cherubinofili.
La parola cultura, in musica, fa sempre paura. Assomiglia
pericolosamente all'aggettivo intelligente, rivolto a una donna. In
entrambi i casi, chi ascolta immediatamente pensa: allora è brutta.
Sottovoce, dunque, per non essere fraintesi, va detto che questa
proposta, di un nostro Autore (pazzo, affascinantissimo), di tanto
raro ascolto e di tanto rara bellezza, va catalogata tra le autentiche
e sempre più solitarie operazioni di recupero culturale. Non c'era
anniversario, a giustificarla; non occasione promozionale. Alcuni
precedenti, sì, alle spalle, sempre firmati discograficamente da Muti
con l'etichetta Emi, rappresentati dai due Requiem e da altre due
Messe.
Andare oltre: Cherubini sa che deve osare. Un po' per seguire il
proprio talento, certamente quello di una mente musicale superiore (e
infatti la musica non gli bastava: era un esperto botanico, disegnava
carte da gioco, doveva bendarsi la testa con fasce di lino osessionato
dai rumori esterni); un po' perché con questa Messe solennelle mirava
a farsi assumere alla corte degli Esterhazy, al posto di Haydn, morto
l'anno prima. Nel 1811 dunque offre la partitura al principe mecenate,
esperto ed estimatore di musica sacra, ma con le casse in quel momento
in crisi. Anche allora, non è un'invenzione del presente, dovendo
effettuare dei tagli sulla distribuzione del denaro, i primi ad essere
colpiti - seppure in una civiltà che teneva alla musica infinitamente
di più rispetto alla nostra - furono i musicisti. Invano Cherubini
scrisse una veemente lettera di protesta, invano invocò le più nobili
ragioni dell'arte e dello spirito: non solo la composizione non gli
venne pagata (la pubblicò più in là, a sue spese), ma non gli valse
nemmeno il posto a corte, per il quale aveva già mobilitato il
trasloco familiare, da Parigi.
Nell'austera architettura post-bellica della Herkulessal, nella
Residenza imperiale di Monaco, l'esecuzione generosa degli interpreti
(Orchestra, Coro preparato da Michael Gläser, e i solisti Camilla
Tilling, Sara Fulgoni, Kurt Streit, Tomas Tomasson), l'ascolto assorto
e la festa degli applausi calorosissimi finali, hanno finalmente
saldato, dopo quasi duecento anni, quel debito d'onore. L'autore
ammirato da Beethoven e da Brahms, da Schumann, Chopin e Wagner, ma
anche da Goethe, ha nuovamente trovato nella disponibile sensibilità
di Muti un interprete ideale. Incastonati come puri slanci dell'anima
(e ben ombrosa e inquieta doveva essere quella di Cherubini) nella
neoclassica architettura si ritagliavano pause di confidente e
affettuosa espressività. Anche la lingua latina, ora prendeva il
taglio solenne del termine antico, il motto assoluto fuori dal tempo
(così nella pronuncia asseverativa del "Credo" o nella disposizione
delle fughe, scolpite candide nel marmo), ora invece si piegava
introspettiva, in ascolto delle rifrazioni più segrete del cuore,
consapevole del peccato, desideroso di pace. La pace abitava,
pianissimo, nell'ultimo intervento del meravigioso Coro - "dona nobis
pacem" -, ma già sul primo numero in apertura della Messa si era fatta
sentire: dove la parola intonava "Kyrie", Cherubini, da dietro, vi
soffiava "Requiem".


title: Lo chef di IAMCM su Amadeus

text:
Il nostro NGista Franco Luise è citato a pag 47 del N° di Marzo di
Amadeus attualmente in edicola (quello con i 2 CD vivaldiani x
intenderci) quale chef del Ristorante Hotel Cipriani del Lapa Palace
di Lisbona.
I piatti "verdiani" da lui creati:
- ravioli di anatra e fegato d' oca "Rigoletto"
- millefoglie di cernia "Otello"
- sorbetto allo champagne "Traviata".


title: consigli monteverdiani

text:
Ciao a tutti..
vengo subito al punto: mi sono accorto di sentire spesso citare, ma di non
conoscere quasi per nulla, la musica di Claudio Monteverdi.. in pratica
posseggo solo il Vespro della Beata Vergine di Gardiner e una vecchia
cassetta con il Combattimento e il Lamento di Arianna.. troppo poco..
vorrei ampliare un po' gli orizzonti circa questo autore.. che strada mi
consigliate di percorrere? (sia come brani che come interpreti)
Grazie anticipatamente
ramusio


title: consigli monteverdiani

author: Teseo

text:
ramusio ha scritto nel messaggio
<2Eba4.9118$
1W4.1...@news.infostrada.it
>...

Guarda, comincio col dirti cosa NON devi comprare: l'Orfeo diretto da
Harnoncourt e pubblicato dalla Teldec. E' una palla mostruosa, uno scempio
dell'estetica monteverdiana. Detto questo, ti consiglio caldissimamente di
prenderti:
Combattimento di Tancredi et Clorinda con altri madrigali e canzonette
Tactus TC56031101
Medio prezzo
Quarto e quinto libro dei madrigali
Oiseau Lyre Decca 455 718-2
Medio prezzo, 2 CD
Selva morale e spirituale
Amadeus AMS 009-12 (non so se e' ancora reperibile)
Puoi cominciare con questi. Poi potresti passare all'Orfeo (c'e' l'edizione
della Naxos, molto conveniente) e al VII e VIII libro dei madrigali.
Ciao
Raf


title: consigli monteverdiani

text:
On 30 Dec 1999 00:07:17 +0100, "Teseo" <
col...@tin.it
> wrote:
>Selva morale e spirituale
>Amadeus AMS 009-12 (non so se e' ancora reperibile)
Sě, volevo consigliarlo ankio. Il cofanetto di 4 CD č reperibile c/o
Fabbri Editori di Via Mecenate a Milano col 30 % di sconto.
LUX


title: consigli monteverdiani

author: Diego

text:
On 30 Dec 1999 00:07:17 +0100, "Teseo" <
col...@tin.it
> wrote:
>
>Guarda, comincio col dirti cosa NON devi comprare: l'Orfeo diretto da
>Harnoncourt e pubblicato dalla Teldec. E' una palla mostruosa, uno scempio
>dell'estetica monteverdiana.
E da quello di Gardier non lo vogliamo mettere in guardia?! che cosa
ha fatto di male il ragazzo?  :-)))
Il miglior Orfeo a me sembra ancora quello (vecchissimo) diretto
Jurgens (tra l'altro, se ben ricordo, vi cantavano e suonavano diversi
che sono poi diventati famosi, come Harnoncourt, Bowman etc).
L'ho visto recentemente su CD.
>Detto questo, ti consiglio caldissimamente di
>prenderti:
>.....
>Puoi cominciare con questi. Poi potresti passare all'Orfeo (c'e' l'edizione
>della Naxos, molto conveniente)
Chi lo interpreta?
>e al VII e VIII libro dei madrigali.
C'e' una pregevole registrazione del Settimo Libro interpretato dal
gruppo musicale "La Venexiana" (Glossa, GCD920904).
Diego


title: consigli monteverdiani

text:
-----Messaggio originale-----
Da: Diego <
die...@hotmail.com
>
Newsgroup: it.arti.musica.classica.mod
A: Teseo <
col...@tin.it
>
Data: giovedì 30 dicembre 1999 9.27
Oggetto: Re: consigli monteverdiani
>On 30 Dec 1999 00:07:17 +0100, "Teseo" <
col...@tin.it
> wrote:
>>
>>Guarda, comincio col dirti cosa NON devi comprare: l'Orfeo diretto da
>>Harnoncourt e pubblicato dalla Teldec. E' una palla mostruosa, uno scempio
>>dell'estetica monteverdiana.
>E da quello di Gardier non lo vogliamo mettere in guardia?! che cosa
>ha fatto di male il ragazzo?  :-)))
non conosco l'edizione diretta da Gardiner. L'unica cosa che mi sento di
dire e' che la musica di Monteverdi richiede un'attenzione estrema alla
lingua (l'Horatione signora della Harmonia, et non ancella...) e agli
affetti. Credo che sia difficile curare entrambi questi aspetti se non si e'
italiani. Devo pero' riconoscere che alcuni complessi inglesi (penso al
Consort of Musicke, ad esempio) hanno fatto cose egregie con Monteverdi,
soprattutto in campo madrigalistico.
>>Puoi cominciare con questi. Poi potresti passare all'Orfeo (c'e'
l'edizione
>>della Naxos, molto conveniente)
>Chi lo interpreta?
la cappella musicale di San Petronio, diretta da Sergio Vartolo. E' una
bella edizione, niente di sconvolgente ma comunque dignitosa. E poi costa
uno sputo.
Ciao
Raf


title: consigli monteverdiani

author: Tito Ceccherini

text:
VIII libro di madricali: 3 CD Virgin (Consort of Musicke, che io, contro
tendenza, ti consiglierei anche per gli altri libri...)
L'Orfeo: raccomando i 2 CD EMI, diretti da Rogers e Medlam (li sto
riascoltando con sommo gaudio in questi giorni)
Selva morale e spirituale: potresti cominciare con il CD EMI (Parrot), e
poi, eventualmente, cercare di rintracciare l'integrale diretta da Gini per
Amadeus. Di Gini ti raccomando (anche più della Selva, per quanto riguarda
l'a qualità dell'esecuzione) il VII libro, 2 CD Tactus.
Delle due opere tarde (Ulisse e Poppea) sospetto che amerei due esecuzioni
che non ho mai sentito: Jacobs e Gardiner. Io ho Harnoncourt, che per altro
non mi dispiace.
Forse per cominciare è molto più che abbastanza...?
Ciao
                                Tito


title: consigli monteverdiani

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@flashnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:386b0e8...@news.flashnet.IT...
>
> On 30 Dec 1999 00:07:17 +0100, "Teseo" <
col...@tin.it
> wrote:
> >Selva morale e spirituale
> >Amadeus AMS 009-12 (non so se e' ancora reperibile)
>
> Sě, volevo consigliarlo ankio. Il cofanetto di 4 CD č reperibile c/o
> Fabbri Editori di Via Mecenate a Milano col 30 % di sconto.
> LUX
sono 4? io ne ho 6, piuttosto pienotti...
ciao
Tito


title: consigli monteverdiani

text:
On 9 Jan 2000 21:46:36 +0100, "Tito Ceccherini"
<titocec...@NOSPAMbigfoot.com> wrote:
>> Sě, volevo consigliarlo ankio. Il cofanetto di 4 CD č reperibile c/o
>> Fabbri Editori di Via Mecenate a Milano col 30 % di sconto.
>> LUX
>
>sono 4? io ne ho 6, piuttosto pienotti...
Stiamo parlando della stessa edizione con l' Ensemble "Concerto"
diretto da Roberto Gini registrata nel 1993 a Cremona? Canta, fra gli
altri, James Bowman?
Il mio cofanetto Amadeus č di 4 (quattro) CD: oddio, mi hanno
fregato?...
LUX


title: consigli monteverdiani

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@flashnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:387d6e4...@news.FLASHNET.it...



title: consigli monteverdiani

text:
Lucio PERES ha scritto nel messaggio <
387d6e4...@news.FLASHNET.it
>...
>
>
>Stiamo parlando della stessa edizione con l' Ensemble "Concerto"
>diretto da Roberto Gini registrata nel 1993 a Cremona? Canta, fra gli
>altri, James Bowman?
>Il mio cofanetto Amadeus è di 4 (quattro) CD: oddio, mi hanno
>fregato?...
anche nel mio ci sono 4 CD, ma e' giusto cosi', non mi risulta che ne
manchino.
Teseo (Raf)


title: consigli monteverdiani

author: Maurizio Frigeni

text:
Tito Ceccherini <titocec...@NOSPAMbigfoot.com> wrote:
> VIII libro di madricali: 3 CD Virgin (Consort of Musicke, che io, contro
> tendenza, ti consiglierei anche per gli altri libri...)
Devo dedurre che non ami molto le incisioni di Alessandrini? Io le trovo
molto al disopra di quelle di Rooley e soci, pero' mi interessa molto
conoscere la tua opinione, ammesso che io abbia interpretato
correttamente il tuo pensiero, anche perche' non sono un grandissimo
conoscitore di Monteverdi.
M.


title: consigli monteverdiani

text:
!
"Lucio PERES" <
lucio...@flashnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:387d6e4...@news.FLASHNET.it...
>
> On 9 Jan 2000 21:46:36 +0100, "Tito Ceccherini"
> <titocec...@NOSPAMbigfoot.com> wrote:
> >> Sě, volevo consigliarlo ankio. Il cofanetto di 4 CD č reperibile c/o
> >> Fabbri Editori di Via Mecenate a Milano col 30 % di sconto.
> >> LUX
> >
> >sono 4? io ne ho 6, piuttosto pienotti...
>
> Stiamo parlando della stessa edizione con l' Ensemble "Concerto"
> diretto da Roberto Gini registrata nel 1993 a Cremona? Canta, fra gli
> altri, James Bowman?
> Il mio cofanetto Amadeus č di 4 (quattro) CD: oddio, mi hanno
> fregato?...
No, sono io che ho detto una cavolata. Sono 4, scusami.
Ciao
                            Tito


title: consigli monteverdiani

text:
"Maurizio Frigeni" <handel....@dont.emailme.please> ha scritto nel
messaggio > > VIII libro di madricali: 3 CD Virgin (Consort of Musicke, che
io, contro
> > tendenza, ti consiglierei anche per gli altri libri...)
>
> Devo dedurre che non ami molto le incisioni di Alessandrini? Io le trovo
> molto al disopra di quelle di Rooley e soci, pero' mi interessa molto
> conoscere la tua opinione, ammesso che io abbia interpretato
> correttamente il tuo pensiero, anche perche' non sono un grandissimo
> conoscitore di Monteverdi.
Ho consapevolmente cercato di evitare paragoni diretti, perché non lo trovo
sempre giusto, specie fra esecuzioni di indiscutibile livello.
Diciamo che le incisioni di Alessandrini (musicista per il quale ho speciale
simpatia, e col quale moltoanni fa ho anche frequentato il mio primo
masterclass in assoluto!) le amo molto.
E che (non in fase di "approccio", magari, ma appena possibile) caldaggeri
l'ascolto di entrambe le proposte. Però non accetto di difendere ad oltranza
una proposta sulla base di una filologia esasperata e (a questo punto)
mistificante. L'interpretazione di Alessandrini (splendida) non dovrebbe
essere difesa come più filologica (tesi che ha preso molto campo in Italia
negli ultimi anni), anche perché le sue qualità vanno al di là di questo.
Perciò, lasciatemi pacificamente spezzare una lancia ancora a favore del
Consort of Musicke, se volete solo per una faccenda di gusto (che alla fine,
prima o poi, salta poi sempre fuori) e prescindendo da confronti e
polemiche.
Ciao
                Tito


title: consigli monteverdiani

text:
Tito Ceccherini <titocec...@NOSPAMbigfoot.com> wrote:
> L'interpretazione di Alessandrini (splendida) non dovrebbe
> essere difesa come più filologica (tesi che ha preso molto campo in Italia
> negli ultimi anni), anche perché le sue qualità vanno al di là di questo.
Non mi sentirei mai di dire che Alessandrini e' "piu' filologico" di
chicchessia, non so neppure che senso abbia dire una cosa del genere. Ma
a me piace molto, soprattutto per la maggiore enfasi (rispetto a Rooley)
che viene data al senso del testo ed alla dizione, per la maggiore
"drammaticita'" delle interpretazioni. Rooley, al confronto, mi sembra
molto piu' freddo.
Nessuna polemica, quindi, ma fare confronti puo' anche servire, no?
Anche per capire che ci sono diversi approcci all'ascolto di Monteverdi.
M.