title: Morton Feldman - "Coptic light"

author: Tony György BanKche

text:
Ho ascoltato il brano indicato nell'oggetto e subito mi sono venuti in mente
i soundscapes di Fripp.
L'inizio del brano in questione, infatti, contiene dei crescendo e
diminuendo eseguiti da archi che creano delle dissolvenze incrociate del
tutto simili alle ondate cicliche ricorsive che Fripp ottiene "caricando" i
propri delay.
Alla fine gli archi si rifasano e creano delle armonie sincronizzate.
Il tutto senza l'utilizzo dell'elettronica (almeno così mi è parso).
Il tutto ha una spiegazione:
- Morton Feldman è stato uno dei principali ispiratori di Steve Reich
- Steve Reich è stato uno dei principali ispiratori di Robert Fripp
->
- anche Morton Feldman è stato uno dei principali ispiratori di Robert
Fripp.
e così il cerchio si chiude.
Assolutamente consigliato l'ascolto di questo capolavoro del grandissimo
avanguardista americano.
Cià!
Tony György BanKche
now playing: "Sinfonia n° 21" - Anton Webern
"Mi ricordo che cercavo di capire la differenza tra la triade maggiore e
minore, e la quarta e la sesta, e le suonavo al pianoforte per cercare di
capire che differenza ci fosse" - Luigi Nono
..oO°Oo.oO°Oo.oO°Oo.oO°Oo.oO°Oo.oO°Oo.oO°
http://groups.yahoo.com/group/GentleGiantItalia
http://www.theenid.com
http://www.stevereich.com
..oO°Oo.oO°Oo.oO°Oo.oO°Oo.oO°Oo.oO°Oo.oO°


title: Un saluto al grande BERIO !!

author: Alessio Olivieri


title: s.o.s MOZART

author: Manuela Boni

text:
cerco disperatamente i vocalizzi di W.A.Mozart. Potete aiutarmi?
Manu


title: Nabal

author: Rodrigo

text:
Arsace scrive:
> Pensa che il Nabal non è neppure presente fra la lista dei pasticci
> Handeliani: che sia una nuova scoperta?
Non è presente nei suoi pasticci semplicemente perché non l’ha composto
Handel! non è un oratorio di Handel ma di J.C. Smith, uno dei figli del
suo fidato assistente, che su un libretto di Thomas Morell ha creato un
"suo" oratorio utilizzando arie e cori da vari oratori, opere, anthems e
mottetti di Handel
Rodrigo


title: Nabal

author: Arsace

text:
Rodrigo  <
gfha...@everyday.com
> scritto nell'articolo
<aj8cu7$tss$
1...@attila.bofh.it
>...

Ah ecco spiegato il mistero: cominciavo a dubitare del listato su cui mi
baso per acquistare tutto l'inciso della vasta produzione Handeliana.
Arsace
___________________________
One Handel, two Farinelli!


title: CESAR FRANCK: un compositore da riscoprire

author: Lenny

text:
Adoro questo compositore francese di origine belga. Nella sua musica si
coniugano perfettamente la solidità formale classica con
l'espansività sentimentale romantica, la linearità di discorso con
l'irrequietezza armonica, l'aspirazione religiosa e le seduzioni
sensuali più deliranti. Confluiscono nella sua musica echi di
Schubert, Beethoven, Bach, Berlioz, Schumann, Liszt. Quest' ultimo in
particolare istigherà l'irrequietezza armonica franckiana, inducendo
il musicista a praticare tutta la sua sapienza contrappuntistica e
polifonica in opere di grandissimo valore artistico come la sublime
sinfonia in re mi. e le stupende variazioni sinfoniche. Non meno
importante la sua produzione organistica e oratoriale. Un grande
compositore da rivalutare!!!!!!!!


title: la scomparsa di Andrea von Ramm

author: Fabio Cavalli

text:
Il 30 novembre moriva a Monaco, improvvisamente, Andrea von Ramm, una delle
voci "storiche" della musica antica del '900.
Per ricordare un'amica, oltre che uno dei fondatori della nostra Accademia,
abbiamo pensato di dedicarle alcune pagine del nostro sito
http://www.accademia.home.it/andrea.andrea.htm
dove sarebbe bello che chi di noi l'ha conosciuta, oppure chi ne ha solo
sentito parlare o ha ascoltato la sua musica in questi anni, inserisse anche
solo un pensiero, una testimonianza.
grazie
Fabio Cavalli
Accademia Jaufré Rudel
di studi medievali


title: Handel: Cantate Italiane interpretate da Manzotti

author: Gian Luca Marcialis

text:
Ciao a tutti,
volevo chiedere se qualcuno di voi ha il CD di Cantate Italiane di GFHandel
interpretate da Manzotti, Kiss e Ruffino e potrebbe darmi un parere. Dal CD
allegato a Orfeo è estratta "Un sospir a chi si muore" che è eseguita in
modo a mio avviso *magistrale*. Che mi dite del resto?
Grazie, ciao
Gian Luca
--
==============================
C'e' un solo Bach


title: Biglietti: appello a PERES

author: Federico Barberini

text:
Roma, 12.IX.1999
Sono interdetto! Come è possibile! Io sono andato (data la mia giovane
età) solo una volta alla Scala e ho trovato un posto in platea, fila O,
per un concerto serale di R. Muti! Allora vuol dire che ho avuto una
gran fortuna (chiamiamola così)! Eppure non avevo raccomandazioni, né
ho sborsato cifre spropositate dai bagarini, ho solo usato il sistema
BIT. Non ho tentato neanche, però, di ottenere la riduzione del prezzo
del biglietto per studenti al di sotto dei 26 anni, perché già mi
sembrava abbastanza poter andare a vedere Muti alla Scala...Un bel
concerto, tra l'altro. Ma d'altra parte alla Scala Muti giocava in
casa.
Peccato che la Scala sia a Milano; noi qui a Roma abbiamo bisogno di un
teatro migliore di quello che abbiamo. Il bello è che ci sono i
bagarini, ma non ci sono spettacoli decenti. Dobbiamo accontentarc e
andarli a vedere lo stesso o dobbiamo astenerci del tutto? Intanto io
per la Fedora con P. Domingo, eseguita l'11 giugno, ho dovuto fare la
fila per 15 ore! Ero arrivato alle 17 del giorno prima della vendita
dei biglietti, ed ero già il terzo in lista. Manco a dire che si poteva
andare a casa col numeretto, come dal panettiere, perché c'erano
appelli fissi e ripetuti continuamente. Mi piacerebbe avere l'energia
di PERES, ma d'altra parte si può denunciare un teatro perché
preferisce dare i biglietti ai bagarini piuttosto che agli altri? E con
che prove? PERES, ascolta il mio appello! Dimmi come devo fare, lo
chiedo a te che mi sembri il più esperto ed agguerrito! Se con la Scala
non funziona, questo non significa che non può funzionare con l'Opera
di Roma, che è molto più vulnerabile e debole!
Grazie,
Lorenzo Rossi

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title: Biglietti: appello a PERES

author: Lucio PERES

text:
On 14 Sep 1999 11:32:48 +0200,
mahle...@yahoo.com
 (Federico
Barberini) wrote:
>Roma, 12.IX.1999
>Sono interdetto! Come è possibile! Io sono andato (data la mia giovane
>età) solo una volta alla Scala e ho trovato un posto in platea, fila O,
>per un concerto serale di R. Muti!
Posso sapere:
· ke concerto era?
· in ke data?
· come hai "trovato" il biglietto (acquisto via telefono, banca
CARIPLO o Internet?)?
Se era il concerto del 30 Ottobre dell' anno scorso in cui, oltre a
Gabrielli ed alla Quarta di Schumann, è stato eseguito Kurtag è
evidente ke la rikiesta era di molto inferiore a quella delle Sinfonie
di LvB e puoi aver trovato un posto anke all' ultimo momento. Specie
se era un posto ad alto prezzo tipo Platea o Palco.
>Non ho tentato neanche, però, di ottenere la riduzione del prezzo
>del biglietto per studenti al di sotto dei 26 anni, perché già mi
>sembrava abbastanza poter andare a vedere Muti alla Scala...
OOPPSSS... Qui mi accorgo di aver scritto un' inesattezza nel mio
precedente post in risposta a quello dal titolo "Re: La Scala e i
biglietti" del 10 Sep 1999 18:53:40 +0200 di Pippo Aroffo!...	8:-(((
Ora comunque valuterete l' importanza o meno di questa mia
inesattezza.
In effetti La Scala pratica riduzioni ai GSA (Giovani < 18, Studenti <
26 ed Anziani > 65) anke x i biglietti delle rappresentazioni fuori
abbonamento di Opere e Balletti acquistati attraverso la ReteBIT, non
solo per le 15 rappresentazioni "pomeridiane" destinate allo speciale
programma "Invito alla Scala per Giovani e Anziani" (di cui ho
riferito in precedenza nella mia risposta a Pippo...). Per i posti in
platea di un' Opera in cartellone i GSA pagano Lit 125000 invece di
170000, per un Balletto Lit 75000 invece di 100000. Nei palchi pure si
applica una riduzione simile, fino ad arrivare al minimo di Lit 22000
invece di Lit 30000 per un posto nelle retrovie di un palco di Quarto
Ordine per un balletto (kissà cosa si vede...: meglio il Loggione
IMHO...).
Sempre + 20 % come "servizio di prenotazione".
A conti fatti si tratta di una riduzione del 25 %, ke invito tutti i
GSA interessati a rikiedere: non vedo perkè debba essere lasciata in
mano alla Scala...
Però:
· N.B. non ci sono riduzioni GSA per i posti + economici di Galleria!!
· N.B. su mia telefonata odierna al Servizio Infotel Scala N°
02-72.003.744 ho appurato ke tale riduzione vale solo per le
rappresentazioni di Opere e Balletti in serate FUORI ABBONAMENTO:
pertanto le tabelle riportate alle pagg 124-127 dell' attuale edizione
del programma della Stagione Scala ke riportano l' esistenza della
riduzione anke per le serate in abbonamento (210000 Lit invece di
280000 per un' opera in platea) sono SBAGLIATE!
· N.B. E' pure sbagliata la tabella a pag 141 del già citato prgramma
nelle colonne ke indicano l' esistenza di una riduzione nei prezzi dei
biglietti dei Concerti Sinfonici, da Camera e di Canto! Non essendoci
alcun concerto ke sia fuori abbonamento, in questo caso la riduzione
GSA non si applica mai...
IMHO un giovane o uno studente ke possa permettersi di spendere Lit
125000 per un' opera in Platea è già un privilegiato. Sempre ammesso
di trovare il posto disponibile...
Mi spiace se con queste notizie ho deluso qualcuno, ma ringrazio
Lorenzo Rossi ke mi ha offerto l' opportunità di kiarire alcuni
particolari relativi ai prezzi dei biglietti della Scala ke ankio
ignoravo...
Non so se può consolare, ma ricordo ke il posto in piedi per un
concerto alla Scala costa Lit 5000 (invece delle 10000 per opere e
balletti): al momento però non è possibile acquistare i posti in piedi
via ReteBIT (era una delle proposte della LAABS...), ma occorre essere
presenti fisicamente sul posto e sobbarcarsi la lunga trafila delle
code d' attesa con appelli periodici gestita (!?...) dall'
Associazione di volontari L' Accordo.
>Un bel concerto, tra l'altro. Ma d'altra parte alla Scala Muti giocava in
>casa.
Questo x gli antipatizzanti di Muti è 1 aggravante...
>Peccato che la Scala sia a Milano; noi qui a Roma abbiamo bisogno di un
>teatro migliore di quello che abbiamo. Il bello è che ci sono i
>bagarini, ma non ci sono spettacoli decenti.
Ti assicuro ke non mi sono trasferito a MI perkè c' era la Scala, ma
solo in quanto ho trovato lavoro qui... Quando abitavo a Roma c' erano
spettacoli validi anke lì.
>si può denunciare un teatro perché
>preferisce dare i biglietti ai bagarini piuttosto che agli altri? E con
>che prove? PERES, ascolta il mio appello! Dimmi come devo fare, lo
>chiedo a te che mi sembri il più esperto ed agguerrito! Se con la Scala
>non funziona, questo non significa che non può funzionare con l'Opera
>di Roma, che è molto più vulnerabile e debole!
Anzitutto ti invito a consultarti con gli altri romani del NG (anke
quelli di IAMC) per stabilire se il problema bagarinaggio a Roma sia
effettivamente grave.
Le iniziative ke ho portato avanti a MI x la Scala sono state:
· volantinaggio di sensibilizzazione tra il pubblico della Scala:
inizialmente, x paura delle reazioni dei bagarini, nei cessi, poi
presso i guardaroba e nei foyer o nel porticato
· volantino in inglese dedicato agli spettatori stranieri
· incontro con alcune Associazioni Consumatori (ADICONSUM ed ACU
Regionale Lombardia) per ottenere appoggio alla campagna
anti-bagarinaggio. N.B. tale alleanza è essenziale: infatti ho
ottenuto il mio primo incontro col Direttore della Biglietteria solo a
seguito della rikiesta ufficiale x iscritto di tali Associazioni.
· esposto al Commissariato contro il fenomeno "generico" del
bagarinaggio
· esposto al Commissariato contro il Sovrintendente della Scala perkè
non faceva 1 kazç°% contro il bagarinaggio
· raccolta di firme a favore di iniziative anti-bagarini: le firme
sono state raccolte sia durante le file davanti alla Scala x l'
acquisto dei biglietti, sia via fax (pubblicizzazione in IAMC) ke c/o
amici e conoscenti
· elaborazione di una serie di proposte organiche miranti alla lotta
concreta al bagarinaggio
· invio del dossier con la raccolta completa della documentazione,
incluso i ritagli dei giornali ke hanno parlato dell' iniziativa, al
Sovrintendente, al Sindaco di MI ed a ciascun componente la
Commissione Cultura del Comune
· invio dello stesso dossier alla trasmissione televisiva
MIMANDARAITRE condotta da Piero Marrazzo (contattato personalmente 2
volte dagli Autori della trasmissione per motivi a me incomprensibili
l' iniziativa si è arenata...)
Se del caso, posso inviarti i testi di tutti i documenti finora
prodotti, ai quali, se condivisi, potresti ispirarti per analoga
campagna in quel di Roma.
Può darsi ke Rutelli si riveli + sensibile di Albertini.
Intanto se qualcuno ha delle conoscenze in RAI 3 per portare il
problema in TV (forse solo allora gli italiani diverrebbero
consapevoli di un problema ke purtroppo affligge solo qualke centinaio
di persone piuttosto remissive...) si faccia avanti!
LUX


title: cercasi violoncellista

author: Leonardo

text:
da tanto tempo sono alla ricerca di un valido violoncellista con cui mettere
su un duo. Io sono pianista ed ex (ahimč!) violoncellista, abito a La
Spezia. ho molti anni di esperienza cameristica.
saluti a tutti e buona Pasqua!
Leonardo Vaccarone
--
togliete NOSPAM e RIMUOVILO! leonardo.vac...@tiscaliRIMUOVILO.it


title: 3 concerti di Alessio Corti

author: Riccardo

text:
L'organista milanese Alessio Corti terrà tre interessanti concerti nelle
prossime settimane nella Chiesa di S.Maria Segreta, via Bazzoni 2 (MM
Conciliazione), ore 21,00.
15-11 (in sventurata coincidenza con S.Maurizio)
Musiche della Famiglia Bach
(musiche di 10 membri della gloriosa stirpe musicale, fra le quali la famosa
Passacaglia BWV 582)
29-11
Musiche di Krebs & Handel
13-12
Musiche di D'Andrieu e Messiaen
Saluti,
Riccardo.


title: 3 concerti di Alessio Corti

author: Amleto

text:
Accidenti alla coincidenza!
Ero infatti a S. Simpliciano per i concerti del S. Maurizio ed il programma
mi ha un po' deluso.
Sai se ci saranno ancora concerti d'organo con musche di Bach?
Magari proprio con il bravissimo Corti.
--
Amleto
"Riccardo" <
erre.en...@inwind.it
> wrote in message
news:aqpdp4$e4u$1...@attila.bofh.it...



title: 3 concerti di Alessio Corti

text:
"Amleto" <
massimo.t...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:ar6g3a$33c$1...@attila.bofh.it...
> Accidenti alla coincidenza!
> Ero infatti a S. Simpliciano per i concerti del S. Maurizio
Io no :) Ho preferito Corti.
> ed il programma mi ha un po' deluso.
Ohibo' il programma in se' mi sembrava interessante. L'organista mi era
sconosciuto.
> Sai se ci saranno ancora concerti d'organo con musche di Bach?
Questa domenica (17) ancora in San Simpliciano, ore 17,00 ingresso libero.
Organista : Milena Aroutjunowa.
Riporto i dati da Vivimilano, non conosco nel dettaglio il programma
(bachiano).
> Magari proprio con il bravissimo Corti.
Ti segnalo fin da ora (con largo anticipo......) L'Arte della Fuga il 20
marzo 2003 alla Chiesa Protestante.
saluti,
Riccardo.


title: 3 concerti di Alessio Corti

text:
Hai scelto bene, caro Riccardo.
Nemmeno io conoscevo l'organista, ma ha suonato molto bene.
Avrei preferito qualche brano più famoso di Bach e, a mio modestissimo
giudizio, Buxtehude è comunque un tantino evanescente, ascoltato insieme a
Bach.
Già lo scorso anno avevo sentito l'Arte, proprio in S. Sipliciano. Ma la
riascolto ben volentieri.
Non mancherò!
Grazie Riccardo.
--
Amleto
"Riccardo" <
erre.en...@inwind.it
> wrote in message
news:ar7jll$oq8$1...@attila.bofh.it...



title: Anche Mozart sbaglia!

author: giorgio p.

text:
Larghetto (2° mov.) del concerto K491, battuta 40, terza croma: il
pianoforte suona l'accordo di Mi bemolle maggiore in primo rivolto; i fiati
l'accordo di Do minore.
Ve ne eravate accorti?
GP


title: [Handel Forever]: GRISELDA di Antonio Vivaldi - post 5: parla Carlo Goldoni

text:
Goldoni nel suo racconto evidenzia la sfiducia evidente che Vivaldi
doveva avere per in giovane poeta inesperto.
"Premeva estremamente al Vivaldi un Poeta per accomodare o
impasticciare il Dramma a suo gusto, per mettervi bene o male le
Arie, che aveva altre volte cantate la sua Scolara, ed io, ch 'era
destinato a tale incombenza, mi presentai al Compositore d'ordina del
Cavaliere padrone.
Mi ricevette egli assai freddamente.
Mi prese per un novizio, e non s'ingannò, e non trovandomi bene al
fatto nella scienza degli stroppiatori de' Drammi, si vedeva ch'egli
aveva gran voglia di rimandarmi.
Sapeva egli l'applauso, che avea riportato il mio Bellisario, sapeva
la riuscita de' miei intermezzi; ma l'impiastricciare un dramma era
cosa calcolata da lui per difficile, e che meritava un talento
parttolare.
Mi sovenne allora di quelle regole, che mi fecero delirare Milano,
quando lessi la mia Amalassunta, e aveva anch'io volontà d'andarmene,
ma la mia situazione, il dubbio di scomparire in faccia di Sua
Eccellenza Grimani, e la speranza di aver la direzione del grandioso
teatro di San Giovanni Crisostomo [anch 'esso di proprietà Grimani]
mi fece dissimulare e prepar quasi il Prete Rosso a provarmi.
Mi guardò egli in un sorriso compassionevole, e preso in mano un
libretto:
"Ecco" dica "ecco il Dramma che si dee accomodare: la Griselda di
Apostolo Zeno.
L'opera - soggiunse - è bellissima: la parte della prima Donna non
può essere migliore.... ma ci vorrebbero certi cambiamenti.. Se
Vossignoria sapesse le Regole... Basta; non le può sapere.
Ecco qui per esempio, dopo questa scena tenera vi è un'aria
cantabile; ma come la Signora Annina non...non...non... non ama
questa sorte di Arie" (cioè non le sapeva cantare), qui ci vorrebbe
un'aria d'azione...che spiegasse la passione, ma che non fosse
Patetica, che non fosse cantabile".
"Ho capito -  risposi io - "ho capito, procurerò di servirla. Mi
favorisca il libretto".
"Ma io", riprende il Vivaldi, "ne ho di bisogno: non ho finito i
recitativi, quando me lo renderà?"
"Subito" - dico - "mi favorisca un pezzo di carta, ed un calamaio"
"Che? Vossignoria si persuade, che un'aria di un'Opera sia come
quella degl'intermezzi!"
Mi venne un poco di collera, e gli repilcai con faccia tosta:
"mi dia il calamaio, e tirai di tasca una lettera, stracciando da
quella un pezzo di carta bianca.
"Non vada in collera" - mi diSse modestamente - "favorisca, si
accomodi qui a questo tavolino. Ecco la carta, il calamaio e il
libretto, faccia a suo comodo": e torna allo scrittoio, si mette a
recitar il breviario.
Leggo allora attentamente la scena; raccolgo il sentimento dell'aria
cantabile, e ne faccio una d'azione, di passione, di movimento.
Gliela porto, gliela faccio vedere, tiene colla dritta i1 breviario,
colla sinistra il mio foglio, legge piano; e finito di leggere, getta
il breviario in un canto, si leva, mi abbraccia, corre alla porta,
chiama la signora Annina.
Viene la signora Annina, e la signora Paolina Sorella: legge loro
l'arietta, gridando forte: "l'ha fatta qui, qui l'ha fatta,  l'ha
fatta qui!" e nuovamente mi abbraccia, e mi dice bravo e sono
diventato il suo Caro, il suo poeta, il suo confidente, e non mi ha
più abbandonato.
Ho poi assassinato il Dramma del Zeno quanto e come ha voluto.
L'Opera è andata in iscena ha incontrato."
Arsace
__________________________
One Handel, Two Farinelli!


title: MC a MI dall' 11 al 18 Sett 2002

text:
MERCOLEDÌ 11
Teatro degli Arcimboldi
«Oberto, conte di San Bonifacio» di Verdi. Dir. Nicola Luisotti. Con i
solisti dell'Accademia di perfezionamento per cantanti lirici del
Teatro alla Scala. Fuori abb. Ore 20, ingr. 66/6, viale
dell'Innovazione, tel. 02. 72.00.37.44.
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica e Coro Sinfonico di Milano «Giuseppe Verdi». Dir.
Romano Gandolfi. Isabella Sacco, soprano; Diana Bertini, mezzosoprano;
Roberto Iuliano, tenore; Sergio Foresti, basso. Musiche di Mozart
(Requiem K 626). Ore 20.30, ingr. 31/7,75, largo Mahler, tel.
02.833.89.201.
Verbania, chiesa della Madonna di Campagna
Trio di Parma. Musiche di Brahms. Ore 21, «Settimane Musicali di
Stresa e del Lago Maggiore», ingr. 35, tel. 0323. 31.095.
GIOVEDÌ 12
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica e Coro Sinfonico di Milano «Giuseppe Verdi». Dir.
Romano Gandolfi. Sergio Foresti, basso. Replica. Ore 20.30, ingr.
31/7,75, largo Mahler, tel. 02.833.89.201.
Umanitaria
Guitar Ensemble. In collaborazione con l'Accademia Internazionale
della Musica. Ore 20.30, «Estate nei Chiostri», ingr. 8/5,50, via
Daverio 7, tel. 02.57.96.831.
Conservatorio
Orchestra «Guido Cantelli». Dir. Alberto Veronesi. Michele Campanella,
pianoforte. Musiche di Beethoven, Mendelssohn. Servizio a pag. 52..
Ore 20.45, «Fondazione Orchestra Cantelli - Stagione Sinfonica», ingr.
libero, via Conservatorio 12, tel. 02.65.53.91.
VENERDÌ 13
Teatro degli Arcimboldi
«Oberto, conte di San Bonifacio», di Verdi. Dir. Nicola Luisotti.
Fuori abb. Ore 20, ingr. 66/6, viale dell'Innovazione, tel. 02.72.
00.37.44.
Arona, Villa Ponti
Christian Blackshaw, pianoforte. Musiche di Mozart (Sonata in do min.
K.457), Schumann (Fantasie in do op. 17), Schubert (Sonata n. 23 in si
bem. magg. D. 960). Ore 21, «Settimane musicali di Stresa e del Lago
Maggiore», ingr. 35, tel. 0323.31.095.
SABATO 14
Teatro degli Arcimboldi
«Oberto, conte di San Bonifacio», di Verdi. Dir. Nicola Luisotti.
Fuori abb. Ore 20, ingr. riservato «Invito alla Scala», tel.
02.72.00.37.44.
Galleria Vittorio Emanuele
Gaudeamus Ensemble: Federico Ranzato, clarinetto; Duccio Beluffi e
Francesca Monego, violino e viola; Claudio Mondini, violino; Beatrice
Pomarico, violoncello. Musiche di Mozart (Quintetto in la magg. K 581
per clarinetto e archi); Brahms (Quintetto in si min. op. 115). Ore
21, «La città e l'Ottagono», ingresso libero.
Stresa, Palazzo dei Congressi
Orchestra Giovanile Italiana. Dir. Gianandrea Noseda. Gianluca
Cascioli, pianoforte. Musiche di Beethoven (Concerto n.5 per
pianoforte e orchestra «Imperatore»), Musorgskij/Ravel («Quadri di
un'esposizione»). Ore 21, «Settimane musicali di Stresa e del Lago
Maggiore», ingr. 55/35, tel. 0323. 31.095.
DOMENICA 15
Auditorium di Milano
Ensemble da Camera dell'Orchestra Sinfonica di Milano «Giuseppe
Verdi». Vinko Globokar, dir. e trombone. Giuliano Rizzotto, trombone.
Musiche di Varèse, Globokar. Ore 11, «Matinées», ingr. 10,50/7, largo
Mahler, tel. 02.833.89.201.
Santa Rita
Franco Mandirola, organo. Musiche di J.S. Bach (Toccata e Fuga in re
min. BWV 565; «Sei gegrüsset, Jesu gütig» - X versetto; Preludio e
Fuga in la min. BWV 543; «Sei gegrüsset, Jesu gütig» - XI versetto).
Ore 11, «Elevazioni organistiche», ingresso libero, via Santa Rita 22.
Santa Maria al Castello
Schola Gregoriana Mediolanensis: coro maschile. Dir. Giovanni Vianini.
Messa della Beata Vergine Addolorata, in canto ambrosiano. Ore 12,
ingr. libero, piazza Castello, tel. 02. 70.104.245.
LUNEDÌ 16
Teatro degli Arcimboldi
«Romeo e Giulietta», balletto su musiche di Prokofiev. Prima rappr.
fuori abb. Ore 20, ingr. 48/6, viale dell'Innovazione, tel.
02.72.00.37.44.
Società d'incoraggiamento d'arti e mestieri (Siam)
«Maria Callas - Una vita tra l'arte e l'amore». Barbara Vignudelli,
soprano; Claudia Cesarano, mezzosoprano; Claudio Barbieri, tenore;
Gianluca Valenti, baritono; Cristina Rampini Malizia, pianoforte.
Musiche di Mascagni, Donizetti, Bizet, Puccini, Bellini, Verdi. Ore
20.45, ingr. libero, via Santa Marta 18, tel. 02.86.45.01.25.
MARTEDÌ 17
Teatro degli Arcimboldi
«Romeo e Giulietta», balletto su musiche di Prokofiev. Fuori abb. Ore
20, ingr. 48/6, tel. 02.72.00.37.44.
MERCOLEDÌ 18
Teatro degli Arcimboldi
«Romeo e Giulietta», balletto su musiche di Prokofiev. Fuori abb. Ore
20, ingr. 48/6, tel. 02. 72.00.37.44.


title: ciaccona bach busoni

author: fabio

text:
ho eseguito e registrato la ciaccona in re minore per pianoforte.
se volete ascoltarmi scrivetemi a
fabi...@libero.it


title: Mariella Devia: MP3 del mese

text:
Sembra che il post precedente si sia perso nei meandri di
Internet. Mi scuso se avete gia' visto questo messaggio.
C'e' una novita' nel sito per fans di Mariella Devia.
Ogni mese "postero'" un file MP3 contenente performances
che non sono mai state distribuite commercialmente.
Si comincia da I CAPULETI E I MONTECCHI di V.Bellini.
Invece di ascoltare la scena del primo atto "Eccomi in lieta vesta"
(di cui noi tutti conosciamo l'eccellente interpretazione della
Devia) ho postato la scena di Giulietta dal secondo atto
"Morte nol temo".
Per ascoltare i files andate al sito
http://members.tripod.com/~deviafan
e cliccate su "Clip of the month"
---Rosario
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: appello

author: M.

text:
Sono pianista e vorrei suonare con un terzetto o un quartetto d'archi, in
previsione di concerti e concorsi. Se interessati, o conoscete qualcuno a
cui potrebbe interessare, fatemi sapere. Si richiede massima serietą,
bravura e professionalitą. Solo zone VC, NO, TO. Grazie...


title: Musicologia oggi

author: Giuseppe Sottotetti

text:
Nella mia città c'è un'agenzia di viaggi gestita da finissimi musicologi
che dopo aver proposto alcuni anni fa l'inedita Tosca di Giuseppe Verdi
stanno proponendo ai melomani pavesi una gita a Verona per assistere ai
Pagliacci - opera in due atti - di Leoncavallo (almeno l'autore è rimasto
quello).
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@alice.it
http://SottotettiGiuseppe.ilcannocchiale.it


title: wagner nella rai

author: liar

text:
hanno mai fatto un' opera del suddetto nella rai?
se no perchè secondo voi


title: wagner nella rai

author: Giampaolo Lomi

text:
Il Sat, 18 Nov 2006 12:50:42 +0100, "liar" <
mth...@alice.it
> ha
scritto:
>hanno mai fatto un' opera del suddetto nella rai?
>
>se no perchč secondo voi
Che io mi ricordi, no. La ragione? Forse perchč son troppo lunghe e
non entrano bene nei palinsesti . Oppure perchč se ne fregano,
riconfermando la loro ignoranza di base che impera  al giorno d'oggi e
pensano di aver ampiamente soddisfatto le esigenze della "sparuta"
minoranza amante dell'opera con "Prima della Prima".
Un tempo, neppure molto  lontano, (anni 80 e primi anni 90), la RAI
trasmetteva in diretta le prime della Scala, quelle di Pesaro e di
altri teatri. Oggi non lo fa piů, perchč forse i cervelloni della
nostra TV a pagamento, pensano che la gente abbia solo bisogno e
voglia degli sceneggiati di Lino Banfi, o di quelli su Capri e di
tanta altra trash TV.
Parafrasando il famoso detto, verrebbe la voglia di dire . "ogni
pubblico ha i programmi che si merita"...
Giampaolo


title: wagner nella rai

author: Rudy

text:
liar <
mth...@alice.it
> wrote:
> hanno mai fatto un' opera del suddetto nella rai?
Se intendi una trasmissione televisiva, credo proprio di no. Se intendi
trasmissioni radiofonche, ne hanno fatto molte: differite ma anche molte
dirette. Ad esempio tutto il Ring e' stato trasmesso in diretta, in
diverse occasioni. Per esempio molta famosa fu la diretta del Ring dal
Teatro alla Scala diretta da Furtwangler nel 1950. Fu trasmessa anche la
diretta da Bayreuth in diverse occasioni. Ad esempio nel 2000 fu
trasmessa quella diretta da Sinopoli. Inoltre fu trasmessa la diretta
della Tetralogia diretta da Muti alla Scala.
Ma anche le altre opere di Wagner sono state trasmesse in diverse
occasioni. Tuttavia sempre e solo come trasmissioni radiofoniche.
Per riprese TV, ne ho viste alcune su arte (ad es. la tetralogia di
Stoccarda, L'Olandese volante) e su 3sat.
> se no perchè secondo voi
Sui criteri di scelta, non saprei proprio cosa dire. Forse temono la
concorrenza contro l'Isola dei famosi.
Ciao
Rudy


title: wagner nella rai

text:
In data Sat, 18 Nov 2006 12:50:42 +0100, liar <
mth...@alice.it
> ha
scritto:
> hanno mai fatto un' opera del suddetto nella rai?
>
> se no perchè secondo voi
>
Io ricordo che nel Natale 91 andò in onda il Ring diretto da Boulez e un
paio di anni dopo la Valchiria fatta da Muti alla Scala. Negli anni '80 un
Lohengrin da Monaco e un Olandese da Spoleto. Poi, per dirla con Alberico,
Nacht und Nebel. Ieri in un bar ho visto una pubblicità trasmessa forse da
Rete4 in cui come colonna sonora c'era la "cavalcata delle Valchirie" -
con la marcia nuziale l'unica roba di Wagner che si senta alla nostra tv.
:-) accontentiamoci
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@alice.it
http://SottotettiGiuseppe.ilcannocchiale.it


title: wagner nella rai

author: Roberto Mastrosimone

text:
liar <
mth...@alice.it
> wrote:
> hanno mai fatto un' opera del suddetto nella rai?
La domanda non è molto chiara. Vuoi dire alla TV?
Be', negli anni 80 Raitre acquistò i diritti per la telediffusione del
Ring diretto da Boulez (mi pare che la Eni avesse in parte sponsorizzato
l'iniziativa). Era prevista un'opera ogni quattro/cinque mesi, al sabato
e in prima serata. Il tutto fu anche preceduto da pubblicità su
quotidiani, che sottolineava l'unicità dell'evento. Si iniziò il 7
giugno del 1986 con l'Oro del Reno: fece ovviamente pochi ascolti dato
che su un altro canale c'era una partita di calcio dei mondiali. Seguì
la Walkiria il 1 novembre successivo e poi....il nulla. Come mai? Fu
chiamato a dirigere Raitre il prof. Angelo Guglielmi, che gode di larga
stima presso intellettuali e secredentitali, insomma uno di quelli cui
tutti dan ragione anche se apre bocca solo per ruttare. Ruttò appunto
che l'opera in tv non aveva assolutamente diritto di cittadinanza, così
il teatro di prosa, che ci sono i luoghi adatti per queste
manifestazioni, così anche per i concerti, insomma  via la cultura dalla
tv! Amen!: rispose e risponde ancora oggi l'intellighenzia italica, che
pensa così di goder di luce riflessa. Nacquero così le  trasmissioni
come *Telefono giallo* Chi l'ha visto* i vari Santoro... Per carità, non
voglio toglier meriti a Guglielmi, che certamente ha dato un contributo
alla nascita di trasmissioni sicuramente anche valide, ma è giusto IMHO
attribuirgli il demerito dell'embargo su opera e concerti che la Rai
operò solerte e obbediente. Il Ring fu poi trasmesso nel 1991, durante
le festività natalizie, in orari mattutini, quando la tv non la guarda
nessuno.
A giustificazione (parziale) di quanto decretato da tanto Guru, posso
dire che le opere in tv di allora avevano una ripresa video e audio poco
efficace (lo si può verificare riguardando le produzioni di allora),
oggi sono quasi prodotto autonomono, che vive di vita propria, grazie
alle innovazioni tecnologiche di ripresa. [ la stessa cosa si potrebbe
però dire anche delle partite di calcio, che invece, guarda un po',
sembra che non abbiano i luoghi adatti per esser seguite, anzi sembrano
nate per esser viste in tv!]  Non so se Guglielmi abbia cambiato idea,
non credo, ma il concetto andrebbe rivisto almeno da parte di coloro che
allora gli diedero pienamente ragione, senza nemmeno l'ombra del dubbio.
> se no perchè secondo voi
Be' ti ho già risposto. Cmq se guardi i palinsesti, magari ad agosto, di
notte, chissà che non ci scappi anche un Wagner.
Ciao
    Roberto


title: wagner nella rai

text:
In data Tue, 21 Nov 2006 09:12:33 +0100, Roberto Mastrosimone
<
orso...@libero.it
> ha scritto:
> Angelo Guglielmi, che gode di larga
> stima presso intellettuali e secredentitali, insomma uno di quelli cui
> tutti dan ragione anche se apre bocca solo per ruttare. Ruttò appunto
> che l'opera in tv non aveva assolutamente diritto di cittadinanza, così
> il teatro di prosa,
Ricordo che venne trasmessa in diretta un'inaugurazione di Torino con un
opera di Puccini (non so più se Bohème o Butterfly) in prima serata e fu
secondo me un ottimo successo - credo un milione e mezzo di spettatori.
Repubblica scrisse che aveva avuto più pubblico di una telenovela ma la
Barcaccia sostenne invece che il risultato di audience era stato
deludente. E' evidente che se a noi interessano i pubblici da 9 cifre non
è certo con questi generi che li otterremo mai.
Intanto noto la pochezza dell'offerta digitale italiana con i pacchetti di
ARD, ZDF e BBC: assistiamo alla totale incapacità di saper pensare un
programma culturale appena appena decente. E del resto mi piacerebbe
sapere perchè se voglio ascoltare un buon programma radiofonico in lingua
italiana dedicato all'opera io mi debba sintonizzare sulla radio Svizzera
a cui non verso manco un centesimo di canone di abbonamento.



title: wagner nella rai

text:
Giuseppe Sottotetti <
gso...@alice.it
> wrote:
> Ricordo che venne trasmessa in diretta un'inaugurazione di Torino con un
> opera di Puccini (non so più se Bohème o Butterfly) in prima serata e fu
> secondo me un ottimo successo - credo un milione e mezzo di spettatori.
Fu la Bohème *del Centenario* (1 febbraio 1996) con Pavarotti e Freni.
Trasmisero anche in diretta (maggio 1997) l'Otello dal Regio torinese,
diretto da Abbado con i Berliner ( i biglietti in teatro, esauriti,
costavano sul mezzo milione cadauno), con i commenti e le interviste di
Paolo Limiti (!!!). Poi ci fu, nello stesso anno (1997) quella diretta
del Macbeth dalla Scala che provocò la rivolta dei giornalisti tv perché
il TG1 era slittato d'orario, con perdita di audience: credo sia stato
l'ultimo tentativo di persone di buona volontà e (una tantum) cultura di
far entrare nei palinsesti Rai qualcosa del mondo lirico. Vabbè la
Traviata en Paris, nel 2000, ma lì sono altre cose.
Cmq l'audience è in larga parte un pretesto: la Rai riprende e registra
molti spettacoli, che poi vende come Rai Trade alla TDK o alla Dynamic
che ne fanno dei DVD. E' possibile che con queste case esistano vincoli
contrattuali, non lo so, però in caso contrario perché non  trasmettere
almeno nottetempo (quando l'audience non conta più, tanto è vero che le
trasmissioni non sono interrotte dagli spot neanche su Mediaset) questo
materiale prezioso con cadenza più o meno settimanale, come vien fatto
ad agosto?
Si potrebbe quanto meno registrare (cosa che ad agosto spesso è
impossibile, visto che siamo quasi tutti in ferie). No, secondo me è una
questione di cultura, ormai perenne assente nei quadri Rai. Quando ci si
lamenta di ciò, persone autorevoli del loro micromondo tiran fuori
l'audience o il verbo *guglielmino*, ma sono tutte sciocchezze: le
possibilità ci sarebbero salvando sia l'audience che le esigenze di chi
come noi paga il canone e desidera un po' di gratificazione: basta
volerlo fare. Ma per farlo ci vuole almeno un po' di cultura musicale:
non ne hanno!!!
Ciao
    Roberto


title: wagner nella rai

text:
Roberto Mastrosimone <
orso...@libero.it
> wrote:
> Fu la Bohème *del Centenario* (1 febbraio 1996) con Pavarotti e Freni.
> Trasmisero anche in diretta (maggio 1997) l'Otello dal Regio torinese,
> diretto da Abbado con i Berliner ( i biglietti in teatro, esauriti,
> costavano sul mezzo milione cadauno), con i commenti e le interviste di
> Paolo Limiti (!!!).
A proposito di Limiti, mi ricordo che in un intervallo dell'opera, il
suddetto Limiti intervistava i soliti VIP per sentire le loro
impressioni. Per carità di patria lasciamo nell'oblio domande e
risposte. Fra di loro c'era anche un musicologo (o giu' di li') che
aveva fatto un osservazione sui tempi, non ricordo se li aveva giudicati
troppo veloci o troppo lenti. Al che Limiti rispose che per i tempi non
c'era problema, e che la diretta l'avrebbero trasmessa fino alla fine!!!
> Cmq l'audience è in larga parte un pretesto:
Vero. E' proprio un pretesto. Su arte e su 3 sat ho visto diverse
dirette. Ma lì si sa, non c'è pubblicità, e quindi l'audience non ha
alcun valore economico. E si tratta di TV private che si comportano come
TV pubbliche.
La RAI, che dovrebbe essere un TV pubblica, che dovrebbe vivere sul
canone, di fatto si comporta come una TV privata, e quotidianamente
rompe i timpani con la ululante voce della Ventura e dell'isola che non
affonda mai! :-((
> Si potrebbe quanto meno registrare
magari è proprio quello che non vogliono!...
> le
> possibilità ci sarebbero salvando sia l'audience che le esigenze di chi
> come noi paga il canone e desidera un po' di gratificazione: basta
> volerlo fare. Ma per farlo ci vuole almeno un po' di cultura musicale:
> non ne hanno!!!
Ma anche solo un po' di cultura sic et sempliciter.
Ciao
Rudy


title: wagner nella rai

text:
In data Thu, 23 Nov 2006 18:51:51 +0100, Rudy <
rodolfo....@tin.it
>
ha scritto:
> E si tratta di TV private che si comportano come
> TV pubbliche.
Non esattamente. Come spiega il sito di Arte la stazione è frutto di un
partenariato franco-tedesco a cui sono associate diverse stazioni
_pubbliche_ europee (tra le quali è assente la nostra Rai). 3Sat è
un'emittente nata dalla collaborazione delle stazioni pubbliche di
Svizzera, Austria e Germania (all'inizio la sola ZDF, poi la ARD che trovò
meglio eliminare il proprio 1plus per entrare in 3Sat). L'unico esempio di
stazione privata con velleità culturali che io conosca è la britannica
Channel4 che ha prodotto ad esempio i film operistici Owen Wingrave e
Death of Klinghoffer o la serie Operatunity, in cui si insegna a gente
comune a cantare l'opera, ma a onor del merito la qualità della
programmazione di Channel4 è scaduta di molto con il tempo ed è di poco
superiore a quella di ITV (francamente non ci vuol molto).



title: wagner nella rai

text:
Il Wed, 22 Nov 2006 09:23:58 GMT,
orso...@libero.it
 (Roberto
Mastrosimone) ha scritto:
>Fu la Bohème *del Centenario* (1 febbraio 1996) con Pavarotti e Freni.
Mi ricordo benissimo di questa trasmissione. Credo di avere ancora la
registrazione. Fu una delle più brutte Boheme della mia vita. Non so
cosa saltò in mente al direttore artistico di affidarne la regia al
povero Patroni  Griffi, già stanco e ammalato,  il quale a sua volta
l'affido al quel suo amichetto di cui non ricordo il nome che oltre a
non capire nulla di opera in palcoscenico, ne curò anche la regia
televisiva. Tutti primi o primissimi piani della Freni e di Pavarotti
con il risultato visivo che è facile intuire. Ambedue cantarono male e
tutto fu pessimo, perfino le interviste nell'entre acte, fatte a cani
e porci, mentre avrebbero potuto sfruttare la presenza in teatro della
nipote di Puccini Simonetta e della nipote di Toscanini Emanuela
Castelbarco. Anzichè chiedere qualcosa di interessante sui relativi
nonni, si limitarono a chiedere chi aveva firmato le loro toilette !
Povera RAI.
>Trasmisero anche in diretta (maggio 1997) l'Otello dal Regio torinese,
>diretto da Abbado con i Berliner ( i biglietti in teatro, esauriti,
>costavano sul mezzo milione cadauno), con i commenti e le interviste di
>Paolo Limiti (!!!).
Se ricordo bene fu quello di Cura e della Frittoli al suo debutto in
Desdemona. Altro spettacolo disastroso che travolse sul piano
qualitativo sia Abbado che i Berliner. La storia è arcinota. Lo
spettacolo nacque a Salisburgo dove fu un fiasco. Lo dovevano
riprendere non ricordo bene dove in Italia, con Domingo, che fece
forfait all'ultimo momento. Finì a Torino probabilmente per ragioni
economiche nel tentativo di ricuperare qualche soldo.
Di Cura e di questa interpretazione ne parlammo a lungo a suo tempo.
Della regia televisiva anche, con la bava alla bocca di Otello che si
accostava in primo piano alla bocca di Desdemona sul letto di  morte.
Anni luce di distanza dall'Otello di Kleiber con regia di Zeffirelli e
dall'Otello  di Firenze del 2003 regia di Dodin, con la Frittoli che
si è  confermata dopo sei anni da quel triste debutto, come una
Desdemona perfetta al fianco di Vladimir Galouzine (stupendo
interprete) sotto la direzione, perfetta di Mehta.
>Cmq l'audience è in larga parte un pretesto: la Rai riprende e registra
>molti spettacoli, che poi vende come Rai Trade alla TDK o alla Dynamic
>che ne fanno dei DVD. E' possibile che con queste case esistano vincoli
>contrattuali, non lo so, però in caso contrario perché non  trasmettere
>almeno nottetempo (quando l'audience non conta più, tanto è vero che le
>trasmissioni non sono interrotte dagli spot neanche su Mediaset) questo
>materiale prezioso con cadenza più o meno settimanale, come vien fatto
>ad agosto?
Il problema è più complesso. Prima del cambiamento della legge sui
diritti d'autore, era tutto più semplice sia per le prime che per le
repliche. E' vero che le migliori opere le abbiamo viste quando Abbado
era direttore stabile alla Scala e Paolo Grassi sovrintendente dello
stesso teatro (1972-77), per passare poi alla presidenza della RAI dal
77 al 1980. Grande uomo di teatro, Grassi riusci a superare tutti gli
ostacoli e potemmo vedere le stupende edizioni di Macbeth e Simon
Boccanegra dirette da Abbado, nonchè la famosa Forza del Destino con
Carreras e Caballe, diretta da Patanè.
Dopo il cambio della legge, fu praticamente impossibile la vendita ai
mercati stranieri. Ne so qualcosa perchè stavo proprio trattando per
conto della RAI la vendita alla VAI di New York del Simon Boccanegra.
Da che si poteva chiudere un affare con 20.000 dollari tutto incluso,
si passò a cifre astronomiche che avrebbero toccato il tetto del
miliardo delle vecchie lire ad opera, dovendo adempiere a tutto quanto
previsto dalla geniale legge.
E così si fermò la macchina delle dirette, delle riprese e si misero
in onda spettacoli di basso livello, dove tutto costava poco.
Negli altri paesi europei è diverso. Un paio di passaggi su Arte o su
Mezzo o sui canali tedeschi per qualche cavillo son riusciti ad essere
venduti, ma non mi dimenticherò mai che i Racconti di Hoffmann della
Scala diretti da Chailly nel 1995, con Schikoff e con la migliore
Dessay mai ascoltata prima, nel ruolo della bambola, molto tempo prima
delle due operazioni subite dalla cantante, sono giunti
clandestinamente sul mercato italiano grazie alla TV giapponese che
riuscì ad accaparrarsene i diritti. La RAI che aveva fatto le riprese
non la mandò mai in onda in Italia.
Comunque, grazie a Dio, ogni tanto sia Arte, che 3Sat, che Mezzo
riescono a trasmettere opere registrate dalla RAI in un modo o
nell'altro, che altrimenti nessuno avrebbe mai potuto vedere.
Giampaolo


title: wagner nella rai

text:
Giuseppe Sottotetti <
gso...@alice.it
> wrote:
 > Non esattamente. Come spiega il sito di Arte la stazione è frutto di un
 > partenariato franco-tedesco a cui sono associate diverse stazioni
 > _pubbliche_ europee (tra le quali è assente la nostra Rai). 3Sat è
 > un'emittente nata dalla collaborazione delle stazioni pubbliche di
 > Svizzera, Austria e Germania (all'inizio la sola ZDF, poi la ARD che
 > trovò meglio eliminare il proprio 1plus per entrare in 3Sat).
Ignoro le leggi di quei paesi, ma se la loro legislazione più o meno
corrisponde a quelli italiana, queste TV devono essere considerate
"private", nel senso che hanno autonomia gestionale e patrimoniale
rispetto allo stato, anche se poi diversi stati ne sono i proprietari e
i finanziatori.
Le TV pubbliche, che vivono sul canone pagato dai cittadini, in quei
paesi sono altre.
Comunque resta il fatto che in Europa vi sono TV che senza ricorrere a
esosi canoni, o a vendite pubblicitarie, e quindi senza seguire la legge
dell'audience, producono informazione e cultura ad altissimo livello.
La RAI fa esattamenrte il contrario: richiede un canone, vende
pubblictà, segue la legge dell'audience, e produce informazione e
cultura a libvello basso o mediobasso.
Ciao
Rudy
*******   NOTA DEL MODERATORE *******
Vediamo di fare in modo che questo thread,
se prosegue, torni a parlare di musica classica,
e non di televisione o giurisprudenza...


title: wagner nella rai

text:
In data Fri, 24 Nov 2006 21:35:24 +0100, Rudy <
rodolfo....@tin.it
>
ha scritto:
> queste TV devono essere considerate
> "private", nel senso che hanno autonomia gestionale e patrimoniale
> rispetto allo stato, anche se poi diversi stati ne sono i proprietari e
> i finanziatori.
E' per questo che io considero queste stazioni pubbliche. Sono pur sempre
i cittadini, con le loro tasse, a pagarle. E' un poco lo stesso discorso
che possiamo fare per PBS e NPR americane (che per altro si reggono anche
sulle donazioni dei privati). Non dimentichiamo che la "P" di PBS e NPR
sta appunto per "public".
> Le TV pubbliche, che vivono sul canone pagato dai cittadini, in quei
> paesi sono altre.
ZDF e ARD? Ma sono loro a reggere 3Sat, Theaterkanal e 1Festival.
Ma forse non ha senso discutere su come definire legalmente e praticamente
queste stazioni, quanto piuttosto il decidere se e in che misura il denaro
del contribuente vada utilizzato per sovvenzionare manifestazioni
artistiche incapaci di sopravvivere sul solo autofinanziamento. Allora ci
renderemmo conto che la Rai non è che lo specchio fedele del nostro paese,
che la sua incultura non è altro che il riflesso dell'ignoranza dei nostri
connazionali. Nel discorso che Wagner mette in bocca a Hans Sachs alla
chiusa dei Meistersinger c'è dello sciovinismo fastidioso (la
contrapposizione latini-tedeschi) ma c'è anche una grande verità: un
popolo che perde le proprie radici culturali, che non cerca di preservare
il proprio patrimonio culturale perde se stesso e si vota
all'autodistruzione.



title: Ancora Rossini e Stabat Mater

author: Pippo Aroffo

text:
Dopo lo splendido concerto di cui ho già riferito, ho deciso che devo
possedere lo Stabat Mater in CD... Ricordo che tempo fa trovai una
erdzione econmica della Decca che conteneva anche la Petit Messe
Solennelle, ma non ricordo chi erano interpreti	e soprattutto ricordo
che non era la versione originale con Due pianoforti e armonium per
cui pensavo di comprarmi solo lo Stabat...
Ora passo la palla a voi affinchè mi consigliate un'edizione per la
quale vale veramente la pena spendere soldi....
Grazie mille!!!
Ciao ciao Pippo


title: Ancora Rossini e Stabat Mater

author: Gabriele Ruffini

text:
> Dopo lo splendido concerto di cui ho già riferito, ho deciso che devo
> possedere lo Stabat Mater in CD...
Personalmente non ho dubbi; ti consiglio la straordinaria versione DG
diretta da Carlo Maria Giulini con la Philarmonia Orchestra ( registrata,
credo nel 1982).
Solisti: l'indimenticabile  Lucia Valentini Terrani, Katia Ricciarelli,
Ruggero Raimondi e Dalmacio Gonzales.
E' un esecuzione che non si finisce mai di voler ascoltare, e che ad ogni
ascolto riempie di meraviglia e stupore.
E' meraviglioso l'equilibrio che Carlo Maria Giulini riesce a raggiungere
coniugando gli stilemi belcantistici rossiniani con una spiritualità
profondissima.
Lo considero fra i miei dischi preferiti.
Nel caso ti decidessi per l'acquisto, ti prego, fammi sapere la tua
opinione.
Un caro saluto,
Gabriele.
PS
Mi pare buona anche l'edizione diretta da Riccardo Muti, mi pare tuttavia
più superficiale e tutto sommato su di un gradino inferiore a quella di
Giulini.


title: Ancora Rossini e Stabat Mater

author: Ale

text:
Pippo Aroffo <
far...@tiscalinet.it
> wrote in message
3905ba4...@news.tiscalinet.it...
>
> Dopo lo splendido concerto di cui ho già riferito, ho deciso che devo
> possedere lo Stabat Mater in CD...
> Ora passo la palla a voi affinchè mi consigliate un'edizione per la
> quale vale veramente la pena spendere soldi....
Ti rimando ai vari post che trattano di questo argomento su IAMC
(se non altro per pigrizia:non farci riscrivere tutto !)
ciao ciao
Alessandra


title: Ancora Rossini e Stabat Mater

author: riccardo domenichini

text:
Pippo Aroffo ha scritto:
> Ricordo che tempo fa trovai una
> erdzione econmica della Decca che conteneva anche la Petit Messe
> Solennelle, ma non ricordo chi erano interpreti e soprattutto ricordo
> che non era la versione originale con Due pianoforti e armonium per
> cui pensavo di comprarmi solo lo Stabat...
Se ti riferisci al doppio che ho io la versione della Petite Messe che
contiene e' proprio quella originale, con piano e armonium. E' quella
(bellissima) con Freni Valentini Pavarotti Raimondi e il coro della
Scala. E lo Stabat Mater abbinato e' quello con Lorengar Minton Pavarotti
e Sotin, diretti da Istvan Kertesz. E anche questo vale decisamente la
pena...
[r]


title: Ancora Rossini e Stabat Mater

text:
On 28 Apr 2000 12:58:42 +0200, riccardo domenichini <
ricc...@iuav.it
>
wrote:
>Se ti riferisci al doppio che ho io la versione della Petite Messe che
>contiene e' proprio quella originale, con piano e armonium. E' quella
>(bellissima) con Freni Valentini Pavarotti Raimondi e il coro della
>Scala. E lo Stabat Mater abbinato e' quello con Lorengar Minton Pavarotti
>e Sotin, diretti da Istvan Kertesz. E anche questo vale decisamente la
>pena...
veramente?????
allora mi sa che opterò proprio per questa... mi puoi dare le
coordinate (almeno casa discografica..:-)
Ciao ciao Pippo


title: Ancora Rossini e Stabat Mater

text:
> contiene e' proprio quella originale, con piano e armonium. E' quella
> (bellissima) con Freni Valentini Pavarotti Raimondi e il coro della
> Scala.
Concordo sulla bravura dei solisti, magari ho più di un dubbio sui tempi un
po' lenti di Gandolfi.
Le mie perplessità  sono però di carattere filologico (e musicale). Infatti
non si tratta della versione originale della Messe Solennelle, che è stata
scritta da Rossini nel 1863 per DUE pianoforti ed armonium.
Questa (se non ricordo male) è la versione Ricordi ossia una trascrizione
per un pianoforte ed armonium della versione per orchestra del 1867
realizzata dall'editore solo dopo la morte di  Rossini.
Personalmente trovo la versione originale di Rossini  in cui il secondo
pianoforte ha funzione di ripieno e l'armonium dà sostegno e colore ai suoni
decisamente più bella.
Ciononostante penso che il doppio CD consigliato dall'amico Riccardo sia
senz'altro un valido acquisto.
Cari saluti
Gabriele


title: Ancora Rossini e Stabat Mater

text:
Gabriele Ruffini ha scritto:
> Questa (se non ricordo male) è la versione Ricordi ossia una trascrizione
> per un pianoforte ed armonium della versione per orchestra del 1867
> realizzata dall'editore solo dopo la morte di  Rossini.
Ricordi bene. Io non sapevo nulla di questa "doppia" versione della versione
senza orchestra, pero' ricordo che gia' ai tempi dell'acquisto della prima
uscita su Lp di questa registrazione per una etichetta minuscola che sia
chiamava CIME notai la presenza di un solo pianoforte. Naturalmente non c'erano
indicazioni di nessun tipo in merito, e quindi la mia ignoranza rimase tale e
quale.
Per rispondere a Pippo Aroffo, il doppio Stabat+Petite Messe e' adesso stampato
dalla Decca nella serie Double (2CD al prezzo di 1).
[r]


title: Ancora Rossini e Stabat Mater

text:
On 2 May 2000 10:07:56 +0200, riccardo domenichini <
ricc...@iuav.it
>
wrote:
>Per rispondere a Pippo Aroffo, il doppio Stabat+Petite Messe e' adesso stampato
>dalla Decca nella serie Double (2CD al prezzo di 1).
Grazie mille, e mia sahce č proprio quella che ho visto mesi addietro!
Ciao ciao Pippo


title: venezia - consigliato vivamente!

author: stefano cardo

text:
venerdě 9, sabato 10 marzo, ore 21.00
Teatro Fondamenta Nuove
WORDS AND MUSIC
di Samuel Beckett, musiche di Morton Feldman
Compagnia Teatrale D.A.F.
Laboratorio Novamusica
In collaborazione con
DUTARS dell'Universitŕ di Ca' Foscari e l'Ensemble Novamusica
Centro di Sonologia Computazionale dell'Universitŕ di Padova
prima rappresentazione italiana
--
Stefano Cardo
http://digilander.iol.it/goodman
GNU Linux User


title: Riccardo Muti si è dimesso

text:
Non č certo la notizia piu' importante di questi tristi momenti, ma č giusto
darla ->
http://www.corriere.it/Primo_Piano/Cronache/2005/04_Aprile/02/scala.shtml


title: Riccardo Muti si è dimesso

author: Lucio PERES

text:
On Sat, 2 Apr 2005 13:02:49 +0200, "Riccardo" <
nos...@please.org
>
wrote:
>Non è certo la notizia piu' importante di questi tristi momenti
Beh, dipende dalla "scala" di valori personale...
>
http://www.corriere.it/Primo_Piano/Cronache/2005/04_Aprile/02/scala.shtml
Questo il testo:
Scala, Riccardo Muti si è dimesso «Una scelta obbligata per l'ostilità
manifestata in modo plateale da persone con le quali ho lavorato per
quasi vent'anni»
MILANO - Il maestro Riccardo Muti si è dimesso da direttore musicale
del Teatro alla Scala di Milano. Muti ricopriva questo incarico dal
1986.
«Il maestro Riccardo Muti ha comunicato al presidente del Consiglio di
amministrazione della Fondazione Teatro alla Scala, dottor Gabriele
Albertini, ai componenti del Consiglio e al Sovrintendente, le proprie
dimissioni da direttore musicale, incarico che ricopriva dal 1986»,
dice il testo del comunicato di Muti. «È una scelta obbligata malgrado
le attestazioni di stima espresse nei miei confronti dal Consiglio di
amministrazione, l'ostilità manifestata in modo così plateale da
persone con le quali ho lavorato per quasi vent'anni rende davvero
impossibile proseguire un rapporto di collaborazione che dovrebbe
essere fondato sull'armonia e sulla fiducia. Fare musica insieme non è
soltanto un lavoro di gruppo; richiede, nella condivisione, stima,
passione e intesa; sentimenti che ho creduto essere la costante di
questi venti anni di lavoro al Teatro alla Scala».
__________________________________________________
Bene: immagino siano tutti contenti ora!
Nn è stato concesso a Muti neanke l' onore delle armi di uscire a
testa alta: complimenti all' orkestra!...
Ora qcuno mi spiega ke interesse c' è per il pubblico ad andare ancora
alla Scala?
LUX


title: Riccardo Muti si è dimesso

text:
Gia' che ci sono segnalo anche un interessantissimo articolo, in due pagine,
a firma Filippo Facci apparso su "Il Foglio" di oggi (prima delle dimissioni
ovviamente) ->
http://www.ilfoglio.it/downloadpdf.php?id=40388&pass=
 +
http://www.ilfoglio.it/downloadpdf.php?id=40389&pass=
R.


title: Riccardo Muti si è dimesso

author: Rodolfo Canaletti

text:
Riccardo <
nos...@please.org
> wrote:

Ho letto l'articolo, e devo confessare che sono rimasto perplesso. Provo
a fare qualche commento.
Anzitutto ho visto uno strano modo di procedere. In un articolo scritto
tutto per denigrare Muti, improvvisamente si fa un'affermazione di
questo genere. Cito testualmente:
"Giusto allora arrivo' alla Scala il Riccardo Muti, appoggiato da Dc e
Psi in contrapposizione ad Abbado che era invece protetto dal Pci:
bollature in parte forzate ma che non impedirono a Muti, allora come
oggi, di essere identificato come artista di centro-destra, etc"
Subito dopo segue un lungo periodo che non trascrivo, nel qule si accusa
l'egemonia cultural-musicale della sinistra, definendola "cappa
culturale" "fumisteria ideologica" e si stracciano come "fossili del
pensiero" Berio, Donatoni, Sciarrino, Maderna, Boulez, Cage etc.
Viene da chiedersi se la sconfitta di questa opprimente egemonia
culturale della sinistra sia stata opera di Muti, contro il quale tutto
l'articolo e' violentemente e insistentemente orientato.
Qualcuno potrebbe definire questa stramberia un autogol.
Ma un'altra cosa mi sono chiesto. Posso ammettere che Muti sia stato un
persona autoritaria, piena di se', dedita al culto di se stesso, etc..
Succede. Non sarebbe l'unico direttore d'orchestra ad essere cosi'..
anzi non sarebbe l'unico uomo che ha messo le mani su un qualche potere.
Ma il Filippo Facci non si accontenta di questo. A leggere l'articolo
sembra che le capacita' artistiche di Muti non siano mai esistite, che
abbia collezionato la piu' nutrita serie di magre figure in campo
internazionale, che abbia diretto opere e concerti senza un minimo di
sensibilita'. Insomma, un direttore neppure mediocre, addirittura
scadente. Perche' allora France Musiques gli avrebbe dedicato una intera
giornata (cosa riservata a pochissimi artisti non francesi)?
C'e' allora da chiedersi che cosa abbia fatto si' che Muti rimanesse per
23 anni sul podio della Scala. Solo per articoli compiacenti di
giornalisti prezzolati? Solo perche' si e' saputo chiusdere le penne
dissenzienti? Non sembra al caro Filippo di fare un'affermazione un po'
audace? Non so, ma gia' solo questo mi lascia qualche perplessita' sulla
veridicita' di tutto quello che vi e' scritto.
E se andiamo a verificare, vi sono perle di questa dimensione: i
"marmorei" Cherubini e Spontini vengono assiemati al "Settecento
napoletano!"! Il Rinaldo di Handel viene definita un'opera
sconosciutissima!
Va beh. Non mi sembra che il livello del buon Filippo sia poi molto
superiore a quello del buon Isotta, in quanto giornalista di parte.
Muti se ne e' andato. Forse non lo ha fatto nel modo giusto. Ma credo
che sia comunque giusto che abbia dato le dimissioni. Il suo ciclo si e'
concluso.
Ora occorre aprirne una nuovo. Speriamo che non sia all'insegna di una
indigestione di opere di repertorio, ma che la Scala si apra finalmente
a quel repertorio di "fumisteria ideologica" che cosi' poco piace al
nostro Filippo e che, piaccia o no, fa parte della cultura europea del
XX secolo.
Ciao a tutti
Rudy
>
> R.
--
For there was never yet philosopher
That could endure the toothache patiently
(Shakespeare: Much Ado about Nothing)


title: Riccardo Muti si è dimesso

text:
In data Sat, 02 Apr 2005 17:40:24 GMT, Rodolfo Canaletti
<
rodolfo....@tin.it
> ha scritto:
> Muti se ne e' andato. Forse non lo ha fatto nel modo giusto. Ma credo
> che sia comunque giusto che abbia dato le dimissioni. Il suo ciclo si e'
> concluso.
> Ora occorre aprirne una nuovo. Speriamo che non sia all'insegna di una
> indigestione di opere di repertorio, ma che la Scala si apra finalmente
> a quel repertorio di "fumisteria ideologica" che cosi' poco piace al
> nostro Filippo e che, piaccia o no, fa parte della cultura europea del
> XX secolo.
>
Non posso che concordare con te (se non altro per la pacatezza con cui ti
esprimi) ed unirmi al tuo auspicio. Che si usino le solite categorie di
destra e sinistra per discettare della Scala non mi consente però di
essere ottimista.
--
Giuseppe Sottotetti


title: Riccardo Muti si è dimesso

author: Moosbrugger

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:xULlrB.A....@idam.kicks-ass.net...
> Bene: immagino siano tutti contenti ora!
> Nn è stato concesso a Muti neanke l' onore delle armi di uscire a
> testa alta: complimenti all' orkestra!...
Cosa intendi per "uscire a testa alta" ?
> Ora qcuno mi spiega ke interesse c' è per il pubblico ad andare ancora
> alla Scala?
Eh, addirittura...
Ciao ( e tirati su :-)
Moos
--
"Have wheels, will travel !"
www.blauequelle.at


title: Riccardo Muti si è dimesso

author: Er Lurk

text:
> "Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto
> Bene: immagino siano tutti contenti ora!
> Nn è stato concesso a Muti neanke l' onore delle armi di uscire a
> testa alta: complimenti all' orkestra!...
>
> Ora qcuno mi spiega ke interesse c' è per il pubblico ad andare ancora
> alla Scala?
La musica?
Ciao
EL


title: Il Requiem di Verdi a ROMA

author: Giovanni Mirabile

text:
Salve a tutti.
Qualcuno di voi ha visto, letto recensioni, insomma... qualcuno di voi sa
qualcosa sul requiem di Verdi eseguito a Roma lo scorso 27 Gennaio?
Vorrei sentire dei pareri sull'esecuzione, perchč io c'ero, e vorrei
confrontare le mie con le impressioni di altri, magari piů in gamba di me.
Grazie a tutti in anticipo per la collaborazione.
Giovanni Mirabile


title: Il Requiem di Verdi a ROMA

text:
On Sat, 03 Feb 2001 14:58:14 GMT, "Giovanni Mirabile"
<
undam...@aruba.it
> wrote:
>Qualcuno di voi ha visto, letto recensioni, insomma... qualcuno di voi sa
>qualcosa sul requiem di Verdi eseguito a Roma lo scorso 27 Gennaio?
Quello diretto da Gelmetti? Mi pare ke sul parallelo NG non-moderato
qualcuno ne abbia parlato.
Io non c' ero, come non c' ero a nessun Requiem stavolta: il 27 avevo
puntato su quello di Parma, ma era impossibile entrare... Quello di MI
del 27 idem, quello del 28 c' era in concomitanza il concerto di
Maurizio Pollini alla Scala, di cui avevo il biglietto...
LUX


title: Stagione Scala 2002-2003

author: Valerio

text:
Per noi amanti dell'opera tedesca una stagione un po' migliore della
precedente, con un interessantissimo Rosenkavalier che tra l'altro manca a
Milano da molti anni e la ripresa del Fidelio di Beethoven. Certo, manca
Wagner e questo è sempre un grave danno per la cultura milanese, ma è sempre
meglio dell'anno scorso con la sola Salome di R. Strauss.
Ciao
Valerio


title: Stagione Scala 2002-2003

text:
Valerio <
studio....@inwind.it
> wrote:

Penso anch'io che questa stagionme scaligera sia meglio di quella
precedente.
Quello che mi stuzzica di piu' e' la presenza di alcune opere che escono
dal grande repertorio: in primis Le Grand Macabre di Ligeti, autentico
capolavoro, e poi La piccola volpe astuta, opera di grandissima finezza.
Il Fidelio e' il solito riciclaggio, mentre interessante mi pare il RK,
non tanto per l'opera in se' (gli amanti di Strauss saranno felicissimi,
ma credo che Strauss non sia l'unico compositore degno di nota del
Novecento, e qualche volta, qualche piccola stagione, La Scala potrebbe
anche risparmiarselo a favore, per esempio di Britten, o di un Weill, o
della Lulu, mai piu' ripresa dopo l'esemplare esecuzione di Boulez, o di
Schoenberg, o di Henze etc.) quanto per il fatto che a dirigerlo sara'
Tate, un direttore che ogni volta che l'ascolto mi piace sempre di piu',
e che non ho difficolta' ad considerarlo fra i piu' grandi oggi viventi
(ovviamente nella mia valutazione).
Interessante poi l'Ifigenia. Mi sembra un po' strano che un amante della
musica tedesca non abbia citato Gluck, il grande riformatore, colui che
ha dato all'opera il suo senso teatrale che tanta parte ha avuto ed ha
nella musica tedesca.
E' la seconda volta che Muti inaugura la stagione con un'opera di
Gluck. E questo lo ritengo un commendevole atto di coraggio, in mezzo a
un pubblico che ormai non sembra riconoscere che i quattro o cinque
compositori piu' gettonati (ricordiamoci del gelo della rappresentazione
della Iolanta, opera che avrebbe dovuto sollevare entusiasmi di ogni
misura).
Poi c'e' la commissione scaligera, con l'opera di Tutino. Credo che i
grandi teatri dovrebbero farsi carico con maggior frequenza delle
produzioni dei compositori contemporanei. Ci saranno certo, dei flop, ma
magari, perche' no?, potremmo assistere anche alla nascita di un
capolavoro.
Va beh, vedremo.
Ciao
Rudy
--
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
========================================


title: Qualcuno sa cos'è questa melodia?

author: Angelo Cannata

text:
Č da anni che ho sentito questa melodia, ma non sono mai riuscito a capire
da dove viene.
Vediamo se riesco a farmi capire:
SOL  DO_O  DO  RE  MI  RE  DO  SI  LA_A  FA_A  FA_A_A_A  SO_OL  RE_E  RE  MI
RE  MI  DO_O  DO_O  DO_O
Tutta la melodia si svolge in una sola ottava, racchiusa dai due SOL,  il
primo SOL basso che si trova all'inizio e l'altro SOL alto, che si incontra
nel mezzo.
Per far intendere la durata delle note piů lunghe ho messo il prolungamento
della vocale, come si usa fare nel solfeggio.
Grazie


title: tarentelle aiuto!

text:
aiuto!
 cerco parole e musica di tarentelle napoletane o altro ( in italiano
certo...), per suonare alla guitarra e col liuto ...
del seicento settecento o ottocento(  e forse anche moderni )
ringraziamenti...
  a presto
                  roland


title: Requiem di Mozart a Roma

author: Irene

text:
L'Ass. Mus. Choro Romani Cantores organizza tre serate di concerto dal
titolo: "Roma nascosa - SERATE MOZARTIANE" presso la Biblioteca di Palazzo
Colonna in Via della Pilotta 21 - Roma, venerdì 15, sabato 16 e domenica 17
febbraio alle ore 21.
In programma:
De Profundis K93 a cappella
Salmo Misericordias Domini K222 per Coro, Organo e Orchestra
Ave Verum Corpus K618 per Coro, Organo e Orchestra
-------------
Requiem K626 per Soli, Coro e Orchestra
Interpreti:
Soprano: Cornelia Dupré
Contralto: Carla Lana
Tenore: Adriano Caroletti
Basso: Amleto Luciano Massa
CHORO ROMANI CANTORES
CAMENRATA STRUMENTALE ROMANA
Direttore: Daniela Condemi
Ingresso: euro 13,00
www.romanicantores.it
  (pagina Appuntamenti)


title: Musica Classica a Milano 28 Maggio -4 Giugno 2003

text:
MERCOLEDÌ 28
Teatro degli Arcimboldi "Sogno di una notte di mezza estate", balletto
su musiche di Mendelssof+n. Turno B. Ore 20, ingr. £ 95/10, viale
dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Conservatorio
In sostituzione del previsto recital di Radu Lupu: Konstantin
Lifschits, pianoforte. Musiche di Händel (Suite n. 5 in mi magg.),
Beethoven (Sonata in mi bem. magg. op. 81 "Les Adieux"), Chopin
(Ballata n. 4 in fa min. op. 52), Ravel (Valses nobles et
sentimentales; La valse). Ore 21, "Società dei concerti", ingr €
20/15, via Conservatorio 12, telefono 0266.98.59.56.
SS. Carlo e Vitale alle Abbadesse
Adriana Azzaretti, clavicembalo. Musiche di Kuhnau, Händel, C.P.E.
Bach, J.S. Bach.  Ore 21, "Omaggio al clavicembalo", Ingr. libero, via
Oldofredi 14.
GIOVEDÌ 29
Taatre degli Arcimboldi "Sogno di una notte di mezza estate", balletto
su musiche di Mendelssohn. Ore 14.30, ingr. riservato "Invito alla
Scala", viale dell'Innovazione, telefono 02.72.00.37.44.
Teatro degli Arcimboldi "Sogno di una notte di mezza estate", balletto
su musiche di Mendelssohn. Turno C. Ore 20, ingr. € 95/10, viale dell'
Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Libreria Tikkun
Simonetta Heger, Ruggero Laganà, clavicembali. Musiche di Bach
(Concerto BWV 1062; Concerto nello stile italiano), Schaffrath,
Mozart, Soler, W. F. Bach. Ore 20.30, ingr. € 7, via Montevideo 9,
tel. 02.89.42.04.35.
Conservatorio
Orchestra "Cantelli". Dir. Alberto Veronesi. Barry Douglas,
pianoforte. Musiche di Clementi ("...Quasi niente", per venti
strumenti, Beethoven (Concerto n. 5 in mi bem. magg. per pianoforte e
orchestra, op. 73 "Imperatore"; Sinfonia n. 5 in do min. op.67). Ore
20.45, ingr. € 18/13, via Conservatorio 12, tel. 02.65.53.91.
Sant'Ambrogio
Ensemble "Musica rara". Dir. Arnold Bosman. Coro "Musica Laudantes".
Dir. Riccardo Doni. Stefania Donzelli, soprano; Manuela Custer,
mezzosoprano; Mark MiIhofer, tenore; Christian Senn, basso. Musiche di
J.C. Bach ("Messa e Vespri per la Festa di S. Giovanni Nepomuceno").
Ore 21, "La Cattedrale della Musica", ingr. libero, piazza Sant
Ambrogio, tel. 02.72.02.26.56.
Palazzo di Giustizia. Cortile della Statua Concerto di musica da
camera. Ore 21.15, ingr. libero, corso di Porta Vittoria.
Chiesa Cristiana Protestante Alessio Corti, organo. "Bach e lo stile
italiano". Ore 21, ingr. libero, via De Marchi 9.
VENERDÌ 30
Teatro degli Arcimboldi
"I due Foscari" di Verdi. Dir. Roberto Rizzi Brignoli. Fuori abb. Ore
20, ingr. € 95/10, viale dell' Innovazione, telefono 02.72. 00.37.44.
Conservatorio
Orchestra Sinfonica "Guido Cantelli". Dir. Alberto Veronesi. Barry
Douglas, pianoforte. Replica. Ore 20.45, ingr. € 18/13, via
Conservatorio 12, tel. 02.65.53.91.
Cormano. Chiesetta del Manzoni
"Opera" Ensemble. Dir. Gerardo Coltella. Barbara Costa, soprano.
Musiche di Verdi, Puccini, Bizet, Grieg. Ore 21, ingr. libero, via
Manzoni, tel. 02.66.32.42.46.
Teatro degli Arcimboldi
"Sogno di una notte di mezza estate" balletto su musiche di Felix
Mendelssohn. Fuori abb. Ore 20, ingr. € 55/5, viale dell' innovazione,
tel. 02.72.00.37.44.
Duomo
Ensemble Vocale di Napoli. Dir. Amorge Spagnolo. Musiche di Scarlatti
(Missa "Pro Defunctis"), Leo ("Miserere mei, Deus", per doppio coro a
quattro voci e basso continuo). Ore 21, "La Cattedrale della Musica",
ingr. libero, piazza Duomo, telefono 02.72.02.26.56.
San Maurizio
Trio Stadler, corni di bassetto; "Ars Cantica" Consort. Dir. Marco
Berrini. Musiche di Mozart (Divertimento n. 1 K 439b; da "Le Nozze di
Figaro": "Voi che sapete" e "Non più andrai"; Notturno "Due pupille
amabili" K 439; Notturno "Mi lagnerò tacendo" K 437; Notturno "Ecco
quel fiero istante" K 436; Divertimento n. 3 K 439b; Tre canoni per
sole voci; Duetti per due corni di bassetto K 481; Notturno "Luci
care, luci belle" K 346; Notturno "Se lontan, ben mio tu sei" K 438;
Notturno "Più non si trovano" K 546/. Ore 21, "Musica e poesia a San
Maurizio", ingr. € 10/8, via Luini 2, tel. 02.76.00.55.00.
Ceriano Laghetto. San Vittore Martire
Adriana Fernandez, soprano; Andrea De Carlo, viola da gamba; Juan
Sebastian Lima, chitarra barocca e liuto; Marina Bonetti, arpa doppia,
Leonardo Garcia Alarcon, clavicembalo e organo. Musiche di Marazzoli
(Cantate per soprano). Ore 21.15, "Festival Internazionale di Danza e
Musica Antica", ingr. libero, tel. 0362.54.95.80.
DOMENICA 1`
Auditorium di Milano
"E... Weill". Concerto scenico di Davide Livermore e Sergio Licursi,
musiche di Kurt Weill arrangiate da Andrea Cher. Lucia Sciannimanico,
mezzosoprano; Davide Livermore, tenore; Maurizio Leoni, baritono;
Antonio Valentino, pianoforte; Piergiorgio Rosso, violino. Andrea
Chenna, sassofono; Francesco Minniti, fisarmonica e trombone; Saverio
Miele, contrabbasso; Simone Bosco, percussioni. Fino Tommasi, voce
fuori campo. Ore 11, "Matinées", ingr. € 10,50/7, largo Mahler, tel.
02.83.38.92.01.
Santa Rita alla Barona
Franco Mandirola, organo. Musiche di Loret (I Marche nuptiale op. 40;
Cantabile op. 41; Prière op. 42; Andate religioso op. 43; Canzone op.
44) ` Ore 11.30, "Elevazioni organistiche", ingr. libero, via Santa
Rita da Cascia 22, tel. 02.81.6791.
Sant'Alessandro
Kristian Olesen, organo. Musiche di Buxtehude (Fuga in Do, Ciaccona in
mi, Toccata in sol), Bach (Preludi e Fughe Bwv 865, 901, 541; Kyrie
Bwv 672; "Allein Gott in der Hóh' sei Ehi" Bwv 675) Ore 1730, "Vespri
d'organo", ingr. libero, piazza S. Alessandro.
Duomo
Ensemble vocale di Napoli. Dir. Antonio Spagnolo. Musiche di Bruckner
("Ave Maria"; "Afferentur regi", offertorium; "Pange lingua"; "Locus
iste", graduale; "Christus factus est", graduale; "Virga Jesse";
"Vexilla regis"), Poulenc ("O magnum mysterium", "Quem vidistis
pastores", "Videntes stellam", "Hodie Christus natus est"; "Quatre
motets pour le temps de pénitance": "Timor et tremor", "Vinea mea
electa", "Tenebrae factae sunt", "Tristis est anima mea"). Ore 21, "La
cattedrale della musica", ingr. libero, piazza Duomo, tel.
02.72.02.26.56.
LUNEDÌ 2
Teatro Studio
"La Norma Traviata, un musical delirante", musiche di Denis Gaita da
Bellini e Verdi. Organizzazione musicoterapica "La Stravaganza". Ore
20.30, ingr. € 17/22, via Rivoli 6, telefono 02.72. 33.32.22.
Conservatorio. Sala Verdi
Orchestra di Padova e del Veneto. Dir. Piero Toso. Ivry Gitlis,
violino. Musiche di Bach (Concerti brandeburghesi n.. 1 e 3; Concerto
in re min. per due violini e archi Bwv 1043), Saint-Saéns (Havanaise e
Introduzione; Rondò capriccioso). Ore 21, "Serate musicali", ingr, €
15/10, via Conservatorio 12, tel. 02.29.40.97.14.
Duomo
Cappella musicale del Duomo di Milano. Dir. Claudio Riva. Luigi
Benedetti, organo. Musiche di Gaffurio (Magnificat VI Toni; "O sacrum
convivíum"), Canto Ambrosiano ("Sunt nunc dii", offertorio; "Inclina
Domine", ingressa; "Venite populi", transitorio; "Super extolletur",
ingressa; Diligamus nos", transitorio; "De justorum", halleluja), Des
Prez ("Ave verum corpus", Orlando di Lasso ("Jubílate Deo"), Gastoldi
("Agnus Dei" dalla Missa "Ne timeas Maria"), Grancini ("Alleluia
resurrexit"; "Surrexit Christus"), Turati ("Ecce nunc"), Benedetti
("Jubilate clarissime sfere)ì), Grossi ("Jesu corona virgínum" a 5
v.d.; "Quem terra pontus"). Ore 21, "La cattedrale della musica",
ingr. libero, piazza Duomo, tel. 02.72.02.26.56.
MARTEDÌ 3
Teatro degli Arcimboldi "Sogno di una notte di mezza estate" balletto
su musiche di Mendelssohn. Turno D. Ore 20, ingr. € 95/10, viale
dell'innovazione, tel. 02.7200.3744.
Teatro Studio
"La Norma Traviata, un musical delirante", musiche di Denis Gaita da
Bellini e Verdi. Organizzazione musicoterapica "La Stravaganza". Ore
20.30, ingr. € 17/21, via Rivoli 6, telefono 02.72. 33.31.22.
Conservatorio
Grande Orchestra Sinfonica della Romania. Dir. Ovidiu Balan. Pianisti
vincitori di vari Concorsi Internazionali. Ore 21, "Società dei
Concerti - Concerti per amore", ingr. € 25/20, via Conservatorio 12,
tel. 02.66.98.69.56.
MERCOLEDÌ 4
San Marco
Coro di Voci Bianche della Scala e del Conservatorio. Dir. Bruno
Casoni. Andrea Benelli, organo. Musiche di Bettinelli (Ave Verum),
Kodàly (Tantum ergo), Testoni (Credo), Britten (Missa brevis op. 63),
Mendelssohn (Mottetti op. 39). Ore 20.30, ingr. a inviti, piazza San
Marco, tel. 02.88.79.455.
Conservatorio
Long-Long, pianoforte. Musiche di Haydn (Sonata n. 60 in do magg. Hob.
XVI/501, Chopin (12 Studi dalle op. 10 e 25), Brahms (Rapsodia in sol
min. op. 79 n. 2; 3 Intermezzi op. 118: in la magg. n. 1, in mi min. ;
Intermezzo in si bem. min. op. 177 n. 2), Liszt (Réminescences de Don
Juan). Ore 21, "Società dei Concerti", ingr. € 20/15, via
Conservatorio 12, tel. 02.66.98.69.56.
Santa Maria della Pace
Ensemble vocale "Ottava Nota"; Giulio Mercati, organo. Musiche di
Brahms ("Geistliches Lied" ; "Kyrie"; Preludio e Fuga in sol min.),
Bettinelli ("O Jesu dulce", "Domine convertere", "Dextera Domini";
Ricercare per organo; "Dittico Ambrosiano"; "Ave Regina coelorum").
Ore 21, "Antichi organi un patrimonio per Milano", ingr. libero, via
S. Barnaba 46, tel. 02.39.10.41.49.
SS. Carlo e Vitale alle Abbadesse
Donatella Mitolo, Giancarlo Vighi, clavicembali. Musiche di Krebs,
Rutini, Scarlatti, Händel, Kozeluch. Ore 21, "Omaggio al
clavicembalo", ingr. libero, via Oldofredi 14.
Duomo
Tallis Scholars. Dir. Peter Phillips. Musiche di Palestrina ("Assumpta
est Maria"; Missa "Assumpta est Maria"), Gesualdo da Venosa
("Responsoria Tenebrae": "Sicut ovis ad occisionem", "Jerusalem,
surge", "Piange quasi virgo", "Recessit pastor noster", "O vos omnes",
"Ecce quomodo moritur iustus", "Astiterunt reges", "AEstimatus sum",
"Sepulto Domino"). Ore 21, "La Cattedrale della Musica", ingr. libero,
piazza Duomo, tel. 02.72.02.26.56.


title: Deplorevole Forza d' un Deprimente Destino: 108000 Lit sprecate

text:
I vociologi ke pensavano ke nel Centenario verdiano, in fatto di
qualità canora, il fondo si fosse già raskiato in Maggio con Guleghina
e Caproni al Ballo in maskera della Scala, non avevano ancora fatto i
conti con la replica (seconda ed ultima) de La Forza del Destino,
versione San Pietroburgo del 1862, andata in scena ieri alla Scala per
il ciclo Grandi Teatri per Verdi.
Ke la serata nascesse storta s' era capito subito dopo l' aria di
Leonora "Me pellegrina ed orfana", aria sopranile tra le + lirike e
delicate resa assai sgradevolmente da un mezzosoprano gutturale e
sguaiato come Irina Gordei: al confronto gli strilli della Guleghina
nel Ballo di Maggio erano incantevoli... Un accenno d' applauso era
subito zittito dai boo.
Ma il peggio s' è avuto, e per tutta la recita, con l' ingresso del
fu-tenore Giuseppe Giacomini. E' stato come se qualcuno avesse buttato
a boxare sul ring il Cassius Clay odierno...: il pur pallido ricordo
dell' apprezzabile timbro bari-tenorile ke furoreggiava alla veronese
Arena era sotterrato da emissioni casuali ed incontrollate, ke al
termine del 3° atto, quello dei duetti col baritono Don Carlo (qui
interpretato dall' abbastanza corretto Vassily Gerello), sono state
accolte da una salve di imitazioni di ululati canini da parte dei
loggionisti. Possibile ke Gergiev non fosse al corrente dello stato
vocale penoso in cui versava? A 61 anni se non si è Domingo (e poi lo
verifikeremo all' Otello..) bisogna andare in pensione! Se no c' è
sempre sanremo o il pavarotti-festival-friends...
In genere nelle opere dirette da Riccardo Muti quando ci sono 1 o 2
cantanti ke non vanno si può almeno ascoltare il direttore e le
finezze strumentali ke riesce a fare, specie nel repertorio verdiano,
con l' orkestra ed il coro: ma non era questo il caso, con un Gergiev
occupato solo a condurre a termine la recita alla meno peggio,
cercando appena possibile di coprire col volume prodotto dagli
orkestrali pietroburghesi nella fossa le voci orrende dei cantanti!
E ke distanza il coro del Mariinskij da quello della Scala ke fu di
Romano Gandolfi (lo vogliamo a dirigere un' intera opera di Verdi, non
solo il coro, alla Scala!!) ed ora di Roberto Gabbiani...
Ke dire? Toccato il fondo si può solo risalire... Resta il fatto
strano e preoccupante ke nessun teatro al mondo riesca + a
rappresentare una Forza decente e ieri s' è dovuto rimpiangere quella
con Cura e la Salazar del '99.
Cmq d' ora in poi, a meno ke qualcuno non mi dimostri ke il cast l' ha
scelto Muti x rovinare la piazza al suo rivale Gergiev..., se qualcuno
mi viene a dire ke il Grande Riccardo non sa scegliere le voci, me la
faccio fritto in padella!
Il tutto x la modica cifra di Lit 108000: GRRR!, una giornata di
lavoro x un biglietto alla peggiore opera cui abbia mai assistito in
vita mia... E mi consideravo pure fortunato x essere riuscito a
bekkare 1 biglietto on-line quel giorno ke in 1 minuto e mezzo erano
andati via tutti...
La desolante prestazione vocale dei protagonisti principali ha pure
impedito di fruire almeno dell' indubbio stimolo culturale derivante
dal veder rappresentata per la prima volta sul palcoscenico della
Scala la prima versione del melodramma in 4 Atti di Piave-Verdi, ke x
l' occasione recuperava pure fondali, quinte e costumi della prima
assoluta del 1862: una riesumazione di carattere + museale ke teatrale
(peraltro nota anke dal DVD Philips da tempo commercializzato), ke cmq
ci ha fatto apprezzare a posteriori ancor di + la regia elegante e
vivace di De Ana nel 1999, dove si poteva assistere persino ad un'
accurata ricostruzione della battaglia di Velletri.
Tutto sommato paziente e contenuta la reazione loggionistika: pensare
ke talvolta si scatenano x 1 o 2 note sbrecciate, un colorito vocale
non del tutto adatto alla parte o qualke trillo non eseguito alla
perfezione...
LUX


title: La Traviata piacentina di Bellocchio

author: Riccardo

text:
Segnalo questo interessante appuntamento televisivo -> oggi, 11.11 alle ore
23,30 su Rai3
La Traviata piacentina di Bellocchio
Arriva in tv il bellissimo documentario realizzato da Marco Bellocchio
(foto) per i cent'anni dalla morte di Giuseppe Verdi e presentato alla
Mostra del Cinema di Venezia due anni fa. Nell'occasione il regista mise in
scena nella sua città, Piacenza, «La Traviata». Sullo sfondo aleggia un
dibattito: tra Piacenza e Parma, quale delle due città Verdi ha più amato?
Cantanti dilettanti e professionisti si impegnano nelle prove e nella
realizzazione dello spettacolo.
Doc 3: Addio al passato, Raitre ore 23.30


title: La Traviata piacentina di Bellocchio

text:
Il Thu, 11 Nov 2004 11:34:09 +0100, "Riccardo" <
nos...@please.org
> ha
scritto:
>Arriva in tv il bellissimo documentario realizzato da Marco Bellocchio
L' ho registrato e nn ancora visto interamente, ma dalle poke immagini
intraviste nn mi sembra un grankè...
>Sullo sfondo aleggia un dibattito: tra Piacenza e Parma
Appunto, inizia col solito lezioso luogo comune se di lirica se
intendono + gli uni o gli altri...
>Cantanti dilettanti e professionisti si impegnano nelle prove e nella
>realizzazione dello spettacolo.
Da quel poco intravisto sembra + dilettanti... cmq sarò + preciso dopo
ke avrò trovato il tempo di vederlo tutto, anke se nn mi sembra
Bellocchio abbia tante credenziali x occuparsi di opera (la sua
recente regia del Rigoletto appunto a PC fu stroncata unanimamente
dalla critica...) e pure come cineasta è IMHO trascurabile (x I pugni
in tasca meriterebbe calci nel...)
LUX


title: La Traviata piacentina di Bellocchio

author: Gippe

text:

Carissimo Lux, anche a me non son piaciute le voci del film-doc eccezion
fatta per Valeria Ferri (la Violetta che cantava nella sede degli amici
della musica e che ha cantato sui titoli di coda, essendo in macchina) che
posso garantire ha avuto margini di miglioramento, essendo il film girato
due anni or sono.
Penso anche che ci siano delle voci 'audiogeniche' e altre no: è per questo
che esiste una figura professionale ben precisa che è l'ingegnere del suono
il quale si attornia di figure competenti per esprimere al meglio la resa
audio di una ripresa.
Dunque non mi sento di giudicare le voci in questione, posso parlare solo di
impressioni!
Una cosa che mi ha fatto sorridere è stato vedere il tenore che ha duettato
con la Ferri che somigliava tanto ad Alvaro 'Chino' Recoba in versione
bionda!
Penso anche che operazioni del genere è bene che ci siano poiché portano
interesse attorno ad un mondo elitario e a volte chiuso: la musica è
patrimonio di tutti!
Saluti.
Gippe


title: Nozze di Figaro in Piemonte o Lombardia?

author: inbario

text:
Qualcuno mi sa cortesemente dire se nei prossimi mesi c'è in programma le
Nozze di Figaro in qualche teatro di Piemonte e Lombardia?
            Grazie mille


text:

Dunque:
alla Scala no (l' han fatta l' anno scorso...), al Regio di TO no, al
Coccia di Novara no, a BS e BG neanke...
Ho paura nn sia 1 buon anno x le Nozze di Figaro in Italia...
Del resto a consultare i siti di OperaBase e di Operissimo sembra ke
il posto + vicino dove la faranno è Parigi in Maggio (lo stesso
allestimento scaligero con regia di Strehler e scene di Frigerio...).
Molte rappresentazioni invece in Germania (Monaco, Norimberga,
Berlino...).	;-)))
LUX


text:
Grazie mille!
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:b1qk4v$8l1$1...@attila.bofh.it...



author: Ferdinando Rogas

text:
Lucio PERES <
lucio.S...@fastwebnet.it
> wrote
> Ho paura nn sia 1 buon anno x le Nozze di Figaro in Italia...
colgo l'occasione per segnalare che, la settimana prossima, la
trasmissione di Rai3 "Prima della Prima" è dedicata proprio a "Le
Nozze".
Ferdinando.


text:
On Sat, 8 Feb 2003 07:06:12 +0000 (UTC),
anonimo...@hotmail.com
(Ferdinando Rogas) wrote:
>colgo l'occasione per segnalare che, la settimana prossima, la
>trasmissione di Rai3 "Prima della Prima" è dedicata proprio a "Le
>Nozze".
 La regia televisiva di questa puntata di Prima della Prima è di
Roberto Giannarelli. L’appuntamento con PRIMA DELLA PRIMA è per
martedi 11 febbraio alle ore 24.40 su Raitre.
Ma lo sapete a quale edizione si riferisce la trasmissineo TV?
Nientemeno ke a quella  andata in scena al Teatro Borgatti di Cento ke
ha anche inaugurato nel dicembre scorso il nuovo Teatro Carlo Gesualdo
di Avellino.
Dal podio l’attuale Sovrintendente del Teatro Massimo di Palermo il
Maestro Claudio Desderi dirige i giovani cantanti da lui selezionati e
l’Orchestra Giovanile Italiana. Firma invece la regia José Carlos
Plaza.
LUX


title: Musica Classica a Milano 11-18 Giugno 2003

text:
MERCOLEDÌ 11
Conservatorio
Ensemble Strumentale Scaligero. Ore 21, Società dei Concerti, ingr. E
25/20, via Conservatorio 12, tel 02.66.98.69.56.
Teatro dal Verme
Alessandro De Curtis, pianoforte. Ottavia Piccolo e Silvano Pieccardi,
voci recitanti. , Ore 21, Parole & Musica, ingr. E 8, via San Giovanni
sul Muro 2, tel. 02.87.905
GIOVEDÌ 12
Teatro Strebler
"Serata contemporanea., balletti su musiche di Rota, Roy/Vivaldi,
Schubert, Ravel. Ore 20.30, ingr. € 27/21,50, largo Greppi, tel.
02.72.333.222.
Conservatorio. Sala Puccini
Coro e orchestra della Deutsche Schule Mailand (Scuola tedesca di
Milano). Musiche di Dvorak, Händel, Mozart, Beethoven, Dowland. Ore
20.30, offerta libera in beneficenza per Medici senza frontiere.
Conservatorio. Sale Verdi
Orchestra "Centelli". Dir. Massimo De Bernart. Armando Ariostini,
baritono. Musiche di Tosti (Romanze e arie da salotto), Catalani (da
"La Wally"), Mascagni (Ouverture da "Le Maschere"; Intermezzo da
"Cavalleria rusticana"), Martucci (Notturno). Ore 20.45, ingr € 18/13,
via Conservatorio 12 tel. 02.65.5391.
Chiesa Protestante
Philippe Huttenlocher, baritono. Alessio Corti, organo. Musiche di
Brahms ("Vier emste Gesängen op. 121), Reger. Ore 21, ingr. libero,
via de Marchi 9, telefono 02.72.34.39.50
Ottagono della Galleria Vittorio Emanuele
Natalie Choquette,soprano. Orchestra "Milano Classica". Dir.
Massimiliano Caldi. Ore 11, ingr. libero, Galleria Vittorio Emanuele.
Palazzo di Giustizia. Cortile della Statua
Elena Faccani, violino; Marco Radaelli, violoncello; Riccardo Rijoff,
pianoforte. Musiche di Schumann, Schubert (Trio D. 897), Haydn (Trio
in sol magg. Hob. XV:25). Ore 21.15, ingr. libero, cors di Porta
Vittoria.
VENERDÌ 13
Teatro Strehler
"Serata contemporanea", balletti su musiche di Rota, Roy/Vivaldi,
Schubert, Ravel. Ore 20.30, "Stagione della Scala, ingr. € 27/21,50,
largo Greppi; telefon0 02 72.333 222
Conservatorio
Orchestra "Cantelli,. Dir. Massimo De Bernart. Replica. Ore 20.45,
ingr. E 16/13, via Conservatorio 12 tel. 02.65.53.91.
Passano
Gruppo "Caronte". Davide Rocca, baritono. "Zingari, emigranti e altri
suonatori erranti". Auditorium della Scuola Media. Ore 21, ingresso
libero, via Roma 8.
Rosetum
Coro "Rosetum". Musiche di Verdi, Rossini, Mascagni, Puccini,
Wagne.Ore 21,ingr. E 10, via Pisanello 1, tel 02.40.09.20.15.
Villa Simonetta
Orchestra, direttori e solisti delI'"Accademia Internazionale della
Musica". Musiche di Mozart. Ore 22, "Preludi ai Notturni in villa",
ingr. libero, via Stilicone 36, teL 02.89.12.23.83
SABATO 14
Museo Teatrale alla Scala Cameristi dell'Accademia del Teatro alla
Scala. Musiche di Beethoven (Quintetto op. 16). Hindemith ("Kleìne
Kammermusik"). Ore 17, ingr. libero (ingresso Museo E 5), corso
Magenta 71, tef. 02.43.35.35.21.
Santi Giovanni di Dio e Vincenzo
Marco Fioretti, organo. Musiche di Berzolla, D. Scarlatti (Sonata in
re). Pergolesi, Vento, Paisiello, Sarti, Porpora (Fuga). Ore 19,
"Antichi organi, un patrimonio di Milano", ingr. libero, corso di
Porta Nuova 23, tel. 02.39.10.41.49.
Teatro degli Arcimboldi
"La piccola volpe astuta" di Janacek. Dir. Andrew Oavis. Prima rappr.,
fuori abb. Ore 20, ingr. E 155/10, viale dall'Innovazione, tel.
02.72.00.37.44.
Teatro Strehler
"Serata Contemporanea", balletti su musiche di Rota, Roy/Vivaldi,
Schubert, Ravel. Ore 20.30, "Stagione della Scala", ingr.E 27/21,50,
largo Greppi, telefono 02 72.333.222
Lentate. Villa Volta Sannazzaro
Ensemble "Fantazyas". Roberto Balconi, contraltista. Marco Testori,
violoncello. Davide Pozzi, clavicembalo. "Dolce pur d'Amor l'
affanno". Musiche di Bononcini, Vivaldi, Albinoni, Handel, Scarlatti,
Lanzetti. Ore 21.15, "Le capitali della musica nell'Italia barocca",
ingr libero, tel 0362.54.95.80.
Villa Simonetta
Accademia Internazionale della Musica. Istituto di Musica Classica. "I
colori della chitarra". Musiche di Rodrigo, Paganini, Guridi, Gagnon,
Bizet, Radvilovich. Ore 22, "Preludi ai Notturni in villa", ingr.
libero, via Stilicone 36, tal. 02.89.12.23.83.
Abbiategrasso. Abbazia di Morimondo
Schola Gregoriana Mediolanensis. Dir. Giovanni Vianini. Concerto in
canta gregoriano. Ore 21.30, ingr. libero, telefono 02.70.104.245.
DOMENICA 15
Museo Teatrale alla Scala
I Cameristi dell'Accademia del Teatro alla Scala. Musiche di Brahms
(Quartetto per violino, viola, violoncello e pianoforte op. 25),
Schubert (Quintetto "La trota" D 667). Ore 11, ingr. libero (ingresso
museo E 5), corso Magenta 71, tal. 02.43.35.35.21.
Santa Rita alla Barona
Franco Mandirola, organo. Musiche di J.S. Bach. Ore 11.30, oElevazioni
organistiche, ingr. libero, via Santa Rita da Cascia 11, tel.
02.81.6791.
Sant'Alessandro
Complesso vocale Syntagma. Dir. Antonio Scaioli. Musiche di Caldara,
Haydn. Ore 15.30, ingr. libero, piazza Sant' Alessandro.
San Simpliciano
Gianluca Capuano, organo. Musiche di Bach, Walther, De Grigny. Ore 17,
"Meditazioni con l' organo, ingr. libero, piazza San Simpliciano, tel.
02.86.22.74.
Teatro degli Arcimboldi
Orchestra Filarmonica della Scala, Dir. Wolfgang Sawallisch. Simonide
Braconi, viola. Musiche di Schubert (Sinfonia n. 6), Hindemith
(Kammermusik n. 5 per viola e orchestra op. 36), Mendelssohn (Sinfonia
n. 5 "La Riforma") Ore 20, ingr E 59/5, viale dell'Innovazione, tel.
02.72.02.36.71.
LUNEDÌ 16
Teatro degli Arcimboldi
"La piccola volpe astuta" di Leos Janacek. Dir. Andrew Davis. Replica,
turno C. Ore 20, ingr. Euro 155/10, viale dell'Innovazione, telefono
02.72.00.37.44.
Teatro Strebler
"Serata contemporanea" balletti su musiche di Rota, Roy/Vivaldi,
Schubert, Ravel. Replica. Ore 20.30, ."Stagione della Scala", ingressi
E 27/21,50, largo Greppi, tel. 02.72.333.222.
San Nazaro
Cori Händel e Città di Milano. Dir Pilar Bravo. Musiche di Vivaldi
(Magnificat; Gloria), Bach ("Jesus bleibet meine Freude" dalla Cantata
BWV 147), Gabrieli (Maria Magdalene), Mozart (Ave verum), Haydn (Psalm
26). Ore 21, ingr. libero, piazza S. Nazaro.
Santa Maria delle Grazie. Sacrestia Bramantesca
United Europa Chamber Orchestra. Dir. e pianoforte Massimo Palumbo.
Musiche di Bach (Concerto per tastiera, archi e continuo BWV 1055 in
la magg.; da "II Clavicembalo ben temperato. Libro primo, Preludio e
fuga n. 2 in do min. BWV 846; Libro secondo, Preludio e fuga n. 6 in
re min.; Preludio e fuga n. 7 in mi bem. magg. BWV 869; Suite francese
n. 2 in sol min. BWV 813; Concerto per tastiera, archi e continuo in
fa min. BWV 1056). Ore 21, ingr. E 10, via Caradosso 1, tal.
02.20.40.47.77.
MARTEDÌ 17
Teatro Strehler
"Serata Contemporanea", balletti su musiche di Rota, Roy/Vivaldi,
Schubert, Ravel. Ore 20.30, Stagione della Scala", ingr. E 27/21,50,
largo Greppi, telefono 02.72 333.222
Sant'Ambrogio
Orchestra "l Pomeriggi Musicali". Dir. Aldo Ceccato. Coro
"ArsCantica", Dir. Marco Berrini. Musiche di Vivaldi (Gloria per soli
coro e orchestra RV 589), Bettinelli (In Aurora" per coro misto a 4
voci, dal II Inno di Sant' Ambrogio). Bach(I"Magnificat", per soli
coro e orchestra BWV 232). Ore 21, ingr. libero, piazza Sant'Ambrogio,
tal. 02.87.905.
San Nazaro
Corale polifonica "Musica inCanto". Orchestra "Nuova Cameristica..
Dir. Michele Brescia. Coro Ospedale S. Raffaele. Dir. Renato Finazzi.
Complesso vocale Syntagma. Dir. Antonio Scaioli. Musiche dì Fauré,
Mendelssohn, Schubert, Arcadelt, Giovanni da Palestrina, Grossi da
Viadana, Bach, Mozart, Franck, De Marzi, Bruckner, Christov,
Rachmaninov, Bettinelli. Ore 21, ingr. libero, piazza S. Nazaro in
Brolo.
MERCOLEDÌ 18
Teatro degli Arcimboldi
"Luisa Fernanda" dì Torroba. Dir. Miguel Roa. Prima rapp., fuori abb.
Ore 20, ingr.  95/15, viale dell' Innovazione, telefono
02.72.00.37.44.
Teatro Strehler
"Serata Contemporanea", balletti su musiche di Rota, Roy/Vivaldi,
Schubert, Ravel. Ore 20.30, "Stagione della Scala", ingr. € 27/21,50,
largo Greppi, telefono 02.72 333 222
Conservatorio
Paul Badura Skoda, pianoforte. Musiche di Mozart (Fantasia in re min.
K 397; Variazioni su un minuetto di Duport K 573), Schubert (Sonata in
la magg. op. post. 120 D 664), Ravel (Gaspard de la Nuit), Chopin
(Notturno in re bem. mag. op. 47; Polonaise in la bem, magg. op. 53).
Ore 21, Società dei Concerti", ingr. € 20/15, via Conservatorio-12,
tal. 02.66.98.69.56.
Teatro del Verme
Fabio Spruzzola, chitarra. Giancarlo Dettori, voce recitante. Musiche
di Castelnuovo Tedesco ("Platero y yo"). Ore 21, Parole & Musica",
ingr. E 8, via San Giovanni sul Muro 2, tel. 02.87.905.
San Nazaro
Schola Cantorum S. Giovanni Battista. Dir. Davide Rufo. Gruppo vocale
"Mystère". Dir. Andrea Cappellari. Coro "L'Estro Armonico", Dir.
Roberto Landoni. Musiche di Cate, Mozart, Berchem, Neuf, Bardos,
Aichinger, Arcadelt, Di Piazza, Pietropoli, Fry, D. Scarlatti,
Buxtehude, Zelenka, Haydn, Pachelbel, Carrillo, Thallis, Ciurlionis,
Nystedt Ortolani, Biebel. Ore 21, ingr. libero, piazza San Nazaro in
Brolo.
Museo Teatrale alla Scala
I Cameristi dell'Accademia del Teatro alla Scala. Musiche di Mozart
(Quintetto per oboe, clarinetto, fagotto, corno e pianoforte K 452),
Poulenc (Sestetto per flauto, oboe, clarinetto, fagotto, corno e
pianoforte). Ore 21, ingr. libero (ingresso museo E 5), corso Magenta
71, tel 02.43.35.35.21.
SS. Pietro e Paolo ai Tre Ronchetti
Giorgio Fabbri, organo. Musiche di Frescobaldi, Lebegue (Elevazione;
Los cloches), Bach (Fuga sopra il "Magnificat" BWV 733), Haydn (Dai
"Flotenuhrstüke"), Gherardeschi, padre Davide da Bergamo (Elevazione
in fa maggiore; Suonatina in fa maggiore). Ore 21, "Antichi organi, un
patrimonio di Milano", ingresso libero, via Manduria 90, telefono
02.39.10.41.49.


text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:bc9fj2$gq8$1...@attila.bofh.it...
> Conservatorio. Sala Verdi
> Orchestra "Cantelli". Dir. Massimo De Bernart.
Dirige Aldo Sisillo, in realtà, così come Venerdì 13.
Ciao
Moosbrugger
--
Allargate l'area della coscienza !
Allen Ginsberg


text:
On Thu, 12 Jun 2003 12:09:38 +0000 (UTC), "Moosbrugger"
<
bass_des...@yabadabadhoo.it
> wrote:
>> Conservatorio. Sala Verdi
>> Orchestra "Cantelli". Dir. Massimo De Bernart.
>
>
>Dirige Aldo Sisillo, in realtà, così come Venerdì 13.
Si vede ke han cambiato direttore...: cos' è successo a De Bernart?
>Ciao
>
>Moosbrugger
Lo sai xkè ci suoni anke tu?
LUX


text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:bc9qr7$vr3$1...@attila.bofh.it...
> Si vede ke han cambiato direttore...: cos' è successo a De Bernart?
All' orchestra è stato comunicato che non dirige per motivi di salute.
>
> Lo sai xkè ci suoni anke tu?
> LUX
Sì.



title: Filodiffusione

author: Marco Redaelli

text:
Qualcuno ha per caso idea di come ci si possa abbonare alla filodiffusione e
di quali siano i costi?
Ciao
Marco


title: Filodiffusione

author: Daniela Carati

text:
Credo che il servizio della filodiffusione  sia ancora in gestione alla
Telecom (187) qualche anno fa costava 666 lire al mese.
ciao
--
----------
Nell'articolo <8ifja7$tkb$
2...@pegasus.tiscalinet.it
>, "Marco Redaelli"
<
marc...@tiscalinet.it
> è stato scritto:



title: Il teatro della Pergola

text:
All'Archivio di stato di Firenze una mostra che sembra interessantissima
sul teatro e la sua storia. Date un'occhiata qui:
http://www.archiviodistato.firenze.it/manife/pergola.htm
[r]
--
==============================================================
La voce e' come una coperta, se la tiri da una parte ti scopri
dall'altra
[Anita Cerquetti]
==============================================================
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: Quale cadenza per il concerto K491/I di Mozart?

author: Giorgio P.

text:
Joseph Kerman ha scritto:
"l'esibizione del solista nella cadenza [del primo movimento del K 491] è
investita d'un peso e d'un pathos specialissimi. In nessun altro primo tempo
di concerto la cadenza ha tanta importanza quanto nel K 491".
Concordo in pieno con questa opinione, secondo la quale il solista, dopo la
"mortificazione" subita nello sviluppo, si trova a mal partito nel confronto
con l'orchestra; quindi ci si aspetta da lui qualcosa di speciale nella
cadenza (una rivalsa, una controffensiva).
Ora, tranne Gould, ho sentito solo cadenze brevi, ben fatte ma a mio avviso
insufficienti (conosco Serkin, Perahia, Haebler, Zacharias, e anche Brahms,
di cui ho lo spartito).
Nessuna mi soddisfa appieno, dunque finora preferisco quella di Gould.
Non è solo una questione di tempo metronomico (che ha comunque la sua
importanza: chi ha stabilito che la cadenza debba durare non più di un
minuto e mezzo?). Molti ad esempio si rifugiano nel secondo tema pianistico
(quello in Mib maggiore), mentre Gould sviluppa il tema d'ingresso del
piano, e poi il tema iniziale dell'orchestra, che nessuno degli altri
pianisti citati (tranne Brahms) osa riprendere. Credo sia una scelta
azzeccata: la cadenza è come un sogno, una zona franca, e credo che il tema
dell'orchestra, sinistro, terribile, sia tra i sogni proibiti del piano (che
infatti non osa mai affrontare quel tema durante il pezzo).
Che ne pensate?
Ci sono altre cadenze degne di essere menzionate?
Giorgio


title: Handel a Venezia :))))))))))))))): IL MESSIA

author: Arsace

text:
Vorrei pregiarmi di segnalare,
specie a chi bazzicherà a Venezia il 19 Maggio 2000,
che alle ore 20.30, nella suggestiva, anche se non Barocca, Chiesa di San
Marco a Venezia si svolgerà IL MESSIA.
Questo importante evento musicale è promosso dalla FAI - Fondo per
L'Ambiente  Italiano - che ha scelto Venezia per l'esecuzione del MESSIA in
occasione del festeggiamento dei 25 anni della propria fondazione.
Nella Basilica di San Marco, nella cornice dei mosaici illuminati a giorno
da luci particolari Risuoneranno le note Trionfalie Solenni del MESSIAH, il
celebre oratorio del Caro Sassone. E' la prima volta che viene eseguito in
questa sede, per lo meno intero.
L'esecuzione sarà della Klassische Philarmonie di Bonn e del Chur Colnischer
Chor di Bonn diretti da Heribert Beissel con Manuela Uhl soprano, Susanne
Schaeffer mezzosoprano, Klaus Schneider tenore e Franz Gerihsen baritono.
Per informazioni e biglietti e prenotazioni si può contattare il numero
verde dell'AMIT 800.907080, oppure lo 06 / 8088352  (fax 06/ 8072934) dal
lunedì al venerdì dalle 10.00 alle 17.00.
Arsace Venezia News  :-)
_________________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua lira.


title: Partiture HelpMe

author: VinGe

text:
Salve a tutti...
tra meno di un mese devo dare l'esame di storia della musica. Il periodo
in questione è 600 e 700. Il problema è che oltre alla pappardella di
parole, che sono tante, c'è da fare un'analisi delle partiture. Non si
tratta di un'analisi molto approfondita in tutte le sue parti, ma comunque
di un'analisi che io non ho il tempo di fare. Qualcuno di voi conosce un
sito che mi possa aiutare??
Vi ringrazio in anticipo.
Vincenzo


title: Ombre su Salisburgo

author: Giampaolo Lomi

text:
In un articolo sul Corriere, Francesco Colombo, ha fatto un quadro
abbastanza scoraggiante dell'appena iniziato festival di Salisburgo.
Pare che le case discografiche abbiano disertato in massa e non si vedono
piu' i CD esposti anche in farmacia, come una volta. Le case produttrici
danno la colpa a Internet, ai masterizzatori, agli MP3 (che ora sono
scompattabili in WAV e se ne puo' fare un normale CD).
Pare che la Salisburgo, versione 1999, sia molto giu' di tono e basta fare
un giro nei principali rivenditori di biglietti (Polzer e Ticket shop) per
scoprire la verita'.
Si trovano ancora posti per tutte le rappresentazioni del festival. Un
particolare di cronaca. La nuova opera di Berio non ha fatto il pieno. Che
questa musica (si fa per dire) abbia qualcosa di strano ??
Intanto il povero Pierre Boulez si e' rotto un braccio e dovra' rinunciare
ai concerti in programma. Sara' sostituito dall'ungherese Peter Eotvoes e
dall'americano Kent Nagano nei due concerti coi Filarmonici di Vienna.
Giampaolo
_______________________________________________
"Una morte e' una tragedia,
 un milione di morti e' statistica"
 Iosif Stalin
 (uomo politico e dittatore a tempo pieno)
_______________________________________________


title: Ombre su Salisburgo

author: Giuseppe Sottotetti

text:
Giampaolo Lomi ha scritto:
> Pare che la Salisburgo, versione 1999, sia molto giu' di tono e basta fare
> un giro nei principali rivenditori di biglietti (Polzer e Ticket shop) per
> scoprire la verita'.
> Si trovano ancora posti per tutte le rappresentazioni del festival.
E' secondo me la cura Mortier: i vecchi frequentatori del festival che non
gradiscono certo la musica contemporanea hanno abbandonato la manifestazione:
una volta che chi era in lista d'attesa ha ottenuto il biglietto che voleva da
tempo ecco che si sono aperti i vuoti tra le file del pubblico. E non solo da
quest'anno. Ci troviamo di fronte ad un altro macroscopico esempio di come
basti nominare la musica del nostro secolo - qualunque essa sia - per fare il
vuoto pneumatico.
Giuseppe Sottotetti
gso...@aznet.it