title: Peter Grimes

author: Francesco Musolino

text:
On 25 Jun 2000 08:44:20 +0200, "Giuseppe Sottotetti"
<
gso...@libero.it
> wrote:
>Non direi che ai milanesi importi molto il Grimes: io andrň sabato prossimo,
>in un teatro semivuoto. Pur di rifilarmi un biglietto (di prima fila in
>platea, fra l'altro) mi hanno perfino trasformato in studente (Britten
>ringiovanisce). E le cronache della prima e seconda rappresentazione hanno
>parlato di un pubblico sparuto che esce di teatro man mano che l'opera
>procede.
Purtroppo devo dire che quest'edizione scaligera non ha reso
giustizia alla magnifica opera di Britten.
Per prima cosa, l'esecuzione musicale č stata molto
mediocre, con una direzione decisamente piatta e rallentata
ed un'orchestra che č caduta in piů di una sbavatura.
Mentre i cantanti sono stati la cosa meno negativa dello
spettacolo (senza infamia e senza lode), la regia invece č
stata una delle piů brutte e noiose da me viste a teatro.
Tutto era conformato a scelte ipertradizionali senza la
minima idea ed intuizione (tranne che nell'ultimissima
scena). Il risultato č stato quello di appiattire e far
sembrare scontata e banale l'opera dall'inizio alla fine,
tanto da fare cadere le braccia anche a me che amo Britten e
le sue opere alla follia.
Ciao
Francesco
--------------------------------------------------------
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title: Peter Grimes

author: Roberto Oddo (Brit)

text:
> Ho visto di recente il video di questo Grimes (è passato su Classica, ma
si
> trova facilmente nei negozi specializzati). Si tratta di uno dei video più
> belli che io abbia mai visto. Già solo il modo con cui Vickers entra in
> scena nel prologo dà la cifra interpretativa del personaggio. Mentre canta
> "I swear by the Almighty God" c'è in Vickers una rabbia piena di sfida che
è
> affatto assente nel sopracitato Langridge: capiamo subito che ci aspettano
> delle emozioni forti. Vickers mi sembra più "mediterraneo" e violento - e
> forse anche più colpevole.
L'edizione in video del Peter Grimes diretto da Davis è diversa e, ho letto,
assai migliore di quella discografica, ma credo che in questo giudizio venga
coinvolto il fattore emotivo e l'indubbio, palese talento teatrale di
Britten, che di arte scenica e drammatica se ne intendeva almeno quanto ne
sapeva di musica.
> le cronache della prima e seconda rappresentazione hanno
> parlato di un pubblico sparuto che esce di teatro man mano che l'opera
> procede. Non riesco a capire perchè tanta incomprensione. Non si può
> invocare la scusa dell'atonalità per non accostarcisi a Britten, ha delle
> belle melodie, una musica ammaliante, un gusto sicuro nella scrittura
> vocale, è un ottimo orchestratore. Forse se ci fossero i sopratitoli
> qualcuno potrebbe sentirsi invogliato ad andare a teatro senza rischiare
> l'addormentamento?
E qui entriamo in una discussione magari abusata ma mai risolta.
Ricordiamoci che siamo in Italia, paese dove qualunque cosa, per essere
presa sul serio, deve essere istituzionalizzata e deve diventare cultura e
la cultura deve essere noiosa per avere una certa dignità. Entrambi i
passaggi sono risultati di un atteggiamento snob e strafottente per le reali
esigenze di una nazione che del resto non chiede cultura e non chiede
divertimento, ma desidera solo essere considerata colta e mondana. Non c'è
la ben che minima umiltà, la stupidità regna sovrana sui nostri teatri, e
regna su questo pubblico imbalsamato che NON CHIEDE, perché non sa chiedere,
si lamenta e basta. Ritengo giusto, anzi indispensabile produrre le opere
nella lingua originale ma la mancanza di sopratitoli è un atto di
sufficienza assolutamente imperdonabile, tanto quanto la noia di un pubblico
che non protesta. Poco importa che l'inglese è una lingua diffusa, ma tanto
per cominciare non tutti l'anno studiato; in secondo luogo se anche una
persona non ha fatto inglese, una soltanto dico, quella persona ha diritto
di capire. E non si tratta di di surplus o chissà cos'altro, si tratta di un
servizio che dobrebbe essere fornito in ogni caso. Non si può demandare agli
spettatori il compito della comprensione basilare dell'opera, caso mai degli
approfondimenti, degli aneddoti, di tutto ciò che, nel senso più sbarazzino
del termine, fa cultura, fa discussione, fa società, di tutto ciò che non si
può sottovalutare in una serata a teatro. E' facile prendere decisioni come
andarsene, ma questo è un atteggiamento irresponsabile e dipende dal
pubblico, pubblico che ha il pieno, SOVRANO diritto di non amare un lavoro,
un'opera, un'interpretazione; pubblico che ha il pieno, SOVRANO diritto di
capire e godersi in santa pace con tutti gli strumenti un'opera a teatro. Ma
gli spettatori hanno anche il SANTO DOVERE di formarsi, se possono, e di
ESIGERE UNA FORMAZIONE se non possono darsela da soli. Esigere significa
impegnarsi, ma nessuno ne ha voglia. E allora l'opera può anche essere
atonale (ma Peter Grimes è semmai al limite del tonale e non è neanche
un'opera difficile per chi sia abituato a Verdi), può anche essere brutta,
ma quello che si deve fare in questo caso è prendere una posizione, e
scappare da un teatro senza aver capito nulla, rifiutandosi di chiedere
strumenti per la comprensione immediata dell'opera d'arte e di ascoltare in
tutta umiltà un lavoro che non si conosceva è quanto di più sbagliato si
possa fare. Non tutti hanno il dovere di informarsi e formarsi prima di
un'opera come ce l'ho io che studio e faccio teatro (non opera ma sempre di
arte scenica si tratta), non tutti possono o debbono sapere che il Peter
Grimes è del '45 e che rappresenta la rinascita della musica inglese ecc.
ecc. ecc. Giustamente ci si vuole anche divertire, ma il divertimento esige
un impegno, checche' se ne dica, se vuole essere costruttivo. Se no non si
ha diritto di piccarsi di cultura, di fare gli snob dire di andare a teatro
ecc ecc ecc e ascoltare musica colta. Non esiste musica "colta", esiste la
musica di chi ci crede, come creatore e/o come fruitore e la musica di chi
non ci crede, punto e basta. Finche' non si credera nella cultura, ognuno,
davvero e senza sbandieramenti, è inutile proporre il Peter Grimes, Le Grand
Macabre o anche le opere meno conosciute di Verdi, perché quel che serve
alla musica è la disponibilità all'ascolto... non un giudizio critico.
L'arte esige amore, e l'amore implica talvolta sacrificio. Chi sa fruire
dell'arte però coglierà il vantaggio che questo minimo sacrificio ha
comportato. Poco importa se l'oggetto d'arte sia il mio amato Peter Grimes o
qualunque altra cosa.



title: Peter Grimes

author: Rodolfo Canaletti

text:
Roberto Oddo (Brit) <
rob....@libero.it
> wrote:
> Poco importa che l'inglese è una lingua diffusa, ma tanto
> per cominciare non tutti l'anno studiato; in secondo luogo se anche una
> persona non ha fatto inglese, una soltanto dico, quella persona ha diritto
> di capire.
Dal punto di vista ideale sono d'accordo con te. Ma questo dovrebbe
valere anche per quello, magari unico, spettatore giapponese che ha
pagato il biglietto e che non conosce ne' l'inglese, ne' l'italiano.
O no?
La questione dei sovrattitoli e' una questione ampiamente discussa, che
ha sostenitori e oppositori. Mi sembra limitativo attribuirla
semplicemente a una non ben chiara volonta' di snobismo da parte di
alcuni teatri.
Io per esempio non ne sento la necessita', e non so l'inglese, il
tedesco, il francese e, quando pronunciato da certi cantanti, neppure
l'italiano. Segnali luminosi che scorressero sopra o sotto il
palcoscenico potrebbero distrarmi. Diverse altre persone la pensano in
questo modo.
Altri la pensano in modo differente, ritenendo che essi siano un aiuto
per coloro che si recano all'opera dopo essersi precedentemente
preparati, escludendo tuttavia che essi possano sopperire alla mancata
lettura preliminare del libretto.
Altri la pensano in modo ancor differente, motivando il loro pensiero.
Credo che sia giusto esprimere il proprio punto di vista, dando ad esso
il valore che ha: quello di un punto di vista.
Ciao
Rudy
===============================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
===============================================


title: Peter Grimes

author: Paolo Borgonovo

text:
Vi ringrazio tutti per le risposte. Da neofita dei NS trovo davvero bello
sentirsi cosi' ascoltato e soccorso con tanta gentilezza e interesse.
Condivido il giudizio su Vickers, e, letta con attenzione la trama
dell'opera, immagino che sia perfetto per il ruolo. Immagino già che mi
piacerà per gli stessi motivi che mi hai indicato (parlo con Roberto), che
sono poi quelli per cui lo ritengo un ottimo Siegmund (e dal vivo chissà che
impressione!) e un po' meno adatto all'opera italiana - stanotte sentivo
cantata da lui l'aria di Giasone dalla Medea di Cherubini (quella con la
Callas diretta da Rescigno), ma il tempo lentissimo mi ha distratto.
Acquisterò al piu' presto il CD.
Sinceramente non riesco a capire nemmeno io perché non mi sia capitato di
ascoltare con attenzione le opere teatrali di Britten. Paradossalmente ho
sentito meglio la sua musica strumentale e cameristica - quella che
conoscono tutti -  negli anni degli esami al conservatorio (studiacchiai le
Gemini Variations come flautista), spesso suonata da amici, la suite per
arpa, poi ricordo la cantata 'Il figliol prodigo' alla radio, i piu' noti
pezzi corali, e mi sono sempre detto ogni volta che era assurdo che non mi
mettessi a conoscere sul serio il teatro di un compositore cosi' importante
e interessante, tanto piu' che pensavo di studiare canto, come ora faccio.
Ovviamente ho ascoltato spezzoni, so più o meno che cosa vado a sentire. Ma
non ho mai trovato l'occasione per ascoltarmi con attenzione da capo a fondo
un'opera intera, e forse anche la mia scarsa simpatia per l'inglese, che
conosco e uso anche troppo ma che non adoro, ha giocato un ruolo.
Come i piu' hanno sospettato, vedro' il Peter Grimes alla Scala in
settimana - venerdi'. Non adoro Landgridge, ma è certamente un bravo
musicista: non so peraltro neppure se mi toccherà lui o l'altro.
Condivido anche l'attacco allo snobistico rifiuto scaligero dei sovratitoli.
Per quanto mi riguarda non stonerebbero piu' del buffo orologio
luminescente, e noin riesco proprio a capire a chi dovrebbero dare fastidio.
Quando li ho trovati a Salisburgo per opere italiane che conoscevo benissimo
non mi hanno disturbato per nulla, non piu' dei buffi abiti delle signore:
semplicemente non li guardavo. E non ho faticato ad immaginarne l'utilità:
il pubblico iper-tradizionalista salisburghese si presentava all'inedita
Incoronazione di Poppea con molte incertezze e molti pregiudizi, nei primi
anni dell'era Mortier.
Mi è successo una sola volta per ora di assistere dal vivo ad un'opera
(contemporanea in prima esecuzione) in un lingua che ignoravo quasi
completamente (lo svedese. Quando capivo una frase su cento - non c'erano i
sopratitoli - ero contentissimo, ma ho sentito per la prima volta profonda
solidarietà per i semplici appassionati e non-musicisti stranieri che non
hanno il tempo di prepararsi e di studiare l'italiano. E per i coraggiosi
italiani che si ascoltano Wagner senza sapere il tedesco. Se si annoiano la
colpa non è tutta loro, ma di chi non fa il massimo per metterli nelle
migliori condizioni possibili. Trovo orribile pensare che chi non sappia a
perfezione le principali lingue straniere e non si studi le partiture non
sia degno di andare all'opera.



title: Peter Grimes

text:
> Non direi che ai milanesi importi molto il Grimes: io andrò sabato
prossimo,
> in un teatro semivuoto. Pur di rifilarmi un biglietto (di prima fila in
> platea, fra l'altro) mi hanno perfino trasformato in studente (Britten
> ringiovanisce).
Davvero? In effetti ho trovato biglietti buonini all'ultimo minuto per una
sera in abbonamento, e quindi non posso giudicare sul vuoto. Ma non ho
controllato per sabato. Se mi dici che è cosi' vuoto magari mi presento
anche sabato per fare il bis, espiando la mia colpevole ignoranza
dell'opera. Come si fa per ringiovanire?
Paolo.


title: Peter Grimes

text:
Rodolfo Canaletti wrote in message 1ectxg2.1i2...@a-pc7-36.tin.it...
> Credo che sia giusto esprimere il proprio punto di vista, dando ad esso
> il valore che ha: quello di un punto di vista.
Pienamente d'accordo, mi spiace se ho dato un'impressione diversa,
la mia opinione č questa e al momento, dopo le piů "violente" discussioni
non cambia,
ma chiaramente č la MIA opinione e non č assoluta neanche per me,
figuriamoci per gli altri.
E' che questo č un gruppo di discussioni e, dato che non offendo nessuno,
mi par giusto esprimere quel che penso e dare il giusto peso ai miei gusti e
alle mie azioni.
A presto, e un grazie sincero dell'intervento.
--
Roberto Oddo

rob....@libero.it
      icq 59809830
"L'anima candida non fa concessioni. [...]
L'anima candida č divinamente incauta."
Massimo Bontempelli
"Non ci si sforza di amare:
ma l'amare suppone il conoscere,
e per conoscere bisogna adoprarsi."
Igor Strawinsky


title: Peter Grimes

text:
Roberto Oddo (Brit) <
rob....@libero.it
> wrote:
> Rodolfo Canaletti wrote in message 1ectxg2.1i2...@a-pc7-36.tin.it...
> > Credo che sia giusto esprimere il proprio punto di vista, dando ad esso
> > il valore che ha: quello di un punto di vista.
>
> Pienamente d'accordo, mi spiace se ho dato un'impressione diversa,
> la mia opinione č questa e al momento, dopo le piů "violente" discussioni
> non cambia,
> ma chiaramente č la MIA opinione e non č assoluta neanche per me,
> figuriamoci per gli altri.
> E' che questo č un gruppo di discussioni e, dato che non offendo nessuno,
> mi par giusto esprimere quel che penso e dare il giusto peso ai miei gusti e
> alle mie azioni.
> A presto, e un grazie sincero dell'intervento.
Ti prego di scusarmi se la mia risposta al tuo post ti e' parsa un po'
acidula. A volte lo sono e in questi casi, retrospettivamente, mi pare
di essere una vecchia bisbetica.
Ciao
Rudy
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If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
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title: Straordinario Otello del 21 alla Scala

author: Lucio PERES

text:
Davvero grande serata d' opera quella del 21 Dic alla Scala, una di
quelle ke ti riappacificano con la vita e col teatro musicale.
Finalmente Domingo ha riacquistato voce, energie ed equilibrio ed ha
cantato tutta l' opera senza risparmiarsi, con un' espressività
inaudita. La Frittoli sempre un angelo. Nucci molto migliorato e
raffinato nei suoi accenti. Muti immenso. Penso ke la trasmissione RAI
3 sarà basata soprattutto su questa recita (c' erano le telecamere in
azione, ma i fari non erano poi così invadenti).
Peccato solo ke la regia di Vick e le scene del solito Frigerio non
siano il max dell' inventiva...
Vista dalla Gall II N° 93, non proprio centralissimo ma migliore del
mio posto di Gall I dell' 11 quando Domingo s' interruppe. Peccato
solo ke avevo per vicino di destra un obeso ke straripava dal
seggiolino sul mio e si sporgeva impedendomi metà visuale (mi son
dovuto mettere in piedi...), ma la cosa peggiore è ke aveva la tosse e
mì ha rovinato, ma non di molto, la registrazione bootleg ke ho
comunque fatto.
E' finita a mezzanotte ed un quarto ed all' uscita degli artisti s' è
radunato una folla di oltre 150 persone. Gli uscieri han chiuso le
porte decidendo di farne passare solo poche per volta; io sono andato
a casa però...
Ciao: auguri x le imminenti feste!
Lucio


title: Straordinario Otello del 21 alla Scala

text:
On Sun, 23 Dec 2001 09:24:27 +0100, Lucio PERES
<
lucio...@inwind.it
> wrote:
>::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: Penso ke la trasmissione RAI
>3 sarà basata soprattutto su questa recita (c' erano le telecamere in
>azione, ma i fari non erano poi così invadenti).
Da fonti abbastanza autorevoli ho saputo ke il 30 Dic su RAI 3 alle
23.05 trasmetteranno effettivamente la registrazione di questa recita!
In precedenza avevano solo registrato qualcosa dalla prova generale.
LUX


title: Straordinario Otello del 21 alla Scala

text:
Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote:
> Davvero grande serata d' opera quella del 21 Dic alla Scala, una di
> quelle ke ti riappacificano con la vita e col teatro musicale.
> Finalmente Domingo ha riacquistato voce, energie ed equilibrio ed ha
> cantato tutta l' opera senza risparmiarsi, con un' espressività
> inaudita. La Frittoli sempre un angelo. Nucci molto migliorato e
> raffinato nei suoi accenti. Muti immenso.
Sono d'accordo con te. E' stato uno spettacolo grandioso, bellissimo.
Non inferiore a quello che ho ascoltato per radio alla prima. Anzi,
forse hai ragione quando parli di una migliore performance di Nucci,
che alla prima mi aveva lasciato qualche dubbio.
Molto bella e' stata la scelta del finale terzo francese. Tutto il
concertato gira sulla figura di Jago, che in quella occasione diventa
veramente il baricentro, con quel suo continuo spostarsi da Desdemona a
Otello, da Otello a Rodrigo. Intendiamoci, anche il concertato
tradizionale e' bellissimo, ma questo mi sembra che accentui la
tensione, che finisce appunto con il trionfo dell'alfiere.
> Peccato solo ke la regia di Vick e le scene del solito Frigerio non
> siano il max dell' inventiva...
Mentre guardavo lo spettacolo pensavo a te!... Sapendo cosa pensi del
cubo del Macbeth, ho cercato di immaginare che cosa stessi pensando del
cilindro dell'Otello :-) Mi immaginavo sofferenza. E pensare pure che il
povero Vick, consapevole delle tua aspre critiche, ha cercato di dare
una nota di realismo al suo simbolismo, mettendo addirittura un
lettino-branda nell'ultima atto che dobvrebbe rappresentare la stanza di
Desdemona.
Ma, fammi capire: e' Vick che non ti piace? oppure hai un odio inconscio
(professionale) per la geometria?
Ciao
Rudy
===================================================
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thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
===================================================


title: Straordinario Otello del 21 alla Scala

author: Teseo

text:
Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote in message
a044a4$h3$1...@attila.bofh.it...
> Muti immenso. Penso ke la trasmissione RAI
> 3 sarà basata soprattutto su questa recita (c' erano le telecamere in
> azione, ma i fari non erano poi così invadenti).
Hai visto che sono usciti i CD del Trovatore dell'anno scorso ?
T.


title: Straordinario Otello del 21 alla Scala

text:
On Wed, 26 Dec 2001 19:20:12 GMT, "Teseo" <
teseo19...@libero.it
>
wrote:
>Hai visto che sono usciti i CD del Trovatore dell'anno scorso ?
No, non li ho visti: ce li hanno tutti i negozi?
Tutto sommato non è ke frequento molto i CD shop, e poi i CD me li
sono già fatti da solo...
Sull' Opera-List mi sembra d' aver letto ke l' autore delle note del
libretto dei CD del Trovatore di Muti,  ke dovrebbero essere della
Sony Classical, fosse il famoso Albert Innaurato, quel
critico/commediografo americano ke 2° Marco Daverio era nemico di
Muti: mi piacerebbe sapere se è vero e cosa ha scritto. Magari se
qualke NGista compra i CD e  ce lo fa sapere..
LUX


title: Straordinario Otello del 21 alla Scala

text:
Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote in message
a0db1l$bpe$1...@attila.bofh.it...
> No, non li ho visti: ce li hanno tutti i negozi?
sì, ma alla FNAC costano relativamente poco rispetto agli altri music shop
> Tutto sommato non è ke frequento molto i CD shop, e poi i CD me li
> sono già fatti da solo...
non ne dubitavo. Se vai avanti di questo passo prima o poi ti daranno gli
arresti domiciliari :-)
> Magari se
> qualke NGista compra i CD e  ce lo fa sapere..
io. Appena li ho ti faccio sapere.
Teseo


title: Straordinario Otello del 21 alla Scala

text:
On Sun, 23 Dec 2001 14:25:49 GMT,
rodolfo....@tin.it
 (Rodolfo
Canaletti) wrote:
>Sono d'accordo con te. E' stato uno spettacolo grandioso, bellissimo.
ACC! Ci siamo dimenticati ke eravamo alla Scala lo stesso giorno e
potevamo vederci (anke se io ero in Gall II e tu in Fila 2 di
Platea....). Certo ke c' è andata proprio bene: pensa a quelli ke
avevano il turno il 14 (recita annullata per sciopero) o il 18
(Domingo sostituito all' ultimo momento da Lantsov...).
>Molto bella e' stata la scelta del finale terzo francese. Tutto il
>concertato gira sulla figura di Jago, che in quella occasione diventa
>veramente il baricentro, con quel suo continuo spostarsi da Desdemona a
>Otello, da Otello a Rodrigo. Intendiamoci, anche il concertato
>tradizionale e' bellissimo, ma questo mi sembra che accentui la
>tensione, che finisce appunto con il trionfo dell'alfiere.
Le differenze sono sia di testo ke musicali?
>Mentre guardavo lo spettacolo pensavo a te!... Sapendo cosa pensi del
>cubo del Macbeth, ho cercato di immaginare che cosa stessi pensando del
>cilindro dell'Otello :-) Mi immaginavo sofferenza
In realtà da quello ke si vedeva dalla piccionaia mi sembrava ci fosse
un cerchio dorato in terra con delle spaccature. Solo ad un certo
punto s' innalza  una calotta cilindrica piuttosto bassa (e si vede
Otello di sotto ke s' era infilato da una botola per origliare il
colloquio di Jago e Cassio...). Ad un certo punto s' intravede anke un
involucro cilindrico alto nel quale è ritagliata una scala...
Mah, vedremo in TV cosa si vede,  penso mai come in questo caso la
regia era pensata x la platea...
Vick s' è lamentato, IMHO giustamente, anke dell' acustica della
Scala. Si tratta di un regista senz' altro geniale, basti ricordare le
regie di Mahagonny e del Parsifal da me viste quest' anno, ma a volte
parte per la tangente (sembra nel recente Rigoletto si sia
scatenato...), mentre qui è la prima volta ke mi è sembrato a corto d'
idee. E' vero però ke Otello è soprattutto un dramma intimo, il +
difficile da rappresentare a teatro (ci vorrebbero forse i primi piani
del cinema...).
>Ma, fammi capire: e' Vick che non ti piace? oppure hai un odio inconscio
>(professionale) per la geometria?
Nei miei esami universitari sono andato molto bene sia in Geometria 1
ke 2. A Vick stavolta rimprovero l' assenza di movimento, solo il
finale dell' atto III con l' arrivo della delegazione dogale si anima.
Cmq anke l' iniziale tempesta non è male, anke se la cosa ke attrae di
+ è l' effetto dei lampi e dei tuoni, "strumento" previsto in organico
dallo stesso Verdi: stavolta Muti ne ha impiegato uno davvero
diabolico...
LUX


title: Straordinario Otello del 21 alla Scala

text:
Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote:
> >Molto bella e' stata la scelta del finale terzo francese. Tutto il
> >concertato gira sulla figura di Jago, che in quella occasione diventa
> >veramente il baricentro, con quel suo continuo spostarsi da Desdemona a
> >Otello, da Otello a Rodrigo. Intendiamoci, anche il concertato
> >tradizionale e' bellissimo, ma questo mi sembra che accentui la
> >tensione, che finisce appunto con il trionfo dell'alfiere.
>
> Le differenze sono sia di testo ke musicali?
Si', certo. Quel concertato e' stato scritto per la rappresentazione
francese dell'Opera, dopo la composizione del Falstaff. E' considerata
l'ultima musica composta da Verdi.
> >Mentre guardavo lo spettacolo pensavo a te!... Sapendo cosa pensi del
> >cubo del Macbeth, ho cercato di immaginare che cosa stessi pensando del
> >cilindro dell'Otello :-) Mi immaginavo sofferenza
>
> In realtà da quello ke si vedeva dalla piccionaia mi sembrava ci fosse
> un cerchio dorato in terra con delle spaccature.
La scenografia era rappresentata da un grande (semi)cilindro, con le due
braccia che sembravano avvolgere la scena che si svlgeva all'interno del
semicilindro. Il semicilindro presentava fratture (vedi la scena della
tempesta), o ruotava, mostrando una scala alloggiata nelle sue pareti, e
comunque veniva usato a volte come sfondo a volte come vero e proprio
strumento scenografico, etc.
> Solo ad un certo
> punto s' innalza  una calotta cilindrica piuttosto bassa (e si vede
> Otello di sotto ke s' era infilato da una botola per origliare il
> colloquio di Jago e Cassio...).
Si', era la "base" del cilindro che si alzava per creare il
"nascondiglio" di Otello, sotto la base.
> mentre qui è la prima volta ke mi è sembrato a corto d'
> idee. E' vero però ke Otello è soprattutto un dramma intimo, il +
> difficile da rappresentare a teatro (ci vorrebbero forse i primi piani
> del cinema...).
Non capisco quali idee avrebbe dovuto avere. Forse pensavi di vedere
Ombre rosse?
> Cmq anke l' iniziale tempesta non è male, anke se la cosa ke attrae di
> + è l' effetto dei lampi e dei tuoni, "strumento" previsto in organico
> dallo stesso Verdi: stavolta Muti ne ha impiegato uno davvero
> diabolico...
Si', anche a me quella scena e' piaciuta moltissimo.
Ciao
Rudy
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William Blake
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title: Straordinario Otello del 21 alla Scala

text:
On Fri, 28 Dec 2001 00:59:04 GMT,
rodolfo....@tin.it
 (Rodolfo
Canaletti) wrote:
>Si', certo. Quel concertato e' stato scritto per la rappresentazione
>francese dell'Opera, dopo la composizione del Falstaff. E' considerata
>l'ultima musica composta da Verdi.
Al solito sei una miniera di cultura!
>La scenografia era rappresentata da un grande (semi)cilindro, con le due
>braccia che::::::::::::::::::::::
::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
Dalle gallerie laterali se ne vedeva davvero poco... Spero di capire
qualcosa in + della scenografia dalla trasmissione TV di domani sera
(notte...)
>Non capisco quali idee avrebbe dovuto avere. Forse pensavi di vedere
>Ombre rosse?
No, certo, ma Vick era stato capace d' animare un opera ostica come il
Parsifal camuffando ad es da rupi alcuni figuranti ke poi s' alzavano
e diventavano dei personaggi, o facendo apparire degli uccelli dalle
piume coloratissime... Per non dire del Mahagonny dove arrivano
automobili in scena ed il cactus, ke sembrava fisso, si mette
improvvisamente a ruotare e s' illumina... Già nel Macbeth ad es, pur
da me non  apprezzato come scenografia troppo imperniata sulla fissità
del celeberrimo "cubo", la comparsa del fantasma di Banco e la scena
della foresta di Birmano sono notevoli... Otello è forse + difficile
da rappresentare, ma è lui ke di mestiere fa il regista teatrale, mica
io... Ermanno Olmi in quello di Torino con Abbado/Berliner aveva avuto
molte + idee, se non ricordo male...
LUX


title: Straordinario Otello del 21 alla Scala

text:
On Wed, 26 Dec 2001 22:08:25 GMT, "Teseo" <
teseo19...@libero.it
>
wrote:
>> Magari se
>> qualke NGista compra i CD e  ce lo fa sapere..
>
>io. Appena li ho ti faccio sapere.
Controllato poi se l' Autore delle note dei CD del Trovatore diretto
da Muti č Albert Innaurato?
LUX


title: Straordinario Otello del 21 alla Scala

text:
Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote in message
a1774r$q5d$1...@attila.bofh.it...
> Controllato poi se l' Autore delle note dei CD del Trovatore diretto
> da Muti č Albert Innaurato?
calma, avrň i dischi lunedě, non sono ancora andato in centro a Milano.
T.


title: Straordinario Otello del 21 alla Scala

text:
Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote in message
a1774r$q5d$1...@attila.bofh.it...
> Controllato poi se l' Autore delle note dei CD del Trovatore diretto
> da Muti è Albert Innaurato?
Sì, è proprio desso. In sostanza le note, invece di essere la solita
manfrina sul Trovatore (ormai la sanno anche i sassi) si sofferma sulle
ragioni dell'interpretazione di Muti, è quindi una presentazione delle
scelte artistiche del Maestro.
Sto ascoltando or ora i due CD. Questo è - IMHO - il più bel Trovatore
consegnato al disco, una meraviglia in ogni
momento, sicuramente è una lettura rivoluzionaria che fa - finalmente -
piazza pulita della stantia tradizione propinataci fin qui, ma che non per
questo è priva di slancio e di passione, tutt'altro, ne trabocca
letteralmente. Ne parlerò più diffusamente domani o dopo. Mi limito a
segnalare due cose:
1. I tecnici della Sony hanno fatto miracoli, miracoli....il suono è
bellissimo
2. I dischi sono nel formato TXT, e sul display del giraCD appare il titolo
di ogni aria o scena. Una trovata graziosa, almeno per chi non conosce
l'opera.
Teseo


title: Straordinario Otello del 21 alla Scala

text:
On Mon, 07 Jan 2002 20:34:38 GMT, "Teseo" <
teseo19...@libero.it
>
wrote:
>Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote in message
>a1774r$q5d$1...@attila.bofh.it...
>> Controllato poi se l' Autore delle note dei CD del Trovatore diretto
>> da Muti è Albert Innaurato?
>
>Sì, è proprio desso. In sostanza le note, invece di essere la solita
>manfrina sul Trovatore (ormai la sanno anche i sassi) si sofferma sulle
>ragioni dell'interpretazione di Muti, è quindi una presentazione delle
>scelte artistiche del Maestro.
Tale impostazione dovrebbe sempre essere la + corretta. Certo ke
bisogna capirle le scelte e poi saperne scrivere...
Ora non so cosa abbia scritto Innaurato (non è ke me ne faresti una
fotocopietta, magari ingrandita!?...	;-))), ma dubito ke abbia
detto ke il Trovatore di Muti è 1 skifezza tutta sbagliata
filologicamente, tecnicamente ed artisticamente, come l' anno scorso
s' è azzardato a dire su questo ed altro NG qualcuno ke si mise pure a
misurare i tempi metronomici delle varie arie.
Leggendo tali note forse anke Marco Daverio, ke in passato cadde nell'
equivoco, anke linguistico in quanto l' English-American di Innaurato
non è certo facile..., di considerare il reportage di Innaurato sulla
rivista statu-metropolitanense Opera News come denigratorio di Muti e
del Teatro potrebbe trarne motivo di meditazione.
>Sto ascoltando or ora i due CD. Questo è - IMHO - il più bel Trovatore
>consegnato al disco, una meraviglia in ogni
>momento, sicuramente è una lettura rivoluzionaria che fa - finalmente -
>piazza pulita della stantia tradizione propinataci fin qui, ma che non per
>questo è priva di slancio e di passione, tutt'altro, ne trabocca
>letteralmente.
Non ne avevo il minimo dubbio: a teatro l' anno scorso l' ho visto 6
volte ed era splendido anke visivamente, senz' altro il miglior
spettacolo operistico dell' anno (anke se l' Opera Award indetto dalla
rivista mensile l Opera l' ha vinto l' Assassinio nella cattedrale
prodotto dal Regio di TO, ma le modalità di votazione sono state IMHO
alquanto dubbie...).
Su CD era sufficiente ke un bravo tecnico eliminasse solo i difetti
inevitabili di registrazione e facesse risaltare lo smalto
lucentissimo di Licitra e la preziosa morbidezza della Frittoli. Per
il resto l' ork della Scala con la direzione irripetibile di Muti
emerge da sola.
>1. I tecnici della Sony hanno fatto miracoli, miracoli....il suono è
>bellissimo
certo sono bravissimi (come i mitici Decca?..), ma la base è già buona
x suo...: l' importante è ke non abbiano messo troppi "trukki" da
stravolgere il suono originario e farne qualcosa d' irreale ed
artefatto.
>2. I dischi sono nel formato TXT, e sul display del giraCD appare il titolo
>di ogni aria o scena
non sapevo dell' esistenza di tale formato: in sostanza vuol dire solo
ke compaiono i titoli delle varie tracce!? Mi pare si possa fare in
proprio anke col lettore di CD, ma non ho mai provato...
LUX


title: Straordinario Otello del 21 alla Scala

text:
Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote in message
a1juij$rsb$1...@attila.bofh.it...
> Tale impostazione dovrebbe sempre essere la + corretta. Certo ke
> bisogna capirle le scelte e poi saperne scrivere...
> Ora non so cosa abbia scritto Innaurato (non è ke me ne faresti una
> fotocopietta, magari ingrandita!?... ;-))), ma dubito ke abbia
> detto ke il Trovatore di Muti è 1 skifezza tutta sbagliata
> filologicamente, tecnicamente ed artisticamente,
al contrario, è una presentazione-recensione forse fin troppo
accondiscendente, che riporta in più di un punto citazioni dello
stesso Muti a proposito della prassi interpretativa dell'opera. Non conosco
questo Innaurato, ma dal libretto semprerebbe una persona ragionevole.
Ti preparo una scansione delle note e te la mando via email, così ti levi la
curiosità.
> lucentissimo di Licitra e la preziosa morbidezza della Frittoli. Per
> il resto l' ork della Scala con la direzione irripetibile di Muti
> emerge da sola.
alla radio la Frittoli non mi era piaciuta, ma sul disco è un'altra cosa, ha
una voce scura, calda, quasi da mezzosoprano.
> certo sono bravissimi (come i mitici Decca?..), ma la base è già buona
> x suo...: l' importante è ke non abbiano messo troppi "trukki" da
> stravolgere il suono originario e farne qualcosa d' irreale ed
> artefatto.
non avendo assistito allo spettacolo non posso dirlo. Però ero andato a
sentire il Rigoletto del 1994 - altra vetta interpretativa di Muti - e
quando poi ho comprato la registrazione Sony non mi è parso che vi fossero
stati interventi pesanti. Nel Trovatore, però, i bassi sono molto più
presenti e gli archi hanno un suono più caldo.
> non sapevo dell' esistenza di tale formato: in sostanza vuol dire solo
> ke compaiono i titoli delle varie tracce!?
Esatto, è una finezza, nulla più. Puoi farlo anche tu partendo da CD
'normali' e masterizzandoli con un programma che assegni a ogni traccia il
titolo che gli vuoi dare. Naturalmente il gira-CD deve essere compatibile
con questa cosa.
Teseo


title: Straordinario Otello del 21 alla Scala

author: Elfride

text:
Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote in message news:<a1juij$rsb$
1...@attila.bofh.it
>...
> On Mon, 07 Jan 2002 20:34:38 GMT, "Teseo" <
teseo19...@libero.it
>
> wrote:
> >1. I tecnici della Sony hanno fatto miracoli, miracoli....il suono č
> >bellissimo
>
Vi ringrazio per i complimenti.
Desidero solo specificare per dovere di cronaca che:
La registrazione, il mix e l'editing finale sono stati effettuati dal
personale del Centro di produzione Rai di Milano e che i nomi
riportati sulla copertina dei CD sono quelli del personale Rai che ha
realizzato questo prodotto per conto della Sony, le registrazioni al
Teatro alla Scala, la post produzione montaggio e missaggio presso gli
studi del Centro di Produzione Rai di Milano.
Cordiali Saluti
Elfride Foroni (Dipendente Rai che segue da anni le riprese presso il
Teatro alla Scala per RadioTre e per la TV)
p.s. "Foroni" non "Forone" come erroneamente riportato sulla copertina
del CD


title: Straordinario Otello del 21 alla Scala

text:
Ritengo di interpretare il pensiero di tutti gli IAMCMisti se dico ke
questo intervento di un tecnico RAI ke ha preso parte a questo lavoro
di successo ci fa particolarmente piacere.
On 14 Jan 2002 03:31:59 -0800,
e.fo...@tiscalinet.it
 (Elfride) wrote:
>Vi ringrazio per i complimenti.
>Desidero solo specificare per dovere di cronaca che:
>La registrazione, il mix e l'editing finale sono stati effettuati dal
>personale del Centro di produzione Rai di Milano
questo, immagino, avviene per tutte le riprese radiofoniche e
televisive che si fanno alla Scala ed a Milano?
> e che i nomi
>riportati sulla copertina dei CD sono quelli del personale Rai che ha
>realizzato questo prodotto per conto della Sony
apprendiamo quindi ke è la RAI a lavorare per la Sony e non
viceversa... : Teseo saprà a ki attribuire i "miracoli", d' ora in
poi...	;-)))
>Elfride Foroni (Dipendente Rai che segue da anni le riprese presso il
>Teatro alla Scala per RadioTre e per la TV)
>
>p.s. "Foroni" non "Forone" come erroneamente riportato sulla copertina
>del CD
Tante grazie, Elfride e, se hai tempo, torna a trovarci!
LUX


title: Straordinario Otello del 21 alla Scala

text:
Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote in message
a1v1il$po3$1...@attila.bofh.it...
> apprendiamo quindi ke è la RAI a lavorare per la Sony e non
> viceversa... : Teseo saprà a ki attribuire i "miracoli", d' ora in
> poi... ;-)))
beh, sì...davo per scontato che la Sony facesse le registrazioni coi suoi
tecnici, non con quelli RAI. In fondo è meglio così. Complimenti ancora alla
brava Elfride.
T.


title: Opera buffa festival a Napoli

author: Pietro Puca

text:
Per tutti gli appassionati del '700 faccio presente che domani, 6 agosto al
cortile del Tribunale di Napoli sarà rappresentata una vera chicca: "Li
sposi per accidenti" di Cimarosa.
Sabato scorso fu rappresentato al cortile delle carrozze di palazzo reale
un'altra operina dreliziosa di altro musicista semi-sconosciuto: "Le finte
gemelle" di Nicolò Piccinni.
Credo che sia davvero un'occasione per trascorrere una piacevolissima
serata.
ciao a tutti
--
Pietro Puca
-----------------------
Pu...@iol.it
do...@iname.com
------------------------------
Chiunque giunge presso un tiranno diviene schiavo di lui,
anche se vi sia giunto come uomo libero.
(Eschilo)


title: Musica Classica a Milano 24 Sett - 1 Ott 2003

text:
MERCOLEDÌ 24
Palazzo Reale. Sala delle Otto Colonne
Jean Fonda Fournier, pianoforte. Musiche di Liszt (Preludio e Fuga in
la min.), Schumann (Studi sinfonici), Chopin (Notturno in do diesis
min. op. post.; Notturno op. 27 n. 2; Studio op. 25 n. 1; Studio op.
25 n. 12; Barcarola op. 60; Scherzo n. 3). Ore 20.30, ingresso 30 (a
favore dell’Associazione Italiana Assistenza Spastici), piazza Duomo,
telefono 02.33.020.243.
Auditorium di Milano
Zürcher Kammerorchester. Direttore Howard Griffiths. Musiche di
Hindemith («Fünf Stücke» per orchestra d'archi op; 44 n. 4),
Skrzypczak («Phototaxis» per orchestra d'archi, commissionata dalla
Fondazione Balzan), Gervasoni («Un leggero ritorno in cielo» per 22
archi, commissionata dalla Fondazione Balzan), Ligeti (Régi Magyar
tarsas tancok, antiche danze popolari ungheresi), Brahms (Sestetto per
archi in si bem. magg. op. 18, trascrizione per orchestra di H.
Griffiths). Ore 21, «Milano Musica». Concerto in occasione del 50°
anniversario della scomparsa di Eugenio Balzan, ingr. 16/8, largo
Mahler, telefono 02.86.11.47.
GIOVEDÌ 25
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica di Milano «Giuseppe Verdi». Dir. Riccardo Chailly.
Nikolai Lugansky, pianoforte. Musiche di Schönberg (Notturno per
archi), Beethoven (Concerto per pianoforte e orchestra n. 1 op. 15),
Brahms (Sinfonia n. 1 in do min. op.68). Ore 20.30, ingr. 40/10,50,
largo Mahler, tel. 02.83.38.92.01.
San Maurizio
Marco Scorticati, flauto; Evangelina Mascardi, liuto. Musiche di
autori milanesi del seicento. Presentazione del volume: «Poeti per
Milano, una città in versi». Ore 21, «Musica e poesia in San
Maurizio», ingr. libero, Piazza San Simpliciano, telefono
02.76.00.55.00.
Banca Popolare Commercio e Industria
Ilaria Loatelli sic!, pianoforte. Musiche di Scarlatti, Beethoven
(Sonata op. 53 «Waldstein»), Schumann, Liszt (Leggenda n. 2; Rapsodia
ungherese n. 11). Ore 21, inviti al tel. 02.62.75.54.58. Via Moscova
33.
VENERDÌ 26
Teatro degli Arcimboldi
Orchestra Filarmonica della Scala. Dir. Rafael Frühbeck de Burgos.
Musiche di Haydn (Sinfonia n. 1; Sinfonia n. 6 «Il mattino»), R.
Strauss (Ein Heldenleben op. 40). Ore 20, ingr. 50/5, viale
dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica di Milano «Giuseppe Verdi». Dir. Riccardo Chailly.
Nikolai Lugansky, pianoforte. Replica. Ore 20.30, ingr. 40/10,50,
largo Mahler, tel. 02.83.38.92.01.
Rosetum
«Manon Lescaut» di Puccini. Ore 20.30, ingresso 16/13, via Pisanello
1, telefono 02.40.09.20.15.
SABATO 27
Santi Giovanni di Dio e Vincenzo. Ospedale Fatebenefratelli
Giuseppina Perotti, organo. «Ivicte Princeps Michael». Musiche di
Tasini (Ivicte Princeps Michael), Clérambault (Dalla suite du deuxième
ton; Plein Jeu; Basse de Cromorne; Flûtes; Caprice sur les grands
jeux), J.S. Bach (Concerto in re min. BWV 974), padre Davide da
Bergamo (Concertino per organo obbligato alla flutta con viola
d'accompagnamento). Ore 16.30, «Antichi organi un patrimonio per
Milano», ingr. libero, corso di Porta Nuova 23, tel. 02.39.10.41.49.
Teatro degli Arcimboldi
Orchestra Filarmonica della Scala. Dir. Rafael Frühbeck de Burgos.
Replica. Ore 20, ingr. 50/5, viale dell'Innovazione, tel.
02.72.00.37.44.
Santa Maria del Carmine
Accademia Concertante d'Archi. Dir. Mauro Ivano Benaglia. Schola
Cantorum «Ars Nova»; Coro polifonico «Santo Stefano»; Corale
polifonica San Leonardo Murialdo. Silvia Mapelli, soprano; Ainhoa
Soraluze Lopez, contralto; Giuseppe Veneziano, tenore; Vladimir
Jurlin, basso. Chiara Baldini, pianoforte. Musiche di Beethoven
(Fantasia corale op. 80, per pianoforte, soli, coro e orchestra),
Bruckner (Te Deum per soli, coro e orchestra). Ore 21, ingresso
libero, piazza del Carmine, telefono 0331.82.11.10.
San Giovanni Battista alla Bicocca
Accademia musicale «Il Pentagramma». Coro «Simone Mayr». Dir.
Salvatore Sgrò. Barbara Vignudelli, soprano; Giovanni Manfrin, tenore;
Loris Bertolo, baritono; Cristina Rampini Malizia, pianoforte.
«Apoteosi del poverello di Dio», oratorio per soli, coro e pianoforte.
Ore 21, ingr. libero, via La Farina, tel. 328.53.39.888.
DOMENICA 28
Santa Rita alla Barona
Franco Mandirola, organo. Musiche di Walther («Concerto del Signor
Vivaldi»; Corale «Nun komm»), Bach (Fantasia e Fuga in sol minore).
Ore 11, «Elevazioni organistiche», ingr. libero, via Santa Rita da
Cascia 22, tel. 02.81.67.91.
Museo Diocesano
Mauro Bertoli, pianoforte; Giorgio Casati, violoncello. Musiche di
Beethoven, Brahms. Ore 16, «Incontri con la musica 2003», ingr. al
museo (concerto incluso) 6/5, Corso di Porta Ticinese, 95, telefono
02.89.42.00.19
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica di Milano «Giuseppe Verdi». Dir. Riccardo Chailly.
Nikolai Lugansky, pianoforte. Replica. Ore 16, ingr. 40/10,50, largo
Mahler, tel. 02.83.38.92.01.
Teatro degli Arcimboldi
Orchestra Filarmonica della Scala. Dir. Rafael Frühbeck de Burgos.
Replica. Ore 20, ingr. 50/5, viale dell'Innovazione, tel.
02.72.00.37.44.
LUNEDÌ 29
Conservatorio
András Schiff, pianoforte. Musiche di Bach (Variazioni Goldberg BWV
988). Ore 21, «Serate Musicali». In memoria di Carlo Zecchi nel
centenario della nascita, ingr. 20/15, via Conservatorio 12, telefono
02.29.40.97.24.
San Simpliciano
Mitteleuropäisches Barockorchester und Chor. Dir. Barthold Kuijken.
Sylva Pozzer, soprano; Michel van Goethem, contralto; Makoto Sakurada,
tenore; Walter Testolin, basso. Musiche di Mozart (Sinfonia in re
magg. K 111/120 da «Ascanio in Alba»; Divertimento in re magg. K 136;
Ouverture da «Mitridate re di Ponto» in re magg. K 87; Vesperae
solemnes de confessore K 339). Ore 21, «Musica e poesia a San
Maurizio», ingresso 10/8, piazza San Simpliciano, telefono
02.76.00.55.00.
MARTEDÌ 30
Conservatorio
Quartetto Arditti. Musiche di Ligeti (Quartetto n. 1 «Métamorphoses
nocturnes»; Quartetto n. 2), Verrando (Quartetto n. 3), Bartók
(Quartetto n. 6). Ore 20.30, «Milano Musica», ingr. 16/8 , via
Conservatorio 12, tel. 02.86.11.47.
Chiesa degli Angeli Custodi
Barbara Cavicchioni, flauto; Roberto Gambaro, pianoforte. Musiche di
Prokofiev (Sonata n. 6 op. 82 per pianoforte; Melodie senza parole op.
35; Sonata per flauto e pianoforte op. 94). Ore 21, ingr. libero, via
Colletta 21, tel. 02.71.81.94.
MERCOLEDÌ 1
Conservatorio
Stuttgarter Philharmoniker. Dir. Hannu Lintu. Mikhail Rudy,
pianoforte. Musiche di Rachmaninov (Concerto n. 3 in re min. op. 30
per pianoforte e orchestra), Borodin (Sinfonia n. 2 in si min.
«Épique»). Ore 21, «Società dei Concerti», ingr. 25/20, via
Conservatorio 12, tel. 02.66.98.69.56.
Sant'Angelo
Emanuele Carlo Vianelli, organo. Musiche di Frescobaldi (Toccata dal
II libro), Zipoli (Elevazione in fa), Galuppi (Sonata in remagg.),
Scarlatti (Toccata in sol min.), J.S. Bach (Toccata, Adagio e Fuga in
do magg. BWV 564), Migliavacca (Trittico francescano), Bossi (Scene
della vita di San Francesco; Momenti francescani op. 140). Ore 21,
ingr. libero, piazza Sant'Angelo 2.


author: Valour

text:
Lucio PERES <
lucio.S...@fastwebnet.it
> wrote in message news:<bks8u3$pku$
1...@attila.bofh.it
>...
> GIOVEDÌ 25
>
> Auditorium di Milano
> Orchestra Sinfonica di Milano «Giuseppe Verdi». Dir. Riccardo Chailly.
> Nikolai Lugansky, pianoforte. Musiche di Schönberg (Notturno per
> archi), Beethoven (Concerto per pianoforte e orchestra n. 1 op. 15),
> Brahms (Sinfonia n. 1 in do min. op.68). Ore 20.30, ingr. 40/10,50,
> largo Mahler, tel. 02.83.38.92.01.
Link :
http://Lugansky.homestead.com
Link :
http://groups.yahoo.com/group/Ecouter
V.


title: Musica Classica a Milano 17 24 Novembre 2004

text:
L' elenco che segue copre le maggiori istituzioni musicali milanesi.
Per un elenco + completo consultare il sito Web dell' inserto
settimanale "ViviMilano" del Corriere della Sera:
http://www.corriere.it/vivimilano/concerti/articoli/2004/11_Novembre/17/classica.shtml
LUX
MERCOLEDÌ 17 NOVEMBRE 2004
TEATRO DEGLI ARCIMBOLDI
CONCERTO Riccardo Muti dirige l'Orchestra Filarmonica della Scala.
Maurizio Pollini, pianoforte. Musiche di Schubert ("Die Zauberharfe",
ouverture), Mozart (Concerto per pianoforte e orchestra in do magg. K
467), Honegger (Sinfonia n. 2), Stravinskji ("L'uccello di fuoco",
suite).
Ore 20, in favore di Emergency, ingr. 200/10 euro, viale
dell'Innovazione, tel. 02.72.02.36.71.
AUDITORIUM DI MILANO
CONCERTO Riccardo Chailly dirige "Messa da Requiem" di Verdi.
Orchestra Sinfonica e Coro Sinfonico di Milano "Giuseppe Verdi".
Maestro del coro Romano Gandolfi. Luba Orgonasova, soprano; Gloria
Scalchi, mezzosoprano; Luca Canonici, tenore; Simone Alberghini,
basso.
Ore 20.30, concerto a favore del Ciai, ingr. 50/13 euro, largo Mahler,
tel. 02.83.38.92.01.
CONSERVATORIO
CONCERTO Orchestra "Interpreti Veneziani". Musiche di Corelli
(Concerto Grosso op. 6 n. 4 per due violini, violoncello, cembalo e
orchestra), Vivaldi (Concerto per violino, violoncello, cembalo e
orchestra), Kreisler (Preludio e Allegro nello stile di Pugnani per
violino e orchestra), Paganini (Variazioni di bravura sul "Mosè" per
violoncello e orchestra), Geminiani (La Follia), Paisiello (Concerto
in do magg. per pianoforte e orchestra), Bazzini ("La ridda dei
folletti" per violino e orchestra).
Ore 21, "Società dei Concerti", ingr. 25/20 euro, via Conservatorio
12, tel. 02.66.98.69.56.
UNIVERSITÀ BOCCONI
Concerto dei finalisti del Concorso per violinisti "Michelangelo
Abbado".
Ore 21, ingr. libero, via Sarfatti 25, tel. 02.58.36.21.47.
GIOVEDÌ 18 NOVEMBRE 2004
TEATRO DAL VERME
CONCERTO Orchestra dei Pomeriggi Musicali. Dir. e pianoforte Maurizio
Zanini. Musiche di Mozart ("Cassazione" K. 63; Rondò in la magg. K
386), Haydn (Concerto in re magg. per pianoforte e orchestra Hob
XVIII/11; Sinfonia n. 87).
Ore 10, prove generali aperte, ingr. 5/3 euro, via San Giovanni sul
Muro 2, tel. 02.87.905.
AUDITORIUM DI MILANO
CONCERTO Orchestra Sinfonica "Giuseppe Verdi". Dir. Claus Peter Flor.
Radovan Vlatkovic, corno. Musiche di Mozart (Concerto per corno e
orchestra n. 3 in mi bem. magg. K. 447; Concerto per corno e orchestra
n. 4 in mi bem. magg. K. 495), Haydn (Sinfonia n. 82 in do magg. Hob
I:82 "L'Orso"; Sinfonia n. 88 in sol magg. Hob I:88).
Il direttore tedesco Claus Peter Flor apre la sua terza stagione da
direttore principale ospite con un programma dedicato ai due grandi
compositori di epoca classica: Wolfgang Amadeus Mozart e Franz Joseph
Haydn. Del primo si eseguono due dei quattro Concerti per corno e
orchestra, interpretati dal cornista Radovan Vlatkovic, che in Italia
si è esibito con alcune delle maggiori orchestre. Il Concerto n. 3 in
Mi bemolle maggiore per corno e orchestra di Mozart è forse quello più
importante tra i quattro concerti del compositore salisburghese.
Scritto nel 1783, si distingue per il notevole impegno virtuosistico e
la profondità espressiva e timbrica. Simile per impostazione è il
Concerto n. 4 in Mi maggiore del 1786, che si ascolta subito dopo
l'intervallo. Il Concerto ripropone i tre movimenti con un virtuoso
Allegro moderato iniziale, la cantabilità espressiva della Romanza
centrale e le fanfare da caccia del Rondò finale. Insieme ai Concerti
si propongono due Sinfonie di Franz Joseph Haydn: la Sinfonia n. 82
"L'Orso" in Do maggiore, ugualmente del 1786, venne commissionata
dalla società di concerti parigina "Les concerts de la Loge
Olympique", e riscosse grande successo alla sua prima rappresentazione
nel 1787, avvenuta nella capitale francese. Di notevole importanza
all'interno dei lavori sinfonici di Haydn è sicuramente la Sinfonia n.
88 in Sol maggiore che conclude il concerto. Scritta intorno al 1787 è
caratterizzata da un grande spirito di invenzione compositiva.
Durata 2 ore circa Ore 20.30, ingr. 31/10 euro, largo Mahler, tel.
02.83.38.92.01.
TEATRO DELLE ERBE
OPERA "Madama Butterfly" di Puccini. Orchestra da Camera "Giorgio
Strehler".
Ore 20.30, "Felix Company", ingresso 22 euro, via Mercato 3, telef.
02.28.26.786.
CONSERVATORIO
CONCERTO United Europe Chamber Orchestra (Ueco). Dir. Massimo Palumbo.
Vivaldi: Concerto n. 11 da L'estro armonico in re minore per 2
violini, violoncello, archi e continuo; oncerto RV 484 n. 19 in mi
minore per fagotto, archi e continuo; Concerto n. 9 da La cetra in si
bemolle maggiore per due violini, archi e continuo; Concerto RV 538
n.7 in fa magg. per due corni, archi e continuo; Concerto n. 1 da
L'estro armonico in re maggiore per 4 violini, violoncello, archi e
continuo.
CH.PH
. BACH Concerto in re magg. per clavicembalo, archi e
continuo
Violini: Suela Mullaj, Fatlinda Thaci, Lucia Ronchino, Pirro Gjikond.
Violoncelli: Alexandre Zioumbrovski, Matteo Ronchino. Giorgio
Vermiglia Fagotto. Alfredo Perdetti, Andrea Cupia Corni. Jusuf Beshiri
Clavicembalo
L'archettaio Pietro Cavalazzi ha fornito la UECO di archi d'epoca
costruiti nel suo laboratorio.
Ore 21, ingr. 15/10 euro, via Conservatorio 12, tel. 02.36.55.72.90.
TEATRO DAL VERME
CONCERTO Orchestra dei Pomeriggi Musicali. Dir. e pianoforte Maurizio
Zanini. Musiche di Mozart ("Cassazione" K. 63; Rondò in la magg. K
386), Haydn (Concerto in re magg. per pianoforte e orchestra Hob
XVIII/11; Sinfonia n. 87).
Ore 21, ingr. 16/9 euro, via San Giovanni sul Muro 2, tel. 02.87.905.
UNIVERSITA' BOCCONI
CONCERTO Alexander Romanovsky, pianoforte. Musiche di Bach, Chopin,
Skrjabin.
Ore 21, ingr. libero, via Sarfatti 21, tel. 02.58.36.21.47.
VENERDÌ 19 NOVEMBRE 2004
ROSETUM
OPERA "Carmen" di Bizet. Coro Rosetum. Maestro del coro Umberto
Balestrini. Luis Baragiola, pianoforte.
Ore 20.30, ingr. 16/13 euro, via Pisanello 1, tel. 02.40.09.20.15.
TEATRO DELLE ERBE
OPERA "Madama Butterfly" di Puccini. Orchestra da Camera "Giorgio
Strehler".
Ore 20.30, "Felix Company", ingr. 22 euro, via Mercato 3,tel.
02.28.26.786.
AUDITORIUM DI MILANO
CONCERTO Orchestra Sinfonica "Giuseppe Verdi". Dir. Claus Peter Flor.
Radovan Vlatkovic, corno. Replica.
Il direttore tedesco Claus Peter Flor apre la sua terza stagione da
direttore principale ospite con un programma dedicato ai due grandi
compositori di epoca classica: Wolfgang Amadeus Mozart e Franz Joseph
Haydn. Del primo si eseguono due dei quattro Concerti per corno e
orchestra, interpretati dal cornista Radovan Vlatkovic, che in Italia
si è esibito con alcune delle maggiori orchestre. Il Concerto n. 3 in
Mi bemolle maggiore per corno e orchestra di Mozart è forse quello più
importante tra i quattro concerti del compositore salisburghese.
Scritto nel 1783, si distingue per il notevole impegno virtuosistico e
la profondità espressiva e timbrica. Simile per impostazione è il
Concerto n. 4 in Mi maggiore del 1786, che si ascolta subito dopo
l'intervallo. Il Concerto ripropone i tre movimenti con un virtuoso
Allegro moderato iniziale, la cantabilità espressiva della Romanza
centrale e le fanfare da caccia del Rondò finale. Insieme ai Concerti
si propongono due Sinfonie di Franz Joseph Haydn: la Sinfonia n. 82
"L'Orso" in Do maggiore, ugualmente del 1786, venne commissionata
dalla società di concerti parigina "Les concerts de la Loge
Olympique", e riscosse grande successo alla sua prima rappresentazione
nel 1787, avvenuta nella capitale francese. Di notevole importanza
all'interno dei lavori sinfonici di Haydn è sicuramente la Sinfonia n.
88 in Sol maggiore che conclude il concerto. Scritta intorno al 1787 è
caratterizzata da un grande spirito di invenzione compositiva.
Durata 2 ore circa Ore 20.30, ingr. 31/10 euro, largo Mahler, tel.
02.83.38.92.01.
CONSERVATORIO
CONCERTO Sandro Cerino's Crescendo Band. Musiche di Cerino ("I colori
delle stagioni").
Ore 21, "Concerti per Amore", ingr. 20/2 euro, via Conservatorio 12,
tel. 02.66.98.69.56.
SANTA MARIA SEGRETA
CONCERTO Alessio Corti, organo. Musiche di Mendelssohn (Sei Sonate per
organo op.65).
Ore 21, "Amici della Musica dell'Università Cattolica", ingr. libero,
via Bazzoni 2, tel. 02.72.34.39.50.
SANTA MARIA DELLE GRAZIE
CONCERTO Leila Schayegh, violino; Maya Amrein, violoncello; Juan
Sebastian Lima, tiorba; Giorgio Paronuzzi, clavicembalo. Musiche di
Mossi, Bonporti, Corelli, Geminiani, Veracini.
Ore 21, Sagrestia Bramantesca, "Musica e poesia a San Maurizio", ingr.
10/8 euro, via Caradosso 1, tel. 02.79.53.93.
SABATO 20 NOVEMBRE 2004
AUDITORIUM DI MILANO
CONCERTO Orchestra Sinfonica "Giuseppe Verdi". Dir. Rubens Jais. Coro
"I piccoli musici". Maestro del coro Mario Mora. Musiche di Haydn
("Sinfonia dei giocattoli"), Britten ("Il piccolo spazzacamino").
Bambini all'opera con Il piccolo spazzacamino di Benjamin Britten
Per il quarto appuntamento del ciclo di concerti per bambini e le loro
famiglie, l'Orchestra Verdi, diretta da Ruben Jais, propone ai piccoli
spettatori nella prima parte la Sinfonia dei giocattoli
(Kindersymphonie) di Franz Joseph Haydn (attribuita spesso anche al
padre di Wolfgang Amadeus Mozart, Leopold Mozart), che prende il
titolo dall'impiego di sette strumenti per bambini. Segue Il piccolo
spazzacamino di Benjamin Britten, un'opera per bambini su libretto di
Eric Crozier. La partitura prevede normalmente la partecipazione del
pubblico infantile, che canta alcune canzoni. Nella rappresentazione
con l'Orchestra Verdi queste canzoni vengono cantate dal coro "I
piccoli musici", diretto da Mario Mora, mentre la regia è di Damiano
Michieletto. La vicenda ha come protagonista il piccolo Sam, venduto
dalla famiglia in miseria e costretto a fare lo spazzacamino. Alcuni
bambini (tre del posto e tre in visita) giocano in una stanza della
villa. Improvvisamente sentono le grida di aiuto di Sam, incastrato
nella canna fumaria, e riescono a liberarlo. Sam li implora di non
farlo più entrare nel camino e i fanciulli lo nascondono nella cassa
dei giocattoli. Udita la triste storia di Sam, i fanciulli si
ripropongono di salvarlo, mentre fuori cala la notte. Il mattino dopo,
nutrito e fornito di un po' di denaro, Sam viene nascosto in uno dei
bauli dei tre bambini in visita e la carrozza parte portando il
piccolo spazzacamino verso la libertà.
Ore 15.30, "Crescendo in Musica", ingr. 13,50/6,50 euro, largo Mahler,
tel. 02.83.38.92.01.
SS. GIOVANNI DI DIO E VINCENZO
CONCERTO Andrea Perugini, organo.
Ore 16.30, "Le Voci della Città", ingr. libero, c.so di Porta Nuova
23, tel. 02.39.10.41.49.
TEATRO DAL VERME
CONCERTO Orchestra "I Pomeriggi Musicali". Dir. e pianoforte Maurizio
Zanini. Replica.
Ore 17, ingr. 16/9 euro, via San Giovanni sul Muro 2, tel. 02.87.905.
SANTA MARIA DELLE GRAZIE
CONCERTO Schola Gregoriana Mediolanensis. Dir. Giovanni Vianini.
"Laetetur cor" in canto gregoriano.
Ore 18.30, ingr. libero, via Caradosso 1, tel. 02.70.10.42.45.
TEATRO DELLE ERBE
OPERA "Madama Butterfly" di Puccini. Orchestra da Camera "Giorgio
Strehler".
Ore 20.30, "Felix Company", ingr. 22 euro, via Mercato 3,tel.
02.28.26.786.
UNIVERSITÀ CATTOLICA
CONCERTO Barbara Petrucci, clavicembalo. Musiche di Buxtehude,
Telemann, Fischer, Pachelbel, Bach.
Ore 20.30, "Amici della Musica dell'Università Cattolica", ingr.
libero, via Bazzoni 2, tel. 02.72.34.39.50
CONSERVATORIO
CONCERTO Marc André Hamelin, pianoforte. Musiche di Schumann
("Papillons" op. 2), Alkan (Sinfonia per pianoforte solo dai "Dodici
Studi nei toni minori" op. 39), Albeniz ("Iberia", libri I e III).
Ore 21, "Serate Musicali", ingr. 15/10 euro, via Conservatorio 12,
tel. 02.29.40.97.24.
CERRO MAGGIORE. CHIESA PARROCCHIALE
CONCERTO Orchestra "Microkosmos". Coro "Ars Nova" di Cerro Maggiore.
Dir. Franco Pasquali. Musiche di Vivaldi, Bredolo, Fioroni, Mozart.
Ore 21, ingr. libero.
DOMENICA 21 NOVEMBRE 2004
SAN MARCO
CONCERTO Coro "Musica Laudantes". Dir. Riccardo Doni. Musiche di
Giovanni Battista Beria (Messa concertante a 4 voci, secolo XVII),
mottetti di Michelangelo Grancini.
Ore 11, ingr. libero, piazza San Marco 2.
AUDITORIUM DI MILANO
CONCERTO Enkeleida Sheshaj, violino; Adriana Tataru, viola; Nadia
Bianchi, violoncello; Lorenzo Micheli, chitarra. Musiche di Paganini
(Quartetto n. 6 in re min.; 2 Sonate dalla 37 Sonate per chitarra
sola; Cantabile in re magg. per violino e chitarra; Quartetto n. 14 in
la magg.).
Secondo appuntamento con l'integrale dei quartetti per violino, viola,
violoncello e chitarra di Niccolò Paganini con Lorenzo Micheli alla
chitarra
Le opere da camera di Niccolò Paganini sono interessanti dal punto di
vista storico in quanto si inseriscono in un filone completamente
diverso da quello che gli ha procurato fama tra i contemporanei. Dopo
l'iniziale Quartetto n. 6 in Re minore e due Sonate per chitarra sola
dal vasto repertorio chitarristico, è soprattutto il Cantabile in Re
maggiore per violino e chitarra, caratterizzato da un'intensa linea
melodica affidata soprattutto all'arco, a restituirci un'insolita
immagine antivirtuosistica del compositore. Conclude il concerto il
Quartetto n. 14 in La maggiore, penultimo di una serie di 15
quartetti, realizzati tra il 1813 e il 1820. Risalta, in questa
composizione, soprattutto la parte del violino, di grande difficoltà e
virtuosismo, tanto da far sembrare il lavoro un piccolo Concerto. Per
questo secondo appuntamento con l'integrale dei quartetti cambia il
piccolo gruppo musicisti: sul palco dell'Auditorium, infatti, salgono,
insieme al chitarrista Lorenzo Micheli, Enkeleida Sheshaj, che suona
tra i primi violini nell'Orchestra Verdi, Adriana Tataru, che
collabora regolarmente con l'Orchestra come viola (con il Quartetto
Verdi ha inciso recentemente le trascrizioni per quartetto d'archi dei
songs dei Beatles, Jimi Hendrix e Janis Joplin), e Nadia Bianchi
(violoncello).
Durata 1 ora circa Ore 11, "Il caffè della domenica", ingr. 13/10
euro, largo Mahler, tel. 02.83.38.92.01.
TEATRO EDI
CONCERTO Quintetto di fiati "John Williams": Stefania Morselli,
flauto; Isabella Consoli, oboe; Stefano Franceschini, clarinetto;
Benedetto Dallaglio, corno; Christian Maria Galasso, fagotto. "Società
di Danza": Cinzia Labbroni, Fabio Mollica, ballerini. Musiche della
famiglia Strauss.
Ore 16, "Classica e Lirica sui navigli", ingr. 7 euro, via Barona ang.
via Boffalora, tel. 02.89.12.23.83.
AUDITORIUM DI MILANO
CONCERTO Orchestra Sinfonica "Giuseppe Verdi". Dir. Claus Peter Flor.
Radovan Vlatkovic, corno. Replica.
Il direttore tedesco Claus Peter Flor apre la sua terza stagione da
direttore principale ospite con un programma dedicato ai due grandi
compositori di epoca classica: Wolfgang Amadeus Mozart e Franz Joseph
Haydn. Del primo si eseguono due dei quattro Concerti per corno e
orchestra, interpretati dal cornista Radovan Vlatkovic, che in Italia
si è esibito con alcune delle maggiori orchestre. Il Concerto n. 3 in
Mi bemolle maggiore per corno e orchestra di Mozart è forse quello più
importante tra i quattro concerti del compositore salisburghese.
Scritto nel 1783, si distingue per il notevole impegno virtuosistico e
la profondità espressiva e timbrica. Simile per impostazione è il
Concerto n. 4 in Mi maggiore del 1786, che si ascolta subito dopo
l'intervallo. Il Concerto ripropone i tre movimenti con un virtuoso
Allegro moderato iniziale, la cantabilità espressiva della Romanza
centrale e le fanfare da caccia del Rondò finale. Insieme ai Concerti
si propongono due Sinfonie di Franz Joseph Haydn: la Sinfonia n. 82
"L'Orso" in Do maggiore, ugualmente del 1786, venne commissionata
dalla società di concerti parigina "Les concerts de la Loge
Olympique", e riscosse grande successo alla sua prima rappresentazione
nel 1787, avvenuta nella capitale francese. Di notevole importanza
all'interno dei lavori sinfonici di Haydn è sicuramente la Sinfonia n.
88 in Sol maggiore che conclude il concerto. Scritta intorno al 1787 è
caratterizzata da un grande spirito di invenzione compositiva.
Durata 2 ore circa Ore 16, ingr. 31/10 euro, largo Mahler, tel.
02.83.38.92.01.
SOCIETÀ UMANITARIA
CONCERTO Vincenzo Puma, tenore. "Romanze e canzoni".
Ore 16, "Lirica Domani", ingr. 6/5 euro, via Daverio 7, tel.
02.55.19.29.66.
SANTA MARIA DELLE GRAZIE
CONCERTO Emma Toppi, Elena Fiorentini, pianoforte. Musiche Dvorak,
Grieg.
Ore 16, Sagrestia Bramantesca, "Musica Rara", ingr. 10/8 euro, via
Caradosso 1, tel. 02.42.32.784.
TEATRO DELLE ERBE
OPERA "Madama Butterfly" di Puccini. Orchestra da Camera "Giorgio
Strehler".
Ore 16, "Felix Company", 22 euro, via Mercato 3, tel. 02.28.26.786.
COOPERATIVA DEGRADI
CONCERTO Nathan Chizzali, violoncello; Andreas Benedikter, pianoforte.
Musiche di Beethoven, Brahms.
Ore 17, "In cooperativa per amare la musica", ingresso libero, via
Caldera 115, telefono 02.34.53.60.84.
MUSEO DEL DUOMO
CONCERTO Coro "Nuova Polifonica Ambrosiana". Dir. Fabio Locatelli.
Leona Peleskova, soprano; Massimo Pagano, baritono; Cecilia Ferreri,
pianoforte. Musiche di Fauré (Requiem; "Cantique de Jean Racine").
Ore 18, "Nuova Polifonica Ambrosiana", ingr. libero, piazza Duomo 14,
tel. 02.74.04.51.
LUNEDÌ 22 NOVEMBRE 2004
SAN MARCO
CONCERTO Uto Ughi, violino. Musiche di Bach ("Sonata n. 1 in sol min.
BWV 1001"; "Partita n. 2 in re min. BWV 1004"; "Partita n. 3 in mi
magg. BWV 1004"), Ysaye (Sonata n. 4), Paganini (4 "Capricci").
Ore 21, "Serate Musicali", ingr. 25/20 euro, piazza San Marco 2, tel.
02.29.40.97.24.
BOLLATE. BIBLIOTECA COMUNALE
CONCERTO Barbara Ulricca Theler, soprano; Raffaella Damaschi,
pianoforte. Musiche di Dvorak, Brahms.
Ore 21, ingr. libero, piazza Dalla Chiesa 30, tel. 02.33.10.39.62.
MARTEDÌ 23 NOVEMBRE 2004
PIO ALBERGO TRIVULZIO
CONCERTO Harka Kuroiwa, pianoforte.
Ore 16, ingr. libero, via Trivulzio, tel. 02.40.29.471.
CONSERVATORIO
CONCERTO Maurizio Pollini, pianoforte; Alain Damiens, clarinetto.
Musiche di Boulez ("Dialogue de l'ombre double" per clarinetto e
nastro magnetico), Berg (Quattro pezzi per clarinetto e pianoforte op.
5), Stockhausen (Scelta dai "Klavierstücke"), Beethoven (Sonata n. 29
in si bem. magg. op. 106 "Hammerklavier").
Ore 20.30, "Società del Quartetto", ingr. 45/27 euro, via
Conservatorio 12, tel. 02.76.00.55.00.
CONSERVATORIO. SALA PUCCINI
CONCERTO Stefano Ligoratti, pianoforte. Musiche di Bach (Fantasia
cromatica e Fuga in re min. BWV 903), Mozart (Fantasia in do min. K
475; Sonata in do min. K 457), Schumann (Intermezzi op. 4), Liszt
("Vallée d'Obermann").
Ore 21, "Incontri musicali", ingr. libero, via Conservatorio 12, tel.
02.66.98.69.56.
MERCOLEDÌ 24 NOVEMBRE 2004
CONSERVATORIO
CONCERTO Filarmonica di Pechino. Dir. Yao Guanrong. Gu Wenlei,
violino. Musiche di Ming ("Fischer Lied"), Lalo (Sinfonia spagnola op.
21), Beethoven (Sinfonia n. 7 in la magg. op. 92).
Ore 21, "Società dei Concerti" SERIE ZAFFIRO, ingr. 25/20 euro, via
Conservatorio 12, tel. 02.66.98.69.56


author: Moosbrugger

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:tEVHf.A....@idam.kicks-ass.net...
> CONSERVATORIO
> CONCERTO United Europe Chamber Orchestra (Ueco). Dir. Massimo Palumbo.
> Vivaldi: Concerto n. 11 da L'estro armonico in re minore per 2
> violini, violoncello, archi e continuo; oncerto RV 484 n. 19 in mi
> minore per fagotto, archi e continuo; Concerto n. 9 da La cetra in si
> bemolle maggiore per due violini, archi e continuo; Concerto RV 538
> n.7 in fa magg. per due corni, archi e continuo; Concerto n. 1 da
> L'estro armonico in re maggiore per 4 violini, violoncello, archi e
> continuo.
CH.PH
. BACH Concerto in re magg. per clavicembalo, archi e
> continuo
> Violini: Suela Mullaj, Fatlinda Thaci, Lucia Ronchino
Ronchini
>, Pirro Gjikond.
Gijkondi
> Violoncelli: Alexandre Zioumbrovski, Matteo Ronchino
Ronchini anche lui ( è il fratello )
>. Giorgio
> Vermiglia Fagotto
Versiglia
>. Alfredo Perdetti,
Pedretti
Andrea Cupia Corni. Jusuf Beshiri
> Clavicembalo
 E almeno loro si salvano ;-)
A chi è che bisogna tirare le orecchie, a Vivimilano o a quelli della UECO ?
Se si mettono i nomi tutti sbagliati, tanto vale non metterli...
Ciao
Moos
--
"Have wheels, will travel !"
www.blauequelle.at


text:
Il Thu, 18 Nov 2004 13:46:56 +0100, "Moosbrugger"
<
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto:
>> Violini: Suela Mullaj, Fatlinda Thaci, Lucia Ronchino
>
>Ronchini
>
>>, Pirro Gjikond.
>
>Gijkondi
>
>> Violoncelli: Alexandre Zioumbrovski, Matteo Ronchino
>
>Ronchini anche lui ( č il fratello )
>
>> Vermiglia Fagotto
>
>Versiglia
>
>>. Alfredo Perdetti,
>
>Pedretti
>:::::::::::::::::::::
>
>A chi č che bisogna tirare le orecchie, a Vivimilano o a quelli della UECO ?
Stavolta esclusivamente a me: ho fatto cut&paste dalla Newsletter
della UECO e poi nell' aggiustare l' editing  ho fatto kasin	;-((
>Se si mettono i nomi tutti sbagliati, tanto vale non metterli...
Ossignur: davvero lo trovi cosě...	esiziale?
>Ciao
La prox volta ti posso mandare la bozza del post x correzioni?...
;-))
LUX


text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:JgPaAD.A....@idam.kicks-ass.net...
> >Se si mettono i nomi tutti sbagliati, tanto vale non metterli...
>
> Ossignur: davvero lo trovi cosě... esiziale?
Ma no, figurati. Solo che per me che li conosco tutti la cosa aveva
connotazioni piuttosto comiche :-)



title: Manifesto (invio Febbraio 2000)

author: il moderatore

text:
ll presente msg verrà postato sul NG nei primi giorni di ogni mese.
 Visitate il sito ufficiale di IAMCM:

http://wwf.easynet.it/iamcm/
L' indirizzo del NG sul Web è:
http://www.mailgate.org/mailgate/it.arti.musica.classica.mod/
Si può postare anche attraverso Mailgate inviando un' e-mail all'
indirizzo:
it.arti.music...@mailgate.org
		MANIFESTO
Questo gruppo è rivolto a coloro che desiderano discutere di Musica
Classica (principalmente sinfonica, cameristica e lirica) dalle
origini ai giorni nostri. Per gli appassionati di tale tipo di "Musica
colta", sia intenditori che non, è naturale partecipare a discussioni
anche animate su generi, compositori e interpreti: criticare,
suggerire, raccontare le proprie esperienze nonché ricevere consigli
che quasi mai si adottano.
A grandi linee questi i possibili temi:
· Compositori e composizioni;
· Interpreti e interpretazioni: commenti, analisi critiche,
suggerimenti...;
· Esperienze su concerti, opere liriche e balletti dal vivo:
segnalazioni, commenti, richieste, organizzazione gruppi d' ascolto,
scambio biglietti...;
· Discografia e Video: richieste, consigli, analisi comparate, scambi,
organizzazione gruppi d' ascolto musica registrata...;
· Riferimenti per recensioni, articoli, bibliografie, siti musicali
Internet;
· Discussione su SW e HW musicale per PC / Mac.
È fondamentale, per ottenere un gruppo stimolante, evitare risposte
generiche ma anche prolisse: tuttavia interventi articolati e motivati
con un "Subject" chiaro sono preferiti ad affermazioni perentorie.
Come noto non sarà possibile l'invio di file binari (suoni MP3,
immagini JPG...), che andranno invece postati su IT.BINARI.FILE,
dietro ottenimento dell'abilitazione da parte del suo moderatore.
Propongo un gruppo moderato per evitare:
· FLAME con scambio di volgari insulti;
· OT su politica o altro;
· basso rapporto S/N (segnale/rumore);
· uso improprio del NG a guisa di CHAT privata;
· gli SPAM;
· la ripetizione dei messaggi.
Saranno ammessi threads autonomi sull'operetta, il musical, le romanze
da salotto, il valzer viennese e tutti quei generi musicali
abitualmente eseguiti nei luoghi propri della Musica Classica quali
auditorium e teatri, mentre accenni alla musica sperimentale ed
etnica, al rock, al pop o alla musica leggera potranno essere presenti
solo come riferimento.
Il moderatore, i co-moderatori ed i loro sostituti cercheranno di
realizzare un NG agile dove si possano facilmente rintracciare
informazioni ed opinioni su eventi di Musica Classica sia dal vivo che
riprodotta, dell' attualità o del passato, e cureranno periodicamente
le FAQ ed elenchi di siti Web d'interesse.
Per quanto non espressamente detto valgono il regolamento GCN ed i
codici.
Per il primo anno il moderatore di IT.ARTI.MUSICA.CLASSICA.MOD è:
Lucio Peres [
lucio...@flashnet.it
 ]- In caso di impedimento anche
temporaneo un diverso moderatore può essere nominato o dal medesimo o
dal GCN.
Completamento del manifesto - 5. Maggio 1999
In questo NG non è gradito l' anonimato. Chi ritenesse di avere
importanti motivi per non dichiarare la propria identità né nel return
address né nella signature è invitato a segnalarli direttamente al
moderatore con una e-mail.
Abbinato ad IAMCM nasce un sito Web gentilmente curato da Giampaolo
Bellavite. La sua URL è:
http://wwf.easynet.it/iamcm

Il sito comprende il Glossario del NG, il Manifesto, le FAQ, i
"resumè" di alcuni partecipanti ed un elenco di links di Musica
Classica: esso è continuamente aggiornato e migliorato con l' aiuto di
tutti.
Poiché l'ambizione, più che l'intento, di IAMCM è creare una comunità
nazionale, e perché no internazionale, di sinceri appassionati di MC
il più possibile affiatata e simpatica si invitano tutti coloro che
intendono seguire stabilmente il NG a postare un resumè con brevi
cenni sulla propria biografia ed i propri gusti musicali.
I resumè compariranno nel sito Web e potranno contenere anche una
foto.
Beninteso l'invio del resumè non costituisce obbligo, ma solo un
simpatico completamento della propria partecipazione ad IAMCM.
Il moderatore.


title: Avete biglietti per la Traviata-Arcimboldi del 2 febbraio?

text:
Caso mai qualke NGista o loro conoscenti fossero nella situazione di
non poter utilizzare dei biglietti per la Traviata agli Arcimboldi del
2 Febbraio lo facciano sapere al moderatore di questo NG!
Ho ben 4 rikieste da parte di altri NGisti...
LUX


title: Pier Francesco Tosi (1654 - 1732): il falsetto

author: Arsace

text:
Tosi sostiene:
"Molti maestri fanno cantare il contralto a' loro discepoli per non sapere
in essi trovare il falsetto o per isfuggire la fatica di cercarlo.
Un diligente istruttore sapendo che un soprano senza falsetto bisogna che
canti fra le angustie di poche corde, non solamente procura di
acquistarglielo, ma non lascia modo intentato acciò lo unisca alla voce di
petto in forma che non si distingua l'uno dall'altra, che se l'unione non è
perfetta, la voce sarà di più registri e conseguentemente perderà la sua
bellezza. La giurisdizione della voce naturale o di petto termina
ordinariamente al quarto spazio o sulla quinta riga, e ivi principia il
dominio del falsetto, sì nello ascendere le note alte che nel ritornare alla
voce naturale ove consiste la difficoltà dell'unione; consideri dunque il
maestro di qual peso sia la correzione di quel difetto che porta seco la
rovina dello scolaro se la trascura.......[...]"
Dunque il falsetto era utilizzato nel periodo Barocco:
Secondo Henriot  i castrati per poter ampliare la loro estensione dovevano
servirsi del falsetto, allo stesso modo dei
normali cantanti di sesso maschile.
Arsace
____________________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


text:
Arsace <
tiri...@libero.it
> wrote in message
news:VtWC5.13263$NY2.3...@news.infostrada.it...
> Tosi sostiene:
>
> "Molti maestri fanno cantare il contralto a' loro discepoli per non sapere
> in essi trovare il falsetto
>
Grazie per la bella citazione.
Spesso "falsetto" e "voci finte" sono termini antichi che identificano la
voce di testa anche nelle voci femminili, laddove il petto "puro" si adopera
piuttosto poco - Gloria Banditelli afferma di evitarlo quasi del tutto - e
talvolta con esiti piuttosto evidenti (il senso di due voci diverse). Ma
perfino nella Tebaldi, per non dire della Callas o di tanti mezzo-soprani
talvolta si sente ben netto il passaggio. Nel senso che tu identifichi,
quasi tutta la voce di soprano femminile è un 'falsetto'. In effetti nella
maggior parte dei cori amatoriali persino di oggi, i contralti 'donna' sono
spesso soprani che cantano soltanto di petto - ecco perché molti i direttori
di coro hanno il terrore delle lezioni di canto, che spesso portano alla
conversione dei contralti a soprani, magari buona per la salute ma
perniciosa per l'equilibrio...
Ma sul problema petto-testa ancora litigano a distanza Fedora Barbieri e la
Simionato.
Difficile dire per me, senza conoscere bene la fisiologia del castrato, se
il loro problema fosse più simile a quello delle voci femminili o a quello
delle voci maschili, e come risolvevano il passaggio.
Peraltro, anche per una voce maschile quale il tenore "moderno", le note
dopo il passaggio, dette impropriamente di petto (persino il noto do di
petto), non lo sono affatto, e alcuni didatti le chiamano di petto-testa, o
note di testa collegate al petto. A questo proposito è interssante un libro
scritto da due stimati didatti, Catoni, Sergio - Viciani, Franco, Il canto
lirico nella tradizione italiana - Ut Orpheus Edizioni.
Molto interessante anche
Forse, se Tosi sentisse Rockwell Blake, o perfino Pavarotti, dovendo trovare
una catalogazione adatta alla sua mentalità, dopo un primo stupore li
definirebbe come voci finte o falsetti. Boh?
Saluti.
--
- Paolo -


author: riccardo domenichini

text:
In article <
97073876...@tango.comm2000.it
>,
  "Paolo Borgonovo" <
paolobo...@allegroassai.com
> wrote:
> Nel senso che tu
identifichi,
> quasi tutta la voce di soprano femminile è un 'falsetto'.
Vi segnalo che sul numero de L'Opera attualmente in edicola c'e' un
articolo molto dettagliato dal titolo "Castrati e falsettisti" nel quale
un foniatra esamina da un punto di vista fisiologico la differenza che
esiste fra il registro acuto naturale (di un soprano o di un castrato) e
il falsetto. E' un articolo complesso e non di facile lettura, visto che
utilizza un linguaggio molto tecnico, ma assolutamente chiarificatorio.
Vale la pena leggerlo e meditarlo.
[r]
--
==============================================================
La voce e' come una coperta, se la tiri da una parte ti scopri
dall'altra
[Anita Cerquetti]
==============================================================
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


text:
Paolo Borgonovo ha scritto nel messaggio
<
97073876...@tango.comm2000.it
>...
>Arsace <
tiri...@libero.it
> wrote in message
>news:VtWC5.13263$NY2.3...@news.infostrada.it...
>> Tosi sostiene:
>>
>> "Molti maestri fanno cantare il contralto a' loro discepoli per non
sapere
>> in essi trovare il falsetto
>>
>
>Grazie per la bella citazione.
Prego.
Ne ho altre in serbo
Arsace
___________________________________________
Chi non lo sa:
quando Handel  suona e Senesino canta
le nostre anime si abbandoneranno all'estasi,
mentre gli angeli stupiti richiudono
le loro ali dorate.


title: Ai sardi di IAMCM

text:
Questa sera ho assistito al Vespro della Beata Vergine di Claudio Monteverdi
eseguito dall'Ensemble Elyma e dal coro 'Antonio il Verso' diretti da
Gabriel Garrido, nella splendida cornice dell'antica abbazia cistercense di
Chiaravalle (MI). Non esito a dire che è stato il più bel concerto di musica
sacra cui ho finora assistito (e parecchi ne ho frequentati...), per giunta
senza pagare un soldo perché l'ingresso era libero. Il concerto era dedicato
ai disabili.
Orchestra, coro e solisti partiranno domani (domenica 29) alla volta di Bosa
(Nuoro) dove il concerto sarà replicato. Qui di seguito riporto la
locandina.
Claudio Monteverdi
VESPRO DELLA BEATA VERGINE
Abbazia di Chiaravalle (Milano), sabato 28 dicembre 2002 ore 17.30
Bosa (Nuoro), domenica 29 dicembre 2002 ore 18.00
Ingresso libero
ENSEMBLE ELYMA
Direzione
Gabriel Garrido
Soprani:  Adriana Fernandez, Graciela Oddone
Controtenore: Fabian Schofrin
Tenori: Mario Cecchetti. GianPaolo Fagotto, Stephan Van Dick
Baritono: Furio Zanasi
Bassi: Salvo Vitale, Sergio Foresti
Violini: Enrico Onofri, Maria Cristina Vasi
Flauti: Daniele Bragetti, Seiko Tanaka
Viola da gamba: Rodney Prada
Violone e viola da gamba: Andrea De Carlo
Lirone e Violone: Sabina Colonna Preti
Violoncello: Andrea Fossà
Contrabbasso:   Giorgio Sanvito
Fagotto: François De Rudder
Cornetti: Marie Garnier, Jean Imbert, Philippe Matharel
Tromboni: Fabien Dornic, Bernard Fourtet, Luc Rosier
Arpa: Marina Bonetti
Arciliuto: Francisco Gato
Tiorbe: Eduardo Eguez, Ivan Pelà
Organo: Guido Morini
Clavicembalo: Patrizia Varone
CORO ANTONIO IL VERSO DI PALERMO
Soprani primi: Barbara Burger,Teresa Amari, Annelise De Blasi, Letizia
Manzella
Soprani secondi: Picci Ferrari, Donatella Triolo, Marianna Pizzolato
Contralti: Luisa Migliorino, Fortunata Prinzivalli, Daniele Muscolino
Tenori: Vincenzo Lisi, Angelo Quartarone, Vincenzo Di Betta, Michael
Paumgarten
Bassi: Alessandro Vergetto, Ugo Gagliardo, Maurizio Muscolino
* * * ** *
Coordinamento Organizzativo e Artistico
Associazione Musicale HUMOR ALLEGRO
Ass.mus.hu...@libero.it
www.humorallegro.com


title: selezione RAI-FD della settimana

author: Maurizio Frigeni

text:
RAI-RAIUNO (TV)
G.Verdi: La Traviata (a Paris)
<3-6> 20.30: Hôtel de Boisgelin
<4-6> 13.00: Hameau de la Reine
<4-6> 20.30: Petit Palais
<4-6> 23.30: Ile Saint-Louis
RAI-RADIO 3
<4-6>
21.30 G.Verdi: La Traviata (a Paris)
        Gvazava-Cura-Panerai-Farman-Leger-Gabriel-Rivenq-Gatti-Sierra
        Orch.Sinf.Nazionale della RAI - Z.Mehta
        (live)
<5-6>
20.30 J.S.Bach: Cantate BWV 87, 103, 146
        Bach Collegium Stuttgart - H.Rilling
        (rec. Milan (S.Simpliciano) 04-05-2000)
<7-6>
20.30 L.van Beethoven: Sinfonia n.3
      R.Strauss: Ein Heldenleben
        Westdeutscher Rundfunk Orch. - S.Bychkov
        (rec. 05-05-2000, Milan)
<8-6>
18.00 J.S.Bach: Messa in si min. BWV 232
        S.McNair - A.Kirchschlager - G.Sabbatini - S.Keenlyside
        Arnold Schoenberg Chor - Wiener Philarmoniker - R.Muti
        (live from Rome)
<10-6>
20.00 P.I.Cajkovski: Evgenij Onegin
        Banditelli-Gorchakova-Tarasova-Nekrasova-Frontali-Vargas-Furlanetto
        Orch. e Coro del Maggio Musicale Fiorentino - S.Bychkov
        (live from Florence)
------------------------------------------------------------------------------
FILODIFFUSIONE
<5-6>
17.00 J.S.Bach:
      Sonata per v. da gamba e cembalo BWV 1027 [13'55]
      Sonata per v. da gamba e cembalo BWV 1029 [15'22]
      Triosonata per organo BWV 529 [14'02]
        J.Savall, T.Koopman (from CD Alia Vox AV 9812)
<6-6>
15.00 W.A.Mozart: La clemenza di Tito [2h 17'05]
        Heilmann-Bartoli-Jones-Bonney-Montague-Cachemaille
        The Academy of Ancient Music - C.Hogwood
22.00 G.F.Handel: Dettingen Te Deum [42'35] (replica: 7-6 ore 05.00)
        K.Borg, basso
        Orch. Sinf. e Coro della RAI di Roma - V.Gui
<9-6>
20.00 G.Bizet: I pescatori di perle [1h 41'10]
        Kraus-Taddei-Cava-Malgarini
        Orch. Sinf. e Coro della RAI di Milano - A. La Rosa Parodi


title: Musicologia Cremona - Test preliminare

author: Stefano Montani

text:
Salve a tutti, mi chiamo Stefano.
Mi sono appena iscritto al corso triennale in musicologia a Cremona e ho
visto che è necessario sottoporti ad un test preliminare, non superando il
quale si è tenuti alla frequenza di un corso di alfabetizzazione musicale.
Qualcuno, che magari si è iscritto l'anno scorso, mi saprebbe dire quale
tipo di conoscenza musicale è (o è presumibilmente) richiesta per superare
tale test?
Grazie.
Stefano Montani


title: Musicologia Cremona - Test preliminare

text:
On Fri, 23 Aug 2002 19:27:08 +0000 (UTC), "Stefano Montani"
<
stefano...@virgilio.it
> wrote:
>Qualcuno, che magari si č iscritto l'anno scorso, mi saprebbe dire quale
>tipo di conoscenza musicale č (o č presumibilmente) richiesta per superare
>tale test?
Mi spiace non poterti essere piů utile: ho conosciuto una sola persona
laureata a Cremona, che era una scrutatrice che č stata varie volte
nel seggio elettorale dov' ero presidente ed ora l' ho persa di
vista... Comunque la conoscenza musicale ritengo sia piuttosto
elevata, in quanto questa persona era pure diplomata in pianoforte...
LUX


title: Musicologia Cremona - Test preliminare

author: Diego

text:
On Fri, 23 Aug 2002 19:27:08 +0000 (UTC), "Stefano Montani"
<
stefano...@virgilio.it
> wrote:

Ciao.
Mi chiamo Marta Innocenti: anch'io mi sono iscritta quest'anno al
corso di musicologia a Cremona.
Non ho informazIoni precise riguardo al test: in segreteria però mi
hanno detto che dovrebbe riguardare le basi di solfeggio, armonia e
contrappunto.
Marta.
>
"Il verbo amare e' di difficile coniugazione: il suo passato non e' remoto, il
suo presente non e' indicativo, il suo futuro e' davvero condizionale."
(J. Cocteau)


title: Musicologia Cremona - Test preliminare

text:
On Tue, 3 Sep 2002 09:23:22 +0000 (UTC),
die...@hotmail.com
 (Diego)
wrote:
>Mi chiamo Marta Innocenti: anch'io mi sono iscritta quest'anno al
>corso di musicologia a Cremona.
Ma 6 la figlia di Diego: ci conosciamo bene, no?
>Non ho informazIoni precise riguardo al test: in segreteria però mi
>hanno detto che dovrebbe riguardare le basi di solfeggio, armonia e
>contrappunto.
Quindi arrivata anke tu alla maturità: auguri x la tua carriera
universitaria!
LUX


title: L' enigma di Quirino Principe

text:
Il programma di sala del concerto della Filarmonica della Scala di
Lunedi' 8 dove Valery Gergiev ha diretto la Sesta di Mahler conteneva,
per la prima volta, un enigma di carattere musicale preparato da
Quirino Principe.
Confesso ke son 3 giorni ke mi ci scervello su, ma non riesco a
trovare la strada della soluzione...
Non e' ke qualke NGista sia + bravo di me?? (x non far nomi Jakob, ke
a suo tempo fece un anagramma sul proprio nome/mestiere...)
LUX
   L'ENIGMA
   di Quirino Principe
   In questo scrigno di brillanti note
   c' e' un Sarto, (non Patrizia, ch' e' leggiadra),
   nonché bolsi seguaci d'Aristotele
   e di Tersicore: ribalda squadra!
   Si aggiunga, in una scena pirotecnica,
   un losco archetipo d'Irene Camber;
   tutti costoro, con studiata tecnica,
   musicalmente muovono le gambe.
   O tu, ambrosiano ascoltator, ci sei?
   Le mantovane allodole ti piacciono?
   Con tutto il cuore aiutarti vorrei,
   ma, come sai, il mio cuore e' di ghiaccio.
   Sappi che il tutto e' la parte di un tutto
   che poi, consensualmente, divorzio';
   il gran montaggio Loris trovo' brutto,
   e di Bubi il papa' lo assecondo'.
   Tonalita' iniziale?  Come Zeus!
   Quella finale si sposta alla sesta.
   Son malvagio?  Ingemisco tamquam reus,
   poiche' so ben che vuoi farmi la festa.


title: L' enigma di Quirino Principe

author: Giovanni Stegel

text:
La soluzione dovrebbe essere:
"Il borghese gentiluomo" di Richard Strauss (la suite dalle musiche di
scena).
Infatti: il testo fu rielaborato da Hofmannsthal ("Loris" e` un suo
pseudonimo giovanile); la rappresentazione doveva essere seguita da quella
di "Arianna a Nasso" (questo e` il "tutto/Che poi consensualmente
divorzio`"). La suite comprende una "Danza dei sarti" e una scena di
banchetto in cui vengono servite allodole di Mantova. Inoltre vi si parla
di una lezione di scherma (lo sport di Irene Camber).
"Bubi" era appunto il soprannome del figlio di Richard Strauss.
Aggiungo che la suite si potra` ascoltare stasera su Radiotre.
Saluti,
Giovanni Stegel


title: L' enigma di Quirino Principe

text:
On 16 Nov 1999 22:49:35 +0100,
ste...@giove.mat.uniroma1.it
 (Giovanni
Stegel) wrote:
>La soluzione dovrebbe essere:
>
>"Il borghese gentiluomo" di Richard Strauss (la suite dalle musiche di
>scena).
>
>Infatti:
>		[...]
Mi sembra abbastanza convincente.
Non ci sono arrivato forse perchè è una musica che non mi piace molto
e quindi conosco poco...
Però non sapevo assolutamente ke il figlio di Strauss fosse
soprannominato Bubi.
>Saluti,
>
>Giovanni Stegel
A questo punto mi autorizzi a faxare a tuo nome la soluzione all'
Associazione Orchestra Filarmonica?
N.B. Non si vince niente...
LUX


title: L' enigma di Quirino Principe

author: Luigi Galati

text:
Giovanni Stegel ha scritto nel messaggio <80r4u0$1au$
1...@suite03.caspur.it
>...
>
>
>La soluzione dovrebbe essere:
>
>"Il borghese gentiluomo" di Richard Strauss (la suite dalle musiche di
>scena).
>
Sicuramente! I conti tornano, perchè proprio la settimana scorsa ho
assistito qui a Bari, nel teatro Kursaal Santalucia, a un'interessante
versione del Borghese gentiluomo, curata appunto da Quirino Principe, che
era presente in sala e ha presentato il lavoro. Si è trattato della fusione
di una parte narrativo-dialogica, tratta dal lavoro di Moliére e
magistralmente interpretata da Gigi Proietti, con le splendide musiche di
scena di Richard Strauss, suonate dal Collegium Musicum diretto da Rino
Marrone. Il risultato è stato molto convincente sotto tutti i punti di
vista, e ha riscosso un caloroso successo.
Colgo l'occasione per segnalare le interessanti stagioni musicali proposte
da questo Complesso, basate sull'esecuzione, preceduta sempre da un commento
di illustri musicologi, di brani poco eseguiti ma di grande qualità, che
spaziano dalla musica barocca alla contemporanea, con singolari accostamenti
fra autori a prima vista molto distanti tra loro. Per esempio, il prossimo
concerto, in programma il 30 novembre, prevede due sinfonie di C.P.E. Bach,
Summa e Tabula rasa di Arvo Paert.
Alcune esecuzioni, registrate in diretta, vengono poi trasmesse da Radio3,
come è avvenuto l'anno scorso  per "Das lied von der erde" nella versione
per orchestra da camera.
Cordialmente
Luigi Galati


title: L' enigma di Quirino Principe

text:
On 17 Nov 1999 21:25:34 +0100, "Luigi Galati" <
gima...@tin.it
> wrote:
>Sicuramente! I conti tornano, perchè proprio la settimana scorsa ho
>assistito qui a Bari, nel teatro Kursaal Santalucia, a un'interessante
>versione del Borghese gentiluomo, curata appunto da Quirino Principe, che
>era presente in sala e ha presentato il lavoro.
Ah, ekko! Malandrino di un Quirino... Ora si spiega la presenza di
questo "enigma" nel programma di sala del concerto Gergiev alla Scala
con la Sesta di Mahler...
LUX


title: Lully e Charpentier

author: Rodrigo

text:
Arsace scrive
> ... mi sono acquistato anche il TE DEUM di Michael
> Richard Delalande
sì lo conosco perché i Grand Mottet del “grand siecle”
francese mi fanno impazzire
> ... non conosco lo stile di Lully operistico (ma
>quanto grandioso non è in quel TE DEUM della Naxos:
>attendo con ansia il volume 2) è vero che tende ad
>evitare i trilli?
sì le sue arie non sono ancora le arie che amiamo del
barocco maturo ma piuttosto ariosi e nelle sue opere o
meglio nelle sue tragedie-lirique, conosco l’Atys, ci
sono poi lunghissimi recitativi davvero pesanti. Ma
nell’insieme la sua musica è stupenda: sentire a
questo proposito la monumentale ciaccona finale della
pastorale Acis e Galatè: quasi un quarto d’ora di
fantastica alternanza musica-solisti-coro che
dialogano e si rispondono a vicenda. Comunque voglio
spendere due parole per le opere del suo bistrattato
contemporaneo Charpentier (quello della sigla dell'
eurovisione per intenderci, che poi è l'inizio del suo
Te Deum) più vicino al nuovo stile operistico
italiano. Oltre al suo capolavoro che è la Medee,
consiglio a tutti un’altra sua opera sempre diretta
dal Christie " David e Jonathas": è di una bellezza
sconvolgente, con una continua alternanza di
interventi solisti-coro (vedi la memorabile aria n. 8
del primo Cd ) e, per di più, è a basso prezzo.
David e Jonathas - Armoni Mundi Musique d'Abord
HMA19001289.90

Rodrigo
______________________________________________________________________
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title: Scala: pericolo biglietti

text:
Non mi sono piaciute le seguenti frasi riportate sui giornali di oggi:
Da il Corriere della sera - "il sovrintendente Carlo Fontana esulta per la
crescita del botteghino in un programma difficile, tutto centrato sul
Novecento [NdR: la stagione 1999/2000] e, per far fronte alle richieste
della prossima stagione, così ricca di titoli di grande richiamo, fa sapere
di aver tolto le convenzioni con le aziende per lasciar spazio alle
prenotazioni via Internet e con le banche."
Da la Repubblica - "..........la prevedibile caccia al biglietto (vera
manna per i bagarini) alla quale la Scala tenta di porre un argine
aumentando la vendita su Internet e agli sportelli bancari e recuperando
dei posti con l'eliminazione di tutte le convenzioni con i gruppi."
Cosa vuol dire, ke non ci saranno + i biglietti scontati con la Consulta
Sindacale? Allora sì ke su Internet sarà una lotta dura rimediare un
biglietto...
Purtroppo anke quest' anno non mi hanno invitato alla Conferenza-Stampa di
presentazione e quindi non ho potuto kiedere delucidazioni.
LUX
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title: Scala: pericolo biglietti

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Lucio...@enichem.it
 wrote:
>
> Non mi sono piaciute le seguenti frasi riportate sui giornali di oggi:
>
> Da il Corriere della sera - "il sovrintendente Carlo Fontana esulta per la
> crescita del botteghino in un programma difficile, tutto centrato sul
> Novecento [NdR: la stagione 1999/2000] e, per far fronte alle richieste
> della prossima stagione, così ricca di titoli di grande richiamo, fa sapere
> di aver tolto le convenzioni con le aziende per lasciar spazio alle
> prenotazioni via Internet e con le banche."
> []
> Cosa vuol dire, ke non ci saranno + i biglietti scontati con la Consulta
> Sindacale? Allora sì ke su Internet sarà una lotta dura rimediare un
> biglietto...
Certo, cosa ti aspettavi? I posti gratis per le "autorita'" che poi
magari non vengono perche' devono andare in trattoria ad allattare
il bambino ci devono essere comuque.
Minchia, mai visti posti per le autorita' a Colonia.
Roberto
--
_/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo
/_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
_/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany
/  Il mattino ha l'oro in bocca. Il mattino ha l'oro in bocca. Il mattino ...


title: Scala: pericolo biglietti

author: Rodolfo Canaletti

text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
> Certo, cosa ti aspettavi? I posti gratis per le "autorita'" che poi
> magari non vengono perche' devono andare in trattoria ad allattare
> il bambino ci devono essere comuque.
>
> Minchia, mai visti posti per le autorita' a Colonia.
In occasione della venuta di Mitterand a Roma (mi pare), il Teatro
dell'Opera allesti' una Tosca con la direzione di Oren, Pavarotti e la
Kabaivanska sulla scena, regia (orribile) di Bolognini). Spettacolo
costato non si sa quanto.
Era l'epoca del dominio PSI-DC sulla vita pubblica (e privata) italiana
Io ho il video di quella rappresentazione. Oltre ai capi di stato nel
palco reale (va beh, erano ospiti, ed era giusto riceverli cosi'), la
telecamera ha fatto ripetute carrellate in platea. La grande maggioranza
erano facce ben conosciute dagli italiani per le indigestioni
televisive: da Craxi a tutto il quartiere generale PSI, e tutto il
quartier generale DC. Le facce non note avrebbero potuto benissimo
essere quelle dei portaborse (meno pubblicizzati nel vari TG).
Due domande, ovviamente senza risposta mi sono sorte spontaneamente:
Tutta questa gente ha avuto una un'improvvisa folgorazione nei confronti
dell'opera? mah!
Queste persone hanno pagato il biglietto? mah!
Per la cronaca, se Marco dice che la Tosca di Muti alla Scala non se la
ricordera' nessuno, questa al Teatro dell'Opera di Roma io me la ricordo
benissimo. Forse per lui va bene cosi'.
E' tutto
Ciao
Rudy
================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
================================================


title: Scala: pericolo biglietti

author: Giuseppe Sottotetti

text:
Rodolfo Canaletti ha scritto:
> Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>
> > Certo, cosa ti aspettavi? I posti gratis per le "autorita'" che poi
> > magari non vengono perche' devono andare in trattoria ad allattare
> > il bambino ci devono essere comuque.
> >
> > Minchia, mai visti posti per le autorita' a Colonia.
>
> In occasione della venuta di Mitterand a Roma (mi pare), il Teatro
> dell'Opera allesti' una Tosca <snip> Oltre ai capi di stato <snip> da
> Craxi a tutto il quartiere generale PSI, e tutto il
> quartier generale DC. <snip>
> Tutta questa gente ha avuto una un'improvvisa folgorazione nei confronti
> dell'opera?
Un paio di anni fa il tradizionale concerto del primo maggio dei Filarmonici
di Berlino fu tenuto a Varsavia. Conosco troppo poco la politica polacca per
poter identificare i presenti tranne, in prima fila Kwasniewski e signora.
Lui era assolutamente catatonico, una statua a cui per altro nessun
Michelangelo avrebbe chiesto "Perchč non parli" essendo piů che evidente che
la mente del nostro eroe era persa in tutt'altre cose; lei sfogliava il
programma di sala pensando credo a tutto fuorchč alla musica eseguita. Ma la
ciliegina sulla torta č stata rappresentata dalla conclusione del concerto:
al termine della sinfonia "La primavera" di Schumann nessuno, o perchč
profondamente insonnoliti, o perchč non avevano capito niente di cosa
succedesse, applaudě ed il povero Haitink si trovň a fronteggiare una platea
del tutto silenziosa e apatica.
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it


title: ...ridi pagliaccio...

author: Roberto Verrengia

text:
volevo chiedervi gentilmente e scusate l'ignoranza in materia, il titolo
della canzone che compare nel film Philadelphia con Tom Hanks il cui
ritornello recita "...ridi pagliaccio..."
grazie a chi mi risponderà
--
Roberto V. -
rob...@tin.it


title: ...ridi pagliaccio...

author: Felix

text:
> volevo chiedervi gentilmente e scusate l'ignoranza in materia, il titolo
> della canzone che compare nel film Philadelphia con Tom Hanks il cui
> ritornello recita "...ridi pagliaccio..."
> grazie a chi mi risponderŕ
Ridi pagliaccio viene dall'opera I Pagliacci, di Leoncavallo.
Il "titolo" dell'aria č "Vesti la giubba".
Ciao
Felix


title: Missa solemnis

author: Lulu

text:
Disclaimer: non sono pagata da Radio Tre per fare tutto ciň!!! ;-)
Stasera danno in diretta il Prom 62, con Franz Welser-Moest a dirigere
Beethoven. Questa č la locandina:
 PROM 62
Cleveland Orchestra
Cleveland Orchestra Chorus
direttore, Franz Welser-Möst
soprano, Emily Magee
mezzosoprano, Yvonne Naef
tenore, Jonas Kaufmann
basso, Franz-Josef Selig
Ludvig van Beethoven:
Missa Solemnis in re maggiore op. 123
- Kyrie
- Gloria
- Credo
- Sanctus - Praeludium - Benedictus
- Agnus Dei
http://www.radio.rai.it/radio3/cartellone/mostra_evento.cfm?Q_EV_ID=141528
La BBC fa perň sapere che:
There are two changes of artist for tonight's performance of
Beethoven's Missa Solemnis.
The bass soloist Franz-Josef Selig is unwell and will be replaced by
Michael Volle. Michael Volle sang in the performance of this work with
The Cleveland Orchestra at the Lucerne Festival a few days ago.
The tenor soloist Jonas Kaufmann is also unwell and will be replaced by
Toby Spence.
http://www.bbc.co.uk/proms/whatson/3108.shtml#prom62
Baci,
Lulu


title: Missa solemnis

author: Lucio PERES

text:
On 31 Aug 2005 04:24:24 -0700, "Lulu" <
papage...@libero.it
> wrote:
>Stasera danno in diretta il Prom 62
ma c' č la "crapula"....
>con Franz Welser-Moest a dirigere
qualcuno nn ne ha parlato bene...
>Cleveland Orchestra
>Cleveland Orchestra Chorus
certo che la Cleveland č la Cleveland: per alcuni, non so se a torto o
a ragione, la miglior orchestra del mondo...
>soprano, Emily Magee
conosco
>basso, Franz-Josef Selig
conosco
>La BBC fa perň sapere che:
>There are two changes of artist for tonight's performance
Ah, mbeh...
>The bass soloist Franz-Josef Selig is unwell and will be replaced by
>Michael Volle
mi pare d' averlo sentito
>The tenor soloist Jonas Kaufmann is also unwell and will be replaced by
>Toby Spence.
nn conosco...
Bello perň che la BBC sia cosě precisa e tempestiva!
LUX


title: Missa solemnis

author: emerik

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:F_sL3.A.G...@idam.kicks-ass.net...
> On 31 Aug 2005 04:24:24 -0700, "Lulu" <
papage...@libero.it
> wrote:
>>Cleveland Orchestra
>>Cleveland Orchestra Chorus
>
> certo che la Cleveland č la Cleveland: per alcuni, non so se a torto o
> a ragione, la miglior orchestra del mondo...
Secondo me a torto: č da sempre la piů asfittica delle orchestre americane,
intonatissima, ma anche secca secca e priva di respiro


title: Missa solemnis

text:
On Fri, 02 Sep 2005 18:14:05 GMT, "emerik" <
eme...@hotmail.com
> wrote:
>"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
>> certo che la Cleveland č la Cleveland: per alcuni, non so se a torto o
>> a ragione, la miglior orchestra del mondo...
>
>Secondo me a torto
Forse hai ragione: nel 2000 c' erano stati dei thread sul Cleveland
Sound in IAMCM e mi sembrava di ricordare che gli interventi fossero
tutti entusiasti, invece andando a rileggerli ho constatato che non č
cosě. Anche se nessun NGista intervenne in termini cosě negativi come
i tuoi.
Il 1° post tra l' altro diceva:
 "::::::::::::::::::L'orchestra e' piu' che dignitosa, tecnicamente
ineccepibile, ma bisogna dire che tra la Cleveland dei tempi di Szell
(si ascolti, tra le tante cose, l'integrale brahmsiana) e anche di
Maazel (Ciaikovskij, Provofiev), e la Cleveland attuale c'e' un vero
abisso in termini di "suono", una volta molto piu' corposo ed
"europeo". Oggi l'orchestra ha acquisito dei tratti piu' anonimi,
vicini a quelli della NYPO, ad esempio, o della CSO. Credo sia colpa
non solo del cambio generazionale, ma anche del fatto che dopo Szell
l'orchestra non ha piu' trovato una guida altrettanto prestigiosa.
Dohnanyi e' un grande, ma a giudicare da questi dischi non e'
un costruttore di orchestre. Tecnicamente, lo ripeto, c'e' da levarsi
il cappello davanti ai musicisti americani, che suonano come un sol
uomo, ma venti o trent'anni fa quest'orchestra era a ben altro
livello:::::::::::::::::::"
> č da sempre la piů asfittica delle orchestre americane,
>intonatissima, ma anche secca secca e priva di respiro
Immagino tu abbia passato molti anni a Cleveland oppure molte ore ad
ascoltare i loro CD per poter fare affermazioni cosě tranchant...
LUX


title: Missa solemnis

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:IxOo3D.A....@idam.kicks-ass.net...
> >> è da sempre la più asfittica delle orchestre americane,
>>intonatissima, ma anche secca secca e priva di respiro
>
> Immagino tu abbia passato molti anni a Cleveland oppure molte ore ad
> ascoltare i loro CD per poter fare affermazioni così tranchant...
La mia opinione è basata solo su ascolti discografici, ma purtroppo spesso è
solo su quelli che molti ascoltatori possono valutare una compagine
orchestrale e diciamo che la Cleveland mi è sempre parsa assolutamente
brillante e intonatissima dal punto di vista tecnico, ma da quello
espressivo veramente asfittica, al punto da darmi quasi fastidio (infatti la
evito quando acquisto dei cd): è l'orchestra americana che mi sembra di più
un'anonima macchina da suono, ben peggio della Chicago: basta ascoltare
certe incisioni di Ashkenazy, Boulez o Maazel: tutto impeccabile tutto
perfetto ma arido. Forse qualcosina meglio ha fatto con Dohnanyi, Dvorak ad
esempio, ma purtroppo la caratteristica del suono è quella.


title: Sito sui castrati

author: Teseo

text:
Si trova a
http://www.cix.co.uk/~velluti/cast.htm
Teseo