title: Ritiro dimissioni - referendum

text:
lucio...@inwind.it
 (Lucio PERES) ha scritto:
>On Sun, 03 Dec 2000 10:47:56 GMT, Tito Ceccherini
><
titocec...@bigfoot.com
> wrote:
>>visto le vicende del mese scorso, il comportamente mantenuto
>
>ti riferisci al Flame sul barocco nel quale x prendere le tue difese e
>non un-trustarti come veniva rikiesto dai "baroccofili" IAMCM ha
>subito una scissione grave?
se c'erano gli estremi per un-trustarmi hai fatto male a non farlo.
sono convinto del contrario, ed i post di quel flame sono ancora a
disposizione di tutti. le antipatie personali (motivate o infantili)
non hanno nulla a che vedere con i problemi della moderazione.
>> e le dichiarazioni fatte da Lucio lo considero perfettamente inadeguato
>
>Cortesemente vorresti citare quale mia dikiarazione fatta in IAMCM ti
>porta a reputarmi inadeguato?
: >A quel punto i moderatori avrebbero
: >dovuto (secondo me) bloccare i messaggi,  sospendere eventualmente dei
: >trust, e mandare un messaggio dicendo che li si stava andando oltre
:
: Hai pienamente ragione! Unica scusante è ke xsonalmente pensavo
: avrebbero smesso...
*****
: Sono talmente amareggiato ke ho la forte tentazione anke di kiudere il
: NG: intendiamoci bene, non xkè sia una mia proprietà privata, ma in
: quanto ha palesemente fallito il suo scopo ke era appunto, rileggendo
: il Manifesto, quello di creare un NG di discussione sulla MC in cui
: fossero assenti gli OT ed i FLAME!!  Sono certo ke, se facessi
: presente la situazione attuale al GCN, non ci sarebbero  difficoltà ad
: accettare la tesi di necessità di kiusura di IAMCM x non rispondenza
: al Manifesto!
: Ciò ke mi trattiene è solo un post così ottimista, illuminato ed
: equanime come quello di Albert Herring!
*****
: Difatti ritengo ke, se non avessi mai
: concesso un uso troppo disinvolto del trust e non avessi introdotto la
: multi-moderazione a quest' ora in IAMCM non staremmo  a contare morti
: e feriti...
*****
: di questo passo in IAMCM non ci sarà mai una discussione seria
: e "completa" ad es sulle opere del centenario  verdiano o su un'
: Autore contemporaneo (e Nono era un' occasione unica!). Ce ne sono
: state  sulla Musica barocca, ma ora, x 1 scemata, abbiamo perso quel
: settore...
: Tanto vale kiudere.
*****
: >Torniamo al vecchio IAMCM e non se ne parli più!!!
:
: In attesa di kiuderlo definitivamente sì.
*****
: >non fare il sansone !!!!
:
: non vedo molte alternative
non ho veramente il tempo di ricercare tutti i passaggi di quella
fase.
a me (ma *so* bene di non essere l'unico) non è sfuggito il fatto che
l'anima della resurrezione sia stata AH, che tu hai riconosciuto ed
*aiutato in tutti i modi* (nessuno vuol misconoscere i tuoi meriti!!!)
e cui era sembrato intendessi cedere la moderazione.
il fatto che egli stesso abbia capito questo, e che a tutt'oggi il tuo
comportamento non è coerente con ciò impone un urgentissimo
chiarimento
in tutta cordialità
Tito


title: Ritiro dimissioni - referendum

author: Lucio PERES

text:
On Sun, 03 Dec 2000 21:28:32 GMT, Mario Benvenuti
<
ma...@computerville.it
> wrote:
>Per quel poco che vale la mia parola di lurker (mai scritto finora
>su IAMCM
quale fondatore con piacere quindi ti dò il benvenuto: xkè non ci
racconti dei tuoi rapporti con la MC? Hai qualke CD, di ke Autori? Mai
stato ad un concerto o ad un' opera? Dimostraci ke anke "quelli del
GCN" hanno un cuore...	;-)))
> pur avendo letto e conservato 8.252 articoli
ehmm...  potrei dire ke la quantità non conta? Poi nel caso specifico
almeno 4000 saranno  miei...
> e` solo questa:>
>"Buon lavoro"
Bene, grazie.
Lavoriamo allora: forza, su con post di allettante contenuto
musicale!!
LUX


title: Ritiro dimissioni - referendum

author: Mario Benvenuti

text:
In data Mon, 04 Dec 2000 18:30:27 GMT,
lucio...@inwind.it
 (Lucio PERES)
scrisse:
>quale fondatore con piacere quindi ti dò il benvenuto:
Grazie.
>Dimostraci ke anke "quelli del
>GCN" hanno un cuore...	;-)))
Spiacente, non sono "del GCN".
>> e` solo questa:>
>>"Buon lavoro"
>
>Bene, grazie. [...]
>LUX
Spiacente, l'augurio e` rivolto al tuo successore, ammesso che
effettivamente gli permetterai di lavorare.
Buona sera
Mario Benvenuti
--
mbox
ma...@computerville.it
http://www.computerville.it



title: Ritiro dimissioni - referendum

author: Tito Ceccherini

text:
Mario Benvenuti <
ma...@computerville.it
> ha scritto:
>>>"Buon lavoro"
>>
>>Bene, grazie. [...]
>>LUX
>Spiacente, l'augurio e` rivolto al tuo successore, ammesso che
>effettivamente gli permetterai di lavorare.
vedi Mario, noi tutti (abbiamo sognato?) avevamo creduto di capire che
AH fosse succeduto a Lucio, ma Lucio non si considera affatto
dimissionario: ci ha ripensato e senza neanche sentirsi in dovere di
darci delle spiegazioni (il suo "chiarimento" omette vistosamente il
passaggio delle consegne che si pretende appunto frutto della nostra
fantasia...) riprende la gestione di tutto come se niente fosse.
e dietro la nostra costernazione vede (perché č fatto cosě...)
macchinazioni e complotti.
da parte mia non ce ne sono: ho creduto che la gestione fosse stata
ceduta ad AH, mi era sembrata una scelta felice.
se le cose non stanno piů cosě chiedo che ci sia almeno trasparenza,
altrimenti (č tanto ingiustificato?) non mi sento a mio agio, e
preferisco lasciar perdere.
T


title: Ritiro dimissioni - referendum

text:
On Mon, 04 Dec 2000 07:19:04 GMT,
lil...@ns.altrimedia.it
 (Rodolfo
Canaletti) wrote:
>Il mio parere e' noto e qui lo ribadisco. Il sistema della cosiddetta
>comoderazione ha finora dimostrato, almeno su IAMCM, di non funzionare.
E' un' osservazione da tenere in debito conto; in effetti IAMCM ha
avuto il suo momento di max sviluppo (a parte il periodo
"baroccofilo") quando, nonostante tutto, moderavo io da solo...
Altra cosa ke non va sono le White list e le Black list: tutti nella
Black list senza preferenze e non se ne parli +! Quindi ben venga il
Software DMOD invece di  qualsiasi Robomoderatore!
LUX


title: Ritiro dimissioni - referendum

text:
In data Mon, 04 Dec 2000 22:39:55 GMT,
lucio...@inwind.it
 (Lucio PERES)
scrisse:
>Altra cosa ke non va sono le White list e le Black list: tutti nella
>Black list senza preferenze e non se ne parli +! Quindi ben venga il
>Software DMOD invece di  qualsiasi Robomoderatore!
Da un punto di vista formale, puoi continuare senz'altro a fare
come vuoi. Nella pratica dei fatti, pero`, vedo che fai parecchia
confusione.
In particolare fai piu` attenzione a come maneggi gli articoli
altrui, soprattutto in riferimento ai campi header che stai
mandando persi nella moderazione.
E` mia personale opinione che, andando perduta l'ora originale
e l'NNTP posting host, possano esserci dei problemi in caso di
fake o di contestazioni.
F/up appropriato.



title: Ritiro dimissioni - referendum

text:
On Mon, 04 Dec 2000 10:56:56 GMT,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>In definitiva fate come meglio vi aggrada ma non continuate con queste
>storie.
Invito tutti i NGisti a raccogliere questo saggio invito di Luca ed a
postare esclusivamente su argomenti di MC.
LUX


title: Ritiro dimissioni - referendum

text:
On Mon, 04 Dec 2000 11:45:58 GMT, Tito Ceccherini
<
titocec...@bigfoot.com
> wrote:
>se c'erano gli estremi per un-trustarmi hai fatto male a non farlo.
>sono convinto del contrario.......
>>>>>>
::::::::::::::::::::::::.
>>Cortesemente vorresti citare quale mia dikiarazione fatta in IAMCM ti
>>porta a reputarmi inadeguato?
Qui Tito seleziona molte mie frasi: lo ringrazio della pazienza con
cui l' ha fatto...
::::::::::::::::::::::::::::
>il fatto che egli stesso abbia capito questo, e che a tutt'oggi il tuo
>comportamento non č coerente con ciň impone un urgentissimo
>chiarimento
Mi kiedi kiarezza e frankezza. Ekkola: se ho dato l' impressione di
essere un Sor Tentenna AH lo č stato molto di +. Quando poi l' ho
sentito telefonicamente mi sono trovato al cospetto di una persona
pavida ed insicura. Non adatta a fare il Moderatore unico. Cmq,
ripeto, vediamo come agisce d' ora in poi.
LUX


title: Ritiro dimissioni - referendum

text:
lucio...@inwind.it
 (Lucio PERES) ha scritto:
>Mi kiedi kiarezza e frankezza. Ekkola: se ho dato l' impressione di
>essere un Sor Tentenna AH lo è stato molto di +. Quando poi l' ho
>sentito telefonicamente mi sono trovato al cospetto di una persona
>pavida ed insicura. Non adatta a fare il Moderatore unico. Cmq,
>ripeto, vediamo come agisce d' ora in poi.
lo vedrà qualcun altro.
alla moderazionedei moderatori non intendo assistere.
Tito


title: Ritiro dimissioni - referendum

author: Teseo

text:
Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote in message
3a32980a...@news.LIBERO.it...
> Quando poi l' ho
> sentito telefonicamente mi sono trovato al cospetto di una persona
> pavida ed insicura. Non adatta a fare il Moderatore unico. Cmq,
> ripeto, vediamo come agisce d' ora in poi.
Lux, vergognati.
Teseo


title: 1° gennaio 1700: su RADIO3

author: BERENICE

text:
Segnalo a tutti i baroccofili (e non) che stasera alle 20:30 su Radio3 ci
sarà una trasmissione sul primo dell'anno del 1700 in Francia, con
Christophe Rousset :-)) e, suppongo, tanta bellissima musica barocca:-)).
           BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fête de l'Univers.


title: BIGLIETTI ON LINE TEATRO LA FENICE

author: RENOIR

text:
Ciao a tutti,
vi chiedo gentilmente un aiuto. Ho visto sul sito della Fenice che sono gia'
disponibili on line i biglietti per un concerto sinfonico di Pretre a prezzi
"abbordabili" ma non riesco a trovare il programma del concerto stesso
qualcuno puo' aiutarmi ?
Inoltre vedo con stupore che TUTTI i biglietti per la Traviata di Novembre
con Maazel sono gia' esauriti !!! sigh! :-( nessuna speranza........?
Infine chi mi sa dare qualche dritta sull'opportunita' di acquistare i
biglietti per il Maometto di Rossini ?
Grazie mille
RENOIR
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: BIGLIETTI ON LINE TEATRO LA FENICE

text:
Il Tue, 03 Aug 2004 17:48:43 GMT,
renoi...@libero.it
 (RENOIR) ha
scritto:
>Ho visto sul sito della Fenice che sono gia'
>disponibili on line i biglietti per un concerto sinfonico di Pretre a prezzi
>"abbordabili" ma non riesco a trovare il programma del concerto stesso
>qualcuno puo' aiutarmi ?
Purtroppo no: ammesso ke il programma sia già definito, gli unici ke
potrebbero saperlo sn quelli della Fenice stessi, prova a tel...
Fra l' altro, stranamente, il concerto nn è neanke compreso tra gli
eventi del 10 Ottobre elencati nel sito di PROMART
http://www.promart.it/p_Calendario.asp?Pagina=3&DataAA=20041010&DataDD=20041014
ke in genere è piuttosto completo.
Cmq se nn hai mai sentito Pretre live, vacci ke è sempre una garanzia!
>Inoltre vedo con stupore che TUTTI i biglietti per la Traviata di Novembre
>con Maazel sono gia' esauriti !!! sigh! :-( nessuna speranza........?
L' ho visto ankio!...	:-((
E non solo: per il Parsifal di Marzo 2005 sn restati solo posti
skifosissimi laterali di Galleria e Loggione...
>Infine chi mi sa dare qualche dritta sull'opportunita' di acquistare i
>biglietti per il Maometto di Rossini ?
In ke senso, scusa? Cmq, se ho capito bene la domanda, vale lo stesso
discorso del Parsifal...
LUX


title: Arminio

author: Paolo Bonanno

text:
Avete mai ascoltato "Arminio" di Biber?
Se sě che giudizio ne date?


title: Le sette ultime parole di Cristo sulla croce - J. Haydn - concerto a Cento (FE)

author: Enrico Presti

text:
DOMENICA 8 APRILE 2001
ORE 21.00
CENTO (FERRARA)
Chiesa Parrocchiale dei SS. Maria ed Isidoro di Penzale
--
JOSEPH HAYDN
Musica istrumentale sopra le 7 ultime parole del nostro Redentore in croce,
ossiano 7 sonate con un'introduzione ed al fine un terremoto, ridotte in
quartetti (Hob. III: 50-56, op. 51, inizio 1787)
1. Introduzione in re min. - Maestoso e adagio
2. Sonata I in Si bem. magg. - Largo
Pater, dimitte illis, quia nesciunt, quid faciunt
3. Sonata II in do min. - Grave e cantabile
Hodie mecum eris in Paradiso
4. Sonata III in Mi magg. - Grave
Mulier, ecce filius tuus
5. Sonata IV in fa min. - Largo
Deus meus, utquid dereliquisti me?
6. Sonata V in La magg. - Adagio
Sitio
7. Sonata VI in sol min. - Lento
Consummatum est!
8. Sonata VII in Mi bem. magg. - Largo
In manus tuas, Domine, commendo spiritum meum
9. Il terremoto in do min. - Presto e con tutta forza
QUARTETTO D'ARCHI "SONUS":
Luigi Bortolani, violino I
Giovanna Podavini, violino II
Paolo Parmeggiani, viola
Margherita Degli Esposti, violoncello
--
L'opera Die sieben letzen Worte unseres Erlösers am Kreuze (Le sette ultime
parole nel nostro Salvatore sulla Croce) venne commissionata nel 1785 a
Joseph Haydn dal vescovo di Cadice (Andalusia)  come lavoro orchestrale da
eseguirsi nel contesto della Settimana Santa. Il risultato fu la
composizione di «Sette sonate con un'introduzione ed al fine un terremoto»
che vennero eseguite probabilmente il venerdì santo del 1786 nella chiesa
sotterranea di Santa Cueva. Haydn commenterà più tardi quell'evento:
«Era tradizione eseguire, nella cattedrale di Cadice, durante il periodo
quaresimale, un oratorio. I muri, le finestre e le colonne della chiesa
venivano coperte di drappi neri e solo un grande lampadario centrale
illuminava il buio più profondo. A mezzogiorno tutte le porte venivano
chiuse e la musica prendeva inizio. Dopo un preludio appropriato, il vescovo
saliva all'ambone e pronunciava una delle sette parole, commentandola. Al
termine del sermone scendeva dalla sede e raggiungeva l'altare, prostrandosi
dinanzi al crocifisso. La musica veniva suonata successivamente - in queste
pause - e così via per tutte le sette parole. La mia composizione si innesta
conformemente in questa pratica. Scrivere sette adagi, lunghi all'incirca
dieci minuti l'uno e costituiti in modo da non far decadere l'attenzione
negli ascoltatori, non fu impresa facile, e ben presto mi resi conto che non
sarei riuscito a concentrare il tutto nei tempi prescritti.»
Contrariamente ai dubbi espressi dal compositore, l'esecuzione dell'opera
ebbe un tale successo da convincerlo, in seguito, a predisporre altre
stesure strumentali: una in forma di grande oratorio per soli, coro ed
orchestra; una per pianoforte solo (ove già s'avvertono gl'echi dell'
imminente movimento dello Sturm und Drang); infine, una versione per
quartetto d'archi, nella quale ogni numero è preceduto dalle parole di
Cristo nella versione latina. In una lettera al suo editore londinese,
datata 8 aprile 1878, l'Autore riferirà:
«Si tratta di un'opera completamente nuova, composta esclusivamente da
musica strumentale, divisa in sette sonate più un'introduzione e, per
finire, un terremoto. Queste sonate sono adattate e conformate alle parole
pronunciate dal Cristo, nostro Salvatore, sulla Croce. Ciascun frammento di
testo ha ricevuto nella musica strumentale un trattamento tale da
impressionare anche l'ascoltatore più ingenuo (sic); l'intero lavoro dura
poco meno di un'ora: una pausa è tuttavia prescritta tra un pezzo e l'altro
al fine di poter meditare il significato della parola che segue.»
Formalmente il lavoro è costituito da una serie di adagi costruiti secondo
uno schema d'uso corrente nel XVIII secolo - e che è possibile ritrovare
ancora in Beethoven - consistente nell'accostare virtualmente la scrittura
musicale ad un testo drammatico o dialogico, così da rendere effettivo il
paradigma di arte discorsiva riferita alla musica - e presentando,
conseguentemente, contenuti semantici a tutti gli effetti ?concreti'.
Dominata da un profondo afflato emotivo, peraltro unito all'assoluta
perfezione formale dell'impianto quartettistico, l'opera risulta a tutt'oggi
uno dei massimi capolavori del genere. (E.P.)
--
INGRESSO LIBERO
Per informazioni: Ufficio Cultura, Comune di Cento (FE)
tel. 051 6843111


title: Corsi strumentali on line gratuiti!!!

author: Luca

text:
Corsi strumentali, flauto, piano, chitarra on line GRATUITI
esempi MIDI e mp3
diteggiature, posizioni ecc.
www.novanet.it/bianchini
download di musica contemporanea e classica
Ciao
Luca


title: Stagione concertistica a Parma

author: melanik

text:
Uno scandalo!!!!!!!!
Il giorno della prevendita dei biglietti non c'erano piu' biglietti
Perche?
Tutti in abbonamento e la rimanenza riservata alle grandi società, e tutto
questo senza darne avviso sui notiziari locali. Quindi hanno proibito al
cittadino di poter acquistare qualche biglietto per qualche concerto.
Questo vuol dire prendere in giro le persone che hanno pazientato fino alla
data di prevendita indicata sui depliant pubblicitari.
Insomma, per i poveretti nemmeno un posto, tutto riservato ai ricchi.
Roba da pazzi!!!!!!!!!!!


title: Stagione concertistica a Parma

text:
On Fri, 25 Oct 2002 22:13:31 +0000 (UTC), "melanik"
<
mel...@libero.it
> wrote:
>Insomma, per i poveretti nemmeno un posto, tutto riservato ai ricchi.
>Roba da pazzi!!!!!!!!!!!
Un po' quello ke succede a MI x tutta 1 sequela di concerti "benefici"
destinati ad Enti varii: 100-150 euro x Pollini ke suona x il Vidas,
50 x Maazel x il FAI, 25 x Veronesi con Antonella Ruggiero per la
ONLUS Attivecomeprima...
E gli appassionati continuano a restar fuori...
Se nn ti è troppo scomodo ti consiglierei di andare e venire da Parma
a Milano una sera o un pomeriggio e comprare 1 biglietto economico x 1
concerto "normale" della Filarmonica della Scala o dell' Auditorium:
forse ti conviene...
LUX


title: negozio dischi usati a milano

author: Diego Rosan

text:
Qualcheduno conosce qualche negozio di dischi di pianoforte usati in
milano????
thanks
Liszt


title: negozio dischi usati a milano

text:
On Fri, 28 Jun 2002 17:11:02 +0000 (UTC), "Diego Rosan"
<
lisz...@hotmail.com
> wrote:
>Qualcheduno conosce qualche negozio di dischi di pianoforte usati in
>milano????
Proprio di pianoforte? Nn mi risulta possibile una simile
specializzazione...
Cmq ekkoti un elenco generico:
Metropolis 1 - Via Padova 104
Metropolis 2 - Via Procaccini 7
Nashville - Via Vittorio Veneto 6
Boomerang - Via Lomazzo 14
Disco volante - Via Savona 12
Libraccio - Via Vittorio Veneto 22
Libraccio - Via Arconati 16
Libraccio - Via Corsico 9
Libraccio - Via S.Tecla 5
Joker - Via Pisa 45
Jolly - Via Gaffurio 5, medio
Psico - Molino delle armi 45
Rossetti - Cesare da Sesto 24
Voltapagina - viale Corsica  72
chiosco di libri usati inizio Via Larga, dietro P.zza Fontana
Cmq IMHO nn è ke facciano dei gran sconti: i prezzi sn sempre troppo
elavati...
LUX


title: negozio dischi usati a milano

text:
On Fri, 28 Jun 2002 17:11:02 +0000 (UTC), "Diego Rosan"
<
lisz...@hotmail.com
> wrote:
>Qualcheduno conosce qualche negozio di dischi di pianoforte usati in
>milano????
Proprio di pianoforte? Nn mi risulta possibile una simile



title: Incisioni Butterfly e Traviata

author: debussy

text:
Salve a tutti !
Sono da poco entrato nel gruppo di discussione.
Sono un giovane appassionato di musica lirica.
Avrei alcuni quesiti da porre a chi mi volesse rispondere.
Ho avuto modo di ascoltare un' incisione di Madama Butterfly interpretata
da Josè Carreras, Mirella Freni , Teresa Berganza...con la direzione del mestro
Sinopoli. E' stata incisa dalla D.G. nel 1987.
Qualcuno si è accorto che nell' aria "Addio, fiorito asil" sulle parole "di
letizia e d'amor" la voce di Carreras è stata sostituita (per rimediare ad un suo
errore) con quella di un altro tenore? Che informazioni avete in proposito ?
A me sembra scorretto che si usino tali trucchi tecnici per correggere incisioni
famose e costose (!) che dovrebbero essere ben incise fin dall' origine...
Un' altra questione :
Ho ascoltato "La traviata" diretta da Antonino Votto nel 1962, incisa da D.G.
e interpretata da Renata Scotto, Bastianini, Raimondi...e ho notato alcune
particolarità :
modifiche rispetto alla partitura verdiana (es.acuto finale del primo atto :una
nota quasi irraggiungibile...) a livello di note cantate
tagli vari (addirittura è stata eliminata l'aria "O mio rimorso o infamia",
sono state tolte varie ripetizioni delle parti del soprano,come in "Addio del
passato" )
Che notizie avete su quest'incisione che comunque viene catalogata (Operaweb)
fra le migliori ?
Grazie a chi mi darà notizie.


title: Incisioni Butterfly e Traviata

author: Stefano Torelli

text:
"debussy" <
deb...@sitoverde.com
> wrote
> Sono un giovane appassionato di musica lirica.
> Avrei alcuni quesiti da porre a chi mi volesse rispondere.
> Ho avuto modo di ascoltare un' incisione di Madama Butterfly interpretata
> da Josè Carreras, Mirella Freni , Teresa Berganza...con la direzione del mestro
> Sinopoli. E' stata incisa dalla D.G. nel 1987.
> Qualcuno si è accorto che nell' aria "Addio, fiorito asil" sulle parole "di
> letizia e d'amor" la voce di Carreras è stata sostituita (per rimediare ad un suo
> errore) con quella di un altro tenore? Che informazioni avete in proposito ?
> A me sembra scorretto che si usino tali trucchi tecnici per correggere incisioni
> famose e costose (!) che dovrebbero essere ben incise fin dall' origine...
Questa davvero non l'avevo mai sentita, ma non fatico a crederla.Se non è vera
è ben trovata. In sala d'incisione si sono perpetrate autentiche truffe ai
danni dell'acquirente. Una nota cantante di musica antica mi raccontò una volta
di un suo recente disco in cui (contro la sua stessa volontà) i tecnici avevano
praticato DUEMILA TAGLI su un'ora d'incisione, arrivando a farle sparire una
presa di fiato: lei era la prima a lmentarsi, dicendo che dal vivo non sarebbe
mai stata capace di eseguire una frase tanto lunga!
Carreras (già danneggiato all'epoca) avrà emesso acuti discutibili e piuttosto
che tentare e ritentare con lui il direttore di produzione avrà dato sottobanco
centomila lire a un giovane per mettere una toppa in fase di montaggio.
> Un' altra questione :
> Ho ascoltato "La traviata" diretta da Antonino Votto nel 1962, incisa da D.G.
> e interpretata da Renata Scotto, Bastianini, Raimondi...e ho notato alcune
> particolarità :
> modifiche rispetto alla partitura verdiana (es.acuto finale del primo atto :una
> nota quasi irraggiungibile...) a livello di note cantate
Non è una nota quasi irraggiungibile, è un mibemolle sopracuto che (per quanto
non proprio agevole) è stato eseguito da centinaia di soprani leggeri e
lirico-leggeri. Certo, non è affatto previsto da Verdi.
> tagli vari (addirittura è stata eliminata l'aria "O mio rimorso o infamia",
> sono state tolte varie ripetizioni delle parti del soprano,come in "Addio del
> passato" )
> Che notizie avete su quest'incisione che comunque viene catalogata (Operaweb)
> fra le migliori ?
> Grazie a chi mi darà notizie.
Questa è semplicemente la Traviata come veniva eseguita sempre e ovunque fino
agli anni Settanta e come ancora si usa talora in produzioni di routine. E' la
cosiddetta "Tradizione" contro cui predica per esempio Muti. Ora le ricerche
musicologiche e l'evoluzione del gusto fanno in genere preferire versioni
integrali, almeno in disco e su grandi palcoscenici. Il problema è che ci sono
voci meno in grado di eseguirle di una volta.
Nello specifico, dell'edizione che citi il famoso Celletti scrive che
sostanzialmente val la pena solo per la Scotto giovane, mentre Raimondi ha
bella voce e buoni acuti ma è inerte, Bastianini ha bel timbro ma lacune
tecniche e di gusto e Votto fa poco più che zum-pa-pa.
Oggi Raimondi sarebbe certamente in primissimo piano tra i tenori e cosi'
Bastianini tra i baritoni, ma (giudico da altre incisioni che conosco) i
rilievi di Celletti sono comunque in parte giustificati. E cosippure le lodi
per Renata Scotto.
Stefano Torelli


title: Incisioni Butterfly e Traviata

author: Riccardo Domenichini

text:
"debussy" <
deb...@sitoverde.com
> wrote in message
news:9r6mbn$ss1$1...@attila.bofh.it...
> Qualcuno si è accorto che nell' aria "Addio, fiorito asil" sulle parole "di
> letizia e d'amor" la voce di Carreras è stata sostituita (per rimediare ad un suo
> errore) con quella di un altro tenore? Che informazioni avete in proposito ?
Non conosco questa incisione, ma non c'e' da meravigliarsi. Le voci su acuti
prestati da altri/e cantanti a divi in difficolta' sono molte. E anche se non
provenineti da altri, era (oggi forse un po' meno, se non altro perche' di
opere in studio se ne incidono pochine pochine) abituale per il cantante
incidere singole note in momenti di particolare freschezza, per costituire una
specie di riserva di acuti da piazzare qua e la'.
Nell'orrenda incisione di Kleiber della Traviata, per esempio, l'urlo di
Domingo alla fine della cabaletta e' stato palesemente appiccicato li' in sede
di editing.
Ed e' singolare che, nella stessa incisione, la Cotrubas cacci un mibemolle
alla fine della sua prima aria. Strano non perche' l'acuto qui sia una novita',
purtroppo,
ma perche' lei quella nota non ce l'ha mai avuta...
[r]


title: Incisioni Butterfly e Traviata

author: - Felix -

text:
> > Ho ascoltato "La traviata" diretta da Antonino Votto nel 1962, incisa da
>>D.G. e interpretata da Renata Scotto, Bastianini, Raimondi...e ho notato
>> alcune particolarità :
> > modifiche rispetto alla partitura verdiana (es.acuto finale del primo
>> atto :una nota quasi irraggiungibile...) a livello di note cantate
>
> Non è una nota quasi irraggiungibile, è un mibemolle sopracuto che (per
> quanto non proprio agevole) è stato eseguito da centinaia di soprani leggeri e
> lirico-leggeri. Certo, non è affatto previsto da Verdi.
Scusa se confuto, ma un mibemolle sopracuto e tenuto è una nota che fa
sudare qualunque tipo di soprano, anche se in totale è stata eseguita
centinaia di volte.
Ce l'hanno tutte le Adine, ma non tutte le Violette.
Ciao
Felix


title: Incisioni Butterfly e Traviata

text:
"Stefano Torelli" <
st.to...@agora.stm.it
> ha scritto nel messaggio
news:9r7ebq$ckg$1...@attila.bofh.it...
> "debussy" <
deb...@sitoverde.com
> wrote
>
> > Sono un giovane appassionato di musica lirica.
> > Avrei alcuni quesiti da porre a chi mi volesse rispondere.
> > Ho avuto modo di ascoltare un' incisione di Madama Butterfly
> interpretata da Josè Carreras, Mirella Freni , Teresa Berganza...con la direzione del
>> maestro Sinopoli. E' stata incisa dalla D.G. nel 1987.



title: Un doveroso omaggio

author: Francesco Donnarumma

text:
Il regista che, più di qualunque altro, ha saputo coniugare le
splendide immagini, scaturenti dal suo conquistato valore di genio del
cinema, con le melodie eterne della musica classica, è morto.
Stanley Kubrik, il "Cinema" per antonomasia, aveva girato capolavori
immensi, contribuendo a creare nel cuore di molti appassionati dei
radicati e inossidabili "cult-movie".
Cosa poter dire davanti al fresco splendore settecentesco di Barry
Lyndon? Come non rimanere stupiti con 2001: A Space Odyssey?
Quest'ultimo film meravigliò il mondo intero, nel lontano 1968, per i
trucchi utilizzati, tracciando un solco importante, per i successivi
lungometraggi del genere pesantemente influenzati, da quel momento in
poi, dal fenomeno K. Un film di fantascienza mistica (ma è riduttivo
il solo classificare un qualsiasi suo film) che visto ancora oggi, per
l'ennesima volta, incanta per il perfetto connubio tra la parola
filmata e la parola musicale.
Tutti i film di Kubrik hanno sempre avuto larghi spazi di superbe
immagini, accompagnate dal solo commento musicale. Esso ha sempre
avuto una fondamentale importanza per lasciare spazio alla fantasia e
all'immaginazione dello spettatore, facendolo riflettere sulle
tematiche del male e del bene, filtrate dalla sensibilità magica di un
genio assoluto.
Francesco...@PROselin.com


title: Un doveroso omaggio

author: Giulio Peruginelli

text:
On 8 Mar 1999 18:42:53 +0100,
Francesco...@selin.com
 (Francesco
Donnarumma) wrote:
>Tutti i film di Kubrik hanno sempre avuto larghi spazi di superbe
>immagini, accompagnate dal solo commento musicale. Esso ha sempre
>avuto una fondamentale importanza per lasciare spazio alla fantasia e
>all'immaginazione dello spettatore, facendolo riflettere sulle
>tematiche del male e del bene, filtrate dalla sensibilità magica di un
>genio assoluto.
A proposito delle musiche in sottofondo (ma che sottofondo!!
funzionale allo svolgersi della scena) nei film di Kubrick era il
regista stesso che sceglieva il momento dove piazzarle, oppure un suo
collaboratore?
Vorrei anche ricordare l'agghiacciante Musica per archi celesta e
percussioni di B.Bartok in Shining. Ricordo ancora ora i portamenti
dei violini....
ciao


title: Un doveroso omaggio

text:
On 9 Mar 1999 07:06:43 +0100, 5lon...@sysnet.it5 (Giulio
Peruginelli) wrote:
>A proposito delle musiche in sottofondo (ma che sottofondo!!
>funzionale allo svolgersi della scena) nei film di Kubrick era il
>regista stesso che sceglieva il momento dove piazzarle, oppure un suo
>collaboratore?
Si avvaleva della collaborazione di indubbi talenti, ma sono certo che
la parola finale spettasse sempre a lui. Col perfezionismo estremo che
lo contraddistingueva mi sembra il minimo che potesse accadere.
>Vorrei anche ricordare l'agghiacciante Musica per archi celesta e
>percussioni di B.Bartok in Shining. Ricordo ancora ora i portamenti
>dei violini....
Non so questa di cui parli, ma molte volte le musiche erano adattate
cinematograficamente, nel senso di alcune orchestrazioni diverse, o
create dal nulla, (come la famosa Sarabanda da una sonata di Handel
per il fantasmagorico "Barry Lyndon", ad opera di Leonard Rosenman),
alla tempistica che doveva necessariamente adeguarsi alle immagini.
Alla fine, chi se ne frega, se poi i risultati sono stati quelli che
sono stati.....
Chissà il prossimo film quali sorprese ci riserverà, a livello
musicale. Sperando che il povero Kubrik abbia avuto, comunque, il
tempo di poterci mettere mano.
Ciao.
Francesco...@PROselin.com


title: Un doveroso omaggio

text:
On 9 Mar 1999 18:36:55 +0100,
Francesco...@selin.com
 (Francesco
Donnarumma) wrote:
>Non so questa di cui parli, ma molte volte le musiche erano adattate
>cinematograficamente, nel senso di alcune orchestrazioni diverse, o
>create dal nulla,
Come la Marcia funebre per la Regina Mary di Purcell? E' praticamente
il leit-motiv di Arancia Meccanica. Mai sentita musica piu' triste e
desolante...
Ciao


title: Chopin's stave

author: Ricardo/Beto/Agaradus

text:
Does anyone have the stave of the piano of Chopin's Nocturne in E flat or
knows where can I find it? If anyone does answer me please.I'd really like
to have it.
Thanks
Ricardo


title: HELP - repertorio per cembalo e voce

author: ICO

text:
Buongiorno!
Sto cercando indicazioni per allestire un programma da concerto per
Clavicembalo e Soprano.
Qualcuno riesce (anche in pvt) a darmi dei suggerimenti o girarmi repertori
e/o parte di essi per iniziare a lavorare?
Ringrazio anticipatamente
ICO - togli _no_spam per rispondermi


title: MC a MI 5-12 Dicembre

author: Lucio PERES

text:
MERCOLEDI' 5
Conservatorio
Stanislav Bunin, pianoforte. Orchestra sinfonica della Radio Polacca;
dir. W. Rajski. Musiche di Chopin (Concerti per pianoforte n. 1 e n.
2). Ore 21, ĢSocietā dei Concertiģ, ingr. 50/40 mila lire (euro
25,82/20,66), telef. 02.66.98.69.56.
Santa Maria del Carmine
Daniela Stigliano, soprano; Coro ĢReale corte armonica "Caterina
Cornaro"ģ di Asolo; Orchestra Mozart. Musiche di Berlin (God bless
America), Mozart (Requiem) e altri. Ore 21, ingr. 30 mila lire (
15,5), in beneficenza per gli ĢOrfani delle Torri Gemelleģ, p. del
Carmine, t. 02.21.59.14.30.
Biblioteca Niguarda
Abramo Raule, violino; Gaia Ferrario, pianoforte. Musiche di
Beethoven, Raule, Ravel. Ore 21, ingr. libero, via Passerini 5, tel.
02.88.46.25.42.
Santa Maria Incoronata
Corale ĢMusica in Cantoģ. Canti natalizi. Ore 21.15, offerta minima
lire 20 mila ( 10,33), in beneficenza per l'Associazione ĢAiuto
famigliaģ. C.so Garibaldi 116, tel. 02.86.15.60.
Monza. Teatro Manzoni
Piccolo Ensemble; dir. Giampaolo Piccolo. Luca Minardi, Piercarlo
Sacco, violini; Roberto Palma, viola; Luigi Correnti, contrabbasso.
Musiche di Mozart (Sinfonia concertante per violino e viola, Sinfonia
K 504 ĢPragaģ), Bottesini (Gran duo concertante). Ore 21, ingr. 25
mila lire ( 12,91), in beneficenza per l'Unione lotta alla distrofia
muscolare, via Manzoni 23, tel. 039.386.500.
GIOVEDI' 6
San Simpliciano
Amsterdam Baroque Orchestra and Choir. Dir. Ton Koopman. Solisti: Lisa
Larsson, Bogna Bartosz, Paul Agnew, Klaus Mertens. Musiche di Bach
(Cantata BWV 3 ĢAch Gott, wie manches Herzeleidģ; Cantata BWV 143
ĢLobe den Herrn, meine Seeleģ; Magnificat BVW 243). Ore 20, ĢSettimane
Bachģ, ingr. 30-20 mila lire (euro 15,49-10,33), piazza San
Simpliciano, tel. 02.76.00.55.00.
San Celso
Coro della chiesa evangelica metodista di Milano. Canti sacri e
natalizi della chiesa metodista. Ore 21, ingr. libero, c.so Italia 39,
tel. 02.88.45.81.49.
Legnano
Carlo Stella, organo De Simoni Carrera 1886. Musiche di Frescobaldi,
Fischer, Bach (Nun komm der Heiden Heiland, Jesus bleibet meine
Freude), Ferrer, Guilmant. Chiesa di Sant'Ambrogio, ore 21, ingr.
libero, tel. 02.77.401.
VENERDI' 7
Scala
ĢOtelloģ di Giuseppe Verdi. Dir. Riccardo Muti. Regia di Graham Vick.
Prima rappresentazione (inaugurazione della stagione d'opera e
balletto 2001/2002). Ore 18, ingr. 2.000.000-50.000 lire (euro 1.033 -
25,82), tel. 02.72.00.37.44.
Santa Giustina in Affori
Alberto Dossena, organo. Ore 21, ĢAntichi organi, un patrimonio di
Milanoģ, ingr. libero, piazza Santa Giustina 15, tel. 333.96.51.044.
SABATO 8
San Marco
Schola Gregoriana Mediolanensis. Dir. Giovanni Vianini. Messa solenne
"Gaudens gaudebo" in canto gregoriano. Ore 11, ingr. libero, piazza
San Marco, tel. 02.70.104.245.
Santa Rita alla Barona
Franco Mandirola, organo. Musiche di Bach (Fuga sul "Magnificat");
Capocci (Solo per oboe); Buxtehude ("Magnificat" primi toni); Morandi
(Adagio); Castelli (Toccata sopra "Tota pulchra est Maria"). Ore 11,
"Elevazioni organistiche", ingr. libero, Via S. Rita 22, tel.
02.64.25.337.
Teatro Verga
ĢW Verdiģ, opera di Adriano Bassi, testi di Franco Manzoni. Daniela
Favi Borgognoni, soprano (Giuseppina Strepponi); Sadahiko Higashihara,
basso (Giuseppe Verdi); Orchestra Sonnenfeld; dir. Adriano Bassi. Ore
16, via Verga 5, ingresso libero da prenotare al tel. 02.33. 10.67.49.
San Vincenzo in Prato
Giulio Mercati, organo. Musiche di Buxtehude ("Magnificat" primi toni
BuxWV 204); Bach ("Meine Seele erhebt den Herren" BWV 648); Schumann
(Studio in si magg. op. 56 n. 6); Liszt ("Ave Maria" di Jacob
Arcadelt); Karg-Elert ("Was Gott tut, das ist wohlgetan" op. 65 n.
61); Bossi ("Ave Maria" op. 104 n. 2; "Chant du soir" op. 92 n. 1).
Ore 17, ingr. libero, via Crespi 6, tel. 02.83.73.107.
Lesmo
Andrea Benelli, organo. Musiche di Wechmann, Bach, Muffat, Morandi,
Moretti. Ore 21, ingr. libero, chiesa di Santa Maria Assunta, tel.
02.77. 40.63.11.
DOMENICA 9
Auditorium di Milano
Raffaella Ciapponi, clarinetto; Luca Santaniello, Fabio Ravasi,
violini; Adriana Tataru, viola; Luca Franzetti, violoncello: solisti
dell'Orchestra Sinfonica di Milano "Giuseppe Verdi". Musiche di Mozart
(Quintetto in mi bem. magg. per clarinetto ed archi K 581); Brahms
(Quintetto in si minore per clarinetto e archi op. 115). Ore 11, ingr.
20-10 mila lire (euro 10,33-5,16), tel. 02. 833.89.201.
San Marco
Accademia corale di Lecco. Musiche di Dionisi ("Missa Brevis"). Ore
11, Santa Messa, ingr. libero.
Santa Rita alla Barona
Franco Mandirola, organo. Musiche di Haendel (Concerto n. 16) e Bach
("Dies sind die heiligen zehn Gebote" BWV 678; Fantasia e fuga in sol
min.; Fuga in sol min.). Ore 11, ingr. libero, telef. 02.64.25.337.
San Celso
Coro della ĢAll Saints Episcopal Churchģ di Milano. Canti sacri e
natalizi della Chiesa anglicana. Ore 16, ingr. libero, c.so Italia 39,
tel. 02.88.45.81.49.
Santa Maria della Passione
Dalibor Miklavcic, organo. Musiche di Mendelssohn. Ore 16.30, ingr.
libero, via Conservatorio 16, tel. 02.76.31.71.76.
Abbazia di Chiaravalle
Schola Gregoriana Mediolanensis. Dir. Giovanni Vianini. Messa "Rorate
coeli desuper" in canto gregoriano. Ore 18, ingr. libero, tel.
02.70.104.245.
LUNEDI' 10
Conservatorio
Alexander Tchavouchian, violoncello. Frederick Kempf, pianoforte.
Musiche di Debussy (Sonata in re min.); Paganini (Variazioni su tema
di Rossini); Crumb (Sonata per violoncello solo); Rachmaninov (Sonata
in sol min. op. 19). Ore 21, "Serate Musicali, Serie A", ingr. 25-15
mila lire ( 12,91-7,75), tel. 02.29.40.97.24.
Teatro delle Erbe
Raffaele Figini, pianoforte. Musiche di Bach (Concerto italiano in fa
magg. BWV 971); Chopin (Mazurca in si min. op. 33 n. 4; Mazurca in la
min. op. 67 n. 4; Ballata n. 2 in fa magg. op. 38); Ravel ("Gaspard de
la nuit"). Ore 21, ingr. 5 mila lire (euro 2,58), Via Mercato 3, tel.
02. 66.98.69.56.
Sant'Alessandro
Cori ĢChanson d'Aubeģ, ĢEikonģ, Orchestra delle Abendmusiken; dir.
Alberto Odone; Fabrizio Fusar, organo. Musiche di Orlando Di Lasso,
Durante (dalla ĢMissa alla Palestrinaģ, Confitebor, Laetatus sum,
Magnificat), Bach. Ore 21, ingresso libero,
p.za
 Sant'Alessandro.
Santa Maria del Carmine
Coro Hispano-Americano. ĢEnsaladas de Navidadģ: antologia di musiche
natalizie ispaniche. Ore 21.30, ingresso libero,
p.za
 del Carmine 2.
MARTEDI' 11
Scala
"Otello" di Giuseppe Verdi. Dir. Riccardo Muti. Regia di Graham Vick.
Abb. turno D. Ore 20, ingr. 300 - 20 mila lire (euro 154,94-10,33),
tel. 02.72.00.37.44.
Conservatorio. Sala Puccini
Bernardo Lucca, Costanza Principe, Mariangela Vacatello, Frederick
Caku. Musiche di Beethoven (integrale delle 32 Sonate per pianoforte:
Sonate op. 49 n. 1 e 2, op. 109, op. 101). Ore 20,30, ingr. libero.
Conservatorio
Trio Dalberto-Sitkovetsky-Geringas. Musiche di Schubert (Adagio in mi
bem. magg. op. 148 D 897 "Notturno"); Beethoven (Trio n. 5 in re magg.
op. 70 n. 1 "degli Spiriti"); Ravel (Trio in la min.). Ore 21,
"Societā del Quartetto", ingr. in abbonamento, tel. 02.79.53.93.
MERCOLEDI' 12
Conservatorio
Valentina Lisitsa, pianoforte. Musiche di Chopin (Polonaise-Fantaisie
op. 61, 12 Studi op. 10 e op. 25), Ballata n. 1) Ore 21, ĢSocietā dei
Concertiģ, ingr. 40/30 mila lire (euro 20,66/15,49), telef.
02.66.98.69.56.
Universitā Cattolica
Coro dell'Universitā Cattolica, dir. Angelo Rosso. ĢIn dulci iubiloģ:
corali, Lieder e pastorali natalizie. Aula Magna, ore 20.30, ingresso
libero, l.go Gemelli, tel. 02.72.34.38.48.
San Simpliciano
Kei Koito, organo. Musiche di Böhm, Buxtehude (Preludio in do maggiore
BuxWV 137), Bach (Corali dall'Autografo di Lipsia: ĢNun komm der
Heiden Heilandģ, ĢAllein Gott in der Höh' sei Ehr'ģ, ĢJesus Christus
unser Heilandģ, ĢKomm Gott Schöpferģ, ĢVor deinen Thronģ). Coro dei
Madrigalisti Ambrosiani, dir. Gianluca Capuano. Ore 21, ingr. 20/15
mila lire, (10,33/7,75),
p.za
 San Simpliciano, tel. 02.76.00.55.00. Il
pubblico č invitato a cantare con il coro il corale ĢNun komm, der
Heiden Heilandģ (Or vieni, redentore dei pagani); la prova si tiene
mezz'ora prima del concerto.


title: Messiah di Koopman

author: max

text:
Tutto sommato ieri sera a Cremona ho sentito un buon Messiah, certo non
entusiasmante (certe arie sembravano un pò "buttate lì" alla meglio) ma
comunque di buon livello. Koopman, come al solito, si dimena non poco nella
duplice veste di direttore e continuista al cembalo, la sua orchestra è
formidabile, non ha mancato una nota e l'affiatamento è stato eccellente per
tutta la durata dell'esecuzione. Alcune note negative sono venute,
purtroppo, da parte dei solisti, di certo non all'altezza della fama degli
Amsterdam Baroque Choir & Orchestra, fatta eccezione per il contralista,
veramente in piena sintonia con la partitura del Sassone, in alcune arie
realmente da "pelle d'oca". Viceversa il basso è stato deludente sotto tutti
gli aspetti:(
Una Sinfonia introduttiva esasperatamente veloce e un Halleluja da primato
sui 100 piani hanno forse contribuito ad una valutazione complessivamente
discreta, certo non all'altezza delle aspettative e dei miei 20,50 euro di
prezzo del biglietto!!
Ottima l'acustica di S. Marcellino, anche nelle ultime file. Certo che dopo
aver sentito Koopman alle prese con una Messa in Si minore, un Oratorio di
Natale e molte altre cantate di Bach dal vivo, tutti, amici inclusi, si
aspettavano qualcosa di più...
Il fatto che il Messiah fosse una "esclusiva italiana" forse ha inciso sulla
qualità dell'esecuzione... Che forse gli Olandesi si siano concessi una
quindicina di giorni di ferie in Italia e, tra le altre cose, ci abbiano
infilato un "concertino", tanto per ricambiarci dell'ospitalità? Beh, se
così fosse mi sentirei un pò offeso... Spero che non sia così!!!
A risentirci!!


title: Messiah di Koopman

text:
Bach non e' Handel; spesso Koopman non sa scegliere i solisti; altrettanto
spesso gli stranieri trattano l'Italia della musica antica come una colonia
(ricordo uno scandaloso gruppo di Savall l'anno scorso al Ponchielli);
l'acustica di san Marcellino non e' affatto ottima dappertutto.
Stefano
max wrote:
> Tutto sommato ieri sera a Cremona ho sentito un buon Messiah, certo non
> entusiasmante (certe arie sembravano un p "buttate l" alla meglio) ma
> comunque di buon livello. Koopman, come al solito, si dimena non poco nella
> duplice veste di direttore e continuista al cembalo, la sua orchestra
> formidabile, non ha mancato una nota e l'affiatamento  stato eccellente per
> tutta la durata dell'esecuzione. Alcune note negative sono venute,
> purtroppo, da parte dei solisti:::::::::::::::::::::
::::::::::::::::::::::::


title: Messiah di Koopman

author: enrico

text:
"max" <
maxs...@libero.nospam.it
> wrote in message news:<ae4nqd$ilb$
1...@attila.bofh.it
>...
> Tutto sommato ieri sera a Cremona ho sentito un buon Messiah, certo non
> entusiasmante (certe arie sembravano un pò "buttate lì" alla meglio) ma
> comunque di buon livello. Koopman, come al solito, si dimena non poco nella
> duplice veste di direttore e continuista al cembalo, la sua orchestra è
> formidabile, non ha mancato una nota e l'affiatamento è stato eccellente per
> tutta la durata dell'esecuzione.
A me è piciuto molto.
>Alcune note negative sono venute,
> purtroppo, da parte dei solisti, di certo non all'altezza della fama degli
> Amsterdam Baroque Choir & Orchestra, fatta eccezione per il contralista,
> veramente in piena sintonia con la partitura del Sassone, in alcune arie
> realmente da "pelle d'oca". Viceversa il basso è stato deludente sotto tutti
> gli aspetti:(
D'accordo sul basso, assai poco d'accordo sul contraltista che a mio
parere ha tirato fuori stridiii da gallina impiccata. Delusione
massima per l'aria "but who may abide" che ha un suo senso drammatico
quando è affidata al basso e lo perde in gran parte quando la si
affida a un contralto non all'altezza. Ma questi sono gli unici punti
grigi di un'altrimenti grandiosa esecuzione.
> Una Sinfonia introduttiva esasperatamente veloce e un Halleluja da primato
> sui 100 piani hanno forse contribuito ad una valutazione complessivamente
> discreta, certo non all'altezza delle aspettative e dei miei 20,50 euro di
> prezzo del biglietto!!
Invece mi pare che la velocità con cui Koopman affronta sinfonia e
Halleluja facciano piazza pulita degli sbrodolei pomposi in cui
indulgono molti altri direttori e riporti al centro il dramma e la
parola (i 20,50 euro mi sembrano ben spesi specialmente se confrontati
ai prezzi che si pagano per ascoltare certe squallide compagini
nostrane).
> Ottima l'acustica di S. Marcellino, anche nelle ultime file. Certo che dopo
> aver sentito Koopman alle prese con una Messa in Si minore, un Oratorio di
> Natale e molte altre cantate di Bach dal vivo, tutti, amici inclusi, si
> aspettavano qualcosa di più...
> Il fatto che il Messiah fosse una "esclusiva italiana" forse ha inciso sulla
> qualità dell'esecuzione... Che forse gli Olandesi si siano concessi una
> quindicina di giorni di ferie in Italia e, tra le altre cose, ci abbiano
> infilato un "concertino", tanto per ricambiarci dell'ospitalità? Beh, se
> così fosse mi sentirei un pò offeso... Spero che non sia così!!!
Non credo, a me è sembrata un'esecuzione piena di intensità ed
energia, di altissimo livello, conforme al livello cui Koopman è
solito mantenere le sue esecuzioni in Italia come in Svizzera o in
Olanda.
> A risentirci!!
Altrettanto
Enrico


title: Aiuto: concerti a New York?

author: BERENICE

text:
Visto che fra poco partirò per un viaggetto in questa città, vorrei sapere
dove potrei gustarmi qualche bel concerto classico (meglio se barocco).
Quali sono i teatri principali? Dove posso trovare(anche su internet) i
programmi degli spettacoli?
Sapete di qualche evento speciale nel mese di maggio? Di quanto(come ordine
di grandezza) dovrò alleggerire il mio portafoglio per assistere a concerti,
opere o balletti?
Attendo notizie, grazie
           BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fête de l'Univers.


title: Aiuto: concerti a New York?

author: Arsace

text:
BERENICE ha scritto nel messaggio <8e6h1f$m62$
2...@nmaster.tin.it
>...
>
>Visto che fra poco partirò per un viaggetto in questa città, vorrei sapere
>dove potrei gustarmi qualche bel concerto classico (meglio se barocco).
>Quali sono i teatri principali? Dove posso trovare(anche su internet) i
>programmi degli spettacoli?
>Sapete di qualche evento speciale nel mese di maggio? Di quanto(come ordine
>di grandezza) dovrò alleggerire il mio portafoglio per assistere a
concerti,
>opere o balletti?
>Attendo notizie, grazie
Credo che colui il quale è più preparato in questo senso è Rosario: magari
fanno un'opera Handeliana e puoi sentire da vivo il suo amico David Daniels.
Mi raccomando se puoi vatti a vedere un'opera Barocca e non un concerto: le
prime sono rare qui lo sai, mentre i concerti no.
Arsace
_______________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.



title: Aiuto: concerti a New York?

text:
In article <8e6h1f$m62$
2...@nmaster.tin.it
>,
  "BERENICE" <
clb...@tin.it
> wrote:
>
> Visto che fra poco partirò per un viaggetto in questa città,
> vorrei sapere dove potrei gustarmi qualche bel concerto classico
> (meglio se barocco).
Berenice se mi fai sapere le date esatte della tua permanenza
a NYC ti posso dare informazioni piu' dettagliate.
A maggio la stagione operistica e' finita, ma quella del
balletto e' in pieno svolgimento. La Philarmonic e'
ancora in stagione.
> Quali sono i teatri principali?
Lincoln Center (63ma e Broadway)
Carnegie Hall
57ma e 7ma Avenue
Concerti vari di tutti i tipi
La musica barocca e' piu' difficile da scovare perche' tante
volte suonano in posti piccoli tipo chiese o teatri minori.
NY Collegium e' il gruppo piu' importante per musica barocca.
> Dove posso trovare(anche su internet) i programmi degli spettacoli?
Lincoln Center:
www.lincolncenter.org
Carnegie Hall:
www.carnegiehall.org
NY Collegium:
www.nycollegium.com
NY Philarmonic:
www.nyphilharmonic.org
Comunque il modo migliore e' di partire dai databases
o quello del New York Times a
www.nytoday.com
oppure MetroBeat a
www.metrobeat.com
questi hanno liste specializzate nelle varie categorie
(per esempio barocco a maggio ci sono circa 12 concerti,
inclusa la Teodora di Haendel all Brooklyn Academy of Music,
www.bam.org
)
Non ti dimenticare di controllare la Julliard School (al Lincoln
Center) e la Manhattan School of Music (vicino Columbia
University) perche' tante volte hanno dei concerti aggratis.
> Di quanto(come ordine di grandezza) dovrò alleggerire il mio
> portafoglio per assistere a concerti, opere o balletti?
Questo varia tantissimo, ma i websites dovrebbero avere
informazioni.
Ciao
	Rosario
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: Aiuto: concerti a New York?

text:
On 26 Apr 2000 12:39:30 +0200, "BERENICE" <
clb...@tin.it
> wrote:
>Visto che fra poco partirò per un viaggetto in questa città
Però! Poter fare un viaggio del genere in un periodo di $ strapotente
e magari non per lavoro non è da tutti...
>dove potrei gustarmi qualche bel concerto classico (meglio se barocco).
Solo concerti o anche opere?
Sulle opere non posso che consigliarti un giro nei seguenti siti (BTW
i rispettivi link son sempre citati nel sito ufficiale di IAMCM:
guardate che funziona ancora al
http://wwf.easynet.it/iamcm/
):
http://www.metopera.org/
Lingua: Inglese
Descrizione: The Metropolitan Opera
http://www.nycopera.com/
Lingua: Inglese
Descrizione: The New York City Opera
http://www.amato.org/
Lingua: Inglese
Descrizione: The Amato Opera of New York City
Ti consiglierei di andare a dare uno sguardo alla piccola,  ma secondo
gli intenditori succosa, compagnia d' opera Amato se ne hai l'
opportunità.
Alla NYCO dovrebbero fare diversi balletti, in quanto che io sappia il
teatro è sorto per quello.
>Attendo notizie, grazie
Mi sbaglierò (Rosario Gennaro se in linea potrebbe correggermi...), ma
ho l' impressiobne che NYC nel campo dei concerti sinfonici e di
quelli di Musica barocca langue abbastanza: ma non siamo MICA A
MILANO, dico!!...
LUX


title: Aiuto: concerti a New York?

text:
<
rgen...@hotmail.com
> wrote in message 8ea0co$g4g$1...@nnrp1.deja.com...
>
> In article <8e6h1f$m62$
2...@nmaster.tin.it
>,
>   "BERENICE" <
clb...@tin.it
> wrote:
> A maggio la stagione operistica e' finita, ma quella del
> balletto e' in pieno svolgimento. La Philarmonic e'
> ancora in stagione.
Ottime notizie!
Grazie di tutti queste informazioni!
Cercherò di non perdermi in internet ;)
Ciao



title: Aiuto: concerti a New York?

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
390a9b92...@news.flashnet.it...
>
> On 26 Apr 2000 12:39:30 +0200, "BERENICE" <
clb...@tin.it
> wrote:
> >Visto che fra poco partirò per un viaggetto in questa città
>
> Però! Poter fare un viaggio del genere in un periodo di $ strapotente
> e magari non per lavoro non è da tutti...
In effetti, la scelta non è stata molto felice per il portafoglio(direi che
di peggio non si poteva fare: tipico!!). In realtà l'idea di un viaggio a
New York come regalo di laurea (sia mia che di mia sorella) era nata ben
prima che accadesse questo crollo dell'euro..:\..e, sai com'è, quando uno ci
ha fatto l'idea ..abbiamo preferito ridurre il numero di giorni di soggiorno
ma andarci ugualmente (e quando ci ricapita di essere libere tutte e due in
maggio e con qualche soldo in tasca?)
Vorrà dire che non comprerò neanche un cd..:(
> >dove potrei gustarmi qualche bel concerto classico (meglio se barocco).
>
> Solo concerti o anche opere?
Anche opere naturalmente! (Ora mi va bene tutto, poi quando avrò visto i
prezzi opterò per un bel  giro a piedi per Manatthan.)
> Ti consiglierei di andare a dare uno sguardo alla piccola,  ma secondo
> gli intenditori succosa, compagnia d' opera Amato se ne hai l'
> opportunità.
Che compagnia è?
> Alla NYCO dovrebbero fare diversi balletti, in quanto che io sappia il
> teatro è sorto per quello.
Ecco un bel balletto ci vorrebbe proprio! Magari Balanchine..:)))) ma mi
pare che il NYC Ballet abbia solo date a fine mese o in giugno :(
> >Attendo notizie, grazie
>
> Mi sbaglierò (Rosario Gennaro se in linea potrebbe correggermi...), ma
> ho l' impressiobne che NYC nel campo dei concerti sinfonici e di
> quelli di Musica barocca langue abbastanza: ma non siamo MICA A
> MILANO, dico!!...
Ovvio! :)
Guarderò con attenzione tutti i siti che mi avete consigliato in cerca di
qualcosa di interessante, ci risentiamo lunedì!
Grazie per l'aiuto a tutti



title: Aiuto: concerti a New York?

author: Diego

text:
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES) wrote:
>
>On 26 Apr 2000 12:39:30 +0200, "BERENICE" <
clb...@tin.it
> wrote:
>>Visto che fra poco partirò per un viaggetto in questa città
>
>Però! Poter fare un viaggio del genere in un periodo di $ strapotente
>e magari non per lavoro non è da tutti...
Con il $ a 2000 lire i prezzi del Metropolitan erano (almeno per me a fine marzo) proibitivi. Magari
potendo prenotare per tempo (via internet) si riesce a trovare qualche posto decente e non troppo caro.
Altrimenti, a Broadway c'è.... the phantom of the opera... LOL


title: Aiuto: concerti a New York?

text:
In article <
390a9b92...@news.flashnet.it
>,

lucio...@flashnet.it
 wrote:
> Mi sbaglierň (Rosario Gennaro se in linea potrebbe correggermi...),
> ma ho l' impressiobne che NYC nel campo dei concerti sinfonici e di
> quelli di Musica barocca langue abbastanza:
ti correggo con piacere :)
Per quanto riguarda i concerti sinfonici non c'e' paragone
fra NYC e QUALSIASI ALTRA CITTA" AL MONDO.
La Philarmonic fa concerti ogni fine settimana. Programma
ripetuto in 3/4 concerti (Gio-Ven-Sab-Mar)
A Carnegie Hall vengono TUTTE le piu' importanti orchestre
del mondo. Quasi ogni sera c'e' qualcosa.
Ci sono poi tante altre orchestre piu' piccole che
propongono concerti interessanti.
A proposito questo mi ricorda che se Berenice vuole,
puo' andare a sentire la mia insegnante di violoncello
che fa la solista nelle Variazioni di Tchaicosky
con la Jupiter Symphony. Io purtroppo saro' in Italia.
Pero' posso chiedere a Chagit (la mia insegnante) di
lasciare dei biglietti gratis per Berenice e la sorella.
Per quanto riguarda la musica barocca, c'e' un po'
meno attivita' vero. Pero' NY Collegium negli
ultimi anni ha portato programmi interessanti
e grandi stars (incluso il nostro Fabio Biondi).
Poi alla BAM (Brooklyn Academy of Music) vengono
sempre Rene Jacobs o William Christie (mi sa che
Berenice si perde la Theodora di Haendel per
un paio di giorni purtroppo).
Per renderti conto, vai su
www.metrobeat.com
 e
fai una "query" per musica barocca nel mese
di maggio e vedrai un'agenda pienissima.
I biglietti sono piu' cari che in Europa, vero
soprattutto con il dollaro alle stelle.
Pero' se uno si adatta riesce a trovare dei
prezzi abbordabili (al MET per esempio con $12
si entra nei posti in piedi, la curva sud costa $25).
Poi ci sono la Julliard e la MSM dove si entra gratis
quindi ...
Io non sono mai andato alla Amato Opera (Bowery St, Berenice
prendi nota) pero' mi hanno detto che ne vale la pena.
Cantanti giovani e orchestra ridotta supportata da
sintetizzatori.
Maggio/Giugno e' il periodo ideale per il balletto.
Le stagioni del MET e della NYCO sono finite e
entrambi i teatri fanno solo balletto.
Per quanto riguarda il caro dollaro, mi dispiace per
voi, ma io giovedi' parto per venire in Italia e
la cosa non mi dispiace affatto ;)
---Rosario



title: Aiuto: concerti a New York?

text:
<
rgen...@hotmail.com
> wrote in message 8edkq4$gu9$1...@nnrp1.deja.com...
>
> In article <
390a9b92...@news.flashnet.it
>,
>
lucio...@flashnet.it
 wrote:
[..]
> A proposito questo mi ricorda che se Berenice vuole,
> puo' andare a sentire la mia insegnante di violoncello
> che fa la solista nelle Variazioni di Tchaicosky
> con la Jupiter Symphony. Io purtroppo saro' in Italia.
> Pero' posso chiedere a Chagit (la mia insegnante) di
> lasciare dei biglietti gratis per Berenice e la sorella.
Veramente?! Certo che mi piacerebbe! (solo che..ehm...siamo tre: sorella,
cugina ed io)
In che giorno sarebbe?
> Per quanto riguarda la musica barocca, c'e' un po'
> meno attivita' vero. Pero' NY Collegium negli
> ultimi anni ha portato programmi interessanti
> e grandi stars (incluso il nostro Fabio Biondi).
> Poi alla BAM (Brooklyn Academy of Music) vengono
> sempre Rene Jacobs o William Christie (mi sa che
> Berenice si perde la Theodora di Haendel per
> un paio di giorni purtroppo).
NOOOO!!!!!:(
> Per renderti conto, vai su
www.metrobeat.com
 e
> fai una "query" per musica barocca nel mese
> di maggio e vedrai un'agenda pienissima.
Vado a vedere subito!
> I biglietti sono piu' cari che in Europa, vero
> soprattutto con il dollaro alle stelle.
> Pero' se uno si adatta riesce a trovare dei
> prezzi abbordabili (al MET per esempio con $12
> si entra nei posti in piedi, la curva sud costa $25).
> Poi ci sono la Julliard e la MSM dove si entra gratis
> quindi ...
..quindi forse posso permettermeli....ma la qualità dei concerti com'è?
> Io non sono mai andato alla Amato Opera (Bowery St, Berenice
> prendi nota) pero' mi hanno detto che ne vale la pena.
> Cantanti giovani e orchestra ridotta supportata da
> sintetizzatori.
! sintetizzatori? Cioè? Musica classica-elettronica?
> Maggio/Giugno e' il periodo ideale per il balletto.
> Le stagioni del MET e della NYCO sono finite e
> entrambi i teatri fanno solo balletto.
:) cercherò!
> Per quanto riguarda il caro dollaro, mi dispiace per
> voi, ma io giovedi' parto per venire in Italia e
> la cosa non mi dispiace affatto ;)
;)Vieni qui praticamente gratis!
Io
..:(
Grazie ancora per le info!



title: Aiuto: concerti a New York?

text:
On 29 Apr 2000 05:27:27 +0200,
rgen...@hotmail.com
 wrote:
>ti correggo con piacere :)
>Per quanto riguarda i concerti sinfonici non c'e' paragone
>fra NYC e QUALSIASI ALTRA CITTA" AL MONDO.
Summo cum gaudio estendo all' altra sponda dell' Atlantico la polemica
sul primato musicale sinfonico di Milano ke finora era rimasta
relegata all Europa centro-meridionale!...
>La Philarmonic fa concerti ogni fine settimana. Programma
>ripetuto in 3/4 concerti (Gio-Ven-Sab-Mar)
Sì, x i fan di Kurt Masur, Jimmy Levine e Robert Spano c' è solo l'
imbarazzo della scelta... Comunque il 19 c' è la + grande cantante del
mondo, la Otter ke fa i Wiesendock lieder.
Poi al pur apprezzabile Colin Davis ke fa WAM con Brendel preferisco
di gran lunga il Christus di Liszt con la OGC o la Passio secundum
Matthaeum con la OSM di Chailly o il 3° di Prokof'ev con la Argerich
ke ci sono stati qui a MI di recente...
>A Carnegie Hall vengono TUTTE le piu' importanti orchestre
>del mondo. Quasi ogni sera c'e' qualcosa.
Sarà, ma a giudicare da quanto si ricava da
http://www.metrobeat.com/E/V/NYCNY/0011/64/11/
 nel mese di Maggio c' è
stato solo ieri il famoso Otello con Carlo Bergonzi 75enne (BTW com' è
andata??) ed oggi c' è la notevole liederista Barbara Bonney. Poi x
tutto Giugno vedo solo una performance mediamente interessante, cioè
Il Castello del Principe Barbablù di Bartok.
E nessun' orkestra internazionale. Ah, no, dimenticavo: il 24 Giugno
c' è il Latin Jazz di Tito Puente: fundamental (e non dico x
skerzo...).
Non sarà come a MI ke le grandi orkestre internazionali vengono sì, ma
una volta ogni tanto e per un solo concerto!?... Ricordo ke qui da
Settembre '99 abbiamo avuto: LSO, Kirov, Gewandhaus, Staatskapelle
Dresden, Filarmonica di San Pietroburgo e Wiener.
>Ci sono poi tante altre orchestre piu' piccole che
>propongono concerti interessanti.
Anke a MI
>A proposito questo mi ricorda che se Berenice vuole,
>puo' andare a sentire la mia insegnante di violoncello
vuoi dire ke in questo caso la maestra è meglio dell' allievo!?...
>Per quanto riguarda la musica barocca, c'e' un po'
>meno attivita' vero. Pero' NY Collegium
Ribadisco: mica siamo a MI (dove x un non-baroccofilo come LUX c' è
fin troppo...)...
>Per renderti conto, vai su
www.metrobeat.com
 e
>fai una "query" per musica barocca nel mese
>di maggio e vedrai un'agenda pienissima.
Mah, proprio piena non mi pare...
Indubbiamente l' offerta + attraente è la Theodora alla Brooklyn
Academy of Music, ma è a Giugno: kissà xkè quelli della BAM mi son
simpatici(sarà ke hanno invitato la OGC di Veronesi un paio d' anni fa
a fare il Falstaff di Salieri, con discreto successo, mi pare...)
Poi x avere il Messiah a NYC bisogna aspettare Dicembre...
>Maggio/Giugno e' il periodo ideale per il balletto.
>Le stagioni del MET e della NYCO sono finite
Però: cortine, no? Ma non s' era detto ke all' estero c' erano 250
rappresentazioni d' opera l' anno rispetto alle 120 della Scala!?...
>Per quanto riguarda il caro dollaro, mi dispiace per
>voi, ma io giovedi' parto per venire in Italia e
>la cosa non mi dispiace affatto ;)
Fuck'd yankee, go back home!...	8;-)))
LUX
P.S. Allora vediamo ki becca la Devia a FI: se tu il 5 o io il 7...


title: Aiuto: concerti a New York?

text:
LUX mi becchi proprio mentre sto sconnettendo il laptop per portarmelo
in Italia ... ti rispondo quindi brevemente ...
> Sì, x i fan di Kurt Masur, Jimmy Levine e Robert Spano c' è solo l'
> imbarazzo della scelta...
No anche per quelli di Muti che veine ogni anno 2 volte
(una volta con i Wiener e una volta a dirigere la Philarmonic).
> Comunque il 19 c' è la + grande cantante del
> mondo, la Otter ke fa i Wiesendock lieder.
> Poi al pur apprezzabile Colin Davis ke fa WAM con Brendel preferisco
> di gran lunga il Christus di Liszt con la OGC o la Passio secundum
> Matthaeum con la OSM di Chailly o il 3° di Prokof'ev con la Argerich
> ke ci sono stati qui a MI di recente...
Tutte cose che sono passate anche da NYC. La Argerich *ogni* anno
fa 2 o 3 concerti con orchestra (con Dutoit l'ex-marito) e quest'anno,
dicevo in un altro post, ha scelto NYC per fare un rarissimo recital
da sola in beneficenza dell'ospedale californiano dove si e' operata
per un tumore.
> Sarà, ma a giudicare da quanto si ricava da
>
http://www.metrobeat.com/E/V/NYCNY/0011/64/11/
 nel mese di Maggio c' è
> stato solo ieri il famoso Otello con Carlo Bergonzi 75enne (BTW com' è
> andata??)
Ho scritto su IAMC.
Ripeto che il mese di Maggio la stagione e' in via di chiusura.
Se vuoi leggere chi c'e' stato alla Carnegie Hall, vai
sul loro sito web e fai una ricerca su tutta la stagione.
Poi mi dici.
> Non sarà come a MI ke le grandi orkestre internazionali vengono sì, ma
> una volta ogni tanto e per un solo concerto!?... Ricordo ke qui da
> Settembre '99 abbiamo avuto: LSO, Kirov, Gewandhaus, Staatskapelle
> Dresden, Filarmonica di San Pietroburgo e Wiener.
Una percentuale infima (sia in numero che qualita') paragonata a cosa
abbiamo avuto qui a NYC. Niente Berliner (4 concerti l'anno a NYC)?
Niente Chicago (idem)? Niente Cleveland? Niente San Francisco?
Niente Boston? Niente London Symphony con Boulez (come a Cagliari
si e a MI no?).
>>A proposito questo mi ricorda che se Berenice vuole,
>>puo' andare a sentire la mia insegnante di violoncello
>
> vuoi dire ke in questo caso la maestra è meglio dell' allievo!?...
Ci mancherebbe ;)
> Mah, proprio piena non mi pare...
> Indubbiamente l' offerta + attraente è la Theodora alla Brooklyn
> Academy of Music, ma è a Giugno:
davvero? Allora riesco a vederla (oppure piu' probabile ai
letto male).
> >Le stagioni del MET e della NYCO sono finite
>
> Però: cortine, no?
Sicuramente piu' lunghe di quelle della Scala.
>Ma non s' era detto ke all' estero c' erano 250
> rappresentazioni d' opera l' anno rispetto alle 120 della Scala!?...
Fai i conti tu.
MET: da meta' settembre a inizio maggio, una rappresentazione al giorno
(stiamo parlando solo di opera non di balletto)
NYCO: la stagione e' divisa in due parti, autunno e primavera
ma sono sempre 7rappresentazioni/settimana.
> P.S. Allora vediamo ki becca la Devia a FI: se tu il 5 o io il 7...
la Devia mi ha detto che canta tutte e due i giorni lei ... vedremo ...



title: cd of telemann for flute with scores incluses in the multimedia's cd

author: Massimo

text:
 Dear Listers,
 I recently received some requests for further information on the 12
 Fantasias by Telemann performed both in modern and historical style, so I
decided to write explaining the ideas which moved us in organizing these
recordings and how they were realized.
Believe that doing self promotion isn't my intention but I understand that
what I am going to write can also be seen in that way, so, please, if you
are not interested, simply delete this email!
The idea came more or less one and a half year ago when I read about a
quarrel between the great violinist Pinchas Zuckerman and period instrument
group Tafelmusik (all started with Pinchas saying something like "The first
time I listened to period instrument performances, I couldn't believe to
that s***!").
This made me think a lot...... I play both baroque and modern flute and I
always thought that the "instrument" was just a tool in the artist's hands
and it doesn't really matter if someone plays with different approaches, as
long as the performance shows the artistic personality of the musicians
involved...... but I realized that, even nowdays, many people tend too
choose between the so called "hip" performances and those which are more
"standard" and doing so they are totally excluding the other side. In this
way we are really going to miss something worth knowing!
So I decided to do something to show my ideas: Art comes first and the
particular approach is just one of the many paths we can follow to express
our innermost feelings and emotions through music making.
But how?
Then I got the idea: organizing a recording of Telemann's 12 Flute Fantasias
in both contemporary and historical style!
Comparing the two performances, which'd have been very different, would have
been surely very stimulating and instructive for everyone!
Why did I choose these pieces?
Well, I thought that a flute alone would have been perfect for showing all
these ideas and it'd have been easier to concentrate on the sound, phrasing
etc. having just one instrument than an ensemble. Moreover, I really love
Telemann's Fantasias! :o)
But there was another problem: I needed a recording label! I tried
contacting one I collaborated with time ago but they were not interested
in letting me pursue this project so I had to do something myself and I
found that I had also many other quite original ideas for other productions
(both flute and not flute related) so I found some friends who were glad to
help collaborating here and there and, most important, an old friend who was
as crazy as me: we invested a huge amount of our savings in this project and
the "Callisto Records" was born. I take care of the artistic,  recording and
computer programming things (I am an electrical engineer and I am doing a
PhD on musical informatic topics, that's why I decided to include, in every
production we are going to make, a computer cd containing news and, most
interesting, the scores being played in the audio cds) while my business
partner, who is getting his Master degree in Law, takes care of the
administration and legal stuff.
So, now it's time to say something about the actual Telemann performances!
As you already know, our Telemann set includes 2 audio cds plus the computer
one.
The first audio cd features Robert Dick: it's his first "classical" cd, he
was very concentrated and played beautifully with great commitment. I was
really very impressed by him: he really is a great artist with a very
enchanting personality!
He used his usual wonderful Brannen plus his marvellous bass flute and a
Bonneville piccolo and all his playing was simply "magic" (I am not writing
all this because I need to sell the cds..... I was really "spell bound" by
his playing while doing the recordings!!)
The second cd (dedicated to the historical performance) features the italian
flutist Lorenzo Cavasanti who is, in my opinion, one of the best baroque
flute and recorder player in Italy at the moment. He used too very fine
instruments (including two recorders made by the great australian maker Fred
Morgan, tragically deceased a couple of years ago). He plays 6 fantasias on
traverso (a powerful Tardino pitched at 392Hz) and 6 on Morgan's recorders.
The computer cd is readable on any machine with a Java Enabled Browser (like
IE or Netscape 4 or later) since it is made entirely of HTML pages plus a
couple of Java applets.
It contains informations on Robert and Lorenzo (including bio, photos,
instrument details and photos, and an interview to Robert), a short bio on
Telemann, all the the performances in mp3 format and, most important, all
the scores, edited by musicologist Alessandra Lürig, in PDF format and so
readily visible (and printable) on any computer which runs the Adobe Acrobat
Reader (freely downloadable over the net, if you don't already have it).
We set the price of this package at 22 euros plus 3 euro for airmail
shipping (worldwide) so an order from US including shipping is around $21.5
(being 1 euro around $0.86). I honestly don't think this is an expensive
price for all these things!
Currently we don't have distributors (using distributors means setting
higher prices since everyone has to get money from the sellings and we
wanted to keep the final price rather low: I am a cd buyer myself and I
think that nowadays full price cds in shops are really too expensive!) so,
at the moment, ordering via our site [
http://callisto-records.com
] is the
only way to get the cds but I am going to contact some flute oriented shops
soon and see if they are interested in getting some copies.
Meanwhile the Swedish Radio P2 already broadcasted a couple of tracks and
some magazines like FaLaUt, Amadeus, La Scena Musicale and Renaissance
Magazine are probably going to review it in their next numbers.
Unfortunately so far we sold just 1 cd...... but I hope we'll sell something
more soon since, as soon as we recover at least some of our production
expences, we'd really like to organize some new recordings with Robert and I
really can't wait listening to him in the classical repertoire again!
If you need further informations please, simply write me and I'll be very
glad
to reply you privately!
(Actually I need also some feedback on our site
http://callisto-records.com
 ..... is it simple to surf or is it a maze?)
Yours sincerely,
Massimo
lacroc...@tin.it


title: Charset="iso-8859-1"

author: IAMCModerator

text:
Cari NGisti,
Avrete notato, spero positivamente, ke sto cercando di capire meglio i
meccanismi di Usenet per poter svolgere piu' soddisfacentemente il
compito di moderatore.
Ora vorrei sapere se tutti avete settato:
- il set di caratteri del programma con cui accedete ai NG su
ISO-8859-1.
- la lunghezza della linea a 70 caratteri
Lo kiedo in quanto trovo spesso dei post in cui le vocali accentate,
gli accapo, i caratteri speciali , etc... mi compaiono con strane
sequenze di codici cabalistici e mi tocca intervenire manualmente in
fase d' approvazione su ogni post x renderlo leggibile...
A volte capita pure ke il post sia composto con 1 o 2 righe di alcune
centinaia di caratteri...
D' altra parte cio' sembra accadere nn in base ad 1 legge universale,
in quanto spesso mi succede pure coi miei stessi post.. [ad es questo
stesso!.... GRRR...].
 Nel bene e nel male: ad es ultimamente sembra sia stato accettato
dal sistema il nuovo simbolo di Euro: € €...
Ho notato pure ke bis stare attenti quando si fa il copia ed incolla
da un documento scritto in Videoscrittura...
Nessuno ne sa di + ??
LUX


title: Charset="iso-8859-1"

author: Valerio

text:
"IAMCModerator" <IAMCMo...@WWWinwind.it> ha scritto nel messaggio
news:b0mfik$a5d$1...@attila.bofh.it...
Ora vorrei sapere se tutti avete settato:
- il set di caratteri del programma con cui accedete ai NG su
ISO-8859-1.
Come si fa con Outlook Express? O dobbiamo per forza usare Agent?
- la lunghezza della linea a 70 caratteri
Questo è ok.
 Nel bene e nel male: ad es ultimamente sembra sia stato accettato
dal sistema il nuovo simbolo di Euro: ? ?...
di solito il simbolo dell'euro viene visualizzato con un punto di
domanda (?).
Valerio


title: dave's pool fills without our counter after we creep towards it

text:
On Thu, 8 Oct 2003 23:03:07 GMT, Mahammed Abdellah al Makhoul
<
qij...@vyxpelad.org
> wrote:
><HTML><!Get your mercilessly receiving diet near my road.>
><!-- Copyright 2003 The Media Foundation. All Rights Reserved -->
><HEAD><TITLE>rethink the cool</TITLE>
Amici, scusate, ma nn so come sia arrivato questo post!
LUX (Moderatore stavolta sbadato??...)


author: Zazie dans le métro

text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:bm38sf$8el$1...@attila.bofh.it...
> Amici, scusate, ma nn so come sia arrivato questo post!
> LUX (Moderatore stavolta sbadato??...)
sei fuso?
A.


title: Stasera Koopman su Radiotre

author: Teseo

text:
MARTEDI' 1 GENNAIO 2002
ORE 20.30
RADIOTRE
Amsterdam Baroque Orchestra and Choir
soprano, Lisa Larsson
mezzosoprano, Bogna Bartosz
tenore, Paul Agnew
baritono, Klaus Mertens
direttore, Ton Koopman
Johann Sebastian Bach:
Cantata BWV 3
Ach Gott, wie manches Herzeleid
Johann Sebastian Bach:
Cantata BWV 143
Lobe den Herrn meine Seele
Johann Sebastian Bach:
Magnificat in re maggiore BWV 243
- Magnificat
- Et exultavit
- Quia respexit omnes generationes
- Quia fecit
- Et misericordia
- Fecit potentiam
- Deposuit potentes
- Esurientes
- Suscepit Israel
- Sicut locutus
- Gloria Patri
Registrato il 6 dicembre a Milano, San Simpliciano


title: In difesa della bande (non di tutte comunque)

author: Ezio & Ulli Vinante

text:
Ho apprezzato molto l' analisi della seconda sinfonia di Mahler fatta da
Luca Belloni. Vorrei solamente invitarlo ad usare con maggior cautela il
termine "bandistico" per definire la poca cura del suono e dell' intonazione
e soprattutto un certo modo di
suonare che, anche nel mondo della musica per fiati, appartiene al passato.
Lo invito ad ascoltarsi alcune registrazioni di bande giapponesi (Tokio
Kosey Wind Orchestra ad esempio) oppure americane (le bande di alcuni
College sono ottime) e garantisco che gli ottoni non hanno nulla da
invidiare a quelli delle più prestigiose orchestre d' oltreoceano pur
affrontando un repertorio minore, quello originale per banda, che senz'
altro non è da paragonare alla grande letteratura sinfonica. Ascoltare per
credere.
Ezio Vinante


text:
On 22 May 2000 19:06:04 +0200, "Ezio & Ulli Vinante" <
eu...@dnet.it
>
wrote:
>Ho apprezzato molto l' analisi della seconda sinfonia di Mahler fatta da
>Luca Belloni. Vorrei solamente invitarlo ad usare con maggior cautela il
>termine "bandistico" per definire la poca cura del suono e dell' intonazione
>e soprattutto un certo modo di
>suonare che, anche nel mondo della musica per fiati, appartiene al passato.
Hai ragione, sì tende troppo ad usare tale termine in modo
spregiativo.
A me le bande piacciono, anke se da loro non mi aspetto il suono
raffinato dei Berliner (o della OGC in Mozart....8;-)))
Del resto ke il rimpiazzo degli archi con fiati d' ottone non possa
dar luogo ad un suono delicatissimo è evidente...
In Sicilia le bande ai funerali suonano una musica letteralmente
strappalacrime (comunque mi è capitato per la morte di un parente e
può darsi fossi particolarmente commosso...).
Un esempio di banda "colta", anzi di 4, x me indimenticabile fu il
Concerto per la Pace per quattro bande di Luigi Berio eseguito ad una
Festa dell' Unità di ca. 20 anni fa. Mai + ascoltato: pekkato.
Ca. le bande giapponesi ed USA tu possiedi le registrazioni in CD?
LUX


text:
Mi fa piacere che condividi il mio pensiero. Voglio precisare che non mi
riferisco tanto al ruolo della banda come tradizionalmente viene intesa, ma
ad un vero e proprio strumento di divulgazione di un repertorio fine a se
stesso che in Italia non è ancora molto conosciuto, ma che merita
attenzione, senza dimenticare che hanno composto per banda anche dei "mostri
sacri" della musica colta. A parte Berio che tu hai citato, voglio ricordare
Strawinsky (Circus Polka), Hindemith (Sinfonia in Si b), Schönberg (Tema e
variazioni op.43), Holst (2 Suites), Henze, Penderecky. Autori meno noti
quali Percy Grainger, Holsinger, Persichetti, Sparke, Reed, Barnes, McBeth,
personaggi che hanno ricoperto o ricoprono ruoli di spicco nella vita
musicale dei loro paesi, si sono dedicati quasi esclusivamente alla
produzione per strumenti a fiato. Personalmente sono contrario alla forma
della trascrizione perchè secondo me snatura il pensiero musicale dell'
autore e i colori propri dell' orchestra. Poteva avere un senso una volta,
quando non esistevano mezzi di riproduzione o quando sentire un concerto di
un' orchestra era una chimera. La banda assurgeva a vero ed unico mezzo di
divulgazione musicale. Oggi questo non ha più senso. Voglio ribadire poi l'
alto livello qualitativo di taluni complessi (quasi sempre professionali
peraltro) che si prestano ad eseguire brani di qualsiasi difficoltà tecnica
con risultati a mio avviso egregi. Mi è capitato spesso di sentire delle
bande suonare meglio di certe orchestre.
I CD della Tokio Kosey Wind Orchestra non si trovano sul mercato normale del
disco italiano, ma puoi contattare le
www.dehaske.com
  per averli per
corrispondenza e ti garantisco che ne vale la pena. Ciao. Ezio.
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
393bdeca...@news.FLASHNET.it...



title: Intoppo nella moderazione

text:
Qualcuno si sarà accorto ke c' è stato un black-out di oltre 24 ore
nella moderazione: ciò è stato causato da un improvviso e x me
inspiegabile blocco del programma di moderazione DMOD ke uso.
Alla fine l' ho risolto installando l' ultima release 7.5 del
programma prelevabile a
http://www.netwinsite.com/dfree/dmod.htm
invece della 7.3 ke avevo prima: quasi come se la versione precedente
fosse scaduta senza preavvertimento... Mah!...
LUX


title: dove conoscere programma filarmonica scaligera?

author: lorenzo

text:
salve, vorrei sapere se qui qualcuno conosce il progr
della filarmonica scaligera.
grazie
lorenzo


author: viperozza

text:
lorenzo <lor...@NOSPAMusa.net> wrote
> salve, vorrei sapere se qui qualcuno conosce il progr
> della filarmonica scaligera.
http://www.teatroallascala.org/ita/homepage.htm
Ciao


text:

Il programma della Stagione 2001 / 2002 della FILARMONICA DELLA SCALA
(da non confondersi col programma della Stagione dei Concerti
Sinfonici del Teatro alla Scala, ciclo di 5 concerti ripetuti 3 volte
il cui elenco si può desumere dal sito del Teatro o leggere alle pagg
45-48 sul libretto-Calendario della Stagione stampato) si può avere
solo recandosi c/o Sede dell' Associazione Filarmonica della Scala in
P.zza Diaz 6 a Milano oppure richiedendolo via fax telefonando allo
02-72023671.
Comunque me lo sono procurato e lo riporto qui di seguito.
Direi ke spicca il concerto del 4 Febbraio diretto da ROZDESTVENSKIJ,
per quanto ne so una delle sue poche apparizioni in Italia, con la
Decima di DSCH, sinfonia d' esecuzione davvero rara.
			FILARMONICA DELLA SCALA
			Stagione 2001/2002
13 novembre 2001 (T. alla Scala)
Direttore RlCCARDO MUTI
Solista DANILO ROSSI, vio1a
W.A. Mozart	Sinfonia in Do magg. K 338
W. Wa1ton		Concerto per viola e orchestra
J. Brahms	Sinfonia n. 2 in Re magg. op. 73
			Teatro degli Arcimboldi
28 gennaio 2002
Direttore RlCCARDO Muti
ASSOCIAZIONE DEL CORO FILARMONICO DELLA SCALA
Direttore ROBERTO GABBIAN1
Solista LARISSA DIADKOVA, mezzosoprano
P. J. Cajkovskij	Ouverture 1812 op. 49
		La bella addormentata, suite dal balletto
S. Prokof'ev	Alexander Nevskij
cantata per mezzosoprano, coro e orchestra op. 78
4 febbraio 2002
Direttore GENNADI ROZDESTVENSKIJ
Solista ALEXANDER ROZDESTVENSKIJ, violino
A. Glazunov 	Intermezzo romantico op. 69
S. Gubajdulina	Offertorium per violino e orchestra
D. Sostakovic	Sinfonia n. 10 in Mi minore op. 93
4 marzo 2002
Direttore GARY BERTINI
Solista NATALIA GUTMAN, violoncellO
A. Dvorak		Concerto in Si min. per violoncello e
	 		orchestra op. 104
J. Brahms		Sinfonia n. 1 in Do min. op. 68
15 aprile 2002
Direttore VALERY GERGIEV
C. Debussy	La mer, tre schizzi sinfonici
J. Brahms	Sinfonia n. 4 in Mi min. op. 98
22 aprile 2002
Direttore WOLFGANG SAWALLISCH
Solista MARJANA LIPOVSEK soprano
R. Wagner	Wesendonck-Lieder
B. Smetana	La mia patria, sei poemi sinfonici
20 maggio 2002
Direttore JEFFREY TATE
Solisti: JOHN MARK AINSLEY, tenore - DANILO STAGNI, corno
J. Brahms	Sinfonia n. 3 in Fa magg., op. 90
B. Britten	Serenata per tenore, corno e archi op. 31
E. Elgar		Enigma Variations op. 36
2 giugno 2002
Direttore RICCARDO MUTI
Solista RADU LUPU, pianoforte
W.A. Mozart		Sinfonia in Do magg. -K 551 "Jupiter"
Fabio Vacchi		Commissione della Filarmonica
L. van Beethoven	Concerto n.3 in Do min. per pianoforte e
			 orchestra op. 37


title: Ci vuole la pazienza dei giapponesi...

text:
..... per aspettare 2 ore per un autografo del Maestro...
Oppure vuol dire ke la metropolitana di Tokyo funziona meglio di
quella di MI??
Confesso di essere stato, ed in parte ancora essere ..., un patito,
anke se nn 1 vero maniaco..., degli autografi (ne ho di Rubinstein,
Bernstein, Abbado, Berberian, Nono, Penderecki...), ma il max ke ho
aspettato è stato 1 ora...	;-))
LUX
=====================================================
la Repubblica - Milano  GIOVEDÌ, 18 SETTEMBRE 2003 Pagina VII
LA TOURNÈE  Due ore in coda per un autografo

Oggi, nel tardo pomeriggio, Riccardo Muti sarà a Milano: tornerà da
Tokyo con un volo diretto Alitalia assieme all´orchestra, al coro, ai
tecnici e allo staff dirigenziale della Scala, dopo il grande successo
della tournée in Giappone, iniziata il 24 agosto scorso. Il suo
rientro in Italia è attesissimo, anche perché ci si aspetta che il
maestro chiarisca ulteriormente i motivi che l´hanno portato allo
scontro con il sovrintendente Carlo Fontana e le sue preoccupazioni
per il futuro del teatro milanese, che, come ha già detto, "rischia di
perdere la sua credibilità internazionale". Intanto, ieri sera,
l´ultima recita di Otello, alla Nhk Hall, è finita con una grande
festa. Il direttore d´orchestra, i musicisti, i cantanti sono stati
salutati da una folla in delirio all´interno e all´esterno del teatro.
Come già era accaduto nelle precedenti serate del Macbeth e dell´
Otello (in tutto le recite sono state nove), gli appassionati
dell´opera italiana si sono messi in coda ordinatamente per
conquistare l´autografo del maestro e degli altri artisti, attendendo
con pazienza il loro turno per quasi due ore.


title: Ci vuole la pazienza dei giapponesi...

author: Luca Logi

text:
Lucio PERES <
lucio.S...@fastwebnet.it
> wrote:
> ..... per aspettare 2 ore per un autografo del Maestro...
> Oppure vuol dire ke la metropolitana di Tokyo funziona meglio di
> quella di MI??
Tutte e due le cose insieme.
I giapponesi hanno molta pazienza e di solito davanti all'uscita degli
artisti della NHK si forma una lunga coda di cacciatori di autografi
(che vengono tenuti all'ingresso di un lungo corridoio sotterraneo).
La metropolitana di Tokyo è estremamente più efficiente della pur non
disprezzabile metropolitana di Milano. Basti pensare che la linea
Yamanote (a rigore non una metropolitana, ma una sopraelevata) porta
centinaia di migliaia di passeggeri ogni giorno. Credo che nella
stazione di Shinjuku, dove convergono ferrovie locali e linee
metropolitane, siano nell'ordine di un milione di transiti ogni giorno.
Inoltre, gli spettacoli iniziano in Giappone un po' prima che da noi.
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it


title: LA FOLLIA

text:
La Follia è uno dei temi che più mi ha colpito nel nuovo acquisto sulle XII
Sonate per violino, violoncello, cembalo e arciluito OP. V di Arcangelo
Corelli.
Tuttavia, il tema non è suo originale, ossia La follia è stato uno dei temi
su cui si sono cimentati più compositori barocchi e non.
Ci informa l'UTET: "La dodicesima sonataconsta di 23 variazioni sulla
Follia: la melodia, di origine portoghese, suggerì variazioni a molti
compositori, da Alessandro Scarlatti a Rachmaninov; quelle corelliane,
disposte in ordine di difficoltà, costituiscono un vero trattato di tecnica
violinistica, soprattutto per ciò che concerne i colpi d'arco."
Ebbene mi sono reso conto hce ho altre 2 follie, così sono corso a farne
paragoni:
Antonio Vivaldi la propone come Op. 1, n° 12, RV 63, proposta in 20
movimenti, e Marin Marais, Couplet de Folies, tratto da Pié ces de Violes
2de livre 1701, della durata di circa 17 minuti.
La versione Vivaldiana presenta la Follia per 2 violini e continuo, non
considerando il liuto che invece dona quella caratteristica atmosfera
iberica, che invece è presente in Corelli, che a sua volta tralascia il
cembalo nel continuo, forse perchè il dialogo tra il violino e il liuto è
esauriente: non la pensa così evidentemente Marin Marais che eclissa con la
sua variazione le melodie degli altri 2: un tal vigore nei momenti allegri e
veloci tanto scintillante quanto il pathos che la viola riesce a regare nei
momenti riflessivi e lenti : ma in entrambe le situazioni il dialogo fra
viola, cembalo e liuto (un liuto invadente, un liuto che non vuole stare in
2° piano, specie nei momenti concitati) è sempre presente: Marias è stato un
vero maestro espressivo della viola da gamba: ne ha sfruttato encomiamente
le doti sia struggenti (quasi quanto l'oboe!) sia vigorose: Sono costretto a
dare la palma d'oro a Marin Marais: la sua interpretazione del tema è
eccezionale.
Ma qualcuno forse conosce altri compositori barocchi che si sono cimentati
in tale tema? magari Marin Marais potrebbe "perdere la sua meritata palma
d'oro" ?
Arsace
____________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: LA FOLLIA

text:
On 14 Aug 1999 14:41:01 +0200, "Arsace" <
tiri...@iol.it
> wrote:
>Ma qualcuno forse conosce altri compositori barocchi che si sono cimentati
>in tale tema? magari Marin Marais potrebbe "perdere la sua meritata palma
>d'oro" ?
Guarda, può darsi sia stata un' impressione personale, ma in uno dei +
bei concerti della stagione sinfonica 1998 dell' Orchestra Guido
Cantelli al Conservatorio di Milano (mi pare verso Giugno...) sono
state eseguite le XXVI Variazioni per orchestra sul Thema "La follia
di Spagnia" di Antonio Salieri (proprio lui!), che mi hanno
letteralmente entusiasmato!
Sarà che il tema di base è noto e molto insinuante, ma Salieri l' ha
veramente condito mirabilmente in tutte le salse con timbrica
eccezionale per l' epoca e con magistero contrappuntisto degno di
Autori di nome meno vituperato... Alberto Veronesi fece IMHO un
capolavoro di concertazione passando con la stessa disinvoltura dagli
Adagi pensosi alla concitazione + sfrenata degli Allegri.
Pekkato ke all' epoca non possedessi ancora il MD x registrarlo...
Ignoro se se ne possa trovare qualke versione discografica.
LUX


title: LA FOLLIA

text:
Lucio PERES ha scritto nel messaggio <
37b9f6c6...@news.flashnet.IT
>...
>
>On 14 Aug 1999 14:41:01 +0200, "Arsace" <
tiri...@iol.it
> wrote:
>>Ma qualcuno forse conosce altri compositori barocchi che si sono cimentati
>>in tale tema? magari Marin Marais potrebbe "perdere la sua meritata palma
>>d'oro" ?
>
>Guarda, può darsi sia stata un' impressione personale,
Sì, devi considerare che ho fatto una "gara" solo fra le 3 versioni che
posseggo: ma ti dirò una cosa: Non può che vincere Handel :-). Come ? -
dirai- ma non lo hai mica citato nel post precedente!.
Ebbene, devi sapere che mi hanno inviato un sito, che aggiungo qui di
seguito, dedicato interamente alla follia (ma non mi pareva scorrendolo di
vedere che anche Salieri si fosse cimentato in tali variazioni): quello che
però ho scoperto è che pur non essendo stato intitolato da Handel La Follia,
la sua Sarabanda, sai quella famosa che poi è anche la colonna sonora di
Barry Lindon (il film), è ottenuta a partire dalla rielaborazione del tema
....
Aggiungo le coordinate del sito, ringraziando colui il quale me lo ha
segnalato.
http://www.xs4all.nl/~gabler/html1.html
Arsace
____________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della Tua Lira.


title: LA FOLLIA

author: Slenac

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
37b9f6c6...@news.flashnet.IT...
>
> Pekkato ke all' epoca non possedessi ancora il MD x registrarlo...
> Ignoro se se ne possa trovare qualke versione discografica.
> LUX
Confermo che si tratta di un pezzo molto bello e lo trovi ben eseguito su
CD:
ASV CD DCA 955  Unito ai due concerti per piano
Pietro Spada č sia pianista che direttore.
Ciao
Franco


title: LA FOLLIA

text:
Lucio PERES ha scritto nel messaggio <
37b9f6c6...@news.flashnet.IT
>...
>Guarda, può darsi sia stata un' impressione personale, ma in uno dei +
>bei concerti della stagione sinfonica 1998 dell' Orchestra Guido
>Cantelli al Conservatorio di Milano (mi pare verso Giugno...) sono
>state eseguite le XXVI Variazioni per orchestra sul Thema "La follia
>di Spagnia" di Antonio Salieri (proprio lui!), che mi hanno
>letteralmente entusiasmato!
Oh Salieri! quanto mi è simpatico, proprio dal lotano 1987 quando c'è stata
una sua interpretazione in Amadeus che lo ha tolto dall'oblio!
Certamente non è un mediocre come osa definirsi nel film!
Brividi mi sono scorsi in tutto il corpo nel pezzo del film quando c'è
quella soprano che scende la scala con quei gorgheggi, con costumi
romano-barocchi: in fondo pareva proprio l'ultimo colpo dell'opera
Barocca....poi lentamente c'è il sopravvento dell'opera mozartiana e
haydniana, l'avvento dell'impostazione neoclassica quindi e poi
romantica..........
Mi è capitato di ascoltare Salieri in due piccoli pezzetti che possiedo.
Uno è una registrazione indedita credo della Rai, ma lì non mi ha molto
colpito, proprio perchè era un pezzo che a mio avviso era orientato verso il
periodo neoclassiccheggiante e comunque poco barocco: si tratta di un
estratto dal concerto per organo in do maggiore, che poi a quanto è scritto
nel libretto accompagnatorio è l'unico che Salieri ha scritto per tale
strumento. E' stato composto nel 1775, ed è deficiente del tema centrale,
essendo costituito da soli 2 allegri dove sono presenti molti giochi di
contrasto (è il secondo quello che possiedo). Credo che la mancanza del
motivo centrale sia dovuto al fatto che il pubblico si aspettava che
l'organista improvisasse: pare che tale concerto sia dedicato a Theresia Von
Paradis, una virtuosa pianista/organista cieca, famosa per le sue brillanti
improvvisazioni.
L'altro pezzetto, però su un disco in vinile (in superofferta, giacchè
oramai c'è l'avvento del regno del cd, lasciando un fittizio spazio alle
musicassette!), dove si parla dell'opera del XVIII° secolo, invece è una
Ouverture (4.15 minuti) tratta da una sua opera "La FIERA DI VENEZIA", il
cui libretto è di Giovanni Gastone Boccherini e lì è davvero brillante,
frullati di note che si intersecano, motivi che si incrociano, rincorse fra
gli strumenti e soprattutto presenza del cembalo, caposaldo del continuo del
periodo barocco.
Per cui non posso che rallegrarmi non tanto dell'interpretazione
dell'autore, ma della partitura del Salieri, strano però che non sia
giustamente evidenziato nell'indirizzo di quella pagina web che ho
susscritto.
Sarebbe da sapere che orchestrazione è prevista per tale interpretazione di
Salieri del tema della FOLLIA, mi pare di capire piano da uno dei post.....
Arsace
________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un solo istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: LA FOLLIA

author: Diego Innocenti

text:
On 14 Aug 1999 14:41:01 +0200, "Arsace" <
tiri...@iol.it
> wrote:
>Tuttavia, il tema non è suo originale, ossia La follia è stato uno dei temi
>su cui si sono cimentati più compositori barocchi e non.
Se sei curioso, vai a vedere questa pagina.
http://www.xs4all.nl/~gabler/html1.html
Diego
Non ho mai permesso che la mia istruzione
interferisse con la mia cultura.


title: Marilyn Horne update

author: Riccardo Domenichini

text:
E' in linea l'aggiornamento del sito dedicato a Marilyn Horne.
Nuove schede sull'Assedio di Corinto alla Scala e il Tancredi a Roma, il
Rinaldo a Venezia e il recente concerto a Jacksonville. Nella galleria,
una foto come Fulvia nell'Ezio di Haendel.
http://www.geocities.com/Vienna/Choir/6197
[R]
--
=======================================================================
Riccardo Domenichini
Istituto Universitario di Architettura di Venezia
Archivio Progetti - Centro di Servizi Interdipartimentali
S. Marta, Dorsoduro 2196 - 30123 Venezia              tel (0)41.2571014
                                                       fax (0)41.715788
                                       mailto:
r...@ofelia.iuav.unive.it

=======================================================================
Marilyn Horne -->
http://www.geocities.com/Vienna/Choir/6197
=======================================================================


title: sti file binari

author: Lorenzo Rossi

text:
Roma, 8.X.1999
Ho fatto come diceva Puca per il file binario della Casta Diva di Roma e mi
è salatato fuori un file bello, di grande valore storico, tuttavia alcune
parti sono invertite, nel senso che la parte dove si dice: "a noi volgi...",
viene dopo la parte "tempra ancor lo zelo audace", e poi non c'è il finale e
scoppiano subito gli applausi. Ecco.
Come posso aggiustare le cose?
Lorenzo
--
Posted from
smtp1.libero.it
 [193.70.192.51]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


title: sti file binari

author: Lucio PERES

text:
On 8 Oct 1999 21:01:17 +0200,
licandroa...@iol.it
 ("Lorenzo
Rossi") wrote:
>Ho fatto come diceva Puca per il file binario della Casta Diva di Roma e mi
>è saltato fuori un file bello, di grande valore storico, tuttavia alcune
>parti sono invertite, nel senso che la parte dove si dice: "a noi volgi...",
>viene dopo la parte "tempra ancor lo zelo audace", e poi non c'è il finale e
>scoppiano subito gli applausi. Ecco.
>Come posso aggiustare le cose?
Lorenzo, non credo ke anke facendo qualke errore di SW tu possa aver
invertito parti di file Audio. In genere se succedono pasticci viene
fuori un file incomprensibile.
Quindi ho ragione di ritenere ke il brano ke hai ottenuto sia proprio
come quello spedito da Pietro.
Del resto l' ho scaricato ankio e mi pare risponda alla descrizione ke
ne hai fatta.
Mi resta la curiosità di sapere da Puca come si sia procurato tale
file. Mica dalle Teche RAI!?...
LUX
P.S Ricordati ke se vuoi un mio intervento per sapere il destino della
tua prenotazione del concerto di Muti alla Scala devi comunicarmi il
N° di transazione.


title: sti file binari

author: Pietro Puca

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
38049242...@news.flashnet.IT...
> On 8 Oct 1999 21:01:17 +0200,
licandroa...@iol.it
 ("Lorenzo
> Rossi") wrote:
> Lorenzo, non credo ke anke facendo qualke errore di SW tu possa aver
> invertito parti di file Audio. In genere se succedono pasticci viene
> fuori un file incomprensibile.
> Mi resta la curiosità di sapere da Puca come si sia procurato tale
> file. Mica dalle Teche RAI!?...
No sono riuscito ad avere un CD, ora praticamente introvabile di quella
Norma del 1958, null'aòtro che il riversamento in CD di una copia pirata
della serata.
Comunque ho postato correttamente l'intera traccia di  "casta diva". infatto
Lomi o De Merulis che l'hanno scaricata l'hanno potuta ascoltare nella sua
interezza.
Pietro.


title: Ringraziamenti

author: ezio

text:
grazie a tutti per l'interessamento riguardo ai siti di partiture on line.
    Alcuni sono interessanti soprattutto per la musica corale ed i
madrigali.
    i piů interessanti mi sembrano:

http://www.gdm.de/Misc/Music

http://ace.acadiau.ca/score/archive

http://www.cpdl.snaptel.com/
di cantate barocche ce ne sono ben poche aihmč!! non resta che cercare in
biblioteca.
        Avete qualche indirizzo web delle bibioteche musicali italiane piů
fornite?
                                                            cordialmente
Ezio


title: La nuova ricerca sull'opera di Luigi Nono - All About Jazz Italy

author: cc

text:
CLUSTER : Cronache di Musica Contemporanea
Recensione libro :
La nuova ricerca sull'opera di Luigi Nono
Archivio Luigi Nono. Serie Studi I 1998
Gianmario Borio, Giovanni Morelli, Veniero Rizzardi (a cura di)
Leo S. Olschki (Firenze) 1999
http://www.allaboutjazz.com/italy/articles/arti0602_024_it.htm
............ su All About Jazz Italy !!!!!

www.allaboutjazz.com/italy


title: Cecilia Bartoli a Roma: Programma

author: Renato Dolcini

text:
Il programma del concerto di cui si era parlato qualche giorno fa è il
seguente:
http://www.santacecilia.it/italiano/stagioni/2003_2004/stagioni/camera/2004_
05_07.htm
Girolamo Frescobaldi: Se l'aura spira,
Giulio Caccini:     Tu ch'hai le penne amore
                           Al fonte al prato
                           Amarilli, mia bella
Vincenzo Calestani: Damigella tutta bella
Stefano Landi: Augellin ch' il tuo amor
Claudio Monteverdi: Quel sguardo sdegnosetto
                                Si dolce è 'l tormento
                                Maledetto sia l' aspetto
Antonio Vivaldi: Anderò, volerò, griderò
Geminiano Giacomelli: Sposa non mi conosci
Riccardo Broschi: Son qual nave
Antonio Vivaldi: Cessate omai cessate
                         Lungi dal vago volto
                         Se mai senti spirarti sul volto
                         Armatae face et anguibus
Renato


title: Cecilia Bartoli a Roma: Programma

text:
"A Milano devo tornare perché c'è un pubblico meraviglioso" così risponde
Cecilia Bartoli alla richiesta della possibilità di un nuovo concerto nel
capoluogo lombardo, a seguito del suo ritorno, lo scorso ottobre, presso il
Conservatorio Verdi, dopo un'assenza di dieci anni dalle scene milanesi.
"Gente che si alzava, gridava.. E chi se lo aspettava?" ride Cecilia.
"Qualche giorno dopo il concerto sono stata convocata da mia madre che,
tornata a Roma, ha trovato un profluvio di messaggi d'ammirazione e
complimenti in segreteria telefonica: mi ha fatto un grandissimo piacere".
Ed a proposito del prossimo anno: "Il Quartetto mi ha già chiesto un'altra
data, ma bisognerà trovare una soluzione, perché gli orchestrali della FBO
si sono lamentati della difficoltà di suonare in una sala così 'secca'. Una
volta l'acustica era più ricca, mi ricordo all'epoca dell'incisione del
Turco in Italia; ora la Decca non registra più dischi al Conservatorio,
proprio per questo motivo. Ma al Quartetto mi hanno che hanno anche altri
spazi". Cecilia spiega anche che non è affatto un problema economico che le
ha impedito di apparire all'Auditorium San Gottardo, come si era vociferato:
"Il problema con l'Auditorium è che hanno uno strano modo di organizzare i
concerti: per farne uno, bisogna impegnarsi anche per altre date" e si
capisce che con un'agenda fitta di impegni come la sua e senza ancora
conoscere la reazione del pubblico, non se la sia sentita di impegnarsi a
lungo termine.
A proposito dei futuri progetti, è in cantiere un disco d'arie di
compositori legati alla Roma barocca; "Sono in partenza per una tournée in
America, con l'Orchestra of Age of Enlightenment; ad Aprile sarò Fiordiligi
a Salisburgo, con Rattle sul podio.. purtroppo solo per due
rappresentazioni, nonostante un intero mese di prove. Poi a Maggio un
concerto a Roma con Vivaldi e Monteverdi, infine in Giugno tornerò al Teatro
Olimpico a Vicenza per un recital con Andràs Schiff." E per quanto riguarda
altre produzioni di opere barocche, "Alexander Pereira, sovrintendente
dell'Opernhaus di Zurigo, è ansioso di mettere in scena qualche opera di
Handel, diretta da Minkowski, dopo il successo del 'Trionfo del Tempo',
l'anno passato: mi è stata proposta una versione italiana di Semele, ma per
il momento non ho nemmeno ricevuto la partitura. Avevo ricevuto un'offerta
per Agrippina: opera splendida, ma ritengo sia ancora troppo presto; per
adesso potrei fare al massimo Agrippinina! (ride). Forse potrebbe essere
arrivato il momento per Cleopatra.."