title: sonate per pf di Haydn

text:
Roberto Mastrosimone <
orso...@libero.it
> wrote:
> Filosseno <
ni...@spam.it
> wrote:
>
> >
> > Detto questo, alla fin fine, il vinile suona meglio o no?
>
> No.
Può darsi, anche se non userei questa certezza apodittica.
Io credo che tuttora il vinile sia indispensabile, se non in assoluto,
perlomeno in due casi:
1) registrazioni interessanti mai riversate su CD;
2) registrazioni storiche riversate malamente su CD.
Per il punto 2 dispongo di almeno due esempi (non ho ancora avuto il
tempo, ma farò verifiche anche su altre registrazioni)
in cui il vinile rifulge, a confronto con l'opacità digitale.
In entrambi i casi ho fatto saggi di ascolto in successione LP - CD:
a) Berlioz, Symphonie fantastique, Orch. Conserv. Paris - Atalufo
Argenta 1958 (DECCA SXL 2009).
Dovrebbe trattarsi dell'ultima registrazione del grande direttore
spagnolo, uscita postuma dopo il suo suicidio, avvenuto nel gennaio
1958.
Qui non c'è proprio paragone fra LP e CD, a favore del primo (la qualità
del riversamento digitale è quasi imbarazzante: sembra di ascoltare un
fonografo anni '20).
b) Dvorak, New World Symphony, Wiener Philharmoniker - Rafael Kubelik
1958 (DECCA SXL 2005)
In questo caso la differenza non è così marcata, ma il vinile suona più
limpido: nel CD la gamma alta sembra un po' tagliata, a vantaggio della
morbidezza del suono.
Tieni poi conto che nella mia catena di ascolto, il piatto (non più che
decente) è sicuramente più debole della sorgente digitale (di livello
discreto).
È' chiaro che con questo non voglio dimostrare che l'analogico *in
assoluto* sia migliore del digitale.
> > Illusione psicoacustica?
>
> Sì.
Uhi, uhi, uhi. Qui il discorso si fa pericoloso, perché potrei anche
ritorcertelo contro!  ;-)
Mettiamola così: illusione o no, *quel* suono adesso mi piace di più!
E poiché non devo dimostrare niente a nessuno, nemmeno a me stesso,
avanti col vinile!
> E' vero che gli ultimi LP avevano lo stampaggio DMM
> che riproduceva il suono in modo poi non tanto diverso dai CD, ma
> comparvero in contemporanea con i compact ( forse per concorrenza?).
Diciamo che agli inizi del digitale (= manipolazione e ruffianamento
sonoro) si procedeva all'incisione su entrambi i supporti, fino a quando
(nel giro di pochi anni) le leggi della praticità, della moda e degli
interessi delle case discografiche hanno ucciso il padellone (ricordiamo
che l'avvento del CD è stato un toccasana per il mercato discografico).
> Gli LP di classica made in Italy erano inascoltabili:
Questo è vero.
Io mi sto ricostruendo una piccola raccolta, soprattutto di Decca SXL
(quelli fra gli anni '50 e fine anni '60 sono spettacolari!), Archiv,
Oiseau Lyre, Argo e poche altre etichette.
Ci sarebbero anche i Mercury, ma ho visto che è difficile che siano in
condizioni di ascolto "near mint" (e comunque bisogna farseli venire
dagli USA, con spese postali astronomiche).
Devo dire che sono rimasto sbalordito io stesso della qualità di questi
dischi, in cui i disturbi sono, in genere, del tutto trascurabili, con
un godimento d'ascolto inaspettato. Tant'è che sto meditando, l'anno
prossimo, di vendere il piatto e prenderne uno migliore (con una buona
testina, senza svenarmi).
Ciao.
FdL


title: sonate per pf di Haydn

author: Rudy

text:
Filosseno <
ni...@spam.it
> wrote:
> Anche se, sarà banale ammetterlo, non c'è supporto che tenga: la musica
> la si deve ascoltare dal vivo.
Come hai ragione!!!!
Ciao
Rudy


title: Radio in Europa della settimana

author: Maurizio Frigeni

text:
Hello all,
here are the radio schedules for  20.-26. May.
20. 5.2000
14:00-15    BBC3
HAYDN: She never told her love; Fidelity; Piercing Eyes; The Mermaid's
Song
(English Canzonettas). BRAHMS: Wie Melodien zieht es mir; Nachtigall;
Feldeinsamkeit; Der Gang zum Liebchen; Von ewiger Liebe; Meine Liebe ist
grun. CHAUSSON: Chanson; Hebe; Les heures; La cigale; Le colibri; Les
papillons. Ann Murray (mezzo), Graham Johnson (piano). London, Wigmore
Hall,
15.5.
15.40-17.10 RDP2    Lisboa
D. ORTIS, C. BORJA, G.B. VITALI, J. KAPSBERGER, S. D'INDIA, J.
CABANILLES, C.
MONTEVERDI, G. FRESCOBALDI, J. KRIEGER, H. HOLLANDERS, J. SCHENK, C.
HUYGENS,
J. PERI, La Primavera, Casa de Mateus em Vila Real em 29/7/99
19,05-21    SWR2BW Stuttgart
Hilliard Ensemble, Speyer, 6.5. (Schwetzinger Festspiele)
19.20-20    WDR3    Cologne
JM BACH: Herr, wie sind deine Werke, Schmithüsen, Schwarz, Max; CPE
BACH/JCF
BACH: Lieder, Schwarz; TELEMANN: Der May, Mertens, Max, WDR 1998
19.30-21.30 BBC3
ARNE: Alfred. Mhairi Lawson, soprano (Emma/A Spirit), Elena Ferrari,
soprano
(Eltruda), Louise Mott, mezzo (Edith), Sally Bruce Payne, contralto
(Edward),
Daniel Norman, tenor (King Alfred), Early Opera Company/Christian Curnyn
(harpsichord). London, Linbury Studio Theatre/Covent Garden, 19.5.
19:30-23    France Musiques
ALBAN BERG/CERHA : Lulu. Lulu : Anna-Katarina Behnke Gräfin Geschwitz :
Julia
Juon Ein Theater-Garderobiere, Der Gymnasiast, Ein Groom : Eirian James
Der
Maler, Der Neger : Claude Pia Dr. Schön, Jack : Stephen West Alwa :
David
Kuebler Orchestre de l'Opéra national de Paris, dir. Ulf Schrimer.
Paris,.Opéra Bastille, 12.11.1999
19.30-22.30 Ö1 Vienna
ROBERT SCHUMANN: Szenen aus Goethes Faust . Una Poenitentium  - Hillevi
Martinpelto, Sopran, Engel - Mia Purcen, Sopran, Magna Peccatrix  - Lucy
Ballard, Sorpan, Mulier Sammaritana; Mater Gloriosa  - Catherine Denley,
Mezzo, Pater Extaticus  - Steve Davislim, Tenor, Pater Seraphicus, Dr.
Marianus - Dietrich Henschel, Bariton, Pater Profundus  - Mark Beesley,
Bass,
Monteverdi Choir, City of Birmingham Youth Chorus, Orchestre
Revulutionnaire
et Romantique, Dir.: John Eliot Gardiner, London,  28.8.1999
20.00   RAI3
G.Mahler: Sinfonia n. 2 Orch. Filarmonica della Scala - K.Nagano  (live
from
Milan)
20-23   MDRKultur Halle
MOZART: Titus, McGegan, London, 12.2.
19.30?  Hilversum 4, RNE Madrid
HÄNDEL: Agrippina. A. Caterina Antonacci (sopr.) (Agrippina), M. Ernman
(sopr.) (Nerone), R. Joshua (sopr.) (Poppea), L. Regazzo (bajo)
(Claudio), L.
Zazzo (c.tenor) (Ottone), a determinar (bajo) (Pallante), D. Visse
(c.tenor)
(Narciso), L. Black (Lesbo), G. Gnauck (mezzo) (Giunone), Concerto Köln.
Dir.: R. Jacobs, Brussel, De Munt, 9.5. (RNE ab 20, H4 ab 19.04)
20.05-23    HR2 Frankfurt
WAGNER: Drer Fliegende Holländer, Terfel, Krignelborn, Moll, Young,
London,
27.3.
20.05-22.35 BR4 Munich
HAYDN, FAURE, POULENC, MARTINU, BRITTEN, Kozena, Johnson, Prag, 22.10.99
21. 5.2000
6.05+-7-    SFB Kulktur Berlin
TELEMANN: Ew'ge Quelle, Schiml
6.05++-8.30 WDR3
NAUMANN: 96. Psalm, Kopp; PACHELBEL: Paratum cor meum, Junghänel
7.02-8.30   Hilversum 4
H'NDEL: Orlando (Ouv.), HAYDN: 45. Sinf., MOZART: c-moll-Messe, Baumans,
Hoolboorn, Bouwknegt, van Hijnsbergen, Nederlands Bach-Ensemble,
Koetsveld,
Kampen, 6.11.99
11.00   W3 TV Cologne
POULENC, ZEMLINSKY, Ringo; Johnson, Gürzenich O., Conlon, Köln, 10.5.
12.30+-13.30- NDR3 Hamburg
KIRNBERGER,Goodman; LULLY: Psyhce (Suite), Malgoire
13.02-16.30 NL3 TV
MONTEVERDI: Poppea, Poppea - Cynthia Haymon, Nerone - Brigitte Balleys,
Ottavia - Ning Liang, Ottone - Michael Chance, Seneca -  Harry van der
Kamp,
Arnalta - Jean-Paul Fouchécourt, Valletto - Claron McFadden, Amore;
Damigella
- Sandrine Piau, Fortuna - Elena Fink, Drusilla - Heidi Grant-Murphy,
Virtu;
Pallas Athene; Venus - Wilke ter Brummelstroete, Nutrice; 1. Famigliare
-
Dominique Visse, 1. Soldato; Lucano; 1. Tribuno;  2. Famigliare - Marc
Tucker, Mercurio; 1. Famigliare  - Nathan Berg, 2. Soldato; freigel.
Sklave;
2. Tribuno - Lynton Atkinson, Littore; 2. Console; 3. Famigliare -
Romain
Bischoff, Les Talents Lyriques, Ltg.: Christophe Rousset, Insz.: Pierre
Audi,
Amsterdam
15h30-1710  RDP2
VIVALDI: Concerto em sol menor. D. SCARLATTI: Sonata pcravo n.30 em sol
menor "A fuga dos gatos", G.F. HÄNDEL: Sonata em lá menor , C.Ph.E.
BACH:
Sonata, Wq.136,  TELEMANN: Quarteto. Marc Destrubé (vl). Ku Ebbinge
(ob).
Wilbert Hazelzet (fl). Ricardo Kanji (flb). Paolo Pandolfo (vlag).
Jacques
Ogg (crv). Hotel Palácio do Vidago, 02/08/99
17.00   VRT3 Brussels (not via Sat)
BACH: Wo gehest du hin, BWV 166 (Judith Nemeth, alt; Jòzsef Muk, tenor;
Jòzsef Moldvay, bas; Cappella Savaria o.l.v. Pal Nemeth) - ITRAI Concert
Basilica Di San Vincenzo - Milaan 29/5/1997 /
J.S. BACH: Es ist euch gut, dass ich hingehe BWV 108 (Judith Nemeth,
alt;
Jòzsef Muk, tenor; Jòzsef Moldvay, bas; Cappella Savaria o.l.v. Pal
Nemeth) -
CFR. NR 1
19.30-22    Ö1
ST.COLOMBE, LULLY; Savall, Wien live
20.00   VRT3
ROMUALD TWARDOWSKI: Maria triptiek / AUGUSTYN BLOCH: Carmen biblicum /
ANDREJ
NIKODEMOWICZ: Gotskie zale / WOJCIECH KILAR: Preludium choralowe /
MARCIN
ZEBROWSKI: Magnificat Elzbieta Stengert, Eugena Rezler, Krystov
Drzewiecki en
Krystov Borysiewicz, het Vlaams Radio Koor en het kamerorkest van Torun
(Polen) o.l.v. Jerzy Salwarowski. St.-Truiden, Begijnhofkerk 12.5.'99
20.05-23    SWR2 Stuttgart
JAN DISMAS ZELENKA, Hipocondrie A-dur à 7 Concertanti Z 187,, J.S. BACH,
Orchestersuite Nr. 1 C-dur BWV 1066, FBO, Schwetzingen live
20.30-22    SFBK
VERDI: Requiem; Varady, Lang, Lewis, Gronostay, Berlin, 29.4.
20-22   DLRB Berlin
STRAUSS: Deutsche Motette u.a., Walz, R Lang, Lorenz, Rundfunkchor
Belin,
Gritton/Kagel, Berlin, live
20.03-22    BR4
WEILL: Dreigroschenoper, Ann Murray, Gantner, Neumann, Jurowski, München
live
20.30   RAI3
MONTEVERDI: L'incoronazione di Poppea, Fortuna/Valletto: Anna
Bonitatibus,
Virtù/Damigella: Gemma Bertagnolli, Amore: Stefania Donzelli, Poppea:
Veronica Cangemi, Nerone: Sarah Connolly, Arnalta: Maria Josè Trullu,
Ottavia: Monica Bacelli, Ottone: Sara Mingardo, Orchestra del Maggio
Musicale
Fiorentino - Ivor Bolton  (live from Florence)
21.05-23    DLF Cologne
Quasthoff, Kissingen, 1.9.99; E. Mei, Dt Kammerphilharmonie Bremen,
Benini,
Bremen, 99
22:45-0.45  BBC3
COPLAND: In the Beginning. BRITTEN: Cantata misericordium. WOOLRICH: The
Rolling Years. BARBER: Agnus Dei (arr from Adagio for Strings). VAUGHAN
WILLIAMS: Sancta civitas. Louise Winter (soprano), Andrew Mackenzie
Wicks
(tenor), Ashley Holland (baritone), Brighton Festival Chorus, BBC
Singers,
BBC Concert Orchestra/James Morgan. Brighton, All Saint's Church, 18.5.
0.04-2--    WDR3    and other ARD stations
HÄNDEL: Konzert "Judas Maccabäus", SWF SO, Hogwood
4.05+-5-    WDR3    and other ARD Stations
ACQUA, Gruberova, RSO Stuttgart, Haider
22. 5.2000
14.04-15.15 Hilversum 4
BACH, BRAHMS, Nederlands Kamerkoor, Ericson, A'dam, 4.3.95
15,00   RNE
SCHUBERT: Die schöne Müllerin (64'22"). D. Henschel (barit.) y W. Rieger
(p.). Barcelona, Auditorio Winterthur, 15-11-99
15.30   France Musiques
JEAN-MARIE LECLAIR : Ouverture en ré majeur, op.13 n.2. MICHEL BLAVET :
Concerto pour flute et cordes en la mineur. FRANÇOIS COUPERIN : Sonate
en ut
mineur "la Sultane. SIEUR DE SAINTE-COLOMBE : le Majestueux en ut mineur
- le
Précipité en ut majeur - Gigue. JEAN-FERRY REBEL : Sonate IV en mi
mineur "la
Junon . PIERRE-GABRIEL BUFFARDIN : Concert en mi mineur à cinq.
Ensemble
Rebel et les Voix humaines. Jörg-Michael Schwarz : violon et direction.
Karen-Marie Marmer : violon et direction. Matthias Maute : flute
traversière.
Eric Milnes : clavecin. Margaret Little : viole de gambe et alto. Susie
Napper : violoncelle et viole de gambe. Utrecht. 3.9.1999
20-21.45    DLRB
ROSSINI: Petite Messe Solenelle, Stoyanova, Remmert, Davislim;
Müller-Brachmann, Alpermann, Creed, Berlin, 19.5.
20.30-22    RB2 Bremen
MARENZIO, Cordes, Bremen, 4.11.99
20.30   RAI3
F. SCHUBERT: Ouverture in stile italiano, W.A.MOZART: Concerto per
clarinetto
e orch. K 622, J. BRAHMS: Serenata n.1 in re magg. MAHLER Chamber
Orchestra -
A.Östmann  (live from Ferrara)
23. 5.2000
14:00-15    BBC3
LOEWE: Erlkönig. ZELTER: Der Konig in Thule; Mignon's Lied; Harfner
Klage II;
Wandrers Nachtlied II. SCHUBERT: Wer sich der Einsamkeit ergibt; Harfner
Klage II; An die Türen will sich schleichen. BEETHOVEN: Trocknet nicht.
ZELTER: Um Mitternach. FANNY MENDELSSOHN: Wanderers Nachtlied I and II.
SCHUBERT: Wandrers Nachtlied I and II; Erlkönig. Stephen Varcoe
(baritone),
Christoph Pregardien (tenor), Peter Seymour (fortepiano). York Early
Music
Festival. 1999
15.00   RAIFD
J.Offenbach: Les Contes d'Hoffmann [2h 22'12] Orch. de la Suisse Romande
-
R.Bonynge
17-18   BBC3
Iain Burnside introduces a recital by Russian mezzo Larissa Diadkova and
pianist Natalia Arzoumanova given earlier this month at London's Wigmore
Hall, including songs by Taneyev, Stravinsky, Prokofiev and Rachmaninov.
21.05-22.50 DLF
TELEMANN, Camerata Köln, 14.5.00
24. 5.2000
14.04-15.25 Hilversum 4
HECTOR BERLIOZ: La damnation de Faust. Marguerite - Charlotte Margiorno,
Faust - Vinson Cole, Mephistofeles - Thomas Quasthoff, Brander - Jaco
Huijpen, Groot Omroepkoor, Radio Filharmonisch Orkest, Dir.: Bernhard
Haitink, Amsterdam, Concertgebouw,  29.6.1999, 61'12+73'50
19.05   SWR2
ROBERT SCHUMANN: Vier Lieder nach Texten von Johann Wolfgang von Goethe,
Ballade des Harfners, op. 98a Nr. 2, Wer sich in der Einsamkeit ergibt,
op.
98a Nr. 6, An die Türen will ich schleichen, op. 98a Nr. 8, Wer nie sein
Brot
mit Tränen ass, op. 98a Nr. 4, ARNOLD SCHÖNBERG: Fünf frühe Lieder nach
Texten von Richard Dehmel, Zwei Lieder nach Texten von Karl von Levetzow
op.
1, FRANZ SCHUBERT: Die Bürgschaft D 246, Ballade nach einem Text von
Friedrich Schiller, GUSTAV MAHLER: Fünf Lieder nach Texten von Friedrich
Rückert,Ich atmet` einen linden Duft, Liebst du um Schönheit, Blicke mir
nicht in die Lieder, Ich bin der Welt abhanden gekommen, Um Mitternacht,
Bo
Skovhus [Bariton]
Stefan Vladar, Schwetzingen, 4.5.
19.30-21    Ö1
WPO, Norrington, Salzburg, 29.1.99
20.02-21.30 Hilversum 4
SCHEIN, SCHÜTZ, ALBERT, ROSENMÜLLER, Cantus Cölln, Junghänel, Utrecht,
17.5.
20+-22.30-  Hilversum 4
CHRISTIAN CANNABICH: Sinfonie in Es (Concerto Kölln) / IGNAZ HOLZBAUER:
"La
Tempesta". Kantate voor sopraan en orkest / CARL STAMITZ: Concerto voor
cello
en orkest nr. 4 in C / CARL JOSEPH TOESCHI: Sinfonie in D. Ingrid
Smithüsen,
Sopran, Concerto Köln. Düsseldorf, Schloss Benrath, 26.11.1999
20.45-22    NDR3 Hamburg
BRUHNS, BACH, Junghänel, Hamburg, 27./28.4.
25. 5.2000
10.05-11.40 Ö1
MONTEVERDI; Hengelbrock, Stuttgart, 10.2.
10.30-12    Hilversum 4
BRAHMS: Requiem, Venuti, O Widmer, Wit, Krakau, 2.4.99
15,00-16.30 RNE
BACH: Matthäuspassion, BWV 244 (1a Parte) (73'20"). M. Jette (sopr.), M.
Groop (contr.), J. Taylor (tenor), D. Litaker (tenor), M. Görne (bajo),
J.
Sakuth (bajo), I. Atutxa (vla. da gamba), A. Faus (ob. de amor), S.
Barberá
(ob. de caza), R. Varòn (ob. de caza), M. Järvi (fl.), P. Leòn (vl.), M.
Fewer (vl.), M. del M. Tejadas (clv.), S. Stefanovic (cello), M. Franco
(contrab.), A. Serna (òrg. positivo), D. Martynez (cello), M. Herrero
(contrab.), Coro de RTVE, Escolanya Ntra. Sra. del Recuerdo y Orq. Sinf.
de
RTVE. Dir.: H. Rilling. Madrid, Teatro Monumental,  18-10-96
17:00-18    BBC3
music played in London's pleasure gardens, HANDEL, ARNE, BOYCE
19.05+-21   SWR2
BEAU: Vater Unser; Ruth. Molnar, Baden-Baden, 17.9.99
19,55   RNE
VERDI: La Forza del Destino. T. Martirossian (El Marqués de Calatrava),
A.M.
Sánchez (Leonora de Vargas), A. Agache (Don Carlo de Vargas), V.
Galouzine
(Don Alvaro), E. Fiorillo (Preziosilla), P. Burchuladze (el padre
guardián),
C. Chausson (Fran Melitone), M. Davies (Curra), J.J. Rodryguez (El
alcalde),
S. Sánchez Jericò (Trabuco), Coro y Orq. Sinf. de Madrid. Dir.: M.A.
Gòmez
Martynez. Madrid, Teatro Real, live
20.30-22.30 BBC3
HANDEL: Coronation Anthem `Zadok the Priest'; excerpts from `Alexander's
Feast', `Solomon', `Semele', `Theodora' and `Jephtha'; Coronation Anthem
`The
King Shall Rejoice'.  Te Deum in D, HWV283 (Dettingen). O'Donnell.
Handel:
Coronation Anthem `Zadok the Priest'; excerpts from `Alexander's Feast',
`Solomon', `Semele', `Theodora' and `Jephtha'; Coronation Anthem `The
King
Shall Rejoice'. Lynne Dawson (soprano), Michael Chance (countertenor),
Charles Daniels (tenor), Michael George (bass-baritone), Choir of
Westminster
Abbey, Academy of Ancient Music/James O'Donnell. London, Westminster
Abbey,
live
20.04-22.30 SR2
COZZOLANI: Marienvesper, , Cordes, Schwäbisch Gmünd
20.30-23    HR2+ Frankfurt
HÄNDEL: Resurrezione, Pinnock, Montpellier, 27.7.99
23:15-1.50  BBC3
Dawn Upshaw with the Kronos Quartet at the Barbican Hall, London. 25.5.
(exc.)
26. 5.2000
11:05-12    BBC3
JOHAN HELMICH ROMAN: Flute Sonata in G. HANDEL: Suite in F minor for
harpsichord, HWV433. DE FESCH: Cello Sonata in D minor. HANDEL: Flute
Sonata
in E minor. Musica ad Rhenum (Jed Wentz, flute; Job ter Haar, cello;
Marcelo
Bussi, harpsichord. St Lawrence, Whitchurch, live
12:30   France Musiques
HÄNDEL : Rinaldo (extrait). MOZART : Aspri rimorsi atroci, K432. GIACOMO
CARISSIMI : Vittoria, vittoria mio core. CHRISTOPH WILLIBALD VON GLUCK :
Paride ed Elena : O del mio dolce ardor. GIOVANNI LEGRENZI : Che fiero
costume. FRANZ SCHUBERT : le Chant du cygne, D957 : Aufenthalt - Der
Atlas -
Der Tod und das Mädchen, D531 - Erlkönig, D328. SAMUEL BARBER :
Sea-snatch -
Bessie Bobtail - Sure on this shining night - I hear an army. CHARLES
TOMLINSON GRIFFES : An old song re-sung - Evening song - Song of the
dagger.
GEORGE GERSHWIN : They all laughed - Embraceable you - It's just another
rhumba. Samuel Ramey : basse. Warren Jones : piano Aix-en-Provence,
29.7.1995
13.20+-c.14.30  WDR3
MAHLER: Fahrender Geselle, Dieskau, Ackermann, WDR
15,00-16.30 RNE
BACH: Matthäuspassion (2), Rilling
15:30-16    BBC3
HANDEL: Concerto Grosso in F, Op 6 No 9; Organ Concerto in G minor, Op 4
No
1; Lascia ch'io pianga (Rinaldo); Dica il falso, dica il vero
(Alessandro).:
Cantata `Armida abbandonata'; Concerto Grosso in A, Op 6 No 11. Emma
Kirkby
(soprano), Academy of Ancient Music/Andrew Manze (violin). London, St
George's, Hanover Square, live
19.30-21.45 Ö1
WAGNER, Studer, Pretre, Wien live
19.30-22    NDR3
Dieskau, NDR; Dieskau, Weißenborn
20-22   DLRB
HÄNDEL: Zadok the Priest, The King shall rejoice, VAUGHAN WILLIAMS,
Hagley,
Skovhus, RSB, Gritton, Berlin, 12.5., auch MDR, SR2, FM
20.00   RAIFD
G.ROSSINI: Le Comte Ory [2h 05'40] Sénéchal-Arié-Canne
Meyer-Massard-Frascati-Barabas-Sinclair, Orch.Sinfonica e Coro della RAI
di
Torino - V.Gui
20:25-??    BBC3
BELLINI: Norma. Franco Farina, tenor (Pollione), Eric Owens, bass
(Oroveso),
Nellie Miricioiu, soprano (Norma), Suzanne Mentzer, mezzo (Adalgisa),
Leah-Marian Jones, mezzo (Clotilde), Peter Auty, tenor (Flavio), Chorus
and
Orchestra of the Royal Opera House, Covent Garden/Edward Downes, London,
Covent Garden, live
4.05+-5-    WDR3
BRITTEN: Tenorserenade, Bostridge, Metzmacher
Best wishes,
Matthias


title: Inedito di Beethoven

author: Francesco Donnarumma

text:
La Fondazione Musicale Olandese Raptus, specializzata nella ricerca di
classici inediti, ha annunciato che il prossimo 1º marzo verrà
eseguito, in prima mondiale, il concerto per oboe scritto da Beethoven
nel 1793.
Secondo il musicologo Jos van der Zanden, quel concerto sarebbe andato
perduto negli anni ma negli ultimi tempi sarebbero state ritrovate le
bozze di spartito della parte lenta: il "Largo".
Non viene specificato dove.
Sembra che per l'esecuzione in antemprima ci sarà un "adattamento allo
spirito del XVIII secolo"... e la cosa mi spaventa non poco...
(faccine filologiche)
Ciao,
Francesco
---------------------------------------
Amicitias et tibi iunge pares


title: Alberto Veronesi e l' EAOSS

author: Lucio PERES

text:
Riporto qui di seguito un articolo uscito a pag 5 dell' ultimo
Giornale della Musica (il N° 172 di Giugno: l' ho comprato all'
aeroporto prima di un viaggio...)
Come si vede, non è affatto benevolo nei confronti del direttore dell'
Orchestra Sinfonica d' Italia, ex-Cantelli: La stessa difesa del Pres
dell' EAOSS Alessi gli si ritorce contro...
Sembrerebbero avallate le forti riserve di carattere professionale
spesso espresse nei suoi confronti da molti NGisti.
Almeno non sarò accusato di passare su queste pagg solo giudizi
positivi su Veronesi, un personaggio che non nascondo mi risulta
simpatico.
Anche se personalmente resto dell' opinione che le musiche dirette da
Veronesi siano sempre riconoscibilissime nei caratteri salienti dei
loro Autori, impeccabili nella tecnica e catturanti all' ascolto. Né
riesco a convincermi che un' orchestra di una certa dimensione possa
portare a compimento un brano del repertorio classico-romantico - non
dico suonare bene - con proprietà di suono con un direttore incapace.
O coi professori d' ork ke non guardano il direttore...
Al pari m' è faticoso pensare ke i numerosi incariki cumulati da
Veronesi: Milano, Torre del Lago, Mantova, Palermo si debbano tutti
alla sponsorizzazione delle case farmaceutike procacciata dal padre,
oltretutto ormai non + ministro.
LUX
______________________________________________________
Veronesi "stabile" all'Eaoss: è polemica
E' Alberto Veronesi il nuovo direttore stabile dell ' Orchestra
Sinfonica Siciliana, scelto da una commissione composta, tra gli
altri, da Franco Mannino, Alberto Alessi (presidente dell'Eaoss) e
Giuseppe Cataldo. direttore artistico dello stesso Ente, a due anni
dall'ultimo direttore stabile, Gabriele Ferro.
Ma la nomina di Veronesi non è risultata gradita ai rappresentanti
sindacali. i quali. in un comunicato, hanno dichiarato: "II maestro
Veronesi ha già diretto all 'Eaoss e non è stato protestato soltanto
per ragioni di opportunità". Tra i nomi disponibili, Alun Francis,
Daniel Nazareth e Daniel Oren: quest'ultimo, peraltro, aveva
presentato un proprio progetto per l' orchestra cui non è stato dato
esito. Così sono saltati i concerti che prevedevano il maestro
israeliano sul podio per fine maggio, ufficialmente "per precedenti
impegni". Maurizio Billeci, violinista dell' Eaoss e rappresentante
Cgil, dichiara che la scelta del figlio di Umberto Veronesi, oncologo
ed ex Ministro della Sanità, sia avvenuta anche "in funzione della
dote di circa due miliardi di pubblicità, molta della quale
gentilmente offerta da case farmaceutiche"; alle polemiche il
presidente Alessi risponde che Veronesi "è un giovane con ottimi
contatti internazionali e capacità di interloquire con il potere
politico; doti indispensabili per un direttore stabile".
se.al
.
(probab. il corrispondente da Palermo Sergio Albertini: nota di Lux)


title: Alberto Veronesi e l' EAOSS

author: Ale Redfiddler

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:9gnreg$m59$1...@attila.bofh.it...
> presidente Alessi risponde che Veronesi "è un giovane con ottimi
> contatti internazionali e capacità di interloquire con il potere
> politico; doti indispensabili per un direttore stabile".
>
se.al
.
Il problema non è Veronesi, imho.
Il problema è che viviamo in un paese nel quale il presidente di
un'orchestra dice pubblicamente delle cose simili.
Che fossimo degli incivili, si sapeva, ma che avessimo pure la boria di
dirlo così.....!
Signori, questo dice che per fare il direttore d'orchestra bisogna avere
spinte politiche!
Si sa che è così, ma fino ad ora nessuno aveva avuto la faccia tosta di
dirlo a questo modo, e di pubblicarlo sui giornali tacitando le eventuali
critiche.
Come dire "sei raccomandato, tu? No? Allora taci e vai in miniera"
Questi hanno la faccia come il c***!!!!
Ale indignata


title: Giuseppe Verdi e contesto storico

author: Gino Fedeli

text:
Ho urgente bisogno di informazioni riguardo il contesto storico riferito a
Giuseppe  Verdi, poichè devo preparare una tesina  per l'esame di Maturità.
Dove posso trovare materiale adatto per questa ricerca?
Per favore rispondete al seguente indirizzo e-mail:
cp...@libero.it
Grazie a tutti.
Chiara


title: Giuseppe Verdi e contesto storico

text:
On 7 Jul 2000 19:42:57 +0200, "Gino Fedeli" <
aua...@tiscalinet.it
>
wrote:
>Ho urgente bisogno di informazioni riguardo il contesto storico riferito a
>Giuseppe  Verdi
è kiaramante il cosiddetto Risorgimento italiano dell' 800
> poichè devo preparare una tesina  per l'esame di Maturità.
non vorrei dire, ma gli esami orali non si stanno svolgendo in questi
giorni?
>Dove posso trovare materiale adatto per questa ricerca?
 penso potrai trovare migliaia di pagg su ogni libro di Storia...
>Per favore rispondete al seguente indirizzo e-mail:
cp...@libero.it
ricordati ke questo è un NG...
LUX


title: Musica per le Fiandre

author: Marco Brunello

text:
Salve a tutti,
a fine aprile farò un viaggio sul tema "Sogni di Fiandra" con tappe a
Colmar, Bruxelles, Bruges, L'Aja, Anversa, Gand, Nancy, Baccarat.
Anche questa volta ho deciso di offrire una collaborazione di tipo musicale
agli amici che faranno da guida del viaggio; a tale proposito chiedo a voi
di elencarmi gli autori meglio attinenti a questo tema e le musiche che
meglio potrebbero adattarsi ad esso.
Ringrazio anticipatamente
Ciao
Marco


title: Ricerca voci a Roma per messa di Bruckner

author: Choro Romani Cantores

text:
L'Ass. Mus. Choro Romani Cantores Onlus ricerca nuove voci (soprattutto
maschili) per ampliamento organico in vista dell'esecuzione a dicembre di un
programma comprendente anche la Messa in mi minore n.2 di Anton Bruckner per
coro a 8 voci e orchestra di 15 fiati.
Prove serali bisettimanali a Roma zona P.zza Euclide.
Per informazioni e audizioni scrivere solo a:
cont...@romanicantores.it
Irene
www.romanicantores.it


title: Salute di Abbado

author: Vento

text:
Scusate la mia ignoranza, ma di cosa è stato operato Claudio Abbado. Ho solo
letto che è stato operato d'urgenza, che sta bene e che è in convalescenza
in Sardegna.
--
Nuova moderazione in fase di test - perdonate i disagi


title: Salute di Abbado

text:
Vento <
ven...@usa.net
> wrote in message 8qe0sd$1hv$1...@nread1.inwind.it...
> Scusate la mia ignoranza, ma di cosa è stato operato Claudio Abbado. Ho
solo
> letto che è stato operato d'urgenza, che sta bene e che è in convalescenza
> in Sardegna.
La tua non è ignoranza, ma solo curiosità, diciamo, un po' fuori luogo.
Se Abbado avesse voluto che si sapesse, si sarebbe fatto la sua bella
pubblicità sulla sua stessa pelle (come hanno fatto assai recentemente due
famosi uomini politici italianai, sbandierando le loro malattie a tutti i
venti).
Se non lo ha fatto, è perché non vuole che si sappia.
Dunque, visto che hai postato anche su IAMC, ti consiglio di non insistere,
perché anche chi lo sa, non te lo dirà.
Sorry
Alessandra



title: Salute di Abbado

author: Felix

text:
Abbado si č ammalato dopo aver sentito le ultime registrazioni di Muti.
Ha avuto un mancamento, lo hanno sentito mormorare "...non č possibile..." e
si č accasciato sulle partiture.
Il gatto di Teseo, con il quale stavano provando il 5 Brandeburghese, lo ha
trascinato al pronto soccorso.
Il resto č sui giornali :-)))
Felix



title: Salute di Abbado

text:
Felix <
ven...@tin.it
> wrote in message 8qhq5k$rmt$1...@news.online.de...
> Abbado si č ammalato dopo aver sentito le ultime registrazioni di Muti.
In realtŕ ha una malattia orrenda che ha cominciato a svilupparsi quando
ascoltň Muti per la prima volta, anni or sono.
ma si sa, certe cose progrediscono lentamente....
> Ha avuto un mancamento, lo hanno sentito mormorare "...non č possibile..."
e
> si č accasciato sulle partiture.
pare abbia anche mormorato: "dopo tutti questi anni....ancora cosě...."
> Il gatto di Teseo, con il quale stavano provando il 5 Brandeburghese, lo
ha
> trascinato al pronto soccorso.
il felino disgustato  ha mollato il povero Abbado agli infermieri senza dare
spiegazioni.....alcuni medici lo hanno poi visto girare per il parco
dell'ospedale miagolando "un, due , treeeee, un due, treeee"
> Il resto č sui giornali :-)))
appunto.....:-)))))
Alessandra
_________________________________________________________________________
It is astonishing what foolish things one can temporarily believe if one
thinks too long alone
J.M.Keynes, The General Theory of Employment Interest and Money
_________________________________________________________________________



title: Salute di Abbado

author: Teseo

text:
Felix <
ven...@tin.it
> wrote in message 8qhq5k$rmt$1...@news.online.de...
> Abbado si č ammalato dopo aver sentito le ultime registrazioni di Muti.
> Ha avuto un mancamento, lo hanno sentito mormorare "...non č possibile..."
e
> si č accasciato sulle partiture.
ROTFL :-)
> Il gatto di Teseo, con il quale stavano provando il 5 Brandeburghese, lo
ha
> trascinato al pronto soccorso.
si, e pensa che avevano quasi finito, accidenti :-)
Comunque, scherzi a parte, ti diro' una cosa: tra molti insegnanti di musica
antica, compreso il mio di flauto, Abbado gode di una considerazione molto
piu' alta di quella che viene attribuita a Muti. Quando ho detto al mio
maestro che forse sarei andato ad ascoltare la Messa in si minore diretta da
Muti in Duomo, mi ha guadato, come per dire: non ti vergogni ? E ha
aggiunto: "Se dirigesse Abbado, pero', io ci andrei".
Teseo


title: Salute di Abbado

text:
> Comunque, scherzi a parte, ti diro' una cosa: tra molti insegnanti di
musica
> antica, compreso il mio di flauto, Abbado gode di una considerazione molto
> piu' alta di quella che viene attribuita a Muti. Quando ho detto al mio
> maestro che forse sarei andato ad ascoltare la Messa in si minore diretta
da
> Muti in Duomo, mi ha guadato, come per dire: non ti vergogni ? E ha
> aggiunto: "Se dirigesse Abbado, pero', io ci andrei".
... musica per le mie orecchie :-)))
Teseo, da bravo alunno, devi SEMPRE dare ascolto al tuo insegnante :)
Scherzi a parte, spero che Abbado si rimetta presto, comincio a
preoccuparmi...
Saluti
Felix


title: Salute di Abbado

text:
Claudio Abbado torna sul podio. Il 3 ottobre dirigerà a Berlino i suoi
Philharmoniker. Un rientro che smentisce quanto riferito dal settimanale Der
Spiegel secondo cui il maestro sarebbe ai ferri corti con l'intendente dei
Berliner Elmar Weingarten, ipotizzando che le tensioni siano dovute ai
successi di Simon Rattle, dal 2002 al posto di Abbado. Immediata la smentita
dell'orchestra e di Abbado.
(Corriere della Sera, 25 sett 00)
--
"Noblesse oblige, cioè  la nobiltà è un obbligo"
(Totò)


title: Salute di Abbado

text:
Felix <
ven...@tin.it
> wrote in message 8qmv4j$4pf$1...@news.online.de...
> Claudio Abbado torna sul podio. Il 3 ottobre dirigerà a Berlino i suoi
> Philharmoniker. Un rientro che smentisce quanto riferito dal settimanale
Der
> Spiegel secondo cui il maestro sarebbe ai ferri corti con l'intendente dei
> Berliner Elmar Weingarten, ipotizzando che le tensioni siano dovute ai
> successi di Simon Rattle, dal 2002 al posto di Abbado. Immediata la
smentita
> dell'orchestra e di Abbado.
eh, povero Felix, sei costretto a leggere queste cose sui giornali ....
potevi chiedere a me, lo sai che il mio gatto lavora a stretto contatto col
Maestro. Sappi che le illazioni del giornale tedesco non sono del tutto
infondate... Rattle e' un direttore che sfianca le orchestre, e i Berliner
di questi tempi sono piuttosto spompati.... Naturale che Abbado si sia un
po' risentito, quell'inglese gli sta rovinando l'orchestra.... :-)
Teseo


title: Placido Domingo alla Scala

author: Alessandro Ariosi

text:
Il prossimo 18 gennaio dovrebbe svolgersi al Teatro alla Scala una replica
straordinaria di "Adriana Lecouvreur".
Il condizionale in questo caso e' d'obbligo.Molte voci circolano da tempo
sul futuro di questa serata:io stesso ho posto la domanda al Maestro Domingo
in occasione del Suo ultimo "Otello" al Metropolitan,ricevendo come risposta
una smentita.
Noi appasionati di musica speriamo che questo ritorno di Domingo alla Scala
si concretizzi dopo 3 anni,in caso contrario un altra occasione sara' andata
sprecata!


title: Placido Domingo alla Scala

text:
On 6 Nov 1999 07:49:05 +0100, "Alessandro Ariosi" <
aar...@tin.it
>
wrote:
>Il prossimo 18 gennaio dovrebbe svolgersi al Teatro alla Scala una replica
>straordinaria di "Adriana Lecouvreur".
>Il condizionale in questo caso e' d'obbligo.Molte voci circolano da tempo
>sul futuro di questa serata:io stesso ho posto la domanda al Maestro Domingo
>in occasione del Suo ultimo "Otello" al Metropolitan, ricevendo come risposta
>una smentita.
Mah. Quest' operazione mi è sembrata loffia fin da quando è stata
annunciata nel cartellone della Stagione.
Anzitutto ke significato ha kiamare Domingo x 1 sola recita di un'
opera nel normale cartellone, quando tutte le altre recite le canta un
altro tenore (certo Sergej Larin: magari è 1 altro Galouzine...)?
Perchè non lo potevano scritturare x 5 o 6 repliche come qualsiasi
altro artista? Si sarebbe onorato meglio il suo 30ennale  ed
accontentato + pubblico! Altrimenti, se negli impegni di Domingo c' è
1 sola serata libera x quello skifo di Teatro ke è la Scala, si
organizzi un Gala in cui il Nostro si esibisce in qualke zarzuela e
canzone napoletana accompagnato da una grande orchestra ed alcuni
partner con ampio contorno di omaggi ed addobbi floreali vari e tutti
vanno a casa contenti!...
In quasi tutti i teatri del mondo fanno così.
Da parte mia ho deciso ke il 15 Nov, giorno inizio vendita ReteBIT
dell' evento,  punterò a prendere un biglietto x la recita con Domingo
e se ci riesco e poi non viene me lo farò rimborsare. Per il resto l'
Adriana Lecouvrer è opera ke non m' interessa proprio, quindi la
lascio a ki piace.
LUX


title: Placido Domingo alla Scala

author: Luca Logi

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote:
> Altrimenti, se negli impegni di Domingo c' č
> 1 sola serata libera x quello skifo di Teatro ke č la Scala, si
> organizzi un Gala in cui il Nostro si esibisce in qualke zarzuela e
> canzone napoletana accompagnato da una grande orchestra ed alcuni
> partner con ampio contorno di omaggi ed addobbi floreali vari e tutti
> vanno a casa contenti!...
> In quasi tutti i teatri del mondo fanno cosě.
Si, ma gli altri teatri del mondo non hanno il livello culturale dei
nostri :-))))
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Placido Domingo alla Scala

author: Pietro Puca

text:
Lucio PERES ha scritto nel messaggio <
38293ad3...@news.FLASHnet.IT
>...
>Mah. Quest' operazione mi è sembrata loffia fin da quando è stata
>annunciata nel cartellone della Stagione.
>Anzitutto ke significato ha kiamare Domingo x 1 sola recita di un'
>opera nel normale cartellone, quando tutte le altre recite le canta un
>altro tenore (certo Sergej Larin: magari è 1 altro Galouzine...)?
Se accettate un consiglio, lasciate perdere Domingo e sentitevi l'adriana
con Larin, è un tenore con la voce fresca e squillante, nulla a che vedere
con il cadente ed ultra(auto)riciclatissimo tenore spagnolo che proprio no
vuole decidersi a ritirarsi a vita privata, od almeno a strimpellare su una
qualche orchestra. Sul perchè la Scala abbia scritturato per una serata
Domingo è veramente strano, sembra assurdo che il Tempio della musica ceda a
temtazioni così becere di speculazione commerciale.
ciao.
pietro.


title: Rameau in Sala cembalo - sezione LUGLIO

author: Arsace

text:
In
http://xoomer.alice.it/gfh
affisso di
Jean-Philippe Rameau (1683-1764)
la
Suite en mi mineur (1724)
ascoltabile gratis - sezione Sala del Cembalo - novità mese Luglio
al cembalo Fernando De Luca
Arsace
_____________________________
Handel Forever!
www.haendel.it
http://xoomer.alice.it/gfh
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever


title: Trasferta catanese

author: Don Bartolo

text:
254 "euri" versati alla Ricordi di Catania...............non dico altro!!!
Tragici "Ricordi" di una riunione di lavoro che si č trasformata in un
autentico "bagno di sangue" :-(((((((
don Bartolo


title: Trasferta catanese

text:
On Fri, 14 Feb 2003 22:28:03 +0000 (UTC), "Don Bartolo"
<
donba...@tiscali.it
> wrote:
>254 "euri" versati alla Ricordi di Catania...............non dico altro!!!
>Tragici "Ricordi" di una riunione di lavoro che si è trasformata in un
>autentico "bagno di sangue" :-(((((((
Ma Ricordi di CT è così ben fornito!?...	;-))
LUX


title: Trasferta catanese

text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:b3ps4j$1s9$1...@attila.bofh.it...


Assolutamente !!! Mi sono lasciato trascinare come un fesso da una forma di
desiderio infantile di acquistare tutto e subito, senza nessun tipo di
ponderazione. Rimane il dubbio di essere stato drogato all'ingresso :-)))
Ciao
don Bartolo


title: Bardonecchia, 16-22 agosto 2004

author: Nova Camerata dei Bardi

text:
Bardonecchia, 16-22 agosto 2004
II Festival internazionale di chitarra "Nova Camerata dei Bardi"
I Concorso internazionale di musica da camera con chitarra
REGOLAMENTO CONCORSO
Art.1
La manifestazione si terrà presso l'Auditorium del Palazzo delle
Feste di Bardonecchia (To), nei giorni 18-19-20 agosto 2004.
Il concorso è aperto a esecutori di tutte le nazionalità.
Le composizioni presentate nelle prove dovranno essere opere originali e
comprendere nel loro organico la chitarra concertante.
Art.2
Formazioni
Al concorso potranno partecipare formazioni senza limite di organico.
Art.3
Programma
Prova eliminatoria: programma libero della durata massima di 15 minuti.
Finale: programma libero della durata massima di 30 minuti.
Art. 4
Premio speciale
I chitarristi che hanno partecipato alla selezione di musica da camera
potranno partecipare alla prova solistica per concorrere al premio speciale
per chitarra.
Brano d'obbligo: "Monferrina" dalla _Suite alpina_ di Pier Luigi
Cimma (ed. Ricordi).
Esecuzione di un programma libero non superiore a 15 minuti.
Art. 5
Modalità d'iscrizione
La quota d'iscrizione è fissata in ? 30 cadauno.
La quota d'iscrizione non verrà in nessun caso restituita, fatta eccezione
per il mancato svolgimento della manifestazione.
Gli iscritti al concorso che volessero partecipare alle master classes
avranno diritto a uno sconto del 50% della quota di frequenza.
La domanda di partecipazione dovrà essere inviata entro il 10 agosto 2004 al
seguente indirizzo:
Unione Filarmonica di Massimo Riva, via le Chiuse 99 - 10144 Torino
Documentazione da allegare:
- Scheda d'iscrizione correttamente compilata
- Fotocopia di un documento di identità
- Fotocopia della ricevuta di versamento relativo alla tassa d'iscrizione
effettuato sul c/c intestato a:
Unione Filarmonica n. 024909447880 ABI 03268
c.a.b 01018 Banca Sella.
Art. 6
Ogni concorrente potrà iscriversi a più categorie, previo pagamento
di altra quota d'iscrizione.
L'ammissione al concorso avverrà solo avendo documentato la propria
iscrizione e il versamento della quota.
Art. 7
I concorrenti non potranno vantare alcun diritto su eventuali
registrazioni radiofoniche o televisive.
Art. 8
Tutte le decisioni della Commissione in ogni fase del concorso sono
definite e inappellabili; la Commissione si riserva di abbreviare,
riascoltare o interrompere l'esecuzione qualora lo ritenga opportuno.
Il Presidente onorario è Alirio Diaz.
Premi
1° Premio: borsa di studio ? 2000
2° Premio: borsa di studio ? 1000
3° Premio: borsa di studio ? 500
Premio unico speciale ? 500
MASTER CLASSES
Docenti:
Alirio Diaz, Pier Luigi Cimma (chitarra)
Mario D'Agosto (liuto)
Art. 1
I master di perfezionamento musicale si svolgeranno a Bardonecchia dal
16 al 22 agosto 2004 e sono riservati a musicisti di nazionalità italiana e
straniera senza limiti d'età.
Art. 2
L'iscrizione dovrà essere inviata entro il 10 agosto 2004 al seguente
indirizzo:
Unione Filarmonica, Via le Chiuse 99, 10144 Torino
Documentazione da allegare:
- Scheda d'iscrizione
- Fotocopia della ricevuta di versamento relativo alla tassa d'iscrizione
fissato in ? 30 effettuato sul c/c intestato a Unione Filarmonica n.
024909447880 ABI 03268 c.a.b 01018 Banca Sella.
- Fotocopia di un documento di identità
Art. 3
La quota di frequenza dovrà essere saldata direttamente all'arrivo
dei partecipanti presso la Segreteria.
Art. 4
Le lezioni avranno luogo tutti i giorni mattina e pomeriggio.
Ogni docente, d'accordo con i propri iscritti, effettuerà un orario interno
per
garantire lo svolgimento delle lezioni.
Art. 5
La quota d'iscrizione non verrà in nessun caso restituita, fatta
eccezione per il mancato svolgimento della manifestazione.
La quota di frequenza a tutti i Master è di ? 200 (allievi effettivi) o di ?
50 (allievi uditori).
Per informazioni generali e alberghi convenzionati:
unionefi...@fastwebnet.it


title: Jean-Baptiste LULLY: Les Grands Motets

text:
La Naxos, l'ho già detto in passato, ha proposto il cd sui grandi mottetti
in latino di Lully (sul quale compositore in tutta milano della Naxos non si
è trovato nulla :-O ),
tuttavia c'è scritto un inciso molto confortante VOL. 1: ma qualcuno di voi
sa o è già che circola il VOL. 2?
Arsace
__________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istantye
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Jean-Baptiste LULLY: Les Grands Motets

text:
Arsace ha scritto nel messaggio ...
>tuttavia c'è scritto un inciso molto confortante VOL. 1: ma qualcuno di voi
>sa o è già che circola il VOL. 2?
Non ancora. Nelle new releases della Naxos non figura, al momento.
Teseo


title: Jean-Baptiste LULLY: Les Grands Motets

author: Giampaolo Lomi

text:
On 12 Dec 1999 11:58:00 +0100, "Arsace" <
tiri...@iol.it
> wrote:
>
>La Naxos, l'ho già detto in passato, ha proposto il cd sui grandi mottetti
>in latino di Lully (sul quale compositore in tutta milano della Naxos non si
>è trovato nulla :-O ),
>tuttavia c'è scritto un inciso molto confortante VOL. 1: ma qualcuno di voi
>sa o è già che circola il VOL. 2?
Io possiedo anche il vol.3 dei Grands Motets, comprato a Bangkok un
paio d'anni fa circa. Il disco e' registrato a Parigi nel 1994 dal
Centre de Musique Baroque de Versailles.
Cantano Isabelle Desrochers, Brigitte Vinson, Jean Paul Fouchecourt,
Stephan van Dyck, Bernard Deletre e Peter Harvey - Dirige Herve'
Niquet.
Il disco contiene :
Exaudiat te dominus
O dulcissime
Notus in Judea
Laudate Pueri Dominum
Benedictus
DDD - durata totale 57', 33''
________________________________________________________________
" Se quelli che parlano male di me, sapessero cio' che dico di
  loro....direbbero peggio "
  Sacha Guitry
_________________________________________________________________


title: SAN ROCCO: Angelo Manzotti live

text:
Il ciclo dei concerti dedicati alla triade Handel, Vivaldi e Broschi è
iniziato il 29 ottobre: ma ieri sera mi sono gustato un'altra performance di
Angelo presso San Rocco, che oramai per noi Baroccofili è il centro di
attenzione viste le meraviglie Barocche che propone: altro che fenice!
La serata è iniziata osservando che l'organico della serata era veramente
esiguo per poter rappresentare la grandezza splendente di Handel:
VENETIA ANTIQUA ENSEMBLE
su strumenti originali
Traversiere        Michele Favaro
Oboe                Nicola Favaro
Violino              Nicola Breda
Violoncello        Carlo Zanardi
Clavicembalo     Carlo Rossi
ora per il primo brano
Antonio Vivaldi : Concerto in sol minore per flauto traversiere, oboe e
basso continuo, RV 103
(allegro ma cantabile, largo, allegro non molto) non c'era problema: il
dialogo fra oboe e traversiere veniva risaltato dalla mancanza di un
sostanzioso organico: i 2 fratelli sono molto in sintonia nell'affrontare le
partiture,
Anche per la cantata MI PALPITA IL COR, di G. F. Handel, Cantata per
soprano, flauto traversiere e basso continuo HWV 132c, si possono dire le
stesse note di cui sopra al RV 103: Angelo ha iniziato con questa cantata
sfoggiando il suo bellissimo abito Bianco madreperlato: naturalmente non ha
mancato di impreziosire certi punti della cantata col suo quid: le fioriture
addirittura sui recitativi, con picchi raffinati verso il cielo, sostanziati
nei suoi filati che ti fanno vibrare all'unisono con la sua voce: fra tutte
le incisioni che ho della cantata, non ho mai avuto una uguale emozione:
forse anche perchè quelle che ho è fatta da contraltisti: e devo dire che
come timbro mi colpisce di più il timbro di sopranista....si aggiunga che il
timbro di Angelo mi piace da matti e tirando le somme si comprende che
sensazioni si possono essere provate.
Il terzo Brano della serata è stata la famosa aria tratta dal FLAVIO del
Caro Sassone (quello vero, non Hasse, perchè il titolo di "Caro Sassone" è
stata prerogativa prima di Handel che di Hasse in occasione dell'AGRIPPINA
nel 1708 a Venezia)
ROMPO I LACCI E FRANGO I DARDI: aria in allegro largo e allegro: ritengo che
una simile arie di furore debba esser accompagnata da un organico pauroso,
invece c'era il basso continuo, un violino: si sarebbe potuto impoverire
tutto, ma è stato riscattato dalla voce: certo potrei fare la considerazione
che la sua Voce si è sentita ancor meglio, nel senso che ci si concentra
maggiormente (ma io ribadisco era meglio ci fosse un organico molto più
sostanzioso, perchè così si univa la perfezione strumentale , la perfezione
compositiva di Handel e della voce di Angelo: c'è da rimanerci secchi in
estasi eh!): se al primo pezzo in allegro ho notato questo dislivello
numerico strumentale, col pezzo centrale, dove il Sommo Assoluto Handel ha
previsto uno stacco netto di affetti, MA POI SENZA L'IDOL MIO, bhè qui
l'oboe e la Voce di Angelo hanno duettato un patetico commoventissimo, ben
più carico di Pathos di quanto ho potuto riscontrare a Viadana con ALTO
GIOVE di Porpora: le messe di voce e gli assoli dell'oboe che si sollevava
dal basso continuo, una poesia: brividi d'estasi...
Naturalmente l'allegro del da capo, ancora povero di strumenti, ha
presentato gli abbellimenti dei picchi decisi verso il soffitto della navata
principale di San Rocco, fieri e  decisi: uno scroscio di applausi.
La seconda parte del concerto è iniziata con CHE CHIEDI? CHE BRAMI? un'aria
di Carlo Broschi detto FARINELLI, lo conoscete? :-): era in andante, ma a me
è piaciuta di più nella forma che Angelo ha fatto questo Agosto con il
contraltista Giovannini, poichè hanno impostato l'aria a strofe, nel senso
che uno ne cantava il pezzo, cercando di insegnare all'altro, e l'altro la
ripeteva abbozzando con il volto una faccia di costrizione e di insofferenza
per sopportare il suo "maestro": è stata una versione come dire comica
dell'aria, anche se questo sia ben chiaro non ha inficiato la tecnica e la
voce.
Ieri sera invece l'aria è stata fatta da Angelo con la stessa preparazione,
ma seria, e il confronto di come l'aveva interpretata il 25 Agosto a San
Rocco era inevitabile...
Poi è subentrato un altro pezzo strumentale di George Philipp Telemann da
ESERCIZI MUSICI Sonata in do minore per flauto traversiere, oboe e basso
continuo (largo, vivace, andante, allegro), dove si è riconfermata la ottima
simbiosi fra i fratelli.
Poi è tornato Angelo e si è cimentato in AH SPIETATO da AMADIGI di Handel
 :-) le mie fotocopie di partiture :-) ) a cui è seguita la mia aria
FURIBONDO SPIRA IL VENTO, da PARTENOPE di Handel (è l'aria di Arsace per chi
non lo sapesse: Angelo infatti si girava ogni tanto a guardarmi mentre ero
in uno stato di estasi puro) che anche qui debbo ricordare l'organico era
troppo ridotto: ma le variazioni, le messe di voce, i filati che partivano i
ganci al cielo, ah ci fossero contramezzo (da ora parola che userò per
definire la categoria delle signore contralto/mezzosoprano che credono di
poter interpretare i ruoli dell'evirato cantore) che possano avere simili
caratteristiche vocali!
Come bis Ha proposto OMBRA MAI FU, che questa volta è stata fatta con
cembalo, violoncello, oboe, flauto e violino: a dire il vero si faceva
fatica a riconoscere dalle prime battute che aria era, poi rientrati nella
logica Handeliana/Bononciniana, si è rimasti ammaliati dall'interpretazione,
che fra messe di voce e note tenute a lungo, si resta estasiati per le
variazioni finali, dove alle note alte in filato, Angelo dà corpo
ingrossando la nota, dandogli spessore perforante, per poi snellirla,
renderla raffinata, farne le fioriture, impreziosire il tutto con le messe
di voce, sempre lassù sempre fra le vette del Cielo: bhè insomma l'emozione
è stata così forte, ma così forte che c'è stata una ovazione generale, con
gente che si è alzata in piedi, applausi che poi ritmavano assieme....ma i
gestori hanno acceso la luce, segno inequivocabile che era ora di alzarsi
per andarsene: dovevano chiudere!
Io mi ero alzato accanto a Rodelinda, e mi ero diretto verso il "camerino
degli artisti che si erano esibiti quella sera", seguito da Ludovica, felice
come una Pasqua pure lei, per salutare il divin sopranista: ma il pubblico
continuava a sostenere gli applausi: ora però i musicisti erano già scesi
dal palco, perchè volevano andare a casa: ma l'applauso continuava: allora
Angelo è riuscito, e giù scrosci di applausi, poi è ritornato in "camerino":
ma niente da fare gente che acclamava ora anche con la voce, applausi:
insomma si era in ritardo mostruoso, ma non c'è stato nulla da fare, tutti
gli artisti sono dovuti riuscire, e fare quel bis OMBRA MAI FU: un delirio
Barocco generale e anche una commozione!
Che serate Indimenticabili!
Arsace
________________________________
One Handel, Two Farinelli!


title: DIE WELT-Un scandalo: Der "Troubadour" ohne hohes C!

text:
DIE WELT
Dienstag, 12. Dezember 2000
Berlin,
Un scandalo: Der "Troubadour" ohne hohes C!
Hauptsache schön: Mit der offiziellen Saison-Eröffnung der Mailänder
Scala stürzte sich Italien ins anstehende Verdi-Jahr
Von Manuel Brug
Der kleine Skandal kam um 20.05 Uhr. Gerade hatte der sizilianische
Tenor Salvatore Licitra seine Cavatine beendet, wofür er verhaltenen
Beifall empfing. Doch nach der sich anschließenden Stretta "Di quella
pira - lodern zum Himmel", dem Alptraum-Stück jedes Ritters vom hohen
C und sicher auch des Scala-Debütanten, hagelten die Buh-Salven von
der Galerie. Denn Licitra hatte keine einzige der famosen Noten - die
Italiener fetischieren sie als "do di petto" - gesungen.
Nun also musste er sich schmähen lassen, was an diesem Theater
unschöne Tradition hat. Der kurzsichtigen Callas haben die fanatischen
"Loggionisti", die Stehplatzbesucher, die meist das Publikumskonzert
anführen, schon Radieschenbündel statt Blumensträuße zugeworfen.
Mirella Freni wurde als Traviata von der Bühne gebuht, und auch
Luciano Pavarotti hat es 1992 als Don Carlos erwischt, als ihm ein Ton
in der Kehle steckengeblieben war.
Die Scala kann grausam sein. Dabei konnte der arme Salvatore Licitra
gar nichts dafür. Der wahre Verantwortliche für den Entrüstungssturm
stand weiter vorne. In die sich anschließende Stille hinein schrie
jetzt eine Stimme: "Nicht der Sänger ist schuld, sondern die
Direktion." Gemeint war der musikalische Leiter der Scala, Riccardo
Muti: Der hatte nämlich, wie es so seine gestrenge Art ist, darauf
bestanden, dass die Partitur des "Troubadour" in ihrer Originalgestalt
und in den Original Tempi gegeben wird. Ohne spätere Zusätze und
eingebaute Spitzentöne. Und die hohen Cs in der Stretta stehen nicht
in der Partitur. Was freilich keinen echten Belcanto-Fan anficht. Sie
sind eben - schlechte - Tradition. Er hat dafür bezahlt, und wenn sie
nicht kommen, dann ist ein Tenor kein Tenor. Basta und Buh.
Opernfieber in Italien. Hier kann zwar längst nicht mehr jedes Kind
seinen Verdi trällern, der Siegeszug von Britney und den anderen Girls
lässt sich selbst im Mutterland des Belcanto nicht stoppen. Doch an
der Saisoneröffnung der Mailänder Scala am Tag des Stadtheiligen
Ambrosius nimmt jeder teil - und sei es nur via Zeitung und Fernsehen.
Vor der Scala hat sich sogar (ein nicht ganz echter) Giuseppe Verdi
persönlich aufgebaut. Schließlich ist diese "inaugurazione" eine
besondere: Am 27. Januar begeht die Welt den 100. Todestag des
Komponisten, der im nahe gelegenen Grand Hotel de Milan gestorben ist.
Der "Troubadour" am Ambrosius-Tag ist also so etwas wie der offizielle
Startschuss für die globalen Verdi-Feierlichkeiten. Ein
hochemotionaler zudem. Denn: "Verdi ist das Symbol der Scala, die
Scala das Symbol von Mailand", so steht es in einer Gazette zu lesen.
Und auch ein Geistlicher verkündet mit geschwellter Brust: "Die Scala
ist überhaupt das beste Theater der Welt."
Dabei steht der Aufmarsch der Reichen, Mächtigen und - nicht immer -
Schönen im Mittelpunkt des Interesses. Italiener zeigen gerne ihr Geld
am Körper, in Mailand besonders, in der Scala alle. Die meisten kommen
hier nicht wegen der Kunst, die Eröffnung ist längst zum Hip-Event für
die beautiful people mutiert. Man zeigt freigiebig Haut, manchmal auch
gnädig von teuerstem Schmuck überglänzt. Wer den nicht hat, der
versucht es mit Ideen. So wie die Dame, die ihr silbern geschminktes
Gesicht mit kleinen Christbaumkugeln im Haar überkrönt hat.
Während draußen neben dem stummen Verdi-Ersatzmann ein populärer
Komiker für den Canale 5 die Eintretenden befragt, wie sie es denn mit
dem "famoso do di petto" halten, wogt im Foyer die Meute der
Paparazzi. Fotoapparate, Kameras und Mikrofone scheinen durch den Saal
zu schweben über ondulierten Köpfen und Parfumwolken. Gier und
Exibitionismus pur. Die Jagd nach dem besten Schuss und der
vorteilhaftesten Pose. Es brodelt zwischen Marmorsäulen. Ein Glück,
dass die vom Modepaar Dolce & Gabbana angekündigte Madonna - wohl
wegen Hochzeitsvorbereitungen - nicht erschienen ist.
Weitgehend unbemerkt sitzt der milliardenschwere Börsenmakler und
Opernmäzen Alberto Vilar, der der Scala für das Verdi-Jahr fünf
Millionen Mark zur Verfügung gestellt hat, in der ersten Reihe und
zeigt seiner Begleiterin den Orchestergraben. Von dort schallt es dann
später laut und dunkel und machtvoll. Riccardo Muti hat seinen Apparat
fest im Griff. Auf der Bühne hat Hugo de Ana Ritter und Nonnen in
altertümlichem Habit zwischen Styroporwänden und auf Leichenbergen so
arrangiert, wie es italienische Art ist - immer direkt an der Rampe.
"Il trovatore" als szenisch genügsames, doch musikalisch ergiebiges
Fest, wofür schon die etwas phlegmatische Barbara Frittoli als Leonora
und Violeta Urmana als Pastos orgelnde Zigeunerin Azucena beitragen.
Doch selbst beim Hochamt für die Kunst bleibt in Italien die Welt
nicht mehr außen vor. Als der routinierte Scala-Haudegen Leo Nucci als
Graf Luna eben seine Arie beendet hat, schallt schrill eines der bis
zur letzten Verdunklungssekunde in vielen Logen benutzten Telefoninos,
worauf der Sänger - ganz Partitur ergeben und unerschütterlich - im
Text fortfährt: "Was für ein Geräusch - oh Himmel!" Worauf es kein
Halten mehr gab. Obwohl auf der Bühne Todernstes verhandelt wurde,
lachte der ganze Saal.
Ist die früher so wichtige "inaugurazione", die sowieso keine
wirkliche ist, weil auch im September und Oktober an der Scala schon
heimlich gespielt wird, nur noch ein Aufmarsch der Abendkleider mit
Musikbegleitung oder noch ein wichtiges Opernereignis? Darüber
streiten die italienischen Zeitungen erbittert, um ihr dann doch
seitenweise Platz einzuräumen, wie sonst keinem anderen Kulturtermin.
In der Scala wurde Musikgeschichte geschrieben. Daran hält man fest
und feiert jetzt auch Verdi, obwohl sein Verhältnis zu diesem Theater
kein ungetrübtes war. Von den großen Werken sind nur "Nabucco",
"Otello" und "Falstaff" hier uraufgeführt worden. Doch der Blick auf
die Historie ist wichtig - als Legitimation für das Heute.
Auch die Reichen wollen Tradition. Und Mailand ist reich. Deshalb
sitzen auch Mucia Prada und Giorgio Armani im Scala-Stiftungsrat, der
das Haus bald zu großen Teilen finanzieren soll. Deshalb darf man sich
auch nicht wundern, wenn sie die "inaugurazione" vor allem für Zwecke
der Selbstdarstellung nutzen, nach der Vorstellung wieder unter
beifälliger Anteilnahme der Masse zum Empfang in den Palazzo Marino
ziehen, der effektvoll rot angestrahlt und von Flammenschalen umstellt
ist. "Lodern zum Himmel", hat der Troubadur Manrico an diesem Abend
gesungen. Wenn auch ohne "do di petto". Gelodert hat es also genug.
Und noch zu nicht geringstem Teil auch für die Kunst.
Arte überträgt den "Troubadour" am 19. Dezember live aus der Scala.


author: Paolo Borgonovo

text:
Non è proprio bellissimo quest'articolo che legge l'Italia in termini di
folklore. Ne esce il ritratto di un popolo proprio messo male: chi non
fischia non è in teatro per sentire la musica ma soltanto per mostrare la
propria ricchezza; chi è in teatro per sentire la musica non la capisce
perché è becero e ignorante e quindi fischia. C'è un tono di giudizio
dall'alto, sembra che il tedesco voglia lodare il direttore scaligero che si
comporta in Italia come se fosse tedesco, ossia pensando all'arte e alla
cultura. Tanto colore: l'Italia è il popolo dei telefonini che squillano in
teatro, come ci si può aspettare che ci sia gente colta e intellettuale come
in Germania? Quel poco che c'era, ossia una tradizione, becera e italiota ma
reale, di melodie verdiane fischiettate per strada, è morto, sostituito dal
pop commerciale. L'arte ha vinto, ma gli italiani non se ne accorgono, ci
vogliamo noi tedeschi per riconoscerlo.
Questo passo invece non l'ho ben capito:
Auf der Bühne hat Hugo de Ana Ritter und Nonnen in
altertümlichem Habit zwischen Styroporwänden und auf Leichenbergen so
arrangiert, wie es italienische Art ist - immer direkt an der Rampe.
Cosa intende con la 'maniera italiana' seguita da Hugo de Hana ?
I costumi anticheggianti (in effetti non c'erano uniformi naziste o giacche
e cravatte)?
Le pareti mobili?
Il 'direkt an der Rampe'?
Avendo seguito l'opera solo alla radio ho visto poche immaguini nei
telegiornali, e quindi non capisco bene il sottinteso. Qualcuno può
soddisfare la mia curiosità?
ciao
Paolo


text:
>
> Auf der Bühne hat Hugo de Ana Ritter und Nonnen in
> altertümlichem Habit zwischen Styroporwänden und auf Leichenbergen so
> arrangiert, wie es italienische Art ist - immer direkt an der Rampe.
>
> Cosa intende con la 'maniera italiana' seguita da Hugo de Hana ?
> I costumi anticheggianti (in effetti non c'erano uniformi naziste o
giacche
> e cravatte)?
> Le pareti mobili?
> Il 'direkt an der Rampe'?
generalmente i tedeschi indicano come "all'italiana" tutto un modo "old
fashion" di cantare e fare regia, nei quale sono compresi, ad esempio,
cantanti che cantano verso il pubblico (senza fare i salti mortali) e
costumi d'epoca.
Non ho visto nemmeno io ancora il Trovatore scaligero, lo vedrò domani in
TV, ma questo pregiudizio tedesco, chiamiamolo così, è piuttosto
generalizzato, non riferito solo a questa specifica produzione.
Ciao
Felix


text:
> generalmente i tedeschi indicano come "all'italiana" tutto un modo "old
> fashion" di cantare e fare regia, nei quale sono compresi, ad esempio,
> cantanti che cantano verso il pubblico (senza fare i salti mortali) e
> costumi d'epoca.
Ah ecco, l'avevo sospettato, ma mi sembrava un commento così superficiale
che temevo di avere frainteso.
Ricordo un simpatico thread in cui eravamo arrivati a condannare il
pregiudizio 'regia alla tedesca ' e 'regia all'italiana', parlando di
Wagner.
Ed eccoci allo stesso pregiudizio spiattellato sulle colonne di un giornale
così importante.
Complimenti a Die Welt.
Ciao.
--
- Paolo -
Felix <
ven...@tin.it
> wrote in message
news:4Fv%5.1808$Jt4....@news.tli.de...


title: La piccola volpe astuta di Janacek in diretta RAI

author: Rodolfo Canaletti

text:
Per chi fosse interessato alle dirette radiofoniche, alle opere di non
grandissima diffusione (soprattutto in Italia) e alle opere di Janacek,
venerdi' 12, dal Palafenice di Venezia, sui Radiotre  alle 20 verra'
trasmessa in diretta La piccola volpe astuta di Janacek. Il direttore e'
Zoltan Pesko: direttore discusso, da molti anche criticato in piu' di
un'occasione. Si vedra'. Il resto del cast non mi e' noto.
Ciao
Rudy
===============================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
===============================================


title: file.mid

author: Daniele

text:
Qualcuno di voi percaso sa dove si possono reperire i seguenti file in
formato midi:
-R.Schumann concerto per violoncello e orchestra
-P.I.Tschaikowsky variazioni su un tema roccocň per violoncello e orchestra.
Grazie.


title: file.mid

text:
http://www.classicalarchives.com
ciaooo


title: [Handel Forever]: ARIODANTI

text:
In occasione di una mia trasferta a Milano, preso da un desiderio di avere
una versione completa di ARIODANTE del Caro Sassone nuova, alla fine ho
deciso di annoverare nei miei archivi Barocchi Handeliani le altre 3
versioni esistenti, oltre quella di Raymond Leppard edito dalla Philips:
ecco che mi sono procurato la versione del MinKowski, quella del Mc Gegan e
quella più recente di tutti di Ivor Bolton che già ebbi modo di apprezzare
nelle trasferte Handeliane a Monaco.
Con tutte le 4 versioni fra le mani, mi accingerò ben presto a darne una
valutazione, ma già posso dire che il Polinesso migliore è cantato da
Christopher Robson.
Ma una cosa alla volta....
Arsace
________________________
Handel Forever!


title: Aneddoto Handeliano: Hasse

text:
Per rendersi conto della cosiderazione che aveva
Handel quale maestro d'opera inizierň raccontando cosa accadde nel lontano
1734.
Il Principe di Galles nel suo odio furibondo verso il Re, voleva colpirlo
anche su un terreno musicale (ecco che amientre musicale e politica si
intreccaino nella Londra degli Odii e dei Veleni), per cui promosse come ho
giŕ detto una compagnia rivale a quella sostenuta da Re.
Sto parlando dell'OPERA OF THE NOBILITY: orbene, tralasciando i pezzi da
novantadei cantanti che potč schierare, e che credo fossero sostanziale
ragione del successo delle opere che lě furono rappresentate, i compositori
piů in voga furono richiamati a Londra per contrastare Handel ( e il Re
indirettamente) [bisogna tener sempre ben presente quanta tensione c'č
sempre stata in campo teatrale a londra, non c'era un'attimo di tregua e
tutti ne erano coinvolti]: Bononcini ormai non c'era piů, dopo il terribile
scandalo del madrigale !IN SIEPE OMBROSA", per cui il rpincipe di Galles fu
ben felice di richiamare Porpora e Hasse: sul secondo c'č un divertente
aneddoto, raccontato comunque anche da Hogwood a pagina 148: secondo quanto
scrive Hogwood, il 29 0ttbre 1734 andň in scena - riarrangiato - l'ARTASERSE
di Hasse, che quando seppe che Handel era ancora vivo, si rifiutň di andare
in Inghilterra e rivaleggiare direttamente con lui.
In qualche altra parte ho letto che addirittura :-) era arrivato sul suolo
inglese dopo un bel viaggio e chiesto quando era morto Handel e saputo che
era vivo e vegeto, alzň i tacchi per ritornarsene nel continente. :-))))
Arsace
______________________________________
L'anima di Handel č come il mare,
nel quale tutti i fiumi del mondo si riversano
senza intorpidarne le acque o alterarle.
[Romain Rolland]


title: scambio di musica classica

author: tiscali

text:
Faccio scambi di registrazioni "pirata opera lirica". Chi fosse interessato
è pregato di contattarmi al numero di cell seguente:
338-7385455;
Oppure mandando un email a:
v.fra...@tiscalinet.it


title: 1 C. - 3C. : cosa significa?

author: Federico Spano`

text:
Il Wed, 11 Dec 2002 20:46:13 +0000 (UTC),
mom...@libero.it
 (Armando)
apparentemente scrisse:
>1 C. - 3 C. , questi segni che si trovano spesso nella revisione del
>Brugnoli per gli studi di Chopin, non so come vanno interpretati. Potete
>aiutarmi? Ciao,grazie.
Come fai a studiare gli studi di Chopin senza conoscere i pedali e
senza un maestro che ti spiega quei segni?
(1C. vuole dire ''una corda'', cioe' pedale di sinistra. L'altro e'
quello di destra. E comunque le opinioni di Brugnoli non devono essere
necessariamente le tue :)
--
Federico Spano`


title: Schiff e Beethoven

author: smile

text:
Salve!
vorrei un vostro parere circa le recenti registrazione dei concerti di
Beethoven ad opera di Andràs Schiff.
Io ho il n.3 e il n.4, non mi sono sembrati affatto male, voi che ne dite?
li avete ascoltati?
E di Schiff che mi dite, sono l'unico a ritenerlo un grandissimo
pianista?(almeno nella maggior parte delle registrazioni!)
Edoardo
parol...@infinito.it


title: Schiff e Beethoven

author: Lucio PERES

text:
On Sat, 10 Feb 2001 07:55:44 GMT, "smile" <
s.c...@libero.it
> wrote:
>E di Schiff che mi dite, sono l'unico a ritenerlo un grandissimo
>pianista?(almeno nella maggior parte delle registrazioni!)
Non so giudicare, ma 2° Hans Fazzari, l'organizzatore delle Serate
Musicali a Milano, oggi + il N°1.
2° me invece prima ci sono almeno Pollini, Perahia e Kissin.
LUX


title: Schiff e Beethoven

author: Tiziano Poli

text:
Visitate il sito
www.tecnicapianistica.it
   interessante per chi vyuole
conoscere meglio il pianoforte. grazie!
Lucio PERES <
lucio...@libero.it
> wrote in message
vgjg8tcio80boo3ta...@4ax.com...



title: Area "Come Arrivare" aggiornata su barrioscompetition.com

author: Cristiano Porqueddu

text:
E' stata aggiornata l'area "Come Arrivare" sul sito ufficiale del Concorso
Internazionale Agustin Barrios 2005.
www.barrioscompetition.com
Ricordo, per chi fosse interessato, che la scadenza per la presentazione
della domanda di
iscrizione è il 5 Novembre 2005.
Grazie per l'attenzione
CP
------------------------------
Cristiano Porqueddu
www.cristianoporqueddu.com


title: LA STORIA INFINITA

author: IMS

text:
Musiche che non hanno nulla da inviadiare ai migliori classici!!
LA STORIA INFINITA
Il mondo di Fantàsia sta per materializzarsi fisicamente davanti a noi!!!
A Teatro ma meglio che al cinema e agli stessi prezzi!
Anteprima al teatro Excelsior di Erba il 5 agosto
Anteprima allo Spazio Pineta Estate di Viareggio il 19 agosto
Apertura stagione 2006/07 al prestigioso Teatro Carcano di Milano il 23
settembre
La meravigliosa storia di Bastiano, dal libro di Micael Ende, per la prima
volta approda in teatro in Italia, con la regia di Daniele Camiciotti su
adattamento teatrale integrale di Marco Valerio Pogliaghi (che ha creato
anche tutte le musiche originali).
Un vero e proprio evento straordinario che coinvolgerà non solo gli
appassionati di teatro ma molti giovani che non potranno che identificarsi
nei personaggi, negli interpreti (stupendi coetanei), nella tecnologia
innovativa delle scene virtuali e nelle musiche di altissimo livello.
Chi ha avuto la fortuna di assistere a qualche spezzone di prove è rimasto
veramente impressionato:
incredibile come in teatro si riesca a rendere concreta in versione
integrale una storia così articolata che l’omonimo film ha reso solo in
parte.
Maggiori dettagli sul visitatissimo sito
www.storiainfinita.it

--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: IT per i musicisti, musicofili, musicologi del NG

author: Ale Redfiddler

text:
Udite, udite!
Ho dovuto, per necessità, cuccarmi
l'abbonamento on-line del famigerato Grove di cui si è qui discusso per la
modica cifra che sapete....
La carta di credito sta ancora urlando (è una carta un po' rabbina)....
Per sfruttare appieno l'abbonamento, invito chi desiderasse informazioni di
contattarmi, giacchè la prova gratuita dura solo 24 ore.
Per qualsiasi articolo, bibliografia, elenco aggiornato di opere, date,
cataloghi, repertori, per sapere dove si trova un manoscritto o qual'è
l'ultima edizione di un brano, o qualunque cosa vi venga in mente.
Posso facilmente scaricare e mandare per e-mail.
Non sto facendo un illecito, poichè ho pagato l'abbonamento e cmq non sono
disposta a spedire più del 15% dell'intero Grove (che equivarrebbe cmq a un
tre tomazzi giganteschi.....).
Mandatemi una mail con i dati richiesti. Quando mi collegherò per me,
farollo anche per voi!
Questo servizio vi è offerto da
Ale Redfiddler
Qualità, Convenienza e Cortesia!
(Sbrigatevi, che poi mi cambia l'umore e ritorno stronza come prima.....)


author: Arrigo Quattrocchi

text:
"Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> wrote in message
news:5i_g6.28637$GM6.1...@news.infostrada.it...
....
> La carta di credito sta ancora urlando (è una carta un po' rabbina)....
Certo che ogni tanto si leggono delle belle cadute di gusto eh.


author: Rudy

text:
Ale Redfiddler <
redfi...@libero.it
> wrote:
> (Sbrigatevi, che poi mi cambia l'umore e ritorno stronza come prima.....)
Non e' che ti chiami Anna Makaver?
Ciao
Rudy
===================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
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text:
Arrigo Quattrocchi <
ar.quat...@mclink.it
> wrote in message
964ds1$ntn$1...@diesel.cu.mi.it...

ohilà, ti ho già spiegato su iamc che è autoironia.
Se l'avessi detto tu, ti avrei liciato.
Noi violinisti sul tetto possiamo parlar male di noi stessi e dei
correligionari, voi no.
Tè capì?
PLONK! (mi è caduto il gusto dal tetto)
Ale Redfiddler on the Roof


text:
On Sat, 10 Feb 2001 07:56:27 GMT, "Ale Redfiddler"
<
redfi...@libero.it
> wrote:
>Ho dovuto, per necessità, cuccarmi
>l'abbonamento on-line del famigerato Grove di cui si è qui discusso per la
>modica cifra che sapete....
la nipote prediletta di "Su:ss, l' e...." ha speso Lit 570.000???
>Per sfruttare appieno l'abbonamento, invito chi desiderasse informazioni di
>contattarmi, giacchè la prova gratuita dura solo 24 ore.
Ma hai fatto l' abbonamento x 1 anno o solo il test gratuito di 24
ore? Nella prima ipotesi ti possiamo contattare x tutto l' anno!
WWW....
>Mandatemi una mail con i dati richiesti. Quando mi collegherò per me,
>farollo anche per voi!
Vediamo cosa dice di G. Verdi, Rossini, DSCH, Prokof'ev, Luigi IX e
Boulez.
>(Sbrigatevi, che poi mi cambia l'umore e ritorno stronza come prima.....)
Troppo tardi??...........
LUX


text:
Lucio PERES <
lucio...@libero.it
> wrote in message
77ag8t4vbfmcfe20i...@4ax.com...
> On Sat, 10 Feb 2001 07:56:27 GMT, "Ale Redfiddler"
> <
redfi...@libero.it
> wrote:
> >Ho dovuto, per necessità, cuccarmi
> >l'abbonamento on-line del famigerato Grove di cui si è qui discusso per
la
> >modica cifra che sapete....
>
> la nipote prediletta di "Su:ss, l' e...." ha speso Lit 570.000???
oh, calmo, eh?
Suess era personaggio di propaganda antisemita, per cui mi sta sui c****
Allora puoi citarmi un altro famoso spilorcio (o almeno lui si definiva
tale) : Groucho Marx.
>
> Ma hai fatto l' abbonamento x 1 anno o solo il test gratuito di 24
> ore? Nella prima ipotesi ti possiamo contattare x tutto l' anno!
> WWW....
Tutto l'anno. Ho sganciato la cifra di cui sopra.
Adesso capisci perchè la mia carta piange (la sento singhiozzare anche di
notte....)
> >Mandatemi una mail con i dati richiesti. Quando mi collegherò per me,
> >farollo anche per voi!
>
> Vediamo cosa dice di G. Verdi, Rossini, DSCH, Prokof'ev, Luigi IX e
> Boulez.
seee......buono
lui.se
 vuoi te ne posto una alla volta. E in privato. Non
credo che sarebbe legale farlo su un NG. E' violazione del copyright (benchè
io non abbia letto ciò nel contratto, ma preferisco pararmi)
>
> >(Sbrigatevi, che poi mi cambia l'umore e ritorno stronza come prima.....)
>
> Troppo tardi??...........
no, per te questo ed altro :-))))
Bando alle ciance, se avete bisogno, scrivetemi. Ma in privato.
sciau
Ale


text:
"Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> wrote in message
news:kAzh6.41262$GM6.1...@news.infostrada.it...
>
> Arrigo Quattrocchi <
ar.quat...@mclink.it
> wrote in message
> 964ds1$ntn$1...@diesel.cu.mi.it...
> >
> > "Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> wrote in message
> > news:5i_g6.28637$GM6.1...@news.infostrada.it...
> > ....
> > > La carta di credito sta ancora urlando (è una carta un po'
rabbina)....
> >
> > Certo che ogni tanto si leggono delle belle cadute di gusto eh.
>
> ohilà, ti ho già spiegato su iamc che è autoironia.
> Se l'avessi detto tu, ti avrei liciato.
>
> Noi violinisti sul tetto possiamo parlar male di noi stessi e dei
> correligionari, voi no.
> Tè capì?
GIà, l'autoironia di una minoranza è cosa molto diversa dall'ironia di una
maggioranza, su questo non c'è dubbio. Però perché l'autoironia sia palese
occorre che la minoranza sia immediatamente identificabile come tale.
Altrimenti l'autoironia sembra ironia. Siccome io e tutti gli altri lettori
non siamo tenuti a conoscere il "vissuto" dei singoli che scrivono su questo
NG  (e per fortuna), la frase che ho stigmatizzato viene letta, io credo,
dalla maggior parte dei lettori, che non hanno il piacere di conoscere
l'autrice della frase in modo più approfondito, nella sua nudità: e appare
una frase di cattivo gusto. Diciamo che senza la contestuale avvertenza che
si tratta di autoironia, la frase fa un pessimo effetto e può anche assumere
la valenza del cattivo esempio.


text:
On Wed, 14 Feb 2001 05:46:52 GMT, "Ale Redfiddler"
<
redfi...@libero.it
> wrote:
>Tutto l'anno. Ho sganciato la cifra di cui sopra.
Beh, questa è la + bella notizia, finora, del 2001. Insieme alla
seguente, ovviamente:
>> >Mandatemi una mail con i dati richiesti. Quando mi collegherò per me,
>> >farollo anche per voi!
Non vorrei solo essere il "colpevole" della folle spesa, x aver
segnalato il sito su questo NG...	:-(((
>seee......buono
lui.se
 vuoi te ne posto una alla volta. E in privato.
Ceertooo!.
LUX


title: Chailly dirige Bach alla radio

author: Teseo

text:
Venerdi' 21 aprile alle 15 sul quinto canale della filodiffusione sara'
possibile ascoltare il maestro Riccardo Chailly che dirige la Passione
secondo Matteo di Bach, con l'orchestra nazionale della RAI, il coro della
radio bavarese e il coro di voci bianche del Conservatorio di Milano.


title: Chailly dirige Bach alla radio

text:
On 19 Apr 2000 20:56:22 +0200, "Teseo" <
col...@tin.it
> wrote:
>Venerdi' 21 aprile
cioè oggi...

ma è in diretta o registrata?
Se in diretta sarà una specie di prova generale x Chailly : la
settimana prossima la dirigerà all' Auditorium di MI con la "sua" OSM
"G. Verdi". Io ci sarò il 30 ad ascoltarla.
LUX


title: Chailly dirige Bach alla radio

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
38ffe52...@news.flashnet.it...
> ma è in diretta o registrata?
boh ?
> Se in diretta sarà una specie di prova generale x Chailly : la
> settimana prossima la dirigerà all' Auditorium di MI con la "sua" OSM
> "G. Verdi". Io ci sarò il 30 ad ascoltarla.
allora ci vediamo. io saro' in balconata.
Raf


title: Chailly dirige Bach alla radio

author: Filippo Aroffo

text:
On 21 Apr 2000 16:48:44 +0200, "Teseo" <
col...@tin.it
> wrote:
>> Se in diretta sarà una specie di prova generale x Chailly : la
>> settimana prossima la dirigerà all' Auditorium di MI con la "sua" OSM
>> "G. Verdi". Io ci sarò il 30 ad ascoltarla.
Allora ci vedremo tutti allegramente....sci sarò anche io...però in
platea!!!!!!!
Ciao ciao Pippo


title: Il trillo

author: Isidoro Ferrante

text:
Ho provato a mettere su una paginetta sul trillo, visto che se ne
parlava qualche tempo fa, con alcuni esempi musicali in mp3 di non
facilissima reperibilita'.
E' un lavoretto di un pomeriggio, non brilla certo per completezza, e
volendo si potevano trovare esempi migliori.
L'indirizzo e':
http://www.angelfire.com/music/isidoro
Purtroppo l'unico modo per scaricare i files sembra essere quello di
cliccare una volta, e poi ricliccare sulla nuova pagina. Non mi e'
chiaro a cosa sia dovuto questo inconveniente.
I.


title: Il trillo

text:
On 27 Nov 1999 20:06:04 +0100, Isidoro Ferrante
<
ferr...@mailbox.difi.unipi.it
> wrote:
>Ho provato a mettere su una paginetta sul trillo
>		[....]
>L'indirizzo e':
>
http://www.angelfire.com/music/isidoro
Caro Isi, anke se non ho ancora ascoltato tutti gli esempi, la tua pag
mi sembra una sintesi simultanemente erudita e mirabile della
questione.
Quasi quasi sono contento di aver sollevato, insieme al "complice"
Giampaolo Lomi col suo "trillato", la questione anke solo per aver da
te ottenuto questo lavoro!
LUX


title: Horowitz

author: Maurice

text:
Horowitz rappresentava il virtuosismo diabolico! Basta sentire qualche
sonata di Scarlatti a velocità supersonica...tremendo! Un acrobata.


title: Requiem Mozart

text:
Ciao a tutti sono Filippo...vorrei scusarmi se non mi sono presentato
ma il programma che sto usando ha fatto un gran casino e non ha
spedito il messaggio in cui mi presentavo..cmq sono uno studente e
vorrei definirmi un "neomusicofilo"...ancora quasi in fasce e spero di
poter "crescere" anche grazie a voi e di poter collaborare nel mio
piccolo..
Innanzitutto vorrei RINGRAZIARE per la calorosa accoglienza in questo
ng da parte di Lucio PERES...GRAZIE per l'accoglienza e per i consigli
sia riguardo alla Bartoli sia riguardo alle riviste....
Tornando sull'argomento Requiem, anche io posseggo una esecuzione con
la coppia Karajan/ Tomowa-Sintow , e devo dire che nessuno dei due mi
convince... Karajan solo nel Kyrie...sarà che, essendo la prima
incisione che ho ascoltato quella di Marriner, tutte mi sembrano
troppo lente... probabilmente a chi ha sempre sentito esecuzioni come
quelle di Karajan ascoltando la mia la troveranno troppo veloce...non
so, cmq secondo me rende di più l'esecuzione di Marriner...
Per quanto riguarda la Tomowa - Sintow prorpio non mi convince...Nella
mia incisione (che è del '87; DG , Wiener con inoltre Helga Muller
Molinari, Vinson Cole, e Paata Singverein) presenta imprecisione negli
attacchi (non ricordo il termine specifico ma è come se mancasse la
nota e partisse da un po' più in basso per "cercare" quella giusta
..cosa che secondo il maestro del coro (di dilettanti) in cui canto
(maestro che lavora stabilmente con il coro della Teatro alla Scala)
non è proprio nota di perfezione tecnica) e inoltre in alcuni passaggi
definirei la sua voce "gallinacea"...parlando con un mio amico che un
po' se ne intende, mi sono reso conto che la Tomowa è un soprano di
tutto rispetto, quindi magari "non era in forma".. in realtà non so
cosa pensare...cmq per ciò che concerne il Requiem per le parti per
solo contiuo a preferire la Mc Nair ( tra l'altro non so se è un
soprano famoso, ma cmq ne apprezzo tantissimo l'interpreatzaione;
magari non è un granchè, o forse io non capisco niente di voci...???)
Vorrei un vostro parere, anche sulla Mc Nair e magari sulla versione
del Requiem in mio possesso ( Philips; Sir Marriner..Academy and Choir
of St Martin-in-the-Fields, tra gli interpreti Sylvia Mc Nair)...se


title: Requiem Mozart

text:
On 28 Jul 1999 22:52:41 +0200,
Pippo....@lycosmail.com
 (Filippo
Aroffo) wrote:
>Per quanto riguarda la Tomowa - Sintow prorpio non mi convince...Nella
>mia incisione (che è del '87; DG , Wiener
La mia incisione è del '76 e non mi pare contenga le imprecisioni ke
tu rilevi. La Tomowa-Sintow dovrebbe avere raggiunto l' apice nell'
85, quando quelli dell' Opera List ricordano una sua Aida al Met con
Pavarotti. Poi sai, anke se kiamassi 10 critici professionisti
darebbero tutti un parere diverso...
>Vorrei un vostro parere, anche sulla Mc Nair e magari sulla versione
>del Requiem in mio possesso ( Philips; Sir Marriner..Academy and Choir
>of St Martin-in-the-Fields, tra gli interpreti Sylvia Mc Nair)...se
Purtroppo, anke se non sono povero come uno studente...,  non ho il
reddito da potermi permettere l' acquisto di un CD solo per togliermi
lo sfizio di sentire com' è. Caso mai visto ke stai a MI un giorno mi
presti il CD. Sul Requiem di WMA ci vorrebbe l' intervento di
Schillogeno o Marcelli che ne hanno una ventina di versioni, ma loro
restano abbarbicati al NG non moderato...
Appeno ho tempo magari cercherò i vekki postings e forse ci sarà
qualcosa anke su questa incisione con Mc Nair e Neville Marriner.
LUX


title: Requiem Mozart

author: Slenac

text:
>
> >Vorrei un vostro parere, anche sulla Mc Nair e magari sulla versione
> >del Requiem in mio possesso ( Philips; Sir Marriner..Academy and Choir
> >of St Martin-in-the-Fields, tra gli interpreti Sylvia Mc Nair)...se
Il Requiem in questione non lo conosco e a dirti la verità non mi ispira il
suo ascolto...
Direi che i migliori che ho sentito e che possiedo sono:
Karajan su DGG edizione del 67 (molto meglio di quella in tuo possesso)
Bernstein (meraviglioooosaaaaaaaa)
Giulini (bellissima)
Ciao


title: Requiem Mozart

text:
On 29 Jul 1999 18:59:45 +0200,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES)
wrote:
 Caso mai visto ke stai a MI un giorno mi
>presti il CD. Sul Requiem di WMA ci vorrebbe l' intervento di
>Schillogeno o Marcelli che ne hanno una ventina di versioni, ma loro
>restano abbarbicati al NG non moderato...
Per me non ci sono problemi (a parte il fatto che per ora ne ho solo
una copia su mc e su MD e non sono riuscito ad acquistarne il cd, per
il semplice motivo che non lo trovo)...ma se vuoi, ma soprattutto se
trovo il rpogramma per encodare,. ti mando un mp3 con le parti che
più, secondo il mio modesto parere, caratterizzano quella
incisione....fammi sapere...magari tramite email...



title: Requiem Mozart

author: Tiziana Pannunzio

text:
Lucio PERES wrote:
>
> Purtroppo, anke se non sono povero come uno studente...,  non ho il
> reddito da potermi permettere l' acquisto di un CD solo per togliermi
> lo sfizio di sentire com' è. Caso mai visto ke stai a MI un giorno mi
> presti il CD. Sul Requiem di WMA ci vorrebbe l' intervento di
> Schillogeno o Marcelli che ne hanno una ventina di versioni, ma loro
> restano abbarbicati al NG non moderato...
> Appeno ho tempo magari cercherò i vekki postings e forse ci sarà
> qualcosa anke su questa incisione con Mc Nair e Neville Marriner.
> LUX
Lo so che non posso competere con Schillo o con Marcelli, pero' anch'io
nel mio piccolo, da brava mozartofila sfegatata, ho un discreto numero di
Requiem, che ti posso mettere in ordine di gradimento (e di godimento del
suono!!!); inoltre io qui bazzico tutti i giorni, magari posto poco, ma
per leggere leggo "quotidie"!!!
allora:
1) Wiener Philharmoniker (Bruno Walter): Schumann, Thorborg, Dermota,
Kipnis (Parigi, 1937)
2) Orchestra della RAI di Torino (Sergiu Celibidache): Ruth-Pütz, Hamari,
Grytschnick, Schramm (1968)
3) Academy of St Martin-in-the-Fields (sir Neville Marriner): Mc Nair  &
co (la stessa che hai tu, Filippo!)
4) London Symphony (sir colin Davis): Donath, mintn, Davies, Nienstedt
5) Wiener Philharmoniker (Karajan): Price, Rössl-Majdan, Wunderlich, Berry
6) Filarmonica Slovacca (Zdenek Kosler): Hajossyova, Horska, Kundlak,
Mikulas
ciao!!!
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio


title: Requiem Mozart

text:
Slenac wrote:

saresti cosi' gentile di darmi le coordinate di quello di giulini, un
direttore che adoro (di mozart ho le Nozze dirette da lui... una meraviglia!)?
grazie infinite
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
(sconfinatrice di IACM)


title: Requiem Mozart

text:
On 29 Jul 1999 23:07:34 +0200, "Slenac" <
lui...@protec.it
> wrote:
>Il Requiem in questione non lo conosco e a dirti la verità non mi ispira il
>suo ascolto...
Scusa la curiosità ma mi piacerebbe sapere xchè non ti ispira il suo
ascolto .... per l'orchestra? il direttore? la solista? ... ti chiedo
questo xchè sto cercando di capire quale valore artistico vanti tale
esecuzione, soprattutto in relazione alla Mc Nair, che io apprezzo
tanto ma di cui non ho nessuna critica ( intendendo come critica
"giudizio") se non la mia e quella di mio fratello ( anche lui
appassionato di musica colta), non dubitando di Marriner di cui,
qualunque critica possa contraddirmi, apprezzerò e ascolterò con
massimo piacere e diletto il requiem e in particolare il Kyrie e il
Dies Irae ( per le particolari sfumature che mi hanno affascinato dal
primo ascolto, che era anche il mio primo ascolto del Requiem
mozartiano )
>Direi che i migliori che ho sentito e che possiedo sono:
>Karajan su DGG edizione del 67 (molto meglio di quella in tuo possesso)
A quale ti riferisci...quella di Karajan????
>Bernstein (meraviglioooosaaaaaaaa)
>Giulini (bellissima)
>
>Ciao
Grazie e Ciao


title: Requiem Mozart

text:
Filippo Aroffo <
far...@tiscalinet.it
> wrote in message
37a60bdb...@news.tiscalinet.it...
>
> Scusa la curiosità ma mi piacerebbe sapere xchè non ti ispira il suo
> ascolto
Potrei dirti per il direttore innanzitutto, ha registrato di tutto e con
risultati alterni.
> A quale ti riferisci...quella di Karajan????
Certo!! Karajan ha fatto notevoli remake discografici nel corso degli ultimi
anni della sua esistenza. Così anche il requiem è stato totalmente
registrato nuovamente in digitale.
Il vero Requiem di Karajan è quello del 67, lo trovi su un doppio DG a basso
prezzo.
Riciao


title: Dati di Ascolto della Traviata di ieri sera

text:
Credo il mese scorso si discuteva con Lucio Peres di dati di ascolto
relativi alle trasmissioni in TV di opere liriche.
Finalmente  ho trovato un riscontro proprio sul sito di Raiuno:
"Raiuno, dalle 23.40 alle 2.00, l'opera lirica "La traviata" ha fatto
segnare il 9.33 di share. "
Credo sia un risultato abbastanza positivo vista anche l'ora.
Purtroppo su Auditel non riesco a trovare il numero degli spettatori.
Non ho idea se in relazione all'orario lo share sia da considerare alto;
certo se la fascia di trasmissione fosse stata quella della prima serata
(utopia?) un 9% di share sarebbe da considerare un risultato accettabile.
Una sola richiesta a Lucio e a chi ha visto la trasmissione di ieri sera.
Mi sapete elencare gli interpreti ?
Cosa pensate dell'allestimento di Zeffirelli?
Perdonate l'ignoranza, ma non vi sembrava un pò "fastidiosa" la voce
"nasale" del tenore (Alfredo) che non ho mai visto ne sentito prima d'ora?


text:
On Wed, 27 Feb 2002 19:08:22 +0100, "Donato.Mola"
<
donat...@katamail.com
> wrote:
>"Raiuno, dalle 23.40 alle 2.00, l'opera lirica "La traviata" ha fatto
>segnare il 9.33 di share. "
Ma dove l' hai trovato? A partire da
http://www.raiuno.rai.it/
 non ho
trovato alcun link utile ke dia lo share...
>Credo sia un risultato abbastanza positivo vista anche l'ora.
>
>Purtroppo su Auditel non riesco a trovare il numero degli spettatori.
>Non ho idea se in relazione all'orario lo share sia da considerare alto
Neankio.
Ma se fosse un sondaggio "generalista" un quasi 10 % della popolazione
interessato all' opera mi sembrerebbe tanto.
Certo vorrei già vedere a quanto scendeva lo share  se in programma
non ci fosse stata la Traviata ma, non dico il Castello del principe
Barbablu, ma, kessò, il Flauto magico...
>Una sola richiesta a Lucio e a chi ha visto la trasmissione di ieri sera
non l' ho vista: ero al concerto UECO delle 8 Stagioni (4 di Vivaldi e
4 di Piazzolla) in Conservatorio e non ho neanke puntato il VCR, visto
ke non amo zeffirelli e poi avevo letto delle critike negative
>Mi sapete elencare gli interpreti ?
Lei era Stefania Bonfadelli: l' ho sentita la prima volta il 7 Marzo
2000 a Trieste proprio nella Traviata (diretta da Oren!) e mi sembrò
bravissima!
Lui era il "volonteroso modesto" (a detta di A. Foletto) Scott Piper,
recuperato all' ultima ora...
Mentre Giorgio Germont era l' inossidabile Bruson.
>Cosa pensate dell'allestimento di Zeffirelli?
Ahimè: no comment possible for me...
Cmq vorrei fare 1 osservazione: mi sembra sia la prima volta ke la
RAI, anzi la TV in genere, trasmette un ' opera a poki giorni dalla
rappresentazione a teatro (a parte le rarissime dirette..): ultimo
sussulto della gestione Zaccaria oppure primo vagito di quella
Baldassarre??
LUX


author: Rodolfo Canaletti

text:
Donato.Mola <
donat...@katamail.com
> wrote:
> certo se la fascia di trasmissione fosse stata quella della prima serata
> (utopia?) un 9% di share sarebbe da considerare un risultato accettabile.
Poiche' e' noto che il palinsesto non viene piu' fatto dai comitati di
direzione delle reti, ma dalle societa' che distribuiscono la
pubblicita', in prima serata un 9% di share sarebbe sufficiente per far
cancellare il programma.
Nella mia memoria, almeno in tempi recenti, c'e' stata sola una
rappresentazione operistica in prima serata, ed e' stato il Macbeth in
diretta dalla Scala. Ci sono polemiche ancora oggi, dopo quattro
anni!...

> Mi sapete elencare gli interpreti ?
Gli interpreti ti li ha detti Lux. Sul podio c'era Domingo.
> Cosa pensate dell'allestimento di Zeffirelli?
Che e' un allestimento di Zeffirelli. Molto ben fatto, curato fin nei
particolari (allievo di Visconti!), ma, secondo me di nessun interesse.
L'unica cosa che si puo' rimarcare e' l'essere riuscito a fare uno
spettacolo con parvenza di sontuosita' in un palcoscenico decisamente
molto piccolo.
Ciao
Rudy
===================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
===================================================


author: donato

text:
"ultimo sussulto della gestione Zaccaria oppure primo vagito di quella
Baldassarre??"
Spero proprio sia il primo vagito della gestione Baldassarre ;)
P.S. Grazie Lucio: ho trovato finalmente il NG sul server TIN. Ho
riscaricato tutti i ng e finalmente è comparso in elenco.


text:
On Wed, 27 Feb 2002 21:49:33 GMT,
rodolfo....@tin.it
 (Rodolfo
Canaletti) wrote:
>Poiche' e' noto che il palinsesto non viene piu' fatto dai comitati di
>direzione delle reti, ma dalle societa' che distribuiscono la
>pubblicita', in prima serata un 9% di share sarebbe sufficiente per far
>cancellare il programma.
anke se il programma non è "seriale" ma un una tantum?
>Nella mia memoria, almeno in tempi recenti, c'e' stata sola una
>rappresentazione operistica in prima serata, ed e' stato il Macbeth in
>diretta dalla Scala. Ci sono polemiche ancora oggi, dopo quattro
>anni!...
Vero: i giornalisti RAI protestarono xkè si era dovuto annullare il
TG1...
Kissà la "nuova" RAI ke farà...
LUX


title: Lo 2000ssima puntate di "Cantante Notevole"!! Ascoltate!!

author: libravita

text:
AUSTRALIA, 7 Gennaio 2006
Per vuoi appassionate della canzona classica e operatica, vorrei
introdurvi ad un presentatore Australiane che e sul onda della radio
piu di 40 anni, e ha compiuto la 2000ssima puntato primo di Natale,
cioe Dicembre 10, 2005.
Quello programmo e altre pre-natalizie sono ottenibile in formato
realaudio sul locale in fondo.
Il 86enne John Cargher (195cm) con capelli di un quarantenne ha
introdotte ascoltatore Australiane ad tutte il meglio della canzone per
entra 40 anne sulla rete nazionale della ABC.
Dagli suoi favorite erano la Maria Callas, Dame Joan Sutherland, Dame
Kiri Te Kanawa, Beniamino Gigli, Mario Lanza e Pavarotti tra altri.
Per sicuro lui gli conosce tutti, non solo perche gli ha visto cantare
in giro al mondo (ci sempre parlavo dei suoi visita sia in Italia, ma
anche case operatiche oscura come a Buenos Aires) e l'Australia, ma
anche perche avra la piu vasta collezione private di dische (incluse
78rpm) nel mondo, e tutti in ottima condizione (quando considera che
tante registrazione sono quasi 100 anne vecchio).
Varie saranno l'unica copie in esistenza, di interessa a ricercatore
italiane nella storia della canzone e opera, ed anche case
discografiche, per replicare con correzione digitale, ed
amplificazione.
Speriamo di ancore tante anni!!
Sua pagine personale alla rete ABSC di Australia e ad;
http://www.abc.net.au/rn/music/singers/stories/s1507066.htm
Sempre include listine e spiege di ogni brano che presenta.
Si puo ancora ascoltare, il 2000ssima puntate in formato real-audio ad;
http://www.abc.net.au/rn/music/singers/audio/singers_10122005_2856.ram
Un eccellente programmo da ascoltare!!
Un breve biografia del presentatore e sulle pagine della rete ABC ad;
http://www.abc.net.au/rn/music/singers/presenter.htm
Potete leggere un recente intervista ad;
http://smh.com.au/news/music/something-to-sing-about/2005/11/24/1132703309824.html
NOTA: La Dame Kiri Te Kanawa con la Sinfonia di Melbourne con Maestro
Oleg Caetani, cantera alla apertura dei Gioche Brittaniche Comune a
Marzo 15, 2006 al stadio MCG di Melbourne.
Vedete;
www.commonwealthgames.com.au
Buon Ascolta!!
Vorrei anche prende questo opportunita da intradurvi a due nuove gruppi
(solo ottenibile via google gruppi);
investire.estero
lavoro.estero
Se andate al primo gruppo al momento ci sono una varieta di Contratti
per l'amministrazione ed operazione di varie parche pristine naturale
(e selvaggi), santuarie di fuana e flora, e campi di campeggia vicine
spiaggie popolare. Tante in zona tropicale idillico.
Potete usare tante della tecnica del agriculturiste in queste
contratti.
Spero che aiuta qualcuno di vuoi.
Vi suggerisce da verificare ognun dettaglie su cui azionato,
lui tiene nessun responsibilita,
Questa annuncia e gratuite e da nessun gruppo in alto.


title: La stagione scaligera di inizio millenio

text:
La promessa di Paolo Arca' di dedicare una intera stagione all'opera del
novecento, mi pare che si sia realizzata, anche se non direi proprio
"alla grande".
Il cartellone della Scala offre almeno sei opere (non tutte per gli
abbonati, tuttavia) moderne. Forse non tutte rappresentano il massimo
della produzione di questo secolo, ma sicuramente siamo davanti a un
cartellone per me molto interessante.
L'apertura della stagione, come gia' si sapeva da tempo, e' affidata al
Fidelio. Muti affronta Beethoven, e questo e' gia' motivo di interesse.
La regia e' affidata a Herzog (regista in passato della Donna del lago
di Rossini). Si sa, Herzog e' un regista visionario (io amo moltissimo i
suoi film), e quindi c'e' da aspettarsi anche qui un regia certamente
non di tutto riposo.
Fra le opere novecentesche figura la ripresa del Wozzeck (questa volta
diretta da James Conlon, direttore che non conosco - vedremo), e altri
titoli "nuovi": L'Arianna a Naxos, I dialoghi della carmelitane di
Poulenc, Petere Grimes di Britten, West Side Story di Bernstein, Guerra
e Pace di Prokof'ev (diretto da Gergiev: ma temo che sia fuori
abbonamento) e il Prometeo di Luigi Nono.
L'Arianna sara' diretta da Sinopoli con la regia di Ronconi. Si ripete
il binomio dell'Elettra. L'opera e' bellissima, un gioiello sia dal
punto di vista drammaturgico che da quello musicale. Certamente una
felicissima (ma quale non lo e' stata?) collaborazione di Hofmannsthal e
Strauss. Sono curioso di vedere quale soluzione Ronconi adottera'.
I Dialoghi di Poulenc e' un'altra opera che mi attizza molto. Poulenc e'
un compositore che mi piace molto. Il suo motto e' che non occorre
inventare nuovi linguaggi per creare delle belle composizioni. E nel suo
caso il motto suona benissimo. La musica di Poulenc e' accattivante, di
comprensione immediata, coinvolgente, pur rimanendo sostanzialmente
nell'ambito tonale. Poi c'e' la novita' di un Muti che dirige un
compositore del novecento (anche se, sotto serti aspetti atipico). Il
regista non lo conosco. Vedremo, sono molto interessato.
Peter Grimes, capolavoro di Britten a me del tutto sconosciuto (dico la
verita', ho sempre molto trascurato Britten e questa puo' essere
l'occasione per avvicinarlo).
West Side Story e' un'opera conosciutissima. Personalmente non la amo
molto. Ma, vista dal vivo potrebbe farmi ricredere.
Guerra e Pace e' un'opera molto lunga. Prokof'ev lo considera un po' il
suo capolavoro. La direzione di Gergiev e' gia' di per se' un motivo che
crea attesa. Se non sara' in abbonamento, vedro' di andarci comunque. Di
Prokof'ev ho visto l'Angelo di fuoco e il Giocatore, e mi sono piaciute
moltissimo.
Infine il Prometeo di Nono. Anche questa credo che sia fuori
abbonamento. Naturalmente su questa opera si accentreranno critiche a
non finire. Nono solitamente non viene valutato per la musica che
compone, ma per la sua idea politica, che non ha mai nascosto. E allora
tutte le volte che si programma una sua opera, i soliti ben pensanti
pensano sempre ad un "leccata" al mondo della sinistra (e oggi al
potere). Nono ha scritto della musica molto bella, e il proporre una sua
opera e' legittimo, come le e' il proporre un'opera di Berio, o di
Stockhausen. Naturalmente non si pretende che a tutti piaccia. Ma si
puo' pretendere che lo si rifiuti per il suo contenuto artistico, e non
per motivazioni politiche di natura extramusicale.
Per un abbonato che ama la musica del novecento, questa offerta di
stagione si preannuncia interessante, anche se, naturalmente rimane un
po' la bocca amara nel non vedere fra i titoli opere del novecento di
grandissimo spessore, come Il Moses und Aaron di Schonberg, la Lulu di
Berg, The Rake Progress di Strawinskij, e qualcuna delle opere di
Janacek (Jenufa, o la Kat'a Kabanova ad esempio).
Saluti a tutti
Rudy
===============================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
===============================================


author: Giuseppe Sottotetti

text:
Rodolfo Canaletti ha scritto:
>  Si sa, Herzog e' un regista visionario (io amo moltissimo i
> suoi film), e quindi c'e' da aspettarsi anche qui un regia certamente
> non di tutto riposo.
Se lavora come ha fatto con il "Lohengrin" di Bayreuth (l'unica sua regia
teatrale che io abbia visto finora) lo spettacolo sarà davvero imperdibile.
>
> Fra le opere novecentesche figura la ripresa del Wozzeck (questa volta
> diretta da James Conlon, direttore che non conosco - vedremo),
Posseggo "Der Zwerg" di Zemlinski diretto da lui. Mi pare eccezionale
> L'Arianna <snip> Sono curioso di vedere quale soluzione Ronconi adottera'.
>
>
Ma permettimi di tremare al pensiero di chi canterà. Con il materiale che
abbiamo a disposizione c'è poco da stare allegri
> Peter Grimes, capolavoro di Britten a me del tutto sconosciuto (dico la
> verita', ho sempre molto trascurato Britten e questa puo' essere
> l'occasione per avvicinarlo).
>
Per me Britten è uno dei geni del nostro secolo e forse il Peter Grimes è
l'opera giusta con cui cominciare. I testi su cui lavora Britten non sono
mai banali ed in particolare apprezzo molto nel Grimes la complessa analisi
del "giusto" ed "ingiusto": i mozzi di Peter Grimes muoiono sì
accidentalmente, però non si può neanche dire che il protagonista sia senza
colpa visto che pretende che dai ragazzi lavori già gravosi e pericolosi per
degli adulti. A chi imputare poi la morte del secondo mozzo: alla folla che
incalzando Grimes lo obbliga ad evacuare in tutta fretta la casa oppure alla
sua incapacità di considerare realisticamente le cose? Non c'è, a mio
avviso, in tutta l'opera un solo personaggio che riesca ad essere
completamente positivo o negativo. E poi tutta la musica (non solo i
celeberrimi quattro interludi marini) è incantevole e molto lirica. Alla
Scala poi il ruolo principale è affidato a Philip Langridge, forse il
migliore interprete di Britten al momento (un consiglio amichevole: sulla
filodiffusione verrà trasmesso il Grimes cantato da Langridge proprio questa
settimana)
rimane un
> po' la bocca amara nel non vedere fra i titoli opere del novecento di
> grandissimo spessore, come Il Moses und Aaron di Schonberg, la Lulu di
> Berg, The Rake Progress di Strawinskij, e qualcuna delle opere di
> Janacek (Jenufa, o la Kat'a Kabanova ad esempio).
Mi sembra già incredibile che alla Scala siano riusciti a proporre una
stagione del genere. Te li immagini i mammalucchi schifati dall'impressione
di essere a Berlino solo perchè si inaugura il teatro con un'opera in
tedesco di fronte a questa stagione?
Giuseppe Sottotetti
gso...@aznet.it


author: Cacciagrano

text:
Sarò anche ignorante ma un cartellone del genere mi parrebbe palusibile per
un teatro che allestisce trenta opere per stagione e che affianca al
Novencento un repertorio consolidato. Un programma come quello della Scala o
di Torino - per inciso, mi piacerebbe sapere come andrà la vendita degli
abbonamenti in un teatro "di tradizione" come il Regio, dove ad una
rappresentazione del Candide di Bernstein ho sentito alcune "dame"
lamentarsi con il responsabile di sala percè l'opera era in inglese - mi
sembra del tipo: Verdi non si fa perchè "non ci sono le voci"; il Belcanto
fa poco chic; diamoci al Novecento, che tanto nessuno lo conosce,- e quindi
nessuno fischia - , ma siccome è considerato molto difficile fa molto fine
andare a sentirlo.
Ciao.Danilo.