title: STAMPA BIGLIETTI ARCIMBOLDI

text:
Il Fri, 12 Mar 2004 19:45:11 GMT,
renoi...@libero.it
 (RENOIR) ha
scritto:
>> A quanto ammonta la quota?
>> LUX
>>
>
>Nel sito della Scala (
www.teatroallascala.org
) c'e' una sezione dedicata
>alle associazioni vicine al teatro, li' trovi l'associazione Milano per la
>Scala e tutte le notizie utili.
Grazie della segnalazione. Sn andato a vedere e le quote, stranamente
espresse ancora  in lire..., mi sembrano davvero notevoli:
Sostenitore Lire 1.100.000 (individuale)
Sostenitore Società Lire 3.500.000 (societaria)
Sostenitore Giovane Lire 250.000, sino a 25 anni compiuti, Lire
300.000, sino a 30 anni compiuti
Quota aggiuntiva Albo d'Oro Lire 5.000.000 (individuale) Lire
10.000.000 (societaria).
Francamente nn mi pare ke, a fronte di questi esborsi, le "attenzioni"
riservate agli aderenti siano entusiasmanti: a parte gli inviti alle
prove ed agli incontri con gli Artisti organizzati dal Teatro, nn c' è
molto d' altro, considerato ke, almeno quest' anno, le presentazioni
delle opere si svolgono ad ingresso libero allo Spazio Oberdan...
Per curiosità: ci sn state manifestazioni di "fund raising" della
Fondazione con gli "artisti più prestigiosi" di cui dicono?
>Io avendo 30 anni rientro ancora nella sezione giovani.
Io invece, avendone 60, nn rientro nè tra i giovani nè tra gli
anziani....	;-))
LUX


title: STAMPA BIGLIETTI ARCIMBOLDI

author: RENOIR

text:
> Per curiosità: ci sn state manifestazioni di "fund raising" della
> Fondazione con gli "artisti più prestigiosi" di cui dicono?
Sono iscritto da poco piu' di un mese e non so darti molte indicazioni.
Posso solo dirti che ad oggi la mia esperienza, per quanto limitata, e' piu'
che positiva.
Oltre alla prova d'insieme che vedro' domani, il mese scorso ho ricevuto
l'invito per la prova generale dei Dialogues des carmelites con posti piu'
che buoni (platea bassa quarta fila).
Inoltre avevano anche organizzato, poi rimandato a data da destinarsi, un
recital con Teresa Berganza.
Ho anche ricevuto inviti per spettacoli e viaggi in altre citta' a prezzi
competitivi o comunque col supporto dell'organizzazione per il viaggio.Credo
che il gioco valga la candela e mi sento quindi di consigliare questa
organizzazione; credo poi , tasche permettendo naturalmente, che lo spirito
dell'adesione non sia quello del do ut des ma piuttosto quello del sostegno
diretto o indiretto al teatro, che in cambio ha qualche piccolo trattamento
di favore verso gli iscritti.
Ciao ciao
p.s.
per la cronaca ho pagato 100 euro per l'anno 2004 in quanto ancora
trentenne. Dai 31 anni in su credo cambi la quota.



title: STAMPA BIGLIETTI ARCIMBOLDI

author: Lucio PERES

text:
Il Fri, 12 Mar 2004 22:43:15 GMT,
renoi...@libero.it
 (RENOIR) ha
scritto:
>Oltre alla prova d'insieme che vedro' domani, il mese scorso ho ricevuto
>l'invito per la prova generale dei Dialogues des carmelites con posti piu'
>che buoni (platea bassa quarta fila).
Nn discuto, ma ciò al max equivale ad 1 biglietto di platea (a parte
ke mi pare si riesca ad entrare alle prove anke senza invito: almeno i
"loggionisti" alla Scala ci riuscivano...).
>Inoltre avevano anche organizzato, poi rimandato a data da destinarsi, un
>recital con Teresa Berganza.
Questo magari è evento esclusivo...
>Ho anche ricevuto inviti per spettacoli e viaggi in altre citta' a prezzi
>competitivi o comunque col supporto dell'organizzazione per il viaggio
Questo mi pare lo facciano anke gli "Amici del loggione": comodo in
quanto penso sia tutto organizzato con torpedone ke riporta a MI dopo
lo spettacolo, ma temo sempre + caro cmq rispetto alla formula-Lux
"treno scontato carta-argento +  ostello o pankina della stazione"...
;-)))
>Credo
>che il gioco valga la candela e mi sento quindi di consigliare questa
>organizzazione; credo poi , tasche permettendo naturalmente, che lo spirito
>dell'adesione non sia quello del do ut des
Purtroppo, sai, gli studi ingegneristici m' han portato ad una
mentalità alquanto "utilitarista"...	;-))
>ma piuttosto quello del sostegnodiretto o indiretto al teatro
Certo, l' idea ke mi sn fatto è ke l' associazione alla "Fondazione
Milano per la Scala" sia adatta x persone davvero innamorate perse
della Scala, cosa ke io, confesso, nnstante tutto, nn riesco ad essere
forse xkè, essendo nato a Roma ed avendoci vissuto 27 anni, la Scala
nn fa parte del mio DNA o forse xkè i tanti torti subiti dalla sua
indifferenza e dis-organizzazione verso i miei desiderata soverkiano i
meriti dei bei momenti ke ci ho passato...
>per la cronaca ho pagato 100 euro per l'anno 2004 in quanto ancora
>trentenne. Dai 31 anni in su credo cambi la quota.
Infatti x over-30 è 1100000 vekkie Lit, cioè ca. 550 €! Domanda:
quando avrai + di 30 anni t' iscrivi ancora?
IMHO, e la considerazione vale anke x l' Auditorium  di MI, le quote
associative rikieste x i soci "sostenitori" da molte istituzioni
musicali sn troppo elevate: dovrebbero puntare a quote minime (kessò,
max 100 €) su un > N° di persone: raggiungerebbero lo stesso risultato
economico allargando la base dei sottoscrittori.
Difficilmente ki vive di stipendio/pensione può xmettersi d' elargire
a fondo perduto cifre di quella consistenza. Evidente quindi ke gli
operatori di "fund-raising" delle istituzioni culturali (musicali
nella fattispecie...) puntano a persone "facoltose": ma il mecenatismo
nn mi pare sia troppo prolifico, anzi mi sa ke ultimamente è
stitico...
Certo, considerando la concomitante riduzione dei contributi pubblici,
nn so dove potremmo andare a finire...
Cmq, tanto x restare in tema, la Società del Quartetto sembra l' abbia
capita, a giudicare almeno da un art comparso  su la Repubblica il 2
Marzo dove il suo VicePres Magnocavallo afferma: "ai soci sarà
richiesto un contributo associativo ridotto, abbordabile per tutti, e
ci auguriamo che la società civile risponda."...
E, visto ke ci sn, vi racconto l' ultima recepita oggi all'
Auditorium: il 24 Marzo alle 21 verrà battuta da Sotheby's un' asta,
con la collaborazione di Alessandro Cecchi Paone, di nn meglio
precisati "oggetti artistici e musicali" il cui ricavato andrà a
favore della Fondazione Orchestra Sinfonica di Milano Giuseppe Verdi.
LUX


title: STAMPA BIGLIETTI ARCIMBOLDI

text:
> Nn discuto, ma ciò al max equivale ad 1 biglietto di platea (a parte
> ke mi pare si riesca ad entrare alle prove anke senza invito: almeno i
> "loggionisti" alla Scala ci riuscivano...).
Non per fare il pignolo pedante e nemmeno, ti assicuro, per difendere a
spada tratta questa associazione, ma in realta' i biglietti sono due in
quanto e' possibile portare un ospite per ogni invito che si riceve. Da quel
che mi risulta dal "listino internet" due posti di platea bassa viaggiano
oltre i 100 euro a cranio ergo.....
> Infatti x over-30 è 1100000 vekkie Lit, cioè ca. 550 ¤! Domanda:
> quando avrai + di 30 anni t' iscrivi ancora?
per come stanno andando le cose credo proprio che confermero' la mia
iscrizione anche per l'anno prossimo (consultando il nuovo "listino" credo
che saranno 250 euro ).Lo faro' non solo perche' mi sta soddisfacendo ma
anche perche' l'anno prossimo si torna al Piermarini. Poi sai io sono un
assoluto neofita e in quanto tale forse un po' bulimico e di bocca buona
quindi magari in questi primi anni mi appassiono facilemte per tutto, o
quasi.
Approfitto invece della tua/vostra esperienza per chiederti/vi se esiste o
e' mai esistito in commercio un libro/manuale o come dirsi voglia, teorico,
divulgativo sul mondo della lirica. Intendo un libro in cui si spieghi in
modo semplice il significato dei vari termini tecnici che io spesso fatico a
distinguere riguardo al canto quando ad es. leggo recensioni (come quelle
sulla rivista L'Opera); per avere cosi' piu' strumenti, oltre alla pratica
degli anni di ascolto, per poter comprendere e soppesare meglio la qualita'
di cio' che sento quando mi reco all' Opera.
Ciao ciao
P.s.
Per la cronaca e per quanto possa valere il mio giudizio, grande e' stata
l'assaggio di beatrice di tenda avuto alla prova d'insieme. Credo abbia
provato il primo cast e quindi se non erro beatrice era interpretata da
mariella Devia, brava ed emozionante cosi' come anche Agnese. Divertente poi
assistere alle direttive date dal maestro (Palumbo) che interrompeva ogni
tanto orchestra e cantanti per dare indicazioni "canticchiando" egli stesso.
Se tutto va bene ci saro' alla prima domenica prossima e anche il 1 aprile
(ultima rappresentazione)



title: STAMPA BIGLIETTI ARCIMBOLDI

author: Riccardo

text:
> Cmq, tanto x restare in tema, la Società del Quartetto sembra l' abbia
> capita, a giudicare almeno da un art comparso  su la Repubblica il 2
> Marzo dove il suo VicePres Magnocavallo afferma: "ai soci sarà
> richiesto un contributo associativo ridotto, abbordabile per tutti, e
> ci auguriamo che la società civile risponda."...
Non avendo letto l'intervista in questione chiedo lumi a te (e a chiunque
sappia) : cosa intendeva Magnocavallo? Vorrebbe ampliare il numero dei soci
diminuendo l'importo del contributo associativo o ne chiede uno aggiuntivo a
chi è gia' socio?
Saluti,
Riccardo.


title: STAMPA BIGLIETTI ARCIMBOLDI

text:
Il Sun, 14 Mar 2004 23:52:46 +0100, "Riccardo" <
nos...@please.org
> ha
scritto:
>Non avendo letto l'intervista in questione chiedo lumi a te (e a chiunque
>sappia) : cosa intendeva Magnocavallo? Vorrebbe ampliare il numero dei soci
>diminuendo l'importo del contributo associativo o ne chiede uno aggiuntivo a
>chi è gia' socio?
A questo punto riporto in calce l' intervista della Zonca a
Magnocavallo. A me sembra intenda la prima ipotesi ke hai detto.
LUX
__________________________________________________________
la Repubblica MARTEDÌ, 02 MARZO 2004 Pagina IX - Milano
OSPITI ILLUSTRI
Il vicepresidente Antonio Magnocavallo annuncia le novità della
storica associazione, coinvolti anche i non soci
Il Quartetto apre alla città "Faremo concerti per tutti"
E nel 2005 sono attesi i Berliner
"Dal prossimo anno la tradizione della Società sarà unita alla
stagione musicale Speriamo di aumentare i contributi economici"
Con sir Simon Rattle e la sua orchestra siamo in trattativa. Lo
porteremo con la Scala come fu con Abbado
PAOLA ZONCA

Se la Società del Quartetto ha mantenuto sin dalla nascita la nomea di
ente appartato ed elitario, i Concerti del Quartetto, nati nel 1990 da
una costola della blasonata associazione, hanno avuto il merito di
ristabilire il legame con la città, aprendosi a una platea più vasta.
Ora quel cammino si è completato: da ieri, infatti, Società del
Quartetto e Concerti del Quartetto si sono fusi in un´unica
istituzione, denominata Società del Quartetto, che darà a tutti i
milanesi (anche ai non-soci) l´opportunità di assistere ai concerti
della prossima stagione, nella Sala Verdi del Conservatorio. Dunque,
grandi novità si annunciano per il 140° compleanno del Quartetto, che
i responsabili sperano di festeggiare presto con un concerto,
organizzato assieme alla Scala, dei Berliner Philharmoniker diretti da
Simon Rattle.
"Aprire del tutto al pubblico potrebbe sembrare una novità clamorosa -
spiega il vicepresidente esecutivo del Quartetto, Antonio Magnocavallo
(il presidente è Guido Rossi) - ma in realtà si tratta di un ritorno
alle origini. Quando la Società fu fondata, lo statuto prevedeva che
ci fossero non meno di sei concerti aperti a tutti. Del resto con i
Concerti del Quartetto, inaugurati nel '90 alla Scala con il Deutsches
Requiem di Brahms diretto da Sir John Eliot Gardiner, eravamo già
usciti dall´isolamento. Oggi i tempi sono maturi per rendere più
accessibile anche la Società del Quartetto".
In concreto, cosa cambierà?
"Il nostro modello si richiama ad una delle più antiche società
musicali europee, la Gesellschaft der Musikfreunde, legata al
Musikverein di Vienna. Ai soci sarà richiesto un contributo
associativo ridotto, abbordabile per tutti, e ci auguriamo che la
società civile risponda. Chi vorrà potrà sottoscrivere l´intera
stagione oppure scegliere tra le varie serie concertistiche proposte".
Chi non intende associarsi, potrà partecipare ai concerti?
"Si, come già accade da qualche anno, ma ora in misura più massiccia:
gli abbonati potranno acquistare gli abbonamenti alle varie serie, o
accedere ai singoli concerti grazie a un certo numero di biglietti in
vendita. Ma sarà possibile anche il contrario: si potrà diventare soci
anche senza aggiudicarsi gli abbonamenti, solo per il piacere di
sostenere un´importante istituzione musicale".
Quali sono i vantaggi della fusione?
"L´opportunità di coniugare la prestigiosa tradizione del Quartetto
con il dinamismo dei Concerti, che hanno ottenuto contributi dagli
enti pubblici, dalla Fondazione Cariplo, da società industriali e
bancarie. Ci auguriamo che molti seguano l´esempio di sponsor come il
Credito Artigiano e la società edile Astaldi, che ci sostengono oggi.
Aprendoci al pubblico, potremo richiedere finanziamenti allo Stato".
Resteranno gli appuntamenti con le "Settimane Bach" e con "Musica e
poesia in San Maurizio"?
"Sì, ed entreranno a pieno titolo nella stagione del Quartetto, anche
se con una loro autonomia, anche finanziaria. Le "Settimane Bach" sono
giunte alle battute conclusive, ma manterremo un ciclo dedicato a Bach
e dintorni".
Volete portare Simon Rattle alla Scala?
"Sono in corso trattative per un concerto nel 2005, ma è ancora presto
parlare di date. Con la Scala abbiamo già organizzato grandi concerti,
tra cui quello dei Berliner Philharmoniker diretti da Claudio Abbado
nel 1993. La collaborazione si è allentata con il trasferimento agli
Arcimboldi, ma contiamo di riprenderla a pieno titolo".


title: STAMPA BIGLIETTI ARCIMBOLDI

author: Rodolfo Canaletti

text:
RENOIR <
renoi...@libero.it
> wrote:
> Lo faro' non solo perche' mi sta soddisfacendo ma
> anche perche' l'anno prossimo si torna al Piermarini.
L'anno prossimo si rimarra' agli Arcimboldi fino alla fine della
stagione. Al Piermarini si andra' solo per l'inaugurazione il 7 dicembre
di quest'anno e le altre esecuzioni dell'Europa riconosciuta di Salieri.
> Approfitto invece della tua/vostra esperienza per chiederti/vi se esiste o
> e' mai esistito in commercio un libro/manuale o come dirsi voglia, teorico,
> divulgativo sul mondo della lirica. Intendo un libro in cui si spieghi in
> modo semplice il significato dei vari termini tecnici che io spesso fatico a
> distinguere riguardo al canto quando ad es. leggo recensioni (come quelle
> sulla rivista L'Opera); per avere cosi' piu' strumenti, oltre alla pratica
> degli anni di ascolto, per poter comprendere e soppesare meglio la qualita'
> di cio' che sento quando mi reco all' Opera.
Ho trovato utile un piccolo libro scritto recentermente da Arrigo
Quattrocchi "La musica in cento parole" un piccolo lessico, edizione
Carocci. Spiega in modo semplice e comprensibile per i non
professionisti il significato di molti termini tecnici che gli
appassionati di musica non professionisti (cone lo sono io) conoscono
spesso per sentito dire, ma dei quali spesso non hanno una conoscenza
esatta.
Ciao
Rudy


title: STAMPA BIGLIETTI ARCIMBOLDI

text:
Il Sun, 14 Mar 2004 22:51:19 GMT,
renoi...@libero.it
 (RENOIR) ha
scritto:
>in realta' i biglietti sono due in
>quanto e' possibile portare un ospite per ogni invito che si riceve. Da quel
>che mi risulta dal "listino internet" due posti di platea bassa viaggiano
>oltre i 100 euro a cranio ergo.....
Sì, ma per una prova in cui nn è neanke sicuro ke i cantanti cantino
"in voce"...
A parte il fatto ke nn ho mai speso in vita mia 100 € x 1 biglietto
teatrale e mai li spenderò.
>per come stanno andando le cose credo proprio che confermero' la mia
>iscrizione anche per l'anno prossimo (consultando il nuovo "listino" credo
>che saranno 250 euro )
Dove hai trovato il "nuovo" listino? Nel sito Scala trovo sempre le
stesse cifre già da me riportate...	:-((
Sei ovviamente padrone di fare coi tuoi soldi ciò ke t' aggrada e
quest' associazione è pur sempre un' azione benemerita, tuttavia,
sperando di nn sembrare troppo "kritikone", ti faccio notare ke Lux
con quella cifra, ad 1 media di 18 euro a biglietto ke in genere
spendo, ci va quasi 14 volte agli Arcimboldi!... In Galleria laterale,
dirai tu!... Sì, ma tanto, se il teatro nn è pieno (e quasi mai lo
è...), poi mi sposto... (sì, lo so: sn 1 maestro di
pitokkerie!...;-)))
Cmq nn hai risposto alla mia domanda: quando avrai + di 30 anni
spenderai 550 euro per associarti?
>un libro in cui si spieghi in
>modo semplice il significato dei vari termini tecnici che io spesso fatico a
>distinguere riguardo al canto quando ad es. leggo recensioni (come quelle
>sulla rivista L'Opera)
Mi pare ke la stessa rivista l' Opera ogni tanto pubbliki 1
glossario!?...
Cmq di libri ce ne sn tanti, anke se ora nn mi sovviene alcun titolo.
>per avere cosi' piu' strumenti, oltre alla pratica
>degli anni di ascolto, per poter comprendere e soppesare meglio
Io ti consiglierei di continuare a frequentare IAMCM e di leggere bene
i libretti dei CD e gli artt sui giornali e riviste specializzate.
>Per la cronaca e per quanto possa valere il mio giudizio, grande e' stata
>l'assaggio di beatrice di tenda avuto alla prova d'insieme. Credo abbia
>provato il primo cast e quindi se non erro beatrice era interpretata da
>mariella Devia, brava ed emozionante cosi' come anche Agnese
Ma nn distribuiscono 1 foglio con il cast anke alle prove generali?
Cmq mi pare sia appeso alle bakeke (certe volte lo trovo sotto alle
locandine delle rappresentazioni normali...)...
>Divertente poi
>assistere alle direttive date dal maestro (Palumbo)
Palumbo è 1dei migliori giovani direttori ke abbiamo
>Se tutto va bene ci saro' alla prima domenica prossima e anche il 1 aprile
>(ultima rappresentazione)
Io ci sn alla prima del 21 Marzo (Dom) ed il 26.
LUX


title: STAMPA BIGLIETTI ARCIMBOLDI

text:
> Dove hai trovato il "nuovo" listino? Nel sito Scala trovo sempre le
> stesse cifre già da me riportate... :-((
Il nuovo listino me l'hanno inviato via mail, dopo avergli scritto
all'indirizzo pubblicato sul sito della Scala.
> con quella cifra, ad 1 media di 18 euro a biglietto ke in genere
> spendo, ci va quasi 14 volte agli Arcimboldi!... In Galleria laterale,
> dirai tu!... Sì, ma tanto, se il teatro nn è pieno (e quasi mai lo
> è...), poi mi sposto... (sì, lo so: sn 1 maestro di
> pitokkerie!...;-)))
L'unica volta che mi sono ritrovato in prima galleria laterale e' stato
quest'anno, il 10 dicembre per il Moise; ebbene il suono mi e' sembrato
molto ovattato e la visione fin troppo latrale, ti dico solo che vedevo
dietro le scenografie i cantanti o i figuranti che si muovevano dietro le
quinte.
E' vero che ho speso solo 24 euro ma e' anche vero che mi sono mangiato le
mani perche' dopo volevo tornarci e non c'erano piu' posti.
Di solito mi oriento su cifre e posti medi ergo prima galleria prima fila
centrale (quella con la sbarra davanti per intenderci) dove si sente e si
vede bene e si spende attorno ai 40 euro.
Certo ho provato anche la platea alta e bassa ma i prezzi sono proibitivi e
poi troppo davanti, a mio avviso, si perde la visione e l'ascolto d'insieme.
> Cmq nn hai risposto alla mia domanda: quando avrai + di 30 anni
> spenderai 550 euro per associarti?
Dai 31 ai 34 dovrebbero essere 250 euro solo oltre i 35 sono 500 euro se non
erro.
> Ma nn distribuiscono 1 foglio con il cast anke alle prove generali?
No e poi quella a cui ho assistito io non era la prova generale, era la
prova d'insieme.



title: STAMPA BIGLIETTI ARCIMBOLDI

text:
Il Mon, 15 Mar 2004 16:54:42 GMT,
renoi...@libero.it
 (RENOIR) ha
scritto:
>Il nuovo listino me l'hanno inviato via mail, dopo avergli scritto
>all'indirizzo pubblicato sul sito della Scala.
Me lo sn fatto mandare ankio, e lo pubblico, insieme alla
presentazione completa della Fondazione, in post apposito.
>Dai 31 ai 34 dovrebbero essere 250 euro solo oltre i 35 sono 500 euro se non
>erro.
Fino a 35 anni compiuti č Euro  250,00, oltre č Euro 600.
Ergo, IMHO, l' iscrizione č adatta per i giovani e per quei nn-giovani
con reddito medio-alto (o ke hanno 1 forte motivazione x "sostenere"
la Scala).
LUX


title: STAMPA BIGLIETTI ARCIMBOLDI

author: Valerio

text:
"RENOIR" <
renoi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:PuVx1C.A....@idam.kicks-ass.net...
> Ciao a tutti,
>
 Noto con diaspiacere che e'
> mutata la grafica dei biglietti e anche la qualita' della stampa. Ora sono
> semplicemente bianchi con scritte tutte di un rosa pallido senza nessun
> disegno sullo sfondo. Prima invece sullo sfondo, colorata, c'era la
> riproduzione della Scala del Piermarini e lo stemma al centro era
anch'esso
> colorato ma sopratutto la stampa era di qualita'. Ora invece i caratteri
> sono abbastanza sbiaditi quasi come quando sta per finire il toner alla
> stampante.
Quindi vuoi dire che adesso i biglietti della Scala sono facilmente
falsificabili?
Ciao
Valerio


title: STAMPA BIGLIETTI ARCIMBOLDI

text:
> Quindi vuoi dire che adesso i biglietti della Scala sono facilmente
> falsificabili?
> Ciao
> Valerio
Non mi sono minimamente posto il problema a dire il vero. Mi e' solo
dispiaciuto per la parte estetica, per quanto rilevante, del biglietto,
visto che di solito li conservo,tutto qui.
Ciao ciao
RENOIR



title: STAMPA BIGLIETTI ARCIMBOLDI

text:
Il Tue, 16 Mar 2004 18:30:14 +0100, "Valerio"
<studio.p...@SPAMinwind.it> ha scritto:
>Quindi vuoi dire che adesso i biglietti della Scala sono facilmente
>falsificabili?
Di certo + di prima! Se davvero è 1 trovata della SIAE mi pare 1
kaz%&ç pazzeska!
LUX


title: STAMPA BIGLIETTI ARCIMBOLDI

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:VLVLO.A....@idam.kicks-ass.net...

Mi sembra un problema importante soprattutto quando riaprirà la Scala. Sai
quanti stranieri (soprattutto giapponesi) truffati da soggetti senza
scrupoli falsificatori di biglietti!!
Ciao
Valerio


title: STAMPA BIGLIETTI ARCIMBOLDI

author: michele

text:
On Sun, 14 Mar 2004 22:44:27 +0100, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
wrote:
>Certo, l' idea ke mi sn fatto č ke l' associazione alla "Fondazione
>Milano per la Scala" sia adatta x persone davvero innamorate perse
>della Scala, cosa ke io, confesso, nnstante tutto, nn riesco ad essere
>forse xkč, essendo nato a Roma ed avendoci vissuto 27 anni, la Scala
>nn fa parte del mio DNA o forse xkč i tanti torti subiti dalla sua
>indifferenza e dis-organizzazione verso i miei desiderata soverkiano i
>meriti dei bei momenti ke ci ho passato...
Neach'io sono nato a Milano e neanche nei dintori, ma la Scala mi č
penetrata nel DNA con un cross genetico di quelli che avvengono in
natura. Mi sento tuttavia molto tradito (oltre che dalla noncuranza
etc di cui sopra) dalla mediocrita' e spirito burocratico con cui č
gestita. E sono sconfortato (ma devo ammetterlo) che vi sono mille
teatri al mondo che fanno meglio della scala.
Per me il servigio milgiore che oggi gli si puo' fare (a livello
politico, informativo, ecc,) sta nello stigmatizzare la routine in cui
č caduta (ahi lassa). Il servizio peggiore che si puo' fargli č quello
di insistere come gli innamorati a dire che č l'ottava meraviglia.
No, ragazzi, queste stagioni e queste opere che ho visto non sono a
livello certamente dei suoi tempi migliori, sia quelli  he ho vissuto
che quelli mitici di cui ho raccolto testimonianza (l'epoca d'oro del
ghiringhelli, che ad un certo punto l'ha pero' insabbiata in un tran
tran indegno di lui stesso medesimo.
ciao
mik
>


title: STAMPA BIGLIETTI ARCIMBOLDI

author: sognatrice

text:
> Sei ovviamente padrone di fare coi tuoi soldi ciň ke t' aggrada e
> quest' associazione č pur sempre un' azione benemerita, tuttavia,
> sperando di nn sembrare troppo "kritikone", ti faccio notare ke Lux
> con quella cifra, ad 1 media di 18 euro a biglietto ke in genere
> spendo, ci va quasi 14 volte agli Arcimboldi!... In Galleria laterale,
> dirai tu!... Sě, ma tanto, se il teatro nn č pieno (e quasi mai lo
> č...), poi mi sposto... (sě, lo so: sn 1 maestro di
> pitokkerie!...;-)))
Emmhh... poichč sono un'aspirante maestra di pitokkerie ;) , mi chiedevo: ma
ti hanno mai beccato? Sono stata piů volte tentata di farlo, ma poi ho avuto
paura di essere notata...!
Sx


title: STAMPA BIGLIETTI ARCIMBOLDI

text:
Il Thu, 18 Mar 2004 22:45:03 +0100, "sognatrice"
<
fatatu...@fataturchina.org
> ha scritto:
>Emmhh... poichè sono un'aspirante maestra di pitokkerie ;) , mi chiedevo: ma
>ti hanno mai beccato?
No. Ma guarda ke lo fanno tutti: i "loggionisti professionisti"
(quelli x intenderci ke iniziavano a farsi la lista  x la coda del
loggione 1 settimana prima...) kissà xkè li ho sempre visti in platea,
anke alla 1a di Sant' Ambrogio...
> Sono stata più volte tentata di farlo, ma poi ho avuto
>paura di essere notata...!
L' unica avvertenza da adottare è di nn sedersi nel posto adokkiato
finkè nn kiudono le porte e si abbassano le luci dell' inizio
spettacolo: il titolare del posto potrebbe sempre giungere all' ultimo
momento e le maskere allora devono controllare i biglietti e far
alzare l' occupante abusivo e la cosa diventa antipatica visto ke lo
spettacolo sta x cominciare...	;-))
Altrimenti lo spostamento di posto è addirittura  incoraggiato dalle
stesse maskere ke spesso x spettacoli con scarso pubblico invitano
direttamente ad es a scendere dalla 2a Galleria  in  1a o in platea.
Da qui si deduce la diversa mentalità del pubblico anglosassone
rispetto a quello italico: hai letto i miei artt sulla mia esperienza
newyorkese di Dicembre al Metropolitan? Ebbene lì, anke se ci sn posti
liberi in Platea, col cavolo ke le maskere li fanno occupare da quelli
ke hanno 1 biglietto di standing room finkè nn finisce il 1° atto
dell' opera: si piazzano come cerberi nel corridoio di passaggio e
guai a ki si muove! Finito il 1° Atto poi spariscono x fare altri
servizi e quindi il pubblico "pitokko" può accomodarsi nelle poltrone
libere. Altro fenomeno strano al Met: c' è molta gente ke abbandona il
teatro dopo la 1a parte e nel tornare indietro x uscire dal teatro
passa  i suoi bigletti costosissimi (anke oltre 200 $) ai poveracci
degli standing room ! Evidentemente sn persone ke han ricevuto un
omaggio di rappresentanza da qualke azienda, ma sn poco interessati
allì opera: anke qui si nota una differenza di comportamento rispetto
agli italiani...
LUX


title: STAMPA BIGLIETTI ARCIMBOLDI

text:
> Emmhh... poichč sono un'aspirante maestra di pitokkerie ;) , mi chiedevo:
ma
> ti hanno mai beccato? Sono stata piů volte tentata di farlo, ma poi ho
avuto
> paura di essere notata...!
> Sx
Ciao sognatrice, torna coi piedi per terra (in realta' ci si conosce fin
troppo bene io e te ;))). La verita' e' che la tentazione di spostarti te
l'ho fatta passare io ogni volta che siamo andati assieme, visto che sono
contrario !!! :)
Ma moralismi (miei) a parte stasera alla prova generale magari faccio
un'eccezione ;)
RENOIR



title: STAMPA BIGLIETTI ARCIMBOLDI

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
>
> L' unica avvertenza da adottare è di nn sedersi nel posto adokkiato
> finkè nn kiudono le porte e si abbassano le luci dell' inizio
> spettacolo: il titolare del posto potrebbe sempre giungere all' ultimo
> momento e le maskere allora devono controllare i biglietti e far
> alzare l' occupante abusivo e la cosa diventa antipatica visto ke lo
> spettacolo sta x cominciare... ;-))
Fatto! ... io e Renoir ieri sera eravamo alla prova generale di Beatrice di
Tenda , abbiamo adocchiato 2 bei posti centrali in platea bassa e ci siamo
catapultati lì! Poichè c'erano parecchi posti liberi ed era una prova
generale non abbiamo aspettato che le luci si abbassassero, ....comunque
abbiamo passato il primo esame da aspiranti pitokkieri molto bene ;)
> Altrimenti lo spostamento di posto è addirittura  incoraggiato dalle
> stesse maskere ke spesso x spettacoli con scarso pubblico invitano
> direttamente ad es a scendere dalla 2a Galleria  in  1a o in platea.
Ho iniziato da poco ad appassionarmi all'opera, quindi, avendo avuto poche
esperienze, non mi è mai capitata una situazione del genere..
Ciao!
Sx


title: STAMPA BIGLIETTI ARCIMBOLDI

text:
"RENOIR" <
renoi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> Ciao sognatrice, torna coi piedi per terra (in realta' ci si conosce
> fin troppo bene io e te ;))). La verita' e' che la tentazione di
> spostarti te l'ho fatta passare io ogni volta che siamo andati
> assieme, visto che sono contrario !!! :)
Più che contrario mi sembra tu sia terrorizzato dall'idea che ci becchino ;)
Tanto è vero che, dopo che ieri sera ci siamo impossessati di quei 2 bei
posti centrali mi hai guardata e mi hai detto: "..guarda che se ci beccano
dico che mi ci hai costretto, eh?!?" ;)))))
>Ma moralismi (miei) a parte
> stasera alla prova generale magari faccio un'eccezione ;)
Guarda, per lasciare da parte la morale ti insegno un bel trucchetto: pensa
al tuo conto in banca e vedrai che i moralismi non ricorderai più nemmeno
cosa siano! ;))) Comunque, ieri sera, non ho dovuto convincerti troppo mi
sembra!!! ;))))
Ciao!!!
Sx


title: Concerto per oboe e pianoforte a Medicina (BO)

author: Enrico Presti

text:
COMUNE DI MEDICINA (BO) - ASSESSORATO ALLA CULTURA
Palazzo della Comunità - via Pillio, 1
Auditorium
SABATO 10 MARZO 2001, ORE 21.00
--
Duo Clara Corbani (oboe), Antonella Selleri (pianoforte)
PROGRAMMA:
CARL PHILIPP EMANUEL BACH
(Weimar 1714 - Amburgo 1788)
Sonata in sol minore per Oboe e Cembalo
.Adagio
.Allegro
.Vivace (Tema con variazioni)
LUDWIG VAN BEETHOVEN
(Bonn 1770 - Vienna 1827)
Da Sei Bagattelle op. 126:
- n. 2 in sol minore: Allegro
- n. 3 in Mi bemolle maggiore: Andante (cantabile e grazioso)
- n. 4 in si minore: Presto
CARL AUGUST NIELSEN
(Nørre Lyndelse, Odense, 1865 - Copenhagen 1931)
Romanza e Humoresque per Oboe e Pianoforte op. 2
CÉSAR AUGUSTE FRANCK
(Liegi 1822 - Parigi 1890)
Pièce V pour Hautbois et Piano
NINO ROTA
(Milano 1911 - Roma 1979)
Elegia per Oboe e Pianoforte
SERGEJ SERGEJEVIC PROKOF'EV
(Sonzovka, Ekaterinoslav, 1891 - Mosca 1953)
Da Romeo e Giulietta, dieci pezzi per Pianoforte op. 75:
- Scena (Allegretto)
- I Montecchi ed i Capuleti (Allegro pesante)
- Danza delle fanciulle (Andante con eleganza)
GIOVANNI BOLZONI
(Parma 1841 - Torino 1919)
Canzone Boema op. 152 per Oboe e Pianoforte
BÉLA BARTÓK
(Nagyszentmiklós, Transilvania, 1881 - New York 1945)
- Three Folksongs from the County of Csík
- Bagpipers (trascr. T. Szeszler)
Ingresso gratuito
Per informazioni: tel. 051 6970356


title: Considerazioni sul Barbiere di Nello Santi

author: Don Bartolo

text:
Innanzitutto inizio con il consigliare caldamente l'acquisto di questo
Barbiere sia per il rapporto qualità/prezzo molto elevato, sia per il
risultato artistico complessivo che secondo il mio punto di vista giustifica
ampiamente la spesa sostenuta.
Come ho scritto spesso, non sono molto attratto dagli allestimenti che, per
vivacizzare un'opera come il Barbiere, ricorrono alla scelta di ambientare
la rappresentazione in epoche diverse da quella tradizionale. Il Barbiere
rappresenta la massima espressione del repertorio buffo e certe idee come
quella di far entrare il conte in scena con un monopattino e Figaro a bordo
di una motocicletta non aiutano certamente ad aumentare la carica comica di
un'opera che ha tranquillamente cavalcato due secoli senza aver bisogno di
innovazioni particolari per mantenere intatte freschezza e genialità.
Volendo fare una battuta calcistica, è come per la partita del Milan di
mercoledì sera contro il Messina..............con una squadra di questo
livello, Ancelotti poteva tranquillamente rimanere a casa!!!:-) Per onestà,
devo riconoscere che musica ed azione si integrano molto bene su una
bellissima struttura semovente a forma di ventaglio che segue quasi
geometricamente lo svolgersi della rappresentazione in scena. In questo
senso il regista ha realizzato un ottimo lavoro.
Relativamente al cast, Macias è un conte estremamente deludente sul piano
vocale con evidenti difficoltà soprattutto nel registro acuto (emissioni non
sempre corrette) e non molto gradevole nel timbro. Quindi, la linea di canto
non è certamente del tutto irreprensibile ed in alcuni punti sembra
affrontare con grande difficoltà le agilità previste.
Manuel Lanza è un Figaro senza infamia e senza lode che non ha certamente
brillato nel ruolo per resa espressiva e vocale.
Per il resto del cast, occorre invece fare un discorso a parte.
Bravissima la Kasarova che delinea un'efficacissima Rosina, affrontando la
parte con disinvoltura, sicurezza e professionalità. Un mezzosoprano
estremamente gradevole che ricorda in alcuni tratti l'alto magistero della
Simionato.
Cosa dire del Basilio di Ghiaurov? Forse non esistono termini per
rappresentare la sua staticità monumentale rotta esclusivamente da
un'indiscutibile linea di canto che rappresenta un mirabile esempio per
tutti i cantanti che desiderano affrontare il ruolo in modo completo. A piu'
di 70 anni, forse timbro, emissione ed estensione vocale non sono sicuri
come negli anni '60 ma questa interpretazione è l'ennesima dimostrazione che
il basso bulgaro rientra nella categoria dei "miti" e quindi concettualmente
non soggetti a critiche.
Una menzione particolare merita il don Bartolo di Carlos Chausson. Anche
sforzandomi non riesco ad individuare una pecca nella sua interpretazione
(forse i recitativi mi sono sembrati un po' lenti). Gesto misurato ed
elegante, fraseggio morbido, dizione perfetta e prova di canto superba. In
questo momento, insieme ad Antoniozzi, è sicuramente uno dei pochi
interpreti capaci di cogliere tutte le sfumature del personaggio e di far
sorridere il pubblico senza dover "per forza o per amore" indossare un
cappello a tre punte.
La direzione di Nello Santi (fisicamente ricorda il Rossini corpulento) è di
stampo tradizionale (non vecchio) che diverte ed affascina, senza annoiare
il pubblico con moderne acquisizioni filologiche che tendono soltanto ad
appesantire l'Opera con un Rossini troppo intellettualizzato. Il suo
Barbiere è essenziale, forse meno veloce e spumeggiante di altri, ma
sicuramente rispettoso dei tempi e delle voci che non vengono mai
"mortificate". L'estrema sobrietà si denota anche dall'assenza dei "da capo"
e di tutte le "fioriture" belcantistiche che trovano sempre maggiore spazio
all'interno delle moderne incisioni. Dirige a memoria ed accompagna, come
Rossini, i cantanti nei recitativi.
don Bartolo


title: Tosca - La Repubblica

author: Giuseppe

text:
Qualche anima di buon cuore si ritrova una copia in piu' di Tosca in
distribuzione con La Repubblica di Venerdì l'altro?
Non riesco a trovarla e l'edicola alla quale avevo detto di mettermela
da parte si è dimenticata:-(
Naturalmente pagherei sia la copia che le spese di spedizione.
La mail è quella che compare  in questo post.
Grazie in anticipo
G.


title: Fedora senza Freni e Domingo

text:
Per chi ancora non lo sapesse. Letto or ora sul sito della Scala.
Se posso ben capire la rinuncia di Mirella Freni molto meno giustifico il
forfait di Domingo con quella che a parer mio è la "solita malattia di
servizio".
Sostituiti da Maria Guleghina e Mario Malagnini.
Saluti
H.Wotton


title: Fedora senza Freni e Domingo

text:
H.Wotton <nonËquesto@nonËqui.com> wrote:

Meno male! non mi andava proprio giu' di sentire la solita copia nella
solita opera fatta e rifatta (o fritta e rifritta). Un po' di aria
fresca, dai!
Ciao
Rudy
--
For there was never yet philosopher
That could endure the toothache patiently
(Shakespeare: Much Ado about Nothing)


title: Fedora senza Freni e Domingo

text:
Il Wed, 16 Jun 2004 19:35:41 +0200, "H.Wotton"
<nonè
questo@nonèqui.com
> ha scritto:
>Per chi ancora non lo sapesse. Letto or ora sul sito della Scala.
C' era pure sul giornale...
Tanto il biglietto nn l' ho preso: la Fedora nn mi piace e poi nn ci
avevo mai creduto ke venissero Domingo e Freni (anke se x la Freni nn
avrei mai immaginato il  motivo...). Domingo ha sospeso una recita
della Dama di picche qualke gg fa (come fece nella 2a di Otello alla
Scala...)
>Sostituiti da Maria Guleghina e Mario Malagnini.
Sento odor di fiski...
LUX


title: Fedora senza Freni e Domingo

text:
> Meno male! non mi andava proprio giu' di sentire la solita copia nella
> solita opera fatta e rifatta (o fritta e rifritta). Un po' di aria
> fresca, dai!
>
> Ciao
>
> Rudy
Meno male mica tanto (o perlomeno non per me!) visto che avevo comprato il
biglietto (come molti se non tutti) proprio per poter ascoltare la coppia
Freni/Domingo.
Essendo poi nuovo dell'ambiente l'Opera per me non era ne' fatta ne' rifatta
e per quanto ormai entrambi i Signori siano abbastanza in avanti con l'eta'
era per me un'occasione unica (forse l'ultima).sigh !
ciao
RENOIR
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Fedora senza Freni e Domingo

text:
RENOIR <
renoi...@libero.it
> wrote:
> Meno male mica tanto (o perlomeno non per me!) visto che avevo comprato il
> biglietto (come molti se non tutti) proprio per poter ascoltare la coppia
> Freni/Domingo.
> Essendo poi nuovo dell'ambiente l'Opera per me non era ne' fatta ne' rifatta
> e per quanto ormai entrambi i Signori siano abbastanza in avanti con l'eta'
> era per me un'occasione unica (forse l'ultima).sigh !
Certo, hai ragione. Le mie sono considerazioni del tutto personali di
abbonato scaligero di lungo corso, che amerebbe vedere cose nuove e
stimolanti. :-)))



title: Fedora senza Freni e Domingo

text:
> Certo, hai ragione. Le mie sono considerazioni del tutto personali di
> abbonato scaligero di lungo corso, che amerebbe vedere cose nuove e
> stimolanti. :-)))
>
> Ciao
>
> Rudy
Beato te ! Io invece pivelllino che la Scala fino ad ora l'ha vista solo in
visita scolastica :( e che di grandi voci del passato (brutta espressione
nostalgica) non ne ha sentita manco mezza, fremevo gia' all'idea di poter
ascoltare questi due mostri sacri per me identificati solo coi cd che
posseggo, finalmente in carne ossa ed ugola,sigh !
Comunque in questi due anni di frequentazioni operistiche di emozioni ne ho
gia' vissute molte, slurp!



title: Fedora senza Freni e Domingo

text:
On Thu, 17 Jun 2004 10:24:56 GMT,
renoi...@libero.it
 (RENOIR) wrote:
>
>Beato te ! Io invece pivelllino che la Scala fino ad ora l'ha vista solo in
>visita scolastica :( e che di grandi voci del passato (brutta espressione
>nostalgica) non ne ha sentita manco mezza, fremevo gia' all'idea di poter
>ascoltare questi due mostri sacri per me identificati solo coi cd che
>posseggo, finalmente in carne ossa ed ugola,sigh !
Giusto, giusto, ma attento che le voci del passato appasrtengono al
passato,  anche senza tirar fuori il contesto storico, ecco che
ascoltare cantanti decrepiti puo' rendere molto male l'idea di cosa
fossero nel passato. Ad esempio, io ho avuto modo di ascoltare
Pavarotti nel suo splendore e ben diretto, e ascoltare i latrati
disumani e stonati che fa oggi non ha alcuna relazione con come
cantava una volta.
Francamente è un po' che non sento la Freni e non so come si è
ridotta, ma anche Domingo non scherza.
Si', potresti sempre mettere l'evento in repertorio ("ho fatto a tempo
a ascoltare Domingo o Bergonzi appena tirati fuori dal frigo inq uanto
surgelati ad hoc e mantenavano una certa freschezza") ma di certo è
solo una curiosita', non sempre un evento memorabile dal punto di
vista musicale.
Ricordo che quad'ero ragazzo per caso mi trovavo con un medico amico
di famiglia, ci fu un contrattempo e all'ultimo minuto  mi disse in
gran segreto che la Callas avrebbe cantato all'Istituto Tumori di
Milano, eravamo negli anni '70. Io pensai ad uno scherzo, e  invece
ascoltai davvero la Callas in un'aula scolastica. Vabbe', l'emozione
non era certo quella che traspare dalle registrazioni di vent'anni
prima... ma la ricordo come un record. Uno di quegli eventi che
annovero tra le curiosità (e vorrei dire delle improbabilità) che
caratterizzano alcuni aspetti della mia vita.
ciao
mik


title: Fedora senza Freni e Domingo

text:
si lo so, hai ragione, concordo ed ho gia' sentito questo discorso.
Ma permettimi di controbattere che in questo caso non vale; ho letto
recentemente che (a Ginevra?) la Freni ha da poco cantato proprio Fedora e
l'articolo parlava della sua voce come di una risosrsa che,nonostante gli
anni, si e' ancora conservata integra (da qui la conferma del mio rammarico
per questo appuntamento mancato). Riguardo al Pacido beh mi piace talmente
tanto che, forse, a mio discapito, lo apprezzerei anche con alcune
defaillances dovute agli anni.(anche se ora, visto il comportamento avuto mi
sta meno simpatico).
Mi consolero' con la Guleghina che dalle prime impressioni che ho letto pare
sia stata meritevole di plauso nella prima di ieri sera.(ho una Tosca in dvd
con Muti,vocalmente non mi e' dispiaciuta anche se l'ho trovata un po'
troppo morbida e pacata come Tosca).



title: Fedora senza Freni e Domingo

text:
RENOIR <
renoi...@libero.it
> wrote:

L'ho sentita ieri sera. A parte l'opera, che nonostante le vicende
estremamente drammatiche, l'ho ritrovata piatta e per nulla emozionante,
ti diro' che la Gulehina e' stata ampiamente buata, e a ragione. Ha una
voce possentissima (mi e' perfino venuto il dubbio che fosse
amplificata), ma un vibrato molto fastidioso negli acuti, mentre la voce
nei toni gravi cadeva ai limiti dell'impercettibilita'.
Il tenore invece non ha deluso. Una voce piuttosto bella. Sul canto non
ti so dire. Questo genere di opere non mi va proprio giu'. le trovo
retoriche al punto da appiattire tutto e togliere un'emozione che ci si
aspetterebbe dalle vicende descritte nel libretto.
Comunque, se non l'hai ancora vista, tanti auguri!



title: Fedora senza Freni e Domingo

text:
Il Thu, 17 Jun 2004 00:26:30 +0200, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
ha scritto:
>>Sostituiti da Maria Guleghina e Mario Malagnini.
>
>Sento odor di fiski...
In base all' art di Foletto su Rep del 19 si direbbe ke sn stato
facile profeta...
LUX
_______________________________________________
la Repubblica SABATO, 19 GIUGNO 2004 pagina I - Milano
Agli Arcimboldi il pubblico contesta Maria Guleghina e Mario Malagnini
Fedora comincia con i fischi
ANGELO FOLETTO

Nata sotto una cattiva stella (i due protagonisti Mirella Freni e
Placido Domingo avevano rinunciato a pochi giorni dalla "prima"), la
Fedora diretta da Stefano Ranzani agli Arcimboldi ha debuttato ieri
sera con un esito alquanto controverso. Alla fine del secondo atto gli
interpreti principali - il soprano Maria Guleghina e il tenore Mario
Malagnini - sono stati contestati da una parte del pubblico con
prolungati "buu". Ma già prima c´erano state avvisaglie della tiepida
accoglienza riservata all´allestimento firmato dal regista Lamberto
Puggelli: l´aria del tenore "Amor ti vieta", uno dei punti più alti
dell´opera, era passata quasi inosservata, senza ricevere nemmeno un
applauso a scena aperta e, subito dopo, alcuni spettatori poco
entusiasti della rappresentazione avevano zittito i battimani della
platea. Il clima, poi, si è fatto più freddo con le uscite in
proscenio degli interpreti al termine della seconda parte: pollice
verso per la cantante ucraina e per il suo partner sulla scena. Erano
tre anni che Maria Guleghina non cantava sul palco scaligero: anche
l´ultima volta, alla "prima" del Ballo in maschera diretto da Riccardo
Muti (era il 13 maggio 2003), l´artista era stata contestata con
"buuu" e con la frase offensiva "Tornatene in Russia". Un ritorno, il
suo, che non è servito a riavvicinarla al pubblico milanese.


title: Novità in edicola

text:
2 nuove uscite in edicola molto interessanti :
1)The Classic Voice : il numero di aprile contiene in allegato 2 cd
contenenti 5 cantate di Bach (BWV 198, 196, 106, 170 & 53) + la parodia
dello Stabat Mater di Pergolesi "Tilge Hochster,meine Sunden"
interpretate dall'ensemble I Barocchisti diretto da Diego Fasolis. Si
tratta di un ottima interpretazione, ve la consiglio caldamente.
2)Orfeo : il numero di febbraio è in edicola ora (meglio tardi che
mai...) e contiene l'atteso cd di Angelo Manzotti.
Saluti,
Riccardo.


title: [IAMC] - [IAMCM] - Un anticipo dell'Otello di Bergonzi file mp3 su IBF

author: Giampaolo Lomi

text:
Ho trovato un'aria di una grande cantante americana, nata nel 1935 e
ritiratasi dalle scene nel 1970.
Si e' esibita con successo alla Scala, al Metropolitan, a Spoleto a
Londra, Vienna, Salisburgo e Berlino.
Di lei e' stato scritto : "Artista dai doni vocali e drammatici
incostestabili, sostenuta da una grande presenza scenica." Questo
potra' piacere a chi cerca nell'opera lirica l'azione teatrale come
elemento primario.
Ha reso un omaggio a Mario Del Monaco in un concerto di qualche anno
fa, in un repertorio che non era il suo. Molto piu' giovane di
Bergonzi, tuttavia, in questo mp3 potrete godere della sua eccelsa
interpretazione.
Mi astengo di dire chi sia, perche' sicuramente coloro che oltre alle
orecchie hanno qualcosa in mezzo, la sapranno riconoscere.
file mp3 - 980 kb - 24 kbps - 11 kz stereo
Buon ascolto
Giampaolo


title: programmi radio della settimana

author: Maurizio Frigeni

text:
RAI-RADIO 3
<27-2>
21.30 George & Ira Gerschwin: Lady be Good
        G.Dvorsky, K.Criswell
        Orchestra & Choir of Teatro La Fenice - K.Farrell
        (from Palafenice - Venice)
<4-3>
19.30 F.Lehar: The merry widow
        von Stade-Pulley-Domingo-Groves-Del Carlo-Ulrich-Valdes-Petersen
        Orch. & Choir of Metropolitan Theatre - A.Davis
        (live from Metropolitan Theatre, New York)
------------------------------------------------------------------------------
FILODIFFUSIONE
<27-2>
11.00 G.Dufay: Missa Sancti Antonii de Padua [1h 12'09]
        Ens.Pomerium - A.Blachly
<28-2>
08.15 Violin in Italy in 16th to 18th century [39'22]
      (Palestrina, Marini, Selma y Salaverde, de Rore, Castello, Montalbano)
      Ensemble Aurora
17.00 J.B.Lully: Le divertissement royal; Suite from "Alceste"
        Les Concerts des Nation - J.Savall
20.40 A.Corelli: Concerti Grossi op.6 --
      n.12 [10'16]; n.3 [9'53]; n.1 [11'38]; n.8 [14'04]
        The English Concert - T.Pinnock
<29-2>
15.00 F.J.Haydn: La vera costanza [2h 06'18]
        Norman-Donath-Ahnsjo-Ganzarolli-Trimarchi-Lovaas-RolfeJohnson
        Lausanne Chamber Orchestra - A.Dorati
<3-3>
20.00 R.Zandonai: Il bacio [50'20]
        Noli-Pagliughi-Papagni-Salvi-Rota-Loforese-Artioli-Mercuriali
        RAI Symph. Orchestra, Milan - F.Molinari Pradelli
23.00 G.Bouzignac: Sacred music [33'43]
        Les Arts Florissants; Les Pages de la Chapelle - W.Christie


title: Concerto di Pasqua

author: Fabio M

text:
Lunedì 24 Aprile ore 21.00 a Rapallo (Ge) si terrà un concerto
dell'Accademia Vivaldiana di Venezia diretta dal M° Filippo Torre.
Per informazioni sul programma e su tutta la stagione dei concerti (compreso
il II° Festival Organistico Internazionale) consultate il sito internet
dell'Associazione Culturale "Rapallo Musica":
http://members.xoom.com/Rapallomusic/index.html
e mail:
Rapall...@xoommail.com


title: le 32 sonate di beethoven

author: Leonardo

text:
sto cercando libri reperibili in commercio, e validi(!) sulle 32 sonate di
beethoven.
inoltre una bibliografia sul musicista!
ringrazio e saluto tutti!
Leonardo
--
togliete NONOSPAM e RIMUOVILOORA!
leonardo.vacc...@tiscaliRIMUOVILOORA.it


title: le 32 sonate di beethoven

text:
On Mon, 18 Aug 2003 13:10:10 +0000 (UTC), "Leonardo"
<leonardo.vacc...@tiscaliRIMUOVILOORA.it> wrote:
>sto cercando libri reperibili in commercio, e validi(!) sulle 32 sonate di
>beethoven.
Ho V. ke nel gruppo nn-moderato ti han risposto in modo esauriente...
>inoltre una bibliografia sul musicista!
Ti consiglio un librino scritto nel 1902 dal francese  Romain Rolland
(premio Nobel x la letteratura nel 1915): "Vita di Beethoven".
Io ce l' ho in una storica edizione BUR, ma penso sia stato
ristampato.
LUX


title: spartiti x piano

author: Luca

text:
spartiti x piano
ciao stavo cercando gli spartiti di
"Sonata for piano in C sharp minor <Mondschein> adagio sostenuto" di
BEETHOVEN
e
"Suite bergamasque: Clair de Lune" di CLAUDE DEBUSSY
dove posso scaricarli?
--
N.B. Rispondimi con una mail a
cfsy...@tin.it
 e non sul NG
Grazie 1.000
Ciao Luca :-)


title: Ma davvero preferiscono tutti questa?

author: Massimiliano Cammarata

text:
Copio e incollo dalle FAQ:
Donizetti: Lucia di Lammermoor
4 Callas/Karajan
Possibile che nella discografia di quest'opera, non esista nient'altro
oltre questa versione, seppur storica ed importante, ma con dei tagli?
La Sutherland in verità non mi fa impazzire, meglio l'Edgardo di
Pavarotti. Quindi?
Sono alla ricerca di un'edizione valida, ma allo stesso tempo completa.
Tra l'altro anche laltra versione della Callas, quella studio con Di
Stefano e Gobbi, diretta da Serafin, presenta gli stessi tagli.
--
            Bye
 *^Massimiliano^*


title: Ma davvero preferiscono tutti questa?

text:
Massimiliano Cammarata wrote:

Potresti provare con Schippers/Sills/Bergonzi/Cappuccilli del 1970, intera
e per di più l'unica con la Glassharmonika invece del flauto nella scena
della pazzai (secondo la volontà originaria di Donizetti).
Sennò ce n'è una del 1976 con Caballé e Carreras ambi in buona forma, ma
un po' freddini, perché cantano vagamente come a un alezione di
musicologia volta a mostrare una versione integrale "senza fronzoli" (non
c'è quindi la cadenza col flauto alla fine della Pazzia, perché non
composta da Donizetti) e con varie tonalità o varianti originali
ripristinate. Ovviamente, integrale pure questa.


title: CD omaggio LUX ai milanesi

text:
Ehi, ATT, non è niente d' eclatante!
E' solo ke a manifestazioni varie mi hanno regalato alcuni numeri di
Amadeus ed uno di The Classic Voice comprensivi di CD.
Siccome già li possedevo, volevo regalarli a ki si mostra +
interessato.
Si tratta di:
·	Ottetto D 803 di Schubert con il Mullova Ensemble
·	Serenate per fiati di Dvorak, R Strauss e Brahms suonate da I
Fiati di Parma
·	Doppio CD con i Trii per archi e pf di Beethoven (questo
pensavo di darlo ai fratelli, non gemelli, Aroffo...)
·	Doppio CD di Salvatore Accardo che suona i Quartetti con
chitarra e quello per archi di Paganini e la sonata a Kreutzer e d il
Quartetto con pf di Beethoven
Magari li avete già e non v' interessano, però se c' è qualcuno ke ci
tiene particolarmente ad uno di essi me lo faccia sapere.
Luogo della consegna può essere, a seconda delle sere, la Scala, l'
Auditorium o il Conservatorio: oramai mi conoscono tutti come quell'
ometto mezzo matto ke prima dell' inizio del concerto esibisce il
cartello NON SI PARLA DURANTE LA MUSICA ed invita a controllare lo
spegnimento dei cellulari (visto ke i gestori della sala da concerto
non ci pensano loro...)
LUX


title: CD omaggio LUX ai milanesi

author: Luca Logi

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote:
> Magari li avete già e non v' interessano, però se c' è qualcuno ke ci
> tiene particolarmente ad uno di essi me lo faccia sapere.
> Luogo della consegna può essere, a seconda delle sere, la Scala, l'
> Auditorium o il Conservatorio: oramai mi conoscono tutti come quell'
> ometto mezzo matto ke prima dell' inizio del concerto esibisce il
> cartello NON SI PARLA DURANTE LA MUSICA ed invita a controllare lo
> spegnimento dei cellulari (visto ke i gestori della sala da concerto
> non ci pensano loro...)
I gestori delle sale pensano a controllare lo spegnimento dei
registratori :-)
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: CD omaggio LUX ai milanesi

author: Alberto d'Onofrio

text:
Lucio PERES wrote:
> Ehi, ATT, non č niente d' eclatante!
no problem: noi si accetta tutto !
per me vanno bene tutti, _tranne_ :
> ·       Doppio CD con i Trii per archi e pf di Beethoven (questo
> pensavo di darlo ai fratelli, non gemelli, Aroffo...)
che ho gia'.
siccome parto per roma, tua patria, posso pigliare il mio quando torno ?
o cio' mi escluderebbe ?
miao
a., vn


title: CD omaggio LUX ai milanesi

author: Lucio PERES

text:
On 24 May 2000 19:07:30 +0200,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>I gestori delle sale pensano a controllare lo spegnimento dei
>registratori :-)
Secondo me non vogliono dire al pubblico di spegnere i cellulari e son
contenti se tutti kiakkierano, cosě vengono male le
registrazioni-pirata!!...	8;-)))
LUX
P.S. Luca, come 6 stato crudele: impedirmi di registrare la Traviata
con la Devia!...


title: CD omaggio LUX ai milanesi

author: Pippo Aroffo

text:
Il 24 May 2000 18:52:03 +0200, in un eccesso di ebefrenia
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES) ha scritto:
>
>Ehi, ATT, non è niente d' eclatante!
>E' solo ke a manifestazioni varie mi hanno regalato alcuni numeri di
>Amadeus ed uno di The Classic Voice comprensivi di CD.
>Siccome già li possedevo, volevo regalarli a ki si mostra +
>interessato.
Per non essere egoista mi accatto quelli che pensavi già di dare a me
e al mio fratellone!!!!!
Quindi....mettilo da parte che alla prima occasione vengo ad
accattarmelo!!!!!
Naturalmente...GRAZIE!!!!!!!
e se capita di nuovo...:-))))))))))))))))))
Ciao ciao Pippo
ICQ#:35469747
"Oh my God!!!They killed Kenny!!!" "You bastard!!!"


title: CD omaggio LUX ai milanesi

text:
On 26 May 2000 00:02:05 +0200, Pippo Aroffo <
far...@tiscalinet.it
>
wrote:
>Per non essere egoista mi accatto quelli che pensavi già di dare a me
>e al mio fratellone!!!!!
soluzione ke contenta anke il vn Alberto!
Ma gli altri? Non li vuole nessuno? Se così li dividerò ancora tra di
voi...
LUX


title: CD omaggio LUX ai milanesi

author: BERENICE

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
3933851a...@news.FLASHNET.it...
> P.S. Luca, come 6 stato crudele: impedirmi di registrare la Traviata
> con la Devia!...
Veramente te l'ha impedito?! :)))))) Che crudele! E come ha fatto,
sequestrandoti l'attrezzatura? Ma tu non te l'aspettavi? Io, al posto tuo,
avrei avuto tutto doppio! ;)))))))
Stasera sono alla Pergola per l'Incoronazione di Poppea.... ;) ma io non
registro mai.
Ciao!
           BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fête de l'Univers.


title: CD omaggio LUX ai milanesi

text:
On 26 May 2000 12:28:54 +0200, "BERENICE" <
clb...@tin.it
> wrote:
>Veramente te l'ha impedito?! :)))))) Che crudele! E come ha fatto,
>sequestrandoti l'attrezzatura?
No, sottoponendomi ad un' insostenibile pressione psicologica.
LUX


title: CD omaggio LUX ai milanesi

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
3930f9c...@news.flashnet.it...

Ah! La tecnica peggiore... ;)..e più efficace! Per farti soffrire di più!
Che perfido questo Logi! ;)



title: inserimento nel gruppo

author: vincenzo monti

text:
Ciao a tutti
bentrovati, è la prima volta che faccio parte di questo gruppo.
Ciao  a presto.
Milly


title: Toscanini è tornato alla Scala

text:
Mi spiace cha Seneca, che aveva sollevato la questione tempo fa, non
intervenga più in IAMCM...
La cerimonia d' intitolazione del Ridotto della Scala ad Arturo
Toscanini c' è stata la settimana scorsa (ignoro i motivi dello
spostamento della data...).
LUX
_________________________________________________
Corriere della Sera giovedì, 17 febbraio, 2005 TEATRO SALE Pag. 049

Toscanini torna alla Scala. Dedicato al maestro il Ridotto dei palchi
Oggi alle 18 la cerimonia con sindaco e sovrintendente. Anni fa si era
pensato di intitolargli il Dal Verme o gli Arcimboldi
Oggi alle 18 il sindaco, Gabriele Albertini, e il sovrintendente alla
Scala, Carlo Fontana, si incontreranno. Ma non per sciogliere
"consensualmente" il legame tra Fontana e la Scala, come richiesto dal
Cda della Fondazione, bensì per la cerimonia di intitolazione del
Ridotto dei palchi ad Arturo Toscanini. È un po' di anni che Milano
cercava un luogo da intestare al maestro, ma per ben due teatri, a
Toscanini, era "andata male". Si avanzò la candidatura per il Dal
Verme, prima, e per il Teatro degli Arcimboldi, poi. Ma né l' uno né
l' altro, per ragioni diverse, furono a lui intestati in tutto o in
parte. La stratificazione delle memorie è l' elemento che qualifica
una civiltà, e non si può negare che Milano si stia adoperando per
lasciare qualche segno nella toponomastica (larghi De Sabata, Grassi e
Callas) e nelle costruzioni (teatro Strehler). Se per alcuni il
"Ridotto" potrebbe andare un po' "stretto" alla levatura di Toscanini,
va detto però che questo spazio - realizzato da Luigi Lorenzo Secchi e
Nicola Benois proprio negli anni (1936-7) della lontananza del maestro
dalla Scala (dal 1930 al ' 46) - risulta anche un omaggio postumo in
suo onore. Toscanini entrò alla Scala il 26 dicembre del 1898
dirigendo "I Maestri cantori di Norimberga" di Wagner e per vent' anni
dominò il teatro, trasformandolo da luogo di nobile e ludico
passatempo a tempio austero e "sacro" della musica, con l'
introduzione del buio in sala, la richiesta di silenzio, la
cancellazione dei "bis". Toscanini riaprì la Scala due volte: il 26
dicembre 1921, dopo tre anni di chiusura e la trasformazione del
teatro in Ente lirico (voluta dal sindaco Emilio Caldara e dal
direttore del Corriere della Sera Luigi Albertini), e l' 11 maggio del
1946, dopo la ricostruzione voluta dal sindaco Antonio Greppi e dal
sovrintendente Antonio Ghiringhelli.
Pierluigi Panza
____________________________________________________
La Repubblica 18-02-05, pagina 44, sezione SPETTACOLI
la polemica
Fontana e la lezione di Toscanini
MILANO - "Arturo Toscanini ha insegnato a tutti noi a tenere la
schiena dritta e a non cedere alle prepotenze: è questa la lezione del
maestro a cui intitoliamo il ridotto dei palchi del Teatro alla Scala
appena restaurato". Così Carlo Fontana ieri pomeriggio alla Scala
davanti a Riccardo Muti, il direttore artistico Mauro Meli e il
sindaco Albertini. è stata l' unica allusione alle polemiche ai
vertici del teatro e alla preannunciata revoca di Fontana dall'
incarico.


title: Toscanini è tornato alla Scala

text:
On Sun, 27 Feb 2005 11:06:16 +0100, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
wrote:
>Toscanini torna alla Scala. Dedicato al maestro il Ridotto dei palchi
>Oggi alle 18 la cerimonia con sindaco e sovrintendente. Anni fa si era
>pensato di intitolargli il Dal Verme o gli Arcimboldi
Secondo questo articolo dalla Repubblica era presente ance la nipote,
Emanuela Castelbarco.
LUX
______________________________________
VENERDÌ, 18 FEBBRAIO 2005 Pagina IV - Milano
Il ridotto dei palchi intitolati a Toscanini, il sovrintendente: "Lui
ci insegnò a non piegare la schiena di fronte alle prepotenze"
La Scala senza sorrisi Gelo tra Muti e Fontana
Il sindaco: non so come finirà
La nipote del grande musicista: se lui fosse stato qui tutto questo
non sarebbe successo
Accanto a Mauro Meli c´era il giudice Caccamo che su di lui ha
preparato un dossier
MARIELLA TANZARELLA

"Quando a dicembre abbiamo riaperto la Scala dopo il restauro, abbiamo
provato una grande emozione, e abbiamo pensato al 7 aprile 1946,
quando Toscanini, tornato dall´esilio, diresse il concerto di
riapertura del teatro dopo la devastazione della guerra e dei
bombardamenti". Sono parole del sindaco Gabriele Albertini, che ieri
assieme a Carlo Fontana ha officiato la cerimonia di intitolazione del
ridotto dei palchi della Scala ad Arturo Toscanini, storico direttore
e guida del teatro. Si è profuso, Albertini, in elogi a Toscanini. Ma
non un accenno alle lotte di potere che stanno coinvolgendo le massime
cariche della Scala e che proprio in questi giorni dovrebbero trovare
una soluzione.
Giovedì è in programma la riunione del consiglio di amministrazione.
In quella sede il sindaco formulerà la proposta di separazione
consensuale dal sovrintentente. A specifica domanda, risponde con una
battuta: "Come faccio a sapere che cosa succederà? Sarà, diciamo, un
coup de théatre". Fontana per ora non rivela le sue intenzioni.
Intanto, gli arrivano un altro attestato di stima e una proposta, dal
vicepresidente del consiglio provinciale, Roberto Caputo (Forza
Italia). "Non disperdiamo la preziosa esperienza e capacità di
Fontana. La Provincia ha l´Oberdan e il Dal Verme, adatti a dar vita,
con l´Orchestra Verdi e il maestro Chailly, a un grande Polo
culturale: Fontana potrebbe esserne il protagonista".
Tornando alla cerimonia in memoria di Toscanini, prima di Albertini,
aveva parlato Fontana. "Toscanini ha insegnato a tutti noi a tenere la
schiena dritta e a non subire prepotenze - ha scandito dal piccolo
palco addobbato in rosso, in quello che potrebbe anche essere il suo
ultimo discorso ufficiale da sovrintendente -. E questo insegnamento è
rimasto nel Dna della Scala, che ha sempre resistito alle ingerenze
esterne". Il maestro Muti, pochi metri più in là, resta impassibile e
non muove un muscolo mentre Fontana gli rivolge dei mezzi sorrisi. C´è
anche Mauro Meli, non lontano dal quale sta il giudice Caccamo. Muti
sparisce quasi subito, non prima, però, di aver posato per le
fotografie di prammatica dopo la scopertura del busto di marmo,
accanto ad Emanuela Castelbarco, la nipote di Arturo Toscanini.
Signora, ma che cosa avrebbe fatto suo nonno in merito a questa
complessa situazione, se fosse stato qui oggi? "Se lui fosse stato
qui... - la signora stringe gli occhi e sussurra - questa situazione
non si sarebbe creata. Ma la prego: non mi faccia dire di più".


title: SCALA 2001-2: Opera & Balletto-parte 1

text:
Poikè il consueto libretto della stagione della Scala non è stato
ancora stampato, penso di fare cosa gradita se pubblico - in + puntate
causa la lunghezza - il programma, con date ed interpreti annunciati
della prossima stagione.
LUX
		Stagione d' opera e balletto 2001-2002
TEATRO ALLA SCALA 7, 11, 14, 18, 21, 23, 28, 30 dicembre 2001
TEATRO DEGLI ARCIMBOLDI 11, 13, 15, 17, 19 luglio 2002
GIUSEPPE VERDIOtello(Editore Casa Ricordi, Milano; revisione sui testi
originali a cura di Alberto Zedda)
Nuovo allestimentorealizzato con il contributo di Alberto Vilar
DirettoreRiccardo Muti
Roberto Rizzi Brignoli: 28, 30 dicembre 2001
11, 13, 15, 17, 19 luglio 2002
Regia Graham Vick
Scene Ezio Frigerio Costumi Franca Squarciapino
Otello 	Placido Domingo
	Dennis O'Neill
	Andrej Lantsov
	Vladimir Galusin (luglio 2002)
Jago 	Leo Nucci
	Amibrogio Maestri
Cassio 	Cesare Catani
Desdemona 	Barbara Frittoli
	Chiara Taigi
	Adrianne Pieczonka (luglio 2002)
TEATRO ALLA SCALA
15, 16, 19 (2 rappr.), 20 dicembre 2001
TEATRO DEGLI ARCIMBOLDI
17, 22, 24 (2 rappr.), 26 maggio 2002
La bella addormentata
Allestimento del Teatro alla Scala
Coreografia e regia
Rudolf Nureyev
Musica
Pëtr Il'ic Cajkovskij
(Proprietà Fondazione Teatro alla Scala)
Direttore
Kevin Rhodes
dicembre 2001
David Coleman
maggio 2002
Scene e costumi
Franca Squarciapino
Corpo di Ballo del Teatro alla Scala
Artista ospite
Roberto Bolle
TEATRO DEGLI ARCIMBOLDI
19, 22, 25, 27, 29, 31 gennaio
2, 6 febbraio 2002
GIUSEPPE VERDI
La traviata
(Editore Casa Ricordi, Milano)
Allestimento del Teatro alla Scala
Direttore
Riccardo Muti
Roberto Rizzi Brignoli
6 febbraio 2002
Regia
Liliana Cavani
ripresa da Marina Bianchi
Scene
Dante Ferretti
Costumi
Gabriella Pescucci
Coreografia
Mischa van Hoecke
Violetta Valéry 	Cristina Gallardo-Domas
	Inva Mula
Alfredo Germont 	Marcelo Alvarez
	Cesare Catani
Giorgio Germont 	Roberto Frontali
TEATRO DEGLI ARCIMBOLDI
24, 26, 30 (2 rappr.) gennaio
1, 5 febbraio 2002
Excelsior
Allestimento del Teatro alla Scala
Coreografia
Ugo Dell'Ara da Luigi Manzotti
Musica
Romualdo Marenco
Revisione di Fiorenzo Carpi e Bruno Nicolai
(Proprietà del Teatro del Maggio Musicale Fiorentino)
Direttore
Paul Connelly
Regia
Filippo Crivelli
Scene
Giulio Coltellacci
a cura di Michele Della Cioppa
Costumi
Giulio Coltellacci
Corpo di Ballo del Teatro alla Scala
Prima Ballerina ospite
Viviana Durante
Artisti ospiti
Maximiliano Guerra
Roberto Bolle
Massimo Murru


text:
Stavolta non l' ho scritto io l' art, ma PL Panza del Corsera:
perdetevela con lui!...
LUX
________________________________________________
Corriere della Sera  10.06.2002 Cronaca di Milano
Le società, in concorrenza, hanno allestito per il prossimo anno
cartelloni con interpreti prestigiosi e nuove iniziative
Milano presenta il campionato della musica
L'assessore Carrubba: le strutture ci sono, ora bisogna trovare gli
spettatori. Antoniazzi: il Comune non ha un progetto
E', Milano, la capitale della musica? A giudicare dai programmi
presentati per la prossima stagione e dal moltiplicarsi di iniziative
intraprese dalle società musicali, la città sembra lanciata verso
vertici di "eccellenza". E la stagione 2002-2003 sembra una sorta di
"campionato più bello del mondo" della musica. E', questo, un frutto
della concorrenza, poiché dietro il luccichio dei "grandi nomi" che si
esibiranno in nuovi spazi, si cela il timore che, all'aumento
dell'offerta, non corrisponda quell'aumento di "nuovo pubblico" al
quale tutti hanno detto di rivolgersi. E senza il quale potrebbe
nascere qualche problema. Anche perché, dal 1981 al 2001, vi è stato
un aumento di concerti del 55% (raddoppiati i sinfonici, più 22% nei
cameristici). Ma non così il pubblico. Intendendo lo stato di questa,
rischiosa, renaissance musicale, l'altro giorno, alla presentazione
dei programmi del Quartetto , l'assessore alla Cultura, Salvatore
Carrubba , ha detto: "Vogliamo che, all'ampliarsi dell'offerta,
corrisponda una politica di allargamento del pubblico. Le strutture
hanno eliminato il gap con le altre capitali della musica. Il nuovo
pubblico va pescato fuori Milano". Ovvero: il Comune ha dato i mezzi,
ora i gestori trovino nuovo pubblico.
I gestori, in effetti, si stanno impegnando.
La Verdi , che si esibisce nell' Auditorium di sua proprietà, ha
annunciato un programma con cento concerti sinfonici, una cinquantina
tra matinée cameristici e iniziative per i bambini, con incursioni
nell'opera ("Il tabarro" di Puccini) e Riccardo Chailly che
sostituisce la straordinaria "Passione secondo Matteo" di Bach con
quella "Secondo Giovanni", nella speranza di un analogo successo. Ma
non solo: con Bocconi e Museo Diocesano, la Verdi ha deciso di dar
vita a una sorta di joint-venture per promuovere iniziative culturali
collegate nel quartiere Ticinese. Oggi primo appuntamento, con una
serata di gala con due concerti e visita al Diocesano.
I Pomeriggi musicali , per il secondo anno al Dal Verme , propongono
18 appuntamenti al giovedì e 22 al sabato, con Aldo Ceccato che dirige
l'Integrale delle Sinfonie di Schubert. La novità sta nel "Ciclo dei
Giovani Autori", esecuzioni di composizioni commissionate a quattro
giovani autori.
Dopo diversi decenni, la Società del Quartetto ha deciso di aprire i
suoi concerti del 2002-2003 anche al pubblico dei non soci. Inoltre il
"Quartetto", che ha già diversificato l'offerta con il riuscito
incontro tra pubblico e privato delle "Settimane Bach" e con "Musica e
Poesia a San Maurizio", si sta mobilitando per festeggiare i 250 anni
dalla nascita di Mozart.
E gli altri? Avanti tutta. Le Serate musicali , che lanciano come
slogan "Vogliamo Milano capitale della musica nel mondo. Costruiamola
insieme", partono con un poker d'assi, quali Gidon Kremer, Yuri
Bashmet, Andras Schiff e Alexander Lonquich. Più avanti arriveranno
Marta Argerich e Uto Ughi, e Hans Fazzari spera anche di avere "un
Riccardo Muti fuori programma". La prossima stagione è anche quella
del ventennale della Società dei Concerti , che dal 14 ottobre del
1983 a oggi ha realizzato 867 concerti con un milione e 324.776
spettatori. Per festeggiarsi ha inserito nel programma il Concerto n.1
per pianoforte e orchestra di Scharwenka, mai eseguito in Italia. E
poi ci sono i programmi dell' Orchestra del Conservatorio , dell' ex
Cantelli diretta da Veronesi, della nuova United Europe Chamber
Orchestra (che si esibiscono nella rinnovata Sala Verdi del
Conservatorio) e quelli di altre istituzioni ancora.
La Filarmonica della Scala e l' Orchestra della Scala si rivolgono a
un pubblico consolidato e a prestigiose tournée dirette da Riccardo
Muti . Ma anche la nascita degli Arcimboldi è stata, almeno in parte,
legata all'intenzione di "avvicinare nuovo pubblico" alla Scala, come
ha più volte ha ribadito il sovrintendente, Carlo Fontana .
L'impegno dei gestori, quindi, non manca. Ma è proprio sull'attesa di
questo pubblico e sulle prospettive dei teatri che la Sinistra, giorni
fa, ha lanciato un allarme. Nella Commissione consigliare sul restauro
della Scala, Sandro Antoniazzi , parlando degli Arcimboldi, ha detto:
"Se dopo il restauro la Scala funzionerà 365 giorni all'anno, che sarà
degli Arcimboldi? Servirà per aumentare i debiti? Vorrei avere un'idea
dei costi e delle prospettive di questo teatro, e anche del Dal Verme
e vorrei conoscere la sorte del Lirico. Sono un patrimonio notevole:
ma il Comune deve diventare il punto di riferimento del sistema
musicale, organizzando un festival". Una politica culturale, questa,
che diverge da quella della Giunta che, date le strutture ed eventuali
risorse, ritiene che l'eccellenza si sviluppi con la competizione tra
le società musicali e non con l'intervento di coordinamento del
Comune.
Pierluigi Panza


title: Milano presenta il campionato della musica

author: sterne

text:
L'assessore Carrubba: le strutture ci sono, ora bisogna trovare gli
spettatori.
>Ih...
Antoniazzi: il Comune non ha un progetto.
>cfr.
“Nuovo AuditoriumVerdi”….
E', Milano, la capitale della musica?
>ROTFL
>Mi rifiuterei di andare oltre.
E la stagione 2002-2003 sembra una sorta
di "campionato più bello del mondo" della musica. E', questo, un frutto
della concorrenza, poiché dietro il luccichio dei "grandi nomi" che si
esibiranno in nuovi spazi,
>siamo a Milano, gente, che vi aspettavate?
si cela il timore che, all'aumento dell'offerta, non corrisponda
quell'aumento di "nuovo pubblico" al quale tutti hanno detto di rivolgersi.
>Le varie soubrette Sgarbi, Lunardi & co. accompagnati dall’intelletto di
Marini, Arcuri & co.
Riccardo Chailly che sostituisce la straordinaria
"Passione secondo Matteo" di Bach con quella "Secondo Giovanni",
>o-oh…
legata all'intenzione di "avvicinare nuovo pubblico" alla Scala
>Noooo!
No, no, no! “Vi prego, ditemi che non è ve-e-e-ro….”
come ha più volte
ribadito il sovrintendente, Carlo Fontana.
>Eh già, il Fontana (de
lacrime)
"Se dopo il restauro la Scala funzionerà 365 giorni all'anno, che
sarà degli Arcimboldi? Servirà per aumentare i debiti? Vorrei avere un'idea
dei costi e delle prospettive di questo teatro…”
>ROTFL, chiamate il
Telefono Azzurro.
>cut
Pierluigi Panza
>Mai letto niente di +
divertente.
Sterne
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.iol.it


text:
On Wed, 12 Jun 2002 09:06:03 +0000 (UTC),
samj...@libero.it
 (sterne)
wrote:
>L'assessore Carrubba: le strutture ci sono, ora bisogna trovare gli
>spettatori.
>>Ih...
>Antoniazzi: il Comune non ha un progetto.
>>cfr.
>哲uovo AuditoriumVerdi賠.
>E', Milano, la capitale della musica?
>>ROTFL
>>Mi rifiuterei di andare oltre.:::::::::::::::::::::::::
::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
Non potresti imparare a quotare un po' meglio??
LUX


title: Caserta. Alla Reggia si presenta alla stampa il Concerto di Capodanno

author: Maria Beatrice Crisci

text:
Sarà il Concerto di Capodanno alla Reggia di Caserta ad aprire l'anno
mozartiano in anteprima mondiale. Nel 2006, infatti, si celebra il 250°
anniversario della nascita di Wolfgang Amadeus Mozart, avvenuta il 27
gennaio 1756.
La conferenza stampa di presentazione dello spettacolo-concerto curato da
Roberto De Simone si terrà domani martedì 27 dicembre alle ore 11 al Teatro
di Corte.
All'incontro con i giornalisti parteciperanno il maestro Roberto De Simone,
il soprintendente Giovanna Petrenga, l'assessore regionale al Turismo e Beni
Culturali Marco Di Lello, il presidente della Provincia di Caserta
Alessandro De Franciscis e il commissario straordinario del Comune di
Caserta Maria Elena Stasi.
Il Concerto di Capodanno rientra nei trentatré Grandi Eventi 2006
selezionati dall'Assessorato al Turismo e ai Beni Culturali della Regione
Campania.
L'atteso appuntamento musicale, organizzato dalla Soprintendenza per i Beni
Architettonici e per il Paesaggio, per il Patrimonio storico artistico ed
etnoantropologico per le Province di Caserta e Benevento e da Arethusa,
andrà in scena il primo gennaio alle ore 17.30 nel suggestivo scenario del
Teatro di Corte della Reggia di Caserta.
"Regna la Musica": la terza edizione del Concerto di Capodanno è dedicata ai
250 anni per Mozart. L'orchestra sarà, come di consueto, la Nuova Orchestra
Scarlatti diretta da Renato Piemontese, con la regia e la revisione di
Roberto De Simone. L'ingresso è su invito.
Dopo i successi del 2004 e dell'anno scorso, Roberto De Simone ha inteso
presentare la cantata K 35, che il genio salisburghese compose all'età di
quindici anni, dal titolo "L'obbligo del Primo Comandamento", una sorta di
singspiel per orchestra, tre soprani, due tenori e basso continuo. Per l'occasione
verrà eseguita con una nuova revisione in lingua italiana che renderà l'esecuzione
una prima rappresentazione in tempi moderni.
Il concerto sarà intervallato da una lettura-spettacolo, affidata a due
eccellenti attori, Edoardo Siravo e Leonardo Petrillo, dell'opera di Puskin
"Mozart e Salieri", un ambiguo dialogo tra le figure dei due accaniti rivali
musicisti della Vienna del '700.
A chiusura della manifestazione si eseguirà il concerto in re minore di
Mozart per fortepiano ed orchestra, concerto che Ludwig van Beethoven eseguì
personalmente, riscrivendo le cadenze ed eseguendole in prima persona.
Questa esecuzione casertana si avvarrà delle cadenze che Roberto De Simone
ha composto ed eseguito all'età di quindici anni, quando, giovane allievo
del Conservatorio, si esibiva nella prestigiosa Sala Scarlatti, e che sono
state eseguite alla presenza del presidente della Repubblica Carlo Azeglio
Ciampi, in visita nel 1999 al Conservatorio di Napoli di San Pietro a
Majella.


title: Intervista a Licitra su Le Monde de la Musique

text:
Dalla rivista francese LE MONDE DE LA MUSIQUE, n° 251  del Febbraio
2001
Salvatore Licitra, le ténor dont on parle
La revelation de Muti
Une retransmission du 'Trouvère" de Verdi sur Arte, un enregistrement
de 'Tosca" de Puccini qui parali ce mois?ci chez Sony Classical
permettent de découvrir Salvatore Ucitra, la voix la plus prometteuse
de la jeune génération de ténors italiens.
Trois petites saisons ont suffi pour que le nom de Salvatore Licitra
apparaisse sur les prestigieuses affiches de la Scala de Milan. Sony
vient de signer avec lui un contrat exclusif Une chance qu'a su saisir
cette personnalité attachante qui n'a pas la grosse tête. La jeune
carrière de Salvatore Licitra doit tout à Riccardo Muti, le directeur
musical de la Scala. Sony publie ce mois?ci une nouvelle Tosca dirigée
justement par Muti où le jeune ténor interprète le rôle de Mario
Cavaradossi.
Ceux qui n'ont pu voir la retransmission télévisée du Trouvère de
Verdi (le 19 décembre dernier) découvriront avec cette nouvelle
intégrale du célèbre opéra de Puccini la voix chaude et le phrasé
solaire du jeune interprète sicilien. L' enregistrement a été réalisé
sur le vif la saison dernière dans le théâtre milanais. Ce n'était pas
la première rencontre entre Licitra et le directeur musical de la
Scala. " Débuter et avoir le maestro Riccardo Muti pour chef ce fut
une chance inespérée. " C'est en février 1999 que Muti demande à
Licitra d'auditionner. A cette époque, le chef prépare la seconde
distribution pour les représentations milanaises de La Force du destin
de Verdi. " Il m'a engagé "sur-le-chant", si j'ose dire! Tosca a
suivi. Cela peut paraître incroyable, je n'avais jamais vu l'oeuvre de
Puccini à la scène. L'uniquefois quej'ai entendu Tosca avant d'ouvrir
la partition, c'était un enregistrement où Placido Domingo
interprétait Cavaradossi. "
Avantage ou inconvénient? " Une lecture ne dépend pas que de
l'interprète, le chef d'orchestre et le metteur en scène ont leur mot
à dire. Au moment où débute une carrière lyrique, être disponible me
semble un atout essentiel. La voix est un instrument, mais un
instrument qui n'est pas forcément prêt à l'emploi, ilfaut le
préparer! Cela peut prendre plus de temps que d'accorder un piano! La
voix est liée à l'esprit, ilfaut être dans un état de totale sérénité
pour qu'elle se libère complètement. Avoir trop de références en tête
peut créer un complexe. J'ai encore peu d'expérience pourfaire la
différence avec d'autres chefs, mais Muti est très généreux dans le
travail. Il répète énormément au piano avec le chanteur afin de
trouver ensemble les couleurs et de travailler les accents. Il m'a
donné un conseil qui m'a marqué lors de mon audition oùje chantais le
"Deserto sulla terra " du Trouvère : celui de chanter l'air comme un
troubadour de ne pas presser le son. En ce qui concerne Tosca, si l'on
étudie scrupuleusement la partition, le rôle de Cavaradossi ne
présente pas de difliculté particulière. Le personnage est jeune,
positif, c'est un artiste engagé, un révolutionnaire. Je pense que les
difficultés ne sont qu'artistiques. Pour un ténor il y a toujours un
risque un peu bizarre de montrer un personnage ingénu. C'est souvent
le cas des rôles de ténor dans l'opéra italien, Riccardo du Bal masqué
et Turridu de Cavalleria rusticana mis à part. Pour déniaiser un peu
Cavaradossi, au troisième acte, il me semble essentiel de faire
comprendre au public qu'il laisse Tosca avoir l'illusion qu'elle l'a
sauvé. Lui ne croit pas un seul instant à la grâce de Scarpia. L'homme
est prêt à payer. "
C'est avec Tosca que Salvatore Licitra a fait ses débuts en France la
saison passée à l'Opéra de Nice avec Francesca Cedollin et Alain
Fondary. Il a aussi chanté l'oeuvre à l'Opéra de Gênes avec Ghena
Dimitrova et aux Arènes de Vérone avec Sylvie Valayre. " Pour la Tosca
de la Scala, je dois dire que travailler avec un interprète comme Leo
Nucci fut une expérience enrichissante et que Maria Guleghina est une
chaleureuse partenaire. Pour l'instant, j'ai cinq rôles à mon
répertoire. J'aimerais y ajouter Turridu parce que je suis sicilien,
et chanter ce rôle avec l'accent de Francfort, mes parents y sont nés!
" Pour le moment, on retrouvera Salvatore Licitra dans le Bal masqué
dirigé par Riccardo Muti à la Scala au mois de mai. Sony publiera
aussi prochainement l'enregistrement du Trouvère de Verdi à la Scala.
	Georges Gad


author: Ale Redfiddler

text:
Lucio PERES <
lucio...@libero.it
> wrote in message
3vqf9to5fhu9419hg...@4ax.com...
> Dalla rivista francese LE MONDE DE LA MUSIQUE, n° 251  del Febbraio
> 2001
>
> Salvatore Licitra, le ténor dont on parle
>
> La revelation de Muti
Tu veux quand même pas que je te traduise ça aussi?
Eh, tu rêves ou quoi?
Salut vieux
A.


text:
On Sun, 25 Feb 2001 11:35:08 GMT, "Ale Redfiddler" <
redfi...@tin.it
>
wrote:
>> Salvatore Licitra, le ténor dont on parle
>>
>> La revelation de Muti
>
>Tu veux quand même pas que je te traduise ça aussi?
Ma no: questo mi sembra molto + comprensibile.
>Eh, tu rêves ou quoi?
Ehhh???...
LUX


author: Rodolfo Canaletti

text:
Lucio PERES <
lucio...@libero.it
> wrote:
> >Eh, tu rêves ou quoi?
>
> Ehhh???...
Sogni, o che cosa?
R.
> LUX
====================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


text:
Lucio PERES <
lucio...@libero.it
> wrote in message
sr3i9tkgi8iqlfsi0...@4ax.com...
> >Eh, tu rêves ou quoi?
>
> Ehhh???...
Te lo sogni :-)))
sciau
A.


author: Felix

text:
> Pour l'instant, j'ai cinq rôles à mon
> répertoire. J'aimerais y ajouter Turridu parce que je suis sicilien,
> et chanter ce rôle avec l'accent de Francfort, mes parents y sont nés!
Ah, questa non la sapevo! :-)
Bisogna che mi dia da fare per ingaggiarlo qui a Frankfurt, allora, chissà
quanto ne sarà contento. Ci serve giusto giusto un buon Turiddu... :-)
Ciao
Felix


title: Incursione barocca da Iperdue

author: Teseo

text:
Progettata da lunga pezza, ieri io e Arsace abbiamo effettuato una visita da
Iperdue a Brescia. Siamo entrati alle 14 in punto e usciti alle 18.10. In
breve: il negozio ha un sacco di roba, la sala dedicata alle offerte e' una
vera miniera e i prezzi sono molto convenienti. Un esempio: il Teuzzone di
Vivaldi (3 CD Tactus) a sole 33klire (a Bologna lo abbiamo visto a
72klire...). Occorre frugare tra scatoline e scatoloni, naturalmente,
guardare sotto pile di CD ammucchiati negli angoli piu' reconditi, sporcarsi
abbondantemente di polvere (ma il negozio ha un bagno in cui ci puo' lavare
le mani) e sudare, dal momento che non c'e' aria condizionata (per fortuna
c'era un distributore di acqua fresca, gratis). Ma poi si esce dal negozio
MOLTO soddisfatti. Una volta a casa ho calcolato di aver risparmiato circa
il 35% rispetto al negozio piu' conveniente che c'e' a Milano.
Il sig. Iandola e' una persona molto gentile e ci ha "assistiti" tutto il
tempo. Al piano inferiore ci sono altre due sale dedicate alla musica
classica, ma qui non ho trovato particolarmente concorrenziali rispetto a
quelli di Milano, eccezion fatta per i CD Dynamic e Stradivarius, che
costano MOLTO meno che nei negozi in cui ero (uso il passato, ormai)
abituato a servirmi.
Ci siamo ritrovati fuori, sotto la pioggia battente, col portafogli
considerevolmente alleggerito ma con una montagna di musica e di opere
barocche (Handel, Vivaldi, Purcell, Blow, ecc.) da ascoltare. E' valsa la
pena di andarci, e naturalmente stiamo gia' pensando a una replica della
gita...
Nota per Giampaolo Bellavite: il Messia di Handel costava 13klire :-)))
Teseo (Raf)


title: Incursione barocca da Iperdue

author: Arsace

text:
Teseo ha scritto nel messaggio <8gqq12$45m$
2...@nslave2.tin.it
>...
>
>Progettata da lunga pezza, ieri io e Arsace abbiamo effettuato una visita
da
>Iperdue a Brescia. Siamo entrati alle 14 in punto e usciti alle 18.10. In
>breve: il negozio ha un sacco di roba,
Confermo tutto quanto detto da Teseo, il caso del TEUZZONE di Vivaldi, dove
canta Angelo Manzotti, è davvero eclatante.
Ecco se devo dire un altro appunto: per chi non ha da ricercare nulla di
introvabile Iperdue è ottimo, specie per le offerte, ma per chi vuole la
rarità di incisione, non tanto perchè è storica, ma quanto perchè sono
lavori e composizioni sconosciute, per quanto sia caro non posso trascurare
BONGIOVANNI di Bologna, che pur avendo da un punto di vista quantitativo
meno cd (questa è l'impressione che mi sono fatto) ha dei titolo
sconvolgenti che non ho ritrovato da Iperdue.
Arsace
____________________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Incursione barocca da Iperdue

text:
"
Teseo <
col...@tin.it
> wrote in message 8gqq12$45m$2...@nslave2.tin.it...
>
> Progettata da lunga pezza, ieri io e Arsace abbiamo effettuato una visita
da
> Iperdue a Brescia. Siamo entrati alle 14 in punto e usciti alle 18.10. In
> breve: il negozio ha un sacco di roba, la sala dedicata alle offerte e'
una
> vera miniera e i prezzi sono molto convenienti. Un esempio: il Teuzzone di
> Vivaldi (3 CD Tactus) a sole 33klire (a Bologna lo abbiamo visto a
> 72klire...).
Io l'ho comprato a 30.000£ :-P
Occorre frugare tra scatoline e scatoloni, naturalmente,
> guardare sotto pile di CD ammucchiati negli angoli piu' reconditi,
sporcarsi
> abbondantemente di polvere (ma il negozio ha un bagno in cui ci puo'
lavare
> le mani) e sudare, dal momento che non c'e' aria condizionata (per fortuna
> c'era un distributore di acqua fresca, gratis). Ma poi si esce dal negozio
> MOLTO soddisfatti.
Il portafogli un po' meno... :-(
 Ci siamo ritrovati fuori, sotto la pioggia battente, col portafogli
> considerevolmente alleggerito ma con una montagna di musica e di opere
> barocche (Handel, Vivaldi, Purcell
PURCELL? COSA? DOVE? COME? QUANDO? VENGO ANCH'IOOOOOOO!
rob brittenovic

dbs...@iname.com
        icq 59809830
"Non essere un uomo, essere la proiezione del sogno di un altr'uomo:
che umiliazione incomparabile, che vertigine!"
J.L.Borges, "Le rovine circolari


title: Incursione barocca da Iperdue

text:
britt...@my-deja.com
 <
ev...@katamail.com
> wrote in message
vR8Y4.12498$VM3.1...@news.infostrada.it...
>
> PURCELL? COSA? DOVE? COME? QUANDO? VENGO ANCH'IOOOOOOO!
>
Non ho trovato niente di eccezionale su Purcell (The Fairy Queen, Orpheus
Britannicus, ecc.). E' il prezzo che ha reso la gita a Brescia utile e
interessante.
Raf


title: Torino - I mercoledì del conservatorio

author: Erewhon

text:
Salone del Conservatorio "G. Verdi" di Torino
Ore 17.30
Ingresso libero
**********************************
9 febbraio
"LUCIANO BERIO"
* Autre fois, berceuse canonique pour Strawinsky
Anita Cravero - flauto
Stefano Sapienza - clarinetto
Federica Mancini - arpa
* Rounds
Fulvio Raduano - pianoforte
* Sequenza I
Stefano Deotto - flauto
* Wasserklavier
* Erdenklarier
Maka Gabisiani - pianoforte
* Chamber Music ("Strings in the Earth and Air", "Monotone", Winds of May")
Sabrina Pecchenino - voce
Stefano Sapienza - clarinetto
Jacopo Gianesini - violoncello
Federica Mancini - arpa
Edoardo Narbona - direttore
**********************************
16 febbraio
"OMAGGIO A GIUSEPPE VERDI"
* Rigoletto:
"Ella mi fu rapita"
"... un dì se ben rammentomi"
* Il trovatore:
"... di due figli... abbietta zingara"
"condotta ell'era in ceppi..."
"d'amore sull'ali rosee"
"ai nostri monti"
*La traviata:
"Parigi o cara"
"Libiamo nei lieti calici"
Lea Lamarca, Maiya Rissanen - soprani
Lee Seung Eun - mezzosoprano
Andrea Carè, Enrico Iviglia - tenori
Angelo Galeano - basso
Orchestra e coro del Conservatorio G.Verdi di Torino
**********************************
9 marzo
"LA FANTASIA TRA FORMA E LIBERTÀ"
* Johannes Brahms, Fantasien op. 116
Saori Sumida - pianoforte
* Franz Schubert, Fantasia in do maggiore op. postuma 159, D.934
Valentina Busso - violino
Federico Bosco - pianoforte
**********************************
16 marzo
"BACH E IL CONCERTO A DUE CLAVICEMBALI"
* Johann Sebastian Bach, Concerto in do minore BWV 1060
Silvia Platania, Aldo Marietti - clavicembali
* Wilhelm Friedman Bach, Concerto in fa maggiore
Cristina Pisano, Silvia Platania - clavicembali
* Johann Sebastian Bach, Concerto in do maggiore BWV 1061
Roberta Tagarelli, Cristina Pisano - clavicembali
**********************************
6 aprile
"GIORGIO FERRARI"
* Le lacrime degli oppressi [1990]
Barbara Somogjiova - voce
Lucia Pulzone - violino
Orietta Cassini - pianoforte
* Improvvisazione per Raffaele [1968]
Nicola Tritta - clarinetto in si bemolle, clarinetto piccolo, clarinetto
basso
* Gesta [1986]
Elisa Sartori - flauto
Sara Sartore - oboe
Florin Bodnarescul - corno
Diego Losero - clarinetto
Paolo Dutto - fagotto
**********************************
13 aprile
"MELODIE POPOLARI"
* Benjamin Britten, Folk Songs Arrangements
Gabriel Cortiñas - tenore
Marta Pidello - arpa
* Alberto Ginastera, Cantos del Tucuman
Stefania Bergera - voce
Gregorio Tuninetti - flauto
Luca Pinardi - violino
Elisa Di Dio - percussione
Tiziana Todoroff - arpa
* Luciano Berio, Due canzoni popolari
Matthias Stier - tenore
Federica Mancini - arpa
* Igor Stravinskij, Four Songs
Barbara Somogjiova - voce
Evelina Paiano - flauto
Federica Mancini - arpa
Alessandro Verando - chitarra
**********************************
20 aprile
"LE MARTEAU SANS MAÎTRE"
* Pierre Boulez, Le Marteau sans Maître
Sabrina Pecchenino - voce
Elisa Sartori - flauto
Alessia Menin - viola
Nicola Campanella, Edoardo Giachino, Luca Bleu - percussioni
Fabio Rizza - chitarra
Edoardo Narbona - direttore
**********************************
27 aprile
"SANDRO FUGA"
* 7 Studi per pianoforte
Paola Vignola, Erina Hosokawa, Andrea Boccaletti, Alessandro Mercando -
pianoforte
* Altri 7 preludi
Zhou Yang Chao, Luc Marin - pianoforte


title: info

author: bruno repetto

text:
per amanti di gustav mahler....
scambio opinioni su tutte le sinfonie,in specialmodo sulla
nona*grande*,sulla settima,sesta,quinta,quarta e prima.
vi aspetto...
bruno66


title: info

text:
On 12 Jul 2000 15:13:32 +0200, "bruno repetto" <
b.re...@infinito.it
>
wrote:
>per amanti di gustav mahler....
>scambio opinioni su tutte le sinfonie
Perkč non ci butti la tua prima opinione ke cominciamo lo scambio?
LUX


title: info

text:
bruno repetto <
b.re...@infinito.it
> wrote in message
8khhiq$t0u$1...@serv1.albacom.net...
>
> per amanti di gustav mahler....
> scambio opinioni su tutte le sinfonie,in specialmodo sulla
> nona*grande*,sulla settima,sesta,quinta,quarta e prima.
> vi aspetto...
> bruno66
dai tu il "la". Di che vuoi discutere ? Parliamo della Settima ?
Teseo


text:
Vi piacerebbe fare musica con altre persone ? L'Associazione Milanese per la
Musica Antica - nata nel 1993 - OFFRE a tutti coloro che suonano uno
strumento a livello amatoriale (flauto dolce, flauto traverso, oboe,
fagotto, trombone, strumenti ad arco e a pizzico, strumenti rinascimentali)
incontri quindicinali per fare musica insieme sotto la guida di insegnanti
qualificati. Si richiede buona conoscenza dello strumento, saper leggere
(ovviamente) la musica, costanza nel partecipare agli incontri. Il
repertorio e' centrato in particolare sul periodo rinascimentale e sul primo
barocco. La sede degli incontri e' a Milano in zona Loreto.
Per maggiori informazioni, scrivetemi a
col...@tin.it
Teseo


title: Associazione Milanese per la Musica Antica

text:
Il 29 May 2000 23:18:14 +0200, in un eccesso di ebefrenia "Teseo"
<
col...@tin.it
> ha scritto:

Solo musica strumentale??????
:-((((((
Dai ma perchè non fate anche un coro??????????
:-))))))
Ciao ciao Pippo
ICQ#:35469747
"Oh my God!!!They killed Kenny!!!" "You bastards!!!"


text:
Pippo Aroffo <
far...@tiscalinet.it
> wrote in message
6ip5jso089ik3q5tv...@4ax.com...
> Dai ma perchè non fate anche un coro??????????
> :-))))))
perche' ce ne sono gia' troppi :-)
Teseo


text:
Il 30 May 2000 22:11:56 +0200, in un eccesso di ebefrenia "Teseo"
<
col...@tin.it
> ha scritto:
>> Dai ma perchè non fate anche un coro??????????
>> :-))))))
>
>perche' ce ne sono gia' troppi :-)
daiiiii...che fanno musica barocca non ne conosco!!! a parte quello
che ha eseguito la Messa in si minore, ma non è a Milano!!!!!
Tu stesso dicevi che fare musica barocca per un coro è difficile
perchè necessita di un "accompagnamento" strumentale...per cui sarebbe
una soluzione....gruppo strumentale e gruppo corale!



text:
Pippo Aroffo <
far...@tiscalinet.it
> wrote in message
en1ajsgqamaoq3h7a...@4ax.com...
> daiiiii...che fanno musica barocca non ne conosco!!! a parte quello
> che ha eseguito la Messa in si minore, ma non è a Milano!!!!!
> Tu stesso dicevi che fare musica barocca per un coro è difficile
> perchè necessita di un "accompagnamento" strumentale...per cui sarebbe
> una soluzione....gruppo strumentale e gruppo corale!
ma cosi' ci costringeresti a trovare una sede piu' grande ! Scherzo,
naturalmente, il motivo per cui non mettiamo su un coro e' che ci interessa
prevalentemente la musica rinascimentale per consort di flauti e altri
strumenti, oppure dei buoni arrangiamenti di musica barocca. Tutto qui.
Comunque non disperare. Cerca, e troverai quello che fa per te. Milano e'
una grande citta' :-)
Teseo (Raf)


text:
Il 31 May 2000 22:27:41 +0200, in un eccesso di ebefrenia "Teseo"
<
col...@tin.it
> ha scritto:
>ma cosi' ci costringeresti a trovare una sede piu' grande ! Scherzo,
>naturalmente, il motivo per cui non mettiamo su un coro e' che ci interessa
>prevalentemente la musica rinascimentale per consort di flauti e altri
>strumenti, oppure dei buoni arrangiamenti di musica barocca. Tutto qui.
>
>Comunque non disperare. Cerca, e troverai quello che fa per te. Milano e'
>una grande citta' :-)
ok ok...vi capisco...ma...io ci ho provato...:-)))))))))



title: CERCO I Filosofi Immaginari...

author: german

text:
Sto cercando la registrazione de I Filosofi Immaginari.
L'opera č stata trasmessa da RaiTre Suite il 6 dicembre alle 20.30.
Sarei disposto a comprarla o fare un eventuale scambio...
P.S. se qualcuno avesse qualche info sull'esistenza di CD/LP dei Filosofi
prego di postare.
Grazie infinite per l'interessamento
Ciao


title: Ancora Chiaberge sul dissidio Muti Fontana: "Caro Albertini, tagli lei il nodo della Scala"

text:
Riccardo Chiaberge interviene ancora nella prima pag del Domenicale
del Sole 24 Ore di ieri sulla questione Scala. A me sembra ke prenda
nettamente le parti di Muti: voi ke ne pensate?
LUX
_________________________________________________________
SOLE 24 ORE 31 Agosto 2003 CONTRAPPUNTO
Caro Albertini, tagli lei il nodo della Scala
di RICCARDO CHIABERGE
Caro Albertini, tra gli onori (e gli oneri) del Sindaco di Milano
rientra pure la presidenza della Fondazione Scala, e tra i compiti di
un supplemento come il nostro c'è anche quello di vigilare sullo stato
delle istituzioni culturali. È per questo che ci rivolgiamo a lei.
Più di un mese fa, questo giornale fu il primo [Nota del Moderatore
LUX: nn è vero, il 1° fu la Repubblica del 17 Luglio: "Muti - Fontana,
un mistero aleggia sulla Scala"...] a sollevare il velo sui dissapori
ai piani alti del teatro milanese (Se la Scala si ferma per una
guerricciola, Domenicale del 20 luglio), e a chiedere che si facesse
chiarezza.
In questo agosto bollente la guerricciola è diventata guerra mediatica
di gossip, per poi sfociare in un armistizio che somiglia tanto a un
insabbiamento.
Nel frattempo giornali e tv ci hanno spiegato in maniera esauriente
che cosa divide Abu Mazen da Arafat, e su quali punti Follini è in
disaccordo con Bossi. Sappiamo benissimo perché Lucia Annunziata non
vuole Tony Renis a Sanremo, e conosciamo fin troppo in dettaglio il
pasticciaccio della serie B e dei diritti televisivi sulle partite. Ma
sul dissidio sotterraneo che paralizza il maggior teatro d'opera
dell'Italia e del mondo, niente di niente. Soltanto dicerie,
comunicati salomonici, dissertazioni gesuitiche. Invece di portare
allo scoperto i reali motivi del contendere, i vertici dell'Ente si
sono affannati a dire, come i giudici conciliatori nelle cause di
divorzio, che la coppia deve restare unita, che senza la premiata
ditta Muti&Fontana la Scala non sta in piedi. "L'uno o l'altro per me
pari sono". Ma può essere questa la soluzione?
Che il cartellone degli Arcimboldi sia di una desolante opacità non
l'abbiamo scritto solo noi. Che i grandi direttori ospiti, i grandi
cantanti, i grandi registi snobbino da tempo la scena del Piermarini,
è cosa nota. Le tournée all'estero, come quella che debutta oggi a
Tokyo con il Macbeth, non bastano ad arginare il declino. Di chi la
colpa? Delle bizze di una primadonna gelosa? O delle inadempienze che
Muti ha denunciato in una lettera, mai resa pubblica, al consiglio di
amministrazione?
Quando una squadra non fa più goal, quando un'azienda ha i conti in
rosso, qualcosa (o qualcuno) deve cambiare nella cabina di regia. Per
uscire dalla crisi, la Fiat ha arruolato un manager della Ford. La
Scala, per Milano e per l'Italia, conta almeno quanto la Fiat, e forse
qualcosina in più del Festival di Sanremo o del campionato di calcio.
E lei, signor Sindaco-presidente, è persona troppo seria per
accontentarsi di un pateracchio. I pateracchi possono funzionare in
politica, non nel mondo della cultura e della musica. La musica ha
bisogno di scelte chiare, di interpreti prestigiosi, di programmazione
creativa. E la prima scelta, il taglio più difficile e doloroso,
spetta proprio a lei.
riccardo....@ilsole24ore.com


text:
Lucio PERES <
lucio.S...@fastwebnet.it
> wrote:
> Riccardo Chiaberge interviene ancora nella prima pag del Domenicale
> del Sole 24 Ore di ieri sulla questione Scala. A me sembra ke prenda
> nettamente le parti di Muti: voi ke ne pensate?
Qualche chiosa all'articolo di Chiaberge:
> Nel frattempo giornali e tv ci hanno spiegato in maniera esauriente
> che cosa divide Abu Mazen da Arafat, e su quali punti Follini è in
> disaccordo con Bossi. Sappiamo benissimo perché Lucia Annunziata non
> vuole Tony Renis a Sanremo, e conosciamo fin troppo in dettaglio il
> pasticciaccio della serie B e dei diritti televisivi sulle partite.
Si crede, si crede.... in realta' su tutte queste questioni ne sappiamo
meno che sul dissidio Fontana-Muti. Ovvero sappiamo solo quello che si
vuole che il pubblico sappia.
> Che il cartellone degli Arcimboldi sia di una desolante opacità non
> l'abbiamo scritto solo noi.
L'ho scrito anch'io.
> Di chi la
> colpa? Delle bizze di una primadonna gelosa? O delle inadempienze che
> Muti ha denunciato in una lettera, mai resa pubblica, al consiglio di
> amministrazione?
O magari di altri. Per esempio della polirica culturale del Governo, dei
soldi che vengono deviati altrove, etc. Non credo che la crisi della
Scala abbia origini molto lontane dalla crisi, ad esempio, del
campionato di calcio...
Poi certo, ci sono le responsabilita' personali. Ma sappiamo che in
Italia la responsabilita' personale (soprattutto nel mondo di quelli che
"contano") e' un'araba fenice. E' difficile... anzi inutile cercarla.
> La
> Scala, per Milano e per l'Italia, conta almeno quanto la Fiat, e forse
> qualcosina in più del Festival di Sanremo o del campionato di calcio.
Forse. Ma sicuramente meno di Telecom Serbia, o dell'affare SME. Che,
scherziamo?
> E lei, signor Sindaco-presidente, è persona troppo seria per
> accontentarsi di un pateracchio. I pateracchi possono funzionare in
> politica, non nel mondo della cultura e della musica.
Perche'? Ci illudiamo che cultura e musica siano indipendenti dalla
politica? Anzi, scusa, dagli interessi di coloro che dovrebbero fare
politica?
Ciao
Rudy


author: Riccardo

text:
> Riccardo Chiaberge interviene ancora nella prima pag del Domenicale
> del Sole 24 Ore di ieri sulla questione Scala. A me sembra ke prenda
> nettamente le parti di Muti: voi ke ne pensate?
Personalmente l'ultimo paragrafo mi sembra un invito, neanche troppo celato,
a "cacciare" Muti, considerando come priorita' conti "a posto" e serenita'
"interna".
A proposito della "trasparenza" invocata dal giornalista : qualcuno sa dirmi
se è possibile reperire on-line il bilancio della Fondazione Scala o , cmq,
sa dirmi qualcosa a proposito?
Saluti,
Riccardo.


text:
On Mon, 1 Sep 2003 10:16:44 +0000 (UTC), "Riccardo"
<
nos...@please.com
> wrote:
>Personalmente l'ultimo paragrafo mi sembra un invito, neanche troppo celato,
>a "cacciare" Muti, considerando come priorita' conti "a posto" e serenita'
>"interna".
Dici?
L' ultima frase è: "La musica ha bisogno di scelte chiare, di
interpreti prestigiosi, di programmazione creativa. E la prima scelta,
il taglio più difficile e doloroso, spetta proprio a lei."
Mi sembra kiaro ke Chiaberge auspica un taglio, quindo mandar via o
Muti o Fontana: ma quando dice "interprati prestigiosi" nn intende
forse dire ke Muti va conservato!?
Il ke mi sembra rafforzato dal precedente passaggio "O delle
inadempienze che Muti ha denunciato in una lettera, mai resa pubblica,
al consiglio di amministrazione?" dalla quale mi sembra evidente ke la
responsabilità della "desolante opacità " del cartellone Scala 2003-4
sia da attribuire a Fontana !?!?
>A proposito della "trasparenza" invocata dal giornalista : qualcuno sa dirmi
>se è possibile reperire on-line il bilancio della Fondazione Scala
On-line nn credo proprio, visto ke nn si trovano neanke quelli dei
partiti politici o dei giornali ke dovrebbero essere pubblici x legge.
Ma nn sn molte neanke le aziende, x quanto ne so, ke lo pubblicano...
>o , cmq, sa dirmi qualcosa a proposito?
Qualke cenno sui conti Scala viene sempre pubblicato sui giornali dopo
la Conferenza-Stampa di presentazione della nuova stagione: se trovo
qcosa ve lo faccio sapere!
LUX