title: Amarilli mia bella

text:
BERENICE <
clb...@tin.it
> wrote in message 852el7$2if$2...@nslave2.tin.it...
>
> Ma, se mi perdonate l'ignoranza, cos'è? (Non so nulla neanche di
Caccini...)
>
>            BERENICE
>
Cara Berenice, dovrebbe interessarti il fatto che Giulio Caccini insieme ad
altri musicisti e letterati della sua epoca costituì, nella seconda metà del
1500, la Camerata Fiorentina, il cui ritrovo era a casa del conte Giovanni
Bardi. Si trattava la musiva, la poesia,, la matematica, l'astrologia....
Essi promossero la nascita del melodramma proclamando la superiorità della
melodia sulla polifonia.
Inizialmente la musica fu trattata dal punto di vista matematico, del
calcolo numerico degli intervalli, nella sua concezione cosmologica.
Tra i molti partecipanti grande fu la figura di Vincenzo Galilei (padre di
Galileo) allievo di Zarlino, liutista e compositore, era sovvenzionato dal
conte Bardi per studiare e far ricerche sulla musica dei Greci.
Egli per primo auspicò il ritorno della semplice melodia ad una voce sola
con  un accompagnamento strumentale semplice, proprio come facevano gli
antichi.
Il grecista fiorentino Girolamo Mei criticava aspramente l'uso di comprimere
il testo letterario subordinandolo agli artifici del contrappunto, secondo
lui infatti, la combinazione  di più linee melodiche annullava il valore
espressivo che ciascuna di esse, presa singolarmente, poteva avere.
Solo la monodia quindi aveva il potere di "scotere e commovere" gli animi.
Tornando al Caccini, detto "Romano" poiché Tivoli gli diede i natali più o
meno tra il 1545 ed il 1550, egli studiò a Roma con Giovanni Animuccia, e
qui si fece notare per le sue capacità vocali, Cosimo I de' Medici lo sentì
e ne fu talmente colpito da portarselo a Firenze, ove lo affidò al senese
Scipione del Palla.
Divenne presto famoso come cantante, ma fu pure apprezzato suonatore di
viola, arpa e chitarrone.
Cominciò a frequentare la casa del conte Bardi nei primi anni '80 del XVI
sec. ed influenzato dagli ideali umanistici dei suoi frequentatori, sviluppò
un nuovo stile di canto monodico in cui prevaleva la semplicità della
pronuncia, un' elastica sprezzatura del ritmo (cioè senza l'uso di una
misura ordinata, troppo rigida), un uso corretto e controllato degli
abbellimenti, un impiego della voce piena e naturale, che fuggisse le voci
finte, tutto ciò per dilettare e movere gli affetti.
A causa di cambiamenti "politici" nella Firenze di fine '500, prima il Bardi
ed in seguito pure il Caccini lasciarono la città, per Roma, ed allacciò
contatti pure con Ferrara ove per sei mesi rimase sotto la protezione di
Ippolito Aldobrandi ( futuro papa Clemente VIII) e dove fu acclamato per le
sue straordinarie doti vocali.
Tornò presto a Firenze e qui divenne direttore musicale alla corte dei
Medici.
Il granduca Ferdinando nel 1600 gli commissionò la musica per il dramma
pastorale di Gabriello Chiabrera "Il rapimento di Cefalo". La novità
consistette nel fatto che gli intermedi non si alternavano agli atti ma
erano incorporati in una favola tutta in musica.
Compose pure un melodramma "Euridice" in contemporanea con Jacopo Peri, col
quale tra l'altro aveva collaborato per le parti vocali nell'opera di
questi. L'Euridice del Peri ebbe grandissimo successo, il testo era di
Ottavio Rinuccini, comprendeva un prologo cantato nello stile
rappresentativo, la tragedia, scene d'azione dialogate (recitativi ed
ariosi) e qualche breve inframezzo di di coro o ritornelli strumentali.
D'alto contenuto drammatico si dimostrò ben superiore a quella del Caccini,
troppo carica di virtuosismi canori non aderenti al contesto drammatico ed
articolata in una serie di pezzi chiusi. Così il nostro si astenne dal
comporre altri melodrammi e si diede alla lirica monodica da camera.
Poiché entrambe rivendicavano il merito di essere stati i primi ad usare la
monodia, i coevi un' poco per imparzialità, un po' per campanilismo decisero
che il merito andava ad entrambe ad uno per la lirica da camera, all'atro
per il melodramma.
Interessante è l'uso del termine, da parte di Caccini, del termine "composte
a aria". Nel '500 ciò significava cantare melodizzando ed accentuando la
pronunzia, utilizzando gran numero di fioriture ed imitazioni, prassi
ovviamente derivata dal madrigale. Col Caccini il termine "aria" comincia ad
acquisire il significato di "forma monodica", vocale-strumentale,
organizzata in strofe, e non più il modo di cantare.
Nella prefazione alle Nuove Musiche egli si lamenta che molti cantanti non
seguono le sue indicazioni circa l'ornamentazione, suoi allievi compresi!
Fu contrario all'uso arbitrario dell'ornamentazione vocale che riteneva più
adatto agli strumenti a fiato e a corde che alla voce e giunse così ad una
vera e propria riforma dello stile del canto, il virtuosismo vocale non
doveva essere un'aggiunta decorativa, ma bensì un elemento espressivo
pensato e voluto dall'autore.
Questo problema come ben sai non si risolse nemmeno nel periodo barocco
visto che molti compositori continuavano a lamentarsi della mania che
avevano i cantanti di cambiare a piacimento le arie che non trovavano adatte
alle loro capacità vocali. E B.Marcello era contrario a ciò proprio come il
Caccini.
Ciò mette in luce pure il problema degli eccessi virtuosistici di alcuni
interpreti moderni, applicati a musiche antiche, che non rispettano affatto
gli affetti del testo.
Tornando al Caccini, fu pure ottimo insegnante di canto e celebre fu il
Concerto Caccini (costituito dai suoi famigliari e dai più promettenti dei
suoi allievi); le sue figlie Francesca e Settimia inoltre, non si limitarono
a suonare liuto e chitarrone ma pure si dedicarono alla composizione.
G.Caccini morì a Firenze e fu sepolto nella chiesa della SS.Annunziata il 10
dicembre 1618.
Vuol dire che al meeting barocco che si terrà a Firenze in primavera
Berenice ci guiderà a vedere il suo sepolcro e magari gli canteremo
all'unisono Amarilli:-)))
Rodelinda
_____________________________________________________________



title: Amarilli mia bella

author: Alfonso Antoniozzi

text:
----------
Nell'articolo <852el7$2if$
2...@nslave2.tin.it
>, "BERENICE" <
clb...@tin.it
> è
stato scritto:
> Scommetto anche che la sapevi a memoria. ;-)
Signora mia, dopo anni di sudore buttato sulle arie antiche in
Conservatorio, mi pare il minimo...
però, scrupolosamente, ho controllato sullo spartito prima di scrivere qui
sopra !



title: Amarilli mia bella

author: Teseo

text:
Alfonso Antoniozzi ha scritto nel messaggio
<857a81$abp$
1...@pegasus.tiscalinet.it
>...
>però, scrupolosamente, ho controllato sullo spartito prima di scrivere qui
>sopra !
pero' c'e' una differenza. Il testo che mi hai mandato tu a un certo punto
dice:
Credilo pur: e se timor t'assale
dubitar non ti vale.
mentre secondo Rodelinda sarebbe
Credilo pur, e se timor t'assale,
Prendi questo mio strale,
In effetti nel mio CD la cantante segue la seconda versione. Qualcuno mi
spiega il motivo della differenza ?
Teseo (Raf)
-------------------------------------------------------
Interdette speranze et van desio,
Pensier fallaci, ingorde e cieche voglie,
Lagrime triste, e voi, sospir'e doglie,
Date homai pace al lasso viver mio
-------------------------------------------------------


title: Amarilli mia bella

author: BERENICE

text:
Alfonso Antoniozzi <
alfonsoa...@tiscalinet.it
> wrote in message
857a81$abp$1...@pegasus.tiscalinet.it...
> ----------
> Nell'articolo <852el7$2if$
2...@nslave2.tin.it
>, "BERENICE" <
clb...@tin.it
> č
> stato scritto:
>
>
> > Scommetto anche che la sapevi a memoria. ;-)
>
>
> Signora mia, dopo anni di sudore buttato sulle arie antiche in
> Conservatorio, mi pare il minimo...
> perň, scrupolosamente, ho controllato sullo spartito prima di scrivere qui
> sopra !
>
> Alfonso Antoniozzi
Lo capisco bene, ma io, che pure ho sudato tanto sui libri(non di musica
perň), purtroppo mi rendo conto che spesso di molti argomenti non mi ricordo
proprio piů niente (eppure erano cose studiate ed assimilate per anni!!)
perciň apprezza la tua memoria e non darla per scontata. Sei fortunato!
Se sapessi ancora tutto quello che ho studiato sarei quasi un mezzo pozzo di
scienza.:-(
Ciao(e spero di poterti ascoltare, prima o poi)
           BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fęte de l'Univers.


title: Amarilli mia bella

text:
Rodelinda <
v...@libero.it
> wrote in message
r3Fd4.5768$I3.6...@news.infostrada.it...
Carissima Rodelinda,
ben tornata!
> Cara Berenice, dovrebbe interessarti il fatto che Giulio Caccini insieme
ad
> altri musicisti e letterati della sua epoca costituì, nella seconda metà
del
> 1500, la Camerata Fiorentina, il cui ritrovo era a casa del conte Giovanni
> Bardi. Si trattava la musiva, la poesia,, la matematica, l'astrologia....
Oh oh...infatti il nome lo conoscevo, ma non pensavo che fosse dell'ambiente
fiorentino. Il che rende la mia ignoranza ancora più grave.
> Essi promossero la nascita del melodramma proclamando la superiorità della
> melodia sulla polifonia.[...]
Grazie tantissimo per tutte queste informazioni!
Sull'ornamentazione vorrei chiederti qualcosa di più: a quanto pare
esistevano delle regole ben precise su come farle e dove inserirle, poi
però,
nel pieno barocco, mi risulta che fossero fatte dagli stessi cantanti, a
loro
piacimento, per esaltare le proprie doti di virtuosismo vocale. Ed i
compositori spesso li assecondavano, anzi, credo che fosse previsto che le
arie fossero variate a piacimento dagli interpreti, per questo spesso le
ornamentazioni non erano neanche riportate sulla partitura. E' vero?
> Ciò mette in luce pure il problema degli eccessi virtuosistici di alcuni
> interpreti moderni, applicati a musiche antiche, che non rispettano
affatto
> gli affetti del testo.
Dunque, per le musiche antiche (prima del 1650?), c'era più rigore per gli
abbellimenti rispetto, ad esempio, al tempo di Handel. (Vero?)
Sugli interpreti moderni so che alcuni direttori d'orchestra scrivono loro
stessi gli ornamenti per le arie, altri lo fanno insieme ai cantanti  oppure
lo fanno solo i cantanti stessi. Ma ci sono comunque delle ornamentazioni
tipiche, perchè, ho sentito musicisti lamentarsi che talvolta certi
interpreti ne mettono alcune proprio SBAGLIATE. Cosa mi sai dire in
proposito?
In base a cosa un abbellimento è sbagliato?
L'argomento mi interessa perchè trovo che sia uno degli aspetti più attuali
dell'interpretazione di musica antica, sono accolte a braccia aperte tutte
le informazioni in materia.
[..]
> G.Caccini morì a Firenze e fu sepolto nella chiesa della SS.Annunziata il
10
> dicembre 1618.
> Vuol dire che al meeting barocco che si terrà a Firenze in primavera
> Berenice ci guiderà a vedere il suo sepolcro e magari gli canteremo
> all'unisono Amarilli:-)))
>
> Rodelinda
Senz'altro!! Allora sarà bene che vada a dargli un'occhiatina prima
io....;-)
           BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fête de l'Univers.


title: Amarilli mia bella

text:
----------
Nell'articolo <8588ns$lj8$
1...@nslave1.tin.it
>, "Teseo" <
col...@tin.it
> è
stato scritto:
> In effetti nel mio CD la cantante segue la seconda versione. Qualcuno mi
> spiega il motivo della differenza ?
Potrei forse spiegartela io : al Conservatorio, fino a diciotto anni fa
(adesso non so) si usava studiare le arie antiche nella rielaborazione del
Parisotti, che può darsi abbia pastrocchiato con le parole oltre che con la
musica.
Fossi in te, seguirei le filologiche tendenze del tuo CD !!!
Abbracci,
alfi


title: Amarilli mia bella

author: Tito Ceccherini

text:
> Solo il testo o pure la partitura?
> Io purtroppo  posseggo solo il primo.
Io ho un facsimile della prima edizione delle Nuove musiche.
Per chi ha un po' di pratica, si tratta di un'edizione particolarmente
leggibile...
Se interessa, fatemi sapere.
Ciao
                        Tito


title: Info Quaderni di regia

author: Giuseppe Ranoia

text:
Salve. Vorrei chiedervi se esistono pubblicazioni riguardanti appunti di
regia di opere liriche, e dove poterle trovare.
Vi chiedo scusa se compaio sempre con delle richieste, ma purtroppo vivo
lontano da grossi centri dove arrivano eventi culturali di un certo
spessore.
Ogni bene a voi.
Giuseppe.


title: Info Quaderni di regia

author: Lucio PERES

text:
On Thu, 20 Jun 2002 16:55:51 +0000 (UTC), "Giuseppe Ranoia"
<
giusepp...@tiscalinet.it
> wrote:
>Salve. Vorrei chiedervi se esistono pubblicazioni riguardanti appunti di
>regia di opere liriche, e dove poterle trovare.
Ho paura ke questo genere di documentazione sia a disposizione solo di
ki frequenta scuole teatrali...
Cmq x scrupolo stamane al Museo Teatrale della Scala ho sfogliato il
volume (del costo di 31 Euro) "Giorgio Strehler alla Scala": comprende
ben 175 pagg di fotografie, ma anke un 80ina scritte e qualke idea
generale di impostazione registica la dà, ma non relativa a singole
opere.
>vivo lontano da grossi centri dove arrivano eventi culturali di un certo
>spessore.
E dove, si licet?
LUX


title: Info Quaderni di regia

text:
Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote in message
af189s$72f$1...@attila.bofh.it...
> On Thu, 20 Jun 2002 16:55:51 +0000 (UTC), "Giuseppe Ranoia"
> <
giusepp...@tiscalinet.it
> wrote:
> >Salve. Vorrei chiedervi se esistono pubblicazioni riguardanti appunti di
> >regia di opere liriche, e dove poterle trovare.
>
> Ho paura ke questo genere di documentazione sia a disposizione solo di
> ki frequenta scuole teatrali...
> Cmq x scrupolo stamane al Museo Teatrale della Scala ho sfogliato il
> volume (del costo di 31 Euro) "Giorgio Strehler alla Scala": comprende
> ben 175 pagg di fotografie, ma anke un 80ina scritte e qualke idea
> generale di impostazione registica la dà, ma non relativa a singole
> opere.
Grazie Lux sei sempre molto gentile! Forse un giorno acquisterò quel libro
che ricordavo d'averlo visto ma non dove (precisamente l'ho visto al
bookstore della Scala: unica nota positiva del mio purgatorio milanese).
Penso che si possa acquistare tramite internet: confermi?
> >vivo lontano da grossi centri dove arrivano eventi culturali di un certo
> >spessore.
>
> E dove, si licet?
E' lecito. Vivo in provincia di Matera (Montalbano Jonico) e amo il
melodramma (pensa che la prima opera alla quale ho assistito è Dona Flor di
Van Westerhout, nella quale ho cantato una particina!), mi sento dentro la
musica medievale, sono teatro: non dico questo per effetto, ma è il
turbamento profondo che vivo!
Mi ha fatto bene parlare, credimi, e ti ringrazio. In seguito, se
verificherò alcuni presupposti, vorrei esporre un'idea agli amici del NG
senza però aver ascoltato i tuoi consigli.
> LUX
Ogni bene a te Lux.
Giuseppe.


title: Info Quaderni di regia

text:
On Sat, 22 Jun 2002 14:43:10 +0000 (UTC), "Giuseppe Ranoia"
<
giusepp...@tiscalinet.it
> wrote:
> Forse un giorno acquisterò quel libro
>che ricordavo d'averlo visto ma non dove (precisamente l'ho visto al
>bookstore della Scala: unica nota positiva del mio purgatorio milanese).
>Penso che si possa acquistare tramite internet: confermi?
Il bookstore della Scala ha il sito Internet:
http://www.lascalabookstore.com/ita/entry.htm
Mi sembra d' aver capito ke, se ti registri, poi puoi fare acquisti di
libri, CD , DVD, etc... con carta di credito.
>In seguito, se
>verificherò alcuni presupposti, vorrei esporre un'idea agli amici del NG
>senza però aver ascoltato i tuoi consigli.
Sempre pronti a discutere qualsiasi idea, purkè sia musicale!
LUX


title: Info Quaderni di regia

text:
Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote in message
af23ko$q4n$1...@attila.bofh.it...

Semper! Si tratterebbe soltanto di un patto per il "riscatto" culturale di
quella terra che  fu la culla del pensiero occidentale (Magna Grecia:
Metapontum), e che degrada giorno dopo giorno a causa di meccanismi occulti.
Mi piacerebbe che questo riscatto fondasse i suoi pilastri sull'arte e
soprattutto sulla musica (sono stanco di vedere eventi gestiti in maniera
dispotica che servono ambiti sociali ristretti ed elitari). Credimi, Lux,
non c'è in me alcuna idea di guadagno o di sfruttamento alcuno (anche perché
finora c'ho sempre rimesso! evviva!).
Sono bene accette idee, progetti, interventi, etc, etc.
Ogni bene.
Giuseppe.


title: Info Quaderni di regia

text:
On Sat, 22 Jun 2002 22:07:44 +0000 (UTC), "Giuseppe Ranoia"
<
giusepp...@tiscalinet.it
> wrote:
>Si tratterebbe soltanto di un patto per il "riscatto" culturale di
>quella terra che  fu la culla del pensiero occidentale (Magna Grecia:
>Metapontum), e che degrada giorno dopo giorno a causa di meccanismi occulti.
Davvero così "occulti"?
>stanco di vedere eventi gestiti in maniera
>dispotica che servono ambiti sociali ristretti ed elitari
Tra questi metti pure il Festival della Valle d' Itria?
>non c'è in me alcuna idea di guadagno o di sfruttamento alcuno (anche perché
>finora c'ho sempre rimesso! evviva!).
>Sono bene accette idee, progetti, interventi, etc, etc.
Artistike ce ne possono essere tante, ma le + importanti sono quelle
finanziarie: purtroppo vediamo impoverirsi l' offerta culturale anke
nelle città rikke del Nord...
LUX


title: Info Quaderni di regia

text:
Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote in message
afhq9p$6mo$1...@attila.bofh.it...
On Sat, 22 Jun 2002 22:07:44 +0000 (UTC), "Giuseppe Ranoia"
<
giusepp...@tiscalinet.it
> wrote:
>Si tratterebbe soltanto di un patto per il "riscatto" culturale di
>quella terra che  fu la culla del pensiero occidentale (Magna Grecia:
>Metapontum), e che degrada giorno dopo giorno a causa di meccanismi
occulti.
Davvero così "occulti"?
Certo! Ormai (come ovunque, ma qui ci sguazzano!) la politica e il suo
clientelismo sono un passaggio obbligato per la cultura, che logicamente ne
risente in termini creativi: non è più pura!
Non riscontro ancora apertura al territorio, utilizzo delle risorse dello
stesso con conseguente impoverimento intellettuale della nostra terra:
credimi in alcuni momenti mi sento un missionario!
>stanco di vedere eventi gestiti in maniera
>dispotica che servono ambiti sociali ristretti ed elitari
Tra questi metti pure il Festival della Valle d' Itria?
No! Assolutamente, solo che è un po' lontano e poi le azioni dovrebbero
essere anche di tipo "didattico" per poter far apprezzare maggiormente
questi eventi anche.
>>non c'è in me alcuna idea di guadagno o di sfruttamento alcuno (anche
>>perché finora c'ho sempre rimesso! evviva!).
>>Sono bene accette idee, progetti, interventi, etc, etc.
>Artistike ce ne possono essere tante, ma le + importanti sono quelle
>finanziarie: purtroppo vediamo impoverirsi l' offerta culturale anke
>nelle città rikke del Nord...
>LUX
Hai ragione. Appunto devo escogitare qualcosa per poter far arrivare un po'
di soldini e poter iniziare un nuovo modo di fare cultura (relativamente
alla mia terra).
Pensa che l'anno scorso nell'ambito del Parco letterario di Isabella Morra
si sono esibiti Claudine Ansermet e Paolo Cherici che io conoscevo in quanto
amante di musica antica, ebbene al loro concerto cerano una decina di
vecchietti (piuttosto annoiati) e qualche curioso: non più di venti. Allora
io mi chiedo: quanto sono costati alla comunità due artisti del calibro di
Claudine e Paolo? Ma soprattutto, che ricaduta ha avuto una tale
manifestazione, che non prevedeva nemmeno una prefazione-lezione?
Certamente i due artisti hanno fatto molto bene quella sera (in condizioni
limite!).
Entità fondi per tali manifestazioni: 1 miliardo!
Bontà loro!
Ecco la gestione elitaria e clientelare degli eventi culturali della nostra
terra!


title: Info Quaderni di regia

text:
On Fri, 28 Jun 2002 17:11:55 +0000 (UTC), "Giuseppe Ranoia"
<
giusepp...@tiscalinet.it
> wrote:
>Hai ragione. Appunto devo escogitare qualcosa per poter far arrivare un po'
>di soldini e poter iniziare un nuovo modo di fare cultura (relativamente
>alla mia terra).
Spero il tuo progetto abbia subito un progresso...
Purtroppo noi possiano darti un aiuto in idee e non in risorse
finanziarie...
LUX


title: ricerca spartiti

author: Lorenzo Bassi

text:
Mi sono iscritto da poco a questo newsgroup: sto cercando dei siti da cui
sia possibile stampare gratuitamente musica classica per tromba e per ottoni
(ho già provato con
http://www.gmd.de/Misc/Music/scores/Benvenuti.html
ma mi interessa sapere se ne esistono anche degli altri.
                        Grazie


title: sono tenore - ... e compositore - cerco pianista e ...

author: davide o.

text:
sono tenore - chitarrista classico e compositore
cerco pianista e flautista per organizzare spettacoli, magari anche per la stagione estiva
>>> lavoro professionalmente nello spettacolo dal 1987 - non ho alcuna difficoltà a viaggiare <<<
---
rimando gli interessati al mio sito
http://web.tiscali.it/arteefilosofia/artetotale
che contiene molte notizie su me, ed anche mp3 in cui interpreto alcune mie composizioni ---
saluti


title: cerco grove's dictionary

author: Monica Pelliciari

text:
Se qualcuno di voi dovesse avere informazioni precise sul costo effettivo
del Grove e sulla sua modalità di acquisto tramite internet avrei piacere mi
potesse dare delucidazioni! Non disdegno l'acquisto dell'usato.grazie tante
sin da ora . Buona vita!


title: Concerto per due pianoforti di Bruch op. 88

author: Veronica Medina

text:
Qualcuno di voi conosce  questo concerto?
A me piace molto ma, a parte che non e' facile trovare il CD i musicisti in
genere si esprimono con indifferenza.
Mi piacerebbe sapere il vostro parere.
Grazie e saluti!
Veronica


text:
On Mon, 04 Feb 2002 17:26:33 GMT, "Veronica Medina" <
v.me...@tin.it
>
wrote:
>Qualcuno di voi conosce  questo concerto?
Francamente finora ne avevo ignorato l' esistenza (ma avevo vissuto
bene ugualmente...;-)))
>A me piace molto ma, a parte che non e' facile trovare il CD
a CD Universe ce l' hanno a 14 $  insieme ad altri concerti x 2 pf di
WAM e Felix Mendelssohn:
http://www.cduniverse.com/productinfo.asp?pid=1013215&cart=117018812&style=classical
oppure insieme a  Milhaud:
http://www.cduniverse.com/productinfo.asp?pid=1192706&cart=117018812&style=classical
>i musicisti in genere si esprimono con indifferenza.
Ohibņ, ne hai kiesto il motivo?
LUX


text:
> a CD Universe ce l' hanno a 14 $  insieme ad altri concerti x 2 pf di
> WAM e Felix Mendelssohn:
>
http://www.cduniverse.com/productinfo.asp?pid=1013215&cart=117018812&style=c
lassical
> oppure insieme a  Milhaud:
>
http://www.cduniverse.com/productinfo.asp?pid=1192706&cart=117018812&style=c
lassical
>
Grazie per la risposta Lucio, avevo gia' visto che c'era la possibilita' di
trovarlo sul internet ma avevo speranze di poter comprarlo in Italia, spesso
preferisco non comprare con carta di credito in internet. Comunque grazie.
> Ohibò, ne hai kiesto il motivo?
> LUX
No, non ho chiesto il motivo fin'ora,  pero' credo che quando un pezzo viene
piuttosto ignorato, difficilmente e' per "ingiustizia", un motivo valido ci
sara'.  Ora, la MIA OPINIONE e' relativa poiche', tutti i pezzi di Bruch,
compresso il concerto per violino, dopo un po' mi stancano e non gli posso
piu sentire per un bel po'.  Questo concerto per 2 pianoforti l'ho sentito
per molti mesi e dopo mi sono riposata per qualche anno :) ma questo non lo
fa un pezzo brutto.  Quando avrai opportunita' se puoi, ascoltalo anche tu,
cosi' mi saprai dire.
Saluti!
Veronica


title: Pietro Antonio Locatelli (1695 - 1764) : maestro nell'arte del violino settecentesco

author: Maurizio Frigeni

text:
Rispedisco questo messaggio che si era perso misteriosamente...
Arsace <
tiri...@iol.it
> wrote:
> Oltre a"Il Pianto di Arianna", sesto e ultimo concerto di una raccolta che
> può datarsi attorno al 1741 e che può far vedere come avesse una tendenza ad
> avvicinare la musica alla letteratura, la principale e celebre raccolta del
> maestro e l'OP. III° ossia l'arte del Violino, del 1733 e che può reperirsi
> in un duplice cofanetto a basso prezzo della ARTS.
Non ho questo cofanetto, ma se non sbaglio al violino c'e' Bonucci con
l'orchestra di S.Cecilia. Se qualcuno lo conosce e vuole commentare
sulla bonta' dell'interpretazione farebbe cosa grata.
Il problema di queste musiche e' che ci vogliono dei violinisti "super",
che sappiano "strafare" con gusto, altrimenti si perde tutto. Io poi
preferirei un'interpetazione su strumenti antichi, ma l'unica che
conosco credo sia quella edita dalla Hyperion, con la Wallfish, e
m'ispira anche meno di Bonucci.
> Quali registrazioni reperire?
Ti dico le cose che conosco io. Innanzitutto ci sono le sonate op.2 di
cui ti ha gia' detto Giacomo, pero' io trovo l'interpretazione di
Preston/Pinnock piuttosto soporifera. Un'interpretazione piu' "nervosa"
di alcune delle stesse sonate era stata incisa per la Philips da
Hazelzet e Koopman, ma non so se esista ancora.
Quanto alle introduzioni teatrali op.4, anch'io ho l'incisione di Orizio
& Co. perche' l'aveva regalata un periodico tempo fa, pero' non ne sono
molto entusiasta. Sono state registrate anche da Hanselbrock per la DHM
e l'unico concerto che ho sentito mi e' piaciuto di piu' rispetto al CD
Fone'.
Un CD molto bello (pero' ad alto prezzo) e' quello di Biondi:
--- Concerti Grossi
Concerto in re maggiore, op.1 n.5
Concerto in do minore, op.1 n.2
Concerto in sol minore, op.1 n.12
Sinfonia in fa minore a due violini, viola e basso, composta per le
esequie della sua Donna che si celebrarono in Roma
Concerto in mi bemolle maggiore "Il pianto di Arianna", op.7 n.6
Europa Galante - Fabio Biondi  (Opus111  OPS 30-104)
Un altro molto raccomandabile, anche se non tutto di Locatelli, e'
quello di Goebel, riedito a medio prezzo. Contiene il famoso concerto
per quattro violini in una performance scintillante.
--- Concerti: Torelli, Mossi, Valentini, Locatelli, Leo
Giuseppe Torelli: Concerto a 4 violini in mi-
Giovanni Mossi: Concerto op. 4 n. 12 in sol-
Giuseppe Valentini: Concerto op. 7 n. 11 in la-
Pietro Antonio Locatelli: Concerto op. 4 n. 12 in fa+
Leonardo Leo: Concerto in re+
Musica Antiqua Köln - R.Goebel (Archiv Masters)
Lo stesso concerto compariva in una raccolta incisa dal Collegium Aureum
tanti anni fa; non so se sia reperibile in CD, ma e' molto interessante
confrontare le due interpretazioni, distanti fra loro come il giorno
dalla notte.
--- Concerti veneziani
A. Vivaldi:
Concerto in mib+ per violino, archi e b.c. RV 254
P.A. Locatelli:
Concerto Grosso in fa+ op.4 n.12 per 4 violini, archi e b.c.
T. Albinoni:
Sonata a 5 in sol- op.2 n.6 per archi e b.c.
Collegium Aureum (Deutsche Harmonia Mundi)
M.


title: Pomeriggi musicali di Siracusa (iniziativa privata riservata a 1 persona sola. Altro che Rotary !!!)

author: Michelangelo Di Giorgio

text:
Cari amici,
ieri sera su Radiotre trasmisero la Matthaeus Passion di JSB.
Capolavoro assoluto, niente da dire.
Il direttore era Peter Schreier, il tenore da poco diventato direttore, e si
sono sentiti gli effetti.
Ha eseguito la Passione attorno a sč stesso.
Era lui il protagonista assoluto, almeno da quanto ho capito dalla
registrazione (che č anche venuta bene, in stereofonia !!!) che ho
riascoltato oggi pomeriggio.
Se qualcuno criticava Schreier nel ruolo di evabngelista come troppo rigido,
come soldato del fuehrer, dopo aver sentito questa edizione non avrebbe
saputo cosa dire.......
Accelerava qua e lą, a volte gridava, altre volte sibilava, come se avesse
assorbito tutte le emozioni dei personaggi per renderle lui......
Gli altri interpreti si, piuttosto rigidi...... (non li scrivo, perchč non
li ricordo)......
L'orchestra ha reso abbastanza bene, insomma, alla fine,
č stata a mio parere una bellissima esecuzione,  mi č piaciuta, la musica ha
perdonato tutti i peccatucci di Peter Schreier, che ora vorrei sentire
nell'edizione diretta da Abbado col Concentus Musicus Berliner Philarmoniker
(uah uah uah). Poi vi dirņ.
 Ah !!
Quasi dimenticavo.
Dopo le circa 3 ore, non ancora pago, ho ascoltato questo bellissimo cd :
JSB- Magnificat BWV 243 + Tilge, Hoechster, meine Suenden BWV 1083 -
Gaechinger kantorei und Bach-Collegium di Stoccarda diretto da Rilling, vol.
73 della haenssler classic- con la Bach Akademie.
Il Magnificat giunge quasi al livello Sublime di quello diretto da
Bernstein, ma, ahimč, mancano le voci bianche, il cembalo, e qualcosina.
I BWV 1083 era un arrangiamento dello Stabat mater di Pergolesi, una chicca
davvero.
Ve ne consiglio l'ascolto in questa magnifica edizione.
Ciao,
-Michelangelo


text:
Michelangelo Di Giorgio <
di....@tin.it
> wrote in message
8oecn6$6b3$3...@nslave1.tin.it...
> Se qualcuno criticava Schreier nel ruolo di evabngelista come troppo
rigido,
> come soldato del fuehrer, dopo aver sentito questa edizione non avrebbe
> saputo cosa dire.......
col tempo si sara' addolcito. Saranno passati quasi trent'anni dal quel
video...
Teseo


title: Lully: E' uscito il cd Naxos sui Grandi mottetti

author: Arsace

text:
Se si consulta la pagina della Naxos, pare che il secondo volume dei grandi
mottetti di J. B. Lully sia in circolazione.
E' cosě?
Arsace
____________________________
Handel non puň mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua lira.


author: MT

text:
Grazie per la segnalazione: in effetti il sito Naxos lo presenta. Purtroppo
ho trovato il primo volume in negozio solo di recente, dopo averlo cercato
per qualche mese.
Avrei un paio di domande:
1) Conosci un posto, a Milano, dove si possano trovare gli ultimi Naxos?
2) Da quando Niquet registra per Virgin mi č venuto il dubbio che possa aver
chiuso la collaborazione con la Naxos. Ne sai qualcosa?
MT


text:
"MT" <mttc1685[levami]@
hotmail.com
> wrote:
> 2) Da quando Niquet registra per Virgin mi č venuto il dubbio che possa aver
> chiuso la collaborazione con la Naxos. Ne sai qualcosa?
No: le incisione Naxos sono in realta' vecchie registrazioni, risalenti
a qualche anno fa. Sono in realta' gia' usciti, ma solo in Francia, tre
volumi di "Grands Motets" di Lully diretti da Niquet; i primi due sono
ora disponibili in tutto il mondo e ben presto lo sara' anche il terzo.
M.


text:
Maurizio Frigeni <Maurizio...@dont.emailme.please> wrote:
> No: le incisione Naxos sono in realta' vecchie registrazioni, ...
Scusate: doveva essere:
> No: le incisione Virgin sono in realta' vecchie registrazioni, ...
La fretta...
M.


text:
MT ha scritto nel messaggio ...
>
>Grazie per la segnalazione: in effetti il sito Naxos lo presenta. Purtroppo
>ho trovato il primo volume in negozio solo di recente, dopo averlo cercato
>per qualche mese.
>Avrei un paio di domande:
>1) Conosci un posto, a Milano, dove si possano trovare gli ultimi Naxos?
>2) Da quando Niquet registra per Virgin mi č venuto il dubbio che possa
aver
>chiuso la collaborazione con la Naxos. Ne sai qualcosa?
Anch'io ho fatto fatica a trovare il primo volume: lo acquistati in
trasferta a Bologna, alla Ricordi se non erro.
Quando a Dicembre passai per Milano, cercai il secondo, ma non vidi neppure
il primo: evidentemente vanno a ruba!
Milano non č la mia cittŕ, forse Teseo potrebbe risponderti piů
dettagliatamente
Comunque alle Messaggerie Musicali hai provato?
Alla Ricordi presso piazza Duomo?
E alla Virgin a fianco al Duomo?
Per fortuna che qui nei pressi di Venezia, Mestre per intenderci c'č un
negozietto che nel retro č fornitissimo di Naxos, ne ha una parete piena:
cosa che per leggere quali cd ci sono di Albinoni devi beccarti la scala e
salire!
La mia speranza č di beccarlo lě.
Un'idea: se non lo trovi a Milano, potresti provare a Bescia (č
relativamente vicino a Milano) presso la Iperdue: mah.
Comunque mi vien da pensare che il secondo volume non sia l'ultimo, visto il
commento di Maurizio: che ne esca un terzo?
Vedremo, intanto tutti a caccia del secondo
Arsace
________________________
Handel non puň mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.
>
>MT
>
>


text:
Maurizio Frigeni ha scritto nel messaggio
<2000031515120229088@[151.100.55.14]>...
>No: le incisione Naxos sono in realta' vecchie registrazioni, risalenti
>a qualche anno fa. Sono in realta' gia' usciti, ma solo in Francia, tre
>volumi di "Grands Motets" di Lully diretti da Niquet; i primi due sono
>ora disponibili in tutto il mondo e ben presto lo sara' anche il terzo.
Allora da quanto dici ci si potrebbe ben aspettare anche il 3° cd dalla
NAXOS sui Grandi Motteti di Lully.
Arsace
____________________________



text:
Maurizio Frigeni <Maurizio...@dont.emailme.please> wrote:
> No: le incisione Naxos sono in realta' vecchie registrazioni, ...
Scusate: doveva essere:
> No: le incisioni Virgin sono in realta' vecchie registrazioni, ...
La fretta...
M.


title: cerco

author: guido

text:
Cerco un CD "I  vespri di Tchaikosky "
mede...@libero.it


title: cerco

text:
"guido" <
mede...@libero.it
> ha scritto:
>Cerco un CD "I  vespri di Tchaikosky "
mede...@libero.it
io ce l'ho... di dove sei?
(ma... sei sicuro? sono una discreta pizza - speriamo che Giampaolo
non mi legga! io ti suggerirei quelli di Rachmaninov!)
Tito


title: cerco

author: Pierpenco

text:
Hai provato in un negozio di dischi? :-))))
A parte gli scherzi, i cataloghi Chant di Monde e Melodiya offrono varie
soluzioni.
Pierpaolo
guido <
mede...@libero.it
> wrote in message
KglK5.38237$3K3.1...@news.infostrada.it...



title: cerco

author: Full Name

text:
Sono di Como.
La videocassetta l'ho cercata dappertutto ( Ricordi, Virgin, Buscemi,
Messaggerie Musicali, casa del Disco, iperdue, Amazon americana tedesca
ecc...) ma la versione vhs è fuori catalogo da tempo ( presto uscirà quella
in dvd)
--
Bruno Cavalleri
Via Capitano Sala, 5/a
22020 Torno (Co)
brc...@lombardiacom.it
Tito Ceccherini <
titocec...@bigfoot.com
> wrote in message
7tbmvs87ppdmrkkn7...@4ax.com...



title: Petrassi: insegnò all'Accademia di Santa Cecilia

text:
Corriere della Sera 4.3.03 Cultura
LA VITA
Insegnò all'Accademia di Santa Cecilia
Goffredo Petrassi era nato a Zagarolo (Roma) nel 1904. Compositore
autodidatta, si affermò nel 1932 con Partita . Seguiti gli studi al
conservatorio di Roma, vi insegnò dal '39. Fra i suoi numerosi
incarichi, il corso di composizione all'Accademia Santa Cecilia dal
'58 al '74. Numerose le sue composizioni precedenti gli anni '40, fra
cui: Toccata, Lamento d'Arianna, Ouverture da concerto, Salmo IX . La
produzione successiva è segnata da un atteggiamento più meditativo (
Coro di morti, Quattro inni sacri, Il cordovano, Morte nell'aria,
Noche oscura ). Otto i Concerti che compose, l'ultimo nel '60 . Nella
musica da camera si ricordano: Propos d'Alain, Béatitudes:
testimonianza per Martin Luther King, Elogio per un'ombra . La sua
longevità creativa vede altri importanti lavori come Poema , fino ai
Tre cori sacri del 1983. Compose anche colonne sonore: per Riso amaro
di De Santis nel '49 e per Cronaca familiare di Zurlini nel '62.


title: Irini, Esselam, Shalom

text:
Passo falso dell' Auditorium di Milano ieri sera: nel lodevole
tentativo di commemorare con la Musica l' 11 Settembre l' hanno
miskiata malaccortamente con la politica, facendo intervenire, oltre
ad un equilibrato e praticamente insipido sindaco Albertini, anke il
presidente della camera di Commercio italo-americana, un personaggio
di manifesto orientamento iper-bushiano ke nn ha avuto di meglio da
dire ke x difendersi dal terrorismo l' amministrazione USA nn ha altra
scelta ke l' attuale... E' stato pesantemente contestato da buona
parte del pubblico, tra cui il sottoscritto.
X fortuna ke poi è intervenuta la Grande Musica a metter d' accordo
tutti: il nuovo pezzo di Vacchi - il titolo è quello del Subject del
post e significa PACE in greco, arabo ed ebraico - è strepitoso, la
parte del violino solista è sensazionale (Pavel Vernikov il bravissimo
solista) ed il finale in stile yiddisch cantato dalla voce roca di
Moni Ovadia è toccante ed irresistibile. Ancora 1 volta Fabio Vacchi,
ke applauditissimo è salito sul palco dopo l' esecuzione visibilmente
frastornato, si dimostra il + ispirato e sapiente compositore italiano
vivente. Giusto un po' invadente ho trovato la parte recitata, tutta
in ebraico, da Moni Ovadia, ke a volte prevaricava la parte
orkestrale. Ma se si voleva lanciare un messaggio universale di pace
l' alternativa sarebbe stata solo scrivere un pezzo corale, molto +
complicato forse...
Nella seconda parte il singolare Requiem di Gabriel Fauré, quello che
fu definito il requiem "ninna-nanna" in confronto con altri Requiem
con approccio + tragico e funereo al tema della morte. Eccellenti
solisti di canto il baritono Franco Vassallo ed il soprano Lucia
Aliberti.
Dirigeva un direttore italiano molto noto all' estero, ke xò nn avevo
mai sentito: Antonello Allemandi,
Potete riascoltare l' intero concerto (e magari registrarlo) stasera
su RAI Radio 3 alle ore 20.30: verrà trasmessa in diretta la replica
del concerto di ieri. Per i milanesi l' ingresso all' Auditorium
stasera è gratuito: ki vuole può lasciare 1 offerta x le vittime di
Beslan.
LUX


title: Irini, Esselam, Shalom

text:
Ho commesso qualke errore...
Il Sun, 12 Sep 2004 10:40:32 +0200, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
ha scritto:
>il finale in stile yiddisch cantato dalla voce roca di
>Moni Ovadia è toccante ed irresistibile
In realtà è un canto liturgico ebraico, Avinu Malkeinu (= Padre
nostro, Re nostro), ma lo stile mi sembra molto simile alle canzoni
yiddisch tipike del repertorio di Moni Ovadia. Nn mi è ancora del
tutto kiaro se la musica è stata composta interamente da Vacchi oppure
il compositore si è limitato ad una trascrizione.
>la parte recitata, tutta in ebraico, da Moni Ovadia
In realtà Ovadia ha recitato sia in ebraico ke in greco (i brani dalla
tradizione cristiana) ed arabo: kiedo scusa, ma essendo x me tutte
lingue sconosciute, mi sembravano uguali...	:-((
>stasera su RAI Radio 3 alle ore 20.30: verrà trasmessa in diretta la replica
>del concerto di ieri. Per i milanesi l' ingresso all' Auditorium
>stasera è gratuito: ki vuole può lasciare 1 offerta x le vittime di
>Beslan.
E stasera (lo desumo dalla diretta radiofonica RAI) è intervenuto il
console russo, mentre ieri quello statunitense...
Un' ultima curiosità: nel libretto di sala c' è la traduzione dei
testi: in uno di quelli tratti dal Corano è citata la parola "FITRA",
qcuno la conosce? Nn l' ho trovata in nessun vocabolario d'
italiano...
E x finire la segnalazione di un piccolo "imbroglio": a leggere i
testi tradotti pubblicati nel programma di sala si desumerebbe ke in
nessuno di quelli islamici c' è la parola Pace (cioè l' Issalam del
titolo...).
LUX


title: Irini, Esselam, Shalom

author: Zazie-la-peste

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:o0_QuC.A....@idam.kicks-ass.net...
> In realtà è un canto liturgico ebraico, Avinu Malkeinu (= Padre
> nostro, Re nostro), ma lo stile mi sembra molto simile alle canzoni
> yiddisch tipike del repertorio di Moni Ovadia. Nn mi è ancora del
> tutto kiaro se la musica è stata composta interamente da Vacchi oppure
> il compositore si è limitato ad una trascrizione.
esistono moltissime versioni di Avinu Malkenu.
A seconda delle comunità.
Z.


title: Irini, Esselam, Shalom

text:
Il Sun, 12 Sep 2004 10:40:32 +0200, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
ha scritto:
>Giusto un po' invadente ho trovato la parte recitata
Dopo ripetuti ascolti, basati sulla registrazione della trasmissione
radiofonica di ieri, devo rettificare la mia impressione: anke quella
parte č stupenda (mi rikiama un po' alla mente il Sopravvissuto di
Varsavia di Schoenberg...).
Certo il canto Avinu Malkeinu č di un pathos ke strappa letteralmente
il cuore...
Resta questo fatto, se vogliamo un po' inquietante, ke nei passi dal
Corano inclusi nei testi della composizione, la parola Pace nn c' č...
LUX


title: Irini, Esselam, Shalom

text:
Il Mon, 13 Sep 2004 09:56:34 GMT, "Zazie-la-peste"
<
ess...@toujours.it
> ha scritto:
>esistono moltissime versioni di Avinu Malkenu.
Ma la musica è sempre la stessa?
>A seconda delle comunità.
Si canta solo nelle sinagoghe o anke nelle case?
LUX


title: Irini, Esselam, Shalom

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:_bsXND.A....@idam.kicks-ass.net...
> Ma la musica è sempre la stessa?
no.
Il contrario.
Il testo è lo stesso, la musica cambia.
>
> >A seconda delle comunità.
>
> Si canta solo nelle sinagoghe o anke nelle case?
Ti copio una definizione che è sicuramente più chiara di ciò che potrei
scrivere io
(NB: per Reform si intende la comunità ebraica Riformata, uno dei tre rami
dell'ebraismo)
Peraltro l'anno nuovo (RoshHashanà) comincia adesso.
Avinu Malkenu:
Hebrew: "Our Father, Our King", the opening words of each verse of a Jewish
litany of supplication that is recited in synagogues with special devotion
during the Ten Days of Penitence (except on the sabbath), which mark the
beginning of the new religious year.
Reform Jews recite the prayer only on Rosh Hashana and Yom Kippur, the first
and last day of the 10-day observance.
Z.


title: saluti

author: Giuseppe

text:
Ciao a tutti.
Mi rendo conto che questo non è posto per me:-)
Sono un semplice ascoltatore.
Ringrazio tutti quanti per la pazienza accordatami.
Giuseppe M.


title: saluti

author: LN+amu

text:
"Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:leXp8.A.K...@idam.kicks-ass.net...

Ho perso qualcosa di "grave"?
ciao
LN


title: saluti

text:
"Giuseppe"

E perchè? Pure io sono un ascoltatore, e rimango. Il confronto, anche
duro, purché corretto, è per me uno degli aspetti stimolanti dei ng.
Ripensaci.

> Giuseppe M.
st.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: saluti

author: Gippe

text:
"Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:leXp8.A.K...@idam.kicks-ass.net...

Carissimo mio omonimo, sono dispiaciuto per questa tua decisione che penso
sia maturata a causa di qualche 'diverbio' di tipo tecnico-estetico.
Io credo che l'arte non potrà mai essere ingabbiata in uno o più libri e
penso che essa sia patrimonio di ciascuno, a prescindere dall'estrazione
sociale o dal percorso culturale. E' patrimonio della parte più insita di
ciascun uomo: l'anima. Così è anche la santità: non si è santi per quanti
testi di patristica si conoscono.
Nell'arte è invece importante far arrivare quelle vibrazioni che fanno
risuonare il cuore e che sono proprie di ogni epoca e dunque trasversali
alla storia. Sono sempre presenti, come l'amore per la mamma o come
l'emozione davanti alla grandiosità della natura, dei cui eventi quotidiani
restiamo sempre meravigliati e privi di ogni commento.
Arriveremo anche a sentirci dire che siamo o meno innamorati perché...
Questa è la solita dialettica che a mio avviso non anima il mondo.
E' pur vero però che occorre cercare, capire ma non tecnicizzare il
risultato. Questo penso che tu l'abbia dimostrato in lungo e in largo
ponendoti sempre con molta umiltà di fronte alla materia unitamente alla
voglia di imparare. Ammirevole!
Bisogna saper incassare. Chiudendosi non si cresce, e delle estreme
conseguenze ne avremo anche responsabilità noi.
Gli esempi che si possono fare sono infiniti e risulterebbero banali,
pertanto ti invito a rifletterci e a non lasciare i NG di MC.
Saluti.
Gippe.


title: saluti

author: Giuseppe Sottotetti

text:
Il Tue, 13 Jan 2004 10:56:56 +0100, "Gippe" <
gip...@yahoo.it
> ha
scritto:
>Chiudendosi non si cresce,
Sante parole. E poi se su questo NG scrivo anch'io, che non sono altro
che un ascoltatore perchè non deve scrivere anche il mio omonimo?
Un po' di tranquillità: non scriviamo mica sul "Corriere"! :-)
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it


title: saluti

text:
"LN+amu" <
a...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:epRS1B.A....@idam.kicks-ass.net...

No no nulla assolutamente.
Avevo fatto una specie di autoanalisi. Cmq leggendo con attenzione i
post che ho ricevuto mi accorgo ora che la decisione era sbagliata.
Ciao
Giuseppe M.


title: saluti

text:
"kink64" <
stefan...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:M4rys.A.u...@idam.kicks-ass.net...
> "Giuseppe"
>
> > Ciao a tutti.
> > Mi rendo conto che questo non è posto per me:-)
> > Sono un semplice ascoltatore.
> > Ringrazio tutti quanti per la pazienza accordatami.
>
> E perchè? Pure io sono un ascoltatore, e rimango. Il confronto,
anche
> duro, purché corretto, è per me uno degli aspetti stimolanti dei ng.
> Ripensaci.
>
> > Giuseppe M.
>
> st.
>
Ma non si tratta di confronti duri o meno duri...figurati.Fin quando
si rimane nel campo della MC e della decenza, non ci sono problemi.
Ma ieri sera riflettendo....mi ero posto il problema se effettivamente
ho qualcosa da dire come semplice ascoltatore; non so improvvisamente
mi ero fatto una piccola autoanalisi ed ero arrivato alla conclusione
che non avevo nulla da dire:-)
Ora riflettendo sulla riflessione.:-))...mi accorgo che forse era
sbagliata.
Grazie
Giuseppe M.


title: saluti

text:
"Gippe" <
gip...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:kJEThB.A....@idam.kicks-ass.net...
>
> "Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:leXp8.A.K...@idam.kicks-ass.net...
> > Ciao a tutti.
> > Mi rendo conto che questo non è posto per me:-)
> > Sono un semplice ascoltatore.
> > Ringrazio tutti quanti per la pazienza accordatami.
> > Giuseppe M.
>
> Carissimo mio omonimo, sono dispiaciuto per questa tua decisione che
penso
> sia maturata a causa di qualche 'diverbio' di tipo tecnico-estetico.
No no..assolutamente.
Anzi ho appreso tanto in questi pochi mesi di frequentazione ed
accetto tutti i consigli e poso assicurare che leggo attentamente  le
varie " discussioni " che si svolgono anche  a quelle a cui non ho
partecipato  ( mi tengo alla larga quando noto che sono troppo "
tecniche":-))
> Io credo che l'arte non potrà mai essere ingabbiata in uno o più
libri e
> penso che essa sia patrimonio di ciascuno, a prescindere
dall'estrazione
> sociale o dal percorso culturale.E' patrimonio della parte più
insita di
> ciascun uomo: l'anima. Così è anche la santità: non si è santi per
quanti
> testi di patristica si conoscono.
Su questo sono perfettamente daccordo con te. I piu' grandi artisti
non hanno  avuto infatti " sangue blu" ( fatta qualche piccola
eccezione mi sembra..ma adesso non ricordo i nomi)
> Nell'arte è invece importante far arrivare quelle vibrazioni che
fanno
> risuonare il cuore e che sono proprie di ogni epoca e dunque
trasversali
> alla storia. Sono sempre presenti, come l'amore per la mamma o come
> l'emozione davanti alla grandiosità della natura, dei cui eventi
quotidiani
> restiamo sempre meravigliati e privi di ogni commento.
Si è vero. Come rimanere indiffrenti infatti alla musica del Requiem
di Mozart ( tanto per fare un nome)
> E' pur vero però che occorre cercare, capire ma non tecnicizzare il
> risultato.Questo penso che tu l'abbia dimostrato in lungo e in largo
> ponendoti sempre con molta umiltà di fronte alla materia unitamente
alla
> voglia di imparare. Ammirevole!
Si infatti se sono qua è per capire e non per altro.
> Bisogna saper incassare. Chiudendosi non si cresce, e delle estreme
> conseguenze ne avremo anche responsabilità noi.
> Gli esempi che si possono fare sono infiniti e risulterebbero
banali,
> pertanto ti invito a rifletterci e a non lasciare i NG di MC.
> Saluti.
> Gippe.
Hai ragione. Oggi, forse non mi crederai, ci ho riflettuto tantissimo
su questa cosa. Quindi dopo attenta riflessione e grazie anche a
quello che mi è stato scritto in risposta, eccomi di nuovo qua.
Grazie
Giuseppe M.


title: saluti

text:
"Giuseppe Sottotetti" <
gsotto...@libero.it
> ha scritto nel
messaggio news:IQsMsD.A....@idam.kicks-ass.net...

Si hai ragione anche tu:-))
Eccomi di nuovo qua:-)
Giuseppe M.


title: saluti

text:
"Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:hlWAB.A....@idam.kicks-ass.net...



title: saluti

text:
"Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:hlWAB.A....@idam.kicks-ass.net...
> Avevo fatto una specie di autoanalisi. Cmq leggendo con attenzione i
> post che ho ricevuto mi accorgo ora che la decisione era sbagliata.
Per fortuna!
Mi sono spaventata e stavo costruendo una corazza medievale difensiva... ;-P
Vabbò: terrò incudine e martello solo per qualche rappresentazione
wagneriana o certi valzer di Strauss...
ciao
LN


title: saluti

author: Riccardo

text:
> Per fortuna!
> Mi sono spaventata
Ah ! Sei una fanciulla quindi ^__^ (dal nick non si evince...)
Saluti,
Riccardo.



title: Vendo pianoforte STEINWAY & SONS

author: Christian D'Epiro

text:
Vendo pianoforte STEINWAY & SONS, 3/4 DI CODA - NERO, acquistato
direttamente ad Amburgo usato pochissimo da privato studente, con tasti
ancora in avorio adatto per professioniusta o aspirante tale visibile a
torino dietro appuntamento. Il prezzo è da definire con trattativa privata.
Tel. 011/3292600 chiedere del Sig. Arturo.


title: [CFV] it.arti.danza

author: Gruppo Coordinamento NEWS-IT

text:
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Procedura di voto (CFV) per il gruppo
it.arti.danza	La danza
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 se hai dei
dubbi: il regolamento completo e` disponibile a
http://www.news.nic.it/news-it/docs/regole-new.html
 .
Una procedura automatica verifichera` il voto, e inviera` all'indirizzo
indicato nel campo "Indirizzo email" una ricevuta con un ticket da
conservare in caso di eventuali contestazioni.
Se NESSUNA RICEVUTA ti e` arrivata entro 24 ore dalla votazione o ti e`
arrivata PIU` DI UNA RICEVUTA, leggi le FAQ
http://www.news.nic.it/news-it/docs/novoto.html
;
se i problemi persistono, contatta
c...@news.nic.it
.
Questo messaggio verra` spedito tre volte, a distanza di 10 giorni l'una
dall'altra. Al termine del periodo indicato, o quando il risultato e`
indubitabile, l'elenco dei votanti sara` pubblicato negli stessi gruppi
in cui la CFV e` apparsa. Se si sono avuti almeno cento voti favorevoli
e nessuna contestazione e` stata sollevata, dopo una settimana
il gruppo verra` creato a cura del Gruppo di Coordinamento News-It.
+-------------------------------------------------------------------
Ecco il manifesto del gruppo, presentato da:
Lucio Peres <lucio.peres*
fastwebnet.it
>
Il gruppo di discussione it.arti.danza è rivolto a chiunque abbia
interesse nella Danza e nel ballo.
Tutti i componenti del "popolo della Danza e del ballo" sono benvenuti:
appassionati abituali, spettatori occasionali, ballerine/i,
coreografe/i, operatori culturali, studenti, insegnanti...
Gli argomenti considerati in tema, a titolo esemplificativo, sono:
* spettacoli di Danza e manifestazioni di ballo in Italia ed all'estero:
  annunci, recensioni, scambio biglietti...
* materiali e consigli tecnici per praticare la Danza e il ballo
* interpreti e interpretazioni: biografie di ballerine/i e coreografe/i
  storici e viventi, commenti, analisi critiche...
* video: richieste, consigli, analisi comparate e scambio legale di
  materiale
* storia della Danza e del ballo
* estetica della Danza e del ballo
L'eventuale pubblicità di spettacoli, scuole o stage deve essere
completa di tutte le informazioni necessarie compreso i nomi degli
artisti, organizzatori, orari, indirizzi, prezzi e numero di telefono
per conferme.
-----BEGIN PGP SIGNATURE-----
Version: GnuPG v1.2.5 (GNU/Linux)
iD8DBQFBgswLKR2cx8Sj7ywRAmL6AJ9h5t7rjXDX6MwKmYyfDGYxlCuEAgCeOi5E
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=e+WP
-----END PGP SIGNATURE-----


title: Sogno o son desta?

author: Henry Lee

text:
Qualcuno si e' mai accorto (o sono io che m'inganno) che l'Allegro con
variazioni della Sonata in Mi magg. per violino e basso continuo di
Tartini
e' simile alla "Ritirata di Madrid" del Quintetto in Do maggiore per
chitarra di Boccherini?
E che la melodia natalizia di "Hark! The Herald Angels Sing!", di
Mendelssohn, e' simile alla Gavotta della Suite n° 4 in Re magg. BWV
1069 di
Bach?
Rpv, con tanti saluti!


title: Sogno o son desta?

author: Luca Logi

text:
Henry Lee <
d...@iol.it
> wrote:
> E che la melodia natalizia di "Hark! The Herald Angels Sing!", di
> Mendelssohn, e' simile alla Gavotta della Suite n° 4 in Re magg. BWV
> 1069 di
> Bach?
Si, ci assomiglia, quindi sei desta; e allora?
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Handel: AGRIPPINA (1708) : un giorno all'Opera "virtuale" : seconda parte

text:
Riprendo da dove ero rimasto:
I musicisti della London Baroque accompagnano quelli dell'Opera di Colonia
nella nuova rappresentazione di Michael Hampe (è quello che ha curato la
regia) della storia dei perfidi intrighi e delle lotte per la conquista del
potere dell'Imperatrice Agrippina.
Un teatro in stile Rococo' a dire il vero ma
con una costruzione agile che si erge sopra giardini in stile francese e
fontane e statue dorate: questo è quello che si vede nei primi 5 minuti di
videocassetta....
Fra i vialetti si possono notare signore che sfilano gli ultimi capi alla
moda, i grandi dirigenti che bevono un drink (magari anche non sapendo
esattamente cosa stanno per andar a vedere, ma che importa....) e poi c'è
una bellissima inquadratura da un palchetto del teatro vera perla direi
Barocca e non rococò.
Il lati del palcoscenico decorati con stili che ricordano i fasti della
Fenice, ma che in una simile circostanza, L'Agrippina di Handel appunto,
sono ottima cornice per l'opera, che abbisogna di quel fasto di scenografia
che solo un Bibiena gli può render il giusto tributo.
Ma ecco si cambia di nuovo inquadratura e si iniziano a vedere gli
strumentisti che son vicinissimi al palco, che vedrà lo scorrere dell'opera:
ci sono violinisti che accordano gli archi, ed ecco la viola, ...l'oboista
ehi ma assomiglia ad uno di quei quadri Barocchi....oh l'arciliuto, no ce ne
sono 2, la tromba ..il cembalo...bene bene l'organico è ben ricco....ed ecco
che entra il direttore proprio mentre finisco il mio sorbetto...applausi: ha
uno sguardo serafico, conscio della sua responsabilità per far rivivere
gioielli del Barocco ( e quest'opera ne è esempio di un gioiello bello
grosso
:-) ).
Voglio premettere che l'opera in questione che andrò a narrare è mancante di
una parte: il ruolo di Giunone: non me ne so dare spiegazione ragionevole:
anche se so
che esiste questo ruolo, ed è stato affrontato dall'esecuzione dell'opera di
Nicholas McGegan nei triplici cofanetti.
Sinopsi stringata
Agrippina, Imperatrice di Roma è assetata di potere. La sua posizione a
fianco del marito, Claudio, non è abbastanza per lei: ella vuole infatti
elevare al trono Nerone, il figlio avuto dal primo marito, così da poter
esercitare meglio il potere attraverso lui.
Per raggiungere tali scopi ricorre a vari stratagemmi sia politici che
erotici.
Arsace
_____________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Canino Ballista ieri su RAI3?

author: Lucio PERES

text:
Mi risultava ke ieri (anzi stamane verso le 1.00...) sulla "Musica di
Rai3" fosse programmato qcsa sul duo pianistico Canino - Ballista ed
avevo puntato allo scopo il mio DVD Recorder!... Invece nn ho trovato
niente...  :-((
Ne sapete niente?
LUX


title: Canino Ballista ieri su RAI3?

author: Gian Luigi Zampieri .'.

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:4s26521ud6q2b92fp...@4ax.com...

Gabriele Pieranunzi, amico di entrambi, mi ha detto che era due notti fa.
Credo gliel'avesse detto proprio Ballista.
Io cmq l'ho perso, azzz!
GLZ.'.


title: Canino Ballista ieri su RAI3?

author: Panna

text:
							Il 29 Apr 2006, 08:48, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> ha scritto:
> Mi risultava ke ieri (anzi stamane verso le 1.00...) sulla "Musica di
> Rai3"
la notte fra giovedě e venerdě, come al solito
> fosse programmato qcsa sul duo pianistico Canino - Ballista
Una puntata della serie "Personaggi in musica"; il sottotitolo era
"1+1=duo".
Poca musica, nulla di completo; molte interviste ai due.
> ed
> avevo puntato allo scopo il mio DVD Recorder!... Invece nn ho trovato
> niente... :-((
Il mio invece si č comportato bene ;-)
Panna

--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Canino Ballista ieri su RAI3?

text:
Il Sat, 29 Apr 2006 19:25:51 GMT,
praq...@llibero.it
 (Panna) ha
scritto:
>la notte fra giovedě e venerdě, come al solito
Boh, ma a ke ora, nn all' 1.00 come previsto!?...
>Il mio invece si č comportato bene ;-)
WWW!
LUX


title: Canino Ballista ieri su RAI3?

text:
Il Sat, 29 Apr 2006 10:31:21 GMT, "Gian Luigi Zampieri .'."
<
gianluig...@occupato.it
> ha scritto:
>Gabriele Pieranunzi, amico di entrambi, mi ha detto che era due notti fa.
Confusione + assoluta...
>Credo gliel'avesse detto proprio Ballista.
Ah, allora!...
LUX


title: Canino Ballista ieri su RAI3?

text:
							Il 29 Apr 2006, 12:31, "Gian Luigi Zampieri .'."
<
gianluig...@occupato.it
> ha scritto:
> Io cmq l'ho perso, azzz!
Se ti interessa, io l'ho registrato.
Panna
..



title: Canino Ballista ieri su RAI3?

author: Pelikan

text:
On Sat, 29 Apr 2006 19:25:51 GMT,
praq...@llibero.it
 (Panna) wrote:

>
>la notte fra giovedě e venerdě, come al solito
>
>Una puntata della serie "Personaggi in musica"; il sottotitolo era
>"1+1=duo".
>Poca musica, nulla di completo; molte interviste ai due.
E'  stato detto qualcosa di particolarmente interessante a tuo avviso?
Ciao.
P.


title: Canino Ballista ieri su RAI3?

text:
On Sun, 30 Apr 2006 10:39:48 +0200, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
wrote:

Purtroppo me lo son perso avendo impostato registratore per
videocassette il venerdì sera .........
ora mi rendo conto che è stato con .....24 ore di ritardo!
Sorry non posso essere d'aiuto anche se il mio sarebbe stato di
tecnologia un po' superata.....(VHS)
Per me sarà opportuno un promemoria accanto al TV.
Considerando l'orario d'inizio molto vago credo di riuscire a non
toppare, in futuro,
se imposterò registrazione
al giovedì:
dalle 01.00 alle 03,00 del venerdì.
Bye
P.


title: Canino Ballista ieri su RAI3?

text:
							Il 30 Apr 2006, 10:38, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> ha scritto:
> Il Sat, 29 Apr 2006 19:25:51 GMT,
praq...@llibero.it
 (Panna) ha
> scritto:
> >la notte fra giovedě e venerdě, come al solito
>
> Boh, ma a ke ora, nn all' 1.00 come previsto!?...
Piů tardi ovviamente, come sempre: dopo il tg della notte e il programma
successivo, un talk-show, che di regola non sfora rispetto all'orario
previsto.
Quindi, per captare il programma desiderato, basta aspettare la fine del tg,
sommare il tempo previsto per il talk-show e programmare cosě il timer.
Nel caso che il tg finisse prima di mezzanotte, ricordarsi di cambiare il
calendario del timer: non giovedě, ma venerdě.



title: Canino Ballista ieri su RAI3?

text:
							Il 30 Apr 2006, 21:50, Pelikan <
WlaM...@victory.org
> ha scritto:
> On Sat, 29 Apr 2006 19:25:51 GMT,
praq...@llibero.it
 (Panna) wrote:
>
>
> >
> >la notte fra giovedì e venerdì, come al solito
> >
> >Una puntata della serie "Personaggi in musica"; il sottotitolo era
> >"1+1=duo".
>
> >Poca musica, nulla di completo; molte interviste ai due.
>
> E' stato detto qualcosa di particolarmente interessante a tuo avviso?
Vedendo il programma la prima volta sono rimasta delusa: mi aspettavo un
concerto o almeno qualche esecuzione completa. Invece così non era, e la
cosa mi irritava.
Poi, avendolo registrato, ho rivisto il programma e l'ho trovato
interessante e, per me, sorprendente. Abituata a pensare a Canino e Ballista
come a un tutt'unico, ho trovato invece due personalità completamente
diverse e notevoli. Ho dovuto riconoscere che non conoscevo affatto questi
due musicisti. E infatti li avevo sentiti soltanto alla radio nelle riprese
di alcuni concerti e, dal vivo, un'unica volta, qualche secoletto fa, in una
conferenza - concerto per la Gioventù musicale (ero ancora studentessa),
tutta dedicata alla musica contemporanea. Allora, aveva parlato il solo
Canino. Di quel che disse ... ho dimenticato tutto; m'era rimasto però il
ricordo della sua verve e della chiarezza con cui esponeva argomenti per me
del tutto nuovi. Mi ero fatta quindi l'idea che fosse lui, per così dire, la
personalità - guida del duo.
Questa volta perciò mi ha sopreso soprattutto Ballista, che allora era
rimasto defilato limitandosi a suonare, e che invece si rivela una
personalità piena di fantasia, di iniziative, di aperture inaspettate.
Naturalmente chi lo conosce un po' meno superficialmente non si meraviglierà
affatto. ma per me è stata una gran bella sorpresa.
Ciao
Panna
>
>
> Ciao.
>
> P.



title: Canino Ballista ieri su RAI3?

text:
"Panna" <
praq...@llibero.it
> ha scritto nel messaggio
news:87Z9Z237Z202Y1...@usenet.libero.it...
> Questa volta perciò mi ha sopreso soprattutto Ballista, che allora era
> rimasto defilato limitandosi a suonare, e che invece si rivela una
> personalità piena di fantasia, di iniziative, di aperture inaspettate.
> Naturalmente chi lo conosce un po' meno superficialmente non si
> meraviglierà
> affatto. ma per me è stata una gran bella sorpresa.
> Ciao
> Panna
Ballista è una miniera di tutto: idee, combinazioni, programmi, aneddoti,
etc.
L'ho conosciuto qualche anno fa, ad un Concerto all'Università di Roma col
violinista Gabriele Pieranunzi, e siccome doveva presentare il Concerto fece
la seguente prova microfono:
"Siamo tutti ancora scossi dalla notizia dell'improvvisa morte del
M°Harnoncourt.
Colto da un malore durante una prova a Berlino è stato sottoposto ad un
intervento chirurgico di routine.
Tutto sembrava stesse andando per il meglio il Maestro però è morto perchè
ha preteso di essere operato ... con strumenti antichi!".
Questo vi può dare la cifra dello spirito acuto e pungente di Antonio che
ogni tanto incontro nei corridoi del mio Conservatorio a Bolzano o in
qualche aeroporto.
Una persona deliziosa, di un'intelligenza rara, timido ai limiti del
credibile ma coinvolgente come un terremoto.
GLZ.'.
P.S.: per me la mente del Duo è LUI!


title: Canino Ballista ieri su RAI3?

text:
							Il 02 Mag 2006, 23:53, "Gian Luigi Zampieri .'."
<
gianluig...@occupato.it
> ha scritto:
>
>
> Ballista è una miniera di tutto: idee, combinazioni, programmi, aneddoti,
> etc.
> L'ho conosciuto qualche anno fa, ad un Concerto all'Università di Roma col
> violinista Gabriele Pieranunzi, e siccome doveva presentare il Concerto
fece
> la seguente prova microfono:
> "Siamo tutti ancora scossi dalla notizia dell'improvvisa morte del
> M°Harnoncourt.
> Colto da un malore durante una prova a Berlino è stato sottoposto ad un
> intervento chirurgico di routine.
> Tutto sembrava stesse andando per il meglio il Maestro però è morto perchè
> ha preteso di essere operato ... con strumenti antichi!".
:-D
Meraviglioso!
> Questo vi può dare la cifra dello spirito acuto e pungente di Antonio che
> ogni tanto incontro nei corridoi del mio Conservatorio a Bolzano o in
> qualche aeroporto.
> Una persona deliziosa, di un'intelligenza rara, timido ai limiti del
> credibile ma coinvolgente come un terremoto.
> GLZ.'.
>
>
> P.S.: per me la mente del Duo è LUI!
Grazie per l'aneddoto.
La vuoi la registrazione del programma che, "azzz...!" ti sei perso?
Panna



title: Canino Ballista ieri su RAI3?

text:
"Panna" <
praq...@llibero.it
> ha scritto nel messaggio
news:87Z9Z237Z202Y1...@usenet.libero.it...

Magari, mi farebbe davvero piacere.
Come posso ricambiare?
Ho tutto Celibidache in CD o mp3, ho qualche video raro e una montagna di
partiture in pdf.
Chiedi e ti sarà reso il gradito favore.
GLZ.'.
www.geocities.com/gianluigiampieri/Home


title: Canino Ballista ieri su RAI3?

text:
>>
>> Ballista è una miniera di tutto: idee, combinazioni, programmi, aneddoti,
>> etc.
>> L'ho conosciuto qualche anno fa, ad un Concerto all'Università di Roma
>> col
>> violinista Gabriele Pieranunzi, e siccome doveva presentare il Concerto
> fece
>> la seguente prova microfono:
>> "Siamo tutti ancora scossi dalla notizia dell'improvvisa morte del
>> M°Harnoncourt.
>> Colto da un malore durante una prova a Berlino è stato sottoposto ad un
>> intervento chirurgico di routine.
>> Tutto sembrava stesse andando per il meglio il Maestro però è morto
>> perchè
>> ha preteso di essere operato ... con strumenti antichi!".
>
> :-D
> Meraviglioso!
E' una vecchia barzelletta nata in Germania.
ballista ha suonato anche con battiato.
Ho detto tutto.


title: Canino Ballista ieri su RAI3?

text:
"Panna" <
praq...@llibero.it
> ha scritto nel messaggio
news:87Z9Z237Z202Y1...@usenet.libero.it...
> Grazie per l'aneddoto.
> La vuoi la registrazione del programma che, "azzz...!" ti sei perso?
> Panna
Panna mi contatti in privato?
Modifica il mio stato civile nell'account e mi trovi.
Grazie,
GLZ.'.


title: Concerto a Brescia venerdì 12/03

author: Dario

text:
Ciao a tutti,
non so se sia lecito informare tramite questo newsgroup delle manifestazioni
concertistiche, trattandosi di un concerto di musica classica gratuito
organizzato dall'Università di Brescia spero di non creare problemi a
nessuno.
Concerto di musica classica del gruppo "Le soliste di Venezia".
Organico di 8 elementi: Oboe, 2 violini, 1 violino solista, violoncello,
flauto, viola, tastiera. Tutti gli strumentisti ( 7 lady ed un violinista
solista) sono diplomati nei conservatori del Veneto ed hanno individualmente
al loro attivo un'intensa carriera concertistica sia come soliste sia in
formazioni cameristiche.
Il concerto si svolgerà presso l'Aula Magna della Facoltà di Ingegneria
dell'Università degli Studi di Brescia il giorno 12/03 alle ore 21.
L'ingresso è gratuito (il concerto è finanziato dall'Università stessa) ma
con biglietto invito da ritirare presso una delle quattro sedi universitarie
della statale bresciana.
Per tutti coloro che leggono questo newsgroup e per i loro ospiti è
possibile ricevere il biglietto per posta ordinaria oppure è possibile
essere aggiunti alla lista ospiti inviandoci una e-mail:
conc...@yoda.ing.unibs.it
Ciao.


title: Concerto a Brescia venerdì 12/03

author: il moderatore

text:
On 7 Mar 1999 10:18:37 +0100, "Dario" <
lo...@freemail.com
> wrote:
>non so se sia lecito informare tramite questo newsgroup delle manifestazioni
>concertistiche
E' senz' altro lecito e gradito.
>Il concerto si svolgerà presso l'Aula Magna della Facoltà di Ingegneria
>dell'Università degli Studi di Brescia il giorno 12/03 alle ore 21.
Cari frequentatori di IAMCM, ho fatto passare questo msg nonostante il
mittente fosse anonimo ed ho poi verificato che l' indirizzo non è
valido...: il tenore del contenuto mi sembrava serio, tuttavia prego
chiunque si trovi nei dintorni di BS di verificare l' esattezza del
contenuto. Non rispondesse al vero, le prossime vote sarò molto più
attento ad approvare postings anonimi.
il moderatore


title: Cercasi Exultate Jubilate "alternativo"

author: Renato Dolcini

text:
Cerco disperatamente (o quasi..) la partitura dell'Exultate Jubilate, non
quello tradizionale scritto per Milano, ma la versione salisburghese che
Mozart approntò per i primi anni 1780, modificando il testo per la Sesta
della Trinità.
Qualcuno può essermi d'aiuto?
Grazie mille!
Renato
Exultate, jubilate
o vos animae beatae.
Summa Trinitas revelatur
et ubique adoratur,
date illi gloriam.
Tandem advenit hora,
qua Deum colimus.
in spiritu et veritate,
et nomen illius magnum
in omni loco est.
Debitum iam illi sit sacrificium;
sed per Mariam accedamus
in fide ad fontem gratiae,
ad thronum misericordiae,
ut magis acceptabile
sit hoc obsequium.
Tu virginum corona,
tu nobis pacem dona.
Tu consolare affectus,
unde suspirat cor.
Alleluja.


title: Cercasi Exultate Jubilate "alternativo"

author: Métro-boulot-dodo

text:
"Renato Dolcini" <
dol...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:wuu1fD.A....@idam.kicks-ass.net...
> Cerco disperatamente (o quasi..) la partitura dell'Exultate Jubilate, non
> quello tradizionale scritto per Milano, ma la versione salisburghese che
> Mozart approntņ per i primi anni 1780, modificando il testo per la Sesta
> della Trinitą.
> Qualcuno puņ essermi d'aiuto?
Esistono due versioni salisburghesi
Immagino tu ti riferisca a Salisburgo 1, del 1779, per la Sesta della
Trinitą, appunto.
La versione salisburghese 1 non differisce in nulla da quella milanese, se
non per essere un tono sopra (sol) e avere i flauti al posto degli oboi.
Presto fatto, se hai la partitura originale.
La differenza di testo sta nella prima aria e nel recitativo
Aria 1:
Exsultate, jubilate,
o vos animae beatae,
exsultate, jubilate,
Summa Trinitas revelatur
et ubique adoratur,
date gloriam, date illi gloriam.
Summa Trias adoratur,
date illi gloriam.
Recitativo:
Tandem advenit hora, qua Deum colimus in spiritu et veritate,
et nomen illius magnum in omni loco est.
Debitum jam illi sit sacrificium;
sed per Mariam accedamus in fide ad fontem gratiae,
ad thronum misericordiae,
ut magis acceptabile sit obsequium.
Ecco il testo di Salisburgo 2:
Aria 1:
Exsultate, jubilate,
o vos animae beatae,
exsultate, jubilate,
Caro factus, factus homo ubique adoratur;
date gloriam, date illi gloriam.
Summa Trias adoratur,
date illi gloriam.
recitativo come Milano
MBD


title: Cercasi Exultate Jubilate "alternativo"

text:
Grazie, sapevo che variava solo nel testo e nei flauti, mi interessava lo
spartito perché volevo regalarlo ad un'amica appassionata di "versioni
alternative".
Magari a Salzburg si trova qualcosa..
Renato
"Métro-boulot-dodo" <
ess...@toujours.it
> ha scritto nel messaggio
news:vxBr5B.A....@idam.kicks-ass.net...
>
> "Renato Dolcini" <
dol...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
> news:wuu1fD.A....@idam.kicks-ass.net...
> > Cerco disperatamente (o quasi..) la partitura dell'Exultate Jubilate,
non
> > quello tradizionale scritto per Milano, ma la versione salisburghese che
> > Mozart approntò per i primi anni 1780, modificando il testo per la Sesta
> > della Trinità.
> > Qualcuno può essermi d'aiuto?
>
> Esistono due versioni salisburghesi
> Immagino tu ti riferisca a Salisburgo 1, del 1779, per la Sesta della
> Trinità, appunto.



title: Cercasi Exultate Jubilate "alternativo"

text:
"Renato Dolcini" <
dol...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:l_eI4D.A....@idam.kicks-ass.net...
> Grazie, sapevo che variava solo nel testo e nei flauti, mi interessava lo
> spartito perché volevo regalarlo ad un'amica appassionata di "versioni
> alternative".
> Magari a Salzburg si trova qualcosa..
normalmente nell'opera omnia della Baerenreiter dovrebbe esserci.
http://www.baerenreiter.com/html/index.htm
prova
MBD


title: Aria sulla quarta corda

author: Hepiphone

text:
Qualcuno conosce il nome originale del brano di Bach  "Aria sulla quarta
corda"?
za...@freemail.it
Potete rispondermi anche in email, grazie :-))


title: Aria sulla quarta corda

author: mcstanga

text:
Bwv 1068
ciao,
Ale.
"Hepiphone" <
fa...@miei.it
> ha scritto nel messaggio
news:b0hrug$fed$1...@attila.bofh.it...



title: Aria sulla quarta corda

author: Merlo

text:
"Hepiphone" <
fa...@miei.it
> ha scritto nel messaggio
news:b0hrug$fed$1...@attila.bofh.it...
> Qualcuno conosce il nome originale del brano di Bach  "Aria sulla quarta
> corda"?
E' il secondo brano (Aria) dalla Suite N.3 BWV 1068 in re maggiore per
orchestra di J.S.Bach.


title: Aria sulla quarta corda

author: Marco Trapanese

text:
> Qualcuno conosce il nome originale del brano di Bach  "Aria sulla quarta
> corda"?
è l' "Aria" tratta dalla terza Suite (o Overture) per orchestra di J. S.
Bach.
ciao!
Marco


title: Aria sulla quarta corda

author: cernix

text: Suite numero 3  in re maggiore per orchestra


title: Considerazioni su Manon e sulla rappresentazione scaligera

author: Rodolfo Canaletti

text:
Devo dire subito che, nonostante i miei sforzi, non sono riuscito ad
andare alla rappresentazione della Manon di Massenet libero dal
condizionamento su di me esercitato dalla Manon Lescaut di Puccini. E la
ingombrante presenza dell'opera del Giacomo nazionale ha percorso tutti
i cinque atti di quella del compositore francese.
Un confronto. Beh, io ho una fobia particolare per i confronti, che mi
sanno sempre di classifiche e quindi di giudizi. Credo che sia noto. Ma
questa volta non riesco a farne a meno.
La differenza fra le due opere e' enorme, sia dal punto di vista
drammaturgico, che dal punto di vista della espressione dei caratteri,
come, ovviamente, dal punto di vista musicale. E devo anche dire subito
che le mie preferenze vanno all'opera di Puccini. E' certamente una
questione di gusto, ma credo che anche i gusti abbiano una spiegazione,
se non altro nel rapporto che lega l'opera in questione con la cultura
di chi la fruisce. Cerchero' quindi di capire gli elementi che mi fanno
preferire la Manon Lescaut.
Anzitutto il punto di vista. A differenza del romanzo di Prevost, nel
quale il protagonista e' Des Grieux, che, attraverso il suo amore per
Manon, la cronaca delle sue numerose intemperanze, ma anche delle suo
contraddizioni, ci svela il suo stato d'animo, nelle due opere la
protagonista e' Manon. Entrambe le opere fanno perno sul personaggio
femminile. Des Grieux e' l'obiettivo sul quale si riversano le
contraddizioni del personaggio: e' certamente fondamentale. Ma non e' il
perno.
Ma qui finiscono le analogie, e cominciano le differenze.
La Manon di Puccini e' un personaggio tragico. Fin dal suo primo
apparire la musica che l'accompagna  e' una musica che contiene gia' le
premonizioni del suo tragico destino. La sua gioia di vivere una vita in
una casa dorata quasi non la percepiamo. Il piacere del lusso e'
costellato da atti di impazienza, fino alla struggente confessione
dell'aria "In quelle trine morbide". L'incontro con Des Grieux e'
intriso di sensualita', di gelosia, di diperazione da parte di entrambi.
Amore per il lusso e passione per des Grieux si incrociano in modo
drammatico, commentati da una musica stupenda, straziante sotto certi
aspetti. E infine, gli ultimi due atti sono dedicati alla consumazione
della tragedia, nella quale la rassegnazione di Manon ha ancora momenti
di ribellione ("Non voglio morire" grida nell'ultimo atto, in quell'aria
densa, tristissima e bellissima che e' "Sola, perduta e abbandonata").
A differenza della Manon di Puccini, quella di Massenet e' un
personaggio frivolo. Fugge con Des Grieux, del quale si e' invaghita, ma
si comprende che non le sarebbe spiaciuta neppure una fuga con Guillot
(il fascino dei bei vestiti delle tre damine). Nel secondo atto e' tutta
eccitata per il promesso matrimonio, ma riceve fiori da Bretigny e si
confonde quando Des Grieux le chiede di chi sono. Deve scegliere fra un
vita dorata e una vita d'amore povero. Sceglie la prima. Massenet non ci
aiuta a capire quali pensieri, quali sentimenti, la ragazza viva. Tutto
viene affidato a una romanza "Adieu notre petite table" che non va oltre
un rimpianto, presto soffocato dall'attesa di una bella vita. Tutto
quello che e' capace di dire e' "Povero cavaliere!" alla fine dell'atto.
Il terzo atto ci mostra Manon nel suo orgoglio di bella donna e
corteggiata, fra la folla. I couplets ne sono l'espressione piu'
luminosa. Qui il virtuosismo vocale sta per felicita', per gioia di
vivere (come anche le parole dicono). Certro, poi c'e' la corsa a Saint
Sulpice, per cercare l'amante e ottenerne il perdono. E qui c'e' una
splendida scena di seduzione, di una grandissima sensualita', tanto piu'
che si svolge in una chiesa. La scena potrebbe richiamare quella della
fine del secondo atto della Manon Lescaut. Ma la differenza e' enorme.
La' il confronto e' drammatico, la sofferenza di des Grieux e di Manon
si incrociano senza un attimo di respiro. La musica in ogni momento ci
richiama le sofferenze della passione contrastata, in Manon dall'amore
per il lusso, in des Grieux dalla paura ("Ah, Manon, mi tradisce il tuo
folle pensiero"). Qui invece quello che emerge in primo piano e' la
sensualita' con la quale Manon seduce Des Grieux, che non ha altro da
fare che schierarsi dietro la scelta religiosa, finche' le sue difese
crolleranno.
Nell'opera di Puccini, gli ultimi due atti sono dedicati alla
consumazione della tragedia. Anche qui una grande differenza con
Massenet. Puccini impiega due atti per sviluppare lo sconvolgimento dei
sentimenti. Come non sentire profondamente, nella carne, direi, la
disperazione di des Grieux davanti alla nave che deve trasportare manon
in America? Tutta la sequenza dell'appello: qualcuno l'ha voluta
paragonare a una sfilata di moda. Io la trovo una scena stupenda, con la
voce solitaria che chiama le deportate, emergendo di volta in volta da
un coro drammatico nel quale pieta', derisione, sofferenza, si
intrecciano strettamente. Sembra quasi uno scandire del tempo del
destino. Tutto questo in Massenet non c'e'. Nella Manon di Massenet la
tragedia si consuma nella seconda meta' del quinto atto.C'e' la scena
del gioco, altro omaggio alla leggerezza e alla futilita' di manon. E
poi la scena della morte, la conclusione drammatica, ma, che non
preceduta da tutta quell'analisi dei sentimenti che Puccini ha
realizzato negli atti precedenti, non porta a commozione. O almeno, io
non ho sentito alcuna commozione.
La musica. La musica di Massenet e' molto ricca. L'orchestrazione  e'
variata, usata con ricchezza di timbri e di colori. Bellissima
certamente quella citazione del barocco francese che si ha alla fine del
primo quadro del terzo atto, quando vi e' la rappresentazione
dell'Opera. Vi e' grande varieta' anche di forme musicali: arie,
couplets, assiemi (ben costruito ad esempio il terzetto delle damine nel
primo atto), cori, e molti melodrammi (parlato con il sottofondo
musicale). Insomma una musica varia che non annoia mai e tiene desta
l'attenzione. Ad esempio nei couplets di Manon del primo, quadro del
terzo atto, vi e' un accompagnamento di legni, molto ironico e
divertente. Le due arie del secondo atto: "Adieu notre petite table " e
il "sogno" di Des Grieux, sono certamente delle arie molto belle, e se
ben cantate, veramente emozionanti. Direi che tutta la musica qui e'
elegante, frutto di una grande abilita', e anche di qualche colpo di
genio.
La musica di Puccini forse e' un po' piu' elementare, in quanto ad
elaborazione, ma quanto piu' diretta ad esprimere i caratteri dei
personaggi, i loro pensieri, le loro sofferenze!
La rappresentazione. Scenograficamente il regista ha ricostruito un
clima settecentesco decadente  che richiama le pitture del rococo'
francese. Non si puo' non pensare ai Fragonard, ai Watteau, ai Boucher.
In questo, complici anche dei costumi molto belli.
Il colore prevalente e' il chiaro, e molto delle sottolineaute sceniche
e' stato dato all'uso della illuminazione, quasi sempre laterale, con
effetti di luce radente. Non c'e' affollamento di suppellettili. Le
scene contengono solo l'essenziale, ma sono complete, non danno mai la
sensazione dell'ambiente spoglio. Molto intelligente anche la tecnica
del completare la parte anteriore del palcoscenico, occupata da
formazioni architettoniche (colonne corinzie, pilastri, archi), con uno
sfondo dipinto, per la verita' molto bene, tale da dare l'impressione di
spazi molto grandi. Le scene sono di Frigerio, che e' stato per anni
scenografo di Strehler, e indubbiamente la sua mano si nota molto bene.
Quindi si tratta di una scenografia tradizionale, molto ben fatta,
piacevole a vedersi.
L'esecuzione musicale. Io ho trovato che sia Sabbatini che la Gallardo
Domas hanno interpretato bene le loro parti. Non entro nel merito delle
loro voci (ci sara' chi molto meglio di me lo sapra' fare): tuttavia la
Gallardo Domas ha una voce bella ma ho l'impressione che non sempre
riesca a controllarla. E' un po' la stessa impressione che ho avuto
nell'ascoltarla nel Faust di Gounod. Sabbatini ha una voce molto
delicata (il sogno lo ha cantato molto bene) ma non particolarmennte
forte, per cui nei duetti con la Domas, veniva  forse un po' troppo
spesso coperto. E altrettanto dicasi per l'orchestra.
La direzione orchestrale: me la cavero' con poche parole. Se nella Manon
di Massenet vi e' del pathos, della sofferenza, dell'emozione, essa non
e' mai venuta fuori. Almeno io non l'ho mai provata.  Forse era giusto
cosi'.
Saluti a tutti
Rudy


title: Florez canta Rossini su IBF

text:
Ascoltate l' Aria del Conte "Cessa di più resistere" dal Barbiere di
Siviglia come cantata da Juan Diego Florez all' Auditorium di Milano.
Come noto il tenore ha riscosso molto successo tra coloro che Marco
Daverio di IAMC chiama melochecche dei + svariati loggioni.
File MP3 da 1.78 Mb preparato a 32 kbps, 11 kHz Stereo. Durata 7'48"
LUX


title: Florez canta Rossini su IBF

author: Giampaolo Lomi

text:
On 21 Nov 1999 00:11:13 +0100,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES)
wrote:

Caro Lux,
Il file mp3 di Florez e' venuto incompleto e on si puo' aprire.
Peccato, perche' sono proprio curioso di ascoltare come fa quest'aria.
Come sai, quasi nessuno l'ha mai fatta. Ma ce n'e' uno che l'ha
cantata da Dio. Ascoltandolo capirai chi e'. La registrazione, che sto
per postare su IBF, e' di qualche anno fa.
Vorrei tanto fare un confronto con Florez. Ma quali problemi incontri
nel postare? Dillo, forse ti posso dare una mano.
Giampaolo
______________________________________________
" Il etait le desespoir de ma jeunesse,
  l'admiration de mon age mure,
  la consolation de ma veillesse "
  Giachino Rossini a proposito di Mozart
__________________________________________


title: Florez canta Rossini su IBF

text:
On 21 Nov 1999 00:11:13 +0100,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES)
wrote:
>
>Ascoltate l' Aria del Conte "Cessa di più resistere" dal Barbiere di
>Siviglia come cantata da Juan Diego Florez all' Auditorium di Milano.
>Come noto il tenore ha riscosso molto successo tra coloro che Marco
>Daverio di IAMC chiama melochecche dei + svariati loggioni.
>File MP3 da 1.78 Mb preparato a 32 kbps, 11 kHz Stereo. Durata 7'48"
>LUX
Lux, ripostalo. Non e' venuto un cavolo. Sono apparsi solo due
segmenti e per di piu' in caratteri di computer.
Anche tu nel frattempo ascoltati l'mp3 che posto, su richiesta di
Daverio, che non puo' farlo dal suo computer. Vedremo cosa diranno di
questo le melochecche. Tra l'altro e' bello quanto Florez :-))))))))))



title: Florez canta Rossini su IBF

text:
Manderò questa mia risposta anke a Mamo, il moderatore di IBF
On 25 Nov 1999 01:15:56 +0100, Giampaolo Lomi <
gi...@flashnet.it
>
wrote:
>Il file mp3 di Florez e' venuto incompleto e
>>		[.....]
> Ma quali problemi incontri
>nel postare? Dillo, forse ti posso dare una mano.
Francamente io non credo di incontrare difficoltà nel postare: lo
faccio sempre nello stesso modo e dalla sua costituzione ho inviato
con successo su IBF un gran N° di file binari, specie MP3 (forse
secondo solo a quello mandato da Giampaolo...)
Ho notato però degli inconvenienti nella ricezione da parte di IBF e
nella successiva diramazione ai vari Server News.
Praticamente mi sembra di riscontrare quanto segue, ma vorrei conferma
da Mamo:
1) se si mandano troppi file nello stesso periodo di tempo succede
confusione: i vari segmenti si perdono oppure vengono mischiati
2) poichè evidentemente non si può sapere in quale momento altri
NGisti stiano inviando il loro post, questo della concomitanza è un
fenomeno continuo e possono capitare altri inconvenienti, se non ho
capito male il post di Lorenzo Rossi del  22.XI.1999 su IAMC:
"decifrando i file di Peres e mi ritrovo invece al posto di Beethoven
delle foto di acquari!"...
3) se, per essere sicuro della corretta spedizione, vado a scaricare
IBF prima ke sia passato un certo lasso di tempo dal mio ultimo invio,
e riscontro ke sono arrivati solo alcuni segmenti del mio file MP3,
poi gli altri non arrivano +...
Vero?
LUX


title: Florez canta Rossini su IBF

text:
On 29 Nov 1999 22:42:32 +0100,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES)
wrote:
>Manderò questa mia risposta anke a Mamo, il moderatore di IBF
Ecco la risposta pervenuta da Mamo:
>1) se si mandano troppi file nello stesso periodo di tempo succede
>confusione: i vari segmenti si perdono oppure vengono mischiati
Che si perdano è possibile. Che si mischino sicuro; ogni pezzo segue
un percorso che può anche essere diverso, quindi.... (presente come
funziona internet?)
>"decifrando i file di Peres e mi ritrovo invece al posto di Beethoven
>delle foto di acquari!"...
No. Se succede questo è dovuto al cattivo uso del proprio newsreader,
o -più raramente- a qualche problema del server.
I blocchi sono tutti indicizzati, normalmente è impossibile che si
"mischino".
>e riscontro ke sono arrivati solo alcuni segmenti del mio file MP3,
>poi gli altri non arrivano +...
Questo dipende dal feed che ha il newsserver, e .....dalla volontà di
chi lo gestisce di tenere tutto (i binari occupano un sacco di
spazio).
Saluti, Mamo-
it.binari.file - il moderatore


title: profano in linea

text:
Sono un profano, in campo musicale si intende! non so leggere ne scrivere la
musica, ma di classica ne ascolto molta e da anni , diciamo trenta.Questa
musica mi piace molto ed ho maturato una certa sensibilità. I miei
compositori preferiti ? Wagner. Mahler, Saint- Saens ....Ma mi chiedo
continuamente cosa perde nell' ascolto un profano , come ascolta la musica
un musicista ? Essendo Io di estrazione tecnica,  ho immaginato che potrebbe
essere come quando si acquista un nuovo impianto stereo molto sofisticato, e
invece di ascoltarne la musica si ascolta ( involontariamente ) il livello
di rumore , la distorsione, la dinamica ...ecc, ma aime ! non la musica
complessiva, l 'armonia.
Succedera' anche ai musicisti ? perdendo cosi' il gusto dell 'insieme .
Vi e' tra voi qualche musicista che mi puo' rispondere e consigliarmi un
migliore apprezzamento di questa musica ?
Ciao a tutti


title: profano in linea

text:
On 13 Apr 2000 18:05:43 +0200, "
mizar.ma
" <
miza...@tdada.it
> wrote:
>Sono un profano, in campo musicale si intende! non so leggere ne scrivere la
>musica, ma di classica ne ascolto molta e da anni , diciamo trenta
io da 38
> ho maturato una certa sensibilità. I miei
>compositori preferiti ? Wagner. Mahler, Saint- Saens ....
mi kiedo in cosa possa consistere la sensibilità verso l' ultimo
compositore da te citato...
>Ma mi chiedo
>continuamente cosa perde nell' ascolto un profano , come ascolta la musica
>un musicista ? Essendo Io di estrazione tecnica
sono + o - nella tua stessa condizione (cioè un Ing con esperienza di
lavoro tecnico...)
Voglio sparare la mia kazç°%$: penso in definitiva ke di Musica ne
senta di + un profano ke un musicista professionista, costretto
continuamente a migliorare la propria prestazione nel repertorio
scelto....
>Succedera' anche ai musicisti ? perdendo cosi' il gusto dell 'insieme .
>Vi e' tra voi qualche musicista che mi puo' rispondere e consigliarmi un
>migliore apprezzamento di questa musica ?
Peccato i musicisti "prò" del NG non abbiano risposto (finora).
Azzardo ancora ke IMVHO mi sa ke la MC se la godono di + i profani: i
musicisti con la musica devono sbarcarci il lunario e sono da un lato
assillati da problemi di contratti, promozione, viaggi, rimborso
spese, etc..., oltre ad essere molto + coscienti dei reali errori
commessi nell' esecuzione. Dall' altro, quando si esprimono a
proposito di altri musicisti loro colleghi, sono in sostanza sempre
dei "concorrenti" e quindi il loro giudizio  non può avere quel
carattere d' assoluta imparzialità ke solo deriverebbe  loro dal non
avere alcun interesse economico nel business.
A sfavore del profano senza cognizioni tecniche musicali sta
ovviamente la grande incompetenza, per cui può esser portato ad
esaltare un' esecuzione artistica modesta, ma appariscente, emotiva
o... ke si presenta bene.
O semplicemente quella ke gli capita a tiro + facilmente nel luogo
dove vive.
LUX


title: profano in linea

author: Giorgio Pacchioni

text:
In
39037475...@news.flashnet.it
, Lucio PERES,
lucio...@flashnet.it
,
il 21-04-2000 17:29 ha scritto:
>
> On 13 Apr 2000 18:05:43 +0200, "
mizar.ma
" <
miza...@tdada.it
> wrote:

>> Ma mi chiedo
>> continuamente cosa perde nell' ascolto un profano , come ascolta la musica
>> un musicista ? Essendo Io di estrazione tecnica
>> Succedera' anche ai musicisti ? perdendo cosi' il gusto dell 'insieme .
>> Vi e' tra voi qualche musicista che mi puo' rispondere e consigliarmi un
>> migliore apprezzamento di questa musica ?
> Peccato i musicisti "prò" del NG non abbiano risposto (finora).
Pronto? qui parla un musicista e vorrei dire che io la musica non la ascolto
affatto, se non occasionalmente e passivamente per radio.
Penserai che io non ami affatto la musica, non è così, solo che ne ho una
fruizione diversa dalla tua e in realtà compongo musica o pasticcio con la
musica o suono qualche strumento per almeno 9-10 ore al giorno.... ti sembra
che dovrei anche ascoltare dischi forse? e per farne che?
Sono troppo implicato nella problematica esecutiva per ascoltare e godere.
In fondo Bach e Handel non hanno mai ascoltato un disco eppure non si può
certo dire che andassero spesso ai concerti altrui (in età matura) eppure
che musicisti erano.... capperi!
>

>
> Azzardo ancora ke IMVHO mi sa ke la MC se la godono di + i profani: i
> musicisti con la musica devono sbarcarci il lunario e sono da un lato
> assillati da problemi di contratti, promozione, viaggi, rimborso
> spese, etc..., oltre ad essere molto + coscienti dei reali errori
> commessi nell' esecuzione. Dall' altro, quando si esprimono a
> proposito di altri musicisti loro colleghi, sono in sostanza sempre
> dei "concorrenti" e quindi il loro giudizio  non può avere quel
> carattere d' assoluta imparzialità ke solo deriverebbe  loro dal non
> avere alcun interesse economico nel business.
Questa visione non è molto condivisibile e piuttosto squallida d'aspetto, in
realtà dipende tutto da che musicista è l'individuo in questione, c'è quello
superficialotto che ascolta dischi come un profano e non ha attività molto
interessanti (in proprio), c'è quello più scafato che va ai concerti altrui
ed ascolta dischi per trovare ispirazione nelle sue stanche attività, magari
solo per fare il contrario di quello che fanno i suoi concorrenti, c'è
quello che prende la musica più sul serio ed evita di ascoltare dischi di
proposito, per non essere influenzato dalle interpretazioni altrui, insomma
tra i musicisti ci sono casistiche assai diversificate ed ognuno vive la
musica a modo suo.
>
> A sfavore del profano senza cognizioni tecniche musicali sta
> ovviamente la grande incompetenza, per cui può esser portato ad
> esaltare un' esecuzione artistica modesta, ma appariscente, emotiva
> o... ke si presenta bene.
Se avesse competenza sarebbe un musicista ed allora sarebbe nell'altra
categoria di cui sopra.
La realtà è che la fruizione musicale è orribilmente mutata, da quando il
contesto sociale in cui viviamo non comprende più il musicista come
operatore socialmente utile, ma piuttosto come un optional o decoro del
nostro tempo libero.
Le motivazioni che giustificano le mie affermazioni risiedono nella
scollatura che appare tra musica e società con
1) lo scioglimento delle Cappelle musicali delle basiliche cittadine, che
offrivano un sevizio di carattere religioso molto diffuso e compenetrato
nella vita cittadina;
2) nelle musiche di corte per la nobiltà, i cortigiani e i loro servi.
3) Nelle musiche palatine di rappresentanza con cornetti, piffari, gnaccere,
tromboni e trombette, per assolvere a tutti quei servizi che andavano dagli
editti pubblici, alle uscite giornaliere sui balconi palatini per esecuzioni
di mottetti (al vespro) fanfare in vari orari, accogliere dignitari
stranieri ecc. ecc.
4) Per ultimo, non si dimentichi il ballo popolare in piazza, nelle aie ed
in altri luoghi pubblici, perfino (d'inverno) nelle stalle, con Saltarelli,
Bergamaschi, Monferrine, Gighe, Galoppe, Ballo dei gobbi e tresca dei preti,
con veri e propri giochi di società mimati dai danzatori ecc. ecc.
Eh si, penso che un tempo il musicista fosse utile al prossimo, ora chi è
questo strano figuro?
A che ed a chi serve?
Nel passato, dove c'era musica là c'era l'uomo, ora c'è il disco....
Giorgio
-=-=-=-=-=-=-=-=-
Giorgio Pacchioni
http://www.fortunecity.com/victorian/cheyne/618
 (free MIDI)
http://digilander.iol.it/gpacchioni/
 (free Scores .PDF)
http://web.tiscalinet.it/contra
 (Audio and more)
-=-=-=-=-=-=-=-=-


title: profano in linea

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
39037475...@news.flashnet.it...
>
> On 13 Apr 2000 18:05:43 +0200, "
mizar.ma
" <
miza...@tdada.it
> wrote:
> >Sono un profano, in campo musicale si intende! non so leggere ne scrivere
la
> >musica, ma di classica ne ascolto molta e da anni , diciamo trenta
>
> io da 38
>
> > ho maturato una certa sensibilità. I miei
> >compositori preferiti ? Wagner. Mahler, Saint- Saens ....
>
> mi kiedo in cosa possa consistere la sensibilità verso l' ultimo
> compositore da te citato...
Forse sensibilita' non e' il termine corretto, ma che dire quando
sprofondato nella poltrona, ascoltando i  5 concerti per pianoforte e
orchestra  mi sento trascinato nel vortice di tutta la drammaticita' di
quella stupenda musica che altra pari non ne ricordo ? per sensibilita io
intendo la capacita di cogliere quel sentimento che il compositore intendeva
trasmettere, sbaglio ?
Povero Saint- Saens , prima di giudicarlo ti consiglio di ascoltare i  5
concerti per pianoforte e orchestra , pensa che io li ho ascoltati per la
prima volta a 18 anni, alla radio sintonizzata su- radio Mosca-.Da quella
volta non ho piu smesso di acoltarli.
ti ringrazio della tua opinione, che condivido parzialmente, ma ovviamente
rispetto totalmente
100dB !
> >Ma mi chiedo
> >continuamente cosa perde nell' ascolto un profano , come ascolta la
musica
> >un musicista ? Essendo Io di estrazione tecnica
>
>
> A sfavore del profano senza cognizioni tecniche musicali sta
> ovviamente la grande incompetenza, per cui può esser portato ad
> esaltare un' esecuzione artistica modesta, ma appariscente, emotiva
> o... ke si presenta bene.
> O semplicemente quella ke gli capita a tiro + facilmente nel luogo
> dove vive.
> LUX
Verissimo ! e a me basta che emozioni ; non e' firmata da un dio della
musica ? non importa, mi basta
100dB ! ciao


title: profano in linea

text:
> > Nel passato, dove c'era musica là c'era l'uomo, ora c'è il disco....
> Giorgio
> -=-=-=-=-=-=-=-=-
> Giorgio Pacchioni
Un vero peccato questa tua triste conclusione, vogliamo dare un po di colpa
alle nuove tecnologie ? in qualche posto si vuole ascoltare musica ? bene si
metta su un disco o si accenda la radio. Poco distante un  musicista tiene
oliato il suo strumento, non si sa mai puo mancare la corrente e allora
potrebbe essere chiamato con un po di fastidio perche' magari vuole anche un
compenso per suonare malamente quello che fino a qualche minuto prima usciva
in modo eccelso da quella scatola di legno(pardon due).
Ma coraggio ! io forzatamente ascolto le macchine infernali e maledico il
tempo che mi manca per ascoltare dal vivo musicisti come te. Quando riesco
ad andare ad un concerto (bisogna deciderlo 3 mesi prima se no ti attacchi
al
tram),ne esco carico di ammirazione per il compositore e per gli esecutori,
un po meno per il direttore che io profano ancora non so cosa sta li a fare.
Quindi tirati su , che profani siamo in tanti.
Sono certo che se vi fossero manager di compagnie musicali con le ..alle, si
riuscirebbe a convertire l'ascolto elettronico in deliziosi concerti "chiavi
in mano e a domicilio"
posso chiederti che strumento suoni ?
100dB !
Ciao
Mizar


title: La supremazia degli evirati cantori: commenti e curiosità

author: Arsace

text:
Le voci dei castrati erano assolutamente le principali, le più ricercate e
sopratutto le più pagate, a cui seguivano a ruota quelle dei soprani, ma la
fama e la gloria erano molto più associate ai nomi dei musici cantori,
poichè la loro voce era uno strumento musicale potentissimo che racchiudeva
in sè le caratteristiche delle voci maschili, femminili e bianche, il tutto
amplificato da una poderosa cassa toracica sviluppatasi dopo la castrazione
che pemetteva fiati lunghissimi e messe di voce incredibili.
A questo si aggiunga il aftto che i musici cantori studiavano duramente fin
da piccoli....tutta una vita di preparazione al canto.....
L'Abate François Raguenet dice:
"Sono ugule e suoni di voci da usignuoli; sono fiati che fanno mancare la
terra sotto i piedi e che quasi tolgono il respiro".
A proposito del Ferri, Bontempi scrive: "Non ci sono iperboli, non ci son
eccessi di penna poetica che possano bastare a tessere le lodi di una simile
virtù".
Arsace
_______________________________
Handel is my Light and my Salvation!
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever/messages
http://www.chateauversailles.fr/


title: consiglio su Rimskij-Korsakov

author: Fantas

text:
Salve!
Ho pensato che questo fosse  il posto giusto per ricevere
l'indicazione di una buona edizione di  Sheherazad  op.35 , di
Rimskij-Korsakov,appunto.
Grazie molte
           Anna


title: consiglio su Rimskij-Korsakov

author: Lucio PERES

text:
On 9 Apr 1999 19:46:35 +0200, fan...@NOSPAMfreemail.it (Fantas) wrote:
>Salve!
>Ho pensato che questo fosse  il posto giusto per ricevere
>l'indicazione di una buona edizione di  Sheherazad  op.35 , di
>Rimskij-Korsakov,appunto.
Io ho l' incisione Deutsche Grammophon del 1967 con i Berliner diretti
da Karajan che è stata allegata al N° 57 della rivista Amadeus: penso
si possa trovare anche in qualche collana economica nei normali negozi
di CD. Non mi sembra un brano molto diffiicile da suonare ed
interpretare (correggetemi se sbaglio...) e quindi qualsiasi direttore
di buona fama penso possa averne fatto una buona registrazione, magari
meglio se russo (ma questa forse è una mia idea  sballata troppo
etnico-centrica...): a questo proposito vedi magari se trovi il
cofanetto di 2 CD della MELODYIA con la Orch Sinfonica dell' URSS
diretta da Evgeny Svetlanov contenente anche le 3 Sinfonie (tra cui la
N° 2 detta " Antar",  la + nota)  delle stesso Aurore: costava Lit
23900. Tieni presente però che io non l' ho mai sentito...
LUX


title: consiglio su Rimskij-Korsakov

author: Tito Ceccherini

text:
Lucio PERES ha scritto
>vedi magari se trovi il
>cofanetto di 2 CD della MELODYIA con la Orch Sinfonica dell' URSS
>diretta da Evgeny Svetlanov contenente anche le 3 Sinfonie (tra cui la
>N° 2 detta " Antar",  la + nota)  delle stesso Aurore: costava Lit
>23900.
Svetlanov è stato davvero un grande direttore, e le sinfonie di Rimskij
(specie Antar) meritano davvero.
Quanto a «Shehérazade» l'interpretazione che preferisco (soprattutto per la
morbidezza del suono) è quella realizzata dai Wiener Phlharmoniker (sol. R.
Küchl) diretti da A. Previn.
Ciao,
                                            Tito