title: la domanda...

author: Carlo Gerelli

text:
ramusio <
sibe...@libero.it
> wrote in message
news:5HT%4.145217$VM3.1...@news.infostrada.it...
>
> .... dell'ultimo arrivato :)): com'è il Bach di Joshua Rifkin? ci sono
> parecchie cantate di Bach da lui dirette nei DUO della Archiv DGG... che
ne
> dite, è il caso di farci una mezza idea o c'è di meglio e conviene
> senz'altro rivolgersi altrove?
Rifkin adotta per Bach (anche per la Messa
in si, della quale esiste un'incisione a prezzo
basso nel catalogo Erato Collection Ultima)
l'approccio uno-per-parte, sia per le voci
che per gli strumenti. Ciò significa che, oltre
al fatto che l'orchestra è di dimensioni ridottissime,
il coro in sè non esiste, cioè è formato dai
quattro solisti. E' un approccio (volontariamente)
radicale, (adottato fra gli altri anche da Parrott)
che può dar luogo ad effetti molto suggestivi,
ma non sempre in disco dà risultati degni
(meglio dal vivo). Di lui ho, a parte la Messa,
un CD di cantate della Oiseau Lyre, che comunque,
alla luce degli ascolti successivi di Koopman,
Herreweghe, Suzuki e anche altri, non mi sentirei
di raccomandare.
Se ti può interessare in questi giorni è anche uscito
nella serie a prezzo basso un doppio CD Virgin
con Cantate di Bach eseguite dall'Ensemble Sonnerie
con Monica Huggett : di queste ho sentito parlare
molto bene.
ciao
--
----------------------------------------
carlo gerelli :
sof...@libero.it
----------------------------------------
"Nella Ciaccona sta il segreto della Vita Bona"
Miguel de Cervantes Saavedra


title: la domanda...

author: MT

text:
>com'è il Bach di Joshua Rifkin?
Esegue i cori a parti reali, la cosa a volte giova alla comprensibilità del
tessuto polifonico, ma è controversa dal punto di vista filologico.
I dischi hanno, da qualche mese, un rapporto prezzo / qualità tale da
renderli sicuramente validi. Te li consiglio.
MT


title: la domanda...

author: Lucio PERES

text:
On 17 Jun 2000 13:31:43 +0200, "Carlo Gerelli" <
sof...@libero.it
>
wrote:
>>>>>>>>>>>>>>>>
>>>>>>>>>>>>>>>
Niente: mi kiedevo solo come hai fatto ad arrivare in IAMCM.
Ora capisco: hai cambiato address...
LUX (Moderatore ex-Nukatore di Carlo...)


title: Vivaldi, Vivaldi e Vivaldi!!

author: Giampaolo Bellavite

text:
Se sono tutto luminoso e lucente e brillante e illuminato, non è per via di
un nuovo lampadario che ho messo in camera: è perché mio nonno mi ha
regalato 19 CD, con l'edizione completa dalla opus 1 alla opus 12 di VIVALDI
:-))
Di fronte a tanto ben di Vivaldi mi trovo ora imbarazzato e tremante: da
cosa incomincio? Dai concerti che conosco giá (L'estro armonico e Il cimento
dell'armonia e dell'inventione) e poi a casaccio? Oppure ascolto i CD
dall'inizio alla fine? O ancora, ascolto il primo finchè non lo conosco a
fondo, e poi il secondo e il terzo e cosí via??
Qualcuno si é trovato in questa gioiosa situazione??
Riusciró a resistere di fronte al desiderio di ascoltare TUTTO e SUBITO??
Mah...
Giampaolo Bellavite, Verona
[
bell...@easynet.it
 |
bell...@hotmail.com
 ]
----
È terribile vedere come la gente non si accorga di vivere.
----
[
http://wwf.easynet.it/tchaikovsky
 |
http://wwf.easynet.it
 ]


title: Vivaldi, Vivaldi e Vivaldi!!

author: Arcidiacono

text:
Giampaolo Bellavite ha scritto nel messaggio
<7bu2uf$8dc$
2...@fe2.cs.interbusiness.it
>...
[omissis]
>mio nonno mi ha
>regalato 19 CD, con l'edizione completa dalla opus 1 alla opus 12 di
VIVALDI
[omissis]
>Di fronte a tanto ben di Vivaldi mi trovo ora imbarazzato e tremante: da
>cosa incomincio?
>Giampaolo Bellavite, Verona
In qualitą di flautista non posso che consigliarti di cominciare ascoltando
l'opera 10. E' uno stupendo monumento della letteratura flautistica.
A proposito, chi č il flautista che interpreta tale l'opera?
Ciao
_____________________________________
Non esiste oggetto senza soggetto e viceversa
Sergio Arcidiacono
E-Mail:
sar...@tin.it


title: Vivaldi, Vivaldi e Vivaldi!!

text:
Arcidiacono <
sar...@tin.it
> scrive:
>In qualitą di flautista non posso che consigliarti di cominciare ascoltando
>l'opera 10. E' uno stupendo monumento della letteratura flautistica.
Al primo ascolto, mi sono piaciuti tantissimo "La tempesta di mare" e "Il
gardellino". Anche gli altri sono molto belli, ma devo sentirli ancora un
paio di volte per farmi
appassionare... anche perché il suono del flauto č bellissimo!
>A proposito, chi č il flautista che interpreta tale l'opera?
Un tale Severino Gazzelloni. Conosci?
Di Vivaldi possiedo poi i concerti per flauto, che preferisco. Hai avuto
anche occasione di suonarli, immagino: sono difficili?
>Non esiste oggetto senza soggetto e viceversa
E i predicati nominali? :-)
Giampaolo Bellavite, Verona
[
bell...@easynet.it
 |
bell...@hotmail.com
 ]
----
"Conigli sotto la luna" č un bellissimo racconto di Dino Buzzati. Lo trovate
nel sito di
http://wwf.easynet.it/tchaikovsky
 nella sezione Parole.



title: Vivaldi, Vivaldi e Vivaldi!!

text:
Giampaolo Bellavite ha scritto nel messaggio
<7c6msh$3n5$
6...@fe1.cs.interbusiness.it
>...
>>A proposito, chi è il flautista che interpreta tale l'opera?
>
>Un tale Severino Gazzelloni. Conosci?
Peccato che l'interprete sia Gazzelloni: diversi problemi di natura tecnica:
vibrato eseguito con la gola, staccati rapidi col doppio colpo eseguiti in
maniera incredibilmente pesante,
intonazione tendenzialmente crescente, interpretazione a tratti anonima.
Se sei interessato ad approfondire la conoscenza dell'op.10, ascolta per
esempio l'esecuzione di Rampal (ed. ERATO).
>Di Vivaldi possiedo poi i concerti per flauto, che preferisco. Hai avuto
>anche occasione di suonarli, immagino: sono difficili?
In concerto ho suonato più di una volta "il Cardellino".
Sì sono difficili, sia dal punto di vista tecnico che interpretativo.
Purtuttavia, costituendo parte essenziale del repertorio di un flautista,
li suoni così spesso che alcune difficoltà tecniche diminuiscono col
passare del tempo: alla fine ti trovi a conoscere l'intera op.10
letteralmente a memoria.
>>Non esiste oggetto senza soggetto e viceversa
>
>E i predicati nominali? :-)
E' l'idealismo, come certamente avrai capito.
_____________________________________
Non esiste oggetto senza soggetto e viceversa
Sergio Arcidiacono
E-Mail:
sar...@tin.it


title: Aida agli Arcimboldi ci sarà, ma nel 2003

text:
Un art. sulla Rep del 18 Maggio, ke incollo qui appresso, contiene 1
intervista a Muti ke  kiarisce la voce circolata (specie in Germania)
sull' inaugurazione della prox stagione scaligera con Aida: riguarda
il 2003, non il 2002!
Per il 7 Dic '02 è confermata Ifigenia in Aulide di CW Gluck, ma la
grande notizia è ke la messa in scena sarà di Yannis Kokkos, il
geniale regista greco ke inaugurò la stagione 1998-99 con lo splendido
Crepuscolo degli dei! Son sicuro ke sarà 1 spettaclo bellissimo, o x
lo - intelligentissimo!
LUX
_______________________________________________________
Rep - Milano SABATO, 18 MAGGIO 2002 Pagina 15
Lirica Mentre il prossimo anno il maestro porterà al debutto
l´orchestra giovanile a cui sta lavorando
Aida agli Arcimboldi Muti: "Preparo l´opera per la prima del 2003"
PAOLA ZONCA

L´Aida è una delle opere di Giuseppe Verdi che Riccardo Muti ha
diretto più spesso nella sua carriera, ma alla Scala si tratta per lui
di un debutto assoluto. Alla presentazione delle "Vie dell´amicizia",
l´iniziativa del Ravenna Festival che il 22 luglio lo porterà a New
York con un concerto in ricordo delle vittime dell´11 settembre, il
maestro ha annunciato che, per il 7 dicembre 2003, inaugurazione della
stagione, sta meditando di mettere in scena al Teatro degli Arcimboldi
il capolavoro verdiano. Anche se, ha precisato, "è un progetto molto
difficile perché si tratta di trovare i cantanti giusti".
Muti ha già affrontato il popolare melodramma al Comunale di Firenze,
all´Opera di Vienna, all´Opera di Monaco e al Covent Garden di Londra.
Ma ha anche inciso Aida con la New Philarmonia Orchestra e con un cast
irripetibile: Domingo, Caballé, Cossotto, Cappuccilli, Ghiaurov. Alla
Scala, anni fa, aveva pensato di portarla sul palcoscenico con la
regia di Giorgio Strehler. "Nel '94 - ha ricordato più volte il
maestro - Strehler mi regalò un libro di foto intitolato Il Nilo. E
nella dedica mi scrisse: per un´Aida che non faremo mai". Ora quel
progetto potrebbe realizzarsi, purtroppo senza Strehler, ma è ancora
presto per parlare di registi e interpreti.
Ma Muti, che aprirà la stagione 2002-2003 agli Arcimboldi con Ifigenia
in Aulide di Gluck (regista Yannis Kokkos, protagonista Violeta
Urmana), pensa anche alle nuove generazioni e continua a lavorare alla
creazione di un´orchestra giovanile alla Scala, in collaborazione con
la Fondazione Toscanini di Parma, il Ravenna Festival e un´importante
città europea. "Il nome è già deciso: si chiamerà Orchestra Luigi
Cherubini, autore a me molto caro - ha annunciato -. Il debutto è
previsto per il prossimo anno. Si tratta di un progetto molto serio.
Ho un buon feeling coi ragazzi, e vorrei trasmettere loro la mia
esperienza. In Italia ci sono regioni che non hanno orchestre, tanti
teatri chiusi, e i giovani che escono dai Conservatori rimangono
disoccupati". Ora Muti è impegnato agli Arcimboldi con Le nozze di
Figaro: "Ringrazio Marco Tronchetti Provera e la Pirelli per aver dato
alla Scala la possibilità di proseguire la sua attività non in una
tenda, ma in un teatro di 2400 posti. I nuovi pannelli di legno? Ho
fatto pressione perché li montassero: per ora li terremo, poi si
penserà a una soluzione definitiva. Quanto alla vecchia Scala, col
restauro l´acustica potrà solo migliorare".


title: PROM 68

author: Lulu

text:
Ciao!!!!
Segnalo a voi tutti...
Un bacio,
Lulu
RADIO3 SUITE - FESTIVAL DEI FESTIVAL
PROM 68
BBC National Orchestra of Wales
direttore, Rumon Gamba
pianoforte, Howard Shelley
Benjamin Britten:
Quattro interludi marini, dal "Peter Grimes"
Alan Rawsthorne:
Concerto n. 2 per pianoforte e orchestra
- Allegro piacevole
- Allegro molto
- Intermezzo
- Allegro
Pëtr Il'ic Cajkovskij:
Sinfonia n. 4 in fa minore op. 36
- andante sostenuto - moderato con anima
- andantino in modo di canzona
- scherzo : " pizzicato ostinato " ( allegro)
- finale ( allegro con fuoco )
In diretta da Flensburg, German Building


title: PROM 68

text:
On 5 Sep 2005 09:50:17 -0700, "Lulu" <
papage...@libero.it
> wrote:
>In diretta da Flensburg, German Building
Come sarebbe il Prom 68 dalla Germania e non dalla RAH?
LUX


title: PROM 68

text:
Lucio PERES ha scritto:
> Come sarebbe il Prom 68 dalla Germania e non dalla RAH?
> LUX
Già anch'io ho notato la cosa.... mah dev'essere un errore perchè lo
sto ascoltanto (registrato) e sono dalla RAH (si sente il tipico suono
da vasca da bagno!!!)....
Come vedi mi è passata la tristezza e ti rispondo... :-)
Solo che non so se ce la faccio a tenere il passo (cioè guardare i
post vecchi e seguire i nuovi)..... Se le giornate fossero più
lunghe!!!
Baci,
Lulu


title: Musica Classica a Milano 12-19 Febbraio 2003

text:
MERCOLEDÌ 12
Conservatorio
Silvia Marcovici, violino; Aimo Pagin, pianoforte. Musiche di Schubert
(Duo in la magg. op. 162 D 574), Poulenc (Sonata per violino e
pianoforte), Beethoven (Sonata n. 7 in do min. op. 30 n. 2).  Ore 21,
"Società dei Concerti", ingr. € 20/15, via Conservatorio 12, tel.
02.66.98.69.56.
SS. Carlo e Vitale alle Abbadesse
Barbara Spano, clavicembalo. Musiche di A. Marcello, B. Marcello,
Galoppi, Pescetti, Vivaldi-Graziali. Ore 21, "Omaggio al
clavicembalo", ingr. libero, via Oldofredi 14.
GIOVEDÌ 13
Teatro Dal Verme
Orchestra de "I Pomeriggi Musicali". Dir. Aldo Ceccato. Michael
Christians, violino. Musiche di Cadario ("Ouverture", omaggio a
Brahms, prima assoluta), Brahms (Concerto per violino e orchestra,
Schubert (Sinfonia n. 3). Ore 10, "Prova generale aperta", ingr. € 5,
via San Giovanni sul Muro 2, tel. 02.87.905.
Teatro degli Arcimboldi
Samuel Ramey, basso. Warren Jones, pianoforte. Musiche di Purcell (da
"The Tempest": "Arise, ye subterranean winds"), Händel (da "Semele":
"Leave me, loathsome light"; da "Rinaldo": "Sibilar gli angui
d'Aletta"), Wolf ("Michelangelo Lieder": "Wohl denk'ich oft", "Alles
endet, was entstehet", "Fühlt meine Seele"), Mozart ("Mentre ti
lascio, o figlia" K 513), Ravel ("Don Quichotte à Dulcinée"), Bowles
("They cannot stop death", "Blue mountain ballads"), Ives ("Charlie
Rutlage"; (In the alley"; "Slow march"; "The circus band"). '' Ore 20,
ingresso € 25-5, viale dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica di Milano "Giuseppe Verdi". Dir. Asher Fisch. Igor
Roma, pianoforte. Musiche di Dvorak ("Othello", ouverture op. 3),
Liszt ("Totentanz"; Fantasia su temi popolari ungheresi), Bartók (Tanz
suite SZ 77)
Ore 20.30, ingr. € 31/7,75, largo Mahler, tel. 02.833.89.201.
Università Bocconi
Massimiliano Ferrati, pianoforte. Musiche di Schumann, Musorgskij.
Ore 21, ingr. libero, Aula Magna, via Sarfatti 25, tel.
02.58.36.21.47.
Conservatorio
United Europe Chamber Orchestra, Orchestra Sinfonica Giovanile del
Piemonte. Massimo Falumbo dir. e pianoforte. Suela Mullaj, violino;
Matteo Ronchini, violoncello. Musiche di Beethoven (Triplo Concerto
per pianoforte, violino, violoncello e orchestra in do magg. op. 56),
Brahms (Sinfonia in do min. op. 68 n. 1).
Ore 21, ingr. € 15/10, via Conservatorio 12, tel. 02.10.40.47.77.
Teatro Dal Verme
Orchestra dei "Pomeriggi Musicali". Dir. Aldo Ceccato. Michael
Christians, violino. Musiche di Cadario ("Ouverture", omaggio a
Brahms, prima assoluta), Brahms (Concerto per violino e orchestra),
Schubert (Sinfonia n. 3) ' Ore 21, ingr. € 14,50/8, via San Giovanni
sul Muro 2, tel. 02.87.905.
VENERDÌ 14
Teatro degli Arcimboldi
"La bohème" di Pucciní. Dir. Bruno Bartoletti. Turno C. Ore 20, ingr.
€ 155/10, viale dell' Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Auditorium di Milano
Orchestra (Verdi". Dir. Asher Fisch. Igor Roma, pianoforte. Replica.
Ore 20,30, ingr. € 31/7,75, largo Mahler, tel. 02.833.89.101.
Conservatorio
Orchestra Barocca "Modo Antiquo". Dir. Federico Maria Sardelli.
Musiche di Vivaldi ("Orlando furioso" RV 727). Ore 20.45, Fondazione
Orchestra Cantelli, ingr. € 18/13, via Conservatorio 12, tel.
02.65.53.91.
Teatro dal Verme
Orchestra da Camera della Lombardia. Dir. e bandoneon Daniel Pacitti.
Lucia Minetti, voce. Sandro Laffranchini, Marco Radaelli, Gianantonio
Rossi, Andrea Favalessa, Vladimira Juraskova, Valentina Turati, Enrico
Di Crosta, Antonio Visioli, violoncelli. Musiche di Villa - Lobos
(Bachiana brasileira n. 5 e n. 1), Piazzolla ("Libertango", "Adios
nonino"; "Balada para un loco"), Borges - Pacitti ("Milonga de
Albornoz"), Bragato ("Malambo); "Ritmos di Malambo"). Ore 21, ingr. €
12/5, concerto a favore della Fondazione Pupi, via San Giovanni sul
Muro 2, telefono 02. 26.14.83.91.
SABATO 15
Teatro degli Arcimboldi "Serata Ravel", trittico di balletti su
musiche di Maurice Ravel.
Ore 14.30, ingr. riservato "Invito alla Scala", viale dell'
Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Auditorium di Milano
Orchestra sinfonica "Giuseppe Verdi". Dir. Giuseppe Grazioli. Musiche
di Rossini (da "L'Italiana in Algeri", "II Turco in Italia" e i (La
Gazza ladra"), Mozart (da "II flauto magico"). Disegni animati di
Emanuele Luzzati e Giulio Giannini. Ore 15.30, "Crescendo in Musica",
ingr. € 21/13 due-uno adulti e un bambino sotto i 14 anni, largo
Mahler, tel. 02.833.89.201.
Teatro Dal Verme
Orchestra de "I Pomeriggi Musicali". Dir. Aldo Ceccato. Michael
Christians, violino. Replica.
Ore 17, ingr. € 14,50/8, via San Giovanni sul Muro 2, tel. 02.87.905.
Teatro degli Arcimboldi "Serata Ravel", trittico di balletti su
musiche di Ravel. Turno D.
Ore 20, ingr. € 95/10, viale dell' Innovazione, telefono 02.72.
00.37.44.
Teatro San Lorenzo alle Colonne
"Rigoletto" di Verdi. Dir. Simone Marziali. Ore 20.30, ingr. € -30,
corso di Porta Ticinese 45, tel. 349.53.91.818.
Conservatorio
Orchestra Barocca "Modo Antiquo". Dir. Federico Maria Sardelli.
Replica. Ore 20.45, "Fondazione Orchestra Cantelli", ingr. € 18/13,
via Conservatorio 12, tel. 02.65 53.91.
Auditorium di Milano
Orchestra "Accademia Bizantina". Dir. Ottavio Dantone. Musiche di
Corelli (Concerto grosso op. VI n. 2, n. 4), A. Scarlatti (Concerto a
sette parti n. 4 in sol. min.), Geminiani (Concerto grosso op. III n.
3), Vivaldi (Concerto RV156 per archi, Concerto op. VIII n. 7,
Concerto op. III n. 8, Concerto op. III n. 11). Ore 21, ingr. Eur
31/7,75, largo Mahler, tel. 02.833.89.101.
DOMENICA 16
Palazzina Liberty
Orchestra "Milano Classica". Dir. Giovanni Mazza. Maja Jokanovic,
violino. Musiche di Brivio (Sinfonia per archi), Locatelli (Concerto
n. 3 op. 3 per violino), Tartini (Concerto per violino), Telemann
(Ouverture per archi in sol magg. "La putain"), Dott ("Suite in stile
antico" per archi, prima esecuzione assoluta), Mozart (Sinfonia
milanese dal Quartetto K 157). Ore 10.30, ingr. € 10,50/7, 75, largo
Marinai d' Italia, tel. 02.28.51.01.13.
Teatro Filodrammatici
Luisa Prandina, arpa; Francesco Di Rosa, oboe. Musiche di Donizetti
(Sonata), Samue-Rousseau (Variations pastorales sur un vieux Noel),
Schumann (Tre Romanze op. 94), Saint-Saéns (Sonata). Ore 11, "I
concerti della domenica", ingr. € 8, via Filodrammatici 1, tel.
02.86.93.659.
Auditorium di Milano
Ensemble da camera dell'Orchestra "Verdi". Dir. Giorgio Bernasconi.
Suoni dai mondo: gli Stati Uniti. Musiche di Ives ("The Unanswered
Question"), Gershwin ("Rhapsody in Blu", versione per due pianoforti e
jazz band), Copland ("Appalachian Spring", versione originale).
Ore 11, "Matinées", ingresso € 10,50/7, largo Mahler, tel.
02.833.89.201.
Santa Rita alla Barona
Franco Mandirola, organo. Musiche di Bossi (Entrata pontificale op.
104 n. 1; Elévation op. 94 n. 1; Rédemption op. 104 n. 5; Intermezzo
lirico; Scherzo in sol min.). Ore 11.30, "Elevazioni organistiche",
ingr. libero, via Santa Rita da Cascia 21, tel. 01.81.6791.
Auditorium di Milano Orchestra "Giuseppe Verdi". Dir. Asher Fisch.
Igor Roma, pianoforte. Replica. Ore 16, ingr. € 31/7, 75,	largo
Mahler, tel. 02.833.89.201.
Teatro S. Lorenzo alle Colonne
"Rigoletto" di Verdi. Dir. Simone Marziali. Ore 16, "L'opera in San
Lorenzo", ingr. € 30, corso di Porta Ticinese 45, tel. 349. 53.91.818.
Università Popolare
Ornella Cipponi, pianoforte: musiche di Rachmaninov. Angioletta
Jannucci, violino; Nicola Jannucci, pianoforte. Musiche di Beethoven
(Concerto per violino op. 61).' Ore 16.30, ingr. libero, via Terraggio
1.
San Simpliciano
Lorenzo Ghielmi, organo. Musiche di Buxtehude, Bach, Lübeck. Ore 17,
ingr. libero, piazza San Simpliciano, tel. 02.86.22.74.
San Marco
Schola Gregoriana Mediolanensis. Dir. Giovanni Vianini. Missa "Cantate
Domino", in canto gregoriano.Ore 18.30, ingr. libero, piazza San Marco
2, tel. 02.70.104.145.
Teatro degli Arcimboldi
"Serata Ravel", balletti. Turno A. Ore 20, ingr. € 95/10, viale
dell'Innovazione, telefono 02.72.00.37.44.
LUNEDì 17
Conservatorio. Sala Verdi Frederick Kempf, pianoforte; Pierre Bensaid,
violino; Alexandr Chaushian, violoncello. Musiche di Beethoven (Trio
op. 1 n. 3 in do min.j, Rachmaninov (Trio Elégiaque n. 1 in sol min.),
Brahms (Trio op. 8 in in si magg.), Schubert (Notturno op. 148 D 897).
Ore 21, "Serate Musicali", ingr. € 12/8, via Conservatorio 12, tel.
02.29.40.97.14.
Palazzina Liberty
Orchestra "Milano Classica". Dir. Giovanni Mazza. Maja Jokanovic,
violino. Replica. Ore 21, ingr. € 10,50/7,75, largo Marinai d'Italia,
tel. 02.28.51.01.73.
€ 12/8, via Rivoli, telef 02.72. 33.32.22.
MARTEDÌ 18
Teatro degli Arcimboldi
"Serata Ravel", trittico di balletti su musiche di Ravel. Ore 14.30,
ingr. riservato "Invito alla Scala". Ore 20, ingr. € 95/10, viale
dell'Innovazione, telefono 02.12.00.37.44.
Conservatorio
Quartetto Jerusalem. Quartetti di Haydn (op. 77 n. 1), Beethoven (n.
11 op. 95), Dvorak (op. 96 "Americano"). Ore 21, "Società del
Quartetto", ingr. € 15/10, via Conservatorio 12, telefono
02.76.00.55.00.
Conservatorio. Sala Puccini
Leonarda Tomarchio e Stefano Coccon, duo pianistico. Musiche di Grieg
(Danze norvegesi op. 35), Dvorak (Danze slave), Khachaturjan (da
"Masquerade": Valzer), Rachmaninov, Liszt (Rapsodia Ungherese n. 2).
Ore 21, ingr. libero, via Conservatorio 11, tel. 02.66.98.69.56.
Teatro Studio
Ensemble dell'Orchestra "Guido Cantelli". Civica Jazz Band. Dir.
Giuseppe Garbarino. Marco Fumo, pianoforte; Mauro Negri, clarinetto;
Roberto Rossi, trombone. Musiche di Stravinskij (Scherzo alla russa;
Ragtime per undici strumenti; Piano Rag Music), Bernstein (Prelude,
Fugue and Riffs), Milhaud (3 Rag Caprices; "Le boeuf sur le toit"), Di
Bari (Rag Music), Donatoni (Sweet Basil). Ore 21.15, "Orchestra senza
confini", ingressi € 12/8 via Rivoli, tel 02.72.33.32.22
Sant' Ildefonso
Coro "I cosacchi del Don", dir. Viktor Skriptcenko. Canti popolari
russi. Ore 21.15, ingr. libero, via D. Chiesa 9.
MERCOLEDi 19
Teatro degli Arcimboldi
"Serata Ravel", trittico di balletti. Turno C.Ore 20, ingr. € 95/10,
viale dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Conservatorio
Orchestra "Haydn". Dir. Pietro Borgonovo. Adela Pena, violino; Sara
Sant'Ambrogio, violoncello; Erika Nickrenz, pianoforte. Musiche di
Beethoven (Triplo Concerto op. 56), Haydn (Sinfonia n. 100 in sol
magg. "Militare"). Ore 21, "Società dei Concerti", ingr. € 25/20, via
Conservatorio 12, tel. 02.66.98.69.56.


text:
On Wed, 12 Feb 2003 08:59:43 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio.S...@fastwebnet.it
> wrote:
>VENERDÌ 14
>Conservatorio
>Orchestra Barocca "Modo Antiquo". Dir. Federico Maria Sardelli.
>Musiche di Vivaldi ("Orlando furioso" RV 727). Ore 20.45
Sn poi stato a questo concerto: ovviamente l' opera è stata eseguita
in forma non scenica e, meno ovviamente, senza la parti concernenti il
coro.
Tuttavia è stata abbastanza significativa per dare 1 idea al pubblico
meno attento della validità della musica teatrale vivaldiana, anke
senza andare al Festival di Barga...
Gli interpreti, nella mia profonda ignoranza e scarsa frequentazione
della Musica "antica" (cioè precedente il 1803, anno di composizione
dell' Eroica...	;-))), mi sn sembrati tutti all' altezza ed
adeguatamente guidati dal direttore F M Sardelli: spiccavano tra gli
strumentisti Enrico Casazza, 1° violino dell' Accademia d' Arcadia, e
lo straordinario flautista "traversiere" Luigi Lupo.
Tra i cantanti il mezzo Marina Di Liso è stata IMHO ottima Alcina, sia
nei passaggi languidi, "Così potessi anch' io goder coll' idol
mio...", sia in quelli velocissimi come la furente aria finale
"Anderò, chiamerò dal profondo".
Il controtenore Thierry Gregoire come Ruggiero m' è sembrato + ke
ascoltabile, addirittura suadente, in alcune arie filate, specie
quella sul finale Atto I "Sol da te mio dolce amore", accompagnata da
un flauto dolcissimo, salvo in alcune frasi d' esordio-aria "Non la
conosco" e "Quanto, oh quanto al tuo amore", ke appena emesse sn
sembrate ridicole ed hanno suscitato una risatina tra il pubblico.
Cosa ne pensano gli specialisti della voce di questo Gregoire? A me è
sembrata di timbro + ricco di quella di Manzotti...
Gli altri erano: Anne Dessler (un Orlando ben folle...), Nicki Kennedy
(Angelica), Marco Scavazza (Medoro) e Lucia Sciannimanico
(Bradamante): li conoscete?
Il pubblico ha gradito la preziosa nn comune proposta.
Uscirà (o forse è già uscito?...) il doppio CD di Amadeus con l'
Orlando Furioso di Vivaldi, ma nn si capisce se sarà in esecuzione
integrale col coro o = a quest' edizione ridotta eseguita al
Conservatorio milanese...
LUX
http://it.groups.yahoo.com/group/IT-ARTI-MUSICA-CLASSICA/


author: Ale Redfiddler

text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:b3pscu$25h$1...@attila.bofh.it...
> On Wed, 12 Feb 2003 08:59:43 +0000 (UTC), Lucio PERES
> Il pubblico ha gradito la preziosa nn comune proposta.
> Uscirà (o forse è già uscito?...) il doppio CD di Amadeus con l'
> Orlando Furioso di Vivaldi, ma nn si capisce se sarà in esecuzione
> integrale col coro o = a quest' edizione ridotta eseguita al
> Conservatorio milanese...
edizione integrale, ed è già uscita.
C'ero anch'io al concerto milanese, e mi è piaciuto molto.
ciao
A.


text:
On Sat, 1 Mar 2003 12:25:13 +0000 (UTC), "Ale Redfiddler"
<
redfi...@libero.it
> wrote:
>edizione integrale, ed è già uscita.
Nn la trovo...
Ma i cantanti sn gli stessi del concerto? Il coro qual' è?
>C'ero anch'io al concerto milanese, e mi è piaciuto molto.
Ma dei cantanti ke ne pensi, in particolare del controtenore Thierry
Gregoire??
LUX


title: Blocco NG moderati terminato

author: il moderatore

text:
Molti si saranno accorti che per un paio di giorni c' è stato un
blocco totale dell' afflusso della messaggistica ai NG moderati della
gerarchia IT.*
Ho cercato di avvertire per e-mail coloro che hanno postato almeno una
volta su IAMCM.
In particolare non sono pervenuti gli eventuali messaggi postati tra
le 13.40 del 6 Aprile e le 18.13 del 9, per cui prego gli Autori di
re-inviare i loro articoli.
A seguito di questo inconveniente volevo valutare l' ipotesi di
trasformare questo NG in una Mailing List, che pare uno strumento meno
soggetto a guasti di rete e forse più confidenziale: che ne pensate?
il moderatore


title: Blocco NG moderati terminato

author: Francesco Donnarumma

text:
On 9 Apr 1999 21:23:58 +0200,
lucio...@flashnet.it
 (il moderatore)
wrote:
>A seguito di questo inconveniente volevo valutare l' ipotesi di
>trasformare questo NG in una Mailing List, che pare uno strumento meno
>soggetto a guasti di rete e forse più confidenziale: che ne pensate?
Facci sapere come funziona e quali vantaggi apporta nei confronti del
presente gruppo moderato.
Grazie.
Francesco...@PROselin.com


title: Blocco NG moderati terminato

author: Luca Logi

text:
il moderatore <
lucio...@flashnet.it
> wrote:
> A seguito di questo inconveniente volevo valutare l' ipotesi di
> trasformare questo NG in una Mailing List, che pare uno strumento meno
> soggetto a guasti di rete e forse piů confidenziale: che ne pensate?
> il moderatore
Di norma se si ritiene che un argomento interessi un numero limitato di
persone, si dovrebbe proporre la mailing-list, che e' molto piu' agile
dal punto di vista gestionale e consuma molte meno risorse pubbliche
rispetto al NG, prima ancora di proporre un NG.
Se si propone un NG si suppone che l'interesse sia talmente generale da
non poter essere soddisfatto da una mailing list. Il motivo per cui il
CGN impone le votazioni in merito ai nuovi newsgroup e' proprio di
accertare che l'interesse sia realmente generalizzato, tanto da
giustificare le risorse impegnate.
La domanda da porsi sarebbe piuttosto: dove sono finite le 100 e piu'
persone che avevano votato per questo NG, inclusi diversi nomi
sconosciuti? Si facciano vive, please.
Per quello che mi riguarda non sono interessato ad una mailing list.
Come mio criterio personale, dato che intasano non poco la casella
e-mail e bisogna ricordarsi di sospendere l'invio dei messaggi ogni
volta che si sta fuori casa piu' di 48 ore, sono iscritto ad un
limitatissimo numero di liste per esclusivo interesse professionale,
piu' un paio di mailing list private (non aperte al pubblico).
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Blocco NG moderati terminato

text:
On 11 Apr 1999 22:25:07 +0200,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>La domanda da porsi sarebbe piuttosto: dove sono finite le 100 e piu'
>persone che avevano votato per questo NG, inclusi diversi nomi
>sconosciuti? Si facciano vive, please.
Dall'apertura del ng, in data 20/02/99, ho scaricato sul mio computer
51 mittenti diversi. In questo numero non sono compresi tutti i
messaggi che ho cancellato perché non mi interessavano ma che
sicuramente comprendevano almeno alltri 10 o 15 mittenti.
Quindi, un totale di 60/65 mittenti diversi.
Non mi sembra nulla male per un ng che ha un doppione non moderato e
che è nato appena qualche mese fa.
Per finire, chi vota per l'istituzione di un nuovo ng non è certo
obbligato a scrivere, se non lo vuole fare.
Francesco...@PROselin.com


title: Blocco NG moderati terminato

author: Pietro Puca

text:
il moderatore ha scritto nel messaggio
<
370e50f5...@news.FLASHNET.it
>...
>
>A seguito di questo inconveniente volevo valutare l' ipotesi di
>trasformare questo NG in una Mailing List, che pare uno strumento meno
>soggetto a guasti di rete e forse più confidenziale: che ne pensate?
>il moderatore.
Mah, io non so se sia veramente una cosa buona.
La mailing list per definizione è limitata soloi ai sottoscrittori e crea
problemi di limitata visibilità a coloro che non ne conoscano l'esistenza,
ragion per la quale bisognerebbe poi provvedere anche ad un'adeguata
pubblicizzazione.
Poi, la struttura del Ng è di gran lunga più intuitivo che quellod ella
mailing list che, oltre ad intasare la posta elettronica (gli eventuali
sottoscrittori di Opera -L ne sapranno qualcosa) non riesce a riprodurre in
modo chiaro l'andamento di un thread più o meno lungo.
Personalmente io sarei dell'ipotesi di lasciare le cose così come stanno, in
fondo questa è stata la prima volta che c'è stato un blocco dei NG moderati;
non credo che sia una cosa frequente.
Pietro Puca
-----------------------
Pu...@iol.it
do...@iname.com


title: Blocco NG moderati terminato

text:
On 10 Apr 1999 10:02:04 +0200,
Francesco...@selin.com
(Francesco Donnarumma) wrote:
>Facci sapere come funziona e quali vantaggi apporta nei confronti del
>presente gruppo moderato.
Vantaggi:
· funziona sempre finchè funzionano il Server della posta del tuo
provider e quello del provider del moderatore: è vero che anche i Mail
Server si scassano, ma in genere i News Server sono + "fragili"...
· possibilità di archiviare tutti i post in bell' ordine, sia di data
che di thread e poterli poi rintracciare: a dire la verità questo non
so bene "informaticamente " con che SW si possa realizzare, ma invito
a farVi un giro per gli Archivi dell' Opera-List alla URL seguente per
sincerarVene:
http://listserv.cuny.edu/archives/opera-l.html
On 11 Apr 1999 22:25:07 +0200,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>Di norma se si ritiene che un argomento interessi un numero limitato di
>persone, si dovrebbe proporre la mailing-list, che e' molto piu' agile
>dal punto di vista gestionale e consuma molte meno risorse pubbliche
>rispetto al NG, prima ancora di proporre un NG.
Non è detto: come sai Opera-List ha oltre 1200 sottoscrittori, di cui
qualche centinaio di "scrittori", anche se il paragone è impietoso in
quanto trattasi di lista "mondiale" giunta ormai al decimo anno di
attività, mentre qui siamo a livello nazionale [e di una "piccola"
nazione per quanto riguarda la diffusione sia di Internet che della
MC...] e neanche 2 mesi di vita. Per chi non lo sapesse ricordo che un
tentativo di organizzare una lista sulla MC fu fatto 2 anni fa da Luca
Bertoncello, un frequentatore di IAMC, ma si chiuse dopo un paio di
mesi...
>Il motivo per cui il CGN impone le votazioni in merito ai nuovi newsgroup e' proprio di
>accertare che l'interesse sia realmente generalizzato, tanto da
>giustificare le risorse impegnate.
Ecco su questo mi permetto di contestare il GCN: come ora ha creato EX
OFFICIO un NG sulla guerra del Kossovo, avrebbe potuto creare IMHO fin
dall' inizio ex-officio un NG sulla MC, uno sulla Musica Leggera, uno
sulla Letteratura, uno sul Cinema, uno sulla Arti figurative, uno sul
SESSO, etc..., etc... senza vessare la gente con procedure di
votazione asfissianti... Tanto di che volete che discuta la gente, se
ne ha voglia, in Internet? Poi avrebbe dovuto trovare il modo per
pubblicizzare, evidentemente sul Web, la conoscenza dello strumento
NG. Non capita anche a Voi di incontrare persone che magari hanno il
PC ed il Modem e "navigano" in Internet, ma appena gli parli di NG
strabuzzano gli occhi e ti chiedono "ma non mi puoi dare l'
indirizzo"!?...
>La domanda da porsi sarebbe piuttosto: dove sono finite le 100 e piu'
>persone che avevano votato per questo NG
Questo è il rovescio della medaglia della IMHO imperfetta procedura
imposta per la costituzione di un NG, sia moderato che non. Mica per
altro ha afflitto anche il NG proposto dall' egregio Vinix (Vinicio
Matteucci): è evidente che il proponente di un NG si dia da fare con
tutti i mezzi di cui dispone e mobilita tutte le conoscenze che
possiede per superare il fatidico N° dei 75 votanti a favore. Inutile
nascondere che si ricorre a pratiche di voti di scambio, etc .. sulla
falsariga di quanto avviene alle elezioni politiche... Poi molti
votanti fanno i lurker o addirittura spariscono dalla circolazione...:
IMHO questo non vuol dire che l' interesse - o la necessità - del NG
in questione non sussista. anzi! Magari si riesce dopo la costituzione
del NG a coinvolgere altro pubblico validissimo che non aveva
partecipato alla votazione, come in IAMCM è successo...
On 14 Apr 1999 18:49:59 +0200, "Pietro Puca" <
pu...@iol.it
> wrote:
>Mah, io non so se sia veramente una cosa buona.
>La mailing list per definizione è limitata soloi ai sottoscrittori e crea
>problemi di limitata visibilità a coloro che non ne conoscano l'esistenza,
>ragion per la quale bisognerebbe poi provvedere anche ad un'adeguata
>pubblicizzazione.
IMHO il problema sussiste anche per i NG: difatti non è possibile che
in tutta Italia (o magari in tutto il mondo...) rispetto alle migliaia
di persone che quotidianamente ascoltano o suonano MC, disposti a
discuterne in rete in lingua italiana (ma poi accettiamo anche altre
lingue...) ci siano solo quei 4 gatti di IAMCM e quei 44 di IAMC...
>Poi, la struttura del Ng è di gran lunga più intuitivo
su questo non sono OK: la struttura e l' uso di un News Reader non
sono alla portata dell' utente medio di Internet, ma richiedono una
conoscenza abbastanza avanzata dei mezzi informatici.
> che quello della mailing list che, oltre ad intasare la posta elettronica (gli eventuali
>sottoscrittori di Opera -L ne sapranno qualcosa)
se si è interessati davvero alla MC (e se i post che pervengono al NG
fossero effettivamente tutti inerenti la MC e non OT...) tutti
scaricherebbero tutti i post in arrivo!
>fondo questa è stata la prima volta che c'è stato un blocco dei NG moderati;
>non credo che sia una cosa frequente.
Questo, ovviamente, me lo auguro anch' io. Tuttavia chiederò
informazioni a Bob Kosovsky su come faccia a gestire così bene
Opera-L...
LUX


title: Blocco NG moderati terminato

text:
il moderatore <
lucio...@flashnet.it
> wrote:
> se si č interessati davvero alla MC (e se i post che pervengono al NG
> fossero effettivamente tutti inerenti la MC e non OT...) tutti
> scaricherebbero tutti i post in arrivo!
Io scarico effettivamente tutti i post in arrivo sui NG che seguo per
potermeli studiare con comodo off-line. Certo nemmeno cosi' arrivo a
leggerli tutti.
(Fra parentesi: usando questo sistema trovo molto piu' seccanti i post
molto lunghi che quelli OT. Mi causa piu' problemi un post IT di 300
righe che 30 post OT di 10 righe.)
Continuo a pensare che la mailing list sia uno strumento piu' scomodo
rispetto ai NG; soprattutto perche' mentre al NG mi collego quando
voglio, nel meccanismo della mailing list i messaggi arrivano quando
vogliono loro. In particolare se sono fuori casa devo prendere la nota
delle mailing list a cui sono iscritto e cancellare la sottoscrizione
per evitare di saturare la casella e-mail; quando ritorno devo fare il
processo inverso. Ho preso la decisione ed ho cancellato una volta per
tutte la sottoscrizione alla maggior parte delle mailing list.



title: Blocco NG moderati terminato

author: alcina

text:
Sono entrata in questo NG da appena un mese, e mi dispiacerebbe se
diventasse una mailing list. Credo che la maggior parte dei neofiti come
me trovi più facile accedere ad un NG che usufruire di quest'ultima.
Confido nella prosecuzione di IAMCM. Saluti a tutti.
Alcina


title: adesione II

author: PAOLIS

text:
Ad integrazione della mia richiesta di adesione a questo ng ecco alcune note
sparse che spero in seguito di approfondire meglio.
La mia passione è la musica classica (e jazz) per pianoforte solo. Dopo una
prima ricognizione nell'800, ho ricominciato da Bach fino ad approdare negli
ultimi anni alla musica del 900 e contemporanea.
Non riesco a seguire concerti dal vivo e quindi sono un ascoltatore "da
camera"; non avendo un approccio professionale alla musica, non mi obbligo
strettamente ad una riflessione basata sui testi, limitandomi al puro
piacere auditivo.
Ho sempre seguito con attenzione, tra le altre,  la rivista MUSICA e le note
di Rattalino. Ricordo la sua trasmissione su rai3 su Glenn Gould dove
ascoltai questo grande pianista e conobbi una diversa interpretazione di
Bach ma anche delle 2 fantasie di Mozart: KV475 e KV397.
E poi le grandi passioni: Richter, Sofronitsky, Gilels, Horowitz, Backhaus,
Arrau, Schnabel... ma mi rendo conto che diventa un indice! E' che il
desiderio di conoscere nuove interpretazioni diventa divorante anche se poi
ti ritrovi con 4 Sonate di Liszt...
Ho poi avvicinato questi cataloghi: COL LEGNO, MARCO POLO, WERGO,
audivis/montaigne più una miriade di piccole case che pubblicano "cosette"
che le major naturalmente ignorano sulla cui reperibilità però ci sarebbe da
aprire un dibattito.
Da quando a Genova ha chiuso Orlandini non è più dato vedere direttamente
etichette ... non usuali. Ho scoperto parecchi autori in quel negozio:
Carter, Adams, Schnittke, Block, Ustvolskaya..... ma non ho mai potuto
ascoltare nulla di SORABJ: c'è qualcuno che può aiutarmi? (credo che l'unica
incisione, introvabile, sia di Madge, il pianista che ha inciso l'opera di
Busoni per la Philips).
Vorrei anche conoscere di più sulle incisioni di Ogdon.
Auspico quindi un confronto sulla letteratura pianistica solista, certo di
poter umilmente capire un pò di più.
Per il moderatore:
Conosco le opere di Schoenberg e Stockausen da te citate e confermo il
Boulez di Pollini per la Deutsche: aggiungo un cd della Naxos del '95 che
riunisce le 3  sonate interpretate da Idil Biret.
Scusate la lunghezza,
paolis


title: adesione II

author: Rodolfo Canaletti

text:
PAOLIS <
pao...@iol.it
> wrote:
> Conosco le opere di Schoenberg e Stockausen da te citate e confermo il
> Boulez di Pollini per la Deutsche: aggiungo un cd della Naxos del '95 che
> riunisce le 3  sonate interpretate da Idil Biret.
Provero' a venirti in aiuto:

Malipiero: Piano works, interpretati ta Viktoria Terekiev della Nuova
Era (Icarus). Compre i Preludi Autunnali, le Maschere che passano,
Barlumi, Poemetti Lunari. In CD.
Casella: Lavori per pianforte. Si tratta di un vecchio cofanetto LP
della "Italia". Interpretati da Maria Tipo. Credo che si tratti
dell'opera completa per pianoforte solo. C'e' la Sonatina, ma mancano i
Pupazzetti, che sono per due pianoforti.
Stravinskij: Musica per pianoforte. Vecchio LP della Telefunken
interpretato da Dedzo Ranki. C'e' tutta l'opera di Stravinskij per un
pianoforte solo (compresi i "trois mouvements").
Bartok: tutta l'opera per pianorte (come pure tutta l'opera in generale)
e' stata edita dalla Hungaroton. Gli interpreti sono vari pianisti,
comprendenti Dedzo Ranki, Koczis, e altri. Io ho tutta la collezione in
LP. Non so se e' stata rimasterizzata in CD.
Altro dirti non so. Se qualcosa ti e' stato utile, buon pro.
Ciao
Rudy
==============================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
==============================================


title: adesione II

author: Francesco Giovannoni

text:
PAOLIS wrote in message <7eb5vv$dak$
1...@hermes.iol.it
>...

Da genovese (anche se di provincia), ti posso dire che quando torno in
Italia, soffro anche io la mancanza di Orlandini con tutti i suoi difetti.
Sorabji: L' unico Opus Clavicembalisticum in circolazione era quello di John
Ogdon, effettuata alla fine della sua carriera e percio' lacunosa, per la
etichetta Altarus (quello di Madge dicono sia peggiore e non e' mai stato
ristamapto in CD). Dico "era" perche' da qualche mese e' fuori catalogo, ma
so che e' prevista una ristampa presto. Esistono comunque, sempre per la
Altarus, alcune incisioni di pezzi meno noti come la Sonata #1 (Hamelin), Le
Jardin Parfume', Gulistan (Hopkins) e altri pezzi piu' piccoli come "Quare
Reliqua Hujas Materiei Inter Secretiora", ecc. Se vai al sito
www.amazon.com
troverai un elenco di cio' che e' disponibile in USA. Ci sono anche ottime
incisioni di Michael Habermann sull' etichetta Elan.
Siccome la casa discografica Altarus e' inglese, e' li' che troverai piu'
facilmente quel poco materiale che c'e', ma anche negli USA si trova quasi
tutto. Per quel che riguarda l' Italia, ti posso solo consigliare di
chiamare qualche posto specializzato in Italia come la Discantica,
Bongiovanni o Iperdue (se leggi MUSICA sai dove trovarli) che dovrebbero
essere in grado di procurarti il materiale.
>Vorrei anche conoscere di più sulle incisioni di Ogdon.
Se ti riferisci a Ogdon-Sorabji, l' OC e' l' unico pezzo che ha inciso. Per
Ogdon in generale, ti segnalo che nella collana grandi pianisti del secolo
della Philips, c'e' un volume dedicato a lui con l' incisione del concerto
per pf. solo di Alkan.
Colgo l' occasione per segnalare a te e a tuti gli altri lettori del NG, che
Carlo Grante sta incidendo per la Music and Arts l' integrale delle opere
pianistiche di Godowsky. Fino ad ora sono usciti due soli volumi
(Godowsky-Schubert e le trascrizioni delle musiche per violino solo di Bach)
ma sta per uscire un terzo volume (trascrizioni dallle musiche per solo
violoncello di Bach) e prossimamente incidera' tutti gli studi sopra gli
studi di Chopin (che ha gia' inciso per la Altarus, peraltro).
Fra l' altro, Grante ha in repertorio un dieci-quindici studi trascendentali
di Sorabji, che spero voglia incidere al piu' presto.
Per la letteratura pianistica contemporanea, ti consiglio un CD Hyperion,
uscito da un anno, suonato da Stephen Hough e intitolato New York
Variations: contiene mucsiche per piano solo, molto interessanti, di
Copeland, Corigliano, e altri ancora. Se non l' hai ascoltato ancora, poi,
Messiaen e' fondamentale.
Ciao,
Francesco
PS Per Ogdon-Sorabji. Se riesco a venire in Italia a giugno ti posso fare
una copia. mettiti in contatto con me per email, se ti interessa.


title: trio wanderer - new web site - wrong email

author: vincent coq

text:
The Trio Wanderer has now a web-site.
www.triowanderer.com
email :
t...@club-internet.fr
Let us your advice about it .
Thanks,
Vincent Coq
PS : the previons email was wrong


title: messiah

author: Giuseppe

text:
Per chi non lo sapesse ( ma avevo fatto giorni fa un post
sull'argomento)...stasera alla 20 al Conservatorio di Milano Ton
Koopman e la sua A.B.O. eseguirà il Messiah di Handel.
Quindi ora.... poichè ci sarò...spengo il pc e mi dedico un pò ad
ascoltarlo.....( figlia permettendo..:-)))
Saluti


title: messiah

text:
Giuseppe wrote:

Io lo sapevo ma sono arretrato inorridito di fronte all A.B.O.minevole
prezzo unico di 40 euro.
Qui mi sembra che si sia superato anche il cambio 1000 lire = Euro di
cui tanti accusano i commercianti.


title: messiah

author: Max

text:
Io ho assistito ormai 2 anni fa al Messiah eseguito da Koopman & C.
nell'ambito del festival Monteverdi di Cremona...
Premetto che ammiro Koopman e possiedo quasi tutte le "sue" Cantate.
Ero tutto esaltato per l'evento ma ahimé.... Che delusione!! Non so se era
per l'acustica, per gli strumentisti non in serata, per lo stesso Koopman un
pò... giù di ton :), certo è che non son riuscito a trovar niente di
eccezionale in quell'occasione... I solisti, poi... ma il basso è lo stesso
che utilizza per le cantate di Bach?!? Sulla carta sì, ma dal vivo è stato
pessimo... Già la sinfonia iniziale non è stata un granché...eseguita a
velocità folle, non son riuscito quasi a seguirla! (e sì che conosco la
partitura a memoria, avendola eseguita qualche volta...)
Spero che stasera a Mi si rifaccia!! Io non ci sarò, aspetterò vs. commenti!
Saluti!
Max
"Giuseppe" <
merlin3...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:SmmMiB.A....@idam.kicks-ass.net...



title: messiah

text:
"st.torelli" <
st.to...@agora.it
> ha scritto nel messaggio
news:ghlzWD.A....@idam.kicks-ass.net...

Si lo so.....è altino come prezzo!!!!!!!!!!!
Volevo portare tutta la famiglia...ma ci lasciavo un capitale...
Ma che fare?
Ormai vado
Spero solo che.....il prezzo che si paga sia all'altezza della
rappresentazione se no....mi alzo e me ne vado a concerto iniziato:-)
E a giudicare dal post di Max...mi sa che alle 21 sono a casa:-)))
Ciao
Giuseppe


title: messiah

text:
"Max" <
massimo...@nospam.aruba.it
> ha scritto nel messaggio
news:Vb75GD.A....@idam.kicks-ass.net...

Che bella prospettiva!!!!!!!!!!!
Grazie delle notizie:-(((((((((
Giuseppe


title: messiah

author: Riccardo

text:
> Io lo sapevo ma sono arretrato inorridito di fronte all A.B.O.minevole
> prezzo unico di 40 euro.
Confesso che è stato proprio questo A.B.O.minevole prezzo a tenermi lontano
da questo concerto!!
Saluti,
Riccardo.


title: Il rock incontra la classica: discussione sul tema

author: cluster

text:
COMUNICATO STAMPA
Innocenzo Alfano racconta la "classica" a tempo di rock (progressivo).
Da Bach ai Jethro Tull, da Sibelius a Keith Emerson...
e tanti altri sorprendenti percorsi sul filo dello spartito
Sabato 4 giugno 2005
ore 21
Centro Studi per il Progressive Italiano
c/o Nonsolomorego - Via Morego 48
TEL/FAX 010 710670

Innocenzo Alfano
autore del volume Fra tradizione colta e popular music: il caso del
rock progressivo (Aracne, 2004)
sarà presente al Centro Studi per il Progressive Italiano
per una lezione sui rapporti tra la musica classica e il progressive
Per l'occasione saranno illustrati esempi e ascoltati brani secondo
un'analisi musicale comparativa
Innocenzo Alfano (Cosenza, 1971) si è laureato in Scienze Politiche e
presso  il DAMS (cinema musica teatro) presso l'Università di Pisa,
città dove attualmente vive. Nel 2003 ha discusso, in occasione del
Seminario di Musiche popolari contemporanee presso l'ateneo pisano, un
lavoro su Jimi Hendrix (Dai Surfaris a Jimi Hendrix. L'epopea di Hey
Joe). Alla fine del 2004 ha pubblicato con Aracne di Roma il saggio
Fra tradizione colta e popular music: il caso del rock progressivo .
Dall'aprile 2005 collabora con il quaderno trimestrale del CSPI
"contrAPPUNTI".
Centro Studi per il Progressive Italiano
c/o Associazione Culturale Nonsolomorego
Via Morego, 48
16163 Genova

Tel/Fax 010.710670
Internet:
www.centrostudiprogitaliano.it
E-mail:
in...@centrostudiprogitaliano.it


title: La MP secondo Suzuki

author: Teseo

text:
Aspettavo con ansia questi giorni di festa per avere finalmente il tempo di
ascoltare la Passione secondo Matteo diretta da Masaaki Suzuki per la BIS,
con i suoi complessi giapponesi (Bach-Collegium Japan). Non è stata accolta
da grandi entusiasmi, questa Passione, soprattutto dal pubblico anglofono,
ma io ne sono rimasto molto contento, direi anzi che è una delle migliori
che mi sia capitato di ascoltare. L'esecuzione è ovviamente su strumenti
originali, anzi il BCJ è a mio avviso la migliore orchestra di questo
genere. Me ne sono convinto sia ascoltandoli dal vivo che in disco, credo
proprio che non abbiano rivali: intonazione, pulizia del suono, precisione
negli attacchi e negli stacchi, senso dell'insieme, insomma tutto li pone al
massimo livello. Se anche non ci fosse Suzuki ad imprimere il suo
inconfondibile sigillo intepretativo - mai scontato, mai banale - varrebbe
comunque la pena di ascoltare questi dischi solo per godere del suono. Una
menzione particolare al solista di oboe, Alfredo Bernardini, conteso sia da
Suzuki che da Koopman, tanto che spesso appare in concerto con l'uno o con
l'altro.
L'accusa mossa a Bach - anche se probabilmente si tratta solo di un aneddoto
inventato - di aver portato il teatro in chiesa, può essere ben compresa
ascoltando l'Evangelista di Gerd Turk e il Gesù  di Peter Kooij: umanissimi
in ogni loro accento, pienamente e perfettamente coinvolti nel dramma, fin
dalla scena nell'orto del Getsemani, dove un Gesù angosciato attende nella
solitudine i suoi carnefici senza nemmeno il conforto dei suoi discepoli,
che preferiscono dormire nell'attesa e poi fuggire al momento della cattura.
Che differenza col Gesù interpretato da Fischer-Dieskau, rassegnato al suo
destino e persino distaccato, nella sua Divinità !
Tra Turk e Haefliger - il più grande Evangelista dell'epoca pre-filologica -
è un bel match: non saprei proprio chi preferire.
Robin Blaze canta assai bene, ma purtroppo ha i limiti vocali caratteristici
di certi controtenori, in particolare un timbro un po' 'duro'. Ma non
sfigura, ed è sempre meglio un bravo controtenore che un cattivo contralto.
Nancy Argenta è quell'interprete intelligente e finissima che conosciamo, e
non abbisogna di troppe parole di elogio.
In una recente intervista Suzuki ha dichiarato che la sua visione di Bach
non è troppo distante da quella di Karl Richter, una volta tolte le
differenze nella prassi esecutiva e nella strumentazione. In effetti i punti
di contatto sono molti. Nessuno dei due ti sbatte la musica in faccia,
entrambi hanno una visione piuttosto intimista della Passione e sono più
interessati al dramma umano e divino del Cristo che a fare sfoggio degli
strumenti a loro disposizione - cosa che per Suzuki potrebbe costituire una
grossa tentazione. In entrambi si nota la cura dei dettagli (anche se
Richter è un po' penalizzato dall'eccessiva imponenza delle masse a sua
disposizione) e il desiderio di 'lasciare qualcosa' dentro l'ascoltatore, di
'turbarlo' in qualche modo.
Registrazione calda e dettagliata su tutta la gamma, particolarmente corposa
nei bassi.
Teseo
http://groups.yahoo.com/group/MusicaBarocca


title: INVITO: Musica antica a Venezia

author: Riccardo Domenichini

text:
Comunicato stampa
- I nuovi corsi della Scuola di Musica Antica di Venezia
- Domenica 23 settembre una giornata di danza e musica per Emergency.
Riprenderanno dal 13 ottobre i corsi della Scuola di Musica Antica di Venezia.
Giunta ormai all'undicesimo anno di vita, da ottobre a giugno la Scuola propone
a cadenza quindicinale corsi di: canto barocco, violino barocco,
flauto traverso barocco, flauto dolce ,oboe barocco, cornetto, dulciana,
fagotto barocco ,tromba da tirarsi, trombone rinascimentale, (liuto
rinascimentale, liuto barocco, tiorba , viola da gamba, clavicembalo, organo
danza rinascimentale I singoli corsi sono integrati da conferenze, lezioni
concerto, stages
intensivi aperti anche ad esterni.
Da quest'anno la Scuola avrà una nuova sede grazie all'inizio della
collaborazione tra la Scuola e il CdQ 1.di Venezia. I corsi si terranno
infatti nei locali di Maria Ausiliatrice a Castello in fond. San Gioachin 454.
I corsi si avvalgono per la parte organizzativa della collaborazione dell'ass.
cult. La Bacchetta Magica e del gruppo di danze antiche Voltatonda
Voltatonda continuerà il corso di danza antica iniziato e avviato con successo
lo scorso anno a Maria Ausiliatrice, ogni martedì dalle 18.00 alle 21.00.
Per iniziare l'anno e dare un saggio delle sue attività, la Scuola ha
organizzato una giornata di danza e musica domenica 23 settembre. Dalle
10.00 alle 22.00 (con un intervallo dalle 13.00 alle 16.00) nella chiesetta e
nel chiostro di Maria Ausiliatrice si susseguiranno esibizioni di maestri
e allievi della scuola, e ensembles di danza e musica antica.
La giornata è dedicata a Emergency, l'associazione nata nel 1994 a Milano per
portare soccorso alle vittime civili delle guerre.
In Emergency personale medico e tecnici con maturata esperienza di lavoro in
situazioni di emergenza si sono uniti per garantire assistenza medica nelle
zone di guerra, nonché nella costruzione di ospedali e nella formazione di
personale medico locale.
L'attività di Emergency si è in particolare concentrata sul trattamento e la
riabilitazione delle vittime di mine antiuomo; si è impegnata nella messa al
bando di questi ordigni, di cui l'Italia è stata purtroppo produttrice fino a
pochi anni fa.
un rappresentante di Emergency sarà a disposizione per informazioni e materiale
informativo sull'operato della stessa. Saranno inoltre a disposizione materiale
informativo sul calendario e le imminenti attività della scuola, gli stages  e
i corsi strordinari.
Per informazioni:
Scuola di Musica Antica Venezia
Castello 6229
30122 Venezia
0415231461
e mail
sm...@libero.it
http//
digilander.iol.it/smav


title: Le decisioni non irrevocabili del Moderatore

author: Lucio PERES

text:
Per quanto esiguo sia stato il N° di risposte al Questionario su IAMCM
postato il 3 Dicembre '99 e reiterato il 9 Gennaio del corrente anno,
esse mi sembrano significative.
Dal suo esito, dal contenuto dei post di molti NGisti sul tema della
gestione del NG ed a seguito di qualche nuovo evento, mi sento di
avanzare le seguenti proposte:
· IAMCM proseguirà almeno per un altro anno
· Il cross-post con IAMC che ho proibito per un certo periodo a titolo
sperimentale viene riammesso con effetto immediato [l' attuale
Moderatore DUX, pardon LUX..., sarebbe contrario, ma visto che la
stragrande maggioranza dei partecipanti al NG è favorevole, la
Democrazia è Democrazia, massime in IAMCM!...]
· Personalmente devo defilarmi un po' dalla Moderazione in quanto
Giampaolo Bellavite mi ha comunicato ufficialmente che non può più
occuparsi del sito Web ufficiale di IAMCM e quindi vorrei curarlo io
Per la moderazione, dopo avere assunto informazioni circa la
fattibilità della moderazione multipla, propongo da subito di
abilitare un certo N° di moderatori che mi affianchino, ed ho pensato
ai seguenti NGisti:
· uno maturo ed equilibrato, esperto sia MC che d' informatica: Raf
(Teseo)
· un baroccofilo puro : Arsace
· un giovane: Pippo Aroffo
Prego i 3 sunnominati di comunicarmi via e-mail l' accettazione della
candidatura e l' address al quale desiderano ricevere i messaggi da
approvare. Invierò tempestivamente le istruzioni di moderazione, i
criteri sull' accettazione / respinta dei messaggi e la lista dei
trustati. Quest' ultima è forse l' aspetto più delicato dell' intera
faccenda dei NG moderati (a parte che ci sono degli hacker che
riescono ad entrare lo stesso...) e direi che su questa l' accordo tra
i futuri moderatori multipli dev' essere assoluto.
Io cercherò di dedicare le mie energie allo sviluppo del sito
ufficiale di IAMCM. Ora che sta per sorgere quello di IAMC è evidente
che il Nostro deve essere MOOLTOOO più bello ed interessante! Penso
alla trascrizione dei thread più significativi, alle possibilità di
download di file Audio ed immagini, alla presenza di schede storiche,
ad es la storia del Caffarelli preparata da Arsace, gli aneddoti su
GFH, etc...
Il guaio è che non ho mai fatto un sito Web... A questo proposito
qualsiasi consiglio, consulenza ed aiuto pratico è ben accetto!!
N.B.
Ovviamente il dibattito è aperto: come dice il Subject queste
decisioni non sono irrevocabili, quindi chi ha commenti o
controproposte da fare li faccia: però al + presto, in modo da
concordare il nuovo assetto prima del 20 Feb 2000, anniversario della
nascita di IAMCM.
LUX


author: Filippo Aroffo

text:
On 11 Feb 2000 18:19:28 +0100,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES)
wrote:
>· IAMCM proseguirà almeno per un altro anno
mi sembra più che logggico!!!!!!
>· Il cross-post con IAMC che ho proibito per un certo periodo a titolo
>sperimentale viene riammesso con effetto immediato [l' attuale
>Moderatore DUX, pardon LUX..., sarebbe contrario, ma visto che la
>stragrande maggioranza dei partecipanti al NG è favorevole, la
>Democrazia è Democrazia, massime in IAMCM!...]
GRANDE LUX!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
>· Personalmente devo defilarmi un po' dalla Moderazione in quanto
>Giampaolo Bellavite mi ha comunicato ufficialmente che non può più
>occuparsi del sito Web ufficiale di IAMCM e quindi vorrei curarlo io
non vedo l'ora di vedere i tuoi frutti...:-))))))
> Quest' ultima è forse l' aspetto più delicato dell' intera
>faccenda dei NG moderati (a parte che ci sono degli hacker che
>riescono ad entrare lo stesso...) e direi che su questa l' accordo tra
>i futuri moderatori multipli dev' essere assoluto.
sono d'accordo....
>ufficiale di IAMCM. Ora che sta per sorgere quello di IAMC è evidente
>che il Nostro deve essere MOOLTOOO più bello ed interessante!
questo è il minimo!!!!!!!!!!! :-))))))))))))
>Penso
>alla trascrizione dei thread più significativi, alle possibilità di
>download di file Audio ed immagini, alla presenza di schede storiche,
>ad es la storia del Caffarelli preparata da Arsace, gli aneddoti su
>GFH, etc...
bell'idea....
Ciao ciao Pippo


title: Siti Web di Musica Classica

author: il moderatore

text:
			RACCOLTA SITI WEB MUSICA CLASSICA
N.B. L' elenco che segue non si considera esauriente. Tutti i NGisti
sono invitati a collaborare col moderatore per segnalare l' esistenza
di buoni e "collaudati" siti sul Web!
				ITALIANI:
PromArt: La MUSICA 'CLASSICA' in ITALIA col calendario giornaliero
degli eventi, profili artisti, etc...
http://www.promart.it/
Rai RadioTelevisione Italiana - Homepage
http://www.rai.it/
www.teche.rai.it
Un sito sull' opera (dir Gianugo Rabellino):
www.opera.it
			LINKS SUL WEB A NGs E MAILING LIST
IAMC
http://www.mailgate.org/mailgate/it.arti.musica.classica/
IAMCM
http://www.mailgate.org/mailgate/it.arti.musica.classica.mod/
				OPERA-LIST
Archives of OPERA-L
http://listserv.cuny.edu/archives/opera-l.html
				VENDITA CD ON LINE
IPER DUE BRESCIA
http://www.iperdue.com/
Magazzini Nannucci - Home Page
http://www.nannucci.it:7003/nannucci/magic/main.inizio
CD NOW
http://www.cdnow.com/
Music Boulevard
http://www.musicblvd.com/
Dischi Harmonia Mundi France
http://www.harmoniamundi.com/
Tower Records
http://www.towerrecords.com:80/prd.i/pgen/tower/WHHHPWX0NJSH2H8X00L1RH5K3NM5UFJQ/browse_classical.html
Amazon: vendita libri, CD, Video:
http://www.amazon.com/exec/obidos/subst/home/home.html/002-9490050-6217019
Historical Classical Recordings
http://www.musicandarts.com/index.html
Music Strip
http://www.musicstrip.com/
			SINFONICA E CAMERISTICA
Fondazione Orchestra Guido Cantelli (Milano)
http://www.cantelli.com/
Orchestra Sinfonica di Milano Giuseppe Verdi
http://www.orchestrasinfonica.milano.it/
Accademia Nazionale Di Santa Cecilia
http://www.romeguide.it/teatri/SANTACECILIA/pietro.html
Società Teatro Olimpico
http://www.gedi.it/sto/index.htm
Musica classica a New York:
http://www.metrobeat.com/New_York/Arts_Entertainment/Music_Classical_New/
programma Carnegie Hall:
http://www.metrobeat.com/E/V/NYCNY/0011/64/11/cs1.html
The New York Philarmonic Orchestra
http://www.newyorkphilharmonic.org/
					FESTIVALS
Pesaro, Rossini Opera Festival
http://operabase.com/level1/wipe.html

Salisburgo (The Salzburg Festival):
http://www.salzburg.com/festspiele/index.html
Bayreuth
http://www.bayerischer-hof.com/Festival/programm.htms
					LIRICA
Teatro alla Scala, Milano
http://lascala.milano.it
Stagione del Teatro Regio di Torino
http://www.promart.it/TeatroRegioTorino/StaRegioToN.html
Teatro Verdi di Trieste
http://www.teatroverdi-trieste.com/
Gran Teatro La Fenice Official Web Site
http://web.tin.it/la_fenice/cd.html
Ente Lirico Arena di Verona
http://www.arena.it/arena.htm
MacerataOpera
http://www.macerataopera.org/
THE METROPOLITAN OPERA
http://www.metopera.org/home.html
The New York City Opera
http://www.nycopera.com/
The Amato Opera of New York City
http://www.amato.org/
San Francisco Opera House
http://www.sfopera.com/
Opéra de Paris - Opéra Bastille - Palais Garnier
http://www.opera-de-paris.fr/
The Royal Opera House
http://www.royalopera.org/
The Bolshoi Theatre
http://www.bolshoi-theatre.com/index.html
					INTERNAZIONALI
Operissimo:
http://www.operissimo.com/
Professional Members (x cantanti professionisti)
www.operaam.org
RING CYCLE RECORDINGS
http://www.ffaire.com/ringrec2.html
Recensioni Gramofile on the Web (dal 1983)
http://www.gramofile.co.uk/
		CANTANTI (N.B. sia siti ufficiali che non ufficiali):
Alfonso Antoniozzi
http://members.aol.com/mralfi/index.html
Eva Marton
http://www.evamarton.com/
Magda olivero
http://www.magdaolivero.com/
Juan Diego FLOREZ
http://members.tripod.com/~ClaudioC_63/index.html
Ettore Bastianini:
http://members.tripod.com/~davidmacchi/Bastianini.html
Francesca Patane'
http://www.lol.it/~alferd/francesc.htm
Jessye Norman
http://www.jessye.com/
agg 21.2.99


title: Siti Web di Musica Classica

author: Maurizio Frigeni

text:
il moderatore <
lucio...@flashnet.it
> wrote:
>                       RACCOLTA SITI WEB MUSICA CLASSICA
>
> N.B. L' elenco che segue non si considera esauriente. Tutti i NGisti
> sono invitati a collaborare col moderatore per segnalare l' esistenza
> di buoni e "collaudati" siti sul Web!
Fondamentale per ogni appassionato di musica antica e barocca e' il sito
ufficiale (in inglese) con le FAQ del NG rec.music.early:

http://www.medieval.org/emfaq/
Qui si trova diverso materiale e moltissimi link ad altri siti di "early
music".
M.


title: Siti Web di Musica Classica

author: Claudio Cermelli

text:
Sottoscrivo il nuovo NG moderato e ringrazio per aver inserito il mio sito
dedicato a Juan Diego Florez tra
i siti buoni e colloudati.
Claudio
PS Ogni tanto- ma ahimč molto raramente- trovo anche il tempo di
aggiornarlo.
il moderatore <
lucio...@flashnet.it
> scritto nell'articolo
<
36d3cb7b...@news.mclink.it
>...



title: Siti Web di Musica Classica

text:
il moderatore wrote:
> Tutti i NGisti
> sono invitati a collaborare col moderatore per segnalare l' esistenza
> di buoni e "collaudati" siti sul Web!
E allora, ecco il sito dedicato alla piu' grande cantante di tutti i
tempi, da Altamira in qua:
http://www.geocities.com/Vienna/Choir/6197
[R]
--
=======================================================================
Riccardo Domenichini
Istituto Universitario di Architettura di Venezia
Archivio Progetti - Centro di Servizi Interdipartimentali
S. Marta, Dorsoduro 2196 - 30123 Venezia              tel (0)41.2571014
                                                       fax (0)41.715788
                                       mailto:
r...@ofelia.iuav.unive.it

=======================================================================
Marilyn Horne -->
http://www.geocities.com/Vienna/Choir/6197
=======================================================================


title: Siti Web di Musica Classica

author: Mauro Montanari

text:
lucio...@flashnet.it
 (il moderatore) wrote:
>
>			RACCOLTA SITI WEB MUSICA CLASSICA
>
>N.B. L' elenco che segue non si considera esauriente. Tutti i NGisti
>sono invitati a collaborare col moderatore per segnalare l' esistenza
>di buoni e "collaudati" siti sul Web!
Senz'altro degno di lode, il negozio di spartiti e libri di teoria
musicale, all'indirizzo:
http://www.spartiti.com
E' davvero molto fornito:
Musica Classica e Leggera di tutti gli editori italiani ed
internazionali, Colonne sonore di Film e Telefilm, Metodi - Studi -
Teoria Musicale, Libri di interesse musicale, Biografie
Video didattici.
La sede credo che sia a Milano, e sono velocissimi a evadere gli
ordini. Io abito in provincia di Mantova e di solito nel giro di 3-4
gg mi arriva tutto.


title: Saverio Mercadante

author: Padrums

text:
ciao a tutti,

 vorrei sapere che ne pensate del compositore altamurano Saverio
Mercadante.
 grazie, ciao
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: SCALA Dove sono gli 8000 loggionisti?

author: Lucio Peres

text:
Incredibile!
Alle ore 15.00 di oggi, 22 Nov 2001, sono ancora disponibili per la Traviata
agli Arcimboldi via Bancomat (N.B. senza obbligo del pagamento del 20%):
12 posti da Lit 20000 per il 22/01/2002
16 posti da Lit 20000 per il 27/01/2002
27 posti da Lit 20000 per il 29/01/2002
19 posti da Lit 20000 per il 31/01/2002
12 posti da Lit 20000 per il 22/01/2002
A nessuno degli strombazzati 8000 loggionisti & loro simpatizzanti interessano?
Lucio PERES


title: SCALA Dove sono gli 8000 loggionisti?

author: Giuseppe Sottotetti

text:
"Lucio Peres" <
lucio...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:9tjcgg$4rt$1...@attila.bofh.it...

Vogliamo provocare? Io spero proprio che la Scala non riapra più. La
scomodità - almeno per me - di arrivare alla Bicocca è compensata da tanti
vantaggi: ci sono più posti disponibili, ci dovrebbero essere, se la stampa
ha riferito giusto, i sopratitoli e soprattutto dovrebbero mancare quelli
che sono interessati ad andare non all'opera ma alla Scala (mostrando di
preferire il contenitore al contenuto).
Con ciò mi sembra opportuno tenere fuori dalle prenotazioni alcuni biglietti
a basso costo da vendere al momento: sarò sentimentale ma mi dispiace molto
che si faccia morire il loggione. A me rimane poi il dubbio che eliminare il
loggione serva  a gente con poco sale in zucca che alle prime vuole un
pubblico docile che non contesti (e poi se ci sono contestazioni che
importa? Quando il Ring targato Chereau Boulez fu fischiato nel '76 Wolfgang
Wagner la prese con molta filosofia affermando che il bello di Bayreuth è
che le regie crescono con il corso degli anni. Non solo ebbe ragione  ma è
diventata prassi comune fischiare il primo anno gli allestimenti che si
applaudiranno freneticamente nelle edizioni successive).
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it


title: SCALA Dove sono gli 8000 loggionisti?

text:
"Giuseppe Sottotetti" <
gso...@libero.it
> wrote in message
news:9tm55q$eb4$1...@attila.bofh.it...
> Vogliamo provocare?
Io vorrei solo ragionare...
> Io spero proprio che la Scala non riapra più
Penso ke la tua speranza andrà esaudita: come ho scritto innumerevoli
volte, vuoi ke non si trovi 1 elettricista ke Le appicca un incendio a cantiere
aperto!?...
E nella migliore delle hip avremo un cantiere ke durerà 10 anni...
> dovrebbero mancare quelli
> che sono interessati ad andare non all'opera ma alla Scala (mostrando di
> preferire il contenitore al contenuto)
ti riferisci ai turisti giapponesi o ai loggionisti (x i quali IMHO il
contenitore comincia dalla fila sotto il portico...)!?...
> Con ciò mi sembra opportuno tenere fuori dalle prenotazioni alcuni biglietti
> a basso costo da vendere al momento
Ankio avrei preferito la vendita di quei posti il giorno stesso, ma sempre via
ReteBIT alle 9.00 del mattino, non col sistema della coda dalla notte precedente.
Se i "loggionisti" non avessero voluto fare una battaglia muro contro muro di
retroguardia e facevano massa comune col mio movimento, forse
ce l' avremmo fatta. Ora ke s' arrangino...
> sarò sentimentale ma mi dispiace molto che si faccia morire il loggione
Ma se in un teatro moderno possiamo avere una dispozizione planimetrica, ed
altimetrica, per cui tutti gli spettatori possono vedere - e sentire - bene
dappertutto, non è meglio abolire il loggione?
O x "loggione" anke tu intendi non il luogo fisico, ma il mito?
> A me rimane poi il dubbio che eliminare il
> loggione serva  a gente con poco sale in zucca che alle prime vuole un
> pubblico docile che non contesti
Il loggione si sta auto-eliminando da solo: l' anno scorso x 4 recite di
Traviata si è fatto a botte, ora a Gennaio agli Arcimboldi ce ne saranno 7 ed a distanza di
1 settimana dall' inizio vendite ci sono ancora centinaia di posti disponibili
via Telefono e via Bancomat (solo via Internet è tutto esaurito). Avrei capito ke
rimanessero invendute le platee da 300000 Lit, ma proprio i posti da Lit 20000equivalenti
all' ex-loggione ke senso ha, se non quello di un insensato boicottaggio??
Ripeto la domanda: dove sono finiti gli 8000 loggionisti della Scala e/o i loro
simpatizzanti?
Questa vicenda mi ricorda la storiella di quello ke se lo tagliava x fare
dispetto alla moglie...
Cmq la vita di una "Opera house", sia artistica ke economica, non si esaurisce
alle "premiere", ma si misura sulla lunga distanza di tutte le recite e di tutte le
opere rappresentate.
LUX


title: SCALA Dove sono gli 8000 loggionisti?

text:
"Lucio Peres" <
lucio...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:9tod6e$p9o$1...@attila.bofh.it...
> "Giuseppe Sottotetti" <
gso...@libero.it
> wrote in message
> > dovrebbero mancare quelli
> > che sono interessati ad andare non all'opera ma alla Scala
>
> ti riferisci ai turisti giapponesi
ai giapponesi o in genere a chi considera la Scala - con il Duomo - solo
come l'altra attrazione turistica milanese
> O x "loggione" anke tu intendi non il luogo fisico, ma il mito?
Intendo il posto a basso prezzo, magari anche a visibilità limitata, da
vendere un paio d'ore prima dello spettacolo "in situ"
> Cmq la vita di una "Opera house", sia artistica ke economica, non si
> esaurisce alle "premiere", ma si misura sulla lunga distanza di tutte le recite e di
> tutte le opere rappresentate.
Alla fine diciamo la stessa cosa. Purtroppo mi chiedo che vitalità artistica
abbiano la Scala in particolare ed il nostro paese in generale. In un paese
dove si vive ancora per l'"evento" la prima è tutto.


title: SCALA Dove sono gli 8000 loggionisti?

text:
"Giuseppe Sottotetti" <
gso...@libero.it
> wrote in message
news:9tqbpr$71v$1...@attila.bofh.it...
> > O x "loggione" anke tu intendi non il luogo fisico, ma il mito?
>
> Intendo il posto a basso prezzo, magari anche a visibilità limitata, da
> vendere un paio d'ore prima dello spettacolo "in situ"
Ma se il posto è, come dovrebbe essere agli Arcimboldi, a visibilità non
limitata,
allo stesso prezzo, ed acquisibile non con una fila all' addiaccio notturna
dove s' infiltrano i bagarini non è meglio, anke se il biglietto lo devi
comprare
2 mesi prima??
In fondo x i loggionisti di mestiere cosa cambia, se tanto loro
vogliono andare a TUTTE le repliche??
LUX


title: SCALA Dove sono gli 8000 loggionisti?

text:
"Giuseppe Sottotetti" <
gso...@libero.it
> wrote in message
news:9tm55q$eb4$1...@attila.bofh.it...
>:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: (e poi se ci sono contestazioni che
> importa? Quando il Ring targato Chereau Boulez fu fischiato nel '76 Wolfgang
> Wagner la prese con molta filosofia affermando che il bello di Bayreuth è
> che le regie crescono con il corso degli anni. Non solo ebbe ragione  ma è
> diventata prassi comune fischiare il primo anno gli allestimenti che si
> applaudiranno freneticamente nelle edizioni successive).
Ma figurati cosa gliene frega ai "loggionisti" degli allestimenti! Ho l'
impressione ke li conosci poco: loro fiskiano l' abolizione dell' acuto di tradizione, il
trillo venuto male o quel passaggio ke non è come lo faceva la Callas... Criticano persino se
un cantante non ha il colore di voce x loro giusto per un certo ruolo,  ma di regie
IMHO non ne hanno mai vista una...: molti si siedono sulla panca di Galleria II
ad ascoltare le voci senza neanke degnare di uno sguardo il palcoscenico. A volte
hanno anke ragione, in quanto le regie moderne alla Scala sono pensate per la
platea: ci sono stati degli allestimenti in cui dalla Galleria I centrale non
si vedeva metà della scena, ad es Les Troyens in cui non si vedeva il cavallo di Troia o
l' Angelo di fuoco in cui era fuori visuale il padellone luminoso finale. Forse
se fossi stato in platea avrei apprezzato maggiormente il cubo di Vick nel Macbeth
(Rudy Canaletti in seconda fila scrisse ke aveva l' impressione ke gli cadesse
addosso...).
LUX


title: SCALA Dove sono gli 8000 loggionisti?

author: Massimiliano Vono

text:
Cari tutti,
volevo solo condividere qualche riflessione:
1. ritengo assurdo che un teatro non mantenga una quota di biglietti da
vendere "low price" all'ultimo momento. Tutti i teatri del mondo hanno i
"posti in piedi" messi in vendita la sera stessa della rappresentazione.
Penso che una persona debba essere libera di decidere di andare a teatro
fino all'ultimo, senza doversi scadenziare il divertimento sull'agenda come
fosse l'appuntamento dal dentista. Al cinema si fa così, ai concerti si fa
così, al teatro di prosa di fa così, al Musikverein si fa così.
Se per fare questo il poveretto deve sciropparsi la giornata nella caligine
milanese al freddo ed assistere "live" a pittoresche sceneggiate in mezzo a
malavitosi e ubriaconi è una vergogna tipicamente scaligera, ma è una sua
scelta. Se vuole evitarla può sempre acquistare i biglietti su rete BIT.
2. In coda al precedente. Non capisco a questo punto perchè alla Scala
esista un "ticket-office". Se in quei locali la vendita dei biglietti è
ormai interdetta, si ritorni alla vecchia insegna "Piccola Scala-Arturo
Toscanini".
3. Lucio, non preoccuparti. Le rimanenze telefoniche e Bancomat dei
biglietti della Traviata sono a testimoniare ciò che pensavo ( e che ho
anche già espresso ), ovvero che alla Bicocca tanta gente non ci andrà. La
salda componente turistico/aziendale della Scala è, fortunatamente, perduta.
4. Per ultimo un augurio: spero che L' Arcimboldi abbia una grande acustica,
morbida, generosa e con il giusto riverbero, che il palcoscenico sia
tecnologicamente all'avanguardia, che i bagni siano spaziosi e puliti, che
le maschere siano cordiali, sorridenti e non facciano baccano durante la
rappresentazione. Così saluterò con gioia il nuovo Teatro dell'Opera di
Milano e confiderò nell'italica inefficienza per la procrastinazione
ultraventennale della riapertura del Teatro, alias Museo Teatrale, Alla
Scala.
Best Regards
-MV
"Lucio Peres" <
lucio...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:9tjcgg$4rt$1...@attila.bofh.it...



title: SCALA Dove sono gli 8000 loggionisti?

text:
"Massimiliano Vono" <
mas...@tin.it
> wrote in message
news:9tsn9d$rqh$1...@attila.bofh.it...
> 1. ritengo assurdo che un teatro non mantenga una quota di biglietti da
> vendere "low price" all'ultimo momento. Tutti i teatri del mondo hanno i
> "posti in piedi" messi in vendita la sera stessa della rappresentazione.
Ci sono sempre i "last minute", addiritura a metà prezzo: se tanto mi dà tanto
sarà possibile acquistare i + economici ex-loggione a Lit 10000 invece ke
20000...
> Penso che una persona debba essere libera di decidere di andare a teatro
> fino all'ultimo, senza doversi scadenziare il divertimento sull'agenda come
> fosse l'appuntamento dal dentista
Di principio hai ragione, ma x una cosa così rikiesta (o ke "era" così
rikiesta) mi sembra troppo comodo...
>::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: alla Bicocca tanta gente non ci andrà. La
> salda componente turistico/aziendale della Scala è, fortunatamente, perduta.
Benissimo!
> 4. Per ultimo un augurio: spero che L' Arcimboldi abbia una grande acustica,
> morbida, generosa e con il giusto riverbero, che il palcoscenico sia
> tecnologicamente all'avanguardia, che i bagni siano spaziosi e puliti, che
> le maschere siano cordiali, sorridenti e non facciano baccano durante la
> rappresentazione
Sarà senz' altro così. Altrimenti faccio 1 macello.
LUX


title: SCALA Dove sono gli 8000 loggionisti?

author: Luca Logi

text:
Lucio Peres <
lucio...@inwind.it
> wrote:
> Ma se il posto č, come dovrebbe essere agli Arcimboldi, a visibilitŕ non
> limitata,  allo stesso prezzo, ed acquisibile non con una fila all' addiaccio
>  notturna dove s' infiltrano i bagarini non č meglio, anke se il biglietto lo devi
> comprare  2 mesi prima??
> In fondo x i loggionisti di mestiere cosa cambia, se tanto loro
> vogliono andare a TUTTE le repliche??
> LUX
Signori, vi ripeto quello che in altra occasione ho sostenuto sul ng non
moderato: che a mio avviso certi comportamenti - sia nel pubblico, sia
negli esecutori - sembrano legati alla Scala piu' come edificio che come
istituzione. Un po' come se nell'impianto di condizionamento fosse stata
diffusa una polverina che crea uno stato di (supposta) eccezionalita'
sia di qua che di la' dal sipario. La controprova si vedra' cambiando
edificio: se i comportamenti scaligeri (sia nel pubblico che fra chi e'
sul palcoscenico) rimangono gli stessi, allora si tratta di un fatto
artistico e musicale. Se diventano quelli di un teatro d'opera come gli
altri, e' un fatto architettonico e di costume.
-- -----------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: SCALA Dove sono gli 8000 loggionisti?

text:
"Luca Logi" <
ll...@dada.it
> wrote in message
news:9tts8s$lhh$1...@attila.bofh.it...
LOGI
>a mio avviso certi comportamenti - sia nel pubblico, sia
>negli esecutori
Quali sarebbero questi "certi" comportamenti legati al fatto
di esibirsi alla Scala ke ci sono tra gli esecutori?
Intendi i cantanti, immagino, in quanto gli orkestrali
sono noti x la loro indisciplina, se non c’ è un direttore
capace di dominarli!?...
>sembrano legati alla Scala piu' come edificio che come
>istituzione.
La cosa mi "stranizia": infatti IMHO la Scala è un edificio con
nulla d’ attraente esteriormente e dentro è di un’ appariscenza
deludente, specie ora ke è piuttosto fatiscente con stukki,
pennakki e kiavistelli dei cessi ke se ne cadono, oltre ad
essere stretta e scomoda. Anke l’ acustica, ke un tempo
consideravo ottima non avendo avuto molte occasioni di far
confronti nazionali ed internazionali, lascia molto a desiderare.
>Un po' come se nell'impianto di condizionamento fosse stata
>diffusa una polverina che crea uno stato di (supposta) eccezionalita'
>sia di qua che di la' dal sipario.
Senza uno stratega del marketing appositamente dedicato, ke non mi
pare ci sia, questo è ancora + strano: possibile ke la Scala viva
ancora di rendita sulle ere Toscanini - Ghiringhelli - Callas e
Grassi - Abbado? L’ attuale gestione da parte del Direttore Musicale
+ odiato e vilipeso al mondo, qualsiasi cosa faccia, da LvB a Verdi
a Battistelli..., ke si protrae ormai da 16 anni, non dovrebbe
ormai averla "sputtanata"!?!?...
>La controprova si vedra' cambiando
>edificio: se i comportamenti scaligeri (sia nel pubblico che fra chi e'
>sul palcoscenico) rimangono gli stessi, allora si tratta di un fatto
>artistico e musicale.
Non so come fare questa controprova: è già evidente ke il comportamento
del pubblico è diverso.
Infatti tutti ipotizzavano una disaffezione verso la nuova Sede, ma
nessuno di queste proporzioni: a distanza di una settimana ci sono
ancora un sacco di posti liberi x la Traviata. Oggi l’ apertura vendite
del Ballo Excelsior non se l’ è filata nessuno (tranne il sottoscritto
ke si è kukkato 4 biglietti x 4 date diverse recandosi 5 minuti ad uno
sportello Bancomat, dove non si paga neanke il 20 % in + : una volta
ci volevano ore di fila qualsiasi cosa facessero alla Scala, tranne Berio...)
Quindi non resta ke valutare il comportamento degli artisti sul
palcoscenico, come dici tu.
Solo ke a questo punto mi sembra ke attribuiamo eccessive responsabilità
alla povera Cristina Gallardo-Domas... Beh, daremo un po’ di colpe anke
all’ Arch Vittorio Gregotti...
>Se diventano quelli di un teatro d'opera come gli
>altri, e' un fatto architettonico e di costume.
T’ assicuro ke il rientro nella normalità del Teatro - Fondazione Scala
sarebbe una mia personale aspirazione (oltre ke del mio cardiologo...).
LUX


title: [ROMA] biglietti s. cecilia

author: SSSilvia

text:
Accademia Nazionale S. Cecilia - Roma
Stagione Sinfonica 2002 - 2003
Si cedono due 1/2 abbonamenti (concerti pari)
turno C (martedi' ore 19.30)
sett. B due posti contigui
al prezzo complessivo di
Euro 646 + 5% del totale
per chi fosse interessato
contattatemi in pvt
milavia(a)
altavista.it
s


title: Daniel Barenboim

author: Titti

text:
Salve a tutti,
DANIEL BARENBOIM  e' uno dei maggiori direttori d'orchestra viventi e
Ambasciatore per le Nazioni Unite per la Pace. E' noto anche per la sua
splendida iniziativa orchestrale che vede partecipare a un progetto comune
musicisti israeliani e palestinesi, insieme. Un sogno, realizzato. Sono
stati scritti fiumi di articoli su questo; libri come "La Musica Sveglia il
Tempo", dello stesso Barenboim, Feltrinelli, 2007, bellissimo, in cui egli
stesso descrive la propria visione del mondo e della musica, e il progetto
della West-Eastern Divan Orchestra.  Un progetto concreto che parla da se' e
dice molto di piu' dei fiumi di bischerate che quotidianamente di sentono
sulla musica. Per questo Barenboim e' stato minacciato: vedi ad esempio:
http://temporeale.libero.it/libero/news/2008-09-10_110261928.html
http://fontanblog.com/2008/09/12/democratica-israele-barenboim-sotto-scorta-per-minacce-della-destra/
saluti
Titti


title: Info vol.7 serie Grandi Pianisti Philips.

author: Lirica House

text:
Sto cercando per un mio cliente un cd della Philips.
Si tratta del vol.7 della serie Grandi Pianisti del 20° secolo uscita
qualche anno fa ed ora fuori catalogo.
Qualcuno conosce un negozio che dispone ancora di questo cd?
Ringrazio anticipatamente chiunque possa darmi delle informazioni.
Saluti,Stefano.
Pietroni Dischi
-----------------------------
www.liricahouse.com
in...@liricahouse.com


author: Riccardo

text:
> Qualcuno conosce un negozio che dispone ancora di questo cd?
A Milano, da Disco Club, MM Cordusio, fino a qualche settimana fa c'erano
tutti i titoli della serie : ora, dopo i saldi che ci sono stati in quel
negozio, non ci scommetterei, ma si puo' sempre provare :)
Da Ricordi, sempre a Milano, ne ho sempre visti molti titoli.
In rete : su
www.amazon.de
 facendo una ricerca con "philips&great" appaiono,
nel reparto classica, 41 titoli. Il vol.7 a chi è dedicato?
Saluti,
Riccardo.


title: Concerto Stravinskij Auditorium Milano

author: MarcoCla

text:
Qualcuno sa dirmi da che data saranno messi in vendita on-line i biglietti
per il concerto di Stravinskij diretto da Chailly all'Auditorium di Milano
fra qualche settimana. Il sito della Verdi č a dir poco imbarazzante.
Grazie e saluti, Marco


title: Concerto Stravinskij Auditorium Milano

text:
On Wed, 24 Oct 2001 15:21:39 +0000 (UTC), "MarcoCla"
<
cab...@libero.it
> wrote:
>Qualcuno sa dirmi da che data saranno messi in vendita on-line i biglietti
>per il concerto di Stravinskij diretto da Chailly all'Auditorium di Milano
Sono già in vendita. Se ti colleghi al sito di  Charta-Net:
http://www.leonidaniele.it/teatri/sell_home_pages/audf0196.shtml
puoi acquistarli.
>fra qualche settimana.
Esattamente il concerto, comprendente Sinfonia di salmi (ke farà anke
Muti il 28 alla Scala) ed Edipo re (ke faranno al Regio di TO
finalmente in forma scenica) si farà l' 1, 2 e 4 Novembre.
>Il sito della Verdi è a dir poco imbarazzante.
Ti sei collegato a:
http://www.orchestrasinfonica.milano.it/
http://www.auditoriumdimilano.org/
??
E' ke propprio non funzionano i siti (forse in manutenzione?...).
Cmq se vuoi un consiglio e vuoi risparmiare, trattandosi di un
concerto con programma niente affatto popolare, puoi arrivare all'
ultimo senza avere il biglietto prenotato ed acquistare un ingresso il
cui costo dovrebbe aggirarsi tra le 10000 e le 20000 Lit.
LUX


title: Concerto Stravinskij Auditorium Milano

text:
> ed Edipo re (ke faranno al Regio di TO
> finalmente in forma scenica) si farà l' 1, 2 e 4 Novembre.
No, magari! Faranno in forma scenica quello di Leoncavallo. Non lo conosco
ma sono praticamente sicuro sia meglio quello
di Stravinskij.
> >Il sito della Verdi è a dir poco imbarazzante.
>
> Ti sei collegato a:
>
http://www.orchestrasinfonica.milano.it/
>
http://www.auditoriumdimilano.org/
> ??
Il primo.
> E' ke proprio non funzionano i siti (forse in manutenzione?...).
> Cmq se vuoi un consiglio e vuoi risparmiare, trattandosi di un
> concerto con programma niente affatto popolare, puoi arrivare all'
> ultimo senza avere il biglietto prenotato ed acquistare un ingresso il
> cui costo dovrebbe aggirarsi tra le 10000 e le 20000 Lit.
> LUX
Grazie, Marco


title: Concerto Stravinskij Auditorium Milano

text:
On Fri, 26 Oct 2001 04:57:43 +0000 (UTC), "MarcoCla"
<
cab...@libero.it
> wrote:
>No, magari! Faranno in forma scenica quello di Leoncavallo. Non lo conosco
>ma sono praticamente sicuro sia meglio quello
>di Stravinskij.
Kazç°$£!! Questa è la toppata del secolo: quando ho visto il titolo,
accoppiato al Prigioniero di Dallapiccola, non ho avuto dubbi nel
ritenere fosse quello di Igor!...	:-(((
Ora non so se andare o no... Certo ke è 1 accoppiata veramente
imbarazzante sia x gli estimatori di Leoncavallo ke x gli amanti del
dodecafonico...
Fra l' altro ho pure commesso 1 altro "erore": Muti dirigerà alla
Scala la Sinfonia di salmi di Strawinskji nel corso del c.d. "Concerto
di Natale" del 22 Dicembre, non il prox 28 Ottobre...
LUX


title: Ernst Haefliger

text:
E' morto a 87 anni il 17 marzo scorso a Davos.
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@alice.it
http://SottotettiGiuseppe.ilcannocchiale.it


title: Ernst Haefliger

author: Lenny

text:

Grandissimo tenore svizzero, se non ricordo male eccelleva nel
repertorio mozartiano, nei lieder di schubert ma soprattutto nelle
Passioni di Bach: oggi in suo onore riascolterò la passione secondo
giovanni diretta da jochum con il concertgebouw di amsterdam nella
quale haefliger è un intenso evangelista......


title: Violino.

author: Paolo Franchini

text:
Salve a tutti,
credete sia impossibili o comunque sconsigliabile cercare di imparare a
suonare il violino non piu' giovanissimi, ovvero intorno ai 23 anni?
Anche senza alcuna pretesa e con una infinita pazienza?
Grazie mille,
Paolo.


title: Violino.

author: Alberto

text:
"Paolo Franchini" <
pa...@slac.stanford.edu
> ha scritto nel messaggio
news:jwo6rB.A....@idam.kicks-ass.net...
> credete sia impossibili o comunque sconsigliabile cercare di imparare a
> suonare il violino non piu' giovanissimi, ovvero intorno ai 23 anni?
Premesso che non sono un violinista :-)
La passione per la musica, quella suonata, non conosce età. Certo imparare
da grandi è molto diverso ma non è una cosa impossibile.
Ho un collega di 45 anni che aveva iscritto la figlia ad un corso di violino
tenuto da un maestro dell'orchestra del teatro della mia città. Si è
innamorato anche lui e si è iscritto. L'anno scorso hanno eseguito il saggio
di fine anno insieme :-)
> Anche senza alcuna pretesa e con una infinita pazienza?
Penso siano due requisiti fondamentali, ma poniti limiti solo per superarli
;-)
Ciao.
Alberto


title: Violino.

text:
Grazie per l'incoraggiamento e per l'interessante aneddoto.
Principalmente quello che mi spaventa e' imparare un nuovo "linguaggio" ed
una nuova "tecnica", ma credo che iniziare o almeno provare a suonare uno
strumento sia l'unico modo per entrare in maniera piu' approfondita nel
mondo della musica, dove finora rivesto solamente la parte del semplice
ascoltatore stupito.
Saluti,
Paolo.



title: Sponsor fissi a concerto?

author: Lucio PERES

text:
Oggi durante tutto il concerto, peraltro bello (Yutaka Sado dirigeva
l' Apprendista stregone, le Suite dalla Carmen e la Fantastica) della
OSM "Verdi" all' Auditorium di Milano sono rimaste in proiezione sui 2
skermi laterali le pubblicità della BPM (Banca Popolare di Milano),
evidentemente uno degli sponsor (nuovi??) dell' orkestra stessa.
Confesso ke la cosa mi ha dato fastidio, riuscendo anke a distrarmi
dall' ascolto, visto ke mi kiedevo in continuazione se x errore le
scritte erano rimaste accese o no...
"I doni BPM alla cultura" c' era scritto, + altre cose circa la banca
+ in basso...
Ora kiedo ai NGisti se conoscono altri casi nei quali nel corso di un
evento musicale resta acceso in modo evidente il rikiamo a qualke
sponsorizzazione.
D' accordo ke senza soldi la Cultura non si fa, ma se d' ora in avanti
gli sponsor si faranno sempre + invadenti, trasformeremo gli
Auditorium in stadi?
All' estero come si comportano?
LUX


title: Sponsor fissi a concerto?

text:
Faccio seguto al mio precedente post x fare un breve resoconto della
serata di ieri, 5 Aprile 2001 all' Auditorium di Milano
E' stata veramente una serata imbarazzante, ma non x i presentatori
evidentemente... Fortuna ke almeno hanno suonato abbastanza roba,
almeno rispetto agli anni scorsi (brevi brani di Beck, Anonimo, Scott
Joplin, Bach, Ibert e Sinfonie e Cori da opere di Verdi dirette da
Romano Gandolfi).
M' è sembrato di capire ke siano stati presentati i problemi economici
della OSM e l' iniziativa pensata x risolverli, vale a dire l' "Albo
d' oro 2001 per il decennale".
Ke avessero intenzione di bussare a quattrini l' avevo capito da un
pezzo, ma immaginavo kiedessero un contributo straordinario di 100-200
kLit agli abbonati o frequentatori + o - abituali.
Invece vengo a scoprire ke le quote stabilite sono: 30 milioni x i
benemeriti, 10 x i promotori e 5 x i sostenitori.
Poi, a stare all' elenco riportato nella cartellina ke ci hanno dato,
vedo ke tra i 12 Benemeriti ci sono gli stessi amministratori della
OSM, a cominciare da Corbani (avrà dato davvero 30 milioni di suo??),
Alfonso Ajello, la Ambra Redaelli, etc; tra i 21 promotori, con 10
milioni, ci sono ben 2 componenti la Famiglia Falck, lo stilista
Missoni e Gina Lagorio (una delle intervenute: cosa fa, la scrittrice
o la parlamentare?); tra i 17 Sostenitori, i + pezzenti con solo 5
milioni, c'è nientemeno ke Benedini, ex Presidente  di Federchimica e
se non sbaglio attuale Pres di Assolombarda...
Insomma se uno tra gli uomini + rikki di MI gli dà 5 milioni, io ke
sono uno dei + poveri cosa gli devo dare?? La casella "ALTRI
CONTRIBUTI" non dà alcuna cifra come suggerimento...
Io 30 milioni in una volta li vedrò solo quando andrò in pensione come
liquidazione di una vita di lavoro...
E poi quando anke tirano su 1 Miliardo cosa combinano, se dai
biglietti + abbonamenti ricavano solo 8 miliardi e dagli sponsor 4??
Non hanno neanke accennato a quanto ammontino le uscite, ma è facile
immaginarsi ke siano molto superiori a tutte queste cifre sommate
insieme...
Senza contare la tristissima dikiarazione di Corbani ke riferendosi a
ki si era lamentato della pubblicità fissa della BPM durante l' ultimo
concerto (spero anke qualcun altro oltre il sottoscritto...) ci ha
tenuto a sottolineare ke "quel concerto era sponsorizzato" [bugia, in
quanto era un normale concerto della normale stagione già annunciata
l' anno scorso...) e ke in futuro le sponsorizzazioni saranno
incrementate!
Sono francamente deluso e costernato: tutto ciò non vuol dire
solamente ke un' iniziativa culturale di questa portata, con l' onere
di sostenere gli elevati costi fissi di un Orkestra stabile, di un
Coro stabile e di una Sede stabile non può sopravvivere senza l' aiuto
dello Stato, cosa ke grossomodo  qualsiasi operatore culturale già
sapeva, ma ke la OSM è governata da una gabbia di matti con idee
davvero confuse sulla gestione economica di un' impresa e ke riskia di
confondere un prodotto culturale come il Concerto Sinfonico con un
detersivo.
Per quanto mi riguarda o trovano una soluzione non così opprimente per
le sponsorizzazioni o hanno kiuso [l' unico rifugio dall' ossessione
della pubblicità ke m' era rimasto era proprio il concerto sinfonico,
a parte le inserzioni nel programma di sala...]
LUX


title: Trovatore ed Elisir

author: Daniele

text:
Oggi, avendo del buon tempo, mi sono dedicato all'ascolto di due Cd che ho
acquistato da tempo e che poi, per un motivo o per l'altro non ho mai
ascoltato.Trattasi di un "Elisir d'Amore" del '55 e di un "Trovatore " del
'30.
Per quanto riguarda Donizetti il cast era il seguente:
ADINA                                H.Gueden
NEMORINO                        G.di Stefano
DULCAMARA                    F.Corena
BELCORE                            R.Capecchi
GIANNETTA                        L:Mandelli
Orchestra e coro del Maggio Musicale Fiorentino diretto da Francesco
Molinari Predelli.
Spenderň poche parole a riguardo poichč esso č stato una vera delusione, a
cominciare dalla direzione imprecisa e dalla continua presenza di
opinabilissimi tagli(Ma Pradelli doveva prendere il treno?).I tempi scelti
sono lentissimi (nemesi e parossismo sono in agguato dopo averla ascoltata)
sopratutto i finali dei 2 atti. L'ingresso del coro ricorda veramente
un'orda di contadini ubriachi (filologia?!?) e Giannetta canta come Tosca
quando muore l'amato Cavaradossi: assolutamente fuori luogo.Agli acuti
fiacchi ed al vibrato caprino della Gueden fa da contraltare un splendida
prestazione di di Stefano (Una furtiva lagrima č commovente).Un Dulcamara
assolutamente non comico ed un Belcore che ricorda un appuntato dei
carabinieri chiudono le danze.
La bella sopresa del pomeriggio č invece questo vecchissimo Trovatore con:
MANRICO                        A.Pertile
Conte di Luna                    A.Granforte
Azucena                             I.Minghini Cattaneo
Ferrando                            B.Carmassi
Orchstra e coro della Scala direttti da Carlo Sabajno(un Carneade per me.)
Anche se l'ascolto č disturbato dal fruscio di fondo(ma la registrazione č
del 1930) ci si gode l'opera splendidamente e la si ascolta tutta d'un
fiato: orchestra e coro sono precisi ed i cantanti coerenti e presenti.
Pertile assolutamente superlativo, eccezionale il duetto della quarta parte
(Udiste?come albeggi la scure al figlio ed alla madre...).
"di quella pira" non si dimentica facilmente.
Daniele


title: Trovatore ed Elisir

text:
On Sun, 19 Aug 2001 22:41:13 +0000 (UTC), "Daniele"
<
kaka...@libero.it
> wrote:
>Oggi, avendo del buon tempo, mi sono dedicato all'ascolto di due Cd che ho
>acquistato da tempo
>:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
>Trattasi di un "Elisir d'Amore" del '55
>
>Per quanto riguarda Donizetti il cast era il seguente:
>ADINA                                H.Gueden
>NEMORINO                        G.di Stefano
>DULCAMARA                    F.Corena
>BELCORE                            R.Capecchi
>GIANNETTA                        L:Mandelli
Oddio, puoi verificare se la "L." davanti a Mandelli vuol dire Luisa??
Perché allora si tratterebbe della nota loggionista della Scala (in
seguito commessa da Ricordi), ex soprano in attività in quel periodo,
comprimaria anke della Callas, ke viene sempre intervistata come
esperta sui giornali alla prima di S. Ambrogio...
>e di un "Trovatore " del >'30.
>:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
>La bella sopresa del pomeriggio è invece questo vecchissimo Trovatore con:
>MANRICO                        A.Pertile
>Conte di Luna                    A.Granforte
>Azucena                             I.Minghini Cattaneo
>Ferrando                            B.Carmassi
>Orchestra e coro della Scala direttti da Carlo Sabajno(un Carneade per me.)
Ora non vorrei fare il "bastian-contrario", ma ankio ho comprato
questo doppio CD, ke è stato venduto, se non erro, nel Marzo scorso a
Lit 10000 dal Radiocorriere TV insieme alla rivista e l' ho trovato
deludente....
La direzione d' ork poi è attribuita, inspiegabilmente, a ben 2
direttori: oltre al da te citato Sabajno, l' ancora + sconosciuto Gino
Nastrucci.
>Pertile assolutamente superlativo, eccezionale il duetto della quarta parte
>(Udiste?come albeggi la scure al figlio ed alla madre...).
>"di quella pira" non si dimentica facilmente.
Pertile l' ho trovato orribile: "nasalizza" un po' tutta la parte di
Manrico, ma in particolare "Amor, sublime amor" (traccia 4, CD 2) e l'
intera romanza "Ah sì, ben mio", il suo timbro sembra quello del
"nonno di Manrico" (e dire ke nel' 30 aveva appena 45 anni...) e l'
emissione la trovo di un gusto antiquato, fastidiosissimo.... Un'
enfasi posticcia e pesante...
E' l' unica incisione di Pertile ke posseggo e la cosa mi ha ancor +
meravigliato in quanto ricordavo l' aneddoto riguardante il giovane
Muti riportato da Albert Innaurato nel suo reportage '99 sulla Scala:
la prima volta ke diresse i Wiener (ca. 35 anni fa), il Maestro per
esemplificare cosa volesse dire "cantare" suggerì ai professoroni
austriaci di ascoltare Pertile nell' Improvviso dell' Andrea
Chenier... E dopo un certo tempo alcuni strumentisti gli diedero
ragione...
La Pira: OK sulle quartine di "piiira" (ma le fa anke Licitra...) ma
l' acuto (DO??) su "teee" di "O teco" è sì molto lungo ma non mi
sembra piacevolissimo: la mancanza poi della ripetizione smorza poi,
IMHO, tutto l' effetto drammatico del brano, ke termina banalmente su
uno stentoreo "All' armi".
Altro punto ke a me piace molto nel Trovatore: "Ha quest' infame l'
amor tradito..." è fatto troppo lento ed è ben lontano dalla bellezza
lancinante del Pavarotti al MMF '90 (ma quello è davvero
inarrivabile...).
OK con te invece sul bel duetto finale con Leonora (traccia 10):
tecnicamente, in quanto pure la voce del soprano Maria Carena, di
timbro piuttosto stridulo ed ingolato, non è ke sia tanto x la
quale....
LUX


title: Trovatore ed Elisir

text:
Ebbene sì: trattasi di Luisa Mandelli.
"Lucio PERES" <
lucio...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:9mak5g$dpb$1...@attila.bofh.it...
> On Sun, 19 Aug 2001 22:41:13 +0000 (UTC), "Daniele"
> > Oddio, puoi verificare se la "L." davanti a Mandelli vuol dire Luisa??
> Perché allora si tratterebbe della nota loggionista della Scala (in
> seguito commessa da Ricordi), ex soprano in attività in quel periodo,
> comprimaria anke della Callas, ke viene sempre intervistata come
> esperta sui giornali alla prima di S. Ambrogio...
>
> >e di un "Trovatore " del >'30.
> >:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
Nel mio CD (Bramante il direttore è solo uno!:Sabajno.
> Ora non vorrei fare il "bastian-contrario", ma ankio ho comprato
> questo doppio CD, ke è stato venduto, se non erro, nel Marzo scorso a
> Lit 10000 dal Radiocorriere TV insieme alla rivista e l' ho trovato
> deludente....
> La direzione d' ork poi è attribuita, inspiegabilmente, a ben 2
> direttori: oltre al da te citato Sabajno, l' ancora + sconosciuto Gino
> Nastrucci.
Non lasciamoci ingannare dalla qualità della registrazione, all'epoca non
avevano gli studi di registrazione che compivano "magie" informatiche.
Comunque de gustibus......Io l'ho apprezzato molto, adesso però sono proprio
curioso di riascoltarlo.
> Pertile l' ho trovato orribile: "nasalizza" un po' tutta la parte di
> Manrico, ma in particolare "Amor, sublime amor" (traccia 4, CD 2) e l'
> intera romanza "Ah sì, ben mio", il suo timbro sembra quello del
> "nonno di Manrico" (e dire ke nel' 30 aveva appena 45 anni...) e l'
> emissione la trovo di un gusto antiquato, fastidiosissimo.... Un'
> enfasi posticcia e pesante...
>
> E' l' unica incisione di Pertile ke posseggo::::::::::::::::::::::::::
::::::::::::::::::::::
> LUX


title: Trovatore ed Elisir

text:
On Sun, 26 Aug 2001 11:55:46 +0000 (UTC), "Daniele"
<
kaka...@libero.it
> wrote:
>Ebbene sě: trattasi di Luisa Mandelli.
Ohibň, bisogna ke glielo dica.... Se vuoi ti faccio fare l' autografo
sul CD (prima ke la Sig.ra raggiunga un' etŕ troppo... veneranda...)
>Nel mio CD (Bramante il direttore č solo uno!:Sabajno.
Ah, sě, ho visto in giro in svendita quelle edizioni Bramante...
Dubito cmq ci siano 2 edizioni 1930 diverse del Trovatore con Pertile:
forse il Radiocorriere č voluto essere + preciso nelle indicazioni di
coprtina!?......
>Comunque de gustibus......Io l'ho apprezzato molto, adesso perň sono proprio
>curioso di riascoltarlo.
Repetita iuvant: e vale anke x me, beninteso!
LUX


title: Trovatore ed Elisir

text:
Sto riascoltando il Trovatore in questione, dubito fortemente anch'io che ci
siano 2 edizioni del '30 evidentemente o sbaglia Bramante o sbaglia il Radio
Corriere, infatti non è che stiamo parlando di due eminenze
musicologiche. Comunque pazienza.
"Lucio PERES" <
lucio...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:9maomh$ghs$1...@attila.bofh.it...
> On Sun, 26 Aug 2001 11:55:46 +0000 (UTC), "Daniele"
> <
kaka...@libero.it
> wrote:
> >Ebbene sì: trattasi di Luisa Mandelli.
>
> Ohibò, bisogna ke glielo dica.... Se vuoi ti faccio fare l' autografo
> sul CD (prima ke la Sig.ra raggiunga un' età troppo... veneranda...)
>
> >Nel mio CD (Bramante il direttore è solo uno!:Sabajno.
>
> Ah, sì, ho visto in giro in svendita quelle edizioni Bramante...
> Dubito cmq ci siano 2 edizioni 1930 diverse del Trovatore con Pertile:
> forse il Radiocorriere è voluto essere + preciso nelle indicazioni di
> copertina!?......