title: Clavicordo

text:
Salve a tutti.
Premesse indispensabili:
1) chiedo scusa anzitutto a Lucio, che avra' tutta la liberta' di approvare o
meno questo mio messaggio, in quanto - per forza di cose - alimentera' mio
malgrado una polemica che io non avrei mai voluto innescare; se c'e' una cosa
aliena al mio modo di pensare e' proprio la polemica;
2) spero di non essere fra coloro che son "trustati", e che questo messaggio sia
sottoposto prima al vaglio del moderatore, il quale ha tutto il diritto, come
dicevo prima, di approvarlo o meno; mi dispiacerebbe se comparisse sul ng senza
il suo controllo preliminare, in quanto non sono sicuro che possa rientrare nei
canoni del manifesto di IAMCM; se questo avvenisse, doppia scusa da parte mia.
Veniamo al dunque.
MT ha scritto:
> > Scusa se mi intrometto, ma nel tuo post, insieme a molte cose vere, ce ne
> sono
> > altre decisamente inesatte...
> Leggendo risposte come la tua mi chiedo se ho a che fare con persone che non
> leggono i messaggi oppure con persone che cercano la polemica ad ogni costo:
Se ti sembra che io:
- chiedendo scusa per l'intromissione (cosa che *non* e' dovuta in un ng,
"luogo" pubblico, e non privato, ma che comunque ho fatto perche' mi sembrava
cortese farla);
- sottolineando che nel tuo post c'erano molte cose vere;
- dicendo che c'erano pero' delle inesattezze;
sia stato offensivo o polemico a tutti i costi, credo di avere parametri molto
diversi da quelli che hai tu. Tu, che invece dici:
> Non sarebbe stato più corretto, oltre che più educato, dire che a tuo parere
> il clavicordo assomigliava a qualcos'altro?
Senti, mettiamo in chiaro una cosa: riguardo alla mia correttezza e alla mia
educazione tu non hai alcun diritto di trinciar giudizi, cosi' come io non mi
sono permesso di fare alcunche' di simile nei tuoi confronti. Ho solo detto che
c'erano - e lo ribadisco - affermazioni inesatte. Tu, invece, ti permetti di
sentenziare sulla mia persona, potere che - ti piaccia o no - non hai e non puoi
avere, men che meno a seguito di un esordio come il mio, oltremodo educato e
corretto.
> io ho solo risposto alla domanda di Arsace "Si dice sia un incrocio come
> suono fra il
> clavicembalo e il pianoforte: ti risulta che il suono possa definirsi
> così?".
> Purtroppo ho dovuto necessariamente fare una considerazione opinabile, che
> comunque confermo, e cioè che
> "Assomiglia ad un clavicembalo, con un suono più piccolo e un timbro meno
> brillante. "
E questo e' inesatto, ti piaccia o no. Non metto in dubbio nulla che riguardi
te, a scanso di equivoci: non so chi tu sia, che cosa tu faccia, se tu sia
onesto, disonesto, buono, cattivo, o quant'altro. Ne' questo mi interessa.
Esprimo la mia opinione unicamente su una tua frase, che contiene affermazioni
inesatte. E te lo dico da addetto ai lavori. Se poi a te piace cosi', beh, non
me ne potrebbe interessare di meno. Io rimango delle mie opinioni, e le esprimo
correttamente, senza dare del maleducato a nessuno, anche se ne ricorressero gli
estremi.
> Per cui l'unica cosa che mi contesti sembra essere
> > Ma non e' assolutamente vero che sia simile al clavicembalo, ne' tantomeno
> che
> > sia un ibrido fra quest'ultimo e il pianoforte (o il fortepiano...).
> Bravo! Ma allora, fra tutti gli strumenti reperibili facilmente su CD, a
> cosa diavolo potevo paragonarlo! E' chiaro che "L'unico esempio valido
> sarebbe
>  ascoltarlo dal vivo!". Tra l'altro non ho mai detto che sia un ibrido tra
> il clavicembalo e il pianoforte.
Non lo hai detto tu, questo e' vero, ma nel corso del thread e' venuta fuori
questa semplificazione. Tu hai detto semplicemente che assomiglia al
clavicembalo, ed io ho ribattuto dicendo che non era esatto, ma ho voluto
aggiungere anche una precisazione sull'altro particolare, e l'ho fatto
all'interno dello stesso messaggio, senza ribattere ad ogni frase in post
separati. Mi dispiace che tu abbia preso questo come un attacco nei tuoi
confronti.
> Ti chiedo, per favore, di dirmi quali sono le mie affermazioni "decisamente
> inesatte".
Che il clavicordo assomiglia al clavicembalo, con un suono piu' piccolo ed un
timbro meno brillante.
Anche se in termini spannometrici questo potrebbe sembrare vero, in realta' e'
inesatto e fuorviante, poiche' non potra' mai dare l'idea di come suona un
clavicordo. Il timbro della corda percossa da una tangente e' gia' lontano da
quello della corda pizzicata da una penna, tanto da non poter paragonare le due
cose. Inoltre, la stessa lunghezza delle corde (molto piu' corte di quelle del
cembalo), le dimensioni della tavola armonica, il punto di eccitazione (la penna
pizzica la corda in un punto intermedio fra i due ponticelli, la tangente la
percuote all'estremo), ed altre cose, sono differenze molto importanti che si
ripercuotono pesantemente sul risultato sonoro.
Io dicevo soltanto questo... Dati oggettivi, assolutamente non lesivi della
dignita' di chicchessia, ne' espressi in modo privo di educazione o di
correttezza.
> Non sarebbe stato più corretto, oltre che più educato, dire che a tuo parere
> il clavicordo assomigliava a qualcos'altro? O al limite dire, sempre come
> opinione personale, che non assomiglia a nulla per cui o conosci qualcuno
> che ce l'ha oppure peggio per te? Senza tacciarmi a vanvera di dire cose
> "decisamente inesatte".
Per tua norma e regola, io quando affermo qualcosa lo faccio *sempre* esprimendo
la mia opinione, e soltanto se sono convinto di cio' che dico. Questo
soprattutto quando fa parte dell'ambito della mia professione.
D'altra parte, tu che accusi me di scorrettezza e di maleducazione, hai mostrato
molto bene quanto ti interessasse parlare davvero del clavicordo: non una
parola, nel tuo post, per cercare di approfondire l'argomento, che io mi ero
pure sforzato di esporre descrivendo lo strumento nella sua - semplicissima -
meccanica, in modo che anche da questo fosse piu' agevole immaginarne la
sonorita'. Ti sei limitato - tu - ad offendermi, per di piu' attribuendo a me
atteggiamenti offensivi che non avevo mai assunto nei tuoi confronti. E che non
avevo bisogno di assumere: hai fatto tutto da solo, molto meglio di quanto avrei
mai potuto fare io, che mi assumo in prima persona la responsabilita' di cio'
che scrivo, firmandomi con nome e cognome.
Scusami se sono venuto a giocare nella tua stanza, e se non ho capito subito
quali erano le regole del gioco. Ma non faro' piu' questo errore (e' questa la
mia unica colpa, e l'ammetto).
A non piu' rileggerci,



title: Clavicordo

author: Teseo

text:
Vincenzo Ninci <
vi...@ats.it
> wrote in message
39180C55...@fi.ats.it...
>
> A non piu' rileggerci,
dai, Vincenzo, non fare cosi'... MT non ha capito lo spirito della tua
precisazione e si e' lasciato prendere la mano. Non voleva offendere, e poi
il tuo intervento e' stato preciso e illuminante, come sempre, e sarebbe un
peccato se privassi il NG della tua esperienza.
Ripensaci.
Raf


title: Clavicordo

author: MT

text:
> dai, Vincenzo, non fare cosi'... MT non ha capito lo spirito della tua
> precisazione e si e' lasciato prendere la mano. Non voleva offendere, e
poi
> il tuo intervento e' stato preciso e illuminante, come sempre, e sarebbe
un
> peccato se privassi il NG della tua esperienza.
>
> Ripensaci.
>
> Raf
Certo!
D'altra parte sono convinto che la sua frase "A non piu' rileggerci" fosse
riferita solo a me e non a tutti partecipanti dei newsgrup dove posta. Io
ovviamente spero di rileggerlo e gli ho scritto un messaggio dove ribadito
il mio punto di vista e lo ho invitato a scriverne, come mi auguro, su iamcm
o iamc. Non ho intenzione di mettere il moderatore in condizione di fare
necessariamente dei favoritismi, interrompendo in filo di una polemica
sicuramente inutile.
Per fortuna ci sono persone con un carattere meno irascibile del mio.
MT


title: Clavicordo

text:
"Teseo" <
col...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:8f9p3d$bjf$2...@nmaster.tin.it...
>
>
> Vincenzo Ninci <
vi...@ats.it
> wrote in message
> 39180C55...@fi.ats.it...
> >
> > A non piu' rileggerci,
>



title: Clavicordo

text:
> Che mi dici invece del Salterio, del Dulcimer e dello Zither?
> Grazie ancora della tua risposta.
>
Pochissimo.
L'unico dei tre che mi è capitato di usare è il salterio. Sono convinto che
gli autori che amiamo non li abbiano sfruttati a fondo perché, come accade
spesso, c'erano alternative più idonee per i loro progetti. Personalmente li
metteri assieme allo scacciapensieri, alla tromba marina, al corno svizzero
e a tutte le testimonianze che il miglior '700 ci ha lasciato come note di
colore e bizzarria.
Lo Zither è stato usato da autori barocchi?
Sul clavicordo il discorso è molto diverso. Sono convinto che faremo in
tempo ad ascoltare qualcuno in grado di farcelo apprezzare. Negli anni '70
il clavicembalo non aveva la devastante bellezza che ha ora, solo i
fortunati che ascoltavano Leonhardt e i suoi colleghi iniziavano a vedere
l'alba. Per gli altri c'erano i vari Veyron-Lacroix, Galling, Giordani
Sartori. Sono certamente ancora amati da molti, ma è stata fatta tanta
strada e nessuno sembra voler tornare indietro. Ecco, spero che ci sia
qualcuno così per il clavicordo, un Leonhard, un Ross. E se è già nato, non
esitate a farmene il nome.
MT


title: Clavicordo

author: Arsace

text:
MT ha scritto nel messaggio ...
>Pochissimo.
Esattamente come me.
>L'unico dei tre che mi è capitato di usare è il salterio.
La prima volta che ho avuto modo di ascoltarlo è appunto nella cantata
DORINDO, DORMI ANCOR ? di Nicola Porpora (che devo finire di descrivere).
>Sono convinto che
>gli autori che amiamo non li abbiano sfruttati a fondo perché, come accade
>spesso, c'erano alternative più idonee per i loro progetti.
Certo, credo che in fondo proprio potrebbe vedersi come una bizarria: siamo
forse in una situazione che potrebbe paragonarsi all'uso del cembalo e
dell'arpa nel Periodo Barocco (furoreggiava il primo, sconosciuta pressocché
la seconda, con le dovute eccezioni).
>Personalmente li
>metteri assieme allo scacciapensieri, alla tromba marina, al corno svizzero
>e a tutte le testimonianze che il miglior '700 ci ha lasciato come note di
>colore e bizzarria.
Oh sì, e sono chicche che apprezo moltissimo. La Tromba Marina.....c'è un
concerto di Antonio Vivaldi ...mi sovviene or ora, dove vi è un organico
davvero strabiliante e per il suono degli strumenti che solisti si staccano
dal gruppo e per la loro descrizione: mi riferisco al RV 558 del Caro prete
Rosso in do maggiore per " 2 violini, 2 tiorbe, 2 flauti, 2 salmò, 2 violini
in tromba marina, violoncello".
>Lo Zither è stato usato da autori barocchi?
Così mi farebbe intendere il libretto accompagnatorio del cofanetto sulla
cantata di Nicola Porpora.
>Sul clavicordo il discorso è molto diverso. Sono convinto che faremo in
>tempo ad ascoltare qualcuno in grado di farcelo apprezzare.
:-)
>Negli anni '70
>il clavicembalo non aveva la devastante bellezza che ha ora,
Bhè la locuzione "devastante Bellezza" che hai usato non soltanto approvo in
pieno e condivido al 100% ma trovo che sia un modo per esprimere il suono
del clavicembalo meraviglioso. Complimenti!
Tra le altre cose noi possiamo già oggi apprezzare direi le differenti sfuma
ture che la famiglia dei clavicembali può offrire (clavicembalo, cembalo
traverso, spinetta etc.): pensa che ne esistono un bel po'.
Ho una registrazione datata di un'opera Handeliana, il SOSARME, (anni 50)
dove il suono del cembalo, non saprei come espimermi è davvero differente da
quello che possiamo reperire oggi nei cd Barocchi: Riesco a riconoscere
quasto suono in alcune altre registrazioni datate: forse avevan un modo
differente di suonarlo a quel tempo.....
Arsace
____________________________
Handel non può mia MUsa



title: Clavicordo

author: Rodolfo Canaletti

text:
Arsace <
tiri...@iol.it
> wrote:
> Che mi dite del clavicordo?
> Sapete se ci sono incisioni in cd per questo strumento?
> E se sě, di che compositore?
Io ho registrato tempo fa dalla RAI le invenzioni a due e a tre voci di
Bach suonate da Kirkpatrik sul clavicordo. Ignoro se Bach le abbia
composte proprio per clavicordo, oppure se questa sia una
interpretazione dell'interprete.
Comunque trovo il suono del clavicordo piu' "morbido" di quello del
clavicembalo. A me sono piaciute.
Ciao
Rudy
>
> Arsace
> ______________________________
> Handel non puň mia Musa
> Cantar in un istante
> Versi che degni sian della tua Lira.
--
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


title: Clavicordo

author: Massimo Luraschi

text:
Rodolfo Canaletti <
lil...@ns.altrimedia.it
> wrote in message
1eajpbe.xd...@a-pc5-24.tin.it...
>
> Arsace <
tiri...@iol.it
> wrote:
>
> > Che mi dite del clavicordo?
> > Sapete se ci sono incisioni in cd per questo strumento?
> > E se sě, di che compositore?
Si dice che Bach amasse molto il clavicordo e che, quando suonava in
privato, lo preferisse al clavicembalo.
Ricordo che anni fa la RAI trasmise un concerto del compianto Friedrich
Gulda in cui quest'ultimo suonava dei brani, tra cui alcuni preludi e fughe
del Clavicembalo ben temperato, con un clavicordo amplificato
elettronicamente.
--
Massimo Luraschi
mas...@libero.it


title: Clavicordo

text:
> Ho una registrazione datata di un'opera Handeliana, il SOSARME, (anni 50)
> dove il suono del cembalo, non saprei come espimermi è davvero differente
da
> quello che possiamo reperire oggi nei cd Barocchi: Riesco a riconoscere
> quasto suono in alcune altre registrazioni datate: forse avevan un modo
> differente di suonarlo a quel tempo.....
Molti clavicembali costruiti nella prima metà del '900 sono strumenti,
diciamo, reinterpretati. I costruttori cercavano di "migliorarli" rendendoli
più robusti, stabili nell'accordatura, sonori e ricchi di registri. L'esito
non fu dei migliori, ma restano strumenti interessanti per eseguire gli
autori del
'900 che composero per la loro, particolarissima, sonorità. Ovviamente la
tecnica esecutiva e l'interpretazione sono state riviste: il risultato è
stato enorme
..
MT


title: Clavicordo

text:
Vuoi sapere una cosa?
Ieri sera mentre ero a cena con Teseo e Riccardo Domenichini, Teseo mi ha
fatto ascoltare un brano da IL CLAVICEMBALO BEN TEMPERATO di Bach, una
raccolta per clavicembali differenti e clavicordo,
Orbene mi ha fatto sentire un brano per clavicordo: sono d'accordo con te!
ha un suono che assomiglia al clavicembalo, però più basso ed è
effettivamente meno brillante, cosa che contrastava poi moltissimo con la
seconda track del cd dove partiva un suono di devastante bellezza il
cembalo.
Allora mi sono messo proprio a ridere.
Poi è venuto fuori il fatto che esistono dei cembali con doppia cassa
armonica, mi riferisco ai cembali francesi con doppia tastiera: dovrò
prendermi qualcosa specificatamente su questa ulteriore variante della
famiglia dei cembali. Puoi darmi un consiglio?
Arsace
___________________________
Handel non può mia Musa



title: Clavicordo

author: Vincenzo Ninci

text:
MT ha scritto:
> Molti clavicembali costruiti nella prima metà del '900 sono strumenti,
> diciamo, reinterpretati. I costruttori cercavano di "migliorarli" rendendoli
> più robusti, stabili nell'accordatura, sonori e ricchi di registri. L'esito
> non fu dei migliori
Hai perfettamente ragione. Un clavicembalo industriale della prima meta' del
'900 e' uno strumento assolutamente non paragonabile con un clavicembalo "vero".
Va detto che, gia' nel '700, si costruirono strumenti leggermente modificati per
ottenere risultati piu' sonori, soprattutto per utilizzarli nei teatri. Si
intervenne soprattutto sulla lunghezza e sulle dimensioni dello strumento. Ma
cio' e' niente rispetto a quanto accadde dopo.
Il tentativo - rivelatosi poi fallimentare - parti' con l'impiego di corde piu'
grosse e tensioni maggiori, che pero' non erano sopportate dalla struttura -
tutto sommato esile - del clavicembalo. Allora si aumentarono gli spessori della
tavola armonica, si aggiunsero rinforzi, anche metallici, e via cosi', fino ad
ottenere strumenti che qualcuno, molto efficacemente, ha definito "pianoforti a
pizzico". Per di piu' la sonorita' ottenuta, assolutamente non maggiore in
termini di volume (per "muovere" quelle masse sarebbe stato necessario ben altro
che la forza di una penna che pizzica...), era altresi' molto piu' aspra e
sgradevole, tanto da obbligare all'utilizzo di plettri molto piu' morbidi, non
piu' di penna ma di cuoio. In pratica questi strumenti suonano addirittura meno
di quelli che si proponevano di superare in volume!
> , ma restano strumenti interessanti per eseguire gli
> autori del '900 che composero per la loro, particolarissima, sonorità.
Anche questo e' vero, sebbene possa dispiacere un po': se si vuole essere
"filologi", cosi' come per Bach occorre uno strumento "storico" (originale,
copia o "ispirato a" che sia), per Ligeti, De Falla e altri, che conobbero il
clavicembalo attraverso gli strumenti industriali di Neupert, Wittmaier,
Lindholm, Sperrhakhe & C., si deve ricorrere a questo tipo di strumento.
> Ovviamente la
> tecnica esecutiva e l'interpretazione sono state riviste: il risultato è
> stato enorme
Certo! La vera sonorita' del clavicembalo, finalmente liberato dalla costrizione
di strutture troppo massiccie, dal fardello delle corde rivestite e dal diametro
eccessivo, dal sovraccarico di tavole armoniche spesse, e verniciate come se
dovessero resistere a chissa' quali intemperie, e' tornata in tutta la sua
scintillante bellezza. E si e' riscoperto anche il "vero" modo di suonarlo.
Cosi' come questi strumenti erano un po' "pianoforti a pizzico", in modo
pianistico venivano anche suonati, rinunciando cosi' al 99% delle sfumature di
tocco che un buon clavicembalista puo' ottenere, soltanto sfruttando le
caratteristiche di un buono strumento.
Ciao,



title: viaggio in Germania

text:
Salve,
sono un organista (diciamo per hobby, ma comunque diplomato).
A fine aprile devo andare nella Germania del sud a vedere uno
strumento, e con l'occasione vorrei proseguire per vedere i luoghi di
Bach (inizio maggio).
Qualcuno sa dirmi dove trovare informazioni sui concerti, in
particolare di organo? Ho trovato qualcosa in rete ma c'è veramente da
perdersi, troppe pagine (in tedesco) e di concerti ne ho trovati pochi.
In ogni caso avete suggerimenti sui luoghi da visitare? Certamente
vorrei vedere gli organi di bach; devo farmi un programma con i punti
essenziali altrimenti rischio di perdere tempo nei trasferimenti e non
vedere nulla.
Grazie


title: viaggio in Germania

author: Giuseppe Sottotetti

text:
In data Fri, 17 Mar 2006 09:57:32 +0100,
elio...@hotmail.com

<
elio...@hotmail.com
> ha scritto:
> Salve,
> sono un organista (diciamo per hobby, ma comunque diplomato).
> A fine aprile devo andare nella Germania del sud a vedere uno
> strumento, e con l'occasione vorrei proseguire per vedere i luoghi di
> Bach (inizio maggio).
> Qualcuno sa dirmi dove trovare informazioni sui concerti, in
> particolare di organo? Ho trovato qualcosa in rete ma c'è veramente da
> perdersi, troppe pagine (in tedesco) e di concerti ne ho trovati pochi.
>
> In ogni caso avete suggerimenti sui luoghi da visitare?
Io sono stato a Eisenach e Lipsia. Eisenach è la solita cittadina tedesca.
Non è che la casa natale del nostro caro Gian Sebastiano mi abbia lasciato
un particolare ricordo (ho trovato più interessante la Wartburg -
reminiscenze wagneriane obligent! - anche se la sala dei cantori ha un
rifacimento ottocentesco discutibile). So che Arnstadt è nei dintorni (ma
non la ho visitata, non credo che abbia un particolare interesse). A
Lipsia il museo bachiano a fianco della cattedrale non dice moltissimo (ho
preferito di gran lunga - sempre a Lipsia - la casa dei Mendelssohn; un
altro museo musicale che vale la pena è quello handeliano di Halle, pochi
chilometri di distanza da Lipsia).
Il sito turistico ufficiale tedesco è
http://www.vacanzeingermania.com/
Informazioni su Eisenach
http://www.eisenach.de/
con il link alla bachhaus
http://www.bachhaus.de/
Il sito di Lipsia
http://www.leipzig.de/
Secondo me un viaggio nelle regioni della ex-DDR non è completo senza una
capatina a Weimar
http://www.weimar.de/de_Startseite.weimar
e Dresda
http://www.dresden.de/index.html?node=289
Ho notato che tutti questi siti sono tradotti in inglese (quello di Dresda
anche in italiano). Per altro se è necessario ho una buona dimestichezza
con il tedesco ed una mano te la posso sempre dare.
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@alice.it
http://SottotettiGiuseppe
 .
ilcannocchiale.it


title: viaggio in Germania

text:
Grazie per i link e per i consigli
Con l'inglese me la cavo bene, qualcosa di tedesco lo intuisco.
Peccato che nelle date in cui viaggio mi perdo sia il festival bachiano
di Weimar (inizio aprile) che quello di Lipsia (fine maggio). Purtroppo
le ferie sono quelle. Ci sono altri momenti musicali a fine
aprile-inizio maggio?
Dato che nel mio viaggio devo prima recarmi vicino a Stoccarda, credo
che mi limitero'  poi a visitare Lipsia e Weimar. Mi restano solo da
risolvere alcuni problemi logistici: dato che viaggiamo con un bimbo
piccolo (un anno e mezzo) devo decidere se andare in auto oppure volo +
auto a nolo (ho visto che ci sono voli low cost per Stoccarda e da lì
per Lipsia).
Credo che sceglierò la prima, per potermi portare tutti gli accessori
per il bimbo (lettino, latte, pannolini...), ma sono ancora indeciso.
Per dormire non mi preoccupo molto, piuttosto il mangiare (considerando
che ho un bimbo) com'e'? Forse dovrei postare questa domanda in un
altro ng, ma dato che il viaggio riguarda la musica...


title: viaggio in Germania

author: Riccardo

text:
Dai un'occhiata anche qui ->
http://www.bach-cantatas.com/Tour/Tour-Main.htm
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: viaggio in Germania

text:
In data Sat, 18 Mar 2006 13:55:39 +0100,
elio...@hotmail.com

<
elio...@hotmail.com
> ha scritto:
> Dato che nel mio viaggio devo prima recarmi vicino a Stoccarda, credo
> che mi limitero'  poi a visitare Lipsia e Weimar. Mi restano solo da
> risolvere alcuni problemi logistici: dato che viaggiamo con un bimbo
> piccolo (un anno e mezzo) devo decidere se andare in auto oppure volo +
> auto a nolo (ho visto che ci sono voli low cost per Stoccarda e da lì
> per Lipsia).
Per Stoccarda via terra - presupponendo una partenza da Milano - bisogna
prendere la direttrice via Zurigo. Io riesco a farla in una giornata sola,
ma con un bambino al seguito non so come me la caverei. Da Stoccarda a
Lipsia è tutta autostrada (si passa da Norimberga). Io l'ho fatta nel 2000
e ti posso assicurare che allora il le strade della ex-DDR erano ancora un
eterno cantiere (ed alcuni tratti - anche della Dresda - Berlino - li ho
trovati affatto brutti)
> Credo che sceglierò la prima, per potermi portare tutti gli accessori
> per il bimbo (lettino, latte, pannolini...), ma sono ancora indeciso.
>
> Per dormire non mi preoccupo molto, piuttosto il mangiare (considerando
> che ho un bimbo) com'e'?
Io ho sempre utilizzato la catena Ibis e mi sono sempre trovato molto
bene. Non avendo figli non so come sia la gestione di un piccolo, ma ho
visto che in genere all'estero sono molto ben organizzati anche per queste
evenienze (ho ad esempio notato che in tutte le stazioni di servizio sono
ben segnalati i fasciatoi). Ad occhio mi sembra che l'organizzazione per i
bimbi sia molto buona (del resto noterai che all'estero è norma vedere
famiglie più numerose delle nostre che si muovono come se niente fosse
anche con figli molto piccoli.



title: Anacreon

author: riccardo domenichini

text:
Bene, visto che a quanto pare non siamo morti (e rassegnandomi al fatto
che come al solito non ho capito nulla di quello che e' successo e di
come abbiamo scampato il pericolo), racconto un po' di questo spettacolo
che ho visto la settimana scorsa al Palafenice.
Premetto che sono andato prevenuto: Cherubini e' un compositore che mi
sfugge, di cui non riesco a cogliere la grandezza che lo rendeva, per
esempio, tanto ammirato da Beethoven. Deve essere vero, come diceva
Carli Ballola nella conferenza di presentazione, che come esistono poeti
per poeti e scrittori per scrittori cosi' esistono anche musicisti per
musicisti. Bah.
Tutta questa premessa per dire che invece i fatti mi hanno smentito.
Anacreon e' un'opera ballet praticamente priva di intreccio, un lavoro
teatrale in cui nulla succede durante i due atti se non minimi
avvenimenti che danno l'occasione per l'esecuzione dei vari numeri
vocali e coreografici. La musica, pero', mi e' parsa prendere il volo
abbastanza spesso e, anzi, direi che l'unico brano dell'opera che e'
piu' o meno rimasto sempre in repertorio, la sinfonia, e' proprio il
piu' fiacco. Le arie di Anacreon, un bel quartetto, le danze, sono molto
piu' significative, secondo me. Un po' piu' banali le arie di Corine e
la musica assegnata a Amour. Questi sono pero' i ricordi ormai un po'
vaghi di un ascolto di dieci giorni fa.
L'esecuzione musicale e' stata pregevole. In testa a tutti un impagabile
Charles Workman, che credo non abbia rivali nel repertorio francese
tardosettecentesco-primottocentesco. Il timbro e' scuro e
caratterizzato da un vibrato per me molto piacevole, gli acuti (anche
estremi) sono facili e pieni, lo stile, poi, e' perfetto. E' davvero
raro sentire una voce maschile cantare con tanta espressione e tante
eleganza.
Se Workman non era una sorpresa (bastava averlo ascoltato nell'Armide di
Gluck di Minkowski per aspettarsi qualcosa di significativo), lo e'
stata Iulia Isaev come Corine. Cantante a me ignota, si e' disimpegnata
benissimo, con una bella voce di soprano lirico, piena, uguale in tutti
i registri, molto espressiva. Complessivamente a posto tutti gli altri.
Qualche danno lo ha fatto come al solito il regista, Christian Gagneron.
Il quale aveva espresso nella conferenza di cui sopra una serie di buone
intenzioni (lavorare sulla musica, sottolineare il senso di malinconia
ecc.) di cui ho ritrovato poche tracce. Ovviamente ha voluto
"attualizzare", e sbrigativamente ha preso baracca e burattini e ha
ambientato il tutto in una specie di gelido sarcofago marmoreo stile
art-deco. Invece di naiadi, amorini e schiave ci si aspettava ad ogni
momento di veder comparire Teda Bhara con gli occhi bistrati e le mani
aggrappate a qualche tenda. Non e' stato poi in grado, il regisseur, di
reggere le contraddizioni del libretto con questa nuova impostazione, e
qui ha mostrato maggiormente la corda. Vedere Anacreon che, ispirato,
chiede la lira alla schiava (in grembiulino nero e crestina di pizzo) e
poi tira fuori un notes e declama la sua
poesia appuntandosela su un foglietto faceva francamente pena. Ma
tant'e', ormai proprio tutto abbiamo recuperato degli anni Settanta,
pure i registi incompetenti.
[r]
--
==============================================================
La voce e' come una coperta, se la tiri da una parte ti scopri
dall'altra
[Anita Cerquetti]
==============================================================
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: Il Wozzeck di Gurlitt

text:
Manfred Gurlitt era un compositore affatto "sfigato": tutte le volte che
trovava un buon soggetto operistico (Die Soldaten, Wozzeck) un altro
compositore si metteva a lavorare contemporaneamente ad esso e produceva
un capolavoro tale da oscurare del tutto quanto ottenuto dal povero
Gurlitt. Ed è proprio un peccato perchè se non ho mai ascoltato i
"Soldati" questo "Wozzeck" è davvero molto bello.
Certo, non è facile astrarsi dalla conoscenza dell'opera di Berg. Una
volta tanto la mediocre pronuncia dei cantanti è stata un vantaggio,
perchè essendo difficile capire cosa diamine stessero cantando mi è
stato relativamente facile dimenticare Berg ed apprezzare Gurlitt per
quello che ha scritto, senza fare troppi paragoni.
Gurlitt ha un linguaggio musicale per lo più tonale ma che non disdegna
di avanzare fino alla atonalità pura. E' un abile orchestratore: la
piccola orchestra scelta per Wozzeck fa miracoli, specie nella sezione
degli archi da cui sgorgano sonorità molto ricercate che fanno davvero
venire i brividi (vedi la liquidità dei suoni che accompagnano la scena
in cui Wozzeck ed Andres vanno a tagliare legna). Per la sua opera
Gurlitt ha scelto la struttura dell'atto unico con scene brevi che si
succedono senza interludi orchestrali. L'unica parte esclusivamente
orchestrale è il postludio, lirico e meditativo, una specie di trenodia
per Wozzeck e Maria, ma niente di epico - come in Berg - piuttosto un
semplice pianto commosso. E qui sta, a mio avviso, la chiave di lettura
del Wozzeck secondo Gurlitt: egli sceglie di presentarci un Wozzeck,
lirico e intimistico, anche commovente (vedi l'Eia popeia dagli accenti
vagamente mahleriani, o la bella scena in cui viene raccontata la fiaba
del bambino che ha perso entrambi i genitori), in cui l'elemento
grottesco passa in secondo piano.
Conosco troppo poco l'opera per poter giudicare in modo onesto e
corretto l'esecuzione. Ho trovato fastidiosa la pronuncia confusa dei
cantanti ed il fatto che il coro nascosto nell'orchestra (una
particolarità dell'orchestrazione di questo Wozzeck) sovrastasse i
cantanti. Dei cantanti sono stato molto affascinato dalla Marie di
Franziska Hirzel, una gran bella voce, affatto nella parte.
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it


title: Il Wozzeck di Gurlitt

text:
Rodolfo Canaletti ha scritto:
> Giuseppe Sottotetti <
gso...@libero.it
> wrote:
>
> > Ed è proprio un peccato perchè se non ho mai ascoltato i
> > "Soldati" questo "Wozzeck" è davvero molto bello.
>
> Recensione interssante. Ma dove l'hai ascoltato? A teatro? Ed
> eventualmente, in quale? in CD? alla radio?
>
Nella mia balordaggine ho dimenticato di scrivere che vi ho assistito al
teatro Regio di Torino, un teatro che per fantasia ed originalità di
scelte di cartellone va senza dubbio tenuto presente (l'anno prossimo
prevede un'altra chicca: Der Zwerg di Zemlinski).
L'unico altro ascolto possibile di questo Wozzeck è stata una
trasmissione Rai da Firenze (un anno e mezzo fa, credo). Esiste poi una
sola registrazione CD della Capriccio (direttore Gerd Albrecht)
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it


title: Canto Gregoriano

author: Giuseppe Ranoia

text:
Caro Giuseppe (mio omonimo), se tu abiti a Roma potresti chiedere a qualche
 persona che frequenta la scuola Gregoriana (musicale naturalmente).
 So che uno dei nomi piů autorevoli per tale repertorio č Giacomo Bonifacio
 Baroffio (ex monaco benedettino e consulente della chiesa cattolica per tale
 pratica canora (permettimi questa forma forse non molto corretta!)).
 Ti mando altresě l'indirizzo di un interessante sito dove troverai anche
l'e-mail
 della suddetta persona. Fammi sapere!
http://www.musica-sacra.it/pagina_canti_gregoriani.htm
Buon lavoro!


title: _Un ballo in maschera_ al Regio di Torino: recensione

author: Luca Rossetto Casel

text:
Salve a tutti!
Al Teatro Regio di Torino è in scena, fino al 6 luglio, _Un ballo in
maschera_, ultima opera della stagione. Ne ho scritto la recensione; se
qualcuno fosse interessato a leggerla, la troverà - come al solito - su
_MusiCulturA on line_ (
http://www.musicult.it
 , oppure, per la pagina
dell'articolo,
http://www.fenice.org/musicult/commenticlassica/161.htm
 ).
Opinioni, commenti o - perché no? - critiche, qui o in privato, sarnno
graditissimi,: sarei felice di aver fornito l'avvio a una discussione
sull'opera e questo suo particolare allestimento.
Grazie per la pazienza e a presto!
  Luca


title: Vivaldi e i Giardino armonico

author: LadyHawk

text:
Ho visto che molti di voi sono esperti di musica barocca, io da profana
quale sono, ne conosco poca e di Vivaldi, in particolare, di cui ultimamente
avete parlato molto, conosco solo le arcinote "Quattro stagioni".
Ultimamente, però, ho sentito la versione dei Giardino Armonico e ho avuto
una folgorazione sulla via di Damasco...Forse per voi sarà una esecuzione
arcinota, ma per me é stata stupenda ed originale. Cupa, a tratti tetra,
adatta a rappresentare la natura ai giorni nostri, nell'epoca dei disastri
ecologici e del buco dell'ozono. In certi punti sembra quasi che "narrino"
di un'epoca post-atomica, desolante eppure terribilmente
affascinante...Ultimamente sono venuti al San Carlo, ma non sono potuta
andare ad ascoltarli per problemi di studio (così vi ho svelato, anche il
mio posto di provenienza...). Volevo sapere se condividete le mie
impressioni su questa esecuzione e se secondo voi c'erano altre loro
interpretazioni che meritano attenzione da segnalarmi.Grazie LadtHawk
P:S. Lux mi ha chiesto l'origine del nick....Bé, diciamo che a me é sempre
piaciuto molto volare (infatti studio ing. aerospaziale!!) e mi ha sempre
molto affascinato l'aquila reale, così quando vidi il film LadyHawk ( che ho
trovato carino), l'idea di lei che si tramutava in falco mi colpì, e poi
anche in italiano LadyFalco suonava bene! NANO-NANO Mary


title: Vivaldi e i Giardino armonico

author: ANTONIO URAS

text:
Io ho un'incisione dei primi anni '90 del Giardino Armonico che interpreta
La Follia di Vivaldi e qualche concerto da camera dello stesso autore:
un'esecuzione a dir poco trascinante!
Antonio


title: Vivaldi e i Giardino armonico

author: Manrico

text:
I Giardino Armonico e Cecilia Bartoli dovrebbero essere disponibili a breve
in cose inedite, di piů non saprei dirti.
Di Vivaldi, se a te piace la musica vocale, ti suggerisco la Judita
Triumphans (se non č giusto perdonatemi non ho il cofanetto sotto mano) io
ho sentito due versioni, quella della Philips, un pň datata, e quella piů
recente della Hyperon mi pare, che č quella che possiedo e a me piace molto
anche se ho letto recensioni molto critiche.
Comunque un capolavoro


title: Vivaldi e i Giardino armonico

author: Maurizio Frigeni

text:
LadyHawk <
ila...@tin.it
> wrote:
> Volevo sapere se condividete le mie
> impressioni su questa esecuzione e se secondo voi c'erano altre loro
> interpretazioni che meritano attenzione da segnalarmi.
Del Vivaldi del GA si e' parlato pochi giorni fa in un thread su IAMC.
Precisando da subito che sono un estimatore di Antonini (il leader
nonche' flautista del gruppo) e compagni ed ho quasi tutti i loro
dischi, cerchero' di darti un parere il piu' possibile spassionato.
Le loro quattro stagioni sono fra le migliori in circolazione, assieme a
quelle dei Sonatori Della Gioiosa Marca/Carmignola (DIVOX) e a quella di
Sparf (BIS). Il "modello" a cui si rifanno e' rappresentato
dall'incisione pionieristica di Harnoncourt, che pero' si ferma ancora a
mezza strada del cammino che porta da un Vivaldi stile "sagra paesana"
ad una lettura che mette invece in risalto le tensioni sotterranee di
questa musica. Un Vivaldi "inquietante", insomma, come tu stessa hai
giustamente osservato.
E' arbitrario eseguire cosi' questi brani? E' filologico? Certamente in
alcuni casi il GA non fa altro che riprendere alla lettera le
indicazioni di Vivaldi, che per esempio nel secondo movimento della
Primavera scrive che la viola ("Il cane che abbaia") deve suonare "molto
forte e strappato", mentre il violino principale ("il pastore che
dorme") mezzo-forte e i violini di ripieno ("lo stormire delle fronde")
pianissimo. In altri casi pero' forse esagerano un po', ma confesso di
avere un debole per queste esecuzioni un po' "eccessive".
Comunque questi eccessi sono limitati alle sole Stagioni: negli altri
concerti dell'op.8 non ci sono vistose intemperanze e l'esecuzione e'
splendida; molto interessanti, in particolare, le cadenze del violinista
Onofri nei concerti n.5 e 7 e le doppie versioni (sia per violino che
per oboe) dei concerti n.9 e 12.
Per quanto riguarda gli altri loro CD vivaldiani, consiglio senza
riserve quello dedicato ai concerti per liuto e mandolino (vincitore di
un Premio Vivaldi) e quello intitolato "Il Proteo" contenente concerti
doppi e tripli, dove suona come ospite il violoncellista C.Coin. Non mi
convincono molto invece i loro "Concerti da camera" (integrale su 4 CD),
dove si trovano eccessi non sempre riusciti e momenti poco felici,
assieme a cose buone.
I loro brandeburghesi sono molto rifiniti e piacevoli, ma c'e' di meglio
su CD. Non conosco il CD con brani strumentali da "The Tempest" di Locke
e la "Battalia" di Biber, anche se ne ho sentito parlare bene. Infine,
da pochi giorni e' uscito un CD di arie d'opera di Vivaldi col
mezzosoprano C.Bartoli: non l'ho ancora comprato, ma dovrebbe essere
molto interessante. Fra non molto uscira' poi un altro CD con le cantate
di Handel "Lucrezia", "Agrippina" e "Armida" cantate da Eva Mei.
Infine: se sei stata folgorata dalle quattro stagioni del GA, lo sarai
anche dall'Estro Armonico di FAbio BIondi (2 CD Virgin). Provare per
credere.
M.


title: Abbellimenti musicali - link

text:
Ciao a tutti,
avrei bisogno di un sito dove vengano illustrati tutti gli
abbellimenti musicali, lo sviluppo e la spiegazione. Tipo la
spiegazione che è sul libro di solfeggio e teoria musicale BONA.
Grazie e per chi vorrebbe aiutarmi
iw6...@tin.it
Andrea


title: X Festival internazionale di danza e musica antica (Valle del Seveso)

text:
Provincia di Milano
Progetto MetroPòli
Polo Valle del Seveso
Associazione Musicale "Humor Allegro"
FESTIVAL INTERNAZIONALE
DI DANZA E MUSICA ANTICA
X^ Edizione
Anno 2005
IL TRIONFO DELLO SPIRITO
APOLLINEO NELLA MUSICA
La musica secondo i canoni classici di razionalità, eleganza, equilibrio e
simmetria
Valle del Seveso, 4 giugno - 8 luglio 2005
Direzione Artistica
Ivan Pelà
Produzione e Organizzazione
Donatella Brunelli
P R O G R A M M A
Ingresso libero.
Sabato 4 giugno - Seregno, Abbazia di S. Benedetto , ore 21.15
CAPPELLA ARTEMISIA Musica antica dei conventi femminili
"Rosa Mistica" Musiche delle monache lombarde del '600.
Elena BISCUOLA, Candace SMITH, Patrizia VACCARI, Barbara ZANICHELLI, voci
Claudia PASETTO, viola da gamba. Miranda AURELI, organo.
Candace SMITH, direzione.
Venerdì 10 giugno - Meda, Chiesa di S. Vittore, ore 21.15
LA DIVINA ARMONIA
"Le sonate per flauto e cembalo di Johann Sebastian Bach"
Marco BROLLI, flauto traversiere. Lorenzo GHIELMI, clavicembalo.
Sabato 18 giugno - Lentate, Villa Volta Sannazzaro (Cenacolo), ore 21.15
Mara GALASSI, arpa a tre ordini.
"Tempro la cetra"
Musiche di Dowland, Dentice, Laurencinus Romanus, Magone, Frescobaldi,
Haendel.
Sabato 25 giugno - Barlassina, Cortile di Palazzo Rezzonico (Municipio), ore
21.15
ALIRICANSEMBLE
Nel bicentenario della morte di Luigi Boccherini (1743-1805)
"Concerti per chitarra e quartetto d'archi"
Musiche di Boccherini, Paganini, Sor.
Eros ROSELLI, chitarra.
Enrico CASAZZA e Isabella LONGO, violini.
Francesca MILANI, viola. Luigi PUXEDDU, violoncello.
(In caso di maltempo, lo spettacolo si svolgerà presso il Santuario della
Madonna dell'Aiuto, di Barlassina).
Domenica 26 giugno - Bovisio, Chiesa di San Martino, ore 17.00
Hopkinson SMITH, liuto a 6 cori.
"French and Italian Music of the Early 16th Century"
Musiche di Attaignant, Capirola, F. Da Milano, G.A. Dalza, Borrono, De
Rippe.
Giovedì 30 giugno - Cesano Maderno, Cortile d'Onore di Palazzo Borromeo
Arese, ore 21.15
Spettacolo-Saggio degli allievi del Corso di Danza Rinascimentale,
diretti da Bruna GONDONI e Marco BENDONI.
Domenica 3 luglio - Cesano Maderno, Sala Aurora - Palazzo Borromeo Arese,
ore 21.15
CONCERT SANS ORCHESTRE
"Wiener Abend".
Musiche di Haydn, Mozart e Beethoven.
Fabio RAVASI, violino. Marco TESTORI, violoncello.
Costantino MASTROPRIMIANO, fortepiano.
Venerdì 8 luglio - Ceriano Laghetto, Sala Consiliare del Palazzo Municipale,
ore 21.15
AFFETTI BAROQUE ENSEMBLE
"Invito all'allegrezza". Arie, Danze e Sonate fra Rinascimento e Barocco.
Musiche di Caccini, Dowland, Phalése, Frescobaldi, Quagliati, Gabrielli,
Ortiz, Marini.
Stefano BAGLIANO, flauto.
Maria Grazia LIBERATOSCIOLI, soprano.
Alberto ROSSI, violoncello barocco. Roberta RANIERI, clavicembalo.
* * *
Venerdì 24 giugno , Cesano Maderno, Palazzo Arese Borromeo
Inizio Stage di DANZA RINASCIMENTALE.
Docenti : Bruna GONDONI e Marco BENDONI.
Periodo: una settimana, da Venerdì 24 giugno a Giovedì 30 giugno (con Saggio
finale)
Frequenza Allievi Avanzati : ore 14.30/ 19.30 (tutti i giorni, compresa la
domenica)
Frequenza Allievi Principianti : ore 20.30/22.30 (tutti i giorni, compresa
la domenica)
E' previsto un Saggio di fine corso per tutti gli allievi, che si terrà
Giovedì 30 giugno, ore 21,15 presso il
Cortile d'Onore di Palazzo Arese Borromeo, in Cesano Maderno.
Descrizione : L'arte della Variazione nella Danza di Corte del Rinascimento
Il corso prevede lo studio dei passi, dello stile e delle coreografie in uso
presso le corti italiane rinascimentali e
barocche, ricostruite in base ai trattati manoscritti e a stampa, di cui
verrà fornita fotocopia.
Lo Stage è aperto sia ad allievi principianti (costo ? 120,00= vitto e
alloggio esclusi), che ad allievi di
livello intermedio-avanzato (costo ? 200,00= vitto e alloggio esclusi).
Al termine dello Stage, a tutti gli allievi verrà rilasciata una
certificazione di frequenza.
Programma delle lezioni :
·  Livello Principianti - Balli e bassedanze del '400 italiano, tratte dai
manuali di D. da Piacenza
e Guglielmo Ebreo
-Danze del '500, tratte dai manuali di F. Caroso e C. Negri.
·  Livello Intermedi/Avanzati - Parte comune: - Balli e bassedanze dei sec.
XV e XVI.
- Studio del Ballo " Alta Regina", di C. Negri.
Corso intermedio: - Ballo "Voltati in ça Rosina" di D. Da Piacenza (sec. XV)
- "La Barriera nuova" di M. F. Caroso.
Corso Avanzato: - Ballo "Giove" di D. Da Piacenza, sec. XV
- "Dolce Amoroso Foco" di M.F. Caroso, XVI sec.
- Variazioni di Passo e mezzo.
Laboratorio Avanzati: - "La Moresca".
* * *
Ingresso libero, fino ad esaurimento posti a sedere.
* * * * *
Per informazioni :
Associazione Musicale HUMOR ALLEGRO
tel. e fax 0362/549 580
e-mail :
ass.mus.hu...@libero.it
www.humorallegro.com


title: IMPORTANTE, LEGGERE SUBITO!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

author: PF

text:
NON E' UNA TRUFFA:ESISTE LA POSSIBILITA' DI ARRICCHIRTI CON SEMPLICISSIMO
SCAMBIO DI MESSAGGI VIA RETE!!
    Rasmus Lino è un ragazzo danese che ha incassato in 5 mesi la bella
cifra di 64.700.000.000£ !!!!!!!!!!
Una notizia del genere non passa inosservata!!!!se vuoi sapere come ha fatto
questo simpatico giovanotto ada arricchirsi cosi in fretta eccoti la
spiegazione, ma prima di tutto sappi :
Non mi interessa stare qui a convincerti sulla bontà o meno di questo
metodo.
IO APPENA LO PRESO HO DECISO DI PROVARCI !!
Questa catena si differenzia dalle altre per la sua potenzialità di guadagno
con un ingresso pari al costo di DIECI CAFFE'.
STAMPA SUBITO QUESTO MESSAGGIO :Ti servirà in futuro.
Tutto ciò che ti serve sono :
-6 banconote da 2.000 lire
-6 francobolli per lettera.
CHE COSA HAI DA PERDERE ? Telo dico io N-I-E-N-T-E.Sarebbe da stupidi non
provarci !!
ED ORA ECCO COME PARTECIPARE:
1°PASSO:
Prendi 6 fogli di carta separati e scrivi ciò che segue :
HO PARTECIPATO ANCH'IO.
HO ALLEGATO 2.000 LIRE.
BEVI UN CAFFE' ALLA MIA SALUTE.
Ora prendi le banconote da 2.000 Lire e mettine una in ognuno dei fogli di
carta che hai preparato prima, opportunatamente piegati in modo da non
rendere visibile la banconota dall' esterno (per evitare accidentali furti).
2° PASSO:
Inserisci il foglio con la banconota da 2.000 lire in una busta e chiudila
(fai lo stesso con gli altri 5 fogli).
Se non lo farai le tue possibilità di guadagno si ridurrebero moltissimo.
Ciò che stai facendo è OFFRIRE 6 CAFFE' : PER QUESTO E' ASSOLUTAMENTE LEGALE
!!!
3°PASSO:
Spedisci le 6 buste ai seguenti indirizzi:
#1 R. Biancofiore
    Via Gaet. Grassi, 8/3
    74015 Martina Franca (TA)
#2 S. Carpina
    Via Friuli, 5
     56124 Pisa
#3 D. Bartoli
     Via S. Francesco, 5
     42020 Quattro Castella (RE)
#4  Marta Carletti
      Via Marcelletta, 13
      60027 Osimo (AN)
#5 F.Giovanetti
     Via Batezzate, 127
     41040 Formigine (Mo)
#6 F. Pinchetti
   Via Grumello 28/B
   23100 Sondrio (So)
4° PASSO:
Ora cancella il nominativo #1 dalla lista che vedi sopra, e sposta in alto
gli altri nominativi (il #6 diventa #5 il, #5 diventa #4 ecc.) e aggiungi li
tuo nominativo come #6 nella lista.
5° PASSO:
Spedisci questo messaggio ricordando di inserire il tuo nome al #6 ad almeno
200 newsgroup(ce ne sono almeno 50.000 !!!!). Te ne bastano 200, e perchè
no, invia anche ada amici che hai in chat, ma ricorda più mail sprdisci più
ti arrovano soldi!!!!
ORA IL DISCORSO SI FA INTRERESSANTE
Di 200 contatti condivwersi newsgroup, ipotiziamo pessisticamente che tu
riceva solo 5 adesioni. Quindi con il tuo nome al #6 posto su ogni messaggio
ricevi in tutto 10.000 lire.
Ogni persona che ti ha spedito 2.000 lire spedisce anche lei 200 messaggi ad
altrettanti newsgroup, ciascuna con il tuo noe al#5 posto, supponendo che
anche loro ricevano 5 adesioni,questa fase porta altre 50.000 lire a te.
Queste 25 persone fanno almeno 200 messaggi con il tuo nome al #4 posto e
nelle medesime sfortunate persone solo 5 persone aderiscono questo ti porta
altre 250.000 lire.
ora queste 125 persone continuano con la medesima procedura (il tuo
nominativo ora è al  #3 posto) acora solo 5 adesioni ciò porta altre 625
persone e quindi 1.250.000 lire  a te!!!
ORA ARRIVA LA PARTE  PIU' INTERESSANTE :
Queste 625 persone spediscono 200 messaggi con il tuo nominativo al 2° posto
questo ti porta alt-
re 6.250.000 lire!!!!
Infine queste 3125 persone scrivono 200 messaggi con il tu nome al #1 posto
e riceverai come prima 5 adesioni questo ti porta 31.250.000 lire !!!
tutto con un investimento iniziale di solo 12.000 lire
e tutto ciò ipotizando solo 5 adesioni che è davvero un unmero molto basso
di solito sono 20-30 ;ora eccoti una media con 15 adesioni
al posto#6 30.000 lire
al posto #5 450.000 lire
al posto #4 6.750.000 lire
al posto #3 101.250.000 lire
al posto #2 1.518.750.000 lire
al posto #1 22.781.750.000 lire
===========================
TOTALE 23.008.480.000 LIRE INCREDIBILE!!!!!!!!!!!!!!!
Senza sperare in tanta grazia . perchè non provate a vedre se funziona??
questa catena conviene a me, a te, e a tutti quelli che leggono : in pratica
tutti ci arricchiremo con sole 12.000 lire , 6 francobolli, E SENZA RECARE
DANNO A NESSUNO .
ORA STA ATE DECIDERE !!!
(ma credo che tu l'abbia già fatto)
il meccanismo è chiaroe i ragionamenti sopra riportati sono ineccepibili!!!
Che cosa sono poi 12.000 lire ?? Sicuramente ti divertiraie avrai di sicuro
molta più possibilità di fare sldoi rispetto agli sconvenientissimi giochi
statali.
poi non serve fortuna perchè è un gioco puramente statistico
Ma ricorda : se vuoi che tutto funzioni devi essre ONESTO  (anche perchè ce
n'è per tutti !!! cambiare le modalità porterebbe danno a te e agli altri
seguono due lettere per raccontarti di se che hanno provato:
....un giorno navigando leggo questo messaggio provo e dopo 4 settimane non
mi ricordavo più del gioco fin quando arrivarono le prime buste emmammano le
altre.era incredibile posso dire di avere guadagnato sicuramente 60.000.000
lire . adesso possiedo una nuova macchina e quest'estate sono stato in
vacanza in australia wow !!!
Sono un ragazzo di 24 anni e 2  mesi fa ero un po' accorto di soldi e
essendo un appasimnato di comp. mi imbattei in questa lettera che diceva
vuoi vincere tanti soldi?? perchè non provare ..
.. e adesso ho un computer nuovissimo e mi avanzano ancora tanti soldi.
PROVA E VEDRAI COME IL TUO PORTAFOGLIO SI GONFIA


title: Giro di Vite

author: Lorenzo Lorusso

text:
Salve! Cerco disperatamente materiale audio e testi sul "Giro di Vite"
(Turn of the Screw) di Benjamin Britten. Aiutatemi. Sono gradite anche
semplici informazioni" Grazie.


title: Perchè ho chiesto di Soler: alle prove con Christophe Rousset e Sandrine Piau

author: BERENICE

text:
Mentre ero in vacanza a Parigi ho avuto la grande fortuna di poter assistere
alle prove di un concerto che si è poi tenuto il 12 agosto scorso in
Germania, al Festival di Schleswig-Holstein Wotersen, con il titolo "Autour
de Jean Racine". Ecco il cast:
direzione: Christophe Rousset [FANTASTICO!]
orchestra: Les Talens Lyriques [come c'era da aspettarsi]
soprano: Sandrine Piau [!!]
Il programma:
Henry Desmarest (estratti da Iphigénie)
Jean-Philippe Rameau(estratti da Hippolyte et Aricie)
Vincente Martin y Soler (estratti da Ifigenia in Aulide)
CW Gluck (estratti da Iphigénie en Aulide)
WA Mozart (estratti da Mitridate)
Il bis : aria 'Qual scoglio d'immota fronte' da 'Scipione' di GF Handel
Per me è stata un'esperienza veramente unica: non avevo mai assistito al
'montaggio' di un concerto. Per tre giorni ho passato i miei pomeriggi
parigini vedendo crescere questa musica, plasmata dalle mani di Rousset (che
già mi avevano conquistata sul clavicembalo).
La voce della Piau dal vivo è veramente incredibile: limpida, fluida,
penetrante...Forse l'ho ascoltata in un momento particolarmente felice: è
in gravidanza, perciò gli ormoni sono tutti in suo favore ;certo è che la
facilità
con cui riusciva ad interpretare pezzi difficilissimi, vedasi il bis o
l'aria 'Nacqui tanto sventurata' di Soler, non le è certo nata da un giorno
ad un altro!
Passando ai brani che ho ascoltato, non avendone una registrazione potrò
solo dirvi le mie impressioni, basate soprattutto sulle emozioni che mi sono
restate più che da una vera e propria conoscenza dei pezzi.
Di Desmarest non ho un ricordo ben definito, comunque mi è piaciuto (su
questo ne sono assolutamente certa perchè mi è piaciuto TUTTO!).
Splendido il Rameau, del quale è stata eseguita l'ouverture, che già
conoscevo proprio nella versione di Rousset, ed altri brani di Hippolyte et
Aricie, che all'epoca  non conoscevo, oggi, dopo che alcune settimane fa ho
ascoltato questa stessa opera su Radio3 , posso dire che l'interpretazione
dei Talens Lyriques è stata, a parer mio, di gran lunga superiore! L'aria di
apertura del primo atto "Temle sacré" della Piau è stata realmente speciale:
intensa, sentita....molto, molto espressiva.
Gluck: è un autore che purtroppo ancora non conosco bene però me ne è
rimasto un ottimo ricordo (accetto suggerimenti discografici a tal
proposito...): una musica molto raffinata.
Martin y Soler: era la prima volta che lo sentivo nominare ma mi ha subito
colpita. I suoi brani erano tecnicamente molto difficili ed infatti è su
questi che Rousset ha insistito di più e S.Piau ha toccato i propri limiti
(seppur molto alti!), spinta dal direttore a velocità spaventose.
L'ouverture mi è parsa fra l'altro molto originale come stile...ma questo è
il mio parere di profana!
Mozart poi è sempre Mozart: c'è poco da dire.
Impressionante l'aria di Handel; a chi già conosce la registrazione di
Rousset-Piau posso dire che l'esecuzione alla quale ho assistito è stata
ancora superiore: applausi a profusione anche da parte degli orchestrali.
Purtroppo sono ancora (molto) agli inizi con la musica classica perciò posso
solo parlarvi delle mie sensazioni non avendo sufficienti conoscenze
specifiche in materia per commentare correttamente un ascolto: imparerò.
Spero di non avervi annoiato,
BERENICE


title: La norma del 58

author: Lucio PERES

text:
Ritengo questo mio post ad IAMC possa interessare anke i lettori di
IAMCM.
On 22 Sep 1999 07:37:26 +0200,
licandroa...@iol.it
 ("Lorenzo
Rossi") wrote on it.arti.musica.classica:
>Roma, 22.IX.1999
>
>Ringrazio anche io personalmente Marco Daverio per aver raccontato
>sinteticamente e chiaramente l'episodio del '58. In quanto il fatto l'avevo
>accennato io stesso.
In realtà io la so alquanto diversa.
Mi rifarò alla cronaca scritta da Claudio Savonuzzi su La Nazione del
3.1.1958
"ritiratasi nel camerino alla fine del primo atto la celebre e
nevrastenica soprano ha rifiutato di uscire allo scadere del tempo. Il
sovrintendente Latini, il direttore dell' orchestra Santini, i
cantanti Miriam Pirazzini, Giulio Neri, il giovane e reclamatissimo
Franco Corelli si sono affannati, uno per volta, o tutti assieme a
pregarla di tornare sul palcoscenico per il secondo atto".
Ciò perché alla fine di "Casta diva", dove aveva mostrato qualke
difficoltà, ottenne applausi poco sentiti con qualke battuta polemica
[al sottoskritto dal barbiere un testimone oculare raccontò ke un
loggionista gridò "ce costi un mijone..."] e contrasti tra le opposte
fazioni in loggione; dopo 3 quarti d' ora d' attesa venne l' annuncio
ke la rappresentazione era sospesa x cause di forza maggiore.
Ovviamente grandissimi fischi da parte dei convenuti. Ne seguì persino
un' interrogazione parlamentare. Alla Callas non fu permesso di
cantare nelle successive repliche.
Fu quindi kiamata a sostituirla nella parte la grandissima Anita
Cerquetti ke stava cantando Norma al San Carlo di Napoli: il direttore
artistico dell' opera di Roma Guido Sampaoli ed altre eminenti
personalità artistiche e politiche insistettero ripetutamente ed alla
fine il Sovrintendente del San Carlo le diede l' autorizzazione di
assentarsi da Napoli. Il grande direttore Mario Rossi, ke dirigeva la
Norma a Napoli incoraggiò Anita ad accettare. Quindi la Cerquetti
parte da Napoli Venerdì 3, dopo aver cantato Giovedì 2 la Norma a
Napoli e canta Sabato 4 la stessa opera a Roma. Ne scaturisce la +
leggendaria delle performance di canto lirico di tutti i tempi, per
fortuna documentata da una registrazione radiofonica oggi pure
riversata su CD: G.O.P (Great Opera Performances, Crema - Italy 1989)
722.
In definitiva la Cerquetti canto la Norma il 26 e 28 Dicembre 1957 ed
il 2 e 5 Gennaio 1958 al San Carlo di Napoli, il 4, 8 e 11 Gennaio
1958 all' Opera di Roma.
Per chi volesse approfondire le conoscenze sull' Arte e la carriera,
purtroppo brevissima, di Anita Cerquetti segnalo ke un bellissimo sito
Web a Lei dedicato si trova alla URL:
http://perso.wanadoo.fr/cerquetti/
e ke il sottoscritto è in possesso di un certo N° di Sue
registrazionie e di abbondante documentazione.
LUX


title: La norma del 58

text:
Egr. Sig. Lucio
Potrebbe darmi indicazioni più precise sul CD contenente l'esecuzione della
Norma da parte della Cerquetti? Lo posso trovare ancore nei negozi? La Norma
in questo CD é completa o sono presenti solo stralci?GRAZIE LadyHawk


title: La norma del 58

text:
On 12 Oct 1999 23:30:16 +0200, "LadyHawk" <
ila...@tin.it
> wrote:
>Egr. Sig. Lucio
Grazie dell' egregio e del signore, ma in realtà non sono nè l' uno nè
l' altro...
>Potrebbe darmi indicazioni più precise sul CD contenente l'esecuzione della
>Norma da parte della Cerquetti?
Come ho già detto il riferimento del cofanetto di 2 CD è il N° 722
dell' etichetta Great Opera Performances
>Lo posso trovare ancora nei negozi?
Bisogna recarsi in un negozio veramente ben fornito di CD d' opera,
come a Milano la Bottega Discantica e Trovar Musica, ed eventualmente
anche ordinarlo e passarlo a prendere in seguito. Qualche negozio di
Ricordi un po' volenteroso potrebbe fare lo stesso servizio...
Purtroppo nel libretto allegato al CD manca l' indirizzo della casa
produttrice, che comunque si troverebbe a Crema.
> La Norma in questo CD é completa o sono presenti solo stralci?
E' completa.
>GRAZIE LadyHawk
Grazie a te e benvenuta!
LUX
P.S. Puoi spiegarci l' origine del tuo nickname?
>
>
>
>
>


title: La norma del 58

author: Riccardo Domenichini

text:
Lucio PERES wrote:
> Bisogna recarsi in un negozio veramente ben fornito di CD d' opera,
> come a Milano la Bottega Discantica e Trovar Musica, ed eventualmente
> anche ordinarlo e passarlo a prendere in seguito.
Il problema e' che con la nuova legge sul diritto d'autore quelle
registrazioni non sono piu' vendibili. Le ultime emissioni GOP, infatti,
sono tutte anteriori ai nuovi termini previsti dalla legge. Non so se
sia previsto dalla legge, fatto sta che i negozi stanno mettendo fuori i
fondi di magazzino e finiti quelli non credo sara' piu' possibile
procurarseli.
Pero' si vede ancora qualcosa in giro, con pazienza e un po' di fortuna,
forse...
[R]
--
=======================================================================
Riccardo Domenichini
Istituto Universitario di Architettura di Venezia
Archivio Progetti - Centro di Servizi Interdipartimentali
S. Marta, Dorsoduro 2196 - 30123 Venezia              tel (0)41.2571014
                                                       fax (0)41.715788
                                       mailto:
r...@ofelia.iuav.unive.it

=======================================================================
Marilyn Horne -->
http://www.geocities.com/neocle
=======================================================================


title: Canto gregoriano

author: Giuseppe

text:
Mi chiamo Giuseppe e abito in provincia di Roma . Ho un sogno nel cassetto,
vorrei formare un piccolo gruppo cantori per eseguire Canti Gregoriani
durante le funzioni religiose. So leggere discretamente il tetragramma
gregoriano, avrei bisogno di studiarlo approfonditamente e chiedo aiuto a
qualche amico gentile che mi indichi una scuola o associazione  dove si
insegna, appunto, il Canto Gregoriano. Vi prego di aiutarmi e vi ringrazio in
anticipo.


title: Canto gregoriano

text:
Caro Giusepe (mio omonimo), se tu abiti a Roma potresti chiedere a qualche
 persona che frequenta la scuola Gregoriana (musicale naturalmente).
 So che uno dei nomi piů autorevoli per tale repertorio č Giacomo Bonifacio
 Baroffio (ex monaco benedettino e consulente della chiesa cattolica per tale
 pratica canora (permettimi questa forma forse non molto corretta!)).
 Ti mando altresě l'indirizzo di un interessante sito dove troverai anche l'e-mail
 della suddetta persona. Fammi sapere!


title: Festival Duni a Matera

text:
Sono particolarmente contento di segnalare una serie di interessanti
appuntamenti musicali. La città di Matera rende omaggio all'autore Egidio
Romualdo Duni (nato proprio nella Città dei Sassi).
Festival Duni 2002
Programma Completo ed Informazioni
http://www.materanet.com/notizie/festivalduni2002/
Pomarico 22 agosto ore 21.00
Largo Chiesa Madre
Santeramo in colle 23 agosto ore 21.00
Piazza Chiancone
Marsico Nuovo (PZ) 24 agosto ore 21.00
Piazza Case Nuove
Matera 25 agosto ore 21.00
Jazzo Gattini - (Murgia materana - Belvedere)
Symbola Percussion Ensemble
Musiche di Rossini, D. Sylvian, Desmond, Nova, Bernstein
----------------------------------------------------------------------------
----
Matera 29 agosto ore 21.00
Chiostro delle Monacelle - Cattedrale
Pianoforte Enzo De Filpo
Musiche di Schubert, Listz, Rossini, Gershwin
----------------------------------------------------------------------------
----
Matera 2 Settembre ore 21.00
Piazzetta San Pietro Barisano
Igor Strawinsky
Histoire du Soldat
Musicattore Luigi Maio
Violino Myriam Dal Don
Contrabbasso Angelo Basile
Clarinetto Vincenzo Di Pede
Fagotto Giuseppe Marcosano
Tromba Antonio Carretta
Trombone Saverio Vizziello
Percussioni Stefano Baldoni
Direttore Daniele Agiman
----------------------------------------------------------------------------
----
Matera 5 settembre ore 21.00
Chiostro delle Monacelle - Cattedrale
Violino Myriam Dal Don
Clarinetto Vincenzo Perrone
Pianoforte Pierfrancesco Forlenza
Musiche di Schumann, Respighi, Strawinsky, Bàrtok
----------------------------------------------------------------------------
----
Matera 8 settembre ore 21.00
In coproduzione con l'Istituzione Sinfonica della Provincia di Matera
ed il Conservatorio G. Verdi di Milano
Egidio Romualdo Duni
Nina et Lindoro
Opera comica in due atti su testo di Richelet
Revisione di Luciano Bettarini
Nina - Alla Ouitianova
Lindoro - Cesar Ovatu
Zerbino - Dan Shen
Zingara - Ines Olabarria Smith
Orchestra Sinfonica della Provincia di Matera
Direzione Caterina Centofante
Scenografie Tiziana Chita
Regia Maria Luisa Bigai
----------------------------------------------------------------------------
----
Altamura 12 settembre ore 21.00
Atrio Istituto Simone Viti Maino
Matera 13 settembre ore 21.00
Piazzetta San Pietro Barisano
Carl Orff
Carmina Burana
versione da camera 1937
Soprano - Manuela Bisceglie
Tenore Alessandro Giangrande
Baritono Nico Sette
Pianoforti Luciana Conca - Piera Staffieri
Percussioni Symbola Percussion Ensemble
Coro "Saverio Mercadante" di Altamura
Direttore Alfredo Cornacchia
----------------------------------------------------------------------------
----
Grottole 15 settembre ore 20.00
Chiesa Madre
Concerto
per l'inaugurazione dell'Organo settecentesco di Leonardus Carelli
Organo Carmine Catenazzo
Musiche di Duni, Durante, Frescobaldi, Pierluigi da Palestrina, Pasquini,
Pergolesi, Provesi, Zipoli
----------------------------------------------------------------------------
----
Matera 18 settembre ore 20.30
Chiostro delle Monacelle - Cattedrale
I Cantori Materani
Direttore Alessandra Barbaro
"Il canto popolare nel mondo"
----------------------------------------------------------------------------
----
Matera 21 settembre ore 20.30
Basilica Cattedrale
Gravina di Puglia 22 settembre ore 20.30
Basilica Cattedrale
Organo Vincenzo Cipriani
Soprano Marilena Notaristefano
Contralto Giuseppina Pistoia
Coro Polifonico "Pierluigi da Palestrina" di Matera
Orchestra del Festival Duni
Direttore Nicola Hanselik Samale
Musiche di Handel, Vivaldi
----------------------------------------------------------------------------
----
Matera 27 settembre ore 21.00
Madonna delle Virtù
Violino Alessandro Perpich
Musiche di Bach, Tartini, Paganini, Sciarrino, Desiante
----------------------------------------------------------------------------
----
L'ingresso ai concerti del Festival Duni 2002 è libero.
Per le manifestazioni in programma in Piazzetta S. Pietro Barisano, Chiostro
delle Monacelle, Madonna delle Virtù e Jazzo Gattini, il costo del biglietto
è di ? 3,00. Il biglietto per i concerti nella Madonna delle Virtù includono
anche la visita guidata della mostra di Leoncillo.
In caso di pioggia i concerti all'aperto si svolgeranno nell'Auditorium del
Conservatorio in Piazza Sedile.
PER INFORMAZIONI:
email:
festiv...@katamail.com
tel. 335 6893480 e 338 7045606
email:
saveriov...@virgilio.it


title: Festival Duni a Matera

author: Arsace

text:
Donato.Mola <
donat...@katamail.com
> scritto nell'articolo
<ak29t2$kmi$
1...@attila.bofh.it
>...
> Sono particolarmente contento di segnalare una serie di interessanti
> appuntamenti musicali. La città di Matera rende omaggio all'autore Egidio
> Romualdo Duni (nato proprio nella Città dei Sassi).
Tanto di inchino nei confronti di Duni, il suo GIUSEPPE RICONOSCIUTO è
bellissimo.
Arsace
___________________________
Handel Forever!


title: Festival Duni a Matera

author: Donato Mola

text:
Hai ascoltato l'oratorio «Giuseppe riconosciuto»
registrato a Matera e diretto da Vito Paternoster?
(L'Orchestra Barocca del Festival Duni, Sette, Palmitesta ecc ecc)
donato


title: Festival Duni a Matera

text:
Donato Mola <
d...@hyperbros.com
> wrote in message
ak67pd$tvf$1...@attila.bofh.it...

Non capisco come Sette da tenore si trovi ora come baritono! Oltre al fatto
che (qualche anno fa) sentendolo cantare non mi piacque poiché metteva la
voce in maschera spingendola nel naso. Spero per lui che abbia avuto dei
miglioramenti essendo egli un ottimo e serio professionista nonché completo
musicista.
Saluti. Giuseppe.


title: Festival Duni a Matera

text:
"Giuseppe Ranoia" <
giusepp...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:ak7epb$k2m$1...@attila.bofh.it...
> Non capisco come Sette da tenore si trovi ora come baritono!
//cut
scusami ma questo è il cast completo dei cantanti ... nico sette Baritono?
*tenore Nico Sette (Giuseppe)*, i soprani Maria Palmitesta (Beniamino),
Antonella Rondinone (Giuda), Marilena Notarstefano (Simeone), Rossella Ressa
(Ageneta) ed il mezzosoprano Assia Polito (Tanete)


title: Festival Duni a Matera

text:
On Thu, 22 Aug 2002 09:12:02 +0000 (UTC), "Donato.Mola"
<
donat...@katamail.com
> wrote:
>Sono particolarmente contento di segnalare una serie di interessanti
>appuntamenti musicali. La città di Matera rende omaggio all'autore Egidio
>Romualdo Duni (nato proprio nella Città dei Sassi).
>
>
>Festival Duni 2002
>
>Programma Completo ed Informazioni
>
http://www.materanet.com/notizie/festivalduni2002/
::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
C' è il tuo zampino dentro l' organizzazione per caso?
LUX


title: Festival Duni a Matera

text:
Purtroppo no, almeno non direttamente.
Però come spero tu ricordi (e devo anche ringraziare il NG tutto)
nell'ultimo anno la passione per l'opera è cresciuta e stò seguendo da
vicino il festival nella mia città.
L'organizzatore (il M. Saverio Vizziello) eccellente trombonista è un mio
vecchio e simpatico conoscente. La mia collaborazione spontanea riguarda
solo alcuni articoletti su un portale e l' "opera" di diffusione telematica
:)
Pensa un pò che ho deciso di prendere lezioni di canto (mi sono fatto
trascinare un pò troppo dalla cosa probabilmente) allo scopo puro e semplice
di capire meglio la musica dei melodrammi che ascolto e canticchio sotto la
doccia.
Sono conscio del fatto che iniziare a cantare a 30anni è "sciocco" come in
molti mi hanno detto. Ma voglio farlo e chissà ...
Ciao :)
Donato


title: Festival Duni a Matera

text:
"Donato Mola" <
d...@hyperbros.com
> ha scritto nel messaggio
news:ak67pd$tvf$1...@attila.bofh.it...

 Ho comprato il cofanetto edito dalla Bongiovanni: e bisogna ben inchinare
la testa dinnanzi a Duni in segno di riverenza Barocca.
Arsace
_________________________
One Handel, two Farinelli!


title: Festival Duni a Matera

text:
"Giuseppe Ranoia" <
giusepp...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:ak7epb$k2m$1...@attila.bofh.it...

Il tenore non canta male a mio avviso, in particolar modo la prima aria: ma
è favolosa!
Arsace
_________________________
Handel Forever!


title: Festival Duni a Matera

text:
"Donato Mola" <
d...@hyperbros.com
> ha scritto nel messaggio
news:ak7n3k$ops$1...@attila.bofh.it...
>
> "Giuseppe Ranoia" <
giusepp...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
> news:ak7epb$k2m$1...@attila.bofh.it...
>
> > Non capisco come Sette da tenore si trovi ora come baritono!
> file://cut
>
> scusami ma questo è il cast completo dei cantanti ... nico sette Baritono?
>
> *tenore Nico Sette (Giuseppe)*,
sì
 i soprani Maria Palmitesta (Beniamino),
no fa Simeone
> Antonella Rondinone (Giuda),
ok
Marilena Notarstefano (Simeone),
è Beniamino
>Rossella Ressa (Ageneta)
ok
ed il mezzosoprano Assia Polito (Tanete)
ok
Confermo il cast, correggo solo il personaggio Simeone  e Beniamino,
invertiti.
Arsace
_____________________________
Handel Forever!


title: Festival Duni a Matera

text:
"Donato Mola" <
d...@hyperbros.com
> ha scritto nel messaggio
news:akd7u0$fsm$1...@attila.bofh.it...
> Purtroppo no, almeno non direttamente.
Non direttamente, ma indirettamente quindi: allora è cosa comunque buona e
giusta, specie poi se si tratta di far risorgere Egidio Romualdo Duni
dall'oblio ingiusto in cui è caduto, specie per la sua produzione italiana
(come si evince dal libretto allegato al cofanetto).
> Però come spero tu ricordi (e devo anche ringraziare il NG tutto)
> nell'ultimo anno la passione per l'opera è cresciuta e stò seguendo da
> vicino il festival nella mia città.
Come diceva Metastasio: il TEATRO E' IL TRONO DELLA MUSICA
:-D
> L'organizzatore (il M. Saverio Vizziello) eccellente trombonista è un mio
> vecchio e simpatico conoscente. La mia collaborazione spontanea riguarda
> solo alcuni articoletti su un portale e l' "opera" di diffusione telematica
> :)
vedi è proprio qui da elogiare ulteriormente: spontaneamente, mosso dalla
passione per la Musica: è fantastico....
> Pensa un pò che ho deciso di prendere lezioni di canto (mi sono fatto
> trascinare un pò troppo dalla cosa probabilmente) allo scopo puro e semplice
> di capire meglio la musica dei melodrammi che ascolto e canticchio sotto
> la doccia.
E' pratica comune canticchiare sotto la doccia, ma bisogna stare attenti a
non cantare tutta un'opera.... :-O
> Sono conscio del fatto che iniziare a cantare a 30anni è "sciocco" come in
> molti mi hanno detto. Ma voglio farlo e chissà ...
Per me fai bene, è una esperienza nuova, e poi se ti piace e ti dà
soddisfazione perchè sospendere?
Bravo!
Saluti,
Arsace
___________________________
Handel Forever!
> Ciao :)
> Donato


title: Festival Duni a Matera

text:
"Arsace" <
tiri...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:akdsrf$s4j$1...@attila.bofh.it...
://cut
specie poi se si tratta di far risorgere Egidio Romualdo Duni
> dall'oblio ingiusto in cui è caduto, specie per la sua produzione italiana
sottoscrivo
> Come diceva Metastasio: il TEATRO E' IL TRONO DELLA MUSICA
> :-D
e come dice Antonio Lubrano: la lirica riscalda il cuore
:)))))))))))))))))))
(scherzo eh ...)
>spontaneamente, mosso dalla
> passione per la Musica: è fantastico....
grazie :)
> E' pratica comune canticchiare sotto la doccia, ma bisogna stare attenti a
> non cantare tutta un'opera.... :-O
no tutta un'opera no, diciamo che il più delle volte si tratta di (brevi)
recital verdiani ;)
> Per me fai bene, è una esperienza nuova, e poi se ti piace e ti dà
> soddisfazione perchè sospendere?
Balsamo per le mie orecchie (dato che si parla di doccia)
..... anche se ancora non ho iniziato (i corsi)
E cmq sono io a dovermi inchinare per le tue simpatiche e sopratutto
incoraggianti parole.
Inchino barocco ciao :)


title: Musica Classica a Milano 25-27 Novembre

author: Lucio Peres

text:
DOMENICA 25
Auditorium di Milano
Solisti dell'Orchestra «Verdi». Musiche di Debussy, Ravel. Ore 11, ingr. 20-10
mila lire (10,33-5,16 euro), tel. 02.833.89.201.
San Marco
Coro «Jubilate» di Legnano, dir. Paolo Alli. Musiche di Bettinelli. Ore 11,
Santa Messa, ingresso libero,
p.za
 San Marco.
Santa Rita alla Barona
Franco Mandirola, organo. Musiche di Mendelssohn. Ore 11, ingr. libero, via S.
Rita 22.
Conservatorio. Sala Puccini
Video sui compositori Manca, Tadini, Scelsi. Ore 11, ingr. libero, tel.
02.76.211.02.10.
Teatro Dal Verme
Finale della rassegna di complessi corali. Con il Gruppo folk Ortobene di
Nuoro. Ore 15.30, ingresso libero, via S. Giovanni sul Muro 2, tel. 02.77.401.
San Nazaro
Adalberto Riva, pianoforte. Musiche di Liszt. Ore 15.30, ingresso libero,
p.za
San Nazaro.
Teatro Alfredo Chiesa
«Il trovatore» di Verdi. Replica. Ore 16, via San Cristoforo 1, tel.
02.28.26.786.
Teatro Edi
Gruppo «Le Rossignol»: arie e danze rinascimentali. Ore 16, via Barona ang.
Boffalora.
San Celso
Coro della Chiesa serba ortodossa di Milano. Canti liturgici. Ore 16, c.so
Italia 39, ingresso libero. Tel. 02.57.50.41.04.
San Vincenzo in Prato
Giulio Mercati, organo. Musiche di Buxtehude (Nun komm, der Heiden Heiland),
Böhm, Bach (Nun komm, Wachet auf), Karg-Elert, Bettinelli («Sine nomine», prima
assoluta), Reger. Ore 17, ingr. libero, via D. Crespi 6, tel. 02.83.73.107.
Santa Maria della Passione
Maurizio Salerno, organo. Musiche di Buxtehude, Bach. Ore 17.30, Santa Messa,
ingr. libero, via Conservatorio, tel. 02.76.31.71.76.
Biblioteca Baggio
Marco Falossi, piano. Ore 18, ingr. libero, via Pistoia 10, tel.
02.88.46.58.04.
LUNEDI' 26
Teatro Nuovo
José Carreras, tenore. In occasione della consegna dei premi Librex-Montale.
Ore 20.30,
p.za
 San Babila, inviti da prenotare al tel. 02.58.30.30.01.
Conservatorio
Hilary Hahn, violino; Nathalie Zhu, piano. Ore 21, Serate Musicali, ingr. 25-15
mila lire (12,9-7,75 euro), tel. 02.29.40.97.24.
Teatro delle Erbe
Alexander Hintcheff, piano. Musiche di Schumann (Kinderszenen); Liszt, Chopin.
Ore 21, ingr. 5 mila lire (2,58 euro), Via Mercato 3, tel. 02.66.98.69.56.
Biblioteca Niguarda
Marco Falossi, piano. Ore 21, ingr. libero, via Passerini 5, tel.
02.88.46.58.06.
Spazio Oberdan
Video «Luciano Chailly. Un musicista del nostro tempo», di Daniela Trastulli.
Ore 21, v.le V. Veneto 2, tel. 02.77.401.
MARTEDI' 27
Conservatorio. Sala Puccini
Lucia Lofrese, Anne Sophie Anglois, Michele Montemurro, Giuseppe Gullotta,
pianoforte. Sonate di Beethoven (op. 31, op. 53). Ore 20.30, ingresso libero.
Conservatorio
Quartetto di Tokyo. Geraldine Walther, viola; Misha Milman, violoncello.
Musiche di Brahms (Quintetto n. 2 op. 111; Sestetto n. 1 op. 18). Ore 21,
«Società del Quartetto», ingr. in abbonamento, tel. 02.79.53.93.
SS. Carlo e Vitale
Graziella Baroli, clavicembalo. Musiche di Bach. Ore 21, via Oldofredi 14.
MERCOLEDI' 28
Auditorium di Milano
Cerimonia di intitolazione del largo che si apre dinanzi all'Auditorium col
nome di «Largo Mahler». Presenti Riccardo Chailly, il sindaco Albertini e
Marina Mahler. Ore 11.30, c.so San Gottardo ang. Torricelli, tel. 02.
833.89.201.
Conservatorio
Fazil Say, pianoforte. Musiche di Bach (Concerto italiano, Suite francese n.
6), Stravinskij (La sagra della primavera). Ore 21, «Società dei Concerti»,
ingr. 40-30 mila lire (20,66-15,49 euro), tel. 02.66.98.69.56


title: concerto sacra e profana DOMENICA 2 APRILE 2000

author: Kaprapalmo

text:
Ciao a tutti l'associazione culturale Coro Polifonico Musica Harmonica  ha
un
sito web.
approfittiamo di questo spazio per promuovere il concerto che si terrà a S
Casciano FI domenica 2 aprile 2000 alle ore 18,00 al MUSEO DI ARTE SACRA
per ulteriori informazioni:
http://www.ciaoweb.net/m.harmonica/
grazie a tutti gli eventuali partecipanti


title: Nuovo sito commerciale di musica antica

author: Teseo

text:
Ricevo e inoltro, a beneficio dei baroccofili (e non solo) di IAMCM:
Egregio Signore, Gentile Signora
a seguito della sua richiesta di informazioni trasmessa per posta
elettronica, la ditta Jupiter Distribuzione ci incarica di segnalarle che
all’indirizzo
www.musicantica.com
 sono disponibili notizie relative alla
produzione discografica delle etichette Alia Vox, Almaviva, Alpha,
Ambroisie, BIS, Channel, Dynamic, Frame, Globe, Koch, Ligia, Lindoro,
Lyrinx, MDG, Metronome, Signum e Zig Zag.
Il sito
musicantica.com
 si rivolge agli appassionati delle esecuzioni del
repertorio che va dal Medioevo all’epoca romantica realizzate con strumenti
d’epoca e sulla base delle ricerche più recenti effettuate sulle fonti
originali, sugli organici e sulla prassi esecutiva di ciascuna epoca.
Con
musicantica.com
 potrà quindi seguire l’attività degli interpreti più
prestigiosi nel campo delle esecuzioni su ‘strumenti d’epoca’: Jordi Savall,
Montserrat Figueras, Ios van Immerseel, Jacob Lindberg, Pieter Wispelwey,
Christopher Wilson, Ronald Brautigam, Orlando Consort, Masaaki Suzuki & Bach
Collegium Japan, Florilegium, Miklos Spanyi & Concerto Armonico, ecc.
 Rispetto ai mezzi tradizionali di informazione, il sito
musicantica.com
sarà in grado di annunciarle ‘in anteprima’ le migliori novità offerte dal
mercato. Come nel caso di Musica Sefardita, l’ultimo disco di Jordi Savall
destinato a diventare uno dei best-sellers del grande interprete catalano.
La informiamo che se non vorrà più ricevere notizie relative all’attività
del sito
www.musicantica.com
, è sufficiente che inoltri un’email all’
indirizzo
custome...@musicantica.com
 recando nell’oggetto la frase
"cancellazione da mailing list".
Nel ringraziarla per l’attenzione dedicataci, restiamo a disposizione per
eventuali chiarimenti o ulteriori informazioni e, con la speranza di non
avere arrecato disturbo, porgiamo cordiali saluti.
musicantica.com
 by Amfiparnaso Donatella Buratti ResponsabileMarketing
d.bu...@musicantica.com


title: Vendo CD

author: Mhaxx

text:
Vorrei vendere 10-20 o più CD di musica classica. Qualcuno è
interessato o può suggerirmi dove poterlo fare?
Mhaxx


title: Vendo CD

text:
Il Sat, 07 Jan 2006 14:31:51 +0100, Mhaxx <
mh...@despammed.com
> ha
scritto:
>Vorrei vendere 10-20 o più CD di musica classica. Qualcuno è
>interessato o può suggerirmi dove poterlo fare?
Su e-bay.
Oppure anke qui, ma devi mandare l' elenco dei CD: titoli, etiketta
ed  interpreti.
LUX


title: FA: CALLAS: CARMEN 3-RECORD BOXED SET (1964) - MINT!

author: Mik

text:
Original 1964 release featuring Maria Callas, Nicola? Gedda, Andréa Guiot
and Robert Massard with the Orchestre Du Théâtre National De L'Opéra
conducted by Georges Prêtre.
Includes original booklet with lots of history, information, transcript of
the opera and behind-the-scenes photos.
Records are in absolute MINT condition!
http://cgi.ebay.co.uk/ws/eBayISAPI.dll?ViewItem&item=2564292047
Ends 20th October.
--
Remove NOSPAM from address when replying
---
Outgoing mail is certified Virus Free.
Checked by AVG anti-virus system (
http://www.grisoft.com
).
Version: 6.0.525 / Virus Database: 322 - Release Date: 09/10/2003


text:
>
http://cgi.ebay.co.uk/ws/eBayISAPI.dll?ViewItem&item=2564292047
>Ends 20th October.
Fate passare pure gli annunci di compravendita?
Ma che razza di ng "moderato" è mai questo?
--
F.a.D.
-------------------------------------------
Qui invenit amicum invenit thesaurum


text:
On Sat, 11 Oct 2003 21:18:11 +0000 (UTC),
f...@despammed.com
 (F.a.D.)
wrote:
>Fate passare pure gli annunci di compravendita?
>Ma che razza di ng "moderato" č mai questo?
Scusa, ma riguarda un disco di MC (addirittura di Callas & Gedda...):
si č sempre fatto, anke tra NGisti.
LUX


title: Milano: Natale con Sammartini, JC Bach, WAM e Fasolis

text:
NATALE A MILANO
Giovanni Battista Sammartini e la Milano del suo tempo
Sabato 22 Dicembre 2001, Chiesa di Sant'Antonio
JOHANN CHRISTIAN BACH (1735 - 1782)
"Laudate Pueri" in Mi Maggiore, per soprano e orchestra
Milano, 12 Agosto 1758
GIOVANNI BATTISTA SAMMARTINI (1701 - 1775)
"Laudate Pueri" in Sol Maggiore J-C 108, per soprano e orchestra
Milano, data incerta
Prima esecuzione moderna
WOLFGANG AMADEUS MOZART (1756 - 1791)
Recitativo e Aria "Ergo interest"  K.V. 143, per soprano e orchestra
Milano, Febbraio 1770
Mottetto "Exsultate, jubilate" K.V. 165, per soprano e orchestra
Milano, Gennaio 1773
***********
ACCADEMIA D'ARCADIA con strumenti originali
DIEGO FASOLIS, Direttore
Patrizia CIGNA, Soprano
Gabriella SBORGI, Mezzosoprano
IL PROGRAMMA
I brani presentati in programma possiedono una rilevante
particolarità: sono infatti tutti stati composti a Milano, e qui
eseguiti per la prima volta.
Le composizioni mozartiane risalgono ai due periodi di viaggio
milanese del grande austriaco: quello del 1770 e quello del 1773.
Il Laudate Pueri di Johann Christian Bach risale al 1758, due anni
prima che il  compositore assumesse la carica di organista del Duomo
di Milano.
Il Laudate Pueri sammartiniano (probabilmente risalente agli anni 60,
ma di datazione incerta), viene invece proposto in prima moderna
assoluta.
Il mottetto di Mozart Exsultate, jubilate fu composto per il castrato
Venanzio Rauzzini, il quale era già stato protagonista delle
rappresentazioni milanesi del Lucio Silla.
La prima rappresentazione dell' Exsultate avvenne il 17 Gennaio 1773,
dieci giorni prima che Mozart compisse 17 anni, proprio nella Chiesa
di Sant'Antonio, ove si ripropone oggi questo programma natalizio. Il
compositore sedeva all'organo.
Il testo dell'Exsultate è liturgicamente appropriato per Natale, e la
seconda versione, quella salisburghese, fu destinata a questa
festività.
Le altre composizioni mozartiane sono tutte state scritte a Milano,
per occasioni svariate.
La musica sacra di Johann Christian Bach fu quasi interamente composta
a Milano, per la liturgia cattolica. L'ultimo dei figli del grande
Johann Sebastian si era infatti convertito poco prima del suo arrivo a
Milano, nel 1756. La tecnica compositiva delle opere liturgiche di
Johann Christian alterna insiemi vocali e masse orchestrali, seguendo
il modello delle scuole veneziana e romana, punti di riferimento
assoluti della musica sacra italiana dell'epoca. Si ritrova di
frequente anche la scrittura virtuosistica delle parti soliste, che
rimanda alla tradizione operistica. Il Laudate Pueri è rappresentativo
di questo stile: in esso si ritrovano combinate con sapienza la
potenza espressiva della tradizione barocca e l'estro e la cantabilità
tipici della scuola italiana. Nella produzione sacra  Johann Christian
Bach dimostra la sua capacità a fondere in un unico stampo la gloriosa
tradizione del contrappunto tedesco ereditata dal padre, e
l'irrestistibile vivacità del linguaggio operistico italiano,
illustrando la sua perfetta maestria tanto nella scrittura orchestrale
quanto in quella vocale.
Giovanni Battista Sammartini, il maggior compositore milanese del
XVIII secolo, figura di spicco nel mondo musicale dell'epoca ed
esempio chiave del passaggio dallo stile tardo barocco al primo
classicismo, scrisse un'ingente quantità di musica sacra.
La maggior parte di questa musica è andata persa, di ciò che resta non
esistono che pochissime edizioni critiche.
Il brano qui presentato, il Laudate Pueri in Sol Maggiore per Soprano
e orchestra, il cui manoscritto si trova presso la Biblioteca Estense
di Modena, viene proposto in prima moderna assoluta, in una revisione
a cura della Fondazione Arcadia.
IL LUOGO
Come detto, il mottetto Exsultate, jubilate fu eseguito per la prima
volta nella Chiesa di Sant'Antonio, per la festa di Sant'Antonio
Abate, il giorno 17 Gennaio 1773.
A quell'epoca, la Chiesa era ancora associata all'ordine di chierici
regolari dei Teatini. Soppresso nel 1898 da Napoleone, quest'ordine si
caratterizzava per una grande ortodossia, essendo nato dalla
Controriforma.
Una grande parte dell'organo originale,  suonato allora da Mozart, è
ancora presente nella Chiesa, sebbene in scarse condizioni di
manutenzione.
Ingresso libero fino ad esaurimento dei posti
Informazioni e prenotazioni: Fondazione Arcadia, 02/48518334 -
388/9477716


text:
Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote in message
9vlu58$df8$1...@attila.bofh.it...
> NATALE A MILANO
> Giovanni Battista Sammartini e la Milano del suo tempo
>
> Sabato 22 Dicembre 2001, Chiesa di Sant'Antonio
chiesa di S. Antonio ? Mi puoi dire dove si trova ?
Teseo


text:
On Tue, 18 Dec 2001 19:43:47 GMT, "Teseo" <
teseo19...@libero.it
>
wrote:
>> NATALE A MILANO
>> Giovanni Battista Sammartini e la Milano del suo tempo
>>
>> Sabato 22 Dicembre 2001, Chiesa di Sant'Antonio
>
>chiesa di S. Antonio ? Mi puoi dire dove si trova ?
Via S. Antonio 5, vicino P.zza S. Stefano e la Statale: basta scendere
in Via Larga con uno di tanti mezzi che ci passano ed andare dalla
parte opposta del Duomo. La kiesa č molto bella, con pregevoli dipinti
dei Procaccini, se non ricordo male (ci sono stato per il concerto
della Fondazione Arcadia tenutosi ad Ottobre).
LUX


text:
Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote in message
9vofaq$vqe$1...@attila.bofh.it...
> Via S. Antonio 5, vicino P.zza S. Stefano e la Statale: basta scendere
> in Via Larga con uno di tanti mezzi che ci passano ed andare dalla
> parte opposta del Duomo.
Grazie, cercherň di andarci visto che č gratis e in piů dirige Fasolis, che
č un musicista molto interessante.
Teseo


text:
On Wed, 19 Dec 2001 23:11:31 GMT, "Teseo" <
teseo19...@libero.it
>
wrote:
>Grazie, cercherň di andarci visto che č gratis e in piů dirige Fasolis, che
>č un musicista molto interessante.
Io invece sono impegnato col concerto di Natale di Muti alla Scala
(biglietto da Lit 48000 giŕ pagato): cmq inizia alle 20 e non deve
essere molto lungo, mentre questo inizia alle 21, quindi forse ce la
faccio ad arrivare a S. Anronio a sentirmene un pezzo. O per lo meno
mi porterň dei CD da far autografare a Fasolis.
LUX


text:
Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote in message
9vs0b7$44s$1...@attila.bofh.it...
> Io invece sono impegnato col concerto di Natale di Muti alla Scala
quella bruttura trasmessa anche dalla radio ? Ma come hai potuto resistere ?
Teseo


text:
On Sun, 23 Dec 2001 19:45:29 GMT, "Teseo" <
teseo19...@libero.it
>
wrote:
>Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote in message
>9vs0b7$44s$1...@attila.bofh.it...
>> Io invece sono impegnato col concerto di Natale di Muti alla Scala
>
>quella bruttura
in effetti non è stato il miglior concerto diretto da Muti... 	:-((
> trasmessa anche dalla radio ?
Non so se l' abbiano trasmesso alla radio, ma l' han fatto in
televisione su RAI 1 ieri alle 12.40 ca., dopo la messa del papa.
> Ma come hai potuto resistere ?
Il c.d. "concerto di Natale" alla Scala x me ormai è una tradizione:
certo è un paio d' anni ke la scelta dei brani è almeno sconcertante.
Qui il 1° pezzo era una non meglio precisata "Sonata sopra sancta
Maria ora pro nobis" di Monteverdi della durata di ca. 9' con
orkestrazione di Muti stesso ke non ho ben capito in cosa consistesse.
Il 2° era il noto Gloria di Vivaldi ke, se non si è avvalso di un
suono degli strumenti barocco-veneziano autentico, almeno s' è giovato
di 2 splendide soliste come  Joyce Di Donato (bentornata alla Scala!)
e Daniela Barcellona.
Il pezzo ke è risaltato meno è stata la Sinfonia di salmi proposta
come finale: un po' xkè Strawinskji non è nelle corde di Muti ed un
po' xkè era vivo ancora il ricordo dell' incandescente esecuzione
della OSM nella splendida acustica dell' Auditorium di Milano, è
risultata una cosa un po' smortina...
Cmq al termine mi sono recato in S. Antonio dove ho potuto ancora
assistere ad oltre metà del concerto di Fasolis e godere della
preziosa vocalità di Gabriella Sborgi! Ho potuto anke salutare la
NGista Ale Redfiddler.
LUX


text:
Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote in message
a0dac1$bdq$1...@attila.bofh.it...
> Il c.d. "concerto di Natale" alla Scala x me ormai è una tradizione:
> certo è un paio d' anni ke la scelta dei brani è almeno sconcertante.
> Qui il 1° pezzo era una non meglio precisata "Sonata sopra sancta
> Maria ora pro nobis" di Monteverdi della durata di ca. 9' con
> orkestrazione di Muti stesso ke non ho ben capito in cosa consistesse.
La Sonata sopra Sancta Maria è uno dei brani più straordinari del Vespro
della Beata Vergine di Monteverdi. Ovviamente, se ascoltato nella versione
originale. La trascrizione di Muti era una cosa oscena.
> Cmq al termine mi sono recato in S. Antonio dove ho potuto ancora
> assistere ad oltre metà del concerto di Fasolis e godere della
> preziosa vocalità di Gabriella Sborgi! Ho potuto anke salutare la
> NGista Ale Redfiddler.
Peccato, non ci siamo incontrati.
Teseo


text:
On Wed, 26 Dec 2001 22:08:28 GMT, "Teseo" <
teseo19...@libero.it
>
wrote:
>La Sonata sopra Sancta Maria è uno dei brani più straordinari del Vespro
>della Beata Vergine di Monteverdi. Ovviamente, se ascoltato nella versione
>originale. La trascrizione di Muti era una cosa oscena.
Quando il Maestro sbaglia (x fortuna abbastanza di rado), sono il
primo a riconoscerlo, proprio xké lo ammiro ed amo molto. Fra l' altro
il programma di sala non parla assolutamente delle caratteristike
della trascrizione di Muti: forse si tratta di un esercizio giovanile
per il Diploma di composizione...
>Peccato, non ci siamo incontrati.
Già.
Ma non eri a casa, attaccato alla radio ad ascoltare il concerto di
Muti!?...		;-))
LUX


text:
Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote in message
a0fg0j$nh3$1...@attila.bofh.it...
> della trascrizione di Muti: forse si tratta di un esercizio giovanile
> per il Diploma di composizione...
speriamo che non ne abbia fatti altri, di esercizi...
> Già.
> Ma non eri a casa, attaccato alla radio ad ascoltare il concerto di
> Muti!?... ;-))
ho programmato il mangia-cassette, anche se poi non ho ascoltato quasi
niente sapendo che davano il concerto anche in TV.
Teseo


title: Musica Classica a Milano 2-8 Aprile 2003

text:
MERCOLEDÌ 2
Teatro degli Arcimboldi
"Fidelío" di Beethoven. Dir. Riccardo Muti. Turno D. Ore 20, ingr. €
155/10, viale dell'Innovazione, tel. 02.12.00.3744.
Conservatorio
Vitaly Samoshko, pianoforte. Musiche di Schubert (Sonata n. 51,
Schumann (Kreisleriana op. 16), Skrjabin (Sonata op. 53}, Prokofiev
(Sonata n. 7). Ore 21, "Società dei Concerti", ingresso € 25/20, via
Conservatorio 12, tel. 02 66 98.69.56.
Teatro Dal Verme
Filarmonica di San Pietroburgo. Dir. Yurì Temirkanov. Freddy Kempf,
pianoforte. Musiche di Rachmaninov (Vocalise; Concerto n. 2 in do min.
op. 18; Sinfonia n. 2 in mi min. op. 27). Ore 21, "Serate Musical in
offerta libera a favore dell'Associazione Progetto Itaca, via San
Giovanni sul Muro 2, tel. 02.72.02.11.38.
Santi Gìovanni e Paolo
Ensemble "Le vibrazioni" Ore 21, "Cantico della primavera pasquale",
ingr, libero, via Catone 10, tel. 02.77.40.311.
Centro Culturale Svizzero
Stefan Tónz, violino; Oliver Schnyder, pianoforte. Sonate di Debussy,
Beethoven (n. 10 op. 96), Franck. Ore 21, ingresso libero, via Vecchio
Politecnico 1/3, tel. 02.76.01.61.18.
GIOVEDÌ 3
Teatro degli Arcimboldi
Orchestra Filarmonica della Scala. Dir. Charles Dutoit. Felicity Lott,
soprano. Musiche dì Berlioz ("Carnevale romano", ouverture; Sinfonia
Fantastica op. 14), Duparc ("L'invitation au voyage", "Chanson
triste"), Ravel ("Shéhérazade", tre poemi per soprano e orchestra).
Ore 20, ingr. € 59/5, viale dell'Innovazione, tel. 02.72.02.36.71.
Auditorium di Milano
Orchestra "Verdi". Dir. Ulf Schirmer. Musiche di Varèse ("Arcana"),
Rihm ("Schwarzer und roter Tanz"), Strauss ("Ein Heldenleben" op. 40).
Ore 20.30, ingr. € 31/7,75, largo Mahler, tel. 02.833.89.201.
Società Umanitaria
Maurizio Viggiani, pianoforte. Musiche di Bach (Partita n. 1 in si
bem. magg.), Berio, Debussy ("Images", primo libro), Prokofiev (Sonata
n. 1), Skrjabin (Sonata n. 4). ~, Ore 20.45, "Geometrie della Musica",
ingr. € 11/8, via Daverio 7, tel. 02.57.96.831.
Teatro Dal Verme
Orchestra dei "I Pomeriggi Musicali". Dir. Dimitry Sitkovetsky. Ore
21, ingr.€ 14,50/8, via San Giovanni sul Muro 2, tel. 02.87.905.
Meda. Santa Maria Nascente
Ensemble "NicoNote + MAScollective". "Regola": studio in forma di
concerto su Hildegard von Bingen. C Ore 21, "Cantico della primavera
pasquale", ingr. libero, piazza Chiesa Nuova 9, tel. 02.77.40.311.
VENERDÌ 4
Teatro degli Arcimboldi
"Fidelio" di Beethoven. Dir. Riccardo Muti. Turno A. : Ore 20, ingr. E
155/10, viale dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Auditorium di Milano
Orchestra "Verdi". Dir. Ulf Schirmer. Replica. Ore 20.30, ingr. E
31/7,75, largo Mahler, telefono 02.833.89.201.
San Marco
Suor Marie Keyrouz, voce. Ensemble de la Paix. "Hymnes à I'Espérance".
Ore 20.30, ingr. libero, piazza San Marco 2, 02.52.03.69.33.
Rosetum
Alfredo Pedretti, corno; Domenico La Macchia, oboe; Claudia Pane,
pianoforte. Musiche di Reineke, Brahms, Schumann, Mozart. Ore 21,
ingr. E 6, via Pisanello 1, tel. 02.40.09.20.15.
SABATO 5
Teatro Dal Verme
Orchestra dei "Pomeriggi Musicali". Dir. Dmitry Sitkovetsky. Umberto
Clerici, violoncello. Replica. Ore 17, ingr. E 14,50/8, via San
Giovanni sul Muro 2, tel. 02.87.905.
Teatro degli Arcimboldi
"L'Italiana in Algeri" di Rossini. Dir. Corrado Rovaris. Fuori abb.
Ore 20, ingr. E 95/10, viale dell'Innovazione, telefono 02.72.
00.37.44.
Teatro San Lorenzo alle Colonne
"II barbiere di Siviglia" di Rossini. - Ore 20.30, ingr. E 30, corso
di Porta Ticinese 45, tel. 349.53.91.818.
San Giovanni Crisostomo
Mirko Invernizzi, pianoforte. Musiche di Schubert (Sonata in la magg.
D 664; Drei Klavierstücke D 946), Brahms (Scherzo op. 4; Quattro
ballate op. 10). Ore 21, ingr. libero, via Combini ang. via Padova,
tel. 02.45.48.14.10.
San Maurizio
Ensemble "Le Poème Harmonique". Dir. Vincent Dumestre. Musiche di
Emilio de' Cavalieri (Lamentazioni). Ore 21, "Musica e poesia in San
Maurizio", ingr. € 10/8, via Luini 1, tel. 02.76.00.55.00.
Monza. Chiesa della S. Famiglia
Coro Polifonico Farnesiano. Dir. Mario Pigazzini. Musiche mariane. Ore
21, ingr, libero, piazza S. Caterina da Siena, telefono 039.20.20.035.
Abbazia di Morimondo
Ensemble "Le vibrazioni". "L'esperienza del sacro e la tenacia della
speranza".	Ore 21, "Cantico della primavera pasquale", ingr.
libero, piazza San Bernardo 1, tel. 02.77.40.311.
Paderno Dugnano. S. Maria Nascente
Coro polifonico "Jubilate Deo". Dir. Luca Ricevuti. Riccardo Villani,
organo. Musiche di Da Victoria, Perosi, Bruckner, Mozart. Ore 21,
ingr. libero.
DOMENICA 6
Palazzina Liberty "L'Uccellatrice", intermezzo di Niccolò Jommelli.
Orchestra "Milano Classica". Dir. Vanni Moretto. Emanuela Galli,
soprano; Luciano Grassi, tenore. Ore 10.30, ingr. E 10,50/7,75, largo
Marinai d' Italia, tel. 02.28.51.01.73.
Auditorium di Milano
Quartetto Klimt. Musiche di Schubert (Quintetto per pianoforte e archi
"Die ForeIIe"I, Shostakovich (Quintetto per pianoforte e archi op. 57)
Ore 11, "Matinées", ingr. € 10,50/7, largo Mahler, tel. 02.833.89.201.
Santa Rita alla Barona
Franco Mandirola, organo. Musiche di Bach (Fantasia super "Jesu meine
Freude"), C.P.E. Bach (Adagio; Fantasia e fuga in do min.), Eberlin
("Voluntary" e fuga in re min.). Ore 11.30, "Elevazioni organistiche",
ingr. libero, via Santa Rita da Cascia 22, tel. 02.81.67.91.
San Vincenzo in Prato
Coro "Ars Nova" di Varese. Dir. Alberto Repossi. La polifia classica.
Ore 15.30, ingr. libero, via San Calocero.
Teatro San Lorenzo alle Colonne
"II barbiere di Siviglia" di Rossini. Ore 15.30, ingresso € 30, corso
di Porta Ticinese 45, tel. 349 53.91.818.
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica di Milano "Giuseppe Verdi". Dir. Ulf Schirmer.
Replica. Musiche di Varèse, Rihm, Strauss. Ore 16, ingr. € 31/7,75,
largo Mahler, tel. 02.833 89.201.
Università Cattolica
Gianluca Turconi, violino. Marco Sala, pianoforte. Musiche di
Beethoven (Sonate per violino e pianoforte op. 12; op. 24 "La
primavera"). Ore 16.30, Aula Magna, ingr. libero, largo Gemelli 1,
tel. 02.72.34.38.48.
San Marco
Civici Cori di Milano. Musiche Gesualdo da Venosa, Petrassi: Ore 17,
"Cantico della primavera pasquale", ingr. libero, piazza San Marco 2,
tel. 02.77.40.31
Sant'Alessandro
Milena Aroutjunova, organo. Musiche di Bach (Corali dall'
Orgelbüchlein; Preludio e fuga in maggiore; Fantasia e fuga in sol
minore). Ore 17.30, "Vespri d'organo", ingr. libero, piazza S.
Alessandro.
Teatro degli Arcimboldi
"Fidelio" di Beethoven. Dir. Riccardo Muti. Turno B. Ore ingr. €
155/10, viale dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
LUNEDÌ 7
Conservatorio. Sala Verdi
Ensemble "Kremerata Baltica Dir. e violino solista Gidon Kremer. Julia
Korpacheva, soprano. Musiche di Kancheli ("V+V (Violino e voce)", per
violino e archi), Desyatnikov ("Le stagioni russe", per violino,
soprano e orchestra d'archi), Ciaikovksii (Quartetto n. 3). Ore 21,
"Serate Musicali", ingr. € 20/15, via Conservatorio 12, tel.
02.29.40.97.24.
Conservatorio. Sala Puccini
Mariangela Vacatello, pianoforte. Musiche di Liszt (Dodici studi
trascendentali). Ore 21, Ingr libero, via Conservatorio 12,
02.66.98.69.56.
Teatro Filodrammatici
Ensemble "Duomo": Roberto Porroni, chitarra; Luigi Arciuli, flauto;
Silvia Pauselli, violino; Flavio Ghilardi, viola; Tatiana  Patrella,
violoncello. Musiche di Bacarisse (Romanza), Granados (Yres danzas
espanolas), De Falla (Cinco canciones y danzas; Danza del molinero)
Garcia Lorca (Cinco canciones antiguas espanolas), Mompou (Cubna),
Rodrigo (Aranjuez, ma pensée, dal "Concierto de Aranjuez). Ore 21,
ingr. € 8, via Filodramamtici 1, tel. 02.86.93.659.
Palazzina Liberty
"L'uccellatrice" di Jommelli. Orchestra da Camera "Milano Classica".
Replica. Ore 21, ingr € 50/7,75, largo Marinai d' Italia, tel.
02.28.51.01.73
Rosetum
Rassegna di scuole di canto di Milano. Ore 21, ingr € 6, Via Pisanello
1, tel. 02.40.09.20.15
Santa Maria delle Grazie
Suela Mullaj violino; Iacob Ludwig violoncello; Roberta Ferrari,
pianoforte. Musiche di Chopin (Sonata per violoncello e pianoforte in
sol min. op 65n. 6). Introduction et polonaise brillante in do magg.
per pianoforete e violoncello op. 3; Trio per pianoforte, violino e
violoncello op. 8 n. 2). Ore 21, Sagrestia Bramantesca, UECO Stagione
da camera, ingr € 10, via Caradosso 1, tel. 02.20.40.47.77
MARTEDÌ 8
Teatro degli Arcimboldi
"Fidelio" di Beethoven. Dir Riccardo Muti. Fuori abb. Ore 20, ingr. €
95/10, viale dell' Innovazione, tel. 02.72.00. 37.44
Teatro San Lorenzo alle Colonne
Mariangela Vacatello, pianoforte. Musiche di Chopin, Liszt. Ore 20.45,
ingr. € 10/7, corso di Porta Ticinese 45, tel. TicketOne 02.39.2261.
Conservatorio
Sarah Chang, violino; Lars Vogt, pianoforte. Sonate di Ravel (n. 2),
Saint-Saéns (n 1 op. 75), Franck. Ore 21, "Società del Quartetto",
ingr. € 25/16, via Conservatorio 12, tel. 02. 76.00.55.00.
Teatro dal Verme
Natalia Gutman, violoncello. Elisso Virsaladze, pianoforte. Musiche di
Beethoven (Variazioni su un tema dall'oratorio "Giuda Maccabeo" di
Hàndel per violoncello e pianoforte), Richard Strauss (Sonata op. 6),
Rachmaninov (Sonata op. 19). Ore 21, "Serate Musicali", ingr. € 15/10,
via San Giovanni sul Muro 2, tel. 02.29.40.97.24.
Università degli Studi. Aula Magna
Orchestra dell'Università degli Studi di Milano. Dir. Christopher
Franklin. Davide Cabassi, pianoforte. Musiche di Biscione (Fantasia
per pianoforte ed archi, prima esecuzione assoluta), Liszt
("Malédiction"), Beethoven (Sinfonia n. 4). Ore 21, ingr. libero, via
Festa del Perdono 7, tel. 02.58.30.80.17.
Sant' Ildetonso
Anna Maria Cigoli, pianoforte. Musiche di Chopin. Ore 21.15, ingr.
libero, piazzale Damiano Chiesa 9.


title: Last minute: colpo basso della Scala

text:
In occasione della seconda della Iolanta ieri agli Arcimboldi la
Biglietteria ha venduto biglietti last-minute, cioč con lo sconto del
50 %, solo del costo minimo di 12,5 Euro per la Gall II e 15 Euro  per
la Gall I, pur essendo invenduti anke tutti quelli laterali da 10
Euro, ke quindi con lo sconto dovevano costare 5! Han fatto figurare
ke questi posti erano gią venduti e nn era vero!
Kiaro ke nn intendono +  xmettere ke al costo di 5 Euro uno spettatore
in una recita poco rikiesta  poi si sieda in platea...  Mi pare
scandaloso: imparino piuttosto a promuovere i loro spettacoli!
LUX


title: Last minute: colpo basso della Scala


title: Last minute: colpo basso della Scala

author: Anton B.

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:afsgnv$h7d$1...@attila.bofh.it...
>....  Mi pare
> scandaloso: imparino piuttosto a promuovere i loro spettacoli!
> LUX
Praticamente nella recita di domani di Iolanta la sala sarà vuota: povero
Piotr Ilic non se lo merita, un pensiero anche per Temirkanov; l'orkestra
invece non viene pagata in base all'affluenza, non è vero?


title: Last minute: colpo basso della Scala

text: vi assisterà alla recita, sig. Peres?


title: Last minute: colpo basso della Scala

text:
"Anton B." <
macb...@libero.it
> wrote in message
news:afullb$r6q$
1...@attila.bofh.it
> vi assisterà alla recita, sig. Peres?
Se ti riferisci a Iolanta sn stato  solo alla prima
del 29 Giugno, ke BTW era affollata di NGisti: Canaletti,
Teseo, Domenikini, M. Brunello...
Se ti rif ad Otello andrò l' 11 Luglio, mentre il Barbiere
di Siviglia spero di rivederlo ancora, ma nn ho ancora
deciso in ke data: forse il 4 o il 16...
LUX


title: Last minute: colpo basso della Scala

text:
On Tue, 2 Jul 2002 16:44:06 +0000 (UTC), "Anton B."
<
macb...@libero.it
> wrote:
>Praticamente nella recita di domani di Iolanta la sala sarà vuota
come volevasi dimostrare, è successo x tutte le 3 replike...
>povero Piotr Ilic non se lo merita
questo è il pubblico competente della Scala: se manca il gran titolo e
la voce famosa (magari da fiskiare appena cala di 1/ 16° di tono...)
nn viene nessuno...
> un pensiero anche per Temirkanov; l'orkestra
>invece non viene pagata in base all'affluenza, non è vero?
Neanke Temirkanov, penso...
LUX