title: THE TIMES-Gloom with a view

text:
Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote in message
3a5a9c7b...@news.LIBERO.it...
> approach: it remains Britain's loss that Muti appears in this country
> so infrequently. Musically, this was on a level we seldom hear.
Questo e' un complimento bellissimo, uno dei pochi che contano, sia perche'
proviene da un Paese culturalmente piu' evoluto del nostro sia perche' gli
Inglesi sono sempre stati un po' nazionalisti, anche nell'arte e nella
cultura, e questi riconoscimenti sono quindi assai rari.
Teseo


title: Biglietti Peter Grimes del 28 Giugno alla Scala

text:
La disponibilità è questa:
Palco N° 15 Ordine III 6 posti: Lit 442500
Palco N° 13 Ordine IV 6 posti: Lit 340000
N° 4 posti di Galleria I (i Ni 85, 86, 87 ed 88: piuttosto laterali): Lit
35000/cd
Data limite acquisto : Venerdì 16 Giugno (ma presumibilmente tutti i
biglietti non verranno acquistati subito, quindi anke la settimana
prossima...)
Se a qualcuno interessa me lo faccia sapere e mi mandi i soldi x l'
acquisto: mica xkè non mi fido, ma xkè se no vado in rosso col conto!...
Siccome io ho già il mio biglietto x il 28, acquistato via Internet 2 mesi
fa, non mi prendo stavolta la briga di organizzare un palco: ki lo compra
dovrà premurarsi di trovare tutti i suoi occupanti!
LUX
--
Posted from
ns.eni.it
 [151.86.79.10]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


author: dr. Albert d'O***

text:
Lucio...@enichem.it
 wrote:
> Palco N° 15 Ordine III 6 posti: Lit 442500
GASP !!!!
> Palco N° 13 Ordine IV 6 posti: Lit 340000
PANICO !
> N° 4 posti di Galleria I (i Ni 85, 86, 87 ed 88: piuttosto laterali): Lit
> 35000/cd
ehm... che cosa vuol dire tutto cio' ? sarebbe il mitiko loggione ?


author: Lucio PERES

text:
On 13 Jun 2000 17:48:14 +0200, "dr. Albert d'O***"
<
alberto....@libero.it
> wrote:
>> Palco N° 15 Ordine III 6 posti: Lit 442500
>
>GASP !!!!
>
>> Palco N° 13 Ordine IV 6 posti: Lit 340000
>
>PANICO !
Cosa pensi, ke la Scala te la danno gratis? Tieni conto ke sono pure
prezzi scontati del 70 %!
P.S. tu sai fare le divisioni, vero?
>> N° 4 posti di Galleria I (i Ni 85, 86, 87 ed 88: piuttosto laterali): Lit
>> 35000/cd
>
>ehm... che cosa vuol dire tutto cio' ? sarebbe il mitiko loggione ?
Non proprio: il loggione sarebbe la parte di Galleria (inizia da un
certo mitico "anellino"...) destinata a quelli ke acquistano il solo
biglietto d' ingresso (attualmente a Lit 10000 x le opere) senza aver
diritto ad un posto a sedere (a meno ke non ci siano posti liberi...).
LUX


text:
> >> Palco N° 13 Ordine IV 6 posti: Lit 340000
> >PANICO !
> Cosa pensi, ke la Scala te la danno gratis? Tieni conto ke sono pure
> prezzi scontati del 70 %!
> P.S. tu sai fare le divisioni, vero?
non troppo bene. mi fermo dopo poche decine di decimali :(
fammi capire bene: le 340mila vanno divise per 6 ?
in tal caso il prezzo sarebbe niente male !!!!
inoltre, pare che i posti nei palxhi della scala siano molto piu'
comodi di quelli di s. maurizio e pare pure che non ci sia odor di
ammoniaca.....


author: Ale

text:
dr. Albert d'O*** <
alberto....@libero.it
> wrote in message
39466587...@libero.it...
> ehm... che cosa vuol dire tutto cio' ? sarebbe il mitiko loggione ?
Nossignore,anche se la galleria più alta è allo stesso livello del loggione
MA:::::
La galleria ti garantisce di appoggiare una (minima) parte del tuo corpo
(scegli tu quale), anche se col rischio di rimanere impalato da una colonna
o spiaccicato
dal vicino di dietro....comunque non vedi niente lo stesso (a meno di avere
posti proprio centrali),per cui vai in loggione e sborsa le ricche
10.000,come
faccio io (che poi rubo un posto a qualche distratto o giapponese troppo
educato per reclamare)
P.S. Dr.A.,ma tu la Scala la frequenti pochino,o mi sbaglio???
Ciao
Alessandra


text:
Ale wrote:
> La galleria ti garantisce di appoggiare una (minima) parte del tuo corpo
> (scegli tu quale),
il mio cuore :)
>anche se col rischio di rimanere impalato da una colonna
> o spiaccicato
groan !!!
> 10.000,come
> faccio io (che poi rubo un posto a qualche distratto o giapponese troppo
> educato per reclamare)
ci credo che non reclama, ma tu sei una dolce, leggiadra fanciulla, io
un rude ingegnere
dal peso di appena 85.1 kg !
> P.S. Dr.A.,ma tu la Scala la frequenti pochino,o mi sbaglio???
Vero, ma tieni conto che abito a milano solo dal primo marzo !
m-hi-ao
a, vn


text:
dr. Albert d'O*** <
alberto....@libero.it
> wrote in message
39488638...@libero.it...
> > La galleria ti garantisce .....ecc.
> il mio cuore :)
Alora penso che riuscirai ad accomodarti,anche se hai un grande
cuore...;-)))
> ci credo che non reclama, ma tu sei una dolce, leggiadra fanciulla, io
> un rude ingegnere
> dal peso di appena 85.1 kg !
Grazie per la dolce e leggiadra (aspetta di vedermi,chissą che delusione...)
Se davvero hai quelle dimensioni allora prova con UNA giapponese:sicuramente
non protesterą:
i suoi connazzionali sono tutti
scriccioli......
> Vero, ma tieni conto che abito a milano solo dal primo marzo !
Allora č ora di cominciare........vai col loggione!
miao ciao
Alessandra


title: Week-end Gubaidulina su BBC

author: Giuseppe Sottotetti

text:
La BBC ha l'abitudine di dedicare un fine settimana di gennaio a un
compositore contemporaneo. Quest'anno tocca a Sofia Gubaidulina.
Per maggiori informazioni
http://www.bbc.co.uk/radio3/classical/gubaidulina_weekend.shtml
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@alice.it
http://SottotettiGiuseppe.ilcannocchiale.it


title: Singolare esperimento di recensione al buio

text:
Naturalmente ho toppato ed ho mandato un post destinato ad IAMCM ad
iamc...
Rimedio subito!
LUX
_______________________________________________________
Qualcuno ricorderà ke nel mio furore extra-ideologico nel perorare la
"nobile" causa del primato musicale milanese ho accennato ad un
esperimento da me fatto l' anno scorso consistente nell' aver mandato
un CD da me realizzato sulla base di un MD bootleg dell' Eroica di LvB
registrato ad un concerto della OGC diretta da Veronesi ed inviato in
4 copie a 4 sottoscrittori del NG rec.music.classical senza dirgli di
ki era l' esecuzione.
Ricevetti 3 recensioni, di cui una di Mocenigo.
Le riporto qui appresso tutte e 3. L' esecuzione non ne esce proprio
bene, comunque giudicate voi.
LUX
___________________________________________________
Date: Tue, 1 Jun 1999 21:46:05 +0200 (MESZ)
From: Roberto Maria Avanzi <
moce...@exp-math.uni-essen.de
>
To: Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
>
Subject: la recensione (Re: Eroica CD)
Allora.
versioni di riferimento
Karayan/BPO per la DGG, novembre 1962 (strumenti moderni)
Savall/Concert de Nations per Audivis Fontalis, 1994 (strumenti
 d'epoca)
La mia preferita e' quella di Savall, per vigore, correttezza,
suono e aderenza al testo.
--
Qualita' sonora chiaramente "amatoriale", oso formulare
la congettura che sia stato pigliato furtivamente con un
lettore/registratore di MiniDisc (chissa' perche' :-)
Esecuzione con una orchestra di medie dimensioni e
strumenti moderni.
il 1o mvt e' preso un po' lento per i miei gusti, direi
semiminima puntata a 50.  il fraseggio e' un po' troppo
smussato... l'eroe e' ormai vecchio, in pensione, a casa, si
fuma la pipa e va in giro in pantofole. Manca di energia, nel
complesso, e il "terribile" culmine dissonante (che se non
ricordo male e' un accordo di La minore con un Fa naturale di
troppo, che risolve su un accordo di settima di dominante in Mi
maggiore, ma potrei aver trasposto tutto per colpa del mio
solitoorecchio relativo e la mia memoria di cacca) suona quasi
consonante.  Gli archi non se la cavano male, e sono ricchi di
sfumature.  Forse troppe.  La finta ricapitolazione giunge
troppo debole e ricercata, stesso errore di Karayan, che invece
Savall non commette (perche' far sentire i corni come se fossero
distanti un chilometro ? anche dal punto di vista formale farli
suonare come scritto, e poi far partire il rapido crescendo un
pelo arretrato, funziona meglio).
il 2o movimento e' pure molto lento, in linea con una prassi
esecutiva (che come hai gia' capito non mi vede d'accordo) che
vuole mettere in luce gli aspetti gotici del lavoro. Non e'
_ancora_ romanticismo, anche se poco ci manca ! Il trio della
marcia funebre e' pero' ben fraseggiato, con un quasi inatteso
carattere pastorale, che presto cede passo ad un incedere
nobile.  Eccesso di entusiasmo nei timpani in certi passaggi -
discrepanze dal testo che pero' fanno sempre colpo dal vivo
(molti direttori sono dei gran ruffiani).
il terzo movimento e' a mia sorpresa spedito ed atletico. Mi
piace, peccato che i corni a circa 2:30 vadano per i fatti loro,
ed anche a 3:00, ma gia' meglio.  Direi che sono per lo meno
semiprofessionali, in quanto la terza volta danno il meglio di
se, a 3:30, e il passaggio (difficile, lo so, ma i ragazzi di
Savall pigliano tutto con corni naturali !) riesce bene.
il Finale mi sembra un attimo confuso un paio di secondi dopo
l'inizio: incertezza negli archi o effetto cumulativo di
velocita', acustica, registrazione ?  non saprei al 100%. la
scelta del tempo mi piace, e' un filino sul lento, ma rientra
nella tradizione del giovane Karayan (a volte mi e' sembrato che
l'esecuzione fosse modellata, almeno in parte, su quella che ho
in CD, solo meno riuscita).  Il movimento e' brioso e pieno di
vita, mai gonfio.  Una pecca e' secondo me dovuta al fatto che i
corni ogni tanto calano di un pelino...  l'allargando che
precede l'ultima sezione (intendo a circa 8:20) e' ben solenne.
Peccato per il "buco" nella registrazione in chiusura...
Direi una esecuzione in "crescendo" con gli ultimi due
movimenti fatti meglio dei precedenti.  Peccato che io non
abbia qui con me la partitura, che ad ogni modo non incorpora le
ultime scoperte di Jonathan del Mar (come il passaggio per il
solo quartetto d'archi nel finale).
chiaramente non e' il suono da giudicare ma, come mi hai
chiesto, l'esecuzione.  La definirei _mediocre_, non pessima, a
qualcuno i tempi lenti possono piacere, ma neppure buona -
troppe pecche e, secondo me scelte strane nei tempi e nel
bilanciamento delle forse orchestrali (questo tenendo conto del
suono).
Tutto qui.
Ora scopriamo le carte, sono curioso di sapere che mostri sacri
ho stroncato (beh, non ho fatto una vera stroncatura...).
salutoni
 Roberto
_________________________________________________
From: "Norman M. Schwartz" <
nm...@att.net
>
To: "Lucio PERES" <
lucio...@flashnet.it
>
Subject: Re: Eroica CD: did you receive?
Date: Sun, 11 Jul 1999 08:03:51 -0400
I did receive the CD-R about 2 weeks ago!
I have a bit of trouble judging the performance through the very poor
audio quality, background noise with coughs being much closer and
louder than the music quite often. Moreover the frequency range and
dynamics of the sound might be expected from one of those lap top
cassette recorders used for dictation, recording lectures, etc.
Nevertheless I did like the accented phrases, tempi chosen (being a
bit on the fast side), and the music was played with "gusto" and
enthusiasm.
Ensemble and precision could not be appreciated due to the low
fidelity of the sound.
Regards,
Norman (who is not an enthusiast of "historical" recordings nor those
not up to 40 yr. old standards.)
_________________________________________________________________
Date: Thu, 10 Jun 1999 14:28:26 -0400 (EDT)
From: Xiaowu Sun <
su...@ee.vt.edu
>
To:
lucio...@flashnet.it
Subject: Eroica CD
Hi, Lucio
Finally, I got your Eroica CD yesterday. Thanks for modern shipping
service, it took almost a month for the package to reach to the US!
The first thing that I did when I was back from the post office was to
put the CD into my player and listening. Here are some of my basic
comments  and please, please forgive my frankness:
First of all, the sound quality of this CD is very poor, which can be
understood since this is a live recording and the microphone is
probably closer to the audience than to the orchestra. The result of
ill-focused and unbalanced sound may diminish one to appreciate the
whole music.
Secondly, the performance itself is also not self recommending.
Although the timing is similar to most of the conductors, the awkward
change of tempo and poor phrasing with the winds dominate the strings
and mostly unaudible timpani and countless wrong notes plus out of
tune brass sound at high keys make one feel extremely uncomfortable.
Not to mention the appreciation of the whole music structure.
In general, this is a very painful experience, and this orchestra's
play is the worst that I have ever heard. I guess many well trained
highschool/regional community band can do a better job than this.
Again, Lucio, please, please forgive my frankly but ruthless comments.
I fully understood that you have gone so many troubles to make this CD
and mailed to us, but forgive me, this is really not a good Eroica
that I will expected.
Sincerely yours,
Nick Xiaowu Sun


title: scala 2006: mitridate cancellato

author: Renato Dolcini

text:
Mitridate è stato cancellato: la Barcellona dice che è stato sostituito con
Idomeneo, ma da quel che avevo capito io invece le due cose erano in
parallelo, ovvero ci dovevano essere Mitridate E Idomeneo...
Temo che dopo la dipartita di Muti la prossima stagione stia subendo un
rimpastone, speriamo non taglino troppo le produzioni mozartiane... (a
proposito: davanti agli Arcimboldi c'erano molte persone che raccoglievano
firme perché Muti ritirasse le sue dimissioni)


title: scala 2006: mitridate cancellato

text:
In data Fri, 15 Apr 2005 00:04:35 +0200, Renato Dolcini
<
dol...@hotmail.com
> ha scritto:
> davanti agli Arcimboldi c'erano molte persone che raccoglievano
> firme perché Muti ritirasse le sue dimissioni)
C'era mica un noto moderatore di newsgroup che non vuole pagare una
scommessa? ;-)
Al di là della battuta, credo ci si debba mettere il cuore in pace: se
Muti ritirasse le dimissioni sarebbe comunque una minestra riscaldata, una
di quelle ricomposizioni temporanee che non risolvono affatto i problemi
di fondo. E' proprio questo ciò di cui ha bisogno il teatro? E perchè mai
poi Muti non potrebbe dirigere come ospite alla Scala? I "patria ingrata
non avrai il mio corpo" mi paiono quanto meno infantili.
--
Giuseppe Sottotetti


title: scala 2006: mitridate cancellato

author: reed

text:
Renato Dolcini ha scritto:
> davanti agli Arcimboldi c'erano molte persone che raccoglievano
> firme perché Muti ritirasse le sue dimissioni)
Non riuscite a capire che Muti non tornerà indietro? troppe questioni
rendono nulle le speranze di chi lo rivoglia indietro.
Poi sono dell'idea che la sua dipartita, per ora non sia una cosa negativa.
ma è solo una mia opinione.
reed


title: scala 2006: mitridate cancellato

text:
On Fri, 15 Apr 2005 06:39:32 GMT, "Giuseppe Sottotetti"
<
gso...@maliceposta.it
> wrote:
>::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: E perchè mai
>poi Muti non potrebbe dirigere come ospite alla Scala?
Lo farà (l' ha già fatto l' altroieri), ma IMHO sempre con orchestre
ospiti, nè + nè - di come ha fatto Abbado: nn riesco ad immaginare
psicologicamente  come possa salire sul podio davanti ad orchestrali,
molti dei quali scelti uno ad uno da commissioni da lui presiedute,
che in assemblea a voto palese lo hanno caldamente sollecitato a
menare le tolle!...
LUX


title: Musica Classica a Milano 27 Giu - 3 Lug

text:
Mercoledì 27
Largo Croce Rossa
Civica Orchestra di fiati; dir. Stefano Martinotti. Ouvertures di
Rossini e Verdi. Ore 17.30, ingr. libero.
Scala
"Giselle". Balletto di Adolphe Adam. Con Sylvie Guillem. Ore 20, fuori
abbonamento, ingr. 180-10 lire, tel. 02.72.00.37.44.
Teatro Strehler
"Aida", di Giuseppe Verdi. Orchestra e Coro della Fondazione Arturo
Toscanini. Dir. Massimiliano Stefanelli. Regia e scene di Franco
Zeffirelli. Cantanti del "Laboratorio Lirico" di Carlo Bergonzi. Con
Carla Fracci. Ore 20.30, "Milano Estate", 65-15 mila, tel.
02.72.333.222.
Chiostro del Conservatorio
Quartetto "Nuove vie": Veronica Pisani, violino; Eugenio Silvestri,
viola; Maria Cristina Mazza, violoncello; Vsevolod Dvorkin,
pianoforte. Quartetti di Brahms (op. 26 e op. 60). Ore 21, ingr.
libero, via Conservatorio 12.
Palazzo Isimbardi
Orchestra dei "Pomeriggi Musicali"; dir. Nicoletta Conti; Gabriele
Cassone, tromba; Jacques Mauger, trombone. Muciche di Rota, Morricone.
Ore 21, ingr. 15 mila, via Guicciardini 5, telef. 02.76.00.19.00.
Auditorium Leone XIII
Francesco Grillo, pianoforte. Musiche di Liszt (La Leggierezza,
Funérailles, Après une lecture de Dante, Sonata in si minore). Ore 21,
ingr. 20 mila, in beneficenza per la missione di Padre Attilio
Cordioli (dei Redontoristi di Bussolengo) in Paraguay. Via Leone XIII
12.
GIOVEDI' 28
Scala
"Turandot" di Giacomo Puccini. Dir. Oleg Caetani. Regia Keita Asari.
Scene Richard Hudson. Ore 20, recita riservata per "Invito alla
Scala", tel. 02.72.00.37.44.
Teatro Strehler
"Aida" di Giuseppe Verdi. Orchestra e Coro della Fondazione Arturo
Toscanini. Dir. Massimiliano Stefanelli. Maestro del Coro Marco
Faelli. Replica. Ore 20.30, "Milano Estate", ingr. 65-15 mila lire,
tel. 02.72.333.222.
Chiostro del Conservatorio
Trio Dansi: Daniele Parziani, violino; Andrea Favalessa, violoncello;
Simone Pionieri, pianoforte. Quartetto Mondrian: Yukiko Mamija,
violino; Giorgio Casati, violoncello; Paolo Casiraghi, clarinetto;
Dalilah Gutman, pianoforte. Musiche di Rachmaninov (Trio elegiaco,
Lieder), Shostakovich (Trio n. 1 op. 8), Messiaen (Quatour pour la fin
du temps). Ore 21, ingresso libero, via Conservatorio 12.
Cral del Comune
Orchestra a plettro "Città di Milano". Dir. Roberto Fenini. Musiche di
Roeser, Verdi, Mozart, Brahms, Theodorakis, De Curtis, Kuwahara. Ore
21, galleria Vittorio Emanuele 11/12, tel. 02.88.45.50.30.
VENERDI' 29
Scala
"Giselle". Replica. Ore 14.30, recita riservata per "Invito alla
Scala", tel. 02.72.00.37.44.
Circolo Filologico
Davide Ferro, piano. Musiche di Chopin, Skrjabin, Ravel. Claudio
Soviero, piano. Musiche di Bach, Skrjabin, Chopin. Ore 18, ingr.
libero, via Clerici 10, t. 02.76.21.101.
Scala
"Giselle". Replica. Ore 20, fuori abb., ingr. 180-10 mila lire, tel.
02.72.00.37.44.
Teatro Strehler
"Aida" di Verdi. Orchestra e Coro della Fondazione Arturo Toscanini.
Dir. Massimiliano Stefanelli. Maestro del Coro Marco Faelli. Replica.
Ore 20.30, "Milano Estate", ingr. 65-15 mila lire, tel. 02.72.333.222.
Chiostro del Conservatorio
Divertimento Ensemble, dir. Paolo Volta. Voci soliste: Delfo
Menicucci, Konstantinos Katsaras; Vladimir Todisco Grande, mimo.
Musiche di Carter, Stravinski, Carlone ("Dansen"). Ore 21, ingr.
libero, via Conservatorio.
Nordest Caffè
Anna Chiara Farnetti, soprano. Paola Maccabelli, pianoforte. Musiche
di Puccini, Rossini, Webber, Gershwin. Ore 21, ingr. libero, via
Borsieri 35, tel. 02.69.00.19.10.
SABATO 30
Circolo Filologico
Marco Riccelli, pianoforte. Musiche di Mozart, Beethoven. Giuseppe
Gullotta, Chopin, Liszt. Ore 18, ingr. libero, tel. 02.76.21.101.
Scala
"Turandot" di Giacomo Puccini. Replica. Ore 20, fuori abb., ingr.
180-15 mila lire, tel. 02.72.00.37.44.
Chiostro del Conservatorio
Ludovica Nardone, violino; Alessandro Cervino, pianoforte. Musiche di
Brahms (Scherzo dalla Sonata F.A.E., Sonata op. 78) e Franck (Sonata).
Ore 21, ingresso libero, via Conservatorio 12.
Abbiategrasso
Orchestra, coro e solisti "Ars Cantus"; dir. Giovanni Tenti.
Ouvertires, cori e arie di Verdi. Quadriportico della basilica di
Santa Maria Nuova, ore 21.15, ingr. 20/10 mila, tel. 02.94.65.323.
Arona
Andrea Macinanti, organo. Musiche di Reincken, Pasquini, Bossi,
Capocci. "In tempore organi", chiesa di Santa Maria, ore 21.15, ingr.
libero, tel. 0331.96.91.25.
Barlassina
Ensemble "Pian & Forte". Gabriele Cassone, tromba naturale. Musiche di
Monteverdi, Fantini, Frescobaldi, Bendinelli, Storace, Falconiero,
Speer, Vivaldi. Ore 21.15, ingresso libero, Santuario della Madonna
dell'Aiuto, tel. 0362.54.95.80.
Bergamo
Orchestra dei Pomeriggi Musicali; dir. Aldo Ceccato; Gabriele
Pieranunzi, violino. Musiche di Mendelssohn (Ouverture "La grotta di
Fingal", Concerto per violino op. 64, Sinfonia n. 4 "Italiana"). Ore
21, Piazza Vecchia, portico del palazzo della Ragione, tel.
035.45.990.40.
DOMENICA 1
Circolo Filologico
Andrea Turra, pianoforte. Musiche di Boulez, Ligeti, Stockhausen,
Berio, Nono. Ore 18, ingr. libero, tel. 0276.21.101.
Teatro Strehler
"Aida" di Verdi. Replica. Ore 20.30, ingressi 65-15 mila, tel.
02.72.333.222.
Chiostro del Conservatorio
Trio Aurora: Cristina Ardizzone, violino; Gabriele Ardizzone,
violoncello; Aska Carmen Saito, pianoforte: musiche di Haydn (Trio n.
25). Arcobalentrio: Arianna Dotto, violino; Gabriele Ardizzone,
violoncello; Aska Carmen Saito, pianoforte: musiche di Mozart (Trio K
564). Daniela Cammarano, violino; Marianna Sinagra, violoncello;
Ilaria Salati, pianoforte: musiche di Mendelssohn (Trio op. 49). Ore
21, ingr. libero, via Conservatorio 12.
Sabbio Chiese (Brescia)
Coro femminile "Armoniosoincanto"; ensemble "Orientis Partibus".
Musiche e parole di un pellegrinaggio nel Medioevo. Santuario della
Madonna della Rocca, ore 17, ingresso libero, tel. 031.57.11.50.
LUNEDI' 2
Scala
"Giselle". Replica. Ore 20, ingr. 180-15 mila, tel. 02.72.00.37.44.
Teatro Strehler
"Aida" di Verdi. Replica. Ore 20.30, l.go Greppi, ingr. 65-15 mila.
Chiostro del Conservatorio
Allievi del Conservatorio: operette jazz, spirituals. Ore 21, ingr.
libero, via Conservatorio 12.
MARTEDI' 3
Scala
"Giselle". Balletto di A. Adam. Replica. Ore 20, fuori abb., ingr.
180-15 mila lire, tel. 02.72.00.37.44.
Teatro Strehler
"Aida" di Verdi. Replica. Ore 20.30, Milano Estate, ingr. 65-15 mila,
l.go Greppi, tel. 02.72.333.222.
Chiostro del Conservatorio
Quartetto Mondrian e altri interpreti. Musiche di Debussy, Donatoni,
Berio, Ligeti, Camnasio, Carter, Xenakis, Ravel (Introduction et
allegro). Ore 21, ingresso libero, via Conservatorio 12.
Pavia
Orchestra e Coro "Verdi"; dir. Riccardo Chailly. Solisti di canto:
Carmela Remigio, Daniela Barcellona, Miroslav Dvorski, Eldar Aliev.
Musiche di Verdi (Messa da Requiem). Teatro Fraschini, ore 21, ingr.
11-23 mila, c.so Strada Nuova 136, tel. 0382.371.206.
Palazzo Isimbardi
Antonio Ballista, pianoforte. Musiche di Debussy, Messiaen, Cage,
Musorgskij (La grande porta di Kiev). Letture di Salman Rushdie,
Roberto Calasso. Con Emilio Tadini. Ore 21.30, ingr. libero, c.so
Monforte 35, tel. 02.77.401.


title: dove cercare spartiti per piano

author: max

text:
C' è qualcuno che può indicarmi dei siti dove scaricare degli spartiti
musicali preferibilmente per pianoforte, o anche acquistarli? Grazie.


title: Audio-intervista a Daniele Gatti

author: Consuelo Melis

text:
Audio-intervista al Maestro Daniele Gatti all'indirizzo
http://www.tiscaliart.it/canali/musica.html
Ciao


title: I programmi di Radio3

author: Maurizio Frigeni

text:
Nei giorni scorsi mi e' capitato di parlare con un amico tedesco (via
email) dei programmi di Radio3 e della Filodiffusione, che lui riceve
via satellite. Al contrario di quanto mi aspettavo il suo giudizio e'
positivo, soprattutto per quanto riguarda la qualita' della musica dal
vivo e le registrazioni storiche dagli archivi RAI.
Unico grave inconveniente: RAI e' l'unica emittente a non fornire sul
web la programmazione della radio, rendendo cosi' molto difficile la
fruizione agli utenti stranieri (gli italiani possono sempre ricorrere
al Radiocorriere oppure agli inserti di Corriere e Repubblica, ma
diciamo che anche a noi non dispiacerebbe avere i programmi dettagliati
on-line). Ho scoperto che un paio d'anni fa, per alcuni mesi, questi
programmi sono stati effettivamente pubblicati sul sito della RAI, ma
poi e' sparito tutto.
Non si puo' fare nulla per rimediare a questo? Qualcuno ha idea del
perche' la RAI si comporti in questo modo? Mi chiedevo poi se, in
mancanza di meglio, il sito di IAMCM non potrebbe ospitare questi
programmi, ricavandoli dal Radiocorriere. Si puo' fare?
M.


title: I programmi di Radio3

author: Giampaolo Bellavite

text:
Maurizio Frigeni <handel....@dont.emailme.please> scrive:
> Non si puo' fare nulla per rimediare a questo? Qualcuno ha idea del
> perche' la RAI si comporti in questo modo? Mi chiedevo poi se, in
> mancanza di meglio, il sito di IAMCM non potrebbe ospitare questi
> programmi, ricavandoli dal Radiocorriere. Si puo' fare?
Direi di sģ... se qualcuno ha la pazienza di inserirli ogni volta... (io no
:-)
--
Giampaolo Bellavite - Verona (Italy)
E-mail:
bell...@easynet.it
 |
bell...@hotmail.com
Universitą:
bell...@arena.sci.univr.it
 - ICQ #666.37.43
Pėtr Il'ic Ciajkovskij:
http://tchaikovsky.tsx.org
          verba Volant:
http://verbavolant.tsx.org
  Previsioni del tempo:
http://meteo.easynet.it


title: I programmi di Radio3

text:
On 1 Oct 1999 21:18:54 +0200, handel....@dont.emailme.please
(Maurizio Frigeni) wrote:
> Mi chiedevo poi se, in
>mancanza di meglio, il sito di IAMCM non potrebbe ospitare questi
>programmi, ricavandoli dal Radiocorriere. Si puo' fare?
Ovviamente sì: basta ke qualcuno compri detta rivista, scansioni le
pagine interessate, le passi all' OCR, corregga gli errori e poi le
posti. Io francamente non posso farlo: non ho neanke la radio... E poi
l' unica volta ke ho comprato il Radiocorriere l' ho trovato una
rivista orribile (secondo me rikiuderà tra breve...)
LUX


title: I programmi di Radio3

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote:
> Ovviamente sì: basta ke qualcuno compri detta rivista, scansioni le
> pagine interessate, le passi all' OCR, corregga gli errori e poi le
> posti.
Ahime', non ho lo scanner...
Comunque ierisera la RAI ha provveduto a farmi passare ogni buona
intenzione: era previsto un concerto dell'ensemble "Il Fondamento" (era
riportato anche su Televideo) e invece... niente! E non ho sentito una
sola parola di giustificazione dal conduttore!!
Ora capisco perche' la RAI non mette i programmi in rete... :-((
> l' unica volta ke ho comprato il Radiocorriere l' ho trovato una
> rivista orribile (secondo me rikiuderà tra breve...)
Questo e' poco ma sicuro.
M.


title: Zurigo: stagione 2001-02

author: Giovanni Christen

text:
Ecco il cartellone per la stagione 2001-2 all'Opernhaus di Zurigo.
Le nuove produzioni hanno tutte cast unico, mentre per le riprese
potrebbero esserci anche altri interpreti: per il momento conosco solo la
distribuzione per le recite in abbonamento.
Tolti gli allestimenti che servono a rinnovare il repertorio e al
completamento del Ring è rimasto poco spazio per i titoli "rari": Thérèse
di Massenet, Chovantschina, Schweigsame Frau (se rientra nella categoria
dei "rari").
Interessanti il ritorno di Harnoncourt a Monteverdi, e Welser-Möst alle
prese con Rossini.
Fra le messe in scena mi sembra particolarmente promettente quella del
Turco in Italia, di Cesare Lievi e Tullio Pericoli. E magari anche Carmen
(Mussbach e Wonder) e Schweigsame Frau (Miller). Per il Ritorno d'Ulisse
sono molto curioso, anche perchè la messa in scena di Ponnelle è stata la
prima opera che ho visto in teatro e quindi ne ho un ricordo particolare.
Giovanni
--------------
    NUOVE PRODUZIONI
Otello (Fedoseyev - Dessì, Cura, Raimondi)
Chowantschina (Fedoseyev - Naef, Salminen, Lutsiuk, Ghiaurov)
Siegfried (Welser-Möst - Winbergh, Friede, Rasilainen, Salminen)
Schweigsame Frau (von Dohnanyi - Mosuc, Muff, Volle, Saccà)
Sonnambula (Viotti - Gruberova, Beczala, Scandiuzzi)
Ritorno d'Ulisse in patria (Harnoncourt - Kasarova, Kaufmann, Schaschning)
Thérèse / Cavalleria rusticana (Ranzani - Nikiteanu, Araiza / D'Intino,
Seiffert)
Turco in Italia (Welser-Möst - Raimondi, Bartoli, Macias, Polgar)
Gotterdämmerung (Welser-Möst - Winbergh, Schnaut, Rasilainen)
Carmen (Plasson - D'Intino, Shicoff, Pertusi, Prokina)
Rigoletto (Santi - Nucci, Rey, Beczala)
    RIPRESE
Tosca (Santi/Viotti - Prokina/Dessì, La Scola/Cura/Licitra, Raimondi)
Pique Dame (Fedoseyev - Kozlowska, Lutsiuk, Volle)
Entführung aus dem Serail (Guschlbauer/Fischer - Hartelius/Mei,
Beczala/Saccà, Polgar)
Zauberflöte (Welser-Möst - Saccà/Kaufmann, Mosuc, Salminen, Scharinger)
Orphée et Euridice (Christie - vd Walt, Orgonasova, Jankova)
Barbiere di Siviglia (Santi - Gilfry/Lanza, Kasarova/Nikiteanu, Chausson,
Polgar/Ghiaurov)
Falstaff (Santi - Pons/Pola, Mei, Zancanaro)
Macbeth (Welser-Möst - Hampson, Valayre/Marrocu, Salminen/Scandiuzzi, La
Scola)
Contes d'Hoffmann (Weikert - Raimondi, Mosuc, Shicoff)
Beatrice di Tenda (Viotti - Gruberova, Lanza)
Don Pasquale (Santi - Raimondi, Rey, Macias)
Ernani (Santi - Shicoff, Kozlowska, Nucci, Raimondi)
Belle Hélène (Harnoncourt - Kasarova, vd Walt, Chausson)
Simon Boccanegra (Viotti - Nucci/Van Dam, Frittoli, La Scola/Sartori,
Scandiuzzi/Polgar)
Traviata (Welser-Möst - Mei)
Nina pazza per amore (Fischer - Bartoli, Kaufmann, Veccia, Colombara)
Elisir d'amore (Santi - Mei, Aronica, Pola)
Don Carlo (Welser-Möst - Sartori, Prokina, Colombara, Alvarez, D'Intino)
Rheingold (Welser-Möst - Araiza, Rasilainen, Kallisch)
Italiana in Algeri  (Guschlbauer - Baltsa/Scalchi, Pertusi, Saccà,
Chausson)
Walküre (Welser-Möst - Schnaut, Winbergh, Friede, Rasilainen, Salminen)
    RECITAL
Michael Volle
Ruggero Raimondi
Isabel Rey
Robert Holl
Thomas Hampson
Eva Mei


title: Glossario

author: il moderatore

text:
				GLOSSARIO
MC
Musica Classica
IAMC
Acronimo del News Group it.arti.musica.classica
IAMCM
Acronimo del News Group it.arti.musica.classica.moderato
NG
News Group, sinonimo di Usenet o dell' italiano Conferenza...
NGista
Partecipante attivo al NG
OT
Off Topic (= fuori tema di scolastica memoria...)
IT
In Topic: cioè in tema, oggetto appropriato al NG
LURKER
Partecipante al NG solo come lettore ma non scrittore...
SPAM
Messaggio non attinente il NG, in genere pubblicità di catene varie,
inviato ad un gran numero di NG o nelle caselle e-mail
SQLC
CD consigliati per la loro "Superb Quality at Low Cost"


title: Un articolo di Arrigo Quattrocchi sul Manifesto: una Scala senza progetto

author: Rodolfo Canaletti

text:
Riporto questo articolo che mi sembra una analisi equilibrata e lucida
(come sempre fa Arrigo) della vicenda, pur con tutti i suoi lati oscuri
che rimangono. "Forse (come dice lui) potrà dare qualche risposta o
aggiungere altri dubbi a quelli che si hanno. Il che non è molto
diverso." Personalmente ne condivido il contenuto, comunque lo ritengo
un importante contributo alla discussione dull'argomento.
Una Scala senza progetto
Questa sera il sipario non si alzerà nella celebre sala del Piermarini
dove sarebbe dovuto andare in scena «Il dissoluto assolto» di Azio
Corghi su libretto di José Saramago. Ma la protesta dei lavoratori del
teatro milanese, che hanno deciso lo sciopero per tutte le recite dello
spettacolo, evidenzia una crisi che deriva da diversi elementi: la
debolezza delle scelte artistiche, il ruolo accentratore della direzione
musicale e soprattutto una strategia che ha usato la storica istituzione
per favorire interessi di parte
ARRIGO QUATTROCCHI
Il calendario generale del Teatro alla Scala di Milano prevede, alla
data del 10 marzo, un dittico diretto da Riccardo Muti; in programma la
Sancta Susanna di Paul Hindemith e una novità assoluta, Il dissoluto
assolto di Azio Corghi, su libretto di José Saramago. Stasera però il
sipario non si alzerà nella sala del Piermarini: la produzione è sospesa
e rinviata a data da destinarsi. I lavoratori della Scala hanno infatti
deciso lo sciopero per tutte le recite dello spettacolo, oltre che per
le prime di tutti gli spettacoli della stagione. Una protesta durissima,
senza precedenti; come senza precedenti è, d'altronde, anche il fatto
che è all'origine della rottura, la revoca, da parte del consiglio di
amministrazione, con nove mesi di anticipo sulla scadenza, del mandato
al sovrintendente Carlo Fontana, dopo due anni di dissensi con Muti
sulla gestione del teatro, nonché la nomina di un nuovo sovrintendente
nella persona di Mauro Meli, gradito a Muti, già da un anno a Milano
come direttore della Divisione Scala e proveniente dal Teatro Lirico di
Cagliari. Di qui la richiesta dei lavoratori: revoca delle decisioni e
dimissioni del consiglio d'amministrazione; ma la protesta è rivolta
indirettamente allo stesso Muti. Emblematico del clima che si vive in
teatro l'episodio di una prova dell'opera di Corghi: in assenza del
direttore d'orchestra - non presentatosi - il neo-sovrintendente Meli si
reca a parlare con l'orchestra; come reazione i musicisti escono,
affermando di non riconoscerlo come sovrintendente del teatro. Sono
lontani i trionfalismi del 7 dicembre, quando la Scala aveva
reinaugurato la propria sede storica con L'Europa riconosciuta di
Salieri, suscitando clamori mondani e gli entusiasmi retorici della
stampa. Eppure il disagio, anzi la crisi clamorosa che è oggi sotto gli
occhi della stampa internazionale, era già implicita in quella serata,
nella stessa proposta, come spettacolo inaugurale, di un'opera
dimenticata, scelta solo perché aveva inaugurato la sala del Piermarini
nel 1778, dunque per il suo valore simbolico quale che fosse il suo
contenuto musicale; insomma la scelta di un titolo autocelebrativo e non
di una partitura per i suoi valori. Il marchio «Scala» venne allora
anteposto all'idea di un progetto culturale, e questo equivoco di fondo
è in realtà uno dei nuclei del problema Scala quale è oggi. Quale
modello di teatro lirico vuole incarnare la Scala, nel panorama
internazionale? Quello - proprio del Metropolitan di New York - del
musichificio efficientissimo ma incostante nella qualità e di scarsa
forza innovativa? Oppure - come l'Opéra di Parigi - della ricerca di
novità non esente da provocazione e da un sospetto di snobismo? O ancora
- come l'Opera di Vienna o il Covent Garden di Londra - di un equilibrio
fra tendenze differenti? La crisi del modello Scala nasce in gran parte
dalla mancanza di un progetto preciso, quale che sia, di direzione
artistica, da troppi spettacoli allineati casualmente, con titoli
scontati e allestimenti convenzionali. È il risultato del convergere di
diversi fattori: il peso dei soci privati, il pilatismo della politica,
l'aziendalismo della sovrintendenza e anche il ruolo accentratore della
direzione musicale, che ha nuociuto alla concezione globale dello
spettacolo. La presenza, nel consiglio di amministrazione del teatro
milanese, degli esponenti della maggiore imprenditoria italiana -
Confalonieri, Tronchetti Provera - sembra abbia giovato, nelle ultime
stagioni, non alla ricerca di contenuti, ma soprattutto a strategie che
hanno usato il teatro per favorire interessi di parte; il caso degli
Arcimboldi, teatro costruito per ospitare gli spettacoli durante il
restauro della Scala, nell'area Bicocca di proprietà Pirelli, è
emblematico. I privati, alla Scala, hanno contribuito nel 2003 coprendo
appena il 17 per cento del bilancio (contro il 49,5 per cento di fondi
pubblici e il 33,5 per cento di proventi propri), ma il loro peso
decisionale nel consiglio è preponderante. All'esplosione della crisi la
politica non ha dato finora risposte, è entrata anzi a sua volta in
crisi, con le dimissioni dell'assessore alla cultura Salvatore Carrubba
(sostituito tre giorni fa con il filosofo Stefano Zecchi) e con
l'incapacità del consiglio comunale di esprimere una posizione. Tace
finora il sindaco sulle sorti del teatro. Quanto a Riccardo Muti, dopo
un lungo silenzio, ha pubblicato sul Corriere della Sera dell'8 marzo
una lunga lettera in cui rivendica il lungo lavoro compiuto per la
qualità dei complessi del teatro e afferma di essere stato sempre «dalla
parte del Teatro, quindi dei Lavoratori, che quel Teatro fanno vivere
con il loro lavoro e la loro passione». Difficile che queste parole
bastino a placare i lavoratori, poiché Muti non si schiera nel conflitto
fra lavoratori e consiglio d'amministrazione, e addebita alla sola
sovrintendenza la responsabilità di un declino artistico e di immagine
al quale non sono estranee le sue stesse scelte in fatto di titoli e di
allestimenti. Ma, al di là dello scontro contingente, e dei singoli
individui, sono gli scenari futuri che preoccupano. Per uscire dalla
crisi serve alla Scala una sovrintendenza non condizionata da interessi
aziendali, una direzione artistica forte e autonoma, una direzione
musicale aperta alla contemporaneità sotto il profilo di titoli ed
allestimenti; insomma un rinnovamento per il quale non sembrano al
momento sussistere le condizioni politiche.
"
--
For there was never yet philosopher
That could endure the toothache patiently
(Shakespeare: Much Ado about Nothing)


text:
L' art non è stato qui postato dal suo Autore, ma da Rudy: spero cmq
che Quattrocchi, o altro NGista, risponda alle mie osservazioni...
>Di qui la richiesta dei lavoratori: revoca delle decisioni e
>dimissioni del consiglio d'amministrazione
Cioè chiedono alla loro controparte di dimettersi!! Il che sarebbe
come chiedere ad Agnelli di dimettersi in una vertenza sindacale alla
FIAT!...	;-)))
Ho fatto un po' di sindacato ankio, ma se mi fossi mai sognato di non
riconoscere il CdA o l' Amministratore  Delegato della mia Azienda non
avrebbero detto che mi ponevo obiettivi velleitari: mi avrebbero
direttamente portato via con la Neuro!.....	:-(((
>ma la protesta è rivolta indirettamente allo stesso Muti
Altro ke "indiretta"...
>nella stessa proposta, come spettacolo inaugurale, di un'opera
>dimenticata, scelta solo perché aveva inaugurato la sala del Piermarini
>nel 1778, dunque per il suo valore simbolico quale che fosse il suo
>contenuto musicale; insomma la scelta di un titolo autocelebrativo e non
>di una partitura per i suoi valori. Il marchio «Scala» venne allora
>anteposto all'idea di un progetto culturale
Vabbè, questa è la tua opinione e ne abbiamo già discusso
abbastanza...
>mancanza di un progetto preciso, quale che sia, di direzione
>artistica, da troppi spettacoli allineati casualmente, con titoli
>scontati e allestimenti convenzionali
Non capisco bene cosa vuoi dire... Ad es nel '99-2000 ci fu una
stagione imperniata sugli operisti più significativi del '900 europeo:
quello era un progetto? Nel 2001 direi che era inevitabile la
celebrazione dell' anno verdiano, o no!?...
Per il resto cosa vuol dire "allineati casualmente, titoli scontati"?
Quest' anno, oltre l' Europa riconosciuta, finora hanno fatto
Tannhauser e Donna di picche che personalmente non avevo mai visto (e
con me molti milanesi e non-milanesi) : tu cosa avresti scelto?
"Allestimenti convenzionali" ? Bah, le regie mi sn sembrate tutte
piuttosto "belle" e centrate, con non pochi punti di
anti-convenzionalità.... D' altra parte al pubblico non piacciono cose
strambe tipo Calixto Bieto o certe cose che riportano le cronache da
Salisburgo e gradisce un' offerta differenziata con grandi classici
(un Verdi, un Wagner, un Rossini, ogni tanto un Ciakowsky o un R
Strauss...) e qualche moderata novità: tutte le stagioni del mondo,
tranne i Festival specializzati, sono fatte così. Fatta la stagione,
bisogna pure trovare il pubblico che ci va, o no? Altrimenti sul
palcoscenico ci mettiamo il bel fascicolo del "progetto" e buona notte
ai suonatori (in senso vero, non lato!...)
>I privati, alla Scala, hanno contribuito nel 2003 coprendo
>appena il 17 per cento del bilancio (contro il 49,5 per cento di fondi
>pubblici e il 33,5 per cento di proventi propri), ma il loro peso
>decisionale nel consiglio è preponderante.
Confidando che le tue cifre siano esatte, cosa succederebbe se
mancasse quel 17 % (a parte il fatto che sembra i maggiori soci
privati abbiano or ora deliberato un versamento straordinario di 1
milione di Euro a testa)?
Sei sicuro che qualcuno dei 14 Soci Fondatori della Fondazione Scala
sia in grado d' esprimere dei consiglieri migliori di Tronchetti
Provera, Confalonieri, Sciumè o il mio ex-capo galattico Mincato? Io
credo che sia + ragionevole pensare che, se gli togli il posto in CdA,
quelli ritirano pure i versamenti! E li trovi tu altri soci in grado
di versare 1 milione di Euro l' anno? In un Paese dove i maggiori
imprenditori privati i loro soldi li mettono nelle squadre di calcio o
nella Formula 1 (o entrambe) e come concerti vanno solo a quelli di
Madonna (nn la madre di Gesù...)?
Vuoi una maggior presenza delle Istituzioni nel CdA? E chi potrebbe
essere il rappresentante dello Stato, di uno Stato il cui capo del
governo è un ex cantante da night club ed il cui compositore preferito
è Gaetano Apicella (si kiama Gaetano!?..:)??
Ed il rappresentante della Regione (ti ricordo ke alla presidenza
della Lombardia c' è un certo Formigoni...) chi potrebbe essere? E
della Provincia (che peraltro con la precedente giunta Colli ha smesso
di dare contributi alla Scala...)? E del Comune, il cui sindaco, giova
ricordarlo, è un certo Albertini Gabriele, uomo di Berlusconi??
Cosa ti fa pensare che  verrebbero fuori uomini + illuminati??
IMVHO o le RSA della Scala hanno il potere di impedire alle prossime
elezioni le rielezioni, nell' ordine, di Formigoni, di Albertini e di
Berlusconi o se no se la prendono in sakkoccia!! Peccato che le
previsioni dei sondaggi politici siano orientate verso una riconferma
di quei personaggi...
>Per uscire dalla crisi serve alla Scala una sovrintendenza non
>condizionata da interessi aziendali
Dici? Fermo restando che, se viene fuori un novello Bakunin o Marx o
Lenin che organizzano una seria rivoluzione (intendo dire con serie
probabilità di riuscita!) con l' abolizione della proprietà privata
(tranne i miei CD/DVD...) e statalizzazione dei mezzi di produzione io
ci sto a partecipare, ti faccio rispettivamente notare che la legge
istitutiva dell Fondazioni liriche è stata varata dall' ultimo governo
di c.d. centrosinistra dai ministri Veltroni e Melandri d' accordo con
Fontana: che vuoi farci se poi le improvvide vicende della vita han
fatto sì che proprio Fontana sia la 1a vittima illustre di quel
pasticcio? A me mi sembrava strano, quando è uscita la legge, ke i
privati ci mettessero soldi nei teatri d' opera senza contropartita!
Ma ora ke la frittata è fatta cosa vuoi farci? Pretendi che paghino e
rinuncino pure ad interessi aziendali?? Ma siamo matti?
Cmq lo sciopero degli scaligeri mi ricorda sempre + quello dei piloti
Alitalia, dei ferrovieri COBAS e dei tranvieri ATM: loro riescono con
sagaci alchimie d' orario a salvaguardare la maggior parte dello
stipendio, ma chi ne soffre è l' utenza!
Nella fattispecie  sono gli spettatori che pagano il biglietto che non
hanno più MUSICA! (tanto a quelli che hanno gli inviti gratis che
gliene frega??)
LUX


author: Roberto Mastrosimone

text:
Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
   (maxicut)
> Donna di picche che personalmente non avevo mai visto (e
> con me molti milanesi e non-milanesi) :
Veramente a me risulta che La Dama di Picche avevi visto a Parigi nel
febbraio 2000 come da questo tuo post del 25/2/2001 che ti incollo:
Lucio PERES25-02-2001
14:46luci...@libero.it
 ha scritto
mv2i9t4m0luail4qs...@4ax.com
> Il giorno dopo, invece,  Pique Dame (Queen of Spades in inglese...)
> veramente deludente: una noia unica (e l' opera durava la metà del
> Parsifal...)
> Non avevo fatto caso, prima di prenotare, ke si trattava della stessa
> messa in scena di Lev Dodin già presentata con grande insuccesso al
> MMF di 2 anni fa... Davvero opprimente: un letto sempre in scena,
> senza neanke alzare o abbassare il sipario; una striscia alta 1 m di
> vernice verde ke mi ricordava quella dell' ambulatorio ENPAS di Roma,
> da me tanto frequentato da bambino... Oltre ke falsa: forse fedele
> solo x un' eventuale rappresentazione scenica del racconto di
> Puskin... Infatti il racconto del protagonista, ke diventa pazzo
> invece di suicidarsi, è in flash-back...
>
> Ben cantata, m' è sembrato, dalla statuaria Karita Mattila e Sergei
> Larin, ma con la sua direzione Vladimir Jurowsky, nel tentativo di
> adeguarsi alla regia esaltando i barlumi espressionisti presenti nella
> partitura di Ciaikowsky, s' è forse confuso col Wozzeck di Berg.
> Non l' avevo mai vista nè sentita, cmq il livello della musica
> ciaikowskiana m' è sembrato ben distante dalla partitura meravigliosa
> del Mazeppa.
> Teatro con numerosi posti vuoti; qualke protesta da parte di qualke
> spettatore.
> LUX
>
Ti risposi a suo tempo, non avendo però alcun riscontro da parte tua.
Scusa, Lux, la mia pignoleria; non volermene :-))
Un caro saluto
              Roberto


text:
On Mon, 14 Mar 2005 10:54:04 +0100,
orso...@libero.it
 (Roberto
Mastrosimone) wrote:
>Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
>> Donna di picche che personalmente non avevo mai visto (e
>> con me molti milanesi e non-milanesi) :
>
>Veramente a me risulta che La Dama di Picche avevi visto a Parigi nel
>febbraio 2000 come da questo tuo post del 25/2/2001 che ti incollo:
Ti dirň cmq ke quell' edizione era talmente brutta (pensare ke a FI
era piaciuta cosě tanto a Lomi) e lontana dall' originale (persino
pezzi di musica erano stati spostati rispetto alla posizione nella
partitura originale) ke in pratica posso dire di averla vista per la
prima volta stavolta agli Arcimboldi. Alla Scala mancava dal 1990, ed
in precedenza dal 1964...: quindi a MI la Donna (Dama) di picche non č
certo un best-seller...
>Ti risposi a suo tempo, non avendo perň alcun riscontro da parte tua.
Si vede ke avevo ancora + da fare di adesso!...	;-)))
>Scusa, Lux, la mia pignoleria; non volermene :-))
Touchč! Nn credevo di avere dei lettori cosě attenti!...	;-))
LUX
P.S. E sulla situazione della Scala, sciopero dell' orchestra, etc...
hai un' opinione tua?


text:
Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
> On Mon, 14 Mar 2005 10:54:04 +0100,
orso...@libero.it
 (Roberto
> Mastrosimone) wrote:
> >Veramente a me risulta che La Dama di Picche avevi visto a Parigi nel
> >febbraio 2000 come da questo tuo post del 25/2/2001 che ti incollo:
>
> Ti dirņ cmq ke quell' edizione era talmente brutta (pensare ke a FI
> era piaciuta cosģ tanto a Lomi) e lontana dall' originale (persino
> pezzi di musica erano stati spostati rispetto alla posizione nella
> partitura originale)
Ti ricordi chi erano il regista e il direttore d'orchestra?
Si trattava forse dell'Helikon Opera di Mosca? Direttore Vladimir Ponkin
e regista Dmitrij Bertman?
Ciao
Rudy



author: Arrigo Quattrocchi

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:BOY_EB.A....@idam.kicks-ass.net...
> L' art non è stato qui postato dal suo Autore, ma da Rudy: spero cmq
> che Quattrocchi, o altro NGista, risponda alle mie osservazioni...
Non ho mai inserito un mio articolo in iamc o iamcm; non posterei mai un mio
articolo in un newsgroup. Ringrazio Canaletti per l'interesse che ha
mostrato verso questo mio articolo sulla Scala, che non è né il primo né,
temo, l'ultimo.
>>Di qui la richiesta dei lavoratori: revoca delle decisioni e
>>dimissioni del consiglio d'amministrazione
>
> Cioè chiedono alla loro controparte di dimettersi!! Il che sarebbe
> come chiedere ad Agnelli di dimettersi in una vertenza sindacale alla
> FIAT!... ;-)))
Le agistazioni alla Scala, e le loro motivazioni, sono state decise con 700
voti a favore e tre astenuti, se ricordo bene, non da una minoranza di
facinorosi, come vorrebbero accreditare alcuni organi di stampa. Agnelli era
il proprietario della Fiat, la fondazione Teatro alla Scala è di proprietà,
in massima parte, di soci pubblici. Quella dei lavoratori è comunque una
posizione da
cui si procederà, io credo, per un negoziato. A meno che non si arrivi al
commissariamento, che farebbe cadere appunto consiglio d'amministrazione e
sovrintendente. Ma bisogna vedere quale commissario nominerebbe il ministro
Urbani. Albertini? Confalonieri? Iva Zanicchi?
>>mancanza di un progetto preciso, quale che sia, di direzione
>>artistica, da troppi spettacoli allineati casualmente, con titoli
>>scontati e allestimenti convenzionali
>
> Non capisco bene cosa vuoi dire... Ad es nel '99-2000 ci fu una
> stagione imperniata sugli operisti più significativi del '900 europeo:
> quello era un progetto? Nel 2001 direi che era inevitabile la
> celebrazione dell' anno verdiano, o no!?...
La stagione sul '900, voluta da Arcà, è stata l'ultimo "progetto" promosso
dalla Scala. Il centenario verdiano è stato celebrato, al Covent Garden, con
la programmazione di tutte, dico tutte, le opere di Verdi, incluse le
varianti delle diverse versioni; il tutto nell'arco di diversi anni, con
diversi direttori e allestimenti di diverso orientamento, che hanno offerto
una immagine poliedrica e completa del teatro di Verdi. Questo io lo chiamo
un progetto. Alla Scala sono stati programmati un numero ridotto di titoli,
tutti affidati a un unico direttore, con allestimenti di impostazione molto
simile. A prescindere dall'esito dei singoli spettacoli, ne è uscita fuori
una immagine limitata, monocorde e grigia del teatro di Verdi. Per vedere
qualcosa di diverso (e anche dei titoli mai eseguiti alla Scala nel '900,
come la prima Forza del destino, Jérusalem, Un giorno di regno) si sono
dovute aspettare le produzioni dei teatri stranieri, o il saggio degli
allievi dell'Accademia della Scala. E' anche questo ciò che chiamo mancanza
di apertura, che a mio avviso ha portato la Scala a una considerazione
provinciale a livello internazionale.
> "Allestimenti convenzionali" ? Bah, le regie mi sn sembrate tutte
> piuttosto "belle" e centrate, con non pochi punti di
> anti-convenzionalità....D' altra parte al pubblico non piacciono cose
> strambe tipo Calixto Bieto o certe cose che riportano le cronache da
> Salisburgo
Il pubblico è molto articolato, nessuno può parlare in nome del pubblico
tout court. Per giudicare certi allestimenti sarebbe meglio prima averli
visti, e sarebbe bello che potessero arrivare anche alla Scala. Così forse
si potrebbe meglio valutare cosa è convenzionale e cosa non lo è, cosa è
"bello e centrato" e cosa non lo è. O è meglio giudicare sui trafiletti
scandalistici dei quotidiani?
e gradisce un' offerta differenziata con grandi classici
> (un Verdi, un Wagner, un Rossini, ogni tanto un Ciakowsky o un R
> Strauss...) e qualche moderata novità: tutte le stagioni del mondo,
> tranne i Festival specializzati, sono fatte così.
Per nulla affatto. Basta guardare, tanto per fare un esempio vicino, la
stagione dell'Opéra de Lyon.
>>I privati, alla Scala, hanno contribuito nel 2003 coprendo
>>appena il 17 per cento del bilancio (contro il 49,5 per cento di fondi
>>pubblici e il 33,5 per cento di proventi propri), ma il loro peso
>>decisionale nel consiglio è preponderante.
>
> Confidando che le tue cifre siano esatte,
Vengono da un interessante articolo dell'economista Roberto Perotti:
http://www.lavoce.info/news/view.php?cms_pk=1368
cosa succederebbe se
> mancasse quel 17 % (a parte il fatto che sembra i maggiori soci
> privati abbiano or ora deliberato un versamento straordinario di 1
> milione di Euro a testa)?
Succederebbe che il teatro sarebbe più povero, ma la collettività non
avrebbe investito nella costruzione di una cattedrale nel deserto come gli
Arcimboldi, di cui ora non si sa che fare.
Più in generale, i privati nelle fondazioni liriche devono esserci per
legge. Hanno diritto a una rappresentanza nel consiglio d'amministrazione e
a una tenue detassazione; ed hanno ovviamente un ritorno di immagine. Ma è
evidente che il tutto non è molto allettante; infatti in quasi tutti i
teatri sono banche e assicurazioni (leggi boiardi di Stato) a garantire il
sostegno ai teatri.
La Scala è l'unico teatro italiano che, per la sua fama, riesce ad attirare
imprenditori privati. Quando venne varata la legge, nel 1996, si diceva che
essa avrebbe creato un circolo virtuoso fra pubblico e privato. Oggi
l'impressione è che di virtuoso ci sia ben poco. Il problema è a monte: la
legge attuale ha fallito i suoi scopi. Occorre vararne una nuova, e se lo
Stato non vuole coprire da solo le spese dei teatri lirici, occorre che la
legge  sia in grado di indicare gli strumenti per un apporto cospiscuo dei
privati, senza però che i teatri vengano strumentalizzati per fini che non
siano quelli istituzionali. Lo strumento più idoneo sembra essere quello
della detassazione.
Per il resto, le tue dissertazioni mi sembra diano indirettamente ragione
alla conclusione del mio articolo, ovvero che mancano oggi le condizioni
politiche per quella che sarebbe - a mio avviso - una soluzione auspicabile
della crisi della Scala.
> Cmq lo sciopero degli scaligeri mi ricorda sempre + quello dei piloti
> Alitalia, dei ferrovieri COBAS e dei tranvieri ATM: loro riescono con
> sagaci alchimie d' orario a salvaguardare la maggior parte dello
> stipendio, ma chi ne soffre è l' utenza!
> Nella fattispecie  sono gli spettatori che pagano il biglietto che non
> hanno più MUSICA! (tanto a quelli che hanno gli inviti gratis che
> gliene frega??)
Dopo tutti questi ragionamenti era lecito sperare in una conclusione meno
qualunquistica.


text:
Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
> On Mon, 14 Mar 2005 10:54:04 +0100,
orso...@libero.it
 (Roberto
> Mastrosimone) wrote:
> >Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
> >> Donna di picche che personalmente non avevo mai visto (e
> >> con me molti milanesi e non-milanesi) :
> >
> >Veramente a me risulta che La Dama di Picche avevi visto a Parigi nel
> >febbraio 2000 come da questo tuo post del 25/2/2001 che ti incollo:
>
> Ti dirò cmq ke quell' edizione era talmente brutta (pensare ke a FI
> era piaciuta così tanto a Lomi) e lontana dall' originale (persino
> pezzi di musica erano stati spostati rispetto alla posizione nella
> partitura originale) ke in pratica posso dire di averla vista per la
> prima volta stavolta agli Arcimboldi.
 E' ciò che avevo pensato. Difatti a suo tempo ti risposi che
l'allestimento da te visto era fuorviante, soprattutto per chi non
conosceva l'opera.
> Alla Scala mancava dal 1990, ed
> in precedenza dal 1964...: quindi a MI la Donna (Dama) di picche non è
> certo un best-seller...
Nel '90 credo fosse l'edizione diretta da Ozawa con la Freni, davvero
notevole (la ascoltai per radio) dal punto di vista musicale, fu
registrata a Boston con cast quasi identico e pubblicata in CD
(l'edizione venduta da The Classic Voice Opera, recentemente).
Nel '64 dovrebbe essere l'allestimento del Bolshoi in tourné.
A Torino la Pikovaja Dama negli ultimi 40 anni *vanta* solo una
rappresentazione in forma di concerto alla Rai nel '90 (centenario
dell'opera) diretta da Temirkanov: insomma stiamo molto peggio che a
Milano, contro almeno due dell'Onegin (nell'83 in italiano, e nel '98 in
russo), una della Pulcella d'Orleans nel '92. Ultimamente la Dama sta
recuperando interesse (quest'anno anche il S.Carlo l'ha rappresentata),
spero che anche il Regio se ne ricordi, evitando cmq alcuni allestimenti
gratuiti che purtroppo sembrano essere una costante per quest'opera.
> P.S. E sulla situazione della Scala, sciopero dell' orchestra, etc...
> hai un' opinione tua?
Non sono così documentato da esprimere una mia opinione.
Ciao
    Roberto


text:
Lucio PERES wrote:
> Cmq lo sciopero degli scaligeri mi ricorda sempre + quello dei piloti
> Alitalia, dei ferrovieri COBAS e dei tranvieri ATM: loro riescono con
> sagaci alchimie d' orario a salvaguardare la maggior parte dello
> stipendio, ma chi ne soffre č l' utenza!
Scusa Lucio, ma non mi pare che al momento la lotta dei lavoratori Scala
sia per lo stipendio piů alto... :-(
Non generalizziamo con un vittimismo da suorine...
Comunque credo che dei lavoratori arrivino a scendere in piazza ormai
per questioni insostenibili...
Non mi č ancora capitato di vedere scioperi di studenti perchč sono
obbligati ad andare a scuola...
> Nella fattispecie  sono gli spettatori che pagano il biglietto che non
> hanno piů MUSICA!
Forse sarebbe meglio che questi benedetti utenti scendessero in strada a
dire la loro a favore o contro i lavoratori...
> (tanto a quelli che hanno gli inviti gratis che gliene frega??)
Di questi non importa nulla a nessuno, ma non credo che chi č informato
come te abbia il biglietto gratis ;-)
Stefano


text:
reed wrote:
> Di questi non importa nulla a nessuno, ma non credo che chi è informato
> come te abbia il biglietto gratis ;-)
perdona la battuta, doveva essere "non abbia il biglietto gratis"
scusa ancora
Stefano


text:
On Mon, 14 Mar 2005 17:13:52 GMT,
rodolfo....@tin.it
 (Rodolfo
Canaletti) wrote:
>Ti ricordi chi erano il regista e il direttore d'orchestra?
Lev Dodin e Vladimir Jurovski.
LUX


text:
Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
..
> Ma il suo attuale caparbio rifiuto di dare le dimissioni a cosa
> prelude? Forse alla ricerca di una soluzione consensuale, magari per
> guadagnare tempo in attesa di un incarico al San Carlo di Napoli?
> Impensabile IMHO che Pappano lasci 2 isole felici come il Covent
> Garden e Santa Cecilia per impantanarsi nella Scala. O che l'
> ultra70enne e malato Abbado, alle prese con la creazione di sempre
> nuove orchestre oltre che nello scrivere articoli a favore di Fidel
> Castro..., voglia farvi ritorno.
Forse Muti pensa che dare in questo momento le dimissioni sia
riconoscere una sconfitta... Come ho detto in altre occasioni,
probabilmente avrebbe dovuto annusare "il vento infido" per tempo, e
andarsene (almeno formalmente) come un trionfatore. Il suo ciclo era
concluso, tutto sarebbe andato a suo onore.
Oggi se se ne va, lo fara' come un uomo sul quale pesano grosse
responsabilita' negative che finiranno, almeno a breve, con l'offuscare
i tanti meriti, che pure ha.
Secondo me Muti sta commettendo un grave errore, lasciando incancrenire
una situazione a lui molto nociva.
Chi verra' alla Scala come direttore musicale, secondo me, in questo
momento e' meno importante di chi verra' come sovrintendente e
soprattutto come direttore artistico.
Sono queste le due figure cardine sulle quali dovra' incardinarsi la
futura politica della Scala: quella economica e quella
programmatico-culturale. Un bravo direttore musicale non sara' difficile
trovarlo, se sovrintendente e direttore artistico dimostreranno di avere
le palle.
Quando si allude ad una situazione politica sfavorevole, non c'entrano
per nulla ne' il governo di centro sinistra ne' quello di centro destra.
C'entrano soprattutto gli interessi in gioco, che rispondono ad alcuni
potentati privati e ad alcune alleanze pubblico-privato.
La costruzione degli Arcimboldi (e non solo di quelli) rappresenta una
scelta ben precisa che va incontro ad interessi ben precisi che con la
cultura, e direi con Milano, hanno ben poco a che fare.
Insomma e' stata creata una Bruges alla periferia di Milano, e ci
lasciamo incantare?
Tu ti lamenti di essere un orfano degli Arcimboldi: vorrei rammentarti
che se tu fossi stato presente a un certo balletto, in una certa sera,
seduto sulle poltrone di destra, piu' che orfano avresti potuto essere
una vittima.
Se si arrivera' allo sfascio (cosa che ogni giorno che passa e' sempre
piu' probabile), a questo punto non mi sentirei di dare la colpa
all'orchestra o ai lavoratori della Scala. La responsabilita' sarebbe
solo ed esclusivamente di chi non vuole abdicare da interessi che con la
musica e con il prestigio della Scala non hanno nulla a che fare; e a
questo punto anche Muti ne resterebbe coinvolto.
Ciao
Rudy



text:
On Mon, 14 Mar 2005 21:14:59 +0100, "Arrigo Quattrocchi"
<ar.quat...@mclinkNOSPAM.it> wrote:
>Non ho mai inserito un mio articolo in iamc o iamcm; non posterei mai un mio
>articolo in un newsgroup. Ringrazio Canaletti per l'interesse che ha
>mostrato verso questo mio articolo sulla Scala, che non è né il primo né,
>temo, l'ultimo.
Bisogna dartene atto: la tua correttezza e la tua discrezione sono
sempre stati esemplari. Perciò un maggior encomio a Canaletti che con
l' invio dell' articolo ha dato un fecondo contributo alla
discussione!
>Le agitazioni alla Scala, e le loro motivazioni, sono state decise con 700
>voti a favore e tre astenuti, se ricordo bene, non da una minoranza di
>facinorosi, come vorrebbero accreditare alcuni organi di stampa.
Vero, ma nulla toglie che anche decisioni prese a skiacciante
maggioranza possano essere sbagliate o perniciose (in politica
ricordiamoci le famigerate maggioranze nazi-fasciste o quelle
bulgare...).
Nella loro assemblea del 16 Marzo i lavoratori della Scala - o i
rappresentanti sindacali per loro - non hanno voluto accettare il
consiglio di saggezza contenuto nella bella lettera dell' ex
Sovrintendente Badini ( peraltro fatto proprio dall' Assemblea di
Domenica 13 Marzo indetta dai Liberi Loggionisti ) ke invitava tutte
le parti a fare un passo indietro: anzi con la perentoria richiesta al
M° Muti di dimettersi hanno fatto un passo avanti!! Verso dove? Si
direbbe verso un vicolo cieco, o un cul-de-sac, o addirittura un
baratro!...	:-((
Così ottenendo, se ci riescono, lo sciagurato risultato di gettare,
insieme all' acqua sporca pure il bambino...
Tutto basandosi sul fatto che tanto nessuno avrà il coraggio di
licenziare l' intera orchestra o tutte le "maestranze". Il che non è
neppure detto: non potrebbe essere questa l' occasione per un governo
di centrodestra che vanta la maggioranza assoluta di realizzare un
esempio di "Reaganomics"?
Cmq una vertenza in cui una delle parti chiede l' azzeramento
complessivo della controparte - nella fattispecie contemporaneamente
le dimissioni di tutti i vertici: CdA, Sovrintendente e Direttore
Musicale - a mia memoria non ha precedenti in nessuna parte del mondo
e della Storia delle relazioni sindacali. Neanche la più fervida
fantasia di un Orwell o di un Huxley avrebbe potuto immaginarla...
Altro caposaldo su cui si basa la protesta degli scaligeri è quello di
presumere di avere la maggioranza della città - o del pubblico - dalla
loro parte e contro Muti. Il che non è scontato: se è vero che ad
esempio hanno cooptato l' adesione persino della titolare del
bookstore (ex compagna di scuola di Muti), è anche vero che, come
riferiscono le cronache, ieri al concerto della Filarmonica diretto da
Gergiev sono stati lanciati volantini e fischi contro l' orchestra
[N.B. Io non c' ero: ero in Conservatorio al concerto di Schiff con la
Chamber Orchestra of Europe].
Cmq sarebbe troppo facile rilevare che siffatte posizioni dei
lavoratori della Scala non hanno alcun valore legale: evidente che non
può sussistere una situazione in cui la maggior parte dell' orchestra
non intende riconoscere il direttore ed il direttore si rifiuta di
incontrare l' orchestra! Uno stallo difficile da sgrovigliare: se il
prefetto Ferrante, chiamato per la mediazione, ci riuscisse sarebbe un
mezzo miracolo...
Ma certo l' ipotesi più probabile - basandosi anche sul precedente di
Abbado del 1986 alla stessa Scala (sia pure con motivazione opposta:
assenteismo anziché troppo presenzialismo come nel caso di Muti) - è
che vada via Muti (scommessa di Luca Logi...)...
Ma il suo attuale caparbio rifiuto di dare le dimissioni a cosa
prelude? Forse alla ricerca di una soluzione consensuale, magari per
guadagnare tempo in attesa di un incarico al San Carlo di Napoli?
Impensabile IMHO che Pappano lasci 2 isole felici come il Covent
Garden e Santa Cecilia per impantanarsi nella Scala. O che l'
ultra70enne e malato Abbado, alle prese con la creazione di sempre
nuove orchestre oltre che nello scrivere articoli a favore di Fidel
Castro..., voglia farvi ritorno.
>A meno che non si arrivi al
>commissariamento, che farebbe cadere appunto consiglio d'amministrazione e
>sovrintendente.
Sempre più probabile
>Ma bisogna vedere quale commissario nominerebbe il ministro
>Urbani. Albertini? Confalonieri? Iva Zanicchi?
Tutti altrettanto papabili: quindi la sostanza non cambierebbe!
Allora chiedo ai lavoratori scaligeri: vale la pena insistere su una
posizione così intransigente? Ripeto: sarà pur vero che i privati
danno pochi soldi rispetto ai pubblici, ma li danno! Se li danno
vogliono contare! Cosa succederebbe se ritirassero il loro contributo?
Chi è in grado di trovare altri 14 Soci Fondatori che versano un
milione di Euro cadauno? In una "nazione" in cui il ritorno d'
immagine all' imprenditoria privata è meglio garantita da una scritta
sulla maglietta dei giocatori di calcio o altro sport!?!?.... Si
potrebbe contattare il Salumificio Negroni, ma kio sappia è già
impegnato a sponsorizzare Cremona-Danza al Teatro Ponchielli...
>La stagione sul '900, voluta da Arcà, è stata l'ultimo "progetto" promosso
>dalla Scala. Il centenario verdiano è stato celebrato, al Covent Garden, con
>la programmazione di tutte, dico tutte, le opere di Verdi, incluse le
>varianti delle diverse versioni; il tutto nell'arco di diversi anni, con
>diversi direttori e allestimenti di diverso orientamento, che hanno offerto
>una immagine poliedrica e completa del teatro di Verdi. Questo io lo chiamo
>un progetto.
OK, Arrigo, ma al momento attuale al pubblico della Scala basterebbe
una ragionevole certezza di poter vedere ancora in scena qualche
opera...
>anche questo ciò che chiamo mancanza
>di apertura, che a mio avviso ha portato la Scala a una considerazione
>provinciale a livello internazionale.
Da quanto ho capito è proprio quello che lamentava Muti, attribuendone
la colpa a Fontana: se a torto o a ragione non sono in grado di
pronunciarmi, visto che non lavoro dentro la Scala.
>Succederebbe che il teatro sarebbe più povero, ma la collettività non
>avrebbe investito nella costruzione di una cattedrale nel deserto come gli
>Arcimboldi, di cui ora non si sa che fare.
Mi riferisco al futuro, non al passato: ca. gli Arcimboldi [teatro cmq
IMHO splendido e democratico in cui si vede e si sente bene
dappertutto e di cui mi dichiaro fin da oggi "orfano"!...] oramai "chi
ha avuto ha avuto..."
>Quando venne varata la legge, nel 1996, si diceva che
>essa avrebbe creato un circolo virtuoso fra pubblico e privato. Oggi
>l'impressione è che di virtuoso ci sia ben poco. Il problema è a monte: la
>legge attuale ha fallito i suoi scopi.
A me "me pareva strano" fin dall' inizio...
>Per il resto, le tue dissertazioni mi sembra diano indirettamente ragione
>alla conclusione del mio articolo, ovvero che mancano oggi le condizioni
>politiche per quella che sarebbe - a mio avviso - una soluzione auspicabile
>della crisi della Scala.
Bravo! Ma mentre le elezioni regionali sono vicine, quelle politiche
sono lontane: e poi non è affatto detto che, anche ammesso che ci sia
un ribaltamento delle attuali maggioranze, le cose possano cambiare in
meglio. Cioè, non è che personalmente abbia molta fiducia che un
governo di centrosinistra possa gestire meglio la Cultura, la Musica e
la Scala.
LUX


text:
Giuseppe Sottotetti <
gso...@maliceposta.it
> wrote:
> Ho l'impressione che Muti sia vittima di quella che gli antichi greci
> chiamavano "ubris", la convinzione di poter fare tutto quanto si voglia.
Non so se il motivo di quelli che sembrano essere suoi grossolani errori
di comportamento siano dovuti a questi aspetti del carattere (che
indubbiamente ci sono) o a cose ancora piu' serie.
Una persona che non sia completamente stupida si accorgerebbe che
qualche cosa non funziona piu'. E Muti stupido non e', tutt'altro. Ma
qualche volte ci si trova legati mani e piedi, e si devono pagare le
cose delle quali si e' avuta l'opportunita' di godere.
Non dimentichiamo che siamo a Milano, dove il danaro corre a fiumi, e
non sempre di questi fiumi si vede il percorso. E  affluenti, immissari,
emissari, laghetti, stagni, pozzanghere se ne creano un po' dovunque.
Figuriamoci se intorno c'e' un terreno adatto.
Che cosa faccia Muti prima di entrare dalla porticina dell'orchestra o
dopo esserne uscito, proprio non lo so. Ma dice il Grande Vecchio: a
pensar male si fa peccato, ma a volte ci si prende....
E pensiamo veramente che il San Carlo sarebbe un terreno altrettanto
adatto?
ahi...ahi...ahi!...



text:
In data Tue, 22 Mar 2005 15:04:08 GMT, Rodolfo Canaletti
<
rodolfo....@tin.it
> ha scritto:
> Forse Muti pensa che dare in questo momento le dimissioni sia
> riconoscere una sconfitta... Come ho detto in altre occasioni,
> probabilmente avrebbe dovuto annusare "il vento infido" per tempo, e
> andarsene (almeno formalmente) come un trionfatore. Il suo ciclo era
> concluso, tutto sarebbe andato a suo onore.
Ho l'impressione che Muti sia vittima di quella che gli antichi greci
chiamavano "ubris", la convinzione di poter fare tutto quanto si voglia.
Senza entrare nel merito della contesa su Fontana o Meli mi sembra che la
forzatura delle regole sia stato il "casus belli" che ha trasformato Muti
in un'anatra zoppa.
Probabilmente, quando si è circondati da laudatores e imbrodatores, non
solo simili incidenti diventano più facili, ma gli squali che ti
circondano diventano particolarmente assetati del tuo sangue.
--
Giuseppe Sottotetti


author: Moosbrugger

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:Po6PS.A.r...@idam.kicks-ass.net...
> Dimenticavo: Venerdě 18 Marzo s' č tenuto nella Sala Verdi del
> Conservatorio di Milano l' annunciato "Concerto per la Scala",
> destinato alla cittadinanza, dei Professori d' orchestra e artisti del
> Coro del Teatro alla Scala organizzato dall' Assemblea dei lavoratori
> del teatro, dalle RSA e dalle Segreterie milanesi di SLC-CGIL,
> FIST-CISL, UILCOM-UIL e FIALS-CISAL.
> In programma le sinfonie da Barbiere, Italiana e Forza del destino,
> gli intermezzi dalla Carmen e Manon Lescaut, Freudig Begrussen dal
> Tannhauser di Wagner, Coro a bocca chiusa dalla Butterfly, Si ridesti
> il leon di Castiglia dall' Ernani e Gloria all' Egitto da Aida.
> Hanno diretto il maestro rammentatore Marco Munari ed il
> contrabbassista Demetrio Costantino.
> I giornali hanno parlato di tutto esaurito e di grande successo, ma a
> me sembra strano: sono stato lě fino alle 20.25 (l' inizio del
> concerto era programmato per le 20.30) e la sala era piena per il 70
> %: un po' di + ke ai concerti cameristici delle Serate Musicali....
Si saranno comprati i giornalisti : chissŕ da chi hanno imparato...
Ciao ;-)
Moos
--
"Have wheels, will travel !"
www.blauequelle.at


text:
On Wed, 16 Mar 2005 11:43:13 +0100, reed <
stefan...@email.it
>
wrote:
>Scusa Lucio, ma non mi pare che al momento la lotta dei lavoratori Scala
>sia per lo stipendio più alto... :-(
Mi riferivo alle modalità "selvagge" con cui si svolge lo sciopero:
come per i ferrovieri, i tranvieri ed i piloti/hostess con questo tipo
di lotta ad essere danneggiata  è l' utenza e non la controparte!
>Di questi non importa nulla a nessuno, ma non credo che chi è informato
>come te abbia il biglietto gratis ;-)
Non capisco cosa vuoi dire, Stefano: io le informazioni le desumo dai
giornali, oppure - se mi è possibile - le vado a prendere direttamente
nelle assemblee pubbliche.
 Per quanto riguarda i biglietti, me li pago tutti, come testimoniato
dai numerosi pagamenti via Internet ke faccio con carta di credito e
dalla mia presenza fisica nelle file per il "loggione".
 Qualche invito gratuito lo ricevo solo per le Serate Musicali dal
povero Fazzari che deve cercare di riempire la sala: ma sempre dopo
aver sottoscritto almeno un paio d' abbonamenti ad una delle sue
stagioni...
LUX


text:
On Tue, 22 Mar 2005 11:34:04 +0100, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
wrote:
>Altro caposaldo su cui si basa la protesta degli scaligeri è quello di
>presumere di avere la maggioranza della città - o del pubblico - dalla
>loro parte e contro Muti.
Dimenticavo: Venerdì 18 Marzo s' è tenuto nella Sala Verdi del
Conservatorio di Milano l' annunciato "Concerto per la Scala",
destinato alla cittadinanza, dei Professori d' orchestra e artisti del
Coro del Teatro alla Scala organizzato dall' Assemblea dei lavoratori
del teatro, dalle RSA e dalle Segreterie milanesi di SLC-CGIL,
FIST-CISL, UILCOM-UIL e FIALS-CISAL.
In programma le sinfonie da Barbiere, Italiana e Forza del destino,
gli intermezzi dalla Carmen e Manon Lescaut, Freudig Begrussen dal
Tannhauser di Wagner, Coro a bocca chiusa dalla Butterfly, Si ridesti
il leon di Castiglia dall' Ernani e Gloria all' Egitto da Aida.
Hanno diretto il maestro rammentatore Marco Munari ed il
contrabbassista Demetrio Costantino.
I giornali hanno parlato di tutto esaurito e di grande successo, ma a
me sembra strano: sono stato lì fino alle 20.25 (l' inizio del
concerto era programmato per le 20.30) e la sala era piena per il 70
%: un po' di + ke ai concerti cameristici delle Serate Musicali....
Poi sono andato via (al Dal Verme dove c' era il concerto dei
Filarmonici di Torino con Nordio alle 21.00) perchè, ovviamente, non
sarei mai stato presente ad un concerto "contro Muti".
 Che la Sala Verdi si sia riempita tutta all' ultimo oppure il
concerto è iniziato + tardi e la gente ha continuato ad affluire??
LUX
P.S. Ciò non toglie che non mi piace il ritiro nell' "Aventino" del M°
Muti e sarebbe stao molto meglio che Venerdì ci fosse stato il suo (e
della Frittoli!)  annunciato concerto con la Filarmonica!


text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:4KORc.A.L...@idam.kicks-ass.net...
> Nella loro assemblea del 16 Marzo i lavoratori della Scala - o i
> rappresentanti sindacali per loro - non hanno voluto accettare il
> consiglio di saggezza contenuto nella bella lettera dell' ex
> Sovrintendente Badini ( peraltro fatto proprio dall' Assemblea di
> Domenica 13 Marzo indetta dai Liberi Loggionisti ) ke invitava tutte
> le parti a fare un passo indietro: anzi con la perentoria richiesta al
> M° Muti di dimettersi hanno fatto un passo avanti!! Verso dove? Si
> direbbe verso un vicolo cieco, o un cul-de-sac, o addirittura un
> baratro!... :-((
Un modo piuttosto curioso di interpretare lo sviluppo della situazione. I
lavoratori non solo hanno accettato il saggio consiglio di Badini, ma hanno
addirittura adottato come loro documento la lettera di Badini che invitava a
fare un passo indietro TUTTE le parti in causa; dunque si sono dichiarati
pronti a rinunciare a chiedere le dimissioni del consiglio di
amministrazione, purché Meli se ne andasse (questa era la mediazione
proposta da Badini). L'altra parte in causa ha invece risposto picche,
rifiutando questa mediazione. Anzi Albertini in consiglio comunale ha
attaccato i sindacati sostenendo che Fontana avrebbe fatto delle promozioni
di convenienza prima di andarsene, privilegiando molti sindacalisti Cgil e
Uil, ma non Cisl (circostanza che poi è stato costretto a smentire sempre in
consiglio comunale). Penoso tentativo di attribuire la situazione a un
piccolo gruppo di facinorosi anziché a un intero teatro. Anche per questo lo
scontro si è acuito.
Dunque non sono stati i lavoratori a respingere il lodo Badini, a rinunciare
a fare un passo indietro, a imboccare un vicolo cieco. Per trattare bisogna
essere in due. La richiesta di dimissioni di Muti, comunque la si voglia
giudicare, è venuta dopo, quando il lodo Badini era già tramontato.
E poi cosa vorresti? che i lavoratori della Scala rinunciassero a qualsiasi
richiesta, tenendosi consiglio di amministrazione, direttore musicale e
nuovo sovrintendente? Senza che nessuna delle loro richieste sia stata presa
in considerazione? Pensi che sia realistico? Pensi che settecento persone
siano disposte a rinunciare a parte dello stipendio su una vertenza che
oltretutto non presenta rivendicazioni economiche, per un capriccio? per
l'influenza di pochi sobillatori? senza che ci sia un disagio reale e
profondo che viene da lontano?
Se non si prende sul serio il disagio di chi il teatro lo vive e lo fa tutti
i giorni, non si può pensare di dare uno sbocco alla crisi della Scala. E
finora questo è mancato: la volontà, e la capacità, di prendere sul serio
l'agitazione, cercando invece di farla rientrare con ricatti economici o
amministrativi. Il fatto è che un teatro non è una azienda, e quando si fa
musica piuttosto che produrre bulloni entrano in gioco fattori che non sono
monetizzabili.
> Cmq una vertenza in cui una delle parti chiede l' azzeramento
> complessivo della controparte - nella fattispecie contemporaneamente
> le dimissioni di tutti i vertici: CdA, Sovrintendente e Direttore
> Musicale - a mia memoria non ha precedenti in nessuna parte del mondo
> e della Storia delle relazioni sindacali. Neanche la più fervida
> fantasia di un Orwell o di un Huxley avrebbe potuto immaginarla...
Ci vuole anche una certa fantasia per immaginare una situazione in cui un
consiglio di amministrazione, rimuove, a nove mesi dalla scadenza del suo
mandato, un sovrintendente senza essere in grado di imputargli nulla, solo
perché questo è il desiderio del direttore musicale, figura che, per legge,
dovrebbe essere proprio il sovrintendente a nominare. Il tutto si configura
come una situazione in cui i rapporti di potere stabiliti per legge sono
ribaltati e il direttore musicale si trova ad avere un potere assoluto, non
sancito da alcuna normativa. Tanto per fare un esempio, quale autonomia
potrà avere un nuovo sovrintendente nominato dal direttore musicale? Potrà
dire di no al direttore musicale e, all'occorrenza, decidere di non
rinnovargli il contratto?
> Altro caposaldo su cui si basa la protesta degli scaligeri è quello di
> presumere di avere la maggioranza della città - o del pubblico - dalla
> loro parte e contro Muti. Il che non è scontato: se è vero che ad
> esempio hanno cooptato l' adesione persino della titolare del
> bookstore (ex compagna di scuola di Muti), è anche vero che, come
> riferiscono le cronache, ieri al concerto della Filarmonica diretto da
> Gergiev sono stati lanciati volantini e fischi contro l' orchestra
Mi stupirebbe che non ci fossero contestazioni, vista anche la campagna di
stampa a senso unico, che cerca di orientare i lettori esclusivamente in una
direzione, occultando le ragioni di chi protesta. Ma non basta un lancio di
volantini anonimi (quante persone servono per organizzarlo?) a valutare
quanta parte del pubblico - e mi riferisco al bacino di pubblico potenziale
della Scala - sia pro o contro l'agitazione.
> Ma il suo attuale caparbio rifiuto di dare le dimissioni a cosa
> prelude? Forse alla ricerca di una soluzione consensuale, magari per
> guadagnare tempo in attesa di un incarico al San Carlo di Napoli?
Non è poi così difficile arrivarci. Ma il San Carlo a mio avviso non c'entra
nulla, ed è uno dei tanti depistaggi sparsi dall'informazione, per calcolo o
per inettitudine.


text:
On Tue, 22 Mar 2005 15:04:08 GMT,
rodolfo....@tin.it
 (Rodolfo
Canaletti) wrote:
>Secondo me Muti sta commettendo un grave errore, lasciando incancrenire
>una situazione a lui molto nociva.
A me la sua posizione ricorda il ritiro nell' Aventino dei
parlamentari antifascisti...
Ogni giorno spero di leggere sui giornali di un suo avvenuto incontro
con i professori dell' orchestra, ma invano...	:-(((
(Certo che se avesse il coraggio d' incontrarli passerebbe alla storia
anche solo per questo!...)
>Un bravo direttore musicale non sara' difficile
>trovarlo, se sovrintendente e direttore artistico dimostreranno di avere
>le palle.
2° me invece è molto difficile trovare tutti e 3.
>Quando si allude ad una situazione politica sfavorevole, non c'entrano
>per nulla ne' il governo di centro sinistra ne' quello di centro destra.
Eppure credo - e temo - che la composizione del governo non sia
ininfluente:  non intendo qui rivangare la vexata quaestio dell'
egemonia della sinistra nella Cultura "alta", anche perchè non è vera
(Gramsci, e non solo lui, scrissero importanti pagine pure sulla
Cultura "popolare")... Qui la posta in gioco è tra TRASH ed una
parvenza di cultura (o intrattenimento intelligente...), ed a me
sembra (posso sbagliare, ma portatemi le prove!) che la destra nel
trash ci sguazzi.
>C'entrano soprattutto gli interessi in gioco, che rispondono ad alcuni
>potentati privati e ad alcune alleanze pubblico-privato.
Appunto! Torno a ripetere: o i Sindacati, o chi per loro..., sono in
grado di trovare dei nuovi Soci per la Fondazione Scala, oppure tali
potentati sono in grado di reperire solo uomini come
Tronchetti-Provera-Falef, Ermolli, Sciumè, il mio ex-capo galattico
Mincato ed il tuo vicino di poltrona Confalonieri! Non vanno bene? Ma
questa è la "créme" dell' alleanza pubblico-privato: potrebbero
cambiare i nomi, ricorrendo a dei prestanome, ma la politica non
cambierebbe!
Anche dal punto di vista delle Istituzioni cosa pensi che possa
cambiare con un altro Sindaco, o Pres della Regione, o Assessore alla
Cultura? E' cambiato qualcosa passando da Daverio a Carrubba a
Zecchi?
Quali altri candidati la classe politica è in grado di esprimere?
Oltretutto molti assessori alla cultura del Comune di MI erano pure
"indipendenti"... A parte il fatto che un Assessore alla Cultura senza
potere, cioè senza portafoglio...
Vuole diventare la CGIL un socio della Fondazione Scala (e magari
delle altre fondazioni liriche...) !?
>La costruzione degli Arcimboldi (e non solo di quelli) rappresenta una
>scelta ben precisa che va incontro ad interessi ben precisi
Cioè immobiliari?
>che con la cultura, e direi con Milano, hanno ben poco a che fare
Sarò duro di comprendonio, ma questa faccenda non l' ho mai ben
capita: quale il vantaggio d' aver fatto un teatro invece di un centro
commerciale o una multisala cinematografica (fra l' altro di recente
alla Bicocca hanno inaugurato anche una multisala cinematografica...).
A me par di ricordare che fu una richiesta del Comune e della Scala (e
di Muti in particolare), una volta decisa la ristrutturazione del
Piermarini (non sto qui a discutere se giusta o no...) di poter
disporre durate il periodo di chiusura di un vero teatro e non di un
tendone (come era successo a Venezia con La Fenice...).
>Insomma e' stata creata una Bruges alla periferia di Milano, e ci
>lasciamo incantare?
Non capisco ciò che vuoi dire: Bruges non è una bellissima città?
>Tu ti lamenti di essere un orfano degli Arcimboldi
Certo: qualche teatro l' ho girato e posso dire che come combinata
visibilità/acustica/costo gli Arcimboldi non hanno riscontro al mondo!
Con 18-24 € mi godo abbastanza comodamente un' opera, mentre per avere
lo stesso alla Scala ne devo sborsare minimo 70!
>se tu fossi stato presente a un certo balletto, in una certa sera,
>seduto sulle poltrone di destra, piu' che orfano avresti potuto essere
>una vittima.
C' ero: e ne parlai ampiamente in IAMC/M. Cmq quello fu un episodio
isolato, neanche dovuto alla fretta per l' inaugurazione, ma ad un'
errata scelta dei materiali: responsabile IMHO la solita divergenza
tra le scelte estetiche dell' architetto (in questo caso Gregotti
incaponito nel proporre i pannelli) e gli ingegneri realizzatori
(ovvio per motivi di spirito di corpo che io tengo per gli ingg!...
;-)))
>Se si arrivera' allo sfascio (cosa che ogni giorno che passa e' sempre
>piu' probabile), a questo punto non mi sentirei di dare la colpa
>all'orchestra o ai lavoratori della Scala. La responsabilita' sarebbe
>solo ed esclusivamente di chi non vuole abdicare da interessi che con la
>musica e con il prestigio della Scala non hanno nulla a che fare
Cioè il CdA?
Beh, prepariamoci (salvo miracoli)  al commissariamento. E ad un lungo
periodo di declino e stasi (quelli dell' età mia e di Canaletti
potrebbero non vederne la fine...). Oppure  a pagare 2000 € per un
posto di loggione.
LUX


text:
Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
> On Tue, 22 Mar 2005 15:04:08 GMT,
rodolfo....@tin.it
 (Rodolfo
> Canaletti) wrote:
> Eppure credo - e temo - che la composizione del governo non sia
> ininfluente:  non intendo qui rivangare la vexata quaestio dell'
> egemonia della sinistra nella Cultura "alta", anche perchè non è vera
> (Gramsci, e non solo lui, scrissero importanti pagine pure sulla
> Cultura "popolare")... Qui la posta in gioco è tra TRASH ed una
> parvenza di cultura (o intrattenimento intelligente...), ed a me
> sembra (posso sbagliare, ma portatemi le prove!) che la destra nel
> trash ci sguazzi.
Certo che gli orientamenti del governo contano. Ma su livelli diversi.
La lotta in questo memento, secondo me, vede schierate forze che si
richiamano non tanto alle divisioni della politica nazionale, ma
soprattutto a interessi locali. Poi, ovviamente, tutto, in un modo o in
un altro, entra in gioco. Milano non e' Borgonovo di sotto.
Francamente mi sarebbe molto difficile definire i pro Fontana e contro
Muti espressioni della sinistra, o dello schieramento dell'Ulivo, etc.,
e i pro-Muti e anti-Fontana dei fan di Emilio Fede

> Appunto! Torno a ripetere: o i Sindacati, o chi per loro..., sono in
> grado di trovare dei nuovi Soci per la Fondazione Scala, oppure tali
> potentati sono in grado di reperire solo uomini come
> Tronchetti-Provera-Falef, Ermolli, Sciumè, il mio ex-capo galattico
> Mincato ed il tuo vicino di poltrona Confalonieri! Non vanno bene? Ma
> questa è la "créme" dell' alleanza pubblico-privato: potrebbero
> cambiare i nomi, ricorrendo a dei prestanome, ma la politica non
> cambierebbe!
Certo, dato che non cambiano ne' affari ne' interessi e tantomeno
affaristi e interessati. Quindi il pessimismo e' giustificato.
> >La costruzione degli Arcimboldi (e non solo di quelli) rappresenta una
> >scelta ben precisa che va incontro ad interessi ben precisi
>
> Cioè immobiliari?
Non so come si potrebbero chiamare. Io li chiamerei semplicemente
Tronchettiani-proveriani-afefiani.

> >che con la cultura, e direi con Milano, hanno ben poco a che fare
>
> Sarò duro di comprendonio, ma questa faccenda non l' ho mai ben
> capita: quale il vantaggio d' aver fatto un teatro invece di un centro
> commerciale o una multisala cinematografica (fra l' altro di recente
> alla Bicocca hanno inaugurato anche una multisala cinematografica...).
Non chierlo a me. Chiedilo a chi l'ha voluto. Non so se hai avuto la mia
stessa impressione, ma la gente, i milanesi, che sentivo chiacchierare
negli intervalli fra gli atti, erano per lo piu' molto contrari a quel
teatro.
> >Insomma e' stata creata una Bruges alla periferia di Milano, e ci
> >lasciamo incantare?
> Non capisco ciò che vuoi dire: Bruges non è una bellissima città?
Perdonami la citazione "colta". Bruges, o se preferisci Brugge, e' la
"citta' morta" di Korngold. Gli Arcimboldi sono al centro di un'area
morta, dove non vive nessuno, dove non vi sono negozi, ristoranti, bar,
abitazioni civili, nulla. Appunto, una citta' morta. Morta ancora prima
di nascere. Ma tanti affari sono ancora vivi. E fanno i disastri cui
stiamo assistendo.
> C' ero: e ne parlai ampiamente in IAMC/M. Cmq quello fu un episodio
> isolato, neanche dovuto alla fretta per l' inaugurazione, ma ad un'
> errata scelta dei materiali:
Giustificazioni rassicuranti si possono trovare per ogni tipo di guaio o
di tragedia.
Ma la caduta dei pannelli e' un fatto; un fatto moooolto grave in una
struttura appena terminata. Poi pensi che i responsabili non avrebbero
trovato qualche riparo per scaricarsi delle loro responsabilita'?
Figurati! E' la loro abilita' maggiore!
> >Se si arrivera' allo sfascio (cosa che ogni giorno che passa e' sempre
> >piu' probabile), a questo punto non mi sentirei di dare la colpa
> >all'orchestra o ai lavoratori della Scala. La responsabilita' sarebbe
> >solo ed esclusivamente di chi non vuole abdicare da interessi che con la
> >musica e con il prestigio della Scala non hanno nulla a che fare
>
> Cioè il CdA?
Il CdA e' una sigla. Parliamo di persone, quelle responsabili. Di nomi,
di conti correnti, di legami politico-finanziari, di interessi. Perche'
credi che certi signori abbiano messo soldi nella Fondazione? Fer farti
ascoltare il Sancta Susanna?
Un editorialista colto e addentro le cose come Sergio Romano, ad una
lettera che gli chiedeva di esprimere il suo pensiero in merito alla
questione scaligera, rispondeva con tono sconsolato di non averci capito
nulla.
A questo punto io ho capito Sergio Romano.



author: Giuseppe

text:
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:PAzfsB.A....@idam.kicks-ass.net...
> Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
>
>
> Perdonami la citazione "colta". Bruges, o se preferisci Brugge, e' la
> "citta' morta" di Korngold. Gli Arcimboldi sono al centro di un'area
> morta, dove non vive nessuno, dove non vi sono negozi, ristoranti,
> bar,
> abitazioni civili, nulla. Appunto, una citta' morta. Morta ancora
> prima
> di nascere. Ma tanti affari sono ancora vivi. E fanno i disastri cui
> stiamo assistendo.
Scusa se intervengo, ma condivido questa tua impressione.
Quando sono andato per assistere alla rappresentazione del Tannhauser,
ho avuto l'impressione di entrare in un modo irreale.
Tutti palazzoni.......strade diritte che si intersecano ad angolo retto.
Non un albero.....
Insomma un panorama lunare.
E mi dicevano che in quello squallore ci sono anche abitazioni private,
poverini, non li invidio di certo.
E dire che ci hanno fatto anche l'Università.
Non è stato un bel sito dove costruire il tempio della MC.
E poi francamente  quella bruttissima entrata e quella T che fa da
tettoia tutta in cemento grossolano pitturato sommariamente.
Sono rimasto molto deluso.
L'interno è bello però. ( parlo della Sala)
Chissà che speculazioni sono state fatte.....
G.



title: falsettisti sopranisti castrati contina.....

author: italo

text:
Visto che ci sono state due risposte al mio post, ringrazio tutti voi
qui! davvero grazie perchè ero molto timoroso di scrivere in quanto
non conoscevo il group ma devo dire davvero GRAZIE per l'accoglienza!
ora mi leggo con tranquillità le vostre risposte ma una domanda prima
mi nasce già spontanea (sempre premettendo che sono assolutamente
ignorante! e nel timore di dire castronerie... è ironico
CASTROnerie...? mah...! ;-) ): le tre ottave di ANGELO MANZOTTI sono
tutte con timbro sopranile? o scende ai registri baritonali con voce
baritonale?
In secondo luogo sapete dirmi che altezze raggiunguno questi cantanti?
quando dite il "do" sovracuto intendete il "do" due ottave sopra il
cosidetto "do centrale" del pianoforte? ma loro riescono davvero a
raggiungere tali note? se non sbaglio i soprano femmina lo superano
anche, vero?
grazie a tutti e a presto
PS thanks also to Elsa. I'm going to visit your site also if my
English is not very good... I really like your English comments so I
can improve my English vocaboulary writing with you! please correct me
if I made some writing mistakes
Cheers
boni italo


author: Arsace

text:
"italo" <
bi...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:ab6s3n$rg3$1...@attila.bofh.it...
> Visto che ci sono state due risposte al mio post, ringrazio tutti voi
> qui! davvero grazie perchè ero molto timoroso di scrivere in quanto
> non conoscevo il group ma devo dire davvero GRAZIE per l'accoglienza!
Non c'è di che :-)
> ora mi leggo con tranquillità le vostre risposte
Incompleta la mia dal momento che non ho citato le opere incise di Angelo
Manzotti proprio per il poco tempo che riesco a dedicare alla musica via web
in questo momento.
> ma una domanda prima
> mi nasce già spontanea (sempre premettendo che sono assolutamente
> ignorante! e nel timore di dire castronerie... è ironico
> CASTROnerie...? mah...! ;-) ): le tre ottave di ANGELO MANZOTTI sono
> tutte con timbro sopranile? o scende ai registri baritonali con voce
> baritonale?
scende nei toni baritonali: ma credo che una simile domanda con competenza
di materia specifica, magari specificandoti le note, potresti chiedergliela
tu stesso in Handel Forever, visto che la legge e vi è iscritto.
> In secondo luogo sapete dirmi che altezze raggiunguno questi cantanti?
secondo me varia in relazione al tipo di persona all'interno della cagoria
falsettisti: oltre alle altezze verso l'alto sarebbe anche da considerare le
profondità verso il basso.
Una delle cose che proprio l'altra sera mi stavo gustando rivedendo la
videocassetta amatoriale dello spettacolo che Angelo Manzotti ha tenuto in
marzo al teatro Erba di Torino, era verso la fine la esemplificazione dei
salti di ottave.
Lo spettacolo in questione come devo aver già accennato non è consistito in
una successione di arie, ma doveva raccontare le gesta di Carlo Broschi,
alias Farinelli: per cui c'era un attore che lo interpretava maturo, vecchio
e stanco con tutti i suoi dolori della vecchiaia dolori sì fisici, ma pure
psicologici (il mondo musicale stava combiando a favore dei tenorini, e
l'ingraitudine dei regnanti nuovi della Spagna chelo avevano cacciato) e la
sua parte era di tipo narrativo: un monologo in sostanza sulla sua vita:
Angelo invece rappresentava il Farinelli giovane e all'apice del successo
( e la sua parte consisteva nel canto): orbene alla fine il narratore
intravede l'ombra di Farinelli e per dmostrare il virtuosismo del cantante
gli chiede di salire con le note - ma senza che ci sia un'aria sopra - e
Angelo vocalizava, poi diceva "E adesso scendi sino all'inferno" e Angelo
cadeva con la voce nei meandri dele voci baritonali.
Poi però il narratore lo incitava a salire, agevolemnte e la voce di Angelo
abilmente saliva, districandosi dal cupo baratro baritonale per salire alta
"sino al cielo": è stata una trovata molto calzante per redigere il
parallelismo fra Farinelli ed Angelo, ma anche per capire i salti di ottava
che entrambi questi cantanti riescono a fare.
> quando dite il "do" sovracuto intendete il "do" due ottave sopra il
> cosidetto "do centrale" del pianoforte? ma loro riescono davvero a
> raggiungere tali note? se non sbaglio i soprano femmina lo superano
> anche, vero?
Anche questo prova a chiederlo ad Angelo, credo che in fatto di note sappia
meglio risponderti.
Arsace
_____________________________
One Handel, two Farinelli!


title: Direttore Tito Ceccherini

author: Lucio PERES

text:
Tornavo ieri da una trasferta quando sul giornale l' occhio mi è
caduto sul programma degli spettacoli della giornata a MI che indicava
nella Sala Puccini del Conservatorio un concerto dell' Ensemble
Niccolò Castiglioni diretto da Tito Ceccherini per la Stagione
Cameristica della Fondazione Guido Cantelli, che mi spetta come
abbonato alla Sinfonica. All' arrivo di quella tragica tradotta che
dall' orrenda Malpensa conduce a Linate mi sono quindi precipitato in
quel del Conservatorio senza neanche andare a casa a posare la valiga:
in fondo era la prima volta che avevo l' occasione di sentire un
NGista esibirsi come direttore (a parte Federghini col grissino alla
Crapula 2...)
Sono arrivato quando il concerto doveva ancora iniziare e Tito stava
intrattenendo a voce il pubblico, con disinvolta timidezza (notevole
il suo controllo sui propri piedini che tentavano in continuazione di
compiere passettini in direzioni varie...) sulle caratteristiche del
concerto.
Dal programma di sala ho appreso che l' Ensemble Niccolò Castiglioni,
evidentemente dedicato alla memoria ed alla musica del compositore
contemporaneo recentemente scomparso, è stato fondato dallo stesso
Tito Ceccherini ed ha ricevuto nel 1998 un premio dal Conservatorio di
Milano.
Il giornale citava "musiche di M. Ravel e G.Grisey", ma devono aver
confuso col titolo del primo pezzo di Castiglioni in programma:
"Gruezi", dal nome di un saluto in dialetto altoatesino (!?...) che ho
sentito usare anche nella Svizzera tedesca. Il brano, per oboe solo,
era molto suggestivo e termina con una frase in tedesco detta ad alta
voce dallo stesso solista Fabio Rizzi. Poi gli strumentisti sotto la
guida del direttore hanno affrontato uno dei più noti pezzi di
Castigliani, "Tropi" per complesso da camera, che potrei definire una
serie di frazioni sonore più volte composte e ricomposte, dove non di
rado compaiono guizzi virtuosistici degli strumentisti.
E' seguito Cangianti, per pf solo anch' esso del 1959, dove il
pianista Alfonso Alberti passava da singoli suoni pulviscolari
improvvisamente a densi agglomerati sonori con l' uso anche dell'
intero avambraccio.
E' stata quindi presentata una trascrizione da Schubert di Ruggero
Laganà, presente in sala.
Nella seconda parte è stato eseguito Intonazione, ancora di
Castiglioni. Dopo i raveliani Jeux d' eau per pf solo, il direttore ha
guidato, sempre con gesti sicuri ed eleganti, l' intero complesso nel
bosco incantato del sognante Introduction et Allegro per arpa ed
ensemble ancora di Ravel.
Programma certo impegnativo specie per chi, malgrado una certa
frequentazione della Musica contemporanea, abbia sempre preferito a
Castiglioni compositori meno "cerebrali", tanto per dire come Nono o
Berio (o Kurtag del quale ho seguito quasi per intero il Festival a
lui dedicato a MI in Ottobre-Novembre '98), dove l' invenzione di
suoni inediti e l' identificazione del disegno sonoro sono più
immediati.
Sono certo che Tito saprà con qualche nota sapiente inquadrarci meglio
la qualità e l' interesse del mondo sonoro di questo importante
esponente dell' avanguardia post-weberniana, al di là delle sue
conclamate idee-guida basate sulla sorpresa e l' irregolarità.
LUX