title: Sonata per vl e pf di Nino Rota

text:
Esiste un'incisione della sonata per violino e pianoforte di Nino
Rota?  Vorrei iniziare a studiare, pero' vorrei farmi un'idea di "come
e' fatta", rendermi conto di come va suonata.
Ciao


title: I Chandos Anthems di Handel: edizioni Chandos

author: Arsace

text:
Mi è capitato di voler a tutti i costi avere tutti i Chandos Anthem di cui
mi sto deliziando nell'ascolto: me ne mancavano solo tre, ma sciolti era
impossibile trovarli senza effettuare dei doppioni.
Così ho avuto modo di acquistare un quadruplice cofanetto
HANDEL
CHANDOS ANTHEMS
- complete -
THE SIXTEEN CHOIR & ORCHESTRA
HARRY CHRISTOPHERS
edito dalla CHANDOS Early music
n° catalogazione: 0554 - 7
4 cd
durata
1° cd: 60.30
2° cd: 58.30
3° cd: 75.00
4° cd: 49.25
premetto che non ho avuto tempo di ascoltarli tutti in questa registrazione.
Ma devo dire subito  che Handel ha riproposto questi Anthem con delle
varianti nell'organico, per cui la difficoltà di poter reperire tutte le
varianti non è da poco, non tanto per la difficoltà di registrazioni
esistenti su questi Anthems che hanno decretato la gloria del Duca di
Chandos, quanto per il fatto che le case editrici non si attengono nella
catalogazione in senso stretto: mi spiego, se prendo per esempio il CHANDOS
ANTHEM n° 6,
"AS PANTS THE HEART"
esso ha avuto 4 differenti esecuzioni durante la vita di Handel, per cui in
una catalogazione seria come quella della UTET si può discernere 4 HWV
- HWV 251 a : per la Chapel Royal : SAATBB soli, coro CAATBB, organo,
violoncello e contrabbasso : siamo nel 1714
- HWV 251 b: 1717: STB soli, coro CTB, oboe, fagotto, 2 violini,
violoncello, contrabbasso, e organo
- HWV 251 c: dopo 1720: ATB soli, coro CAATBB, 2 oboi, 2 vilini, viola,
violoncello, contrabbasso, e organo
- HWV 251 d: AAB soli, coro CAATBB, organo, violoncello e contrabbasso:
circa 1721
Ebbene bisogna abbandonare ogni speranza di vedere nel retro dei cd quelle
preziose lettere minuscole dopo il numero di catalogazione, che tanto hanno
rilevanza.
Una cosa però devo peril momento dire così a caldo: l'enorme differenza che
ho riscontrato nelle 2 versioni che posseggo del Chandos Antem n° 11: LET
GOD ARISE
Di gran lunga, ma enormemente di gran lunga trovo che sia migliore la
versione edita dalla DECCA
HANDEL
CHANDOS ANTHEMS
2, 10 & 11
Choir of King's college, Cambridge
Sir David Willcocks
n° catalogazione 436 258-2
Un cd talmente travolgente che ho dovuto addirittura evidenziarlo nella mia
teca di cd con una opportuna copertina fluorescente gialla.
Il LET GOD ARISE HWV 256 è ricchissimo di strumenti e in più il tutto è
dorato dal cembalo: altro che organo!
le note vengono scandite dal cembalo in opposizione al tutti: Andrew Davis,
mai sentito come cembalista, ha dato così risalto alla parte del continuo da
strabiliare e tale la direzione di Sir David Willcocks, che Let God Arise mi
ha intersecato con la sua ricchezza virtuosa e profonda: quante note tenute
assieme come si incastrano in maniera melodiosa, già a partire dal pezzo
strumentale introduttivo in ritmo andante che si conclede con un lento dove
il cembalo diventa solista mentre gli archi in sordina preparano l'avvento
del coro che di una bellezza sconvolgente: gli angeli e gli arcangeli delle
più alte sfere sembrano intonare canti a cornice della musica di Handel:
"Let God Arise, and let his enemies be
scatter's; let them also that hate him
flee before him"
La musica ha un suono martellante
Non si fa tempo a riprendersi molto che parte l'aria per tenore, che inizia
cupa, sembra Bach, poi però parte il cembalo, e l'oboe e l'oboe....
"Like as the smoke vanisheth, so shalt thou
drive them away; like as wax melteth at the
fire, so let the ungodly perish at the
absence of God"
una cosa straordinaria, con quei frullati di gorgheggi, cosa non troppo
frequente per la voce tenorile....
"Let the righteous be glad, and rejoice
before God; let them also be merry and
joyful."
Ecco il soprano che gareggia con l'oboe, sembra un angelo
poi si conclude il tutto con un coro, che potrebbe dirsi un triplice coro
"O sing unto God, and sing praises unto his name"
dove un coro quasi in sussurro con violini in sordina, in tono pastorale
canta
*praised be the Lord*
at thy rebuke,
O God, both the chariot and horse are fall'n.
Blessed be God, Alleluja"
E dopo si esegue solo il Messiah.............
Arsace
____________________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: La morte di Günter Wand

author: Riccardo

text:
Dal corriere della sera :
SPETTACOLI
flash
Addio a Günter Wand, diresse anche i Berliner
Il direttore d'orchestra tedesco Günter Wand è morto oggi nella sua casa
di Berna, all'età di 90 anni. Importante bacchetta nel dopoguerra, aveva
guidato dal 1946 fino al suo ritiro, nel 1974, l'orchestra Guerzenich di
Colonia. Era stato anche direttore ospite a Berna. Di lui si ricordano
numerose incisioni discografiche, di opere di Schubert, Brahms e
Bruckner, alla guida dei Berliner Philharmoniker, della Chicago Symphony
Orchestra, delle orchestre di due radio tedesche.


title: Scomparsa Victoria de los Angeles

author: Renato Dolcini

text:
L'ufficio stampa del Liceu Opera di Barcellona ha dato notizia
che il soprano Victoria de los Angeles è morta nella notte
del 14 gennaio 2005 in un ospedale di Barcellona, all'età
di 81 anni. Era stata ricoverata nella clinica Teknon della
città catalana il 31 dicembre scorso per problemi cardio-
respiratori. Nata a Barcellona il 1° novembre 1923, Victoria
De los Angeles (all'anagrafe Victoria Gomez Cima) aveva iniziato
a studiare musica privatamente per poi continuare presso il
Conservatorio della sua città natale. Il debutto in teatro
avvenne nel 1945 al Liceu di Barcellona nei panni della Contessa
nelle Le nozze di Figaro. La sua lunghissima carriera l'ha
portata a esibirsi nei più importanti teatri del mondo, quali la
Scala di Milano, il Metropolitan di New York, il Covent Garden di
Londra e la Staatsoper di Vienna, solo per citarne alcuni. Dotata
di una voce calda e raffinata Victoria De los Angeles fu interprete
di un vastissimo repertorio operistico che andava da Monteverdi a
Puccini. Fu diretta da Herbert von Karajan, Eric Kleiber, Carlo Maria
Giulini, Georg Solti.


title: Scomparsa Victoria de los Angeles


title: Daniel Barenboim il 27 Ottobre agli Arcimboldi

author: Lucio PERES

text:
E' stato finora l' unico concerto cameristico fatto agli Arcimboldi,
addirittura di pf solo! Il ke ha dimostrato ke nn è affatto vero ke
questo teatro nn sia adatto alla Musica da camera, x cui nn si capisce
l' abolizione della tradizionale stagione cameristica della Scala.
Tanto + ke nn è ke si facciano + opere di prima.
Barenbom nn l' avevo mai sentito né come pianista nè come direttore.
Come pianista è 1 assoluto fenomeno, di sicuro tra i 4 o 5 migliori
del mondo. Impressionante la sua mano sinistra ed i pianissimi ke sa
tenere ammaliando un uditorio disperso nel' enorme sala nn piena ke,
stranamente e fortunatamente, tratteneva il respiro.
Era annunciato Beethoven, invece a sorpresa ha fatto gli Années de
pèlerinage di Franz Liszt: tutti quelli svizzeri e 4 di quelli
italiani. Composizioni ke nn s' ascoltano mai nella loro quasi
interezza, ma solo a brani singoli.
Preziosissimo, memorabile concerto: e nn mi piaceva Liszt!...
Oltretutto Barenboim è un pianista ke ha 1 voglia di suonare raramente
vista: aveva appena finito il massacrante e lungo programma ke s' è
buttato in 2 Bis di seguito senza interruzioni! Poi ne ha fatti
ancora: x farlo smettere bisognava quasi fermarlo con la forza...
LUX


title: Le avventure del nostro ricercatore continuano

author: Giacomo Giuffré

text:
Motivo di musica classica da individuare... facile facile;
Indizi:
1) Io non ne conosco il titolo, pertanto non vi potrò dire che le vostre soluzioni saranno errate; conseguanza --> nessuno sbaglierà;
2.a) Dove l' ho sentito? Avete presente la pubblicità (l'ultima) di "C'è posta per te"? Ne è la musica di sottofondo;
2.b) E' stato anche il sottofondo di una pubblicità progresso di 1-2 mesi fa condotta da Idris;
3) Dall'andamento si direbbe che è molto solenne (religioso?);
4) E' corale... o almeno non so il termine esatto: sento un coro di moltissime voci che canta in maniera molto energica.
Poco tempo fa ho messo un messaggio su questo forum per trovare la stessa musica (!!!). Non me ne vogliate, ne sono rimasto
affascinato e non so che fare per trovarla; forse qualcuno mi comprenderà [non vuole essere un pietosismo].
Buona fortuna.


author: schillogeno

text:
On Wed, 31 Oct 2001 06:12:50 +0000 (UTC), "Giacomo Giuffré"
<
agiu...@tiscalinet.it
> wrote:
>3) Dall'andamento si direbbe che è molto solenne (religioso?);
Sonata k. 331.1-ter di W.A.Mozart: Rondò "alla Talebana" .
Schillogeno
- - - - - -
"Does humor belong in music?"
(Frank Zappa, early '80)


text:
On Wed, 31 Oct 2001 17:39:04 +0000 (UTC), schillogeno
<
schil...@llibero.it
> wrote:
>On Wed, 31 Oct 2001 06:12:50 +0000 (UTC), "Giacomo Giuffré"
><
agiu...@tiscalinet.it
> wrote:
>
>
>>3) Dall'andamento si direbbe che è molto solenne (religioso?);
>
>Sonata k. 331.1-ter di W.A.Mozart: Rondò "alla Talebana" .
Anke se pervenuto x un evidente errore dovuto a cross-posting
involontario, salutiamo con giubilo il 1° post di Skillogeno al NG
moderato!
WWW.
LUX


author: Daniele

text:
"Giacomo Giuffré" <
agiu...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:9ro4p2$i2k$1...@attila.bofh.it...
> Motivo di musica classica da individuare... facile facile;
Ho visto la pubblicità:Carl Orff: Carmina Burana "O Fortuna".
Daniele


author: Giacomo Giuffre

text:
"Daniele" <
kaka...@libero.it
> wrote in message
news:9rptg8$kjc$1...@attila.bofh.it...

Incominciamo a metterci d'accordo, per Strauss!!! E non mi fate imprecare.
Confesso umilmente che non ne capisco molto di classica ma tra
Sonata k. 331.1-ter di W.A.Mozart: Rondò "alla Talebana"   e
Carl Orff: Carmina Burana "O Fortuna"
ci dovrebbero essere delle differenze.
....Le cercherò entrambe e verificherò, intanto il nostro ricercatore
si prepara per un nuovo quesito.
A presto


text:
On Mon, 5 Nov 2001 06:27:20 +0000 (UTC), "Giacomo Giuffre"
<
agiu...@tiscalinet.it
> wrote:
>Incominciamo a metterci d'accordo, per Strauss!!!
Richard o Johann? E nel 2° caso Sr o Jr?
> tra Sonata k. 331.1-ter di W.A.Mozart: Rondò "alla Talebana"   e
>Carl Orff: Carmina Burana "O Fortuna"
>ci dovrebbero essere delle differenze.
ebbene sì: una è di fantasia, l' altra legata alla buona sorte......
>....Le cercherò entrambe e verificherò, intanto il nostro ricercatore
>si prepara per un nuovo quesito.
siamo ansiosi...
LUX


title: programmi RAI-FD della settimana

author: Maurizio Frigeni

text:
RAI-RADIO 3
<1-4>
20.30 J.Massenet: Le jongleur de Notre-Dame
        C.Gasdia-N.Ghiaurov
        Orchestra e Coro del Teatro dell'Opera di Roma - G.L.Gelmetti
        (in diretta dal Teatro dell'Opera di Roma)
------------------------------------------------------------------------------
FILODIFFUSIONE
<26-3>
11.00 A.Scarlatti: Messa di S.Cecilia [53'13]
        Harwood-Heathorn-Cable-Evans-Keyte
        The Wren Orchestra - St.John's College Choir - G.Guest
22.00 G.Malipiero: Don Tartufo bacchettone [45'25] [replica il 27-3 ore 05.00]
        Basiola-Vercelli-Alberti-Talarico-Trillo-Gaifa-Rovetta-Ceroni
        Orch. e Coro della RAI di Torino - M.Pradella
<27-3>
17.00 musiche di E.de'Cavalieri, C.Malvezzi, M.Werrecore, L.Marenzio [1h]
        (dal CD Sony SK 63362) Huelgas Ensemble - P.Van Nevel
<28-3>
15.00 Tommaso Traetta: La Sofonisba [2h 43'53]
        Marsch-Baker Gnovesi-Dominguez-Guglielmi-Casula-Kozma-Cucuccio
        Orch. A.Scarlatti della RAI di Napoli - F.Caracciolo
<31-3>
18.00 L.Boccherini: tre sonate per pianoforte, violino e violoncello [33'52]
        L.Alvini, E.Gatti, R.Gini
20.00 G.Verdi: I vespri siciliani [2h 24'30] [replica il 1-4 ore 03.00]
        Milness-Antonini-Gusmeroli-Cecchele-Giaiotti-Arroyo-Angelakova
        Orch. e Coro della RAI di Roma - T.Schippers


title: Festival polacco di musica medievale

author: Stefano Torelli

text:
Sono lieto di portare a vostra conoscenza il programma del Festival di
Jaroslaw (Polonia orientale) 'CANTO DELLE NOSTRE RADICI'.
 Festival  CANTO DELLE NOSTRE RADICI
 Associazione MUSICA ANTICA DI JAROSLAW
Rynek 6
 PL 37-500 JAROSLAW
 tel./fax
+48 16 6216451
 e-mail:
fest...@jaroslaw.pl

http://www.mateusz.pl/jaroslaw
 Domenica, 18 agosto 2002
 Ore 20.00 - recital di MARTA SEBESTYEN (Ungheria).
Gli ungheresi hanno molto da insegnare su come si
 conserva la tradizione. Chi ha visto il famoso film 'Il Paziente
Inglese' difficilmente ha dimenticato la canzone cantata da Marta
Sebestyen all'inizio. La sua arte, grande e intima al tempo stesso,
inaugura il festival di quest'anno.
Lunedi', 19 agosto 2002
 Ore 20.00 - concerto dell'ensemble TAURUS (Germania)
 Il programma che presentano, intitolato 'Eppur si muove' citando la nota
 frase galileiana, propone una fusione di motivi tradizionali balcanici,
 danze e canzoni antiche. Fantasia e vigore.
 Martedi', 20 agosto 2002
Ore 20.00 - concerto di ANCHISKHATI (Georgia).
 Gli europei guardano affascinati alla musica georgiana, in particolar modo
 alla polifonia, che nella nostra cultura e' generalmente piu' apprezzata.
 Pochi sanno che quello che oggi sentiamo come tipicamente georgiano nel
 corso degli ultimi cento anni e' stato emendato in favore del nostro gusto,
 abbandonando la scarna struttura a due voci in direzione di una
 'normalizzazione' polifonica tonale. Con l'aiuto dell'ensemble
Anchiskhati  proviamo a risalire alle autentiche radici della musica georgiana. Ma sono
 solamente georgiane queste radici?
 Mercoledi', 21 agosto 2002
 Ore 20.00 - concerto di NANCY HADDEN (Londra). E' la piu' grande virtuosa a
 livello internazionale di flauto traverso rinascimentale. Accompagnata
da un liutista e  una violista suona, o meglio sarebbe dire 'canta'.
 Giovedi', 22 agosto 2002
 Ore 15.00 - JAN TOMASZ ADAMUS (Polonia)
 Concerto di organo nell'abbazia delle suore benedettine in occasione del
 battesimo del nuovo organo.
 Ore 20.00 - concerto dell'ensemble COMPAGNE MEDIEVALE (Francia).
 Al confine tra l'arte dei trovatori e il canto gregoriano, musica dai codici di
 Montpellier.
 Venerdi', 23 agosto 2002
 Ore 20.00 - recital di LICOURGOS ANGELOPULOS (Pater Dionisios Firfiris in Memoriam)
Eseguira' un 'recital' unico, appositamente preparato per quest'occasione
 (mettiamo il termine recital tra virgolette, in quanto non adatto a questo
 tipo di performance). Gli inni bizantini eseguiti secondo la tradizione del
 Monte Athos. Lycourgos Angelopulos - protopsaltis (primo cantore) dei
 patriarcati di Costantinopoli, Gerusalemme e della cattedrale di Atene, e'
 depositario della leggendaria tradizione dei cantori del padre Dionisios
 Firfiris dal Monte Athos nonche' il piu' stimato cantore di tutto il mondo
 ortodosso bizantino. Sara' accompagnato dal padre Spiridon, il cantore del
 Monte Athos e successore di padre Dionisios.
 Sabato, 24 agosto 2002
Ore 15.00 - recital di TAIVO NIITVAEGI e MARIUS PETERSON (Estonia)
Il Profumo Della Terra. Monodia tradizionale estone e melodie originarie
 alla base dei corali protestanti.
 Ore 20.00 - concerto dell'ensemble MICROLOGUS (Italia)
 L'ensemble, insieme agli altri partecipanti del festival, lavorera' per tutta
 la settimana sui canti di pellegrinaggio del Llibre Vermell. Ecco il
 risultato del lavoro.
 Domenica, 25 agosto 2002
 Ore 10.00 - liturgia domenicana.


title: Festival polacco di musica medievale

text:
On Tue, 4 Jun 2002 20:03:02 +0000 (UTC), Stefano Torelli
<
st.to...@agora.stm.it
> wrote:
>Sono lieto di portare a vostra conoscenza il programma del Festival di
>Jaroslaw (Polonia orientale) 'CANTO DELLE NOSTRE RADICI'.
Beh, fa piacere avere post ke "internazionalizzano" il nostro NG, ma
ki potrà andare in Polonia a vederlo?
LUX


title: Festival polacco di musica medievale

text:
Io stavo quasi per.
All'ultimo ho preferito Les Huguenots a Martina Franca. Non č molto piu'
vicino di Jaroslaw, sapete?
Stefano
Festival di
> >Jaroslaw (Polonia orientale) 'CANTO DELLE NOSTRE RADICI'.
>
> Beh, fa piacere avere post ke "internazionalizzano" il nostro NG, ma
> ki potr andare in Polonia a vederlo?
> LUX


title: Festival polacco di musica medievale

text:
On Sun, 9 Jun 2002 07:39:33 +0000 (UTC), Stefano Torelli
<
st.to...@agora.stm.it
> wrote:
>Io stavo quasi per.
>All'ultimo ho preferito Les Huguenots a Martina Franca.
Ah, il Festival della Valle d' Itria! Ha sempre attirato molto anke
me...
LUX


title: Festival polacco di musica medievale

author: Giuseppe Ranoia

text:
Quando c'è Les Huguenotes? Quasi quasi ci faccio un salto ho molti amici che
ci lavorano!
Saluti. Giuseppe
Stefano Torelli <
st.to...@agora.stm.it
> wrote in message
adv0nl$hgg$1...@attila.bofh.it...
>
>
> Io stavo quasi per.
> All'ultimo ho preferito Les Huguenots a Martina Franca. Non è molto piu'



title: Festival polacco di musica medievale

text:
On Tue, 18 Jun 2002 17:47:57 +0000 (UTC), "Giuseppe Ranoia"
<
giusepp...@tiscalinet.it
> wrote:
>Quando c'è Les Huguenotes? Quasi quasi ci faccio un salto ho molti amici che
>ci lavorano!
Il 4 e 6 Aosto alle ore 21.00
Prova ad andare qui:
http://www.italiainrete.net/fvalle/
LUX


title: Festival polacco di musica medievale

text:
Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote in message
aep607$6n7$1...@attila.bofh.it...

Tempestivo e preciso come sempre! Se non coincide con qualche replica del
Sogno di una ... che sto preparando mi piacerebbe incontrare anche qualcuno
di voi!
Ogni bene a tutti!
Giuseppe.


title: Concorso Chopin in televisione e live streaming internet

author: Giuseppe Sottotetti

text:
Do una spolveratina al mio polacco ;-)
http://ww6.tvp.pl/4102,20050927249950.strona
Le frequenze di tvpkultura
http://ww6.tvp.pl/4101,20050915246017.strona
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@malice.it
 (levare la "m")


title: Maestro Zahari Mednikarov

author: Domenico Innominato

text:
Apprendiamo con molta triestezza della morte del grande direttore di
coro di Dobrich (Bulgaria), Maestro Mednikarov, mancato martedì 1 maggio
2007.
Zahari Mednikarov era nato a Dobrich il 7 gennaio 1924; conosciutissimo
anche in Italia (molti direttori italiani sono stati suoi allievi) e
all'estero, fu docente in importanti corsi internazionali di
perfezionamento per direttori di coro, dove sempre si distinse per la
sue grandi doti comunicative, per la sua gentilezza e affabilità e per
il suo ineguagliabile magistero. Fu direttore del Coro di Voci Bianche
della Città di Dobrich e del Coro misto "DOBROUJANSKI ZVOUTSI" (Suoni di
Dobrich).
Al nome di "Zahari Mednikarov" è stato dedicato - sin dal 2004 - il
concorso corale internazionale per voci bianche di Dobrich-Albena.
Wikipedia Italia <
http://it.wikipedia.org
 > è in procinto di redigere
un lemma al grande musicista bulgaro.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Corso di tecnico del suono (per la musica classica)

author: Diego

text:
Brunico, 8-16 luglio 2006
Laboratorio di tecnologia della produzione e della riproduzione musicale
Docente: Diego Cantalupi* (
cant...@gmail.com
)
Programma del seminario:
- introdurre le persone interessate al mondo della registrazione e
dell'editing
audio, presentandone le diverse tecniche ed affrontando le tematiche
relative.
- far conoscere al musicista cosa si può chiedere ad un tecnico del suono in
fase di registrazione e di montaggio; come prepararsi ad affrontare una
registrazione; come scegliere il montaggio dei brani.
Ad una parte teorica, essenziale come base, viene affiancato il lavoro sul
campo attraverso registrazioni di strumentisti ed ensemble (i partecipanti
dei corsi di strumento che si svolgono parallelamente), ed il montaggio del
lavoro registrato. Tutta l'attrezzatura viene fornita in loco, sia per la
registrazione, sia per l'editing. I partecipanti che possiedono un computer
portatile possono utilizzarlo per lavorare singolarmente. Alla fine del
corso verrà presentato un cd con i lavori effettuati. Nel caso ci sia
interesse in merito, verrà affrontato il discorso dell'editoria musicale
attraverso l'uso del software FINALE.
Quota d'iscrizione: 50 Euro
Costo del corso: 200 Euro
Alloggio
Ostello "Niedermair" attrezzato con cucina, docce e toilette in comune: 9
Euro al giorno (+ luce e gas)
Informazioni su ulteriori alloggi possono essere richieste all'Azienda di
Soggiorno di Brunico:
Tel :+39 0474 555 722 -Fax +39 0474 555 544 -E-mail:
in...@bruneck.com
Per maggiori informazioni:
http://www.musicanticabrunico.com/corso2006.html
* Nato a Milano, musicista e musicologo, dopo la laurea in musicologia
presso l'Università di Pavia ha seguito alcuni corsi di fonico specializzato
per la musica classica presso l'Università di Heidelberg. Ha seguito alcuni
stage presso il Dipartimento di Musica elettronica della Civica Scuola di
Musica di Milano. Registra per diverse etichette musicali e collabora con
numerosi enti ed istituzioni (Rai, Comune di Milano, Comune di Cremona,
Conservatorio di Brescia, di Parma, ecc.).
Tiene corsi sulle tecniche di registrazione e sull'editing musicale,
approfondendo gli aspetti del restauro sonoro.


title: HELP : looking for a score

author: Charlyne et Olivier

text:
Hi!
I'm looking  for a score PIANO of the »AVE VERUM » of Mozart.
Does anybody have it and could send it to me ?
If yes here is my e-mail adress :
charlyne...@geneva-link.ch
Thank you very much in advance !
Charlyne
PS : Sorry for my bad English !!!


title: I numeri della Musica sul Giornale della Musica

text:
Il GdM di Gennaio 2005 (Anno XXI n.211) in edicola al prezzo di € 4
contiene un' appprofondita, ed IMHO esemplare, inchiesta sul "lavoro
musicale" che tocca pressochè tutti gli aspetti delle professioni
legate allo studio ed alla pratica musicale: basandosi su 2 ricerche,
affidate rispettivamente  all' Eurisko ed all' Alma Mater in
collaborazione con la Csea, l' inchiesta analizza domanda ed offerta
di lavoro nell' ambito musicale classico, aspettative dei diplomati,
forme contrattuali in uso nelle associazioni concertistiche ed accenna
pure a problemi più di fondo tipo scarsa cultura musicale in Italia,
declino del pubblico, etc...
Ho chiesto all' editore se me la potevano mandare in forma elettronica
per poterla pubblicare nella sua interezza in IAMCM ma, ovviamente,
non m' hanno risposto...
Consiglio pertanto a tutti i NGisti di comprare il giornale  e qui mi
limito a dare alcuni numeri di base che m' hanno impressionato.
In Italia ci sono 2144 "enti" dove si svòlge la formazione musicale, e
cioé:
57 Conservatori
21 Istituti musicali pareggiati
38 Università
1505 scuole ed accademie di musica
56 enti di formazione professionale accreditati
177 scuole civiche di muisca
7 scuole di liuteria.
Inoltre ci sono:
24 teatri di tradizione
183 tra altri teatri ed auditorium
13 fondazioni lirico-sinfoniche
260 orchestre
1114 associazioni concertistiche e festival
13 radio e televisioni
106 case discografiche specializzate
75 studi di registrazione e produzione audio
120 aziende produttrici di SW musicali
192 editori musicali (tradizionali e web)
275 laboratori di costruzione e riparazione strumenti musicali
46 negozi di strumenti musicali
33 enti istituzionali del settore
LUX


title: Protesta per "nuova" veste grafica AMADEUS

text:
Vi faccio conoscere un fax/mail ke ho inviato al direttore di Amadeus.
LUX
_____________________________________________________
FAX 02 4818968
e-mail:
ama...@paragon.it
15.3.2000
Al Direttore di Amadeus.
Protesto.
Per la nuova veste grafica della rivista inaugurata col N° di Marzo
2000.
Probabilmente č un tipo di lamentela che si ripete ogni volta che una
pubblicazione, come suol dirsi, si "rinnova": ma... insomma, era
proprio necessario?
Passi per i nuovi caratteri (o font...) che investono solo la
copertina, l' editoriale e qualche articolo, ma non Vi perdono l'
irritante abitudine, mutuata dall' idea giŕ infelice adottata da gran
parte dei quotidiani nazionali, di proseguire in altre pagine gli
articoli che iniziano a pag 15 sotto la rubrica "In Scena"!
Dr Ing Lucio Peres, Milano


author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
[solo IAMCM]
Lucio PERES wrote:
>
> Vi faccio conoscere un fax/mail ke ho inviato al direttore di Amadeus.
> LUX
Caro Lucio
comprendo la tua protesta, ma e' oggettivamente un problema minore di
Amadeus.  Una volta l'editorialista aveva scritto, a seguito della
protesta di un lettore che si lamentava della assenza di contemporanea
(e non ero stato io :) con i seguenti argomenti
(i)   pubblichiamo gia' tanto '900: Respighi, Ravel, Debussy
(ii)  tanto gli amanti della contemporanea hanno le case gia'
      piene di CD di contemporanea, quindi che se ne fanno di
      un CD di Amadeus di contemporanea ?
Ecco, il primo argomento denota stupidita' o mancanza di argomenti
veri: Respighi, Ravel e Debussy li amo anch'io ma non e' contemporanea.
Quindi la loro presenza non giustifica la assenza di Sciarrino o Kurtag.
Il secondo argomento in realta' e' un gettare la maschera.  Perche'
e' un argomento troppo sciocco per non lasciar trasparire la triste
verita'.  Non c'e' alcun intento di diffondere l'amore per la musica
da parte di Amadeus.  Nessun intento anche educativo o di provocazione
o di stimolo del lettore abituale, nessuna voglia di allargare gli
orizzonti.  Si tratta un una operazione commerciale.
E mi sta bene, benissimo, che Amadeus non abbia intenti musicali ma
solo commerciali, ovvero di offrire un prodotto che poi magari ad
un appassionato di musica interessera' o meno, ma l'ipocrisia e'
davvero un brutto peccato.
Alcuni numeri speciali mi sono piaciuti (ad esempio il favoloso doppio
dei Carmina Burana eseguito da Modo Antiquo) e alcune iniziative sono
anche interessanti, come il cofanettino tutto Boulez direttore.
Ma allora perche' non fare anche qualche speciale semestrale dedicato
al '900 recente ?  Io sono SICURO che venderebbe, se solo chi lo fa
sceglie con cura  tra gli autori poco rappresentati e, perche' no,
italiani.  Magnanensi, Benati, Gorli, Solbiati sono solo alcuni dei
nomi quasi assenti e in modo ingiustificato dalla discografia attuale.
Oppure, magari, iniziando da tra scrizioni Bachiane e non di autori
viventi, ho in mente Kurtag e Finnissy per Bach e Schöllhorn per
Frescobaldi.  Non metto in dubbio che Amadeus abbia collaboratori
intelligenti.  Manca la volonta' di osare da parte di coloro che
decidono la linea.  Il che e' un peccato, visto che c'e' gente valida
come Monge.
Roberto
--
/_/  Roberto Maria Avanzi       [ new: ICQ # 63909035 ]
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany


author: Teseo

text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo ha scritto nel messaggio
<
38D0D2AB...@exp-math.uni-essen.de
>...
>Manca la volonta' di osare da parte di coloro che
>decidono la linea.  Il che e' un peccato, visto che c'e' gente valida
>come Monge.
credo che l'unica cosa che conta per i vertici di Amadeus siano le indagini
di mercato: quello che sono certi di "vendere" si pubblica, sul resto
silenzio totale. Ricordo che in uno dei primi numeri allegarono il CD della
Quinta di Mahler. Nell'articolo di presentazione all'interno della rivista
arrivarono quasi a scusarsi coi lettori per quella che ritenevano una scelta
troppo "difficile" per le orecchie degli italiani, una "scommessa", insomma.
Come puoi aspettarti che parlino di Ligeti o di Penderecki ?
Raf


author: Elias

text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo wrote:
<...>
> Non c'e' alcun intento di diffondere l'amore per la musica
> da parte di Amadeus.  Nessun intento anche educativo o di provocazione
> o di stimolo del lettore abituale, nessuna voglia di allargare gli
> orizzonti.  Si tratta un una operazione commerciale.
>
Sul numero cento c'era un articolo su questi aspetti e sulla musica del
'900. Ma a parte tanti discorsi il fatto vero è che la gran parte di chi
compra Amadeus lo fa per il CD e non per la rivista (e di questo ne sono
consapevoli anche loro e l'hanno scritto). È per questo che uscire dal
repertorio 'tradizionale' è un rischio commerciale.
Io comunque ribalterei la questione: perché non posso comprare Amadeus
senza il CD? Spesso i loro CD non mi interessano (e ci sono state anche
delle 'sonore' fregature) e quindi non spendo 18mila per una rivista!
<...>
> Ma allora perche' non fare anche qualche speciale semestrale dedicato
> al '900 recente ?  Io sono SICURO che venderebbe, se solo chi lo fa
> sceglie con cura  tra gli autori poco rappresentati e, perche' no,
> italiani.  Magnanensi, Benati, Gorli, Solbiati sono solo alcuni dei
> nomi quasi assenti e in modo ingiustificato dalla discografia attuale.
>
Probabilmente sanno che ne venderebbero pochissimi. Non ho numeri alla
mano ma sono sicuro che non coprirebbero le spese. Il fatto grave è che,
soprattutto in Italia, i Cd di classica vendono poco (e tanti negozi
stanno chiudendo) e quelli di contemporanea ancora meno. E Amadeus non
sfugge a questa regola, e nemmeno tenta di infrangerla.
Non voglio difendere Amadeus, anch'io sono critico su quello che fanno,
ma capisco che il mercato non è facile e a fine anno l'editore fa i
conti.
Ciao,
E.


text:

Quello che mi racconti non fa che confermare la mia posizione: sono
dei codardi.  Hanno presentato la Quinta di Mahler.  Dopo qualche
anno hanno venduto il cofanetto delle sinfonie di Mahler eseguite
da Bernstein.  Ora hanno proposto il cofanetto dedicato a Boulez
direttore con un cd weberniano, un po' di Schoenberg, un po' di
Berg, di Bartok...  Lo speciale semestrale dedicato ad autori
piu' recenti sarebbe una bestialita' ?  Ancora una idea: un
attraversamento di correnti del '900 a partire dai primi anni
fino ad oggi.  Che ne so, seguendo direzioni come Dukas-Roussel-
Messiaen-Boulez-Benjamin.  Un po' di inventiva, diamine.
Se ritengono che non sia necessario farlo, se non vogliono osare, che
dicano "noi seguiamo le leggi di mercato e ce ne freghiamo di
stimolare i nostri lettori".  Ma che non scrivano che pubblicano
gia' Respighi e chi ama la contemporanea tanto ha gia' la casa
piena di CD di musica recentissima.  E' una scusa, per giunta
inappropriata e volgare.  Del resto Il Manifesto per i suoi CD
dedicati al '900 il pubblico lo trovava e la Naxos fa serie
dedicate a Messiaen, Lutoslawski, Penderecki.
Il mercato c'e' e puo' essere ulteriormente ampliato con scelte
creative e intelligenti.  Anche perche' tra poco a furia di
pubblicare Rigoletti e Trote finiranno l'elenco delle cose di
"sicura vendita" :)



text:
Elias wrote:
>
> > Ma allora perche' non fare anche qualche speciale semestrale dedicato
> > al '900 recente ?  Io sono SICURO che venderebbe, se solo chi lo fa
> > sceglie con cura  tra gli autori poco rappresentati e, perche' no,
> > italiani.  Magnanensi, Benati, Gorli, Solbiati sono solo alcuni dei
> > nomi quasi assenti e in modo ingiustificato dalla discografia attuale.
>
> Probabilmente sanno che ne venderebbero pochissimi. Non ho numeri alla
> mano ma sono sicuro che non coprirebbero le spese. Il fatto grave è che,
> soprattutto in Italia, i Cd di classica vendono poco (e tanti negozi
> stanno chiudendo) e quelli di contemporanea ancora meno. E Amadeus non
> sfugge a questa regola, e nemmeno tenta di infrangerla.
Sul numero 100 che tu citi davano proprio i numeri
(scusate la volontaria battuta).
Ma la mia critica piu' forte non era al repertorio.
Era alla ipocrisia su certe frasi.  Alcune cose vanno
dette come stanno.  Dire che hanno gia' messo Debussy
e Ravel non e' una scusa sensata.
E non possono separare CD e Rivista.  Resterebbero con
troppi esemplari invenduti.



text:
On 17 Mar 2000 00:01:34 +0100, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
<
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>comprendo la tua protesta, ma e' oggettivamente un problema minore di
>Amadeus
OK sulla "minorità" del problema, ma il mio intento era limitato...
>Ecco, il primo argomento denota stupidita' o mancanza di argomenti
>veri: Respighi, Ravel e Debussy li amo anch'io ma non e' contemporanea
sono OK: x me non sono contemporanea ma Classica tout-court anke Nono,
Berio e Boulez...
>Non c'e' alcun intento di diffondere l'amore per la musica
>da parte di Amadeus.  Nessun intento anche educativo o di provocazione
>o di stimolo del lettore abituale, nessuna voglia di allargare gli
>orizzonti.  Si tratta un una operazione commerciale.
Non sono del tutto OK: devi considerare da ke livello di base si
parte. E non dirmi ke in Germania il livello di consapevoleza sulla
Musica colta sia surclassante il nostro: sarà un caso, ma tutti gli
interlocutori tedeschi laureati (in discipline tecnike) ke incontro x
lavoro non sopportano Schoenberg ad es, mentre farebbero carte false x
vedersi un Rigoletto in Italia...
L' aver diffuso un CD di MC di qualità al mese x 10 anni insieme ad
una rivista ke contiene in ogni caso articoli stimolanti, se non
pregevoli, su molti generi di Musica è un' operazione culturale, assai
poco commerciale, ke non ha eguali in Italia. In Europa non so,
illuminaci tu.
Ma tieni presente ke qui ki comanda è sanremo e nella stampa x "famoso
musicista britannico" s' intende Bob Geldorf o Phil Collins, non
Gardiner...
In TV è il tempo di Limiti & C..., mentre ormai sono leggenda i cicli
non molti anni fa dedicati, anke se in orari notturni, a Mozart con
Roman Vlad, a Rossini con Arruga, a Glenn Gould con Rattalino....
>Alcuni numeri speciali mi sono piaciuti (ad esempio il favoloso doppio
>dei Carmina Burana eseguito da Modo Antiquo) e alcune iniziative sono
>anche interessanti, come il cofanettino tutto Boulez direttore.
Beh nel caso di Boulez l' operazione è melliflua: intanto lui compare
solo come direttore, poi neanke è pubblicato l' elenco dei pezzi ke ci
sono nei 5 CD! Ma non lo sanno ke a scatola kiusa gli italiani
comprano solo Arrigoni!?		8;-)))
>Ma allora perche' non fare anche qualche speciale semestrale dedicato
>al '900 recente ?  Io sono SICURO che venderebbe, se solo chi lo fa
>sceglie con cura  tra gli autori poco rappresentati e, perche' no,
>italiani.  Magnanensi, Benati, Gorli, Solbiati
Ke pezzi suggeriresti x questi Autori?
Secondo me bisognerebbe saggiare con qualcuno un po' + collaudato, e
scusami se penso ai soliti Nono e Berio...
Comunque sarebbe un' encomiabile operazione, forse un po' blitz, non
fare un N° speciale, ma mettere proprio il CD di contemporanea nella
rivista: ki è abituato a comprarla se lo troverebbe in casa senza
doverlo andare a scegliere apposta: sarebbe la Musica ad andare dal
potenziale fruitore... Kissà cosa ne scaturirebbe: certo molte
proteste, ma kissà anke qualke conversione...
> Manca la volonta' di osare da parte di coloro che
>decidono la linea.  Il che e' un peccato, visto che c'e' gente valida
>come Monge.
In fondo una rivista riskia meno di un istituzione concertistica, o
no!?
Comunque volevo dirti ke i problemi dei compositori + recenti sono 2
IMHO.
La  r_i_p_e_t_i_t_i_v_i_t_à_, nel senso ke la maggior parte sembra
sempre riferirsi a stilemi già inventati da Schoenberg, Berg, Webern,
Nono o Boulez, ke ormai non sono novità x un pubblico smaliziato.
E poi l'  a_u_t_o_r_e_f_e_r_e_n_z_i_a_l_i_t_à_, nel senso ke non si
può pretendere ke x capire un pezzo si debba leggere un saggio di
qualke pagina dove si racconta ke all' Autore tal dei tali interessa
il "suono", x cui tutto parte e ritorna lì, o cose del genere...:
forse tra Autori vi capite ed ognuno prosegue il discorso dell' altro
ampliando + o - l' esplorazione di questo "suono"... Ma un ascoltatore
"ingenuo" poi scopre ke in un qualsiasi quartetto di LvB di suoni ce
ne sono molti di + ke nel pezzo di quell' Autore vivente esploratore
del suono e ke sono organizzati pure in maniera ben + complessa ed
anke godibile...
E te lo dice uno ke bene o male la Musica contemporanea l' ascolta.
Non sono musicista, ma se si scrive musica solo x gli addetti ai
lavori penso sia l' inizio della fine.
LUX


text:
Lucio PERES wrote:
>
> On 17 Mar 2000 00:01:34 +0100, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
> <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
> >comprendo la tua protesta, ma e' oggettivamente un problema minore di
> >Amadeus
>
> OK sulla "minorità" del problema, ma il mio intento era limitato...
La mia non era infatti una critica alla tua critica, ma coglievo
l'occasione per farne un altra.
> >Ecco, il primo argomento denota stupidita' o mancanza di argomenti
> >veri: Respighi, Ravel e Debussy li amo anch'io ma non e' contemporanea
>
> sono OK: x me non sono contemporanea ma Classica tout-court anke Nono,
> Berio e Boulez...
Tra l'altro sono autori che hanno la fortuna di vedere alcuni loro pezzi
ormai .stabilmente. in repertorio.  Berio, ad esempiuo, con Sinfonia.
> >Non c'e' alcun intento di diffondere l'amore per la musica
> >da parte di Amadeus.  Nessun intento anche educativo o di provocazione
> >o di stimolo del lettore abituale, nessuna voglia di allargare gli
> >orizzonti.  Si tratta un una operazione commerciale.
>
> Non sono del tutto OK:
Un po' a freddo lo ammetto, ho esagerato.
Pero' subordinare .cosi'. tanto gli intenti educativi a quelli
commerciali...
> devi considerare da ke livello di base si
> parte. E non dirmi ke in Germania il livello di consapevoleza sulla
> Musica colta sia surclassante il nostro: sarà un caso, ma tutti gli
> interlocutori tedeschi laureati (in discipline tecnike) ke incontro x
> lavoro non sopportano Schoenberg ad es, mentre farebbero carte false x
> vedersi un Rigoletto in Italia...
Schoenberg e' curiosamente poco tollerato in Germania.
Ma neppure Hindemith mi sembra tanto amato.
Solo che quando ci sono concerti con musiche di Boulez,
Benjamin, Nono, i vari Huber (non parenti), Lachenmann,
Lachenmann, Lachenmann, Rihm, e diversi altri, le sale
sono sempre abbastanza piene.  Rihm in particolare oggi
ha un discreto successo e mi sembra che anche Sciarrino
sia ora piu' apprezzato in Germania che in Italia.
Il fatto che siano laureati in discipline tecniche non
vuol dire molto: per mia esperienza in Germania gli
scienziati e i tecnici sono le categorie piu' lontane
dalla musica seria che ci siano (cosa per me davvero strana).
In generale matematici e affini tedeschi, quando amano
la musica, sono melomani.
> L' aver diffuso un CD di MC di qualità al mese x 10 anni insieme ad
> una rivista ke contiene in ogni caso articoli stimolanti, se non
> pregevoli, su molti generi di Musica è un' operazione culturale, assai
> poco commerciale, ke non ha eguali in Italia. In Europa non so,
> illuminaci tu.
Di riviste con CD allegato in Germania non ne ho viste,
che non siano di importazione.  Ci sono ottime riviste
generiche di musica (tra cui FonoForum) e alcune ad un
livello esecrabile (Scala, ad esempio).  E' il mercato
discografico che e' diverso in Germania: con i CD che
costano piu' o meno come da noi ma gli stipendi ben piu'
alti, il CD e' di fatto meno caro.  Inoltre ci sono
sempre __moltissime__ offerte speciali.
> Ma tieni presente ke qui ki comanda è sanremo e nella stampa x "famoso
> musicista britannico" s' intende Bob Geldorf o Phil Collins, non
> Gardiner...
Eh, si, neppure parlarci alla stampa di Birrtwistle o di
Harvey, allora :)
> In TV è il tempo di Limiti & C..., mentre ormai sono leggenda i cicli
> non molti anni fa dedicati, anke se in orari notturni, a Mozart con
> Roman Vlad, a Rossini con Arruga, a Glenn Gould con Rattalino....
Ricordo anche le vecchie dispense de La Repubblica sulla musica,
con un fascicolone dedicato al '900, iniziative come "Eco e Narciso".
Che resta oggi di tutto questo ?
> [..]alcune iniziative sono
> >anche interessanti, come il cofanettino tutto Boulez direttore.
>
> Beh nel caso di Boulez l' operazione è [...]
davvero suicida !
L'inventiva, che io chiederei in misura maggiore ad
Amadeus, e' anche nei dettagli di simili operazioni.
Vuol dire che tra qualche mese i CD appariranno in
qualche negozio tra le offerte speciali ad un prezzo
ancora piu' basso.  Magari cosi' questo stuzzica
l'appetito a qualcuno...
> >Ma allora perche' non fare anche qualche speciale semestrale dedicato
> >al '900 recente ?  Io sono SICURO che venderebbe, se solo chi lo fa
> >sceglie con cura  tra gli autori poco rappresentati e, perche' no,
> >italiani.  Magnanensi, Benati, Gorli, Solbiati
>
> Ke pezzi suggeriresti x questi Autori?
Cosi' su due piedi non saprei.  ma sarebbe facile per Amadeus
fare un accordo con dischi ricordi per pubblicare qualcosa.
Ricordi ha molto di loro.
> Secondo me bisognerebbe saggiare con qualcuno un po' + collaudato, e
> scusami se penso ai soliti Nono e Berio...
Non pensi male.  Anzi !  un numero speciale con Sinfonia
e Folk Songs di berio, diretto dal catalogo DECCA, con il
faccione di Chailly in copertina....
> Comunque sarebbe un' encomiabile operazione, forse un po' blitz, non
> fare un N° speciale, ma mettere proprio il CD di contemporanea nella
> rivista: ki è abituato a comprarla se lo troverebbe in casa senza
> doverlo andare a scegliere apposta: sarebbe la Musica ad andare dal
> potenziale fruitore... Kissà cosa ne scaturirebbe: certo molte
> proteste, ma kissà anke qualke conversione...
Il BBC music magazine sponsorizzo' un concorso di composizione.
Un panel di giurati che comprendeva anche Ashkenazy vaglio' le
composizioni e poi la BBCSO diretta dal giovane Harding esegui'
i brani finalisti.  il CD venne poi allegato alla rivista.
Apriti cielo !  Critiche da tutti i lati: alcuni si lamentavano
per i suoni orribili, altri perche' lo stile delle composizioni
era troppo conservatore (!).  Ma dopo qualche mese cominciarono
ad arrivare lettere tipo "a quando una nuova edizione del
concorso ? e' stato molto interessante".
Bisognerebbe _osare_
come dici tu, una rivista rischia meno di un organizzatore
di concerti.



text:
Lucio PERES wrote:
> Comunque volevo dirti ke i problemi dei compositori + recenti sono 2
> IMHO.
> La  r_i_p_e_t_i_t_i_v_i_t_à_, nel senso ke la maggior parte sembra
> sempre riferirsi a stilemi già inventati da Schoenberg, Berg, Webern,
> Nono o Boulez, ke ormai non sono novità x un pubblico smaliziato.
Dici ?  Beh, ammetto che trovare idee nuove non sia facile, lo dico
per esperienza :)
Solo che in effetti i brani "fatti da manuale" sono quelli che
hanno piu' successo.  Tipo i lavori un po' arruffiananti di
George Benjamin.
E' ovvio che ora sentiamo un po' tutti i compositori viventi
(se,magari) mentre di quelli del passato udiamo quelli per
cosi' dire sopravvissuti.  QUindi udiamo tanti ma tanti
epigoni.  Ma ci sono anche compositori originalissimi.
Ok, Grisey e' morto, ma non mi sembra che nella sua opera
si sentano tracce di Boulez o Messiaen o Nono o Berio...
Lo stesso per Lindberg, che mi sembra una voce assai
originale e versatile (e in brani come Cantigas, basati
sul ciclo delle quinte e quasi interamente consonanti
o basati su dissonanze morbide, ma mai tonale o nostalgico,
e' una voce anche capace di coinvolgere e trascinare il
pubblico)
I nostri Gervasoni, e Sciarrino, sono sempre nuovi ed
originali.
Non mi sembra quindi che dal punto di vista stilistico
la situazione sia esattamente come la dipingi tu.
> E poi l'  a_u_t_o_r_e_f_e_r_e_n_z_i_a_l_i_t_à_, nel senso ke non si
> può pretendere ke x capire un pezzo si debba leggere un saggio di
> qualke pagina dove si racconta ke all' Autore tal dei tali interessa
> il "suono", x cui tutto parte e ritorna lì, o cose del genere...:
Oh, quello per me non conta affatto.  Sono programmi di sala.
La musica non va capita leggendo un testo.
Una volta si scriveva "lo stormir delle fronde degli alberi
di una foresta, il mormorio della acque, il Goblin vede una
bella fanciulla e se ne invaghisce, la vuole fare sua sposa"
e cavolate simili.  Oggi si dice "parto dallo studio di
immagini microfotografiche di schegge di ossidiana" e simili
cavolate.  Se io voglio ascoltare quel poema sinfonico di
Dvorak e mi metto a pensare alla fanciulla rapita dal Goblin
del Lago mi metto a ridere, cosi' come non vado certo a cercare
pezzi di ossidiana in "Helle nacht" di James Dillon.
Ascolto la musica.  I programmi e le descrizioni sono per
i critici o per il pubblico o per chi il compositore vuole.
Ma quello che conta e' quello che si ascolta.  Nel caso di
Dvorak o Dillon e' godibilissimo e la musica e' MOLTO ben
costruita.  Cosa posso volere di piu' dall'uno e dall'altro ?
> forse tra Autori vi capite ed ognuno prosegue il discorso dell' altro
> ampliando + o - l' esplorazione di questo "suono"... Ma un ascoltatore
> "ingenuo" poi scopre ke in un qualsiasi quartetto di LvB di suoni ce
> ne sono molti di + ke nel pezzo di quell' Autore vivente esploratore
> del suono e ke sono organizzati pure in maniera ben + complessa ed
> anke godibile...
Non potrei pero' dire se i Microludi di Kurtag siano inferiori
alla Grande Fuga di Beethoven.  Non saprei dirlo... e' troppo
presto, francamente.  In altri casi poi si scopre che il giudizio
ed in confronti sono impossibili (meglio le Fantazia di Purcell
per "Viol Consort", l'Arte della Fuga, il 15o quartetto di LvB
o il Parsifal ???? io dico: meglio tutti e 4 e non se ne parla
piu' :-)
> E te lo dice uno ke bene o male la Musica contemporanea l' ascolta.
> Non sono musicista, ma se si scrive musica solo x gli addetti ai
> lavori penso sia l' inizio della fine.
Non credo che sia questo il caso.
Ma il compositore deve seguire il proprio impulso creativo.
Altrimenti fa inevitabilmente musica di consumo.
Le note esplicative a volte sono per gli addetti ai lavori,
ma le note musicali in principio no.



author: Tiziana Pannunzio

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote:
> In fondo una rivista riskia meno di un istituzione concertistica, o
> no!?
no.
una rivista, specie di questi tempi di "magra" rischia abbastanza,
credimi.
Ed il pubblico dei lettori fa prestissimo a disamorarsi.
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serietą (W.A.Mozart)


text:
On 20 Mar 2000 21:02:09 +0100, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
<
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>Di riviste con CD allegato in Germania non ne ho viste,
>che non siano di importazione.
Importano anke Amadeus!?..	8;-)))
Insomma il fenomeno delle rivista con CD classico in edicola sarebbe
solo latino? In Ispagna ne ho viste.
> i CD che costano piu' o meno come da noi ma gli stipendi ben piu'
>alti, il CD e' di fatto meno caro.  Inoltre ci sono
>sempre __moltissime__ offerte speciali.
quelle poke volte ke sono stato in Germania non ne ho mai trovate:
sarà ke siccome i negozi kiudono alle 18.00 ed  avevo tempo solo 5 o
10' per guardare i CD...
>Ricordo anche le vecchie dispense de La Repubblica sulla musica,
>con un fascicolone dedicato al '900
Quella raccolta in 5 fascicoli è del 1987 e fu un "una tantum" (anke
se ora settimanalmente Repubblica, ed anke altri quotidiani, fa uscire
un CD di classica al prezzo di Lit 11900, però il repertorio è
rigorosamente 700-800esco).
Il titolo della raccolta, tuttora presente nella mia biblioteca, era
"Il romanzo della Musica" e l' ultimo fascicolo, di 82 pagg, si
kiamava "I Moderni: Mahler, Puccini, Stravinskji"...
>Vuol dire che tra qualche mese i CD appariranno in
>qualche negozio tra le offerte speciali ad un prezzo
>ancora piu' basso
Non credo, i CD di Boulez costano già poco. Fra l' altro molti a MI
possono profittare di uno sconto del 30 % senza pagare le spese di
spedizione...
>Non pensi male.  Anzi !  un numero speciale con Sinfonia
>e Folk Songs di berio, diretto dal catalogo DECCA, con il
>faccione di Chailly in copertina....
Certo, ma sarebbe un' operazione un po' ... commerciale (se poi ci
fosse Muti ancora meglio...)
>Il BBC music magazine sponsorizzo' un concorso di composizione.
>			[...]
>  il CD venne poi allegato alla rivista.
>			[...]
Davvero in UK han fatto questo? L' episodio ke narri è gustoso ed
istruttivo. E magari non è a conoscenza della direzione di Amadeus...
LUX


text:
Lucio PERES wrote:
>
> On 20 Mar 2000 21:02:09 +0100, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
> <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
> >Di riviste con CD allegato in Germania non ne ho viste,
> >che non siano di importazione.
>
> Importano anke Amadeus!?..      8;-)))
> Insomma il fenomeno delle rivista con CD classico in edicola sarebbe
> solo latino? In Ispagna ne ho viste.
Mi correggo.  Ci deve essere anche un rivista che allega un
CD di tracce demo.  Stile "Classic CD", insomma.  Pero' non
mi sembra di avere visto riviste con un CD che comprenda
brani completi.
> >[Germania]  Inoltre ci sono
> >sempre __moltissime__ offerte speciali.
>
> quelle poke volte ke sono stato in Germania non ne ho mai trovate:
> sarà ke siccome i negozi kiudono alle 18.00 ed  avevo tempo solo 5 o
> 10' per guardare i CD...
Catene come Zweitausendeins (che e' anche a Monaco, dove, mi sembra
di aver capito, sei andato diverse volte) esistono da 25 anni.
Inoltre e' prassi in molti negozi grandi avere la "buca" delle
offerte speciali, dove vengono venduti a prezzi scontati CD
che sono li da anni.  Ovviamente non ci mettono i dischi di
contemporanea, perche' prima o poi qualcuno che e' disposto
a pagarli a prezzo pieno passa... mentre ci mettono tanto
mainstream che ormai e' arrivato alla 700esima registrazione...
> >[La Repubblica]
>
> Quella raccolta in 5 fascicoli è del 1987 e fu un "una tantum" []
> [] l' ultimo fascicolo, di 82 pagg, si
> kiamava "I Moderni: Mahler, Puccini, Stravinskji"...
Il titolo non era incoraggiante (si, definire 82 pagine fascicolone
e' stata una esagerazione) ma dentro si trattava anche di tendenze
piu' recenti.  Intervista a Vlad, c'era un articolo su Nono,
Stockhausen e compagnia.  Anche se il "grosso" era dedicato appunto
a Mahler, Puccini e Stravinkji.
> >Non pensi male.  Anzi !  un numero speciale con Sinfonia
> >e Folk Songs di berio, diretto dal catalogo DECCA, con il
> >faccione di Chailly in copertina....
>
> Certo, ma sarebbe un' operazione un po' ... commerciale (se poi ci
> fosse Muti ancora meglio...)
Come operazione commerciale si.  Ma Muti lo vedo poco adatto alla
contemporanea.  O poco interessato.
> >Il BBC music magazine sponsorizzo' un concorso di composizione.
> >                       [...]
> >  il CD venne poi allegato alla rivista.
> >                       [...]
>
> Davvero in UK han fatto questo?
Si, lo hanno fatto e ho il CD e la rivista (se non erro)
qui con me in Germania.  L'operazione e' stata molto
interessante, ha partecipato anche un giovane compositore
italiano.  Hanno osato e l'operaziana ha avuto successo.
E la ripeteranno.  Forse il Italia, una provincia della
musica, l'operazione sarebbe fallimentare... ma per voler
essere ottimista a TUTTI i costi vorrei anche ricordare
QUANTO sono conservatori gli inglesi in musica...
> L' episodio ke narri è gustoso ed istruttivo. E magari
> non è a conoscenza della direzione di Amadeus...
chissa'



author: Tito Ceccherini

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> ha scritto nel messaggio
38eb62c3...@news.flashnet.it...
>
> On 17 Mar 2000 00:01:34 +0100, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
> <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
> Comunque volevo dirti ke i problemi dei compositori + recenti sono 2
> IMHO.
> La  r_i_p_e_t_i_t_i_v_i_t_à_, nel senso ke la maggior parte sembra
> sempre riferirsi a stilemi già inventati da Schoenberg, Berg, Webern,
> Nono o Boulez, ke ormai non sono novità x un pubblico smaliziato.
Questo è falso.
La distanza stilistica fra Nono e Boulez (che pure hanno un origine comune"
è abissale, e molto più grande che non tra Schubert e Bruckner (cito apposta
due autori insieme lontani e molto pertinenti, e neppure contemporanei). Per
non parlare di Sciarrino, di Donatoni, di Ligeti o di Feldman.
Non c'è mai stata nella storia della musica una più sconvolgente varietà di
atteggiamenti e di stili, e forse è vero piuttosto che il pubblico non sa
come orientarsi (non sospetta che l'unica cosa che legittimamente gli si
chiede è solo di "ascoltare"...)
> E poi l'  a_u_t_o_r_e_f_e_r_e_n_z_i_a_l_i_t_à_, nel senso ke non si
> può pretendere ke x capire un pezzo si debba leggere un saggio di
> qualke pagina dove si racconta ke all' Autore tal dei tali interessa
> il "suono", x cui tutto parte e ritorna lì, o cose del genere...
ma tutto questo è (relativamente) più vero per Wagner che per Nono o
Sciarrino...
Tito


text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha scritto
nel messaggio 38D68863...@exp-math.uni-essen.de...
> (meglio le Fantazia di Purcell
> per "Viol Consort",
vedo, con immenso piacere, che non tiescono dalla mente...
l'Arte della Fuga, il 15o quartetto di LvB
> o il Parsifal ???? io dico: meglio tutti e 4 e non se ne parla
> piu' :-)
sono perfettamente d'accordo!
Tito


author: Lucio PERES

text:
On 22 Mar 2000 23:15:15 +0100, "Tito Ceccherini"
<
titocec...@NOSPAM.bigfoot.com
> wrote:
>> La  r_i_p_e_t_i_t_i_v_i_t_à_, nel senso ke la maggior parte sembra
>> sempre riferirsi a stilemi già inventati da Schoenberg, Berg, Webern,
>> Nono o Boulez, ke ormai non sono novità x un pubblico smaliziato.
>
>Questo è falso.
>La distanza stilistica fra Nono e Boulez (che pure hanno un origine comune"
>è abissale
Sono stato confuso: non mi riferivo all' inesistente somiglianza tra
Nono e Boulez, ma a quella tra i + recenti, i vari Gervasoni,
Francesconi, Tadini, etc... con i primi.
Anke se Veronesi (sì, proprio lui) afferma davanti al pubblico della
Cantelli ke Gervasoni è un gran talento, io finora non sono riuscito a
coglierein lui ke delle ripetizioni in minimis poco interessanti, anzi
addirittura noiose, di cose deja vu (anzi deja ecouté) di alcuni
capisaldi del 900.  Ed il Lips, Eyes, Bang di Francesconi fatto ad
Ottobre al Teatro dell' Arte non so se reggeva senza quellì' idea di
riprendere da vicino le labbra carnosisisme di quella negrona da
sballo.... Insomma trovate nelle novità dei giovani autori se ne
trovano tante, ma Musica poca.... Uno dei pezzi + compiuti ke abbia
sentito ultimamente è proprio quel concerto x vl & ork di Luca Mosca.
E non mi dispiacque il Quartetto N° 2 di Verrando eseguito durante il
ritratto dedicato a  Fedele nei Percorsi di musica d' oggi....
>Non c'è mai stata nella storia della musica una più sconvolgente varietà di
>atteggiamenti e di stili
su ciò son OKkissimo...
> e forse è vero piuttosto che il pubblico non sa
>come orientarsi (non sospetta che l'unica cosa che legittimamente gli si
>chiede è solo di "ascoltare"...)
ATT: sul solo ascoltare cascano molti asini... Specie se ci si pone
con orekkie dall' intento godereccio di stampo tradizionale.
LUX


text:
On 20 Mar 2000 21:20:14 +0100, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
<
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>Dici ?  Beh, ammetto che trovare idee nuove non sia facile, lo dico
>per esperienza :)
lo era x la tonalità, ora lo sta diventando x l' a-tonalità...
>Tipo i lavori un po' arruffiananti di George Benjamin.
Non conosco: è 1 minimalista?
Già ke ci siamo: x te Penderecki è un "ruffiano"??
> QUindi udiamo tanti ma tanti epigoni.
Ultimamente all' Auditorium ho sentito dalla OSM "Verdi" anke
Lauricella e Vacchi: mentre del primo fu eseguito un lungo pezzo molto
pretenzioso (addirittura sulla creazione del mondo, se non ricordo
male....), il brano di appena 7' del secondo "Dai calanchi di
Sabbiuno" mi è sembrato ben fatto, anke se non originalissimo
>I nostri Gervasoni, e Sciarrino, sono sempre nuovi ed
>originali.
su Gervasoni proprio non sono OK, anke se è un beniamino della OGC e
di Veronesi...
>> E poi l'  a_u_t_o_r_e_f_e_r_e_n_z_i_a_l_i_t_à_, nel senso ke non si
>> può pretendere ke x capire un pezzo si debba leggere un saggio di
>> qualke pagina dove si racconta ke all' Autore tal dei tali interessa
>> il "suono", x cui tutto parte e ritorna lì, o cose del genere...:
>
>Oh, quello per me non conta affatto.  Sono programmi di sala.
>La musica non va capita leggendo un testo.
Sì, ma ti ci voglio a capire certe musike senza un riferimento: passi
x te ke sei musicista/compositore, ma mettiti nei panni... della
casalinga di Voghera...
>Ascolto la musica.  I programmi e le descrizioni sono per
>i critici o per il pubblico o per chi il compositore vuole.
comunque effettivamente, anke se si riesce a leggere il programma, a
volte non cambia molto...
>Non potrei pero' dire se i Microludi di Kurtag siano inferiori
>alla Grande Fuga di Beethoven
beh su Kurtag sfondi 1 porta aperta: il Festival a lui dedicato a MI
nel 1998 mi ha fatto scoprire questo grande Autore. Non fecero i
Microludi, ma composizioni penso di analoga strutturazione come i
Kafka-Fragmente ed i Messaggi della defunta signorina R.V. Trussova.
Ne scrissi pure nell' allora unico  NG non moderato, ma senza gran
riscontro.
>Ma il compositore deve seguire il proprio impulso creativo.
>Altrimenti fa inevitabilmente musica di consumo
questo è forse il problema + dibattuto dell' Arte: se le sue creazioni
non sono fruite ke da Lui e da poki addetti è lo stesso?
Secondo me un certo sforzo x farsi capire da ki paga il biglietto
dovrebbe farlo.
IMHO Penderecki lo fa. Quindi torno a kiederti: cosa ne pensi di lui?
LUX


text:
On 20 Mar 2000 23:51:47 +0100, ti.pan...@tinNOSPAM.it (Tiziana
Pannunzio) wrote:
>>Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote:
>> In fondo una rivista riskia meno di un istituzione concertistica, o
>> no!?
>
>no.
>
>una rivista, specie di questi tempi di "magra" rischia abbastanza,
>credimi.
Beh forse quella di cui ti occupi tu, Piano Time, è meno "generalista"
di Amadeus.
>Ed il pubblico dei lettori fa prestissimo a disamorarsi.
Per un N° ke magari non ha un CD di proprio gradimento? Ma vorrà dire
ke l' acquirente lo mette da parte x ripensarci su un secondo o magari
un terzo momento...
E poi vorrei capire: questa gente ke disprezza la Musica contemporanea
(e su certi Autori non posso dar loro torto neankio, però dopo averli
sentiti...) poi magari è la stessa ke cade in estasi davanti ad un
quadro di Matisse o Picasso!? Ma dov' è la coerenza, perkè solo la
Musica dovrebbe restare "figurativa"?
LUX


text:
Lucio PERES wrote:
>
> On 22 Mar 2000 23:15:15 +0100, "Tito Ceccherini"
> <
titocec...@NOSPAM.bigfoot.com
> wrote:
> >> La  r_i_p_e_t_i_t_i_v_i_t_à_, nel senso ke la maggior parte sembra
> >> sempre riferirsi a stilemi già inventati da Schoenberg, Berg, Webern,
> >> Nono o Boulez,
> >
> >Questo è falso. La distanza stilistica fra Nono e Boulez [] è abissale
>
> [] non mi riferivo all' inesistente somiglianza tra
> Nono e Boulez, ma a quella tra i + recenti, i vari Gervasoni,
> Francesconi, Tadini, etc... con i primi.
Ma non c'e' neppure questo !  Tadini non lo conosco ma mi sembra
che vi sia differenza tra Berio, Nono, Boulez e almeno due dei nomi
che fai: Gervasoni e Francesconi.  Uno al limite puo' far notare
che in -alcuni- lavori di Gervasoni, certe figure ripetitive possono
richiamare Sciarrino, ma non e' la costante della sua produzione.
Il concerto per Viola di Gervasoni, ad esempio, mi sembra un
lavoro profondamente originale.
> Insomma trovate nelle novità dei giovani autori se ne
> trovano tante, ma Musica poca....
Questa e' una impressione tua.  Certamente inogni epoca viene
scritta musica valida e musica meno valida: la nostra non e'
una eccezione.  E quasi ogni compositore ha scritto brani piu'
e meno riusciti (la quasi-eccezione sembra essere Brahms,
accanto a Webern), e questo vale anche per i giovani di oggi.
Sto lavorando ad un nuovo pezzo.  Sara' migliore o peggiore
dei lavori precedenti ?   E' una scommessa...
>  Uno dei pezzi + compiuti ke abbia
> sentito ultimamente è proprio quel concerto x vl & ork di Luca Mosca.
Era veramente ben fatto.
> (non sospetta che l'unica cosa che legittimamente [] si
> >chiede [al pubblico] è solo di "ascoltare"...)
>
> ATT: sul solo ascoltare cascano molti asini...[]
Ovviamente ascoltarepuo' avere piu' accezioni.  Dal semplice udire
fino all'ascolto piu' critico, libero da pregiudizi.  Tito intendeva
questo.  Ma se uno va alla scala ad ascoltarsi una opera di
Stockhausen, non puo' lamentarsi poi che non c'era invece il Rigoletto.



text:
Lucio PERES wrote:
>
> On 20 Mar 2000 21:20:14 +0100, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
> <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
> >Dici ?  Beh, ammetto che trovare idee nuove non sia facile, lo dico
> >per esperienza :)
>
> lo era x la tonalità, ora lo sta diventando x l' a-tonalità...
Infatti.  Secondo sono proprio compositori come Finnissy che
semmai indicano _una_ via possibile, con una attenzione alla
melodia, all'assorbimento della musica popolare, e una attenzione
molto pregna di atteggiamenti ambigui alle polarita'... senza
pero' mai confezionare musica ottenuta riciclando elementi del
passato in modo niuegizzante e spacciandola per spiritualista.
> >Tipo i lavori un po' arruffiananti di George Benjamin.
>
> Non conosco: è 1 minimalista?
No, un bravissimo orchestratore che ha iniziato (pare) con
dei lavori folgoranti e poi e' finito presto in un certo
manierismo.  Onestamente, devo documentarmi ancora di piu':
di un suo lavoro giovanile, ad esempio, ho solo dato una
occhiata ad una partitura.  Gli ultimi lavori mi hanno pero'
deluso, e preferisco tipi piu' vitali e coraggiosi come
Magnus Lindberg, per me quasi un eroe.
> Già ke ci siamo: x te Penderecki è un "ruffiano"??
E' un compositore che ha una facilita' compositiva
incredibile e una poderosa tecnica.  Ha sempre fiutato
i trend - o li ha precorsi - e cosi' e' stato uno dei
primi rumoristi e in seguito uno dei primi neoromantici.
Pero' voglio pensare che sia sempre stato e sia un compositore
sincero (qualunque cosa questo voglia dire).  Quello che non
mi piace e' il suo _atteggiamento_. Giudica inevitabile un
ritorno alla tonlita' come elemento guida, e rifiuta (ora!)
i quarti di tono dicendo che non abbiamo "mai" imparato
a sentirlo come quarti di tono, ma solo come semitoni
stonati.  Di disonesto in lui ci sono queste frasi che
servono come giustificazione a posteriori di scelte poetiche,
frasi che poi _si_ vogliono arruffianarsi un certo pubblico.
Altre volte, invece, ho l'impressione che, esauritasi la sua
creativita', sfrutti la tecnica per accattivarsi il pubblico e
fare schei.  Alcune delle sue recenti sinfonie mi fanno
questa impressione.  Poi, siccome sono in buonafede, glie
la voglio accordare.  Ma resta una impressione leggermente
ambigua.
> >> E poi l'  a_u_t_o_r_e_f_e_r_e_n_z_i_a_l_i_t_à_, nel senso ke non si
> >> può pretendere ke x capire un pezzo si debba leggere un saggio di
> >> qualke pagina dove si racconta ke all' Autore tal dei tali interessa
> >> il "suono", x cui tutto parte e ritorna lì, o cose del genere...:
> >
> >Oh, quello per me non conta affatto.  Sono programmi di sala.
> >La musica non va capita leggendo un testo.
>
> Sì, ma ti ci voglio a capire certe musike senza un riferimento: passi
> x te ke sei musicista/compositore, ma mettiti nei panni... della
> casalinga di Voghera..
Uh, magari quella casalinga di Voghera ha una sensibilita' fuori dalla
norma che batte quella di un docente universitario di Fisica delle
particelle (e non mi stupirebbe visto che, avendo conosciuto premi
Nobel per la fisica e medaglie Fields per la matematica, ho capito
come si possa essere geni ed avere una sensibilita' da ballo del qua
qua)...  chiaramente un compositore non puo' cercare di comporre
per _tutto_ il pubblico.  Un compositore nuovo compone inevitabilmente
musica che verra' ascoltata da un pubblico curioso.  Magari quella
particolare casalinga di Voghera (perche' Voghera poi) non si interessa
proprio di musica, e la volta che la portano all'Opera si annoia
perche' della Boheme conosceva solo due arie e tutto il resto le
sembra un fastidioso riempitivo...
> >Ma il compositore deve seguire il proprio impulso creativo.
> >Altrimenti fa inevitabilmente musica di consumo
>
> questo è forse il problema + dibattuto dell' Arte: se le sue creazioni
> non sono fruite ke da Lui e da poki addetti è lo stesso?
Per menon e' un problema.  Voglio riuscire a _fare_ qualcosa.
Qualcosa che mi piace.  Certo che poi mi piacerebbe condividere
questa gioia...
> Secondo me un certo sforzo x farsi capire da ki paga il biglietto
> dovrebbe farlo.
Viene fatto.  Durante la composizione.  Se uno non scrive pero'
quello che sente, come fa a farsi capire ?  Magari viene "capito"
un lavoro che pero' non e' autentica espressione del suo creatore.
E allora lo si fa solo per i soldi.
> IMHO Penderecki lo fa. Quindi torno a kiederti: cosa ne pensi di lui?
Vedi sopra.



text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha scritto
nel messaggio 38E1D471...@exp-math.uni-essen.de...
> E quasi ogni compositore ha scritto brani piu'
> e meno riusciti (la quasi-eccezione sembra essere Brahms,
> accanto a Webern),
insisto (ne abbiamo già discusso di persona):
Mozart, e soprattutto Bach costituiscono due eccezioni (senza quasi)
e mi piace aggiungere anche Bartók, e forse Ravel.
> Sto lavorando ad un nuovo pezzo.  Sara' migliore o peggiore
> dei lavori precedenti ?   E' una scommessa...
Migliore, migliore. Io scommetto per il migliore!
Tito


title: Giulini

author: Kermit

text:
Riapro il ng "cugino" dopo una settimana e vedo che i temi sono sempre gli
stessi.
Quindi premesso che Giulini non si candida alle elezioni per ovvi motivi e
che non esiste un partito Giulini, ritengo che non ha senso postare di lá,
tempo perso.
A chi interessa:
RAI 3
venerdì 31 marzo 2006, dalle 1,30 alle 7.00
IL TRIONFO DELL'UMILTÀ
Una notte dedicata al direttore d'orchestra Carlo Maria Giulini
a cura di Roberto Di Vanni
con i seguenti concerti diretti da Carlo Maria Giulini:
FRANZ SCHUBERT - Messa n° 6 in mi bemolle maggiore
Orchestra e Coro della RAI di Roma (giugno 1978)
WOLFGANG A. MOZART - Requiem in re minore KV. 626
Orchestra e Coro di Roma della RAI (dicembre 1991)
LUDWIG VAN BEETHOVEN - Sinfonia n° 9 in re minore op. 125
Orchestra e Coro del Teatro alla Scala (1986)
JOHANNES BRAHMS - Sinfonia n° 1 in do minore op. 68
Orchestra dell'Accademia Nazionale di S. Cecilia (1990)
ANTON BRUCKNER - Sinfonia n° 9 in re minore
Orchestra Sinfonica Nazionale della RAI (1995)


title: Giulini

author: Panna

text:
                    Il 20 Mar 2006, 12:16, "Kermit" <mana...@tututu.tu> ha scritto:
> Riapro il ng "cugino" dopo una settimana e vedo che i temi sono sempre gli
> stessi.
> Quindi premesso che Giulini non si candida alle elezioni per ovvi motivi e
> che non esiste un partito Giulini, ritengo che non ha senso postare di lá,
> tempo perso.
> A chi interessa:
>
> RAI 3
>
> venerdì 31 marzo 2006, dalle 1,30 alle 7.00
>
> IL TRIONFO DELL'UMILTÀ
> Una notte dedicata al direttore d'orchestra Carlo Maria Giulini [...]
Ottima segnalazione. Grazie.
Un po' troppo "ufficiali" i due concerti vaticani; molto bello, per me, il
Bruckner. peccato per Beethoven, "sfumato" per invecchiamento-cassetta e
troncato per la solita maledizione dell'orario :-((
Ma che la Rai abbia davvero così poco di Giulini?
P.
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Scala : stagione 2005-2006

author: Riccardo


title: Chi ascolta musica antica?

author: Gippe

text:
Quanti di voi ascoltano musica antica, e qual'è il periodo che prediligono?
Io amo la musica medievale (non dico altro) e quella delle danze
(specialmente le basse damze) del rinascimento.
Saluti
Gippe


title: Chi ascolta musica antica?

author: Giuseppe

text:
"Gippe" <
gippe69R...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:X-6Le.A....@idam.kicks-ass.net...

Mi dispiace ma  non mi sono mai interessato a queste composizioni.
Ciao
Giuseppe


title: Chi ascolta musica antica?

text:
Gippe wrote:

Io.
Polifonia del Cinquecento:  spesso però più eseguirla che ascoltarla.


title: Chi ascolta musica antica?

text:
"st.torelli" <
st.to...@agora.it
> ha scritto nel messaggio
news:-2HZWB.A....@idam.kicks-ass.net...

Vabbé Stefano, allora che ci facevi nel cd di canti ambrosiani? ;-) Non
rinnegare le tue origini!
Io in un primo momento ho acquistato quasi tutto portasse la dicitura
'medievale', poi ho incominciato a filtrare gli acquisti, indirizzandomi
verso la musica fatta dal popolo ed utilizzata pe ragioni religiose
soprattutto (le musiche dei grandi percorsi dei pellegrinaggi ad es., le
laudi) e, per campanilismo, di origine italiana. Amo anche la
protopolifonia, dove prevale lo spirito vero della musica (che per me è
segno della presenza del Trascendente nell'uomo, e nello stesso tempo
trascendentale per esso). Non disdegno la musica legata alla quotidianità
(musica profana non d'autore necessariamente). Non amo molto i trovieri:
preferisco i trovatori. Bello tutto il gregoriano con i suoi 'regionalismi':
purezza allo stato puro.
Preferisco alcune esecuzioni ad altre, le reputo troppo 'fieristiche' (ad
es. i Carmina Burana di Philip Pickett).
Altro non mi viene in mente.
Saluti.
Gippe


title: Chi ascolta musica antica?

text:
Gippe wrote:
> "st.torelli" <
st.to...@agora.it
> ha scritto nel messaggio
> news:-2HZWB.A....@idam.kicks-ass.net...
> > Gippe wrote:
> >
> > > Quanti di voi ascoltano musica antica, e qual'è il periodo che
> prediligono?
> > > Io amo la musica medievale (non dico altro) e quella delle danze
> > > (specialmente le basse damze) del rinascimento.
> > > Saluti
> > > Gippe
> >
> > Io.
> > Polifonia del Cinquecento:  spesso però più eseguirla che ascoltarla.
>
> Vabbé Stefano, allora che ci facevi nel cd di canti ambrosiani? ;-) Non
> rinnegare le tue origini!
Vabbé, ero stato molto succinto. Se parliamo di medioevo, allora "ero" anche
nel triplo Cd del 96 di Amadeus con la nascita della polifonia dal gregoriano
(un disco molto interessante, lo dico nonostante ne facessi parte; interessante
anche nella lunga e anticonvenzionale parte gregoriana).
E per stare a cose più recenti, quest'estate ho diretto e cantato vari concerti
di Stirps Jesse per il "Canto delle Pietre" , in giro per la Lombardia, con un
programma  dedicato al codice Squarcialupi: è musica profana italiana
trecentesca che meriterebbe davvero di essere più conosciuta e incisa.
E che mi dici della famosa Hildegard von Bingen?!


title: Da giovedi' 7 con La Stampa..

author: Roberto Mastrosimone

text:
..... usciranno in allegato album di due CD per 25 volte (credo con
cadenza settimanale, ma non è specificato). Si inizia con un doppio
dedicato a Segovia, seguirà una Carmen, diretta da Cluytens ( è una
registrazione del 1950, fatta con i complessi dell'Opera-Comique), un
album dedicato a Backhaus, uno a Walter interprete di Mahler....
Costo ¤ 6,10.
Spero che l'avviso "iniziativa disponibile solo per Piemonte, Val
d'Aosta, province d'Imperia e Savona" si riferisca solo alla possibilità
di acquistarli in unica soluzione per posta.
Ciao
    Roberto


title: Da giovedi' 7 con La Stampa..

text:
On Tue, 5 Nov 2002 16:05:30 +0000 (UTC),
orso...@libero.it
 (Roberto
Mastrosimone) wrote:
>..... usciranno in allegato album di due CD per 25 volte (credo con
>cadenza settimanale, ma non è specificato). Si inizia con un doppio
>dedicato a Segovia, seguirà una Carmen, diretta da Cluytens ( è una
>registrazione del 1950, fatta con i complessi dell'Opera-Comique), un
>album dedicato a Backhaus, uno a Walter interprete di Mahler....
ma nn è ke sn gli stessi ke ha fatto uscire in passato col quotidiano
anke la Repubblica? Almeno Segovia e Backahus mi sa di sì...
LUX


title: Senesino, alias Francesco Bernardi: 9°

author: Arsace

text:
Senesino fu scritturato dal S. Carlo con una paga di 800
dobloni.
Charles de Brosses, ci dà interessanti informazioni su questo periodo
napoletano:
"Il celebre  Senesino  faceva la prima parte (nella PARTENOPE di Sarro);
io rimasi incantato dal gusto del suo canto e dalla sua azione scenica.
Contemporaneamente mi accorsi con stupore che le genti del paese non erano
ugualmente soddisfatti. Si lamentavano che Egli cantasse con uno stile
antico. Ciò dimostra che i gusti della Musica cambiano qui almeno ogni dieci
anni".
Tuttavia ci sono fonti che affermano che il cantante ebbe successo anche a
Napoli.
Ritornato a Firenze nel 1739 cantò in un concerto a Palazzo Pitti, per la
Granduchessa di Toscana, Arciduchessa di Austria Maria Teresa (prossima a
diventare imperatrice) e con la quale eseguì un duetto molto applaudito.
Egli quindi ebbe l'Alto onore di cantare con la futura grande Imperatrice
d'Austria MARIA TERESA!
Nello stesso periodo tornò ad esibirsi nel già citato Teatro alla
Pergola nell'ARIANNA E TESEO di Porpora e nell'ARSACE di
Geminiano Giacomelli.
Nel libro di Heriot si trova
scritto che egli cantò a Firenze, in quel periodo, in due opere di Giuseppe
Maria Orlandini ed esattamente ARIANNA e ARSACE: sono ricordate queste 2
opere per il fatto che siano state le ultime apparizioni in pubblico del
Senesino.
Arsace
____________________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Loggionista "libera" e Pres. Abbadiani in sosta vietata

text:
Leggo sulla Repubblica di quest' "infortunio" capitato alla
Presidentessa del CAI (non il Club Alpino Italiano, ma quello degli
Abbadiani Itineranti...) nonkè animatrice e "portavoce" dei Liberi
Loggionisti della Scala e riporto.
LUX
P.S. Ah, come sono distratti questi abbadiani troppo sfegatati e
questi loggionisti rinkoglioniti dalle troppe file....
___________________________________________________
DOMENICA, 23 DICEMBRE 2001
Pagina 1
Lettrice scrive a "Repubblica": ho lasciato l'auto in doppia fila
bloccando i tram pieni di gente
"Chiedo scusa per parcheggio selvaggio"
CATERINA PASOLINI

In questi giorni di ressa natalizia, con le strade ingolfate dalle
macchine che tutti nella disperata caccia al regalo si sentono
autorizzati a posteggiare "per un attimo" in doppia fila, rappresenta
l'eccezione che conferma la regola. Eccezione perché almeno lei ha
chiesto scusa. La signora Attilia Giuliani, cinquantenne docente
universitaria e melomane barricadera del Loggione, ha infatti scritto
a Repubblica per "chiedere perdono ai milanesi che l'altra sera alle
19.30 erano sui tram rimasti bloccati all'altezza di piazzale Bacone
dalla mia auto parcheggiata malamente". Col capo cosparso di cenere e
alla guida della sua amata Clio, sul cui parabrezza campeggia
l'adesivo "I love Claudio Abbado", la signora si è infatti iscritta di
ufficio alla categoria di quelli che predicano bene e razzolano male.
Almeno per una volta, almeno sotto Natale.
"Vorrei seppellirmi dalla vergogna, io che vado sempre in giro in
bici, da Città Studi al Sacco dove insegno biochimica o anche alla
prima della Scala, questa volta mi sono trovata dall'altra parte della
barricata. E oggi, se mi fosse accaduto di essere io su uno di quei
tram bloccati, probabilmente avrei scritto una lettera indignata ai
giornali sulla maleducazione degli automobilisti milanesi". Cosa è
accaduto è presto detto. La signora Attilia, in giro natalizio con la
nipotina verso Buenos Aires, ha parcheggiato in doppia fila e si è
dileguata convinta che i tram ci passassero: quelli vecchi forse, i
nuovi jumbo però no.
"Quando sono tornata mezz'ora dopo saranno stati almeno cinque i mezzi
pieni di gente intrappolati per colpa mia. Pagherò la multa - e oltre
alle 126mila, 65,08 E, per la sosta vietata c'è circa una ventina di
mila lire, 10,33 E, per ogni minuto in cui il mezzo pubblico è rimasto
fermo - Dalla vergogna mi sarei buttata sotto il tram".


title: Amilcare Ponchielli

author: alessia

text:
Segnalo a tutti gli appassionati di musica lirica e classica un bellissimo
sito dedicato al grande musicista cremonese Amilcare Ponchielli, purtroppo
spesso sottovalutato e poco conosciuto.
Veramente una bella e grande sorpresa, un viaggio nella cultura musicale
italiana dell'800, alla scoperta di informazioni e curiosità
interessantissime per tutti i meolmani.
Non esitate e buona navigazione
http://www.rccr.cremona.it/paderno/


title: Amilcare Ponchielli

author: Stefano Torelli

text:
"alessia" <
inc...@libero.it
> wrote in message
news:9s41qr$nvj$1...@attila.bofh.it...
> Segnalo a tutti gli appassionati di musica lirica e classica un bellissimo
> sito dedicato al grande musicista cremonese Amilcare Ponchielli, purtroppo
> spesso sottovalutato e poco conosciuto.
 Grazie per la segnalazione,č davvero interessante. Fa venir voglia di sentire
di piů questo musicista di cui gira solo ( e poco) la Gioconda.
Purtroppo i suoi centenari sono lontanissimi: e visto che ha vissuto solo 51
anni , anche le scadenze intermedie.
Speriamo che qualche Ente si svegli prima.
Stefano Torelli


title: cherubini

text:
Non ho mai ascoltato la sua musica.
Poi preso da curiosità ho ordinato due sue composizioni: La messa da
requiem e la messe solennelle.
Mi sembra, se non ricordo male, che questo autore è famoso piu' che
altro per la Medea di cui ( sempre mi sembra) la Callas fu una grande
interprete.
Qualcuno di voi ho mai ascoltato Cherubini?
Che ne pensa?
Purtroppo ancora i cd non mi sono arrivati e quindi per me il "
mistero rimane"..:-)
Ciao
Giuseppe


title: cherubini

author: Rodolfo Canaletti

text:
Giuseppe <
merl...@libero.it
(*******)> wrote:
> Non ho mai ascoltato la sua musica.
> Poi preso da curiosità ho ordinato due sue composizioni: La messa da
> requiem e la messe solennelle.
> Mi sembra, se non ricordo male, che questo autore è famoso piu' che
> altro per la Medea di cui ( sempre mi sembra) la Callas fu una grande
> interprete.
> Qualcuno di voi ho mai ascoltato Cherubini?
Cherubini e' uno dei piu' grandi protagonisti del periodo cosiddetto
"neoclassico".
Non conosco la messa solenne. Di messe da Requiem ne ha scritte due,
entrambe molto belle; la prima, in do minore, e' stata scritta
all'inizio del periodo della restaurazione per le solenni esequie
organizzata dalla casa regnante borbonica in suffragio della morte di
Luigi XVI. E' considerato uno dei suoi capolavori.
Il secondo requiem, in re minore, per voci maschili, e' stato composto
qualche anno prima della sua morte, nel 1936. Si dice che l'abbia
composto per se stesso. A me piace molto anche questo. E' meno
"glorioso" del precedente, piu' raccolto e piu' triste.
Di Cherubini, oltre al Medea che hai citato, che e' un'opera bellissima,
estremamente ricca di tensione, ricorderei l'Anacreon, opera di minori
dimensioni, leggera e malinconica, un'opera-ballet, nella quale il
grande poeta greco (ormai ottuagenario) si trova a fare i conti col
trascorrere del tempo, ma che tuttavia non demorde dalle piacevolezze
della vita (e' stata rappresentata nel 2000 alla Fenice di Venezia.)
Sempre di Cherubini, un'altra opera molto bella, questa nello stile
della opera-comique (alternanza di cantato e recitato) e' il Lodoiska,
che nel 1991 fa Muti diresse per La Scala.
Cherubini, assieme a spontini, fa parte di quel gruppo di compositori
che, per esprimere al meglio le loro doti, si trasferirono in Francia,
con risultati di grandissimo rilievo.
A torto la loro produzione viene attualmente alquanto trascurata. Ci si
immagina perche' alle loro spalle non c'e' un vero e proprio interesse
nazionale, ne' da parte italiana, ne' da parte francese.
Ciao
Rudy


title: cherubini

text:
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel
messaggio news:lrLtOD.A....@idam.kicks-ass.net...
> Non conosco la messa solenne. Di messe da Requiem ne ha scritte due,
> entrambe molto belle; la prima, in do minore, e' stata scritta
> all'inizio del periodo della restaurazione per le solenni esequie
> organizzata dalla casa regnante borbonica in suffragio della morte
di
> Luigi XVI. E' considerato uno dei suoi capolavori.
> Il secondo requiem, in re minore, per voci maschili, e' stato
composto
> qualche anno prima della sua morte, nel 1936. Si dice che l'abbia
> composto per se stesso. A me piace molto anche questo. E' meno
> "glorioso" del precedente, piu' raccolto e piu' triste.
Ho visualizzato l'ordine che ho fatto ( e che mi dicono è stato
spedito proprio oggi).
Si tratta di entrambi i requiem che hai citato. Avevo  scritto nel
post Messa Solennelle
perchè così era scritto sullla copertina del CD che avevo visto a
video. Ma in realtà si tratta del Requiem n. 2 in D minore.
Il primo requiem ( quello per la morte di Luigi XVI) è diretto da
Rilling con la Stutgart Bach Collegium.
Invece ti volevo dire già che ci siamo che oggi sono stato da Iperdue
e su loro consiglio ho preso un cofanetto ( fra gli altri, di cui
magari farò appositi post dopo l'ascolto.)
Si tratta dei Vespri per l'Assunzione di Vivaldi.
Se non ho capito male si tratta di una ricostruzione operata da
Alessandrini su manoscritti di Vivaldi conservati alla Biblioteca
Universitaria di Torino.
Tutti gli interpreti sono italiani. ( molto bravi fra l'altro).
Sono delle piccole composizioni per orchestra, soli e coro per un
totale di 2 CD.
Da un primo sommario ascolto ( sono tornato da poco) debbo dire che a
mio parere è una lavoro ben fatto. La musica è molto bella e molto
bravi sono anche gli interpreti ( finalmente un pò di musica italiana
eseguita da bravi musicisti italiani).
Anche da  un punto di vista tecnico i cd sono ben riusciti ( etichetta
Naive).
Davvero una bella sorpresa.
Ti farò sapere di Cherubini appena mi arrivano i cd ( dagli USA).
Ciao
Giuseppe


title: cherubini

text:
Giuseppe wrote:

Ho trovato meravigliosa la Messa per il principe Esterhazy, di cui ho
comprato il CD diretto da Muti dodici ore dopo averla scoperta. Musica
dottissima, difficilissima, di cui non resta impresso nessun motivo
orecchiabile ma una sensazione complessiva di misticismo sublima.


title: cherubini

text:
"st.torelli" <
st.to...@agora.it
> ha scritto nel messaggio
news:-e-TCD.A...@idam.kicks-ass.net...

Mi potresti dare le indicazioni esatte di questo cd?
Per quanto riguarda il resto del tuo discorso su Cherubini..nel
frattempo mi ero un pò documentato.
Anche su di un libro scritto da Giorgio Pestelli ( L'età di Mozart e
di Beethoven ) l'autore arriva all'analisi che hai fatto tu.
Sono proprio curioso di sentirla questa musica.
Ciao
Giuseppe


title: cherubini

text:
"st.torelli" <
st.to...@agora.it
> ha scritto nel messaggio
news:-e-TCD.A...@idam.kicks-ass.net...

Ho scoperto per caso  ora il tuo sito internet.....leggendo i post su
handel in questo NG.
Complimenti!!!!!!!!
Ciao
Giuseppe
P.S. : La prossima volta che ti rispondo starò molto attento alla
lingua.....infatti non sapevo di avere a che fare, fra le altre cose,
con un ex professore  di uno dei piu' " titolati" ( nel bene e nel
male) licei classici di Milano..:-)))))


title: cherubini

text:
Giuseppe wrote:
>
> Ho scoperto per caso  ora il tuo sito internet.....leggendo i post su
> handel in questo NG.
> Complimenti!!!!!!!!
> Ciao
> Giuseppe
>
> P.S. : La prossima volta che ti rispondo starò molto attento alla
> lingua.....infatti non sapevo di avere a che fare, fra le altre cose,
> con un ex professore  di uno dei piu' " titolati" ( nel bene e nel
> male) licei classici di Milano..:-)))))
Maledetto Carter, mi hai scoperto! Io non sono un ex professore, ma
Stanislao Mulinski in uno dei suoi più riusciti travestimenti....
Ad ogni modo, non restando insensibile al grido di dolore che da
tutt'Italia sale verso di me (questa devo averla già sentita da qualche
parte, però), passo a fornire gli estremi del disiato CD di Cherubini;
Cherubini, Messa solenne (per il principe Esterházy)
Emi Classic
dir. Muti


title: cherubini

text:
"st.torelli" <
st.to...@agora.it
> ha scritto nel messaggio
( cut)
.....................al grido di dolore che da
> tutt'Italia sale verso ...........
Manzoni? :-))))))) ( ho sbagliato?)
 Cherubini, Messa solenne (per il principe Esterházy)
> Emi Classic
> dir. Muti
Grazie della risposta.
Ciao
Giuseppe


title: cherubini

text:
Giuseppe wrote:
> "st.torelli" <
st.to...@agora.it
> ha scritto nel messaggio
>
> ( cut)
> .....................al grido di dolore che da
> > tutt'Italia sale verso ...........
>
> Manzoni? :-))))))) ( ho sbagliato?)
>
V. Emanuele II? Chi offre di più?


title: cherubini

text:
"st.torelli" <
st.to...@agora.it
> ha scritto nel messaggio
news:XCb8mC.A....@idam.kicks-ass.net...
> Giuseppe wrote:
>
> > "st.torelli" <
st.to...@agora.it
> ha scritto nel messaggio
> >
> >
> V. Emanuele II? Chi offre di più?
Obbedisco.
Ciao
G.


title: cherubini

text:
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel
messaggio news:lrLtOD.A....@idam.kicks-ass.net...
>> Cherubini e' uno dei piu' grandi protagonisti del periodo
cosiddetto
> "neoclassico".
> Non conosco la messa solenne.
Debbo correggere la prima risposta che ti feci......effettivamente si
tratta proprio della Messa Solennelle in Re minore   ( scritta. a
quanto leggo dal libretto allegato al cd.....senza aver ricevuto una
commissione particolare ......alla quale si interessò all'epoca lo
stesso Beethoven).
Veramente molto bella .
Sono rimasto particolarmente colpito dalla Musica di Cherubini e non
capisco come mai sia un autore, come dire, poco " noto" ( anche se mi
hai dato una spiegazione a  questo fatto)
 Di messe da Requiem ne ha scritte due,
> entrambe molto belle; la prima, in do minore, e' stata scritta
> all'inizio del periodo della restaurazione per le solenni esequie
> organizzata dalla casa regnante borbonica in suffragio della morte
di
> Luigi XVI.
Che è quela che  mi è arrivata....
 E' considerato uno dei suoi capolavori. ( condivido,,,ma sullo stesso
piano della Messa Solennelle.....e probabilmente a me è piaciuta di
piu' la messa solennelle)
> Il secondo requiem, in re minore, per voci maschili, e' stato
composto
> qualche anno prima della sua morte, nel 1936. Si dice che l'abbia
> composto per se stesso. A me piace molto anche questo. E' meno
> "glorioso" del precedente, piu' raccolto e piu' triste.
>
Questa composizione non l'ho trovata,....almeno per ora....ma la
cercherò:-))
> Di Cherubini, oltre al Medea che hai citato, che e' un'opera
bellissima,
> estremamente ricca di tensione, ricorderei l'Anacreon, opera di
minori
> dimensioni, leggera e malinconica, un'opera-ballet, nella quale il
> grande poeta greco (ormai ottuagenario) si trova a fare i conti col
> trascorrere del tempo, ma che tuttavia non demorde dalle
piacevolezze
> della vita (e' stata rappresentata nel 2000 alla Fenice di Venezia.)
> Sempre di Cherubini, un'altra opera molto bella, questa nello stile
> della opera-comique (alternanza di cantato e recitato) e' il
Lodoiska,
> che nel 1991 fa Muti diresse per La Scala.
>
Piu' in là.....proverò anche a prendere Medea....( ultimamente ho
speso parecchio in cd...)
Ciao
G.


title: cherubini

text:
Oggi sono riuscito finalmente ad andare un pň in giro per negozi ed ho
acquistato il cd che aveva consigliato St. Torelli .
La Messa Solenne per il Principe Esterhazy di Cherubini( EMI - Muti)
Debbo dire che non conoscevo proprio questo autore e sono rimasto
favorevolmente impressionato.
Qualche settimana fa avevo preso anche la Messa da Requiem ( quella
per intenderci per " onorare " la morte di Luigi XVI) e la Messa
Solennelle.
Ma questa che ho preso oggi e che sto ascoltando da tutto il
pomeriggio č davvero un capolavoro.
Perfetto stile classico, forse si puň mettere allo stesso livello
della Missa Solemnis di Beethoven ( a mio parere) e, quasi quasi tolgo
il " forse"..:-))
Una musica davvero trascinante.
Insomma, un capolavoro.
Peccato che questo autore italiano sia stato poco valutato nel nostro
Paese.
Mi sento di consigliare l'acquisto.
Per esempio proprio ora ascolto il " cum santo spirito"...un movimento
fugato ( almeno penso).....splendido, con il coro che canta il "
polifonia". ( scusate se magari sbalgio qualche termine).:..:-)).
Saluti e tutti e......Buon Natale.


title: cherubini

text:

polifonia". ( scusate se magari sbaglio qualche termine).:..:-)).



title: cherubini

text:
Giuseppe wrote:
>
> La Messa Solenne per il Principe Esterhazy di Cherubini( EMI - Muti)
> Debbo dire che non conoscevo proprio questo autore e sono rimasto
> favorevolmente impressionato.
> ... è davvero un capolavoro.
> Perfetto stile classico, forse si può mettere allo stesso livello
> della Missa Solemnis di Beethoven ( a mio parere) e, quasi quasi tolgo
> il " forse"..:-))
> Una musica davvero trascinante.
> ...
> Mi sento di consigliare l'acquisto.
Sono molto lieto! Ora per approfondire ti consiglierei una Medea,
ritenuta il suo capolavoro teatrale.
Auguri natalizi,
Stefano T.


title: cherubini

text:
"st.torelli" <
st.to...@agora.it
> ha scritto nel messaggio >
Sono molto lieto! Ora per approfondire ti consiglierei una Medea,
> ritenuta il suo capolavoro teatrale.
> Auguri natalizi,
> Stefano T.
Si, ma quale edizione mi consigli?
Auguri anche a te e  grazie ancora per il consiglio.
Giuseppe


title: cherubini

text:
"Giuseppe" <
merlin3...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:hsYBk.A....@idam.kicks-ass.net...

Ho visto ora qualche sito....non è che ci siano tante incisioni  di
Medea.
Solo vecchie registrazioni piu' che altro con la Callas, ma risalgono
alla fine degli anni 50.
Sicuramente saranno dei capolavori ( in considerazione
dell'interprete),,ma si sentiranno bene?
Giuseppe


title: cherubini

text:
Giuseppe <
merlin3...@libero.it
> wrote:
> Ho visto ora qualche sito....non è che ci siano tante incisioni  di
> Medea.
> Solo vecchie registrazioni piu' che altro con la Callas, ma risalgono
> alla fine degli anni 50.
> Sicuramente saranno dei capolavori ( in considerazione
> dell'interprete),,ma si sentiranno bene?
Le edizioni discografiche della Medea che conosco, compresa quella della
Callas, sono cantate in italiano e con recitativi invece del parlato.
Ti posso consigliare un acquisto che ho fatto l'anno scorso. Si tratta
di un'edizione Newport classic cantata in francese ed eseguita secondo
la struttura originale, che e' quella dell'Opare-comique (anche se si
tratta di una tragedia) con alternanza di numeri in musica (arie,
duetti, insiemi, cori) e dialogo parlato.
Sul CD c'e' la scritta che si tratta della prima esecuzione mondiale
nella forma originale. La registrazione e' del 1997.
Il direttore e' Bart Folse, l'orchestra e' la Brewer Chamber Orchestra
con strumenti "del periodo". I cantanti non li conosco; sono tutti
francesi, l'esecuzione e' ben fatta, il canto e il parlato pure.
Ciao
Rudy


title: cherubini

text:
"Rodolfo Canaletti" ha scritto nel messaggio
> Le edizioni discografiche della Medea che conosco, compresa quella
della
> Callas, sono cantate in italiano e con recitativi invece del
parlato.
>
> Ti posso consigliare un acquisto che ho fatto l'anno scorso. Si
tratta
> di un'edizione Newport classic cantata in francese ed eseguita
secondo
> la struttura originale, che e' quella dell'Opare-comique (anche se
si
> tratta di una tragedia) con alternanza di numeri in musica (arie,
> duetti, insiemi, cori) e dialogo parlato.
> Sul CD c'e' la scritta che si tratta della prima esecuzione mondiale
> nella forma originale. La registrazione e' del 1997.
> Il direttore e' Bart Folse, l'orchestra e' la Brewer Chamber
Orchestra
> con strumenti "del periodo". I cantanti non li conosco; sono tutti
> francesi, l'esecuzione e' ben fatta, il canto e il parlato pure.
>
> Ciao
>
> Rudy
Grazie del consiglio...provo a fare una ricerca
Giuseppe


title: Edicola: Jerusalem di Verdi

author: Mario Grazioso

text:
E' uscito il penultimo volume della serie dedicata alle Opere
di Giuseppe Verdi dalla Hobby&Work, JERUSALEM.
Trattasi della revisione in francese dei Lombardi che contiene
anche moltissime pagine con musiche originali.
La prossima ed ultima uscita prevede i Vespri Siciliani tra circa
15 giorni.
Ciao.
Mario Grazioso


title: Edicola: Jerusalem di Verdi

author: Stefano

text:
Bello.....
ma dove cavolo lo trovo a Milano !!!!!!!!
Aiutatemi
"Mario Grazioso" <
magr...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:as7co1$eq0$1...@attila.bofh.it...



title: Edicola: Jerusalem di Verdi

author: Mario G.

text:
>"Mario Grazioso"
>> E' uscito il penultimo volume della serie dedicata alle Opere
>> di Giuseppe Verdi dalla Hobby&Work, JERUSALEM.
>> Trattasi della revisione in francese dei Lombardi che contiene
>> anche moltissime pagine con musiche originali.
>> La prossima ed ultima uscita prevede i Vespri Siciliani tra circa
>> 15 giorni.
>> Ciao.
>> Mario Grazioso
>Bello.....
>ma dove cavolo lo trovo a Milano !!!!!!!!
>Aiutatemi
>Stefano
Nelle edicole.
Quì a Roma si trova, anche se non in tutte.
Se non lo trovi tu a Milano.....!
Mario Grazioso


title: La musica di Henry Purcell

author: Montezuma

text:
Teseo ha scritto nel messaggio <8g9k1s$8ej$
2...@nslave2.tin.it
>...
>
>Devo pubblicamente ringraziare Arsace per avermi iniziato ai tesori che
>questo grandissimo compositore ha profuso a piene mani (ho notato, tra
>l'altro, che ha scritto un sacco di musica per flauto dolce, il che mi fa
>molto piacere).
In effetti qualche dritta l'ha data anche a me. Grazie Arsace
Il Dido and Aeneas per esempio della NAXOS è ottimo, e per quanto riguarda
The Fairy Queen idem.
Ho mosso i primi passi nel multiforme e caleidoscopico mondo
>purcelliano con la bellissima The Indian Queen, una semi-opera (cioe' uno
>spettacolo di prosa con molta musica) eseguita per la prima volta nel 1664
e
>reperibile in un'ottima registrazione Naxos (8.553752).
Come poter dimenticare questa esecuzione
>Ho proseguito poi
>con i Full Anthems, varie musiche per organo e la Music on the Death of
Qeen
>Mary (Naxos 8.553129).
Bello! specialmente il brano strumentale d'apertura del funerale: così cupo
e tenebroso.
I Full Anthems, al primo ascolto mi hanno lasciato un
>po' perplesso, mi paiono piu' di stampo rinascimentale che barocco, e mi
>aspettavo qualcosa di diverso.
In effetti trovo che questi siano brani che non ti prendono subito..... ma
dopo :-)
>Ma sono comunque splendidi e intrisi di
>profonda spiritualita'.
Sono d'accordo.
>Ieri ho comprato altri due dischi: le meravigliose
>Fantasie per consort di viole (Naxos 8.553957), un genere
>nel quale gli inglesi, a cominciare dal grandissimo Dowland, sono stati dei
>maestri insuperabili,
Altro cd bellissimo: la viola ha un che di patetivo come timbro che fa da
piangere.....
>e poi un CD (Arion PV730077) contenente vari songs,
>cui e' stata aggiunta la commovente Ode on the Death of Mr. Henry Purcell,
>scritta da John Blow.
Quest'ode mi manca: com'è? contiene anche pezzi sull'allegro pur essendo un
funerale?
>Vorrei dire due cose su quest'ultimo disco. Intanto
>non ci si stanca mai di ascoltarlo, tale e' la bellezza della musica.
>L'esecuzione (soprano, due controtenori, due flauti diritti, viola da
gamba,
>cembalo, organo e tiorba) per quanto posso giudicare e' ottima, i cantanti
>sono intonatissimi e hanno una bella voce.
Non ne dubito.
>E poi il CD costa pochissimo:
>15.000 lire, un DDD a 20 bit del 1997, ottimamente registrato. Non mi
spiego
>il prezzo cosi' basso, anche se mancano i testi.
Molto interessante.
Sono contento che qualcuno finalmente si sia reso conto che Purcell non è
affatto un minore!
Montezuma
°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°
Purcell is my God!


title: La musica di Henry Purcell

author: Teseo

text:
Montezuma <
rez...@tin.it
> wrote in message 8gb66k$ano$1...@nslave1.tin.it...
> >e poi un CD (Arion PV730077) contenente vari songs,
> >cui e' stata aggiunta la commovente Ode on the Death of Mr. Henry
Purcell,
> >scritta da John Blow.
> Quest'ode mi manca: com'č? contiene anche pezzi sull'allegro pur essendo
un
> funerale?
E' meravigliosa, e degna di Purcell ! Inizia con un tema cantabile e
struggente suonato dai due flauti dolci e dalla viola da gamba, accompagnati
dall'organo. Poi attaccano i due controtenori, uno dei quali scende fino al
registro di tenore. Ci sono alcuni momenti, concitati, altri piu' sereni e
distesi, altri ancora drammatici, e anche alcuni pezzi di bravura. Posso
registrarti il brano, se vuoi. Purtroppo non sono riuscito a trovare il
testo in rete.
> Sono contento che qualcuno finalmente si sia reso conto che Purcell non č
> affatto un minore!
Mi sto rendendo conto che e' davvero un grande !
Ciao e grazie dei consigli discografici
Raf


title: La musica di Henry Purcell

author: Tito Ceccherini

text:
"Teseo" <
col...@tin.it
> ha scritto:
>Qualche altro suggerimento discografico ? Ho visto che la Naxos ha in
>catalogo anche The Fairy Queen
ti consiglio caldamente questo lavoro, e l'incisione Naxos č
adeguatissima.
>e Dido and Enea. Qualcuno di voi li ha gia'
>ascoltati ?
Beh, Dido č fra i massimi capolavori del teatro di tutti i tempi. I
prediligo l'incisione di Parrott con Emma Kirkby (Chandos), ma ve ne
sono moltissime, e molte raccomandabili.
Tito


title: La musica di Henry Purcell

author: Elias

text:
Teseo wrote:
<..>
> Qualche altro suggerimento discografico ? Ho visto che la Naxos ha in
> catalogo anche The Fairy Queen e Dido and Enea. Qualcuno di voi li ha gia'
> ascoltati ?
>
Non conosco queste incisioni della Naxos, comunque Dido&Eneas è
fantastica. Circa quindici anni fa ricordo che un 22 Novembre (festa di
S. Cecilia) raitre aveva trasmesso l'Ode on St. Cecila Day e Dido &
Eneas: non ho nessun altro riferimento. Qualcuno ha qualche ricordo in
più?
Ciao,
E.


title: La musica di Henry Purcell

author: Maurizio Frigeni

text:
Teseo <
col...@tin.it
> wrote:
> Anzi, ne approfitto per chiedere a chi legge dove posso procurarmeli. I
> brani di cui non ho il testo sono i seguenti:
>
> Dark how the songster
> Music for a while
> No, no, resistance is but vain
> The Plaint
> My dearest, my fairest
> Sweetness of nature
> Oh the sweet delights of love
> Be welcome then, great Sir
> Lost is my quiet for ever
>
> Ode on the Deat of Mr. Henry Purcell (Blow)
Di molti di questi ho il testo, ma non avendo uno scanner sarebbe lungo
copiarli. Pero' se nessun altro te li procura vedro' di fare qualcosa.
> Qualche altro suggerimento discografico ?
Rimanendo sulle cose economiche ma molto buone, consiglio senz'altro il
cofanetto Virgin "2x1" (2 CD a 25.000 lire)  con alcune Odi eseguite da
Parrott, precisamente: "Hail! bright Cecilia", "Come ye sons of art" e
"Welcome to all the pleasures", più la musica funebre per la regina
Anna. Secondo me è la migliore incisione di queste opere, peraltro tutte
bellissime.
Per la musica strumentale la HM ha ristampato nella serie "Suite" a
medio prezzo i due CD con le Sonatas in Four Parts e le Sonatas of Three
Parts, suonate (molto bene) da London Baroque.
Per i Naxos non so: io ho Fairy Queen, King Arthur e Dido & Aeneas con
Christie e sono eccellenti ma, ahimé, a prezzo pieno. Esiste a prezzo
economico la Fairy Queen di Deller (HM MdA) ma non so come sia.
M.


title: La musica di Henry Purcell

text:
Maurizio Frigeni ha scritto nel messaggio
<20000523190141347936@[151.100.55.6]>...
>Per i Naxos non so: io ho Fairy Queen, King Arthur e Dido & Aeneas con
>Christie e sono eccellenti ma, ahimé, a prezzo pieno. Esiste a prezzo
>economico la Fairy Queen di Deller (HM MdA) ma non so come sia.
Sì a l. 26.000 e sono 2 cd: MERAVIGLIOSO!
Deller oltre che a dirigere canta pure: la scena poi delle 4 stagioni è
bellissima (adoro il pezzo dell'autunno e il passaggio all'inverno) eppure
quando si parla di 4 stagioni si pensa sempre a Vivaldi......
Arsace
____________________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.