title: Musica Classica a Milano 14-21 Gennaio 2004

text:
MERCOLEDÌ 14
Auditorium Lattuada
I Virtuosi dell’Accademia. Musiche di Paganini, Mozart, Ciaikovskij.
Ore 12.45, ingr. libero, corso di Porta Vigentina 15.
Teatro degli Arcimboldi
Filarmonica della Scala. Dir. Ingo Metzmacher. Bruno Canino, Antonio
Ballista, duo pianistico. Musiche di Dallapiccola, Poulenc, Bartók.
Turno C. Ore 20, ingr. 50/5, viale dell’Innovazione, tel.
02.72.00.37.44.
Palazzo di Giustizia
Corali Nazariana e San Nicolao della Flue. Dir. Lucio Nardi, Mauro
Montanari. Musiche di Vivaldi, Gounod, Schubert, Mozart. Ore 21, per
l’inaugurazione dell’anno giudiziario, ingr. libero, corso di Porta
Vittoria.
Conservatorio
Olga Kern, pianoforte. Musiche di Chopin, Schumann, Liszt.Ore 21,
«Società dei Concerti», ingr. 20/15, via Conservatorio 12, tel.
02.66.98.69.56.
GIOVEDÌ 15
Teatro degli Arcimboldi
«Turandot» di Puccini. Dir. Carlo Rizzi. Ore 20, fuori abb., ingr.
95/10, viale dell’Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Conservatorio
United Europe Chamber Orchestra. Musiche di Barber, Mozart, Haydn.Ore
21, ingr. 15/10, via Conservatorio 12, tel. 02.36.55.72.90.
Teatro Dal Verme
Orchestra dei Pomeriggi Musicali. Dir. e pianoforte solista, Joaquin
Achúcarro. Musiche di Arriaga, Beethoven (Concerto per pianoforte n.
2), Turina, De Falla. Ore 21, ingr. 14,50/8, via San Giovanni sul Muro
2, tel. 02.87.905.
Sant’Ambrogio
Ensemble «Musica Rara» e Coro; dir. Arnold Bosman. Musiche di Mozart
(Sinfonia n. 29; «Sancta Maria» K 273; «Regina Coeli» K 108; Messa
«dell'Incoronazione» in do maggiore). Ore 21, ingr. libero con inviti,
piazza Sant’Ambrogio, telefono 02.42.32.784.
VENERDÌ 16
Teatro degli Arcimboldi
«Turandot» di Puccini. Dir. Carlo Rizzi. Ore 15, ingr. riservato
«Invito alla Scala», viale dell’Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Auditorium di Milano
Orchestra «Verdi». Dir. Roberto Abbado. Musiche di Ravel, Francesconi,
Franck. Ore 20.30, ingresso 31/7,75, largo Mahler, tel.
02.83.38.92.01.
Conservatorio
Orchestra «Cantelli». Dir. Alberto Veronesi. Musiche di Mozart
(Sinfonia n. 38 «Praga»), Beethoven (Sinfonia n. 3).Ore 21, ingr.
16/12, via Conservatorio 12, tel. 02.26.14.83.97.
SABATO 17
Umanitaria
Maria Isabella De Carli, pianoforte; Pueri Cantores di Rho. Omaggio a
Bruno Bettinelli e Rubens Tedeschi. Musiche di Bettinelli. Ore 17.30,
«Atelier Musicale», ingr. 8, via Daverio 7, tel. 02.54.55.428.
Auditorium di Milano
Orchestra «Verdi». Replica. Ore 20.30, ingr. 31/7,75, largo Mahler,
tel. 02.83.38.92.01.
Teatro San Lorenzo
«La Traviata» di Verdi. Ore 20.30, ingr. 23/18, corso di Porta
Ticinese 45, telefono 02.89.40.79.74.
DOMENICA 18
Palazzina Liberty
Orchestra «Milano Classica». Dir. Massimiliano Caldi. Bin Huang,
violino. Musiche di Mozart (Sinfonia K 129; Concerto per violino n.
5), Schubert (Sinfonia n. 5). Ore 10.30, ingr. 10,50/7,75, Largo
Marinai d’Italia, tel. 02.28.51.01.73.
Auditorium di Milano
Quartetto d’archi dell’Orchestra «Verdi». Emanuele Segre, chitarra.
Quintetti di Boccherini (integrale, I parte). Ore 11, «Matinées»,
ingr. 10,50/7, tel. 02.833.89.201.
Santa Rita alla Barona
Franco Mandirola, organo. Musiche di Walther, Rinck. Ore 11, ingr.
libero, via Santa Rita da Cascia 22, tel. 02.64.25.337.
Teatro degli Arcimboldi
«Turandot» di Puccini. Dir. Carlo Rizzi. Ore 15, fuori abb., ingr.
95/10, viale dell’Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Teatro San Lorenzo
«La Traviata» di Verdi. Ore 16, ingr. 23/18, corso di Porta Ticinese
45, tel. 02.89.40.79.74.
Auditorium di Milano
Orchestra «Verdi». Dir. Roberto Abbado. Replica. Ore 16, ingr.
31/7,75, largo Mahler, tel. 02.833.89.201.
San Simpliciano
Anne-Gaëlle Chanon, organo. Musiche di Lübeck, Blitheman, Du Mage,
Bach. Ore 17, ingresso libero, piazza San Simpliciano 7, tel.
02.86.22.74.
Conservatorio
Orchestra da Camera di Padova e del Veneto. Dir. Mario Brunello.
Christoph Prégardien, tenore. Musiche di Schubert («Die Winterreise»,
trascrizione Zender). Ore 21, «Serate Musicali», ingr. 20/15, via
Conservatorio 12, tel. 02.29.40.97.24.
LUNEDÌ 19
Teatro degli Arcimboldi
Filarmonica della Scala. Dir. Riccardo Muti. Itamar Golan e Saleem
Abboud Ashkar, pianoforti. Musica di Mozart (Concerto K 365 per due
pianoforti), Brahms (Sinfonia n. 2). Ore 20, ingr. riservato a favore
del Comitato Negri-Weizmann, viale dell’Innovazione, telefono
02.67.75.409.
Auditorium di Milano
Uto Ughi, violino; Alessandro Specchi, pianoforte. Musiche di Tartini,
Brahms, De Falla, Wieniawski, Paganini. Ore 21, «Serate Musicali»,
ingr. 20/18, largo Mahler, telefono 02.29.40.97.24.
Palazzina Liberty
Orchestra «Milano Classica». Replica. Ore 21, ingr. 10,50/7,75, Largo
Marinai d’Italia, tel. 02.28.51.01.73.
Santa Maria delle Grazie
Giacomo Ronchini, Massimo Motterme, duo pianistico. Musiche di
Rachmaninov, Shostakovich, Stravinskij. Sagrestia Bramantesca. Ore 21,
ingr. 15, via Caradosso 1, telefono 02.36.55.72.90.
MARTEDÌ 20
Teatro degli Arcimboldi
«Turandot» di Puccini. Dir. Carlo Rizzi. Ore 20, fuori abb., ingr.
95/10, viale dell’Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Conservatorio
Trio Debussy. Musiche di Martin (Trio su melodie popolari irlandesi),
Piazzolla, Ravel (Trio). Ore 21, «Società del Quartetto», ingr. 20/12,
via Conservatorio 12, telefono 02.79.53.93.
MERCOLEDÌ 21
Conservatorio
Aleksandar Madzar, pianoforte. Musiche di Bach (Partita I in si bem.
magg. BWV 825; Partita II in do min. BWV 826), Haydn (Sonata in la
bem. magg. Hob XVI/46), Ravel («Gaspard de la Nuit»). Ore 21, «Società
dei Concerti», ingr. Eur 20/15, via Conservatorio 12, tel.
02.66.98.69.56.


title: Soprani

author: Filippo Aroffo

text:
Ciao a tutti....
è da un po' che sono in cerca di soprani che soddisfino il mio udito
(forse non esperto ma pur sempre con i suoi gusti)....
come ho già accennato sul msg sul requiem, mi ha colpito molto la Mc
Nair per la sua voce pura e cristallina, con un vibrato contenuto e
cdomato, con una pgrande precisione in tutti i passaggi, senza
gorgheggi per mascherare imprecisioni...mi piacerebbe infatti avere
qualche suo recital...
Mi piace moltissimo anche Gundula Janowitz, che ho potuto sentire nei
Carmina Burana ( DG, Jochum...a quanto pare esecuzione storica di
riferimento, autorizzata dallo stesso Orff), in particulare nel
Dulcissime in cui sfoia un acuto (dovrebbe essere o un Re bem 5, o un
Mi 5) splendido...infatti mi piacerebbe sentirla in altre incisioni...
la mia paura ogni volta è che mi deludano nell'opera che acquisto e
visto che non ho molti soldi da spendere.....
Vorrei anche comprare un edizione del Flauto magico...ma ho paura di
trovare una versione con un soprano non all'altezza della parte id
Pamina (ne ho una incisione oscena con un soprano sconosciuto e
gracchiante)....
Potete aiutarmi a districarmi fra i nomi di soprani e cantanti in modo
da non incappare in versioni oscene???...
Grazie
Filippo


title: Soprani


title: Soprani

author: Rodelinda

text:
Ciao a tutti....
č da un po' che sono in cerca di soprani che soddisfino il mio udito
(forse non esperto ma pur sempre con i suoi gusti)....
Caro Filippo non č molto semplice perchč quasi tutte le soprano esistenti
sono validissime per un certo tipo di repertorio ma sentite in altri generi
non valgono granché. Dovresti essere piů specifico, ti interessano le
interpreti Mozartiane? Quelle tardo barocche? Quelle da opera od oratorio,
quelle Monteverdiane o di repertorio medioevale? I nomi sono veramente
molti, sarebbe quindi piů semplice una richiesta specifica.
A presto Rodelinda


title: Soprani

author: Lucio PERES

text:
Anzitutto rendo noto a tutti i frequentatori del NG ke il profilo del
nuovo NGista Pippo si trova insieme agli altri resumé nel sito
ufficiale di IAMCM alla URL:
http://wwf.easynet.it/iamcm/
dove tra breve potrete anke leggere una versione aggiornata dei link
di MC sul Web.
On 5 Aug 1999 11:19:25 +0200,
Pippo....@lycosmail.com
 (Filippo
Aroffo) wrote:
>è da un po' che sono in cerca di soprani che soddisfino il mio udito
>(forse non esperto ma pur sempre con i suoi gusti)....
M' hai detto gnente!...
Anzitutto bisognerebbe sapere il tuo gusto... Kissà come mai però mi
son fatto l' idea ke anke tu come me prediligi i timbri soavi e dolci,
diciamo "elegiaci", e rifuggi le voci asprigne e taglienti...
>come ho già accennato sul msg sul requiem, mi ha colpito molto la Mc
>Nair per la sua voce pura e cristallina, con un vibrato contenuto e
>domato, con una grande precisione in tutti i passaggi, senza
>gorgheggi per mascherare imprecisioni...mi piacerebbe infatti avere
>qualche suo recital...
Anke se è vero ke ci sono cantanti specializzati nella musica
sinfonico corale ke non si esibiscono quasi mai a teatro, ritengo
comunque ke per giudicare una voce bisognerebbe sentirla anzitutto dal
vivo ed in un' opera lirica.
Per quanto riguarda il vibrato poi, x quello ke ne capisco, c' è
quello involontario e fastidioso dovuto alla non perfetta padronanza
della messa di voce in qualke registro (non in tutti, altrimenti non
siamo + di fronte ad un cantante professionista, ma a qualke disperato
ke tenta di emettere qualke suono organizzato...) o passaggio di
registro, e c' è quello voluto, simile al tremolo o al trillo, usato
per accrescere l' espressività del canto specie nel repertorio
belcantista o barocco (e tornato in auge pure nel jazz).
Poi c' è da dire ke la voce, così come altre caratteristice fisiche
dell' uomo con una componente in qualke maniera "atletica", è soggetta
ad invekkiamento ed usura, specie se molto sfruttata come nei cantanti
lirici professionisti o usata in ruoli "spinti" inadatti alle proprie
corde. Si riscontrano peraltro casi notevoli di longevità vocale, ma
spesso limitati a certe percentuali dell' estenzione posseduta in
gioventù (vedi caso Pavarotti non + in grado oggigiorno di studiare
una parte di notevole tessitura di un' opera lirica nuova ma solo di
esibirsi nelle canzoni napoletane con quelle poche note che gli sono
rimaste, tuttavia sufficienti a suscitare il visibilio di un pubblico
poco preparato...).
Per quanto riguarda la Mc Nair è indubbio ke nel frammento da te
mandatomi, ke posto a beneficio di tutti in IBF (il News Group
it.binari.file) è colta nel Requiem inciso con Neville Marriner nel
pieno fulgore delle sue doti di limpidezza e cristallinità. Ma notizie
+ recenti ce la danno come fragile ed incolore, tant' è ke non è stata
confermata come Cleopatra al Met.
Il frammento della Tomowa-Sintow dell '87 da te pure inviatomi lascia
intravedere un' entrata leggermente sporca e degli acuti non
gradevolissimi, tuttavia non è proprio disastroso IMHO.... La voce poi
è molto "corposa". Anke questo frammento preparato da Filippo lo posto
su IBF.
Comunque per confronto posto io, sempre in IBF, lo stesso frammento,
in pratica si tratta dei 2 versi:
"Te decet hymnus, Deus in Sion,
et tibi reddetur votum in Jerusalem."
cantato dalla Tomowa-Sintow nell' incisione con Karajan del 1976:
noterai come la sua voce sia molto + simile a quella della Mc Nair ke
a quella della stessa Tomowa-Sintow di oltre 10 anni + tardi...
>Mi piace moltissimo anche Gundula Janowitz
Beh, certo la Janowitz (ke mi pare di aver pure sentito dal vivo...) è
stata una delle + apprezzate interpreti del repertorio tedesco ke va
da Mozart a Wagner passando per i lieder. Ho qualke sua incisione ke
posso eventualmente prestarti quando torni a MI.
>Vorrei anche comprare un edizione del Flauto magico...ma ho paura di
>trovare una versione con un soprano non all'altezza della parte id
>Pamina (ne ho una incisione oscena con un soprano sconosciuto e
>gracchiante)....
>Potete aiutarmi a districarmi fra i nomi di soprani e cantanti in modo
>da non incappare in versioni oscene???...
Direi ke è uno degli scopi principali del NG.
Se il tuo problema +è limitato al Flauto magico consultando con Deja
News i vekki post al NG non moderato oppure al NG in inglese
rec.music.opera (RMO) penso potrai trovare molti consigli sulle
migliori incisioni. Da parte mia posso consigliarti quella diretta da
Boehm nel 1965 in cui Pamina è Evelyn Lear, ke ha anke il vantaggio di
avere Wunderlich come Tamino, DFD come Papageno e Roberta Peters quale
Regina della notte.
Ed ora una domanda da parte mia: se non vuoi limitarti all' ascolto
solo di musica registrata perkè non fai l' abbonamento ad una delle
tantissime stagioni concertistiche milanesi? Nell' ambito di una +
vasta stagione sinfonica potrai trovare molti celebri composizioni
sinfonico-corali nel programma dei concerti dell' Orchestra Guido
Cantelli al Conservatorio ke offre abbonamenti agli studenti al costo
di sole Lit 98000.
LUX


title: Soprani

text:
On 9 Aug 1999 17:09:04 +0200,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES)
wrote:
>M' hai detto gnente!...
>Anzitutto bisognerebbe sapere il tuo gusto... Kissà come mai però mi
>son fatto l' idea ke anke tu come me prediligi i timbri soavi e dolci,
>diciamo "elegiaci", e rifuggi le voci asprigne e taglienti...
Hai azzeccato perfettamente i miei gusti...ed è forse per questo
motivo che non sopportavo la lirica fino a poco tempo fa...le uniche
voci che avevo sentito di sfuggita in tv erano appunto asprigne
taglienti e ...gallinacee...
>Per quanto riguarda il vibrato poi, x quello ke ne capisco, ...
Anche io riguardo al vibrato so più  o meno le stesse cose ( ti posso
anche dire che non lo sopporto quando è esagerato; ho un'incisione
filologica della Missa Papae Marcelli di Palestrina, senza una traccia
di vibrato, che fa venire i brividi)...ma ciò che mi lascia perplesso
è che dei cantanti professionisti possano fare degli spettacoli e
delleincisioni a volte obbrobriose...o come dei grandi direttori
d'orchestra possano scegliere dei solisti la cui voce non è più quella
di un tempo o che fa venire i brividi durante l'ascolto...anche se
magari è solo questione di gusti...parlando con un mio amico del coro
in cui canto sono venuto a sapere che dietro la scelta dei solisti non
c'è solo la volontà del direttore ma una serie di interessi che vanno
al di là di quello artistico....
>Per quanto riguarda la Mc Nair ...
Era questo che volevo sentire...intendiamoci, volevo che qualcuno mi
desse notizie riguardo a questa cantante, anche se non esperienze
personali...cmq avevo intenzione di acquistare un recital della Mc
Nair in cui affronta arie di Mozart, sempre sotto la direzione di
Marriner...
>Il frammento della Tomowa-Sintow dell '87 da te pure inviatomi lascia
>intravedere un' entrata leggermente sporca e degli acuti non
>gradevolissimi, tuttavia non è proprio disastroso IMHO.... La voce poi
>è molto "corposa". Anke questo frammento preparato da Filippo lo posto
>su IBF.
E non hai ancora sentito l'entrata nel "Benedictus"...il duetto
Contralto/Tomowa è tutto un brivido ...non di piacere...
>cantato dalla Tomowa-Sintow nell' incisione con Karajan del 1976:
>noterai come la sua voce sia molto + simile a quella della Mc Nair ke
>a quella della stessa Tomowa-Sintow di oltre 10 anni + tardi...
Non l'ho ancora scaricato...appena lo ascolto farò sapere..
>Beh, certo la Janowitz (ke mi pare di aver pure sentito dal vivo...) è
>stata una delle + apprezzate interpreti del repertorio tedesco ke va
>da Mozart a Wagner passando per i lieder. Ho qualke sua incisione ke
>posso eventualmente prestarti quando torni a MI.
Io puntavo sull'incisione allegata con lo speciale di Amadeus su
Karajan (che purtroppo mi sono perso...quando l'ho letto sul numero di
luglio era già finito)...inoltre ci dovrebbe essere la messa
dell'incoronazione con la Tomowa...
>Ed ora una domanda da parte mia: se non vuoi limitarti all' ascolto
>solo di musica registrata perkè non fai l' abbonamento ad una delle
>tantissime stagioni concertistiche milanesi? Nell' ambito di una +
>vasta stagione sinfonica potrai trovare molti celebri composizioni
>sinfonico-corali nel programma dei concerti dell' Orchestra Guido
>Cantelli al Conservatorio ke offre abbonamenti agli studenti al costo
>di sole Lit 98000.
>LUX
Questo mi incuriosisce molto...dove posso trovare (su internet) il
programma relativo a tale orchestra????
Per ora, riguardo ai concerti a MI ho già deciso di andare ad
ascoltare il Requiem di Mozart il 2 novembre alla Basilica di S.Maria
del Carmine con Solisti, coro e Orchestra Mozart...e, anche se dubito
che troverò i biglietti, alla Nona di Beethoven, alla Scala diretta da
Muti, il 16 Novembre...
Cosane pensi dell'orchestra Verdi?e della sua stagione???
Pippo
http://www.cuorerossoblu.com/


title: Soprani

text:
On 17 Aug 1999 19:43:19 +0200,
far...@tiscalinet.it
 (Filippo Aroffo)
wrote:
> dietro la scelta dei solisti non c'è solo la volontà del direttore
> ma una serie di interessi che vanno al di là di quello artistico....
figurati, è un kasino: agenti ke per vendertene uno buono te ne
appioppano 10 mediocri, raccommandazioni politike, mafie...
Tutto sommato ringrazio il cielo di non avere avuto la benkè minima
dote artistica xkè in quel mondo forse non ci sarei sopravvissuto...
Un mio conoscente promettentissimo baritono (ha cantato al festival
rossiniano di Pesaro) ha tentato 2 volte il suicidio (una mentre era
in tournèe in Cile) dato ke non aveva + scritture dopo ke bruciarono
il Petruzzelli di Bari dove doveva cantare...
>>Per quanto riguarda la Mc Nair ...
>Era questo che volevo sentire...intendiamoci, volevo che
>qualcuno mi desse notizie riguardo a questa cantante
biografia ed info su di lei, con delel foto le puoi trovare a:
http://www.sonyclassical.com/artists/mcnair/bio.htm
http://www.sfopera.com/bios/bios_m-r/mcnair.htm
http://www.angelfire.com/ny/albertwang/mcnair.html
>Io puntavo anche sull'incisione allegata con lo speciale di Amadeus
> su Karajan (che purtroppo mi sono perso...quando l'ho letto sul
> numero di luglio era già finito)...inoltre ci dovrebbe essere la messa
> dell'incoronazione con la Tomowa...
io non ho acquistato quel N° speciale di Amadeus in quanto i CD li
avevo già nell' edizione della collana "Galleria" uscita forse 10 anni
prima. Se vuoi te li presto, così risparmi l' acquisto (a meno ke tu
non li voglia x la tua collezione...)
>>		[Orchesta Guido Cantelli]
>Questo mi incuriosisce molto...dove posso trovare (su internet)
> il programma relativo a tale orchestra????
Decisamente devi frequentare di + il sito di IAMCM dove trovi i links
alle principali istituzioni concertistiche nazionali (ed
internazionali!...). Comunque è:
http://www.cantelli.com/
>Per ora, riguardo ai concerti a MI ho già deciso di andare ad
> ascoltare il Requiem di Mozart il 2 novembre alla Basilica di
>S.Maria  del Carmine con Solisti, coro e Orchestra Mozart...
ma ke orkestra è?? Mi sembra una roba raccogliticcia... Comunque l'
acustica delle kiese milanesi (tranne Santa Maria presso San Satiro) è
raccapricciante: una vota ho sentito il Requiem di WMA nel Duomo e
sembrava cantato in cinese...
>e, anche se dubito che troverò i biglietti, alla Nona di Beethoven,
> alla Scala diretta da Muti, il 16 Novembre...
a ki lo dici... Fra l' altro sembra ke si venda solo il blocco intero
delle 9 Sinfonie e non i concerti singoli... Prova a consultare:
http://www.leonidaniele.it/scala/cal_retebit.shtml
dove troverai il calendario ReteBIT, cioè le date d' inizio vendita
dei vari eventi alla Scala.
>Cosa ne pensi dell'orchestra Verdi?e della sua stagione???
Mi sconcerta. Sono stato alla presentazione della sua nuova stagione
(ne ho anke riferito sul NG...) e mi sembra destinata ad un pubblico
benestante: Lit 1.330.000 per 38 concerti. Ai giovani fanno lo sconto
ad 1.064.000 (Lit 665.000 per 19 concerti...)
Io alla OGC pago Lit 348000 per una poltrona numerata a 19 concerti e
gli studenti pagano 98000 per un posto non numerato.
Oltretutto, anke se non lo posso affermare con sicurezza avendo finora
sentito la Verdi solo musiche "atipiche", sembra ke la qualità della
OGC sia superiore alla Verdi: avresti dovuto sentire ke LvB, ke
Brahms, ke Vivaldi e pure ke Mozart, Berlioz e Mahler ci ha regalati
quest' anno l' orchestra diretta da Alberto Veronesi!...
Coumque anke la Verdi ha il sito Internet:
http://www.orchestrasinfonica.milano.it/
A presto!
LUX


title: ricerco siti di associazioni musicali

author: maurizio norrito

text:
Cerco siti di associazioni musicali, non solo italiani, per contatti
professionali;
grazie a tutti dell'aiuto. Ciao


title: ricerco siti di associazioni musicali

author: Tiziana Pannunzio

text:
maurizio norrito <
mno...@tin.it
> wrote:

fai un giretto qui...
http://www.promart.it
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serieta' (W.A.Mozart)


title: Giuseppe Chiarini

author: Arsace

text:
Giuseppe Chiarini, abile cantore evirato, seppe ben destreggiarsi con un tal
numero di avventure galanti a Torino da allarmare la Castigata corte
Sabauda.
Soprattuttol'infatuazione di una dama dell'aristocrazia gli fece ben
presagire una imminente violenta reazione dei familiari.
Poichč fu avvisato in tempo del grave pericolo credette opportuno non
sfidare la sorte e dette tempestive dimissioni. Quindi se ne partě per
Parigi dove raccolse moltissimi consensi nelle opere di Francesco Cavalli
SERSE e ERCOLE AMANTE.
Le donne francesi comunque non sentivano un grande trasporto verso i
castrati , e quindi ciň permise al Chiarini di non correre altri rischi.
Arsace
____________________________________
Handel non puň mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Verdi si rivolta... Pavarotti rotola

author: Dyd

text:
Oddio ragazzi...
ma avete sentito il "brindisi" cantato al "pavarotti & friends?"
Dico... lasciamo stare i commenti sugli stili...
ma almeno potevano studiarsi le parole, no?
Veramente imbarazzante.
Giovanni Mirabile


title: Verdi si rivolta... Pavarotti rotola

author: Amleto

text:
"Dyd" <undamar...@NOSPAMtin.it> wrote in message
news:bbn8tr$7rs$1...@attila.bofh.it...

"Pavarotti & friends", una vergogna per la musica. Da sempre.
Amleto.


title: Verdi si rivolta... Pavarotti rotola

author: renato dolcini

text:
>
> "Pavarotti & friends", una vergogna per la musica. Da sempre.
> Amleto.
sapete che una delle prime apparizioni della dessay (forse LA prima, ma nn
sono sicuro) č stata al pavarotti & friends di anni e anni fa? qualcosa di
buono l'ha prodotto..
:-)


title: Concerti di chitarra

author: Erewhon

text:
Torino, Basilica di Superga - ore 21.30
27 luglio, Vladimir Mitiakov
3 agosto, Giorgio Mirto
Gaeta (LT), Chiesa di Santa Lucia - ore 21.30
22 luglio, Mauro Zanatta
26 luglio, Giulio Tampalini
30 luglio, Trio Chitarristico di Roma
Trieste, auditorium del museo Revoltella - ore 21.15
21 luglio, Massimo Agostinelli
Brisighella (RA) - ore 21.15
21 luglio, Chiesa di Santa Croce, Angelo Martelli (chitarra) e Maurizio
Brusa (voce recitante)
24 luglio, Pieve di Tho, Massimo Lonardi (liuto) e Lavinia Bertozzi (voce)
4 agosto, Villa Corte, "Omaggio a Oscar Ghiglia"
6 agosto, Parco delle Terme, Oscar Ghiglia e Quartetto Foné
9 agosto, Parco delle Terme, Alirio Diaz, Stefano Cattoni
Bologna, Cortile del Museo ebraico - ore 21
29 luglio, Emanuele Segre
Bormio (SO), Chiesa di S. Vitale - ore 20
30 luglio, Emanuele Segre
Cannobio (VB), Chiesa di San Giuseppe - ore 21
11 agosto, Massimo Agostinelli (chitarra) e Beatriz Lozano (voce)


title: Concerti di chitarra

author: Vinicio Loncagni

text:
Erewhon ha scritto:
> Cannobio (VB), Chiesa di San Giuseppe - ore 21
> 11 agosto, Massimo Agostinelli (chitarra) e Beatriz Lozano (voce)
A Cannobio non mi risulta una Chiesa di San Giuseppe...
Altre indicazioni?
--
Vinicio Loncagni
Vinicius_LoncanisAThotmailPUNTOcom
http://web.tiscali.it/vinicius_pallantiae
http://web.tiscali.it/vinicius_verbanus
..non trattano di soldi ma possono interessare...
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Concerti di chitarra

text:
Provo a ripostare questo messaggio, visto che nel newsgroup non è ancora
apparso da quando l'ho spedito la prima volta.
"Vinicio Loncagni" ha scritto nel messaggio
> > Cannobio (VB), Chiesa di San Giuseppe - ore 21
> > 11 agosto, Massimo Agostinelli (chitarra) e Beatriz Lozano (voce)
>
> A Cannobio non mi risulta una Chiesa di San Giuseppe...
> Altre indicazioni?
Il concerto fa parte della VI Rassegna "Spazio Musica".
Altro non so...
E.


title: Moderatore assente x 2 gg

text:
Vado a Losanna: senza PC e nn ci sn sostituti...
Postate poco o aspettate Sabato x l' approvazione...
LUX


title: biglietti alla Scala

author: alessia

text:
Spero che con l'apertura del teatro degli Arcimboldi alla Bicocca scompaia
per sempre, anche nel futuro ritorno alla Scala, la vergognosa trafila della
vendita dei biglietti per i posti in piedi in loggione, nonche l'ignobile
mercato messo su da bagarini senza scrupoli.
E' una vergogna e uno scandalo che il più grande teatro del mondo tolleri
una simile compravendita di biglietti gestiti da gente che nulla dovrebbe
avere a che fare con il teatro d'opera e con la musica.
Auspico che esista una sola biglietteria e un solo modo di acquisto
biglietti valido per tutti, GESTITO ESCLUSIVAMENTE DA ADDETTI DEL TEATRO,
senza preferenze e sotterfugi.
Via la mafia dalla biglietteria della Scala!


title: biglietti alla Scala

author: annalisa

text:
--
ANNALISA
"alessia" <
inc...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:9s3gug$e4f$1...@attila.bofh.it...



title: biglietti alla Scala

text:

Il msg firmato ANNALISA è giunto così come lo vedete, per cui non
capisco se è di appoggio a quello di Alessia oppure no...
In caso positivo ringrazio ovviamente entrambe: la tesi ke il Teatro
non debba disinteressarsi di quanto accade fuori del Suo Botteghino,
ma debba intervenire nella gestione delle code in prima persona io l'
ho avanzata da molto tempo...
Fermo restando ke tuttavia preferisco il metodo della ReteBIT, senz'
altro + democratico e meno cruento: finkè il bagarinaggio non verrà
riconosciuto come reato dal Codice Penale, vendere tutti i biglietti
al Botteghino vorrebbe dire ripristinare gli assedi per 2 giorni e 2
notti di una corte dei miracoli di clochard, extra-comunitari e
studenti prezzolati in Via Filodrammatici e P.zza Scala!
Invece col sistema "misto" attuale avrete notato ke almeno un bel N°
di bagarini è sparito dalla circolazione: il drogato Gianni P.,
Casalino, il panzone, il biondo pregiudicato...
Inoltre sono qui a kiedervi, visto ke se tutto va bene quella x i 139
posti della Prima di S. Ambrogio dell' Otello sarà l' ultima grande
coda della storia del loggione della Scala, se ci state ad
organizzarla noi una volta tanto in modo pulito.
Io propongo:
- registrazione con C.I o passaporto dei pretendenti ai 139 posti
- ripresa con telecamera di tutti gli iscritti alla lista
- appelli ogni 8 ore.
Siete disposte a fare qualke turno di 8 ore, notturno o diurno?
Secondo me bisognerebbe cominciare almeno da Lunedì 3 Dic ed essere
sempre in 2 presenti a sorvegliare la lista.
LUX


title: biglietti alla Scala

author: Massimiliano Vono

text:
(...) omissis
> Inoltre sono qui a kiedervi, visto ke se tutto va bene quella x i 139
> posti della Prima di S. Ambrogio dell' Otello sarà l' ultima grande
> coda della storia del loggione della Scala, se ci state ad
> organizzarla noi una volta tanto in modo pulito.
Mi spiace veramente, ma il mio spirito disilluso stenta ad intravedere la
benchè minima percentuale di successo a questo nobile proposito velleitario.
Non per altro, ma il giorno tre dicembre forse riusciresti a mettere in
lista te stesso e due/tre persone prima dell'arrivo dei "soliti noti"
richiamati dai cellulari degli amici nullafacenti che vagano nei pressi
della Scala.
Inoltre, caro Lux, come può un nobile cavaliere come te solo pensare di
proporre a due gentildonne forestiere di stanziare per ben 8 ore in uno dei
luoghi, in quei giorni, più malfamati d'Italia?
Non commento le tue proposte: sono simpaticamente irrealizzabili (non la
telecamera, però. Non ovviamente ai fini che tu proponi; tuttavia ci
salterebbe fuori un bel documentario su una fauna veramente pittoresca.)
L'unica cosa positiva che vedo in questo 7 dicembre è, appunto, che se tutto
va bene, sarà l'ultima grande coda della storia del loggione della Scala.
Con vivissima simpatia,
Best Regards
-MV
.....(omissis)


title: biglietti alla Scala

text:
On Mon, 12 Nov 2001 06:32:38 +0000 (UTC), "Massimiliano Vono"
<
mas...@tin.it
> wrote:
>Non per altro, ma il giorno tre dicembre forse riusciresti a mettere in
>lista te stesso e due/tre persone
Dipende: tutti quelli ke si vogliono organizzare in cotal maniera e ke
si riescono ad avvertire
> prima dell'arrivo dei "soliti noti"
>richiamati dai cellulari degli amici nullafacenti che vagano nei pressi
>della Scala
mettiamo in lista anke loro, prendendogli il N° di C.I. (così una
volta tanto ne conosciamo le generalità...) e riprendendoli con
telecamera
>Inoltre, caro Lux, come può un nobile cavaliere come te solo pensare di
>proporre a due gentildonne forestiere di stanziare per ben 8 ore in uno dei
>luoghi, in quei giorni, più malfamati d'Italia?
Ma c' è o no la parità dei sessi? Cmq TUTTI, non solo gli stranieri,
non devono stanziare c/o il Teatro, ma solo rispondere agli appelli
ogni 8 ore. Ki deve stanziare, purtroppo, sono gli organizzatori ed i
"sorveglianti" della lista!
>Non commento le tue proposte: sono simpaticamente irrealizzabili (non la
>telecamera, però
Sai, basta volere: se solo, avessi + tempo ti farei vedere se non sono
realizzabili.
>L'unica cosa positiva che vedo in questo 7 dicembre è, appunto, che se tutto
>va bene, sarà l'ultima grande coda della storia del loggione della Scala.
Questo poi è ancora da vedersi: anke se tutto tace, son certo ke i
"loggionisti", liberi e non liberi, stanno escogitando qualcosa...
LUX


title: biglietti alla Scala

author: Lorien

text:
alessia <
inc...@libero.it
> wrote in message 9s3gug$e4f$1...@attila.bofh.it...

Beh devo ammettere che le cose stanno veramente cambiando...
Si trovano un sacco di biglietti per La Traviata all'Arcimboldi per tutte le
repliche sia via internet che via telefono.
Oggi ho provato a chiamare ed ho preso subito la linea e praticamente per
ogni rappresentazione ci sono centinaia di posti liberi in ogni ordine di
fila.
Evviva!!!!
Lorien


title: biglietti alla Scala

author: Lucio Peres

text:
"Lorien" <
evi...@tin.it
> wrote in message news:9tgk5e$e5s$1...@attila.bofh.it...
> Beh devo ammettere che le cose stanno veramente cambiando...
> Si trovano un sacco di biglietti per La Traviata all'Arcimboldi per tutte le
> repliche sia via internet che via telefono.
> Oggi ho provato a chiamare ed ho preso subito la linea e praticamente per
> ogni rappresentazione ci sono centinaia di posti liberi in ogni ordine di
> fila.
> Evviva!!!!
Se tu sapessi quanta fatica ciò è costato al moderatore di questo NG...
LUX


title: Vendo Mixer e Multitraccia Fostex Usato Pochissimo Affarone

author: Mad Max

text:
Vendo Multitracker Fostex model 280 dotato di mixer incorporato a 8 ingressi
di cui 4 moni e 4 stereo,  4 piste di registrazione 8 a ping pong
registrazione w/Dolby C noise reduction.
Caratteristiche specifiche-
Sezione Mixer:
Mixer a 8 ingressi di cui 4 mono e 4 stereo.
Gli ingressi mono sono dotati di equalizzatore parametrico con 1 alto, 2
medi e 1 basso. Regolazioni, Pan, Solo, gain funzione mute e preascolto, FX
send e return.
Gli ingressi stereo ingressi funzioni mute preascolto, fx send e return
gain.
Mixer dotato di rimando a n° 2 barre effetti esterne controllabili su ogni
canale, inoltre dispone di funzione MIXER o master a seconda della procedura
di registrazione.
Sezione Registrazione:
Registrazione a Cassette metal e cromo, 4 piste nominali 8 piste con
funzione ping pong, registrazione con Dolby C reduction, regolazione
velocità di registrazione per una migliore qualità della registrazione
stessa. Possibilità di collegamento tramite porta rs 232 o scheda midi a
sequenzer per sincronizzazione. Funzioni edit Trax per sincronizzazione
peretta e comandi servo assistiti per tutte funzioni di registrazion e tante
altre funzioni che troverete nei manuali in dotazione in lingua italiana
annessi e in ottimo stato.
Ill tutto a ? 200,00 + spese spedizione. Zona Toscana-Liguria. E-MAIL:
max...@libero.it


title: Fortepiani alla Scala

author: Riccardo

text:
Concerti Celebrazioni Mozartiane
Alain Planès
Per il 250° anniversario della nascita di Wolfgang Amadeus Mozart
Più che un doppio concerto è un piccolo viaggio nel tempo quel che la Scala
offre al pubblico in questo fine settimana nel segno di Mozart, l'indomani
dell'anniversario della sua nascita (27 gennaio 1756). Accanto alla mostra
sulle opere italiane, ovvero sulla storia antica e sulla fortuna recente di
Mozart a Milano - aperta dal 27 gennaio al 7 settembre - sullo stesso piano
del Museo Teatrale, il Foyer dei Palchi ospita una piccola maratona di brani
pianistici che ci porteranno indietro nel tempo.
Sabato alle ore 17 e domenica alle 11, in due concerti "a seguire", con due
programmi fra loro legati e in logica successione (a ingresso libero fino a
esaurimento di posti, al massimo trecento), il pianista francese Alain
Planès, specialista in tecnica "antica", eseguirà pagine mozartiane su tre
fortepiani mozartianamente "autentici": due Walter e uno Stein.
Si tratta di splendidi strumenti originali, gentilmente concessi dalla
signora Fernanda Giulini, coevi a quelli su cui Wolfgang Amadé suonava e
pensava la sua musica negli anni cruciali della sua produzione tastieristica
più alta, dal 1781 al 1791 (anno della morte).
Gli strumenti sono già stati utilizzati a Milano dal duo Andreas Staier e
Melvyn Tan venerdì 20 gennaio per un altro programma.
I due concerti scaligeri offrono brani diversi, ispirati allo spirito e alla
pratica del suonare "in casa". Il viaggio nel tempo è garantito
 28, 29 gennaio 2006  Ingresso libero sino ad esaurimento posti
Fortepiano
Alain Planès
Compiuti gli studi prima a Lione, dove esegue il suo primo concerto per
orchestra all'età di 8 anni, poi al Conservatorio di Parigi sotto la guida
di J. Février, in seguito si perfeziona negli Stati Uniti: a Bloomington
lavora con M. Pressler del Beaux Arts Trio, J. Starker, G. Sebök, W.
Primrose. Partner di J. Starter, esegue numerosi concerti negli Stati Uniti
e in Europa. Su proposta di Pierre Boulez, diventa pianista solista
dell'Ensemble Intercontemporain sino al 1981...
Programma: sabato 28 gennaio 2006, ore 17:00
Nove variazioni in do magg. su "Lison dormait" dalla commedia "Julie"
di Nicolas Dezède K 264
Fantasia in re min. K 397
Rondò in re magg. K 485
Sonata in fa magg. K 332
Allegro
Adagio
Assai Allegro
Sei Variazioni sul tema finale del quintetto con clarinetto KV 581 KV Anh.
137
Programma: domenica 29 gennaio 2006, ore 11:00
Nove variazioni in re maggiore sul Minuetto della Sesta Sonata per
violoncello
dell'opera n. 4 di Jean-Pierre Duport K 573
Rondo in la min. K 511
Fantasia in do min. K 475
Sonata in do min. K 457
Molto Allegro
Adagio
Assai Allegro
Su due fortepiani del 1789 e del 1796 di Anton Walter e su fortepiano del
1794 di Nannette Stein e Matthäus Andreas Stein (Frère et Soeur Stein) della
collezione Giulini


title: I 2 Riccardi

text:
Ieri sera magistrale esecuzione dell' Oedipus Rex strawinskiano all'
Auditorium x la direzione di Chailly, ke nella prima parte dell'
iniziativa, denominata "concerti Discovery" ha anke doviziosamente e
simpaticamente illustrato e spiegato struttura e caratteristike
musicali dell' opera.
X la cronaca il coro, solo maskile, era rinforzato nelle file tenorili
dal Ns caro NGista Paolo Borgonovo.
Ormai non c' è concerto della sempre + matura OSM diretto da Chailly
(ma anke da altri) ke non termini con standing ovation a iosa ed urla
da stadio.
Appena qualke gg prima alla Scala avevo assistito il 28 Ott al
concerto della Filarmonica locale diretto da Muti con l' esecuzione
della splendida "Messa Esterhazy" di Cherubini [Ah, quell' accordo
dell' inciso iniziale ke ti sconvolge tutto e poi viene ripreso altre
volte e ke ho scoperto essere "una quartina di biscrome"!...] ed il 29
al Macbeth verdiano, opera nella quale Muti e l' orkestra & coro
scaligeri sono semplicemente senza confronti al mondo (pekkato solo
quella regia di Vick ke m' è parsa ancor + grama della prima volta e
la non eccellenza, a parte un superlativo Licitra, del cast vocale con
Nucci ansimante e la Marrocu ke non si è rivelata quella rivelazione
ke speravo...).
I 2 maggiori direttori mondiali del momento, ambedue di nome Riccardo,
operano entrambi stabilmente a Milano, la città dove vivo.
Sono felice.
LUX


title: I 2 Riccardi

author: Daniele

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:9rrthv$qeh$1...@attila.bofh.it...
> I 2 maggiori direttori mondiali del momento, ambedue di nome Riccardo,
> operano entrambi stabilmente a Milano, la città dove vivo.
> Sono felice.
Immagino, lo sarei anch'io; non sai che invidia provo! Ma Chailly allora non
è più ad Amsterdam?
Daniele


title: I 2 Riccardi

author: Stefano Torelli

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@inwind.it
> wrote
> Appena qualke gg prima alla Scala avevo assistito il 28 Ott al
> concerto della Filarmonica locale diretto da Muti con l' esecuzione
> della splendida "Messa Esterhazy" di Cherubini [Ah, quell' accordo
> dell' inciso iniziale ke ti sconvolge tutto e poi viene ripreso altre
> volte e ke ho scoperto essere "una quartina di biscrome"!...]
Questa Messa è semplicemente un immenso capolavoro. Il suo ascolto alla Radio
mi ha stupefatto.
Ricchezza d'ispirazione e magistero tecnico vanno di pari passo con l'
espressività .
Quanto a Muti, decenni di Mozart, Spontini, Gluck lo rendono impareggiabile su
questo terreno.
Mi è capitato poche volte (sono un acquirente lento), ma stavolta sono subito
andato da Ricordi, dove questa Messa è in vendita a prezzo medio anziché alto
proprio nell'interpretazione di Muti e con (eccellenti) complessi tedeschi.
Incredibile che una partitura siffatta fosse fuori repertorio prima del
ripescaggio mutiano.
Stefano Torelli


title: I 2 Riccardi

author: Lucio PERES

text:
On Fri, 2 Nov 2001 08:34:46 +0000 (UTC), "Stefano Torelli"
<
st.to...@agora.stm.it
> wrote:
>Questa Messa è semplicemente un immenso capolavoro. Il suo ascolto alla Radio
>mi ha stupefatto.
Vuoi dire ke han trasmesso il concerto scaligero alla radio?
>Quanto a Muti, decenni di Mozart, Spontini, Gluck lo rendono impareggiabile su
>questo terreno.
IMHO anke su altri...
>Mi è capitato poche volte (sono un acquirente lento), ma stavolta sono subito
>andato da Ricordi, dove questa Messa è in vendita a prezzo medio anziché alto
>proprio nell'interpretazione di Muti
Puoi dirmi l' etiketta e la durata del CD? Si tratta di 1 o 2 CD?
Io ho effettuato il consueto bootleg su MD durate l' ascolto live, ma
purtroppo la Messa non c' è stata tutta su un supporto da 80': tolte
le pause e gli applausi iniziali la registrazione s' è fermata a
78'31": quanto ho perso del finale?
LUX


title: I 2 Riccardi

text:

No, è anke al Concertgebouw di Amsterdam: un grande attivismo, anke se
nulla di paragonabile a quello di Gergiev (il quale uscito da un
concerto sale direttamente su un aereo x andarne a dirigere un altro,
o un' opera, in tutt' altra parte del mondo, ma bisogna IMHO pure ke
si calmi, visto anke i suoi ultimi non tutti felici risultati
artistici...).
A MI Chailly dirige 8 concerti l' anno (in genere con 3 replike) con
la OSM "Verdi", su un totale dell' intera stagione di 30. A mio parere
è imperdibile la prox lezione-concerto ("Discovery"...) del 28 Nov
dedicata alla Terza di Mahler.
Ad Amsterdam a giudicare da quanto si può desumere dal sito in
inglese:
http://www.concertgebouw.nl/ce_main.htm
dirige 7 programmi di concerto diversi fino a Marzo, ma non sono
sicuro delle replike...
E precisamente  alle date:
Koninklijk Concertgebouworkest; Praags Philharmonisch Koor; Riccardo
Chailly	7/11/2001	GZ 20:15
Koninklijk Concertgebouworkest; Praags Philharmonisch Koor; Riccardo
Chailly	8/11/2001	GZ 20:15
Koninklijk Concertgebouworkest; Riccardo Chailly	16/11/2001
GZ 20:15
Koninklijk Concertgebouworkest; Riccardo Chailly	19/12/2001
GZ 12:30
Koninklijk Concertgebouworkest; Groot Omroepkoor; Riccardo Chailly
21/12/2001	GZ 20:15
Koninklijk Concertgebouworkest; Groot Omroepkoor; Riccardo Chailly
25/12/2001	GZ 14:00
Koninklijk Concertgebouworkest; Riccardo Chailly; Hilary Hahn
11/01/2002	GZ 20:15
Koninklijk Concertgebouworkest; Riccardo Chailly	16/01/2002
GZ 12:30
Koninklijk Concertgebouworkest; Groot Omroepkoor; Riccardo Chailly
16/01/2002	GZ 20:15
Koninklijk Concertgebouworkest; Riccardo Chailly	13/03/2002
GZ 12:30

LUX


title: I 2 Riccardi

text:
On Thu, 1 Nov 2001 16:34:08 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio...@inwind.it
> wrote:
>splendida "Messa Esterhazy" di Cherubini [Ah, quell' accordo
>dell' inciso iniziale ke ti sconvolge tutto e poi viene ripreso altre
>volte e ke ho scoperto essere "una quartina di biscrome"!...]
Domandina ai musicisti: ma la quartina di biscrome con ke strumenti è
realizzata?
Anke se non avete  la partitura lo potete capire da una registrazione?
LUX


title: I 2 Riccardi

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@inwind.it
> wrote
> Vuoi dire ke han trasmesso il concerto scaligero alla radio?
Si', il secondo dei tre concerti dedicati alla Messa di CHerubini č andato in
onda in diretta su Radio Tre.

> Puoi dirmi l' etiketta e la durata del CD?
EMI, lunga durata (quasi 79 minuti)
 >Si tratta di 1 o 2 CD?
1 solo CD, 24.900 lire.
> Io ho effettuato il consueto bootleg su MD durate l' ascolto live, ma
> purtroppo la Messa non c' č stata tutta su un supporto da 80': tolte
> le pause e gli applausi iniziali la registrazione s' č fermata a
> 78'31": quanto ho perso del finale?
Evidentemente Muti ha tenuto tempi leggermente piů stretti nel concerto finito
su CD: alla Scala č durato circa un'ora e un quarto (sia pure con piccole
pause).
Stefano Torelli


title: I 2 Riccardi

author: MarcoCla

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:9rrthv$qeh$1...@attila.bofh.it...
> Ieri sera magistrale esecuzione dell' Oedipus Rex strawinskiano all'
> Auditorium x la direzione di Chailly, ke nella prima parte dell'
> iniziativa, denominata "concerti Discovery" ha anke doviziosamente e
> simpaticamente illustrato e spiegato struttura e caratteristike
> musicali dell' opera.
> X la cronaca il coro, solo maskile, era rinforzato nelle file tenorili
> dal Ns caro NGista Paolo Borgonovo.
> Ormai non c' è concerto della sempre + matura OSM diretto da Chailly
> (ma anke da altri) ke non termini con standing ovation a iosa ed urla
> da stadio.
L'ho ascoltato ieri in replica. Stesso effetto. Direi più che meritato. Era
la prima volta che andavo ad ascoltare la Verdi e il suo direttore stabile e
ne sono rimasto molto, ma molto, impressionato. Non credevo che un orchestra
così giovane fosse già così matura. Penso che mi farò vedere molto più
spesso a Milano per la Verdi. Considerando anche che a differenza di altri
enti milanesi i biglietti si trovano, non costano un occhio (e infatti il
pubblico è in media di venti o più anni più giovane) i programmi sono
pensati con intelligenza e, soprattutto, varietà e le maschere sono
addirittura gentili! Sconvolgente.
Saluti, Marco


title: I 2 Riccardi

text:
On Sat, 3 Nov 2001 08:34:01 +0000 (UTC), "Stefano Torelli"
<
st.to...@agora.stm.it
> wrote:
>Si', il secondo dei tre concerti dedicati alla Messa di CHerubini è andato in
>onda in diretta su Radio Tre.
quindi quello del 28 Ott, proprio quando sono andato io...
>> Puoi dirmi l' etiketta e la durata del CD?
>
>EMI, lunga durata (quasi 79 minuti)
Uhmm, quindi non dovrei aver perso molto coi miei 78' 31"...
>Evidentemente Muti ha tenuto tempi leggermente più stretti nel concerto finito
>su CD: alla Scala è durato circa un'ora e un quarto (sia pure con piccole
>pause)
1 ora ed un quarto sono 75': l' esecuzione scaligera, incluso le
pause, è andata ben oltre gli 80' (altrimenti ci stava in 1 solo
MD...)
LUX


title: I 2 Riccardi

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@inwind.it
> wrote in message
news:9s95no$6pe$1...@attila.bofh.it...
> 1 ora ed un quarto sono 75': l' esecuzione scaligera, incluso le
> pause, č andata ben oltre gli 80' (altrimenti ci stava in 1 solo
> MD...)
 Si' appunto: poco piů di un'ora e un quarto di musica, piů pause ed applausi,
nel complesso mi sembra di ricordare che il tutto sia durato
un'ora e ventitré minuti.
Quindi potresti aver perso gli ultimi quattro (max cinque ) minuti di Agnus
Dei.
Stefano Torelli


title: I 2 Riccardi

text:
On Mon, 5 Nov 2001 17:21:45 +0000 (UTC), "MarcoCla"
<
cab...@libero.it
> wrote:
>L'ho ascoltato ieri in replica. Stesso effetto. Direi più che meritato.
IMHO si è verificata una congiuntura favorevole di tutti i fattori
determinanti x l' Edipo Re: un direttore come Chailly ke ama questa
partitura fin da ragazzo quando ascoltò tutte le replike dell'
esecuzione abbadiana alla Scala con la regia di De Lullo, dei cantanti
magari non epocali ma col timbro azzeccato per tutte le parti,
un attore felicemente declamante col giusto tono drammatico come
Popolizio, la possibilità x il pubblico di capire tutta la storia
leggendo il testo ( sia pure pessimamente tradotto in italiano in
certi passaggi) sullo skermo, una prima tromba (ke a giudicare dall'
elenco dei componenti l' orkestra riportato sul programma dovrebbe
kiamarsi Gianluigi Petrarulo) semplicemente prodigiosa ed in
particolare stato di grazia, un' acustica della sala. già mostratasi +
volte adattissima al Novecento, ke esaltava le frequenze giuste ke
investivano l' ascoltatore da tutet le direzioni... Anke quel minimo
di drammatizzazione ke hanno fatto (Edipo ke brancola dopo essersi
accecato, i vari personaggi ke si guatano quando s' incrociano sul
palcoscenico) ha contribuito al totale coinvolgimento del pubblico.
In fondo anke l' esecuzione di 2 anni fa alla Scala diretta da Ingo
Metzmacher con Thomas Moser, la Zajich, Scandiuzzi e Glauco Mauri era
stata molto buona, ma questa è stata super-super...: veramente
impossibile restare indifferenti quando ti colpivano gli squilli
lancinanti della tromba mentre il coro sparava suoni ad altezze
vertiginose.
>Era
>la prima volta che andavo ad ascoltare la Verdi e il suo direttore stabile
Primaaaa?
>::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::Considerando anche che a differenza di altri
>enti milanesi i biglietti si trovano, non costano un occhio
Su questo non sono molto OK. Appena partito l' Auditorium ho inoltrato
frequenti critike in questa Sede alla loro politica dei prezzi
definendoli di standard europeo tendente verso l' alto: difatti un
posto a tariffa intera per i concerti da loro definiti "Serie 3" costa
da Lit 65000 a Lit 100000, quello per i concerti "serie 1" da Lit
35000 na 60000.
Francamente se non si dispone di una riduzione, o non si entra all'
ultimo pagando solo l' ingresso (ma non avendo diritto ad un posto
numerato), e si vuole andarci spesso l' esborso non è poco...
Personalmente trovo molto conveniente l' abbonamento all' intera
stagione nel settore B: pagando Lit 750000, ognuno dei 30 concerti mi
viene a costare Lit 25000, il ke mi sembra ragionevole.
>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>> i programmi sono
>pensati con intelligenza e, soprattutto, varietà e le maschere sono
>addirittura gentili! Sconvolgente.
Allora diciamo i punti negativi:
- i telefonini ke continuano a squillare e la Responsabile di Sala ke
non si decide a dare  l' annuncio prima del concerto di spegnerli;
- l' ingresso di pubblico a musica iniziata;
- porte d' uscita in fondo alla Galleria rumorosissime ke disturbano
se qualcuno, maleducatamente, esce prima della fine o il Vigile del
fuoco la apre dopo essersi fatto il suo giretto...;
- l' isolamento acustico dall' esterno ke ancora non è buono: infatti
Domenica s' è sentita sul finale la sirena spiegata di un' ambulanza
(o di un carro dei VVFF) ke passava...;
- bar troppo caro e servizio guardaroba (specie quando piove) poco
efficiente.
LUX


Forse la spiegazione della presenza, accanto ad AV,  del M.o Diego Dini
Ciacci quale direttore nella stagione Cantelli dell' anno prossimo (V. post
apposito) è contenuta in questa lettera della Fondazione Orchestra Guido
Cantelli che è stata di recente consegnata agli abbonati del turno C.
   LUX
   _________________________________________________________________________________________
        Milano, 2 giugno 2000
Gentile Abbonato,
  la prossima stagione della nostra orchestra sarà per tutti una grande
novità, a livello nazionale ed internazionale. Dalla stretta collaborazione
dell'Orchestra Guido Cantelli con l'Orchestra Filarmonica di Torino e con
l'Orchestra Internazionale Italiana è nata una nuovg orchestra sinfonica
internazionale, di oltre 60 elementi, in base ad un progetto assolutamente
innovativo di collaborazione ed ampliamento del panorama culturale
italiano. L'iniziativa unisce tre regioni italiane (la Lombardia, il
Piemonte e le Marche) per dar vita ad un organismo di altissimo livello
musicale, giovane ed internazionale, nel nome della grande musica e della
cultura.
  l 'Orchestra Sinfonica d'Italia "Guido Cantelli" proseguirà la stagione
nella Sala Verdi del Conservatorio di Milano, ma avrà sede anche al
Conservatorio di Torino e a Fermo, nelle Marche, e verrà ospitata nelle più
importanti stagioni concertistiche italiane ed europee. Ogni programma
verrà eseguito almeno quattro volte in altre regioni d'Italia.
  Purtroppo, però, ogni processo di crescita richiede dei sacrifici.
  Dalla prossima stagione, il maggior impegno su territorio nazionale della
  nuova orchestra non ci consentirà più di effettuare le replica della
  domenica mattina. Sappiamo di chiedere a lei, abbonato del turno C, una
  grossa rinuncia, ma siamo certi che comprenderà le ragioni importanti che
  ci hanno portato a questa conclusione.
  Proprio per questi motivi e per mantenere la Sua affezione alla nostra
orchestra abbiamo il piacere di comunicarle che, qualora lei desiderasse
sottoscrivere un abbonamento per il turno B del venerdì sera, le
riserveremo 10 sconto del 10% sino a tutto il 30 giugno. Inoltre, stiamo
mettendo a punto una stagione di musica da camera da realizzare alla
domenica mattina, per consentire comunque a chi non potrà partecipare ai
concerti alla sera di continuare a seguire i giovani della Cantelli, almeno
in formazioni cameristiche. Saremo in grado di fornirle il programma e le
informazioni verso la fine di Giugno.
Ringraziandola sentitamente per il Suo importante sostegno e per la Su le
invio i miei più cordiali saluti.
Il Presidente
Enrico Bellezza
--
Posted from
ns.eni.it
 [151.86.79.10]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Rinaldo a Monaco

author: Giovanni Christen

text:
Nel giornale di oggi (Neue Zurcher Zeitung) c'è un articolo sulla prima
del Rinaldo a Monaco.
Intanto vedo che è al Prinzregentheater, un teatro di piccole dimensioni
- il che per un'opera baroicca è sicuramente un vantaggio. Inoltre: si
tratta della prima volta che il Rinaldo viene rappresentato a Monaco!
Titolo: "Trionfo della fantasia". Lo riassumo e commento
contemporaneamente.
La messa in scena: fantasia senza limiti, idee inesauribili - ma nessun
rispetto per il soggetto originale. Non non è un dramma epico, non ci
sono eroi, anzi a quanto pare si tratta di una successione di scene fra
il grottesco e il farsesco, con oggetti sorprendenti, colori sgargianti,
situazioni surreali. Soluzioni sceniche spesso semplici ma eccessive,
come la gigantesca ruota genere gabbia da criceto in cui corrono i
crociati per andare verso il castello di Armida. Come esempio dei costumi
viene descritto rinaldo Rinaldo: completo "kitsch" blu sgargiante e
cappello duro, al campo alloggia in una minuscola tenda canadese rossa.
Insomma, il genere di messa in scena chè è già irritante in un'opera
buffa, figuriamoci per un Rinaldo! Va detto però che al critico della NZZ
non sembra essere dispiaciuta...
Inutile dire che in una tale gabbia di matti gli interpreti sono ridotti
a usignoli che possono solo imporsi con le arie di coloratura - che senso
hanno i personaggi? quale recitazione sarebbe possibile?
E infatti il critico si occupa solo dell'abilità nelle ornamentazioni, il
che è come se dopo avere visitato il Louvre parlasse solo delle cornici.
Ma forse è la sola cosa che questo allestimento del Rinaldo può offrire?
I giudizi, nell'ordine: un Argante (Silins) che cerca di compensare la
coloratura pasticciata con l'imponenza fisica. Idem Eustazio (Köhler),
lui rimedia con una mimica da comica del film muto. Nadelmann: perfetta
mistura di attrazione erotica e perfida aggressività (lei il personaggio
l'ha interpretato, ovviamente!!!) ma coloratura e acuti così-così. Bel
timbro vocale da Goffredo (Walker), ma la dimostrazione di cosa possa
fare un falsettista viene una volta di più da Daniels, senza eguali fra i
controtenori per eleganza e precisione nei passaggi di agilità. Momento
culminante della serata, il "lascia ch'io pianga" della Röschmann.
Insomma mi sembra un Rinaldo mancato, ridotto a un "lascia ch'io pianga"
condito con qualche aria di bravura, e il temutissimo resto (mammamia! i
recitativi!...) reso commestibile trasformandolo in un'arlecchinata. Se
questo è il modo di mettere in scena le opere barocche, meglio non farle!
Giovanni


title: Rinaldo a Monaco

author: Paolo Borgonovo

text:
Capisco benissimo e approvo il tuo sfogo.
Credo che al regista moderno medio manchino le categorie della solennità e
del 'sublime'. Dopo tanto teatro post-brechtiano è difficile pensare a
culture in cui i valori fossero altri che quelli che a noi sono noti dalla
cultura successiva. Eroismo, epica, grandezza dei personaggi potenti, sono
cose incomprensibili, sovrastrutture che vanno smontate prima ancora di
essere capite nel loro contesto.
In fondo non c'è regista che non si senta tentato di prendere in giro il
buon Tito e la sua clemenza, riducendo tutto vuoi ad una storia d'amore che
sarebbe l'unica realtà 'umana' in mezzo ad una cornice vuota che talvolta
tende persino all'opera buffa, vuoi ad una metafora del potere che opprime e
che sembra clemente ma non lo è - e l'idea del compositore? Ho visto una
regia in cui il coro celebrava la grandezza di Tito costretto dalla minaccia
delle guardie armate di mitra.
E' interessante quello che dici: l'unico personaggio 'centrato'  si
distingueva per aggressività e carica erotica. Probabilmente le uniche due
cose che il regista non trovava ridicole - ammesso e non concesso che non
trovasse ridicola anche la musica!
D'altra parte la tradizione dell'opera barocca in scena è ancora
relativamente agli inizi. Pensiamo a famose regie di qualche decennio fa,
che deridevano Verdi trasformandolo in una parodia del Risorgimento. Ma di
queste ho soltanto sentito parlare.
Chi si ricorda pero' la ronconiana Aida scaligera degli anni '80? Durante la
marcia trionfale si vedevano soltanto gli schiavi che trascinavano pesanti
macchine, trasparente metafora delle sofferenze del proletariato, e, se non
ricordo male, il dolce peso di Pavarotti in una enorme amatura a scaglie
sostenuto a braccia dagli schiavi - il regista era troppo intelligente per
non avere previsto l'effetto esilarante.
----------------------------
- Paolo -
Giovanni Christen <
gchr...@bluewin.ch
> wrote in message
news:8khmr5$ejs$1...@bw107zhb.bluewin.ch...



title: Rinaldo a Monaco

text:
Paolo Borgonovo,
paolobo...@allegroassai.com
 writes:
>Credo che al regista moderno medio manchino le categorie della solennità
e
>del 'sublime'. Dopo tanto teatro post-brechtiano è difficile pensare a
Mancano anche allo spettatore medio. Forse il regista ha timore del
comico involontario dovuto al pubblico non abituato all'opera barocca che
davanti a delle apparenti stravaganze potrebbe ridere... allora meglio
mettere in anticipo tutto in burletta, così non ci sono rischi.
Non dico che il regista di Monaco sia un asino - non lo so - però se
questo è il solo modo di mettere in scena un'opera barocca, allora meglio
fare altro. Che so: una "Gioconda"... un musical...
>In fondo non c'è regista che non si senta tentato di prendere in giro il
>buon Tito e la sua clemenza (...) Ho visto una
>regia in cui il coro celebrava la grandezza di Tito costretto dalla
minaccia
>delle guardie armate di mitra.
In questo caso non mi disturba. Forse quel regista voleva ricordare che
Tito prima di diventare imperatore, e diventare buono e generoso, era
stato il condottiero più crudele e sanguinario dell'antichità. E quindi
magari come imperatore l'immagine buona e magnanima se l'era creata
proprio in quel modo (beh, forse non coi mitra...).
>E' interessante quello che dici: l'unico personaggio 'centrato'  si
>distingueva per aggressività e carica erotica. Probabilmente le uniche
due
>cose che il regista non trovava ridicole
Secondo me il vero motivo è che Noemi Nadelmann è le reincarnazione di
Armida :-)
Giovanni


title: Rinaldo a Monaco

author: ric domenichini

text:
In article <
96340731...@tango.comm2000.it
>,
  "Paolo Borgonovo" <
paolobo...@allegroassai.com
> wrote:
> Credo che al regista moderno medio manchino le categorie della
solennità e
> del 'sublime'.
Non solo: gli manca di solito anche quel minimo di conoscenza storica
che dovrebbe fargli capire che l'appartenenza di un melodramma a un
determinato genere pone dei vincoli precisi alla sua realizzazione
scenica. Questo a prescindere dal linguaggio figurativo che poi regista
e scenografo decidono di scegliere. Questa grave lacuna e' di solito
compensata da una bella dose di supponenza ed esibizionismo, nonche' di
furbizia perche' e' molto piu' semplice fare tabula rasa di un lavoro e
utilizzarlo come traccia per una masturbazione mentale in cui effetti
gratuiti e riflessioni banali si affastellano l'una sull'altra che non
studiare l'opera, conoscerne la struttura e inquadrarla appropriatamente
in un contesto storico e culturale e da li' partire per un lavoro di
seria interpretazione. Solo Graham Vick e Pier'alli mi vengono in mente
adesso fra i registi di questa seconda categoria, mentre per la prima i
ricordi si sprecano: dai negroni zumboni di Ronconi nel Ricciardo e
Zoraide a Pesaro, a un'orrida Linda di Chamounix a Bologna, ambientata
in un circo da un cretinozzo di cui ho provvidenzialmente dimenticato il
nome. A dire la verita' Ronconi oscilla fra le due categorie (Il famoso
Viaggio a Reims, uno straordinario Orfeo ed Euridice a Firenze tanti
anni fa, Capriccio a Bologna...), ma si sa
che di Ronconi ne esistono due: quello con le idee e quello che
Ronconeggia. Il primo sta di qua, il secondo di la'.
E COMUNQUE SIAMO FORTUNATI qua in Italia, se non altro ancora (ma per
quanto?) ci salviamo dall'invasione del teatro di regia alla tedesca,
quello che veste da ape gli ebrei del Nabucco.
[r]
--
==============================================================
La voce e' come una coperta, se la tiri da una parte ti scopri
dall'altra
[Anita Cerquetti]
==============================================================
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: Rinaldo a Monaco

text:
Non credo pero' che quella fosse l'idea che Mozart e il suo librettista
volevano comunicare con quella musica. Per esprimere oppressione e
ingiustizia Mozart ha composto la musica che descrive la crudeltà di Nettuno
nell'Idomeneo. Tanto piu' che conoscenze storiche di questo tipo sono
piuttosto recenti. E certo non vado all'opera per ripassare la storia romana
secondo le categorie storiografiche piu' aggiornate, cosi' come se vado a
teatro a vedere la Pulzella d'Orleans di Schiller e' meglio che mi dimentico
la storia di Giovanna d'Arco.
Secondo la storia Don Carlos era piu' o meno un minorato mentale, ma non
secondo Schiller e Verdi. Stando a quello che dici, sarebbe lecito far
recitare il tenore come un mongoloide, alludendo alla realtà?
Alessandro Magno come primo atto uccise tutti i suoi parenti, compresa una
sorellina che non aveva ancora un anno, risparmiandone uno solo (perche'
ritardato mentale, un altro guardacaso, e quindi innocuo). Pero' la musica e
il libretto della Cleofide di Hasse lo descrivono come eroe generoso.
Se non siamo d'accordo con la vicenda e con i personaggi, allora cambiamo
anche la musica. Magari commissioniamo a Ligeti i nuovi cori per la Clemenza
di Tito, sottolineando di quanto sangue grondi lo scettro dell'imperatore.
Sicuramente sarebbero bellissimi. Il linguaggio moderno rende meglio le idee
moderne, e i registi le capiscono meglio, cosi' non si sentono tenuti a
prenderle in giro. Mi piacque molto l' Elektra 'psicanalitica' per la regia
di Ronconi, per esempio.
per il resto sono d'accordissimo con tutto quello che ho letto su questo
thread da parte di Giovanni Christen e ric Domenichini.
Ciao.
----------------------------
- Paolo -



title: Rinaldo a Monaco

text:
Prima di tutto bisogna fare molta attenzione nel giudicare allestimenti
tramite una semplice recensione giornalistica. Di solito non e' il
regista che e' stupido, ma il recensore, ergo ...
Non so, sara' che a me questo tipo di regia non mi disturba piu'
di tanto. Anzi, 2 mesi a fa a Bruxelles quando vidi Agrippina diretta da
David McVicar fu una vera rivelazione. Un solo emempio. All'inizio
quando Agrippina suggerisce a Nerone di andare a distribuire beni ai
poveri per accattivarsi l'opinione pubblica e farsi eleggere imperatore,
McVicar ha creato una scena indimenticabile. Nerone messo su un camion,
si mette i guanti di latex (i poveri gli fanno proprio schifo) e
distribuisce pacchi-viveri mentre una gran bella giornalista televisiva
lo riprende e commenta. Dall'altro lato del palcoscenico una TV
riproduce l'intera scena. Brillante no?
---Rosario
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)



title: Rinaldo a Monaco

text:
Paolo Borgonovo,
paolobo...@allegroassai.com
 writes:
>Non credo pero' che quella fosse l'idea che Mozart e il suo librettista
>volevano comunicare con quella musica. Per esprimere oppressione e
>ingiustizia Mozart ha composto la musica che descrive la crudeltà di
Nettuno
>nell'Idomeneo. Tanto piu' che conoscenze storiche di questo tipo sono
>piuttosto recenti. E certo non vado all'opera per ripassare la storia
romana
>secondo le categorie storiografiche piu' aggiornate, cosi' come se vado a
>teatro a vedere la Pulzella d'Orleans di Schiller e' meglio che mi
dimentico
>la storia di Giovanna d'Arco.
Ovviamente Mozart voleva ingraziarsi il nuovo imperatore. E Tito era
veramente considerato un esempio di bontà e clemenza.
Le imprese di Tito erano ben note, ma la valutazione che allora se ne
faceva merita di essere aggiornata.
Ho vicino al PC un "compendio di storia romana" stampato nel 1814, cito
qualche frase:
>>
Tito incalzò la guerra contro i Giudei con vigore. Questo popolo cieco e
ostinato voleva resistere alla potenza Romana. Ei vanamente sperava nella
protezione del Cielo che aveva irritato colle sue empietà (...) Tito
incominciò dal rovesciare le mura esterne, e vi giunse dopo molti
pericoli e molte fatiche. Usò clemenza verso i Giudei, offrendo loro
molte volte il perdono (...) La maggior parte della plebe fu passata a
fil di spada: la città dopo sei mesi di assedio fu totalmente distrutta.
Così rimase adempiuta questa profezia del Salvatore "non vi resterà
pietra su pietra." Si fa ascendere a un milione il numero di quelli che
perirono in questo assedio.
<<
Rosario scrive:
>Prima di tutto bisogna fare molta attenzione nel giudicare allestimenti
>tramite una semplice recensione giornalistica. Di solito non e' il
>regista che e' stupido, ma il recensore, ergo ...
E' impossibile giudicare i dettagli da una recensione, ma l'impostazione
dello spettacolo è evidente. del resto anche l'annuciatrice della radio
con una serie di lodi sperticate ha anche detto "la messa in scena è
l'esatto opposto di ciò che sarebbe un'opera barocca".
La trasmissione è appena iniziata, Daniels ha appena cantato la sua prima
aria, e ha davvero surclassato il disgraziato che interpreta Goffredo (è
lo stesso che miagolava il Mago a Zurigo!) - e ora altra smiagolata
dell'Araldo... e ora Eustazio miagola "sulla ruota di fortuna"...
Insomma, in tale compagnia Daniels (che lui ha cantato con eleganza e
pulizia) pare davvero un marziano!
Però rimango dell'idea che Rinaldo è altra cosa: questo è il musical Cats
:-)
Giovanni


title: Rinaldo a Monaco

text:
> Prima di tutto bisogna fare molta attenzione nel giudicare allestimenti
> tramite una semplice recensione giornalistica.
Applicavo quei principi di cui leggevo ad opere che ho visto secondo me non
ben rappresentate. Se i recensori siano mediamente piu' intelligenti dei
registi, non saprei. So che spesso i registi sanno parecchio di cinema e di
teatro, e niente di musica.
Capita che un/una regista noto/a si presenti alla prima prova di regia in
teatro e si legga in diretta il libretto mentre i cantanti sono li' in piedi
che aspettano, e chiede pure che gli/le si racconti come la tal vicenda vada
a finire - non dico che si ascolti ADDIRITTURA la musica prima. Non faccio
nomi e cognomi, ma la fonte è scaligera.
Agrippina suggerisce a Nerone di andare a distribuire beni ai
> poveri per accattivarsi l'opinione pubblica e farsi eleggere imperatore,
> McVicar ha creato una scena indimenticabile. Nerone messo su un camion,
> si mette i guanti di latex (i poveri gli fanno proprio schifo) e
> distribuisce pacchi-viveri mentre una gran bella giornalista televisiva
> lo riprende e commenta. Dall'altro lato del palcoscenico una TV
> riproduce l'intera scena.
Non conosco l'Agrippina, non so come sia rappresentato Nerone nel libretto.
Ma da quanto immagino, e da quanto mi dici tu, la trovata del regista che
descrivi mi sembra tutto sommato assai aderente alla vicenda e al
personaggio per come librettista e musicista se li immaginavano, non per
come li ricostruiamo noi attraverso le ricerche storiche. Nel senso che
quella trovata è forse discutibile, ma nasce da quello che fa Nerone in
QUELL'OPERA, non dalle nostre idee moderne e storicizzate su cosa fece il
Nerone storico. Il regista varia e legittimamente personalizza il
personaggio dell'opera, non ci attacca un commento moralista o storicistico
dall'esterno. E quindi mi dai ragione.
Grazie per la risposta.
--
- Paolo -


title: Rinaldo a Monaco

text:
Paolo Borgonovo,
paolobo...@allegroassai.com
 writes:
>So che spesso i registi sanno parecchio di cinema e di
>teatro, e niente di musica.
Per il Rinaldo di Monaco, VERO! ... infatti durante la prima pausa è
stata trasmessa un'intervista al regista. L'intervistatore gli ha chiesto
se si era ispirato ai Monty Pythons, e lui: "sì... sì, certo! ...mi sono
ispirato a tante cose, e a molto cinema".
Infatti dalla radio si sono sentite perle come questa, quando Armida
cerca di sedurre Rinaldo nel giardino incantato:
    Rinaldo, in queste spiagge
    Ogn'aura spira amore;
    L'onda, l'augello (gracchiare di corvi), il fiore... (pausa) il
fiore! (grasse risate nel pubblico)
    T'invitano solo ad amorosi amplessi
Questi "effetti speciali" si aggiungevano ai disastri della parte vocale:
quella scena era iniziata con un recitativo di Rinaldo ("Perfida, un cor
illustre") a dir poco esilarante. Il meglio è stato l'inizio del terzo
atto con due scene in cui agivano solo i tre falsettisti più scalcinati:
davvero da Monty Pythons. Tenete a mente questo nome: Charles Maxwell
(l'interprete del Mago). Merita! mi ha fatto sbellicare dalle risate
anche senza avere visto le buffonate della regia...
Altro momento spassosissimo: alla fine, la cronaca delle uscite per gli
applausi - una specialità della radio bavarese, fatta da un'annunciatrice
che definisce tutto "meraviglioso" o "favoloso". Questa cronaca però era
stata ancora meglio l'anno scorso quando il pubblico aveva coperto di
fischi un tal Bogachov che aveva appena massacrato il ruolo di Otello, e
la stessa annunciatrice sbalordita diceva "ecco il favoloso tenore... dei
fischi?!... non se ne capisce il motivo!... ancora dei fischi! chissà
perchè..."
Giovanni


title: Rinaldo a Monaco

text:
On 13 Jul 2000 16:36:35 +0200,
rgen...@hotmail.com
 wrote:
> 2 mesi a fa a Bruxelles quando vidi Agrippina diretta da
>David McVicar fu una vera rivelazione
pekkato non essercisi trovati lo stesso giorno, vero?
> Un solo emempio. All'inizio
>quando Agrippina suggerisce a Nerone di andare a distribuire beni ai
>poveri per accattivarsi l'opinione pubblica e farsi eleggere imperatore,
>McVicar ha creato una scena indimenticabile. Nerone messo su un camion,
>si mette i guanti di latex (i poveri gli fanno proprio schifo) e
>distribuisce pacchi-viveri mentre una gran bella giornalista televisiva
>lo riprende e commenta. Dall'altro lato del palcoscenico una TV
>riproduce l'intera scena. Brillante no?
L' avevo già descritta io nel mio post intitolato "Jacobs-Antonacci:
incontro del secolo" ! Non l' hai letto?
Non mi leggi + !?		:-(((
E cos' hai  pensato della magnifica Anna Caterina?
LUX


title: Rinaldo a Monaco

text:
In article <
397b02a8...@news.FLASHnet.it
>,

lucio...@flashnet.it
 wrote:
> L' avevo già descritta io nel mio post intitolato "Jacobs-Antonacci:
> incontro del secolo" ! Non l' hai letto?
> Non mi leggi + !?		:-(((
> E cos' hai  pensato della magnifica Anna Caterina?
Lux caro, certo che ti leggo.
Chiaramente sei tu quello che non mi legge, perche' non solo ho letto il
tuo post ma ho anche risposto sul NG! Includendo i miei commenti sulla
magnifica Anna-Caterina.
Ciao



title: Rinaldo a Monaco

text:
On 14 Jul 2000 17:52:58 +0200,
rgen...@hotmail.com
 wrote:
>Lux caro, certo che ti leggo.
>Chiaramente sei tu quello che non mi legge, perche' non solo ho letto il
>tuo post ma ho anche risposto sul NG!
Già: il 23/05 alle ore 4:10...
Non avendo trovato una struttura abbastanza larga dietro alla quale
nascondermi, son costretto a renderti pubblica ammenda!   :-((
Resto oltretutto stupito di come tu, avendola come me vista una sola
volta, abbia notato dei particolari ke io non avrei visto neanke dopo
10 replike, tipo la scena  del riappacificamento
fra Ottone e Poppea ke si svolge  in un bar con Poppea
ubriaca fradicia e la testa in un vaso di fiori. Ed il
clavicembalo obbligato presentato come un piano
bar con Poppea ke canta quasi sdraiata
su di esso.
Rimane il fatto ke l' Agrippina di Bruxelles è una testimonianza,
forse la + eclatante, come si possa, se il regista non parte x una
tangente cerebral-bizzarra..., rappresentare un' opera antica con una
trasposizione ai tempi modern intelligente ed accettabile!
LUX


title: Rinaldo a Monaco

author: Arsace

text:
Lucio PERES ha scritto nel messaggio <
397668f1...@news.FLASHnet.it
>...
>Rimane il fatto ke l' Agrippina di Bruxelles è una testimonianza,
>forse la + eclatante, come si possa, se il regista non parte x una
>tangente cerebral-bizzarra..., rappresentare un' opera antica con una
>trasposizione ai tempi moderni intelligente ed accettabile!
Sì, questo è possibile, però io sostengo che in questo modo non si riesce a
creare l'atmosfera di Meraviglia tipica del secolo Barocco, però forse
rappresentare in cotal guisa un'opera Barocca può aiutare i neofiti ad
avvicinarsi maggiormente alla Musica Barocca.
Arsace
___________________________________________
Chi non lo sa:
quando Handel  suona e Senesino canta
le nostre anime si abbandoneranno all'estasi,
mentre gli angeli stupiti richiudono
le loro ali dorate.


title: Musica Classica a Milano 19-26 Novembre 2003

text:
MERCOLEDÌ 19
Conservatorio
Rudolf Buchbinder, pianoforte. Musiche di Liszt (Mephisto Walz n. 1),
Schubert (Wanderer-FantasiaD760; Sonata D960). Ore 21, «Società dei
Concerti», ingr. 25/20, via Conservatorio 12, tel. 02.66.98.69.56.
GIOVEDÌ 20
Circolo Filologico
Danjoulo Ishizaka, violoncello. Martin Helmchen, pianoforte. Musiche
di Schumann («Phantasiestücke» op. 73), Britten, Bach, Brahms (Sonata
n. 1). Ore 20, «Società del Quartetto», ingr. libero, via Clerici 10,
tel. 02.79.53.93.
Università Bocconi
Boris Petrushansky, pianoforte. Musiche di Chopin, Skrjabin. Ore 21,
ingr. libero, via Sarfatti 25, tel. 02.58.36.21.47.
Conservatorio
«La cambiale di matrimonio» di Rossini. United Europe Chamber
Orchestra, dir. Massimo Palumbo. Davide Rocca, baritono; Zara
Dimitrova, soprano; Vito Martino, tenore; Giorgio Valerio, Luigi De
Donato, bassi; Ines Olabarria Smith, mezzosoprano. Ore 21, ingr.
15/10, via Conservatorio 12, tel. 02.36.55.72.90.
Teatro Dal Verme
Orchestra «I Pomeriggi Musicali». Dir. Francesco Maria Colombo.
Musiche di Rameau («Les Indes Galantes», 1ª suite), Fauré («Masques et
Bergamasques»), Ravel («Ma mère l'Oye»). Ore 21, ingr. 14,50/8, via
San Giovanni sul Muro 2, tel. 02.87.905.
VENERDÌ 21
Teatro Alfredo Chiesa
«Don Giovanni» di Mozart. Dir. Carlo Moreno Volpini. Ore 20.30, «Felix
Company», ingr. 20/19, via San Cristoforo 1, tel. 02.28.26.786.
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica di Milano «Giuseppe Verdi». Dir. Carlo Rizzi.
Musiche di Smetana (da «La mia patria»: «Vysehard», «Moldava»,
«Sárka»), Sibelius (Sinfonia n. 5). Ore 20.30, 31/7, 75, largo Mahler,
tel. 02.83.38.92.01.
Rosetum
«La Traviata» di Verdi. Dir. Luis Baragiola. Ore 20.30, ingr. 16/13,
via Pisanello 1, telefono 02.40.09.20.15.
Università Cattolica
Laura Alvini, clavicembalo. Inaugurazione del nuovo Clavicembalo
(Copia Vater 1738). Musiche di Bach (Variazioni Goldberg). Ore 20.30,
Aula Magna, ingr. libero, largo Gemelli 1, tel. 02.72.34.39.50.
Conservatorio
Filippo Faes, pianoforte; Laura Gorna, violino. Musiche di Schumann
(Sonata n. 2), Bramhs (Scherzo dalla Sonata F.A.E.), Ravel (Tzigane),
Szymanowski (Tre capricci di Paganini). Ore 21, «Concerti per Amore»,
ingr. 15, via Conservatorio 12, tel. 02.66.98.69.56.
SABATO 22
Teatro Dal Verme
Orchestra «I Pomeriggi Musicali». Dir. Francesco Maria Colombo.
Replica.Ore 17, ingr. 14,50/8, via San Giovanni sul Muro 2, tel.
02.87.905.
Palazzo Clerici
Lorenza Borrani, violino; Matteo Fossi, pianoforte. Musiche di
Beethoven (Sonata n. 5 in fa magg. op. 24 «La Primavera»; Sonata n. 9
in la magg. op. 47 «A Kreutzer»). Ore 18.30, «Gioventù Musicale
d'Italia» - Concerto pro Unicef, ingresso a inviti, via Clerici 5,
tel. 02.89.40.08.40.
Teatro Alfredo Chiesa
«Don Giovanni» di Mozart. Dir. Carlo Moreno Volpini. Ore 20.30, «Felix
Company», ingr. 20/19, via San Cristoforo 1, tel. 02.28.26.786.
Teatro S. Lorenzo alle Colonne
«Rigoletto» di Verdi. Ore 20.30, «Opera da Camera», ingr. 23/20, corso
di Porta Ticinese 45, tel. 02.89.40.79.74.
Auditorium di Milano
Orchestra «Verdi». Dir. Carlo Rizzi. Replica. Ore 20.30, ingresso
31/7,75, largo Mahler, telefono 02.83.38.92.01.
Teatro Wagner
«Papa Giovanni Paolo II» di Adriano Bassi. Orchestra «Beethoven». Dir.
Adriano Bassi. Ore 21, ingresso 15, piazza Wagner, tel. 348.38.36.051.
Conservatorio
Shlomo Mintz, violino. Itamar Golan, pianoforte. Musiche di Paganini
(Sonata n. 12 in mi min. op. 3), Paganini-Kreisler (Introduzione e
Variazioni sul tema «Non più mesta»; «La Campanella», Rondò dal
Secondo Concerto per violino op. 7), Brahms (Sonateop. 100 e op. 108).
Ore 21, «Serate Musicali», ingr. 20/15, via Conservatorio 12, tel.
02.29.40.97.24.
SS. Pietro e Paolo ai tre Ronchetti
Giuseppina Perotti, organo. Musiche di A. Scarlatti (Toccata in la
magg.), Zipoli (Partita in la min.), Pescetti (Sonata in do magg.),
Galuppi (Sonata in do magg.), Bach (Concerto in re min. BWV 974;
Preludio e Fuga in mi min. BWV 533), Cabanilles (Passacalles II).Ore
21, via Manduria 90, ingr. libero, 02.77.40.63.11.
Brugherio. San Bartolomeo
Accademia Monteverdi, coro e orchestra, dir. Stefano Molardi. Patrizia
Vaccari, Diana Pelagatti, soprani; Luca Della Casa, Peter De
Laurentiis, tenori; Filippo Tuccimei, basso. Salmi, sonate e mottetti
di Monteverdi (Laudate Dominum, Confitebor, Dixit Dominus), Legrenzi,
Cavalli. Ore 21, ingr. libero, tel. 039.87.01.81.
DOMENICA 23
Santa Rita alla Barona
Franco Mandirola, organo. Musiche di Bach (Preludio e Fuga in do min.;
Preludio e Fuga in do magg.; Corale «Von Gott will Ich nicht lassen»).
Ore 11,ingr. libero, via Santa Rita 22, tel.02.81.67.91.
San Marco
Coro «Syntagma». Dir. Antonio Scaioli. Musiche di Orlando di Lasso,
Byrd, Schroter.Ore 11, Santa Messa, ingr. libero, piazza San Marco 2.
San Nazaro
Giuseppe Leanza, pianoforte. Musiche di Prokofiev, Chopin. Ore 15.15,
ingr. libero con offerta, piazza San Nazaro, tel.347.52.03.820.
Melzo. Sant’Alessandro
Alessandro La Ciacera, organo. Musiche di Bach, Schönberg e altri. Ore
15.30, ingr. libero, via Sant'Alessandro, tel. 02.95.50.305.
Teatro San Lorenzo alle Colonne
«Rigoletto» di Verdi. Ore 16, ingr. 23/20, c.so di Porta Ticinese 45,
tel. 02.89.40.79.74.
Auditorium di Milano
Orchestra «Giuseppe Verdi». Dir. Carlo Rizzi. Replica. Ore 16, ingr.
31/7,75, largo Mahler, tel. 02.83.38.92.01.
Teatro Alfredo Chiesa
«Don Giovanni» di Mozart.Ore 16, ingr. 20/19, via San Cristoforo 1,
tel. 02.28.26.786.
Teatro Edi
Carlo e Angela Lazzaroni, piano; Claudio Marconi, voce. «Le lettere di
Mozart». Ore 16, ingr. 6,50, via Boffalora angolo via Barona, tel.
02.89.12.23.83.
Museo Diocesano
Ensemble di musica antica del Conservatorio. Musiche di Corelli,
Marini, Vivaldi. Ore 16, ingr. 6, corso di Porta Ticinese 95, tel.
02.89.42.00.19.
Doria Grand Hotel
Stefano Lo Re, violino; Claudia De Natale, piano. Musiche di
Beethoven, Grieg. Ore 17, ingr. libero, in beneficenza per «SOS
Milano», v.le A. Doria 22, tel. 02.67.411.411.
Santa Maria della Passione
Coro «La Cappella Musicale». Dir. Edoardo Bellotti. Maurizio Salerno,
organo. Si apre con questo concerto la notevole iniziativa «Musica
nella liturgia», grandi pagine sacre re-inserite nel loro contesto
originario, cioè durante la funzione religiosa. Di Bach, si ascolta il
preludio e Fuga Bwv 522, e alcuni corali. Con grande sensibilità
liturgica e musicale, tutta l’assemblea è invitata a intonare insieme
il solenne corale d’Avvento, «Nun komm’ der Heiden Heiland» (Or vieni,
Redentore dei pagani»).Ore 17.30, Santa Messa, ingr. libero, via
Conservatorio 16, tel. 02.76.31.71.76.
San Marco
Coro «Schola Gregoriana Mediolanensis». Dir. Giovanni Vianini. Missa
«Ad Te levavi». Ore 18.30,ingr. libero, piazza San Marco 2, tel.
02.70.10.42.45.
Conservatorio
Strauss Festival Orchester Wien. Dir. Peter Guth. Marcela Cerno,
soprano; Herwig Pecoraro, tenore. Musiche di Strauss, Lehár. Ore 20, a
favore del Telefono Azzurro, ingr. a offerta (15-80), via
Conservatorio 12, tel.02.55.02.71.
Novate Milanese. San Carlo
Guido Riccardo Mollica, organo. Musiche di Buxeheude, Pasquini,
Stanley, Zipoli e altri. Ore 21,ingr. libero, tel. 02.77.40.63.11.
LUNEDÌ 24
Teatro degli Arcimboldi
Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks. Dir. Mstislav
Rostropovich. Tatjana Mitcho, pianoforte. Musiche di Ciajkovskij. Ore
21, ingr. riservato in favore del Fondo per l’Ambiente Italiano, viale
dell'Innovazione, tel. 02.46.76.15.53.
Conservatorio. Sala Verdi
Lang-Lang, pianoforte. Musiche di Haydn (Sonata in mi magg. Hob
XVI/31), Rachmaninov (Sonata n. 2 in si bem. min. op. 36), Tan Dun
(«Eight Memories in Water Color» op. 1, 1978), Chopin (Notturno in re
bem. magg.op. 27 n. 2), Liszt («Don Giovanni», Fantasia S. 418). Ore
21, «Serate Musicali», ingr. 15/10, via Conservatorio 12, tel.
02.29.40.97.24.
Conservatorio. Sala Puccini
Alessandra Troili, pianoforte. Musiche di Haydn, Beethoven (Sonata op.
31 n.2), Chopin. Ore 21, ingr. libero, via Conservatorio 12, tel.
02.66.98.69.56.
MARTEDÌ 25
Pio Albergo Trivulzio
Enrico Lisi, pianoforte. Musiche di Granados («Los requiebros de
Goyescas»), Brahms (Ballade op. 118), Schumann («Carnaval» op. 9). Ore
16, «Concerti per la vita», ingr. libero, via Trivulzio 15, tel.
0324.24.30.46.
Istituto Cervantes
Chiara Granata, Elena Spotti, Margret Koell, Silvia Musso, Giuseppina
Ciarla, Christa Patton, Mikari Shibukava, arpe; Eduardo Figueroa,
Michael Leopold, Craig Marchitelli, liuti e chitarre; Candela
Scalabrini, soprano. Musiche di Créquillon, De Cabezón, Mudarra, e
altri.Ore 19, ingr. libero, via Dante 12, tel. 02.72.02.34.50.
Pac
Kube Quartet, ottoni e percussioni. Musiche di Ravel, Hogberg, Cage,
Reich, Smadbeck, Fauré. Ore 21, ingr. 8, via Palestro 14, telefono
02.55.21.18.23.
Università degli Studi di Milano. Aula Magna
Orchestra dell'Università degli Studi di Milano. Dir. Alessandro
Crudele. Musiche di Prandi («Fantasia»), Satie/Debussy, Ravel, Mozart
(Sinfonia n. 41 K 551 «Jupiter»). Ore 21, ingresso libero, via Festa
del Perdono 7, tel. 02.58.30.80.17.
MERCOLEDÌ 26
Conservatorio
Gianfranco Pappalardo, pianoforte. Musiche di Bach (Aria BWV 989:
Suite Inglese n. 2; «Variazioni Goldberg»). Ore 21, «Società dei
Concerti», ingr. 25/20,tel.02.66.98.69.56.
Università Bocconi
Concerto del vincitore del 24° Concorso Internazionale per violinisti
«Michelangelo Abbado». Ore 21, ingr. libero, via Sarfatti 25, tel.
02.72.00.10.27.


title: bach

author: DoVic

text:
Qualcuno sa dirmi dove posso scaricare il "Canon à 2 per tonos"
(Ascendenteque Modulatione ascendat Gloria Regis)?
Grazie


title: L'Alter Ego di Caffarelli: Caterina Gabrielli

text:
Nelle mie ricerche per completare il panorama dei più grandi cantanti del
periodo Barocco, sebbene abbia avuto a che fare con infinite informazioni
sui castrati più in voga - fino a Velluti compreso, anche se si esula dal
Barocco - quello che più mi ha dato soddisfazioni  e stimoli è sempre stato
Caffarelli. Ora poichè mi sono allargato anche alle biografie delle
"cantatrici", sebbene sia stato affascinate lo scoprire la vita della
Cuzzoni e della Bordoni, di Vittoria Tesi e di Margherita Salicola, o di
Madame de l'Epine, devo ammettere che mi sono imbattuto in un vero alter ego
di Caffarelli: sto parlando dell'indomabile Caterina Gabrielli, a cui
rimando per una biografia più completa in
www.haendel.it
 sezione Interpreti.
Non posso però resistere alla tentazione di allegare al presente post anche
una lettera di un coevo inglese Patrizio Brydone
Dall'estate del 1770 a tutto il carnevale del 1771 Caterina Gabrielli cantò
a Palermo dove ebbe per compagno il sopranista Pacchierotti, allora poco più
che esordiente, e qui trovò uno dei più caldi fra i suoi ammiratori
l'inglese Patrizio Brydone che di lei parla a lungo nella lettera da Palermo
dell'11 Luglio 1770, tratta da "A Tour through Sicily":
"Peccherei d'ingratitudine - egli scrive - se dimenticassi il teatro, al cui
spettacolo abbiamo preso grand' interesse. Prima donna è Caterina Gabrielli,
la più grande attrice e senza dubbio la più perfetta cantatrice del mondo.
Chi si azzarda a cantare sullo stesso teatro con lei, bisogna abbia molto
talento, altrimenti non sarebbe tollerato dal pubblico; trista sorte toccata
qui a tutti gli altri cantanti, eccettuato il solo Pacchierotti. Quando
entrò la prima volta in scena con la Gabrielli,  egli si tenne per bell'e
spacciato. La virtuosa cantava un'aria di bravura espressamiente composta
per lei, onde la sua voce vi si svolgeva in modo si meraviglioso, da far
rintontire il giovane Pacchierotti, che si rintanò dietro le scene gridando
"Povero me, povero me, quest'è un portento", pentito di essersi avventurato
al confronto con una cantatrice così straordinaria e dolente di vedere
eclissato il proprio talento e forse di passare per presuntuoso, mentre
invece era la modestia personificata. Ci volle del buono e del bello per
indurlo a riuscire fuori, ma qualche applauso ben meritato gli fece
riprendere coraggio e, quando per la sua parte d'amoroso ebbe a cantare un'
aria tutta tenerezza e soavità rivolta alla Gabrielli, seppe mettervi tanto
sentimento e tanta evidenza, che la indocile virtuosa ne fu commossa e tutto
il pubblico con lei. L'azione, il canto della Gabrielli sono così
generalmente noti ed ammirati da rendere superfluo di parlarne. La sua
meravigliosa esecuzione e le agilità della sua voce deliziano da un pezzo
tutta l'Italia, costretta a coniare un termine nuovo per questo talento
senza eguale. Se nel cantare essa si prefiggesse non soltanto di
sorprendere, ma anche di piacere, rinnuoverebbe i prodigi attribuiti al
divino Orfeo ed al famoso Timoteo, ma felicemente per il riposo del genere
umano i costei capricci sono anche più straordinari dei suoi talenti e la
fanno disprezzabile anche più che i talenti non l'abbiano fatta celebre. Il
suo carattere è perciò un preservativo contro le seduzioni del suo canto e
della sua persona, non per questo meno attraenti.
Quali terribili peripezie avrebbe causato nel bel mondo se alle sue preziose
qualità d'artista avesse congiunto un po' d'amabilità e di modestia! Ciò
nonostante, malgrado tutti i suoi difetti e forse anzi in grazia di questi,
la Gabrielli è la più pericolosa sirena del nostro tempo e le sue brillanti
conquiste non si contano. Bisogna anche dire, per esser giusti, com'essa sia
largamente generosa e disinteressata. E ricchissima; si crede che la sua
dovizia provenga dalla liberalità dell' imperatore Francesco I,
appassionatamente desideroso di averla stabilmente a Vienna. Ma gli scandali
e gli imbarazzi suscitati dalla sua mania di raggiri anche più che dalla sua
bellezza, resero necessario lo sfratto da Vienna, ugualmente che da quasi
tutte le città d'Italia. Con gli aneddoti che circolano sul conto di lei si
formerebbe un volume molto divertente - mi dicono sarà quanto prima
pubblicato. Quantunque essa abbia molto più di 30 anni vedendola sulla scena
non le se ne darebbero 18 e quest'arte di parere sempre giovane non è la
minore fra le cento altre da lei possedute.
Quand'è di buon umore e vuole sfoggiare tutta la sua voce, nulla può essere
paragonato al suo canto. Padrona assoluta di tutte le passioni, essa
commuove il cuore e colpisce l'immaginazione come e quanto le piace, ma
raramente si trova in stato da spiegare questa potenza divina. In preda ora
al suo genio, ora ai suoi capricci, durante tutta la sua vita è stata sempre
oggetto ora d'ammirazione, ora di disprezzo. Stupenda nell'azione e nei
recitativi quasi come nel canto, poche parole di un suo recitativo con
accompagnamento semplicissimo, suscitano un emozione giammai prodotta da
alcun altro cantante.
Il Metastasio che le dette consigli ai quali deve molto e dal quiale ebbe
eccellenti lezioni per l'azione e per il recitativo, diceva che la Gabrielli
sapeva fare apprezzare i suoi drammi molto più di qualsiasi altra virtuosa.
Ostinata e testarda nei suoi capricci, l'interesse, le carezze, le minacce,
le punizioni non hanno alcun potere su lei, e quando si tenta ammansirla, si
riesce invece ad irritarla di più, sia che la si tratti con rispetto o con
disprezzo. Ben raramente condiscende a spiegare nella loro pienezza i suoi
talenti incantatori; e quando poi s'immagina che il pubblico si aspetta di
vederla in tutto il suo splendore , allora la sua malignità diventa per lei
deliziosa e si mette a cantare fra i denti ed a mezza voce. Nulla può
indurla a contentare il pubblico quando le piace di non farlo. Si è trovato
un  espediente non sempre sicuro per rimediare a ciò; si colloca il suo
amante favorito - essa ne ha sempre uno - nel centro della platea o in un
palco di faccia perchè la guardi continuamente.  Se - cosa rara - essi sono
in buona, la cantatrice dedica all'amante le sue arie tenere impiegandovi
tutte le carezzanti seduzioni della sua voce. Il suo favorito del momento ci
aveva promesso di far per noi l'esperienza, ma la Gabrielli, probabilmente
insospettita della sua intesa con noi, non si degnò neppure di guardarlo,
quantunque si fosse messo al posto voluto. Vedete dunque che l'espediente
non sempre riesce.
Appassionatissimo per la musica, il Vicerè di Sicilia ha tentato tutti i
modi per vincere i capricci della Gabrielli. Pochi giorni or sono la invitò
a pranzo insieme con molti gentiluomini palermitani, i quali puntualmente si
presentarono all'ora stabilita; la Gabrielli sola mancava. Si fece ritardare
il pranzo e si mandò ad avvertire la virtuosa che il Vicerè e la sua nobile
compagnia aspettavano. Caterina se ne stava tranquillamente a letto leggendo
e senza punto scomodarsi incaricò il messaggero di rispondere al Viceré
com'essa avesse dimenticato l'invito, onde pregava lui e la sua compagnia di
tenerla per iscusata. Quest' impertinenza le sarebbe stata facilmente
perdonata, ma essa volle ancora aggravarla.
Dopo pranzo, il Viceré ed i suoi convitati andarono al teatro, ove la
Gabrielli per nuovo dispetto si mise a rappresentare la sua parte con
incredibile negligenza, affettando di cantare con voce così debole da farsi
sentire appena. Sul principio il Viceré tollerò, ma poi stomacato di vederla
perseverare in tanta insolenza, la fece minacciare di una punizione
esemplare se più oltre si rifiutava al suo dovere. Peggio che mai; la
Gabrielli risponse che con le minacce e con la forza non si otterrebbe mai
nulla da lei e che il Viceré poteva farla stridere, ma non cantare.
Sfidato così, il Viceré la fece mettere in prigione, ove restò per 12
giorni, spassandosela allegramente in splendidi desinari coi suoi compagni
di sventura. Pagò lei per gli imprigionati per debiti, e li fece metter
fuori, mentre per carità distribuiva largamente danaro, in somme anche
forti. Bisognò cedere - le acclamazioni dei poveri salutarono la sua
liberazione. Fortunatamente per noi, ora com'ora è di buon umore e
condiscende qualche volta a sfoggiare tutti i preziosi doni che possiede.
Essa ci disse che gli impresari del nostro teatro l'hanno molte volte
ricercata, ma che non potrà mai risolversi a venire in Inghilterra. La
ragione che ne adduce è originale come lei.   " Non posso - ci disse -
comandare al capriccio che spesso s'impadronisce di me; a Londra non sarei
più padrona di far sempre a modo mio. Se talvolta mi talentasse di non
cantare, mi dicono che il popolo m'insulterebbe e forse mi ammazzerebbe.
Preferisco dormire in pace qui, sia pure di tanto in tanto in prigione".
Aggiunge che non sempre da capriccio proviene il rifiuto di cantare; vi sono
cause fisiche per le quali talvolta essa ne diventa incapace. Ed io lo
credo. Questa prodigiosa flessibilità di voce che percorre tanto rapidamente
e con tanta nettezza e limpidità tutti i toni più svariati, producendo
grande quantità di modulazioni quasi in un momento, devesi sicuramente ad
una disposizione di fibre molto soggetta a cambiamenti".
Arsace
___________________________
Handel Forever!
www.haendel.it
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever


title: Glossario (invio Dicembre)

author: il moderatore

text:
Il presente msg verrà postato sul NG nei primi giorni di ogni mese.
 Visitate il sito ufficiale di IAMCM:

http://wwf.easynet.it/iamcm/
L' indirizzo del NG sul Web è:
http://www.mailgate.org/mailgate/it.arti.musica.classica.mod/
Si può postare anche attraverso Mailgate inviando un' e-mail all'
indirizzo:
it.arti.music...@mailgate.org
			GLOSSARIO
In questa pagina sono proposti alcuni significati di termini
solitamente criptici comparsi sul newsgroup.
MC = Musica Classica
IAMC = Acronimo del News Group it.arti.musica.classica
IAMCM = Acronimo del News Group it.arti.musica.classica.moderato
NG = News Group, sinonimo di Usenet o dell' italiano Conferenza...
NGista = Partecipante attivo al NG
OT = Off Topic (= fuori tema di scolastica memoria...)
IT = In Topic: cioè in tema, soggetto appropriato al NG
FAQ = Frequently Asked Questions (cioè domande poste molto spesso nei
NG)
IMHO In My Humble Opinion
LURKER = Partecipante al NG solo come lettore ma non scrittore...
SPAM = Messaggio non attinente il NG, in genere pubblicità di catene
varie, inviato ad un gran numero di NG o nelle caselle e-mail
SQLC = CD consigliati per la loro "Superb Quality at Low Cost"


title: Selezione Radio3-FD della settimana

author: Maurizio Frigeni

text:
RAI-RADIO 3
<7-5>
10.50 J.S.Bach: Cello Suites BWV 1009 & 1011
        E.Dindo, cello
        (rec. 30-31.07.1999, Stresa)
17.00 R.Strauss: Horn Concerto n.1
      M.Pintscher: Hérodiade
      L.van Beethoven: Sinfonia n.7
        C.Schäfer: soprano; S.Dohr: horn
        Berliner Philharmonisches Orchester - C.Abbado
<8-5>
20.30 L.van Beethoven: Triplo Concerto op.56
      M.Ravel: Ma mčre l'oie - La Valse
        M.Whun Chung: piano
        Orch. Filarmonica della Scala - M.Whun Chung
        (rec. 20-3-2000)
<11-5>
20.30 A.Schönberg: Verklärte Nacht
      R.Schumann: Cello Concerto op.129
      A.Dvorák: Sinfonia n.7
      G.Mahler/L.Berio: Sechs frühe Lieder
      J.Brahms: Sinfonia n.2 in D maj.
        Mahler Chamber Orchestra - N.Marriner
        (live from Ferrara)
<12-5>
20.00 S.Gubaidulina: Concerto per viola e orchestra
      R.Strauss: Ein Heldenleben
        Westdeutscher Rundfunk Sinfonie-Orchester Köln - S.Bychkov
        (rec. 11-5-2000, Maggio Musicale Fiorentino)
22.00 G.Puccini: La Bohčme
        Orchestra Stabile di Como - B.Dal Bon
        (rec. 23-1-2000)
------------------------------------------------------------------------------
FILODIFFUSIONE
<8-5>
17.00 L.Marenzio: Madrigali dal IX Libro (35'00)
        La Venexiana (from CD Glossa GCD 920906)
<2-5>
15.00 J.Strauss: Il Pipistrello [2h 02'44]
        Orch.Sinfonica e Coro della RAI di Roma - P.Maag
<12-5>
20.00 R.Zandonai: Francesca da Rimini [2h 15'30]
        Ligabue-Panni-Valentini-Protti-Picchi-De Palma-Mattioli
        Orch.Sinfonica e Coro della RAI di Roma - N.Sanzogno


title: Luisa Millera: secondo voi... (lungo e noioso :-)

author: Felix

text:
Propongo un punto del libretto della Luisa Miller che mi solleva un dubbio
interpretativo.
Siamo nel secondo atto, dopo l'aria di Rodolfo "Quando le sere al placido".
Dopo aver sfidato Wurm a duello, ed essersi questi ritirato precipitosamente
dalla scena sparando in aria, accorrono il coro e Walter, padre di Rodolfo.
Rodolfo, sconvolto, cade ai piedi di Walter, che turbato dallo
sconvolgimento del figlio, recita:
"Deh, sorgi...M'odi... Abbomino il mio rigor crudele...
Abbia virtude un premio... Cedo: alla tua fedele porgi la man..."
(E la fedele č Luisa, che Rodolfo voleva sposare, mentre il padre gli aveva
destinato la duchessa Federica.)
Proseguiamo.
Rodolfo: "Che ascolto! Tu vuoi?..."
Walter: "Gioisci!.."
R "Ah! Stolto diverrň!..."
W "Quai smanie!... Figlio!... Nč pago sei? Sperai..."
R "Compiangimi!... Tradito m'ha colei!..."
W "Tradito!..."
R "A me t'affretta, o morte!"
W "No...vendetta!"
R "Come?"
W "Altre nozze attestino il tuo disprezzo ad essa!"
R "Che intendi?"
W " All'ara pronuba conduci la duchessa."
etc etc.
Il solito libretto, insomma.
Vengo al dunque: secondo voi, in questo dialogo, č possibile tacciare di
ipocrisia il padre di Rodolfo?
Il mio capo tedesco sostiene che tutta questa manfrina č una finta, il padre
finge, giocando con i sentimenti del figlio. E tutto questo, dice, deriva
dal dramma di Schiller.
Ok, dico io, ma dalle didascalie, dalla musica, dal libretto... non vedo
nessun doppio gioco. Mi sembra che Verdi, sempre in questo punto, abbia
totalmente ignorato questo aspetto del carattere del padre. Anzi, mi sembra
che si vada alla ricerca dell'effettone drammatico e del colpo di scena a
tutti i costi, con un dialogo serrato, una musica incalzante, e niente piů.
Lo so che ci sono tanti altri problemi nella vita.... :-)
Ciao
Felix


text:
Felix,
ven...@tin.it
 writes:
>Vengo al dunque: secondo voi, in questo dialogo, è possibile tacciare di
>ipocrisia il padre di Rodolfo?
>Il mio capo tedesco sostiene che tutta questa manfrina è una finta, il
padre
>finge, giocando con i sentimenti del figlio. E tutto questo, dice, deriva
>dal dramma di Schiller.
Essendo teutsch, Schiller über alles! :-)
Però credo che lui abbia ragione anche senza scomodare Schiller (il che
comunque non è mai male, perchè Verdi lo conosceva benissimo e quindo lo
aveva in mente trattando il soggetto).
Il punto è che non solo Wurm presentandosi a Luisa dice che *il Conte* le
ordina di scrivere una lettera (potrebbe essere una bugia), ma dopo
averla ottenuta torna dal Conte Walter che lo sta attendendo, e nel
dialogo che segue è sempre Walter a specificare per primo i dettagli:
nomina lui Luisa, parla lui della lettera - insomma sa già tutto, ha
davvero pianificato l'inganno con Wurm!
Quindi dopo il duello (è proprio il duello a dimostrarglielo) Walter SA
che Rodolfo in quel momento è sconvolto per avere letto la falsa lettera.
E quindi se dà il permesso al matrimonio in un momento tanto inopportuno
lo fa mentendo, perchè è certo che *in questo momento* il figlio
risponderà di non volere più sposare Luisa. Magari dopo essersi calmato
potrebbe avere dei dubbi, voler indagare... quindi Walter dice una bugia
per forzarlo ad esprimersi immediatamente. E cerca subito di ottenere
anche la sua parola di assenso al matrimonio con la duchessa. Walter
agisce in modo falso - falso e premeditato!
>Lo so che ci sono tanti altri problemi nella vita.... :-)
La scelta del tenore per il ruolo di Rodolfo? :-)
Giovanni


text:
Felix wrote:

Pura ipocrisia, espressa anche da una musica fintamente sollecita e premurosa.
Esempio non esatto ma un po' simile: Amneris che facendolal finta tonta e un po
' seducente (ma per scoprire se c' č una tresca con Aida) chiede a Radmes ,
facendo la Sgarambona : "Non hai tu in Menfi...desideri...speranze...?".
Anche la musica sa far finta.
Stefano


text:
porco diavolo, Luisa MillerA!
ahahahha, scusate, ero proprio stanco :-)
Felix