title: Stress da Fastweb

text:
On Fri, 16 Nov 2001 06:12:42 +0000 (UTC), "Stefano Torelli"
<
st.to...@agora.stm.it
> wrote:
>Che dire? Anch'io ho tribolato non poco all'inizio (mi hanno:::::::::::::::::
ma sul problema intercorso al mio mouse non mi sai dire niente?
>Resto stupito delle lunghe attese al 192.193
provare x credere: ti devi sorbire tutto il messaggio relativo alle 4
opzioni, poi quando premi il tasto 2 ti dice ke non l' ha rilevato...
Poi, se lo rileva, ti dice di attendere e dopo 5' d' attesa ti sbatte
fuori senza neanke dire scusa...
>Non ho suggerimenti tecnici se non uno: non è che magari hai un Macintosh? In
>tal caso è consigliabile usare Netscape anziché Int. Expl.
Assolutamnate no: ho un PC IBM compatibile piuttosto nuovo: 1.1 GHz di
processore con 256 Mb di RAM, etc...
N.B. Me lo prendi tu Lunedì 1 biglietto x la Traviata del 19 Genn 2002
(inaugurazione Arcimboldi)!)!?...
LUX


title: Stress da Fastweb

author: Lucio PERES

text:
On Thu, 15 Nov 2001 17:07:11 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio...@inwind.it
> wrote:
>Ieri tutta la giornata alle prese con questa nuova diavoleria...
>Esaltato dalle promesse di vertiginosa velocità abbinata all' offerta
>di::::::::::::::::::::::::::::::::::::
Carissimi NGisti, mi spiace molto non poter dedicare in questo periodo
ad IAMCM tutto il tempo ke vorrei e ke meritano le varie discussioni
aperte ed i quesiti posti, ma tra le questioni della Scala e quelle
del Fastweb sono davvero sotto stress...
Sul fronte del Fastweb il bollettino di guerra continua, purtroppo, a
registrare una serie di sconfitte: sono già venuti 2 tecnici dell'
Assistenza post-installazione, ma nessuno è riuscito a cavare un ragno
dal buco! Il primo diceva ke la colpa del mancato funzionamento era
nell' impianto di casa, l' altro nel c.d. "Catalyst" in cantina...
Morale: sono quasi senza PC e Lunedì ho sguinzagliato nugoli di
parenti ed amici sia sulla rete Internet ke agli sportelli Bancomat
per assicurarmi almeno 1 biglietto x l' inaugurazione degli Arcimboldi
il 19 Genn...
LUX


title: Stress da Fastweb

text:
On Sat, 17 Nov 2001 21:21:14 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio...@inwind.it
> wrote:
>Sul fronte del Fastweb il bollettino di guerra continua, purtroppo, a
>registrare una serie di sconfitte: sono già venuti 2 tecnici dell'
>Assistenza post-installazione, ma nessuno è riuscito a cavare un ragno
>dal buco! Il primo diceva ke la colpa del mancato funzionamento era
>nell' impianto di casa, l' altro nel c.d. "Catalyst" in cantina...:::::::::::::::
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
E' venuto di domenica il 3° tecnico ed ha sostituito il "Catalyst"
(nome kimiko-pomposo per una semplice morsettiera...): ora le
connessione Fastweb funziona. Ce ne si accorge in 2 modi; la
makkinetta HAG contuna a flashare di lucine tipo albero di Natale ed
il nuovo telefono attaccato alla linea Fastweb va.
Ma la sapete l' ultima? Il Fastweb si rifiuta categoricamente di
andare sul sito del Teatro alla Scala!!??	:-(((
Dopo 1 ora di "questua" all' Assistenza 192.193 ho scoperto ke nessuno
dei PC Fastweb ke hanno nella loro Centrale ci va!! Incredibile. Ed
inspiegabiel: sono al corrente, ma non sanno spiegarlo e non sanno ke
provvedimenti prendere... E' la "nemesi storica"???
Ma qualcuno del NG non era risuscito a prendere biglietti della Scala
tramite Fastweb?? Alessandro Ariosi e S. Torelli, dove siete??? Please
help!
LUX


title: Stress da Fastweb

author: Valerio

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:9ta8qd$5cr$1...@attila.bofh.it...
> On Sat, 17 Nov 2001 21:21:14 +0000 (UTC), Lucio PERES
> Ma qualcuno del NG non era risuscito a prendere biglietti della Scala
> tramite Fastweb?? Alessandro Ariosi e S. Torelli, dove siete??? Please
> help!
> LUX
Premetto che, pur abitando a Milano, la mia abitazione non č ancora cablata
(ma tutta Milano non era cablata?) per cui non posso avere Fastweb (anche se
molti hanno avuto problemi, un mio amico ha addirittura fatto causa a
Fastweb).
Comunque mi risulta che per prenotare i biglietti della Scala via Internet
non ci si debba collegare al sito della Scala, ma al sito
www.leonidaniele.it/scala/index.shtml
.
Anche quello non č raggiungibile con il collegamento Internet fornito da
Fastweb?


title: Stress da Fastweb

author: Daniele

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:9ta8qd$5cr$1...@attila.bofh.it...
> On Sat, 17 Nov 2001 21:21:14 +0000 (UTC), Lucio PERES
> <
lucio...@inwind.it
> wrote:
> Ma la sapete l' ultima? Il Fastweb si rifiuta categoricamente di
> andare sul sito del Teatro alla Scala!!?? :-(((
> Dopo 1 ora di "questua" all' Assistenza 192.193 ho scoperto ke nessuno
> dei PC Fastweb ke hanno nella loro Centrale ci va!! Incredibile. Ed
> inspiegabile: sono al corrente, ma non sanno spiegarlo e non sanno ke
> provvedimenti prendere... E' la "nemesi storica"???
> Ma qualcuno del NG non era risuscito a prendere biglietti della Scala
> tramite Fastweb?? Alessandro Ariosi e S. Torelli, dove siete??? Please
> help!
Non mi giungono nuove queste lamentele riguardo "sloweb", che mi sembra una
bella fregatura. Penso che quanto prima sostituirò la mia lenta connessione
LIBERO con una più veloce (in lizza ci sono ADSL di Libero, Netsystem, e
appunto FastWeb). Non so proprio cosa scegliere visto che i costi non sono
indifferenti ed il servizio non è purtroppo quello promesso. Non riesco
proprio a concepire perchè con FastWeb non si riesca ad accedere al sito
scaligero, insomma una volta in rete si dovrebbe andare dappertutto o no?
Se qualcuno ha dei consigli da darmi lo ringrazio di tutto cuore!
PS però, lavorano anche di domenica!
Danieler


title: Stress da Fastweb

text:
On Mon, 19 Nov 2001 12:34:41 +0000 (UTC), "Valerio"
<
studio....@tiscalinet.it
> wrote:
>molti hanno avuto problemi, un mio amico ha addirittura fatto causa a
>Fastweb)
Bella notizia...
>Comunque mi risulta che per prenotare i biglietti della Scala via Internet
>non ci si debba collegare al sito della Scala, ma al sito
>
www.leonidaniele.it/scala/index.shtml
.
>Anche quello non è raggiungibile con il collegamento Internet fornito da
>Fastweb?
Questo è davvero l' "uovo di Colombo" (o di Valerio...). Confesso ke
non c' avevo pensato, ed effettivamente digitando quella URL il
browser del Fastweb ci va... Ma quello è un sito secondario al quale
via Modem ho sempre avuto accesso partendo dal sito principale della
Scala: resta da capire come mai non si riesca ad entrare nel sito
principale del Teatro alla Scala
www.teatroallascala.org
 e poi
seguire i vari link come si fa x tutti i siti di questo mondo. Ieri a
mezzanotte quelli di Fastweb mi hanno assicurato ke ci stanno
pensando.
LUX


title: Stress da Fastweb

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:9tb1rq$lde$1...@attila.bofh.it...
> Ma quello č un sito secondario al quale
> via Modem ho sempre avuto accesso partendo dal sito principale della
> Scala: resta da capire come mai non si riesca ad entrare nel sito
> principale del Teatro alla Scala
www.teatroallascala.org
 e poi
> seguire i vari link come si fa x tutti i siti di questo mondo. Ieri a
> mezzanotte quelli di Fastweb mi hanno assicurato ke ci stanno
> pensando.
> LUX
Sono contento di averti aiutato a risolvere almeno il problema relativo alla
prenotazione dei biglietti (che tra l'altro con Fasweb dovrebbe essere piů
veloce: č cosě?).
In effetti io avevo il sito della biglietteria on-line tra i preferiti e ho
sempre avuto accesso direttamente, e non passando dal sito ufficiale del
Teatro (che ovviamente, nei giorni di prenotazione, č molto intasato).
In effetti quando dal sito della Scala si clicca su biglietteria on-line, si
attiva un link che apre proprio una pagina all'interno del sito
www.leonidaniele relativa alla prenotazione on-line dei biglietti.
Per quanto riguarda il fatto che con Fastweb non si riesca a visualizzare il
sito della Scala, non so proprio cosa possa essere...mi riprometto di
verificare presso amici e conoscenti utenti Fastweb.


title: Stress da Fastweb

author: Stefano Torelli

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@inwind.it
> wrote
> Ma la sapete l' ultima? Il Fastweb si rifiuta categoricamente di
> andare sul sito del Teatro alla Scala!!??	:-(((
> Dopo 1 ora di "questua" all' Assistenza 192.193 ho scoperto ke nessuno
> dei PC Fastweb ke hanno nella loro Centrale ci va!! Incredibile. Ed
> inspiegabiel: sono al corrente, ma non sanno spiegarlo e non sanno ke
> provvedimenti prendere... E' la "nemesi storica"???
> Ma qualcuno del NG non era risuscito a prendere biglietti della Scala
> tramite Fastweb?? Alessandro Ariosi e S. Torelli, dove siete??? Please
> help!
> LUX
Sono Torelli. Non ho in realtà mai preso biglietti sul sito della Scala. Ma
volete sapere l'ultima?
Incuriosito dalle vostre disavventure, mi sono collegato al sito della Scala,
dove già avevo gironzolato senza nessun problema col mio Fastweb (che da me e
anche da mio fratello funziona assai bene, ndr.). Ma, ripeto, non ero mai
andato a comprar biglietti.
Stavolta ho fatto COME PER comprare biglietti. Il sito si è aperto in un
nanosecondo, ho cliccato su Biglietteria e il link si è subito aperto, da li'
sono andato su su
"spettacoli disponibili"(o simile, non ricordo) e ancora apertura immediata.
Ho scelto ad experimentum un Otello e ...
Colpo di Scena!
A questo punto Netscape si è chiuso segnalando un errore. Ho riprovato subito
dopo e..;stesso risultato.
Insomma è proprio un sito stregato.
Io credo che il problema non stia in Fastweb, ma nella configurazione del sito
Scala stesso, che deve risultare incompatibile a Fastweb per qualche motivo.
Penso che invece di continuare a lamentarsi con Fastweb si dovrebbe segnalare
la disfunzione al Teatro: è la Scala che deve far qualcosa, probabilmente.
Stefano


title: Stress da Fastweb

text:
"Stefano Torelli" <
st.to...@agora.stm.it
> ha scritto nel messaggio
news:9tcsev$24b$1...@attila.bofh.it...
> Incuriosito dalle vostre disavventure, mi sono collegato al sito della Scala,
> dove già avevo gironzolato senza nessun problema col mio Fastweb (che da
> me e anche da mio fratello funziona assai bene, ndr.). Ma, ripeto, non ero mai
> andato a comprar biglietti.
Anch'io ho verificato che con Fastweb è possibile accedere al sito della
Scala. Mi trovavo a passare da Corso di Porta Vittoria dove c'è un negozio
Mondadori Informatica con punto Fastweb interno: dal loro computer il sito
della Scala era accessibile (tra l'altro è un sito in flash e l'ha aperto in
pochissimo tempo, mentre sul mio computer ci ho messo parecchi minuti!). Tra
l'altro l'addetto mi ha segnalato che quel collegamento Fastweb non era in
fibra ottica, ma DSL, e comunque è pur sempre velocissimo (circa 1Mb/sec).


title: Stress da Fastweb

text:
> Ma la sapete l' ultima? Il Fastweb si rifiuta categoricamente di
> andare sul sito del Teatro alla Scala!!??	:-(((
Ultimissima: poco fa il TG3 delle 14 ha comunicato che per tutto ieri la
biglietteria  Taetro alla Scala è rimasta inaccessibile via Internet e anche
via Bancomat per eccesso di richieste relativi agli spettacoli ancora
disponibili.
Altro indizio che non dovrebbe essere un problema interno di Fastweb.
Stefano Torelli


title: Stress da Fastweb

text:
On Tue, 20 Nov 2001 16:26:30 +0000 (UTC), "Valerio"
<
studio....@tiscalinet.it
> wrote:
>Anch'io ho verificato che con Fastweb è possibile accedere al sito della
>Scala. Mi trovavo a passare da Corso di Porta Vittoria dove c'è un negozio
>Mondadori Informatica con punto Fastweb interno: dal loro computer il sito
>della Scala era accessibile (tra l'altro è un sito in flash e l'ha aperto in
>pochissimo tempo, mentre sul mio computer ci ho messo parecchi minuti!). Tra
>l'altro l'addetto mi ha segnalato che quel collegamento Fastweb non era in
>fibra ottica, ma DSL, e comunque è pur sempre velocissimo (circa 1Mb/sec).
Da quello ke ho capito nella mia ultima telefonata al 192.193
terminata Domenica ca. a mezzanotte, di cui ho già parzialmente
riferito, Fastweb ha 2 reti, una professionale utilizzata dallo staff
Fastweb (non so se questa sia ADSL e non in fibra ottica: sarebbe il
colmo...) ed una per i comuni utenti con la quale, se non erro, si è
cablata l' intera città: ma non escludo ke magari una parte della
città sia sotto una rete e la restante parte sotto un' altra...
Fatto sta ke il mio interlocutore del Call-Center, gentilissimo di cui
ora non ricordo + il nome, si è fatto un giro per i PC di tutti i suoi
colleghi del Call-Center ed ha constatato ke da molti di essi non si
accedeva al sito Scala, mentre dal suo sì.
A questo punto cmq, visto il pieno successo e la facilità con cui ieri
sono riuscito a prendere i biglietti x la Traviata sia via Modem, e
col PC in precarie condizioni ke dovrebbe aver bisogno di essere
formattato 2° quanto mi consigliano..., ke via Bancomat, la cosa resta
una curiosità informatica, ke mi piacerebbe prima o poi esaudire, ma
non è + essenziale per reperire biglietti!
Se è andata + ke bene, con grande comodità, ieri per un titolo
ultra-popolare come la Traviata, immagino ke x Boris Godunov, Sansone
e Dalila, Salomè, etc... si vada in discesa!...
Forse non converrà neanke comprare i biglietti in anticipo, ma
prendere i last minute al 50 % il giorno stesso della recita...
Il problema del Teatro alla Scala IMHO a questo punto è come
procurarsi un nuovo pubblico x riempire gli Arcimboldi! Da Monza e
dalla Brianza?...
LUX


title: Concerto per Tromba 2° mov.

author: Giorgio Pacchioni

text:
Continua il progetto:
componiamo qualcosa assieme (e poi gettiamolo nel pattume) ;-))
Il secondo movimento lo potete trovare in:
http://digilander.iol.it/gpacchioni/tromba47/471.html
Mi raccomando, se sentite "Piiri pirii, puru puruu" non date la colpa a me e
compratevi un decente modulo midi, vi potrete anche divertire a pasticciare
con la musica suonata da un'intera orchestra sinfonica.
Giorgio
-=-=-=-=-=-=-=-=-
Giorgio Pacchioni
http://www.fortunecity.com/victorian/cheyne/618
 (free MIDI)
http://digilander.iol.it/gpacchioni/
 (free Scores .PDF)
mailto:
gpacc...@iol.it
-=-=-=-=-=-=-=-=-


title: Concerto per Tromba 2° mov.

author: Paolo De Matthaeis

text:
zum pa pa, zum pa pa
fa sempre il primo movimento.. che tutto mi da tranne che essere .. pensoso,
idilliaco..
peffavore.. leva quei trilli sulle cadenze.
Nulla da dire sul secondo movimento.. me pare un concerto grosso de hendel
bravo giorgio.. un sacco di elementi armonici e ritmici..
pero' un ggiorno me lo devi fa solo per me.. magari controvoglia, di
scrivermi un concerto per organo e orchestra.. MODERNOOOOOOOOOOOOO
non ce ne sono in giro.. di decenti...
ciao
p


title: Concerto per Tromba 2° mov.

author: Mario Buonafede

text:
Nell'articolo <9RS54.2801$
m62....@news.infostrada.it
> , "Paolo De
Matthaeis" <
p.dema...@iol.it
> è stato scritto:
>
> zum pa pa, zum pa pa
> fa sempre il primo movimento.. che tutto mi da tranne che essere .. pensoso,
> idilliaco..
> peffavore.. leva quei trilli sulle cadenze.
    Invece, a mmme, stavolta m'è proprio piaciuto... Prima delle ripresa c'è
un bel momento concitato, quello con i controtempi marcati dai violini.
Carino, veramente, e (vivaddio) c'è una introduzione!
    Comunque, i tuoi files midi, come il sito, creano un sacco di casini. Mi
è andato in crash una mezza dozzina di volte il mac solo per cercare di
postare un reply al post originale di Giorgio (mai successo prima!), mi è
saltata la configurazione midi del quicktime (il che ha prodotto un curioso
effetto: la parte di tromba era eseguita da - credo - le marimba, e un set
di percussioni compreso fischietto da vigile urbano eseguiva la parte per
cembalo.
    Ciao a tutti, provo a raggiungere gli ultimi due movimenti.
    Mario


title: Concerto per Tromba 2° mov.

text:
In 83gfa6$eaj$
1...@nslave2.tin.it
, Mario Buonafede,
mbu...@tin.it
, il
18-12-1999 14:36 ha scritto:
>
> Nell'articolo <9RS54.2801$
m62....@news.infostrada.it
> , "Paolo De
> Matthaeis" <
p.dema...@iol.it
> č stato scritto:
>
>>
>> zum pa pa, zum pa pa
>> fa sempre il primo movimento.. che tutto mi da tranne che essere .. pensoso,
>> idilliaco..
>> peffavore.. leva quei trilli sulle cadenze.
>
> Invece, a mmme, stavolta m'č proprio piaciuto... Prima delle ripresa c'č
> un bel momento concitato, quello con i controtempi marcati dai violini.
> Carino, veramente, e (vivaddio) c'č una introduzione!
Se scrivero' musica per te personalmente (magari in un'altra vita in cui tu
sia un mecenate ed io un servo-musicista, mi ricordero' di abbondare di
"preliminari" in forma di introduzione che ti piacciono tanto.
> Comunque, i tuoi files midi, come il sito, creano un sacco di casini.
Questa e' la cosa piu' buffa ed ingiusta che mi sia stata detta prima d'ora,
dite quel che volete dal punto di vista musicale, ma lasciatemi stare sul
versante computer e MIDI files, per non parlare di Fortunecity che e' uno
dei piu' seri e stimati siti internazionali. Mio caro, che debbo dirti, a
volte anche i mac sono difettosi, prova a reinstallare il system, forse hai
fatto un po di caos nella cartella estensioni ed hai percio' qualche
conflitto in atto. Quick time (quale versione?) 4 non da certo problemi, se
non manca qualche estensione.
Sono anni che prendo e do files MIDI alle maggiori connections musicali del
mondo quali:
Virtual Listening (Australia)
http://www.iinet.net.au/~nickl/midi.html#Pacchioni
Classical MIDI Archives (USA)
http://www.prs.net/pacchio.html
Midiworld "The music of Giorgio Pacchioni"  (USA)
http://midiworld.com/c/pacchioni.htm
per dire solo le maggiori e nessuno (guarda che tutti i relativi WebMasters
sono dei pignoli pazzeschi) ha mai avuto da ridire sulla leggibilita' dei
miei midi files, ora arrivi tu e fai credere a tutti che i miei files
mandano in crash il computer, non posso accettarlo come cosa vera perche',
come ti ho detto sopra il problema non e' comprovato da voci molto piu'
autoritarie della tua.
>
> Ciao a tutti, provo a raggiungere gli ultimi due movimenti.
Auguri
>
> Mario



title: Musica Classica Americana

author: Alberto d'Onofrio

text:
Ovvero: tutto quello che avreste voluto sapere su Aaron Copland, Ives
and co. e non avete mai osato chiedere...
miao
a, vn
PS Vote Al Gore !!!


author: Associazione MUSICARE di Nuoro

text:
L'Associazione MUSICARE organizza il
Concorso Internazionale per chitarra "Agustin Barrios"
dall'11 al 13 Settembre 2004.
Sono aperte le iscrizioni ad i chitarristi nati dopo il 1° Gennaio 1972.
Bando, Programma, Date e Giuria Internazionale disponibili sul sito
www.associazionemusicare.com
nell'area dedicata al Concorso.
+++++++++++++++++++++++++++
Francesco Angioi - Vice Presidente
Ass.ne MUSICARE di Nuoro
Web :
www.associazionemusicare.com


title: Andrea Molino e Leo Brouwer su All About Jazz Italy

author: cc

text:
Rubrica  CLUSTER :
The Smiling Carcass - The opera
Andrea Molino    (Stradivarius)
http://www.allaboutjazz.com/italy/reviews/R0702_014_it.htm
Leo Brouwer
un profilo :
http://www.allaboutjazz.com/italy/articles/arti0702_010_it.htm
e recensione del concerto al
IV Festival Internazionale della Chitarra Niccolň Paganini :
http://www.allaboutjazz.com/italy/articles/arti0702_006_it.htm
                                   La Redazione di AAJItaly


title: LLoyd-Webber: un mito al Ridotto Scala

text:
Domani alle ore 17.30 nel Ridotto dei palchi del Teatro alla Scala si
terrà un incontro con Sir Andrew Lloyd-Webber, l' Autore delle musiche
di alcuni mitici musical come Jesus Christ Superstar, Cats, Evita,
etc...
Conduce Paolo Arcà, il direttore Artistico scaligero (così potremo
vedere finalmente ke faccia ha...). L' incontro si svolgerà in inglese
(così ki vuole potrà esercitarsi nella lingua di Shakespeare...), ma
ci sarà anke un interprete.
L' ingresso è libero.
LUX


title: LLoyd-Webber: un mito al Ridotto Scala

text:
> Domani alle ore 17.30 nel Ridotto dei palchi del Teatro alla Scala si
> terrà un incontro con Sir Andrew Lloyd-Webber, l' Autore delle musiche
GRRRRRRRRr
ma ste cose interessanti sempre quando io ho da fare ????!!!!!!!
Roooaaaaaaarrrrrrrrrrr
LUX: anche a te ti piace alw o e' una tua comunicazione di servizio ?
hi
a, vn


title: LLoyd-Webber: un mito al Ridotto Scala

author: Giampaolo Bellavite

text:
"Alberto d'Onofrio" <
alberto....@libero.it
> ha scritto:
> LUX: anche a te ti piace alw o e' una tua comunicazione di servizio ?
No, anche a lui deve piacere e deve anche registrarci l'intervista!! :-)
(č vero che hanno deciso di non fare piů CATS?? :-(((
Giampaolo B.


title: LLoyd-Webber: un mito al Ridotto Scala

text:
On 14 May 2000 20:31:47 +0200, "Alberto d'Onofrio"
<
alberto....@libero.it
> wrote:
>LUX: anche a te ti piace alw o e' una tua comunicazione di servizio ?
No, è ke piace tanto al guru di IAMC e spero una volta tanto Vinix
intervenga anke qui...
LUX


title: LLoyd-Webber: un mito al Ridotto Scala

text:
On 14 May 2000 23:28:12 +0200, "Giampaolo Bellavite"
<
bell...@3nd.it
> wrote:
>No, anche a lui deve piacere e deve anche registrarci l'intervista!! :-)
pure? Ma dopo c' č Ashkenazy: quanti MD mi devo portare!?....
>(č vero che hanno deciso di non fare piů CATS?? :-(((
Non so a cosa ti riferisci: a MI ed alla Scala non era mai stato in
programma.
LUX


title: LLoyd-Webber: un mito al Ridotto Scala

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@flashnet.it
> ha scritto:
> pure? Ma dopo c' č Ashkenazy: quanti MD mi devo portare!?....
Boh, vedi tu. :-)
> Non so a cosa ti riferisci: a MI ed alla Scala non era mai stato in
> programma.
Eh, sarebbe stato bello eh? Non credo che la Scala abbia i mezzi.
Mi riferivo ad un articolo apparso qualche settimana fa sul Corriere della
Sera (un articolone a tutta pagina) dove spiegavano che Webber aveva deciso
di mandare in pensione Cats e di non rappresentarlo piů. Cosě pare che abbia
fatto.
Spero solo sia una manovra commerciale e di riuscire a vedere quel musical,
dal vivo, almeno una volta in vita mia!
--
----------------------------------------------------
           /\__   Giampaolo Bellavite, Verona
  .--.----'  - \  E-mail:
bell...@3nd.it
 /    )    \___/  ICQ: 6663743
|  '------.___)
`---------`       Home:
http://www.tchaikovksy.org


title: LLoyd-Webber: un mito al Ridotto Scala

text:
On 14 May 2000 20:31:47 +0200, "Alberto d'Onofrio"
<
alberto....@libero.it
> wrote:
>> Domani alle ore 17.30 nel Ridotto dei palchi del Teatro alla Scala si
>> terrà un incontro con Sir Andrew Lloyd-Webber, l' Autore delle musiche
>
>GRRRRRRRRr
>ma ste cose interessanti sempre quando io ho da fare ????!!!!!!!
>Roooaaaaaaarrrrrrrrrrr
>
>LUX: anche a te ti piace alw o e' una tua comunicazione di servizio ?
Non sono certo un suo patito, anke se lo conosco poco...
Tanto x la cronaca poi non sono andato in quanto le maskere  della
Scala mi han fatto girare: mi presento lì 5' prima delle 17.30 e mi
dicono ke è già tutto pieno e non possono + far entrare nessuno!...
Allora mi metto a fare qualke telefoninata nell' atrio, passano 10' e
quelli dicono ke si può passare! Entro dentro, ma mi rompo subito le
scatole in quanto la manifestazione era già iniziata, io odio entrare
a manifestazioni già iniziate... e poi non riesco a trovare un posto
come si deve, ALW aveva una brutta faccia ed era tradotto malissimo
dall' interprete e poi han cominciato a suonare delle sue musikette
giovanili bruttissime...
Allora me ne sono uscito e sono andato al Teatro Filodrammatici
dirimpetto dove alle 18.00 Angelo Foletto & C hanno tenuto una
bellissima presentazione del Dialogues des Carmelites!
Da notizie pubblicate sul Corriere comunque sembra ke il motivo della
presenza di ALW a Milano fosse l' accordo con la Scala x la
rappresentazione nel 2003 del suo "Fantasma dell' opera" in versione
italiana al Teatro degli Arcimboldi, sede della Scala durante i lavori
di restauro.
LUX LUCIS
_____________________________________________
Non essere ascoltati non è una buona ragione per tacere.
(Victor Hugo: Les Miserables - Parte II, lib. VIII, 1847)


title: corsi masterclass di flauto

author: jjmirko

text:
Quale masterckass di flauto scegliere?
Cambursano a Novara oppure Graff a Biella o ancora Rampal a Imola?
Sfoglio elenchi di corsi annuali e triennali, ma quali sono veramente
quotati e in quali corsi c'č effettivamente l'insegnante oppure quasi solo
l'assistente?
Scegliere cosa fare dopo il conservatorio č un dramma, soprattutto per me
che sono fuori dal "giro", i vari corsi si moltiplicano e non tutti servono,
cosě si va a "naso" e a "sentito dire", siccome io non ho occasione di
sentire molto cosa mi dite voi?
Grazie!
pram...@iol.it


title: CAFFARELLI : Malcreanze e suppliche, disturbi e relazioni

author: Arsace

text:
Non si deve assolutamente credere che il superbo cantante (nel duplice senso
della parola) dopo un tal scandaloso evento (questione col Reginelli), al
ritorno dalla Spagna
osservasse un comportamento più conveniente: il carattere spesso risultava
insopportabile.
Una domanda che mi viene da porre è: ma questo atteggiamento
provocatorio era insito nel "carattere" della persona (e quindi fin da
piccolo) oppure questa boria (comportamento che sarà spiegato con altre
news) gli derivava dal fatto che era ai vertici del canto mondiale, e quindi
pensava che ogni sua "malcreanza" per usare i termini dell'Ulloa gli dovesse
essere sopportata?.
Tornato a Napoli, dopo aver cantato (luglio 1740) nel giardino del Palazzo
Reale nei TRAVESTIMENTI AMOROSI di David Perez e poi al S. Carlo nel SIROE
RE DI PERSIA dello stesso e nella ZENOBIA di Porpora,
nell'OLIMPIA NELL'ISOLA D'EUDUBA del Latilla, benchè fosse stato avvertito
di comportarsi decentemente per lo meno quando era sulle scene a teatro,
anche per adempiere alle sue incombenze, ritornava a suscitare un
risentimento "per le sue discolezze".
Questa vota l'ULLOA scrive nella relazione:
"...ora perturbando la quiete degli altri rappresentanti, ora usando degli
atti attinenti a lascivia con una delle rappresentanti medesime, ora
parlando da sul teatro con le persone spettatrici, che erano nei palchi, ora
facendo l'eco anche sul teatro a chi della compagnia cantava l'aria, ora a
non voler cantare il ripieno con gli altri ...."
A questo punto l'Ulloa si infuriò facendo sbattere Caffarelli nelle carceri
di San Giacomo, ove però l'esimio cantante vi rimase solo per 3 giorni,
avendo inviato una supplica al Montelegre, protestando il pentimento
:-)  ) per
aver dato occasione di suscitare dispiacimento, ma da lui "non avvertita nè
considerata", riconoscendosi perciò - e questa è davvero grande come ha
rigirato la frittata nella supplica - "più imprudente che reo"; a suggellare
la supplica c'è la cigliegina : non lo farò più :-))))))
Subito dopo il Caffarelli, dopo questa performance, reclamò presso il
sovrano,
di essere stato ricompensato per la fine della stagione teatrale con sole
500 doppie per la recita, mentre Carestini e Senesino 800! questo
trattamento avrebbe potuto danneggiarlo moltissimo in vista dei prossimi
contratti di scrittura per le stagioni successive.
Ebbene fu richiesto all'Ulloa di dare spiegazioni in merito a questo
differente trattamento (nel
frattempo però l'Ulloa pensava di sbarazzarsi del Caffarelli, sostituendolo
con Gizziello nella stagione del 1741 - 1742 "che presentemente è l'uomo più
virtuoso che ci sia in Europa, dopo il Farinello").
E giù con fatti contrastanti: l'Ulloa riferisce nella sua relazione:
il fatto dal Caffarelli denunciato non corrisponde al vero, infatti
l'onorario del Carestini era di sole 600 doppie, "correndo la rimarchevole
spesa del viaggio " sia in venuta che in ritorno.
"In quanto al Senesino ... nel 1739 gli fu sì riconosciuto 800 doppie, ma è
bene ricordare le angustie in cui ci trovassimo , perocché convenendo
mandare alla Corte di Spagna il Caffarelli, che qui era appaltato, si rimase
nel tempo avanzatissimo senza la parte prima di uomo, onde convenne
soggiacere all'ingordiggia del suddetto Senesino per la somma mentovata."
E ancora : ...." Si è ponderato pure che tutti gli esempi de' primi virtuosi
d'Italia, qui per l'addietro venuti a cantare nel teatro, si aggirano al
prezzo ad esso Caffarelli pagato, e pure han dovuto soggiacere alla non
piccola spesa del viaggio".
Una buona difesa dell'Ulloa, ma non ci è dato sapere se il Caffarelli
l'abbia
spuntata, e se comunque abbia potuto ottenere soddisfazione alla sua
lamentela.
Tuttavia il desiderio dell'Ulloa di sostituire il Caffarelli con il
Gizziello, non sortì buoni esiti, dal momento che il sovrano, essendo venuto
a conoscenza della proposta di sostituzione fatta dall'Ulloa, fece sì
venire il Gizziello, ma pretese che il Caffarelli rimanesse dove stava. Il
fatto è che il Re aveva grande predilezione per Caffarelli.
Quindi non se lo tolse dai piedi :-): povero Ulloa :))))
Arsace
____________________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Aperte le iscrizioni dei Corsi Superiori Triennali

author: Emilia Cappello

text:
Il Conservatorio di Como informa che il Ministero dell'Istruzione,
dell'Università e della Ricerca (MIUR) ha approvato la prosecuzione
dei corsi sperimentali di:
- Musica Corale e Direzione di Coro
- Composizione
- Musica Elettronica
- Tecnologie On-line per Musica Elettronica
Sono aperte le iscrizioni (per il I e per il II corso)
Informazioni dettagliate si possono ottenere all'indirizzo:
http://digilander.iol.it/conservatoriodicomo
oppure scrivendo a:
comosperi...@katamail.com
Altrimenti rivolgendosi alla Segreteria del Conservatorio di Como
tutti i giorni dalle ore 11.00 alle 13.00.
Conservatorio di Musica di Como
via Cadorna, 4 - 22100 Como
tel. 031 279827


title: Permuta posto Teatro Comunale Bologna

author: news Emma

text:
Vorrei permutare 2 posti per La Favorita al Teatro Comunale di Bologna il
30.4.02 con 2 posti dal 4.5.02 in poi. Emma


title: libertango Piazzolla

author: Leonardo

text:
sto cercando lo spartito per pianoforte solo di Libertango di Piazzolla.
ringrazio chiunque sapesse indicarmi dove trovarlo in Internet!
Leonardo
--
togliete NOSPAM e RIMUOVILO! leonardo.vac...@tiscaliRIMUOVILO.it


title: Re: [CFV] it.arti.danza

text:
Il Fri, 29 Oct 2004 23:02:51 +0000 (UTC),
g...@news.nic.it
 (Gruppo
Coordinamento NEWS-IT) ha scritto:
>Procedura di voto (CFV) per il gruppo
>
>it.arti.danza	La danza
Siete tutti invitati CALDAMENTE a votare a favore della creazione di
questo gruppo!
Fatelo subito, rispondendo"NEL NEWSGROUP it.news.votazioni" al
precedente msg inviato dal GCN scrivendo SI' all' interno della riga
seguente:
>##### inizio testo #####
># Nome gruppo: [it.arti.danza]
># Voto: [SI]
ed il Vs indirizzo e-mail in quest' altra:
># Indirizzo email: [ XXXX...@ZZZZZZZ.it    ]
>##### fine testo #######
e cancellando tutto il resto.
 Grazie,
LUX


title: Re: [CFV] it.arti.danza

author: Giuseppe

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:yHAb8C.A....@idam.kicks-ass.net...
> Il Fri, 29 Oct 2004 23:02:51 +0000 (UTC),
g...@news.nic.it
 (Gruppo
> Coordinamento NEWS-IT) ha scritto:
> >Procedura di voto (CFV) per il gruppo
> >
> >it.arti.danza La danza
>
> Siete tutti invitati CALDAMENTE a votare a favore della creazione di
> questo gruppo!
Ho votato ieri.
Ciao
G.


title: Re: [CFV] it.arti.danza

author: Vinicio Loncagni

text:
Giuseppe ha scritto:
> > Siete tutti invitati CALDAMENTE a votare a favore
> Ho votato ieri.
Anch'io.
Ma ho due quiz, che faccio qui solo perchè la RFD è ormai conclusa da
tempo.
Scusate se OT.
Primo:
Lux, perchè avete scelto di passare da un ng moderato a uno "libero"?
Personalmente, sono fautore dei ng moderati, magari con ampio utilizzo di
White List per limitare il lavoro dei moderatori.
Ma il rischio, con i gruppi a ingresso libero, è che si finisca come
IAMC...
Niente di grave, beninteso, si può leggere pure quello...
Ma come ebbi già occasione di scrivere, occorre cercare le perle in mezzo
all' immondizia, con il rischio, come è già capitato, di non vederle.
Secondo:
Ho votato si, ma non parteciperò mai al ng, perchè di danza... non me ne
frega niente.
Sto mandando avanti a mia volta una RFD per un gruppo sulle "tastiere
classiche".
Ovviamente spero che il ng venga approvato, ma mi chiedo: ha un senso
andare a "cercare voti" tra gli amici e tra quelli che non hanno
interesse, al solo fine di ottenere voti?
Personalmente, rompendo le scatole a un po' di amici, parenti e
conoscenti, potrei arrivare a una ventina di voti... ma poi non
scriverebbero mai, quindi sarebbe solo il mio voto moltiplicato per
venti...
Cioè, ai miei colleghi di banca dei problemi interpretativi delle sinfonie
di Widor o della disputa sul CBT al piano o al cembalo non gliene può
fregare di meno, ma voterebbero SI solo perchè glielo chiedo io...
Scusate l'OT...
Ciao ciao
--
Vinicio Loncagni
Vinicius_LoncanisAThotmailPUNTOcom
Miei siti sui miei strumenti:
http://web.tiscali.it/vinicius_verbanus
http://web.tiscali.it/vinicius_pallantiae
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Re: [CFV] it.arti.danza

author: Mr Duffy

text:
Vinicio Loncagni
> Lux, perchè avete scelto di passare da un ng moderato a uno "libero"?
(gli dai del Voi? :)
> Ho votato si, ma non parteciperò mai al ng, perchè di danza... non me ne
> frega niente.
> Sto mandando avanti a mia volta una RFD per un gruppo sulle "tastiere
> classiche".
Ecco, colgo l'occasione per dirti che non ho votato in base ad analoghe riflessioni.
Purtroppo la gran parte delle discussioni di organo sono fuori dalla mia portata; mi
interesserebbero quelle che riesco a comprendere, e (qualcosa in più) quelle sul
pianoforte. Comprendo l'intenzione e anche la necessità di portare la discussione su un
livello più alto. Tuttavia, io continuo a pensare che iamc possa contenere anche
questo. So benissimo che tu non lo credi, come dici
> Ma come ebbi già occasione di scrivere, occorre cercare le perle in mezzo
> all' immondizia, con il rischio, come è già capitato, di non vederle.
ma nonostante questo, per ora io continuo a preferire un luogo aperto, non moderato,
che parli di musica ad ampio raggio e su tanti livelli. E' mia convinzione che iamc,
nei periodi in cui funziona bene, come quest'ultima settimana prima delle elezioni, con
il ritorno di persone come Vinci e Meister Jakob, sia meglio che un ng più focalizzato,
e moderato. Nonostante tutto.
Sono giunto ad apprezzare iamc.mod solo ultimamente, in occasione della paventata
invasione di questo nuovo gruppo di troll. In quel caso, nella infausta prospettiva che
iamc diventasse da un giorno all'altro invivibile, perderemmo, magari per lungo tempo,
un luogo in cui incontrarci (in generale, noi utenti del ng). In quel caso sarebbe di
enorme utilità pratica riversarsi su iamc.mod. In situazione di "normalità", non lo
ritengo necessario; ma il fatto che possa essere così utile in caso di "calamità
naturale" a mantenere legata quella che è, di fatto, la comunità che segue il ng, ne
rende auspicabile, dal mio punto di vista, il mantenimento in vita. Mi scuso con Peres
se parlo così di un ng che è la sua creatura, volevo solo dire la mia.
Tutto questo anche per dire che, se fosse utile un voto per il ng sulle tastiere, lo
darei molto volentieri; considerando però che, anche per motivi di tempo, non so quanto
potrò seguirlo.
Ciao    Mr Duffy


title: Re: [CFV] it.arti.danza

text:
Mr Duffy ha scritto:
> (gli dai del Voi? :)
Non era un plurale maiestatis, ma proprio un vero plurale.
Nel manifesto precedente, quello che presentava il gruppo moderato,
c'erano quattro persone disponibili ad assumersi l'onere di controllori
del ng, quindi ho ritenuto che non ci fosse UN proponente, ma UN GRUPPO
proponente.
> Ecco, colgo l'occasione per dirti che non ho votato in base ad analoghe
> riflessioni.
Quindi, pur con atteggiamenti opposti, in fondo siamo d'accordo...
> per ora io continuo a preferire un luogo aperto, non moderato,
> che parli di musica ad ampio raggio e su tanti livelli.
E' questo il problema.
Bush, Berlusconi, Costantino e simili NON SONO musica.
Se il "gruppo di amici" ne vuole parlare, faccia pure, non si può
vietarglielo, ma permettetemi di non essere d'accordo.
Poi, occorre mettere in chiaro che c'è moderazione e moderazione.
Scorrendo i vari gruppi moderati se ne può avere conferma.
Esiste in tutte le procedure di filtraggio un sistema che si chiama "White
List".
Gli utenti che vengono lì iscritti possono postare senza alcuna
restrizione.
In alcuni ng l'esistenza della WL è segreta, in altri è *quasi* pubblica.
Personalmente, dopo tre (3) post In Topic su un determinato gruppo, mi
sono visto arrivare una mail dal moderatore, che, in breve, diceva: "Visto
che ti reputo una persona seria (e visto che non ho voglia di sbattermi
troppo... ^__^), sappi che da ora in poi non controllerò piu' quello che
scrivi, e i tuoi messaggi passeranno direttamente sul ng. Vedi di non
tradire la fiducia accordata."
Quindi, nella *mia* idea, prevederei la moderazione sono per filtrare i
Lagnese di turno, e per evitare (come ripetutamente successo su IAMC) che
illustri e blasonati partecipanti si rivelassero possessori di due
identità, l'una corretta e seria, l'altra idiota e scurrile.
Ciao ciao
VL



title: Re: [CFV] it.arti.danza

author: Lucio PERES

text:
Il Tue, 02 Nov 2004 09:54:17 +0100,
mail_n...@nospam.it
 (Vinicio
Loncagni) ha scritto:
>Lux, perchè avete scelto di passare da un ng moderato a uno "libero"?
Spero ke, spersonalizzando il gruppo dalla figura del suo proponente e
naturale candidato moderatore (nn proprio tra i + "simpatici" al GCN,
senza il cui gradimento un nuovo NG nn passa), si ottengano + voti.
>Ma il rischio, con i gruppi a ingresso libero, è che si finisca come
>IAMC...
Lo temo molto ankio, ed è quasi matematico ke ciò si verifikerà, visto
anke ke l' oggetto del gruppo spazia dal balletto classico alle
balere... Tuttavia un NG sulla Danza nn esiste ancora, quindi nn è
illogico partire con uno nn-moderato e poi eventualmente passare ad
uno, magari + specializzato, moderato.
>Ho votato si, ma non parteciperò mai al ng, perchè di danza... non me ne
>frega niente
Kiaramente 6 padrone delle tue scelte: cmq vorrei avvertirti ke al
mondo nn ci sn solo organi, kiese  e sportelli bancari...	;-)))
Io stesso ke x 30 anni ho fatto (o almeno tentato di fare...) l'
ingegnere-ecologo nn immaginavo affatto ke ad una certa età mi sarei
mai interessato di Danza...
Se poi posso darti un  consiglio, prova a guardarne un po': io la
trovo un ottimo connubio, quasi naturale direi, tra Musica e Teatro,
uno spettacolo molte volte quasi perfetto. Il massimo sarebbe ke
contenesse anke il canto operistico o la parola, il ke cmq di rado ma
con qualke coreo-autore avviene.
Si tratta poi della + antica delle Arti, esaltata nelle Ns antike
civiltà, Se il gruppo venisse creato e decollasse come vorrei forse
solo leggendolo di tanto in tanto potresti convincertene. Anke se
capisco ke dove abiti le possibilità di vedere buona D. nn sn molte...
>Sto mandando avanti a mia volta una RFD per un gruppo sulle "tastiere
>classiche"
Hai incluso IAMCM tra i gruppi in cui informare dell' iniziativa?
>Ovviamente spero che il ng venga approvato, ma mi chiedo: ha un senso
>andare a "cercare voti" tra gli amici e tra quelli che non hanno
>interesse, al solo fine di ottenere voti?
2° me ovviamente sì: avere una pluralità di gruppi è sempre un
allargamento almeno potenziale della Cultura e della democrazia: io
appena vedo un nuovo NG in votazione la vado a votare x principio!
E nn capisco tutte queste forke caudine ke impone il GCN ke dovrebbe
invece avere l' interesse a diffondere la cultura Usenet (ke già di x
sè ha parekkie barriere all' entrata...) e facilitare l' allargamento
dell' utenza.
>Personalmente, rompendo le scatole a un po' di amici, parenti e
>conoscenti, potrei arrivare a una ventina di voti... ma poi non
>scriverebbero mai, quindi sarebbe solo il mio voto moltiplicato per
>venti...
Beh, mi faresti un piacere...  Poi se il gruppo sarè vitale è 1 altro
discorso ke dipende in max parte da ki lo frequenterà...
LUX


title: Re: [CFV] it.arti.danza

text:
Il Thu, 4 Nov 2004 05:54:07 +0100, "Mr Duffy"
<
diek...@despammed.com
> ha scritto:
> Mi scuso con Peres
>se parlo così di un ng che è la sua creatura, volevo solo dire la mia
E' questo concetto ke nn si riesce a sradicare: IAMCM nn è una mia
mailing list personale, ma l' ho proposto a suo tempo come spirito di
servizio in quanto trovavo IAMC invivibile causa gli spam, troll,
flame  e, soprattutto, gli OT politici (e sportivi...) ke avevano
creato fratture insanabili tra i frequentatori (ho sentito ke sn corse
persino querele...)!!!
Ovvio ke IAMCM in caso di degenerazione di IAMC è sempre pronto ad
accogliere i  suoi post esclusivamente musicali! Ciò potrebbe avvenire
da subito, se i frequentatori abituali di quel gruppo si convincessero
ke questo NG nn è una mia cosa privata.
Ma ritengo tuttavia ke a "loro" stia bene un NG "di tutto-un-po'" come
quello attuale dove poter scambiare opinioni, oltre ke su Mahler o
Karajan..., anke sulle elezioni USA o sull' ultimo rigore contestato
del campionato di calcio... E magari anke con un po' d' immondizia...
:-((((
LUX


title: Re: [CFV] it.arti.danza

text:
Il Thu, 04 Nov 2004 15:56:31 +0100,
mail_n...@nospam.it
 (Vinicio
Loncagni) ha scritto:
>Esiste in tutte le procedure di filtraggio un sistema che si chiama "White
>List"
Nella mia esperienza pluriennale di moderatore ho trovato la WL un'
arma a doppio taglio: poki i beneficiari ke prima o poi nn se ne
approfittano x lanciare un post pernicioso... Poi ci sn le invidie tra
ki c' è e ki nn c' è (nn so se ricordi la lite tra Arsace e gli altri
ke poi ha portato a ben 2 scissioni consecutive in IAMCM...).
>Gli utenti che vengono lì iscritti possono postare senza alcuna
>restrizione.
>In alcuni ng l'esistenza della WL è segreta, in altri è *quasi* pubblica
Troppo facile verificarlo: basta constatare se il tuo post arriva
subito o solo dopo quel certo lasso di tempo, molto variabile, ke
occorre al moderatore x accorgersi del post ed approvarlo...
>Quindi, nella *mia* idea, prevederei la moderazione sono per filtrare i
>Lagnese di turno
Io invece l' estenderei ad ogni post OT anke dei padri fondatori di
IAMC, Vinix, Canaletti, Lomi e l' onnipresente Marcelli! Evidente ke
loro nn sn OK, perciò stanno in max parte di là...
>e per evitare (come ripetutamente successo su IAMC) che
>illustri e blasonati partecipanti si rivelassero possessori di due
>identità, l'una corretta e seria, l'altra idiota e scurrile.
Già...
LUX


title: Re: [CFV] it.arti.danza

text:
Vinicio Loncagni
> > (gli dai del Voi? :)
>
> Non era un plurale maiestatis, ma proprio un vero plurale.
> Nel manifesto precedente, quello che presentava il gruppo moderato,
> c'erano quattro persone disponibili ad assumersi l'onere di controllori
> del ng, quindi ho ritenuto che non ci fosse UN proponente, ma UN GRUPPO
> proponente.
Stavo scherzando :)
> > Ecco, colgo l'occasione per dirti che non ho votato in base ad analoghe
> > riflessioni.
>
> Quindi, pur con atteggiamenti opposti, in fondo siamo d'accordo...
Ma certo... il mio non voleva essere un intervento polemico, ma solo spiegarti
perchč non ho votato.
> > per ora io continuo a preferire un luogo aperto, non moderato,
> > che parli di musica ad ampio raggio e su tanti livelli.
>
> E' questo il problema.
> Bush, Berlusconi, Costantino e simili NON SONO musica.
> Se il "gruppo di amici" ne vuole parlare, faccia pure, non si puň
> vietarglielo, ma permettetemi di non essere d'accordo.
Il mio timore č che, con ng settoriali e moderati, si finisca per parlare di cose
interessanti sě, ma sempre i soliti quattro gatti, con una minor possibilitŕ di
accesso ai nuovi, in quanto meno visibili; e che quindi, dopo un po', si
arrivi ad un certo appiattimento, ad un naturale esaurimento dei discorsi.
Io per ora sono dell'idea che il traffico che c'č su iamc rifletta la varietŕ che si
incontra nela vita di ogni giorno,e che varietŕ significhi maggior possibilitŕ di
incontro. Personalmente (salvo casi irreparabili quali l'invasione da parte di
organizzazioni di troll), non mi dŕ cosě fastidio la presenza di OT, nč dei vari
Lagnese, nč il fatto che membri stessi del ng periodicamente se ne vengano fuori con
OT politici. Nella vita reale bisogna  accettare le persone cosě come sono, con le
loro manie e anche negli aspetti che ci lasciano perplessi, e allo stesso modo in un
ng; a meno di ricreare una situazione artificiosamente controllata come la
moderazione. Puň darsi che questo dipenda da una mia soglia di sopportazione" piů
alta, e che in futuro cambi idea, ma per ora la penso cosě.
Ciao     Mr Duffy


title: Re: [CFV] it.arti.danza

text:
Lucio PERES
> Io invece l' estenderei ad ogni post OT anke dei padri fondatori di
> IAMC, Vinix, Canaletti, Lomi e l' onnipresente Marcelli! Evidente ke
> loro nn sn OK, perciò stanno in max parte di là...
Ora... non è mio intento fare polemica, ma circa un annetto dacchè bazzicavo iamc,
ovvero un paio di anni fa, ricordo parecchi tuoi OT politici... intervento
sporadico, dimostrativo?
Ciao      Mr Duffy


title: Re: [CFV] it.arti.danza

text:
Il Sat, 6 Nov 2004 23:03:38 +0100, "Mr Duffy"
<
diek...@despammed.com
> ha scritto:
> ricordo parecchi tuoi OT politici... intervento
>sporadico, dimostrativo?
la 2a ke hai detto...
LUX


title: Re: [CFV] it.arti.danza

author: Francesco S.

text:

Mi sono iscritto al ng ma non riesco a dloadare i messaggi. Nemmeno da
alt.tango. Che può essere? Gli altri ng. funzionano.
F.


title: Senesino, alias Francesco Bernardi: 8°

text:
All'incirca nello stesso periodo il "Gentleman's Magazine" ci fornisce una
notizia riguardante il  grande cantante:
" ...cosi invadenti sono gli italiani e così pieni di pregiudizi gli inglesi
nei riguardi del proprio paese, che i
nostri cantanti sono esclusi perfino dai concerti; Bertolli canta al
Castello e Senesino allo Swan; lo si dica a vergogna di entrambi, che, non
contenti dei giganteschi salari del teatro d'opera, si abbassano al punto di
farsi scritturare per prodursi nei Clubs! »
Il 1° Gennaio 1735 andò in scena l'opera di Porpora POLIFEMO su libretto di
Rolli. Il Bernardi interpretò la parte di Ulisse.
Sempre nel 1735, venne rappresentata l'ISSIPILE, dramma in tre
atti di Metastasio ridotto da Angelo Cori e musica di Pietro Giuseppe
Sandoni, dramma dove Senesino interpretò Ulisse.
Segue l'IFIGENIA IN AULIDE, musica di Porpora e libretto di Paolo Rolli.
Senesino fu Agamennone.
Come nuova opera seguì l'ADRIANO IN SIRIA del Metastasio, ridotto dal Cori e
musicato da Francesco Maria
Veracini.  Il cantante senese fu protagonista come lo fu anche nelle ultime
opere che cantò per il teatro di Porpora: il MITRIDATE del suddetto
compositore, rappresentata nel 1736 e L'ONORIO il cui autore di musica e di
testo è ignoto, dato il 13 Aprile. Comunque molte delle opere citate nel
periodo londinese ebbero varie repliche.
Incerta è la data del suo rientro in Italia: si parla del 1736 e del 1737.
Quando se ne andò da Londra fu scritta per lui una lunga e satirica poesia
da
cantarsi, dal titolo « The Ladies Lamentation for the Loss of Senesino »
preceduta da una caricatura palesemente allusiva alla ricchezza del
cantante, al fascino da lui esercitato sulle donne inglesi e sulla nobilta'.
Nel corso della sua lunga attività a Londra Senesino riuscì ad accumulare
un capitale di 15.000 sterline!
Quando Senesino giunse in Italia non rimase ad oziare;
infatti nel carnevale del 1737 - 1738 cantò al Teatro degli Immobili, in via
della Pergola a Firenze in due opere:
L'OLIMPIADE di Leonardo Leo e
L'ORMISDA  di Antonio Caldara.
Si pensa che siano state eseguite fra il 1738 e il 1740.
Arsace
____________________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Senesino, alias Francesco Bernardi: 8°

author: Teseo

text:
Arsace <
tiri...@libero.it
> wrote in message
E4On5.94668$dF5.1...@news.infostrada.it...
> Bertolli canta al
> Castello e Senesino allo Swan; lo si dica a vergogna di entrambi, che, non
> contenti dei giganteschi salari del teatro d'opera, si abbassano al punto
di
> farsi scritturare per prodursi nei Clubs! »
fammi capire: erano i clubs dove i gentiluomini trascorrevano le giornate ?
> Segue l'IFIGENIA IN AULIDE
conosco una parodia sconcia di questo dramma (non parlo dell'opera)
Teseo


title: Ristampe Ampersand su All About Jazz Italy

text:
All About Jazz Italia                                6 giugno 2002
__________________________________________
Cluster - Cronache di musica contemporanea
http://www.allaboutjazz.com/italy/cluster.htm
In questo numero :
       4 grandi ristampe della Ampersand :
http://www.allaboutjazz.com/italy/reviews/R0602_039_it.htm
Grazie per l'attenzione.
                                                 La Redazione.


title: musica contemporanea

author: Dilex

text:
da cosa iniziare? sono del tutto prof�no...
grazie


title: musica contemporanea

author: Mario Campli

text:
Salve, Dilex. In data 29/06/2009 22.17 hai scritto:
> da cosa iniziare? sono del tutto profï¿œno...
Non credo sia un discorso da fare con una domanda come la tua...
Gli autori di musica contemporanea non sono di facile ascolto, occorre
"arrivarci", e senza sapere nulla dei tuoi gusti e dei tuoi ascolti
potrebbe essere inutile darti delle indicazioni: cosa vuoi dire quando
affermi di essere "del tutto profano"?.
Secondo me ï¿œ la storia stessa della musica che puï¿œ indicarti un "percorso".
Nella mia vita sono passato dal fermo rifiuto ad ascoltare tutto quello
che c'era dopo Brahms ad una grande passione per Mahler, poi timidi
ascolti di Stravinskij, Hindemith, Prokov'ev, Sostakovic, che nel tempo
si sono fatti piï¿œ sicuri, ma non sono riuscito mai ad andare oltre,
anche provando e riprovando... D'altra parte il mio polo d'attrazione ï¿œ
spostato abbastanza indietro nel tempo, verso la musica rinascimentale e
barocca...
--
Doctor Diabolicus
http://www.sci-med.it


title: musica contemporanea

text:
"Mario Campli" <diabo...@this.is.invalid> ha scritto nel messaggio
news:4a49b812$0$6834$5fc...@news.tiscali.it...
> Salve, Dilex. In data 29/06/2009 22.17 hai scritto:
>
> ascolti di Stravinskij, Hindemith, Prokov'ev, Sostakovic, che nel tempo si
> sono fatti piï¿œ sicuri, ma non sono riuscito mai ad andare oltre, anche
> provando e riprovando...
Ecco questo ï¿œ quanto accade a me: arrivo al '900 e ascolto Sibelius, R.
Strauss, Shostakovich, Prokofiev, ecc. ma mi scoccia non poco di trovarmi
letteralmente spiazzato, come di fronte ad un muro, nel momento in cui
intraprendo l'altra strada del '900 quella che passa dalla Scuola di Vienna
e va verso le sperimentazioni piï¿œ spericolate. C'ï¿œ un modo di aggirare od
oltrepassare questo blocco? Perchï¿œ Stockhausen non mi dice nulla? Perchï¿œ mi
trovo in difficoltï¿œ persino di fronte agli stessi Berg, Webern al punto di
non riuscire quasi a termninare l'ascolto di uno solo dei loro brani? Sarï¿œ
uan questione di gusto, ma da un punto di vista anche solo culturale questa
incapacitï¿œ mi brucia...


title: musica contemporanea

text:
Salve, Dilex. In data 30/06/2009 17.55 hai scritto:
> Perchï¿œ Stockhausen non mi dice nulla? Perchï¿œ mi trovo in
> difficoltï¿œ persino di fronte agli stessi Berg, Webern al
> punto di non riuscire quasi a termninare l'ascolto di uno
> solo dei loro brani? Sarï¿œ uan questione di gusto, ma da un
> punto di vista anche solo culturale questa incapacitï¿œ mi brucia...
Sul numero 377 della rivista "Le Scienze" (gennaio 2000) uscï¿œ un
interessantissimo articolo di Antonio Frova: "Le basi dell'armonia
nella
musica". Credo che faccia al caso nostro. E' un po' lungo, te ne
trascrivo qualche pezzo:
"Nell'ultimo secolo si ï¿œ avuta nella musica una straordinaria
evoluzione, anche piï¿œ drastica, forse, di quella che ha caratterizzato
le altre forme di espressione artistica. Tale evoluzione si puï¿œ
riassumere in due direttive principali: emancipazione del concetto di
centro tonale e utilizzo della dissonanza. Esse corrispondono al
passaggio graduale dall'armonia classica -contraddistinta dal rispetto
di una sola e rigida tonalitï¿œ e dal dominio della consonanza, e
limitata
inizialmente all'impiego delle sette note della scala diatonica- a
forme
di armonia tonale in scala cromatica, arricchita con modulazioni di
tonalitï¿œ e con dissonanze, prima prudenti e occasionali, poi sempre piï¿œ
ardite e sempre piï¿œ essenziali alla tessitura della trama musicale, per
giungere all'annullamento del confine tra consonanza e dissonanza, alla
liberazione dal vincolo tonale e infine all'adozione di forme
organizzate di atonalitï¿œ"
"A fronte di queste posizioni possiamo chiederci: esiste un confine
invalicabile per le capacitï¿œ percettive dell'uomo oltre il quale non si
produce piï¿œ musica, ma si fa soltanto ricerca, sperimentazione, scienza
del suono?"
Segue una breve -ma non troppo- storia delle scale musicale e degli
intervalli tra i toni, evidenziando le differenze tra l'originale scala
pitagorica, ripresa poi da Zarlino, e quella tolemaica, mostrando come
nel tempo si sia fatto sempre piï¿œ importante il criterio della
"consonanza" per costruire gli intervalli, ovvero la presenza di un
numero elevato di "ipertoni" in comune tra i due suoni dell'intervallo
(come accade tipicamente nella quinta perfetta o nella terza -maggiore-
perfetta).
"I criteri della consonanza musicale tramandatici dall'antichitï¿œ
sembrano trovare un interessante riscontro fisio-psicologico nei gusti
dei neonati, il che lascerebbe supporre l'esistenza di un
condizionamento innato, o al massimo formatosi durante la vita fetale,
in favore della consonanza rispetto alla dissonanza. Ciï¿œ in netta
opposizione al punto di vista schoenberghiano, secondo cui tale
condizionamento si sviluppa solamente in seguito all'esposizione a
musica di una particolare cultura. Gli psicologi della percezione hanno
riscontrato, in neonati di pochi mesi, una certa preferenza per melodie
a due voci basate su intervalli di terza paralleli (consonanti)
rispetto
a melodie che includano intervalli di semitono paralleli (molto
dissonanti)."
Giï¿œ Galileo Galilei (che, gli amanti della musica ricordano, era figlio
di Vincenzo Galilei) aveva trovato delle analogie tra le oscillazioni
di
pendoli di diversa lunghezza  e i suoni di diverse frequenze:
"potremo... assegnar assai congrua ragione onde avvenga che di essi
suoni... alcune coppie siano con gran diletto ricevute dal nostro
sensorio, altre con minore, ed altre ci feriscano con grandissima
molestia; che ï¿œ il recar la ragione delle consonanze piï¿œ o meno
perfette
e delle dissonanze. La molestia di queste nascerï¿œ, credo io, dalle
diverse pulsazioni di due diversi tuoni che sproporzionatamente
colpeggiano sopra 'l nostro timpano, e crudissime saranno le dissonanze
quando i tempi delle vibrazioni fussero incommensurabili... Consonanti,
e con diletto ricevute, saranno quelle coppie di suoni che verranno a
percuotere con qualche ordine sopra 'l timpano; il qual ordine ricerca,
prima, che le percosse fatte dentro all'istesso tempo siano
commensurabili di numero, acciï¿œ che la cartilagine del timpano non
abbia
a star in un perpetuo tormento d'inflettersi in due diverse maniere per
acconsentire ed ubbidire alle sempre discordi battute..."
A questa analisi, e alle successive, fondamentale quella di Helmholtz,
si aggiungono gli studi di neurofisiologia sugli effetti della
consonanza e della dissonanza sulla coclea; la conclusione, confermata
dagli studi di psicoacustica, ï¿œ che...
"...il sistema nervoso ï¿œ facilitato nell'elaborare l'insieme dei
segnali quando la sua complessitï¿œ si riduce. Esso deve impegnare una
rete neuronale piï¿œ semplice, ed ï¿œ questa circostanza gratificante che
dï¿œ origine alla consonanza. In altre parole: i segnali classicamente
consonanti vengono preferiti in quanto sono piï¿œ agevoli da gestire e da
decifrare. E inoltre, il carattere armonico d'insieme degli intervalli
consonanti si presenta come piï¿œ prossimo a quello dei suoni complessi
naturali: propone cioï¿œ al cervello configurazioni di eccitazione che
gli sono familiari."
Come conclude l'articolo?
"Oggi, ogni vincolo alla libertï¿œ d'espressione tramite il suono sembra
caduto. Rieccheggiano le parole di Schoenberg: non esistono limitazioni
alle possibilitï¿œ di rottura con i creiteri dell'armonia classica.
Possiamo accettare questa posizione senza riserve, come piace fare a
molti professionisti della musica d'oggi? O non conviene usare una
certa cautela per non investire tempo e impegno in direzioni senza
sbocco o scambiare per musica ciï¿œ che ï¿œ solo sperimentazione?
Alla luce di quanto detto, l'affermazione di Schoenberg implica
un'assunzione molto seria, e precisamente che il nostro sistema
percettivo del suono sia in grado di ampliare senza limiti la propria
capacitï¿œ di elaborazione dei segnali, per complessi o inusitati che
siano. Vale a dire: che non sussistono restrizioni poste dai meccanismi
fisici e fisiologici delle parti vibranti; che non si abbiano
limitazioni nel processo di elaborazione a livello psichico; che tutto
si riduca ad una pura questione di esposizione e assuefazione alla
musica, di disponibilitï¿œ psicologica dell'uditore: a un fatto insomma
di cultura... Tuttavia, quanto piï¿œ elevati sono i requisiti che si
presuppongono nel consumatore, tanto piï¿œ l'audience si restringe...
Esistono o no limiti... per il sistema uomo -hardware e software-
quando si accosta al suono musicale? Per non essere imprudenti nï¿œ
troppo presuntuosi, supporremo di sï¿œ. Allora la musica che non tiene
conto delle restrizioni poste dalle capacitï¿œ elaborative
dell'ascoltatore medio ï¿œ destinata ad avere sempre meno adepti, a
restare insomma nell'ambito degli addetti ai lavori."
Ricordo perfettamente, ma non riesco a rintracciarlo, un articolo piï¿œ
recente sulla stessa rivista nel quale si sottolineava che mediamente
un professionista della musica riusciva a ritenere mnemonicamente delle
sequenze musicali atonali molto piï¿œ lunghe di quelle di un comune
mortale: questo darebbe (parzialmente) ragione a Schoenberg, ma forse
possiamo consolarci attribuendo ai limiti impostici da madre natura e
allo scarso "allenamento" la nostra comune incapacitï¿œ di gioire di un
brano di... butto un nome a caso... Gyï¿œrgy Ligeti, che pure ï¿œ un
"grosso calibro" tra gli autori di musica contemporanea.
Certo ï¿œ che un pezzo di Dowland, di Mozart o di Mahler lo posso
canticchiare... :-)
--
Doctor Diabolicus
http://www.sci-med.it
--
"come mai NON sai un'hacca di tutte le terapie possibili"
Message-ID : <rs8Sl.24097$
Ux....@tornado.fastwebnet.it
>


title: musica contemporanea

text:
"Mario Campli" <
diabo...@people.it
> ha scritto nel messaggio
news:mn.3b9b7d979...@people.it...
> Salve, Dilex. In data 30/06/2009 17.55 hai scritto:
>
> Allora la musica che non tiene conto delle restrizioni poste dalle
> capacitï¿œ elaborative dell'ascoltatore medio ï¿œ destinata ad avere sempre
> meno adepti, a restare insomma nell'ambito degli addetti ai lavori."
Ti ringrazio per l'articolo postato, era interessantissimo e direi
illuminante: insomma il musicista che vuole essere popolare e arrivare al
cuore della gente deve anche sapere divulgare e non solo sperimentare.
E allora, se anche ascoltare musica dev'essere un impegno e uno sforzo,
questo tipo di musica lasciamola pure agli addetti ai lavori.


title: musica contemporanea

author: Giuseppe Sottotetti

text:
Dilex ha scritto:
> se anche ascoltare musica dev'essere un impegno e uno sforzo,
> questo tipo di musica lasciamola pure agli addetti ai lavori.
Anche ascoltare la fuga della Hammerklavier ï¿œ uno sforzo non da poco
(non molto diverso da quello richiesto da Boulez), ma secondo me vale la
pena farlo.
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@alice.it
http://sottotettigiuseppe.ilcannocchiale.it/


title: Cerco libretto Medea in Korinth

author: Gippe

text:
Salve a tutti. Qualcuno di voi avrebbe il cd di Georg Katzer 'Medea in
Korinth'?
Mi servirebbe il libretto scritto da Christa Wolf.
Si accettano anche eventuali indicazioni su dove trovarlo in rete.
Grazie.
Gippe.


title: Cerco libretto Medea in Korinth

author: Riccardo

text:
"> Si accettano anche eventuali indicazioni su dove trovarlo in rete.
Beh, essendo un recente doppio cd pubblicato a bassoprezzo dalla Arte
Nova-BMG non dovrebbe essere così difficile da trovare anche nei negozi
"normali" (magari ordinandolo), a meno che non sia "sparito" dal catalogo
dell'etichetta in questione in seguito allo "scisma" lì avvenuto (mi spiego
meglio : uno dei soci fondatori dell'etichetta Arte Nova se ne è andato via
portando' con se', per così dire, alcuni titoli dal catalogo - e.g le
sinfonie di Bruckner).
Cmq su
www.jpc.de
 è disponibile
http://katalog.jpc-verzeichnis.de/Medea.html
Saluti,
Riccardo.


title: Cerco libretto Medea in Korinth

text:
"Riccardo" <
nos...@please.org
> ha scritto nel messaggio
news:GwscBB.A....@idam.kicks-ass.net...

Grazie Riccardo, io sono riuscito a trovarlo solo su qualche sito tedesco e
dovrei pagarlo per mezzo di un bonifico bancario. Di solito preferisco
pagare in contrassegno ma mi pare d'aver capito (istinto italico) che tale
forma non è attuabile. Ho avuto una mail di risposta e me la dovrebbero
tradurre in serata. Se tu conoscessi qualche sito italiano o qualche negozio
che effettua vendita per corrispondenza, che avesse a disposizione tale
titolo mi faresti un vero piacere.
Ti saluto e ti ringrazio.
> Saluti,
Gippe.


title: Cerco libretto Medea in Korinth

text:
Se tu conoscessi qualche sito italiano o qualche negozio
> che effettua vendita per corrispondenza, che avesse a disposizione tale
> titolo mi faresti un vero piacere.
Per il momento ti do' gli estremi del cd che, come risulta dal sito
della
BMG, è stato pubblicato recentemente ed è in catalogo :  ti consiglio
quindi
di provare a chiedere, anche per telefono, a
www.iperdue.com
 Achim Zimmermann . Katzer: Medea in Korinth  ARTE NOVA Oper
 2CD  82876532492
pubblicato : 04.08.03
Mi ricordo poi che esiste un negozio, in Piemonte (?),
specializzatissimo in
musica contemporanea (la sua pubblicita' appariva/appare? su riviste
come CD
Classica o Amadeus), ma, essendo temporaneamente lontano dai miei
"archivi"
non posso andare a rovistare...
Se nel frattempo non interviene qualche altro lettore del NG vedro' di
essere piu' preciso poi.
Saluti,
Riccardo.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Cerco libretto Medea in Korinth

text:
"Riccardo " <
ken...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:Dzgyl.A.J...@idam.kicks-ass.net...
> Se tu conoscessi qualche sito italiano o qualche negozio
> > che effettua vendita per corrispondenza, che avesse a disposizione tale
> > titolo mi faresti un vero piacere.
>
> Per il momento ti do' gli estremi del cd che, come risulta dal sito
> della
> BMG, è stato pubblicato recentemente ed è in catalogo :  ti consiglio
> quindi
> di provare a chiedere, anche per telefono, a
www.iperdue.com
>
Consultato in rete.
>  Achim Zimmermann . Katzer: Medea in Korinth  ARTE NOVA Oper
>  2CD  82876532492
> pubblicato : 04.08.03
>
Lo conoscevo
> Mi ricordo poi che esiste un negozio, in Piemonte (?),
> specializzatissimo in
> musica contemporanea (la sua pubblicita' appariva/appare? su riviste
> come CD
> Classica o Amadeus), ma, essendo temporaneamente lontano dai miei
> "archivi"
> non posso andare a rovistare...
> Se nel frattempo non interviene qualche altro lettore del NG vedro' di
> essere piu' preciso poi.
Grazie. Attendo prima di inoltrare l'ordine 'crucco' ;-)
> Saluti,
Saluti a te
> Riccardo.
Gippe


title: Cerco libretto Medea in Korinth

text:
www.iperdue.com
> >
>
> Consultato in rete.
Ok, ma io un colpo di telefono lo farei : sul sito c'è solo una parte del
loro catalogo ben piu' ampio.
> > Mi ricordo poi che esiste un negozio, in Piemonte (?),
> > specializzatissimo in
> > musica contemporanea
Trovato ^__^ (su un CD Classica di 3 anni fa..)
nOVecENtO
mUsiCHe pEr iL XXI° SecoLo - Cd solo per corrispondenza
Via Torino, 48
12037 Saluzzo (CN)
Tel./Fax. 0175 45681
nove...@isiline.it
buona fortuna!
Riccardo.


title: Cerco libretto Medea in Korinth

text:
"Riccardo" <
nos...@please.org
> ha scritto nel messaggio
news:vZUCTC.A....@idam.kicks-ass.net...

Invano! Risultato ricerca (anche telefonica per alcuni):
Novocento 0
Bongiovanni 0
Discoland 0
Iperdue 0
Bottega Disc. 0
Altro non so!
> Riccardo.
Aiutami tu!
Saluti
Gippe


title: Cerco libretto Medea in Korinth

text:
> Invano! Risultato ricerca (anche telefonica per alcuni):
> Novocento 0
> Bongiovanni 0
> Discoland 0
> Iperdue 0
> Bottega Disc. 0
> Altro non so!
> Aiutami tu!
Beh a questo punto sembra evidente che in Italia questo cd non è arrivato :(
Rivolgiti al mercato tedesco se ti interessa proprio questo titolo.
Saluti,
Riccardo.


title: Argerich/Schiff

text:
Non so chi  del NG era  presente   al Conservatorio di Milano a
sentire il concerto di Schiff.
Fra le altre cose ha riproposto, a distanza di poco tempo, il concerto
per piano ed orchestra n. 12 di Haydn che era stato eseguito dalla
Argerich poche settimane fa ( e che quindi avevo ancora ben presente )
Sull'orchestra poco da dire, se non che quella di ieri sera  ( la
Chamber Orchestra of Europe) è, a dir poco, eccezionale.
Nulla a che vedere con l'Orchestra Toscana che si era esibita con la
Argerich.
Ma mi ha lasciato un pò perplesso il pianista.
Troppo soft come esecuzione; anche il brillantissimo ultimo tempo con il
tema " ungherese" ( che poi è croato), sembrava senza vita.
Sicuramente, secondo il mio giudizio, molto, ma molto meglio
l'esecuzione che aveva proposto la Argerich. Una vitalità senza pari.
Che donna!! e che pianista!!!
G.


title: Indirizzi di conservatori nel mondo

author: gylorien

text:
Ciao a tutto il NG. Scusate l'intrusione, ma vorrei porvi un quesito.
Qualcuno di voi conosce siti o database che raccolgono gli indirizzi di
conservatori e scuole musicali nel mondo o divisi per continenti o anche
stato per stato?
Grazie mille in anticipo :)
ciao
gylorien
--
"Hearing voices no one else can hear isn't a good sign,
even in the wizarding world." Ron Weasley
Per scrivermi butta la pasta.


title: Il Festival di Aix-en-Provence

author: Rodolfo Canaletti

text:
Un comunicato ufficiale della direzione del Festival annuncia che da
oggi tutte le rappresentazioni previste sono annullate.
La causa di questo annullamento risale a una lunga, dura vertenza
sindacale (i cui contenuti precisi non mi sono noti).
Vi sono stati diversi episodi di intolleranza, e anche divisioni fra il
personale, fra gli artisti e fra lo steso pubblico.
Da una parte vi era comprensione per le rivendicazioni, dall'altra, pur
manifestando comprensione, era ritenuto necessario andare avanti.
Un episodio sgradevole si e' avuto l'altra sera, il 7 luglio, durante la
prima del Pierrot Lunaire, del Renard di Stravinskij e di un'opera di De
Falla, sotto la direzione di Pierre Boulez.
Pare che la maggioranza degli artisti, contrariamente, ad esempio a
quelli della Traviata e del Wozzeck, abbiano deciso di rappresentare
comunque lo spettacolo. Cio' e' sfociato in una rumorosissima
manifestazione, con tamburi di latta, pentole, e quant'altro, da parte
dei contrari, che hanno oggettivamente disturbato la rappresentazione.
Boulez ha deciso di non demordere, e ha portato a termine il programma,
fra gli applausi fragorosi del pubblico che ha apprezzato il coraggio
degli artisti, e condannato i responsabili della chiassata.
Questo episodio che ho raccontato, dimostra la grandissima tensione, le
divisioni interne ed esterne che hanno portato alla cancellazione degli
spettacoli a partire da oggi.
Purtroppo da parte di arte era prevista per sabato la diretta TV della
Traviata che, ovviamente non avra' luogo.
Ciao a tutti
Rudy


title: La città in concerto

author: Info-classica

text:
Venerdì 8 giugno 2001 - ore 21.00
Basilica San Nicolò - Lecco
------------------------------
LA CITTÀ IN CONCERTO
------------------------------
- Accademia Corale di Lecco
direttore: Antonio Scaioli
- Coro San Giorgio
direttore: Gianmarco Aondio
- Gruppo Corale San Giovanni
direttore: Domenico Innominato
- Orchestra Sinfonica di Lecco
direttore: Domenico Innominato
F.Durante, W.A.Mozart,
F. Mendelssohn, A.Bruckner, A.Pärt
Concerto promosso e patrocinato dal
Rotary Club Lecco


title: Vespro per la Festa della Sensa

text:
Lazaro Valvasensi, Vespro per la Festa della Sensa
Valvasone, Duomo del SS.Corpo di Cristo
Sabato 16 giugno 2001 ore 21.00
Valvasensi Cantores et Musici:
- Soprani Laura Antonaz e Monica Correnti
- Tenore Pietro Da Dalt
- Basso Luca Tittoto
- Chitarrone Fabio Accurso
- Viola da Gamba Irena Pahor
Gruppo Corale e Schola Gregoriana San Giovanni
Maestro del Coro Domenico Innominato
Organo e Direzione Musicale Marco Rossi


title: Comunicato Red Records: SCRIVI E VINCI UN DISCO!

author: Red Records

text:
Red Records -
www.redrec.net
 -
redre...@iol.it
23/10/2001
SCRIVI LA TUA RECENSIONE E VINCI UN DISCO!
                 --------------------------
Dopo 25 anni di attività non ci siamo ancora stancati di produrre un jazz
di qualità e oggi ci troviamo a scommettere su di un'operazione:
coinvolgere gli appassionati, i fruitori finali, nel nostro ciclo
produttivo che non puo' esaurirsi semplicemente nella vendita del disco. I
fruitori finali, secondo il nostro modo di pensare, rappresentano una
realtà sommersa che sappiamo essere presente e viva nel nostro Paese, ma
troppo spesso ignorata e trascurata dalle logiche del music business
nostrano; vogliamo scommettere cioè su coloro, la cui creatività ed
originalità è spesso soffocata in nome di un mercato, spesso assai
ingeneroso.
L'istituzione nel nostro web site del "Premio per la migliore recensione"
risponde a questa precisa logica: a voi, quindi, l'ultima parola!
Ogni due mesi premieremo la migliore recensione con un disco che il
vincitore sceglierà dal nostro ampio catalogo.
Tutti possono partecipare senza limiti e restrizioni, né sul numero di
recensioni da inviare né sulle opinioni espresse. L'adesione a ciascun
concorso bimestrale è libera da qualsiasi attivazione di account presso il
nostro sito. Ogni recensione che riceveremo verrà pubblicata nel nostro
web site.
Seguite, quindi, questo link
www.redrec.net
 e, in homepage, troverete il
collegamento alle pagine del "Premio per la migliore recensione".
Nella speranza di leggervi in molti nelle pagine del nostro sito.
Red Records -
www.redrec.net
--
Inviato il mar 23 ott 2001 13:39:20 CEST da
pg2px.pg.com
 [192.44.136.113]
http://www.neuromante.net/


title: Il Mahler di Solti

author: Tino

text:
Andato di moda per un gran periodo, ora è spesso oggetti di critiche e non
viene quasi mai segnalato come referenza. Un po' dispiace perchè leggevo di
come sir Georg fosse innamorato di questo autore e come lo dirigesse ad ogni
occasione possibile, nei suoi anni a Monaco, prima di diventare celebre.
Volevo chiedere a voi in definitiva cosa salvereste del Mahler di Solti,
oppure buttereste proprio tutto?
ciao


title: Il Mahler di Solti

text:
Tino <
ti...@iol.it
> wrote in message b07ca1$4hs$1...@attila.bofh.it...
> Volevo chiedere a voi in definitiva cosa salvereste del Mahler di Solti,
> oppure buttereste proprio tutto?
mah, buttare via un qualcosa diretto da Solti non è cosa da farsi alla
leggera, anche se non tutte le ciambelle gli sono riuscite col buco.
Tuttavia il Mahler di Solti a me non è mai piaciuto, lo trovo edonistico,
pompato e vacuo. Non è un caso che il suo ciclo mahleriano non sia
sopravvissuto al tempo, mentre altri interpreti dello stesso autore (Kubelik
Abbado, Bernstein e altri) sono ancora oggi citati quali direttori di
assoluto riferimento in questo repertorio.
Teseo


title: Il Mahler di Solti

text:
"Teseo" <
teseo19...@libero.it
> ha scritto nel messaggio news:b0f34k$s58
>
> mah, buttare via un qualcosa diretto da Solti non è cosa da farsi alla
> leggera, anche se non tutte le ciambelle gli sono riuscite col buco.
Tu che salveresti del suo Mahler? La celebre 8^?
ciao


title: Il Mahler di Solti

text:
Tino <
criso...@hotmail.com
> wrote in message
b0hs12$fj9$1...@attila.bofh.it...


Non saprei proprio, guarda, come ho già detto non le sue interpretazioni
mahleriane non mi sono mai piaciute.
Teseo


title: Il Mahler di Solti

author: Luigi Alberti

text:
Tino wrote:

Io personalmente salverei la 1e2 con la London ,
 la 6 e la 8.,ma nei confronti assoluti non vince
praticamente mai
Saluti
    Luigi


title: Il Mahler di Solti

text:

Nnstante la mia nota idiosincrasia x la Musica registrata, in palese
contraddizione (forse!?...) con la mia mania di registrare se
possibile su MD tutti i concerti live cui vado..., riconosco al disco
almeno una funzione essenziale: quella di avermi fatto conoscere delle
composizioni e degli Autori ke altrimenti nn avrei mai sentito x la
scarsità di loro esecuzioni live, almeno quelle alla mia portata x
opportunità d' ascolto.
Così è stato x 1 vekkio LP del Quatuor pour la fin du temps (ke dal
vivo ho sentito x la prima volta solo ieri all' Auditorium con le
eccellenti prime parti della OSM "Verdi"...), comprato a Londra nel
1969.
Così è stato x la Mahler 3, il cui doppio CD inciso da Georg Solti con
la Chicago Symphony Orchestra comprai mi pare nel 1988 (in USA dove i
CD costavano un po' meno...). Nn l' avevo mai sentita (ancora oggi l'
unica live ke ho ascoltato è quella dell' Auditorium con Chailly di
qualke anno fa, ke ebbe un enorme successo, tant' è ke oggi appena c'
è Mahler in cartellone accorre la gran folla, come se fosse LvB...) e
ricordo ke piansi dopo l' ascolto, xkè era l' ultima sinfonia del
grande repertorio sinfonico ke mancava al mio ascolto e pensavo di
aver con quella esaurito tutta la Musica da conoscere! Nn avevo ancora
conosciuto IAMC ed IAMCM!...	;-))
Cmq io la trovo meravigliosa: ork smagliante (forse sarà stata un po'
aiutata nella pulizia dai famosi tecnici del suono della London DECCA,
coro di donne e di fanciulli formidabili, la voce insinuante di Helga
Dernesch la quintessenza della Musica mitteleuropea di quel periodo.
Un mondo prezioso e lontano rakkiuso in un cofanetto.
Ovviamente devo precisare ke è l' unica registrazione di questa
Sinfonia in mio possesso. Mentre con Solti di Mahler ho anke la N° 1 ,
Il Titano, con la London Symphony (è il CD N° 35 della rivista
Amadeus) ke trovo pure eccezionale. Nn credo ci sia bisogno ulteriore
di dire ke cmq nn è ke passi la vita a farne ascolti comparati con
altre incisioni, tanto 2° me - magari sbaglio ... - solo un direttore
d' ork di mestiere potrebbe capire BENE (con cognizione di causa, anke
se sempre in modo opinabile...) le differenze, x cui mi sembrano tutte
buone...
LUX


title: Il Mahler di Solti

author: Valerio

text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:b15e7d$28k$1...@attila.bofh.it...
> tanto 2° me - magari sbaglio ... - solo un direttore
> d' ork di mestiere potrebbe capire BENE (con cognizione di causa, anke
> se sempre in modo opinabile...) le differenze, x cui mi sembrano tutte
> buone...
> LUX
Contesto decisamente questa affermazione: si può dare un giudizio adeguato
anche facendo un'altra professione. Certo, un po' di musica bisognerebbe
conoscerla, e saper leggere una partitura aiuta: è come se un critico
letterario facesse la recensione di un romanzo senza sapere la grammatica o
la sintassi.
Comunque qualunque ascoltatore, anche digiuno di tecnica musicale, può
rivendicare il sacrosanto diritto di esprimere una opinione su una
esecuzione (e se ha la sensibilità giusta e non si lascia abbindolare dallo
star-system magari ci azzecca più di un critico di professione...).
Il problema oggi è che spesso si prende come riferimento una edizione
discografica, sentendola magari decine di volte, e poi si confronta un'altra
esecuzione (magari dal vivo) con il ricordo di quella edizione, e i giudizi
possono essere un po' distorti.
Meglio perciò, se proprio si deve ripiegare su edizioni discografiche,
ascoltare più edizioni della stessa opera, e meglio ancora, se possibile e
se si hanno conoscenze adeguate, partire sempre dal testo musicale per farsi
una opinione su una interpretazione.
Ciao
Valerio


title: Il Mahler di Solti

author: terry

text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:b15e7d$28k$1...@attila.bofh.it...
>
> Così è stato x la Mahler 3, il cui doppio CD inciso da Georg Solti con
> la Chicago Symphony Orchestra comprai mi pare nel 1988 (in USA dove i
> coro di donne e di fanciulli formidabili, la voce insinuante di Helga
> Dernesch la quintessenza della Musica mitteleuropea di quel periodo.
> Un mondo prezioso e lontano rakkiuso in un cofanetto.
Sono perfettamente d'accordo.. anche a me dà la stessa impressione.. il
carattere avvolgente, morbido, sontuoso di quell'incisione che ho in LP è
eccezionale
ciao


title: Kleiber a Palazzo Dugnani domani

text:
Cari NGisti, nn so ki me l' ha detto, ma ce l' ho segnato sull'
agenda: domani 14 Sett alle 21 a Palazzo Dugnani di Milano dovrebbe
esserci un' iniziativa su Carlos Kleiber.
Nn so altro, se è ad ingresso libero nè cosa faranno, ma domattina
verifikerò sui gioarnali se ci sn info e le riferirò qui...
LUX


title: Kleiber a Palazzo Dugnani domani

text:
On Tue, 13 Sep 2005 18:53:58 +0200, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
wrote:
>domattina verifikerò sui gioarnali se ci sn info e le riferirò qui...
Alura.
 L' incontro effettivamente c' è: inizierà alle 21 ed è ad ingresso
libero. Verrà proiettato il video dell' Ouverture Coriolano diretta da
Kleiber. Parteciperanno Mirella Freni, Romano Gandolfi e 2 ex primi
violini della Scala con la conduzione di Angelo Foletto.
All' incontro è stato dato il titolo "Il più grande".
Palazzo Dugnani si trova a Milano in Via Manin 2.
LUX


title: Kleiber a Palazzo Dugnani domani

author: Lulu

text:
Che bello! Vai? E poi ci farai sapere?
Ho ancora nelle orecchie (si fa per dire) quell'orribile necrologio
scritto da Isotta sul Corriere..... :-(  Roba da Novella 2000......
Baci,
Lulu


title: Kleiber a Palazzo Dugnani domani

author: Lucio PERES

text:
On 14 Sep 2005 03:52:01 -0700, "Lulu" <
papage...@libero.it
> wrote:
>Che bello! Vai? E poi ci farai sapere?
Mah, nn posso dire ke sia stata una serata memorabile nè ke abbia dato
il giusto lustro a Kleiber, anke se da tutti è stato ricordato con
commozione come "il più grande"...
S' è cominciato con la proiezione del Video dell' Ouverture Coriolano
con dei pessimi diffusori acustici ed a volume bassissimo: il
radioregistratore portatile con maniglia di un qualsiasi ragazzino
sarebbe stato meglio!...
Poi l' elenco delle immancabili defezioni: la Freni nn viene, ma manda
una lettera, Angelo Foletto nn viene, ma senza lettera...
La serata è stata "condotta" da un tipo che non ha avuto la buona
educazione di presentarsi (quasi come se la sua figura fosse nota come
quelle della Ferilli o di berluska...), ke ritengo essere Stefano
Pillitteri: cognome famoso ed infausto a MI, cmq devo dire ke il
ragazzo nn se l' è cavata male, dimostrando di essere un discreto
frequentatore di MC e di aver sentito live Kleiber + di 1 volta.
Ha rivolto domande pertinenti (forse già concordate con l' assente
Foletto ??) agli ex violinisti della Scala Franco Fantini e Giulio
Franzetti, nonkè al Maestro del Coro Romano Gandolfi ed al musicologo
Michele Selvini (autore di una biografia in 3 volumi di Bruno Walter,
pubblicata dalla Fondazione Culturale della Collina d' Oro) ke ha
sostituito Foletto.
Molti e succosi gli aneddoti su Kleiber raccontati dai musicisti ke
hanno lavorato con lui, ma, appunto perchè troppo numerosi, sarebbe
impossibile riportarli qui (anke xkè nn me li ricordo +...).
Vale la pena quindi riportare il nucleo dell' intervento di Selvini:
Kleiber fu fondatamente un direttore d' opera, si accostò alla
sinfonica piuttosto tardi. La leggenda sul suo limitato repertorio è
vera solo per gli ultimi anni: prima d' arrivare già quasi
cinquantenne alla Scala nel 1976 (qualcuno disse ke era raccomandato
dal padre, ke era morto 20 anni prima, esattamente nel 1956...	;-))
era stato direttore nelle opera-house di Monaco, Zurigo e Stoccarda,
dove diresse moltissimo e di tutto, dalla Butterfly ai 2 Foscari...
Tutti han ricordato il suo contrastato rapporto col padre Erich (ke
diresse la 1° mondiale del Wozzeck), che voleva studiasse chimica per
risparmiargli forse la vita complicata cha aveva avuto lui...
LUX


title: Kleiber a Palazzo Dugnani domani

text:
Grazie Lucio del tuo resoconto!
Peccato che queste cose sembrino un po' improvvisate..... Trovo
affascinante che il padre lo volesse chimico.... Per fortuna non l'ha
ascoltato! Non cedo perň che oggi come oggi un ricercatore abbia una
vita piů semplice di un musicista!! ;-)
Baci,
Lulu


title: Cerco miserere di Allegri

author: Boltan

text:
Qualcuno può indicarmi dove trovare la partitura del miserere di Allegri? Su
http://cpdl.snaptel.com
 non c'è!!!
Grazie


title: concerti di natale

text:
Con la presente siamo ad informarvi che sono on line i concerti di Natale
dell'Associazione Culturale Rapallo Musica
Cordiali saluti
www.rapallomusica.it
rapall...@libero.it


title: Wolfgang Wagner RIP

text:
E' morto a 90 anni Wolfgang Wagner, il nipotino di Richard che ha tenuto
in mano il festival di Bayreuth per una quarantina di anni
http://www.spiegel.de/kultur/gesellschaft/0,1518,684878,00.html
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@alice.it

http://SottotettiGiuseppe.ilcannocchiale.it/


title: libretto diella Norma

author: Herbie

text:
Cerco il libretto come in oggetto , chi puň aiutarmi?
grazie in ogni caso
nuccio sferro
nucc...@videobank.it


title: libretto diella Norma

text:
Herbie <
nucc...@videobank.it
> wrote:
> Cerco il libretto come in oggetto , chi puņ aiutarmi?
> grazie in ogni caso
Mi pare che sul web non ci sia, almeno nei siti che co nosco dove
vengono pubblicati i libretti.
Comunque con 3 o 4 mila lire lo potrai travore in qualsiasi negozio che
vende dischi. Si tratta di un'opera molto frequentata, ed e' probabile
che molti di questi negozi ne abbiano una copia.
Ciao
Rudy
===================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


title: libretto diella Norma

text:
On 12 Dec 1999 16:57:51 +0100,
lil...@ns.altrimedia.it
 (Rodolfo
Canaletti) wrote:
>Mi pare che sul web non ci sia, almeno nei siti che co nosco dove
>vengono pubblicati i libretti.
In effetti stranamente anke il sito di Rick Bogart a Stanford (il +
fornito di Internet) non riporta il libretto di un' opera così
popolare come Norma. Sarà il caso ke uno di noi si offra volontario...
>Comunque con 3 o 4 mila lire lo potrai travore in qualsiasi negozio che
>vende dischi
Il costo è un po' aumentato, Rudy: meno di Lit 8000 non te la cavi...
LUX


title: Evgenij Onegin a Parigi

author: Kuniko Shirane

text:
Ho un biglietto da 78 euro per Evgenij Onegin del 1 Aprile dell'Opéra
Bastille di Parigi e per un motivo personale non posso andarci.
Chiunque fosse interessato può contattarmi via mail.
saluti,
Kuniko Shirane
ksh...@libero.it


title: Evgenij Onegin a Parigi

text:
On Fri, 21 Mar 2003 10:10:26 +0000 (UTC), "Kuniko Shirane"
<
ksh...@libero.it
> wrote:
>Ho un biglietto da 78 euro per Evgenij Onegin del 1 Aprile dell'Opéra
>Bastille di Parigi e per un motivo personale non posso andarci.
>Chiunque fosse interessato può contattarmi via mail.
Ti consiglio di mandare lo stesso msg in inglese al NG
rec.music.opera, dove forse c' è un pubblico + internazionale...
LUX


title: sito di cultura organistica

author: amiorg

text:
Segnaliano il nostro sito dedicato agli organisti e alla cultura organistica
www.neomedia.it/amicidellorgano
Per utenti ICQ chat e informazioni in tempo reale
n. 56005704


title: sito di cultura organistica

author: Paolo De Matthaeis

text:
riguardo al sito...
perche' il censimento e' rivolto solo agli organisti siciliani ?
Sarebbe piu' stimolante avere un database mappato per tutta italia..
europa.. e americhe... in modo da segnalare anche posti "vacanti" o
"offerte" anche all'estero !
Col secondo terzo millennio.. la mobilita' dei capitali, la moneta unica e
altre sozzure del genere dovremmo cominciare a pensare alla globalizzazione
dei mestieri..
Per esempio.. in inghilterra, cosi' come in USA all'organista e' offerto un
lavoro, una casa e una automobile...
E' utile sapere queste notizie.. specialmente se possediamo INTERNET che
azzera i costi delle distanze..


title: sito di cultura organistica

text:
sempre curiosando sul sito..
mi spieghi perche ti ergi paladino dello Stato e vuoi combattere l'evasione
fiscale ?
Mi suona da guardia della finanza.
Non e' obbligando le imprese a pagare i contributi agli organisti che
risolvi la questione.
E' facilissimo aggirare il sistema tassando "il servizio".. e chi ne sarebbe
colpito sarebbe solo l'utente finale.
Tutti i servizi vengono svolte su territorio non coperto dallo Stato
Italiano.. e se le chiese, parrocchie.. o altre istituzioni religiose
dovessero pagarti dovrebbero render conto dello Stato Vaticano..
Quindi noi "organisti" dovremmo .. (per esercitare la professione) avere una
sorta di passi o ..cittadinanza, alle brutte, Vaticana.
Ecco qui risolto l'arcano. Oggi siano alla stregua del lavoro nero
extracomunitario. Quel lavoro nero ESENTASSE che permette una ricchezza
nascosta inverosimile !
Quando mi parli di lotta all'evasione.. intendo bene che ti riferisci agli
enti morali che non rilasciano ricevuta.. ma ti sei domandato nel caso loro
la emettessoro chi si accollerebbe quei costi ?
Nono ci sono nel nostro caso "beni pubblici" che aiutano il foraggiare di
certe associazioni.. stai vendendo professionalita' e arte che non
s'appoggia a nessun altro ente al difuori di te stesso.
Nel caso degli insegnamenti di Stato.. e' l'amministrazione che ne cura
l'erogazione dei fondi.. ma nel caso della prestazione occasionale ?
Posso vivere con le ritenute d'acconto ?
risposta: no
francamente la vedo un po dura.
Ma saro' in prima fila se c'e' da lottare contro la faciloneria e la poca
professionalita' dimostrata dal concilio vaticano secondo ad oggi !
ciao


title: sito di cultura organistica

text:
Paolo De Matthaeis <
p.dema...@iol.it
> wrote in message
6nM64.16462$m62.1...@news.infostrada.it...

Vedi: in sicilia esistono costumi un po... "strani" all'interno delle
organizzazioni cattoliche... te le accenno:
1 -L'organista spesso deve versare il 50% di quello che percepisce dal
privato (matrimonio, p. es.) alla chiesa
2- Le amministrazioni in questioni, proprio per questa ragione, preferiscono
strimpellatori piuttosto che organisti profesisonisti
3- Molte chiese applicano un'indennità per "manutenzione organo" che a volte
è di alcune centinaia di migliaia di lire. Ovvamente, gli organi restano in
condizioni pessime e quasi sempre in stato di totale inefficienza.
4- Gli organi antichi restano a marcire se non interviene il cosiddetto
"contributo pubblico"
5 e che ne dici del fatto che non soltanto le chiese e le parrocchie non
organizzano nulla ma ti "affittano" l'organo per 500.000/1.000.000 a
concerto e, dopo avere pagato questi soldi (anticipati) ti dicono che devi
provvedere a far riparare lo strumento.
In tutto ciò con il divieto (per fortuna solo in alcuni casi) di fare
biglietti d'ingresso.
Per questo c'è un sito tutto siciliano.
Per altre esigenze ci sono altri siti internazionali.
Ovviamente, se conosci altri sistemi per arginare i fenomini che ti ho
descritto fammeli sapere. Grazie
>


title: sito di cultura organistica

text:
> > Ma saro' in prima fila se c'e' da lottare contro la faciloneria e la
poca
> > professionalita' dimostrata dal concilio vaticano secondo ad oggi !
> > ciao
> >
> Vedi: in sicilia esistono costumi un po... "strani" all'interno delle
> organizzazioni cattoliche... te le accenno:
> 1 -L'organista spesso deve versare il 50% di quello che percepisce dal
> privato (matrimonio, p. es.) alla chiesa
cos'e' questo ? Il pizzo ?...
Esiste una disposizione del vicariato che svincola l'organista che deve
trattare separatamente i compensi con gli sposi.
In certi casi l'organista e' offerto dalla chiesa/parrocchia e viene
pattuito una retribuzione forfettaria a seconda dell'impegno e del numero
dei matrimoni.
Senza stare a scomodare battaglie fiscali che come t'ho gia' scritto
sarebbero troppo velleitarie nell'attribuire l'imposta da taluno o altro
Stato potresti segnalare al Vicariato questa sorta di "pizzo"..
Bada bene ci sono delle cifre stabilite per l'affitto della chiesa che in
linea di massima devono essere rispettate.
In altra istanza potresti maggiorare il prezzo del 50 % per poter ottenere
la giusta retribuzione, ma qui chiedo quale e' la giusta retribuzione ?
Il costo di una ora - lavoro ? Come dovrebbero conteggiare il tuo valore
aggiunto i tuoi datori di lavoro ?
Sai che se se impianti una partita iva devi dichiarare e versare allo stato
35% dei tuoi introiti ?
Come vedi i conti tornano il 15% in piu' che ti estorce la parocchia e'
quello che devi per la "protezione" o per l'esclusivita' del posto.. cosa
che non hai da free lance !
> 2- Le amministrazioni in questioni, proprio per questa ragione,
preferiscono
> strimpellatori piuttosto che organisti profesisonisti
Le amministrazioni sono le chiese e le parrocchie ?
Certo !! Dal concilio vaticano secondo la musica e' vista come servizio e
gli strimpellatori costano poco, anzi nulla.
Alla gente va bene cosi'.. quindi non c'e' domanda !!
Vuoi  un consiglio ?
Devi riuscire a stimolare la domanda proponendo musica, musica, musica... in
modo che nessuno strimpellatore possa starti dietro ..sara' la stessa chiesa
a salvaguardarti !
Ti dico la mia esperienza..
Io suono dai 30-40 matrimoni al mese .. e tempo fa con il cambio del parroco
(purtroppo questi sono gli eventi che fanno le svolte.. ).. si penso
d'impiegare gli organisti della domenica (gli strimpellatori) che facevano
"servizio" anche per le funzioni religiose "importanti" compresi i
matrimoni.. ebbi una specioe di out-out.. e il mio caratterino all'epoca ne
risenti'.. ero appena tornato dal servizio militare e molte cose non mi
piacevano.. il mio supplente propinava le solite musiche e per lo piu'
male..
Ho ricominciato a suonare.. i matrimoni oltre che alle solite avemarie..
erano infarciti di triosonate, preludi e fughe, concerti.. che eseguivo alle
firme o alle entrate.. all'offertorio potevi ascoltare giovanni sebastiano
bach..
La musica riscopriva la musica per organo e ogni volta andavano dal prete a
raccomandarsi che dovevo suonare io.. per il fattoc he avevano scelto delle
musiche che poptevano sentire su un qualsiasi disco e che uno
"strimpellatore" non gli avrebbe mai suonato !!!!
Tutto questo ai costi miseri pattuiti della chiesa...
Oggi raccolgo i frutti di questa evangelizzazione, mi posso permettere di
rifiutare di andare a suonare in questa e quell'altra chiesa e mantengo il
mio posto "titolare" non temendo "concorrenze".
> 3- Molte chiese applicano un'indennità per "manutenzione organo" che a
volte
> è di alcune centinaia di migliaia di lire.
Ma a chi la applicano ?
All'organista ?
Ma dai!!!
Ma chi sono ste chiese delle imprese di servizi ?
Ma la Sicilia fa parte del Regno d'Italia ?...
Questo costo deve.. ricadere sulla comunita'.. visto che l'organo e' un bene
comune.. donato o comprato con i soldi della chiesa ovvero della gente.. la
dove il bene comune e' di valore incalcolabile subentra la sovraintendenza a
curarne le manutenzioni.
La chiesa puo' regolarvi gli accessi e l'uso visto che spese di corrente (e
in questo caso possono essere addebitabili in caso di esercitazioni o
concerti) e disponibilita' per quanto riguarda le funzioni sono a carico
della chiesa o parrocchia.
Se vuoi un consiglio cerca di metterti il cuore in pace. Comprendo bene il
tuo malumore e il tuo scoramento ma spesso certe prese di posizione da parte
di certi preti vanno capite e assecondate anche se potrebbero apparire
insolite.
Non puoi pretendere di entrare a casa di altri e dettare le tue leggi,
giuste o sbagliate che siano.
Sei sempre un ospite, spesso non gradito che turbi la quiete della chiesa..
e se poi sentono puzza di guadagni lucrosi, preferiscono farli loro che
lasciarli fare a te nella loro casa e con il loro strumento !!!
Cerca un punto d'incontro. Sii piu' politico ! Questo e' il mio consiglio.
La chiesa ha bisogno dei musicisti, bisogna che siano presenti e
collaborativi senza stare a batter cassa.
Ovvamente, gli organi restano in
> condizioni pessime e quasi sempre in stato di totale inefficienza.
E' un problema diffuso, anche qui.
Ma la colpa non e' delle "amministrazioni" e' dei musicisti che non sono in
grado di valorizzare il loro patrimonio..
O meglio, non fraintendermi, non hanno trovato il giusto prezzo per vendere
a buon mercato la loro arte !Quindi .. nessuno pretende La toccata in Fa
maggiore di Bach alle firme.. specialmente se trova qualcuno che gli suona
il largo di haendel per quattro soldi...
La ricetta ?
Prova a suonare la Toccata in Fa maggiore per 4 soldi alle firme.. la gente
iniziera' a chiederla, a piacergli.. a volerti sentire suonare.. poi potrai
fare tu il mercato perche hai la famosa DOMANDA !!!
> 4- Gli organi antichi restano a marcire se non interviene il cosiddetto
> "contributo pubblico"
Piu' che pubblico "privato" .. perche' pèer quanto ne so io la
sovraintendenza fa solo danni.
> 5 e che ne dici del fatto che non soltanto le chiese e le parrocchie non
> organizzano nulla ma ti "affittano" l'organo per 500.000/1.000.000 a
> concerto e, dopo avere pagato questi soldi (anticipati) ti dicono che devi
> provvedere a far riparare lo strumento.
> In tutto ciò con il divieto (per fortuna solo in alcuni casi) di fare
> biglietti d'ingresso.
Il divieto.. e' cosa imposta dal Vicariato.. e qui la disputa e' lunga, sta
regola non viene applicata in tutta italia.. abbiamo gia scritto qui sopra
in merito..
Non ti fanno pagare l'organo .. ma la chiesa.
Difatti se tu ti sposi nella mia chiesa la cifra per affittarti il mausoleo
di S.Costanza e' di lit 500.000 .. che e' il costo di una ora !
Difatto tu gl fai aprire la chiesa alle 21 e vorresti questo gratis !
Allora potrei venire a casa tua e organizzare una serie di concerti tutti i
sabati sul tuo organo alle 21!
Ci sono dei distinguo...
Se sei un appassionato e ti piace la musica apri le porte della tua chiesa e
regali questo concerto alla comunita'.. se sei uno che camperebbe benissimo
anche senza concerti provochi solo disturbo allora si applica una quota per
giustificare la presenza di un custode, di una persona che pulisca dopo il
concerto.. per la illuminazione.. etc.. etc..
Non voglio giustificare la chiesa e le scelte del vicariato.. che non si
paghi in chiesa .. lo trovo un assurdita'.. anche perche come gia verificato
in alcune chiese paghi ed in altre no..
Vuoi un trucco ?
Presentati in una chiesa prova l'organo e ascolta in che condizioni sono le
ance.. proponigli che tu accorderai le ance e che in cambio ti piacerebbe
offrire alla comunita' un concerto inserito nel cammino pastorale dell'anno
liturgico.. non credo ti facciano problemi a farti fare il concerto senza
versare una lira.. visto le cifre chieste dagli organari per un qualsiasi
intervento !
Per riscuotere i soldi.. fai pagare i programmi... son trucchi stupidi, lo
so.. ma si deve pur cominciare a riprendersi un terreno devastato, dico io,
dall'ignoranza.
>
> Per questo c'è un sito tutto siciliano.
I problemi che elenchi tu non sono tipici della sicilia.. ma sono diffusi in
tutta italia.
Io sono l'idea di globalizzare.. altrimenti rischi di fare delle
corporazioni a statuto speciale, e rendi i tuoi problemi di valenza
provinciale.
> Per altre esigenze ci sono altri siti internazionali.
Per quali esigenze ?
Per trovare lavoro ?
> Ovviamente, se conosci altri sistemi per arginare i fenomini che ti ho
> descritto fammeli sapere. Grazie
fatto!
Io li vorrei combattere, piu' che arginare..
Ma la guerra la devo prima vincere costruendo delle basi adeguate.. che non
sono quelle di tessere costituzioni o sistemi di controllo fiscale.
Saremmo i primi a esserne colpiti visto che non e' quantificabile un
compenso/prestazione e visto quali sono le tassazioni a riguardo.
ciao


title: La Scala

author: Giuseppe

text:
Che ne pensate di devolvere in beneficenza il rimborso dei biglietti
per la mancata rappresentazione del dittico?
Sicuramente si farebbe un'opera meritoria, piuttosto che ridarli a
quella banda bassotti.
G.