title: Concerti di chitarra classica a Roma

author: Emanuele Chiavola

text:
Lunedì 13 Dicembre si terrà a Roma al Teatro delle Muse il terzo dei
concerti  di chitarra classica organizzati dal Centro Romano della Chitarra
diretto da Sergio Notaro.
Chitarrista:  Lucio Dosso.
CENTRO ROMANO  DELLA  CHITARRA
Via Arenula, 16 - 00186  Roma  -   Tel.  06 68803303
 Direttore artistico:  Maestro Sergio Notaro
1^  RASSEGNA DI CONCERTI DI CHITARRA CLASSICA
Teatro delle Muse :
 Via Forlì,  43    -     Roma
LUNEDI' 8 NOVEMBRE 1999 ORE 21,00:              ANDRE' FISCHER
Musiche di J.S.Bach - A.Josè - M.M.Ponce - F.Schubert
LUNEDI' 22 NOVEMBRE  1999 ORE 21,00:            GIUSEPPE CARRER
 Musiche di L.Roncalli - D.Milhaud - J.Manén - F.Granados - M.Castelnuovo
Tedesco
LUNEDI' 13 DICEMBRE 1999 ORE 21,00:             LUCIO DOSSO
Musiche di F.Sor - C.Perugini
LUNEDI' 17 GENNAIO 2000 ORE 21,00:              LAURA MONDIELLO
Programma da definire
LUNEDI' 28 FEBBRAIO 2000 ORE 21,00:             ANDREA GALLO
Programma da definire
LUNEDI' 13 MARZO 2000 ORE 21,00:                LAMBERTO CARDELLINI
Programma da definire
LUNEDI' 27 MARZO 2000 ORE 21,00:                ROBERTO LAMBO
Programma da definire
Cinema Universal  :
Via Bari, 18   -  Roma
LUNEDI' 31 GENNAIO 2000 ORE 21,00:              OSCAR GHIGLIA
LUNEDI' 14 FEBBRAIO 2000 ORE 21,00:             STEFANO GRONDONA
LUNEDI' 3 APRILE 2000 ORE 21,00:                MANUEL BARRUECO
LUNEDI' 17 APRILE 2000 ORE 21,00:               JOSE' LUIS RODRIGO
Per informazioni e acquisto biglietti rivolgersi a:
DOPOLAVORO FERROVIARIO ROMA - SETTORE CULTURA
Via Bari, 20 - 00161 Roma -  tel. 06 44180248/31 - Fax: 06 44180206
POSTI NUMERATI


title: un nuovo compositore

author: Michele Serra

text:
Salve, mi chiamo Michele Serra e sono un compositore italiano.
Ho appena aperto un mio spazio su
mp3.com
. Se vuoi ascoltare la mia musica
clicca qui sotto:
http://artists.mp3s.com/artists/187/michele_serra.html


title: Flauto Magico di Kenneth Branagh

author: Lulu

text:
Carissimi,
Mi è stata data notizia che Kenneth Branagh (l'attore e regista) farà
un film del Flauto Magico. La sceneggiatura è stata scritta da Branagh
e da Stephen Fry. Gli attori-cantanti (useranno il lip-sync perché la
musica verrà registrata il prossimo autunno mentre le riprese
inizieranno a Gennaio) scelti sono: Joseph Kaiser, Ben Davis, Rene
Pape, Lyubov Petrova e Amy Carson. Per qualche arcano motivo nella
notizia divulgata da Reuters la Regina della Notte che sarà la Pedrova
è chiamata Queen Elisabeth of the Night!!!!
Sono curiosa di vedere il risultato.... Certo io avrei fatto un casting
diverso! Mi chiedo se lo faranno in tedesco o se lo farà in inglese,
come Bergman ha usato lo svedese.... Non ho mai sentito  il Flauto
tradotto. So che le Settimane Musicali al Teatro Olimpico di Vicenza
l'anno prossimo lo daranno in Italiano. E questa primavera è uscito
per la Chandos uno in Inglese.....
Baci,
Lulu


title: Gran debutto della Theodossiu alla Scala

author: Lucio PERES

text:
Gran successo della prima volta della divina Dimitra alla Scala, ieri
sera in occasione della Quarta rappresentazione de Il Trovatore
diretto da Riccardo Muti: serata fuori abbonamento, la migliore finora
IMHO, dopo una deconcentrata - un po' da parte di tutti gl' interpreti
- Terza di Mercoledģ 13, piuttoso infelice anke x una serie di errori
da parte di Frittoli e Licitra.
Il giovane soprano greco ha stupito chi non la conosceva con i suoi
splendidi mezzi vocali e la classe d' altri tempi che sa infondere in
particolare a questo personaggio di Leonora, ed ha entusiasmato ki gią
la conosceva, come il Vs LUX ke tuttavia ancora 1 anno fa non avrebbe
mai pensato potesse arrivare alla Scala.
Applausi a scena aperta e grida di Brava appositamente a Lei
indirizzati dopo Tacea la notte placida e dopo il cantabile D' amor
sull' ali rosee in pratica una vera e propria ovazione.
Peccato ke una caduta di concentrazione, probabilmente, durante "Tu
vedrai che amore in terra" le ha fatto emettere 2 o 3 acuti sgradevoli
(ma non IMHO + di quelli ke faceva la Callas...) uno in salita [si puņ
dire??...] alla parola "nella toooomba" e 2 in discesa [???...] +
avanti su "io scenderņ..." impedendole di meritarsi un' altra
acclamazione a fine scena.
Molto festeggiata anke al back-stage, dove il Vs LUX ha finalmente
ottenuto 2 suoi autografi.
Dimitra Theodossiu canterą ancora la replica del 28 Dicembre (non
diretta da Muti) e quella del 24 Febbraio.
LUX


title: Sinopoli Express

author: Doctor MC

text:
Clamoroso cambiamento di programma nelle serie "la grande lirica" con
l'Espresso. Nel numero di questa settimana, al quale è allegato il Lohengrin
diretto da Abbado, c'è scritto tutto.
La prossima uscita infatti sarà Madama Butterfly, solo che non sarà quella
prevista in origine, di Tullio Serafin con la Tebaldi, ma quella di Sinopoli
con la Freni. Il cambiamento, devo dire che non è stato in peggio, anzi...
In fondo penso che questa "discussa" edizione abbia pur i suoi buoni pregi,
al di la di qualche eccesso di lentezza nei tempi, che comunque fanno
sicuramente parte dell'idea che il derettore si era fatta dell'opera. E'
dietro questa idea, per quanto criticabile essa possa essere, che si trova
ogni sua scelta. Anche il rallentamento nei cosiddetti momenti cruciali
dell'opera, come la fine del secondo atto, a mio parere serve a rallentar
l'evolversi della tragedia, a farla in questo modo saggiare piano piano,
senza affrettare le cose. E' come se volesse aumentare l'effetto drammatico.
Andiamo al cast. Considero questo cast tra i migliori apparsi in disco per
quest'opera, sono ottimi tutti, o quasi. Carreras mi lascia qualche
perplessità ma la sua interpretazione è vigorosa e drammatica. Ottiimi anche
la Berganza e Pons. La Freni all'epoca dell'incisione aveva ben 52 anni, ma
che voce! Posso dire che rispetto a quindici anni prima non solo ha
conservata intatta la bellezza vocale, ma ha subito anche una maturazione.
Non so se condividete. Ce ne fossero soprano come lei.
Sinopoli legge Ciò-Ciò-San con gli occhi del medico psichiatra (ricordo che
lui aveva anche questa laurea), è vero, ma Ciò-Ciò-San non è forse una caso
di neuro-psichiatria? Per me lo è di sicuro, allora......... chi può
leggerla meglio di lui?
Sicuramente qualche piccola "magagna" nella parte finale (seconda parte del
secondo atto) fa si che essa diventi "quel capolavoro mancato", ma adesso a
quel prezzo (9 Euro) non bisogna pensarci più di una volta a prenderla!
Questa è l'occasione per conoscerlo questo capolavoro mancato, ma che resta
comunque una delle migliori incisioni dell'opera pucciniana.
E per concludere, sempre se non avete buttato il giornale, vi invito a
leggere l'articolo in cui si parla di questa incisione, che sarà appunto la
prossima uscita.
Sinopoli viaggia con L'Espresso :-)
--
Massimiliano
"Non chiediamo di essere immortali. Chiediamo soltanto che le cose non
perdano tutto il loro significato."
Antoine de Saint-Exupèry


title: Lucio sei un grande!!!

author: Aroffus Avvocati

text:
Ce l'hai fatta!!!!!!
:-))))))))))))))))))))))
PS: anche da parte di Massy!
Ciao ciao Pippus Aroffus
ICQ#:35469747
"Oh my God!!!They killed Kenny!!!" "You bastards!!!"
"Considerate la vostra semenza:
fatti non foste a viver come bruti,
ma per seguir virtute e canoscenza''.
Dante, Inf. XXVI, 118-120


title: R: 150 anni dalla morte di un grande

author: LadyHawk

text:
-----Messaggio Originale-----
Da: Mariafrancesca Valentino
A: Dedo
Data invio: venerdì 22 ottobre 1999 0.37
Oggetto: R: 150 anni dalla morte di un Grande
Ciao Dedo!
>Probabilmente, se Pollini si fosse deciso ad
>inciderli non la penserei cosi' (hai presente quei due o tre che ha inciso
>ad inizio carriera per la EMI?),
No, mi dispiace, ho solo una incisione di Pollini..un po' pochino a dire il
vero!! Se mi facessi sapere qualcosa in più mi faresti un piacere.
> Tieni presente anche l'ambito storico in cui sono state realizzate le
>incisione di Rubinstein,
Lo so, ma non sono ferratissima in storia della musica, perché come ho avuto
modo di dire sono una profana in questo ambito, adoro la mc, ma non sono una
musicista, quindi non sono una tecnica...Anzi, se a tal proposito mi potessi
dare qualche delucidazione in più, mi farebbe molto piacere.
>Tuttavia il suo Chopin e' e rimane un caposaldo
>imprescindibile per chiunque si accosti alla storia dell'interpretazione
>chopiniana.E se, per concludere in tema, alcune realizzazioni successive
>hanno sicuramente un po' appannato la vernice di modernita' che Rubinstein
>aveva steso sulla musica di Chopin,
Non metto in discussione la grandezza di Rubinstei, perché nel Cd é
evidentissiam la scioltezza dei suoi movimenti, ma da uno come lui, uomo
estroso e viveur mi sarei aspettata una interpretazione più trascinante,
cosa che tra l'altro, a che so io, per quel poco che so, é sempre stata una
sua grande caratteristica, insomma a me lui piace molto, ma sono rimasta un
po' male sui notturni. Ti ripeto, però, che il mio non é un parere tecnico,
ma di sensazione, se si può dire così.
>per quanto riguarda i Notturni, mi
>ripeto, non vedo chi *globalmente* ancora oggi possa essergli preferito.
Ho sentito alcune interpretazioni di Chopin di Martha Argerich, forse la mia
pianista preferita, e mi sono piaciute molto, però non so se abbia mai
inciso i Notturni...anzi se sai qualcosa fammi sapere e, ovviamente, fammi
sapere cosa ne pensi. Grazie per aver dedicato tempo ad una profana
ignorante come me. Saluti. Mariafrancesca


title: R: 150 anni dalla morte di un grande

author: DeDo

text:
LadyHawk <
ila...@tin.it
> wrote in message 7usmsi$1h5$1...@nslave1.tin.it...
>
> -----Messaggio Originale-----
> Da: Mariafrancesca Valentino
> A: Dedo
> Data invio: venerdě 22 ottobre 1999 0.37
> Oggetto: R: 150 anni dalla morte di un Grande
>
> Ciao Dedo!
> >Probabilmente, se Pollini si fosse deciso ad
> >inciderli non la penserei cosi' (hai presente quei due o tre che ha
inciso
> >ad inizio carriera per la EMI?),
> No, mi dispiace, ho solo una incisione di Pollini..un po' pochino a dire
il
> vero!! Se mi facessi sapere qualcosa in piů mi faresti un piacere.
Non so cosa ci sia ancora in commercio del "primo" Pollini, comunque puoi
sempre provare. Io ho un CD con le registrazioni effettuate nel marzo del
1960 al concorso di Varsavia (Hunt 506 CGD, distribuito dalle Messaggerie
Musicali), con un Pollini diciottenne, ma gia' straordinariamente maturo.
Tra i vari pezzi, oltre ad una storica interpretazione della Sonata in si
bem. minore c'e' anche il Notturno in do minore, op. 48/1.
Sempre da Varsavia e dintorni, poi, ho: un cofanetto di 4 LP con i vincitori
assoluti del premio dal 1927 al 1970 (di Pollini c'e' ancora la Sonata in si
bem. min., registrata alla seconda sessione di prove: LP Ricordi AOCL
416003, serie Orizzonte); un disco LP con il concerto in mi minore diretto
da Jerzy Katlewicz con l'Orchestra Sinfonica della Filarmonica Nazionale di
Varsavia (quello famoso della serata dei vincitori, con Pollini che suona
insieme all'orchestra gli inesistenti accordi conclusivi del pianoforte:
Fonit Cetra Documents - Doc.1); un Lp registrato dal vivo a Dubrovnyk,
sempre nel 1960, con la Sonata, la prima Ballata e la Berceuse (WEA -
Movimento Musica 01.036).
Dopo Varsavia, la EMI uscě con due dischi LP (la DGG aveva, nel frattempo,
ingaggiato Tamas Vasary per l'integrale chopiniana!), di cui uno con il
concerto in mi minore diretto da Paul Kletzki con la Philharmonia Orchestra
e l'altro con la prima Ballata, le Polacche op. 44 e op. 56 e i Notturni op.
15/1-2 e op. 27/1-2. Questi due LP sono stati riversati in un unico compact
(EMI CDM 7 69004 2) con l'eliminazione, purtroppo, della Polacca op. 44 e
dei Notturni op. 27.
Poi inizia la serie dei dischi DG che, pero', non e' affatto un'integrale
(mancano ad esempio, tra l'altro, proprio i Notturni...). Quello che c'e',
comunque, puoi prenderlo tutto a scatola chiusa (a mio modestissimo parere).
> > Tieni presente anche l'ambito storico in cui sono state realizzate le
> >incisione di Rubinstein,
> Lo so, ma non sono ferratissima in storia della musica, perché come ho
avuto
> modo di dire sono una profana in questo ambito, adoro la mc, ma non sono
una
> musicista, quindi non sono una tecnica...Anzi, se a tal proposito mi
potessi
> dare qualche delucidazione in piů, mi farebbe molto piacere.
Beh, non e' semplice riassumere in due parole la storia dell'interpretazione
chopiniana e, oltre tutto, penso che non ne sarei capace nemmeno se avessi
piu' spazio a disposizione. Quel poco che qui posso dirti e' che per molto
tempo Chopin e' stato pensato come il musicista "romantico" per eccellenza,
con tutte le implicazioni, soprattutto negative, che l'aggettivo comporta:
musica salottiera per signorine per bene che sognano un amore ideale,
colonna sonora di passioni nascoste maturate all'ombra delle alcove,
sottofondo dolce e melodioso di narrazioni strappalacrime e stupidaggini del
genere. E vi sono stati pianisti che hanno incoraggiato tali equivoci,
sfornando uno Chopin melenso, intriso di svenevole e morbosa debolezza,
ritratto in musica del "mal del secolo" che porto' Chopin alla tomba. Vi
furono, pero', pianisti che si ostinarono a rifiutare questi luoghi comuni,
contribuendo decisamente a sfatarli con interpretazioni che tutt'altro erano
che piagnucolose e svenevoli: era la rivincita della musica del Nostro, del
"fuoco sotto le ceneri" il cui calore brucia ogni residuo di debolezza e di
superficialita', accendendo le menti ed i cuori di chiunque sia disposto ad
ascoltare senza pregiudizi.
Ecco, Rubinstein ha avuto, in questa "rivisitazione", un ruolo
importantissimo (insieme con altri, ovviamente): il suo Chopin puo' essere
delicato e sognante, ma non e' mai melenso, femmineo. E quando gli elementi
"slavi" irrompono in un quadro che sembrava tranquillo, quando la nostalgia
per la Polonia prende il sopravvento, quando il ricordo si fa bruciante,
Rubinstein e' un Padreterno. Gli esempi sono tantissimi e non se ne puo'
parlare qui; ma. per fortuna, ci sono diverse sue incisioni (mi sembra ci
sia tutto o quasi) che ti potranno dare conto realmente di cio' che, qui, e'
solo parole.
> >Tuttavia il suo Chopin e' e rimane un caposaldo
> >imprescindibile per chiunque si accosti alla storia dell'interpretazione
> >chopiniana.E se, per concludere in tema, alcune realizzazioni successive
> >hanno sicuramente un po' appannato la vernice di modernita' che
Rubinstein
> >aveva steso sulla musica di Chopin,
> Non metto in discussione la grandezza di Rubinstei, perché nel Cd é
> evidentissiam la scioltezza dei suoi movimenti, ma da uno come lui, uomo
> estroso e viveur mi sarei aspettata una interpretazione piů trascinante,
> cosa che tra l'altro, a che so io, per quel poco che so, é sempre stata
una
> sua grande caratteristica, insomma a me lui piace molto, ma sono rimasta
un
> po' male sui notturni. Ti ripeto, perň, che il mio non é un parere
tecnico,
> ma di sensazione, se si puň dire cosě.
Lo Chopin dei Notturni non e' quello delle Polacche o degli Scherzi e
Rubinstein lo sa e se ne ricorda. E ama profondamente Chopin e lo rispetta,
proprio come puo' farlo un ebreo Polacco che ha attraversato il '900 da
protagonista e che sa che la sua testimoniana e' fondamentale per il ricordo
che di Chopin avra' il suo secolo (i Notturni sono stati incisi in tarda
eta', al culmine della maturazione tecnica ed artistica). Non c'e' spazio
per le lancinanti illuminazioni armoniche di un Pollini o per le estroverse
e geniali soluzioni di una Argerich, ma c'e' comunque sempre una suprema
aderenza stilistica e un altissimo senso della "testimonianza" che non
lasciano sicuramente indifferenti. Rubinstein, quindi, non "tradisce" il
"suo" Chopin e ne vive da vicino i dubbi, i ricordi, le gioie, le
disperazioni che fanno parte del suo mondo e della sua musica, rispettando
fino all'ultima nota non tanto il testo (vi sono stati pianisti anche piu'
attenti di lui al testo!), quanto cio' che piu' intimamente il testo intende
testimoniare.
> >per quanto riguarda i Notturni, mi
> >ripeto, non vedo chi *globalmente* ancora oggi possa essergli preferito.
> Ho sentito alcune interpretazioni di Chopin di Martha Argerich, forse la
mia
> pianista preferita, e mi sono piaciute molto, perň non so se abbia mai
> inciso i Notturni...anzi se sai qualcosa fammi sapere e, ovviamente, fammi
> sapere cosa ne pensi. Grazie per aver dedicato tempo ad una profana
> ignorante come me. Saluti. Mariafrancesca
Vedi, al termine di tutta questa storia, non vorrei essere frainteso: non
penso e non diro' mai che Rubinstein e' stato in assoluto il massimo
interprete di Chopin: ho solo detto che e' stato ed e' tuttora (attraverso
le incisioni) un punto di riferimento preciso ed imprescindibile per
chiunque si occupi di storia dell'interpretazione chopiniana e che, senza di
lui, forse questa storia sarebbe stata diversa. Mi piace molto l'Argerich
(anche se un po' altalenante e, soprattutto, inaffidabile: ho provato tre
volte di seguito, in citta' diverse, ad assistere a suoi recital e mi ha
sempre bidonato, con una scusa o con l'altra!), cosi' come mi piace
moltissimo (si era intuito?) Pollini. E poi Sokolov, Zimmermann e tanti
altri, per non parlare dei Grandi che non ci sono piu' e che, per fortuna,
ci hanno lasciato i loro dischi.
Ciao,
DeDo
id...@iol.it


title: Audiofilo chiede aiuto ad esperto di musica classica

author: Michele Gambella

text:
Salve, sono un audiofilo in cerca di aiuto.
Voglio dei consigli circa che CD musicali comprare.
Purtroppo non ho una buona dialettica ma cercherò di spiegarmi al meglio;
il genere non so definirlo, però posso fare degli esempi (che assomigliano
un po ad indovinelli...):
1)avete presente nei film quando di sottofondo a scene "epiche" mettono di
sottofondo brani classici un pò "tosti", sulla falsa riga della nona
sinfonia di Dvorak, di alcuni brani dei Carmina Burana di Orff, della
Cavalcata delle Valkirie di Wagner.
2)Mi verrebbe in mente di collocare tali opere nel medioevo (c'è chi dice
che tale genere si chiama "gotico", ma non mi fido...).
3)In esse è di frequente l'utilizzo del coro.
4)I brani più dolci mi darebbero l'idea di un coro di fate.
5)Vado alla ricerca di suoni primordiali come la voce; delicati, e nello
stesso tempo mistici come quello del flauto traverso, tentennanti come
quello del clavicembalo, fatati come quello di un'arpa, potenti come quelli
del tamburo.
6)Ne farei la colonna sonora di un film sul genere del Signore degli Anelli
(mitologici e fantascientifici in generale...) oltre che della mia vita....
Come avrete notato cerco qualcosa di non ordinario che non ho mai trovato
sui libri di storia della musica.
Mi rendo conto di essere stato un po vago (nel voler descrivere un genere
attraverso delle emozioni), però conto sul vostro aiuto e se proprio non
sapete aiutarmi (nell'indirizzarmi in tale genere sempre ammesso che
esista...) ditemi dove altro posso chiedere, o al più di essere più chiaro.
Ringrazio sentitamente.
Michele Gambella - Caserta


text:
On Sat, 25 May 2002 13:43:16 +0000 (UTC), "Michele Gambella"
<
michele...@virgilio.it
> wrote:
>Salve, sono un audiofilo in cerca di aiuto.
nel senso ke possiedi un imp HI-FI del valore di min 10000 €?
>Voglio dei consigli circa che CD musicali comprare.
>Purtroppo non ho una buona dialettica ma cercherò di spiegarmi::::::::::::
Da quanto ho capito ti consiglio:
la Sonata per 2 pf e percussioni di Bartok e la Fantasia Op. 80 di
Beethoven; Va' pensiero e Patria oppressa di Verdi come brani corali.
LUX


author: Francesco Donnarumma

text:
On Thu, 6 Jun 2002 10:15:50 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
>On Sat, 25 May 2002 13:43:16 +0000 (UTC), "Michele Gambella"
><
michele...@virgilio.it
> wrote:
>>Salve, sono un audiofilo in cerca di aiuto.
>
>nel senso ke possiedi un imp HI-FI del valore di min 10000 €?
Guarda che essere audiofili non vuol dire mica questo....? (faccine)
Ciao,
Francesco


text:
On Thu, 6 Jun 2002 12:30:49 +0000 (UTC),
fd...@interfree.it
 (Francesco
Donnarumma) wrote:
>Guarda che essere audiofili non vuol dire mica questo....? (faccine)
Ah, no? Ma allora ke differenza c' è tra 1 Audiofilo ed 1 Musicofilo?
Io sapevo ke l' Audiofilo possiede 2 o 3 diski vinilici ke continua a
sentire con tutte le combinazioni possibili di pre-ampli  valvolati,
ampli costituiti da diodi e triodi, cavi ke non respirano e kasse
Hi-End alte 2,5 metri, mentre il Musicofilo ha qualke migliaio di CD
ke non sente mai, alla stessa stregua della collezione di
francobolli...	:-)))
LUX


text:
On Thu, 6 Jun 2002 16:05:13 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
>On Thu, 6 Jun 2002 12:30:49 +0000 (UTC),
fd...@interfree.it
 (Francesco
>Donnarumma) wrote:
>>Guarda che essere audiofili non vuol dire mica questo....? (faccine)
>
>Ah, no? Ma allora ke differenza c' è tra 1 Audiofilo ed 1 Musicofilo?
Il musicofilo sente la musica e basta.
L'audiofilo sente la musica, ma la vuole sentire riprodotta bene....
>Io sapevo ke l' Audiofilo possiede 2 o 3 diski vinilici ke continua a
>sentire con tutte le combinazioni possibili di pre-ampli  valvolati,
>ampli costituiti da diodi e triodi, cavi ke non respirano e kasse
>Hi-End alte 2,5 metri,
E' una concezione alquanto datata che non trova più riscontro.
Il problema è che con il multicanale e tutto il resto, gli audiofili
veri sono ridotti ormai al lumicino e tendono a diventare ogni giorno
che passa sempre di meno.
>mentre il Musicofilo ha qualke migliaio di CD
>ke non sente mai, alla stessa stregua della collezione di
>francobolli...	:-)))
Già, anche questo è vero, ma per fortuna non sempre è così....
(faccine)
Ciao,
Francesco


author: daniel (Pennac, ovvio)

text:
On Sat, 25 May 2002 13:43:16 +0000 (UTC), "Michele Gambella"
<
michele...@virgilio.it
> wrote:
Ciao,
>4)I brani più dolci mi darebbero l'idea di un coro di fate.
Prova ad ascoltare "Lo schiaccianoci", ne trovi un'edizione splendida
diretta da Gergiev, è in economica e tutta contenuta in un solo CD!
>5)Vado alla ricerca di suoni primordiali come la voce; delicati, e nello
>stesso tempo mistici come quello del flauto traverso, tentennanti come
>quello del clavicembalo, fatati come quello di un'arpa, potenti come quelli
>del tamburo.
 Perché non rivolgersi a Debussy, oltre ai "classici" prova anche ad
ascoltare le "canzoni", assolutamente meravigliose! Mi sentirei di
consigliarti anche Ravel  (puoi trovare molte cose anche in edizione
economica). Ancora direi Faurè e la sua (un mio grande amore)  Pavane
op. 50.
Ovviamente potremmo continuare con una lista infinita!
Ciaooooo
Emanuele (figlio) e Chiara (mamma)
Dato che è lui Il padrone del computer...


text:
On Sat, 25 May 2002 13:43:16 +0000 (UTC), "Michele Gambella"
<
michele...@virgilio.it
> wrote:
Ciao,
scusa per questa seconda risposta, ma visto che manifesti un certo
interesse per la musica antica, mi sento di consigliarti qualsiasi
cosa della discografia di Savall, perché non provi ad ascoltare
"ostinato"? Ti troverai di fronte ad una musica di incredibile
vitalità!
ciao di nuovo!



text:
A completamento del discorso che abbiamo fin qui affrontato in maniera
alquanto scherzosa vorrei portare a conoscenza degli appassionati di
musica e di musica ben riprodotta un articolo pubblicato nel maggio
2001sulla prestigiosa rivista americana Stereophile.
Parla tra l'altro della capacità di un direttore d'orchestra,
piuttosto che un pianista di percepire "differenze" nell'orchestra.
Comunque, leggete, e poi se sarà il caso ne riparleremo.... (faccine)
Penso che possa risultare utile a tutti coloro che reputano che
l'ascolto delle "differenze" o dei "dettagli" sia possibile a tutti,
indistintamente, senza la benché minima necessità di esercitare i
sensi....
******************************************************************
Barry Willis - Stereophile Maggio 2001 - Industry Update:
Coaxing a great performance from an orchestra requires that a
conductor combine the talents of interpreter, psychologist, actor,
coach, and drill instructor. It also requires a unique auditory
capacity: the ability to simultaneously hear the complete ensemble as
well as all its individual performers. Conductors - the good ones -
have long been known to possess a special talent for picking out sour
notes from a sea of sweet ones. Is such an ability innate, or does it
develop as one grows into the job? According to one recently published
study, this capacity for "parallel processing" may actually improve
with training. In an experiment designed to quantify the ability to
localize sounds, scientists in the Department of Neuropsychology at
the University of Magdeburg in Germany compared the performances of
three groups: seven orchestra conductors (average age 45, with 19
years average conducting experience, minimum experience 6 years);
seven pianists (average age 43, average professional experience 16
years, minimum experience 7 years); and seven non-musicians (average
age 43). The subjects were seated one at a time before an array of six
loudspeakers, three in front of them and three to the right side,
arranged equidistant from the listener along a 90' arc.
Eighty-millisecond bursts of bandwidth-limited white noise (500Hz -
5kHz at 75dB SPL) were delivered randomly through all six speakers,
infrequently interrupted by wider-bandwidth bursts (500Hz-15kHz).
During the experiment, the subjects' brainwave responses were recorded
by electrodes attached to their scalps. The subjects were asked to
indicate the directions from which the widebandwidth "sour notes"
originated. All three groups scored similarly in identifying front
sources, but the conductors demonstrated vastly better abilities at
identifying peripheral sources. "Although a spatial gradient was
evident in all three groups for central auditory space, only the
conductors displayed a gradient for the periphery" the study's authors
explained. "This improved spatial tuning in conductors also has
behavioral consequences, as attested by a significantly reduced false
alarm rate for adjacent locations in the periphery." In other words,
the conductors were more accurate more often in identifying which of
the side speakers was playing. Scores for identifying peripheral
sources were similar for the pianists and non-musicians, leading to
speculation that musical training in itself does not improve auditory
spatial perception. The conductors' enhanced abilities to localize
sounds may be adaptations to the demands of their jobs. One
implication of this study is that other types of auditory
neuroperceptual training, such as that engaged in by audiophiles in
the pursuit of their hobby, may enable them to hear more accurately
than untrained listeners in certain contexts. The study,
"Neuroperception: Superior Auditory Spatial Tuning in Conductors,"
appeared in the February 1 issue of the journal Nature. A brief
synopsis appeared in the February 3 edition of Science News.
******************************************************************
Ciao,
Francesco


text:
On Fri, 7 Jun 2002 11:37:33 +0000 (UTC), m_ra...@NOSPAMhotmail.com
(daniel (Pennac, ovvio)) wrote:
> mi sento di consigliarti qualsiasi
>cosa della discografia di Savall, perché non provi ad ascoltare
>"ostinato"?
Cos' è questo "ostinato"? Una musica del buon Jordi o il titolo di un
suo "album"?...
LUX


text:
On Fri, 7 Jun 2002 12:22:25 +0000 (UTC),
fd...@interfree.it
 (Francesco
Donnarumma) wrote:
>Penso che possa risultare utile a tutti coloro che reputano che
>l'ascolto delle "differenze" o dei "dettagli" sia possibile a tutti,
>::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::
> It also requires a unique auditory
>capacity: the ability to simultaneously hear the complete ensemble as
>well as all its individual performers.
Difficile, indubbiamente.
>Eighty-millisecond bursts of bandwidth-limited white noise (500Hz -
>5kHz at 75dB SPL) were delivered randomly through all six speakers,
>infrequently interrupted by wider-bandwidth bursts (500Hz-15kHz).
Ma 2° me se mandavano in onda della Musica orkestrale era + complicato
(tranne ke x i direttori...)
> All three groups scored similarly in identifying front
>sources, but the conductors demonstrated vastly better abilities at
>identifying peripheral sources.
c.v.d.
> Scores for identifying peripheral
>sources were similar for the pianists and non-musicians
ke figura x i pianisti...
> One implication of this study is that other types of auditory
>neuroperceptual training, such as that engaged in by audiophiles in
>the pursuit of their hobby, may enable them to hear more accurately
>than untrained listeners in certain contexts.
Sì, ma quante migliaia di ore occorrono? Uno ke nella sua vita può
permettersi di spendere tutto questo tempo a sviluppare queste
capacità anzitutto IMHO la Musica mica la sente, poi si perde le altre
gioie della vita, ed infine non è 1 Audiofilo, ma un benestante ke non
deve lavorare x vivere...
LUX


text:
On Fri, 7 Jun 2002 21:06:58 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
>Sì, ma quante migliaia di ore occorrono? Uno ke nella sua vita può
>permettersi di spendere tutto questo tempo a sviluppare queste
>capacità anzitutto IMHO la Musica mica la sente, poi si perde le altre
>gioie della vita, ed infine non è 1 Audiofilo, ma un benestante ke non
>deve lavorare x vivere...
Caro amico, sei troppo preso dal lato sociologico e tralasci la
sostanza delle cose.
Rilassati, metti da parte gli steccati ideologici, pensa che siamo
comunque tutti esseri umani (checché se ne dica) e ascolta la musica
senza pensare agli eventuali "qualcuno" che tanto fastidio ti
arrecano.... (faccine)
Ciao,
Francesco


text:
On Sat, 8 Jun 2002 07:46:11 +0000 (UTC),
fd...@interfree.it
 (Francesco
Donnarumma) wrote:
>Caro amico, sei troppo preso dal lato sociologico e tralasci la
>sostanza delle cose.
Non è così: sono sepolto dal lato ECONOMICO ed immerso nelle
difficoltà  logistike della faccenda, ke ne condizionano anke la
sostanza!...	:-(((
>Rilassati, metti da parte gli steccati ideologici, pensa che siamo
>comunque tutti esseri umani (checché se ne dica) e ascolta la musica
>senza pensare agli eventuali "qualcuno" che tanto fastidio ti
>arrecano....
Ma vogliamo parlarne 1 volta tanto? Magari ne potremmo fare anke
materia di sondaggio...
Ed anzi ne profitto subito  x fare qualke domanda tecnica, ad es:
voi, e tu Francesco in particolare, dove fate passare i cavi x i
diffusori (specie se usate quelli da 300 €/m penso l' importante è ke
siano i + corti e + protetti possibile!?...): aerei? Lungo le pareti?
A terra sotto passerelle in legno o plastica?
Ed ecco le domande x il sondaggio:
·	di quanti mq è la Vs abitazione?
·	quanti mq sono dedicati alla Musica riprodotta?
·	La casa è in condominio?
·	Se sì, il Regolamento condominiale fino a ke ora consente di
suonare?
> (faccine)
Mi piace questo tuo modo di fare "faccine" senza farle coi : e le -...
LUX


text:
On Sat, 8 Jun 2002 13:10:48 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
>Non è così: sono sepolto dal lato ECONOMICO ed immerso nelle
>difficoltà  logistike della faccenda, ke ne condizionano anke la
>sostanza!...	:-(((
Ah, ecco.... (faccine comprensive)
>Ma vogliamo parlarne 1 volta tanto? Magari ne potremmo fare anke
>materia di sondaggio...
Dipende da quanto private sono le "info" che chiedi.... (faccine
antifiscali)
>Ed anzi ne profitto subito  x fare qualke domanda tecnica, ad es:
>voi, e tu Francesco in particolare, dove fate passare i cavi x i
>diffusori (specie se usate quelli da 300 €/m penso l' importante è ke
>siano i + corti e + protetti possibile!?...): aerei? Lungo le pareti?
>A terra sotto passerelle in legno o plastica?
Oh, mamma, e questa sarebbe la domanda??? (faccine stupite)
Per quanto mi riguarda a terra e ciò da sempre. E' tanto importante?
Se poi consideri che i cavi da 300 Euro e passa al metro (eh, se
bastasse...) sono grossi quanto le cannole della tubatura principale
del gas di città, dove vuoi che li possa "posare"?
Inoltre, se li mettessi sotto il pavimento, e poi da buon audiofilo
volessi cambiarli, che faccio, sollevo tutto? (faccine
preoccupatissime)
>Ed ecco le domande x il sondaggio:
>di quanti mq è la Vs abitazione?
Per questioni di privacy: no comment (faccine riservate)
>quanti mq sono dedicati alla Musica riprodotta?
Questo la posso dire: 25 mq.
>La casa è in condominio?
Sì
>·Se sì, il Regolamento condominiale fino a ke ora consente di
>suonare?
Non mi sono mai posto il quesito, né mi interessa, perché nonostante
siano 20 anni che abito nello stesso condominio nessuno mai ha avuto
nulla da ridire..... (faccine compiaciute)
>> (faccine)
>Mi piace questo tuo modo di fare "faccine" senza farle coi : e le -...
Premetto che non ho mai amato molto il simbolismo usenet.
Però sono costretto a scrivere "faccine" e ad aggiungervi commenti
mirati perché in tanti, ma proprio tanti casi, non si intuisce che
potresti stare scherzando....
Ciao,
Francesco


text:
On Sun, 9 Jun 2002 09:28:51 +0000 (UTC),
fd...@interfree.it
 (Francesco
Donnarumma) wrote:
>Per quanto mi riguarda a terra e ciň da sempre.
ma poi come realizzi la salita verso l' attacco dei diffusori?
E poi non c' intruppi camminando?
Li copri con qualcosa? Non intendevo il pavimento, ma una sorta di
passerella!...	;-)))
> E' tanto importante?
Sě, in quanto nel pezzetto di camera dove ho infognato i miei
apparekki son talmente inkasinato ke non so dove farli passare...
>>quanti mq sono dedicati alla Musica riprodotta?
>
>Questo la posso dire: 25 mq.
Beh, non č certo male: vuol dire ke č una quadrato di m 5x5 o un
rettangolo di m 6x4....
>Non mi sono mai posto il quesito, né mi interessa, perché nonostante
>siano 20 anni che abito nello stesso condominio nessuno mai ha avuto
>nulla da ridire..... (faccine compiaciute)
Ma tu vai a letto alle 21 o senti Musica impunemente fino all' 1 di
notte?
>sono costretto a scrivere "faccine" e ad aggiungervi commenti
>mirati perché in tanti, ma proprio tanti casi, non si intuisce che
>potresti stare scherzando....
Sollo. E in tutto il modo sassi. (Experentia docet...)
LUX


title: Il Sacro nel Romanticismo tedesco

author: Coro San Giovanni

text:
Martedì 29 maggio 2001 - ore 21:00
Chiesa dello Spirito Santo
Valmadrera (LC), località "Caserta"
Gruppo Corale San Giovanni
Luigi Panzeri, organo
Domenico Innominato, direttore
----------------------------------------------------
IL SACRO NEL ROMANTICISMO TEDESCO
----------------------------------------------------
Anton BRUCKNER (1824 - 1896)
- Locus iste
- Christus factus est
- Ave Maria
- Os justi
Felix MENDELSSOHN (1809 - 1847)
- Herr nun lässest du, op. 69/1
- Jauchzet dem Herrn alle Welt, op. 69/2
- Wer nur den lieben Gott läßt walten
- Verleih uns Frieden gnädiglich
- Hymne, op. 96


title: programma della stagione della filarmonica scaligera?

author: lorenzo

text:
è  uscito?
qualcuno sa dove posso trovarlo online o è così gentile da postarlo?
grazie in anticipo
lorenzo


text:
On Sat, 9 Nov 2002 16:47:51 +0000 (UTC), lorenzo <
lcn...@email.it
>
wrote:
>qualcuno sa dove posso trovarlo online
Qui, dopo 1 po' di klik (Entra, Il foyer..., Stagione della
Filarmonica...):
http://www.filarmonica.it/ita/index.html#
> e' cosi' gentile da postarlo?
Cmq ekko gli 8 concerti agli Arcimboldi (nel sito sn riportati anke i
concerti fuori MI e le tourne'e):
Filarmonica della Scala Stagione 2002/2003
11 novembre 2002
 Direttore RICCARDO MUTI
Solisti:  Violeta Urmana, soprano Sergej Larin, Tenore
Musiche di: F.Mendelsshon, A.Scriabin
10 febbraio 2003
 Direttore MARK WIGGLESWORTH
Solista:  Anne Sofie von Otter, mezzosoprano
Musiche di: G.MAHLER
10 marzo 2003
 Direttore DMITRY KITAJENKO
Solista:  Leonidas Kavakos, violino
Musiche di: P. J. Cajkovskij, F. Mendelssohn, D. Sostakovic
3 aprile 2003
 Direttore CHARLES DUTOIT
Solista:  Felicity Lott, soprano
Musiche di: H. Berlioz, H. Duparc, M. Ravel
12 maggio 2003
 Direttore RAFAEL FRUBEK DE BURGOS
Solista:  Arcadi Volodos, pianoforte
Musiche di: S. Rachmaninov, L. De Pablo, M. De Falla
26 maggio 2003
 Direttore MYUNG WHUN CHUNG
Musiche di: L. v. Beethoven, I. Stravinskji
15 giugno 2003
 Direttore WOLFGANG SAWALLISH
Solista:  Simonide Braconi, viola
Musiche di: F. Schubert, P. Hindemith, F. Mendelssohn
29 giugno 2003
 Direttore RICCARDO MUTI
Solista:  Mischa Maisky, violoncello
Musiche di: R. Schumann, A. Bruckner


title: Sovratitoli: mia lettera contraria su Repubblica

text:
Nella pagine di Milano Cronaca de la Repubblica di Domenica 25 Giugno
è stata pubblicata una mia lettera contraria all' adozione dei
sovratitoli alla Scala.
La lettera prendeva spunto da un accenno di polemica scoppiato al
Teatro Filodrammatici la sera (15 Maggio) della presentazione dell'
opera di Britten Peter Grimes: Angelo Foletto e Luca Fontana dal palco
invitavano il pubblico a montare un movimento x l' adozione dei
sovratitoli durante le rappresentazioni di opere in lingua straniera
al Teatro alla Scala ed io mi sono opposto.
Ovviamente la lettera ke avevo scritto è stata abbondantemente
tagliata e potrebbe risultare incomprensibile senza conoscere l'
antefatto. In post separato intitolato "Abbasso i sovratitoli alla
Scala" la invio nella sua interezza.
LUX
_________________________________________________________
Sovratitoli sì o sovratitoli da bocciare?
Nella foto un momento della prima del Fidelio, contestata proprio per
i sovratitoli
Sotto accusa l' iniziativa sposata da molti teatri
"Aboliamo i sovratitoli
Rovinano gli spettacoli"
DA UNA poltroncina laterale di sesta fila, alla presentazione
dell'opera Peter Grimes svoltasi al Teatro Filodrammatici, ho
esclamato con voce più alta possibile, "abbasso i sovratitoli". Sono
stato appoggiato da un discreto numero di vicini di posto che la
pensavano allo stesso modo. I motivi? Tecnici ed artistici.
Tecnicamente, in base alle esperienze fatte (Parigi, Torino, Spoleto,
Bruxelles), i sovratitoli sono assai difficoltosamente visibili da
buona parte degli spettatori, essendo proiettati quasi sul soffitto
centrale sopra il sipario del teatro, poco luminosi e leggibili solo a
prezzo di una notevole ginnastica cervicale. Si favoleggia che al Met
di NewYork i sovratitoli scorrano sullo schienale della poltrona
davanti alla propria: beh, forse con un simile impianto...
Dal punto di vista artistico, male si adattano allo specifico del
teatro musicale, dove sono privilegiati la Musica e il Canto, ben
diversamente dal cinema o dal teatro di prosa. Un discorso differente
lo farei per un concerto di lieder. Poi, francamente, non si vedono
vantaggi nella comprensione e nel maggior godimento di un' opera in
lingua straniera, anzi, l'attenzione da dedicare alla lettura distrae
dalla fruizione del canto e dalla valutazione dell' esecuzione
orchestrale, nonché della regia, scene e recitazione. Le traduzioni,
spesso pessime e succinte (inevitabilmente, per non far diventare la
stringa del sovratitolo un lenzuolo...) non permettono il godimento
del testo in quei rari casi in cui abbia un valore letterario. La
mancanza delle didascalie (non credo sia previsto di proiettare anche
la descrizione della scena durante un preludio, o, restando a Britten,
un " interludio"...) non aiuta nella comprensione della vicenda.
Francamente, se una guerra di religione va fatta con la Scala, ci sono
molti temi d'urgenza: tanto per citarne uno, la persistente tolleranza
del bagarinaggio, che avrà certo modo di scatenarsi ignominiosamente
nella prossima stagione dedicata al centenario verdiano.
Lucio Peres


author: Luca Logi

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote:
> DA UNA poltroncina laterale di sesta fila, alla presentazione
> dell'opera Peter Grimes svoltasi al Teatro Filodrammatici, ho
> esclamato con voce più alta possibile, "abbasso i sovratitoli". Sono
> stato appoggiato da un discreto numero di vicini di posto che la
> pensavano allo stesso modo. I motivi? Tecnici ed artistici.
> Tecnicamente, in base alle esperienze fatte (Parigi, Torino, Spoleto,
> Bruxelles), i sovratitoli sono assai difficoltosamente visibili da
> buona parte degli spettatori, essendo proiettati quasi sul soffitto
> centrale sopra il sipario del teatro, poco luminosi e leggibili solo a
> prezzo di una notevole ginnastica cervicale. Si favoleggia che al Met
> di NewYork i sovratitoli scorrano sullo schienale della poltrona
> davanti alla propria: beh, forse con un simile impianto...
A Firenze li abbiamo da 15 anni o anche piu', non danno fastidio a
nessuno, anzi quelle volte che problemi tecnici non funzionano bene il
pubblico si lamenta molto.
> Dal punto di vista artistico, male si adattano allo specifico del
> teatro musicale, dove sono privilegiati la Musica e il Canto, ben
> diversamente dal cinema o dal teatro di prosa. Un discorso differente
> lo farei per un concerto di lieder. Poi, francamente, non si vedono
> vantaggi nella comprensione e nel maggior godimento di un' opera in
> lingua straniera, anzi, l'attenzione da dedicare alla lettura distrae
> dalla fruizione del canto e dalla valutazione dell' esecuzione
> orchestrale, nonché della regia, scene e recitazione. Le traduzioni,
> spesso pessime e succinte (inevitabilmente, per non far diventare la
> stringa del sovratitolo un lenzuolo...) non permettono il godimento
> del testo in quei rari casi in cui abbia un valore letterario. La
> mancanza delle didascalie (non credo sia previsto di proiettare anche
> la descrizione della scena durante un preludio, o, restando a Britten,
> un " interludio"...) non aiuta nella comprensione della vicenda.
Tutte osservazioni discutibili. I sovratitoli, specialmente con certe
opere sconosciute nelle lingue meno comuni, ti permettono di capire che
cosa realmente stia succedendo e di apprezzare la rispondenza della
musica al testo. Le traduzioni sono pessime quando sono pessime; farle
buone o cattive e' solo questione di volonta'. I sopratitoli distraggono
assai poco; se poi non piacciono non si guardano, nessuno ti obbliga. Si
tratta di un servizio in piu' per chi ne vuole godere.
Le didascalie ovviamente non servono - se servissero le didascalie non
ci sarebbe bisogno dell'azione scenica. Se poi l'azione scenica non e'
abbastanza esplicativa rifattela con il regista e non con i sovratitoli.
L'unico e vero difetto dei sovratitoli e' che il pubblico incomincia a
capire che cosa succede. Se capisce quello che succede si interessa di
piu', ed incomincia a considerare l'opera come una cosa bella anziche'
un totem di Manitu' da adorare in silenzio. E magari finisce con
l'interessarsi piu' alla drammaturgia dell'opera che all'omino che agita
la bacchetta sul podio :-)
Io, personalmente, li metterei anche alle opere in italiano.
(Mi sono piaciuti quel "distrae dalla fruizione del canto" e
"valutazione dell'esecuzione orchestrale". Finita la serata compili un
verbale con le valutazioni, oppure capita qualche volta che l'opera te
la godi in pace?)
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


author: Andrea Finotello

text:
Luca Logi wrote:
>
>
> Io, personalmente, li metterei anche alle opere in italiano.
>
Concordo pienamente!
Il Regio di Torino presento' Tamerlano e Mitridate con i soprattitoli e
personalmente ritengo abbia fatto un ottimo servizio. (E al Regio mi
pare che i sovrattitoli si vedano benissimo, a meno di non trovarsi
proprio nelle primissime file. E se non li si vuole vedere, nessuno
obbliga a farlo......).
Sarebbe stata auspicabile la loro presenza anche in occasione di
Assassinio nella Cattedrale, opera per la quale sarebbe essenziale la
comprensione puntuale del testo cantato.
Purtroppo, invece, gli esecutori avevano tutti una pessima dizione,
Ruggero Raimondi in testa (quante "malediThioni" e quante "tentaThioni"
in bocca al povero Becket.....). Peccato.
<A.>


author: dr. Albert d'O***

text:
> Ovviamente la lettera ke avevo scritto è stata abbondantemente
> tagliata
ovviamente si'. e' troppo lunga.
m-hi-ao
a, vn


text:
On 27 Jun 2000 08:03:15 +0200,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>A Firenze li abbiamo da 15 anni o anche piu'
non so come siano, visto ke negli ultimi 20 anni a FI ci ho visto solo
la Traviata a Maggio...
>non danno fastidio a nessuno
de gustibus...
>anzi quelle volte che problemi tecnici non funzionano bene il
>pubblico si lamenta molto.
Questo lo riscontrai pure a Parigi: i francesi inkazzati come jene ke
durante l' Alcina i sovratitoli erano andati in tilt (io ke godevo
come un pazzo tanto l' italiano delle opere barokke è molto +
comprensibile di quello delle opere romantike...)
>Tutte osservazioni discutibili.
Infatti ne stiamo discutendo, no? Anzi, ti ringrazio dell' intervento.
>I sovratitoli, specialmente con certe
>opere sconosciute nelle lingue meno comuni, ti permettono di capire che
>cosa realmente stia succedendo e di apprezzare la rispondenza della
>musica al testo.
IMHO questa comprensione non è essenziale, anzi può essere
controproducente, specie se avviene a prezzo di un certo sforzo
intellettuale. Sarò fatto strano, ma mentre nel mio ufficio riesco
contemporaneamente a manovrare 2 PC, rispondere al telefono e guardare
delle carte, a teatro ascoltare della Musica e leggere 3 righe di
testo poste in un piano diverso da quelli dove si svolge la scena mi
riesce davvero problematico.
>L'unico e vero difetto dei sovratitoli e' che il pubblico incomincia a
>capire che cosa succede. Se capisce quello che succede si interessa di
>piu', ed incomincia a considerare l'opera come una cosa bella anziche
come ho risposto a Teseo, potrebbe essere controproducente se il
pubblico si accorge ke è 1 scemata...
>Io, personalmente, li metterei anche alle opere in italiano.
Beh, se s' ha da fare sono OK: tanto io non capisco manko quelle!
>Finita la serata compili un verbale con le valutazioni
Cerrrtooo. Mai come Daverio però...
>oppure capita qualche volta che l'opera te la godi in pace?
Sempre (IMHO!). Anke x questo non posso caricarmi in + del fardello di
leggermi i sovratitoli.
LUX


text:
On 27 Jun 2000 09:42:38 +0200, Andrea Finotello
<
andrea.f...@cselt.it
> wrote:
>Concordo pienamente!
>Il Regio di Torino presento' Tamerlano e Mitridate con i soprattitoli e
>personalmente ritengo abbia fatto un ottimo servizio. (E al Regio mi
>pare che i sovrattitoli si vedano benissimo, a meno di non trovarsi
>proprio nelle primissime file
Andrea; ti avevo messo tra i desaparecidos di IAMCM!!
Da quanto ricordo quelli di TO non sono certo tra i migliori: troppo
piccoli, poco luminosi e con la stringa troppo lunga: dalla seconda
metà della platea non si leggono facilmente (almeno da parte di un
forte miope come me...).
Tecnicamente finora i migliori ke abbia visto sono quelli del
Palafenice di Venezia nel Billy Budd ke ho visto Domenica 25: li ho
letti benissimo pur trovandomi in ultima fila. Ma, appunto, dovevo
dedicare energie cerebrali per leggerli e mi accorgevo ke dopo un po'
non sentivo + la Musica ed il Canto...
Comunque tecnicamente mi sarei fatto le seguenti convinzioni.
Anzitutto vanno proiettati su una skermo autonomo con delle potenti
capacità di rifrazione e non sulla tela del siparietto!
Poi vanno sistemati al centro su 4 righe al massimo e non devono
attraversare in lunghezza tutta la luce di 20 metri del palcoscenico
(mi pare ke a TO invece avvenga questo...).
Francamente nella sala a ferro di cavallo della Scala non so proprio
come potrebbero realizzarli facendoli vedere a tutti...
Resta il fatto ke non mi piacciono, non ne ho bisogno ed in ogni caso
ne faccio volentieri a meno.
LUX


author: Teseo

text:
Luca Logi <
ll...@dada.it
> wrote in message
200006270...@dadovago2190.dada.it...
> L'unico e vero difetto dei sovratitoli e' che il pubblico incomincia a
> capire che cosa succede. Se capisce quello che succede si interessa di
> piu', ed incomincia a considerare l'opera come una cosa bella anziche'
> un totem di Manitu' da adorare in silenzio. E magari finisce con
> l'interessarsi piu' alla drammaturgia dell'opera che all'omino che agita
> la bacchetta sul podio :-)
Mi sembra che non hai una grande opinione del pubblico che frequenta
l'opera, o sbaglio ?
Teseo


author: Rodolfo Canaletti

text:
Luca Logi <
ll...@dada.it
> wrote:
> Tutte osservazioni discutibili. I sovratitoli, specialmente con certe
> opere sconosciute nelle lingue meno comuni, ti permettono di capire che
> cosa realmente stia succedendo e di apprezzare la rispondenza della
> musica al testo. Le traduzioni sono pessime quando sono pessime; farle
> buone o cattive e' solo questione di volonta'. I sopratitoli distraggono
> assai poco; se poi non piacciono non si guardano, nessuno ti obbliga. Si
> tratta di un servizio in piu' per chi ne vuole godere.
Sulla opportunita' dei sovrattitoli ci sono opinioni molto discordanti.
Io non ho esperienza, poiche' alla Scala non ci sono.
Posso tuttavia dire:
1) che personalmente non sento la necessita' dei sovrattitoli. In genere
cerco di evitare (e quasi sempre ci riesco) di andare all'opera
impreparato. Il posto in poltrona costa, e sarebbe sciocco non trarne il
massimo profitto.
2) Immagino che i sovrattitoli mi diano fastidio, distraendomi. Questo
accade certamente quando trasmettono opere in video con i sottotitoli.
E' impossibile non guardarli, non tanto, e non solo perche' sono li', ma
perche' si e' in certo qual modo attratti. Almeno a me capita cosi'.
Immagino che la stessa cosa possa accadere a teatro.
3) La lettura del libretto mentre l'opera e' in corso d'esecuzione aiuta
pochissimo alla comprensione. L'ho sperimentato piu' volte col libretto
di un'opera a me sconosciuta aperto mentre ascoltavo il CD. Finivo poi
per spegnere il CD, leggere attentamente il libretto, e quindi
riascoltare l'opera. Spesso anche una singola lettura non chiarisce bene
la vicenda: non solo i libretti stranieri tradotti (magari male) ma
anche gli stessi libretti italiani, a volte scritti in un linguaggio
criptico.
4) Come servizio al pubblico non mi sembra particolarmente importante.
Spesso alla Scala vedo signori che con lucine accese si affannano a
leggere il libretto durante l'opera. E spesso li vedo scomparire alla
fine del primo atto. Questo soprattutto quando si tratta di opere non di
grande repertorio. Forse i sovrattitoli risolverebbero i loro problemi?
Ho qualche dubbio.
5) Riccardo Domenichini sostiene che i sovrattitoli sono di aiuto a chi
conosce gia' l'opera. Su questo posso anche concordare. Ma credo che la
maggioranza di coloro che sostengono la necessita' dei sovrattitoli lo
faccia per consentire la fruizione dell'opera a chi non la conosce
affatto. Puo' darsi che sia cosi', ma l'esperienza sia sulla mia
persona, sia su quello che ho visto alla Scala, mi fa pensare che sia un
obiettivo non facilmente raggiungibile.
6) Infine, fra i difensori dei sovrattitoli, ho sentito sempre voci di
"addetti ai lavori". Nel pubblico con cui vengo a contatto durante le
rappresentazioni scaligere, non ho mai sentito proteste in questo senso.
Ciao
Rudy
====================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


text:
Teseo <
col...@tin.it
> wrote:
> > L'unico e vero difetto dei sovratitoli e' che il pubblico incomincia a
> > capire che cosa succede. Se capisce quello che succede si interessa di
> > piu', ed incomincia a considerare l'opera come una cosa bella anziche'
> > un totem di Manitu' da adorare in silenzio. E magari finisce con
> > l'interessarsi piu' alla drammaturgia dell'opera che all'omino che agita
> > la bacchetta sul podio :-)
>
> Mi sembra che non hai una grande opinione del pubblico che frequenta
> l'opera, o sbaglio ?
Sbagli. Non ho una grande opinione dell'omino sul podio: sospetto che
secondo lui l'opera dovrebbe essere un totem di Manitu' che il pubblico
dovrebbe adorare in silenzio e senza capire...



text:
Rodolfo Canaletti <
lil...@ns.altrimedia.it
> wrote:
> 1) che personalmente non sento la necessita' dei sovrattitoli. In genere
> cerco di evitare (e quasi sempre ci riesco) di andare all'opera
> impreparato. Il posto in poltrona costa, e sarebbe sciocco non trarne il
> massimo profitto.
Non per virtu' ma per dovere d'ufficio all'opera mi tocca andarci
preparatissimo, spesso incominciando a studiare lo spartito diversi mesi
prima. Cio' nonostante i sopratitoli spesso aiutano anche me ...

> 6) Infine, fra i difensori dei sovrattitoli, ho sentito sempre voci di
> "addetti ai lavori". Nel pubblico con cui vengo a contatto durante le
> rappresentazioni scaligere, non ho mai sentito proteste in questo senso.
Perche' il pubblico scaligero non sa quello che si perde. Prova a
chiedere a persone che frequentano altri teatri.



text:
Teseo <
col...@tin.it
> wrote:
> > L'unico e vero difetto dei sovratitoli e' che il pubblico incomincia a
> > capire che cosa succede. Se capisce quello che succede si interessa di
> > piu', ed incomincia a considerare l'opera come una cosa bella anziche'
> > un totem di Manitu' da adorare in silenzio. E magari finisce con
> > l'interessarsi piu' alla drammaturgia dell'opera che all'omino che agita
> > la bacchetta sul podio :-)
>
> Mi sembra che non hai una grande opinione del pubblico che frequenta
> l'opera, o sbaglio ?
Sbagli. Non ho una grande opinione dell'omino sul podio: sospetto che
secondo lui l'opera dovrebbe essere un totem di Manitu' che il pubblico
dovrebbe adorare in silenzio e senza capire...
--------------------------------------------------------



author: riccardo domenichini

text:
In article <
1ecwrcy.jsw...@a-pc7-34.tin.it
>,

lil...@ns.altrimedia.it
 (Rodolfo Canaletti) wrote:
> 2) Immagino che i sovrattitoli mi diano fastidio, distraendomi. Questo
> accade certamente quando trasmettono opere in video con i sottotitoli.
> E' impossibile non guardarli, non tanto, e non solo perche' sono li',
ma
> perche' si e' in certo qual modo attratti. Almeno a me capita cosi'.
> Immagino che la stessa cosa possa accadere a teatro.
C'e' una differenza di fondo: i sottotitolo passano *sopra* l'immagine
video e volenti o nolenti l'occhio e' portato a leggerli. I sovratitolo
sono proiettati in alto, esternamente all'arcoscenico e quindi l'occhio
non li capta se tu stai normalmente concentrato sulla scena. Quindi li
leggi se vuoi, se non ti servono non ti accorgi neppure che esistono.
> 3) La lettura del libretto mentre l'opera e' in corso d'esecuzione
aiuta
> pochissimo alla comprensione. [...] Finivo poi
> per spegnere il CD, leggere attentamente il libretto, e quindi
> riascoltare l'opera.
Questo lo faccio anch'io, abitualmente. Cio' non toglie che un piccolo
aiuto che durante l'opera ti ricorda a che punto stiamo (soprattutto se
l'opera e' l'affare Makropoulos in ceko, il Boris in russo o il Parsifal
in tedesco) non mi fa male.
> non solo i libretti stranieri tradotti (magari male) ma
> anche gli stessi libretti italiani, a volte scritti in un linguaggio
> criptico.
Infatti, mi chiedo se non sarebbe il caso di tradurre anche espressioni
come "all'egre soglie ascese" o "bronzo ignivomo".
> 6) Infine, fra i difensori dei sovrattitoli, ho sentito sempre voci di
> "addetti ai lavori". Nel pubblico con cui vengo a contatto durante le
> rappresentazioni scaligere, non ho mai sentito proteste in questo
senso.
Ti garantisco che nei teatri dove i sovratitoli si usano, quando per
qualche motivo non ci sono non dico che scoppiano le rivolte ma una
palpabile delusione serpeggia.
[r]
--
==============================================================
La voce e' come una coperta, se la tiri da una parte ti scopri
dall'altra
[Anita Cerquetti]
==============================================================
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


text:
riccardo domenichini <
r...@ofelia.iuav.it
> wrote:
> (soprattutto se
> l'opera e' l'affare Makropoulos in ceko, il Boris in russo o il Parsifal
> in tedesco) non mi fa male.
Quello delle lingue straniere, infatti, e' un problema. All'inizio sono
sempre alla ricerca del "punto dove siamo". Per questo e' indispensabile
avere i libretti con il testo a fronte.
La cosa bislacca e' che il testo a fronte, nei libretti presenti nei
programmi di scena, viene sempre messo nelle opere francesi, inglesi e
tedesche. Mai in quelle russe o cecoslovacche, o magari islandesi....
Per questo quando posso trovare il testo originale, cerco di costruirmi
io, con apposta formattazione sul computer, il testo a fronte.
> La voce e' come una coperta, se la tiri da una parte ti scopri
> dall'altra
> [Anita Cerquetti]
Non e' il soprano amato da Lux?
Ciao
Rudy
===============================================



author: Paolo Borgonovo

text:
>
> Sbagli. Non ho una grande opinione dell'omino sul podio: sospetto che
> secondo lui l'opera dovrebbe essere un totem di Manitu' che il pubblico
> dovrebbe adorare in silenzio e senza capire...
>
>
>
Questo a Milano e' un discorso molto pericoloso fatto da chi ha a che fare
con Firenze, ma forse calzante.
Qualcuno intenderebbe: l'Omino sul Podio. Si mormora perfino che litighi con
i piu' grandi cantanti e riesca a racimolare ormai mezze tacche o giovani
miti e docili da lanciare. Tanto poi i critici scrivono che i cantanti erano
scelti male, inadeguati ai ruoli, o al massimo immaturi, mentre l'Omino
rifulgeva dal Podio come il genio che riesce a tenere insieme tutto! Come se
i cantanti li scegliesse l'assessore.
Relata refero, non dico di essere d'accordo.



text:
Paolo Borgonovo <
paolobo...@allegroassai.com
> wrote:
> Questo a Milano e' un discorso molto pericoloso fatto da chi ha a che fare
> con Firenze, ma forse calzante.
> Qualcuno intenderebbe: l'Omino sul Podio. Si mormora perfino che litighi con
> i piu' grandi cantanti e riesca a racimolare ormai mezze tacche o giovani
> miti e docili da lanciare. Tanto poi i critici scrivono che i cantanti erano
> scelti male, inadeguati ai ruoli, o al massimo immaturi, mentre l'Omino
> rifulgeva dal Podio come il genio che riesce a tenere insieme tutto! Come se
> i cantanti li scegliesse l'assessore.
> Relata refero, non dico di essere d'accordo.
Comunque il punto e': alla Scala i sovratitoli non si fanno non perche'
siano brutti, inutili o dannosi, ma perche' l'Omino non vuole. Punto e
basta. Poi sulle ragioni possiamo discutere quanto vogliamo, ma la vera
ragione e' questa.



author: Lucio PERES

text:
On 28 Jun 2000 13:27:14 +0200, riccardo domenichini
<
r...@ofelia.iuav.it
> wrote:
>Questo lo faccio anch'io, abitualmente. Cio' non toglie che un piccolo
>aiuto che durante l'opera ti ricorda a che punto stiamo (soprattutto se
>l'opera e' l'affare Makropoulos in ceko, il Boris in russo o il Parsifal
>in tedesco) non mi fa male.
Ma li troverei + utili se si indicasse come nei libretti pure il
personaggio ke canta una determinata frase (anke se capisco ke "l'
affare s' ingrossa"...): nei sovratitoli da me finora visti invece si
distinguono le varie parti solo con un trattino iniziale e non sempre
è facile attribuirle al personaggio giusto sulla scena...
Poi i testi dei concertati dove magari ci sono 5 o 6 personaggi ke
cantano la stessa battuta magari con una sola parola diversa è
impossibile metterli nei sovratitoli!!
Idem per 2 cori contrapposti...
Secondo me la fruizione di un' opera, se vuole essere completa, non
può prescindere da un approccio in + fasi ke comprenda
obbligatoriamente una lettura del libretto piuttosto approfondita
prima della rappresentazione ed un altra, x verifica, dopo.
Ki ha tempo e voglia di fare tutto questo ne otterrà il max. Gli altri
si contenteranno dell' impressione generale ke gli hanno dato la
Musica, il Canto e la Regia e di qualke idea sulla vicenda
storico-mitologico-umana rappresentata: non diverranno mai dei
musicologi, ma saranno felici lo stesso e forse gli si consentirà di
scrivere nei NG di MC		;-)))
>=============================================================
>La voce e' come una coperta, se la tiri da una parte ti scopri
>dall'altra
>[Anita Cerquetti]
>=============================================================
Ma l' Anitona nazionale ha detto davvero questo?
Spero non si riferisse a se stessa...
LUX


author: Tito Ceccherini

text:
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES) ha scritto:
>>non danno fastidio a nessuno
>
>de gustibus...
no. il fatto che non diano fastidio non è una questione di gusti, ma
di obiettività e tolleranza.
Tito


text:
ll...@dada.it
 (Luca Logi) ha scritto:
>(Mi sono piaciuti quel "distrae dalla fruizione del canto" e
>"valutazione dell'esecuzione orchestrale". Finita la serata compili un
>verbale con le valutazioni, oppure capita qualche volta che l'opera te
>la godi in pace?)
anche a me. mi sembra raccolgano in poche parole la degenerazione
dell'atteggiamento d'ascolto del pubblico di oggi...
Tito


text:
lil...@ns.altrimedia.it
 (Rodolfo Canaletti) ha scritto:
>5) Riccardo Domenichini sostiene che i sovrattitoli sono di aiuto a chi
>conosce gia' l'opera
questa è una sacrosanta verità, ed è il motivo principale per cui li
sostengo. ma osservo che chi l'opera non la conosce può venirne
distratto, ma con tutto ciò capirà qualcosa di più, dell'opera, che
quando non ci sono.
In sostanza il pubblico ideale dovrebbe essere preparato con la cura
che tu descrivi nel tuo atteggiamento, ed allora apprezzerebbe molto
l'aiuto offerto dai sopratitoli sopratutto per opere complesse in
lingua straniera...
>6) Infine, fra i difensori dei sovrattitoli, ho sentito sempre voci di
>"addetti ai lavori". Nel pubblico con cui vengo a contatto durante le
>rappresentazioni scaligere, non ho mai sentito proteste in questo senso.
al pubblico scaligero *in quanto tale* non è mai stata offerta
l'esperienza dei sopratitoli...
Tito


author: ric domenichini

text:
In article <
395c89d7...@news.FLASHnet.it
>,

lucio...@flashnet.it
 wrote:
> Ma l' Anitona nazionale ha detto davvero questo?
Si. In un'intervista che ho letto non ricordo dove (forse su L'opera?)
qualche tempo fa.
> Spero non si riferisse a se stessa...
Chissa', il dubbio sulla sua crisi vocale non si e' mai chiarito. Ma
forse una certa dose d'esperienza in quella massima c'e'.
[r]
--
==============================================================
La voce e' come una coperta, se la tiri da una parte ti scopri
dall'altra
[Anita Cerquetti]



text:
Tito Ceccherini <
titocec...@bigfoot.com
> wrote:

Come sono d'accordo!!!!!
Ciao
Rudy
===============================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
================================================


text:
On 28 Jun 2000 22:51:25 +0200,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>Comunque il punto e': alla Scala i sovratitoli non si fanno non perche'
>siano brutti, inutili o dannosi, ma perche' l'Omino non vuole
Meno male! Sempre sia lodato x le sue provvide decisioni il M.o Muti!
WWW Riccardo! (P.S. non č un sito Web...)
> Poi sulle ragioni possiamo discutere quanto vogliamo, ma la vera
>ragione e' questa.
Secondo me la vera ragione č ke x farli vedere a tutti dovrebbero
tirar giů il mastodontico lampadario, ke č una delle caratteristike
della Scala.
LUX


author: Giampaolo Bell... mah

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@flashnet.it
> ha scritto:
> In post separato intitolato "Abbasso i sovratitoli alla
> Scala" la invio nella sua interezza.
Non sono per niente d'accordo.
Ho visto due opere: una alla Scala con te e una al teatro comunale di
Firenze.
La prima era senza sovratitoli, non ho capito un acca di ciň che accadeva e
mi sono stufato.
Durante la seconda invece ho potuto seguire benissimo la musica, la scena e
la trama - nonostante avessi letto il libretto tre quattro volte, ho sempre
guardato i sovratitoli durante l'opera e mi sono divertito tantissimo.
Per me che non sono melomane, i sovratitoli sono un'ottima cosa e dovrebbero
essere in tutti i teatri. Volerli eliminare mi sembra un'idea nata solo per
il puro gusto della polemica.
--
Giampaolo Bellavite, Verona
E-mail:
bell...@3nd.it
Sito su Coski:
http://www.tchaikovsky.org


text:
Luca Logi <
ll...@dada.it
> wrote in message
news:200006282...@dadovago3134.dada.it...
>
> Comunque il punto e': alla Scala i sovratitoli non si fanno non perche'
> siano brutti, inutili o dannosi, ma perche' l'Omino non vuole. Punto e
> basta. Poi sulle ragioni possiamo discutere quanto vogliamo, ma la vera
> ragione e' questa.
>
Genau!


text:
On 2 Jul 2000 13:04:52 +0200, "Giampaolo Bell... mah"
<
bell...@3nd.it
> wrote:
>Ho visto due opere: una alla Scala con te e una al teatro comunale di
>Firenze.
>
>La prima era senza sovratitoli, non ho capito un acca di ciò che accadeva e
>mi sono stufato.
Ekko xkè non 6 + tornato alla Scala.
X la cronaca era l' Angelo di fuoco di Prokof'ev.
LUX
P.S. Non pretendo ke ci sia nessuno del NG ke debba essere OK con me.
Mi basta lo sia Muti...


text:
On 4 Jul 2000 19:59:13 +0200, "Paolo Borgonovo"
<
paolobo...@allegroassai.com
> wrote:
>Genau!
???
Qualke difetto di spelling?
LUX


text:
On 30 Jun 2000 11:16:45 +0200, Tito Ceccherini
<
titocec...@bigfoot.com
> wrote:
>
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES) ha scritto:
>>>non danno fastidio a nessuno
>>
>>de gustibus...
>
>no. il fatto che non diano fastidio non č una questione di gusti, ma
>di obiettivitą e tolleranza.
Obiettivitą  e tolleranza sono 2 concetti ke mi sembra facciano a
pugni...
Allora potrei anke dire ke xsonalmente mi danno fastidio, ma li posso
tollerare visto ke ad altri piacciono.
In fondo non sono come il fumo nei locali pubblci ke me lo devo
sorbire x forza e mi fa male, questo te lo riconosco...
LUomnX


text:
"Lucio PERES" <
lucio...@flashnet.it
> ha scritto:
> Ekko xkè non 6 + tornato alla Scala.
No no, perché costa troppo. Settantamila lire lassù stretti?? Ma scherziamo?
> P.S. Non pretendo ke ci sia nessuno del NG ke debba essere OK con me.
> Mi basta lo sia Muti...
'sto Muti incomincia a starmi sulle scatole!
--
Giampaolo Bellavite, Verona
E-mail:
bell...@3nd.it
Sito su Coski:
http://www.tchaikovsky.org
Non si scrive perché si ha qualcosa da dire ma perché si ha voglia di dire
qualcosa.
(E.M. Cioran)


text:
On 5 Jul 2000 23:52:18 +0200, "Giampaolo Bell... mah"
<
bell...@3nd.it
> wrote:
>"Lucio PERES" <
lucio...@flashnet.it
> ha scritto:
>> Ekko xkè non 6 + tornato alla Scala.
>
>No no, perché costa troppo. Settantamila lire lassù stretti?? Ma scherziamo?
ma ti posso far avere dei biglietti al 50 % di sconto...
>'sto Muti incomincia a starmi sulle scatole!
aspetta di sentirlo dirigere Piotr Iljich Tchaikowsky...
LUX


text:
Genau = esatto, preciso, in tedesco



text:
"Lucio PERES" <
lucio...@flashnet.it
> ha scritto:
> ma ti posso far avere dei biglietti al 50 % di sconto...
Ottimo! Cosa fanno prossimamente alla Scala??
> aspetta di sentirlo dirigere Piotr Iljich Tchaikowsky...
Sì ma allora il merito mica sarà di Muti, ma di Coski :-)



text:
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES) wrote:
>
>aspetta di sentirlo dirigere Piotr Iljich Tchaikowsky...
In effetti tra le interpretazioni piu' riuscite di RM ci sono
proprio le sinfonie di PIC. Ho le sue registrazioni della prima,
della seconda, della quarta e della sesta sinfonia, e IMHO sono
davvero molto belle.
Teseo


text:
In article <
200006282...@dadovago3134.dada.it
>,

ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
> Comunque il punto e': alla Scala i sovratitoli non si fanno
> non perche' siano brutti, inutili o dannosi, ma perche' l'Omino
> non vuole. Punto e basta. Poi sulle ragioni possiamo discutere
> quanto vogliamo, ma la vera ragione e' questa.
Parole sacrosante. E ho l'impressione che questa sia anche
la "vera" ragione per cui LUX e' totalmente opposto ai sovratitoli :)
Non ce la fa a criticare l'Omino :)
---Rosario
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)



text:
On 6 Jul 2000 20:40:29 +0200, "Paolo Borgonovo"
<
paolobo...@allegroassai.com
> wrote:
>Genau = esatto, preciso, in tedesco
>
>Genau!
Tedesco? Mazza' ke poliglotti sti' NGisti...
LUX
P.S. Devo ritirar fuori le mie 4 parole d' ungherese...


text:
On 7 Jul 2000 12:43:11 +0200, "Teseo" <
col...@tin.it
> wrote:
>proprio le sinfonie di PIC. Ho le sue registrazioni della prima,
>della seconda, della quarta e della sesta sinfonia, e IMHO sono
>davvero molto belle.
Non te le vendi?
LU(X


text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
3969cd49...@news.FLASHnet.it...

Neanche se piangi in turco, armeno e ostrogoto-circasso.
Teseo


text:
On 8 Jul 2000 14:07:53 +0200, "Teseo" <
col...@tin.it
> wrote:
>Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
>> Non te le vendi?
>
>Neanche se piangi in turco, armeno e ostrogoto-circasso.
è sempre un piacere acquistare da te...
LUX


title: Il tempo è Galantuomo? Forse

author: Chiara

text:
Scusate,
correggo la data di presentazione al pubblico del volume:
Appunti di Archeologia Musicale.
edito: Pagnini e Martinelli Editori - Firenze
La presentazione avverrà
oggi 23 novembre 2002 alle ore 17,00
Sala U.N.U.C.I.
Via Cesare Battisti, 3 - Pisa
"Chiara" <
tur...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:arnptb$jo0$1...@attila.bofh.it...
> I musicisti di un tempo, non particolarmente apprezzati o ignorati, sono
> stati passati in rassegna e rivalutati nella nuova fatica letteraria del
> Maestro Stelvio Mestrovich.
> Nel volume "Appunti di Archeologia Musicale" sono presenti articoli su:
> Anton Diabelli, Andrea Luchesi,Gastone Boccherini, Antonio Salieri,
> P.Alessandro Guglielmi, Antonio Sacchini, Domenico Fischietti Antonio
> Smareglia, Michele Novaro, Alfredo Bonaccorsi ....
> Gli articoli, in cui viene svolta una serrata analisi storica e
> musicologica, risultano essere di piacevolissima lettura sia per gli addetti
> ai lavori che per le persone semplicemente amanti della musica.
>
>
> Oggi 23 settembre 2002 alle ore 17,00
> il volume APPUNTI DI ARCHEOLOGIA MUSICALE del Maestro Stelvio Mestrovich,
> edito: Pagnini e Martinelli Editori - Firenze, verrà presentato presso la
> Sala U.N.U.C.I.
> Via Cesare Battisti, 3 - Pisa
>
> Nel corso della presentazione verranno eseguite musiche di:
> Andrea Luchesi, Luigi Boccherini, Alfredo Bonaccorsi
>
>
> Stralci del volume che verrà presentato al pubblico potete trovarli
> pubblicati presso:
>
http://www.la-poesia.it
 nella sezione Giornale>Musica


title: Ricerca Partiture di compositori maltesi

author: Luciano Franca

text:
Sto disperatamente cercando musica di qualunque tipo dei compositori
maltesi:
Alessandro Curmi
Antonio Nani
Sapete aiutarmi .
Grazie.


title: Concerto d'organo a Cantù

author: angelrolfi

text:
Domenica 10 ottobre alle ore 21,00 concerto d'organo nella chiesa di San
Paolo di Cantù nell'ambito del festival organistico che si tiene nella
città. Organisti Janette Fishell e Colin Andrews (Usa-Uk). Ingresso
libero.
--
Inviato da
http://newsgroup.undergroundsecurity.net/
 Free Web NewsReader!
Segnala gli abusi ad
ab...@undergroundsecurity.net


title: Regine Crespin

author: Giuseppe Sottotetti

text:
D'accordo che a 80 anni la cosa non farà forse notizia più di tanto ma mi
pareva giusto lasciare una parola di ricordo per una grandissima che ci ha
appena lasciato.
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@alice.it
http://SottotettiGiuseppe.ilcannocchiale.it


title: Sinopoli si e' dimesso

author: Giampaolo Lomi

text:
Come avrete letto sulla stampa, il maestro Sinopoli si e' dimesso,
dalla non chiara carica, che ricopriva all'opera di Roma. Le ragioni
sono "divergenze sindacatli", come da lui stesso dichiarato.
Cosa accadra' nel teatro della capitale ? Sicuramente saranno
cancellate le due rimanenti esecuzioni del Ring, in forma di concerto,
e fin qui' poco male.
Per il resto? La signora Kupfer, creatura sinopoliana lo seguira' a
ruota? E il sovrintendente Ernani cosa pensa di fare? Nel frattempo
continua la Boheme al Brancaccio. :-)))
come diche Chiani
Allegri !
Giampaolo


title: Firenze

author: Anna

text:
Qualcuno e' cosi gentile da dirmi dove trovare i programmi degli eventi musicali ecc. in Firenze
per Dicembre (beh.. a me interessa 8 e 9...)
G R A Z I E!!!
Anna
_________________________________________________________________________
la tua email gratuita e per sempre su
http://www.freemail.it
 (anche POP3)
--
Posted from
qma...@hermes.evo.it
 [194.184.29.10]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


title: Firenze

text:
On 3 Dec 1999 23:32:26 +0100,
ar...@freemail.it
 (Anna) wrote:
>Qualcuno e' cosi gentile da dirmi dove trovare i programmi degli eventi musicali ecc. in Firenze
>per Dicembre (beh.. a me interessa 8 e 9...)
Sul sito
http://www.promart.it/
trovi giorno per giorno gli eventi musicali in tutta Italia.
Il sito è molto consultato dai musicofili di tutto il mondo e lo trovi
citato, insieme ad altri interessantissimi link di MC nel post dal
titolo "Elenco links di MC" che tutti i mesi il Moderatore posta su
questo NG.
LUX


title: Firenze

author: BERENICE

text:
Anna <
ar...@freemail.it
> wrote in message
9912031138...@hermes.freemail.it...
>
> Qualcuno e' cosi gentile da dirmi dove trovare i programmi degli eventi
musicali ecc. in Firenze
> per Dicembre (beh.. a me interessa 8 e 9...)
>
 Ti consiglio di guardare quando sarai li, il giorno stesso: c'è sempre
qualcosina in città, purtroppo in quei due giorni niente di speciale, almeno
che io sappia.(C'è l'Aida al Comunale, se ti piace e se trovi posto...il che
è MOLTO improbabile!)
Saluti e buon divertimento
           BERENICE da Firenze
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fête de l'Univers.


title: Stefan Milenkovich (Concerto in Re maggiore Op. 61 di L. van Beethoven).

text:
On Wed, 2 Oct 2002 15:41:45 +0000 (UTC), Massimiliano Messieri
<
m.mes...@tiscali.it
> wrote:
ATT questo msg e' stato mandato in HTML e quindi e' visibile solo con l '
opzione "raw message"....
LUX


title: partition

author: Chazeau Didier

text:
Bonjour a tous, je cherche désespérément la partition: Le
Papillon de Jacques Offenbach. J'habite Lisbonne au Portugal et ici toutes
mes recherches ce sont avéré inutile.
Merci a tous.
Didier Chazeau
cha...@yahoo.fr


title: Commento di F M Colombo: grazie, Muti

text:
IL COMMENTO
Una festa sontuosa che scommette su voci giovani e stile italiano
di FRANCESCO MARIA COLOMBO
 Commentare il cartellone della Scala è, in questo caso, puro esercizio
 retorico. Titoli e interpreti si presentano con una tale evidenza da non
 permetterci altra reazione se non una gran voglia di seguire la stagione
 prossima da capo a fondo. Per chi, come noi, adora Verdi, più che un
 programma è una festa, non solo per la quantità e l'importanza delle opere
 che andranno in scena, ma per l'oculatezza e il coraggio con i quali sono
 state selezionate le compagnie di canto (che in Verdi non sono l'ultimo
 argomento...). Qualche giorno fa, nella recensione di uno spettacolo
 all'Arena di Verona, dicevamo che Salvatore Licitra potrà essere un ottimo
 Manrico, e Ambrogio Maestri un ottimo Falstaff: ed eccoli qui,
 protagonisti del titolo che aprirà la stagione ("Il Trovatore") e
 dell'ultima creatura verdiana (che approderà anche a Busseto, sulle orme
 di quanto fece Toscanini realizzando un sogno di Verdi stesso). Licitra
 (che tornerà nel "Ballo in maschera") e Maestri sono voci giovani: la
 Scala ha dimostrato di saper scommettere. Ma anche Maurizio Benini,
 Roberto Rizzi Brignoli, Corrado Rovaris sono direttori giovani, che fa
 piacere vedere o rivedere sul podio. Questa stagione così "autarchica" (e
 salutiamo Bruno Campanella, raffinatissimo interprete della "Cenerentola"
 di Rossini) è solo in apparenza conservatrice. In realtà la moda, in quasi
 tutti i nostri teatri, è fare l'opposto: affidare le opere italiane a
 direttori stranieri di livello non eccelso, che non hanno idea di cosa
 siano stile e tradizione.
 I tre ospiti, Valéry Gergiev con il Kirov di San Pietroburgo, Zubin Mehta
 con l'Opera di Vienna, Lorin Maazel con i complessi del Prinzregenttheater
 di Monaco, sono talmente prestigiosi da figurare come invitati d'onore al
 sontuosissimo ricevimento. Ci piacerebbe, se avremo ancora la forza di
 ascoltare Verdi dopo il 2001, vedere i loro nomi affiancati da quelli di
 Kleiber, Levine, Prêtre, oltreché da un padreterno dell'interpretazione
 verdiana come Nello Santi. E, naturalmente, nessun appassionato di musica
 può fare a meno di rammaricarsi per l'assenza di Abbado e Chailly.
 Tra i grandi nomi vanno ricordati Giuseppe Sinopoli in "Turandot", Hugo De
 Ana regista del "Trovatore", Natalie Dessay come "Sonnambula" (spettacolo
 di Pier'Alli), Leo Nucci protagonista del "Macbeth" (oltreché Conte di
 Luna), e tanti altri ancora: più che per l'elenco, vogliamo felicitarci
 con la Scala per la finezza con la quale sono stati distribuiti, verrebbe
 da dire, ciascuno al proprio posto ideale.
 Nel cammino artistico di Riccardo Muti questa stagione sarà fondamentale,
 forse la più importante nell'intera sua vita. Che il nome di Muti sia
 scritto nella storia dell'interpretazione verdiana, è cosa fuori
 discussione. Nello stesso tempo, un grande direttore cambia, si evolve,
 ripensa titoli già affrontati: pensiamo solo a come si è sviluppato, negli
 anni, lo stile verdiano di Karajan. C'è da aspettarsi moltissimo dall'anno
 verdiano di Riccardo Muti; al teatro milanese e al suo maestro guarderà
 come a un punto di riferimento tutto il mondo.
 E' pura constatazione affermare che la stagione verdiana rappresenta il
 compimento di quindici anni di lavoro fatti di cicli memorabili: quasi
 tutti i capolavori di Mozart, il neoclassico di Gluck e Cherubini, il
 Wagner del "Ring", dell'"Olandese" e del "Parsifal", il Rossini serio, il
 Settecento napoletano, i veristi, Puccini, il Beethoven sinfonico e così
 via. Davanti a tutto ciò, anche chi non sempre si sia schierato in accordo
 con le scelte del direttore, o non ne abbia condiviso certi tratti
 caratteriali, deve semplicemente dire "grazie" a Riccardo Muti.
--
Posted from
ns.eni.it
 [151.86.79.10]
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http://www.Mailgate.ORG


title: Commento di F M Colombo: grazie, Muti

author: Stefano Olcese

text:
In generale sono contrario alle mitizzazioni, agli idoli, all'enfasi fuori
luogo. Però va detto che Muti è un grande e ha dato molto alla musica. Si sarà
anche preso molto, non c'è dubbio, ma ha anche dato...
Stefano


title: concerti di natale a rapallo

author: Associazione Culturale "Rapallo MUsica"

text:
Comunichiamo che il sito dell'Associazione "Rapallo Musica" è stato
aggiornato con le novità e i programmi dei Concerti di Natale 2005
Cordiali saluti
http://digilander.libero.it/rapallomusica/homepage.htm


title: Handel: RINALDO a New York: si sperano notizie da Rosario

author: Arsace

text:
Dall'estero ecco buone notizie:
RINALDO (1711)
New York City Opera
Goffredo: Daniel Taylor
Rinaldo: David Daniels
Almirena: Lisa Saffer
Argante: Denis Sedov
Armida: Christine Goerke
Conductor: Harry Bickett
Director: Francisco Negrin
Date: Oct 31; November 4,9,12,15,18, 2000
Location: New York State Theater/Lincoln Plaza, New York City
Visit:
http://www.nycopera.com/nycosea0001.htm
Spero che Rosario ci potrą dare delle notizie anche scenografiche :-)
Arsace
______________________________________
L'anima di Handel č come il mare,
nel quale tutti i fiumi del mondo si riversano
senza intorpidarne le acque o alterarle.
[Romain Rolland]


text:
In article <f4gC5.67464$
3R6.1...@news.infostrada.it
>,
  "Arsace" <
tiri...@libero.it
> wrote:
> Spero che Rosario ci potrà dare delle notizie anche scenografiche :-)
sicuramente. Solo che dovrete attendere un poco perche' ho comprato
i biglietti per l'ultima rappresentazione del 18 novembre.
---rosario
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: selezione radio3-FD della settimana

author: Maurizio Frigeni

text:
RAI-RADIO 3
<25-6>
10.50 Murray Perahia, piano recital
        (rec. 11-06-2000, Teatro alla Scala, Milan)
21.30 S.Bussotti: Tieste
        Orch. del Teatro dell'Opera di Roma - A.Tamayo
        (rec. 08-06-2000, Teatro Brancaccio, Rome)
<26-6>
21.00 J.Haydn: Die sieben letzen Worte unseres Erlösers am Kreuze
        Wiener Philharmoniker - R.Muti
        (live from Ravenna)
<27-6>
20.30 I.Stravinskij: Sinfonia di salmi - La sagra della primavera
        Orch. e coro del Maggio Musicale Fiorentino - D.Robertson
        (live from Turin)
<29-6>
21.00 La notte dei trovatori
        Paul Hillier, Andrew Lawrence-King
        (live from Ravenna)
<30-6>
19.30 R.Strauss: Der Rosenkavalier
        Bolstad-Lehr-Stephen-Roberts-Claycomb-Cairns-Green-Firestone
        Spoleto Festival Orchestra & Choir - R.Hickox
        (live from Spoleto)
<1-7>
20.00 G.Verdi: Nabucco
        Bruson-Antinori-Furlanetto-Valayre-Scalchi-Caforio-Casalin-Bertaggia
        Orch. e Coro dell'Arena di Verona - D.Oren
        (rec. 30-06-2000, Verona)
------------------------------------------------------------------------------
FILODIFFUSIONE
<25-6>
00.05 G.Verdi: Rigoletto  (rec. 16-10-1963)
        Bruscantini-Bottion-Ravaglia-Malaspina-Zilio-Zingerle-Nosotti
        Orch. Sinf. e Coro della RAI di Roma - C.Fanci
02.15 G.Verdi: La traviata  (rec. 11-09-1963)
        Zeani-Pucci-Palombi-Boyer-Frascati-Onesti-Mineo-Colella
        Orch. Sinf. e Coro della RAI di Roma - M.Rossi
04.10 G.Verdi: Ernani  (rec. 16-09-1958)
        Del Monaco-Sereni-Siepi-Araujo-Mattioli-Cesarini-Bianchi
        Orch. Sinf. e Coro della RAI di Roma - F.Previtali
<26-6>
16.55 L.van Beethoven: Sinfonia n.9 [1h 02'29]
        La Chapelle Royale & Collegium Vocale - P.Herreweghe
        (da CD Harmonia Mundi HMC 901687)
<27-6>
09.00 A.Vivaldi: Gloria RV 589 [27'49]
        Concentus Musicus Wien - N.Harnoncourt
      G.P.Telemann: Quartett n.6 in E min. [20'03]
        W.Hazelzet (fl.), M.Huggett (vl.), S.Cunningham (gamba), M.Meyerson (cemb.)
15.00 G.Verdi: I Masnadieri [2h 08'01]
        Raimondi-Bergonzi-Cappuccilli-Caballé-Sandor-Mazzieri
        New Philharmonia Orch. - Ambrosian Singers - L.Gardelli
<30-6>
16.30 C.Monteverdi: Madrigali (Ch'io t'ami [8'41], Sestina [17'35])
        Concerto Italiano - R.Alessandrini
20.00 U.Giordano: Madame Sans Gêne [1h 47'55]
        Laszlo-Calavei-Montereale-Malacchi-Vega-Perucci-Cestari-Berti-Viaro-Cattelani
        Orch. Sinf. e Coro della RAI di Milano - A.Basile
        (replica il 1-7 ore 03.00)


title: selezione radio3-FD della settimana

text:
On 21 Jun 2000 16:05:20 +0200, Maurizio...@dont.emailme.please
(Maurizio Frigeni) wrote:
>RAI-RADIO 3
>
><25-6>
>10.50 Murray Perahia, piano recital
>        (rec. 11-06-2000, Teatro alla Scala, Milan)
insomma a sto' punto alla radio trasmettono tutti i concerti a cui
assisto: posso fare a meno di andare, allora...
><26-6>
>21.00 J.Haydn: Die sieben letzen Worte unseres Erlösers am Kreuze
>        Wiener Philharmoniker - R.Muti
>        (live from Ravenna)
questo l' ho perso: qualcuno puň registrarlo su CD?
LUX


title: selezione radio3-FD della settimana

author: Rodolfo Canaletti

text:
Maurizio Frigeni <Maurizio...@dont.emailme.please> wrote:
> RAI-RADIO 3
Cosa che molti ignorano in quanto non compare sui giornali di
programmazione radio-TV:
Venerdi' 23 alle 20 (o 20,30) RadioTre trasmette in diretta da
Palafenice il Billy Budd.
Baroccofili, tutti all'ascolto!
Ciao
Rudy
====================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


title: selezione radio3-FD della settimana

text:
Rodolfo Canaletti <
lil...@ns.altrimedia.it
> wrote:
> Venerdi' 23 alle 20 (o 20,30) RadioTre trasmette in diretta da
> Palafenice il Billy Budd.
Sei sicuro? Dal Radiocorriere risulta invece un concerto mahleriano in
diretta da Torino. Non č che registrano ma trasmettono piů avanti?
M.


title: selezione radio3-FD della settimana

text:
Maurizio Frigeni <Maurizio...@dont.emailme.please> wrote:
> Rodolfo Canaletti <
lil...@ns.altrimedia.it
> wrote:
>
> > Venerdi' 23 alle 20 (o 20,30) RadioTre trasmette in diretta da
> > Palafenice il Billy Budd.
>
> Sei sicuro? Dal Radiocorriere risulta invece un concerto mahleriano in
> diretta da Torino. Non è che registrano ma trasmettono più avanti?
Si', ne sono sicuro, per il semplice fatto che a suo tempo scrissi a
Radio3 suite per sapere quando avrebbero trasmesso il Billy Budd. La
risposta era stata per il 22 luglio alle 21.
L'altro ieri me e' arrivata (lasciandomi interdetto per l'insolita
gentilezza, della quale ho ringraziato la redazione), sempre da Radiotre
suite, la notizia della variazione di programma: la trasmissione sara'
per il 23 giugno.
Evidentemente in un primo tempo non si erano accordati per la diretta, e
quindi avevano programmato una differita. Poi le cose devono esere
cambiate, e domani sera ci sara' la diretta della Prima (se non
sbaglio). Mi pare giusto!!!!
Ciao
Rudy
===============================================



title: selezione radio3-FD della settimana

author: Lucio PERES

text:
On 22 Jun 2000 00:10:16 +0200,
lil...@ns.altrimedia.it
 (Rodolfo
Canaletti) wrote:
>Venerdi' 23 alle 20 (o 20,30) RadioTre trasmette in diretta da
>Palafenice il Billy Budd.
>
>Baroccofili, tutti all'ascolto!
Io la vedrò dal vivo Domenica al Palafenice di VE: speriamo bene, sono
in penultima fila...
LUX
____________________________________________________
Non essere ascoltati non è una buona ragione per tacere.
Victor Hugo: Les Miserables - Parte II, lib. VIII, 1847)


title: selezione radio3-FD della settimana

text:
Rodolfo Canaletti ha scritto nel messaggio
<
1eclpyt.108...@a-pc7-22.tin.it
>...
>Baroccofili, tutti all'ascolto!
di opere Barocche.....naturalmente......
Arsace
____________________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: selezione radio3-FD della settimana

text:
Arsace <
tiri...@iol.it
> wrote:
> Rodolfo Canaletti ha scritto nel messaggio
> <
1eclpyt.108...@a-pc7-22.tin.it
>...
>
> >Baroccofili, tutti all'ascolto!
>
> di opere Barocche.....naturalmente......
No, no! il mio consiglio era dato in qualita' di medico, nel tentativo
di fare opera di disasseufazione. :-)
Ciao
Rudy
====================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


title: selezione radio3-FD della settimana

author: Montezuma

text:
Rodolfo Canaletti ha scritto nel messaggio
<
1ecoj92.xun...@a-pc5-23.tin.it
>...
>
>Arsace <
tiri...@iol.it
> wrote:
>
>> Rodolfo Canaletti ha scritto nel messaggio
>> <
1eclpyt.108...@a-pc7-22.tin.it
>...
>>
>> >Baroccofili, tutti all'ascolto!
>>
>> di opere Barocche.....naturalmente......
>
>
>No, no! il mio consiglio era dato in qualita' di medico, nel tentativo
>di fare opera di disasseufazione. :-)
o di intossicazione? :)
Montezuma
°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°
Purcell is my God!


title: Cantelli: per chi si lamentava....

author: Giulio Peruginelli

text:
....ora non trovo piu' il mex originale.
Che dirti? Che muoi dall'invidia!!! Ho visto il programma della
Stagione Sinfonica: pagherei non so cosa per potere avere un programma
del genere nella mia citta' (abito a Livorno). Ma tu scusa di cosa in
particolare ti lamenti? Avevo letto che per te il programma era troppo
banale, o qualcosa del genere...
Se vivessi qua a Livorno ti saresti suicidato...(:-)))
E' proprio vero che una persona deve essere privata dell'aria per
sapere apprezzare quanto e' bello respirare....
Ciao


title: Cantelli: per chi si lamentava....

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Giulio Peruginelli wrote:
>
> ....ora non trovo piu' il mex originale.
> Che dirti? Che muoi dall'invidia!!! Ho visto il programma della
> Stagione Sinfonica: pagherei non so cosa per potere avere un programma
> del genere nella mia citta' (abito a Livorno). Ma tu scusa di cosa in
> particolare ti lamenti? Avevo letto che per te il programma era troppo
> banale, o qualcosa del genere...
Mi permetto di intervenire.
E' un programma oserei dire "populista", fortunatamente non
"nazional-popolare", almeno.  Lasciare il '900 rappresentato
solo dalla parte piu' (passatemi il termine in modo polemico)
pop, mi lascia interdetto.  Specialmente in una citta' come
Milano, tra le poche ad aver dato un contributo non nullo
alla diffusione della contemporanea in italia,
Di Shostakovich si programma la 9a (vabbe', e' burlesca),
poi per essere "modernisti" si mettono Barber, Copland e
Gershwin (che coraggio, che ardore), c'e', ok, il concerto
per violino di Berg, ma ormai non c'e' nessuno che non lo
consideri per quello che e': un lavoro stupendamente lirico
e cantabilissimo.  E di Manler la 4a: discorso che vale
come per Shostakovich (per andare sul sicuro con questi
"avangardisti", si mette il brano piu' leggero) .
Il resto e' un po' di Prokoviev, Puccini e ... ROTA!!!
Santo cielo, come "completezza" il programma e' una miseria,
per non parlare dei brani scelti per rappresentare il
repertorio "classico"...  con tutto quello che ha scritto
Vivaldi si vanno a prendere, mamma che sforzo: LE QUATTRO
STAGIONI (piu' due altre cosette, lo ammetto)
Ragazzi, e' fatto con l'Auditel sto programma, non con
intenzioni anche educative (e siccome OGNI orchestra in
Italia deve essere sovvenzionata, potrebbero anche avere
intenti costruttivi).
Sono curioso di vedere i programmi dedicati alla musica
recente, ma non mi va che i due programmi siano separati.
La musica e' una, e lo deve capire anche il pubblico: e lo
si educa anche attraverso i programmi intelligenti.
> Se vivessi qua a Livorno ti saresti suicidato...(:-)))
Beh, il fatto che la scena musicale a Livorno sia, a quanto
mi par di capire, miserabile, non vuol dire che una miseria minore
sia un motivo di trionfo.
> E' proprio vero che una persona deve essere privata dell'aria per
> sapere apprezzare quanto e' bello respirare....
Certo, certo.  Guardatevi i programmi di Colonia, pero'...
Roberto
--
/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  "Bezaubernd ist sie heute wieder."


title: Cantelli: per chi si lamentava....

text:
On 8 Aug 2000 17:03:15 +0200, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
<
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>Di Shostakovich si programma la 9a (vabbe', e' burlesca),
>poi per essere "modernisti" si mettono Barber,
Sbaglio o fino a qualche giorno fa c'era il conc per vl di Barber e
ora l'hanno cambiato? E a ben vedere mi sembra che abbiano fatto delle
altre modifiche...
>Copland e Gershwin (che coraggio, che ardore), c'e', ok, il concerto
>per violino di Berg, ma ormai non c'e' nessuno che non lo
>consideri per quello che e': un lavoro stupendamente lirico
>e cantabilissimo.
Io per esempio non l'ho ancora capito, per parlare chiaro e tondo...
ascoltarlo dal vivo mi aiuterebbe moltissimo.
>Il resto e' un po' di Prokoviev, Puccini e ... ROTA!!!
Prokofiew: 2° conc per violino. Che male c'e', scusa? (:-))
E cosa hai contro ROTA? (tutto maiuscolo come lo scrivi tu..)
E poi ci sono il conc per vl di Tschaikovsky, di Strauss (che non
conosco nemmeno... com'e'?), di Brahms, di Bartok, Beethoven... manca
solo quello di Schumann (il mio preferito in assoluto).... cosa vuoi
di piu' dalla vita?
Un Lucano, dirai tu.... (spero che questa lassu' a Colonia te
l'abbiano risparmiata...)
>Certo, certo.  Guardatevi i programmi di Colonia, pero'...
Se mi posti via email un'antenna parabolica molto volentieri.....
Ciao


title: Cantelli: per chi si lamentava....

text:
On 8 Aug 2000 17:03:15 +0200, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
<
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>Mi permetto di intervenire.
>E' un programma oserei dire "populista", fortunatamente non
>"nazional-popolare", almeno.  Lasciare il '900 rappresentato
>solo dalla parte piu' (passatemi il termine in modo polemico)
>pop, mi lascia interdetto
OK, Mocenigo, ma altre sono le sedi a MI dove si esegue la
Contemporanea. Del resto anke a Vienna non credo ke facciano
Stockhausesn (e forse neanke Schoenberg) nella MusikVerein!...
A Colonia e Berlino non so: rendici edotti tu.
> c'e', ok, il concerto
>per violino di Berg, ma ormai non c'e' nessuno che non lo
>consideri per quello che e': un lavoro stupendamente lirico
>e cantabilissimo
Io lo ascolto regolarmente dal 1963, ma molti, ad es nel NG non
moderato (e  probabilmente anke in IAMCM...), non lo hanno ancora
accettato
>  E di Manler la 4a: discorso che vale
>come per Shostakovich (per andare sul sicuro con questi
>"avangardisti", si mette il brano piu' leggero)
tu cominceresti direttamente con la Nona? Ma guarda ke devi fare i
conti con un pubblico di pensionati strappati x una sera alla TV col
miraggio culturale alto di essere abbonati ad un' intera stagione
sinfonica di 18 concerti x Lit 148.000!
Ke poi è il motivo x cui ho deciso ke non andrò + alla OGC, oggi
ribattezzata Ork Sinf d' Italia.
>Ragazzi, e' fatto con l'Auditel sto programma
Pensare ke Fedele Confalonieri è nel Consiglio di altre istituzioni
concertistike milanesi (oltre ke Pres, kissà xkè, del Comitato
Nazionale x le celebrazioni verdiane..)...
>Sono curioso di vedere i programmi dedicati alla musica
>recente
Appena ce l' ho lo pubblico.
L' anno scorso per la cosiddetta stagione NOVECENTOMUSICA (curata da
Luigi Pestalozza) hanno eseguito: Petrassi, Nono, M. Cardi, Ives, I.
Fedele, A. Melchiorre, G. Cappelli e  Lucia Ronchetti.
Per la serie "Compositori a Milano" in collaborazione con l'
Associazione Secondo Maggio, come ben sai in quanto eri presente
insieme al M° Ceccherini ad una delle manifestazioni, hanno fatto L.
Mosca, Donatoni, Negri, Castiglioni, Fellegara, Soccio, Verrando,
etc...
Ma in altra sede (ovviamente!?...)
> ma non mi va che i due programmi siano separati.
>La musica e' una, e lo deve capire anche il pubblico: e lo
>si educa anche attraverso i programmi intelligenti.
Non so: ankio son xplesso x  questa scelta d' apartheid, ma sono anke
vari decenni ke frequento i concerti e non ho mai visto il pubblico
educarsi, bensì restare sempre molto incline a crogiolarsi nello
stesso brodo...
>Certo, certo.  Guardatevi i programmi di Colonia, pero'...
Come si fa a guardarli?
Eseguono pure Mocenigo?
LUX


title: Cantelli: per chi si lamentava....

text:
On 8 Aug 2000 13:16:08 +0200, Giulio Peruginelli
<5lon...@sysnet.it5> wrote:
> pagherei non so cosa per potere avere un programma
>del genere nella mia citta' (abito a Livorno)
ma è notorio ke voi della provincia toscana dobbiate spendere miliardi
in CD e contentarVi della Musica riprodotta!
> Avevo letto che per te il programma era troppo
>banale, o qualcosa del genere...
In effetti sono stato abbonato 3 anni, ma un programma così ordinario
non l' avevano ancora fatto. Ripeto ke 2° me dipende dal fatto della
decisa fusione con altre orkestre ke "necessariamente" devono agire in
area "popolare" come la Filarmonica di TO e quella delle Marche.
Ciò a prescindere dalla qualità delle esecuzioni, ke 2° molti
esponenti di questo e dell' altro NG rasenta il dilettantismo.
D' altra parte in Toscana ti può anke capitare un Requiem di Mozart in
cui come violini di fila ci siano degli studenti del 5° anno...	;-)))
In compenso alla Orchestra Sinfonica di Milano cosiddetta "Verdi" l'
anno scorso il programma era fin troppo prezioso ed a certi concerti
c' erano 2 o 300 paganti (a caro prezzo!...) su una capienza dell'
Auditorium di 1400. Con grande inkazzatura di Corbani...
Anke quest' anno la OSM non skerza: ci sono sì anke programmi
"popolari", ma non mancano gli accostamenti audaci, tipo i
Brandeburghesi accanto alle Kammermusik di Hindemith, ed i pezzi choc
come le Variazioni Op 31 di Schoenberg (ke Chailly in sede di
presentazione della stagione ha raccomandato di non disertare...).
Comunque sia, e kekkè ne dicano certi esterofili denigratori, a Milano
trovi della MC ottima ed abbondante senza bisogno di emigrare
oltralpe!
LUX


title: Cantelli: per chi si lamentava....

author: Teseo

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
39a91e47...@news.FLASHNET.it...
> Anke quest' anno la OSM non skerza: ci sono sì anke programmi
> "popolari", ma non mancano gli accostamenti audaci, tipo i
> Brandeburghesi
che purtroppo eseguiranno con gli strumenti sbagliati... Speravo che
l'orchestra, dopo l'esecuzione filologizzante (e molto bella) della
Passione, avrebbe evitato certe cadute di gusto e di stile. Ma tant'e'.
>accanto alle Kammermusik di Hindemith, ed i pezzi choc
> come le Variazioni Op 31 di Schoenberg (ke Chailly in sede di
> presentazione della stagione ha raccomandato di non disertare...)
non ha nulla da temere. Ho visto che replicano la Passione secondo Matteo:
si rifaranno con quella :-))
> Comunque sia, e kekkè ne dicano certi esterofili denigratori, a Milano
> trovi della MC ottima ed abbondante senza bisogno di emigrare
> oltralpe!
pienamente d'accordo, anche se non tutto e' rose e fiori...
Teseo