text:
Moosbrugger <
bass_des...@yabadabadhoo.it
> wrote:
> Comunque è abbastanza difficile che al Met chiamino a dirigere dei cagnacci
> ;-)
Guarda che non è vero, e di cagnacci che hanno diretto al Met ne conosco
più di uno :-)
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Gaudium Magnum: habemus programma Stagione Scala 2003-04 (agli Arcimboldi)

author: Lucio PERES

text:
On Thu, 24 Jul 2003 06:18:08 +0000 (UTC),
rodolfo....@tin.it
(Rodolfo Canaletti) wrote:
>A me sembra una stagione che in fatto di banalita' e grigiore fa a gara
>con quella di due anni fa.
Beh, il ritorno del wagneriano Olandese volante nn è poi da
trascurare, anke se è 1 produzione Kokkos riciclata nn so da dove.
>A parte l'opera inaugurale e un timidissimo Zemlinsky, che cosa c'e' di
>importante?
>La quasi totalita' sono risciacquature. Pregevole quella dei Dialoghi,
>certo, ma Falstaff, Contes, Fedora, Turandot, Beatrice.... suvvia!
>AncheMuti, che di solito fa due prime produzioni e una replica, questa
>volta fa una prima e due repliche!
Forse sarà questo ke l' ha fatto inkazzare!?... Certo avverto il,
pericolo ke se ne vada come Abbado nel 1986...	:-(((
Anke se oggi come oggi anke a livello internazionale nn è ke siano
molte le istituzioni operistike o concertistike ke possano offrire
molto ad 1 direttore di questa statura.
>La Carmen opera
>superappresentata in tutti i teatri del mondo, non mi sembra una trovata
>geniale. La lascerei passare se fosse una rappresentazione eccezionale,
L' inflazione di Carmen prevista nel mese di Luglio è l' operazione
IMHO + sospetta di tutta la stagione Scala 2003-4.
>Mah! ho l'impressione che lo smalto della scala si stia arrugginendo
>parecchio.
Se a qcuno può interessare dirò invece ke x gli appassionati di Danza
la parallela Stagione di Balletto è considerata eccellente dagli
intenditori: c' è 1 Gala Internazionale molto allettante il 23
Settembre, un Don Chisciotte con grandi stelle internazionali in
Novembre, un nuovo allestimento del Pipistrello di Roland Petit in
Dicembre, la ripresa de L' histoire di Manon di MacMillan in Febbraio
con doppio cast stellare (Ferri-Bolle e Guillem-Murru), IL lago dei
cigni di Bourmeister (versione sovietica col lieto fine) in
Aprile-Maggio, una Serata Strawinskji in Maggio in cui il Corpo di
Ballo scaligero acquisisce x la 1a volta il Sacre du printemps di
Bejart ed una prima assoluta, Commedia, di Petit in Giugno.
LUX


author: Moosbrugger

text:
"Luca Logi" <
ll...@dada.it
> ha scritto nel messaggio
news:bfo4mu$lcl$1...@attila.bofh.it...
> Guarda che non è vero, e di cagnacci che hanno diretto al Met ne conosco
> più di uno :-)
Ecco : mi scade anche il Met, mi scade...
Ciao ;-)



author: enrico

text:
Lucio PERES <
lucio.S...@fastwebnet.it
> wrote in message news:<bflhd2$8ee$
1...@attila.bofh.it
>...
> Corriere della Sera  23-7-03 Prima Pagina
>
> DIETRO IL CARTELLONE
>
> Se Mos  parla francese (appunti sulla Scala)
>
> di PAOLO ISOTTA

> Riccardo Muti, che, oltre ad aver portato i complessi
> strumentali e corali ad altezze non paragonabili, si trova in un
> periodo di grazia artistica, di forza fisica, di approfondimento
> dell'intelligenza, di capacit  di concentrazione, esploso in lui
Qualcuno raccolga i pezzi!
E.


text:
Lucio PERES wrote:
> On Wed, 23 Jul 2003 12:35:18 +0000 (UTC), "renato dolcini"
> <
dol...@hotmail.com
> wrote:
> >buoni acuti e sovracuti, ma in basso c'è ben poco..
>
> Beh, ma nn è ke da 1 soprano-coloratura ci si aspettano dei gravi
> strabilianti!?... O intendevi i centri?
>
> > insomma, onesta
> >cantante, ma come "rivelazione della coloratura italiana" piuttosto mi tengo
> >la vecchia devia o la più giovane mei..
>
> Tutto quello ke vuoi, ma ciò nn toglie ke molti, a MI e nn, abbiano
> desiderio di sentirla...        ;-)))
> LUX
Ho sentito Desirée Rancatore l'anno scorso, dal vivo nientemeno che negli
Huguénots e ancora non ci posso credere. Credo che l'unico paragone vagamente
possibile sia una Devia quarantenne al meglio della forma. E, appunto, anche
dalla Devia non è che ci si dovessero aspettare chissà quali gravi (tuttora, del
resto!).


author: daniulla

text:
"st.torelli"
> Ho sentito Desirée Rancatore l'anno scorso, dal vivo nientemeno che negli
> Huguénots e ancora non ci posso credere.
Io l'ho vista e sentita ad aprile scorso in "Lamkè". Era la prima volta che
la sentivo e mi ha incantato...
daniulla
Guida superEva Opera lirica
http://guide.supereva.it/opera_e_lirica
Mezza Guida superEva Peanuts
http://guide.supereva.it/peanuts


title: Shéhérazade in TV

author: Roberto Mastrosimone

text:
Vorrei segnalare, soprattutto all'amico Widus III°, che sabato
1 giugno alle ore 9:05 su RAITRE verrą trasmessa la ripresa tv
della Shéhérazade di Rimskij che Frühbeck de Burgos diresse al
Lingotto di Torino il 22 febbraio scorso.
Anche se il suo desiderio č di ascoltarla dal vivo, si tratta di
un buon *surrogato*, dal momento che le riprese tv della RAI
sono molto buone.
Ciao
    Roberto


title: Ancora sulla Turandot

author: Marco Brunello

text:
Ho riascoltato la Turandot con Gina Cigna, Francesco Merli e Magda Olivero
diretta da Franco Ghione  nel 1937 con l'Orchestra e Coro dell'Eiar di
Torino e qualche tempo fa ottimamente rimasterizzata e pubblicata dalla
Cetra.
È da un po' che non la riascoltavo e la trovo sempre piacevole da ascoltare,
ma questa volta ho notato che, durante il finale di Alfano Calaf canta:
Mio fiore! Oh!
Mia creatura divina.
ebbrezza e mio tormento!
Dove t'ascondi? M'ama!
Per la mia notte breve!
Già ti sento mancare di dolcezza ...
tutta bianca nel tuo manto
d'argento ...
in luogo dei consueti versi:
Mio fiore! Oh! Mio fiore mattutino!
Mio fiore, ti respiro!
I seni tuoi di giglio
ah! treman sul mio petto! . . .
. . . Già ti sento mancare di dolcezza,
tutta bianca nel tuo manto d'argento!
Come mai? Antica variante del libretto?... Chi di voi me lo sa dire?
Nello stesso libretto vengono riportati anche i versi di Turandot e Calaf
(non mai eseguiti, per quanto mi risulta, in alcuna incisione, antica o
recente che fosse):
TURANDOT
So il tuo nome! ... So il tuo nome...    [eseguiti]
Arbitra sono...                                       [non eseguiti]
ormai del tuo destino! ...
CALAF
Che m'importa la vita!
È pur bella la morte!
TURANDOT
Non più il grido del popolo! ...
Lo scherno!...
Non più umiliata e prona
la mia fronte recinta di corona! ...
So il tuo nome! ... Il tuo nome! ...
La mia gloria risplende!
CALAF
La mia gloria è il tuo amplesso            [eseguiti]
Chi di voi mi saprà svelare l'enigma di questi versi ?
Quanto poi ai brevissimi tagli generalmente apportati alla scena dei tre
ministri all'inizio del secondo atto che vanno dalle parole "O tigre! O
tigre! ..." fino a " ... la notte della resa" ? Tradizione o variante
pucciniana?
Ringrazio anticipatamente.
Marco Brunello
P.S. A proposito di Cetra ... la Rai, recentemente, ha pensato "bene" di
liquidare anche quella ... (meglio che mi fermo qui ... !!!). Spero solo che
la Warner non decida di mandare in fumo anche ciò che resta dell'archivio
storico e che prosegua il meritorio (tra i POCHI !!!)
lavoro di rimasterizzazione già intrapreso prima... staremo a vedere ...


title: Lineaconcerti.com

author: Marco Michelotti

text:
Lineaconcerti si propone come servizio per tutti coloro che vogliono
essere informati sul panorma musicale italiano. Lineaconcerti infatti
si avvale di una mailing list settimanale che ti da l'opportunità di
ricevere le date dei concerti italiani direttamente nella tua casella
di posta elettronica.
Tra gli altri servizi offerti, abbiamo l'area Segnalazioni. Puoi
segnalarci la tua band, il tuo sito su Internet, un evento che vuoi
rendere pubblico.
Se la redazione lo riterrà necessario, potrai leggere la tua
segnalazione direttamente sull'home page del sito, ogni lunedi.
Se invece vuoi sapere quali sono le prevendite a te più vicine, è
presto fatto. Abbiamo tutti gli indirizzi dei locali per le prevendite
dei concerti direttamente sul nostro sito!
Tutto questo GRATIS!!!
Vieni a visitarci a questo indirizzo e potrai sfruttare anche tu i
nostri canali comunicativi!
http://www.lineaconcerti.com/
A presto!!!
--
mailto:
ma...@lineaconcerti.com
http://www.lineaconcerti.com/


title: Biblioteca musicale virtuale del Conservatorio di Como

author: cambil

text:
Vi segnalo il sito della Biblioteca del Conservatorio di Musica di Como.
http://digilander.iol.it/bibliotecamusicale
La biblioteca, si sa, è di recentissima constituzione, ma sta crescendo
parecchio e il sito credo che contenga molto materiale che può tornare
utile:
 in particolare vi evidenzio
1) Il catalogo on line (niente male per un Conservatorio) delle nuove
catalogazioni di Compact disc e dei libri (prossimamente anche della musica)
2) I links della biblioteca musicale virtuale con una ricca raccolta
organizzata di facile navigazione, con links ai siti di banche dati di
libri, musica, cd, mp3, midi, riviste musicali, editori, libretti d'opera,
biblioteche, risorse varie....
Il sito è sempre in aggiornamento perciò vi sono anticipatamente grato per
le
segnalazioni che vorrete fornirmi. Correzioni, integrazioni... ecc..
C'è pure un libro degli ospiti, se volete lasciarci un messaaggio... (ma
siate anche voi clementi, come chi vi ha preceduto!)
Grazie per l'attenzione... spero di ricevere da voi tante utili informazioni
Il Direttore della Biblioteca
Marcoemilio Camera


title: granada

author: ------ davide

text:
Qualcuno sa dove posso trovare (on line) lo spartito per canto e
pianoforte di Granada di agustin lara?
grazie
www.mondodarte.it/duolirico


title: amnesia

author: michele

text:
di chi e' il Cappello di paglia di Firenze?
Stamattina ho una forte amnesia, sono lontano da casa e (quindi) dai
miei testi sacri :-((
saluti
michele


title: amnesia

text:
On Wed, 02 Jan 2002 09:01:38 GMT,
sp...@hotmail.com
 (michele) wrote:
>di chi e' il Cappello di paglia di Firenze?
>Stamattina ho una forte amnesia
Di Nino Rota, il compositore noto soprattutto per le colonne sonore
dei film di Fellini.
LUX


title: soddisfazione

author: Junger Wolf

text:
Manifesto la mia soddisfazione per questo NG.
Sono solo un appassionato di musica e questo NG credo possa aiutare a
maturare con notizie ed interventi
--
JW
ICQ 30141336


title: Anne Sofie von Otter

author: Maurizio Frigeni

text:
Rispedisco questo messaggio che era andato perduto.
Arsace <
tiri...@iol.it
> wrote:
> >Il pianto di Maria: "Giunta l'ora fatal" HWV 234
> >        (spurio, di G.Ferrandini)
> L'Utet definisce la cantata dubbia
E' normale, visto che l'attribuzione a Ferrandini e' stata fatta solo
nel 1994.
> ma tutti i brani contenuti nel cd sono per soprano, allora si potrebbe
> dire che č una scelta arbitraria del direttore porre un mezzosoprano
Piu' che del direttore direi della casa discografica, come al solito.
Del resto la Von Otter va meglio come soprano che come contralto, vedi
il caso della cantata di Vivaldi da me citata.
> Non la conosco questa registrazione, ma in caso c'č quella di Scholl.
C'e' anche quella della Mingardo con Alessandrini, che e' molto meglio
IMHO.
M.


text:
A dimostrazione del pluralismo e della completezza d' informazione che
ha sempre caratterizzato la gestione di IAMCM, posto qui di seguito il
testo di un altro volantino, a firma "Un gruppo di appassionati del
Teatro alla Scala",  distribuito ieri all' ingresso del Teatro degli
Arcimboldi prima dell' inizio della prima reppresentazione (doveva
essere la seconda...) della Dama di picche.
LUX
_______________________________________________________
II silenzio di Muti: il silenzio dell'innocente?
Ci dirà il M° Muti quello che ha da dire prima che qualcun altro vuoti
il sacco, prima che si venga travolti da rivelazioni che non avremmo
voluto ascoltare? Ci dirà come vede il futuro della Scala e ci
rassicurerà che le sue scelte valessero lo scatenamento di questa
crisi che coinvolge i vertici del Teatro, le sue maestranze, la sua
orchestra e che ormai si è estesa alla pubblica opinione e alla
politica cittadina?
O dobbiamo pensare che la sua sdegnosa solitudine non sia solo la
presa di distanza del sommo artista dalle beghe da cortile di chi
gestisce il Teatro e la sua Fondazione, bensì l'imbarazzato silenzio
di chi è responsabile della crisi ma ha ragioni inconfessabili da
proporre o interessi di cui preferisce tacere?
Quello che noi pubblico di appassionati abbiamo applaudito tante volte
è un grande direttore e uomo di cultura che ha soprattutto a cuore il
Teatro alla Scala o è anche uomo di potere che fa i suoi giochi e
muove le sue pedine approfittando della sua fama e del suo carisma?
Insomma il suo è davvero il silenzio dell'innocente?
Un gruppo di appassionati del Teatro alla Scala


author: Zazie-la-peste

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:ae7POC.A....@idam.kicks-ass.net...
> II silenzio di Muti: il silenzio dell'innocente?
silenzio?
Veramente oggi su Repubblica stava scritta tutt'altra cosa...
mah
Z


title: II silenzio di Muti: il silenzio dell'innocente?

author: eliseo

text:
Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote in message news:<
ae7POC.A....@idam.kicks-ass.net
>...

Muti stà muto, Verdi è verde di rabbia e Rossini incomincia a scaldarsi un
poco.
CrAu


title: Messaggio al moderatore

author: Pietro Puca

text:
Caro Lucio,
vedo che, dopo la lettera di intenti che tu stesso pubblicasti su ambedue i
gruppi, quello moderato e quello non moderato, hai effettivamente deciso di
mettere in pratica i propositi in esso enunciati: evitare che in un modo o
nell'altro due messaggi avente il medesimo testo possano comparire su IAMC,
ed IAMCM.
Non starò qui ad esprimere le mie riserve per tale decisione, soprattutto
perchè se ne parlo tanto all'epoca e ne venne fuori che siffatta regola
finisce, in fondo, coll'essere inefficace, in quanto nulla vieterebbe di
postare due messaggi identici con due "oggetti" diversi, o di postare in
maniera "sfalsata", di modo che sul gruppo non moderato il messaggio compaia
solo dopo essersi assicurato della sua publicazione sul gruppo moderato.
Già ti dissi e torno a ripetere che non è questa la strada perchè IAMCM
"brilli di luce propria", sia perchè esso si caratterizza per la presenza di
persone e musicisti specializzati in un determnato repertorio musicale che
talvolta danno luogo a discussioni di vivo interesse, sia perchè la
contemporanea pubblicazione di un messaggio garantisce una migliore e più
estesa visibilità dello stesso, giungendo, paradossalmente, a conclusioni
opposte a quelle che hai tu ipotizzato, nel momento in cui hai opinato che
un tale atteggiamento potesse, lato sensu, negare autonomia al gruppo di cui
tu sei moderatore. Ti spiego.
Data la diversa compagine che compone i due gruppi ben è probabile che le
risposte che si diano ad un medesimo messaggio siano tanto e talmente
diverse da dare vita a due autonomi thread, nonostante essi siano generati
da un punto comune; oltre al fatto che persistere in questo atteggiamento,
da parte tua può volere significare unicamente ammissione implicita che
IAMCM non è altro che l'editio minor di IAMC, di qui i tuoi tentativi di
stabilire distanze e barriere tra i due.
Ma la cosa che mi lascia più perplesso in questa circostanza, fosse solo per
il fatto che anche*io* ho voluto il gruppo moderato, anche *io* ho
contribuito al suo funzionamento, ed anche *io*, viva Dio, avrò scritto
qualche cosa di buono lassù, è il fatto che in maniera surrettizia ed
assolutamente immotivata tu mi stai cambiando le carte in tavola.
Certo! Io ho votato un manifesto (e come me anche tutti gli altri 74 e passa
partecipanti) che prevedeva talune regole: assenza di flames, di catene di
S.Antonio, OT, volgarità, SPAM e così via che allora come ora mi sta
benissimo, perchè a tutti da fastidio vedere (sebbene pare siano diminuiti
molto in numero) messaggi pubblicitari e di mere parolacce comparire nel bel
mezzo di discussioni iniziate, ma sicuramente non la regola della
vincolatività del post!
Tengo bene a precisare che col mio voto io non ho fatto atto di adesione
vincolata a niente e nessuno ed IAMCM sarebbe stata creata oper garantire a
me come ad altri un ulteriore angolo di "libertà" telematica entro cui
potere scambire idee ed opinioni, solo questa è stata la molla per la quale
ho prestato la mia adesione, ma sappi che se avessi saputo che dalla mia
scelta sarei stato, sebbene indirettamente, costretto a scegliere una volta
e per sempre, il mio consenso non sarebbe mai stato formulato.
Per questo io ti ribadisco che voler perseguire nell'idea esposta in quella
famosa mail di qualche settimana fa ed ora attuata proprio con *me* mi
convince che questo comportamento non solo è irrispettoso, ma anche
illegittimo.
Irrispettoso, perchè occorre valutare il contenuto del messaggio sotto il
profilo dell'adesione generica al manifesto, senza scendere nel merito ed
indagare sul chi l'abbia inviato, come dove e per chi: si tratta di
rispettare la sfera di incensurabilità di ciascuno.
Illegittimo, perchè con questo rigetto (il primo di una lunga serie)
sostanzialmente la tua figura si erge da giudice a legislatore, il che non è
ammissibile neppure nel più dispotico e totalitario regime socio politico.
Le regole le hai proposte tu al'inizio, io con altri le abbiamo votate ed
esse ora sono immodificabili, a meno che non si voglia ipotizzare un
"ritocco" del manifesto con modealità che sono tutte da definire e disegnare
per il rispetto dell'interpellanza di chi ne abbia interesse. Ma così, su
due piedi, ex abrupto, NON ti riconosco il potere, ai limiti
dell'arbitrarietà, di verificare se uno scritto sia comparso o meno su due o
più gruppi (già, percgè se la logica non è acqua fresca, tu dovresti
peritarti di andare a verificare se lo stesso messaggio non sia comparso
anche su Opera-L - magari tradotto, o su rec.opera o su qualche altro gruppo
internazionale di musica.
Come vedi la spirale viziosa è mlto vicina.
Ti prego, caro Lux, di considerare quanto detto, altrimenti dovrò seriamente
considerare di astenermi, per il futuro, di scrivere su IAMCM: non mi
sentirei "a casa mia".
Tanti saluti.
Pietro Puca
Ciao!
it.arti.musica.classica.mod e' un gruppo moderato.
Cio' significa che i messaggi inviati a questo gruppo non appaiono
immediatamente come nei gruppi non moderati, ma vengono inviati a
uno speciale indirizzo, dove vengono esaminati automaticamente per
controllare se rispettano certi criteri oggettivi.
Inoltre il moderatore del gruppo visiona i messaggi e decide se
sono appropriati ai temi elencati nel manifesto.
Purtroppo il tuo articolo non puo' venire postato in questa forma
nel gruppo it.arti.musica.classica.mod.
GIA' SPEDITO IN IAMC
Cordialmente, Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
>
------- L'inizio del messaggio da te inviato --------
Reply-To: "Pietro Puca" <
pu...@iol.it
>
From: "Pietro Puca" <
pu...@iol.it
>
Newsgroups: it.arti.musica.classica.mod
Subject: Lucrezia Borgia_ Gencer
X-Priority: 3
X-MSMail-Priority: Normal
X-Newsreader: Microsoft Outlook Express 5.00.2314.1300
X-MimeOLE: Produced By Microsoft MimeOLE V5.00.2314.1300
Message-ID: <nqT74.32692$
m62.3...@news.infostrada.it
>
Old-NNTP-Posting-Host: 151.21.92.141
X-Complaints-To:
ab...@libero.it
X-Trace:
news.infostrada.it
 945816339 151.21.92.141 (Tue, 21 Dec 1999
23:45:39 MET)
NNTP-Posting-Date: Tue, 21 Dec 1999 23:45:39 MET
Organization: [Infostrada]
Cari Amici [etc..]


title: Messaggio al moderatore

author: Filippo Aroffo

text:
On 22 Dec 1999 22:18:02 +0100, "Pietro Puca" <
pu...@iol.it
> wrote:
>Certo! Io ho votato un manifesto (e come me anche tutti gli altri 74 e passa
>partecipanti) che prevedeva talune regole: assenza di flames, di catene di
>S.Antonio, OT, volgarità, SPAM e così via che allora come ora mi sta
>benissimo, perchè a tutti da fastidio vedere (sebbene pare siano diminuiti
>molto in numero) messaggi pubblicitari e di mere parolacce comparire nel bel
>mezzo di discussioni iniziate, ma sicuramente non la regola della
>vincolatività del post!
Questo post mi ha fatto venir voglia di andarmi a rileggere (anzi per
essere precisi a leggere) il manifesto del NG....cosa che non mi era
sembrata necessaria fino a questo momento...
In effetti come Pietro ti fa notare non esiste alcuna "legge" sul
manifesto che vieti il cross post...per cui mi sembra giusto da parte
tua attenerti alle regole che ci siamo "autoimposti" (alcunii votando
a suo tempo per la formaziuone del NG altri, come il sottoscritto,
leggendo e intervenendo più o meno regolarmente) e far rispettare solo
quelle....se proprio vuoi imporre il divieto del cross post perchè
anzichè comportarti da DUX non ti rimetti alla nostra volontà???
Se proprio non ti va perchè non proponi una votazione esplicita
sull'argomento ( e non magari chiedendo se vogliamo te o no come
moderatore...le due cose potrebbero non coinciedere...penso che la
maggior parte dei NGsti ti rivoterebbe come moderatore se non
insistessi con la tua decisione riguardo al NG)???
In fondo quelli a cui devono andare a genio le regole siamo tutti noi
NGsti...siamo noi che dobbiamo sentirci a nostro agio qui...per cui se
la maggior parte dei NGsti deciderà di vietare il crosspost il
moderatore (che sia tu o qualcun altro) si adeguerà alla volontà del
NG (in effetti il compito del moderatore mi pare sia un
servizio...simile a quello dei politici...dovrebbero essere al nostro
servizio...) qualunque essa sia....non mi sembra molto democratico
IMPORRE il proprio modo di vedere le cose...o no???
>Irrispettoso, perchè occorre valutare il contenuto del messaggio sotto il
>profilo dell'adesione generica al manifesto, senza scendere nel merito ed
>indagare sul chi l'abbia inviato, come dove e per chi: si tratta di
>rispettare la sfera di incensurabilità di ciascuno.
>
>Illegittimo, perchè con questo rigetto (il primo di una lunga serie)
>sostanzialmente la tua figura si erge da giudice a legislatore, il che non è
>ammissibile neppure nel più dispotico e totalitario regime socio politico.
>Le regole le hai proposte tu al'inizio, io con altri le abbiamo votate ed
>esse ora sono immodificabili, a meno che non si voglia ipotizzare un
>"ritocco" del manifesto con modealità che sono tutte da definire e disegnare
>per il rispetto dell'interpellanza di chi ne abbia interesse. Ma così, su
>due piedi, ex abrupto, NON ti riconosco il potere, ai limiti
>dell'arbitrarietà, di verificare se uno scritto sia comparso o meno su due o
>più gruppi
COMPLETAMENTE d'accordo
(già, percgè se la logica non è acqua fresca, tu dovresti
>peritarti di andare a verificare se lo stesso messaggio non sia comparso
>anche su Opera-L - magari tradotto, o su rec.opera o su qualche altro gruppo
>internazionale di musica.
A rigor di logica hai pienamente ragione...
>Ti prego, caro Lux, di considerare quanto detto, altrimenti dovrò seriamente
>considerare di astenermi, per il futuro, di scrivere su IAMCM: non mi
>sentirei "a casa mia".
e non saresti il solo...
ciao ciao Pippo
PS ne approfitto per fare gli Auguri a tutti i NGsti....
Buon Natale a tutti...spero che trascorriate tutti le feste in
serenità e gioia...magari con la propria famiglia....
e, come si dice da noi...ATTRUS ANNUS MELLUS....


title: Messaggio al moderatore

author: BERENICE

text:
Pietro Puca <
pu...@iol.it
> wrote in message
uo584.34742$m62.3...@news.infostrada.it...
>
> Caro Lucio,
>
> vedo che, dopo la lettera di intenti che tu stesso pubblicasti su ambedue
i
> gruppi, quello moderato e quello non moderato, hai effettivamente deciso
di
> mettere in pratica i propositi in esso enunciati: evitare che in un modo o
> nell'altro due messaggi avente il medesimo testo possano comparire su
IAMC,
> ed IAMCM.
> [...]
Questo mi ha alquanto meravigliata! Io avevo capito che quella del
moderatore fosse stata solo una proposta, non già una legge! Non posso che
essere d'accordo con Puca sul fatto che, se invece così fosse, la questione
assumerebbe un aspetto tristemente dittatoriale, e non mi sembrava proprio
che Lux fosse il tipo.
Spero cha cambi idea.
           BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fête de l'Univers.


title: [CFV2] it.arti.danza (Moderated)

author: Gruppo Coordinamento NEWS-IT

text:
-----BEGIN PGP SIGNED MESSAGE-----
Hash: SHA1
Secondo avviso di voto per il gruppo. Non votate due volte.
+--------------------------------------------------------
Procedura di voto (CFV) per il gruppo
it.arti.danza	La danza (Moderated)
    Group submission address:
it-art...@moderators.news.nic.it
    Moderator contact address: Lucio Peres <lucio.peres*
fastwebnet.it
>
+--------------------------------------------------------
Per votare (una persona, un voto!) devi RISPONDERE a questo messaggio nel
newsgroup it.news.votazioni entro il 10/11/2003: col tuo newsreader,
seleziona "Rispondi al gruppo", o "Group Reply", o "Followup", o "Re: News",
o "Discussion". NON DEVI rispondere privatamente, ne` scrivere un
messaggio nuovo. Compila il modulo nelle cinque righe seguenti e scrivi
tra le parentesi quadre il tuo voto ("SI", "NO", o "ASTENUTO") e il tuo
indirizzo di email.
##### inizio testo #####
# Nome gruppo: [it.arti.danza]
# Voto: [  ]
# Indirizzo email: [     ]
##### fine testo #######
leggi
http://www.news.nic.it/news-it/docs/rfd-cfv.html#d2
 se hai dei
dubbi: il regolamento completo e` disponibile a
http://www.news.nic.it/news-it/docs/regole-new.html
 .
Una procedura automatica verifichera` il voto, e inviera` all'indirizzo
indicato nel campo "Indirizzo email" una ricevuta con un ticket da
conservare in caso di eventuali contestazioni.
Se NESSUNA RICEVUTA ti e` arrivata entro 24 ore dalla votazione o ti e`
arrivata PIU` DI UNA RICEVUTA, leggi le FAQ
http://www.news.nic.it/news-it/docs/novoto.html
;
se i problemi persistono, contatta
c...@news.nic.it
.
Questo messaggio verra` spedito tre volte, a distanza di 10 giorni l'una
dall'altra. Al termine del periodo indicato, o quando il risultato e`
indubitabile, l'elenco dei votanti sara` pubblicato negli stessi gruppi
in cui la CFV e` apparsa. Se si sono avuti almeno cento voti favorevoli
e nessuna contestazione e` stata sollevata, dopo una settimana
il gruppo verra` creato a cura del Gruppo di Coordinamento News-It.
+-------------------------------------------------------------------
Ecco il manifesto del gruppo, presentato da:
Lucio Peres <lucio.peres*
fastwebnet.it
>
Alberto Soave <asoave*
infinito.it
>
Maura Dettoni <hrdett*
hotmail.com
>
Fabiana Vurchio <fabiana979*
yahoo.it
>
Il gruppo di discussione it.arti.danza è rivolto a chiunque abbia
interesse nella Danza e nel ballo. Tutti i componenti del "popolo
della Danza e del ballo" sono benvenuti: appassionati abituali,
spettatori occasionali, ballerine/i, coreografe/i, operatori
culturali, studenti, insegnanti...
Gli argomenti considerati in tema, a titolo esemplificativo, sono:
+ spettacoli di Danza e manifestazioni di ballo in Italia ed
  all'estero: annunci, recensioni, scambio biglietti...;
+ materiali e consigli tecnici per praticare la Danza e il ballo;
+ interpreti e interpretazioni: biografie di ballerine/i e coreografe/i
  storici e viventi, commenti, analisi critiche...;
+ video: richieste, consigli, analisi comparate e scambio legale di
  materiale;
+ storia della Danza e del ballo;
+ estetica della Danza e del ballo.
I moderatori non si assumono alcuna responsabilità sull'affidabilità
di eventuale pubblicità di spettacoli, scuole o stage, che comunque
verrà accettata solo se completa di tutte le informazioni necessarie,
compresi i nomi degli artisti, organizzatori, orari, indirizzi, prezzi
e numero di telefono per conferme.
Linee-guida di moderazione: il gruppo nasce moderato unicamente allo
scopo di troncare sul nascere deleterie manifestazioni tipo insulti
personali o incursioni di disturbatori professionisti.
Il newsgroup sara` moderato da:
Lucio Peres <lucio.peres*
fastwebnet.it
>
Alberto Soave <asoave*
infinito.it
>
Maura Dettoni <hrdett*
hotmail.com
>
Fabiana Vurchio <fabiana979*
yahoo.it
>
-----BEGIN PGP SIGNATURE-----
Version: GnuPG v1.2.2 (GNU/Linux)
iD8DBQE/laKzFGfw2OHuP7ERAutuAKCl7/opxW7wCdarMdOzyNsYlbD33QCeLxfq
TzC5LOt7BWGPhuCR3l021ko=
=ZH2s
-----END PGP SIGNATURE-----


title: [CFV2] it.arti.danza (Moderated)

author: Lucio PERES

text:
On 21 Oct 2003 21:18:43 GMT,
g...@news.nic.it
 (Gruppo Coordinamento
NEWS-IT) wrote:
>Secondo avviso di voto per il gruppo. Non votate due volte.
>
>+--------------------------------------------------------
>
>Procedura di voto (CFV) per il gruppo
>
>it.arti.danza	La danza (Moderated)
>
>    Group submission address:
it-art...@moderators.news.nic.it
>    Moderator contact address: Lucio Peres <lucio.peres*
fastwebnet.it
>
Ragazzi/e, ma - tanto per sapere - Voi non lo votate questo
gruppo??...	;-)))
LUX


title: [CFV2] it.arti.danza (Moderated)

text:
On Wed, 22 Oct 2003 13:42:32 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio.S...@fastwebnet.it
> wrote:
>>    Group submission address:
it-art...@moderators.news.nic.it
>>    Moderator contact address: Lucio Peres <lucio.peres*
fastwebnet.it
>
>
>Ragazzi/e, ma - tanto per sapere - Voi non lo votate questo
>gruppo??...	;-)))
Votato sin dal primo CFV... :-)
--
Ciao,
F.a.D.
-------------------------------------------
Qui nescit tacere, nescit et loqui


title: Ricerca fonti (questa è difficile)

author: Luca Rossetto Casel

text:
Qualcuno saprebbe indicarmi qualche sito che dia indicazioni sulle
fonti musicali (tipo RISM)?
In particolare, sto cercando di scoprire dove si possa trovare un
*qualunque* (autografi, edizioni, riduzioni, estratti, abbozzi...)
testo musicale relativo alla Undine di Hoffmann. Purtroppo, mi risulta
che il manoscritto originario sia andato distrutto nel corso di un
incendio all' epoca della rappresentazione, ma mi chiedo se non ci sia
qualcos' altro di utile...
Grazie a tutti!
Luca


title: Ricerca fonti (questa è difficile)

author: Luca M.

text:
Luca Rossetto Casel <
lucaro...@inwind.it
> wrote in message
94qj2r$ek5lu$1...@ID-71269.news.dfncis.de...

Io ti consiglio di visitare la sezione Link del sito della mia facolta':
http://bbcc.unile.it
Se trovo qualkosa di interessante ti avviso....sto in ricerca!;)
Luca
dkl...@tin.it


title: Ricerca fonti (questa è difficile)

author: Emiliano Mafrici

text:
Luca Rossetto Casel <
lucaro...@inwind.it
> wrote in message
94qj2r$ek5lu$1...@ID-71269.news.dfncis.de...

Se fai il DAMS hai il libretto "guida alla ricerca bibliografica" di
Merizzi?
Lì c'è qualcosa.
Emiliano


title: Serata al Conservatorio

author: Giuseppe

text:
Ieri era sono andato ad ascoltare il concerto al Conservatorio di
Milano tenuto dal violinista Miltz con la English Chamber Orchestra,
grazie a degli inviti che mi ha procurato l'amico Peres.
Un concerto classico: il 3 e il 4 di Mozart e la Jupiter.
Ma quelo che volevo evidenziare č una cosa che mi ha colpito.
La sala non era piena, secondo me una stima prudente potrebbe essere
di 1000/1200 posti accoppati su un totale di 1.500 ( se č questa la
capienza a come mi si dice )
Eppure, mi hanno detto che avevano pubblicato un coupon su qualche
quotidiano che bastava ritagliare e presentare per avere un biglietto
e 10 euro.
Insomma poco piu' del biglietto del cinema.
E poi, sia il solista che l'orchestra: l'English Chamber  erano di
tutto rispetto.
Una cosa su cui riflettere.
G.


title: Serata al Conservatorio

text:
On Sat, 12 Feb 2005 12:51:48 +0100, "Giuseppe" <
merl...@libero.it
>
wrote:
>Ieri era sono andato ad ascoltare il concerto al Conservatorio di
>Milano tenuto dal violinista Miltz con la English Chamber Orchestra
Ehmm, Giuseppe: Mintz, Schlomo Mintz...	;-))
>coupon su qualche quotidiano che bastava ritagliare e
>presentare per avere un biglietto a 10 euro
ma la "gente", vuoi perchè in ristrettezze economiche, vuoi perchè non
acculturata alla MC, fa fatica ad andarci anche se il concerto è
gratis...	:-(((
>sia il solista che l'orchestra: l'English Chamber  erano di tutto rispetto.
>Una cosa su cui riflettere.
La cosa vale a Milano specie per i concerti organizzati dalle Serate
Musicali: l' istituzione diretta da Hans Fazzari IMHO soffre, oltre ke
di una forte concorrenza per concerti cameristici similari (nella
stessa sede del Conservatorio tengono concerti la Società del
Quartetto, la Società dei Concerti, la Cantelli e la UECO...) e della
concomitanza (specie nella serata del Lunedì...) con concerti di altre
istituzioni musicali milanesi (a cominciare dalla Filarmonica della
Scala) anke di una cronica insufficienza promozionale. Altrimenti IMHO
resta poco spiegabile il fatto ke i concerti della concorrente Società
dei Concerti diretta da Mormone sinao quasi sempre pieni pur costando
5 - 10 Euro in più. E non è che gli artisti presentati siano di
livello superiore a quello delle Serate Musicali, anzi...
LUX


title: Serata al Conservatorio

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:NuwnI.A....@idam.kicks-ass.net...
> On Sat, 12 Feb 2005 12:51:48 +0100, "Giuseppe" <
merl...@libero.it
>
> wrote:
> >Ieri era sono andato ad ascoltare il concerto al Conservatorio di
> >Milano tenuto dal violinista Miltz con la English Chamber Orchestra
>
> Ehmm, Giuseppe: Mintz, Schlomo Mintz... ;-))
Lo sapevo che avrei sbagliato a scrivere..-))
> ma la "gente", vuoi perchè in ristrettezze economiche, vuoi perchè
non
> acculturata alla MC, fa fatica ad andarci anche se il concerto è
> gratis... :-(((
Guarda il fatto delle ristrettezze economiche non mi trova d'accordo,
non perchè non sia vero, ma per il fatto che il multisala ( per la
cronaca l'Europlex) che ho a 1 km da casa ( con una capienza uguale a
quella della sala del conservatori) tutti e dico tutti o venerdì sera,
sabato sera e domenica sera è strapieno, anzi...inizia ad esere pieno
dalle 17 in poi...e in qualche occasione anche prima di quell'ora.
E non è che costi poco,,il biglietto costa 7,5 euro.....per non
parlare delle bibite e croccantini vari.
Insomma in 2 a spendere oltre 20 eurp è un attimo ( se bastano).
Quindi......
Il problema vero dell'Italia è la cultura in genere, e quella musicale
in particolare.
> La cosa vale a Milano specie per i concerti organizzati dalle Serate
> Musicali: l' istituzione diretta da Hans Fazzari IMHO soffre, oltre
ke
> di una forte concorrenza per concerti cameristici similari (nella
> stessa sede del Conservatorio tengono concerti la Società del
> Quartetto, la Società dei Concerti, la Cantelli e la UECO...) e
della
> concomitanza (specie nella serata del Lunedì...) con concerti di
altre
> istituzioni musicali milanesi (a cominciare dalla Filarmonica della
> Scala) anke di una cronica insufficienza promozionale. Altrimenti
IMHO
> resta poco spiegabile il fatto ke i concerti della concorrente
Società
> dei Concerti diretta da Mormone sinao quasi sempre pieni pur
costando
> 5 - 10 Euro in più. E non è che gli artisti presentati siano di
> livello superiore a quello delle Serate Musicali, anzi...
Si si, me ne parlavi. ma  il mio voleva essere un discorso generale
sulla diffusone della cultura musicale in Italia.
A tal proposito farò un post su una iniziativa che avrei in progetto
di realizzare e di cui ti parlavo l'altro giorno.
Vediamo se qualcuno ha qualche idea da suggerire.
Ciao
Giuseppe


title: Serata al Conservatorio

author: Riccardo

text:
> Ma quelo che volevo evidenziare è una cosa che mi ha colpito.
> La sala non era piena, secondo me una stima prudente potrebbe essere
> di 1000/1200 posti accoppati su un totale di 1.500 ( se è questa la
> capienza a come mi si dice )
> Eppure, mi hanno detto che avevano pubblicato un coupon su qualche
> quotidiano che bastava ritagliare e presentare per avere un biglietto
> e 10 euro.
Secondo me vendere 1000 biglietti a 10 euro per un concerto di musica
classica dal programma scontatissimo (piu' dei biglietti ^__^) è un ottimo
risultato "commerciale".
R.


title: Serata al Conservatorio

text:
"Riccardo" <
nos...@please.org
> ha scritto nel messaggio
news:ha-nx.A.h...@idam.kicks-ass.net...
>
> Secondo me vendere 1000 biglietti a 10 euro per un concerto di
musica
> classica dal programma scontatissimo (piu' dei biglietti ^__^) č un
ottimo
> risultato "commerciale".
>
E i costi?
G.


title: Serata al Conservatorio

author: Praenestinus

text:
"Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:Tte5Y.A.r...@idam.kicks-ass.net...
>
> "Riccardo" <
nos...@please.org
> ha scritto nel messaggio
> news:ha-nx.A.h...@idam.kicks-ass.net...
>>
>> Secondo me vendere 1000 biglietti a 10 euro per un concerto di
> musica
>> classica dal programma scontatissimo (piu' dei biglietti ^__^) è un
> ottimo
>> risultato "commerciale".
>>
>
>
> E i costi?
> G.
Forse non hai idea di cosa costa un concerto con orchestra e un solista del
genere. MA questo vale anche per gli enti stabili quando si allestisce la
lirica. Coi biglietti faranno si e no 1/3 delle spese. Poi dipende dai
casi... la fetta può variare ma non so se si arriva mai alla metà in cose di
questo genere.
S.


title: Serata al Conservatorio

text:
"Praenestinus" <
amma...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:OB5T5B.A....@idam.kicks-ass.net...
>
> Forse non hai idea di cosa costa un concerto con orchestra e un
solista del
> genere. MA questo vale anche per gli enti stabili quando si
allestisce la
> lirica. Coi biglietti faranno si e no 1/3 delle spese. Poi dipende
dai
> casi... la fetta può variare ma non so se si arriva mai alla metà in
cose di
> questo genere.
>
Infatti, concordo.
G.


title: Serata al Conservatorio

author: Giuseppe Sottotetti

text:
On Sat, 12 Feb 2005 16:45:25 +0100, "Giuseppe" <
merl...@libero.it
>
wrote:
>Guarda il fatto delle ristrettezze economiche non mi trova d'accordo,
>non perchè non sia vero, ma per il fatto che il multisala ( per la
>cronaca l'Europlex) che ho a 1 km da casa ( con una capienza uguale a
>quella della sala del conservatori) tutti e dico tutti o venerdì sera,
>sabato sera e domenica sera è strapieno, anzi...inizia ad esere pieno
>dalle 17 in poi...e in qualche occasione anche prima di quell'ora.
>E non è che costi poco,,il biglietto costa 7,5 euro.....per non
>parlare delle bibite e croccantini vari.
>Insomma in 2 a spendere oltre 20 eurp è un attimo ( se bastano).
>Quindi......
>Il problema vero dell'Italia è la cultura in genere, e quella musicale
>in particolare.
Va da sè. E' lo stesso discorso che vale per il teatro: domenica
scorsa ho visto al Litta l'Amleto:(17€). Eravamo quattro gatti: quanti
saremmo stati per un "Gobbo di Notre-Dame" o un "Footloose"? E' che
poche persone sono disposte a spendere per un Amleto i soldi che
spenderebbero per un musical o per un filmetto americano.
E' poi istruttivo quello che mi è capitato di recente nella mia città:
l'amministrazione comunale - essendoci le amministrative a primavera -
ha offerto gratis gli abbonamenti per la stagione concertistica (fatta
con l'orchestra di Milano Classica). Gli anni scorsi - quando
l'abbonamento bisognava comprarlo - il mio abbonamento aveva un numero
di serie molto basso, anche ad una sola cifra, quest'anno è il n° 197
(ce n'erano 200 a disposizione).
E' insomma questione di priorità: se per me la partita di calcio è più
importante della mia salute è evidente che leverò il blocco auto per
consentire agli "sportivi" di andare allo stadio. Tutto quadra!
Giuseppe Sottotetti


title: Serata al Conservatorio

text:
On Sat, 12 Feb 2005 16:45:25 +0100, "Giuseppe" <
merl...@libero.it
>
wrote:
>Guarda il fatto delle ristrettezze economiche non mi trova d'accordo,
>non perchè non sia vero, ma per il fatto che il multisala ( per la
>cronaca l'Europlex) che ho a 1 km da casa ( con una capienza uguale a
>quella della sala del conservatori) tutti e dico tutti o venerdì sera,
>sabato sera e domenica sera è strapieno, anzi...inizia ad esere pieno
>dalle 17 in poi...e in qualche occasione anche prima di quell'ora.
>E non è che costi poco,,il biglietto costa 7,5 euro.....
Eppure mi risulta ke anche il cinema abbia subito una riduzione di
spettatori paganti. Cmq nn c' è paragone tra la popolarità del cinema
e quello della MC nel campo dell' intrattenimento...
>Il problema vero dell'Italia è la cultura in genere, e quella musicale
>in particolare.
Tuttavia conosco molta gente appassionata di MC ke ha ridotto il
budget per le esecuzioni live di opere e concerti per motivi
economici: teniamo pure presente che i prezzi dei biglietti sono
aumentati in modo spropositato (specie alla Scala!...).
Io stesso sono tra questi: ovviamente al momento ho ridotto il N° di
repliche delle opere che vado a sentire coi diversi cast ed ho
rinunciato all' abbonamento all' Auditorium (sia pure per altri
motivi...), ma ho la prospettiva tra 2 anni quando mi parte il mutuo
della casa di abolire completamente la MC live. Certo tutto dipende da
che livello di priorità nella vita uno mette la MC: per le persone per
le quali, anche a causa di scarsa cultura o dimestichezza, è agli
ultimi posti d' interesse, la spesa per i concerti è la prima a
partire, mentre per me - o per noi di IAMCM - sarà l' ultima...
LUX


title: Musica Classica a Milano 21-28 Maggio 2003

text:
MERCOLEDÌ 21
Teatro degli Arcimboldi
"Sogno di una notte di mezza estate", balletto su musiche di
Mendelssohn. Prima rappr. Fuori abb. Ore 20, ingr. € 95/10, viale
dell'Innovazione, tel. 02.72.00.3744.
Auditorium di Milano
Accademia Bizantina. Dir. Ottavio Dantone. Musiche di Albinoni,
Galuppi, Vivaldi. (Concerto per violoncello e archi RV 405; Trio RV
85; Concerto per archi RV 156). Ore 21, ingresso € 20/10, largo
Mahler, telefono 02.83 38 92 01.
Conservatorio
Aldo Ciccolini, pianoforte. Musiche di Debussy (Preludi, libro II),
Chopin (Sonata n. 3 in sì min. op. 58). , Ore 21, "Società dei
Concerti", ingr. € 20/15, via Conservatorio 12, tel. 02.66.98.69.56.
Rosetum
Orchestra della Scuola Media "Quintino di Vona". Ore 21, ingr. € 6,
via Pisanello 1, telefono 02.40.09.20. 15.
Santa Maria della Passione
Michael Radulescu, organo. Musiche di Muffat, Pachelbel, Bach. Ore 21,
"Due organi in concerto", ingr. € 7, via Conservatorio 16, tel.
02.76.31.71.76.
SS. Carlo e Vitale alle Abbadesse
Riccardo Villani, clavicembalo. Musiche di Fischer, Bach. Ore 11,
ingr. libero, via Oldofredi 14.
GIOVEDÌ 22
Teatro degli Arcimboldi
"I due Foscari" di Verdi. Dir. Riccardo Muti. Turno D. Ore 20, ingr. €
155/10, viale dell' Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Centre Culturel Français
Yoshiyuhi Oishi, cembalo e altri interpreti. Musiche di compositrici
del '600 e '700. Ore 20, c.so Magenta 63.
Auditorium di Milano
Orchestra "Verdi" e Coro. Dir. Riccardo Chailly. Fiorenza Cedolins,
soprano; Patrizia Patelmo, mezzosoprano; Dario Volontè, tenore;
Alberto Mastromarino, baritono; Paolo Pecchioli, basso. Musiche di
Puccini Preludio Sinfonico; "Crisantemi"; Preludio; "II Tabarro"). Ore
20.30, ingr. € 50/13, largo Mahler, tel. 02.83.38.92.01.
Società Umanitaria
Pierpaola Porqueddu, pianoforte. Musiche di Haydn, Ravel, Schumann.
Ore 20.45, "Geometrie della Musica", ingr. € 11/8, via Daverio 7,
telefono 02.57.96.831.
Conservatorio
United Europe Chamber Orchestra. Orchestra Sinfonica Giovanile del
Piemonte. Dir. Rista Savich. Massimo Palumbo, pianoforte. Musiche di
Ravel (Concerto in sol per pianoforte), Mendelssohn (Sinfonia in do
min. per archi), Mozart ("Eine kleine Nachtmusik"). Ore 21, ingr. €
15/10, -via Conservatorio 12, tel. 02.20.40.47.77.
San Maurizio
Ensemble "La Risonanza". Riccardo Minasi, violino. Giulia Lazzarini,
voce recitante. Musiche di von Biber (Sonate sui Misteri del Rosario).
Ore 21, "Musica e poesia", ingr. € 10/8, via Luini 2, tel.
02.76.00.55.00.
VENERDÌ 23
Teatro degli Arcimboldi
"Sogno di una notte di mezza estate", balletto su musiche di
Mendelssohn. Fuori abb. Ore 14.30, ingr. riservato "Invito alla
Scala", viale dell'Innovazione, tel. 0272.00.3744.
Teatro degli Arcimboldi
"Sogno di una notte di mezza estate", balletto su musiche di
Mendelssohn. Turno A. Ore 20, ingr. 95/10, viale dell'Innovazione,
tel. 027200.3744.
Conservatorio
Orchestra Sinfonica "Guido Cantelli". Dir. Francesco Fanna. Vito
Martino, tenore; Caccian Zaha, Lorenzo Battagion, baritoni; Roberta
Baiguera, soprano; Luigi De Donato, basso; Alessandra Giudici, Pierre
Soldano del Laboratorio lirico del Conservatorio di Milano. Musiche di
Paer (Poche ma buone ossia la moglie ravveduta). Ore 20.45, ingr. €
18/13, via Conservatorio 11, tel. 026553.91.
Teatro Dal Verme
Marco Rizzi, violino; Mario Brunello, violoncello; Andrea Lucchesini,
pianoforte. Musiche di Brahms (Trio in do magg. op. 87), Casella
(Siciliana; Burlesca), Beethoven (Trio in si bem. magg. "Arciduca" op.
97). Ore 21, "Serate Musicali", ingr. € 15/10, via San Giovanni sul
Muro 2, tel. 0229.40.9714.
Monza. Regina Pacis
Coro "Anthem". Dir. Paola Versetti. "O benigna mater". Ore 21,
"Occasioni d'incontro", ingr. libero, via Buonarroti, tel.
039.20.20.035.
SABATO 24
Teatro degli Arcimboldi
"I due Foscari" di Verdi. Dir. Riccardo Muti. Fuori abb. Ore 20, ingr.
€ 95/10, viale dell'Innovazione, telefono 02.72. 00.37.44.
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica di Milano "Giuseppe Verdi". Dir. Riccardo Chailly.
Coro Sinfonico di Milano "Giuseppe Verdi". Dir. Romano Gandolfi.
Fiorenza Cedolins, soprano; Patrizia Patelmo, mezzosoprano; Dario
Volontè, tenore; Alberto Mastromarino, baritono; Paolo Pecchioli,
basso. Replica. Ore 20.30, ingr. € 50/13, largo Mahler, telefono
02.83.38.92.01.
Conservatorio
Orchestra Sinfonica "Guido Cantelli". Dir. Francesco Fanna. Vito
Martino, tenore; Caccian Zaha, Lorenzo Battagion, baritoni; Roberta
Baiguera, soprano; Luigi De Donato, basso; Alessandra Giudici, Pierre
Soldano del Laboratorio lirico del Conservatorio di Milano. Replica.
Ore 20.45, ingr. € 18/13, via Conservatorio 12, tel. 02.65.53.91.
San Maurizio
Ensemble "La Risonanza". Riccardo Minasi, violino. Giulia Lazzarini,
voce recitante. Musiche di Schmelzer (Sonata quarta in re magg.),
Buxtehude (Corale "Auf meinen lieben Gott"), von Biber (Sonata prima
in la magg.; "Die Glorreichen Rosenkranzes Mysterien"). Ore 21,
"Musica e poesia a San Maurizio", ingr. € 10/8, via Luini 2, tel. 02
76.00 55 00
Cormano. Chiesetta del Manzoni
Raffaella Damaschi, pianoforte; Quartetto Bramante. Musiche di
Beethoven, Dvorak. Ore 21, ingr. libero, via Manzoni, tel.
02.66.32.41.46.
Rozzano. Cascina Grande
Fabrice Pierre, Alessia Luìse, Agnese Coco, Roberta Procaccini, Paola
Baron, Sara Bertuccelli, Laura di Monaco, Margherita Bassani, Elisa
Sargenti, Elena Gorna, Elena Zuccotti, arpe. Musiche di Spohr,
Albeníz, Guerra, Tailleferre, Sancan, Damase, Franck, Debussy,
Salzedo, lbért, Rossini, Donizetti, Bizet. Ore 11, ingresso libero,
telefono 02.54.12.16.75.
DOMENICA 25
Palazzina Liberty
Orchestra da Camera "Milano Classica". Dir. Lonnie Klein. James
Houlik, saxofono. Musiche di Suk (Serenata per archi op. 6), Palmer
(Concerto per saxofono e orchestra, prima	es. assoluta), Copland
(Appalachian Spring) Ore 10.30, ingr. € 10,50/7,75, largo Marinai
d'Italia , tel. 02.28.51.01.73.
Auditorium di Milano
Ensemble da camera dell'Orchestra Sinfonica dl Milano "Giuseppe
Verdi". Dir. Ruben Jals. Nuria Rial, soprano; Sonia Prina, contralto;
Sakurada Makoto, tenore; Christian Senn, basso. Cantate di Bach. Ore
11, "Matinées", ingr. € 10,50/7, largo Mahler, telefono 02.8338 92 01.
Santa Rita alla Barona
Franco Mandirola, organo. Musiche di Pachelbel, Boëllmann, Bach. Ore
11.30, "Elevazioni organistiche", ingr. libero, via Santa Rita da
Cascia 22, tel. 02.81.67.91.
Museo Diocesano
Ensemble di Musica Antica. Musiche di Bach (Concerti brandeburghesi n.
3 e n. 5). Ore 16, ingr. al museo (concerto incluso) € 6, corso di
Porta Ticinese 95, tel. 02.89.42.00.19.
Auditorium di Milano
Orchestra "Verdi". Dir. Riccardo Chailly. Nelson Freire, pianoforte.
Musiche di Part (Cantata in memoria di Benjamin Britten), Chopin
(Concerto per pianoforte e orchestra n. 2 in fa min. op. 21),
Rachmaninov (Sinfonia n. 2 in mi min. op. 27). Ore 18, ingr. € 50/13,
largo Mahler, tel. 02.83.38.92.01.
LUNEDÌ 26
Teatro degli Arcimboldi
Orchestra Filarmonica della Scala. Dir. Myung Whun Chung. Musiche di
Beethoven (Sinfonia n. 6 in fa magg. op. 68 "Pastorale"(Stravinskji
("Le sacre du printemps").
Ore 20, ingr. € 59/10, viale dell'Innovazione, tel. 02.72.02.36.71.
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica di Milano "Giuseppe Verdi". Dir. Riccardo Chailly.
Nelson Freire, pianoforte. Replica. Ore 20.30, ingr. € 50/13, largo
Mahler, tel. 02.83.38.92.01.
Conservatorio. Sala Verdi
Olli Mustonen, pianoforte. Musiche di Hindemith (Piano Sonata n. 1),
Busoni (Fantasia nach J.S. Bach "Alla memoria di mio padre Ferdinando
Busoni), Bach/Busoni (Corali), Prokofiev ("Cenerentola", suite. ' Ore
21, "Serate Musicali", ingr, € 15/10, via Conservatorio 12, tel.
02.29.40.9724.
Duomo
Barbara Hendricks, soprano. Gustai Sjokvist Chamberchoir; Ensemble
"Musica Rara". Musiche di Mozart ("Vesperae solemnes de confessore" K
339; "Laudate Dominum" per soprano, coro e orchestra; Messa in do min.
KV 427; "Laudamus Te" per soprano e orchestra), Schubert ("Ave Maria"
per soprano e orchestra), Gounod ("Sanctus" della "Messa di Santa
Cecilia"), Schönberg ("Friede auf Erde'"), Rossini ("Inflammatus" da
"Stabat Mater"), canti gospel. Ore 21, "La Cattedrale della Musica",
ingr. libero, piazza Duomo, tel. 02.72.02.16.56.
Conservatorio. Sala Puccini
Lucia Ronchini, violino; Massimiliano Motterle, pianoforte. Musiche di
Mozart (Sonata K 377 in fa magg. per violino e pianoforte), Schubert (
Sonatina N. 1 D 384 per violino e pianoforte), Brahms (Sonata n. 1 op.
78 per violino e pianoforte) Ore 21, "Incontri Musicali", ingr.
libero, via Conservatorio 12, tel. 02.66.98.69.56.
Palazzina Liberty
Orchestra da Camera "Milano Classica". Dir. Lonnie Klein. James
Houlik, saxofono. Replica. . Ore 21, ingr. € 10,50/7,75, largo Marinai
d'Italia, tel. 02.28.51.01.73.
Santa Maria della Passione
Coro Filarmonico della Scala, dir. Bruno Casoni. Musiche di Vaughan
Williams, Bernstein, Part. Ore 21, "Due organi in concerto", ingr. €
7, via Conservatorio 16, tel. 02.76.31.71.76.
Santa Maria delle Grazie. Sacrestia bramantesca
Suela Mullaj, violino. Musiche di Paganini (Quattro capricci), Ysaye
(Sonata n. 1 op. 27), Bach (Sonata in sol BWV 1001, Ciaccona). Ore 21,
ingr. € 10, via Caradosso 1, tel. 02.20.40.47.77.
MARTEDÌ 27
Teatro degli Arcimboldi
"I due Foscari" di Verdi. Dir. Roberto Rizzi Brignoli. Fuori abb. Ore
21, ingr. riservato "Invito alla Scala", viale dell'Innovazione, tel.
02.72.00.37.44.
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica di Milano "Giuseppe Verdi". Dir. Riccardo Chailly.
Nelson Freire, pianoforte. Replica. Ore 10.30, ingr. € 50/13, largo
Mahler, tel. 028338.92.01.
Duomo
Magdalen College Choir. Dir. Bill Ives. Musiche di Palestrina (Dum
complerentur; "Super flumina Babylonis"; "Magnificat"; "Nunc dimittis"
a 8; "Tu es Petrus"; Missa "Aeterna Christi munera"), Byrd
("Vigilate"; "Ave verum corpus"; "Magnificat"; "Nunc dimittis"). Ore
21, "La Cattedrale della Musica", ingr. libero, piazza Duomo, tel.
02.72.02.26.56.
Palazzo Reale
Anna Smiech, soprano; Roberto Bertuzzi, pianoforte. Ore 21,
"Musikando", ingr. € 15, piazza Duomo, tel. 02.37.57.67.
San Simpliciano
Ensemble "II Giardino Armonico". Dir. Giovanni Antonini. Coro "Musica
Laudantes", maestro Riccardo Doni. Carolyn Sampson, soprano; Mark
Milhofer, tenore; Fulvio Bettini, basso. Musiche di J.S. Bach (Cantata
"Jauchzet Gott in allen Landen) BWV 51; Cantata "Falsche Welt, dir
trau ich nicht" BWV 52; Cantata "Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort"
BWV 126); W.F. Bach (Sinfonia per archi in fa magg.). Ore 20,
"Settimane Bach", ingr. € 15/11, piazza San Simpliciano, tel.
02.76.00.55.00.
Università degli Studi. Aula Magna
Orchestra dell'Università degli Studi di Milano. Dir. Alessandro
Crudele. Luisa Prandina arpa. Musiche di Haydn (Sinfonia Hob.l n. 85
"la Reine"), Debussy ("Danses" per arpa e archi), Janacek ("Suita" per
archi). Ore 21, ingr, libero, via Festa del Perdono 7, telefono
02.58.30.80.11.
Santa Rita alla Barona
Sergio Paolini, organo. Musiche di Pasquini, Pachelbel, Buxtehude,
Bach, Liszt, Merkel. Ore 21, ingr. libero, via Santa Rita da Cascia
22, tel. 02.81.67.91.
MERCOLEDi 28
Teatro degli Arcimboldi
"Sogno di una notte di mezza estate", balletto su musiche di
Mendelssohn. Turno B. Ore 20, ingr. 95/10, viale dell'Innovazione,
tel. 02.72.00.37.44.
Conservatorio
In sostituzione del previsto recital di Radu Lupu: Konstantin
Lifschits, pianoforte. Musiche di Hàndel (Suite n. 5 in mi magg.),
Beethoven (Sonata in mi bem. magg. op. 81 "Les Adieux", Chopin
(Ballata n. 4 in fa min. op. 52), Ravel (Valses nobles et
sentimentales; La valse). Ore 21, "Società dei Concerti", ingr. €
20/15, via Conservatorio 12, tel. 02.66 98 69.56
SS. Carlo e Vitale alle Abbadesse
Adriana Azzaretti, clavicembalo. Musiche di Kuhnau, Hàndel, C.P.E.
Bach, J.S. Bach. Ore 21, ingr. libero, via Oldofredi 14.


text:
On Wed, 21 May 2003 08:08:25 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio.S...@fastwebnet.it
> wrote:
>GIOVEDÌ 22
>Società Umanitaria
>Pierpaola Porqueddu, pianoforte. Musiche di Haydn, Ravel, Schumann.
>Ore 20.45, "Geometrie della Musica", ingr. € 11/8, via Daverio 7,
Sarà parente del kitarrista nuorese?	:-)))
LUX


title: David Daniels in concerto

text:
Ieri sera sono andato a un concerto dell'Orchestra of the Age
of Enlightment con David Daniels come solista.
Nel programma musica orchestrale di Boyce, Purcell, Castrucci
(bellissimo il concerto grosso di quest'ultimo) e Haendel.
David ha cantato 5 arie (4 in programma piu' un bis) di Haendel
Deh Aure per pieta' dal Giulio Cesare (Cesare)
Venti, Turbini dal Rinaldo (Rinaldo)
Due arie di Arsace dalla Partenope
e come bis il solito Ombra mai fu dal Serse (io speravo per
Vivi Tiranno ma comunque ...)
Il meglio David l'ha dato nelle arie di Arsace (un ruolo
che lui ha cantato parecchie volte in passato). In queste
arie e anche in quella del Giulio Cesare ha messo in mostra
un bel timbro anche nella zona bassa del registro (un vero
miracolo per un controtenore). E poi ha una capacita' innata
di far scorrere la musica in queste arie piu' "riflessive"
e liriche.
Per quanto riguarda Rinaldo posso capire certi commenti di Giovanni.
Soprattutto se uno fa un paragone con gente come Marylin Horne.
Pero' anche li David ha centrato tutte le agilita' e
mantenuto una corretta intonazione (cosa che non sempre la Horne
riesce a fare nel CD Nuova Era che ho a casa). Si forse il timbro
non era sufficientemente "eroico".
Nel programma di sala un'affermazione che sono sicuro fara'
discutere i lettori di IAMCM: David dice
"si discute troppo di questa storia che noi controtenori ci stiamo
impadronendo del repertorio dei mezzo-soprani. Io la vedo in
un altro modo: sono i mezzo-soprani che per tanti anni si sono
impadronite del nostro repertorio. Noi ce lo stiamo semplicemente
riprendendo"
eh eh :)
----Rosario
p.s. pare che David avesse una pre-release del nuovo Rinaldo in albergo,
ma non sono riuscito ad ascoltarla ...
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: David Daniels in concerto

text:
> Ieri sera sono andato a un concerto dell'Orchestra of the Age
> of Enlightment con David Daniels come solista.
> Nel programma musica orchestrale di Boyce, Purcell, Castrucci
> (bellissimo il concerto grosso di quest'ultimo) e Haendel.
Che bello! Perchè quand'ero io a NY non c'era niente del genere?! :((( Anzi:
perchè in Italia sono così rari recital di controtenori di valore?
Non conosco quasi per nulla Daniels, perchè ho ascoltato solo un brano
cantato da lui, ma la sua voce mi è piaciuta molto.
> Il meglio David l'ha dato nelle arie di Arsace (un ruolo
> che lui ha cantato parecchie volte in passato). In queste
> arie e anche in quella del Giulio Cesare ha messo in mostra
> un bel timbro anche nella zona bassa del registro (un vero
> miracolo per un controtenore). E poi ha una capacita' innata
> di far scorrere la musica in queste arie piu' "riflessive"
> e liriche.
Infatti il brano che ho ascoltato io era molto lirico (ora non riesco a
ritrovare il cd...non mi ricordo cos'era) e la sua interpretazione mi ha
molto colpita.
Dal vivo poi dev'essere tutta un'altra cosa.
> Nel programma di sala un'affermazione che sono sicuro fara'
> discutere i lettori di IAMCM: David dice
> "si discute troppo di questa storia che noi controtenori ci stiamo
> impadronendo del repertorio dei mezzo-soprani. Io la vedo in
> un altro modo: sono i mezzo-soprani che per tanti anni si sono
> impadronite del nostro repertorio. Noi ce lo stiamo semplicemente
> riprendendo"
> eh eh :)
;) eh eh ;)
>
> p.s. pare che David avesse una pre-release del nuovo Rinaldo in albergo,
> ma non sono riuscito ad ascoltarla ...
Se posso chiederlo (e qui farò senz'altro una bella figuraccia): com'è che
hai tutte queste conoscenze in campo musicale?
Ciao!
           BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fête de l'Univers.


title: David Daniels in concerto

author: Teseo

text:
<
rgen...@hotmail.com
> wrote in message 8menul$skp$1...@nnrp1.deja.com...
> "si discute troppo di questa storia che noi controtenori ci stiamo
> impadronendo del repertorio dei mezzo-soprani. Io la vedo in
> un altro modo: sono i mezzo-soprani che per tanti anni si sono
> impadronite del nostro repertorio. Noi ce lo stiamo semplicemente
> riprendendo"
> eh eh :)
Bella provocazione :-) Be', io non so come sono andate veramente le cose,
pero' nei panni di un uomo ci vedo bene un uomo, non una donna, almeno in
scena. In disco posso apprezzare anche un bravo mezzo-soprano (che so, la
Bartoli) in un ruolo maschile, ma sul palcoscenico no. Stona.
Teseo
--------------------------------------------------------
Gaie comari di Windsor ! E' l'ora !
L'ora d'alzar la risata sonora !
L'alta risata che scoppia, che scherza,
Che sfolgora, armata
Di dardi e di sferza !
Gaie comari, festosa brigata !
Sul lieto viso
Spunti il sorriso.
Splenda del riso l'acuto fulgor !
Favilla incendiaria
Di gioia nell'aria,
Di gioia nel cor


title: David Daniels in concerto

text:
In article <8mf6ao$c2$
1...@nslave2.tin.it
>,
  "BERENICE" <
clb...@tin.it
> wrote:
> Che bello! Perchè quand'ero io a NY non c'era niente del genere?!
perche' sei venuta nel periodo sbagliato :)
Non solo ti sei persa i concerti, ma non c'ero nemmeno io!!!!
> Se posso chiederlo (e qui farò senz'altro una bella figuraccia):
> com'è che hai tutte queste conoscenze in campo musicale?
ma scusa quali sono "tutte queste conoscenze"??? :)
Con David e' stato davvero un caso perche' avevamo un amico in
comune.
--Rosario



title: David Daniels in concerto

author: Arsace

text:
rgen...@hotmail.com
 ha scritto nel messaggio
<8menul$skp$
1...@nnrp1.deja.com
>...
>Ieri sera sono andato a un concerto dell'Orchestra of the Age
>of Enlightment con David Daniels come solista.
>Nel programma musica orchestrale di Boyce, Purcell, Castrucci
>(bellissimo il concerto grosso di quest'ultimo) e Haendel.
Devo assolutamente reperire un cd di Daniels non resisto piů: spero che
nella mia trasferta prossima a Milano di reperire qualcosa.
>David ha cantato 5 arie (4 in programma piu' un bis) di Haendel
>Deh Aure per pieta' dal Giulio Cesare (Cesare)
>Venti, Turbini dal Rinaldo (Rinaldo)
>Due arie di Arsace dalla Partenope
>e come bis il solito Ombra mai fu dal Serse (io speravo per
>Vivi Tiranno ma comunque ...)
Quindi per quanto riguarda Purcell, Boyce e Castrucci si trattava di pezzi
strumentali: l'organico era ricco?
Mi fa piacere che Daniels abbia cantato le mie arie :-) (le arie di Arsace)
Ma quali ha cantato?
Probabilmente "Dimmi pietoso Ciel, di queste belle mie, quale abbandono?" e
credo "Furibondo spira il Vento" che con piacere ricordo che Angelo
Manzotti
ha dedicato ai rappresentanti inviati speciali della setta Baroccofila -
reazionaria di IAMCM, cioč Arsace e Rodelinda.
>Il meglio David l'ha dato nelle arie di Arsace (un ruolo
>che lui ha cantato parecchie volte in passato).
Pensando alle arie piů lente, dolorose e struggenti, dove sono presenti le
messe di voce, si hanno spessissimo ottimi risultati dai controtenori
(sempre se sono preparati): in effetti le arie cantate da castrato che
prevedevano lunghe messe di voce, oggi riescono bene se interpretate da voci
falsettiste maschili e questo proprio per una questione fisiologica: la
cassa toracica, piů grande nell'uomo che nella donna, č infatti in grado di
avvicinarsi maggiormente alla enorme cassa toracica che avevano i castrati
all'epoca (ricordo che la loro cassa toracica si ingrandiva poi a partire da
quella di un uomo).
>Per quanto riguarda Rinaldo posso capire certi commenti di Giovanni.
Gli dai retta?
>Soprattutto se uno fa un paragone con gente come Marylin Horne.
Guarda che č Riccardo Domenichini che la sostiene, ;-] ma tanto adesso č in
ferie si puň scrivere di tutto in IAMCM prima che torni :-))))))))): tanto
prima o poi fissiamo in Piazza San Marco il famoso duello: arma scelta il
traversiere.
>Pero' anche li David ha centrato tutte le agilita' e
>mantenuto una corretta intonazione (cosa che non sempre la Horne
>riesce a fare nel CD Nuova Era che ho a casa).
>Si forse il timbro
>non era sufficientemente "eroico".
Io credo che dovrei sentire per poter giudicare appieno
>Nel programma di sala un'affermazione che sono sicuro fara'
>discutere i lettori di IAMCM: David dice
>"si discute troppo di questa storia che noi controtenori ci stiamo
>impadronendo del repertorio dei mezzo-soprani. Io la vedo in
>un altro modo: sono i mezzo-soprani che per tanti anni si sono
>impadronite del nostro repertorio. Noi ce lo stiamo semplicemente
>riprendendo"
>eh eh :)
Non posso che condividere ed appoggiare e fomentare: 'sta mania č proprio da
"estirpare" e qui "alla radice" in Italia (da dove guardo con ammirazione i
lidi inglesi e americani :-) ),
anche se qui devo proclamarlo ai 4
venti sta sorgendo un astro belcantistico sorprendente: Angelo Manzotti.
Non so se hai sentito l'incisione delle arie d'opera Vivaldiane
(Antonio Vorwerk se leggi corri a prenderti il cd della TACTUS),
ma nel cd di "Arie per castrato" di Handel, l'aria "Dimmi pietoso Ciel" č
favolosa,
specialmente nei suoi filati, la nota alta che riempie spegne e
riaccende.....non saprei con altre parole esprimere.
Ciao Rosario e grazie per le news su David Daniels, che leggo sempre con
molto piacere......
Ti č mai capitato di parlare con Daniels degli altri suoi colleghi? nel
senso non dei mz e contra, ma dei falsettisti? e che ne pensa?
Arsace
___________________________________________
Chi non lo sa:
quando Handel  suona e Senesino canta
le nostre anime si abbandoneranno all'estasi,
mentre gli angeli stupiti richiudono
le loro ali dorate.


title: David Daniels in concerto

author: Antonio Vorwerk

text:
Arsace ha scritto nel messaggio ...
>
>
rgen...@hotmail.com
 ha scritto nel messaggio
><8menul$skp$
1...@nnrp1.deja.com
>...
>
>>Ieri sera sono andato a un concerto dell'Orchestra of the Age
>>of Enlightment con David Daniels come solista.
>>Nel programma musica orchestrale di Boyce, Purcell, Castrucci
>>(bellissimo il concerto grosso di quest'ultimo) e Haendel.
>
>Devo assolutamente reperire un cd di Daniels non resisto più: spero che
>nella mia trasferta prossima a Milano di reperire qualcosa.
[...]
>(Antonio Vorwerk
Comandi !
>se leggi corri a prenderti il cd della TACTUS),
Lo inserisco subito nella lista per il prossimo ordine a Iper...... ma con
le arie del Teuzzone niente a che vedere vero !?! In verità avevo
l'intenzione di dedicare i miei prossimi acquisti a qualche altro geniaccio
barocco visto che gli ultimi li ho dedicati a Viv...si, sono un po a senso
unico... in più sono malato di cd-shopping, appena ne compro uno ne ho
subito in mente un'altro !!! ....forse tra i prossimi qualche italiano
trascurato, tipo Geminiani, Locatelli o Pergolesi... ho voglia di rischiare,
magari qualche offerta... e
accanto qualcosa di più corposo tipo un bel megacofanetto del caro Sassone
.....dai,   si,...si , e  perchè no, il nuovo CD di Scholl della Decca,
facciamoci male, e poi anche .... SVEGLIA, il portafogli e vuoto !!!  Fossi
riccho, dei miei soldi saprei cosa fare!
>ma nel cd di "Arie per castrato" di Handel, l'aria "Dimmi pietoso Ciel" è
>favolosa,
>specialmente nei suoi filati, la nota alta che riempie spegne e
>riaccende.....non saprei con altre parole esprimere.
Ti capisco, la percezzione del Sublime non si può decodificare  in parole
senza...... perderne l'essenza.
A. V.


title: David Daniels in concerto

text:
Antonio Vorwerk ha scritto nel messaggio ...
>>Devo assolutamente reperire un cd di Daniels non resisto più: spero che
>>nella mia trasferta prossima a Milano di reperire qualcosa.
>
>[...]
Obiettivamente a Roma è troppo distante.......
>>(Antonio Vorwerk
>
>Comandi !
bene, leggi: me ne compiaccio
>>se leggi corri a prenderti il cd della TACTUS),
>Lo inserisco subito nella lista per il prossimo ordine a Iper...... ma con
>le arie del Teuzzone niente a che vedere vero !?!
No, c'è un'aria dal TEUZZONE solo ma è cantata in modo differente e in un
momento diverso: infatti quando parlo ad Angelo del TEUZZONE vedo che non ha
troppo entusiasmo poichè lui aveva l'influenza, ed inoltre quel triplo cd è
il risultato di un continuo taglia ed incolla: della serie i cantanti non
erano tutti presenti contemporaneamente nella sala di incisione.....
Ma insisto: nel cd trovi delle arie bellissime, inframmezzate da 2 pezzi
tratti dall'Ouverture di 2 opere di Vivaldi, il TEUZZONE e .... non i
ricordo: il cd l'ho dato a prestito a Rodelinda.
Però esiste il sito di Angelo Manzotti con tutta una sezione dedicata alla
discografia.
I>n verità avevo
>l'intenzione di dedicare i miei prossimi acquisti a qualche altro geniaccio
>barocco visto che gli ultimi li ho dedicati a Viv...si, sono un po a senso
>unico... in più sono malato di cd-shopping, appena ne compro uno ne ho
>subito in mente un'altro !!!
Anche qui siamo simili.....
.....forse tra i prossimi qualche italiano
>trascurato, tipo Geminiani, Locatelli o Pergolesi...
Attenzione ti segnalo però che Pergolesi è un preclassico, non è un Barocco
Purosangue...
>ho voglia di rischiare,
>magari qualche offerta... e
>accanto qualcosa di più corposo tipo un bel megacofanetto del caro Sassone
Ti consiglierei per iniziare TESEO edito dalla ERATO, oppure L'ALESSANDRO
della Harmonia Mundi: mi pare che il secondo ora sia in offerta da Iperdue.
>.....dai,   si,...si , e  perchè no, il nuovo CD di Scholl della Decca,
>facciamoci male, e poi anche .... SVEGLIA, il portafogli e vuoto !!!  Fossi
>riccho, dei miei soldi saprei cosa fare!
Ah, a chi lo dici: oltre alla spesa mi farei costruire un altare più
consistente per glorificare Handel.
>>ma nel cd di "Arie per castrato" di Handel, l'aria "Dimmi pietoso Ciel" è
>>favolosa,
>>specialmente nei suoi filati, la nota alta che riempie spegne e
>>riaccende.....non saprei con altre parole esprimere.
>
>Ti capisco, la percezzione del Sublime non si può decodificare  in parole
>senza...... perderne l'essenza.
Bella frase, mi compiaccio, anche se però voglio aggiungere che è bene
sempre tener ben presente il compositore: infatti io Handel in primis, poi
il cantante.....
Arsace
____________________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: David Daniels in concerto

text:
Arsace <
tiri...@libero.it
> wrote in message
b6Pi5.17058$dF5.3...@news.infostrada.it...
> Devo assolutamente reperire un cd di Daniels non resisto piů: spero che
> nella mia trasferta prossima a Milano di reperire qualcosa.
c'e' un CD di Daniel dedicato interamente ad arie di Handel. La recensione
su CD Classica era ottima (anche troppo, forse...)
> Mi fa piacere che Daniels abbia cantato le mie arie :-) (le arie di
Arsace)
Rosario si e' espresso male: ha detto che Arsace si da' tante arie, e'
diverso :-)
Teseo


title: David Daniels in concerto

text:
Antonio Vorwerk <
mi...@libero.it
> wrote in message
GkSi5.17600$dF5.3...@news.infostrada.it...
> subito in mente un'altro !!! ....forse tra i prossimi qualche italiano
> trascurato, tipo Geminiani, Locatelli o Pergolesi... ho voglia di
rischiare,
> magari qualche offerta...
Locatelli, il Requiem (Harmonia Mundi). Oppure i concerti op. 3 di Geminiani
o le sue sonate per violino.
> .....dai,   si,...si , e  perchč no, il nuovo CD di Scholl della Decca,
ma no, questo te lo masterizzo io, devo gia' farne una copia per Arsace e ci
metto anche la tua
Teseo


title: David Daniels in concerto

text:
In article <b6Pi5.17058$
dF5.3...@news.infostrada.it
>,
  "Arsace" <
tiri...@libero.it
> wrote:
> Quindi per quanto riguarda Purcell, Boyce e Castrucci
> si trattava di pezzi strumentali:
Si. Boyce era la Sinfonia no.8
Castrucci il concerto grosso dove nell'ultimo movimento usa
la "violetta", uno strumento inventato da Castrucci stesso
(non mi ricordo il numero di catalogo, sorry).
Purcell era la suite da "The Virtuous Wife".
Haendel Concerto Grosso, Op.6 No.8
>l'organico era ricco?
non molto. un clavicembalo, un liuto, 10 violini, 3 violoncelli,
uno o due bassi, sparuti strumenti a fiato.
La stessa orchestra fece un concerto simile due anni fa (li la solista
era Emma Kirby). Quello che mi ha colpito quest'anno e' che
suonavano senza stonare :)
> Mi fa piacere che Daniels abbia cantato le mie arie :-)
>(le arie di Arsace)
Ma scusa, tu sei proprio l'Arsace della Partenope?
:)
> Ma quali ha cantato?
> Probabilmente "Dimmi pietoso Ciel, di queste belle mie,
>quale abbandono?" e credo "Furibondo spira il Vento"
No :)
Non mi ricordo i titoli, ma ha cantato
1) l'aria che Arsace canta quando si accorge che Rosmira e' arrivata
a cercarlo travestita alla corte di Partenope.
2) l'aria che Arsace canta quando Rosmira gli dice (per finta) di
lasciarla perche' lei non lo ama piu'
Ricordo di avere visto Partenope alla New York City Opera un paio
di anni fa e che mi piacque molto. Pero' David non cantava quella sera.
>Pensando alle arie più lente, dolorose e struggenti,
>dove sono presenti le messe di voce,
Infatti David ha messo in mostra delle bellissime "messe di voce"
l'altra sera.
[Giovanni Christen]
> Gli dai retta?
Per onesta' intellettuale, ho solo detto che posso comprendere
i suoi commenti. Se uno e' nato e cresciuto ascoltando
gente come la Horne cantare Rinaldo allora e' chiaro che
puo' avere un momento di "turbamento" di fronte a un timbro
meno ricco e piu' "leggero" come quello di un falsettista.
Questo non vuol dire che ha ragione pero' :)
> Guarda che è Riccardo Domenichini che la sostiene, ;-]
> ma tanto adesso è in ferie si può scrivere di tutto in IAMCM
> prima che torni :-))))))))):
ahhh non lo sapevo che era in ferie e non leggeva.
Se no che la Horne stona quando canta "Venti Turbini"
non lo dicevo :)
> anche se qui devo proclamarlo ai 4
> venti sta sorgendo un astro belcantistico sorprendente:
> Angelo Manzotti.
> Non so se hai sentito l'incisione delle arie d'opera Vivaldiane
No. Cerchero' in giro!
> Ti è mai capitato di parlare con Daniels degli altri suoi
> colleghi? nel senso non dei mz e contra, ma dei falsettisti?
> e che ne pensa?
No. Di solito non parliamo di musica e soprattutto non di
altri cantanti. So che ammira Bejun Metha. Parlavamo una volta
di Brian Asawa, ma non a proposito di musica :) :)
---Rosario



title: David Daniels in concerto

text:
Brillante recensione del New York Times (anche il recensore
si e' accorto delle "messe di voce" di cui Arsace parlava).
http://www.nytimes.com/library/music/080500mozart-ensemble.html
Da leggere entro oggi (8/5) previa registrazione gratuita



title: David Daniels in concerto

text:
Arsace ha scritto nel messaggio ...
>
>Antonio Vorwerk ha scritto nel messaggio ...
>
>>>Devo assolutamente reperire un cd di Daniels non resisto più: spero che
>>>nella mia trasferta prossima a Milano di reperire qualcosa.
>>
>>[...]
>
>Obiettivamente a Roma è troppo distante.......
??? non capisco...
>No, c'è un'aria dal TEUZZONE solo ma è cantata in modo differente e in un
>momento diverso: infatti quando parlo ad Angelo del TEUZZONE vedo che non
ha
>troppo entusiasmo poichè lui aveva l'influenza, ed inoltre quel triplo cd è
>il risultato di un continuo taglia ed incolla: della serie i cantanti non
>erano tutti presenti contemporaneamente nella sala di incisione.....
>Ma insisto: nel cd trovi delle arie bellissime,
se tu dici che sono bellissime.... lo compro... ho visto il sito... la
storia delle corde vocali mi lascia un po stranito, può modificarne
volontariamente la lunghezza, anzi no, questo lo facciamo tutti, lui, a
quanto dice ne usa solo una parte, vedremo il risultato. Cino però non mi
convince molto, questo per sincerità.... parto un po prevenuto....
>>accanto qualcosa di più corposo tipo un bel megacofanetto del caro Sassone
>Ti consiglierei per iniziare TESEO edito dalla ERATO, oppure L'ALESSANDRO
>della Harmonia Mundi: mi pare che il secondo ora sia in offerta da Iperdue.
E' questo?... DHM 77110, Jacobs, Poulenard, Nirouet, La Petite Bande,
Kuijken.
>Ah, a chi lo dici: oltre alla spesa mi farei costruire un altare più
>consistente per glorificare Handel.
.... un altare più consistente... mi fai supporre che hai già un altare!...
per glorificare Haendel. Ma ci fai dei sacrifici uman...no, magari musicali?
>>Ti capisco, la percezzione del Sublime non si può decodificare  in parole
>>senza...... perderne l'essenza.
>
>Bella frase, mi compiaccio, anche se però voglio aggiungere che è bene
>sempre tener ben presente il compositore: infatti io Handel in primis, poi
>il cantante.....
.... è vero anche per me, il cantante è un tramite... deve tirar
fuori il Sublime dalla composizione. Ma è raro.
A. V.


title: David Daniels in concerto

text:
Teseo ha scritto nel messaggio <8mh1v0$hgq$
4...@nslave1.tin.it
>...
>> .....dai,   si,...si , e  perchè no, il nuovo CD di Scholl della Decca,
>
>ma no, questo te lo masterizzo io, devo gia' farne una copia per Arsace e
ci
>metto anche la tua
Accchhh.. cazzarola ..Troppo tardi, mi si è fatto comprare proprio ieri
sera.  Ero a Roma al corso e l 'ho visto li da Messaggerie con quel faccione
rassicurante quei riflessi metallizzati, la scritta VIVALDI, il negozio
chiudeva tardi e avevo tutti il tempo di restare impalato un bel po a
saggiare la cosa... ho ceduto anche se sapevo di sarei stato furtato di
qualche migliaio di lire....complessivamente però potevo recuperare, ...ho
convinto i miei amici che McDo e molto meglio della solita pizzeria ... e
poi la macchina da Latina a Roma non era la mia....anche se credo che i miei
amici abbiano sospettato che io fossi gay, o comunque un tantino strano...
ho dovuto rispondere a domande sul perchè un maschio doveva cantare come una
femmina (le parole controtenore o contralto cadevano nel vuoto), che cosa ci
trovavo di interessante nell'ascoltare cose del genere. Mi hanno fatto da
tempo passare la storia di Vivaldi, roba da alternativi, ... bastava non
mettere su cassette compromettenti in macchina,... ma questa volta... sono
rimasti poco convinti.... e per fortuna che mi conoscono dai tempi del
liceo. Averi dovuto comprarlo per posta, come al solito.
masterizzare....bene bene, visto che siete usi di tali pratiche e che posso
anch'io  accedere a un buon masterizzatore....caro Arsace, se ti interessa
ti posso masterizzare LA SENNA FESTEGGIANTE.
A. V.


title: David Daniels in concerto

text:
Antonio Vorwerk ha scritto nel messaggio ...
>se tu dici che sono bellissime.... lo compro... ho visto il sito... la
>storia delle corde vocali mi lascia un po stranito, può modificarne
>volontariamente la lunghezza, anzi no, questo lo facciamo tutti, lui, a
>quanto dice ne usa solo una parte, vedremo il risultato. Cino però non mi
>convince molto, questo per sincerità.... parto un po prevenuto....
>
>>>accanto qualcosa di più corposo tipo un bel megacofanetto del caro
Sassone
>>Ti consiglierei per iniziare TESEO edito dalla ERATO, oppure L'ALESSANDRO
>>della Harmonia Mundi: mi pare che il secondo ora sia in offerta da
Iperdue.
>
>E' questo?... DHM 77110, Jacobs, Poulenard, Nirouet, La Petite Bande,
>Kuijken.
Sì, è quella con quegli interpreti.
>.... un altare più consistente... mi fai supporre che hai già un altare!...
>per glorificare Haendel. Ma ci fai dei sacrifici uman...no, magari
musicali?
Ph bhè certo, :-) ti pare che non ho un luogo per i sacrifici: sono sia di
tipo musicale che di tipo umano: appena mi passa fra le mani un mezzo o un
contra che sconfinano in quei ruoli roventi :-)
>.... è vero anche per me, il cantante è un tramite... deve tirar
>fuori il Sublime dalla composizione. Ma è raro.
Mi capita davvero spesso rasentare il Sublime, l'estasi, così detto sembra
che sia un fanatico ma ti giuro che non saprei come definire le immense
sensazioni ed appagamenti che mi dà Handel e il Barocco: SEMPRE E COMUNQUE
CON LA B Maiuscola......



title: David Daniels in concerto

text:
Antonio Vorwerk ha scritto nel messaggio
<19nj5.25383$
dF5.4...@news.infostrada.it
>...
>
>
>Teseo ha scritto nel messaggio <8mh1v0$hgq$
4...@nslave1.tin.it
>...
>
>>> .....dai,   si,...si , e  perchè no, il nuovo CD di Scholl della Decca,
>>
>>ma no, questo te lo masterizzo io, devo gia' farne una copia per Arsace e
>ci
>>metto anche la tua
Io già attendo con ansia la copia, da annoverare fra i recital dei grandi
falsettisti.
Or ora mi sto beando, mentre scrivo di un cd introvabile qui in Italia:
Manzotti live in Holland......anche questo nei best dei recital, oh
dimenticavo naturalmente Barocchi.
>Accchhh.. cazzarola ..Troppo tardi, mi si è fatto comprare proprio ieri
>sera.  Ero a Roma al corso e l 'ho visto li da Messaggerie con quel
faccione
>rassicurante quei riflessi metallizzati, la scritta VIVALDI, il negozio
>chiudeva tardi e avevo tutti il tempo di restare impalato un bel po a
>saggiare la cosa...
Com'è il cd? Il faccione sorride perchè sa quanto vale.......della serie par
che dica "Ora vi faccio vedere io!"
 ...ho
>convinto i miei amici che McDo e molto meglio della solita pizzeria ...
Li hai fatti dirottare? Bravo :-)
e
>poi la macchina da Latina a Roma non era la mia....anche se credo che i
miei
>amici abbiano sospettato che io fossi gay, o comunque un tantino strano...
>ho dovuto rispondere a domande sul perchè un maschio doveva cantare come
una
>femmina (le parole controtenore o contralto cadevano nel vuoto), che cosa
ci
>trovavo di interessante nell'ascoltare cose del genere.
Io con i miei amici invece siamo in lotta: della serie o alcuni restano
freddini, magari li trascino in qualche recital sacro, ma con uno sono
proprio a braccio di ferro: lui cghe cerca di farmi paicere il romantic, io
che disdegno e contrattacco col Barocco: è da 5 anni che lottiamo, a volte
arriviamo ad alzare pure la voce.
Con un altro siamo arrivati alle mani in casa di un altro amico per i cd da
mettere sottofondo....inutile a dirsi che l'ho vinta io.......
Comunque c'è l'idea che castrato vuol dire gay, ma racconterò all'uopo delle
storie "piccanti" per sfatare questo cliché.
Il castrato è qualcosa che è fuori di natura per cui la sua voce non
rassomigliava come ci dice Angelo La Bella nel suo libro "I Castrati di
Dio":
"Nessuna cantante, per quanto dotata di bella voce, riusciva ad eguagliare i
castrati: la castrazione agiva sulle corde vocali in modo da conservare la
tonalità infantile che con lo sviluppo fisico, acquistava robustezza e
potenza del tutto impossibile nell'apparato fonico femminile.
Cosicchè i castrati venivano a distinguersi per il possesso di un registro
di petto più esteso verso gli acuti. La voce dell'evirato cantore ci hanno
assicurato gli esperti dell'epoca, era in linea di principio superiore a
quella dei maschi integri per flessibilità agilità e leggerezza, per
brillantezza forza e mordente e pure a quella femminile.
In ogni caso la voce del castrato era superiore per l'ampiezza
dell'estensione e per la straordinaria lunghezza dei fiati, risultante da
una eccezionale capacità polmonare.
Da tutte le voci "normali" infine quella del castrato si distingueva per il
timbro, che era peculiare, rispetto alla altre voci. Queste caratteristiche
conseguenti alla castrazione, unite ad un'eccellente educazione musicale,
vocale e scenica impartita dalle celebri scuole di Roma, Bologna, Napoli,
Modena, Genova, Milano e Firenze, coltivata per anni riuscivano a creare
quei fenomeni di sopranisti castrati che fecero scrivere a Elisabeth Vigé
Lebrun, pittrice personale di Maria Antonietta, Regina di Francia: "La
mattina del venerdì santo andai alla cappella Sistina a sentire il famoso
Miserere di Allegri, cantato da soprani senza alcuno strumento. Era
veramente la musica degli Angeli."
Ecco che i falsettisti oggi cantando nei ruoli destinati ad un castrato
all'epoca del 1700 si possono maggiormente avvicinare - sottolineo
avvicinare poichè non avremo mai un *uguale* - all'estensione dei castrati:
la capacità polmonare dei falsettisti è maggiore di quella femminile proprio
perchè la cassa toracica dell'uomo è più grande di quella femminile, e
quindi si avvicina maggiormente a quella, che era conseguentemente più ampia
ancora, dei castrati; poi ci sono anche altri motivi, uno dei quali più
volte detto: l'importanza di una certa presenza e credibilità scenica.
>Mi hanno fatto da
>tempo passare la storia di Vivaldi, roba da alternativi, ... bastava non
>mettere su cassette compromettenti in macchina,...
Ma non sei arrivato a cantare per strada.....qui io e Rodelinda a suo tempo
abbiamo passato questo limite.....:-)
>ma questa volta... sono
>rimasti poco convinti.... e per fortuna che mi conoscono dai tempi del
>liceo. Averi dovuto comprarlo per posta, come al solito.
Con certe persone credo che sia fiato sprecato: per carità musica da
discoteca! o da FestivalBar? va bene, tanto non è allo stesso livello
"classico": è come parlare di 2 argomenti differenti......
>masterizzare....bene bene, visto che siete usi di tali pratiche e che posso
>anch'io  accedere a un buon masterizzatore....caro Arsace, se ti interessa
>ti posso masterizzare LA SENNA FESTEGGIANTE.
Certo che mi interessa: sempre pronto al Barocco, ma io che potrei fare in
cambio?



title: David Daniels in concerto

text:
"Arsace" <
tiri...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:EKik5.39003$dF5.7...@news.infostrada.it...
>
>
> Antonio Vorwerk ha scritto nel messaggio
> <19nj5.25383$
dF5.4...@news.infostrada.it
>...
> >
> >
> >Teseo ha scritto nel messaggio <8mh1v0$hgq$
4...@nslave1.tin.it
>...
> >
> >>> .....dai,   si,...si , e  perchè no, il nuovo CD di Scholl della
Decca,
> >>
> >>ma no, questo te lo masterizzo io, devo gia' farne una copia per Arsace
e
> >ci
> >>metto anche la tua
Eccomi qua finalmente... ho istallato una versione più recente di Outlook
Exp.  e contrariamente a quanto mi si assicurava mi è sparita tutta la
vecchia posta, le news, ...., le mie care bozze pronte per l'invio...
scusami se non sono stato tempestivo nel rispondere. Spero non ci siano post
in attesa, non distinguo più quelli già letti da quelli nuovi. Nei prossimi
giorni non sarò a casa, perciò se ci sono nuovi post, aspetteranno,
purtroppo.
> Com'è il cd? Il faccione sorride perché sa quanto vale.......della serie
>par che dica "Ora vi faccio vedere io!"
In realtà mi sembra cha abbia un poco la faccia  da school boy in questa
foto
.... diversa è invece la personalità artistica che emerge dall'ascolto del
CD.
Conosci il precedente Scholl vivaldiano, quello con Banchini... in quel CD
Scholl mi  aveva impressionato per la sua voce pura, pulita, molto
controllata, sicura a ogni altezza soprattutto straordinariamente luminosa
nelle note acute  ( forse poco importante, penetrante, nelle note gravi, ma
non vorrei dire un' assurdità) .... per il suo fraseggio netto, e per il
vocalizzo sicuro e sciolto. Ma era privo di intensità drammatica, il suo
Stabat Mater mi sembrava orribilmente freddo raggingendo il suo massimo nel
Cuius... nessuno sforzo di drammatizzare il testo in netto contrasto con i
perentorio piglio drammatico dell'orchestra, ossessiva con quelle note
gonfite, caricate di suono e poi lasciate esplodere fragorosamente... quei
violini che gridano come anime infernali ... più che dramma è
un'OSSESSO!....Bene , qui Scholl si impegna decisamente di più. Le capacità
sono le stesse, intonazione perfetta, la voce non mi sembra particolarmente
cambiata,  agile, controllata .....la sua paura dell'affrontare lo
strumentalismo vocale vivaldiano (di cui parla nell'intervista visibile nel
sito della Decca) mi sembra infondata o comunque ha dato i suoi frutti dato
il modo eccezionale con cui affronta il primo movimento del Nisi Dominus. Ma
non è certo nella difficolta tecnica, nel virtuosismo che risiede il valore
della musica ma nella vividezza drammatica, nelle proprietà catartiche di
questa musica....( + o - parole sue dall'intervista) .... certamente
l'intreptretazione drammatica è migliorata. Scholl sfrutta con più
intelligenza la musicalità delle parole con una certa consapevolezza del
loro
senso e valore drammatico, espressivo. Sicuramente ha acquisito un certo
spessore interpretativo che prima evidentemente mancava con dei momenti
veramente intensi sopratutto nei movimenti lenti (Cum dederit, Ad te
suspiramus, Et Jesum) ma forse quello che manca ancora qui come prima  è la
scarsa ornamentazione...manca un poco di gustosa ornamentazione!
Veramente una bella scoperta è stata l'orchestra, questa Australian
Brandeburg, pulita, sicura, equilibrata, intelligente nell'interpretazione.
Il suono degli strumenti (originali) mi pare molto calibrato, è chiaro,
forte ma non secco né strappato. E' un'orchestra dotata della giusta verve
per rendere un buon Prete Rosso, è frizzante, giovane, piena di slancio, ma
nello stesso tempo attenta ai particolari e alla resa degli effetti
drammatici. Bellissima e efficace è la resa dei "piombi" nel Cum dederit .
Vivaldi prescrive, esplicitamente per questo pezzo, dei misteriosi "piombi"
da applicare a tutti gli archi. Si trattava probabilmente di versioni
metalliche delle sordine di legno che non hanno oggi dei corrispondenti.
L'orchestra risolve per degli inediti "silver lead mutes" che applica a
tutti gli archi. L'artificio rende perfettamente quello che mi sarei
immaginato, il metallo rende più cupo, cavernoso il suono dei bassi.
Riesce benissimo nel differenziare i diversi brani, anche se in questo caso
la musica non si scopre facilmente alle solite critiche dallapiccoliane. Mi
piacciono molto i due concerti per orchestra d'archi o "ripieni", come
preferirebbe forse dire Vivaldi, mi piace la tendenza dell'orchestra a
individuare ogni frase musicale, differenziandola i modo inatteso, senza
paura di una eccessiva frammentazione anzi cogliendo bene l'andamento della
tipica frase musicale (scusate l'uso di termini tanto imprecisi!!!)
vivaldiana, con rapidi mutamenti di umore e atteggiamenti.
In fine, forse la caratteristica più positiva di questa orchestra è
l'equilibrio tre le parti, la trasparenza. Bellissimo il 2° movimento del
concerto RV 109, un adagio "old fashioned" in cui l'orchestra si muove
veramente bene. Non poche celebrate orchestre barocche inciampano e si
perdono su simili comuni semplici serie di accordi creando marasmi sonori
indefiniti. Bellissimo l'emergere del "concertino" prima del tutti finale.
> Io con i miei amici invece siamo in lotta: della serie o alcuni restano
> freddini, magari li trascino in qualche recital sacro
Almeno questo!! Io di solito non riesco mai a pregiarmi della compagnia di
qualcuno, ai concerti, il più delle volte ci vado solo... ma anche quando ho
convinto qualche buon'anima il risultato è stato stato
deludente...l'indifferenza è stato il sentimento dominante, altre volte è
emerso qualcosa di critico ma ...per darti un'idea, durante un concerto con
musiche di Corelli e altri mi sono sentito dire: "a me mi picciono di più i
Rondò Veneziano", ci mancava solo che mi si chiedesse se venissero prima o
dopo Corelli!!! altre volte c'era chi ascoltava immensamente estasiato... ma
era di quelli estasiati a tutti i costi... di quelli che dicono che è sempre
tutto bello, stupendo, anche quando veramente non lo è.
> Con un altro siamo arrivati alle mani in casa di un altro amico per i cd
da
> mettere sottofondo....inutile a dirsi che l'ho vinta io......
Devi essere un tipo che s'impone o hai amici non così provinciali come i
miei.
Riuscite a fare feste con sottofondo classico  !!! ... ma dove vivo !?! :(
> >Mi hanno fatto da
> >tempo passare la storia di Vivaldi, roba da alternativi, ... bastava non
> >mettere su cassette compromettenti in macchina,...
>
> Ma non sei arrivato a cantare per strada.....qui io e Rodelinda a suo
tempo
> abbiamo passato questo limite.....:-)
Anch'io mi diverto a fare il baritono, ma in macchina o in casa da solo, mai
per strada o comunque con qualcuno all'ascolto, di sicuro non sarebbe troppo
gradevole per chi ascolta.
> >masterizzare....bene bene, visto che siete usi di tali pratiche e che
posso
> >anch'io  accedere a un buon masterizzatore....caro Arsace, se ti
interessa
> >ti posso masterizzare LA SENNA FESTEGGIANTE.
> Certo che mi interessa: sempre pronto al Barocco, ma io che potrei fare in
> cambio?
In cambio.... conservami il tuo buon genio... per dirlo baroccamente.
A. V.


title: David Daniels in concerto

text:
Antonio Vorwerk ha scritto nel messaggio ...
>Eccomi qua finalmente... ho istallato una versione più recente di Outlook
>Exp.  e contrariamente a quanto mi si assicurava mi è sparita tutta la
>vecchia posta, le news, ...., le mie care bozze pronte per l'invio...
>scusami se non sono stato tempestivo nel rispondere. Spero non ci siano
post
>in attesa, non distinguo più quelli già letti da quelli nuovi. Nei prossimi
>giorni non sarò a casa, perciò se ci sono nuovi post, aspetteranno,
>purtroppo.
Neppure io mi trovo con le versioni nuove, continuo ad usare la versione 4,
pur avendo installato IE5.
Questi scherzetti il PC me li ha fatti anche a me, in particolar modo con i
post lunghi: dopo giorni di scrittura (mica li scrivo di gettata!) tac
sparito il post of-line: figurati il furore.
>> Com'è il cd? Il faccione sorride perché sa quanto vale.......della serie
>>par che dica "Ora vi faccio vedere io!"
>In realtà mi sembra cha abbia un poco la faccia  da school boy in questa
>foto
bhè la foto comunica ad ognuno qualcosa, il messaggio subliminale che appare
mi pare sia questo.
>.... diversa è invece la personalità artistica che emerge dall'ascolto del
>CD.
>Conosci il precedente Scholl vivaldiano, quello con Banchini... in quel CD
>Scholl mi  aveva impressionato per la sua voce pura, pulita, molto
>controllata, sicura a ogni altezza soprattutto straordinariamente luminosa
>nelle note acute  ( forse poco importante, penetrante, nelle note gravi, ma
>non vorrei dire un' assurdità) ....
Sì conosco quel cd, quello che però posso dire è che lì non riesco ad
apprezzare una esibizione di agilità vocale nei gorgheggi e trilli: in
effetti non c'è da stupirsi: per quanto il repertorio sacro si sia
avvicinato al modello operistico (era uno dei filoni di pensiero nel periodo
Barocco, l'altro era quello di non trasformare la chiesa in teatro), non lo
ha mai uguagliato, e se abbiamo un qualche esempio che sfiora il modello
teatrale a soggetto biblico,
- mi viene in mente il GEDEONE di Nicola Porpora (dove come ho già detto
l'altr'anno in occasione dei post a lui e all'Oratorio in questione, questo
suo desiderio di brillare nell'ambiente nobiliare, introducendo arie in un
oratorio che si potrebbero definire "operistiche" finirono per sortire un
effetto contrario a quello desiderato dal caro Porpora). -
Insomma non sonto i salti di agilità, ma credo devo sentire le arie eroiche
handeliane.....e che per il momento sono preso da altri ascolti, ossia
Manzotti.......
>per il suo fraseggio netto, e per il
>vocalizzo sicuro e sciolto. Ma era privo di intensità drammatica, il suo
>Stabat Mater mi sembrava orribilmente freddo raggingendo il suo massimo nel
>Cuius... nessuno sforzo di drammatizzare il testo in netto contrasto con i
>perentorio piglio drammatico dell'orchestra, ossessiva con quelle note
>gonfite, caricate di suono e poi lasciate esplodere fragorosamente... quei
>violini che gridano come anime infernali ... più che dramma è
>un'OSSESSO!....
Che bella spiegazione!
Trovo sia più struggente James Bowman nella sua interpretazione dello STABAT
MATER di Vivaldi diretto da Hoogwood:il punto che io trovo più struggente
sono alcune vocali che vengono eseguite con messe di voce:
queste le ravviso innanzitutto nel primo brano dello Stabat, lo "Stabat
mater"
appunto, alla seconda - e - di "pendebat", al pezzo "Qui est homo qui non
fleret" alla - a - di "tanto supplicio",
e poi nel brano "Qui non posset contristari" alla prima - e - di
"...dolentem cum Filio"
(PS: ti sei accorto che c'è un errore nel libretto di tale cd, relativamente
al punto 17: non è "Piam Matrem" ma "Christi Matrem"). James li fa più
struggenti, e la preferisco come interpretazione, ma è solo una
interpretazione dei cantanti, nel senso che sono sicuro che Scholl avrebbe
benissimo potuto espandere le note con le messe di voce per donare quel quid
dolente e struggente tanto da poter dire "Quis est homo qui non
fleret"......
Non so se tu e Teseo anche conoscete la registrazione dello STABAT MATER con
Bowman.....
>Bene, qui Scholl si impegna decisamente di più. Le capacità
>sono le stesse, intonazione perfetta, la voce non mi sembra particolarmente
>cambiata,  agile, controllata .....la sua paura dell'affrontare lo
>strumentalismo vocale vivaldiano (di cui parla nell'intervista visibile nel
>sito della Decca) mi sembra infondata o comunque ha dato i suoi frutti dato
>il modo eccezionale con cui affronta il primo movimento del Nisi Dominus.
Bhè intanto direi che è maturato : nel lasco di tempo fra i 2 cd è crescito
nella tecnica: e come dici tu ravviso una certa agilità nel movimento "Nisi
Dominus"
>Ma
>non è certo nella difficolta tecnica, nel virtuosismo che risiede il valore
>della musica ma nella vividezza drammatica, nelle proprietà catartiche di
>questa musica....( + o - parole sue dall'intervista) .... certamente
>l'intreptretazione drammatica è migliorata. Scholl sfrutta con più
>intelligenza la musicalità delle parole con una certa consapevolezza del
>loro
>senso e valore drammatico, espressivo.
Questo valore drammatico credo che dipenda anche dall'interpretazione del
cantante oltre che dalla musica del Maestro ecclesiastico, dare più spazio
alle vocali controllare le messe di voce, porvi degli abbellimenti
personali.....senza naturalmente travalicare quanto disposto da Vivaldi....
>Sicuramente ha acquisito un certo
>spessore interpretativo che prima evidentemente mancava con dei momenti
>veramente intensi sopratutto nei movimenti lenti (Cum dederit, Ad te
>suspiramus, Et Jesum)
sì veramente attrattivo, questa voce che si eleva dall'ombra degli strumenti
(archi, e violone che sussurrano sttofondo), e poi quella messa di voce
sulla - e - di "ventris", un'atmosfera rotta in mille pezzi dal "Sicut
sagittae in manu potentis", dove intravvedo quello che potrebbe fare in
campo operistico....
Ma non tralasciamo il "Sicut erat in principio" con "l'Amen", dove ai
fraseggi più leggeri di Scholl si uniscono le note più impetuose del Caro
Vivaldi.
Piacevole poi del SALVE REGINA RV 616, il larghetto "Ad te sospiramus" con
quel flauto introduttivo....
"Stavo guardando la foto dentro il cd dalla Bianchini ma anche qui ride: non
so perchè ma anche qui mi pare che esprima una certa consapevolezza del tipo
"Sentite mo' vi faccio vedere io".
>ma forse quello che manca ancora qui come prima  è la
>scarsa ornamentazione...manca un poco di gustosa ornamentazione!
La si recupera nel bel concerto per archi RV 141 in fa maggiore,
naturalmente tripartito......
Una cosa che ti volevo chiedere è cosa c'è scritto non solo nel libretto
accompagnatorio del cd, ma pure nella produzione di Vivaldi a proposito del
RV 625, CLARAE STELLAE SCINTILLATE: in effetti non riesco a trovarlo nel
listato della produzione Vivaldiana della UTET, in TALBOT, il libro che
possediamo entrambi su Vivaldi, a pag. 258 invece c'è sotto la denominazione
mottetti: che sia un pezzo riscoperto relativamente recentemente?
>Bellissima e efficace è la resa dei "piombi" nel Cum dederit .
>Vivaldi prescrive, esplicitamente per questo pezzo, dei misteriosi "piombi"
>da applicare a tutti gli archi. Si trattava probabilmente di versioni
>metalliche delle sordine di legno che non hanno oggi dei corrispondenti.
Meraviglioso da parte tua dare questo aneddoto!
>L'artificio rende perfettamente quello che mi sarei
>immaginato, il metallo rende più cupo, cavernoso il suono dei bassi.
Già
>vivaldiana, con rapidi mutamenti di umore e atteggiamenti.
>In fine, forse la caratteristica più positiva di questa orchestra è
>l'equilibrio tre le parti, la trasparenza. Bellissimo il 2° movimento del
>concerto RV 109, un adagio "old fashioned" in cui l'orchestra si muove
>veramente bene.
Quasi etereo direi........
>Almeno questo!! Io di solito non riesco mai a pregiarmi della compagnia di
>qualcuno, ai concerti, il più delle volte ci vado solo... ma anche quando
ho
>convinto qualche buon'anima il risultato è stato stato
>deludente
>...l'indifferenza è stato il sentimento dominante, altre volte è
>emerso qualcosa di critico ma ...per darti un'idea, durante un concerto con
>musiche di Corelli e altri mi sono sentito dire: "a me mi picciono di più i
>Rondò Veneziano", ci mancava solo che mi si chiedesse se venissero prima o
>dopo Corelli!!!
Sì sono uscite che ti fanno cadere le braccia, per fortuna invece, e mi
dispiace un po' dirtelo, ma qui oltre a Rodelinda che è una costante,
annovero per lo meno altre 3 o 4 persone invece che sono appassionate, direi
fra queste anche Riccardo, ma con lui ad un concerto sono sicuro che
finirebbe a pugni, in particolar modo se ci fosse un mezzosoprano e un
controtenore.....
altre volte c'era chi ascoltava immensamente estasiato...
ma
>era di quelli estasiati a tutti i costi... di quelli che dicono che è
sempre
>tutto bello, stupendo, anche quando veramente non lo è.
Oh hai definito benissimo, sono quelli per cui è tutto bello, chi non ha una
preferenza secondo me non ha carattere: sono i "saltuari", quelli che magari
porti una volta e poi è tutto bello. e che non sanno altro che usare questo
aggettivo.....stomachevole!
>> Con un altro siamo arrivati alle mani in casa di un altro amico per i cd
>da
>> mettere sottofondo....inutile a dirsi che l'ho vinta io......
>Devi essere un tipo che s'impone o hai amici non così provinciali come i
>miei.
Sul Barocco e per il Barocco s'agitano in me furie tempestose
>Riuscite a fare feste con sottofondo classico  !!! ... ma dove vivo !?! :(
No in quell'occasione era una riunione per passare una giornata giocando a
giochi di società.....
Ma credo sia in porgramma una festa Barocca tutti vestiti con appropriati
abiti settecenteschi....aspetteremo carnevale.
>> Ma non sei arrivato a cantare per strada.....qui io e Rodelinda a suo
>tempo
>> abbiamo passato questo limite.....:-)
>
>Anch'io mi diverto a fare il baritono, ma in macchina o in casa da solo,
mai
>per strada o comunque con qualcuno all'ascolto, di sicuro non sarebbe
troppo
>gradevole per chi ascolta.
Essendo Baritono potresti provare a cantare in falsetto: dovresti arrivare
ad essere un sopranista coem dice Angelo.
Io mi alterno fra falsetto e basso......
>In cambio.... conservami il tuo buon genio... per dirlo baroccamente.
>A. V.
Ho è ben conservato, hai tutta la mia stima: peccato che tu sia distante mi
piacerebbe conoscerti di persona, magari ad uno dei nostri Summit Barocchi
come quello che si è svolto a Brescia questo sabato.
