title: Grande Mahler 6 con la OSN RAI e Yutaka Sado!

text:
Questo esuberante giapponese l' abbiamo avuto diverse volte all'
Auditorium di Milano, dove x 2 anni è stato, insieme a Jurowski,
"direttore principale ospite": direzioni di brani del grande
repertorio sempre elettrizzanti, magari al limite del nevrotico.
Diverse volte ha talmente entusiasmato da dover concedere un bis
(ricordo la ripetizione di un tempo della Sinfonia Dal Nuovo Mondo di
Dvorak...). Ora è stato nominato direttore principale dell' Ork di
Osaka, x cui forse lo vedremo meno in Italia...
Ben venga quindi questa possibilità offerta dall' inaugurazione della
stagione sinfonica dell' Orchestra Sinfonica Nazionale della RAI all'
Auditorium del Lingotto a TO in una della sinfonie meno eseguite di
Mahler: l' apocalittica Sesta, una della composizioni + tragike ke sia
mai stata scritta. Atipica anke in Mahler come struttura formale molto
simmetrica ke ricorre anke ai ritornelli, il lavoro è di una
disperazione senza rimedio: ottima scelta, direi, coi tempi ke
corrono.
Gesto felino ma kiarissimo (ne ho avuto conferma nel dopo -concerto
parlando con alcuni strumentisti), nei tempi veloci Sado scatena l'
uragano con sapienza violenta. Mentre nello straordinario irripetibile
incipit, nell' Andante moderato e nel Sostenuto finale è come se
infondesse la lentezza piena di energia con la quale gli attori
giapponesi si muovono sulla scena del teatro Nô.
Fin dall' inizio si è sentito ke M° e proff avevano fatto 1 ottima
preparazione: tra le varie sezioni strumentali nn sn riuscito a
xcepirne 1 + debole. M' è piaciuto specialmente come Sado ha coniugato
i suoni "nobili" con quelli "rozzi", intendendo x questi ultimi, così
tipici in Mahler, i numerosi interventi dei campanacci di mukka, le
emissioni volutamente aspre di alcuni fiati (bassotuba?...), quelle
rauke ed emotivamante tremende dei contrabbassi... Bravo Yutaka e
bravi tutti i componenti l' ork! Tra i quali mi piace ricordare in
special modo il generosissimo Carmelo Gullotto ke faceva la spola tra
1 sonorissimo xilofono ed un tremendo "Hammer", una sorta di
mazzapikkio ke ha messo a dura prova i suoi tendini, posto in fondo
all' impressionante distesa di strumenti, ke nel corso della maestosa
e lunga Sinfonia emette solo 3 colpi, come m' è sembrato di contare:
ma di quelli da tregenda...
 [NdR: giuro ke nn l' avevo letto prima, ma sul programma di sala si
dice appunto ke i colpi sn 3 e rappresentano i 3 colpi del destino
subiti da Mahler in vita....]
Era la prima volta ke entravo nell' Auditorium torinese, dopo tanti
anni ke favoleggiavo d' andarci e devo dire ke acusticamente m' ha
fatto 1 ottima impressione: come milanese adottivo nn dovrei dirlo, ma
la risoluzione del dettaglio sonoro è superiore a quella del'
Auditorium OSM di Milano, ke tende ad omogeneizzare di +: qui un
trillo di triangolo o un pizzicato dei cb nel bel mezzo di un pieno
orkestrale risalta come se fosse da solo...
Arkitettonicamente fa un po' impressione x la sua vastità, certo
insolita x una sala da concerto italiana, ke l' assimila forse alla
Pleyel parigina, anke se nn alla RAH di Londra. Tutto quel legno
rossiccio cmq l' avvicina molto come aspetto a quello di Milano. Il
rumore del condizionamento, di cui qcuno s' era lamentato, nella mia
posizione centrale nn l' ho sentito. Impressionante la larghezza del
palco, ke sarà quasi il doppio di quello di Milano, il ke consente di
disporre gli strumenti in larghezza anzikè in profondità, con quale
utilità x il direttore lo lascio decidere agli specialisti... M' ha
fatto piacere vedere ke il 1° vl della OSN RAI è 1 donna, Marina
Ghigino.
Quest' esecuzione mi aiuterà a completare una variegata e dilazionata
nel tempo "Integrale sinfonica mahleriana", visto ke all' Auditorium
di Milano nn l' hanno mai fatta e quest anno sn in programma IX e X...
Mi manca proprio quella ke dovrebbe essere tra le + facili da seguire
e popolari: la IV, ke invece nn sn mai riuscito a sentire live...
Al termine del concerto delizioso rinfresco offerto dalla OSN a tutti
i convenuti, pubblico ed ork, a base di cucina indiana ed ottimi vini
piemontesi.
LUX
P.S. Ma l' attraversamento in auto di TO sia in entrata ke in uscita è
1 rebus da incubo x ki nn è pratico...


title: consiglio

author: duo olivoni-kozina

text:
DUO OLIVONI-KOZINA - tenore / pianoforte
Qualcuno sa dirci dove possiamo rivolgerci (agenzie, associazioni, teatri, etc.)
per proporre la nostra attività lirico-cameristica per l'estate 2003?
-
www.mondodarte.it/duolirico
-
Ringraziamo


title: consiglio

text:
duo olivoni-kozina wrote:

Per l'estate 2003 mi sembra molto tardi!


title: Controtenore cercasi....

author: CIANO

text:
Chiedo un aiuto a voi esperti di questo newsgroup perché non so dove
sbattere la testa!
Qualcuno mi saprebbe dire se, durante il periodo estivo, qui in Italia,  c'è
qualche bravo controtenore che tiene corsi di perfezionamento vocale?
Vi sarei grato se qualcuno mi saprebbe dare qualche informazione in merito.
PS: So che alcuni anni fa c'era René Jacobs che teneva dei corsi a Venezia
per la fondazione Cini, ma adesso tiene ancora qualche corso in Italia?
Vi ringrazio sin d'ora se qualcuno mi sa dare un qualche aiuto in proposito.
Luciano!


title: Che ne pensate....argomento non prettamente Barocco

author: Arsace

text:
La pubblicità che sfrutta la musica classica come colonna sonora: riesce a
rovinare la melodia o no? quando si ascolta il brano si associa o meno il
prodotto pubblicizzato? Campagne da dove si colgono i frutti, formaggio
svizzero da grattuggiare, gelato, superalcolico da caminetto nelle fredde
giornate autunnali/invernali, lenti ottiche.......non vengono in mente anche
quando si ascolta il pezzo di un compositore classico.....
Arsace
__________________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


author: Alfonso Antoniozzi

text:
----------
Nell'articolo <a60g4.6309$
D3.5...@news.infostrada.it
>, "Arsace"
<
tiri...@iol.it
> è stato scritto:
> La pubblicità che sfrutta la musica classica come colonna sonora: riesce a
> rovinare la melodia o no? quando si ascolta il brano si associa o meno il
> prodotto pubblicizzato? Campagne da dove si colgono i frutti, formaggio
> svizzero da grattuggiare, gelato, superalcolico da caminetto nelle fredde
> giornate autunnali/invernali, lenti ottiche.......non vengono in mente anche
> quando si ascolta il pezzo di un compositore classico.....
Beh insomma, direi di sì. Non dico che la rovini, però perfino io mi sono
trovato a canticchiare "igiene sì, fatica no" sulle note dell' Habanera
della Carmen.
Il perpetuo, ossessivo riascolto della melodia, però, aiuta la diffusione
della musica stessa.  Il 31 dicembre, a radiotre, hanno datto la classifica
delle dieci musiche di questo secolo da portare nel duemila, e come per un
caso erano tutte composizioni strasfruttate da pubblicità e cinema.
Ha vinto la "Sacre" di Strawinski (Fantasia) seguita da Turandot ( fate voi
) e Bolero (idem)...ma c'era anche un pezzo di Ligeti ( da 2001 di Kubrick
), tanto per fare unn esempio eclatante di come la musica, "uscendo" dalle
sale da concerto, può rimanere conficcata nella memoria collettiva.
Se la curiosità dell'ascoltatore ne uscisse solleticata e spinta a saperne
di più, forse è perfino un bene...
Abbracci,
Alfonso Antoniozzi
alfonsoa...@tiscalinet.it
mra...@aol.com
http://members.aol.com/mralfi/index.html
"La Musica dà un'anima all' Universo"
Platone


author: Teseo

text:
Arsace ha scritto nel messaggio ...
>
>La pubblicità che sfrutta la musica classica come colonna sonora: riesce a
>rovinare la melodia o no? quando si ascolta il brano si associa o meno il
>prodotto pubblicizzato? Campagne da dove si colgono i frutti, formaggio
>svizzero da grattuggiare, gelato, superalcolico da caminetto nelle fredde
>giornate autunnali/invernali, lenti ottiche.......non vengono in mente
anche
>quando si ascolta il pezzo di un compositore classico.....
Personalmente, non ho un'opinione precisa sull'argomento. Da un lato mi
spiace vedere la musica ridotta a sottofondo pubblicitario, dall'altro penso
che qualcuno, sentendo la musica, possa esserne incuriosito, voglia sapere
cos'e' e magari finisca per comprarsi il disco con quel brano e si avvicini
cosi' al mondo della classica.
Teseo (Raf)
-------------------------------------------------------
Interdette speranze et van desio,
Pensier fallaci, ingorde e cieche voglie,
Lagrime triste, e voi, sospir'e doglie,
Date homai pace al lasso viver mio
-------------------------------------------------------


author: Paolo De Matthaeis

text:
> Se la curiosità dell'ascoltatore ne uscisse solleticata e spinta a saperne
> di più, forse è perfino un bene...
e' un bene... e' un bene...


author: alcina

text:
> La pubblicità che sfrutta la musica classica come colonna sonora: riesce
a
> rovinare la melodia o no?
Rovinarla no, sminuirla un poco, ponendola come sottofondo, questo
certamente si.
quando si ascolta il brano si associa o meno il
> prodotto pubblicizzato?
 ... Arsace
Credo che sia inevitabile, Smetana=Mulino Bianco, Carmen=Detersivo per
pavimenti, Haendel=Gelato, ecc.ecc. Musica classica, ma anche pop vengono
utilizzate a man bassa dai pubblicitari, la cosa positiva è certamente il
fatto di solleticare la curiosità di chi le ascolta (magari anche quelli
prevenuti nei confronti di tale genere musicale) magari inducendoli ad
approfondire le proprie conoscenze musicali :-)))
Alcina



author: Filippo Aroffo

text:
Ritengo che se avesse lo stesso effetto che ha sulle canzoni e sulla
musica pop usata nello stesso modo sarebbe un bene....
Infatti succede che molto spesso (quando è la pubblicità di un
prodotto di successo o quando il pubblicitario azzecca  il
soggetto.....vedi SWATCH....) le canzoni usate come sottofondo abbiano
un successo strepitoso solo dopo l'uscita della pubblicità (canzoni
anche vecchie di qualche anno)...anche se è vero che la pubblicità ha
successo per la scelta della canzone.....
Deve essere azzeccata l'accoppiata pubblicità e musica di
sottofondo....
Cmq se la MC fosse usata in pubblicità di successo (o decretesse il
successo di una pubblicità) sarebbe il massimo...
Quello che fa male alla MC sono i riarrangiamenti usati in alcune
pubblicità (vedasi Kinder.....avete presente il riarrangiamento della
corale della Cantata BWV 147 di Bach......OSCENOOOOO!!!!!)....
Ciao ciao Pippo


author: Marco Marcelli

text:
rsace <
tiri...@iol.it
> wrote in message
a60g4.6309$D3.5...@news.infostrada.it...
> La pubblicità che sfrutta la musica classica come colonna sonora: riesce a
> rovinare la melodia o no? quando si ascolta il brano si associa o meno il
> prodotto pubblicizzato?
Personalmente riconosco di dovere molto al Carosello dei primi anni '70 che,
avendo scoperto la Musica Classica, la usava (e forse talvolta ne abusava)
intensivamente.
"La musica di Angelino" e' la definizione che d'istinto mi viene in mente
all'ascolto della sonata "Alla Turca" di Mozart, "Cimabue che una cosa fa e
ne sbaglia due" non puo' non venirmi in mente all'ascolto dell'adagio della
Patetica di Beethoven...... eccetera!!!
L'ascolto di questi brani di sottofondo mi spinse sempre di piu' a volerli
conoscere, e dunque fu un bene.
Purtroppo oggi l'uso che se ne fa e' decisamente "kitsch", spesso
irriverente e volgare. Il gia' citato "Igiene si, fatica no" mi sembra
francamente un insulto alla musica di Bizet, cosi' come lo era la carta
igienica associata alla Settima sinfonia di LvB o "Al chiaro di luna"
(sempre di LvB col pianista che suonava.... con i piedi!!!!!!!!
Usi IMHO raffinati quali la Romanza op.50 di Vecchia Romagna sono sempre
meno.
Tutto cio', a cui si aggiunga un martellamento pubblicitario ai limiti del
demenziale, che certo non c'era trent'anni fa, fa' si' che oggi il
potenziale fruitore di Musica Classica sia gia' maldisposto verso un brano
che, in sala da concerto, gli ricorda i pannolini o il detersivo.........
--
=================================
Marco Marcelli - Genova
marc...@libero.it
 [casa]
marco.m...@elsag.it
 [ufficio]
=================================


author: riccardo domenichini

text:
Teseo ha scritto:
> dall'altro penso
> che qualcuno, sentendo la musica, possa esserne incuriosito, voglia sapere
> cos'e' e magari finisca per comprarsi il disco con quel brano e si avvicini
> cosi' al mondo della classica.
Mah, la mia impressione e' che siano in pochi a sentire questo stimolo. Al
massimo proveranno un moto di piacere quando sentiranno, per caso, la stessa
musica nel suo giusto contesto. Come quella mia amica che portai all'Italiana in
Algeri alla Fenice, e che a meta' della sinfonia esclamo', deliziata: "Ma questo
e' piselli Findus!"
[R]


text:
riccardo domenichini ha scritto nel messaggio <
388466D2...@iuav.it
>...
>Mah, la mia impressione e' che siano in pochi a sentire questo stimolo. Al
>massimo proveranno un moto di piacere quando sentiranno, per caso, la
stessa
>musica nel suo giusto contesto. Come quella mia amica che portai
all'Italiana in
>Algeri alla Fenice, e che a meta' della sinfonia esclamo', deliziata: "Ma
questo
>e' piselli Findus!"
Che mattacchiona, la tua amica.
Comunque io ho sentito parecchia gente entrare nei negozi e chiedere
espressamente i dischi delle musiche che aveva udito nelle pubblicita' o
come sigle di programmi televisivi, canticchiandole al commesso perche' le
potesse riconoscere.
Raf


text:
riccardo domenichini ha scritto nel messaggio <
388466D2...@iuav.it
>...
>
>Teseo ha scritto:
>
>> dall'altro penso
>> che qualcuno, sentendo la musica, possa esserne incuriosito, voglia
sapere
>> cos'e' e magari finisca per comprarsi il disco con quel brano e si
avvicini
>> cosi' al mondo della classica.
>
>Mah, la mia impressione e' che siano in pochi a sentire questo stimolo. Al
>massimo proveranno un moto di piacere quando sentiranno, per caso, la
stessa
>musica nel suo giusto contesto. Come quella mia amica che portai
all'Italiana in
>Algeri alla Fenice, e che a meta' della sinfonia esclamo', deliziata: "Ma
questo
>e' piselli Findus!"
 :-) scommetto che sei caduto giù dal palco.....
Chissà cosa ne pensi poi dei cantanti che pubblicizzano certi prodotti :-)
Arsace



author: Rodolfo Canaletti

text:
Arsace <
tiri...@iol.it
> wrote:
> La pubblicità che sfrutta la musica classica come colonna sonora: riesce a
> rovinare la melodia o no? quando si ascolta il brano si associa o meno il
> prodotto pubblicizzato? Campagne da dove si colgono i frutti, formaggio
> svizzero da grattuggiare, gelato, superalcolico da caminetto nelle fredde
> giornate autunnali/invernali, lenti ottiche.......non vengono in mente anche
> quando si ascolta il pezzo di un compositore classico.....
Trovo che l'uso di musica "importante" (sia suonata come deve essere,
sia deformata) nella pubblicita' sia un fatto negativo, soprattutto a
cause delle ripetitivita' del brano. Non si tratta solo di associare una
musica ad un prodotto. La ripetizione continua di una parte di brano,
altera in me la capascita' di ricezione di quel brano, che diventa
quindi una cosa "diversa" da quello che era in origine. Cioe' quel brano
mi e' stato "rovinato", non potro' mai piu' apprezzarlo come lo
apprezzavo prima. Qualcosa come uno sfregio su una tela di un quadro che
mi piace.
Ecco, questo e' il mio modo di pensare.
Se qualcuno poi e' incuriosito da questi spot e si avvicina alla musica
classica, non saprei dire. Forse. Ma non mi sembra che questo possa
essere l'inizio di un percorso. E comunque certamente questo non e' lo
scopo di coloro che "girano" lo spot.
Ciao
Rudy
>
> Arsace
> __________________________________
> Handel non può mia Musa
> Cantar in un istante
> Versi che degni sian della tua Lira.
--
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


text:
Rodolfo Canaletti ha scritto nel messaggio
<
1e4qmh5.6g...@a-pc5-6.tin.it
>...
>Trovo che l'uso di musica "importante" (sia suonata come deve essere,
>sia deformata) nella pubblicita' sia un fatto negativo, soprattutto a
>cause delle ripetitivita' del brano. Non si tratta solo di associare una
>musica ad un prodotto. La ripetizione continua di una parte di brano,
>altera in me la capascita' di ricezione di quel brano, che diventa
>quindi una cosa "diversa" da quello che era in origine. Cioe' quel brano
>mi e' stato "rovinato", non potro' mai piu' apprezzarlo come lo
>apprezzavo prima. Qualcosa come uno sfregio su una tela di un quadro che
>mi piace.
>Ecco, questo e' il mio modo di pensare.
Questa è la risposta che più si avvicina anche al mio modo di pensare: tremo
all'idea di cos'altro si possa associare nel prossimo spot, per fortuna che
i pescaggi sono più frequenti fra la musica non Barocca
Potrei forse dico forse accettare se la pubblicità fosse seria, ma igiene sì
fatica no direi che è da denuncia: per non parlare del formaggio svizzero.
Per completare un po' il quadro per esempio la musica associata all'inizio
delle partite di Calcio, alias il TE DEUM di Charpentier ( :-) con cui
spesso mi sono divertito ad imbrogliare la compagnia di amici sull'inizio
delle partite :-) ), non me lo ha fatto scendere sotto i tacchi come si
dice: ma anzi mi ha spinto ad approfondire........
Però la cosa non è chiara: la sigla di Quark per esempio dovrebbe essere
seria, ma or ora la musica è conosciuta come la sigla di Quark e non come il
prodotto di Bach.
Ma il fatto di questo uso dei temi classici nella pubblicità  non deriva
forse dal fatto che i diritti di autore sono "caduti in prescrizione", e non
è che ci sia un organo che vigila sopra gli abusi? mah
 >Se qualcuno poi e' incuriosito da questi spot e si avvicina alla musica
>classica, non saprei dire. Forse.
Sì però in effetti se uno poi fa ascoltare il Brano di Vivaldi relativo
all'Inverno e l'uditore mi risponde "Ah sì, lenti ottiche tal dei tali", non
posso esimermi dal dire che fa cadere le braccia!
Ciao



text:
Alfonso Antoniozzi
alfonsoa...@tiscalinet.it
mra...@aol.com
http://members.aol.com/mralfi/index.html
"La Musica dà un'anima all' Universo"
Platone
----------
Nell'articolo <1%1j4.218$
bd2....@news.infostrada.it
>, "Arsace"
<
tiri...@iol.it
> è stato scritto:
> Però la cosa non è chiara: la sigla di Quark per esempio dovrebbe essere
> seria, ma or ora la musica è conosciuta come la sigla di Quark e non come il
> prodotto di Bach
Questo paragrafo mi ha fatto venire in mente una coserella... come mai nei
titoli di coda dei film vengono sempre menzionati autore, titolo ed
esecutori dei brani usati come colonna sonora, e lo stesso non succede nelle
"code" dei programmi TV ?
Esempio : "Enciclopedia Multimediale delle Scienze Filosofiche" usa da
sempre come sigla un breve passaggio delle "clochettes" dalla Lakmè cantata
dalla Callas. Capisco che le leggi del copyright autorizzino un uso gratuito
minimo del materiale inciso, ma non aiuterebbe tutti un titolino che dica
"sigla di coda : Dèlibes - Lakmè- Air des Clochettes- Callas
Almeno si eviterebbe di identificare motivi ormai legati a nuove
destinazioni con il nome del programma che li usa.....
Petizione ?



text:
On 25 Jan 2000 22:48:27 +0100, "Alfonso Antoniozzi"
<
alfonsoa...@tiscalinet.it
> wrote:
>Esempio : "Enciclopedia Multimediale delle Scienze Filosofiche" usa da
>sempre come sigla un breve passaggio delle "clochettes" dalla Lakmè cantata
>dalla Callas. Capisco che le leggi del copyright autorizzino un uso gratuito
>minimo del materiale inciso, ma non aiuterebbe tutti un titolino che dica
>"sigla di coda : Dèlibes - Lakmè- Air des Clochettes- Callas
GRANDEEEEEEE!!!!!!
Era da un sacco che volevo chiedervi chi cantava  (soprattutto cosa)
in questa sigla....non avrei mai pensato fosse la Callas (tanto per
palesare ancor di più la mia ignoranza...:-)))
>Almeno si eviterebbe di identificare motivi ormai legati a nuove
>destinazioni con il nome del programma che li usa.....
Hai perfettamente ragione....
Una cosa che è proprio insopportabile è l'identificazione del brano
con la pubblicità....ringrazio Iddio che la pubblicità del rasoio
Philips non abbia avuto successo....perchè ricordare l'Introitus del
Requiem di Amadeus come "la musica dell Philipshave" sarebbe troppo
squallido e insopportabile.......:-(
Ciao cioa Pippo


text:
Filippo Aroffo ha scritto nel messaggio ...
>Philips non abbia avuto successo....perchè ricordare l'Introitus del
>Requiem di Amadeus come "la musica dell Philipshave" sarebbe troppo
>squallido e insopportabile.......:-(
perche' tu non ti ricordi della pubblicita' progresso contro l'AIDS in cui
si vedevano due che scopavano e in sottofondo si sentiva l'Adagietto della
Quinta di Mahler. E' durata poco, per fortuna.
Teseo (Raf)


text:
Alfonso Antoniozzi
mra...@aol.com
alfonsoa...@tiscalinet.it
hometown.aol.com/mralfi/index.html
"I PC DOS sono sicuramente i piu' diffusi, con circa 70 milioni di
macchine in uso. I fan del Mac d'altro canto possono notare come gli
scarafaggi siano molto piu' diffusi degli esseri umani, ma anche come
il numero in se' non denoti la superiorita' di queste forme di vita"
----------
Nell'articolo <86mt7m$puo$
2...@nslave1.tin.it
>, "Teseo" <
col...@tin.it
> č
stato scritto:
> perche' tu non ti ricordi della pubblicita' progresso contro l'AIDS in cui
> si vedevano due che scopavano e in sottofondo si sentiva l'Adagietto della
> Quinta di Mahler. E' durata poco, per fortuna.
Anche perchč, vero... dopo l'abuso Mahleriano in "Morte a Venezia" i due che
scopavano avranno ben intuito cha la musica in sottofondo non era foriera di
buone notizie !
abbracci
Alfonso Antoniozzi
mra...@aol.com
alfonsoa...@tiscalinet.it
hometown.aol.com/mralfi/index.html
"I PC DOS sono sicuramente i piu' diffusi, con circa 70 milioni di
macchine in uso. I fan del Mac d'altro canto possono notare come gli
scarafaggi siano molto piu' diffusi degli esseri umani, ma anche come
il numero in se' non denoti la superiorita' di queste forme di vita"


author: BERENICE

text:
Alfonso Antoniozzi <
alfonsoa...@tiscalinet.it
> wrote in message
86l5nd$uu4$1...@lacerta.tiscalinet.it...
> Questo paragrafo mi ha fatto venire in mente una coserella... come mai nei
> titoli di coda dei film vengono sempre menzionati autore, titolo ed
> esecutori dei brani usati come colonna sonora, e lo stesso non succede
nelle
> "code" dei programmi TV ?
[...]
> Petizione ?
>
In effetti hai ragione! Anche se io, devo ammettere, non ci avevo fatto
caso.
    BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fête de l'Univers.


title: Biglietti per la Scala, ho bisogno di aiuto

author: Martina Ploetz

text:
Ciao a tutti voi!
Mi piacerebbe moltissimo andare alla Scala il 7.,8., o 9. Aprile per un
concerto con Muti.
Oggi ha iniziato la vendita dei biglietti in Internet per questa recita
, ma alle 9 stamattina, quando ero in Internet tutti i biglietti erano
vendito subito !  Non ci sono riuscita. Poi ho provato a acquistarli con
Rete Telefonica, ma anche qui hanno detto che i posti sono occupati.Io
so, che un mese prima di ciascuna recita i biglietti saranno venduti
agli sportelli della biglietteria.
Sono di Berlino, non posso venire a Milano per comprare i biglietti in
tempo.
C'č qualcuno che potrebbe aiutarmi ?  Sarei contenta per ogni idea ! !
Vi ringrazio Martina


author: Lucio PERES

text:
On Mon, 7 Feb 2005 19:31:29 +0100, "Martina Ploetz"
<
a016...@addcom.de
> wrote:
>Mi piacerebbe moltissimo andare alla Scala il 7.,8., o 9. Aprile per un
>concerto con Muti.
Anch' io volevo acquistare i biglietti on-line, ma, essendo il mio PC
"kaputt" da 3 settimane, son riuscito a collegarmi con un altro
computer solo alle 9 ed 1 minuto e tutto era già stato venduto!!...
;-)))
>un mese prima di ciascuna recita i biglietti saranno venduti
>agli sportelli della biglietteria.
Sarà difficile che avanzi qualcosa, ma posso senz' altro andare in
biglietteria per conto tuo il 7 Marzo e comprare quello che trovo!
>C'è qualcuno che potrebbe aiutarmi ?  Sarei contenta per ogni idea ! !
Ultima spiaggia è la famosa "coda per il loggione":  inizierà
probabilmente alle 6.00 del mattino dei giorni del concerto: se mi
dici in che giorno arrivi da Berlino posso cercare di farti mettere in
lista, ma poi devi trovarti alle ore 13 sotto i portici della Scala
per l' appello!
Auguri e buon viaggio!	;-))
LUX


author: duccio

text:
Cara Martina,
il solo aiuto che posso darti è quello di dirti di riprovare nei
prossimi giorni per vedere se qualcuno fra quelli che hanno
prenotato il concerto per internet poi non hanno confermato la
prenotazione.
Così ho fatto alcune volte e mi è andata bene !
Auguri e saluti
Duccio Cucchi
Martina Ploetz ha scritto:
> Ciao a tutti voi!
>
> Mi piacerebbe moltissimo andare alla Scala il 7.,8.,
> o 9. Aprile per un
> concerto con Muti.
>
> Oggi ha iniziato la vendita dei biglietti in Internet
> per questa recita
> , ma alle 9 stamattina, quando ero in Internet tutti
> i biglietti erano
> vendito subito !  Non ci sono riuscita. Poi ho
> provato a acquistarli con
> Rete Telefonica, ma anche qui hanno detto che i posti
> sono occupati.Io
> so, che un mese prima di ciascuna recita i biglietti
> saranno venduti
> agli sportelli della biglietteria.
>
> Sono di Berlino, non posso venire a Milano per
> comprare i biglietti in
> tempo.
>
> C'è qualcuno che potrebbe aiutarmi ?  Sarei contenta
> per ogni idea ! !
>
> Vi ringrazio Martina
--
Inviato da Virgilio
http://newsgroup.virgilio.it
Filtra gli antipatici, segnala le risposte, segue i thread, e tutto da web


text:
"duccio" <
duccio...@tin.it
> schrieb im Newsbeitrag
news:cf7VCC.A....@idam.kicks-ass.net...
> il solo aiuto che posso darti è quello di dirti di riprovare nei
> prossimi giorni per vedere se qualcuno fra quelli che hanno
> prenotato il concerto per internet poi non hanno confermato la
> prenotazione.
> Così ho fatto alcune volte e mi è andata bene !
Ciao Duccio
grazie per la tua proposta , tu sei nato con la camicia :-))
Martina


text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> schrieb im Newsbeitrag
news:M43C5D.A....@idam.kicks-ass.net...
> On Mon, 7 Feb 2005 19:31:29 +0100, "Martina Ploetz"
> <
a016...@addcom.de
> wrote:
> Sarà difficile che avanzi qualcosa, ma posso senz' altro andare in
> biglietteria per conto tuo il 7 Marzo e comprare quello che trovo!
È molto gentile che tu vorresti aiutarmi.
Che pensi forse  ci scriviamo  una mail per spiegare i dettagli, ha gia
il mio indirizzo
 a presto Martina


text:
On Sat, 12 Feb 2005 13:49:06 +0100, "Martina Ploetz"
<
a016...@addcom.de
> wrote:
>È molto gentile che tu vorresti aiutarmi.
Posso aiutarti in 3 modi:
- prenotando via Internet, se si liberano posti: la pagina della
vendita on-line della Scala è la Home Page del mio browser e la
consulto almeno 12 volte al giorno...: se riesco poi ti passo il
codice di transazione
- andando in Biglietteria il 7 Marzo per vedere se si è liberato
qualcosa
- al limite cedendoti il mio biglietto di loggione che ho intenzione
di conquistare facendo la fila dal mattino del giorno del concerto.
Solo che mi devi dire:
- data preferita per il concerto (7, 8 o 9 Aprile oppure tutte e tre?)
- prezzo massimo che vuoi pagare
- N° dei biglietti di cui hai bisogno
>Che pensi forse  ci scriviamo  una mail per spiegare i dettagli, ha gia
>il mio indirizzo
Mi pare che ci siamo scritti effettivamente qualke anno fa, ma non ho
più il tuo e-mail address: se è diverso da
a016...@addcom.de
mandamelo in privato con una mail. Il mio indirizzo è
lucio...@fastwebnet.it
LUX


title: Manzotti / Giovannini: programma del concerto del 24 Agosto 2002

text:
Il titolo della competizione tenutasi il 24 agosto 2002 č il seguente:
Prima parte
1 - Ouverture da DORILLA IN TEMPE di Antonio Vivaldi RV 709
2 - Ho nel petto un cor sě forte - rec e aria da GIUSTINO di Vivaldi
cantata da Giovannini
3 - Alto Giove da POLIFEMO di Nicola Porpora cantata da Manzotti
4 - Venti, Turbini - da RINALDO di Handel cantata da Giovannini
5 - Qual Guerriero in campo armato - da IDASPE di Riccardo Broschi
cantata da Angelo Manzotti
6 - Al mio ben mi veggio avanti - da ASCANIO IN ALBA di Mozart,
cantata da Giovannini
7 - Che chiedi? Che Brami? di Farinelli, cantata in forma di duetto
da Giovannini e Manzotti
Visita agli affreschi del 2 piano, comn commenti e vari gossip nel
quarto d'ora di pausa :-) e cambi d'abito
Seconda parte
1 - Ombra fedele anch'io - da IDASPE di Riccardo Broschi cantata da
Angelo Manzotti
2 - Che farň senza Euridice? da ORFEO ED EURIDICE di C. W. Gluck
cantata da Giovannini
3 - Oh patria...Sol ristoro de mortali...Salda Quercia - Scena del
Sonno: recitativo, larghetto, recitativo accompagnato ed aria da
ARIANNA IN CRETA di George Frederich Handel, personaggio Teseo (alla
facciaccia di Rousset!!!!!) cantata da Angelo Manzotti
4 - Di tanti palpiti - aria da TANCREDI di G. Rossini, cantata da
Giovannini
5 - Son qual nave - da ARTASERSE fi Riccardo Broschi, cantata da
Angelo Manzotti
6 - Ritorna nel core - duetto da ARMINIO di George Frederich Handel,
cantata da Giovannini e Manzotti.
Arsace
______________________________________
Handel is my light and my salvation!


title: Concorso Internazionale di Chitarra Classica "Agustin Barrios"

author: Cristiano Porqueddu

text:
Nuoro (NU)
11 - 13 Settembre 2004
Primo premio : 2.500 euro.
Regolamento, premi e iscrizione onLine su:
http://www.associazionemusicare.com/concorsobarrios2004/concorsobarrios.htm
CP


title: Beethoven

author: Giuseppe

text:
Prendo spunto dalla famosa interpretazione della sonata op. 111 di
Beethoven fatta da Gould  e voglio chiedere: č giusto non rispettare i
tempi dettati dal compositore? In modo cosě marcato poi?
G.


title: Beethoven

author: Sam Courtney

text:
Io ho la sensazione all'ascolto di ogni interpretazione dei brani esigenti
come la 111 di B. che se un interprete si addentra nel testo razionalmente
ovvero con un modo anaffettivo il risultato è piuttosto strano, tecnicamente
può funzionare ma non scatta quella comunicazione verso l'ascoltatore,
l'ascoltatore non viene investito dell'interesse profondo "irrazionale"
dell'interprete poiché egli non lo mette. E insieme a lui anche l'autore
risulta asettico, puro da qualsiasi affettività se non soltanto quella che
ogni tanto sfugge dal controllo quasi maniacale di Glen e dei per fortuna
pochi emuli. Nel caso suo (di Gould), lo sappiamo dalle sue stesse parole
che ... detestava l'espressività e la "teatralità". Questa ultima - messa
tra parentesi- significa tutta quella situazione drammaturgica, significa il
movimento interno del pensiero musicale non razionale dell'autore che è a
sua volta un personaggio invisibile come il suono ma assolutamente sentibile
quindi ha la sua concretezza. Gould ha sempre ucciso questi personaggi
vitali interni, latenti nelle musiche che suona. Non è un gran segreto,
anche lui stesso stava combinato malino anziche no.
Un esempio che per me vale per tutti è la sua Ese-cu-zio-ne della sonata in
la minore di Mozart. Per farmi capire propongo un paragone tra quella di
Gould e quella di Dinu Lipatti. Ascoltare per credere.
Grazie
Sam


title: Beethoven

text:
"Sam Courtney" <
Sam.Co...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:fYZliD.A....@idam.kicks-ass.net...
> Io ho la sensazione all'ascolto di ogni interpretazione dei brani
esigenti
> come la 111 di B. che se un interprete si addentra nel testo
razionalmente
> ovvero con un modo anaffettivo il risultato è piuttosto strano,
tecnicamente
> può funzionare ma non scatta quella comunicazione verso
l'ascoltatore,
> l'ascoltatore non viene investito dell'interesse profondo
"irrazionale"
> dell'interprete poiché egli non lo mette.
Bhe..penso che sia impossibile per un interprete addentrarsi
nell'opera che esegue in modo razionale e quindi, senza sentimenti
propri.
Già il fatto che si siede al piano e " suona" ci mette qualcosa di
prorpio:-))
 E insieme a lui anche l'autore
> risulta asettico, puro da qualsiasi affettività se non soltanto
quella che
> ogni tanto sfugge dal controllo quasi maniacale di Glen e dei per
fortuna
> pochi emuli. Nel caso suo (di Gould), lo sappiamo dalle sue stesse
parole
> che ... detestava l'espressività e la "teatralità".
Mi sembra che dicesse che detestava la musiva quale intrattenimento,
che poi è quello che dici tu.
Infatti negli ultimi tempi eseguiva solo in studio. Quasi un rapporto
privato tra lui stesso e l'autore senza coivolgimenti esterni.
Ecco su questo non sono daccordo neanche io:-)
 > Un esempio che per me vale per tutti è la sua Ese-cu-zio-ne della
sonata in
> la minore di Mozart. Per farmi capire propongo un paragone tra
quella di
> Gould e quella di Dinu Lipatti. Ascoltare per credere.
Quella eseguita da Gould l'ho ascoltata, invece non ho mai ascoltato
quella di Lipatti, ti saprò dire appena avrò occasione di ascoltarla.
Ciao
G.


title: 100 GREATEST SINGERS OF THE CENTURY la classifica di Classic CD

author: Slenac

text:
Vorrei da voi un commento su questa classifica stilata dalla rivista inglese
Classic Cd sui primi 100 cantanti del 20 secolo.
100)    Nat King Cole
99)    Kiri Te kanawa
98)    Jose Carreras
97)    Margaret Price
96)    Alfredo Kraus
95)    Frank Sinatra
94)     Ivan Kozlovsky
93)    Joseph Shabalala
92) Elena Gerhardt
91)     Dawn Upshaw
90)    Kathleen Battle
89)    Tito Ruffo
88)    Hugues Cuenod
87)    Aksel Schiotz
86)    Sena Jurinac
85)    Giovanni Martinelli
84)    Giulietta Simionato
83)    Matthias Goerne
82)    Simon Keenlyside
81)    Heddle Nash
80)    Ian Bostridge
79)    Angela Gheorghiu
78)    Luisa Tetrazzini
77)    Anne Sofie von Otter
76)    Thomas allen
75)    Andreas Scholl
74)     Mirella Freni
73)    Liuba Welitsch
72)    Elisabeth Soderstrom
71)    Ileana Cotribas
70)    Nelly Melba
69)    Anton Dermota
68)    Emmy Destinn
67)    Peter Schreier
66)    Jessie Norman
65)    Elly Ameling
64)    Louis Armstrong
63)    Montserrat Caballe
62)    Conchita Supervia
61)    Giuseppe Di Stefano
60)    Marylin Horne
59)    Emma Kirkby
58)    Ella Fitzgerald
57)    Paul Robeson
56)    Nicolai Gedda
55)    Billie Holiday
54)    Irmgard Seefried
53)    Gerhard Husch
52)    Alexander Kipnis
51)    Suzanne Danco
50)    Eva Turner
49)    Lawrence Tibbett
48)    Cecilia Bartoli
47)    Rosa Ponselle
46)    Ezio Pinza
45)    Carlo Bergonzi
44)    Richard tauber
43)    Lucia Popp
42)    Cathy Berberian
41)    Pierre Bernac
40)    James Bowman
39)    Gottlieb Frick
38)     Geraint Evans
37)    John Mc Cormack
36)    Lisa Della Casa
35)    Friedrich Schorr
34)    Frida Leider
33)    Bryn Terfel
32)    Gundula Janowitz
31)    Regine Crespin
30)    Jon Vickers
29)    Joan Sutherland
28)    Brigitte Fassbaender
27)    Leontyne Price
26)    Gerard Souzay
25)    Birgit Nilsson
24)    Renata Tebaldi
23)    Peter Pears
22)    Alfred Deller
21)    Fritz Wunderlich
20) Boris Christoff
19) Luciano Pavarotti
18)    Lauritz Melchior
17)    Elisabeth Schwarzkopf
16)    Fiodor Chaliapin
15)    Elisabeth Schumann
14)    Janet Baker
13)    Victoria De Los Angeles
12)    Lotte Lehmann
11)     Beniamino Gigli
10)        Christa Ludwig
9)        Hans Hotter
8)        Kathleen Ferrier
7)        Enrico Caruso
6)        Placido Domingo
5)        Maria Callas
4)        Tito Gobbi
3)        Kirsten Flagstad
2)        Dietrich Fischer-Dieskau
1)        Jussi Bjorling
--
Forza con i verdetti!!!!
Franco Luise


author: Riccardo Domenichini

text:
Slenac wrote:
> Vorrei da voi un commento su questa classifica stilata dalla rivista inglese
> Classic Cd sui primi 100 cantanti del 20 secolo.
Allora: Kraus al 96^ posto, un po' meglio di Carreras ma peggio di:
Hugues Cuenod, Peter Schereier e Nicolai Gedda, nonche' di Frank
Sinatra.
Thomas Allen e' meglio di Titta Ruffo, ma nessuno dei due fa un baffo a
Geraint Evans ne', men che meno, a Bryn Terfel. Per non dir di Tito
Gobbi, luminosa stella.
Te Kanawa porta il cioccolatte a Upshaw e Battle. La Freni e' messa un
po' meglio, ma vogliamo mettere con la Cotrubas? La Melba 70ma, non
sprechiamoci, diamo invece la giusta gloria a Elly Ameling e Emma
Kirkby.
La quale Kirkby, preraffaellita bellezza, batte la Horne. Che non deve
lamentarsi, visto che almeno lei e' 60ma mentre la Simionato, 84ma, fa
ciao da lontano a von Otter, Bartoli e James Bowman, altra luminosa
stella.
E cosi' via. Credo che se avessero messo i nomi dentro un frullatore e
li avessero estratti a sorte il risultato sarebbe stato analogo. Mi
stupiscono due assenze: la Gruberova (che non mi piace troppo ma che e'
obiettivamente impossibile ignorare) e la Baltsa, che non mi piace per
niente ma che in un delirio del genere non si capisce perche' manchi.
Pero' vedo che Dame Janet Baker e' tredicesima. Meglio della Norman,
della Caballe' e della Ponselle. Complimenti.
[R]
--
=======================================================================
Riccardo Domenichini
Istituto Universitario di Architettura di Venezia
Archivio Progetti - Centro di Servizi Interdipartimentali
S. Marta, Dorsoduro 2196 - 30123 Venezia              tel (0)41.2571014
                                                       fax (0)41.715788
                                       mailto:
r...@ofelia.iuav.unive.it

=======================================================================
Marilyn Horne -->
http://www.geocities.com/Vienna/Choir/6197
=======================================================================


author: Andrea Finotello

text:
Riccardo Domenichini wrote:
>
>
> Allora: Kraus al 96^ posto, un po' meglio di Carreras ma peggio di:
> Hugues Cuenod, Peter Schereier e Nicolai Gedda, nonche' di Frank
> Sinatra.
E vorrai mica mettere con Heddle Nash (81^) o Peter Pears (23^)? Pertile
e Schipa naturalmente e' meglio ignorarli del tutto.....
> Thomas Allen e' meglio di Titta Ruffo, ma nessuno dei due fa un baffo a
> Geraint Evans ne', men che meno, a Bryn Terfel. Per non dir di Tito
> Gobbi, luminosa stella.
Ma Titta Ruffo e' anche peggio di Keenlyside. Ma molto meglio di
Battistini, De Luca e Stracciari, evidentemente.....
Scelte very very British, oserei dire.
> Te Kanawa porta il cioccolatte a Upshaw e Battle. La Freni e' messa un
> po' meglio, ma vogliamo mettere con la Cotrubas?
Pero' e' giudicata leggermente meglio della Gheorghiu, questo e' da
contare....
> La Melba 70ma, non
> sprechiamoci, diamo invece la giusta gloria a Elly Ameling e Emma
> Kirkby.
E lasciamo rigorosamente fuori Claudia Muzio, of course.....
> La quale Kirkby, preraffaellita bellezza, batte la Horne. Che non deve
> lamentarsi, visto che almeno lei e' 60ma mentre la Simionato, 84ma, fa
> ciao da lontano a von Otter, Bartoli e James Bowman, altra luminosa
> stella.
>
Ma neanche la Simionato puo' lamentersi troppo, visto che lei almeno e'
citata, mentre Berganza e Valentini Terrani sono evidentemente
considerate nullita' al confronto.....
> E cosi' via. Credo che se avessero messo i nomi dentro un frullatore e
> li avessero estratti a sorte il risultato sarebbe stato analogo.
Molto probabile.
>
> Pero' vedo che Dame Janet Baker e' tredicesima. Meglio della Norman,
> della Caballe' e della Ponselle. Complimenti.
>
Vivissimi! :-)
<A.>


title: Il canto dei Thomaner

author: Teseo

text:
Curiosando tra gli scaffali di HMV, in Oxford Street, ho trovato i CD di una
marca a me ignota, la Berlin Classics. In questa serie ci sono diversi CD
dedicati a registrazioni di cantate bachiane risalenti agli anni '50 e
interpretate dalla celeberrima Gewandhausorchester Leipzig, dal Thomanerchor
Leipzig e, in veste di direttore, da Günter Ramin.
Nato nel 1898, Ramin fu organista nella Thomaskirche di Lipsia, direttore
d'orchestra, acclamato organista e clavicembalista (come lo sara' il suo
allievo Karl Richter) e una delle figure di spicco della Germania musicale
della prima meta' del secolo. Fu insegnante al Conservatorio di Lipsia,
direttore dei cori del Gewandhaus e della Filarmonica di Berlino e infine,
dal 1940 alla morte - avvenuta nel 1956 - Thomaskantor. In questa veste
registro' assieme al coro dei celebri Thomaner di bachiana memoria, alcune
cantate che, opportunamente rimasterizzate, e' oggi possibile riascoltare
con grandissimo piacere e che costituiscono documenti storici molto
rilevanti. Nell'unico CD che ho comprato (mi e' costato ben 9 sterline) ci
sono le cantate 131, 106 e 119. Il suono, monofonico, e' quasi sempre
godibile e chiaro, un filino povero nei bassi e un po' metallico negli
acuti. Qualche leggera distorsione e' presente nella BWV 106.
Grande impressione mi ha fatto il coro dei ragazzi, i Thomaner, appunto.
Disciplina notevolissima, intonazione  e dizione molto buoni, nei limiti
dell'educazione musicale che e' possibile impartire a dei ragazzini. Questi
fungono anche da solisti quando nella cantata e' richiesto un soprano o un
contralto, e mi e' dispiaciuto vedere che in questi casi il solista e'
semplicemente indicato come "ein Thomaner", insomma un figlio di nessuno
anche sul disco.
Dal punto di vista musicale i risultati sono notevolissimi, e persino
entusiasmanti nella BWV 131 - un'esecuzione toccante come nessun'altra - e
non esito a mettere queste interpretazioni tra le piu' belle della mia
CDteca.
L'orchestra non e' sempre sicurissima, ma in compenso Ramin fa impiegare gli
strumenti prescritti da Bach (viole da gamba, flauti diritti, ecc. dove sono
richiesti) e quindi ci risparmia le atrocita' che hanno commesso direttori
ben piu' considerati di lui. Qualche incertezza di intonazione da parte del
coro nell'Actus Tragicus nulla toglie alla bellezza straordinaria di queste
registrazioni. Notevole il finale del coro "Es ist der alte Bund", cantato
da un Thomaner: l'emergere della sua voce bianca, quasi angelica, dal coro
e' davvero commovente.
In copertina c'e' una foto di Ramin in mezzo ai suoi ragazzi, tutti col loro
bravo vestitino da Thomaner, ed e' un'immagine che fa un po' stringere il
cuore.
Forse avrei dovuto comprare anche gli altri CD...(Felix, tu dovresti
essere in grado di trovarli a un prezzo ragionevole).
JS BACH
Kantaten BWV 131, 106, 119
Thomanerchor Leipzig
Gewandhausorchester Lepizig
Günter Ramin, dir.
Registrazioni radiofoniche 1952, 1953
Berlin Classics 0090992BC
ADD
Teseo
--
Nuova moderazione in fase di test - perdonate i disagi


title: Il canto dei Thomaner

author: Felix

text:
>
> Forse avrei dovuto comprare anche gli altri CD...(Felix, tu dovresti
> essere in grado di trovarli a un prezzo ragionevole).
>
Penso di sì.
Dimmi cosa altro ti interessa, e ti dico quanto costa qui.
Se conviente, spedisco :))
Ciao
Felix



title: Novità su Concerti-online

author: Concerti-online

text:
Segnaliamo alcune novità sul sito
www.concerti-online.com
Innanzitutto à stato inserito un forum, che vuole essere un salotto
virtuale, dove ognuno può "dire la sua" relativamente ad argomenti di
interesse musicale, e scambiare informazioni, domande, suggerimenti con gli
altri utenti.
Abbiamo anche inserito un guestbook, dove ognuno può lasciare il suo
commento; inviateci le vostre impressioni, i vostri consigli e, perché no,
le vostre critiche. Solo così potremo fare in modo che il nostro sito sia
sempre più vicino alle esigenze degli utenti.
Infine, il sondaggio, attraverso il quale è possibile dare una preferenza ai
vari servizi che abbiamo in progetto.
Un saluto dalla redazione di Concerti-online


title: Novità su Concerti-online


title: Domenico Mustafa: direttore della Capella Sistina

author: Elsa Scammell

text:
A young Norwegian friend has asked me about a book written by Antonelli (???) almost one hundred years ago; it is
a biography of the last great church castrato Domenico Mustafa (excuse lack of accents).
I do no know this one; I have read Alberto de Angelis' account of his life, but this one, no. He cannot find a copy on
the Internet (neither can I) and I wonder whether  such a book exists ?
Is there anyone free  who could look in an university library in Italy and check this book, please ?
Mille grazie,
Elsa:
Owner: Castrati_History Group,
http://www.cix.co.uk/~velluti
Autumn: 2002
Reorganised and updated.


text:


Actually, he told me, after I had e-mailed him that he had the name quite wrong ! It /was/ the book by Alberto de
Angelis.
My apologies for troubling you all,



title: "Puccini e la fanciulla"

author: Titti

text:
Salve a tutti,
volevo segnalare che il film "Puccini e la fanciulla" del regista pisano
Paolo Benvenuti, sarà presentato nella sezione Fuori Concorso Eventi
Speciali in anteprima mondiale alla 65esima Mostra Internazionale d'Arte
Cinematografica di Venezia dal 27 Agosto al 6 Settembre 2008.
Saluti
Titti
http://www.cinemaitaliano.info/puccini_e_la_fanciulla_di_paolo_benvenuti_in_anteprima_notizia01973.htm


title: Malibran - Frezzolini

author: no

text:
Altro che le sciacquette di oggi:
http://www.spoletoclick.it/2008/04/02/spoletoclick-la-diva-di-tutte-le-dive/
http://www.spoletoclick.it/2008/04/19/orvietojournal-erminia-frezzolini-un-soprano-drammatico-di-enorme-talento/


title: Musica Classica a Milano 5-12 Febbraio 2003

text:
MERCOLEDÌ 5
Centro Asteria
Trio Felix. ,1 Ore 20.45, "Concertolezione", ingr. € 10/8, viale
Giovanni da Cermenate 1, telefono 02.84.60.919.
Conservatorio
Olga Kern, pianoforte. Musiche di Beethoven (Variazioni su un tema di
Salieri), Czerny (Variazioni su un tema di Rode), Brahms (Variazioni
su un tema di Hàndel op. 24), Schumann (Kinderszenen op. 151), Lisa
(Morte di Isotta; Réminiscences de Don Juan). Ore 21, "Società dei
Concerti", ingr. € 10/15, via Conservatorio 12, tel. 02.66.98.69.56.
GIOVEDÌ 6
Teatro degli Arcimboldi
"La Bohème" di Puccini. Dir. Bruno Bartoletti. Turno A. Ore 20, ingr.
€ 155/10, viale dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica di Milano "Giuseppe Verdi". Dir. George
Pehlivanian. Lynn Harrell, violoncello. Musiche di Stravinskij
(Scherzo Fantastique op. 3), Haydn (Concerto per violoncello e
orchestra n. 2 in re magg.), Prokofiev (Sinfonia n. 5 in si bemolle
magg. op. 100). Ore 20.30, ingr. € 31/7,75, largo Mahler, telefono
02.833.89.201.
Conservatorio
Orchestra Sinfonica "Cantelli". Dir. e violino solista Rafael Gintoli.
Musiche di Leng (Andante), Terzian ("Carmen criaturalis"), Romero
(Fuga con Pajarillo), Enriquez (Concierto barroco), Piazzolla. Ore
20.45, ingr. € 18/13, via Conservatorio 12, tel. 02.65.53.921.
Umanitaria
Maria Semeraro, pianoforte. Musiche di Ligeti (Musica Ricercata),
Schumannl (Kreisleriana op. 16), Brahms (Variazioni su un tema di
Schumann op. 9), Debussy ("L' isle joyeuse"). Ore 20.45, "Geometrie
della Musica", ingr. € 11/8, via Daverio 7, tel. 02.57.96.831.
Teatro Dal Verme
Orchestra dei "Pomeriggi Musicali". Dir. Bruno Giuranna. Musiche di
Schubert/Mahler ("La morte e la-fanciulla"); Mozart (Sinfonia K 425
"Linz")  Ore 21, ingr. € 14,50/8, via San Giovanni sul Muro 2, tel.
02.87.905.
VENERDÌ 7
Auditorium di Milano
Orchestra "Verdi". Dir. G. Pehlivanian. Lynn Harrell, violoncello.
Replica. Ore 10.30, ingr. € 31/7,75, largo Mahler, telefono
02.833.89.201.
Teatro Alfredo Chiesa
"La Bohème" di Puccini. Orchestra "Strehler". Dir. Carlo Moreno
Volpini. Ore 20.30, "Felix Company", ingr. € 18, via San Cristoforo 1,
tel. 02.28.26.786.
Conservatorio
Orchestra Sinfonica "Cantelli".
Dir. e violino solista Rafael Gintoli. Replica. Ore 20.45, ingr. €
18/13, via Conservatorio 12, tel. 02.65.53.911.
Rosetum
Adriano Bassi, Franco Messora, duo pianistico. Musiche di Rossini,
Mozart, Satie, Ravel. Ore 21, ingresso € 6, via Pisanello 1, tel.
0240,09.20. 15.
Teatro Dal Verme
Sestetto d'archi dei Filarmonici di Berlino: Bernhard Hartog, Rüdiger
Liebermann, violini; Danuta Waskiewicz, Walter Kiissner, viole; Martin
Loehr, Ansgar Schneider, violoncelli. Musiche di Boccherini (Sestetto
n. 4 in fa maggiore G 457 op. 23), Brahms (Sestetto in si bemolle
magg. op. 18; Sestetto in sol magg. op. 36). Ore 21, Serate Musicali,
ingr. € 15/10, via San Giovanni sul Muro 2, tel. 02.29.40.97.24.
SABATO 8
Acquario Civico
Mara Galassi, arpa. "... d'Orfeo che trasse al suo cantar le fere...":
la storia dell'arpa settecentesca. Ore 16, "Suoni storici", ingresso
libero, via Gadio 2, tel. 02.39.10.41.49.
Teatro Dal Verme
Orchestra de "I Pomeriggi Musicali". Dir. Bruno Giuranna. Replica. Ore
17, ingr.€ 14,50/8, via San Giovanni sul Muro 2, tel. 02.87.905.
Teatro degli Arcimboldi
"Serata Ravel", trittico di balletti su musiche di Ravel ("Daphnis et
Chloé"; "Now and Then"; "Bolero"). Prima rappresentazione, fuori abb.
Ore 20, ingr. € 95/10, v.le dell'Innovazione, tel 027200.37.44.
Teatro Alfredo Chiesa
"La Bohème" di Puccini. Orchestra da camera "Giorgio Strehler". Dir.
Carlo Moreno Volpini. Ore 20.30, "Felix Company", ingr. € 18, via San
Cristoforo 1, tel. 01.28.26.786.
Santa Maria del Suffragio Cappella musicale "Rhaudenses Cantores".
Dir. Giovanni Scomparin. Ore 21, via Bonvesin de la Riva, ingr.
gratuito.
Cologno Monzese. Teatro di via Volta
Gruppo di Vincenzo Zitello: arpa celtica, flauti, chitarre,
percussioni. "Aforismi d'arpa". Ore 21.15, ingr. € 8,50, via Volta,
tel. 01.25.30.82.91.
Varese. Salone Estense
Klaus Mertens, baritono; Ton Koopman, organo e clavicembalo; Tini
Mathot, clavicembalo e fortepiano. Musiche di J.S. Bach, C.P.E. Bach,
W.F. Bach, Mozart, Schubert. Servizio a pagina 34. Ore 21, "Stagione
Musicale Comunale", ingresso € 14, tel. 0332.15.52.83.
DOMENICA 9
Palazzina Liberty
Orchestra "Milano Classica". Dir. Romolo Gessi. Musiche di Mozart (Sei
danze tedesche per orchestra d'archi K 606; Sinfonia milanese dal
Quartetto K 156), Haydn (Sei danze tedesche per orchestra d'archi),
Colardo ("Inquieto" per archi, prima esecuzione assoluta), Hazon
(Serenata per orchestra d'archi), van der Roost ("Rikudim", quattro
danze israeliane per archi). Ore 10.30, ingresso € 10,50/7,75, largo
Marinai d'Italia, tel. 02.18.51.01.73.
Teatro Filodrammatici
Birkin Tree: Fabio Rinaudo, cornamusa irlandese, flauti; Daniele
Ceronna, violino, chitarra; Devis Longo, sassofono, pianoforte. "Suoni
dall'Irlanda": Irish Fusion. Ore 11, "I concerti della domenica",
ingr. € 8, via Filodrammatici 1, tel. 02.86.93.659.
Auditorium di Milano
Trio "Les vents français": François Meyer, oboe; Paul Meyer,
clarinetto; Gilbert Audin, fagotto. Musiche di Mozart (Divertimento n.
1 K 229), Beethoven (Variazioni sull' aria "Là ci darem la mano" dal
"Don Giovanni" di Mozart per oboe, clarinetto, fagotto), Auric (Trio
per oboe, clarinetto e fagotto), Jarrel (Assonance per clarinetto
solo), Poulenc (Sonata per clarinetto e fagotto), Milhaud ("Suite
(d'après Corrette)" per oboe, clarinetto e fagotto). Ore 11,
"Matinées", ingr. € 10,50/7, largo Mahler, tel. 02.833.89.201.
Santa Rita alla Barona
Franco Mandirola, organo. Musiche di Kuhnau (Sonata I: "II
combattimento tra Davide e Golia"), Petrali (Ricercare per
l'Elevazione; Allegretto per il clarinetto; Sonata per il vespro n.
4). Ore 11.30, "Elevazioni organistiche", ingr. libero, via Santa Rita
da Cascia 22, tel. 02.81.67.91.
Teatro degli Arcimboldi
"La Bohème" di Puccini. Dir. Bruno Bartoletti. Ore 15, ingr. riservato
abbonati Teatri di Tradizione della Lombardia, v.le dell'Innovazione,
tel. 02.72.00.37.44.
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica di Milano "Giuseppe Verdi". Dir. George
Pehlivanian. Lynn Harrell, violoncello. Replica. Ore 16, ingresso €
31/7,75, largo Mahler, telefono 02.833.89.201.
Teatro Edi
Fortuna Ensemble: Cristina Curti, voce; Marco Ferrari, flauti; Roberto
Cascio, liuto; Marco Muzzati, percussioni. "Cigni, Capre, Galli e
Grilli: Musiche dal Bestiario Rinascimentale". Musiche di Capirola,
Tromboncino, D'Ascanio, Pesenti, Cara, Zesso, Mantovano, Dalza, Anna,
Sabadino degli Arienti.
Ore 16, "Classica e Lirica tra i Navigli", ingr. € 6,50, via Barona
angolo via Boffalora, telefono 02.89.12.23.83.
Teatro Verga
Ensemble vocale "Cantus". Dir. Erina Gambarini. Luigi Ripamonti, Maria
Luisa Gori, pianoforte. Musiche di Brahms (Liebeslieder Walzer op. 52;
Zigeunerlieder op. 103). Ore 16, ingr. € 15, via Verga 5, tel.
02.33.10.6149.
Teatro Alfredo Chiesa
"La Bohème" di Puccini. Orchestra da Camera "Giorgio Strehler". Dir.
Carlo Moreno Volpini. Ore 16.30, "Felix Company", ingr. € 18, via San
Cristoforo 1, tel. 02.28.26.786.
Santa Maria della Passione Fabio Ciofini, organo. Musiche di Van
Noordt, Bach, Buxtehude.  Ore 16.30, "Vespri d'organo", via
Conservatorio 16, telefono 02.76.31.71.76.
Abbazia di Chiaravalle
Schola Gregoriana Mediolanensis: coro femminile. Dir. Giovanni
Vianini. Missa "Laetetur cor), in canto gregoriano. Ore 17.30, ingr.
libero, tel. 02.70.104.245.
LUNEDÌ 10
Teatro degli Arcimboldi
Orchestra Filarmonica della Scala. Dir. Mark Wigglesworth. Anne Sofie
von Otter, mezzosoprano. Musiche di Mahler (Kindertotenlieder;
Sinfonia n. 5 in do diesis min.)	Ore 20, ingr. € 59/5, viale
dell'Innovazione, telefono 02.72.02.36.71.
Conservatorio. Sala Verdi Orchestra da Camera di Mantova. Dir. e
pianoforte Alexander Lonquich. Musiche di Mozart (Concerti per
pianoforte e orchestra K 450 e K 459), Haydn (Sinfonia n. 44 in mi
min. "Funebre"). Ore 21, "Serate Musicali", ingr. € 15/10, via
Conservatorio 12, tel. 02.29.40.97.24.
Palazzina Liberty
Orchestra "Milano Classica". Dir. Romolo Gessi. Musiche di Mozart,
Haydn, Hazon e altri. Replica. Ore 21, ingr. € 10, 50/7,75, largo
Marinai, tel. 02.28.51.01.73.
Conservatorio. Sala Puccini
Valentina Nappo, pianoforte. Musiche di Beethoven (Sonata in fa magg.
op. 51 "Appassionata"), Schumann ("Carnaval" op. 9), Liszt (da "Six
Études d'après Paganini": n. 3 "La campanella", n.6 Tema e
variazioni).	Ore 21, ingr. libero, via Conservatorio 12, tel.
02.66.98.69.56.
MARTEDÌ 11
Teatro degli Arcimboldi
"La Bohème" di Puccini. Dir. Bruno Bartoletti. Turno B. Ore 10, ingr.
€ 155/10, viale dell' Innovazione, tel. 02.72.00.31.44.
Teatro San Lorenzo alle Colonne
Riccardo Schwartz, pianoforte. Musiche di Chopin (12 Studi op. 10; 24
Preludi op. 28) Ore 20.45, ingr. € 10/7, corso di Porta Ticinese 45,
tel. TicketOne 02.392261.
Palazzo Reale
Francesco Palazzo, fisarmonica. Musiche di Ciconia, Frescobaldi,
Downland, Bach, Franck, Ferrari Trecate, Alfano, Lattuada,
Gubaidulina. Ore 21, ingr. € 15, piazza Duomo, tel. 02.37.51.67.
Teatro dal Verme
Orchestra d'Archi Italiana. Dir. Paul Meyer. Musiche di Bréval
(Sinfonia concertante per flauto, oboe e archi), Honegger (Concerto da
camera per clarinetto, corno inglese e archi), Lekeu (Adagio per
archi), Mozart (Sinfonia concertante per flauto, oboe, corno e
fagotto). Partecipano Andrea Tomaselli della Scuola Holden e Antonio
Serra. Ore 21, "Note di viaggio", ingr.€ 14/11 , via San Giovanni sul
Muro 1, telefono 02.87.905.
MERCOLEDÌ 12
Conservatorio
Silvia Marcovici, violino; Aimo Pagin, pianoforte. Musiche di Schubert
(Duo in la magg. op. 162 D574), Poulenc (Sonata per violino e
pianoforte), Beethoven (Sonata n. 7 in do min. op. 30 n. 2). Ore 21,
"Società dei Concerti", ingr. € 20/15, via Conservatorio 12, tel.
02.66.98.69.56.


title: Tabarro?

text:
Finalmente ho capito ke è 1 mantello da uomo, abbastanza ampio da
poterci nascondere 1 cadavere...
Tanto x far capire xkè nn mi piace puccini (nn ke sia essenziale,
cmq...): x mezza opera nn succede niente, se nn ke alcuni scaricatori
svuotano la stiva del barcone del marito della protagonista. Se ho
capito bene si tratta di 1 di quei barconi adibiti al trasporto merci
lungo i navigli francesi, tipo l' Atalante dell' omonimo famoso film
di Jean Vigo. Improvvisamente si apprende ke la Giorgetta ha una
relazione adulterina con 1 dei marinai, cosa di cui francamente al
pubblico nn gliene può fregare di meno, visto anke ke il tutto è
presentato da un testo che usa parole banali e retoriche ed una musica
che si limita a volgere in recitativo codesto testo, il tutto senza 1
idea melodica o 1 colpo di fantasia strumentale che risollevi l'
attenzione x 3 buoni quarti d' ora... Finkè x provocare almeno 1
episodio di climax ke risvegli l' ascoltatore, puccini fa prendere la
rincorsa all' orkestra ed organizza un pieno con tanto di ottoni e di
timpani ke dovrebbe commuovere ed incitare all' applauso: di 1
banalità sconcertante, ma con la > parte del pubblico funziona!...
Poi l' epilogo: siccome evidentemente ancora nn esisteva la
separazione coniugale per colpa, il Michele tradito accoltella a morte
il traditore Luigi e l' avvolge nel suo tabarro...
L' han fatto ieri in esecuzione da concerto all' Auditorium: nnstante
la ferrigna direzione di Chailly, ke nella 1° parte ha pure offerto
brani orkestrali dello stesso autore, e nnstante le voci appassionate
della Cedolins e di Volontè nn m' ha fatto né caldo né freddo, nn
vedevo l' ora ke finisse... Oltretutto il soprano nn mi pare abbia
brani di particolare effetto, mentre qcuno ne ha il tenore, a volte
applaudito a scena aperta.
Al contrario del sensazionale Edipo Re dell' anno scorso, ieri nn è
stato tentato neanke 1 minimo di drammatizzazione.
LUX


title: La musica classica nel Rock progressivo italiano

author: Lorenzo Fongaro

text:
Prima di tutto
BACH FOREVER! :)
Una buona sorte di saluto al ng :)
Mi sto sempre di piu' innamorando della musica del genio insormontabile
di J.S.Bach e studio pianoforte. In casa ho un bellissimo Korg Triton
pro 76 e studio appunto Bach (Il minuetto nr.10 e' splendido tanto per
fare un esempio). Sono prevalentemente interessato al musica rock
progressive italiano anni '70 ed ho contatti con Le Orme.
Voi avete mai ascoltato il brano Una dolcezza nuova de Le Orme? Ha
un'inizio travolgente con un esecuzione su organo Hammond della
Ciaccona. E La porta chiusa? Vs la fine di quel brano suonano sempre con
organo un'altra composione di Bach di cui non ricordo il nome (devo
andare a vedere).
Personalmente io sono innamoratissimo del 33 giri de "Il rovescio della
medaglia", il cui titolo è "Contaminazione di alcune idee di certi
preludi e fughe de il clavicembalo ben temperato di J.S.Bach"
Voi che cosa ne pensate di questi "adattamenti"?
Un saluto e buon ascolto a tutti.


title: Milano capitale della musica

text:
Volume pubblicato da Editalia, casa editrice del Gruppo Istituto
Poligrafico e Zecca dello Stato: carta a mano speciale, 1499 esemplari
numerati cona targa ad personam, 140 illustrazioni , rilegatura e
custodia in pelle. Curato da GiorgioTaborelli, prefazione di Giorgio
Provai.
Ne parla il N° 7 di Amadeus (Luglio 2002) a pag 73.
LUX
P.S.
Ritenendolo d' interesse comune, questo post è inviato in cross-post
tra il gruppo di MC moderato e quello non. Si ricorda ke in IAMCM il
cross-post è stato ammesso nell' ultima revisione del Manifesto e ke
in IAMC non è mai stato proibito.


title: code Scala per Stivaletti

author: Renato Dolcini

text:
Qualcuno mi sa dire come funzionano le code in Scala per gli ingressi de gli
Stivaletti? A che ora cominciano, quanti biglietti si possono avere e (se
qualcuno ha già sperimentato) quanta ressa c'è di solito?
Grazie mille!
R.


title: code Scala per Stivaletti

author: Pelikan

text:
On Fri, 30 Sep 2005 15:53:15 +0200, "Renato Dolcini"
<
dol...@hotmail.com
> wrote:
>Qualcuno mi sa dire come funzionano le code in Scala per gli ingressi de gli
>Stivaletti?
>A che ora cominciano,
Alle ore 13 davanti alla biglietteria della Scala arriva un
incaricato/a  dell'  Accordo che redige la lista dei presenti.
Ci si deve ripresentare alle 16,45 per il 2° appello ed alle 17.00 si
acquista il biglietto.
12 euro per rappresentazioni in abbonamento, mentre il 6 ottobre il
prezzo sarà inferiore perchè rappresentazione fuori abbonamento
>quanti biglietti si possono avere
Un biglietto per persona.
> e (se qualcuno ha già sperimentato)
Ho sperimentato per la 1^  (essendo opera non popolare  e pubblico non
curioso) non  ci sono stati problemi.
Per la 3^ rappresentazione alle 13.00 eravamo in 7  ed alle 16.45 (2°
appello una ventina)
Alla 2^ rappresentazione alle 17.00 erano una trentina.
Per quelle serate non ci sono stati problemi per le persone arrivate
dopo le 17.00 perchè c'erano ancora moltissimi biglietti a
disposizione.
>quanta ressa c'è di solito?
Per quel poco d'esperienza che ho  per il sabato e per  l'ultima
rappresentazione di tutti gli spettacoli c'è molta più richiesta.
Ora i biglietti migliori vengono assegnati secondo la lista
d'iscrizione perciò se sei interessato per domani forse ti converrebbe
andare qualche ora prima.....(difficile dirti quando ....potrei
ipotizzare le 10,30 ed essere troppo presto... perciò avere mille
maledizioni!!!)
Dovessi acquistare io il lbiglietto andrei comunque per le 12.00 non
vorrei che i milanesi decidano che le novità meritino essere viste!!!!
Tieni comunque presente che anche i migliori posti di loggione per
vedere bene il palcoscenico occorre stare comunque sempre in piedi.
In  genere seduti si resta solo per sentire l'ouverture, poi se vuoi
vedere bene l'opera ti tocca stare in piedi.
>Grazie mille!
>R.
Prego, se ci andrai spero ci manderai un tuo commento sugli
Stivaletti!!
Ciao,
K.


title: Teatro Regio di Torino: Stagione 1999-2000 (commenti)

text:
E' stata annunciata ufficialmente la nuova stagione del Teatro Regio di
Torino. In un post separato se ne possono trovare i dettagli.
E' la prima stagione firmata interamente dal nuovo direttore artistico,
il baritono Claudio Desderi, che ha preso il posto di Carlo Majer.
Due parole di commento: le stagioni firmate da Carlo Majer hanno sempre
avuto il pregio di essere molto equilibrate, fatte con gran gusto e di
avere fili conduttori ben distinguibili. Accanto ad autori ed opere di
grande repertorio (Rossini, il Donizetti di Elisir e Lucia ma anche
quello del Devereux e delle Inconvenienze, Bellini, Wagner, il Verdi
della Forza e del Nabucco ma anche quello del Jerusalem, il Mozart delle
Nozze e del Don Giovanni ma anche quello del Mitridate ) si sono
alternate opere di minore diffusione (soprattutto del repertorio
francese, come Cendrillon, Romeo et Juliette, Esclarmonde), senza
scordare il teatro del '900 (Janacek, Strauss, Britten, Bernstein,
Debussy, Weill, fino alla recente accoppiata Menotti-Poulenc) ne' quello
"piu' antico" (Haendel, Monteverdi).
I cast che si sono alternati sono sempre stati di livello alto, con
punte di assoluta eccellenza (cantanti come la Devia, Sabbatini, la Mei,
Pertusi, Spagnoli, Larin, la Ciofi erano di casa o quasi al Regio, altri
come Cura o la Pendatchanska hanno avuto proprio il Regio come loro
trampolino di lancio).
Cosa cambia con la nuova stagione: il Regio vuole proporsi come punto di
riferimento per le produzioni di opere del '900 e la stagione e'
incentrata su tale tipo di repertorio; ben 6 titoli su 11. Accanto a
loro saranno allestite opere del grande repertorio, con Fedora e
Butterfly a fare da "cuscinetto", appartendo esse sia al teatro del '900
che si vuole proporre in grande stile che al grande e popolare
repertorio.
Personalmente non trovo molto equilibrata questa prima stagione del
nuovo corso ('900 da una parte e repertorio popolare dall'altra) e non
trovo nemmeno grandi punti di contatto tra le varie opere presentate.
Ne' riesco a capire, per esempio, perche' venga proposta una produzione
di Butterfly diversa da quella presentata non piu' tardi di tre stagioni
fa..... E, del resto, anche Lucia ed Italiana non e' moltissimo che
mancano dalle scene del Regio.
Per quello che riguarda i cast, almeno sulla carta, sembrerebbero di
livello medio inferiore a quelli che si sono succeduti al Regio nelle
ultime stagioni.
Ma questo, naturalmente, sara' il palcoscenico a dirlo ed avremo
senz'altro occasione di discuterne ancora.
<A.>


author: Lucio PERES

text:
On 15 Jun 1999 13:51:44 +0200, Andrea Finotello
<
andrea.f...@cselt.it
> wrote:
>Personalmente non trovo molto equilibrata questa prima stagione del
>nuovo corso ('900 da una parte e repertorio popolare dall'altra) e non
>trovo nemmeno grandi punti di contatto tra le varie opere presentate
Andrea, puň darsi tu abbia ragione, comunque per I diavoli di Loudon
pendereckiani (ke aspetto da 1 vita e pensavo di mai poter vedere) e
la Lucia con la Ciofi (forse anke il Rigoletto) contami senz'  altro
tra i presenti!
LUX


author: Giuseppe Sottotetti

text:
Andrea Finotello ha scritto:
>  il Regio vuole proporsi come punto di
> riferimento per le produzioni di opere del '900 e la stagione e'
> incentrata su tale tipo di repertorio; ben 6 titoli su 11.
Era ora che qualcuno tentasse anche da noi di fare conoscere un repertorio
che non necessariamente č inavvicinabile e ostico. Solo per la presenza dei
"Diavoli di Loudun" la stagione del Regio di Torino č una delle piů
interessanti al momento.
Giuseppe Sottotetti
gso...@aznet.it


title: CONCERTO DI INEDITI VERDIANI A MILANO

author: Stefano Bonvini

text:
    Per tutti gli appassionati della lirica, segnaliamo un concerto
importantissimo dedicato alle opere inedite o raramente eseguite di Giuseppe
Verdi, tra cui l'Inno delle Nazioni per tenore, coro e orchestra.
Per informazioni vedi allegato


title: CONCERTO DI INEDITI VERDIANI A MILANO

text:
On Sun, 18 Feb 2001 14:01:22 GMT, "Stefano Bonvini" <
bon...@top.it
>
wrote:
>Per informazioni vedi allegato
Tutti i NGisti si saranno accorti ke l' All.to non c'é: infatti prima
regola dei NG č ke non č possibile mandare dei file BINARI.
I file binari si possono mandare solo al NG it.binari.file, ma occorre
essere abilitati dal suo Moderatore Mamo.
Io sono abilitato, quindi invito Stefano o a trasformare il suo file
..PDF in un file di testo e ri-mandarlo al NG, oppure di inviarlo al
mio indirizzo e-mail e cerkero di postarlo io...
LUX
P.S. Entro domani, in quanto poi sono 3 gg all' estero...


title: Messa in si minore di Bach

author: Filippo Aroffo

text:
Ciao a tutti...
Ormai da due settimane sono in possesso della messa in si minore
allegata allo speciale di Amadeus mi pare di aprile...Me ne sto
innamorando perdutamente...è a dir poco splendida...
L'esecuzione in mio possesso a quanto si può leggere sul numero
speciale dovrebbe essere fatta con strumenti originali...cosa di cui
sono convinto....è più che evidente....e ne sono felicissimo perchè
danno all'esecuzione un colore tutto particolare...
Ho però un dubbio: essendo strumenti antichi i flauti usati sono
diritti o esistevano già i flauti traversi?????
Infatti in un Duetto del Gloria (esattamente il Domine Deus) è
presente costantemente il flauto...dal suono mi sembrava quello di un
flauto dolce diritto (si dice così???) e non quello di un flauto
traverso....ma seguendo il libretto di Amadeus leggo "tema al flauto
traverso obbligato"...non è che magari il "flauto traverso obbligato"
è uno strumento antico diverso da quello (traverso) usato
attualemente?????
Cmq sono rimasto affascianto dal suono e dalla parte ad esso affidata
in questo brano...
Aspetto vostre delucidazioni....
Ciao ciao Pippo


title: Messa in si minore di Bach

author: Giacomo Andreola

text:
Filippo Aroffo <
far...@tiscalinet.it
> wrote in message
> Ho però un dubbio: essendo strumenti antichi i flauti usati sono
> diritti o esistevano già i flauti traversi?????
Anche il traverso ha una lunghissima storia. Nel rinascimento lo chiamavano
traversiere.
> Infatti in un Duetto del Gloria (esattamente il Domine Deus) è
> presente costantemente il flauto...dal suono mi sembrava quello di un
> flauto dolce diritto (si dice così???) e non quello di un flauto
> traverso...
Non conosco  l'interpretazione di cui parli, ma nella Messa non e' mai
previsto il flauto dolce (o dritto, o a becco). Oltretutto nella parte del
flauto ci sono piu' volte il re e il mi basso, note che un flauto dolce
contralto non puo' fare.
>non è che magari il "flauto traverso obbligato"
> è uno strumento antico diverso da quello (traverso) usato
> attualemente?????
Attualmente il traverso e' di metallo, mentre prima era di legno (bosso o
ebano, solitamente). Il termine "obbligato" (che sulla partitura pero' non
trovo) sta solo a a indicare che quella parte non puo' essere omessa.
Ciao
Giacomo


title: Messa in si minore di Bach

text:
On 24 Dec 1999 19:27:39 +0100,
far...@tiscalinet.it
 (Filippo Aroffo)
wrote:
>Ormai da due settimane sono in possesso della messa in si minore
>allegata allo speciale di Amadeus mi pare di aprile..
Non l' ho preso: ci puoi ricordare ki sono gl' interpreti?
>Ho perň un dubbio: essendo strumenti antichi i flauti usati sono
>diritti o esistevano giŕ i flauti traversi?????
>			[....]
Mi pare ke Giacomo ti abbia risposto esaurientemente.
Comunqe nel catalogo dell opere di JSB ke c' č nella mia Enciclopedia
della Musica Rizzoli Ricordi l' organico descritto č:
SATB, coro(SSTAB), 2 fl., 2 ob.a., 3 ob., 2 fg., 3 tr., cor.cacc.,
timp., 2 vl.,
v.la
, vcl. e b.c.
LUX


title: Messa in si minore di Bach

text:
Filippo Aroffo ha scritto nel messaggio
<
3863afa...@news.tiscalinet.it
>...
>
>Ciao a tutti...
>Ormai da due settimane sono in possesso della messa in si minore
>allegata allo speciale di Amadeus mi pare di aprile...Me ne sto
>innamorando perdutamente...č a dir poco splendida
bravo...continua cosi' che sei sulla buona strada. A quanto ti ha risposto
Giacomo vorrei aggiungere solo che nel periodo barocco il termine italiano
FLAUTO indica sempre e inequivocabilmente il flauto dolce o diritto. Infatti
tutte le volte che Bach vuole che si usi un flauto traverso scrive
espressamente TRAVERSIERE o FLAUTO TRAVERSO (i compositori francesi
scrivevano FLŪTE Ą BEC, i tedeschi BLOCKFLÖTE, ma piu' spesso FLAUTO o
FIAUTO).
Oggi avviene il contrario: con FLAUTO si indica il traverso, e quando si
intende il flauto diritto (o dolce o a becco) lo si specifica. A dire il
vero, da qualche tempo si sta cercando di ripristinare l'uso barocco di
questi termini: io ho qualche CD in cui il flauto dolce e' intenzionalmente
indicato come FLAUTO, senza ulteriori indicazioni.
Raf


title: Messa in si minore di Bach

author: Arsace

text:
Nell'Utet invece l'organico è così indicato e suddiviso:
SSATB, coro SSATB,  3 tr, timp, 2fl. traversi, 2 ob., 2 ob. d'amore, 2 fag.,
cor. da caccia, archi, continuo. (+vlc) : questo per il pt I della Missa
(Kyrie e Gloria)
SAB, coro SSATB, 3 tr., timp., 2 fl. traversi, 2 ob., 2 ob. d'amore, archi,
cont. : questo per II della Messa, ossia Symbolum Nicenum
Coro SSATB, 3 tr., timp., 3 oboi, archi, e continuo, per il pt III della
Missa, ossia il Sanctus
AT, coro SSATB, 3 tr., timp., 2 fl. traversi, 2 oboi, archi, e continuo:
questo infine per la parte IV, ossia l'Osanna, il Bendictus, l'Agnus Dei e
il Dona nobis Pacem
Ci sono pure i riferimenti della messa in si minore BWV 232 alle seguenti
composizioni di Bach: BWV 191, BWV 29, BWV 46 per la prima parte; alle
cantate BWV 171, 12, 120 per la seconda parte e per quanto concerne la
quarta il BWV 11 e BWV 29.
Che ne pensate della versione di Andrew Parrott della Messa in questione,
con i soloists Taverner Consort? (che fra parentesi è stato il mio secondo
acquisto di musica Barocca della mia
vita...il lontano natale del 1987).
E un inciso per tutti: non perdetevi anche le altre 4 messe di BACH, la BWV
233 in fa maggiore, la BWV 234 in la maggiore, la BWV 235 in sol minore e la
BWV 236 in sol maggiore: ci sono dei pezzi bellissimi anche lì, cantate
tutte in latino.
Arsace
________________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Messa in si minore di Bach

text:
Arsace ha scritto nel messaggio ...
>Che ne pensate della versione di Andrew Parrott della Messa in questione,
>con i soloists Taverner Consort?
Non la conosco. Com'e' ? Tra quelle in mio possesso, la registrazione di
Richter e' quella che mi piace di piu'.
Teseo (Raf)


title: Messa in si minore di Bach

text:
On 26 Dec 1999 15:51:51 +0100, "Teseo" <
col...@tin.it
> wrote:
>bravo...continua cosi' che sei sulla buona strada.
E continuerò sulla buona strada se mi saprete consigliare qualcosa di
altrettanto splendido...veramente il duetto di cui ho parlato mi
rapisce....soprattutto il flauto...ha un suono stupendo, magico....mi
commuovo sentendolo....anche l'inizio dell'aria pe contralto "qui
sedes" è stupendo...L'oboe che introduce il tema.....veramente mi
vengono quasi le lacrime....
Eppure le opere corali di Bach che conosco un po' le trovo
pesanti...sarebbero le due Passio ....sarà per la presenza dei
recitativi...non so....cmq ora aspetto consigli su opere corali di
uguale (o almeno che ci si avvicini) bellezza....e naturlamente
barocche....:-PPPP

Grazie anche per le delucidazioni sul Flauto....
Cmq, come ho detto in privato a Giacomo, non deve essere un flauto
traverso in metallo il cui suono ho ben presente...pensavo fosse un
flauto traverso magari in legno che mi è parso (anzi ne sono sicruo)
di vedere in alcuni concerti....aspetto altre delucudazioni...
Ciao ciao Pippo


title: Messa in si minore di Bach

text:
On 26 Dec 1999 14:28:04 +0100,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES)
wrote:
>>Ormai da due settimane sono in possesso della messa in si minore
>>allegata allo speciale di Amadeus mi pare di aprile..
>
>Non l' ho preso: ci puoi ricordare ki sono gl' interpreti?
Cerrrrrrrrrrrto con vero piacere....
Allora:
Coro della Radio Svizzera
Sonatori della Gioiosa Marca
Direttore: Diego Fasolis
Soprano I: Roberta Invernizzi
Soprano II: Lynne Dawson
Contralto: Gloria Banditelli
Tenore: Christoph Prégardien
Basso: Klaus Mertens
Mi pare sia una registrazione di un live in occasione della Primavera
concertistica di Lugano (non sono sicuro perchè non ho il numero
speciale sotto mano...è a Milan...)cmq appena posso vi faccio
sapere...)
Ciao ciao Pippo


title: Messa in si minore di Bach

text:
Arsace <
tiri...@iol.it
> wrote in message NEt94.50142
> Che ne pensate della versione di Andrew Parrott della Messa in questione,
> con i soloists Taverner Consort? (che fra parentesi è stato il mio secondo
> acquisto di musica Barocca della mia
> vita...il lontano natale del 1987).
Devi proprio essere un baroccofilo puro sangue! Pochi sarebbero
sopravvissuti ad una prova si' severa...
Scherzo, ma non troppo: la versione di Parrot e' minimalista = un cantante
per ogni parte, quindi il coro spesso si riduce spesso ai 4 o 5  solisti e
solo nei momenti piu' "congestionati", si avvale di ben 12 cantanti (7
solisti + 5 di ripieno).
Tutto cio'  offre una estrema intelligibilita' della trama polifonica, a
scapito dell'effetto di grandiosita' che certe pagine (Cum Sancto Spiritu -
Et resurrexit - Sanctus ) pretendono.
Non la consiglierei certamente come primo ascolto (c'e' Richter,
Harnoncourt, Lenonhardt, Bruggen, Fasolis, al limite anche Karajan), ma per
chi ne avesse gia' due o tre, potrebbe essere senz'altro stimolante questa
lettura piuttosto originale.
Parrot non si smentisce nemmeno con Monteverdi: il suo Vespro (uscito anche
con Amadeus) si colloca sulla stessa linea interpretativa, con risultati, a
mio parere, molto piu' convincenti che con la Messa di Bach.
Ciao
Giacomo


title: Messa in si minore di Bach

author: ramusio

text:
Giacomo Andreola <
andr...@tin.it
> wrote in message
848k4m$67$1...@nslave2.tin.it...
>
>
> Arsace <
tiri...@iol.it
> wrote in message NEt94.50142
>
> > Che ne pensate della versione di Andrew Parrott della Messa in
questione,
> > con i soloists Taverner Consort? (che fra parentesi č stato il mio
secondo
> > acquisto di musica Barocca della mia
> > vita...il lontano natale del 1987).
>
>
> Devi proprio essere un baroccofilo puro sangue! Pochi sarebbero
> sopravvissuti ad una prova si' severa...
> Scherzo, ma non troppo: la versione di Parrot e' minimalista = un cantante
> per ogni parte, quindi il coro spesso si riduce spesso ai 4 o 5  solisti e
> solo nei momenti piu' "congestionati", si avvale di ben 12 cantanti (7
> solisti + 5 di ripieno).
> Tutto cio'  offre una estrema intelligibilita' della trama polifonica, a
> scapito dell'effetto di grandiosita' che certe pagine (Cum Sancto
Spiritu -
> Et resurrexit - Sanctus ) pretendono.
> Non la consiglierei certamente come primo ascolto (c'e' Richter,
> Harnoncourt, Lenonhardt, Bruggen, Fasolis, al limite anche Karajan
Nessuno ricorda mai, quando si parla della Messa in si minore, la
meravigliosa versione di Gardiner, un vero peccato, perchč č strepitosa, di
una bellezza arcana e pura.. personalmente la ritengo una delle cose piů
riuscite di questo direttore, ed č l'edizione che preferisco in assoluto..
Buone Feste
ramusio


title: Messa in si minore di Bach

text:
ramusio ha scritto nel messaggio ...
>Nessuno ricorda mai, quando si parla della Messa in si minore, la
>meravigliosa versione di Gardiner, un vero peccato, perchč č strepitosa, di
>una bellezza arcana e pura.. personalmente la ritengo una delle cose piů
>riuscite di questo direttore, ed č l'edizione che preferisco in assoluto..
Non esito a credere che le tue preferenze si dirigano verso questo
direttore, ne conosco la maestria negli oratori HANDELIANI, come Semele,
Alexander's Feast....
Arsace
__________________________
Handel non puň mia Musa



title: Concerti a Milano

text:
Sabato 26
                         Scala, ridotto dei palchi
                 Jean-Francois Novelli, tenore; Fabio Capitanucci,
baritono. Roberto Negri, piano.
                         "Cantoforum". Ore 15, tel. 02.72.00.37.44.
                         Auditorium di Milano
                 Orchestra "Giuseppe Verdi". Dir. Roberto Polastri.
Musiche di Poulenc ("La storia
                         di Babar, il piccolo elefante"), Carlo
Galante. Box a pagina 7. Ore 15, ingr. 25
                         mila lire (un adulto e un bambino sotto i 16
anni), tel. 02.83.38.92.01.
                         Conservatorio
                         Orchestra dei "Pomeriggi Musicali", dir.
Roberto Montenegro. Flauto Andrea
                         Griminelli. Musiche di Haydn (Notturno);
Mozart (Concerto per flauto K 313);
                         Casella ("Pupazzetti"); Respighi ("Gli
uccelli"). Ore 17
                         Conservatorio. Sala Puccini
                         Frederik Caku, pianoforte. Musiche di
Beethoven (Sonata op. 101), Skrjabin
                         (Sonata n. 4), Schumann (Fantasia op. 17).
Primo recital milanese per questo
                         giovane albanese, classe 1974, neodiplomato
del nostro Conservatorio col
                         massimo dei voti e la lode; e ora vincitore
del Premio intitolato alla memoria di
                         Giulio Forziati.
                         Auditorium Lattuada
                    Ensemble della Civica Scuola di Musica; dir.
Renato Rivolta. Musiche di Messiaen
                         (Liturgie de cristal, Vocalise pour l'ange
qui annonce la fin du temps, Danse de
                         la fureur), Philippe Hurel (Loops, Tombeau,
Opcit, Pour Luigi). Ore 21, ingr.
                         libero, corso di Porta Vigentina 15/a, tel.
02.58.31.44.33. Dalle 14.30 alle 17.30,
                   seminario di composizione tenuto da Philippe Hurel,
con strumentisti della Civica Scuola di Musica.
                         Rosetum
                         "Falstaff", di Giuseppe Verdi,
rappresentazione scenica per canto e pianoforte.
                      Con Michele Govi, Daniela Favi Borgognoni,
Ruggero Lopopolo. Luis Baragiola,
                         pianoforte. Ore 21, ingr. 30/25 mila lire,
via Pisanello 1, tel. 02.48.707.203.
                         Teatro Sales
                         Mirko Invernizzi, pianofofte. Musiche di
Bach-Busoni, Beethoven (Sonata op.
                         110), Schumann (Sonata op. 11). Ore 21,
ingresso libero, via Copernico 9, telef.
                         02.67.62.71.
                         Domenica 27
                         Palazzina Liberty
                         Paolo Beschi, violoncello. Musiche di Bach
(Suites per violoncello). Ore 10.30,
                         "Milano Classica", ingr. 20/15 mila lire,
largo Marinai, tel. 02.47.25.95.
                         Santa Rita alla Barona
                         Franco Mandirola, organo. Musiche di Bach.
Ore 11, ingr. libero, via S. Rita da
                  Cascia 22. Santa Messa alle 11.30, accompagnata dal
Coro polifonico di Santa Rita.
                         Sant'Ambrogio
                      Coro di Sant'Ambrogio. Dir. Agostino Pedrotti.
Canti ambrosiani, polifonie. Ore
                         11, ingr. libero, Santa Messa in latino.
                         Auditorium di Milano
                         Orchestra Sinfonica di Milano "Giuseppe
Verdi". Dir. Gianandrea Noseda.
                         Alexander Toradze, pianoforte. Replica. Ore
16, ingr. 60/30 mila lire, corso S.
                         Gottardo angolo via Torricelli, tel.
02.83.38.92.01.
                         San Carlo al Corso
                         Francesca Rigobello, flauto; Francesco
Rigobello, organo. Musiche di Vivaldi,
                   Godard, Gluck, Massenet, C.P.E. Bach. Ore 16.30,
ingresso libero, largo Corsia dei
                         Servi
                         Centro Asteria
                     Orchestra "Piccola sinfonica di Milano"; dir.
Stefano M. Lucarelli; Willi Burger,
                     armonica. Silvio Moscatelli, Gigino Maestri,
violini. Musiche di Vivaldi (Concerto
                    per violino "La Primavera"), Ciajkovskij, Jacob
(Suite per armonica e orchestra),
                         Piazzolla.
                         Teatro Libero
                         Ilaria Costantino, Michela Meroni,
pianoforte. Musiche di Mozart (Andante e
                         variazioni K 501, Sonata K 497), Schubert
(Laendler, Variazioni op. 10, Rondò
                         op. 107). Ore 21, ingr. 15/10 mila lire, via
Savona 10, tel. 02.34.53.60.49.
                         Lunedì 28
                         Scala
                     Orchestra Filarmonica della Scala. Dir. Paavo
Järvi. Ore 20
                         Conservatorio, Sala Verdi
                         "I Solisti di Mosca", dir. e viola Yuri
Bashmet. Musiche di Brahms (Quintetto
                         op. 115), Mozart. Ore 21, "Serate Musicali",
ingr. 30 mila. Telef. 02.
                         29.40.97.24.
                      Palazzina Liberty
                   Stefano Montanari, violino; Maurizio Salerno,
clavicembalo. Musiche di Bach (Sei
                         sonate per violino e cembalo). Ore 21,
stagione dell'Orchestra "Milano
                         Classica", ingressi 20/15 mila, tel.
02.47.25.95. L.go Marinai.
                         Conservatorio, Sala Puccini
                         Yara Di Gennaro, violino; Aglaia Tarantino,
pianoforte. Musiche di Fauré
                         (Sonata n. 1), Bartók Danze popolari romene),
Liszt (Gran duo concertante).
                         Ore 21, "Incontri musicali", ingresso 3 mila
lire, telef. 02.66.98.69.56.
                         Martedì 29
                         Conservatorio, Sala Verdi
                         Quartetto "Mosaïques". Musiche di Mozart
(Quartetto n. 9 K 589); Beethoven
                         (Quartetto in fa maggiore op. 18 n. 1);
Mendelssohn (Quartetto in la minore
                         op. 13). Ore 21, "Società del Quartetto",
ingresso in abbonamento, tel.
                         02.76.00.55.00.
                         Conservatorio, Sala Puccini
                         Giorgia Simbula, violino; Michele Zenari,
violoncello; Emilio De Mercato,
                         pianoforte. Edoardo Romani, flauto; Sem
Cerritelli, piano. Musiche di
                 Beethoven. Ore 21. "Il Conservatorio per la città",
in collaborazione con l'Orchestra Cantelli.
                         Mercoledì 1
                         Conservatorio
                         Orchestra stabile di Bergamo; dir. Ronald
Zollman; Vsevolod Dvorkin,
                         pianoforte. Musiche di J. Strauss jr.
(ouverture da "Il Pipistrello"), Liszt
                         (Concerto per pianoforte n. 2), Respighi (La
bottega fantastica). Ore 21, "Soc. dei Concerti"
                         Istituto Vittoria Colonna
                         Riccardo Villani, cembalo. Sonate di D.
Scarlatti (K 509-523). Introduzione di Sergio Mora.


title: Chi sa dirmi il titolo...

author: LiberaL淮rio

text:
La musica della seconda parte di questo filmato (mandata in onda anche in
"Corti di Cronaca" di sabato sera scorso su Rete 4....:
http://video.google.com/videoplay?docid=5018150114312223051&q=scie+chimiche
Grazie!


title: Chi sa dirmi il titolo...

author: Mario Campli

text:
Salve, LiberaL²ario. In data 07/05/2007 23.10 hai scritto:
> La musica della seconda parte di questo filmato (mandata in onda anche in
> "Corti di Cronaca" di sabato sera scorso su Rete 4....:
Non è certo musica classica :-(
Ha qualche assonanza con la colonna sonore degli ultimi film della
trilogia di Matrix (potrebbe essere che sia proprio quella, ma non ho
proprio voglia di mettermi a controllare), come d'altra parte è per il
cortometraggio animato che si riferisce alla stessa serie...
--
Doctor Diabolicus
http://www.sci-med.it


author: CNI Compagnia Nuove Indye

text:
JOHANN SEBASTIAN BACH: SIX SONATAS FOR VIOLIN AND HARPSICHORD
MARIANNE RONEZ  ERNST KUBITSCHEK
Il violino ricopre un ruolo di grande importanza nell'opera di Bach. Molte
delle arie tratte dalle Cantate e dalle Passioni includono obbligati di
violino ;i suoi due Concerti per Violino e il Doppio Concerto sono fra i
suoi lavori più famosi, così come stupende sono le parti per violino solo
che si ritrovano in cinque dei sei Concerti Brandeburghesi, mentre le
Sonate e le Partite per violino non accompagnato sono difficili da eseguire
oggi così come lo erano al tempo della loro composizione, ma che dire delle
misconosciute sei  Sonate per violino e clavicembalo?
Per qualche strana ragione queste ultime sono considerate come opere minori
e sono state eseguite e registrate solo raramente, eppure esse appartengono
al periodo più felice e creativo della carriera di Bach, ancora lontane dal
periodo di Lipsia, con le sue composizioni su commissione . Molti dei
grandi lavori citati all'inizio risalgono precisamente a quel tempo felice
e tutti mostrano un'inesauribile e brillante inventiva.
Non esistono altre Sonate per violino dell'epoca barocca che mostrino una
simile ricchezza e complessità di scrittura soprattutto sui tempi veloci,
mentre quelli lenti ostentano un bilanciamento miracoloso fra le due voci
come si riscontra nel meraviglioso Adagio della Quinta Sonata con tutte le
parti musicali incasellate in uno stupefacente esercizio di precisione
armonica. Non sappiamo le ragioni per cui l'autore abbia deciso di
includere una sostanziosa parte di clavicembalo solo nella Sesta Sonata ma
ciò conferma certamente che Bach aveva in mente un esecutore virtuoso per
le parti tastieristiche di questi lavori.
Marianne Ronez  e Ernst Kubitschek hanno giustamente deciso di non usare
altri strumenti o sovraincisioni per rinforzare la linea del continuo:
questi sono brani per duo la cui atmosfera intima può essere meglio
identificata in un'esecuzione di questo tipo, che evidenzia le sottili
sfumature nel costante interscambio di melodie fra i due strumenti. L'uso
di un violino costruito dal liutaio austriaco Jacobus Stainer e di un
clavicembalo Michael Mietke aiutano la ricostruzione filologica, anche a
livello di sonorità, del vero spirito di questa musica così come l'autore
l'aveva concepita.
INFO:
www.cnimusic.it/winter/sechssonaten.htm
--
Posted from
ro...@smtp.ats.it
 [195.62.227.6]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Ci riprovo: Kubelik/Mahler

author: Teseo

text:
Cerco il video della Prima Sinfonia di Mahler diretta da Rafael Kubelik con
l'orchestra della Radio Bavarese, trasmesso su RAIUNO una decina di anni fa
(sě, č passato un po' di tempo...). Non mi č mai riuscito di trovare la
videocassetta, ammesso che esista. Se qualcuno puň darmi una mano....
Grazie
Teseo


title: Ci riprovo: Kubelik/Mahler

text:
On Tue, 25 Dec 2001 21:59:04 GMT, "Teseo" <
teseo19...@libero.it
>
wrote:
>Cerco il video della Prima Sinfonia di Mahler diretta da Rafael Kubelik con
>l'orchestra della Radio Bavarese, trasmesso su RAIUNO una decina di anni fa
Non allarmarti, non ho trovato la registrazione...
Volevo solo sapere se eri sicuro della trasmissione e della possibile
data: in quel periodo ho registrato tanta roba e, forse, l' anno
prossimo avrò + tempo x rivederla...
LUX


title: Ci riprovo: Kubelik/Mahler

text:
Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote in message
a0ev7v$bvq$1...@attila.bofh.it...
> Non allarmarti, non ho trovato la registrazione...
acc... per un attimo...
> Volevo solo sapere se eri sicuro della trasmissione e della possibile
> data: in quel periodo ho registrato tanta roba e, forse, l' anno
> prossimo avrň + tempo x rivederla...
sě, era piů o meno nel 1989-91 (lo ricordo perchč cambiai televisore qualche
giorno prima). L'orchestra era in frac ma non c'era pubblico, era quindi una
registrazione fatta proprio per la TV.
Teseo


title: Lutto

author: Valerio

text: Sono in lutto: è morto Carlos Kleiber.


title: Lutto

text:
Il Tue, 20 Jul 2004 13:27:32 +0200, "Valerio"
<valerio....@SPAMfastwebnet.it> ha scritto:
>Sono in lutto: è morto Carlos Kleiber.
Mi unisco al lutto, com' è doveroso, massimamente per un illustre
personaggio pubblico come Kleiber.
Tuttavia nn posso astenermi da alcune considerazioni personali (in
parte qui già note...) su di lui ed in particolare sul mito ke i media
e lui stesso hanno costruito, specie negli ultimi anni: anzitutto è
lecito considerare un direttore d' orchestra un grandissimo direttore
d' orchestra se non dirige mai, e soprattutto se nn dirige mai anke se
da tutte le parti lo strapregano di farlo?
Magari Muti dirige troppo (tra poco pure un concerto celebrativo per
Kleiber...) ed Abbado è tornato sul podio ancora convalescente della
grave operazione subita..., ma Kleiber ki ha potuto ascoltarlo negli
ultimi tempi??
D' accordo il perfezionismo, ma dato ke qsiasi ork sarebbe stata senz'
altro lieta di lavorare con lui, possibile ke nn poteva trovarne una
OK? ... Si dice abbia dato 50 concerti negli ultimi 20 anni, l' ultima
opera al teatro di Vienna il RK nel' 94...
Nn so quante volte tu abbia potuto sentire Kleiber dal vivo (l' unico
modo IMHO x capire se uno è un grande...): probabilmente avrai
assistito a qualke sua recita di Otello o del Rosenkavalier alla
Scala.
Io nn l' ho mai visto live, ho solo visto i Video dei suoi tanto
osannati RK e Pipistrello e nn mi sn piaciuti entrambi: nnstante siano
considerate interpretazioni sublimi ed insuperabili, sia pure facendo
la tara ke è sempre musica riprodotta..., Kleiber nn è riuscito a
farmi piacere il RK, ke continuo a considerare opera da cancellare,
insieme a boheme e butterfly. dal repertorio teatrale...
La sua vicenda umana ed artistica cmq mi ricorda da vicino quella di
un altro esule volontario della Musica: il pianista Wladimir Horowitz
(un altro degno dell' interesse delle varie  rubrike "Chi l' ha
visto?). Ma per quanto riguarda un pianista posso anke immaginare ke
nn voglia fare concerti in pubblico x 30 anni, però ke suoni il pf a
casa sua, ma un direttore d' orkestra se nn ha un orkestra a
disposizione cosa suona??
E poi questo repertorio così striminzito... 3 o 4 sinfonie di LvB e
qualke opera (poi quelle, tranne Otello, ke nn mi piacciono punto...):
ma davvero valeva la pena sobbarcarsi la spesa x un viaggio aereo x il
suo ultimo concerto (biglietto a mezzo milione di lirette del vekkio
conio...) a CA x sentire x l'
n.ma
 volta la Quarta e la Settima? Cosa
poteva dire ancora ke gli altri direttori nn abbiano già detto ??
Ovviamente le mie elucubrazioni lasciano il tempo ke trovano e le
butto giù + ke altro come memo personale... tuttavia sn pur sempre un
segno ke anke Kleiber nn era un "assoluto". Altro segno: i fiski ke
ricevette dal loggionisti della Scala alla prima dell' Otello del 1976
(poi divenuto mitico), ma questo la potrebbe voler dire lunga sulla
competenza del loggione scaligero...
Resta il fatto ke nella lunga storia della direzione d' ork ci sn
indubbiamente altri personaggi, come Toscanini, Furtwangler e Karajan
ke sn + "indiscussi" di lui...
Tra i suoi meriti quello di aver diretto in teatro anke dei balletti
(ma credo lo facesse xkè la moglie era ballerina...), cosa ke in
genere i grandi direttori disdegnano.
LUX
P.S. Valerio, quest' anno nn ci sn stati i concerti della stagione
concertistica al palazzo di Giustizia diretti da te??


title: Lutto

author: Zazie-la-peste

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:9uaK.A.v...@idam.kicks-ass.net...
> Ovviamente le mie elucubrazioni lasciano il tempo ke trovano e le
> butto giů + ke altro come memo personale... tuttavia sn pur sempre un
> segno ke anke Kleiber nn era un "assoluto". Altro segno: i fiski ke
> ricevette dal loggionisti della Scala alla prima dell' Otello del 1976
> (poi divenuto mitico), ma questo la potrebbe voler dire lunga sulla
> competenza del loggione scaligero...
appunto
> Resta il fatto ke nella lunga storia della direzione d' ork ci sn
> indubbiamente altri personaggi, come Toscanini, Furtwangler e Karajan
> ke sn + "indiscussi" di lui...
falsissimo
Kleiber era a livello di questi, se non superiore (e la storia che abbia
diretto poco č una solenne bufala. Ha diretto poco negli ultimi 15 anni di
carriera. Cosě come Horowitz del quale fai il nome. Pure lui smise di fare
concerti molto tardi. Prima suonň di tutto e di piů. Kleiber ha diretto di
tutto e di piů.
Dal vivo l'ho sentito varie volte non una. Era un genio assoluto)
Z


title: Lutto

text:
Il Fri, 05 Nov 2004 18:33:28 GMT, "Zazie-la-peste"
<
ess...@toujours.it
> ha scritto:
>Dal vivo l'ho sentito varie volte non una
Tra i poki privilegiati...
> Era un genio assoluto)
Ma nn è ke fosse anke un po',... nn dico matto come osò dire un
anonimo orkestrale dei Berliner alla Bild, "balzano"?
LUX


title: Lutto

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:wNKyp.A.8...@idam.kicks-ass.net...
> >Dal vivo l'ho sentito varie volte non una
>
> Tra i poki privilegiati...
capirai, mi spostavo in luoghi impensati....
>
> > Era un genio assoluto)
>
> Ma nn č ke fosse anke un po',... nn dico matto come osň dire un
> anonimo orkestrale dei Berliner alla Bild, "balzano"?
oh, forse sě.
L'uno non esclude l'altro, eh
Z


title: Ascolti odierni: L'Italiana in Algeri

author: Don Bartolo

text:
Nelle ultime settimane sto riascoltando con rinnovato interesse le incisioni
dell'Italiana, opera che sinceramente da un po' di tempo trascuravo.
L'edizione di oggi (testimonianza audio della famosissima rappresentazione
scaligera con la regia di Ponelle) anche se poco conosciuta, č secondo me
tra le migliori incisioni realizzate.
Teresa Berganza: Isabella
Paolo Montarsolo: Mustafą
Ugo Benelli: Lindoro
Enzo Dara: Taddeo
Angelo Romero: Haly
Margherita Guglielmi: Elvira
Laura Zannini: Zulma
Dir. Claudio Abbado
don Bartolo


title: Cambio alias

author: Raf

text:
Avendo risolto il problema di omonimia (relativo a un altro NG) che mi aveva
costretto a cambiare alias da Raf a Teseo, torno ad essere Raf. Ringrazio
Teseo per avermi prestato la sua identita' fino ad oggi, e lo saluto
cordialmente :-)
Raf (ex Teseo)


title: Anticipazioni sulla prima della Scala

text:
Dal mio colloquio col Dr Fontana (ovviamente nn quello del Falstaff...
;-), ma il Sovrintendente della Scala incontrato stasera ca. alle
19.30 fuori dello Spazio Oberdan dopo la presentazione dell' opera Les
contes d' Hoffmann) ho saputo quanto segue:
-	la vendita dell' Europa riconosciuta inizierà il 18 Ottobre
alle 9.00 ed avverrà solo via Internet [NdR: nn vorrei però la non
menzione del telefono fosse stata una sua dimenticanza...], anke x i
posti + economici di "loggione"
-	la prima di Sant' Ambrogio del 7 Dicembre 2004, riapertura
della sede storica del Teatro alla Scala dopo 3 anni di lavori di
restauro, nn sarà kiusa (come si era ventilato a causa della presenza
di Bush, Putin, Blair, Ciampi, berluska (!? ke venga ho i miei
dubbi...), ma aperta anke agli spettatori paganti
-	per i posti di loggione per le altre opere in cartellone alla
Scala si ripristinerà il sistema della coda fisica gestita (??...)
dall' Accordo
"	la vendita dei biglietti via Bancomat è stata sospesa per il
rifiuto di BancaIntesa di continuare a fornire il servizio: stanno
pensando di ripristinarla col BancoPosta.
LUX


title: Anticipazioni sulla prima della Scala

author: Riccardo

text:
> - la vendita dell' Europa riconosciuta inizierà il 18 Ottobre
> alle 9.00 ed avverrà solo via Internet [NdR: nn vorrei però la non
> menzione del telefono fosse stata una sua dimenticanza...], anke x i
> posti + economici di "loggione"
I dettagli erano gia' apparsi da qualche parte, ma non chiedermi 1 link °__°
Mi ricordo cmq che i posti del loggione costeranno 50 euro + diritti vari.
> - la prima di Sant' Ambrogio del 7 Dicembre 2004, riapertura
> della sede storica del Teatro alla Scala dopo 3 anni di lavori di
> restauro, nn sarà kiusa (come si era ventilato a causa della presenza
> di Bush, Putin, Blair, Ciampi, berluska (!? ke venga ho i miei
> dubbi...),
IMO se viene Ciampi è gia' tanto......altrimenti bisognerebbe chiudere lo
spazio aereo, mettere delle batterie antimissile in P.zza del Duomo,
sigillare tutti i tombini di Milano etc, etc...
E' vero cmq che la Scala ha invitato tutti i politici da te citati.
> - per i posti di loggione per le altre opere in cartellone alla
> Scala si ripristinerà il sistema della coda fisica gestita (??...)
> dall' Accordo
Sublime. Roba da farsi ridere dietro in tutto il mondo.
> " la vendita dei biglietti via Bancomat è stata sospesa per il
> rifiuto di BancaIntesa di continuare a fornire il servizio: stanno
> pensando di ripristinarla col BancoPosta.
Solo per la Scala mi sembra ; da quel che ho visto
charta.it
 offre ancora
per altri eventi la possibilita' di pagare con il bancomat lucrando un'esosa
commissione.
R.


title: Anticipazioni sulla prima della Scala

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:K6Sl2B.A....@idam.kicks-ass.net...
> - per i posti di loggione per le altre opere in cartellone alla
> Scala si ripristinerà il sistema della coda fisica gestita (??...)
> dall' Accordo
COSA?
COSAAAAAA?????
Ma che merda, chiedo venia per il turpiloquio....
Z.


title: Anticipazioni sulla prima della Scala

author: Giuseppe

text:
"Riccardo" <
nos...@please.org
> ha scritto nel messaggio
news:fbKxxD.A....@idam.kicks-ass.net...
>
>
>
> IMO se viene Ciampi č gia' tanto......altrimenti bisognerebbe
chiudere lo
> spazio aereo, mettere delle batterie antimissile in P.zza del Duomo,
> sigillare tutti i tombini di Milano etc, etc...
Come minimo:-))
E magari a che ci sono si fa anche un piccolo G4..nei ridotti:-))
Sarebbe cmq un evento memorabile.....ma utopistico:-)
Tornando IT......perchč non vinei al concerto di Gallarate?
Ciao
G.