title: Rosenkavalier - Arcimboldi

author: Stefano

text:
"Valerio" <studio.p...@SPAMinwind.it> ha scritto nel messaggio
news:b0jl4e$5t8$1...@attila.bofh.it...
> "Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
> news:b0e6bi$q7c$1...@attila.bofh.it...
> > On Sun, 19 Jan 2003 12:02:03 +0000 (UTC), "rigo" <
inc...@libero.it
>
> > wrote:
> > Lamenta pure
> > ke molta gente, anke con la navetta della Scala,  è arrivata in
> > ritardo di appena 5' causa traffico, ma nn c' è stata alcuna
> > tolleranza ed è stata tenuta fuori x tutto l' Atto I.
Meglio che rimangano fuori....al Rigoletto ho dovuto litigare con una
signora che pretendeva di fare alzare tutta la fila quando l'opera era
iniziata da 20 minuti!!!!!!!
Ho dovuto tirare un bestemmione a medio volume per farla
desistere....all'intervallo ovviamente ho fatto una scenata alla maschera...
Arrivare in ritardo fa parte degli imprevisti della vita....e bisogna
saperli accettare....sentire entrare frotte di tacchi a spillo all'inizio
del primo atto del Rosenkavalier sarebbe uno scandalo....
Stefano


title: Rosenkavalier - Arcimboldi

author: Valerio

text:
> Meglio che rimangano fuori....al Rigoletto ho dovuto litigare con una
> signora che pretendeva di fare alzare tutta la fila quando l'opera era
> iniziata da 20 minuti!!!!!!!
> Ho dovuto tirare un bestemmione a medio volume per farla
> desistere....all'intervallo ovviamente ho fatto una scenata alla maschera...
> Arrivare in ritardo fa parte degli imprevisti della vita....e bisogna
> saperli accettare....sentire entrare frotte di tacchi a spillo all'inizio
> del primo atto del Rosenkavalier sarebbe uno scandalo....
>
> Stefano
Premesso che sono d'accordissimo su quanto dici, osservo pero' che un
conto e'
arrivare in ritardo con i propri mezzi (macchina, metro, taxi ecc.), un
conto quando il servizio e' organizzato dal Teatro (come il famoso bus
navatta da piazza Duomo).
In questo secondo caso non mi sembra giusto lasciare fuori gli spettatori:
si dovrebbe aspettare l'ultima navetta disponibile e poi cominciare lo
spettacolo, o no?
Ciao
Valerio


title: Rosenkavalier - Arcimboldi

author: Lucio PERES

text:
On Tue, 21 Jan 2003 15:28:53 +0000 (UTC), "Stefano"
<
mont...@hotmail.com
> wrote:
>> > molta gente, anke con la navetta della Scala,  è arrivata in
>> > ritardo di appena 5' causa traffico, ma nn c' è stata alcuna
>> > tolleranza ed è stata tenuta fuori x tutto l' Atto I.
>Meglio che rimangano fuori....al Rigoletto ho dovuto litigare con una
>signora che pretendeva di fare alzare tutta la fila quando l'opera era
>iniziata da 20 minuti!!!!!!!
>Ho dovuto tirare un bestemmione a medio volume:::::::::::
Sn OK, nn bisogna far entrare in sala ki arriva tardi, qualsiasi sia
il motivo: l' anno scorso fui proprio io ad inscenare una protesta
stratosferica con lettere ai giornali ed alla Sovrintendenza x lo
scandalo degli autentici bisonti ke erano stati fatti entrare alla
prima della Salomè dopo l' inizio! Il direttore di sala si giustificò
dicendo ke era 1 atto unico e ke nn erano ancora stati installati i
televisori...
Ma qui si critica il fatto ke, ben sapendo ke c' era traffico e pure
la navetta della Scala era rimasta imbottigliata, nn hanno deciso di
iniziare un po' + in ritardo.
LUX


title: Rosenkavalier - Arcimboldi

author: gigi

text:
non sono stato agli arcimboldi, ma ho letto l'articolo sul sole24ore
anche da quanto letto su questo ng mi pare di capire che la navetta sia
specifica per il teatro, quindi forse l'articolo auspicava una migliore
"sincronizzazione"
evidentemente la rinomata puntualità scaligera non si accorda con i ritardi
dei mezzi pubblici...
gigi


title: Rosenkavalier - Arcimboldi

text:
"gigi" <
aa29N...@voila.fr
> ha scritto nel messaggio
news:b0jtn0$g5t$1...@attila.bofh.it...
> non sono stato agli arcimboldi, ma ho letto l'articolo sul sole24ore
Però per l'Ifigenia ricordo che hanno tardato di circa 10 minuti l'inizio
dello spettacolo proprio per un ritardo della navetta....
Ogni tanto lo fanno...forse su quella navetta c'era qualche politico....


title: Rosenkavalier - Arcimboldi

author: Luca Logi

text:
Valerio <studio.p...@SPAMinwind.it> wrote:
> In questo secondo caso non mi sembra giusto lasciare fuori gli spettatori:
> si dovrebbe aspettare l'ultima navetta disponibile e poi cominciare lo
> spettacolo, o no?
Francamente, si. O si fa partire prima la navetta, o si aspetta la
navetta in ritardo (basta avere il cellulare dell'autista, non servono
tecnologie spaziali), oppure non si offre nemmeno il servizio se non si
e' in grado di espletarlo a livello accettabile.
-- -----------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


     ú From:
gi...@flashnet.it
 (Giampaolo Lomi)
     ú Subject: Re: "Il genere sinfonico o cameristico sta decisamente al
     di sopra di quello operistico"
     ú Date: 10 May 1999 18:33:09 +0200
     >Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> scrive:
     >> Comunque mi pare che l' assunto della superiorit. della Sinfonica
     >> sulla Lirica sia tipico dei giovani:
     >
     >Ma chi l'ha detto? Nel gruppo ( e nella vita reale) ci sono giovani
     >come Bellavite che amano l'opera come lui ama solo la parte
     incompleta
     >di Ciaikowskij e cioe' le sinfonie.
     >Hai dimenticato Lorenzo Nencini, Farinato, Pietro Puca, Peruginelli
     >anche se limitato al Don Giovanni di Gazzaniga ed altri che non
     >ricordo ?

     Vero, ho dimenticato il Nencio (ma non mi ha mai fatto l' onore di una
     visita in questo NG).
     Farinato ha una conoscenza (mostruosa per me) di molti dischi di
     cantanti storici, ma alla Scala ha visto solo il Cappello di paglia di
     Firenze di Rota (mi corregga il buon Tommaso, se sbaglio...): IMHO non
     e' questo l' approccio corretto all' Opera.
     Il mio caro amico Puca e' la classica eccezione: grande appassionato
     (ed intenditore!) sia di lirica che di strumentale.
     L' ex piskello Peruginelli ricordo che era fautore della scissione di
     IAMC tra operofili e strumentofili: forse cambier. idea quando di DG
     conoscer. quello di WAM invece di quello di Gazzaniga...

     Comunque in effetti ho estrapolato eccessivamente un dato
     autobiografico: l' atteggiamento di considerare superiore la
     sinfonica/cameristica eradiffuso nell' ambiente universitario romano
     negli anni '60-'70 ed in parte ne fui personalmente influenzato. Il
     motivo recondito forse risale a quanto espresso con mirabile sintesi
     da Pietro: la sinfonica e' Musica (Arte) pura, mentre la Lirica e' pi-
     collegata all' uomo, quindi terrestre e, per qualcuno, inferiore (per?
     e' molto + richiesta e chi vuole entrare alla Scala ne sa qualcosa...)
     LUX
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title: AMATE LA DIREZIONE CORALE?

author: Loretta

text:
Amate la direzione corale?
L'A.DI.CU.M. ha aperto una scuola di direzione di coro con il M° Giovanni
Acciai, dove si studia tantissimo e in maniera seria.
Se desiderate conoscere altre informazioni anche sulle altre nostre
attività, visitate il nostro sito all'indirizzo
http://digilander.iol.it/manfrecola/home.htm
.
Buona visione a tutti.
loretta manfrecola
--
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http://www.Mailgate.ORG


title: East Meets West

author: Danny Mertens

text:
Wednesday, 8 December 2004 - 20:00     Royal Conservatory, Brussels
"East meets West" concert celebrating an Expanded Europe
The Brussels Choral Society (BCS) end-of-year concert is a fascinating
programme of 20th century music by composers from the eastern and western
"edges" of the newly expanded EU - British composer Ralph Vaughan Williams
and Estonian, Arvo Part.
The concert, supported by the Estonian and British Embassies, is on 8
December in the great hall of the Royal Conservatory, Brussels.
Eric Delson, musical director of the BCS, will conduct the choir and the
Ensemble Orchestral de Bruxelles, joined by soloists Karolina Ruegg
(soprano) and Quirijn de Lang (baritone).
The music of Part and Vaughan Williams reflect similar interests in modal
harmonies and powerfully emotional text settings. Arvo Part's "Summa" is an
unaccompanied masterpiece using his "tintinnabuli" style, based on the
bell-like sound of the three notes of a triad. "Silouans Song", for string
orchestra, and the "Te Deum", are solemn works representing his later style
of meditative intensity and compositional inventiveness.
Vaughan Williams' "Serenade to Music" is a sublime setting of words by
Shakespeare. Originally intended for 16 solo singers, this performance is an
arrangement for chorus and string orchestra. This exceptional evening of
choral music concludes with Vaughan Williams' rarely performed cantata,
"Dona Nobis Pacem"; a beautifully poignant setting of the anti-war poetry of
American poet Walt Whitman. The modal flavour and rich harmonies of the
music bring out Whitman's words with a delicacy and grace, perfectly
reflecting the title's plea to "Grant us peace".
The Brussels Choral Society, an international symphonic choir of 120
singers, performs extensively in Belgium, the Netherlands and throughout
Europe. It regularly works with renowned soloists, including Barbara
Hendricks and Jose Van Dam, and world-class conductors. The BCS had the
honour of singing at the wedding of Prince Laurent and Princess Claire and
enjoys the high patronage of Her Royal Highness.
Info & Tickets: 02/762 77 79 (mention you found the info here)
http://www.brusselschoralsociety.com


title: concerti per violino

author: Giuseppe

text:
In occasione dell'acquisto del cd di SCARLATTI/ HANDEL ( scusate ma un
pò di campanilismo a volte non guasta...nel cd è scritto Handel/
Scarlatti:-))  )
ho preso anche ( tentato dal low cost) un cd nel quale sono state
riversate tre concerti per violino e orchestra: bartok, Hindemith e
Szymanowsky, eseguite da Oistrakh  ( orchestre dell'URSS dirette da
Rozhdestvenshy e Sanderling) registrate tra la fine degli anni 50 e
l'inizio degli anni 60 in mono e rimasterizzate in stereo(?).
Che dire...di Bartok conoscevo alcuni concerti per piano....e quindi è
stata una riconferma ( positiva)
Per quanto riguarda Hindemith, nei confronti del quale, pur non
avendolo mai ascoltato, avevo senza ragione alcuna delle perplessità
( insomma,per capirci quando si è prevenuti senza motivo) debbo dire
che invece è stata una bellissima scoperta:-)) veramente bravo, mi
piace:-))
Szymanowky mi sembra, così da un primo sommario ascolto, molto
particolare....cmq...bellissima la sua musica....
Ciao
G.


title: concerti per violino

author: Moosbrugger

text:
"Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio news:
> Per quanto riguarda Hindemith, nei confronti del quale, pur non
> avendolo mai ascoltato, avevo senza ragione alcuna delle perplessità
> ( insomma,per capirci quando si è prevenuti senza motivo) debbo dire
> che invece è stata una bellissima scoperta:-)) veramente bravo, mi
> piace:-))
Anche a me piace moltissimo il concerto di Hindemith, e non capisco perchè
sia così poco eseguito.
Ciao
Moos
--
"Musica ? Conosco solo due canzoni, una è Yankee Doodle e l' altra non lo è"
Gen. Ulysses Grant


title: concerti per violino

author: Andrea Trave

text:
On Sat, 03 Jan 2004 18:49:41 GMT, in it.arti.musica.classica.mod you
wrote:

Complimenti, mi sembra davvero un CD bellissimo. Un chiarimento: di
quali concerti di Bartok e Szymanowski si tratta? Immagino che si
tratti del Secondo di Bartok: il primo e` stato ritrovato piu` di
recente, e non e` mai entrato nel repertorio della maggior parte dei
violinisti. Il Secondo, invece, e` un grande capolavoro, che usa il
solista e l'orchestra con una fantasia straordinaria nell'uso di
colori ed effetti originali. Tra l'altro, ammetterai che si tratti di
un'opera che "suona" bene, dal linguaggio assolutamente accessibile, e
cio` nonostante il linguaggio armonico e` estremamente "moderno",
avvicinandosi a volte alla dodecafonia (il secondo tema del primo
tempo) e usando persino "en passant" i quarti di tono (cose che fanno
solitamente drizzare i capelli ai "tradizionalisti").
Quanto a Szymanowski, non posso che essere felice per la tua scoperta
di un compositore pochissimo noto, ma che ha scritto composizioni
originali ed estremamente coinvolgenti, al livello di nomi ben piu`
popolari come appunto Bartok o Skrjabin (per nominarne due affini). Il
primo concerto e` il mio preferito, forse perche' lo conosco da piu`
tempo (tra l'altro grazie a una cassetta che registrai dalla radio,
con Oistrakh e credo Rozhdestvenskij, sara` forse la stessa
esecuzione?). Quell'inizio scintillante, con un'orchestra
insolitamente piena di colori esotici, come il piano o le percussioni
(credo che sia l'unico concerto, insieme a quello di Bartok, ad avere
un'orchestra cosi` ricca), e` uno dei piu` belli che conosca.
Ciao
Andrea
************
ANDREA TRAVE -
http://civet.berkeley.edu/atrave/
"To make contact with young people, it's better
to play, for example, Stravinsky's Rite of Spring
than Mozart or Beethoven. It gives a sense of
recognizability even if the listener's only
frame of reference is rock music" [E.P. Salonen]


title: concerti per violino

text:
"Andrea Trave" <
atrav...@civet.berkeley.edu
> ha scritto nel
messaggio
> Complimenti, mi sembra davvero un CD bellissimo. Un chiarimento: di
> quali concerti di Bartok e Szymanowski si tratta ?
Si tratta del n.1 ( opera postuma)  - registrazione del 1962 - ( a
meno che non si siano sbagliati nella stampa della copertina, dato che
mi dici che dovrebbe essere stato " scoperto " recentemente.
invece quello  di Szymanowssky č  il n. 1 op.35
Immagino che si tratti del Secondo di Bartok: il primo e` stato
ritrovato piu` di
> recente, e non e` mai entrato nel repertorio della maggior parte dei
> violinisti. Il Secondo, invece, e` un grande capolavoro, che usa il
> solista e l'orchestra con una fantasia straordinaria nell'uso di
> colori ed effetti originali. Tra l'altro, ammetterai che si tratti
di
> un'opera che "suona" bene, dal linguaggio assolutamente accessibile,
e
> cio` nonostante il linguaggio armonico e` estremamente "moderno",
> avvicinandosi a volte alla dodecafonia (il secondo tema del primo
> tempo) e usando persino "en passant" i quarti di tono (cose che
fanno
> solitamente drizzare i capelli ai "tradizionalisti").
:-)
La musica č davvero bellisima e con un linguaggio accessibile anche se
a volte un pň " originale"
> Quanto a Szymanowski, non posso che essere felice per la tua
scoperta
> di un compositore pochissimo noto, ma che ha scritto composizioni
> originali ed estremamente coinvolgenti, al livello di nomi ben piu`
> popolari come appunto Bartok o Skrjabin (per nominarne due affini).
Il
> primo concerto e` il mio preferito, forse perche' lo conosco da piu`
> tempo (tra l'altro grazie a una cassetta che registrai dalla radio,
> con Oistrakh e credo Rozhdestvenskij, sara` forse la stessa
> esecuzione?).
No, non č la registrazione che dici tu. Si tratta ( leggo dal CD)
della Philarmonica di Leningrado diretta da Kurt Sanderling (
registrazione del 1959)
Quell'inizio scintillante, con un'orchestra
> insolitamente piena di colori esotici, come il piano o le
percussioni
> (credo che sia l'unico concerto, insieme a quello di Bartok, ad
avere
> un'orchestra cosi` ricca), e` uno dei piu` belli che conosca.
Si hai perfettamente ragione. Una musica davvero bella e piecevole da
scoltare.
Ciao
Giuseppe
]


title: Manifesto di IAMCM

text:
Lo trovate alla URL
http://www.news.nic.it/manif/it.arti.musica.classica.mod.txt

______________________________________________________
Revisione del 15 Marzo 2002
Questo gruppo è rivolto a coloro che desiderano discutere di Musica
Classica (principalmente sinfonica, cameristica e lirica) dalle
origini ai giorni nostri. Per gli appassionati di tale tipo di "Musica
colta", sia intenditori che non, è naturale partecipare a discussioni
anche animate su generi, compositori e interpreti: criticare,
suggerire, raccontare le proprie esperienze nonché ricevere consigli
che quasi mai si adottano.
A grandi linee questi i possibili temi:
	     · Compositori e composizioni;
	     · Interpreti e interpretazioni: commenti, analisi
critiche,  suggerimenti...;
	     · Esperienze su concerti, opere liriche e balletti dal
vivo:
	       segnalazioni, commenti, richieste, organizzazione
 gruppi d' ascolto, scambio biglietti...;
	     · Discografia e Video: richieste, consigli, analisi
comparate,  scambi, organizzazione gruppi d' ascolto musica
registrata...;
	     · Riferimenti per recensioni, articoli, bibliografie,
siti  musicali Internet;
	     · Discussione su SW e HW musicale per PC / Mac.
È fondamentale, per ottenere un gruppo stimolante, evitare risposte
generiche ma anche prolisse: tuttavia interventi articolati e motivati
con un "Subject" chiaro sono preferiti ad affermazioni perentorie.
Come noto non sarà possibile l'invio di file binari (suoni MP3,
immagini JPG...) in allegato.
Il cross-post è ammesso.
Il gruppo è moderato per evitare:
	     · FLAME con scambio di volgari insulti;
	     · OT su politica o altro;
	     · basso rapporto S/N (segnale/rumore);
	     · uso improprio del NG a guisa di CHAT privata;
	     · gli SPAM;
	     · la ripetizione dei messaggi;
	       la proliferazione di TROLL.
Saranno ammessi thread autonomi sull'operetta, il musical, le romanze
da salotto, il valzer viennese e tutti quei generi musicali
abitualmente eseguiti nei luoghi propri della Musica Classica quali
auditorium e teatri, mentre accenni alla musica sperimentale ed
etnica, al rock, al pop o alla musica leggera potranno essere presenti
solo come riferimento.
Il moderatore, i co-moderatori ed i loro sostituti cercheranno di
realizzare un NG agile dove si possano facilmente rintracciare
informazioni ed opinioni su eventi di Musica Classica sia dal vivo che
riprodotta, dell' attualità o del passato, e cureranno periodicamente
le FAQ ed elenchi di siti Web d'interesse.
Per quanto non espressamente detto valgono il regolamento GCN ed i
codici.
Il moderatore di IT.ARTI.MUSICA.CLASSICA.MOD è:
Lucio Peres [lucio.peres*
fastwebnet.it
]. - In caso di impedimento
anche temporaneo un diverso moderatore può essere nominato o dal
medesimo o dal GCN.
In fase di moderazione il moderatore può intervenire nel corpo e nel
Subject dei post solo con ritocchi di editing per migliorare la
leggibilità e la rintracciabilità dei post: ad es accorciare le
quotature troppo estese, variare la lunghezza delle righe se superiore
a 70 caratteri, specificare più dettagliatamente un Subject troppo
generico.
In questo NG non è gradito l' anonimato. Chi ritenesse di avere
importanti motivi per non dichiarare la propria identità né nel return
address né nella signature è invitato a segnalarli direttamente al
moderatore con una e-mail.
Poiché l'ambizione, più che l'intento, di IAMCM è creare una comunità
nazionale, e perché no internazionale, di sinceri appassionati di MC
il più possibile affiatata e simpatica si invitano tutti coloro che
intendono seguire stabilmente il NG a postare un resumè con brevi
cenni sulla propria biografia ed i propri gusti musicali.
Beninteso l'invio del resumè non costituisce obbligo, ma solo un
simpatico completamento della propria partecipazione ad IAMCM.


title: Manifesto di IAMCM

text:
On Wed, 31 Aug 2005 10:48:51 +0200, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
wrote:
>In fase di moderazione il moderatore può intervenire nel corpo e nel
>Subject dei post solo con ritocchi di editing per migliorare la
>leggibilità e la rintracciabilità dei post: ad es accorciare le
>quotature troppo estese, variare la lunghezza delle righe se superiore
>a 70 caratteri, specificare più dettagliatamente un Subject troppo
>generico.
Ad onor del vero devo comunicare che questo pezzo è superato dai
fatti: il "ritocco" dei post originali era possibile tecnicamente
quando la moderazione era effettuata col programma DMOD. Ora che sono
passato a Web Cepheus (anche perchè DMOD non funziona più ed il suo
ideatore s' è disperso nel Web...) non è più possibile.
Prego tuttavia tutti i NGisti che intendono intervenire, oltre che  di
attenersi genericamente alla Netiquette,  di tagliare il quoting
eccessivo e di usare dei Subject chiari e circostanziati (cioè ad es
non "Cerco CD", ma "Cerco CD di Cecilia Bartoli su Vivaldi"...
Grazie,
LUX


title: [Handel Forever]: Testamento Balatri - sesta parte: IL QUADRO

author: Arsace

text:
"Or come io dicea, mi soglio trattenere per più volte al giorno in detta
sala con gli occhi fissi in quel quadro, e mentre li cortigiani forse devono
dire: Guardate quel castrone male .....
come si idolatra, io vado figurandomi di essere un mio vero amico, che
essendo io già morto, vada così ragionando: Ecco là il povero Filippo.
Quando mi sovviene di averlo veduto recitare nella tale e tal opera,
dell'arietta tale ch'ei vi cantava, parmi un sogno, e m'intenerisce il
vederlo là su tela, immobile, vivo sol nei colori, già giudicato, che fù, e
ch'or non è più, nè sarà più mai. Morranno ad un ad uno i cortigiani ch'il
conobbero, e si comincierà poi a domandare: Chi è colui?
Finchè vi resterà chi per inteso dire potrà rispondere: Un tal Filippo B.,
ah, vivrà almeno il nome; ma si arriverà ben presto a non trovarsi più chi
lo domandi, nè chi sappia rispondere al quesito.
Sarà col tempo cacciato il quadro in un guardarobba, poi anderà su un
soffitto, e finirà come l'originale (in sepoltura).
Adesso tutti ti guardano, o povero mio Filippo, ma altro non dicono che: Oh
come simiglia bene, oh che bravo pittore, ah che grand'uomo, e qui finisce.
Chi sa se fra 300 persone tu buschi un requiem al mese? Indi, si passerà
senza volgerti un sguardo.
Fortuna tua che vicino a te vi è dipinto un prencipe, onde facilmente andrà
ad esser rispettata quella tela (da ogni altro che dal tempo); altrimenti
potrebbe servire quel campo a dipingerci qualche battaglia, caccia o
mercato, e ti converrebbe aver sul muso qualche sventrato cavallo, qualche
asino in tuo luogo o qualche cane. Povero Filippo, ove sono gli abiti
coperti d'oro, gli orologij gioiellati, le borse guarnite di doppie e gli
anelli d'una possessione?"
Arsace
____________________________
Chi nacque matto, non ne guarì mai.
(Filippo Balatri)


title: Biglietti per Donna di picche di Ciakowsky agli Arcimboldi 11 Marzo

text:
Sono disponibili:
Galleria 2 Fila 50 N° 34 a 15 €
Galleria 1 Fila 46 N° 19 a 25 €
Chi è interessato scriva qui o in privato.
LUX


text:
On Sun, 06 Mar 2005 11:59:29 +0100, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
wrote:
>Sono disponibili: >>>>>>>>>>>>>>
[cut...]
Già piazzati!
LUX


title: DVD Classica

author: Filippo Aroffo

text:
On 3 Feb 2000 07:16:38 +0100, "vento65" <
ven...@usa.net
> wrote:
>Da qualche mese sono usciti i primi, soprattutto SONY e la qualita' e'
>eccezionale. Qualcuno sa se uscira' in DVD il catalogo UNITEL, che e' pieno
>di capolavori come i cicli Beethoven, Brahms, Mahler,Schumann interpretati
>da Bernstein ?
Sinceramente non se na sa niente....infatti a quanto pare il formato
sta trovando più difficoltà del previsto....per ora cmq a parte le
edizioni della Sony ci sono alcune edizione della Scala (che si sta
dedicando da poco al commercio,come ho potuto leggere sull'ultimo
numero di Amadeus, con il marchio "La Scala 1778".....per chi fosse
interessato il sito è
http://www.lascalabookstore.com
, anche se
ritengo che i DVD qui non siano in vendita)....riporto una parte di un
mio post, scritto per IAMC e lì postato a suo tempo...
DVD con Muti alla Scala.
I titoli pubblicati sono:
- Guglielmo Tell ( prima alla Scala del 1988, pubblicata in CD dalla
Philips)
- La donna del lago (diretta da Muti nel 1992)
- I vespri siciliani (prima della Scala 1989)
- Attila (allestimento del 1991 pubblicato già da EMI)
- Così fan tutte
- Don Giovanni (quello con la regia di Streler che inaugurò la
stagione scaligera nel 1987)
Riporto dalla rivista (AR n. 192 pag. 84)
"Per fortuna le registrazioni in oggetto sono oppurtunamente "code
free", così non ci ho pensato due volte e ho piazzato un ordine online
(Nota del trascrittore: il sito in questione è
www.dvdexpress.com
); ne
ho ordinato sei, spendendoun po' più dei 25$ cadauna (in due casi 35)
del listino, a causa della dogana e della spedizione per corriere
espresso, ma dobbiamo anche considerare un fatto che non mi pare sia
stato già evidenziato da qualcuno: un'opera lirica in versione solo
audio di solito occupa 2 o 3 CD, raramente 4, mentre su DVD ne basta
1, a parte casi particolari quali il "Guglielmo Tell" che, durando
oltre 4 ore, necessita di due dischi.(Necessita un corno: esistono
pure i DVD a doppia faccia e a doppio strato, ma non sottilizziamo
troppo). Ora pur considerando le spese aggiuntive. queste opere mi
sono costate meno di quanto avrei pagato l'equivalente versione CD; se
consideriamo che c'è pure la parte video e che diversamente dalle
videocassette, non c'è la problematica dell'audio di mediocre qualità
(che è su PCM a 16 bit/48 kHz), dell'usura del nastro e dell'accesso
diretto alle tracce, diventa un vero e proprio affare per un melomane
che disponga di un lettore DVD..."
per....di più nin zo...:-)))))
ciao ciao Pippo


title: Barbara Frittoli al MET

text:
Per in fans della nostra soprano includo una parte della
recensione del New York Times dell'Otello di Verdi al
MET dove si parla di Barbara Frittoli.
L'intera recensione si puo' trovare a
http://www.nytimes.com
(la sottoscrizione gratuita e' necessaria per entrare nel sito)
---Rosario
For this first "Otello" of the season, a return of the 1994 production
by Elijah
          Moshinsky, the Italian soprano Barbara Frittoli sang
Desdemona. Neither Ms.
          Frittoli's 1995 Met debut as Micaëla in "Carmen" nor her later
appearances as
          Puccini's Mimi, though lovely performances, suggested that she
had the
          potential to become the fine spinto soprano she now is. Her
rich voice,
          carefully focused and well supported, is surprisingly large
for a small
          woman. She can float airy pianissimo lines in the great
Italian tradition.
          Although an attractive presence onstage, she is not yet a
compelling actress,
          and this applies to her singing as well. There was a certain
expressive
          sameness to her portrayal. Yet at a time when Verdi sopranos
are scarce, she
          will be kept busy.
--
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: Barbara Frittoli al MET

text:
On 5 Oct 1999 18:14:44 +0200,
rgen...@hotmail.com
 wrote:
>Per in fans della nostra soprano includo una parte della
>recensione del New York Times dell'Otello di Verdi al
>MET dove si parla di Barbara Frittoli.
Rosario, puoi dirci ki ha firmato la recensione?
LUX
P.S. ma tu non eri a MI ieri?


title: Barbara Frittoli al MET

text:
In article <
37fc2ed...@news.flashnet.IT
>,

lucio...@flashnet.it
 wrote:
> Rosario, puoi dirci ki ha firmato la recensione?
Anthony Tommasini, l'unico commentatore del NYTimes che ha
un minimo di competenza vocale (ed e' anche un pianista molto
bravo che ha vinto anche competizioni).
> P.S. ma tu non eri a MI ieri?
No. Io ero a MI sabato pomeriggio fino a domenica mattina. E nel
mezzo ci ho fatto entrare la Nina. Mi dispiace non aver contattato
nessuno ma ero proprio di passaggio.
Sono rientrato a NYC domenica sera e gia' mi sono beccato
il debutto newyorkese di Jose Cura in Cavalleria lunedi e
poi ieri sera sono andato anche io a vedere la Frittoli.
Nemmeno la recensione del NY Times mi poteva preparare alla
eccezionale bravura di questa cantante. L'avevo gia' vista
una volta nello Stabat Mater di Rossini ma non mi aveva particolarmente
convinto. Ieri invece ...
La voce e' molto bella, fortemente ancorata nel registro grave,
con un colore scuro e un timbro caldo ma allo stesso tempo
con nessun problema ad affrontare gli acuti anche ad alto volume.
La voce, anche se di volume non enorme, si proietta molto bene
anche in un teatro enorme come il MET.
La Frittoli usa con perizia il registro di petto per creare
momenti veramente magici (come quando esclama "nella tua voce
c'e' un grido di terrore" nell'atto terzo).
Ma nei momenti piu' drammatici (come la scena dell'atto terzo
con Otello, uno dei momenti che io preferisco dell'opera)
la voce saliva su nelle zone alte ed acquistava potenza e
volume.
E poi l'ultimo atto di una dolcezza e tristezza infinite,
con quelle ripetizioni della parola "salce" prese sempre
quasi a fil di voce.
Anni fa avevo visto la Fleming come Desdemona (sempre al MET,
nello stesso allestimento). Mentre la Fleming porto' un
abbandono maggiore nel personaggio ed un'intensita' drammatica
quasi coinvolgente (non ho piu' visto la Fleming cantare in
quel modo in tutti questi anni), la Frittoli ha sicuramente
espresso una maggiore raffinatezza nel canto e nella tecnica
senza comunque mancare di coinvolgimento emotivo.
Placido Domingo cantava Otello. Le voci di corridoio dicevano
che si era fatto trasporre in basso parecchie parti dell'opera.
Il mio orecchio (con grande disperazione della mia insegnante
di musica) non riesce a notare differenze di un semitono (o
anche di piu' ;) e quindi non so dire se e' vero o no.
L'unica parte che mi e' sembrata trasposta giu' e' stata l'Esultate
che mi pareva mancante dell'usuale brillantezza.
Domingo in ogni caso e' riuscito ad offire una buona performance.
Certo le risorse per esprimere la rabbia e la furia del Moro
a tratti gli sono mancate. Pero' Domingo ha attinto a tutta la
sua esperienza e alla sua tecnica per riuscire almeno a portare
in scena altri elementi del personaggio. I sentimenti d'amore
(duetto con Desdemona dell'atto primo), il sarcasmo (la scena
con Desdemona dell'atto terzo), la disperazione ("Dio mi potevi
scagliare") e la distruzione finale ("Niun mi tema") sono
venuti fuori cesellati finemente da un cantante di estrema esperienza.
Infine lo Iago di James Morris e' stato quello che mi
aspettavo. Duro, legnoso, monotono e con notevoli problemi
nell'affronare gli acuti.
L'allestimento del MET e' uno dei pochi in repertorio
che funziona. Bellissime scene ricche di marmi, colonne e
dipinti enormi. Regia tradizionale ed efficace.
Un piacere tornare a vederlo.
---Rosario



title: [CFV3] it.arti.musica.gothic

author: Gruppo Coordinamento NEWS-IT

text:
Terzo e ultimo avviso di voto per il gruppo.
-----BEGIN PGP SIGNED MESSAGE-----
+--------------------------------------------------------
Procedura di voto (CFV) per il gruppo
it.arti.musica.gothic	La musica Gotica in tutte le sue forme
+--------------------------------------------------------
Per votare (una persona, un voto!) devi RISPONDERE a questo messaggio nei
newsgroup it.news.votazioni entro il 5 dicembre 1999: col tuo newsreader,
seleziona "Rispondi al gruppo", o "Group Reply", o "Followup", o "Re: News",
o "Discussion".  NON DEVI rispondere privatamente, ne` scrivere un
messaggio nuovo. Conserva le cinque righe seguenti e aggiungi nella riga
"Indirizzo email" il tuo indirizzo tra le parentesi quadre.
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# Nome gruppo: [it.arti.musica.gothic]
# Voto: [SI]
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leggi
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 se hai dei
dubbi: il regolamento completo e` disponibile a
http://www.news.nic.it/news-it/docs/regole-new.html
 .
Una procedura automatica verifichera` il voto, e inviera` all'indirizzo
indicato nel campo "Indirizzo email" una ricevuta con un ticket da
conservare in caso di eventuali contestazioni.  Se nessuna ricevuta ti e`
arrivata entro 24 ore dalla votazione, leggi le FAQ a
http://www.news.nic.it/news-it/docs/novoto.html
; se i problemi persistono,
contatta cfv(a)
news.nic.it
.
Questo messaggio verra` postato tre volte, a distanza di circa 10 giorni
l'una dall'altra.  Al termine del periodo indicato, o quando il risultato
e` indubitabile, l'elenco dei votanti sara` pubblicato negli stessi gruppi
in cui la CFV e` apparsa, tranne it.news.votazioni.  Se si sono avuti
almeno cento voti favorevoli e nessuna contestazione e` stata
sollevata, dopo una settimana il gruppo verra` creato a cura del Gruppo di
Coordinamento News-It.
+-------------------------------------------------------------------
Ecco il manifesto del gruppo, presentato da Vincenzo Lorusso
(md2931*
mclink.it
).
Agli inizi degli anni '80 nessuno avrebbe potuto pensare che un fenomeno
come la musica Dark,
a vent'anni di distanza, potesse essere ancora un punto  di riferimento per
molti giovani e meno giovani.
Etichettata dai critici di turno, come la moda di una stagione, tale stile
musicale è vissuto per anni nell'underground
dei piccoli e fumosi locali notturni, grazie a miriadi di bands, che
unicamente per passione, si esibivano in concerti per pochi intimi.
Ma, oramai, il Dark ribatezzato GOTHIC è uscito allo scoperto, grazie anche
al connubio con altri generi musicali;
così oltre agli stili predefiniti Dark (Cure e Joy Division in primis),
Gothic Rock ( Sisters of Mercy), sono affiorati nuovi generi,
come  l'EBM (Wumpscut e gli italiani Kirlian Camera, per citare solo due
gruppi) dove la componente elettronica è predominante.
Dall'incontro con il metal è scaturito il Gothic-Metal ( Paradise Lost e
Moonspell tra i tanti), grazie alle influenze della musica Classica è nato
un filone Medievale ( Dead Can Dance e gli italiani Ataraxia).
Ma in questo enorme calderone possono tranquillamente far parte generi come
l' Industrial ( Rammstein, N.I.N),
l'Avantgarde (Death in June, Current 93), la New Wave elettronica ( stile
Depeche Mode).
Si dovrebbero evitare messaggi inerenti musica Death o Black Metal ( si
rimanda per tali argomenti a it.arti.musica.metal),
anche se tale raccomandazione non potrà essere assoluta dal momento che
molti gruppi,
che precedentemente appartenevano alla scena Death o Black si sono
orientati verso sonorità Gothic-Metal.
Il gruppo non si intende moderato.
+-------------------------------------------------------------------
-----BEGIN PGP SIGNATURE-----
Version: 2.6.2
iQBVAwUBOCMcXQrNurh6tRaVAQE8IAH8C2OY0Gj20wCptfshUP30ffIRlLpLRhpZ
JSZ8EBP0sA2XI6ria6klm3qGrxGMrfwK8Wwl3+CPvv1Uk2lgoZhy+Q==
=Qgo9
-----END PGP SIGNATURE-----


title: LE MIGLIORI INTERPRETAZIONI

author: Sergio

text:
Premesso che una interpretazione, specie in musica, è assolutamente
soggettiva quanto al piacere che si può trarne, potete indicarmi qualche
sito che riporti delle esecuzioni a confronto, oppure semplicemente un
elenco delle "migliori interpretazioni", tipo le poche pagine di
"recommended recordings" della rivista Gramophone?
Ma (questi quesiti non mi fanno dormire la notte) se è vero che in musica
tutto è soggettivo , perchè ogni volta che chiedo a qualche
appassionatissimo quale è il brano di musica che preferisce mi sento sempre
rispondere  che è l' " Erbarme dich..." della Passione Matteo di Bach ?
Mah!


title: LE MIGLIORI INTERPRETAZIONI

text:
On Sun, 28 Aug 2005 22:12:59 GMT, "Sergio" <
ru...@libero.it
> wrote:
>Premesso che una interpretazione, specie in musica, è assolutamente
>soggettiva quanto al piacere che si può trarne
Già...
>potete indicarmi qualche
>sito che riporti delle esecuzioni a confronto, oppure semplicemente un
>elenco delle "migliori interpretazioni"
Ma di quali musiche?
Cmq nn consco siti, ma ti suggerisco per tutto l' "universo classico"
di seguire regolarmente i NewsGroup sulla Musica Classica ed
eventualmente di porre quesiti specifici.
> ogni volta che chiedo a qualche
>appassionatissimo quale è il brano di musica che preferisce mi sento sempre
>rispondere  che è l' " Erbarme dich..." della Passione Matteo di Bach ?
Ma cos' è, il coro finale?? Allora è anke il mio brano preferito!
LUX


title: LE MIGLIORI INTERPRETAZIONI

author: Praenestinus

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:2SYMUD.A....@idam.kicks-ass.net...


No è un aria.
S.


title: LE MIGLIORI INTERPRETAZIONI

text:
On Mon, 29 Aug 2005 17:49:52 GMT, "Praenestinus"
<
amma...@virgilio.it
> wrote:
>>>rispondere  che è l' " Erbarme dich..." della Passione Matteo di Bach ?
>>
>> Ma cos' è, il coro finale?? Allora è anke il mio brano preferito!
>
>No è un aria.
Finalmente ho avuto tempo...
"Erbarme dich" (Abbi pietà) è l' aria del contralto, il N° 39 (o 47,
dipendentemente dalla numerazione adottata nei vari programmi di sala
o libretti di CD) della Matthäus Passion di JSB.
Ad un laico coriaceo come il sottoscritto le parole del testo dicono
poco (anzi irritano anche un tantino, stante il non celato concetto di
sottomissione ad un potere superiore che sottende...), ma la Musica
decisamente va a palpare nel profondo le ghiandole preposte a ciò che
si suol chiamare emozione...
Certo è un brano che, ci fosse un hit parade degli estratti classici,
se la batterebbe per i primi posti. Io cmq gli antepongo sempre il
coro finale della stessa Passione, "Wir setzen uns mit Tränen
nieder"...
Nelle 3 versioni discografiche ke ho (niente rispetto a Giuseppe...) è
cantata da: Anne Sofie von Otter in quella di Abbado coi Berliner (che
fu allegata al settimanale Specchio nell' Aprile 1998); da Hertha
Töpper in quella storica di Karl Richter del 1958; e da non ho capito
bene se Gloria Banditelli o Lynda Russell (qualke NGista ne sa qcosa?)
in quella dell' Orchestra della Svizzera Italiana diretta da Fasolis
(c.d. versione Mendelssohn), che era allegata al N° 24 di The Classic
Voice.
Quella ke preferisco è quella di Hertha Töpper...  Perchè? Boh,
sollecita bene i miei timpani con l' appoggio prolungato di una voce
calda e pastosa su certe note...	;-))
Ma ne ho anke ascoltate tante dal vivo dirette da Chailly all'
Auditorium di Milano e le cantanti, di cui nn ricordo il nome, erano
tutte eccellenti!
LUX
P.S. Scusate, è il 1° tentativo luxesco d' ascolto comparato...


title: LE MIGLIORI INTERPRETAZIONI

text:
Amo molto Fasolis, secondo me ha registrato la migliore San Giovanni e
il miglior Magnificat (con strumenti originali), ma la versione di
Mendelssohn della San Matteo è molto appesantita (direi ottocentesca
se non fosse una tautologia) e anche l'Erbarme dich ne risente, e poi
anche l'esecuzione mi sembra un po' di routine. A titolo di curiosità:
Mendelssohn fa cantare l'aria a un soprano e non a un contralto.
Abbado e Sophie von Otter non mi convincono, impostazione troppo
lirica, tempo troppo dilatato. Pesante.
Stessa impostazione lirica e tempo dilatatissimo ma con ben altri
risultati: Janet Baker diretta da Richter è stupenda. La sua voce
emana una vera e propria sofferenza, un lamento disperato. Non amo
affatto il Bach di Richter ma è pur vero che qua e là in questa
registrazione ci sono dei picchi celestiali, al di là di qualsiasi
considerazione filologica. E' musica allo stato puro.
Tra le versioni non filologiche è molto bella anche quella di Schreier
e Marjana Lipovsek. La San Matteo di Schreier è stupenda in tutti i
sensi (e ancor più la San Giovanni).
Tra le versioni con strumenti antichi l'edizione di Suzuki è molto
bella (anche se sa fare di meglio) ma il controtenore Robin Blaze ha un
timbro a mio parere orribile, peccato perché tutto il resto è ad
altissimo livello. Se avesse cantato Yoshikazu Mera come nei primi
volumi dell'integrale delle Cantate, chissà che meraviglia sarebbe
stata!!!
Bellissima l'Erbarme dich di Michael Chance nell'edizione di Gardiner.
Un fraseggio, una drammaticità, un violino talmente espressivo (e per
niente vibrato)... una vera meraviglia.
Michael Chance canta anche nell'edizione di Cleobury della San Matteo,
molto bella anche questa anche se di impostazione meno drammatica. (Tra
i solisti c'è Emma Kirkby e l'edizione Brilliant è supereconomica)
Johnathan Peter Kenny (diretto da Goodwin) è invece abbastanza
mediocre, un po' come Blaze, timbro "chioccio". Anche qui peccato,
perché l'edizione è di ottimo livello.
Kai Wessel diretto da Koopman è una via di mezzo, una bella
interpretazione pur nei suoi limiti timbrici. Meglio di Kenny e anche
di Blaze ma alcune spanne sotto Chance.
Chissà quante altre versioni si potrebbero ascoltare... difficile
scegliere. Bach è sempre Bach, anche suonato con lo zufolo (e preciso
che non sono affatto religioso).


title: LE MIGLIORI INTERPRETAZIONI

text:
On 2 Sep 2005 16:24:26 -0700,
motos...@yahoo.it
 wrote:
>Amo molto Fasolis, secondo me ha registrato la migliore San Giovanni e
>il miglior Magnificat (con strumenti originali), ma la versione di
>Mendelssohn della San Matteo è molto appesantita (direi ottocentesca
>se non fosse una tautologia) e anche l'Erbarme dich ne risente, e poi
>anche l'esecuzione mi sembra un po' di routine. A titolo di curiosità:
>Mendelssohn fa cantare l'aria a un soprano e non a un contralto.
Ma allora tu mi sai dire se chi canta  nel CD di Fasolis è Lynda
Russli oppure Gloria Banditelli (che, tecnicamente, sarebbe un
mezzosoprano...)!?
>Abbado e Sophie von Otter non mi convincono, impostazione troppo
>lirica, tempo troppo dilatato. Pesante.
Già...
>Stessa impostazione lirica e tempo dilatatissimo ma con ben altri
>risultati: Janet Baker diretta da Richter è stupenda
Ma che incisione è questa? Mai sentito che Karl Richter abbia lavorato
con la Baker (sbaglio o fu nominata Dame dalla corona inglese?)...
>Non amo affatto il Bach di Richter ma
Ohibò, come mai? Che ne pensi della sua Passione secondo Matteo del
1958: persino alcuni filologi oltranzisti dicono che non ha eguali...
>Tra le versioni non filologiche è molto bella anche quella di Schreier
>e Marjana Lipovsek. La San Matteo di Schreier è stupenda in tutti i
>sensi (e ancor più la San Giovanni).
Gran cantante e musicista Peter Schreier (l' ho capito perchè in IAMC
c' è stata gente che scrisse che faceva pena o giù di lì...	;-)):
ha appena compiuto 70 anni se nn sbaglio.
>Tra le versioni con strumenti antichi l'edizione di Suzuki è molto
>bella
Nn mi fido, mi sembrerebbe come mangiare quell' orrendo cibo sushi...
>Bellissima l'Erbarme dich di Michael Chance nell'edizione di Gardiner.
Sarà... IMHO lo Chance ha rovinato una stupenda esecuzione live della
Passio diretta da Chailly all' Auditorium di Milano (parte del
pubblico dovette tenersi la pancia con le mani per non ridere...)...
>Johnathan Peter Kenny (diretto da Goodwin) è invece abbastanza
>mediocre, un po' come Blaze, timbro "chioccio". Anche qui peccato,
>perché l'edizione è di ottimo livello.
Come diceva Brancaleone da Norcia: "mai coverti"...
>Chissà quante altre versioni si potrebbero ascoltare... difficile
Se uno avesse tempo, voglia e mani di fata...	;-))
>scegliere. Bach è sempre Bach, anche suonato con lo zufolo (e preciso
>che non sono affatto religioso)
IMHO cmq Bach è anche noioso e ripetitivo a volte: e ci sono delle sue
composizioni di valore non  universale, ma apprezzabili solo da
studenti di Musica.
LUX


title: LE MIGLIORI INTERPRETAZIONI

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:h6D4AD.A....@idam.kicks-ass.net...
> On 2 Sep 2005 16:24:26 -0700,
motos...@yahoo.it
 wrote:
> IMHO cmq Bach č anche noioso e ripetitivo a volte: e ci sono delle sue
> composizioni di valore non  universale, ma apprezzabili solo da
> studenti di Musica.
Ipse dixit
Amen
S.


title: LE MIGLIORI INTERPRETAZIONI

author: Motoskipho

text:
<Ma allora tu mi sai dire se chi canta  nel CD di Fasolis è Lynda
<Russli oppure Gloria Banditelli (che, tecnicamente, sarebbe un
<mezzosoprano...)!?
Non si capisce in effetti, probabilmente è la Russel visto che è
soprano e poi la Banditelli è bravissima (cfr Messa in si minore)
<Ma che incisione è questa? Mai sentito che Karl Richter abbia
lavorato
<con la Baker (sbaglio o fu nominata Dame dalla corona inglese?)...
Archiv 1980 (registrata nel 1979)
<Che ne pensi della sua Passione secondo Matteo del
1958: persino alcuni filologi oltranzisti dicono che non ha eguali...
Ahimé non la conosco...
<Nn mi fido, mi sembrerebbe come mangiare quell' orrendo cibo sushi...
Beh Suzuki sta registrando l'integrale delle Cantate. Ha i suoi
difetti, alcuni dischi migliori di altri, ma nel complesso è la
migliore edizione in circolazione. L'unico punto debole sono le
cantanti giapponesi che fortunatamente non sono sempre presenti. Tra
gli uomini invece ci sono quasi sempre Peter Kooij, Gerd Turk
(bravissimi), Makoto Sakurada (tenore, bellissima voce) e purtroppo
solo nei primissimi volumi Yoshikazu Mera, un controtenore con i
controfiocchi! Ora purtroppo c'è Blaze.
<Sarà... IMHO lo Chance ha rovinato una stupenda esecuzione live della
<Passio diretta da Chailly all' Auditorium di Milano (parte del
<pubblico dovette tenersi la pancia con le mani per non ridere...)...
Capita sempre una serata no. E il pubblico italiano non è affatto
abituato ai controtenori... immagino le battutine da bar sport....
< composizioni di valore non  universale, ma apprezzabili solo da
studenti di Musica
Qui si potrebbe aprire un dibattito infinito. E' certo che è difficile
capire Bach fino in fondo se non si conosce la musica (e intendo
armonia e contrappunto), prendi l'Arte della Fuga o le Variazioni
Goldberg per fare degli esempi estremi, ma anche una fuga qualsiasi...


title: LE MIGLIORI INTERPRETAZIONI

text:
On 3 Sep 2005 03:06:56 -0700, "Motoskipho" <
motos...@yahoo.it
>
wrote:
>Non si capisce in effetti, probabilmente è la Russel visto che è
>soprano e poi la Banditelli è bravissima (cfr Messa in si minore)
Ho capito...	;-))
>Archiv 1980 (registrata nel 1979)
lui è morto nell' 81, quindi una delle sue ultime incisioni...
><Che ne pensi della sua Passione secondo Matteo del
>1958: persino alcuni filologi oltranzisti dicono che non ha eguali...
>
>Ahimé non la conosco...
Se permetti, mi fa specie ke tu nn conosca questa pietra miliare della
discografia mondiale di tutti i tempi: un must ke deve stare in ogni
discoteca, al pari del Requiem di Verdi diretto da Toscanini.
>Beh Suzuki sta registrando l'integrale delle Cantate. Ha i suoi
>difetti, alcuni dischi migliori di altri, ma nel complesso è la
>migliore edizione in circolazione.
Come, e Koopman?
>L'unico punto debole sono le cantanti giapponesi
Hai detto niente!...	;-))
>Capita sempre una serata no. E il pubblico italiano non è affatto
>abituato ai controtenori...
Infatti: ankio li aborro!
> E' certo che è difficile
>capire Bach fino in fondo se non si conosce la musica (e intendo
>armonia e contrappunto)
M' hai detto un prospero!...	;-))
LUX


title: LE MIGLIORI INTERPRETAZIONI

text:
On Sat, 03 Sep 2005 09:47:07 GMT, "Praenestinus"
<
amma...@virgilio.it
> wrote:
>Ipse dixit
Non ipse, sono in molti a dirlo (o magari a pensarlo...    ;-))):
conosco fior di ostinati bachofili che di fronte alla prospettiva di
un concerto a base solo di suite inglesi e francesi prendono... la
fuga (non una di JSB...	;-)))
Anche il clavicembalo Ben Temperato, se uno non è uno studente di
Conservatorio, non è che attiri molto il pubblico e ritengo (ma questa
è una presunzione, lo ammetto...) che siano in pochi a spararselo
tutto di seguito in CD sul proprio Hi-Fi...
Per non dir dell' Arte della Fuga che, come dice giustamente
Motoskipho in altro post, presupporrebbe profonde conoscenze di
armonia e contrappunto per essere apprezzata a pieno.
LUX


title: LE MIGLIORI INTERPRETAZIONI

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:j9rqz.A.f...@idam.kicks-ass.net...
> On Sat, 03 Sep 2005 09:47:07 GMT, "Praenestinus"
> <
amma...@virgilio.it
> wrote:
>>Ipse dixit
>
> Non ipse, sono in molti a dirlo (o magari a pensarlo...    ;-))):
> conosco fior di ostinati bachofili che di fronte alla prospettiva di
> un concerto a base solo di suite inglesi e francesi prendono... la
> fuga (non una di JSB... ;-)))
non commento...
> Anche il clavicembalo Ben Temperato, se uno non è uno studente di
> Conservatorio, non è che attiri molto il pubblico e ritengo (ma questa
> è una presunzione, lo ammetto...) che siano in pochi a spararselo
> tutto di seguito in CD sul proprio Hi-Fi...
è un tuo modestissimo pensiero... ma molto modesto.
> Per non dir dell' Arte della Fuga che, come dice giustamente
> Motoskipho in altro post, presupporrebbe profonde conoscenze di
> armonia e contrappunto per essere apprezzata a pieno.
direi che tra clavicembalo e arte della fuga passa una sostanziale
differenza.... e comunque sia l'oggetto della dogmatizzazione era il tuo
postulato:
>cmq Bach è anche noioso e ripetitivo a volte:
Andrebbero per lo meno citati degli esempi, dato il peso dell'affermazione,
o per lo meno specificare quello che intendi con termini meno generici e
detrattivi.
>e ci sono delle sue
>composizioni di valore non  universale, ma apprezzabili solo da
>studenti di Musica.
Devo dunque dedurre che tu cataloghi il clavicembalo e l'arte della fuga
come composizioni di valore non universale...
Ribadisco:
IPSE DIXIT.
Saluti non universali, noiosi e ripetitivi.
S.
PS: lo so che sei un appassionato sincero ma non esagerare.
Dico a me e a te... attento, le parole sono lame a volte: non tagliare alla
c+++o di cane, potresti farti male da solo.


title: LE MIGLIORI INTERPRETAZIONI

text:
>Beh Suzuki sta registrando l'integrale delle Cantate. Ha i suoi
>difetti, alcuni dischi migliori di altri, ma nel complesso è la
>migliore edizione in circolazione.
<<Come, e Koopman?
E' mio modesto parere che negli ultimi dieci, quindici anni Koopman si
è adagiato sugli allori e sta solo lasciando interpretazioni di
routine. La sua integrale è noiosissima, battuta solo da Leusink per
la Brilliant (ha inciso tutto in un anno!! e si sente, sembrano letture
a prima vista). Niente a che vedere ad esempio con lo strepitoso
Koopman delle sonate per violino e clavicembalo con la Huggett.
Cercherò sicuramente la versione del 58 di Richter, sperando che la
vendano a bassissimo prezzo. Ma, vista l'epoca, la qualità audio
com'è? La polifonia è chiara o è una melassa scricchiolante?


title: LE MIGLIORI INTERPRETAZIONI

author: piero

text:
Lucio PERES ha scritto:
> Sarà... IMHO lo Chance ha rovinato una stupenda esecuzione live della
> Passio diretta da Chailly all' Auditorium di Milano (parte del
> pubblico dovette tenersi la pancia con le mani per non ridere...)...
Strano. Ricordo di aver sentito Chailly in persona parlare con
ammirazione di Chance e della sua esecuzione, in particolare proprio di
Erbarme dich...
Piero


title: LE MIGLIORI INTERPRETAZIONI

author: Kermit

text:
"Motoskipho" <
motos...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:UUR3_D.A....@idam.kicks-ass.net...
> Cercherò sicuramente la versione del 58 di Richter, sperando che la
> vendano a bassissimo prezzo. Ma, vista l'epoca, la qualità audio
> com'è? La polifonia è chiara o è una melassa scricchiolante?
Non so se a che prezzo si trova ma se IMHO questa è LA versione di Richter,
l'altra è molto al di sotto. Cantanti strepitosi, coro eccezionale ma
soprattutto una grande ispirazione. Ad esempio senti e confronta il coro
"Warlich..." o il coro iniziale.
La qualità audio è più che buona e non farci troppo caso. La polifonia è
chiara sempre tenendo presente la massa corale e orchestrale utilizzata:
anzi per il numero di musicisti impegati è fin troppo limpida.
Ciao, K.


title: LE MIGLIORI INTERPRETAZIONI

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:SaTKFB.A....@idam.kicks-ass.net...
> >Capita sempre una serata no. E il pubblico italiano non è affatto
> >abituato ai controtenori...
>
> Infatti: ankio li aborro!
Questo è il problema del pubblico italiano. E la reazione di fronte ad un
controtenore è penosa :-(
Ciao, K.


title: LE MIGLIORI INTERPRETAZIONI

text:
<Strano. Ricordo di aver sentito Chailly in persona parlare con
<ammirazione di Chance e della sua esecuzione, in particolare proprio
di
<Erbarme dich...
Visto?!?!?! :-)
Mi fa piacere leggere queste conferme. Il mio unico neurone continua a
funzionare... fiuuů


title: LE MIGLIORI INTERPRETAZIONI

text:
On 4 Sep 2005 10:52:15 -0700, "piero" <
pig...@hotmail.com
> wrote:
>Strano. Ricordo di aver sentito Chailly in persona parlare con
>ammirazione di Chance e della sua esecuzione, in particolare proprio di
>Erbarme dich...
Non è quello il problema: è chiaro che il direttore del concerto, che
è anche il direttore musicale che ha scelto il cast non può che essere
soddisfatto. Ma la reazione del pubblico è diversa: io ho riferito di
quella come dato di cronaca. Poi puoi anche dire che il pubblico è
incolto.
LUX


title: LE MIGLIORI INTERPRETAZIONI

text:
On Sun, 04 Sep 2005 11:37:32 GMT, "Praenestinus"
<
amma...@virgilio.it
> wrote:
>> Anche il clavicembalo Ben Temperato, se uno non è uno studente di
>> Conservatorio, non è che attiri molto il pubblico e ritengo (ma questa
>> è una presunzione, lo ammetto...) che siano in pochi a spararselo
>> tutto di seguito in CD sul proprio Hi-Fi...
>
>è un tuo modestissimo pensiero... ma molto modesto.
Alzi la mano chi ha sentito il CBT nell' ultima settimana!
>Devo dunque dedurre che tu cataloghi il clavicembalo e l'arte della fuga
>come composizioni di valore non universale...
>Ribadisco:
>
>IPSE DIXIT.
>:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
>PS: lo so che sei un appassionato sincero ma non esagerare
Più che un appassionato ho il pallino di mettermi nei panni di un buon
selvaggio prelevato da una foresta dell' Amazzonia che venga prelevato
di peso e portato in una sala da concerto: godrebbe di più se eseguono
il CBT o una Sinfonia di Mahler? E se lo portano in un museo, sarebbe
più attratto dalla Fornarina di Raffaello o dalla Merda d' artista di
Manzoni?
LUX


title: LE MIGLIORI INTERPRETAZIONI

text:
On 4 Sep 2005 10:01:59 -0700, "Motoskipho" <
motos...@yahoo.it
>
wrote:
>:::::::::::::::::::::La sua integrale è noiosissima, battuta solo da Leusink per
>la Brilliant (ha inciso tutto in un anno!! e si sente
Fammi capire: è l' interpretazione di Koopman ad essere noiosa, ma la
Musica della Cantate sarebbe sempre geniale e non ripetitiva!?
>Cercherò sicuramente la versione del 58 di Richter, sperando che la
>vendano a bassissimo prezzo
Nel 2000 ho pagato il cofanetto di 10 CD dal titolo BACH Sacred
Masterpieces con tutte le direzioni di Richter Lit 166000: certo non
so se si trova ancora. Io comincerei col provare a chiedere ad Iper 2
di Brescia e poi magari  a quel sito tedesco dove comprano tutti gli
"smoderati"...
>Ma, vista l'epoca, la qualità audio com'è?
IMHO eccellente: molte incisioni anni '60 e precedenti sono molto
meglio di quelle di oggi!
> La polifonia è chiara o è una melassa scricchiolante?
Delle poche incisioni da me citate resta sempre la migliore sotto
tutti gli aspetti.
LUX


title: LE MIGLIORI INTERPRETAZIONI

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:tO8bsB.A....@idam.kicks-ass.net...
> On Sun, 04 Sep 2005 11:37:32 GMT, "Praenestinus"
> <
amma...@virgilio.it
> wrote:
>>> Anche il clavicembalo Ben Temperato, se uno non č uno studente di
>>> Conservatorio, non č che attiri molto il pubblico e ritengo (ma questa
>>> č una presunzione, lo ammetto...) che siano in pochi a spararselo
>>> tutto di seguito in CD sul proprio Hi-Fi...
>>
>>č un tuo modestissimo pensiero... ma molto modesto.
>
> Alzi la mano chi ha sentito il CBT nell' ultima settimana!
Uno sono io. Poi puň passare pure un'anno senza sentirlo... poi magari lo
sento per 2 o 3 settimane alla fila. Cosa vuoi significare con questo? E poi
non č un'opera che va sparata tutta di seguito scusami tanto. Che modo di
fare un programma di concerto sarebbe? O peggio ancora... che criterio di
valutazione musicale č?
>
>>Devo dunque dedurre che tu cataloghi il clavicembalo e l'arte della fuga
>>come composizioni di valore non universale...
Non hai risposto al nocciolo del discorso.
>
> Piů che un appassionato ho il pallino di mettermi nei panni di un buon
> selvaggio prelevato da una foresta dell' Amazzonia che venga prelevato
> di peso e portato in una sala da concerto: godrebbe di piů se eseguono
> il CBT o una Sinfonia di Mahler? E se lo portano in un museo, sarebbe
> piů attratto dalla Fornarina di Raffaello o dalla Merda d' artista di
> Manzoni?
Al selvaggio della foresta dell'amazzonia non interessa la musica classica.
Poi se sei cosě selvaggio puoi anche restare nella foresta. Perchč dovresti
andare nel museo o a sentir musica?
Scusa ma mi pare proprio un arrampicarsi sugli specchi sta cosa....
S.


title: LE MIGLIORI INTERPRETAZIONI

text:
Lucio PERES ha scritto:
> è chiaro che il direttore del concerto, che
> è anche il direttore musicale che ha scelto il cast non può che essere
> soddisfatto. Ma la reazione del pubblico è diversa: io ho riferito di
> quella come dato di cronaca. Poi puoi anche dire che il pubblico è
> incolto.
Beh, io tra il pubblico c'ero, e rimasi molto colpito soprattutto
dall'esecuzione che Chance fece di Koennen Traenen: un'agilità e una
finezza straordinarie! E poi aveva una sicurezza notevole nella
conoscenza della sua parte (come spesso noto nei cantanti inglesi): non
come certi cantanti imbranati e terrorizzati che non staccano gli occhi
un istante dalla partitura...
Quanto agli altri vicini a me, non ho visto nessuno ridere, come invece
mi capitò a una Johannespassion a Monaco in cui cantava un
controtenore. Anche i tedeschi hanno i loro buzzurri...
Piero


title: Musica Classica a Milano 13-19 Dicembre 2001

author: Lucio Peres

text:
GIOVEDI' 13
Galleria Vittorio Emanuele
Raimondo Campisi, pianoforte. Musiche da Beethoven a Duke Ellington. Ottagono,
ore 12.30 e ore 16.30, «La corona dell'Avvento», ingr. libero, tel.
02.89.09.62.06.
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica di Milano «Giuseppe Verdi». Dir. Yoram David. Hélčne
Grimaud, pianoforte. Musiche di Brahms (Concerto per pianoforte e orchestra n.
1; Sinfonia n. 4 op. 98). Ore 20.30, ingr. 60-15 mila lire (euro 31-7,75),
corso S. Gottardo angolo via Torricelli, tel. 02.833.89.201.
Universitŕ Bocconi
Maurizio Baglini, pianoforte. Musiche di Bach/Busoni, Beethoven, Bartók. Ore
21, ingr. libero, Aula Magna, via Sarfatti 25, tel. 02.58.36.21.47.
Conservatorio
Orchestra Sinfonica d'Italia. Coro della Filarmonica di Timisoara. Dir. Alberto
Veronesi. Maestro del coro, Diodor Nicoara. Soprano Patrizia Macrelli;
mezzosoprano Luisa Mauro; tenore Alessandro Carmignani; basso Antonio Marani.
Musiche di Beethoven (Missa Solemnis). Ore 20.45, ingressi 35-25 mila lire
(euro 18,07-12,91), telef. 02.65.53.91.
Fondazione Mantovani
Coro «Cappella Mediolanensis», dir. Davide D'Urso. Musiche natalizie. Ore 21,
ingr. libero, via Padova 36.
Santa Maria Segreta
Coro Polifonico «Jubilate Deo». Dir. Luca Ricevuti. Organo, Riccardo Villani.
Musiche di Bach, Bruckner, Haendel, Mozart e Perosi. Ore 21, ingr. a offerta
libera, a favore della Fondazione «Bernadette», piazza Tommaseo, tel.
02.58.31.62.55.
VENERDI' 14
Scala
«Otello» di Giuseppe Verdi. Dir. Riccardo Muti. Regia di Graham Vick. Ore 20,
ingr. 300-20 mila lire (euro 154,93-10,32), tel. 02.72.00.37.44.
Auditorium di Milano
Orchestra sinfonica «Giuseppe Verdi». Dir. Yoram David. Hélčne Grimaud,
pianoforte. Replica. Ore 20.30, ingressi 60-15 mila lire (euro 31-7,75),
telefono 02. 833.89.201.
Conservatorio. Sala Puccini.
Roberto Plano, pianoforte. Sonate di Beethoven (op. 90 e op. 106, dal ciclo
integrale). Ore 20.30, ingresso libero.
Centro Asteria
Complesso Internazionale Cameristico. Orchestra Nuova Cameristica di Cantů.
Dir. Alessandro Mantellassi. Musiche di Manzino, Saint-Saëns, canti di Natale.
Ore 20.45, concerto-lezione, ingr. 18/16 mila lire (euro 9,30/8,26), via G. da
Cermenate 2, tel. 02.84.60.919.
Conservatorio
Orchestra Sinfonica d'Italia. Dir. A. Veronesi. «Missa solemnis» di Beethoven.
Replica. Ore 20.45, ingr. 35-25 mila lire (euro 18,07-12,91), tel. 02.65.53.91.
Bollate. San Martino
Schola Cantorum del Santuario di Rho. Dir. Achille Nava. Musiche di Croce,
Stetsenko, Nystedt, Praetorius, Kodály, Gruber e Pekiel. Ore 21, ingr. libero,
tel. 02.93.11.751.
Sant'Ambrogio
Orchestra del Teatro Olimpico di Vicenza. Coro «La stagione armonica» di
Padova. Dir. e violino solista Giovanni Guglielmo. Musiche di Vivaldi, Haendel
(Dixit Dominus). Ore 21, ingr. libero,
p.za
 Sant'Ambrogio, tel. 02.88.00.971.
San Fedele
Coro Bach di Milano, Accademia Corale Cpsm, Orchestra Mozart, dir. Sandro
Rodeghiero. Musiche di C.P.E Bach, J.S. Bach (Cantata «Erfreut euch ihr Herzen
Bwv 66), Galuppi (Magnificat). Ore 21, offerte da lire 30 mila ( 15,5) in
beneficenza per la Fondazione Tavecchio,
p.za
 San Fedele, tel. 02.21.59.14.30).
San Bartolomeo
Coro della Nuova Polifonica Ambrosiana; Alessandra Farro, violino; Maria Teresa
Muttoni, organo. Dir. Riccardo Ceni. Musiche di Marcello Abbado («Velicianie
Alecsandr Nevskij»), Saint-Saëns (Oratorio di Natale). Ore 21, ingresso libero,
via Moscova 6, tel. 02.71.81.94.
San Donato Milanese
Davide Curioni, organo Brunelli 1838. Musiche di Sweelinck, Byrd, Pachelbel
(Ciaccona), Pasquini, Bach, Brahms (Es ist ein Ros' entsprungen), Franck (Sept
pičces). Chiesa di S. Maria Assunta in Poasco, ore 21, ingr. libero, tel.
02.77.401.
Tempio valdese
Annamaria Calciolari, soprano; Roberto Balconi, controtenore; Luigi Santos,
tenore; Marco Radaelli, basso; Davie Pozzi, organo. Musiche natalizie della
tradizione evangelica e luterana. Ore 21, ingr. libero, via F. Sforza 12/a,
tel. 02.76.00.26.54.
SABATO 15
Duomo
Orchestra Rosetum e Kammerchor; dir. Adriano Bassi. Musiche di Mozart (Missa
brevis K 275), Vivaldi (Gloria). Ore 15, ingresso libero.
Galleria Vittorio Emanuele
Complesso Internazionale Cameristico. Dir. Sylvia Rhys-Thomas. Canti natalizi
dal mondo. Ottagono, ore 16.30, «La corona dell'Avvento», ingr. libero, tel.
02.89.09.62.06.
Cooperativa Degradi
Elisabetta Farina, Angela Cancellieri, pianoforte. Musiche di Schubert, Bizet e
Ravel. Ore 17, ingr. libero, via Caldera 111.
Chiesa Mater Amabilis
Coro «Canticum 96». Dir. Adriano M. Barbieri. Sonia Toja, organo. Concerto di
Natale. Ore 17, ingr. libero. Via Previati 8.
Teatro dal Verme
Orchestra de «I Pomeriggi Musicali». Dir. Balász Kocsar. Soprano Linda
Campanella. Musiche di Johann Strauss jr. Ore 17, ingr. 25-15 mila lire (euro
12,91-7,75), tel. 02.76.00.19.00.
Conservatorio. Sala Puccini
Mario Delli Ponti, pianoforte. Festa per i 70 anni del pianista. Ore 17,
ingresso libero.
Umanitaria
Nicoletta Baů, soprano; Quartetto «I Virtuosi Italiani». Musiche di Verdi. Ore
17.30, Associazione Secondo Maggio, ingressi 15 mila lire (euro 7,75) oltre a
tessera 10 mila lire (euro 5,16), via Daverio 7, tel. 02.79.87.29.
Scala
«La bella addormentata», balletto di Ciajkovskij. Con Roberto Bolle; dir. Kevin
Rhodes. Ore 20, ingressi 180-15 mila lire (euro 92,96-7,74), tel.
02.72.00.37.44.
Santa Maria di Lourdes
Schola Gregoriana Mediolanensis. Dir. Giovanni Vianini. «Solem iustitiae»,
canto gregoriano. Ore 21, ingr. libero, via Induno 12, tel. 02.70.104.245.
Brugherio. Tempietto di Moncucco.
Coro «Cappella Accademica» di Brugherio. Dir. Giancarlo Passerini. Concerto di
Natale. Ore 21, offerta libera in favore dell'Associazione Marta Nurizzo, via
San Maurizio al Lambro, telef. 039.28.73.839.
Cinisello Balsamo
Coro e orchestra «Laus Deo» di Busto Arsizio. Arie dal «Te Deum» di J.D.
Zelenka e «Messa dell'incoronazione» di Mozart Ore 21, Chiesa di San Martino,
ingresso libero, tel. 02.66.00.395.
Arese
Matteo Galli, organo Ermolli 1887. Musiche di Muffat, Zipoli, C.P.E. Bach. SS.
Pietro e Paolo, ore 21, ingr. libero.
DOMENICA 16
Auditorium di Milano
Ensemble da camera dell'Orchestra sinfonica «Giuseppe Verdi». Dir. Giorgio
Bernasconi. Proiezione di «Nina Petrowna», film muto di Hans Schwartz. Musiche
di Maurice Jaubert. Ore 11, ingressi 20-10 mila lire (euro 10,33-5,16), telef.
02.833.89.201.
San Marco
Coro di San Marco. Musiche di Mozart («Missa Brevis» K 192). Ore 11, Santa
Messa, ingresso libero,
p.za
 San Marco.
Santa Rita alla Barona
Franco Mandirola, organo. Musiche di Purcell, Burney, Wesley, Smart e Best. Ore
11, «elevazione musicale», ingresso libero, via Santa Rita da Cascia 22.
San Carlo al Corso
Coro «Syntagma». Dir. Antonio Scaioli. Musiche di Orlando di Lasso, Monteverdi,
Bruckner, Mendelssohn e canti natalizi. Ore 15.30, ingr. libero, corso V.
Emanuele, tel. 02.47.31.12.
Auditorium di Milano
Orchestra «Verdi». Hélčne Grimaud, pianoforte. Replica. Ore 16, ingr. 60-15
mila lire (euro 31-7,75), tel. 02.833.89.201.
Sant'Angelo
Paolo La Rosa, organo. Musiche di Vierne, J.Alain, Messiaen, improvvisazioni su
temi offerti dal pubblico. Ore 16, ingr. libero, piazza Sant'Angelo, tel.
02.62.54.591.
San Simpliciano
Lorenzo Ghielmi, organo. Musiche di Frescobaldi, Correa de Arauxo, Scheidemann.
Ore 17, ingr. libero, Piazza San Simpliciano, tel. 02.86.22.74.
Scala
«La bella addormentata», balletto di Ciajkovskij. Ore 20, ingr. 105-15 mila
lire (euro 54,22-7,74), tel. 02.72.00.37.44.
Santa Maria della Passione
Edoardo Bellotti, Maurizio Salerno, organi. Musiche di Scheidt, Buxtehude,
Bach, Händel, Arcangelo Corelli. Ore 21, ingresso libero, «La corona
dell'Avvento», via Conservatorio, telefono 02.76.31.71.76.
Certosa di Garegnano
Ensemble e coro del «Centro Studi per la Cultura Popolare». Concerto di Natale
per i Donatori di sangue dell'Ospedale Sacco. Ore 21, ingr. libero, via
Garegnano 28, tel. 02.39.04.25.06.
Conservatorio
«United Europe Chamber Orchestra» (UECO). Musiche di Vivaldi. Ore 20.45, ingr.
30 mila lire ( 15,49), tel. 02.20.40.47.77.
Teatro delle Erbe
Patricia Endo, soprano. Giulio Zappa, piano. Musica brasiliana, da Villa-Lobos
ai giorni nostri. Ore 21, via Mercato 3, tel. 02.77.71.07.215.
Melzo
Riccardo Moratti e Maurizio Mancino, organo. Musiche di Rheinberger. Chiesa dei
SS. Alessandro e Margherita. Ore 15.30, ingr. libero.
Teatro delle Erbe
Patricia Endo, soprano; Giulio Zappa, pianoforte. Musiche brasiliane da
Villa-Lobos a oggi. Ore 21, via Mercato 3tel. 02.77.71.07.215.
Chiesa di Santo Spirito
Orchestra Strehler, Cori «Orlando di Lasso» e «Sholth», dir. Pilar Bravo.
Musiche di Pachelbel (Canone), Corelli (Concerto grosso per la notte di
Natale), Vivaldi (Gloria). Ore 21, ingr. 20 mila lire ( 10,33), via Bassini 50,
tel. 02.28.26.786.
Teatro delle Erbe
Patricia Endo, soprano; Giulio Zappa, pianoforte. Musiche brasiliane da
Villa-Lobos a oggi. ore 21, via Mercato 3tel. 02.77.71.07.215.
San Celso
Corale polifonica sforzesca. Gospel e spiritual. Ore 21, ingresso libero, c.so
Italia 39.
LUNEDI' 17
Conservatorio
Domenico Nordio, violino e viola; Hans Fazzari, pianoforte. Musiche di Bach
(Sonata BWV 1003 per violino solo); Schubert (Sonata per l'«Arpeggione»);
Tosti. Ore 21, «Serate Musicali», ingr. 25-15 mila lire (euro 12, 91-7,75),
tel. 02.29.40.97.24.
Teatro delle Erbe
Ludovica Nardone, violino; Roberto Arosio, piano. Musiche di Grieg (Sonata op.
45), Wieniawski (Polacca brillante), Brahms (Scherzo dalla Sonata F.A.E.,
Sonata op. 108). Ore 21, ingr. 5 mila lire ( 2,58), via Mercato 3, tel.
02.66.98.69.56.
Teatro Verga
Sara Bertuccelli, Laura Di Monaco, arpe. Musiche di Debussy, Salsedo,
Piazzolla, Thomas, Andres. Ore 21, ingr. 13 mila lire (euro 6,71), via Verga 5,
tel. 02.33.10.67.49.
MARTEDI' 18
Scala
«Otello» di Giuseppe Verdi. Dirige Riccardo Muti. Replica. Ore 20, ingressi
300-20 mila lire (euro 154,94-10,33), telefono 02.72.00.37.44.
Conservatorio. Sala Puccini.
Riccardo Rijoff, Tomoko Takahashi e Giuseppe Andaloro, pianoforte. Sonate di
Beethoven (op. 79, op. 110, op. 111). Ore 20.30, ingr. libero.
MERCOLEDI' 19
Duomo
Concerto di Natale. Cecilia Gasdia, Amii Stewart, Ivana Spagna, Suzanne Vega.
Coro Canticum Novum. Orchestra Filarmonica Italiana, dir. Marcello Rota. Ore
20.30, ingresso libero, tel. 02.54.123.193.
Conservatorio
Filarmonici di Stoccarda; Oleg Marshev, pianoforte. Musiche di Beethoven
(Concerto per pianoforte n. 5 «Imperatore»), Sibelius (Sinfonia n. 5). Ore 21,
«Societŕ dei Concerti», ingr. 50/40 mila lire (euro 25,82/20,66), via
Conservatorio 12, tel. 02.66.98.69.56.
San Simpliciano
Ensemble La reverdie e coro I cantori gregoriani. «Nocturnus Sancti Nicolai»:
officio drammatico nell'Inghilterra medioevale. Ore 21, «Musica e poesia»,
ingr. 20/15 mila lire, 10,33/7,75, tel. 02.76.00.55.00.


author: Teseo

text:
Lucio Peres <
lucio...@inwind.it
> wrote in message
9vanu0$7kr$1...@attila.bofh.it...
> San Simpliciano
> Lorenzo Ghielmi, organo. Musiche di Frescobaldi, Correa de Arauxo,
> Scheidemann.
> Ore 17, ingr. libero, Piazza San Simpliciano, tel. 02.86.22.74.
ciao Lux,
questo concerto dovrebbe essere molto interessante, grazie della
segnalazione. Come l'hai saputo ?
Teseo


author: Lucio PERES

text:
On Fri, 14 Dec 2001 20:12:03 GMT, "Teseo" <
teseo19...@libero.it
>
wrote:
>> San Simpliciano
>> Lorenzo Ghielmi, organo. Musiche di Frescobaldi, Correa de Arauxo,
>> Scheidemann.
>> Ore 17, ingr. libero, Piazza San Simpliciano, tel. 02.86.22.74.
>questo concerto dovrebbe essere molto interessante, grazie della
>segnalazione. Come l'hai saputo ?
Io mi limito semplicemente a copiare quanto riportato nella pagina
Internet del ViviMilano del Corriere della Sera:
http://vivimilano.corriere.it/musica/classica/appuntamenti/appuntamenti.html
Spero sia attendibile.
Se a volte sono al corrente di altri eventi non citati nell' elenco di
ViviMilano li aggiungo.
LUX


text:
Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote in message
9vfumr$ich$1...@attila.bofh.it...
> Io mi limito semplicemente a copiare quanto riportato nella pagina
> Internet del ViviMilano del Corriere della Sera:
http://vivimilano.corriere.it/musica/classica/appuntamenti/appuntamenti.html
> Spero sia attendibile.
Grazie, anche per il link. Può darsi che ci si veda a febbraio, vorrei
andare all'Auditorium quando daranno il bellissimo concerto per violoncello
op. 107 di Shostakovich e poi la Patetica.
Teseo


title: Isotta, Isotta....

author: Felix

text:
dice il saggio:
"Il colpo di genio più patetico del Maestro e della Frittoli è nell’Andante
che precede immediatamente la morte di Leonora: qui la voce si arrampica,
quasi figurasse la tensione del gesto, pronunciando «Prima che d’altri
vivere»: Sol, La bemolle , stenta, stenta vieppiù: e come piano, dolce ,
stentano con lei fagotti e clarinetti! La disperazione e la redenzione in
una sola battuta... Per il resto, la signorina Frittoli canta con dignità ma
con timbro asprigno e un «vibratino» nella seconda ottava che spiace."
Se il Maestro in questione è Muti, Isotta ignora che questo espediente in
questo punto è tradizione da sempre, quindi attribuirgli un colpo di
genio.....
Se invece il maestro è Verdi... lo perdono (ma dall'articolo che precede ciò
non si evince).
Qualche neofita legge, e magari crede a quello che dice Isotta....
Perché non facciamo una raccolta di firme e lo mandiamo in pensione? :-)
Sparo sulla Croce Rossa, lo so... ma non ho resistito.
Saluti
Felix
--
________________________________________
allegati e amenità a
felice...@yahoo.it
  grazie
attachments and jokes to
felice...@yahoo.it
  thanx


title: Isotta, Isotta....

author: Rodolfo Canaletti

text:
Felix <
ven...@tin.it
> wrote:
> Qualche neofita legge, e magari crede a quello che dice Isotta....
> Perché non facciamo una raccolta di firme e lo mandiamo in pensione? :-)
Nooo... perche'? Il suo modo di scrivere barocco non mi dispiace, anche
se a volte, come si faceva col latino occorre fare l'analisi logica del
periodo prima di capirlo.
Comunque il suo "capolavoro" e' stata la critica al Prometeo, di cui si
e' discusso, mi pare proprio su IAMCM.
E comunque dopo Isotta, al Corseta, viene Colombo, che ha demolito il
Ring di Bayreuth perche' Flimm (quel mascalzone di un regista, ohibo'!)
ha messo le galline nella capanna di Mime...
Ciao
Rudy
====================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


title: Isotta, Isotta....

author: MarcoCla

text:
> Nooo... perche'? Il suo modo di scrivere barocco non mi dispiace, anche
> se a volte, come si faceva col latino occorre fare l'analisi logica del
> periodo prima di capirlo.
Guarda io di solito quando comincio a pensare di fare l'analisi logica per
capire Isotta mi son già messo a leggere la critica del Grande Fratello. E'
comunque meglio di Isotta.
Comunque invece di mandarlo in pensione perchè non gli facciamo bere un
filtro...di morte?
Saluti, Marco


title: Isotta, Isotta....

text:
MarcoCla <
cab...@libero.it
> wrote:
> Comunque invece di mandarlo in pensione perchè non gli facciamo bere un
> filtro...di morte?
Beh, fa attenzione a non commettere lo stesso errore di Brangane, se no
chissa' che cosa succede.... che si innamori della Marina nazionale?...
Ciao
Rudy
===============================================



title: Isotta, Isotta....

text:
Felix <
ven...@tin.it
> wrote in message lFrY5.490$Jt4....@news.tli.de...
> Perché non facciamo una raccolta di firme e lo mandiamo in pensione? :-)
> Sparo sulla Croce Rossa, lo so... ma non ho resistito.
Ti arrabbi per cosi' poco ? :-) Ma senza Isotta come faremmo a divertirci ?
:-)
Teseo


title: Isotta, Isotta....

author: Carlo Gerelli

text:
Rodolfo Canaletti <
lil...@ns.altrimedia.it
> wrote in message
1eledct.4fi3q2gwu7i8N%lil...@ns.altrimedia.it...
<snip>
> Beh, fa attenzione a non commettere lo stesso errore di Brangane, se no
> chissa' che cosa succede.... che si innamori della Marina nazionale?...
sě, la Morgan ! ce li vedrei bene insieme ...
(mai visto "L'una italiana ?" ;-))
scusate, mi č scappata ...
ciao
--
----------------------------------------
carlo gerelli :
sof...@libero.it
----------------------------------------
"Nella Ciaccona sta il segreto della Vita Bona"
Miguel de Cervantes Saavedra


title: requiem di Dvorak

author: Giuseppe

text:
Oggi andando alla ricerca della Messa Solenne di Cherubini...mi sono "
imbattuto"...sul Requiem di Dvorak.
Prima di procedere ad un eventuale acquisto vorrei avere qualche
notizia in piu'.
Qualcuno lo conosce?
Grazie.
Giuseppe


title: requiem di Dvorak

text:
Il Wed, 24 Dec 2003 18:38:03 GMT, "Giuseppe"
<
merlin3...@libero.it
> ha scritto:

Ahimč no (mia lacuna?...), ma se č della stessa pasta dello splendido
Stabat Mater io consiglierei di provarlo: nn sn affatto del parere di
Q Principe ke bolla Dvorak come compositore di serie B...
Se perň nn conosci lo Stabat ti consiglierei prima di acquistare
quello, possibilmente nell' incisione DG diretta da Karel Ancerl coi
cantanti Stader, Wagner, Haeflinger, Borg ke comprende pure i preziosi
Biblische Lieder cantati da DFD (al secolo Dietrich Fischer-Dieskau).
LUX


title: requiem di Dvorak

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:06rpm.A....@idam.kicks-ass.net...



title: requiem di Dvorak

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:06rpm.A....@idam.kicks-ass.net...
> Il Wed, 24 Dec 2003 18:38:03 GMT, "Giuseppe"
> <
merlin3...@libero.it
> ha scritto:
> >Oggi andando alla ricerca della Messa Solenne di Cherubini...mi
sono "
> >imbattuto"...sul Requiem di Dvorak.
> >Prima di procedere ad un eventuale acquisto vorrei avere qualche
> >notizia in piu'.
> >Qualcuno lo conosce?
>
> Ahimè no (mia lacuna?...), ma se è della stessa pasta dello
splendido
> Stabat Mater io consiglierei di provarlo: nn sn affatto del parere
di
> Q Principe ke bolla Dvorak come compositore di serie B...
>
Personalmente non conosco la musica di Dvorak, fatta eccesione per la
celebre sinfonia " Dal Nuovo Mondo" che fu uno dei miei primi acquisti
dell'età giovanile ( Lp) e che ora non ho in cd.
Ma non si può conoscere tutto:-))
La mia domanda era piu' che altro solo a titolo informativo, visto che
in questo periodo mi sto interessando  prevalentemente alla musica
sinfonico-colare.
> Se però nn conosci lo Stabat ti consiglierei prima di acquistare
> quello, possibilmente nell' incisione DG diretta da Karel Ancerl coi
> cantanti Stader, Wagner, Haeflinger, Borg ke comprende pure i
preziosi
> Biblische Lieder cantati da DFD (al secolo Dietrich
Fischer-Dieskau).
> LUX
Cmq se me lo consigli tu....prima o poi lo prendo.
Conosco DFD avendo, fra l'altro, i Maestri di R.W. nell'edizione
diretta da Jochum con l'orchestra dell'Opera Tedesca di Berlino.
Ciao
G.


title: MC a MI 26 Giu-3Lug '02

text:
MERCOLEDÌ 26
Teatro degli Arcimboldi
«Il Barbiere di Siviglia», di Rossini. Dir. Corrado Rovaris. Abb.
turno A. Ore 20, ingr. 155/10 euro, viale dell'Innovazione, tel.
02.72. 00.37.44.
GIOVEDÌ 27
Teatro degli Arcimboldi
Orchestra Filarmonica della Scala. Dir. Michel Plasson. Musiche di
Chausson (Sinfonia in si bem. magg. op. 20); Debussy («La mer»); Ravel
(«Boléro»). Ore 20, ingr. 46,48/7,74 euro, viale dell'Innovazione,
tel. 02.72.00.37.44.
Auditorium di Milano
Ensemble «Europa Galante». Dir. e violino solista Fabio Biondi. Ore
20.30, ingr. 30,99/7,75 euro, largo Mahler, tel. 02.833.89.201.
Umanitaria
Yetzabel Arias Fernàndes, soprano; Antonio Foralosso, liuto e
chitarrone. «Lacrime d'amore sparse al vento». Ore 20.30, ingr. 8/5,50
euro, via Daverio 7, tel. 02.31. 33.34.
Palazzo Clerici
Orchestra dei «Pomeriggi Musicali». Coro del Politecnico di Milano.
Dir. Loris Capister. Davide Catena, Valentina Ferrari, voci recitanti.
Musiche di Bizet («Arlesienne»). Ore 21, ingr. 12 euro, via Clerici,
tel. 02.87.90.52.01.
Chiesa Protestante
Alessio Corti, organo. Stefania Brizzolara, soprano. Coro
dell'Università Cattolica. Dir. Angelo Rosso. Musiche di Bach,
Walther, Buxtehude, Pachelbel, Orlando di Lasso, Palestrina. Ore 21,
ingr. libero, via De Marchi 9, tel. 02.65.52.858.
Ceriano Laghetto. San Vittore Martire
Ensemble «La Chimera». Musiche di Arañes, Hidalgo, Duron, Haendel,
Ortiz, Murcia. Ore 21.15, ingr. libero, tel. 0362.54.95.80.
VENERDÌ 28
Teatro degli Arcimboldi
«Il Barbiere di Siviglia», di Rossini. Ore 20, ingr. 155/10 euro,
viale dell'Innovazione, tel. 02.72.00. 37.44.
Auditorium di Milano
Ensemble «Europa Galante». Replica. Ore 20.30, ingr. 30,99/7,75 euro,
largo Mahler, tel. 02.833.89.201.
Cavernago. Castello
Quartetto di Fiesole; Andrea Lucchesini, pianoforte. Musiche di
Schumann (Quartetto op. 41 n. 3; Quintetto op. 44); Mozart (Quartetto
K 80). Ore 21, «Itinera Festival», ingr. 15/8, tel. 02.31.41.07.
Villa Simonetta
Civici Cori di Milano. Dir. Mino Bordignon. Franco Caccia, Giuseppe
Scaravaggi, Sergio Cortese, pianoforte. Musiche di Brahms (Nänie;
Schicksalslied op. 54; Liebeslieder-Walzer, op. 52). Ore 22, ingr.
libero, via Stilicone 36, tel. 02.89.12.23.83.
SABATO 29
Teatro degli Arcimboldi
«Iolanta», di Ciajkovskij. Dir. Yuri Temirkanov. Prima rappr. fuori
abb. Ore 20, ingr. 93/10, viale dell'Innovazione, tel. 02.72.00.
37.44.
Villa Simonetta
Andrea Giuffredi, Emanuele Maginzali, Fabio Costanzo, trombe; Federico
Cumar, Roberto Develo, Silvio Saracchi, tromboni; Mauro Gorna, basso
tuba; Cristiano Pirola, vibrafono; Cheko Umezu, marimba; Maurizio
Belli, pizzica; Ermanna Mandelli, nacchere e danza; Edoardo Giachino,
Philipp Höller, percussioni. David Searcy, dir. e percussioni. Musiche
di Charpentier, Susato, Praetorius, Orlando di Lasso, Bach, Haydn,
Corea, Piazzolla. Ore 22, «Preludi ai Notturni in Villa», ingr.
libero, via Stilicone 36, tel. 02.89.12. 23.83.
DOMENICA 30
Santa Rita alla Barona
Franco Mandirola, organo. Musiche di Krebs (Toccata e fuga in la
minore; Trio in fa magg.); Bach (Toccata e fuga «Dorica»). Ore 11,
«Elevazioni organistiche», ingr. libero, via Santa Rita da Cascia 22,
telef. 02.81.67.91.
San Pellegrino Terme. Casinò
Orchestra dei «Pomeriggi Musicali». Coro del Politecnico di Milano.
Dir. Loris Capister. Musiche di Bizet («Arlesienne»). Ore 21, «Itinera
Festival 2002», ingr. 15/8 euro, tel. 02.31.41.07.
LUNEDÌ 1°
Teatro degli Arcimboldi
«Iolanta», di Ciajkovskij. Ore 20, ingr. 93/10 euro, viale
dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
MARTEDÌ 2
Teatro degli Arcimboldi
«Il Barbiere di Siviglia», di Rossini. Ore 20, ingressi 155/10 euro,
viale dell'Innovazione, telefono 02.72.00.37.44.
MERCOLEDÌ 3
Teatro degli Arcimboldi
«Iolanta», di Ciajkovskij. Ore 20, ingr. 93/10 euro, viale
dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Palazzo Isimbardi
Orchestra dei «Pomeriggi Musicali». Dir. Ludovico Pelis. Musiche di
Mozart, Beethoven, Schubert (da «Rosamunde»), Strauss
(Pizzicato-Polka), Dvorak, Ciajkovskij, Sibelius (Valse triste),
Bartók. Ore 21, ingr. 10 euro, c.so Monforte 35, tel. 02.87.905.
Biumo Superiore (Varese)
Quartetto Tartini; Zoran Marcovich, contrabbasso; Cristiano Burato,
pianoforte. Musiche di Schubert (Quintetto «La morte e la fanciulla»;
Quintetto «La trota»). Villa Panza, ore 20.30, ingr. 25 euro,
prenotazioni al Fondo per l'ambiente Italiano, tel. 02.46.76.15.53.


title: sensazioni musicali

author: Paolo De Matthaeis

text:
E' qualche giorno che riscrivo su questo niusgruppo .. e vi confesso mi
diverto un casino !!
Ebbene dopo aver spostato la mia attenzione sul perchè certi atteggiamenti
discografici vi spingevano a comprare certa musica mi rimetto all'opera per
cercare di capire come costruite certe critiche e che cosa vi aspettate da
esse.
Di solito si scrive qualcosa per comunicare o informare, almeno questo lo si
attua quando sul tavolo esistono i presupposti di una discussione, ovvero
del materiale o spunti di vario genere. Ci sono delle persone che "aiutano"
la conversazione portando esempi concreti diretti di esperienze realmente
vissute, altri che non si capisce qual'e' il loro scopo sin dall'inizio.
Mi riallaccio ad un antica diatriba con peres riguardante i carismi degli
orchestrali il nepotismo musicale, be' la causa dello squasso delle
orchestre sta nella mentalità, una mentalità ipocrita che pervade gli
"studiosi" e che li spinge a travisare gli intenti e a ritagliarsi il loro
credo tra allucinazioni folli.
Mi si ricorda con maestria di cosa sia una catenacciatura ed il bello è che
la lezione la si fà ad uno che suona l'organo da uno che usa la tastiera per
fare "perno".. il bello è che lo sfoggio culturale diventa un insulto anche
per chi è a digiuno di terminologia organaria.. ma l'amo era questo e
l'italia del "dilettante ma me ne intendo" esce lentamente fuori in una
meiutica che trasecola di allusioni. Kant, Engels, Marx.. mio dio, sembra un
refettorio delle bancarelle post-comuniste che a quattrosoldi ti regalano il
manifesto del partito.. ma torniamo a scrivere di musica anche perchè di
teorie del valore e della distribuzione non ne ho letto un granchè da chi si
è prodicato a leggermi le definizioni del manuale.
Si vivisezionano i testi, le tracce e gli spartiti ma a che pro ?
Per dire questo è bello o questo è brutto ?
L'accanimento sui miei scritti è indice di incapacità dialettica, come mai
non trovo questa veemenza da parte di chi suona veramente ?
Forse perchè sa raschiare oltre le terminologie o forse perchè e' illuminato
di problematiche comuni lontane dall'emotività delle fobie giornaliere.
Già ebbi da ricriminare in passato sul criterio giudicatorio di alcune
incisioni, come se tali incisioni fossero la summa rivelata dell'interprete
o oltimaente dello strumento.. Abbiamo dedotto dalle nostre sedute
spiritiche che qui la gente va ad ascoltare lo strumento ai concerti e
quindi perdinci potrebbe pure non suonarlo nessuno che le serate ai concerti
diventano delle contemplazioni scalzi inginocchiati davanti all'altare
maggiore a piangere difronte ad un antegnati..
Ora i soliti pedissequi per amor dell'informazione sfoglieranno la
garzantina e rileggeranno il passo per ricordarmi di essere preciso e di
scrivere il BWV e di curare l'italiano.. di ripassare l'economia e di
ascoltare un bel cd di ton koopmann; d'altronde quando si parla di crescendo
devo scendere due piani in basso e paragonare un crescendo rossiniano a
quello di richter.. quando con crescendo ci chiamo la staffa che aggiunge le
ance... sono gli stessi che mi correggono ad usare terminologia impropria..
ma che ben venga !!
CHi si scandalizza ?
Io di certo no.. visto che mi dimentico le frasi, la punteggiatura e le
lettere e di certo non ho la voglia di stare a dirvi come si suona l'organo
ne di starvi a spiegare il tableaux economique..proprio come curley o come
fox.. non ho la pretesa di dirvi cosa bach o vivaldi pensava (purtroppo la
note dormo sonni tranquilli e se un giorno TK e m9oglie m'inviteranno sapro'
dirvi se giovannisebastiano la note li va a svegliare) e ne di dimostrare
qual'e' il bach pensiero.. chi lo sa ?
Una cosa è certa : non e' quello di Goebel, non e' quello di  Richter.. ne
quello di Koopmann.. e seguenti.
E' apparso un articolo interessante di W van der Pool su Arte Organistica e
organaria riguardo gli strumenti di Bach; il nostro caro olandese non è che
gode di mia stima ma ho potuto apprezzare cose sagge.
Per esempio parlava dei material, delle ergonomicità e delle manomissioni
foniche di questi organi.. concludendo che bach, o meglio l'organo bachiano
poteva essere un organo costruito bene e con un valido interprete.
Consiglio la lettura di questo numero della rivista a tutti.. almeno
potreste confrontare molte mie invettive, se non altro perchè le avete avute
con anticipo.. ma nemo propheta in patriam.. e contenti  coloro che hanno
banchettato cercando l'errore nella caccia al tesoro tanto per il gusto di
esserci.
Ma capisco che mi si vuole dimostrare che i miei interlocutori sono
preparati e che non ci stanno ad essere presi in giro.. potrei prendere il
cat Bwv.. "o Per il resto non vedo perché devi citare a sproposito la "loi
des debouches": non ti bastavaconsultare il catalogo Naxos?"..
Si opera da parte di alcuni una esegesi cosi' meticolasa che sono costretti,
pur di non sfigurare, a documentarsi ..sfogliare libri, controllare
definizioni..
Finalmente si scrive di musica e lentamente le nostre discussioni si fanno
più interessanti quando i contributi dei lettori non vanno a dimostrarsi.
Internet è uno strumento pessimo per i rapporti umani, libera l'elemento
animale (qui non mi riferisco agli animal spirits di Kant.. ne Socrate..),
nascosti dall'anonimato o da mitologici nomignoni costruiamo la nostra
personalità sulle parole, sui pensieri in una tenzone singolare con
l'alterego..
Ma a dimostrare che ?
Che sono io l'antipatico presuntuoso ?
E allora ?
Ora che mi hai cacciato dal gruppo tribale sei diventato tu il maschio capo
?
Hai finalizzato la tua prosa nello smascherarmi, nel controbattere e nello
insultare solo perche non ti andavo a genio...
Perchè non trascendere ?
Alla fine non si parla più di musica.. si danno le definizioni di
Catenacciatura, di Teorie sul salario (?), di calcoli sulle date di nascita
(... la seconda guerra mondiale)... quizzologia su: vediamo se sai ?
Chi c'era prima di Dupre'...Mayr ?Hasse?Bossi?Lo stesso Mozart.. non esiste
la catalogazione ?
A quando rislae che non me lo ricordo piu' ?.. me toccano pure Perotinus !!
e perfortuna ho tralasciato Boezio.. altrimenti avrebbero ritirato fuori i
vecchi disegni di come doveva assomigliare il vecchio organo idraulicus..
(loiret..vero vincenzo ?).. ma a parte pochi nessuno è interessato a
comunicare.
Forse non gliene importa nulla della musica.. gli interessa l'organo,
l'estetica organaria, l'apparenza.. il ripudio di Curley è stato appurato di
mero carattere caratteriale ! Il Ciccione che si vesta come il conte Vlad
che suona Gli organi Spaziali... che ci deve insegnare?.... ecco quello che
s'e' desunto da..
Dovrebbe insegnare l'umiltà..
A parte due o tre qui si scriveva per partito preso, senza mai aver sentito
fox, senza mai aver suonato un organo skinner, senza sapere chi era curley e
dove aveva studiato e perchèvolesse suonare in quella data maniera.
Abbiamo tolto dalla costola di GUSTAVO l'adamico TON e tutti avevano in mano
la conoscenza ..
L'amico del CD lo definirei, frutto di giudizzi traghettati ad arte dalle
case discografiche..
Ma CUrley e FOX che di scempiaggini ne hanno PENSATE tante nopn si sono mai
sognati di violentarti per dimostrarti e leggerti quello che voleva bach.. a
partire dai trilli alle loro performance raccapriccianti su ORGANI COMPLETI
(non mi riferisco.. alle variazioni sui corali sui positivi di GL)..
Eppure scrivevate, tanto per dissacrare il mostro e per ritagliare quel
momento di ESSERE che poteva leggittimare un assunto semplice.
SCRIVO dunque esisto ..(si descart ha scritto differentemente.. e allora
?).. rischio di essere pedante nell'essere cosi' "preciso"... ma murabant
murabant... coloro che vedevano l'asino con il sella il bambino e il vecchio
a piedi...
(questo è FEDRO.. ) non erano paghi..
Caro Peres, tirando le somme, pensi che ci siano dei violinisti validi
capaci di inserirsi nelle orchestre a scapito dei cosidetti paraculati ?
Mmmmmm... no, non credo quei posti aspettano delle persone precise.. diciamo
che quei posti li hanno fatti per loro, altrimenti non saprebbero dove
andare...
IL violinista/i non sanno suonare ma li stanno perchè sono richiesti... poi
storciamo la bocca ai concerti ?
E chi se ne frega ?
Mica vai a sentire l'interprete...


title: sensazioni musicali

text:
Paolo,
nella foga ti è sfuggito un ne' senza accento, un po' con l'accento al posto
dell'apostrofo, un qual e' con l'apostrofo. Altrove ti sono sfuggite delle h
(sic!).
La cosa piu' tremenda pero' e' stata un '' lo '' al posto di '' l'ho '' e un ''
ce' '' al posto di '' c'e' ''. Visto che, fingendoti modesto, ti vanti di
lauree, diplomi e quant'altro, cura almeno l'ortografia: si dice che la forma
non sia la sostanza, ma un musicista non dovrebbe poter sottoscrivere questa
considerazione a cuor leggero.
Claudio


title: sensazioni musicali

author: Tito Ceccherini

text:
"Paolo De Matthaeis" <
p.dema...@tiscalinet.it
> ha scritto:
>Io di certo no.. visto che mi dimentico le frasi, la punteggiatura e le
>lettere e di certo non ho la voglia di stare a dirvi come si suona l'organo
>ne di starvi a spiegare il tableaux economique..proprio come curley o come
>fox.. non ho la pretesa di dirvi cosa bach o vivaldi pensava (purtroppo la
>note dormo sonni tranquilli e se un giorno TK e m9oglie m'inviteranno sapro'
>dirvi se giovannisebastiano la note li va a svegliare) e ne di dimostrare
>qual'e' il bach pensiero.. chi lo sa ?
>Una cosa è certa : non e' quello di Goebel, non e' quello di  Richter.. ne
>quello di Koopmann.. e seguenti.
giustissimo: e. mi permetto di intergrare giusto per amor dichiarezza,
neanche quello di Paolo De Matthaeis.
Tito
(PS: neanche quello di Tito Ceccherini, ma non credo di aver mai dato
adito a questo equivico)


title: sensazioni musicali

text:
"Paolo De Matthaeis" <
p.dema...@tiscalinet.it
> ha scritto:
>ma nemo propheta in patriam.. e contenti  coloro che hanno
>banchettato cercando l'errore nella caccia al tesoro tanto per il gusto di
>esserci
perché anche questo errore è formulato a bella posta, vero?
:-)))
Tito


title: sensazioni musicali

text:
> L'accanimento sui miei scritti è indice di incapacità dialettica, come mai
> non trovo questa veemenza da parte di chi suona veramente ?
> Forse perchè sa raschiare oltre le terminologie o forse perchè e'
illuminato
> di problematiche comuni lontane dall'emotività delle fobie giornaliere.
... o forse è già troppo occupato ad accertarsi che le mani eseguano quello
che il cervello tenta di imporre loro :-)
Felix


title: sensazioni musicali

text:
"... nella foga ti è sfuggito un ne' senza accento...
puntuale.. aspettavo la tua risposta proprio perche' di recente leggevo i
tuoi articoli sulla musica classica."
Mi offri uno spunto...
ebebne mi scrivi:
"Visto che, fingendoti modesto, ti vanti di
lauree, diplomi e quant'altro, cura almeno l'ortografia: si dice che la
forma
non sia la sostanza, ma un musicista non dovrebbe poter sottoscrivere questa
considerazione a cuor leggero."
Sai, io credo che ognuno possa fare quello che meglio crede.. e certo non è
tuo compito affermare quello che è meglio per un musicista o per qualsiasi
altro individuo. Penso che ognuno dovrebbe tirare avanti per la propria
strada evitando di porre l'accento dove la comunicazione a tema non lo
prevede.. dall'altra parte il mio obiettivo l'ho raggiunto: ti annovero come
mio "attento" lettore anche se scrivo il verbo avere con o senza "h"..
insomma, a te, sono persino piu fastidioso che ton kopmann nei miei
confronti !.. del resto non ho voglia di dedicarmi a scrivere dei saggi di
etica musicale.. e se proprio ci tieni leggili in qualche rivista
specializzata dove per ogni articolo che mando mi viene corrisposto del
denaro..;
Per quale motivo dovrei "convincerti", rivedere le mie bozze.. e scriverti
in modo a te comprensibile ?
Ora Capisco Vincenzo.. che non vuole regalare segreti !!
(vince'.. non e' una provocazione.. mi serve solo per inquadrare certi
atteggiamenti..)
ALla luce di queste affermazioni vincenzo fa bene a non "regalarvi" i
segreti, semplicemente perche il pubblico italiano non se li merita. Come
vedete non sto facendo un discorso a tizio e caio anche perchè non m'importa
un fico che claudio mari capisca o no l'italiano, mentre mi piacerebbe che
ikl fruitore di musica sia epurato da certi conformismi che lo vedono sempre
"fuori dal mondo" e fuori obiettivo.. non a caso scelsi TK come centro delle
attenzioni, TK è simbolo di un certo snobbismo caro all'epoca in cui viviamo
di quella frangia di individui convertiti ad credo quasi asceta fondato
sulla conoscenza superficiale non dei trattati specifici ma DEI CONCETTI DI
COMUNICAZIONE MUSICALE..
Vogliamo fare le pulci a giovannisebastiaNO ?
E che ci vuole ?
Chissa se Giorgio Pacchioni.. legge questo post..(so che lui ha fatto una
opera encomiabile sull'arte della fuga).. potremmo prendere uno ad uno i
contrappunti di JSB e scoprire che giovanni sebastiano viola costantemente
le regole del contrappunto...ma a che pro ?
Per dimostrare che la fuga bachiana non corrispondeva ai canoni dettati dai
trattatisti dell'epoca ?
e su... ragazzi
cresciamo un po... lasciamo gli orpelli della mediocrità a coloro che ancora
cercano l'errore convinti che sia la chiave di volta della conoscenza !!
Quello che conta e' che tu mi leggi.. nonostante gli errori di grammatica..
resta il fatto che non so se sarai corrisposto da me.. se tu scriverai su
qualche argomento, non di certo leggero' cose interessanti.. ma mi
aspettero' un saggio di lucente letteratura e, se permetti, tale non la
leggo da te.
DEtto questo vorrei farvi presente alcuni problemi congeniti dell'italietta
dei rosicors.. Il musicista ha ben altri problemi .. del risolvere l'attacco
del thema fugatum della passacaglia.. i suoi problemi sono di carattere
economico ed integramento nella società... per dirla bene un rumeno al
semaforo guadagna di più di un giovane diplomato.. e se per la pubblica
amministrazione esistono una sorta di concorsi.. per i musicisti l'impiego
di tali è limitato ai conservatori e alle orchestre stabili.. a parte
qualche sparuto posto nelle scuole civiche.. e il resto ?
Il resto mancia !!!
Ecco dove sbuca il nero dei contributi non versati.. del mangia mangia della
siae.. e delle frodi fiscali..
Non voglio spezzare una lancia per Luciano Pavarotti e ne per Andrea
Bocelli.. ma credo che i due invece di essere additati come frodatori..
perche' non paganti tasse dovrebbero far pensare al sistema esattoriale che
oggi giorno potrebbe cogliere impreparato chiunque e in particolar modo gli
Artisti quindi i musicisti...
Bocelli e Pavarotti hanno fatto notizia e noi ci siamo indignati, ma nessuno
s'e' sforzato di capire del perchè siano accaduti certi fatti.
Probabilmente perche' il sistema permette l'elusione, quindi si tratta di un
sistema vulnerabile... mi permetto di scrivere che lo si vuole lasciare
vulnerabile proprio per poter avere, paradossalmente, piu' controllo su arti
e sul nero circolante...
In altre parole.. SAPPIAMO CHE PAVAROTTI NON PAGA LE TASSE ed è facile
dimostrarlo !.. quindi BIG LUCIANO CANTA MAMMA per lo stato FINCHE NOI CI
PIACE ASCOLTARTI !
Big Luciano... canta mamma.. canta tutto.. ma non toccategli la villa a
Montecarlo !! Anzi RESTITUISCE !!!
Il problema non e' l'evasore o l'evasione.. ma il sistema visioso chje lo
permette.
Difatti c'e' un ufficio di collocamento artisti.. e tali dovrebbero avere
delle scritture... che andrebbero onorate alla luce di una ritenuta
d'acconto, questo significa una Partita Iva... o un codice fiscale ?..
Dunque la mia impresa.. o arte dovrebbe essere dichiarata... in base a quali
canoni ?
...
Non mi riferisco qui a chi è titolare di cattedra o orchestrale...
ma a tutti coloro che danno ripetizioni private.. concerti.. prestazioni
occasionali.. musica nelle chiese
ahhhhh che ho detto !!
La musica nelle chiese.. qui l'organista presta il lavoro alla chiesa e da
statuto dovrebbe la chiesa stipendiarlo e retribuirlo con i contributi.. per
dinci esiste !
Ma chi lo fa ?
Le chiese e la musica per organo e' stata demolita dal concilio vaticano
secondo.. che ha reso "servizio" la menata liturgica.. detto fatto ha
sancito la fine di certe istituzioni..
Credo ch, invece che stare a correggere la mia ortografia, dovremmo ..
iniziare a pensare a rivalutare il nostro patrimonio artistico pensando di
porre in primis le persone educando gli individui nell'essere partecipi ai
fatti musicali e non solo incensando pagine di giornali, rimpiangendo questo
o quello londando iddio con l'inno del giubileo cantato da un cieco.
Noto una certa sozzura nei vostri discorsi.. una continua irriverenza verso
problemi macroscopici della musica in generale completamente spiazzata da
una maniacale ricerca della perfezione estetica.
okei questo è il primo livello... ora si deve trascendere, altrimenti fra
dieci anni sarete dei bravi bibliotecari che reciteranno questa e quella
litania a seconda del numero di un catalogo.
___
Io non faccio come mestiere lo scrittore di NEWS per il gruppo moderato di
musica classica, non lo scrivo nemmeno nei curricula ..per il semplice fatto
che non fa punteggio.


title: sensazioni musicali

text:
Paolo De Matthaeis <
p.dema...@tiscalinet.it
> wrote in message
8rak08$u1a$1...@pegasus.tiscalinet.it...
> Noto una certa sozzura nei vostri discorsi.. una continua irriverenza
verso
> problemi macroscopici della musica in generale completamente spiazzata da
> una maniacale ricerca della perfezione estetica.
Evidentemente abbiamo problemi diversi e vediamo le cose da differenti punti
di vista. Il che non ti autorizza a parlare di sozzura, perche' altrimenti
anche noi potremmo dire lo stesso dei discorsi che fai tu, e con altrettanta
ragione. E poi non hai scritto proprio tu che ognuno puo' fare quello che
meglio crede ?
Teseo


title: sensazioni musicali

text:
Caro Paolo,
la tua risposta corrisponde esattamente a quello che mi aspettavo da te: 'sono
analfabeta e me ne vanto'.
Sapessi quanti me ne capitano come studenti (e insegno all'Universita'...). Ma,
si sa, le facolta' scientifiche sono ricettacolo d'analfabeti di ritorno.
A proposito, hai scritto:
> e se proprio ci tieni leggili in qualche rivista specializzata dove per ogni
articolo che > mando mi viene corrisposto del denaro
Posso solo dirti che non vorrei essere il povero editor che deve 'riscrivere' le
tue frasi, anche se la soddisfazione di poter appendere in bacheca i tuoi
marchiani strafalcioni non dev'essere poi trascurabile.
> se tu scriverai su qualche argomento, non di certo leggero' cose
interessanti.. ma
> mi aspettero' un saggio di lucente letteratura e, se permetti, tale non la
leggo da te.
Ortografia e letteratura non sono la stessa cosa: la prima viene richiesta gia'
ai bambini delle elementari...
> altrimenti fra dieci anni sarete dei bravi bibliotecari che reciteranno questa
e quella
> litania a seconda del numero di un catalogo.
Data l'eta' e la posizione, tra dieci anni saro' probabilmente morto,
sicuramente non bibliotecario.
Cordialmente
Claudio