title: Il 5 per 1000

author: duccio

text:
Per quanto riguarda il 5 per 1000, io lo destino alla fondazione
del Maggio Musicale Fiorentino.
Comunque se ti interessa sul sito
www.agenziaentrate.it
 ci sono
tutti i riferimenti ed i codici fiscali necessari per la
destinazione del contributo ai Teatri e alle Associazioni.
Saluti
Duccio Cucchi
--
Postato da Virgilio Newsgroup: scopri i nuovi gruppi
Eros, foto e video a
http://newsgroup.eros.virgilio.it


title: Il 5 per 1000

author: gigi

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:r1ai121e6r97jethm...@4ax.com...
> Novità nn banale nella denuncia dei redditi (ke io dovrei presentare
> il 23 c.m. visto ke il mio datore di lavoro, l' INPS, m' ha convocato
> x quella data...).
a questo indirizzo gli elenchi definitivi delle istituzioni alle quali può
essere destinato il 5 per mille:
http://www.agenziaentrate.it/ilwwcm/connect/Nsi/Documentazione/Finanziaria/domanda+5+per+mille/
gigi


title: Il 5 per 1000

author: Maurizio Frigeni

text:
Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
> Tanto per curiosità: i NGisti di IAMCM si son posti il problema ed
> usufruiranno di questa possibilità offerta dal 5 per 1000? Ed a chi lo
> destineranno?
All'Istituto Nazionale di Alta Matematica
Maurizio


title: Concerto di Natale

author: Fred

text:
Nessuna possibilita',a Roma,di trovare biglietti a S.Cecilia?
Eventualmente ci sara' una replica a breve?
--
Ciao,Fred


title: Concerto di Natale

author: Lucio PERES

text:
On Sat, 2 Nov 2002 18:00:31 +0000 (UTC), Fred <
rot...@tiscali.it
>
wrote:
>Nessuna possibilita',a Roma,di trovare biglietti a S.Cecilia?
A Milano il consueto "Concerto di Natale" della Scala diretto da Muti
si terrà nella Basilica di San Marco e costerà 50 Euro.
Siccome ho deciso ke nn vado + a concerti nelle kiese o ke costino +
di 10 Euro, nn ci andrò.
LUX


title: Concerto di Natale

author: Duccio Cucchi

text:
Qual'è il programma e come si trovano i biglietti?
Grazie
Saluti
Duccio
Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote in message
argune$3vj$1...@attila.bofh.it...



title: Concerto di Natale

text:
On Thu, 21 Nov 2002 08:10:35 +0000 (UTC), "Duccio Cucchi"
<
duccio...@tin.it
> wrote:
>Qual'è il programma
Messa in la bemolle > D  678 di Franz Schubert.
Il concerto ci sarà il 23 Dic alle 20.30 nella Basilica di San Marco a
Milano.
> e come si trovano i biglietti?
esclusivamente alla Biglietteria della Scala posta nel sotterraneo
della MM Duomo. Prezzo unico 50 Euro.
LUX


title: Concerto di Natale

text:
Solo una messa di Schubert e basta ?
Possibile?
Saluti
Duccio
Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote in message
ari5e8$tlr$1...@attila.bofh.it...



title: Concerto di Natale

text:
On Thu, 21 Nov 2002 22:37:56 +0000 (UTC), "Duccio Cucchi"
<
duccio...@tin.it
> wrote:
>Solo una messa di Schubert e basta ?
Credo sia abbastanza lunga...
>Possibile?
Eppure č cosě. Certo 50 Euro... (e pure sulle dure sedie di 1
kiesa...)
LUX


title: messaggio ai BRITTENIANI

text:
·    From: "evans" <
ev...@katamail.com
>
·     Subject: messaggio ai BRITTENIANI
·     Date: 14 Feb 2000 22:59:07 +0100
>Volevo chiedere a tutti, e soprattutto ai britteniani se volessero
aiutarmi
>a preparare un sito su Britten, possibilmente il migliore che ci sia in
>Italia
Non sono favorevolissimo ai siti specifici. Preferirei ospitare pagine su
Britten, così come su qualsiasi altro compositore, nel costruendo sito
"generalista" di IAMCM. Ciò non toglie comunque che se qualke fan
entusiasta esiste io non possa contribuire nei miei limiti di conoscenza
anke a siti dedicati... Come minimo poi nel sito di IAMCM potrò fare un
link a tale sito.
> Mi piacerebbe che fosse un sito completo ed esauriente in lingua
>italiana, magari con concrete possibilità di interagire col pubblico,
quindi
>farlo intervenire all'occasione se gradisce, ma soprattutto proporre
studi,
>concerti recensioni ecc. ecc. ecc.
La prima esecuzione italiana assoluta del War Requiem di Britten, diretta
da Fernando Previtali a Santa Cecilia è stato il terzo o quarto concerto
che io abbia sentito. Mi piacque molto, tuttavia successivamente non mi
sono capitati molti concerti dove questo Autore fosse eseguito, a parte le
famose Young Person' s Guide to the orchestra, Simple Symphony, etc...
Andrò a ripescare il programma di sala del Requiem: magari ci sono info
interessanti.
Attualmente ho di suo un Video dal Met col Billy Budd completo: stupendo,
peccato solo che il colore non sia bello, in quanto proviene da una
conversione da NTSC in PAL non fatta bene...
Poi, udite - udite, ho un video amatoriale pirata del The rape of Lucretia
fatto al Teatro Modena di Genova...
Visto il tuo amore x Britten penso non mankerai il Peter Grimes che faranno
in Giugno alla Scala!? Organizziamo un palco di NGisti!?...
LUX
--
Posted from
ns.eni.it
 [151.86.79.10]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


title: messaggio ai BRITTENIANI

text:
On 18 Feb 2000 10:59:14 +0100,
lil...@ns.altrimedia.it
 (Rodolfo
Canaletti) wrote:
>Quello rapprenetato nel dicembre '99? Bellissima esecuzione. Io ho la
>registrazione della diretta RAI. E' veramente molto bello.
Sě, proprio quella. Bentornato, Rudy!
>Esiste poi un video molto bello con la regia di Vick.
Non lo sapevo.
> Quest'operina da camera e' un lavoro
>straordinario di Britten.
Questo in Italia č l' anno fortunato x Britten...
LUX


title: messaggio ai BRITTENIANI

author: evans

text:
Lucio PERES ha scritto nel messaggio <
38ae3b3b...@news.flashnet.it
>...
>
>Questo in Italia è l' anno fortunato x Britten...
Perché?!?
FORSE PERCHE' VOGLIO FARE IO IL SITO...
;-)
EVANS


title: TAGLI NEL RING SCALIGERO DEL 1950???

author: Marco Brunello

text:
Salve a tutti,
ho recentemente acquistato l'edizione Arkadia del Ring scaligero del
1950 diretto da Furtwängler e ho riscontrato un paio di tagli: uno nel
secondo atto della Walkiria e uno nel terzo atto del Siegfried.
Si tratta di tagli originali dell'esecuzione o di tagli dovuti ad altre
cause o decisi per qualche motivo in sede di remastering?
Qualcuno di voi saprebbe darmi delucidazioni in merito?
Riguardo invece al Ring romano di Furtwängler del 1953 meglio l'edizione
Emi o l'edizione Arkadia?
Grazie per le vostre risposte
Marco


title: Glossario (invio Novembre)

author: il moderatore

text:
Il presente msg verrà postato sul NG nei primi giorni di ogni mese.
 Visitate il sito ufficiale di IAMCM:

http://wwf.easynet.it/iamcm/
L' indirizzo del NG sul Web è:
http://www.mailgate.org/mailgate/it.arti.musica.classica.mod/
Si può postare anche attraverso Mailgate inviando un' e-mail all'
indirizzo:
it.arti.music...@mailgate.org
			GLOSSARIO
In questa pagina sono proposti alcuni significati di termini
solitamente criptici comparsi sul newsgroup.
MC = Musica Classica
IAMC = Acronimo del News Group it.arti.musica.classica
IAMCM = Acronimo del News Group it.arti.musica.classica.moderato
NG = News Group, sinonimo di Usenet o dell' italiano Conferenza...
NGista = Partecipante attivo al NG
OT = Off Topic (= fuori tema di scolastica memoria...)
IT = In Topic: cioè in tema, soggetto appropriato al NG
FAQ = Frequently Asked Questions (cioè domande poste molto spesso nei
NG)
LURKER = Partecipante al NG solo come lettore ma non scrittore...
SPAM = Messaggio non attinente il NG, in genere pubblicità di catene
varie, inviato ad un gran numero di NG o nelle caselle e-mail
SQLC = CD consigliati per la loro "Superb Quality at Low Cost"


title: Fastweb e IAMCM

author: Valerio

text:
Sì lo so, Lux, il messaggio sembra OT ma in realtà non lo è: questo perché
oggi mi hanno installato fastweb a casa.
In poco più di 2 ore tutto funzionava a meraviglia: internet, telefono,
posta elettronica... non ho dovuto nemmeno inserire il CD di installazione
fornito da fastweb, tanto tutto funzionava già da solo.
Ricordo le peregrinazioni tue e di tanti altri...ora le cose sembrano
davvero migliorate.
La connessione permanente e velocissima a internet favorirà certamente la
mia partecipazione alla vita del NG: prima bisognava collegarsi, aspettare
ecc. ecc. adesso invece...è tutto immediato.
Ciao
Valerio
PS: Il sito della Scala si vede benissimo!!!


title: Fastweb e IAMCM

author: IAMCModerator

text:
On Fri, 20 Sep 2002 05:24:52 +0000 (UTC), "Valerio"
<
valerio...@fastwebnet.it
> wrote:
>Sě lo so, Lux, il messaggio sembra OT
Nient' affatto: se legggi il Manifesto (forse sarŕ il caso ke lo
ripubblico dopo tanto tempo...), i problemi HW e SW x la connessione
sn compresi tra i temi di discussione di IAMCM!
>oggi mi hanno installato fastweb a casa.
>In poco piů di 2 ore tutto funzionava a meraviglia: internet, telefono,
>posta elettronica...
posso affermare ke hai usufruito dei risultati delle proteste,
battaglie ed esperienze degli utenti FW ke ti han preceduto, compreso
il sottoscritto!?... Tanto x completare il quadro: ora FW ha anke il
suo Server News "
news.fastweb.it
" ke nn ha avuto x tanti mesi...
>La connessione permanente e velocissima a internet favorirŕ certamente la
>mia partecipazione alla vita del NG
Ogni tanto 1 buona notizia!...	;-)))
LUX
>PS: Il sito della Scala si vede benissimo!!!
ogni tanto la Home Page č latitante ancora, ma quella della
Biglietteria č cmq agibile (se hai memorizzato il link secondario)...
Tutti a caccia della prima di S.Ambrogio con l' Ifigenia in Aulide,
allora??
Il 21 Ottobre sarŕ giornata storica: x la prima volta anke i posti di
loggione saranno in vendita, a 30 €, solo via ReteBIT e nn con l'
assurdo sistema della coda inventato dai "loggionisti"...


title: Fastweb e IAMCM

text:
"IAMCModerator" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:amecie$gnb$1...@attila.bofh.it...
>
> Nient' affatto: se legggi il Manifesto (forse sarà il caso ke lo
> ripubblico dopo tanto tempo...), i problemi HW e SW x la connessione
> sn compresi tra i temi di discussione di IAMCM!
meno male...
> posso affermare ke hai usufruito dei risultati delle proteste,
> battaglie ed esperienze degli utenti FW ke ti han preceduto, compreso
> il sottoscritto!?... Tanto x completare il quadro: ora FW ha anke il
> suo Server News "
news.fastweb.it
" ke nn ha avuto x tanti mesi...
direi di sì...infatti con il server delle news di fastweb partecipare ad un
NG diventa una cosa facilissima.
Comunque i tecnici che sono venuti a casa mia ad installare il tutto mi
hanno detto che ora le cose sono molto migliorate rispetto al passato: in
effetti l'HUB che danno adesso mi sembra molto affidabile e anche la
scatoletta o borchia, come la chiamano loro, attaccata al muro. Comunque le
proteste servono, evidentemente!
> >PS: Il sito della Scala si vede benissimo!!!
>
> ogni tanto la Home Page è latitante ancora, ma quella della
> Biglietteria è cmq agibile (se hai memorizzato il link secondario)...
Non ho ancora provato a prenotare con fastweb...la connessione veloce
dovrebbe favorire, o no?
Comunque per l'Ifigenia non credo ci saranno folle oceaniche Non mi sembra
un'opera tra le più popolari.
Ciao Valerio


title: Fastweb e IAMCM

text:
On Fri, 20 Sep 2002 12:30:42 +0000 (UTC), "Valerio"
<
studio....@inwind.it
> wrote:
>Non ho ancora provato a prenotare con fastweb...la connessione veloce
>dovrebbe favorire, o no?
>Comunque per l'Ifigenia non credo ci saranno folle oceaniche Non mi sembra
>un'opera tra le più popolari.
Il 21 Ottobre, giorno apertura vendite dell' Ifigenia, è ormai vicino!
Vogliamo organizzare una delle buone vekkie "Scala-NET" tra NGisti x
assicurarci 1 posto di loggione da 30 Euro x la prima di Sant'
Ambrogio!?
X ki nn lo sapesse la Scala-NET consiste in un accordo reciproco tra
NGisti nell' ottenere il Codice di Transazione di questi biglietti e
comunicarlo a stretto giro (in mattinata) via e-mail o NG: poi ognuno
li paga con la propria carta di credito, se interessato. In tal modo
se ad 1 di noi si pianta il PC il posto è assicurato ugualmente...
LUX


title: Fastweb e IAMCM

text:
On Fri, 20 Sep 2002 05:24:52 +0000 (UTC), "Valerio"
<
valerio...@fastwebnet.it
> wrote:
>Sì lo so, Lux, il messaggio sembra OT ma in realtà non lo è: questo perché
>oggi mi hanno installato fastweb a casa.
>In poco più di 2 ore tutto funzionava a meraviglia: internet, telefono,
>posta elettronica...
Ed il Video-On-Demand?
BTW segnalo la novita' di FW nei riguardi del Video: tramite la
Web-Station in dotazione ora si ricevono via fibra ottica 7 canali
televisivi: i 3 RAI ed i 3 Mediaset + "La 7". Inoltre si ricevono anke
CNN, BBC World ed altri canali tematici. Tutti questi gratis.
Pagando l' abbonamento invece si possono ricevere Tele + e Stream.
RAI-Click (possibilita' di vedere alcuni programmi del passato, oltre
ke l' ultimo TG...) invece ora e' diventato a pagamento (come i film di
e-Biscom).
Insomma, lentamente, la TV via cavo sta diventando una realta' anke nel
Ns paese...
LUX


title: Fastweb e IAMCM

author: Teseo

text:
Per me va bene. Cosa devo fare ?
Teseo
Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote in message
ao8iau$io3$1...@attila.bofh.it...



title: Fastweb e IAMCM

text:
On Sun, 13 Oct 2002 06:49:47 +0000 (UTC), "Teseo"
<
teseo19...@libero.it
> wrote:
>Per me va bene. Cosa devo fare ?
Il 21 Ottobre esattamente alle 9.00 ti colleghi con la pagina delle
vendite on-line della Scala e cerki di comprare 2 posti da 30 Euro per
l' Ifigenia del 7 Dicembre: se ci riesci nn li paghi, ma mi comuniki x
e-mail il N° del Codice di Transazione. Se m' interessa pagherò i
biglietti con la mia carta di credito e tu t' impegni poi a darmeli
quando saranno arrivati al tuo domicilio.
Naturalmente presuppongo ke tu sia già utente registrato...
LUX
P.S.
E' il caso ke riposti il Manuale LUX?


title: Fastweb e IAMCM

text:
Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote in message
aoedc0$nmh$1...@attila.bofh.it...
> Il 21 Ottobre esattamente alle 9.00 ti colleghi con la pagina delle
> vendite on-line della Scala e cerki di comprare 2 posti da 30 Euro per
> l' Ifigenia del 7 Dicembre
OK
> E' il caso ke riposti il Manuale LUX?
sě, grazie, mi farebbe un gran comodo, non so piů dov'č finito.
Teseo


title: Fastweb e IAMCM

text:
On Mon, 14 Oct 2002 21:22:12 +0000 (UTC), "Teseo"
<
teseo19...@libero.it
> wrote:
>Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote in message
>aoedc0$nmh$1...@attila.bofh.it...
>> E' il caso ke riposti il Manuale LUX?
>
>sì, grazie, mi farebbe un gran comodo, non so più dov'è finito.
Ekkolo.
In parte è superato, ma in meglio: nel senso ke oggi è + facile
prendere i biglietti on-line: l' orario esatto d' inizio è meno
essenziale, basta posizionarsi sulla pagina giusta in modalità T
relativa alla recita di tuo interesse e quando scatta l' orario s'
attiva da sola!... Per la prima di S. Ambrogio ci metterà anke alcuni
minuti, vista l' enorme rikiesta mondiale (forse senza pari x nessun
altro evento al mondo...), ma mai disperare e nn klikkare MAI pagina
indietro: l' anno scorso ho perso l' Otello x aver commesso quest
errore...	:-(((((((((
Poi l' aver caricato del 20 % anke la vendita via Bancomat ha reso
quest' alternativa meno interessante.
LUX
_________________________________________________
Premessa
Piaccia o non piaccia, gli spettacoli del Teatro alla Scala sono molto
richiesti.
Per chi non abbia un santo in Paradiso o non voglia pagare un ricarico
del 500-1000 % ai bagarini, l' unica risorsa per procurarsi uno o più
biglietti è Internet tramite il sito Web della Scala
http://teatroallascala.org
 e la relativa catena di link che porta all'
evento desiderato.
Elenco qui la concatenazione di link in sequenza da cliccare [ATT. che
la Home Page della Scala ha cambiato aspetto diverse volte e quanto
riportato potrebbe mutare]:
·	Versione HTML (HTML Version in inglese...) ?
Biglietteria	?  (nuova finestra)?Vendita online ? (nuova finestra)
?Acquista on-line
A questo punto compare l' elenco degli eventi in vendita, cioè l'
opera, il concerto o il balletto in programma alle varie date con alla
sinistra le 2 lettere G e T ed ancora + a sinistra un "pallozzo" ke
può essere di colore bleu o verde a seconda se l' evento deve ancora
andare in vendita o è già in vendita (grigio se è stato ritirato dalla
vendita...).
·	G vuol dire Acquisto in modalità grafica (cioè con mappa del
teatro in Java: da sconsigliare, come detto in seguito!..:)
·	T vuol dire Acquisto in modalità testuale.
Anke prima delle fatidike ore 9.00 potete scegliere quest' ultima
klikkando sulla letterina T dell' evento alla Vs data preferita:
difatti ho scoperto ke poi il browser aggiorna in automatico la
pagina, così si può anke non stare così attenti a quando scattano le
9.00 ("pallozzo" da Bleu diventa Verde...), ma restare pronti a
klikkare sulla cifra del prezzo del posto desiderato appena questa
diventa scritta in grassetto e klikkabile col mouse...
Illustrerò ora a beneficio di tutti (i NGisti interessati) alcuni
stratagemmi basati sui miei 3 anni d' esperienza, senza l'
applicazione dei quali ben difficilmente si riesce a conquistare l'
agognato biglietto.
ReteBIT
A dir la verità la ReteBIT consiste anche nella possibilità d'
acquisto tramite telefono o gli sportelli CARIPLO, oltre che nell'
acquisto On-Line via Internet.
Per telefono, se siete bravi a prendere la linea, provateci pure.
Mi pare che il trucco sia: fare alcuni secondi prima delle fatidiche
9.00 tutte le cifre tranne l' ultima e poi, passate le 9.00, fare l'
ultimo N°...
Io non ci sono mai riuscito.
Per quanto riguarda la CARIPLO, ovviamente credere che lo sportellista
(se non è già uno prezzolato dai bagarini...) si faccia in 4 per
procurarti un biglietto della Scala e quindi agisca nella massima
efficienza e velocità possibili è impensabile.
Cmq sembra ke quanto prima non si potranno + acquistare biglietti agli
sportelli bancari, ma solo ai terminali BANCOMAT di tutte le banche
aderenti ad INTESA.
Pertanto i miei suggerimenti vertono solo sull' acquisto On-Line
tramite un collegamento Internet con PC (ritengo che col MAC non ci
siano differenze...).
Acquisto via Internet
Oltre al collegamento Internet il più possibile veloce (per eventi
"normali" basta un Modem V 90, ma la Prima dell' Otello sono riusciti
a prenderla solo quelli ke avevano il FastWeb...), occorre una Carta
di Credito: è l' unica forma di pagamento ammessa e può essere solo o
VISA o Mastercard o Diners o Moneta on-line (non American
Express!!...) che serve per il pagamento finale.
Per favore non ritirate fuori la vexata quaestio se fidarsi o non
fidarsi di mandare in giro per la Rete i dati della propria carta di
credito per dei pagamenti On Line. Io dico che ci si può fidare in
quanto a me personalmente non è mai successo niente di spiacevole, e
nemmeno a tutte le persone che conosco. Del resto si possono
contestare con successo tutti gli addebiti "indebiti" che
eventualmente qualcuno si vedesse attribuire (esperienza vissuta da
tutti i detentori delle "major cards" cui è stata rubata la carta!).
Comunque o prendere o lasciare: se non acquisti in questo modo, alla
Scala non entri, a meno di non pagare i bagarini.
Piano d' acquisto
N.B. L' elenco dei giorni d' inizio vendita si trova sempre nel sito
Scala al link Calendario ReteBIT, oppure sul libretto stampato della
Stagione 2001-2002 a pag 124.
Conviene collegarsi mezz' ora prima (a volte i dati ci sono anche la
sera prima...) delle fatidiche 9.00 del primo giorno di vendita per
verificare quanti biglietti sono disponibili per la recita prescelta,
in che settori, a che prezzi, etc... in modo da avere già le idee
chiare su cosa si vuole quando parte la vendita: dopo non c' è più
tempo di pensare, ma bisogna buttarsi nella procedura d' acquisto
senza titubanze, altrimenti gli altri ti portano via tutti i posti!
Se si desidera comprare più di 1 biglietto, o coppia di biglietti [il
massimo è 2 transazioni di massimo 2 posti ciascuna (i palchi al
Teatro degli Arcimboldi non ci saranno + ...) per lo stesso titolo]
dopo che si sia riusciti ad ottenere il "Codice Transazione" della
prima, segnarselo (meglio se si fa segnare da un partner...) o
stamparlo e non perder tempo nella procedura di pagamento con carta di
credito, ma buttarsi subito nel secondo acquisto, altrimenti non ce la
si fa: tanto per pagare c' è tempo 24 ore e basta ricollegarsi in un
secondo tempo col sito Scala sul link "Recupero Prenotazioni".
Infatti per le opere più richieste, tipo quelle dei "Grandi Teatri per
Verdi" per le quali c' erano solo 2 rappresentazioni, si è raggiunto
il Tutto Esaurito in 1 o 2 minuti.
E' successo pure che il sistema s' intasa a tal punto che non riesce a
passare più nessuno (si sono dati casi estremi di 3 ore di blocco, ma
ora il sistema messo su da Charta Net funziona meglio e dà risposte +
kiare in minor tempo). Col maggior N° di recite ed il gran N° di posti
presumibilmente disponibili nel nuovo Teatro degli Arcimboldi questi
inconvenienti non dovrebbero ripetersi, ma tenete presente che nel
passato, causa l' enorme afflusso di richieste di biglietti per la
Scala, sia via telefono che via Internet, sono andati in blocco
persino le centraline Telecom di Milano!
Non è facile capire se il sistema è OK o è fermo. Nel dubbio chiedere
immediatamente notizie a Charta Net telefonando al N° 0545 45607, o
direttamente al cellulare del suo titolare Daniele Leoni 0335 373893.
Prezzi
Occhio ai prezzi: le repliche fuori abbonamento costano il 15-40 % (a
seconda se platea, palco o galleria) in meno delle serate in turno d'
abbonamento. O, se vogliamo vederla nell' altro senso, le repliche in
abbonamento e le "premiere" costano il 15-40 % in più...
Decidete anticipatamente su quale fascia di prezzo puntare: tenete
presente ke il posto esatto non si può scegliere, ma viene
automaticamente assegnato dal computer 2° un criterio ke gli Autori
del programma definiscono del Best Seat.
Da tener presente, comunque che, se puntate ai posti + economici di
Galleria, quelli resi disponibili sono sempre in N° estremamente
esiguo.
I giovani, cioè < 26 anni, e gli anziani, cioè > 65, hanno diritto ad
una riduzione del 25 %.
Comunque i prezzi dei biglietti sono chiaramente indicati sullo
schermo per ogni evento al momento dell' acquisto On-Line.
Registrazione preventiva
N.B. La prima volta che si collega l' aspirante acquirente deve
registrarsi: quindi deve digitare in un modulo a multiple "entry",
oltre all' essenziale N° di Codice Fiscale, l' indirizzo al quale
vuole gli siano recapitati i biglietti, la data ed il luogo di nascita
(che deve rispondere al controllo incrociato col Codice Fiscale...),
il N° tel, l' e-mail, etc...
Dopo di che il sistema Charta Net memorizza tutti i dati e le volte
seguenti è sufficiente per entrare nel sistema digitare il proprio N°
Codice Fiscale, o di Passaporto se cittadini stranieri... (meglio
memorizzarlo copiandolo nel ClipBoard di Windows e poi incollarlo
nell' apposita casellina!!) e poi rapidissimamente cliccare sul
pulsante "Richiama anagrafica" e, miracolosamente ma non troppo..., si
ritrovano i propri dati nel modulo già compilato, incluso l' indirizzo
al quale verranno inviati i biglietti per posta!
N.B. E' necessario, se ci si tiene tanto ad un evento, registrarsi in
precedenza: farlo al momento alle 9.00 del mattino appena aperta la
vendita vuol dire non riuscire a prendere alcun biglietto, in quanto
nel mentre si sta lì a digitare nome, cognome, etc... ci sono
centinaia se non migliaia di utenti già registrati che si son
"kukkati" tutti i biglietti!...
E' quindi imperativo, prima di cimentarsi nell' acquisto di un' opera
cui si tiene molto, intraprendere un acquisto "fasullo" qualsiasi per
un concerto, un' opera o un balletto in vendita e poi interrompere la
procedura al momento del pagamento! Così si rimane registrati per l'
evento irrinunciabile e ci sono delle chance di prendersi un biglietto
non dovendo perder tempo a digitare tutti i dati della propria
"anagrafica"!...
N.B. Purtroppo non ci sono al momento eventi in vendita, quindi ki
vuole prendere la Traviata in vendita dal prox 19 Novembre 2001 non ha
chance se non è già registrato (a meno ke la rikiesta non sia così
bassa ke resteranno molti posti a disposizione...).
Sincronizzazione dell' orologio
E' un po' come la partenza dei 100 metri, solo che non sono ammesse
ripetizioni per le false partenze, per cui la sincronizzazione dell'
orologio con quello di Charta Net è importantissima: se parti 30" dopo
hai perso le speranze di entrare nel sistema, se sei 30" avanti, pensi
di entrare, ma non riesci perché non è ancora l' ora: quando te ne
rendi conto devi fare un altro tentativo, ma intanto gli altri sono
entrati all' ora giusta e tu rischi di restar fuori!...
Charta Net è sincronizzata sul segnale orario ufficiale italiano
(Istituto Galileo Ferraris): in altre parole basta sincronizzarsi col
segnale orario trasmesso dalla RAI alla TV o col N° 161 della Telecom.
Bisogna far partire il click decisivo sull' evento desiderato della
Scala ca. 5 secondi dopo il passaggio delle ore 9.00 esatte: ciò per
dar tempo al sistema predisposto da Charta Net di propagarsi.
A seguito dell' ultima revisione grafica effettuata sul sito Scala non
è tuttavia + necessario essere pronti a scattare sul pulsante
"Aggiorna" del browser 5 secondi dopo le 9.00 in quanto basta già
posizionarsi nella pagina dell' evento desiderato in modalità T (vedi
§ Premessa) ed attendere ke si aggiorni: a quel punto klikkare
direttamente sulla cifra del prezzo del posto desiderato x la recita
prescelta.
N° Codice Fiscale nel ClipBoard
Essendo già registrati (operazione come ho già detto essenziale per
poter prendere i biglietti più richiesti) conviene scriversi in Word,
o altro SW di videoscrittura, un documentino di una riga comprendente
il proprio N° di CODICE FISCALE (N° di passaporto per gli stranieri),
aprirlo un 10 minuti prima dell' orario fatidico, selezionare la riga
col N° e memorizzarlo nel ClipBoard di WINDOWS facendo Ctrl più C (o
altro comando idoneo tramite il Menu...) onde essere pronti poi ad
incollarlo nell' apposita casella del modulo d' acquisto biglietti
On-Line della Scala facendo semplicemente Ctrl più V: se si perde
tempo a digitarlo cifra per cifra - col rischio di sbagliare!!! - non
si prende più niente.
Collegamento: T, senza Java!
E' caldissimamente consigliato tra le 2 modalità d' accesso che il
sistema offre, G e T [la G "con Java" che mostra la pianta dei posti
disponibili ed al momento opportuno fa flashare il proprio posto
prenotato e quella T, testuale "senza Java" che non mostra la pianta],
di scegliere la seconda!!
Il motivo è ovvio: caricare tutta la mappa del teatro con tutti i
quadratini colorati che indicano le varie "categorie" di posti è
lungo! Troppo lungo: nel mentre il tuo PC carica il tutto, gli altri
si sono già portati via se non tutti i posti, magari quelli (meno
costosi?..) che t' interessavano!
Tanto l' attribuzione dei posti, per ogni settore scelto, è data dal
criterio cosiddetto BEST SEAT, nel senso che il sistema ti dovrebbe
attribuire il posto migliore (cioè il più centrale al momento
disponibile).
Conviene invece effettuare con modalità G un collegamento preliminare
"di ricognizione" mezz' ora prima dell' inizio vendita, o anke il
giorno prima se la situazione è già disponibile, per vedere quanti
posti in vendira ci sono e dove sono localizzati e preparare il
proprio piano d' acquisto.
Procedura d' acquisto: finalmente!
Entrare quindi nel link "Acquista on-line - Modalità testuale T"
[senza pianta (NO java)!!] prima delle 9.00: compare la lista degli
eventi disponibili, ma non ancora acquistabili, cliccare ogni tanto
sull' icona "Aggiorna" del browser (Explorer o Netscape); quando
mancano poki secondi alle 9.00 non klikkare + , ma attendere ke le
cifre dei prezzi dei biglietti diventino grassette ed il cursore del
mouse diventi una manina: scegliere rapidissimamente il prezzo di
proprio interesse dalla lista (naturalmente meglio deciderlo prima: V.
precedente § Piano d' acquisto!...)!!
Dopo cliccare velocissimamente sul pulsante "Accetto" ("Accepted" in
inglese) riguardo la Legge 675.
Se sei riuscito ad entrare prima degli altri nel sistema ti compare il
Modulo d' acquisto: incolla il tuo Codice Fiscale, accortamente
memorizzato nel ClipBoard come detto prima, nell' apposita casella e
clicca rapidissimamente il pulsante a destra che dice "Richiama
Anagrafica" ("Recall Personal Details" in inglese) e poi, subito, il
"Conferma" che compare, maledizione, molto in basso e quindi bisogna
agire sulle barre di scorrimento!... e poi il pulsante "Sì" sull'
Avviso di Protezione!
A quel punto il sistema ti dà il modulo con tutti i tuoi dati
anagrafici (memorizzati al momento della tua prima registrazione), ma
devi ancora scegliere, nell' apposita casellina, se vuoi 1 o 2 posti.
Clicca ancora sul Sì dell' Avviso di protezione e poi ancora sul primo
e sul secondo pulsante "Conferma" che compare! Dopo c' è ancora un
altro pulsante Sì dell' Avviso di protezione e, se tutto è andato
bene, finalmente il sistema ti risponde dandoti un Codice di
Transazione: confermare tutto velocissimamente (il sistema ti consente
2 minuti, ma se vuoi fare un altro acquisto devi sbrigarti!...) e far
segnare il N° Codice da un partner, oppure selezionarlo, copiarlo con
Ctrl+C nel ClipBoard di Windows ed incollarlo in un documento Word.
ATT a non klikkare sul pulsante "Conferma" 2 volte, altrimenti la
transazione è annullata, ma attendere ke il sistema si colleghi al
sistema di pagamento o, meglio, lasciarlo andare x i fatti suoi e
passare, se si vuole, ad un secondo acquisto ripetendo la procedura
dall' inizio: ovviamente bisogna riselezionare il proprio N° di Codice
Fiscale (o quello di un amico o parente) e ri-memorizzarlo con Ctrl +
C nel ClipBoard] oppure passare ad una seconda finestra del browser
accortamente già posizionata in precedenza sulla pagina dell
acquisto...
Sistema di pagamento
Se ci si vuole fermare negli acquisti, una volta confermato l'
acquisto come descritto nel § precedente, si può anche pagare.
Il sistema ti connette automaticamente al sistema di pagamento
CHARTAMONET@ "IL TRANSAZIONALE SICURO MADE IN ITALY": tu devi digitare
il N° ed il tipo (solo Mastercard, VISA, Diners e Moneta on-line
consentite) della tua Carta di Credito, la scadenza ed il CCV2, e l'
importo relativo ti verrà addebitato.
Il CCV2 è il numeretto a 3 cifre che si trova sul retro della Carta di
Credito a destra.
Conviene stamparsi un paio di copie della ricevuta di pagamento, che
fa fede nel caso il biglietto non pervenisse al tuo domicilio.
Se invece vuoi pagare in un secondo momento basta che rientri nel
sistema attraverso il sito Scala ed il link Vendita On Line e clicchi
su "Recupera Prenotazione" ("Retrieve reservation" in inglese): digiti
il N° del tuo Codice di Transazione nell' apposita casella e sei
introdotto nel sistema di pagamento.
Hai tempo 24 per pagare, altrimenti i posti da te prenotati vengono
rimessi in libera vendita.
Auguri,
LUX (Dr Ing Lucio PERES, Milano)


title: Fastweb e IAMCM

text:
Per quanto il mio abbonamento Fastweb mi permetta anche l'accesso alla TV
via cavo, per ora ho deciso di soprassedere. Infatti dovrei noleggiare un
apparecchio per poter vedere la TV via cavo, e, per alcuni canali,
sottoscrivere costosi abbonamenti.
A proposito, non mi pare che la Web Station sia in dotazione, o che venga
concessa in comodato gratuito, mi sembra che debba essere noleggiata. Mi
sbaglio?
Per ora mi accontento di internet, in futuro si vedrà.
Valerio
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:ao8jdq$jlp$1...@attila.bofh.it...



title: Fastweb e IAMCM

text:
Va benissimo, solo che purtroppo non so se potrò essere collegato lunedì
mattina alle 9.00,  causa impegni di lavoro.
Certo che il sistema Scala-Net è proprio ingegnoso: chissà come creperanno
d'invidia i vecchi loggionisti che "organizzavano" le famose file per il
loggione!!!
Valerio
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:ao8iau$io3$1...@attila.bofh.it...



title: info discografia

author: mari

text: Qualcuno conosce siti dove è possibile avere la discografia di vari autori?


title: info discografia

author: Riccardo

text:
"mari" <
m...@tiscali.edu
> ha scritto nel messaggio
news:bn0p2r$7vl$1...@attila.bofh.it...
> Qualcuno conosce siti dove è possibile avere la discografia di vari
autori?
Beh sono ben pochi vista la difficolta' dell'impresa.
Cmq te ne segnalo 2 :
Schoenberg :
http://www.schoenberg.at/1_as/discography_e.htm
Bruckner :
http://home.attbi.com/~jberky/BSVD.htm
 (questo è momentaneamente
off-line)
Saluti,
Riccardo


title: info discografia

text:
On Mon, 20 Oct 2003 13:48:11 +0000 (UTC), "mari" <
m...@tiscali.edu
>
wrote:
>Qualcuno conosce siti dove è possibile avere la discografia di vari autori?
http://www.allclassical.com/
http://www.mclink.it/mclink/classica/
http://www.informamusica.it/cgi-scripts/informamusicasrc.exe
http://www.jsbach.org/
http://www.promart.it/
http://develp.envi.osakafu-u.ac.jp/staff/kudo/dsch/dsch-e.html
--
Ciao,
F.a.D.
-------------------------------------------
Qui nescit tacere, nescit et loqui


title: info discografia

text:
"F.a.D." <
f...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
news:bn3n5q$btk$1...@attila.bofh.it...
> On Mon, 20 Oct 2003 13:48:11 +0000 (UTC), "mari" <
m...@tiscali.edu
>
> wrote:
>
> >Qualcuno conosce siti dove è possibile avere la discografia di vari
autori?
>
>
http://www.allclassical.com/
>
http://www.mclink.it/mclink/classica/
>
http://www.informamusica.it/cgi-scripts/informamusicasrc.exe
>
http://www.jsbach.org/
>
http://www.promart.it/
>
http://develp.envi.osakafu-u.ac.jp/staff/kudo/dsch/dsch-e.html
Grazie...


title: info discografia

text:
"Riccardo" <
nos...@please.org
> ha scritto nel messaggio
news:bn1lkq$grq$1...@attila.bofh.it...
>
> "mari" <
m...@tiscali.edu
> ha scritto nel messaggio
> news:bn0p2r$7vl$1...@attila.bofh.it...
> > Qualcuno conosce siti dove č possibile avere la discografia di vari
> autori?
>
> Beh sono ben pochi vista la difficolta' dell'impresa.
> Cmq te ne segnalo 2 :
>
> Schoenberg :
http://www.schoenberg.at/1_as/discography_e.htm
> Bruckner :
http://home.attbi.com/~jberky/BSVD.htm
 (questo č
momentaneamente
> off-line)
Grazie....


title: Novità cd Barocche: IL SANSONE di Ferrari e altri

author: Arsace

text:
In occasione di una perlustrazione volevo segnalarVi e chiederVi,
naturalmente a voi mi rivolgo cari Baroccofili, alcuni titoli che hanno
coplito la mia attenzione.
Il Primo è un cd intitolato
IL SANSONE
di Ferrari
Il Complesso Barocco
Alan Curtis
edito dalla Virgin Veritas
n° catalogazione  7243 5454 12 2 3
è un cd solo a 36.000, visto alla Ricordi
La copertina presenta un messo busto di statua di marmo e sotto un accenno
di capitello: presenta un libretto esterno che è incelofanato colla
copertina di plastica ordinaria del cd .
Chi lo ha sentito? Chi sono i cantantI? Che organico c'è e quanto dura?
.............................................................................
............................................................
Il Secondo cd
JOAN CABANILLES
(1644 - 1712)
BATALLES, TIENTOS & PASSACALLES
HESPERION XX
Jordi Savall
edito dalla ALia Vox
Che organico c'è e quanto dura?
.............................................................................
............................................................
Il Terzo cd
IL GIUDIZIO UNIVERSALE
di Giuseppe Cavallo
Oratorio del 1681
Edito da OPUS 111
Cappella de' Turchini
Dir. Antonio Florio
durata 55 minuti circa
Cofanetto di cartone
L. 36.000
.............................................................................
............................................................
In attesa di suggerimenti e notizie
un ciao
Arsace
______________________________________
L'anima di Handel è come il mare,
nel quale tutti i fiumi del mondo si riversano
senza intorpidarne le acque o alterarle.
[Romain Rolland]


text:
Arsace <
tiri...@libero.it
> wrote in message
0irC5.2927$NY2....@news.infostrada.it...
> In occasione di una perlustrazione volevo segnalarVi e chiederVi,
> naturalmente a voi mi rivolgo cari Baroccofili, alcuni titoli che hanno
> coplito la mia attenzione.
Non ne conosco nemmeno uno, ma fossi in te li comprerei tutti.
Teseo


author: riccardo domenichini

text:
In article <0irC5.2927$
NY2....@news.infostrada.it
>,
  "Arsace" <
tiri...@libero.it
> wrote:
> IL GIUDIZIO UNIVERSALE
> di Giuseppe Cavallo
Non lo conosco ma un'amica musicista che lo ha ascoltato dal vivo dagli
stessi interpreti mi ha parlato di musica bellissima e di una grande
esecuzione.
[r]
--
==============================================================
La voce e' come una coperta, se la tiri da una parte ti scopri
dall'altra
[Anita Cerquetti]
==============================================================
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


text:
Arsace <
tiri...@libero.it
> wrote:
> IL SANSONE
> di Ferrari
> Il Complesso Barocco
> Alan Curtis
So che i cantanti sono Roberta Invernizzi (soprano) e Carlo Lepore
(basso); si tratta di un oratorio che risale al 1680.
M.


text:
Maurizio Frigeni <Maurizio...@dont.emailme.please> wrote:
> So che i cantanti sono Roberta Invernizzi (soprano) e Carlo Lepore
> (basso); si tratta di un oratorio che risale al 1680.
Qualche informazione più completa: i cantanti sono Lepore, Invernizzi,
Fagotto, Balconi, Zanasi; oltre al Sansone ci sono altre cose tratte da
"Musiche e poesie varie (Libro 3)"
M.


text:
Maurizio Frigeni ha scritto nel messaggio
<20001006002348715025@[151.100.55.9]>...
>Maurizio Frigeni <Maurizio...@dont.emailme.please> wrote:
>
>> So che i cantanti sono Roberta Invernizzi (soprano) e Carlo Lepore
>> (basso); si tratta di un oratorio che risale al 1680.
>
>Qualche informazione piů completa: i cantanti sono Lepore, Invernizzi,
>Fagotto, Balconi, Zanasi; oltre al Sansone ci sono altre cose tratte da
>"Musiche e poesie varie (Libro 3)"
Nooooo, Balconi noooo perchč! :-(
Ma forse parto con un pregiudizio, forse non ha bassi nella parte, č cosě?
Arsace
______________________________________
L'anima di Handel č come il mare,



author: BERENICE

text:
Premetto che non ho ascoltato nessuno di questi cd, ma posso riportrarti i
punti salienmti delle recensioni che ne ha fatto la rivista francese
Diapason.
Arsace <
tiri...@libero.it
> wrote in message
0irC5.2927$NY2....@news.infostrada.it...
> In occasione di una perlustrazione volevo segnalarVi e chiederVi,
> naturalmente a voi mi rivolgo cari Baroccofili, alcuni titoli che hanno
> coplito la mia attenzione.
>
> Il Primo è un cd intitolato
>
> IL SANSONE
> di Ferrari
> Il Complesso Barocco
> Alan Curtis
> edito dalla Virgin Veritas
> n° catalogazione  7243 5454 12 2 3
Ha vinto il Diapason D'Or di questo mese, cioè ha preso la massima
votazione+lode. Io ne ho ascoltato lo splendido duetto "Pur ti miro, pur ti
godo", che poi è anche nell'Incoronazione di Poppea di Monteverdi (ma che si
copiavano così tanto?!).
Lodi a non finire per il Complesso Barocco e Curtis che ha saputo rendere al
meglio sentimenti, dinamica ed ornamenti.
Arsace: compralo!
[un altro Diapason D'Or di ottobre è andato al doppio cd sull'integrale di
pezzi per clavicembalo di J.-H. D'Aglebert, il clavicembalista di corte di
Louis XIV (e con gli occhi più storti che io abbia mai visto!!),
interpretato magnificamente da Christophe Rousset. Questo ce l'ho e devo
ancora finire di gustarmelo per bene.]
> Il Secondo cd
>
> JOAN CABANILLES
> (1644 - 1712)
> BATALLES, TIENTOS & PASSACALLES
>
> HESPERION XX
> Jordi Savall
> edito dalla ALia Vox
> Che organico c'è e quanto dura?
Questo non sono riuscito a trovarlo. O è recentissimo e non l'hanno ancora
recensito, o è di qualche mese fa e non l'ho rintracciato.
>
> Il Terzo cd
>
> IL GIUDIZIO UNIVERSALE
> di Giuseppe Cavallo
> Oratorio del 1681
> Edito da OPUS 111
> Cappella de' Turchini
> Dir. Antonio Florio
> durata 55 minuti circa
>
Ha preso 5 diapason, cioè il massimo della votazione; ne criticano solo la
presa del suono(squilibrata).
Ottimi i cantanti (R. Invernzzi, R.Andalo, G,Naviglio, P.De Vittorio(l'unico
un po' criticato))
Un ottimo acquisto.
Facci sapere le tue impressioni.
--
           BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fête de l'Univers.


title: L'Olandese agli Arcimboldi: qualche considerazione

author: Rodolfo Canaletti

text:
Lo spettacolo e' stato importato da Bologna e la scenografia, nata per
il palcoscenico del teatro comunale e' stata adattata a quello degli
Arcimboldi, molto piu' grande. La realizzazione e' stata pessima, piena
di difetti, frutto, credo, di necessita' di risparmio.
A parte questo particolare, lo spettacolo mi e' piaciuto molto.
Per una rappresentazione dell'Olandese, io credo che la regia sia una
elemento di estrema importanza. Gli aspetti psicanalitici ante litteram,
gli aspetti simbolici hanno grande valore in quest'opera, che non ha una
evoluzione drammaturgica basata sui contrasti, non sviluppa un racconto
imperniato su conflitti. Molti preferiscono per questo parlare
dell'opera come di una ballata drammatica (cosi' in un primo tempo
Wagner stesso l'aveva definita). In uno scritto su questo NG non molto
fa ho cercato di fare alcune considerazioni sulla famosa regia di
Kupfer, disponibile oggi in video, nella quale viene esplicitamente
esplorata la fantasia onirica di Senta, che sostanzialmente sta alla
base della drammaturgia.
In questa edizione il regista Kokkos ha scelto un taglio molto diverso.
Il centro dell'interpretazione registica mi sembra essere in sostanza il
doppio angolo di visuale: quello normale, laterale, della scena; e
quello riflesso, dall'alto in basso, da un enorme specchio posto sullo
sfondo. Quindi doppio punto di vista e di osservazione.
Tuttavia il grande specchio non funge solo da superficie riflettente, ma
anche da piano, o schermo, su quale vengono proiettati elementi scenici
che non appaiono sul palcoscenico. Io credo che proprio in questo doppio
angolo visuale sia reperibile l'elemento pirandelliano dell'opera: il
pendolo continuamente oscillante fra realta' oggettiva e realta'
soggettiva.
Il gioco risulta particolarmente affascinante e intrigante, e le figure,
oggettive sul palcoscenico, assumono un movimento piu' convulso, e in
certe occasioni piu' fantastico, riflesse dallo specchio all'interno
delle proiezioni, quando sembrano essere travolte dalle onde del mare, o
si materializzano sulla tolda improvvisamente apparsa della nave
fantasma, o sembrano scendere nelle oscurita' di una profonda stiva,
etc.
Proiezione dall'alto al basso di una realta', quella oggettiva laterale
del palcoscenico, che nella proiezione diventa fantastica e quindi
onirica. Tutto in armonia con la musica di Wagner che materializza in
grida irreali le angosce dell'Olandese, e in armonie misteriose le
fantasie di Senta.
Gli arredi scenici sono modestissimi, essenziali: nel primo atto un
grande timone al centro della scena e poi la prora appena accennata
della nave fantasma; nel secondo atto un grande arcolaio e alcune sedie;
nel terzo atto nulla del tutto.
 Quello che mi ha colpito sono i colori: colori tenuissimi: bianco lo
sfondo scenico e gli arredi; neri (o quasi) i costumi di protagonisti e
coro. Questo quasi bianco e nero nei fatti da' una luce molto
convincente sia alla musica sia a questa interpretazione registica: da
una parte elimina ogni elemento di realismo drammatico, dall'altra
sottolinea il carattere "epico" e simbolico della vicenda, dove sono
pressoche' assenti gli elementi di contrasto o conflitto.
La versione dell'opera e' stata quella di Dresda, della "creazione": tre
atti, con i due interludi all'inizio del secondo e del terzo atto,
preferita dal direttore, evidentemente a quella in un atto unico che
viene piu' frequentemente rappresentata.
La direzione orchestrale a me e' piaciuta molto. Ho sentito delle
critiche aspre e anche dei buuu diretti al direttore. Certamente occorre
rilevare che, pur con tempi tendenzialmente dilatati, il direttore ha
dato molta enfasi ad una partitura di per se' molto tesa ed emotivamente
espressiva. Se non fossi influenzato dal nome di Rozdestvenkij direi che
e' stata una interpretazione piu' vicina al passionale spirito russo che
non al piu' scandito spirito tedesco. Tuttavia a me e' piaciuta, mi ha
coinvolto, l'ho trovata trascinante; e mi sembra che nell'Olandese la
musica di Wagner si giovi di questo tipo di interpretazione.
Gli interpreti sono: Eva Johansson come Senta; Juha Uusitalo come
Olandese, Ian Storey come Erik e Hans Tschammer come Daland.
Personalmente mi sono piaciuti tutti: hanno interpretato i loro ruoli
con passione, gestualita' misurata, e canto espressivo. Splendida su
tutti e' stata Senta, sia nella ballata, sia nel duetto con l'Olandese
nella seconda meta' del secondo atto.
Gli applausi alla fine dei tre atti sono stati abbastanza calorosi,
mentre per Senta hanno sfiorato l'ovazione.
Ciao a tutti
Rudy


text:
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:oNtOX.A.j...@idam.kicks-ass.net...
> La direzione orchestrale a me e' piaciuta molto. Ho sentito delle
> critiche aspre e anche dei buuu diretti al direttore. Certamente occorre
> rilevare che, pur con tempi tendenzialmente dilatati, il direttore ha
> dato molta enfasi ad una partitura di per se' molto tesa ed emotivamente
> espressiva. Se non fossi influenzato dal nome di Rozdestvenkij direi che
> e' stata una interpretazione piu' vicina al passionale spirito russo che
> non al piu' scandito spirito tedesco. Tuttavia a me e' piaciuta, mi ha
> coinvolto, l'ho trovata trascinante; e mi sembra che nell'Olandese la
> musica di Wagner si giovi di questo tipo di interpretazione.
>
Non sono per niente d'accordo: ho trovato la direzione in generale troppo
lenta, poco articolata e con troppe infedeltà rispetto al testo wagneriano.
Tutto sommato molto deludente.
Ciao
Valerio


text:
Il Mon, 19 Apr 2004 10:01:31 +0200, "Valerio"
<studio.p...@SPAMinwind.it> ha scritto:
>Non sono per niente d'accordo: ho trovato la direzione
Quando l' hai visto? Io l' ho rivisto il 17, ultima rappresentazione e
mi sn esaltato di nuovo! Sn OK con Rudy ke Wagner si avvantaggi coin
direzioni tipo questa di Rozdestvenskij!
>in generale troppo lenta
Anke la Carla Moreni sul Sole 24 Ore l' ha trovata così: addirittura
ha titolato, IMHO molto irrispettosamente ed inopportunamente,
"Olandese ronfante... A me nn è sembrato, tranne  forse solo un po'
nell' ouverture quando l' orkestra s' è addirittura fermata.., e sn +
OK con Girardi ke nel Corsera dell' 8 Aprile ha scritto le recensione
ke riporto in calce.
>poco articolata e con troppe infedeltà rispetto al testo wagneriano
Qui appare il "guaio" derivante dal conoscere troppo bene la musica ed
essere un semi-professionista: un profano come il sottoscritto, ke nn
sa riconoscere sul pentagramma neanke il Do, di fronte ad uno che ha
studiato la partitura così approfonditamente da rilevare delle
infedeltà nell' esecuzione arcdimboldiana nn può ke ritirarsi in buon
ordine e rivoltarsi nella propria ignoranza, tuttavia foriera di
godimento indicibile anke se indebito...	;-))
>Tutto sommato molto deludente.
No: bellissimo tutto, sn pronto giusto a riconoscere uno sconto x l'
estrema oscurità scenografica dell' Atto I!!...
LUX
_____________________________________________________
Corriere della Sera giovedì, 8 aprile, 2004
MUSICA LIRICA RAPPRESENTAZIONI
Pag. 036

L' "Olandese volante": quando l' immaginazione è più vera della realtà
Agli Arcimboldi l' opera di Wagner
Girardi Enrico
MILANO - Nella scena forse più bella dell' Olandese volante di Wagner,
la piccola Senta, la vera protagonista dell' opera, dopo aver respinto
il povero Erik, un ragazzotto per bene, si lascia andare a un breve
momento d' intimità con se stessa. Entra, con la musica, in una
condizione onirica, a metà tra il sonno e la veglia e "vede" l' uomo
dei suoi sogni. E quando lui apparirà, poco dopo, sarà ancora la
ragazza a chiedersi se stia vivendo nella realtà o nel sogno; in altre
parole, se non sia vero che la fantasia e l' immaginazione sono più
vere del vero. Wagner non ha dubbi al riguardo, e ciò è dimostrato
dalla centralità che assume nell' opera il tema del ritratto: l'
olandese è quel ritratto, non un uomo in carne e ossa; è solo il
protagonista di un' antica leggenda che la piccola ha appreso
attraverso una filastrocca, una ballata. E che vive grazie alla
fervida immaginazione di lei, fantasma tra la ciurma di fantasmi che
solcano i mari insieme con lui. Se questo è il nucleo profondo della
"trama" dell' Olandese, l' idea forte che sorregge la messinscena
firmata da Yannis Kokkos - autore di regia, scene e costumi - in
cartellone in questi giorni agli Arcimboldi, è pienamente
condivisibile. Oltre che efficace sul piano scenotecnico, per le
suggestive prospettive d' immagini che produce (molto bella ad esempio
la rappresentazione del mare), l' enorme specchio inclinato che
troneggia in scena dalla prima all' ultima nota - ché di questo si
tratta - dice che la realtà non è altro da ciò che vi è riflesso; è
una proiezione, appunto. E nella proiezione gli spazi si dilatano, i
tempi si allungano, nulla è "reale". Se poi si aggiunge che la
realizzazione dell' idea non manca mai di soluzioni poetiche, si può
ben dire che questa edizione dell' Olandese volante, proveniente da
Bologna, è di gran pregio, seppure si potesse fare ancor meglio sul
piano della recitazione. Accattivante inoltre la lettura di Gennadij
Rodestvenskij. C' è qualche lungaggine, specie nelle scene corali (è
un Wagner persino ingenuo quello che le compone, ma non privo della
freschezza di cui s' è un po' sentita la mancanza), ma l' ordito
musicale è trasparente pur senza mancare del necessario peso sonoro.
L' orchestra, tra l' altro, pur non avendo Wagner nel proprio Dna,
esibisce bei colori bruniti, specie tra le file di legni e ottoni. Il
cast infine è di buon livello, a partire da Eva Johansson, che è una
Senta pienotta di voce e non solo, ma non priva di fascino. L'
olandese è Juha Uusitalo, Daland è Hans Tschammer ed Erik è Jorma
Silvasti: tutte voci un po' grezze ma capaci di una declamazione
espressiva. Quanto occorre. Successo per tutti, a parte qualche
incomprensibile buu al regista.
Enrico Girardi


text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:FPzmPD.A....@idam.kicks-ass.net...
> Il Mon, 19 Apr 2004 10:01:31 +0200, "Valerio"
> <studio.p...@SPAMinwind.it> ha scritto:
> >Non sono per niente d'accordo: ho trovato la direzione
>
> Quando l' hai visto? Io l' ho rivisto il 17, ultima rappresentazione e
> mi sn esaltato di nuovo! Sn OK con Rudy ke Wagner si avvantaggi coin
> direzioni tipo questa di Rozdestvenskij!
L'ho vista giovedì 15 aprile. Ma l'ultima rappresentazione non è domani 20
aprile? E poi mi risulta che il 17 aprile dovesse dirigere Daniel Klajner
(così è riportato sul programma).
>
> >in generale troppo lenta
>
> Anke la Carla Moreni sul Sole 24 Ore l' ha trovata così: addirittura
> ha titolato, IMHO molto irrispettosamente ed inopportunamente,
> "Olandese ronfante... A me nn è sembrato, tranne  forse solo un po'
> nell' ouverture quando l' orkestra s' è addirittura fermata.., e sn +
> OK con Girardi ke nel Corsera dell' 8 Aprile ha scritto le recensione
> ke riporto in calce.
>
Non ho letto le recensioni che hai indicato.
> Qui appare il "guaio" derivante dal conoscere troppo bene la musica ed
> essere un semi-professionista: un profano come il sottoscritto, ke nn
> sa riconoscere sul pentagramma neanke il Do, di fronte ad uno che ha
> studiato la partitura così approfonditamente da rilevare delle
> infedeltà nell' esecuzione arcdimboldiana nn può ke ritirarsi in buon
> ordine e rivoltarsi nella propria ignoranza, tuttavia foriera di
> godimento indicibile anke se indebito... ;-))
Comunque se uno ha ascoltato almeno due o tre edizioni discografiche
dell'Olandese Volante dirette da grandi maestri, secondo me si accorgeva che
qualcosa non andava. Allo stesso modo non si deve conoscere per forza la
partitura per accorgersi, ad es., che il coro delle filatrici era sempre un
po' in ritardo. Per altre cose ammetto che la conoscenza della musica aiuta.
> >Tutto sommato molto deludente.
>
> No: bellissimo tutto, sn pronto giusto a riconoscere uno sconto x l'
> estrema oscurità scenografica dell' Atto I!!...
> LUX
>
Mi riferivo alla direzione di Rozdestvenskij, da cui mi aspettavo ben altro.
Lo spettacolo in generale mi è piaciuto molto.
Ciao
Valerio


text:
Valerio <studio.p...@SPAMinwind.it> wrote:
> Non sono per niente d'accordo: ho trovato la direzione in generale troppo
> lenta, poco articolata e con troppe infedeltą rispetto al testo wagneriano.
Che i tempi fossero dilatati rispetto ad altre interpretazioni, l'ho
sentito anch'io e l'ho scritto.
Se c'erano infedelta' al testo wagneriano, non posso dirlo, in quanto
non conosco l'Olandese in dettaglio (sono un ascoltatore e non un
musicista, quindi riporto quello che sento, non sono in grado di
giudicare quello che dovrebbe essere).
Comunque la versione e' stata quella di Dresda, che presenta qualche
elemento di differenza rispetto a quelle piu' eseguite.
Certo, qualche esecuzione dell'Olandese l'ho anch'io: quella di
Klemperer, quella di Woldemar Nelsson (in video), quella di Sawallisch
(in film: bruttissima), e quella di Sinopoli (live da Bayreuth, 1993).
Comunque, quando vado a vedere un'opera cerco di spogliarmi e
dimenticare tutto quello che ho sentito per CD. La mia attenzione e' per
*quella* esecuzione e vedere se *quella* esecuzione mi coinvolge,
indipendentemente da quello che ho sentito in altre occasioni.
Questa esecuzione mi e' piaciuta perche' mi ha coinvolto ed emozionato.
Ad esempio la ballata e' stata eseguita (mi pare di poter dire) un tempo
e mezzo piu' lenta di quello che ho sentito in altre occasioni.
Ciononostante mi e' piaciuta. Spirito un po' diverso, certo, ma
ugualmente convincente e coinvolgente.
Infine, per rispondere anche all'altro post, io non credo sia giusta
paragonare un'opera eseguita in studio per la registrazione in CD e
un'opera eseguita dal vivo, in teatro.
Personalmente non acquisto mai (o quasi mai) edizioni di opere eseguite
in studio per CD. Le opere di cui dispongo sono quasi sempre registrate
dal vivo, magari in diretta (RAI, France Musiques, Bayern Klassik, arte
etc,)
Ciao
Rudy


author: Giuseppe Sottotetti

text:
Il Mon, 19 Apr 2004 13:28:27 +0200, "Valerio"
<studio.p...@SPAMinwind.it> ha scritto:
> E poi mi risulta che il 17 aprile dovesse dirigere Daniel Klajner
E' vero, ma c'č stato Rozdestvenskij.
>Comunque se uno ha ascoltato almeno due o tre edizioni discografiche
>dell'Olandese Volante dirette da grandi maestri, secondo me si accorgeva che
>qualcosa non andava.
I tempi erano generalmente dilatati, non ci piove. Alla fin fine lo
spettacolo del 17 aprile a cui ho assistito pure io č iniziato alle 20
e finito alle 23,15 con un solo intervallo.
Mi sta bene che il "Wie aus der Ferne langst verganger Zeit" sia lento
(anche se in partitura sta scritto "sostenuto") ma la povera Senta ha
fatto un miracolo  tenendo il "si" nella sua cadenza. Quanto poi
all'"allegro molto" in tempo tagliato di "Ein heilger Balsam"... beh,
non c'č stato affatto.
Secondo me ci sono stati degli ottimi cantanti e una mediocre fossa
d'orchestra (fra l'altro, non so se fosse un problema mio - ero seduto
in alta platea laterale - ma nell'ouverture timpani e ottoni mi
giungevano troppo rumorosi rispetto agli archi.
Poi mi piacerebbe tanto capire perchč si debba dare l'Olandese diviso
in tre atti. In realtŕ ci si trova di fronte ad un unico blocco di
musica: l'incipit di un atto riprende il finale del precedente, cosě
che dalla divisione nei tre atti canonici ci si trova a sorbire la
stessa musica di prima che non aggiunge niente ma interrompe il flusso
della vicenda  (che č stata pensata come atto unico. Non dimentichiamo
che la prima idea di Wagner era di un'opera breve da accoppiare a un
balletto). Vogliamo proprio dare l'opera in tre atti per avvicinarci
all'originale di Dresda? E allora che cosa ci sta a fare la musica di
trasfigurazione dell'ouverture e del finale? Ma del resto nel fricandň
delle varie opzioni Rozdestvenskij non ha eseguito l'inizio del terzo
atto per entrare subito in medias res con il coro dei marinai (e ha
pure tagliato la stretta del terzetto, certo uno dei momenti piů
brutti dell'opera, ma perchč tagliarla? pretendiamo forse che un
Wagner che aveva appena intuito quale fosse la strada da percorrere
avesse subito i mezzi per arrivare al suo fine senza cadere nel
banale?
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it


text:
Il Mon, 19 Apr 2004 13:28:27 +0200, "Valerio"
<studio.p...@SPAMinwind.it> ha scritto:
>Ma l'ultima rappresentazione non è domani 20 aprile?
Hai ragione, l' ultima è il 20 (stasera...)
>E poi mi risulta che il 17 aprile dovesse dirigere Daniel Klajner
>(così è riportato sul programma).
Vero, sul programma c' era scritto così, ma in locandina c' era
Rozdestvenskij e d' altra parte mi sembra d' averlo riconosciuto!...
;-))
>Comunque se uno ha ascoltato almeno due o tre edizioni discografiche
>dell'Olandese Volante dirette da grandi maestri
Ke nn era il mio caso: ho visto l' Olandese (col titolo di Vascello
fantasma) solo 1 volta in vita mia all' Opera di Roma in 1 obbrobriosa
edizione in italiano, se nn ricordo male diretta da Pietro Argento...
> secondo me si accorgeva che qualcosa non andava
Può darsi, ma sicuramente godeva molto meno...	;-))
Anke se in passato ankio lo facevo, sn contrario alla prassi dell'
infarcirsi in testa l' "edizione di riferimento" prima di recarsi allo
spettacolo x poi fare il gioco degli errori.... Preferisco essere
"vergine" (e certo anke "ignorante"...) e sperimentare l' impatto
diretto!...
>Allo stesso modo non si deve conoscere per forza la
>partitura per accorgersi, ad es., che il coro delle filatrici era sempre un
>po' in ritardo
Anke di questo nn mi sn accorto. Anzi il Coro scaligero mi sembrava
eccellente. Specie quello maskile del IV Atto a dir la verità...
>Per altre cose ammetto che la conoscenza della musica aiuta
Però appesantisce pure, mi sa..: fate bene voi musicisti a segnalare a
noi profani le carenze tecnike di certe esecuzioni, ma nn vedo mai 1
musicista soddisfatto ...
>Mi riferivo alla direzione di Rozdestvenskij, da cui mi aspettavo ben altro.
Strano. Spero di nn essere influenzato dai suo CV...
>Lo spettacolo in generale mi è piaciuto molto
Un po' scuretto era però!?...
LUX


text:
Il Mon, 19 Apr 2004 17:58:41 GMT, Giuseppe Sottotetti
<
gsotto...@libero.it
> ha scritto:
>Poi mi piacerebbe tanto capire perchè si debba dare l'Olandese diviso
>in tre atti
Forse x far riposare gli esecutori (o gli spettatori?...	:-)))
LUX


author: carlo gerelli

text:
Il 19 Apr 2004, 19:58, Giuseppe Sottotetti <
gsotto...@libero.it
> ha
scritto:
<snip>
> Vogliamo proprio dare l'opera in tre atti per avvicinarci
> all'originale di Dresda? E allora che cosa ci sta a fare la musica di
> trasfigurazione dell'ouverture e del finale?
ecco a proposito di questa trasfigurazione, da ignorante
qual sono volevo capire una cosa. Ero anch'io alla recita
del 17 e devo dire che complessivamente mi è piaciuta
quantunque anch'io abbia notato una certa lentezza
complessiva. Un orchestrale in privato poi mi ha anche
detto che "vista dalla fossa" la resa complessiva
dell'orchestra con R. sul podio è stata poco meno
che disastrosa (io non me ne sono accorto molto
a dire il vero). Ma vengo al punto, che riguarda
un aspetto registico: è normale che l'opera finisca
in modo diverso da quanto c'è scritto sul libretto ?
Mi spiego: se uno non sapesse che Senta si suicida
gettandosi a mare (qui cade a terra come trafitta
da non si sa cosa) e che _come conseguenza__ il
vascello fantasma affonda, con a bordo l'Olandese
finalmente libero dalla sua maledizione,
e che _poi_ le anime dei due riappaiono trasfigurate
insieme per l'eternità, diciamo così, come avrebbe
fatto nell'edizione di Kokkos a capire quel che
succede realmente?
grazie, ciao
c.
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


text:
carlo gerelli <
mancoc...@libero.it
> wrote:
> Mi spiego: se uno non sapesse che Senta si suicida
> gettandosi a mare (qui cade a terra come trafitta
> da non si sa cosa) e che _come conseguenza__ il
> vascello fantasma affonda, con a bordo l'Olandese
> finalmente libero dalla sua maledizione,
> e che _poi_ le anime dei due riappaiono trasfigurate
> insieme per l'eternità, diciamo così, come avrebbe
> fatto nell'edizione di Kokkos a capire quel che
> succede realmente?
Nulla di quello che succede nell'Olandese e' reale. Ovvero l'aspetto
onirico, fantastico e' sempre presente. Le didascalie, da quello che
appare leggere, sono indicative, ma ovviamente (come sempre accade in
registi che vogliano dare un'interpretazione che non sia una semplice
trascrizione scenica), non vincolanti.
La morte di Senta puo' essere letta in moltissimi modi. Per es. in
Kupfer, dove tutto il contesto della figura dell'Olandese non e' altro
che il sogno o la fantasia di Senta, essa si suicida buttandosi dalla
finestra sulla strada a conclusione dell'ultima apparizione (sempre in
sogno) dell'Olandese che decide di partire lasciandola a terra, per non
coinvolgerla nel suo destino
Nella versione di Kokkos, Senta salta nella fossa al centro del
palcoscenico, ma nella proiezione sul grande specchio di fondo essa
appare distesa, morta sulla proiezione della tolda della nave. Ancora
una volta, in questa regia, come accennavo nel mio post iniziale, la
realta' e' sul palcoscenico, lo specchio della realta' e' il riflesso e
la proiezione sullo specchio di fondo. Senta si uccide saltando da
qualche posto, ma nella proiezione onirica essa si unisce alla nave
dell'Olandese.
Che poi salgano entrambi in cielo, questo sta scritto in Wagner. Forse,
come effetto scenico, sarebbe un po' banalotto.
Ciao
Rudy


text:
Il Tue, 20 Apr 2004 13:43:38 GMT,
mancoc...@libero.it
 (carlo
gerelli) ha scritto:
>Ero anch'io alla recita del 17
Eravamo 1 bel po' dei NG IT.* quella sera...	;-))
>e devo dire che complessivamente mi è piaciuta
Meno male: credevo d' esser solo...
>Un orchestrale in privato poi mi ha anche
>detto che "vista dalla fossa" la resa complessiva
>dell'orchestra con R. sul podio è stata poco meno
>che disastrosa
Ieri ho parlato col Prof Quirino Principe ed anke x lui la direzione
d' ork nn è stata valida, pur confessando ke lui va a teatro x l'
opera e nn x l' interprete... Io trasecolo 1 po', ma nn posso nn
prender atto ke la > parte degli "esperti" (tranne Girardi del
Corsera) nn hanno apprezzato Rozdestvenkij....
>(io non me ne sono accorto molto a dire il vero)
Beh, siamo almeno in 2, 3 con Rudy: bisogna V. quanto siamo
qualificati...	;-))
>è normale che l'opera finisca
>in modo diverso da quanto c'è scritto sul libretto ?
Col primato della regia su tutti gli altri aspetti ke da diverso tempo
è invalso negli allestimenti operistici effettivamente è abbastanza
normale. Diciamo ke sulla piazza ci sn molti registi ke si prendono
molte + libertà di Kokkos, operando talvolta veri e propri
stravolgimenti (Es: Traviata delle sorelle Comencini a FI...)...
>Mi spiego: se uno non sapesse che Senta si suicida
>gettandosi a mare (qui cade a terra come trafitta
>da non si sa cosa)::::::::::::::::::::
Ieri ho visto x la 3a volta l' opera (solo la seconda parte in quanto
1 amico m' ha avvertito ke aveva 1 biglietto ke gli avanzava solo alle
19 meno 10...), e x la 1a volta dalla platea: mi sn accorto del mare
ke ribolle sullo spekkio in verticale prima ke Senta faccia quell'
inizio di strip x poi buttarsi. Diciamo ke vista così la scena è molto
+ plausibile e fedele al libretto. Da notare ke già dalla Platea Alta
molti effetti e particolari si perdono: solo in Platea Bassa sn
valorizzati!
Purtroppo anke Kokkos nn è immune dalla sindrome delle regie pensate x
quei danarosi della Platea...	:-((
LUX


text:
Il Fri, 16 Apr 2004 23:38:13 GMT,
rodolfo....@tin.it
 (Rodolfo
Canaletti) ha scritto:
>Lo spettacolo e' stato importato da Bologna e la scenografia, nata per
>il palcoscenico del teatro comunale e' stata adattata a quello degli
>Arcimboldi, molto piu' grande. La realizzazione e' stata pessima, piena
>di difetti, frutto, credo, di necessita' di risparmio.
Ti riferisci anke tu, come la Moreni sul Sole, alle grinze ke faceva
la tela?...	;-))
>Molti preferiscono per questo parlare
>dell'opera come di una ballata drammatica (cosi' in un primo tempo
>Wagner stesso l'aveva definita)
A me sembra proprio tale...	;-))
>Il centro dell'interpretazione registica mi sembra essere in sostanza il
>doppio angolo di visuale: quello normale, laterale, della scena; e
>quello riflesso, dall'alto in basso, da un enorme specchio posto sullo
>sfondo.
Domanda: nn ho comprato il programma di sala (sn sul risparmio spinto
e lo comprerò fra 2 anni quando lo ribasseranno a 5 €...;.)), ma
sembra ke ci siano delle foto dalle quali si evincerebbe ke dalla
Platea Bassa vedevano la nave ke si trovava nella buca al centro del
palcoscenico riflessa nello specchio. Confermi?
Da tutte le altre parti nn si vedeva affatto...	:-((
LUX


text:
Il Tue, 20 Apr 2004 20:17:07 GMT,
rodolfo....@tin.it
 (Rodolfo
Canaletti) ha scritto:
>Che poi salgano entrambi in cielo, questo sta scritto in Wagner. Forse,
>come effetto scenico, sarebbe un po' banalotto.
>
Essendo le opere musicali e teatrali create ad ogni rappresentazione,
il gusto del pubblico che si trova ad assistere ad uno spettacolo
musicale e/o teatrale porta a cambiare quello che si considera
accettabile. Non esiste, credo, un'esecuzione modello su cui si
debbano calcare quelle successive: siamo sicuri che un ipotetico disco
della Hammerklavier suonata da Beethoven ci entusiasmerebbe? Anni di
interpretazione e di storia della musica hanno cambiato il nostro modo
di percepire questa sonata, così che è possibile che l'ìinterprete
Beethoven non riuscirebbe a comunicare con un pubblico del XXI secolo.
Oggi alla maggior parte del pubblico certe didascalie (pensiamo anche
a quelle del Venusberg) appaiono ridicole. Fra l'altro l'abitudine al
cinema fa sì che abbiamo perso quella ingenuità, quella fede che sono
necessarie per digerire i fondali dipinti che si usavano ai tempi di
Wagner.
Come esempio pratico cito il Boris Godunov del Bolscioi - risalente
all'epoca di Stalin - di cui esiste anche un video interessante e che
vidi nell'89 alla Scala. La potenza dell'illuminazione usata oggi
rende impossibile godere le scene diurne del Boris e il nostro gusto
moderno non apprezza più (o meglio non accetta più) le fiamme dipinte
sul fondale; quando lo zar, appoggiandosi ad un muro di tela lo fa
tremare ci viene da ridere. Non siamo insomma più in grado di
accettare il "naturallismo" di una regia ottocentesca dato che oggi
abbiamo il cinema che ci presenta una "imitazione della realtà"
estremamente migliore.
Come non si può pretendere che un podista - per quanto bravo sia -
corra come un'automobile così il teatro di oggi non può competere con
il cinema in fatto di naturalismo: diventa indispensabile seguire una
strada diversa fondata sull'allusione, sull'astrazione, sul suggerire.
Da questo punto di vista mi sembra che Kokkos abbia fatto un lavoro
più che soddisfacente: ha seguito la trama dell'Olandese senza
violentarla e stravolgerne lo spirito. Certo, i finali di Wagner non
sono sempre chiarissimi, pensiamo alle modifiche che Wagner dovette
apportare al suo Tannhauser perchè i suoi contemporanei potessero
capire come cavolo andasse a finire l'opera.
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it


text:
Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
> Il Fri, 16 Apr 2004 23:38:13 GMT,
rodolfo....@tin.it
 (Rodolfo
> Canaletti) ha scritto:
> >Lo spettacolo e' stato importato da Bologna e la scenografia, nata per
> >il palcoscenico del teatro comunale e' stata adattata a quello degli
> >Arcimboldi, molto piu' grande. La realizzazione e' stata pessima, piena
> >di difetti, frutto, credo, di necessita' di risparmio.
>
> Ti riferisci anke tu, come la Moreni sul Sole, alle grinze ke faceva
> la tela?...   ;-))
Si', come anche che nello specchio si rifletteva uno spicchio di
orchestra, in alto a destra.

> Domanda: nn ho comprato il programma di sala (sn sul risparmio spinto
> e lo comprerò fra 2 anni quando lo ribasseranno a 5 €...;.)), ma
> sembra ke ci siano delle foto dalle quali si evincerebbe ke dalla
> Platea Bassa vedevano la nave ke si trovava nella buca al centro del
> palcoscenico riflessa nello specchio. Confermi?
Si'. Nel primo atto, al centro dello specchio viene proiettata la tolda
della nave fantasma come vista dall'alto con orientamento un po' obliquo
verso sinistra (come si vede nella foto di Bologna). La stessa immagine
si vede subito prima della fine, con il corpo di Seta morta, a braccia
allargate, proprio sulla tolda della nave.
A me la nave non e' sembrata un riflesso, ma una proiezione. Sara' che
io dalla platea non vedevo il contenuto della buca centrale del
palcoscenico.
Ciosi' come molte altre immagini ad esempio la grande finestra nel
filatoio del II atto, quella specio di cartolina illustrata, con monti e
valli etc., che appare quando viene portato via il velo di Senta da
Erik, sempre nel secondo atto, e il mare in tempesta, etc. Tutte cose
che mi sono sembrate proiezioni.
Ciao
Rudy


text:
Giuseppe Sottotetti <
gsotto...@libero.it
> wrote:
> Il Tue, 20 Apr 2004 20:17:07 GMT,
rodolfo....@tin.it
 (Rodolfo
> Canaletti) ha scritto:
>
> >Che poi salgano entrambi in cielo, questo sta scritto in Wagner. Forse,
> >come effetto scenico, sarebbe un po' banalotto.
> >
> Essendo le opere musicali e teatrali create ad ogni rappresentazione,
> il gusto del pubblico che si trova ad assistere ad uno spettacolo
> musicale e/o teatrale porta a cambiare quello che si considera
> accettabile. Non esiste, credo, un'esecuzione modello su cui si
> debbano calcare quelle successive:
sono perfettamente d'accordo.
> Oggi alla maggior parte del pubblico certe didascalie (pensiamo anche
> a quelle del Venusberg) appaiono ridicole. Fra l'altro l'abitudine al
> cinema fa sì che abbiamo perso quella ingenuità, quella fede che sono
> necessarie per digerire i fondali dipinti che si usavano ai tempi di
> Wagner.
[...]
> Da questo punto di vista mi sembra che Kokkos abbia fatto un lavoro
> più che soddisfacente: ha seguito la trama dell'Olandese senza
> violentarla e stravolgerne lo spirito.
Anche in questo sono perfettamente d'accordo. Per questo che mi sento a
disagio quando si parla male (spesso a priori) delle regie attuali. Io
penso che l'epoca del bel canto, come era nella prima meta' del secolo
(scorso, ormai) oggi non abbia piu' lo spazio che aveva allora. Sono
cambiate le voci, i direttori d'orchestra hanno acquistato maggior peso
(e cosi' l'orchestra), etc. In questa situazione, secondo me l'opera del
regista e' molto importante.  Certamente molto di piu' di quanto non lo
fosse allora.
Questo significa sempre di piu' che l'opera viene considerata un lavoro
teatrale, da mettere sul palcoscenico secondo una interpretazione della
storia che narra, e non solo una "musica" di bel canto con tanto di
fondale.
A volte certe regie faccio fatica anch'io a comprenderle. Ma partire al
galoppo, accusando il regista di non avere idee, solo perche' non le si
sono capite, mi fa pensare, al contrario, che dietro certe critiche ci
sia proprio una mancanza di idee.
Come, ad esempio, ho letto di certe critiche alla regia di Kokkos. Qui,
oltretutto, mi sembrava che il regista abbia avuto le idee chiare e le
abbia sapute mettere sul palcoscenico.
> Certo, i finali di Wagner non
> sono sempre chiarissimi, pensiamo alle modifiche che Wagner dovette
> apportare al suo Tannhauser perchè i suoi contemporanei potessero
> capire come cavolo andasse a finire l'opera.
Vero. Anche se il Tannhauser e' forse l'opera di Wagner che mi piace
meno. Ci sono dei brani musicali bellissimi (la musica del Venusberg e'
una cosa incredibile, tanto e' bella!). Ma l'opera nel suo complesso non
mi avvince.
Ciao
Rudy


text:
Il Wed, 21 Apr 2004 20:14:33 GMT,
rodolfo....@tin.it
 (Rodolfo
Canaletti) ha scritto:
>Si', come anche che nello specchio si rifletteva uno spicchio di
>orchestra, in alto a destra.
Beh, forse quello dipendeva dalla posizione della propria poltrona...
Cmq nn mi sembra male vedere l' ork (xsonalmente vado quasi sempre in
galleria x poter vedere la fossa!...).
>Si'. Nel primo atto, al centro dello specchio viene proiettata la tolda
>della nave fantasma come vista dall'alto con orientamento un po' obliquo
>verso sinistra (come si vede nella foto di Bologna). La stessa immagine
>si vede subito prima della fine, con il corpo di Senta morta, a braccia
>allargate, proprio sulla tolda della nave.
Io nn ho visto 1 accidenti, nè all' inizio nè alla fine...	:-(((
>A me la nave non e' sembrata un riflesso, ma una proiezione
Penso ankio: le proiezioni sn state molto usate in questa regia.
>Cosi' come molte altre immagini ad esempio la grande finestra nel
>filatoio del II atto
Sì, quella l' ho vista!
>quella specie di cartolina illustrata, con monti e
>valli etc., che appare quando viene portato via il velo di Senta da
>Erik, sempre nel secondo atto, e il mare in tempesta, etc. Tutte cose
>che mi sono sembrate proiezioni
Quella ke ho notato meglio è il mare in tempesta e sn sicuro fosse una
proiezione...
LUX


title: Risposta a Silvia

author: È

text:
Cara Silvia,
un buon argomento, nemmeno troppo ''battuto'', potrebbe riguardare i
rapporti tra i musicisti ''colti'' del novecento
(Schoenberg, Stravinskij, Bartņk, Hindemith, ma anche Berio, Maderna,
Stockausen ecc.) e la musica cosiddetta popolare.
E' un argomento che mi trovo ad affrontare tutti i giorni (sono compositore)
e credo che non si sia detto abbastanza, soprattutto oggi che il calderone
etnico ha fagocitato chiunque abbia voglia di ispirarsi alla musica di
tradizione popolare.
Se vuoi discuterne un po' puoi mandarmi una e-mail:
onmi...@libero.it
.
Sarņ felice di aiutarti (nei limiti delle mie possibilitą).
Antonello.


title: Conservatorio di Como - Corsi sperimentali

author: Domenico Innominato

text:
Il Conservatorio di Como
informa che il Ministero per l'Università e la Ricerca Scientifica
e Tecnologica ha approvato i Diplomi dei corsi sperimentali di:
Musica Corale e Direzione di Coro
Composizione
Musica Elettronica
Tecnologie On-line per Musica Elettronica
Informazioni dettagliate si possono ottenere all'indirizzo:
http://digilander.iol.it/conservatoriodicomo
oppure scrivendo a:
comosperi...@katamail.com
Altrimenti rivolgendosi alla Segreteria del Conservatorio di Como
tutti i giorni dalle ore 11.00 alle 13.00.
prof. Domenico Innominato, per il
Conservatorio di Musica di Como
via Cadorna, 4 - 22100 Como
tel. 031 279827
--
Posted from
relay2.inwind.it
 [212.141.53.73]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Mariella Devia: MP3 del mese

text:
 Per il mese di Gennaio 2000 continuiamo l'esplorazione dell'opera
PARISINA di G.Donizzetti. Viene proposta l'aria del secondo atto
"Sogno talor di correre" cantata al solito da Mariella Devia.
Al solito cliccate su
http://members.tripod.com/~deviafan/
e poi su "Clip of the month" per scaricare il file.
Buon ascolto
               Rosario
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: Musicologia Cremona - Test preliminare

author: Stefano Montani

text:
Salve a tutti, mi chiamo Stefano.
Mi sono appena iscritto al corso triennale in musicologia a Cremona e ho
visto che è necessario sottoporti ad un test preliminare, non superando il
quale si è tenuti alla frequenza di un corso di alfabetizzazione musicale.
Qualcuno, che magari si è iscritto l'anno scorso, mi saprebbe dire quale
tipo di conoscenza musicale è (o è presumibilmente) richiesta per superare
tale test?
Grazie.
Stefano Montani


title: msg di Torelli su Scholl

author: Lucio PERES

text:
Non capisco come mai sia arrivato nella mia e-mail address...
_____________________________________________
From: Stefano Torelli <
st.to...@agora.stm.it
>
Newsgroups: it.arti.musica.classica.mod
Subject: Re: Scholl sull'interpretazione di Handel e l'uso dei
controtenori
Date: Tue, 05 Sep 2000 23:36:10 +0200
Arsace wrote:
> Finora ho sempre pensato che (Scholl) avesse una bella voce, certamente da
> considerarlo fra i più bravi contraltisti del momento: tuttavia per le
> incisioni che finora avevo avuto modo di sentire ha affrontato un repertorio
> sacro per lo più, Vivaldi in primis: o nulla da dire, ma fra il NISI DOMINUS
> e lo STABAT MATER, e i motteti sacri non avevo potuto aprezzare un'agilità
> operistica.
> MA ORA, posso annunciare ha in scena è un portento!
> Teseo, ti ricordi la videocassetta? La parte di Bertarido gli calza a
> pennello, ed associare quella voce all'espressività scenica (sebbene io
> affermo che una scenografia e costumi Barocchi siano di gran lunga
> preferibili) è folgorante!
> Nell'aria "Confusa si miri l'infida consorte" che presenta i primi trilli di
> agilità, bhè li fa praticamente semidisteso e accovacciato per terra accanto
> alla statua del suo sepolcro.
Ho avuto la fortuna di sentire dal vivo Scholl con orchestra a Milano,
l'anno
scorso, in Università, impegnato in un programma di otto arie
haendeliane
contrastanti per tempo e per carattere. Risultato: un portento. Voce
bellissima; grande tecnica sia nel legato, sia nelle agilità; fiati
lunghi;
splendie messe di voce; preparazione serissima, assoluta sicurezza;
gusto negli
abbellimenti; due ottave uguali e sonore, da fa a fa.
Unico appunto (minimo) : da uno cosi' bravo si vorrebbe quasi che ogni
tanto si
prendesse qualche rischio e si lanciasse in qualche fioritura più
acuta o ancor
più rapida (alla Hprne, per capirci). Invece lui non va mai un
centimetro oltre
il limite di sicurezza autoimopostosi. Il che, intendiamoci, è per
altro
soprattutto un merito, se ragioniamo più col cervello che col cuore; e
potrebbe
garantirgli ( e regalarci) una carriera assai lunga. Alla fine del
concerto una
notissima cantante italiana di barocco diceva estasiata: "siamo a
posto per i
prossimi venticinque anni". E non è una che regali complimenti ai
colleghi o
agli allievi...
 Stefano Torelli
--
Nuova moderazione in fase di test - perdonate i disagi


title: msg di Torelli su Scholl

text:
Lucio PERES ha scritto nel messaggio <
39b5d56...@news.flashnet.it
>...
>Non capisco come mai sia arrivato nella mia e-mail address...
in effetti è indirizzata nel NG
_____________________________________________
>From: Stefano Torelli <
st.to...@agora.stm.it
>
>Newsgroups: it.arti.musica.classica.mod
>Subject: Re: Scholl sull'interpretazione di Handel e l'uso dei
>controtenori
>Date: Tue, 05 Sep 2000 23:36:10 +0200
>Ho avuto la fortuna di sentire dal vivo Scholl con orchestra a Milano,
>l'anno
>scorso, in Università, impegnato in un programma di otto arie
>haendeliane
>contrastanti per tempo e per carattere. Risultato: un portento. Voce
>bellissima; grande tecnica sia nel legato, sia nelle agilità; fiati
>lunghi;
>splendie messe di voce; preparazione serissima, assoluta sicurezza;
>gusto negli
>abbellimenti; due ottave uguali e sonore, da fa a fa.
>Unico appunto (minimo) : da uno cosi' bravo si vorrebbe quasi che ogni
>tanto si
>prendesse qualche rischio e si lanciasse in qualche fioritura più
>acuta o ancor
>più rapida (alla Hprne, per capirci).
Anche se gli acuti li ha eccome: in RODELINDA di Handel questo lo si può ben
percepire.
Credo che col tmpo quando acquisterà maggior confidenza con Handel arriverà
a dare una sua interpretazione sui da capo delle arie: molte ornamentazioni
nelle arie di Bartarido nei da capo sono molto belle.
>Invece lui non va mai un
>centimetro oltre
>il limite di sicurezza autoimopostosi. Il che, intendiamoci, è per
>altro
>soprattutto un merito,
Certo poichè rispetta di più la partitura, ma è anche vero che nei da capo
delle arie potrebbe fare più "pirotecniche", però credo che questo sia più
consono effettuarlo su un recital piuttosto che sull'opera completa.
>se ragioniamo più col cervello che col cuore; e
>potrebbe
>garantirgli ( e regalarci) una carriera assai lunga.
Me lo auguro, se non altro poichè unisce alla voce la stazza giusta per una
presentazione in scena perfetta: bellissimo posso preannunciare il duettto
in RODELINDA con la Antonacci.....
>Alla fine del
>concerto una
>notissima cantante italiana di barocco diceva estasiata: "siamo a
>posto per i
>prossimi venticinque anni". E non è una che regali complimenti ai
>colleghi o
>agli allievi...
Me lo auguro, specie per le opere di Handel che con la sua voce acquistano
quel quid in più, che assicura varietà timbrica e una "verosimiglianza"
asintotica con un castrato del tempo.......
Ma che arie hai sentito cantare di Andreas Scholl?
Ciao
Arsace
______________________________________
L'anima di Handel è come il mare,
nel quale tutti i fiumi del mondo si riversano
senza intorpidarne le acque o alterarle.
[Romain Rolland]



title: motti latini

author: Giuseppe

text:
Lo so che è un post OT, ma....spero che passi.
Una curiosità.
Ho notato che un frequentatore di questo NG ( sporadico) ma attivo su
altri NG ( HIFI per esempio) che si firma F a D usa inserire alla fine
dei  saluti dei motti latini.
Siccome è da un pò di tempo che lo noto, gli vorrei chiedere:
Possiede un libro?
Ovvero li sa a memoria?
Fra l'altro ho notato che i motti sono usati..come dire...a
proposito,,nel senso che sono " in sintonia" con la discussione.
Questa osservazione mi ha fatto ritirar fuori i miei vecchi libri di
latino di Tantucci....e per questo lo ringrazio.
Scusate l'OT,,ma in un certo senso....sempre di ARTI  si tratta....non
di musica...ma di lingua classica che..dati i tempi non guasta.
Grazie
G.


title: motti latini

author: F  a  D

text:
On Sun, 21 Dec 2003 21:32:21 GMT, "Giuseppe"
<
merlin3...@libero.it
> wrote:
>Lo so che è un post OT, ma....spero che passi.
>Una curiosità.
>Ho notato che un frequentatore di questo NG ( sporadico) ma attivo su
>altri NG ( HIFI per esempio) che si firma F a D usa inserire alla fine
>dei  saluti dei motti latini.
>Siccome è da un pò di tempo che lo noto, gli vorrei chiedere:
>Possiede un libro?
Consiglio "Il libro delle citazioni latine e greche" a cura di Paola
Mastellaro (1998) - Oscar Mondadori Lit. 12.000
>Ovvero li sa a memoria?
Beh, non potrei arrivare a tanto... :-)
>Fra l'altro ho notato che i motti sono usati..come dire...a
>proposito,,nel senso che sono " in sintonia" con la discussione.
E' vero, diciamo che riflette il mio umore del momento. ;-)
>Questa osservazione mi ha fatto ritirar fuori i miei vecchi libri di
>latino di Tantucci....e per questo lo ringrazio.
Mi fa piacere, il latino è una lingua che considero viva come non mai.
>Scusate l'OT,,ma in un certo senso....sempre di ARTI  si tratta....non
>di musica...ma di lingua classica che..dati i tempi non guasta.
Sono contento di aver suscitato questo interesse.
--
F  a  D
-------------------------------------------
Vita brevis, ars longa
http://www.geocities.com/fd60/LibFlag.jpg


title: Non esistono gli eredi di Mozart il massone.

text:
"Io son  colui che da bambino  suonava con un dito Mimosa mimosa/ quanta
malinconia nel tuo sorriso".
In Mozart c'erano  - insieme - a quella serena, tenerissima, infrangibile
bellezza , l'ironia , il senso del gioco e del divertimento , ma anche , in
modo enigmatico e  febbrile , quelle vibrazioni dell'anima definite
ossessive, monomaniache, talora  demoniache . Lo scarto altero della fronte
luminosa che gli schiara gli occhi ardenti e i duri sopraccigli , da un suo
biocco infantile , finiscono col confondersi e con l'alterarsi attraverso la
somma, a volte caotica , della allusioni e delle ambiguità. Agiva con la
rapidità e il controllo di un uomo dei tempi nuovi , eppure si comportava
come eterno  fanciullo, astratto da ogni implicazione culturale che non
fosse la voce di un suono , totalmente estroverso,e allo stesso tempo capace
di stupefacenti esplorazioni  nei diversi strati della psicologia e del
pensiero. Conoscitore impareggiabile dell'animo umano , e specialmente dell'anima
femminile, beffardo indagatore dei vizi , facile a passare  dal più intenso
dolore alla maggiore gioia , devoto cantore degli affetti e dei simboli
religiosi , Mozart compì un innesto senza precedenti  fra opera italiana e
dramma toccando risultati teatrali  e musicali di una portata incalcolabile.
Non è vero che non avesse dei principi e una sua morale , ma odiava tutto
ciò che era ipocrisia e moralismo e ne incontrava dappertutto. Era
sinceramente religioso, ma assolutamente
anticlericale; preso , sì, moltissimo  dalla sua arte , ma tutt'altro che
assente  dal mondo. Conosceva  la letteratura, la filosofia , e le scienze
del tempo, siamo in pieno illuminismo. Era figlio del suo tempo e anche  "il
libertinismo verbale e alcuni  comportamenti concreti ( intitolò il canone a
6 voci in si be molle maggiore "baciami nel culo") vanno prospettati
anzitutto nel quadro specifico dei costumi settecenteschi , in generale , e
in quello particolare dell'ambiente in cui egli nacque e si andò formando",
come annota Andrea Lonardo. Mozart era un massone , come il padre Leopold,
e l'ultima opera che completò, prima di morire, non a caso , fu proprio la
Musica funebre massonica . Si era scritto alla Massoneria nel 1784, nel
momento in cui i suoi successi viennesi di pianista e compositore erano al
colmo . Fu quindi una libera scelta, la sua, dettata da motivi interiori e
disinteressati. Egli vedeva nella Massoneria soprattutto l'anelito alla
purificazione morale, quella che guida  i due giovani  amanti del "Flauto
magico", Tamino e Pamina , verso il bene e il bello
contro le forze oscure della Regina della Notte. Una purificazione  che può
essere raggiunta con l'amore e la virtù, cioè con la collaborazione di tutti
e con il retto operare, senza pregiudizi e ipocrisie , concetti questi, che
attraversano tutto l'epistolario mozartiano e che ritroveremo poi sublimati
nella musica del "Flauto".
E' da porre in evidenza che allora si diventava massoni solo per virtù
intellettuali . Mozart era tutt'altro che sprovveduto, conosceva gli
Illuminati di Baviera , gli  influssi rosacrociani ,la Grande Opera
Alchemica , condivideva l'entusiasmo per l'antico Egitto  e per il pensiero
ermetico ellenistico; s'interessava alla filosofia ebraica  che allora era
una sorta di mediazione interculturale .
Ma cosa significava essere massone a quel tempo?.Significava non contribuire
al riscatto dell'umanità:non sacrificarsi per portare la luce della ragione
nella storia  che è irrazionale ;significava vivere il proprio tempo ,
sentendosi giosamente partecipe del percorso condiviso .  E in tutte le
opere di Mozart , a partire dal Flauto magico , ci sono richiami  della
poetica e della filosofia massonica , richiami a Mesmer a Rosencrantz , all'allegoria
alchemica, al panismo, all'inno della gioia, che poi scriverà Schiller , per
trovare compimento nella nona sinfonia di Beethoven
"Mozart -scrive Balthasar - fa udire il canto del trionfo che accompagna la
creazione prima della caduta e dopo la risurrezione, dove sofferenza e colpa
non sono memoria lontana e passato, bensì presente rischiarato e superato La
sua musica è figura della grazia stessa, della grazia creatrice di Dio e
della grazia che risolleva il creato dalla caduta e lo eleva, nell'uomo,
alla partecipazione della natura divina".
Scomparso lui - dirà il Salieri di Puskin - l'arte cadrà  di nuovo in basso.
Non esistono gli eredi di
quell'artista  a cui il buon Dio aveva concesso tale vastità di doni da
assomigliarlo ad un angelo , tale era la sua musica , così sfolgorante e
luminosa . "Era come un cherubino dell'Eden  che recava con sé  quel divino
canto per risvegliare in noi, privi d'ali ,  il desiderio assurdo di volare"


title: Cremona - Festival

text:
Quest'anno, come era ormai consuetudine, non verrà eseguito il Vespro:-(
Cmq ci consoliamo con il Magnificat e l'Oratorio dell'Ascensione del
Sommo diretti da Fasolis.
A dire il vero il  programma per questa serata è un pò scarso non in
termini di sostanza, ma di tempo.
Non si arriva neanche ad un'ora,  piu' o meno.
Non capisco perchè non abbiano inserito qualche altra cantata.
Mah...
Il concerto si terrà giovedì 31 maggio nella bellissima chiesa di San
Marcellino.
Costo 20 euro. ( per i giovani fino a 26 anni 8 euro)
Chi è interessato, si affretti; la vendita è iniziata oggi e sono
riuscito ad avere 5 posti solo in 10 fila.( che è sempre ottima )
Altra cosa di interessante è che hanno inserito 3 concerti dedicati a
Buxtehude.
Due per organo  ed uno per clavicembalo; quelli per organo ad ingresso
gratuito; ma si sconosce il programma che verrà eseguito.
Va bhe.....qualunque cosa sia composta per organo da Bux è sempre
bella!!
Spero di aver dato buone notizie
G.


title: scambi-musica

author: Giuseppe Galli

text:
Se qualcuno è interessato a scambiare musica classica con me, mi contatti.
Beppe


text:
la Repubblica SABATO, 12 LUGLIO 2003 Pagina 48 - Spettacoli
In Germania un brano di John Cage sarà eseguito fino al 2640
Un concerto da record l´organo suonerà 639 anni
Ogni anno della performance si può sponsorizzare con mille euro

ROMA - Il concerto è iniziato ufficialmente il 5 settembre del 2001. E
altrettanto ufficialmente finirà nell´anno 2640, quando sarà durato
esattamente 639 anni. Probabilmente allora farà il suo ingresso nel
Guinness dei primati. Ma non è con questa intenzione che l´autore ha
scritto il brano che da un paio d´anni viene eseguito all´organo della
chiesa di St. Burchardi, a Halberstadt nell´ex Germania orientale,
intitolato "Organ 2/ASLSP". La sigla è l´acronimo di "as slow as
possible", più lentamente possibile, una definizione che individua
insieme una concezione della musica e il suo inequivocabile autore:
John Cage.
Californiano, morto nel ´92 a 80 anni, Cage è stato l´ultimo
rivoluzionario della musica "colta" del secolo scorso, osannato e
vituperato nella stessa misura sulle due sponde dell´Atlantico. La sua
idea di musica tendeva verso un solo scopo, liberare i suoni dalla
creatività umana: ogni suono è unico, ha un suo valore qui e ora, non
ha nulla a che vedere con i suoni precedenti e seguenti. In questa
cornice assumono un peso inedito e credibile sia il silenzio che un
brano lungo 639 anni.
Ma non è per questo che l´iniziativa di Halberstadt è finita ieri
sulla prima pagina del giornale economico Wall Street Journal. Il
fatto è che un´oscura e povera (20% di disoccupati su 40mila abitanti)
cittadina della provincia tedesca ha colto l´occasione di un business
intelligente attorno a un evento di interesse puramente musicologico.
Inizialmente è stata creata una fondazione dedicata a Cage, il
farmacista della cittadina ha messo i primi 45mila dollari necessari a
pulire la chiesa (sotto i comunisti veniva usata come porcile) e
rimettere in funzione l´organo (del 1361) che è stato dotato di
cellule a energia solare. Quindi i cittadini si sono tassati per
creare il merchandising (monete commemorative), ma soprattutto ciascun
anno della durata del concerto viene "venduto" per mille euro a
sponsor sostenitori. Sono stati venduti 18 dei 639 anni: per esempio,
l´anno 2222 è già occupato ma sono liberi il 2100 e il 2500.
L´idea è nata dal musicologo Heinz-Klaus Metzger che coinvolse nel
progetto l´organista Gerd Zacher, per il quale Cage nell´87 scrisse
"Organ 2" da eseguire più lentamente possibile: la prima esecuzione
occupò 29 minuti. Fu Metzger a pensare che il brano potesse allungarsi
fino a coprire decenni, in accordo con l´indeterminatezza temporale
indicata da Cage. Così, dal 5 settembre di due anni fa si ascolta 24
ore al giorno un unico accordo di tre note, cui si prevede si
aggiungeranno altre due note nel luglio 2004. Qualcuno ha proposto di
collegare con l´organo di Halberstadt una stanza in ciascun museo e
sala da concerto del mondo: "Quel suono brillerebbe come una fiamma
eterna". (aldo lastella)


title: In Germania un brano di John Cage sarà eseguito fino al 2640

author: Luca Logi

text:
Lucio PERES <
lucio.S...@fastwebnet.it
> wrote:
> Qualcuno ha proposto di
> collegare con l´organo di Halberstadt una stanza in ciascun museo e
> sala da concerto del mondo: "Quel suono brillerebbe come una fiamma
> eterna". (aldo lastella)
Peraltro ci sono dei brani (che so, certi lied di Schubert) che
concentrano l'eternità in pochi minuti :-)
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


author: Simone Baiocchi

text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:bfb6ql$ld1$1...@attila.bofh.it...
> la Repubblica SABATO, 12 LUGLIO 2003 Pagina 48 - Spettacoli
>
> In Germania un brano di John Cage sarà eseguito fino al 2640
>
> Un concerto da record l´organo suonerà 639 anni
>
> Ogni anno della performance si può sponsorizzare con mille euro
>
> ROMA - Il concerto è iniziato ufficialmente il 5 settembre del 2001. E
> altrettanto ufficialmente finirà nell´anno 2640, quando sarà durato
> esattamente 639 anni. Probabilmente allora farà il suo ingresso nel
> Guinness dei primati. Ma non è con questa intenzione che l´autore ha
> scritto il brano che da un paio d´anni viene eseguito all´organo della
> chiesa di St. Burchardi, a Halberstadt nell´ex Germania orientale,
> intitolato "Organ 2/ASLSP".:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
> ::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
Ma nessuno ha ancora avuto l'idea e il coraggio di mandare a cagare Cage e
la stragrande maggioranza di musica e autori contemporanei per almeno 24
miliardi di anni?
Personalmente ho già iniziato, ma non potrò arrivare più in là della mia
misera esistenza. Mi accontento!
Simone


author: Valerio

text:
"Simone Baiocchi" <
simoneb...@virgilio.it
> ha scritto nel
messaggio news:bfe30t$us9$1...@attila.bofh.it...
> Ma nessuno ha ancora avuto l'idea e il coraggio di mandare a cagare
Cage e
> la stragrande maggioranza di musica e autori contemporanei per
almeno 24
> miliardi di anni?
>
> Personalmente ho già iniziato, ma non potrò arrivare più in là della
mia
> misera esistenza. Mi accontento!
>
> Simone
Non credo sia colpa di Cage, ma di qualcuno che ovviamente non è
possibile definire in maniera appropriata in un NG pubblico.
Ciao
Valerio


text:
Non avrei problemi con Cage, ritengo giusto che ogni "compositore"
possa vedere eseguite le sue opere, ritengo la sua musica inutile, le
sue teorie assolutamente irrilevanti, ma ho rispetto di chi lo ritiene
importante. Solo che vedere un organo del 1361 restaurato solo per
fargli suonare per così tanti anni una "cosa" del genere lo trovo
molto triste.

> ;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;


author: gigi

text:
"ale73p21" <
contial...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:bg5pah$d6d$1...@attila.bofh.it...
> Non avrei problemi con Cage, ritengo giusto che ogni "compositore"
> possa vedere eseguite le sue opere, ritengo la sua musica inutile, le
> sue teorie assolutamente irrilevanti, ma ho rispetto di chi lo ritiene
> importante. Solo che vedere un organo del 1361 restaurato solo per
> fargli suonare per cosě tanti anni una "cosa" del genere lo trovo
> molto triste.
1. anch'io, che giŕ 25 anni fa partecipavo a "cose" come questa:
http://www.johncage.info/workscage/allaricerca.html
, penso che cage abbia
fatto di meglio di un brano in cui poche note sono tenute per tempi
infiniti, manco fosse new age!
2. comunque non capisco la tristezza: si tratta pur sempre di una
manifestazione musicale che, tra l'altro, si autofinanzia, oltre ad aver
attirato l'attenzione su halberstadt. a me sembra una promozione migliore e
piů costruttiva (o meno distruttiva) di ciň che si fa da noi: concerti (?)
di gruppi rock con pubblico che distrugge stadi o piazze storiche...
3. mi pare che si sia fatto ciň che per secoli si č fatto; da quanto ne so
non pare che nel 1361 amassero specialmente suonare musica di 640 anni
prima...
gigi


text:
"gigi" <
aa29N...@voila.fr
> ha scritto nel messaggio
news:bg66tv$oif$1...@attila.bofh.it...
> "ale73p21" <
contial...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
> news:bg5pah$d6d$1...@attila.bofh.it...
> 3. mi pare che si sia fatto ciň che per secoli si č fatto; da quanto ne so
> non pare che nel 1361 amassero specialmente suonare musica di 640 anni
> prima...
Gli organisti improvvisavano quasi sempre... comunque se suonavano qualcosa
di scritto, si trattava pure sempre di musica, non di boiate come questa.
Saluti
Simone


author: Alessio Olivieri

text:
> Gli organisti improvvisavano quasi sempre... comunque se suonavano
qualcosa
> di scritto, si trattava pure sempre di musica, non di boiate come questa.
Sicuramente è una questione di attitudini personali, di gusti o di quello he
vuoi te., ma il tuo atteggiamento nei confronti di CAGE e, di conseguenza,
di tutto quel movimento che gli ha orbitato e gli orbita ancora intorno, mi
sembra prevenuto e esageratamente purista.No sta a me e non  è certo il caso
di mettersi qui a spiegarti che quelle che tu definisci superficialmente e
medio-borghesemente  BOIATE hanno segnato unasvolta nlla musica del 900.
Di sicuro le tue illazioni sono dettate da una superficialità diffusa o
comunque da poco rispetto per la produzione musicale globale. Attegiamento
sicuramente poco da musicologo o appassionato di musica. mi sembri più che
alto un FISSATO. Per curiosità quali altri compositori hanno scritto
boiate?? stando a quello che dici  la musica di Reich, Riley, Glass,
Messiaen e te ne posso citare tanti altri, è tutta una boiata.???
Mi interessa la discussione, vorrei sapere quali sono o sono stati i
musicisti validi di considerazione perte.
Un saluto, Alessio