title: san marco

text:
"giuseppe" <
merl...@libero.it
 (*******)> ha scritto nel messaggio
news:bql5r2$sp9$1...@posted-at.bofh.it...
>
> "Riccardo" <
nos...@please.org
> ha scritto nel messaggio
> news:hd0c8C.A....@idam.kicks-ass.net...
( cut)
Ho appena acquistato tre biglietti per tutta la famiglia. Però.....54
Euro!!!!!!!!..:-)))
Io posseggo l'integrale dell'Oratorio di Natale ( delle altre cantate
nulla so)..speriamo bene:-)
Speriamo che questo direttore sia all'altezza....perchè l'articolo
pubblicato su Classic...lasciano dei dubbi. Lo conosci? che ne pensi?
L'oratorio che ho  io è diretto da Masaaki Suzuki con il Bach
Collegium Japan.
Ti ringrazio delle informazioni.
Giuseppe


title: san marco

author: Rodolfo Canaletti

text:
giuseppe <
merl...@libero.it
(*******)> wrote:
> Io posseggo l'integrale dell'Oratorio di Natale ( delle altre cantate
> nulla so)..speriamo bene:-)
> Speriamo che questo direttore sia all'altezza....
Daniel Harding e' un direttore giovane molto promettente. E' un pupillo
di Abbado, mi pare.
Io ho registrato in video il Don Giovanni su arte, sotto la sua
direzione e con la regia di Peter Brook dal Festival di Aix-en-Provence
del 2001, ed e' stato uno dei piu' bei DG che io ricordi.
Merito del regista, certo, ma anche del direttore.
Non l'ho mai sentito Harding dirigere Bach o musica barocca. Ma se la
dirige come ha fatto il DG, avrai delle graditissime sorprese,
Ciao
Rudy


title: san marco

author: Riccardo

text:
> Io posseggo l'integrale dell'Oratorio di Natale ( delle altre cantate
> nulla so)..speriamo bene:-)
La Cantata BWV 62 č una delle piu' belle :)
> Speriamo che questo direttore sia all'altezza....perchč l'articolo
> pubblicato su Classic...lasciano dei dubbi. Lo conosci? che ne pensi?
Penso che nel complesso si tratti di una scelta, quella di Harding, e di un
concerto decisamente intrigante. Harding, che credo non abbia ancora 30
anni, ha avuto qualche anno fa il suo momento di gloria grazie ad un
eccellente Don Giovanni, dopodiche' si č dedicato, con giudizi quasi sempre
diametralmente opposti, al repertorio "classico" (Beethoven, Brahms, etc..).
Certamente č una sorpresa vederlo alla guida dell'AFAM nell'OdN, del quale
dovrebbe darci una visione in linea con quelle "filologiche". Del resto
credo che quando un direttore con un "pedigree" simili si cimenti con il
repertorio barocco ci possano essere in sintesi due sbocchi : a)o una
lettura piena di "gesti folli" oppure-come credo sia molto piu'
probabile..-b)una lettura calligrafica.
Cmq l'Akademie ed il Rias-Kammerchor sono eccellenti formazioni ed i solisti
sono ottimi interpreti di questo repertorio.
Personalmente non so ancora se ci saro', ma tale indecisione č dovuta solo a
motivi "pratici", per cosě dire, non certo da considerazioni artistiche!
Piuttosto, mi sembra di capire che dovrebbe essere la prima volta che
ascolti della musica sacra di Bach eseguita "live" in una Chiesa....se cosě
č, beh, sappi che č qualcosa mooolto diverso dall'ascolto casalingo, nel
bene e nel male.
Buon concerto!
Riccardo.


title: ancora La Scala....

author: Zazie-la-peste

text:
Un articolo interessante (l'autore, per chi non lo conoscesse, è il critico
teatrale del Sole 24 ore)
http://www.delteatro.it/hdoc/area_focus.asp?idfocus=16461


title: ancora La Scala....

author: Lucio PERES

text:
On Tue, 29 Mar 2005 19:00:40 GMT, "Zazie-la-peste"
<
ess...@toujours.it
> wrote:
>Un articolo interessante (l'autore
Renato PALAZZI
>per chi non lo conoscesse, è il critico
>teatrale del Sole 24 ore)
>
http://www.delteatro.it/hdoc/area_focus.asp?idfocus=16461
Per ki voglia risparmiare la fatica di klikkare riporto qui di seguito
l'art, unitamente ai 2 altri artt dell' Agosto e Settembre 2003 citati
dall' Autore.
LUX
_____________________________________________
La crisi della Scala viene da lontano
di renato palazzi
L'editore di questo sito mi chiede gentilmente di intervenire sulla
sempre più intricata vicenda della Scala, in merito alla quale mi ero
espresso con due riflessioni uscite in tempi non sospetti (una
nell'agosto e l'altra a settembre 2003), quando ancora il sanguinoso
conflitto era appena agli inizi. Frattanto, l'intera faccenda si è
complicata, si è incattivita, è degenerata, arricchendosi - si fa per
dire - di clamorosi sviluppi, gaffe, colpi di scena, mobilitazioni
sindacali, dimissioni forse rassegnate e poi rientrate, al punto che è
diventato praticamente impossibile formulare su di essa un parere in
qualche modo definitivo.
Fermo restando che in tema di teatro d'opera sono assolutamente un
profano, senza voce in capitolo, e che in queste disordinate
convulsioni nessuno ormai a quanto pare ci capisce più nulla - e
quindi a maggior ragione nessuno è in grado di suggerire possibili vie
d'uscita - per quanto riguarda certe dinamiche complessive della
cultura milanese credo di avere accumulato esperienze da qualche
decennio: non è quindi fuori luogo se su un paio di punti sostanziali
mi permetto di ribadire - un po' alla rinfusa, senza pretesa di
sistematicità - alcuni concetti evidenziati a suo tempo, che
evidentemente si sono rivelati dolorosamente profetici.
Dunque, fin da allora mi era parso - e i fatti mi hanno dato ragione -
che non solo i responsabili del teatro, ma anche gran parte dei
commentatori, degli osservatori, dei critici stessero enormemente
sottovalutando l'entità della questione, che cronache e resoconti di
giornale - per quanto contino, ma si sa che rivelano un clima -
tendessero ad attenuare, ovattare, porre un po' surrettiziamente sullo
sfondo il nodo cruciale, brutale e niente affatto elegante del
problema: che cioè la rimozione - per compiacere il direttore musicale
- di un sovrintendente di cui fino al giorno prima si era detto solo
bene non potesse essere ritenuta un evento ordinario, come la cacciata
di un allenatore che non ottiene risultati, ma fosse un episodio senza
precedenti che fatalmente avrebbe scatenato polemiche e divisioni.
Nessuno, francamente, avrebbe potuto immaginare che la risposta dei
lavoratori della Scala si sarebbe spinta fino a questi livelli di
scontro: ammettiamo pure che una parte di quelle rappresentanze
sindacali possa essere manovrata politicamente, che la valutazione
etica del drastico provvedimento - pur non trascurabile nella
circostanza - sia in fondo l'ultima delle sue preoccupazioni: resta il
fatto che un inaudito strappo istituzionale è accaduto, anzi lo si è
voluto far accadere, e dunque un forte contraccolpo interno non poteva
non essere prevedibile: far finta che le cose non stiano così è una
pura ipocrisia.
Qualche schizzinoso pensa che si esageri con la conflittualità, col
braccio di ferro? Pur nascendo nei salotti felpati del tempio della
lirica, ciò che è accaduto non è proprio roba da signorine, mi pare.
Certo, c'è il rischio che la protesta sfugga di mano, che mini del
tutto i già precari assetti della Scala. Ma qualcuno pensa davvero che
l'acquiescenza sarebbe stata meglio? Che il silenzio sulla
sostituzione di Fontana avrebbe soffocato ogni dissenso? Suvvia. E in
una città sclerotizzata come Milano una reazione così veemente ha
almeno smosso l'aria, animato il dibattito culturale. Magari ci
fossero state mobilitazioni analoghe in altre istituzioni in crisi.
In questo contesto, fa quasi sorridere che ci si chieda così
insistentemente quale sia stata la causa scatenante dell'intero
affaire: è ovvio che a innescare il tutto può essere stato un
qualunque trascurabile episodio, la Zarzuela o qualsiasi altra
divergenza di vedute, non è questo che conta, non è questo che ci
riguarda: quel che ci riguarda è che di fronte alla minaccia del
maestro Muti di andarsene se non fosse stato licenziato Fontana un
sindaco più avveduto avrebbe risposto con cortese fermezza: "Maestro,
da quindici anni guidate insieme il teatro, il contratto di Fontana
scade a mesi, pazienti ancora un po', poi se ne parla". E se il
maestro avesse insistito con lo spauracchio delle dimissioni, si
sarebbe dovuto dirgli: "La sua presenza qui è preziosa, noi tutti
vogliamo trattenerla, ma la città non può accettare imposizioni".
Se Muti avesse lasciato la Scala in tali circostanze, si sarebbero
evitate le lacerazioni? Probabilmente no, la bagarre sarebbe stata non
meno furiosa, le istituzioni avrebbero comunque pagato un prezzo, ma a
mio avviso ne sarebbero uscite più dignitosamente, e forse sarebbe
stato meno arduo ricomporre la frattura. Invece si è optato per una
sorta di realpolitik, si è proceduto a eliminare chirurgicamente la
componente ritenuta più sacrificabile, pensando che la cosa passasse
quasi inosservata. Ma veramente qualcuno si illudeva che dopo un
intervento così pesante avrebbe regnato la quiete? Il risultato è
l'indegna gazzarra cui assistiamo.
Quanto poi a questo illuminato Consiglio d'Amministrazione, delle due
l'una: o alle decisioni che hanno provocato l'insofferenza di Muti -
che fosse la Zarzuela o quant'altro - il sovrintendente ci è arrivato
di sua iniziativa, scavalcando le indicazioni del Consiglio stesso, e
allora si sarebbe dovuto provvedere ben prima a richiamarlo
all'ordine. O il sovrintendente ha sempre agito d'intesa col
Consiglio, nel qual caso quest'ultimo avrebbe dovuto dimettersi
immediatamente insieme a lui. È inutile arzigogolare o perdersi in
ipotesi tortuose, la logica più elementare porta a questo. Tertium non
datur.
Ora mi sembra che gli schizzinosi tendano di nuovo ad attutire, ad
attenuare, ad ovattare, a metterci - eventualmente - una bella pietra
sopra. Leggo che molti colleghi della critica musicale rivendicano il
principio secondo il quale la musica deve venire prima di tutto, la
musica deve andare avanti nonostante tutto, mentre intorno volano gli
schizzi di sangue. Questa idea di un'arte aristocraticamente isolata
dalle brutture della realtà non la posso sinceramente capire. Da più
di mezzo secolo ci battiamo in nome di una creatività che sia calata
nel mondo, nella società coi suoi contrasti, con le sue lotte di
potere, e ora ci vengono a dire che i musicisti dovrebbero pensare
soltanto a suonare, a dispetto di ciò che avviene nel "loro" teatro.
Ma dove ? Ma quando?
Il quesito centrale su cosa ne sarà di Muti, se resterà, se andrà
altrove sdegnato, ha avviato una giostra di dichiarazioni a ruota
libera, ognuno al proprio giro dice la sua senza minimamente curarsi
del contesto. C'è persino una dama del biscottino la quale lamenta che
le trombe, prima dell'avvento del maestro, fossero inascoltabili. Sarà
anche vero, ma che c'entra? Dicono che Milano non può perderlo, che
deve fare di tutto per trattenerlo, per placarlo: fare cosa, più che
immolargli un sovrintendente e reclutargliene un altro ad personam,
quel fior di gentiluomo che prima divulga i dossier sul suo
predecessore, poi - il giorno dopo - si accorge d'essersi sbagliato?
In tema di rapporti fra la Scala e il maestro Muti è bene non essere
fraintesi: per quanto mi riguarda non ho nulla nei suoi confronti, non
mi azzarderei mai a entrare nel merito di una valutazione delle sue
qualità professionali: se tante fonti autorevoli sostengono che è il
migliore al mondo, non si può che prenderne atto. Dirò di più: è ovvio
che per una città già da anni intellettualmente grigia, opaca,
depauperata di occasioni e di talenti, la partenza di Muti per altri
lidi sarebbe un ulteriore, fiero colpo. Ma siamo sicuri che volerlo
mantenere al suo posto a ogni costo, in una situazione come questa,
sarebbe la soluzione più opportuna?
Lasciamo pure da parte le sue relazioni turbolente con l'orchestra,
destinate prima o poi a risolversi. E lasciamo da parte anche la
scarsa discrezione con la quale ha gestito gli eventi degli ultimi
mesi, diciamo pure lo scarso rispetto nei confronti dei milanesi che
chiedevano soltanto chiarimenti: lasciamoli da parte, anche se sono
aspetti determinanti, giacché qui in discussione non è l'eccellenza
artistica del maestro, ma il suo ruolo istituzionale, un ruolo al
quale ha dimostrato di anteporre impuntature e ubbie personali, visto
che per un risentimento nei riguardi di Fontana ha praticamente -
seppure non da solo - buttato all'aria il teatro, un assessorato e
mezzo consiglio comunale.
Il problema vero, il problema nodale, in questo caso, sarebbe
l'immenso investimento di autorità che si farebbe a suo favore, se
dopo avergli sostanzialmente concesso tutto ciò che chiedeva si
dovessero accordargli altri privilegi per convincerlo a restare.
Secondo i rétori, non c'è atto o provvedimento che sarebbe da
ritenersi eccessivo, se servisse a garantire al teatro il beneficio
del suo insostituibile apporto. In una pura logica di mercato,
potrebbe essere un punto di vista rispettabile: ma in tal modo se ne
farebbe un monarca, si arriverebbe a identificarlo totalmente con la
Scala, dal che è lecito dubitare che possano derivare effetti
positivi.
Mi torna insistentemente alla mente, in questo senso, l'esempio di
Strehler, per quanto il paragone sia per molti aspetti improprio. Lui,
nel '68, non aveva minacciato di andarsene, se n'era andato davvero,
verso l'avventura del gruppo Teatro e Azione. Poi, tre anni dopo, era
stato convinto a rientrare, alle sue imprescindibili condizioni:
direttore unico, responsabile assoluto dell'organismo di cui era stato
con Grassi il fondatore. Tutto giusto e opportuno, tutto per il bene
della cultura milanese. Ma cosa ne è venuto fuori? Alcuni spettacoli
dall'incomparabile cifra estetica, il Piccolo sempre più trasformato
nel suo personale mausoleo creativo, un panorama teatrale fermo,
bloccato per diversi anni.
Non sto dicendo, sia chiaro, che vada scaricato Muti: sto dicendo che
ci sono momenti in cui, nella politica culturale, sarebbe necessaria
una più pacata riflessione, un'attenta valutazione dei pro e dei
contro di una scelta, sapendo che qualunque decisione - in frangenti
così delicati - comporta il rischio di sbagliare. Per quanto riguarda
Strehler, si era optato per il Grande Ritorno del demiurgo, il cui
prestigio obiettivamente in quegli anni non aveva equivalenti.
Esisteva una soluzione alternativa? Esisteva, a patto che si
accettasse di ripartire in un certo senso da zero, senza pretendere di
sostituirlo con un regista a pari livello di fama.
L'alternativa, in quelle circostanze, era già in via Rovello, dove
l'allora giovanissimo Patrice Chéreau veniva da tempo indicato come
successore in pectore. Cosa sarebbe successo se si fosse designato lui
alla direzione artistica? Forse il Piccolo ne avrebbe avuto
un'iniezione di geniale freschezza, Strehler stesso si sarebbe dovuto
inventare altre esperienze, magari più "sperimentali", e l'intera
città avrebbe vissuto un'importante fase di rinnovamento. Ciò detto a
titolo di pura testimonianza storica, qui mi fermo, perché ovviamente
Muti non è Strehler, non conosco uno Chéreau della musica, e non è
opportuno accostare due epoche fra loro così lontane: anche se il
passato offre a volte utili ammaestramenti.
____________________________________________________
Agosto 2003
Muti-Fontana, ricordando Strehler
Da profano, da non iniziato ai misteri del maggior teatro lirico del
mondo, mi pare di notare nello scontro in atto al vertice della Scala
alcuni aspetti contraddittori su cui spero mi sia comunque consentito
soffermarmi brevemente. Premetto che sono amico da una vita del
sovrintendente Carlo Fontana, il che forse mi rende un osservatore non
proprio imparziale. Non ho d'altronde intenzione di entrare nella
sostanza della controversia, che mi è ignota come credo alla maggior
parte di coloro che si sono pronunciati: ho tuttavia l'impressione che
nella delicata vicenda si evidenzino certe strane reticenze
linguistiche che - senza voler prendere partito o intervenire in
difesa di nessuno - non sembra in questo caso inopportuno cercare di
sottolineare.
Se non ho letto male commenti e dichiarazioni di varia fonte - dal
fronte della maggioranza a quello dell'opposizione - mi pare che la
maggior parte dei pareri espressi concordi sul fatto che Milano non
può privarsi dell'apporto del maestro Muti, che conferisce
incomparabile prestigio all'istituzione in cui agisce, e dunque
all'intera cultura cittadina. Non risulta però che qualcuno abbia
sollevato obiezioni sui comportamenti di Fontana, attribuendogli la
colpa o la responsabilità di quanto sta accadendo. Intendiamoci, non
intendo escludere che tali responsabilità egli le abbia: per quanto ne
so, l'illustre direttore potrebbe anche esserne stato oltraggiato,
vituperato, vilipeso. Ma finora, pubblicamente, nessuno lo ha detto, e
risulta perciò evidente che non è questo il nocciolo del problema.
Il nocciolo del problema è piuttosto nel fatto che, secondo
un'opinione diffusa, l'unicità, l'irripetibilità del talento di un
grande artista va comunque privilegiata anche nei suoi tratti più
bizzosi, di fronte a essa e a ciò che essa comporta chiunque è
sacrificabile, indipendentemente da eventuali meriti o demeriti. Dato
dunque il conflitto in corso, e data la palese difficoltà di qualunque
mediazione, purché Muti rimanga, Fontana si deve far da parte,
lasciando il posto a una figura più gradita al maestro. Che il
sovrintendente sia in carica non da ora ma da tredici anni, che in
questi tredici anni non sia mai stato particolarmente criticato o
accusato di operare in contrasto col suo mandato, ma anzi fin troppo
incensato, portato in palmo di mano, in tale prospettiva è del tutto
irrilevante.
Se si ha il coraggio di porla in questi termini, senza nascondersi
dietro a mezze verità e mezze parole, la questione può apparire cinica
ma non priva di una rude legittimità, confermata nel DNA milanese da
un illustre precedente: sono infatti passati poco più di trent'anni da
quando Strehler, in procinto di tornare alla guida del Piccolo dopo i
quattro anni col gruppo "Teatro e Azione", puntò i piedi e pose come
condizione al suo rientro il passaggio di Paolo Grassi ad altro
incarico. In seguito, però, quella scelta non giovò certo a Grassi,
che in qualche modo ne morì, ma forse neppure a Strehler, rimasto
prigioniero del proprio potere e del proprio alto manierismo, e
soprattutto non al Piccolo, divenuto il mausoleo creativo del suo
dispotico monarca. (28 agosto 2003)
Nella foto, il sovrintendente alla Scala, Carlo Fontana
____________________________________________________
Settembre 2003
Milano spalle al muro
di renato palazzi
A volerla mettere sul ridere, il minimo che si possa dire è che sembra
una di quelle assurde storie di anziani coniugi in cui il marito, dopo
quarant'anni di matrimonio, si accorge di avere odiato da sempre la
moglie, e chiede un tardivo divorzio. Ma in questo caso non c'è
proprio da metterla sul ridere, perché la vicenda del terremoto al
vertice della Scala è brutta, è feroce, è piuttosto scandalosa, e
destinata a finire in modo indecoroso comunque si concluda.
Come non molto tempo fa si era previsto, il sovrintendente Fontana si
dovrà fare da parte senza che gli venga addebitata alcuna colpa
specifica, anzi con tante scuse, e probabilmente con una congrua
buonuscita, dato che non esiste "giusta causa" per la sua rimozione
dall'incarico. Ma il maestro Muti ha sentenziato "o lui o io", e di
fronte al carisma dell'artista è d'uopo genuflettersi. E' quasi il
caso di rivalutare Moratti, che quando Ronaldo ha posto un analogo aut
aut sull'allenatore, gli ha risposto non senza dolore "prego si
accomodi".
Scandaloso, a mio personalissimo avviso, non è che si "licenzi"
Fontana, anche se per un provvedimento analogo preso ai danni di un
inserviente o di una "maschera" sindacati e partiti avrebbero messo il
teatro a ferro e fuoco. Scandaloso, davvero, è che al maestro Muti sia
consentito di ricattare la città senza praticamente batter ciglio,
senza soprattutto degnarsi di chiarire all'opinione pubblica le
ragioni di una presa di posizione così grave e devastante - come il
suo ruolo istituzionale gli avrebbe imposto di fare - anziché
limitarsi a dichiarazioni oscure e a vaghe allusioni sull'eventualità
di esprimersi "a cannonate".
Muti "deve restare", lo ha detto anche la Fracci, che non perde
occasione per intervenire a sproposito in ogni questione. Come i
coniugi di cui si diceva, Muti non può resistere a fianco di Fontana
per un altro paio d'anni, ovvero fino alla scadenza naturale del
mandato, dopo averci resistito per la bellezza di tredici anni. Per
questa impuntatura, sembra pronto a mandare la Scala a carte
quarantotto. E allora lo si accontenti, gli si dia il sovrintendente
che vuole. Però la soluzione rischia oggettivamente di essere più
corrosiva e destabilizzante della situazione che l'ha imposta. E
Milano, messa con le spalle al muro, costretta a subire gli umori
della sua illustre "bacchetta", ne esce decisamente malissimo. (19
settembre 2003)


title: ancora La Scala....

text:
On Tue, 29 Mar 2005 23:53:02 +0200, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
wrote:
>Renato PALAZZI
>
>>per chi non lo conoscesse, è il critico
>>teatrale del Sole 24 ore)
>>
http://www.delteatro.it/hdoc/area_focus.asp?idfocus=16461
A me cmq sembra che, pur essendo degli artt di una certa originalità e
che denotano una profonda conoscenza della realtà teatrale milanese
degli ultimi 50 anni,  Palazzi sposi la tesi, ormai prevalente, della
responsabiltà oggettiva, se non unica , di Muti nella crisi-Scala.
Magari avrà anche ragione, ma ripeto che mi sembra troppo semplice: è
come leggere un giallo di cui si conosce fin dall' inizio l'
assassino...
LUX


title: ancora La Scala....

author: Giuseppe Sottotetti

text:
In data Wed, 30 Mar 2005 00:09:07 +0200, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
ha scritto:
> A me cmq sembra che, pur essendo degli artt di una certa originalità e
> che denotano una profonda conoscenza della realtà teatrale milanese
> degli ultimi 50 anni,  Palazzi sposi la tesi, ormai prevalente, della
> responsabiltà oggettiva, se non unica , di Muti nella crisi-Scala.
> Magari avrà anche ragione, ma ripeto che mi sembra troppo semplice: è
> come leggere un giallo di cui si conosce fin dall' inizio l'
> assassino...
> LUX
Non mi interessa sapere chi è l'assassino (il solito maggiordomo,
suppongo), ciò che mi piace in questo articolo è il coraggio con cui si
dipinge la asfittica atmosfera del nostro paese, perennemente alla ricerca
di Grandi Vecchi a cui affidare le nostre sorti. Un giovane sconosciuto
come Chereau alla testa di una nostra istituzione? Ma riusciamo davvero ad
immaginarcelo? Come avere un presidente del consiglio o della repubblica
quarantenne. Se pare a molti che la dipartita di Muti equivalga ad una
tragedia da evitare a tutti i costi e se altri pensano di sostituirlo con
il giovin virgulto Abbado (senza nulla togliere al valore di entrambi gli
artisti) è perchè le nostre giunture mentali si sono ahimè sclerotizzate
da tempo.
--
Giuseppe Sottotetti


title: ancora La Scala....

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:qmCDdD.A....@idam.kicks-ass.net...
> A me cmq sembra che, pur essendo degli artt di una certa originalità e
> che denotano una profonda conoscenza della realtà teatrale milanese
> degli ultimi 50 anni,  Palazzi sposi la tesi, ormai prevalente, della
> responsabiltà oggettiva, se non unica , di Muti nella crisi-Scala.
> Magari avrà anche ragione, ma ripeto che mi sembra troppo semplice: è
> come leggere un giallo di cui si conosce fin dall' inizio l'
> assassino...
scusami, ma mi sembra che l'articolo di Palazzi sia un po' più complesso e
articolato di come lo descrivi tu...
Z


title: ancora La Scala....

text:
On Wed, 30 Mar 2005 12:14:55 GMT, "Zazie-la-peste"
<
ess...@toujours.it
> wrote:
>scusami, ma mi sembra che l'articolo di Palazzi sia un po' più complesso e
>articolato di come lo descrivi tu...
La sua originalità consiste nel fare un parallelo tra il Piccolo e la
Scala, tra la situazione teatrale e quella musicale di Milano, sia
pure in epoche diverse: 2° lui essendo rimasto (anzi tornato...)
Strehler al Piccolo, questa istituzione s' è trasformata nel "suo
personale mausoleo creativo, un panorama teatrale fermo,
bloccato per diversi anni". Ben diverso invece se si fosse chiamato
Chereau al suo posto...
Quindi giusto, e meglio, togliere di mezzo Muti ora, se no la Scala
finirà con l' identificarsi interamente con lui. E far largo ai
giovani.
Se mi permetti è una posizione assai opinabile: se fosse successo
quanto auspicato da Palazzi avremmo avuto qualche sperimentazione in
più, ma non avremmo avuto tante magiche regie di Strehler, con gente
che faceva migliaia di km per vederle... E poi chi sarebbe il giovane
direttore musicale cui far posto alla Scala? Forse Tito Ceccherini?
LUX


title: ancora La Scala....

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:SciVWB.A....@idam.kicks-ass.net...
> Se mi permetti è una posizione assai opinabile: se fosse successo
> quanto auspicato da Palazzi avremmo avuto qualche sperimentazione in
> più, ma non avremmo avuto tante magiche regie di Strehler, con gente
> che faceva migliaia di km per vederle... E poi chi sarebbe il giovane
> direttore musicale cui far posto alla Scala? Forse Tito Ceccherini?
direi che la cosa è un po' più complessa: si tratta di vedere in che modo un
teatro, pur in mano a una grande personalità, tende a "sclerotizzarsi".
Il chenon è certo un bene, ammetterai.
Z


title: ancora La Scala....

author: Moosbrugger

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:qmCDdD.A....@idam.kicks-ass.net...
> A me cmq sembra che, pur essendo degli artt di una certa originalità e
> che denotano una profonda conoscenza della realtà teatrale milanese
> degli ultimi 50 anni,  Palazzi sposi la tesi, ormai prevalente, della
> responsabiltà oggettiva, se non unica , di Muti nella crisi-Scala.
> Magari avrà anche ragione, ma ripeto che mi sembra troppo semplice: è
> come leggere un giallo di cui si conosce fin dall' inizio l'
> assassino...
Scusa, Muti sarà anche il più grande direttore esistente e potrà non
nascerne più l'eguale nei secoli dei secoli, ma alcune cose mi sembrano
fuori discussione semplicemente perchè sono di dominio pubblico : da due
anni bene o male si sapeva che non ne poteva più di Fontana per motivi che
continuano a rimanere come minimo fumosi, e ha spinto di fatto il Cda della
Scala ad allontanarlo in anticipo quando bastava aspettare pochi mesi e la
naturale scadenza del mandato. Non contento, ha "suggerito" allo stesso Cda
il nome del nuovo sovrintendente ( teoricamente il proprio superiore, ma
lasciamo perdere ) che è risultato essere inviso come il fumo negli occhi
praticamente alla totalità delle maestranze scaligere per via del proprio
chiacchieratissimo passato a Cagliari. Alla richiesta di fare un passo
indietro, si chiude in uno sdegnoso silenzio che non spiega nulla.
Praticamente : o si fa tutto quello che dico io, o ciccia. Ora, non dico che
i problemi della crisi-Scala siano solo questi,  ma se ti pare che Muti non
abbia responsabilità...
Ciao
Moos
--
"Have wheels, will travel !"
www.blauequelle.at


title: ancora La Scala....

text:
On Wed, 30 Mar 2005 17:12:59 GMT, "Zazie-la-peste"
<
ess...@toujours.it
> wrote:
>direi che la cosa è un po' più complessa: si tratta di vedere in che modo un
>teatro, pur in mano a una grande personalità, tende a "sclerotizzarsi".
>Il che non è certo un bene, ammetterai.
Tra lo sclerotizzarsi e l' annientarsi attuale spererei ke qualke
anima bella e fantasiosa trovi una via di mezzo...
LUX


title: ancora La Scala....

text:
On Wed, 30 Mar 2005 23:34:33 +0200, "Moosbrugger"
<
bass_des...@yahoo.it
> wrote:
>alcune cose mi sembrano
>fuori discussione semplicemente perchè sono di dominio pubblico : da due
>anni bene o male si sapeva che non ne poteva più di Fontana per motivi che
>continuano a rimanere come minimo fumosi, e ha spinto di fatto il Cda della
>Scala ad allontanarlo in anticipo quando bastava aspettare pochi mesi e la
>naturale scadenza del mandato.
E' lì il punto: le spiegazioni di dominio pubblico mi sembran sempre
troppo semplici. Magari c' è davvero sotto qcosa di molto + losco,
come suggerivano alcuni passati post di Zazie, ca. conflitti d'
interesse di Muti con agenzie possedute dalla moglie...
>Non contento, ha "suggerito" allo stesso Cda
>il nome del nuovo sovrintendente ( teoricamente il proprio superiore, ma
>lasciamo perdere )
Allora lasciamo perdere pure ke i "lavoratori della Scala" hanno
chiesto le dimissioni di tutti i loro superiori, direttore musicale,
Sovrintendente e  CdA!! (Quando lavoravo ed ero impegnato nel
Sindacato anke nelle vertenze + dure nn mi sn mai sognato di kiedere
le dimissioni della controparte: il capufficio, così come il padre e
la madre, nn te li puoi scegliere!)
>che è risultato essere inviso come il fumo negli occhi
>praticamente alla totalità delle maestranze scaligere per via del proprio
>chiacchieratissimo passato a Cagliari.
Spendiamo allora una parola su Meli: finkè è stato al Lirico di CA è
stato osannato dalla critica + avvertita in quanto unico teatro a
proporre opere inedite o rare di grandi autori come Wagner, R. Strauss
e Ciakowsky... Ha fatto venire Kleiber, l' unico direttore d'
orchestra considerato "genio" negli ultimi decenni anke da molti di
IAMCM, ha fatto dirigere Abbado, col quale ha lavorato a FE. Ha pure
realizzato un' esecuzione in forma scenica della IX Sinfonia ke a MI
nn ci siamo mai sognati di vedere. Mi pare ke qcuna delle sue proposte
abbia pure vinto dei premi Abbiati ( o no?...). Ovvio ke fare sta'
roba costa ed i bilanci vanno in rosso, ma ca. il valore culturale
delle sue proposte mi pare nn ci piova. Il fatto ke improvvisamente
sia diventato uno scialacquatore ed un filibustiere nn mi sta affatto
bene!
>Alla richiesta di fare un passo
>indietro, si chiude in uno sdegnoso silenzio che non spiega nulla.
>Praticamente : o si fa tutto quello che dico io, o ciccia. Ora, non dico che
>i problemi della crisi-Scala siano solo questi,  ma se ti pare che Muti non
>abbia responsabilità...
Responsabilità ne ha IMHO sull' ultimo punto da te citato: il suo
"ritiro sull' Aventino" ed il rifiuto d' incontrare l' orchestra sono
biasimevoli. Per il resto la colpa è tutta di Albertini (tanto lo
rivotano o ne votano uno simile...)
LUX


title: ancora La Scala....

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:rAnIiD.A....@idam.kicks-ass.net...
> E' lì il punto: le spiegazioni di dominio pubblico mi sembran sempre
> troppo semplici.
Può anche darsi, ma ciò non vuol dire che siano sbagliate. Non mi pare
possibile negare che Muti da due anni spinga per far cacciare Fontana.
 Magari c' è davvero sotto qcosa di molto + losco,
> come suggerivano alcuni passati post di Zazie, ca. conflitti d'
> interesse di Muti con agenzie possedute dalla moglie...
Questo è un altro discorso. Anch'io sento dire che c'è sotto qualcosa di più
losco, anche da persone interne alla Scala, ma basterebbe limitarsi a quello
che è di dominio pubblico per attribuire a Muti una buona dose di
responsabilità di questo casino. Se è al corrente di chissà quali malefatte
del sovrintendente, perchè non le tira fuori ? Invece, niente. Se uno
rappresenta l'immagine della Scala nel mondo e pretende di aver trasformato
in palcoscenico di livello mondiale quello che prima era evidentemente un
teatrucolo di provincia non può limitarsi a sdegnate denunce a mezza bocca
col sindaco.
> Allora lasciamo perdere pure ke i "lavoratori della Scala" hanno
> chiesto le dimissioni di tutti i loro superiori, direttore musicale,
> Sovrintendente e  CdA!! (Quando lavoravo ed ero impegnato nel
> Sindacato anke nelle vertenze + dure nn mi sn mai sognato di kiedere
> le dimissioni della controparte: il capufficio, così come il padre e
> la madre, nn te li puoi scegliere!)
Scusa, ma tu facevi le vertenze con il capufficio o con la proprietà ? Non
mi pare che la Scala sia proprietà ( ancora ) nè di Muti, nè di Meli, nè di
Confalonieri.
> Spendiamo allora una parola su Meli: finkè è stato al Lirico di CA è
> stato osannato dalla critica + avvertita in quanto unico teatro a
> proporre opere inedite o rare di grandi autori come Wagner, R. Strauss
> e Ciakowsky... Ha fatto venire Kleiber, l' unico direttore d'
> orchestra considerato "genio" negli ultimi decenni anke da molti di
> IAMCM, ha fatto dirigere Abbado, col quale ha lavorato a FE. Ha pure
> realizzato un' esecuzione in forma scenica della IX Sinfonia ke a MI
> nn ci siamo mai sognati di vedere. Mi pare ke qcuna delle sue proposte
> abbia pure vinto dei premi Abbiati ( o no?...). Ovvio ke fare sta'
> roba costa ed i bilanci vanno in rosso, ma ca. il valore culturale
> delle sue proposte mi pare nn ci piova. Il fatto ke improvvisamente
> sia diventato uno scialacquatore ed un filibustiere nn mi sta affatto
> bene!
Perchè non devi vivere dello stipendio di un teatro. Prova a stare qualche
mese senza stipendio e stai sicuro che le cose cominci a vederle da una
prospettiva diversa.
> Responsabilità ne ha IMHO sull' ultimo punto da te citato: il suo
> "ritiro sull' Aventino" ed il rifiuto d' incontrare l' orchestra sono
> biasimevoli. Per il resto la colpa è tutta di Albertini (tanto lo
> rivotano o ne votano uno simile...)
Beh, almeno su questo siamo d'accordo, che la figura che ha fatto in questa
faccenda Albertini ha pochi termini di paragone ( in negativo, per così
dire... ).



title: ancora La Scala....

author: Luca Logi

text:
Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
> C'č persino una dama del biscottino la quale lamenta che
> le trombe, prima dell'avvento del maestro, fossero inascoltabili.
Ricordo peraltro che quando fu chiesto a Karajan, negli anni '60, se
avrebbe voluto portarsi uno strumentista italiano nei Berliner, Karajan
rispose subito: Bodanza (storica prima tromba di quegli anni e dei
successivi).
E' vero che, a mio giudizio, gli ottoni della Scala non sono
complessivamente i migliori d'Italia. Da qui a dire che siano
inascoltabili, perň, ce ne corre.
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: ancora La Scala....

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:rAnIiD.A....@idam.kicks-ass.net...
> Spendiamo allora una parola su Meli: finkè è stato al Lirico di CA è
> stato osannato dalla critica + avvertita in quanto unico teatro a
> proporre opere inedite o rare di grandi autori come Wagner, R. Strauss
> e Ciakowsky... Ha fatto venire Kleiber, l' unico direttore d'
> orchestra considerato "genio" negli ultimi decenni anke da molti di
> IAMCM, ha fatto dirigere Abbado, col quale ha lavorato a FE. Ha pure
> realizzato un' esecuzione in forma scenica della IX Sinfonia ke a MI
> nn ci siamo mai sognati di vedere. Mi pare ke qcuna delle sue proposte
> abbia pure vinto dei premi Abbiati ( o no?...). Ovvio ke fare sta'
> roba costa ed i bilanci vanno in rosso, ma ca. il valore culturale
> delle sue proposte mi pare nn ci piova. Il fatto ke improvvisamente
> sia diventato uno scialacquatore ed un filibustiere nn mi sta affatto
> bene!
ti faccio sommessamente notare che Meli pare sia indagato dalla Procura di
Cagliari.
Per questioni di spartizioni di soldi con agenti vari.
Così ho letto.
Ti pare un bel biglietto da visita?
Z


title: ancora La Scala....

author: Edmondo Tedesco

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:rAnIiD.A....@idam.kicks-ass.net...
>
> Allora lasciamo perdere pure ke i "lavoratori della Scala" hanno
> chiesto le dimissioni di tutti i loro superiori, direttore musicale,
> Sovrintendente e  CdA!! (Quando lavoravo ed ero impegnato nel
> Sindacato anke nelle vertenze + dure nn mi sn mai sognato di kiedere
> le dimissioni della controparte: il capufficio, così come il padre e
> la madre, nn te li puoi scegliere!)
>
Posso capire questo discorso nel privato.
Ma le Fondazioni Lirico-Sinfoniche vivono principalmente
di sovvenzioni pubbliche, che pagano indifferentemente
con le tasse quelli che vanno agli spettacoli e quelli che non
ci vanno.
Io sono dipendente di una fondazione lirica (non la Scala)
e, parlando veramente in generale, senza riferimento al teatro
milanese, quando vedo che un sovrintendente amministra male
le risorse pubbliche, mi sento in dovere di chiederne le dimissioni.
Penso che il pubblico sia libero di pensare che lo faccio esclusivamente
per i miei interessi, ma quando lo faccio spero sempre che il pubblico
voglia controllare che sia effettivamente cosi' o meno, che mi conceda anche
il beneficio del dubbio, pensando che i dipendenti di un ente pubblico
(non si chiamano piu' cosi' ma ci siamo capiti) possono anche essere
in una posizione privilegiata per vedere se un sovrintendente
amministra bene o male le risorse di tutti.
Edmondo Tedesco


title: ancora La Scala....

author: Erewhon

text:
"Edmondo Tedesco" ha scritto nel messaggio
> Edmondo Tedesco
Il clarinettista?
Abbiamo suonato un pezzo di Correggia a Saluzzo, qualche anno fa, ricordi?
"I fiordalisi azzurri della notte".
Ciao
E


title: ancora La Scala....

author: Filarmonica '900 Teatro Regio Torino

text:
Sicuramente ero io con Correggia a Saluzzo..
adesso i Fiordalisi in particolare non li ricordo..
e il tuo nick non mi aiuta..
chi sei?? :)
"Erewhon" <
ere...@xyz.xyz
> ha scritto nel messaggio
news:5iAWiD.A....@idam.kicks-ass.net...



title: ancora La Scala....

text:
In data Thu, 31 Mar 2005 10:57:36 GMT, Zazie-la-peste <
ess...@toujours.it
>
ha scritto:
> ti faccio sommessamente notare che Meli pare sia indagato dalla Procura
> di
> Cagliari.
> Per questioni di spartizioni di soldi con agenti vari.
> Così ho letto.
> Ti pare un bel biglietto da visita?
> Z
Dato che da un'indagine a una condanna definitiva ci passa tanta strada
concederei a Meli la presunzione d'innocenza.
Può anche darsi che mi ripeta laverdurianamente ma la plateale violazione
delle regole ha fatto esplodere un bubbone già gonfio da tempo. Il
problema è che in un paese come il nostro dove ognuno crede che le regole
si riferiscano solo agli altri l'applicazione a corrente alternata delle
leggi lascia adito a sospetti e dietrologie: alla fin fine perchè mai -
dopo tutte le concessioni fatte a Muti non gli si poteva far passare anche
questa? Sarò pessimista, ma penso che il menefreghismo di chi non
controlla come dovrebbe il funzionamento del teatro misto alla piaggeria
delle Isotte creeranno nel successore di Muti lo stesso delirio di
onnipotenza che ci ha portato ai guasti di oggi.
--
Giuseppe Sottotetti


title: ancora La Scala....

text:
"Filarmonica '900 Teatro Regio Torino" ha scritto nel messaggio
> Sicuramente ero io con Correggia a Saluzzo..
> adesso i Fiordalisi in particolare non li ricordo..
> e il tuo nick non mi aiuta..
> chi sei?? :)
"I fiordalisi azzurri bla bla bla..." č un brano per clarinetto e orchestra
di chitarre, dove la parte dell'orchestra č praticamente un gigantesco
canone. Io ero la prima parte delle quarte chitarre. Quello che durante il
concerto aveva Correggia seduto a non piů di mezzo metro di distanza a
controllare che tutte le note fossero giuste.
:-)
Ciao
E


title: ancora La Scala....

text:
On Thu, 31 Mar 2005 10:57:36 GMT, "Zazie-la-peste"
<
ess...@toujours.it
> wrote:
>ti faccio sommessamente notare che Meli pare sia indagato dalla Procura di
>Cagliari.
Sommesso o no, sono problemi della magistratura inquirente (e magari
in futuro giudicante...): a me non me ne può fregà de meno!!!
>Ti pare un bel biglietto da visita?
Je m' en fous: come spettatore so solo che ha fatto della
programmazione interessante (peccato che il biglietto per il concerto
di Kleiber costava 400.000 Lit ed altrettante ce ne volevano per il
biglietto aereo fino a CA, cos' nn ci sn potuto andare...).
E ciò era riconosciuto da tutti.
 (Poi la Storia dell' Arte e della Cultura è piena di ladri,
assassini, uxoricidi, razzisti, etc...: bisogna giudicare i loro
prodotti artistici, non il loro comportamento morale!)
LUX


title: ancora La Scala....

text:
> "I fiordalisi azzurri bla bla bla..." è un brano per clarinetto e
> orchestra
> di chitarre,
adesso ricordo bene la serata.. scusa ma di brani di Correggia
ne ho suonati una discreta quantita' piu' volte,
quello una sola volta, cosi' il titolo mi ha spiazzato ;)


title: ancora La Scala....

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:KjIz2D.A....@idam.kicks-ass.net...
> Je m' en fous:
pas moi.
Non trovo che essere indagati sia una bella presentazione.
Z


title: ancora La Scala....

text:
On Thu, 31 Mar 2005 13:03:59 +0200, "Edmondo Tedesco"
<edmondo...@TOGLIfastwebnet.it> wrote:
>Io sono dipendente di una fondazione lirica (non la Scala)
>e, parlando veramente in generale, senza riferimento al teatro
>milanese, quando vedo che un sovrintendente amministra male
>le risorse pubbliche, mi sento in dovere di chiederne le dimissioni.
Ma nel caso della Scala i "lavoratori" han chiesto le dimissioni del
Consiglio d' Amministrazione, cioè della "proprietà", e non del
Sovrintendente. Ed in ogni caso la cattiva amministrazione non è il
motivo per cui è stato licenziato Fontana.
Se poi ti riferisci al Sovrintendente nuovo, cioè Meli, mi pare che
prima di dire che lavora male sarebbe il caso di farlo lavorare...
I motivi per cui gli stessi lavoratori hanno dimissionato Muti sono
poi ascrivbili, se ho ben capito, ad un generico despotismo di lunga
data del M° che non sopportavano più. Ora, assumendo per buona e
saggia la differenza tra autorità ed autoritarismo richiamata da
Baccalini nell' Assemblea dei Liberi Loggionisti, per quel poco che ne
capisco il direttore di un orchestra deve essere un po' autoritario.
Se no non funziona più niente. Fellini ha descritto molto bene la cosa
nel suo film Prova d' orchestra (indicando pure la soluzione...).
Ora che Muti non dirigerà mai più la Filarmonica della Scala spero
solo che gli orchestrali non si rimettano a chiacchierare durante le
esecuzioni, magari ricorrendo ai moderni cellulari...
LUX


title: ancora La Scala....

text:
Scusate: m' era rimasto nell' Outbox...
On Thu, 31 Mar 2005 14:56:29 +0200,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>E' vero che, a mio giudizio, gli ottoni della Scala non sono
>complessivamente i migliori d'Italia. Da qui a dire che siano
>inascoltabili, però, ce ne corre.
Ci fu una polemica sulla stampa, mi pare innescata da Michelangelo
Zurletti (ma era il periodo in cui non facevo raccolta di ritagli di
giornali...), sulle trombe: il giornalista si lamentò forte e chiese
pressantemente di cambiarle, mentre Muti intervenne difendendo gli
strumentisti.
LUX


title: ancora La Scala....

text:
Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
> Ci fu una polemica sulla stampa, mi pare innescata da Michelangelo
> Zurletti (ma era il periodo in cui non facevo raccolta di ritagli di
> giornali...), sulle trombe: il giornalista si lamentò forte e chiese
> pressantemente di cambiarle, mentre Muti intervenne difendendo gli
> strumentisti.
ah, perchè, Zurletti capirebbe di come si manda avanti una orchestra?



title: ancora La Scala....

text:
On Tue, 3 May 2005 19:49:09 +0200,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>ah, perchè, Zurletti capirebbe di come si manda avanti una orchestra?
Non lo so, lui (mi pare fosse lui...) aveva scritto sta' roba qui.
Da quando, malauguratamente, ho iniziato ad interessarmi di MC, non ho
mai capito chi ci capisce: però ho incontrato un sacco di gente che
giurava di capirci! La max parte nel NG non moderato che tu ben
conosci...
LUX


title: ancora La Scala....

author: Gian Luigi Zampieri .'.

text:
"Luca Logi" <
ll...@dada.it
> ha scritto nel messaggio
news:l8ZF_.A.2...@idam.kicks-ass.net...
> Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
>
>> Ci fu una polemica sulla stampa, mi pare innescata da Michelangelo
>> Zurletti (ma era il periodo in cui non facevo raccolta di ritagli di
>> giornali...), sulle trombe: il giornalista si lamentò forte e chiese
>> pressantemente di cambiarle, mentre Muti intervenne difendendo gli
>> strumentisti.
>
> ah, perchè, Zurletti capirebbe di come si manda avanti una orchestra?
Zurletti tuttalpiù si occupa di come si manda "dietro".
Questo frustrato presuntuoso nella 2° edizione del suo "libello" sulla
Direzione d'Orchestra ha osato mettere in dubbio il valore artistico del mio
(e non solo mio) MAESTRO FRANCO FERRARA ed anche i risultati della Sua
Scuola.
Su noi allievi Zurletti, e chiunque altro, può dire ciò che vuole, ci
mancherebbe, ma prima di parlare del MAESTRO dovrebbe sciaquarsi la bocca.
E poi mi chiedo come e perchè abbia tanto da ridire sugli allievi di FERRARA
quando lui stesso, da Direttore Artistico e della RAI di Roma e del Lirico
Sperimentale di Spoleto ne ha sempre invitati diversi.
Ritengo cmq che Zurletti non sappia nemmeno con quante dita si suoni una
Tromba, quante posizioni abbia, quali crescenti e quali calanti, a cosa
serva l'eventuale 4° pistone, visto che a lui di pistone ne interessa "uno
solo" ...quello di sotto!
Con profondo rancore e disitima (per Zurletti, ovvio)
GLZ.'.
P.S.: Peres, mi assumo la responsabilità di tutto ciò che ho scritto, puoi
pubblicare tranquillamente, tanto già anni fa lo insultai in pubblico e sono
pronto a rifarlo non appena avrò assunto abbastanza Xamamina per
incontrarlo.


title: ancora La Scala....

text:
Lucio PERES ha scritto:
> Non lo so, lui (mi pare fosse lui...) aveva scritto sta' roba qui.
> Da quando, malauguratamente, ho iniziato ad interessarmi di MC, non ho
> mai capito chi ci capisce: però ho incontrato un sacco di gente che
> giurava di capirci! La max parte nel NG non moderato che tu ben
> conosci...
> LUX
Secondo me l'optimum sarebbe che ognuno si occupasse di quello che sa,
secondo una elementare legge di buon senso. Esempio : Isotta, che io
notoriamente non amo, è magari leggibile e ameno negli excursus
culturali ad ampio raggio di cui condisce i suoi articoli, mentre
diventa semplicemente ridicolo quando critica Harnoncourt su questioni
di solfeggio. Nel mio piccolissimo, io credo di poter dire qualche cosa
di sensato su questioni relative alla pratica della musica soprattutto
in orchestra, ma non mi sono mai azzardato ad intervenire con giudizi su
pianisti o interpretazioni pianistiche perchè semplicemente non ne so
abbastanza.
Ciao
Moos


title: ancora La Scala....

text:
On Wed, 04 May 2005 12:24:54 GMT, "Gian Luigi Zampieri .'."
<
gianluig...@occupato.it
> wrote:
>:::::: mi assumo la responsabilità di tutto ciò che ho scritto, puoi
>pubblicare tranquillamente, tanto già anni fa lo insultai in pubblico e sono
>pronto a rifarlo non appena avrò assunto abbastanza Xamamina per
>incontrarlo.
Qui censure su post IT, sia pure contenenti accuse pesanti ma
motivate, nn se ne fanno.
LUX


title: ancora La Scala....

author: carlo gerelli

text:
"Moosbrugger" <
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:0YnVGD.A....@idam.kicks-ass.net...
>. Nel mio piccolissimo, io credo di poter dire qualche cosa
> di sensato su questioni relative alla pratica della musica soprattutto
> in orchestra, ma non mi sono mai azzardato ad intervenire con giudizi su
> pianisti o interpretazioni pianistiche perchč semplicemente non ne so
> abbastanza.
mio caro, se ad aver titolo per parlare fossero solo quelli
che hanno una conoscenza diretta ed approfondita degli
argomenti, non esisterebbero i gruppi di discussione, e in
generale le discussioni si farebbero solo fra esperti dello
stesso campo. Io potrei discutere solo di sistemi informatici
o al massimo di chitarre elettriche o di cucina (le ultime due
cose ovviamente da dilettante), tu di contrabbassi, batterie
e non so cos'altro, e noi non ci saremmo mai conosciuti ! ;-)
ciao!
c.


title: I Cd "Novecento" de "L'unità magazine"... per tesina richiedesi urgentementeeee

author: Dyd

text:
Ciao a tutti,
per una tesina sul novecento sto cercando come un pazzo tutta la serie
omonima messa in vendità con L'unità anni fa.
Qualcuno saprebbe aiutarmi a trovarla?
Sono dispostissimo, previo contatto privato, ad acquistarla direttamente,
alle condizioni che mi verranno chieste.
Fatemi sapere, magari a voi non cambia la vita, ma per me è importantissimo.
Cordiali saluti e Buon Anno a tutti
Giovanni Mirabile


author: Kermit

text:
"Dyd" <unda...@NOSPAMtin.it> ha scritto nel messaggio
news:KZLYaD.A.MTH.T7PuDB@adcserver1...
> Ciao a tutti,
> per una tesina sul novecento sto cercando come un pazzo tutta la serie
> omonima messa in vendità con L'unità anni fa.
> Qualcuno saprebbe aiutarmi a trovarla?
Io ho i primi due che probabilmente avrai già trovato visto che li davano
assieme alla prima uscita e costavano poco. Non mi ricordo se c'era anche un
libretto o qualcosa del genere, temo di non aver conservato nulla. Se ti
servono lasciami il tuo indirizzo (forse è undamaris presso tin punto it).
> Sono dispostissimo, previo contatto privato, ad acquistarla direttamente,
> alle condizioni che mi verranno chieste.
Io te li presterei ;-)
Le condizioni sono che tu me ne presti qualcun altro, oppure no, vedi tu.
Ciao, K.


text:
On Mon, 2 Jan 2006 12:53:46 +0100, "Kermit" <mana...@tututu.tu>
wrote:
>Io ho i primi due
Io ho solo il N° 3: il titolo č "Percussioni e innovazioni ritmiche" e
contiene estratti di composizioni di R Strauss, Stravinskij, Bartňk,
Shostakovich, Varese ed Honegger (di quest' ultimo il famoso Pacific
231).
T' interessa solo il CD o anke il libretto?
LUX


text:
Il Mon, 02 Jan 2006 22:51:08 +0100, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
ha scritto:
>On Mon, 2 Jan 2006 12:53:46 +0100, "Kermit" <mana...@tututu.tu>
>wrote:
>>Io ho i primi due
>
>Io ho solo il N° 3
Allora? Nn interessa + ?
LUX
P.S. Poi ci spieghi il motivo dell' interesse!?...	;-))


text:
Ops... scusate il piccolo errore ...
ho scritto "acetano" invece di "acceTTano" :-)
Sono piccolezze, direte... ma mi danno fastidio :-)
Buon 2006 a tutti
http://xoomer.virgilio.it/giovanni.mirabile/index.htm
________________________________
Perchè "separato" si scrive tutto insieme, quando "tutti insieme" si scrive
separato?
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:keo1s1he6kj6j2c7a...@4ax.com...



text:
Eccomi qui...
innanzitutto vi ringrazio per la gentile risposta, e mi scuso per il
ritardo.
Sono stato fuori, durante le vacanze, e ho staccato la spina :-)
In questi giorni aspetto conferma, ma me li dovrebbe prestare un amico che
abita vicino a me.
Mi servivano per la tesi di diploma in Didattica della musica,
per quanto riguarda la parte storica sul novecento.
Ancora non ho scelto il tema, ma sto cercando di realizzare un percorso
"trasversale", molto simile ai percorsi che venivano proposti nei CD de
"l'unità".
Si accetano suggerimenti :-)
--
________________________________
Perchè "separato" si scrive tutto insieme, quando "tutti insieme" si scrive
separato?
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:keo1s1he6kj6j2c7a...@4ax.com...



title: Corsi di Contrappunto Rinascimentale

author: Diapente

text:
@@@@@@@@@@@ DIAPENTE NEWS @@@@@@@@@@@
Roma, 30/7/2000
PRENOTATE SUBITO LO STAGE!
CONTRAPPUNTO RINASCIMENTALE CON MARCO BOSCHINI
(13, 14 E 15 OTTOBRE 2000 CON ORARIO: 9-13, 16-20)
Ottenuto il Patrocinio dell’ ARCL – Associazione Regionale dei Cori del Lazio
La nostra formazione musicale scolastica, non prevede alcun
approfondimento delle tematiche di scrittura polifonica della musica,
neppure in forme intuitiva o semplificata. Lo studio della Composizione
presso i Conservatori di Musica, inoltre, è costruito intorno a una
concezione principalmente Armonica, e a una visione del Contrappunto
travisata storicamente (Thomas, Dubois, Gedalge ecc.). Sappiamo, invece,
quale importanza avesse lo studio del contrappunto presso le Scholae  ai
tempi di Palestrina, in una concezione della formazione musicale e
culturale, che non faceva differenza tra il percorso didattico dei
cantori e quello dei compositori…
Quello di Boschini è un lavoro rigoroso, basato sulle fonti, e sugli
studi musicologici più accreditati. E l’incontro organizzato da
“Diapente”, oltre a fornire le basilari nozioni teoriche, vuole essere
un vero e proprio Laboratorio pratico di scrittura contrappuntistica,
aperto a tutti i partecipanti.
Argomenti trattati:
Approfondimento musicale e stilistico per direttori di coro e cantori esperti.
Argomenti: Il sistema modale della polifonia vocale rinascimentale:
dalle origini gregoriane allo stile di Palestrina. Genesi ed evoluzione
storico-tecnica della modalità. Struttura modale e valori funzionali
della modalità nello stile di Palestrina. I modi aggiunti di Glareano.
Il trasporto modale nella prassi compositiva. Il dissolvimento della
modalità: verso l'era tonale. Il sistema della notazione mensurale
bianca nei suoi riflessi sulla tecnica compositiva. Aspetti generali
della ritmica rinascimentale. Figure di durata e sviluppo
tecnico-compositivo di un brano. Alcuni aspetti stilistici del
contrappunto vocale rinascimentale. Le figure stilistiche principali:
terza riempita, nota sfuggita, gruppetti di crome. Statica e dinamica
contrappuntistica delle figure stilistiche. Il problema formale nella
composizione vocale cinquecentesca. Il motivo-parola. L'arco melodico.
Gli "episodi". Sviluppo formale e modalità: le peculiarità dell'impianto
modale della composizione. Il testo letterario. La sillabazione secondo Zarlino.
Prezzi.
Allievi effettivi: £ 300,000. Allievi uditori: £ 200,000. Gli allievi
uditori potranno partecipare a tutte le fasi del corso e del
laboratorio, ma la correzione degli elaborati sarà riservata
prioritariamente agli allievi effettivi.
Modulo di Iscrizione.
Compilare e inviare, per posta o per fax (06/233201718) entro e non
oltre il 31 agosto 2000, allegando gli estremi del versamento
dell’anticipo di £. 150,000 (per gli effettivi) o di £ 100,000 (per gli uditori).
-------------------------------------------------------------------------
Io sottoscritto ............................................., nato a
...................................., il .............,
residente in  ............................................., n°.....,
CAP .............., città.........................,
provincia..(.....)., tel..................................., Cod.
Fiscale (facoltativo)............................,
con la presente chiedo
di poter partecipare, in qualità di allievo:
o  effettivo
o  uditore
allo Stage di Contrappunto Rinascimentale con Marco Boschini, che avrà
luogo a Roma nei giorni 13, 14 e 15 ottobre 2000, presso i locali
scolastici siti in via Francesco Amici 2/e. Per i suddetti incontri,
verserò complessivamente il contributo sociale di £ 300,000 (200,000 per
gli uditori), comprensivo della quota di iscrizione per l’anno 2000, a
favore dell’Associazione “Diapente”. Il pagamento è suddiviso in un
anticipo entro e non oltre il 31/8/2000, e un saldo all’inizio del
corso.
Luogo e Data,
							Firma
-------------------------------------------------------------------------
Da allegare (scegliere la modalità di pagamento).
o  fotocopia del Vaglia Postale della quota di anticipo, intestato a:
Associazione Culturale “Diego Carpitella” c/o Lucio Ivaldi, via Angelo
Bellani 11, 00153 Roma
o  estremi del Bonifico Bancario a favore di Lucio Ivaldi, conto 13293
Banca Monte dei Paschi di Siena Ag. RM 6 (via Ostiense) ABI 1030-6  CAB
03206-0, indicando nella causale: “anticipo corso contrappunto rinascimentale”.
Un cordiale saluto
Il Presidente
Lucio Ivaldi
Per ogni informazione contattare la segreteria:  Tel. 06/5826376   Fax
06/233201718   e–mail:
diap...@libero.it


title: cerco IL SAGGIATORE MUSICALE

author: Ponzo Vilma

text:
Chi fosse intenzionato a vendere numeri arretrati de Il Saggiatore musicale
ad un prezzo non superiore agli 11 euro (l'uno) contatti
palo...@hotmail.com
.
Grazie.


title: Streetcar named Desire - un capolavoro

author: Giampaolo Lomi

text:
E cosi', dopo due ani di attesa, sono finalmente riuscito a vedere in
TV, grazie a Raisat, l'ultima opera di Andre' Previn, tratta dalla
"piece" teatrale di Tennessee Williams, dalla quale fu anche ricavato
nel 1950, il famoso film interpretato da Marlon Brando, Vivien Leigh e
Karl Malden, diretto da Elia Kazan.
Dopo la prima di San Francisco, due anni fa, ebbi modo di leggere le
critiche di Isotta e di Colombo, che comparvero sul Corriere della
Sera. Critiche cosi entusiastiche, che ebbi qualche dubbio sulla loro
sincerita'.
E invece avevano ragione loro. L'opera, in tre atti, e' stata
interpretata da Renee Fleming, nel ruolo di Blanche, Elizabeth Futral
nel ruolo di Stella e da Rodney Gilfry nel ruolo di Stanley Kowalski.
La regia di Colin Graham e le scene di Michael Yeargon. San Francisco
Opera Orchestra, diretta dall'autore.
Non mi dilunghero' a descrivere la vicenda, arcinota, di questo
triangolo morboso, fatto di miseria, di sesso, di egoismo e di
alienazione. La New Orleans dipinta da Williams nel suo racconto
teatrale ha questo aspetto un po' "noir" , dall'inizio alla fine.
Previn e' riuscito a captarlo ed elaborarlo in modo mirabile, dando
vita a una musica eccezionale. Il presentatore televisivo ha detto che
si ravvisa un "certo" Puccini nell'opera. Io non sono d'accordo. Di
Puccini , secondo me, non c'e' neppure l'ombra. Le  opere di Puccini
hanno sempre delle aperture liriche, prorompenti di vita, anche nei
momenti piu' tragici dove domina la morte. Le sue ambientazioni, sono
tipicamente europee, vicine ai nostri gusti e ai nostri sapori anche
quando si fa prendere dal vezzo delle cineserie. La Parigi di Mimi',
non e' la Desire di Blanche e di Stella. Chi ha conosciuto questo
quartiere di poverta', cosi' rimasto fino alla fine degli anni 60, non
puo' non avere avvertito un disagio profondo al contatto di quella
miseria vera, fatta di immigrazione da ogni parte del mondo, di
relitti umani corrosi dall'alcool, che hanno trovato rifugio sulle
rive del Mississippi. A Desire convivono immigrati europei, e neri
affrancati da una schiavitu' recente e non ancora inseriti nel tessuto
americano.
Quando arrivai a New Orleans nel 1968, andai subito, memore del film
di Kazan, a Desire, con lo stesso tram che era ancora in servizio, e
che fu in seguito sostituito da un autobus e per anni e' rimasto come
un  monumento nella piazza del grande mercato ai bordi del fiume.
Desire, il capolinea, oltre il quale c'e' il nulla, solo la follia.
I tempi non erano piu' quelli descritti da  Williams e i bianchi,
anche se immigrati  e meno poveri, non dividevano piu' lo spazio con i
neri. Era arrivato gia' il tempo  del black power, di MalcomX, di
M.L.King, ucciso da poco, delle pantere nere, ed io mi preparavo a
lavorare in quell'ambiente. I neri stavano prendendo coscienza in un
modo molto attivo e anche violento. I bassifondi di New Orleans non
erano raccomandabili. Mi ci avventurai ugualmente, per dovere e per
curiosita', forte della compagnia di un nero che faceva il capo gruppo
delle comparse di colore.  Andai per vedere un film di Jules Dassin:
"Uptight", che non veniva proiettato nel quartiere francese. Una
storia di neri di un regista famoso. Mi ricordo l'impressione
incredibile che provai, quando alla fine del film si accesero le luci
e mi accorsi di essere l'unico bianco, la' in mezzo.
Mi scuso. Come al solito ho divagato, ma forse puo' essere utile per
capire come questa citta', avendola vissuta intensamente per oltre sei
mesi, mi e' rimasta un po' nel sangue, e  quest'opera mi ha riportato
un po' indietro nel tempo. Forse anche in questo, e' il perche' mi sia
piaciuta cosi' tanto.
Dicevo che Previn, non ha nulla secondo me, di Puccini. Direi
piuttosto che ha molto di Strauss. L'orchestrazione, le sonorita', gli
ottoni e gli archi sono trattati come in Strauss. La sua musica si
colloca fra quella di Braga, l'autore di Jupira, un po' fra Wagner e
Strauss. L'inventiva stupenda dei pochi passaggi lirici, mi ha
ricordato molto l'aria dell'arte dell'Arianna di Strauss.
Devo spendere due parole per descrivere la bravura degli
attori/cantanti. E insisto proprio nel dire "attori/cantanti". Se mai
l'opera e' teatro in musica, questo ne e' un esempio eccellente. Non
solo per l'aspetto fisico, che sembra stampato sui personaggi e non fa
per niente rimpiangere ne' la Leigh ne' Brando, ma per la grande
capacita' di interpretare e recitare cantando. E' stata per me una
rivelazione emozionante. Ho capito che ancor oggi si puo' scrivere
un'opera, trasmettendo agli ascoltatori del 2000, quello che ai loro
giorni, trasmisero Mozart, Verdi e Puccini ai loro . Basta avere le
idee giuste, l'ispirazione giusta, la storia giusta e soprattutto gli
attori/cantanti. Mentre ascoltavo e vedevo questo capolavoro in TV, mi
immaginavo la credibilita' che avrebbero potuto offrire, voci
eccellenti come la Caballe, la Cerquetti, la Freni nel ruolo di
Blanche. E chi avrebbe potuto dare il vigore maschio, torvo, spietato,
di giocatore incallito e feroce bevitore di birra, quale e' stato
Rodney Gilfry nella parte di Kowansky ?
Quando ho sostenuto qualche volta che l'opera e' sostanzialmente canto
e musica, e' perche' qualcosa non mi ha mai convinto del tutto. La
voce salvava l'apparato scenico, che sarebbe stato un disastro senza
la voce.
Nell'opera di Previn i cantanti sono attori da Oscar e vanno di pari
qualita' con la loro voce. L'interpretazione della Fleming nel ruolo
di Blanche ha strappato applausi a non finire. La bravura vocale, in
una parte tutta improntata sui centri medio alti, difficilissima da
sostenere per quasi due ore e mezzo ha avuto secondo me, del
sovrumano. Lo stesso dicasi per gli altri tre interpreti principali.
La musica di Previn, non stanca mai, elegante e raffinata, riesce a
essere da supporto e guida al canto e alla recitazione.
Un elogio per la regia televisiva. Cosi' si deve riprendere un'opera
in teatro. Cosi' si devono fare gli attacchi nei passaggi scena.
Essenziale la scenografia, molto realistica, senza inutili esuberanze
o stravaganze. Una scala elicoidale in penombra basta da sola a
evocare il fascino delle vecchie case del quartiere francese di New
Orleans.
Ecco una vera chicca che La Scala avrebbe potuto offrirci quest'anno
al posto dell'arci noto "West Side Story" di Bernstein, opera vecchia
di 40 e passa anni. E son sicuro che  il pubblico scaligero l'avrebbe
sicuramente apprezzata.  Non credo sarebbe stato tanto difficile.
Stesso cast, stesse scene, stesso direttore. Almeno una vera novita'
di fine secolo, di grandissimo valore.
Giampaolo
___________________________________________________
" L'Universita' sviluppa tutte le doti,
  compresa la stupidita' "
  Anton Cechov
___________________________________________________


title: Streetcar named Desire - un capolavoro

text:
On 9 Feb 2000 07:11:22 +0100, Giampaolo Lomi <
gi...@flashnet.it
>
wrote:
>E cosi', dopo due ani di attesa, sono finalmente riuscito a vedere in
>TV, grazie a Raisat, l'ultima opera di Andre' Previn
Se ti contentavi della mia copia, mandatami da Mike Richter in PAL ma
con una non perfetta conversione dall' NTSC, l'  avresti vista 2 anni
prima...  E' piaciuta persino a Daverio.
Sull' argomento ho postato sia in inglese, su Opera-List  ed il NG
rec.music opera, nel Gennaio 1999 che in italiano su IAMCM il 20 Marzo
1999.
L' art su Opera-List (x il quale ricevetti diverse
congratulazioni...),  se t' interessa lo puoi trovare a
http://listserv.cuny.edu/Scripts/wa.exe?A2=ind9901D&L=opera-l&P=R19697
quello su IAMCM tramite Deja News a:
http://x31.deja.com/[ST_rn=ps]/getdoc.xp?AN=457004144&CONTEXT=950129078.588906533&hitnum=0
Ciao,
LUX


title: Streetcar named Desire - un capolavoro

text:
On 9 Feb 2000 21:53:20 +0100,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES)
wrote:
>Se ti contentavi della mia copia, mandatami da Mike Richter in PAL ma
>con una non perfetta conversione dall' NTSC, l'  avresti vista 2 anni
>prima...  E' piaciuta persino a Daverio.
Il problema e', che se la copia di un'opera in video, non e' piu' che
perfetta, io non riesco a guardarla. Proprio Daverio, o Dansker, non
ricordo, mi mandarono, poco dopo la prima, la stessa copia tradotta in
PAL che probabilmente hai ricevuto tu. Provai a guardare l'inizio e
smisi subito. L'immagine era spappolata. Meglio un CD, se ci fosse
stato. Cosi' ho aspettato questi 2 anni e poi son stato premiato
dall'edizione di Raisat show, perfetta nella parte video che audio. Se
l'hai registrata o vista anche tu, non puoi non aver rilevata la
profonda differenza.
Sai, d'altra parte, lo schermo, malgrado i 37 pollici e' comunque
piccolo. Se la copia e' brutta mi addormento, non mi godo la musica e
non seguo l'azione teatrale. Invece questa volta, mi ha talmente
affascinato  che l'ho gia' vista due volte. La Fleming e' stata
veramente favolosa, ma con lei anche gli altri, nessuno escluso.
Io vorrei sapere come fanno in America a creare i cast e dove li
trovano dei personaggi attori perfetti cosi' e che sanno cantare anche
bene. Professionalita' spinta al massimo? Serieta' e capacita'
organizzative dei teatri? Boh. Diglielo al tuo amico, "the king of
Scala", che poteva portare qui' (bastava un suo ordine e Fontana si
sarebbe piegato in due) questo spettacolo, paro, paro. Sarei gia' a
Milano in attesa :-))) Invece il solito WSS che ho visto e rivisto sia
a Broadway che a Londra, e ormai e' come JC super star. Non se puo'
piu'.
Ciao
Giampaolo
P.S.
Ho letto i tuoi interventi sui siti che mi hai segnalato. Ma mi
spieghi come si fa a leggere e postare su opera-L senza dover
sottoscrivere, e trovare ogni giorno una sessantina di lettere di cui
58 sono "pure trash" . Mi piacerebbe ogni tanto scriverci, e se c'e'
questa possibilita', magari spiegamela. Questo Cluny che compare e'
per caso un bibliotecario di Wellington, fissato su Mascagni? Se e'
lui, mi scrisse 3 anni fa alla ricerca di fatti sul mio concittadino,
del quale, mi pare stava scrivendo la biografia



title: Streetcar named Desire - un capolavoro

text:
On 10 Feb 2000 07:17:15 +0100, Giampaolo Lomi <
gi...@flashnet.it
>
wrote:
> Meglio un CD, se ci fosse stato.
Il CD uscì quasi subito a $ 32.95 per un set da 3, neanke tanto, ed
era pubblicizzato proprio nel Video trasmesso dalla TV statunitense,
il canale PBS.
> Cosi' ho aspettato questi 2 anni e poi son stato premiato
>dall'edizione di Raisat show, perfetta nella parte video che audio. Se
>l'hai registrata o vista anche tu
Continuo a non possedere nè parabola nè RAI Sat. Avevo capito ke come
MC trasmettevano solo le solite Videocassette che si trovano in tutti
i negozi di dischi.Puoi dirmi quante trasmissioni di questo interesse
capitano durante l' anno?
> La Fleming e' stata veramente favolosa
approvo e sottoscrivo: mi ha fatto fremere quando fa la puttana col
giovincello venuto per la raccolta soldi e mi ha fatto piangere quando
la portano al manicomio...
>ma con lei anche gli altri, nessuno escluso.
il Gilfry è un grande...
>Io vorrei sapere come fanno in America a creare i cast e dove li
>trovano dei personaggi attori perfetti cosi' e che sanno cantare anche
>bene
Beh, non mi sembra sia sempre così neanke negli USA: lo Streetcar è
stato un evento particolarmente curato essendo stata commissionata
dalla San Francisco Opera House ad uno dei + importanti musicisti in
attività, ma mi risulta ke le produzioni routinarie e persino sotto
tono non mankino pure al Met...
> Diglielo al tuo amico, "the king of
>Scala", che poteva portare qui' (bastava un suo ordine e Fontana si
>sarebbe piegato in due) questo spettacolo, paro, paro
Lo ha auspicato pure il critico del Corriere, non ricordo + se FMC o
Isotta... Ma non credo sia così semplice: Previn e la SFO avranno pure
steso qualke clausola contrattuale inerente la diffusione dell'
opera...
>Sarei gia' a Milano in attesa :-)))
Beh, certo ke se venisse in qualsiasi città italiana con la Fleming
puoi star sicuro ke mi kukkerei tutte le repliche!!
> Invece il solito WSS che ho visto e rivisto sia
>a Broadway che a Londra, e ormai e' come JC super star
Tieni presente ke è la prima volta ke West Side Story approda a Milano
(mi pare anke in Italia) e ke un Musical arriva alla Scala: la novità
è addirittura epocale.
La regia sembra tratta da quella originale di Jerome Robbins, quindi
forse quella da te vista, ma  non è ke tutto il pubblico scaligero
abbia questa facilità di viaggiare tra Londra e NYC...
In ogni caso a tutti farebbe piacere rivederla e la direzione affidata
a Myung-Whun Chung sembra una garanzia di ottimo livello musicale, ke
forse tante produzioni di Broadway non avevano.
Staremo a vedere, spero!... Infatti si prevede ke, dopo Tosca, questo
sarà lo spettacolo in cui i bagarini della Scala si scateneranno di +.
Intanto c' è da dire ke i posti in vendita per le prime repliche dell'
Arianna a Nasso sono quasi esauriti; ne restano ancora per le ultime.
> Ma mi spieghi come si fa a leggere e postare su opera-L senza dover
>sottoscrivere
Solo x leggere, puoi consultare l' archivio in linea (segnalato nel
sito ufficiale di IAMCM...) alla URL:
http://listserv.cuny.edu/archives/opera-l.html
Per scrivere ho paura ke non si possa se non ti iscrivi. Ci si può
anke iscrivere on-line sempre tramite la URL sopra segnalata. Ignoro
se questo equivalga tuttavia a ricevere tutte le lettere nella propria
e-mail box.
> e trovare ogni giorno una sessantina di lettere di cui
>58 sono "pure trash"
direi ke potresti fare come con IAMC: ti leggi solo quello ke ti va ed
il resto lo cancelli. Io comunque non sarei così severo con Opera-L:
anke se troppo USA-centrica questa Mailing List  è una miniera d'
informazioni rikkissima e poi ti dà il polso della situazione
operistica internazionale in tempo reale. Personalmente continuo a
conservare tuti i post ke arrivano, anke se ne leggo solo l' 1%.
> Questo Cluny che compare e'
>per caso un bibliotecario di Wellington
E' il nome del server ospitante, ma non kiedermi perkè si kiama
così...
>" L'Universita' sviluppa tutte le doti,
>  compresa la stupidita' "
>  Anton Cechov
Ostia! Meglio non laurearsi, allora...
LUX


title: Streetcar named Desire - un capolavoro

text:
On 10 Feb 2000 22:10:05 +0100,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES)
wrote:
>Continuo a non possedere nè parabola nè RAI Sat. Avevo capito ke come
>MC trasmettevano solo le solite Videocassette che si trovano in tutti
>i negozi di dischi.Puoi dirmi quante trasmissioni di questo interesse
>capitano durante l' anno?
Beh ,per esempio, domenica prossima c'e' il Trovatore con Bergonzi
piu' uno special di un'ora su di lui.
Hanno poi fatto, come sai, l'Otello di Kleiber della Scala e diverse
altre cosette.
>Beh, non mi sembra sia sempre così neanke negli USA: lo Streetcar è
>stato un evento particolarmente curato essendo stata commissionata
>dalla San Francisco Opera House ad uno dei + importanti musicisti in
>attività, ma mi risulta ke le produzioni routinarie e persino sotto
>tono non mankino pure al Met...
Attenzione, lo streetcar non e' un musical, ma un'opera vera e
propria, scritta oggi, con tutti i crismi, necessari a farne un vero
capolavoro. Per musical, intendo appunto WS story, Miss Saigon, Sunset
boulevard, Evita, JC super star, Cats, Phantom of the opera etc.etc. E
credo di poter affermare con coglizione di causa avendoli visti tutti
o a Broadway o a Londra, o in tutti e due i posti come con Amadeus,
che come li fanno gli americani e gli inglesi, noi e tutti gli altri
ce lo possiamo sognare. Vidi Amadeus all'Argentina pochi mesi dopo
averlo visto a Broadway con Tom Hulce e il bravissimo inglese che
faceva Salieri, di cui non ricordo al momento il nome. Era tutta
un'altra cosa. Da noi molta esteriorita', scene bellissime, costumi
anche belli, ma scarso contenuto i nterpretativo. Il Salieri era di un
melenso e di un cicisbeismo da far paura.
Al Met toppano con le opere, piu' che alla Scala. Son d'accordo.
D'altra parte ne fanno almeno il quadruplo in una stagione. I margini
di errore sono piu' elevati :-)))
>Lo ha auspicato pure il critico del Corriere, non ricordo + se FMC o
>Isotta... Ma non credo sia così semplice: Previn e la SFO avranno pure
>steso qualke clausola contrattuale inerente la diffusione dell'
>opera...
Se un teatro come la Scala ci pensa per tempo e veramente lo vuole,
non credo che incontrerebbe difficolta' a allestire la produzione. Se
ci fossero problemi, ma non credo, visto che l'hanno fatta anche in
video, basta pagare.
>La regia sembra tratta da quella originale di Jerome Robbins, quindi
>forse quella da te vista,
No quella che vidi io, mi pare nel 59 o 60 fu diretta da Bernstein.
>In ogni caso a tutti farebbe piacere rivederla e la direzione affidata
>a Myung-Whun Chung sembra una garanzia di ottimo livello musicale, ke
>forse tante produzioni di Broadway non avevano.
Puo' essere. Staremo a vedere. Certo che per la Scala, proprio perche'
e' la prima volta con un musical, poteva provarci con la novita'
assoluta, almeno in Europa, dell'opera di Previn.
>Solo x leggere, puoi consultare l' archivio in linea (segnalato nel
>sito ufficiale di IAMCM...) alla URL:
>
http://listserv.cuny.edu/archives/opera-l.html
Grazie ho preso nota.
>Ostia! Meglio non laurearsi, allora...
Sempre secondo Checov :-)))
A proposito, se vuoi una copia buona dello streetcar, dimmelo e te la
preparo dopo il trasloco e quando verrai a Roma potrai prendertela. E'
anche sottotitolata
Ciao
Giampaolo
___________________________________
" La semplicita' e' la forma
  della vera grandezza "
   Francesco De Sanctis
(storico della letteratura)
__________________________________


title: Streetcar named Desire - un capolavoro

text:
On 11 Feb 2000 07:18:00 +0100, Giampaolo Lomi <
gi...@flashnet.it
>
wrote:
>Beh ,per esempio, domenica prossima c'e' il Trovatore con Bergonzi
>piu' uno special di un'ora su di lui.
A che anno risale questo Trovatore? Esiste anche in videocassetta
commerciale o è un' esclusiva di RAI Sat?
Mi piacerebbe sapere se lo special è lo stesso fatto dalla TSI ke ho
visto proiettare al cinema Anteo di Milano lo scorso Novembre.
>Hanno poi fatto, come sai, l'Otello di Kleiber della Scala e diverse
>altre cosette.
Tra HW ed abbonamento necessari il costo è elevato: non ho ancora
capito se x registrare 5 o 6 opere all' anno il gioco vale la
candela... Fermo restando ke x me una serata a teatro vale
incomparabilmente di + di qualsiasi registrazione, anke se non canta
Bergonzi...
>Attenzione, lo streetcar non e' un musical, ma un'opera vera e
>propria, scritta oggi
Certo, era proprio quello ke intendevo. Nonostante non fosse un
musical mi hanno detto ke a SF c' era un' attesa spasmodica x questa
premiere e tutta la città era tappezzata della sua pubblicità.
>Per musical, intendo appunto WS story, Miss Saigon, Sunset
>boulevard, Evita, JC super star, Cats, Phantom of the opera etc.etc. E
>credo di poter affermare con coglizione di causa avendoli visti tutti
>o a Broadway o a Londra, o in tutti e due i posti come con Amadeus,
>che come li fanno gli americani e gli inglesi, noi e tutti gli altri
>ce lo possiamo sognare
Può darsi. Io non ne ho mai visto uno: è un genere ke non m' attrae.
WSS lo vidi al cinema come tutti e mi piacque comunque. Le sue musiche
chiaramente poi le ho risentite svariate volte in disco. Mai in
concerto.
>Da noi molta esteriorita', scene bellissime, costumi
>anche belli, ma scarso contenuto i nterpretativo
per restare nel tema, per me profano, dei musical mi sembra di capire
ke qui sia stato particolarmente lodato l' Hello, Dolly con la Goggi,
visto ke ne ho trovato le recensioni anke sulle riviste + serie di
MC...
>Se un teatro come la Scala ci pensa per tempo e veramente lo vuole,
>non credo che incontrerebbe difficolta' a allestire la produzione. Se
>ci fossero problemi, ma non credo, visto che l'hanno fatta anche in
>video, basta pagare.
Anke a me è piaciuto lo Streetcar. Fra l' altro ho rivalutato Previn
ke finora consideravo un Autore leggero... Ma da qui a farne una
priorità per la Scala ce ne corre... Pensiamo all' emergenza Verdi
prima!...
>>La regia sembra tratta da quella originale di Jerome Robbins, quindi
>>forse quella da te vista,
>
>No quella che vidi io, mi pare nel 59 o 60 fu diretta da Bernstein.
Scusa, Lenny faceva anke il regista o dirigeva l' orkestra? Mi sembra
strano ke x le migliaia di replike di WSS ke sicuramente avranno fatto
a Broadway dirigesse sempre Bernstein...
>Puo' essere. Staremo a vedere. Certo che per la Scala, proprio perche'
>e' la prima volta con un musical, poteva provarci con la novita'
>assoluta, almeno in Europa, dell'opera di Previn.
Ma non avevamo detto ke non bisogna confondere le opere con i
musical!?...
>A proposito, se vuoi una copia buona dello streetcar, dimmelo
Beh, certo un bel colore mi piacerebbe vederlo. E se mi dici ke l'
Audio è buono...
>e te la preparo dopo il trasloco e quando verrai a Roma potrai prendertela
Quando lo fai il trasloco? Mi è venuta una mezza idea di andare a NA
in Aprile a vedere la Lady Macbeth di DSCH al San Carlo: potrei
passare da Roma...
>E' anche sottotitolata
Intendi in italiano? La mia ha i sottotitoli in inglese.
LUX


title: Streetcar named Desire - un capolavoro

text:
Mi sono anch’io innamorato di “Streetcar” ma non solo per l’ottima qualità
di musica, canto e recitazione.  Ho pensato infatti, mentre seguivo
l’opera, a quel passaggio di “Capriccio” in cui La Roche dice: “Dove sono
opere che parlano al cuore del popolo, che riflettono la sua anima? …
Voglio popolare il mio palcoscenico con uomini! Con uomini simili a noi,
che parlano la nostra stessa lingua”.
Penso che anche noi potremmo condividere l’auspicio di La Roche ma in
realtà che cosa abbiamo? Ci possiamo giusto illudere di vedere
rispecchiata la nostra epoca nel teatro solo perché il regista ha messo un
walkman in mano a Cherubino (dimenticando per altro che comunque il nostro
eroe continua a prendere l’antiquato cavallo per andare a Siviglia!!).
Ed ecco perché questo “Streetcar” mi è caro: Previn, nel musicare una
delle pagine fondamentali della letteratura americana del XX secolo ha
accettato – e vinto - la sfida di La Roche. Non voglio dire che dobbiamo
gettare nella spazzatura le opere del passato, credo che esse non solo
possano convivere con i lavori contemporanei, ma che soprattutto abbiano
la necessità di vivere al loro fianco per non diventare – come sono in
effetti oggi – dei pezzi da museo che stanno perdendo sempre più la
capacità di parlarci.
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it


title: Streetcar named Desire - un capolavoro

text:
In article <
38A45074...@aznet.it
>,

gso...@libero.it
 wrote:
> Non voglio dire che dobbiamo
> gettare nella spazzatura le opere del passato, credo che esse non solo
> possano convivere con i lavori contemporanei,
> ma che soprattutto abbiano
> la necessità di vivere al loro fianco per non diventare – come sono in
> effetti oggi – dei pezzi da museo che stanno perdendo sempre più la
> capacità di parlarci.
Un paio di mesi fa, feci un post sul NG chiedendo
"Dove va l'opera lirica italiana?"
Se c'e' una cosa di cui sono contentissimo abitando qui negli States
e' che qui si continuano a comporre opere liriche. "Streetcar" e'
solo la punta dell'iceberg. Quest'anno al MET hanno fatto
"Il Grande Gatsby" di Harbison che nonostante certe critiche aveva della
musica davvero bella. Alla Lyric Opera of Chicago hanno fatto
"View from the Bridge" di Bolcom
tratta dalla piece teatrale di Arthur Miller
(una vera e propria tragedia greca ambientata fra gli immigrati
italiani di Brooklyn). Per non parlare di Carlyle Floyd (qui pero' le
commissioni risalgono a tempo fa) con "Susannah" e "Uomini e Topi".
E potrei continuare ...
Sono opere che traggono il loro materiale dalla letteratura
recente americana e stanno contribuendo a creare una vera
e propria "tipologia" di opera (in un certo senso oggi si
puo' parlare di opera "americana" cosi' come nel 19mo secolo
si poteva parlare di opera "italiana" e tutti sapevano
cosa voleva dire.) Il genere artistico e' vivo, vibrante e
va diretto al cuore degli spettatori (la cosa piu' incoraggiante
e' il successo di pubblico, anche se a volte non di critica, di
queste opere).
I teatri italiani, invece, stanno diventando dei veri musei ...
---Rosario
p.s. LUX e Giampa, il server di OPERA-L e' CUNY che vuol
dire City University of New York :)
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: Streetcar named Desire - un capolavoro

author: Marco Daverio

text:
<
rgen...@hotmail.com
> wrote in message 881ria$pog$1...@nnrp1.deja.com...
>
> I teatri italiani, invece, stanno diventando dei veri musei ...
>
> ---Rosario
>
Ma figurati. Che ne sai tu? Vatti a vedere la stagione del regio di Torino
di quest'anno e poi dimmi dove puoi trovare una stagione cosě nei cartelloni
americani. Al Met deve ancora arrivare la regia operistica a livello
europeo. Siete rimasti ai fondali di cartapesta e agli scaloni tipo Wanda
Osiris. A me non piace per niente, ma vuoi mettere un Busoni o un Berio con
un Previn? Non facciamo sorridere per favore.
Marco Daverio


title: Streetcar named Desire - un capolavoro

text:
On 11 Feb 2000 21:31:57 +0100,
rgen...@hotmail.com
 wrote:
>I teatri italiani, invece, stanno diventando dei veri musei ...
>
>---Rosario
Caro Rosario,
Hai detto delle grandi verita'. Qui' in Italia, per dirla col profeta,
non succede un beato cazzo ! Si parla, si critica, si disquisisce e si
fa tanta teoria. Tutte seghe mentali, consolandosi con Berio o Luigi
Nono. In pratica il solito teatro vecchio e di opere nuove, neppure
l'ombra. Alla Scala "avvenimento epocale" :-))) hanno pensato bene di
fare WSS, che opera non e', ma un semplice musical, anche se composto
da un grande musicista. Vedremo come lo accogliera' il "sacro tempio
del passato". Se andra' bene l'anno prossimo forse si vedra' Miss
Saigon, :-))), ma un'opera contemporanea, ne dovra' ben passare di
acqua sotto il ponte di Brooklyn, prima di vedere...il panorama di
Manhattan.
L'opera di Previn mi ha veramente commosso, oltre ogni aspettativa per
tutti gli elementi che ne fanno parte ognuno nella giusta misura al
massimo della perfezione.
ciao e grazie per "CUNY"



title: Streetcar named Desire - un capolavoro

text:
On 11 Feb 2000 18:19:51 +0100,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES)
wrote:
>A che anno risale questo Trovatore? Esiste anche in videocassetta
>commerciale o è un' esclusiva di RAI Sat?
>Mi piacerebbe sapere se lo special è lo stesso fatto dalla TSI ke ho
>visto proiettare al cinema Anteo di Milano lo scorso Novembre.
Non si sa, perche' la rivista Satellite che riporta i programmi di
tutto il mese, non lo dice. Temo pero' che sia un vecchio film in b e
nero con la Stella, che gia' vidi tempo fa, insieme appunto allo
special su Bergonzi. Potrebbe anche essere una live piu' recente e non
con Bergonzi, nel qual caso staremo a vedere. Se e' roba che esiste in
commercio ce l'ho gia' comunque.
>Tra HW ed abbonamento necessari il costo è elevato: non ho ancora
>capito se x registrare 5 o 6 opere all' anno il gioco vale la
>candela... Fermo restando ke x me una serata a teatro vale
>incomparabilmente di + di qualsiasi registrazione, anke se non canta
>Bergonzi...
Su questo non ci piove, ma non potendo essere sempre presenti a
teatro, e' sempre meglio di niente. Puoi vedere opere e classica su 4
canali. Tele+ classica (10mila lire al mese) oltre al basic. 3sat, che
quasi ogni sabato fa un'opera e la domenica mattina concerti. BRalpha
TV della Baviera, che trasmette spesso opere e concerti. Infine Raisat
show che da un'opera ogni domenica.
>per restare nel tema, per me profano, dei musical mi sembra di capire
>ke qui sia stato particolarmente lodato l' Hello, Dolly con la Goggi,
>visto ke ne ho trovato le recensioni anke sulle riviste + serie di
>MC...

Mai sentito parlare di questa cosa. Cos'e' una rivista?
>Anke a me è piaciuto lo Streetcar. Fra l' altro ho rivalutato Previn
>ke finora consideravo un Autore leggero...
Anch'io. E devo dire che mi ha enormemente sorpreso.
>Ma da qui a farne una
>priorità per la Scala ce ne corre... Pensiamo all' emergenza Verdi
>prima!...
Beh su questo non mi proccuperei. Ci pensera' il "Maestro" del massimo
teatro. Non hanno in mente di fare il Trovatore? Hai idea di chi
dovrebbe cantare??
>Scusa, Lenny faceva anke il regista o dirigeva l' orkestra? Mi sembra
>strano ke x le migliaia di replike di WSS ke sicuramente avranno fatto
>a Broadway dirigesse sempre Bernstein...
Sorry, non avevo notato che Robbins era il regista. Pensavo ti
riferissi al direttore. Bernstein la diresse varie volte. Comunque
nell'anno in cui lo vidi io (era prima dell'uscita del film) la
diresse lui.
>Quando lo fai il trasloco? Mi è venuta una mezza idea di andare a NA
>in Aprile a vedere la Lady Macbeth di DSCH al San Carlo: potrei
>passare da Roma...
Il 21 e il 22. Il telefono e' invariato
>
>>E' anche sottotitolata
>
>Intendi in italiano? La mia ha i sottotitoli in inglese.
si in italiano
ciao



title: Streetcar named Desire - un capolavoro

text:
On 12 Feb 2000 19:46:03 +0100, Giampaolo Lomi <
gi...@flashnet.it
>
wrote:
>Se andra' bene l'anno prossimo forse si vedra' Miss
>Saigon, :-))), ma un'opera contemporanea, ne dovra' ben passare di
>acqua sotto il ponte di Brooklyn, prima di vedere...il panorama di
>Manhattan
Se è solo x questo ad Ottobre alla Scala faranno Tat'jana di Azio
Corghi, prima esecuzione assoluta, commissione del Teatro.
Non so però come sarà...
>ciao e grazie per "CUNY"
Grazie anke da parte mia.
LUX


title: Streetcar named Desire - un capolavoro

text:
On 12 Feb 2000 19:47:44 +0100, "Marco Daverio" <
dav...@libero.it
>
wrote:
> A me non piace per niente, ma vuoi mettere un Busoni o un Berio con
>un Previn? Non facciamo sorridere per favore.
Strano citare Busoni, che è morto nel 1924, insieme a Berio che è vivo
e vegeto.
Comunque devo dare ragione a Marco: Outis di Berio è un vero
capolavoro, originale ed innovativo. Se ne sono accorti anke oltralpe,
visto ke dopo quella della Scala c' è già stata un' altra produzione
europea, con regia di Graham Vick, allo Chatelet di Parigi che ha
riscosso gran successo.
Lo Streetcar è un' alzata d' ingegno particolarmente riuscita bene ad
un musicista, Previn anche direttore d' orchestra, che finora non
aveva prodotto niente di memorabile.
S' impone + ke altro per la vocalità e la capacità di recitazione di
Renée Fleming e, in minor misura, di Rodney Gilfry.
LUX


title: Streetcar named Desire - un capolavoro

text:
In article <Qz9p4.119362$
C3.12...@news.infostrada.it
>,
  "Marco Daverio" <
dav...@libero.it
> wrote:
> Ma figurati. Che ne sai tu? Vatti a vedere la stagione
> del regio di Torino di quest'anno e poi dimmi dove puoi
> trovare una stagione cosě nei cartelloni
> americani. Al Met deve ancora arrivare la regia operistica
> a livello europeo. Siete rimasti ai fondali di cartapesta
> e agli scaloni tipo Wanda Osiris. A me non piace per niente,
> ma vuoi mettere un Busoni o un Berio con
> un Previn? Non facciamo sorridere per favore.
Marco
o mi hai frainteso o non hai letto quello che ho scritto.
Molto probabilmente la seconda ipotesi. Quindi cerco
di chiarirti un po' le idee:
1) Cosa ne so io? Io passo dall'Italia molto spesso per lavoro
e per motivi personali. Vado a sentire l'opera in Italia con frequenza
quasi trimestrale. E per questo motivo mi tengo aggiornatissimo
su che cosa viene programmato.
2) La stagione del Regio di Torino. Molto bella e interessante,
ma non c'entra NULLA con il discorso che stavo facendo.
Io parlavo di COMPOSIZIONE di nuove opere Italiane, non
di PROGRAMMAZIONE di opere composte negli ultimi 50 anni.
Se ti vuoi chiudere gli occhi di fronte alla realta' fai
pure, ma il livello e l'intensita' di nuove commissioni
dei teatri americani non ha paragone in nessun altro
paese del mondo, e soprattutto in Italia.
Tornando al Regio: dimmi tu quante NUOVE COMMISSIONI ci sono.
Zero. E solo 1 (una) opera italiana contemporanea (Assassinio
nella Cattedrale).
3) Il paragone fra Berio et al con Previn.
Anche qui un discorso che ha nulla a che vedere con le cose
che dicevo io. A parte che io non ho fatto nessun giudizio
estetico su Streetcar o su Previn compositore (la prima non
l'ho mai vista o ascoltata, il secondo da quello che ho
sentito fin'ora non lo sopporto).
Parlando di Berio o di Nono (e questa e' una cosa che avevo
detto in quel post di due mesi fa a cui facevo riferimento),
la musica mi piace tantissimo, ma quelle che scrivono non
sono opere liriche (intese come azione drammatica messa
in musica). Vatti a vedere Prometeo alla Scala e poi
mi vieni a dire qual'era l'azione drammatica. La musica
sara' anche interessantissima (Abbado ha programmato
Prometeo in concerto a Settembre a Carnegie Hall e io ero
fra il pubblico), ma opera lirica non e' anche se la danno
alla Scala.
4) Le regie al MET. Qui sono io che ti chiedo "Cosa ne sai tu", visto
che e' risaputo che hai paura dell'aereo e a NYC non ci sei mai
stato. Guarda che e' rischioso fare affermazioni cosi' generiche
dopo aver visto si e no 2 videocassette degli allestimenti del MET.
Per esmpio e' chiaro che tu non sai che la maggior parte dei
registi che lavorano al MET sono europei.
Ma comunque anche qui non c'entrava NULLA con il discorso
sulla COMPOSIZIONE (non DIREZIONE caro Marco) di nuove
opere Italiane.
Ti consiglierei la prossima volta che vuoi darmi addosso,
almeno di leggere con attenzione le cose che dico.
Ciao
      Rosario



title: Streetcar named Desire - un capolavoro

text:
In article <
38ab1a12...@news.flashnet.it
>,

lucio...@flashnet.it
 wrote:
> Strano citare Busoni, che è morto nel 1924,
Si parlava infatti di nuove commissioni. Sara' che Daverio
e' capace di riportarlo in vita e commissionargli un'opera :)
A proposito, la settimana prossima qui a NYC fanno TURANDOT e
ARLECCHINO di Busoni. A Milano quand'e' stata l'ultima volta
che li hanno programmati?
> Comunque devo dare ragione a Marco: Outis di Berio è un vero
> capolavoro, originale ed innovativo.
Outis non l'ho mai sentito, ma di Berio ho sentito altre cose.
Concordo quando mi vieni a dire che sono "capolavori, originali
e innovativi" (altri le chiamano "scorreggie musicali", comunque ... :)
Pero' non riesco a definirle "opere liriche".
Infatti Berio stesso rifiuta tale classificazione.
> Lo Streetcar è un' alzata d' ingegno particolarmente riuscita bene ad
> un musicista, Previn anche direttore d' orchestra, che finora non
> aveva prodotto niente di memorabile.
> S' impone + ke altro per la vocalità e la capacità di recitazione di
> Renée Fleming e, in minor misura, di Rodney Gilfry.
Si va bene. Pero' io stavo cercando di fare un altro discorso.
Streetcar non l'ho visto ne' sentito, quindi mi astengo dal
fare giudizi.
Quello che io avevo pero' cercato di sottolineare e' la vitalita'
e l'energia (intese come nuovi lavori portati sulle scene) del
teatro lirico americano. Che poi alcune di queste commissioni
non vengano particolarmente bene (vedi per esempio "Great Gatsby"
al MET quest'anno) e' un altro discorso. Il fatto stesso
che le opere vengano commissionate e scritte e' di per se'
importante.
E' interessante notare che qui, quasi tutte le compagnie
(da quelle grosse come MET, Chicago e San Francisco a quelle
medio-piccole tipo Houston) commissionano opere. Nell'ultimo
decennio il MET (che non brilla per modernita' nella programmazione)
ha fatto 3 prime mondiali. Chicago altre 3. San Francisco 2.
In Italia a parte la Scala, il nulla.



title: Muti: Quinta di LvB su IBF

text:
Ho postato su IT.BINARI.FILE l' inizio della Quinta come eseguito Dom
14 Nov dalla Filarmonica della Scala diretta da Riccardo Muti. IMHO l'
attacco è un po' moscio e l' intonazione e lo squillo dei fiati non
sono il massimo.
Altro autogoal?
LUX


title: The Classic Voice

author: Francesco Donnarumma

text:
Ho comprato stamattima la nuova rivista di classica "The Classic
Voice" attirato, più che altro, dal solito nume tutelare, presente sul
CD allegato in veste di direttore: Herbert von Karajan.
Nel disco ci sono la sinfonia n. 83 "La Poule" di Haydn, la sinfonia
n. 38 "Praga" di Mozart e la sinfonia n. 1 di Beethoven.
Le registrazioni sono tratte dai cataloghi EMI e per quanto riguarda
le prime due sinfonie sono accompagnate dalla Berliner Philharmoniker.
Per Beethoven, invece, Karajan dirige la Philharmonia.
La qualità tecnica è notevole, e per quanto riguarda la "Praga" penso
che, a livello interpretativo, difficilmente, si potrà mai fare
qualcosa di meglio. Beethoven è datato ma fruibile, e aiuta a capire
il percorso del grande austriaco dagli albori della sua arte
direttoriale ai giorni nostri.
Per quanto riguarda la rivista vera e propria, graficamente siamo a
livello delle migliori sulla piazza, specializzate o meno che siano.
Copertine plastificate e carta super patinata, con una miriade di foto
a colori ad alta qualità, fanno intuire uno sforzo editoriale immenso,
con la recondita speranza di togliere ad Amadeus qualcosa del suo
affezionato pubblico.
Quando poi vi si aggiungono pubblicità tipo BMW, Audemars Piguet,
Carta Si Oro, Infostrada, il "target" a cui si guarda è sicuramente di
livello elevato, se non altro economicamente.
Vi sono servizi sulle rappresentazioni liriche e sinfoniche del globo
(o quasi), con dovizia di informazioni utili.
Poi, articoli tematici come i "Palcoscenici del mondo" che, guarda
caso, inizia il suo corso dal mitico Teatro San Carlo, uno dei più
belli ed acusticamente validi del mondo. Informazioni utili e breve
storia forniscono un quadro abbastanza corretto del tempio lirico
partenopeo.
Uno degli articoli, presenti sulla rivista, è come logico,
considerando il CD allegato, dedicato al compianto Karajan.
Un servizio esauriente su Cecilia Bartoli, e sulle sue nuove e future
interpretazioni.
Interessante la rubrica Spectator Ribalta con notizie sui nuovi
talenti del mondo musicale. In questo numero Corrado Rovaris e
Gianluca Cascioli.
Per concludere, "Classic Voice" sembra una cosa ben fatta e in
considerazione del primo numero, persino già matura.
Auguri alla nuova rivista.
Francesco...@PROselin.com


title: Quale Titano ?

author: Teseo

text:
Di tutte le registrazioni della Prima sinfonia di Mahler in mio possesso,
non ce n'e' una che mi soddisfi al 100%, e non sono ancora riuscito a
trovare quella che fa per me. Piu' precisamente:
WALTER 1955 (Sony): e' stupenda, energica, trascinante ma anche ricca di
poesia, sarebbe una meraviglia se non fosse in mono (anche se e' un bel
mono).
WALTER 1961 (Sony): troppo senile rispetto alla precedente, l'orchestra e'
in affanno (le trombe spernacchiano per tutta la durata della sinfonia) e
poi il remastering "high definition" della Sony ha rovinato la registrazione
irrimediabilmente.
BARBIROLLI 1959 (NYPO Ed.): bella, ma anche questa e' in mono.
BERNSTEIN I & II (Sony e DG): belle entrambe. La prima pero' e' troppo
pompata dal lato virtuosistico, che e' entusiasmante ma e' solo un aspetto
della musica, la seconda versione (col Concertgebow) non mi piace nella
chiusa del finale (dove Lenny corre un po' troppo e fa confusione) e il
secondo tempo e' troppo lento.
BERNSTEIN (DG Video): stupenda, ma non e' stata riversata in CD.
SOLTI (Decca): lasciamo perdere, Solti non ha mai reso un buon servizio alla
musica di Mahler.
KUBELIK (DG): la mia Prima ideale dal punto di vista dell'esecuzione, ma la
registrazione e' carente nei bassi e le trombe sono troppo in primo piano.
TENNSTEDT 1979 (EMI): molto bella anche questa (soprattutto nel primo e nel
terzo mov.) ma penalizzata da un eccesso di microfoni che rende il
palcoscenico sonoro del tutto innaturale. Il master e' rovinato nelle ultime
battute.
INBAL (Denon): troppo analitica. L'unica cosa bella e' la chiusa del finale,
dove il direttore prende il tempo "giusto", ma fino a quel momento e' una
pizza colossale.
METHA (EMI): troppo superficiale.
OZAWA (DG): un'esecuzione fiammante e trascinante, molto bella anche nel
terzo tempo. Peccato che la registrazione sia infelice: la grancassa quasi
non si sente, e nella chiusa del finale basta un solo trombone a coprire
tutti e sette i corni.
HAITINK (Philips): anche qui una bella esecuzione rovinata da tecnici del
suono incompetenti, che in questo caso si sono dimenticati di registrare i
corni nel finale (una quisquilia...).
ABBADO I & II (DG): la versione con la Chicago Symphony non mi sembra
granche', molto meglio quella coi Berliner. Peccato che sia un brutto live,
con gli ottoni troppo in secondo piano e suono confuso nei "tutti".
GIULINI (EMI): vecchia registrazione rimasterizzata, non reperibile in
Italia (l'ho trovata a Londra). Splendida, pero', come solo Giulini sa fare.
Registrazione opaca, penalizzata negli acuti.
LEINSDORF (RCA): non mi piace, Leinsdorf non ha le idee chiare a proposito
di questa partitura.
BOULEZ (DG): splendida, ma come Bernstein anche Boulez coglie solo un
aspetto della musica, e cosi' il mondo poetico mahleriano va a farsi
friggere. Registrazione molto naturale ed equilibrata.
Non ho mai sentito l'ultima registrazione di Tennstedt (credo sia del 1984,
e non e' piu' in catalogo), quella di Rattle e quella di Chailly. Qualche
suggerimento ?
Teseo (Raf)


title: Quale Titano ?

author: Lucio PERES

text:
On 27 Feb 2000 22:58:45 +0100, "Teseo" <
col...@tin.it
> wrote:
>Di tutte le registrazioni della Prima sinfonia di Mahler in mio possesso,
>non ce n'e' una che mi soddisfi al 100%, e non sono ancora riuscito a
>trovare quella che fa per me
Mah.
Anzitutto complimenti x la collezione, ke io non riuscirei a metter su
neanke in 3 vite... Se possiedi 17 edizioni di ogni sinfonia ke conta
nella Storia della Musica, sarà dura entrare in casa tua (a meno ke tu
non possieda anke un adeguato luogo di stoccaggio...)
>WALTER 1961 (Sony): troppo senile rispetto alla precedente, l'orchestra e'
>in affanno (le trombe spernacchiano per tutta la durata
Io ho un LP (S 72099) della CBS "Stereo 360 Sound"dove Walter dirige
la Columbia Symphony, con in copertina la foto di una statua del
Titano. Per quanto lo rivolti non è dato sapere l' anno d' incisione:
sarà la stessa registrazione poi passata al tuo CD della Sony? Se è
così non mi sembrava così orrida, ma è tanto ke non la sento.
>SOLTI (Decca): lasciamo perdere, Solti non ha mai reso un buon servizio alla
>musica di Mahler.
Il CD allegato al N° 35 di Amadeus con una registrazioen Decca di
Solti alla guida della LSO realizzata nel 1964 alla Kingsway Hall di
Londra io lo trovo ottimo: specie l' inizio così misterioso è molto
eccitante, ma anche l' irresistibile Freres Jacques e le varie
esplosioni sonore sono molto felici... Ovviamente il mio giudizo non
fa testo, ma mi piacerebbe sapere se è la stessa edizione in tuo
possesso.
Inoltre non sono OK sul rapporto di Solti con Mahler, almeno
relativamente al disco (dal vivo lo sentii solo una volta con la
Chicago Symphony in Mendelssohn, Bartok e Brahms): ho la sua Terza
nell' edizione digitale della Decca/London con la Chicago e la
commoventissima strappalagrime Helga Dernesch che trovo favolosa.
I tecnici della Decca poi, nonostante le evidenti manipolazioni, sono
indubbiamente molto bravi e consegnano IMHO tra i prodotti migliori
del mondo in questo campo.
>METHA (EMI): troppo superficiale.
Io ne ho una di Mehta alla testa della New York Philarmonic della CBS
che tutto è tranne ke superficiale. In fondo l' indiano, prima ke si
mettesse a "dirigere" i 3 tenori, non lavorava male...
Le altre non le conosco, nè rientrano tra i miei programmi: preferisco
conoscere nuove musiche + ke nuove edizioni della stessa musica.
LUX