title: Baluda Mauro, mi presento

author: Mauro Baluda

text:
dato il messaggio che ho ricevuto nella posta elettronica ho pensato che
forse sarebbe meglio che mi presentassi "ufficialmente".
Mi chiamo Mauro Baluda e ho 19 anni, abito a Bergamo e suono il pianoforte,
maluccio, da anni ma solo da poco mi interesso veramente di musica, non ho
una vera predilezione per i barocchi ma capisco il loro fascino (se non ho
capito male qui regnano loro).
Spero di intervenire in qualche discussione senza dimostrarmi troppo
incompetente, e senza suscitare le ire di nessuno per le mie divagazioni.
(forse questo messaggio era O.T.?)


title: Baluda Mauro, mi presento

author: Teseo

text:
Mauro Baluda ha scritto nel messaggio
<88m4p2$rng$
1...@pegasus.tiscalinet.it
>...
>
>Mi chiamo Mauro Baluda e ho 19 anni, abito a Bergamo e suono il pianoforte,
>maluccio, da anni ma solo da poco mi interesso veramente di musica, non ho
>una vera predilezione per i barocchi ma capisco il loro fascino (se non ho
>capito male qui regnano loro).
Benvenuto ! Qui si parla e si litiga su tutto (con "moderazione",
naturalmente), non solo sul Barocco, anche se effettivamente alcuni NG-isti,
tra cui il sottoscritto, hanno una preferenza per le musiche di questo
periodo.
>Spero di intervenire in qualche discussione senza dimostrarmi troppo
>incompetente, e senza suscitare le ire di nessuno per le mie divagazioni.
tranquillo....scrivi e basta, non farti problemi
Teseo (Raf)
---------------------------------------------------------
Interdette speranze et van desio,
Pensier fallaci, ingorde e cieche voglie,
Lagrime triste, e voi, sospir'e doglie,
Date homai pace al lasso viver mio
---------------------------------------------------------


title: Baluda Mauro, mi presento

author: Pippo Aroffo

text:
On 21 Feb 2000 07:10:40 +0100, "Mauro Baluda" <
mba...@tiscalinet.it
>
wrote:
>Mi chiamo Mauro Baluda e ho 19 anni, abito a Bergamo e suono il pianoforte,
>maluccio, da anni ma solo da poco mi interesso veramente di musica, non ho
>una vera predilezione per i barocchi ma capisco il loro fascino (se non ho
>capito male qui regnano loro).
BENVENUTOOOOO!!!!!!!
Grande, finalmemente non sono più il più piccolino del NG....:-)))))))
>Spero di intervenire in qualche discussione senza dimostrarmi troppo
>incompetente, e senza suscitare le ire di nessuno per le mie divagazioni.
>(forse questo messaggio era O.T.?)
OT?????
Nooooo!!!!!
graditissimo post di presentazione....ancora benvenuto e, mi
raccomando, continua a postare...:-))))
Ciao ciao Pippo


title: MC a MI 5-12 giugno '02

author: Lucio PERES

text:
MERCOLEDÌ 5
Teatro degli Arcimboldi
«Madama Butterfly», di Puccini. Dir. Carlo Rizzi. Prima rappr. fuori
abb. Ore 20, ingr. 154,93/10,32, via dell'Innovazione, tel.
02.72.00.37.44.
Biblioteca di Niguarda
Jeong Jae-Hwan, Masato Takada, Marco Toma, Kim Seong-Su, tenori.
Davide Ronzoni, basso. Alessandro Zucconi, pianoforte. Musiche di
Schubert. Ore 21, «Pagine di musica», ingr. libero, via Passerini 5,
tel. 02.88.46.25.42.
Conservatorio
Maurizio Zanini, pianoforte. Musiche di Schumann («Kinderszenen op.
15»); Schubert (Klavierstücke D 946); Chopin (Quattro ballate). Ore
21, «Società dei Concerti», ingr. 25/20, via Conservatorio 12, tel.
02.66.98.69.56.
San Simpliciano
Antonella Gianese, soprano; Simonetta Artuso, mezzosoprano; Peter
Reister, tenore; Marco Radaelli, basso. Gruppo vocale «Chanson
d'Aube»; gruppo corale «Eikon». Archi delle Abendmusiken. Dir. Alberto
Odone. Fabrizio Fusar, organo. Musiche di De Wert, Durante, Di Lasso.
Ore 21, «Inediti per un Vespro», ingr. libero, piazza San Simpliciano.
San Satiro
Matteo Galli, organo. Musiche di Franck, Brahms, Bossi, Messiaen,
Verrando. Ore 21, »Antichi organi - Un patrimonio di Milano«, ingr.
libero, via Torino 17/19, tel. 333.96.51.044.
Palazzina Liberty
Civici Cori. Dir. Mino Bordignon. Orchestra dell'Accademia
Internazionale della Musica. Dir. Carlo De Martini. Musiche di
Cherubini (Credo a 8 voci a cappella; Requiem in do min.). Ore 21,
ingr. libero, largo Marinai d'Italia, tel. 02.31.33.34
Santi Giovanni e Paolo
Corale lirica Ambrosiana. Ore 21.30, ingr. libero con offerta, via
Catone 10, tel. 328.20.35.756.
GIOVEDÌ 6
San Marco
Coro di Voci Bianche del Teatro alla Scala e del Conservatorio di
Milano. Dir. Bruno Casoni. Ada Mauri, pianoforte; Francesco Catena,
organo. Musiche di Fauré («Ave Maria» op. 67 n. 2 per voce e organo;
«Cantique de Jean Racine» op. 11 per coro e organo); Brahms («Ave
Maria» op. 12); Galante (Missa «Puer natus»); Saint-Saëns («Ave
Maria»); Pärt («Magnificat»); Schubert («Mirjam's Siegesgesang» D
942). Ore 20.30, ingr. a inviti, piazza San Marco, tel. 02.88.79.455.
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica di Milano «Giuseppe Verdi». Dir. Claus Peter Flor.
Musiche di Bruckner (Sinfonia n. 8). Ore 20.30, ingr. 30, 99/7,75,
largo Mahler, tel. 02.833.89.201.
Teatro dal Verme
Ensemble Strumentale Scaligero. Musiche di Rossini, Bottesini,
Gershwin, Piazzolla. Ore 21, ingr. 15, 30/12,80, via San Giovanni sul
Muro 2, tel. 02.87.90.52.01.
Museo Diocesano
Trio Aurora: Cristina Ardizzone, violino; Gabriele Ardizzone,
violoncello; Aska Carmen Saito, pianoforte. Musiche di Dvorak, Haydn.
Ore 20.30 (prove aperte) e 21 (concerto), ingr. libero, corso di Porta
Ticinese 95, tel. 02.89.42.00.19.
Società Umanitaria
Alessandra Farro, violino; Maria Clementi, pianoforte. Musiche di
Corelli (Sonata «La Follia» op. 5 n. 12); Brahms (Sonata n. 3 op.
108); Marcello Abbado («Lento e Rondò»), Franck (Sonata). Ore 20.45,
«Verso la Nuova Musica», ingr. 10,33/5,16, via Daverio 7, tel.
02.57.96.831.
Conservatorio. Sala Puccini
Quartetto d'archi della Scala: Francesco Manara e Pierangelo Negri,
violini; Simonide Braconi, viola; Massimo Polidori, violoncello.
Musiche di Schubert (Quartetto «La morte e la fanciulla»); Puccini
(»Crisantemi«); Verdi (Quartetto). Ore 21, ingr. 7,50, via
Conservatorio 12, tel. 02.65.53.91.
Sant'Alessandro
Lorenzo Ghielmi, organo. Enrico Onofri, tenore. Musiche di Monteverdi,
Fioroni, Bach. Ore 21, ingr. libero,
p.za
 Sant'Alessandro.
Teatro San Cipriano
Trio Dansi. Ore 21, ingr. 5,16, via Carlo d'Adda 31, tel.
02.89.40.03.63.
Cormano. Chiesa del Manzoni
Barbara Costa, soprano. Bruno Nicoli, pianoforte. Musiche di Verdi,
Schubert, Rossini, Petrella. Ore 21, ingr. libero, via Manzoni, tel.
02.66.32.42.46.
VENERDÌ 7
Teatro degli Arcimboldi
«Madama Butterfly», di G. Puccini. Dir. Carlo Rizzi. Ore 20, ingr.
154,93/10,32, via dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Auditorium di Milano
Orchestra »Verdi«. Dir. Claus Peter Flor. Replica. Ore 20.30, ingr.
30,99/7,75, largo Mahler, tel. 02.833.89.201.
San Vittore al Corpo
Ensemble «Musica Rara«. Dir. Arnold Bosman. Silvia Bossa e Stefania
Donzelli, soprani; Gianluca Belfiori Doro, alto; Mark Milhofer,
tenore; Randal Turner, basso. Coro «Musica Laudantes». Dir. Riccardo
Doni. Musica di Hasse: «La caduta di Gerico» (prima esecuzione
moderna). Ore 21, ingr. 14/10, via San Vittore, tel. 02.42.32.784.
Solaro. Palazzo Borromeo
Ensemble «La bande des hautbois du roy». Musiche di Lully, Fischer,
Purcell, Paisible. Ore 21.15, ingresso libero, tel. 0362.54.95.80.
SABATO 8
S. Maurizio
«Gli oratori italiani di Johann Aldolf Hasse», convegno internazionale
organizzato da «Musica Rara». Ore 10-17, via Luini 2, tel.
02.42.32.784.
Scanzorosciate. Villa Brentani
Ugo Pagliai, voce recitante. Alberto Bologni, violino; Vittorio
Ceccanti, violoncello; Remo Pieri, clarinetto; Fabrizio Giovannelli,
pianoforte. Musiche di Messiaen («Quatuor pour la fin du temps»). Ore
21, «Itinera Festival 2002», ingr. 15/8, tel. 02.31.41.07.
Seregno. Abbazia di San Benedetto
Coro ed ensemble «Cantica Symphonia». Dir. Giuseppe Maletto. Musiche
di Monteverdi (Messa «In illo tempore»), Carissimi («Jephte»,
oratorio). Ore 21.15, «Festival internazionale di danza e musica
antica», ingr. libero, tel. 0362/
54.95.80.
DOMENICA 9
Palazzina Liberty
Orchestra da Camera «Milano Classica». Dir. Massimiliano Caldi. Denis
Zanchetta, corno di bassetto. Musiche di Rossini (Sesta sonata a
quattro in re magg. con Finale «La Tempesta»); Rolla (Concerto per
corno di bassetto; Sinfonia in re magg. B 533; Sinfonia in si bem.
magg. B 540). Ore 10.30, ingr. 10,50/7,75, largo Marinai d'Italia,
tel. 02.28.51.01.73.
Santa Rita alla Barona
Franco Mandirola, organo. Musiche di Bach (Praeludium BWV 921;
Fantasia BWV 205); Haendel (Praeludium und Fuga in la min.; Corale
«Jesu meine Freude»; Concerto d'organo n. 1 in sol min.; Fuga in do
min.). Ore 11, «Elevazioni organistiche», ingr. libero, via Santa Rita
da Cascia 22, tel. 02.81.67.91.
San Vittore al Corpo
Ensemble «Musica Rara». Replica. Ore 15, ingr. 14/10, via San Vittore,
tel. 02.42.32.784.
Auditorium di Milano
Orchestra «Verdi». Dir. Claus Peter Flor. Replica. Ore 16, ingr.
30,99/7,75, largo Mahler, tel. 02.833.89.201.
Santa Maria della Passione
Lorenzo Ghielmi, organo. Musiche di Bach, Bruhns. Ore 16.30, «Vespri
d'organo», ingr. libero, via Conservatorio 16, tel. 02.76.31.71.76.
Abbazia di Mirasole
Quintetto di fiati Promenade. Musiche di Mozart, Rossini, Donizetti,
Verdi, Bizet. Ore 17, ingresso libero.
<>Abbazia di Chiaravalle
Schola Gregoriana Mediolanensis. Dir. Giovanni Vianini. Missa «Dominus
illuminatio mea» in canto gregoriano. Ore 18, ingres. libero, tel.
02.70.104.245.
LUNEDÌ 10
Teatro degli Arcimboldi
«Madama Butterfly», di G. Puccini. Dir. Carlo Rizzi. Fuori abb. Ore
20, ingr. 92,96/10,32, via dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Conservatorio
Evgeni Sudbin, pianoforte. Musiche di Scarlatti, Bach (Fantasia e fuga
in la min. BWV 903); Schubert (Sonata in la magg. D 664);
Schubert/Liszt, Rachmaninov (4 Trascrizioni). Ore 21, «Serate
Musicali», ingr. 13/8, via Conservatorio 12, tel. 02.29.40.97.24.
Palazzina Liberty
Orchestra da Camera «Milano Classica». Replica. Ore 21, ingr.
10,50/7,75, largo Marinai d'Italia, tel. 02.28.51.01.73.
Santa Maria delle Grazie
United Europe Chamber Orchestra. Dir. e pianoforte Massimo Palumbo.
Musiche di Haydn (integrale dei Concertini per pianoforte e archi).
Sagrestia Bramantesca. Ore 21, ingr. 8, via Caradosso, tel.
02.20.40.47.77.
MARTEDÌ 11
Teatro degli Arcimboldi
«Madama Butterfly», di Giacomo Puccini. Dir. Carlo Rizzi. Turno A. Ore
20, ingr. 154,93/10,32, via dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
MERCOLEDÌ 12
Sant'Antonio Abate
Gabriele cassone, tromba; Matteo Galli, pianoforte. Ore 15, ingr.
libero, via Sant'Antonio 5.
Conservatorio
Boris Petrushansky, pianoforte. Musiche di Beethoven (32 Variazioni
WoO 8; Andante WoO 57; Sonata op. 57 «Appassionata»); Rachmaninov
(Sonata n.1). Ore 21, «Società dei Concerti», ingr. 20/15, via
Conservatorio 12, tel. 02.66.98.69.56.
Chiesa degli Angeli Custodi
Quintetto di fiati Dafne. Musiche di Bach, Paolo Miccio Lo Monaco. Ore
21, «Nuova Polifonica Ambrosiana», ingresso libero, via Colletta 21.


title: La prova del 9 della Verdi

text:
Per motivi abbastanza misteriosi questa mail da me spedita da alcuni
giorni al NG non è comparsa: la riposto, scusandomi in anticipo nel
caso su qualke Server fosse apparsa...
La prova del 9 della Verdi
Il quarto concerto (Giov 4, Ven 5 e Dom 7 Nov) della stagione
sinfonica dell' Orchestra Sinfonica di Milano Giuseppe Verdi ha
costituito una sorta di prova del nove della sua validita' intrinseca
di fondo: non piu' diretta dal carismatico Chailly, non piu' impegnata
in composizioni di grande effetto e richiedenti cospicue masse
orchestrali, se non anche il coro, la compagine milanese si e' trovata
a non essere diretta neanche dal suo Direttore Principale Ospite
Yutaka Sado (ignoriamo per quale motivo) come era previsto, ma dal
Direttore Assistente Roberto Polastri. Ed inoltre era, per la prima
volta quest' anno (ma le stagioni scorse non l' avevo mai sentita...)
impegnata in un repertorio classico-romantico di stile piu' consueto
per un frequentatore di concerti, e quindi facilmente prestantesi a
confronti e valutazioni: la Sinfonia N° 6 "La Piccola" di Schubert ed
il celeberrimo Concerto per violino ed orchestra Op 61 di Beethoven.
Solista il primo violino (dal' 93) dei Berliner Kolja Blacher (che
oggi tiene un concerto da solista accompagnato da Bruno Canino),
figlio del famoso compositore russo Boris.
Mi sembra che sia orchestra che direttore siano usciti vincenti dalla
prova. Se l' accoglienza per la sinfonia schubertiana, una delle meno
note ed avvincenti, e' stata tiepidina, ciò non vuol dire che la
compagine non abbia espresso un appropriato suono realmente e
gioiosamente viennese, a volte persino anticipante gli Strauss. Ottimo
senso del rubato mi e' parso di cogliere specie nel secondo movimento
(Andante) nella concertazione del direttore. Se fossi nel Maestro
Roberto Polastri andrei immediatamente a consultare un esperto
linguista per trovare uno pseudonimo artistico piu' battagliero.
Difficile infatti IMHO, anche se sbagliato logicamente, palesare
entusiasmo per un direttore con siffatto cognome... Senza provare
nostalgia per i tempi in cui nelle sale da concerto se il nome del
direttore non terminava in EV o SKY sembrava non potesse essere bravo,
bisogna riconoscere che se e' gia' difficile pensare ad un pubblico
plaudente che scandisca "Muti, Muti..." ipotizzare un "Polastri,
Polastri..." e' improponibile. E ciò ad onta delle eccellenti qualita'
di musicista del Nostro, magnificamente esaltate nell' accompagnamento
del bravissimo solista Blacher in una delle piu' emozionanti letture
del concerto beethoveniano mai ascoltate dal sottoscritto. Suono del
violino piuttosto sul femminile, rispetto a chi per lo strumento ad
arco principe preferisca il timbro piu' maschio di un Oistrakh, da
parte di Kolja Blacher cha ha vinto anche la sfida virtuosistica delle
cadenze, eseguendo quelle scritte da Fritz Kreisler.
Bel concerto: se questa e' la "routine" della Verdi siamo gia' ad un
buon livello.
LUX
P.S. Rinnovo la mia ammirazione per le doti della timpanista signora
Viviana Mologni, egregiamente impegnata nel concerto beethoveniano.


title: MC a MI 3-9 Luglio 2002

text:
MERCOLEDÌ 3
Teatro degli Arcimboldi
«Iolanta», di Ciaikovskij. Dir. Yuri Temirkanov. Fuori abb. Ore 20,
ingr. 93/10, viale dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Palazzo Isimbardi
Orchestra «I Pomeriggi Musicali». Dir. Ludovico Pelis. Musiche di
Mozart, Beethoven, Schubert (da «Rosamunde»); Strauss (Pizzicato
polka); Dvorak; Ciaikovskij; Sibelius (Valzer triste). Bartok (Danze
romene). Ore 21, «Musica in Villa», ingr. 10, c.so Monforte 35, tel.
02.87.905.
Villa Simonetta
Servio Bona, violino; Michele Benuzzi, clavicembalo. Musiche di J.S.
Bach, C.P.E. Bach, W.F. Bach. Ore 21.30, «Illimite», ingr. a offerta
libera, via Stilicone 36, telef. 328.20.35.756.
Biumo Superiore (Varese)
Quartetto Tartini; Zoran Marcovich, contrabbasso; Cristiano Burato,
pianoforte. Musiche di Schubert (Quartetto «La morte e la fanciulla»;
Quintetto «La trota»). Villa Panza, ore 20.30, ingr. 25, prenotazioni
al Fai, Fondo per l'Ambiente Italiano, tel. 02.46.76.15.53.
Conservatorio
Fiati del Conservatorio. Musiche di Bernstein. Ore 21, ingr. 5,50;
segue film.
Sant'Ildefonso
Atsuko Kakioka, Ninny Nobile, soprani; Stefano Secco, tenore; Andrea
Forte, baritono; Andrea Attucci, pianoforte. Arie d'opera di Rossini,
Bellini, Donizetti, Verdi, Mozart, Puccini. Ore 21, ingr,. in
beneficenza per le missioni delle Suore Canossiane in Sudan. P.za D.
Chiesa, tel. 02.65.90.177.
GIOVEDÌ 4
Teatro degli Arcimboldi
«Il Barbiere di Siviglia», di Rossini. Dir. C. Rovaris. Fuori abb. Ore
20, ingr. 93/10, viale dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Santi Giovanni e Paolo
Ivan Bracchi, chitarra. Musiche di Murcia, Bach, Sor, Regondi. Ore
21.30, «Associazione Illimite», ingr. a offerta libera, via Catone 10,
tel. 328.20.35.756.
Conservatorio
Allievi del Conservatorio. Musiche di Beethoven, Prokofiev. Ore 21,
ingr. 5,50 euro; segue film.
Villa Simonetta
Katarzyna Helwing, violino; Chiara Tagliabue, clarinetto; e altri
interpreti. Dir. Alberto Intrieri. Musiche di Stravinskij («Histoirie
du Soldat»). Ore 22, ingr. libero, via Stilicone 36, tel.
02.89.12.23.83.
VENERDÌ 5
Teatro degli Arcimboldi
«Il Barbiere di Siviglia», di Rossini. Ore 20, ingr. riservato, tel.
02.72.00.37.44.
Chiostro del Conservatorio
Allievi del Conservatorio. Musiche di Mozart. Ore 21, ingr. 5,50;
segue film.
Vigoleno. Piazza Castello
«Rigoletto», di Verdi. Dir. Keri-Lynn Wilson. Ore 21.30, ingr. 80
(servizio di pullman gratuito da Piacenza), tel. 0524.93.17.32.
Villa Simonetta
Elia Leon Mariani, Chiara Marchesi, violino; Andrea Celon, viola;
Marco Di Fonte, violoncello; Luca Bonin, Pierluca Coletta, Gianluca
Proserpio, chitarra. Maximiliano Ribichini, flauto. Musiche di
Vivaldi; Boccherini (3 Quintetti); Villa Lobos (dalle «Bachianas
brasileiras»). Ore 22, ingr. libero, via Stilicone 36, tel.
02.89.12.23.83.
Sesto Calende. Oratorio di San Vicenzo
Edlir Cano, violino; Simone Nocchi, pianoforte. Musiche di Debussy,
Bartók, Brahms. Ore 21, Festival «LagoMaggioreMusica 2002», ingresso
Euro 8, telef. 02.89.40.08.40.
SABATO 6
Galleria Vittorio Emanuele
Giuseppina Levato, sax; Davide Vendramin, fisarmonica. Musiche di
Weill, Iturralde, Gismonti, Milhaud («Scaramouche»). Ore 21, ingr.
libero, tel. 02.62.49.991.
Chiostro del Conservatorio
Allievi del Conservatorio. Musiche di Villa-Lobos. Ore 21, ingr. 5,50
euro; segue film.
Almenno San Bartolomeo. Rotonda di San Tomé
I Solisti della Filarmonica di Torino. Quartetti di Molter, Mozart (K
285, 370, 285b). Ore 21, «Itinera Festival 2002», ingr. 15/8, tel.
02.31.41.99.
DOMENICA 7
Chiostro del Conservatorio
Allievi del Conservatorio. Musiche di Marais, Telemann, Veracini,
Vivaldi. Ore 21, ingr. 5,50; segue film.
Vigoleno. Piazza Castello
«Rigoletto», di Verdi. Dir. Keri-Lynn Wilson. Ore 21.30, ingr. 26
(pullman gratuito da Piacenza), tel. 0524.93.17.32.
LUNEDÌ 8
Chiostro del Conservatorio
Allievi del Conservatorio. Musiche di Brahms, Dvorak. Ore 21, ingr.
5,50 euro; segue film.
MARTEDÌ 9
Spazio Oberdan
Ensemble «Carlo Coccia». Dir. Fabrizio Dorsi. Massimo Loreto, voce
recitante. Melologhi di Danieli, Delli Pizzi, Maggi, Solbiati in prima
esecuzione. Ore 21, «Novurgia», ingr. 8/6 (ingr. libero con il coupon
qui a fianco), viale Vittorio Veneto 2, tel. 02.34.90.462.
Palazzo Litta
Orchestra «I Pomeriggi Musicali». Dir. Alessandro D'Agostini. Stefano
Orlandi, voce recitante. Musiche di Pugnani («Werther»). Ore 21, ingr.
12, corso Magenta 24, tel. 02.87.90.52.01.
Chiostro del Conservatorio
Allievi del Conservatorio. Musiche di Brahms. Ore 21, ingr. 5,50 euro;
segue film.
Vigoleno. Piazza Castello
«Rigoletto», di Verdi. Dir. Keri-Lynn Wilson. Ore 21.30, ingr. 26,
tel. 0524.93.17.32.


title: Musica Classica a Milano 21-28 Gennaio 2004

text:
MERCOLEDÌ 21
Conservatorio
Aleksandar Madzar, pianoforte. Musiche di Bach (Partita I in si bem.
magg. BWV 825; Partita II in do min. BWV 826), Haydn (Sonata in la
bem. magg. Hob XVI/46), Ravel («Gaspard de la Nuit»). Ore 21, «Società
dei Concerti», ingr. 20/15, via Conservatorio 12, tel. 02.66.98.69.56.
GIOVEDÌ 22
Teatro Arcimboldi
«Turandot» di Puccini. Dir. Carlo Rizzi. Ore 20, ingr. 95/10, viale
dell’Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica di Milano «Giuseppe Verdi». Dir. Christopher
Hogwood. Musiche di Haydn (Sinfonia n.104 in re maggiore «London»),
Schnittke («Moz-Art à la Haydn»), Brahms (Serenata n. 1 in re maggiore
op. 11). Ore 20.30, ingr. 31/7,75, largo Mahler, tel. 02.83.38.92.01.
Umanitaria
Silvia Tosi, chitarra. Musiche di Villa-Lobos, Castelnuovo Tedesco,
Walton, De Falla, Rodrigo, Torroba. Ore 20.45, ingr. 11/8, via Daverio
7, tel. 02.57.96.831.
Conservatorio
Quartetto della Scala; Domenico Nordio, violino; Massimo Polidori,
violoncello; Mikhail Lidsky, pianoforte; Alessandro Carbonare,
clarinetto. Musiche di Brahms (Trio op. 8 per violino, violoncello e
pianoforte; Quintetto op. 115 per clarinetto, due violini, viola e
violoncello). Ore 21, «Serate Musicali», ingr. 15/10, via
Conservatorio 12, tel. 02.29.40.97.24.
Teatro Dal Verme
Orchestra «I Pomeriggi Musicali». Dir. Theodor Guschlbauer. Alban
Gerhardt, violoncello. Musiche di Kodaly («Nyar Este»), Fauré (Elegia
per violoncello), Ciaikovskij (Variazioni su un tema rococò), Mozart
(Sinfonia n. 39 in mi bem. magg. K 543). Ore 21, ingr. 14,50/8, via
San Giovanni sul Muro 2, tel. 02.87.905.
VENERDÌ 23
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica di Milano «Giuseppe Verdi». Dir. Christopher
Hogwood. Musiche di Haydn, Schnittke. Replica. Ore 20.30, ingr.
31/7,75, largo Mahler, telefono 02.83.38.92.01.
Teatro San Domingo
«La Traviata» di Verdi. Ore 20.30, «Opera da Camera di Milano», ingr.
20/15, via Rovino 11/a, tel. 02.26.19.100.
Istituto dei ciechi
Margherita Chiminelli, soprano; Gilberto Maffezzoni, tenore; Malika
Ayane, vocalist; Beatrice Pomarico, violoncello; Francesca Baiguini,
Massimiliano Carraio, pianoforte. Musiche di Speranza, R. Strauss,
Puccini, Ellington, Brahms, Giordano, Saint-Saëns, Jobim, Liviabella,
Mascagni. Ore 21, «Inaugurazione dell’Anno Giudiziario», ingresso a
inviti, via Vivaio 7.
Conservatorio
Domenico Nordio, violino; Mikhail Lidsky, pianoforte; Alessandro
Carbonare, clarinetto; Massimo Polidori, violoncello; Simonide
Braconi, viola. Musiche di Brahms (Trio op. 114 per clarinetto,
violoncello e pianoforte; Quartetto op. 60 per violino, viola,
violoncello e pianoforte). Ore 21, «Serate Musicali», ingr. 15/10, via
Conservatorio 12, tel. 02.29.40.97.24.
SABATO 24
Teatro Dal Verme
Orchestra «I Pomeriggi Musicali». Dir. Theodor Guschlbauer. Alban
Gerhardt, violoncello. Replica. Ore 17, ingr. 14,50/8, via San
Giovanni sul Muro 2, tel. 02.87.905.
Monza. Teatrino della Villa Reale
«Note d’amicizia: Franco Donatoni», proiezione video. Musiche di
Donatoni («Nidi» per ottavino). Ore 19.30. Divertimento Ensemble. Dir.
Beat Santchi. Musiche di Berio («Sequenza X» per tromba in do e
risonanze di pianoforte), Gentilucci («Una trasfigurata rievocazione
cubana» per ensemble), Gervasoni («Least Bee» per soprano ed
ensemble), Hindemith (Sonata per flauto e pianoforte), Donatoni («Hot»
per saxofono ed ensemble). Ore 21, «Rondò», ingr. 8/5, tel.
039.23.02.192.
Teatro Arcimboldi
«Turandot» di Puccini. Dir. Carlo Rizzi. Ore 20, ingr. 95/10, viale
dell’Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Rosetum
Concerto Voci nuove. Luis Baragiola, pianoforte. Ore 20.30, ingr. 16,
via Pisanello 1, telefono 02.48.70.72.03.
Auditorium di Milano
Duo «Pan Sonic». Ensemble «Alter Ego». Musiche di Romitelli («Dead
Tech»: prima esecuzione assoluta); Glass (»600 lines«), Duckworth
(«The Time Curve Preludes»). Ore 21, «CometoDaddy», ingr. 20/10, Largo
Mahler, 02.83.38.92.01.
Conservatorio
Quartetto della Scala; Domenico Nordio, violino; Alessio Allegrini,
corno; Mikhail Lidsky, pianoforte. Musiche di Brahms (Trio op. 40 per
violino, corno e pianoforte; Quartetto op. 67 per due violini, viola e
violoncello). Ore 21, «Serate Musicali», ingr. 15/10, via
Conservatorio 12, telefono 02.29.40.97.24.
San Giuliano Milanese. San Giuliano Martire
Fabio Mancini, organo. Musiche di Walther, Bach, Buxtehude, Boëllmann.
Ore 21, ingr. libero, piazza della Vittoria, tel. 02.98.48.385.
DOMENICA 25
Palazzina Liberty
Orchestra da Camera «Milano Classica». Dir. Roberto Gini. Musiche di
Sammartini (Esecuzione integrale delle sinfonie: sinfonie giovanili).
Ore 10.30, ingr. 10,50/7,75, largo Marinai d’Italia, telefono
02.28.51.01.73.
Santa Rita alla Barona
Franco Mandirola, organo. Ore 11, ingr. libero, via Santa Rita da
Cascia 22, tel. 02.64.25.337.
Auditorium di Milano
Ensemble e Coro da Camera dell’Orchestra «Verdi». Dir. Ruben Jais.
Musiche di Bach (Cantate BWV 173a e BWV 202 «Weichet nur, betrübte
Schatten»). Ore 11, ingr. 12/8, largo Mahler, tel.02.83.38.92.01.
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica di Milano «Giuseppe Verdi». Dir. Christopher
Hogwood. Replica. Ore 16, ingr. 31/7,75, largo Mahler, telefono
02.83.38.92.01.
Cooperativa Ferruccio Degradi
«Così fan tutte» di Mozart: cantata, suonata, recitata, raccontata.
Ore 17, ingr. libero, via Caldera 111, tel. 02.34.53.60.84.
Palazzina Liberty
Incontro con Stefano Gervasoni e Alessandro Solbiati. Ore 17.
Divertimento Ensemble. Musiche di Solbiati,Antignani, Gervasoni e
altri. Ore 18, «Rondò», ingr. 8/5, largo Marinai d’Italia, telefono
02.70.60.28.00.
Santa Maria della Passione
Edoardo Bellotti, organo. Musiche di Giovanni Paolo Cima. Ore 17.15,
«La Cappella Musicale», Santa Messa, ingr. libero, via Conservatorio
16, tel. 02.76.31.71.76.
San Marco
Schola Gregoriana Mediolanensis. Dir. Giovanni Vianini. Canto
gregoriano. Ore 18.30, ingr. libero, piazza San Marco 2, telefono
02.70.104.245.
Teatro Arcimboldi
«Turandot» di Giacomo Puccini. Dir. Carlo Rizzi. Ore 20, ingr. 95/10,
viale dell’Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Pavia. Teatro Fraschini
Maurizio Pollini, pianoforte. Musiche di Beethoven (Sonate op. 10 n.
3, e op. 13 «Patetica»), Schönberg (Klavierstücke op. 19), Stockhausen
(Klavierstück VII), Brahms (Fantasie op. 116). Ore 21, ingr.
26/21/13/7, tel. 0382.37.12.02.
LUNEDÌ 26
Teatro degli Arcimboldi
Orchestra Filarmonica della Scala. Dir. Myung-Whun Chung. Musiche di
Beethoven (Sinfonia n. 5 in do min. op. 67), Ravel («Daphnis et
Chloé», suite nn. 1 e 2). Ore 20, ingr. 59/5, viale dell’Innovazione,
tel. 02.72.02.36.71.
Auditorium di Milano
Dmitri Hvorostovsky, baritono; Ivari Ilja, pianoforte. Musiche di
Ciaikovskij («Morte» op. 57 n. 5; «Prima che venga il sonno» op. 27 n.
1; «Notte» op. 60 n. 9; «Notti agitate» op. 60 n. 6), Musorgskij
(«Canti e danze della morte»), Duparc («Il castello di Rosamunda»;
«Phidylé»; «Sospiro»; «Estasi»; «L’onda e la campana»), Rachmaninov
(«Nel silenzio della notte»; «Lei è bella come il mezzogiorno», «Non
cantare per me, bella fanciulla»; «Come sono triste! »; «Acque di
primavera»). Ore 20.30, ingr. 20/10, tel. 02.83.38.92.01.
Conservatorio. Sala Verdi
Vadim Repin, violino; Itamar Golan, pianoforte. Musiche di Grieg
(Sonata n. 3 in do min. op. 45), Prokofiev (Sonata n. 2 in re magg.
op. 94 bis), Bartok (Rapsodia n. 1), Brahms (Sonata n. 3 in sol min.
op. 108). Ore 21, «Serate Musicali», ingr. 15/10, via Conservatorio
12, tel. 02.29.40.97.24.
Conservatorio. Sala Puccini
Cho Hyun Joo, soprano; S. Cerritelli, piano. Musiche di Puccini («Sole
e amore»; «... e l’uccellino»), Tosti («Quattro canzoni d’Amaranta»,
testi di D’Annunzio), Poulenc («Poème de Luis Aragon»; «Métamorphoses,
Poèmes de Luis Vilmorin»), Rodrigo («Cuatro Madrigales Amatorios»),
Obradors («El Vito», canciòn popular).Ore 21, ingr. libero, via
Conservatorio 12, tel. 02.66.98.69.56.
Palazzina Liberty
Orchestra da Camera «Milano Classica». Dir. Roberto Gini. Replica. Ore
21, ingr. 10,50/7,75, largo Marinai d’Italia, tel. 02.28.51.01.73.
MARTEDÌ 27
Pio Albergo Trivulzio
Igor Zobin, fisarmonica. Musiche di Bach, Paradisi, Astier, Zolotarev,
Piazzolla, Kachaturjan, Zubitsky, Angelis, Gridin, Rossini, Galliano.
Ore 16, «Musica per la vita», ingr. libero, via Trivulzio 15, tel.
02.40.291.
Auditorium di Milano
Paolo Morena, violino; Fausto Ghiazza, clarinetto; Gabriele Zanetti,
violoncello; Andrea Corazziari, pianoforte. Musiche di Messiaen
(«Quatuor pour la fin du temps»). Ore 20.30, «Concerto per la Giornata
della Memoria», ingr. 12/8, largo Mahler, telefono 02.83.38.92.01.
Conservatorio
Christian Zacharias, pianoforte. Musiche di Mozart (Fantasia in re
min. K 397; Rondò in re magg. K 485; Fantasia in do min. K 494; Sonata
in do min. K 457), Ravel («Valses nobles et sentimentales»; «Pavane
pour une infante défunte»; »Jeux d’eau«). Ore 21, «Società del
Quartetto», ingr. 35/21, via Conservatorio 12, tel. 02.79.53.93.
Università degli Studi di Milano
Orchestra dell’Università degli Studi di Milano. Dir. Federico Longo.
Ana-Marija Markovina, pianoforte. Musiche di D’Antona
(Rondò-Ouverture, prima esecuzione assoluta, commissione
dell’Orchestra dell’Università), Mendelssohn (Concerto per pianoforte
n.1), Beethoven (Sinfonia n. 3 op. 55 «Eroica»). Ore 21, ingr. libero,
via Festa de l Perdono 7, tel. 02.58.30.80.17.
Magenta. Teatro Nuovo
Ensemble dell’Orchestra «Città di Magenta». Musiche di Piovani,
Williams, Barber; Bartok, Britten, Fauré. Ore 21, «Concerto della
Memoria», ingr. libero, telefono 02.97.93.209.
MERCOLEDÌ 28
Conservatorio
Pietro De Maria, pianoforte. Musiche di Chopin (Ballata n. 1 in sol
min.op. 23; Ballata n. 2 in fa magg. op. 38; Dodici Studi op. 10;
Ballata n. 3 in re bem. magg. op. 47; Ballata n. 4 in fa min. op. 52;
Dodici Studi op. 25). Ore 21, «Società dei Concerti», ingr. 20/15, via
Conservatorio 12, telefono 02.66.98.69.56.
Teatro Dal Verme
Orchestra d’Archi Italiana. Direttore e tromba solista, Markus
Stockhausen. Concerto ispirato ad «Ascension and Pause» di Johannes
Itten: musiche di Bach (Concerti Brandeburghesi nn. 2, 3, 6),
Stockhausen («Ascension» per tromba e archi). Ore 21, ingr. 12/8, via
San Giovanni sul Muro 2, tel. 02.87.905.


author: Moosbrugger

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio news:
> Auditorium di Milano
> Paolo Morena, violino;
Non credo proprio :-)
Ciao
Moos
--
"Cosa dificile qui ?!? Se io avevo questa prima vista in Mosca mandavano me
Siberia !!"
Pavel Vernikov


text:
Il Thu, 22 Jan 2004 21:33:52 +0100, "Moosbrugger"
<
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto:
>"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio news:
>
>> Auditorium di Milano
>> Paolo Morena, violino;
>
>
>Non credo proprio :-)
Nn so ke dirti: il quartetto ke l' anno scorso, il 27 Gennaio 2003, ha
suonato all' Auditorium di Milano il «Quatuor pour la fin du temps» di
Messiaen in occasione della Giornata della Memoria era composto
proprio da Paolo Morena (x ki nn lo sapesse 1° vl della Filarmonica
della Scala), Gabriele Zanetti al vc, Fausto Ghiazza al cl ed Andrea
Corazziari al pf.
Quest' anno (come noto l' iniziativa di eseguire il capolavoro di
Messiaen ogni 27 Gennaio, giorno della memoria xkè anniversario della
liberazione del lager di Auschwitz, è un appuntamento fisso dell'
Auditorium, così come una Passione di Bach a Pasqua e la IX di LvB a
fine anno...) su VIVIMILANO del Corsera (da cui traggo la lista
settimanale dei concerti di MC) hanno scritto lo stesso:
Paolo Morena, violino; Fausto Ghiazza, clarinetto; Gabriele Zanetti,
violoncello; Andrea Corazziari, pianoforte.
Invece la News 44 inviata dall' Ufficio Stampa della "Verdi" diceva:
"Eseguono i musicisti dell'Orchestra Sinfonica Giuseppe Verdi Luca
Santaniello (Violino), Luca Franzetti (Violoncello), Fausto Ghiazza
(Clarinetto), Andrea Corazziari (Pianoforte)"
In realtà nn so ki abbia suonato xkè il 27 Gennaio 2004 nn ci sn
andato, essendomi recato a MO x 1 balletto...
LUX


text:
Il Tue, 03 Feb 2004 23:21:19 +0100, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
ha scritto:
>Paolo Morena (x ki nn lo sapesse 1° vl della Filarmonica
>della Scala)
OOPsss: ho toppato, confondendo Morena con Manara (Francesco) della
Scala...
LUX


text:
"Lucio PERES"
>
> OOPsss: ho toppato, confondendo Morena con Manara (Francesco) della
> Scala...
Morena suonava con la Verdi, ma mi pare abbia lasciato, il che
spiegherebbe anche la sua assenza nel concerto per la Giornata della
Memoria.
> LUX
st.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: opera lirica in rete

author: Agnese Guazzardo

text:
Qualcuno sa consigliarmi dove e come trovare le opere integrali (in un unico
file mp3) di alta qualità in rete? con winmx trovo solo le arie più famose
tutte separate! potete consigliarmi qualche server openap per fastweb?
Sto cercando di risparmiare un po' visto che i "cofanetti", cioè le edizioni
in cd con libretto, costano un occhio! Secondo voi è possibile una qualità
decente in rete?
Grazie a tutti.


title: opera lirica in rete

author: Rodolfo Canaletti

text:
Agnese Guazzardo <
agn...@fastwebnet.it
> wrote:

E lo chiedi cosi', innocentemente?
Sai cosa ti capitera'? Che fra un giorno o due ti troverai la casa
circondata, e signori in divisa grigia, armati fino ai denti, magari con
maschera antigas (non si sa mai), saliranno le tue scale, sfonderanno la
porta della tua abitazione, ti metteranno con le mani al muro, ti
smonteranno il camputer pezzo per pezzo, ti sequestreranno tutti i tuoi
CD , (soprattutto se ROM), ti porteranno in qualcuna delle patrie
galere, ti chiuderanno in qualche cella, butteranno via la chiave, e poi
si recheranno dalla Sony o alla DG a ricevere il compenso per la loro
impresa.
En garde!
Ciao
Rudy


title: opera lirica in rete

text:
On Wed, 30 Apr 2003 17:09:35 +0000 (UTC),
rodolfo....@tin.it
(Rodolfo Canaletti) wrote:
>E lo chiedi cosi', innocentemente?
>Sai cosa ti capitera'? Che fra un giorno o due ti troverai:::::::::
Oltretutto x downloadare un' opera intera con livello di fedeltà di
qualità CD (gli MP3 in genere nn soddisfano gli audiofili...) occorre parekkio
tempo, quindi se nn si ha 1 connessione veloce si spende di + di telefono...
In genere questo genere di problemi tra amici si risolvono col
masterizzatore... Ma okkio a quanto dice Rudy: c' è 1 nuova lex molto
severa in vigore da qualke gg...
LUX


title: opera lirica in rete

author: gege

text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:b8p1mm$bnb$1...@attila.bofh.it...
>Ma okkio a quanto dice Rudy: c' č 1 nuova lex molto
> severa in vigore da qualke gg...
ROTFL!
oddio!! non ho mica scritto che ho un capannone in aperta campagna in cui
duplico cd con una quarantina di pc e li distribuisco agli
extra-comunitari!!!!!
Anche la severissima legge di cui parlate ammette una copia ad uso
personale!!!!


title: opera lirica in rete

text:
gege <
agn...@libero.it
> wrote:
> "Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
> news:b8p1mm$bnb$1...@attila.bofh.it...
> >Ma okkio a quanto dice Rudy: c' è 1 nuova lex molto
> > severa in vigore da qualke gg...
>
> ROTFL!
> oddio!! non ho mica scritto che ho un capannone in aperta campagna in cui
> duplico cd con una quarantina di pc e li distribuisco agli
> extra-comunitari!!!!!
> Anche la severissima legge di cui parlate ammette una copia ad uso
> personale!!!!
Scaricare mp3 dalla rete non e' considerato "uso personale" ma e'
paragonato a un vero e propio acquisto, in quanto l'accesso e' pubblico.
La legge non colpisce tanto i "produttori" quanto i "distributori" e gli
acquirenti.
Queste e' una delle critiche maggiori che si fanno a questa legge.
Ciao
Rudy


title: opera lirica in rete

author: daniulla

text:
Agnese Guazzardo
> Qualcuno sa consigliarmi dove e come trovare le opere integrali (in un
> unico file mp3) di alta qualità in rete? con winmx trovo solo le arie più famose
> tutte separate! potete consigliarmi qualche server openap per fastweb?
Al di là della legge e dei tizi vestiti di grigio, è estremamente difficile
trovare opere complete coi programmi PeerToPeer... se vuoi la compilation di
Sanremo ne hai a bizeffe... e qui si potrebbe riaprire l'annosa questione...
ma non mi va.
La Decca, la Grammophone e qualche altra casa semi pirata vende le opere a
prezzi non dico economici ma senza dubbio più convenienti che i cofanetti
della Emi, ad esempio.
Il problema è che spesso risparmiano sui libretti, ma quelli è facile
trovarli in rete...
(Piccola parentesi pubblicitaria: sulle mie pagine ne ho 56)
Io ho fatto così, ho compato la versione quanto più economica possibile e
poi ho i libretti scaricati dalla rete e stampati.
Ma c'è dell'altro: io sono un'amante dell'Opera, non sono una melomane.
Talvolta i cd economici sono registrazioni pessime degli anni '40, o
interpretazioni di cantanti che non sono un granché, ma per quello che serve
a me sono più che sufficienti.
Spero di esserti stata utile
--
daniulla
Guida superEva Opera lirica
http://guide.supereva.it/opera_e_lirica
Mezza Guida superEva Peanuts
http://guide.supereva.it/peanuts


title: opera lirica in rete

author: Valerio

text:
"gege" <
agn...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:b8qe2h$1ea$1...@attila.bofh.it...
>
> "Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel
messaggio
> news:b8p1mm$bnb$1...@attila.bofh.it...
> >Ma okkio a quanto dice Rudy: c' è 1 nuova lex molto
> > severa in vigore da qualke gg...
>
> ROTFL!
> oddio!! non ho mica scritto che ho un capannone in aperta campagna
> in cui duplico cd con una quarantina di pc e li distribuisco agli
> extra-comunitari!!!!!
> Anche la severissima legge di cui parlate ammette una copia ad uso
> personale!!!!
Per copia ad uso personale si intende la copia di un proprio CD
legittimamente acquistato, a scopo di backup.
Altra cosa è scaricare musica da internet: ovviamente è illegale, sia
che si tratti di un'aria che di un'opera intera.
Quanto ai reali rischi che corre chi scarica musica da internet non so
che dire: è noto che milioni di persone scaricano file mp3 dalla rete,
ma non mi pare che le forze dell'ordine invadano le case private per
arrestare chiunque commetta reati tanto efferati!
Sicuramente hanno cose più importanti a cui pensare. Secondo me si
viene perseguiti solo se si viene casualmente beccati con un CD pirata
in tasca o simili.
Ciao
Valerio


title: opera lirica in rete

author: Stefano

text:
"daniulla" <
daniull...@supereva.it
> ha scritto nel messaggio
news:b8tnfb$248$1...@attila.bofh.it...
CUT
> La Decca, la Grammophone e qualche altra casa semi pirata vende le opere a
> prezzi non dico economici ma senza dubbio più convenienti che i cofanetti
> della Emi, ad esempio.
Non è vero. La serie a prezzo medio della EMI (compresa la serie Great
Recordings of the Century) costa poco. Pochi mesi fa erano tutte in offerta
a 8 Euro a cd
CUT
> Ma c'è dell'altro: io sono un'amante dell'Opera, non sono una melomane.
> Talvolta i cd economici sono registrazioni pessime degli anni '40, o
> interpretazioni di cantanti che non sono un granché, ma per quello che serve
> a me sono più che sufficienti.
Non ho capito il ragionamento. Visto che sei amante dell'opera non ti
interessano le voci? Sono sufficienti per cosa?
Ciao
Stefano


title: opera lirica in rete

text:
"Stefano"
> La serie a prezzo medio della EMI (compresa la serie Great
> Recordings of the Century) costa poco. Pochi mesi fa erano tutte in
> offerta a 8 Euro a cd
Dove????????
> Non ho capito il ragionamento. Visto che sei amante dell'opera non ti
> interessano le voci? Sono sufficienti per cosa?
Mi interessa di più l'opera in sè che l'esecuzione... nel senso che non mi
vado a comprare un cd con un ottimo cast e un pessimo prezzo se posso avere
con la metà dei soldi una buona esecuzione... non vado a cercare ciecamente
il grande tenore o il divino soprano... ma il mio è un ragionamento da
studentessa universitaria povera in canna, che ci vuoi fare... ;-)



title: opera lirica in rete

author: - Felix -

text:
"daniulla" <
daniull...@supereva.it
> ha scritto nel messaggio
news:b8tnfb$248$1...@attila.bofh.it...
> Agnese Guazzardo
> > Qualcuno sa consigliarmi dove e come trovare le opere integrali (in un
> > unico file mp3) di alta qualità in rete? con winmx trovo solo le arie
> > più famose tutte separate! potete consigliarmi qualche server
> > openap per fastweb?
>
> Al di là della legge e dei tizi vestiti di grigio, è estremamente
> difficile trovare opere complete coi programmi PeerToPeer...
www.filetopia.com
Ciao
Felix


title: opera lirica in rete

text:
daniulla <
daniull...@email.it
> wrote:
> Mi interessa di più l'opera in sè che l'esecuzione... nel senso che non mi
> vado a comprare un cd con un ottimo cast e un pessimo prezzo se posso avere
> con la metà dei soldi una buona esecuzione... non vado a cercare ciecamente
> il grande tenore o il divino soprano... ma il mio è un ragionamento da
> studentessa universitaria povera in canna, che ci vuoi fare... ;-)
Studentessa povera in canna che la pensa esattamente come me... :-))
Ciao
Rudy


title: opera lirica in rete

text:
On Fri, 2 May 2003 12:14:35 +0000 (UTC), "daniulla"
<
daniull...@supereva.it
> wrote:
>Il problema č che spesso risparmiano sui libretti, ma quelli č facile
>trovarli in rete...
>(Piccola parentesi pubblicitaria: sulle mie pagine ne ho 56)
Quali sn le tue pagg, potresti segnalarci la URL?
LUX


title: opera lirica in rete

text:
On Wed, 7 May 2003 06:19:15 +0000 (UTC), "daniulla"
<
daniull...@email.it
> wrote:
>Mi interessa di più l'opera in sè che l'esecuzione... nel senso che non mi
>vado a comprare un cd con un ottimo cast e un pessimo prezzo se posso avere
>con la metà dei soldi una buona esecuzione... non vado a cercare ciecamente
>il grande tenore o il divino soprano... ma il mio è un ragionamento da
>studentessa universitaria povera in canna, che ci vuoi fare... ;-)
Nn è quello: sn 2 diversi approcci, ke dipendono dai gusti e dal
"vissuto" di ognuno: c' è ki fa collezione di "voci", acquistando ed
ascoltando tutto il giorno diski solo x bearsi del tal cantante  e ki
di opere, x conoscerne il maggior N° o approfondire un certo Autore...
Sn 2 atteggiamenti entrambi  legittimi IMHO, purkè nn si entri nel
maniacale...
X inciso diro ke, pur essndo 1 "rikko pensionato"	;-))) il mio
approccio è + simile al tuo! Anzi io preferisco le rappresentazioni
live, nei posti di < costo...
LUX


title: opera lirica in rete

text:
On Thu, 1 May 2003 06:15:45 +0000 (UTC), "gege" <
agn...@libero.it
>
wrote:
>oddio!! non ho mica scritto che ho un capannone in aperta campagna in cui
>duplico cd con una quarantina di pc e li distribuisco agli
>extra-comunitari!!!!!
E' quello ke penso - e spero - ankio, anke in relazione a certe
registrazioni live nn ufficiali... Tuttavia la legge dovrebbe (il
condizionale è d' obbligo...) essere = x tutti!
Ma, tanto x curiosità, quali sn le opere ke t' interesserebbero?'
LUX


title: opera lirica in rete

text:
"Lucio PERES"
> Quali sn le tue pagg, potresti segnalarci la URL?
Io sono la Guida superEva di Opera lirica...
L'url delle pagine coi libretti č:
http://guide.supereva.it/gu/opera_e_lirica/libretti



title: opera lirica in rete

text:
On Thu, 8 May 2003 08:16:50 +0000 (UTC), "daniulla"
<
daniull...@email.it
> wrote:
>Io sono la Guida superEva di Opera lirica...
>L'url delle pagine coi libretti è:
>
http://guide.supereva.it/gu/opera_e_lirica/libretti
Ah, mi sembrava di averlo sentito da qualke parte!...	;-)))
Conoscevi Vera Ambra, la guida di Danza, ke è andata via xkè nn voleva
coesistere con quel genere di pubblicità ke sta in Supereva?
LUX


title: opera lirica in rete

text:
"Lucio PERES"
> Conoscevi Vera Ambra,
Non la conosco, non le ho mai parlato, ma ho raccolto la sua eredità: era
lei la Guida di Opera lirica prima di me.



title: opera lirica in rete

author: Tuco

text:
"daniulla" <
daniull...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:b9a8h3$o0g$1...@attila.bofh.it...
> Mi interessa di più l'opera in sè che l'esecuzione... nel senso che non mi
> vado a comprare un cd con un ottimo cast e un pessimo prezzo se posso
> avere con la metà dei soldi una buona esecuzione... non vado a cercare
> ciecamente il grande tenore o il divino soprano... ma il mio è un ragionamento
> da studentessa universitaria povera in canna, che ci vuoi fare... ;-)
uhauhauhau!!! Tra studenti universitari ci si capisce!! ;-)


title: Koopman organista a Milano

text:
Ieri sera Ton Koopman ha tenuto un bel concerto nella chiesa di S.
Alessandro, a Milano. Concerto breve per durata (circa 45') ma denso di
contenuti. E' cominciato col Preludio e Fuga BWV 546 di J.S. Bach ed e'
finito col Preludio, Fuga e Ciaccona BuxWV 137 di Dietrich Buxtehude (1637 -
1707). La parte centrale del concerto e' stata dedicata alle primissime
composizioni per organo di Bach, venute alla luce recentemente e ascoltate
ieri in prima esecuzione milanese e per alcune di esse, secondo Koopman,
forse addirittura in prima esecuzione mondiale. Si trattava di sei corali
catalogati BWV 1102, BWV 1115, BWV 1119, K 132, K 123 piu' un altro corale
senza numero di catalogazione (il K si riferisce ad un nuovo catalogo delle
opere di Bach che raggruppa i corali con la lettera K).
L'organo era il Dell'Orto-Lanzini, copia di un Silbermann del 1722, con un
suono - a mio avviso - stupendo. L'acustica della chiesa, inoltre, si e'
rivelata ottimale. Che dire dell'esecuzione ? Io non sono organista, quindi
non posso dire nulla sull'esecuzione in se', cioe' se Koopman abbia suonato
"bene o male". Posso dire, per quanto ne ho capito, che ha una tecnica
strabiliante e che mi sono divertito moltissimo. Pero'..... pero' Leonhardt
e' su un altro pianeta, secondo me. Sulla base dei concerti a cui ho
assistito personalmente, quando Leonhardt suona Bach pare che dalle canne
dell'organo esca lo spirito stesso del compositore, e le sue esecuzioni sono
caratterizzate da una profondita' estrema e da un grande virtuosismo che non
e' mai fine a se' stesso. Insomma, ti prendono alla gola, mentre Koopman mi
pare resti piu' in superficie. Cio' nulla toglie alla bellezza del concerto
di ieri, a cui c'era meno pubblico del solito a causa del tempo infame e dei
temporali. Ero in compagnia di Bellavite (il reprobo, che non scrive piu' su
IAMCM), Pippo Aroffo, Guida, Alberto D'Onofrio e Eugenio Artioli (quello a
cui non piace il Sesto Brandeburghese). Doveva esserci anche Lux, ma
l'imprevista breve durata del concerto ci ha costretto ad andare a mangiare
la pizza da soli.
Raf


title: Koopman organista a Milano

text:
On 14 May 2000 09:49:59 +0200, "Teseo" <
col...@tin.it
> wrote:
>Ieri sera Ton Koopman ha tenuto un bel concerto nella chiesa di S.
>Alessandro, a Milano. Concerto breve per durata (circa 45')
Ah, ekko xkè non funziava il tuo telefonino...
Ca. il concerto non vorrei fare il guastafeste, ma mi pare ke spendere
30000 Lit per 45' di musica, oltretutto neanke eseguita da un'
organista D.O.C. (personalmente ho smesso di andare a concerti d'
organo da quando non ci sono + Karl Richter e Fernando Germani...) sia
un po' troppo...
Ma, come sapete, sono il +  acceso Teorico della necessità di una
consistenza anke QUANTITATIVA, oltre ke qualitativa della MC, sia live
ke riprodotta...
Per i bachofili sfegatati probabilmente era + interessante il concerto
del giorno precedente in San Marco con la Orchestra of the Age of
Enlightement diretta da Frans Bruggen nelle cantate "nuziali" BWV 195
e BWV 197.
Personalmente in fatto di JSB ieri mi sono "contentato" della IMHO
straordinaria offerta dell ' Auditorium con la OSM diretta da Riccardo
Chailly ke ha alternato Autunno ed Inverno di Vivaldi con le Suite N°
3 e 4 del Sommo: esecuzione certo non filologica, ma estremamente
seducente ( e poi il concerto è durato 1 h e 6'...)!
LUX


title: Koopman organista a Milano

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
391f794b...@news.FLASHnet.it...
> On 14 May 2000 09:49:59 +0200, "Teseo" <
col...@tin.it
> wrote:
> >Ieri sera Ton Koopman ha tenuto un bel concerto nella chiesa di S.
> >Alessandro, a Milano. Concerto breve per durata (circa 45')
>
> Ah, ekko xkè non funziava il tuo telefonino...
purtroppo ci siamo ritrovati fuori dalla chiesa prima del previsto, pioveva
e non ci e' rimasto altro da fare che rifugiarci nella prima pizzeria a
portata di gambe. Tra l'altro, dall'interno del locale il mio cellulare non
prendeva, e' per questo che non sei riuscito a contattarmi.
>
> Ca. il concerto non vorrei fare il guastafeste, ma mi pare ke spendere
> 30000 Lit per 45' di musica, oltretutto neanke eseguita da un'
> organista D.O.C. (personalmente ho smesso di andare a concerti d'
> organo da quando non ci sono + Karl Richter e Fernando Germani...) sia
> un po' troppo...
costava 20000 lire, non 30. E le avrei spese comunque, ti assicuro.
Raf


title: Koopman organista a Milano

author: Enrico Guida

text:
Lucio PERES wrote:

> Ca. il concerto non vorrei fare il guastafeste, ma mi pare ke spendere
> 30000 Lit per 45' di musica, oltretutto neanke eseguita da un'
> organista D.O.C. (personalmente ho smesso di andare a concerti d'
> organo da quando non ci sono + Karl Richter e Fernando Germani...) sia
> un po' troppo...
Il prezzo, come meritoriamente succede per tutto il ciclo Musica e
Poesia a S. Maurizio ammontava a 20000 Lit. soltanto, per cui... tutto
sommato si raggiungeva l'ammortamento (cito l'ottimo a., vn).
Io sono stato soddisfatto, ok, magari un po' di piů non guastava.... ma
sono stato ampiamente ripagato dall'aver ascoltato un'esecuzione che mi
č parsa molto bella (certo le mie orecchie non sono cosě esperte: avevo
solo ascoltato qualcosa nel pomeriggio su vecchi vinili incisi da
Stockmair).
Enrico Guida
sieg...@libero.it


title: Koopman organista a Milano

author: Giampaolo Bellavite

text:
"Teseo" <
col...@tin.it
> ha scritto
> Posso dire, per quanto ne ho capito, che ha una tecnica
> strabiliante e che mi sono divertito moltissimo. Pero'..... pero'
Leonhardt
> e' su un altro pianeta, secondo me. Sulla base dei concerti a cui ho
> assistito personalmente, quando Leonhardt suona Bach pare che dalle canne
> dell'organo esca lo spirito stesso del compositore, e le sue esecuzioni
sono
> caratterizzate da una profondita' estrema e da un grande virtuosismo che
non
> e' mai fine a se' stesso. Insomma, ti prendono alla gola, mentre Koopman
mi
> pare resti piu' in superficie.
Io purtroppo non avendo termini di paragone non ho potuto far altro che
apprezzare la musica di Bach. Che è piacevole se dura 44 minuti.
> Ero in compagnia di Bellavite (il reprobo, che non scrive piu' su
> IAMCM)
Sgrunt! Ora ci sono, speriamo non incominciate a moderarmi questo inutile
messaggio :-(
Giampa


title: Koopman organista a Milano

author: Vincenzo Ninci

text:
Teseo ha scritto:
> Che dire dell'esecuzione ? Io non sono organista, quindi
> non posso dire nulla sull'esecuzione in se', cioe' se Koopman abbia suonato
> "bene o male". Posso dire, per quanto ne ho capito, che ha una tecnica
> strabiliante e che mi sono divertito moltissimo. Pero'..... pero' Leonhardt
> e' su un altro pianeta, secondo me. Sulla base dei concerti a cui ho
> assistito personalmente, quando Leonhardt suona Bach pare che dalle canne
> dell'organo esca lo spirito stesso del compositore, e le sue esecuzioni sono
> caratterizzate da una profondita' estrema e da un grande virtuosismo che non
> e' mai fine a se' stesso.
Pur ammirando moltissimo Koopman, non posso che affermare di essere d'accordo
con quanto tu dici. La profondita' delle interpretazioni di Leonhardt e'
decisamente incredibile, nonostante - sia ben chiaro - stiamo parlando di due
grandissimi interpreti. Si potrebbe altresi' dire che il repertorio di Leonhardt
e' meno ampio, e che ormai esegue soprattutto brani cembalo-organistici... Ma
tant'e'.
A mio avviso forse Koopman - questa e' una delle ragioni per cui a lui
preferisco ancora il suo maestro - a volte esaspera un po' quelle che, di
partenza, sono idee eccellenti. Quando ho studiato la musica nordica con Koopman
(nel 1982 a Pesaro), e' stato decisamente illuminante, una miniera di idee
musicali, davvero incredibile. Quando suona, a volte, si fa un po' prendere la
mano, e c'e' qualcosina di troppo. Ma comunque e' sempre molto spontaneo, di
questo gli se ne deve dare atto.
Ciao!
Vincenzo
--
=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=
       Vincenzo Ninci

vi...@fi.ats.it
P.S.  Visitate la mia pagina:
<
http://www.rebel.net/~vince
>
=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=


title: Koopman organista a Milano

text:
Lucio PERES ha scritto:
> Ca. il concerto non vorrei fare il guastafeste, ma mi pare ke spendere
> 30000 Lit per 45' di musica, oltretutto neanke eseguita da un'
> organista D.O.C.
Ma no, Lucio, perche' dici questo?
Sono d'accordo sul fatto che la durata del programma fosse un po' - per
cosi' dire - "di piccola taglia", ma non si puo' dire che Koopman non sia
un organista D.O.C.!
Si puo' dire forse che il suo repertorio non va oltre un certo periodo, ma
personalmente credo che di Koopman si possa dire tutto, e lo si possa
anche criticare per certe sue scelte interpretative, ma non lo si puo'
tacciare di essere un organista. Esegue tutto il repertorio bachiano, che
ha inciso piu' volte, e che da solo basterebbe a dare la patente di
organista D.O.C. Anche soltanto l'esecuzione delle Triosonate di Bach
sarebbe sufficiente!
Ti diro' che io personalmente lo ritengo piu' organista che
clavicembalista, mentre parlando di Leonhardt individuerei una linea di
confine piu' vicina al clavicembalo che all'organo. In ogni modo, per
Leonhardt, occorre riconoscere che questa e' una scelta, poiche' anche lui
nasce proprio come organista, allievo di Müller alla Schola Cantorum
Basiliensis.
> (personalmente ho smesso di andare a concerti d'
> organo da quando non ci sono + Karl Richter e Fernando Germani...)
Beh, se accetti un consiglio ti posso dire che oggi il panorama degli
interpreti all'organo e' anche molto piu' ricco di prima, e che forse
varrebbe la pena frequentare qualche concerto in piu'...
Si puo' forse dire che oggi molti organisti hanno fatto una scelta di
campo piu' orientata verso il repertorio antico-barocco, ma non mancano
assolutamente quelli che si dedicano anche a tutto il resto, e con
eccellenti risultati (oltretutto molto piu' caratterizzati stilisticamente
rispetto al passato) in musiche di ogni epoca, fino al nostro secolo.
Purtroppo la situazione attuale - nel nostro paese - e' tale che il
circuito della musica organistica si e' situato in una posizione un po'
defilata rispetto agli altri generi, e quindi risulta molto meno facile
seguirla, essere "aggiornati" sugli interpreti, informati sulle stagioni e
ancor di piu' sui concerti "sporadici". Quando invece la musica
organistica aveva "pari dignita'", anche i nomi degli interpreti erano
ovunque conosciuti al pari dei colleghi pianisti, violinisti, direttori
d'orchestra...
Personalmente (e' persino banale che lo aggiunga...) spero in
un'inversione di tendenza, ma non so se, come e quando potra' avvenire.
Speriamo bene...!
Un saluto,



title: Koopman organista a Milano

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Vincenzo Ninci wrote:
>
> A mio avviso forse Koopman - questa e' una delle ragioni per cui a lui
> preferisco ancora il suo maestro - a volte esaspera un po' quelle che, di
> partenza, sono idee eccellenti. Quando ho studiato la musica nordica con Koopman
> (nel 1982 a Pesaro), e' stato decisamente illuminante, una miniera di idee
> musicali, davvero incredibile. Quando suona, a volte, si fa un po' prendere la
> mano, e c'e' qualcosina di troppo.
QUALCOSINA? Il suo Clavicembalo ben temperato, che pure apprezzo molto,
e' letteralmente sommerso da abbelilimenti.  C'e' piu' Koopkan che Bach
a volte (anche se per Koopman sostituirsi a Bach non sembra un problema).
Ad esempio, il Preludio in Mib< del primo libro e' completamente stravolto
anche dal punto di vista musicale.  A tal punto che e' l'unica cosa che
considero davvero eccepibile (per non saper ne leggere ne scrivere) di
quella incisione.  Alcune idee sono in effetti buone, ma quella esagerazione
di arpeggi ad un certo punto diventa una caricatura, e quell'unico arpeggio
discendente a poche battute dall'inizio, ad passaggio in Solb>, suona,
alle mie orecchie, ridicolo.
> Ma comunque e' sempre molto spontaneo, di
> questo gli se ne deve dare atto.
Mi sa di "spontaneita' calcolata"... vuole fare scalpore e ci riesce.
HO sempre l'impressione che, in diverse occasioni, preferisca servire
Koopman piuttosto che servire Bach.  Ma tant'e'... quello che fa lo fa
bene, non c'e' dubbio.
ciao
 Roberto
--
/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany


title: Koopman organista a Milano

author: pierpenco

text:
Koopman ha suonato a Udine lunedi' scorso (8/5).
Per la precisione, a Pasian di Prato, dove Zanin sta costruendo un 4 manuali
che diverra' il piu' importante organo del Friuli-Venezia Giulia (almeno per
dimensioni).
Il programma era tutto bachiano: 2 corali di Lipsia (BWV 656 e 659), uno
Schubler (645), la Pastorale, 2 preludi e fuga (549 e 546), la Canzona, la
"piccola" Fuga (578) e una magnifica Fantasia e fuga BWV 542.
Un'oretta di musica suonata con l'acceleratore. Alcuni brani anche troppo
veloci. "Wachet auf, ruf' uns die Stimme" in 3'35 mi pare un po' tirata via.
E a me Koopman piace assai.
3 bis: corale bachiano dall'Orgelbuechlein (BWV 639, splendido), sonata di
Scarlatti e Fuga (do min.?) di Buxtehude.
Pierpaolo
Teseo ha scritto nel messaggio <8flm15$ho0$
1...@nslave2.tin.it
>...
>
>Ieri sera Ton Koopman ha tenuto un bel concerto nella chiesa di S.



title: Koopman organista a Milano

text:
On 15 May 2000 14:49:25 +0200, Vincenzo Ninci <
vi...@ats.it
> wrote:
>Ma no, Lucio, perche' dici questo?
>>>>>>>>>>
Ovviamente farò tesoro di quanto hai scritto.
Ma ogni volta ke incontro un' artista troppo... "multiforme" mi
colgono delle  perplessità di fondo: direttori d' orkestra e pianisti,
clavicembalisti, organisti e direttori!
E' davvero possibile saper fare tutte queste cose al max livello?
LUX


title: Koopman organista a Milano

text:
Lucio PERES ha scritto:
> Ovviamente farò tesoro di quanto hai scritto.
Ti ringrazio. Era solo un consiglio, ovviamente col valore che puo' avere
un consiglio derivante da un'opinione personale!
> Ma ogni volta ke incontro un' artista troppo... "multiforme" mi
> colgono delle  perplessità di fondo: direttori d' orkestra e pianisti,
> clavicembalisti, organisti e direttori!
Beh, premetto che per un organista essere anche clavicembalista (e
viceversa) e' piu' o meno un'obbligo, data la vicinanza stilistica e la
compenetrazione del repertorio di questi due strumenti.
> E' davvero possibile saper fare tutte queste cose al max livello?
Non e' detto di si', ma neppure di no. Anzitutto c'e' da considerare che
molti di questi personaggi si dedicano quasi esclusivamente ad un
repertorio storicamente piuttosto circoscritto. Anche al tempo di Bach ad
un musicista veniva richiesto di essere organista, clavicembalista,
direttore... E' il nostro mondo che ci ha portato verso la
specializzazione, e questo di per se' non e' certo un male! Ci sono
comunque molti altri musicisti, in ambiti diversi, che sono per esempio
pianisti e direttori... E nessuno se ne stupisce!
C'e' infine da dire che l'esser direttore di Koopman, o di Leonhardt, non
e' lo stesso esser direttore di Abbado, di Muti, di Chailly o di altri.
Limitatamente al loro repertorio i primi sono eccellenti musicisti, che
pur non essendo direttori di professione, riescono a concertare
efficacemente una partitura. Poi, se il gesto non e' quello a cui ci hanno
abituato altri, beh... E' il risultato che conta! E, nella maggioranza dei
casi, il risultato e' decisamente ottimo.
Termino considerando che, cosi' come tu ti poni l'interrogativo sulla
possibilita' di poter eccellere in ambiti apparentemente cosi' vasti,
altri criticano invece gli stessi musicisti per la loro eccessiva
specializzazione (parlando ovviamente del repertorio).
Allo stesso modo, e per motivi analoghi, sarebbe legittimo chiedersi se
sia possibile per tanti direttori di chiara fama, quando affrontano un
repertorio da loro di solito meno frequentato (come p. es. la musica
antica e barocca), saper interpretare ugualmente bene Brahms, Schumann,
Verdi e Bach...
Come si vede, tot capita, tot sententiae.



title: Koopman organista a Milano

author: MT

text:
> Ma ogni volta ke incontro un' artista troppo... "multiforme" mi
> colgono delle  perplessità di fondo: direttori d' orkestra e pianisti,
> clavicembalisti, organisti e direttori!
> E' davvero possibile saper fare tutte queste cose al max livello?
Per la generazione di Bach, specialmente per i tedeschi, sarebbe stato
bizzarro saper fare solo una delle due cose. Sia come onesti professionisti
che come musicisti eccellenti.
La cosa sembra essere valida anche ai nostri giorni. Per essere concreto ti
elenco i nomi di buoni (a volte ottimi) strumentisti che sono buoni (a volte
ottimi) direttori, e sono solo i principali: Savall, Christie, Hogwood,
Pinnock, Antonini, Biondi, Goebel, Niquet, Alessandrini, Banchini, Rousset,
McGegan, Junghänel, Brüggen, Linde, Kuijken, Standage, Németh, Rooley,
Minkowski, Lamon, Clemecic, Gatti, Leonhardt, Gini, Manze, Garrido,
McCreesh, Reyne, Sardelli e Koopman. Non ho citato gli ex cantanti.
Mi sento di poter dire che almeno un paio dei sopraccitati suona e dirige al
massimo livello.
Semmai mi sorge un dubbio: c'è qualche direttore di musica antica o barocca
che sia ancora sulla cresta dell'onda e che non sia (stato) un noto
strumentista o cantante?
Forse Gardiner? Forse Fasolis?
MT


title: Koopman organista a Milano

author: Eugenio Artioli

text:
In article <8flm15$ho0$
1...@nslave2.tin.it
>,
col...@tin.it
 says...
1722,
[ Koopman]
> Che dire dell'esecuzione ? Io non sono organista, quindi
> non posso dire nulla sull'esecuzione in se', cioe' se Koopman abbia suonato
> "bene o male". Posso dire, per quanto ne ho capito, che ha una tecnica
> strabiliante
e su questo penso non ci siano dubbi!!!
> Pero'..... pero' Leonhardt
> e' su un altro pianeta, secondo me. Sulla base dei concerti a cui ho
> assistito personalmente, quando Leonhardt suona Bach pare che dalle canne
> dell'organo esca lo spirito stesso del compositore,
ecco, vedi è quello che io penso di Walcha
Walcha è il Bach (esecutore ) di oggi.
Koopman non mi dice niente per l' esecuzione.....è tecnicamente
superbo ma "inespressivo", per me.

> e le sue esecuzioni sono
> caratterizzate da una profondita' estrema e da un grande virtuosismo che non
> e' mai fine a se' stesso.
Lo stesso dicasi per Walcha
> Insomma, ti prendono alla gola, mentre Koopman mi
> pare resti piu' in superficie.
Ma è quello che sostengo anche io.
> Ero in compagnia di Bellavite (il reprobo, che non scrive piu' su
> IAMCM), Pippo Aroffo, Guida, Alberto D'Onofrio e Eugenio Artioli (quello a
> cui non piace il Sesto Brandeburghese)
Ho capito, questa sera mi fustigherò da solo :>))))
> Doveva esserci anche Lux, ma
> l'imprevista breve durata del concerto ci ha costretto ad andare a mangiare
> la pizza da soli.
Il quale,  abbiamo scoperto in seguito,  ha telefonato a casa di Fili
:>))) per chiedere dove eravamo finiti!!!
Mah !!!!!!
Ciao
*Perpinchiopinchernacolo*
ICQ 65656922
-----------------------------
     Il Negromante
-----------------------------


title: Koopman organista a Milano

author: Teseo

text:
Vincenzo Ninci <
vi...@ats.it
> wrote in message
391FF18B...@fi.ats.it...
> Personalmente (e' persino banale che lo aggiunga...) spero in
> un'inversione di tendenza, ma non so se, come e quando potra' avvenire.
se ci sara', avverra' sicuramente anche per merito tuo ;-)
Grazie dei pareri su Leonhardt, mi fa piacere il fatto che siamo d'accordo.
Raf


title: Koopman organista a Milano

text:
Giampaolo Bellavite <
bell...@3nd.it
> wrote in message
8fn1o9$b00ig$5...@fu-berlin.de...
>
> Io purtroppo non avendo termini di paragone non ho potuto far altro che
> apprezzare la musica di Bach. Che è piacevole se dura 44 minuti.
sarebbe piacevole anche se durasse 44 ore o 44 giorni ;-)
Teseo (Raf)


title: Koopman organista a Milano

author: Tito Ceccherini

text:
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES) ha scritto:
>Ca. il concerto non vorrei fare il guastafeste, ma mi pare ke spendere
>30000 Lit per 45' di musica, oltretutto neanke eseguita da un'
>organista D.O.C.
???


title: MC a MI 10-16 Genn 2002

author: Lucio PERES

text:
GIOVEDI' 10
Auditorium di Milano
Orchestra sinfonica ĞGiuseppe Verdiğ, dir. Romano Gandolfi. Barbara De
Maio, mezzosoprano. Musiche di Cimarosa (Ouverture da ĞIl matrimonio
segretoğ), Perosi (Transitus animae), Respighi (Pini di Roma).
Concerto straordinario ĞAlbo d'oro per il decennaleğ. Ore 20.30, ingr.
7,75-30,99 (15-60 mila lire), largo Mahler, tel. 02.833.89.201.
Conservatorio
Orchestra Sinfonica d'Italia. Dir. Alfonso Saura. Pianoforte, Maurizio
Moretti. Musiche di Brahms (Concerto per pianoforte n. 1, op. 15);
Mendelssohn (ouverture ĞLe Ebridiğ); Schubert (Sinfonia n. 3). Ore
20.45, ingr. 18,08-12,91 (lire 35-25 mila), tel. 02.65.53.91.
Umanitaria
Elio Marchesini, percussioni. Musiche di Feldman, Cage, Donatoni,
Brindle, Boccadoro, Stockhausen. Ore 20.45, ĞVerso la Nuova Musicağ,
ingr. 20-10 mila lire (euro 10,33-5, 16), Via Daverio 7, tel.
02.57.96.831.
VENERDI' 11
Teatro Dal Verme
Orchestra dei ĞPomeriggi Musicaliğ. Dir. Aldo Ceccato. Violino, Marco
Rizzi. Violoncello, Enrico Dindo. Pianoforte, Andrea Dindo. Musiche di
Beethoven (Concerto per violino, violoncello e pianoforte op. 56;
Sinfonia n. 1 op. 21). Ore 14, prova generale Ğapertağ, ingr. 5,10
(9.875 lire), via S. Giovanni sul Muro 2, tel. 02.76.00.19.00.
Conservatorio
Orchestra Sinfonica d'Italia. Dir. Alfonso Saura. Pianoforte Maurizio
Moretti. Replica. Ore 20.45, ingr. 18,08-12,91 (35-25 mila lire), tel.
02.65.53.91.
Teatro Dal Verme
Orchestra da camera della Lombardia. Dir. Daniel Pacitti; Giuseppe
Albanese, pianoforte. Musiche di Chopin (Concerto per pianoforte n.
2), Locatelli/Marinuzzi (X Concerto da camera per pianoforte e archi),
Puccini (Crisantemi), Webern, Respighi (Antiche danze e arie per
liuto). Ore 21, 6,20-11,36 (lire 12-22 mila), via San Giovanni sul
muro 2, tel. 02.26.14.83.97.
Rosetum
Concerto dei finalisti del Premio Pianistico Nazionale Rosetum. Ore
21, ingr. 5,50 (o 10 mila lire), via Pisanello 1, tel. 02.48.707.203.
SABATO 12
Auditorium di Milano
Orchestra ĞVerdiğ. Dir. Roberto Polastri. Con Nicola Olivieri,
Fernando Muniz, Francesco Montemurro. Regia di Damiano Micheletti.
Musiche di Igor Stravinskij (ĞLa storia del soldatoğ). Ore 15, ingr.
20,66-7,75 (40-15 mila lire) uno-due adulti e un bambino sotto i 14
anni, largo Mahler, tel. 02.833.89.201.
Cooperativa Degradi
Külli Tomingas, soprano; Toomas Kaldaru, tenore. Luca Schieppati,
pianoforte. Musiche di Mozart e di Verdi. Ore 17, ingresso libero, via
Caldera 111.
Teatro Dal Verme
Orchestra dei ĞPomeriggi Musicaliğ. Dir. Aldo Ceccato. Violino, Marco
Rizzi. Violoncello, Enrico Dindo. Piano, Andrea Dindo. Musiche di
Beethoven (Concerto Ğtriploğ op. 56; Sinfonia n. 1 op. 21). Ore 17,
ingr. euro 12,90-7,70 (25-15 mila lire), tel. 02.76.00.19.00.
Conservatorio
United Europe Chamber Orchestra. Emanuele Segre, chitarra. Musiche di
Françaix (Concerto per chitarra e orchestra Ğdedicato a Emanuele
Segreğ); Barber (Adagio per archi); Rota (Serenata per archi). Ore
20.45, ingr. 15,50 (30 mila lire), tel. 02.20.40.47.77.
Teatro Dal Verme
Coro mondiale della ĞGioventù musicaleğ. Dir. Denis Menier e Jonathan
Velasco. Musiche di Poulenc, Debussy, Ravel, Saint-Saëns, Rens, Verdi
(Ave Maria) e di autori filippini. Quaranta giovani coristi, in arrivo
da 24 Paesi di tutti i continenti, festeggiano i cinquant'anni di vita
della ĞGioventù musicale d'Italiağ. Ore 21, ingr. 10,33/7,75 (lire
20/15 mila lire), via San Giovanni sul muro 2, tel. 02.89.400.840.
DOMENICA 13
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica ĞVerdiğ. Dir. e oboe solista Hansjoerg
Schellenberger. Musiche di Mozart (Sinfonia in si bem. magg. K 319);
Bach (Concerto per oboe d'amore); Dorati (ĞTritticoğ); Haydn (Sinfonia
n. 52). Ore 11, ingr. euro 10,33-5,16 (20-10 mila lire), tel.
02.833.89.201.
Santa Rita alla Barona
Franco Mandirola, organo. Musiche di Bach (dalla Clavierübung). Ore
11, ĞElevazioni Organisticheğ, ingr. libero, tel. 02.64.25.337.
Teatro Edi
Prater Ensemble, archi e pianoforte. Polke e Valzer di Johann Strauss
padre e figlio, Joseph Strauss, Nino Rota. Ore 16, ingr. 6,5 (lire 12
mila), via Barona ang. via Boffalora. Tel. 02.89.122.383.
Santa Maria della Passione
Alessio Corti, organo. Musiche di Mendelssohn (Sonate op. 65, Preludio
e Fuga op. 37, Andante con variazioni in re maggiore). Ore 16.30,
ĞVespri d'organoğ, offerta libera, via Conservatorio 16, tel.
02.76.31.71.76.
Teatro Dal Verme
Orchestra di fiati della Valtellina. Dir. Lorenzo Della Fonte.
Fabrizio Meloni, clarinetto; Francesco Di Rosa, oboe; Jacques Mauger,
trombone. Musiche di Rimskij-Korsakov (Konzertstück per clarinetto e
banda; Variazioni su tema di Glinka; Concerto per trombone e banda),
Holst (Suites per banda op. 28 n. 1 e n. 2; Hammersmith Prelude &
Scherzo). Ore 17, ingr. 8/6, via San Giovanni sul muro 2, tel.
02.76.00.55.00. Masterclass con i tre solisti sono in programma
domenica 12, alla Casa di riposo ĞVerdiğ,
p.za
 Buonattoti, ore 9,
iscrizioni al tel. 0342.63.80.32.
LUNEDI' 14
Pio Albergo Trivulzio
Alessandra Troili, pianoforte. Musiche di Mozart, Beethoven (Sonata
ĞWaldsteinğ), Chopin (Quattro Mazurche op. 17, Ballata op. 57). Ore
16, ingresso libero, via Trivulzio, tel. 02.40.29.471.
Conservatorio
Orchestra da Camera di Mantova. Alexander Lonquich, pianoforte.
Musiche di. Haydn (Concerto per pianoforte in re magg.); Mozart
(Concerto K 449; ĞEine kleine Nachtmusikğ K 525); Shostakovich
(Concerto per pianoforte e tromba). Ore 21, ĞSerate Musicaliğ, ingr.
15,49-10,33 (30-20 mila lire), tel. 02.29.40.97.24.
Teatro delle Erbe
Roberto Noferini, violino. Lucrezia Proietti, pianoforte. Musiche di
Schubert (Sonata op. 137 n. 2 D 385); Beethoven (Sonata n. 3); Busoni
(Sonata n. 2). Ore 21, ĞSocietà dei Concertiğ, ingr. 2,58 (5 mila
lire), via Mercato 3, tel. 02.66.98.69.56.
MARTEDI' 15
Conservatorio
Quartetto d'archi della Scala. Silvia Cappellini Sinopoli, pianoforte.
Musiche di Verdi (Quartetto in mi minore, II movimento); Ravel
(Quartetto); Vlad (ĞQuintetto per Silviağ, per pianoforte ed archi,
prima esecuzione assoluta). Ore 21, ĞSerate Musicaliğ, ingr. 25-15
mila lire (euro 12,91-7,75), tel. 02.29.40.97.24.
Teatro Dal Verme
Vincitore del Concorso Micheli 2001 per pianoforte. Ore 21, ĞSocietà
del Quartettoğ, ingr. in abbonamento, tel. 02.76.00.55.00.
MERCOLEDI' 16
Conservatorio
Orchestra da camera di Mosca. Dir. C. Orbelian. Raffaele Trevisani,
flauto. Musiche di Schnittke (Suite in stile antico), C.P.E. ach,
Mercadante (Concerto per flauto), Piazzolla. Ore 21, ĞSocietà dei
Concertiğ, ingr. 20/15 (lire 38.725/29.044), via Conservatorio 12,
tel. 02.66.98.69.56.


title: Monteverdi in Cd

author: leogala

text:
Vi segnalo che ho trovato alcune copie della rivista "Avidi Lumi" con
allegato Il ritorno d'Ulisse in patria di Monteverdi diretto da Garrido nel
negozio Hortus Musicus di Roma. Chi è interessato -anche ai numeri
arretrati - può mettersi in contatto con Cristoforo Prodan scrivendo
all'indirizzo
ma...@hortusmusicus.it
Saluti a tutti.
Leogala
--
Posted from [213.158.72.3]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Monteverdi in Cd

text:
"leogala" <
leo...@interfree.it
> wrote in message
8s4rgq$k$1...@beatles.cselt.it...
> Vi segnalo che ho trovato alcune copie della rivista "Avidi Lumi" con
> allegato Il ritorno d'Ulisse in patria di Monteverdi diretto da Garrido
nel
> negozio Hortus Musicus di Roma.
Grazie della segnalazione. Dopo un iniziale momento di disperazione (Hortus
Musicus aveva portato la rivista a Urbino ma mi ero dimenticato di
comprarla) ho finalmente trovato il Ritorno in una libreria Feltrinelli di
Milano. Tra l'altro la Banditelli, che in questa edizione interpeta
Penelope, ha detto che e' una delle opere che le piacciono di piu' e che
canta piu' volentieri. A giudicare dai risultati non si puo' che darle
ragione.
Teseo


title: Monteverdi in Cd

author: daniel

text:
On 12 Oct 2000 16:42:52 +0200,
leo...@interfree.it
 ("leogala") wrote:
>Vi segnalo che ho trovato alcune copie della rivista "Avidi Lumi" con
>allegato Il ritorno d'Ulisse in patria di Monteverdi diretto da Garrido nel
>negozio Hortus Musicus di Roma.
Questi 3 cd sono favolosi, li ho comprati a Bologna da Ut Orpheus
oltre un mese fa. Inoltre la rivista con cd costava solo 19.000 lire!
d


title: Monteverdi in Cd

text:
On 12 Oct 2000 16:42:52 +0200,
leo...@interfree.it
 ("leogala") wrote:
>Vi segnalo che ho trovato alcune copie della rivista "Avidi Lumi" con
>allegato Il ritorno d'Ulisse in patria di Monteverdi diretto da Garrido nel
>negozio Hortus Musicus di Roma
Io ho appena sottoscritto l' abbonamento a partire dal N° di Giugno,
contenente appunto quel CD.
Ci si può abbonare anke in rete andando nel sito ke ho già segnalato:
http://www.teatromassimo.com/avidilumi/
Costa Lit 50000 per 3 numeri.
LUX


title: Monteverdi in Cd

text:
On Fri, 13 Oct 2000 19:53:07 GMT,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio
PERES) wrote:
>Io ho appena sottoscritto l' abbonamento a partire dal N° di Giugno,
>contenente appunto quel CD.
>Ci si può abbonare anke in rete andando nel sito ke ho già segnalato:
>
http://www.teatromassimo.com/avidilumi/
>Costa Lit 50000 per 3 numeri.
Veramente incredibile quest' iniziativa  denominata AVIDI LUMI del
massimo teatro di PA: ho appena ricevuto  a casa un pacco espresso
tramite corriere UPS contenente  ben 2 numeri, e corposi,  della
rivista, ke ho scoperto essere trilingue (italiano, inglese ed
arabo...), corredato il primo da ben 3 (tre!) CD (Monteverdi Ritorno
d' Ulisse in patria: non avevo capito ke consisteva in 3 CD...) ed il
secondo da ben 2 (due) CD: uno con Erwartung di Schoenberg cantato
nientemeno ke da Anja Silja e l' altro con La voix humaine di Poulenc
cantato  nientemeno ke da Raina Kabainvanska!
Il libretto dell' opera di Monteverdi è persino inserito in una
bustina autonoma.
Le incisioni sono tecnicamente ineccepibili e freskissime:
rispettivamente Luglio 1998 x Monteverdi e Marzo 2000 x
Schoenberg/Poulenc.
Il tutto davvero x 4 soldi!!
Insomma dal capoluogo siciliano tristemente noto x terribili fatti di
cronaca nera una lezione d' imprenditoria culturale senza uguali!
Xkè non  fa lo stesso La Scala, invece di costringere gli appassionati
ke vogliano serbare un ricordo delle rappresentazioni viste ad entrare
e nascondere come ladri  microfoni e MD??
LUX


title: Monteverdi in Cd

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
39ed7d66...@news.flashnet.it...
> Insomma dal capoluogo siciliano tristemente noto x terribili fatti di
> cronaca nera una lezione d' imprenditoria culturale senza uguali!
Vero ? Io ho preso sia l'Orfeo che Il Ritorno, fortunatamente trovato
(ultima copia rimasta) alla Feltrinelli di via Manzoni. Registrazioni
superbe, per qualita' dell'esecuzione e della presa del suono.
Interpretazioni quasi romanticheggianti, direi, ma con un fascino
straordinario. Mi sono comunque tenuto l'Harnoncourt, pero', che vale la
pena di conoscere.
> Xkè non  fa lo stesso La Scala, invece di costringere gli appassionati
> ke vogliano serbare un ricordo delle rappresentazioni viste ad entrare
> e nascondere come ladri  microfoni e MD??
e' un'affermazione a caso, vero ? O alludi a qualcuno in particolare ? :-)
Teseo


title: Monteverdi in Cd

author: riccardo domenichini

text:
In article <
39ed7d66...@news.flashnet.it
>,

lucio...@flashnet.it
 wrote:
> Veramente incredibile quest' iniziativa  denominata AVIDI LUMI del
> massimo teatro di PA...
Io sono abbonato fin dal primo numero, e gli allegati sono stati sempre
molto interessanti e orientati soprattutto verso il repertorio barocco,
con molte registrazioni di Garrido: dalla Dafne di Marco da Gagliano
all'Orfeo di Monteverdi (bellissimo), a un Vespro per lo Stellario della
Vergine a un doppio CD dedicato a musiche ispirate alla Gerusalemme
Liberata. C'e' stata anche una Passione di Jommelli, meno bella dal
punto di vista esecutivo (ma in questo caso non si trattava del gruppo
di Garrido).
La rivista e' graficamente molto bella e contenutisticamente molto
varia. Un po' troppo, forse, al punto che a volte sembra un po' casuale
nella scelta dei contenuti. Il prezzo comunque e' favoloso, considerato
soprattutto che la distribuzione delle copie in abbonamento avviene a
mezzo corriere. Ma per questo vi do un consiglio: se volete abbonarvi
date un indirizzo al quale sia comunque sempre possibile trovare
qualcuno perche' il corriere non lascia la cartolina per ritirare il
pacco in posta.
[r]
--
==============================================================
La voce e' come una coperta, se la tiri da una parte ti scopri
dall'altra
[Anita Cerquetti]
==============================================================
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: Monteverdi in Cd

author: Rodolfo Canaletti

text:
riccardo domenichini <
ricc...@iuav.it
> wrote:
> Io sono abbonato fin dal primo numero, e gli allegati sono stati sempre
> molto interessanti e orientati soprattutto verso il repertorio barocco,
Certo, che siano interessanti (non tutte) e' vero. Ma orientate verso il
barocco.... a meno che Erwartung e La voix humaine che usciranno come
allegati col prossimo numero non siano da considerare musica baroccca...
:-) (diventerei accanito baroccofilo anch'io!)
Trovo la cosa splendida! Chissa' che i baroccofili non facciano un
grande sbadiglio, non si strofinino gli occhi (alias si sveglino dal
profondo sonno) e non finiscano per avvicinarsi alla musica moderna!
Sarebbe bello sentire difendere Schonberg o Poulenc con la stessa
vivacita' con cui difendono Handel o Purcell.
> La rivista e' graficamente molto bella e contenutisticamente molto
> varia. Un po' troppo, forse, al punto che a volte sembra un po' casuale
> nella scelta dei contenuti. Il prezzo comunque e' favoloso, considerato
> soprattutto che la distribuzione delle copie in abbonamento avviene a
> mezzo corriere. Ma per questo vi do un consiglio: se volete abbonarvi
> date un indirizzo al quale sia comunque sempre possibile trovare
> qualcuno perche' il corriere non lascia la cartolina per ritirare il
> pacco in posta.
Si', ma mi secca un po' dovere incominciare a leggere la rivista
dall'ultima pagine... :-)
Ciao ciao
Rudy
==============================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
==============================================


title: Monteverdi in Cd

text:
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES) ha scritto:
>Il tutto davvero x 4 soldi!!
>Insomma dal capoluogo siciliano tristemente noto x terribili fatti di
>cronaca nera una lezione d' imprenditoria culturale senza uguali!
>Xkè non  fa lo stesso La Scala, invece di costringere gli appassionati
>ke vogliano serbare un ricordo delle rappresentazioni viste ad entrare
>e nascondere come ladri  microfoni e MD??
perché?
perché alla Scala non si fanno produzioni come quelle monteverdiane di
Palermo (e, BTW, anche di Schönberg ho pochi ricordi...), ecco perché!
Tito


title: Monteverdi in Cd

text:
On Sat, 21 Oct 2000 11:51:09 GMT, Tito Ceccherini
<
titocec...@bigfoot.com
> wrote:
>perché alla Scala non si fanno produzioni come quelle monteverdiane di
>Palermo (e, BTW, anche di Schönberg ho pochi ricordi...), ecco perché!
Beh, dal basso della mia inconsapevolezza a me piacerebbe avere un
ricordo anke della ronconian-sinopoliana Arianna a Nasso (ke
avventatamente  definii una delle migliori produzioni operistike
mondiali...): possibilmente un Video, ma mi contenterei anke di un
Audio.
LUX


title: Monteverdi in Cd

text:
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES) ha scritto:
>Beh, dal basso della mia inconsapevolezza a me piacerebbe avere un
>ricordo anke della ronconian-sinopoliana Arianna a Nasso (ke
>avventatamente  definii una delle migliori produzioni operistike
>mondiali...): possibilmente un Video, ma mi contenterei anke di un
>Audio.
lo acquisteresti? allora, se per una volta sei disposto ad uno strappo
al tuo proposito di non comprare dischi, posso suggerirti piuttosto
l'interpretazione di Karajan per la EMI? non solo avresti la
possibilità di riascoltare quell'opera stupenda, ma forse la tua
"avventatezza" troverebbe in un simile modello motivo di
"moderazione"...
;-)
ciao,
Tito


title: Monteverdi in Cd

text:
On Sun, 22 Oct 2000 18:00:28 GMT, Tito Ceccherini
<
titocec...@bigfoot.com
> wrote:
>lo acquisteresti? allora, se per una volta sei disposto ad uno strappo
>al tuo proposito di non comprare dischi, posso suggerirti piuttosto
>l'interpretazione di Karajan per la EMI
lo so ke può esser considerata una malattia anke piuttosto grave, ma
non sono molto interessato ad un' esecuzione storica, pur possedendone
diverse. La registrazione di esecuzioni alle quali non abbia assistito
personalmente è assai difficile ke mi emozioni.
Poi continuo a comprare CD ke non ascolto mai in quanto a casa non ci
sono mai, quando ci sono sono al PC ed anke se volessi suonare i CD
non ho un impianto HI Fi nè un locale adatto a sentirli come si deve.
Ed alle 22 bisogna smettere x Regolamento di Polizia Urbana: se inizio
dopo cena alle 20.30 non riesco ad ascoltare neanke 1 atto di 1
opera...
LUX


title: Corso di direzione di coro

author: Ars Musica

text:
DIREZIONE DI CORO
corso di formazione e perfezionamento per direttori e coristi
Docente: Antonio Cericola
(primo incontro:9 febbraio - ore 10,00)
N.10 incontri nell'anno accademico.
PROGRAMMA DI STUDIO
VOCALITA': anatomia vocale; respirazione; voci e registri; fonetica e
dizione; educazione della voce.
TECNICA CORALE: apprendimento della lettura cantata a prima vista ;
impostazione del suono; unisono di sezione; suono fermo e vibrato; problemi
di intonazione, dissonanze, note tenute, scale armonizzate, cadenze,
modulazioni.
ANALISI: criteri analitici ed interpretativi; analisi semiologica ed
ermeneutica; modelli epistemologici; analisi di composizioni di periodi e
stili diversi.
PRASSI ESECUTIVA: canto gregoriano; musica modale, esacordo, solmisazione,
musica ficta; fondamenti di trattatistica medievale e rinascimentale; teoria
degli
affetti nell'estetica musicale cinquecentesca; storia ed estetica della
polifonia vocale; figure retoriche, fonemi, elementi di linguistica e
poetica nel rapporto
testo-musica; aspetti della semiografia antica e moderna.
TECNICA DIRETTORIALE: studio di tutti i tempi; relazioni ritmiche e di
tactus; suddivisioni, cesure e corone; fraseggio ed articolazione del suono;
dinamica
ed agogica.
PREPARAZIONE SCIENTIFICA: studio dell'organico corale ed orchestrale;
elementi di armonizzazione ed orchestrazione; direzione del coro con
l'orchestra;
tecniche di memorizzazione; psicologia della comunicazione non verbale;
studio preliminare della partitura; repertorio e programmi.
     Il corso di Direzione di coro per direttori di coro e coristi si tiene
presso l'Accademia Musicale Pescarese, una delle più qualificate a livello
europeo.
Tale Accademia ha istituito - prima in Italia - la Scuola Superiore di
Musica con Corsi di Perfezionamento, unici per tipologia e qualità
artistica, simili a quelli organizzati nelle libere università statunitensi,
adeguati però alla realtà europea e nazionale in particolare, formula
successivamente imitata da altre associazioni
culturali.
     Il corso di direzione di coro è articolato in 10 incontri (20 giorni di
lezione) che si terranno nei fine settimana con cadenza mensile (tranne
luglio e agosto). Per accedere al corso non sono necessari titoli di studio
o diplomi conseguiti in conservatorio. L'attestato rilasciato dall'Accademia
alla fine del corso è valutato come importante titolo artistico.
     L'Accademia, inoltre, è convenzionata con strutture pubbliche e private
per vitto e alloggio a prezzi vantaggiosi.
     Il corso, rivolto anche a tutti i cantanti e strumentisti che intendano
approfondire gli argomenti oggetto di studio, è altresì finalizzato all'
integrazione ed ggiornamento dei programmi ministeriali vigenti nei
conservatori per gli esami di didattica della musica, musica corale e
direzione di coro, composizione polifonica vocale, composizione e direzione
d'orchestra. Le materie affrontate, inoltre, sono di preparazione al
superamento delle prove di abilitazione all'insegnamento nelle scuole e nei
conservatori.
     La duplice valenza del corso, formativa o di perfezionamento, rende
possibile l'iscrizione sia ad allievi che non abbiano compiuto studi
specifici di direzione o vocalità che ad allievi diplomandi o diplomati in
discipline inerenti al corso stesso. Gli allievi, inoltre, potranno
concordare con il docente un piano di studi personalizzato in relazione alle
proprie esigenze.
     Durante il corso, oltre al repertorio a cappella (dalla polifonia
rinascimentale al periodo contemporaneo) saranno affrontati anche i problemi
inerenti alla direzione del coro con l'orchestra: psicologia e tecnica della
direzione, infatti, sono identiche sia per il direttore di coro che
d'orchestra poichè i principi costitutivi di una composizione prescindono
dall'organico cui essa è destinata. Non si può essere, quindi, direttori di
coro senza essere in grado di dirigere anche le composizioni con
l'orchestra, nè si può affrontare un repertorio sinfonico corale ignorando
gli aspetti legati all'interpretazione vocale.
     Parte del corso è strutturata in laboratorio corale: la presenza del
coro permetterà un continuo riscontro pratico di quanto appreso in fase di
studio teorico.
     Aspetto essenziale è la collaborazione con il docente di un insegnante
di canto: sono previste lezioni di tecnica vocale singole e collettive,
teoriche e pratiche.
Per informazioni ed iscrizioni:
ACCADEMIA MUSICALE PESCARESE
Via dei Peligni 152 - 65127 Pescara
Tel. 085. 4510504 - Fax 085.414575
www.arsmusica.it
E-Mail:
amp-it.com


title: Sergio Fiorentino MPEG files

text:
Dear readers, gentili lettori,
I would like to announce to all interested in the
art of the great Italian pianist Sergio
Fiorentino that one can listen to some musical
examples (MP3 files) and look at some video files
(MPEG files) when accessing my Fiorentino Pages at
http://www.freenet.de/elumpe/
 or
http://www.geocities.com/elumpe1/
Vorrei communicare (in "italiano" moooolto
povero!!) che è possibile per persone interessati
del grande pianista italio SERGIO FIORENTINO di
ascoltare alcuni essempie di musiche (MP3 files)
e vedere alcuni piccoli video (MPEG files) dell
mio proprio archivio nel sito
http://www.freenet.de/elumpe/
 o
http://www.geocities.com/elumpe1/
Best regards e Ciao, Ernst Lumpe, Germany/Germania
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: Lucio tieniti il tuo zombie

author: Albert Herring

text:
Lucio sei riprovevole. Confondi il rispetto con una persona pavida e
insicura.
Confondi il tentennamento dovuto alla tua slealtà e alla tua ignoranza con
una ricerca di fare il meglio per il gruppo.
Vediamo come agisce d'ora in poi. Cosa sono in prova? COsa sono una cavia
della tua idiozia e dellla tua mancanza di rispetto? Cosa sono la persona
meno adatta al mondo a moderare? Cosa sono colui che si sarebbe presa la
responsabilità delle tue cazzate mentre tu di fronte al GCN eri il
moderatore unico? Per me tieniti il tuo zombie, per me siete morti entrambi.
Mi terrò la mia sensibilità, la mia ESTREMA e unica (di fronte alla tua e
alla supponenza di quell'altro Mozart redivivo) correttezza, che è l'UNICA
vera dote che deve avere chi deve gestire i post altrui per una discussione
priva di scorrettezze e di articoli come questo che, spero, ti facciano
colare a secco con il tuo pc e i tuoi ng.
Persona pavida e insicura...
Lo modero apposta questo articolo. E sappi anche che mi sono trattenuto.
Luca Belloni tieniti pure questa persona informata in grado di darti
migliori informazioni.
addio rinuncio a tutti voi non me ne frega niente mi fate semplicemente
ribrezzo.
--
Albert Herring
albert....@katamail.com
icq# 59809830


title: Lucio tieniti il tuo zombie

author: luca belloni

text:
Albert Herring <
albert....@katamail.com
> wrote in message
6_3X5.35380$hk4.1...@news.infostrada.it...
> Lo modero apposta questo articolo. E sappi anche che mi sono trattenuto.
> Luca Belloni tieniti pure questa persona informata in grado di darti
> migliori informazioni.
> addio rinuncio a tutti voi non me ne frega niente mi fate semplicemente
> ribrezzo.
> --
> Albert Herring
>
albert....@katamail.com
> icq# 59809830
>
Io nel mio post non ho insultato nessuno ma ho espresso una mia opinione che
ritengo tanto legittima quanto quella dei tuoi sostenitori. Se questo è il
modo *democratico* con cui vorresti moderare questo NG comunque penso ci sia
molto da riflettere.
Evidentemente miravi ad un plebiscito. Non l'hai avuto...
La cosa ridicola è poi che tu mi consideri uno Zombie di Lucio quando
potresti facilmente scoprire che io ho disapprovato *pesantemente* tutta
l'ultima fase della lux-follia.
Non intendo comunque sopportare ulteriormente questi insulti vagamente
isterici.
La prossima volta non sarò così civile, dato che, come ripeto, ho solo
espresso delle valutazioni che non mi sembrano offensive per nessuno.
Forse però per capir male basta essere prevenuti....
Peraltro ritengo*indegno* quello che Lux si è permesso di fare qualche post
facendo apprezzamenti assolutamente incongrui sulla tua persona.
Luca


title: Lucio tieniti il tuo zombie

author: Paolo Borgonovo

text:
Non so se sperare che le tue affermazioni cosě sconsolate siano giustificate
o no. In entrambi i casi, sarebbe triste sia pensare che tu abbia perso il
tuo apparentemente forte senso dell'equilibro, sia pensare che te ne abbiano
combinate davvero di enormi.
Non conosco i fatti, ma comunque sono sicuro che chiunque sia sinceramente
interessato alla musica se ne dispiace.
Non c'č proprio modo di trovare una soluzione?
Sinceramente dispiaciuto
--
- Paolo -


title: Lucio tieniti il tuo zombie

author: Pippus Aroffus Sardus

text:
Il Tue, 05 Dec 2000 21:36:52 GMT "Paolo Borgonovo"
<
paolobo...@allegroassai.com
> ha scritto:

Seguendo le vicende posso solo dire che le affermazioni fatte da Lucio
riguardo a Albert giustifichino tale post e tale reazione!!!
penso che a tutti, anche i piů equilibrati, sia permesso di perdere le
staffe quando si esagera e Lucio e bravissimo in questo! :-)
Ciao ciao Pippus Aroffus
ICQ#:35469747
(Firma "in costruzione")


title: Abbado coi Berliner il 10 Maggio al Lingotto

text:
Qualcuno, magari un torinese..., ha qualke idea su come si possa avere
1 biglietto x questo concerto del 10 Maggio 2002 dei Berliner
Philarmoniches Orchester con Claudio Abbado direttore a Torino?
Sembra dovrebbe fare la Settima di Mahler ed i Ruckert lieder con la
Waltraud Meier.
LUX


author: Roberto Mastrosimone

text:
Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:

Costa 129,11 ¤ + 12,91 ¤ di diritti di prenotazione (li chiaman così
anche se acquisti poche ore prima).
Cmq rifacendomi a esperienze passate posso assicurarti che se non hai
fatto l'abbonamento a tutti i Concerti, puoi rassegnarti.
Cërëa
     Roberto


text:
On Wed, 13 Mar 2002 19:30:58 +0100,
orso...@libero.it
 (Roberto
Mastrosimone) wrote:
>Costa 129,11 ¤ + 12,91 ¤ di diritti di prenotazione
Cioè 142,02 Euro, pari a ca. 275000 delle nostre vekkie lirette!?
Quindi 1 solo concerto Abbado/Berliner costerebbe come 11 concerti
della OSM "Verdi" all' Auditorium di Milano.
Se poi pensi ke ai concerti della Filarmonica della Scala agli
Arcimboldi con gente tipo Kurt Masur e Murray Perahia ci si va con 2,5
Euro se prendi il last minute ke c' è sempre...
Insomma la mia letterina di poco tempo fa ad Amadeus non ha sortito
alcun effetto.
A sto' punto sai ke ti dico? Se lo possono tenere il loro concerto!
Eventualmente vedrò di andare a quello di Ferrara o di Brescia, ke
"forse" dovrebbero costar meno e se no ciccia (non voglio certo farmi
interdire dai  miei figli!...).
Cmq qualcuno mi spieghi come mai, se non ho capito male dal sito
Internet dei Berliner, a Berlino i loro concerti costano max 80 Euro e
ci sono pure standing room da 7.
>Cmq rifacendomi a esperienze passate posso assicurarti che se non hai
>fatto l'abbonamento a tutti i Concerti, puoi rassegnarti
Fammi capire, ma l' abbonamento cosa costava? Era comprensivo anke di
Abbado? E come si fa, anke on-line o solo recandosi fisicamente alla
Biglietteria del Lingotto?
LUX


text:
Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
  (cut)
> Fammi capire, ma l' abbonamento cosa costava? Era comprensivo anke di
> Abbado? E come si fa, anke on-line o solo recandosi fisicamente alla
> Biglietteria del Lingotto?
> LUX
L'abbonamento costava £ 700mila+70mila di diritti per 8 concerti
Abbado/Berliner compreso. Per quanto ne so si fa fisicamente
alla Biglietteria, sottoponendosi a estenuanti code, con ritiri
vari di numeri d'ordine ecc. Insomma, se lavori sei tagliato fuori.
Ciao
    Roberto


title: Duetti haendeliani

author: mario benedetti

text:
I duetti vocali di Haendel mi sono sempre piaciuti: musica sublime, dalla
Rodelinda al Giulio Cesare al Riccardo Primo, per citarne solo alcuni.
L'unico difetto è, in ossequio ai canoni dell'opera barocca, una certa
'avarizia'  nel produrre questi numeri musicali, uno, al massimo due per
opera.
Per soddisfare questo bisogno ho comprato via internet (in Italia il CD non
è ancora distribuito) un nuovo disco della Virgin 'Arcadian Duets '
registrato tra il 2000 ed il 2001 contenente composizioni haendeliane per
due voci. Si tratta di brani autonomi, composti durante tutto l'arco
dell'esistenza di Haendel, generalmente tripartiti e assolutamente
deliziosi. Doviziosa la pratica dell'auto-prestito, particolarmente evidente
l'uso del tema 'for unto us a child is born' del Messiah in un virtuosistico
duetto dove le voci della Dessay e della Gens si rincorrono con effetto
strepitoso.
I duetti sono per 2 soprani, contralto e soprano, contraltista e soprano,
tenore e soprano. Le voci sono ottimamente scelte, agili e brillanti e, a
mio modesto parere, contribuiscono a rendere questo cd (per altro non a
prezzo pieno ) un disco che chi ama Haendel non dovrebbe farsi sfuggire.
I cantanti sono: Dessay, Gens, Mingardo, Panzarella, Asawa, Petibon, Agnew e
altri che non ricordo.
Per inciso il cd può vantare una strepitosa direttrice dell'ensamble
musicale, la qual cosa non migliora la qualità musicale, già eccelsa, ma
certo gratifica l'occhio.
Mi rendo conto che il mio entusiasmo rischia di farmi passare per un
dipendente della casa discografica ma davvero il disco è bellissimo.
Saluti.
--
Mario Benedetti


title: Duetti haendeliani

text:
On Wed, 20 Nov 2002 18:35:54 +0000 (UTC), "mario benedetti"
<
mario.be...@tin.it
> wrote:
>Mi rendo conto che il mio entusiasmo rischia di farmi passare per un
>dipendente della casa discografica ma davvero il disco è bellissimo.
Costo?
Kissa' cosa ne pensera' Arsace!?...
LUX


title: Duetti haendeliani

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:arib76$ja3$1...@attila.bofh.it...


Il costo su Amazon.fr è di 13,40 euro, se non ricordo male.
Ho comprato anche L'Olimpiade di Vivaldi (ed.Opus111) a poco più di 25 euro
per 3 CD.
Putroppo le spese di spedizione sono di 9,20 euro.
Correggo il mio post: il duetto che richiama il brano del Messiah non è
cantato dalla coppia Dessay-Gens ma da altro duo sopranile.
Ovviamente mi rammarico del fatto che solo Asawa difenda la categoria dei
contraltisti, ma senza purtroppo alcun trillo ottavizzato mentre molti degli
interpreti indulgono in acuti ovalizzati e scale ascendenti
spiraleggianti...


title: Duetti haendeliani

author: Arsace

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:arib76$ja3$1...@attila.bofh.it...


Naturalmente tutti i duetti di Handel dalle Opere e dalle cantate,
oppure proprio da Duetti a sè stanti, incisi finora sono riuscito a reperirli
in cd: e sono molto contento poi del duetto tratto da IL PARNASSO IN FESTA
PER GLI SPONSALI DI TETI E PELEO, finora mai incisa integralmente.
Il cd: bhè il cd su descritto non l'ho ancora visto, nè dalla spiegazione si
riesce a capire cosa viene cantato: probabilmente ci sono gli HWV se sono a
sè stanti i pezzi, oppure c'è l'indicazione da che opera, oratoio, ode,
cantata o serenata sono stati tratti: da un lato storgo molto il naso (ma
molto) per la presenza della mingardo, d'altro canto lo raddrizzo per Asawa,
che ho potuto apprezzare recentemente con il reperimento di un cd dove lui
col Mc Gegan interpretano le cantate di Alessandro Scarlatti: ma non sono
ancora riuscito a metabolizzarle, per l'ingenza Barocca di incisioni che ho
avuto modo di ascoltare...
Una cosa curiosa, spinto dalla ulteriore curiosità dopo l'appiattimento del
cd della Vivica, mi sono buttato un po' vero i cd delle contramezzo: e dopo
l'acquisto di un bizzarro cd con la Podles dove interpreta arie di Handel e
di Vivaldi, Purcell e Gluck, ecco che ho incrociato finalmente il cd ARIE DI
FARINELLI della soprano Nella Anfuso: è davvero incredibile come si possa
opacizzare un'aria di agilità, portarla alla monotonia, al singulto....però
per lo meno il suono della voce non è male, ma non rende per tutte le
motivazioni che mesi addietro ho enucleato.
Nel frattempo ho scoperto la bellezza della voce di Gianluca Belfioridoro,
molto contraltile (ed è strano che di norma una voce di falsetto verso il
basso mi colpisca) che interpreta uno dei gioielli che la BONGIOVANNI ha
prodotto: mi riferisco alla Messa a 4 voci e orchestra in Re Maggiore, al
Dixit, al Duetto per la Passione di Gesù Cristo (Rigate Lacrimis) di un mio
prediletto Nicola Porpora.
Tra le altre cose, tanto per notificare una cosa che non so se è risaputa,
ho avuto modo di ascoltare dei cd a Bologna: presso la Biblioteca Comunale
Sala Borsa, a Fianco del Nettuno, c'è tutta una corposa sezione dedicata ai
cd di musica classica: ebbene, non mi sono pensato di sentire Handel ( :-)
avevo tutto), ma mi ha colpito Salieri Antonio: ho ascoltato con interesse -
basta dare un documento e gli inservienti ti aprono il cd e lo puoi
ascoltare comodamente in poltroncine con nuovi lettori cd) - un'opera
Teatrale: mi è sempre rimasta impressa quella scena dall'AMADEUS, dove una
soprano scendeva le scale con gorgheggi e il coro interveniva in un'opera
del Salieri...non so da cheopera, ma nella sala Borsa appunto ho visto il
cofanetto di AXUR: e sono passato all'ascolto: a dire la verità è stata una
delusione, poichè, oltre alla presenza di 'ste botte di voce tipo dò di
petto, benchè l'opera sia strutturata in arie, queste arie non avevano più
la caratteristica dell'autonomia: ossia nel pieno Barocco (e Debordante)
l'aria era una particella autonoma, che poteva staccarsi dal recitativo ed
inserirsi all'interno di un'altra opera tranquillamente (ecco che a volte i
castrati, vedi marchesi, imponevano un'aria detta da Baule in qualunque
opera), ora nelle opere del Salieri, che mi aspettavo più legato al Barocco,
invece c'è una "personalizzazione" delle arie, che si legano alla storia ai
personaggi dell'opera e alla trama: per esempio nel testo si canta anche il
nome dei personaggi, cosa rara nell'opera Barocca: è chiaro che questo ha
contribuito a creare l'opera successiva, e fondere il recitativo con l'aria,
nel senso di elementi portanti l'uno l'azione e l'avere nel testo i nomi di
posti e personaggi, l'altra invece l'affetto, la contemplazione....
Il Clavicembalo, è relegato ad un ruolo di secondo piano, e suoni più
corposi sostanziano la melodia, dotandola di una opacità sonora....colpito
poi mi hanno i "piatti" che scoccano nei cori inseriti all'interno di
un'opera in 5 atti, diretta fra le altre cose da R. Clemencic.
Ma di Salieri poi c'era un cd edito sempre da Bongiovanni con pezzi sacri:
un TE DEUM, il GIUDIZIO UNIVERSALE, e un pezzo sacro che narra l'arrivo di
Cristo agli inferi: molto più coinvolgente dell'opera teatrale
indubbiamente: mi ha colpito che cambi anche l'idea vocale del divino:
l'angelo è affidato alla voce tenorile, cosa che invece cadeva a pennello
per la voce soprano (e con soprano deve intendersi per default soprano
musico cantore): ci sono forti interventi corali, cioè di coro (non ha nulla
a che vedere coi corali luterani), che è molto consistente come numero, come
pure gli archi presenti nell'organico.
E' inutile illudersi che Salieri possa ancora vedersi Barocco....
Arsace
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Falsetto forever!