title: loggione scaligero

text:
On Sat, 29 Dec 2001 12:20:12 GMT, "D" <
inc...@libero.it
> wrote:
>Ieri sera ho assistito a una delle repliche dell'Otello di Verdi alla Scala,
>con un biglietto procuratomi a fatica due mesi fa circa.
Ha cantato bene Lantsov?
>All'ingresso in teatro, lato galleria-loggione, ho rivisto la scena della
>assurda coda dei cosiddetti loggionisti-melomani per i famosi posti a prezzi
>popolari.
>Una cosa vergognosa, deprimente, scandalosa, oserei dire schifosa.
>Una massa di gente assembrata come bestie sotto il portico::::::::::::
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
direi ke hai dipinto bene la scena da bolgia dantesca: come faccia il
Teatro alla Scala a  tollerare da decenni una cosa simile non lo
capisco proprio!
>::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: con un'ambiguo personaggio che, non
>si sa bene da chi incaricato, chiamava a squarciagola i nomi degli aventi
>diritto al tagliando d'ingresso
Pensa ke una volta ke mi sono lamentato con un "libero" loggionista di
questa cosa mi è stato risposto ke "loro incaricano ki vogliono"...
> che non si sa bene come e quando avessero
>acquisito tale diritto.
semplice: facendosi segnare, per usucapione, dal suddetto "ambiguo
personaggio"...
>Il tutto sotto gli sguardi stupiti, increduli e indignati dei numerosi
>spettatori che si accingevano come me a entrare in teatro regolarmente.
la cosa + brutta è ke lo spettatore con biglietto di Galleria ke
arriva per tempo e giustamnte vuole entrare deve superare la barriera
dei "filaioli", visto ke la vendita del "loggione" avviene alle
19.30...
>Spero che tutto questo mercato mafioso e vergognoso scompaia per sempre
>dalla Scala e dagli Arcimboldi e che tutto si svolga alla luce del sole e
>con chiarezza, senza favoritismi per i soliti "amici"...
Tutti gli amanti della democrazia e della trasparenza lo sperano!
Ma non sono molto ottimista: bagarini e loggionisti sono degli
irriducibili e sicuramente escogiteranno qualcosa per tornare alla
fila!
Perciò giorni fa invitavo i NGisti ad elevare la loro protesta in
anticipo, scrivendo alla Scala ed  ai giornali!
Forse t' è sfuggito il post, allora ripeto qui di seguito gli
indirizzi e-mail ed i Ni FAX a cui scivere! Passali anke a tuoi amici!
LUX
P.S. Spero nessuno dica ke sei un mio "clone"...
-------------------------------------------------------------------------------------------------
Scala fax e-mail
lascala...@fondazionelascala.it
biglie...@teatroallascala.org
relazion...@teatroallascala.org
FAX Ufficio La Scala risponde: 02 876145
FAX Sovrintendenza 02 8879388
Corriere della Sera-Milano
cor...@rcs.it
fax 0262827703
la Repubblica-Milano
mil...@repubblica.it
fax 0248098236
Scrivete anke al CODACONS!
codacon...@libero.it
FAX  02.86460518


title: loggione scaligero

author: Teseo

text:
Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote in message
a0kqh6$v2j$1...@attila.bofh.it...
> Perciň giorni fa invitavo i NGisti ad elevare la loro protesta in
> anticipo, scrivendo alla Scala ed  ai giornali!
Dici che sussiste il pericolo che qualcuno rivoglia la coda anche per la
nuova sede ?
T.


title: loggione scaligero

text:
D <
inc...@libero.it
> wrote in message a0ken1$nhc$1...@attila.bofh.it...
> Una cosa vergognosa, deprimente, scandalosa, oserei dire schifosa.
Verissimo, ma aggiungerei che è ancora più scandaloso il fatto che il teatro
tolleri questa situazione. Perchè non scriviamo al sindaco, visto che tanto
coi giornali non si ottiene nulla ?
Teseo


title: loggione scaligero

author: Ale Redfiddler

text:
Non riposto da IAMC il post nel quale specificavo che l'orrido individuo era
con ogni probabilità lo schifosissimo Gianni con cane pulcioso a seguito, il
quale (Gianni, non il cane) ebbe modo a suo tempo di esibirsi in una
vergognosa aggressione al nostro beneamato moderatore.
Era lui o sbaglio, lux?
ciao
A.
"D" <
inc...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:a0ken1$nhc$1...@attila.bofh.it...
> Ieri sera ho assistito a una delle repliche dell'Otello di Verdi alla
> cala, con un biglietto procuratomi a fatica due mesi fa circa.



title: loggione scaligero

author: Rodolfo Canaletti

text:
D <
inc...@libero.it
> wrote:
> non abbia mai pensato di cambiare nome in "d'accordo"!
Cosa c'entra Vanna Marchi? E' anche lei del giro?
Ciao
Rudy
====================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


title: loggione scaligero

author: Lucio PERES

text:
On Sat, 29 Dec 2001 19:59:59 GMT, "Teseo" <
teseo19...@libero.it
>
wrote:
>Verissimo, ma aggiungerei che è ancora più scandaloso il fatto che il teatro
>tolleri questa situazione. Perchè non scriviamo al sindaco, visto che tanto
>coi giornali non si ottiene nulla ?
Personalmente, e per esperienza, trovo le Istituzioni, specie il
Comune, molto distanti dalle istanze dei cittadini. Se tutto va bene
hanno tempi biblici: bisogna convocare consigli, con OdG da approvare,
etc... Cmq tentar non nuoce, se volete farlo.
I giornali, ed i media in genere, hanno il difetto di interessarsi
solo dei problemi ke creano uno "scoop" , ma li trovo di rispondenza +
immediata.
LUX


title: loggione scaligero

text:
On Sat, 29 Dec 2001 19:59:56 GMT, "Teseo" <
teseo19...@libero.it
>
wrote:
>Dici che sussiste il pericolo che qualcuno rivoglia la coda anche per la
>nuova sede ?
Il tipo di commiato effettuato il 7 Dic sotto il portico della Scala
dai "liberi" loggionisti non lascia adito a dubbi.
Poi conosco i miei polli: non mi meraviglierei di una loro
dimostrazione organizzata - loro, i prediletti del Teatro lasciati
fuori della nuova Sede - il giorno dell' inaugurazione degl'
Arcimboldi.
Anke se, in apparenza, sembra stiano organizzandosi come Associazione
con tanto di partita IVA per poter usufruire dei biglietti scontati
come un CRAL: col ke si porteranno via ogni volta almeno 50 biglietti
da 10 € per le prossime opere... Cmq basta ke non rompano + le p... va
bene cosě!
LUX


title: loggione scaligero

text:
On Sat, 29 Dec 2001 20:50:46 GMT, "Ale Redfiddler"
<
redfi...@libero.it
> wrote:
>Non riposto da IAMC il post nel quale specificavo che l'orrido individuo era
>con ogni probabilità lo schifosissimo Gianni con cane pulcioso a seguito, il
>quale (Gianni, non il cane) ebbe modo a suo tempo di esibirsi in una
>vergognosa aggressione al nostro beneamato moderatore.
>Era lui o sbaglio, lux?
Sì.
Come sapete, l' ho denunciato per insulti, minacce & percosse ed ho
anke firmato in Questura il Verbale di non-remissione della querela.
Quindi, volendo, il processo si potrebbe fare. Il problema è ke non ho
testimoni a favore, mentre lui è stato così furbo, tutte le volte ke
mi ha insultato, a farlo esclusivamente davanti ai suoi amici ed
accoliti ke mai testimonierebbero a suo sfavore, anzi magari diranno
ke io l' ho provocato...
All' Otello del 21 ho rivisto finalmente in teatro una delle signore
biondastre ke erano presenti quella disgraziata sera del 12 Marzo e
tentarono di fermarlo e, naturalmente, l' ho avvicinata. Io son sicuro
ke era lei, ma mi ha detto ke non ricordava niente...
Profitto dell' occasione per lanciare un ultimo appello su questo NG:
se qualcuno ha visto o sentito quell' alterco o conosce qualcuno ke
era presente si faccia vivo con me!
Tra l' altro il mio avvocato dice ke in questi casi si possono kiedere
i danni morali: inutile dire ke tutti i soldi ke fossero spillati al
sordido individuo in questione sarebbero spesi in abbondanti libagioni
e crapule tra musicofili!
In mancanza di testimoni a mio favore credo ke dovrò comportarmi in
modo da far arkiviare la pratica dalla Procura penale...
LUX


title: loggione scaligero

text:
Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote in message
a0mjt7$vdu$1...@attila.bofh.it...
> Poi conosco i miei polli: non mi meraviglierei di una loro
> dimostrazione organizzata - loro, i prediletti del Teatro lasciati
> fuori della nuova Sede - il giorno dell' inaugurazione degl'
> Arcimboldi.
io li lascierei fuori per sempre, sono certo che nessuno ne sentirebbe la
mancanza.
Teseo


title: loggione scaligero

text:
On Sun, 30 Dec 2001 11:35:49 GMT, "Teseo" <
teseo19...@libero.it
>
wrote:
>io li lascierei fuori per sempre
Io invece li metterei dentro (qualke gattabuia...): col loro modo di
fare m' hanno impedito per 16 anni d' entrare alla Scala...
Finkè il Teatro è diventato davvero fatiscente: speriamo lo sistemino,
ma xsonalmente ho molta fiducia nel nuovo Arcimboldi  ed in Gregotti:
basta ke abbia fatto qualcosa ke somigli + all' Auditorium di Milano
ke all' Operà Bastille di Parigi! E già mi pare ke la pianta sia a
ventaglio e non così larga come la Bastille...
Se l' Arcimboldi avrà una buona acustica e piacerà, nessuno vorrà +
tornare alla Scala.
LUX


title: loggione scaligero

text:
Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote in message
a0n3dp$6pv$1...@attila.bofh.it...
> Se l' Arcimboldi avrà una buona acustica e piacerà, nessuno vorrà +
> tornare alla Scala.
a proposito: è da una vita che si parla di dare un'auditorium alla
Filarmonica. Ti risulta per l'Arcimboldi una destinazione d'uso in questo
senso ? Se l'acustica fosse buona non avrebbe più senso tenere i concerti
sinfonici alla Scala, anche perchè dubito che, pur con il restyling che gli
faranno, l'acustica del teatro possa migliorare più di tanto.
Teseo


title: loggione scaligero

text:
On Sun, 30 Dec 2001 18:29:06 GMT, "Teseo" <
teseo19...@libero.it
>
wrote:
>a proposito: č da una vita che si parla di dare un'auditorium alla
>Filarmonica
Intendi la Filarmonica della Scala, ovviamente!?
> Ti risulta per l'Arcimboldi una destinazione d'uso in questo
>senso ?
Beh, intanto per l' anno prossimo (ormai vicinissimo...) tutti i
concerti della Filarmonica sono programmati agli Arcimboldi, sia
quelli della Stagione Sinfonica della Scala che quelli dell'
Associazione Orchestra Filarmonica della Scala. In un post di Novembre
riportavo il programma di quest ultima. IMHO c' č un concerto
assolutamente irrinunciabile: il 4 febbraio 2002 il Direttore GENNADI
ROZDESTVENSKIJ eseguirŕ la Sinfonia n. 10 in Mi minore op. 93 di D.
Sostakovic! Peccato ke x questi concerti, dei quali si fa
inspiegabilmente una sola replica, l' unica possibilitŕ per acquistare
i, pokissimi, biglietti disponibili (il resto č in abbonamento) sia
quello di recarsi fisicamente c/o la Sede di P.zza Diaz il Giovedě
precedente. Resta questa quindi potenzialmente l' unica isola
depredabile dai bagarini scaligeri, ke x il resto non so proprio cosa
andranno a fare l' anno prox...
>Se l'acustica fosse buona non avrebbe piů senso tenere i concerti
>sinfonici alla Scala
Gli "specchi acustici di cui sono corredate le pareti della sala degli
Arcimboldi (confesso ke, dal basso della mia ignoramza, non sapevo in
precedenza neanke ke esistessero...) sono orientabili e quindi
dovrebbero svolgere una funzione di acustica variabile, in modo da
assicurare la diffusione ottimale di vari tipi di Musica: la lirica e
la sinfonica hanno notoriamente caratteristiche diverse...
Sperem in ben.
>anche perchč dubito che, pur con il restyling che gli
>faranno, l'acustica del teatro possa migliorare piů di tanto.
Dovrebbero buttarla giů tutta, a cominciare dagli obsoleti ed
inabitabili palki, e rifarla daccapo con criteri moderni. Ma Sgarbi si
opporrebbe per tutelare il patrimonio artistico-arkitettonico...
LUX


title: loggione scaligero

text:
Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote:

> >anche perchč dubito che, pur con il restyling che gli
> >faranno, l'acustica del teatro possa migliorare piů di tanto.
>
> Dovrebbero buttarla giů tutta, a cominciare dagli obsoleti ed
> inabitabili palki, e rifarla daccapo con criteri moderni. Ma Sgarbi si
> opporrebbe per tutelare il patrimonio artistico-arkitettonico...
Sgarbi ora e' in vacanza premio a Kabul, inevitabilmente seguito dalla
sua ultima fanciulla (in ordine di tempo), col permesso del buon
Berlusca di andare a ricostruire i Buddha distrutti dai Talebani.
Comunque sta tranquillo, la Scala non si tocca. E' il piu' bel teatro
del mondo, e tale deve restare.



title: loggione scaligero

author: Luca Logi

text:
Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote:
> Beh, intanto per l' anno prossimo (ormai vicinissimo...) tutti i
> concerti della Filarmonica sono programmati agli Arcimboldi, sia
> quelli della Stagione Sinfonica della Scala che quelli dell'
> Associazione Orchestra Filarmonica della Scala. In un post di Novembre
> riportavo il programma di quest ultima. IMHO c' è un concerto
> assolutamente irrinunciabile: il 4 febbraio 2002 il Direttore GENNADI
> ROZDESTVENSKIJ eseguirà la Sinfonia n. 10 in Mi minore op. 93 di D.
> Sostakovic! Peccato ke x questi concerti, dei quali si fa
> inspiegabilmente una sola replica,
Il motivo e' spiegabilissimo. I professori d'orchestra della Scala si
riuniscono, come associazione privata, sotto il nome "Filarmonica" e
lavorano nelle giornate di riposo e al di fuori degli orari di lavoro
del teatro. Un po' come se i calciatori del Milan si riunissero il
lunedi per giocare una partita sotto il nome "Milano calcio A.S." e si
dividessero fra di loro gli incassi.
Per cui questo concerto e' di lunedi (giorno di riposo dei professori) e
non sarebbe possibile farne una replica senza invadere l'orario di
lavoro della Scala.
-- -----------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: loggione scaligero

author: D

text:
Che dire di un tenore come Lantsov...
Possibile che in tutto il mondo non esista un tenore migliore per sostituire
Domingo alla Scala: basta veramente poco per fare meglio di così.
Lantsov manca totalmente di volume, proprio non c'è, non si sente, sempre
stentato, a fatica arriva alla fine delle arie, alla fine del second'atto è
parso totalmente sfiatato, poi per miracolo è riuscito in qualche maniera a
condurre a termine la recita.
Inoltre la direzione di R.Rizzi Brignoli non lo ha certo aiutato, tempi
serratissimi, esageratamente veloci, sonorità eccessive, da banda paesana,
tanto che è arrivato a coprire tutti i cantanti e in alcuni passi persino il
coro!
Chiara Taigi senza infamia e senza lode, anche se nell'ultimo atto è uscita
bene dalle sue arie, ottimo Ambrogio Maestri come vocalità e impostazione,
ma totalmente fuori parte come personaggio e come recitazione: uno come lui
trasmette allegria, simpatia, serenità, è un comico nato, un vero Falstaff,
un pessimo Jago...ma almeno canta bene.
Non ci poteva essere peggior modo per salutare la Scala.
Davide
Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote in message
4rqr2ucb0v7lacgpv...@4ax.com...
> On Sat, 29 Dec 2001 12:20:12 GMT, "D" <
inc...@libero.it
> wrote:
> >Ieri sera ho assistito a una delle repliche dell'Otello di Verdi alla
> >Scala,>con un biglietto procuratomi a fatica due mesi fa circa.
>
> Ha cantato bene Lantsov?


title: loggione scaligero

text:
On Mon, 31 Dec 2001 09:05:36 +0100,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>Il motivo e' spiegabilissimo. I professori d'orchestra della Scala si
>riuniscono, come associazione privata, sotto il nome "Filarmonica" e
>lavorano nelle giornate di riposo e al di fuori degli orari di lavoro
>del teatro.
Ricevere post di questo genere è il maggior vantaggio di avere nel NG
(ogni tanto...) degli addetti ai lavori disponibili ed amabili come
Luca! Confesso ke non avevo mai capito cosa fosse realmente st'
Associazione Filarmonica della Scala, anke se  avevo "nasato" una
situazione del genere...
>Per cui questo concerto e' di lunedi (giorno di riposo dei professori)
Ekko xkè il Martedì poi l' ork della Scala suona così bene!!...	;-)))
>non sarebbe possibile farne una replica senza invadere l'orario di
>lavoro della Scala
Questa la capisco meno: forse una maggiore integrazione non
guasterebbe? Far venire un direttore di grosso nome (e costo) come
Gergiev solo x 1 concerto mi sembra sprecato...
LUX


title: loggione scaligero

text:
On Mon, 31 Dec 2001 00:05:14 GMT,
rodolfo....@tin.it
 (Rodolfo
Canaletti) wrote:
>Sgarbi ora e' in vacanza premio a Kabul, inevitabilmente seguito dalla
>sua ultima fanciulla (in ordine di tempo), col permesso del buon
>Berlusca di andare a ricostruire i Buddha distrutti dai Talebani.
se s' incaricasse di scolpirli daccapo almeno per un po' non starebbe
tra i piedi...
>Comunque sta tranquillo, la Scala non si tocca. E' il piu' bel teatro
>del mondo, e tale deve restare.
Ricordo ke, quando ci misi piede la prima volta da ragazzo nel lontano
1965, restai abbacinato per 15 gg... Ma ultimamente era alquanto
fatiscente: stukki appassiti, legni rigati, fessurazioni sul soffitto,
velluti sdruciti, cessi coi kiavistelli claudicanti... Anke gli spekki
del foyer non sono + luccicanti... Per non dir dell' acustica ke,
complici forse anke le moderne scenografie, in certe posizioni è un
tripudio di eki e riverberi...
Poi la Scala non ha grandi spazi avvolgenti fuori della sala d'
ascolto: se in Platea fai 20 passi dall' ingresso sei già dentro,
mentre nei palki e nelle Gallerie non ne devi fare neppure 10... Al
Palais Garnier di Parigi c' è una scalinata enorme e quando sei
entrato, prima di arrivare al tuo posto devi percorrere centinaia di
metri...
Francamente non ho mai capito il "mito" Scala dal pdv arkitettonico:
dal di fuori poi addirittura l' edificio è mediocrissimo, molta gente
ke c' ho portato è rimasta delusa e figurati ke molti turisti pensano
ke  la vicina Banca Commerciale sia il Teatro alla Scala...
Spero di non sbagliarmi, ma ipotizzo ke gli Arcimboldi mi piaceranno
molto.
LUX


title: loggione scaligero

text:
Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote in message
a1775m$q5q$1...@attila.bofh.it...
> Francamente non ho mai capito il "mito" Scala dal pdv arkitettonico:
Nemmeno io. Sě, č bellissimo dentro, ma anche vecchio e stravecchio, cade a
pezzi, le poltroncine di galleria sono una tortura, quelle della platea sono
strette, straconsunte e usurate. I cessi sono una vergogna. L'acustica č
pessima, da qualunque posizione, anche se forse la prima galleria č quella
meno penalizzata. Non riesco a capire come mai si senta favoleggiare, di
tanto in tanto, sulla 'eccezionale acustica della Scala'. Forse cinquanta o
cent'anni fa lo era davvero, ma per gli standard odierni - e anche a
confronto di alcuni teatri d'epoca - č terribile.
T.


title: loggione scaligero

text:
Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
> >non sarebbe possibile farne una replica senza invadere l'orario di
> >lavoro della Scala
>
> Questa la capisco meno: forse una maggiore integrazione non
> guasterebbe? Far venire un direttore di grosso nome (e costo) come
> Gergiev solo x 1 concerto mi sembra sprecato...
Da un punto di vista della correttezza contabile e' bene che le
operazioni della Scala e della Filarmonica rimangano sempre ben
separate.
Se ci pensi, c'e' un filo di anomalia in un gruppo di dipendenti che nel
loro giorno di riposo si riuniscono per fare in proprio lo stesso lavoro
che fanno gli altri giorni. E' un po' come se i ferrovieri la domenica
mandassero i treni in proprio e si intascassero i proventi della
biglietteria. O come se tu ed i tuoi colleghi decideste di tenere
l'ufficio aperto di domenica, ma di intascarvi (voi, non il vostro
datore di lavoro) i maggiori proventi.
In nome dell'importanza artistica dell'operazione, e del fatto che la
stessa cosa si fa pari pari a Vienna con i Wiener Philarmoniker, si
chiude un po' un occhio. Ma non sarebbe il caso di chiuderli tutti e
due.
Infatti se guardi bene anche i concerti (a Vienna) dei Wiener (che sono
una associazione di orchestrali della Staatsoper) sono assai pochi.
--------------------------------------------------------



title: loggione scaligero

text:
On Mon, 31 Dec 2001 13:32:35 GMT, "D" <
inc...@libero.it
> wrote:
>Che dire di un tenore come Lantsov...
>Possibile che in tutto il mondo non esista un tenore migliore per sostituire
>Domingo alla Scala: basta veramente poco per fare meglio di così.
>Lantsov manca totalmente di:::::::::::::::::::::::::
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
eppure mi par di ricordare ke abbia goduto di buone recensioni sulla
rivista l' Opera proprio x alcune sue interpretazioni di Otello all'
estero
>volume, proprio non c'è, non si sente, sempre
>stentato, a fatica arriva alla fine delle arie, alla fine del second'atto è
>parso totalmente sfiatato, poi per miracolo è riuscito in qualche maniera a
>condurre a termine la recita.
2° me c' entra in qualke modo anke l' acustica "loffia" della Scala
>Inoltre la direzione di R.Rizzi Brignoli non lo ha certo aiutato, tempi
>serratissimi, esageratamente veloci
Più di Muti? Insomma a Luglio quando rifarà l' Otello con Vladimir
Galouzine ci sarà da divertirsi... (anke xkè già m' immagino la
recensione stra-positiva di Daverio...)
>ottimo Ambrogio Maestri come vocalità e impostazione,
>ma totalmente fuori parte come personaggio e come recitazione: uno come lui
>trasmette allegria, simpatia, serenità, è un comico nato, un vero Falstaff,
>un pessimo Jago...ma almeno canta bene.
ma non sarà ke un cantante grasso (e grosso) nell' immaginario
collettivo debba x forza fare Falstaff e nient' altro?...
>Non ci poteva essere peggior modo per salutare la Scala
Confesso ke avevo il biglietto x il 23, ma l' ho passato a qualcun
altro ke non aveva ancora visto Otello...
Io invece la Scala l' ho salutata il 31 Dicembre facendomi 2 code, una
di 4,5 ore la mattina e l' altra di 4 ore al pomeriggio/sera per gli
ultimi concerti straordinari dell' anno offerti gratuitamente: oltre
ai soliti habituèe, in coda c' era gente, anke straniera, ke non aveva
mai visto la Scala in vita sua. Ora SPERO di non fare mai + code in
vita mia: ma almeno quelle sono state code vere, con la gente ke è
arrivata alle 8.30 del mattino e non s' è spostata da lì fino alle
14.30!!
Uscendo dal primo concerto mi sono subito rimesso in fila per il
terzo, saltando il secondo di jazz (con Enrico Rava ed un complesso di
Gospel) ke non m' interessava.
Il primo era metà balletto (con gli allievi della scuola di Ballo del
teatro alla Scala, ma anke con l' eccellente ed affascinantissima
Sabrina Brazzo!) e metà Pierino ed il lupo col recitante Antonio
Albanese. Purtroppo avevano innalzato una pedana di 50 cm al disopra
della fossa per l' orkestra, per cui dalla platea i ballerini si
vedevano dal ginokkio in su...
L' ultimo concerto era una strano mix di autori USA come Bernstein,
Gershwin, Kern e puccini.
Suonava l' Accademia di perfezionamento del Teatro alla Scala per
professori d' orchestra diretta dal M° Giuseppe Grazioli, giovane ma
già affermato (specie in Francia) direttore ex allievo di Bernstein.
Era la prima volta, dopo tanto tempo, ke avevo occasione di ascoltare
puccini: han fatto l' intero Atto III della Bohème e non ho potuto ke,
purtroppo, ri-ratificare il mio pessimo giudizio sulla di lui
"musica", debole e noiosa: una lagna continua di belati patetici
accompagnati dal monotono su è giù degli arki con, ogni tanto a mo' di
tentativo di risveglio, dei ridicoli colpi di trombone ed arpeggini d'
arpa... Sbaglio o è proprio brutto quest' atto?
Al termine dell' ultimo concerto ho provato a gridare "Addio, Scala",
ma nessuno ha ripreso il mio invito...
LUX


title: loggione scaligero

text:
Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
> Era la prima volta, dopo tanto tempo, ke avevo occasione di ascoltare
> puccini: han fatto l' intero Atto III della Bohčme e non ho potuto ke,
> purtroppo, ri-ratificare il mio pessimo giudizio sulla di lui
> "musica", debole e noiosa: una lagna continua di belati patetici
> accompagnati dal monotono su č giů degli arki con, ogni tanto a mo' di
> tentativo di risveglio, dei ridicoli colpi di trombone ed arpeggini d'
> arpa... Sbaglio o č proprio brutto quest' atto?
Sbagli.



title: loggione scaligero

author: Valerio Del Piccolo

text:
Lucio PERES wrote:
> Suonava l' Accademia di perfezionamento del Teatro alla Scala per
> professori d' orchestra diretta dal M° Giuseppe Grazioli, giovane ma
> già affermato (specie in Francia) direttore ex allievo di Bernstein.
> Era la prima volta, dopo tanto tempo, ke avevo occasione di ascoltare
> puccini: han fatto l' intero Atto III della Bohème e non ho potuto ke,
> purtroppo, ri-ratificare il mio pessimo giudizio sulla di lui
> "musica", debole e noiosa: una lagna continua di belati patetici
> accompagnati dal monotono su è giù degli arki con, ogni tanto a mo' di
> tentativo di risveglio, dei ridicoli colpi di trombone ed arpeggini d'
> arpa... Sbaglio o è proprio brutto quest' atto?
secondo me sbagli e di grosso, ma può darsi che l'Accademia di perfezionamento
del Teatro alla Scala non abbia fatto una grande prestazione, non so... la
musica fatta male è sempre brutta, quale che sia l'autore; il terzo atto della
Boheme contiene tutti gli elementi che gli antipucciniani odiano e che i
pucciniani amano; io personalmente amo molto quella musica, ma capisco anche che
per altri possa essere insopportabile...
ciao!
Valerio Del Piccolo


title: loggione scaligero

text:
Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote in message
a1jof1$nbm$1...@attila.bofh.it...
> puccini: han fatto l' intero Atto III della Bohčme e non ho potuto ke,
> purtroppo, ri-ratificare il mio pessimo giudizio sulla di lui
> "musica", debole e noiosa: una lagna continua di belati patetici
> accompagnati dal monotono su č giů degli arki con, ogni tanto a mo' di
> tentativo di risveglio, dei ridicoli colpi di trombone ed arpeggini d'
> arpa... Sbaglio o č proprio brutto quest' atto?
non č l'opera che amo di piů, ma se penso a Butterfly o a Turandot non posso
fare a meno di pensare a quale grandissimo orchestratore fosse Puccini.
Credo sia proprio una questione di gusti.
Teseo


title: loggione scaligero

text:
On Sat, 29 Dec 2001 19:59:56 GMT, "Teseo" <
teseo19...@libero.it
>
wrote:
>Dici che sussiste il pericolo che qualcuno rivoglia la coda anche per la
>nuova sede ?
Altrokč!
Come avrai letto nei giornali, il 30 Dicembre al termine dell' ultima
recita di Otello (quella diretta da Rizzi Brignoli) i "liberi"
loggionisti hanno di nuovo buttato dalla piccionaia dei volantini ke
inneggiavano all' Arrivederci nel 2004 alla Scala "IN CODA"!!! ...
LUX


title: loggione scaligero

text:
On Sat, 5 Jan 2002 23:08:47 +0100,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>Se ci pensi, c'e' un filo di anomalia in un gruppo di dipendenti che nel
>loro giorno di riposo si riuniscono per fare in proprio lo stesso lavoro
>che fanno gli altri giorni
Altro ke 1 "filo", come tu stesso spieghi qui dappresso:
> E' un po' come se i ferrovieri la domenica
>mandassero i treni in proprio e si intascassero i proventi della
>biglietteria. O come se tu ed i tuoi colleghi decideste di tenere
>l'ufficio aperto di domenica, ma di intascarvi (voi, non il vostro
>datore di lavoro) i maggiori proventi.
certo ke, forse, sarebbe l' unico giorno in cui le ferrovie
funzionerebbero a dovere (ca. la mia ditta invece sono in dubbio...)
>In nome dell'importanza artistica dell'operazione, e del fatto che la
>stessa cosa si fa pari pari a Vienna con i Wiener Philarmoniker, si
>chiude un po' un occhio. Ma non sarebbe il caso di chiuderli tutti e
>due.
Insomma, o la Scala (e la Staatsoper) rivedono il loro "palinsesto"
e, al limite, il loro Statuto o si va avanti con questa "non picciola"
ambiguità
>Infatti se guardi bene anche i concerti (a Vienna) dei Wiener (che sono
>una associazione di orchestrali della Staatsoper) sono assai pochi.
Fanno molti CD però...
Cmq in effetti, a guardar bene cosa accade nel mondo, o ci sono
orkestre solo sinfonike ke eseguono un repertorio concertistico in un
auditorium o ci sono le orchestre dei teatri d' opera...
LUX


title: loggione scaligero

text:
On Thu, 10 Jan 2002 14:42:36 +0100,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
>> Era la prima volta, dopo tanto tempo, ke avevo occasione di ascoltare
>> puccini: han fatto l' intero Atto III della Bohème::::::::::::::::::::::::::::::::::::
>:::::::::: Sbaglio o è proprio brutto quest' atto?
>
>
>Sbagli.
Ma dove?
X me puccini è 1 vera tortura, non riesco assolutamente a capire dove
siano nascoste tutta la strumentazione raffinata e l' invenzione
melodica ke molti dicono: se l' opera lirica fosse stata tutta così mi
sarei dedicato all' agricoltura (come Verdi...)...
LUX


title: loggione scaligero

text:
On Thu, 10 Jan 2002 16:18:32 GMT, Valerio Del Piccolo
<
alpen...@inwind.it
> wrote:
>secondo me sbagli e di grosso, ma può darsi che l'Accademia di perfezionamento
>del Teatro alla Scala non abbia fatto una grande prestazione, non so... la
>musica fatta male è sempre brutta, quale che sia l'autore
non credo: Bernstein e Gershwin l' han fatto egregiamente.
Poi le voci erano di cantanti molto promettenti;: Doina Dimitriu ormai
è + di una debuttante
>il terzo atto della
>Boheme contiene tutti gli elementi che gli antipucciniani odiano
sarà questo il motivo, ma t' assicuro ke non sono nato anti-puccinano:
è puccini ke è nato anti-LUX
> e che i
>pucciniani amano; io personalmente amo molto quella musica, ma capisco anche che
>per altri possa essere insopportabile...
Meno male... Io invece sono + intollerante: non capisco come possa
esserci qualcuno ke non ama Brahms o Bartok (x non dire del buon
Valerio Del Piccolo <
alpen...@inwind.it
> ke il 13 Jan 2002 19:31:43
GMT nel thread del Neofita assoluto ha confessato di non sopportare
HB e gran parte di FS!...) eppure ne ho incontrati...
LUX


title: messiah

author: enclosure

text: qual edizione si può considerare di riferimento?


title: messiah

author: Maurizio Frigeni

text:
enclosure <
me...@kl.org
> wrote:
> qual edizione si può considerare di riferimento?
Intendi edizione in CD o partitura? Per i CD non credo ce ne sia una
"migliore" in assoluto. Anche perché del Messiah esistono varie
versioni: fino agli anni '70 si usava una versione ibrida ispirata più
all'arrangiamento di Mozart che non a quello che faceva Handel, oggi c'è
più varietà ma spesso ancora si sceglie un ibrido fra le versioni di
Handel, oppure si esegue quella data da Handel in un particolare anno.
Se dai un'occhiata qui:
http://gfhandel.org/messiah.htm
trovi varie possibili alternative. La mia preferita è ancora quella di
Parrott, che ora fra l'altro si trova in edizione economica (Virgin).
Maurizio


title: Capella Ducale Venetia

text:
Pensate un po' dove sono stato iersera? Abbagliato da un art di Luigi
Di Fronzo, sono andato a S. Maria della Passione (proprio di fronte al
Conservatorio) a sentire 1 concerto di Musica "antica". Senonkč non č
ke m' abbia soddisfatto tanto...
I punti di forza, sulla carta, dovevano essere due: i 2 organi
"affrontati" esistenti nella basilica, di cui 1 nuovo (costruito dalla
Casa Organaria Mascioni ed inaugurato il 28.4.01: quindi non č del
tutto vero ke non si fanno nuovi organi...) e la disposizione
"stereofonica" dei cori e degli strumentisti impegnati nel repertorio
policorale veneto di cui la Capella Ducale Venetia č specialista.
In programma la "Messa nella Basilica di S. Marco in accoglienza dei
prencipi giapponesi" del 29 Giugno 1585. Almeno in teoria, in quanto
poi sul programma stampato veniva riportato un florilegio di brani
sacri dai titoli vari (Kyrie, ..., Hodie simon Petrus, Credo...,
Sanctus...Jubilate Deo) datati tutti in modo diverso ed attributi agli
Autori Andrea e Giovanni Gabrieli e ad un certo Claudio Merulo.
A parte le solite riserve sull' acustica kiesastica (ke xň non avevo
avuto in occasione del Christus di Liszt eseguito anni fa dalla OGC
nella stessa sede), né le musike eseguite né lo stile interpretativo
m' č sembrato di gran valore.
Certo gli appassionati di "Early Music" la penseranno diversamente, ma
m' č parso ke ad es i brani, ankessi pokissimo noti anke se non cosě
antiki, ke sceglie l' Accademia d' Arcadia x i suoi concerti in varie
kiese e palazzi di Milano abbiano maggior rilevanza estetica, mentre
questi mi sembrano eseguiti... come una sorta di ... completamento
della collezione...
X dirla tutta, rozza & cruda: la Messa si apre con degli scontatissimi
squilli di tromba (ke poi ho scoperto essere invece tromboni...) ke
sembrano lo stereotipo xfetto di quello ke l' uomo della strada
immagina sia la Musica del Rinascimento. Prosegue con interventi
corali vagamente gregorianeggianti. Gli strumentisti fanno su e giů
tra l' altare ed i terrazzini dei 2 pulpiti dove son piazzati i 2
organi. Gli organi ogni tanto intervengono con qualke appoggiatura
alle voci ed agli strumenti, ma si tratta di accordi elementari...:
pure l' "intavolatura" Sonata pian & forte di G. Gabrieli ke precede i
2 brani finali non č ke sia 1 grankč, siamo anni-luce lontani dalle
polifonie bachiane... Insomma le doti armonike, melodike,
contrappuntistike e timbrike della Musica dei secoli a venire qui
proprio non s' intravedono neanke col telescopio: č come paragonare
"Sao ke kelle terre" con la Divina Commedia...
Al termine del concerto sono andato a vedere il centro della kiesa e
lě ho potuto constatare ke c' era 1 mukkio di spettatori (io invece m'
ero fermato in 1 sedia laterale della navata) sistemato tra l' altare,
i 2 pulpiti e 2 palketti sopraelevati montati dirimpetto ai pulpiti
dove ogni tanto evidentemente si spostavano i coristi e musicisti...:
probabilmente costoro son quelli ke han goduto della migliore acustica
e fruito degli effetti "stereo" di organi & C....
Dubito tuttavia ke anke in quella posizione il concerto m' avrebbe
convinto maggiormente.
Forse il "duello organistico" in programma il 4 Giugno sarŕ +
interessante?
LUX
P.S. X la cronaca gli esecutori erano:
Nadia Caristi, Andreana Galante, Ulrike Wurdak, soprani
Alessandro Carmignani, Fabian Schofrin, Chizuko Yoshida, alti
Michael Paumgarten, Makoto Sakurada, Maurizio Sciuto, Matteo Zenatti,
tenori
Marco Scavazza, Robert Strobl, baritoni
Walter Testolin, Hans-Christian Ziegler, bassi
Davide Amodio, violino
Peter Birner, Fiona Russel, cornetti
Christian Brühwiler, Ulrich Eichenberger, Mauro Morini, David Yacus,
tromboni
Paolo Tognon, dulciana
Cristiano Contadin, viola da gamba
Paolo Cherici, Matthias Spaeter, chitarrone
Nicola Dal Maso, violone
Roberto Loreggian, Vittorio Zanon, Stefano Celeghin, organi
Direttore Livio PICOTTI


title: Capella Ducale Venetia

text:
Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote in message
abj5nr$hj9$1...@attila.bofh.it...
> X dirla tutta, rozza & cruda: la Messa si apre con degli scontatissimi
> squilli di tromba (ke poi ho scoperto essere invece tromboni...) ke
> sembrano lo stereotipo xfetto di quello ke l' uomo della strada
> immagina sia la Musica del Rinascimento. Prosegue con interventi
> corali vagamente gregorianeggianti. Gli strumentisti fanno su e giů
> tra l' altare ed i terrazzini dei 2 pulpiti dove son piazzati i 2
> organi. Gli organi ogni tanto intervengono con qualke appoggiatura
> alle voci ed agli strumenti, ma si tratta di accordi elementari...:
mamma mia Lux, ma stai scherzando, vero ? E' stato un concerto meraviglioso
e le musiche erano tra i capolavori piů belli del tardo Rinascimento
italiano. Gli 'scontatissimi squilli di tromba' (pardon, trombone...) che
aprivano il concerto erano quelli della stupenda Canzon Septimi Toni di
Giovanni Gabrieli....
> Insomma le doti armonike, melodike,
> contrappuntistike e timbrike della Musica dei secoli a venire qui
> proprio non s' intravedono neanke col telescopio: č come paragonare
> "Sao ke kelle terre" con la Divina Commedia...
Mio Dio... non č possibile....
Te l'ho sempre detto, piantala di ascoltar solo musica romantica, ti stai
rovinando :-))
Teseo


title: Capella Ducale Venetia

author: Valerio

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:abj5nr$hj9$1...@attila.bofh.it...
...
> X dirla tutta, rozza & cruda: la Messa si apre con degli scontatissimi
> squilli di tromba (ke poi ho scoperto essere invece tromboni...) ke
> sembrano lo stereotipo xfetto di quello ke l' uomo della strada
> immagina sia la Musica del Rinascimento. Prosegue con interventi
> corali vagamente gregorianeggianti. Gli strumentisti fanno su e giů
> tra l' altare ed i terrazzini dei 2 pulpiti dove son piazzati i 2
> organi. Gli organi ogni tanto intervengono con qualke appoggiatura
> alle voci ed agli strumenti, ma si tratta di accordi elementari...:
> pure l' "intavolatura" Sonata pian & forte di G. Gabrieli ke precede i
> 2 brani finali non č ke sia 1 grankč, siamo anni-luce lontani dalle
> polifonie bachiane... Insomma le doti armonike, melodike,
> contrappuntistike e timbrike della Musica dei secoli a venire qui
> proprio non s' intravedono neanke col telescopio: č come paragonare
> "Sao ke kelle terre" con la Divina Commedia...
Non ho assistito al concerto, ma mi sembra che la tua critica sia
eccessivamente ingenerosa. In effetti ci sono dei grandissimi musicisti
(anche veri e propri geni) anche prima del XVII secolo, solo che
probabilmente la nostra sensibilitŕ attuale non li percepisce allo stesso
modo di Bach, Mozart o Beethoven. Bisogna ascoltare la musica in rapporto al
periodo in cui č stata scritta e non aspettarsi cose che non ci possono
essere. Comunque consolati, sabato prossimo ci sono le Nozze di Figaro...che
credo apprezzerai maggiormente, anche se ripeto, non č assolutamente vero
che la musica di un periodo storico sia di per se stessa migliore di quella
di un altro.
Ciao
Valerio


title: Capella Ducale Venetia

text:
On Mon, 13 May 2002 11:56:48 +0000 (UTC), "Valerio"
<
studio....@inwind.it
> wrote:
>Non ho assistito al concerto, ma mi sembra che la tua critica sia
>eccessivamente ingenerosa
senz' altro avrai ragione, ma preferisco mettere in piazza, come
sempre, le mie impressioni nude & crude: magari dalla generosità dei
NGisti ne ricavo dei barlumi di comprensione (spero non
compassione... ;-))
>In effetti ci sono dei grandissimi musicisti
>(anche veri e propri geni) anche prima del XVII secolo, solo che
>probabilmente la nostra sensibilità attuale non li percepisce allo stesso
>modo di Bach, Mozart o Beethoven. Bisogna ascoltare la musica in rapporto al
>periodo in cui è stata scritta e non aspettarsi cose che non ci possono
>essere.
Ekko il punto: ma come mai, x quanto riguarda il Rinascimento, gli
esiti artistici coevi mi appaiono (e non  solo a me...)  invece come
insuperabili  nella fruizione? Eppure i Gabrieli erano contemporanei +
o - di Leonardo, Raffaello e Michelangelo Buonarroti!?...
Mi par quasi come se la Musica sia in ritardo di un paio di secoli
rispetto alle Arti figurative: questione di sensibilità personale o
problema intrinsecamente legato all' "immaterialità" della Musica
collegato forse anke alle difficoltà di trasmissione della notazione
ai posteri?
>anche se ripeto, non è assolutamente vero
>che la musica di un periodo storico sia di per se stessa migliore di quella
>di un altro
ma giocoforza  si finisce sempre col prediligerne uno (e c' è anke ki
preferisce quello molto antico, io no...).
LUX


title: Capella Ducale Venetia

text:
On Mon, 13 May 2002 06:03:35 +0000 (UTC), "Teseo"
<
teseo19...@libero.it
> wrote:
>mamma mia Lux, ma stai scherzando, vero ?
Assolutamente no, ma, come sapete tutti, non mi scompongo a mettere in
mostra i miei limiti e le cose ke non capisco.
>E' stato un concerto meraviglioso
nella sua barbosità sì...	;-)))
>e le musiche erano tra i capolavori più belli del tardo Rinascimento
>italiano
Ekko il punto: come mai il Rinascimento musicale non ha prodotto
capolavori paragonabili a quelli, universalmente riconosciuti, delle
altre Arti? Almeno a me appare distante anni luce dagli esiti
raggiunti dal Rinascimento nella Pittura e nella Scultura (x non dir
dell' Arkitettura...).
>Gli 'scontatissimi squilli di tromba' (pardon, trombone...) che
>aprivano il concerto erano quelli della stupenda Canzon Septimi Toni di
>Giovanni Gabrieli....
Xkè Gabrieli non è Mikelangelo? O Raffaello?
Come mai quegli squilli mi sembrano così banali, mentre invece non
posso non restare stupito, come milioni di persone, di fronte alla
complessità ed alla perfezione delle forme del Mosè, della Pietà,
della Fornarina, della Gioconda, dell' Ultima cena o della Basilica di
S. Pietro?
>Te l'ho sempre detto, piantala di ascoltar solo musica romantica, ti stai
>rovinando :-))
Il mio periodo musicale preferito cmq è il post-romantico...
Gli è ke mi sembra quasi come la perfezione formale nella Musica sia
stata raggiunta solo un paio di secoli dopo il Rinascimento (in
particolare a partire da quella formidabile coppia di compositori nati
nel 1685...).
Ascoltando l' opulenza tematica, timbrica e drammatica delle
principali opere di Beethoven, Strauss, Mahler, Verdi, Bartok,
Prokof'ev, DSCH (già Mozart m' akkiappa di meno e trovo si ripeta
spesso...)... trovo soddisfazioni ke i Gabrieli o il Merulo neanke si
sognano di darmi...
Il bello (o il brutto..) è ke questo mi capita soprattutto nella
Musica strumentale, mentre nel melodramma ad es pur rendendomi conto
ke tra Monteverdi e Verdi c' è un arduo "monte" da valicare, le
distanze mi sembrano meno incolmabili e spesso riesco a trovare quel
clima estatico-ascetico ke mi xmette d' apprezzare anke le espressioni
+ antike...
Un discorso a parte merita la polifonia, x la quale nutro un antico
amore limitato a poki Autori, ma non m' è sembrato quella del concerto
Capella Ducale Venetia  in questione fosse di pregevole fattura...
LUX
P.S. Ke mi dici del concerto col "duello organistico"?


title: Capella Ducale Venetia

text:
On Mon, 13 May 2002 11:56:48 +0000 (UTC), "Valerio"
<
studio....@inwind.it
> wrote:
>Comunque consolati, sabato prossimo ci sono le Nozze di Figaro...che
>credo apprezzerai maggiormente
L' ho vista ieri, ed è certo straordinario ke WAM si sia degnato di
profondere la sua migliore genialità x la gioia dei posteri proprio in
quest' opera ke in un certo senso è politica... Ma ti dirò, tutto
sommato, ke la regia, di cui abbiamo tanto parlato, l' ho trovata
piuttosto spoglia, insieme alla scena, ed antiquata, non certo tra le
migliori di Strehler. Tranne proprio quei momenti, ke furono
stigmatizzati da
sp...@hotmail.com
 (michele), della marcia, invece del
"fandango, di Figaro e Kerubino e quello del fagiano buttato sul letto
dal Conte ke vivacizzano, insieme a poki altri ke non mancano di
suscitare ilarità nel pubblico (tipo il sollevamento del drappo ke
nasconde il paggio...), quella ke altrimenti sarebbe una semplice
passerella di cantanti impegnati nei loro turni di arie e recitativi.
Sarà ke il palcoscenico degli Arcimboldi è enorme, ma nel '97 alla
Scala m' aveva fatto 1 altra impresssione...
LUX


title: Capella Ducale Venetia

text:
Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote in message
abugb1$a2t$1...@attila.bofh.it...
> Il bello (o il brutto..) č ke questo mi capita soprattutto nella
> Musica strumentale, mentre nel melodramma ad es pur rendendomi conto
> ke tra Monteverdi e Verdi c' č un arduo "monte" da valicare, le
> distanze mi sembrano meno incolmabili e spesso riesco a trovare quel
> clima estatico-ascetico ke mi xmette d' apprezzare anke le espressioni
> + antike...
Credo che sia semplicemente questione di gusti. Quanto al ritenere la musica
tardoromantica superiore a quella antica, non sei il solo a pensarla cosě,
ti trovi invece in ottima (si fa per dire...) compagnia (PI). Certo non mi
sento di condividere questo punto di vista.
> P.S. Ke mi dici del concerto col "duello organistico"?
potrebbe essere interessante, cercherň di andarci. Il repertorio č molto
bello, e abbastanza inconsueto per l'ascoltatore italiano.
Teseo


title: Capella Ducale Venetia

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:abugbi$a30$1...@attila.bofh.it...
Ma ti dirò, tutto
> sommato, ke la regia, di cui abbiamo tanto parlato, l' ho trovata
> piuttosto spoglia, insieme alla scena, ed antiquata, non certo tra le
> migliori di Strehler.
Sono stato sabato agli Arcimboldi e ho trovato, a mio parere, la regia e la
scenografia ancora molto valide nonostante il tempo trascorso. Direi che
questa edizione delle Nozze è diventata un classico.
Dal punto di vista musicale non c'era male: chiaramente Muti sa il fatto suo
in fatto di sonorità, equilibri ecc. (forse talvolta esagera con la velocità
dei tempi, ma questo è soggettivo), però quando i cantanti vanno per i fatti
loro lui si sbraccia moltissimo per farli rientrare a tempo e non sempre ci
riesce (colpa dei cantanti, del palcoscenico, chissà?).
Inoltre la compagnia di canto mi è sembrata buona anche se non
straordinaria.
In definitiva una recita di altissimo livello professionale da parte di
tutti (ma forse la musica richiede anche qualcosa di più).
Ciao
Valerio


title: Capella Ducale Venetia

text:
On Mon, 20 May 2002 13:09:42 +0000 (UTC), "Valerio"
<
studio....@inwind.it
> wrote:
>Direi che questa edizione delle Nozze è diventata un classico.
Sì, ma con 1 po' di polvere sopra...
>Dal punto di vista musicale non c'era male: chiaramente Muti sa il fatto suo
>in fatto di sonorità, equilibri ecc. (forse talvolta esagera con la velocità
come ork poteva anke essere una xfetta esecuzione da concerto
>quando i cantanti vanno per i fatti
>loro lui si sbraccia moltissimo per farli rientrare a tempo e non sempre ci
>riesce (colpa dei cantanti, del palcoscenico, chissà?)
Dolcini ci aveva parlato di difficoltà x i cantanti di sentire l'
ork...
>Inoltre la compagnia di canto mi è sembrata buona anche se non
>straordinaria.
Io ho riserve solo su Bartolo (un Maurizio Muraro con una raspa in
gola fastidiosissima) e Kerubino (una Monica Bacelli ke cantava un
inutile falsetto: strano, da lei non me lo sarei aspettato..), mentre
D' Arcangelo e Corbelli li ho trovati centratissimi, tanto da non far
rimpiangere la mitica coppia Terfel-Keenlyside del '97. X non dir
della superlativa Frittoli, ormai la Barbara nazionale! Se la Tatiana
Lisnic di Susanna fosse stata italiana, si sarebbe avuto un
All-Italy-cast...
>In definitiva una recita di altissimo livello professionale da parte di
>tutti (ma forse la musica richiede anche qualcosa di più).
tutto ciò premesso mi è come mancato qualcosa: tutta l' opera si
svolge tra 4 mura (+ 1 giardino, è vero, ma proprio la scena del
giardino, scurissima e senza oggetti era la + difficile da capire...)
ke si perdeva nello smisurato ambiente  del supermoderno Arcimboldi,
forse non adatto all' opera settecentesca... Se è così comincio a
temere x l' Ifigenia in Aulide, a meno ke non ne facciano un
barok-kolossal tipo Armide!
Aspettiamo di sentire il parere di Rudy Canaletti...
Cmq il gossip-Scala trasmette ke Muti sia rimasto scontentissimo della
performance delle Nozze e ke probabilmente non si farà + Mozart agli
Arcimboldi (mentre farà la trilogia dapontiana il mese prox a Vienna
nel settecentesco Theater an der Wien...)...
LUX


title: Capella Ducale Venetia

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:acb3fu$buv$1...@attila.bofh.it...
>Cmq il gossip-Scala trasmette ke Muti sia rimasto scontentissimo della
> performance delle Nozze e ke probabilmente non si farŕ + Mozart agli
>Arcimboldi
In ogni caso sarebbe un vero peccato (per non dire una tragedia) non sentire
agli Arcimboldi opere di Mozart per diversi anni... non lo trovo giusto nei
confronti di questi grandi capolavori.
Pensiamo solo, oltre naturalmente alla trilogia di Daponte, alla
meravigliosa Zauberflöte e alla Entführung aus dem Serail, troppo di rado
rappresentate da noi.
Puň essere che in certi teatri Mozart venga meglio, č chiaro. Perň, a mio
parere, bisogna essere in grado di eseguirlo al meglio possibile anche agli
Arcimboldi cosě come viene eseguito in tutti i teatri del mondo, grandi e
piccoli.
Ciao
Valerio


title: Capella Ducale Venetia

author: Merlo

text:
"Valerio" <
studio....@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:acdfjp$cb4$1...@attila.bofh.it...

Giusto!


title: Lirica della Naxos

author: Maurizio

text:
Ciao a tutti...
dopo un acquisto "frettoloso" di una versione "economica...sigh!" del
Barbiere di Siviglia della Decca ed aver avuto conferma  che la versione
Naxos era la migliore (...e la meno cara sul  "mercato"), vi chiedo: quali
altre opere mi consigliate della Naxos?.
So  che (almeno per quanto riguarda la musica classica) il basso prezzo
della Naxos è dovuto, tra l'altro,  ad un  "cast artistico" non proprio di
"grande fama", ma che data una discreta qualità audio...sono un mezzo non
dispendioso (per un "non-esperto")  per farsi una prima  cd-teca dei pezzi
più famosi. Lo stesso discorso può valere in genere anche per la
lirica-Naxos?
Grazie mille! :-)
Maurizio.


title: Biglietto Rigoletto alla Scala...

author: stefano cardo

text:
Salve a tutti, sto cercando un biglietto per il Rigoletto alla Scala per
un'amica...
non mi importa per quale recita sia...
Ringrazio anticipatamente per l'attenzione
stefano
--
Stefano Cardo
http://digilander.iol.it/goodman
GNU Linux User


title: Biglietto Rigoletto alla Scala...

text:
On Wed, 31 Jan 2001 21:57:33 GMT, stefano cardo <
stec...@libero.it
>
wrote:
>Salve a tutti, sto cercando un biglietto per il Rigoletto alla Scala per
>un'amica...
M' hai detto 1 "prospero"!...
Ma non potevi deciderti  un po' prima?...
LUX


title: Biglietto Rigoletto alla Scala...

author: Bruno Cavalleri

text:
Magari ad averne...
--
Bruno Cavalleri
Via Capitano Sala, 5/a
22020 Torno (Co)
brc...@lombardiacom.it
stefano cardo <
stec...@libero.it
> wrote in message
3A7885BA...@libero.it...



title: Ricerca

author: Stefano

text:
C'č nessuno che puň dirmi dove poter scaricare delle basi liriche?
In questo momento stň cercando l'aria di casta diva.
Grazie comunque


title: Chailly medita di lasciare Milano: in questa Italia la musica non ha futuro

text:
Le impressioni ricavate dal Vs LUX nel corso della presentazione della
stagione 2004-5 dell' orchestra Verdi (V, post apposito...) sono
purtroppo ribadite dall' intervista odierna su la Repubblica
rilasciata dal M° Riccardo Chailly alla giornalista Anna Bandettini.
LUX
__________________________________________________
la Repubblica GIOVEDÌ, 10 GIUGNO 2004 Pagina 48 - Spettacoli
L´INTERVISTA
Il direttore abbandona la Concertgebouw di Amsterdam per Lipsia.
E medita di lasciare Milano
Chailly: in questa Italia la musica non ha futuro
la scelta: Non volevo correre il rischio di ripetermi, per questo
lascio l´Olanda A Lipsia vado con uno spirito di rinnovamento anche se
troverò la seconda orchestra più antica del mondo
il mio paese: Valgono ancora le parole di Mendelssohn: un´eredità
musicale tra le più grandi ma bisognerebbe chiudere tutti i teatri e
ricostruirli secondo nuovi principi
ANNA BANDETTINI

MILANO - Niente magoni. Da Amsterdam se ne va contento, con il
pubblico, gli orchestrali, i politici e anche la regina che da giorni
lo salutano con affetto, onori, simpatia. Riccardo Chailly lascia il
Concertgebouw, la prestigiosa compagine orchestrale olandese, da
protagonista. Lo ha chiamato Lipsia, la città di Bach, dove
dall´agosto 2005, sarà il Kapellmeister dell´antica Gewandhaus e
insieme direttore generale della Opernhaus: due istituzioni, stessa
orchestra. Un doppio, autorevole incarico a uno di quegli italiani (il
primo per la Gewandhaus), stimati e rispettati all´estero. Il congedo
da Amsterdam avverrà il 27 giugno con l´ultima replica del Don Carlos
di Verdi, ma l´addio speciale sarà domani: la Regina d´Olanda in
platea accanto a Gabriella, la signora Chailly che non perde
un´esibizione del marito, il direttore sul podio per la Nona di
Mahler, "un brano di addio anche per il compositore. Un caso che
capiti in questa occasione, era in programma da anni per una incisione
con la Decca", racconta. A 51 anni, dopo 16 di Concertgebouw,
applausi, soddisfazioni, sfide, la domanda è: e adesso?
"Sono orgoglioso dell´incarico di Lipsia, una città che dal Settecento
è punto di incrocio e interscambio musicale, da Bach a Telemann, da
Schumann a Mendelssohn, Wagner. Con il Concertgebouw, dopo tanti anni,
il rischio era di ripetermi nel repertorio che pure ho contribuito a
rinnovare. La sola possibilità che questo accadesse mi inquietava".
Meglio andarsene?
"Sì. A Lipsia ci vado con lo spirito di rinnovamento con cui poco più
che trentenne giunsi a Amsterdam. Anche lì c´era un´orchestra antica e
per identificare la mia proposta culturale decisi di intrecciare la
tradizione con le novità: Mahler e Bruckner con Schnittke, Berio,
Nono, Sciarrino, Petrassi, Bussotti".
Eseguirà Berio anche a Lipsia?
"Il rinnovamento sarà in un´altra chiave. La Gewandhaus ha 260 anni, è
la seconda orchestra più antica del mondo. Tra i miei predecessori c´è
Mendelssohn. Un confronto schiacciante per chiunque. Dunque, il
repertorio va rispettato. Ma scoverò gli angoli nascosti della
tradizione per reinterpretarli. Piuttosto c´è da rinnovare l´Opernhaus
che è un teatro bellissimo costruito negli anni Sessanta con un
apparato tecnico eccezionale ma che per scelte della gestione
precedente è andata smarrendo la propria tradizione. Va ricostruita la
sua identità nei confronti della città".
Programmi?
"Il primo appuntamento nell´agosto 2005 sarà nel nome di Mendelssohn
per obbligo morale, insieme a Beethoven e a un saluto commissionato a
Wolfgang Rihm".
Niente Bach?
"La Gewandhaus ha una tripla attività settimanale, concerti, opera e
la Thomaskirche, la chiesa di Bach dove si rinnova il repertorio del
Kantor. Io non mancherò questo appuntamento".
Stare all´estero l´aiuta a scansare gli affanni italiani. È vero che
lascerà l´orchestra Verdi di Milano: troppi problemi?
"È vero che ho fatto delle sortite crepuscolari sulla Verdi. Sia
chiaro: dubbi sulla qualità dell´orchestra, dei giovani musicisti, io
non ne ho. Sul resto sì".
E il resto cos´è?
"La mia presenza come direttore stabile è legata alla serenità
finanziaria dell´orchestra che vedo come riconoscimento del lavoro
fatto insieme in questi cinque anni e come sicurezza di una vita
futura. Chi deve darcela? Il sindaco di Lipsia mi ha detto che non
taglierebbe mai finanziamenti all´orchestra per non ledere l´identità
della città. Mi rivolgo dunque a Milano, ai suoi amministratori. Il
ministro Urbani un segnale forte l´ha dato. Ci ha promesso sostegni
che mi auguro verranno. È per questo che sono rimasto a Milano. Tenga
conto che io consideravo la prossima stagione il mio anno sabbatico.
Ho detto no perfino a Salisburgo. Mi sono impegnato solo con Milano e
la Filarmonica di New York che non dirigevo dall´84".
Com´è dall´estero l´Italia?
"Non voglio essere piagnucoloso. Mi rifaccio a Mendelssohn. Quando
venne in Italia, questo fu più o meno il suo resoconto: l´Italia è uno
dei più grandi paesi del mondo come eredità musicale, ma le condizioni
qualitative sono talmente indecenti che ci vorrebbe una riforma:
chiudere tutti i teatri e ricostruirli con nuovi principi. Siamo
rimasti lì".


author: Métro-boulot-dodo

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:qh4ZZD.A....@idam.kicks-ass.net...
> la Repubblica GIOVEDĚ, 10 GIUGNO 2004 Pagina 48 - Spettacoli
> L´INTERVISTA
> Il direttore abbandona la Concertgebouw di Amsterdam per Lipsia.
> E medita di lasciare Milano
>
> Chailly: in questa Italia la musica non ha futuro
non č che per caso gli hanno ridotto lo stipendio?
MBD


text:
Il Thu, 10 Jun 2004 18:25:59 GMT, "Métro-boulot-dodo"
<
ess...@toujours.it
> ha scritto:
>> Chailly: in questa Italia la musica non ha futuro
>
>non è che per caso gli hanno ridotto lo stipendio?
A quanto mi consta sono gli orchestrali a passarsela non bene alla
"Verdi": stipendio scarso rispetto alla media ed incertezze nei
pagamenti...
Chaillly è indubbiamente tra i pochi italiani facenti parte dello
"star-system" internazionale della Classica: giusto o no ke sia, ed a
prescindere dalle Ns opinioni è così. Quindi in sostanza può
guadagnare quello ke vuole: si vede ke ha deciso di farlo.
Logicamente, penso io, guadagna di + se dirige la Gewandhaus di Lipsia
(o il Concertgebouw di Amsterdam) piuttosto ke l' orchestra
"giovanile" (o ex-giovanile...) OSM Verdi: di qui le sue scelte
attuali e quest' intervista.
Nn  tutti sono Riccardo Muti: anke perkè di Teatro alla Scala e di
Filarmonica della Scala ce n' è una sola. E tu a ki la faresti
dirigere?
LUX


author: RENOIR

text:
scusate se mi intrometto ma a proposito di Orcehstra Verdi e di situazione
economica io sono rimasto semplicemente allibito leggendo Domenica,
nell'inserto delCorriere dedicato alla Verdi, che il Coro lavora GRATIS !
ottenendo, al massimo e in ritardo, solo rimborsi spese per tournee'
all'estero.
Trovo la cosa strepitosa e vergognosa al tempo stesso; voglio dire, per
quanto io sia una mezza calzetta in merito a cultura musicale, l'Auditorium
mi pare una struttura e un ambiente di tutto rispetto idem per l'orchestra e
idem per Gandolfi .In tutto questo quadro leggere della gratuita' dell'
Opera del coro (che ho apprezzato nella nona) mi lascia di stucco.
RENOIR
P.S.
A propo ci saro' domenica (se non mi sciolgo nel tragitto!) per
Wagner/Bruckner e la domenica successiva (se ne sara' rimasto qualcosa di
me) per La Missa Solennis di Beethoven.
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


author: Moosbrugger

text:
"RENOIR" <
renoi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:S8muRD.A....@idam.kicks-ass.net...
> scusate se mi intrometto ma a proposito di Orcehstra Verdi e di situazione
> economica io sono rimasto semplicemente allibito leggendo Domenica,
> nell'inserto delCorriere dedicato alla Verdi, che il Coro lavora GRATIS !
> ottenendo, al massimo e in ritardo, solo rimborsi spese per tournee'
> all'estero.
> Trovo la cosa strepitosa e vergognosa al tempo stesso; voglio dire, per
> quanto io sia una mezza calzetta in merito a cultura musicale,
l'Auditorium
> mi pare una struttura e un ambiente di tutto rispetto idem per l'orchestra
e
> idem per Gandolfi .In tutto questo quadro leggere della gratuita' dell'
> Opera del coro (che ho apprezzato nella nona) mi lascia di stucco.
Tieni presente che la maggior parte del coro è composta da dilettanti e
semiprofessionisti : ci sono alcuni coristi della Scala in pensione, alcuni
studenti di canto, alcuni strumentisti diplomati che hanno scelto un' altra
professione ma vogliono comunque mantenere un contatto con la dimensione
esecutiva, ma cantanti professionisti ce n'è ben pochi. C'è da dire che
anche i risultati, pur sinceramente apprezzabilissimi tenuto conto di tutte
le circostanze, non sono IMHO paragonabili con quelli di un coro
professionale come si deve, basta ascoltare il coro della Scala per
rendersene conto facilmente.
Ciao
Moos
--
"Have wheels, will travel !"


text:
Il Fri, 11 Jun 2004 09:00:39 GMT,
renoi...@libero.it
 (RENOIR) ha
scritto:
>scusate se mi intrometto
Niente scuse: DEVI intrometterti, sennò ke razza di NG è questo!?...
;-))
>sono rimasto semplicemente allibito leggendo Domenica,
>nell'inserto delCorriere dedicato alla Verdi, che il Coro lavora GRATIS !
Essendo sempre stato un coro di "amatori" nn poteva essere altrimenti.
Ma nn credo ke i coristi "professionisti" della Scala (ke fanno anke
le comparse nelle opere...) guadagnino poi tanto...: quello del
corista dev' essere proprio una passione, non un lavoro con cui ci si
mantiene una famiglia...
>A propo ci saro' domenica (se non mi sciolgo nel tragitto!) per
>Wagner/Bruckner
Io invece sarò a presiedere un seggio elettorale
>e la domenica successiva (se ne sara' rimasto qualcosa di
>me) per La Missa Solennis di Beethoven.
Nn ci sarò, purtroppo, ma per altri motivi...
LUX


text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio news:
> Essendo sempre stato un coro di "amatori" nn poteva essere altrimenti.
> Ma nn credo ke i coristi "professionisti" della Scala (ke fanno anke
> le comparse nelle opere...) guadagnino poi tanto...: quello del
> corista dev' essere proprio una passione, non un lavoro con cui ci si
> mantiene una famiglia...
Beh, insomma. Credo che guadagnino come un professore di scuola media o poco
più, poi magari arrotondano con qualche concerto a parte o ruolo solista in
piccole produzioni extra-teatro. Non credo che se la passino male, anche se
mantenere una famiglia al giorno d' oggi... Magari dipende anche dall'
entità della famiglia.



text:
 a proposito di coristi professionisti e non, mi viene in mente e consiglio a
chi non l'avesse mai letto il libro di Canessa "Non sparate a
Cavaradossi"(Un reportage dal mondo dell'Opera) in cui tra l'altro questo
signore (sovrintendente storico, da quel che mi pare di capire, del San
Carlo di Napoli) non fa esattamente un resoconto positivo dei coristi
professionisti. Li dipinge quasi come dei gran "rompic..." fortemente
sindacalizzati e come una chiusa corporazione sempre pronta a far
polemica.Non so se questo giudizio sia solo una mia imprssione leggendo il
libro e se sia dettato dalla prospettiva di parte del sovrintendente o
corrisponda a verita'.In particolare racconta di alcuni coristi che durante
un Mose' di Rossini rifiutarono di tagliarsi la barba ricorrendo ai
sindacati e anche agli avvocati per difendere questa violenza contro la loro
personalita'. Oddio il racconto di Canessa e' fatto con molta ironia e alla
fine risulta quindi divertente ma non senza una punta di asprezza nei
confronti di questa "compagine" che lui stesso definisce : "....i signori
"Aritisti del coro", guai a chiamarli coristi! ...."
RENOIR
p.s.
per i "molti" milanesi interessati ai miei movimenti il 13 e il 20 all'
Auditorium sarovvi, mentre il 22 in quel degli Arcimboldi assistero' alla
Carmen (di cui mi sono gia' "gustato" la prova generale).



text:
"RENOIR" <
renoi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio news:
> a proposito di coristi professionisti e non, mi viene in mente e consiglio
a
> chi non l'avesse mai letto il libro di Canessa "Non sparate a
> Cavaradossi"(Un reportage dal mondo dell'Opera) in cui tra l'altro questo
> signore (sovrintendente storico, da quel che mi pare di capire, del San
> Carlo di Napoli) non fa esattamente un resoconto positivo dei coristi
> professionisti. Li dipinge quasi come dei gran "rompic..." fortemente
> sindacalizzati e come una chiusa corporazione sempre pronta a far
> polemica.Non so se questo giudizio sia solo una mia imprssione leggendo il
> libro e se sia dettato dalla prospettiva di parte del sovrintendente o
> corrisponda a verita'.In particolare racconta di alcuni coristi che
durante
> un Mose' di Rossini rifiutarono di tagliarsi la barba ricorrendo ai
> sindacati e anche agli avvocati per difendere questa violenza contro la
loro
> personalita'.
La forte sindacalizzazione di orchestre e cori dei teatri lirici ha portato
a degli eccessi deprecabili e sbagliati ( Logi, che in teatro ci vive, potrà
portare esempi a decine ), ma ricordiamoci cos' erano gli orchestrali di una
volta : dei disperati sottopagati costretti a correre da una stagione d'
opera all' altra, fra una serata di avanspettacolo, una in balera e una in
banda. E comunque meglio la sindacalizzazione eccessiva che nessuna
sindacalizzazione ( vedi il caso della Verdi ).
Oddio il racconto di Canessa e' fatto con molta ironia e alla
> fine risulta quindi divertente ma non senza una punta di asprezza nei
> confronti di questa "compagine" che lui stesso definisce : "....i signori
> "Aritisti del coro", guai a chiamarli coristi! ...."
Anch'io l'ho sempre trovata una denominazione francamente un po' ridicola,
come se "corista" fosse una parolaccia...



text:
Moosbrugger <
bass_des...@yahoo.it
> wrote:
> La forte sindacalizzazione di orchestre e cori dei teatri lirici ha portato
> a degli eccessi deprecabili e sbagliati ( Logi, che in teatro ci vive, potrà
> portare esempi a decine ), ma ricordiamoci cos' erano gli orchestrali di una
> volta : dei disperati sottopagati costretti a correre da una stagione d'
> opera all' altra, fra una serata di avanspettacolo, una in balera e una in
> banda. E comunque meglio la sindacalizzazione eccessiva che nessuna
> sindacalizzazione ( vedi il caso della Verdi ).
La sindacalizzazione all'italiana ha un pregio ed un difetto, che è
sostanzialmente casalinga. Per cui si perde infinito tempo dietro a
cazzate o a questioni di principio, ma altre volte si risolvono problemi
con la buona volontà.
A chi si lamenta dei sindacalisti italiani, lo darei in pasto a quelli
inglesi o, peggio, a quelli americani. Che magari non si perdono dietro
alle cazzate ma sono inflessibili rispetto ad altre questioni. Un grande
direttore di fama internazionale mi disse che una delle maggiori
orchestre americane interruppe la registrazione della morte di Isotta in
mezzo all'ultima corona (cioè, in pratica, a 10 secondi dalla fine)
perchè il tempo era scaduto. In Italia 10 secondi si condonerebbero per
portare a termine un disco.
Direi anche che la sindacalizzazione casalinga e a volte becera ha un
degno contraltare in dirigenze nominate dai partiti e per lo più
incompetenti ed inette. Spesso esiste addirittura un travaso diretto fra
i sindacalisti ed i dirigenti. Ed in ogni caso certi sindacalisti sono
rompicoglioni perchè sanno benissimo che certi sovrintendenti sono
disposti a concedere anche il **** purchè nessuno rompa loro i coglioni.
(Un aneddoto sulle dirigenze teatrali? eccolo. Un agente telefona al
direttore artistico di un teatro per avere il piano prove di un
cantante. Il direttore artistico al telefono: "Bene, allora prenda la
penna e scriva. Scriva: martedi 5, una prova di sala. Mercoledi 6, una
prova di sala. Giovedi 7, due prove di *sale*.")
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:J_ahhC.A....@idam.kicks-ass.net...
> Il Thu, 10 Jun 2004 18:25:59 GMT, "Métro-boulot-dodo"
> <
ess...@toujours.it
> ha scritto:
> >> Chailly: in questa Italia la musica non ha futuro
> >
> >non è che per caso gli hanno ridotto lo stipendio?
>
> A quanto mi consta sono gli orchestrali a passarsela non bene alla
> "Verdi": stipendio scarso rispetto alla media ed incertezze nei
> pagamenti...
esattamente
> Chaillly è indubbiamente tra i pochi italiani facenti parte dello
> "star-system" internazionale della Classica: giusto o no ke sia, ed a
> prescindere dalle Ns opinioni è così. Quindi in sostanza può
> guadagnare quello ke vuole: si vede ke ha deciso di farlo.
> Logicamente, penso io, guadagna di + se dirige la Gewandhaus di Lipsia
> (o il Concertgebouw di Amsterdam) piuttosto ke l' orchestra
> "giovanile" (o ex-giovanile...) OSM Verdi: di qui le sue scelte
> attuali e quest' intervista.
ha ragione, non discuto
> Nn  tutti sono Riccardo Muti: anke perkè di Teatro alla Scala e di
> Filarmonica della Scala ce n' è una sola. E tu a ki la faresti
> dirigere?
cosa, la Verdi?
Guarda che a me Chailly piace.
Ma gli rimprovero il fatto di aver accettato le condizioni della Verdi:
un'orchestra che non paga non può permettersi il meglio, nè la stabilità.
E, in queste condizioni, un lavoro serio è impossibile.
Non basta un grande direttore, in questo caso.
E lui lo sapeva da tempo.
MBD


text:
"Moosbrugger" <
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:tEO9EC.A....@idam.kicks-ass.net...
> Tieni presente che la maggior parte del coro è composta da dilettanti e
> semiprofessionisti : ci sono alcuni coristi della Scala in pensione,
alcuni
> studenti di canto, alcuni strumentisti diplomati che hanno scelto un'
altra
> professione ma vogliono comunque mantenere un contatto con la dimensione
> esecutiva, ma cantanti professionisti ce n'è ben pochi. C'è da dire che
> anche i risultati, pur sinceramente apprezzabilissimi tenuto conto di
tutte
> le circostanze, non sono IMHO paragonabili con quelli di un coro
> professionale come si deve, basta ascoltare il coro della Scala per
> rendersene conto facilmente.
ahhhhhhhhhh beh.
In questo paese (la culla del melodramma!!!!) qualsiasi straccione che
emetta una nota una impostata pensa di essere Bergonzi, e si schifa se gli
chiedono di cantare in un coro.
Addirittura, quando ero in Conservatorio e si cercava di mettere su un coro
per le classi di direzione ed eseguire musica con brani corali, gli
insegnanti di canto ci rifiutavano i loro allievi: "a cantare in coro ti
rovini la voce" gli dicevano.
Risultato: solo i grandi Teatri hanno cori professionali perchè pagano
(altra cosa inconcepibilie in Italia: pagare un corista????).
Però appena si fa qualche cosa che esce dal repertorio operistico, fateci
caso (guardate le locandine dei concerti) son sempre cori esteri.
Un coro in grado di eseguire Bach in Italia?
Semplicemente, non c'è.
Eh già, si sa, tutti Bergonzi o la Caballè, i cantanti...
Che fortuna vivere in paese di "grandi solisti"...
MBD


text:
"Métro-boulot-dodo" <
ess...@toujours.it
> ha scritto nel messaggio news
> ahhhhhhhhhh beh.
> In questo paese (la culla del melodramma!!!!) qualsiasi straccione che
> emetta una nota una impostata pensa di essere Bergonzi, e si schifa se gli
> chiedono di cantare in un coro.
> Addirittura, quando ero in Conservatorio e si cercava di mettere su un
coro
> per le classi di direzione ed eseguire musica con brani corali, gli
> insegnanti di canto ci rifiutavano i loro allievi: "a cantare in coro ti
> rovini la voce" gli dicevano.
> Risultato: solo i grandi Teatri hanno cori professionali perchè pagano
> (altra cosa inconcepibilie in Italia: pagare un corista????).
> Però appena si fa qualche cosa che esce dal repertorio operistico, fateci
> caso (guardate le locandine dei concerti) son sempre cori esteri.
> Un coro in grado di eseguire Bach in Italia?
> Semplicemente, non c'è.
> Eh già, si sa, tutti Bergonzi o la Caballè, i cantanti...
> Che fortuna vivere in paese di "grandi solisti"...
Ehm...non ho capito se ce l' hai con me, con il coro della Verdi o con le
classi di canto in Conservatorio ;-P
Sul livello dei cori italiani non so bene cosa dire, se non che se il
pubblico dimostra di gradire esecuzioni amatoriali continuerà ad avere
esecuzioni amatoriali. Comunque non sono così sicuro che in Italia non si
trovino cori in grado di cantare Bach a livello almeno decente : mi ricordo
quando stavo in Veneto un certo fermento in questo senso, c' era se non
sbaglio l' Athestis Corus che era ad un ottimo livello. Comunque non è
proprio il mio campo, tu ne sai senz' altro più di me.



text:
Métro-boulot-dodo <
ess...@toujours.it
> wrote:
> Un coro in grado di eseguire Bach in Italia?
> Semplicemente, non c'č.
Non facciamola cosě puzzolente. Direi che almeno S. Cecilia ed il Maggio
Musicale sono adeguati.



text:
"Métro-boulot-dodo" <
ess...@toujours.it
> ha scritto nel messaggio news:
> cosa, la Verdi?
> Guarda che a me Chailly piace.
> Ma gli rimprovero il fatto di aver accettato le condizioni della Verdi:
> un'orchestra che non paga non può permettersi il meglio, nè la stabilità.
> E, in queste condizioni, un lavoro serio è impossibile.
> Non basta un grande direttore, in questo caso.
> E lui lo sapeva da tempo.
Sperando che non ci senta nessuno, è il dubbio che mi perseguita da tempo :
ma quando Chailly lancia alti lai e minaccia concerti dello sdegno perchè
non arrivano i finanziamenti alla Verdi, lo sa o non lo sa che ci sono delle
oggettive difficoltà amministrative a finanziare un' orchestra che non ha
nemmeno un dipendente in regola ?



author: michele

text:
On Sat, 12 Jun 2004 15:26:38 +0200,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>Moosbrugger <
bass_des...@yahoo.it
> wrote:
>
>> La forte sindacalizzazione di orchestre e cori dei teatri lirici ha portato
>> a degli eccessi deprecabili e sbagliati ( Logi, che in teatro ci vive, potrà
>> portare esempi a decine ), ma ricordiamoci cos' erano gli orchestrali di una
>> volta : dei disperati sottopagati costretti a correre da una stagione d'
>> opera all' altra, fra una serata di avanspettacolo, una in balera e una in
No vedo cosa c'entra questo. E' come lamentrasi di quanto guadagni un
giornlsita della RAI ricordando quanto facevano la fame i cronisti
dell'800. Anche vent'anni fa il coro della Scala era in condizioni di
sindacalizzazione in grado di esasperare i direttori e da far scappare
grandi maestri (vedi uno die piu' grandi direttori di coro dle mondo
che è scappato a verona).
Due esempi:
1-presentazione di un disco della DGG che per l'esosità delle masse
corali era stato registrato grazie all'intervento economico pubblico
italiano. Ala presentazione era previsto il "va pensiero" (debitamente
pagato" nel foyer. Risultato: è stato chiesto (ed ottenuta)
l'integrazione della trasferta. Erano in Scala ma non sul palcoscenico
:-)
2-Un maestro del coro racconta disperato al Corriere che cosi' non
riesce alavorare. Per contratto non possono provare r due ore di
seguito: racconta che la prima ora è dedicata all'arriv alla
spicciolata dei ritardatari, poi si inizia a riscaldare le voci, nel
momento cruciale delle prove.... è ora di smettere.
ciao
mik


text:
On Sat, 12 Jun 2004 23:54:07 +0200, "Moosbrugger"
<
bass_des...@yahoo.it
> wrote:
>
>"Métro-boulot-dodo" <
ess...@toujours.it
> ha scritto nel messaggio news:
>
>> cosa, la Verdi?
>> Guarda che a me Chailly piace.
>> Ma gli rimprovero il fatto di aver accettato le condizioni della Verdi:
Le condizioni della Verdi sono in effetti malconce, e qui si scontrano
due ragioni:
1-uno che mette su un'impresa privata (quando va in deficit) non puo'
pretendere che sia sostenuto dallo Stato a scatola chiusa. Nell'ambito
culturale di questi casi ce ne sono: un amico ha messo su
un'universita' popolare che ha proposto spettacoli "educativi" per un
comune (200.000 euro totali) : quando questo non ha voluto saperne
ecco il peana e le legne su giornali e TV locali:  si penalizza la
cultura, ecc. ecc. Vabbe, uno che fa delle inziiative non puo'
pretendere solo er questo che venga finanziato.
2-La mentalita' odierna lascia in abbandono la musica classica in
generale e tutte le istituzioni che non sono vicine al potere. Se lo
Stato non è in grado di avere buone iniziative, potrebbe per lo meno
aiutare chi ha avuto idee a capacità organizzativa come la Verdi.
In questo NG ho gia' avuto modo di lamentarmi fino alla noia come il
centrosinistra ha ridotto attorno a  zero il valore musicale dell RAI,
e qui aggiungo un'inno di VERGOGNA vero al politica di Urbani pronto
solo ad assecondare l'atavica fame di soldi dei discografici e dei
potenti a spese pubbliche, lasciando in abbandono il patrimonio
culturale italiano, e prenziando per lo piu' a inaugurazioni in cui
non ha alcun merito).
Tanto per dire come è mal finanziata la cultura in Italia, ricordo un
dopo-spettacolo in cui alcune persone (Ottolegnhi, Testa, Agostini...)
si interrogavano su chi fosse una certa compagnia di danza finanziata
col fondo pubblico. SI trattava di una compagnia i cui meriti
artistici o morali erano del tutto sconosciuti a chi "faceva critica"
e conosceva tutti, dalla Alicia Alonso alle ballerine siberiane...
probabilmente c'erano meriti di contiguita' politica o -piu'
probbailmente- qualche parentela :-)
Che fare? Boh e poi boh... mi sa che non se ne esce...
ciao
mik


text:
"Moosbrugger" <
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:vqRuZ.A.l...@idam.kicks-ass.net...
> Sperando che non ci senta nessuno, è il dubbio che mi perseguita da tempo
:
> ma quando Chailly lancia alti lai e minaccia concerti dello sdegno perchè
> non arrivano i finanziamenti alla Verdi, lo sa o non lo sa che ci sono
delle
> oggettive difficoltà amministrative a finanziare un' orchestra che non ha
> nemmeno un dipendente in regola ?
ecco, appunto quel che intendevo ;-)
MBD


text:
"Moosbrugger" <
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:SBHehC.A....@idam.kicks-ass.net...
> Ehm...non ho capito se ce l' hai con me, con il coro della Verdi o con le
> classi di canto in Conservatorio ;-P
con nessuno dei tre, semplicemente descrivevo una situazione ;-)
> Sul livello dei cori italiani non so bene cosa dire, se non che se il
> pubblico dimostra di gradire esecuzioni amatoriali continuerà ad avere
> esecuzioni amatoriali. Comunque non sono così sicuro che in Italia non si
> trovino cori in grado di cantare Bach a livello almeno decente : mi
ricordo
> quando stavo in Veneto un certo fermento in questo senso, c' era se non
> sbaglio l' Athestis Corus che era ad un ottimo livello. Comunque non è
> proprio il mio campo, tu ne sai senz' altro più di me.
Esatto.
Hai citato l'*unico* coro professionale italiano in grado di affrontare un
certo repertorio.
Volevo citarlo anch'io, ma d'altronde Bressan è un caso isolato, per cui non
fa testo.
MBD


text:
"Luca Logi" <
ll...@dada.it
> ha scritto nel messaggio
news:5JI9XB.A....@idam.kicks-ass.net...
> > Un coro in grado di eseguire Bach in Italia?
> > Semplicemente, non c'è.
>
> Non facciamola così puzzolente. Direi che almeno S. Cecilia ed il Maggio
> Musicale sono adeguati.
mah.
boh.
Ho dei grossi dubbi.
MBD


author: Francesco S.

text:
michele wrote:
> Che fare? Boh e poi boh... mi sa che non se ne esce...
Anche perché il modello inglese, tutto impostato su produzione privata
di leisure, ha i suoi difetti. Mi sa anche a me che non se ne esce, solo
che l' Arcadia nacque sullo sfondo di una situazione generata da gente
che voleva esattamente che noialtri concludessimo che "non se ne esce",
e questo sarebbe buon un motivo per cercare di uscirne.
Fran.


text:
Métro-boulot-dodo <
ess...@toujours.it
> wrote:
> > Non facciamola così puzzolente. Direi che almeno S. Cecilia ed il Maggio
> > Musicale sono adeguati.
>
> mah.
> boh.
> Ho dei grossi dubbi.
> MBD
Andando a mente e senza pretesa di completezza, negli ultimi anni a
Firenze abbiamo fatto la passione secondo Matteo e secondo Giovanni, il
Magnificat, le messe luterane, la messa in si minore (che sarà rifatta
l'anno prossimo), la serie completa dei mottetti ed alcune cantate
staccate. Non sarà molto ma è qualcosa.



text:
Métro-boulot-dodo <
ess...@toujours.it
> wrote:
> Hai citato l'*unico* coro professionale italiano in grado di affrontare un
> certo repertorio.
> Volevo citarlo anch'io, ma d'altronde Bressan è un caso isolato, per cui non
> fa testo.
Aridaje. Ripeto che, secondo me, non solo i cori del Maggio Musicale e
di S. Cecilia sono perfettamente adeguati a tutto il repertorio che fa
l'Athestis (e, in più, anche al repertorio lirico che l'Athestis fa
marginalmente). E' vero, in Italia ci sono dei cori che in tedesco (per
non dire in russo) non cantano e se non c'è da urlare non si fanno
valere, ma non sono tutti così. Il tempo passa e ci sono delle
situazioni in cui si è lavorato, e molto.



author: Praenestinus

text:
"Luca Logi" <
ll...@dada.it
> ha scritto nel messaggio
news:D3D1N.A.E...@idam.kicks-ass.net...
> Métro-boulot-dodo <
ess...@toujours.it
> wrote:
>
> > > Non facciamola così puzzolente. Direi che almeno S. Cecilia ed il
Maggio
> > > Musicale sono adeguati.
> >
> > mah.
> > boh.
> > Ho dei grossi dubbi.
> > MBD
>
> Andando a mente e senza pretesa di completezza, negli ultimi anni a
> Firenze abbiamo fatto la passione secondo Matteo e secondo Giovanni, il
> Magnificat, le messe luterane, la messa in si minore (che sarà rifatta
> l'anno prossimo), la serie completa dei mottetti ed alcune cantate
> staccate. Non sarà molto ma è qualcosa.
>
A me il coro del maggio non dispiace proprio per niente e credo abbiano pure
un ottimo maestro. Credo proprio che Basso sia decisamente meglio di altri
pupazzetti che agitano le mani di fronte a cori di altre grosse istituzioni
italiane.


author: Luca Logi

text:
Praenestinus <
amma...@virgilio.it
> wrote:
> A me il coro del maggio non dispiace proprio per niente e credo abbiano pure
> un ottimo maestro. Credo proprio che Basso sia decisamente meglio di altri
> pupazzetti che agitano le mani di fronte a cori di altre grosse istituzioni
> italiane.
Hanno ancora per poco. Da gennaio si trasferisce a Barcellona.



text:
"Luca Logi" <
ll...@dada.it
> ha scritto nel messaggio
news:aVahlB.A....@idam.kicks-ass.net...
> Praenestinus <
amma...@virgilio.it
> wrote:
>
> > A me il coro del maggio non dispiace proprio per niente e credo abbiano
pure
> > un ottimo maestro. Credo proprio che Basso sia decisamente meglio di
altri
> > pupazzetti che agitano le mani di fronte a cori di altre grosse
istituzioni
> > italiane.
>
> Hanno ancora per poco. Da gennaio si trasferisce a Barcellona.
>
Haiiiiii mi dispiace....
Si può già dire pubblicamente il nome del sostituto???



author: Lucio PERES

text:
Il Sat, 12 Jun 2004 23:54:07 +0200, "Moosbrugger"
<
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto:
>Sperando che non ci senta nessuno
ATT ke ho qualke segnale ke qcuno ci sente...	;-))
>ma quando Chailly lancia alti lai e minaccia concerti dello sdegno perchè
>non arrivano i finanziamenti alla Verdi, lo sa o non lo sa che ci sono delle
>oggettive difficoltà amministrative a finanziare un' orchestra che non ha
>nemmeno un dipendente in regola ?
Posso solo dire la mia, ma senza avalli nè ufficiali nè ufficiosi:
molto probabilmente Chailly (come del resto la > parte dei direttori
musicali / artistici...)  alla Verdi nn si occupa di problemi
amministrativi, ke sn lasciati tutti a Corbani.
LUX


text:
Il Sun, 13 Jun 2004 17:55:49 +0200, "Francesco S." <
sf...@yahoo.com
>
ha scritto:
>l' Arcadia nacque sullo sfondo di una situazione generata da gente
>che voleva esattamente che noialtri concludessimo che "non se ne esce"
Ti riferisci all' Arcadia del '700?
LUX


text:
"Luca Logi" <
ll...@dada.it
> ha scritto nel messaggio
news:v4PmtC.A....@idam.kicks-ass.net...
> Aridaje. Ripeto che, secondo me, non solo i cori del Maggio Musicale e
> di S. Cecilia sono perfettamente adeguati a tutto il repertorio che fa
> l'Athestis (e, in più, anche al repertorio lirico che l'Athestis fa
> marginalmente). E' vero, in Italia ci sono dei cori che in tedesco (per
> non dire in russo) non cantano e se non c'è da urlare non si fanno
> valere, ma non sono tutti così. Il tempo passa e ci sono delle
> situazioni in cui si è lavorato, e molto.
mah.
sperèm
MBD


text:
"Luca Logi" <
ll...@dada.it
> ha scritto nel messaggio
news:D3D1N.A.E...@idam.kicks-ass.net...
> Andando a mente e senza pretesa di completezza, negli ultimi anni a
> Firenze abbiamo fatto la passione secondo Matteo e secondo Giovanni, il
> Magnificat, le messe luterane, la messa in si minore (che sarà rifatta
> l'anno prossimo), la serie completa dei mottetti ed alcune cantate
> staccate. Non sarà molto ma è qualcosa.
sì.
Ma come?
Con che tipo di impostazione vocale si canta Bach in Italia, scusa?
MBD


author: Rodolfo Canaletti

text:
michele <
sp...@hotmail.com
> wrote:
> Due esempi:
Sempre parlando della Scala, mi pare di ricordare che il coro entro' i
sciopero alla prima mondiale dell'Outis perche' si sosteneva che la
difficolta' della partitura era tale che il teatro avrebbe dovuto pagare
ogni corista come solista (o qualche cosa del genere).
Non ricordo ( o forse non ho mai saputo) come fini' la vertenza. Ma
ricordo che la prima mondiale, di cui era prevista la diretta
radiofonica, salto', e fu effettuata il giorno successivo.
Ciao
Rudy
--
For there was never yet philosopher
That could endure the toothache patiently
(Shakespeare: Much Ado about Nothing)


text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio news:
> Posso solo dire la mia
Io è meglio che non dica più niente...
Ciao ;-)



text:
Métro-boulot-dodo <
ess...@toujours.it
> wrote:
> sì.
> Ma come?
> Con che tipo di impostazione vocale si canta Bach in Italia, scusa?
> MBD
mi togli una curiosità, hai mai sentito i due cori di cui parlo?



text:
Lucio PERES wrote:

Si certo F.


author: Riccardo

text:
 finanziare un' orchestra che non ha
> nemmeno un dipendente in regola ?
Scusa..cosa intendi con "dipendente in regola"? Dipendente che riceve
puntualmente lo stipendio (non oso prendere in considerazione altre
"interpretazioni")?
R.


text:
> Non basta un grande direttore, in questo caso.
> E lui lo sapeva da tempo.
Al di la' degli aspetti amministrativi/economici......si puo' affermare che
Chailly č andato a Lipsia (piuttosto che "impegnarsi" di piu' a Milano)
anche perche' nel capoluogo lombardo, di fatto, non puo' dirigere opere
(visto che la Scala gli ha chiuso le porte) ?
R.


text:
"Luca Logi" <
ll...@dada.it
> ha scritto nel messaggio
news:3bwNcB.A....@idam.kicks-ass.net...
> > sì.
> > Ma come?
> > Con che tipo di impostazione vocale si canta Bach in Italia, scusa?
> > MBD
>
>
> mi togli una curiosità, hai mai sentito i due cori di cui parlo?
no, infatti la mia era una domanda
(li ho sentiti solo in opere)
MBD


text:
Métro-boulot-dodo <
ess...@toujours.it
> wrote:
> > mi togli una curiosità, hai mai sentito i due cori di cui parlo?
>
> no, infatti la mia era una domanda
> (li ho sentiti solo in opere)
ah, ecco.
Comunque: per S. Cecilia non posso parlare, da noi fra gli elementi del
coro ci sono diversi che si vedono regolarmente, come solisti, nelle
produzioni discografiche di direttori filologicamente testati. Abbiamo
avuto persino un controtenore come ispettore del coro. E la lista dei
direttori con il cui il coro ha lavorato, da Jacobs a Sardelli
(ovviamente non sto pensando ai Giulini, ai Muti e agli Ozawa), è di per
sè una garanzia filologica.
Tieni presente che in un coro di 98 elementi hai comunque una certa
varietà di tipi vocali. Ricavarne un sottogruppo di 20 che possa farti
un eccellente Orfeo di Monteverdi non è affatto impossibile.



text:
"Riccardo" <
nos...@please.org
> ha scritto nel messaggio news:
> Scusa..cosa intendi con "dipendente in regola"? Dipendente che riceve
> puntualmente lo stipendio (non oso prendere in considerazione altre
> "interpretazioni")?
Hai un indirizzo e-mail valido ?



title: Purcell - Funeral Music of Queen Mary

author: Erewhon

text:
29 aprile 2005
Torino, Conservatorio "G.Verdi", via Mazzini 11, ore 21.00
30 aprile 2005
Torino, Cappella dell'Ospedale San Giovanni Battista, via Cavour, ore 21.00
1° maggio 2005
San Sebastiano Po (TO), ore 21.00
Henry Purcell
FUNERAL MUSIC OF QUEEN MARY
Sveva Martin, Ugo Piovano, Elisa Romeo, flauti
Federico Bettinzoli, Annalisa Mazzoni, Ilaria Peano, Federica Previtali,
Sara Sartore, oboi
Federico Araldi, Francesco Loprete, fagotti
Stefano Badariotti, Diego Bruno, Davide Clementino, Michela Versino,
tromboni
Yuki Ahiara, Roberto Bevilacqua, Clara Conrado, Massimo Sartori, viole da
gamba
Matteo Tabbia, violoncello barocco
Fabio Rizza, arciliuto e chitarra barocca
Cristina Pisano, clavicembalo
Corrado Cavalli, organo
Irene Favro, Rossella Giacchero, soprani
Jong Sun Park, Cristian Vasilescu, bassi
Dario Tabbia, direttore


title: MC a MI 10-13 Giugno

text:
DOMENICA 10
Palazzina Liberty
Orchestra da camera "Milano Classica". Dir. Tito Ceccherini; Sara
Dimitrova, soprano; Young-Hoon Shin, tenore; Ilaria Pedrotti, violino;
Simone Pionieri, pianoforte. Musiche di Mendelssohn (Concerto per
violino, pianoforte e archi), Bizet (Sinfonia), Mozart (Arie "Per
pietà non ricercate" e "Voi avete un cor fedele"). Ore 10.30, ingr.
20-15 mila lire, tel. 02.47.25.95.
Auditorium di Milano
Abigeila Voshtina, Orges Caku, violini; Cynthia Liao, viola; Luca
Franzetti, violoncello; Monica Cattarossi, pianoforte. Musiche di
Borodin (Quartetto n°2 in re maggiore), Brahms (Quintetto per
pianoforte in Fa minore). Ore 11, "Le matinées", ingr. 20-10 mila
lire, tel. 02.833.89.201.
Santa Rita alla Barona
Franco Mandirola, organo. Musiche di Massenet, Gounod, Fauré e Franck.
Ore 11, ingr. libero, Via S. Rita 22, tel. 02.81.67.91.
Conservatorio
Piccola Sinfonica di Milano; dir. Stefamo Michelangelo Lucarelli.
Chiara Giordano, pianoforte. Musiche di Mozart (Concerto per
pianoforte K 449), Serenata K 239), Bartók (Danze romene). Ore 11,
ingr. 40 mila lire, tel. 02.48.91.33.00.
Sant'Alessandro
Coro "Syntagma". Dir. Antonio Scaioli. Musiche di Lasso; Scarlatti;
Mendelssohn; Bruckner. Ore 15,30, ingr. libero,
p.za
 S. Alessandro,
tel. 02.47.31.12.
Auditorium di Milano
Orchestra "Verdi". Dir. R. Chailly. Replica. Ore 16, ingr. 100/70/50
mila, tel. 02.833.89.201.
Abbazia di Mirasole
Vito Calabrese, tromba; Luigi Benedetti, organo. Musiche di Tartini,
Ciajkovskij, Brahms. Ore 16, ingresso libero; al termine del concerto,
visita guidata alla chiesa tre-quattrocentesca e al chiostro, che si
susseguiranno poi dal 17 giugno al 29 liuglio, la domenica alle 16.30,
con Santa Messa alle 17.30 accompagnata dall'organo. Tel.
02.55.03.83.11.
Santa Maria della Passione
Emilio Traverso e Luisella Ginanni. Musiche di Clementi e Cherubini.
Ore 16.30, "Vespri d'organo", ingr. libero, via Conservatorio 16, tel.
02.76.02.13.70.
Conservatorio
Ensemble Poulenc (allievi del Conservatorio, vincitori del premio
"Alessandro Ferrero"). Musiche di Beethoven (Quintetto op. 16),
Thuille (Sestetto op. 6), Poulenc (Sextour). Ore 17.30, ingr. libero,
via Conservatorio 12.
Abbazia di Chiaravalle
Schola Gregoriana Mediolanensis; dir. Giovanni Vianini. Messa in canto
gregoriano per la festa della Santissima Trinità. Ore 18, Messa,
ingresso libero, sia Sant'Arialdo, tel. 02.70.104.245.
Scala
Anne Sofie von Otter, mezzosoprano. Pianoforte, Bengt Forsberg.
Musiche di Hahn, Chaminade e Schubert. Ore 20, ingr. 30-5 mila, tel.
02.72.00.37.44.
Ceriano Laghetto
Stefano Bagliano, flauto barocco; Ensemble baroque de Nice. Musiche di
Händel, Telemann, Bach. San Vittore Martire, ore 21.15, ingr. libero,
tel. 0362.549.580.
Cinisello Balsamo
"Stabat Mater" di Pergolesi. Ensemble Rarae Harmoniae. S. Eusebio, ore
21.15, ingr. libero.
Castello Sforzesco
Coro Ars Cantica. Marco Berrini (direttore e pianoforte) e Matteo
Galli (organo). Musiche di Frescobaldi, Gastoldi, Mercadante. Museo
degli Strumenti Musicali, ore 16, ingresso libero, tel. 02.86.93.071.
LUNEDI' 11
Conservatorio
Orchestra da camera di Padova e del Veneto. Dir. M. Caldi; Frederic
Kempf, piano. Musiche di Schumann (Ouverture "Hermann und Dorothea",
Quintetto op. 44, Concerto per piano op. 54). Ore 21, Serate Musicali,
ingr. 30-20 mila, tel. 29.40.97.24.
Teatro di Portaromana
Ensemble "Sentieri Selvaggi". Musiche di Panni, Del Corno, Gordon,
Maxwell Davies ("Missa super l'Homme armé"). Ore 21, ingr. 15/12 mila
lire, c.so di Porta Romana 124, tel. 02.77.40.63.00.
MARTEDI' 12
Auditorium Lattuada
Nicolai Cok, baritono; Aìrdjoena Soeriadi, pianoforte. Musiche di
Ravel, Schumann, Loewe, Ciajkovskij, Liszt, Ibert. Ore 20.30, ingr.
libero, c.so di Porta Vigentina 15/a, tel. 02.31.33.34.
Conservatorio
"Catone in Utica" di Johann Christian Bach, libretto di Metastasio.
Ensemble Musica Rara, dir. Arnold Bosman. Solisti di canto: Davide
Livermore, Silvia Bossa, Stefania Donzelli, Barbara Vignudelli,
Sibongele Mngoma, Alfredo Nigro. Ore 20.30, via Conservatorio, tel.
02.42.32.784.
Palazzina Liberty
Giancarlo Schiaffini, bassotuba; e altri interpreti. Musiche
contemporanee. Ore 21, "Il Giardino della Musica", ingr. 10 mila lire,
tel. 02.89.09.62.06.
SS. Carlo e Vitale
Riccardo Villani, clavicembalo. Musiche di Bach (Il clavicembalo ben
temperato, II parte). Ore 21, ingr. a offerta libera, via Oldofredi
14.
Teatro delle Erbe
Piercarlo Sacco, violino; Pablo Lentini Riva, chitarra. Ore 21, ingr.
5 mila, via Mercato 3, tel. 02.86.46.49.86.
MERCOLEDI' 13
San Nazaro
Corale polifonica nazariana; dir. Lucio Nardi. Musiche di Salieri
(Confirma), Haydn (Te Deum), Brahms, Verdi (Stabat Mater), Puccini
(Requiem). Ore 21, ingr. libero, c.so di P.ta Romana.
Conservatorio
Paul Badura-Skoda, piano. Musiche di Haydn, Mozart (Sonata K 457),
Schubert (Sonata D 960). Ore 21, "Società dei Concerti", ingr. 40/30
mila, via Conservatorio 12, tel. 02.66.98.69.56.


title: MC a MI 10-13 Giugno

text:
On Sun, 10 Jun 2001 07:18:22 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio...@inwind.it
> wrote:
>DOMENICA 10
>Palazzina Liberty
>Orchestra da camera "Milano Classica". Dir. Tito Ceccherini;
>::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
Strano ke x il debutto direttoriale nella sua città natale il Ns
illustre ex NGista abbia scelto l' ork milanese + scadente: vista la
stima ke ha sempre nutrito pressokè esclusivamente x le compagini
austro-tedeske m' aspettavo, se non i Berliner, come minimo gli
Erl-Simphoniker...	 ;-)))	 ;-)))
LUX


title: Selezione Radio3-FD della settimana

author: Maurizio Frigeni

text:
RAI-RADIO 3
<19-6>
21.00 A.Copland: Music for the theatre
      I.Stravinskij: L'oiseau de feu (suite)
      K.Weill: Die sieben Todsunden
        Radio Symphonierorchester Wien - D.R.Davies
        (live from Ravenna)
<20-6>
21.00 G.Rossini: L'Italiana in Algeri
        D'Intino-Siragusa-Doss-Rinaldi-Maurizio-Storti-Svab
        Orch. e Coro del Teatro Regio di Torino - A.De Marchi
        (live from Turin)
<23-6>
20.30 G.Mahler: Sinfonia n.5
        Orch. Sinfonica Nazionale della RAI - M.-W. Chung
        (live from Turin)
<24-6>
20.00 J.Massenet: Werther
        UriaMonzon-Fournier-Haddock-Cachemaille-Frémeau-Garcin-Jean-Laurin
        Orch. de la Suisse Romande - J.-C.Casadesus
        (live from Geneva)
------------------------------------------------------------------------------
FILODIFFUSIONE
<18-6>
11.00 F.J.Haydn: Missa Sanctae Ceciliae [1h 08'28]
        J.Nelson, M.Cable, M.Hill, D.Thomas
        The Academy of Ancient Music - S.Preston
<20-6>
15.00 L.Janacék: L'affaire Macropoulos [1h 35'22]
        Soderstrom-Dvorsky-Krejcik-Czakova-Vitek-Svehla-Jedlicka
        Wiener Philharmoniker - C.Mackerras
22.00 L.van Beethoven: Cantata per la morte dell'imperatore Giuseppe [42'13]
        Pedone-Udovich-Fioroni-Nobile-Loomis
        Orch. Sinf. della RAI di Roma - F.Scaglia  (replica: 21-6 ore 05.00)
<23-6>
20.00 A.Ponchielli: La Gioconda [2h 45'26]
        Callas-Barbieri-Neri-Amandini-Poggi-Silveri-Poldi-Benzi
        Orch. Sinf. e Coro della RAI di Torino - A.Votto
        (replica il 17-6 ore 03.00)


title: Onegin alMaggio 2000

author: Bernardo Paoli

text:
Non so se Lucio avesse in mente Onegin come opera o come balletto, però so
che al Maggio 2000 faranno Onegin-opera, con direttore Byckov e regista
Dodin. Gli altri titoli del Maggio sono Traviata (dirige Mehta e canta la
Devia), Sonnambula e Incoronazione di Poppea.
Bernardo


title: Onegin alMaggio 2000

author: Giampaolo Lomi

text:
On 2 Jun 1999 22:08:48 +0200, "Bernardo Paoli" <
bern...@dada.it
>
wrote:

Speriamo ! Me lo auguro con tutto il cuore. Logi che ne dici ??
Giampaolo
____________________________________________________
"La musica e' una forma d'arte che ci porta
 fuori da noi stessi e ci conduce verso l'assoluto"
 Lucia Valentini Terrani
_____________________________________________________


title: Onegin alMaggio 2000

text:
In article <
3754f...@news.dada.it
>,
  "Bernardo Paoli" <
bern...@dada.it
> wrote:
> Gli altri titoli del Maggio sono Traviata (dirige Mehta e canta la
> Devia),
Si sa chi sara' il regista di questa Traviata? Non e' che chiamano
di nuovo Vick per ricreare la magica collaborazione Vick-Mehta-Devia
della Lucia del Maggio'96?
>Sonnambula e Incoronazione di Poppea.
Sai per caso chi canta?
---Rosario
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Share what you know. Learn what you don't.


title: Onegin alMaggio 2000

text:
On 2 Jun 1999 22:08:48 +0200, "Bernardo Paoli" <
bern...@dada.it
>
wrote:
>al Maggio 2000 faranno Onegin-opera, con direttore Byckov e regista
>Dodin.
certo che questo Dodin imperversa sulle scene italiane da un po': solo
quest' anno mi sembra almeno 3 regie, tutte piuttosto criticate. La
migliore forse è stata proprio quella che ho visto io alla Scala, il
Mazeppa, che anche se non mi piacque qualche idea non peregrina l'
aveva...
> Gli altri titoli del Maggio sono Traviata (dirige Mehta e canta la
>Devia), Sonnambula e Incoronazione di Poppea.
Grazie di quest' anticipazione! Stavolta la Traviata della Devia non
me la perdo (e rimpiango un po' meno l' avere dovuto rinunciare a
quella di Napol di quest' annoi...) . Se la regia è di Vick spero solo
dopo il cubo non mi propini il cono...
LUX


title: Onegin alMaggio 2000

text:
Giampaolo Lomi <
gi...@flashnet.it
> wrote:
> On 2 Jun 1999 22:08:48 +0200, "Bernardo Paoli" <
bern...@dada.it
> wrote:
>
> >Non so se Lucio avesse in mente Onegin come opera o come balletto, però so
> >che al Maggio 2000 faranno Onegin-opera, con direttore Byckov e regista
> >Dodin. Gli altri titoli del Maggio sono Traviata (dirige Mehta e canta la
> >Devia), Sonnambula e Incoronazione di Poppea.
>
> Speriamo ! Me lo auguro con tutto il cuore. Logi che ne dici ??
Che come e' mio preciso dovere aspetto l'annuncio ufficiale senza fare
commenti che non sono di mia competenza (non li faro' nemmeno dopo, se
e' per questo), e che il vostro informatore c'e' andato vicino ma non ha
azzeccato tutto. :-)
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Onegin alMaggio 2000

text:
On 3 Jun 1999 21:14:25 +0200,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES)
wrote:
>certo che questo Dodin imperversa sulle scene italiane da un po': solo
>quest' anno mi sembra almeno 3 regie, tutte piuttosto criticate. La
>migliore forse è stata proprio quella che ho visto io alla Scala, il
>Mazeppa, che anche se non mi piacque qualche idea non peregrina l'
>aveva...
Dovresti ringraziare Iddio che ci sia un regista geniale a risollevare
le sorti della regia operistica in Italia. L'altro grande regista De
Hana non e' italiano neppure. I nostri tradizionali, Pizzi e Roncani,
mi pare di aver capito che sono spompatelli. A chi penseresti di
affidare tu le regie? A qualcuno estratto a sorte nel gruppo moderato?
E perche' la migliore regia di Dodin sarebbe stata quella  del Mazeppa
di Milano, notoria scadente produzione di quest'anno secondo molti
intenditori che l'hanno vista e secondo certe critiche ufficali della
stampa che dovresti ricordare? Le altre due opere le hai viste ? E
anche ammesso che questa regia di Mazeppa sia stata buona, quante
altre ne hai viste in vita tua da poter essere cosi' tranciante nei
tuoi giudizi. Abbi almeno l'ombra del dubbio in quel che affermi, non
tanto per umilta' e discrezione, che sono due doti sconosciute o
quasi, ma per rispetto verso il parere degli altri. Aggiungi almeno la
classica frase "secondo me" che serve almeno a buttare l'articolo
senza neppure leggerlo.
Ciao
