title: Abbado attacca Salisburgo

author: Giampaolo Lomi

text:
Il titolo non e' mio. E' del Corriere della Sera di oggi. Ne
approfitto per fare alcune considerazioni.
Abbado ha ribadito il suo rifiuto a dirigere a gennaio il Cosi' Fan
Tutte, nella versione con tocchi porno-feticisti, imposti dalla regia
di Hans Neuenfels, dopo il tonfo di sabato scorso a Salisburgo,
diretta da un certo Lothar Zagrosek, degno complice del regista.
Il pubblico ( quello che alla fine conta e sa dir basta) ha reagito
con  fischi, urla  e pernacchie, alla spericolata e pseudo-innovativa
regia di pessimo gusto, che ha scardinato i delicati quanto ambigui
equilibri dei giochi di seduzione mozartiani.
Stando all'articolo, il maestro ha criticato aspramente il
sovrintendente Mortier per non aver capito che le decisioni per
ottenere il massimo risultato da un'opera devono essere prese di
comune accordo, fra il direttore e il regista. Pare invece che ogni
richiesta di vedere i bozzetti avanzata da Abbado, sia stata
sistematicamente rifiutata, e il maestro e' solo riuscito a dare una
sbirciata ad alcune fotocopie, grazie a Michael Dewitte, direttore del
festival di Pasqua a Salisburgo, quando i bozzetti erano gia' in
avanzata realizzazione. Dalla Sardegna, dove si trova in convalescenza
per i postumi di un intervento chirurgico cui e' stato sottoposto a
Sassari poche settimane fa, amareggiato il maestro Abbado, ha
dichiarato che in tutta la sua carriera, avendo lavorato con i piu'
grandi registi come Strehler, Tarkowsky, Dodin, Stein, Bondy, Gruber,
Ronconi, ed altri, non si e' mai ritrovato in una simile situazione.
I dettagli della regia, sono allucinanti. Fiordiligi alle prese con
una coppia di masochisti che le leccano le scarpe, mentre rospi
giganti  si arrampicano fra le gonne delle due sorelle. Tutte queste
disgustose trovate, non hanno funzionato col pubblico salisburghese,
che ha scatenato i dissensi piu' accesi, nella solitamente compassata
platea del Festival.
Regista molto noto in patria per le sue molte eccentricita' teatrali,
con la vocazione alla provocazione sistematica, pupillo di Gerard
Mortier, manager del Festival, questa volta ha passato il segno. E,
ancora una volta, grazie a Dio, e' stato il pubblico a farglielo
capire. Quel pubblico che paga e che quando si rompe i coglioni ci
mette poco a obbligare questi pseudo artisti a far fagotto.
E' molto poco probabile che Neuenfels continui a proporre regie
mozartiane in futuro, non solo a Salisburgo, ma anche in altri teatri
tedeschi.
Abbado dirigera' invece a Salisburgo i Berliner, il 25 e il 26 agosto.
Nel programma musiche di Rihm e la sinfonia n.7 di Bruckner. Il 26 il
Don Quisciotte di Strauss e la terza di Brahms.
Quando penso che ho ancora nelle orecchie il Cosi' fan Tutte di
Domenica, splendido, come ha giustamente rilevato Dedo in un altro
post, mi vien quasi da piangere. Grazie a RAI 3 per averci riproposto
l'esecuzione registrata a Febbraio, diretta da Abbado con la regia
elegantissima, di Mario Martone, che pare abbia avuto un notevele
indice di ascolto. Uno spettacolo essenziale, felice e nitido.
Personalmente adoro il Cosi' Fan Tutte. Per me e' forse la piu' bella
opera di Mozart e quindi una delle piu' belle in assoluto.
L'inventiva musicale. I giochi dei terzettini e dei quartetti,
sostenuti da una musica sovrumana, non riesco a ritrovarli in altre
opere. Quello che mi ha sempre stupefatto, e' l'immensa operazione
trascendentale che Mozart ha compiuto, basandosi su una semplice farsa
napoletana. Il suo genio ha travalicato questi limiti, cosi' che la
semplice farsa, e' divenuta una manifestazione di costume, che affonda
le radici nel profondo del comportamento femminile e maschile. Il
gioco e' tanto piu' valido, quanto l'inventiva e' sempre mutevole.
Si potrebbero passare le ore a discutere sulla complessita' di
quest'opera che nasce alle falde del Vesuvio, finisce per avvolgere
tutta la terra.
Per me potrebbe esser data sempre, anche in forma di concerto. Il
canto e la musica senza la comunque ristretta azione teatrale, sono
ampiamenti sufficienti a trasportare l'ascoltatore al settimo cielo.
Anche se siamo tutti sul piede di partenza, vorrei prendere lo spunto
da quest'avvenimento e magari anche dalla squallida regia del Ring
diretto da Sinopoli a Bayeruth, forse anche bene musicalmente, per
chiedere a tutti un parere che da sempre mi tormenta.
E' lecito o no, con la scusa di dover fare qualcosa di nuovo,
stravolgere l'aspetto scenico e teatrale di un'opera scritta,
concepita e musicata da un certo Mozart nel 1700? Non pensate che sia
un arbitrio bello e buono?
Io non sono contro l'opera moderna e contemporanea, al contrario. Come
forse ricorderete mi sono esaltato per "Il tram chiamato desiderio" di
Previn. Splendida opera contemporanea. Splendida regia, recitazione,
musica e canto. Il tutto perfettamente e credibilmente inserito nella
New Orleans di oggi.
Ma quale puo' essere la ragione di volersi cimentare con un Mozart,
con sfide assurde, senza storia e senza tempo ?
Per Wagner, non mi pronuncio sulla qualita' dell'esecuzione di
Sinopoli, non conosco bene Wagner, ma quelle poche immagini che ho
visto sul canale 3SAT sono state orripilanti. Bancarelle di venditori
ambulanti sparsi sul palcoscenico, poltrone frau, gente in pigiama ed
altre cazzate del genere in mezzo a quella musica, che pur nella mia
ignoranza dell'autore, ha  sempre evocato  immagini totalmente
diverse.
Mi piacerebbe conoscere il punto di vista di altri amici del gruppo.
Purtroppo anch'io il 5 andro' a Pesaro e se ne riparlera' a settembre.
Spero al ritorno di passare mezza giornata a scaricare gli articoli
per conoscere il vostro pensiero.
saluti
Giampaolo

_____________________________________________
"Chi ha il tetto di vetro,
 non tira i sassi sul tetto del vicino"
 Proverbio brasiliano
____________________________________________


title: Abbado attacca Salisburgo

author: Teseo

text:
Giampaolo Lomi <
gi...@flashnet.it
> wrote in message
honeoso0vt9n46hin...@4ax.com...
> E' lecito o no, con la scusa di dover fare qualcosa di nuovo,
> stravolgere l'aspetto scenico e teatrale di un'opera scritta,
> concepita e musicata da un certo Mozart nel 1700? Non pensate che sia
> un arbitrio bello e buono?
Bentornato, Giampaolo.
No, non e' lecito stravolgere l'aspetto scenico e teatrale di un'opera
scritta. Il problema, purtroppo, e' che molti registi non sanno, non
riescono o non vogliono confrontarsi con il contesto storico, sociale e
culturale che ruota attorno alle opere del periodo classico e romantico, e
pensano che sia meglio distinguersi, per fare piu' scalpore (il che, di
solito, gli riesce) mettendo su delle cose inverosimili, tipo quel Rigoletto
in cui il Duca di Mantova era un ufficiale nazista e Rigoletto e sua figlia
due ebrei perseguitati.
Io credo che a questi registi debbano essere chiuse le porte (dei teatri) in
faccia. Abbado - e anche Muti, che ha vissuto esperienze simili - hanno
ragione al 100%.
Teseo


title: Controtenori: Aris Christofellis

author: BERENICE

text:
Tempo fa, proprio su questo NG, mi fu nominato questo cantante, per me
allora del tutto sconosciuto; finalmente ho avuto modo di ascoltare alcune
sue registrazioni: INCREDIBILE!
Quando si parla di cantanti uomini che cantano "da donne" e se ne lodano
particolarmente le doti vocali, si rischia sempre di finire sul fenomeno da
baraccone, ma non mi pare proprio questo il caso. Il Christofellis sa
cantare, e, a parer mio, anche molto bene: ha un'agilità incredibile, passa
da una nota all'altra con fluidità ma anche nitidezza, nonostante la
rapidità vertiginosa dei tempi, in più ha quel timbro pressochè unico (che
può o meno piacere) che gli consente di passare dal falsetto al tono normale
senza discontinuità. Ma canta veramente in falsetto oppure ha qualcosa che
non va (ma va tanto bene per il canto barocco) nella sua voce? Bisognerebbe
sentirlo parlare....
Sorprendente.
           BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fête de l'Univers.


title: Controtenori: Aris Christofellis

author: Arsace

text:
BERENICE ha scritto nel messaggio <7v2asi$t84$
1...@nslave1.tin.it
>...
>
>Tempo fa, proprio su questo NG, mi fu nominato questo cantante, per me
>allora del tutto sconosciuto; finalmente ho avuto modo di ascoltare alcune
>sue registrazioni: INCREDIBILE!
In questo caso, non so se si possa parlare di controtenori in senso stretto:
io lo definirei proprio sopranista.
Daltronde potresti anche andare a vedere alcune sue opere: a Memoria mi pare
si sia concentrato con Flavio Colusso in un repertorio più che altro
Vivaldiano a parte naturalmente i recitals.
Fra questi quelli che mi vengono in mente sono: OTTONE IN VILLA, e OLIMPIADE
di Antonio Vivaldi:
all'uopo vai a vedere la pagina
http://www.mpae.gwdg.de/~kopp/disc/ac/
ne troverai le incisioni.
Arsace
____________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: RITORNARE ALL'ASCOLTO: PER PIANOFORTE, OGGI

author: vera molino

text:
Cari ngisti, scusate per il disturbo, ma volevo segnalarvi un ciclo di
concerti che spero potrà interessarvi.
L'intento espresso nel titolo (Ritornare all'ascolto: per pianoforte, oggi)
è quello di riportare l'ascolto alla fruizione immediata, diretta del
pubblico: i grandi nomi della musica moderna sono qui presenti nella loro
veste piu' comunicativa - inattesa e curiosa anche - ma senza dubbio piu'
"facile". In particolare gli autori eseguiti hanno scritto molto per
pianoforte, strumento portavoce dell'antica fruizione 'da salotto', ancora
oggi emblema del rapporto diretto interprete-pubblico.
Tutti concerti saranno presso lo Spazio Oberdan, viale Vittorio Veneto, 2,
Milano.
Il calendario nel dettaglio è il seguente:
martedì 12 giugno 2001 · ore 21
Carlo Balzaretti, pianoforte
E. Satie · Gymnopédie n. 1
Album des 6 · G. Auric, Prélude
                        · L. Durey, Romances sans paroles
                        · A. Honegger, Sarabande
                        · D. Milhaud, Mazurka
                         · F. Poulenc, Valse
                        · G. Tailleferre, Pastorale
F. Poulenc · Novellette n. 1
                    · Novellette n. 3
                    · Pavane (dalla Suite Francese)
                    · Improvisation n. 11
                    · Improvisation n. 15 Hommage a Edith Piaf
E. Mac Dowell · Serenata op.16
                            · An old Love Story dai Fire Tales op. 61
J. Williams · temi dal film Hook e dal film Schindler's List
C. Balzaretti · American Songs
G. Gershwin · Preludio n. 2 per pianoforte
                        · Songs dal Song's Book
martedì 19 giugno 2001 · ore 21
Carlo Levi Minzi, pianoforte
K. Stockhausen · Klavierstuck IX
P. Castaldi · Tod und Resurrection per pianoforte (1a assoluta)
S. Bo · Per umbram
C. A. Landini · Dans le remous (1a a Milano)
F. Delli Pizzi · Marche funèbre et resplendissante en l'honneur de L. F.
Sifonia (1a a Milano)
U. Rotondi · Marcia funebre (1a a Milano)
G. Colardo · Ceneri
E. Brusa · Marche funèbre (1a assoluta)
G. Giuliano · Dum de dum (a jazz funeral march) (1a assoluta)
martedì 26 giugno 2001 · ore 21
Christian Schmitz, pianoforte
H. Cowell · The Tides of Manaunaun
                    · Aeolian Harp
                    · The Banshee
J. Cage · In a Landscape
I. Fedele · Etudes Boreales
T. Takemitsu · Les yeux clos II
N. Castiglioni · Sonatina
M. Betta · Due preludi
G. Possio · Lunaire
L. Mosca · dai Ventiquattro preludi op. 16: n. 9, n. 15, n. 20
BIGLIETTI: intero L. 15.000 . ridotto L. 12.000
Saluti
Vera Molino
******************************************
CENTRO STUDI ARCIPELAGO MUSICA
Corso Magenta 63
20123 Milano
Italy
tel/fax +39  +02  +43983247
e-mail
in...@arcipelagomusica.it
sito internet
www.arcipelagomusica.it
******************************************


title: A Muti la "Grande Medaglia" austriaca

author: Lucio PERES

text:
Corriere della Sera, 20.6.01
Onorificenze
A Muti la "Grande Medaglia" austriaca
VIENNA - Con la consegna a Riccardo Muti della "Grande medaglia
d'argento", una delle più alte onorificenze della Repubblica
austriaca, Vienna ha reso oggi omaggio ad un artista diventato ormai
un simbolo delle strette relazioni culturali tra i due Paesi. È stato
lo stesso presidente Thomas Klestil ad insignire Muti, nei fastosi
saloni dell'ex palazzo imperiale della Hofburg, di un riconoscimento
che premia oltre 30 anni di appassionato lavoro, non solo con i
celebri Filarmonici viennesi, ma anche con la Staatsoper e col
Festival di Salisburgo, al quale, giovane direttore d'orchestra, il
maestro italiano fu chiamato nel 1971 dal fondatore Herbert von
Karajan. Klestil ha voluto ricordare le "ore memorabili" che Muti ha
fatto vivere, non solo al pubblico austriaco, ma agli appassionati di
musica in tutto il mondo. E Muti non ha mancato di sottolineare come
non ci sia altro posto al mondo come Vienna e Salisburgo in cui
aleggia una simile magica atmosfera di suoni. E, rivolto al quartetto
dei Filarmonici che ha allietato la cerimonia, Muti ha aggiunto di
avere "imparato molto" da questa orchestra che ha rappresentato e
rappresenta per lui una delle sue più alte esperienze musicali. Un
altro riconoscimento per Muti è previsto per dopodomani, quando sarà
accolto come membro d'onore dalla Wiener Hofmusikkapelle, uno dei cori
più antichi d'Europa.


title: SCALA: Vendita ReteBIT e criterio "Best Seat"

text:
Vi faccio conoscere il testo di un fax da me inviato al Teatro alla
Scala oggi.
LUX
Milano, 9.2.2000		FAX a:
 LA SCALA RISPONDE 02 876145
p.c. Daniele Leoni, Charta Net 	fax 0545-916257
Oggetto: Vendita ReteBIT e criterio "Best Seat"
Ringrazio per il Vs fax dell' 1.2.2000 in risposta al mio del 22.12.99
circa gli inviti alle prove generali ed i precedenti tre (3) fax
inevasi.
Specialmente Vi sono grato per avermi fornito il N° telefonico dell'
Ufficio Stampa.
Devo tuttavia riconoscere di non essere stato soddisfatto della Vs
risposta alla mia lamentela sul ciclo "integrale" delle Sinfonie di
Beethoven che ribadisco, a rigor di logica e d' interpretazione
letterale di quanto stampato sul Regolamento della Stagione 1999-2000,
doveva essere venduto nella sua interezza e non a concerti singoli,
pena la decadenza del concetto medesimo di "ciclo"...
Desidero qui tuttavia sollevare un nuovo problema: quello in oggetto
inerente il criterio "Best Seat" con il quale verrebbero assegnati i
posti col nuovo sistema di vendita ReteBIT.
Mi riferisco in particolare alla modalità via Internet, da me
maggiormente usufruita, ma non credo che via telefono o sportelli
CARIPLO sia diverso.
E' indubbio che la maggior differenza rispetto al vecchio sistema di
vendita biglietti esclusivamente al Botteghino, a parte l' abolizione
delle code con tutte le possibili conseguenze..., risieda proprio in
questo: allora era possibile, entro certi limiti, scegliere il posto,
mentre ora il posto viene assegnato automaticamente dal sistema
secondo questo fantomatico "Criterio Best Seat".
Ora però, per quello che ne capisco d' informatica, ogni sistema
funziona in quanto appositamente programmato in precedenza da una
persona umana.
Bene, allora non v' è dubbio che chi ha programmato il "Best Seat" sia
partito da premesse sbagliate. Invio questa lettera per conoscenza
anche a Daniele Leoni di ChartaNet, che forse c' entra qualcosa...
Esemplifico con 2 casi:
· ogni volta che acquisto 2 biglietti per la Galleria I mi vengono
assegnati 2 posti, uno a destra ed uno a sinistra delle colonne (Es
posti N° 51 e 52) che notoriamente separano tre a tre le poltroncine
di galleria: mi sembra invece evidente che se due persone si recano
insieme ad un concerto o ad un' opera abbiano piacere di sedersi
vicini e non avere delle barriere architettoniche fra di loro
· concerti di (o con) pianisti: è notorio che in questo genere di
Musica, compreso i concerti di canto, all' appassionato piaccia avere
un posto situato sulla sinistra della sala in modo da poter vedere le
mani del pianista mentre suona: invece il fantomatico "Criterio Best
Seat" ti assegna automaticamente un posto sulla destra, quando invece
ce ne sono tanti liberi sulla sinistra...
E' evidente che il sistema è stato erroneamente programmato con
istruzioni sbagliate che attribuiscono maggior valore ai posti situati
sulla destra invece che, come sarebbe più corretto, a quelli situati
sulla sinistra e non tengono minimamente conto delle barriere
architettoniche della sala.
E' possibile rimediare?
Cordialmente,
Lucio PERES


text:
In article <
38a5cb73...@news.flashnet.it
>,

lucio...@flashnet.it
 wrote:
>
> Vi faccio conoscere il testo di un fax da me inviato al Teatro alla
> Scala oggi.
> LUX
...Omissis
> Desidero qui tuttavia sollevare un nuovo problema: quello in oggetto
> inerente il criterio "Best Seat" con il quale verrebbero assegnati i
> posti col nuovo sistema di vendita ReteBIT.
...Omissis
> · ogni volta che acquisto 2 biglietti per la Galleria I mi vengono
> assegnati 2 posti, uno a destra ed uno a sinistra delle colonne (Es
> posti N° 51 e 52) che notoriamente separano tre a tre le poltroncine
> di galleria: mi sembra invece evidente che se due persone si recano
> insieme ad un concerto o ad un' opera abbiano piacere di sedersi
> vicini e non avere delle barriere architettoniche fra di loro
...Omissis
> Lucio PERES
>
Condivido quanto hai detto sopra; vorrei aggiungere
che per quanto riguarda ad esempio i biglietti di
galleria zona 9, personalmente preferisco un posto
centrale in II galleria che uno laterale in I galleria,
tuttavia il sistema assegna prima i posti di I galleria.
Ciao
Fabrizio Calzaretti
Visitate il mio sito su Richard Wagner
http;//
www.rwagner.net
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


text:
On 10 Feb 2000 07:18:36 +0100,
fca...@my-deja.com
 wrote:
>Condivido quanto hai detto sopra; vorrei aggiungere
>che per quanto riguarda ad esempio i biglietti di
>galleria zona 9, personalmente preferisco un posto
>centrale in II galleria che uno laterale in I galleria,
>tuttavia il sistema assegna prima i posti di I galleria.
Hai ragione: certo ke alla Scala è meglio un posto centrale ke uno
laterale, anke se di seconda Gall. Mi pare mi sia capitato una volta.
Siccome solo l' unione fa la forza perkè non mandi anke tu un fax a LA
SCALA RISPONDE (il N° fax è nel mio post precedente) segnalando l'
inconveniente  e kiedendo di programmare in modo diverso?!
LUX
P.S. Mi spiace non essere ancora riuscito a pubblicare nel sito di
IAMCM il tuo profilo con la URL del tuo sito su Wagner: purtroppo
Bellavite non può + occuparsi del sito Web e dovrò farlo io, ma al
momento non ho nè il tempo nè la tecnica...
Tra poco uscirò con una proposta concernente anke la moderazione di
questo NG.


title: Laurea in musica

author: Erewhon

text:
Dalla Gazzetta Ufficiale N. 226 del 26 Settembre 2002:
DECRETO-LEGGE 25 settembre 2002, n.212
Misure urgenti per la scuola, l'università, la ricerca scientifica e
tecnologica e l'alta formazione artistica e musicale.
IL PRESIDENTE DELLA REPUBBLICA
Visti gli articoli 77 e 87 della Costituzione;
Ritenuta la straordinaria necessità ed urgenza di adottare misure per
assicurare la razionalizzazione della spesa nel settore della scuola e la
funzionalità delle sedi scolastiche, nonché di disporre interventi
indifferibili, anche di natura finanziaria, nei settori universitario, della
ricerca scientifica e dell'alta formazione artistica e musicale;
Vista la deliberazione del Consiglio dei Ministri, adottata nella riunione
del 20 settembre 2002;
Sulla proposta del Presidente del Consiglio dei Ministri e del Ministro
dell'istruzione, dell'università e della ricerca, di concerto con i Ministri
dell'economia e delle finanze, per la funzione pubblica e per gli affari
regionali;
E m a n a
il seguente decreto-legge:
[CUT]
Art. 6.
Valenza dei titoli rilasciati dalle Accademie e dai Conservatori
1. Allo scopo di determinare il valore e consentire l'immediato impiego dei
titoli rilasciati dalle Accademie di belle arti, dall'Accademia nazionale di
danza, dall'Accademia nazionale di arte drammatica, dagli Istituti superiori
per le industrie artistiche, dai Conservatori di musica e dagli Istituti
musicali pareggiati secondo l'ordinamento previgente alla data di entrata in
vigore della legge 21 dicembre 1999, n. 508, all'articolo 4 della legge
medesima sono apportate le seguenti modificazioni:
a) il comma l è sostituito dal seguente: "1. I diplomi rilasciati dalle
istituzioni di cui all'articolo 1, in base all'ordinamento previgente al
momento dell'entrata in vigore della presente legge, mantengono la loro
validità ai fini dell'accesso all'insegnamento, ai corsi di specializzazione
e alle scuole di specializzazione.";
b) il comma 3 è sostituito dal seguente: "3. I possessori dei diplomi di cui
al comma 1, sono ammessi, previo riconoscimento dei crediti formativi
acquisiti, e purché in possesso di diploma di istruzione secondaria di
secondo grado, ai corsi di diploma accademico di secondo livello di cui
all'articolo 2, comma 5, nonché ai corsi di laurea specialistica presso le
Università. I crediti acquisiti ai fini del conseguimento dei diplomi di cui
al comma 1 sono altresì valutati nell'ambito dei corsi di laurea presso le
Università.";
c) dopo il comma 3 è aggiunto, in fine, il seguente: "3-bis. Ai fini
dell'accesso ai pubblici concorsi, sono equiparati alle lauree di cui al
decreto del Ministro dell'università e della ricerca scientifica e
tecnologica 3 novembre 1999, n. 509, i diplomi di cui al comma 1, conseguiti
da coloro che siano in possesso del diploma di istruzione secondaria di
secondo grado.".
Dato a Roma, addì 25 settembre 2002
Firmato: Ciampi, Presidente della Repubblica
Berlusconi, Presidente del Consiglio dei Ministri
Moratti, Ministro dell'istruzione, dell'università e della ricerca
Tremonti, Ministro dell'economia e delle finanze
Frattini, Ministro per la funzione pubblica
La Loggia, Ministro per gli affari regionali
Visto, il Guardasigilli: Castelli
_______________________________________________
In altre parole, se entro la fine di novembre il testo verrà convertito in
legge, il diploma di conservatorio diventerà laurea triennale. Il
provvedimento ha ovviamente valore retroattivo.
Ulteriori notizie le trovate sul numero di novembre di Suonare. L'editoriale
di Michelangeli al riguardo, è consultabile on line sul sito
http://www.suonare.it/
Ciao,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza
=================================================
- Fatti una vita...
- In che senso? Come "Fatti una birra"? Hai delle vite nel tuo frigorifero?
Non te ne fare troppe.
=================================================


title: Archiv Blue : nuove uscite

author: Riccardo

text:
Sono in uscita, a febbraio, 10 nuovi titoli della serie Archiv Blue
(ristampe a medio prezzo).
Insieme a cd francamente inutili (sinfonie 40&41 di Mozart-Brandeburghesi di
Pinnock, titoli stampati e ristampati + volte), ci sono alcune chicche : il
primo riversamento in cd di un lp del Concentus Musicus del 1964, il ritorno
del celebrato Clavicembalo ben Temperato (libro I) di K.Gilbert, l'Acis e
Galatea di Gardiner, un bel cd Pomerium, un vecchio Telemann di MAK.
Ecco il dettaglio :
Music at the court of
Emperor Maximilian I.
Werke von / Works by
Brumel · Des Prez · de la Rue
Festa · Hofhaimer · Isaac
Obrecht · Senfl
Wiener Sängerknaben
Chorus Viennensis
Concentus Musicus, Wien
Nikolaus Harnoncourt
CD |A|D|D| 474 233-2 |A|BL|
LOS MINISTRILES
Spanish Renaissance Wind Music
Werke von / Works by
Arañés · Cardoso · Dalza · Encina
Fernandes · Flecha · Guerrero
João IV · Mondéjar · Mudarra
Narváez · Ruimonte · Tavares · Torre
PIFFARO
The Renaissance Band
CD |D|D|D| 474 232-2 |A|BL|
Musikalisches Stundenbuch
A Musical Book of Hours
Un livre d'heures musical
Werke von / Works by
Biteryng · Busnoys · Desprez
Du Fay · Dunstaple · Hygons
Ockeghem · Penet
Pomerium
Alexander Blachly
CD |D|D|D| 474 231-2 |A|BL|
ARCHIV blue
GEORG PHILIPP TELEMANN
Kammerkonzerte
Chambers Concertos
Musica Antiqua Köln
Reinhard Goebel
CD |A|D|D| 474 230-2 |A|BL|
W. A. MOZART
Symphonien
No. 40 · No. 41 »Jupiter«
The English Concert
Trevor Pinnock
CD |D|D|D| 474 229-2 |A|BL|
CRISTÓBAL DE MORALES
Mass
for the Feast of St. Isidore
of Seville
Gabrieli Consort and Players
Paul McCreesh
CD |D|D|D| 474 228-2 |A|BL|
G. F. HANDEL
Acis and Galatea
(Gesamtaufnahme · Complete
Intégrale · Integrale)
Burrowes · Rolfe Johnson
Hill · White
The English Baroque Soloists
John Eliot Gardiner
CD |A|D|D| 474 225-2 |A|BL 2|
2 Compact Discs
LUDWIG VAN BEETHOVEN
Klavierkonzert
Piano Concerto No. 4
(Version für Klavier & Streichquintett
Version for Piano & String Quintet)
Symphonie No. 2 (Version für
Klaviertrio · Version for Piano Trio)
Members of the Orchestre
Révolutionnaire et Romantique
Robert Levin
CD |D|D|D| 474 224-2 |A|BL|
JOHANN SEBASTIAN BACH
Das Wohltemperierte Clavier
The Well-tempered Clavier:
Le Clavier bien tempéré
Il Clavicembalo ben temperato:
Teil / Part 1, BWV 846-869
Kenneth Gilbert
CD |D|D|D| 474 221-2 |A|BL 2|
2 Compact Discs
JOHANN SEBASTIAN BACH
Brandenburgische Konzerte
Brandenburg Concertos
Concertos Brandebourgeois
Concerti brandeburghesi:
Nos. 4, 5, 6
Tripelkonzert BWV 1044*
Lisa Beznosiuk * · Simon Standage *
The English Concert
Trevor Pinnock
CD |D|D|D| 474 220-2 |A|BL|
Saluti,
Riccardo.


title: Viaggi Musicali

text:
Proliferano le agenzie turistike legate ai viaggi musicali: oltre alle
già note Righetti Travels ed Il Sipario Musicale, ora ce n' è una ke
si kiama proprio "Viaggi Musicali": mi hanno dato la brochure qualke
gg fa davanti alla Scala.
In cartellone non hanno a Vienna il Concerto di Capodanno, ma quello
di San Silvestro coi Wiener diretti da Seji Ozawa. Domandina: ma
questi qui quanto suonano? La notte di San Silvestro con Ozawa e la
mattina di Capodanno con 1 altro!?... Oppure anke i Wiener hanno 2
cast? Cmq il prezzo è  Lit 2.200.000 per 3 notti all' Hotel Am
Augarten.
Per San Silvestro (31 Dic 2001...) offrono anke "Invito alla danza" a
Berlino con Barenboim: Lit 2.100.000 all' Hilton o al Westin Grand.
Altre offerte: un concerto di Abbado/Pollini a Berlino a Febbraio Lit
1.500.000, ma qui forse il CAI (non il Club Alpino, ma quello degli
Abbadiani Itineranti) dovrebbe avere offerte concorrenziali.
Poi:
- Fidelio con Rattle al Theatre Le Chatelet di Parigi Lit 1.550.000
- la Sesta di Mahler con Maazel a Monaco Lit 1.350.000
- accoppiata nello stesso giorno a Berlino: Nona di LvB diretta da
   Rattle ed un programma Mahler/Schoenberg diretto da Abbado a Maggio
   Lit 1.850.000
Ma la kikka è Le Nozze di Figaro al Theater  an der Wien dirette da
Muti con la storica regia di Strehler, ke si è già vista a MI
innumerevoli volte, a Giugno Lit 1.750.000: quest' ultima la rifanno
pure a MI a Maggio al nuovo Teatro degli Arcimboldi e probabilmente
riuscirò ad assicurarmela a Lit 20000.
LUX


title: Viaggi Musicali

author: Daniele

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:9rrthh$qee$1...@attila.bofh.it...
> Proliferano le agenzie turistike legate ai viaggi musicali: oltre alle
> già note Righetti Travels ed Il Sipario Musicale, ora ce n' è una ke
> si kiama proprio "Viaggi Musicali": mi hanno dato la brochure qualke
> gg fa davanti alla Scala.
Evidentemente la cosa ha successo e il mercato "tira". Buon per la MC, anche
se la clientela di queste agenzie non si può certo definire di melomani.
> In cartellone non hanno a Vienna il Concerto di Capodanno, ma quello
> di San Silvestro coi Wiener diretti da Seji Ozawa. Domandina: ma
> questi qui quanto suonano? La notte di San Silvestro con Ozawa e la
> mattina di Capodanno con 1 altro!?... Oppure anke i Wiener hanno 2
> cast?
Non so bene come sia la cosa, le ipotesi sono due: o i Wiener allettati
dall'altissimo cachet a gettone di questi appuntamenti accettano lo
straordinario e il congruo aumento di stipendio o La wiener StadtOper, che
poi è della stessa ghenga suona a S.Silvestro con il nome Wiener
Philarmoniker. Non credo che dispongano di 2 cast orchestrali.
> Cmq il prezzo è  Lit 2.200.000 per 3 notti all' Hotel Am
> Augarten.
IMHO Ozawa non vale questa messa....
> Ma la kikka è Le Nozze di Figaro al Theater  an der Wien dirette da
> Muti con la storica regia di Strehler, ke si è già vista a MI
> innumerevoli volte, a Giugno Lit 1.750.000: quest' ultima la rifanno
> pure a MI a Maggio al nuovo Teatro degli Arcimboldi e probabilmente
> riuscirò ad assicurarmela a Lit 20000.
Farei di tutto per esserci, erudiscimi: come posso acquistare i biglietti
possibilmente a basso prezzo? (avrei anche diversi amici interessati).
Daniele


title: Viaggi Musicali

text:
On Fri, 2 Nov 2001 08:32:45 +0000 (UTC), "Daniele"
<
kaka...@libero.it
> wrote:
>Evidentemente la cosa ha successo e il mercato "tira". Buon per la MC, anche
>se la clientela di queste agenzie non si può certo definire di melomani.
Al contrario temo alterino alquanto il mercato dei biglietti tipici x
"melomani"...
>Non so bene come sia la cosa, le ipotesi sono due: o i Wiener allettati
>dall'altissimo cachet a gettone di questi appuntamenti accettano lo
>straordinario e il congruo aumento di stipendio o La wiener StadtOper, che
>poi è della stessa ghenga suona a S.Silvestro con il nome Wiener
>Philarmoniker. Non credo che dispongano di 2 cast orchestrali.
Certo ke x convincerli a suonare in 2 concerti a distanza di 12 ore,
magari rinunciando al proprio veglione personale, devono dargli tanti
soldi...
Domandina ai musicisti: ma i valzer di Strauss sono poi così difficili
da eseguire o si possono suonare anke mezzo addormentati?...
>	:::::::::::::::::::[Nozze di Figaro]::::::::::::::::::::::
>Farei di tutto per esserci, erudiscimi: come posso acquistare i biglietti
>possibilmente a basso prezzo? (avrei anche diversi amici interessati).
Semplicissimo: agli Arcimbolidi ci saranno 114 posti da Lit 20000 e
106 da Lit 35000: se le regole non cambieranno a seguito delle già
intraprese proteste dei "comitati liberi loggionisti", si potranno
acquistare via Internet il 14 Marzo 2002. Segui il mio Manuale LUX
ReteBIT e ci riuscirai!
LUX


title: Viaggi Musicali

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:9rubev$8j0$1...@attila.bofh.it...
> On Fri, 2 Nov 2001 08:32:45 +0000 (UTC), "Daniele"
> <
kaka...@libero.it
> wrote:
> Certo ke x convincerli a suonare in 2 concerti a distanza di 12 ore,
> magari rinunciando al proprio veglione personale, devono dargli tanti
> soldi...
> Domandina ai musicisti: ma i valzer di Strauss sono poi così difficili
> da eseguire o si possono suonare anke mezzo addormentati?...
I valzer di Strauss non hanno assolutamente nulla di difficile, li può
improvvisare una qualsiasi orchestra semidilettantesca con discreti
risultati. Quindi per una delle migliori formazioni mondiali che tra l'altro
li ha in repertorio da sempre si tratta di una vera e propria passeggiata.
Però sai, la Grosser Saal des Musikverein piena zeppa e circa un miliardo di
persone che seguono in diretta il concerto da tutti il mondo impongono la
perfezione.
> Semplicissimo: agli Arcimbolidi ci saranno 114 posti da Lit 20000 e
> 106 da Lit 35000: se le regole non cambieranno a seguito delle già
> intraprese proteste dei "comitati liberi loggionisti", si potranno
> acquistare via Internet il 14 Marzo 2002. Segui il mio Manuale LUX
> ReteBIT e ci riuscirai!
Il 14 marzo sarò su Internet, ma dove lo trovo il Manuale Lux ReteBIT?
Daniele


title: Viaggi Musicali

text:
On Fri, 2 Nov 2001 16:11:16 +0000 (UTC), "Daniele"
<
kaka...@libero.it
> wrote:
>I valzer di Strauss non hanno assolutamente nulla di difficile, li può
>improvvisare una qualsiasi orchestra semidilettantesca:::::::::::::::::
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
>Però sai, la Grosser Saal des Musikverein piena zeppa e circa un miliardo di
>persone che seguono in diretta il concerto da tutti il mondo impongono la
>perfezione
Insomma tutti a nanna presto x essere riposati il giorno dopo nella
Musikverein!?......
>Il 14 marzo sarò su Internet, ma dove lo trovo il Manuale Lux ReteBIT?
Te lo spedisco come attachment ad una e-mail. Dammi un po' di tempo x
aggiornarlo.
LUX


title: Viaggi Musicali

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:9ruh6t$bsk$1...@attila.bofh.it...
> On Fri, 2 Nov 2001 16:11:16 +0000 (UTC), "Daniele"
> Insomma tutti a nanna presto x essere riposati il giorno dopo nella
> Musikverein!?......
Non lo so cosa combinino gli amici Wiener a San Silvestro, se per contratto
hanno il coprifuoco dopo il carosello o invece se siano liberi di
spassarsela a birra e salsicce, sta di fatto che comunque il giorno dopo
suonano bene e hanno un'espressione piuttosto arzilla.
> Te lo spedisco come attachment ad una e-mail. Dammi un po' di tempo x
> aggiornarlo.
Grazie mille, sei una risorsa inesauribile ;-)
Daniele


title: Angelo Manzotti mailing list

text:
http://it.groups.yahoo.com/group/AngeloManzotti/
La Mailing List Manzotti Forever (in breve MF) è dedicata al grande
sopranista Angelo Manzotti, onde raccogliere curiosità, partecipazioni ai
concerti, incisioni.
Uno degli scopi fondamentali è quello di raccogliere la memoria della
carriera del cantante, che tanto ha dato per lo sviluppo del Barocco in
tempi moderni.
Altro scopo è l'affissione dei programmi di recitals o di partecipazioni
dell'Artista, affinchè chi desidera possa conoscere dove si esibirà in
Italia o all'estero.
La mailing list è aperta a tutti gli appassionati del settore,
ed è in aperto gemellaggio con Handel Forever,
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever/
il sito dedicato ad Handel e il Barocco
http://www.haendel.it
e la Callisto Records
http://callisto-records.com
Il gruppo è moderato, non saranno tollerati insulti o commenti OT.
Arsace
__________________________
Handel Forever!


title: 4° concerto Festival Nono

text:
Deludente, IMHO, ed è la prima volta, il 4° concerto del Festival Nono
di Lunedì 9 Ott.
Agli albori di IAMC avevo escogitato la "teoria della trovata" x
discriminare tra Musica contemporanea valida e quella non valida, dove
c' è la possibilità ke l' Autore si prenda gioco dell' ascoltatore
senza realmente fare uno sforzo compositivo. Sostenevo cioè ke quando
Cage faceva un pezzo consistente in 4'33" di silenzio o Stockausen
invece di deliziarci con degli elaborati nastri magnetici si metteva a
piantare kiodi su un tocco di legno, questa era una trovata e non
Musica, alla stessa stregua ke la merda d' artista nella scatoletta
del pittore Manzoni era pur sempre merda in una scatoletta, cioè una
"trovata x "stupire" (!?) il pubblico, e non un quadro.
Non so quanto questa teoria sia valida al di là della persona di LUX,
tuttavia siccome siamo in democrazia qua la ripropongo.
Nel caso del concerto in questione la trovata consisteva nel pezzo
intitolato "Rebonds" di Levinas (compositore francese nato nel '49) in
2 pianisti ke suonavano 3 pf, di cui uno verticale ed accordato per
sedicesimi di tono. Ora vorrei trovare quegli orekki "assoluti" capaci
di discernere il sedicesimo di tono... Specie in un pezzo in cui si
sovrappongono, abbastanza aleatoriamente, suoni emessi da altri 4
strumenti, fl, cl, vl e vc. Anke se, forse, non è così improbo come
tentare di distinguere i "micro"-toni del pezzo di Nono "A Carlo
Scarpa" ke aveva aperto il Festival.
L' effetto complessivo è di un generico gioco d' eco, ottenuto
comunque senza elettronica. Anke gli altri pezzi in programma,
"Professor Bad Trip: Lesson I" di Romitelli e "La tempesta d' après
Giorgione" di Dufourt, il primo con live electronics ed il secondo con
l' impiego di strumenti elettronici (onde Martenot, vibrafono chitarra
ed organo elettrici) cercavano attraverso l' estrema dilatazione dei
tempi di produrre una specie di flusso sonoro sospeso nello spazio,
ma, IMHO, senza tanta fantasia: il tutto si è risolto nel creare
quell' abusata suggestione d' atmosfera tipo film di fantascienza con
effetti artificiali troppo evidenti. Alla lunga noiosi.
Nel calderone complessivo è finito x disperdersi il pur notevole pezzo
iniziale di Nono "A Pierre. Dell' azzurro silenzio, inquietum" del
1985, dedicato ai 60 anni di Boulez, ke rispetto agli altri era
stratosfera...
Ma stasera alla Scala c' è il "Canto sospeso": uno dei capolavori
assoluti della Musica di tutti i tempi! Ne ho avuto un' anticipazione
andando Martedì allo Spazio Oberdan a vederne il Video nell'
esecuzione di Abbado e dei Berliner.
LUX


title: 4° concerto Festival Nono

author: Tito Ceccherini

text:
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES) ha scritto:
>Nel caso del concerto in questione la trovata consisteva nel pezzo
>intitolato "Rebonds" di Levinas (compositore francese nato nel '49) in
>2 pianisti ke suonavano 3 pf, di cui uno verticale ed accordato per
>sedicesimi di tono. Ora vorrei trovare quegli orekki "assoluti" capaci
>di discernere il sedicesimo di tono...
non era questo lo scopo. accordare un pianoforte per sedicesimi di
tono vuol dire praticamente poter avere dei (quasi) glissandi molto
più "densi" e lenti su uno strumento che altrimenti non ne consente
affatto (in questi termini).
questo si sentiva molto bene, a condizione di non cercare altro...
>Specie in un pezzo in cui si
>sovrappongono, abbastanza aleatoriamente, suoni emessi da altri 4
>strumenti, fl, cl, vl e vc. Anke se, forse, non è così improbo come
>tentare di distinguere i "micro"-toni del pezzo di Nono "A Carlo
>Scarpa" ke aveva aperto il Festival.
appunto: la differenza di accordatura (1/4 di tono) fra i due
pianoforti a coda garantiva un effetto microtonale evidentissimo
(casomai poteva sembrare, ad orecchie non smaliziate, un effetto
"stonatura", ma si sentiva) e molto più sicuro che non l'affidare
altezze microintervallari alla problematica cura degli strumentisti di
un'orchestra sionfonica (per i quali è veramente un'impresa ardua ed
ingrata).
Tito.


title: 4° concerto Festival Nono

text:
On Sat, 21 Oct 2000 20:34:27 GMT, Tito Ceccherini
<
titocec...@bigfoot.com
> wrote:
> la differenza di accordatura (1/4 di tono) fra i due
>pianoforti a coda garantiva un effetto microtonale evidentissimo
Mi fai sorgere un dubbio: ma allora x apprezzare certa musica
contemporanea occorre un orecchio "smaliziato" x i microtoni?
Io francamente fino alla dodecafonia mi sembra ke la sensibilità ce l'
ho, ma oltre...
LUX
P.S. La Tat'jana di Corghi m' è sembrata, scusa la parola alla quale
sono poco avvezzo, una gran porcata!
Come altro definire una pizza di 1 ora dove non c' era nè 1 idea
musicale nè 1 teatrale provvista della benkè minima fantasia o
seduzione?
Di questo Corghi non mi è mai capitato di ascoltare alkunkè d'
interessante: ma non è ke sia un compositore ke ha sbagliato mestiere?


title: 4° concerto Festival Nono

text:
On Sun, 22 Oct 2000 17:03:46 GMT,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio
PERES) wrote:
>Mi fai sorgere un dubbio: ma allora x apprezzare certa musica
>contemporanea occorre un orecchio "smaliziato" x i microtoni?
>Io francamente fino alla dodecafonia mi sembra ke la sensibilità ce l'
>ho, ma oltre...
Come hai detto in un altro post, condivido la tua idea che nella
musica contemporanea, per via di una totale e selvaggia libertà
linguistica, sia molto facile prendere in giro e far finta di essere
dei compositori. Lo stesso avviene comunque nelle arti figurative.
Alcuni comunque non sono in grado di capire e/o accettare questa
critica.
Ciò non toglie che non siano tutti così, e che non ci sia anche bella
musica contemporanea, fatta seriamente, con talento e passione e di
non meno valore della classica. Io vado spesso a concerti di giovani
compositori, e se il 90% di quello che sento non mi piace (o mi dà
vero ribrezzo) ce n'è però un 10% che secondo me non vale meno della
musica classica di ogni epoca. Ed alla fine si tratta di un bel numero
di opere contemporanee che non hanno nulla da invidiare ai vari
Mozart, Brahms e Schumann, o quantomeno a molte delle loro opere.
Certo bisogna avere la pazienza di scavare via quel 90% di
schifezze...
LBignami
"Se qualcuno vuole dirmi qualcosa me la deve dire
in modo chiaro e semplice, perché di problemi me
ne pongo a sufficienza da me" (Goethe)


title: 4° concerto Festival Nono

text:
On Sun, 15 Oct 2000 07:48:27 GMT,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio
PERES) wrote:
>
>Nel caso del concerto in questione la trovata consisteva nel pezzo
>intitolato "Rebonds" di Levinas (compositore francese nato nel '49) in
>2 pianisti ke suonavano 3 pf, di cui uno verticale ed accordato per
>sedicesimi di tono. Ora vorrei trovare quegli orekki "assoluti" capaci
>di discernere il sedicesimo di tono... S
Comunque pensa che N.Vicentino (nato 1511 !!) fece costruire un
arciorgano ed un archicembalo con l'ottava divisa in 31 intervalli.
Come vedi i microtoni sono noti da parecchio tempo, anche se poi con
l'avvento del sistema equabile e l'avvento della musica tonale si sono
dimenticati, almeno in Europa, mentre in tante altre culture sono
sempre stati usatissimi.



title: Intervista a Chailly

text:
Nella Newsletter ke m' inviano i Filarmonici romani
http://www.filarmonici.it
c' è il link ad un interessante intervista di Riccardo Lenzi a
Riccardo Chailly ke sembra sia stata pubblicata nell' Espresso del 21
Marzo.
La riporto qui di seguito.
Su molti punti sono OK, ma non, ovviamente...	;-))), su quello ke
dice ke i suoi principali interessi sono oltralpe (oltretutto il
contenuto dell' intervista lo smentisce...).
LUX
___________________________________________________
L' ESPRESSO ON-LINE
MUSICA CLASSICA / IL J'ACCUSE DI RICCARDO CHAILLY
Qui c'è più tragedia che melodramma
Scarse sovvenzioni. Orchestre dimezzate. Poca sensibilità per i nuovi
compositori. È l'Italia vista da un grande maestro
di Riccardo Lenzi
Abbandonare gli interessi particolaristici... Questo, secondo il
quarantottenne direttore d'orchestra milanese Riccardo Chailly, sembra
essere lo slogan per uscire dal ristagno che frena (e frana) la
cultura musicale italiana.
Forse sarà anche perché i principali interessi di Chailly sono
oltralpe (fino al 2004 è infatti a capo di una delle orchestre più
importanti del mondo, quella del Concertgebouw di Amsterdam, e dal
2005 alla testa della prestigiosa Gewandhaus di Lipsia), ma
conversando con lui è possibile uscire fuori dal seminato. Egli, pur
sempre con garbo mitteleuropeo, analizza criticamente la crisi del
mondo musicale nostrano, a partire dall'insegnamento nelle scuole.
"La riforma Berlinguer", afferma, "successivamente azzerata dal nuovo
governo, aveva introdotto lo studio della musica fin dai primi anni
dell'infanzia. Pur avendo qualche elemento confuso era utile a
stimolare tanti bambini che, spesso, posseggono una natura musicale
senza saperlo. Ma adesso siamo punto e da capo...".
Soprattutto per un conduttore come lei, dev'essere frustrante
constatare come nei conservatori italiani manchino quasi totalmente
dei programmi rivolti alla specializzazione di "professore
d'orchestra"?
"A parte "l'eroico" caso di Piero Farulli e della sua Scuola di
Fiesole, devo registrare un incomprensibile ritardo rispetto al resto
d'Europa. Credo che da noi la tirannia del melodramma si avverta in
particolar modo. Il mito del cantante e del solista in generale ha il
sopravvento su altre maniere di fare musica. La situazione, a parte
Farulli, è rimasta pressappoco la stessa di quando ero studente a
Perugia o a Milano: rammento che ero costretto a dirigere la "Prima
sinfonia" di Beethoven con un complesso formato da un violino, un
flauto, un contrabbasso e un pianoforte".
Le orchestre Rai, abolite e "ristrette"a una, almeno contribuivano
alla formazione del gusto del pubblico...
"È stata una decisione scellerata della quale paghiamo ancora le
conseguenze. Pensi quando a Milano, Roma e Napoli passavano sul podio
talenti come Otto Klemperer, Herbert von Karajan o Sergiu Celibidache.
Pur con orchestre non eccelse, riuscivano ad affinare il gusto
dell'ascoltatore radiofonico. E che palestra per un giovane
apprendista come me!".
Anche il cinema italiano trascura l'opera. Vien quasi da rimpiangere i
polpettoni come le "Aide" interpretate da Sophia Loren o le prime
donne donizettiane mimate da Gina Lollobrigida...
"Oppure le opere liriche in prima serata alla Rai. Pur trasmesse in
diretta, con una buona dose di improvvisazione, ricordo che
appassionarono la mia fantasia di bambino: indimenticabile l'"Andrea
Chénier" di Franco Corelli! Per questo non sono d'accordo con gli
eccessi di filologia che penalizzano la serie di opere "nei luoghi
reali" prodotta da Andrea Andermann per la televisione (come le
recenti "Traviata" e "Tosca"), anch'esse hanno una positiva valenza
educativa".
Altra pietra dello scandalo italiana sono i critici. Basti pensare ad
articoli osannanti a cui fanno poi seguito le stesse firme degli
intervistatori sui programmi di sala degli intervistati...
"A costo di andare controcorrente, le dirò: trovo che ci sia nella
critica musicale italiana molta competenza di base, ma che
l'atteggiamento particolaristico, spesso dovuto a incomprensibili
interessi locali, limiti molto la sua funzione di stimolo, a discapito
della serena valutazione dell'evento artistico".
C'è infatti una divaricazione sempre più avvertibile fra la critica
italiana e quella internazionale...
"Dovuta anche alla vecchia "discriminante melodrammatica". La cultura
italiana è tale che mette al fuoco della critica soprattutto le stelle
delle stagioni liriche. Trascurando, al contrario che in Olanda o in
Germania, la valutazione dei protagonisti della musica sinfonica o di
altri generi, come a esempio gli interpreti della Rinascenza barocca.
Penso a quell'incompreso profeta in patria che è Rinaldo Alessandrini,
rinnovatore della tradizione esecutiva monteverdiana".
Ma la critica, sempre assai politicizzata, ha colpito in passato anche
a proposito della giusta valutazione di grandi compositori del
Ventennio. Autori come Ottorino Respighi, Alfredo Casella o Ildebrando
Pizzetti furono ingiustamente sacrificati sull'altare del
politicamente corretto...
"Era tutta la nazione che allora era parte integrante del sistema.
Difficile per il singolo individuo uscirne fuori. A tutt'oggi ci sono
istituzioni che sono un vero e proprio concentrato di regime. Gli
artisti dovrebbero esser giudicati esclusivamente per il valore della
loro arte. E Respighi e Casella furono due grandi musicisti che ancora
oggi devono essere riscoperti appieno. Ripeto: noi abbiamo critici di
grande spessore intellettuale che sono come incatenati dal peso delle
istituzioni. È il sistema che limita il valore di queste menti. Come è
accaduto recentemente a me e a Luciano Berio: volevamo instaurare un
rapporto duraturo, nell'interscambio dei programmi e dell'attività
concertistica, fra la "mia" Orchestra Verdi di Milano e la "sua"
Orchestra di Santa Cecilia di Roma. Ma ancora una volta il sistema ha
fiaccato i nostri progetti. È veramente difficile europeizzare
l'Italia".
Il suo Auditorium Verdi, con i neonati orchestra e coro, a Milano, è
stato un po' snobbato, dalle istituzioni locali, se non boicottato...
"Abbiamo avuto anni difficili in cui abbiamo registrato atteggiamenti
di opposizione anche ideologica all'esistenza della nostra attività.
Quasi che alcune istituzioni avessero l'esclusiva territoriale sulla
musica. Io, in questo senso, sono contro il principio dell'egemonia. A
favore di una collaborazione fra gli enti che fa migliorare la
quantità e la qualità della proposta globale sul territorio.
Finalmente le cose stanno andando nel senso che desideravo".
Nonostante una certa omertà della stampa, sono in molti gli spettatori
che si lamentano del trasloco della Scala: al Teatro degli Arcimboldi
precipitano pannelli, l'acustica è criticata, i servizi sono
carenti...
"La mia esperienza è questa: sono stato recentemente ad ascoltare il
"Sansone e Dalila" di Camille Saint-Saëns e ho riscontrato
nell'edificio una certa spartana efficienza che mi ha ricordato quella
dei teatri tedeschi. L'acustica mi pare avvantaggi particolarmente le
voci in palcoscenico. Tutto sommato Milano ha acquistato un importante
nuovo spazio per la musica".
In generale, i teatri d'opera italiani paiono in balia
dell'improvvisazione, segnati da finanziamenti a getto discontinuo.
Quando non vengono bruciati in maniera più o meno dolosa, vedi La
Fenice e il Petruzzelli. Sembra di stare in Sudamerica...
"Certo, ci sono alcuni aspetti da terzo mondo che angosciano. Ma non
posso pensare che non ci sarà la rinascita. È l'integrazione europea,
il mercato a richiederla".
Forse la situazione è migliore nei centri di media grandezza. Pare che
le "mafie istituzionali" siano meno oppressive nei piccoli centri:
Ferrara, la "sua" Bologna, dove riuscì a lavorare molto bene.
"In effetti nel capoluogo emiliano non sentii mai, sulle spalle, il
fiato di istituzioni prevaricatrici. Però voglio lanciare un messaggio
ottimista: se nell'artista c'è il desiderio, la convinzione di
realizzare il proprio progetto, è difficile che gli si imponga la
ferrea e triste "regola del regime". Prima o poi, come ho fatto io a
Milano con l'Auditorium, se i suoi progetti sono solidi, ferrati, non
puramente ipotetici, li concretizzerà".
21.03.2002


title: Intervista a Chailly

text:
Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote in message
a9fb0j$cmi$1...@attila.bofh.it... riportando l' "Intervista a Chailly"
sull' Espresso:
> Credo che da noi la tirannia del melodramma si avverta in
> particolar modo. Il mito del cantante e del solista in generale ha il
> sopravvento su altre maniere di fare musica.
finalmente un grande artista che ha il coraggio di dirlo chiaro e tondo. Non
tutti i suoi colleghi potrebbero permettersi di fare le stesse affermazioni.
> La situazione, a parte
> Farulli, è rimasta pressappoco la stessa di quando ero studente a
> Perugia o a Milano:
su questo non sono d'accordo, non esiste solo la musica sinfonica. Nel campo
della musica antica e barocca la situazione è di gran lunga migliore.
> "Abbiamo avuto anni difficili in cui abbiamo registrato atteggiamenti
> di opposizione anche ideologica all'esistenza della nostra attività.
> Quasi che alcune istituzioni avessero l'esclusiva territoriale sulla
> musica.
non facciamo nomi.... :-)
Teseo


title: SERGEJ PROKOFIEV

author: sandi

text:
Salve a tutti, sapreste dirmi dove trovare qualche pezzo di "Pierino e il
lupo" sul web (no midi ,sì gratuito) è troppo?


title: Come è andata a Bologna?

author: alcina

text:
Allora Arsace, Berenice, Rodelinda & c. come è andata a Bologna?
Dai raccontatemi che sono veramente curiosa!:-)))
Ciao a tutti, Alcina


title: Come è andata a Bologna?

text:
alcina <
alc...@iol.it
> wrote in message
VwpQ3.43533$i06.4...@typhoon.libero.it...
>
> Allora Arsace, Berenice, Rodelinda & c. come è andata a Bologna?
> Dai raccontatemi che sono veramente curiosa!:-)))
> Ciao a tutti, Alcina
>
Lo capirai dai post che seguiranno :-), abbi pazienza.
           BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fête de l'Univers.


title: Come è andata a Bologna?

text:
A parte le persone simpaticissime, devo dire che per aggiornare il mio
database di musica prettamente Barocca ci vorranno giorni: facendo un conto
con un colpo solo ho acquisito 1.725 minuti di musica Barocca e antica,
senza contare le registrazioni che mi passerà Rodelinda
:-)))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))
E la rarità di certe registrazioni!
All'inizio ero un po' perplesso poichè fra i primi negozi che abbiamo
settacciato c'era - che mi mancava - solo il Rodrigo poggiato fra gli
scaffali, ma che non avevo nessuna intenzione di comprare dal momento che ci
sono 5 donne che cantano, e un solo timbro maschile, a cui magari saranno
affidate solo 2/3 arie: una monotonia timbrica che non ho intenzione di
sorbirmi. A ciò si aggiunga che essendo la partitura incompleta, pare e
sembra che il direttore vi abbia aggiunto dei recitativi "componendoli alla
maniera di Handel"  ( :-)))) ) POI grazie a Fiandrix che conosce ogni via e
dritta della città siamo andati in un negozio che se non venivo portato
fuori a forza mi avrebbe di certo dissanguato: cd rarissimi, ma non nel
senso lo dico di cantanti che hanno fatto quella tal o tal altra
registrazione, ma incisioni che sfoggiavano fra gli scaffali anni fa: pensa
che sono riuscito a acquistare IMENEO, e JOSHUA (che non riuscivo più a
trovare). e Poi Rodelinda ha preso il cofanetto più ricercato negli ultimi
6/7 anni: IL FLORIDANTE del Grande NICHOLAS MC GEGAN, tutte composizioni
naturalmente e rigorosamente Handeliane. Stavo per morire fra gli scaffali
che stavo svuotando :-)!.
A tutto questo si aggiunga la miniera d'oro dello scambio di registrazioni:
oramai sono un'Arsenale del Barocco.
Arsace
____________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: haendel.

author: massimo velluti

text:
La musica che su canale cinque annuncia la Champion League penso sia del
grande
Haendel ma non so' che cosa e'. Grazie per la risposta.
mave...@tin.it


title: Tosi: falsetto o passaggio?

author: Stefano Torelli

text:
Arsace wrote:
> Tosi sostiene:
>
> "Molti maestri fanno cantare il contralto a' loro discepoli per non
sapere
> in essi trovare il falsetto o per isfuggire la fatica di cercarlo.
La terminologia degli antichi maestri è oscura perché non coincide con
la
nostra moderna.
> Un diligente istruttore sapendo che un soprano senza falsetto bisogna
che
> canti fra le angustie di poche corde, non solamente procura di
> acquistarglielo, ma non lascia modo intentato acciò lo unisca alla
voce di
> petto in forma che non si distingua l'uno dall'altra, che se l'unione
non è
> perfetta, la voce sarà di più registri e conseguentemente perderà la
sua
> bellezza. La giurisdizione della voce naturale o di petto termina
> ordinariamente al quarto spazio o sulla quinta riga, e ivi principia
il
> dominio del falsetto, sì nello ascendere le note alte che nel
ritornare alla
> voce naturale ove consiste la difficoltà dell'unione; consideri dunque
il
> maestro di qual peso sia la correzione di quel difetto che porta seco
la
> rovina dello scolaro se la trascura.......[...]"
>
> Dunque il falsetto era utilizzato nel periodo Barocco.
Ho però il sospetto che quando Tosi parla di "falsetto" in un
soprano (che era poi un castrato, nella sua idea, non una donna), e dice
che la
"giurisdizione naturale del petto" va fino al mi o al fa acuti, stia in
realtà
descrivendo il PASSAGGIO DI REGISTRO superiore delle voci più acute.
Anche
oggi, insegnando a soprani donne, un insegnante deve saper far risolvere
quel
problema: se non ci si riesce, o si urla negli acuti (cosa che il
repertorio
dei tempi di Tosi non permetteva di fare) o (come allora) ci si deve
limitare a
cantare con timbro di soprano in registro di contralto, cioè "fra le
angustie
di poche corde".
Stefano Torelli


title: My new web site (church and operatic castrati)

author: Elsa Scammell

text:
Please forgive my not writing in Italian; I can read it, but my writing skills are not equal to the
reading.
I have been told that I can submit my new web site to this newsgroup, and I welcome your
interest.
Saluti,
Elsa (Scammell)
Updated web site:
http://www.cix.co.uk/~velluti
July 2000


title: RAI e Musica: intervista a Zaccaria

author: Lucio Peres

text:
Qualke NGista ha commenti sulla seguente intervista al Presidente RAI Roberto
Zaccaria raccolta dal grande Filippo Poletti (ex Uff Stampa Cantelli ed OSM)??
LUX
P.S. L' intervista costituisce l' Editoriale del N° di Novembre della rivista
The Classic Voice, da oggi in edicola.
______________________________________________________________________________
Assolo di Roberto ZACCARIA
All'università ho avuto un grande maestro, Paolo Barile, costituzionalista con
una grande passione per la musica. Quando sono stato nominato presidente della
Rai Barile mi ha detto: "Vai, ma mi raccomando, aumenta l'offerta musicale
nella tivù pubblica.” Ed è quello che ho cercato di fare: dal primo gennaio
2001 Rai Trade ha investito quindici miliardi, acquistando i diritti televisivi
di settantotto eventi musicali, dal concerto di Capodanno di Vienna all'Aida di
Zeffirelli a Busseto, dal ciclo beethoveniano di Abbado a Santa Cecilia al
Falstaff di Muti fino al concerto di fine anno al Quirinale. Ciò che abbiamo
cercato di fare è mettere in piedi un "cartellone di cartelloni". In altre
parole abbiamo cercato di inserire nei palinsesti la miglior offerta delle
produzioni di diverse istituzioni musicali. E questo è il primo compito della
Rai; ma essa è e rimane un mezzo televisivo. I milioni di abbonati hanno gusti
e idee diversi. È dunque essenziale dare qualcosa di più nei singoli generi,
senza però pensare di fare della pedagogia musicale.
In seconda battuta non possiamo ignorare il fatto che il pubblico televisivo
interessato alla musica classica è numericamente circoscritto: si parla di un
bacino potenziale che si aggira intorno alle cinquecentomila persone. Ciò
spiega il fatto che se per esempio offrissimo un'opera lirica in prima serata
daremmo un buon servizio a mezzo milione di appassionati, scontentando però i
tre milioni di spettatori che mediamente sono sintonizzati in quella affollata
fascia oraria che inizia intorno alle venti e trenta.
E infine vorrei spendere qualche parola per i miei detrattori, nella speranza
che ve ne sia qualcuno in ascolto: a quanti vorrebbero che io facessi le
valigie dalla Rai dico di stare tranquilli, ho una sola raccomandazione da fare
al mio successore: la pena peggiore sarebbe che, dopo di me, si tornasse
indietro e si offrisse solo musica più decifrabile e leggibile. In una
televisione generalista l'errore musicale più grave sarebbe quello di togliere
o ridurre la presenza di momenti artistici anche se difficili da recepire - o
come ho detto prima meno decifrabili e leggibili - soltanto perché non fanno
audience. Mi auguro che chi verrà dopo di me non torni indietro, scegliendo
solo i generi che piacciono alla maggior parte del pubblico.
Annotazioni raccolte da Filippo Poletti
--
Posted from  [212.17.199.81]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: RAI e Musica: intervista a Zaccaria

author: gigi

text:
Ecco spiegato perché quando Radio3 mi piaceva, molti anni fa, non superava i
300.000 ascoltatori, mentre oggi SENZA musica e con tante chiacchiere ne ha
molti di più...
gigi


title: mailing list barocca

author: Akropolis

text:
è possibile partecipare alla vostra mailing list barocca? esiste ancora?
ciao


title: mailing list barocca

author: Teseo

text:
Akropolis <
mar...@hotmail.com
> wrote in message
ajkr33$sjn$1...@attila.bofh.it...
> è possibile partecipare alla vostra mailing list barocca? esiste ancora?
http://groups.yahoo.com/group/MusicaBarocca
T.


title: Fernando Corena

author: Don Bartolo

text:
Esistono in commercio registrazioni video di Fernando Corena? Dicono che
avesse una grandissima presenza scenica.
Grazie
don Bartolo


title: Fernando Corena

text:
Don Bartolo wrote:

Speriamo che avesse almeno quella: da come cantava mi sono sempre chiesto
come facessero a sopportarlo.


title: Fernando Corena

text:
st.torelli <
st.to...@agora.it
> wrote in message
JGyMf.A.f...@idam.kicks-ass.net...

Giudizio discutibile, estremamente discutibile.
Ciao
don Bartolo


title: Fernando Corena

text:
Il Sun, 04 Apr 2004 12:38:49 GMT, "Don Bartolo"
<
donba...@tiscali.it
> ha scritto:
>Esistono in commercio registrazioni video di Fernando Corena? Dicono che
>avesse una grandissima presenza scenica.
Qualke anno fa ho visto al cinema Anteo un film della
Radio-Televisione Svizzera molto bello su Corena: era un po' la sua
storia, oltre a contenere brani gustosissismi di sue interpretazioni.
Se riesco a ritrovare il depliant ti dico il titolo: magari il Video
si riesce a procurarselo...
LUX


title: torre del lago puccini

author: rigo

text:
Quest'estate trascorrero le mie vacanze al mare in Versilia, vicino a
Viareggio.
Per questo motivo vorrei approfittarne per andare a d assistere a qualche
opera del festival Puccini a Torre del Lago.
Data la mia lunga militanza veronese all'Arena so benissimo quali sono le
limitazioni e i difetti degli spetacoli d'opera all'aperto, quali acustica
scadente, clima estivo-festivaliero poco consono all'ascolto dell'opera e
più salottiero-vacanziero, ecc.......
Nonostante ciò almeno un paio di opere all'Arena le ho viste tutti gli anni,
ragion per cui mi piacerebbe provare anche l'esperienza Torre del Lago.
C'è qualcuno che ci è già stato? Che conosce il teatro, l'acustica, i posti
migliori e quelli da evitare, la qualità degli spettacoli, delle regie e dei
costumi, il livello musicale del festival......
Io avrei messo gli occhi su Madama Butterfly e Tosca.
Grazie a chiunque mi vorrà dare qualche consiglio.
rigo
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: torre del lago puccini

author: Luca Logi

text:
rigo <
inc...@libero.it
> wrote:
> Io avrei messo gli occhi su Madama Butterfly e Tosca.
> Grazie a chiunque mi vorrà dare qualche consiglio.
portati dietro un fiasco di Autan
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: E' scomparso, a Bari, Arnold Bosman

author: Lucio PERES

text:
Mi dispiace moltissimo: più che una promessa era una certezza. Era
anche il direttore musicale dell' istituzione musicale milanese, a
torto definita minore, "Musica Rara". Aveva diretto la OSN RAI nel
2003 nella chiesa di Santa Maria delle Grazie per le celebrazioni dei
600 anni della Cappella Musicale del Duomo di Milano...
Questo il Comunicato Stampa diramato dalla Fondazione Lirico Sinfonica
Petruzzelli e Teatri di Bari. [Nd Lux: la sfortuna continua ad
abbattersi su quest' istituzione musicale del Sud Italia...	:-(]:
A causa di un'improvvisa malattia, è morto la notte scorsa (4/02/05)
nel Policlinico di Bari Arnold Bosman, Direttore musicale della
Fondazione lirico sinfonica Petruzzelli e Teatri di Bari.
Nell'annunciare la perdita del prestigioso musicista, già Direttore
musicale delle passate stagioni liriche dell'Assessorato alla Cultura
del Comune di Bari, la Fondazione ricorda il suo prezioso e
insostituibile contributo dato alla vita culturale e artistica della
città.
La Fondazione si riserva di comunicare le iniziative che verranno
organizzate in memoria del Maestro Arnold Bosman.


title: E' scomparso, a Bari, Arnold Bosman

author: Moosbrugger

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:EGD8bC.A....@idam.kicks-ass.net...
>
> Mi dispiace moltissimo: più che una promessa era una certezza. Era
> anche il direttore musicale dell' istituzione musicale milanese, a
> torto definita minore, "Musica Rara".
Ho letto per caso ieri la notizia sul Corriere, e sono rimasto di stucco. Ho
collaborato spesso in passato con Musica Rara, anche se da qualche anno i
nostri rapporti si erano raffreddati credo non per colpa di nessuno dei due,
e  posso testimoniare che Arnold era un signor direttore, un musicista a
tutto tondo ( era anche ottimo pianista ) e una persona squisita, che stava
raccogliendo solo adesso i notevoli riconoscimenti che meritava a differenza
di altri infinitamente più "pompati" e agganciati politicamente di lui, che
non gli erano nemmeno paragonabili in quanto a preparazione. Davvero una
perdita dolorosa.
Ciao
Moos
--
"Have wheels, will travel !"
www.blauequelle.at


title: E' scomparso, a Bari, Arnold Bosman

text:
Moosbrugger <
bass_des...@yahoo.it
> wrote:
> e  posso testimoniare che Arnold era un signor direttore, un musicista a
> tutto tondo ( era anche ottimo pianista ) e una persona squisita, che stava
> raccogliendo solo adesso i notevoli riconoscimenti che meritava a differenza
> di altri infinitamente piů "pompati" e agganciati politicamente di lui, che
> non gli erano nemmeno paragonabili in quanto a preparazione. Davvero una
> perdita dolorosa.
Ho avuto anch'io Bosman come collega a Firenze, dove ha fatto il
direttore assistente ed ha anche diretto qualche produzione
contemporanea. Mi dispiace molto. Mi hanno detto che si č trattato di
una malattia improvvisa, che ha avuto esito infausto in una sola
settimana.
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: E' scomparso, a Bari, Arnold Bosman

author: Gippe

text:
Moosbrugger wrote:
> "Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
> news:EGD8bC.A....@idam.kicks-ass.net...
>>
>> Mi dispiace moltissimo: più che una promessa era una certezza. Era
>> anche il direttore musicale dell' istituzione musicale milanese, a
>> torto definita minore, "Musica Rara".
>
>
> Ho letto per caso ieri la notizia sul Corriere, e sono rimasto di
> stucco. Ho collaborato spesso in passato con Musica Rara, anche se da
> qualche anno i nostri rapporti si erano raffreddati credo non per
> colpa di nessuno dei due, e  posso testimoniare che Arnold era un
> signor direttore,
Beh, non sarei proprio d'accordo su questa affermazione.
Mi dispiace che sia deceduto, assolutamente, data anche la sua giovane età,
ma non condividevo nemmeno la "conduzione egemonica" delle stagioni: neanche
Karajan osò tanto, forse!
Le Nozze di qualche mese fa, in effetti hanno risentito della sufficienza
della conduzione. Poi quando non condivido il calpestare la dignità
dell'altrui persona: e purtroppo il buon Bosman lo faceva spesso!
>un musicista a tutto tondo ( era anche ottimo
> pianista ) e una persona squisita, che stava raccogliendo solo adesso
> i notevoli riconoscimenti che meritava a differenza di altri
> infinitamente più "pompati" e agganciati politicamente di lui,
Come si trovava a Bari? Intelligenti pauca!!!
>che non gli erano nemmeno paragonabili in quanto a preparazione. Davvero
> una perdita dolorosa.
Quoto
>
> Ciao
>
> Moos
Ciao
Gippe


title: E' scomparso, a Bari, Arnold Bosman

text:
Gippe ha scritto:
> Beh, non sarei proprio d'accordo su questa affermazione.
> Mi dispiace che sia deceduto, assolutamente, data anche la sua giovane età,
> ma non condividevo nemmeno la "conduzione egemonica" delle stagioni: neanche
> Karajan osò tanto, forse!
> Le Nozze di qualche mese fa, in effetti hanno risentito della sufficienza
> della conduzione. Poi quando non condivido il calpestare la dignità
> dell'altrui persona: e purtroppo il buon Bosman lo faceva spesso!
Ovviamente non riconosco nel ritratto che ne fai la persona che conoscevo
io. Posso solo ribadirlo.
> >un musicista a tutto tondo ( era anche ottimo
> > pianista ) e una persona squisita, che stava raccogliendo solo adesso
> > i notevoli riconoscimenti che meritava a differenza di altri
> > infinitamente più "pompati" e agganciati politicamente di lui,
> Come si trovava a Bari? Intelligenti pauca!!!
Non e` una novita` che *qualsiasi* incarico come il suo preveda un placet
politico, quando non proprio una nomina diretta. E` una cosa normale, con
cui bisogna imparare a fare i conti se si aspira ad un incarico pubblico.
Un conto pero` e` imparare a creare delle relazioni in questo senso, un
conto e` fare carriera solo ed esclusivamente in base ad esse, e credimi
se ti dico che in Italia esistono esempi sufficientemente scandalosi in
questo senso, e Arnold IMHO non era certo uno di questi.
Ciao
Moos
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: E' scomparso, a Bari, Arnold Bosman

text:
Moosbrugger wrote:
> Gippe ha scritto:
>
>
>> Beh, non sarei proprio d'accordo su questa affermazione.
>> Mi dispiace che sia deceduto, assolutamente, data anche la sua
>> giovane età, ma non condividevo nemmeno la "conduzione egemonica"
>> delle stagioni: neanche Karajan osò tanto, forse!
>> Le Nozze di qualche mese fa, in effetti hanno risentito della
>> sufficienza della conduzione. Poi quando non condivido il calpestare
>> la dignità dell'altrui persona: e purtroppo il buon Bosman lo faceva
>> spesso!
>
>
> Ovviamente non riconosco nel ritratto che ne fai la persona che
> conoscevo io. Posso solo ribadirlo.
Liberissimo di pensarlo!
>
>
>>> un musicista a tutto tondo ( era anche ottimo
>>> pianista ) e una persona squisita, che stava raccogliendo solo
>>> adesso i notevoli riconoscimenti che meritava a differenza di altri
>>> infinitamente più "pompati" e agganciati politicamente di lui,
>
>> Come si trovava a Bari? Intelligenti pauca!!!
>
>
> Non e` una novita` che *qualsiasi* incarico come il suo preveda un
> placet politico, quando non proprio una nomina diretta. E` una cosa
> normale, con cui bisogna imparare a fare i conti se si aspira ad un
> incarico pubblico. Un conto pero` e` imparare a creare delle
> relazioni in questo senso, un conto e` fare carriera solo ed
> esclusivamente in base ad esse, e credimi se ti dico che in Italia
> esistono esempi sufficientemente scandalosi in questo senso, e Arnold
> IMHO non era certo uno di questi.
E' vero quanto dici, ed anch'io potrei citarti altri nomiad esempio di
scandali moooolto più scandalosi. A me comunque non è apparso un grande
direttore e ti posso garantire che gli agganci c'erano, ed anche molto
forti!. Ha fatto cose buone, dignitose, non tanto da giustificare la sua
posizione.
Poi alla luce di quanto tu hai affermato, tutto è dunque possibile.
Concordo nel pensare meglio lui che altri...
Comunque resta una divagazione. Fatto sta che il buon Bosman è andato,
speriamo, a miglior vita ed ha lasciato un vuoto!
Saluti
Gippe


title: E' scomparso, a Bari, Arnold Bosman

text:
On Mon, 14 Feb 2005 09:29:01 +0100, "Gippe" <
gippe6...@yahoo.it
>
wrote:
>E' vero quanto dici, ed anch'io potrei citarti altri nomi ad esempio di
>scandali moooolto più scandalosi. A me comunque non è apparso un grande
>direttore e ti posso garantire che gli agganci c'erano, ed anche molto
>forti!. Ha fatto cose buone, dignitose, non tanto da giustificare la sua
>posizione.
Può darsi che Bosman, raggiunta  finalmente con fatica una posizione
di un certo prestigio a Bari (pensa che personalmente neanche sapevo
che stesse lì...), abbia commesso qualche peccato di autoritarismo (si
vede che nel mestiere di direttore d' orchestra e musicale è
insito..), cmq come semplice spettatore non posso dimenticare l'
estrema modestia con cui questo sudafricano trapiantato a Milano si
prestò nel Marzo 1998 a mettere in scena col suo complesso Musica Rara
il Brundibar di Hans Krasa con una compagine vocale, coro e solisti,
costituita da 60  ragazzini di una Scuola Media Statale della città
senza alcuna preparazione musicale specifica!
LUX


title: E' scomparso, a Bari, Arnold Bosman

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:iU21nC.A....@idam.kicks-ass.net...

Non era mia intenzione gettare fango su di un'altra persona, ma, ad onor
della verità, ho voluto precisare alcune cose di mia personale conoscenza
che, penso, non modificano nulla e non mutano alcun valore a quanto Bosman
ha fatto prima o, più in genere, di buono nella sua breve vita.
Saluti
Gippe


title: per riccardo

author: Giuseppe

text:
scusa se il messaggio in risposta al tuo è poco leggibile ma penso che
riuscirai ugualmente a leggere le mie risposte. Il fatto è che l'ho
dovuto rimandare e allora mi sa che ho fatto un pò di pasticci con il
copia e incolla:-))
Ciao
Giuseppe


title: Musica Classica a Milano 4 - 11 Febbraio 2004

text:
MERCOLEDÌ 4
Palazzo Reale
«La serva padrona» di Pergolesi. Solisti dell’Accademia di
perfezionamento per cantanti lirici e professori d’orchestra del
Teatro alla Scala. Regia di Marise Flach.
Sala delle otto colonne, ore 18, ingr. ingresso libero fino ad
esaurimento posti, indipendente dal biglietto della mostra «Il gran
teatro del mondo». Tel. 02.87.56.72.
Teatro degli Arcimboldi
«Eine florentinische Tragödie» di Zemlinsky - «Gianni Schicchi» di
Puccini. Dir. James Colon. Turno D.
Ore 20, ingr. 155/10 euro, viale dell’Innovazione, telefono
02.72.00.37.44.
Conservatorio
Mei-Ting Sun, pianoforte. Musica Bach (Partita BWV 829), Bartók
(Sonata), Chopin (Notturno op. 62 n. 2; Ballata op. 23; 12 Studi op.
25), Cuckson («Harbst»).
Ore 21, «Concerti per amore», ingr. 15 euro, via Conservatorio 12,
tel. 02.66.98.69.56.
GIOVEDÌ 5
Teatro degli Arcimboldi
«L’Histoire de Manon», balletto su musiche di Massenet.
Ore 20, ingr. 55/5 euro, tel. 02.72.00.37.44.
Circolo Filologico Milanese
Ensemble «L’Entretien des Muses»; Francois Lazarevitch, flauto e
musette; Lucas Guimaräs Peres, viola da gamba; Stéphane Fuget,
clavicembalo. Musiche di Couperin, Montéclair, Morel, Philidor,
Forqueray, Leclair, Hotteterre.
Ore 20, «Società del Quartetto», ingr. libero, via Clerici 10, tel.
02.79.53.93.
Auditorium di Milano
Orchestra «Verdi». Dir. Oleg Caetani. Musiche di Shostakovich
(Sinfonia n. 1), Ciaikovskij (Sinfonia n. 1 «Sogni d’inverno»).
Ore 20.30, ingr. 31/7,75 euro, largo Mahler, tel 02.83.38.92.01.
Società Umanitaria
Michele di Toro, pianoforte. Musiche da Bach a Jarret.
Ore 20.45, ingr. 11/8 euro, via Daverio 7, tel. 02.57.96.831.
VENERDÌ 6
Teatro Dal Verme
Orchestra «I Pomeriggi Musicali». Dir. Balázs Kocsár. Jeffrey Swann,
pianoforte. Musiche di Chopin, Dvorák.
Ore 14, prova generale aperta, ingr. 5/3 euro, via San Giovanni sul
Muro 2, tel. 02.87.905.
Teatro degli Arcimboldi
«L’Histoire de Manon», balletto su musiche di Massenet.
Ore 20, ingresso 55/5 euro, telefono 02.72.00.37.44.
Auditorium di Milano
Orchestra «Verdi». Dir. Oleg Caetani. Replica.
Ore 20.30, ingr. 31/7,75 euro, largo Mahler, tel. 02.83.38.92.01.
SABATO 7
Teatro Dal Verme
Orchestra «I Pomeriggi Musicali». Dir. Balázs Kocsár. Jeffrey Swann,
pianoforte. Musiche di Chopin (Concerto n. 2 per pianoforte), Dvorák
(«Leggende» op. 59).
Ore 17, ingr. 14,50/8 euro, via San Giovanni sul Muro 2, tel.
02.87.905.2
Teatro degli Arcimboldi
«Eine florentinische Tragödie» di Zemlinsky - «Gianni Schicchi» di
Puccini. Dir. James Conlon. Fuori abb.
Ore 20, ingr. 95/10 euro, viale dell’Innovazione, telefono
02.72.00.37.44.
San Michele e Santa Rita
Paolo La Rosa, organo. Musiche di Franck, Vierne, Alain, Duruflè.
Ore 21, ingr. libero, offerta in beneficenza, piazza Gabrio Rosa, tel.
347.22.91.801.
DOMENICA 8
Palazzina Liberty
Orchestra «Milano Classica». Dir. José Miguel Rodilla. Musiche di
Dvorák (Notturno), Mozart (Serenata notturna K 239), Artaza
(«Sequenzia», prima esecuzione italiana), Mendelssohn (Sinfonia per
archi n. 11).
Ore 10.30, ingr. 10,50/7,75 euro, largo Marinai, tel. 02.28.51.01.73.
Santa Rita alla Barona
Franco Mandirola, organo. Musiche di Kuhnau, Petrali.
Ore 11, «Elevazioni organistiche», ingr. libero, via Santa Rita da
Cascia 22, tel. 02.64.25.337.
Auditorium di Milano
Ensemble e Coro da Camera dell’Orchestra «Verdi». Dir. Ruben Jais.
Musiche di Bach (Cantata BVW 201; Cantata BVW 205).
Ore 11, «Matinée», ingresso 12/8, largo Mahler, telefono
02.83.38.92.01.
Teatro Filodrammatici
Davide Formisano, flauto; Simonide Braconi, viola; Luisa Prandina,
arpa.Musiche di Ravel (Piéce en forme de habanera; Pavane), Gaubert
(Orientale), Borne (Fantaisie brillante sur Carmen), Vieuxtemps
(Capriccio), Fauré (Une châtelaine en sa tour), Debussy (Syrinx;
Sonata per flauto, viola e arpa).
Ore 11, ingr. 9, via Filodrammatici 1, telefono 02.86.93.659.
Università Cattolica
Klemens Schnorr, organo.
Ore 16, ingr. libero, largo Gemelli 1, tel. 02.72.34.39.50.
Auditorium di Milano
Orchestra «Verdi». Dir. Oleg Caetani. Replica.
Ore 16, ingr. 31/7,75 euro, largo Mahler, telefono 02.83.38.92.01.
Teatro Edi
Francesca Badalini, pianoforte. Accompagnamento dal vivo al film muto
«La Signora delle Camelie».
Ore 16, ingr. 6,50 euro, via Boffalora ang. Barona, tel.
02.89.12.23.83.
Santa Maria della Passione
Luigi Ferdinando Tagliavini, organo. Musiche di Gabrieli, Händel,
Vivaldi.
Ore 16.30, «Vespri d’organo», ingr. libero, via Conservatorio 16, tel.
02.76.31.71.76.
Cooperativa Degradi
Quartetto d’archi «Athena». Musiche di Mozart, Mendelssohn,
Stravinskij.
Ore 17, ingr. libero, via Caldera 111, telefono 02.34.53.60.84.
Abbazia di Chiaravalle
Schola Gregoriana Mediolanensis. Dir. Giovanni Vianini. Missa «In
voluntate Tua».
Ore 17.30, ingr. libero, via Sant’Arialdo 102, tel. 02.70.10.42.45.
Teatro degli Arcimboldi
«L’Histoire de Manon», balletto su musiche di Massenet.
Ore 20, ingr. 55/5 euro, viale dell’Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
LUNEDÌ 9
Teatro degli Arcimboldi
Orchestra Filarmonica della Scala. Dir. Paavo Järvi. Musiche di Tuur
(Aditus), Sibelius («Pelléas et Mélisande», suite op. 46), Prokoviev
(Sinfonia n. 5 op. 100).
Ore 20, ingr. 59/5 euro, viale dell’Innovazione, tel. 02.72.02.36.71.
Conservatorio. Sala Verdi
Philharmonisches Capriccio Berlin. Alessandro Carbonare, clarinetto.
Quintetti di Mozart (K 581), Weber (op. 34).
Ore 21, «Serate Musicali», ingr. 15/10 euro, via Conservatorio 12,
telefono 02.29.40.97.24.
Palazzina Liberty
Orchestra da Camera «Milano Classica». Dir. José Miguel Rodilla.
Replica.
Ore 21, ingr. 10,50/7,75 euro, largo Marinai d’Italia, tel.
02.28.51.01.73.
Conservatorio. Sala Puccini
Alberto Carnevali Ricci, pianoforte. Musiche di Schubert (Sonata op.
164), Berg (Sonata op. 1), Bartók (Sonata), Prokofiev (Sonata n. 2 op.
14).
Ore 21, ingr. libero, via Conservatorio 12, telefono 02.66.98.69.56.
MARTEDÌ 10
Teatro degli Arcimboldi
Ensemble «Novecento e Oltre»; Gemma Bertagnolli, soprano; Antonio
Ballista, pianoforte. Musiche di Rota, Mancini, Sherman e altri.
Ore 15, riservato «Invito alla Scala», viale dell’Innovazione, tel.
02.72.00.37.44.
Pio Albergo Trivulzio
Gigliola Granziera, pianoforte. Musiche di Rachmaninov, Liszt,
Prokofiev.
Ore 16, «Associazione Dino Ciani», ingr. libero, via Trivulzio 15,
tel. 02.40.36.713.
Teatro degli Arcimboldi
«L’Histoire de Manon», balletto da musiche di Massenet. Dir. Paul
Connelly. Fuori abb.
Ore 20, ingr. 55/5 euro, viale dell’Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Conservatorio
Quartetto Alban Berg; Isabel Charisius, viola. Musiche di Mozart
(Quintetti K 515 eK 516), Webern («Cinque movimenti» op. 5; «Sei
Bagatelle» op. 9; Quartetto op. 28).
Ore 21, «Società del Quartetto», ingr. 35/21 euro, via Conservatorio
12, tel. 02.76.00.55.00.
Università degli Studi di Milano
Diletta D’Amico, violoncello; Aglaia Tarantino, pianoforte. Musiche di
Beethoven (Sonata per violoncello e pianoforte op. 102 n. 1), Galante
(«Quattro Preludi al corteo di Dioniso»), Piazzolla («Le Grand Tango»
per violoncello e pianoforte), Shostakovich (Sonata per violoncello e
pianoforte op. 40).
Ore 21, «Orchestra dell’Università degli Studi», ingr. libero, via
Festa del Perdono 7, tel. 02.58.30.80.17.
Magenta. Teatro Nuovo
Diego Rosan, pianoforte. Musiche di Mozart, Chopin, Liszt.
Ore 21, ingr. libero, telefono 02.97.93.209.
MERCOLEDÌ 11
Teatro degli Arcimboldi
«Eine florentinische Tragödie» di Zemlinsky - «Gianni Schicchi» di
Puccini. Dir. James Conlon. Turno A.
Ore 20, ingr. 155/10 euro, viale dell’Innovazione, telefono
02.72.00.37.44.
Conservatorio
Renaud Capuçon, violino. Musica Bach (Partita III in mi magg. BWV
1006; Partita II BWV 1004), Ysaye (Sonata in la min. per violino
solo), Berio (Sequenza).
Ore 21, «Società dei Concerti», ingr. 20/15 euro, via Conservatorio
12, tel. 02.66.98.69.56.


title: CD: Messiah di Handel

author: BERENICE

text:
Vorrei segnalare a TUTTI, baroccofili e non, esperti e non, un ottimo
acquisto di un grande capolavoro: il Messiah di G.F. Handel  in un'edizione
dell'Harmonia Mundi
 Dir W.Christie, Les Arts Florissants,
soprani  Barbara Schlick, Sandrine Piau
alto  Andreas Scholl
tenore  Mark Padmore
basso   Nathan Berg
2 CDs (2h 23' circa di bellissima musica), con allegato il catalogo HM
1999 a sole 17000lire! Peccato che manca il testo...
           BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fête de l'Univers.


title: Confalonieri al posto di Fontana prima di diventare sindaco di Milano?

text:
Il cronista de la Repubblica, stavolta Sala invece della Zonca, la
definisce "indiscrezione al curaro", fatto sta ke a Cologno Monzese
circola la voce ke Fedele Confalonieri, oramai praticamente estromesso
da Mediaset per far posto ai figli di Berlusconi, potrebbe essere la
carta vincente nella soluzione del problema Scala: "zio Fidel"
diverrebbe Sovrintendente prendendo il posto di Carlo Fontana.
E' un melomane (come il suo vicino di poltrona alla Scala Prof Rodolfo
Canaletti...	;-))), ha studiato a suo tempo al Conservatorio e va
d' accordo con Muti.
Ma l' incarico durerebbe un paio d' anni, in quanto il suo amico
premier l' avrebbe designato alla successione di Gabriele Albertini
alla carica di sindaco di Milano.
Confesso ke quando ho letto quest' art sn caduto in depressione
profonda!...	:-(((	:-(((
D' altra parte la cronaca di questi ultimi tempi ci ha insegnato ke,
quasi, tutte le indiscrezioni de la Repubblica poi hanno trovato una
buona base di verità. Ma...
Ma... M° Riccardo Muti, dimmi ke nn è vero!!! Nn puoi farmi questo!
Tutta la querelle con Fontana è stata tutta una manfrina x far andare
Confalonieri al suo posto?? E Riccardo Muti è OK? E' questo ke voleva
e vuole?? Nn posso crederci...	:-(((
LUX


author: Babylon Brother

text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:blf97q$mec$1...@attila.bofh.it...
> Ma... M° Riccardo Muti, dimmi ke nn è vero!!! Nn puoi farmi questo!
> Tutta la querelle con Fontana è stata tutta una manfrina x far andare
> Confalonieri al suo posto?? E Riccardo Muti è OK? E' questo ke voleva
> e vuole?? Nn posso crederci... :-(((
> LUX
Perchè non puoi crederci ? L'idea di nominare sovrintendente un manager di
notevole esperienza  che oltrettutto è un appassionato vero ed è pappa e
ciccia con il presidente del consiglio ti pare così assurda ?


text:
On Thu, 2 Oct 2003 06:26:03 +0000 (UTC), "Babylon Brother"
<
vib...@libero.it
> wrote:
>Perchè non puoi crederci ? L'idea di nominare sovrintendente un manager di
>notevole esperienza  che oltrettutto è un appassionato vero ed è pappa e
>ciccia con il presidente del consiglio ti pare così assurda ?
Mi pare inaccettabile ke Muti la possa appoggiare.
Finora la gestione del potere da parte dell' attuale maggioranza aveva
+ volte colpito la Costituzione, ma aveva risparmiato le isole
riconosciute della Cultura (probabilmente x scarso interesse
congenito...), anke se, x restare nell' ambito milanese, qualke
avvisaglia col Piccolo Teatro e col Lirico si era avuta...: cominciare
proprio dalla Scala, il max simbolo nazionale, lo trovo nn solo
preoccupante, ma devastante!
Poi, da quanto avevamo capito, il problema della Scala era la mancanza
di una forte Direzione Artistica: i manager nn mancavano certo. e
Fontana nn era dei peggiori; anzi tutti dicevano ke era uno dei
migliori.
LUX


text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
Mi pare inaccettabile ke Muti la possa appoggiare.
Finora la gestione del potere da parte dell' attuale maggioranza aveva
+ volte colpito la Costituzione, ma aveva risparmiato le isole
riconosciute della Cultura (probabilmente x scarso interesse
congenito...), anke se, x restare nell' ambito milanese, qualke
avvisaglia col Piccolo Teatro e col Lirico si era avuta...: cominciare
proprio dalla Scala, il max simbolo nazionale, lo trovo nn solo
preoccupante, ma devastante!
Ma cosa ti fa pensare che Muti abbia cosě in uggia l' attuale maggioranza ?
A me pare difficile che possa aver ricoperto un posto cosě importante e
prestigioso, a prescindere dalla competenza come direttore, "a prescindere
da tutti i santi". La mia opinione č che Muti pensi semplicemente a prendere
il meglio di quello che gli passa il convento politico, e fra parentesi mi
pare anche un atteggiamento abbastanza inteligente. Chi ha da molti anni
dichiarato la propria allergia a lavorare con la classe politica italiana,
di cui anche questo governo č espressione quanto mai rappresentativa,  č
stato Abbado, e mi pare che da molti anni abbia fatto scelte perfettamente
logiche e conseguenti a questa posizione.
Poi, da quanto avevamo capito, il problema della Scala era la mancanza
di una forte Direzione Artistica: i manager nn mancavano certo. e
Fontana nn era dei peggiori; anzi tutti dicevano ke era uno dei
migliori.
LUX
Infatti. Ma io non riesco a credere che il problema fosse trovare una
persona adeguata per la direzione artistica : perchč Muti non propone lui
dei nomi, con tutta l' esperienza e il peso politico che ha ? Per la
sovrintendenza gira il nome di Melis, che a Cagliari ha fatto benissimo :
perchč non proporlo semplicemente come direttore artistico lasciando Fontana
dov'č, visto che nessuno riesce a imputargli nulla sotto il profilo della
gestione finanziaria ?


author: Rodolfo Canaletti

text:
Lucio PERES <
lucio.S...@fastwebnet.it
> wrote:
> Poi, da quanto avevamo capito, il problema della Scala era la mancanza
> di una forte Direzione Artistica: i manager nn mancavano certo. e
> Fontana nn era dei peggiori; anzi tutti dicevano ke era uno dei
> migliori.
Secondo me, da quello che ho capito, il problema della Scala e' il
passivo che si e' ritrovata.
Magari, chissa', con alla guida un'uomo della Fininvest ci troveremo le
opere interrotte da spot pubblicitari. E' anche questo un modo per
ripianare i debiti.  Ma e' probabile che il Flauto Magico ne sara'
esente, a causa dei tre bambini, che il parlamento ha vietato che
vengano utilizzati negli spot pubblicitari.
Oppure, chissa'!, si potrebbe utilizzare la Scala per qualche show di
Maria e/o Maurizio De Filippi (nato Costanzo), per far su un po' di
grana. Tutto fa brodo.
Ciao
Rudy


text:
On Thu, 2 Oct 2003 11:56:19 +0000 (UTC), "Babylon Brother"
<
vib...@libero.it
> wrote:
>Ma cosa ti fa pensare che Muti abbia così in uggia l' attuale maggioranza ?
Nn vorrei essere frainteso: tutti sanno ke Muti è di destra (così come
molti sanno ke Lux nn lo è...), ma a Muti nn può certo sfuggire lo
scarso spessore culturale dei personaggi dell' entourage + contiguo al
Pres del Cons: il migliore, OK, è proprio Confalonieri, visto ke "zio
Fidel" sembra essere colui ke si è battuto x quell' unico fiore all'
okkiello culturale delle TV Mediaset ke è costituito dalla
trasmissione  in differita domenicale dei concerti della Filarmonica
della Scala, ma ke Muti possa pensare ke l' amico d' infanzia di
Berlusconi, e tuttora amico + prossimo, possa risolvere i problemi di
basso profilo artistico della stagione scaligera è demenziale!
E siccome nn ritengo ke Muti sia un demente...
La cosa potrebbe avere un senso se preludesse ad una sponsorizzazione
massiccia della Scala da parte di Mediaset, ma nn ci credo mica molto:
come ha argutamente rilevato Canaletti un intervento Mediaset lo
farebbe solo se avesse un tornaconto economico, il ke potrebbe
avvenire solo con l' introduzione di spot pubblicitari durante l'
esecuzione di un opera... Visto quello ke è successo l' anno scorso a
Salisburgo in un certo DG forse nn siamo lontani da una simile
innovazione...
Ma, ripeto, nn posso pensare - almeno x ora - ke Muti accetti questo.
Come pure nn posso pensare ke il Berluska, ke nn ha mai messo piede in
un teatro d' opera in vita sua (l' unica volta ke doveva farlo, con la
Carmen all' Arena di VR qust' estate, è scappato x la paura dei
pomodori...) possa dare l' OK ad un' elargizione a fondo perduto.
Max può pensare a far svolgere il prox sanremo-festival agli
Arcimboldi...	;-))
>La mia opinione è che Muti pensi semplicemente a prendere
>il meglio di quello che gli passa il convento politico, e fra parentesi mi
>pare anche un atteggiamento abbastanza inteligente.
Insomma, visto ke il meglio è Mediaset, ke nella circostanza specifica
dell' anomalia italiana coincide pure con gli interessi della max
carica della Stato, lui si prende Mediaset!? Poi voglio vedere ke
calendario e ke cast saranno proposti!!...	:-(((
>Chi ha da molti anni
>dichiarato la propria allergia a lavorare con la classe politica italiana,
>di cui anche questo governo è espressione quanto mai rappresentativa,  è
>stato Abbado
Beh, dipende da come la vuoi vedere: ai suoi tempi il Sovrintendente
era nominato dal comune di Mi, ke negli anni '60-'70 era amministrato
dal centro-sinistra.... Se ti ricordi bene, lui fu accusato di
evasione fiscale da un rappresentante dell' opposizione; e perse pure
la causa... Cmq ke nel suo lungo peregrinare tra Austria, Germania e,
ora, Svizzera, nn abbia avuto a ke fare con la classe politica nn lo
credo...
>Infatti. Ma io non riesco a credere che il problema fosse trovare una
>persona adeguata per la direzione artistica
Invece voglio pensare ke sia proprio quello! Anke xkè se no perdo
proprio la bussola...
>perchè Muti non propone lui
>dei nomi, con tutta l' esperienza e il peso politico che ha ?
Probabilmente l' avrà fatto. Cmq qui dò ragione a Fontana ke ci
vorrebbe qcuno con esperienza internazionale.
>Per la sovrintendenza gira il nome di Melis, che a Cagliari ha fatto benissimo
Si kiama Meli. Ke abbia fatto benissimo nn sn poi sicurissimo: ad es
ha fatto un' opera, mi pare Boheme, con Bocelli...
>perchè non proporlo semplicemente come direttore artistico lasciando Fontana
>dov'è, visto che nessuno riesce a imputargli nulla sotto il profilo della
>gestione finanziaria ?
Nn lo so, nn ho ancora capito bene, nnstante gli sforzi di Quattrocchi
e Logi...,  la differenza tra i ruoli... Cmq mi par giusto ribadire ke
alla Scala x conservare (o riconquistare) quel titolo di eccellenza
cui aspira, ci vuole 1 coi "koglioni" costruiti con decenni di
esperienza in grandi teatri o festival di prestigio internazionale.
LUX


text:
On Thu, 2 Oct 2003 11:56:43 +0000 (UTC),
rodolfo....@tin.it
(Rodolfo Canaletti) wrote:
>Secondo me, da quello che ho capito, il problema della Scala e' il
>passivo che si e' ritrovata.
La kiuderemo, come nel 1897-8??
>Magari, chissa', con alla guida un'uomo della Fininvest ci troveremo le
>opere interrotte da spot pubblicitari. E' anche questo un modo per
>ripianare i debiti.
>:::::::::::::::::::::::::
>:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
>Oppure, chissa'!, si potrebbe utilizzare la Scala per qualche show di
>Maria e/o Maurizio De Filippi (nato Costanzo), per far su un po' di
>grana. Tutto fa brodo.
Mai come oggi, caro Rudy, mala tempora currunt.
LUX


author: Zazie dans le métro

text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:blh7te$j43$1...@attila.bofh.it...
> >Oppure, chissa'!, si potrebbe utilizzare la Scala per qualche show di
> >Maria e/o Maurizio De Filippi (nato Costanzo), per far su un po' di
> >grana. Tutto fa brodo.
>
> Mai come oggi, caro Rudy, mala tempora currunt.
dopo Mussolini tour operator, che sarà mai la De Filippi soprano lirico
leggero?
Z.


author: renato dolcini

text:
al massimo la de filippi può fare il contraltone.. da far impallidire la
podles..



text:
renato dolcini <
dol...@hotmail.com
> wrote:
> al massimo la de filippi può fare il contraltone.. da far impallidire la
> podles..
Io la vedrei piu' come baritono. Se tanto mi da' tanto....
Ciao
Rudy


text:
Lucio PERES <
lucio.S...@fastwebnet.it
> wrote:
> Ma l' incarico durerebbe un paio d' anni, in quanto il suo amico
> premier l' avrebbe designato alla successione di Gabriele Albertini
> alla carica di sindaco di Milano.
Ormai non è più nemmeno necessario di farle, le elezioni
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Guido Rimonda e l'Orchestra Camerata Ducale in concerto: recensione

author: Luca Rossetto Casel

text:
Ho assistito a un bel concerto di Guido Rimonda e l'Orchestra Caemrata
Ducale in quel di Giaveno, provincia di Torino; chi (Erewohn...) volesse
leggere la mia recensione, la troverà su MusiCulturA on line, sezione
"Commenti", raggiungibile attraverso gli indirizzi
www.fenice.org/musicult/
 e
www.musicult.it
 . Naturalmente, apprezzerò
molto i vostri commenti e le vostre critiche!Grazie e a presto,
    Luca


text:
"Luca Rossetto Casel" <
luca.r...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:bnageq$tra$1...@attila.bofh.it...

Lette e apprezzata. Il contrabbassista coi baffi e l' espressione assente
ero io .
Ciao ;-)
Moos
--
If you don't know where you're going, any road will take you there
George Harrison


author: Erewhon

text:
"Luca Rossetto Casel" ha scritto nel messaggio

Letto e inoltrato a Guido e Cristina, grazie. :-)
Ma delle musiche eseguite cosa ne pensi? E del contrabbassista coi baffi e
l'espressione furrrba?
:-)
E.


text:
Erewhon ha scritto:
> Letto e inoltrato a Guido e Cristina, grazie. :-)
Wow, grazie!
> Ma delle musiche eseguite cosa ne pensi?
Mi sono piaciute molto - e mi sembra che siano stato cosě per tutti.
Certo, anche per merito vostro (bravissimi!) e di Guido: ha davvero un
modo di suonare appassionato, ma non esagerato, riesce a essere sempre
molto espressivo senza snaturare la musica... E che tecnica, fagli i
complimenti! Credo che Viotti, poi, meriti davvero di essere conosciuto
di piů.
> E del contrabbassista coi baffi e
> l'espressione furrrba?
> :-)
Che non l'ho visto, 'ccidenti! A proposito (esiste la faccina di
bronzo?), ehm... non č che vi serve un flautista assai volenteroso,
anche sporadicamente? E poi conosco molte barzellette per il
dopoconcerto...
> E.
Ciao,
	Luca


text:
Moosbrugger ha scritto:
> Il contrabbassista coi baffi e l' espressione assente
> ero io .
Acc... Mi dispiace, non lo sapevo! Avevo letto che anche tu suonavi con
la Camerata Ducale, ma credevo che si trattasse di collaborazioni
saltuarie, visto che abiti a Milano... Poi, da dove ero seduto ti vedevo
proprio poco.
> Ciao ;-)
>
> Moos
Ciao, e spero di vederti presto!
	Luca


title: Vangelis: 10492 - Conquest of paradise

text:
Salve a tutti, amici!
Sto cercando qualcuno che conosca la colonna sonora del film
"10492"
scritta da Vangelis.
E' una musica molto famosa, e vorrei trovare indicazioni discografiche,
nonchè le parole del pezzo più conosciuto,
"conquest of paradise"
Grazie a tutti in anticipo
Giovanni Mirabile
_________________________________
Secondo alcuni studi il calabrone non può volare
perché la sua larghezza alare non è proporzionale
alla sua grandezza corporea.
Ma il calabrone non lo sa, perciò lui continua a
volare.
_________________________________


title: Un omaggio a Toscanini

author: Giuseppe Sottotetti

text:
Questa domenica su France Musiques alle 20
Au fil des saisons
par Georges Boyer
Nabucco :
ouverture et choeur des prisonniers hébreux
de Giuseppe Verdi
Choeur du Théâtre de la Scala de Milan
Orchestre du Théâtre de la Scala de Milan
Renata Tebaldi : soprano
direction : Arturo Toscanini
Les vêpres siciliennes : ouverture
de Giuseppe Verdi
Choeur du Théâtre de la Scala de Milan
Orchestre du Théâtre de la Scala de Milan
Renata Tebaldi : soprano
direction : Arturo Toscanini
Pièces sacrées : Te Deum
de Giuseppe Verdi
Le 11 mai 1946, Scala de Milan
Choeur du Théâtre de la Scala de Milan
Orchestre du Théâtre de la Scala de Milan
Renata Tebaldi : soprano
direction : Arturo Toscanini
Symphonie n°1 en ut Majeur op.21
Juin 1946, Théâtre de la Scala de Milan
de Ludwig van Beethoven
Orchestre du Théâtre de la Scala de Milan
direction : Arturo Toscanini
Symphonie n°3 en mi bémol Majeur op.55
18 Février 1957, Théâtre de la Scala de Milan pour les funérailles
d'Arturo Toscanini
de Ludwig van Beethoven
Orchestre du Théâtre de la Scala de Milan
direction : Victor de Sabata
Requiem
de Giuseppe Verdi
(Extraits)
Juin 1954, Studio de Milan
Direction : Victor de Sabata
Choeur du Théâtre de la Scala de Milan
Orchestre du Théâtre de la Scala de Milan
Elisabeth Schwarzkopf : soprano
Oralia Dominguez : alto
Giuseppe di Stefano : ténor
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@Maliceposta.it