title: Premio Nazionale di Canto Lirico

author: Francis

text:
Premio Nazionale di Canto Lirico "Valerio Gentile"
http://web.tiscalinet.it/PremioValerioGentile
scadenza 30ottobre


title: [RFD] it.arti.danza (Moderated)

author: Gruppo Coordinamento NEWS-IT

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Questa Richiesta Formale di Discussione (RFD) e` stata presentata da:
Matilda Monti <nunu0*
supereva.it
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Maura Dettoni <hrdett*
hotmail.com
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Gloria Dalle Crode <gloria_231219it*
yahoo.it
>
La discussione proseguira` sul gruppo it.news.gruppi per un periodo
compreso tra quindici e sessanta giorni, e se il proponente valutera` la
sussistenza di un sufficiente interesse, chiedera` al GCN che venga
preparata una procedura di voto (CFV).
Questa NON e` una votazione - se la proposta vi va bene cosi` com'e`,
limitatevi a mandare un mail *privato* al proponente, senza scrivere
nelle news. Se non vi va bene per principio, evitate direttamente di
scrivere, visto che sarebbe inutile. In it.news.gruppi devono solo esserci
suggerimenti *costruttivi* per migliorare il manifesto, sia da parte del
proponente che dagli altri utenti.
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Richiesta Formale di Discussione (RFD) per il gruppo
it.arti.danza	La danza (Moderated)
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Il gruppo di discussione IT.ARTI.DANZA è rivolto a
chiunque abbia interesse nella Danza quali che siano i suoi esiti:
Balletto classico-accademico, Danza moderna oppure contemporanea.
È per chi ha cultura coreutica e per chi se la vuole formare,
per chi ama il Balletto e la Danza e per chi li detesta (purchè ci
spieghi perché...).
Sono esclusi i c.d. balli "di società" in voga destinati al
divertimento privato e le gare di ballo a coppie o in gruppo, la danza
sportiva in generale.
Ovviamente si troveranno maggiormente a proprio agio coloro che
riconoscono autonomia culturale d'Espressione e d'Arte alla Danza,
al limite prescindendo dalla sua nobilissima alleata, La Musica.
Ma saranno accettati anche interventi in contraddittorio con questa
tesi purchè espressi con buona creanza.
Tutti i componenti del "popolo del balletto" sono benvenuti:
ballettomani, appassionati, spettatori occasionali, ballerine/i,
coreografe/i, operatori culturali, studenti, insegnanti.
A grandi linee questi i possibili temi:
* Spettacoli di Danza e Balletto in Italia ed all'estero:
  annunci, recensioni, scambio biglietti...
* Materiali e consigli tecnici per praticare la Danza
* Interpreti e interpretazioni: biografie di ballerine/i e
  coreografe/i storici e viventi: commenti, analisi critiche...
* Video: richieste, consigli, analisi comparate e scambi di VHS
  e DVD
* Discussione su SW e HW per PC / Mac di aiuto per la
  partecipazione al gruppo ed apparecchiature per la visione di Video
* Storia della Danza
* Estetica della Danza
Il newsgroup sara` moderato da:
Matilda Monti <nunu0*
supereva.it
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Maura Dettoni <hrdett*
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Gloria Dalle Crode <gloria_231219it*
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title: [RFD] it.arti.danza (Moderated)

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Questa Richiesta Formale di Discussione (RFD) e` stata presentata da:
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Questo newsgroup è rivolto a chiunque abbia interesse nella Danza e nel
ballo.
Linee-guida di moderazione: il gruppo nasce moderato unicamente allo
scopo di troncare sul nascere le deleterie manifestazioni di OT, SPAM,
TROLL, FLAME e CHAT che infestano la quasi totalità dei News Group
esistenti; inoltre i Moderatori casseranno qualsiasi post teso alla
ricerca di relazioni sentimentali o sessuali. Sarebbe anche auspicabile
astenersi da fastidiosi post allusivi alla presunta omosessualità dei
ballerini professionisti.
Per il resto tutti i componenti del "popolo della Danza" sono benvenuti:
appassionati, spettatori occasionali, ballerine/i, coreografe/i,
operatori culturali, studenti, insegnanti...
A grandi linee questi i possibili temi:
* spettacoli di Danza, ballo e Balletto in Italia ed all'estero:
  annunci, recensioni, scambio biglietti...;
* materiali e consigli tecnici per praticare la Danza e il ballo;
* interpreti e interpretazioni: biografie di ballerine/i e coreografe/i
  storici e viventi: commenti, analisi critiche...;
* video: richieste, consigli, analisi comparate e scambi di VHS e DVD;
* discussione su software e hardware per PC/Mac di aiuto per la
  partecipazione al gruppo ed apparecchiature per la visione di video;
* storia della Danza e del ballo;
* estetica della Danza e del ballo.
I moderatori non si assumono alcuna responsabilità sull'affidabilità di
eventuale pubblicità di spettacoli, scuole o stage, che comunque verrà
accettata solo se completa di tutte le informazioni necessarie compresi
nomi degli artisti, organizzatori, orari, indirizzi, prezzi e numero di
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Il newsgroup sara` moderato da:
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title: Su Mahler e la Seconda Sinfonia (lunghissimo)

author: Lucio PERES

text:
On 21 May 2000 23:18:40 +0200, "Teseo" <
col...@tin.it
> wrote:
>Non oso pensare alle dimensioni del messaggio che scriverai dopo l'ascolto
>dell'Ottava.... :-)
C' č una legge di proporzionalitŕ tra post e sinfonie?
LUX


text:
On 21 May 2000 16:04:34 +0200, "luca belloni" <
bello...@tin.it
>
wrote:
>Ieri sera, grazie ad un gentile invito di Lucio Peres
Luca, il tuo entusiasmo e l' appassionato e dotto post [leggendolo,
anke se non capisco le notazioni tecnike, mi è sembrato di rivivere
ancora l' incandescenza dell' esecuzione alla Scala...] ke è scaturito
dal concerto testimoniano ke il biglietto è davvero andato a ki ci
teneva di + !
Comunque continuerò ad avvertire il NG delle occasioni ke mi si
dovessero presentare.
Per la cronaca l' intera Sinfonia è entrata in un solo MD da 80':
depurato da applausi e pause varie sono 79'33" di grande Musica. Ora
sono in dubbio se farne o no un CD col Recorder, in quanto un CDR da
80' mi sa ke rikiede un po' di margine...
LUX


title: Concerto del Giardino Armonico a Parma

author: Veronica Medina

text:
Il nuovo Auditorium "Nicolo' Paganini" a Parma e' molto bello e il concerto
mi e' piaciuto abbastanza.  Qualcuno di voi ha assistito?  cosa ne pensate?
Saluti a tutti.
Veronica


title: Concerto del Giardino Armonico a Parma

text:
On Mon, 15 Apr 2002 11:26:46 +0000 (UTC), "Veronica Medina"
<
v.me...@tin.it
> wrote:
>Il nuovo Auditorium "Nicolo' Paganini" a Parma e' molto bello
quello ricavato da un ex-zukkerificio ed inaugurato da Muti?
Come mi piacerebbe andarci, ma mi scarseggiano tempo & dinero...
>e il concerto mi e' piaciuto abbastanza
ke hanno suonato, Vivaldi?
> Qualcuno di voi ha assistito?
No...
LUX


title: Concerto del Giardino Armonico a Parma

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:a9v7g0$ls2$
1...@attila.bofh.it
..
> quello ricavato da un ex-zukkerificio ed inaugurato da Muti?
Si esatto, la EX fabbrica di zucchero.
> Come mi piacerebbe andarci, ma mi scarseggiano tempo & dinero...
Vedremo di fare una colletta  ;)
> ke hanno suonato, Vivaldi?
Si,  hanno suonato anche Vivaldi (Concerto in Do maggiore per flauto) ma
hanno anche suonato Heandel e Marcello.   Anche se a dire il vero io sono
arrivata solo alla seconda parte perche' mi sono persa :)
50 minuti a girare per tutta Parma e non trovavo il famoso Auditorio.   Non
e' difficilissimo trovarlo solo che con quelle riparazioni e deviazioni che
stanno facendo vicino al Teatro ci sono passata vicino una quindicina di
volte e non riuscivo a vederlo..... ehm..... a volte capita.
Saluti a tutti.
Veronica


title: Concerto del Giardino Armonico a Parma

author: Stefano Melani

text:
Veronica Medina <
v.me...@tin.it
> wrote in message
a9eddl$lo5$1...@attila.bofh.it...

Io c'ero in seconda fila. E' stato molto bello ed interessante, dagli
strumenti barocchi alle smorfie dei solisti.
mel...@libero.it


title: Muti e La Scala

author: Rodolfo Canaletti

text:
Riporto la lettera del M.tro Muti al Corriere della Sera.
Una sola osservazione. L'ultimo paragrafo sembra essere una frase di
addio. Muti intende lasciare La Scala? Se si', considero questa
decisione una decisione saggia.
Non perche', come vorrebbero i suoi avversari dichiarati, Muti abbia
sbagliato tutto, non sappia dirigere le opere, non sappia scegliere le
voci, e chi piu' ne ha piu' ne metta.
Seguo l'attivita' del Maestro vedendolo e sentendolo dal vivo da piu' di
10 anni, e l'ho sempre apprezzato come un grandissimo direttore, proprio
nel campo operistico. Se ho fatto critiche alla stagione scaligera, la
ragione era la mancanza di una politica culturale coerente nella scelta
delle opere.
Pero' sono convinto che, per varie ragioni, soprattutto per la lunga
permanenza, per il fatto che Muti alla Scala ha dato tutto quello che il
Maestro poteva dare, che un ricambio "generazionale" prima o poi si
impone, Muti faccia una scelta giusta se intende trasferirsi in altre
istituzione.
La sua maestria e' fuori discussioni (almeno in ambienti internazionali)
e sono sicuro che piu' di una grande orchestra europea o americana
farebbe moneta falsa per averlo.
La Scala ha bisogno di gente nuova, meno attratta da soldi e da potere
di quelli che la guidano oggi, e piu' interessata a rilanciare il
prestigio di un teatro che, credo che sia giusto ricordarlo, e' una
della cose italiane piu' note e apprezzate nel mondo.
Ciao a tutti
Rudy
Qui sotto il testo della sua lettera.
«In difesa della Scala sempre con l'orchestra»
Con una lettera al «Corriere», Riccardo Muti interviene pubblicamente
sulla situazione agitata del teatro, dopo il contestato cambio di
sovrintendente che ha portato allo sciopero dei lavoratori con la
cancellazione delle «prime» dell'attuale stagione. Il maestro spiega
come il suo impegno sia da vent'anni indirizzato alla crescita artistica
dell'istituzione e alla difesa della musica
Dopo lunghe esitazioni, poiché ero allora direttore dell'Orchestra di
Philadelphia, accettai, solo perché l'invito veniva dagli stessi
professori d'orchestra e iniziai il cammino dal 1986 ad oggi.
Il lavoro con l'Orchestra e il Coro è stato intenso, costante, faticoso,
ma sempre costruttivo e pieno di gioia, perché i musicisti erano animati
da una grande volontà di migliorare, di collaborare, di fare un percorso
insieme. Con gli anni, molti nuovi, valorosi, strumentisti sono entrati
in orchestra, selezionati da commissioni esaminatrici da me sempre
presiedute (perché un direttore musicale serio non può non essere
presente alla selezione dei musicisti) e l'Orchestra ha gradualmente
raggiunto un livello oggi da tutti riconosciuto ed apprezzato. Questa
qualità nuova ha permesso un'attività sinfonica di successo non solo in
sede, ma in tutto il mondo, con grandi affermazioni in luoghi difficili
e competitivi come i Festival di Vienna, Lucerna e Salisburgo.
Il risultato positivo di tanto lavoro si è fatto naturalmente sentire
soprattutto alla Scala nella esecuzione di opere di epoche e stili
diversi con il plauso di tutti i direttori, che in questi anni si sono
avvicendati sul quel podio. Ora i Lavoratori mi chiedono pubblicamente
nella tempesta di questa ingarbugliata vicenda, che sta divampando con
sicuri danni alla immagine della Scala sia per i toni che per i modi:
1) «Da che parte sta il Maestro?»
2) «Perché non viene allo scoperto?»
Alla seconda domanda rispondo che non ho bisogno di venire «allo
scoperto», perché non mi sono mai nascosto, anche quando si è trattato
di suonare la Traviata al pianoforte di fronte ad un pubblico furente ed
urlante, proprio per salvare l'immagine della Scala e perché volevo che
la Musica alla fine vincesse.
«Da che parte sta il Maestro?». Mi sembrava evidente, dopo circa 20 anni
di vita insieme, che io sono sempre stato dalla parte del Teatro, quindi
dei Lavoratori, che quel Teatro fanno vivere con il loro lavoro e la
loro passione.
Come possono aver dimenticato gli Scaligeri le mie lotte insieme a loro
contro i pericoli da parte dei governanti di tagliare i fondi alla
cultura, di soffocare l'insegnamento della musica nelle scuole, di porre
in ginocchio le istituzioni culturali, di rendere precaria la loro
esistenza? In tutti questi anni sono sempre stato al loro fianco,
valorizzando i solisti dell'Orchestra, commissionando tanti nuovi lavori
a compositori giovani o affermati, fiero della grande qualità raggiunta
dalle masse artistiche e tecniche. Tutto questo è avvenuto mentre a
Milano e alla Scala sindaci, sovrintendenti (Badini, poi Fontana),
direttori artistici, capi del personale, direttori dell'allestimento
scenico, capi ufficio stampa, dirigenti vari cambiavano, talvolta con
frequenza inquietante.
Sono rimasto fermo nella stessa barca con tutti loro: i Lavoratori della
Scala. Oggi mi si accusa di non voler fare solo il direttore musicale,
ma anche il direttore artistico e, forse, il sovrintendente e forse
influire addirittura sulla candidatura del prossimo sindaco. Dovrei
sorridere se lo spettacolo non fosse così malinconico.
Spinto, invece, dalla preoccupazione grave di molti, che avvertivano con
me il lento, ma inarrestabile decadimento delle proposte artistiche
scaligere, puntualmente criticate dalla stampa (in netto contrasto con
la crescita qualitativa dei complessi artistici), ho ad un certo momento
deciso di denunciare al Consiglio di Amministrazione e al Sindaco una
situazione pericolosa per l'immagine della Scala e di fronte alla quale
mi sentivo impotente.
Ho pensato allora ad una persona, che negli ultimi anni aveva attirato
l'attenzione e il plauso di pubblico e critica per l'intelligenza
dimostrata in un teatro, indicato spesso come esempio da imitare per la
novità e la ricchezza delle idee: Mauro Meli.
Costui non è e non è mai statomio amico personale, come è stato scritto,
bensì collaboratore del M. Claudio Abbado a Ferrara per molti anni e,
poi, Sovrintendente a Cagliari, dove è riuscito a portare artisti di
prima grandezza, a cominciare da Carlos Kleiber. A proposito di questo
argomento qualcuno da anni si è adoperato con una tenacia sorprendente a
diffondere con il metodo del crescendo della «calunnia» di rossiniana
memoria, la favola che io avrei impedito la presenza di grandi direttori
alla Scala.
L'accusa è così infamante che non meriterebbe risposta. Madesidero
ricordare i numerosi appelli, anche sulle pagine di questo giornale a
Claudio Abbado, perché tornasse alla Scala e un appello particolare
rivolsi a Lui nell'anno verdiano, perché accettasse di dirigere nel
«Suo» Teatro un'opera di Suo desiderio. Le risposte cortesi del Maestro
furono sempre di impossibilità per varie ragioni.
Baremboim, Maazel, Rattle, Mehta, Ozawa, Boulez e altri di prima
grandezza possono essere testimoni degli inviti a loro rivolti da parte
mia, perché venissero a dirigere alla Scala. Molti di questi direttori
sono presenti, invece, al Festival di Ravenna, cioè nella città in cui
vivo. Non è mio compito invitare personalmente i direttori, esulando
ciò, come si sa, dalle competenze del direttore musicale.
Nello statuto delle Fondazioni, verso la cui efficacia ho sempre nutrito
dubbi (basta rileggere le mie dichiarazioni preoccupate fatte all'epoca
della loro nascita) il solo Sovrintendente ha potere contrattuale e ha,
addirittura, la facoltà di nominare e revocare il Direttore Artistico e
il Direttore Musicale.
Forse ho sbagliato a preoccuparmi della non particolare qualità delle
stagioni scaligere, del calo dell'immagine del Teatro. Ero ferito,
spesso, all'estero da commenti non sempre lusinghieri sul Teatro, di
cui, come Direttore Musicale, agli occhi della scena internazionale
porto inevitabilmente una parte rilevante della responsabilità
artistica.
Forse ho sbagliato a cercare di aiutare a risolvere in qualche modo le
preoccupazioni dei Lavoratori, molti dei quali mi chiedevano di
intervenire, perché la Scala tornasse a riprendere quota, a ritrovare
una perduta armonia, a risolvere un diffuso disagio all'interno.
Non ho imposto nulla; oltretutto, anche se avessi voluto, la legge non
me ne dà il potere. Dopo circa venti anni non ho desideri di personale
espansione all'interno del Teatro; per uno, che ha declinato l'invito a
direttore della New York Philharmonic e a direttore della Bayerisches
Rundfunk (due delle orchestre più grandi al mondo) per dedicarsi
all'Orchestra della Scala, non può esservi posto per intrighi e «manovre
occulte».
Non mi soffermo su tante altre menzogne, riportate da alcuni giornali,
che non hanno aiutato a far chiarezza e a favorire un'atmosfera di
armonioso dialogo.
Spero che si cerchi una via costruttiva per il bene della Scala, di
coloro che il Teatro lo fanno vivere veramente con il loro lavoro e dei
cittadini, che sono allarmati e confusi.
Assolutamente consapevole che la Scala resterà, finché la nostra civiltà
avrà bisogno di Cultura e di Musica e che gli artisti non sono
insostituibili e a un certo punto devono uscire di scena, ringrazio e
saluto tutti.
Riccardo Muti
08 marzo 2005
--
For there was never yet philosopher
That could endure the toothache patiently
(Shakespeare: Much Ado about Nothing)


title: Muti e La Scala

author: FaRon

text:
..vorrei saperlo anche io.
FaRon
fronca...@yahoo.it
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Muti e La Scala

text:
On Tue, 08 Mar 2005 11:46:50 GMT,
rodolfo....@tin.it
 (Rodolfo
Canaletti) wrote:
>Una sola osservazione. L'ultimo paragrafo sembra essere una frase di
>addio. Muti intende lasciare La Scala?
La frase č:
"gli artisti non sono insostituibili e a un certo punto devono uscire
di scena, ringrazio e saluto tutti.  Riccardo Muti "
e mi sembra poco equivocabile.
>Se si', considero questa decisione una decisione saggia.
IMVHO con questa lettera aperta sul Corsera Muti ha fatto un passo
avanti: se ora non ne fa uno anche l' orchestra, le dimissioni di Muti
sono inevitabili.
 Vorrei sapere chi ci possono mettere al suo posto. Orecchiando cosa
si dice tra gli spettatori Scala, i soli nomi che vengon fuori sono
quelli di Gatti e di Chailly. Ma il primo mi sembra ancora immaturo,
mentre il secondo č impegnato con Lipsia per diversi anni... Voi che
ne pensate?
LUX


title: Muti e La Scala

author: Gian Luigi Zampieri .'.

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:zDgQzC.A....@idam.kicks-ass.net...
> IMVHO con questa lettera aperta sul Corsera Muti ha fatto un passo
> avanti: se ora non ne fa uno anche l' orchestra, le dimissioni di Muti
> sono inevitabili.
Oddio, e chi viene?
> Vorrei sapere chi ci possono mettere al suo posto. Orecchiando cosa
> si dice tra gli spettatori Scala, i soli nomi che vengon fuori sono
> quelli di Gatti e di Chailly. Ma il primo mi sembra ancora immaturo,
Mah, insomma, certo non è Muti ma..... non è così malvagio!
> mentre il secondo è impegnato con Lipsia per diversi anni... Voi che
> ne pensate?
Meno male che è impegnato a Lipsia! :-)))
GLZ.'.
P.S.: tremo all'idea di uno straniero (Tate, Gergiev), perosnalmente, e non
scherzo, opterei per Renzetti o Palumbo tra i giovani e per  Nello Santi
(tra i grandi vecchi). Non vedo null'altro all'orizzonte.


title: Muti e La Scala

author: Kermit

text:
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:EII3uD.A....@idam.kicks-ass.net...
>Madesidero
> ricordare i numerosi appelli, anche sulle pagine di questo giornale a
> Claudio Abbado, perché tornasse alla Scala e un appello particolare
> rivolsi a Lui nell'anno verdiano, perché accettasse di dirigere nel
> «Suo» Teatro un'opera di Suo desiderio. Le risposte cortesi del Maestro
> furono sempre di impossibilità per varie ragioni.
> Baremboim, Maazel, Rattle, Mehta, Ozawa, Boulez e altri di prima
> grandezza possono essere testimoni degli inviti a loro rivolti da parte
> mia, perché venissero a dirigere alla Scala. Molti di questi direttori
> sono presenti, invece, al Festival di Ravenna, cioè nella città in cui
> vivo. Non è mio compito invitare personalmente i direttori, esulando
> ciò, come si sa, dalle competenze del direttore musicale.
Perché tutti questi hanno rifiutato di venire a Milano? Qualcuno ne sa
qualcosa?
Ciao, K.


title: Muti e La Scala

author: duccio

text:
Personalmente alla scala al posto di Muti vedrei bene il M°
Ubaldo Scannagatti per molti anni direttore della filarmonica di
Montelupo che ha recentemente diretto all'opera di Figline
Valdarno una interessante Tetralogia Wagneriana recensita anche
su Gramophone....
Ma andiamo non diciamo cazzate....!!!!
Saluti
Duccio
Lucio PERES ha scritto:
> On Tue, 08 Mar 2005 11:46:50 GMT,
>
rodolfo....@tin.it
 (Rodolfo
> Canaletti) wrote:
> >Una sola osservazione. L'ultimo paragrafo sembra
> essere una frase di
> >addio. Muti intende lasciare La Scala?
>
> La frase è:
> "gli artisti non sono insostituibili e a un certo
> punto devono uscire
> di scena, ringrazio e saluto tutti.  Riccardo Muti "
> e mi sembra poco equivocabile.
>
> >Se si', considero questa decisione una decisione
> saggia.
>
> IMVHO con questa lettera aperta sul Corsera Muti ha
> fatto un passo
> avanti: se ora non ne fa uno anche l' orchestra, le
> dimissioni di Muti
> sono inevitabili.
> Vorrei sapere chi ci possono mettere al suo posto.
> . Orecchiando cosa
> si dice tra gli spettatori Scala, i soli nomi che
> vengon fuori sono
> quelli di Gatti e di Chailly. Ma il primo mi sembra
> ancora immaturo,
> mentre il secondo è impegnato con Lipsia per diversi
> anni... Voi che
> ne pensate?
> LUX
--
Inviato da Virgilio
http://newsgroup.virgilio.it
..con tanti auguri alle postatrici e a quelle che leggono :-)


title: Muti e La Scala

author: Zazie-la-peste

text:
"Gian Luigi Zampieri .'." <
gianluig...@occupato.it
> ha scritto nel
messaggio news:ctJMqB.A....@idam.kicks-ass.net...
>Palumbo tra i giovani
cosa???????????
Z


title: Muti e La Scala

author: Moosbrugger

text:
"Zazie-la-peste" <
ess...@toujours.it
> ha scritto nel messaggio
news:YlnQID.A....@idam.kicks-ass.net...

Vabbè, immagino intendesse questo :
http://www.teatrodellemuse.org/-1-italian/pop-up/biografie/RENATO-PALUMBO--Direttore-1.doc_cvt.htm
mica questo :
http://www.operaitaliana.com/autori/interprete.asp?ID=744
Ciao :-)
Moos
--
"Have wheels, will travel !"
www.blauequelle.at


title: Muti e La Scala

text:
"Moosbrugger" <
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:HSIMqC.A....@idam.kicks-ass.net...
> Vabbč, immagino intendesse questo :
>
>
http://www.teatrodellemuse.org/-1-italian/pop-up/biografie/RENATO-PALUMBO--Direttore-1.doc_cvt.htm
>
> mica questo :
>
>
http://www.operaitaliana.com/autori/interprete.asp?ID=744
Ahhhh.
Capito.
Mi stava venendo un colpo....
Z


title: Muti e La Scala

author: Filosseno

text:
"Moosbrugger"
ha scritto nel messaggio
> Vabbè, immagino intendesse questo :
>
>
http://www.teatrodellemuse.org/-1-italian/pop-up/biografie/RENATO-PALUMBO--Direttore-1.doc_cvt.htm
>
> mica questo :
>
>
http://www.operaitaliana.com/autori/interprete.asp?ID=744
Ah, ecco!
Hai rassicurato anche me.
Ciao.
FdL


title: Muti e La Scala

text:
"Zazie-la-peste"
> > mica questo :
> >
> >
http://www.operaitaliana.com/autori/interprete.asp?ID=744
>
> Ahhhh.
> Capito.
> Mi stava venendo un colpo....
perché scusa? sarebbe capace di dirigere una sua opera alla scala,
suonando il piano e cantando contemporaneamente.

> Z
s
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Muti e La Scala

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:uFlNmB.A....@idam.kicks-ass.net...
> A rigor di logica i motivi possono essere solo 2
> · eccesso d' impegni degli invitati (molti dei quali sono anche
> direttori stabili in importanti Istituzioni musicali del mondo): anche
> perchè la direzione artistica della Scala - o di riffa o di raffa e
> non chiedetemi perchè! -  non è MAI stata capace di programmare i cast
> con più di 3 ANNI D' ANTICIPO, periodo minimo per scritturare artisti
> di primo piano: e questo posso dirlo con cognizione di causa avendolo
> sentito dalla viva voce di Christopher Hogwood che troppo in ritardo è
> stato contattato per dirigere il Rinaldo di Handel
> · paura di confrontarsi con Muti (non sto scherzando).
La prendo alla lontana e cerco di metterla sul soft : non è che nessuno (
compreso Abbado ) abbia voglia di rischiare delle mezze figure lavorando in
un ambiente che è ( era ? ) tutto disciplinatamente schierato pro-Muti,
critica compresa ? Che convenienza ne avrebbero ?
Ciao



title: Muti e La Scala

text:
On Tue, 08 Mar 2005 15:52:51 GMT, "Kermit" <mana...@tututu.tu> wrote:
>> Claudio Abbado, perché tornasse alla Scala e un appello particolare
>> rivolsi a Lui nell'anno verdiano, perché accettasse di dirigere nel
>> «Suo» Teatro un'opera di Suo desiderio. Le risposte cortesi del Maestro
>> furono sempre di impossibilità per varie ragioni.
>> Baremboim, Maazel, Rattle, Mehta, Ozawa, Boulez e altri di prima
>> grandezza possono essere testimoni degli inviti a loro rivolti::::::::::::
>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>
>Perché tutti questi hanno rifiutato di venire a Milano? Qualcuno ne sa
>qualcosa?
A rigor di logica i motivi possono essere solo 2
·	eccesso d' impegni degli invitati (molti dei quali sono anche
direttori stabili in importanti Istituzioni musicali del mondo): anche
perchè la direzione artistica della Scala - o di riffa o di raffa e
non chiedetemi perchè! -  non è MAI stata capace di programmare i cast
con più di 3 ANNI D' ANTICIPO, periodo minimo per scritturare artisti
di primo piano: e questo posso dirlo con cognizione di causa avendolo
sentito dalla viva voce di Christopher Hogwood che troppo in ritardo è
stato contattato per dirigere il Rinaldo di Handel
·	paura di confrontarsi con Muti (non sto scherzando).
LUX


title: Muti e La Scala

text:
On Thu, 10 Mar 2005 17:10:39 +0100, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
wrote:
>Il giorno fatidico pare sia domani, Sabato 11 Marzo
Ho toppato: dopodomani, Sabato 12 Marzo!
LUX


title: Muti e La Scala

text:
On Tue, 08 Mar 2005 14:47:27 +0100, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
wrote:
>IMVHO con questa lettera aperta sul Corsera Muti ha fatto un passo
>avanti: se ora non ne fa uno anche l' orchestra, le dimissioni di Muti
>sono inevitabili.
Il giorno fatidico pare sia domani, Sabato 11 Marzo: difatti, secondo
un articolo in Milano - Cronaca di ieri su la Repubblica  a pag VI, è
in programma la prova del concerto della Filarmonica della Scala che
Muti dovrebbe dirigere il 18 Marzo: "si presenterà il maestro?"
Ma la lettera della rappresentanza sindacale scaligera diffusa da
Moosbrugger in altro post non lascia ben sperare che la frattura possa
essere ricomposta.
Per Domenica 13 alle ore 10.00 i "Liberi Loggionisti" hanno convocato
un' assemblea aperta a tutti i cittadini ed ai lavoratori scaligeri.
LUX


title: Muti e La Scala

author: Riccardo

text:
Ultim'ora -> con una lettera ai professori della Filarmonica Muti ha
annullato il concerto della Filarmonica del 18 marzo ; su alcuni quotidiani
si parla apertamente dell'imminente "addio" del direttore.
Inoltre : incontro di tre ore e mezzo fra sindacati e Albertini ; i primi
hanno riferito di aver trovato il sindaco "disponibile" ad accogliere le
loro richieste : revoca di Meli e nomina, concordata fra le parti, di un
nuovo direttore artistico.
R.


title: Muti e La Scala

text:
On Sat, 12 Mar 2005 07:30:47 +0100, "Riccardo" <
nos...@please.org
>
wrote:
>Ultim'ora -> con una lettera ai professori della Filarmonica Muti ha
>annullato il concerto della Filarmonica del 18 marzo ; su alcuni quotidiani
>si parla apertamente dell'imminente "addio" del direttore.
Ce l' hanno fatta!...	:-(((
Certo ke il comportamento di Muti nn ha aiutato...	:-(((
LUX


title: Muti e La Scala

text:
On Thu, 10 Mar 2005 19:28:39 +0100, "Moosbrugger"
<
bass_des...@yahoo.it
> wrote:
> non č che nessuno (compreso Abbado ) abbia voglia di rischiare delle mezze figure lavorando in
>un ambiente che č ( era ? ) tutto disciplinatamente schierato pro-Muti,
>critica compresa ? Che convenienza ne avrebbero ?
Mah...: se ti riferisci alla carta stampata mi pare ke molti
direttori, a cominciare da Abbado, godano di ottima critica!!
Il caso della recensione negativa sul Tristano di Abbado da parte di
Paolo Isotta direi ke veramente č un caso isolato!... Invece il ciclo
beethoveniano a Roma sui giornali fu osannato per settimane!...
Cmq giusta la parentesi "ERA" nel tuo post!
LUX


title: Muti e La Scala

author: Andrea Solari

text:
>
> Mah...: se ti riferisci alla carta stampata mi pare ke molti
> direttori, a cominciare da Abbado, godano di ottima critica!!
> Il caso della recensione negativa sul Tristano di Abbado da parte di
> Paolo Isotta direi ke veramente è un caso isolato!... Invece il ciclo
> beethoveniano a Roma sui giornali fu osannato per settimane!...
>
> Cmq giusta la parentesi "ERA" nel tuo post!
> LUX
Dubito molto che Abbado, viste anche le sue condizioni di salute, se la
senta di assumere un compito assai impegnativo come questo...soprattutto in
un clima del genere.
Non dimentichiamo che all'invito di Muti a dirigere UN concerto sinfonico
(ammesso che sul serio ci sia stato, questo invito), egli rispose che quei
pochi impegni che continuava a mantenere (Lucerna, ecc.) erano più che
sufficienti viste le sue condizioni e quanto il medico gli aveva
consigliato. Considerando che il contratto con Lucerna è stato prolungato
fino al 2010, e che a partire da quest'anno l'orchestra del Festival
inizierà ad esibirsi anche altrove, mi riesce difficile pensare ad Abbado di
nuovo alla Scala, per lo meno in veste di direttore stabile o di direttore
artistico.
Abbado è cambiato...musicalmente forse in meglio...ma non è più direttore da
"carica stabile"...
Andrea


title: Musiche per il cinema indipendente

text:
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title: Ot ma non tanto

author: Giuseppe

text:
Penso che si dovrebbe accendere simbolicamente un cero per le vittime innocenti della
strage in Spagna.
Allora propongo di spegnere per questa sera i nostri impianti Hifi, di astenerci dal
partecipare a concerti...per un doveroso atto di omaggio.
G.


title: Ot ma non tanto

text:
Il Thu, 11 Mar 2004 19:19:24 +0100, "Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha
scritto:
>Allora propongo di spegnere per questa sera i nostri impianti Hifi, di astenerci dal
>partecipare a concerti...per un doveroso atto di omaggio.
Nn so se hai ragione: la Musica, in particolare la Classica, s' addice
al lutto, nn solo alla gioia.
LUX


title: Scala: le novità Lissner

text:
Lux legge su la Repubblica di MARTEDÌ, 28 GIUGNO 2005
Pagina I - Milano
Linea verde anche per la stagione musicale con Harding e Dudamel.
Soddisfatti i sindacati
Nella Scala di Lissner i giovani entreranno gratis la domenica
ANDREA MONTANARI
Il sovrintendente ha presentato ieri la nuova stagione ai
rappresentanti dei lavoratori
La Scala ricomincia dai giovani E sul podio sfilano le stelle
Salvo l´anno mozartiano Natale con Barenboim e concerti da camera
gratis per studenti e ragazzi
Per la lirica direttori come Chailly, Hogwood, Maazel e promesse come
Harding e Dudamel
La Scala di Stephan Lissner tornerà ad aprirsi alla città e
soprattutto al pubblico giovane. La programmazione punterà sulle
grandi co-produzioni con gli altri teatri lirici del mondo, ma anche
su titoli affidati non solo alle grandi bacchette, ma ai giovani
direttori. A partire da Daniel Harding, che come noto, dirigerà
l´inaugurazione della prossima stagione con Idomeneo di Mozart. Una
co-produzione con l´Opèra di Parigi. Ora si sa anche il regista: il
francese Luc Bondy. Tra le novità più interessanti, i concerti da
camera, che la domenica saranno gratuiti per i minori di diciotto
anni. Queste alcune delle linee guida del nuovo sovrintendente alla
Scala Stephan Lissner, emerse ieri durante un incontro con i
sindacati. Progetti nati da uno scambio di idee continuo con
consulenti del calibro, tra gli altri, di Claudio Abbado. Le
anticipazioni sembrano aver fatto breccia tra i rappresentanti dei
lavoratori, che parlano di rilancio del Piermarini.
Anche gli altri titoli mozartiani della stagione sono affidati a
giovanissime bacchette. Tra queste il 24enne spagnolo Gustavo Dudamel
per il nuovo allestimento del Don Giovanni, altra co-produzione con la
Deutsche Oper di Berlino. Per Le Nozze di Figaro, ripresa dello
storico allestimento firmato da Giorgio Strehler, Lissner vorrebbe
Robin Ticciati, che ha debuttato l´altra sera dirigendo la Filarmonica
della Scala. Mentre l´Ascanio in Alba, l´opera che Mozart compose
durante il suo soggiorno a Milano, sarà realizzata dagli allievi
dell´Accademia della Scala. Sul podio della Scala saliranno anche
Marek Janowsy per l´Evghenij Oneghin di Ciaikovski (regia di Graham
Vick), Christopher Hogwood per il Dido e Enea di Henry Purcell e
Roberto Abbado per Lucia di Lammermoor di Donizetti, nella ripresa
firmata da Pieralli. Torna in cartellone il dittico cancellato
quest´anno, Sancta Susanna di Hindemith e Dissoluto Assolto di Corghi:
direttore Marco Lettonia. Non mancheranno i grandi direttori: Lorin
Maazel per la Tosca di Puccini, nel celebre allestimento di Luca
Ronconi, Riccardo Chailly per il Rigoletto di Verdi, Jeffrey Tate per
l´Arianna a Nasso di Richard Strauss e John Eliot Gardner che dirigerà
Katia Kabanova di Leos Janàcek. E che dovrebbe tornare anche nelle
successive stagioni per altri titoli dello stesso autore. Tra cui, Il
caso Makropoulos. Torneranno anche i concerti di canto. E quello di
Natale sarà diretto da Daniel Barenboim con la Nona sinfonia di
Beethoven. Infine, una sostituzione da stasera: Niksa Bareza
sostituisce nelle recite di La Boheme, il direttore Rafael Frühbeck de
Burgos, che si è infortunato.


title: Scala: le novità Lissner

text:
> Lux legge su la Repubblica di MARTEDĚ, 28 GIUGNO 2005
> Pagina I - Milano
<cut>
Belle notizie direi ^__^
R.


title: Scala: le novità Lissner

text:
On Tue, 5 Jul 2005 13:45:49 +0200, "Riccardo" <
nos...@please.org
>
wrote:
>Belle notizie direi ^__^
Sarà... (miei commenti in altro post...)
LUX


title: Scala: le novità Lissner

text:
On Tue, 05 Jul 2005 12:00:54 +0200, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
wrote:
>La programmazione punterà sulle grandi co-produzioni con gli
> altri teatri lirici del mondo
Bene (cmq nn è 1 novità: V. Carmelitane & altro...)
>Daniel Harding, che come noto, dirigerà
>l´inaugurazione della prossima stagione con Idomeneo di Mozart
Mi sbaglierò, ma questa scelta nn mi sembra preludere ad 1 rilevante
evento musicale come sn state "quasi" tutte le inaugurazioni di Muti
degli ultimi anni (anke se sicuramente appagherà quella parte di
pubblico ke strabilia nn appena sia a tiro 1 qsiasi proposta di "area
abbadiana"...). Personalmente nn mi straccio le vesti x andare alla
prima, quindi nè farò la coda x il loggione nè comprerò biglietti
costosi x la 1a di Sant' Ambrogio
Aggiungo ke la vera novità sarebbe stata quella di abolire la serata
di gala del 7 Dicembre...
>co-produzione con l´Opèra di Parigi. Ora si sa anche il regista: il
>francese Luc Bondy
Qcuno ha mai visto 1 lavoro di questo regista??
>Tra le novità più interessanti, i concerti da
>camera, che la domenica saranno gratuiti per i minori di diciotto
>anni
Saranno delle matinée cameristike?? Mi sbaglierò, ma nn vedo legioni
di minorenni ke s' akkalkano x andare a sentirli...	:-))
> i rappresentanti dei lavoratori, che parlano di rilancio del Piermarini
Io ci andrei + cauto
>Christopher Hogwood per il Dido e Enea di Henry Purcell
Questo mi sembra l' unico buon colpo!
>Jeffrey Tate per l´Arianna a Nasso di Richard Strauss
sarà lo splendido allestimento di Ronconi del 2000 o 1 altro?
> e John Eliot Gardner che dirigerà Katia Kabanova di Leos Janàcek
Altro bel colpo (sulla carta)!
>Torneranno anche i concerti di canto
Questa è la notizia + bella: in 4 anni ke la Scala è kiusa ci saranno
stati a MI 5 o 6 concerti di canto in tutto, tra Auditorium e
Conservatorio ed 1 solo agli Arcimboldi (quello applauditissimo di
Samuel Ramey!)
>quello di Natale sarà diretto da Daniel Barenboim con la Nona sinfonia di
>Beethoven
Ottima proposta (ma andrà in concorrenza con la tradizionale IX della
OSM all' Auditorium!?).
LUX


title: Scala: le novità Lissner

author: Praenestinus

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:w5uEKB.A....@idam.kicks-ass.net...
> On Tue, 05 Jul 2005 12:00:54 +0200, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
> wrote:
>>La programmazione punterà sulle grandi co-produzioni con gli
>> altri teatri lirici del mondo
>
> Bene (cmq nn è 1 novità: V. Carmelitane & altro...)
>
>>Daniel Harding, che come noto, dirigerà
>>l´inaugurazione della prossima stagione con Idomeneo di Mozart
>
Beh effettivamente penso che di sia di meglio per una inaugurazione del
genere rispetto al biondino supponente, campione di formula 1
>
>>quello di Natale sarà diretto da Daniel Barenboim con la Nona sinfonia di
>>Beethoven
>
> Ottima proposta (ma andrà in concorrenza con la tradizionale IX della
> OSM all' Auditorium!?).
Perchè l'OSM ha avuto qualche privativa dalla fam di Beethoven per ciò che
riguarda la IX sinfonia?


title: Scala: le novità Lissner

author: Rudy

text:
Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
> Lux legge su la Repubblica di MARTEDÌ, 28 GIUGNO 2005
> Pagina I - Milano
>
> Linea verde anche per la stagione musicale con Harding e Dudamel.
> Soddisfatti i sindacati
> Nella Scala di Lissner i giovani entreranno gratis la domenica
> ANDREA MONTANARI
[cut]
Mi sempre un programma interessante. Certamente c'e' una virata molto
evidente rispetto alla gestione Muti.
Vedremo se questa virata e' il segnale di una volonta' di dare alla
Scala una nuova politica culturale, orientata non solo sui giovani
ascoltatori (questo e' molto bene) e sui giovani esecutori (anche questo
e' molto bene), ma anche sui giovani compositori. Le tre novita'
dovrebbero marciare a stretto contatto.
Ciao
Rudy


title: Scala: le novità Lissner

text:
On Tue, 05 Jul 2005 14:36:26 +0200, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
wrote:
>la vera novità sarebbe stata quella di abolire la serata
>di gala del 7 Dicembre...
Questa non si è avuta, però una novità notevole c' é stata: ho
ricevuto, insieme  ad altri "cittadini" iscritti alla Newsletter della
Scala, l' invito a partecipare "all' incontro di presentazione della
stagione 2005 - 2006 e delle linee di programmazione artistica futura"
il 21 Luglio alle 15.30 al Teatro alla Scala!
Non è chiaro se sia lo stesso incontro riservato ai giornalisti (al
quale aspiravo a partecipare da tanti anni, essendo pure stato uno
degli scopi principali per cui ho fondato IAMCM...), tuttavia è già
qualcosa e bisogna riconoscere che rappresenta un' innovazione, visto
che la precedente gestione Fontana - Muti aveva sempre mantenute
blindate per il pubblico le conferenze-stampa dedicate alla
presentazione della stagione seguente!!
LUX


title: Scala: le novità Lissner

text:
On Tue, 05 Jul 2005 15:33:28 GMT, "Praenestinus"
<
amma...@virgilio.it
> wrote:
>Perchč l'OSM ha avuto qualche privativa dalla fam di Beethoven per ciň che
>riguarda la IX sinfonia?
Certo ke no: riflettevo solo sul fatto ke il pubblico milanese tutto
sommato č sempre lo stesso ed ultimamente nn molto incline a spendere
per offerte similari...
LUX


title: Scala: le novità Lissner

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:r9Kch.A.3...@idam.kicks-ass.net...
> Progetti nati da uno scambio di idee continuo con
> consulenti del calibro, tra gli altri, di Claudio Abbado.
ah ecco perchè il 7 dicembre propone la nullità Harding.
Un vuoto cosmico pompato da Abbado.
Vien persino da pensare a un amore senile, guardando a questi due.
Ma le ha ancora le orecchie, Abbado?
> storico allestimento firmato da Giorgio Strehler, Lissner vorrebbe
> Robin Ticciati,
anche questo, frutto della lobby omofila.
Scusate la franchezza.
>Sul podio della Scala saliranno anche
> Marek Janowsy per l´Evghenij Oneghin di Ciaikovski (regia di Graham
> Vick), Christopher Hogwood per il Dido e Enea di Henry Purcell e
> Roberto Abbado per Lucia di Lammermoor di Donizetti, nella ripresa
> firmata da Pieralli. Torna in cartellone il dittico cancellato
> quest´anno, Sancta Susanna di Hindemith e Dissoluto Assolto di Corghi:
> direttore Marco Lettonia. Non mancheranno i grandi direttori: Lorin
> Maazel per la Tosca di Puccini, nel celebre allestimento di Luca
> Ronconi, Riccardo Chailly per il Rigoletto di Verdi, Jeffrey Tate per
> l´Arianna a Nasso di Richard Strauss e John Eliot Gardner che dirigerà
> Katia Kabanova di Leos Janàcek.
questa invece è gente seria.
Per foruna
Z


title: Scala: le novità Lissner

text:
Zazie-la-peste ha scritto:
> ah ecco perchè il 7 dicembre propone la nullità Harding.
> Un vuoto cosmico pompato da Abbado.
> Vien persino da pensare a un amore senile, guardando a questi due.
> Ma le ha ancora le orecchie, Abbado?
>
>
>
>>storico allestimento firmato da Giorgio Strehler, Lissner vorrebbe
>>Robin Ticciati,
>
>
> anche questo, frutto della lobby omofila.
> Scusate la franchezza.
Io non ho ascoltato nè l'uno nè l'altro, però ho dei conoscenti che
suonano in filarmonica e me ne parlavano bene. A chi devo credere ?
Ciao
Moos


title: Scala: le novità Lissner

text:
"Moosbrugger" <
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:B7640C.A....@idam.kicks-ass.net...
> Io non ho ascoltato nè l'uno nè l'altro, però ho dei conoscenti che
> suonano in filarmonica e me ne parlavano bene. A chi devo credere ?
sarà anche bravo.
una cosa non esclude l'altra.
Z
(Harding però è una bufala per davvero)


title: Scala: le novità Lissner

text:
On Tue, 05 Jul 2005 12:13:34 GMT,
rodolfo....@tin.it
 (Rudy)
wrote:
>Mi sempre un programma interessante. Certamente c'e' una virata molto
>evidente rispetto alla gestione Muti.
>
>Vedremo se questa virata e' il segnale di una volonta' di dare alla
>Scala una nuova politica culturale, orientata non solo sui giovani
>ascoltatori (questo e' molto bene) e sui giovani esecutori (anche questo
>e' molto bene), ma anche sui giovani compositori. Le tre novita'
>dovrebbero marciare a stretto contatto.
Francamente la 3a novità che tu citi la trovo non tanto necessaria,
dato che i compositori "vecchi" o addirittura defunti mi sembra che
vadano ancora abbastanza bene...
E poi giovani quanto? Muti voleva dirigere Corghi: troppo vecchio? Ha
diretto Vacchi: giovane o vecchio?
Da quel poco che ho sentito dei + giovani nei vari Festival di Milano
Musica ho ricavato - personalmente - poco o niente di buono...
LUX


title: Scala: le novità Lissner

text:
On Mon, 11 Jul 2005 15:57:47 +0200, Moosbrugger
<
bass_des...@yahoo.it
> wrote:
>Io non ho ascoltato nè l'uno nè l'altro, però ho dei conoscenti che
>suonano in filarmonica e me ne parlavano bene. A chi devo credere ?
E' lo stesso dubbio che m' assale quando riscontro che lo stesso
spettacolo/concerto viene stroncato da alcuni ed esaltato da altri,
tutti degni di fede. Ormai credo solo a me stesso...
LUX


title: Scala: le novità Lissner

text:
On Fri, 08 Jul 2005 16:27:12 GMT, "Zazie-la-peste"
<zazieda...@VIAQUESTOlibero.it> wrote:
>Vien persino da pensare a un amore senile, guardando a questi due.
>Ma le ha ancora le orecchie, Abbado?
Come dicevano in quel famoso film: "Nessuno è perfetto!"...
>> storico allestimento firmato da Giorgio Strehler, Lissner vorrebbe
>> Robin Ticciati,
>
>anche questo, frutto della lobby omofila.
Semi-pedofila...	;-)
>>Sul podio della Scala saliranno anche
>>:::::
>>::::::
>questa invece è gente seria.
Bene: sappiamo dove trovarci!
LUX


title: Scala: le novità Lissner

text:
Lucio PERES ha scritto:

Ma questo non è in discussione, si dice "de gustibus", no ? Il problema
è l'organizzazione e l'indirizzamento del consenso che viene messo in
atto da critici, agenzie e uffici stampa in base a semplici esigenze di
vendita del prodotto : in questo caso il "prodotto" Harding, il
"prodotto" Ticciati ecc. ecc. Chi come me non ha avuto la possibilità di
giudicare il lavoro di questa gente di solito fa riferimento ai giudizi
  degli addetti ai lavori, che pure sono spesso diversi fra loro, ma se
ci sono delle qualità di solito vengono comunemente riconosciute.
Ciao
Moos


title: Scala: le novità Lissner

author: Er Lurk

text:
"Zazie-la-peste" <zazieda...@VIAQUESTOlibero.it> ha scritto nel
messaggio news:F2a5tC.A....@idam.kicks-ass.net...
>
> "Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
> news:r9Kch.A.3...@idam.kicks-ass.net...
>
> > Progetti nati da uno scambio di idee continuo con
> > consulenti del calibro, tra gli altri, di Claudio Abbado.
>
> ah ecco perchè il 7 dicembre propone la nullità Harding.
> Un vuoto cosmico pompato da Abbado.
> Vien persino da pensare a un amore senile, guardando a questi due.
> Ma le ha ancora le orecchie, Abbado?
>
Standing ovation! Harding è un assoluto nulla, il mio gatto (se ce l'avessi)
dirigerebbe meglio!!
[cut]
> >Sul podio della Scala saliranno anche
[ri-cut]
>
> questa invece è gente seria.
> Per fortuna
Concordo
> Z
Ciao
EL


title: Scala: le novità Lissner

text:
"Er Lurk" <mio...@mioind.mio> ha scritto nel messaggio
news:E7kChC.A....@idam.kicks-ass.net...
> Standing ovation! Harding è un assoluto nulla, il mio gatto (se ce
l'avessi)
> dirigerebbe meglio!!
quoto.
Aggiungo che il mio gatto, personcina assai modesta, non solo dirigerebbe
meglio, ma se la tirerebbe anche molto meno.
;-)
Z


title: Scala: le novità Lissner

text:
"Zazie-la-peste" <zazieda...@VIAQUESTOlibero.it> ha scritto nel
messaggio news:O6i5sC.A....@idam.kicks-ass.net...

Ok...allora per l'Idomeneo voto per il tuo gatto! Se immagino lo scempio del
7 dicembre (a meno di interventi superni sui quali però non farei troppo
affidamento...) mi vengono davvero i brividi...
> ;-)
> Z
Ciao
EL


title: Scala: le novità Lissner

text:
Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
> On Tue, 05 Jul 2005 12:13:34 GMT,
rodolfo....@tin.it
 (Rudy)
> wrote:
> >Vedremo se questa virata e' il segnale di una volonta' di dare alla
> >Scala una nuova politica culturale, orientata non solo sui giovani
> >ascoltatori (questo e' molto bene) e sui giovani esecutori (anche questo
> >e' molto bene), ma anche sui giovani compositori. Le tre novita'
> >dovrebbero marciare a stretto contatto.
>
> Francamente la 3a novità che tu citi la trovo non tanto necessaria,
> dato che i compositori "vecchi" o addirittura defunti mi sembra che
> vadano ancora abbastanza bene...
Beh, e' un modo di vedere le cose. La bella musica e' infinita, e
sicuramente e' giusto eseguiirla e ascoltarla, a partire dal gregoriano.
Quando dico giovani compositori, intendo dire che un programma culturale
che si rispetti ovrebbe offrirci anche le novita' (ovviamente che
vengano giudicate da che fa le programmazioni, degne e sufficientemente
rappresentative)
Questo sarebbe da una parte un modo per tenere al corrente gli
spettatori della evoluzione della musica;  dall'altra di offrire  chi
compone musica un palcoscenico sul quale rappresentar le loro
composizioni.
Corghi va bene, ma non e' certo l'unico. Nomi interessante ce ne sono,
come ad esempio Francesconi (tanto per citarne uno). Ma quando vengono
rappresentati?
Ciao
Rudy


title: Scala: le novità Lissner

text:
"Er Lurk" <mio...@mioind.mio> ha scritto nel messaggio
news:Q2E66B.A....@idam.kicks-ass.net...
> Ok...allora per l'Idomeneo voto per il tuo gatto!
ok
da domani lo metto sotto a studiare.
Z


title: Scala: le novità Lissner

author: Karin

text:
On Mon, 18 Jul 2005 17:03:36 GMT,
rodolfo....@tin.it
 (Rudy)
wrote:
>Beh, e' un modo di vedere le cose. La bella musica e' infinita, e
>sicuramente e' giusto eseguiirla e ascoltarla, a partire dal gregoriano.
>
>Quando dico giovani compositori, intendo dire che un programma culturale
>che si rispetti ovrebbe offrirci anche le novita' (ovviamente che
>vengano giudicate da che fa le programmazioni, degne e sufficientemente
>rappresentative)
Bentornato, Rudy! Condivido in pieno.
Sono neofita percio' ritengo interessante leggere il NG ma inopportuno
scrivervi. Contravvengo al mio principio unicamente per dire che mi
sono  molto mancate le tue articolate osservazioni sulle ultime
rappresentazioni scaligere.
Le preferisco a quelle dei professionisti sui quotidiani soprattutto
perchč č anche ben descritto l'aspetto psicologico.
Per Otello sono andata a cercarti su IAMC ma avendo io poco tempo
libero mi e' meno pratico che leggerti qui.
Chiedo troppo di rimandare i tuoi post qui???
Mi manca Boheme che mi ha grandemente deluso e Cenerentola che mi
ha invece molto entusiasmato in entrambi i cast.
Ciao, ciao e spero di rileggerti presto.
K


title: Scala: le novità Lissner

text:
Karin <
fla...@liberty.net
> wrote:
> Bentornato, Rudy! Condivido in pieno.
> Sono neofita percio' ritengo interessante leggere il NG ma inopportuno
> scrivervi. Contravvengo al mio principio unicamente per dire che mi
> sono  molto mancate le tue articolate osservazioni sulle ultime
> rappresentazioni scaligere.
Ciao Karin,
anzitutto ti ringrazio degli apprezzamenti.
Purtroppo non ho visto ne' Boheme ne' Cenerentola. Entrambe le opere in
questa stagione sono state date fuori abbonamento. (Le ho viste comunque
qualche anno fa, con le stesse messe in scena)
L'abbonamento riprendera' quest'autunno con gli Stivaletti di
Chajkovskij, e il Pelleas et Melisande. Sono incurioisito dalla prima
(Chajkovdkij a me piace molto) anche se l'edizione cagliaritana non e'
stata molto apprezzata, e per il Pelleas ho un debole. Lo vidi diversi
anni fa alla scala diretto da Abbado con la regia di Benois. Lo rivedro'
con entusiasmo in questa occasione: si tratta di una ripresa dell'Opera
Comique diParigi, con la direzione di Pretre e la regia di Pierre
Medecin (che non conosco). Melisande sara' la Delunsch.
Se anche tu sei una spettatrice scaligera, e' giusto e convenevole che
tu scriva su IAMCM le tue impressioni. I NG, secondo me, sono fatti per
scambiarsi le opinioni soprattutto fra non professionisti, cioe' fra
gente comune, coloro per i quali le opere sono state composte e
rappresentate.
I professionisti sono molto ben venuti quando dialogano con noi,
aiutandoci a capire. Li trovo un po' meno interessanti quando si
scatenano in dispute fra di loro di cui noi poveri sprovveduti capiamo
ben poco
Poi, se frequenti la Scala, magari puo' darsi che ci possiamo vedere a
un qualche spettacolo al quale siamo presenti entrambi. Io trovo che
discutere di una rappresentazione a voce sia ancora piu' bello che
scriverne.
Un caro saluto
Rudy


title: Scala: le novità Lissner

text:
Karin ha scritto:
> Mi manca Boheme che mi ha grandemente deluso
Anche a me. Unica nota positiva la regia di Zeffirelli, che non
conoscevo e che mi ha lasciato un'impressione fantastica ( e se lo dico
io che amo poco i registi...). Cantanti giovani e corretti ma
decisamente anonimi, emergeva un po' dal grigiore la coreana che
interpretava Mimě. Le dolenti note maggiori arrivano IMHO dall'orchestra
: non č possibile che l'orchestra del maggiore teatro lirico *italiano*
sia cosě fallosa in un'opera come *Boheme* che tutti in orchestra devono
aver fatto almeno qualche decina di volte. Potrei capirlo in Die Frau
Ohne Schatten, Jenufa, chessň, non certo in uno dei due o tre capisaldi
del repertorio d'opera *italiano*. Certo, non ha aiutato il fatto di
avere sul podio un direttore chiamato all'ultimo momento che č parso
decisamente impacciato, ma in casi come questi un'orchestra come quella
della Scala di cui si continua a dire che č ai massimi livelli
internazionali deve essere in grado di fare anche da sola. Viene il
sospetto (che mi auguro privo di fondamento) che, come capita a volte
nelle orchestre italiane, quando manca il Carabiniere la gente si senta
autorizzata a suonare un po' come gli pare.
Ciao
Moos


title: Scala: le novità Lissner

author: Marino Lagomarsino

text:
Il Fri, 22 Jul 2005 09:49:21 +0200, Moosbrugger ha scritto:
> Le dolenti note maggiori arrivano IMHO dall'orchestra
> non è possibile che l'orchestra del maggiore teatro lirico *italiano*
> sia così fallosa in un'opera come *Boheme* che tutti in orchestra devono
> aver fatto almeno qualche decina di volte. Potrei capirlo in Die Frau
> Ohne Schatten, Jenufa, chessò, non certo in uno dei due o tre capisaldi
> del repertorio d'opera *italiano*. Certo, non ha aiutato il fatto di
> avere sul podio un direttore chiamato all'ultimo momento che è parso
> decisamente impacciato, ma in casi come questi un'orchestra come quella
> della Scala di cui si continua a dire che è ai massimi livelli
> internazionali deve essere in grado di fare anche da sola. Viene il
> sospetto (che mi auguro privo di fondamento) che, come capita a volte
> nelle orchestre italiane, quando manca il Carabiniere la gente si senta
> autorizzata a suonare un po' come gli pare.
Sono sostanzialmente daccordo, ma non di meno mi sento chiamato ad una
essenziale difesa d'ufficio. Quello che sconcerta nelle orchestre italiane
(ed evidentemente anche la Scala non fa' eccezione) è, per così dire,
l'assenza di un "minimo garantito": spettacoli superbi alternati ad
esibizioni men che mediocri. A meno che non si voglia tirare in ballo
teorie lombrosiane o presupposte caretteristiche dell'italica razza poco
confacienti alla disciplina delle grandi orchestre (e nel caso
dell'orchetra del teatro alla Scala mi sembra non sia il caso, perlomeno
non più che a proposito di altre blasonate orchestre europee), mi sembra
importante valutare l'impatto di un paio di tendenze, a mio modo di vedere
nefaste, caratteristiche degli ultimi lustri.
1) La cultura dell'evento. E siccome, con tutta la buona volonta, non si
riesce a trasformare proprio tutto in evento, quando i riflettori si
chiudono .....chissene....
2) Il valore totalmente strumentale che le compagini orchestrali mantengono
all'interno della produzione operistica. In un certo senso ciò è nella
natura delle cose, l'opera è un insieme di molti elementi di ugual peso,
ma..... si può fare di più! Come? Con un atteggiamento più rispettoso e nel
contempo più esigente della "pubblica opinione", per esempio.
All'ingresso della Avery Fisher Hall, su un grande pannello di marmo, c'è
scritto (circa:-): "In questa sala è residente la New York Philharmonic
Orchestra", non "Questa è la sala dove dirige Lorin Maazel". Abbiamo visto
i torrenti di veleno scorsi in occasione dell'ultima "querelle" scaligera,
l'orchestra diventata un covo di vipere "anarchico-sindacalizzate", una
massa di rivoluzionari d'accatto a malapena capaci di intendere e volere,
etc..; un po' di rispetto, diamine! Qualunque belinata possano aver
combinato sono professionisti rispettabili che fanno un lavoro difficile ai
massimi livelli, quasi sempre... , per togliere il "quasi" un po' di
orgoglio e rispetto secondo me può aiutare, e non solo alla Scala:-).
Quando ero ragazzo mi raccontavano che ai nuovi assunti dell'orchestra
della RAI di Torino veniva fatto vedere il libro d'onore dei conduttori
dell'orchestra, con le firme di Celibidache, Karajan etc, etc..., forse era
una leggenda, ma a me piace pensare fosse vero: orgoglio e rispetto per la
propria storia da parte dei musicisti, idem da parte del pubblico, che
bella utopia!
Scusate la verbosità, ciao
marino
P.S. L'Orchestra Sinfonica Nazionale è tutt'ora (dopo qualche anno di
appannamento) una realtà di prima grandezza: Robusta, versatile,
estremamente motivata, con un suono molto caratterizzato, se ne accorge
qualcuno? Anche alla radio è quasi scomparsa:(-


title: Scala: le novità Lissner

text:
Il Fri, 22 Jul 2005 09:49:21 +0200, Moosbrugger ha scritto:
> Le dolenti note maggiori arrivano IMHO dall'orchestra
> non è possibile che l'orchestra del maggiore teatro lirico *italiano*
> sia così fallosa in un'opera come *Boheme* che tutti in orchestra devono
> aver fatto almeno qualche decina di volte. Potrei capirlo in Die Frau
> Ohne Schatten, Jenufa, chessò, non certo in uno dei due o tre capisaldi
> del repertorio d'opera *italiano*. Certo, non ha aiutato il fatto di
> avere sul podio un direttore chiamato all'ultimo momento che è parso
> decisamente impacciato, ma in casi come questi un'orchestra come quella
> della Scala di cui si continua a dire che è ai massimi livelli
> internazionali deve essere in grado di fare anche da sola. Viene il
> sospetto (che mi auguro privo di fondamento) che, come capita a volte
> nelle orchestre italiane, quando manca il Carabiniere la gente si senta
> autorizzata a suonare un po' come gli pare.
Sono sostanzialmente daccordo, ma non di meno mi sento chiamato ad una



title: Scala: le novità Lissner

text:
Il Fri, 22 Jul 2005 09:49:21 +0200, Moosbrugger ha scritto:
 > Le dolenti note maggiori arrivano IMHO dall'orchestra
 > non è possibile che l'orchestra del maggiore teatro lirico *italiano*
 > sia così fallosa in un'opera come *Boheme* che tutti in orchestra devono
 > aver fatto almeno qualche decina di volte. Potrei capirlo in Die Frau
 > Ohne Schatten, Jenufa, chessò, non certo in uno dei due o tre capisaldi
 > del repertorio d'opera *italiano*. Certo, non ha aiutato il fatto di
 > avere sul podio un direttore chiamato all'ultimo momento che è parso
 > decisamente impacciato, ma in casi come questi un'orchestra come quella
 > della Scala di cui si continua a dire che è ai massimi livelli
 > internazionali deve essere in grado di fare anche da sola. Viene il
 > sospetto (che mi auguro privo di fondamento) che, come capita a volte
 > nelle orchestre italiane, quando manca il Carabiniere la gente si senta
 > autorizzata a suonare un po' come gli pare.
Sono sostanzialmente daccordo, ma non di meno mi sento chiamato ad una



title: Scala: le novità Lissner

text:
Marino Lagomarsino ha scritto:
> Sono sostanzialmente daccordo, ma non di meno mi sento chiamato ad una
> essenziale difesa d'ufficio. Quello che sconcerta nelle orchestre
> italiane (ed evidentemente anche la Scala non fa' eccezione) è, per così
> dire, l'assenza di un "minimo garantito": spettacoli superbi alternati
> ad esibizioni men che mediocri.
Assolutamente d'accordo, e infatti non capisco bene dove stia la "difesa
d'ufficio" :-) Molte volte ho ascoltato l'orchestra della Scala a
livelli eccellenti, questa volta purtroppo no. Assistevo alla recita
assieme al direttore artistico di un piccolo teatro straniero ed è
rimasto anche lui piuttosto perplesso, per così dire.
  A meno che non si voglia tirare in ballo
> teorie lombrosiane o presupposte caretteristiche dell'italica razza poco
> confacienti alla disciplina delle grandi orchestre
Non si tratta di tirare in ballo questioni genetiche. Più probabilmente
è una questione culturale.
  (e nel caso
> dell'orchetra del teatro alla Scala mi sembra non sia il caso, perlomeno
> non più che a proposito di altre blasonate orchestre europee), mi sembra
> importante valutare l'impatto di un paio di tendenze, a mio modo di
> vedere nefaste, caratteristiche degli ultimi lustri.
> 1) La cultura dell'evento. E siccome, con tutta la buona volonta, non si
> riesce a trasformare proprio tutto in evento, quando i riflettori si
> chiudono .....chissene....
E anche qui siamo totalmente d'accordo.
> 2) Il valore totalmente strumentale che le compagini orchestrali
> mantengono all'interno della produzione operistica. In un certo senso
> ciò è nella natura delle cose, l'opera è un insieme di molti elementi di
> ugual peso, ma..... si può fare di più!
Questo passaggio, confesso, non mi è chiarissimo.
  Come? Con un atteggiamento più
> rispettoso e nel contempo più esigente della "pubblica opinione", per
> esempio. All'ingresso della Avery Fisher Hall, su un grande pannello di
> marmo, c'è scritto (circa:-): "In questa sala è residente la New York
> Philharmonic Orchestra", non "Questa è la sala dove dirige Lorin
> Maazel". Abbiamo visto i torrenti di veleno scorsi in occasione
> dell'ultima "querelle" scaligera, l'orchestra diventata un covo di
> vipere "anarchico-sindacalizzate", una massa di rivoluzionari d'accatto
> a malapena capaci di intendere e volere, etc..; un po' di rispetto,
> diamine! Qualunque belinata possano aver combinato sono professionisti
> rispettabili che fanno un lavoro difficile ai massimi livelli, quasi
> sempre... , per togliere il "quasi" un po' di orgoglio e rispetto
> secondo me può aiutare, e non solo alla Scala:-).
E anche qui siamo d'accordissimo, tanto più che il sottoscritto proprio
su questi...monitor ha più volte difeso l'orchestra della Scala proprio
nella querelle di questa primavera (basta andare a ripescarsi i post).
E' esattamente per questo che mi incacchio : serate come quella cui ho
assistito rischiano di dare ragione a Muti (non solo per colpa
dell'orchestra, chiariamo).
> Quando ero ragazzo mi raccontavano che ai nuovi assunti dell'orchestra
> della RAI di Torino veniva fatto vedere il libro d'onore dei conduttori
> dell'orchestra, con le firme di Celibidache, Karajan etc, etc..., forse
> era una leggenda, ma a me piace pensare fosse vero: orgoglio e rispetto
> per la propria storia da parte dei musicisti, idem da parte del
> pubblico, che bella utopia!
>
> Scusate la verbosità, ciao
>
> marino
>
> P.S. L'Orchestra Sinfonica Nazionale è tutt'ora (dopo qualche anno di
> appannamento) una realtà di prima grandezza: Robusta, versatile,
> estremamente motivata, con un suono molto caratterizzato, se ne accorge
> qualcuno? Anche alla radio è quasi scomparsa:(-
Purtroppo. Adesso però finirei per farti incacchiare, perchè proprio un
paio di settimane fa alla radio ho sentito dalla OSN della RAI un
programma per soli archi che...vabbè, alla prossima volta :-)))
Ciao
Moos


title: Scala: le novità Lissner

text:
Il Fri, 22 Jul 2005 15:29:50 +0200, Moosbrugger ha scritto:
>> 2) Il valore totalmente strumentale che le compagini orchestrali
>> mantengono all'interno della produzione operistica. In un certo senso
>> ciò è nella natura delle cose, l'opera è un insieme di molti elementi di
>> ugual peso, ma..... si può fare di più!
>
>
> Questo passaggio, confesso, non mi è chiarissimo.
Scusami! Mi spiego. Volevo, molto banalmente, sottolineare come le
orchestre d'opera (e la Scala in ciò non fa eccezione) siano normalmente
viste solo in funzione dello spettacolo, spesso come puro "accompagnamento"
di grandi divi del palcoscenico o al servizio del direttore-demiurgo di
turno, negando loro la considerazione individuale che meritano. E'
naturale, nell'opera, ma fino ad un certo punto...
>> P.S. L'Orchestra Sinfonica Nazionale è tutt'ora (dopo qualche anno di
>> appannamento) una realtà di prima grandezza: Robusta, versatile,
>> estremamente motivata, con un suono molto caratterizzato, se ne accorge
>> qualcuno? Anche alla radio è quasi scomparsa:(-
>
>
> Purtroppo. Adesso però finirei per farti incacchiare, perchè proprio un
> paio di settimane fa alla radio ho sentito dalla OSN della RAI un
> programma per soli archi che...vabbè, alla prossima volta :-)))
Figurati, non mi incacchio mai! Non mi piacciono "risse" telematiche:-).
Quello che mi dici solo mi addolora un po', data la stima che nutro per
quei musicisti, ma siamo sempre lì: manca "l'Evento", manca il direttore
carismatico (ovviamente improvviso dato che non ho ascoltato il concerto),
manca quel minimo di pubblica considerazione e il livello delle esecuzioni
sembra l'elettrocardiogramma di un infartuato. Peccato!
ciao
marino
P.S. Scusami se mi permetto una riflessione a margine. Parlando con
colleghi di grandi orchestre straniere mi ha colpito come in presenza di un
direttore "debole" il commento normale fosse più o meno "gli abbiamo fatto
credere di dirigere il concerto", nella la mia esperienza invece noto come
nelle orchesttre italiane la reazione istintiva sia quella di "buttarla in
vacca". Se non è una rezione depressiva questa....ci sarà una ragione!


title: Scala: le novità Lissner

author: Luca Logi

text:
Marino Lagomarsino <
marino.la...@fastwebent.it
> wrote:
> mi sembra
> importante valutare l'impatto di un paio di tendenze, a mio modo di
> vedere nefaste, caratteristiche degli ultimi lustri.
Non c'è bisogno di valutare l'impatto di tendenze. Si chiama,
semplicemente, mancanza di disciplina. E, a volte, mancanza di
professionalità.
Chiaramente, non posso valutare il caso specifico, perchè non ero
presente. Ma ricordo una recita alla Scala, di molti anni fa, in cui
l'orchestra approfittava vigliaccamente (e, lasciamelo dire, queste cose
le vedo non solo io ma chiunque abbia gli occhi aperti) di un direttore
debole per trasformare una recita di Rossini in una gita sociale. Per
quella recita avevo pagato fior di quattrini per due posti in palco. Da
allora alla Scala non ho più messo piede.
Ma, intendiamoci, non è che le altre orchestre italiane, quanto a
disciplina, siano migliori...
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Scala: le novità Lissner

text:
On Thu, 21 Jul 2005 09:17:59 GMT,
rodolfo....@tin.it
 (Rudy)
wrote:
>Karin <
fla...@liberty.net
> wrote:
>> Bentornato, Rudy! Condivido in pieno.
>> Sono neofita percio' ritengo interessante leggere il NG ma inopportuno
>> scrivervi. Contravvengo al mio principio unicamente per dire che mi
>> sono  molto mancate le tue articolate osservazioni sulle ultime
>> rappresentazioni scaligere.
>Ciao Karin,
>anzitutto ti ringrazio degli apprezzamenti.
Sono sinceri.
>Purtroppo non ho visto ne' Boheme ne' Cenerentola. Entrambe le opere in
>questa stagione sono state date fuori abbonamento. (Le ho viste comunque
>qualche anno fa, con le stesse messe in scena)
Sono in ferie, avevo predestinato qualche giorno al riordino cartaceo,
ma mi prendo qualche ora per rispondere al tuo post  ed a quello di
Moos così capirete perché è giusto che io non scriva.
Siete tutti di grande cultura musicale e generale ed io sono solo una
persona aperta, curiosa, caparbia,  sensibile al fascino dell'arte in
generale che in passato ha potuto goderne un poco ma solo di quella
architettonica e pittorica che trovavo su un cammino di vita  non più
percorribile.
Due anni fa sono rientrata in città e nel mondo lavorativo, dapprima
in modo soft, ma poi a tempo pieno così che il budget disponibile mi
consenta di concludere la giornata nel migliore dei modi ( concerti,
lirica, danza e prosa ), ma non mi resta il tempo per approfondire
perciò il tutto è molto naif e solo di giovamento a me stessa.
Anche per Cenerentola sono arrivata completamente sprovveduta…:
solo un vago ricordo della fiaba.
Lo scorso anno mi era stato prestato un Dvd di Cenerentola con la
direzione di Abbado e scene e costumi di Ponnelle che avevo restituito
senza averne avuto il tempo di vederlo. Un altro spettacolo non mi
aveva consentito di vedere la prova.
Ho visto così la prima conoscendo solo ciò che una locandina ti
comunica e memorizzando solo che Don Ramiro sarebbe stato Florez ,
Ganassi la Cenerentola e Campanella il Direttore.
Cenerentola mi ha letteralmente entusiasmato in entrambi i cast e dire
che a teatro vi giungevo più morta che viva. I posti che riesco ad
acquistare raramente mi consentono di godere dell'opera da seduta,
ma quello che m'è arrivato dal palcoscenico era talmente avvincente
che dal teatro uscivo pimpante e con il desiderio di rivederla.
Come ben puoi comprendere da una neofita incompetente di Florez m'è
venuto di pensare tra me e me che ha una voce  veramente particolare….
della Ganassi: ok ma assolutamente non in grado di cogliere differenze
rispetto ad altre….. per me sono tutte brave.
L'8 luglio ci sono ritornata e la Di Donato mi ha catturata : è
irresistibile.
E' un'artista veramente con una marcia in più …di grande grande
carisma e con l'impressione che la voce le sgorghi così magicamente
senza nessun impegno al contrario della Ganassi che il 27 mi parve
molto valida ma con l'effetto che il cantar a quel livello le costasse
grande impegno.
Al termine dello spettacolo sono stata all'uscita degli artisti perché
la Joyce la volevo vedere da vicino: è proprio una forza della natura
è veramente di una simpatia prorompente, disponibile e cordiale e
Jeannette Fischer "Clorinda" è sulla stessa linea d'onda.
Sono ritornata ancora l'11  di nuovo con la Joyce ed io sempre più
entusiasta della sua interpretazione e di nuovo a salutarla ed
abbracciarla.
Ed il 12 sono nuovamente lì per risentire la Ganassi e vedere di
riuscire a captare qualche differenza, ma ahimè nulla…:solo
l'impressione che cantasse con maggior scioltezza rispetto al 27. E
sul palcoscenico me la vedo come una donna timida,  modesta, quasi
insicura.
Decido d'andare all'uscita degli artisti e quando mi ci trovo dico tra
me e me ma ad aspettare chi??? Brownlee  è giovane perciò
il mio bravo (da che pulpito!!!! ma lui non sa che io non so) l'aveva
già avuto.
Vedo uscire una signora e mi pare sia la Ganassi la saluto mi
complimento, mi sembra doveroso, senza dimostrare l'entusiasmo che
rivolgevo alla Joyce.
Dopo averla lasciata mi viene un dubbio: forse la vera Cenerentola è
lei….
Ritorno il 15 ed il 20 sempre a salutare Joyce che adoro perché è
brava, bella, esuberante, ti trasmette gioia, voglia di vivere, ma in
fondo mi resta il dubbio chi delle 2 sia più nel personaggio.
Per quel che m'è rimasto della mia infanzia e' Sonia…..
Potrebbe essere giusto anche il contrario che Cenerentola possa essere
una donna sicura, briosa, sempre dal portamento elegante anche col
modesto abito per le faccende domestiche.
>L'abbonamento riprendera' quest'autunno con gli Stivaletti di
>Chajkovskij, e il Pelleas et Melisande. Sono incurioisito dalla prima
>(Chajkovdkij a me piace molto) anche se l'edizione cagliaritana non e'
>stata molto apprezzata, e per il Pelleas ho un debole. Lo vidi diversi
>anni fa alla scala diretto da Abbado con la regia di Benois. Lo rivedro'
>con entusiasmo in questa occasione: si tratta di una ripresa dell'Opera
>Comique diParigi, con la direzione di Pretre e la regia di Pierre
>Medecin (che non conosco). Melisande sara' la Delunsch.
Per me tutto nuovo…
Chajkoskij mi piace molto sia nelle composizioni sinfoniche che quelle
realizzate per i balletti e della opera lirica che conosco (Dama di
picche)
>Se anche tu sei una spettatrice scaligera, e' giusto e convenevole che
>tu scriva su IAMCM le tue impressioni. I NG, secondo me, sono fatti per
>scambiarsi le opinioni soprattutto fra non professionisti, cioe' fra
>gente comune, coloro per i quali le opere sono state composte e
>rappresentate.
Ok, sono d'accordo che i NG siano per gente comune ma che si
siano già fatte un po' le ossa nel campo o quantomeno che riescano
esprimersi con termini un po' appropriati. Io purtroppo non rientro in
questo target e non siamo all'asilo Mariuccia.
Continuerò a leggere il NG al mio rientro notturno è il mio modo di
concludere la giornata e mi auguro di continuare a leggere i tuoi post
sulle opere, anche se non avranno risposta, sicuramente non sarò
l'unica ad averne piacere.
Chiaramente leggo anche gli interventi che fai tuoi od in risposta ad
altri.
Così come continuerò a leggere i post di Moos che bene e pacatamente
fanno luce (sotto i diversi aspetti: artistico e pratico) sulle
problematiche dell'ambito orchestrale.
Parlo di te e di Moos perché per quanto detto mi siete rimasti
maggiormente impressi ma apprezzo tutti i partecipanti che con il loro
contributo stimolano l'ampliamento delle conoscenze.
>I professionisti sono molto ben venuti quando dialogano con noi,
>aiutandoci a capire. Li trovo un po' meno interessanti quando si
>scatenano in dispute fra di loro di cui noi poveri sprovveduti capiamo
>ben poco.
Io sono stata ben sorpresa quando Arrigo Quattrocchi ci onorò di
qualche suo intervento: mi pare ricordarne uno in risposta alle
barriere architettoniche teatrali.
Un altro in risposta all'evento musicale più importante dell'anno 2004
dove disse sicuramente non essere l'Europa riconosciuta e molto ben
argomentò ma non ci disse quale fosse per lui. ( Resterà un mistero….)
Condivido la sua critica che si parlasse troppo di Scala rispetto al
resto ma forse le persone che intervengono maggiormente  sono di
Milano e dintorni e riguardo alla Scala,  purtroppo in quel periodo,
tanto in male e poco in bene c'era da dire e ridire.
Milano è veramente ricca d'offerte musicali.
Frequentemente s'incrociano concerti molto interessanti tanto d'essere
dibattuti su quale scegliere ed anche qui spesso il pubblico opta per
la Scala , lasciando semideserti teatri come il Conservatorio al
lunedì sera in concomitanza della Filarmonica
o l' Auditorium nel mese di Luglio con gli spettacoli straordinari
"Sogni di Mezz'estate"
dove tanto pubblico c'è stato solo per  Piazzolla.
Per esempio cercare un confronto sul NG sulla rappresentazione in
forma semiscenica del "Sogno di una notte di mezza estate"di Britten
o di The Fairy Queen di Henry Purcel
considerato il numero esiguo di spettatori la possibilità di trovare
riscontro è molto bassa.
Pensavo che la scarsa frequentazione dei concerti fosse dovuta
soprattutto ad un problema di costi ma pare non sia così…..
Anche con biglietto a costo ridottissimo presentando il coupons per il
Sogno di Britten  o per
concerti al Conservatorio il pubblico è stato poco.
Forse i tempi sono difficili e la sera i più si rilassano in casa
uscendo  solo per spettacoli ritenuti imperdibili per il proprio
gusto.
Vedremo se i giovani risponderanno con entusiasmo alla scoperta dei
compositori contemporanei proposti in numero maggiore nei vari
programmi della prossima stagione.
>Poi, se frequenti la Scala, magari puo' darsi che ci possiamo vedere a
>un qualche spettacolo al quale siamo presenti entrambi. Io trovo che
>discutere di una rappresentazione a voce sia ancora piu' bello che
>scriverne.
Sono perfettamente d'accordo oltre che essere più bello per me sarebbe
anche più pratico ( visto il mio pessimo rapporto col computer ) però
prima che io possa discutere di una rappresentazione come ti ho
dimostrato dovranno passare lustri.
>Un caro saluto
>Rudy
Grazie dell'attenzione e della pazienza.
Un caro saluto
Karin


title: Scala: le novità Lissner

text:
On Fri, 22 Jul 2005 09:49:21 +0200, Moosbrugger
<
bass_des...@yahoo.it
> wrote:
>Karin ha scritto:
>
>> Mi manca Boheme che mi ha grandemente deluso
>
Anche a me. Unica nota positiva la regia di Zeffirelli, che non
conoscevo e che mi ha lasciato un'impressione fantastica ( e se lo
dico
io che amo poco i registi...). Cantanti giovani e corretti ma
decisamente anonimi, emergeva un po' dal grigiore la coreana che
interpretava Mimì. Le dolenti note maggiori arrivano IMHO
dall'orchestra :
non è possibile che l'orchestra del maggiore teatro  lirico *italiano*
sia così fallosa in un'opera come *Boheme* che tutti in orchestra
devono
aver fatto almeno qualche decina di volte. Potrei capirlo in Die Frau
Ohne Schatten, Jenufa, chessò, non certo in uno dei due o tre
capisaldi
del repertorio d'opera *italiano*. Certo, non ha aiutato il fatto di
avere sul podio un direttore chiamato all'ultimo momento che è parso
decisamente impacciato, ma in casi come questi un'orchestra come
quella
della Scala di cui si continua a dire che è ai massimi livelli
internazionali deve essere in grado di fare anche da sola. Viene il
sospetto (che mi auguro privo di fondamento) che, come capita a volte
nelle orchestre italiane, quando manca il Carabiniere la gente si
senta
autorizzata a suonare un po' come gli pare.
Ciao
Moos
[cut]

L'ho rivista un'altra volta, non conoscendo un'opera così popolare e
restandone delusa dovevo farlo….
Posizione laterale proprio dove si domina bene una parte d'orchestra.
Dato il poco entusiasmo per i cantanti e mancanza di binoocolo per
scrutare le loro espressioni mi cade l'occhio sugli orchestrali che mi
stanno di fronte.
Tre di loro parlano e gesticolano così platealmente che neanche in un
intervallo il pubblico dovrebbe fare in un teatro.
Mio Dio il Direttore avrà avuto tanti limiti loro potevano saperlo io
no, però un comportamento così è irriguardoso non solo nei confronti
del maestro ma anche del pubblico.
Forse loro pensano che la fossa li renda invisibili, per i posti di
platea è così ma non per molti altri posti.
Già non mi piaceva, che alla fine di un'opera o di un balletto, anche
con un pubblico entusiasta, molti di loro fuggissero letteralmente
dando l'impressione che non aspettassero altro che la fine del turno
di lavoro.
Dal mio piunto di  vista è assumere così l'atteggiamento di chi svolge
con poca soddisfazione una qualsiasi attività manuale e non di chi con
il proprio talento ha contribuito alla realizzazione di qualcosa di
artistico.
Ciao
Karin


title: Mozart- Il Ratto del Serraglio

text:
Stamattina andando dal mio edicolante  di fiducia mi sono accorto che aveva in vetrina la
rivista Opera con il Ratto del Serraglio di Mozart ( 2 CD) per la direzione di W.
Christie.
Purtroppo non sono riuscito a vedere chi fossero gli interpreti senza aprire la
confezione.
Ma....gli esperti del NG magari sapranno con queste sole indicazioni di che edizione si
tratta:-)
Un consiglio allora,,,,è da prendere? ( il prezzo è di 15E)
Grazie.
Giuseppe


title: Mozart- Il Ratto del Serraglio

text:
> Un consiglio allora,,,,č da prendere? ( il prezzo č di 15E)
Sě, senza dubbio.
Ciao,
Riccardo.


title: Mozart- Il Ratto del Serraglio

text:
> Stamattina andando dal mio edicolante  di fiducia mi sono accorto che
aveva in vetrina la
> rivista Opera con il Ratto del Serraglio di Mozart ( 2 CD) per la
direzione di W.
> Christie.
> Purtroppo non sono riuscito a vedere chi fossero gli interpreti senza
aprire la
> confezione.
Per la cronaca si tratta di questo cd
http://www.towerrecords.com/product.aspx?pfid=1520165
Saluti,
Riccardo.


title: Mozart- Il Ratto del Serraglio

text:
"Riccardo" <
nos...@please.org
> ha scritto nel messaggio
news:UL3cwC.A....@idam.kicks-ass.net...

Appena esco lo vado a prendere subito.....
Grazie.
G.


title: Mozart- Il Ratto del Serraglio

text:
"Riccardo" <
nos...@please.org
> ha scritto nel messaggio
news:r8wcPB.A....@idam.kicks-ass.net...

Presa al volo:-))))))
L'ho ascoltato...veramente bella come opera....
Bravo Mozart.
Non sapevo che questa era la composizione di Mozart per la quale l'Imperatore aveva
pronunciato la frase " Troppe note signor Mozart".
Ma..penso che, come per tutte le opere liriche, ed a maggior ragione per quelle "
buffe"..a teatro rendano molto di piu',,,,,a casa manca l'effetto scenico e " comico" dei
cantanti-attori.
Infatti ( ma mi scuserete se dico sciocchezze) facendo un accostamento tra questa ( come
esempio - ma anche per altre..che so il Barbiere di Rossini) e una di Wagner ..che so
l'Oro del Reno....l'effetto scenico sia differente.
Infatti si puň ascoltare un'opera di Wagner..senza " vederla". ( in assurdo).....e
coglierne le sfumature sceniche...insomma coglierne il dramma al di la della musica,
la stessa cosa non vale, credo. per questa di Mozart. Infatti in questo caso i cantanti
debbono essere anche dei bravi attori scenici.
Ho detto la mia.
Giuseppe


title: Mozart- Il Ratto del Serraglio

author: Lucio PERES

text:
Il Sun, 7 Mar 2004 10:43:28 +0100, "Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha
scritto:
>Presa al volo:-))))))
>L'ho ascoltato...veramente bella come opera....
L' ho comprato ankio: bellissima incisione! Anke se x me resta
indimenticabile un Ratto visto alla Fenice di VE con la mitica
Christine Deutkom (fra l' altro l' unica opera ke io abbia visto al La
Fenice...)
Cmq william Christie è una sicurezza nel panorama delle esecuzioni
barocche o filologike: non strafà mai ed è sempre piacevole!
Indimenticabile per ma la sua Alcina di Handel dal Garnier di Parigi
con Fleming e Dessay, ke ho avuto la fortuna di sentire dal vivo (ma
c' è pure il CD)!
LUX


title: Mozart- Il Ratto del Serraglio

author: Calaf

text:
IL RATTO DAL SERRAGLIO!!!!!!si chiama.....
Piccolo quiz:
Verdi ha scritto una Messa da Requiem
                      o una Messa di Requiem?
Fausto


title: Mozart- Il Ratto del Serraglio

author: Roberto Mastrosimone

text:
Calaf <
dibene...@inwind.it
> wrote:

Se l'ha scritta in italiano corretto _di Requiem_
Ciao
    Roberto


title: Mozart- Il Ratto del Serraglio

text:
"Calaf" <
dibene...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:TaWe6D.A....@idam.kicks-ass.net...

L'edizione che ho io ( DG - Abbado) porta come titolo..MESSA DA REQUIEM,  e penso che sia
giusto così.
Comunque sono dettagli insignificanti.
Hai ragione sull'opera di Mozart.
G.


title: Mozart- Il Ratto del Serraglio

text:
"Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:qaaqND.A....@idam.kicks-ass.net...

Si scrive Messa di Requiem. Anch'io ho quel cd, ma hanno sbagliato a
scrivere. E' un errore molto comune (è comunque insignificante.........)
Fausto


title: Musica e Giustizia: i programmi di sala OGC

text:
Nei sempre più brillanti programmi di sala dei concerti della sua
stagione sinfonica milanese la OGC (Orchestra Guido Cantelli) usa
pubblicare interviste a noti personaggi dell' arte, della cultura e
delle professioni che privatamente sono anche accesi musicofili.
Indovinate un po' ki è l' arguto personaggio intervistato dal
simpaticissimo Filippo Poletti qui di seguito!
Epoi: cosa ne pensate del contenuto dell' intervista, specie al punto
"diritti e doveri" dell' ascoltatore di MC?
LUX
======================================================
Procuratore XY, Stravinskij era un avvocato. C' è più giustizia nella
musica o nella vita?
"So all'incirca che cosa è la musica, e un po' che cosa è la vita.
Sulla giustizia ho idee più vaghe. Ma penso che se Stravinskij, come
Schumann e altri grandi, accantonò il codice per il pentagramma, e se
il piccolo XY ha fatto il contrario, questo vuol dire che in
definitiva la vita assicura giustizia alla musica preservandola dalla
carestia e dalla grandine".
Che pena musicale chiederebbe per un imputato di reato di corruzione?
"Lo legherei a una sedia di legno nel soggiorno di un Procuratore
della Repubblica, mentre questo ripassa al pianoforte lo spartito di
Götterdammerung alla vigilia di Sant'Ambrogio".
Nel suo ufficio di procuratore capo fa mai ricorso alla bacchetta?
"Siamo sinceri, quando i professori sono di prima scelta, la bacchetta
serve più per incantare il pubblico che per far cantare l'orchestra.
Con i miei p.m. non è stato molto diverso".
Quali sono i diritti e i doveri di chi ascolta musica classica?
"Doveri:	sputare il chewing-gum, spegnere il telefonino, non
tossire, non aggredire l' amico al primo minuto d' intervallo
sparandogli "che te n'è parso?"
Diritti:	dormire - senza russare - quando le lunghezze non sono
proprio schubertianamente divine, fischiare quando... beh, lasciamo
andare".
La legge è come la musica classica, tutti ne parlano ma nessuno...
"O quasi nessuno, resiste alla tentazione di appropriarsene e piegarla
agli intendimenti e alle inclinazioni personali. E' male? 0 è il segno
e l'effetto della loro ricchezza?".


author: Rodolfo Canaletti

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote:
> Nei sempre più brillanti programmi di sala dei concerti della sua
> stagione sinfonica milanese la OGC (Orchestra Guido Cantelli) usa
> pubblicare interviste a noti personaggi dell' arte, della cultura e
> delle professioni che privatamente sono anche accesi musicofili.
> Indovinate un po' ki è l' arguto personaggio intervistato dal
> simpaticissimo Filippo Poletti qui di seguito!
Tiro a bocciare: non e' uno di quelli che va, piu' che all'opera, alle
prime; che si fa fotografare con una biro (?) nella mano destra e una
specie di "spartito" aperto nella sinistra e un sorriso berlusconiano in
faccia; che conosce a menadito (cosi' si dice) la legge, ma per nulla la
giustizia?
Non lo nomino, perche' non vorrei trovarmi nei panni di K.
ciao
Rudy
==============================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
==============================================


title: Karol Szymanowski e il Re Ruggero finalmente in un libro in lingua italiana

author: Martinia

text:
Cari amici professionisti e appassionati della musica, desidero informarvi (in
anteprima) che ï¿œ appena stato pubblicato un libro monografico sul compositore
polacco Karol Szymanowski con una analisi storica sulla sua opera piï¿œ importante: il
Re Ruggero.
Tra l'altro Re Ruggero ï¿œ stato appena messo in scena all'Opera Bastille a Parigi con
recensioni contrastanti a causa di una regia molto 'fuori dalle righe'.
Dal risvolto di copertina si legge:
"Karol Szymanowski ï¿œ il piï¿œ importante compositore polacco dopo Chopin.
Considerato da molti un 'vate' in grado di guidare la propria patria con la forza della
musica, Szymanowski ï¿œ stato consegnato alla storia grazie ad uno dei capolavori del
teatro operistici di inizio '900: Re Ruggero. Il presente testo, concepito come una
monografia, affronta in modo rigoroso la genesi e lo sviluppo del libretto e della
partitura soffermandosi in particolare sugli aspetti letterari e simbolici dell'opera.
Corredato da un ricco apparato di note, da una bibliografia aggiornata e da
un'appendice in cui compaiono per la prima volta in lingua italiana alcune poesie
inedite, il presente testo intende essere un primo punto fermo di riflessione sul
capolavoro del compositore polacco mettendone anche in luce i forti legami con la
cultura italiana".
L'autore del libro ï¿œ Alessandro Martinisi, giornalista pubblicista giï¿œ opinionista
musicale per alcuni settimanali e mensili, il titolo ï¿œ: 'Il sogno sognato di Karol
Szymanowski. Re Ruggero tra luce ed ombra". Quintessenza Editrice (Gallarate).
Il libro ï¿œ impreziosito inoltre dalla prefazione del noto studioso di esoterismo
musicale Alberto Cesare Ambesi e dalla copertina disegnata appositamente dal
pittore metafisico Daniele Allegri.
Spero di avervi fatto cosa gradita nel segnalarvelo.
Saluti
--
Postato da Virgilio Newsgroup: lo usi da web ma con le funzioni del newsreader
http://newsgroup.virgilio.it
Gerarchie it, italia, it-alt, tin, it.binari. Unico!


title: Grazie!

author: Luca Rossetto Casel

text:
Grazie di cuore a tutti coloro che mi hanno fornito informazioni sulla
Undine di Hoffmann!
Luca


title: Espero que falem em português

author: Nina

text:
Qual será a razão pela qual vocês são todos italianos?
Será que o resto do mundo não se interessa.


title: Espero que falem em português

author: Ale

text:
Nina <
Aluno...@mail.fdti.pt
> wrote in message
8haqjg$3fc$1...@duke.telepac.pt...
>
> Qual será a razão pela qual vocês são todos italianos?
>
> Será que o resto do mundo não se interessa.
Non parlo il portoghese,purtroppo
Cmq,per quanto riguarda la seconda riga,spero di aver capito
male....................
Alessandra


title: Espero que falem em português

author: Pippo Aroffo

text:
Il 4 Jun 2000 23:46:16 +0200, in un eccesso di ebefrenia "Ale"
<
alu...@tin.it
> ha scritto:
>> Qual será a razão pela qual vocês são todos italianos?
>>
>> Será que o resto do mundo não se interessa.
>Non parlo il portoghese,purtroppo
>Cmq,per quanto riguarda la seconda riga,spero di aver capito
>male....................
mi associo....
Ciao ciao Pippo
ICQ#:35469747
"Oh my God!!!They killed Kenny!!!" "You bastards!!!"


title: Espero que falem em português

author: Giuseppe Sottotetti

text:
Ale ha scritto:
> Nina <
Aluno...@mail.fdti.pt
> wrote in message
> 8haqjg$3fc$1...@duke.telepac.pt...
> >
> > Qual será a razão pela qual vocês são todos italianos?
> >
> > Será que o resto do mundo não se interessa.
> Non parlo il portoghese,purtroppo
> Cmq,per quanto riguarda la seconda riga,spero di aver capito
> male....................
>
Per quale ragione siete tutti italiani? Forse perchè il resto del mondo
non si interessa.
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it


title: Espero que falem em português

text:
On 5 Jun 2000 19:31:04 +0200, Giuseppe Sottotetti <
gso...@libero.it
>
wrote:
>Per quale ragione siete tutti italiani?
cioč in questo NG della gerarkia IT.*???
Io avevo capito intendesse le "voci" dei cantanti lirici...
LUX


title: Espero que falem em português

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
393c8be6...@news.flashnet.it...
>
> Io avevo capito intendesse le "voci" dei cantanti lirici...
> LUX
Anch'io avevo capito la stessa cosa, e non avevo per niente gradito quel che
seguiva
(qualcosa del tipo: "perché agli altri non interessa")
Ma perché postano 'ste s*******?
Alessandra


title: Espero que falem em português

author: dr. Albert d'O***

text:
Giuseppe Sottotetti wrote:
> Per quale ragione siete tutti italiani? Forse perchč il resto del mondo
> non si interessa.
E il subject cosa vuol dire ??
Potresti tradurre anch'esso ?
hi
a, vn


title: Espero que falem em português

text:
"dr. Albert d'O***" ha scritto:
> E il subject cosa vuol dire ??
> Potresti tradurre anch'esso ?
>
Spero che parliamo in portoghese


title: La storia di Frans Brüggen - prima puntata

author: Rodrigo vincer se stesso

text:
"©Scaccomatto®"/Cesare scrive:
>Allora ti sei contraddetto.
Ok, mi sono contraddetto
bravo!!
piuttosto di fare questa facile osservazione forse era
il caso di rispondere alle repliche di Teseo,
Mocenigo, Dillon e Domenichini ... mancanza di
argomenti?
Rodrigo
______________________________________________________________________
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yahoo.it
 su
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title: Musica Classica a Milano dal 27 al 30 Maggio

text:
Domenica 27
Palazzina Liberty
Orchestra da camera "Milano Classica". Dir. Michael Hoeltzel. Musiche
di Carl Philipp Emanuel Bach (Sinfonia n. 5), D. Scarlatti (Capriccio
fugato), Mozart (Divertimento K 138), Buchrainer (Hommages 85, prima
esecuzione italiana), Janacek (Suite). Ore 10.30, ingr. 20-15 mila
lire, tel. 02.47.25.95.
Auditorium di Milano
Trio Matisse. Trii e Variazioni di Beethoven. Ore 11, ingr. 20-10 mila
lire, c.so San Gottardo, tel. 02.833.89.201.
Santa Rita alla Barona
Franco Mandirola, organo. Musiche di Bossi e Pedemonti. Ore 11, ingr.
libero, Via S. Rita 22, tel. 02.81.67.91.
Auditorium di Milano
Orchestra "Verdi". Replica. Ore 16, ingr. 60-30 mila lire, tel. 02.
833.89.201.
Abbazia di Mirasole
Marco Fornaciari, violino; Rosanna Re, pianoforte. Musiche di Tartini,
Ciajkovskij, Brahms. Ore 16, ingresso libero, tel. 02.55.03.83.11.
Teatro Ariberto
"Dracula", musical di Vito Lo Re. Ore 17, ingr. 30 mila, via D. Crespi
9, tel. 02.89.00.455.
Largo Croce Rossa
Civica Orchestra di fiati di Milano; dir. Stefano Martinotti. Musiche
di Verdi. Ore 17.30, ingresso libero.
Teatro S. Lorenzo alle Colonne
Duo Reger, clarinetto e pianoforte. Musiche di Weber, Schumann, Reger.
Ore 18, ingr. 15/10 mila, c.so di Porta Ticinese 45, tel.
02.27.400.322.
Lunedì 28
San Satiro
Ensemble "L'arte della fuga". Musiche di Bach: "L'arte della fuga".
Ore 20, "Settimane Bach", ingr. 30-20 mila lire, via Torino 19, tel.
02.76.00.55.00.
Scala
Paul Groves, tenore. Roger Vignoles, pianoforte. Musiche di Duparc,
Schubert, Liszt e Bellini. Ore 20, ingr. 30-5 mila lire, tel.
02.72.00.37.44.
Conservatorio
Nelson Freire, pianoforte. Musiche di Bach/Siloti; Bach/Hess;
Strauss/Godowsky. Ore 21, "Serate Musicali", ingr. 25-15 mila lire,
tel. 29.40.97.24.
Palazzina Liberty
Orchestra "Milano Classica". Dir. Michael Höltzel. Replica. Ore 21,
ingr. 20-15 mila lire, tel. 02.47.25.95.
Martedì 29
Scala
"Un ballo in maschera" di Verdi. Replica. Ore 20, ingr. 180-15 mila,
tel. 02.72.00.37.44.
Auditorium di Milano
Orchestra Filarmonica di Oslo; dir. Mariss Jansons; Charlotte
Hellekant, mezzosoprano. Servizio a pag. 39. Ore 20.30, ingr.
60/45/35/30 mila, c.so San Gottardo, tel. 02.833.89.201.
Spazio Oberdan
Ensemble "Sentieri Selvaggi". Musiche di Pennisi ("Acanthis"); Glass
("Arabesque in memoriam"); Tavener ("Greek Interlude"); Castiglioni
("Musica vneukokvahja"); Stockhausen ("In Freundschaft"); Testoni
(Serenata); Maderna ("Honeyreves"); Volans ("Walking Song"). Ore 21,
ingr. 15/12 mila, viale V. Veneto 2, tel. 02.77.40.63.00.
Teatro delle Erbe
Alberto Nosé, pianoforte. Musiche di Brahms (Klavierstücke op. 119);
Chopin (Sonata op. 58); Prokofiev (Sonata n. 6). Ore 21, ingr. 5 mila
lire, via Mercato 3, tel. 02.86.46.49.86.
SS. Carlo e Vitale
Gianluca Petagna, clavicembalo; Quartetto di Lugano. Musiche di Bach.
Ore 21, offerta libera, via Oldofredi 14.
Palazzina Liberty
Quintetto Escher, musiche di Françaix, Ligeti, Berio. Gaetano Liguori
Ensemble, suite "Tetakkon". Ore 21, l.go Marinai d'Italia.
Mercoledì 30
San Marco
Civici Cori di Milano (Gruppo da camera), dir. Mino Bordignon. Davide
Rocca, baritono; Simone Giordano, organo. Musiche di Bach (Arie e cori
dalle Passioni, mottetto "Jesu, meine Freude"). Ore 19.30, Santa
Messa, ingresso libero,
p.za
 San Marco.
Conservatorio
Grigorij Sokolov, pianoforte. Musiche di Couperin, Mozart (Fantasia e
Sonata in do minore K 475-457), Franck (Preludio, corale e fuga). Ore
21, "Società dei Concerti", ingr. 40/30 mila lire, via Conservatorio
12, tel. 02.66.98.69.56.
Teatro Dal Verme
Quartetto Borciani. Musiche di Brahms (Quartetto op. 51 n.2), Verdi
(Ave Maria a quattro voci sopra una scala enigmatica, Quartetto). Ore
21, ingresso libero, inviti da ritirare in Teatro, via San Giovanni
sul Muro 2, martedì 29 ore 15-19, o mercoledì 30 ore 9.30-13.
Chiesa Protestante
Alessio Corti, organo. Musiche di Bach (Corali dall'Autografo di
Lipsia). Ore 21, ingr. libero, via de Marchi, 9.
Biblioteca Niguarda
Simone Rossetti, Micol Vitali, violini; Claudia Brancaccio, viola e
pianoforte; Camilla Dallagnola, viola; Anais Vitali, violoncello.
Musiche di Mozart. Ore 21, ingresso libero, via Passerini 5, tel.
02.88.46.25.42.


title: Ulteriori informazioni sullo spettacolo del 30 maggio 2003!

author: Musica Viva

text:
Ciao Lucio,
eccoti di seguito i dati precisi dello spettacolo e i nomi degli interpreti.
Grazie a voi tutti per l'attenzione.
Scriveteci per qualsiasi informazione o chiarimento.
m.
_________________________________________________________
l'Associazione Musica Viva propone il suo ultimo allestimento:
"Anna delle fonde", opera-concerto per voci soliste, attore ed ensemble
strumentale scritta da Vincenzo Liguori
(prima assoluta il 30 maggio p.v. al Teatro Galleria Toledo di Napoli)
con
Valentina Varriale, soprano
Maria Grazia Schiavo, soprano
Rosario Totaro, tenore
Maurizio Azzurro, attore
Francesco DąOvidio, direttore
Roberta Sandias, suggerimenti per la messa in scena
ląEnsemble strumentale łI Symphoniaci˛
Antonio De Matola, flauto
Ciro Mozzillo, clarinetto
Antonio Graziano, sassofono
Vincenzo Leurini, tromba
Marco Doti, fisarmonica
Gian Lucio Esposito, chitarra
Claudio Borrelli, percussioni
Giampaolo Nigro, violoncello
Carmine Sanarico, contrabbasso
Francesco DąOvidio, pianoforte
Per informazioni:
www.symphoniaci.it
,
music...@symphoniaci.it
,
music...@iol.it


text:
On Wed, 7 May 2003 19:44:52 +0000 (UTC), Musica Viva
<
music...@iol.it
> wrote:
>"Anna delle fonde", opera-concerto per voci soliste, attore ed ensemble
>strumentale scritta da Vincenzo Liguori
>(prima assoluta il 30 maggio p.v. al Teatro Galleria Toledo di Napoli)
>
>con
>Valentina Varriale, soprano
>Maria Grazia Schiavo, soprano
Se c' č la Schiavo č senz' altro 1 cosa seria! Ha 1 voce d' angelo ed
un modo di cantare magico!
L' ho sentita 2 volte in concerto a MI con gli strumentisti dell'
Accademia d' Arcadia, l' ultima quasi 1 anno fa nella  Sala Otto
Colonne a Palazzo Reale in un programma con  musiche di  W.A Mozart,
A. Corelli, G. Paisiello, D. Cimarosa, B. Galuppi e C.W. Gluck.
Se NA nn fosse cosě lontana e Trenitalia & Alitalia cosě esosi verrei
apposta x sentire lei!
LUX


author: Gippe

text:
Beh, Lux, c'è anche Totaro, voce in tenore di tante produzioni firmate
Cappella di Pietà dei Turchini!
Saluti.


text:

Sorry, nn conosco a fondo la realtà musicale napoletana (x ovvie
ragioni logistike...)	:-((
Mi fa piacere ke quest' iniziativa nasca sotto i migliori auspici!
LUX


text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:b9d270$cso$1...@attila.bofh.it...

No, non voleva essere un rimprovero il mio, ma solo un voler ribadire il tuo
giudizio positivo sull'artistica iniziativa partenopea.
Se mi riuscissi a liberare un salto lo potrei fare, anche perché intorno a
quella data dovrei andare a vedere Museum, spettacolo organizzato al Museo
di San Martino da Libera Scena Teatro Ensemble (con i quali ho recitato al
fianco del mitico Renato Carpentieri): se le due date coincidessero...!
Salutoni dalla Basilicata e W Napoli.
Gippe.


title: INFO: CD Don Carlo (4 atti)

author: Duca di Mantova

text:
Gradirei 1 consiglio per l'acquisto di una buona edizione del Don Carlo di
Verdi (edizione in 4 atti), registrazione effettuata in studio.
Grazie a chi vorrà rispondermi.
Alberto


title: INFO: CD Don Carlo (4 atti)

author: Stefano Torelli

text:
"Duca di Mantova" <
ducadi...@tiscalinet.it
> wrote in message
news:9v82mh$c22$1...@attila.bofh.it...

Può non piacere, qualcuno ne rimase sconvolto, ma direi che è leggendaria
l'edizione Karajan di fine anni Settanta.
Stefano


title: INFO: CD Don Carlo (4 atti)

author: Massimiliano Vono

text:
Caro Duca,
sicuramente trovo imprescindibile l'acquisto dell'edizione EMI diretta da
Herbert Von Karajan con Carreras, Freni, Cappuccilli ed i Berliner
Philharmoniker, non foss'altro per avere un'idea di cosa sia stata la
"rivoluzione verdiana" del grande direttore tedesco. Se viceversa vuoi
l'edizione in 5 atti allora vai con Giulini (in italiano) o Abbado (in
francese), ma quest'ultimo ha un cast un po' cervellotico che puņ non
incontrare i gusti di tutti.
"Duca di Mantova" <
ducadi...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:9v82mh$c22$1...@attila.bofh.it...
> Gradirei 1 consiglio per l'acquisto di una buona edizione del Don Carlo di
> Verdi (edizione in 4 atti), registrazione effettuata in studio.
> Grazie a chi vorrą rispondermi.
> Alberto


title: INFO: CD Don Carlo (4 atti)

author: Erg Frast

text:
Conosco bene l'edizione EMI di Karajan ed è favolosa, ma per quanto sia bella
sappi che quella di Giulini (sempre EMI) è migliore.Giulini non dirige i
Berliner, forse è meno spettacolare, ma quello che riesce tirare fuori da un
orchestra o da dei cantanti è difficilmente spiegabile.
Buon ascolto