text:
In 82s5h2$845$
1...@nslave2.tin.it
, Mario Buonafede,
mbu...@tin.it
, il
11-12-1999 11:53 ha scritto:
> ...(consiglio tutti di
> 'sintonizzare' l'orecchio su qualche brano già conosciuto prima di passare
> all'ascolto di un nuovo brano in MIDI, e immaginare così i respiri che
> mancano).
Beh non bisogna certo paragonare un'esecuzione midi ad una qualsiasi
"umana", chi ci lavora giornalmente, come me, si estranea presto da questo
particolare fissita' del suono ed in parte del tempo (cose che si potrebbero
anche migliorare qualora si volesse perdere qualche ora di lavoro) in favore
della immediatezza, instancabilita', duttilita' e plasmabilita' della
partitura e della strumentazione variabile con un click.
Se ci si ferma a questo non ci si puo' servire di questo straordinario
strumento di lavoro e di diffusione.
>
> La prima impressione riguarda le battute introduttive: .....
Non ho mai inteso fare una introduzione, e' una semplice e tersa melodia che
si snoda pigramente e senza gerarchie da capo alla fine.
> La cadenza d'inganno usata come trampolino per le
> modulazioni e progressioni, però,
Non capisco bene a quale cadenza ti riferisci, forse a quella che sbocca a
batt. 13? In quel caso non sarebbe una cadenza d'inganno, bensi' un normale
processo modulativo che porta a La min.
> la sento ancora 'troppo' ancorata
> all'impianto tonale di partenza; più che un materiale in divenire, mi sembra
> appartenere ad un'idea scartata, ignorata, abortita.
Capisco che il brano non ti soddisfa, ma purtroppo non mi e' chiaro cosa
intendi dire di preciso, da batt. 13 in poi non c'e' nessun legame col
soggetto iniziale, se non qualche assomiglianza ritmica nel ripetersi
ostinato ed implorante della figurazione della 1° battuta.
> Infatti, ho dovuto
> riascoltare un paio di volte il brano perché mi ero smarrito e non ricordavo
> assolutamente le prime battute del tema, nonostante la loro semplicità.
Non e' necessario ricordare l'inizio del tema per andare avanti
nell'ascolto, scusa ma mi sembra che ti ponga delle problematiche che
comunque non si addicono a questo brano, ma per esempio sono piu'
applicabili al secondo movimento che sto concludendo.
>
> ....il naturale movimento ovvero sfoltirla, a
> favore magari di un BC più 'concertante' con lo strumento solista, chissà...
> (O magari solo un migliore impianto di riproduzione da parte mia
> :))))))))))))
Io non ho questa impressione e sul mio povero "Sound Canvas" risulta
omogeneo e chiaro. Dimmi con cosa lo stai ascoltando (questo e' il lato
oscuro del midi) perche' da quello dipende moltissimo.
> L'episodio centrale scorre fluido. Eppure, mi piacerebbe che la tromba
> facesse qualcosa in più: forse che confidi in fioriture e diminuzioni della
> parte lasciate all'iniziativa dell'esecutore?
No, non ho fretta di scannare il trombettista, senno' che gli faccio fare di
piu' e di meglio negli altri movimenti? La mia intenzione e' solo quella di
trovare una atmosfera serena ed un po' dolce.
> Comunque, non resisto alla tentazione, e mi propongo di importare il
> file midi in Finale per dare un'occhiata su carta e strimpellarmelo al piano
> questo fine settimana. Mica me lo hai registrato solo su una traccia, il
> malefico format 0?!?
No non ti preoccupare e' su tracce diverse ed in formato 1
Ti ringrazio moltissimo per il contraddittorio che mi permette di chiarire
meglio la mia intenzione e per la stima accordatami nel dedicare tempo alla
mia composizione.
Ciao



title: IDEA!!! perche' non collaboriamo a fare qualcosa assieme?

author: Giorgio Pacchioni

text:
In 82u482$fue$
1...@nslave2.tin.it
, BERENICE,
clb...@tin.it
, il 11-12-1999
15:11 ha scritto:
>
>
> Mario Buonafede <
mbu...@tin.it
> wrote in message
> 82s5h2$845$1...@nslave2.tin.it...
>>
>
> Atch!!--#--!°?*:-o Scusa Giorgio ma secondo te con quale coraggio posso dare
> pareri degni di essere ascoltati quando c'è gente che ne da di questo tipo!?
> Io mi sento un po' in soggezione...
Ti capisco benissimo, del resto ognuno da il contributo che puo' dare
secondo la propria esperienza e conoscenze e ti assicuro che il tuo non e'
stato inferiore a nessuno.
> Comunque concordo con Mario sulla necessità/difficoltà di fare l'orecchio a
> quel PIRIPIRIPI del lettore MIDI, è veramente terribile!
Questa e' una cosa che mi ha dato la dimensione di come la gente possa
ascoltare i files midi. I suoni interni del tuo PC stanno ad una media
realizzazione midi come l'ascolto di un giradischi non amplificato e fatto
camminare con le dita, sta ad un medio impianto CD. Io, da utente Mac non mi
rendo conto di questo, benche' abbia ascoltato (con orrore e raccapriccio)
una versione esilarante delle 4 stagioni di Vivaldi su un PC senza l'uso
della Sound Blaster che sembravano un carillon impazzito da 4 soldi.
> Poi ho avuto anch'io l'impressione che alla parte iniziale mancasse
> qualcosa, non so se è colpa del periodo ma mi sembrava quasi una canzoncina
> natalizia..:-)
E' possibile, ma non so cosa possa mancare essendo le prime 8 battute
formate di due frasi che piu' regolari e semplici di cosi' non si puo':
una proposta di 4 battute (dalla tonica alla dominante) ed una risposta di
altre 4 battute (dalla dominante alla tonica).
Non preoccupatevi comunque, sono abbastanza solido da sopportare qualsiasi
critica senza paura di nulla.
A giorni (forse due) avro' finito il secondo movimento e lo sottoporro' a
voi nello stesso modo del primo.



author: Mario Buonafede

text:
Nell'articolo <
B4788D5F.48FA%0547...@iol.it
> , Giorgio Pacchioni
<
0547...@iol.it
>  è stato scritto:
>>
>> La prima impressione riguarda le battute introduttive: .....
> Non ho mai inteso fare una introduzione, e' una semplice e tersa melodia che
> si snoda pigramente e senza gerarchie da capo alla fine.
    Comprendo. Ancora, (ma ormai l'ascolto è condizionato non essendo più la
'prima volta') l'impressione è che le prime battute, per la loro semplicità
debbano costituire un tema. E' appena un po' disorientante il fatto che
questa aspettativa poi venga disattesa, ma se è questo che vuoi, va
benissimo. Ci siamo capiti, vero? :)))
>> La cadenza d'inganno usata come trampolino per le
>> modulazioni e progressioni, però,
> Non capisco bene a quale cadenza ti riferisci, forse a quella che sbocca a
> batt. 13? In quel caso non sarebbe una cadenza d'inganno, bensi' un normale
> processo modulativo che porta a La min.
    Sì, ma proprio per questo come ti ho già scritto...
>> la sento ancora 'troppo' ancorata
>> all'impianto tonale di partenza; più che un materiale in divenire, mi sembra
>> appartenere ad un'idea scartata, ignorata, abortita.
    Non la sento come una modulazione. Sulla carta può essere interpretata
come tale, ovviamente, ma all'ascolto continuo a 'sentirla' come un inganno,
appunto ancora appartenente alle battute precedenti e non a quelle che
verranno. Una cesura un po' vistosa, insomma...
> Capisco che il brano non ti soddisfa,
    TUTT'ALTRO!!! Mi piace, sto cercando di capirlo. Come se lo dovessi
suonare, anche se dubito ciò accadrà mai. Le uniche mie esperienze alla
tromba sono state nei mesi di studio che le dedicai precedenti la chiamata
al servizio di leva... Speravo almeno di essere assegnato agli squilli
d'ordinanza. Fui congedato comunque per altre ragioni... Niente più tromba,
quindi :)))
>> Infatti, ho dovuto
>> riascoltare un paio di volte il brano perché mi ero smarrito e non ricordavo
>> assolutamente le prime battute del tema, nonostante la loro semplicità.
> Non e' necessario ricordare l'inizio del tema per andare avanti
> nell'ascolto, scusa ma mi sembra che ti ponga delle problematiche che
> comunque non si addicono a questo brano, ma per esempio sono piu'
> applicabili al secondo movimento che sto concludendo.
    Ricordati sempre di spedirmelo in attachment. Il sito che hai segnalato,
almeno attraverso il provider
tin.it
, non è di facile accesso.
>>
>> ....il naturale movimento ovvero sfoltirla, a
>> favore magari di un BC più 'concertante' con lo strumento solista, chissà...
>> (O magari solo un migliore impianto di riproduzione da parte mia
>> :))))))))))))
> Io non ho questa impressione e sul mio povero "Sound Canvas" risulta
> omogeneo e chiaro. Dimmi con cosa lo stai ascoltando (questo e' il lato
> oscuro del midi) perche' da quello dipende moltissimo.
    La parte squisitamente informatica è di alto livello (è un signor
Macintosh che non necessita di schede audio/video aggiuntive) Purtroppo sono
limitato all'altoparlante interno, non certo un diffusore pensato per
l'audio musicale, e i bassi sono le prime frequenze a perdersi.
>> L'episodio centrale scorre fluido. Eppure, mi piacerebbe che la tromba
>> facesse qualcosa in più: forse che confidi in fioriture e diminuzioni della
>> parte lasciate all'iniziativa dell'esecutore?
> No, non ho fretta di scannare il trombettista, senno' che gli faccio fare di
> piu' e di meglio negli altri movimenti? La mia intenzione e' solo quella di
> trovare una atmosfera serena ed un po' dolce.
    Neanche un trilletto o un mordentino sulle lunghe note tenute?
>> Comunque, non resisto alla tentazione, e mi propongo di importare il
>> file midi in Finale per dare un'occhiata su carta e strimpellarmelo al piano
>> questo fine settimana. Mica me lo hai registrato solo su una traccia, il
>> malefico format 0?!?
> No non ti preoccupare e' su tracce diverse ed in formato 1
    Bene! Non l'ho ancora fatto, ci metto mano subito. Anzi... A giorni
dovrò installare la versione definitiva del Sibelius per Mac. Sai che
Sibelius produce documenti pubblicabili su web previo un plug-in sul lato
client? Sono files che on-line che mostrano la partitura a video, suonano in
midi, sono trasportabili e stampabili (se autorizzati), ma non registrabili
su proprio HD.
> Ti ringrazio moltissimo per il contraddittorio che mi permette di chiarire
> meglio la mia intenzione e per la stima accordatami nel dedicare tempo alla
> mia composizione.
    A parte la stima, è un piacere ascoltare nuova musica e la tua idea mi
piace sempre più. A presto,
    Mario


author: Giacomo Andreola

text:
Ho appena ricevuto i files dei primi due tempi: come sempre musica
piacevole, scorrevole, che dara' belle soddisfazioni al solista non
costretto a fracassare lo strumento o a riempirlo di chiodi per raggiungere
qualche effetto...
Qualche impressione piu' puntuale:
L'attacco del Calmo per un momento mi ha fatto pensare alla famosa Siciliana
1031 di Bach. Poi pero' hai preso subito un'altra strada e le modulazioni
alla batt. 9-13 e 24-25 sono arrivate come una piacevole pepatina.
Per l'Allegro devo dire che la mia impressione e' stata quella di trovarmi
di fronte a Handel e Haydn nello stesso brano. Voglio dire che se l'inizio
e' da Messia (9-13), poco dopo (21-23) mi ritrovo in pieno classicismo. Alla
45 ritorniamo a Handel; intorno alla 61 e' apprezzabile l'andamento
cromatico che ci riconduce a Handel alla 67. Scusa la semplificazione, ma e'
tanto per intenderci.
Sara' che  hai assorbito a tal punto gli stili da poterli usare
indifferentemente?
Ciao
Giacomo


title: Stivaletti, Meli e Lissner

author: Lucio PERES

text:
Gli Stivaletti sn 1 gioiellino (o gioiellone a seconda delle
prospettive...): gioia x gli okki e le orekkie. Come Musica (a forza
di sentirla ti s' insinua...) mi sa la + bella opera di Ciakowskij
dopo Mazeppa...
La sua rappresentazione alla Scala offre lo spunto per un confronto
tra le visioni sovraintendentistike di Mauro Meli e di Stefan Lissner.
Meli (e, forse, di conseguenza anke Muti) vede una stagione d' opera
come una successione sgranata di perle isolate di grande bellezza,
puntando su rarità o inediti di grandi Autori. Lissner invece, dopo
aver constatato ke la Scala ha un repertorio dal quale mancano ancora
opere considerate fondamentali nelle altre opera-house come ad es
quelle di Janacek, tenta di stendere una proposta + organica. Forse,
considerato ke i programmi di Lissner contengono pure uno spazio fisso
dedicato alla tradizione del melodramma italiano, si tratta del
"progetto artistico" continuamente auspicato in questo NG, tra gli
altri dal Prof. Quattrocchi. Certo sarebbe poco spettacolare esporre
un fascicolo col titolo "progetto" sul palcoscenico della Scala,
quindi tutto dipende da come poi saranno realizzate le opere incluse
nello stesso: regia, direzione, cast di cantanti...
Perciò nn saprei dire quale delle 2 impostazioni sia la preferibile:
probabilmente i 2 approcci sn plausibili entrambi. Vedremo. Tenendo
pure conto del taglio del FUS.
Intanto la proposta degli Stivaletti è risultata eccellente: gli
abbonati ke hanno disertato palki e poltrone (la recita fuori
abbonamento invece era pressokè esaurita...) hanno avuto torto.
LUX


title: Rossini- Petite Messe Solennelle

author: Don Bartolo

text:
Lo ammetto!!!! Non posseggo soltanto edizioni di opere buffe ma ogni tanto
mi lascio affascinare dalla musica "seria" o sacra come in questo caso
(Pavarotti, Valentini, Freni, Raimondi ed. Decca).
Mi piacerebbe acquistare un'altra incisione di quest'opera. Quale mi
consigliate?
Grazie
don Bartolo


title: Rossini- Petite Messe Solennelle

text:
Don Bartolo wrote:

Se trovi la ristampa, c'è un'edizione del 1960 diretta da Bertola con un buon
coro e soprattutto un cast di esordienti che entro pochi anni sarebbe stato
stellare: Scotto,Cossotto, Kraus, Vinco. Tutti con voci ridenti di gioventù,
finezza di stile e già la tecnica perfetta degli anni seguenti.


title: Rossini- Petite Messe Solennelle

text:
"st.torelli" <
st.to...@agora.it
> ha scritto nel messaggio
news:b5aqjv$g6h$1...@attila.bofh.it...
>
> Se trovi la ristampa, c'è un'edizione del 1960 diretta da Bertola con un
> buon coro e soprattutto un cast di esordienti che entro pochi anni
> sarebbe stato stellare: Scotto, Cossotto, Kraus, Vinco. Tutti con voci
> ridenti di gioventù, finezza di stile e già la tecnica perfetta degli anni
> seguenti.
Grazie per il consiglio che cercherò di seguire. Il cast è veramente
stimolante.
Ciao
don Bartolo


title: Rossini- Petite Messe Solennelle

text:
Don Bartolo wrote:

Se può servire nella ricerca, segnalo che il LP originale era un disco Ricordi
Stefano


title: Rossini- Petite Messe Solennelle

text:
On Fri, 21 Mar 2003 06:50:38 +0000 (UTC), "st.torelli"
<
st.to...@agora.it
> wrote:
>Don Bartolo wrote:
>> "st.torelli" <
st.to...@agora.it
> ha scritto nel messaggio
>> news:b5aqjv$g6h$1...@attila.bofh.it...
>> >
>> > Se trovi la ristampa, c'è un'edizione del 1960 diretta da Bertola con un
>> > buon coro e soprattutto un cast di esordienti che entro pochi anni
>> > sarebbe stato stellare: Scotto, Cossotto, Kraus, Vinco. Tutti con voci
>> > ridenti di gioventù, finezza di stile e già la tecnica perfetta degli anni
>> > seguenti.
>>
>> Grazie per il consiglio che cercherò di seguire. Il cast è veramente
>> stimolante.
>
>Se può servire nella ricerca, segnalo che il LP originale era un disco Ricordi
Appunto, io quell' LP (il "vinile"...) ce l' ho da tempo immemorabile,
ma  è mai stato riversato in CD?? Tempo fa ne avevamo, mi pare, già
parlato in IAMCM e mi pare di no...:-((
La versione con 2 pf e l' armonium è davvero sensazionale, molto
migliore di quella orkestrale: ricordo ke 1 volta litigai con 1
americano dell' Opera-List ke diceva ke Rossini nn aveva + composto
niente di buono dopo il suo ritiro dal teatro...
Poi il "Coro Polifonico di Milano" ke si esibisce nel disco è diretto
da Bertola, ke allora era il dir del Coro dell' ork RAI di Milano.
Le voci soliste sn strabilianti...
Eventualmente posso mettere l' LP a disposizione di ki abbia voglia di
fare la masterizzazione su CD...
LUX


title: De temporum fine comoedia

author: Herald

text:
Anni fa la DGG pubblicņ quest'opera in vinile: temo ora sia uscita dai
cataloghi e non so neppure se ne sia stata fatta una versione riversata in
CD
Qualcuno saprebbe dirmi se č possibile (ed eventualmente come e dove)
procurarsene una versione? Non necessariamente quella di cui parlavo, magari
qualche altra etichetta ne ha fatto qualche pubblicazione...
Grazie in anticipo


title: Quale Autore ? Cosa scegliere ?

author: redeagles

text:
Scusate  la mia intromissione,
ma credo che questo newsgroup sia indispensabile per le mie scelte e quindi
per la mia crescita nell'ambito della classica. Ho avuto modo di notare la
preparazione non indifferente di tanti di Voi e quindi con grande rispetto
vi chiedo di aiutarmi.
Premetto che mi piace il genere:
Gabriel Faurè Pavane
Chopin Notturni e Studi
Debussy al chiaro di luna
List Sogno d'amore
Satie gymnopedie
Mahler Sinfonia n.5 Adagio
Rachmaninon concerto per piano e orchestra n.2 e n.3
Tzchaicovsky un po tutto.
Mozart qualcosa
Beethoven qualcosa
Simon Barber (adagio stupendo )
Insomma sono affascinato sopratutto dalla musica dolce per pianoforte e da
qualche bell' adagio...
Vorrei scoprire qualche altro autore o approfondire quelli già elencati  ma
non vorrei prendere cantonate spendendo soldi inutili in CD. Spesso i
negozianti li ho trovati impreparati  e non vorrei più rivolgermi a loro per
i miei acquisti.
Dunque mi rivolgo a voi per un valido consiglio.
Cosa comprare ?
Grazie
Cordiali Saluti a tutti


title: Quale Autore ? Cosa scegliere ?

author: michele

text:
On Sun, 30 Dec 2001 23:04:02 +0100, "redeagles" <
rede...@inwind.it
>
wrote:
>Scusate  la mia intromissione,..
>Tzchaicovsky un po tutto.
Mamma come lo scrivi...
>Mozart qualcosa
>Beethoven qualcosa
Io al posto tuo approfondirei un po' beethoven e Mozart, puoi razziare
in una grande produzione visto che hanno prodotto molte cose belle e
poche cose brutte.
Di orecchiabile e di facile vi e' anche la sterminata produzione
barocca, dai vari Vivaldi (ti consiglio il "beatus Vir" tanto per non
cominciare con la solita solfa delle 4 stagioni) agli handel (in certi
casi molto orecchiabile, tipo concerti per organo, fuochi d'artificio
e musica sull'acqua...) Sopratutto vi è il monumento Bach, se cominci
ad apprezzarlo poi non smetti più, e stante la sua enorme produzione
hai cose da scoprire per il resto dei toi giorni.
Se vuoi stare in ambito più romantico non dimenticare Shubert, che ha
composto cose bellissime e facili (die forelle, o "la trota") e poi le
sue sinfonie. Tutte, tanto sono poche :-)
Se ti piace Ciaikovski non dovrebbe dispiacerti Shubert.
E poi (una volta finito con queste cose e rovinato economicamente)
puoi sempre riaffacciarti per una nuova lista :-)))
in bocca al lupo
michele
PS= condivido il pianto greco sulla preparazione dei commessi
italiani, e' una vera tragedia.
 Alla fine del mese scorso ho scritto su un pezzo di carta il nome di
una composizione al Towers di NY, il comemsso si è un po' risentito e
ha citato a memoria la tonalità e l'anno di composizione, Mi sono
scusato, ma sai, mi ero abituato da Ricordi o alle Messaggerie dove
devi dire che Beethoven non è un cane  o un personaggio dei cartoni di
Charlie Brown :-(
ciao di nuovo
michele


title: Quale Autore ? Cosa scegliere ?

text:
On Sun, 30 Dec 2001 23:04:02 +0100, "redeagles" <
rede...@inwind.it
>
wrote:
>Premetto che mi piace il genere:
>
>Gabriel Faurè Pavane
>Chopin Notturni e Studi
>Debussy al chiaro di luna
>List Sogno d'amore
>Satie gymnopedie
>Mahler Sinfonia n.5 Adagio
>Rachmaninon concerto per piano e orchestra n.2 e n.3
>Tzchaicovsky un po tutto.
Insomma 6 un po' un romanticone, anke se ti prende di + il tardo
romanticismo ke quello degli albori tipo Sturm und Drang...
Intanto fossi in te cerkerei di conoscere le opere complete degli
Autori ke + t' aggradano: ad es TUTTA la Sinf N° 5 di Mahler piuttosto
ke il solo "Adagietto" (immagino tu ti riferisca a quello diventato
famoso come colonna sonora del film Morte a Venezia di Visconti?). E
poi le altre: N° 1, Il Titano, N° 3, N° 7...
Di Debussy conosci La Mer ed i Nocturnes? Di Rachmaninov le Sinfonie e
la Rapsodia su un tema di Paganini?
>Mozart qualcosa
Vedo ke quando "saliamo" un po' al periodo classico (anke se LvB
potrebbe definirsi un proto-romantico insieme a Schubert...) il tuo
gradimento s' affievola... Ora neankio sono quell' idolatra mozartiano
ke considera inarrivabile e geniale ogni cosa Egli abbia messo sul
pentagramma, ma sappi ke scrivere "Mozart qualcosa" potrebbe urtare la
suscettibilità di molti qui nel NG...	;-)))
Ad ogni modo io approfondirei la conoscenza di WAM a cominciare dalle
opere: Don Giovanni, x cominciare, e Nozze di Figaro: Poi le maggiori
Sinfonie, K 550 e 551, ed i maggiori concerti per pianoforte. Se poi
non t' annoia di primo akkito la Musica da camera, tenta qualke
Quartetto oltre ke le Sonate per pf + famose , K 330 e 331
>Beethoven qualcosa
LvB va IMHO assolutamente conosciuto nella sua totalità: è il + grande
di tutti, di tutti i tempi! Prenditi subito l' Integrale delle
Sinfonie: Karajan coi Berliner del 1964, incisione ottima, la trovi a
39000 kLit un po' dappertutto, se no a poco sopra le 100 kLit trovi
molte registrazioni + recenti.
>Simon Barber (adagio stupendo )
quando hai conosciuto quello, x Barber basta ed avanza...
>Vorrei scoprire qualche altro autore o approfondire quelli già elencati  ma
>non vorrei prendere cantonate spendendo soldi inutili in CD
Consiglio sui CD: compra in edicola le riviste Amadeus e The Classic
Voice coi CD allegati, così ti metterai in casa dei CD ottimi a basso
prezzo ed in + avrai una rivista da leggere, sulla quale potrai
approfondire la tua cultura musicale.
Cmq IMHO x apprezzare come si deve la MC devi andare ad ascoltarla dal
vivo in una buona sala da concerto o teatro d' opera!
>Spesso i negozianti li ho trovati impreparati  e non vorrei più rivolgermi a
>loro per i miei acquisti
Sui commessi dei negozi di CD si è già soffermato Michele...
LUX


title: Giuseppe Di Stefano

text:
In condizioni gravissime per un trauma cranico causato da un colpo alla
testa ricevuto durante un tentativo di furto nella sua villa in
Kenia............č stato operato d'urgenza.


title: Giuseppe Di Stefano

author: Seneca

text:
Il Sat, 04 Dec 2004 12:44:56 GMT, "Don Bartolo"
<
donba...@tiscali.it
> ha scritto:
>In condizioni gravissime per un trauma cranico causato da un colpo alla
>testa ricevuto durante un tentativo di furto nella sua villa in
>Kenia............è stato operato d'urgenza.
La notizia mi addolora molto. Sono stato molto amico di Pippo di
Stefano negli anni 60. La sua voce, malgrado la sua scarsa conoscenza
della musica era dotata di una musicalità esaltante. La sua Tosca
sotto la direzione di De Sabata resta per me uno dei più grandi
capolavori discografici di tutti i tempi e lo stesso dicasi del
Requiem di Verdi.
Mi dispiace e spero che possa superare anche questa brutta esperienza.
Glielo auguro di cuore.
Seneca


title: Giuseppe Di Stefano

text:
"Seneca" <
senec...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:bVg2TC.A....@idam.kicks-ass.net...
> La notizia mi addolora molto. Sono stato molto amico di Pippo di
> Stefano negli anni 60. La sua voce, malgrado la sua scarsa conoscenza
> della musica era dotata di una musicalità esaltante. La sua Tosca
> sotto la direzione di De Sabata resta per me uno dei più grandi
> capolavori discografici di tutti i tempi e lo stesso dicasi del
> Requiem di Verdi.
Mi permetto di inserire inoltre due incisioni dell'Elisir d'amore dirette
rispettivamente da Gavazzeni e da Molinari-Prandelli.
Ciao
don Bartolo
P.S. Sarebbe molto piacevole leggere qualche tua considerazione sulla
carriera artistica e sulla vita di Di Stefano. Spero che tu riesca a trovare
un po' di tempo per scriverla......sempre che tu ne abbia voglia.


title: Giuseppe Di Stefano

text:
Il Sun, 05 Dec 2004 18:29:06 GMT, "Don Bartolo"
<
donba...@tiscali.it
> ha scritto:
>P.S. Sarebbe molto piacevole leggere qualche tua considerazione sulla
>carriera artistica e sulla vita di Di Stefano. Spero che tu riesca a trovare
>un po' di tempo per scriverla......sempre che tu ne abbia voglia.
Grazie. Lo farň volentieri nei prossimi giorni. Sono ancora
convalescente per una operazione al ginocchio fatta un mese fa, e non
posso ancora star seduto a lungo al PC.
Ciao
Seneca


title: Giuseppe Di Stefano

author: Gippe

text:

Ah beh, pensavo chje i tuoi neuroni fossero scesi al ginocchio! ;-)
> Ciao
Ciao e scrivici presto: buona convalescenza.
>
> Seneca
Gippe


title: Giuseppe Di Stefano

text:
"Seneca" <
senec...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:9o64_C.A....@idam.kicks-ass.net...
> Il Sun, 05 Dec 2004 18:29:06 GMT, "Don Bartolo"
> <
donba...@tiscali.it
> ha scritto:
>
>
> >P.S. Sarebbe molto piacevole leggere qualche tua considerazione sulla
> >carriera artistica e sulla vita di Di Stefano. Spero che tu riesca a
trovare
> >un po' di tempo per scriverla......sempre che tu ne abbia voglia.
>
>
> Grazie. Lo farò volentieri nei prossimi giorni. Sono ancora
> convalescente per una operazione al ginocchio fatta un mese fa, e non
> posso ancora star seduto a lungo al PC.
> Ciao
>
Spero che tu stia meglio e che soprattutto la convolescenza sia
breve.....:-))))..........ormai ci conosciamo da diversi anni e sai bene che
sono sempre stato un tuo sostenitore..............hai scritto, senza
piaggeria ed adulazione, dei "ritratti" memorabili di una profondità e nello
stesso tempo di una semplicità unica (nel senso di essere comprensibili
anche ai non addetti ai lavori), individuando l'essenza stessa dei
personaggi, del mondo dell'opera e non (ricordo per esempio un bellissimo
post sul mio concittadino Adolfo Celi............grandissimo attore troppo
facilmente dimenticato).............sono veramente molto contento di leggere
nuovamente qualcosa di tuo..........
Con la simpatia di sempre
don Bartolo


title: Se fossi Bach.......

author: Pacchioni Giorgio

text:
Cari amici,
ho appena terminato un difficile e lungo lavoro di composizione di una
dozzina di fughe sopra altrettanti soggetti bachiani, vorrei ora condividere
con qualcuno i risultati del mio sforzo.
Non serve forse internet a comunicare con il prossimo?
Se qualche musicista o amante appassionato del Genere, ha la curiosita' di
dare un'occhiata ed un rapido ascolto (sarebbe meglio con un po di calma)
vada al mio sito
all'indirizzo:
www.geocities.com/Vienna/Strasse/4923/midi.html#6
 dove potra'
confrontare il lavoro di un musicista del nostro tempo che scende in campo
con un mostro sacro come Bach per confrontarsi, senza soggezione (e' quello
che voglio far credere) ne timore alcuno, con lui.
Spero di avere un sano scambio di idee con altri musicisti, ma su basi
oggettive e magari tecniche.
Si sappia solo che non ho voluto comporre quelle fughe con le tecniche
bachiane, ma bensi' utilizzando le neonate teorie armoniche di Rameau o
meglio con il suo corrispettivo italiano F.A.Vallotti, del quale sono un
discepolo (virtuale).
Ringrazio in anticipo a chi vorra' rispondere sull'argomento che mi sta a
cuore.
Cordiali saluti
Giorgio Pacchioni
-=-=-=-=-=-=-=-=-
Giorgio Pacchioni
http://www.geocities.com/Vienna/Strasse/4923
gpa...@mail.asianet.it
-=-=-=-=-=-=-=-=-


title: !!! FESTIVAL INTERNAZIONALE MOZART !!!

author: Hotel Leondoro

text:
Rovereto: Festival Internazionale W.A.Mozart a Rovereto - "MOZART E BACH"
XIII. Edizione 2000
23 settembre - 1 ottobre
Direzione artistica: Cesare Mazzonis
Per informazioni:
Festival Internazionale
W.A. Mozart a Rovereto
I-38068 ROVERETO (TN)
Via Mercerie 14
Tel. 0464/439988
Fax. 0464/438282
E-mail:
mozartf...@tin.it
P.S.: Il programma è disponibile. Chi desidera averne una copia
-per  E-mail:
leon...@rolmail.net
-per posta direttamente alla sede di Rovereto.


title: Stagione Operistica Teatro Comunale di Bologna 2006/2007

author: Riccardo


title: Naxos

author: Diego

text:
In settimana, qualcuno raccontava di un'incursione da Ricordi a
Milano.
Lo sapete - vero? - che da Ricordi in Galleria i Naxos sono nel
sotterraneo? assieme ai dischi di musica leggera, rock, etc. Credo sia
questione di target.... o forse non vogliono venderne troppi...
Vorrei segnalare i 4 CD Naxos dedicati a Antonio Soler. Ne avevo preso
il primo 10 giorni fa, oggi sono tornato per gli altri tre.
Di Soler avevo sentito qualcosa moltissimi anni fa e mi era piaciuto,
ma pensavo (errore!) ad una eccezione: invece, mai dubitare dei
minori! (come direbbe qualcuno che conosco).
La musica è varia (allegra, affettuosa, afffetti vari, mai veramente
triste), l'esecuzione - su un cembalo a due registri (sembrerebbe) che
simula soli e ripieni - è briosa, imprevedibile, mai banale.
Insomma, è un OTTIMO acquisto e, per 13 carte cadauno, mi sento di
correre il rischio di consigliarlo.  :-))
Diego
"Il verbo amare e' di difficile coniugazione: il suo passato non e' remoto, il
suo presente non e' indicativo, il suo futuro e' davvero condizionale."
(J. Cocteau)


title: Naxos

author: Arsace

text:
Diego ha scritto nel messaggio <
387f7e5f...@news3.ibm.net
>...
>
>In settimana, qualcuno raccontava di un'incursione da Ricordi a
>Milano.
>Lo sapete - vero? - che da Ricordi in Galleria i Naxos sono nel
>sotterraneo? assieme ai dischi di musica leggera, rock, etc. Credo sia
>questione di target.... o forse non vogliono venderne troppi...
>
>Vorrei segnalare i 4 CD Naxos dedicati a Antonio Soler. Ne avevo preso
>il primo 10 giorni fa, oggi sono tornato per gli altri tre.
>Di Soler avevo sentito qualcosa moltissimi anni fa e mi era piaciuto,
>ma pensavo (errore!) ad una eccezione: invece, mai dubitare dei
>minori! (come direbbe qualcuno che conosco).
>La musica è varia (allegra, affettuosa, afffetti vari, mai veramente
>triste), l'esecuzione - su un cembalo a due registri (sembrerebbe) che
>simula soli e ripieni - è briosa, imprevedibile, mai banale.
>Insomma, è un OTTIMO acquisto e, per 13 carte cadauno, mi sento di
>correre il rischio di consigliarlo.  :-))
Sono 90 volte su 100 soldi spesi bene e di gusto :-)
Ottima la notizia che dai, non ci avevo fatto caso sulla serie: permettimi
di chiederti com'è il suo stile? in realtà di costui nel mio Universo
Barocco non ho nulla: se non erro credo che sia uno spagnolo o sbaglio? Una
delle curiosità che mi sono tenuto in questi 2 ultimi anni è com'è il
Barocco Spagnolo.
Alla Ricordi di Milano l'8 dicembre scorso non è che ci osse un gran che nel
sotterraneo, solo dopo vari scavi infatti sono riuscito a trovare il volume
n° 2 sull'Arte della Tromba Barocca che presenta pezzi di minori e di
compositori Barocchi caduti in Oblio......
Un consiglio sempre della NAXOS non lasciarti sfuggire I Grandi Mottetti di
LULLY e l'ACIS AND GALATEA di Handel, sempre se ti interessa il Barocco.
Ciao
Arsace
________________________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Naxos

author: Diego I

text:
"Arsace" <
tiri...@iol.it
> wrote:
>Sono 90 volte su 100 soldi spesi bene e di gusto :-)
>Ottima la notizia che dai, non ci avevo fatto caso sulla serie: permettimi
>di chiederti com'è il suo stile? in realtà di costui nel mio Universo
>Barocco non ho nulla: se non erro credo che sia uno spagnolo o sbaglio?
Allora, qualche notizia in più dopo una settimana di ascolto. Soler era un religioso (Padre Antonio Soler),
vissuto in pieno '700 (1729-178x). Le note indicano che, per qualche anno, fu anche allievo di Scarlatti, ma
basterebbe l'ascolto della musica per testimoniare questa influenza.
Ribadisco il consiglio: è un buon acquisto.
>Un consiglio sempre della NAXOS non lasciarti sfuggire I Grandi Mottetti di
>LULLY e l'ACIS AND GALATEA di Handel, sempre se ti interessa il Barocco.
Grazie per il consiglio. Com'è l'esecuzione? ho preso un paio di CD di Teleman, ma l'esecuzione lascia a
desiderare.....:-((


title: Naxos

text:
Diego I ha scritto nel messaggio <
38365...@news.megasys.it
>...
>
>"Arsace" <
tiri...@iol.it
> wrote:
>>Un consiglio sempre della NAXOS non lasciarti sfuggire I Grandi Mottetti
di
>>LULLY e l'ACIS AND GALATEA di Handel, sempre se ti interessa il Barocco.
>Grazie per il consiglio. Com'è l'esecuzione? ho preso un paio di CD di
Teleman, ma l'esecuzione lascia a
>desiderare.....:-((
Quali cd hai preso del caro Telemann?
Quelli della Musica da Tavola devo ancora acquistarli, son 4 volumi, e con
essi si dovrebbe completare tutta la serie.
Ho il cd col famoso concerto per viola e una bellissima Suite in la per
flauto e altri pezzi, poi un cd con 2 OUVERTURES.
Devo dire che non mi dipiacciono e sono rimasto molto colpito dall'energia
con cui vengono eseguiti, specialmente il cd col flauto (che però non è una
novità NAXOS di adesso).
Quali sono questi cd che ti lasciano a desiderare e perchè? :)
Arsace



title: Naxos

text:
On 20 Jan 2000 20:40:07 +0100, "Arsace" <
tiri...@iol.it
> wrote:
>Quali cd hai preso del caro Telemann?
Ho preso la terza Tafelmusik, suonata dall'Orchestra of the golden age
e un disco con la suite per fl dolce, il concerto per viola e altri
suonati dalla Capella Istropolitana. Non mi sono sembrati un granchè.
>Quelli della Musica da Tavola devo ancora acquistarli, son 4 volumi, e con
>essi si dovrebbe completare tutta la serie.
>Ho il cd col famoso concerto per viola e una bellissima Suite in la per
>flauto e altri pezzi, poi un cd con 2 OUVERTURES.
>Devo dire che non mi dipiacciono e sono rimasto molto colpito dall'energia
>con cui vengono eseguiti, specialmente il cd col flauto (che però non è una
>novità NAXOS di adesso).
>Quali sono questi cd che ti lasciano a desiderare e perchè? :)
>
>Arsace
>__________________________
>Handel non può mia Musa
>Cantar in un istante
>Versi che degni sian della tua Lira.
>
>
Diego



title: Naxos

author: Teseo

text:
Diego ha scritto nel messaggio <
388f77b2...@News2.attglobal.net
>...
>
>On 20 Jan 2000 20:40:07 +0100, "Arsace" <
tiri...@iol.it
> wrote:
>
>>Quali cd hai preso del caro Telemann?
>Ho preso la terza Tafelmusik, suonata dall'Orchestra of the golden age
>e un disco con la suite per fl dolce, il concerto per viola e altri
>suonati dalla Capella Istropolitana. Non mi sono sembrati un granchè.
cosa non ti e' piaciuto ? La musica o l'interpretazione ?
Teseo (Raf)


title: La Bohème: quale delle tre?

author: MdR

text:
Salve a tutti e ben ritrovati!
Dopo aver fatto tesoro dei vostri consigli nella scelta di una edizione di
"Cavalleria rusticana" e "Pagliacci" ed essermi trovato molto bene, vi
chiedo ancora lumi, questa volta per "La Bohème".
Sto considerando:
1) Bergonzi-Tebaldi-Bastianini-D'Angelo_Accademia S.Cecilia_ Serafin_Decca
2) Pavarotti-Freni-Panerai-Harwood_Berliner Philarmoniker_von Karajan_Decca
3) Di Stefano-Callas-Panerai-Moffo_Teatro alla Scala_Votto_EMI
I prezzi che ho riscontrato in giro sono estremamente allineati e quindi non
costituiscono una determinante.
La 3) (1956), che ho avuto modo di ascoltare parzialmente, mi sembra
sottotono dal punto di vista puramente tecnico della resa sonora, anche se
gli interprteti sono certamente di calibro.
Le altre due a quale periodo risalgono?
Quale delle tre consigliereste?
Grazie a tutti e alla prossima
MdR


title: Fidelio al Osterfestspiele di Salisburgo trasmesso da arte

author: Rodolfo Canaletti

text:
Un Fidelio un po' particolare, sotto certi aspetti criticabile, sotto
altri molto interessante e in alcuni momenti emozionante.
Dirige Simon Ratte. La regia e' di Lehnhoff. Nel cast Angela Denoke, Jon
Villars, Alan Held, e, per la prima volta sulle scene Thomas Quasthoff.
La regia: estremamente sobria. Praticamente nessun arredo sulla scena
che appare quasi vuota. Il colore dominante e' l'azzurro intenso, cupo.
Fra gli arredi della scena, appena si alza il sipario, una enorme
quantita' di scarpe sparse per la scena, evidente simbologia della
prigione e dei prigionieri che la popolano, e una specie di baule in
metallo lucente al centro. Alla scena si accede o tramite una lunga e
stretta scala, normalmente invisibile, ma che si illumina con effetto a
discesa quando entra un personaggio (il che accade solo due volte nel
corso dell'opera); oppure tramite una specie di ascensore formato da una
gabbietta che sale e scenda lungo la parete di sinistra. Praticamente le
scene del primo e del secondo atto sono simili, tranne qualche
particolare che assegna a quella del secondo atto il sapore di un antro.
I costumi sono dei vestiti "normali", grigi e da lavoro quelli degli
uomini del carcere, colorato quello di Marcellina.
Regia e direzione musicale sono strettamente collegate. Ratte ha
tagliato completamente le parti parlate e il collegamento drammaturgico
fra i brani cantati avviene attraverso i movimenti di scena, devo dire
molto efficaci. L'intervallo fra i brani cantati risulta brevissimo e la
musica sembra snodarsi in un continuum. Occorre dire che le capacita' di
recitazione dei cantanti sono molto buone e il tutto, pur essendo molto
asciutto, attira l'attenzione.
Da notare il personaggio di Don Pizarro, il cui aspetto ricorda molto
quella del famigerato Beria, e sia il suo modo di cantare che i suoi
movimenti scenici confermano pienamente questa impressione: ferocia
espressa in modo pacato, quasi burocratico, quella della specie
peggiore.
Altra cosa da osservare e' Florestano. Invece di ricorrere alle solite
pesanti catene, Florestano indossa una camicia di forza di un giallo
shoccante, che, prolungandosi forma come una specie di catena fissata al
suolo.
Un altro punto di particolare interesse e' la presenza di Thomas
Quasthoff nel ruolo di Don Fernando, che ha saputo vincere le sue
gravissime menomazioni fisiche per dar voce alla speranza della
liberta', ottimamente servito dalla sua bella voce.
La direzione di Rattle ha cercato di portare in evidenza piu' che
l'aspetto eroico della vicenda, il suoi aspetto umano, con una direzione
che non cade mai nella tentazione di andare sopra le righe: ne' nei
momenti piu' "crudeli", come l'arrivo di Don Pizarro e il suo complotto,
ne' nei momenti piu' drammatici (il confronto Leronora Don Pizarro), ne'
in quelli piu' gratificanti (tutto il finale). I personaggi vivono in
una dimensione che potremmo definire "normale" (penso a un Rocco meno
"saggio padre" e piu' nel ruolo di un povero subordinato, ossequioso la
sua parte verso i potenti, spaventato dallo sviluppo degli eventi che
sono piu' grandi della sua comprensione, etc,), a uno Jaquino nervosetto
anzicheno', e soprattutto a una Leonore che anche nel travestimento non
abdica mai dal suo ruolo di moglie alla ansiosa ricerca del marito (ad
esempio, mentre i prigionieri prendono la boccata d'aria, passa fra di
loro alla ricerca dell'uomo che tuttavia non trova)
I prigionieri formano una massa compatta, immobile sul fondo della
scena. I loro volti sono coperti da una specie di calzamaglia (pendant
con le scarpe della prima scena: l'anonimato della sofferenza).
L'irruzione di Don Pizarro fra di loro divide la massa in due parti che
si raggruppano terrorizzate ai lati della scena, con un movimento molto
rapido e fluido (una specie di divisione delle acque).
I cantanti sono stati tutti all'altezza del loro ruolo, sia come canto
che come movimenti scenici. Su tutti credo che vada citata Angela
Denoke, un Fidelio-Leonora convincente e molto umano.
Occorre dar atto ad arte che offre la possibilita' di vedere spettacoli
realizzati dal vivo in diretta (come nel caso del Viaggio a Reims) o in
differita-diretta come nel caso di questo Fidelio.
Ciao a tutti
Rudy


title: SENESINO, alias Francesco Bernardi: 10°

text:
Il grande Francesco Bernardi fondava il suo modo di cantare sulla
semplicità, sulla purezza e sulla espressione che grazie alle sue
possibilità vocali sapeva rendere in modo ineguagliabile. Egli, secondo
quanto ci riferisce il flautista, compositore e teorico della musica Johann
Joachim Quantz, di cui vi rimando al post che in settembre ottobre del 1999
Teseo ha inviato in questo NG, che ebbe modo di ascoltarlo a Dresda nel
1719:
". . aveva un bel trillo... Nella dizione non aveva rivali. Non
sovraccaricava mai troppo
l'adagio con ornamenti arbitrari. Per contro, emetteva le note essenziali
con la più grande finezza. Cantava l'allegro con molto fuoco, faceva rapidi
gorgheggi di petto in modo articolato e piacevole. Il suo contegno si
adattava bene alla scena, e il suo modo di muoversi era nobile e naturale al
tempo stesso. A queste qualità univa una figura maestosa, sebbene
il suo aspetto e il suo comportamento si addicessero meglio alla parte di
un eroe che non a quella di un amante".
Da questa affermazione si può dedurre che nel Barocco anche l'aspetto in
scena contava qualcosa, non si guardava solo la voce: infatti un cantante
non era solo un cantante, ma pure un attore e il modo di recitare era
importante in scena, e ancor di più nelle esecuzioni di cantate o serenate
in privato dove non c'era il sostegno della scenografia.
Senesino, fu uno dei primi cantanti ad usare le "Arie di baule"; erano arie
così definite perché il virtuoso settecentesco le portava sempre con sé, nei
suoi bagagli appunto, mentre si spostava da un teatro ad un altro.
Questa era una prassi dei castratri: mi chiedo però se era in vigore anche
per le prime donne, che ne so per la Cuzzoni o la Bordoni, o la Anna Strada.
Il carattere di queste arie permetteva al cantante di sfoggiare tutta la
abilità tecnica di cui era capace e venivano spesso introdotte nelle opere,
qualunque fosse il loro carattere.
Non conosciamo la data precisa della sua morte e per quanto riguarda il
luogo del decesso esiste una certa controversia: certi testi lo vogliono
morto a Firenze ed altri a Siena. Comunque sia in Italia.
Arsace
____________________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: cerchiamo nuove voci a Roma

author: Irene

text:
L'Ass. Mus. Choro Romani Cantores in vista della ripresa delle attività di
studio nei prossimi giorni, ricerca nuove voci interessate al repertorio
classico barocco e ad intensa attività concertistica.
Prove serali bisettimanali zona P.zza Euclide.
Per informazioni ed audizioni contattarmi per email.
Vi aspetto
Irene
sito internet:
www.romanicantores.it
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: URGENTE cerco libri su canto lirico

author: Arcangelo

text:
Ho la necessità di trovare questi testi specifici per lo studio di canto
lirico:
1) Méthode de Chant du Conservatoire de Musique (Parigi, 1804 circa, redatto
da  Bernardo Mengozzi- Casa editrice?????);
2) Metodo Completo di Canto di Luigi Lablache, Milano 1843, Casa editrice???
Ho già fatto parecchi ricerche attraverso moltissimi motori di ricerca
(Google, Yahoo! etc): non ho travato nessun indizio. Potete aiutarmi nella
ricerca? Sicuramente Voi siete più competenti di me. Grazie a tutti per
l'aiuto. Arcangelo.


title: URGENTE cerco libri su canto lirico

author: Riccardo Domenichini

text:
Arcangelo ha scritto:
> Ho la necessità di trovare questi testi specifici per lo studio di canto
> lirico:
> 1) Méthode de Chant du Conservatoire de Musique (Parigi, 1804 circa, redatto
> da  Bernardo Mengozzi- Casa editrice?????);
> 2) Metodo Completo di Canto di Luigi Lablache, Milano 1843, Casa editrice???
> Ho già fatto parecchi ricerche attraverso moltissimi motori di ricerca
Entrambi i testi sono catalogati nell'opac della Library of Congress, che li
possiede. Sicuramente puoi trovarli in qualche biblioteca di conservatorio (tipo
Milano o Bologna). Ecco comunque le schede della Library of Congress, che ti da'
tutti i dati sui due libri, titoli completi, editori e date:
===================================
Corporate Name:     Conservatoire national de musique et de déclamation (France)
Main Title:         Méthode de chant du Conservatoire de musique : contenant les
principes du chant, des exercices pour la voix, des solfèges tirés des meilleurs
ouvrages anciens et modernes et des airs dans tous les mouvemens et les
différens caractères.
Published/Created:  Paris : Impr. du Conservatoire de musique, an 12 [i.e.
1803-1804]
Related Names:      Mengozzi, Bernardo, 1758-1800.
Description:        290 p. : music ; 36 x 26 cm.
Notes:              Imprint covered by label: Chez Frere fils. "Gravée par Mme.
Le Roy." Largely the work of Bernardo Mengozzi, a member of the commission for
preparing the Méthod de chant. cf. Avertissement.
LC Classification:  MT835 .P2
================================================================================
Personal Name:      Lablache, Luigi, 1794-1858.
Main Title:         Metodo completo di canto;
Published/Created:  Milano, G. Ricordi [18-]
Related Titles:     Analisi ragionata di principj sui quali diriger gli studj
per isviluppar la voce.
Description:        95 p. 36 cm.
LC Classification:  MT845 .L2
================================================================================
[r]


title: URGENTE cerco libri su canto lirico

text:
Ti ringrazio per avermi risposto rapidamente e soprattutto per l'estrema
precisione della tua informazione. Ti auguro un Buon Natale 2001. Di nuovo
grazie, mi hai aiutato moltissimo. Arcangelo.
Riccardo Domenichini <
ricc...@iuav.it
> wrote in message
3A3F6743...@iuav.it...



title: URGENTE cerco libri su canto lirico

author: enrico guida

text:
In article <91m0v6$esg$
1...@nread2.inwind.it
>,

Prova a cercarli su
www.sbn.it
 (Catalogo collettivo che riunisce
parecchie importanti biblioteche italiane e dal quale puoi ottenenre
indicazioni anche sulla bilbioteca che possiede il libro).
Bye.
--
enricoguida
sieg...@libero.it
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/


title: Offerta sulle cantate di Bach / Koopman

author: Maurizio Frigeni

text:
Siccome giorni fa c'era qualcuno che voleva comprare un'integrale delle
cantate di Bach, segnalo che il venditore tedesco jpc (
www.jpc.de
) sta
facendo un'offerta speciale sui CD bachiani di Koopman ed in particolare
vende ogni cofanetto (3 CD) delle cantate a circa 60 DM (ricordo che un
DM e' circa 1000 lire). Le spese di spedizione sono di 15 DM.
M.


title: Offerta sulle cantate di Bach / Koopman

author: Michelangelo Di Giorgio

text:
Maurizio Frigeni <Maurizio...@dont.emailme.please> wrote in message
20000407004009660458@[151.100.55.10]...

Ti ringrazio per avermi segnalato l'offerta, ero io a cercare l'integrale
delle cantate. Ho visto il sito, .ma mi sembra che le spese di spedizione ,
riporto dal sito, "Countries
Deliveries to other EC countries are generally subject to a charge of ...
Italy: 28.50 DM "
Sicuramente mi sbaglio : mi fai sapere dove hai trovato la notizia di questo
prezzo per le spese di spedizione ?
Grazie infinite.
-Michelangelo


title: Duo Salza-Zampieri a Firenze: un successone!

author: Simone Stella

text:
Dopo tanti anni torno a scrivere in questo newsgroup... ma ne ho ben donde!
Devo qui esternare tutta la mia ammirazione per il duo tromba-pianoforte
costituito da Nello Salza e il caro GianLuigi Zampieri ("Er" pianista matto,
nonché direttore d'orchestra, sempre matto presumo).
Ieri sera ho avuto la piacevolissima occasione di sentirli in concerto nella
Chiesa di Orsanmichele a Firenze (dove attualmente il sottoscritto è
organista titolare), data la buffa coincidenza che nel pomeriggio io stesso
facevo in quella chiesa un concerto! Dopo 7 anni di conoscenza via internet
sono riuscito a conoscere il famigerato Zampieri, e ve lo raccomando: oltre
che farvi una testa così di cultura musicale e di esecuzioni pianistiche di
altissimo livello, vi farà rendere conto che roba tipo Zelig o altre satire
in confronto a lui quando apre bocca non sono niente! :-) che sagoma!!!
Caro GianLuigi, grazie per lo stupendo concerto di ieri sera, tu e Nello ci
avete fatto sognare ad occhi aperti! Le musiche da film suonate da voi sono
davvero eccezionali! Da Piovani a Piazzola, ci avete fatto venire i brividi
per l'emozione.
Signori vi saluto, ringraziando ancora il duo Salza-Zampieri, un vero duo
d'eccezione. Se vi capita di beccare un loro concerto, NON VE LO PERDETE PER
NIENTE AL MONDO!!! e soprattutto dopo la fine del concerto andate a parlare
con Zampieri, paghereste il biglietto un'altra volta dopo averlo sentito
parlare :-))))
Salutoni,
Simone Stella


title: Musicians criticism

author: Felix

text:
 "He'd be better off shoveling snow" - Richard Strauss
  on Arnold Schoenberg.
   When told that a soloist would need six fingers to
  perform his concerto, Arnold Schoenberg replied, "I
  can wait."
  "I would like to hear Elliot Carter's Fourth String
  Quartet, if only to discover what a cranky prostate
  does to one's polyphony." - James Sellars
   "Exit in case of Brahms" - Philip Hale's proposed
   inscription over the doors of Boston Symphony Hall
 "Why is it that whenever I hear a piece of music I
 don't like, it's always by Villa-Lobos?" - Igor
  Stravinsky
  "His music used to be original. Now it's aboriginal."
  - Sir Ernest Newman on Igor Stravinsky
  "If he'd been making shell-cases during the war it
  might have been better for music." - Maurice Ravel on
  Camille Saint-Saens
  "He has an enormously wide repertory. He can conduct
  anything, provided it's by Beethoven, Brahms or
  Wagner. He tried Debussy's La Mer once. It came out as
  Das Merde." - Anonymous Orchestra Member on George
  Szell
  Someone commented to Rudolph Bing, manager of the
  Metropolitan Opera, that George Szell is his own worst
  enemy. "Not while I'm alive, he isn't!" said Bing.
  "After I die, I shall return to earth as a gatekeeper
  of a bordello and I won't let any of you enter." -
  Arturo Toscanini to the NBC Orchestra
  "We cannot expect you to be with us all the time, but
  perhaps you could be good enough to keep in touch now
  and again." - Sir Thomas Beecham to a musician during
 a rehearsal
  "Jack Benny played Mendelssohn last night. Mendelssohn
  lost." - Anonymous
  The great German conductor Hans von Buelow detested
  two members of an orchestra, who were named Schultz
 and Schmidt. Upon being told that Schmidt had died,
  von Buelow immediately asked, "Und Schultz?"
 "Her voice sounded like an eagle being goosed." -
  Ralph Novak on Yoko Ono
  "Parsifal--the kind of opera that starts at six
  o'clock and after it has been going three hours, you
  look at your watch and it says 6:20." - David Randolph
  "One can't judge Wagner's opera Lohengrin after a
  first hearing, and I certainly don't intend hearing it
  a second time." - Gioacchino Rossini
 "I liked the opera very much. Everything but the
 music." - Benjamin Britten on Stravinsky's The Rake's
  Progress
  "Her singing reminds me of a cart coming downhill with
  the brake on." - Sir Thomas Beecham on an unidentified
  soprano in Die Walkyre
  Felix
  --
  "Da vecchio voglio diventare l'onta del quartiere."
  E. Flajano


title: Musicians criticism

text:
Spassosissime, grazie mille.
Teseo
Felix <
sorf...@tin.it
> wrote in message 8o49v2$n74$1...@news.online.de...



title: requiem mozart

author: thorndyke

text:
c'e' un sito internet dove è possibile scaricare il testo del requiem?
se con anche la traduzione in italiano sarebbe il massimo...
saluti


title: requiem mozart

text:
> c'e' un sito internet dove è possibile scaricare il testo del requiem?
> se con anche la traduzione in italiano sarebbe il massimo...
http://amadeus.altervista.org/testi/tk626.html
R.


title: CD usati, dove a Roma ?

text:
Buongiorno a tutti, mi chiamo Danilo, qualcuno di voi sa chi a Roma
acquista o permuta dischi usati? Io ho L'oro, la Valchiria e il
Crepuscolo di Haitink e vorrei conoscere un'altra edizione rivendendo
la prima. Chi puo' aiutarmi ??
grazie, Danilo


title: CD usati, dove a Roma ?

author: Alberto

text:

Prova, per esempio, presso "Archivio Fonografico", in viale aventino,
vicinissimo alla fao (ci passa il 30 barrato).
E' un negozio prezioso ed il proprietario , Carlo Carli, e' un vero
esperto.
hi
alberto, v fp
---------------------------------------------------------------
"Alberich:
<<[...]so verfluch' ich die Liebe!>>"
R.Wagner, ' Das Rheingold ', Scena Prima


title: Musica Classica a Milano 6-9 Ottobre 2001

author: Lucio PERES

text:
SABATO 6
Teatro Smeraldo ore 20.45
In the middle, somewhat elevated (coreografia Forsythe)
Treze gestos de un corpo (coreografia Olga Ortiz)
Who cares? (coreografia Balanchine)
Corpo di ballo del Teatro alla Scala
Conservatorio
Ore 17: Alfonso Alberti, piano. Musiche di Schumann, Messiaen. Ore
18.30: Giuseppe Porgo, clarinetto. Musiche di Brahms, Bartók. Concerti
dei Corsi di Perfezionamento, ingr. libero.
San Fedele
Lavinia Bertotti, soprano. Rosa Dominguez, contralto. Ensemble "Musica
Laudantes". Dir. Riccardo Doni. Orchestra "Il Quartettone". Dir. Carlo
De Martini. Musiche di G.B. Sammartini (Sinfonie J-C 26 e J-C 57;
Missa Solemnis di "Osek", prima esecuzione moderna). Ore 21,
"Sammartini e la Milano del suo tempo", ingr. 25-20 mila lire,
12,91-10,33 euro, Piazza S. Fedele, tel. 02.45.02.831.
SS. Nereo e Achilleo
Schola Gregoriana Mediolanensis. Dir. Giovanni Vianini. "Quoniam Tu
Illuminas". Canti ambrosiani e gregoriani. Ore 21, ingr. libero, viale
Argonne 56, tel. 02.70.104.245.
DOMENICA 7
Auditorium di Milano
Massimiliano Baggio, Cristina Frosini, pianoforte. Musiche di Schubert
(Fantasie D 1 e D 9; Divertissement D 818). Ore 11, ingr. 20/10 mila
lire (euro 10,33/5,16), tel. 02.833.89.201.
Santa Maria Incoronata
Coro Sant'Antonio di Padova; dir. Luigi Ponzi. Giorgio Cattaneo,
organo. Musiche di Durante (Magnificat), Vivaldi (Gloria). Ore 17,
ingresso libero, c.so Garibaldi 116.
Scala
Renato Bruson, baritono. Ensemble della Scala. Arie da camera di
Bellini, Donizetti, Verdi. Ore 20, tel. 02.72.00.37.44.
Auditorium di Milano
Orchestra "Verdi". Replica: Dir. Riccardo Chailly; Jean-Yves
Thibaudet, pianoforte. Musiche di Varèse ("Tunning Up", prima
esecuzione in Italia), Grieg (Concerto per pianoforte), Prokofiev
("Romeo e Giulietta", suite).
Ore 20.30, ingr.80-20 mila lire, 41,32-10,33 euro, c.so S. Gottardo
42, tel. 02.833.89.201.
LUNEDI' 8
Teatro Smeraldo ore 20.45
In the middle, somewhat elevated (coreografia Forsythe)
Treze gestos de un corpo (coreografia Olga Ortiz)
Who cares? (coreografia Balanchine)
Corpo di ballo del Teatro alla Scala
Conservatorio
Camerata di Prato. Dir. Alessandro Pinzauti. Pietro De Maria,
pianoforte. Musiche di Dvorak (Concerto per pianoforte e orchestra),
Beethoven (Sinfonia n. 2 op. 36). Ore 21, "Serate Musicali", ingressi
30/20 mila lire, 15,49/10,33 euro, telef. 02.29.40.97.24.
Teatro delle Erbe
Filomena Moretti, chitarra: musiche di Albéniz. Duo Krylov-Mormone,
violino e pianoforte: musiche di Dvorak, Sarasate, Kreisler. Duo
Dressler-Dvorkin, clarinetto e pianoforte: musiche di Weber. Boris
Petrusanskij, pianoforte: musiche di Rachmaninov. Ore 21, via Mercato
3, inviti al tel. 02.66.98.69.56.
MARTEDI' 9
Chiesa del Sacro Cuore
I Civici Cori di Milano, in collaborazione con il Coro Filarmonico di
Valseriana. Dir. Mino Bordignon. "Cristo: Natale e Passione". Musiche
di Perosi (Cori da "Il Natale del Redentore"). Condirettore Giuseppe
Scaravaggi. Organista Simone Giordano. Solisti di canto: Lorenzo
Tedone, Enza Callari, Raffaella Ambrosino, Giovanni Manfrin. Musiche
di Bach (Cori e Corali dalla "Johannes Passion"). Condirettori Franco
Caccia e Fabio Piazzalunga. Ore 21, ingr. libero, viale Piave 2.
Teatro Dal Verme
Gianluca Cascioli, pianoforte. Musiche di Bach (Partita n. 2 in do
min. BWV 826), Schumann (Studi sinfonici op 13); Beethoven (Sonata n.
24 in fa diesis magg. " A Thérèse" op. 78), Schumann (Carnaval op. 9).
Ore 21, "Società del Quartetto", ingresso in abbonamento, tel.
02.76.00.55.00.
San Fedele
Ensemble "Aglaia". Dir. Cinzia Barbagelata. Musiche di G.B. Sammartini
(Quintetto II in sol magg. per 3 violini, viola e cello; Concertino in
Do magg. per flauto traversiere, 2 violini e cello; Concertino " a 4
strumenti" in Sol magg. per 2 violini, viola e cello; Sonata in Re
magg. per violino solo e basso; Concertino in Sol magg. per flauto
traverso, 2 violini, viola e cello; Quintetto III in Sol magg. per 3
violini, viola e cello). Ore 21, "G.B. Sammartini e la Milano del suo
tempo", ingr. 25-15 mila lire, 12,91-10,33 euro, telef. 02. 45.02.831.
Scala
Ore 20 Giselle, 1a rappr. fuori abb.
Prima ballerina: Sylvie Guillem


title: Ancora le viole

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Confrontate un violinista e un violista mentre suonano?
Sembra che la viola sia piu' grande vero?
No e' solo una illusione ottica: e' la testa del violista che e' piu' piccola.
Roberto
--
/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany


title: Ancora le viole

author: Pippo Aroffo

text:
On 2 May 2000 11:33:15 +0200, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
<
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>Confrontate un violinista e un violista mentre suonano?
>Sembra che la viola sia piu' grande vero?
>No e' solo una illusione ottica: e' la testa del violista che e' piu' piccola.
Ma allora sei proprio BASTAAAAAAARDO!
ehehehhe....:-P
Ciao ciao Pippo


title: Ancora le viole

text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote in
message 390EA1A4...@exp-math.uni-essen.de...
>
> Confrontate un violinista e un violista mentre suonano?
> Sembra che la viola sia piu' grande vero?
> No e' solo una illusione ottica: e' la testa del violista che e' piu'
piccola.
carina... senti questa:
Che cos'hanno in comune i Beatles e la sezione delle viole della Royal
Philarmonic Orchestra?
Entrambi non hanno mai suonato insieme dal 1970.


title: Ancora le viole

text:

C'e' un violista della Royal Philharmonic Orchestra che porta la
custodia della propria viola sempre con se', anche sul palco, anche ai
concerti.  Tra un movimento e l'altro guarda dentro la custodia
furtivamente e poi la richiude subito.  Nessuno sa cosa ci sia
dentro. Allora un percussionista magro e agilissimo gliela sottrae e
scappa velocissimo verso un posto concordato con gli altri.  Aprono
la custodia: vi trovano dentro solo un foglietto con le seguenti parole
"La viola con la mano sinistra, l'archetto con la destra".



title: Ancora le viole

author: Ale

text:
Teseo <
col...@tin.it
> wrote in message 8enj96$69o$1...@nslave1.tin.it...
>
> Che cos'hanno in comune i Beatles e la sezione delle viole della Royal
> Philarmonic Orchestra?
> Entrambi non hanno mai suonato insieme dal 1970.
Una delle migliori!
E come si fa a far fare un trillo perfetto a un violista?
Si scrive una breve e sopra si specifica "solo"...
Alessandra


title: Ancora le viole

author: Pier

text:
>E come si fa a far fare un trillo perfetto a un violista?
>Si scrive una breve e sopra si specifica "solo"...
>Alessandra
>
Altre due
Se un violinista e un violista si buttano da un grattacielo sapete chi
arriva prima?: il violinista, perche' il violista si perde !
Un violista passeggia su un ponte sopra un fiume quando sente urlare
una persona caduta nell'acqua:
- aiuto aiuto, non so nuotare
- non ti preoccupare, fai finta!
Pier


title: Jorg Demus, sonate

author: Enrico Goldoni

text:
Salve a tutti.
Volevo chiedervi se sapete chi stampa le sonate di Jorg Demus.
Ciao e Grazie.
Enrico
www.intel.com/cure


title: Jorg Demus, sonate

text:
On Wed, 6 Mar 2002 17:46:24 +0100, "Enrico Goldoni"
<
e033...@libero.it
> wrote:
>Volevo chiedervi se sapete chi stampa le sonate di Jorg Demus.
Demus lo conosco come pianista: č anke compositore?
LUX


title: Jorg Demus, sonate

text:
"Lucio PERES"
> Demus lo conosco come pianista: č anke compositore?
io avevo visto un cd della Marco Polo di suoi pezzi da camera
Stefano


title: AAA vendo groovebox

author: Mix

text:
groovebox roland mc505 vendo a £1.700.000 tratt. nuovo ancora inballato con
garanzia roland manuale italiano e cavi collegamento vera occasione
m...@mail.asianet.it
 Luca


title: AAA vendo groovebox

author: Pietro Puca

text:
Mix ha scritto nel messaggio <7peh2v$2lp$
1...@fe1.cs.interbusiness.it
>...



title: Auditorium, la stagione è a rischio

text:
Non vorrei, ma mi sento costretto a passarvi un triste articolo di
Paola Zonca sulle pagine milanesi de la Repubblica di oggi.
LUX
___________________________________________________
                    il caso
6.1.2001
Pagina 4 la Repubblica MILANO
Auditorium, la stagione è a rischio
Bilancio in rosso, probabili tagli ai concerti.
Il 22 incontro col ministro Melandri
Le idee non mancano, la voglia di fare nemmeno. E il
pubblico milanese risponde, come hanno dimostrato i
quattro concerti di Riccardo Chailly a fine anno con la
"Nona" di Beethoven. Ma l'Orchestra Verdi, dal punto di
vista economico, è in un brutto momento. Non è in pericolo
la stagione sinfonica, e neppure i "Discovery", la nuova
formula lanciata con successo quest'anno che prevede
lezioniconcerto tenute dagli stessi direttori d'orchestra. Ma
è molto probabile che, se non andrà a buon fine un
salvataggio all'ultimo minuto, salteranno i prestigiosi concerti
jazz annunciati all'inizio della stagione, il ciclo "I Pops" e
altre iniziative collaterali.
Da qualche tempo si parla di crisi: le notizie non sono
ufficiali, ma a breve i responsabili della Verdi terranno una
conferenza stampa, dopo una riunione del comitato
esecutivo (9 gennaio) nella quale verranno prese le decisioni
cruciali. Ma è certo che, nonostante la soddisfazione per la
partecipazione massiccia ed entusiasta del pubblico, ci sono
gravi motivi di preoccupazione. Il problema principale in
questo momento pare dovuto al mancato reperimento di
sponsor per i concerti jazz. Qualcuno si era fatto avanti, ma
alla fin fine le cifre offerte si sono rivelate più magre del
previsto.
Lo stesso general manager dell'Orchestra, Luigi Corbani,
ripete da tempo che i finanziamenti pubblici sono insufficienti
a tenere in vita l'attività dell'istituzione, che costa circa 13
miliardi a stagione. Dagli enti pubblici (Stato, Comune,
Provincia, Regione) l'Orchestra riceve 880 milioni all'anno
(circa l'8% del bilancio di spesa), ma in tasse e contributi
versa 2 miliardi e mezzo. Segni positivi ce ne sono: lo Stato
avrebbe portato le sovvenzioni da 400 a 560 milioni, il
Comune da 200 a 400. E per il 22 gennaio è in programma,
all'Auditorium, un incontro tra i reponsabili dell'orchestra e
il ministro dei Beni culturali, Giovanna Melandri, per
discutere del futuro di una realtà unica in città, che tiene le
porte aperte per 330 giorni l'anno spaziando dal jazz ai
concerti per i bambini e alla musica da film.
I soci fanno la loro parte, ma non basta. E Corbani rilancia
la palla allo Stato perché permetta non solo alle aziende
(come prevede il collegato fiscale alla Finanziaria 2000
approvato qualche mese fa) ma anche ai singoli cittadini la
piena deducibilità per gli investimenti nelle attività culturali.
Infine, c'è l'aspetto delle entrate di botteghino: nella
stagione in corso solo gli abbonati sono circa tremila. Ma
per arrivare al pareggio, l'Auditorium sarebbe costretto a
far pagare tutti i biglietti 80 mila lire. Una cifra decisamente
improponibile.
(Paola Zonca)


title: Auditorium, la stagione è a rischio

author: David

text:
In article <
hqje5toub37kl8keh...@4ax.com
>,
  Lucio PERES <
lucio...@libero.it
> wrote:
> Non vorrei, ma mi sento costretto a passarvi un triste articolo di
> Paola Zonca sulle pagine milanesi de la Repubblica di oggi.
> LUX
******Qualche piccola precisazione sul caso "Auditorium":
>Non è in pericolo
> la stagione sinfonica, e neppure i "Discovery", la nuova
> formula lanciata con successo quest'anno che prevede
> lezioniconcerto tenute dagli stessi direttori d'orchestra.
La formula "Discovery" è costosissima.
Questo spiega anche il motivo del bilancio "in rosso"
> gravi motivi di preoccupazione. Il problema principale in
> questo momento pare dovuto al mancato reperimento di
> sponsor per i concerti jazz. Qualcuno si era fatto avanti, ma
> alla fin fine le cifre offerte si sono rivelate più magre del
> previsto.
Gli sponsor sono già stati tutti "spremuti" per le altre
attività.....*chi troppo vuole, nulla stringe*....
> Lo stesso general manager dell'Orchestra, Luigi Corbani,
> ripete da tempo che i finanziamenti pubblici sono insufficienti
> a tenere in vita l'attività dell'istituzione, che costa circa 13
> miliardi a stagione.
L'orchestra ha un bilancio in rosso dal giorno stesso della sua nascita.
Questo non ha mai preoccupato nessunpo più di tanto.
Infatti gli orchestrali ricevono uno stipendio a dir poco scandaloso
(al limite della sopravvivenza, se non francamente al di sotto della
cosiddetta "soglia di povertà").
Gli obblighi (in termini di tempo) della Verdi non permettono loro di
assumere altri impieghi per aumentare le entrate di fine mese.
3 anni fa avvenne un fatto alquanto "increscioso":
i membri dell'orchestra non vennero pagati per 5 mesi di fila (alcuni
di più).
Ci furono musicisti che furono cacciati da casa, perchè non potevano
pagare il canone d'affitto, e via dicendo.
Seguirono subbugli e proteste generali.
Poi vennero indette altre audizioni, e i "facinorosi" furono (guarda
caso) bocciati  e mandati via.
Ora, facendo un calcolino piccino di quanto costa l'orchestra, i
solisti,ecc.,si capirà che in tutto ciò non sono certo i musicisti
dell'orchestra a guadagnare....
Altro problema, la concorrenza.
Se la Verdi fatica a procacciarsi una grossa fetta di contributi
statali nonchè comunali o regionali, è anche perchè La Scala e I
Pomeriggi Musicali sono realtà milanesi che già vengono ampiamente
finanziate, e, si sa, il pozzo dei finanziamenti NON
 è senza fondo.....
> E Corbani rilancia
> la palla allo Stato perché permetta non solo alle aziende
> (come prevede il collegato fiscale alla Finanziaria 2000
> approvato qualche mese fa) ma anche ai singoli cittadini la
> piena deducibilità per gli investimenti nelle attività culturali.
Questo dovrebbe esser fatto al più presto, nell'interesse di TUTTE le
realtà musicali del paese....
> Infine, c'è l'aspetto delle entrate di botteghino: nella
> stagione in corso solo gli abbonati sono circa tremila. Ma
> per arrivare al pareggio, l'Auditorium sarebbe costretto a
> far pagare tutti i biglietti 80 mila lire. Una cifra decisamente
> improponibile.
A tutt'oggi le cifre richieste per un concerto sono improponibili,
almeno per uno studente.
E' augurabile che la Verdi riesca a presentare il suo programma
completo e riesca a far quadrare il bilancio.
Senza dimenticare, però, che chi suona non può esser pagato meno di un
lavavetri (con tutto il rispetto per i lavavetri).
David


title: Auditorium, la stagione è a rischio

author: MASSIMILIANO VONO

text:
Il problema è ampio, e variamente articolato. Occorrerebbero pagine di
riflessione, mi accontento di fornire alcuni spunti per un dibattito.
1. La musica classica è una realtà artistica storicamente in perdita
economica. Se si applicano ad un'orchestra o ad un teatro le ferree leggi
del libero mercato non può sopravvivere. L'ideale è che lo Stato provveda al
suo mantenimento economico (i vecchi tempi della RAI), ma ora "la cosa
pubblica" sta solo a guardare, sia a destra che a sinistra. Errori del
passato che bisogna scontare?
2 L'Orchestra Verdi nel caso specifico: è nata orgogliosamente proclamandosi
"privata" a tutti gli effetti. Ora si accorge che il privato non basta più,
e si chiede al Comune, alla Regione, allo Stato. Orgoglio ferito?
3. Troppi concerti!! Caro Corbani, caro Chailly: non basta una Nona di
Beethoven straesaurita per quattro repliche, quando abbiamo il deserto dei
tartari per il resto della stagione. Già l'Auditorium non è per Milano un
luogo tradizionale di appuntamento musicale per i milanesi (i più sono
ancora ancorati al binomio Scala/Conservatorio), ma che bisogno c'è di
rendere le cose ancora più difficili con Bach/Hindemith, con Shostakovic,
con Berio. Bisogna forse cambiare il baricentro della programmazione:
all'80% grande repertorio (Nove di Beethoven, Quattro di Brahms, Schubert
ecc) e per il 20% approfondimento culturale (cicli Bach/Hindemith tutto
Shostakovic ecc). Forse così più persone verrebbero alle rappresentazioni.
4 .Milano non è Amsterdam. Milano non è più europea di Torino, di Bologna o
di Roma agli occhi della CEE. Una programmazione che al Concertgebouw può
far faville qua da noi farà fiasco. Ed è significativo che, paradossalmente
i cicli a maggior rischio sono proprio quelli più "giovanili" del jazz e
pops.
5 Non voglio entrare nei fatti, privati e personali dell'Associazione
Orchestra Verdi: ma non vi sembra che forse tre repliche per un concerto
siano troppe? Recentemente sono stato alla Settima di Shostakovic diretta da
Caetani. Alla seconda c'era l'Auditorium pieno per un terzo (!) ed era
giovedì sera.
6.Certo è che con meno concerti si incassa di più in termini relativi, ma
meno in valore assoluto. L'unico modo per risparmiare sarebbe allora pagare
gli strumentisti "a gettone" e non a stipendio fisso. Pessima alternativa,
lo so. Ma tra morire e sopravvivere scegliamo la seconda ipotesi.
7. L'Orchestra Verdi è al momento insostituibile. E' l'unico complesso
sinfonico rimasto vivo a Milano (attualmente è anche di buona levatura) se
escludiamo i Pomeriggi Musicali, che però possono svolgere solo una parte
ridotta di repertorio per via dell'organico. Gli altri complessi sinfonici
sono marginali e non significativi (compresa la Filarmonica della Scala che
credo faccia non più di dodici concerti l'anno, quanti la Verdi, quando va
male, ne fa in un mese).
8. Sono auspicabili alleanze tra le varie società di concerti: unendo le
forze si sconfiggono più avversità, oltre ad avere un potere contrattuale
maggiore. Penso a scambi di artisti fra una società e l'altra, scambio di
luoghi, inviti congiunti di personalità musicali...
9. L'orchestra Verdi non dovrebbe dimenticare così presto il suo passato. E'
nata solo grazie ad un uomo: Vladimir Delman. Ora quest'uomo che venga
dimenticato da Milano e dall'Italia intera non mi stupisce per nulla. Che
venga dimenticato dalla sua stessa orchestra mi pare inconcepibile. Ed un
figlio che dimentica un padre che, gratuitamente, gli ha dato i primi
insegnamenti e guidato nei primi passi, non merita certo di sopravvivere.
10. E' un dato di fatto. L'orchestra non ha mai più suonato così bene, con
colori e con esattezza, come durante quei tre/quattro primi concerti del
1994 sotto la guida di Delman. Certo, era un genio, certo provava per mesi a
sezioni separate, certo si davano alla prima stagione 6 programmi contro i
30 attuali. Ma il risultato artistico era folgorante e mai più raggiunto.
11.Gli orchestrali erano pagati a gettone....e gli incassi sicuramente
nemmeno allora furono favolosi.
Lucio PERES <
lucio...@libero.it
> wrote in message
hqje5toub37kl8keh...@4ax.com...



title: vivaldi dediche

author: Paolo De Matthaeis

text:
1705 Opus 1 - This is a collection of sonatas - four movement pieces written
for three instruments (2 violins and harpsichord) that are heavily
reminiscent of Archangelo Corelli's work. It is highlighted by a sonata
titled Variations on La Folia, a popular folk tune of Vivaldi's day which
has been worked over by several composers. Dedicated to Annibale Gambara, a
Veronese nobleman.
1709 Opus 2 - This is another set of sonatas for two instruments (violin and
harpsichord) in the style of Archangelo Corelli.  However, Vivaldi's
inventiveness is beginning to show.  Dedicated to Frederik IV of Denmark
during his visit to the Venetian carnival.
1711 Opus 3 - L'Estro Armonico (The Musical Inspiration) - Freed from his
obligation to teach at the Ospedale, Vivaldi took up the ......He promised
in the dedication of L'Estro Armonico that he would follow this with 12
concertos for solo violin (such confidence in his success!)  Dedicated to
the Grand Prince Ferdinando of Tuscany.
1714 Opus 4 - La Stravaganza - Riding the success of L'estro Armonico,
Vivaldi followed it up with this smorgasbord of violin .......Dedicated to
Vettor Dolfin, a Venetian nobleman, card shark, and student of Vivaldi's.
1716 Opus 5 - A collection of six sonatas that seems to be written for the
tastes of northern Europe.  They are more restrained and noble, less "joi de
vive" and fun.  There is no dedicatee.
1717 Opus 6 - Six violin concertos, reminiscent of early Vivaldi rather than
Corelli.  There is no dedicatee.
1721 Opus 7 - Another return to form in what has become "the Vivaldi sound."
12 violin concertos.  It is possible that some of these works are not
Vivaldi's.  It may be that Vivaldi gave six concertos and his publisher
Roger added six more from other composers.  I leave it for you to decide
which ones they might be, but if I were you I would suspect the two oboe
concertos.  It has been proposed that Vivaldi boycotted the publisher
because of this and did not publish again until after Roger's death in 1723.
There is no dedicatee.
~  Concerto no. 4, the one least doubted on the basis of style carries a
handwritten note by its original owner 'cattivo e non e di Vivaldi' = 'bad
and not by Vivaldi'.  As regards the doubts over the 2 oboe concertoes, the
Pieta was employing oboe teachers as from 1703 onwards and indeed Vivaldi's
sonata RV779 contains a very demanding part for oboe dated to 1710. They are
mainly doubted because they sound more like concertoes 'with oboe' rather
than 'for oboe' -- a non-characteristic composition for Vivaldi. My personal
opinion & feeling are for their authenticity. (comment graciously donated by
Vivaldi Homepage visitor Vincent Farrugia)
1725 Opus 8 - The Four Seasons were published in Amsterdam in 1725.  There
are four violin concertos each named after a season of the year.  Each
includes a sonnet, written by Vivaldi, that ......  The concertos were
written for Count Graf Wenzel von Morzin of Bohemia, to whom Vivaldi sent
many concertos.
1727 Opus 9 - La Cetra - This collection of twelve violin concertos
emphasizes what Vivaldi had learned in the opera business.  The concertos
are full of lyricism a.............They are dedicated to the Austrian
Emperor Charles VI.  (Vivaldi was rewarded with a gold chain and medallion.)
1728 Opus 10 - Il gardellino - This is the only collection written for an
instrument other than the violin.  This was the first collection of flute
concertos ever published, six concertos in all.  The flute was a new
instrument in Baroque times, actually called a transverse ......strings.
There is no dedicatee.
1729 Opus 11 - Six more violin concertos, with an oboe in the mix,
characteristic of Vivaldi's familiar style.  There is no dedicatee.
1729 Opus 12 - Vivaldi's final collection is a set of six violin concertos.
There is no dedicatee.
Vivaldi stopped printing his works after this, claiming it was more
profitable to just sell the autographed manuscripts.  There is an Opus 13,
Il pastor fido, dated 1937, but the true author is Mr. Nicolas Chédeville, a
Parisian musician who published this collection and claimed that Vivaldi had
written it.  He even stole some bits of Vivaldi's opus 4, La Stravaganza, to
make it sound authentic.  There are also rumors of an Opus 14, six cello
sonatas, but it's just a rumor.
 a proposito della pieta'
Vivaldi was obligated to write religious music for the Ospedale, since it
was after all a religious organization.
e aggiungo...
Le parti a doppio coro.. o del coro virtuoso erano appannaggio delle putte
.. piu' preparate o ammaestrate al canto...
Il coro era completato da aiuti...voci.. maschili !!
fine dello show su VIVALDI
--
_______________________
Paolo De Matthaeis
edp
Labozeta S.r.l.
paolo_de...@labozeta.it


title: Pettegolezzi estivi...

author: Riccardo

text:
18 lug 19:27   Lirica: flirt tra il direttore Rattle e la cantante Kozena
LONDRA - Anche il serio mondo della lirica non sarebbe avulso dal gossip.
Secondo alcuni domenicali inglesi di oggi, infatti, il piu' famoso direttore
d'orchestra britannico, Simon Rattle, avrebbe avviato una relazione segreta
con la mezzo soprano ceca Magdalena Kozena, pur essendo sposato da 8 anni
con la scrittrice e americana Candice Allen. Il flirt sarebbe sbocciato lo
scorso giugno, durante la rappresentazione dell'Idomeneo di Mozart, nel
teatro di Glyndebourne. La moglie di Rattle, direttore della Filarmonica di
Berlino, saputo della relazione, avrebbe interrotto subito la sua
convivenza. (Agr)
[ottima scelta, cmq ^__^ ]


title: Pettegolezzi estivi...

author: stefano toreli

text:
                    Il 18 Lug 2004, 23:04, "Riccardo" <
nos...@please.org
> ha scritto:
> 18 lug 19:27 Lirica: flirt tra il direttore Rattle e la cantante Kozena
>
>
> LONDRA - Anche il serio mondo della lirica
SERIO?????
non sarebbe avulso dal gossip.
> Secondo alcuni domenicali inglesi di oggi, infatti, il piu' famoso
direttore
> d'orchestra britannico, Simon Rattle, avrebbe avviato una relazione
segreta
> con la mezzo soprano ceca Magdalena Kozena,
Beh, devo dire che,conoscendo la moralità media di un musicista britannico,
e avendo visto da vicino la Kozena, non ho proprio NULLA di che
meravigliarmi.
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Pettegolezzi estivi...

text:
> e avendo visto da vicino la Kozena, non ho proprio NULLA di che
> meravigliarmi.
Oh fortunato mortale ^__^
Per curiosita' in che occasione le tue pupille hanno potuto brillare ^__^
?
R.


title: Pettegolezzi estivi...

text:

La Kozena frequentò con me (e cento altri, naturalmente) un corso estivo di
musica antica, direi nel 1993. Era nella sua patria,a Valtice (Moravia, in
Cechia meridionale). Tra parentesi, corsi molto utili, economici e simpatici
a cui sono tornato più volte.
Lei era un'esordiente, anzi ancora allieva, ma già circondata da un alone di
successo: tutti dicevano che sarebbe diventata qualcuno. Era bellissima, il
timbro stupendo, ma mi par di ricordare che avesse ancora da lavorare sulla
tecnica.
Particolare interessante: preparava tra .l'altro dei brani rinascimentali
inglesi con il docente di liuto, Brian Wright. Orbene, costui era fuori di
sè per la mancanza di musicalità e duttilità della Nostra. " She can't
absolutely count!" gridava per i corridoi...
Beh, che dire? Sembra che la signorina nei dieci anni trascorsi abbia
imparato a contare, e non solo.
St.



title: Pettegolezzi estivi...

author: Renato Dolcini

text:
Evidentemente dieci anni fa non aveva quelle occhiaia terribili e il viso
incavato di adesso (Salzburg, aprile scorso); ma naturalmente, de gustibus..
<
st.to...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:D_ZZpC.A....@idam.kicks-ass.net...



title: Pettegolezzi estivi...

text:
> Evidentemente dieci anni fa non aveva quelle occhiaia terribili e il viso
> incavato di adesso (Salzburg, aprile scorso); ma naturalmente, de
gustibus..
http://spazioinwind.libero.it/erre1973/image6.jpg
R.


title: Pettegolezzi estivi...

text:
Si vede che le prove del Cosě fan tutte l'avevano particolarmente provata...
"Riccardo" <
nos...@please.org
> ha scritto nel messaggio
news:cB8ANB.A....@idam.kicks-ass.net...



title: Pettegolezzi estivi...

author: Willem Mengelberg


title: Recupero spettacoli agli Arcimboldi

text:
Finalmente è arrivato (via e-mail) un comunicato della Scala in merito
agli spettacoli sospesi dopo la caduta del famoso pannello.
Per ora il recupero riguarda solo il Ballo Excelsior e comprende
inaspettatamente anke la serata del 30 quando lo spettacolo fu
interrotto x il "fattaccio"...
Seguirà, non si sa quando ma speriamo presto, analogo comunicato per
il recupero delle recite perse di Traviata.
LUX
_______________________________________________________
TEATRO ALLA SCALA
Comunicato Stampa
A seguito delle note vicende che hanno impedito il regolare
svolgimento degli spettacoli nella settimana tra il 29 gennaio e il 6
febbraio 2002, si è reso opportuno ridisegnare parte del calendario
stagionale.
Per chi avesse a suo tempo acquistato biglietti per gli spettacoli
sospesi, potrà assistere allo spettacolo proposto per la "nuova" data
utilizzando il biglietto che riporta quella "vecchia", senza che sia
necessaria la sostituzione.
I possessori di biglietto valido per il giorno 30 gennaio - spettacolo
sospeso per la caduta del pannello - potranno assistere allo
spettacolo del 22 maggio anche se il biglietto è privo di matrice
(che era stata correttamente strappata la sera del 30 gennaio).
Chi non potesse utilizzare il biglietto per le date proposte, potrà
ottenere il rimborso consegnando il proprio biglietto presso la nostra
biglietteria non più tardi di 10 giorni prima della data dello
spettacolo.
NUOVA SISTEMAZIONE DEL CALENDARIO DI STAGIONE
Turni B - C - D  Balletto "Excelsior"
Il balletto "Excelsior", sospeso per motivi tecnici alla fine di
gennaio, viene recuperato secondo il seguente nuovo calendario:
Mercoledì 30 gennaio turno B            Recupero ==>
Mercoledì 22 maggio turno B
Venerdì 1 febbraio turno C                       Recupero ==>
Venerdì 24 maggio turno C
Martedì 5 febbraio turno D                       Recupero ==>
Venerdì 17 maggio turno D
Nuova data              Domenica 26 maggio fuori abb.
Per maggiori informazioni:
biglie...@teatroallascala.org


title: Recupero spettacoli agli Arcimboldi

text:
On Fri, 08 Mar 2002 17:53:17 +0100, Lucio PERES
<
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
>Seguirą, non si sa quando ma speriamo presto, analogo comunicato per
>il recupero delle recite perse di Traviata.
E' giunto solo un comunicato agli abbonati della stagione lirica ke
dice ke il recupero di Traviata verrą fatto nel prossimo Autunno
2002...
Le date esatte dei recuperi perverranno "tempestivamente"...
LUX


title: armonia complementare

author: Piero Mucari

text:
Vorrei sapere se esiste del software(magari scaricabile su internet),per lo
studio
dell'armonia complementare (esami di conservatorio)grazie 2000!


title: EMOTION ET MUSIQUE (editions EDK)

author: Frédéric Rossille

text:
Presentation et extrait de la preface:
http://rossille.com/emotionetmusique_fr.html
____________________________________________________________________
F R E D E R I C
ross...@altavista.net
          c/o Main Street CD
R O S S I L L E
http://rossille.com/
        PO Box 80434 Las Vegas

http://sfr.multimania.com/
        Nevada 89180 USA


title: Musica Classica a Milano dal 19 al 22 Maggio

author: Lucio PERES

text:
SABATO 19
Auditorium
Ascolto e immagino. Premiazione del concorso per bambini delle
elementari. Ore 15, ingresso libero. Corso san Gottardo angolo via
Torricelli, tel. 02. 83.38.92.01.
Abbazia di Morimondo
"La vita di Maria", poesie di R.M. Rilke recitate da Marisa Fabbri.
Con il Gruppo vocale femminile "Musica laudantes", dir. Michelangelo
Gabbrielli; Loredana Bacchetta, soprano; Davide Pozzi, organo. Brani
dal Laudario di Cortona e musiche di Massenet, Schumann, Perosi e
altri. Ore 17, ingr. 20/15 mila. Tel. 02.45.02.831.
Scala
Orchestra Filarmonica della Scala. Direttore Rafael Frühbeck de
Burgos. Associazione del Coro Filarmonico della Scala, direttore
Roberto Gabbiani. Mezzosoprano Yvonne Naef. Musiche di Berlioz ("La
mort de Cléopatre" per mezzosoprano e orchestra); Ravel ("Daphnis et
Chloé"). Turno C. Ore 20, ingresso da 90 a 5 mila lire. Piazza della
Scala, tel. 02.72.02.36.71.
Università Cattolica
Philippe Huttenlocher, baritono. Isabelle Fournier, pianoforte.
Musiche di Schubert ("Die schöne Müllerin"). Ore 20.30, ciclo "Arte e
Musica in Università", ingresso libero, Aula Magna, largo Gemelli,
tel. 02.72.34.38.48.
Teatro Ariberto
"Il barbiere di Siviglia", di G. Rossini. Orch. Strehler, dir. Vito Lo
Re. Regia Roberto Brivio. Replica. Ore 20.30, ingresso 33 mila. Via D.
Crespi 9, tel. 02.89.40.04.55.
Castello Sforzesco
Luciano Contini, liuto. Musiche del Sei e Settecento. Ore 21, ingr.
20-15 mila lire, Cappella Ducale, tel. 02.76.00.55.00.
Cts Olmi
Pietro Mascagni e il suo tempo. Aya Toyoshima, soprano; Luca Bodini,
tenore; Gianluca Valenti, baritono; Cristina Rampini Malizia,
pianoforte; Mattia Sebastiano, voce narrante. Ore 21, ingr. libero.
Via Betulle 39, tel. 0339.27.49.139.
Abbazia di Viboldone
Cappella musicale della cattedrale di Cremona, dir. F. Rampi; M.
Ruggeri, organo. Musiche di Bach, Grancini, Cadolai, Perosi. Ore 21,
ingr. libero. San Giuliano M., tel. 02.98.41.203.
Rosetum
Coro Rosetum, dir. Umberto Balestrini. Cori da opere di Verdi. Ore 21,
ingr. 20 mila. Via Pisanello 1, tel. 02.48.70.72.03.
DOMENICA 20
S. Rita alla Barona
Franco Mandirola, organo. Musiche di Bach e Krebs. Ore 11, ingr.
libero. Via S. Rita 22, tel. 02.81.67.91.
Palazzina Liberty
Solisti della Mainzer Kammerorchester. Pianoforte Andrea Padova.
Musiche di Bach (Concerto in mi magg. BWV 1053; Concerto in fa min.
BWV 1056; Concerto in sol min. BWV 1058; Concerto in re min. BWV
1059). Ore 10.30, "Milano Classica", ingr. 20-15 mila lire, tel..
02.47.25.95.
Auditorium di Milano
Fabio Ravasi, violino; Engjellushe Bace, violino; Cono Cusmà Piccione,
viola; Mario Shirai Grigolato, violoncello. Musiche di Beethoven
(Quartetto op. 18 n. 1); Shostakovich (Quartetto n. 8 op. 110). Ore
11, "Le matinées", ingr. 20-10 mila lire, tel. 02.833.89.201.
Sant'Ambrogio
Coro di sant'Ambrogio, dir. Agostino Pedrotti. Canto ambrosiano,
polifonia vocale e strumentale in accompagnamento alla messa in
latino. Ore 11, ingr. libero.
Conservatorio
Gli Archi dell'Orchestra Sinfonica Italiana. Violino Suela Mullaj.
Pianoforte Massimo Palumbo. Musiche di Mendelssohn (Concerto per
violino, pianforte ed archi; Sinfonie nn. 3 e 8 per archi). Ore 11.30,
"O.S.I.", Stagione Cameristica, ingr. 15 mila lire, tel.
02.833.89.201.
Scala
"Un ballo in maschera" di Verdi. Dir. R. Muti. Ore 15, 180-15 mila,
tel. 02.72.02.36.71.
Santa Maria della Scala in San Fedele
Ensemble "Quarta eccedente". Musiche di Mozart, Françaix, Hugues. Ore
15.30, ingr. lib., p.zza s. Fedele 4, tel. 02.47.31.12.
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica di Milano "Verdi". Dir. Yoav Talmi. Replica. Turno
C. Ore 16, "Orchestra Verdi-Stagione Sinfonica", ingr. 60-30 mila,
c.so s. Gottardo ang. Torricelli, tel. 02.833.89.201.
Università Cattolica
Philippe Huttenlocher, baritono. Isabelle Fournier, pianoforte.
Musiche di Schubert ("Winterreise"). Ore 16, "Arte e Musica in
Università", ingr. libero, Aula Magna, tel. 02.72.34.38.48.
San Simpliciano
Edoardo Bellotti, organo. Musiche dell'Inghilterra barocca. Ore 17,
ingr. libero.
Teatro Ariberto
"Il barbiere di Siviglia", di G. Rossini. Orch. Strehler, dir. Vito Lo
Re. Regia R. Brivio. Replica. Ore 17.30, ingr. 33 mila. Via D. Crespi
9, tel. 02.89.40.04.55.
Teatro s. Lorenzo alle Colonne
Marco Terlizzi, violino; Raffaele Terlizzi, pianoforte. Musiche di
Mozart, Beethoven, Leclair, Fauré, Debussy. Ore 18, ingr. 15 mila.
Corso di Porta Ticinese 45, tel. 02.27.40.03.22.
San Marco
"Schola Gregoriana Mediolanensis". Direttore Giovanni Vianini. Messa
"Gaudeamus omnes in Domino" in canto gregoriano. Ore 18.30, ingresso
libero. Piazza San Marco, tel. 02. 70.104.245.
LUNEDI' 21
Scala
Orchestra e Coro del Teatro alla Scala. Dir. Riccardo Muti. Concerto
in memoria di Giuseppe Sinopoli. Musiche di Mozart (Requiem K 626).
Ore 20, ingr. 30 mila, tel. 02.72.00.37.44.
Conservatorio
Enrico Dindo, violoncello. Pietro de Maria, pianoforte. Musiche di
Beethoven (Le Sonate: nn. 1, 3, 4). Ore 21, "Serate Musicali", ingr.
25-15 mila lire, tel. 02.29.40.97.24.
Teatro di Portaromana
Ensemble Sentieri selvaggi, dir. Carlo Boccadoro. Mirco Ghirardini,
clarinetto. Musiche di Reich, Andriessen, Martland, Rzewski. Ore 21,
ingr. 15 mila. Corso di Porta Romana 124, tel. 02.58.31.58.96.
Palazzina Liberty
Solisti della Mainzer Kammerorchester. Pianoforte Andrea Padova.
Replica. Ore 21, "Milano Classica", ingr. 20-15 mila lire, tel..
02.47.25.95.
MARTEDI' 22
Scala
"Un ballo in maschera" di Giuseppe Verdi. Dir. Riccardo Muti. Abb.
turno D. Ore 20, 300-20 mila lire, tel. 02.72.02.36.71.
Conservatorio
Ensemble Hesperion XXI. Jordi Savall, dir. e viola da gamba.
Montserrat Figueras, voce. "Folias y Variaciones", tre secoli di
musica in Europa. Ore 21, "Società del Quartetto", ingr. in abb., tel.
02.76.00.55.00.
Santa Maria della Passione
Harald Vogel, organo. Musiche della Germania settentrionale. Ore 21,
ingresso 10 mila lire, via Conservatorio, telefono 02.76.31.71.76.
Spazio Oberdan
Sergio Lattes e Silva Costanzo, duo pianistico. Musiche di Brahms
(Variazioni su tema di Haydn op. 56b); Corghi ("Un petit train de
plaisir" dai "Pechés de viellesse" di Rossini, Suite per 2 pianoforti,
Parte I); Saint-Saens (Variazioni su un tema di Beethoven, op. 35);
Ravel ("La valse"). Al termine, incontro con il pittore Flo Corona,
nel suo studio di via Fiori Chiari 8. Ore 21, ingr. 20-15 mila lire,
viale Vittorio Veneto 2, tel. 02.33.60.34.51.
Teatro delle Erbe
Matteo Bendinelli, violino; Massimo Bendinelli, pianoforte. Musiche di
Kreisler e altri. Ore 21, "Incontri Musicali", ingr. 5 mila lire, Via
Mercato 3, tel. 02.86.46.49.86.


title: [Handel Forever]: L'Ombra di Farinelli, spettacolo a Torino

author: Arsace

text:
Debbo correggermi a quanto scritto nel post precedente in relazione
al concerto di Angelo Manzotti: Al Teatro erba di Torino, sabato 16
marzo 2002, ore 21.00 non si trattava di un concerto con Orchestra
Barocca, ma solo con strumenti Barocchi: si trattava di un
clavicembalo e un violoncello.
La Regia dello spettacolo era di Sandro Cappelletto, che fra le
altre cose è noto per il suo libro uscito quasi contemporaneamente
al film sulla vita di Farinelli basata anche su estratti di lettere
e documenti coevi a Carlo Broschi.
Comunque non era neppure un concerto come intendiamo dire di solito:
in effetti era uno spettacolo, ossia un racconto della vita di
Farinelli con parti cantate (Angelo, che interpretava il Farinelli
Giovane che varcava le scene del teatro e che allietava la corte del
re di Spagna) e del Farinelli vecchio, chiuso nella sua dimora
presso Bologna, giunto al capolinea e prossimo alla morte, memore
dei suoi trionfi di un tempo e della decadenza sua e del modus
cantandi che si svolgeva attorno.
La recitazione "parlata" era affidata al bravo Piero Nuti, il
Carlo Broschi anziano: un angolo del palcoscenico il destro era arredato
come un angolo della ricca casa del cantante, con alcuni oggetti che
gli erano arrivati da Madrid, tramite dei corrieri: le tabacchiere,
i mantelli, gli ornamenti di Calatrava, gli anelli, e i suoi
clavicembali: clavicembali che erano talmente cari a Carlo Broschi
che li costudiva gelosamente in stanze loro dedicate e che avevano
ognuno un nome, Caravaggio, Rubens… e lui li riconosceva in funzione
del loro suono: abilmente al ricordo del vecchio, la clavicembalista
Rita Peyretti, rigorosamente in costume, accanto al violoncellista
Alessandro Peyretti, siti entrambi sul lato destro del palcoscenico,
suonava il cembalo in modo differente facendo sentire un
suono "differente" timbricamente parlando di cembalo….
L'anziano Farinelli ricorda poi il fatto della gara con la tromba,
ma eco che qui non potevo non notare il fuori luogo assoluto: doveva
prendersi il tema di "Si suono la tromba" di Alessandro Scarlatti
per fare la famosa gara, invece la gara effettuata comunque da
Angelo con una tromba (suonata da Davide Sanson dall'alto della
platea in opposizione al palcoscenico basso ) è stata fatta su un
brano di Haydn, che era assolutamente fuori luogo e cronologicamente
sbagliata. Ma secondo voci di corridoio si agirà per correggere
questa stonatura nello spettacolo ripristinando il giusto tema……
Nel ragionare dell'anziano musico cantore ci sono delle invettive
contro quell'incipriato Casanova, che male aveva parlato di lui nei
suoi scritti: inoltre molto divertente il riferimento al piccolo
Mozart, perché pare che Leopold avesse portato il piccolo prodigio a
casa del grande Farinelli, perché per una suo "operuncola" voleva il
coniglio se era il caso di affidare una parte di protagonista ad uno
dei tenorili che cominciavano ad andare in voga in quel momento,
oppure alle voci da donna dei castrati.
"Da donna!" Ah, ecco una sfuriata del vecchio: "Nè uomo, né donna!
La voce non ha un sesso, la voce è tecnica, è sentimento, è
preparazione, deve esprimere le passioni e gli affetti della
tavolozza dei sentimenti umani": ecco quindi ravvisabile tramite il
racconto di un vecchio Farinelli il cambiare del tempo e il declino
del Belcanto: i "suoi simili" decadevano, non erano più ricercati, i
tenorini prendevano piede….
Altro strale lanciato dal vecchio Farinelli è stato contro colui che
non lo amava a Londra: a dire il vero durante un pezzo di narrazione
siccome usava sempre questa locuzione devo dire che avevo pensato ad
Handel, ma in realtà colui che lo snobbava, che non lo amava era il Senesino.
Di lui Carlo raccontava che non era mai soddisfatto di niente,
sempre annoiato, tutto lo annoiava: ed inoltre lui aveva un modo di
preservarsi contro "l'invecchiamento" – racconta sempre il Broschi –
ossia non far trasparire le emozioni nel cantare: il Senesino, non
interpretava le parti, era sempre distaccato, qualunque fosse la
parte: e così – come era anche in voga al tempo – era solo "una
macchina per cantare". Certamente questa potrebbe esser stata una
esagerazione da parte del vecchio cantante verso il Senesino,
tuttavia poi viene presentato il famoso fatto che in ogni salsa è
stato riportato per far vedere anche cosa pensassero fra loro i
musici cantori: si tratta dell'opera in cui Senesino interpretava
Artabano, un congiurato contro il suo re Artaserse, che era
interpretato dal Succianoccioli, a Carlo invece il ruolo del figlio
fedele al suo re, Arbace: 3 star sulla scena contemporaneamente. Ed
ecco che dopo che Angelo interpreta l'aria "Per questo dolce
amplesso" ai piedi in ginocchio dinnanzi al Senesino, trasportato da
tutta l'interpretazione, immedesimazione e pathos. Il Senesino,
invece lì, così, in piedi, distratto, distaccato, con un'aurea di
indifferenza….e però mentre Carlo canta delle grida dal pubblico:
One God, One Farinelli!
Ecco allora che il Senesino lo abbraccia, facendo trasparire
sentimenti: "Grazie Carlo" dinnanzi al delirio del pubblico….Il
Vecchio Senesino ricorda con soddisfazione questo momento per il
pubblico, ma fa capire che l'approvazione/consacrazione e
riconoscimento di Senesino non era per nulla necessaria.
Una delle ultime apparizioni di Farinelli in pubblico…poi il ritiro.
La chiusura dentro la gabbia dorata delle mura del palazzo reale di
Madrid: lì infatti era stato chiamato dalla regina Elisabetta arnese
disperata per la schizofrenia di re Filippo V: così provati e
sentiti tutti i medici, non venendo  a capo di nulla, la regina
chiese a Carlo di cantare: e così iniziò a cantare la note per
alleviare le angosce del re, ma non subito in sua presenza, ma da
stanze lontane dalla camera del re, affinché il re potesse abituarsi
alla voce alle arie, e così per ogni sera…il rimedio dava i buoni
frutti: una sera Carlo aveva cantato a filo con la parete della
stanza del re: si appoggiò ad una sedia stremato dal cantare sempre
le stesse arie, ma ecco che il miracolo si trovò il Re davanti in
pompa magna con manto e corona in capo…..non ci si poteva più
allontanare…come dire di no ad una regina ed ad un re? E così –
racconta il vecchio – fu trattato come un oggetto una bambola
meccanica a cantare ogni sera sempre le stesse arie, per 10 lunghi
anni: ed ecco la bellissima idea Angelo si mette a cantare una delle
arie da Baule di Farinelli, cioè "Quell'usignuolo che innamorato"
dove la voce deve imitare gli svolazzi del pennuto fra le fronde
degli alberi: solo che la canta abbozzando un sorriso tirato, di
compiacimento verso il Re, e tenendo le braccia e le mani come una
Bambola, con tutte le dita tese e vicine, simulando dei movimenti
meccanici tipo bambola cantante….
L'opposizione fra il vecchio Farinelli e il giovane e in voga
Farinelli interpretato da Angelo, segna il triste destino del
musico, prima osannato e paragonato a dio, poi emarginato e  dileggiato.
Lo spettacolosi è concluso, dopo aver ascoltato alcune arie di Hasse
e Riccardo Broschi, per non parlare "Sposa non mi conosci" di
Giacomelli, con una interpretazione dell'aria OMRA MAI FU di Handel,
momento in cui dalla penombra della sala e del palcoscenico da
dietro una quinta, Angelo, cambiandosi d'abito, è uscito con il suo
bellissimo costume madreperlato bianco:
il contrasto con l'oscurità, e il saggio uso dell'illuminazione ce
lo ha fatto apparire nella sua etereità: un'ombra,
contemporaneamente triplice metafora, oltre che per la parola
nell'aria, per indicare il mito di Farinelli, ombra come un fantasma
che per mano ha preso il vecchio narratore per condurlo alla pace
eterna, allietando la via dalla vita alla vita eterna con le note in
doppia messa di voce sull'aria '"Ombra mai fu" di Handel. Ma un'aria
troppo breve per il vecchio che commosso ricorda quanto tempo che
non la cantava, a Londra…no a Vienna l'aveva cantata l'ultima volta
e allora prega il giovane Farinelli di ricantarla e cembalo e cello
seguono di nuovo le messe vocali di Angelo….poi la musica si ferma,
il vecchio ripensa a quando aveva questa voce, una voce che
permetteva con le sue tre ottave a disposizione di cimentasi in
colorare scure, inquietanti, ombrose, far cadere la voce nei meandri
del dolore, della disperazione (e Angelo nel frattempo emetteva
vocalizzi su note basse e gravi) per poter poi agilmente con salti
di ottave riemergere, liberandosi dalle catene oscure dell'abisso in
cui la sua voce era piombata uscendo dai labirinti oscuri alle vette
più alte del cielo, toccando le nuvole e sù e sù fino a puntare
dritto verso il sole, ed ecco che Angelo contemporaneamente
svolazzava vocalizzando note alte, piene e poi giù con i filati…
ottimo aspetto descrittivo verbale e cantato contemporaneo. Poi
l'allontanamento verso l'al di là, il giovane Farinelli quasi un
Virgilio che conduce il vecchio Farinelli verso il mondo
dell'oltretomba, viene rappresentato con le note di voce sola di
Angelo, un po' a ricordare la triste vita del castrato "Lascia ch'io
pianga mia cruda sorte…." sempre del Caro e Unico Sassone.
Arsace
_________________________
Handel Forever!


title: vendesi cembalo

author: Pippopoppi

text:
Vendesi Cembalo Francese a un manuale, tastiera sol-sol, 2X8', 1X4', liuto,
A=415Hz, completamente revisionato e restaurato, colore ruggine con cornice
dorata, perfetto per studenti, visibile attualmente a Palermo. Euro 5200.
raud...@hotmail.com


title: vendesi cembalo

author: Ciccio

text:

Trasporto e montaggio gratuiti? :-)
Nessun offerta speciale per le prime dieci "postate" ? :)
Ciccio Pillai


title: Mariella Devia: MP3 per il mese di Aprile

text:
Per il mese di Aprile ho postato due MP3 dalla scena finale del
secondo atto dell'OTELLO di G.Rossini.
Al solito per ascoltarli andate a
http://members.tripod.com/~deviafan
e poi cliccate su "Clip of the month".
Buon ascolto.
---Rosario
--
" ... la tua loquela ti fa manifesto
di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


author: Giacomo MV

text:
scusa ma č preso da un CD? se sě, quale?
--
Giacomo MV
--------------------------------
      ICQ 2194740
--------------------------------


text:
In article <8cbilp$dnu$
1...@serv1.albacom.net
>,
"Giacomo MV" <
giac...@email.com
> wrote:
>
> scusa ma č preso da un CD? se sě, quale?
No questi mp3 dell'Otello provengono dal broadcast della BBC
via Internet.



title: Monteverdi

author: Ruk :o)

text:
C'č qualcuno del NG che potrebbe inviarmi (anche pagando) i testi dell'8
libro dei madrigali di Monteverdi (guerrieri ed amorosi) oppure indicarmi
dove posso procurarmeli?
Per commuovere e convincere qualcunom invio una mia composizione su Mozart:
Amadeus
E d'improvviso ci lanci nello spazio
 infinito,
senza tempo,
particelle vibranti dell'universo
e nello stesso tempo
infinitamente oltre
l'universo stesso.
Sergio


title: titolo introvabile..

author: gio

text:
Chiedo venia ma non so veramente piu' a chi chiedere.Sono un assiduo
spettatore di history channele sto' disperatamente cercando il pezzo di
intermezzo , per intenderci quello in stile spagnolo con solo di chitarra
che viene messo in onda insieme agli spezzoni dei programmi del canale. ho
chiamato history channel e non lo sanno nemmeno loro!!!
Avrei bisogno dell'autore e del titolo.
Mi scuso per il disturbo.
Grazie