author: Ale Redfiddler

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:js4udtg6hcppf454k...@4ax.com...
> Riporto un articolo dalle pagg milanesi de La Repubblica di oggi.
>
> Certo ke se Corbani rinunciasse alla sponsorizzazione selvaggia con
> pubblicità luminosa accesa  durante i concerti in cambio di un obolo
> si potrebbe prendere in considerazione... Ma un una-tantum risolve i
> problemi strutturali??
> LUX
Lux, con permesso.
Piantala di fare pubblicità a Corbani.
I fondi che ha perso sono SOLO frutto di gestione poco oculata.
Adesso con questo casino il Comune finirà per dovergli sganciare i pochi
miliardi rimasti fino alla fine della programmazione.
A danno di chi?
Di tutti quelli che lavorano per tenere in piedi delle altre realtà.
E' forse un caso che tutti (Scala, Pomeriggi, Quartetto, San Maurizio,
Milano Classica, ecc ecc-e fra questi anche gente che NON riceve contributi
comunali come il Quartetto e altri), ma dico tutti, siano stufi marci di
questo ciucciare e lamentarsi di Corbani?
Doveva un fracco di soldi anche a Maag.
Gli è andata bene che il poveraccio sia scomparso prima di arrabbiarsi sul
serio.
Inoltre i dati di Repubblica sono totalmente sballati (quelli riguardo alla
quantità di sovvenzioni).
Vatti a vedere i bilanci (sono pubblici) e ti accorgerai.
Io capisco che tu difendi le stagioni alle quali ti abboni (una volta era la
Cantelli, se non vado errata), ma allora perchè non la fai finita e ti
abboni al Quartetto, che è interamente auto-gestito (e dunque non entra mai
in diatribe di questo genere, ma in compenso ti fa ascoltare Brendel e
Savall)?????
friendly yours, as always
Ale
>
> ____________________________________________________
> "Scala pigliatutto cari milanesi aiutateci voi..." Dall'orchestra
> Verdi denuncia-appello
>
> ANNA BANDETTINI
>
> Gli enti pubblici? "Sordi". La Scala? "Ci demonizza". L'assessore
> Carrubba? "Come tutti ::::::::::::::::::::::::::::
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::


title: Scala pigliatutto cari milanesi aiutateci voi...

author: Lucio PERES

text:
On Thu, 19 Apr 2001 18:32:50 GMT, "Ale Redfiddler"
<
redfi...@libero.it
> wrote:
>Lux, con permesso.
>Piantala di fare pubblicità a Corbani.
Mi spiace dare l' impressione, sbagliata, di fare la pubblicità a
Corbani: t' assicuro ke il ragazzo sta sul piloro anke a me, con quel
suo background da funzionario d' apparato ke si ricicla come operatore
culturale convertendosi al liberismo x poi finire con l' aspirare alla
mangiatoia pubblica...
Riporto queste notizie in quanto esempio concreto di problema di
gestione reale di un' iniziativa culturale. Del resto tu ne sai
qualcosa, dato ke 6 la prima ad aver denunciato ke i musicisti della
Verdi non sono pagati...
>Doveva un fracco di soldi anche a Maag.
Pure!...
>Vatti a vedere i bilanci (sono pubblici) e ti accorgerai.
Pubblici OK, ma dove li trovo?
>Io capisco che tu difendi le stagioni alle quali ti abboni (una volta era la
>Cantelli
Beh, sulla Cantelli si discuteva la professionalità del suo
direttore... Cmq, effettivamente, loro come fanno con i soldi?
> se non vado errata), ma allora perchè non la fai finita e ti
>abboni al Quartetto, che è interamente auto-gestito (e dunque non entra mai
>in diatribe di questo genere, ma in compenso ti fa ascoltare Brendel e
>Savall)?????
Beh, ke sia molto + semplice  gestire il Q ke deve solo pagare il
cachet a Brendel, Quasthoff & C e non far fronte agli enormi costi
fissi di un' orkestra da 100 elementi + il coro lo capisco ankio...
>friendly yours, as always
Io cmq resto rigido sulle mie posizioni: se non la piantano con le
pubblicità illuminate durante i concerti non rinnovo l' abbonamento.
LUX


text:
"Lucio PERES" <
lucio...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:pljudtcn7869hkc69...@4ax.com...
> On Thu, 19 Apr 2001 18:32:50 GMT, "Ale Redfiddler"
> <
redfi...@libero.it
> wrote:
> >Lux, con permesso.
> >Piantala di fare pubblicità a Corbani.
>
> Mi spiace dare l' impressione, sbagliata, di fare la pubblicità a
> Corbani: t' assicuro ke il ragazzo sta sul piloro anke a me, con quel
> suo background da funzionario d' apparato ke si ricicla come operatore
> culturale convertendosi al liberismo x poi finire con l' aspirare alla
> mangiatoia pubblica...
ah bene, allora siamo perfettamente d'accordo.
> Riporto queste notizie in quanto esempio concreto di problema di
> gestione reale di un' iniziativa culturale. Del resto tu ne sai
> qualcosa, dato ke 6 la prima ad aver denunciato ke i musicisti della
> Verdi non sono pagati...
eh...pure l'archivista e il (ex) direttore di produzione. "Ex " perchè le
palanche non arrivavano.....
Chailly invece intasca 30 meloni di svanzike cada concerto.
Se li merita per carità, ma con quale pelo pretende risultati da gente che
suona aggggrrratis??????????????
> >Vatti a vedere i bilanci (sono pubblici) e ti accorgerai.
>
> Pubblici OK, ma dove li trovo?
basta far richiesta.
Se vuoi mi informo come.
> >Io capisco che tu difendi le stagioni alle quali ti abboni (una volta era
la
> >Cantelli
>
> Beh, sulla Cantelli si discuteva la professionalità del suo
> direttore... Cmq, effettivamente, loro come fanno con i soldi?
con i soldi pubblici.
Ma non mi risulta: *uno* che abbiano urlato per anni ai quattro venti che si
sarebbero retti *solo* sui contributi privati, *due* che il bilancio sia in
rosso, *tre* che non paghino i musicisti.
Fa una bella differenza, con permesso. Sul direttore stendo un sudario.
>>ma allora perchè non la fai finita e ti
> >abboni al Quartetto, che è interamente auto-gestito (e dunque non entra
mai
> >in diatribe di questo genere, ma in compenso ti fa ascoltare Brendel e
> >Savall)?????
> Beh, ke sia molto + semplice  gestire il Q ke deve solo pagare il
> cachet a Brendel, Quasthoff & C e non far fronte agli enormi costi
> fissi di un' orkestra da 100 elementi + il coro lo capisco ankio...
ah, ma il Quartetto fa venire pure grandi orchestre (Gewndhaus di Lipsia,
Boston, ecc.)
Magari non ogni settimana, questo tel concedo, ma vuoi mettere la
soddisfazione?
> Io cmq resto rigido sulle mie posizioni: se non la piantano con le
> pubblicità illuminate durante i concerti non rinnovo l' abbonamento.
e faresti pure bene
sciau
Ale


title: Bello questo NG!

author: ©Scaccomatto®

text: Ci sono solo messaggi del solo Lucio PERES.


title: Bello questo NG!

text:
On Sat, 23 Jun 2001 16:15:23 +0000 (UTC), "©Scaccomatto®"
<x...@yyy.zzz> wrote:
>Ci sono solo messaggi del solo Lucio PERES.
Beh, ora ce n' è anke 1 tuo... 	;-)))
LUX


title: Bello questo NG!

text:
"©Scaccomatto®" <x...@yyy.zzz> ha scritto nel messaggio
news:9h2far$h72$1...@attila.bofh.it...
> Ci sono solo messaggi del solo Lucio PERES.
un intervento veramente illuminante....
A.


title: Bello questo NG!

author: Vinicio Loncagni

text:
"©Scaccomatto®" <x...@yyy.zzz> ha scritto nel messaggio
> Ci sono solo messaggi del solo Lucio PERES.
>
Purtroppo.
Quando ho cominciato a connettermi, IAMCM è stato il mio ng preferito.
Erano i primi mesi dell'anno scorso.
Era un SIGNOR ng, sempre a tema, senza sbrodolature politiche o scemenze
varie.
Le stesse sbrodolature e scemenze varie che fanno di IAMC... un gran casino.
Avevo chiesto, all'epoca, che differenza ci fosse tra IAMC e IAMCM, e per
risposta era nato un flame.
Situazione attuale?
Devo ancora leggere 259 messaggi su IAMC.
Andrà a finire che dirò a OE di segnare come già letti anche i messaggi non
scaricati...
Su IAMC, ai bei tempi, c'erano venti, trenta messaggi al giorno.
Ma erano tutti preziosi, intelligenti,... giusti.
C'era anche qualche difetto...
C'era per esempio un tipo che scriveva con le k (orkestra, anke, ke, gioko)
che stenografava  xche', xo', 3ad....
Qualcuno gli rispondeva con stizza perchè non comprendeva " il suo
dialetto...".
Poi ho scoperto che quel signore, LUX, ne era il capo.
Si scriveva moltissimo di barocco, di musica organistica, di concerti, di
filologia...
Ricordo degli stupendi flames... stupendi perché riguardavano la MUSICA, non
Berlusconi, gli ayatollah o gli animali.
Poi non ho capito cosa è successo, qualcuno ha seminato zizzania, altri se
ne sono andati, i co-moderatori hanno dato forfait, Lux doveva chiudere il
ng, poi non lo chiudeva, poi sì, poi forse, poi il server non funzionava...
La situazione ora è questa.
Io non ho la competenza per iniziare i thread.
Posso intervenire ogni tanto, in argomenti che riguardano quella
piccolissima nicchia ... che so!
Sono però sicuro che tutti coloro che postano ( e anche i troppi che
insozzano ) IAMC si scaricano anche IAMCM.
Chi vuole scrivere di musica dovrebbe scrivere qui.
Scusatemi, (scusa LUX), ho pasticciato un post inconcludente.
Però mi impegno, da ora in poi, a scrivere qui.
--
Vinicio Loncagni
Vinnie...@coldmail.com
Cambiare il freddo con il caldo
PS: parto domani all'alba per le ferie. Ho lanciato la pietra, ora
scappo...^__^
Se non interverrò per un pò, è solo perché non ci sono...


title: Bello questo NG!

author: - Felix -

text:
> Quando ho cominciato a connettermi, IAMCM è stato il mio ng preferito.
> Erano i primi mesi dell'anno scorso.
> Era un SIGNOR ng, sempre a tema, senza sbrodolature politiche o scemenze
> varie.
> Le stesse sbrodolature e scemenze varie che fanno di IAMC... un gran
casino.
[cut]
> Scusatemi, (scusa LUX), ho pasticciato un post inconcludente.
> Però mi impegno, da ora in poi, a scrivere qui.
No, non mi è sembrato un post inconcludente, piuttosto una breve storia del
NG piuttosto ben tratteggiata.
Forse non tutti la conoscevano, magari chi la conosce avrà altri punti di
vista... ma hai fatto bene a ricordarla.
Ciao
Felix


title: Bello questo NG!

author: Paolo Borgonovo

text:
Vinicio Loncagni wrote:
>
> Sono perň sicuro che tutti coloro che postano ( e anche i troppi che
> insozzano ) IAMC si scaricano anche IAMCM.
> Chi vuole scrivere di musica dovrebbe scrivere qui.
> --
> Vinicio Loncagni
>
Lo leggo sempre, anche se č cosě poco frequentato adesso. In effetti per
me č stato lo stesso, č stato il NG con cui ho cominciato, e, con i suoi
limiti, mi č stato utile. Purtroppo ho poco tempo ormai, non riesco piů
a introdurre nuovi threads, al massimo contribuisco minimamente - per
quel che posso - a questioni sollevate da altri, e questo accade
fatalmente piů su IAMC, tra tanti OT e consimili che non leggo quasi
mai. Tra il maramsa mi perdo sicuramentre cose molto interessanti ed
utili.
Come si puň fare?
----
Paolo


title: Bello questo NG!

text:
On Sun, 24 Jun 2001 11:11:40 +0000 (UTC), "Vinicio Loncagni"
<
Vinnie...@coldmail.com
> wrote:
>Erano i primi mesi dell'anno scorso.
>Era un SIGNOR ng, sempre a tema, senza sbrodolature politiche o scemenze
>varie.
Purtroppo a costruire si fatica, mentre per distruggere basta poco.
>Su IAMC, ai bei tempi, c'erano venti, trenta messaggi al giorno.
>Ma erano tutti preziosi, intelligenti,... giusti.
Volevi dire IAMCM?
Cmq questo non è mai stato un NG con velleità di perseguire alti
"share" di "Audience"....
>C'era anche qualche difetto...
>C'era per esempio un tipo che scriveva con le k (orkestra, anke, ke, gioko)
>che stenografava  xche', xo'
Se le bizzarrie ortografike urtano, posso smettere subito: pensavo ke,
come Figlio dell' epoca dei Telegrammi  e Nonno (quasi...) di quella
degli SMS, 'ste cose non dessero fastidio + di tanto...
>Qualcuno gli rispondeva con stizza perchè non comprendeva " il suo
>dialetto...".
>Poi ho scoperto che quel signore, LUX, ne era il capo
Qui, ed in generale in "Usenet", non ci sono capi.
Io ho solo l' incarico (abbastanza seccante a dire il vero...) di non
far pervenire al NG lo SPAM, gli OT ed i FLAME: diciamo ke evitare le
prime 2 cose è abbastanza facile, la terza no in quanto la litigiosità
dei partecipanti è imprevedibile.
>Si scriveva moltissimo di barocco, di musica organistica, di concerti, di
>filologia...
La perdita dei "baroccofili" è stata grave, ma non si può negare ke
avevano fondato un loro clan all' interno del NG e che erano
estremamente suscettibili: io ho commesso errori anke grossi di
moderazione, ma loro sono stati sordi ad ogni rikiamo al perdono ed
alla concordia.......
> doveva chiudere il
>ng, poi non lo chiudeva, poi sì, poi forse, poi il server non funzionava...
Certo le modalità tecniche di moderazione danno i loro problemi, ma
ora penso siano allo stato ottimale.
>Sono però sicuro che tutti coloro che postano ( e anche i troppi che
>insozzano ) IAMC si scaricano anche IAMCM.
>Chi vuole scrivere di musica dovrebbe scrivere qui.
E' la stessa convinzione per la quale desidero rimanga in vita questo
NG
>Però mi impegno, da ora in poi, a scrivere qui.
Fa' quello ke ti senti, senza forzature. Ribadisco ke qui non
interessa L' Audience.
LUX


title: Bello questo NG!

text:
On Tue, 26 Jun 2001 16:09:28 +0000 (UTC), Paolo Borgonovo
<
paolobo...@allegroassai.com
> wrote:
>Lo leggo sempre, anche se è così poco frequentato adesso. In effetti per
>me è stato lo stesso, è stato il NG con cui ho cominciato::::::::::::::::::
::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
>
>fatalmente più su IAMC, tra tanti OT e consimili che non leggo quasi
>mai. Tra il maramsa mi perdo sicuramentre cose molto interessanti ed
>utili.
I temi ke propongo nei miei msg saranno magari mal posti, essendo io
un profano, ed avranno anke il difetto di essere troppo  incentrati
sulla MC live a MI, tuttavia sono tutti IT: stato dell' arte della
vocalità operistica ed oratoriale, professionalità direttoriale di
Alberto Veronesi, annunci di concerti, biglietti scontati x le opere
alla Scala, le medaglie di Muti, SW ed HW di carattere musicale...: di
ke si vuole discutere in un NG di MC??
Se i frequentatori, anke occasionali, di IAMCM non vogliono fare
Follow-up, spero abbiano le loro buone ragioni.
Ma ci sono anke stati altri temi degni di nota non posti da me, come
ad es il problema proposto da Di Benedetto sulle condizioni di Temp ed
Umidità ottimali x gli strumenti musicali, ke non ha ricevuto
Follow-up. E non mi sembra sia stato trattato in altri NG.
Cmq niente (e nessuno) è perfetto.
>Come si può fare?
Si potrebbe adottare una delle seguenti opzioni, oppure una
combinazione di esse:
- cambiare moderatore
- introdurre OT su felini e ricette a base di cocomeri fritti
- attendere pazientemente ke si avvicinino al NG nuovi frequentatori
interessati sinceramente alla MC ed insofferenti come noi alle
divagazioni
Mi pare ke qualcosa si stia muovendo.
LUX


title: Bello questo NG!

text:
Lucio PERES wrote:
>
> I temi ke propongo nei miei msg saranno magari mal posti,
NOn era mia intenzione criticarti. Al contrario, i tuoi interventi sono
molto utili, e da me sempre letti. Di solito non trovo nulla da
aggiungere, anche perché spesso non è necessario o perché non ne ho
elementi, come quando parli di concerti ai quali non ho assisitito o non
assisterò, purtroppo. Ecco perché il follow-up magari non segue. Ma tu
continua così!

> ad es il problema proposto da Di Benedetto sulle condizioni di Temp ed
> Umidità ottimali x gli strumenti musicali, ke non ha ricevuto
> Follow-up.
Per lo strumento-voce è un problema molto relativo, ci sono i
freddolosi, i calorosi, quelli che se sudano perdono gli acuti, quelli
che mettono la sciarpetta a luglio... Tra i due eccessi preferisco il
caldo, e magari umido. L'aria condizionata mi ammutolisce. Sono OT?
> - attendere pazientemente ke si avvicinino al NG nuovi frequentatori
> interessati sinceramente alla MC ed insofferenti come noi alle
> divagazioni
>
> Mi pare ke qualcosa si stia muovendo.
> LUX
Mi fa piacere per esempio che un dichiarato neofita sia accolto da tante
persone che sono contente di vedere qualcuno che vuole accostarsi ad
un'arte per lui nuova, per noi parte importante della nostra vita.
Spesso proprio dalle domande di chi vuol sapere nascono anche su IAMC
gli unici thread degni di essere letti.
Parto stasera per Monaco, ove assisterò all'attesissimo debutto di Ben
Heppner nell'Otello di Verdi diretto da Mehta, e ai Troiani di Berlioz.
Prometto recensioni su questa rete, da mercoledì in poi.
Saluti
----
Paolo


title: Bello questo NG!

text:
On Fri, 6 Jul 2001 10:20:23 +0000 (UTC), Paolo Borgonovo
<
paolobo...@allegroassai.com
> wrote:
>Parto stasera per Monaco, ove assisterò all'attesissimo debutto di Ben
>Heppner nell'Otello di Verdi diretto da Mehta, e ai Troiani di Berlioz.
Se non sbaglio Heppner è famoso come Tristano: 2° te ci sono elementi
comuni  con la vocalità dell' Otello? Certo ke il debutto è uno di
quelli ke incuriosisce non poco...
A Monaco c' è il Festival estivo in questo periodo?
LUX


title: Bello questo NG!

text:
Lucio PERES wrote:
>
> On Fri, 6 Jul 2001 10:20:23 +0000 (UTC), Paolo Borgonovo
>>Ben Heppner nell'Otello di Verdi diretto da Mehta, e ai Troiani di Berlioz.
>
> Se non sbaglio Heppner è famoso come Tristano: 2° te ci sono elementi
> comuni  con la vocalità dell' Otello? Certo ke il debutto è uno di
> quelli ke incuriosisce non poco...
Carissimo,
Eccomi di ritorno.
Non ho molti elementi per risponderti, se non le tristi previsioni dei
vociologhi in sala che davano Ben Heppener ormai come voce finita, come
si sentirebbe ormai dai suoi ultimi Tristani, sempre meno brillanti e
sempre più... steccanti - ma qui riporto opinioni altrui.
Passando alla cronaca, in breve, il primo atto è stato più che decoroso,
ma privo nella voce di Otello dello splendore e dell'enorme volume che
si riconoscono al grande e grosso canadese. Una pattinata al 'Venere
splende', e di lì il diluvio di stecche, di acuti saltati e tagliati, di
suoni spinti del secondo atto, eseguito di seguito. All'intervallo ci
viene annunziato che Heppner è malato, e si scusa di non poter
assicurare una performance degna, ma che farà il possibile per portare a
termine lo spettacolo per rispetto per il pubblico numerosissimo. A
questo punto ho poco da aggiungere, e vi lascio immaginare il mio
avvilimento - anche se alla fin fine ho preferito l'Otello di Heppner
malato e arrabbiato a quello di Cura in forma.
Spero solo che i gufi del malaugurio si sbaglino, e che fosse soltanto
malato: si dice che sarà il secondo di Domingo nel prossimo Otello
scaligero, e ci terrei tantissimo, davvero tantissimo a sentire un suo
Otello, sicuramente più lirico che urlato, ma pieno di espressione e di
calore.
Indimenticabile e perfetta la Dedemona della Frittoli, ma certo un
milanese non ha bisogno di andare fino in Baviera per saperlo. Ci
mancava soltanto un mal di denti come ciliegina sulla torta - e infatti
mi venne verso il terzo atto.
Preciso che dirigeva Levine, con la solita attenzione aggli effetti
tellurici e anche a parecchi preziosimi sonori, più un'incredibile
incapacità di ottenere attacchi non arpeggiati - Mehta dirigeva i
Troiani la sera precedente.
Ho come l'impressione che il Righetti, che ha organizzato il tutto
splendidamente, trovando per i suoi soci biglietti imperiali per
spettacoli che dovevano essere entrambi memorabili, pensi adesso che io
porti un po' sfiga...
Ciao
---
Paolo


title: Bello questo NG!

text:
On Wed, 11 Jul 2001 15:52:06 +0000 (UTC), Paolo Borgonovo
<
paolobo...@allegroassai.com
> wrote:
> alla fin fine ho preferito l'Otello di Heppner
>malato e arrabbiato a quello di Cura in forma.
>Spero solo che i gufi del malaugurio si sbaglino, e che fosse soltanto
>malato: si dice che sarà il secondo di Domingo nel prossimo Otello
>scaligero, e ci terrei tantissimo, davvero tantissimo a sentire un suo
>Otello
No, come riportato nel mio post
"SCALA 2001-2: Opera & Balletto-parte 1" del 2 Agosto,
i secondi di Domingo alla Scala saranno:
               Dennis O'Neill
	 Andrej Lantsov
	 Vladimir Galusin
Quest' ultimo nel Luglio 2002 x la direzione di Rizzi Brignoli.
I primi 2 li conoscete?
LUX


title: Bello questo NG!

author: ROBERTO MASTROSIMONE

text:
Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote:

Conosco O'Neill: lo sentii nel Boccanegra 6 anni fa al Regio di Torino
e in un'edizione discografica della Fanciulla del West con la Marton.
Sanza infamia e sanza lodo.
Ciao
    Roberto


title: Bello questo NG!

text:
Lucio PERES wrote:
>
> "SCALA 2001-2: Opera & Balletto-parte 1" del 2 Agosto,
> i secondi di Domingo alla Scala saranno:
>                Dennis O'Neill
>          Andrej Lantsov
>          Vladimir Galusin
> Quest' ultimo nel Luglio 2002 x la direzione di Rizzi Brignoli.
> I primi 2 li conoscete?
> LUX
----
Mah, le cose possono cambiare, e spero di sentire Ben Heppner...
Interessante che Galouzin arrivi per Rizzi Brignoli!
E logico, del resto, che non canti diretto da Muti. Per i pochi che non
sanno quiesta storia che abbiamo dieci volte racocntato, Muti lo cacciò
a prove già avanzate dalla famigerata Manon di Puccini; mentre colleghi
e coro andavano in visibilio per quella voce, Muti disse che 'urlava' e
gli preferì Cura - che poi fece tutt'altro che bene. - e un sostituto che
non ebbe neppure il tempo di provare.
Il lato positivo sta nel fatto che adesso Cura non torna più neppure lui
alla Scala, ma Galouzin si, anche se evidentemente non vuole lavorare
con Muti o Muti non vuole lui.
E poi, sia che Muti non abbia abbastanza potere per ostracizzare dalla
Scala una grande voce come Galouzin, sia che Galouzine non se la sia
presa con la Scala in toto ma solo con Muti, è comunque una bella cosa
per chi ama l'opera!
Ciao
----
Paolo


title: Bello questo NG!

text:
On Tue, 14 Aug 2001 17:02:42 +0000 (UTC), Paolo Borgonovo
<
paolobo...@allegroassai.com
> wrote:
>Mah, le cose possono cambiare, e spero di sentire Ben Heppner...
Dici? Ti dirò ke io credo poco all' effettiva presenza di Domingo,
infatti...
>Interessante che Galouzin arrivi per Rizzi Brignoli!
>E logico, del resto, che non canti diretto da Muti. Per i pochi che non
>sanno quiesta storia che abbiamo dieci volte racocntato, Muti lo cacciò
>a prove già avanzate dalla famigerata Manon di Puccini; mentre colleghi
>e coro andavano in visibilio per quella voce, Muti disse che 'urlava' e
>gli preferì Cura - che poi fece tutt'altro che bene. - e un sostituto che
>non ebbe neppure il tempo di provare
Ho sempre pensato ke questo fosse un gossip alla Daverio, ma se me lo
confermi tu da testimone oculare, posso crederci. Ciò non autorizza
cmq IMHO ad illazionare ke Muti non ne capisca di voci e sbagli sempre
(ammesso ke sia lui a scegliere tutti i cast scaligeri, visto ke
immagino la trafila x arrivare a definire un contratto con un artista
x una certa data sia abbastanza complessa...). Come noto dalla sua
biografia, e fu riconoscito anke da Albert Innaurato nel suo famoso
reportage sulla Scala su Opera-News, Muti ha fatto la gavetta come
pianista accompagnatore nella scuola di canto di Maria Carbone, ke
viene considerata una delle migliori insegnanti di canto del secolo
scorso. Ed ha al suo attivo, sempre IMHO, delle scoperte e delle
scelte considerevoli in fatto di voci, come quella di far cantare la
Traviata alla Rost o il Trovatore ad una voce giovane come quella di
Licitra o i vari ruoli x la Frittoli e l' Antonacci. Se a volte ha
insistito con Cura e Guleghina, anzitutto non era il solo (Cura ha
fatto Otello nientemeno ke con Abbado e la Guleghina è stella di prima
grandezza al Met..:) e poi di opere ke x cast vocale sono state
davvero disastrose io non ricordo altro oltre il Don Carlo con
Pavarotti (altro cantante dal quale è meglio Muti stia lontano) ed il
recente Ballo guleghin-capronesko. Ma una scarogna del genere ke
cumuli malattie improvvise e crisi vocali dei protagonisti essenziali
è rara a trovarsi: per il resto in ogni opera trovo cast alterni, con
una voce + adatta di altre ai vari ruoli, ma lo stesso avviene in
qualsiasi teatro del mondo. Ed anke nelle registrazioni discografike.
>E poi, sia che Muti non abbia abbastanza potere per ostracizzare dalla
>Scala una grande voce come Galouzin, sia che Galouzine non se la sia
>presa con la Scala in toto ma solo con Muti, è comunque una bella cosa
>per chi ama l'opera!
Son perplesso nell' accettare ke Muti abbia cacciato Galouzine
accusandolo di cattiva prestazione: son + propenso a credere ke sia
sorto un conflitto caratteriale come con Pavarotti... Cmq, ammesso ke
davvero Muti consideri Galouzine un urlatore, sarebbe l' unico errore
eclatante commesso dal Maestro in fatto di voci. Io ho sentito l'
Otello di Galouzine 2 anni fa a Macerata: indubbiamente una prova
convincente, ma ultimamente mi sembra ke il tenore russo abbia
ricevuto delle recensioni non positive.
LUX


title: ADORO LA MUSICA CLASSICA!

author: brillanti

text:
CIAO A TUTTI!
SONO UNA RAGAZZA DICIOTTENNE CHE AMA MOLTO LA MUSICA CLASSICA. MI PIACEREBBE
CONOSCERE QUALCUNO TRAMITE E-MAIL CHE HA QUESTA MIA STESSA PASSIONE. NEL
PAESE DOVE VIVO NESSUN RAGAZZO O RAGAZZA HA UN SIMILE INTERESSE COSI' NON HO
MAI L'OPPORTUNITA' DI SENTIRE PARERI ED OPINIONI. SPERO CHE QUALCUNO AMANTE
DELLA MUSICA CLASSICA LEGGA QUESTO MIO MAIL E MAGARI MI SCRIVA.........
IO SUONO IL PIANO DA UN PO' DI TEMPO MA NON SONO UN GRAN CHE'....ALMENO PER
QUANTO RIGUARDA LE ESIBIZIONI IN PUBBLICO.
ASPETTO CON ANSIA I VOSTRI MESSAGGI CHE MI FARANNO SICURAMENTE MOLTO
PIACERE!


title: ADORO LA MUSICA CLASSICA!

author: Teseo

text:
brillanti <
bril...@zabri.it
> wrote in message
8kkdmk$8lb$2...@nslave2.tin.it...
>
> CIAO A TUTTI!
> SONO UNA RAGAZZA DICIOTTENNE CHE AMA MOLTO LA MUSICA CLASSICA. MI
PIACEREBBE
> CONOSCERE QUALCUNO TRAMITE E-MAIL CHE HA QUESTA MIA STESSA PASSIONE.
siamo tutti qui, come diceva Braccobaldo. Di che vuoi parlare ?
Teseo


title: ADORO LA MUSICA CLASSICA!

text:
On 13 Jul 2000 20:27:52 +0200, "brillanti" <
bril...@zabri.it
> wrote:
>CIAO A TUTTI!
>SONO UNA RAGAZZA DICIOTTENNE CHE AMA MOLTO LA MUSICA CLASSICA. MI PIACEREBBE
>CONOSCERE QUALCUNO TRAMITE E-MAIL CHE HA QUESTA MIA STESSA PASSIONE
Scopo matrimonio?
Non si può escludere anke questo, visto ke in certi NG è già
successo...
> NEL PAESE DOVE VIVO NESSUN RAGAZZO O RAGAZZA HA UN SIMILE INTERESSE
ke paese è?
>SPERO CHE QUALCUNO AMANTE
>DELLA MUSICA CLASSICA LEGGA QUESTO MIO MAIL E MAGARI MI SCRIVA.........
questa è una Conferenza pubblica detta anke "Usenet" dove puoi
discutere con tutti pubblicamente: in questo modo si acquisiscono le
opinioni di molti. Non t' interessa frequentarla? Se sei arrivata a
mandare questo post vuol dire ke hai capito col PC come si fa: puoi
continuare così, se ti va.
LUX
P.S. non è buona norma scrivere tutto in MAIUSCOLE!..


title: [CFV3] it.arti.musica.strumenti.tastiere-classiche (Moderated)

author: Gruppo Coordinamento NEWS-IT

text:
-----BEGIN PGP SIGNED MESSAGE-----
Hash: SHA1
Terzo e ultimo avviso di voto per il gruppo.
+--------------------------------------------------------
Procedura di voto (CFV) per il gruppo
it.arti.musica.strumenti.tastiere-classiche	Organo, pianoforte, e affini (Moderated)
    Group submission address:
it-arti-musica-strume...@moderators.news.nic.it
    Moderator contact address: Vinicio Loncagni <Vinicius_Loncanis*
hotmail.com
>
+--------------------------------------------------------
Per votare (una persona, un voto!) devi RISPONDERE a questo messaggio nel
newsgroup it.news.votazioni entro il 27/12/2004: col tuo newsreader,
seleziona "Rispondi al gruppo", o "Group Reply", o "Followup", o "Re: News",
o "Discussion". NON DEVI rispondere privatamente, ne` scrivere un
messaggio nuovo. Compila il modulo nelle cinque righe seguenti e scrivi
tra le parentesi quadre il tuo voto ("SI", "NO", o "ASTENUTO") e il tuo
indirizzo di email.
##### inizio testo #####
# Nome gruppo: [it.arti.musica.strumenti.tastiere-classiche]
# Voto: [  ]
# Indirizzo email: [     ]
##### fine testo #######
leggi
http://www.news.nic.it/news-it/docs/rfd-cfv.html#d2
 se hai dei
dubbi: il regolamento completo e` disponibile a
http://www.news.nic.it/news-it/docs/regole-new.html
 .
Una procedura automatica verifichera` il voto, e inviera` all'indirizzo
indicato nel campo "Indirizzo email" una ricevuta con un ticket da
conservare in caso di eventuali contestazioni.
Se NESSUNA RICEVUTA ti e` arrivata entro 24 ore dalla votazione o ti e`
arrivata PIU` DI UNA RICEVUTA, leggi le FAQ
http://www.news.nic.it/news-it/docs/novoto.html
;
se i problemi persistono, contatta
c...@news.nic.it
.
Questo messaggio verra` spedito tre volte, a distanza di 10 giorni l'una
dall'altra. Al termine del periodo indicato, o quando il risultato e`
indubitabile, l'elenco dei votanti sara` pubblicato negli stessi gruppi
in cui la CFV e` apparsa. Se si sono avuti almeno cento voti favorevoli
e nessuna contestazione e` stata sollevata, dopo una settimana
il gruppo verra` creato a cura del Gruppo di Coordinamento News-It.
+-------------------------------------------------------------------
Ecco il manifesto del gruppo, presentato da:
Vinicio Loncagni <Vinicius_Loncanis*
hotmail.com
>
Il termine tedesco "Clavier", non precisamente traducibile in italiano,
ai tempi di Bach definiva genericamente gli strumenti comandati da una o
più tastiere, quali organo, clavicembalo, clavicordo, spinetta; per
estensione, il termine oggi ricomprende anche fortepiano, harmonium,
pianoforte e fisarmonica.
Argomento di questo newsgroup sono le composizioni, la tecnica
costruttiva, le particolarità e tutto quanto connesso
con gli strumenti azionati da "Claviere".
Il newsgroup non intende sovrapporsi o sostituirsi ai gruppi riguardanti
genericamente la musica classica, ma si propone come gruppo più
specialistico, privilegiando la trattazione degli argomenti soprattutto
dal lato tecnico. Quindi, per esempio, a proposito degli organi si
discuterà della disposizione dei registri, degli artigiani organari, dei
metodi costruttivi e trasmissivi, di nuove edificazioni e dei restauri,
eseguiti sia in Italia che all'estero; discutendo sui pianoforti,
saranno possibili confronti tra le diverse marche, tra le diverse scuole
costruttive e tra le diverse tipologie, dal Gran Coda Fazioli al pianino
verticale di produzione cinese.
Saranno gradite notizie sugli strumenti storici e sull'evoluzione dei
"Claviere", dall'organo con i tasti cromatici spezzati al pianoforte
preparato.
Saranno ammesse discussioni sulla tecnica esecutiva, sui diversi
tipi di "tocco", sia pianistico che organistico, sull'uso dei pedali
espressivi nei diversi tipi di pianoforte, sull'arte della registrazione
organistica.
Si lascerà spazio alle discussioni sugli interpreti e sulle loro
incisioni discografiche, non limitandosi alla sola valenza artistica
delle loro esecuzioni, ma approfondendo l'analisi delle loro capacità
tecniche e delle loro scelte interpretative. Quindi, per le discussioni
sugli organisti saranno ben accette disquisizioni sulla registrazione
adottata, sulla scelta o meno di utilizzare diteggiature "antiche" e
sulle musiche eseguite in relazione allo strumento utilizzato.
L'informativa sui concerti dovrà essere ben distinta dagli annunci
autopromozionali dei concertisti; in tali annunci, piuttosto di una mera
pubblicità personale, saranno gradite, per esempio, le motivazioni che
hanno indotto la scelta di un particolare repertorio o di un preciso
stile esecutivo.
Saranno graditi confronti tra esecuzioni degli stessi brani su strumenti
diversi facenti parte del gruppo dei "Claviere" (per esempio, le opere
di Bach o di Scarlatti eseguite su clavicembalo, su clavicordo o su
pianoforte).
Si potranno segnalare e recensire siti e risorse Internet, il cui
contenuto sia affine agli argomenti del newsgroup.
Saranno ammesse discussione a proposito dei rapporti tra organisti e
Chiesa, vista l'ubicazione della stragrande maggioranza degli strumenti.
Particolarmente su questo argomento, si invitano i partecipanti ad
interventi costruttivi e propositivi, che siano indirizzati a suggerire
soluzioni piuttosto che a rilevare la sconsolante situazione odierna.
Si potrà discorrere degli strumenti elettronici esclusivamente quando
essi pretendano di sostituire gli strumenti tradizionali omologhi:
saranno quindi ammessi giudizi e commenti sugli organi liturgici
elettronici e sui pianoforti digitali, ma non sull'organo Hammond e sui
sintetizzatori in genere, che hanno già un loro specifico newsgroup.
REGOLE DI MODERAZIONE
Innanzitutto, e con particolare riferimento alle regole di quoting e di
netiquette, si darà applicazione al cosiddetto "Metamanifesto" presente
al link
http://www.news.nic.it/doc/metamanifesto.html
, di cui si
raccomanda attenta lettura, insieme agli altri documenti presenti nei
link ivi richiamati.
La moderazione che si intende dare al gruppo sarà finalizzata unicamente
ad impedire l'accesso a disturbatori e a persone che intendano dirottare
fuori tema le discussioni, oltre che a sedare immediatamente eventuali
flame.
Eventuali discussioni sull'operato della moderazione devono svolgersi
esclusivamente sul newsgroup it.news.moderazione. La moderazione
riconosce l'autorità del GCN nel dirimere questioni non risolvibili in
via amichevole.
Il newsgroup sarà inizialmente moderato da:
Vinicio Loncagni <Vinicius_Loncanis*
hotmail.com
>
In futuro potranno essere scelti altri co-moderatori.
Il newsgroup sara` moderato da:
Vinicio Loncagni <Vinicius_Loncanis*
hotmail.com
>
-----BEGIN PGP SIGNATURE-----
Version: GnuPG v1.2.5 (GNU/Linux)
iD8DBQFBw0ScKR2cx8Sj7ywRAvFaAJ9elu4OwLdcdf09f3Uy4I+pUfnVDACffzh8
iNWwEVB0SEOoC9SrY2QzysY=
=qG+u
-----END PGP SIGNATURE-----


title: Ripensieri a rivedere Outis. (Parte seconda: la musica)

author: Rodolfo Canaletti

text:
La musica.
Berio afferma di avere impostato alcune fasce sonore e di avere lavorato
su quelle con un'opera di sottrazione, quasi a modo di scultore secondo
i dettami di Michelangelo. E queste fasce sonore si avvertono molto bene
all'inizio di ogni ciclo. Da un inizio in pianissimo, il suono si
espande sia nella dinamica che nell'armonia che nel timbro, per entrare
poi piu' specificamente nella musica che rievoca le situazioni o
condizioni di cui si compone l'opera. Nel primo ciclo, la concitazione
dell'asta, della gente che riempie la scena, dell'aggrssivita' del
banditore (la stessa che poi troveremo nel regista), sono ben descritte
dal suono appropriato, nel quale, in un sottofondo orchestrale di grande
movimento, si staccano le singole voci, a volte anche solo come
vocalizzi. O al contrario, la scena del canto funebre di Steve, uno dei
figli di Outis, che cerca il padre, lo trova senza riconoscerlo, e'
espressa da una melopea piena di nostalgia, e descritta molto bene sulla
scena da Steve che cammina diritto in mezzo a corpi sdraiati che si
rotolano a terra, in una tenue luce azzurra.
Naturalmente non e' possibile (e credo inutile) descrivere momento per
momento (l'opera e' molto ricca, sotto questo profilo).
Si puo' dire in generale che le fasce sonore hanno un non equivoco
sapore marino, che sara' ripreso molte volte nel corso dell'opera. Il
regista traduce visivamente questo senso, questo sapore (direi profumo)
marino con la proiezione sullo sfondo con la quale iniziano tutti i
cicli: una spiaggia lambita dalle onde del mare, mentre in controluce si
vede la scena dell'omicidio di Ulisse da parte di Isaac, l'altro figlio.
Scene particolarmente belle, o che a me sono particolarmente piaciute,
sono i canti di Marina, struggenti di dolcezza, come struggenti, sia
pure in modo differente, diciamo di nostalgia, sono quelli di Emily. Il
canto di Outis, che fa sempre riferimento al viaggio ("andare" e"mare"
sono le parole piu' ricorrenti), ha una linea melodica comprensibilmente
tortuosa. Molto bello e' il secondo ciclo, con il canto di Olga e
Samantha, che oscilla fra l'allegro, il beffardo e il sensuale ("Da mihi
basia mille"), mentre dietro una quinta fatta da un velo teso di
traverso sul fondo si susseguono scene che richiamano situazioni
erotiche. Il terzo ciclo culmina con uno coro pieno di dolore, cantato
dai deportati. Il quarto ciclo, incentrato soprattutto sui "war games",
vede il contrasto fra il canto aggressivo del regista che invita i
bambini a sparare e il canto della filastrocca, dolce e cullante come
una ninnananna, o la scena dei clown, con una musica di sapore
"felliniano" (violino, armonica e trombone), che conclude il ciclo. Nel
quinto e ultimo ciclo, il mare e' il protagonista, anche nella musica,
che assume a tratti una forma di tremolio, come di luce riflessa dalle
onde, fino a esprimere addirittura in modo onomatopeico lo stridio dei
gabbiani in volo al momento del naufragio di Outis e al sua arrivo,
privo di sensi, sulla spiaggia. Il ciclo si conclude con un
"quartetto-duetto" accompagnato da due pianoforti, che si svolge fra
Emily, e il suo doppio, da una parte, e Outis e il suo doppio
dall'altra. Il desiderio della ricerca, la consapevolezza della non
conoscenza, termina con Outis che sta per riprendere a cantare, ma non
lo fa, lasciando intendere che il suo canto non puo' essere nient'altro
che la ripresa del ciclo.
La cosa da osservare, per qunto riguarda l'esecuzione, e' che
quest'opera, per essere, se non capita, almeno apprezzata, deve essere
vista; Prima di recarmi a teatro ho provato ad ascoltare la
registrazione che avevo fatto nel '96 dalla diretta RAI. Questo
riascolto mi e' servito per imprimere nella memoria i principali
passaggi, e quindi rendermi piu' facile la fruizione dell'opera. Ma mi
sono reso subito conto della enorme differenza, fra ascolto puro, e
ascolto accompagnato dalla visione. Sono due universi differenti. Qui la
regia e' assolutamente importante, e quella di Vick e' una regia molto
bella, che, appunto, mi ha fattto fare l'affermazioni di cui sopra. Non
potrei concepire questa musica, senza un opportuno apparato visivo sulla
scena.
Sulla interpretazione specificamente non sono in grado di dire molto, se
non che l'orchestra ha suonato molto bene, gli sviluppi musicali erano
molto chiari.
Sui cantanti, come sempre non mi pronuncio. Il cast era solo in parte lo
stesso dell'edizione del '96. I cambiamenti principali hanno riguardato
due personaggi: Emily e Olga. Tuttavia ho notato una maggior
disinvoltura nel canto e nella recitazione rispetto alla precedente
edizione, che mi fa pensare che, appunto, le cose nuove devono essere
metabolizzate non solo dagli ascoltatori, ma anche dagli interpreti.
Fine dello sproloquio, e buonanotte a tutti
Rudy
Rodolfo Canaletti
lil...@ns.altrimedia.it
====================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


title: Un ascolto del Teseo di G.F. Handel

text:
Teseo, opera in cinque atti completata da Handel nel 1712 e rappresentata
l'anno successivo, e' stato il mio primo approccio all'opera barocca, dietro
suggerimento dell'amico Arsace, che doverosamente ringrazio. L'edizione in
mio possesso e' quella della Erato, diretta da Marc Minkowski.
La vicenda narra della maga Medea - che a dispetto del titolo dell'opera e'
la vera protagonista del dramma - e del suo amore deluso per Teseo, l'eroe
che invece ama, ricambiato, la bella Agilea. Gli altri personaggi sono il re
Egeo, che pure vuole sposare Agilea benche' promesso alla maga, e i due
amanti Clizia e Arcane. Medea ricorre agli incantesimi piu' spaventevoli per
piegare la rivale in amore Agilea e costringerla a rinnegare Teseo,
naturalmente senza riuscirvi, e in sostanza tutta l'opera si regge sul
sentimento della gelosia, che Handel serve con mezzi musicali raffinatissimi
e sempre diversi. Sarebbe troppo lungo descrivere minuziosamente tutti i
tesori racchiusi in questa partitura, mi limitero' a dire qualche parola
sulle cose che mi hanno colpito di piu'. L'opera si apre con una bella
ouverture cui segue il primo dialogo recitativo tra Agilea, in pena per le
sorti di Teseo in guerra, e l'amica e confidente Clizia. La cosa singolare
di questo recitativo e' che viene accompagnato contemporaneamente dai
tamburi di guerra e dal cembalo ! Nel primo atto, alla notizia della guerra
cruenta che l'amato Teseo sta sostenendo, Agilea intona la bellissima aria
"Deh serbate o giusti Dei", accompagnata pianissimo dagli archi e da un
oboe. Un bello sfoggio d'agilita' per il controtenore si puo' udire in
"Serenatevi o Luci belle", un'aria tutta infiorettata e ricca di passaggi
non proprio elementari ma brillantemente superati dall'interprete di Egeo,
Derek Lee Ragin. Finalmente, il secondo di Atto si apre con la splendida
aria di Medea "Dolce riposo ed innocente pace", in cui la protagonista
piange il deserto del proprio cuore ("sempre a me fu tiranno il pargoletto
amore"). Piu' avanti lo screzio di Medea con Egeo, che vuole scaricarla
maritandola al suo unico figlio, e quindi il bel duetto "Si' ti lascio - Si'
ti sprezzo". La scena quarta rappresenta l'esultanza del popolo per il
ritorno di Teseo dalla guerra, che Handel risolve con il coro "Ognuno
acclami il nostro Alcide", magnifico e sontuoso, a piena orchestra. La scena
seconda del terzo atto e' caratterizzata dalla bella aria di Agilea "Vieni
torna idolo mio". Piu' avanti, quando Medea tenta di convincere Agilea a
rinnegare Teseo spaventandola con dei mostri infernali (la registrazione
sfoggia effetti sonori particolarmente realistici), troviamo uno dei momenti
piu' alti dell'opera, l'invocazione di Medea "Ombre sortite dall'eterna
notte". Qui Handel sforna un autentico capolavoro: ascoltando questo
recitativo accompagnato non si puo' fare a meno di ravvisare una forte
affinita' con le atmosfere del Machbet verdiano. Un caso ? A me pare molto,
molto improbabile. Ancora di Medea nella scena quarta lo straordinario e
difficile "Sibilando, ululando fulminate", di straordinaria efficacia e
presa emotiva, nel quale la cantante fa ricorso a tutte le sue risorse
vocali. Pure bellissime e molto impegnative le due arie di Egeo ("Voglio
stragi e voglio morte") e di Arcane ("Benche tuoni e l'Etra avvampi") nella
prima scena del quarto atto: possiamo solo immaginare (purtroppo) con quale
tecnica stratosferica il castrato Valentino Urbani deve aver interpretato il
primo di questi due pezzi il 10 gennaio 1713 (sigh !). Poi (scena terza) il
momento straordinario dell'aria di Agilea "Deh v'aprite luci belle", un
brano incantevole, di una raffinatezza e di una dolcezza senza pari, che
solo un grandissimo genio puo' aver musicato in questo modo, coi violini
raddoppiati dai traversieri, piu' i contrabbassi e la tiorba, una meraviglia
assoluta. E che contrasto con la furia di Medea, subito dopo, in "Dal cupo
baratro venite o furie". Basta, mi fermo qui, ci sarebbero troppe cose da
dire.
A tutti i protagonisti di Teseo sono richieste notevoli doti vocali, che
anche gli interpreti di questa registrazione possiedono in buona misura. In
origine, Handel penso' di attribuire i ruoli di Teseo ed Egeo a due
castrati, riservando invece le parti di Medea, Agilea, Arcane e Clizia a
voci femminili. Qui, invece, abbiamo Egeo e Arcane interpretati da due
controtenori (Derek Lee Ragin e Jeffrey Gall) mentre le altre parti sono
sorrette da Eirian James (Teseo), Della Jones (Medea), Julia Gooding
(Agilea) e Catherine Napoli (Clizia). Il cast mi sembra complessivamente
assai buono, con Ragin e la Jones una spanna abbondante sopra gli altri.
Gall e' un controtenore in gamba e sfoggia una buona agilita' nei passaggi
veloci, ma la sua voce non e' bella come quella di Ragin e le sue vocali
sono troppo aperte. L'interprete di Agilea e' brava, ma non ha moltissima
voce, possiede un timbro un po' secco e nella prima aria dell'opera mi pare
che difetti un poco d'intonazione. Buona la James nella parte di Teseo, ma
nulla al confronto della Jones, che tratteggia una Medea crudele quanto
basta e benissimo caratterizzata.
Il Teseo e' riccamente strumentato. L'orchestra comprende 10 violini, 3
viole, 3 violoncelli, 2 contrabbassi, 2 clavicembali obbligati con funzione
anche di basso continuo, tiorba, 2 oboi, 2 flauti diritti, 2 flauti
traversi, 2 fagotti, 2 trombe, timpani, tamburi e una macchina per imitare i
ruggiti dei mostri invocati da Medea. Insomma, ce n'e' quanto basta per
divertirsi, anche perche' la direzione di Minkowsky non tralascia la piu'
piccola sfumatura e caratterizza assai bene ogni brano dell'opera.
Teseo (Raf)
---------------------------------------
Benche tuoni, e l'Etra avvampi
Pur di folgori e di lampi
Non paventa un core amante


title: Berkshire

author: Riccardo

text:
Ciao a tutti,
da quando sono "passato" a Fastweb non riesco piu' a connettermi a
www.berkshirerecordoutlet.com
Nessun risultato neppure dopo aver "autorizzato" i cookies nelle proprieta'
di IE.
C'č qualche altro fastwebbista in questa situazione?
Saluti,
Riccardo.


title: Berkshire

text:
On Sat, 22 Feb 2003 07:57:06 +0000 (UTC), "Riccardo"
<
erre.en...@inwind.it
> wrote:
>da quando sono "passato" a Fastweb non riesco piu' a connettermi a
>
www.berkshirerecordoutlet.com
>
>Nessun risultato neppure dopo aver "autorizzato" i cookies nelle proprieta'
>di IE.
>
>C'è qualche altro fastwebbista in questa situazione?
Io riesco: ho copiato la URL ke tu hai dato e l' IE si è collegato ad
un sito col catalogo di vendita diski...
Purtroppo FW dà di questi problemi: se ricordate bene, io ce l' avevo
addirittura col sito x me vitale della SCALA!...
Nn so cosa combinano con le abilitazioni nelle varie zone ai siti
consultabili.., fatto sta ke l' unica è segnalare l' anomalia all'
Assistenza FW, x mail e x tel, e rompergli le BALLE finkè nn la
risolvono!
Dì pure ke a me, ke sto a SE Milano, funziona tutto (ma dopo ripetute
insistenze nel giro di 1 anno!...).
LUX
P.S. Con l' occasione devi fargli presente il nn funzionament del
Server delle News, ke mi pare problema ancor + grave...


title: Berkshire

author: Valerio

text:
Ho anch'io fastweb, ho cliccato sul link del tuo post e non ho avuto
problemi a collegarmi al sito in questione.
Ciao
Valerio
"Riccardo" <
erre.en...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:b37agi$fe5$1...@attila.bofh.it...



title: Berkshire

text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:b37bm6$gk8$1...@attila.bofh.it...
>
> Nn so cosa combinano con le abilitazioni nelle varie zone ai siti
> consultabili.., fatto sta ke l' unica è segnalare l' anomalia all'
> Assistenza FW, x mail e x tel, e rompergli le BALLE finkè nn la
> risolvono!
> Dì pure ke a me, ke sto a SE Milano, funziona tutto (ma dopo
> ripetute insistenze nel giro di 1 anno!...).
> LUX
> P.S. Con l' occasione devi fargli presente il nn funzionamento del
> Server delle News, ke mi pare problema ancor + grave...
Io ho un abbonamento piuttosto recente, e devo dire che non mi ha mai
creato alcun problema, di nessun tipo: in passato invece ne ho sentite
di tutti i colori da parte di amici che avevano Fastweb!! Comunque
quando me l'hanno installato il tecnico mi ha spiegato che ultimamente
le cose sono molto migliorate e loro hanno più esperienza
nell'installazione della fibra ottica.
Ciao
Valerio


title: Aboliamo la coda per il loggione della Scala: lettera Lux ai giornali (non pubblicata)

text:
Inviata da diversi gg sia al Corsera ke a Rep, nessuno la pubblica...
:-(((
Inviata pure al Forum della rivista Amadeus
http://www.amadeusonline.net/forum/viewforum.php?f=6&sid=05a3f935c272de0ed426dccb4d21509d
,
dove ha suscitato un po' di dibattito...
LUX
__________________________________________________
Aboliamo la coda per il loggione della Scala
Dunque si torna alle code (o file che dir si voglia) per conquistare
un posto di loggione alla Scala: posti, ora non più in piedi, a
visibilità molto ridotta ma ambitissimi dagli appassionati d' opera a
basso reddito. Si dice che si vuole tornare alla tradizione. Con
corollario di tradizionale caos fuori della Biglietteria e bagarini di
tutte le razze che accorrono dai dormitori pubblici…
Non ci vuole la sfera di cristallo per prevedere cosa succederà per la
prima del 7 Dicembre, dopo 3 anni di chiusura del teatro! Essendo
risultato impossibile accaparrarsi uno dei 138 biglietti da 120 €
messi a disposizione il 25 Ottobre in Internet, migliaia di NIP (Non
Important Person) punteranno sui 139 posti da 50 € acquistabili in
Biglietteria il giorno stesso della recita: solo che la fila inizierà,
a dir poco, una settimana prima e la lista dei fortunati verrà
compilata dai soliti ignoti che avvertiranno per le vie brevi gli
amici degli amici…
Il nuovo Sovrintendente in pectore, provenendo da una realtà
provinciale, evidentemente non conosce gli annosi problemi del
loggione scaligero, se ha avallato la sciagurata decisione della messa
in vendita di questi posti 3 ore prima dell' inizio della recita,
invece di un' ora prima come è sempre stato: il che consentirà ai
bagarini di avere molto più tempo a disposizione per rivendere i
biglietti d' ingresso a prezzo almeno decuplicato. Meglio tacere poi
sulla ventilata proposta di venderne 2 a testa anziché uno come al
solito!… E poi chi gestisce la fila? L' Associazione volontaristica l'
Accordo che, pur nei suoi limiti, aveva svolto in passato una certa
azione regolatrice è stata desautorata, con la conseguenza che per
entrare alla Scala il prossimo Sant' Ambrogio ci sarà almeno dal 1°
Dicembre una coda selvaggia di tutti contro tutti, una sorta di guerra
tra poveri col possibile verificarsi di incidenti, di cui la Scala
sarà quanto meno moralmente responsabile. A mio modesto parere infatti
il teatro non può far finta di non sapere quello che succede fuori
della sua porta e dovrebbe, come fanno altri teatri all' estero,
gestire la fila con proprio personale e propri criteri. In caso
contrario è ragionevole pensare di abolire la coda, almeno in quest'
occasione della riapertura con l' Europa riconosciuta, ed assegnare i
139 posti ad una lista, discrezionale quanto si voglia ma definibile
equamente, di noti frequentatori del loggione che comprenda: ospiti
della Casa di riposo G. Verdi, volontari dell' Accordo, esponenti
dell' Associazione Amici del loggione, attivisti del Comitato Liberi
Loggionisti, responsabili di circoli culturali Amici della Lirica e
Forum internettini sulla Musica Classica, etc…
Tanto finirebbero per entrare sempre le stesse persone: ma così si
risparmierebbe loro la crudeltà di una coda massacrante, oltre che un
grande assembramento/bivacco in Galleria Vittorio Emanuele (visto che
la Biglietteria s' è trasferita lì) davanti a molti negozi di lusso.
Non aspettiamo, come negli incroci pericolosi, che ci scappi il morto
prima di mettere un semaforo.
Dr Ing Lucio PERES, Milano


author: Claudio

text:
Grazie ad una mia cara amica ho scoperto il sito
www.omniamusic.it
 dedicato
a noi musicisti classici ed ho trovato molte iniziative interessanti che ne
vale la pena di visitarlo e se siete interessati di iscriversi,è bello
vedere persone che hanno nuove iniziative da proporre a noi musicisti :-))
                                                                        Ciao
a presto Claudio


title: MC a MI 8-15 Gennaio 2003

text:
MERCOLEDĢ 8
Conservatorio
Orchestra Filarmonica Nazionale della Siberia. Dir. Boguslav Davidov.
Evgenij Mikhajlov, pianoforte. Musiche di J. Strauss ("II
Pipistrello", ouverture; Walzer dell'Imperatore); Liszt (Les
Préludes); Brahms (Concerto in n.1 op.15 per pianoforte e orchestra).
Ore 21, Societą dei Concerti, ingr. € 25/20, via Conservatorio 12,
tel. 02.66.98.69.56.
GIOVEDĢ 9
Auditorium di Milano Orchestra Sinfonica di Milano Giuseppe Verdi.
Dir. Riccardo Chailly. Musiche di Ruzicka (In memoriam Giuseppe
Sinopoli); Brahms (Variazioni su un tema di Haydn op. 56a); Beethoven
(Sinfonia n.8).Ore 20.30, ingr. € 40/10,50, largo Mahler, tel.
02.833.89.201.
Conservatorio
Orchestra Sinfonica Guido Cantelli. Dir. Amos Talmon. Nadia Weintraub,
pianoforte. Musiche di Beethoven (Le creature di Prometeo, ouverture
op. 43; Concerto n. 2 per pianoforte e orchestra op. 19); Haydn
(Sinfonia n. 103 Col rullo di timpani"). Ore 20.45, ingr. € 18/13, via
Conservatorio 12, tel. 02.65.53.91.
Societą Umanitaria
Karine Levasseur, soprano; Nazzareno Carusi, pianoforte. Musiche di
Skrjabin (Studio in fa diesis min. op. 8 n. 2; Studio in la bem. magg.
op. 8 n. 8; Studio in si bem. min. op. 8 n. 11; Sonata in fa diesis
min. op. 23); Debussy (Fétes galantes); Ravel (Cinq mélodies
populaires grčcques; Chants populaires). Ore 20.45, Geometrie della
Musica, ingr. E 11/8, via Daverio 7, tel. 02.57.96.831./
Santa Maria Segreta
Alessio Corti, organo. Musiche di Couperin (Messe pour les
Paroisses).Ore 21, ingr. libero, piazza Tommaseo.
VENERDĢ 10
Auditorium di Milano Orchestra Verdi. Dir. Riccardo Chailly. Replica.
- Ore 20.30, ingr. E 40/10,50, largo Mahler, tel. 02.833.89.201.
Centro Asteria
Bruno Canino, pianoforte; Mariana Sirbu,.violino; Rocco Filippini,
violoncello. Ore 20.45, Concerto-lezione, ingr. € 10/8, viale G. da
Cermenate 2, tel. 02.84.60.919.
Conservatorio
Orchestra Cantelli. Dir. Amos Talmon. Nadia Weintraub, pianoforte.
Replica. Ore 20.45, ingr. € 18/13, via Conservatorio 12 tel
02.65.53.91
SABATO 11
Teatro Dal Verme
Orchestra della Svizzera Italiana. Dir. Alain Lombard, Kun
Woo Paik, pianoforte. Musiche di Prokofiev (Sinfonia classica;
Concerto per pianoforte n.3), Shostakovich (Sinfonia n.l). Ore 17, I
Pomeriggi Musicali", ingr. € 14,50/8, via San Giovanni sul Muro 1,
tel. 02.76.00.19.00.
DOMENICA 12
Palazzina Liberty
Orchestra Milano Classica. Dir. Massimiliano Caldi. Giorgia Tomassi,
pianoforte. Musiche di Benda (Sinfonia n. 2); Mozart (Sinfonia in si
bem. magg. n. 33 K 319); Beethoven (Concerto n. 2 in si bem magg. per
pianoforte e orchestra op. 19).Ore 10.30, ingr. € 10,50/7,75, largo
Marinai d'Italia, telef. 02.28.51.01.73.
Teatro Dal Verme
Solisti della Filarmonica della Scala. Musiche di Brahms (Quintetto n.
2 in sol magg. op. 111), Schubert (Ottetto in fa magg. D 803). Ore 11,
ingr. libero, via San Giovanni sul Muro 1, tel. 02.72.02 36.71.
Auditorium di Milano
Cristina Frosini e Massimiliano Baggio, pianoforte. Integrale
dell'opera per pianoforte a quattro mani di Schubert (Appuntamento n.
5: Ouverture im italienischen Stile D 59; Ouverture im italienischen
Stile D 597; Vier Laendler D 814; Grande sonata D 617; Variazioni su
un tema originale D 813). Ore 11, Matinées, ingr. € 10,50/7, largo
Mahler, tel. 02.833.89.201.
Auditorium di Milano Orchestra Sinfonica di Milano Giuseppe Verdi.
Dir. Riccardo Chailly. Replica. Ore 16, ingr. € 40/10,50, largo
Mahler, tel. 02.833.89.201.
Teatro Edi
Luca Schieppati e Corrado Greco, pianoforte a quattro mani. Musiche di
Stravinskij, Ravel, Dukas. Ore 16, Classica e Lirica tra i Navigli,
ingr. € 6,50, via Boffalora ang. via Barona, tel. 02.89.12.23.83.
Santa Maria della Passione
Donato Cuzzato, organo. Musiche di Walther (due Corali su "Allein Gott
in der Hbh' sei Ehr", Froberger, Krebs (Preludio e Fuga in Do
maggiore), Bach (Corali "Kyrie, Gott Vater in Evvigkeit", "Christe,
alter Welt Trost", "Kyrie, Gott heiliger Geist", Preludio e fuga in mi
minore BWV 548). Ore 16.30, "Vespri d'organo", ingr. libero, via
Conservatorio 16, tel. 02.76.31.71.76
Abbazia di Chiaravalle
Schola Gregoriana Mediolanensis. Dir. Giovanni Vianini. Missa In
virtute tua, in canto gregoriano. Ore 17.30, ingr. libero, tel.
02.70.104.245.
LUNEDĢ 13
Conservatorio. Sala Puccini
Mauro Bertoli, pianoforte. Musiche di Beethoven (Sonata op.27 n.1),
Chopin (Andante spianato e grande polacca brillante op.22), Schumann
(Toccata op.7), Liszt (Rapsodia ungherese n.6). Ore 21, ingr. libero,
via Conservatorio 12, tel. 02.66.98.69.56.
Conservatorio. Sala Verdi
Andras Schiff, pianoforte. Panocha Quartet. Musiche di Dvorak
(Terzetto op. 74; Klavierquintett in la op. 81); Janacek ("Auf
verwachsenem Pfade", Buch I; Streichquartett n. 2 "Intime Briefe").
Ore 21, Serate Musicali, ingr. € 20/15, via Conservatorio 12, tel.
02.29.40.97.24.
Palazzina Liberty
Orchestra Milano Classica. Dir. Massimiliano Caldi. Giorgia Tomassi,
pianoforte. Replica. Ore 21, ingr. € 10,50/7,75, largo Marinai
d'Italia, telef. 02.28.51.01.73.
Santa Maria delle Grazie. Sagrestia bramantesca
Musiche di Chopin (Sonata per violoncello e pianoforte in sol min. op.
65 n. 6; Introduction et polonaise brillante in do magg. per
pianoforte e violoncello op. 3; Trio in sol min. per pianoforte,
violino e violoncello op. 8 n. 2). Ore 21, "Ueco - Itinerario musicale
europeo", ingr. € 10, via Caradosso 1, tel. 02. 20.40.47.77.
MARTEDĢ 14
Teatro Dal Verme
Orchestra I Pomeriggi Musicali. Dir. Aldo Ceccato. Paolo Bordoni,
pianoforte. Musiche di Schubert (Terza sinfonia) e Schubert/Liszt
(Fantasia Wanderer). Ore 14, Prove generali aperte, ingr. € 5, via San
Giovanni sul Muro 1, tel. 02.76.00.19.00. Alle 17, Aldo Ceccato e
Paolo Bordoni presentano il programma.
Teatro San Lorenzo alle Colonne
Concerto dei migliori allievi segnalati dal Conservatorio di Milano.
Ore 10.45, "ClassicaViva", ingr. € 10/7, corso di Porta Ticinese 45,
tel. 02.392261.
Conservatorio
Fiati dell'Academy of Ancient Music. Robert Levin, fortepiano. Musiche
di Beethoven (Sonata n. 8 in do min. op. 13 "Patetica"; Quintetto per
pianoforte e fiati in mi bem. magg. op. 16); Mozart (Quintetto per
pianoforte e fiati in mi bem. magg. K 452). Ore 21, "Societą del
Quartetto", ingr. € 25/16, via Conservatorio 12, telef. 02.76.00.55
00.
Chiesa del Corpus Domini Quartetto Aerosax. Musiche di Morricone,
Francaix, Musorgskij, Paglet. Ore 21.15, I piaceri della cultura,
ingr, libero, via Canova 5.
MERCOLEDģ 15
Teatro degli Arcimboldi
Der Rosenkavalier di Richard Strauss. Dir. Jeffrey Tate. Prima rapp.
Fuori abb. Ore 19, ingr. € 155/10, viale dell'Innovazione, tel.
02.72.00.37.44.
Conservatorio
Orchestra Filarmonica Nazionale della Siberia. Dir. Boguslaw Dawidow.
Evgenij Mikhajlov, pianoforte. Musiche di Prokofiev (II tenente Kije,
suite Op. 60; Concerto n. 2 in sol min. op. 16, Sinfonia n. 5 In si
bem: magg.op. 100) Ore 21, "Societą dei Concerti", ingr. € 25/20, via
Conservatorio 12, tel. 02.66.98.69.56.


title: MC a MI 8-15 Gennaio 2003

text:
On Wed, 8 Jan 2003 14:28:02 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio.S...@fastwebnet.it
> wrote:
>GIOVEDÌ 9
>Auditorium di Milano Orchestra Sinfonica di Milano Giuseppe Verdi.
>Dir. Riccardo Chailly. Musiche di Ruzicka (In memoriam Giuseppe
>Sinopoli); Brahms (Variazioni su un tema di Haydn op. 56a); Beethoven
>(Sinfonia n.8)
Per sua improvvisa indisposizione il M° Chailly sarà sostituito da
Riccardo Frizza.
LUX


title: Cosa pensate di JANET BAKER

author: Arsace

text:
Questo mezzosoprano si č cimentata spesso in ruoli maschili handeliani, la
si trova in Ariodante, nel fare l'omonima parte, ha inciso delle cantate, si
č destreggiata nel ruolo di Giulio Cesare (anche se nella trasposizione del
testo in inglese).
Perchč non č stata mai citata? nessuno vuol dire qualcosa su di lei?
Arsace
___________________________
Handel non puň mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della Tua Lira.


title: Cosa pensate di JANET BAKER

author: Riccardo Domenichini

text:
Arsace wrote:

> Questo mezzosoprano si è cimentata spesso in ruoli maschili handeliani, la
> si trova in Ariodante, nel fare l'omonima parte, ha inciso delle cantate, si
> è destreggiata nel ruolo di Giulio Cesare (anche se nella trasposizione del
> testo in inglese).
> Perchè non è stata mai citata? nessuno vuol dire qualcosa su di lei?
DAME Janet Baker e' una gloria di quella che tu chiami la Grande Scuola
di Canto Inglese. E gia' questo dovrebbe farci meditare. E' (era,
perche' credo che ormai abbia una certa eta') un mezzosoprano acuto dal
colore vocale abbastanza anonimo e slavato, e per questo apprezzatissimo
dal pubblico britannico. Si e' cimentata anche con ruoli di soprano
drammatico ma ricordo che Rodolfo Celletti portava ad esempio di orrido
canto la sua Vitellia incisa con Colin Davis. Io non la conosco (quella
Vitellia) e quindi a questo proposito non saprei. Di lei conosco un Lp
coi Kindertotenlieder di Mahler incisi con Bernstein, che non mi
dispiaceva quando lo ascoltavo. Comprai quindi un cofanetto celebrativo
di 4 Lp Philips, nel quale lei spaziava da Haendel a Schubert e forse
oltre. C'erano alcune arie di Haendel (Serse, Ariodante, Rodelinda),
nelle quali mostrava una vocalizzazione abbastanza facile (Dopo notte
atra e funesta) ma anche una fondamentale anonimita' interpretativa e
timbrica. Direi che la cantante odierna che piu' me la ricorda e' la von
Otter: buona a tutti gli usi ma quasi sempre ascoltata e dimenticata.
Oltretutto c'e', in quei dischi, una esecuzione del rondo' di Orfeo
(Gluck) che e' la piu' insopportabile che conosco: "Che faro' senza
Oiridice", canta, come se Ranieri de' Calzabigi fosse nato in Turingia,
vissuto in Sassonia e morto nel Baden Wurttenberg o come cavolo si
scrive. Alla faccia di quelli che si lamentano della dizione della
Sutherland...
[R]
--
=======================================================================
Riccardo Domenichini
Istituto Universitario di Architettura di Venezia
Archivio Progetti - Centro di Servizi Interdipartimentali
S. Marta, Dorsoduro 2196 - 30123 Venezia              tel (0)41.2571014
                                                       fax (0)41.715788
                                         mailto:
ricc...@iuav.unive.it

=======================================================================
Marilyn Horne -->
http://www.geocities.com/neocle
=======================================================================


title: Cosa pensate di JANET BAKER

text:
Riccardo Domenichini ha scritto nel messaggio
<
37E638B0...@iuav.unive.it
>...
>DAME Janet Baker e' una gloria di quella che tu chiami la Grande Scuola
>di Canto Inglese. E gia' questo dovrebbe farci meditare.
Meditare su che?
Forse in un confronto con la Depositaria ......? :-))))
Arsace
_______________________
Handel non puň mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: il concerto più emozionante...

author: abendstern

text:
dove?
quando?
gli interpreti?
il programma?
e soprattutto...
perchč fu il piů emozionante?


title: MC a MI 7-9 Novembre

text:
MERCOLEDI' 7
Scala
Orchestra Sinfonica e Coro della Radio Bavarese. Dir. Lorin Maazel.
Marlis Peterson, soprano. Jan-Hendrik Rootering, baritono. Musiche di
Brahms ("Ein deutsches Requiem"). Ore 20, in favore del Fai, numero
verde tel. 800.085.085.
Conservatorio
Sergej Krylov, violino. Stefania Mormone, pianoforte. Musiche di
Haendel, Beethoven, De Falla, Saint-Saens. Ore 21, "Società dei
Concerti", ingr. 40-30 mila lire (euro 20,66-15,49), tel.
02.66.98.69.56.
Università Cattolica
Alessio Corti, organo e cembalo. Le Partite di Frescobaldi e Le Suites
di Händel e Bach. Ore 20.30, ingr. libero, l.go Gemelli 1, Aula Magna,
tel. 02.72.34.38.48.
SS. Giovanni e Paolo
Quartetto Pace. Ore 21.30, "L'Illimite", ingr. libero con offerta, via
Catone 10.
Biblioteca Niguarda
Massimiliano Filippini, chitarra. Musiche di Zipoli, Pasquini, Bach,
Buxtehude, De Falla, Storti, Filippini. Ore 21, ingresso libero, via
Passerini 5, tel. 02.88.46.25.42.
GIOVEDI' 8
Scala
"Luisa Miller" di Giuseppe Verdi. Coro e Orchestra Sinfonica della
Radio Bavarese. Dir. Lorin Maazel. Replica. In forma di concerto. Ore
20, ingr. 300-20 mila lire (euro 154,94-10,33), tel. 02.72.00.37.44.
Umanitaria
Pierangelo Taboni, pianoforte. Box a pag. 45. Ore 20.45, ingr. 20-10
mila lire ( 10,33-5, 16), via Daverio 7, tel. 02.57.96.831.
Conservatorio. Sala Puccini.
Luca Schieppati, pianoforte: musiche di Cajkovskij ("I mesi
dell'anno"). Ensemble Icarus, Enrico Intra Trio: musiche di Carter,
Denisonv, Prati, Grisey, Szyminowski, Intra. Ore 21, "Orchestra Guido
Cantelli", Ciclo "Novecentomusica", ingr. 15 mila lire (euro 7,75),
tel. 02.65.53.91.
Teatro Dal Verme
Orchestra "I Pomeriggi Musicali". Dir. e pianoforte Giorgio Gaslini.
Flauto, Roberto Fabbriciani. Misiche di Stravinskji ("Concerto in
Re"), Ives ("The unanswered question"), Gould (Symphonette n. 2),
Gaslini ("Chant song"), Ellington/Gaslini ("Elligtoniana"),
Porter/Gaslini ("Porter portrait"). Ore 21, "I Pomeriggi Musicali",
"Stagione Sinfonica", ingr. 25-15 mila lire (euro 12,91-7,75), via S.
Giovanni sul Muro 2, tel. 02.76. 00.19.00.
San Satiro
Kenneth Gilbert, clavicembalo. Musiche di D'Anglebert (Suite in re
min.), Bach (Partita n. 4 in re magg. BWV 828), Couperin (IV, Ordre in
fa magg.; La Marche des Gris-vetus; Les Baccanales I,II,III; La
Pateline; Le Réveil-matin), Babastre (Suite "Pygmalion"). Ore 21,
"Musica e poesia", ingr. 20-15 mila lire (euro 10,33-7,75), via Torino
17-19, telefono 02.76.00.55.00.
Teatro Alfredo Chiesa
"La Traviata" di Giuseppe Verdi. Con Daniela Stigliano/Nina Almark,
Carlo Torriani/Francesco Lori, Gemil Regepi. Orchestra Strehler,
corale "Vivaldi". Dir. Gian Maco Moncalieri. Ore 20.30, via San
Cristoforo 1, ingr. 35 mila (18), tel. 02.28.26.786.
Cinisello Balsamo
Rassegna di complessi corali popolari e polifonici. Teatro Pax, ore
20.30, via Fiume 4, ingresso libero, tel. 02.77.40.63.29.
VENERDI' 9
Conservatorio
Orchestra Filarmonica di Coblenza. Dir. Shao-Chia Lü. Jeffrey Swann,
pianoforte. Musiche di Schumann (Concerto per pianoforte in la min.;
Sinfonia n. 1 "Primavera"). Ore 21, "Società dei Concerti", ingr.
30-40 mila lire (euro 20,66-25,82), tel. 02.66.98.69.56.
Teatro Alfredo Chiesa
"La Traviata" di Giuseppe Verdi. Con Daniela Stigliano/Nina Almark,
Carlo Torriani/Francesco Lori, Gemil Regepi. Replica. Ore 20.30, via
San Cristoforo 1, ingr. 35 mila (18), tel. 02.28.26.786.
Santa Maria Segreta
Alessio Corti, organo. Musiche di F. Couperin, Pierre Du Mage. Ore 21,
ingresso libero, piazza Tommaseo, tel. 02.43.62.40.
Auditorium Olmi
Barbara Vignudelli, soprano; Daniela D'Ingiullo, mezzosoprano;
Gianluca Valenti, baritono; Cristina Malizia Rampini, pianoforte. Ore
21, via Betulle 39, ingresso libero, tel. 339.40.72.017.
Cinisello Balsamo
Rassegna di complessi corali popolari e polifonici. Teatro Pax, ore
20.30, via Fiume 4, ingresso libero, tel. 02.77.40.63.29.


title: forum cecilia bartoli

author: marinella

text:
Ho appena creato un nuovo forum italiano dove poter discutere e scambiare
opinioni su Cecilia Bartoli.
Per chiunque fosse interessato,l'indirizzo č:

http://www.smartgroups.com/groups/divinacecilia
Ciao a tutti
                     Marinella
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Download gratuito  e legale di CD

author: Giuseppe Sottotetti

text:
http://www.tasminlittle.org.uk/free_cd/index.html#bach
La pagina della violinista Tasmin Little offre la possibilità di scaricare
gratuitamente questo CD completo.
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@alice.it
http://SottotettiGiuseppe.ilcannocchiale.it


title: Estate 99 - Berlino, Sorrento e Basilicata

author: MMS

text:
Siamo lieti di informarvi circa l'attività concertistica degli scorsi mesi
di giugno, luglio e agosto 1999
Berlino - giugno 1999
Dopo un intenso mese di attività presso i jazz club (Schlot,
A Trane, b-flat) della neo capitale tedesca, il pianista Giacomo Aula è
stato invitato a tenere dei seminari presso la Jazz & Rock Schüle in
Berlino. Gli incontri con gli allievi avranno cadenza mensile e inizieranno
nel prossimo ottobre.
Sorrento - 26 luglio 1999
A seguito di contatti intrapresi già nella scorsa primavera dalla direzione
artistica dell'Estate Musicale Sorrentina, uno dei più rilevanti festival
internazionali della nostra penisola, è stato commissionato al pianista
Giacomo Aula un concerto dedicato alla figura di Nino Rota nel ventennale
della scomparsa. Individuato di comune accordo un solista aggiunto nella
figura del trombettista Giorgio Li Calzi, il trio del pianista lucano (D.
Esposito e S. Tranchini) si è esibito nella cornice del Chiostro di San
Francesco in Sorrento il 26 luglio, facendo registrare il tutto esaurito. Il
programma comprendeva musiche di Rota, originali di Li Calzi e di Aula, tra
cui la recentissima "Canzone per Nino Rota" scritta per l'occasione da Aula.
Estate Musicale Sorrentina (
http://www.netgroup.it/festival
 ) è una
prestigiosa rassegna concertistica che sotto
la presidenza onoraria di Uto Ughi ha ospitato quest'anno lo stesso Ughi e
il noto violista Yuri Bashmet. Da anni prevede all'interno del ricco
cartellone una settimana del jazz che ha ospitato in passato Richard
Galliano, Michel Petrucciani, Paolo Fresu, Michel Portal, Paul Bley, Martial
Solal, Joe Lovano, Jim Hall, Enrico Rava.
Come rilevabile anche dal sito ufficiale della manifestazione
http://www.netgroup.it/festival/program/default99.htm
quest'anno il cartellone prevedeva i seguenti tre concerti:
lunedi 19 luglio
BILL FRISELL & THE WILLIES
BILL FRISELL, chitarra
DANNY BARNES, banjo
EYVIND KANG, violino
KEITH LOWE, basso
CHRIS LEIGHTON, percussioni
giovedì 22 luglio
BENNIE GREEN, piano
RUSSELL MALONE, chitarra
CHRISTIAN McBRIDE, basso
lunedì 26 luglio
Omaggio a Nino Rota
(nel ventesimo anniversario
della morte)
GIACOMO AULA TRIO con GIORGIO LI CALZI
GIORGIO LI CALZI, tromba
GIACOMO AULA, pianoforte
DANIELE ESPOSITO, contrabbasso
SALVATORE TRANCHINI, batteria
(musiche di Nino Rota arrangiate da Li Calzi e Aula e composizioni
originali)
Lagonegro e Viggianello - 16 e 17 agosto 1999
Breve ma intensa appendice concertistica estiva in provincia di Potenza.
lun 16 - Giacomo Aula Quartet - P.zza Gallizzi, Viggianello, Parco del
Pollino
Gaetano Partipilo (alto sax) - Giacomo Aula (p. el) - Domenico De Paola
(cb) - Salvatore Tranchini
(batt)
mar 17 - Giacomo Aula Trio - Anfiteatro P.zza S.Anna - Lagonegro
Giacomo Aula (pianoforte) - Domenico De Paola (cb) - Salvatore Tranchini
(batt)
Grazie per la Vostra cortese attenzione. Cordiali saluti.
Mailing Music Services


title: Wgner

author: Giuseppe

text:
Non vi preoccupate del titolo del post.....non scatenerò una nuova "
guerra":-))
Ma vi volevo dire che, con mio grandissimo dispiacere, mi sono accorto
stamattina che uno dei Cd del Crepuscolo degli Dei si è rovinato ( per
colpa mia).
Quindi mi toccherà ricomprare l'opera.
Quindi  chiedo se, qualche "wagneriano",  ( se ne esistono ancora) mi
potrebbe consigliare una bella edizione.
Quella che ho ( ovvero che avevo)  è la live diretta da Bhom a
Bayreuth nel 1967 ( edizione Philips) con un cast di cantanti
veramente eccezionale per le musiche di W. ( Windgassen - Nilson)
Al massimo mi ricompro questa se ancora è in catalogo, non ho
controllato.
Escluderei cantanti dal timbro " romantico" quale può essere Domingo
( del quale ho Tannahuser e Lohengrin, che secondo me non è proprio
adatto alle musiche di W, anzi è proprio negato) e Direttori
soporiferi:-)
Grazie
G.


title: Wgner

text:
Giuseppe <
merl...@libero.it
> wrote:
> Non vi preoccupate del titolo del post.....non scatenerò una nuova "
> guerra":-))
> Ma vi volevo dire che, con mio grandissimo dispiacere, mi sono accorto
> stamattina che uno dei Cd del Crepuscolo degli Dei si è rovinato ( per
> colpa mia).
> Quindi mi toccherà ricomprare l'opera.
> Quindi  chiedo se, qualche "wagneriano",  ( se ne esistono ancora) mi
> potrebbe consigliare una bella edizione.
Di tretalogie ne ho diverse, ma mi manca quella di Bohm (della quale non
so nulla)
Se dirette da Bohm hai anche Oro, Valchiria e Sigfrido, ti conviene
riprendere il Crepuscolo dello stesso direttore.
Se non e' cosi', e non hai preoccupazioni di un suono stereofonico
superraffinato e supermanipolato in studio, una delle edizioni migliori
del Ring (se non la migliore in assoluto) e' quella diretta da
Knapperstbusch a Bayreut nel 1956.
Si trova in questo sito
http://www.musicandarts.com/HistoricalClassical_2.html#Opera
:
oppure
http://www.musicandarts.com/HistoricalClassical.html#CD-249
Dello stesso valore ci sono le edizioni diretta da Furtwangler: Ci sono
le due edizioni dirette in Italia: quella della Scala, del 1950
(Arkadia) e quella (mi pare) diretta dall'orchestra sinfonica della RAI
di Roma (1953 edizione mi pare EMI).
Di tutto queste tuttavia ignoro se siano disponibili le opere singole o
si deva acquistare tutto il Ring
Altrimenti, come opere singole, registrate in studio e piu' moderne come
esecuzioni e incisioni, sono quelle di Solti (Decca, mi pare) e quelle
di Karajan (DG), che sono quelle piu' gettonate.
Un'altro direttore molto interessante e' Boulez, tratta dall'edizione
ormai famosa del Ring avvenuta a Bayreuth nel 1977 (Philips). Tuttavia
questa edizione sarebbe meglio averla in video, con la regia di Chereau
Poi a me e' piaciuto molto Barenboim, tratta sempre da Bayreuth nel 1991
(edizione Teldec) di cui esiste una bellissima edizione video con la
regia di Kupfer
Ciao
Rudy


title: Wgner

text:
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel
messaggio
> Di tretalogie ne ho diverse, ma mi manca quella di Bohm (della quale
non
> so nulla)
> Se dirette da Bohm hai anche Oro, Valchiria e Sigfrido, ti conviene
> riprendere il Crepuscolo dello stesso direttore.
Si infatti è il Ring completo. Ti ringrazio delle informazioni che mi
hai dato le terrò presenti caso mai mi decidessi a comprarne qualche
altra edizione. Ma ,per adesso, già qualcuno si è offerto di
procurarmi il cd che si è rovinato
> Se non e' cosi', e non hai preoccupazioni di un suono stereofonico
> superraffinato e supermanipolato in studio, una delle edizioni
migliori
> del Ring (se non la migliore in assoluto) e' quella diretta da
> Knapperstbusch a Bayreut nel 1956.
> Si trova in questo sito
Dirette da  Knapperstbusch ho due cd che presi piu' di 15 anni fa per
caso. Si tratta delle ouverture ed altre musiche  da opere di W.
Però sai, mi da l'impressione che, rispetto a Bohm rallenti un pò i
tempi. Ciò non vuol dire che sia meglio o peggio, è solo una
constatazione. W diretto dal Kappelmeister ( cioè Knapperstbusch)  mi
sembra piu' " pensato", peccato che non si trovino edizioni anche  dal
suono " raffinato"  ( naturalmente  dico questo ascoltando solo le
Ouvertures e le altre musiche)
Bho magari sto dicendo delle sciocchezze, ma questa è la mia
impressione
Ciao
G.


title: Wgner

text:
Giuseppe <
merl...@libero.it
> wrote:
> Dirette da  Knapperstbusch ho due cd che presi piu' di 15 anni fa per
> caso. Si tratta delle ouverture ed altre musiche  da opere di W.
> Però sai, mi da l'impressione che, rispetto a Bohm rallenti un pò i
> tempi.
Scusa, ma non capisco. K. da' una lettura epica, grandiosa del Ring.
Bohm non lo conosco, ma su K. c'e' praticamente una universalita' di
giudizi che lo indicano come l'interprete di Wagner (assime a
Furtaängler) piu' "autentico" (passami questo aggettivo, anche se mi fa
schifo), qualcuno direbbe "di riferimento".
Il Ring di Bohm e' uno dei tanti Ring. Sicuramente sara' un buon Ring
(il direttore e' uno di quelli che vengono considerati di grande
levatura, anche se vi e' chi lo contesta), ma per il quale non ho
sentito ne' letto giudizi particolarmente entusiastici.
> peccato che non si trovino edizioni anche  dal
> suono " raffinato"  ( naturalmente  dico questo ascoltando solo le
> Ouvertures e le altre musiche)
Il Ring diretto da K. effettivamente ha un suono un po' compresso ed e'
mono (risaliamo al 1956!); ma ad esempio il Parsifal, altra grandissima
sua interpretazione, e' del 1962, e' stereofonico e la qualita' audio
ottima.
Ciao
Rudy


title: Wgner

text:
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel
messaggio
> Scusa, ma non capisco. K. da' una lettura epica, grandiosa del Ring.
> Bohm non lo conosco, ma su K. c'e' praticamente una universalita' di
> giudizi che lo indicano come l'interprete di Wagner (assime a
> Furtaängler) piu' "autentico" (passami questo aggettivo, anche se mi
fa
> schifo), qualcuno direbbe "di riferimento".
Si si.....:-)))))))
ma infatti avevo scritto che era solo una constatazione...ed avevo
scritto anche che il W di K mi sembra piu' "pensato" rispetto a quello
di Bhom...( facendo un confronto con le sole musiche di W che posseggo
dirette da K)
> Il Ring di Bohm e' uno dei tanti Ring.
Non lo so se è un buon Ring....è un Ring:-))
I cantanti cmq...sono ottimi ( per quel che ne so)
> (il direttore e' uno di quelli che vengono considerati di grande
> levatura, anche se vi e' chi lo contesta),
Si infatti dalle stelle alle stalle.....osannato in vita e vituperato
da morto, anche se  ricordo che, tanti anni fa che assistendo ad un
concerto in TV., alla fine Karajan che era tra il pubblico si alzò e
gli tese la mano, ma questo non vuol dir nulla.
>
> Il Ring diretto da K. effettivamente ha un suono un po' compresso ed
e'
> mono (risaliamo al 1956!); ma ad esempio il Parsifal, altra
grandissima
> sua interpretazione, e' del 1962, e' stereofonico e la qualita'
audio
> ottima.
Cmq....provo a prendere a prescindere dal fatto che già l abbia il
Ring  con Bohm quello di di K che mi hai indicato, a questo punto sono
curioso:-)
( alla discantica ho visto che c'è l'edizione dell'anno successivo
1957 ...è anch'essa valida?)
Ciao
G.


title: Wgner

text:
Giuseppe <
merl...@libero.it
> wrote:
> Cmq....provo a prendere a prescindere dal fatto che già l abbia il
> Ring  con Bohm quello di di K che mi hai indicato, a questo punto sono
> curioso:-)
> ( alla discantica ho visto che c'è l'edizione dell'anno successivo
> 1957 ...è anch'essa valida?)
Dunque, di edizioni del 56 ve ne sono diverse e a diverso prezzo e con
diverso numero di CD. Io ho preso l'edizione della Music & Arts in un
unico cofanetto in 13 dischi a un buon prezzo 74 dollari comprese tasse
e spese di spedizione.
La puoi trovare qui
http://www.musicandarts.com/HistoricalClassical.html#CD-249
Questa edizione non e' presente sul sito della Discantita, dove vi sono
invece due altre edizioni: una in 10 dischi a 180 euro e una i 6 dischi
a 99 euro (come il Ring possastare in 6 dischi mi e' difficile capirlo.
Nell'edizione del '56 Windgassen canta Siegmund nella Valkiria e
Siegfried nel Sigfrido e nel Crepuscolo Sieglinde e' Brouwenstijn Gre,
Votan e' Hans Hotter e Alberich Gustav Neidingler. Brunnhilde e' la
Varnay
Nell'edizione del '57 Windgassen canta solo la parte di Sigfrido nel
Crepuscolo, mentre nel Sigfried canta Bern Aldenhoff. La caratteristica
di questo Ring e' che la parte di Sieglinde e' cantata dalla Nilsson.
Gli altri interpreti principale sono per lo piu' gli stessi.
Io le ho entrambe. Conosco molto meglio quella del '57, poiche'
l'acquistai in LP molti anni fa nell'edizione Cetra. A questa vanno
ovviamente le mie preferenze. L'ho trasferita sul CD, ma purtroppo non
sono riuscito ad evitare qualche chick di troppo (I vinili Cetra erano
fatti di materiale scadente)
Nella edizione proposta dalla Discantica, edizione Goldem Melodram ci
sono 14 CD (e questo quadra bene) e il prezzo e' di 217 euro, direi
piuttosto elevato.
La Discantica ha anche quella del '58, sempre della Golden Melodram in
14 dischi. Tuttavia questa edizione non la conosco. il prezzo e' di 168
euro.
Ciao
Rudy


title: Quante opere verdiane nel centenario?

author: Lucio PERES

text:
Col Nabucco diretto da Gandolfi  stasera a Busseto, tempo permettendo
visto ke è all' aperto..., io sono a 12 opere di Giuseppe Verdi live
viste quest' anno (2001).
E precisamente:
Trovatore, Traviata, Rigoletto, Falstaff e Ballo in maskera a Milano,
Giovanna d' arco e Don Carlo a Genova, Macbeth e Giorno di regno a
Piacenza, Simon Boccanegra a Ferrara, Aida a Bologna.
Purtroppo mi mankerà la rara Jerusalem, in quanto ho scioccamente
saltato quella di Genova e quella dei Settembre a Milano capita mentre
sono all' estero...
Conto invece di vedere ancora prima della fine dell' anno Forza del
destino, Luisa Miller e Lombardi.
E voi?
Qualcuno riuscirà a vederle tutte e 27 (o 26) quante sono?
LUX


title: Censimento Orchestre Mondiali - metodo Peres

author: Lorenzo

text:
Roma, 27.XII.1999
Aggiungo al censimento di Lucio, utilizzando le categorie da lui formulate,
le seguenti orchestre:
ORCHESTRE COL NOME DELLA CITTA' O REGIONE
Berliner Philarmonikern
Wiener Philarmonikern
London Symphony Orchestra
Chicago Symphony Orchestra
Cleveland Symphony Orchestra
New York Philarmonic Orchestra
Orchestra Sinfonica della Toscana
Aggiungo:
Amsterdam Baroque Orchestra
Boston Symphony Orchestra
Budapest Symphony Orchestra
Filarmonica di Budapest
Orchestra Filarmonica di San Pietroburgo
Frankfurt Philarmoniches Orchestra
Frankfurt Radio Symphony Orchestra
Gothenburg Symphony Orchestra
I Madrigalisti di Praga
Israel Philharmonic Orchestra
London Philharmonic Orchestra
Los Angeles Philharmonic Orchestra
Orchestra de Paris
Orchestra Filarmonica di Stoccolma
Orchestra Filarmonica Nazionale Ucraina
Oslo Philharmonic Orchestra
Philadelphia Orchestra
Pittsburg Symphony Orchestra
Rotterdam Philharmonic Orchestra
Russian National Orchestra
Wiener Symphoniker
ORCHESTRE CON NOMI DI MUSICISTI O COMPOSITORI
Orchestra Guido Cantelli
Gustav Mahler Chamber Orchestra
Orchestra Arturo Toscanini
Aggiungo:
Ferdinando Carulli Chamber Orchestra
Festival Strauss Orchester
Orchestra Sinfonica di Milano "Giuseppe Verdi"
Tchaikovsky Symphony Orchestra
ORCHESTRE COL NOME DELLA SEDE PREFERITA O DEL CONSERVATORIO DELLA CITTA'
Accademia di Santa Cecilia
Concergebouw di Amsterdam
Filarmonica della Scala
Orchestra del Teatro Kirov
Aggiungo:
Orchestra Sinfonica di Milano "Giuseppe Verdi"  (già citata in altra
categoria)
La Capella Reial de Catalunya
Cappella della Pietà de' Turchini
Orchestra del Castello Reale di Varsavia
Orchestra del teatro dell'Opera di Roma
Orchestra del teatro San Carlo di Napoli
Orchestra del teatro Regio di Parma
Orchestra del teatro Bellini di Catania
[...et altera similia]
NOMI DI ORIGINE VARIA, FESTIVAL, ORCHESTRE DI RADIO NAZIONALI
Maggio Musicale Fiorentino
Orchester der Bayreuther Festspiele
Orchestra Philarmonia di Londra
Orchestra dei Pomeriggi Musicali (di Milano)
Aggiungo:
Accademia Bizantina
Symphony Orchestra of Hungarian Radio and Television
Concentus Musicus
Concerto Armonico
English Baroque Soloists
English Chamber Orchestra
The English Concert
Ensemble Inter Contemporain
Eubo - European Union Baroque Orchestra
Festival Strauss Orchester (già citata in altra categoria)
"Georg Enescu" Bucharest Philarmonic Orchestra
La Grande Ecurie e la Chambre du Roy
I Sonatori de la Gioiosa Marca
Kammerorchester Serenata Basel
Musica Aeterna, Bratislava
Musica Antiqua Köln
Musica Nova Chamber Ensemble
Musicians of the Globe
Orchestra of the Age of Enlightenment
Orchestre Révolutionnaire et Romantique
Radio Sinfonieorchester Rundfunk Stuttgart
Risonanze
Saint Paul Chamber Orchestra
The Academy af Ancient Musik
The King's Consort
Notare comunque che molte orchestre possono rientrare in più di una
categoria. Ho tralasciato le altre miriadi di orchestre ed orchestrine
barocche, di musica antica e di musica da camera, come pure tutto quel
gruppetto di orchestrine che prende nome Mozart, Mozarteum, ecc.
L'elenco è comunque incompleto.
Lorenzo


text:
On 27 Dec 1999 21:21:02 +0100, "Lorenzo" <
sper...@tiscalinet.it
>
wrote:
>Roma, 27.XII.1999
>
>Aggiungo al censimento di Lucio, utilizzando le categorie da lui formulate,
>le seguenti orchestre:
>			[......]
Ringrazio davvero Lorenzo per il suo egregio e "paziente" lavoro!
Probabilmente dovremmo aggiungere un' altra categoria per le orchestre
con la denominazione legata ad una Radio o Televisione...
Avremo il tempo di farlo nel 2000, specie se altri NGisti di buona
volontą ci aiuteranno.
Intanto finora č scaturita una conferma alla mia impressione ke le
orchestre sinfoniche, o magari da camera, col nome di un musicista non
sono poi molte...
Poi c' č da aggiungere l' Orchestre de la Suisse Romande e, mi pare,
ce ne sia una pure a Montecarlo...
LUX


text:
Roma, 30.XII.1999
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
3869f5dd...@news.flashnet.IT...
>
> Ringrazio davvero Lorenzo per il suo egregio e "paziente" lavoro!
> Probabilmente dovremmo aggiungere un' altra categoria per le orchestre
> con la denominazione legata ad una Radio o Televisione...
> Avremo il tempo di farlo nel 2000, specie se altri NGisti di buona
> volontà ci aiuteranno.
> Intanto finora è scaturita una conferma alla mia impressione ke le
> orchestre sinfoniche, o magari da camera, col nome di un musicista non
> sono poi molte...
Infatti le orchestre col nome di persona (sia esso musicista o direttore
fondatore o altro) non sono moltissime, se non consideri tutti quei
complessini piccoli e minuscoli che si appropriano spesso e volentieri del
nome di Mozart solo perché eseguono praticamente solo quello (e male).
Ad ogni modo l'elenco è largamente incompleto, e mi piacerebbe fare un
censimento onnicomprensivo e generale di tutti i complessi artistici
musicali classici; magari ci mettiamo dentro anche quella sfilza infinita di
orchestrine barocche alla rondò veneziano...
Non credo però che in molti vorrebbero collaborare, sarebbe un lavoro
certosino e anche un poco inutile: Tuttavia io mi sono aiutato guardando il
sito della promart, che tra l'altro ha anche un calendario di molti
spettacoli musicali italiani giorno per giorno.
L'occasione mi è gradita per inviare a quanti scrivono e leggono su questo
NG i miei auguri di buon Capodanno e di buon proseguimento nel 2000.
Lorenzo


title: Norma Fantini ?

author: Livio Cavallo

text:
Recentemente a Cuneo c'č stata una serata di premiazioni con importanti
ospiti a cui purtroppo non ho potuto assistere.
Tra gli altri erano invitati Accardo a Norma Fantini che si sono esibiti
prima del premio.
Conoscevo bene la Fantini molto tempo fa, ora sono anni che non la posso piů
seguire, č sempre in giro per il mondo.
Cosa mi potete dire di lei ? Cosa pensate della sua voce? La "ragazza č
valida" ? (come diceva un mio amico...)
A presto
---
Livio Cavallo


title: Norma Fantini ?

text:
On Sun, 28 Oct 2001 15:37:08 +0000 (UTC), "Livio Cavallo"
<
livio....@libero.it
> wrote:
>Conoscevo bene la Fantini molto tempo fa, ora sono anni che non la posso più
>seguire, è sempre in giro per il mondo.
>Cosa mi potete dire di lei ? Cosa pensate della sua voce? La "ragazza è
>valida" ? (come diceva un mio amico...)
Non l' ho purtoppo mai sentita. Ekko una sua biografia.
LUX
_________________________________________________________________
Dopo aver completato con successo gli studi musicali, si è segnalata
fra i finalisti del Concorso "Maria Callas" e del Concorso "Viotti" e
soprattutto come vincitrice del Concorso "Belli" del Teatro
Sperimentale di Spoleto.
Proprio a Spoleto hanno avuto luogo i suoi brillanti esordi, come
interprete, fra le altre cose, di Don Carlo (Elisabetta) e di
Mahagonny (Jessie).
Nelle stagioni successive Norma Fantini ha interpretato con successo
ruoli protagonistici in opere quali Simon Boccanegra e Suor Angelica
(a Brescia, Bergamo, Cremona), Faust al Teatro Regio di Torino con
l'allestimento di Luca Ronconi, Andrea Chénier (a Palermo, Cagliari e
Milano), Un ballo in maschera (a Treviso, a Ravenna e al Teatro San
Carlo di Napoli accanto a Luciano Pavarotti), Tosca (al Macerata Opera
Festival, al Teatro Carlo Felice di Genova e all'Arena di Verona).
Al Teatro Massimo di Palermo Norma Fantini è stata reinvitata più
volte come protagonista di Tosca, di Manon Lescaut (ruolo con cui
aveva già ottenuto un lusinghiero successo al Teatro Regio di Torino,
in occasione del centenario della composizione dell'opera) e
soprattutto per interpretare il ruolo del titolo di Aida nella
primavera 1998, in occasione della riapertura del teatro.
Il suo debutto al Teatro alla Scala è avvenuto con  Mefistofele
(Margherita) di Boito, e sempre alla Scala Norma Fantini è ritornata
nella stagione 1997/8 per interpretare Manon Lescaut.
Con il suo felice debutto londinese, avvenuto con la Messa da Requiem
di Verdi alla Royal Festival Hall, ha immediatamente guadagnato
attenzione e consensi in campo internazionale, nonché inviti per
debuttare con il ruolo di Maddalena in Andrea Chénier alla Lyric Opera
di Chicago, per Fedora al Metropolitan, e numerosi inviti in
Sudamerica e Spagna. Nella stagione 1997/8 Norma Fantini ha fatto il
suo importante debutto a Tokyo in Aida in una produzione di Franco
Zeffirelli in occasione dell'inaugurazione del New National Theatre.
Nel 1998 ha ottenuto uno strepitoso successo ed  unanimi consensi in
Aida alla Staatsoper Unter den Linden di Berlino con la direzione di
Daniel Barenboim. Ha successivamente reinterpretato tale opera nei più
importanti teatri del mondo, quali la Semperoper di Dresda, il
Metropolitan, il Teatro Regio di Parma (con la London Philharmonic
Orchestra), e nuovamente la Staatsoper unter den Linden.
Nel 1999 fa spicco il debutto a Palermo nel ruolo di Desdemona
nell'Otello verdiano, salutato da un trionfale successo, seguito dalle
interpretazioni di Donna Anna (Don Giovanni) a Berlino con la
direzione di Daniel Barenboim, di Floria Tosca (Tosca) a Torre del
Lago e di Manon (Manon Lescaut) in una tournée in Danimarca del Teatro
La Fenice. Ha di recente interpretato con successo il ruolo di Floria
Tosca in Tosca ed il ruolo della protagonista in Aida alla Staatsoper
Unter den Linden di Berlino, alla San Francisco Opera e a Macerata,
nonché Elisabetta di Valois in Don Carlo al Teatro Reál di Madrid ed
Un ballo in maschera al New National Theatre di Tokyo.
Tra i suoi più rilevanti impegni futuri si segnalano Aida alla
Staatsoper Unter den Linden di Berlino, al Théâtre de la Monnaie di
Bruxelles con la direzione di Antonio Pappano, alla Bayerische
Staatsoper, al Metropolitan Opera, al Covent Garden ed al New National
Theatre di Tokyo, Tosca a Bilbao, Berlino, alla Semperoper di Dresda,
a Tokyo e Torre del Lago, Manon Lescaut alla Bayerische Staatsoper,
Don Carlo, Alzira e Mefistofele a Parma, Il Trovatore al New National
Theatre di Tokyo ed al Teatro Regio di Torino, Andrea Chénier alla
Wiener Staatsoper.


title: Chailly: presentazione Stagione 2003-4 della OSM "Verdi"

text:
Venerdì 28 sn stato alla presentazione della nuova stagione dell' Ork
Sinfonica di Milano "G. Verdi".
Questo il msg del Dir Musicale R. Chailly, riportato pure a pag 5
della nuova brochure.
LUX
_____________________________________________________
Con la Stagione 2003 - 2004 l'Orchestra Sinfonica di Milano Giuseppe
Verdi compie dieci anni: un percorso importante the è stato
sufficiente per formare un'identità musicale della compagine milanese
che e diventata parte integrante del patrimonio culturale cittadino.
Metà delta vita dell'orchestra, cinque anni, è trascorsa sotto la mia
direzione musicale, in un rapporto intenso, appassionante, a volte
difficile e scomodo, in cui abbiamo cercato, insieme a Luigi Corbani,
di esaltare la qualità, la duttilità e l' attitudine di apertura al
nuovo the caratterizzano la Verdi.
La programmazione di questa Stagione del Decennale comprende
l'integrale delle sinfonie di Cajkovskij. Net 1993, dal progetto di
integrale cajkovskiana diretta da Vladimir Delman con l'orchestra
formata da allievi dei conservatori nacque l' idea di fondare l'
Orchestra Verdi. Accanto a Cajkovskij saranno eseguiti i tre balletti
"capolavoro" di Stravinskij the hanno cambiato la musica del
Novecento: L'uccello di fuoco, Petruska e la Sagra delta primavera.
Proseguono inoltre le integrali sinfoniche di Mahler e Beethoven che
ho intrapreso in questi anni e l' integrale delle sinfonie di
Sostakovic diretta da Oleg Caetani.
L' Orchestra Verdi presenta quest'anno un nuovo Direttore Principale
Ospite, Claus Peter Flor. Con questo titolo il maestro Flor  sarà
legato alla programmazione dell'Orchestra per  tre stagioni. Ritorna
anche, e con una presenza cospicua, Cristopher Hogwood, uno dei
pionieri della baroque renaissance, the prosegue il progetto su
Mendelssohn. La stagione 2003-2004 porta a Milano sul podio delta
Verdi sei nuovi direttori: da Helmut Rilling, che ha segnato la storia
esecutiva del repertorio settecentesco e in particolare di Bach, a
Yoel Levi, Alan Buribayev, Roberto Abbado, Eiji Oue, Michael
Schonwandt, a testimonianza dell' impegno nel dare al pubblico
milanese la possibilità di ascoltare nuovi direttori gia affermati
sulla scena internazionale. Un saluto particolare va a Rudolf Barshai,
testimone eminente delta tradizione musicale russa del Novecento, the
sale sul podio della Verdi per il terzo anno consecutivo con programmi
di grandissimo impegno. Infine, un apprezzamento speciale per la
qualità dei solisti strumentali e vocali, tutti di spicco
internazionale.
Per il Coro al quinto anno di vita si tratta di una stagione da
protagonista, con il ritorno all'impegno bachiano con la Passione
secondo Giovanni dopo la trionfale accoglienza al debutto nella
stagione scorsa, e la conferma degli appuntamenti fissi: la Sinfonia
n.9 di Beethoven, a cui per la prima volta si affianca la Fantasia
Corale, e la Messa da Requiem di Verdi. Apprezzo molto che Romano
Gandolfi guidi il Coro nella straordinaria Missa solemnis di
Beethoven, oltre che in un impegnativo programma brahmsiano,
proseguendo quindi nel percorso che lo lega ai grandi capolavori
sinfonico-corali. Al Coro saranno affidati anche i due grandi oratori
di Haydn: La Creazione e Le Stagioni.
Prosegue con Suor Angelica l'esecuzione del Trittico pucciniano in tre
anni, sull'onda del grande successo ottenuto dalle esecuzioni di opere
in forma di. concerto, iniziate due anni fa con Edipo Re di
Stravinskij.
La stagione cameristica, con più di trenta concerti, disegna un
percorso di attenta ricerca del repertorio, offrendo al pubblico la
possibilità di conoscere nuovi solisti e coinvolgendo musicisti dell'
orchestra.
I concerti per le famiglie del Crescendo in Musica si distinguono per
qualità, novità delle scelte di programmazione, impegno didattico e
successo di presenze, con un' età media del pubblico inferiore ai
dieci anni.
Sul piano internazionale, il programma delle tournées include due
grandi appuntamenti: il primo è una lunga serie di concerti in
Giappone in ottobre 2003 con due impegnativi programmi sinfonici, che
si concluderà con l' esecuzione di Messa da Requiem alla NHK Hall di
Tokyo. Il secondo è il debutto nel gennaio 2004 al Festival delle
Canarie, importante sede del panorama musicale internazionale dove
sono invitati i maggiori interpreti e le migliori orchestre. I
programmi dei concerti, the si terranno sia a Las Palmas sia a
Tenerife, prevedono l' esecuzione delta Fantasia Corale e della
Sinfonia n.9 di Beethoven e di rarità rossiniane unite allo Stabat
Mater.
La prossima stagione vedrà inoltre l'Orchestra impegnata in numerosi
progetti discografici, tra i quali un cd di trascrizioni di Bach, uno
di arie italiane e uno di rarità pucciniane.
Un saluto a tutti gli amici e appassionati, che ci seguono con
attenzione e fiducia, certo che accompagneranno fin d' ora Orchestra e
Coro Verdi nel cammino verso il ventennale.
Riccardo Chailly


text:
On Mon, 31 Mar 2003 08:53:11 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio.S...@fastwebnet.it
> wrote:
>Venerdì 28 sn stato alla presentazione della nuova stagione dell' Ork
>Sinfonica di Milano "G. Verdi".
In sintesi, a sentire quel ke han detto Corbani, Vitale (Pres del
CdA), Mazzotta (Pres della BPM ke dà i > "danè"), Formigoni (Pres
Regione Lombardia...) e Chailly:
·	ci stan facendo 1 piacere a continuare a tenere la stagione a
MI, dato ke hanno tante di quelle rikieste x tournèe ke potrebbero
stare 1 anno in giro...
·	i costi degli abbonamenti e dei biglietti nn sn aumentati [NdR
Lux: è vero solo x i concerti sinfonici: quelli da camera, cioè i
Matinée della Domenica, sn aumentati da 4 a 5 € cd, a prezzo ridotto,
se si fa l' abbonamento completo...]
·	gli abbonati nella Stagione 2002-3 sn stati 5200 [NdR Lux:
sarebbe opportuno ke Corbani indicasse le cifre separate: quanti
abbonati all' intera stagione di 30 concerti e quanti alle "mezze"
stagioni di 15 concerti Serie Verde e Serie Bleu...], gli spettatori
complessivi quasi 190000, cioè il pubblico della "Verdi" aumenta, ciò
in controtendenza ai risultati di un' inkiesta SIAE 2° la quale dal
'98 al 2001 il pubblico della Musica Classica s' è invece dimezzato...
N.B questo dato è stato pesantemente contestato dal M° Quirino
Principe presente in sala, ke ha detto ke a parer suo il pubblico è
costante e nn vorrebbe ke fosse la SIAE, basandosi poi su cosa?..., a
diffondere artatamente dati falsi & tendenziosi... P.S. Su questo
punto sarebbe interessante avere l' opinione dei NGisti.
·	si spera quest' anno di superare i 6000 abbonati, ma se ci
sarà aumento di rikiesta si può pensare ad organizzare un quarto turno
d' abbonamento (la quarta "recita" già c' è x le Passioni di Bach e la
IX di LvB...)
·	i concerti tra Auditorium ed estero sn stati in tutto 214
·	Chailly, nn si sa quanto ironicamente, nn esclude durante l'
esecuzione delle Passioni di far cantare al pubblico milanese i corali
di Bach, ke sn la musica popolare del '500...
·	Produzione discografica dell' ork: nn solo Decca (esclusiva
etiketta x Chailly), ma anke BMG e DG
·	Si continuerà a "regalare" alla RAI la trasmissione
radiofonica di alcuni concerti della stagione, mentre di comparire in
TV ancora nn se ne parla (anke se esiste la registrazione Video dell'
esecuzione diretta da Delman delle 6 Sinfonie di Caikowskji)
·	In programma quest' anno l' integrale delle Sinfonie di
Caikowskji, compreso la sconosciuta Settima (riassemblata come
orkestrazione da Semyon Bogatyryev)
·	Prosegue la realizzazione degli "integrali progressivi" delle
Sinfonie di Shostakovich con Oleg Caetani (ke sarà pure documentato da
1 progetto discografico) e di Mahler
·	In programma quest' anno la Sinf N° 5 di Mahler, ke fu il 1°
concerto eseguito dalla Verdi 10 anni fa quando fu costituita
·	Entro 3-4 stagioni si dovrà quindi eseguire l' Ottava di
Mahler e Chailly sta pensando di farla con 5-600 esecutori - quindi
fuori dell' Auditorium - insieme ad altra ork e coro milanese
·	Klaus Peter Flor ha accettato di essere Dir Principale Ospite
della "Verdi" x 4 anni, così da quest' anno dirigerà 4 concerti l'
anno
·	Debutterà un altro direttore protagonista della baroque
renaissance, il M° Helmut Rilling
·	Rudolf Barshai ancora presente la stagione prox
·	E' stato Chailly stesso a voler cancellare l' iniziativa dei
concerti "Discoveries", in quanto il loro eccessivo successo andava a
detrimento della stagione normale (tutti volevano abbonarsi ai
Discoveries invece ke ai concerti Serie Verde o Bleu...)
LUX


text:
> · Chailly, nn si sa quanto ironicamente, nn esclude durante l'
> esecuzione delle Passioni di far cantare al pubblico milanese i corali
> di Bach, ke sn la musica popolare del '500...
Durante l'integrale della musica per organo di Bach in cartellone per San
Maurizio negli anni scorsi
ci sono stati dei "tentativi" in tal senso durante l'esecuzione dei
corali......
Sembra facile cantare un corale....sembra :)
> · Debutterà un altro direttore protagonista della baroque
> renaissance, il M° Helmut Rilling
Oddio..come definizione non mi sembra appropriata...è tua o di qualcuno dei
presenti alla presentazione?
Cmq..si sa cosa dirigera'? (forse gli oratori di Haydn?)
Saluti,
Riccardo.


text:
On Mon, 31 Mar 2003 21:40:41 +0000 (UTC), "Riccardo"
<
erre.enne...@inwind.it
> wrote:
>Durante l'integrale della musica per organo di Bach in cartellone per San
>Maurizio negli anni scorsi ci sono stati dei "tentativi" in tal senso
>durante l'esecuzione dei corali......
AH!...
>Sembra facile cantare un corale....sembra :)
Io nn ci provo neppure (sebbene diretto da 1 maestro di coro come
Gandolfi, forse-forse...	;-)))
>> · Debutterà un altro direttore protagonista della baroque
>> renaissance, il M° Helmut Rilling
>
>Oddio..come definizione non mi sembra appropriata...è tua o di qualcuno dei
>presenti alla presentazione?
No, hai ragione, ho confuso quanto detto da Chailly a proposito di
Hogwood...: Rilling è stato definito "autorità assoluta per la
tradizione bachiana"...
>Cmq..si sa cosa dirigera'? (forse gli oratori di Haydn?)
Esatto: "Le stagioni" il 6, 7 e 9 Nov 2003 (invece "La Creazione"
verrà diretta da Flor nel Maggio 2004...)
LUX