title: HANDEL: Radamisto (1720) - prima parte

author: Arsace

text:
Hawkins riferisce che Handel considerava l'aria "Ombra cara" ( aria cantata
da Radamisto nell'opera Omonima nel momento in cui il protagonista crede che
la moglie sia morta ), la sua più bella melodia, accanto a "Cara sposa" di
Rinaldo.
Finora si è sempre parlato di Rinaldo, un'opera Meravigliosa senz'ombra di
dubbio, che ha e ha avuto e avrà sempre un enorme successo, ma non si può
non portare alla luce uno dei più bei trionfi del nostro Caro Sassone nel
1720.
Di ritorno da Dresda (come ho detto in un altro post capitale europea
straniera, accanto a Vienna e Londra, dell'opera italiana) per ingaggiare
cantanti, Handel si occupò intensamente dell'Accademia reale di Musica.
Partecipava a riunioni del consiglio e si incaricava di molti compiti
d'impresa (ecco un aspetto di compositore impresario, capace anche di
operare scelte che fruttino introiti assecondando i gusti del pubblico,
aspetto che oggi similmente viene perseguito dalle case discografiche).
Tuttavia questo comportava una grossa riduzione del tempo da dedicare alla
composizione musicale. E' per questo motivo che la sua nuova opera non fu
pronta per la Solenne apertura della prima stagione dell'Accademia, che ebbe
luogo il 2 aprile 1720 con l'opera, su libretto di Rolli, NUMINTORE di
Giovanni Porta,
(chi sa nulla di lui? e dell'opera? esiste qualcosa che riporti in luce un
nome che era ben importante all'epoca di Splendore Barocco?)
Porta era a servizio del duca di Wharton, che evidentemente era a Londra a
quell'epoca; era un buon compositore e si atteneva al genere consueto
dell'opera di arie, che maneggiava con disinvoltura avendo cura di
soddisfare il pubblico.
Il 27 Aprile 1720 venne rappresentata la prima opera di Handel composta per
l'Accademia: il teatro era esaurito e fra il pubblico c'erano il Re con le
sue "dame" e il Principe di Galles.
Mainwaring racconta che "molti
gentiluomini non poterono entrare pur avendo offerto 40 scellini per un
posto in galleria (da dire che di solito quei posti venivano venduti a 2
scellini e mezzo!).
Il successo fu STRAORDINARIO; Radamisto presenta anche un buon libretto, e
il lavoro è composto in modo conciso ed efficace, pur essendo di
vaste proporzioni. Radamisto comprende numeri strumentali complessi,
ritornelli e preludi oltre
ad una quantità di arie.
Lasciamo dipingere certe scene ancora a Mainwaring che narra come
l'entusiasmo raggiunse lo zenit:
"Se bisogna credere a coloro che in vita assistettero a quella
rappresentazione, l'applauso che [Radamisto] ricevette arrivò quasi ad
eguagliare quello di Agrippina: comunque la folla ed i tumulti del teatro di
Venezia non furono certo pari a quelli di Londra. Tra tante signore così
splendide e così alla moda (tanto entusiasmo va attribuito proprio al loro
gusto eccellente) non rimase ombra alcuna di cerimonia o di forma; scarsa fu
persino ogni parvenza di ordine o regolarità, di educazione o decenza. Molte
di loro, che si erano fatte strada nel teatro con foga che mal si addiceva
al loro rango non meno che al loro sesso, a causa del caldo eccessivo e
dell'aria viziata finirono per svenire. Persino molti gentiluomini, che
erano giunti ad offrire 40 scellini per un posto in galleria dove avere
(invano) sperato di trovare uno in platea o in qualche palco, furono mandati
indietro".
Burney scrive: "più compatto, più ingenioso e pieno di fuoco di qualsiasi
altro dramma che Handel abbia mai Musicato", poichè presentava la
strumentazione più ricca fino a quel momento: I corni infatti per la prima
volta comparivao in teatro, nella bellissima aria, "Alzo in volo " cantata
da Tiridate, nel terzo atto.
Arsace
______________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Il futuro è il Video (o Audio) On Demand?

author: Lucio PERES

text:
Ho avuto finalmente il tempo in queste vacanze di sperimentare la
stazioncina "Web-DVD" fornitami in comodato d' uso gratuito x 4 mesi
dalla FASTWEB insieme a 2 connessioni "veloci" Internet in fibra
ottica per PC e ad una linea telefonica. La stazioncina consiste di 3
pezzi: l' apparekkio vero e proprio ke funge anke da lettore di DVD,
consistente nel solito parallelepipedo argenteo tipo comune componente
HI-FI, in una tastiera a raggi infrarossi (quindi senza fili) ed in un
telecomando.
Diciamo ke, dopo un po' di tentativi infruttuosi e telefonate piene di
"sacramenti" a quelli dell' Assistenza, sono riuscito a farla andare
ed a ricevere qualcosa.
Certo, capisco che la tastiera, piuttosto ingombrante e disagevole da
manovrare, è stata fornita per tutti quegli utenti ke, sprovvisti di
PC, desiderano collegarsi ad Internet tramite il comune televisore, ma
non capisco perchè semplicemente per accedere ai vari Menu e fare le
proprie scelte non si è pensato ad un mouse, magari ad infrarossi...
Cmq non è questo l' argomento su cui volevo intrattenervi, bensì
quello delle potenzialità, tecnike e commerciali, specie ai fini di un
cultore di Musica Classica (MC), di un tale nuovo strumento.
E' indubbio ke al momento attuale l' offerta di prodotti Video non sia
esaltante, tuttavia RAI CLICK già offre gratuitamente 42 film,
retrospettive di varietà (Studio1 con le gemelle Kessler...) e di
fiction (Montalbano ad es) e, nel campo della Musica Classica, 5 o 6
opere ed una decina di concerti. "Sembrerebbe" (il condizionale è d'
obbligo) ke questi programmi non saranno sempre gli stessi, ma nei
mesi a venire cambieranno ed altri si aggiungeranno agli attuali.
Purtroppo tra i concerti ce ne sono 5 o 6 di utoughi (Sonate di LvB) e
tra le opere la metà sono quelle già note nelle videocassette
commerciali  ke tutti abbiamo in casa da anni: Barbiere di Siviglia
versione Abbado / Ponnelle, il Macbeth Chailly / D' Anna, la solita
Aida Pavarotti / Maazel / Maria Chiara… L' unica ke non conoscevo era
il Nabucco dall' Arena di VE diretto da Daniel Oren con la Valayre e
Bruson, ke mi è piaciuto abbastanza.
RAICLICK è gratis: da notare poi ke si può iniziare la visione del
programma in qualsiasi momento della giornata e si può fermarlo per
riprenderlo anke il giorno dopo se si vuole. Non si può registrare con
VCR in quanto il segnale in arrivo non è come quello ke proviene da
un' antenna, ma kissene frega, visto ke si può ripetere la visione
quante volte si vuole? Per non far sembrare ke sia tutto rose e fiori
dirò ke tuttavia il sistema presenta dei difetti nelle opzioni di
tornare indietro o andare avanti con le scene (ma forse sono
risolvibili con miglioramenti tecnologici...), cioè non è così
versatile come una videocassetta inserita in un VCR.
L' altra opzione fornita da Fastweb si kiama "E.BIS-MEDIA" ed è invece
a pagamento: al momento ci sono solo 13 programmi di MC, tra cui
nessuna opera, ognuno dei quali costa 3 E (5809 delle nostre vekkie
lirette...). C' è poi un catalogo di oltre 100 film, scelti anke con
una certa cognizione di causa (ci sono ad es Queimada e Winchester
73...) ke costano 4,5 E con formula "open" e 3 E con formula "club".
Questi però possono essere visionati solo una volta.
Ora, premesso ke:
·	la qualità Video ed Audio è piuttosto buona
·	l' attuale offerta è senza dubbio esigua
·	gli attuali prezzi sono piuttosto alti
·	attualmente la tecnologia presenta carenze
a me tuttavia sono sorti i seguenti interrogativi, cui spero molti
NGisti, magari quelli +esperti ke lavorano nel ramo (in IAMC ci
sono...), vorranno provare a rispondere a modo loro:
·	Se l' arkiviazione e la messa a disposizione "on demand" di
prodotti Video è possibile, a maggior ragione è possibile per prodotti
Audio (ke dovrebbero esser meno famelici in fatto di byte!?...),
mantenendo una qualità HI-FI?
·	Sarà allora possibile, volendo, in futuro sistemare in qualke
Maxi-Server in giro per il mondo tutta la cinematografia mondiale?
·	Ed anke, volendo, tutti i CD prodotti fino ad oggi dalle case
discografiche?
·	Ciò potrebbe consentire a kiunque sia "cablato" di ascoltare e
vedere "on demand" tutto quello ke gli frulla x la testa, dietro
pagamento magari di un canone annuo ke dovrebbe via via scendere man
mano ke il servizio si diffonde? Ovviamente ammesso ke il sistema di
selezione programmi migliori e consenta di orientarsi facilmente in
una scelta così vasta...
·	Ciò consentirebbe a kiunque di ascoltare qualsiasi Autore e
qualsiasi interprete di MC senza doversi x forza comprare il CD o il
DVD e riempirsi la casa di oggetti ke dopo un po' non si sa + dove
mettere? Oppure il gusto un po' "feticista" del possesso fisico
dell'oggetto bramato da collezionare prevarrà sempre?
·	Progredendo con la tecnologia l' offerta di servizi, si
potrebbe magari un giorno da casa "up-loadare" i propri file Video ed
Audio, arkiviarli nel Server e.Biscom e rivedersi quando si vuole il
filmino del matrimonio o dell' ultima gita in montagna?
·	Etc..., etc...
In 2 parole: il futuro è nel Video, ed Audio, On Demand?
LUX


text:
On Thu, 27 Dec 2001 18:27:52 +0100, Lucio PERES
<
lucio...@inwind.it
> wrote:
>L' altra opzione fornita da Fastweb si kiama "E.BIS-MEDIA" ed è invece
>a pagamento: al momento ci sono solo 13 programmi di MC, tra cui
>nessuna opera, ognuno dei quali costa 3 E (5809 delle nostre vekkie
>lirette...)
I prezzi potrebbero sembrare cari, ma se si pensa ke un CD nuovo costa
15-20 € ed un DVD 20 € e non credo ke nessuno lo ascolti/veda + di 3 o
4 volte...
>·	Ed anke, volendo, tutti i CD prodotti fino ad oggi dalle case
>discografiche?
Ma ne basterebbero già 1000-2000...
>In 2 parole: il futuro è nel Video, ed Audio, On Demand?
Ovviamente intendo dire "il futuro della Musica riprodotta"! Quello
della Musica classica live spero sia sempre radioso.
Oppure un eccesso di offerta di Musica riprodotta eccellente, comoda
ed a basso prezzo, potrebbe inficiare l' attività delle istituzioni
concertistike ed operistike? Questa è una domanda-corollario alle
precedenti...
Ma, ragazzi, non v' interessano i miei quesiti?
LUX


author: Donato Mola

text:
Il futuro è il Video (o Audio) On Demand?
la domanda è davvero interessante così come l'analisi che ho letto nel tuo
messaggio. E per rispondere alla domanda dell'oggetto, dico:
Spero proprio di no.
Come tu stesso sottintendi è possibilissima una sorta di archiviazione ad
alta qualità di contenuti musicali, e con la tecnologia di cui disponiamo
attualmente credo sia verosimile immaginare di poter creare un unico immenso
archivio di informazioni (cinema, musica ecc.) per uso pubblico.
Non voglio parlare dei costi di accesso a servizi di questo genere, perchè
credo di essere uno di quelli che definisci scherzosamente feticisti, i
quali mentre ascoltano un disco desiderano tenere il libretto fra le mani,
leggere ogni minima nota che accompagna l'esecuzione, e che apprezza anche
la confezione, l'impaginazione e la grafica di presentazione del "prodotto".
E penso comunque, che le due cose possano tranquillamente convivere, lo
spero almeno.
Il digitale ha reso più comodo lo scambio, il trasporto, l'archiviazione dei
dati.
Ma quando penso al mio film preferito, o ad una registrazione della mia
opera preferita, voglio possedere il libretto la confezione il nome della
tebaldi su carta patinata ecc ecc.
>>> In 2 parole: il futuro è nel Video, ed Audio, On Demand?
Credo di si ... ma spero di no!


text:
On Sun, 30 Dec 2001 12:52:41 +0100, "Donato Mola"
<
donat...@katamail.com
> wrote:
>Il futuro è il Video (o Audio) On Demand?
>
>la domanda è davvero interessante così come l'analisi che ho letto nel tuo
>messaggio. E per rispondere alla domanda dell'oggetto, dico:
>Spero proprio di no.
eppure, anke se la tecnologia non è ancora matura ed il marketing di
questi servizi è ancora incerto, ci sono segnali inequivocabili.
Guarda quanti ragazzi si fanno regalare a Natale ed ai compleanni
traffico tefefonico piuttosto ke oggetti tangibili... E poi passano la
giornata a scaricare MP3 dalle "comunità" di  Internet, senza
assolutamente bramare il possesso del CD del tal cantante pop... Caso
mai, se non hanno un lettore portatile di MP3, si fanno in proprio il
CD col masterizzatore...
Nel campo della MC poi, spigolando nel NG im-moderato, ho scoperto ke
anke i peggiori CD-maniacs di IAMC non disdegnano i file MP3 di
Classica prelevati dalla Rete: questo presuppone il non-possesso dell'
oggetto in sè.
Qui in IAMCM abbiamo letto il post di Michele (On Mon, 31 Dec 2001
21:28:47 GMT,
sp...@hotmail.com
, Subject: Re: TGCOM & programmi via
parabola), ke tutto il giorno ascolta le radio tematike via Web, pur
possedendo un mukkio di cassette e CD (BTW io invece non sono riuscito
ancora ad ascoltarne una di queste radio...)
>Non voglio parlare dei costi di accesso a servizi di questo genere, perchè
>credo di essere uno di quelli che definisci scherzosamente feticisti, i
>quali mentre ascoltano un disco desiderano tenere il libretto fra le mani,
>leggere ogni minima nota che accompagna l'esecuzione, e che apprezza anche
>la confezione, l'impaginazione e la grafica di presentazione del "prodotto".
Quanto ai libretti con le note, foto, etc..., potrebbero essere
tranquillamente sostituiti da file HTML utilizzabili nel PC.
>Ma quando penso al mio film preferito, o ad una registrazione della mia
>opera preferita, voglio possedere il libretto la confezione il nome della
>tebaldi su carta patinata ecc ecc.
eppure 2° me forse è presto, ma dai segnali ke avverto è già in atto
una rivoluzione antropologica oltre ke industriale in questo senso
>>>> In 2 parole: il futuro è nel Video, ed Audio, On Demand?
>
>Credo di si ... ma spero di no!
Sarà solo una questione di mercato come al solito IMHO: se ai
produttori di CD e DVD converrà, l' Audio/Video On Demand si farà.
Pensa solo all' abolizione dei costi di distribuzione ed
immagazzinamento! E' vero ke si potrebbe arrivare anke a kiudere tutti
i negozi, con conseguente licenziamento degli addetti ivi occupati, ma
anke l' introduzionedell' € ha messo sulla strada i cambia-valute...
Del resto, constatata la pirateria imperante ed il prosperare delle
"comunità" internettine dove si prende Musica GRATIS (a parte il costo
del collegamento telefonico o in fibra ottica), ai produttori IMHO
conviene pensare ad un' offerta in grande alternativa, ke almeno si
faccia pagare...
LUX


author: michele

text:
>>>>> In 2 parole: il futuro è nel Video, ed Audio, On Demand?
>>
>>Credo di si ... ma spero di no!
 Devo premettere che (da studi scientifici serie effettuati in varie
parti del mondo) pare proprio che il futuro della tecnologia sia
capriccioso e imprevedibile.
Pensate alla potenza di calcolo di un PC (inimmaginabile pochi decenni
fa neanche per una Universita') ma pensate anche che per far partire
l'automobile usiamo ancor oggi una scatola piena di  acido solforico
con dentro le lastre di piombo, non siamo ad Alessandro Volta ma poco
ci manca ;-)
Quindi vi e' una crescita disuguale e (ripeto) imprevedibile.
Gli scenari che si aprono sono due:
-quello razionale (l'abolizione del supporto fisico che va dal
produttore al consumatore). Per quanto detto sopra e' poco probabile:
non si e' avuta fino ad oggi mai un'evoluzione "razionale" della
tecnologia.
-quello dell'affiancamento di piu' supporti. Se la storia va avanti
come e' andata fino ad oggi, probabilmente e' il piu' credibile.
Mi spiego: ogni volta che esce un'innovazione tecnologica ci sono
molti soloni che perdono tempo a preconizzare sventure su quel che
c'era prima. Ho la fotocopia di un giornale in cui si dice che il
telefono segnerà certamente la fine della famiglia, perche' al posto
che parlare coi propri cari la sera attorno al focolare si sarebbe
passato il tempo a parlare con estranei :-)))
Ricorderete senza dubbio la pubblicita': "non andate piu' a Teatro",
ora avete i dischi. Mi sa che (perfino qui in giro) c' è qualcuno che
(dischi o non dischi) a teatro ci va lo stesso.
Quando e' uscito il cinema si e' parlato della fine del teatro, quando
e' uscita la televisione si e' parlato (fino alla noia) della fine del
cinema, e cosi' via con mille altri esempi che non ha senso riportare
per il tanti che sono.
Ciascuno credo possa affezionarsi ad un supporto come tale, ma
attenzione, qui scatta un fenomeno di collezionismo piu' che di
interesse alla materia. Credo che ciascuno di noi abbia le sue storie
e i suoi aneddoti. Io ricordo ad esempio quando (iscritto al primo
anno di università) passavo ogni mattina davanti ad un negozio che
esponeva un cofanetto di padelloni neri con il weinachts oratorium di
bach, dir da harnoncout, appena sfornato, con dentro la partitura
intera..Costava uno spoposito.  E ogni mattina mi chiedevo: lo compro?
Non lo compro? Alla fine presi coraggio e lo comprai. Ora ce l'ho li'
in mezzo a mille altri dischi, che faccio? Lo butto? No, lo tengo, ma
lo tengo perche' e' il ricordo di una fetta della mia vita, come
ciascuno (ad uno ad uno) degli altri dischi che dovrei buttare. Ma non
perchè non ce l'abbia anche in CD (comprato quando avevo meno problemi
economici e quindi con meno ansia) e che ascolto volentieri senza criKK
e senza polvere.
L'ascolto in stream può divenire dunque un'opzione supplementare,
anche se qui gioca un fattore importante:
>Sarà solo una questione di mercato come al solito IMHO: se ai
>produttori di CD e DVD converrà, l' Audio/Video On Demand si farà.
>Pensa solo all' abolizione dei costi di distribuzione ed
>immagazzinamento!
Eccoci al punto. Visto che gran parte del costo del disco e' dovuto al
suo supporto fisico e alla sua distribuzione, o le case lo forniscono
ad un prezzo onesto, bene, se no il file originale per me possono
tenerselo. Per ingordigia pensano di poter straguadagnare facendo
pagare l'esecuzione e la sola masterizzazione come fosse un supporto.
Allor ai conti non mi tornano.
E' come quando sono andato alla banca di Roma e mi hanno detto: al
costo di 100.000 lire/anno può gestire il suo conto da casa, via
Internet.
Eh no, dico io: se io gestisco da casa il conto voi risparmiate una
certa % sul personale,, sugli uffici, sulle telefonate, sulle
attrezzature della sede. Un sacco di soldi. O me le date voi le
100.000 all'anno o per ragioni di principio col cavolo che vi faccio
questo favore a pagamento!
Occorre quindi stare all'erta che ci piglino per polli cretini, per il
resto non ci deve fare schifo nessun sistema di distribuzione. In
fondo, l'ascolto della musica via radio ha diffuso piu' la musica che
il disco.
PS= Adesso capisco le demenziali k del Perez, continua ad ascoltare
dischi con la polvere e gli skrikkioliii... Ma che schifo, ma che si
evolva!!!
saluti
michele


text:
>I prezzi potrebbero sembrare cari, ma se si pensa ke un CD nuovo costa
>15-20 € ed un DVD 20 € e non credo ke nessuno lo ascolti/veda + di 3 o
>4 volte...
Vedere e' un discorso, ascoltare e' un altro. La maggior parte dei  CD
che ho comprato e' stato ascoltato (ad occhio) oltre 50 volte. Da
questi escludo naturalmente
1-le delusioni (credevo che La Domitilla di Kolmani fosse un'opera
data a Praga del 1734 , e invece e' un salpicchio tirolese)
2-i Cd che mi sono stati regalati. Ragazzi, quanta porcheria che c'è
in giro ;-)
saluti
michele


text:
>>> E poi passano la giornata a scaricare MP3 dalle "comunità" di  Internet,
>senza assolutamente bramare il possesso del CD del tal cantante pop ... ...
>Caso mai, se non hanno un lettore portatile di MP3, si fanno in proprio il
>CD col masterizzatore...
Giusta punizione per lo spudorato e becero mercato discografico (pop/rock)
italiano!
e a parte tutto l'mp3 non è assolutamente un buon formato di compressione.
Il problema è che la "crisi" del disco italiano non risiede nel
(presunto)alto costo dei dischi, ma nella qualità dei contenuti.
>>> spigolando nel NG im-moderato, ho scoperto ke anke i peggiori CD-maniacs
>di IAMC non disdegnano i file MP3 di
>Classica prelevati dalla Rete: questo presuppone il non-possesso dell'
>oggetto in sè.
Qui sarebbe davvero interessante un sondaggio.
Per quanto mi riguarda anch'io scarico mp3 ma solo per una questione
"conoscitiva" ... se l'artista o la musica mi interessa, acquisto il disco.
>>> eppure 2° me forse è presto, ma dai segnali ke avverto è già in atto una
>rivoluzione antropologica oltre ke industriale in questo senso
Si avverto anch'io, purtroppo questi segnali. E te lo dico col cuore che
sanguina :)
Lavoro nel campo delle TLC e comunicazione digitale, e ti sembrerà strano e
contraddittorio il mio amore per "l'analogico", ma leggere un libretto su
monitor è davvero scomodo se voglio seguire un'opera sdraiato sul letto ad
esempio, ...
>>> Sarà solo una questione di mercato come al solito IMHO: se ai produttori
>di CD e DVD converrà, l' Audio/Video On Demand si farà.
>Pensa solo all' abolizione dei costi di distribuzione ed immagazzinamento!
Come darti torto :(
Sarà ancora più facile per le majors conoscere, ad essere ottimista, i dati
dei consumatori in fatto di gusti musicali ... è questa catalogazione che mi
spaventa. E non poco, ma a quanto sembra nessuno sembra farci caso.


text:
On Fri, 18 Jan 2002 10:56:42 GMT,
sp...@hotmail.com
 (michele) wrote:
>Vedere e' un discorso, ascoltare e' un altro. La maggior parte dei  CD
>che ho comprato e' stato ascoltato (ad occhio) oltre 50 volte
Quindi, se possiedi anke solo 1000 CD, visto ke minimo un CD dura 1
ora, hai ascoltato MC per 1000 x 50 x 1 = 50000 ore, equivalenti,
visto ke in un anno ci sono 8760 ore, a ben 5,7 anni di ascolto
continuo senza interruzioni per andare a mangiare, dormire, etc...
Questo aggiunto a tutte le stazioni radio ke hai sintonizzate sul PC
(e magari anke via parabola, etc...)...
Complimenti!
LUX
P.S. Ma ke mestiere fai?


text:
On Fri, 18 Jan 2002 10:50:09 GMT,
sp...@hotmail.com
 (michele) wrote:
>E' come quando sono andato alla banca di Roma e mi hanno detto: al
>costo di 100.000 lire/anno puņ gestire il suo conto da casa, via
>Internet.
>Eh no::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
>:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: O me le date voi le
>100.000 all'anno o per ragioni di principio col cavolo che vi faccio
>questo favore a pagamento!
direi ke hai fatto benissimo!
>PS= Adesso capisco le demenziali k del Perez, continua ad ascoltare
>dischi con la polvere e gli skrikkioliii:::::::::::::::::::::::::::
Ma no: quello dipende solo dal fatto ke SONO demente.
LUX


text:
>>> Eccoci al punto. Visto che gran parte del costo del disco e' dovuto al
>suo supporto fisico e alla sua distribuzione, o le case lo forniscono ad un
>prezzo onesto, bene, se no il file originale per me possono tenerselo.
Non se sono cosě sicuro Riporto testualmente da un articolo del settembre 99
su Panorama una tabella, prima di fare le mie considerazioni
(
http://www22.mondadori.com/panorama/archivio/17_09_1999/area_2/3320_1.html
)
Come si divide il costo di un compact disc: Costo medio .38.000 lire
    Costo industriale del prodotto  7 %
    Promozione e marketing  7 %
    Spese di vendita  6 %
    Magazzini, trasporti fatturazione  6%
    Percentuale per artisti e produttori  20 %
    IVA  20 %
    Spese generali dell'azienda  10 %
    Costo registrazione  10 %
    Profitto casa discografica prima delle tasse  7 %
    Siae  7 %
(Fonte Sony)
Ripeto che secondo me sono troppo alti i compensi degli artisti, in questi
includerei le spese di promozione e marketing ed il profitto della casa
discografica. Provate a sommare. (Discorso a parte andrebbe fatto per l'IVA
e per la Siae)
E' anche vero che ci si marcia sulla tecnologia che in questo caso dovrebbe
diminuire il costo industriale del CD. Ricordate il vinile? "Stampare" su
vinile costa meno che su CD ma stranamente un CD (quando sugli scaffali
c'erano ancora gli LP in vinile) costava molto di piů!
A questo aggiungiamo i costi dei contratti miliardari fatti alle stars!


text:
scusate per l'intestazione ho sbagliato account per l'invio del messaggio
precedente.


text:
>>>> Eccoci al punto. Visto che gran parte del costo del disco e' dovuto al
>>suo supporto fisico e alla sua distribuzione,
>    Costo industriale del prodotto  7 %
>    Promozione e marketing  7 %
>    Spese di vendita  6 %
>    Magazzini, trasporti fatturazione  6%
>    Percentuale per artisti e produttori  20 %
>    IVA  20 %
>    Spese generali dell'azienda  10 %
>    Costo registrazione  10 %
>    Profitto casa discografica prima delle tasse  7 %
>    Siae  7 %
>
>(Fonte Sony)
Queste percentuali non discordano troppo da quelli che ho in mente io,
da un recente comunicato dell'RIAA, e che (perdonami l'appossimazione)
cito a memoria e quindi a press'a poco:
costi relativi al supporto fisico e alla sua commercializzazione:
40-50%
costi aziendali: 20-30%
costi artista e registrazione: 20-30%
tasse (in USA): 10-15%
In Italia ovviamente le tasse sono maggiori, e quindi si può ripartire
diversamente la spesa. Ma in testa resta sempre il supporto. E
naturalmente quelli di imamgazzinamento, della catana distributiva,
ecc. che fanno parte del supporto stesso.
Questi dati purtroppo  fanno riferimento per l'80% alla musica non
classica, dove le dinamiche sono differenti. In effetti si può
chiedere a vari Autori extra-classica (anche tanto democratici e
alternativi) di rinunciare a parte della loro ingordigia, ma resta lo
scoglio (per la classica) delle spese per l'auditorium, le orchestre
(rispetto a famose orchestre straniere alcune italiane che non si
sprecano per pochi spiccioli) cantanti ecc. Ed e' il pianto greco dei
discografici.
Tuttavia (davanti a questo solito pianto greco)  pongo alcune
considerazioni:
1-questi costi ventilati sono per i casi estremi (l'Opera). Non mi
vengano a dire che la Puppetti che fa un recital canto e pianoforte o
un quintetto che sfrinfrina die forelle (magari ospite di qualche
castello come si usa oggi, a spese di qualche Azienda di Soggiorno)
abbiano questi costi.
2-molte case discografiche sono dei baracconi inefficienti nella loro
struttura interna e nel sistema distributivo. Che si diano una
regolata come hanno fatto tante altre industrie.
3-da noi vi è anche l'onere fiscale, che incide sia sul disco in modo
diretto, sia indirettamente sui ricarichi (se questo fosse tassato per
la metà in teoria potrebbe essere più basso, sia da parte dei
negozianti, degli agenti, e perfino da parte degli artisti.) In teoria
questo colpisce dunque tutti, ma in pratica c'è qualche segmento che
e' piu' tassato di altri, e quindi porta a una ritaratura delle varie
%%
Il problema vero e' quello che in parte tu dici: dati e costi vengono
spesso manipolati per dimostrare dove si hanno dei costi e per far
dimenticare gli ambiti in cui i discografici rubano ai poveri per dare
ai ricchi, un po' come Superciuk...
>E' anche vero che ci si marcia sulla tecnologia che in questo caso dovrebbe
>diminuire il costo industriale del CD. Ricordate il vinile? "Stampare" su
>vinile costa meno che su CD ma stranamente un CD (quando sugli scaffali
>c'erano ancora gli LP in vinile) costava molto di più!
Si sa che i discografici sono sordi a ogni innovazione, vorrebbero
affondare assieme alla loro mentalita' retrograda.
Non farmi ricordare i ragionamenti fatti a quei tempi, e le pressioni
che le lobby dei discografici fecero CONTRO il cd, perche' affermavano
che dovevano ammortizzare le presse!
Se fossimo in mano solo ai discografici, andremmo ancora a rulli di
cera!
Si, ma quelli di cui parli sono proprio i giochi a cui non voglio
stare. Quello appunto di essere preso per un pollo cretino che si beve
tutte le baggianate e i calcoli interessati. A volte non posso far
altro che comprare lo stesso (come non ho potuto far altro che tenermi
la Telecom fin che sono stato obbligato). Ma appena posso, che vadano
a quel paese, loro e i loro imbrogli.
Piuttosto vado nei magazzini di macero e mi faccio regalare i CD che
vengono scellophanati dai resi delle riviste :-)
ciao
michele


text:
On Fri, 18 Jan 2002 12:13:45 +0100, "HSH.it" <
ci...@hsh.it
> wrote:
>Lavoro nel campo delle TLC e comunicazione digitale, e ti sembrerà strano e
>contraddittorio il mio amore per "l'analogico", ma leggere un libretto su
>monitor è davvero scomodo
kissà come godrai quando ci saranno i monitorini col libretto agli
Arcimboldi (vorrei sapere dove li mettono...)
>Sarà ancora più facile per le majors conoscere, ad essere ottimista, i dati
>dei consumatori in fatto di gusti musicali ... è questa catalogazione che mi
>spaventa. E non poco, ma a quanto sembra nessuno sembra farci caso.
Intanto ci sono dei signori ke in Internet hanno creato un catalogo
musicale classico:
http://www.classicorner.com/it/index.html
anke se non ho ancora capito come funziona...	:-(((
LUX


title: Musica Classica a Milano 27 Ottobre 3 Novembre 2004

text:
L' elenco che segue copre le maggiori istituzioni musicali milanesi.
Per un elenco + completo consultare il sito Web dell' inserto
settimanale "ViviMilano" del Corriere della Sera:
http://www.corriere.it/vivimilano/concerti/articoli/2004/10_Ottobre/27/classica.shtml
LUX
==============================================================
MERCOLEDÌ 27  OTTOBRE 2004
CONSERVATORIO SALA PUCCINI
CONCERTO Luca de Muro, violoncello; Quartetto d'archi di Torino;
Victoria Schneider, soprano. Musiche di Riccardo Malipiero
("Konzertstück per Paolo Franzi"; Quartetto n. 3; "Voicequintet" su
poesie di John Donne).
Le Edizioni Suvini Zerboni e Milano Musica organizzano un concerto di
musiche di Riccardo Malipiero per ricordare il compositore ad un anno
dalla sua scomparsa.
L'iniziativa è partita da un gruppo di amici di Malipiero, che offrono
al pubblico in prima assoluta il Konzertstück, per Paolo Franci, per
violoncello solo. L'esecuzione è affidata al giovane Luca de Muro.
Per completare il programma maliperiano si ascolterà anche il
Quartetto n. 3 per archi con il Quartetto d'Archi di Torino e
Voicequintet, per soprano e quartetto d'archi su poesie di John Donne,
interpretato dal soprano Victoria Schneider e dal Quartetto d'Archi di
Torino.L'ingresso è libero fino ad esaurimento posti
Informazioni per il pubblico: Milano Musica tel. 02 204 9954
Sala Puccini. Ore 21, "Milano Musica", via Conservatorio 12, tel.
02.20.49.954.
CONSERVATORIO SALA VERDI
CONCERTO Trio Ciajkovskij: Mauro Loguercio, Gabriele Baffero, violini;
Antonio Leofreddi, viola; Marco Decimo, violoncello. Musiche di
Ciajkovskij (Le stagioni, Trio op. 50).
Ore 21, "Società dei Concerti", ingr. 20/15 euro, via Conservatorio
12, tel. 02.66.98.69.56.
UNIVERSITÀ DEGLI STUDI
CONCERTO Ensemble Ambrosianum. Dir. Paolo Volta. Guido Parma,
violoncello. Musiche di Haydn, Mozart.
Ore 21, in favore dell'Associazione "Amici della Clinica
Neurochirurgica", ingr. libero, via Festa del Perdono 7.
CERTOSA DI GAREGNANO
CONCERTO Laboratorio Corale. Dir. Susan Lovegrove Graziano. Musiche di
Vivaldi, Mozart, Pärt.
Ore 21, ingr. libero, via Garegnano 28.
GIOVEDÌ 28  OTTOBRE 2004
TEATRO DAL VERME
CONCERTO Orchestra "I Pomeriggi Musicali". Dir. Aldo Ceccato. Musiche
di Mendelssohn.
Ore 10, prove generali aperte, ingr. 5/3 euro, via San Giovanni sul
Muro 2, tel. 02.87.905.
SAN SIMPLICIANO
CONCERTO Ton Koopman dirige l'Amsterdam Baroque Orchestra Choir.
Deborah York, soprano; Bogna Bartosz, contralto; Jörg Dürmüller,
tenore; Klaus Mertens, basso. Musiche di Bach (Messe BWV 235 e 236;
Oratorio di Pasqua BWV 249).
Società del Quartetto. Ore 20.30, ingr. 30/10 euro, piazza San
Simpliciano, tel. 02.76.00.55.00.
AUDITORIUM DI MILANO
CONCERTO Orchestra "Verdi". Dir. Lu Jia. Simone Pedroni, pianoforte.
Musiche di Schumann (Concerto per pianoforte op. 54), Dvoràk (Sinfonia
n. 7).
Debutta sul podio dell' Auditorium il giovane direttore di origine
cinese Lu Jia, con un programma romantico dedicato a Schumann e Dvorak
Il Concerto per pianoforte e orchestra op. 54 di Robert Schumann,
dall' autore stesso caratterizzato come un qualcosa a metà tra
sinfonia, concerto e grande sonata, nasce dall' aggiunta di due
movimenti alla Fantasia del 1841, scritta per la moglie Clara. Il
Concerto, eseguito la prima volta il 4 dicembre 1845 a Dresda, è
interpretato da Simone Pedroni, giovane pianista italiano che ha
saputo affermarsi con successo nelle maggiori sale da concerto
internazionali. Segue la Sinfonia n. 7, del 1885, di Antonin Dvorak,
con la quale il compositore riuscì a estendere la sua fama in tutto il
mondo, senza essere legato solo al colore nazionale delle Danze slave.
Il concerto segna il debutto con la Verdi di Lu Jia, nato a Shanghai,
che si è imposto all' attenzione del pubblico e della critica dal
1990, anno in cui ha vinto il Concorso Antonio Pedrotti di Trento,
come uno dei più interessanti giovani direttori d'orchestra degli
ultimi anni. Ha diretto le maggiori orchestre italiane tra le quali
quelle dell' Accademia di Santa Cecilia, dell'Opera di Roma, e del
Maggio Musicale Fiorentino, mentre in Europa ha collaborato con l'
Orchestra del Gewandhaus di Lipsia, l' Orchestra della Radio di
Amburgo e la Filarmonica di Oslo.
Durata 2 ore circa Ore 20.30, ingr. 31/10 euro, largo Mahler, tel.
02.83.38.92.01.
PALAZZO CUSANI
CONCERTO Carina Calafiura, Monika Mariani, soprani e altri interpreti.
Musiche di Verdi, Puccini, Donizetti, Rossini.
Ore 20.30, ingr. 10 euro (prenotazione obbligatoria), via del Carmine
8, tel. 339.10.40.189.
UNIVERSITÀ DEGLI STUDI
CONCERTO Orchestra di Padova e del Veneto. Dir. M. Mazza. Luca
Lucchetta, clarinetto. Musiche di Rossini ("Il signor Bruschino",
sinfonia), Mozart (Concerto per clarinetto; Sinfonia n. 40).
Ore 21, inviti, via Festa del Perdono 7.
TEATRO DAL VERME
CONCERTO Orchestra "I Pomeriggi Musicali". Dir. Aldo Ceccato. Ars
Cantica Choir. Kirstern Blank, Loredana Bigi, soprani; Rogelio Marin,
tenore. Musiche di Mendelssohn (Ouverture delle trombe op. 101;
Sinfonia n. 2 op. 52 "Lobgesang").
Ore 10, prove generali aperte, ingr. 5/3 euro. Concerto alle ore 21,
ingr. 16/7 euro, via San Giovanni sul Muro 2, tel. 02.87.905.
CONSERVATORIO
CONCERTO Orchestra "Guido Cantelli". Dir. Daniel Pacitti. Coro "Città
di Milano". Emanuele Segre, chitarra. Musiche di Turina, Toldrá,
Guastavino, Brouwer, Dyens, Mompou, Montsalvatge, Taltabull.
Ore 21, ingr. 20/9 euro, via Conservatorio 12, tel. 02.26.11.32.79.
VENERDÌ 29  OTTOBRE 2004
INSTITUTO CERVÁNTES
CONCERTO Filippo Corbella, chitarra. Musiche di Milán, Narváez,
Rodrigo, Turina, Mudarra, Llobet, Sor (Gran Solo op. 14).
Ore 18, ingr. libero, via Dante 12, tel. 02.72.02.34.50.
TEATRO DEGLI ARCIMBOLDI
OPERA "Les contes d'Hoffmann" di Offenbach. Dir. Gary Bertini.
Ore 20, turno A, ingr. 155/10 euro, viale dell'Innovazione, tel.
02.72.00.37.44.
AUDITORIUM DI MILANO
CONCERTO Orchestra "Verdi". Dir. Lu Jia. Simone Pedroni, piano.
CONCERTO Orchestra "Verdi". Dir. Lu Jia. Simone Pedroni, pianoforte.
Musiche di Schumann (Concerto per pianoforte op. 54), Dvoràk (Sinfonia
n. 7).
Debutta sul podio dell' Auditorium il giovane direttore di origine
cinese Lu Jia, con un programma romantico dedicato a Schumann e Dvorak
Il Concerto per pianoforte e orchestra op. 54 di Robert Schumann,
dall' autore stesso caratterizzato come un qualcosa a metà tra
sinfonia, concerto e grande sonata, nasce dall' aggiunta di due
movimenti alla Fantasia del 1841, scritta per la moglie Clara. Il
Concerto, eseguito la prima volta il 4 dicembre 1845 a Dresda, è
interpretato da Simone Pedroni, giovane pianista italiano che ha
saputo affermarsi con successo nelle maggiori sale da concerto
internazionali. Segue la Sinfonia n. 7, del 1885, di Antonin Dvorak,
con la quale il compositore riuscì a estendere la sua fama in tutto il
mondo, senza essere legato solo al colore nazionale delle Danze slave.
Il concerto segna il debutto con la Verdi di Lu Jia, nato a Shanghai,
che si è imposto all' attenzione del pubblico e della critica dal
1990, anno in cui ha vinto il Concorso Antonio Pedrotti di Trento,
come uno dei più interessanti giovani direttori d'orchestra degli
ultimi anni. Ha diretto le maggiori orchestre italiane tra le quali
quelle dell' Accademia di Santa Cecilia, dell'Opera di Roma, e del
Maggio Musicale Fiorentino, mentre in Europa ha collaborato con l'
Orchestra del Gewandhaus di Lipsia, l' Orchestra della Radio di
Amburgo e la Filarmonica di Oslo.
Durata 2 ore circa Ore 20.30, ingr. 31/10, largo Mahler, tel.
02.83.38.92.01.
ROSETUM
OPERETTA "Cin-Ci-là" di Ranzato.
Ore 20.45, ingr. 12 euro, via Pisanello 1, tel. 02.40.09.20.15.
SAN MAURIZIO
CONCERTO Vokalsolisten Ratisbona. Musiche di Gombert, Willaert, Rore.
Ore 21, "Musica e Poesia", ingr. 10/8 euro, via Luini 2, tel.
02.79.53.93.
MUSICA D'INSIEME
CONCERTO Ensemble "Musica d'Insieme". Musiche di Lim, Eötvös,
Sugiyama, Pomarico.
Ore 21, "Milano Musica", ingr. libero, via Curio Dentato 1, tel.
02.20.49.954.
REDECESIO DI SEGRATE. SCUOLA MEDIA "SABIN"
CONCERTO Gruppo vocale "Chanson d'Aube". Musiche di Bettinelli,
Hindemith, anonimi.
Ore 21, ingr. libero.
SABATO 30  OTTOBRE 2004
AUDITORIUM DI MILANO
CONCERTO Orchestra "Verdi". Dir. G. Grazioli. Musiche di Liszt, De
Falla, Saint-Saëns.
Halloween all' Auditorium: Giuseppe Grazioli dirige musiche diaboliche
del repertorio sinfonico classico
A fine ottobre l' Auditorium si apre, com' è¨ ormai tradizione, al
concerto demoniaco di Halloween, all' interno del ciclo di concerti
per bambini e le loro famiglie. Mentre sulla piazza torna la grande
zucca, nella bella sala l' Orchestra Verdi diretta da Giuseppe
Grazioli propone, con il sostegno di Disney Channel, un programma di
musiche horror tratte dal repertorio sinfonico classico e animate
dalla presenza degli attori Nicola Olivieri, Marco Calabrese e Corrado
Altezza. Il Primo Mephisto-Walzer di Franz Liszt, nasce nel 1860, con
riferimento al poema Faust dellâ€™ungherese Nikolaus Lenau:
Mefistofele, giunto insieme a Faust in un osteria di villaggio, induce
tutti i presenti a scatenarsi in una danza sfrenata. Nel balletto con
canto El amor brujo (L' amore stregone) il compositore Manuel de Falla
racconta, attraverso la fusione di elementi realistici e
soprannaturali, la vicenda di Candelas, giovane zingara perseguitata
dallo spettro dell' amante morto. Dal balletto si ascolta una suite
che propone alcune parti della partitura senza canto. Segue la Danse
macabre di Camille Saint-SaÃ"ns: le tombe si aprono e gli scheletri
cominciano a ballare al suono di un violino, finchè il canto del gallo
fa scomparire la visione. Conclude il concerto la Phantom-Fantasia di
Andrew Lloyd-Webber del 1986, una suite del musical The Phantom of the
Opera, tratto dall' omonimo romanzo di Gaston Leroux, sulle avventure
di un fantasma che si aggira negli immensi meandri dell' Opera di
Parigi.
Durata 1.15 circaOre 15.30, "Crescendo in Musica", ingr. 13,50/6,50
euro, largo Mahler, tel. 02.83.38.92.01.
TEATRO DAL VERME
CONCERTO Orchestra "I Pomeriggi Musicali di Milano". Dir. Aldo
Ceccato. Replica.
Ore 17, ingr. 16/7 euro, via San Giovanni sul Muro 2, tel. 02.87.905.
TEATRO SAN LORENZO
OPERA "Il trovatore" di Verdi. Dir. Daniel Pacitti.
Ore 20.30, "Opera da Camera di Milano", ingr. 20 euro (riservato ai
soci), corso di Porta Ticinese 45, tel. 02.89.40.79.74.
SANT'EUSTORGIO
CONCERTO I Solisti di Pavia. Musiche di Boccadoro ("Asa Nisi Masa"),
Haydn (Concerto per violoncello in do), Respighi (Antiche arie e
danze), Rota (Concerto per archi).
Ore 21, a favore del CeLIM, ingr. 10 euro, piazza Sant'Eustorgio, tel.
02.465.467.467.
DOMENICA 31  OTTOBRE 2004
AUDITORIUM DI MILANO
CONCERTO Quartetto Borciani. Musiche di Schubert (Quartetti op. 125 e
op. 161).
Ore 11, "Matinée", ingr. 13/10 euro, largo Mahler, tel.
02.83.38.92.01.
TEATRO SAN LORENZO
OPERA "Il trovatore" di Verdi.
Ore 15.30, ingr. 20 euro (ingresso riservato ai soci), corso di Porta
Ticinese 45, tel. 02.89.40.79.74.
MORTARA. ABBAZIA DI SANT'ALBINO
CONCERTO Loredana Bacchetta, soprano; Pietro Conra, oboe; Riccardo
Doni, organo e clavicembalo. Musiche di Bach, Händel, Telemann.
Ore 16, "Musica per le abbazie", ingr. 5 euro, tel. 02.45.02.831.
AUDITORIUM DI MILANO
CONCERTO Orchestra "Verdi". Dir. Lu Jia. CONCERTO Orchestra "Verdi".
Dir. Lu Jia. Simone Pedroni, pianoforte. Musiche di Schumann (Concerto
per pianoforte op. 54), Dvoràk (Sinfonia n. 7).
Debutta sul podio dell' Auditorium il giovane direttore di origine
cinese Lu Jia, con un programma romantico dedicato a Schumann e Dvorak
Il Concerto per pianoforte e orchestra op. 54 di Robert Schumann,
dall' autore stesso caratterizzato come un qualcosa a metà tra
sinfonia, concerto e grande sonata, nasce dall' aggiunta di due
movimenti alla Fantasia del 1841, scritta per la moglie Clara. Il
Concerto, eseguito la prima volta il 4 dicembre 1845 a Dresda, è
interpretato da Simone Pedroni, giovane pianista italiano che ha
saputo affermarsi con successo nelle maggiori sale da concerto
internazionali. Segue la Sinfonia n. 7, del 1885, di Antonin Dvorak,
con la quale il compositore riuscì a estendere la sua fama in tutto il
mondo, senza essere legato solo al colore nazionale delle Danze slave.
Il concerto segna il debutto con la Verdi di Lu Jia, nato a Shanghai,
che si è imposto all' attenzione del pubblico e della critica dal
1990, anno in cui ha vinto il Concorso Antonio Pedrotti di Trento,
come uno dei più interessanti giovani direttori d'orchestra degli
ultimi anni. Ha diretto le maggiori orchestre italiane tra le quali
quelle dell' Accademia di Santa Cecilia, dell'Opera di Roma, e del
Maggio Musicale Fiorentino, mentre in Europa ha collaborato con l'
Orchestra del Gewandhaus di Lipsia, l' Orchestra della Radio di
Amburgo e la Filarmonica di Oslo.
Durata 2 ore circa Ore 16, ingr. 31/10 euro, largo Mahler, tel.
02.83.38.92.01.
SAN CARLO AL CORSO
CONCERTO Synphonica Ensemble, dir. Daniele Ferrari. Silvana Mapelli,
soprano. Musiche di Mozart, Sammartini (Cantata "Maria addolorata",
Sinfonia JC 25).
Ore 21, ingr. libero,
p.za
 San Carlo. Per la festa del beato
Giovannangelo Porro dei Servi di Maria. Tel. 02.78.23.89.
LUNEDÌ 1 NOVEMBRE 2004
SANT'ANGELO
CONCERTO Orchestra Daimler-Chrysler Monaco. Dir. Norbert Groh. Musica
di Bach (Concerto per violino in la min., Cantata n.84 "Ich bin
vergnügt mit meinem Glücke"), Rutter (Requiem).
Ore 15.30, in memoria di Primo Gazzola, ingr. libero, piazza
Sant'Angelo, tel. 02.89.12.23.83.
CONSERVATORIO
CONCERTO Elissó Virsaladze, pianoforte. Musiche di Mendelssohn (Sonata
op. 6), Brahms (Sonata n. 2), Schumann (Fantasia op. 17).
Ore 21, "Serate Musicali", ingr. 15/10 euro, via Conservatorio 12,
telefono 02.29.40.97.24.
MARTEDÌ 2 NOVEMBRE 2004
CONSERVATORIO. SALA PUCCINI
CONCERTO "Con Luciano Berio". Incontro con Valerio Adami, Pierre
Boulez, Umberto Eco, Renzo Piano, Enzo Restagno.
Ore 19, ingr. libero, via Conservatorio 12, tel. 02.65.41.61.
TEATRO DEGLI ARCIMBOLDI
OPERA "Les contes d'Hoffmann" di Offenbach. Dir. Gary Bertini.
Ore 20, turno B, ingr. 155/10 euro, tel. 02.72.00.37.44.
CONSERVATORIO. SALA VERDI
CONCERTO Pierre Boulez dirige l'Ensemble InterContemporain. Luisa
Castellani, mezzosoprano; Christophe Desjardins, viola. Musiche di
Boulez, Berio ("Chemins II"; "Différences", "Folk Songs").
Ore 20.30, ingr. 30/10 euro, via Conservatorio 12, tel. 02.76.21.10.
PESCHIERA BORROMEO. SAN RICCARDO
CONCERTO Schola Gregoriana Mediolanensis. Dir. Giovanni Vianini.
"Missa pro defucntis" in canto gregoriano.
Ore 21, ingr. libero, via San rancesco d'Assisi 1, tel.
02.70.10.42.45.
MERCOLEDÌ 3 NOVEMBRE 2004
CONSERVATORIO
CONCERTO Omaggio a Luciano Chailly. Claudia Beatrice Zanini, arpa;
Alfonso Alberti, piano; Anna Tifu, violino; Naqqara Ensemble. Musiche
di L. Chailly ("Psicogrammi", Sonata tritematica n. 1 e n. 8;
"Filigrana"; "Variazioni nel sogno"; "Psicosi").
Sala Puccini. Ore 20.30, "Milano Musica", ingr. 15/8 euro, via
Conservatorio 12, tel. 02.86.11.47.
CONSERVATORIO. SALA VERDI
CONCERTO Südwestdeutsche Philharmonie. Laura Gorna, violino. Musiche
di Busoni, Mendelssohn (Concerto per violino), Respighi.
Ore 21, "Società dei Concerti", ingr. 25/20 euro, tel. 02.66.98.69.56.


title: Angelo Manzotti: novità discografica

text:
Ho ricevuto comunicazione di un nuovo cofanetto di cd dove canta il superbo
Angelo Manzotti: si tratta si IPPOLITO ED ARICIA di Traetta.
Visitate con entusuiasmo il sito
http://www.manzotti.theopera.com/IppolitoedArcia.htm
Arsace
____________________________________
Handel non puň mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Angelo Manzotti: novità discografica

author: BERENICE

text:
Arsace <
tiri...@iol.it
> wrote in message
B94Y4.10541$VM3.1...@news.infostrada.it...
>
> Ho ricevuto comunicazione di un nuovo cofanetto di cd dove canta il
superbo
> Angelo Manzotti: si tratta si IPPOLITO ED ARICIA di Traetta.
A proposito di Ippolito e Aricia: io ne ho la registrazione fatta alla radio
ma mi manca l'elenco delle arie e dei recitativi dell'opera e mi farebbe
molto comodo averlo per poter seguire meglio l'acolto.
Qualcuno ce l'ha?
A proprosito di Manzotti, mi è venuta in mente una cosa: in una raccolta
"Lamenti Barocchi(Vol.2) ", edita dalla Naxos, diretta ed accompagnata al
clavicembalo da Sergio Vartolo (molto bravo, a mio avviso), c'è, oltre una
serie di originalissimi e talvolta spassosi(per testo e soggetto) lamenti
dell'epoca (strano un lamento spassoso, vero? eppure è così: ascoltare per
credere!) , un "lamento del castrato" di un anonimo del 1600 interpretato
proprio da lui. Qualcuno lo ha sentito?
Mi chiedo a che pubblico fossero diretti questi "strani" lamenti, ed in che
occasione fossero rappresentati.
Tanto per darvi un'idea di quello che sto dicendo, oltre a due "Lamenti dei
castrati" (di cui potete immaginarvi la causa del loro lamento) ce n'è uno
del musico svogliato ed uno dell'impotente. Insomma, i temi non sono certo
di quelli epici o divini contenuti in molte opere dell'epoca. ;)
Ciao
           BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fête de l'Univers.


title: Angelo Manzotti: novità discografica

author: Giovanni Christen

text:
BERENICE,
clb...@tin.it
 writes:
>serie di originalissimi e talvolta spassosi(per testo e soggetto) lamenti
>dell'epoca (strano un lamento spassoso, vero? eppure e cosi: ascoltare
per
>credere!) , un "lamento del castrato" di un anonimo del 1600 interpretato
>proprio da lui. Qualcuno lo ha sentito?
Si, ma in realta non si tratta di un "lamento" - e un "recitativo ameno".
Il titolo originale e "Difesa di un Musico Castrato Amante".
>Tanto per darvi un'idea di quello che sto dicendo, oltre a due "Lamenti
dei
>castrati" (di cui potete immaginarvi la causa del loro lamento)
No, appunto - non si lamenta affatto, anzi spiega i vantaggi della
propria condizione!
Si lamentano, e vero, i soprani castrati nel madrigale di Benedetto
Marcello: tenori e bassi dicono che e scritto che i castrati non
entreranno in cielo, i soprani chiedono "cos'e scritto mai?", arriva la
citazione "Arbor che non fa frutto arda nel foco", e i soprani piangono.
Pero il madrigale e doppio e il CD omette la seconda parte, dove i
castrati (due soprani e due contralti) trovano anche loro la buona
citazione e cantano trionfanti - e con un diluvio di fioriture:
   Si, che laggiu nell'Erebo profondo
   ove alle fiamme vassi
   cadran tenori e bassi,
   perche scritto gia fu da sacri vati:
   quei che castrati son, saran beati!
GC


title: Angelo Manzotti: novità discografica

text:
Giovanni Christen <
gchr...@bluewin.ch
> wrote in message
8grh37$ga2$1...@bw107zhb.bluewin.ch...
>
> BERENICE,
clb...@tin.it
 writes:
> >serie di originalissimi e talvolta spassosi(per testo e soggetto) lamenti
> >dell'epoca (strano un lamento spassoso, vero? eppure e cosi: ascoltare
> per
> >credere!) , un "lamento del castrato" di un anonimo del 1600 interpretato
> >proprio da lui. Qualcuno lo ha sentito?
>
> Si, ma in realta non si tratta di un "lamento" - e un "recitativo ameno".
> Il titolo originale e "Difesa di un Musico Castrato Amante".
Davvero? Io ho solo le notizie riportate sul cd, e li lo intitola "Lamento
del castrato". Cosa sarebbe esattamente un recitativo ameno?
> >Tanto per darvi un'idea di quello che sto dicendo, oltre a due "Lamenti
> dei
> >castrati" (di cui potete immaginarvi la causa del loro lamento)
>
> No, appunto - non si lamenta affatto, anzi spiega i vantaggi della
> propria condizione!
Si, in effetti č cosě, solo che il titolo parlava di lamento cosě mi sono
lasciata fuorviare.
> Si lamentano, e vero, i soprani castrati nel madrigale di Benedetto
> Marcello[...]
Grazie delle notizie!
           BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fęte de l'Univers.


title: Angelo Manzotti: novità discografica

author: Maurizio Frigeni

text:
BERENICE <
clb...@tin.it
> wrote:
> A proposito di Ippolito e Aricia: io ne ho la registrazione fatta alla radio
> ma mi manca l'elenco delle arie e dei recitativi dell'opera e mi farebbe
> molto comodo averlo per poter seguire meglio l'acolto.
> Qualcuno ce l'ha?
Eccolo:
Tommaso Traetta: Ippolito ed Aricia (1759)
Tragedia in un prologo e cinque atti di Carlo Innocenzo Frugoni
Atto I
Ouverture
Rec. acc.: "Di tranquilla pace" (A)
Rec.: "Che veggio?" (I, A)
Aria: "Se ai vaghi lumi tuoi" (I)
Coro: "Soggiorno amabile"
Danza
Aria: "Fuggi Amor" (GS, coro)
Danza
Danza
Rec.: "Giusto ciel" (F, A)
Coro: "Un cuor, che oppresso"
Rec.: "E che? Cosě s'offende" (F, coro, I)
Coro: "Del Ciel Numi immortali"
Scena dell'ingresso di Diana
Rec.: "Belle seguaci mie" (D, I, A)
Aria: "Se vede rapace" (D)
Rec.: "E che? Contro me" (F, A)
Aria: "Furie del cor geloso" (F)
Rec.: "Eterni Dei" (A)
Aria: "Prendi, Amor" (A)
Atto II
Danze
Danze
Rec.: "Lasciami respirar" (Te, Ti, P)
Aria: "Per onor dell'offeso mio regno" (P, coro)
Coro: "Plutone il chiede"
Danza
Rec.: "Dei, che sedi" (Te, Ti, M)
Arioso: "Va, sventurato" (Le Parche)
Rec."Ciel, che ascoltai?" (Te)
Aria: "Vi lascio, vi abbandono" (Te)
Coro: "Sparve l'empio Mortal"
Danze
Atto III
Rec. acc: "In qual mare d'affanni" (F, E)
Aria: "Povero core" (F)
Rec.: "Principessa, cercai" (I, A)
Arioso: "Va dove il Cielo" (A)
Aria: "Va, dove Amor ti chiama" (A)
Rec.: "Signor, vien la Reina" (E, I, F)
Rec.: "Giusti Numi del Ciel" (T, I, F)
Aria: "Deh! Questo cor lasciate" (I)
Rec.: "Come fugge turbato" (Te, F, E)
Aria: "A funestarmi il ciglio" (Te)
Coro: "Dio del Mar, de' plausi tuoi"
Danze
Aria: "Nettun sull'onde" (UM)
Danze
Atto IV
Rec.: "Signor, io vengo a te" (F, Te)
Aria: "Intendimi: pavento" (F)
Rec.: "Padre, e Signor, poss'io" (I, Te)
Aria: "Padre, ascolta" (I)
Rec.: "Ah! Dissipate, sommi Dei" (Te)
Aria: "Parli al mio cor lo sdegno" (Te)
Rec.: "Ah! Cosě parti ingrato?" (A, I)
Aria: "In questo estremo addio" (A)
Coro: "Alla caccia, alla caccia"
Danze
Aria: "Che bel piacere" (UC)
Danze
Atto V
Rec.: "Sarai contenta alfin" (Te, F)
Arioso: "Dove son'io?" (A)
Aria: "Aure placide" (A)
Rec.
acc.to
: "Che lieta melodia!" (A)
Aria: "Volate, o Zefiri" (D)
Rec.: "Giusti Dei!" (A, I, D)
Duetto: "Torna la pace all'alma" (A, I)
Coro: "Tutto applauda al degno nodo"
Danze
M.


title: Acquisto da fare "assolutamente"

author: Don Bartolo

text:
L'AJO NELL'IMBARAZZO- Melodramma giocoso di Jacopo Ferretti; Musiche di
Gaetano Donizetti.
Don Giulio  Alessandro Corbelli
Enrico        Paolo Barbacini
Gilda          Luciana Serra
Pippetto      Vito Gobbi
Gregorio     Enzo Dara
Veramente eccccceeeeezzzzzzzzziiiiioooonale!!!! Registrazione dal vivo
assolutamente splendida che mi permetto di raccomandare a tutti gli amici
del
NG, anche a coloro che non sono particolarmente attratti dall'Opera comica.
"Euri" spesi bene. Gli interpreti sono di livello, soprattutto,
(naturalmente), il Gregorio del mitico Enzo. La direzione di Bruno
Campanella che come sempre accompagna i cantanti senza mortificare le voci,
è veramente deliziosa e molto accurata.
COMPRATELA IMMEDIATAMENTE!!!!
don Bartolo


title: mp3

author: daydreamer

text:
sapete dirmi se esiste un sito di mp3 di musica classica??
grazie
Ambra
amb...@iol.it
icq: 26728280


title: Haendel & Arminio: che delusioni !

text:
Scherzo !!!!
Anzi, sono entusiasta !
Appena avro' piu' tempo vi inviero' un bel commento,
ora devo fare una telefonata importante.
    BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fête de l'Univers.


title: Concerto Vocale a Bologna - 7 Aprile 2002

author: Michele

text:
Domenica 7 Aprile 2002 - ore 21.00
presso la Chiesa di Cristo Re
Via Emilia Ponente 137 - Bologna
Ingresso libero
"Commemorazione della Passione, morte e resurrezione di Gesù Cristo"
Insula Dulcamara Ensemble
Michele Napolitano – controtenore I
Roberto Di Cecco – controtenore II
Carlo Benedetti – tenore
Stefano Scialè - basso
Il concerto dell'ensemble vocale comprendera' la PASSIO SECUNDUM
MATTHÆUM di T. L. de Victoria, e una scelta di mottetti di J. Des Près,
O. di Lasso, M. A. Ingegneri, G. P. da Palestrina, F. Anerio,
L.Marenzio,
G. P. Cima, G. A. Perti.
Michele Napolitano
Insula Dulcamara Ensemble
e-mail: fig...@iperbole.bologna .it
Via San Donato 41 – 40127 Bologna


title: Uto Ughi-Milano-Serate Musicali 28

author: Flora Burato

text:
Date: Thu, 31 Jan 2002 16:04:03 +0100
Subject: Uto Ughi-Milano-Serate Musicali 28
To:
it-arti-music...@moderators.news.nic.it
From: "Flora Burato" <
Flora....@rcm.inet.it
>
Io penso che la musica e chi la interpreta debbano in primo
luogo suscitare emozioni, trasmettere sentimenti in chi
ascolta. Non sono d'accordo con chi parla di spettacolo
di bassa cultura riferendosi al concerto di Uto Ughi e
alla "lezioncina" sulle "Quattro Stagioni" di Vivaldi:
mi sembra invece che finalmente qualcuno (il Maestro Uto
Ughi) abbia fatto concretamente qualcosa di culturalmente
utile, al fine di rendere la musica classica accessibile
anche a persone non competenti (me compresa e mia figlia
di 11 anni che ha iniziato a suonare il violino da due
anni, e che ha assistito al concerto entusiasta).
Ribadendo che per me (ma non solo, visto il successo e
l'affetto che il pubblico da sempre gli tributa), il
Maestro Uto Ughi è un grande violinista dotato, non
solo di una tecnica eccezionale, ma anche di notevole
sensibilità esecutiva: in poche parole suona con il
violino ma anche con il cuore. Saluti. Flora.


title: Uto Ughi-Milano-Serate Musicali 28

author: Daniele

text:
"Flora Burato" <
Flora....@rcm.inet.it
> ha scritto nel messaggio
news:a3bmrf$uo2$1...@attila.bofh.it...
>Non sono d'accordo con chi parla di spettacolo
> di bassa cultura riferendosi al concerto di Uto Ughi e
> alla "lezioncina" sulle "Quattro Stagioni" di Vivaldi:
> mi sembra invece che finalmente qualcuno (il Maestro Uto
> Ughi) abbia fatto concretamente qualcosa di culturalmente
> utile, al fine di rendere la musica classica accessibile
> anche a persone non competenti
Sante parole! Io al concerto non c'ero ma ho notato che in questi ultimi
anni lo sport preferito dall'intellighenzìa pseudomusicofila sia quello di
sparare bordate contro U.U. Con questo non volgio dire che TUTTE le critiche
verso UU siano infondate, per carità rispetto le idee altrui. Ma mi sembra
che questo grande violinista non sia nemmeno più libero di fare un concerto
che gli si salta addosso.
W UGHI!!!!
Daniele


title: Uto Ughi-Milano-Serate Musicali 28

author: Mauro

text:
Daniele <
kaka...@libero.it
> wrote in message a3bthh$3pr$1...@attila.bofh.it...
> Sante parole! Io al concerto non c'ero ma ho notato che in questi ultimi
> anni lo sport preferito dall'intellighenzìa pseudomusicofila sia quello di
> sparare bordate contro U.U. Con questo non volgio dire che TUTTE le
> critiche verso UU siano infondate, per carità rispetto le idee altrui. Ma
>  mi sembra che questo grande violinista non sia nemmeno più libero di
>  fare un concerto che gli si salta addosso.
> W UGHI!!!!
> Daniele
Può fare tutti i concerti che vuole, ma io quando vado a sentire il concerto
di Beethoven lo voglio sentire "in stile", non con un vibrato tchaikowskiano
dall'inizio alla fine, che dopo 2 minuti nausea. Anni fa ha suonato il conc.
di Paganini e devo ammettere che mi è piaciuto.
La cosa che non mi piace in generale di Ughi è il suo temperamento tutto
istinto e niente cervello che va bene solo x pochi pezzi di mus.


title: Uto Ughi-Milano-Serate Musicali 28

author: Veronica Medina

text:
> Può fare tutti i concerti che vuole, ma io quando vado a sentire il
> concerto di Beethoven lo voglio sentire "in stile", non con un vibrato
> tchaikowskiano dall'inizio alla fine, che dopo 2 minuti nausea. Anni fa
> ha suonato il conc. di Paganini e devo ammettere che mi è piaciuto.
> La cosa che non mi piace in generale di Ughi è il suo temperamento tutto
> istinto e niente cervello che va bene solo x pochi pezzi di mus.
Mi aggiungo all'opinione di Mauro.  Penso anch'io che Ughi sia un bravissimo
violinista per certi pezzi, dato il suo costante temperamento per suonare,
manifestandosi con vibrato "bionico" costante e poco respiro
tra certe frase che a mio parere, andrebbero piu gustate. L'ho sentito dal
vivo varie volte e se mi ha dato quell'impressione coi romantici, figuriamoci
con un bel barocco, preferisco evitarmelo.
Comunque, e' sempre questione di gusti personali.
Saluti a tutti
Veronica


title: Uto Ughi-Milano-Serate Musicali 28

author: Marcello Oddini

text:
Resta la questione: perché suona con un'orchestra così?
Perché non spende la sua celebrità costituendo e facendo crescere
un'orchestra di giovani entusiasti e meno dediti alla routine?
Perché fa ripetere l'attacco di un movimento non particolarmente preciso da
parte dell'orchestra, ma non si ferma ricominciando daccapo quando sbaglia
disastrosamente poche battute dopo?
Perché alterna un concerto con intonazione perfetta a uno in cui
l'intonazione è carente?
"Veronica Medina" <
v.me...@tin.it
> wrote in message
news:a3eb6b$ojd$1...@attila.bofh.it...



title: AIUTO studio del basso

author: ales

text:
salve volevo dei consigli riguardo al modo migliore per studiare il basso
,premettendo che intendo frequentare a breve i corsi di composizione
sperimentale al conservatorio 2 volte la settimana e per la durata di 9
anni, e contemporaneamente l'universita'.
il basso e' il mio strumento preferito, lo suono da autodidatta da quasi
due anni e voglio migliorare. concludendo ,quindi, volevo chiedervi se ci
sono corsi ad esempio estivi o che comunque non richiedano moltissimo
tempo, oppure se potete consigliarmi dei videocorsi, materiale cartaceo
(metodi, studi) ,materiale audio, o dei buoni insegnanti o scuole private
(io sono di bari) . vi ringrazio anticipatamente.
--


title: AIUTO studio del basso

text:
On Sun, 2 Nov 2003 11:53:42 +0000 (UTC),
a...@INWIND.IT
 (ales) wrote:
>il basso e' il mio strumento preferito
Ma cos' è il "basso", il cb della Classica o lo strumento amplificato
della musica rock e pop?
LUX


title: AIUTO studio del basso

author: Valerio

text:
"ales" <
a...@INWIND.IT
> ha scritto nel messaggio
news:bo2r86$4dv$1...@attila.bofh.it...
> salve volevo dei consigli riguardo al modo migliore per studiare il basso
> ,premettendo che intendo frequentare a breve i corsi di composizione
> sperimentale al conservatorio 2 volte la settimana e per la durata di 9
> anni, e contemporaneamente l'universita'.
> il basso e' il mio strumento preferito
e io che per mezzo post credevo che volessi consigli per studiare il basso
imitato e fugato, oppure il basso continuo!!!
A questo punto sorge il dubbio: il basso elettrico o il contrabbasso?
ciao
Valerio


title: Corsi, concorsi, audizioni e convegni musicali

author: Edumus Staff

text:
Sei alla ricerca di notizie su corsi, concorsi, audizioni e convegni
musicali?
Vai alla pagina
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Se rispondi rimuovi "DEL" dal nostro indirizzo
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EDUMUS
La comunità virtuale italiana
per l'educazione musicale
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title: Dodecafonia, perché!

author: Giovanni Lagnese

text:
Perché la dodecafonia????
Giŕ i Pitagorici andavano in estasi nell'osservare che l'armonia č regolata
da rapporti matematici.
Il significato "tonale" dipende da rapporti matematici, quello "atonale" non
dipende da un fico secco.
Perché non rispettare la Matematica e la Simmetria??
Perché rifiutare le regole dettate dal buon Dio????
VIVA MOZART!!!!!!!!!!!!!!!
ABBASSO SCIONBERG!!!!!!!!!!!!!!


title: Dodecafonia, perché!

author: Stefano Torelli

text:
"Giovanni Lagnese" <
giovanni...@libero.it
> wrote in message
news:9t0snb$c73$1...@attila.bofh.it...
> Perché la dodecafonia????
>
> Già i Pitagorici andavano in estasi nell'osservare che l'armonia è regolata
> da rapporti matematici.
>
> Il significato "tonale" dipende da rapporti matematici, quello "atonale" non
> dipende da un fico secco.
>
> Perché non rispettare la Matematica e la Simmetria??
>
> Perché rifiutare le regole dettate dal buon Dio????

La dodecafonia s'iscrive a mio parere in tutto un clima culturale, quello di
apertura del ventesimo secolo, probabilmente il più matto e tragico della
storia, ma anche uno dei più interessanti.
Un clima  "adolescenziale", la rimessa in discussione di ogni verità
data per acquisita da secoli e millenni, un clima da "uccisione del padre". Il
fatto che io personalmente lo aborrisca non m'impedisce di vederne la fosca,
tragica grandezza.
La psicanalisi, la pittura astratta, il futurismo letterario, le nuove
matematiche vanno a braccetto con la dodecafonia nel tentare nuove
(impercorribili?) strade, nell'angoscia di rifiutare un mondo che quei grandi
artisti o scienziati sentivano prossimo a scoppiare o a morire dissanguato.
Artisti, scienziati, intellettuali che hanno
consapevolmente o no denunciato e precorso con i loro tentativi il secolo dei
genocidi, degli olocausti, dei bombardamenti, delle atomiche,
dell'inquinamento, dei martiri di ogni totalitarismo. Senza rendersi conto,
forse, che con queste svolte culturali hanno in parte contribuito loro stessi
a creare il clima e i presupposti antropologici che hanno reso possibili tanti
orrori. Bellini ai suoi tempi poteva dire:" insegnate al popolo a cantare e le
prigioni si svuoteranno"; nessun artista dodecafonico avrebbe potuto avere
della sua arte una simile concezione consolatoria o educativa.
La dodecafonia è anche frutto di altre matrici culturali:
1)il positivismo ottocentesco, che faceva credere possibili e auspicabili
pianificazioni a tavolino anche geniali ma prescindenti dal dato concreto (è il
clima in cui nasce addirittura una lingua "finta" come l'esperanto, organismo
dalla struttura mirabile, di audacia inaudita e volutamente lontano da ogni
lingua parlata nativamente);
2) l'avanzare del pensiero laico e democratico, o addirittura socialista: basta
con questa società gerarchica delle note in cui la dominante in combutta con la
sensibile è asservita all'assolutismo ancien régime della tonica; diamo lo
stesso spazio a tutti i semitoni della scala (a loro volta resi possibili da
una finzione illuministica come il temperamento equabile); non importa se la
natura ci dice che la triade I-III-V grado corrisponde ai primi armonici di un
suono fondamentale, e chi se ne frega della natura, forse che gli ultimi
armonici devono avere meno importanza dei primi?! Armonici di tutto il mondo , unitevi.
Stefano Torelli


title: Dodecafonia, perché!

text:
"Stefano Torelli" <
st.to...@agora.stm.it
> ha scritto nel messaggio
news:9t7rvp$oqs$1...@attila.bofh.it...
> non importa se la natura
e la Matematica...
> ci dice che la triade I-III-V
> grado corrisponde ai primi
> armonici di un suono
> fondamentale, e chi se ne
> frega della natura, forse che
> gli ultimi armonici devono
> avere meno importanza
> dei primi?!
Non si tratta di importanza, ma di significato.
E' un po' come se si volesse insegnare una nuova lingua, quando se ne
conosce fin dalla nascita (anzi, geneticamente) una.


title: Inno alla gioia: il pubblico trattiene il fiato

author: Lucio PERES

text:
Quasi un miracolo ieri all' Auditorium di Milano per la quarta, ed
ultima, replica della Nona Sinfonia di Beethoven diretta da Riccardo
Chailly. L' anno scorso il direttore si ammalò nell' analoga
occasione, ormai divenuta l' appuntamento fisso di fine ed inizio anno
della OSM, e perciò fu sostituito da Flor.
Si è avuta netta la sensazione ke alla prima esposizione, in piano se
non in pianissimo, da parte dei contrabbassi del tema dell' Inno alla
gioia durante l' ultimo movimento la gente accorsa numerosissima al
concerto, tanto ke assiepava anke le gradinate della balconata ed ogni
posto occupabile in piedi della platea, trattenesse addirittura il
fiato x ascoltare meglio. Una roba mai vista (anzi: mai sentita...),
specialmente a Milano e specialmente all' Auditorium, dove abbondano i
tossitori, i kiakkieroni, gli scartatori di caramelle e gli
stringitori di crepitanti buste di plastica porta-ombrelli!...
Persino l' esplosione di prammatica dei colpi di tosse durante le
pause tra un movimento e l' altro (in uno dei quali l' ork ha anke
riaccordato gli strumenti) è stata quasi inesistente. E dire ke a MI
fa freddo ed era pure scesa la seconda nevicata nel giro di 1
settimana...
Speriamo si continui così anke negli altri concerti, quando non verrà
eseguita la IX di LvB: mi sembra ci siano altre musike ke meritano la
stessa accoglienza, no?
Chailly ha diretto al solito con grande veemenza, ma nello stesso
tempo oserei dire con candore: la giovane OSM, con qualke rinforzo, ha
risposto con coerenza risaltando specie negli attakki compattissimi
degli arki, ma anke con gli interventi squillanti al punto e modo
giusto delle linee contrappuntistike dedicate agli ottoni. Il momento
sempre scabroso dell' attacco "Oh Freunde" è stato risolto con
sicurezza dal poderoso basso Davide Damiani; un po' sottotono gli
altri solisti di canto. Il coro di ca. 120 elementi preparato da
Romano Gandolfi se l' è cavata bene, anke se la pronuncia tedesca era
un po' sui generis. Potrebbe anke essere pronto x la Passione 2°
Matteo di JSB ke verrà eseguita a Pasqua e l' anno scorso vide la
partecipazione del Coro della Radio Olandese.
Dietro le grandi insistenze del pubblico scatenato è stato bissato il
finale con coro e ork per ca. 1'42".
LUX


author: Nomad Flink

text:
Sono contento che sia andata bene. Avevo sentito un'intervista al maestro
Chailly che lasciava presagire davvero una bella esecuzione.
Unico rammarico: NON C'ERO!!
Devo aggiungere che ho trattenuto il fiato anche durante la lettura del tuo
post. Sarą stato l'effetto delle k...
--
                                   /'-\
                      .-=-.     /  " \
        _   .-'-.   .'  _  '.  |  .-\oo)
       ( \ / .-. \ /  .' '.  \ /  |
~nessie~`~^~`~^~`~^~`~^~^~`^~^~`^~^~^~^~^~`
"Lucio PERES" <
lucio...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:ta065tgpb26de6955...@4ax.com...
[super cut]


text:
On Wed, 03 Jan 2001 15:01:36 GMT, "Nomad Flink" <
nomad...@iname.com
>
wrote:
>Sono contento che sia andata bene. Avevo sentito un'intervista al maestro
>Chailly che lasciava presagire davvero una bella esecuzione.
Causa la mia impreparazione musicale non sono in  grado di fare un'
analisi molto tecnica dell' esecuzione, ma posso solo procedere x
sensazioni: bene, IMHO è stata davvero unì' interpretazione originale,
ma nello stesso tempo valida. L' inizio del primo tempo mi è sembrato
possedere la stessa misteriosità dell' incipit del Titano di Mahler,
mentre il Finale l' ho trovato trattato quasi da marcia trionfale. Il
terzo tempo, Adagio molto e cantabile, è stato reso con un'
impalpabilità direi siderale...
Il bello è stato ke il pubblico, molto eteregeneo e non tutto habituée
di concerti sinfonici, ha capito benissimo le intenzioni del direttore
e si è creata una di quelle magike atmosfere ke è raro riscontrare.
>Unico rammarico: NON C'ERO!!
La mia impressione è ke l' Auditorium sia in completa contro-tendenza
rispetto alla Scala ed avrebbero trovato posto anke x te...
>Devo aggiungere che ho trattenuto il fiato anche durante la lettura del tuo
>post. Sarà stato l'effetto delle k...
K come suspence? Non ci avevo mai pensato...	;-)))
LUX


author: Roberto Mastrosimone

text:
Lucio PERES3-01-2001
13:02luci...@libero.it
 ha scritto
ta065tgpb26de6955...@4ax.com
> Chailly ha diretto al solito con grande veemenza, ma nello stesso
> tempo oserei dire con candore:
Nomad Flink3-01-2001
16:01noma...@iname.com
 ha scritto
dHE46.5545$
FF1.3...@twister1.tin.it
> Avevo sentito un'intervista al maestro
> Chailly che lasciava presagire davvero una bella esecuzione.
Lucio PERES3-01-2001
21:54luci...@libero.it
 ha scritto
89475tkur8haucj9d...@4ax.com
> Il bello è stato ke il pubblico, molto eteregeneo e non tutto habituée
> di concerti sinfonici, ha capito benissimo le intenzioni del direttore
> e si è creata una di quelle magike atmosfere ke è raro riscontrare.
Mi sembra che il lavoro che l'infaticabile Chailly sta svolgendo a Milano
sia veramente degno della massima lode.
Devo dire che spesso a Torino vi invidiamo i due Riccardi nazionali.
Ciao
    Roberto


title: Incontri musicali 2002 al Conservatorio di Milano

text:
Al Conservatorio di Milano, nella sala Puccini alle 17.30 delle date
di seguito elencate (in genere Venerdì) si terranno questi incontri
con insigni personalità musicali:
21 Marzo (Giov) 	Orest e Taras Baran, Bayan e Cymbalon
22 Marzo	Franco Petracchi, contrabbassista
29 marzo	Renata Scotto, soprano
5 Aprile	Luigi Alberto Bianchi, violista
12 Aprile	Anthony Pay, clarinettista
3 Maggio 	Alexis Weissemberg, pianista
10 Maggio	Jean-Marie Londeix, sassofonista
17 Maggio	Massimo Quarta, violinista
24 maggio	Han de Vries, oboista
31 Maggio	Bruno Canino, pianista
1 Giugno	Luisa Castellani, soprano
5 Giugno	Divertimento Ensemble diretto da Sandro Gorli:
		esecuzione del Kammerkonzert di A. Berg
7 Giugno	Lidia Stix: Lieder giovanili della seconda Scuola di
		Vienna
Ingresso libero


title: Rossini: Maometto II

author: Marco Brunello

text:
Salve a tutti.
Vorrei parlare un po', ora, del Maometto II, del quale, per ora,
possiedo soltanto l'edizione Philips diretta da Scimone.
Edizione piuttosto buona, ma esecuzione a mio avviso non sempre
convincente, sia come direzione, sia come cast (specie dal punto di
vista interpretativo, più che vocale).
So anche dell'edizione Gelmetti, che viene ritenuta più valida dalla
critica rispetto a quella di Scimone. Qualcuno di voi la conosce? Vale
la pena acquistarla? Esistono edizioni più recenti e, magari più valide
rispetto a quelle da me citate? Dal punto di vista testuale Sono
integrali o vi sono dei tagli?
E per quanto riguarda un eventuale "Siège de Corinthe"  (rifacimento
parigino del Maometto II) in lingua originale?
Ringrazio anticipatamente
Marco


title: Wedding cake-C.Saint Saens

text:
Leggo una critica(che condivido) riguardante Wedding cake di Camille
Saint-Saens e colgo l'occasione per spendere due parole su questa
composizione.
Scritta tra il 1885 ed il 1887 in occasione delle nozze tra Caroline
Remaury-Montigny, allieva e a mica del maestro ed il conte di Serres,Wedding
cake è un pezzo d'occasione per quartetto d'archi, contrabbasso e pianoforte
che assume un ruolo se non solistico quantomeno di primus inter
pares,spiegabile anche dal fatto che Saint-Saens lo scrisse per eseguirlo di
persona.
La cosa interessante è che dopo essere stato eseguito in pubblico per la
prima volta nel 1886(anno del carnevale degli animali) questa composizione
ebbe grande fortuna in austria e Germania,de gustibus..........
Daniele Zini


title: Wedding cake-C.Saint Saens

author: Orlandi Silvano

text:
Estremamente interessante, sapresti dirmi se lo posso trovare in CD?
Ciao Anna
Daniele <
kaka...@libero.it
> wrote in message 9kunhf$s1n$1...@attila.bofh.it...



title: Wedding cake-C.Saint Saens

text:
Io ho un'incisione, della ERATO con vari francesi più o meno conosciuti, ma
forse non ne vale la pena.....
"Orlandi Silvano" <
annaa...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:9n2u1m$qfk$1...@attila.bofh.it...
> Estremamente interessante, sapresti dirmi se lo posso trovare in CD?
> Ciao Anna
>
> Daniele <
kaka...@libero.it
> wrote in message
9kunhf$s1n$1...@attila.bofh.it...
> > Leggo una critica(che condivido) riguardante Wedding cake di Camille
> > Saint-Saens e colgo l'occasione per spendere due parole su questa
> > composizione.
> > Scritta tra il 1885 ed il 1887 in occasione delle nozze tra::::::::::::::::::::
::::::::::::::::::::::::::


title: Ippolitov-Ivanov?... Chi è costui?...

text:
Mi piacerebbe conoscere qualcosa di più sulla musica di questo compositore
del quale, una volta, ho ascoltato solo la "processione del Sardar" che mi
era piaciuta. Dato che trovare sue musiche fuori dalla Russia è quasi come
trovare "l'ago nel pagliaio" volevo sapere da voi, se possibile, notizie in
merito.
Ringrazio anticipatamente.
Marco Brunello


title: pubblicità vecchia romagna

author: Lange

text:
Sapreste dirmi il titolo e l'autore della musica che fa da sottofondo allo
spot della Vecchia Romagna?
Saluti       Lange


title: pubblicità vecchia romagna

author: Luca Rossetto Casel

text:
Certo! Si tratta della Romanza per violino e orchestra in fa maggiore,
opera 50, di Ludwig van Beethoven.
Buon ascolto!
Luca
"Lange" <
fep...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:cB1K5.32513$3K3.8...@news.infostrada.it...



title: R: NG

author: Lorenzo Rossi

text:
Roma, 17.XI.1999
Leggo solo ora la sequenza di post titolati "NG", e quindi anche io dico la
mia banalità.
E' vero che il moderatore deve essere super partes, e qui il moderatore lo
è. Un plauso a chi ha creato questo NG, molto più "elegante" e serio
dell'altro, con l'unica pecca (gravissima) che qui quando scrivi un post non
ti rispondono, lì hai una valanga inarrestabile di risposte. Ma consiglierei
anche di andare su binari.file gestito (a quanto ho visto, relativamente
alla musica) dal Peres e da quello che io chiamo Maestro, ossia Piero Puca,
un raro signore della MC.
A presto,
Lorenzo
--
Posted from
fornax.tiscalinet.it
 [195.130.224.67]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


title: R: NG

author: Francesco Donnarumma

text:
On 17 Nov 1999 09:02:02 +0100,
licandroa...@iol.it
 ("Lorenzo
Rossi") wrote:
>Un plauso a chi ha creato questo NG, molto piů "elegante" e serio
>dell'altro, con l'unica pecca (gravissima) che qui quando scrivi un post non
>ti rispondono
mica č sempre vero.
>lě hai una valanga inarrestabile di risposte.
Tutte rigorosamente IT, scommetto....
Ciao,
Francesco


title: R: NG

author: Tiziana Pannunzio

text:
"Lorenzo Rossi" <
licandroa...@iol.it
> wrote:
> Un plauso a chi ha creato questo NG, molto più "elegante" e serio
> dell'altro,
Anche se so che difficilmente Lux farà passare questo msg...
Mio caro, il NG è fatto di persone e se ogni tanto sul non-moderato si
affacciano persone che di elegante e serio hanno ben poco, sono questi
da criticare e NON l'intero NG.
con immutata simpatia
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serieta' (W.A.Mozart)


title: R: NG

author: Teseo

text:
Tiziana Pannunzio ha scritto nel messaggio
<
1e1evqh.yn1...@ip034.pool-440.flashnet.it
>...
>
>Mio caro, il NG è fatto di persone e se ogni tanto sul non-moderato si
>affacciano persone che di elegante e serio hanno ben poco, sono questi
>da criticare e NON l'intero NG.
Ciao Tizi !
Anche se per qualcuno puo' costituire un esercizio difficile, io direi che
occorre distinguere il NG, entita' virtuale intesa come l'insieme dei
messaggi che lo costituiscono, dalle persone  - entita' materiali e
spirituali - che quei messaggi scrivono. Quello che Lorenzo criticava era il
NG virtuale, come appare dai messaggi che vi vengono postati. Cio' non vuol
dire necessariamente trasferire un giudizio negativo sul NG (che so, troppi
messaggi, troppi OT, troppi troll, troppo bla bla, ecc.) a tutte le persone
che lo frequentano.
Teseo (Raf)


title: R: NG

text:
Teseo <
col...@tin.it
> wrote:
> io direi che
> occorre distinguere il NG, entita' virtuale intesa come l'insieme dei
> messaggi che lo costituiscono, dalle persone  - entita' materiali e
> spirituali - che quei messaggi scrivono.
un discorso simile però è pericoloso: non credi che alcuni potrebbero
estremizzarlo e recepire che un messaggio è un'entità a sè stante, di
cui l'autore non ha piena responsabilità?!?
No, mio caro Raf, il NG virtuale non esiste, esistono solo le persone
che vi partecipano (in modo più o meno attivo): alcuni sono persone
cortesi ed educate, che magari musicalmente non sono coltissime, ma
fanno del loro meglio, altri sono solo dei cafoni. Come del resto è
nella vita "reale"...
bacioni



title: Rossini

author: Daniele

text:
Se non erro Lux è stato alla rappresentazione rossiniana l'altra sera a
Pesaro.Ho letto lusinghiere recensioni sia su Ronconi che sulla direzione di
Gatti che sul cast vocale.
Cosa ne pensa il nostro  moderatore?


title: Rossini

text:
Durante la giornata ho invece letto altre recensioni tutt'altro che
positive.........la curiositŕ cresce!
"Daniele" <
kaka...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:9lbl4j$jrh$1...@attila.bofh.it...
> Se non erro Lux č stato alla rappresentazione rossiniana l'altra sera a



title: Rossini

text:

Hai ragione, ma non ho ancora trovato il tempo di metter giù le mie
noterelle. Sono anke un po' rintronato ancora per essermi fatto la
notte in treno ed essere poi andato in ufficio senza dormire...
Domani con un Ferragosto da passare in santa pace a casa senza nessuno
ke rompe conto di metter giù qualcosa.
In sintesi cmq posso anticipare ke IMHO lo spettacolo è stato
eccezionale sia visivamente (difficile dimenticare quel lago brumoso e
le rupi ke lo circondano percorse cinematograficamente da guerrieri in
armi ...) ke vocalmente (tutto il quartetto protagonista con in
particolare rilievo la formidabile Barcellona, sempre + l' erede dei
ruoli en travesti della Marylin Horne, con forse ancora una maggiore
imponenza ) ke musicalmente (la direzione di Gatti può non piacere a
tutti ma è ampiamente giustificata). Qualke appunto qua e là si può
muovere, ma siamo proprio nel campo "nessuno è perfetto"...
LUX


title: walzer e/o i notturni di chopin

author: massimiliano

text:
Ciao a tutti,
cerco dei siti dove poter trovare le analisi dei walzer e/o i notturni di
chopin.
grazie!!


title: Concerto Gergiev a Milano il 4 Novembre per le Serate Musicali

text:
Concerto straordinario fuori abbonamento:
Teatro dal Verme
Martedì 4 Novembre 2003 - ore 20.30
violinista VADIM REPIN
ORCHESTRA FILARMONICA DELLA SCALA
direttore
VALERY GERGIEV
Programma:
Ciaikowski : Concerto per vl.op.35 - Sinfonia n.6 "Patetica"
Ki è interessato a questo concerto x festeggiare i 300 anni di San
Pietroburgo al costo di 25 € si rivolga al + presto a Lux.
LUX


title: Musica Classica a Milano 10 - 17 Novembre 2004

text:
L' elenco che segue copre le maggiori istituzioni musicali milanesi.
Per un elenco + completo consultare il sito Web dell' inserto
settimanale "ViviMilano" del Corriere della Sera:
http://www.corriere.it/vivimilano/concerti/articoli/2004/11_Novembre/10/classica.shtml
LUX
_________________________________________________
MERCOLEDÌ 10 NOVEMBRE 2004
TEATRO DEGLI ARCIMBOLDI
BALLETTO "Onegin" balletto di Ciaikovskij, dir. David Coleman.
Gilda Gelati (Tatjana) - Mick Zeni (Onegin)
Ore 20, fuori abb., ingr. 55/5 euro, viale dell'Innovazione, tel.
02.72.00.37.44.
CONSERVATORIO
CONCERTO Maria Grazia Bellocchio, piano; Coro Ars Cantica. Musiche di
Bettinelli (Sintesi, Fantasia, Trio, Dittico ambrosiano).
Sala Puccini. Ore 20.30, "Milano Musica", ingr. 15/10 euro, tel.
02.86.11.47
CONSERVATORIO. SALA VERDI
CONCERTO Salvatore Accardo, violino; Giorgia Tomassi, pianoforte.
Sonate di Beethoven ("A Kreutzer"), Debussy, Ravel.
Ore 21, "Società dei Concerti", ingr. 25/20 euro, via Conservatorio
12, telefono 02.66. 98.69.56.
GIOVEDÌ 11 NOVEMBRE 2004
MUSEO DEL DUOMO
CONCERTO Ensemble "Pian Forte": Marivi Blasco, soprano; Gabriele
Cassone, tromba; Antonio Frigé, cembalo. Musiche di Melani, Storace,
Falconiero, Gasparini, Monteclair, Pasquini.
Ore 18, "Polifonica Ambrosiana", ingr. libero, piazza Duomo 14, tel.
02.74.04.51.
AUDITORIUM DI MILANO
CONCERTO Orchestra e Coro "Verdi". Dir. Kazushi Ono. Michela Remor,
soprano; Mirko Guadagnini, Filippo Adami, Antonio Pannunzio, tenori;
Davide Damiani, Tiziano Bracci, baritoni; Matteo Peirone, George
Mosley, Luigi De Donato, bassi. Musiche di Schumann (Sinfonia n. 4),
Dallapiccola ("Volo di notte").
Omaggio a Luigi Dallapiccola all'Auditorium di Milano: l'opera Volo di
notte diretta da Kazushi Ono
Luigi Dallapiccola, uno dei più importanti compositori del Novecento
italiano, nasceva cento anni fa in Istria. Per ricordare il centenario
del compositore si propone l'affascinante opera in un atto Volo di
notte, la cui esecuzione (in forma di concerto) è affidata alla guida
di Kazushi Ono, dal 2002 direttore musicale dell'Opera reale de La
Monnaie di Bruxelles. Il concerto si apre con la Sinfonia n. 4 in Re
minore op. 120 di Robert Schumann, scritta in una prima versione nel
1841, ma, dopo aver ritirato la composizione a causa del relativo
insuccesso della prima assoluta nello stesso anno, riproposta in una
seconda versione più di 10 anni dopo, nel 1853. Segue, nella seconda
parte, l'opera Volo di notte, rappresentata per la prima volta nel
1940, a Firenze. L'atto unico in sei scene si basa sull'omonimo libro
di Antoine de Saint-Exupéry: il direttore di una compagnia aerea
Riviére ha istituito voli notturni per accelerare il traffico postale.
Uno dei piloti impegnati incontra, al suo ritorno dalla Patagonia, una
tempesta che gli impedisce di superare le Ande. Alla lotta senza
speranza contro le forze della natura assistono, attraverso le
comunicazioni del radiotelegrafista, la moglie e Rivière, che
nonostante la tragedia personale insiste sul pericoloso cammino verso
il futuro senza rinunciare al progetto dei voli notturni. Insieme al
Coro Sinfonico Giuseppe Verdi, diretto da Romano Gandolfi, cantano
Davide Damiani (baritono), George Mosley (basso), Matteo Peirone
(basso), Mirko Guadagnini (tenore), Michela Remor (soprano), Filippo
Adami (tenore), Tiziano Bracci  (baritono), Antonio Pannunzio (tenore)
e Luigi De Donato (basso).
Durata 2 ore circa Ore 20.30, ingresso 40/10,50 euro, largo Mahler,
telefono 02.83.38.92.01.
UMANITARIA
CONCERTO Aska Carmen Saito, pianoforte. Musiche di Hummel, Kuhlau,
Mozart, Beethoven, Liszt.
Ore 20.45, ingr. 8/11 euro, via Daverio 7, tel. 02.57.96.68.31.
TEATRO DAL VERME
CONCERTO Orchestra "I Pomeriggi Musicali". Dir. Denise Fedeli. Bin
Huang, violino. Musiche di Sollima ("Lam e Dan"), Paganini (Concerto
per violino n. 1), Saint-Saëns (Sinfonia n. 2).
Ore 21, ingr. 16/9 euro, via San Giovanni sul Muro 2, tel. 02.87.905.
CONSERVATORIO
CONCERTO Orchestra Cantelli. Dir. Daniel Pacitti. Mariangela
Vacatello, pianoforte; Francesco Tamiati, tromba. Musiche di Jolivet
(Concertino per tromba, pianoforte e orchestra), Saint-Saëns ("Wedding
Cake" per pianoforte e orchestra op. 76), Prokofiev (Ouverture su temi
ebraici op. 34a), Shostakovich (Concerto per tromba e pianoforte op.
35).
Ore 21, ingresso 15/9 euro, via Conservatorio 12, tel. 02.26.11.32.79.
BOLLATE. SAN MARTINO
CONCERTO Katia Ricciarelli, soprano; Carlo Di Monaco, baritono;
Leonardo Quadrini, pianoforte.
Ore 21, ingr. libero, tel. 02.33.301.412.
VENERDÌ 12 NOVEMBRE 2004
AUDITORIUM DI MILANO
CONCERTO Orchestra "Verdi". Dir. Ruben Jais. Musiche di Monteverdi
(Toccata da "Orfeo"), Frescobaldi, Corelli, Albinoni (Adagio),
Marcello (Concerto in re min. per oboe).
L'evoluzione del linguaggio musicale da Claudio Monteverdi a Benedetto
Marcello spiegato in una lezione-concerto diretta da Ruben Jais
Mentre nel primo appuntamento del nuovo ciclo di lezioni-concerto con
l'Orchestra Verdi Storiainmusica il direttore Ruben Jais aveva
introdotto il pubblico all'orchestra, presentando i singoli strumenti
per fasce timbriche, con il secondo concerto si torna indietro nella
storia, per ricominciare proprio dalla nascita della musica barocca,
con un programma di musiche di Claudio Monteverdi, Girolamo
Frescobaldi, Arcangelo Corelli, Tommaso Albinoni e Benedetto Marcello.
Partendo dalla "favola in musica" Orfeo di Claudio Monteverdi, Ruben
Jais spiegherà nel corso del concerto, con esempi suonati dal vivo dai
musicisti dell'Orchestra, l'evoluzione del linguaggio musicale e delle
sue forme dalla modalità (i modi ecclesiastici) alla nascita delle
tonalità maggiore e minore, toccando varie forme e generi, come la
toccata, il concerto grosso, il concerto per strumento solista e basso
continuo, predecessore del concerto classico. Nel corso del concerto
si ascolterà anche il celeberrimo Adagio per archi e basso continuo di
Tommaso Albinoni, nella bellissima rivisitazione del musicologo Remo
Giazotto.
Durata 1.15 ore circa Ore 15.30, "Storiainmusica", ingr. 13/10 euro,
largo Mahler, tel. 02.83.38.92.01.
TEATRO DEGLI ARCIMBOLDI
BALLETTO "Il lago dei cigni" balletto di Ciajkovskij. Dir. James
Tuggle. Svetlana Zakharova - Massimo Murru
Ore 20, fuori abb., ingr. 95/5 euro, viale dell'Innovazione, telefono
02.72.00.37.44.
AUDITORIUM DI MILANO
CONCERTO Orchestra Sinfonica e Coro "Giuseppe Verdi". Dir. Kazushi
Ono. Replica.
Omaggio a Luigi Dallapiccola all'Auditorium di Milano: l'opera Volo di
notte diretta da Kazushi Ono
Luigi Dallapiccola, uno dei più importanti compositori del Novecento
italiano, nasceva cento anni fa in Istria. Per ricordare il centenario
del compositore si propone l'affascinante opera in un atto Volo di
notte, la cui esecuzione (in forma di concerto) è affidata alla guida
di Kazushi Ono, dal 2002 direttore musicale dell'Opera reale de La
Monnaie di Bruxelles. Il concerto si apre con la Sinfonia n. 4 in Re
minore op. 120 di Robert Schumann, scritta in una prima versione nel
1841, ma, dopo aver ritirato la composizione a causa del relativo
insuccesso della prima assoluta nello stesso anno, riproposta in una
seconda versione più di 10 anni dopo, nel 1853. Segue, nella seconda
parte, l'opera Volo di notte, rappresentata per la prima volta nel
1940, a Firenze. L'atto unico in sei scene si basa sull'omonimo libro
di Antoine de Saint-Exupéry: il direttore di una compagnia aerea
Riviére ha istituito voli notturni per accelerare il traffico postale.
Uno dei piloti impegnati incontra, al suo ritorno dalla Patagonia, una
tempesta che gli impedisce di superare le Ande. Alla lotta senza
speranza contro le forze della natura assistono, attraverso le
comunicazioni del radiotelegrafista, la moglie e Rivière, che
nonostante la tragedia personale insiste sul pericoloso cammino verso
il futuro senza rinunciare al progetto dei voli notturni. Insieme al
Coro Sinfonico Giuseppe Verdi, diretto da Romano Gandolfi, cantano
Davide Damiani (baritono), George Mosley (basso), Matteo Peirone
(basso), Mirko Guadagnini (tenore), Michela Remor (soprano), Filippo
Adami (tenore), Tiziano Bracci  (baritono), Antonio Pannunzio (tenore)
e Luigi De Donato (basso).
Durata 2 ore circa Ore 20.30, ingresso 40/10,50 euro, largo Mahler,
telefono 02.83.38.92.01.
TEATRO DAL VERME
CONCERTO Yo-Yo Ma, violoncello. Musiche di Bach.
Ore 21, "Serate Musicali": a favore di Vas, ingresso 100/20 euro, via
Conservatorio 12, tel. 02.29.40.97.24.
SABATO 13 NOVEMBRE 2004
TEATRO DEGLI ARCIMBOLDI
BALLETTO "Il lago dei cigni" balletto di Ciaikovskij. Dir. James
Tuggle.
Ore 14.30, fuori abb., ingresso 55/5 euro, viale dell'Innovazione,
tel. 02.72.00.37.44.
TEATRO DAL VERME
CONCERTO Orchestra "I Pomeriggi Musicali". Dir. Denise Fedeli. Bin
Huang, violino. Replica.
Ore 17, ingr. 16/9 euro, via San Giovanni sul Muro 2, tel. 02.87.905.
TEATRO DEGLI ARCIMBOLDI
BALLETTO "Il lago dei cigni" balletto di Ciajkovskij. Dir. James
Tuggle. Svetlana Zakharova - Massimo Murru
Ore 20, fuori abb., ingr. 55/5 euro, viale dell'Innovazione, telefono
02.72.00.37.44.
VOGHERA. DUOMO
CONCERTO "requiem" di Mozart . Orchestra "Gianandrea Gavazzeni". Dir.
Matteo Beltrami. Coro "Antiche Armonie". Concerto in memoria delle
Vittime di Nassiriya.
Ore 20.30, ingresso libero, telefono 333.61.59.386.
SALA BRAMANTESCA
CONCERTO "Neue Vocalsolisten Stuttgart". Musiche di Després, Scelsi,
Gervasoni, Nono, Zeller. Fondato vent'anni fa, questo ensemble si è
specializzato nella musica contemporanea vocale; ma non solo: la cifra
stilistica propria di questa formazione, che va dal basso profondo al
controtenore, porta ad accostare musica antica e musica recentissima,
in confronti arditi ma sempre sorprendentemente appropriati. Nel
concerto milanese largo spazio è lasciato alle melodie rinascimentali
di Josquin Després, compositore francese che, nel secondo
Quattrocento, cantò al Duomo di Milano e nella cappella ducale degli
Sforza. Al canto rinascimentale si contrappongono opere di Scelsi,
Gervasoni, Seither e Nono, fino alla recentissima
"Lauterverschiebung". (m.z.)
Ore 21, "Musica e poesia a San Maurizio", ingr. 10/8 euro, via
Caradosso 1, tel. 02.76.00.55.00.
MONZA. CHIESA DELLA SACRA FAMIGLIA
CONCERTO Accademia Corale di Lecco. Dir. Antonio Scaioli. Musiche di
Orlando di Lasso, Monteverdi, Schütz, Liszt, Mendelssohn.
Ore 21, ingresso libero, piazza Santa Caterina da Siena, tel.
039.20.20.035.
DOMENICA 14 NOVEMBRE 2004
AUDITORIUM DI MILANO
CONCERTO Engjellushe Bace, violino; Cono Cusmà Piccione, viola; Mario
Shirai Grigolato, violoncello; Lorenzo Micheli, chitarra. Musiche di
Paganini (Quartetti n. 12 e n. 9, Sonata concertata per violino e
chitarra).
Inizia l'integrale dei quartetti con chitarra di Niccolò Paganini:
alla chitarra Lorenzo Micheli
Inizia in questa stagione l'esecuzione integrale dei quartetti d'archi
con chitarra di Niccolò Paganini, all'interno della quale saranno
presentate anche composizioni per chitarra sola e alcune delle
numerosissime Sonate. E' quasi impossibile dare un elenco preciso di
tutte le composizioni con chitarra del compositore e violinista
genovese, soprattutto per quanto riguarda le opere per chitarra sola.
Le composizioni per la insolita formazione di violino, viola, chitarra
e violoncello invece si riducono a un numero ben più precisabile. Il
ciclo dell'integrale si apre con l'esecuzione del Quartetto in La
minore, cui segue la Sonata concertata per violino e chitarra del
1803, unico esempio paganiniano di Sonata concertata, nella quale i 2
strumenti dialogano con piacevolissima spontaneità. Conclude il
concerto il Quartetto n. 9 in Re maggiore, dai Quindici Quartetti
scritti tra il 1818 e il 1820. Accanto ai musicisti dell'Orchestra
Verdi  Engjellushe Bace (violino), Cono Cusmà Piccione (viola) e
Mario Shirai Grigolato (violoncello) si potrà ascoltare la chitarra di
Lorenzo Micheli. Vincitore di numerosi concorsi (XXI Concorso di
Gargnano nel 1996, XXX Concorso "Città di Alessandria - M. Pittaluga"
nel 1997 e il Concorso "M. Giuliani" Competition nel 1999), si è
esibito nelle maggiori città europee e americane sia come solista sia
con orchestra.
Durata 1 ora circa Ore 11, "Il caffé della domenica", ingr. 13/10
euro, largo Mahler, tel. 02.83.38.92.01.
SAN MARCO
CONCERTO Coro di San Marco. Piccolo Ensemble. Musiche di Haydn (Missa
S. Johannis de Deo).
Ore 11, Messa, ingresso libero,
p.za
 S. Marco.
MUSEO DIOCESANO
CONCERTO Cho Hyun Joo, soprano; Sem Cerritelli, pianoforte. Musiche di
Tosti, Berio, Poulenc.
Ore 16, ingr. 6 euro, corso di Porta Ticinese 95, tel. 02.89.42.00.19.
AUDITORIUM DI MILANO
CONCERTO Orchestra "Giuseppe Verdi". Dir. Kazushi Ono. Replica.
Omaggio a Luigi Dallapiccola all'Auditorium di Milano: l'opera Volo di
notte diretta da Kazushi Ono
Luigi Dallapiccola, uno dei più importanti compositori del Novecento
italiano, nasceva cento anni fa in Istria. Per ricordare il centenario
del compositore si propone l'affascinante opera in un atto Volo di
notte, la cui esecuzione (in forma di concerto) è affidata alla guida
di Kazushi Ono, dal 2002 direttore musicale dell'Opera reale de La
Monnaie di Bruxelles. Il concerto si apre con la Sinfonia n. 4 in Re
minore op. 120 di Robert Schumann, scritta in una prima versione nel
1841, ma, dopo aver ritirato la composizione a causa del relativo
insuccesso della prima assoluta nello stesso anno, riproposta in una
seconda versione più di 10 anni dopo, nel 1853. Segue, nella seconda
parte, l'opera Volo di notte, rappresentata per la prima volta nel
1940, a Firenze. L'atto unico in sei scene si basa sull'omonimo libro
di Antoine de Saint-Exupéry: il direttore di una compagnia aerea
Riviére ha istituito voli notturni per accelerare il traffico postale.
Uno dei piloti impegnati incontra, al suo ritorno dalla Patagonia, una
tempesta che gli impedisce di superare le Ande. Alla lotta senza
speranza contro le forze della natura assistono, attraverso le
comunicazioni del radiotelegrafista, la moglie e Rivière, che
nonostante la tragedia personale insiste sul pericoloso cammino verso
il futuro senza rinunciare al progetto dei voli notturni. Insieme al
Coro Sinfonico Giuseppe Verdi, diretto da Romano Gandolfi, cantano
Davide Damiani (baritono), George Mosley (basso), Matteo Peirone
(basso), Mirko Guadagnini (tenore), Michela Remor (soprano), Filippo
Adami (tenore), Tiziano Bracci  (baritono), Antonio Pannunzio (tenore)
e Luigi De Donato (basso).
Durata 2 ore circa Ore 16, ingr. 40/10,50 euro, largo Mahler, tel.
02.83.38.92.01.
SANTA MARIA DELLA PASSIONE
CONCERTO Luca Scandali, organo. Musiche di Bach, Boccadoro.
Ore 16.30, ingr. libero, via Conservatorio 16, tel. 02.76.31.71.76.
ABBAZIA DI CHIARAVALLE
CONCERTO Schola Gregoriana Mediolanensis. Dir. Giovanni Vianini. Missa
"Audite Verbum Domini" per la prima domenica di Avvento (antifona
"Alma Redemptoris Mater, inno di Sant'Ambrogio "Veni edemptor
gentium", transitorio "Te Laudamus Domine", responsorio "Audite Verbum
Domini").
Ore 17.30, ingr. libero, tel. 02.70.10.42.45.
TEATRO DEGLI ARCIMBOLDI
BALLETTO "Il lago dei cigni" balletto di Ciajkovskij. Dir. James
Tuggle.
Ore 20, fuori abb., ingr. 55/5 euro, viale dell'Innovazione, telefono
02.72.00.37.44.
LUNEDÌ 15 NOVEMBRE 2004
TEATRO DEGLI ARCIMBOLDI
CONCERTO Orchestra Filarmonica della Scala. Dir. Riccardo Muti.
Maurizio Pollini, pianoforte. Musiche di Schubert ("Die Zauberharfe",
ouverture), Mozart (Concerto per pianoforte e orchestra in do magg. K
467), Honegger (Sinfonia n. 2), Stravinskji ("L'uccello di fuoco",
suite).
Ore 20, ingr. 85/5 euro, viale dell'Innovazione, tel. 02.72.02.36.71.
CONSERVATORIO. SALA VERDI
CONCERTO András Schiff, pianoforte.
Beethoven - Ciclo Integrale delle Sonate per pianoforte (2004 - 2007)
Pianista ANDRAS SCHIFF
Sonata n.5 in do minore op.10 n.1
Sonata n.6 in fa maggiore op.10 n.2
Sonata n.7 in re maggiore op.10 n.3
Sonata n.8 in do minore op.13 "Patetica"
Ore 21, "Serate Musicali", ingr. 25/20 euro, via Conservatorio 12,
tel. 02.29.40.97.24.
CONSERVATORIO. SALA PUCCINI
CONCERTO Vanessa Benelli, pianoforte. Musiche di Beethoven (Sonata in
fa min. op. 2 n. 1), Schönberg ("Pieces" op. 11), Brahms (Fantasie op.
116), Chopin (Fantasia in fa min. op. 49), Prokofiev (Sonata n. 2 in
re min. op. 14).
Ore 21, ingr. libero, via Conservatorio 12, tel. 02.66.98.69.56.
BOLLATE. BIBLIOTECA
CONCERTO Quartetto Mantegna; Sylvie Gazeau, viola. Musiche di
Schubert, Mendelssohn, Brahms.
Ore 21, ingr. libero, piazza Dalla Chiesa 30, tel. 02.33.10.39.62.
MARTEDÌ 16 NOVEMBRE 2004
TEATRO DEGLI ARCIMBOLDI
BALLETTO"Il lago dei cigni" balletto di Ciaikovskij. Dir. James
Tuggle.
Ore 20, fuori abb., ingr. 55/5 euro, tel. 02.72.00.37.44.
CONSERVATORIO
CONCERTO Freiburger Barockorchester; Collegium Vocale Gent. Dir. S.
Kuijken. Musiche di Bach ("Phoebus und Pan", "Ercole al bivio").
Ore 20.30, ingr. 30/10 euro, via tel. 02.76.00.55.00.
AUDITORIUM DI MILANO
CONCERTO "Messa da Requiem" di Verdi. Orchestra "Verdi" e Coro. Dir.
Riccardo Chailly. Solisti Luba Orgonasova, Gloria Scalchi, Luca
Canonici, Simone Alberghini.
Ore 20.30, ingr. 13-50 euro, l.go Mahler, tel. 02.833.89.201.
UNIVERSITÀ STATALE
OPERA"Il signor Bruschino" di Rossini in forma di concerto. Orchestra
dell'Università degli Studi di Milano. Dir. Alessandro Crudele. Erika
Frigo, soprano; Andrea Ceron, Giovanni Botta, Gianfranco Cerreto,
tenori; Silvia Urtubia, mezzosoprano; Maurizio Amadori, Bruno Taddìa,
Alessandro Spina, bassi.
Ore 21, ingr. libero, via Festa del Perdono, tel. 02.58.20.72.20.
MERCOLEDÌ 17 NOVEMBRE 2004
TEATRO DEGLI ARCIMBOLDI
CONCERTO Filarmonica della Scala. Dir. Riccardo Muti. Maurizio
Pollini, pianoforte. Replica.
Ore 20, concerto a favore di Emergency, ingr. 200/10 euro, tel.
02.46.54.67.467.
AUDITORIUM DI MILANO
CONCERTO "Messa da Requiem" di Verdi. Orchestra "Verdi" e Coro. Dir.
R. Chailly. Replica, in beneficenza per il Ciai.
Ore 20.30, ingr. 13-50 euro, tel. 02.833.89.201.
CONSERVATORIO
CONCERTO "Interpreti Veneziani". Musiche di Vivaldi, Kreisler
(Preludio e Allegro nello stile di Pugnani), Paganini (Variazioni sul
"Mosè"), Geminiani, Paisiello(Concertoper pianoforte), Bazzini.
Ore 21, "Società dei Concerti", ingr. 25/20 euro, tel. 02.66.98.69.56.
UNIVERSITÀ BOCCONI
CONCERTO Finalisti del Concorso di violino "Michelangelo Abbado".
Ore 21, ingr. libero, via Sarfatti 25, tel. 02.58.36.21.47


title: G.Tell direttore Muti: ma quale edizione su DVD ?

text:
Ho visto di recente da Ricordi un'edizione del Guglielmo Tell di Rossini
diretto da Muti alla Scala nel 1988 e si tratta di 2 o 3 DVD, non ricordo
bene, ma il prezzo mi sembra superasse i 100 Euro. Mi viene spontanea la
domanda: ma come è possibile che sia uscito in edicola a 9,99 Euro ?!
Ho letto di post passati in cui si faceva notare la scadente qualità
audio-video; probabilmente si tratterà di edizioni che fanno riferimento a
matrifci differenti. Oppure no ? Qualcuno sa qualche particolare in più ?


author: Valerio

text:
"Tullio65" <tull...@NOSPAMlibero.it> ha scritto nel messaggio
news:agl2ke$18h$1...@attila.bofh.it...

L'ho visto anch'io, e si tratta, se non sbaglio, di una edizione importata
dagli Stati Uniti. Vi erano anche altre opere della Scala dirette da Muti.
Naturalmente visto l'alto prezzo mi sono guardato bene dal comprarle sicché
non so se siano uguali a quelle uscite in edicola al prezzo di 9,99 €.
Può darsi che siano le stesse ma masterizzate in studio, invece quelle
uscite in edicola sono state semplicemente riversate su DVD con tutti i
difetti eventuali esistenti in origine.
Ciao
Valerio


text:
On Mon, 15 Jul 2002 11:29:43 +0000 (UTC), "Valerio"
<
studio....@inwind.it
> wrote:
>Puň darsi che siano le stesse ma masterizzate in studio
appunto: "puň darsi"...
> invece quelle
>uscite in edicola sono state semplicemente riversate su DVD con tutti i
>difetti eventuali esistenti in origine.
Insomma tu dici "alla casalinga", come avremmo potuto fare anke noi
disponendo di una cassetta con la registarzione e di un DVD
Recorder!?...
LUX


text:
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:ah61im$q70$1...@attila.bofh.it...
> Insomma tu dici "alla casalinga", come avremmo potuto fare anke noi
> disponendo di una cassetta con la registrazione e di un DVD
> Recorder!?...
> LUX
Non lo so, perň visto che il prezzo č cosě basso mi č venuto questo
sospetto.
Ciao
Valerio