title: Racconti di Hoffmann

text:
Siccome è tanto tempo ke nn vi "delizio" + con le mie epidermike &
immotivate sentenze, Vi dirò ke IMVHO "Les contes d' Hoffmann di
Offenbach, se nn contenessero l' aria di Olympia e la Barcarola (una
delle + straordinarie melodie dell' intera storia della Musica...)
sarebbero forse l' opera + noiosa mai scritta: trama strampalata e
frammentaria, personaggi e vicende ke nn avvincono, un pasticcio
insomma, tipo uno di quei film ad episodi italiani nn riusciti degli
anni '60...
Ma, appunto, l' aria di Olympia "Les oiseaux dans la charmille...",
palestra x i soprani-coloratura di tutti i tempi e la Barcarola ci sn,
rispettivamente nel 1° e 3° atto (anke se mi sembra di cogliere ke
della Barcarola ci sia un anticipo tematico alla fine dell' Atto
II...) e rendono godibile la proposizione dell' opera, xaltro
rappresentata alla Scala quasi col contagocce solo 3 volte: nel 1949 x
sole 4 rappresentazioni con Sanzogno sul podio, nel 1961 con Virginia
Zeani ke faceva tutte le 3 parti femminili e nel 1995 x 9
rappresentazioni dirette da Chailly con Natalie Dessay nel ruolo di
Olympia, Shicof quale Hoffmann e Samuel Ramey quale quadruplice ruolo
di bass-baritone. Quest' ultimo allestimento con la regia di Alfredo
Arias (lo stesso ke faceva turbinare un vulcano in scena e calare
pettine e forbici in un dimenticabile Barbiere di Siviglia...) è in
questi gg in scena agli Arcimboldi, ultima opera in programma della
Stagione 2003-4.
Edizione di gran lusso col M° Gary Bertini sul podio ed una serie di
giovani (se si fa forse eccezione x la Ganassi e Pertusi...)
bravissimi cantanti, il ke getta un' ombra di discredito su ki
continua ad affermare ke nn ci sn + voci... Su tutti spicca la prova
davvero fenomenale di Desirée Rancatore: a parte la bellezza
strarompente e l' ottima recitazione della sua bambola meccanica, è
proprio sul piano della voce ke il giovane soprano siciliano s'
impone, sia come volume, senz' altro ragguardevole in un soprano
leggero, ke come capacità virtuosistike. Fa quasi scomparire il
ricordo della Dessay del' 95 (ke ho rivisto nel Video dell' opera
trasmesso anni fa dalla TV giapponese e mai dalla RAI ed al
sottoscritto gentilmente fornito da Marco Daverio, ke ringrazio ed al
quale kiedo se x caso nn abbia altre "perle" simili dal Sol
Levante...)... Il suo fa sovracuto (o è 1 sol??...	;-)) sul
finale dell' aria di Olympia è di una  tale cristallinità e purezza ke
nn ricordo xsonalmente di aver mai sentito qcosa di simile! Occorrerà
d' ora in poi andare a sentire la Desirée anke se canta l' elenco del
telefono... Intanto prepariamoci x la riapertura della Scala in quanto
è nel cast dell' Europa riconosciuta!
La Rancatore è stata premiata da un applauso durato ben 1' e 5 ",
buona seconda nella mia personale classifica dei tempi recenti della
durata degli applausi alla Scala, dopo il 1'15" di Laura Aikin come
Zerbinetta nel 1998 alla Scala.
Nn male anke i 51" per la Anna Sibinski ke ha sostenuto la stessa
parte di Olympia nella recita di ieri 23 Ottobre, l' unica senza la
Rancatore (il ke vuol dire ke dovrò andarmela a risentire 1 altra
volta, probabilmente il 2 Nov...).
Eccellente il tenore, finora a me sconosciuto, Brandon Jovanovich (ma
nelle ultime recite sarà sostituito da Haddock). Di gran classe, come
al solito le prove di Pertusi e della Ganassi. Come Antonia (un
personaggo ke cmq confesso nn mi persuade troppo...) ho preferito la
Darina Takova alla Nicoleta Ardelean.
Adeguata alla partitura la direzione di Bertini, di recente asoltato
anke in un concerto molto "serio" con musike di Petrassi, Dallapiccola
e l' Eroica di LvB.
LUX


title: Racconti di Hoffmann

author: Giuseppe

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:pJLgqB.A....@idam.kicks-ass.net...
>
> Siccome è tanto tempo ke nn vi "delizio" + con le mie epidermike &
> immotivate sentenze, Vi dirò ke IMVHO "Les contes d' Hoffmann di
> Offenbach, se nn contenessero l' aria di Olympia e la Barcarola (una
> delle + straordinarie melodie dell' intera storia della Musica...)
Se lo dici tu:-))
Non la conoscevo, l'ho ascoltata ora in rete.
Si è bella..ma non piu' di tanto.
( mi riferisco alla barcarola)
G.


title: Racconti di Hoffmann

author: ER lurk

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:pJLgqB.A....@idam.kicks-ass.net...
>
 [cut]
>Desirée Rancatore: a parte la bellezza
> strarompente
ROTFL!!! :-p
Ciao
EL


title: Racconti di Hoffmann

author: Lucio PERES

text:
Il Sun, 24 Oct 2004 21:06:06 +0200, "Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha
scritto:
>Se lo dici tu:-))
Beh, io nn sn certo il + competente a tranciare giudizi sulla qualità
melodica di un brano musicale...
>Non la conoscevo, l'ho ascoltata ora in rete.
>Si è bella..ma non piu' di tanto.
>( mi riferisco alla barcarola)
Dico solo ke a me fa la stessa impressione di brani, facili ed
immortali, tipo Adagio di Albinoni, Primavera di Vivaldi, Marcia
Nuziale di Mendelssohn, Cavalcata delle walkirie e delle + note
romanze di Verdi...
Mi piacerebbe solo sapere se fu lo stesso Offenbach a curare la
versione orkestrale della Barcarola ke ogni tanto è eseguita nei
concerti.
LUX (sempre in attesa snervante ke appaia la situazione dei posti
disponibili x la 1a della Scala...)


title: Racconti di Hoffmann

author: Renato Dolcini

text:
> il giovane soprano siciliano s'
> impone, sia come volume, senz' altro ragguardevole in un soprano
> leggero,
A me la Rancatore è parsa proprio piatta: se mi aveva colpito nel Viaggio a
Reims bolognese, già mi aveva lasciato molto perplesso in quello genovese
dell'anno passato e qui l'ho ritrovata deludente: agli esordi lasciava ben
sperare, ma ora il timbro suona al mio orecchio francamente brutto nel
registro medio e solo nei sovracuti ricorda lo smalto di qualche anno fa,
acuti che per altro sono di una piccolezza, ma piccolezza, disarmante.
L'interpretazione mi è parsa molto caricaturale, troppo caricaturale. Visto
che poi si è tirato in ballo la Dessay, aggiungo che la la Rancatore, pur
chiaramente conoscendone l'interpretazione come appare evidente dagli
abbellimenti da lei eseguiti, non ha proprio niente che la possa avvicinare
alla prima: laddove la Dessay sciorinava le più impervie note con la massima
facilità, non si può certo dire la stessa cosa della cantante siciliana; e
poi la Dessay riusciva a divertire pur sprizzando classe da tutti i pori,
mentre la Rancatore riconduce Olympia alla solita macchietta. Aggiungo che
Desirée non tocca il sol, mentre Madama Natalie, prima dei ben noti
problemi, chiudeva l'aria con un sol acutissimo tenuto quei tre o quattro
secondi che bastavano a procurare infarti multipli in sala. (Aggiungo poi
che al mio gusto personalissimo la Rancatore fisicamente sembra una
"bellezza" proprio poco fine...).
Pertusi è troppo buono e simpatico per poter impersonare i ruoli diabolici
senza un minimo di trucco (senza contare che qua e là la tessitura si fa
davvero troppo bassa), mentre la miglior prova della serata è stata a mio
giudizio quella della Ganassi, splendida Nicklausse, sia interpretativamente
sia vocalmente, con un picco assoluto nella bellissima aria "C'est l'amour
vainqueur" .
La regia francamente non mi ha detto proprio nulla.
Tra l'altro il finale era diverso da come fu eseguito dieci anni fa, quando
l'opera veniva conclusa col sestetto.



title: Racconti di Hoffmann

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:6YkyRD.A....@idam.kicks-ass.net...
> Il Sun, 24 Oct 2004 21:06:06 +0200, "Giuseppe" <
merl...@libero.it
>
ha
> scritto:
> >Non la conoscevo, l'ho ascoltata ora in rete.
> >Si è bella..ma non piu' di tanto.
> >( mi riferisco alla barcarola)
>
> Dico solo ke a me fa la stessa impressione di brani, facili ed
> immortali, tipo Adagio di Albinoni, Primavera di Vivaldi, Marcia
> Nuziale di Mendelssohn, Cavalcata delle walkirie e delle + note
> romanze di Verdi...
Ecco, un motivetto orecchiabile.
> Mi piacerebbe solo sapere se fu lo stesso Offenbach a curare la
> versione orkestrale della Barcarola ke ogni tanto è eseguita nei
> concerti.
Questo non lo so.
> LUX (sempre in attesa snervante ke appaia la situazione dei posti
> disponibili x la 1a della Scala...)
Ti faccio tanti auguri di riuscire a trovare un posto.
Ciao
G.


title: Racconti di Hoffmann

text:
Il Sun, 24 Oct 2004 23:24:35 +0200, "Renato Dolcini"
<
dol...@hotmail.com
> ha scritto:
>A me la Rancatore è parsa proprio piatta
Ovviamente nn sn affatto OK: è stata proprio l' opposto del piattume,
di un' effervescenza così elettrica ke se n' è accorto tutto il
pubblico in sala!
>se mi aveva colpito nel Viaggio a
>Reims bolognese, già mi aveva lasciato molto perplesso in quello genovese
>dell'anno passato e qui l'ho ritrovata deludente
Nn è ke esageri alquanto? Ma tu eri alla prima del 18?
>ora il timbro suona al mio orecchio francamente brutto nel
>registro medio
Ekko, m' ero dimenticato: la miglior caratteristica della Rancatore è
IMHO di conservare un timbro bellissimo ed argentino in tutta la
gamma!
>e solo nei sovracuti ricorda lo smalto di qualche anno fa,
>acuti che per altro sono di una piccolezza, ma piccolezza, disarmante
in ke senso, scusa, piccolezza?
>L'interpretazione mi è parsa molto caricaturale, troppo caricaturale
Ke cos' è la bambola Olympia se nn l' automa, la caricatura d' una
donna vera?
>che poi si è tirato in ballo la Dessay, aggiungo che la la Rancatore, pur
>chiaramente conoscendone l'interpretazione come appare evidente dagli
>abbellimenti da lei eseguiti, non ha proprio niente che la possa avvicinare
>alla prima: laddove la Dessay sciorinava le più impervie note con la massima
>facilità
Lo stesso, se nn meglio fa Desirée!
>poi la Dessay riusciva a divertire pur sprizzando classe da tutti i pori,
>mentre la Rancatore riconduce Olympia alla solita macchietta
Solita in ke senso?? Quante volte hai visto i racconti?
>Desirée non tocca il sol
su questo, nn conoscendo le note, mi arrendo...	:-(((
>mentre Madama Natalie, prima dei ben noti
>problemi, chiudeva l'aria con un sol acutissimo tenuto quei tre o quattro
>secondi
A me sembra ke la Rancatore abbia fatto altrettanto: ovviamente ho una
registrazione live ke possiamo confrontare...
> che bastavano a procurare infarti multipli in sala
Tieni presente ke sn un ammiratore della Dessay, ke ho ascoltato pure
al Garnier di Parigi nell' Alcina ed in un concrto alla RAH di Londra.
Ma qui si parla di Desirèe Rancatore ke è una grande artista senz'
altro degna di seguire la sua scia in un repertorio + o - analogo...
>(Aggiungo poi
>che al mio gusto personalissimo la Rancatore fisicamente sembra una
>"bellezza" proprio poco fine...)
Beh, io sn sempre stato x la bellezza femminile un po' abbondante...
(tipo Yvonne Sanson ed MM di 1 volta, tanto x dire...)
>Pertusi è troppo buono e simpatico per poter impersonare i ruoli diabolici
Eppure ha fatto Falstaff...	;-))
>la miglior prova della serata è stata a mio
>giudizio quella della Ganassi, splendida Nicklausse, sia interpretativamente
>sia vocalmente, con un picco assoluto nella bellissima aria "C'est l'amour
>vainqueur" .
Sn OK: in genere nn mi convince, ma bravissima stavolta!
>La regia francamente non mi ha detto proprio nulla
Direi la miglior prova, finora da me conosciuta, di Arias: certo
niente a ke fare con quell' assurdo Barbiere...
>Tra l'altro il finale era diverso da come fu eseguito dieci anni fa
9 anni fa; nel 1995
> quando l'opera veniva conclusa col sestetto
Nn saprei, nel '95 nn l' ho visto, Devo verificare col Video...
LUX


title: Racconti di Hoffmann

author: Moosbrugger

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:AWOvZ.A.j...@idam.kicks-ass.net...
> >Desirée non tocca il sol
>
> su questo, nn conoscendo le note, mi arrendo... :-(((
Senti, mi togli una curiosità ? Sei un appassionato di musica da tempo
immemorabile,  frequenti auditorium e teatri con passione encomiabile e
registri perfino tutti gli spettacoli a cui assisti : cosa ti costa comprare
un libriccino di teoria musicale di quelli per bambini di sei anni ( quasi
tutte figure ) e una tastierina Casio per costo totale di 50/60 euro e
imparare in un quarto d'ora a capire almeno se la Rancatore tocca il sol o
no ? Guarda che non ci vuole veramente niente. Se hai dubbi o perplessità
c'è il NG apposta per chiedere, no ?
Ciao :-)
Moos
--
"Have wheels, will travel !"
www.blauequelle.at


title: Racconti di Hoffmann

author: Stefano Torelli

text:
Ho seguito la Rancatore nel 2002 a Martina Franca, dove eseguì una reine
Margot degli Huguénots mayerberiani assolutamente sbalorditiva, e l'autunno
scorso nel Viaggio a Reims di Genova, dove trovai la voce un po' più
"piccola", ma sempre agilissima, precisa, gradevole, estesa.
Se non le è successo qualcosa di grave, credo sia una delle migliori giovani
leve pensabili in campo operistico.
Stefano
"Renato Dolcini" <
dol...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:j8bKzD.A....@idam.kicks-ass.net...



title: Racconti di Hoffmann

text:
Il Mon, 25 Oct 2004 21:57:09 +0200, "Moosbrugger"
<
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto:
cosa ti costa comprare
>un libriccino di teoria musicale di quelli per bambini di sei anni ( quasi
>tutte figure ) e una tastierina Casio per costo totale di 50/60 euro
pensa ke in casa ho pure un pf (ke però voglio vendere) da me mai
toccato...
>imparare in un quarto d'ora a capire almeno se la Rancatore tocca il sol o
>no ? Guarda che non ci vuole veramente niente
Nn ci riuscirei mai: è come x il nuoto, kè nn ho mai imparato a
nuotare e morirò così (spero nn affogato...). Guarda ke sn proprio 1
caso disperato! Penso nn ci riuscirei neanke con una tua lezione...
>Se hai dubbi o perplessità
>c'è il NG apposta per chiedere, no ?
Cmq x una roba del genere nn ci vuole l' orekkio "assoluto" ed un
certo allenamento??
LUX


title: Racconti di Hoffmann

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:nb2XyD.A....@idam.kicks-ass.net...
> pensa ke in casa ho pure un pf (ke però voglio vendere) da me mai
> toccato...
Ahia, più grave ancora.
> Nn ci riuscirei mai: è come x il nuoto, kè nn ho mai imparato a
> nuotare e morirò così (spero nn affogato...). Guarda ke sn proprio 1
> caso disperato! Penso nn ci riuscirei neanke con una tua lezione...
Ma ci hai mai provato ? E' sufficiente che tu sia in grado di riconoscere
l'altezza dei suoni che senti, ovvero che tu sia in grado di dire se un
suono è più basso o più alto di un altro e magari di riprodurlo
canticchiando, poi cerchi sul pianoforte il tasto che riproduce
quell'altezza e il gioco è fatto. Insomma, se sai appena canticchiare
moderatamente intonato è già sufficiente, e ci riesce il 90% per cento delle
persone che incontri per strada. Poi, per carità, esistono anche le persone
totalmente a-musicali, ma di solito non sono appassionati di musica...
> Cmq x una roba del genere nn ci vuole l' orekkio "assoluto" ed un
> certo allenamento??
> LUX
Assolutamente no, è sufficiente un normalissimo orecchio musicale e un
minimo di pratica.
Ciao



title: Racconti di Hoffmann

author: lorenzo

text:
ciao Moos!
allora, ti ricordi il posto di qualche tempo fa su IAMC
"imparare la musica a 46 ani"????
io avevo postato quello che mi sembra essere tuttoggi l'ultimo
messaggio, in cui chiedevo dei libri necessari per poter iniziare a
studiare la musica.
TI va di rispondere?
grazie in anticipo
lorenzo


title: Racconti di Hoffmann

text:
"lorenzo" <NOS...@NOSPAMemail.it> ha scritto nel messaggio
news:MtNQ4.A.M...@idam.kicks-ass.net...
> ciao Moos!
Ciao !
> allora, ti ricordi il posto di qualche tempo fa su IAMC
>
> "imparare la musica a 46 ani"????
No ;-) Ultimamente non ho letto molto IAMC, sono stato via.
> io avevo postato quello che mi sembra essere tuttoggi l'ultimo
> messaggio, in cui chiedevo dei libri necessari per poter iniziare a
> studiare la musica.
> TI va di rispondere?
> grazie in anticipo
> lorenzo
A dire il vero la didattica non è esattamente il mio campo ( a parte quella
per contrabbasso, ovviamente ). Un classico introduttivo consigliatissimo
per non musicisti è questo : Otto Karoly, "La grammatica della musica". La
teoria, le forme e gli strumenti musicali, a cura di G. Pestelli, Torino,
Einaudi, 1972.



title: Racconti di Hoffmann

text:
"Lucio PERES"
>
> Siccome č tanto tempo ke nn vi "delizio" + con le mie epidermike &
> immotivate sentenze, Vi dirň ke IMVHO "Les contes d' Hoffmann di
> Offenbach, se nn contenessero l' aria di Olympia e la Barcarola (una
> delle + straordinarie melodie dell' intera storia della Musica...)
> sarebbero forse l' opera + noiosa mai scritta: trama strampalata e
> frammentaria, personaggi e vicende ke nn avvincono, un pasticcio
> insomma, tipo uno di quei film ad episodi italiani nn riusciti degli
> anni '60...
OK, perň non sono assolutamente d'accordo, anche se  varrebbe la pena di
chiedersi di quale Contes stiamo parlando, perché ne esistono almeno
tanti quante le sue esecuzioni. Per esempio a me non pare proprio che la
versione monstre di 3 ore e mezza circa faccia ad Offenbach un gran
servizio, e dubito che egli stesso avrebbe apprezzato uno spettacolo di
tal durata. Per lo meno mi par di ricordare che Chailly fosse stato un
po' piů bravo a tener serrati i ranghi, mentre giovedě scorso allo
spettacolo a cui ho assistito, mi pareva che in fondo l'orchestra fosse
un po' allo svacco (e pure nei primi atti ho apprezzato la direzione di
Bertini) e il tenore (Jovanovich, dico bene?) distrutto.

> LUX
s
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Racconti di Hoffmann

text:
Il Mon, 25 Oct 2004 01:34:39 +0200, "Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha
scritto:
>Ecco, un motivetto orecchiabile
Infatti io ho solo detto ke è una "melodia" bellissima, cioè, 2° ogni
dizionario di termini musicali, una successione di suoni ordinati in
una struttura unitaria tale da poter essere parcepita globalmente con
senso musicale compiuto. Nn mi sogno certo di paragonare la Barcarola
di Offenbach, come "musica", ai capolavori del contrappunto bachiano,
alla IX di LvB o al ciclo del Ring o ad una colossale sinfonia di
Mahler...
Tuttavia mi sento d' affermare ke nell' immaginario collettivo quando
si pensa alla Musica tra i nn-profesionisti [ma, kissà, forse anke tra
i prò, tranne quando sn in prossimità di un concerto...] alla mente
viene + facilmente la Barcarola di Offenbach o la Primavera di Vivaldi
piuttosto ke un' opera + complessa nella sua interezza...
Anke pensando a Bach la prima cosa ke salta in testa è l' incipit
della Toccata e fuga in re <, mica quel tal passaggio nell' Arte della
fuga... Almeno a me...
E si contano sulle dita di 1 mano quei compositori ke sn stati capaci
d' ideare un tema così comprensibile da tutti e ke resta nella
memoria.
LUX


title: Racconti di Hoffmann

text:
Il Mon, 25 Oct 2004 00:41:45 +0200, "Stefano Torelli"
<
st.to...@agora.it
> ha scritto:
>Se non le è successo qualcosa di grave, credo sia una delle migliori giovani
>leve pensabili in campo operistico.
Io sn famoso x prendere cantonate sui valori artistici (segno
inequivocabile della mia totale incompetenza): tempo fa avevo predetto
un grande avvenire al pianista Gianluca Cascioli, ke trovavo molto
maturo nnstante la giovane età, invece sn 4 anni ke nn se ne sa +
niente... Certo capire se un pianista è valido è + difficile ke x 1
cantante... Nel caso della Rancatore mi sento + sicuro (tra l' altro
la sua interpretazione di Olympia, ben lungi da essere considerata
"solita" come dice Dolcini, è stata ritenuta nuova e persino
"superiore" a quella della Dessay da Paolo Isotta (anke se questo x
qualke NGista può essere 1 aggravante...	;-)))
Staremo a vedere.
LUX


title: Racconti di Hoffmann

text:
Il Tue, 26 Oct 2004 16:42:59 +0200, "Moosbrugger"
<
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto:
>Ma ci hai mai provato ?
No.
>sufficiente che tu sia in grado di riconoscere
>l'altezza dei suoni che senti, ovvero che tu sia in grado di dire se un
>suono è più basso o più alto di un altro e magari di riprodurlo
>canticchiando, poi cerchi sul pianoforte il tasto che riproduce
>quell'altezza
Figures: nn ci riuscirò MAI (poi cosa faccio: quando vado all' opera
mi porto appresso il pf tascabile?...	;-)))
>se sai appena canticchiare moderatamente intonato
Purtroppo nn so...	:-(((
Cmq ho scoperto ke ad es il M° Ceccato canta in modo orribile, eppure
fa il dir d' ork... (ed anke dalla registrazione di alcune prove nn mi
risulta ke Toscanini sapesse cantare intonato...)
>esistono anche le persone
>totalmente a-musicali, ma di solito non sono appassionati di musica...
Era destino ke una di esse diventasse moderatore di un NG sulla MC...
>Assolutamente no, è sufficiente un normalissimo orecchio musicale e un
>minimo di pratica.
Cmq analizzando biecamente la questione i  motivi x cui nn ho
intenzione di dedicarmi alla cosa  sn 3:
1) concentrazione mentale ke nn sn + in grado di dare a nessuna cosa
al mondo
2) tutto sommato nn mi cambia la vita sapere ke la nota ke mi ha dato
tanta emozione sia un sol o un si...
3) e poi in questo modo dopo sommo sforzo forseee coprirei solo la
musica tonale e lascerei fuori tutto il discorso dei quarti di tono e
dei microtoni della contemporanea"...
LUX


title: Racconti di Hoffmann

text:
 č stata ritenuta nuova e persino
> "superiore" a quella della Dessay da Paolo Isotta (anke se questo x
> qualke NGista puņ essere 1 aggravante... ;-)))
L'hai proprio detta......


title: Racconti di Hoffmann

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:fQXVCB.A....@idam.kicks-ass.net...
> Il Mon, 25 Oct 2004 01:34:39 +0200, "Giuseppe" <
merl...@libero.it
>
ha
> scritto:
> >Ecco, un motivetto orecchiabile
>
> Infatti io ho solo detto ke è una "melodia" bellissima, cioè, 2°
ogni
> dizionario di termini musicali, una successione di suoni ordinati in
> una struttura unitaria tale da poter essere parcepita globalmente
con
> senso musicale compiuto. Nn mi sogno certo di paragonare la
Barcarola
> di Offenbach, come "musica", ai capolavori del contrappunto
bachiano,
> alla IX di LvB o al ciclo del Ring o ad una colossale sinfonia di
> Mahler...
( Cut)
Si hai perfettamente ragione, ma la mia risposta non era ironica nè
irrispettosa.-))
A proposito delle melodie, un pò di tempo fa su IAMC si era aperta una
discussione su questo argomento.
Per certi aspetti interessante, per altri un pò meno:-)
In buona sostanza si diceva che la grande musica è quella che
ricondotta ad una trascrizione per piano, non perde le sue qualità.
Insomma il motivo rimane tale. l' idea originaria rimaneva.
Poi l'autore del post continuava dicendo che, quindi, solo la musica
di Verdi è grande mentre quella di Wagner non lo è perchè non si può
estrapolare quell'idea originaria che riprodotta al piano rimanga
tale:-))
Ma a parte questi discorsi, che lasciano il tempo che trovano, perchè
allora si dovrebbe differenziare tra armonia e melodia, di esempi come
ne hai fatto tu ce ne sono tantissimi, per esempio, visto che hai
citato Bach, forse il piu' celebre è l'aria sula 4 corda.
L'Arte della Fuga non ha " motivetti orecchiabili" nè  ne hanno, a mio
avviso, le altre composizioni speculative di Bach.
Per tornare all'aria sulla 4 corda di Bach, mi diceva mia figlia che
la notte successiva all'intervento che ha fatto in ospedale, l'ha
passata ad ascoltarla sul Wolkman che le avevo regalato e che l'ha
aiutata tantissimo.
( per inciso non è una che ascolta classica, ma bensì una rokkettara)
Potenza della Musica di Bach.
Ciao
G.


title: Racconti di Hoffmann

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:f1KpzC.A....@idam.kicks-ass.net...
> Figures: nn ci riuscirò MAI (poi cosa faccio: quando vado all' opera
> mi porto appresso il pf tascabile?... ;-)))
Molto più semplicemente, ascolti a casa la registrazione con il pianoforte
sottomano.
> >se sai appena canticchiare moderatamente intonato
>
> Purtroppo nn so... :-(((
> Cmq ho scoperto ke ad es il M° Ceccato canta in modo orribile, eppure
> fa il dir d' ork... (ed anke dalla registrazione di alcune prove nn mi
> risulta ke Toscanini sapesse cantare intonato...)
Molti musicisti cantano male. Rostropovich canta da far pietà.
> Cmq analizzando biecamente la questione i  motivi x cui nn ho
> intenzione di dedicarmi alla cosa  sn 3:
> 1) concentrazione mentale ke nn sn + in grado di dare a nessuna cosa
> al mondo
Io sospetto invece una specie di tabù. Mio padre ha il tabù della teoria
musicale e non va più in là del canticchiare le canzoni degli alpini ( a
differenza di mia madre che è molto portata anche se totalmente
indisciplinata ), eppure se gli si spiegano le cose con pazienza capisce
tutto, anche se è evidente che pensa di avere a che fare con qualcosa di
molto più difficile della realtà.
> 2) tutto sommato nn mi cambia la vita sapere ke la nota ke mi ha dato
> tanta emozione sia un sol o un si...
Su questo non ci piove...Pensavo però che ti avrebbe fatto piacere prenderti
questa piccola soddisfazione.
> 3) e poi in questo modo dopo sommo sforzo forseee coprirei solo la
> musica tonale e lascerei fuori tutto il discorso dei quarti di tono e
> dei microtoni della contemporanea"...
Vabbè, una cosa per volta, no ? E poi intonare i quarti di tono sì che
richiede un orecchio molto allenato.



title: Racconti di Hoffmann

text:
Il Sun, 24 Oct 2004 19:33:50 GMT, "ER lurk" <
mio...@mio.it
> ha
scritto:

Ehmm... volevo... dire... "straripante"...	;-)))
LUX


title: MC a MI 30 Ott-6 Nov 2002

text:
MERCOLEDÌ 30
Teatro degli Arcimboldi
«Rigoletto» di Giuseppe Verdi. Dir. Roberto Rizzi Brignoli. Ingr.
riservato «Invito alla Scala». Ore 15, ingr. 155/10, viale
dell'Innovazione, tel. 02.72.00. 37.44.
Teatro dal Verme
Quartetto Arditti. Musiche di Francesconi (Mirrors, Quartetto n.3);
Bartók (Quartetto n. 3); Kurtág (Quartetto op. 1); Baboni Schilingi
(«Il colore del blu»); Berio (Notturno, Quartetto n. 3). «Milano
Musica: Il pensiero e l'espressione». Ore 20.30, ingr. 16/8, via San
Giovanni sul Muro 2, tel. 02.72.00.37.44.
Conservatorio
Anatoli Ugorski, pianoforte. Musiche di Bach/Brahms (Ciaccona in re
minore per la mano sinistra, dalal Partita BWV 1004), Schumann
(Carnaval op. 9), Schubert (Fantasia D.760 «Wanderer»), Chopin
(Polonaise-Fantaisie op. 6, Polonaise op. 53 «Eroica»). Ore 21,
«Società dei Concerti», ingr. 25/20, via Conservatorio 12, tel.
02.66.98.69.56.
San Marco. Sacrestia Monumentale
Deda Cristina Colonna, danza. Mara Galassi, arpa. Musiche di Anonimi,
Dentice, Laurencinus Romanus, Monteverdi, Frescobaldi, Mayone, Trabaci
riferite alla gestualità dell'opera di Caravaggio. Ore 21, «Fondazione
Marco Fodella», ingr. 12/7, gratuito fino a 15 anni. Piazza San Marco,
tel. 02.29.52.19.35.
Teatro Arsenale
«Il tè delle tre», opera di Gino Negri, per pianoforte, strumento,
canto e recitazione. Con Ambra Noè e la sua compagnia. Ore 21,
«Orchestra Cantelli - Ciclo NovecentoMusica», ingr. 7,50, via Cesare
Correnti 11, tel. 02.65.53.91.
GIOVEDÌ 31
Teatro degli Arcimboldi
«Rigoletto» di Verdi. Dir. Roberto Rizzi Brignoli. Fuori abb. Ore 20,
ingr. 155/10, viale dell'Innovazione, tel. 02.72.00. 37.44.
San Marco
Amsterdam Baroque Orchestra and Choir. Dir. Ton Koopman. Sandrine
Piau, soprano; Bogna Bartosz, contralto; Christoph Prégardien, tenore,
Klaus Mertens, basso. Musiche di Bach (Cantate «Nun danket alle Gott»
BWV 192, «Gott der Herr ist Sonn' und Schild» BWV 79; «Ein' feste Burg
ist unser Gott» BWV 80; Sinfonia dalla Cantata BWV 42). Ore 20,
inaugurazione delle «Settimane Bach», ingr. 15/11, piazza San Marco,
tel. 02.76.00.55.00.
Teatro Strehler
«Il Processo» di Alberto Colla. Dir. Enrique Mazzola. Ore 20.30, «La
Scala - Stagione d'opera e balletto», ingr. 27/21,50, largo Greppi 2,
tel. 02.72.00.37.44.
Università Statale
Orchestra giovanile dell'Accademia internazionale della musica. Dir.
Carlo De Martini. Marco Fornaciari, violino. Musiche di Mozart
(Ouverture da «La clemenza di Tito»), Paganini (Concerto in re per
violino e orchestra n. 1), Schubert (Sinfonia n. 8 «Incompiuta»). Ore
20.45, ingr. libero, Aula magna, via Festa del Perdono 7, tel.
02.89.42. 17.06.
Teatro dal Verme
Concerto lirico dei vincitori de «L'Opera Award 2001». Orchestra «I
Pomeriggi Musicali». Dir. Giuliano Carella. Conduttore della serata
Pippo Baudo. Ore 20.30, ingr. su prenotazione 5, via San Giovanni sul
Muro 2, tel. 02.58.34.941.
Università Bocconi
Monica Leoni, pianoforte. Musica di Bach. Ore 21, ingr. libero, Aula
Magna, via Sarfatti 25, tel. 02.58.36.21.47.
VENERDÌ 1
Santa Rita
Franco Mandirola, organo. Musiche Eberlin, Bach, Clerembault. Ore 11,
«Elevazioni organistiche», ingresso libero, via Santa Rita 22, tel.
02.81.67.91.
DOMENICA 3
Villa Simonetta
Masterclass con il flautista James Galway. Accademia internazionale
della musica. Ore 9-12, 14-17, via Stilicone 36, iscrizione 100, tel.
02.31.33.34.
Auditorium di Milano
Ensemble di ottoni dell'Orchestra sinfonica di Milano «Giuseppe
Verdi». Dir. David Short. Canzoni e arie d'opera arrangiate da David
Short. Ore 11, «Matinées», ingr. 10,50/7, largo Mahler, tel.
02.833.89.201.
Santa Rita
Franco Mandirola, organo. Musiche Rheinberger (Sonata n. 8 per
organo). Ore 11, «Elevazioni organistiche», ingresso libero, via Santa
Rita 22, tel. 02.81.67.91.
Cinema Anteo
Proiezione video: I Barocchisti, Coro della Rtsi. Dir. Diego Fasolis.
Regia di Mando Bernardinello. Musiche di Paisiello (La passione di
Gesù Cristo). Ore 11, «Domeniche in musica - Rassegna di film musicali
e concerti della Televisione svizzera», ingr. libero, via Milazzo 9.
Teatro Carcano
«Il Barbiere di Siviglia», di Rossini. Ore 16, «L'opera lirica e i
bambini», ingr. libero su prenotazione, corso di Porta Romana 63, tel.
02.86.46.38.57.
Museo del Duomo
Francesca Coizet, flauto; Emanuele Vianelli, organo. Musiche di Bach.
Ore 16.45, Sala delle Colonne, ingr. libero, piazza Duomo 14, tel.
02.86.03.58.
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica di Milano «Giuseppe Verdi». Dir. Emilio Pomarico.
Kolia Blacher, violino. Musiche di Donatoni («Voci, Orchesterübung»);
Berg (Concerto per violino «Alla memoria di un angelo»); Dallapiccola
(Variazioni); Janacek (Suite da «La piccola volpe astuta»). Ore 20.30,
«Milano Musica - Percorsi di musica d'oggi», ingr. 16/8, largo Mahler,
tel. 02.72.00. 37.44.
LUNEDÌ 4
Teatro Carcano
«Il barbiere di Siviglia» di Rossini. Replica. Ore 15, ingr. libero su
prenotazione, corso di Porta Romana 63, tel. 02.86. 46.38.57.
Conservatorio. Sala Verdi
Orchestra da camera della Lettonia, dir. Massimo Lambertini. Enrico
Pompili, Roberto Prosseda, pianoforte. Musiche di Rota (Concerto per
archi), Mozart (Concerto per pianoforte in do magg. K 415, solista
Prosseda), Vasks («Musica Dolorosa», per archi), Chopin (Concerto n. 2
per pianoforte e orchestra, solista Pompili). Ore 21, «Serate
Musicali», ingr. 15/10, via Conservatorio 12, tel. 02.29.40.97.24.
Conservatorio. Sala Puccini
Katya Genghini. Musiche di D. Scarlatti, Mozart (Sonata K 570); Chopin
(Polonaise op. 26 n. 1; Tre Mazurke op. 68; Impromptu op. 29);
Schumann (Arabeske, Variazioni Abegg). Ore 21, ingr. libero, via
Conservatorio 12, tel. 02.66.98.69.56.
Bollate. Biblioteca Comunale
Raffaella Damaschi, pianoforte; Matteo Pigato, violoncello. Musiche di
Schumann, Brahms, Fauré. Ore 21, ingr. libero, piazza Dalla Chiesa 30,
tel. 02.54.55.120.
MARTEDÌ 5
Teatro degli Arcimboldi
«Romeo e Giulietta», balletto su musiche di Prokofiev. Prima
rappresentazione. Turno B. Ore 20, ingr. 95/10, viale
dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Teatro San Lorenzo alle Colonne
Mónika Lukács, soprano; Maria Teresa Levati, pianoforte; Luciano
Tessari, clarinetto. Musiche di Schubert, Mozart, Montanari,
Meyerbeer. Ore 20.45, ingr. 10/7, corso di Porta Ticinese 45, tel.
02.39.22.61.
Conservatorio
Murray Perahia, pianoforte. Musiche di Bach/Busoni (Corale «Wachet
auf, ruft uns die Stimme» BWV 645; «Nun komm der Heiden Heiland» BWV
659; «Nun freut euch, liebe Christen g'mein» BWV 734; «Ich ruf zu Dir,
Herr Jesu Christ» BWV 639); Bach (Variazioni Goldberg BWV 988). Ore
21, «Società del Quartetto», ingr. 40/25, via Conservatorio 12,
telefono 02. 76.00.55.00.
Duomo
Gruppo strumentale «Frescobaldi» della Cappella musicale del Duomo.
Musiche di A. e G. Gabrieli, Grancini, Frescobaldi, Guami, Soderini,
Banchieri. Ore 21, ingr. libero, piazza del Duomo, tel. 02.86.03.58.
MERCOLEDÌ 6
Teatro degli Arcimboldi
«Romeo e Giulietta», balletto su musiche di Prokofiev. Turno C. Ore
20, ingr. 95/10, viale dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Conservatorio
Gabriele Baldocci, pianoforte. Musiche di D. Scarlatti, Schumann,
Kabalevskij, Chopin, Ravel (Valses nobles et sentimentales; La Valse).
Ore 21, «Società dei Concerti», ingr. 25/20, via Conservatorio 12,
tel. 02.66.98.69.56.


title: Seminario sul Macbeth di Verdi

author: leogala

text:
Venerdì 9 febbraio, alle ore 20.00, per il ciclo di incontri "L'arte di
Giuseppe Verdi", si terrà una serata dedicata a Macbeth. Verranno messi a
confronto il dramma originale di Shakespeare e l'opera verdiana, utilizzando
estratti dalle pellicole di Roman Polansky e Akira Kurosawa (per
Shakespeare) e le versioni video dirette da Riccardo Muti e Riccardo Chailly
(per Verdi). Ogni brano verrà introdotto e commentato. L'incontro si
svolgerà nell'aula magna dell' I.T.C. "Paolo Toscanelli", Via Angelo
Olivieri 141, Ostia (Roma) e avrà inizio alle 20.00. L'ingresso è libero.
Per informazioni, è disponibile il numero telefonico 06/5600865.


title: Conoscete Virgil Fox ? (was Haendel op.4 n.6)

author: Vinicio Loncagni

text:
O.d.C. Il Negromante <
eugenio...@mo.netttuno.it
> wrote in message
MPG.1408dbb01...@news.nettuno.it...
> Guarda, se il napster dovesse dipendere da me sarebbe già fallito.
> Ho provato ad iscrivermi almeno almeno una ventina di volte ma non ci
> sono mai riuscito.
> io uso Scour exchange...se ti va....
Spiacente, non lo conosco.
OT :
Finché Napster c'è ( mi pare che a settembre decidano se chiuderlo o no...)
lo uso per scaricare celestiali brani ( i Puffi, Pokemon, Dragon Ball, Kiss
me Lycia e amenità simili) per la mia prole, che li pretende.
Se no dovrei comprar loro i Cd e sarebbe peggio...
IT :
avevo provato a cercare in Napster musica culturalmente migliore, ma c'è
pochino.
Per curiosità, ho scaricato due "cose" suonate da Virgil Fox : la solita re
minore 565 di JSB e un frammento del Carillon di Westminster di Vierne...
Non avevo mai sentito interpretazioni di questo Fox, ma me avevo letto in
giro qualcosa...
Domanda rivolta a tutti: se storcete il naso per Koopman, cosa pensate di
costui?
> Alrimenti potresti mandarmene un pezzettino via posta...
Mi sono messo a giocare con  .wav & .mp3, e ho preparato il terzo movimento.
Per non spedire inutilmente 1350 k via mail, mi dovresti solo confermare che
l'indirizzo con tre t è un antispam.
Ciao ciao.
Vinicio Loncagni
--
Vinnie_T...@hotmail.com
Togliere l'articolo britannico e funziona


author: O.d.C. Il Negromante

text:
In article <8np3sj$t4e$
1...@pegasus.tiscalinet.it
>,
Vinnie_T...@hotmail.com
 says...
> mi dovresti solo confermare che
> l'indirizzo con tre t è un antispam.
cacchiarola!!!
ma sai che non avevo mai notato l' errore!!!
adesso lo modifico subito.
l' indirizzo esatto ha due 't'.
scusami tanto
ciao

--
" Nella musica di Bach ritrovo la quintessenza
  di ogni poesia e di ogni espressione artistica "
*Perpinchiopinchernacolo*
ICQ 65656922


author: Pierpenco

text:
Fox e' stato un "prestigiatore" della tastiera: uno di quegli organisti
virtuosi all'americana.
Niente a che vedere con Koopman. Qua la tecnica ed il virtuosismo sono al
servizio della musica e di un approccio "storico" (volevo dire filologico ma
lasciamo la parola da parte per ora), nel caso di Fox la musica diventa solo
un mezzo per stupire l'ascoltatore usando registri prorompenti e grandi
spiattellate sul pedale dell'espressione. Come puoi capire, non mi piace. Ho
anche un suo CD ma non so che farmene...
Pierpaolo
Vinicio Loncagni <
Vinnie_T...@hotmail.com
> wrote in message
8np3sj$t4e$1...@pegasus.tiscalinet.it...



title: Christmas Greetings

text:
Compliments of the Season

December, 28th; 2022.

Fedex Courier service experienced substantial disruptions at last week dispatched batch. Potential delays are possible for package deliveries across the U.S. this week if we don't receive the necessary & appropriate details to proceed with your delivery, as we are commited to rounding this delivery up in this week within December 27th-31st 2022.

We are committed to provide service to the best of our ability. Please continue to check your email for updates as this week's batch of items to be dispatched has been arranged & processed before the Holidays.

You're advised to reconfirm these below details respectively:
Full Name:
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We will be waiting to hear from you as soon as possible to enable us dispatch your item to your designated address.

Yours sincerely,
John Todd
Secretary, FedEx Factory Loft

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1006205-4-9-US-EN-80147623

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--
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title: IL PORPORINO

author: Arsace

text:
Nella mia ricerca sulkle star del mondo Barocco, mi sono imbattuto nelle
letture di alcuni libri, nella parte che riguardava Nicola Porpora, nel nome
dell'evirato cantore detto Porporino, ma solo accenni flash, niente più:
invece questo nome stuzzica la mia curiosità, dal momento che costui si è
fregiato di un appellativo strettamente legato al grande maestro Porpora.
Qualcuno sa qualcosa a riguardo? o dove poter reperire informazioni... mi
pare ci sia un libro sul Porporino, l'avevo anche annotato da qualche
parte....poi preso dal Testamento del Balatri e dal testo integrale de' I
FRUTTI DEL MONDO  sua autobiografia in quartine,    :-( l'ho perso....
Arsace
________________________
Chi nacque matto, non ne guarì mai.
(Filippo Balatri)


title: IL PORPORINO

author: Ale Redfiddler

text:
"Arsace" <
tiri...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:oUQ28.19911$ly.6...@twister1.libero.it...
> Nella mia ricerca sulkle star del mondo Barocco, mi sono imbattuto nelle
> letture di alcuni libri, nella parte che riguardava Nicola Porpora, nel
> nome dell'evirato cantore detto Porporino, ma solo accenni flash, niente più:
> invece questo nome stuzzica la mia curiosità, dal momento che costui si è
> fregiato di un appellativo strettamente legato al grande maestro Porpora.
> Qualcuno sa qualcosa a riguardo? o dove poter reperire informazioni... mi
> pare ci sia un libro sul Porporino, l'avevo anche annotato da qualche
> parte....poi preso dal Testamento del Balatri :-( l'ho perso....
"Porporino" è il titolo di un romanzo dello scrittore francese Dominique
Fernadez, che parla di un castrato nella Napoli barocca.
Personaggio però, di pura invenzione.
Un castrato di nome Porporino è esistito veramente, però.
Le uniche informazioni a riguardo (per quanto ho trovato) sono queste:
***By winter 1743 the Berlin court opera was able, for the first time, to
boast a stable and high-quality ensemble, including the castratos Felice
Salimbeni and Antonio Uberi ('Porporino'), the prima donna Giovanna
Gasparini and the tenor Antonio Romani, and the new opera house in Unter den
Linden was already in use. ***
Inoltre è menzionato come solista all'opera di Dresda nel 1754.
Gli altri due solisti ufficiali erano i due castrati Giovanni Carestini
ePaolo Bedeschi detto Paulino.
Arsace, mi scompongo alla sola idea di doverti sare io queste
informazioni!!!!
:-))))
ciao
A.


title: IL PORPORINO

text:
Ale Redfiddler <
redfi...@libero.it
> wrote in message
a2i6e2$41k$1...@attila.bofh.it...
> "Porporino" è il titolo di un romanzo dello scrittore francese Dominique
> Fernadez, che parla di un castrato nella Napoli barocca.
> Personaggio però, di pura invenzione.
> Un castrato di nome Porporino è esistito veramente, però.
> Le uniche informazioni a riguardo (per quanto ho trovato) sono queste:
> ***By winter 1743 the Berlin court opera was able, for the first time, to
> boast a stable and high-quality ensemble, including the castratos Felice
> Salimbeni and Antonio Uberi ('Porporino'), the prima donna Giovanna
> Gasparini and the tenor Antonio Romani, and the new opera house in Unter
> den Linden was already in use. ***
>
> Inoltre è menzionato come solista all'opera di Dresda nel 1754.
> Gli altri due solisti ufficiali erano i due castrati Giovanni Carestini
> ePaolo Bedeschi detto Paulino.
>
> Arsace, mi scompongo alla sola idea di doverti sare io queste
> informazioni!!!!
> :-))))
> ciao
Avevo letto comunque queste cose, ma qui e lì, io cercavo una trattazione
ehm tipo biografia, ma mi sa che bisognerà costruirsela.... non c'è niente
da fare: mi tocca tornare in biblioteca....
Spero solo che la mia cara amica Armida, possa giungere presto a Partenope
donde possa adire alle scartoffie settecentesche (tra cui lettere private
dell'epoca Barocca) e magari scoprire qualcosa in più che in biblioteca
invece manca...
ora torno al Testamento di Filippo....
ciao
Arsace
__________________________
Chi nacque matto, mai ne guarì.
(Filippo Balatri)


title: IL PORPORINO

author: Elsa Scammell

text:



If I may be excused for writing in English, may I please comment on the last two messages about "Porporino" ?
Dominique Fernandez' book was translated into Italian ( I lost my copy as well) and into English; it also became
the basis for a pasticcio performed 1979/80 at the Aix-en-Provence Festival with James Bowman singing the title
role, and Bruce Brewer (tenor) singing a octave lower, the role of Feliciano. I may know a little more about the
real Porporino.
I have tried to find audio or video copies of this, but failed.  Can  anyone help me, please ? And while I am on the
Internet, does anybody have a copy of the film "Voci Bianci/ The Countertenors/White Voices in any format ? It
was directed by Pasquale Festa Campanile in 1965; an Italian film in spite of the alternative titles !
Likewise, does anybody have a copy of Filippo Balatri's "Frutti del Mondo" ?
If there is anything I can do for any of you, please let me know. I would, of course, meet the costs.
Best wishes,
Elsa,
Historian: church and operatic castrati,
http://www.cix.co.uk/~velluti
 (updated 2002)


title: IL PORPORINO

text:
On Tue, 22 Jan 2002 13:31 +0000 (GMT Standard Time),
vel...@cix.co.uk
(Elsa Scammell) wrote:
> And while I am on the
>Internet, does anybody have a copy of the film "Voci Bianci/ The Countertenors/White Voices in any format ? It
>was directed by Pasquale Festa Campanile in 1965; an Italian film in spite of the alternative titles !
Dear Elsa, the right Italian title for that moving pictures, which was
quite popular at the times and from time to time is still telecast by
some TV channels, is LE VOCI BIANCHE.
I'll try to find it.
LUX


title: IL PORPORINO

text:

Thanks, Lux; nice to hear from you; I fear I copied that title from an American movie reference book; it looked
wrong when I did it !! I do hope you find a copy for me.



title: IL PORPORINO

text:
Elsa Scammell <
vel...@cix.co.uk
> wrote in message
a2jqn1$b09$1...@attila.bofh.it...
>
> Likewise, does anybody have a copy of Filippo Balatri's "Frutti del Mondo" ?
Ebbene sono entrato in possesso di una copia dell'autobiografia - unica
scritta direttamente da un evirato cantore - e a "I FRUTTI DEL MONDO" c'è
una prefazione che tratta del Testamento che Lui ha scritto di suo pugno
dopo 2 anni dalla chiusura della sua autobiografia.
Mi Sto occupando di trasferire in via telematica (in post praticamente il
testamento intanto, poi mi occuperò di tutte le quartine della sua
autobiografia).
Alcuni pezzi li ho già scritti nella mailing list Handel Forever, e i
messaggi sono visibili e leggibili all'indirizzo
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever/messages
ma per chi magari ha difficoltà a raggiungere il sito, potrei anche postarli
qui, se Lux ritiene sia interessante per il newsgroups.
A presto
Arsace
__________________________
Amphion Thebas, Ego domum!
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever/messages
http://www.chateauversailles.fr/


title: IL PORPORINO

text:


Thank you for this message; I will look at the mailing list, and, yes: I do
 know what Filippo Balatri wrote about,
even though I only have excerpts. Perhaps you could please give me the link ?
Regards, and I recall poor Caffarelli's attribution !



title: IL PORPORINO

text:
Elsa Scammell <
vel...@cix.co.uk
> wrote in message
a2smq7$q0q$1...@attila.bofh.it...
> Thank you for this message; I will look at the mailing list, and, yes: I
> do  know what Filippo Balatri wrote about,
> even though I only have excerpts. Perhaps you could please give me the
> link ?
> Regards, and I recall poor Caffarelli's attribution !
>
>
> Elsa,
> Historian: church and operatic castrati,
>
http://www.cix.co.uk/~velluti
 (updated 2002)
Elsa ho guardato il tuo sito, e volevo dirti che Jorg Waschinski ha inciso
direi recentemewnte per la casa editrice ORF la cantata
****L'Oracolo di Apollo****
di Giovanni Bononcini (1670 - 1747, il rivale di Handel, e non il Padre o il
fratello)
diretta da TON KOOPMAN.
Per vederne i dettagli, fai una ricerca qui
http://www.jpc.de/en/klassik/klassik_set.html
e cerca Bononcini.......
Ciao
Arsace
____________________________
Handel non puň mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever/messages
http://www.chateauversailles.fr/


title: IL PORPORINO

author: IAMCM Moderator

text:
On Fri, 25 Jan 2002 09:15:41 GMT, "Arsace" <
tiri...@libero.it
> wrote:
>Alcuni pezzi li ho già scritti nella mailing list Handel Forever, e i
>messaggi sono visibili e leggibili all'indirizzo
>
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever/messages
>ma per chi magari ha difficoltà a raggiungere il sito, potrei anche postarli
>qui, se Lux ritiene sia interessante per il newsgroups.
Senz' altro. La pluralità dei punti d' informazione culturale penso
sia sempre benefica!
Visto ke ci sono, ti dirò ke sto cercando di capire meglio il
funzionamento delle ML realizzate coi gruppi di discussione  Yahoo, ma
finora con scarso successo...
La possibilità di poter inviare file Audio ed immagini, sia pur
limitati ad un max di 20 Mb complessivi (5 MB cd max), mi attira, anke
se reputo i NG della gerarkia IT.* uno strumento + agile e semplice,
una volta avviato, x le discussioni: forse potrei aprire una lista
come strumento complementare e non alternativo ad IAMCM?
Mah, i NGisti cosa ne pensano!?...
LUX


title: IL PORPORINO

text:
IAMCM Moderator <
iamcmo...@inwind.it
> wrote in message
a2ud8g$sm9$1...@attila.bofh.it...

Lux avresti una marcia in più rispetto il Newsgroups, poichè la
visualizzazione dei messaggi li hai via web, e in fondo sono simili a come +
o - li vedi nei newsgroups, ma poi la sezione chat, file, foto, sondaggi,
link, possibilità di associare la pagina web: bhè comunque in caso se ti
serve posso aiutarti: quanto ai post, sarò ben lieto di aprire nuovamente
news Barocche, con le mie "faville" come dicesti tu un tempo riferendoti ai
miei post su fatti storici: credo che un po' di Barocco non possa altro che
far bene :-)))))))))))))
Procederò imminentemente
Un inchino Barocco al Moderatore
Arsace
__________________________
Ognun canti e all'armonia
di novello Orfeo si dia
Alla destra il moto, al canto
Voce tal che mai s'udì,
E in sì grata melodia
Tutta gioia l'alma mia sia:
Ingannando il tempo intanto
Passi lieto e l'ore e il dì.
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever/messages
http://www.chateauversailles.fr/


title: IL PORPORINO

text:
On Sun, 27 Jan 2002 10:09:18 GMT, "Arsace" <
tiri...@libero.it
> wrote:
>Lux avresti una marcia in più rispetto il Newsgroups
Finalmente  sono riuscito a farmi riconoscere da
it.groups.Yahoo.com
per l'  accesso ai file e foto delle Mailing List Musica Barocca ed
Handel_forever! Se ho ben capito ci vuole un certo lasso di tempo
prima ke Yahoo ti abiliti...
> poichè la
>visualizzazione dei messaggi li hai via web, e in fondo sono simili a come +
>o - li vedi nei newsgroups
da quanto capisco non c' è però la strutturazione completa per thread
col 1° msg in testa ed i relativi follow-up come c' è sul Mailgate
http://www.mailgate.org/
 di Dario Centofanti x i News Group sia x la
gerarkia IT.* ke x la REC.* (ad es rec.music.opera...), ma in
Yahoo-Groups c' è solo la possibilità dell' ordine cronologico dei
post, o sbaglio??
In alternativa a sto' punto ci sarebbe L-Soft ke gestisce le liste
LISTSERV®, tra cui le americane Opera List e Lieder List: queste però
senza possibilità uploading di file binari, ma con una capacità di
consultazione dell' arkivio storico senza pari...
> ma poi la sezione chat, file, foto, sondaggi,
>link, possibilità di associare la pagina web
queste sarebbero le opzioni + allettanti di Yahoo.Groups [tranne il
CHAT, almeno IMHO...], ma se la procedura d' iscrizione e
riconoscimento degli iscritti è troppo complicata ho paura ke i NGsti
si possano scoraggiare...  Fra l' altro la cosa m' interesserebbe,
oltre ke x IAMCM, anke x il Forum sulla Danza ed il Balletto Classico
ke ho in animo di aprire da 2 anni (se non riesco a spiegare con
istruzioni semplici come fare, le mie ballerinette del portale
http://www.danza.it/
 o del Dance Department
http://www.dancedepartment.it/phpBB/
 non mi seguono...)
D' altra parte anke i NG hanno le loro complicazioni (a cominciare
dalla procedura di votazione...) e poi sono poki gli internettini ke
ne conoscono l' esistenza!
>: bhè comunque in caso se ti serve posso aiutarti
Beh, forse a sto' punto ce l' ho fatta! Ora faccio qualke esperimento
e poi ci risentiamo.
> quanto ai post, sarò ben lieto di aprire nuovamente
>news Barocche, con le mie "faville" come dicesti tu un tempo
Sì, sì, favillaci!
> credo che un po' di Barocco non possa altro che
>far bene :-)))))))))))))
2° me la separatezza del Barocco dal contesto generale della Musica
oggetto di IAMCM  non giova nè ai "baroccofili" nè ai "generalisti":
avrei in animo di scrivere una lettera aperta agli iscritti di Musica
Barocca ed Handel_forever per verificare se non  vogliano intervenire
anke qui, superando certi screzi del passato.
>Un inchino Barocco al Moderatore
parte di quale minuetto haendeliano?
LUX


title: Guerra e Pace di Prokof'ev alla Scala

text:
Grandioso spettacolo quello andato in scena Venerdì scorso alla Scala,
anke se un po' debole nella prima parte e con qualke immancabile
trovata registica infelice. Voglio vedere come faranno i denigratori
abituali x partito preso della Scala a criticare stavolta, visto ke
nella fattispecie trattasi di un allestimento del Teatro Mariinskj di
San Pietroburgo in coproduzione col Metropolitan di New York: cioè i
max teatri musicali del mondo tutti coinvolti insieme! Col contributo
finanziario di Alberto VILAR (se Voi foste pluri-miliardari ke
spettacolo produrreste?...)
Pur condividendo il principio di non ingombrare il palcoscenico
inutilmente x sfruttarne la notevole profondità trovo ke la prima
parte, + intimistica dedicata alla "Pace", abbia sofferto di un'
eccessiva stilizzazione: di un intero palazzo era riportato solo un
frammento verticale e poi disturbavano quei 7 tubi luminosi tipo
gadget da sala d' aspetto calati dall' alto ke non c' entravano niente
con l' ambientazione russo-zarista dell' 800. X ki come il
sottoscritto abbia assistito l' anno scorso alla meravigliosa messa in
scena della stessa opera a Spoleto x la regia di Menotti la differenza
balzava evidente.
La seconda parte, la "Guerra", è comunque di un' imponenza talmente
straripante ke non si sarebbe potuta realizzare in questo modo al
Nuovo di Spoleto e ke difficilmente può lasciare degli spettatori
indifferenti... Contiene delle scene di massa e di battaglie ke quasi
non hanno niente da invidiare a quelle del famoso film-kolossal anni
'50 (tra gli interpreti principali Audrey Hepburn ed il nostro
Gassman) girate dal grande Mario Soldati x conto di King Vidor.
Cannonate, bagliori dell' incendio di Mosca, sakkeggi, fucilazioni
sommarie... si susseguono in modo cinematografico quale raramente s' è
visto a teatro: un precedente simile forse nel finale del Crepuscolo
con regia di Kokkos.
Ridicolo però l' episodio in cui Andrej morente s' alza dal letto e
tenta di ballare il valzer con Natascia: la didascalia del libretto
dice "al principe Andrej sembra di ballare un valzer con Natascia" ed
a Spoleto Menotti con la consulenza del grandissimo Pontecorvo l'
aveva risolto con un bellissimo e romantico flashback proiettando un
filmato in zona a parte del palcoscenico.
Ma ke MUSICA!
Piti, piti, piti...
Deliziosa Olga Guryakova.
Immenso Gergiev.
Ho trovato sconveniente ke i "loggionisti" appena terminato il pur
sempre magnifico spettacolo invece di applaudire Gergiev e gli altri
artefici dello stesso si siano messi immediatamente a lanciare
volantini ed a gridare"Loggione ! Loggione! Fontana buffone!
Buffone!..."
LUX


title: Guerra e Pace di Prokof'ev alla Scala

text:
Altri flash sul G&P scaligero.
La replica fuori abbonamento di Giovedì 5 diretta da Noseda era molto
+ piena della prima diretta da Gergiev: direi ke c' era quasi il tutto
esaurito. Segno ke è il pubblico di abbonati, in particolare del turno
D (ke 2° alcuni sarebbe il + "curioso" di novità) a boicottare certe
opere troppo "moderne"... Con quello ke costano i palki della Scala...
Comunque c' è tristemente da osservare ke il Vs LUX sta perdendo
colpi: convinto ke il 5 era Venerdì, mi sono improvvisamente accorto
alle ore 21 mentre ero tranquillo in pantofole ke invece era Giovedì
ed avevo in mano un biglietto pagato Lit 85000 x un' opera ke era
iniziata alle ore 19.00... Precipitatomi fuori di casa son riuscito ad
arrivare alle 21.35 alla Scala ed essendo in palco mi han fatto
entrare, anke se era iniziata pure la seconda parte: vantaggio delle
opere molto lunghe + stato ke ne ho sempre visto quasi un' ora e
mezza, e la parte + spettacolare.
Svantaggio è ke essendomi perso la prima parte dove il personaggio di
Natascia ha un rilievo predominante non mi sono potuto fare un' idea
precisa della voce di Anna Netrebko, il soprano americano del secondo
cast ke debuttava alla Scala.
In quest' edizione è stato tagliato il preludio iniziale: peccato,
molti lo considerano magniloquente, ma a me pare efficace. A Spoleto
c' era.
Un appunto di regia: Menotti fu criticato da qualcuno (mi pare
Foletto) perkè a Spoleto aveva fatto marciare i soldati russi a passo
normale invece ke con quello dell' oca. Qui invece marciano col passo
dell' oca anke i francesi sconfitti ke depositano le bandiere...
Rispetto alla recensione inviata da Canaletti solo ad IAMC mi piace
rilevare ke anke Rudy abbia notato "qualche incongruenza, come l'aver
fatto ballare il valzer ad Andrej morente" e l' analogia
cinematografica col film di Vidor(-Soldati ke girò le scene di
battaglia). Invece non m' è piaciuta come a lui la prima scena "con
una porta sovrastata da un balcone su uno sfondo nerissimo": IMHO
troppo stilizzata, con tutto lo spazio ke c' è sul palcoscenico della
Scala si poteva fare di +. Infatti nella seconda parte è addirittura
ricostruita una trincea militare con un pezzo di collina, spaccata nel
mezzo, ke ruota come l' Isola dei Morti dell' Arianna ronconiana.
Altro appunto di regia: Menotti fece eseguire la cosiddetta
"Epigrafe", il coro del popolo russo ke annuncia la guerra situato tra
la Settima ed Ottava scena, alla fine della Prima parte dello
spettacolo, facendo incedere il coro all' improvviso in una sorta di
Quarto Stato volpediano; nell' edizione Gergiev-Konchalovskj invece
questo pezzo viene all' inizio della Seconda parte. IMHO l' impatto
emotivo era molto + forte a Spoleto.
E poi una domandina (x ki sa rispondere...): i palazzi e le case di
Mosca ke si vedono in trasparenza sullo sfondo rosso durante l'
incendio e la scena della vittoria finale sono realizzati con un
velatino?
Da segnalare un' altra importante notizia: un altro musicista di
nascita e scuola milanese, il direttore Gianandrea Noseda, ha fatto il
suo trionfale debutto, ed in un' opera così impegnativa, sul podio
scaligero: gli auguriamo gli stessi fasti cui altri illustri milanesi
sono assurti! Se li merita.
LUX


title: Guerra e Pace di Prokof'ev alla Scala

author: Rodolfo Canaletti

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote:
> Un appunto di regia: Menotti fu criticato da qualcuno (mi pare
> Foletto) perkè a Spoleto aveva fatto marciare i soldati russi a passo
> normale invece ke con quello dell' oca. Qui invece marciano col passo
> dell' oca anke i francesi sconfitti ke depositano le bandiere...
E' un modo ben strano di giudicare una regia discutere se i soldati
dovessero fare o meno il passo dell'oca...
> Rispetto alla recensione inviata da Canaletti solo ad IAMC
Che fai, ti metti a polemizzare? Comunque tengo a sottolineare che la
mia non e' una "recensione", ma solo considerazioni personali sull'opera
e, di riflesso, sulla esecuzione.
> Menotti fece eseguire la cosiddetta
> "Epigrafe", il coro del popolo russo ke annuncia la guerra situato tra
> la Settima ed Ottava scena, alla fine della Prima parte dello
> spettacolo, facendo incedere il coro all' improvviso in una sorta di
> Quarto Stato volpediano; nell' edizione Gergiev-Konchalovskj invece
> questo pezzo viene all' inizio della Seconda parte. IMHO l' impatto
> emotivo era molto + forte a Spoleto.
Strano. Io francamente, nell'esecuzione del 4, diretta da Noseda, ho
osservato con stupore che era stata addirittura tagliata. La prima parte
termina con l'annucio di Denisov a Pjer che i francesi hanno varcato il
confine, e il successivo violento accordo orchestrale; e la seconda
parte inizia subito con i volontari che costruiscono fortificazioni...
L'"epigrafe" invece (come anche il preludio) e' ben presente
nell'edizione discografica e VHS, collocata (qui si', hai ragione)
all'inizio della seconda parte. Se Gergiev l'abbia inserita
nell'esecuzione della prima scaligera, questo, per ovvi motivi, lo
ignoro.
Comunque non credo che la scelta se farla o meno, e eventualmente dove
collocarla, sia una scelta registica, piuttosto che del direttore
d'orchestra.

> E poi una domandina (x ki sa rispondere...): i palazzi e le case di
> Mosca ke si vedono in trasparenza sullo sfondo rosso durante l'
> incendio e la scena della vittoria finale sono realizzati con un
> velatino?
Mi pare di avere letto che si tratti di una proiezione.

> Da segnalare un' altra importante notizia: un altro musicista di
> nascita e scuola milanese, il direttore Gianandrea Noseda, ha fatto il
> suo trionfale debutto
Ho avuto modo di osservarne la gestualita': e' identica a quella di
Gergiev. Dirige con il busto e la testa un po' piegate in avanti, e usa
molto la mano sinistra priva della bacchetta con gesti ampi rotatori;
come se si volesse fondere con l'orchestra.
Ciao
Rudy
===============================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
===============================================


title: Guerra e Pace di Prokof'ev alla Scala

text:
On Mon, 9 Oct 2000 13:53:15 +0200,
lil...@ns.altrimedia.it
 (Rodolfo
Canaletti) wrote:
>E' un modo ben strano di giudicare una regia discutere se i soldati
>dovessero fare o meno il passo dell'oca...
Eppure è stato giudicato un errore registico da un critico
professionista, uno ke è pagato x scrivere recensioni, mica come
noi... Mi piacerebbe sapere cosa ne pensa Lomi.
>> Rispetto alla recensione inviata da Canaletti solo ad IAMC
>
>Che fai, ti metti a polemizzare?
Ma no, è solo una constatazione oggettiva... ;-)))
> Comunque tengo a sottolineare che la
>mia non e' una "recensione", ma solo considerazioni personali
certo, come le mie: e sono quelle ke c' interessano!
> "Epigrafe", il coro del popolo russo ke annuncia la guerra>>>>>>>>>>>
>>>>>>>>
>>nell' edizione Gergiev-Konchalovskj invece
>> questo pezzo viene all' inizio della Seconda parte. IMHO l' impatto
>> emotivo era molto + forte a Spoleto.
>
>Strano. Io francamente, nell'esecuzione del 4, diretta da Noseda, ho
>osservato con stupore che era stata addirittura tagliata
forse hai ragione: poco dopo l' inizio della seconda parte c' è stato
un coro alla Scala ed ho pensato fosse quello... Nel libretto in
italiano ke hanno dato il testo dell' Epigrafe c'è Dovrei risentire il
tutto x verificare se è diverso, ma con tutti gli spettacoli ed i
concerti ke ci sono in questo periodo non ho proprio tempo...
>Comunque non credo che la scelta se farla o meno, e eventualmente dove
>collocarla, sia una scelta registica, piuttosto che del direttore
>d'orchestra.
Ciò mi sorprende: insisto ke a Spoleto collocarla subito prima dell'
intervallo fu una scelta emozionante. Il coro poi è stupendo, IMHO x
niente manierista (o "sovietico" come direbbe qualcuno...).
>Mi pare di avere letto che si tratti di una proiezione.
Appunto: una proiezione su un velatino ke crea una prospettiva
moscovita di grande suggestione
>Ho avuto modo di osservarne la gestualita': e' identica a quella di
>Gergiev
Magister docet...
LUX


title: Guerra e Pace di Prokof'ev alla Scala

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote:
> forse hai ragione: poco dopo l' inizio della seconda parte c' è stato
> un coro alla Scala ed ho pensato fosse quello... Nel libretto in
> italiano ke hanno dato il testo dell' Epigrafe c'è Dovrei risentire il
> tutto x verificare se è diverso,
Dunque:
l'Epigrafe e' *prima* dell'inizio della seconda parte. Nella seconda
parte i cori sono numerosi, ce n'e' anche poco dopo l'inizio. Forse hai
scambiato quello per l'epigrafe, ma invece e' il coro dei miliziani (o
volontari, come dir si voglia).
Il libretto e' completo, e comprensivo anche delle parti tagliate
nell'esecuzione. Per esempio la quinta parte, quella dove Anatol' e
Dolochov progettano il "rapimento" di Natasha e' stata tagliata, ma sul
libretto e' tranquillamente scritta.
Comunque, sabato 2 dicembre la RAI trasmettera' in differita Guerra e
pace. li' potrai verificare.
Ciao
Rudy


title: Trionfale Nona all'Auditorium di Milano

author: Teseo

text:
Bellissimo concerto, questo pomeriggio, all'Auditorium milanese, dove
l'Orchestra Sinfonica e il Coro Giuseppe Verdi hanno eseguito la Nona
sinfonia di Beethoven sotto la direzione del maestro Claus Peter Flor, che
sostituiva l'indisposto Riccardo Chailly.
Flor, nato a Lipsia nel 1953, e' un direttore molto affermato in Germania
(e' stato dal 1985 al 1992 direttore della Berliner Sinfonie-Orchester) e
negli Stati Uniti, dove attualmente ricopre l'incarico di direttore della
Dallas Symphony Orchestra. A Milano lo si era gia' visto, con successo di
pubblico e di critica, alla Scala, alla guida della Filarmonica. Ha inciso
diversi dischi per la RCA, in particolare una splendida Decima di
Shostakovich con l'orchestra del Concertgebow.
Flor ha un gesto molto ampio, nervoso, scattante e preciso, ma in complesso
piuttosto sgraziato, in questo ricordando un po' il modo di agitare la
bacchetta che era tipico di Solti. Si muove assai col corpo, ma a differenza
dei direttori piu' mediocri, ai cui movimenti non corrisponde una risposta
da parte dell'orchestra, Flor era seguitissimo dalla Verdi, molto
concentrata durante tutto il concerto, e ha offerto a un pubblico foltissimo
(la sala era al completo, con moltissima gente in piedi) una Nona
all'adrenalina, scultorea, a tinte forti, in particolare nel primo e nel
secondo movimento, eseguiti senza nessuna concessione alle romanticherie.
Analogamente a quanto ho sentito fare da altri direttori, Flor ha diretto il
terzo mov. come una sorta di sereno interludio tra la prima e la seconda
parte della sinfonia, prendendo un tempo molto comodo ed evidenziando la
meravigliosa cantabilita' di questo brano (bellissima, in particolare,
l'introduzione del tema dei violini alla battuta 93), in questo assecondato
da un'orchestra in stato di grazia, in particolare nel settore degli archi.
Il quarto movimento seguiva la stessa linea interpretativa dei primi due,
con chiaroscuri molto accentuati e un coro granitico: l'Inno alla Gioia non
poteva essere piu' solenne  e piu' gioioso. Mi pare che Flor si sia concesso
alcune liberta' nelle dinamiche alla ripresa dell'inno da parte del coro
(dopo l'assolo del tenore, batt. 543 - 590), comunque accettabilissime. La
chiusa del movimento e' stata veloce (quasi alla Furtwaengler) ed
entusiasmante, d'effetto. Una gran bella Nona, quindi, molto piu'
interessante e godibile di quella diretta recentemente da Muti, sempre un
po' cervellotico in questo repertorio.
A parte qualche nota a vanvera del basso, il quartetto di solisti e'
riuscito a cavarsela, ma senza particolare bravura. Una lode al soprano,
molto brava ad arrampicarsi sulle note della sua parte. Il contralto si e'
sentito poco o nulla, e anche il tenore aveva una vocina piccola piccola.
Trionfo alla fine con dieci minuti d'applausi, molte chiamate e ovazioni
entusiastiche per Flor (festeggiatissimo dall'orchestra e dal coro), che
dimostrando molto buon gusto non ha ceduto alle insistenti richieste di bis
da parte del pubblico. Come Chailly, anche Flor e' un direttore simpatico,
sorridente ed estroverso, speriamo di sentirlo piu' spesso in Italia, dove
da qualche tempo non si vedono che ceffi compunti e seriosi.
Alcune curiosita'. La biglietteria e' andata in tilt, sono stati venduti dei
posti coperti da abbonamento, con conseguenze facili a immaginarsi al
momento dell'arrivo in sala dei legittimi proprietari delle poltrone
illegittimamente vendute. Dalla galleria, il timpano in la era molto
rimbombante, a tratti addirittura fastidioso. Molto buona, invece, la
percezione di tutti gli altri strumenti, in particolare degli archi, e
questo conferma la bonta' complessiva dell'acustica della sala. Nitido il
coro (non secco come alla Scala), chiarissimi i legni e gli ottoni. A
proposito di questi ultimi, Flor ha preferito schierarli a parti reali,
rinunciando al raddoppio dei legni e delle trombe. Peccato, perche' nei
"tutti" gli strumentini si sentivano davvero poco. Ancora, Flor ha separato
i violini primi dai secondi, e la chiarezza dell'insieme ne ha beneficiato
assai.
Ringrazio Lux, che impossibilitato ad assistere al concerto mi ha
gentilmente passato il suo biglietto (avevo provato nei giorni scorsi a
procurarmente uno, ma senza successo). Devo dire che da questo concerto ho
tratto un insegnamento: quando il direttore in programma viene sostituito,
e' bene recarsi all'ultima replica, dopo che il sostituto ha avuto modo di
affiatarsi con l'orchestra.
Raf


title: Trionfale Nona all'Auditorium di Milano

text:
On 2 Jan 2000 20:15:52 +0100, "Teseo" <
col...@tin.it
> wrote:
>Flor, nato a Lipsia nel 1953, e' un direttore molto affermato in Germania
>(e' stato dal 1985 al 1992 direttore della Berliner Sinfonie-Orchester) e
>negli Stati Uniti, dove attualmente ricopre l'incarico di direttore della
>Dallas Symphony Orchestra. A Milano lo si era gia' visto, con successo di
>pubblico e di critica, alla Scala, alla guida della Filarmonica.
Già: nel '94 fece la Settima di LvB ed il Mottetto K 165
Exultate, Jubilate (cantato dal soprano Sylvia Greenberg).
Memoria lunga il nostro Teseo...
>(la sala era al completo, con moltissima gente in piedi)
costo dei posti in piedi: Lit 30000
>Una gran bella Nona, quindi, molto piu'
>interessante e godibile di quella diretta recentemente da Muti, sempre un
>po' cervellotico in questo repertorio.
Non c' eri, Teseo: non mi arriskierei a dire questo... La trasmissione
TV non conta, dovresti sentire il mio bootleg...
>Dalla galleria, il timpano in la era molto
>rimbombante, a tratti addirittura fastidioso.
Cooosa? Lo suonava la mia prediletta Viviana Mologni? Come fai a
sapere che era in "la"?
>Ringrazio Lux, che impossibilitato ad assistere al concerto mi ha
>gentilmente passato il suo biglietto
Da quello ke hai scritto e da quello ke ho letto sui giornali si
direbbe ke ho "bucato" un bel concerto... Comunque non sono pentito
della mia scelta: la proposta iniziale di Chailly di accoppiare alla
celeberrima Nona il Photoptosis di Zimmermann, anke se avrebbe
irritato parte del pubblico, era IMHO molto intelligente. Spero la
riproponga l' anno prossimo, visto ke la Nona a San Silvestro sembra
destinata a diventare una tradizione dell' Orchestra Sinfonica di
Milano.
>Devo dire che da questo concerto ho
>tratto un insegnamento: quando il direttore in programma viene sostituito,
>e' bene recarsi all'ultima replica, dopo che il sostituto ha avuto modo di
>affiatarsi con l'orchestra.
Questo vale in generale. E massime per le opere "liriche": non ricordo
+ se con Logi o con Venanzoni eravamo arrivati a teorizzare ke la
replica giusta di un' opera cui andare a teatro fosse, appunto, la
Terza, quando tutto è rodato, sia i cantanti ke l' orchestra ke la
parte scenografica. Oggi come oggi invece la "premiere" è diventata
una prova generale in costume...
Spero solo ke l' enorme successo di questa Nona all' Auditorium non
sia stato dovuto alla reputazione dell' opera + ke alla sua
esecuzione. E magari un tantino all' euforia del 2000...
Se così non è, vuol dire ke la mia impressione già di qualke mese fa
ke l' Orch Sinf di Milano sta crescendo e non Le manca molto per
avvicinarsi a standard di assoluto valore internazionale non era molto
sballata...
LUX


title: Trionfale Nona all'Auditorium di Milano

text:
In article <
38746a33...@news.FLASHnet.it
>,

lucio...@flashnet.it
 wrote:
>
> >Una gran bella Nona, quindi, molto piu'
> >interessante e godibile di quella diretta recentemente da Muti,
sempre un
> >po' cervellotico in questo repertorio.
>
> Non c' eri, Teseo: non mi arriskierei a dire questo... La trasmissione
> TV non conta, dovresti sentire il mio bootleg...
dici che rende meglio della trasmissione ?
>
> >Dalla galleria, il timpano in la era molto
> >rimbombante, a tratti addirittura fastidioso.
>
> Cooosa? Lo suonava la mia prediletta Viviana Mologni? Come fai a
> sapere che era in "la"?
conosco la strumentazione della Nona, e poi io ho l'orecchio assoluto
:-)
> Da quello ke hai scritto e da quello ke ho letto sui giornali si
> direbbe ke ho "bucato" un bel concerto...
cos'hanno scritto i giornali ?
> Spero solo ke l' enorme successo di questa Nona all' Auditorium non
> sia stato dovuto alla reputazione dell' opera + ke alla sua
> esecuzione. E magari un tantino all' euforia del 2000...
come ti ho scritto, Flor ha puntato su una lettura di grande presa
emotiva, poco meditata. Questo ha sicuramente contribuito all'effetto
finale.
Raf
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: Trionfale Nona all'Auditorium di Milano

text:
On 7 Jan 2000 17:24:05 +0100,
te...@my-deja.com
 wrote:
>conosco la strumentazione della Nona, e poi io ho l'orecchio assoluto
>:-)
Beato te! Che invidia...
Se non ti è di peso, potresti allora in sintesi spiegarci come
funziona l' intonazione dei timpani?
Immagino che quando si dice "timpano in la" s' intende la tonica
fondamentale, ma poi lo strumento può emettere  anche altre note: ciò
probabilmente avviene agendo sulle chiavi laterali che tendono la
pelle sulla "caldaia". Oppure dipende da dove, e con quale intensità,
la bacchetta percuote la pelle?
Ho letto che i timpani di costruzione moderna sono in grado di suonare
anche brani melodici (del resto Bela Bartok docet...).
Comunque di questo problema del timpano nella Nona all' Auditorium mi
ha parlato un' altra persona: in sostanza era troppo fragoroso...
Francamente non vorrei fosse stato un errore del direttore aver
preteso di intonarlo diversamente dalla norma, in quanto la Viviana
Mologni è stata sempre lodata per la sua maestria da tutti i direttori
con cui ha lavorato ed è  considerata strumentista di livello
internazionale.
>cos'hanno scritto i giornali ?
Repubblica del 5 Genn (pagg di MI) ha titolato "Tutti pazzi per la
Nona", la "Verdi" presa d' assalto.
>come ti ho scritto, Flor ha puntato su una lettura di grande presa
>emotiva, poco meditata. Questo ha sicuramente contribuito all'effetto
>finale.
In ogni caso penso sia stata molto meglio di quella fatta all' aperto
a Roma nella piazza del Quirinale da Sinopoli.
LUX
N.B. Sono in crisi d' astinenza: dal 23 Dic dello scorso millennio non
sono + stato ad alcun concerto o opera...


title: Trionfale Nona all'Auditorium di Milano

text:
Lucio PERES ha scritto nel messaggio <
388b41ef...@news.FLASHNET.it
>...
>Se non ti č di peso, potresti allora in sintesi spiegarci come
>funziona l' intonazione dei timpani?
>Immagino che quando si dice "timpano in la" s' intende la tonica
>fondamentale, ma poi lo strumento puņ emettere  anche altre note: ciņ
>probabilmente avviene agendo sulle chiavi laterali che tendono la
>pelle sulla "caldaia". Oppure dipende da dove, e con quale intensitą,
>la bacchetta percuote la pelle?
>Ho letto che i timpani di costruzione moderna sono in grado di suonare
>anche brani melodici (del resto Bela Bartok docet...).
I timpani si distinguono in:
timpano basso in re: suona da re1 a la1
timpano grande in sol: suona da fa1 a re2
timpano piccolo in do: suona da sib1 a fa#2
timpano alto in la: suona da mi2 a do3
le note si suonano variando la tensione della membrana per mezzo di un
meccanismo azionato a pedali.
Di solito il timpano e' accordato secondo la coppia tonica-dominante di un
certo brano musicale. In relta', nella Nona di LvB, si ha questa
suddivisione:
la1 - re2 nel primo movimento
fa1 - fa2 nel secondo movimento
si1 - fa2 nel terzo movimento
la1- re2 nel quarto movimento
Mettendo insieme quattro timpani, arrivi ad avere due ottave, quindi puoi in
effetti suonare dei temi.
Quando ho scritto che il timpano in la rimbombava, intendevo il timpano (dei
tre che si usano in questa sinfonia) che suonava il la (il timpano in la -
vedi sopra - e' in realta' un'altra cosa). Credo che fosse la posizione
infelice (al centro del palcoscenico) a creare un riverbero in galleria. Non
so se gli spettatori della platea hanno provato la stessa sensazione.
>In ogni caso penso sia stata molto meglio di quella fatta all' aperto
>a Roma nella piazza del Quirinale da Sinopoli.
non ci voleva molto...
>N.B. Sono in crisi d' astinenza: dal 23 Dic dello scorso millennio non
>sono + stato ad alcun concerto o opera...
male. Domenica 16 (influenza permettendo) andro' finalmente a sentire la Can
telli (c'e' la sinfonia dal Nuovo Mondo...).
Raf


title: Trionfale Nona all'Auditorium di Milano

author: BERENICE

text:
<
te...@my-deja.com
> wrote in message 8532oq$gfu$1...@nnrp1.deja.com...
>
> > > Cooosa? Lo suonava la mia prediletta Viviana Mologni? Come fai a
> > sapere che era in "la"?
>
> conosco la strumentazione della Nona, e poi io ho l'orecchio assoluto
> :-)
>
Vedi, vedi che il nostro Teseo nasconde sempre qualche asso nella manica?
Ma come si fa a scoprire se si ha (o meglio, nel mio caso, che non si ha)
l'orecchio assoluto senza conoscere la musica?
Intendo dire che se io non so com'è un la non posso neanche riconoscerlo!
Non ci vuole comunque un po' di allenamento per memorizzare le note, pur
avendo l'orecchio assoluto?
Ciao
           BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fête de l'Univers.


title: Trionfale Nona all'Auditorium di Milano

text:
BERENICE ha scritto nel messaggio <85a3b8$bis$
4...@nslave2.tin.it
>...
>Vedi, vedi che il nostro Teseo nasconde sempre qualche asso nella manica?
eh si', e li tiro fuori poco per volta, per non giocarli tutti assieme :-))
>Ma come si fa a scoprire se si ha (o meglio, nel mio caso, che non si ha)
>l'orecchio assoluto senza conoscere la musica?
se non suoni uno strumento o non canti, e ' difficile farsi l'orecchio
assoluto. Pero', se segui la musica o il canto con lo spartito davanti e col
proposito (non so quanto utile) di riconoscere le note della scala, puoi
riuscirci anche tu. Io ho acquisito questa capacita' (?) suonando il flauto,
ergo so distinguere bene alcune note della scala: il la, il fa e il do, in
particolare. Le altre mi riescono meno immediate, ma alla fine ci arrivo.
L'orecchio assoluto, pero', puo' anche essere una fregatura. Io mi riferisco
al la a 440 Hz, e quando ascolto della musica suonata con dei pitch diversi
(ad esempio quello francese, a 392 Hz) provo una sensazione di disagio, di
"stranezza" nella musica, che non e' sempre piacevole perche' mi aspetto di
sentire le note cosi' come io le ho interiorizzate. Nessun problema, invece,
con il la a 415 Hz, che trovo estremamente piacevole.
Teseo (Raf)
-------------------------------------------------------
Interdette speranze et van desio,
Pensier fallaci, ingorde e cieche voglie,
Lagrime triste, e voi, sospir'e doglie,
Date homai pace al lasso viver mio
-------------------------------------------------------


title: Trionfale Nona all'Auditorium di Milano

author: Tito Ceccherini

text:
> >Dalla galleria, il timpano in la era molto
> >rimbombante, a tratti addirittura fastidioso.
>
> Cooosa? Lo suonava la mia prediletta Viviana Mologni? Come fai a
> sapere che era in "la"?
grande Viviana! Accompagnai il suo diploma, alcuni anni or sono: peccato che
il pezzo era orrendo, perché lei è davvero brava.
> Come fai a sapere che era in "la"?
Sinfonia in re minore, due timpani: uno alla tonica, uno alla dominante
(La)...



title: Trionfale Nona all'Auditorium di Milano

author: Lucio PERES

text:
On 9 Jan 2000 14:02:38 +0100, "Teseo" <
col...@tin.it
> wrote:
>I timpani si distinguono in:
>			[......]
grazie della spiega!
>Quando ho scritto che il timpano in la rimbombava, intendevo il timpano (dei
>tre che si usano in questa sinfonia) che suonava il la (il timpano in la -
>vedi sopra - e' in realta' un'altra cosa)
insomma sarebbe stata il LA la nota rimbombante?...
> Credo che fosse la posizione
>infelice (al centro del palcoscenico) a creare un riverbero in galleria. Non
>so se gli spettatori della platea hanno provato la stessa sensazione.
Strano però mettere i timpani al centro: non l' ho mai visto fare.
Comunque l' altra persona che me l' ha detto era pure in galleria.
Bisognerebbe sentire Lupetti, socio della "Verdi" con poltrona in
platea, se ha avuto la stessa impressione.
>male. Domenica 16 (influenza permettendo) andro' finalmente a sentire la Can
>telli (c'e' la sinfonia dal Nuovo Mondo...).
Beh, non aspetto così tanto! Già domani c' è il recital di Violeta
Urmana alla Scala e la OGC io la sento Sabato (e magari nel mezzo ci
piazzo Peter Maag con la Verdi all' Auditoriurm con la Grande di
Schubert!).
LUX.
P.S. Auguri x l' influenza (cioè: di non prendertela...)
LUX


title: Trionfale Nona all'Auditorium di Milano

text:
On 9 Jan 2000 21:43:50 +0100, "Tito Ceccherini"
<titocec...@NOSPAMbigfoot.com> wrote:
>grande Viviana! Accompagnai il suo diploma, alcuni anni or sono: peccato che
>il pezzo era orrendo, perché lei è davvero brava.
Grande davvero! E poi è... stupenda!...
>> Come fai a sapere che era in "la"?
>
>Sinfonia in re minore, due timpani: uno alla tonica, uno alla dominante
>(La)...
Quindi solo 2 timpani nella Nona? Tutto chiaro...
LUX


title: Trionfale Nona all'Auditorium di Milano

author: Claudio Lupetti

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
3879fbf8...@news.FLASHNET.it...
>
> insomma sarebbe stata il LA la nota rimbombante?...
>
> > Credo che fosse la posizione
> >infelice (al centro del palcoscenico) a creare un riverbero in galleria.
Non
> >so se gli spettatori della platea hanno provato la stessa sensazione.
>
> Strano perņ mettere i timpani al centro: non l' ho mai visto fare.
> Comunque l' altra persona che me l' ha detto era pure in galleria.
> Bisognerebbe sentire Lupetti, socio della "Verdi" con poltrona in
> platea, se ha avuto la stessa impressione.
>
Chiamato in causa rispondo volentieri.
Io ho ascoltato l'esecuzione del 31. Dalla platea. Anche a me i timpani sono
apparsi rimbombanti, come se la Viviana ci mettesse troppa forza... Non so
se ha senso quello che scrivo :))) Per i timpani al centro, perņ, c'č da
dire che la Verdi suona sempre con i timpani in quella posizione.
Era la prima volta che ascoltavo la nona dal vivo (meglio tardi che mai), e
mi ero sempre chiesto quale fosse il volume "giusto" per ascoltarla in
disco. In pratica in casa non si riesce, a meno di fare un patto con i
vicini ed i loro vicini... ma questo volume sonoro, ascoltato
all'Auditorium, č comunque inavvicinabile!!! Forse il volume dei timpani era
ricercato, ed un certo rimbombo, chissą, dovuto ad un riverbero casuale su
quella particolare frequenza...
In ogni caso, venite ad ascoltare la Verdi, ogni volta č una sorpresa in
positivo, con e senza Chailly!!!
claudio lupetti
socio del'Orchestra Sinfonica di Milano G. Verdi


title: Trionfale Nona all'Auditorium di Milano

text:
On 12 Jan 2000 07:13:14 +0100, "Claudio Lupetti"
<
claudio...@tiscalinet.it
> wrote:
>Chiamato in causa rispondo volentieri.
>Io ho ascoltato l'esecuzione del 31. Dalla platea. Anche a me i timpani sono
>apparsi rimbombanti, come se la Viviana ci mettesse troppa forza...
Grazie, Claudio (BTW dove sei sparito che non ti trovo su nessun
telefono?...). Comunque è un momento magico per Viviana: non solo c' è
un articolo sulle percussioni con una sua foto sul nuovo numero di
NOTIZIE SINFONICHE (essendo il periodico dell' Orchestra Sinfonica di
Milano G. Verdi era abbastanza ovvio...), ma è stata anche
intervistata su THE CLASSIC VOICE di Gennaio, dove la pagina 12 è
tutta dedicata a Lei e c' è un' altra foto!
> Per i timpani al centro, però, c'è da
>dire che la Verdi suona sempre con i timpani in quella posizione.
Mi sembrava non così per la Mahler N° 2 d' inaugurazione, ma posso non
ricordare bene...
>In ogni caso, venite ad ascoltare la Verdi, ogni volta è una sorpresa in
>positivo, con e senza Chailly!!!
Stavolta andrò a sentire il concerto diretto da Maag (e con Cascioli
al pf in Mozart..) di Domenica.
LUX


title: Trionfale Nona all'Auditorium di Milano

text:
Claudio Lupetti ha scritto nel messaggio
<4pNe4.27552$
I3.2...@news.infostrada.it
>...
>Chiamato in causa rispondo volentieri.
>Io ho ascoltato l'esecuzione del 31. Dalla platea. Anche a me i timpani
sono
>apparsi rimbombanti, come se la Viviana ci mettesse troppa forza... Non so
>se ha senso quello che scrivo :)))
secondo me era proprio il rimbombo, perche' anche gli altri timpani, pur
suonando forte, non facevano tanto casino. Per come la vedo io, e' mancato
un collaudo iniziale dell'auditorium in relazione alla disposizione
dell'orchestra: se ne sarebbero accorti.
>Era la prima volta che ascoltavo la nona dal vivo (meglio tardi che mai), e
>mi ero sempre chiesto quale fosse il volume "giusto" per ascoltarla in
>disco. In pratica in casa non si riesce, a meno di fare un patto con i
>vicini ed i loro vicini... ma questo volume sonoro, ascoltato
>all'Auditorium, è comunque inavvicinabile!!!
si', e' vero, e questo e' il bello della musica dal vivo. Io ho usato quella
esecuzione della Nona (in realta' quella del 2/1, perche' il 31 non ho
trovato posto) per testare, una volta a casa, l'impianto stereo e fare dei
confronti.



title: Bach: cantate 181, 47, 30

text:
Dove posso trovare i piani d'opera,  le suddivisioni di queste tre cantate
bachiane?
Grazie,
k_K


title: Bach: cantate 181, 47, 30

text:
karamazov_karamazov <
karam...@libero.nospam.it
> wrote in message
aq03c2$f0c$1...@attila.bofh.it...
> Dove posso trovare i piani d'opera,  le suddivisioni di queste tre cantate
> bachiane?
qui:
http://www.cs.ualberta.ca/~wfb/bach.html
Teseo
http://groups.yahoo.com/group/MusicaBarocca


title: Musica Classica a Milano 28 Dic 2003 - 12 Gen 2004

text:
DOMENICA 28
Teatro degli Arcimboldi «Il pipistrello» balletto su musiche di J.
Strauss jr. Ore 20, ingr. 95/10, viale dell'Innovazione, tel.
02.72.00.37.44.
LUNEDI' 29
Teatro Alfredo Chiesa Concerto di fine anno. Orchestra da Camera
"Giorgio Strehler". Dir. Vito Lo Re. Musiche della famiglia Strauss.
Ore 21, "Felix Company", ingr. Eur 10, via San Cristoforo 1, tel.
02.28.26.786.
MARTEDĚ 30
Teatro degli Arcimboldi «Il pipistrello», balletto. Replica. con
musiche di J. Strauss jr. Dir. Kevin Rhodes. Coreografia Roland Petit.
Ore 11, ingr. riservato. Ore 20, ingr. 95/10, tel. 02.72.00.37.44.
Auditorium di Milano Orchestra e Coro «Verdi». Dir. Riccardo Chailly.
Jean-Yves Thibaudet, pianoforte. Annalisa Raspagliosi, soprano; Ursula
Ferri, contralto; Steve Davislim, tenore; Dietrich Henschel, basso.
Musiche di Beethoven (Fantasia op. 80. Sinfonia n. 9). Ore 20, ingr.
50/13, largo Mahler, tel. 02.83.38.92.01.
MERCOLEDĚ 31
Teatro degli Arcimboldi «Il pipistrello», balletto. Replica. Ore 18,
ingr. 55/5, viale dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Auditorium di Milano Orchestra «Verdi». Replica. Ore 20, ingr. 50/13,
largo Mahler, tel. 02.83.38.92.01.
Teatro Alfredo Chiesa «Il paese dei campanelli» di Ranzato e Lombardo.
Ore 21.30, ingr. 40, via San Cristoforo 1, tel. 02.28.26.786.
Universitŕ Cattolica Alessio Corti, organo. Musiche di Bach, Mozart.
Ore 22, ingr. libero, largo Gemelli 1, telefono 02.72. 34.39.50.
GIOVEDĚ 1
Auditorium di Milano Orchestra «Verdi». Replica. Ore 16, ingr. 50/13,
largo Mahler, tel. 02.83.38.92.01.
VENERDĚ 2
Auditorium di Milano Orchestra «Verdi». Replica. Ore 20, ingr. 50/13,
largo Mahler, tel. 02.83.38.92.01.
DOMENICA 4
Auditorium di Milano Orchestra «Verdi» e coro. Dir. Riccardo Chailly.
Musiche di Rossini. Ore 16, ingr. 50/13, largo Mahler, tel.
02.83.38.92.01.
Sant'Alessandro Zeljka Zugic, organo. Musiche di Buxtehude, Muffat,
Bach. Ore 17.30, ingr. libero, piazza Sant'Alessandro 1, tel.
02.76.31.71.76.
MERCOLEDĚ 7
Conservatorio Jan Vogler, violoncello; Andrea Lucchesini, piano.
Musiche di Beethoven, Prokofiev, Schumann, Brahms. Ore 21, ingr.
20/15, via Conservatorio 12, tel. 02.66.98.69.56.
GIOVEDĚ 8
Umanitaria Pietro Soraci, pianoforte. Musiche di Bach, Mozart. Ore
20.45, ingr. 11/8, via Daverio 7, telefono 02. 57.96.831.
SABATO 10
Teatro Dal Verme Orchestra «I Pomeriggi Musicali». Dir. Joaquin
Achucarro. Musiche di Arriaga, Beethoven, Turina, De Falla. Ore 17,
ingr. 14,50/8, via San Giovanni sul Muro 2, tel. 02.87.905.
DOMENICA 11
Auditorium di Milano Federica Bortoluzzi, pianoforte. Ore 11,
«Matinée», ingr. 12/8, largo Mahler, tel. 02.83.38.92.01.
Teatro Edi Angela Lazzaroni, pianoforte; Carlo Lazzaroni, violino;
Claudio Marconi, voce recitante. «Lettere di Mozart». Musiche di
Mozart. Ore 16, ingr. 6,50, via Boffalora ang. via Barona, tel.
02.89.12.23.83.
Santa Maria della Passione José Luís González Uriol, organo. Musiche
di Arauxo, Cabezón, Cabanilles. Ore 16.30, «Vespri d'organo», ingr.
libero, via Conservatorio 16, tel. 02.76.31.71.76.
Teatro degli Arcimboldi Filarmonica della Scala. Dir. Ingo Metzmacher.
Bruno Canino, Antonio Ballista, duo pianistico. Ore 20, ingr. 50/5,
viale dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
LUNEDĚ 12
Teatro degli Arcimboldi Filarmonica della Scala. Replica. Ore 20,
ingr. 50/5, viale dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Conservatorio Steven Isserlis, violoncello. Ore 21, ingr. 20/15, via
Conservatorio 12, tel. 02.29.40.97.24.
Link:
www.comune.milano.it


title: Post : Mariella Devia alla Scala 18-5-99 - file mp3 su it.binari.file

author: Giampaolo Lomi

text:
L'aria dei "Puritani" di Vincenzo Bellini "Ah rendetemi la speme"
cantata da Mariella Devia al concerto tenuto alla Scala il 18 Aprile
1990.
file mp3 - 1087 Kb - compressione 38 - durata 4,5 minuti
Buon ascolto
Giampaolo
_________________________________________________
" Il bagaglio piu' pesante, e' una borsa vuota "

  Jean Paul Sartre
__________________________________________________


text:
On 23 Apr 1999 16:51:06 +0200,
gi...@flashnet.it
 (Giampaolo Lomi)
wrote:
>L'aria dei "Puritani" di Vincenzo Bellini "Ah rendetemi la speme"
>cantata da Mariella Devia al concerto tenuto alla Scala il 18 Aprile
>1990.
Ignoro se per motivi di diritti d' autore Giampa abbia volutamente
equivocato sulle date: nel titolo si parla di 18 Maggio, che deve
ancora venire, mentre nel testo del msg di 18 Aprile, ma del 1990...
Fatto sta che effettivamente il brano in questione rappresenta il
quarto bis cantato da Mariella Devia nel suo concerto di Domenica
scorsa alla Scala cui ovviamente ho assistito.
Il brano è forse + noto per le parole del suo incipit "Qui la voce sua
soave..."
Devo dire che l' MP3 trasmesso da Lomi non è proprio limpidissimo
rispetto al MD da me registrato live: forse l' aver campionato a 32
kpbs ed 11 kHz invece di 56 e 22kHz ha ridotto sensibilmente la
ricchezza armonica.
Mi chiedo tuttavia come faccia Giampaolo ad avercelo dopo pochi giorni
dal concerto: se è stato alla Scala francamente reputo imperdonabile
che non si sia fatto vivo, per lo meno a Teatro: o il risentimento
verso l' autore dello scisma arriva a tanto?
Ma poi in sala c' erano anche Daverio e tanti altri NGisti di IAMC...
LUX
P.S. Riferisco le mie impressioni sul concerto in post autonomo


text:
On 25 Apr 1999 17:28:19 +0200,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES)
wrote:
>Ignoro se per motivi di diritti d' autore Giampa abbia volutamente
>equivocato sulle date: nel titolo si parla di 18 Maggio, che deve
>ancora venire, mentre nel testo del msg di 18 Aprile, ma del 1990...
>Fatto sta che effettivamente il brano in questione rappresenta il
>quarto bis cantato da Mariella Devia nel suo concerto di Domenica
>scorsa alla Scala cui ovviamente ho assistito.
No per carita'. Nessun motivo d'autore. Mi sono sbagliato ed ho anche
mandato un secondo post subito dopo con la data giusta, ma mi e'
tornato indietro. Il tuo robot l'ha interpretato come un doppione del
primo.
>Devo dire che l' MP3 trasmesso da Lomi non č proprio limpidissimo
>rispetto al MD da me registrato live: forse l' aver campionato a 32
>kpbs ed 11 kHz invece di 56 e 22kHz ha ridotto sensibilmente la
>ricchezza armonica.
No , non e' per quello. E' che la registrazione CD che ho avuto era
cosi'.
>Mi chiedo tuttavia come faccia Giampaolo ad avercelo dopo pochi giorni
>dal concerto: se č stato alla Scala francamente reputo imperdonabile
>che non si sia fatto vivo, per lo meno a Teatro: o il risentimento
>verso l' autore dello scisma arriva a tanto?
Figurati. Ti sembro proprio il tipo da comportarmi cosi'. Non vengo a
Milano dai tempi della Fleming e se ci tornero', non manchero' di
telefonarti, come al solito.
Il CD l'ho avuto dagli USA, da dove mi e' pervenuto con efficiente
rapidita' con Federal Express :-)))
Saluti



text:
On 25 Apr 1999 19:32:58 +0200,
gi...@flashnet.it
 (Giampaolo Lomi)
wrote:
>mandato un secondo post subito dopo con la data giusta, ma mi e'
>tornato indietro.
Ah, pardon!
>No , non e' per quello. E' che la registrazione CD che ho avuto era
>cosi'.
Ma è stata fatta con CD o DAT? E non sai da che posizione?
>Figurati. Ti sembro proprio il tipo da comportarmi cosi'.
Direi proprio di no! Ma non mi spiegavo come avessi potuto avere la
registrazione così presto...
>Il CD l'ho avuto dagli USA, da dove mi e' pervenuto con efficiente
>rapidita' con Federal Express :-)))
Pensa te: quindi c' è stato un americano (non George Dansker, penso,
che è amico anche di Daverio il quale non avrebbe mancato di
presentarmelo) che è stato al concerto, è tornato a casa,  ha fatto il
CD e te l' ha spedito con "express courier": il tutto in 5 giorni!
Mentre io, anche se è vero che sono stato 3 giorni in Svezia e 2
giorni negli aeroporti...,  sto ancora ad arrovellarmi se fare 1 o 2
CD, visto che la durata complessiva è di 81', cosa mettere in
copertina, etc...
Mi sto chiedendo  a questo punto, visto che il maggior interessato a
ricevere la registrazione è chiaramente Rosario Gennaro, che abita a
NYC, se non sia + sbrigativo metterlo in contatto col tuo amico
USA!?... Beh, se Rosario è in linea deciderà lui.
LUX


text:
In article <
372d74bd...@news.flashnet.IT
>,

lucio...@flashnet.it
 wrote:
> Pensa te: quindi c' è stato un americano (non George Dansker, penso,
> che è amico anche di Daverio il quale non avrebbe mancato di
> presentarmelo) che è stato al concerto, è tornato a casa,  ha fatto il
> CD e te l' ha spedito con "express courier": il tutto in 5 giorni!
Puo' essere che il CD abbia fatto andata e ritorno in 5 giorni e
che l'americano che lo ha mandato a Lomi sia rimasto a casa :)
Sto cercando di scoprire chi e' questo americano per
farmene mandare una copia anche io.
>  sto ancora ad arrovellarmi se fare 1 o 2
> CD, visto che la durata complessiva è di 81', cosa mettere in
> copertina, etc...
Ue' LUX a me interessa la voce :)
La copertina no :)
> Mi sto chiedendo  a questo punto, visto che il maggior interessato a
> ricevere la registrazione è chiaramente Rosario Gennaro, che abita a
> NYC, se non sia + sbrigativo metterlo in contatto col tuo amico
> USA!?... Beh, se Rosario è in linea deciderà lui.
Mah, se mi dici che la qualita' della tua registrazione e' migliore
allora preferirei la tua :) :) :)
Ciao
      Rosario
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)
-----------== Posted via Deja News, The Discussion Network ==----------
http://www.dejanews.com/
       Search, Read, Discuss, or Start Your Own


author: Pietro Puca

text:
Lucio PERES ha scritto nel messaggio <
372d74bd...@news.flashnet.IT
>...
>
>On 25 Apr 1999 19:32:58 +0200,
gi...@flashnet.it
 (Giampaolo Lomi)
>Mentre io, anche se è vero che sono stato 3 giorni in Svezia e 2
>giorni negli aeroporti...,  sto ancora ad arrovellarmi se fare 1 o 2
>CD, visto che la durata complessiva è di 81', cosa mettere in
>copertina, etc...
Puoi farlo tranquillamente.
Hai una catena SCSI, ed usando il nero 4.0 puoi fare l'overmastering
adoperando un normalissimo CD da 80'.
ciao.
Pietro Puca
-----------------------
Pu...@iol.it
do...@iname.com


text:
On 26 Apr 1999 18:05:25 +0200, "Pietro Puca" <
pu...@iol.it
> wrote:
>Puoi farlo tranquillamente.
>Hai una catena SCSI, ed usando il nero 4.0 puoi fare l'overmastering
>adoperando un normalissimo CD da 80'.
Ciao Pietro,
Scusa ma col CD da 80, cosa succede col minuto eccedente? Il Nero
riesce a farcelo entrare? Se e' cosi', magari per mail, mi descrivi la
procedura punto per punto come faresti per insegnare l'alfabeto a un
bambino di 5 anni :-)))
Spero di vederti presto a Roma
Ciao
Giampaolo
_________________________________________
" I balcani producono piu' storia
  di quanta ne riescano a consumare "
  Winston Churchill
________________________________________


text:
On 26 Apr 1999 18:05:25 +0200, "Pietro Puca" <
pu...@iol.it
> wrote:
>Puoi farlo tranquillamente.
>Hai una catena SCSI, ed usando il nero 4.0 puoi fare l'overmastering
>adoperando un normalissimo CD da 80'.
Dici sul serio? Ma a quanto ammonta il possibile "overmastering"?
Certo non si potrà mettere 2 ore di Musica in un CD da 80'...
E poi è sicuro ke il CD risultante è leggibile da tutti i CD player?
LUX


text:
Lucio PERES ha scritto nel messaggio <
37254a3...@news.flashnet.IT
>...
>
>On 26 Apr 1999 18:05:25 +0200, "Pietro Puca" <
pu...@iol.it
> wrote:
>>Puoi farlo tranquillamente.
>Dici sul serio? Ma a quanto ammonta il possibile "overmastering"?
>Certo non si potrà mettere 2 ore di Musica in un CD da 80'...
>E poi è sicuro ke il CD risultante è leggibile da tutti i CD player?
>LUX
Con l'overmastering puoi inserire fino a 4' 30'' (Francesco mi corregga se
sbaglio), e la lettura del CD rom è possibile sul 99% dei lettori,
sicuramente anche sul tuo che è un modello abbastanza recente.
Pensa che in una edizione recentissima la Philips ha edito lo schiaccianoci
di Tcaikovskij in un unico CD da 81' e la traccia è perfetta, anzi, colgo
l'occasione per consigliare l'acquisto di quella edizione straodinariamente
diretta da Gergiev.



author: Francesco Donnarumma

text:
On 26 Apr 1999 18:05:25 +0200, "Pietro Puca" <
pu...@iol.it
> wrote:
>Puoi farlo tranquillamente.
>Hai una catena SCSI, ed usando il nero 4.0 puoi fare l'overmastering
>adoperando un normalissimo CD da 80'.
Attenzione, l'overmastering č possibile solo con alcuni
masterizzatori. Di questi non fanno parte i Philips e derivati che
sono la stragrande maggioranza oggi in uso.
Yamaha, invece, sě.
Si parla sempre di masterizzatori da computer e mai di quelli da
impianto (praticamente, anche qui, solo Philips) che non permettono
assolutamente scherzi (graditi) di alcun genere.
Ciao.
Francesco...@PROselin.com


text:
Francesco Donnarumma ha scritto nel messaggio
<
3724ebed...@news.tin.it
>...

Assolutamente vero, č questo un particolare importantissimo che  avevo
trascurato, anche perchč il mio masterizzatore č uno Yamaha che non da
problemi.
caro Francesco, come si dice dalle nostre parti...... si' sempe o'
masto.....



title: Glossario (invio Febbraio 2000)

author: il moderatore

text:
Il presente msg verrà postato sul NG nei primi giorni di ogni mese.
 Visitate il sito ufficiale di IAMCM:

http://wwf.easynet.it/iamcm/
L' indirizzo del NG sul Web è:
http://www.mailgate.org/mailgate/it.arti.musica.classica.mod/
Si può postare anche attraverso Mailgate inviando un' e-mail all'
indirizzo:
it.arti.music...@mailgate.org
			GLOSSARIO
In questa pagina sono proposti alcuni significati di termini
solitamente criptici comparsi sul newsgroup.
MC = Musica Classica
IAMC = Acronimo del News Group it.arti.musica.classica
IAMCM = Acronimo del News Group it.arti.musica.classica.moderato
NG = News Group, sinonimo di Usenet o dell' italiano Conferenza...
NGista = Partecipante attivo al NG
OT = Off Topic (= fuori tema di scolastica memoria...)
IT = In Topic: cioè in tema, soggetto appropriato al NG
FAQ = Frequently Asked Questions (cioè domande poste molto spesso nei
NG)
IMHO In My Humble Opinion
LURKER = Partecipante al NG solo come lettore ma non scrittore...
SPAM = Messaggio non attinente il NG, in genere pubblicità di catene
varie, inviato ad un gran numero di NG o nelle caselle e-mail
SQLC = CD consigliati per la loro "Superb Quality at Low Cost"


title: The New Bach Reader

author: Alex Messina

text:
Qualcuno ha comprato questo libro? Come ha fatto a trovarlo?
Penso sia molto interessante...
Grazie


title: The New Bach Reader

text:
Alex Messina <
messinRE...@inwind.it
> wrote in message
aq45r6$vke$1...@attila.bofh.it...
> Qualcuno ha comprato questo libro? Come ha fatto a trovarlo?
> Penso sia molto interessante...
sì, il libro è interessante perché comprende una corposa raccolta di
documenti di prima mano sulla vita e l'opera di Bach, gli stessi documenti
che vengono poi utilizzati dai biografi del grande JSB. C'è un po' di tutto,
lettere, registri di pagamenti, notifiche, verbali di riunioni, esiti dei
collaudi degli organi, cronache di giornali, dediche, frontespizi da opere,
atti di battesimo, testimonianze dei contemporanei, atti di nomina,
contratti di assunzione, ecc. ecc. Il testo include il Nekrolog di Agricola,
la biografia del Forkel, il carteggio polemico Scheibe-Birnbaum,
un'interessante excursus - sempre su fonti d'epoca - su come la musica di
Bach è stata recepita dai romantici (Schumann, etc.) e moltissimo altro
materiale. Per un 'bachiano' DOC questo libro è un must.
Io l'ho comprato sul sito di Amazon (
http://www.amazon.com
) assieme alla
ricca - ma pedante - biografia di Wolff, all'epoca c'era lo sconto per chi
acquistava entrambi i libri.
Teseo