title: Manifesto IAMCM (invio Dicembre)

text:
lucio...@inwind.it
 (Lucio PERES) ha scritto:
>Trovata invece la nuova pratica di moderazione col programma DMOD,
>semplice ed efficace, il Ns NG era "risorto" a nuova vita il 05/11/00,
>con LUX ed Albert quali co-moderatori.
questo non era né ovvio né chiaro per i partecipanti del NG.
avevamo capito, e credevamo coerente, un tuo ritiro dalla moderazione.
>Avevo cooptato Albert Herring nella co-moderazione con l' intento di
>attribuirgli prima o poi la moderazione unica.
quest'attribuzione la si credeva già chiara e definitiva, tant'è che
hai dichiarato di star fornendo un aiuto tecnico. il fatto che l'aiuto
in questione non fosse né richiesto né necessario mi sembra
significativo.
>Ma lui il 25/11/00 si è dimesso, se ho capito bene x motivi inerenti
>la mia persona e non connessi all' andamento di IAMCM. Quindi da
>quella data sono rimasto di nuovo da solo.
niente affatto. le sue dimissioni non sono state accettate da nessuno
(neanche da te, ufficialmente)...
>Ora Albert ci ha ripensato e privatamente mi ha detto di voler invece
>riprendere la moderazione,
.... e lui non ci ha "ripensato", ma le ha ritirate in risposta ad i
messaggi ricevuti
>magari coadiuvato da un' altra persona.
>Se siete OK non ho obiezioni e mi ritiro come moderatore.
siamo, anzi sono perfettamente "OK".
preferirei comunque un moderatore unico, anche a costo di avere un
"ritmo" piuttosto lento - so che il rischio è che IAMCM soccomba alla
"concorrenza" di IAMC, ma imitarne artificialmente le caratteristiche
è superfluo.
casomai, ci s'interroghi se veramente ci son persone che vogliono
questo gruppo: se ci sono, immagino non possano avere da ridire se la
moderazione costituirà un rallentamento rispetto ai ritmi di un gruppo
non moderato.
>Con l' accordo tacito però ke se dovessero nuovamente verificarsi
>delle difficoltà impreviste ke minacciassero la vita di IAMCM io possa
>rientrare e tentare di rimetterlo in sesto.
per quanto mi riguarda non accetto affatto questa clausola, e tanto
meno in form a"tacita". ma il mio, naturalmente, è solo un parere tra
i molti, che sono curioso di leggere.
Tito


title: Manifesto IAMCM (invio Dicembre)

author: Lucio PERES

text:
On Sun, 03 Dec 2000 10:49:04 GMT, Tito Ceccherini
<
titocec...@bigfoot.com
> wrote:
>niente affatto. le sue dimissioni non sono state accettate da nessuno
>(neanche da te, ufficialmente)...
L' unico ke poteva accettarle ero io.
Cmq, Tito , sembra quasi ke tu non abbia letto queste righe del post
di Albert col Subject "Re: Dimissioni" del 26/11/00 alle 14.28 :
"ma solo a cercar
di dire le cose giuste al momento giusto, ragion per cui non solo non
scrivo per ritirare le dimissioni, ma le confermo ancor più, certo che
Lux ne comprenderà i motivi. Continuerò a contribuire, nei limiti
del mio tempo e delle mie possibilità reali, perché......"
>.... e lui non ci ha "ripensato", ma le ha ritirate in risposta ad i
>messaggi ricevuti
francamente quest' improvvisa conversione di Albert mi sembra sospetta
ed anke un po' "radiocomandata"
>preferirei comunque un moderatore unico, anche a costo di avere un
>"ritmo" piuttosto lento
Come moderatore unico potrei accettare solo una persona veramente al
di sopra delle parti e ke nelle sue manifestazioni internettine abbia
mostrato di interessarsi principalmente se non esclusivamente alla MC.
Mi vengono in mente solo i nomi di Domenichini e Canaletti, ma dubito
siano disponibili. Anke Felix e Loncagni però potrebberro essere presi
in considerazione.
LUX


title: Manifesto IAMCM (invio Dicembre)

author: Tito Ceccherini

text:
lucio...@inwind.it
 (Lucio PERES) ha scritto:
>E' incredibile come un atto dovuto in qualsiasi NG come la
>pubblicazione periodica del Manifesto debba sempre suscitare reazioni
>particolari in IAMCM...
è incredibile la mistificazione che puoi perpetrare.
la pubblicazione periodica del Manifesto è atto dovbuto da parte del
Moderatore.
per quel che i partecipanti a questo NG sanno (fino ad esaurienti
spiegazioni da parte tua e di Roberto, dopo le quali però bisognerà
prendere delle decisioni...) il moderatore non sei tu.
il tuo atto dovuto mi sembra una scorrettezza insopportabile, e se la
situazione non verrà tempestivamente chiarita m'impegno a lasciare
definitivamente il NG.
Tito


title: Manifesto IAMCM (invio Dicembre)

author: Rodolfo Canaletti

text:
Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote:
> Mi vengono in mente solo i nomi di Domenichini e Canaletti, ma dubito
> siano disponibili.
Per quanto mi concerne puoi trasformare il dubbio in certezza.
Hering mi sembra al di sopra delle parti. Se ha avuto dei contrasti con
te, beh non e' stato l'unico, dei comoderatori.
Pertanto, non giudicare uno al di sopra delle parti sulla base dei
rapporti che ha con te nell'opera di moderazione. Giudicalo dai suoi
post, dal suo comportamento nei confronti del NG. E questi mi sembrano
comportamenti che vadano a sua favore nel definirllo "al di sopra delle
parti".
> Anke Felix e Loncagni perň potrebberro essere presi
Puo' darsi, anche se ho i miei dubbi che una persona che scrive post con
attacchi personali o giudizi sulla persona abbia la statura di fare il
moderatore.
Ciao
Rudy
===================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


title: Manifesto IAMCM (invio Dicembre)

author: Teseo

text:
Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote in message
3a2d0a7d...@news.LIBERO.it...
> E' incredibile come un atto dovuto in qualsiasi NG come la
> pubblicazione periodica del Manifesto debba sempre suscitare reazioni
> particolari in IAMCM...
E' perche' non si riesce mai a capire che cosa hai in testa e perche' hai
sempre rifiutato di chiarirti una volta per tutte (chiudo il gruppo, no non
lo chiudo piu', lo salvo, no lo butto a mare, mi dimetto, non non mi dimetto
piu', ecc. ecc. ecc.). Non mi meraviglia che qualcuno si sia spazientito.
Secondo me dovresti farti da parte, come Berlusconi :-) hai fondato il
gruppo, te ne siamo grati, ma adesso e' il momento di passare la mano. Da
questo punto di vista sono d'accordo con Rodolfo. Albert ha dimostrato, pur
con qualche tentennamento (a cui non sei estraneo) di saper gestire bene le
cose. Da parte mia gli do' piena fiducia. Lascialo lavorare e piantala con
le tue fregnacce.
Scusa la franchezza.
Teseo


title: Manifesto IAMCM (invio Dicembre)

author: Felix

text:
> Anke Felix e Loncagni perň potrebberro essere presi
> in considerazione.
Ti ringrazio Lux, ma:
- ho pochissimo tempo da dedicare alla rete, causa lavoro;
- sono assente spesso e volentieri;
- sono un tipo troppo poco al di sopra delle parti;
- ho un carattere del piffero, litigo spesso e volentieri, non sono
obiettivo nč aperto al dialogo con tutti.
Non mi sembro proprio un moderatore ideale.
Ciao
Felix


title: Manifesto IAMCM (invio Dicembre)

text:
lucio...@inwind.it
 (Lucio PERES) ha scritto:
>Come moderatore unico potrei accettare
da un punto di vista formale sei inattaccabile: fino a febbraio sei tu
a decidere.
da un punto di vista sostanziale č allarmante il fatto che ritieni di
poter o non poter accettare tu qualcosa che č interesse non tuo
personale ma dei partecipanti di questo NG
>solo una persona veramente al
>di sopra delle parti e ke nelle sue manifestazioni internettine abbia
>mostrato di interessarsi principalmente se non esclusivamente alla MC.
>Mi vengono in mente solo i nomi di Domenichini e Canaletti, ma dubito
>siano disponibili. Anke Felix e Loncagni perň potrebberro essere presi
>in considerazione.
a qualcuno (me compreso) č sembrato che, se si ignorano i problemi di
cui egli attribuisce l'origine al coordinamento con te, AH fosse
assolutamente inattaccabile.
T


title: Manifesto IAMCM (invio Dicembre)

text:
ringrazio Lux per aver approvato, dopo alcuni dubbi, il mio post.
preciso che:
- le critiche che gli ho mosso intendono colpire il suo operato, in
una certa situazione, e non la sua persona o gli altri meriti che ha
nel contesto della nascita e gestione di questo NG;
- può darsi che molte cose io non le abbia capite per distrazione o
per il fatto di ingorarne altre.
certo è che non sono l'unico NGppista a segnalare uno stato di
confusione, e lo stesso AH si è dichiarato in imbarazzo.
un chiarimento mi sembra essenziale, ed assolutamente preliminare
rispetto alla ripresa (auspicata giustamente, ma credo "fuori tempo"
da Luca Logi) del gruppo.
Tito
Tito Ceccherini <
titocec...@bigfoot.com
> ha scritto:
>
lucio...@inwind.it
 (Lucio PERES) ha scritto:
>
>>E' incredibile come un atto dovuto in qualsiasi NG come la
>>pubblicazione periodica del Manifesto debba sempre suscitare reazioni
>>particolari in IAMCM...
>



title: Manifesto IAMCM (invio Dicembre)

text:
On Mon, 04 Dec 2000 07:17:39 GMT,
lil...@ns.altrimedia.it
 (Rodolfo
Canaletti) wrote:
>Per quanto mi concerne puoi trasformare il dubbio in certezza.
pekkato
>Hering mi sembra al di sopra delle parti. Se ha avuto dei contrasti con
>te, beh non e' stato l'unico, dei comoderatori.
Non giudico certo dai rapporti con la mia modesta persona: è ke
Herring si era dimesso in modo direi anke piuttosto rude per motivi
assolutamente non inerenti l' andamento di IAMCM!
C' è forse stato un altro Flame sulla faccenda ke la Musica di Haendel
è superiore a tutte le altre e nel NG non si deve dar posto a MC ke
non sia il Barocco Debordante o simili??
Mi sbaglierò, ma Herring è ritornato sui suoi passi dietro la spinta
di Tito e di Mario Benvenuti: non è ke sia poi così affezionato ad
IAMCM, ma il suo scopo in questo momento, come quello di altri, è
farmi fuori.
Il mio suggerimento è aspettare un paio di mesi e vedere come si
comporta.
LUX


title: Manifesto IAMCM (invio Dicembre)

text:
On Sun, 03 Dec 2000 22:00:03 GMT, Tito Ceccherini
<
titocec...@bigfoot.com
> wrote:
>è incredibile la mistificazione che puoi perpetrare.
????????? faccio finta di non aver sentito...
>la pubblicazione periodica del Manifesto è atto dovuto da parte del
>Moderatore
certo
>per quel che i partecipanti a questo NG sanno (fino ad esaurienti
>spiegazioni da parte tua e di Roberto, dopo le quali però bisognerà
>prendere delle decisioni...) il moderatore non sei tu
Ho già fatto in un post precedente la cronistoria  di IAMCM:
evidentemente non è bastato, quindi la ripeto qui.
4.12.1998 Pubblicazione del Manifesto di IAMCM come RFD nel gruppo
IT.NEWS.ANNUNCI e su IT.NEWS.GRUPPI
10/02/99 Su  IT.NEWS.ANNUNCI il risultato positivo della votazione è
stato annunciato da Maurizio Codogno x il GCN.
Dopo la votazione il NG è entrato in funzione il 20.02.1999.
3/12/1999, ho proposto ai NGisti tramite un Questionario (Q) una
riflessione sul NG e la nomina di un altro moderatore.
A seguito delle non numerose ma significative risposte ottenute al Q
(quasi tutte a favore di una mia riconferma) l' 11/02/2000 nel post
intitolato "Le decisioni non irrevocabili del Moderatore" decidevo di
prolungare di un altro anno la vita di IAMCM e di farmi coadiuvare
nella moderazione da Teseo e Pippo Aroffo (l' avevo proposto anke ad
Arsace, ke però rinunciò).
Il 15 Ottobre Albert Herring (Roberto Oddo) si offriva come quarto
co-moderatore e volentieri lo accettavo.
Nel frattempo era scoppiato il flame sulla Musica barocca, ke
purtroppo nessuno fu in grado di affrontare con la dovuta diplomazia,
a seguito del quale prima Teseo e poi Pippo si dimisero da
co-moderatori (ora non ricordo in ke ordine...) e quindi siamo rimasti
in 2 co-moderatori, Albert ed io.
Dopo è sorta pure la diatriba col GCN ke ha tolto l' uso del
Robomoderatore ad IAMCM........
Trovata invece la nuova pratica di moderazione col programma DMOD,
semplice ed efficace, il Ns NG era "risorto" a nuova vita il 05/11/00,
con LUX ed Albert quali co-moderatori.
Ma lui il 25/11/00 si è dimesso, se ho capito bene x motivi inerenti
la mia persona e non connessi all' andamento di IAMCM. Quindi da
quella data sono rimasto di nuovo da solo, anke se l' ho pregato di
sostituirmi durante un mio viaggio a Roma di 3 gg.
Albert poi ha ritirato, x motivi onestamente a me non troppo kiari, le
dimissioni ed infatto ora sta co-moderando insieme a me.
A questo punto non posso ke suggerire a tutti quanti, compreso me
stesso, una doccia gelata ed un pausa di riflessioni! OK?
ALLORA: BOCCE FERME FINO A FEBBRAIO!
>il tuo atto dovuto mi sembra una scorrettezza insopportabile
???????????
> e se la situazione non verrà tempestivamente chiarita
Il  kiarimento riportato nella cronistoria di cui sopra mi sembra
davvero il max.
> m'impegno a lasciare definitivamente il NG
Non posso ke rammaricarmi  e mi sembra ingiustificato.
LUX


title: Manifesto IAMCM (invio Dicembre)

text:
l'unico motivo che desta il mio disappunto è che (come altri, su
IAMCM, a cominciare da AH) non abbiamo capito niente delle tue
macchinazioni.
faccio notare che non ho chiesto altro che chiarimenti, il che mi
sembra ovviamente naturale e legittimo.
prendo atto, con *relativa* soddisfazione del tuo chiarimento.
ripeto che non metto in dubbio che, dal punto di vista *formale*, la
tua posizione sia inattaccabile.
però t'invito a leggere attentamente gli interventi che sono apparsi
sul NG (prescindi tranquillamente dal mio).
diciamo che se per qualche motivo (magari fraintendimenti quanti ne
vuoi...) molti si aspettano le tue dimissioni, dovresti:
- pensarci *molto* bene,
- rispondere esplicitamente ed a tono sul perché e percome le vorrai o
non vorrai rassegnare.
faccio notare che il tuo resoconto non corrisponde *affatto* a quello
che si era percepito (e qui ptremmo esserci davvero sbagliati noi, ma
occorre appunto sistemare le cose in assoluta trasparenza), perché a
quel che ne avevo capito io (ed altri) il moderatore era già diventato
AH, che si avvaleva di un tuo supporto esclusivamente tecnico
(ancorché ingombrante) e che avrebbe rassegnato le dimissioni (sempre
secondo quel che avevo capito) proprio per la mancanza di chiarezza da
parte tua.
credo che ci sia ancora altro da chiarire, e se credi di poterlo
evitare a costo di sacrificare la vita del gruppo non vedo quale
meraviglia possa destare la mia totale disapprovazione per tale
scelta.
se davvero credi necessarie altre futili spiegazioni della mia
protesta mi cadono le braccia, ma riconosco che non è la prima volta
che ti vedo cercare interpretazioni dietrologiche di fronte ai
fenomeni più evidenti.
con ciò ti confermo la mia simpatia, e cordialità
T
lucio...@inwind.it
 (Lucio PERES) ha scritto:
>Ho già fatto in un post precedente la cronistoria  di IAMCM:



title: Manifesto IAMCM (invio Dicembre)

author: luca belloni

text:
Mi permetto di dissentire (trattasi pur sempre di opinioni no?) da questa
selva di NO alla moderazione di Lucio.
Secondo me Roberto (Albert Herring) non ha (o almeno i suoi post me lo fanno
supporre) una sufficiente esperienza nel campo specifico del NG (la musica
classica). Se non altro Peres è un frequentatore di concerti da lunga data
(Herring è invero molto più giovane),
è al corrente di moltissime iniziative musicali (anche internazionali) e
spesso (a parte l'ultimo periodo in cui ha mostrato quello che *spero*
essere il suo lato peggiore) ne rende partecipi gli altri NGisti. E',
insomma, spesso una preziosa fonte di informazioni.
Sinceramente poi ritengo i post di Herring molto "poetici" ma di scarsissimo
contenuto musicale (ripeto, sono opinioni personalissime). Inverità anche
quelli di Lucio non brillano per profondità analitica (nè tantomeno si
avvalgono della bella prosa di Herring) ma bisogna ammettere che Lux ha
sempre professato la propria ignoranza nello specifico campo della tecnica
(anche della grammatica) musicale.
Comunque, quello che mi aspetto io da un moderatore non è certo il lavoro di
qualcuno
che ritenga che
"(un) moderatore sulla base della sua
sensibilità (!!!!!) sceglie (!!!!!!!!!) le regole sulla cui base si svolgerà
la discussione e la
vita del ng, ma poi a queste leggi deve obbedire come gli altri"(AH, post
iniziale di questo thread)
Quello che mi aspetto io è il contrario, cioè qualcuno che semplicemente
applichi delle regole prefissate (contenute nel manifesto del NG) senza far
ricorso alla propria *sensibilità* (o almeno non in misura apprezzabile). Un
moderatore non è (nè deve diventare) un "censore" del pensiero altrui.
Per concludere poi *mi sembra* che intorno a questa faccenda ruotino ben
altre
questioni (inimicizie personali di lunga o lunghissima data di cui non
conosco i particolari) e che spesso la discussione su Lucio ed il suo
eventuale abbandono della moderazione sia solo un tentativo di rivalsa o di
"vendetta"  per torti/insulti subiti (e devo dire che ultimamente in questo
Lucio si è dato*ignobilmente* da fare) o rancori personali (la faccenda si
configurerebbe in questa maniera: tu mi hai rotto le XXXX e io ti levo il
tuo "giocattolino" con tutti i crismi del "politically correct" per questo
si vedano soltanto i post gongolanti per la chiusura di IAMCM). Per
correttezza devo anche dire che il comportamento di Lucio ultimamente mi è
sembrato talmente inaccettabile da farmelo inserire nel kill-filter delle
news (cosa che non avevo mai fatto prima) perchè  la sua continua smania di
provocare flames a tutti i costi mi sembrava (e l'ho anche scritto su IAMC)
una premeditata operazione che mirava  a ridurre IAMC ad un NG in cui gli IT
sono l'eccezione (e purtroppo in parte è riuscito nell'intento, essendo in
verità ben coadiuvato da un tot di teste pensanti).
Concludendo, per me la moderazione è un fatto *tecnico* e non *morale*
(aspetto, quest'ultimo, del quale tra l'altro solo Colui che può "leggere
nei cuor" è giudice)  e *tecnicamente* Peres per me è molto meglio di
Herring.
Luca B.


title: Manifesto IAMCM (invio Dicembre)

author: Vinicio Loncagni

text:
Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote in message
3a38b154...@news.LIBERO.it...
>
> Anke Felix e Loncagni perň potrebberro essere presi
> in considerazione.
>
Noooo...grazie per la considerazione, assolutamente immeritata...
Fareste arbitrare le partite del mondiale di calcio a vostra zia?
Ecco, voi siete le squadre del mondiale, io sarei la zia...
Viva!!!
Vinicio Loncagni
--
Vinnie...@coldmail.com
Cambiare il freddo con il caldo


title: Manifesto IAMCM (invio Dicembre)

author: Pippus Aroffus Sardus

text:
Lucio sinceramente non capisco il tuo cpomrtamento!!!
Da quanto Roberto mi ha detto lui sta cercando in tutti i modi che tu
lo lasci moderatore unico, e siccome mi pare che tutto il Ng sia
d'accordo al passaggio di consegne (una parte non si preoccupa di chi
sia il moderaotre, la'ltra vuole Roberto) non vedo il perchč di tutto
questo, che francamente mi sembra una paglicciata!!!
Essendo le cose cosě perchč non lasci definitivamente il posto a
Roberto, permettendogli di sciegliere sistema di moderazione e tutto
quanto ne consegue (robomoderatore o DMOD, multimoderazione o no,
trust o no) e la finiamo qui???
Ciao ciao Pippus Aroffus
ICQ#:35469747
(Firma "in costruzione")


title: Manifesto IAMCM (invio Dicembre)

text:
On Mon, 04 Dec 2000 09:17:55 GMT, "Teseo" <
col...@tin.it
> wrote:
>Secondo me dovresti farti da parte, come Berlusconi :-) hai fondato il
>gruppo, te ne siamo grati, ma adesso e' il momento di passare la mano. Da
>questo punto di vista sono d'accordo con Rodolfo. Albert ha dimostrato, pur
>con qualche tentennamento (a cui non sei estraneo) di saper gestire bene le
>cose. Da parte mia gli do' piena fiducia. Lascialo lavorare e piantala con
>le tue fregnacce.
OK, allora mi faccio da parte... come Berlusconi...	;-)))
LUX


title: Manifesto IAMCM (invio Dicembre)

text:
luca belloni <bellonil...@NOSPAMtin.it> wrote in message
UDTW5.1337$FF2....@twister1.tin.it...
> Secondo me Roberto (Albert Herring) non ha (o almeno i suoi post me lo
fanno
> supporre) una sufficiente esperienza nel campo specifico del NG (la musica
> classica). Se non altro Peres è un frequentatore di concerti da lunga data
> (Herring è invero molto più giovane),
che cosa c'entra questo ? La moderazione ha poco o nulla a che vedere con la
preparazione tecnica di chi la attua, si tratta solo di applicare certe
regole che sono gia' scritte nel manifesto del NG. Albert si e' dimostrato
pienamente all'altezza del compito, e questo gli va riconosciuto. Se poi il
metro con cui si deve giudicare l'attitudine di una persona a fare il
moderatore e' quello della frequentazione dei concerti, mi pare che siamo
molto fuori strada.
> Quello che mi aspetto io è il contrario, cioè qualcuno che semplicemente
> applichi delle regole prefissate (contenute nel manifesto del NG) senza
> far
> ricorso alla propria *sensibilità*
non ti stai contraddicendo ?
Teseo


title: Manifesto IAMCM (invio Dicembre)

author: Elias Alder

text:
On Mon, 04 Dec 2000 23:08:52 GMT, Pippus Aroffus Sardus
<
pippus....@libero.it
> wrote:
>Lucio sinceramente non capisco il tuo cpomrtamento!!!
>Da quanto Roberto mi ha detto lui sta cercando in tutti i modi che tu
>lo lasci moderatore unico, e siccome mi pare che tutto il Ng sia
>d'accordo al passaggio di consegne (una parte non si preoccupa di chi
>sia il moderaotre, la'ltra vuole Roberto) non vedo il perchè di tutto
>questo, che francamente mi sembra una paglicciata!!!
Concordo. Io sono tra quelli che accettano qualsiasi moderatore, ma un
moderatore come Lucio che prima si dimette (lo ha scritto lui), poi ci
ripensa, fa una cronistoria alquanto fasulla etcc.... e-che-palle!
Serve un moderatore che fermi il moderatore.
W AH.
>Essendo le cose così perchè non lasci definitivamente il posto a
>Roberto, permettendogli di sciegliere sistema di moderazione e tutto
>quanto ne consegue (robomoderatore o DMOD, multimoderazione o no,
>trust o no) e la finiamo qui???
Purtroppo sospetto che non finirà qui. Lucio ritiene il gruppo una sua
creatura e non mollerà. Poi piangerà che il gruppo è morto per morte
naturale o infarto.
E.
-----------------------------------------------------
do#.
min...@infinito.it
pregasi abbassare di un semitono :-)
-----------------------------------------------------


title: Manifesto IAMCM (invio Dicembre)

text:
jo.se...@leipzig.de
 (Elias Alder) ha scritto:
>Poi piangerà che il gruppo è morto per morte
>naturale o infarto
no. sosterrà in buona fede che ci sia stato un boicottaggio.
è fatto così: non ci sono speranze!
T


title: Manifesto IAMCM (invio Dicembre)

text:
"Teseo" <
col...@tin.it
> ha scritto:
>
>luca belloni <bellonil...@NOSPAMtin.it> wrote in message
>UDTW5.1337$FF2....@twister1.tin.it...
>
>> Secondo me Roberto (Albert Herring) non ha (o almeno i suoi post me lo
>fanno
>> supporre) una sufficiente esperienza nel campo specifico del NG (la musica
>> classica). Se non altro Peres è un frequentatore di concerti da lunga data
>> (Herring è invero molto più giovane),
>
>che cosa c'entra questo ? La moderazione ha poco o nulla a che vedere con la
>preparazione tecnica di chi la attua, si tratta solo di applicare certe
>regole che sono gia' scritte nel manifesto del NG. Albert si e' dimostrato
>pienamente all'altezza del compito, e questo gli va riconosciuto. Se poi il
>metro con cui si deve giudicare l'attitudine di una persona a fare il
>moderatore e' quello della frequentazione dei concerti, mi pare che siamo
>molto fuori strada.
concordo
T


title: Manifesto IAMCM (invio Dicembre)

text:
Teseo <
col...@tin.it
> wrote in message
>La moderazione ha poco o nulla a che vedere con la
> preparazione tecnica di chi la attua, si tratta solo di applicare certe
> regole che sono gia' scritte nel manifesto del NG.
E questo l'ho detto anch'io poche righe sotto
> Albert si e' dimostrato
> pienamente all'altezza del compito, e questo gli va riconosciuto.
Non noto sostanziali differenze con la moderazione di Lux, mi potresti
indicare quali sono?
> Se poi il
> metro con cui si deve giudicare l'attitudine di una persona a fare il
> moderatore e' quello della frequentazione dei concerti, mi pare che siamo
> molto fuori strada.
Infatti. Se tu avessi quotato anche il *seguito* io sottolineavo che la
assidua frequentazione dei concerti da parte di Lux era spesso fonte di
preziose informazioni su stagioni ecc. (almeno per me) e *non* elemento
determinante nella mia scelta (valida quanto quella dei suoi oppositori) di
farlo rimanere moderatore di IAMCM. Per me un NG è (anche) un luogo virtuale
in cui scoprire occasioni, concerti ecc. ed inquesto Lux  è molto più
"attivo" di AH. Ovviamente non sto dicendo che *questo* sia l'unico criterio
di scelta. Come ho già sottolineato nella (lunga) parte del post che sia tu
che Ceccherini avete omesso di commentare, ritengo che i motivi per cui si
vuole allontanare Lux dalla moderazione siano *personali* e (in qualche
modo) *morali*, cosa che dal mio punto di vista ( e mi pare anche dal tuo) è
molto sbagliata.
> > Quello che mi aspetto io è il contrario, cioè qualcuno che semplicemente
> > applichi delle regole prefissate (contenute nel manifesto del NG) senza
> > far
> > ricorso alla propria *sensibilità*
>
> non ti stai contraddicendo ?
Ripeto, se tu avessi quotato correttamente avresti scoperto che l'accenno
alla *sensibilità* è stato fatto proprio da AH nel post iniziale di questo
thread.
Mi sembra che qui ti contraddica tu.
> Teseo
>
Luca


title: Manifesto IAMCM (invio Dicembre)

text:
Tito Ceccherini <
titocec...@bigfoot.com
> wrote in message
ldjp2tgqua0d03k22...@4ax.com...
>>Teseo wrote:
>> Se poi il
> >metro con cui si deve giudicare l'attitudine di una persona a fare il
> >moderatore e' quello della frequentazione dei concerti, mi pare che siamo
> >molto fuori strada.
>
> concordo
ti prego di leggere la risposta a Teseo (ed anche il mio primo post). Quello
che qui si sta dicendo è una impropria estremizzazione di un mio pensiero.
> T
>
L.


title: concerti di chitarra classica a Roma

author: Emanuele Chiavola

text:
Il Centro Romano della Chitarra diretto dal maestro Sergio Notaro ha
 organizzato una rassegna di concerti che si terranno a Roma al Teatro delle
 Muse e al Cinema Universal a partire da Lunedě 8 Novembre.  Allego a questo
 messaggio il programma completo dei concerti (č in formato WORD 97).
 Tutti gli interessati sono pregati di intervenire e diffondere la notizia.
 Grazie e distinti saluti.
 Emanuele Chiavola

em...@tiscalinet.it


title: post: IAMC-IAMCM - Il secondo tenore - file mp3

author: Giampaolo Lomi

text:
Sempre per gentile concessione di Marco Daverio, posto un bellissimo
esempio di canto. Risale a molti anni fa, ma tutti conoscono e sanno
chi e' questo famosissimo tenore. Mi farebbe piacere sapere chi lo ha
riconosciuto.
Incisione del 1948 - Africana - file mp3 - 800 kb
buon ascolto
Giampaolo
__________________________________________________
"La musica e' una forma d'arte che ci porta
 fuori da noi stessi e ci conduce verso l'assoluto"
 Lucia Valentini Terrani
_____________________________________________________


title: MC a MI 8-15 Maggio '02

text:
MERCOLEDÌ 8
Teatro Dal Verme
Ensemble Strumentale Scaligero. Ore 21, ingr. 15,30, via San Giovanni
sul Muro 2, tel. 02.87.90.52.01.
Conservatorio
Rudolf Buchbinder, piano. Sonate di Beethoven. Ore 21, «Soc. dei
Concerti», ingr. 20/15, via Conservatorio 12, tel. 02.66.98.69.56.
GIOVEDÌ 9
Teatro Dal Verme
Orchestra «I Pomeriggi Musicali». Dir. Aldo Ceccato. Musiche di
Beethoven («Egmont» op. 84; Sinfonia n. 8). Prova aperta. Ore 10,
ingressi 5,10, tel. 02.76.00.19.00.
Umanitaria
Ars Trio. Trii di Brahms, Ives, Copland. Ore 20.45, ingr. 10,33/7,75,
via Daverio 7, tel. 02.57.96.831.
Auditorium di Milano
Orchestra «Verdi». Dir. R. Palumbo. Musiche di Mendelssohn, Beethoven.
Ore 20.30, ingr. 30,99/7,75, largo Mahler, tel. 02.833.89.201.
Conservatorio
Orchestra Sinfonica d'Italia. Dir. Carmine Pinto. Vicky Schätzinger,
pianoforte. Nello Salsa, tromba. Francesco Quaranta, corno inglese.
Musiche di Copland, Mannino, Morricone («La leggenda del pianista
sull'Oceano»). Ore 21, ingr. 7,75, tel. 02.65.53.91.
Teatro Dal Verme
Orchestra «I Pomeriggi Musicali». Dir. Aldo Ceccato. Chiara Angella,
soprano. Boris Carmeli, voce recitante. Musiche di Beethoven
(«Egmont», musiche di scena op. 84; Sinfonia n. 8 op. 93). Ore 21,
ingr. 12,90/7,70, via San Giovanni sul Muro 2, tel. 02.76.00.19.00.
VENERDÌ 10
Auditorium di Milano
Orchestra «Verdi». Replica. Ore 20.30, ingr. 30,99/7,75, largo Mahler,
tel. 02.833.89.201.
Santa Maria della Passione
Per i 15 anni di ViviMilano. Capella Ducale Venetia, dir. Livio
Picotti. Messa cinquecentesca a 16 voci, musiche di Andrea e Giovanni
Gabrieli, Claudio Merulo. Ore 21, ingr. 7. Via Conservatorio, tel.
02.76.31.71.76.
Conservatorio
S. Bunin, A. Ugorski, K. Lifschitz, pianoforte; e altri interpreti.
Ore 21, «Soc. dei Concerti», ingr. 25 (a invito per gli abbonati),
tel. 02.66.98.69.56.
SABATO 11
Auditorium di Milano
Orchestra «Verdi». Dir. R. Polastri. Ore 15, «Crescendo in Musica»,
tel. 02.833.89.201.
Teatro dal Verme
Orchestra «I Pomeriggi Musicali». Replica. Ore 17, ingr. 12,90/7,70,
tel. 02.76.00.19.00.
Conservatorio
Orchestra «Ueco». Dir. E. Theis. Suela Mullaj, violino. Musiche di
Rossini, Paganini (Concerto per violino n. 3), Dvorak. Ore 20.45,
ingr. 15,49, tel. 02.20.40.47.77.
San Maurizio
«Il Seminario Musicale». Dir. e contralto Gérard Lesne. Musiche di
Lully, Charpentier. Ore 21, «Musica e poesia», ingr. 10/8, via Luini
2, tel. 02.76.00.55.00.
DOMENICA 12
Palazzina Liberty
Orchestra «Milano Classica». Dir. Emin G. Yaslicam. Zuhra Dundjersky,
violino. Musiche di Molino, Mendelssohn, Nielsen, Rota. Ore 10.30,
ingr. 10,50/7,75, largo Marinai, tel. 02.28.51.01.73.
Musei di Porta Romana
Per i 15 anni di ViviMilano. Luisa Prandina, arpa; Roberto Porroni,
chitarra. Musiche di Sanz, Mudarra, Granados, Rodrigo, in margine alla
mostra sulla Lombardia spagnola. Ore 11, viale Sabotino 22, ingr. 8.
Tel. 02.58.30.36.35.
Auditorium di Milano
Ensemble dell'Orchestra «Verdi». G. Zanetti e L. Franzetti,
violoncelli. Ore 11, ingr. 10,33/5,16.
Orchestra «Verdi». Replica. Ore 16, ingressi 30,99/7,75, largo Mahler,
tel. 02.833.89.201.
Santa Maria della Passione
Andrea Macinanti, organo. Ore 16.30, ingr. libero, via Conservatorio
16, tel. 02.76.31.71.76.
LUNEDÌ 13
Teatro degli Arcimboldi
Orchestra Filarmonica della Scala. Ore 20, ingr. 59,39/5,16, via
dell'Innovazione, tel. 02.72.02.36.71.
Conservatorio
Mario Brunello, violoncello. Andrea Lucchesini, piano. Ore 21, «Serate
Musicali», ingr. 13/8, tel. 02.29.40.97.24.
Palazzina Liberty
Orch. «Milano Classica». Replica. Ore 21, ingr. 10,50/7,75.
Teatro delle Erbe
Andrea Vettoretti, chitarra. Ore 21, ingr. 2, via Mercato 3.
MARTEDÌ 14
Teatro dal Verme
Presentazione della Nona Sinfonia di Beethoven. Con Valentina Cortese,
Aldo Ceccato. Ore 18, «Pomeriggi Musicali», ingr. libero, tel.
02.76.00.19.00.
Teatro degli Arcimboldi
«Le Nozze di Figaro», di Mozart. Dir. Riccardo Muti. Ore 20, ingr.
154,93/10,32, via dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Conservatorio
Quartetto Berg. Ore 21, «Società del Quartetto», ingr. in abbonamento.
Cento posti in vendita per i lettori di «ViviMilano», tel.
02.76.00.55.00.
Teatro Dal Verme
Quartetto Borciani. Musiche di Beethoven. Ore 21, «Pomeriggi
Musicali», ingr. 10,30/7,70, tel. 02.76.00.19.00.
MERCOLEDÌ 15
Conservatorio
Rudolf Buchbinder, piano. Sonate di Beethoven. Ore 21, «Soc. dei
Concerti», ingr. 20/15, tel. 02.66.98.69.56.
San Marco
Per i 15 anni di ViviMilano. Orchestra Ueco, Orchestra dell'Accademia
Internazionale della Musica. Dir. Silvia Casarin Rizzolo. Cori Civici
di Milano. Musiche di Dvorak («Stabat Mater»). Servizi e coupon a pag.
24. Ore 21, ingr. libero, piazza San Marco 2, tel. 02.31.33.34.


title: musica spot di zelig

author: Simone Sapone

text:
Sapreste dirmi che canzone era quella che si sentiva in sottofondo nello
spot di Zelig che andava in onda prima ancora che il programma
riprendesse?


title: Radio via satellite, 7-13 ottobre

author: Maurizio Frigeni

text:
Hello all,
here are the radio schedules for 7.-13.Oct. The netherlands radio magazine
did not yet arrive. I added the information from the web up to 9 Oct.
Samstag, der  7.10.2000
14-15   BBC3    Gerald Finley with Julius Drake (piano), given last Monday in
London's Wigmore Hall. Loewe: Erlkonig; Die wendeldne Glocke; Die Papagei.
Wolf: Fussreise; An die Geliebte; Mausfallenspruchlein; Feuerreiter.
Mark-Anthony Turnage: The Singing Cat; Mourning; Last Words (world premiere
of three songs written for Gerald Finley). Ravel: Histoires naturelles.
Repeat
15.30-18    FM  Sophie Koch (chant) et Sophie Raynaud (piano).
17.30-19    Radio Classique M. MASCITTI: Concerto op. 7 n° 4. G.B. VITALI:
Capriccio a quattro op. 5 op. 5. G. B. MAZZAFERRATA: Sonate pour 2 violons et
b.c (1674). M. UCCELLINI: Sinfonia "La suavissima". M. UCCELLINI: Sinfonia
"La gran battaglia". A. FALCONIERI: Sonate "L'Infante arcibizzarra". G.
LEGRENZI: Sonata a quattro op. 10 n° 6. C. FARINA: Capriccio Stravagante,
Europa Galante. Fabio Biondi, vio. et dir. Paris, Theatre de la Ville.
27..2000
19.30-0 HR2 MARSCHNER: Der Templer und die Jüdin, Malzew, Gießen, live
19.30-21.05 DLRB    KRENEK: Das kommt davon, Lukic, Junghanns, Dürrmüller,
Schmiedel, Berlin, 24.9.
19.30-22.30 BBC3, H4, FM    BRITTEN: Billy Budd. Kapitein Vere: Kim Begley,
Billy Budd: Simon Keenlyside, Eric Halfvarson, Alan Opie, Stephen Richardson,
Royal Opera Chorus, Orchestra of the Royal Opera House/Richard Hickox, Insz.:
Francesca Zambello, London, Royal Opera House, Covent Garden, 9.00
19.30-22.30 ö1  MONTEVERDI: Ulisse, Christie, Aix
20.05-22    SW2RlP  Musica Fiata, Neuwied, 23.6.
20.05-21    SWR2Bw  Les Escoliers de Paris, Ens. Gilles Binchois, Wbad
Wimpfen, 2.9.
21.010-22   DLRB    Barainsky, Bauni, Traunstein, 6.9.
2.05+-4-    WDR3    JC BACH: Gloria, Wiens, Schreckenbach, Gronostay
Sonntag, der  8.10.2000
8.05    Deutsche Welle  BACH: Kantaten zum Michaelisfest, Gardiner, Mariendom
Neviges, 30.9.
13.03-14.32 NL3 TV  BRAHMS, BEETHOVEN, RKO, Herreweghe
14.00   H4  MOZAR, RKO, Brüggen
16.50-20.30 RNE J.L. TURINA: D.Q. (Don Quijote en Barcelona). E. Baquerizo,
F. Oliver, F. Vas, F. Garrigosa, P. Jurado, I. Mentxka, Ll. Sintes, F. Bou,
M. Casas, M. Torruella, Coro de Cámara del Palau de la Música. Orq. Sinf. del
Gran Teatro del Liceo. Dir.: J. Pons. Barcelona. Gran Teatro del Liceo , live
17-18   VRT3    BACH: Wachet! Betet, betet! Wachet! BWV 70 (26ste zondag na
Trinitas) (Vasilka Jezovsek, sopraan; Claudia Schubert, alt; Jörg Dörmüller,
tenor; Klaus Mertens, bas; Köllner Kammerchor; Collegium Cartusianum o.l.v.
Peter Neumann) - ITRAI Milaan, 21-12-1994
        Wachet auf, ruft uns die Stimme BWV 140 (27ste zondag na Trinitas)
(Stella Arman, sopraan; Christoph Genz, tenor; Christian Hilz, bas; Jean
Tubéry, cornetto; Heinrich Schütz-Ensemble München; Monteverdi Orchestra
München o.l.v. Wolfgang Kelber) - DEBR Concert Nieder-Münster-Kirche
Regensburg 27-12-1990
17-22.30    Ö1  WAGNER: Tristan und Isolde, Winbergh, Meier, Salminen,
Bychkov, Wien live
19-21   BR4 Bruson, Vitto, München, live
19.00 Uhr   ARTE    Musikalische Leitung: Giuseppe Sinopoli. Mit Andrea
Bocelli, Ana Maria Martinez, Leo Nucci, der Sächsischen Staatskapelle Dresden
u. a.
19  Conzertzender   Bizet. Carmen. Irina: Arkhipova. Mario Del Monaco. Irina
Maslennikova. Pavel Lisitsian. Galina Belousova-Schevchenko. Nadezhda
Lositzina. Ivan Ionov. Nicolai Zaharov. Alexei Bolshakov. Philip Fokin. Koor
en Orkest van het Bolshoi Theater olv. Alexander Melik-Pashaev. Opname: 13
juni 1959, Bolshoi Theater, Moskou
20-21.20    VRT3    HENRY PURCELL: Drie liederen / BENJAMIN BRITTEN: Canticle
I "My beloves is mine an I am his" op. 40 / BENJAMIN BRITTEN: Winter Words /
ROBERT SCHUMANN: Liederkreis op. 39. Anthony Rolfe Johnson, tenor, Paul
Bateman, piano. Gent, Vlaamse Opera, 20.9.2000
20-23   SWR2    ROSSINI: Armida, Wildbad, 22.7.
21.50-0 RDP A. DVORÁK: "Stabat Mater", Op.58 Luba Orgonasova (S). Randi Stene
(CA). Christian Elsner (T). Carsten Stabell (B). Coro e Orq. da Radiodifusão
da Dinamarca. Dir. Gerd Albrecht, Dänemark
21.05-23    DLF Bartoli, Wyss, Ludwigsburg, 2.7.
22-23   H4  DES PREZ, Orlando Consort, Utrecht, 3.9.,  HFOM
23.45   ZDF Musica antiqua Köln u.a.
Montag, der  9.10.2000
15-17   FM  22 septembre 2000 à la salle Olivier Messiaen de la Maison de
Radio France. Gustav Mahler : "le Chant de la terre" (Version de A.
Schönberg). Donald Litaker : ténor. Olaf Bär : baryton-basse. Orchestre
philharmonique de Radio France, dir. Pascal Rophé.
15.06-16.30 Ö1  VERDI: Requiem, Exc, WSO, de Burgos u.a.
20-22   MDRK    BACH: Kantaten 71, 131, 93, 88, Lunn, Towers, Rendsburg,
Harvey, Gardiner, Mühlhausen, 23.7.
20-22.30    FM  10 juin 2000 à Regensbourg. Jean-Baptiste Lully : "Suite
d'orchestre". Marin Marais : "Suite des airs à jouer de Alcione". Le Concert
des Nations, dir. Jordi Savall.
21.30-22.30 Concertzender   ALESSANDRO SCARLATTI: La Dama Spagnola ed Il
Cavalier Romano (komische intermezzi uit: Scipione nelle Spagne).  Sytse
Buwalda, altus (Perricca);Robbert Muuse, bariton (Varrone).Les Perruques
d'Amsterdam, dir.: Henk van Benthem. Annabelle Ferdinant, concertmeester;
Tilman Gey, leiding continuogroep, Regie: Jehan-François Boucher,
Opnametechniek: Kees Bijl, produktie: Ralph Jaarsma
0.05+-2-    WDR3    VAUGHAN WILLIAMS: Sea Symphony, Russel, Nimsgern, Honeck,
SR
Dienstag, der 10.10.2000
15.00   RAIFD   G.PUCCINI: Manon Lescaut [1h 46'06], Orch. e coro
dell'Accademia di S.Cecilia - F.Molinari Pradelli
17-18   BBC3    TCHAIKOVSKY, RIMSKY-KORSAKOV, RACHMANINOV, GLINKA, . Inessa
Galante (soprano), Roger Vignoles (piano). London,  Wigmore Hall, Repeat
20  DLRB    BEETHOVEN: Chorfantasie, LISZT, Cap. Col., Weil, Bonn, 4.10.
(laut Dr. - nicht laut Dampfradio. Auch WDR3 23.12.)
20,00   RNE VACCAI, ROSSINI, MERCADANTE, DONIZETTI, MAYR, BIZET, GOUNOD y
MASSENET. M. Caballé (sopr.) y M. Burgueras (p.). Barcelona, Gran Teatro del
Liceo, 9-10-2000
20-23.50    BBC3    OFFENBACH: Les Contes D'Hoffmann. Marcelo Alvarez, Angela
Gheorgiu,Michele Pertusi. Royal Opera Chorus, Orchestra of the Royal Opera
House/Emmanuel Villaume, Insz.: John Schlesinger. London, Royal Opera House,
Covent Garden, LA(60+60+70)
Mittwoch, der 11.10.2000
10  RNE BRAHMS: Cantos zíngaros, Op. 103 (Selec.) (12'14"). MAHLER: 5
Rückert-Lieder (19'14"). SCHUBERT: Ganimedes, D. 544. Margarita en la rueca,
D. 118. La muerte y la doncella, D. 531. La joven novicia, D. 828 (15'40").
¿Conoces el país?, D. 321.  Sólo el que conoce la nostalgia sabe lo que
sufro, D. 877 nº 4. No me dejes hablar, déjame callar, D.877 nº 2. Déjame
aparecer hasta que yo sea, D. 877 nº 3 (15'33"). BRAHMS: Amor eterno, Op. 43
nº 1 (4'09"). WOLF: Por la mañana (2'35"). Despedida (2'27"). W. Meier
(mezzo), N. Carthy (p.). Ludwigsburg Teatro del Forum, 18-7-99
17,30   RNE ANCHIETA Y MORALES. Capilla Peñaflorida y Ministriles de Marsias.
Dir.: J. Cabre. Errentería. Iglesia de Capuchinos el 18-5-00
20  VRT3    18de-eeuwse muziekhandschriften uit de Brusselse kathedraal.
PIERRE-HERCULE BRÉHY: Resurexit Amor Deus / Scapulios Suis /  Jubilate Deo /
Iste sunt Triumphatores / PIETRO ANTONIO FIOCCO: Fuge demon Fuge Mors /
CHARLES-JOSEPH VAN HELMONT: Missa Solemnis Sanctae Gudilae. Currende o.l.v.
Erik van Nevel. Brussel, Sint-Goedelekathedraal, 4.10.
20.30-22.30 BBC3    A London concert by the Royal Concertgebouw Orchestra of
Amsterdam, conducted by Riccardo Chailly. Mahler: Ruckert-Lieder. Mathias
Goerne (baritone). Mahler: Symphony No 10 (completed by Deryck Cooke
20.30   RAI3    J.S.BACH: Cantata BWV 195; Cantata BWV 197, Orch. & Choir of
the Age of Enlightenment - F.Brüggen, (rec. in Milan, 12-5-2000)
Donnerstag, der 12.10.2000
10.05-11.40 Ö1  Venexiana, Brixen, 29.7.
15-16.32    BR4 orlando di Lasso Consort, La Gamba, Weber, Bamberg, 23.6.
20.30+-22   DLRB    BEETHOVEN: Messe C-Dur, Orgonasova, Semkov, Paris, 6.10.
17-18   BBC3    VIVALDI; concertos, ALESSANDRO SCARLATTI: two harpsichord
concertos, Accademia Bizantina, Ottavio Dantone, Venezia, Scuola Grande di
San Rocco
20.30-22.45 BBC3    GABRIEL FAURE: Penelope Michelle de Young (mezzo),
Michael Schade (tenor), Nadine Denize (mezzo), Donald Maxwell (baritone),
Jamie MacDougall (tenor), Isabelle Cals (mezzo), the Chorus of the Scottish
Opera, BBC Scottish Symphony Orchestra/Jean-Yves Ossonce, Edinburgh, 2000
20.30   RAI3    R.WAGNER: Preludio e morte di Isotta (da Tristan und Isolde),
G.MAHLER: Das Lied von der Erde. I.Vermillion, R.Wagenführer
Orch.Sinf.Nazionale della RAI - A.Lazarev (Live from Turin)
Freitag, der 13.10.2000
15.00   RAIFD   W.A.MOZART: L'impresario teatrale K 486 [56'04] Orch.Sinf.
della RAI di Roma - B.Giuranna
19.50-23    RNE JUAN HIDALGO: Celos, aún del aire matan. A. Blancas (Pocris),
G. Filianoti (Céfalo), J.J. Frontal (Clarín), D. Takova (Diana), J. Lascarro
(Aula), C. Lepore (Eróstrato), E. Sánchez (Rústico), O. Pitarch (Floreta), A.
Manzotti (Megera), Ph. Jaroussky (Alecto), T. Gubau Bosch (Tesifone), Coro de
la Orq. Sinf. de Madrid y La Grande Ecurie et la Chambre du Roy. Dir.: J.C.
Malgoire. Teatro Real de Madrid. Transmisión directa.
c 21.15 VRT3    JOSEPH HAYDN: Symfonie nr. 44 in e "Trauersinfonie" - "Miseri
noi, misera Patria" solocantate voor sopraan en orkest - Symfonie nr. 101 in
D "De klok". Lena Lootens, Sopran , Beethoven Academie o.l.v. John Holloway,
Leuven, 17.10.96
20  VRT3    JOSEPH HAYDN: Symfonie nr. 57 in D / MOZART: Concerto nr. 14 voor
pianoforte en orkest K. 449 / JOSEPH HAYDN: Concerto in D voor pianoforte en
orkest / Symfonie nr. 44 in E, "Trauersymfonie" Anima Eterna, Dir.: Jos Van
Immerseel, Klavier, Leuven,  Aula Pieter de Somer, 27.9.
        Ronald Brautigam speelt Chopin. Selecties uit een concert van 28
augustus 1999 in de Geertekerk in Utrecht.
Frédéric Chopin: Nocturne in bes, opus 9 nr. 1 (Ronald Brautigam, pianoforte)
- Nocturne in Es, opus 9 nr. 2 - Nocturne in B, opus 9 nr. 3 - Polonaise -
fantasie opus 61 - Nocturne in cis opus 27 nr. 1 - Nocturne in Des, opus 27
nr. 2 - Barcarolle opus 60
20.05-22.30 WDR4    Oeprette, Fritz Wunderlich
20.05-22    SWR2    BOULEZ, Aikin, Gielen, Berlin, 26.9.
+++++++++++++++++++
10.10.
10.30-12    H4  BIBER, Comnbattimento Consort, A'dam, 2.7.99
14.02-15.42 H4  BARTOK: Blaubart, Smit, Helztel, Layer, Berlin, 9.8.
18.30-19    H4  Huyghens
11.10.
14.02-16    h4  Mendelssohn: Paulus, 16.7.
19.30-20    H4  Egidius Quartett
20.02   H4  WASSENAER, Combattimento Consort
12.10.
14.02-15.20 H4  Bach, Amsterdam Loeki Stardust Quartett, Haarlem, 10.7.96
18.30-19    H4  Hofmusik f. Karl 5, Brabants Kamerkoor, 17.9.
20.02-23    H4  SCHMID: Buch mit 7 Siegeln, Moser, Schellenberger, Liebreich
13.10.
14.04-15.45 H4  POULENC:S Tabat Mater, Roocroft, Rattle, A'dam,1 2.2.
20.02-23    H4  PARSIFAL, Akt 2+3, Rattle, Proms 2000
2   H4  BOITO: Mefistofele
Best wishes,
Matthias


title: ceco titolo

text:
ciao a tutti,
hp sentito molte volte un brano fatto con l'arpa credo che copnpare nella
pubbicità del carosello e adesso in un programma di canale 5.
Se avete capito sapte dirmiil titolo?
grazie da andrea


title: ceco titolo

author: Vinicio Loncagni, dal lavoro

text:
"IW6OMM" <
iw6...@libero.it
> wrote in message
> hp sentito molte volte un brano fatto con l'arpa credo che copnpare nella
> pubbicità del carosello e adesso in un programma di canale 5.
> Se avete capito sapte dirmiil titolo?
Se ho capito, è una toccata di Paradisi, che era anche l'intervallo
RAI di qualche decennio fa.
Se non ho capito, riprova, sarai più fortunato...
> grazie da andrea
Prego.
VL
P.S.: La grammatica, questa sconosciuta... ^_^


title: domani la musica...

text:
io spero sempre che un giorno , non so quando mà ... trovero musicisti pro,
che bastaranno di criticarsi, et di stupparsi al viso....
ognuno fa secondo le sue possibilita...
ma ognuno convienne sempre à ognuno altro e anche a un certo publico del
inizio alla fine di una vita musicale
questo é sicuro!
ho suonato nell'europea e nel mondo.tutti gli uomini hanno le loro
caracteristiche di comportamente e di avicinanza all'arte.
io non voglio essere un moralista, ma quella felicita di vedere un giorno un
vero scambio di idee e un  vero discorsso musicale!....
        ne approffito per dire che cerco per un grupo di professionnisti un
cantante o una cantante contra tenor o soprano ( forse mezzo).
       anche un basso di viola da gamba
il gruppo e di musica rinascimentale
si suona il liuto, la guitara barocca, il chitarrone, et molte percussioni
il tema dei concerti e la musica di festa e d'amore del medioevo al
rinascimente.
in posto nel sud della francia
a presto
       Roland


title: domani la musica...

author: Lucio Ivaldi

text:
Caro Roland,
il tuo Italiano č di difficile comprensione..
mi piacerebbe sapere che cosa sai organizzando esattamente;
io ho un gruppo di 10 cantori rinascimentali...
ciao
Lucio


title: Criswell col microfono: scandalo alla Scala

text:
A memoria d' uomo non era mai successo: un recital della gloriosa stagione
dei Concerti di Canto del Teatro alla Scala dove la protagonista canti (!?)
davanti ad un microfono prendendolo anche in mano mentre si dimena,
grassottella com' è, per il palcoscenico alla maniera dei cantanti pop.
Ma passi per i fugaci accenni coreutici, non fuori posto ad es in un brano
come "I was not born in... Hispania" dal Candide di Lenny Bernstein: il
fatto sostanziale è che la vocalità della Sig.ra Kim Criswell, pur
rafforzata nel volume dai mezzi elettronici, non ne ha guadagnato in
scioltezza e precisione, risultando come erratica e provocando nell'
ascoltatore un senso di disorientamento. Francamente ricordiamo esecuzioni
degli stessi brani di Bernstein e delle canzoni di Gershwin e Porter in
programma da parte di cantanti "leggeri" con ben altra pregnanza ed
aderenza ai loro notevoli pregi di melodiosità e ritmo: e non sto parlando
solo di voci mitiche come Ella Fitzgerald o Mina!
Purtroppo l' assenza di specifici studi musicali nel mio curriculum m'
impedisce di chiarire con un' adeguata analisi tecnica cosa di preciso non
andasse nelle vocalità della Criswell (definita né soprano nè mezzo ma,
appunto, "vocalist"): il fatto è che al mio orecchio da lunga data aduso
all' opera ed ai lieder è parso che di note piacevoli e ben emesse ne
avesse forse 2 o 3. Sicura della potenza gratuita che le riservava l'
amplificazione la signora non cantava assolutamente sul fiato, lasciando
uscire frasi monocordi e biascicate e risultando stridula nei pochi acuti
in cui si cimentava. Nessuno s' aspettava il belcantismo rossiniano in
Summertime o I got rhytm, ma insomma, la Nina Edwards nel concerto più o
meno con lo stesso repertorio all' Auditorium con la OSM "Verdi" della
settimana scorsa ha raggiunto ben altri risultati. Persino i più
"leggerini" dei Concerti di Mezzanotte del Sabato all' Auditorium come
Tropical splendor o Cuba dentro de un piano, dove a volte sono state
proposte davvero delle canzoncine "...ine, ...ine" sono stati musicalmente
più appaganti: ma a cantare erano soprani e tenori diplomati. C' è poco da
fare, la voce impostata si riconosce subito ed è sempre migliore di quelle
non educate. Le eccezioni sono pochissime.
Considerato che pure il suo swing mostrava un senso del ritmo ben lontano
da quello dei grandi cantanti jazz, l' approccio della Criswell a tale
repertorio sinceramente è risultato di un appeal pari a quello che,
sessualmente parlando, susciterebbe, almeno nel sottoscritto, un
ermafrodito: non un pur discutibile sapore cross-over, ma un indigeribile
ibrido che ha avuto il potere di banalizzare melodie e ritmi altrimenti
bellissimi!
Mi spiace di non poter condividere in quest' occasione una raccomandazione
di Ric Domenichini.
Aggiungiamoci due soporifere improvvisazioni del pianista accompagnatore
Wayne Marshall ed il quadro è completo: una serata da dimenticare.
Non vorrei che la cifra dell' imminente West Side Story alla Scala fosse
questa però, altrimenti le serate da dimenticare sarebbero molte di più...
Intanto permane, dall' inizio dell' anno, il mistero sull' identità dei
cantanti protagonisti di questa "prima volta del Musical alla Scala":
potrebbe essere sciolto forse oggi alla conferenza di presentazione di WSS
che Angelo Foletto terrà alle 18.00 al Teatro Filodrammatici, ma non posso
andarci...
Paradossale che sia toccato ad un "modernista" come il sottoscritto il
compito di difendere, nei limiti del possibile, la tradizione vocale della
Scala con una salve di sonori BUU al termine della tremenda "esibizione": e
sarebbe stato il concerto sostitutivo di quello annullato da Jane
Eaglen!...
LUX
--
Posted from
ns.eni.it
 [151.86.79.10]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


text:
<
Lucio...@enichem.it
> wrote in message
OF0D173FD4.C5D846ED...@enichem.eni.it...
>
> A memoria d' uomo non era mai successo: un recital della gloriosa stagione
> dei Concerti di Canto del Teatro alla Scala dove la protagonista canti
(!?)
> davanti ad un microfono prendendolo anche in mano mentre si dimena,
> grassottella com' è, per il palcoscenico alla maniera dei cantanti pop.
Ti sta bene. Dovresti frequentare di piu' il repertorio che conta, cioe' il
Barocco,  e non queste cavolate da baraccone :-)))
E piantala di andare alla Scala, e' un teatro demode', ormai.
Teseo


text:
On 19 Jun 2000 22:02:28 +0200, "Teseo" <
col...@tin.it
> wrote:
>Ti sta bene. Dovresti frequentare di piu' il repertorio che conta, cioe' il
>Barocco,  e non queste cavolate da baraccone :-)))
sě, ma ki lo sapeva?
>E piantala di andare alla Scala, e' un teatro demode', ormai.
insomma mea maxima culpa!?...
Ma ieri son stato in Conservatorio x l' Opera Omnia di LvB x vc e pf
eseguita da 2 mostri come Andras Schiff e Miklos Pereny!
LUX


text:
In article <
OF0D173FD4.C5D846ED...@enichem.eni.it
>,

Lucio...@enichem.it
 wrote:
> Mi spiace di non poter condividere in quest' occasione una
raccomandazione
> di Ric Domenichini.
No so che dirti. Io l'ho ascoltata dal vivo due volte, in un concerto
alla scuola di San Giovanni Evangelista nel quale ha cantato
(naturalmente a modo suo, ma bene) senza microfono, e nel Lady be good
di quest'inverno alla Fenice. Li' il microfono l'aveva, come l'aveva
tutta la compagnia e come l'hanno tutti i cantanti di musical.
> e
> sarebbe stato il concerto sostitutivo di quello annullato da Jane
> Eaglen!...
Beh, strilli per strilli...:)
[r]
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


text:
hai cambiato indirizzo o è solo momentaneo?
On 21 Jun 2000 19:20:02 +0200,
neo...@my-deja.com
 wrote:
>No so che dirti. Io l'ho ascoltata dal vivo due volte, in un concerto
>alla scuola di San Giovanni Evangelista nel quale ha cantato
>(naturalmente a modo suo, ma bene) senza microfono
anke a detta di altri frequentatori di lunga data dei concerti di
canto la signora ha cantato proprio male, sguaiata come forse usano
fare al Teatro Smeraldo.... Molto grave IMHO ke non si siano uniti al
sottoscritto nella protesta: la Direzione Artistica della Scala
potrebbe anke valutare come un successo questa estemporanea trovata.
> e nel Lady be good
>di quest'inverno alla Fenice. Li' il microfono l'aveva, come l'aveva
>tutta la compagnia e come l'hanno tutti i cantanti di musical
mi fai tremare: sarà così anke l' imminente West Side Story? In tal
caso mi pentirò davvero di aver comprato in anticipo tanti biglietti
costosi...
>> sarebbe stato il concerto sostitutivo di quello annullato da Jane
>> Eaglen!...
>
>Beh, strilli per strilli...:)
Eh sì, però Wagner (o Strauss e Mahler...)
LUX


text:
In article <
39572f92...@news.flashnet.it
>,
> hai cambiato indirizzo o è solo momentaneo?
E' un casino: il mio newsserver abituale e' fuso da oltre un mese e mi
tocca leggere da Deja-news. Il problema e' che non riesco a far
memorizzare al settaggio del mio account che io voglio essere
identificato col mio indirizzo abituale e non con quello utilizzato per
accedere a deja. Funziona per un po' e poi si disattiva. E io divento
Neocle, ma si sappia che non e' cosa voluta. Fine dell'OT.
> mi fai tremare: sarà così anke l' imminente West Side Story?
Ho paura di si, e credo che la cosa sia inevitabile. A meno che la Scala
non pensi a una produzione simile alla registrazione DG diretta da
Bernstein in cui i ruoli erano affidati a cantanti d'opera, e'
impossibile che un cantante non impostato, per quanto bravo, riesca a
proiettare la voce sopra l'orchestra. In tutti i musical che ho visto,
in Italia come a Londra come a New York, tutti i cantanti erano
amplificati.



title: Ricerca Aria Vivaldi

author: Giuseppe Ranoia

text:
Salve sto cercando lo spartito di un'aria di Vivaldi (bellissima!) "Piango,
gemo, sospiro".
Ogni bene a voi. Ciao.
Giuseppe.


title: Ricerca Aria Vivaldi

text:
On Mon, 3 Jun 2002 16:44:44 +0000 (UTC), "Giuseppe Ranoia"
<
giusepp...@tiscalinet.it
> wrote:
>Salve sto cercando lo spartito di un'aria di Vivaldi (bellissima!) "Piango,
>gemo, sospiro".
Ma è 1 aria singola, o tratta da 1 opera?
Non ne conosci il N° di RV??
LUX


title: Ricerca Aria Vivaldi

author: daniel (Pennac, ovvio)

text:


Ciao,
credo che sia questo: RV 675  "Piango, gemo, sospiro"
Ora proverò a cercare lo spartito!
ciaooo
Emanuele (figlio) e Chiara (mamma)
Dato che è lui Il padrone del computer...


title: Ricerca Aria Vivaldi

author: Lucio PERES

text:
On Thu, 6 Jun 2002 16:05:44 +0000 (UTC), m_ra...@NOSPAMhotmail.com
(daniel (Pennac, ovvio)) wrote:
>credo che sia questo: RV 675  "Piango, gemo, sospiro"
>Ora proverò a cercare lo spartito!
Bravi: Emanuele e Kiara so' sempre i mejo!
Non so se può essere utile, ma la mia Enc della Musica Rizzoli-Ricordi
del 1972 a sto' punto dice ke la collocazione è alla Biblioteca del
Conservatorio di Musica Cherubini di Firenze...
LUX


title: Ricerca Aria Vivaldi

text:
On Fri, 7 Jun 2002 15:11:41 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
>On Thu, 6 Jun 2002 16:05:44 +0000 (UTC), m_ra...@NOSPAMhotmail.com
>(daniel (Pennac, ovvio)) wrote:
>>credo che sia questo: RV 675  "Piango, gemo, sospiro"
>:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
>Non so se puň essere utile, ma la mia Enc della Musica Rizzoli-Ricordi
>del 1972 a sto' punto dice ke la collocazione č alla Biblioteca del
>Conservatorio di Musica Cherubini di Firenze...
Dimenticavo: sempre la mia Enc dice ke č per contralto e basso
continuo.
LUX


title: APPELLO PER LA MUSICA NELLE SCUOLE

author: Gian Luca Marcialis

text:
> "Sì alla musica nelle scuole.
> Con questo appello vorremmo richiamare l'attenzione del ministro della
> pubblica istruzione Letizia Moratti sul problema della musica, non
> solo perché se ne parla ormai da decenni e si lotta perché a questa
> alta forma d'espressione dello spirito umano si dia il posto che le
> compete tra le materie di studio, ma perché alla musica,
Più che altro farei in modo di selezionare il corpo docente preposto
all'insegnamento della musica con maggiore attenzione. L'interesse che un
giovane può avere per la musica, come per qualsiasi forma d'arte, e sempre
che il giovane sia predisposto, dipende dalle amicizie che frequenta, e
dalle possibilità che gli si parano innanzi di avvicinarsi a questo mondo in
modo concreto, e non con allucinanti esecuzioni col flautino in classe.
Sarei curioso di sapere quanti, nel NG, devono ringraziare la loro
professoressa di musica se oggi apprezzano la musica classica. Per quanto mi
riguarda, c'ero già arrivato dalla quinta elementare, ma il mio interesse
subì una brusca discesa durante la prima media (del tutto insensibile,
soprattutto disinteressato alla musica dei greci e le danze tribali) proprio
a causa di una signora con poca grinta; sulla seconda fui fulminato dal
Sommo Bach, il cui interesse nei suoi confronti mi fu destato, e senza
nessun ascolto, dalla capacità della brava docente che era succeduta alla
prima.
Ciao
Gian Luca


title: APPELLO PER LA MUSICA NELLE SCUOLE

text: Ottima cosa ho già firmato :)


title: APPELLO PER LA MUSICA NELLE SCUOLE

author: Jacopo

text:
Firmato anch'io!
Speriamo in bene. :-)
Jacopo


title: APPELLO PER LA MUSICA NELLE SCUOLE

author: Veronica Medina

text:
mi aggiungo volentieri anch'io anche perche' ho intenzioni di avere un
figliolo in Italia :)
Il contatto che ho avuto con gli insegnanti di musica delle scuole medie
(per via di figli dei miei amici) e' proprio piettoso.  Suonare canzoncine
in tastierine o flauti, la tipica cosa in tutto il mondo penso, pero' mi e'
rimasto molto impresso il fatto che alla scuola media in Messico, dove il
70% dei bimbi sono di classe sociale molto bassa (nel senso di poverta' e
ignoranza) avevamo un'insegnante di musica talmente brava che addirittura
piu di un bimbo e' riuscito a interessarsi in opera !!! per il modo con cui
questa maestra ci spiegava le storie e ci stimolava sul ascolto della musica
classica.  E' li' che ho capito quanto puo' cambiare il panorama se un
insegnante e' bravo o meno. Se i bimbi con radici indigene si sono
interessati, figuriamoci altri.
Saluti a tutti.
Veronica


title: APPELLO PER LA MUSICA NELLE SCUOLE

author: donato

text:
> Se i bimbi con radici indigene si sono
interessati, figuriamoci altri.
Sono d'accordo su tutto quello che dici, tranne quest'ultima (infelice)
frase, i bambini, almeno loro, sono tutti uguali.


title: APPELLO PER LA MUSICA NELLE SCUOLE

text:
"donato" <
d...@hyperbros.com
> ha scritto nel messaggio
news:a7innj$a49$1...@attila.bofh.it...

mi riferivo solo al fatto che specialmente loro (almeno in Messico) sono
completamente abituati a sentire tutt'altro tipo di musica,  la musica
classica gli e' specialmente lontana, tutto li'.
Saluti
Veronica


title: APPELLO PER LA MUSICA NELLE SCUOLE

text:
Questa precisazione mi rincuora.
Non volevo fare polemica inutile, però la frase era quantomeno ambigua.
Grazie per aver fugato i miei dubbi.
:) Donato


title: Appello a tutti i giovani compositori

author: Andrea Sangiacomo

text:
Un compositore polacco del dopoguerra disse " la musica contemporanea per
cercare sempre nuove strade si é allontanata e ha rinunciato alla
comprensione del pubblico " puó essere un luogo comune ma le locandine dei
grandi teatri ne sono la prova: le composizioni, belle o brutte che siano,
con meno di 50 anni non sono quasi mai eseguite. Girando per il sito della
CEMAT e di altre banche dati ho ascoltato molti pezzi, quello che secondo me
li accomuna é un comune desiderio di sempre maggiore innovazione ma
desiderio che viene esasperato sino a riuscire solo ad esprimere, almeno a
mio avviso, angoscia e smarrimento, come un bambino che desideroso di
arrivare a toccare l'orizzonte si perde in questo. La musica é un linguaggio
come tale é fisiologico che si evolva ma per restare variopinta ed
espressiva e necessario che si evolva in maniera armoniosa.
Il progresso può migliorare il presente e dipingere il futuro solo se tiene
conto del passato.
É vero che Bach é morto, é vero che Mozart e Beethoven non sono che polvere
ma é anche vero che ognuno prima di morire ha lasciato qualcosa, un piccolo
granello di conoscenza e non é detto che questo non possa essere raccolto da
noi posteri. Non si puó cercare di riportare l'orologio indietro di secoli
cercando di far rivivere un nuovo periodo neo-Barocco, ma non si puó nemmeno
stravolgere il significato di "musica" portandola oltre i propri limiti in
una dimensione lontana dalla vita reale proprio perché la imita, la musica
non deve riprodurre i suoni di tutti i giorni, li sentiamo giá in
continuazione non vogliamo sentirli anche alla radio o a teatro. Mozart
disse: "La musica non deve mai offendere l'udito ma deve essere gradevole
per chi l'ascolta, in altre parole non deve mai cessare di essere musica",
basta quindi con questi compositori di musica elettronica, compositori di
rumori armonici, i sentimenti si esprimono con l'anima non con il computer.
É questo il mio appello ai giovani compositori: basta andare allo sbaraglio
abbiamo la fortuna di avere alle nostre spalle piú di 400 anni di grandi
composizioni, non dimentichiamocene, impariamo dal passato, creiamo un nuovo
stile, facciamo si che questo nuovo millennio porti alla ribalta la Musica
classica, creiamo e quando lo facciamo usiamo l'unico strumento davvero
insostituibile per comporre e che si chiama CUORE.
scusate per questi deliri
se qualcuno volesse controbattere
pregherei di farlo non sul NG ma a questo indirizzo
l...@libero.it
Andrea


title: Appello a tutti i giovani compositori

text:
On Wed, 25 Jul 2001 07:04:20 +0000 (UTC), "Andrea Sangiacomo"
<
l...@libero.it
> wrote:
>Un compositore polacco del dopoguerra disse " la musica contemporanea per
>cercare sempre nuove strade si é allontanata e ha rinunciato alla
>comprensione del pubblico "
Ki era, Lutoslawski?
> puó essere un luogo comune ma le locandine dei
>grandi teatri ne sono la prova: le composizioni, belle o brutte che siano,
>con meno di 50 anni non sono quasi mai eseguite
Non è vero: nei grandi teatri e nelle grandi sale da concerto ogni
anno si esegue sempre qualke composizione recente o addirittura di
Autori viventi. Poi ci sono i Festival dedicati esclusivamente al
"contemporaneo".
>Girando per il sito della CEMAT e di altre banche dati
Cos' è CEMAT? Ci dai l' indirizzo?
> ho ascoltato molti pezzi, quello che secondo me
>li accomuna é un comune desiderio di sempre maggiore innovazione ma
>desiderio che viene esasperato sino a riuscire solo ad esprimere, almeno a
>mio avviso, angoscia e smarrimento, come un bambino che desideroso di
>arrivare a toccare l'orizzonte si perde in questo
Anke i professionisti + prestigiosi a riguardo hanno le opinioni +
contrapposte: c'è Carlo Maria Giulini ke in una recente intervista ha
affermato in parole povere ke "la Musica ha esaurito le sua funzione,
ha già detto tutto..." Dopo Schoemberg tutto sarebbe finito e "quel
che resta è l' esecuzione, l' interpretazione". E c' è Riccardo Muti
ke come Dir Musicale della Filarmonica scaligera ogni anno commissiona
ed esegue un brano ad un compositore italiano vivente, sperando di
trovare un nuovo "profeta" della Musica....
IMHO oggi si può ancora comporre: certo non lo possono fare tutti e
quelli ke lo fanno non dovrebbero limitarsi ad una sequela random di
"pirulì", ke, nonostante tutti gli sforzi intellettual-fisiologici ke
compio, non riesco ad organizzare nè mentalmente nè visceralmente in
modo da dargli una logica e trarne sensazioni di godimento e/o
sorpresa e/o interesse.
> La musica é un linguaggio
>come tale é fisiologico che si evolva ma per restare variopinta ed
>espressiva e necessario che si evolva in maniera armoniosa.
>Il progresso può migliorare il presente e dipingere il futuro solo se tiene
>conto del passato.
>É vero che Bach é morto, é vero che Mozart e Beethoven non sono che polvere
Penso ke tutti i Musicisti/Compositori contemporanei ne tengano conto,
in quanto, bene o male, escono da un Conservatorio dove hanno studiato
e suonato tutti i grandi padri della MC...
>ma é anche vero che ognuno prima di morire ha lasciato qualcosa, un piccolo
>granello di conoscenza e non é detto che questo non possa essere raccolto da
>noi posteri. Non si puó cercare di riportare l'orologio indietro di secoli
>cercando di far rivivere un nuovo periodo neo-Barocco, ma non si puó nemmeno
>stravolgere il significato di "musica" portandola oltre i propri limiti in
>una dimensione lontana dalla vita reale proprio perché la imita, la musica
>non deve riprodurre i suoni di tutti i giorni, li sentiamo giá in
>continuazione non vogliamo sentirli anche alla radio o a teatro
Per quanto ne so l' imitazione dei suoni della strada o del reale è
abbastanza marginale nella produzione di Musica contemporanea. Prevale
anzi lo sforzo nell' invenzione di suoni nuovi: sforzo spesso
pienamente riuscito IMHO in Autori come Nono o Berio; poco in
compositori + giovani come Corghi o Gervasoni.
>Mozart disse: "La musica non deve mai offendere l'udito ma deve essere gradevole
>per chi l'ascolta
Con tutto il rispetto x il grande Amadeus, ammesso ke abbia detto una
cosa del genere, non sono OK: dissonanze le ha scritte anke Lui, come
JSB o LvB..., anzi forse l' aspetto + stimolante nell' ascolto di una
Musica è proprio la dialettica continua tra consonanze e dissonanze.
> in altre parole non deve mai cessare di essere musica",
>basta quindi con questi compositori di musica elettronica, compositori di
>rumori armonici, i sentimenti si esprimono con l'anima non con il computer
Non so se WAM volesse dire ciò... Anzi, mi azzarderei ad asserire ke,
se Lui vivesse oggi, userebbe anke il PC nel comporre. L' importante è
solo il risultato.
>É questo il mio appello ai giovani compositori: basta andare allo sbaraglio
>abbiamo la fortuna di avere alle nostre spalle piú di 400 anni di grandi
>composizioni, non dimentichiamocene, impariamo dal passato, creiamo un nuovo
>stile, facciamo si che questo nuovo millennio porti alla ribalta la Musica
>classica, creiamo e quando lo facciamo usiamo l'unico strumento davvero
>insostituibile per comporre e che si chiama CUORE.
Non so se è la ricetta giusta. C' era un compositore ke frequentava
questo NG, Giorgio Pacchioni, che ancora oggi compone nello stile
barocco di Haendel, eppure non era apprezzato neanke dai "baroccofili"
+ sfegatati... Cuore sì, ma anke fegato, reni, pancreas, tutti i 6
sensi e, soprattutto, cervello sono organi cui fare appello nella
creazione artistica sia nel lavoro di tutti i gg!
>scusate per questi deliri
>se qualcuno volesse controbattere
>pregherei di farlo non sul NG ma a questo indirizzo
>
l...@libero.it
>Andrea
Spiacente, ma questo invito è da respingere in toto: questo è un NG,
quindi è sorto con lo scopo precipuo di costituire un' area pubblica,
non privata, di discussione: ampliabile il + possibile. Non di
restringerla ad una corrispondenza privata, ke nulla cmq t' impedisce
di portare avanti coi tuoi interlocutori preferiti.
LUX


title: Barrochi italiani..

text:
Ragazzi sono apena tornata da Roma dopo di aver fatto il pieno di lezioni di
violino barocco e non potevo resistere volevo communicarvi quello che penso
dei compositori barocchi italiani.
 Come sapete io non sono italiana e nonostante cio', provo un grande
orgoglio per il fatto che i piu grandi musicisti di quel periodo erano
italiani e che dopo Geminiani, Corelli, Veracini, Tartini, ecc ecc.. non si
e' scoperto nulla di nuovo sulla tecnica del violino.  Credetemi !
Se si studiasse il barocco (e anche il periodo pre-barocco) in maniera, non
dico seria perche' ci si rimane altri 5 anni in Conservatorio, ma almeno in
maniera un po' piu approfondita, i periodi successivi sarebbero MOLTO ma
MOLTO piu facili, sia tecnicamente che musicalmente e so che forse qualcuno
(o tanti) di voi pensera' " ma che cacchio dice questa, che Brahms e' piu
facile di Veracini??"  io direi proprio di si' ma forse una risposta piu
equilibrata serebbe che, se uno studiasse questo periodo in maniera piu
seria,  non ci sarebbe quel abbiso tra il barocco (almeno come si studia
ora) e il periodo romantico, che uno in conservatorio deve proprio soffrire
con Paganini quando per suonare una sonata di Corelli o Veracini in maniera
decente ci vuole gia' un perfetto controllo del arco e non parliamo della
mano sinistra, che per fare gli ornamenti con un minimo di grazia ci vuole
anche un perfetto dominio di scale, apreggi, trilli, ecc ecc. e una pulizia
impeccabile.   Richard Ward, violinista dell'orchestra del secolo XVIII ha
affermato che fino a circa 50 anni fa, le sonate di Corelli erano
obbligatorie in quasi tutti i conservatori di Europa mentre adesso uno si
alza la mattina e si riscalda le mani con un Vivaldi perche' tanto, che ci
vuo' !
Di cuore vi do' a tutti questo consiglio, vale per tutti gli strumentisti,
(forse tranne i pianisti) ma non solo per  violinisti,  approfondite sul
barocco ma  con gente che se ne intende, e' tutto un altro mondo!  Non
potete non farlo, specie essendo italiani di nascita, io lo sono solo per
adozione :)
Cari saluti a tutti!
Veronica


title: Barrochi italiani..

author: Arsace

text:
Veronica Medina <
v.me...@tin.it
> wrote in message
a4q6lk$7aa$1...@attila.bofh.it...
>
> Ragazzi sono apena tornata da Roma dopo di aver fatto il pieno di lezioni di
> violino barocco e non potevo resistere volevo communicarvi quello che penso
> dei compositori barocchi italiani.
>  Come sapete io non sono italiana e nonostante cio', provo un grande
> orgoglio per il fatto che i piu grandi musicisti di quel periodo erano
> italiani e che dopo Geminiani, Corelli, Veracini, Tartini, ecc ecc.. non si
> e' scoperto nulla di nuovo sulla tecnica del violino.  Credetemi !
Ah ma io ti credo in toto!!!
> Di cuore vi do' a tutti questo consiglio, vale per tutti gli strumentisti,
> (forse tranne i pianisti) ma non solo per  violinisti,  approfondite sul
> barocco ma  con gente che se ne intende, e' tutto un altro mondo!  Non
> potete non farlo, specie essendo italiani di nascita, io lo sono solo per
> adozione :)
>
> Cari saluti a tutti!
>
> Veronica
Che bell'appello! non sono un musicista, ma hai dato un bel squillo di
tromba per un avvicinamento al Barocco. Sì con la B maiuscola, un Barocco
che da troppo tempo è stato "snobbato" a favore del periodo romantico (anche
se è vero che le incisioni Barocche rispoetto 10/15 anni fa hanno preso
molto piede): quello che si esegue e che si incide tuttavia è ancora troppo
poco, e davvero molti sono i comporitori Barocchi il cui nome viene solo
citato in qualche biografia ma che non viene più riportato alla luce, e non
parlo solo strumentalemnte ma pure per la musica vocale.
Il mondo Barocco è infinito e credo che anche le scoperte delle tecniche per
il violino a cui tu accennavi sono state "create" proprio anche per seguire
il filone principale del Barocco ossia stupire e meravigliare attraverso la
raffinatezza o l'arditezza di tecniche mai sperimentate prima.....
Un entusiastico saluto
Arsace
_______________________________
Handel is my Light and my Salvation!
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever/messages
http://www.chateauversailles.fr/


title: Barrochi italiani..

text:
>
> Che bell'appello! non sono un musicista, ma hai dato un bel squillo di
> tromba per un avvicinamento al Barocco. Sě con la B maiuscola, un Barocco
> che da troppo tempo č stato "snobbato" a favore del periodo romantico (anche
> se č vero che le incisioni Barocche rispetto 10/15 anni fa hanno preso
> molto piede): ........>
> Arsace
Si, almeno il primo passo si sta dando gia' da qualche anno pero', con
tristezza io stessa mi accorgo
che TANTI strumentisti che suonano in orchestre barocche hanno fatto giusto
qualche corsetto (qualcuno nemmeno quello), tolgono il  vibrato, fanno
qualche messa di voce ET VOILA' ! suonano barocco !
O si prendono quei corsi di " come suonare il barocco in 12 ore " !
Mentre che ogni pezzo, ogni compositore in ogni strumento ha un mondo
talmente amplio che e' da non finire mai !
Piu si  scava  sotto piu ci si accorge di quanto c'e' ancora da imparare.
Quando scopri apena apena un filino di cosa significa questo periodo ti
accorgi di perche' e' la BASE  di tutto quello che viene dopo.  Come si fa a
trascurare questa base????  e' quello che abbiamo fatto per decade e ora
finalmente si sta cominciado a riscoprire.
Studiarlo seriamente e' il minimo che noi musicisti possiamo fare, se ci
vogliamo chiamare veri musicisti.  Altrimenti sarebbe come studiare Fisica
all'Universita' e trascurare la matematica.
Salutissimi !
Veronica


title: Barrochi italiani..

author: Giorgio

text:
In a4r5d9$s9f$
1...@attila.bofh.it
, Veronica Medina,
v.me...@tin.it
, il
18-02-2002 14:38 ha scritto:
> Si, almeno il primo passo si sta dando gia' da qualche anno pero', con
> tristezza io stessa mi accorgo
> che TANTI strumentisti che suonano in orchestre barocche hanno fatto giusto
> qualche corsetto (qualcuno nemmeno quello), tolgono il  vibrato, fanno
> qualche messa di voce ET VOILA' ! suonano barocco !
> O si prendono quei corsi di " come suonare il barocco in 12 ore " !
> Mentre che ogni pezzo, ogni compositore in ogni strumento ha un mondo
> talmente amplio che e' da non finire mai !
> Piu si  scava  sotto piu ci si accorge di quanto c'e' ancora da imparare.
> Quando scopri apena apena un filino di cosa significa questo periodo ti
> accorgi di perche' e' la BASE  di tutto quello che viene dopo.  Come si fa a
> trascurare questa base????  e' quello che abbiamo fatto per decade e ora
> finalmente si sta cominciado a riscoprire.
> Studiarlo seriamente e' il minimo che noi musicisti possiamo fare, se ci
> vogliamo chiamare veri musicisti.  Altrimenti sarebbe come studiare Fisica
> all'Universita' e trascurare la matematica.
>
> Salutissimi !
>
> Veronica
Confermo tristemente quello che dici, la situazione è tristissima ed
asfittica ed io faccio del mio meglio per trovare una via d'uscita.....ma è
dura sai?
Le leggi di mercato hanno preso il posto della passione che avevano i
pionieri del barocco negli anni 70-80 e sembra che nessuno voglia
approfondire una cultura così sedimentata come quella.
Tutti si accontentano di conoscere (discograficamente) tanti + autori quanti
ne posso acquistare in negozio e sembra che a nessuno venga l'idea che
abbiamo sotto ai piedi un tesoro immenso di creatività, di prassi esecutiva,
di esistenza sociale del musicista, di didattica professionale ecc ecc.
Meno male che qualcuno come te si ne accorge del vuoto baratro che sta sotto
al fenomeno "musica barocca" baratro che è stato scavato dalla vuotaggine
assurda della cultura musicale contemporanea.
Meno male che esiste la storia, confrontandoci con essa potremo avere un
paragone tra passato presente e questo paragone è estremamente umiliante per
noi contemporanei...
Giorgio
(un musicista del passato nato nel periodo sbagliato)
http://www.fortunecity.com/victorian/cheyne/618
--
il saggio tace, il sapiente osserva, l'ignorante discute.....
(Anonimo cinese)


title: Barrochi italiani..

author: Ale Redfiddler

text:
"Veronica Medina" <
v.me...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:a4r5d9$s9f$1...@attila.bofh.it...
> Si, almeno il primo passo si sta dando gia' da qualche anno pero', con
> tristezza io stessa mi accorgo
> che TANTI strumentisti che suonano in orchestre barocche hanno fatto giusto
> qualche corsetto (qualcuno nemmeno quello), tolgono il  vibrato, fanno
> qualche messa di voce ET VOILA' ! suonano barocco !
il solo fatto che tolgano il vibrato la dice lunga.
Il barocco non è privo di vibrato.
Lo mette dove deve.
E' un po' diverso....
A.


title: Barrochi italiani..

text:
Veronica Medina <
v.me...@tin.it
> wrote in message
a4r5d9$s9f$1...@attila.bofh.it...
>
>
> Si, almeno il primo passo si sta dando gia' da qualche anno pero', con
> tristezza io stessa mi accorgo
> che TANTI strumentisti che suonano in orchestre barocche hanno fatto giusto
> qualche corsetto (qualcuno nemmeno quello), tolgono il  vibrato, fanno
> qualche messa di voce ET VOILA' ! suonano barocco !
già anche vocalmente parlando riferendoci al Barocco
> O si prendono quei corsi di " come suonare il barocco in 12 ore " !
o cantare il Barocco :))) ma anche !!!!
> Studiarlo seriamente e' il minimo che noi musicisti possiamo fare, se ci
> vogliamo chiamare veri musicisti.  Altrimenti sarebbe come studiare Fisica
> all'Universita' e trascurare la matematica.
sono d'accordo con quello che dici, aggiungo solo il fatto che i musicisti
inoltre dovrebbero variare anche il repertorio Barocco che eseguono: per
farti un esempio, solo Scuola Grande di San Rocco qui a Venezia presenta
anche cose inedite di compositori noti e composizioni di compositori non
noti, sempre Barocchi: il resto qui a Venezia è permeato dalla 4
stagioni....sono belle per carità ma per me è solo un mero programma per
turisti :-(.
Non parliamo poi del teatro la fenice, e insisto con la f minuscola!
Arsace
__________________________
Ognun canti e all'armonia
di novello Orfeo si dia
Alla destra il moto, al canto
Voce tal che mai s'udì,
E in sì grata melodia
Tutta gioia l'alma mia sia:
Ingannando il tempo intanto
Passi lieto e l'ore e il dì.
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever/messages
http://www.chateauversailles.fr/


title: Barrochi italiani..

text:
> il solo fatto che tolgano il vibrato la dice lunga.
> Il barocco non è privo di vibrato.
> Lo mette dove deve.
> E' un po' diverso....
> A.
Esatto ! anche perche' il vibrato, essendo un ornamento per il suono o la
voce non va messo a caso e cosi' uno impara ad avere il controllo di esso e
poi ad usare i diversi tipi di vibrato ma solo quando fai una bella dose di
studio SENZA vibrato te ne accorgi di come per anni e anni lo hai messo un
po' dove capita,  un po' dove musicalmente ti dice l'istinto di metterlo un
po' dove e' comodo al dito (nel caso di noi stumentisti).   Fare un vibrato
fatto bene con buon gusto dove e' di buon gusto metterlo, e' un discorso
lungo !    Insomma io spesso sento questo " rifiutto " da parte degli
strumentisti perche' c'e' la tendenza a pensare che se si studia il barocco
poi per qualche motivo non si puo' suonare come prima e forse e' vero ma
solo perche' hai acquistato una risorsa in piu !  una non esclude l'altra !
Il fatto che io per esempio, abbia imparato ad avere controllo del mio
vibrato non mi impedisce di suonare un Brahms ma tutt'altro, lo suono in
maniera molto piu ricca di espressione !    Se si parla della messa di voce
sarebbe la stessa cosa e cosi' con tutte le altre.  Si acquisisce pulizia di
tecnica per fare gli ornamenti e questa pulizia non danneggia fare i trilli
in Paganini, anzi !
Che poi ci siano persone che non vogliono fare altro una volta che si
incomincia col barocco e' un'altro discorso.  Penso che io sarei una di
quelle se avessi scelta pero' insisto, il fare barocco non mi ostaccola
affato fare musica sinfonica romantica e moderna ma al contrario, anche per
l'interpretazione di questa musica ho acquisito tante risorse in piu !
Poi un'altra cosa vorrei aggiungere, io mi sono dovuta spostare di 10 mila
kilometri per studiare ai vostri maestri (Palestrina, Monteverde, Gaminiani,
ecc ecc ecc ecc ecc. )  voi avete TUTTO QUI  dietro alla porta di casa! :)
Cari saluti
Veronica


title: Barrochi italiani..

text:
On Sun, 17 Feb 2002 23:24:38 GMT, "Veronica Medina" <
v.me...@tin.it
>
wrote:
> Come sapete io non sono italiana
Nooo? Pensavo lo fossi...
Cosa sei, oriunda del Sud-America?
LUX


title: Barrochi italiani..

text:
On Tue, 19 Feb 2002 14:21:22 GMT, "Veronica Medina" <
v.me...@tin.it
>
wrote:
>:::: ad usare i diversi tipi di vibrato ma solo quando fai una bella dose di
>studio SENZA vibrato te ne accorgi di come per anni e anni lo hai messo un
>po' dove capita,  un po' dove musicalmente ti dice l'istinto di metterlo un
>po' dove e' comodo al dito:::::::::::::::
>::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
Leggendovi ho capito meglio come suona UU...      ;-)))
LUX


title: Barrochi italiani..

author: Valerio

text:
Vedo che il moderatore Lucio Peres ha rinunciato a correggere i refusi nelle
intestazioni dei post. E' un atteggiamento voluto?
Ciao Valerio


title: Barrochi italiani..

text:
On Tue, 19 Feb 2002 16:26:39 GMT, "Valerio" <
studio....@inwind.it
>
wrote:
>Vedo che il moderatore Lucio Peres ha rinunciato a correggere i refusi nelle
>intestazioni dei post. E' un atteggiamento voluto?
No, semplicemente non m' ero accorto dell' errore nel Subject (per
guardare il "body" del msg...)	;-))
D' altra parte non saprei dire come Veronica voleva intitolarlo: forse
"Barocchi italiani"?
LUX


title: Barrochi italiani..

text:
"Veronica Medina" <
v.me...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:a4tnej$os5$1...@attila.bofh.it...
> > il solo fatto che tolgano il vibrato la dice lunga.
> > Il barocco non è privo di vibrato.
> > Lo mette dove deve.
> > E' un po' diverso....
> > A.
>
> Esatto ! anche perche' il vibrato, essendo un ornamento per il suono o la
> voce non va messo a caso e cosi' uno impara ad avere il controllo di esso e
> poi ad usare i diversi tipi di vibrato ma solo quando fai una bella dose di
> studio SENZA vibrato te ne accorgi di come per anni e anni lo hai messo un
> po' dove capita,  un po' dove musicalmente ti dice l'istinto di metterlo un
> po' dove e' comodo al dito (nel caso di noi stumentisti).   Fare un vibrato
> fatto bene con buon gusto dove e' di buon gusto metterlo, e' un discorso
> lungo !
il problema è che l'educazione musicale è stata fino a ieri improntata sulla
musica romantica e post-romantica.
Ci vorrà ancora un po' di tempo prima che cambino le cose...
ciao
A:


title: Barrochi italiani..

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:a4tnp8$p5p$1...@attila.bofh.it...
> Leggendovi ho capito meglio come suona UU...
che cos'è UU?
A.


title: Barrochi italiani..

text:

Non il complesso rock degli U 2, bensì Uto Ughi, del quale si è quivi
ampiamente parlato di recente...
LUX


title: Barrochi italiani..

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote in message
news:a4u0i8$vmq$1...@attila.bofh.it...

Mamma mia che pignolaggine !! un po' di pazienzza per gli extracomunitari
Valerio!
a dire il vero mi sono accorta della mancanza ortografica ma ho pensato "va
beh, pazienza non succede niente l'importante e' che abbiano capito".
Faccio spesso sbagli ortografici sopratutto quando si tratta delle lettere
doppie pero' se Lucio deve mettersi a correggere ogni particolari non viene
piu fuori, comunque fate un po' voi.
Rispondendo alla tua domanda Lucio si',  non sono italiana sono messicana ma
ora sto fissa in Italia (avendo sposato un Modenese :))  e ti consiglio di
continuar a chiudere un'occhio per la mia ortografia che fa pena !
Saluti
Veronica


title: Barrochi italiani..

text:
"Arsace" <
tiri...@libero.it
> wrote in message
news:a4sr11$1up$1...@attila.bofh.it...
>
> > > sono d'accordo con quello che dici, aggiungo solo il fatto che i musicisti
> inoltre dovrebbero variare anche il repertorio Barocco che eseguono: per
> farti un esempio, solo Scuola Grande di San Rocco qui a Venezia presenta
> anche cose inedite di compositori noti e composizioni di compositori non
> noti, sempre Barocchi: il resto qui a Venezia è permeato dalla 4
> stagioni....sono belle per carità ma per me è solo un mero programma per
> turisti :-(.
ehehe  sono d'accordo con te, ci siamo incastrati nelle Quattro Stagioni di
Vivaldi e abbiamo messo un po' da parte altre grandissime opere anche dello
stesso Vivaldi.   Un po' come la Piccola Serenata di Mozart ha fatto con i
Divertimenti (secondo me) e  il Requiem  con la Gran Messa.
D'altra parte succede pure a noi musicisti, io mi sto dedicando al violino
baRoCCo ultimamente e solo la settimana scorsa ho riscoperto Veracini.   Le
Sonate di Veracini per violino e basso continuo sono di una bellezza
INCREDIBILE!  e tu guarda quante incissioni esistono. E' davvero un peccato.
Saluti!
Veronica


title: Barrochi italiani..

text:
"Veronica Medina" <
v.me...@tin.it
> wrote in message
news:a50akl$pku$1...@attila.bofh.it...
>
> Mamma mia che pignolaggine !!
P.S. Solo per chiarire ai perfezzionisti, so che il termine "pignolaggine"
non esiste eh?  me lo sono inventato li' per li'.
:))
ciao
V


title: Barrochi italiani..

text:
"Veronica Medina" <
v.me...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:a50akl$pku$1...@attila.bofh.it...
>
> "Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote in message
> news:a4u0i8$vmq$1...@attila.bofh.it...
> > On Tue, 19 Feb 2002 16:26:39 GMT, "Valerio" <
studio....@inwind.it
>
> > wrote:
> Mamma mia che pignolaggine !! un po' di pazienzza per gli extracomunitari
> Valerio!
Guarda che ho scritto refusi, ossia errori involontari di battitura (anch'io
ne faccio parecchi, nella fretta). Non intendevo certo offendere nessuno.
> a dire il vero mi sono accorta della mancanza ortografica ma ho pensato "va
> beh, pazienza non succede niente l'importante e' che abbiano capito".
Il senso del mio intervento si ricollegava al problema, sollevato in sede di
revisione del manifesto di IAMCM, se il moderatore puň intervenire sui post
o se deve lasciarli cosě come sono.
Ciao Valerio


title: Barrochi italiani..

text:
"Valerio" <
studio....@inwind.it
> wrote in message
news:a50h4r$upu$1...@attila.bofh.it...
>
> "> Guarda che ho scritto refusi, ossia errori involontari di battitura (anch'io
> ne faccio parecchi, nella fretta). Non intendevo certo offendere nessuno.
Ora ti confesso che volevo cercare sul dizionario cosa volesse dire "refusi"
ma non l'ho fatto e sono entrata subito in paranoia :(
Scusami tu Valerio ma comunque, non mi sono offesa :)
Salutissimi.
Veronica


title: Barrochi italiani..

author: Teseo

text:
Veronica Medina <
v.me...@tin.it
> wrote in message
a50ams$plj$1...@attila.bofh.it...
> D'altra parte succede pure a noi musicisti, io mi sto dedicando al violino
> baRoCCo ultimamente e solo la settimana scorsa ho riscoperto Veracini. Le
> Sonate di Veracini per violino e basso continuo sono di una bellezza
> INCREDIBILE!  e tu guarda quante incissioni esistono. E' davvero un peccato.
d'accordissimo. Io le suono col flauto contralto (edizione SPES, Sonate a
Violino o Flauto solo e basso) e devo dire che sono davvero stupende, e
nemmeno tanto facili, anzi: non so sul violino, ma sul flauto diritto sono
abbastanza toste. Mi pare che ci sia un disco, di queste sonate, se non
sbaglio pubblicato dalla Symphonia.
Teseo


title: Barrochi italiani..

text:
"> d'accordissimo. Io le suono col flauto contralto (edizione SPES, Sonate a
> Violino o Flauto solo e basso) e devo dire che sono davvero stupende, e
> nemmeno tanto facili, anzi: non so sul violino, ma sul flauto diritto sono
> abbastanza toste. Mi pare che ci sia un disco, di queste sonate, se non
> sbaglio pubblicato dalla Symphonia.
>
> Teseo
Ecco, edizione SPES e' quella che ho anch'io naturalmente (magari la stessa
copertina viola?? :)
Anche per violino sono toste ! col fatto dell'ornamentazione io spesso mi
blocco perche' ho il panico di cadere in ornamentazioni di cattivo gusto,
magari troppo fiorite o forse troppo piatte.
Ho la registrazione di Gino Mangiocavallo che e' STUPENDA !  (NUOVA ERA)
Se non sbaglio e' stato il primo a registrare queste sonate (col violino,
con flauto non saprei ) e a dire il vero non sono sicura che estistano tante
altre registrazioni per cui se t'interessa ti faccio una coppia volentieri e
te la spedisco per posta !  .  L'ornamentazzione di Gino e' davvero
eccezionale!
Saluti
Veronica


title: Barrochi italiani..

text:
Veronica Medina <
v.me...@tin.it
> wrote in message
a532v9$shr$1...@attila.bofh.it...
> Ecco, edizione SPES e' quella che ho anch'io naturalmente (magari la stessa
> copertina viola?? :)
esatto :-)
> Anche per violino sono toste ! col fatto dell'ornamentazione io spesso mi
> blocco perche' ho il panico di cadere in ornamentazioni di cattivo gusto,
> magari troppo fiorite o forse troppo piatte.
mah, io sono sempre parco nelle ornamentazioni, ce le metto solo quando
necessario, ma se possibile faccio a meno di 'mascherare' i temi con
diminuzioni troppo spinte
> Ho la registrazione di Gino Mangiocavallo che e' STUPENDA !  (NUOVA ERA)
> Se non sbaglio e' stato il primo a registrare queste sonate (col violino,
> con flauto non saprei )
col flauto c'č un disco della Symphonia, ma non l'ho mai sentito.
Teseo


title: Barrochi italiani..

author: Rodrigo

text:
"Veronica Medina" <
v.me...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:a4q6lk$7aa$1...@attila.bofh.it...
>  Come sapete io non sono italiana e nonostante cio', provo un grande
> orgoglio per il fatto che i piu grandi musicisti di quel periodo erano
> italiani e che dopo Geminiani, Corelli, Veracini, Tartini, ecc ecc.. non si
> e' scoperto nulla di nuovo sulla tecnica del violino.  Credetemi !
figurati noi baroccofili italiani se non siamo orgogliosi: pure il divino
Handel era musicalmente italiano!
complimenti ancora :-))
Rodrigo


title: ho deciso

author: Nicola Gandolfi

text:
Dopo una nno circa...ho deciso di riaffacciarmia questo newsgroup.
Speriamo bene.
Nicola Gandolfi


title: ho deciso

text:
On 11 Dec 1999 15:54:28 +0100, "Nicola Gandolfi" <
psy...@bigfoot.com
>
wrote:
>Dopo una nno circa...ho deciso di riaffacciarmia questo newsgroup.
>
>Speriamo bene.
Qui non ti mangia nessuno. Anke se hai fatto un fracco di errori
ortografici....
LUX


title: Mariella Devia al Brancaccio di Roma?

text:
Salve a tutti
l'altra sera al TG1 hanno detto che Mariella Devia stava cantando a Roma
in un'opera di Scarlatti al Brancaccio?
C'e' qualcuno che c'e' stato e mi sa dire qualcosa?
Grazie
             Rosario
p.s. sono in viaggio per lavoro e non ho accesso a dejanews e
forse e' meglio rispondere per email. Grazie.
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)
-----------== Posted via Deja News, The Discussion Network ==----------
http://www.dejanews.com/
       Search, Read, Discuss, or Start Your Own


title: Mariella Devia al Brancaccio di Roma?

author: Giampaolo Lomi

text:
On 4 May 1999 18:27:36 +0200,
rgen...@hotmail.com
 wrote:
>
>
>
>Salve a tutti
>
>l'altra sera al TG1 hanno detto che Mariella Devia stava cantando a Roma
>in un'opera di Scarlatti al Brancaccio?
>C'e' qualcuno che c'e' stato e mi sa dire qualcosa?
Ho saputo che il concerto c'e' stato domenica 2 al Brancaccio. La
Devia ha cantato due o tre arie, (non un'opera di Scarlatti) ma non so
il programma. Come al solito a Roma le cose importanti le annunciano
dopo che sono state eseguite. Nessuno ne sapeva nulla. Forse lo ha
annunciato il TG3 regionale, ma ne' io ne' altri lo seguono. Peccato !
Ciao Giampaolo
__________________________________________________
"La musica e' una forma d'arte che ci porta
 fuori da noi stessi e ci conduce verso l'assoluto"
 Lucia Valentini Terrani
_____________________________________________________


title: copertine cd

author: ANDREA

text:
Salve a tutti,
qualcuno conosce un sito dove scaricare copertine cd di musica classica o
jazz soprattutto? Sto cercando le copertina di diversi cd tra i quali
Marvellous (Michel Petrucciani) e le varie suite di Bolling! Sapete dove sono
queste in particolare? Prima c'era
www.cdcovers.cc
 ma adesso ha chiuso la
sezione audio!
Grazie
Andrea


title: copertine cd

text:
On Sun, 8 Dec 2002 18:11:18 +0000 (UTC), "ANDREA" <
iw6...@tin.it
>
wrote:
>qualcuno conosce un sito dove scaricare copertine cd di musica classica o
>jazz soprattutto?
Se vai nei siti di vendita CD x corrispondenza a volte trovi le
immagini delle copertine originali.
Io uso un sistema leggermente + creativo: mi faccio le mie copertine
col programma Press-IT a partire da immagini scansionate da riviste e
programmi di sala e scrivendo xsonalmente le track list, i titoli e
gli interpreti.
LUX


title: copertine cd

author: Amleto

text:
Un buon sito, con le copertine di diversi generi musicali, è:
http://www.cdcovers.cc/audio_m.php
anche se, a volte, non è raggiungibile.
Amleto
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote in message
news:at0519$fb$1...@attila.bofh.it...



title: copertine cd

author: [onebit]

text:
"Amleto" <
massimo.t...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:at0b4e$ah3$1...@attila.bofh.it...
> Un buon sito, con le copertine di diversi generi musicali, č:
>
http://www.cdcovers.cc/audio_m.php
> anche se, a volte, non č raggiungibile.
> Amleto
vero, era un ottimo sito...
purtroppo la sezione audio e' stata chiusa per sempre :-(
The End Of The Audio Section
The money hungry people at the RIAA / IFPI have made it very clear that they
don't want us to host audio covers anymore. It's all about money folks and
although we are a profit free organization that runs on voluntary basis
those scumbags don't give up and want to shut us down through threatening
our host.
It's been a great adventure but we cannot afford this anymore. Therefore we
have decided to take the audio section offline for good. Thank you all for
your support for the past 3 years.
Please don't mail us for any covers - we've deleted all the artwork. It's
gone for good.
.....sigh!
ciao
Giancarlo


title: Crapula-Aggiornamento finale

author: Zazie-la-peste

text:
Benone, ci vediamo mercoledì 31 agosto sera.
Ore 20.15
Cucina sia etnica che italiana (per gli smorbi), no indiano né cinese per
via di Moos, no pesce per via di Rudy, no piccante per via di Gattofrio, il
tutto a prezzi contenuti (per via di tutti....)
http://www.mondochef.com/ristoranti/ristoranti_vetrina.cfm?azID=3602
Presenti:
(per cortesia una confermina - quelli che ancora non l'hanno data - o qui o
alla mia mail)
Zaz
Gattofrio
Rudy
JFSebastian
Davidino Cabassi
Carlo Gerelli
Moos
Lux
Riccardo
Altri benvenuti, segnalate presenza per prenotazione.
Disclaimer per i non presenti: verrà organizzata altra crapula verso metà
settembre, per via di numerose defezioni dovute a date scoordinate (Skillo è
a Parigi e ha finito di visitare solo le prime trecento sale del Louvre,
contando le poche migliaia che gli rimangono, dovrebbe essere a Milano verso
il 5).
Salutoni
Zaz


title: Crapula-Aggiornamento finale

author: Lulu

text:
Buon divertimento!!!!
Grazie per il disclaimer! Se organizzate qualcosa tra il 9 e il 18
settembre credo di poterci essere. A me andrebbe meglio di mezzogiorno
cosě vado e vengo in treno. Pensate che possa essere fattibile?
Pleeeeaze........ :-)
Baci,
Lulu


title: Segnalazione Concerto a Roma - domani 20.30

author: Antonio Pavolini

text:
Segnalazione Concerto a Roma
Domani alle ore 20.30 All'ILA (Istituto Latino Americano), P.za Cairoli
a Roma - Zona Largo Argentina
Concerto per Pianoforte e Violino
Pianoforte: Adolfo Barabino
Violino: Wolfgang Schroeder
Musiche di Mozart e Franck


title: le scorie di Verdi

author: Felix

text:
leggo i proclami di Muti dal Giappone:
"...Quel Verdi vivo e puro, ripulito dalle scorie, a cui tenacemente aspira
il maestro, difensore accanito di una "moralità" esecutiva verdiana."
...
"Ma è al suo teatro e al "suo" Verdi che si rivolgono i pensieri del
maestro: "Questo successo", dice, "che premia La Scala, i suoi complessi, il
livello dei suoi tecnici, è anche, soprattutto, il trionfo di Verdi. Privo
di concessioni esteriori, eseguito nel rispetto della partitura: perché
Verdi vince con la sola forza di se stesso"." (Repubblica)
Giusto. E il Maestro mette in pratica le sue idee facendo eseguire
pedantemente tutto ciò che è scritto nella partitura, e questo viene
chiamato rispetto.
Leggevo ieri l'aneddoto su Bonci, il tenore che introdusse la "risata" nel
Ballo in maschera (riempiendo le pause di "è scherzo od è follia" con le
sghignazzate che poi sono rimaste nella prassi esecutiva). Verdi gli scrisse
una lettera felicitandosi con lui per la trovata. Ma la risata ovviamente
non è scritta in partitura. Allora, come dovremmo eseguire questo passaggio
del Ballo?
E questo esempio vale per molte altre tradizioni verdiane, entrate per un
motivo o per un'altro nel repertorio.
Ciao
Felix
--
"Ah! Quel talent je vais avoir demain!"
(H. Berlioz)
--
Nuova moderazione in fase di test - perdonate i disagi


title: le scorie di Verdi

author: riccardo domenichini

text:
Felix ha scritto:
> E questo esempio vale per molte altre tradizioni verdiane, entrate per un
> motivo o per un'altro nel repertorio.
Il problema e' che oltre alla risata di Bonci fra le tradizioni verdiane ci sono
anche quelle che portano al taglio delle cabalette, al dimezzamento delle arie
per risparmiare al soprano di turno il fiato per sparare i suoi mibemolle,
all'abbassamento delle Pire per dar modo al tenore di cacciare il suo urlo
belluino che l'80% del pubblico identifichera' con un "dodipetto" anche se in
realta' e' un si o un sibemolle.
Fra le tradizioni verdiane ci sono quelle che fanno spianare tutti i trilli
nella Vampa di Azucena, che fanno cantare a squarciagola "un trono vicino al
sol" e che non fanno nessuna differenza fra Ernani e Otello.
Muti e' un grande direttore che ha, fra i suoi principali vezzi (vizi?), quello
di porsi come preclaro esempio di virtu' e di fedelta'. Fu gia' abbastanza
fastidioso quando pontifico' per settimane, a Firenze, sul taglio del do della
pira, vent'anni fa e oltre. Io c'ero e ricordo che a quel Trovatore, oltre
all'acuto, mancavano parecchie altre cose a cominciare da un soprano, un
baritono e un tenore degni dei ruoli che ricoprivano. Almeno c'era la Cossotto
in stato di grazia, che come apriva bocca faceva sparire tutti gli altri ("sul
capo mio le chiome / sento rizzarsi ancor!").
Detto questo, pero', non credo che l'approccio di Muti allo spartito si possa
bollare sbrigativamente come una pedissequa esecuzione di tutte le note e basta.
C'e' molto altro nelle sue esecuzioni, e molto di questo molto viene da fattori
come l'esecuzione integrale della partitura, l'attenzione alla parola, il gusto
per una cantabilita' svincolata finalmente dalle pastoie del dramma a tutti i
costi. Tutte cose che ti fanno scoprire aspetti nuovi di quel Verdi che tutti
pensiamo di avere nel nostro codice genetico ma che, evidentemente, cosi' poco
conosciamo.
E non dimentichiamo che Muti e' stato ed e' l'unico fra le Star del podio del
nostro tempo che non ha esitato a mettere in repertorio opere come Nabucco,
Ernani, Attila.
Insomma, pontificasse meno ma continuasse cosi'. Anzi, andasse pure oltre. Il
trovatore, fosse per me, io lo farei fare a Bruce Ford! E magari senza do della
Pira, ma con una bella cadenza nell'Ah si, ben mio...
[r]



title: le scorie di Verdi

author: Lucio PERES

text:
On Mon, 11 Sep 2000 09:40:17 +0200, "Felix" <
ven...@tin.it
> wrote:
>E questo esempio vale per molte altre tradizioni verdiane, entrate per un
>motivo o per un'altro nel repertorio.
Felix, come sai io non sono né filologo né musicista.
Applicando la logica penso ke un interprete verdiano legittimamente
possa di suo gusto scegliere tra seguire le variazioni "tradizionali"
oppure tentare un' esecuzione "come scritto", un po' come succede
nella musica strumentale barocca o di Bach.
Considerato il fatto ke le interpretazioni verdiane "di tradizione"
sono molto + numerose di quelle "filologike" (e soprattutto molto +
note xkè ricordate su disco), e ke c' è penuria di voci con
determinate caratteristike, mi piacerebbe sentirne ogni tanto qualcuna
+ rispettosa della scrittura.
Mi piacerebbe riuscire a farlo senza le doglianze dal loggione di
vedove ed orfani varii.
LUX
