title: FARINELLI, voce Regina

text:
Montezuma" <
rez...@tin.it
> scrive:
>Tuttavia secoondo me il punto è che mancando il castrato ci sono differenti
possibilità, la migliore sembrerebbe essere....:-) René Jacobs.
Ti traduco ciò che René Jacobs dice in un'intervista pubblicata nell'ultimo
numero di Musik & Theater (9.99):
>>
I controtenori sono un capitolo a parte. Per me l'ideale e' - ed e' sempre
stata - una voce che sappia esprimere l'intera gamma degli affetti. Ci sono
momenti, in particolare nella musica sacra, dove la voce deve essere
eterea, ma anche altri - soprattutto quando come spesso succede si canta il
repertorio dei castrati - dove deve suonare tutt'altro che eterea. Non
abbiamo registrazioni di voci di castrato, ma in compenso esistono molti
testi perche' queste voci erano tanto stimate. Queste voci sono sempre
descritte come molto potenti e basate su un timbro di petto. Questo nei
controtenori non lo si trova in nessun modo.
<<
E quindi aggiunge che infatti, pur essendo lui stesso controtenore, per
registrare il Giulio Cesare ha scelto la Larmore. Dice che naturalmente non
e' l'unica scelta possibile (nota mia: doverosa difesa di categoria!), e
che ad es. per una rappresentazione scenica si potrebbe desiderare un
protagonista dal fisico maschile.
>Se dovessimo seguire certe presunte verità bisognerebbe che i cantanti
>andassero a teatro in carrozza e che l'illuminazione a teatro sia fatta da
>candele!
Su questo siamo d'accorto tu, io e Jacobs. Le scelte vanno fatte in base a
considerazioni musicali. E come dice Jacobs, i falsettisti sono inadeguati
per i ruoli scritti per castrati.
Certe "verita'" pittoresche lasciamole al cinematografo.



title: FARINELLI, voce Regina

author: Riccardo Domenichini

text:
Sento che un'amicizia sta per rompersi, ma non posso non dire la mia.
"Farinelli" e' uno dei piu' brutti film che abbia visto negli ultimi
anni, non solo dal punto di vista cinematografico (che non discuto qui)
ma anche, e soprattutto, da un punto di vista di credibilita'. E'
talmente farcito di inverosimiglianze, stupidaggini storiche, episodi
inventati che al suo confronto "Casa Ricordi" di Carmine Gallone era un
modello di studio storiografico. L'idea di Haendel che tra la folla, a
Napoli, ascolta questo scugnizzo che gareggia in una fiera con un
suonatore di tromba e' pura follia. E questo e' solo l'inizio. E non mi
tirare fuori "Amadeus": quello era ricavato da una commedia che non ha
alcuna volonta' di ricostruzione storica ma semplicemente sviluppa, per
mezzo dei personaggi di Mozart e Salieri, il tema della presa di
coscienza della propria mediocrita' (Salieri) davanti al genio
inconsapevole (Mozart). Ben altra minestra.
Arsace wrote:
> Incredibili gli spezzoni che ritraevano Farinelli in scena
Esilaranti, ricordo quello in cui si vede il sipario che si apre,
Farinelli A CAVALLO (! - ma che e', l'Aida all'Arena di Verona?) che
canta un'aria, trionfo, il sipario si chiude. Un'occasione ottima per
ricostruire una vera scena di opera seria buttata via per questa
scemenza.
> Un
> cd raro, nel senso che credo difficilmente si ricorrerà ancora all'uso del
> computer per fondere voci umane
Evidentemente Dio esiste.
> E' una cosa che fa riflettere........
Visti i risultati, direi proprio di rifletterci...
[R]
PS: Su Arsacino, non prendertela con me. E non fare come l'altra volta
che hai minacciato di bucare gli occhi a una foto della Horne: potrei
raccontare a tutti che l'altra sera, a S. Stefano, la Passione di
Metastasio/Caldara brillava per la tua assenza. Da un paladino del
barocco debordante non ce lo saremmo mai aspettato...:)
--
=======================================================================
Riccardo Domenichini
Istituto Universitario di Architettura di Venezia
Archivio Progetti - Centro di Servizi Interdipartimentali
S. Marta, Dorsoduro 2196 - 30123 Venezia              tel (0)41.2571014
                                                       fax (0)41.715788
                                         mailto:
ricc...@iuav.unive.it

=======================================================================
Marilyn Horne -->
http://www.geocities.com/neocle
=======================================================================


title: FARINELLI, voce Regina

author: Tiziana Pannunzio

text:
Riccardo Domenichini wrote:
> "Amadeus": quello era ricavato da una commedia che non ha
> alcuna volonta' di ricostruzione storica
e' quello che vado dicendo io da tempo, ma vallo a far capire su IAMC: lo
prendono quasi per oro colato, ci palpitano appresso e dicono: "oh, si'!!!
quello era l vero Mozart!"
mah!!!



title: FARINELLI, voce Regina

author: Arsace

text:
Riccardo Domenichini ha scritto nel messaggio
<
37F346E1...@iuav.unive.it
>...
>
Premetto che ho difficoltà da tre giorni a collegarmi in rete.
>Sento che un'amicizia sta per rompersi, ma non posso non dire la mia.
>"Farinelli" e' uno dei piu' brutti film che abbia visto negli ultimi
>anni,
allora sono molto pochi dal momento che non guardi la TV, e ti limiti al
telegiornale (parole tue)
>non solo dal punto di vista cinematografico (che non discuto qui)
Pronto in un altro NG o per mail a contestare
>ma anche, e soprattutto, da un punto di vista di credibilita'.
Ma che c'entra la credibilità: si sa che la storia è romanzata, esattamente
come nel caso dell'Amadeus, ma ciò non toglie nulla al film: non deve
intendersi come un documentario.
L'idea di Haendel che tra la folla, a
>Napoli, ascolta questo scugnizzo che gareggia in una fiera con un
>suonatore di tromba e' pura follia.
Follia? ti ricordo che Handel era incaricato dal Re per ricercare in Italia
nuove star da sfoggiare nel suo teatro a Londra.
>E questo e' solo l'inizio.
In effetti è l'inizio del Film...
>E non mi
>tirare fuori "Amadeus": quello era ricavato da una commedia che non ha
>alcuna volonta' di ricostruzione storica ma semplicemente sviluppa, per
>mezzo dei personaggi di Mozart e Salieri, il tema della presa di
>coscienza della propria mediocrita' (Salieri) davanti al genio
>inconsapevole (Mozart). Ben altra minestra.
Due film sull'argomento musicale, epoca barocca più o meno, storie di
compositori, rivalità fra compositori.....
Non ci trovo differenti minestre.
>Arsace wrote:
>
>> Incredibili gli spezzoni che ritraevano Farinelli in scena
>Esilaranti, ricordo quello in cui si vede il sipario che si apre,
>Farinelli A CAVALLO (! - ma che e', l'Aida all'Arena di Verona?) che
>canta un'aria, trionfo, il sipario si chiude. Un'occasione ottima per
>ricostruire una vera scena di opera seria buttata via per questa
>scemenza.
Bhè qui sei paradossale! Come puoi in coscienza andare a criticare un
Farinelli a cavallo, quando nell'Orlando furioso c'è chi ben sai che - mi
sembra d'aver già detto cosa ne penso, storia della botte de vin bon,
scimmiottamenti vari etc. - ma voglio ora aggiungere che quando entra nella
spelonca che si chiude su di Lei (a no Lui, per intenderci Orlando), e
l'eroe esce sollevando un piccolo polistirolo che doveva rappresentare la
montagna. :-)))))))
>> Un
>> cd raro, nel senso che credo difficilmente si ricorrerà ancora all'uso
del
>> computer per fondere voci umane
>
>Evidentemente Dio esiste.
Sì nella concessione che ci ha fatto nel poterlo reperire.
>> E' una cosa che fa riflettere........
>Visti i risultati, direi proprio di rifletterci...
Manopole, manopole!
>PS: Su Arsacino, non prendertela con me. E non fare come l'altra volta
>che hai minacciato di bucare gli occhi a una foto della Horne: potrei
>raccontare a tutti che l'altra sera, a S. Stefano, la Passione di
>Metastasio/Caldara brillava per la tua assenza. Da un paladino del
>barocco debordante non ce lo saremmo mai aspettato...:)
Caro Riccarduccio, come potevo essere a S. Stefano, dal momento che non
poteo perdermi una serie di salmi con organo con ben 3 controtenori, nella
provincia di Urbino?
Non ti preoccupare per la Horne, se non erro era la minaccia che ti avevo
fatto dopo che tu avevi proclamato W Malher, abbasso Handel, oppure quando
volevi spalmare di maionese tutti i tuoi cd di Handel.
Arsace
___________________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: FARINELLI, voce Regina

text:
Però Bambola è un discorso (in realtà non l'ho visto) e Farinelli è
un'altra.
Per apprezzare un film, che è fiction, non c'è bisogno che segua
scrupolosamente la storia.
Io ben già sapevo che in Amadeus le cose erano romanzate, ma non per questo
il Film è brutto.
Idem per Farinelli.
Anche se contesto fortemente quello che dice Riccardo a proposito del
Cavallo: gli animali in scena, specie a Londra erano portati: Nella
esecuzione del Rinaldo, quando Almirena vagheggia nel Giardino con quella
Meravigliosa sinfonia bucolica, furono liberati a rafforzare il clima
pastorale/bucolico uno stormo di "augelletti" in teatro.
Naturalmente, penso che il cavallo dovrebbe per lo meno essere ben pulito
:-)))))))))


title: FARINELLI, voce Regina

text:
Giovanni Christen ha scritto nel messaggio ...
>Ti traduco ciò che René Jacobs dice in un'intervista pubblicata nell'ultimo
>numero di Musik & Theater (9.99):
Premettendo che Renè Jacobs non spicca fra le mie preferenze di controtenori
e falsettisti, devo dire che il soggetto, se la traduzione è giusta, predica
bene e razzola male.
Nello stesso Giulio Cesare, abbiamo 2 controtenori, l'intramontabile Derek
Lee Ragin che impersona Tolomeo, e - e qui devo dirlo - l'orribile Visse,
che invece è Nirena confidente di Cleopatra.
Per non parlare poi del fatto che sembra abbia ricambiato idea: il Giulio
Cesare handeliano lo ha inciso nel 1991, e già con quella opera si
contraddiceva intrinsecamente, dal momento che c'erano 2 controtenori
nell'opera, ma nel 1992 (ringrazio ancora Montezuma per la recensione e i
dettagli sulla Giuditta di Francisco Antonio De Almeyda) incide appunto LA
GIUDITTA, vincendo anche un premio (5 Diapason?, bho! c'è quel bollo
attaccato al cofanetto), dove c'è ben bene la presenza di un controtenore
fra i 4 personaggi.
Arsace



title: FARINELLI, voce Regina

text:
Arsace wrote:
> allora sono molto pochi dal momento che non guardi la TV, e ti limiti al
> telegiornale (parole tue)
Se e' per questo guardo anche Commesse e Chi l'ha visto? I film, invece,
vado a vederli al cinema. Nel caso in questione, "Farinelli" lo vidi al
Palazzo di Mestre.
> Ma che c'entra la credibilità: si sa che la storia è romanzata, esattamente
> come nel caso dell'Amadeus, ma ciò non toglie nulla al film: non deve
> intendersi come un documentario.
Su questo siamo d'accordo. La differenza fra "Amadeus" e "Farinelli" e'
pero' sostanziale. "Amadeus" elabora una trama originale che non ha
pretese di ricostruzione storica dei fatti, ma in un contesto di
ricostruzione ambientale estremamente raffinata e, comunque, senza
cadere in ingenuita' sia di racconto che di ambientazione marchiane.
Scusa sai, ma Farinelli che si fa scopare l'amica dal fratello per
sopperire "attraverso lui" alle proprie ... carenze fisiche mi pare
un'idea tragicamente comica, a prescindere dal contesto in cui e'
inserita. Quanto alla questione del cavallo, io la trovo ridicola, come
trovo ridicolo rappresentare una scena d'opera seria in questi termini:
sipario, aria, sipario. Sarebbe come far vedere un medico di "E.R."
(vedi che non sono cosi' digiuno?) che effettua un'operazione a cuore
aperto sul marciapiedi. E' una ricostruzione banalizzante, ridicola e
stupida.
> l'eroe esce sollevando un piccolo polistirolo che doveva rappresentare la
> montagna. :-)))))))
Se tu leggessi un po' di piu' di storia del teatro e, soprattutto, ti
cercassi un po' di iconografia teatrale settecentesca scopriresti che
quest'idea era molto piu' "fedele" nella sua infedelta' di quel pappone
da supermercato spacciato per film storico. Mai visto una scena di
carcere, col castrato imparruccato, coi fiocchetti ai piedi e una
vezzosa catena d'oro che gli cinge i polsi? Quella era la dimesione
estetica dell'opera seria, non dico che dobbiamo ricrearla tale e quale
ma sicuramente l'idea della montagna di polistirolo sa alluderle molto
di piu' del cavallo di Farinelli.
> Caro Riccarduccio, come potevo essere a S. Stefano, dal momento che non
> poteo perdermi una serie di salmi con organo con ben 3 controtenori, nella
> provincia di Urbino?
Beh, se cantavano salmi almeno stavano al loro posto.
[R]



title: FARINELLI, voce Regina

author: Montezuma

text:
Riccardo Domenichini ha scritto nel messaggio
<
37F4C2B4...@iuav.unive.it
>...
>
>Se e' per questo guardo anche Commesse e Chi l'ha visto? I film, invece,
>vado a vederli al cinema. Nel caso in questione, "Farinelli" lo vidi al
>Palazzo di Mestre.
Scusa ma perchè? uno non potrebbe vederseli in videocassetta?
Il film in questione non è un granchè, a parte il Farinelli sul palco, e la
musica strumentale e CANTATA, che sono davvero pregievoli, il resto è un po'
monotono; sono d'accordo con te sulla storia delle follie fra i due
fratelli, non :-) credo fossero così, ma questa storia del cavallo, non mi
lascia così interdetto: gli animali in scena a volte erano richiesti: nel
Rinaldo avevano lanciato una flottiglia di uccelli e pennuti che volavano di
qua e di là (spero non abbiano voluto comunque espletare certi bisogni
:-) ).
A volte è meglio un cavallo vivo che uno di cartone scusa.
Arsace scrive:
>Ma che c'entra la credibilità: si sa che la storia è romanzata, esattamente
> come nel caso dell'Amadeus, ma ciò non toglie nulla al film: non deve
> intendersi come un documentario.
Trovo che se fosse stato un documentario allora sarebbe stato molto più
pesante,  dal momento che non sarebbe successo niente: romanzare  la storia
non deve condannarsi, infatti si parla di Fiction, per cui se arricchire la
trama a volte indipendentemente dalla realtà è un bene per la storia tanto
meglio.
>Su questo siamo d'accordo. La differenza fra "Amadeus" e "Farinelli" e'
>pero' sostanziale. "Amadeus" elabora una trama originale che non ha
>pretese di ricostruzione storica dei fatti, ma in un contesto di
>ricostruzione ambientale estremamente raffinata e, comunque, senza
>cadere in ingenuita' sia di racconto che di ambientazione marchiane.
Su questo non sono d'accordo dal momento che non mi sembrava ci fosse
scritto Farinelli, voce regina con sottotitolo Ricostruzione
storica/biografica.
>Scusa sai, ma Farinelli che si fa scopare l'amica dal fratello per
>sopperire "attraverso lui" alle proprie ... carenze fisiche mi pare
>un'idea tragicamente comica, a prescindere dal contesto in cui e'
>inserita.
Questo invece trovo sia di una tragicità massima, per nulla comica, se uno
prova a riflettere su quello che poteva provare un castrato, al dramma
fisico/psicologico che la privazione comportava, certamente non arriverebbe
a vedere nulla di comico.
Handel nel film lo ha davvero offeso: "un animale senza ....": il canto non
poteva bastargli e certi appetiti della natura spesso si facevano sentire.
>Quanto alla questione del cavallo, io la trovo ridicola, come
>trovo ridicolo rappresentare una scena d'opera seria in questi termini:
>sipario, aria, sipario. Sarebbe come far vedere un medico di "E.R."
>(vedi che non sono cosi' digiuno?) che effettua un'operazione a cuore
>aperto sul marciapiedi.
Ah ecco che citazione di un gran capolavoro! E.R. !!!! :-O
>E' una ricostruzione banalizzante, ridicola e
>stupida.
scusa e non si potrebbe dire invece romanzata?
Arsace scrive:
> Caro Riccarduccio, come potevo essere a S. Stefano, dal momento che non
> poteo perdermi una serie di salmi con organo con ben 3 controtenori, nella
> provincia di Urbino?
Sì. sì, sarai anche andato a vedere dei salmi con i controtenori, ma andarsi
a perdere quella composizione di Caldara trovo che sia davvero scandaloso e
poco barocco.
Riccardo Domenichini scrive:
>Beh, se cantavano salmi almeno stavano al loro posto.
:-) come certi mezzosoprani che dovrebbero stare in cucina?



title: FARINELLI, voce Regina

text:
Riccardo Domenichini ha scritto nel messaggio
<
37F4C2B4...@iuav.unive.it
>...
>
>Arsace wrote:
>
>> allora sono molto pochi dal momento che non guardi la TV, e ti limiti al
>> telegiornale (parole tue)
>



title: FARINELLI, voce Regina

text:
Montezuma ha scritto nel messaggio <7t2q2d$4lm$
1...@nslave1.tin.it
>...
>Arsace scrive:
>> Caro Riccarduccio, come potevo essere a S. Stefano, dal momento che non
>> poteo perdermi una serie di salmi con organo con ben 3 controtenori,
nella
>> provincia di Urbino?
>
>Sě. sě, sarai anche andato a vedere dei salmi con i controtenori, ma
andarsi
>a perdere quella composizione di Caldara trovo che sia davvero scandaloso e
>poco barocco.
Sta a vedere che adesso devo andare a vedere quello che volete voi 2: dovete
essere impazziti entrambi!
Se tanto vi piaceva perchč mai non siete andati assieme a vedere Caldara?
>Riccardo Domenichini scrive:
>>Beh, se cantavano salmi almeno stavano al loro posto.
Montezuma risponde:
>:-) come certi mezzosoprani che dovrebbero stare in cucina?
solo certi perň :-)
>Riccardo Domenichini scrive:
>>Beh, se cantavano salmi almeno stavano al loro posto.
Ti annucio che la maggior parte erano salmi sě, ma c'č stato anche un "Ombra
mai fu", che perň non mi č piaciuta poichč c'era solo organo ....non č che
fosse sufficiente!
Stavano al loro posto come sempre.....
Arsace
________________________________
Handel non puň Mia Musa



title: FARINELLI, voce Regina

author: Maurizio Frigeni

text:
Riccardo Domenichini <
ricc...@iuav.unive.it
> wrote:
> l'altra sera, a S. Stefano, la Passione di
> Metastasio/Caldara brillava per la tua assenza.
Si trattava per caso della "Passione di Gesu' Cristo Signor Nostro"
diretta da Fabio Biondi? Io ho di quest'ultima il CD ed anche la
registrazione del concerto a Roma dell'anno scorso.
Se di questa si tratta, mi potete dire chi erano i cantanti ed
eventualmente le vostre impressioni dal vivo?
M.


title: FARINELLI, voce Regina

text:
Maurizio Frigeni wrote:
> Si trattava per caso della "Passione di Gesu' Cristo Signor Nostro"
> diretta da Fabio Biondi?
Si.
> Se di questa si tratta, mi potete dire chi erano i cantanti ed
> eventualmente le vostre impressioni dal vivo?
Maddalena: Anna Chierichetti
Giovanni: Maria Costanza Nocentini
Pietro: Maria Jose' Trullu
Giuseppe d'Arimatea: Roberto Abbondanza
La migliore decisamente la Trullu, che non ha un timbro accattivante ma
e' incisiva nei recitativi, ha una buona vocalizzazione e, in generale,
canta bene. Brava anche la Nocentini, che purtroppo e' andata in palla
durante una delle sue arie, perdendo piu' di un attacco e rimettendosi
in carreggiata soltanto nella ripresa della prima sezione. Troppo
sforzata negli acuti la Chierichetti e non malvagio Abbondanza, salvo
quando c'era da vocalizzare. In quei casi metteva in mostra il metodo
piu' peregrino che io abbia mai sentito, una specie di "uauauauauaua"
veramente indecente.
L'orchestra era ridottissima: praticamente tre violini e una viola, con
un trombone che interviene in una sola aria. Nutrito invece il gruppo
del basso continuo: violone, violoncello, liuto, cembalo e organo.
L'oratorio di Caldara, infine, non mi e' sembrato un capolavoro
memorabile. Abbastanza severo come linguaggio, molto uniformi le arie.
E' un po' la caratteristica di altri oratori del Settecento che ho
ascoltato (penso a La conversione di Sant'Agostino e Serpentes ignei in
deserto di Hasse, fatti a Venezia qualche anno fa). In fondo, niente a
che vedere con la Juditha Triumphans.



title: FARINELLI, voce Regina

text:
Riccardo Domenichini <
ricc...@iuav.unive.it
> wrote:
> Maddalena: Anna Chierichetti
> Giovanni: Maria Costanza Nocentini
> Pietro: Maria Jose' Trullu
> Giuseppe d'Arimatea: Roberto Abbondanza
I cantanti sono diversi rispetto al CD e mi giungono nuovi, tranne
Abbondanza che ha inciso con Biondi l'oratorio "Cain" di Scarlatti e il
Poro di Handel (pero' di quest'opera Biondi ha inciso la versione in cui
il basso ha solo recitativi, ora si capisce anche il perche'...).
I cantanti nel CD sono:
Patricia Petibon (Maddalena)
Francesca Pedaci (Giovanni)
Laura Polverelli (Pietro)
Sergio Foresti (Giuseppe d'Arimatea)
I due soprani hanno voci un po' sbiancate ma gradevoli, tutto sommato
adatte in questo contesto, e cantano con ottima padronanza sia tecnica
che espressiva, anche se naturalmente non ci sono arie di bravura per
cui tutto si gioca sulle sfumature espressive e sul sapiente gioco degli
abbellimenti.
Ottimo anche il basso, mentre la Polverelli mi e' piaciuta di meno, un
po' monocorde e forse meno avvezza degli altri a cantare il Barocco.
> non malvagio Abbondanza, salvo quando c'era da vocalizzare. In quei casi
> metteva in mostra il metodo piu' peregrino che io abbia mai sentito, una
> specie di "uauauauauaua" veramente indecente.
Ah, come David Thomas? ;-)
> L'oratorio di Caldara, infine, non mi e' sembrato un capolavoro
> memorabile. Abbastanza severo come linguaggio, molto uniformi le arie.
Si', certo, specialmente pensando che il committente (Carlo VI
d'Asburgo) amava molto lo "stile antico" ed in questo era perfettamente
assecondato da Caldara. Lo stesso Metastasio diceva di Caldara: "...
insigne maestro di contrapunto, ma eccessivamente trascurato
nell'espressione e nella cura del dilettevole."
> In fondo, niente a che vedere con la Juditha Triumphans.
Eh, a Venezia era un'altra storia...
M.


title: CD

author: KUBELIK

text:
Devo disfarmi dei seguenti Cd, in quanto li ho in doppione. Di seguito i titoli dei cd. Oltre all'autore, all'opera e agli interpreti sono indicati il numero di Cd, la casa discografica e la rivista con cui sono usciti. Segue il prezzo. La stima totale č di Euro 85. Chiedo un acquisto minino di 10 cd e il costo complessivo č compreso di spese di spedizione. Pagamento dopo la ricezione dei Cd con ricarica Postepay oppure con bollettino postale che allegherň. Per l'acquisto in blocco chiedo 50 Euro. I Cd sono tutti nelle custodie originali e in perfette condizioni. Per contattarmi:
paler...@email.it
   Ciao!
BAIANO ENRICO (interprete al clavicembalo)
- L'Arte del Clavicembalo (Frescobaldi, Scarlatti, Vivaldi, etc.) - Enrico Baiano (1 CD Symphonia/CdClassica) Euro 2
BRAHMS JOHANNES
- Sinfonia n. 4 - Wiener Philharmoniker, Carlos Kleiber (1 CD Deutshe Grammophon/Amadeus) Euro 2
BRUCKNER ANTON
- Sinfonia n. 7 - The Hague Philharmonic, Carl Schuricht (1 CD Memories/DeAgostini) Euro 2
BUSONI FERRUCCIO
- 24 Prelui - Alberto Boischio (1 CD Velut Luna/CdClassica) Euro 2
CALDERARA GIACINTO
Ricimero (selezione dall'opera) - Compagnia d'Opera Italiana, Maurizio Benedetti (1CD NuovaEra/CdClassica) Euro 2
CIAIKOVSKI PETER ILIC
- Sinfonia n. 6, Romeo e Giulietta - Kirov Orchestra, Valery Gergiev (1 CD Philips/Amadeus) Euro 2
CLEMENTI MUZIO / MENDELSSOHN-BARTHOLDY FELIX
- Concerto per pianoforte / Concerto per violino, pianoforte e orchestra - Mullaj, Palumbo, United Chamber Orchestra, Massimo Palumbo (1 CD Ueco/CdClassica) Euro 2
FALOSSI MARCO (interprete al pianoforte)
- Musiche di Horowitz, Busoni, Saint Saens, Ljadov, Massenet, Blumenfeld - Marco Falossi (1 CD VelutLuna/CdClassica) Euro 1
GERSHWIN GEORGE
- Concerto in fa, Rapsodia 2, Porgy and Bess Suite, E. A. - Orchestra di Monte-Carlo, Eliahu Inbal (1 CD Philips/Amadeus) Euro 2
HANDEL GEORG FRIEDRICH
- Il Messia (integrale) - Bach Collegium Japan, Masaaki Suzuki (1 CD Bis/Amadeus) Euro 4
MONTEVERDI CLAUDIO
- L'incoronazione di Poppea (integrale) - Zareska, Rudolf Ewerhart (2 CD LaGrandeLirica) Euro 2
MOZART WOLFGANG AMADEUS
- Don GIovanni (selezione) - Ramey, Battle, Furlanetto, Herbert von Karajan ((1 CD Polydor/IlGiornale) Euro 1
PUCCINI GIACOMO
- Tosca (integrale) - Callas, Di Stefano, Gobbi. Victor de Sabata (2 CD Emi/LaRepubblica) Euro 4
SALIERI ANTONIO
- Musica per Harmonie - Ensemble Italiano di Fiati (1 CD Tactus/Orfeo) Euro 2
SCHUBERT FRANZ
- Opere per pianoforte a 4 mani (Marce militari, Divertimento, Fantasia) - Duo Frosini/Baggio (1 CD Amadeus) Euro 2
STRAUSS RICHARD / SIBELIUS JEAN
- Cosě parlň Zarathustra / Sinfonia n. 5 - Philharmonia Orchestra, Georges Pretre (1CD Bmg/Amadeus) Euro 2
VERDI GIUSEPPE
- Don Carlos (integrale) - Bergonzi, Tebaldi, Ghiaurov, Fischer Dieskau, GeorgeSolti (3 CD Decca/Lyrica Ermitage) Euro 6
- Rigoletto (integrale) - Pavarotti, Nucci, Anderson, Ghiaurov, Riccardo Chailly (2 CD Decca/LaRepubblica) Euro 4
- Traviata (integrale) - Domingo, Cotrubas, Milnes, Carlos Kleiber (2 CD Deutsche Grammophon/LaRepubblica) Euro 4
- Rigoletto (selezione) - Bruson, Gruberova, Shicof, Giuseppe Sinopoli (1 CD Philips/IlGiornale) Euro 1
- Aida (selezione) - Price, Vickers, Gorr, George Solti (1 CD Decca/IlGiornale) Euro 1
- Un Ballo in Maschera (selezione) - Pavarotti, Tebaldi, Milnes, Bruno Bartoletti (1 CD Decca/IlGiornale) Euro 1
- La Forza del Destino (selezione) - Carreras, Plowright, Giuseppe Sinopoli (1 CD Deutsche Grammophon/Il Giornale) Euro 1
- Il Trovatore (selezione) - Domingo, Plowright, Carlo Maria Giulini (1 CD Deutsche Grammophon/Il Giornale) Euro 1
- Otello (selezione) - Del Monaco, Tebaldi, Protti, Herbert von Karajan (1 CD Deutsche Grammophon/Il Giornale) Euro 1
- Macbeth (selezione) - Cappuccilli, Verret, Domingo, Claudio Abbado ((1 CD Deutsche Grammophon/Il Giornale) Euro 1
- Traviata (selezione) - Tebaldi, Poggi, Protti, Molinari Pradelli (1 CD Decca/IlGiornale) Euro 1
VIVALDI ANTONIO
- Il Cimento dell'Armonia e dell'Inventione op. VIII - Accademia Bizantina, Ottavio Dantone (2 CD Arts/Amadeus) Euro 4
- L'Arte della Trascrizione (Sonate varie trascritte per traversiere) - Accademia del Ricercare (1 CD Tactus/Orfeo) Euro 2
WAGNER RICHARD
- L'Olandese Volante (integrale) - Van Dam, Moll, Herbert von Karajan (2 CD EmiClassics/TheClassicsVoiceOpera) Euro 5
THE MOSCOW CONCERT
- Mozart, Divertimento K 183 / Dvorak, Serenata per archi - Chamber Orchestra Kremlin (1 CD CdClassica) Euro 1
SINFONIE CLASSICHE (sinfonie in edizione integrale , 7 CD SpecchioDella Stampa)
- Mozart, Sinfonia n. 41 Jupiter, Orchestra Sinfonica di Baden Baden, Ernest Bour
- Beethoven, Sinfonia n. 3 Eroica, Orchestra Sinfonica di Baden Baden, Woldermar Nellson
- Schubert, Sinfonia n. 8 Incompiuta Orchestra Sinfonica di Amburgo, Gunter von Trifch
- Schumann, Sinfonia n. 3 Renana, Orchestra Sinfonica di Baden Baden, Zoltan Pesko
- Berlioz, Sinfonia fantastica, Orchestra Filarmonica Slovacca, Zdenek Kosler
- Brahms, Sinfonia n. 3, Orchestra Filarmonica Slovacca, Leonard Rajter
- Ciaikovski, Sinfonia n. 6 Patetica, Orchestra Filrmonica di Zagabria, Kazushi Ono
(7 CD SpecchioDellaStampa) Euro 15
--
Questo articolo e` stato inviato dal sito web
http://www.nonsolonews.it


title: Le martyre de St. Sébastien

author: Luca Rossetto Casel

text:
Scusate, qualcuno mi saprebbe indicare dove posso reperire il testo di
D' Annunzio al quale Debussy si č ispirato per Le martyre de St.
Sébastien?
Grazie!!!
Luca


title: Le martyre de St. Sébastien

author: Roberto Oddo

text:


C'č nell'edizione completa del teatro di D'Annunzio della Newton,
testo francese e tradizione, il tutto per molto meno di 20.000Ł
Roberto Oddo
Palermo
rob....@libero.it


title: Le martyre de St. Sébastien

author: Lucio PERES

text:
On Sun, 24 Sep 2000 23:33:57 +0200, "Luca Rossetto Casel"
<
lucaro...@inwind.it
> wrote:
>Scusate, qualcuno mi saprebbe indicare dove posso reperire il testo di
>D' Annunzio al quale Debussy si č ispirato per Le martyre de St.
>Sébastien?
In rete da nessuna parte.
Stampato a casa mia...
Se ti comporti bene posso fartene una fotocopia.
BTW ke ne dici di collaborare ad una passata allo scanner-OCR e poi
pubblicarlo su Internet (tanto vuoi ke gli eredi di Gabriele vengano a
protestare?..)
LUX


title: Antonio Baglioni

author: Mauro D.B.

text:
Salve,
          sto facendo una ricerca  su Antonio Baglioni il primo interprete
di Don Ottavio nel Don Giovanni di Mozart.
Qualcuno sa darmi notizie o indicazioni bibliografiche su questo importante
cantante?
                                                              Grazie


title: Antonio Baglioni

author: Arrigo Quattrocchi

text:
"Mauro D.B." <
diben...@microsoft.com
> wrote in message
news:93l7ih$80r$2...@nread1.inwind.it...

Io darei una occhiata a un libro di Robbins Landon, "1991 l'ultimo anno di
Mozart", edito da Garzanti credo alla fine del 1990.
A memoria ricordo che veniva citato un documento in cui Baglioni era
definito come "mezzo basso" ovvero baritenore direi. Il che mi sembrò uno
spunto interessante.


title: cerco canzone cantata in SALA NERVI

author: Tibia

text:
Allora, ho un compito difficile da portare a termine.
Devo assolutamente riuscire, pe runa persona,di sapere quale è il titolo di
un brano
cantato.
Le uniche informazioni che ho sono queste (lo so che sono scarse ma non ho
altro
come traccia):
il brano è stato cantato nella trasmissione in SALA NERVI del VATICANO
è un brano cantato
un riferimento potrebbe essere "ELLA" (era stato sentito dire questa parola
dal
commentatore
il brano è in inglese
ci sono 2 violiniste + 2 figuranti vestite da tamburino che suonavano in
modo quasi
meccanico ( tipo robot)
il brano è di una dolcezza fantastica
Quale sara' il titolo e chi la canterà ?
Vi ringrazio tantissimo per l'aiuto che mi potrete dare
--
Ciao da  Tibia
il nero con l'azzurro sono i miei colori preferiti


title: "Vinicio Loncagni" suona!!!

author: Angelo Bertelli

text:
Lo dico anke se lui non vuole.
"Vinicio Loncagni" ha messo sul sito da downloadare dei brani di organo
suonati da lui stesso medesimo.
Dice ke fanno skifo, ma mi sembrano non male, particolarmente
l'offertorio.
Solo non capisco la marcia nuziale?????
Vinicio, tič!!!!
http://web.tiscali.it/vinicius_verbanus/
Ciao a tutti.
Bertelli Angelo
PS: Gianni non ti arrabbiare....  :-))))))


title: "Vinicio Loncagni" suona!!!

author: Davide

text:
"Angelo Bertelli" <
abertell...@tiscalinet.it
> wrote in message news:<ai6rvj$g8d$
1...@attila.bofh.it
>...
> Lo dico anke se lui non vuole.
> "Vinicio Loncagni" ha messo sul sito da downloadare dei brani di organo
> suonati da lui stesso medesimo.
> Dice ke fanno skifo, ma mi sembrano non male, particolarmente
> l'offertorio.
> Solo non capisco la marcia nuziale?????
> Vinicio, tiè!!!!
>
>
http://web.tiscali.it/vinicius_verbanus/
>
> Ciao a tutti.
>
> Bertelli Angelo
>
> PS: Gianni non ti arrabbiare....  :-))))))
Ho capito poco del messaggio.
Però ho scaricato i files.
Qualità così così, ma che fa capire un grande strumento.
E anche un buon esecutore.
Ciao
Davide, redivivo.
PS Le mie scuse ufficiali a Vinicio, per l'altra volta... :-))))))


title: "Vinicio Loncagni" suona!!!

text:
"Angelo Bertelli" <
abertell...@tiscalinet.it
> wrote in message news:<ai6rvj$g8d$
1...@attila.bofh.it
>...
> Lo dico anke se lui non vuole.
> "Vinicio Loncagni" ha messo sul sito da downloadare dei brani di organo
> suonati da lui stesso medesimo.
> Dice ke fanno skifo, ma mi sembrano non male, particolarmente
> l'offertorio.
> Solo non capisco la marcia nuziale?????
>
>
http://web.tiscali.it/vinicius_verbanus/
>
Non è vero, bellissima la Marcia Nuziale!
Anche se la qualità dell'mp3 è quella che è, si capisce che è
 imponente!
Solo che non la vorrei eseguita al mio matrimonio.
Ci sono edizioni su CD?
Chi la suona meglio?
Grazie.
Davide


title: selezione Radio3-FD della settimana

text:
RAI-RADIO 3
<28-9>
20.00 J.Brahms: Concerto per violino in re maggiore
      D.Sostakovic: Sinfonia n.8 in do minore
        S.Mintz, violino; Orchestra Kirov - V.Gergev
        (live from Teatro alla Scala, Milan)
<29-9>
21.00 S.Prokofiev: Guerra e pace
        Grigorian-Morotz-Netrbko; cond.:V.Gergev
        (live from Teatro alla Scala, Milan)
<30-9>
19.30 E.Chausson: King Arthur
        Royal Scottish National Orchestra - F.Chaslin
        (live from Edinburgh)
------------------------------------------------------------------------------
FILODIFFUSIONE
<25-9>
17.00 L.Marenzio: Madrigali dal IX libro
        La Venexiana - C.Cavina
        (da CD Glossa CGD 920906)
22.00 L.Cherubini: Requiem in do minore [48'00]
        Orch.Sinf. e Coro della RAI di Roma - V.Gui
        (Archivio storico RAI)
<26-9>
05.00 J.Brahms: Sinfonia n.4 [39'25]
        Orch.Sinf. e Coro della RAI di Roma - V.Gui
        (Archivio storico RAI)
15.00 E.Kalman: La bajadera [2h 34'00]
        Orch. e Coro del Teatro Verdi di Trieste - J.Sandor
22.00 I.Stavinskij: Persephone [55'10]
        Orch.Sinf. e Coro della RAI di Torino - I.Stavinskij
        (Archivio storico RAI)
<29-9>
20.00 G.Donizetti: Poliuto [1h 53'36]
        Callas-Corelli-Bastianini
        Orch. e Coro del Teatro alla Scala di Milano - A.Votto
<30-9>
03.00 G.Verdi: Il Trovatore [2h 01'28]
        Orch. Sinf. e Coro della RAI di Roma - F.Previtali
        (Archivio storico RAI 1950-1960)
--
Nuova moderazione in fase di test - perdonate i disagi


title: spam  da parte di un cretino

author: Teo

text:
qualcheduno usa la mia firma per postare in questo NG io non sono un melomane
 scusate per l' inconveniente


title: Colin Cue???

author: Daniele

text:
Nella(peraltro bellissima) incisione del Trittico di Puccini del 1994 con
B.Bartoletti e l'orchestra del Maggio Musicale Fiorentino, emerge nel ruolo
di Gianni Schicchi il Grande Leo Nucci.
Scorrendo il cast vocale, accanto ai nomi di Mirella Freni,Eva Podles e
Roberto Alagna, troviamo nel ruolo di Maestro Spinelloccio tale Colin Cue.
Ciň che colpisce di questo sconosciuto baritono straniero č la perfetta
pronuncia bolognese, difficilmente imitabile da uno straniero. Ma
anagrammando il nome di Colin Cue,troviamo quello dello stesso Leo Nucci.
Un esempio di elegante e raffinata ironia  da parte di questo straordinario
interprete.


title: Colin Cue???

text:
On Tue, 14 Aug 2001 16:55:23 +0000 (UTC), "Daniele"
<
kaka...@libero.it
> wrote:
>Scorrendo il cast vocale, accanto ai nomi di Mirella Freni,Eva Podles e
>Roberto Alagna, troviamo nel ruolo di Maestro Spinelloccio tale Colin Cue.
>Ciň che colpisce di questo sconosciuto baritono straniero č la perfetta
>pronuncia bolognese, difficilmente imitabile da uno straniero. Ma
>anagrammando il nome di Colin Cue,troviamo quello dello stesso Leo Nucci.
Quest' aneddoto č davvero carino.
LUX


title: Monteverdi... perche' iniziare ?

author: Dr. Albert d'O***

text:
Il titolo e' provocatorio, ma nel senso che vorrei provocare una
discussione in positivo (lungi da me criticare M. !)
hi
a.


title: Monteverdi... perche' iniziare ?

author: Rodrigo vincer se stesso

text:
Io invece voglio provocare e in negativo ... sono
curioso di leggere post sulle motivazioni per iniziare
col Monteverdi; io però non ho voglia di argomentare
seriamente su un autore che non mi attrae per niente,
dico solo che siamo in clima vacanziero, fa caldo e
abbiamo bisogno tutti di rilassarci, di dare un taglio
allo stress di tutti i giorni, così se vogliamo farlo
veramente con la nostra amata  musica, non facciamoci
del male: non iniziamo proprio col Monteverdi! ...
lasciamolo alle brume autunnali, quando ci potrà
tutt’al più conciliare il sonno quando fuori fa
brutto:  sarà stato anche il maggior esponente della
musica pre-barocca, nonché tra gli inventori
dell’amata opera  ma ... che barba che noia sto
Monteverdi!
Rodrigo
______________________________________________________________________
Do You Yahoo!?
Il tuo indirizzo gratis e per sempre @
yahoo.it
 su
http://mail.yahoo.it
--
Posted from
web617.mail.yahoo.com
 [216.115.104.86]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Monteverdi... perche' iniziare ?

text:
Rodrigo vincer se stesso ha scritto nel messaggio
<
2000071910001...@web617.mail.yahoo.com
>...
.....non facciamoci
>del male: non iniziamo proprio col Monteverdi! ...
:-)
>lasciamolo alle brume autunnali, quando ci potrà
>tutt’al più conciliare il sonno quando fuori fa
>brutto:  sarà stato anche il maggior esponente della
>musica pre-barocca, nonché tra gli inventori
>dell’amata opera  ma ... che barba che noia sto
>Monteverdi!
Ma come? non credi che proprio in quei tediosi giorni sia necesario avere
qualcosa di solare per poter equilibrarli? forse se proprio uno deve è bene
ascoltarlo in estate....
Concordo con te comunque su tutta la linea....
che barba, che noia :) tipo Sandra Mondaini? :))))))))))))))))
Arsace
____________________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.



title: Violini validi /eo buon rapporto q/p ?

author: bea-

text:
Salve a tutti,
volendo comprare lo strumento in oggetto vorrei chiedervi quali sonodelle
buone marche/modelli di violini (entro cifre ragionevoli..indi non
svariati milioni x quelli di liuteria)..
e poi quali sono quelli dal milgior/buono rapporto qualità prezzo sia in
fascia economica-bassa che media? (...non nè sò di violini..ma se è come
per le chitarre..conoscendo e cercando certi marchi con poche centinaia di
euro si prendono modelli che per avere pari qualità dai soliti marchi
bisogna spendere l'equivalente di svariati milioni di lire..e con cifre
"striminzite" ci si prende qualcosa comunque di + che decente..cosa
tutt'altro che possibile con i soliti marchi usa..anzi!...)
Grazie molte sin d'ora ;)
Saluti
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Basso continuo nella Primavera: Manchester o Amsterdam?

author: Renato Dolcini

text:
Volevo chiedere una consulenza un po' specifica riguardo ad una piccola
scaramuccia avuta oggi con il professore di Filologia Musicale:
sull'edizione critica della Primavera Everett-Talbot edita da Ricordi, alla
battuta 7 il basso riporta la numerica di risoluzione 5/3 tra il terzo e il
quarto tempo, come deriva dal manoscritto di Manchester, rinvenuto negli
anni settanta; naturalmente la precedente edizione Ricordi, quella storica
di Malipiero degli anni '50, riporta per forza di cose la versione del
manoscritto Olandese, l'unico all'epoca conosciuto, con la risoluzione del
basso sull'ultima croma.
Ora, a lezione ci sono stati proposti tre ascolti (Accardo, Dantone e
Carmignola): se Accardo per forza di cose utilizzava la versione Malipiero
(per quanto si faccia davvero fatica a traudire il suono di un timido
cembalo in sottofondo), diversi sono i pareri (mio e del professore) sulla
versione di Dantone: siccome ho la sindrome del "pischello", frequentando al
primo anno un corso che normalmente č del terzo e questo evidentemente
alimenta una certa mia mania di persecuzione, vorrei far valere le mie
ragioni, ma prima vorrei vedere se ci sia qualcuno che abbia voglia di dirmi
la sua, per avvalorare o contraddire il mio parere, giusto per non andare a
questionare per un mio "miraggio auditivo"?
Potrei chiedere direttamente a Dantone domenica al Ritorno di Ulisse... :-)
Grazie, Renato


author: Zazie-la-peste

text:
"Renato Dolcini" <
dol...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:Dt7qX.A.b...@idam.kicks-ass.net...
> Volevo chiedere una consulenza un po' specifica riguardo ad una piccola
> scaramuccia avuta oggi con il professore di Filologia Musicale:
> sull'edizione critica della Primavera Everett-Talbot edita da Ricordi,
alla
> battuta 7 il basso riporta la numerica di risoluzione 5/3 tra il terzo e
il
> quarto tempo, come deriva dal manoscritto di Manchester, rinvenuto negli
> anni settanta; naturalmente la precedente edizione Ricordi, quella storica
> di Malipiero degli anni '50, riporta per forza di cose la versione del
> manoscritto Olandese, l'unico all'epoca conosciuto, con la risoluzione del
> basso sull'ultima croma.
Mah, veramente, l'edizione Malipiero riporta la risoluzione (quella del
continuo, ovviamente) sull'ultimo quarto, non sull'ultima croma.
Non si tratta poi di "una risoluzione del basso".
Il basso non risolve affatto, suona sempre il mi.
E la quarta e sesta che si crea sopra č dovuta a appoggiature, č un'armonia
di volta.
Cosa succede poi a batt12, nel Talbot?
No, perchč lě si fa dura, eh.
Stilisticamente mi pare molto piů bello che il basso se ne stia a suonare il
suo mi sul tempo forte, e l'accordo del continuo segua ciň che fanno gli
strumenti (mi par di capire sia la versione Talbot, se perň ho capito
correttamente).
Ad ogni modo, appunto, č una questione stilistica, non certo armonica.
Non c'č vera e propria *risoluzione*, l'accordo di 6/4 č solo di volta.
E i bassi numerati erano sempre indicativi, comunque, non vincolanti.
Seppur si facesse come nel Malipiero, non ci sarebbe nulla di scorretto,
francamente.
Lo trovo solo brutto.
Il tutto, se ho capito bene cosa intendevi dire, ma non sono sicura.....
Z


author: Erewhon

text:
"Renato Dolcini" ha scritto nel messaggio
> Volevo chiedere una consulenza un po' specifica riguardo ad una piccola
> scaramuccia avuta oggi con il professore di Filologia Musicale:
> sull'edizione critica della Primavera Everett-Talbot edita da Ricordi,
alla
> battuta 7 il basso riporta la numerica di risoluzione 5/3 tra il terzo e
il
> quarto tempo, come deriva dal manoscritto di Manchester, rinvenuto negli
> anni settanta; naturalmente la precedente edizione Ricordi, quella storica
> di Malipiero degli anni '50, riporta per forza di cose la versione del
> manoscritto Olandese, l'unico all'epoca conosciuto, con la risoluzione del
> basso sull'ultima croma.
Sull'ultima croma o sull'ultima semiminima??
> Ora, a lezione ci sono stati proposti tre ascolti (Accardo, Dantone e
> Carmignola): se Accardo per forza di cose utilizzava la versione Malipiero
Anche Carmignola, almeno nella versione con i Sonatori della Gioiosa marca.
Nella versione con l'Orchestra Barocca di Venezia, invece, la risoluzione
viene anticipata di un ottavo nelle misure 11 e 12.
> (per quanto si faccia davvero fatica a traudire il suono di un timido
> cembalo in sottofondo), diversi sono i pareri (mio e del professore) sulla
> versione di Dantone: siccome ho la sindrome del "pischello", frequentando
al
> primo anno un corso che normalmente è del terzo e questo evidentemente
> alimenta una certa mia mania di persecuzione, vorrei far valere le mie
> ragioni, ma prima vorrei vedere se ci sia qualcuno che abbia voglia di
dirmi
> la sua, per avvalorare o contraddire il mio parere, giusto per non andare
a
> questionare per un mio "miraggio auditivo"?
La versione di Dantone non ce l'ho, mi spiace.
Ciao
E


title: Chanson di Ockeghem MOLTO URGENTE

author: alban

text:
Salve a tutti.
C'è qualcuno che gentilmente può dirmi dove trovare il testo di "Malor me
bat" di Ockeghem (possibilmente sul Web).
E' cosa tanticchia urgente perchè mi serve per un brano che sto scrivendo e
devo consegnare entro la fine del mese.
Grazie anticipatamente
Alban
(rispondete.....VI PREGO!!!!!! ;))))))))))


title: Classica in TV

text:
Che voi sappiate, quali sono le (immagino pochissime) programmazioni di
musica classica previste dalle emittenti pubbliche e private per i prossimi
mesi? Riprenderanno i concerti della domenica mattina dalla Scala? eRaiTre?
Diffido chiunque dal citare qualche show tipo tre tenori ed il concerto di
capodanno!


title: Classica in TV

author: Gian Luca Marcialis

text:
Ciao

Pare invece che per quest'anno dovrai accontentarti dello show dei tre
tenori ma se non ti va c'e' anche quello dei tre controtenori (disco con
Visse, Scholl, Bertin).....
Per quanto riguarda la Scala, se non cigola troppo servira' per qualche
imbiancatura...
RaiTre esiste ormai solo per fare i dietro le quinte e rompere le scatole a
cantanti ed esecutori....
;-)))))
Divertitevi!!!!
Ciao
Gian Luca


title: Classica in TV

author: Filippo II

text:
Un'altra segnalazione. Qualcuno ha scritto che domani, Mercoledi 29,
verra' trasmesso su ARTE il Pipistrello in diretta da Salisburgo. Io
aggiungo che il Mercoledi successivo (5 settembre) verra' tramessa una
registrazione dell'allestimento salisburgese dell' Arianna a Nasso con
la Polaski e la Dessay.
Filippo II
"Daniele" <
kaka...@libero.it
> wrote in message news:<9mdon1$9mi$
1...@attila.bofh.it
>...



title: Classica in TV

author: giudt

text:
Filippo II wrote:
>
> Un'altra segnalazione. Qualcuno ha scritto che domani, Mercoledi 29,
> verra' trasmesso su ARTE il Pipistrello in diretta da Salisburgo. Io
> aggiungo che il Mercoledi successivo (5 settembre) verra' tramessa una
> registrazione dell'allestimento salisburgese dell' Arianna a Nasso con
> la Polaski e la Dessay.
>
> Filippo II

Sire,
questa segnalazione č davvero interessante: penso che sarą uno
spettacolo nettamente migliore di quello di domani.
Con profonda devozione
Marchese di Posa


title: Classica in TV

author: Tchaikovsky

text:
Filippo II <
fdcc...@hotmail.com
> wrote in message
9mggeh$2pb$1...@attila.bofh.it...
> Un'altra segnalazione. Qualcuno ha scritto che domani, Mercoledi 29,
> verra' trasmesso su ARTE
Posso sapeer che canale é ARTE? Mi interesserebbe............
Ciao,
Stefano


title: Classica in TV

text:
Artè è una canale francotedesco trasemesso via etere in quei paesi e tramite
il satellite Hot Bird 1 di Eutelsat in analogico (per il digitale non so, e
forse c'è anche su Astra). Esso fa semplicemente quello che la tv italiana
non fa: Cultura con la C maiuscola e allora ecco documentari
storici, concerti, speciali su pittura, arte in senso lato etc etc, non male
per essere gratuito,vero?
"Tchaikovsky" <
ste...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:9mhtfb$uf3$1...@attila.bofh.it...



title: Classica in TV

text:
Tchaikovsky wrote:
>
> Filippo II <
fdcc...@hotmail.com
> wrote in message
> 9mggeh$2pb$1...@attila.bofh.it...
> > Un'altra segnalazione. Qualcuno ha scritto che domani, Mercoledi 29,
> > verra' trasmesso su ARTE
>
> Posso sapere che canale é ARTE? Mi interesserebbe............
>
> Ciao,
> Stefano
Arte è una canale franco-tedesco (cioè che si prende in Francia e in
Germania) ricevibile via sat in chiaro in analogico da Astra (tedesco) e
Eutelsat (Francese) e in digitale credo solo nei pacchetti delle reti
francesi e tedesche.
Se vuoi un parere spassionato: non mi piace!
Anzitutto trasmette solo la sera (nella versione via cavo (o qualcosa
del genere) anche al pomeriggio) fa 2 programmi dedicati alla musica
classica (1 ora alla domenica alle 19 e la sera del mercoledì alle
21,40) trasmette film, film per la TV ,programmi vari ma ogni volta che
vedo i programmi mi becco cose che non mi interessano, come una bella
serata dedicata alle epidemie.
Comunque se sei interessato puoi andare a:
http://www.arte-tv.com/index_f.html
Ciao
Giorgio


title: Classica in TV

author: Lucio PERES

text:
On Tue, 28 Aug 2001 16:21:38 +0000 (UTC),
fdcc...@hotmail.com
(Filippo II) wrote:
>Un'altra segnalazione. Qualcuno ha scritto che domani, Mercoledi 29,
>verra' trasmesso su ARTE il Pipistrello in diretta da Salisburgo. Io
>aggiungo che il Mercoledi successivo (5 settembre) verra' tramessa una
>registrazione dell'allestimento salisburgese dell' Arianna a Nasso con
>la Polaski e la Dessay.
Ma come fai a vederlo, se è lecita la domanda?
Io ho potuto vedere quel canale solo qualke volta ke mi trovavo in una
stanza d' albergo a Brussels.
LUX


title: Classica in TV

text:
"giudt" <
gi...@galactica.it
> ha scritto nel messaggio
news:9mj6do$r8f$1...@attila.bofh.it...
> Arte è una canale franco-tedesco (cioè che si prende in Francia e in
> Germania) ricevibile via sat in chiaro in analogico da Astra (tedesco) e
> Eutelsat (Francese) e in digitale credo solo nei pacchetti delle reti
> francesi e tedesche.
>
> Se vuoi un parere spassionato: non mi piace!
Ahhh capisco capisco, io non so se lo prendo pur avendo il satellite!!
Cmq mi accontento del canale 56 di "Classica" su tele+ (satellite).
Sono abbonato da diversi mesi e ho sempre beccato un sacco
di cose belle. L'ultima è stata la 9°a sinfonia di Shostakovich diretta
da Bernstain.... un capolavoro, soprattutto le sue spiegazioni sugli
scherzi del Shos!
Grazie ancora,
> Ciao
>
> Giorgio
Ciao,
Ste


title: Cerco un buon argomento per la mia tesi di laurea

author: PASQUALE ZEZZA

text:
Salve a tutti!
Sono diplomata in pianoforte e studentessa di lettere moderne.
Ho intenzione di laurearmi in Storia della musica moderna e contemporanea e
in questi giorni devo recarmi dal professore per chiedergli la
tesi.Sicuramente lui mi chiederà se ho qualche idea in proposito ed io
sinceramente non saprei...Il fatto è che voglio fare qualcosa di originale,
per farla breve, che mi frutti un bel po' di punti alle seduta di laurea...!
Vorrei che la mia tesi sia sperimentale, quindi che abbia dalle correlazioni
fra vari autori e generi, e non semplicemente monografica.
Spero che sappiate aiutarmi in questo senso, ve ne sarei veramente grata...
Aspetto notizie.Ciao!
SILVIA


title: Resumé

author: Tito Ceccherini

text:
Cari amici appassionati di musica,
saluto con entusiasmo la nascita di questo NG.
Non vedo l'ora di intervenire su molti argomenti che sono già stati
sottoposti alla pubblica attenzione; prima di farlo mi affretto dunque a
dirvi due parole su di me.
Sono nato a Milano nel 1973 e vivo a Monza da sempre. Non ricordo nessun
epoca della mia vita in cui non abbia sognato di fare il musicista, ed in
particolare il direttore d'orchestra: oggi, dopo la maturità classica ed il
diploma di pianoforte, sono oggi effettivamente impegnato nello studio di
questa disciplina e... mi permetto di indirizzarmi un "in bocca al lupo"
anche da questa sede. Ambizioni e volontà non mi mancano, se io sia anche in
possesso delle altre qualità richieste è una valutazione che spetta ad
altri, ed alla vita.
Le mie passioni musicali sono tendenzialmente onnivore e non amo fare
classifiche. Potrei avviare disordinatamente un elenco almeno per chiarire
cosa intendo per "onnivoro": Desprez, Monteverdi, Bach, Händel, Mozart,
Rossini, Musorgskij, Brahms, Ravel, Bartók, Maderna, Ligeti... Ora non
chiedetemi perché mancano Beethoven, Wagner e molti altri: dovrei rispondere
che fanno parte anche loro dell'elenco, e questo ci porterebbe molto
lontano. Diciamo che la musica è la mia vita, che sono una persona curiosa e
facile agli entusiasmi, fate voi la somma.
Altre passioni che certo di coltivare a titolo di hobby sono la letteratura
(cosa? boh... Saffo e Dante, Ariosto e Calvino, Kafka e Shakespeare: ancora
un gran minestrone!), la cultura orientale (mi affascina tutto ciò che sta
fra il Marocco e l'India, e vi confiderò di essere fidanzato con una ragazza
nata a Teheran), la cucina e l'informatica.
La mia homepage (
http://www.bigfoot.com/~titoceccherini
) è piena di lacune
ed imperfezioni, ma è un tentativo di descrivere tutto questo.
Di me vorrei aggiungere ancora che sono un ottimista. Nel senso meno ingenuo
possibile: perciò capisco e mi sento vicino alla personalità di artisti come
Leopardi, come Ciajkovskij. Ma recentemente, con riferimento (per la
cronaca) all'«Isle joyeuse» di Debussy mi è capitato di osservare che
l'umanità dovrebbe attribuire un premio speciale a quei capolavori che
esprimono la felicità, nel suo senso più immediato ed assoluto.
Concepisco un interprete musicale come un missionario incaricato di
trasmettere all'umanità il dono della musica e di aiutarla a capirla in
profondità, e come un privilegiato che può dedicare la sua vita interamente
a quello che per i più è una passione, un hobby, uno svago.
Ciao a tutti
Tito


title: Resumé

author: Giampaolo Bellavite

text:
Tito Ceccherini schrieb:
>lontano. Diciamo che la musica è la mia vita, che sono una persona curiosa
e
>facile agli entusiasmi, fate voi la somma.
Parafrasando qualcuno, la nostra e' un'elevazione a potenza!
>La mia homepage (
http://www.bigfoot.com/~titoceccherini
) è piena di lacune
>ed imperfezioni, ma è un tentativo di descrivere tutto questo.
Bello! Ho capito che devo leggere Calvino a tutto spiano!
>Di me vorrei aggiungere ancora che sono un ottimista. Nel senso meno
ingenuo
>possibile: perciò capisco e mi sento vicino alla personalità di artisti
come
>Leopardi, come Ciajkovskij.
Mi piace che anche tu abbia accostato (magari involontariamente) Leopardi a
Cajkovskij!! Hai da aggiungere qualcosa in merito??
Peró il senso di quella frase mi pare ambiguo: e´una provocazione? C'é
qualcosa che non ho capito??
Ah, voi musicisti! Quanto vi invidio!!!!
Giampaolo Bellavite, Verona
[
bell...@easynet.it
 |
bell...@hotmail.com
 ]
----
È terribile vedere come la gente non si accorga di vivere.
----
[
http://wwf.easynet.it/tchaikovsky
 |
http://wwf.easynet.it
 ]


title: Re: "Cecilia Bartoli, tifo da stadio per il "belcanto" mozartiano"

text:
Il Wed, 23 Jun 2004 15:54:55 +0200, "Renato Dolcini"
<
dol...@hotmail.com
> ha scritto:
>Omaggio a Palladio. Schiff al piano e sul podio della Cappella Andrea Barca
>Cecilia Bartoli, tifo da stadio per il "belcanto" mozartiano
Basta! Lo giuro: l' anno prox ci sarņ ankio a VC!!
LUX


author: Almaviva

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:7G1JLB.A....@idam.kicks-ass.net...

> Basta! Lo giuro: l' anno prox ci sarò ankio a VC!!
> LUX
Se vai a Vercelli ti perdi di nuovo lo spettacolo.... :-)
@lm@viv@


text:
Il Wed, 23 Jun 2004 23:41:26 GMT, "Almaviva" <
alma...@inwind.it
> ha
scritto:
>> Basta! Lo giuro: l' anno prox ci sarņ ankio a VC!!
>> LUX
>
>Se vai a Vercelli ti perdi di nuovo lo spettacolo.... :-)
Grrr... da quando hanno abolito le targhe con sigla provinciale faccio
confusione...
LUX


text:
Il Wed, 23 Jun 2004 15:54:55 +0200, "Renato Dolcini"
<
dol...@hotmail.com
> ha scritto:
>::::::::::::::::::CUT
Ma sei tu il Renato Dolcini del Liceo Berchet alle prese con l' esame
di maturità intervistato sul Corsera del 17 Giu?
Se sì, inkkuloallabalena!! E facci sapere com' è andata!	;-))
LUX


text:
Ommygod, yes.. Sono quello che è incorso nella critica del mondo intero per
aver parlato male degli "splendidi" temi della zia Moratti e per aver
definito Montale "desolante" (riferendomi in realtà non al poeta -anche se
di certo quella poesia non è delle più illuminate- bensì alla traccia...).
Comunque poco mi cale della maturità, l'improtante è la musica: W Cecilia
anche se mi fa tornare a Milano alle 3 di notte, avendo il giorno dopo la
terza prova..
;-)))
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:QJH7G.A.-...@idam.kicks-ass.net...



title: Musica Classica a Milano 24 Novembre 1 Dicembre 2004

text:
L' elenco che segue copre le maggiori istituzioni musicali milanesi.
Per un elenco + completo consultare il sito Web dell' inserto
settimanale "ViviMilano" del Corriere della Sera:
http://www.corriere.it/vivimilano/concerti/articoli/2004/11_Novembre/24/classica.shtml
LUX
______________________________________________________
MERCOLEDÌ 24 NOVEMBRE 2004
CONSERVATORIO
CONCERTO Filarmonica di Pechino. Dir. Yao Guanrong. Gu Wenlei,
violino. Musiche di Ming ("Fischer Lied"), Lalo (Sinfonia spagnola op.
21), Beethoven (Sinfonia n. 7 in la magg. op. 92).
Ore 21, "Società dei Concerti", ingr. 25/20 euro, via Conservatorio
12, tel.02.66.98.69.56.
GIOVEDÌ 25 NOVEMBRE 2004
TEATRO DAL VERME
CONCERTO Orchestra "I Pomeriggi Musicali". Dir. Aldo Ceccato. Renaud
Capuçon, violino.
Ore 10, Prova generale aperta, ingr. 5/3 euro, via San Giovanni sul
Muro 2, tel. 02.87.905.
AUDITORIUM DI MILANO
CONCERTO Orchestra "Giuseppe Verdi". Dir. Claus Peter Flor. Nina
Kotova, violoncello. Musiche di Schubert (Sinfonia n. 8 in si min. D.
759 "Incompiuta"), Dvorák (Concerto in si min. per violoncello e
orchestra op. 104).
Ore 20.30, ingr. 31/10 euro, largo Mahler, tel. 02.83.38.92.01.
UMANITARIA
CONCERTO Rita Mascagna, violino; Mari Fujino, pianoforte. Musiche di
Geminiani Brahms, Respighi.
Ore 20.45, ingr. 11/8 euro, via Daverio 7, telefono 02.57.86.831.
UNIVERSITÀ BOCCONI
CONCERTO Boris Petrushansky, pianoforte. Musiche di Glinka (Variazioni
su temi di Bellini da "Capuleti e Montecchi"), Prokofiev (4 Pezzi da
"Romeo e Giulietta" op. 75), Stravinskji (3 movimenti dal balletto
"Petrouchka").
Ore 21, ingr. libero, via Sarfatti 25, tel. 02.58.36.21.47.
TEATRO DEL VERME
CONCERTO Orchestra "I Pomeriggi Musicali". Dir. Aldo Ceccato. Renaud
Capuçon, violino. Musiche di Rotondi (Variazioni su un tema di
Mendelssohn, prima esecuzione assoluta), Mendelssohn(Sinfonia n. 1 op.
11; Concerto per violino e orchestra op. 64).
Quarto appuntamento nella Sala Grande del Teatro Dal Verme (via San
Giovanni Sul Muro, 2 - Milano) con la 60ª Stagione Sinfonica
dell'Orchestra I Pomeriggi Musicali. Dopo l'inaugurazione, il M° Aldo
Ceccato torna sul podio dell'Orchestra I Pomeriggi Musicali con il
secondo appuntamento del Ciclo dedicato a Mendelssohn.
Violino solista Renaud Capuçon: Nato a Chambéry nel 1976, è stato
ammesso a 14 anni al Conservatoire National Supérieur de Musique di
Parigi dove ha studiato con Gérard Poulet e Veda Reynolds. Si è
perfezionato con Thomas Brandis a Berlino e, successivamente, con
Isaac Stern. Nel 1992 ha vinto il Primo Premio per la musica da
camera, nel 1993 il Primo Premio di violino al CNSM di Parigi e nel
1995 gli è stato assegnato il Premio della Kunstakademie di Berlino.
Invitato da Claudio Abbado nel 1997, ha continuato per tre estati
l'esperienza di primo violino della Gustav Mahler Jugendorchester e
ciò gli ha permesso di approfondire la sua educazione musicale con
Pierre Boulez, Seiji Ozawa, Daniel Barenboim, Franz Welser-Möst. E'
stato premiato "Rising Star 2000" e "New Talent of the year 2000"
(Victoires de la Musique). Come solista ha suonato con prestigiose
formazioni: Deutsche Symphonie-Orchester Berlin, Komischer-Oper
Berlin, NDR Sinfonieorchester, WDR Sinfonie Orchester Köln,
Symphonique de Montréal, Jerusalem Symphony, le Orchestre di Bordeaux,
Lille, Lyon, Monte-Carlo, Toulouse, Orchestre Philharmonique de Radio
France, Orchestre National de France, Orchestre de Paris, Ensemble
Orchestral de Paris, Gustav Mahler Jugendorchester, Royal Copenhagen
Orchestra, Orchestra della Radio Svedese, Sinfonia Varsavia, Chamber
Orchestra of Europe, City of Birmingham Symphony, Orchestra del Maggio
Fiorentino, Orchestra Filarmonica della Scala di Milano, Orchestra di
Santa Cecilia di Roma, Tokyo Philharmonic, NHK Symphony, Orchestre da
Camera di Losanna e Zurigo. Ha collaborato con famosi direttori quali
Christian Arming, Semyon Bychkov, Myung-Whun Chung, Charles Dutoit,
Christoph Eschenbach, Ivan Fischer, Hans Graf, Daniel Harding, Gunther
Herbig, Armin Jordan, Philippe Jordan, Emmanuel Krivine, Marc
Minkowski, John Nelson, David Robertson, Michael Schønwandt, Leif
Segerstram, Wolfgang Sawallisch. Nel novembre 2002 ha debuttato con i
Berliner Philharmoniker diretti da Bernard Haitink. Ha partecipato ai
Festival di Berlino, Lockenhaus, Gerusalemme, Stavanger, Lucerne,
Verbier, Lugano, Davos, Aix-en-Provence, Auvers/Oise, Berlioz, Colmar,
Côte Basque, Menton, Fontevraud, Sceaux, Saint-Denis, Strasbourg,
Sully-sur-Loire, Fêtes Musicales en Touraine, ha fondato il suo
festival a Chambéry. Suona uno Stradivari del 1721, appartenuto a
Fritz Kreisler.
Ore 21, ingr. 16/7 euro, via San Giovanni sul Muro 2, tel. 02.87.905.
CONSERVATORIO
CONCERTO Orchestra "Guido Cantelli". Dir. Giampaolo Bisanti. Fabrizio
Meloni, clarinetto; Tatiana Reout, Igor Gogolev, violini. Musiche di
Viotti (Sinfonia concertante n. 2), Donizetti (Concertino per
clarinetto, due oboi, due corni e archi), Salieri (Sinfonia in re
"Veneziana"), Mercadante (Concerto per clarinetto e orchestra).
Ore 21, ingr. 20/9 euro, via Conservatorio 12, tel.02.26.11.32.79.
VENERDÌ 26 NOVEMBRE 2004
AUDITORIUM DI MILANO
CONCERTO Orchestra "Verdi". Dir. R. Polastri. Musiche di
Rimskij-Korsakov ("Shéhérazade").
Ore 15.30, "Musicadafavola", ingr. 13/10 euro, largo Mahler, tel.
02.83.38.92.01.
TEATRO SAN DOMINGO
OPERA "L'Elisir d'amore" di Donizetti. Opera da Camera di Milano. Dir.
Silvia Casarin Rizzolo.
Ore 20.30, ingr. 20 euro, via Rovigo 11/a, telefono 02.89.40.79.74.
AUDITORIUM DI MILANO
CONCERTO Orchestra "Verdi". Dir. Claus Peter Flor. Nina Kotova,
violoncello. Replica.
Ore 20.30, ingr. 31/10 euro, largo Mahler, tel. 02.83.38.92.01.
CONSERVATORIO
CONCERTO Filarmonica di Pechino. Dir. Yao Guanrong. Gu Wenlei,
violino. Musiche di Tingyu ("Su San" Suite), Wieniawski (Concerto n. 2
in re min. op. 22 per violino e orchestra), Sibelius (Sinfonia n. 2 in
re magg. op. 43).
Ore 21, "Società dei Concerti", ingr. 25/20 euro, via Conservatorio
12, tel. 02.66.98.69.56.
ROSETUM
CONCERTO Quintetto Duccio Beluffi, Dino Sossai, violini; Ugo Martelli,
viola; Beatrice Pomarico, Gabriele Garofano, violoncelli. Musiche di
Boccherini, Schubert (Quintetto
op.post
. 163 per due violini, viola,
due violoncelli).
Ore 21, ingr. 6 euro, via Pisanello 1, tel. 02.40.09.20.15.
COMO. CASINO DEL TEATRO SOCIALE
CONCERTO Lorna Windsor, soprano; Temenuschka Vesselinova, fortepiano.
Musiche di Mozart (15 Lieder).
Ore 21, a favore dell'"Associazione Antonio e Luigi Palma", ingr. 50
euro, piazza Verdi, tel. 031.30.10.37.
SABATO 27 NOVEMBRE 2004
AUDITORIUM LATTUADA
CONCERTO Orchestra Barocca dell'Accademia Internazionale della Musica.
Dir. Stefano Montanari. Musiche di Boccherini (Sinfonia in re magg.),
Haydn (Concerto in sol magg. per violino e archi), Schubert (Rondò per
violino e archi), Mozart (Divertimento n. 1 in re magg.).
Ore 16, ingr. libero, corso di Porta Vigentina 15, tel. 02.31.33.34.
TEATRO DEL VERME
CONCERTO Orchestra "I Pomeriggi Musicali". Dir. Aldo Ceccato. Renaud
Capuçon, violino. Replica: . Musiche di Rotondi (Variazioni su un tema
di Mendelssohn, prima esecuzione assoluta), Mendelssohn (Sinfonia n. 1
op. 11; Concerto per violino e orchestra op. 64).
Quarto appuntamento nella Sala Grande del Teatro Dal Verme (via San
Giovanni Sul Muro, 2 - Milano) con la 60ª Stagione Sinfonica
dell'Orchestra I Pomeriggi Musicali. Dopo l'inaugurazione, il M° Aldo
Ceccato torna sul podio dell'Orchestra I Pomeriggi Musicali con il
secondo appuntamento del Ciclo dedicato a Mendelssohn.
Violino solista Renaud Capuçon: Nato a Chambéry nel 1976, è stato
ammesso a 14 anni al Conservatoire National Supérieur de Musique di
Parigi dove ha studiato con Gérard Poulet e Veda Reynolds. Si è
perfezionato con Thomas Brandis a Berlino e, successivamente, con
Isaac Stern. Nel 1992 ha vinto il Primo Premio per la musica da
camera, nel 1993 il Primo Premio di violino al CNSM di Parigi e nel
1995 gli è stato assegnato il Premio della Kunstakademie di Berlino.
Invitato da Claudio Abbado nel 1997, ha continuato per tre estati
l'esperienza di primo violino della Gustav Mahler Jugendorchester e
ciò gli ha permesso di approfondire la sua educazione musicale con
Pierre Boulez, Seiji Ozawa, Daniel Barenboim, Franz Welser-Möst. E'
stato premiato "Rising Star 2000" e "New Talent of the year 2000"
(Victoires de la Musique). Come solista ha suonato con prestigiose
formazioni: Deutsche Symphonie-Orchester Berlin, Komischer-Oper
Berlin, NDR Sinfonieorchester, WDR Sinfonie Orchester Köln,
Symphonique de Montréal, Jerusalem Symphony, le Orchestre di Bordeaux,
Lille, Lyon, Monte-Carlo, Toulouse, Orchestre Philharmonique de Radio
France, Orchestre National de France, Orchestre de Paris, Ensemble
Orchestral de Paris, Gustav Mahler Jugendorchester, Royal Copenhagen
Orchestra, Orchestra della Radio Svedese, Sinfonia Varsavia, Chamber
Orchestra of Europe, City of Birmingham Symphony, Orchestra del Maggio
Fiorentino, Orchestra Filarmonica della Scala di Milano, Orchestra di
Santa Cecilia di Roma, Tokyo Philharmonic, NHK Symphony, Orchestre da
Camera di Losanna e Zurigo. Ha collaborato con famosi direttori quali
Christian Arming, Semyon Bychkov, Myung-Whun Chung, Charles Dutoit,
Christoph Eschenbach, Ivan Fischer, Hans Graf, Daniel Harding, Gunther
Herbig, Armin Jordan, Philippe Jordan, Emmanuel Krivine, Marc
Minkowski, John Nelson, David Robertson, Michael Schønwandt, Leif
Segerstram, Wolfgang Sawallisch. Nel novembre 2002 ha debuttato con i
Berliner Philharmoniker diretti da Bernard Haitink. Ha partecipato ai
Festival di Berlino, Lockenhaus, Gerusalemme, Stavanger, Lucerne,
Verbier, Lugano, Davos, Aix-en-Provence, Auvers/Oise, Berlioz, Colmar,
Côte Basque, Menton, Fontevraud, Sceaux, Saint-Denis, Strasbourg,
Sully-sur-Loire, Fêtes Musicales en Touraine, ha fondato il suo
festival a Chambéry. Suona uno Stradivari del 1721, appartenuto a
Fritz Kreisler.
Ore 17, ingr. 16/7 euro, via San Giovanni sul Muro 2, tel. 02.87.905.
DUOMO DI MONZA
CONCERTO Kerstin Kramp, oboe barocco; Maurizio Croci, organo. Musiche
di Telemann, Bach, Kauffmann.
Ore 17, ingresso libero, tel. 039.60.12.229.
TEATRO SAN DOMINGO
OPERA "L'Elisir d'amore" di Gaetano Donizetti. Orchestra dell'Opera da
Camera di Milano. Dir. Silvia Casarin Rizzolo.
Ore 20.30, ingr. 20 euro, via Rovigo 11/a, tel. 02.89.40.79.74.
SAN SEBASTIANO
CONCERTO Orchestra "Ludwig van Beethoven". Dir. Adriano Bassi. Coro
"Schola Cantorum" di Rho. Tatiana Chivarova, soprano; Elsa Waage,
contralto. Musiche di Tomaso Albinoni (Adagio per orchestra), Antonio
Vivaldi ("Credo", "Magnificat").
Ore 21, a favore del "Centro Benedetta D'Intino" per l'infanzia, ingr.
con offerta libera a partire da 25 euro, via Torino 28, tel.
02.76.02.44.21.
DOMENICA 28 NOVEMBRE 2004
SAN MARCO
CONCERTO Coro di Voci Bianche della Scala e del Conservatorio
"Giuseppe Verdi". Maestro del coro, Alfonso Caiani. Musiche di Fauré,
Poulenc, Mendelssohn, Verdi, Rossini.
Ore 11, Santa Messa, ingr. libero, piazza San Marco 2, tel.
02.29.00.25.98.
AUDITORIUM DI MILANO
CONCERTO Alessandro Ruggeri, clarinetto; José Cristián Garreffa,
flauto; Hernán Diego Garreffa, oboe; Alarico Lenti, fagotto; Sandro
Ceccarelli, corno; Elena Beltrami, pianoforte. Musiche di Poulenc.
Ore 11, "Il caffè della domenica", ingr. 13/10 euro, largo Mahler,
tel. 02.83.38.92.01.
TEATRO SAN DOMINGO
OPERA "L'Elisir d'amore" di Donizetti. Orchestra dell'Opera da Camera
di Milano. Dir. Silvia Casarin Rizzolo.
Ore 15.30, ingr. 20 euro, via Rovigo 11/a, tel. 02.89.40.79.74.
MUSEO DIOCESANO
CONCERTO Francesca Dego, violino; Francesca Leonardi, pianoforte.
Musiche di Bach, Debussy, Prokofiev.
Ore 16, ingr. 6 euro, corso di Porta Ticinese 95, tel. 02.89.42.00.19.
AUDITORIUM DI MILANO
CONCERTO Orchestra "Giuseppe Verdi". Dir. Claus Peter Flor. Nina
Kotova, violoncello. Replica.
Ore 16, ingresso 31/10 euro, largo Mahler, telefono 02.83.38.92.01.
SANTA MARIA DELLA PASSIONE
CONCERTO Edoardo Bellotti, organo. Musiche di Merulo (Missa Virginis
Mariae).
Ore 17.30, "Cappella Musicale", ingr. libero, via Conservatorio 16,
tel.02.76.31.71.76.
LUNEDÌ 29 NOVEMBRE 2004
CONSERVATORIO. SALA PUCCINI
CONCERTO Michele Gamba, pianoforte. Musiche di Beethoven (Sonata in mi
bem. magg.op. 27 n. 1), Chopin (Scherzo n. 4 in mi magg. op. 54;
Sonata n. 3 in si min. op. 58).
Ore 21, "Incontri musicali", ingresso libero, via Conservatorio 12,
telefono 02.66.98.69.56.
CONSERVATORIO. SALA VERDI
CONCERTO Alexander Lonquich, pianoforte. Musiche di Poulenc
("Villageoises"), Fauré (Valse-Caprice n. 2 in re bem. magg.), Albeniz
("El Albaicin"; "Triana"), Rihm (Klavierstuck V), Debussy ("L'Isle
joyeuse"), Schubert (Sonata n. 2 in do min. D 958).
Ore 21, "Serate Musicali", ingr. 15/10 euro, via Conservatorio 12,
tel. 02.29.40.97.24.
SAN MARCO
CONCERTO Filarmonica della Scala. Dir. Tomas Netopil. Ruth Ziesak,
soprano; Valentino Zucchiatti, fagotto. Musiche di Mozart ("La
clemenza di Tito", ouverture; Concerto per fagotto K 191; "Exultate,
Jubilate" K 165; Sinfonia n. 38 K 504 "Praga"), Schubert ("Totus in
corde langueo" D 136; "Salve Regina" D 106).
Ore 21, a favore della Fondazione "Sorella Natura", ingr. 50/25 euro,
piazza San Marco 2, tel. 02.72.02.36.71.
MARTEDÌ 30 NOVEMBRE 2004
PIO ALBERO TRIVULZIO
CONCERTO Andrea Favalessa, violoncello; Maria Semeraro, pianoforte.
Ore 16, "Musica per la vita", ingr. libero, via Trivulzio, tel.
02.40.29.471.
PALAZZO REALE
CONCERTO Marcos Vinicius, chitarra. Musiche di Reis, Villa-Lobos,
Llobet, Tarrega, Sor, Händel, Pilo, Cardoso, Gismondi, Machado.
Ore 19, ingr. a inviti, piazza Duomo.
CONSERVATORIO
CONCERTO Alfred Brendel, pianoforte. Musiche di Mozart (Fantasia in do
min. K 396; Sonata in si bem. magg. K 281; Sonata in mi bem. magg. K
282;), Schubert ("Drei Klavierstücke" D. 946), Beethoven (Sonata n. 30
in mi magg. op. 109).
Ore 20.30, "Società del Quartetto", ingr. 45/27 euro, via
Conservatorio 12, tel. 02.79.53.93. In sostituzione del previsto
recital di Murray Perahia.
MERCOLEDÌ 1 DICEMBRE 2004
SAN VITTORE
CONCERTO I Solisti della Ueco. Dir. Massimo Palumbo. Suela Mullaj,
violino. Musiche di Bach (Concerti brandeburghesi BWV 1046-1047-1048;
Concerto BWV 1041 in la min. per violino, archi e continuo).
Ore 21, ingresso 15/10 euro, via San Vittore 25, tel.02.36.55.72.90.
CONSERVATORIO
CONCERTO Olga Kern, pianoforte. Musiche di Chopin (Ballata n. 1 in sol
min. op. 23; Bolero in la magg. op. 19; Sonata n. 2 in si bem. min.
op. 35; Fantasia in fa min. op. 49; Scherzo n. 1 in si min. op. 20;
Fantasia Improvviso in do diesis magg. op. 66; Polonaise in la bem.
magg. op. 53).
Ore 21, "Società dei Concerti", ingr. 20/15 euro, via Conservatorio
12, telefono 02.66.98.69.56


title: A caccia di rarità handeliane

author: Rodrigo

text:
a questo punto al completamento della discografia operistica di Handel
manca all’appello solo il Lotario: confidiamo in qualche direttore
illuminato, per esempio Curtis, che nel giro di pochi anni ha riscoperto
Rodrigo, Arminio e di prossima pubblicazione Deidamia (che è già
reperibile negli USA come continuazione delle produzioni americane
Imeneo, Tolomeo e altre, tutte incisioni piuttosto scadenti, ma ben
accette perché comunque colmano una lacuna gravissima per noi
handeliani).
Esiste poi un’incisione dell’ Arianna in Creta ma è ad appannaggio dei
soli membri dell’ Handel Society (ehhm a proposito: nessuno vuole
iscriversi? ) e comunque dobbiamo aspettarci anche questa visto che,
pare, verrà trasmessa il 15 Agosto (data più infelice non potevano
scegliere ...) su Radio3 sotto la direzione di Rousset.
In attesa di queste, sono stati rispolverati anche i pasticci (si perché
di Handel non ce n’è mai abbastanza) Oreste e Alessandro Severo, che
sono stati diretti qualche anno fa a Londra ma non sembra purtroppo che
verranno riversati su cd; stessa sorte per il Tobit (oratorio);
in compenso la cara - ma non di costo ;-) Naxos ha pubblicato il Nabal,
di cui vi saprò dire a giorni, composto dal fido Smith su musiche di
Handel (quindi un’opera di Handel o di Smith?? bahh vedremo ...)
e infine: l’ode Il Parnasso in Festa che sono riuscito a scovare su
cduniverse ;-)
Rodrigo


title: A caccia di rarità handeliane

author: Ale Redfiddler

text:
"Rodrigo " <
gfha...@everyday.com
> ha scritto nel messaggio
news:aim9ff$p3s$1...@attila.bofh.it...
> a questo punto al completamento della discografia operistica di Handel
> manca all'appello solo il Lotario:
qualche parola su quest'opera, please?
A.
--
I wish to be cremated.
One tenth of my ashes shall be given to my agent, as written in our
contract.
Groucho Marx


title: Testi...

author: Pamina

text:
Salve a tutti.
Cerco i testi delle seguenti arie:
-Sposa non mi conosci
-Se al labbro mio non credi
-Di costanza il core armato
Ringrazio anticipatamente chi mi vorrà rispondere.
Saluti
Pamina
Piangerò la sorte mia
sì crudele e tanto ria
finché vita in petto avrò
----------------------------------------------
Virgilio Mail - Il tuo indirizzo E-mail gratis
http://mail.virgilio.it
--
Posted from [212.48.4.47]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Testi...

author: Arsace

text:
Pamina ha scritto nel messaggio
<20000924181638.NBPR19886.mta2@[212.48.4.52]>...
>Salve a tutti.
>Cerco i testi delle seguenti arie:
>-Sposa non mi conosci
>-Se al labbro mio non credi
>-Di costanza il core armato
Ah, che belle arie, puoi reperirle in un cd di Angelo Manzotti: Arie di
Farinelli.
Comunque ecco i testi che chiedi.
"Sposa, non mi conosci?
Madre, tu non m'ascolti
Cieli che feci mai
Eppure sono il tuo cor,
Il tuo figlio, il tuo amor, la tua speranza.
Parla! Ma sei infedel
Credi! Ma sei crudel
Morir mi lascerai?
Mi lascerai morir? Oh Dio manca il valor e la costanza."
"Di costanza il core armato,
pien di sdegno e di valore
Nel mio core innamorato
sdegno e amor fanno battaglia.
Il timor del dubbio evento
il dolore ed il cimento
l'alma mia confonde e abbaglia."
"Se al labro mio non credi cara nemica mia,
aprimi il petto e vedi qual sia l'amante cor.
Il cor dolente e afflitto, colpa non sa che sia
se pur non č diletto un innocente ardor"
La prima aria č di Giacomelli, e Vivaldi l'ha riproposta in BAJAZET, come
"Sposa son disprezzata"
La seconda č la grande mancata del cd colonna sonora del FILM FArinelli: ci
sono tutte tranne la piů entusiasmante: č di Riccardo Broschi accanto alla
terza.
Buona lettura e ascolto
Arsace
____________________________________
Handel non puň mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: i due foscari

author: renato dolcini

text:
molto in breve.. non conoscevo l'opera e l'impressione generale è buona
direi (non un capolavoro, ma meno peggio di quanto mi aspettassi), per lo
meno per uno come me che tutto sommato con verdi si sente sempre un po'
pesce fuor d'acqua.. trovo che muti diriga come al solito benissimo, in
alcuni passi facendo suonare l'orchestra veramente "alla sordina" per
sottolineare -così l'ho intesa io- le emozioni provate dai personaggi, non
sommergendole in questo modo da una fiumana orchestrale e dando un tono più
raccolto.. ma non essendomi nemmeno procurato la partitura non saprei dire
se questa non sia una sua trovata ma le precise indicazioni di verdi e se
quindi sia normale questa esecuzione. per scene e regia, personalmente non
impazzisco per lievi e l'impressione si è riconfermata: le scenografie sono
in puro ronconi-tosca-style, ovvero tutte storte.. muri verdi con grossi
finestroni che diventano ora porte di celle, ora vetrate del sontuoso
palazzo del doge. pochi cambi e solite trovate lieviane (catasta di mega
codici/libri nella sala del doge del primo atto..). regia pochina davvero e
scena piuttosto vuota. bravissimo nucci che canta e fraseggia col suo solito
aplomb (nonostante i richiami di muti sulla precisione nelle parole dei
recitativi); così pure la theodossiu che muti sta cercando di mettere a suo
agio in tutti i modi possibili.. in un passaggio critico -un acuto sfumato
nella prima parte del duetto del second'atto- muti ha interrotto la prova
dicendole qualcosa come: "adesso ti metti calma e fai sentire da sola il
passagio ai professori d'orchestra e a me, ché tanto lo sappiamo benissimo
che ti riesce"; al primo tentativo è stato peggio di prima.. ma gli
orchestrali le hanno fatto un bell'applauso e quando lei l'ha rifatto è
stato perfetto.. le dolenti note vengono col tenore: indisposto machado (che
da quanto mi è stato detto sta avendo problemi piuttosto gravi e prolungati)
il secondo tenore -francisco casanova, soprannominato in sala "saccottino"-
è passato in pole position.. e nonostante tutti cerchino di individuarne i
pregi, non è certo un portento. oddio, rispetto al povero mark brown
dell'ifigenia, sono rose e fiori. ma oltretutto quella circonferenza-vita di
circa tre metri e mezzo è un handicap piuttosto pesante. la seconda
compagnia vanta invece un tenore orientale non male, ma il resto è
deboluccio assai. domani antegenerale col secondo cast, domenica alle tre
generale aperta ai dipendenti col primo, e poi martedì la prima.
renato
ps: a chi sarà in sala martedì sera potrebbe capitare di trovarsi seduto
accanto, dietro, davanti o comunque di imbattersi in cecilia bartoli.. che,
le fonti non sono ancora ufficiali, pare passerà davvero da milano col tour
di salieri il 21 ottobre 2003.


title: i due foscari

text:
On Sun, 11 May 2003 05:22:40 +0000 (UTC), "renato dolcini"
<
dol...@hotmail.com
> wrote:
>ps: a chi sarà in sala martedì sera potrebbe capitare di trovarsi seduto
>accanto, dietro, davanti o comunque di imbattersi in cecilia bartoli..
Nn l' ho vista!...	:-(((
>che, le fonti non sono ancora ufficiali, pare passerà davvero da milano
>col tour di salieri il 21 ottobre 2003.
Auditorium? Ci prepariamo??...	;-)))
LUX


title: i due foscari

text:
> >che, le fonti non sono ancora ufficiali, pare passerà davvero da milano
> >col tour di salieri il 21 ottobre 2003.
>
> Auditorium? Ci prepariamo??... ;-)))
> LUX
>
dall'auditorium per ora nessuna nuova, in compenso sicuramente farà un
concerto a roma a santa cecilia il 7 maggio 2004 alle 21:00; il programma
sarà una panoramica dei suoi successi, con arie di vivaldi, gluck e salieri.


title: Pollini e Quattrocchi

author: enziotempo

text:
Leggo su ilManifesto di oggi la breve recensione del concerto di
Pollini a Roma a cura del nostro amico Arrigo Quattrocchi (amico
perché si preoccupa di scartabellare gli archivi rai e salvare
dall'oblio preziose registrazioni che poi ci manda, su radio3, il
sabato e la domenica notte; ma, "amico", anche perché di tanto in
tanto appare su questo ng; o forse su quello gemello sull'altro
canale; boh, fa lo stesso. Anzi, farò un crosspost, come si usa dire).
E' fuor di dubbio che Pollini sia un grande pianista: uno dei più
grandi attualmente sulla scena. I maligni ci ricorderanno la moria di
grandissimi pianisti avvenuta durante gli anni ottanta e novanta del
secolo scorso e che quindi essere "uno dei più grandi oggi" risulta
"più facile" che un quarto di secolo fa, specie se consideriamo anche
quelli che non suonano più. Ma tant'è: la storia è fatta anche di
queste situazioni.
Quattrocchi riferendosi a Pollini interprete di Schumann e Chopin
scrive: << [...] la sua lettura di questi musicisti romantici non ha
perso il suo fascino, che risiede in una concezione rivoluzionaria e
non sentimentale del romanticismo>>. Sono perplesso per l'ovvietà di
questa frase. E se questo è il massimo che Quattrocchi riesce a dirci
sul Pollini sarei portato a dedurre che la critica perde la favella
intimorita dalla levatura dell'interprete. E si badi, non intendo il
termine "critica" in senso per forza negativo. Si potrebbe parlare a
lungo facendo "critica" e cavando dalle nostre emozioni di ascoltatori
un ben di dio di spunti di riflessione.
Che l'interpretazione di Chopin dei grandi pianisti della seconda metà
del Novecento si sia discostata dal "sentimentalismo" è cosa nota e
constatabile in dozzine di interpreti, dai grandissimi ai "solo"
ottimi e finanche ai solo discreti direi. Non c'è bisogno di scomodare
Pollini per ricordare che la categoria dei "sentimentalisti"
dell'interpretazione chopiniana andrebbe, ma credo lo sia già stata,
soppressa a colpi di martellate sulle dita. In altre parole, il
"sentimentale" in Chopin mi pare sia un'aberrazione
dell'interpretazione chopiniana di cui ci siamo liberati da tempo:
neanche un Pogorelich è mai stato "sentimentale"; stralunato magari ma
non "sentimentale". Qualche ragazzotta di famiglia bene forse ancora
lo è mentre suona i Notturni. Ma i pianisti degni di questo nome,
"sentimentali", con Chopin non lo sono da decenni. Un giovane e
tenero, e sempre interessante, e, spero, sempre promettente, Cascioli,
mi pare anche "meno sentimentale", per così dire, di quanto non lo sia
mai stato un Pollini.
Fatta questa considerazione, ora mi chiedo se il "rivoluzionario" che
scaccia il "sentimentale" nello Chopin di Pollini, secondo la lezione
di Quattrocchi, non sia forse un'aberrazione della critica che
vorrebbe oggi rendere asettica e "non-violenta" la forza inaudita che
da certi passi chopiniani chiede sangue e che ben concede letture
anche folli, purché vive e in grado di scaraventare gli ascoltatori,
ormai un po' assopiti in quanto a passionalità romantica, in uno stato
di angoscia febbrilmente creativa. Ho come l'impressione, e temo che
nessuno riuscirà a convincermi del contrario, che dai concerti di
Pollini si esca senza dubbi di sorta e privi di stimoli veri e propri.
E questo nonostante l'indiscussa levatura dell'interprete. Non è certo
questo che voleva Chopin quando scriveva la sua musica. Ecco allora
che preferisco l'asettico ma giovanissimo Cascioli che pur suonando la
Polacca op. 40 come un chirurgo, ancora non so cosa mi riserverà per
il futuro. In definitiva non vorrei che quel "sentimentalismo"
contrapposto al "rivoluzionario" venisse poi imputato a letture come
quelle dei Preludi op. 28 da parte di Busoni e che, il caso vuole,
abbia scovato giusto ieri sera in una vecchia cassetta.
ET


title: Pollini e Quattrocchi

text:
On 17 Mar 2007 14:54:17 -0700, enziotempo wrote:
> Quattrocchi riferendosi a Pollini interprete di Schumann e Chopin
> scrive: << [...] la sua lettura di questi musicisti romantici non ha
> perso il suo fascino, che risiede in una concezione rivoluzionaria e
> non sentimentale del romanticismo>>. Sono perplesso per l'ovvietà di
Sarebbe bello leggere anche il resto dell'articolo di Quattrocchi. Non
e` che si riesce a reperire in rete?
> di angoscia febbrilmente creativa. Ho come l'impressione, e temo che
> nessuno riuscirà a convincermi del contrario, che dai concerti di
> Pollini si esca senza dubbi di sorta e privi di stimoli veri e propri.
> E questo nonostante l'indiscussa levatura dell'interprete. Non è certo
> questo che voleva Chopin quando scriveva la sua musica. Ecco allora
Quindi il tuo giudizio e` sostanzialmente *negativo*. Ho capito bene?
> che preferisco l'asettico ma giovanissimo Cascioli che pur suonando la
> Polacca op. 40 come un chirurgo, ancora non so cosa mi riserverà per
> il futuro.
A di la` del "chirurgo" Cascioli, quali sono le tue interpretazioni
chopiniane preferite?
> In definitiva non vorrei che quel "sentimentalismo"
> contrapposto al "rivoluzionario" venisse poi imputato a letture come
> quelle dei Preludi op. 28 da parte di Busoni e che, il caso vuole,
> abbia scovato giusto ieri sera in una vecchia cassetta.
Dicci qualcosa di piu` di quella vecchia cassetta... O meglio se
riuscissi a mettere qualche mp3 in rete non sarebbe male. Un'altra
domanda: io pensavo che testimonianze registrate di Busoni non
esistessero. Evidentemente mi sbaglio. Che cosa ci e` pervenuto di
Busoni?
--
paolo,
mailto:
p.d...@gmail.com

pde...@people.it
[skype:p_deste] UIN: 50157603 --- Linux user 180069


title: Pollini e Quattrocchi

text:
On 17 Mar 2007 14:54:17 -0700, enziotempo wrote:
> canale; boh, fa lo stesso. Anzi, farò un crosspost, come si usa dire).
Il crosspost è stato levato, in accordo con il manifesto.
Rimando a questo documento del GCN:
--------------------------------------------------------------
Gruppo di Coordinamento NEWS-IT
  Perché il crossposting è Male
Il fatto che Usenet sia un'anarchia non significa naturalmente che non
vi siano regole (chi pensa una cosa simile non ha affatto capito il
pensiero anarchico). Tali regole non sono nate a capocchia, ma servono
per migliorare la vita di tutti. Non sono nemmeno da applicarsi senza
eccezioni, ma si suppone che le eccezioni siano davvero meditate. Lo so,
pensare è difficile, ma sforzandosi un po' si riesce a farlo.
Ecco dunque la regola standard: *UN ARTICOLO NEWS DEVE APPARIRE IN UNO E
UN SOLO NEWSGROUP*.
Non è difficile, no?
Ad ogni modo, ecco la spiegazione che sta dietro la regola. Se sei
capace a comprendere la spiegazione, dovresti anche capire quali sono le
eccezioni, e come si possono trattare.
I gruppi news non sono altro che "circoli di discussione" in cui le
persone interessate a un argomento si ritrovano. E` chiaro che ogni
persona ha diversi interessi, e quindi si può pensare che nel gruppo che
parli di hardware PC ci siano degli amanti dei gatti. Ma è anche chiaro
che un amante dei gatti leggerà pure il gruppo dedicato agli amanti dei
gatti, quindi che senso ha spedire il messaggio anche là? Non si capisce
nemmeno perché, se esiste un gruppo it.annunci.commerciali e un gruppo
it.annunci.usato i cui argomenti sono ben distinti (il secondo è
espressamente per annunci NON commerciali), un messaggio possa essere in
tema su entrambi i gruppi. E tantomeno perché, se ci sono quei gruppi
specifici, occorra anche spedirlo in it.annunci.varie. Insomma, prima di
postare un messaggio, pensate sempre a questa regola:
*C'è un gruppo esplicitamente dedicato all'argomento che ti interessa?
Se si`, posta il vostro messaggio UNICAMENTE là, anche se ci sono gruppi
i cui argomenti sono un soprainsieme di questo.*
C'è poi un secondo modo di vedere le cose: più sottile, ma anch'esso
sbagliato della grossa. E` infatti possibile spedire un articolo news in
più gruppi contemporaneamente, indicando tutti questi gruppi nella riga
Newsgroups: delle header del messaggio. In questo modo viene spedita una
sola copia del messaggio, e quindi sembra che non ci siano problemi.
*FALSO*. Innanzitutto, rimane il problema di chi è interessato
all'hardware ma non ai gatti e si deve sorbire il messaggio: inoltre
alcuni lettori off-line non si accorgono che il messaggio è già stato
ricevuto, e ne inviano tante copie quanti gruppi lo contengono. La cosa
peggiore è che *tutte le risposte* date continueranno a finire in *tutti
i gruppi* indicati, rendendo la gente non interessata sempre piè
incavolata.
/Eppure alle volte capita che anche il GCN faccia qualcosa del genere:
gli annunci di RFD e CFV sono spediti su tanti gruppi. Perché noi sì e
voi no? /
In realtà non è così strano trovarsi ad annunciare qualcosa di nuovo che
può interessare gruppi "vicini", e a volte succede che esista qualcosa
in comune tra due gruppi apparentemente distanti. Il crosspost è in
questo caso necessario: non avrebbe senso limitarsi. Non possiamo (e
nemmeno vogliamo) dare regole specifiche per i casi in cui è necessario
fare un crosspost: viene lasciato all'intelligenza dell'utente (siamo
ottimisti). Ma comunque anche in questo caso c'è il trucco: la riga
Followup-To:
Come per Newsgroups:, questa riga sta nelle header, e indica in quali
gruppi dovranno apparire le risposte. Non mi è praticamente capitato di
scrivere un messaggio le cui risposte dovessero apparire in piè gruppi:
quindi tendo a settare il followup sul gruppo piè logico, presumendo che
se qualcuno volesse dare un altro significato faccia anche lui lo stesso.
In breve:
* Sei proprio certo che il tuo messaggio possa interessare più gruppi
distinti? Bene. Indica però l'*unico* gruppo in cui volete che le
risposte vengano date.*
Ci sono anche altre possibilità simpatiche per Followup-To:. Invece che
dire "per favore, rispondete direttamente a me e non al gruppo, perché
non lo leggo", puoi semplicemente scrivere "Followup-To: poster" e il
software ci penserà da solo. Inoltre, se pensi che oramai la tua
risposta sia fuori tema in it.x.y e sia piè adatta a it.z.w, puoi
mettere nel campo Followup-To: il gruppo it.z.w, magari accennare nel
corpo del messaggio "followup su it.z.w", e renderai tutti contenti
quasi senza fatica. (Anche cambiare il titolo dell'articolo quando
l'argomento è mutato non è una pessima idea...) Non ti senti piè buono?
E già che ti senti buono, perché non provi ad eliminare la parte dei
messaggi che citi che non serve per la comprensione del messaggio? E`
chiaro che ciè richiede uno sforzo mentale (per prima cosa, devi
riuscire a comprendere cosa dice l'articolo cui stai rispondendo: sennè
come fai a riassumerlo?), ma sono certo che hai tale capacitè.
/E cosa succede se sgarro?/
Che sarai punito: non fisicamente né definitivamente, ma più
semplicemente i tuoi articoli verranno automaticamente cancellati. Per
saperne di piè su /quando/ scatta la cancellazione, puoi guardare il
documento sul cancelbot per it.* </news-it/cancelbot.html>: può anche
darsi che il tuo articolo passi sotto le grinfie di Zio Roadkill, che
guarda anche le copie uguali e segue le regole della FAQ "Current Usenet
spam thresholds and guidelines"
<
http://www.uiuc.edu/ph/www/tskirvin/faqs/spam.html
>.
/Se invece spedisco una copia distinta del mio articolo su ogni gruppo?/
Diremmo che ti ritrovi ancora piè persone arrabbiate con te, che il tuo
articolo verrà ugualmente cancellato, anche se un paio d'ore dopo (deve
prima arrivare negli USA dove risiede Zio Roadkill) e insomma non avrai
ottenuto nulla di quello che speravi.
------------------------------------------------------------------------
*Nota a piè di pagina: crosspost nei gruppi moderati*
Penso sia anche opportuno ricordare in questa sede un altro problema con
il crosspost, legato questa volta a come funziona il protocollo mondiale
per scambiarsi gli articoli Usenet News.
Quando si spedisce un articolo in crosspost, se ne invia una sola copia:
questo spero sia abbastanza chiaro, e se non lo è prendetelo come un
dogma. Cosa succede se tra i gruppi in crosspost ce n'è uno moderato?
Che l'articolo va al moderatore di quel gruppo, che deciderà se
accettarlo o rifiutarlo. Ma, visto che l'articolo è uno solo, se lo
rifiuta non apparirà in /nessuno/ dei gruppi.
/E se i gruppi moderati in crosspost sono più di uno?/
Capita lo stesso, con l'unico fatto che l'articolo viene inviato a uno
solo dei moderatori (il protocollo non specifica quale, dipende
dall'implementazione)
/E non potete cambiare il protocollo?/
Per prima cosa, occorrerebbe convincere tutto il mondo a modificare i
propri server news, il che non è esattamente banale; e in ogni caso, gli
sviluppatori news non penso abbiano voglia di modificare qualcosa di
perfettamente sensato, come il sistema attuale, creando un accrocchio.
versione 1.40 - 26 maggio 1999, .mau.
------------------------------------------------------------------



title: Pollini e Quattrocchi

author: Henry Wotton

text:
<
p.d...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:slrnevq57i....@balkan.sobranie.home...
> On 17 Mar 2007 14:54:17 -0700, enziotempo wrote:
>> Quattrocchi riferendosi a Pollini interprete di Schumann e Chopin
>> scrive: << [...] la sua lettura di questi musicisti romantici non ha
>> perso il suo fascino, che risiede in una concezione rivoluzionaria e
>> non sentimentale del romanticismo>>. Sono perplesso per l'ovvietà di
>
> Sarebbe bello leggere anche il resto dell'articolo di Quattrocchi. Non
> e` che si riesce a reperire in rete?
>
Sì. Eccolo.
Se romanticismo non è sentimentalismo
Un Maurizio Pollini rilassato e concentrato non tradisce le attese al Parco
della Musica
Concerti Tutto esaurito all'Auditorium, c'è un maestro al piano con Schumann
e Chopin
Arrigo Quattrocchi
Roma
Forse nessun'altro artista ha sviluppato con il pubblico romano un rapporto
di «simpatia» altrettanto profondo di Maurizio Pollini. Al concerto tenuto
presso l'Auditorium- Parco della Musica mercoledì sera per l'Accademia di
Santa Cecilia, con il sostegno dalla Provincia di Roma, i 2740 posti della
sala Santa Cecilia erano tutti occupati - presente anche il Presidente della
repubblica Giorgio Napolitano - e l'atmosfera di attesa era palpabile.
Maurizio Pollini non ha tradito queste attese; rilassato, concentrato, ha
offerto una serata davvero avvincente. Quando Pollini mette le mani sulla
tastiera si rimane ancora sorpresi dalle sue capacità strumentali; non
stupisce tanto il virtuosismo, il muovere rapidamente le dita, ma la potenza
del suono e insieme la sua pulizia, la sua definizione, l'equilibrio interno
dei diversi registri, la trasparenza che lascia percepire ogni dettaglio; il
disco non riesce a restituire questa forza d'impatto.
Quante volte Pollini ha proposto a Roma pagine di Robert Schumann e Frédéric
Chopin? Innumerevoli, ma la sua lettura di questi musicisti romantici non ha
perso il suo fascino, che risiede in una concezione rivoluzionaria e non
sentimentale del romanticismo.
Di Schumann Pollini offre il raro Allegro op.8, brano segnato da un certo
costruttivismo, e poi i celebri Kreisleriana op.16, ciclo di otto miniature
ispirate al Kapellmeister Johannes Kreisler, personaggio di alcuni racconti
di Hoffmann; sono pagine spesso lette valorizzando il trasporto affettivo
del loro contenuto, ma l'immagine di Schumann che Pollini riece a imporre è
piuttosto quella del musicista sperimentale, che punta sui contrasti e segue
una logica visionaria.
Anche di Chopin abbiamo otto miniature, ma assai articolate: i due Notturni
op.48, le quattro Mazurche op.33, il terzo Scherzo op.39 e la Polacca op.53
«Eroica».
È raro l'approccio di Pollini alle mazurche, di cui sottolinea soprattutto
la finezza timbrica e la complessità ritmica. Lo scherzo è da sempre un
brano-chiave per il pianista, che lo legge estremizzando i suoi poli
espressivi, con una logica strutturalista: lettura davvero memorabile. La
Polacca «Eroica» viene depurata da una certa retorica, senza perdere per
questo la propria efficacia narrativa.
Volendo proprio trovare un difetto nelle scelte dell'interprete, convince un
po' meno il notturno op.48 n.1, che sembra un po' penalizzato dalla
asciuttezza del cantabile e dalla mancanza di slancio nella ripresa.
L'entusiasmo del pubblico in sala è premiato da tre fuori programma, ancora
di Chopin: Notturno op.27 n.2, accarezzato con morbidezza, Studio op.10
n.12, affrontato con dita di ferro, e la prima Ballata, forse il momento più
intenso di tutta la bellissima serata.
L'ho riportato dal sito del Manifesto piuttosto che linkarlo per facilitare
la lettura. Personalmente apprezzo molto gli scritti di Arrigo, sia gli
articoli sul quotidiano che i post sui NG, per la chiarezza di lettura e la
possibilità di approccio anche a un non "addetto ai lavori" quale son io.
Avercene.
Ciao
H.W.


title: Pollini e Quattrocchi

text:
On 18 Mar, 11:31,
p.de...@gmail.com
 wrote:
>
> Quindi il tuo giudizio e` sostanzialmente *negativo*. Ho capito bene?
>
Più che altro sono perplesso e irrequieto. Non esprimo un giudizio
"sostanzialmente negativo" né nei riguardi del Quattrocchi recensore
(che pure io leggo spesso e volentieri) né, tanto meno, del pianista
Pollini. Ho tentato di sottolineare un particolare, questo sì
"negativo", che colgo nell'attuale approccio critico nei confronti del
grande pianista e di tutto ciò che è spesso definito "grande
evento" (sulla indiscussa grandezza di Pollini discuteremo altrove,
magari trattando delle sue "discutibili" scelte di repertorio). Ho
citato un passo, in particolare, che a mio modo di vedere e sentire la
musica (un passo di Arrigo Quattrocchi dalla sua rece intendo, vedi
sopra), mette chiaramente in evidenza l'imbarazzo nel recensire,
positivamente o negativamente è indifferente, un'esecuzione di
Maurizio Pollini. E' un esempio colto al volo ed è, credo, un problema
ormai diffuso che tende a generarsi abbastanza facilmente all'interno
dell'attuale crisi della critica musicale; e non solo musicale.
A tal proposito rimanderei alle pagine di Alias che da qualche
settimana portano avanti un dibattito sul tema. Peccato che Alias non
sia disponibile sul web come il quotidiano: diciamo che non sguazzando
nell'oro quelli del Manifesto si meritano qualche acquisto cartaceo in
più dell'inserto del sabato.
Cito comunque un passo dell'articolo che ha scatenato il dibattito su
Alias (si badi, fondamentalmente incentrato sulla critica letteraria,
ma che comunque è facilmente trasferibile a tutta la critica, e in
particolare a quella musicale, come infatti Arbasino, in un intervento
successivo, grazie a dio, ribadisce):
<< La democrazia è fatta [...] soprattutto di procedure e [...] la
possibilità di dissentire, la ricchezza del dibattito e l'apertura
degli spazi di discussione sono i suoi principali indicatori. Da
questo punto di vista la critica [...] è importante non tanto o non
solo perché aiuta a separare il grano dal loglio, né perché consente
di comprendere meglio il senso e il valore di un'opera, ma perché,
proponendo delle ipotesi di lettura, sollecita la discussione, invita
a verificare di persona, costringe a prendere consapevolezza dei
propri gusti motivando adesioni e ripulse.>> [di Gabriele Pedullà in
Alias n.3 (ilManifesto) 20 gennaio 2007].
saluti
ET
www.artrocketpopstudies.it
«E' necessario dire qualcosa di nuovo per creare qualcosa di nuovo»
Gilles Deleuze


title: Pollini e Quattrocchi

author: Arrigo Quattrocchi

text:
"enziotempo" <
enzio...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1174168457....@l75g2000hse.googlegroups.com...
> Leggo su ilManifesto di oggi la breve recensione del concerto di
> Pollini a Roma a cura del nostro amico Arrigo Quattrocchi (amico
> perché si preoccupa di scartabellare gli archivi rai e salvare
> dall'oblio preziose registrazioni che poi ci manda, su radio3, il
> sabato e la domenica notte; ma, "amico", anche perché di tanto in
> tanto appare su questo ng; o forse su quello gemello sull'altro
> canale; boh, fa lo stesso. Anzi, farò un crosspost, come si usa dire).
>
Innanzitutto mi scuso per il ritardo con cui rispondo - ho aperto solo dopo
qualche giorno iamcm - e ringrazio l'amico enziotempo della sua attenzione.
Entrando nel merito, ho avuto la fortuna di sentire Pollini dal vivo almeno
una trentina di volte, e ho scritto molti articoli su di lui, non so se in
termini interessanti o meno; comunque nella mia "breve recensione" non credo
mi fosse possibile esprimere "il massimo" di quello che penso su Pollini,
giusto o sbagliato che sia.
Devo difendere, non per partito preso, il mio punto di vista. Io, infatti,
non ho mai parlato di "sentimentalismo" ma di "sentimentale". Quest'ultimo
termine può avere diverse accezioni. In riferimento al romanticismo direi
che - spaziando dal "Viaggio sentimentale di Yorick lungo la Francia e
l'Italia" di Laurence Sterne tradotto da Foscolo, all'"Educazione
sentimentale" di Flaubert - non si può certo parlare di una connotazione
negativa del termine, assimilabile a "sentimentalismo"; quest'ultimo è
appunto la degenerazione, la caricatura del sentimentale.
In sostanza, parlando di "una concezione rivoluzionaria e non sentimentale"
del romanticismo cercavo di riassumere quella che è stata, a mio modo di
vedere - e posso anche ingannarmi - una delle caratteristiche principali di
Pollini fin dagli anni giovanili - quando di pianisti sentimentali ne
circolavano più di oggi: il mettere in grande evidenza negli autori
romantici, Chopin ma anche Schumann, il carattere sperimentale della loro
ricerca sulla tastiera - tanto sotto il profilo della costruzione formale
quanto sotto il profilo linguistico e strumentale - ovvero un fattore
storiografico, laddove altri interpreti preferiscono piuttosto porre in
maggior rilievo la categoria affettiva, alias sentimentale, del brano
musicale, ovvero un fattore estetico. Il che non vuol dire che manchi in
Pollini un fattore estetico e in altri un fattore storiografico; è una
questione di prospettive.
E' un approccio che personalmente trovo per nulla asettico, ricco di stimoli
e anche foriero di riflessioni e dubbi, anche quando mi convince meno, come
nel notturno op.48 n.1. Anzi, è proprio il fatto di ascoltare una pagina di
Chopin come una ipotesi storiografica che mi sembra estremamente fertile,
perché rimette in discussione certezze che sembrano acquisite. Non capisco
perché questa dovrebbe essere una aberrazione della critica.
 E mi rincresce che, leggendo la mia recensione, si possa pensare a un
imbarazzo del critico nel recensire il "grande evento". I cosiddetti grandi
eventi personalmente mi lasciano freddo, e penso che parlino per me le
recensioni di parecchie inaugurazioni scaligere. Non penso che il concerto
romano di Pollini abbia attirato una grande attenzione mediatica, né che il
pubblico fosse accecato dalla fama del solista; penso fosse coinvolto da un
grande pianista in forma smagliante.


title: Cerco Composizione

author: Gianfranco

text:
Ciao a tutti,
approfitto della sicura competenza del moderatore di questo NG per chiedere
se qualcuno possiede la musica di un lied (o più propriamente Song) di
Lucius Fox di cui ho solo il testo in italiano (la composizione è in
inglese) che riporto sotto. Ho sentito questo pezzo in un saggio del
Conservatorio ma stupidamente non ho chiesto agli interpreti (che non
conosco) gli estremi della partitura.  Google non mi è di nessun
aiuto...:-((
Il titolo dovrebbe essere "Musicamode"
Libere arie dietro a me
Ubertose scorrono mentre parli.
Custodi di ineffabili segreti
Iniqui individui blaterano
Offesi dalla verità.
Poco vali e troppo credi,
Intanto la musica scorre e tu fai come lei ma, in aggiunta,
Reggi il peso di un guscio che, vuoto,
Latita e, privo di ogni significato, rimane solo un
Acrostico del Mistero.