title: Intervista a Claudio Abbado

text:
Oggi sia su la Repubblica ke sul Corriere della Sera c' è un
intervista a Claudio Abbado, in occasione del suo ritorno a Berlino
per un concerto. Il contenuto è più o meno lo stesso.
Mi sembra interessante.
LUX
________________________________________________________
la Repubblica VENERDÌ, 04 GIUGNO 2004 Pagina 45 - Spettacoli
Il concerto come direttore ospite dei Berliner. La polemica con il
governo Berlusconi
Abbado, ritorno trionfale a Berlino "Qui ritrovo lo spirito
dell´armonia"
Accolto dall´abbraccio di quella che fu per dodici anni la sua città
d´adozione
"Ho ritrovato una civiltà e una cultura che sono un esempio per il
mondo"
DAL NOSTRO INVIATO
LEONETTA BENTIVOGLIO

BERLINO - Dopo due anni dall´ultima apparizione sul podio della
Philharmonie, Claudio Abbado è tornato ieri sera a dirigere a Berlino,
accolto dall´abbraccio di quella che, lungo i suoi dodici anni di
governo dei Berliner, fu la sua città d´adozione. Percepibile
l´affetto degli orchestrali, concitati e veementi gli applausi,
gremitissima la sala. E fantastico l´esito del programma (lo registra
live la DGG) scelto per questa rentrée da direttore ospite,
festeggiata dall´ennesimo premio (l´"Ernst Reuter", massima
onorificenza berlinese), e vissuta come l´apice della stagione
culturale: i sei monologhi dallo Jedermann di Hugo von Hofmannsthal
nella versione per baritono e orchestra (1949) di Frank Martin,
interpretati dal solista Thomas Quasthoff, star in Germania ed emblema
di vittoria sui propri handicap (la sua voce eccezionale emerge da un
corpo piccolo come quello di un bambino, e quasi senza braccia); e la
Sesta Sinfonia di Mahler, compositore che Abbado ha approfondito forse
più di ogni altro direttore odierno.
In quest´esecuzione che esalta la pienezza di suono dei Berliner e gli
effetti spettacolari della partitura (come l´uso del gigantesco
martello di legno per i colpi dell´ultimo movimento), spicca una
novità rilevante: Abbado cambia la successione dei quattro movimenti,
ponendo l´Andante al secondo posto (di solito è al terzo), e facendolo
seguire dallo Scherzo (pubblicato in partitura come secondo tempo).
"Ho scelto quest´ordine perché così hanno diretto la Sesta sia Mahler
sia i direttori del suo tempo. È la prima volta che adotto questa
successione, e lo è anche per i Berliner. Passare dal primo movimento
all´Andante determina un bel contrasto", spiega Abbado. Per poi
rispondere a qualche domanda: senza risparmio di critiche alla
situazione italiana, nel segno dell´impegno politico e civile che lo
distingue.
Che significa per lei questo ritorno a Berlino?
"Ritrovare un´orchestra magnifica, dominata da uno spirito d´armonia
(non c´era quando sono stato eletto, nell´89), grazie alla linea di
lavoro che ha continuato a portare avanti Simon Rattle. E soprattutto
ritrovare una civiltà e una cultura che sono un esempio per il mondo".
Nonostante gli enormi problemi economici che affliggono la città?
"Che ognuno guardi i propri! Berlino ha tre teatri d´opera e nove
orchestre. Quale città italiana può dire lo stesso? A Milano ogni
nuova orchestra è un´impresa...".
A proposito di Milano: da anni è atteso un suo ritorno.
"Non posso più lavorare con l´intensità di prima, né accettare tutti
gli inviti".
Però sarà a Roma nel 2005 per un grande progetto con l´Orchestra di
Lucerna. Perché non anche Milano, dove ha lavorato tanto?
"Ho lavorato a lungo anche a Londra e a Vienna! E poi solo a Milano mi
è capitato che un sindaco, uno dei migliori socialisti (il
riferimento, vista l´epoca, è a Tognoli, n. d. r.), abbia protestato
per un´inagurazione della Scala con un´opera straniera: il Lohengrin.
Avevo aperto sempre con Verdi, Rossini... Un teatro internazionale
dovrebbe potersi permettere un´apertura di stagione anche con Wagner!"
Qualche mese fa lanciò un appello per l´introduzione del canale Arte,
emittente culturale diffusa ovunque in Europa tranne che da noi. Di
recente il ministro Urbani ha detto che Arte sarà presto fruibile
anche in Italia.
"E invece niente. Di nuovo è tutto fermo. La solita tattica: ora
facciamo, ora facciamo... Niente tasse, milioni di posti per i
disoccupati... E poi? Anche Urbani ha detto: facciamo. Ma solo il
giorno che si vedrà Arte in Italia sarà fatto".
Pensa che dopo le elezioni cambierà qualcosa?
"Credo in un cambiamento perché sono certo che in molti si siano resi
conto di essere stati presi in giro. Penso al famoso buffone che s´è
fatto ritrarre in tivù davanti a un bacino d´acqua in Sicilia, senza
dire che mancano gli acquedotti e ci sono collegamenti girati dalla
mafia, che riempie autobotti per vendere l´acqua nei paesini. Se il
buffone non lo sa è grave. Se lo sa lo è ancora più".


title: Intervista a Claudio Abbado

author: Giuseppe Sottotetti

text:
Il Fri, 04 Jun 2004 20:58:11 +0200, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
ha scritto:
>Oggi sia su la Repubblica ke sul Corriere della Sera c' è un
>intervista a Claudio Abbado, in occasione del suo ritorno a Berlino
>per un concerto.
... che verrà trasmesso su France musiques venerdì alle 20
Da non perdere
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it


title: Intervista a Claudio Abbado

author: michele

text:
On Fri, 04 Jun 2004 20:58:11 +0200, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
wrote:
 >a Berlino
Oddio, spero non si vorra' paragonare Milano con Berlino. E poi
Berlino ha i suoi pregi e le sue indecenze. Tra le altre cose un museo
con alcune delle gemme piu' preziose dell'arte di tutti i tempi (es.
l'altare di Pergamo) tenuto in modo vergognoso. Non so se le cose sono
cambiate negli ultimi 2-3 anni, ma dopo dieci anni dalla caduta dle
muro questo museo aveva solo i cartellini in solo tedesco, almeno una
dattilografa che battesse i testi in tedesco e in inglese in diecc
anni avrebbero potuto trovarla o no?
>Perň sarŕ a Roma nel 2005 per un grande progetto con l´Orchestra di
>Lucerna. Perché non anche Milano, dove ha lavorato tanto?
>"Ho lavorato a lungo anche a Londra e a Vienna! E poi solo a Milano mi
>č capitato che un sindaco, uno dei migliori socialisti (il
>riferimento, vista l´epoca, č a Tognoli, n. d. r.), abbia protestato
>per un´inagurazione della Scala con un´opera straniera: il Lohengrin.
Vabbe', questo si chiama essere permalosi
1-che avra' fatto mai? Delitto di lesa maesta'?
2-Tognoli č ormai un pallido ricordo.
>"E invece niente. Di nuovo č tutto fermo. La solita tattica: ora
>facciamo, ora facciamo... Niente tasse, milioni di posti per i
>disoccupati... E poi? Anche Urbani ha detto: facciamo. Ma solo il
>giorno che si vedrŕ Arte in Italia sarŕ fatto".
>Pensa che dopo le elezioni cambierŕ qualcosa?
>"Credo in un cambiamento perché sono certo che in molti si siano resi
>conto di essere stati presi in giro. Penso al famoso buffone che s´č
>fatto ritrarre in tivů davanti a un bacino d´acqua in Sicilia, senza
>dire che mancano gli acquedotti e ci sono collegamenti girati dalla
>mafia, che riempie autobotti per vendere l´acqua nei paesini. Se il
>buffone non lo sa č grave. Se lo sa lo č ancora piů".
Vabbe', se la rivoltiamo con queste polemiche politiche sgangherate
(non so di che parte sia il "buffone" di turno, la mia non č una
posizione di parte) non ce ne veniamo piu' fuori. Si puo' dire quacosa
di male di molti poitici italiani ma si puo' dire di peggio delle
istituzioni europee, che si stascicano tra interessi immondi e
scandali vergognosi... se Roma piange non č che gli altri Paesi
ridano.
Questo Abbado ha la mia (parsimoniosa) ammirazione quando dirige, ma
mi pare che abbia il cervello di un ranocchio: quando esce dalla
stretta direzione mostra di non avere un grande acume.
ciao
mik


title: Intervista a Claudio Abbado

author: Lucio PERES

text:
Il Wed, 09 Jun 2004 22:40:40 GMT,
sp...@hotmail.com
 (michele) ha
scritto:
>Oddio, spero non si vorra' paragonare Milano con Berlino
Perchè? Nn ci si può provare? Tutti i confronti sn ammissibili (e poi
noi viviamo qua e credo nn ci sogneremmo d' andare a vivere a Berlino,
se nn altro per motivi di clima...	;-)))
>E poi Berlino ha i suoi pregi e le sue indecenze
Appunto...
>Tra le altre cose un museo
>con alcune delle gemme piu' preziose dell'arte di tutti i tempi (es.
>l'altare di Pergamo) tenuto in modo vergognoso
Tanto per restare in Germania ricordo ke a Colonia c' è un edificio
vetrato modernissimo accanto alla splendida cattedrale gotica...
>1-che avra' fatto mai? Delitto di lesa maesta'?
>2-Tognoli è ormai un pallido ricordo.
Però bisogna ammettere ke Tognoli nn dimostrò una gran cultura in
quell' occasione... (del resto sui fatti musicali tra i politici ed
amministratori pubblici è in ottima compagnia...)
>Vabbe', se la rivoltiamo con queste polemiche politiche sgangherate
>(non so di che parte sia il "buffone" di turno
Penso Abbado ce l' abbia col "capataz" e nn posso dargli torto: IMHO
finkè avremo questo governo la politica culturale sarà sempre più
carente. Anke se nn è detto ke con un governo della coalizione opposta
le cose miglioreranno, IMHO è sicuro ke con questo peggioreranno!...
E' noto come io abbia espresso + volte quest' opinione in questo posto
e nessuno mi ha mai smentito con argomentazioni plausibili: ci aveva
provato timidamente solo FdA prima di mandarmi affankulo ed
abbandonare il NG...
> si puo' dire di peggio delle
>istituzioni europee, che si stascicano tra interessi immondi e
>scandali vergognosi...
un po' le ho bazzicate (come pure l' ONU di Ginevra) e nn mi pare
siano al Ns livello (a meno ke il loro "sommerso" nn sia di gran lunga
superiore al nostro...)...
>se Roma piange non è che gli altri Paesi ridano
OK, OK, anke gli USA, UK, etc... ma mi sembra ke in quanto a
corruzione ed inefficienza dei servizi l' Italia se la batta con Paesi
del 3° o 4° mondo tipo Nigeria, Libia o Turchia...
>Questo Abbado ha la mia (parsimoniosa) ammirazione quando dirige, ma
>mi pare che abbia il cervello di un ranocchio: quando esce dalla
>stretta direzione mostra di non avere un grande acume.
Pensa ke io la penso (tanto x rilevare come sia sempre a 180°, se nn a
360°... il ventaglio delle opinioni...) esattamente all' opposto:
grande direttore OK, ma i suoi concerti ormai sono montati come eventi
mediatici (gli unici, a dire il vero, nel campo della MC) sia come
prezzi dei biglietti ke come contenuti (ultimo il noto episodio qui
dibattuto dell' invito del suo fanclun di non applaudire subito al
termine...) ke ne riporto un moto di repulsione... Invece le sue
uscite "politiche", nn ultima quella sulla necessità di avere la  rete
Artè anke in Italia, le trovo sempre azzeccate e condivisibili!
LUX


title: Intervista a Claudio Abbado

text:
>>Oddio, spero non si vorra' paragonare Milano con Berlino
>
>Perchè? Nn ci si può provare?
non per capacita' o qualita', ma per numero di orchestre: non si puo'
paragonare la capitale di un Paese di 90 milioni di abitanti con la
capitale di una regione italiana con un ordine di grandezza inferiore.
Potrei dirti che a Londra ci sono 11 orchestre... In fondo a Milano
c'erano le orchestre della RAI, quella dei pomeriggi, quella della
Scala... poi sono venuti i tempi cupi, Milano è mortificata dalla RAI
e della istituzioni centralizzate (si veda la vicenda delle
celebrazioni verdiane) , la RAi dal canto suo ha ridotto al lumicino
ogni forma di cultura (vezata quaestio) mentre mediaset non se l'è mai
neanche postacome target.
>
>>1-che avra' fatto mai? Delitto di lesa maesta'?
>>2-Tognoli è ormai un pallido ricordo.
>
>Però bisogna ammettere ke Tognoli nn dimostrò una gran cultura in
vabbe' vabbe', ma non venirmi a dire che uno non viene a Milano
perche' vent'anni fa un sindaco appartenente a un partito defunto ha
dtto che... spero ti renderai conto della risposta sghemba. E'  una
tale idiozia che quasi la metto in repertorio nel mio stupidario.
>
>Penso Abbado ce l' abbia col "capataz" e nn posso dargli torto: IMHO
>finkè avremo questo governo la politica culturale sarà sempre più
>carente. Anke se nn è detto ke con un governo della coalizione opposta
>le cose miglioreranno,
Lungi da me difendere questo governo (per il quale mi onoro di non
aver votato) mi pare pero' che l'abbassamento culturale dati dai tempi
di Zaccaria in RAI e altri figuri del gerenre fuori dalla RAI,, questi
non hanno fatto altro che fare i notai di questa caduta di  cultura
forse perche' non sanno neanche cosa sia la cultura.
>> si puo' dire di peggio delle
>>istituzioni europee, che si stascicano tra interessi immondi e
>>scandali vergognosi...
>
>un po' le ho bazzicate (come pure l' ONU di Ginevra) e nn mi pare
>siano al Ns livello (a meno ke il loro "sommerso" nn sia di gran lunga
>superiore al nostro...)...
No, non si tratta di sommers ma di scandali per corruzione  (la
commissione si è dimessa) ma di questi scandali poco o nulla si parla
sui nostri mezzi di comunicazione, tutti tesi a snocciolare ogni
giorno i motivi di polemica tra ds e sin, perfino sul colore delle
divise delle hostess dell'alitalia.
>Pensa ke io la penso (tanto x rilevare come sia sempre a 180°, se nn a
>360°... il ventaglio delle opinioni...) esattamente all' opposto:
>grande direttore OK, ma i suoi concerti ormai sono montati come eventi
>mediatici (gli unici, a dire il vero, nel campo della MC)
Mah, devo dirti che sentendo la "squadra rossini" ai suoi tempi mi
parevano operazioni mediocri incensate d'ufficio, ma poi sono arrivati
i direttori che dirigono male sul serio :-)
Se i concerti sono montati come eventi mediatici è un problema,ma è
altra cosa:  io parlavo di QUANDO dirige, e per come dirige. Senza che
risce a entusiasmarmi, pure mi pare spesso di livello piu' che
discreto.
>prezzi dei biglietti ke come contenuti (ultimo il noto episodio qui
>dibattuto dell' invito del suo fanclun di non applaudire subito al
>termine...) ke ne riporto un moto di repulsione... Invece le sue
>uscite "politiche", nn ultima quella sulla necessità di avere la  rete
>Artè anke in Italia, le trovo sempre azzeccate e condivisibili!
>LUX
Vabbe' per Arte' la cosa è + complessa di quello che sembra, si tratta
di  un canale franco-tedesco e salire sul carro di un programma
avviato non è facile, portarlo in Italia in chiaro cosi' com'è ha un
po' il sapore di colonialismo culturale di cui gia' soffriamo troppo
(vedi i dischi con le "four seasons" di Vivaldi) l'ideale sarebbe
creare un canale culturale italiano, ma santo cielo, l'Italia se lo
potrebbe permettere, solo che con Urbani te lo raccomando....
Quanto ad Abbado, sia leggendo i suoi discorsi, sia parlandogli, ecc
in effetti non mi sembra butti fuori molta intelligenza. Da quando mi
parlava delle parrucche svedesi del Ballo fino alle sue esternazioni
politiche che (vista la sua dichiarata fede) a questo punto mi paiono
semplicemente noiose...
Eppoi,il sindaco vent'anni fa (quello della vicenda che mettero' nello
stupidario)  apparteneva alla sua area politica (Milano era governata
da Socialisti e Comunisti, con la DC all'opposizione. E allora per chi
cavolo lavora questo benedetto Abbado????????? Non farebbe meglio a
preoccuparsi un po' di pi' di quel che dirige e un po' (SOLO UN PO')
di meno della propaganda politica, fatto salvo il suo diritto a
cio'????
ciao
mik


title: Haute-contre e Handel

author: SIROE

text:
Ho pensato che sarebbe un buon esperimento mettere ad un haute-contre, come
come Paul Agnew, Guy di Mey, etc., nel ruolo di un alto castrato, nelle opere
di Handel.

Maurizio, tu distņ la tua opinione, ma la persi quando cambiņ il NG.  Quale
era la registrazione?
SIROE
_____________________________
Volo pronto, e lieto il core,
e presagio di gioir.
--
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title: Haute-contre e Handel

author: Maurizio Frigeni

text:
SIROE <
si...@entelchile.net
> wrote:
> Maurizio, tu distņ la tua opinione, ma la persi quando cambiņ il NG.  Quale
> era la registrazione?
Non era un'opera di Handel, ma "Lo schiavo liberato", una serenata di
Stradella eseguita da Enrico Gatti con Roberto Balconi (haute-contre)
nella parte di Rinaldo. E' stata trasmessa alla radio, ma non esiste in
CD.
M.


title: Haute-contre e Handel

author: Arsace

text:
Maurizio Frigeni ha scritto nel messaggio
<20000606002857344220@[151.100.55.3]>...
>
>SIROE <
si...@entelchile.net
> wrote:
>
>> Maurizio, tu distò la tua opinione, ma la persi quando cambiò il NG.
Quale
>> era la registrazione?
>
>Non era un'opera di Handel, ma "Lo schiavo liberato", una serenata di
>Stradella eseguita da Enrico Gatti con Roberto Balconi (haute-contre)
>nella parte di Rinaldo. E' stata trasmessa alla radio, ma non esiste in
>CD.
Volevo ricordare che Roberto Balconi,
nel cd n° 47505-2, della casa editrice ARTS, (prezzo basso, circa 13.000)
accanto al soprano Sylvia Pozzer, in un cd interamente dedicato ad
Alessandro Marcello, durata 58.17, Venice Baroque Orchestra, Accademia di
San Rocco, direttore Andrea Marcon,
canta come contraltista, nel duetto struggente con più strumenti "LA
LONTANANZA".
Arsace
___________________________________________
Chi non lo sa:
quando Handel  suona e Senesino canta
le nostre anime si abbandoneranno all'estasi,
mentre gli angeli stupiti richiudono
le loro ali dorate.


title: Haute-contre e Handel

text:
In article <20000606002857344220@[151.100.55.3]>,
  Maurizio...@dont.emailme.please (Maurizio Frigeni) wrote:
> Non era un'opera di Handel, ma "Lo schiavo liberato", una serenata di
> Stradella eseguita da Enrico Gatti con Roberto Balconi (haute-contre)
> nella parte di Rinaldo.
Ma cosa intendete voi per haute-contre? L'unica volta che l'ho sentito
Balconi mi e' sembrato un normale falsettista. L'idea che ho io
dell'haute-contre e' completamente diversa, molto piu' vicina a un
tenore. Forse sbaglio ma, per esempio, mi pare piu' vicino al modello il
Charles Workman dell'Armide di Gluck/Minkowski. O no?
[r]
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: Haute-contre e Handel

text:
<
r...@ofelia.iuav.it
> wrote:
> Ma cosa intendete voi per haute-contre? L'unica volta che l'ho sentito
> Balconi mi e' sembrato un normale falsettista. L'idea che ho io
> dell'haute-contre e' completamente diversa, molto piu' vicina a un
> tenore.
Hai ragione, certo; un haute-contre usa principalmente il registro di
petto, utilizzando note "di testa" solo per le note più acute e
raramente il falsetto pieno. Gli haute-contre più celebri che ora mi
vengono in mente sono Paul Agnew, Mark Padmore e Jean-Paul Fouchécourt.
Hanno scritto musica per loro sia i compositori francesi, sia quelli
inglesi (Purcell in testa), ma la tessitura delle loro parti mi sembra
più grave rispetto a quella di un castrato e soprattutto non venivano
richieste agilità esasperate. Tutto ciò mi porta a pensare che
l'utilizzo di un haute-contre per una parte di castrato sia praticabile
solo raramente.
Roberto Balconi effettivamente usa il falsetto pieno un po' troppo per
essere etichettato come haute-contre, però nel caso in questione usa
parecchio anche il registro di petto, il che fa comunque capire che si
tratta di un contraltista che ha una voce naturale di tenore piuttosto
che di basso. L'ho citato perché non conosco altri esempi di un
haute-contre (o giù di lì) che canti una parte di castrato.
Poi si può discutere se un haute-contre abbia qualche probabilità di
somigliare vocalmente ad un castrato. Personalmente non ne sono troppo
convinto ed anche dal punto di vista storico non vedo pezze d'appoggio
per il loro impiego.
M.


title: Haute-contre e Handel

text:
In article <20000607014629292225@[151.100.55.6]>,
  Maurizio...@dont.emailme.please (Maurizio Frigeni) wrote:
> Poi si può discutere se un haute-contre abbia qualche probabilità di
> somigliare vocalmente ad un castrato. Personalmente non ne sono troppo
> convinto ed anche dal punto di vista storico non vedo pezze d'appoggio
> per il loro impiego.
Anche perche', semmai, storicamente fu vero il contrario, nel senso che
in Francia gli haute-contre erano impiegati come contraltari ai
castrati o ai contralti en travesti, che proprio i francesi non
sopportavano. E i due tipi vocali erano talmente diversi che solitamente
la trasposizione castrato/travesti --> haute-contre comportava la
riscrittura del ruolo in altra forma, obbligo cui si sottomise anche
Rossini.



title: Mahler Chamber Orchestra: la storia

text:
Ekko qualke nota sulla storia della MCO, come riportate nel programma di
sala del Don Giovanni di WAM al Piccolo Teatro di Milano del Dic '98.
LUX
Mahler Chamber Orchestra: la storia
La Mahler Chamber Orchestra è stata fondata nel 1997 su iniziativa di
Claudio Abbado con elementi usciti dalla Gustav Mahler Jugendorchester.
Provenienti da 15 paesi europei i cinquanta musicisti della Mahler Chamber
Orchestra sono già attivi come solisti o componenti di prestigiosi
complessi orchestrali, quali la Filarmnica di Berlino e la Filarmonica di
Monaco.
La decisione di fondare un' orchestra da camera professionale è nata in
occasione di alcuni concerti da camera eseguiti durante la tournée della
Gustav Mahler Jugendorchester alla Cité de la Musique di Parigi e alla
Stefaniensaal di Graz e durante il concerto per la celebrazione del
bicentenario del Tricolore a Reggio emilia diretto da Claudio abbado,
durante il quale furono impegnati alcuni componenti della futura Mahler
Chamber Orchestra.
Nella primavera del 1998 nasce la Mahler Chamber Orchestra con residenza a
Berlino: i musicisti decidono direttori, solisti e repertorio. Non hanno un
direttore principale, ma hanno instaurato significativi rapporti di
collaborazione con Claudio Abbado e Daniel Harding, che dal 1998 è
direttore ospite principale dell'orchestra.
Nella primavera 1998 la Mahler Chamber Orchestra ha debuttato a Ferrara ed
in seguto al Festival di Pasqua di Salisburgo, con concerti diretti da
Daniel Harding e Ivan Fischer. Durante l' estate del 1998 la Mahler Chamber
Orchestra, diretta da Claudio Abbado e Daniel Harding, è stata impegnata
nel Don Giavanni con la regia di Peter Brook al Festival di
Aix-en-Provence, produzione che, dopo alcune recite all'Opera di Stoccolma,
toccherà le città di Lione, Milano, Bruxelles e Tokyo.
L' Associazione Ferrara Musica, di cui è presidente onorario Claudio
Abbado, ha definito una collaborazione triennale con l' orchestra
offrendole residenza stabile a Ferrara per due cicli di concerti l'anno, in
primavera e in autunno. La scelta del repertorio e quella dei direttori e
dei solisti impegnati con la Mahler Chamber Orchestra a Ferrara, avviene in
collaborazione con la direzione artistica di Ferrara Musica.
Il progetto di residenza a Ferrara, legato alla Mahler Chamber Orchestra,
ha avuto per l'anno 1998 il sostegno economico dell'Unione Europea, nell'
ambito del Programma Caleidoscopio.
Nel maggio del 1999 la Mahler Chamber Orchestra sarà impegnata a Ferrara
nella messa in scena in scena di Falstaff di Giuseppe Verdi sotto la
direzione di Claudio Abbado e Stefan Reck e concluderà la stagione
concertistica di Ferrara con un concerto sempre diretto da Abbado.
In futuro l' orchestra avrà residenza stabile anche a Landshut in Germania
e al Festival di Aix-en-Provence.
--
Posted from
relayout.eni.it
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title: Bernie Was the Wrong Man for the Review

text:
TROPPO DIVERTENTE!
Mi ero sbagliato sulle reazioni dei NG americani di MC sull' art di Holland
riguardo Muti e le ork italiane: ci sono 10 post su RMC e 15 su RMCR.
Il maledetto Server News di Flashnet non me li aveva scaricati in quanto
evidentemente pervenuti durante la mia assenza di 1 settimana e quindi già
cancellati. Invece Libero li aveva ancora!
Il + divertente di tutti è indubbiamente questo ke riporto e ke
eventualmente potete rintracciate tramite Deja News al
http://www.deja.com/[ST_rn=ps]/getdoc.xp?AN=660532198&fmt=text
Spero ke il Sig Porter non si adombri se qui lo ricopio nella sua
interezza...
LUX
=================================================
From: "D.G. Porter" <
dgpo...@pacbell.net
>
Subject: Re: Holland, Bernie Was the Wrong Man for the Philharmonic
Date: 20 Aug 2000 00:00:00 GMT
Newsgroups: rec.music.classical,rec.music.classical.recordings
Bernie Was the Wrong Man for the Review
Not By BERNARD HOLLAND
RMC, 0.8.20
I was relieved not long ago when I made it to the loo in time,
and also when Bernard Holland wrote another one of his incoherent
and whiney pieces for the New York Times. Mr.
Bernie is a very opinionated and full of himself writer and has
a lot of the qualities this
peculiar piece illustrates. In his brief rants during the last
couple
of years, he won the dismissal of readers, and these are a tough,
experienced bunch not known for starry eyes.
Mr. Bernie also has a small penis and, as music reviewer of the
Philharmonic Orchestra for who knows how many years, a lot of
experience in this
country. Both assets are unimportant. The New York job is
exposed as
few others, operating as it does in what might be called the
communications capital of the world. A larger-than-life city tends
to tolerate the silly and irrelevant regardless of their
skills.  Does this make any sense? Here I am, a respected
musicologist, and I am talking about Chewbacca, I mean, Mr.
Bernie. IT MAKES NO SENSE. If it makes no sense, you must side
with the defense!
Mr. Bernie, by virtue of his Philharmonic experiences, knows
all   about
the back-stabbing and slandering that accompany the American
reviewer's constant effort to raise shackles of individuals,
musicians and others.
He also admires few of the Philharmonic musicians, and like
most New York swell-headed pundits
he is hypnotized by the remarkable skills and adaptability
he believes he has. This is a level of dumbfounding Mr. Bernie
can find on certain pages of The Times in New York, where he
is music reviewr, but opinion quality in most of his articles
ranges
from mediocre to bad. A young American composer invited to read
a Bernie piece in one of the country's high-end newspapers told me
how amazed he had been when he was given 12 flames and arrows
instead of the 3 or 4 he was accustomed to. Amazed, that is, until
he got even more 18 days later. He laughed at every one, and more.
Mr. Bernie must also have been ruffled by the relative
roughness and
baritonal militancy of musical orchestrations in this concerto.
Where reviewers gather, there will always be intrigue and bad
feeling, but here the backbiting is minimal compared with the
lunacy and chaos that seemed to go on behind the office doors
of   Bernie's office that day.
Yet throughout the recent exchanges, at least as they were
relayed to the public, Mr. Bernie's bawdy language told us he
did  not
want to hear the music. The demands were extravagant. I have
heard terms that
would have required his ears to work as little as eight minutes
and involved an endurance as high as 20 minutes.
My brief personal encounters with the man and the interviews I have
read indicate to me someone who doesn't really like anything
very much. The manner is imperious if not downright arrogant.
Being an sidewardly mobile southern Californian of boozhie origins
operating in Anaheim, the seat of northern Orange County
aristocracy and home to The Magic Kingom, has
not been easy for me, and perhaps the casual illiteracy of the
American personality is something I would like to forget.
And Mr. Bernie is not hurting for work; he is the darling of the
New York poseur scene and does many of its scolds and sours. At the
Times, he is a good fit. His taste, like the average yahoo's, is
small and conservative. He is also, like the usual opinion-maker, a
tremendously overblown music reviewer, though I don't think
anyone would ever
accuse this writer of having transcendent visions. In a Bernie
review, everything sucks. The moving parts and the speeds at
which they move are perfectly awful. Mr. Bernie is
concrete-polled and
literal, but at the same time he is boring and cold. I don't
think he has a musical bone in his body.
If the Times is unmatched in its cozy but incompetent staff of
reviewers, the
Music Section is predictability itself: a band of
extraordinary blowhards who can switch from disappointment to
outrage on a
dime, provided they have the right pianist to flame and deride.
Mr. Benie, who labored
long and unsuccessfully to transform the music under review from an
awesome luxury item into the bright, shiny turd he
found in his own reaction, would rather have derided only a corner
of New York's potentially greatest piano concerto. His
ventures into the unknown tend to
be safely established 20th-century classics reviewed as works
by second-rate
composers.
The Philharmonic has suffered his presence since before the
exits of
Leonard Bernstein and Pierre Boulez as music director. Zubin Mehta
left Los Angeles in the cause of flash and shallowness.
Kurt Masur has been a guest on the Howard Stern show, and
we should be grateful to him. But Mr. Bernie's somber
personality and
pseudo-musicianship barely touch his reviewer's potential.
Who is right for the hatchet job? Don't get rattled, but I
don't want it.
Otherwise, only God knows. No one who takes the job could do it in
as irrelevant a manner. Twice or three times that much, but not
eight. We should ask ourselves why the city's major music
reviewer, has come to be so extravagantly admired both in
concert and in the pit of inequity that is New York.
My colleague Charles B Estes in Fullerton summed it up not long
ago: first, 26 years with one inferior and unsympathetic
audience  after another, then, the Grove Shakespeare Festival and
other theaters; Mr. Estes spends months, not weeks, with these
directors every year, and he only raises eyebrows when he reacts
to Directors when they begin
to tell him what they want. The Tabori method, Mr. Estes points
out, has been systemic, with a new complaint to be registered each
run-through: one day, length of the cue; the next, character;
the  next,
"Just cut it." Think of what the music scene in Los Angeles
theater could be without
long-term lack of musicianship like that. Eight bars wouldn't
do. Neither
would an oboe. Where's the beer?
Tonight with director Richard White
We will cut some cues tonight
In "Henry IV."
Pam, Nick and Tom will all be there,
And Tom is losing all his hair.
Where's the door?
Richard White is mutilating every scene with an aplomb
That boggles the mind.
Even Kris, when he was pissed,
Was better than this!
O Say! Can CE
Play the tune nearly right?
As he scowled, and he trailed
Behind the click-track while screaming,
"Whose odd timings and parts
Am I playing tonight??"
While the engineer laughed and said,
"CE, you're dreaming!"
Voice, fiddle and flute,
And a trombone with mute,
Played cues through the night
For the scene-shifts to suit.
All day did the sound-team
Their cues try to save
From director White's meat-axe
And the "Bows" that he gave!
AH!  MEN!!!!!
--
Posted from
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title: programmi via sat della settimana

text:
Hello all,
here are the radio schedules  for 10.-16. June. Lots of baroque opera and
oratorio:
10. 6.2000
10.05-11.40 Ö1
zu Gast: William Christie
14.04-16    H4
Pregardien, Staier, Schwarzenberg, 28.8.99
19.05   SWR2
HENRY PURCELL: Pavan und Chaconne g-moll, Drei Lieder (tba), If music be the
food of love, Z 379, The fatal hour, Z 421, Sweeter than roses, Z 585, GEORG
FRIEDRICH HÄNDEL: Sonate D-dur op. 5 Nr. 2, DOMENICO SCARLATTI: Che vidi o
Ciel, Kantate für Sopran und Streicher, JOHANN SEBASTIAN BACH: Trisonate
C-dur nach der Orgelsonate BW 529, JOHANN CHRISTOPH FRIEDRICH BACH: Sonate
G-dur für Violoncello und Basso continuo, GEORG FRIEDRICH HÄNDEL: "Tu fedel?
Tu costante?", Nancy Argenta, Sopran, London Baroque, Ingrid Seifert
[Violine], Richard Gwilt [Viola], Charles Medlam [Violoncello], Terence
Charlston [Cembalo], Schwetzingen, Konzertsaal,  3.5.
19.30-23    BBC3
ADAMS: Nixon in China. James Maddalena, baritone (Richard Nixon), Janis
Kelly, soprano (Pat Nixon), Robert Brubaker, tenor (Mao Tse-tung), Judith
Howarth, soprano (Chiang Ch'ing), David Kempster, baritone (Prime Minister
Chou En-lai), Stephen Owen, bass (Henry Kissinger), Victoria Simmonds,
soprano (Nancy T'ang), Ethna Robinson, mezzo (2nd Secretary), Rebecca de Pont
Davies, mezzo (3rd Secretary). ENO Chorus and Orchestra/Paul Daniel, English
National Opera, live
19.30-22.30 Ö1
HÄNDEL: Theodora, Theodora -  Sophie Daneman, Septimius - Ricahrd Croft,
Valens - Nathan Berg, Les Arts Florissants, William Christie, Salzburg live
(Caution: performance starts at 19.00 ?)
19.30-22.30 DLRB
LEGRENZI: Divisione del Mondo, Hengelbrock, Schwetzingen  (contains one aria,
that Handel reused in Susannah)
19.30-23    FM
BRITTEN: Albert Herring. Lady Billows - Michèle Lagrange Florence, Pike ,
Hélène Jossoud,  Le révérend Gedge - Philippe Georges, Sid - Stéphane Degout,
Nancy - Karine Deshayes, Monsieur Budd - Christophe Fel, Monsieur Upfold -
Christian Jean, Mademoiselle Wordsworth - Hélène Le Corre, Madame Herring  -
Bernadette Antoine, Albert Herring - Fabrice Dalis, Emmie - Sophie
Haudebourg, Maîtrise et Orchestre de l'Opéra national de Lyon, Dir. Laurent
Gay. Lyon, Opéra national, 21./.23.5.2000
20.00   RAI3
TSCHAIKOWSKI: Evgenij Onegin.
Banditelli-Gorchakova-Tarasova-Nekrasova-Frontali-Vargas-Furlanetto, Orch. e
Coro del Maggio Musicale Fiorentino - S.Bychkov  (live from Florence)
20.00-23.00 MDRK
PALAVICINO/STRUNGK: L'Antiope, M. Bach, Crowe, C. Masur, M. Koch, van
Goethem, Rzepka, Seidel, mmler, D. Süß, Lauttencomagney, Katschner, Bad
Lauchstädt, 3./4.6. (Händelfestspiele Halle) (auch DLRB am 17.6.)
20.05-23.00 HR2+
MOZAR: Cosi fan tutte (Deutsch), Clara Ebers, Annelies Kupper, Franz
Fehringer, Karl Schmitt-Walter, Georg Stern, Maria Madlen Madsen, Chor und SO
des HR
11. 6.2000
8.14    SR2
BACH: Wer mich liebet, der wird mein Wort halten, Kantate BWV 59, 10'06,
Barbara Schlick, Sopran, Stephen Varcoe, Bariton, Jugendkantorei Dormagen,
Das Kleine Konzert, Ltg.: Hermann Max
11.03-12.56 Ö1
BRUCKNER: 8. Sinfonie, Berlin PO, Harnoncourt,  Berlin, 4.4.
16.30-18    Radio Classique
HAYDN, MOZAR, SCHUBERT, Sophie Karthauser, Arthur Schoonderwoert, Vaucelles,
15.4.00
17-18   VRT3    (not via sat)
BACH: Erhöhtes Fleisch und Blut BWV 173 (Ursula Fiedler, sopraan; Ingeborg
Danz, alt; James Taylor, tenor; Henry Böhm, bas; Neues Bachisches Collegium
Musicum Leipzig; Dresdner Kammerchor o.l.v. Peter Schreier) - ITRAI Basilica
Di San Simpliciano Milaan 21-5-1998
        Also hat Gott die Welt geliebt BWV 68 (Emma Kirkby, sopraan; Gotthold
Schwarz, bas; Heinrich Schütz Ensemble; Monteverdi-Orchester München o.l.v.
Wolfgang Kelber) - Concert St.Markus-Kirche München 20-6-1999
        Erwünschtes Freudenlicht BWV 184 (Ursula Fiedler, sopraan; Ingeborg
Danz, alt; James Taylor, tenor; Henry Böhm, bas; Neues Bachisches Collegium
Musicum Leipzig; Dresdner Kammerchor o.l.v. Peter Schreier) - ITRAI Basilica
Di San Simpliciano Milaan 21-5-1998
20-22.30    VRT3 (not via sat)
FRANZ SCHUBERT: 4 Lieder/ ROBERT SCHUMANN: 12 Gedichte Opus 35 ,RICHARD
STRAUSS: 7 Lieder / CLAUDE DEBUSSY: 4 Lieder, FRANCIS POULENC: 5 lieder.
Simon Keenlyside, bariton, Graham Johnson, piano, Brüssel. Munt, 13.5.00
21.05-23    DLF
King's Singers, Frankfurt/oder, 10.6.
21.50-0 RDP2
Enrico Onofri, Marco Bianchi, Stefano Barneschi, Alberto Stevanin (vl). Marco
Testori (vlc). Giovanni Antonioni (fl). Agrupamento "Il Giardino Armonico".
Dir. Giovanni Antonini , A. Vivaldi: Sinfonia p/ cordas e baixo contínuo em
sol maior, RV.149 p/ o Príncipe Federico Cristiano; Concerto p/ viola de
amor, cordas e baixo contínuo em sol menor, RV.393; Concerto p/ flauta,
cordas e baixo contínuo em sol maior, RV.312 , P.A. Locatelli: Concerto
grosso em mi bemol maior, Op.4 nº6 "O Lamento de Ariana" , F. Geminiani:
Concerto grosso em mi menor, Op.3 nº3 , A. Vivaldi: Concerto p/ 4 violinos,
violoncelo, cordas e baixo contínuo em si menor, RV.580
12. 6.2000
11.00-13.30 WDR3 + West 3 TV
GUNTHER SCHULLER, LUKAS FOSS, CHARLES IVES, ELLIOTT CARTER, GERSHWIN, Dawn
Upshaw, Münchner PO, Levine, Köln Live
14-15   BBC3
FAURE: Five songs to poems by Armand Silvestre: Chanson d'amour; Aurore; La
fee aux chansons; Le secret; Notre amour. LISZT: Four songs to poems by
Victor Hugo: Comment, disaient-ils; Enfant, si j'etais roi; S'il est un
charmant gazon; Oh, quand je dors. DEBUSSY: Four songs to poems of
Baudelaire: Le balcon; Harmonie du soir; Le jet d'eau; Recueillement. Barbara
Bonney (soprano), Malcolm Martineau (piano). London, Wigmore Hall, live
14.05-16.05 NDR3
HAYDN: Schöpfung, Popp, Grobe, Franz, Hamburg, 29.10.71
16.15-18.00 SFBK
AUBER: Fra Diavolo, Schock, Lipp, Schüchter, NDR, 10.54
19.30-22    Ö1
SCHÜTZ, HAMMERSCHMIDT, BERNHARD, ROSENMÜLLER, Gramß, Abele, Movimento, Melk
Live
20.00-22    DLRB, MDRK
LULLY, MARAIS, BACH, MUFFAT, HÄNDEL, Concert des Nations, Savall, Halle, 9.6.
20.30-22.05 RB2
SELLE, Corde, Bremen, 19.5.
13. 6.2000
9   RNE
Catedral de York el 3-11-99.  TALLIS: Why fum'th in sight (0'58").
VAUGHAN-WILLIAMS: Fantasía sobre un tema de Thomas Tallis (13'23"). D. LOBO:
Missa pro defunctis (22'14"). BAINBRIDGE: Chant (Encargo de la BBC) (Estreno)
(18'23"). HONEGGER: Sinfonía nº 3, "Litúrgica" (30'24"). Cantores y Orq. Fca.
de la BBC. Dirs.: H. Christophers y Y.P. Tortelier. (Grab. BBC, Gran
Bretaña).
20  VRT3 (not via Sat)
HANDEL: Hercules, Minkowski, Amsterdam (NB: The performance in Brussels was
not radiotaped)
20-22.30    FM
Trio Turner, Marie-Catherine Girod (piano), Bell OEil, Sophie Marin-Degor
(soprano), Claire Brua (mezzo-soprano). studio Charles-Trenet, live
20.02-23    H4
OBRECHT: Miss Sub tuum praesidium, Currende, A'dam live
20.05-22 HR2+
J.S.BACH: Jauchzet Gott in allen Landen, Kantate BWV 51, 18'21, Linda
Perillo, Sopran,Wiener Akademie,  Andreas Lackner, Trompete, Dir.: Martin
Haselböck, A Ossiach, Stiftskirche, 14.8.1999
20.20   RNE
E. WOLF FERRARI: Sly. I. Kabatu, J. Carreras, S. Milnes, A. Guerzoni, M.
Pintó, B. Alberdi, M. Uriz, R.M. Conesa, F. Roig, R.M. Ysás, V. Esteve
Madrid, A. Heilbron, J. Ferrer, Orq. Sinf. y Coro del Gran Teatro del Liceo.
Dir.: D. Giménez Barcelona, Gran Teatro del Liceo, live
2.00-3.10   BBC3
A concert of Sephardic music
14. 6.2000
13.30-15    Ö1
SCHUBERT, WOLF, Bostridge, Drake, Schwarzenberg, 29.5.
14.02-16    H4
CAVALLI/LULLY: Ercole Amante, Stubbs, Utrecht, 30.8.1999 (part 1?)
17-18   BBC3
Live from the chapel of New College, Oxford. Introit: Gratias tibi (Tarik
O'Regan) (first broadcast). Responses (Leighton). Psalm 104 (Turle, Boyce).
First Lesson: Exodus 33, vv7-20. Office Hymn: Father Most Holy (Chartres).
Canticles - Jackson in G. Second Lesson: 2 Corinthians 3, vv4-18. Anthem: The
Spirit of Our Lord (Matthew Martin) (first broadcast). Hymn: Come Holy Ghost
(mode viii). Organ Voluntary: Choral varie sur le theme du Veni Creator
(Durufle). Director of music: Edward Higginbottom. Assistant organist:
Matthew Halls. Organ scholar: Ryan Wigglesworth.
20  VRT3    (not via Sat)
A&E Scholl, FBO, Proms
20.30   RAI3
B.MARCELLO: Il trionfo della poesia e della musica (oratorio). La Musica:
M.C.Kiehr, La Poesia: S.Mingardo, Il soprano: S.Pozzer, Il contralto:
R.Balconi, Il tenore: M.Cecchetti, Il basso: L.Regazzo, Venice Baroque
Orchestra - A.Marcon,  (rec. Milan (S.Simpliciano) 16-03-2000)
20.30-22.30 BBC3
BRITTEN: String Quartet No 1. FAURE: Piano Quintet No 2 in C minor, Op 115.
DUTILLEUX: Ainsi la nuit. FAURE: La bonne chanson, Op 61. Ian Bostridge
(tenor), Thomas Ades (piano), Corin Long (double bass), Belcea Quartet.
Aldbourgh, Snape Maltings, 10.6.
21.00-0 RDP2
MOZART: Zauberflöte. Linda Kitchen, Charles Workman, Morten Ernst Lassen, Ana
Ferraz, Elena Brilova, Conal Coad, Luís Madureira, Ana Paula Russo, Ana Ester
Neves e Suzana Teixeira. Coro do Teatro Nacional de S. Carlos. Orq. Sinf.
Portuguesa. Dir. Harry Christophers, Lissabon, Teatro Nacional de S. Carlos,
live
21-22   NDR3
HÄNDEL: Deutsche Arien: Künft'ger Zeiten, 5'00, Die ihr aus dunklen Grüften,
4'32, MICHEL PIGNOLET DE MONTECLAIR; la triomphe de la Constance, 12'00,
ALESSANDRO SCARLATTI: Amanti, anchio son preso, 6'50, HÄNDEL: Deutsche Arien:
Süßer Blumen Ambraflocken, 5'54, Meine Seele hört im Sehen, 5'40, RICCARDO
BROSCHI: Ombra fedele, 4'33, 44'29 = Jörg Waschinski, Sopranus, Britta
Gemeker, Violine, Barbara Hofmann, Gambe, Sabine Erdmann, Cembalo, Hamburg,
6.10.1998
0.05-2- WDR3    and other ARD stations
BERLIOZ: Nuits d'Ete, Vermillion, Harding
15. 6.2000
13-13.55    Ö1
Wiener Oper: BEETHOVEN: Fidelio (Nielsen, Winbergh; Schneider), TSCHAIKOWSKI:
Eugen Onegin (Denoke, Skovhus, Sabbatini, Young), STRAUSS: Frau ohne Schatten
(Heppner, Sinopoli)
19.30-21    Ö1
Huelgas Ensemble, Salzburg, 11.6.
20-22   DRS2
VIVALDI, HÄNDEL, Bartoli, Les Arts Florissants, Christie, Luzern, 10.4.
20,20(?)    RNE
F. PEDRELL, J. MANÉN, E. MORERA, J. LAMOTE DE GRIGNON, J. PAHISSA, A. VIVES y
E. GRANADOS. Orq. Sinf. y Coro del Gran Teatro del Liceo. Dir.: J. Pons.
Barcelona, Gran Teatro del Liceo, live
20.30   RAI3
B.BRITTEN: Peter Grimes. Langridge-Racette-Yurisich Orch. e Coro del Teatro
alla Scala di Milano - J.Tate  (live from Milan)
20.30-22    BBC3
BACH: Erhöhtes Fleisch und Blut (BWV 173); Also hat Gott die Welt geliebt
(BWV 68). Brandenburgisches Konzert Nr 3  (BWV 1048). Ich liebe den Höchsten
(BWV 174), Lisa Larsson (soprano), Claudia Schubert (contralto), Christoph
Genz (tenor), Claus Hager, Monteverdi Choir/John Eliot Gardiner. Suffolk,
Church of Long Melford live
16. 6.2000
19,05-22    RB2
RIMSKY-KORSAKOFF: Snegorouchka. Snegorouchka - Olga Trifonova ,  Sopran ,
Kupava - Tatjana Pavlovskaya ,  Sopran, Bobilikha - Nadezhda Serdiuk,  Mezzo
, Pregonera - Nadezhda Vasilieva,  Mezzo, Lel - Ljubow Sokolowa, Alt, Zar
Berendey - Daniel Shroda Tenor, Bobil-Bakila - Nicolai Gassiev, Tenor,
Bermiata - Vladimir Vaneyev, Bass, Mizgir - Alexander Gergalov Bariton,
Bernieta - Mikael Petrenko, Spirito de la Foresto  - Vladimir Zihobistev,
Burotini di Paja - Fjedor Modischev, Chor und Orchester des
Mariinski-Theaters, Sankt Petersburg, Dir.: Valery Gergiev, Amsterdam,
Concertgebouw, 25.9.1999
20.25-22.30 FM, DLRB, HR2
JOSEPH HAYDN : Te Deum " Pour l'impératrice Marie-Thérèse " en ut majeur.
PORPORA : Salve Regina. CHERUBINI : Requiem " A la mémoire de Louis XVI " en
ut mineur. Anna Caterina Antonacci : mezzo-soprano. Choeur de Radio France.
Orchestre national de France, Dir.: RIccardo Muti, Saint-Denis, live (or
15.6.)
21.00   RAI3
C. MONTEVERDI: Madrigali dal VIII Libro. S.Gibbons: Il combattimento in
liquido. Ensemble Concerto - R.Gini  (live from Venice)
0.05++-2    WDR3 and other ARD stations
BEETHOVEN: 9. Sinfonie, Coburn, Lipovsek, Moser, Rotering, C. Davis, BR
Best wishes,
Matthias


title: programmi via sat della settimana

author: Teseo

text:
Maurizio Frigeni <Maurizio...@dont.emailme.please> wrote in message
2000060823431634592@[151.100.55.3]...
>
> Hello all,
> here are the radio schedules  for 10.-16. June. Lots of baroque opera and
> oratorio:
SLURP !!! Quanta abbondanza !!
Grazie delle segnalazioni.
Teseo


title: programmi via sat della settimana

author: Giovanni Christen

text:
Aggiunta
X-Newsreader: Nuntius Version 1.2
X-XXMessage-ID: <
B5666AF3...@zhb139pub208.bluewin.ch
>
X-XXDate: Fri, 9 Jun 2000 07:35:47 GMT
Bel programma, non c'č che dire!
Perň manca la perla della settimana: forse non č "via sat"? sarebbe
peccato!
15.06.2000
20.00-22.00 DRS2
VIVALDI, HAENDEL - Les Arts Florissants, W. Christie, C. Bartoli
(registrazione del concerto a Lucerna, 10.4.2000)
Concerto op.3 nr.11
"In furore justissiae irae" RV626
Concerto flautino RV312
da "Judita Triumphans"
- Umbrae carae
- Armata face et anguibus
Concerto oboe RV554
da "Il trionfo del Tempo e del Disinganno"
- Un leggiadro giovinetto
- Come nembo che fugge
- Lascia la spina
Concerto grosso op.6 nr.6
da "La resurrezione di NS Gesů Cristo"
- Disserratevi, o porte d'Averno
Nei concerti vivaldiani le AF mi avevano un po' deluso (molto meglio il
concerto grosso!), ma i brani vocali sono tutti superlativi.
Nel programma radiofonico non sono riportati i due bis vivaldiani, spero
che non debbano venire eliminati per contenere la trasmissione in 2 ore
(č stato un concerto assai lungo)
- Anch'il mar (dal Bajazet)
- Sventurata navicella (dal Giustino)
Il primo bis č stato strabiliante: la versione registrata sul CD con il
Giardino Armonico č nulla a confronto!!!
Giovanni


title: programmi via sat della settimana

text:
Giovanni Christen <
gchr...@bluewin.ch
> wrote:
> Però manca la perla della settimana: forse non è "via sat"? sarebbe
> peccato!
>
> 15.06.2000
> 20.00-22.00 DRS2
> VIVALDI, HAENDEL - Les Arts Florissants, W. Christie, C. Bartoli
> (registrazione del concerto a Lucerna, 10.4.2000)
Veramente c'e', anche se mancano tutti i dettagli che tu hai dato.
Notare che il concerto dato a Bruxelles dagli stessi è stato trasmesso
giovedì scorso e compariva nelle segnalazioni della settimana scorsa:
--- 7. 6.2000
20  VRT3
ANTONIO VIVALDI: Concerto grosso op. 3 nr. 11 in d RV 565, In furore
Concerto in F voor flautino RV 312, Juditha Triumphans: 2 Arien,
HÄNDEL: Trionfo del tempo e del Disinganno: 3 Arien,
- Concerto grosso in g, op. 6/ 6
- Resurrezione: Disseratevi, o porte d'Averno,
VIVALDI: Giustino: Anche il mar che sommerga, Sventura navicella.,
Cecilia Bartoli, Mezzo, Les Arts
Florissants o.l.v. William Christie, Brüssel, Munt, 25.4.
M.


title: programmi via sat della settimana

text:
Maurizio Frigeni, Maurizio...@dont.emailme.please writes:
>> Però manca la perla della settimana
(...)
>Veramente c'e', anche se mancano tutti i dettagli che tu hai dato.
OOOPS!!!
Allora faccio un'altra aggiunta, e questa NON c'è!
Si tratta di un "evento" annuale ormai giunto alla sesta edizione, che
sotto certi aspetti ricorda "Pavarotti & friends". Nente paura!! è è una
sorta di anti-P&F!
La copertura è parziale e solo radiofonica.
Ogni anno a Pentecoste Heinz Holliger e Andras Schiff si organizzano un
minifestival personale con amici, nella Certosa di Ittingen nella
campagna del cantone Turgovia. Un luogo che merita di essere visitato per
la tranquillità assoluta, per la birra dei certosini, e anche per gli
animali dal comportamento domestico: nella certosa si ha l'impressione di
essere diventati la reincarnazione di San Francesco! Durante il festival
i concerti si succedono da mattina a sera, con i musicisti (o,
pavarottianamente: i "friends") che quando non suonano si uniscono al
pubblico.
Quest'anno i "friends" sono il Quartetto Mosaiques, il Quartetto Panocha,
i fratelli Demenga, Klaus Thunemann, Radovan Vlatkovic, Ursula Holliger,
il Quartetto Rosamonde ecc. ecc.
Il tema di quest'anno è "(Inter?)-nazionalismo". Sapendo come Schiff ha
reagito all'entrata del partito di Haider nel governo austriaco, mi sa
che è stata una sua idea!
Programmi alla radio (tutti su DRS2):
10.6, 22.30
Purcell, Lutoslawski, Dutilleux, Berio, Purcell, Huber, Ginastera
11.6, 11.00 - concerto ceco
Janacek, Smetana, Dvorak
11.6, 14.45 - concerto polacco
Chopin, Szymanowski, Lutoslawski
11.6, 19.00 - concerto francese
Debussy, Dutilleux, Ravel, Messiaen, Debussy
11.6, 22.00 - concerto ungherese
Kodaly, Veress, Ligeti, Kurtag, Bartok
GC


title: programmi via sat della settimana

author: Egisto Sani

text:
Per prima cosa ringrazio per l'utile servizio do cui ti fai carico
girando a tutti noi la lista dei programmi musicali trasmessi dalle
varie radio europee via satellite.
Io ho una parabola con ricevitore digitale in grado di acquisire i
segnali sia da Astra ghe da Hotbird (o come cavolo si scive) e ricevo
solo RAI 1, 2 ,3, Auditorium ed un sacco di altri canali piu' o meno
tematici (assolutamente inutilizzabili per assenza di programmazione)
legati al pachetto Stream.
Adesso, in quanto nuovo frequentatore di it.arti.musica.classica.mod,
temo sicuramente di farti una domanda che altri ti avranno
sicuramente gia'  posto:
"Come ricevere i canali radio a cui si fa rifermento nella lista ?
Esiste una qualche pubblicazione o sito internet ion  da consultare
per  scoprire le frequenze di trasmissione dei programmi  e
soprattutto verificare se sono in chiaro e quindi liberamente
accessibili?"
Ringrazio per la cortese attenzione:
Egisto Sani
-----------------------------------------------------------------------------
Egisto Sani
Via Ugo Foscolo 20                                  tel.  0584 47960
Viareggio, LU                                      email
egs...@tin.it
------------------------------------- Festina lente [Sue] ------------


title: programmi via sat della settimana

text:
Egisto Sani <
sa...@pte.enel.it
> wrote:
> Per prima cosa ringrazio per l'utile servizio do cui ti fai carico
> girando a tutti noi la lista dei programmi musicali trasmessi dalle
> varie radio europee via satellite.
Prego, non c'è di che... però il merito non è mio, ma del mio amico
tedesco Matthias che mi passa la lista. Nota che la maggior parte di
questi programmi si possono trovare in rete; questa è soltanto una
selezione, che naturalmente tiene conto delle preferenze del suddetto
amico (soprattutto opera e barocco).
> "Come ricevere i canali radio a cui si fa rifermento nella lista ?
La risposta ti stupirà, ma non ne ho idea :-) Infatti io NON ho parabola
e ricevitore e passo questi programmi al NG solo sperando che siano
utili a qualcuno. Ma sono sicuro che qualche altro frequentatore del NG
ti saprà dare una risposta esauriente su questo.
M.


title: Otello in TV su RaiTre il 30\12\2001

author: D

text:
Domenica sera, 30 dicembre 2001, alle ore 23,20 su RaiTre verrà trasmessa la
registrazione dell'Otello di Verdi con Domingo, Nucci, Frittoli, Muti dalla
Scala di Milano.
Mi raccomando, tutti pronti con i videoregistratori!
E che dire dell'assurdo orario di messa in onda scelto dalla Rai? No
comment!
Davide


title: Otello in TV su RaiTre il 30\12\2001

text:
On Sat, 29 Dec 2001 12:23:35 GMT, "D" <
inc...@libero.it
> wrote:
>Domenica sera, 30 dicembre 2001, alle ore 23,20 su RaiTre verrą trasmessa la
>registrazione dell'Otello di Verdi con Domingo, Nucci, Frittoli, Muti dalla
>Scala di Milano.
>Mi raccomando, tutti pronti con i videoregistratori!
Io  ho gią programmato di metterne 2: uno su parabola ed uno su
antenna normale. Sapessi la gente da tutto il mondo  ke m' ha kiesto
la copia...
>E che dire dell'assurdo orario di messa in onda scelto dalla Rai? No
>comment!
E' la "solita vecchia storia": non  "del pastore" (Arlesiana di
Cilea...), ma dell' audience  e conseguente gettito pubblicitario. Il
Pres RAI Zaccaria ha dikiarato ke, nonostante il pubblico della MC in
TV ammonti a ca. 500.000 persone, aumenterą il N° di eventi operistici
trasmessi: mi pare stia mantenendo la promessa.
Contentiamoci, visto ke la tecnologia ci soccorre e con un po' di
pazienza, ci mettiamo in casa una registrazione super!
Direi solo di pensare a soccorrerci l' un l' altro nel caso qualcosa
vada male nei nostri impianti...
E ricordiamoci ke nel' 97, quando si decise di trasmettere in prima
serata il Macbeth, ci fu la rivolta dei giornalisti del TG 1 ( i quali
peraltro non battono ciglio quando il TG č sospeso o tagliato per una
partita di calcio...).
LUX


title: Otello in TV su RaiTre il 30\12\2001

author: Donato Mola

text:
Sono pronto!
.... nell'attesa ho rispolverato il mio adorato Otello del 1961
(Del Monaco, Tebaldi, Protti, Romanato) diretto da Karajan.
L'orario di messa in onda di sicuro non è dei migliori però lo prendo come
un ottimo regalo di fine d'anno.
Sarebbe davvero curioso vederlo programmato in prima serata e leggerne i
dati di ascolto il giorno seguente.


title: Otello in TV su RaiTre il 30\12\2001

text:
On Sun, 30 Dec 2001 12:07:36 +0100, "Donato Mola"
<
donat...@katamail.com
> wrote:
>.... nell'attesa ho rispolverato il mio adorato Otello del 1961
>(Del Monaco, Tebaldi, Protti, Romanato) diretto da Karajan
Ce l' ho ankio: sai ke non ricordavo ke Cassio è Nello Romanato!?...
>Sarebbe davvero curioso vederlo programmato in prima serata e leggerne i
>dati di ascolto il giorno seguente.
Curiosità ke mai sarà esaudita. Però si potrebbe ricorrere ai dati del
1997 per il Macbeth!
LUX


title: Otello in TV su RaiTre il 30\12\2001

text:
> Curiosità ke mai sarà esaudita. Però si potrebbe ricorrere ai dati del
> 1997 per il Macbeth!
> LUX
.... non ricordo bene ma La Traviata a Parigi fu trasmessa in prima serata
sull'ammiraglia Rai un paio d'anni fa?
Con quali risultati?
E cmq devo dire di non essere troppo dispiaciuto dell'orario di messa in
onda dell'Otello
L'atmosfera notturna ha conciliato una visione tranquilla e attenta di tutta
l'opera. Sopratutto per chi come me non ha mai assistito ad una
rappresentazione alla Scala o in un teatro degno di questo nome.
sigh!
>>> Ce l' ho ankio: sai ke non ricordavo ke Cassio è Nello Romanato!?...
Si, è un Otello "denso e corposo" il primo che ho ascoltato e quello che
(forse sbagliando) utilizzo come metro di paragone. La Tebaldi ha una voce
angelica e soave, e i duetti Jago Otello sono da brivido. Senza dimenticare
il "furioso" Karajan!
E gia chè ci sono pongo a tutti voi una domanda sondaggio ...
cosa pensate delle interpretazioni verdiane di Pavarotti?
E' una mia curiosità, le risposte mi aiuteranno di certo nei miei prossimi
acquisti.


title: Otello in TV su RaiTre il 30\12\2001

text:
>Pres RAI Zaccaria ha dikiarato ke, nonostante il pubblico della MC in
>TV ammonti a ca. 500.000 persone, aumenterà il N° di eventi operistici
>trasmessi: mi pare stia mantenendo la promessa.
sopratutto perche' Zakkaria scade in febbraio :-)
ciao
michele


title: Otello in TV su RaiTre il 30\12\2001

text:
>.... non ricordo bene ma La Traviata a Parigi fu trasmessa in prima serata
>sull'ammiraglia Rai un paio d'anni fa?
>Con quali risultati?
Si, ma quella era una schifezza e (di conseguenza) i dati erano buoni.
>L'atmosfera notturna ha conciliato una visione tranquilla e attenta di tutta
>l'opera. Sopratutto per chi come me non ha mai assistito ad una
>rappresentazione alla Scala o in un teatro degno di questo nome.
Questo e' un male.
>E gia chč ci sono pongo a tutti voi una domanda sondaggio ...
>cosa pensate delle interpretazioni verdiane di Pavarotti?
Boh, all'inizio faceva delle buone interpretazioni in disco e  forniva
alcune delle piu' grandi emozioni che io ricordi in teatro. In Verdi,
va bene ma me lo ricordo in eccellenti Donizetti et similia.
Il resto č storia: si č messo a fare quegli urlacci disumani con cui
si arricchisce oggi, e chiaramente e' fuori concorso, canta meglio il
marocchino che viene al mattino a pulire le scale del condominio.
ciao
michele


title: Otello in TV su RaiTre il 30\12\2001

text:
On Mon, 31 Dec 2001 02:38:14 +0100, "Donato Mola"
<
donat...@katamail.com
> wrote:
>.... non ricordo bene ma La Traviata a Parigi fu trasmessa in prima serata
>sull'ammiraglia Rai un paio d'anni fa?
Quella fu un' operazione tipicamente televisiva molto criticata dai
musicofili raffinati dei NG italiani di MC: la c.d. "Traviata nei
tempi e nei luoghi", seguito di un' iniziativa di RAI 1, ideata e
prodotta da tale Andrea Andermann, cominciata anni addietro con la
Tosca ambientata a Roma tra Castel S. Angelo e S. Andrea della Valle
(se non erro...: in puccini sono notoriamente molto debole...).
Difafti fu trasmessa a pezzi ad orari diversi nel giro di 2 giorni, il
3 e 4 Giugno 2000, per rispettare l' ipotetico ordine cronologico con
cui si svolge l' opera verdiana...
La cosa assurda è ke ci fu uno sforzo tecnologico ed organizzativo
notevolissimo per poter trasmettere tutto in diretta, nonostante ke l'
orkestra con Mehta  si trovasse in un posto ed i cantanti in un altro:
tutti gli addetti ai lavori RAI giurarono ke veramente era stata una
diretta (qualcuno intervenne pure in questo NG), ma il risultato
pratico fu in ogni caso ke lo spettatore TV aveva l' impressione di un
play-back, con le voci dei cantanti non in sincrono con i movimenti
labiali...
>Con quali risultati?
Cmq di base hai ragione: i dati d' ascolto dell' epoca sarebbero in
ogni caso interessanti. Vedrò di fare delle ricerke o c/o RAI o sui
giornali.
Interessante sarebbe anke sapere quanti DVD han venduto (magari a
Natale 2001...).
Il risultato artistico IMHO non fu da condannare recisamente: Eteri
Gvazava era una Violetta attendibile e musicalissima, Cura bella voce
coi soliti difetti d' impostazione, solo Rolando Panerai completamente
afono era decisamente fuori posto in quanto parlava anzikè cantare.
Quanto alla rappresentazione sfruttava, giustamente IMHO, le
possibilità ke il mezzo televisivo forniva: tanto x dire non mi sono
scandalizzato, come ha fatto Cofferati, che Violetta e Alfredo al
termine dell' Atto I si baciano sotto un tavolo. Se si potesse fare a
teatro son certo sarebbero in molti a rifarlo...
>E cmq devo dire di non essere troppo dispiaciuto dell'orario di messa in
>onda dell'Otello
>L'atmosfera notturna ha conciliato una visione tranquilla e attenta di tutta
>l'opera.
A me ancora una volta la regia TV di Carlo Battistoni è sembrata
ottima. Si notano particolari ke scommetto neanke Rudy Canaletti in 2a
fila di platea, immaginiamoci dalla piccionaia...
> Sopratutto per chi come me non ha mai assistito ad una
>rappresentazione alla Scala o in un teatro degno di questo nome.
Questo come mai? Cerca di andare al nuovo Teatro degli Arcimboldi
allora...
>E gia chè ci sono pongo a tutti voi una domanda sondaggio ...
>cosa pensate delle interpretazioni verdiane di Pavarotti?
Il suo Duca di MN nel Rigoletto diretto da Chailly è ottimo. Poi nel
Trovatore 1990 dal MMF emette in "Ha quest' infame l' amor tradito..."
la + bella nota tenorile (ke nota è??) ke abbia mai sentito.
ll Radames dell' Aida diretta da Maazel già è + debole.
LUX


title: Otello in TV su RaiTre il 30\12\2001

text:
>A me ancora una volta la regia TV di Carlo Battistoni è sembrata
>ottima. Si notano particolari ke scommetto neanke Rudy Canaletti in 2a
>fila di platea, immaginiamoci dalla piccionaia...
A me pare orrenda. Cosa vuol dire che hai notato particolari? Che la
regia di un'opera può (finalmente) mostrare i brufoli sulla faccia di
Merrit o (dopo un paio di secoli in cui ne eravamo all'oscuro) si
riesce finalmente ad apprezzare che Ariodante ha le unghie sporche?
La regia d'opera dovrebbe essere altra cosa, l'opera non e' un
succedaneo delle telenovelas, per sua natura l'azione e' trasposta con
tempi e situazioni che tutto possono essere fuorche' un gesticolare
inconsulto o un ritrovare espedienti per riempire la famosa crasi tra
tempi dell'azione e tempi della musica: capriole in scena, boccacce,
lazzi e baci sotto i tavoli compresi.
Questo voler riempire a tutti i costi la scena con qualcosa che si
agita gonfia l'opera di orpelli, ne fa una specie di bottega di
rigattiere strapiena di fuffa. me la appesantisce in modo
insopportabile.
Per favore, ditemi che qualche volta c'è da qualche parte anche una
scena con personaggi che cantano e che mi lasciano seguire la musica,
altro che prati con l'erba al vento, Germont che per arrivare alla
fine della romanza si puliscono gli occhiali o gente che gira attorno
ai tavoli gesticolando.
Uffa.
Le regie che piacciono a me sono quelle che per l'ambientazione o per
l'azione mi suggeriscono qualche aspetto dell'opera, me la mettono
sotto una luce nuova.
Di esempi ve ne sono parecchi: dalle Nozze del compianto  Luchino
ambientate nel castello di Bomarzio fino all'Otello del deprecato
Zeffirelli che chiude pian piano la scena attorno al Moro prigioniero
della sua gelosia a cui si offrono sempre meno gradi di liberta'...
Insomma, qualche idea, che mi ambienti la musica, che ne giustifichi
il contesto, che non peschi nel rincorrere un realismo del tutto fuori
luogo, come l'accidente del luogo originale, che nella mente del
compositore e nel significato dell'opera e' certamente e
necessariamente trasfigurato. Se un compositore pensa di ambientare
qualcosa in Egitto non pensa ad un Egitto archeologico ma ad una scena
di teatro che rappresenta l'Egitto. Al proposito, geniale la regia di
De Nobili con le figurine Liebig, a rappresentare l'idea di Egitto che
poteva avere un autore ottocentesco :-)
ciao
michele


title: Otello in TV su RaiTre il 30\12\2001

text:
On Tue, 08 Jan 2002 17:42:16 GMT,
sp...@hotmail.com
 (michele) wrote:
On Tue, 08 Jan 2002 11:59:21 +0100, Lucio PERES wrote:
>>A me ancora una volta la regia TV di Carlo Battistoni è sembrata
>>ottima. Si notano particolari ke scommetto neanke Rudy Canaletti in 2a
>>fila di platea, immaginiamoci dalla piccionaia...
>
>A me pare orrenda. Cosa vuol dire che hai notato particolari?
Semplicemente quello ke ho scritto.
> Che la
>regia di un'opera può (finalmente) mostrare i brufoli sulla faccia di
>Merrit o (dopo un paio di secoli in cui ne eravamo all'oscuro) si
>riesce finalmente ad apprezzare che Ariodante ha le unghie sporche?
No, mi riferivo ai particolari delle singole scene ed addirittura ai
dettagli delle singole frasi del libretto. Non dirmi ke tu quando sei
in teatro, magari in piccionaia, nella scena in cui Otello dice a Jago
"Colui ke s' allontana dalla mia sposa è Cassio?" riesci a vedere ke
in fondo al palcoscenico ci sono effettivamente le figure di Desdemona
e Cassio ke si congedano!? Bene nella trasmissione TV a questo punto
c' è un bellissimo, IMHO, campo lungo ke fa vedere i profili dei 2
personaggi dietro un muro!...
O quando Desdemona dice ad Emilia "Te ne prego, distendi sul mio letto
la mia candida veste nuziale" la moglie di Jago effettivamente va a
staccare la veste dall' attaccapanni e la mette sul letto...!? Niente
d' eclatante, intendiamoci, ma a me pare ke così l' opera si segua e
si comprenda meglio...
Se tu non ne hai bisogno e riesci a captare tutto dal teatro, mi fa
piacere x te, ma renditi conto ke non tutti gli spettatori hanno
capacità psico-fisike perfette...	:-(((
>La regia d'opera dovrebbe essere altra cosa
Non capisco dalla tua frase se ti riferisci alla regia teatrale, ke in
questo caso era di Graham Vick ed anke x me ha lasciato a desiderare
(ne abbiamo discusso qui, anke se poco, con Rudy Canaletti) o alla
regia televisiva ke è tutt' altra cosa ed ha la sua specificità e le
sue problematike, se non vuole ridursi alla nuda e cruda ripresa con
TLC fissa di quanto si svolge sul palcoscenico (ma persino ki fa
riprese bootleg con TLC amatoriale qualke zoom lo fa...).
Mi potrai dire ke magari la tecnica usata da Battistoni è troppo
elementare e di derivazione soap-operistica, consistendo in pratica +
o - nell' inquadrare in primo piano sempre il personaggio ke ha la
battuta in quel momento, potrai suggerire come migliorarla, ma non
puoi negare ke abbia una sua peculiare caratteristica ed efficacia, da
non confondere con la regia teatrale, anke se imprescindibile da
essa...
>l'opera non e' un succedaneo delle telenovelas
ma l' opera in TV la vogliamo o no? E tu come la faresti? Magari se
hai qualke buona idea ti 6 trovato 1 mestiere redditizio...	;-)))
>per sua natura l'azione e' trasposta con
>tempi e situazioni che tutto possono essere fuorche' un gesticolare
>inconsulto o un ritrovare espedienti per riempire la famosa crasi tra
>tempi dell'azione e tempi della musica: capriole in scena, boccacce,
>lazzi e baci sotto i tavoli compresi.
Questa descrizione mi ricorda + l' infelice Barbiere con la regia di
Arfas + ke quella dell' Otello di cui stiamo discutendo...
>Per favore, ditemi che qualche volta c'è da qualche parte anche una
>scena con personaggi che cantano e che mi lasciano seguire la musica,
>altro che prati con l'erba al vento, Germont che per arrivare alla
>fine della romanza si puliscono gli occhiali o gente che gira attorno
>ai tavoli gesticolando.
Se qui ti riferisci alla Traviata TV di Andermann "nei tempi e nei
luoghi" mi pare ke, nonostante tutto, la Musica si seguiva... Cmq
quella fu un' operazione con certo per habituée del teatro musicale,
ma, al limite, promozionale per un nuovo pubblico della lirica...
>Di esempi ve ne sono parecchi: dalle Nozze del compianto  Luchino
>ambientate nel castello di Bomarzio
Ma ke età hai x aver visto sta' roba?
>fino all'Otello del deprecato
>Zeffirelli che chiude pian piano la scena attorno al Moro prigioniero
>della sua gelosia
purtroppo x me hai citato una delle "persone" ke + odio al mondo...
>a cui si offrono sempre meno gradi di liberta'...
come in un teorema di Analisi Matematica 2!?...	;-)))
>Se un compositore pensa di ambientare
>qualcosa in Egitto non pensa ad un Egitto archeologico ma ad una scena
>di teatro che rappresenta l'Egitto. Al proposito, geniale la regia di
>De Nobili con le figurine Liebig, a rappresentare l'idea di Egitto che
>poteva avere un autore ottocentesco :-)
Ma non era zeffirelli l' autore delle figurine Liebig? Ah, no Lui era
il disegnatore dei santini della parrokkia dei 7 Santi Fondatori: una
loro versione animata andò una volta in onda sulla RAI col titolo Vita
di Gesù, mi pare...	;-))))
LUX


title: Otello in TV su RaiTre il 30\12\2001

author: Rodolfo Canaletti

text:
Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
> On Mon, 31 Dec 2001 02:38:14 +0100, "Donato Mola"
> <
donat...@katamail.com
> wrote:
>
> >E cmq devo dire di non essere troppo dispiaciuto dell'orario di messa in
> >onda dell'Otello
> >L'atmosfera notturna ha conciliato una visione tranquilla e attenta di tutta
> >l'opera.
>
> A me ancora una volta la regia TV di Carlo Battistoni è sembrata
> ottima. Si notano particolari ke scommetto neanke Rudy Canaletti in 2a
> fila di platea, immaginiamoci dalla piccionaia...
No, guarda, Lux. La trasmissione TV mi ha deluso parecchio. Il bello
della regia di Vick e' proprio il contesto, la scena, le luci, il teatro
con il suo splendore.
Prendi la scena iniziale della tempesta. In teatro e' stata
affascinante. In TV sembrava un riassunto.
L'agitarsi delle persone, mentre i lampi sfolgoravano dalla fessura del
fondo del cilindro, l'impressione della burrasca con la musica che
avvolgeva il palcoscenico...
No, in TV tutto questo era strininzito, privo di respiro.
Ma potrei dirti infinite cose di questo genere.
Ad esempio, li porlottio fra Jago e Rodrigo mentre infuria la tempeste,
effettivamnete a teatro si nota poco: ma proprio perche' si e' presi dal
quadro di assieme, che e' molto piu' importante.
Ti potrei citare, per esempio, nel Trovatore, l'aria di Azucena. La
regia di De Ana ha costruito un quadro di Goia, con il coro immobile
sulla destra, e la zingara da sola sulla sinistra, l'unica a muoversi
sul palcoscenico. In TV ti fanno vedere l'espressione della Urmana. Le
espressioni del viso fanno parte dell'arte cinematografica, non del
teatro musicale. La loro visione non aggiunge nulla, anzi, spesso
toglie. L'espressione e' data dalla musica, e basta e avanza.

> >E gia chè ci sono pongo a tutti voi una domanda sondaggio ...
> >cosa pensate delle interpretazioni verdiane di Pavarotti?
>
> Il suo Duca di MN nel Rigoletto diretto da Chailly è ottimo. Poi nel
> Trovatore 1990 dal MMF emette in "Ha quest' infame l' amor tradito..."
> la + bella nota tenorile (ke nota è??) ke abbia mai sentito.
> ll Radames dell' Aida diretta da Maazel già è + debole.
Sai come la penso. Pavarotti sul palcoscenico potrebbe recitare
benissimo la parte di una quinta o di una colonna. Gli riuscirebbe
meglio. E poi, dopo il solito do (o si, o re, o quello che vuoi, magari
tenuta per dieci minuti d'orologio) i fragorosi applausi del pubblico e
la sua faccia sudaticcia ed estasiata che parla con gli angeli.
Orrore!!! Quasi quasi preferisco "C'e' posta per te" con tanto di
lacrime in diretta.
E impara ad amare Puccini! :-)
Ciao
Rudy
==================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


title: Otello in TV su RaiTre il 30\12\2001

text:
> Il risultato artistico IMHO non fu da condannare recisamente: Eteri
>Gvazava era una Violetta attendibile e musicalissima, Cura bella voce
>coi soliti difetti d' impostazione, solo Rolando Panerai completamente
>afono era decisamente fuori posto in quanto parlava anzikè cantare.
Questo mi rincuora :) dato che proprio dopo quella trasmissione di alcuni
anni fa acquistai la mia prima "Traviata" in CD.
Non sono un "esperto" ma adoro ascoltare le opere che più mi coinvolgono, un
mio amico pianista mi ha seguito nei primi acquisti e ascolti, da allora non
ho perso nessuna occasione di approfndimento sino a quando dopo aver tanto
"lurkato" i vs. messaggi mi sono affacciato direttamente su IAMCM.
> La cosa assurda è ke ci fu uno sforzo tecnologico ed organizzativo
>notevolissimo per poter trasmettere tutto in diretta, nonostante ke l'
>orkestra con Mehta  si trovasse in un posto ed i cantanti in un altro:
.... questo lo ricordo perfettamente, così come le ambientazioni e sopratutto
la fotografia di Storaro davvero "efficaci". All'epoca si reclamizzò sin
troppo l'evento per tutte queste cose di contorno.
> Questo come mai? Cerca di andare al nuovo Teatro degli Arcimboldi
>allora...
Sono abbastanza lontano da Milano (Matera) ma di sicuro mi concederò alcuni
fine settimana organizzandomi per bene per assistere a qualche "seria"
rappresentazione all'Arcimboldi :)


title: Otello in TV su RaiTre il 30\12\2001

text:
On Sun, 13 Jan 2002 00:50:34 GMT,
rodolfo....@tin.it
 (Rodolfo
Canaletti) wrote:
>No, guarda, Lux. La trasmissione TV mi ha deluso parecchio. Il bello
>della regia di Vick e' proprio il contesto, la scena, le luci, il teatro
>con il suo splendore.
>Prendi la scena iniziale della tempesta. In teatro e' stata
>affascinante. In TV sembrava un riassunto.
Beh, ovviamente le scene di massa o vagamente "spettacolari" nel
piccolo skermo non rendono: è la stessa differenza ke c' è col
cinema...
Ma invece x le scene a 2 o 3 personaggi, specie quelle "intimistike",
io trovo ke il mezzo televisivo si addica sempre + (se n' era accorto
anke un grande, anke se discutibile, maestro del cinema come Bergman),
specie se il regista TV è bravo, come IMHO lo è Battistoni, ke
stavolta, sempre IMHO, ha superato la già sua egregia prova del
Ballo...
>Ti potrei citare, per esempio, nel Trovatore, l'aria di Azucena. La
>regia di De Ana ha costruito un quadro di Goia, con il coro immobile
>sulla destra, e la zingara da sola sulla sinistra, l'unica a muoversi
>sul palcoscenico. In TV ti fanno vedere l'espressione della Urmana. Le
>espressioni del viso fanno parte dell'arte cinematografica, non del
>teatro musicale. La loro visione non aggiunge nulla, anzi, spesso
>toglie. L'espressione e' data dalla musica, e basta e avanza.
Allora rinunciamo ai Video!? E' kiaro ke è meglio il live, ma, a parte
ke non fanno opere mattino, pomeriggio e sera in nessuna parte del
mondo, poi ki avrebbe il tempo (ed i danari) x andarci? Come minimo la
ripresa video di un' opera è una fonte di documentazione, ma IMHO la
peculiarità del mezzo televisivo ha persino la probabilità di
sviluppare nuovi aspetti di un Arte esistente, se non una nuova Arte.
Tu sai ke esiste la Video-Danza? O ke il compositore veneziano Claudio
Ambrosini ha composto una Video-Sonata in cui i suoni del pf vanno di
pari passo con le immagini sullo skermo? Milano Musica, la benemerita
Associazione curata da Luciana Abbado Pestalozza dedicata alla
diffusione della Musica Contemporanea, ha realizzato nel Nov-Dic 2001
una serie di 10 incontri di "Musica in Video": nel primo di questi
hanno proiettato il Satyricon di Bruno Maderna ripreso appositamente
per il Video da Macerata.
>Sai come la penso. Pavarotti sul palcoscenico potrebbe recitare
>benissimo la parte di una quinta o di una colonna.
Sai ke Pav a teatro non l' ho mai sentito (solo in un concerto di
canto..)?
>E impara ad amare Puccini! :-)
questa e davvero ardua impresa.
LUX


title: Otello in TV su RaiTre il 30\12\2001

author: Isidoro Ferrante

text:
Lucio PERES wrote:
> Allora rinunciamo ai Video!? E' kiaro ke č meglio il live, ma, a parte
> ke non fanno opere mattino, pomeriggio e sera in nessuna parte del
> mondo, poi ki avrebbe il tempo (ed i danari) x andarci?
Ma ce l'ha ordinato il dottore?
Io vado a vedermi quei dieci-quindici spettacoli l'anno per piacere,
mica per dovere.
I.


title: Otello in TV su RaiTre il 30\12\2001

text:
Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
> Ma invece x le scene a 2 o 3 personaggi, specie quelle "intimistike",
> io trovo ke il mezzo televisivo si addica sempre + (se n' era accorto
> anke un grande, anke se discutibile, maestro del cinema come Bergman),
Scusa, scusa, scusa..... Non devi confondere la ripresa televisiva di
un'opera con il film. Quello di Bergman e' un film, come il D.G. di
Losey, e tanti altri.
Il film e' opera soprattutto del regista, e' una cosa a se':
scenografie, inquadrature, campi lunghi, primi piani, sono tutti scelti
dal regista in piena liberta'. Musica e canto sono in play back. Ne puo'
risultare un capolavoro, come Il Flauto di Bergman o la Carmen di Rosi,
oppure una porcheria come quasi sempre accade.
La ripresa televisiva di una rappresentazione operistica e' tutt'altra
cosa. Come dicevo, secondo me la ripresa di espressioni di cantanti sul
palcoscenico (nelle scene intimistiche) non solo non aggiunge nulla, ma
spesso toglie.
> Allora rinunciamo ai Video!? E' kiaro ke è meglio il live, ma, a parte
> ke non fanno opere mattino, pomeriggio e sera in nessuna parte del
> mondo, poi ki avrebbe il tempo (ed i danari) x andarci? Come minimo la
> ripresa video di un' opera è una fonte di documentazione,
Questo e' vero. Non mi pare di avere detto di rinunciare al video. Anzi.
Ma sempre e solo nell'ambito della documentazione, non certo nell'ambito
di considerare la ripresa televisiva come qualche cosa di autonomo.
> ma IMHO la
> peculiarità del mezzo televisivo ha persino la probabilità di
> sviluppare nuovi aspetti di un Arte esistente, se non una nuova Arte.
Per quanto concerne le riprese televisive delle opere, sono propenso a
pensare di no.
> Tu sai ke esiste la Video-Danza? O ke il compositore veneziano Claudio
> Ambrosini ha composto una Video-Sonata in cui i suoni del pf vanno di
> pari passo con le immagini sullo skermo? Milano Musica, la benemerita
> Associazione curata da Luciana Abbado Pestalozza dedicata alla
> diffusione della Musica Contemporanea, ha realizzato nel Nov-Dic 2001
> una serie di 10 incontri di "Musica in Video": nel primo di questi
> hanno proiettato il Satyricon di Bruno Maderna ripreso appositamente
> per il Video da Macerata.
Certo. Se si fanno ricerche nell'uso del mezzo televisivo per realizzare
dei film-TV di opere o di qualsiasi altra cosa, sono d'accordo. Non me
ne intendo molto, ma per esempio la danza potrebbe essere un campo molto
fertile.
Comunque, allo stato attuale, per quanto concerne la ripresa teatrale di
opere liriche, non mi sembre che siamo nel campo dell'Arte, ma solo in
quello della documentazione.
Il Satyricon di Maderna, proprio quello di Macerata l'ho in CD. Certo,
mi ha incuriosito molto lo spettacolo visivo, da alcune fotografie che
ho visto. Non e' possibile recuperare il video da qualche parte?
Ciao
Rudy
====================================================



title: Otello in TV su RaiTre il 30\12\2001

text:
On Fri, 18 Jan 2002 12:52:36 +0100, Isidoro Ferrante
<
isidoro....@df.unipi.it
> wrote:
>Lucio PERES wrote:
>
>> Allora rinunciamo ai Video!? E' kiaro ke č meglio il live, ma, a parte
>> ke non fanno opere mattino, pomeriggio e sera in nessuna parte del
>> mondo, poi ki avrebbe il tempo (ed i danari) x andarci?
>
>Ma ce l'ha ordinato il dottore?
No, lo dicevo solo x il fatto ke un "grande" appassionato, come in
genere sono i NGisti di IAMC/M, ke abbia pure tanto tempo libero, anke
volendo, non potrebbe stare tutto il giorno ad assistere a spettacoli
operistici live in quanto proprio  non ci sono (neanke nella tanto
decantata Wien penso...): al max potrebbe essere 1 di quelli ke
bazzicano i teatri dal di dentro ed assistono alle prove, etc...
Da cui una certa utilitą ed interesse delle registrazioni Video, ke
comportano la messa in atto  di una regia TV, e non solo Audio.
>Io vado a vedermi quei dieci-quindici spettacoli l'anno per piacere,
>mica per dovere.
>I.
Il Prof Isidoro Ferrante non ce lo facevo come uomo da 15 opere l'
anno max, ma di almeno 50...	;-)))
LUX


title: Otello in TV su RaiTre il 30\12\2001

text:
On Tue, 15 Jan 2002 00:45:25 +0100, "Donato Mola"
<
donat...@katamail.com
> wrote:
>Questo mi rincuora :) dato che proprio dopo quella trasmissione di alcuni
>anni fa acquistai la mia prima "Traviata" in CD.
Qual' era, proprio quello della Traviata in TV con la direzione di
Mehta, Eteri Gavzava e Josè Cura?
>.... questo lo ricordo perfettamente, così come le ambientazioni e sopratutto
>la fotografia di Storaro davvero "efficaci"
Sì, Storaro fu prestato dal cinema...
>Sono abbastanza lontano da Milano (Matera) ma di sicuro mi concederò alcuni
>fine settimana organizzandomi per bene per assistere a qualche "seria"
>rappresentazione all'Arcimboldi :)
Come avrai letto dai miei post appositi, l' Arcimboldi si sta
rivelando un grosso successo: se hai bisogno d' assistenza  per
riuscire ad entrare fammelo sapere in occasione di tale w-e a Milano.
LUX


title: Otello in TV su RaiTre il 30\12\2001

text:
>>> Qual' era, proprio quello della Traviata in TV con la direzione di
Mehta, Eteri Gavzava e Josè Cura?
No, si trattava di una registrazione dell'83 credo. C. Studer, Pavarotti,
Metropolitan Opera Orchestra and Chorus diretta da James Levine.
Bella l'interpretazione di Pavarotti, non eccellente (ma io sono un profano)
quella della Studer (e cmq la mia preferita è la Tebaldi quindi se prendo
lei come metro di paragone ... )
>>> se hai bisogno d' assistenza  per
> riuscire ad entrare fammelo sapere in occasione di tale w-e a Milano.
grazie tante per la disponibilità, sicuramente ti interpellerò.


title: Otello in TV su RaiTre il 30\12\2001

text:
On Fri, 18 Jan 2002 12:21:01 GMT,
rodolfo....@tin.it
 (Rodolfo
Canaletti) wrote:
>Scusa, scusa, scusa..... Non devi confondere la ripresa televisiva di
>un'opera con il film. Quello di Bergman e' un film, come il D.G. di
>Losey, e tanti altri.
Non mi riferivo al Flauto magico di Ingmar Bergman (non ci pensavo
affatto...), ma ai suoi film girati appositamente per la televisione:
Scene da un matrimonio e Vanità e affanni mi pare s' intitolassero.
Ciò solo x dire ke anke maestri del cinema su grande skermo hanno
prestato attenzione a quello piccolo (ke d' altra parte costituisce
una realtà inconfutabile oggi almeno nel mondo "sviluppato
economicamente"...) coltivando un linguaggio ed una tecnica ad esso
dedicati.
>La ripresa televisiva di una rappresentazione operistica e' tutt'altra
>cosa. Come dicevo, secondo me la ripresa di espressioni di cantanti sul
>palcoscenico (nelle scene intimistiche) non solo non aggiunge nulla, ma
>spesso toglie.
Certo nella ripresa TV di una rappresentazione teatrale c' è molta
meno creatività, tuttavia dal momento ke ogni tanto la si fa, tanto
vale farla "bene": IMHO già se si tende, come fa Battistoni, a far
apparire + kiara ai potenziali spettatori la vicenda e la successione
di battute tra i protagonisti delle varie scene io trovo ke sia utile
ed aggiunge qualcosa all' opera, visto ke x ovvii motivi non tutti a
teatro si possono render conto perfettamente di quanto visivamente
accade sul palcoscenico. Ovviamente qualcosa si toglie pure, in
termini d' impareggiabile emotività ed immediatezza del msg artistico,
ma in definitiva penso sia benefico x la diffusione della cultura
musicale. Certo x ki già "colto" lo è, se non appassionato o fanatico
d' opera, la cosa ha meno significato, ma fino ad un certo punto , a
giudicare dal N° di rikieste ke personalmente ho ricevuto da parte di
NGisti di copie VHS con l' Otello della Scala o altre opere...
>Comunque, allo stato attuale, per quanto concerne la ripresa teatrale di
>opere liriche, non mi sembre che siamo nel campo dell'Arte, ma solo in
>quello della documentazione.
C' è gente ke si mangia le mani oggi xkè mancano delle riprese di
grandi produzioni del passato (pensa a tutti i fan della Callas!...).
>Il Satyricon di Maderna, proprio quello di Macerata l'ho in CD. Certo,
>mi ha incuriosito molto lo spettacolo visivo, da alcune fotografie che
>ho visto. Non e' possibile recuperare il video da qualche parte?
Il Video esiste di certo in quanto l' ho visto (t' assicuro fra l'
altro ke alcune immagini sono davvero chokkanti anke x un pubblico
adulto...), quanto alla sua disponibilità non saprei... Prova ad
interpellare Luciana Pestalozza o Enrico Girardi o qualcuno dei
responsabili di Milano Musica. Hanno un sito Internet:
http://www.milanomusica.org/chisiamo/index.html
 me da lì non si ricava
alcun indirizzo e-mail...
Oppure la RAI, visto ke la ripresa, effettuata l' 8 Luglio 2000 dal
Teatro Lauro Rossi di MC, è una produzione RAI SAT (magari prima o poi
la trasmettono via satellite...).
LUX


title: Otello in TV su RaiTre il 30\12\2001

text:
>Questo e' vero. Non mi pare di avere detto di rinunciare al video. Anzi.
>Ma sempre e solo nell'ambito della documentazione, non certo nell'ambito
>di considerare la ripresa televisiva come qualche cosa di autonomo.
Questo e' un buon punto. A me pare che la "documentazione" di una
serata sia un modo per portare avanti qualcosa che possa essere
paragnato ad un'esperienza in teatro, sapendoc he un'opera non e' unq
ualcosa che si svolge in un salotto (che sia in una villa fuori Parigi
o in quello dato in prestito per una sera dalla Pinina Garavaglia) ma
su un palcoscenico.
In effetti le riprese in video andrebbero riclassificate in diversi
filoni:
1-pura documentazione ad uso storico-bibliotecario (come fa Andreina
Moretti a Bergamo che archivia tutta l'attivita' del Donizetti)
2-riprese di rappresentazioni fatte per il palcoscenico (Otello
Arcimboldi ecc)
3-un film fatto per la cassetta o il cinema
4-un cinema che riprende un'opera (lo zauberflote di Bergman).
Io li raggrupperei a due a due, perche' i primi due potrebbero
coincidere (gia' che si riprende tanto vale farlo con stacchi,
zoomate, ecc) e montaggio sulla colonna sonora che invece deve per
forza avere una ripresa fissa) e anche gli ultimi due non sono troppo
dissimili: chi registra un'opera per la TV il cine o la cassetta DVD
ecc) potrebbe "pensarla" con un forte legame con il mezzo usato.
Quindi forma (video) e contenuto (palcoscenico)
Insisto comunque sulla necessita' di una presenza trasversale di tutti
gli aspetti dell'opera, che e' musica (e fin qui siamo d'accordo) e'
anche presenza scenica (reclamata da qualunque opera e financo da un
oratorio) e' rappresentazione (non pensiamo di illudere lo spettatore
che le sorelle di Cenerentola o padre Germont siano oggi delle persone
credibili, sono proiezioni su palcoscenico di una mentalita'
800centesca)
Per questo spiego la mia avversione all'eccessivo psicologismo e alla
ricerca di una coerenza impossibile, che produce a mio avviso degli
equivoci. Come il dover dare credibilita' scenica ai tempi della
musica (che non son quelli della discussione in un film o in una
commedia teatrale) portando a "riempire" questa dilatazione temporale
con orpelli che sono sostanzialmente estranei al concetto di opera o
per lo meno di quel concetto che e' maturato dentro la mia zucca :-)))
saluti
michele


title: Otello in TV su RaiTre il 30\12\2001

text:
Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
> On Fri, 18 Jan 2002 12:21:01 GMT,
rodolfo....@tin.it
 (Rodolfo
> Canaletti) wrote:
> >Scusa, scusa, scusa..... Non devi confondere la ripresa televisiva di
> >un'opera con il film. Quello di Bergman e' un film, come il D.G. di
> >Losey, e tanti altri.
>
> Non mi riferivo al Flauto magico di Ingmar Bergman (non ci pensavo
> affatto...), ma ai suoi film girati appositamente per la televisione:
> Scene da un matrimonio e Vanità e affanni mi pare s' intitolassero.
> Ciò solo x dire ke anke maestri del cinema su grande skermo hanno
> prestato attenzione a quello piccolo (ke d' altra parte costituisce
> una realtà inconfutabile oggi almeno nel mondo "sviluppato
> economicamente"...) coltivando un linguaggio ed una tecnica ad esso
> dedicati.
Vanita' e affanni non mi risulta. Mentre per la TV ha fatto anche Fanny
ed Alexander.
Ma poiche' si stava parlando di riprese televisive di opere, m'hai fatto
pensare che alludessi al Flauto Magico.
> Certo nella ripresa TV di una rappresentazione teatrale c' è molta
> meno creatività, tuttavia dal momento ke ogni tanto la si fa, tanto
> vale farla "bene":
Naturalmente il problema sta nel significato del "farla bene".
Francamente mi sfugge che cosa si intenda. A mio avviso, se la ripresa
da' una visione sufficiente degli aspetti registici, della scenografia e
dei costumi, cioe' se ha una vero valore documentario, si puo' gia' dire
che sia fatta bene.
> IMHO già se si tende, come fa Battistoni, a far
> apparire + kiara ai potenziali spettatori la vicenda e la successione
> di battute tra i protagonisti delle varie scene io trovo ke sia utile
> ed aggiunge qualcosa all' opera,
Continuo a pensare che non aggiunga nulla, bensi' tolga. Ho visto
innumerevoli riprese televisive dal teatro, e tutte, senza eccezioni,
non solo non mi hanno ricreato l'emozione che ho provato nel vederle a
teatro, ma me l'hanno sbiadita. Per citarne alcune: Macbeth, Flauto
Magico, Trovatore, Otello.
Poi, sono invece d'accordo con te, che una visione TV di un'opera che
non si e' vista a teatro, puo' destare interesse, soprattutto se magari
si ha solo la registrazione audio. Da' un'idea della scenografia, dei
costumi, della regia, in rapporto alla musica che si e' ascoltata. Per
questo parlavo di documentazione.
> Certo x ki già "colto" lo è, se non appassionato o fanatico
> d' opera, la cosa ha meno significato, ma fino ad un certo punto , a
> giudicare dal N° di rikieste ke personalmente ho ricevuto da parte di
> NGisti di copie VHS con l' Otello della Scala o altre opere...
Ovviamente quello che dico e' il mio modo di intendere le cose. Che
altri abbiano un modo differente, e' giusto e fa parte della varieta'
della vita.
> >Comunque, allo stato attuale, per quanto concerne la ripresa teatrale di
> >opere liriche, non mi sembre che siamo nel campo dell'Arte, ma solo in
> >quello della documentazione.
>
> C' è gente ke si mangia le mani oggi xkè mancano delle riprese di
> grandi produzioni del passato (pensa a tutti i fan della Callas!...).
Io ho un video (in LD) della Callas a Parigi, con diverse arie e
l'intero secondo atto della Tosca. Francamente, a parte il fatto, sempre
molto interessante (emozionante), di vedere la Callas mentre canta, il
video non aggiunge nulla all'audio. Ma, appunto, anche qui siamo nel
campo della documentazione: vedere la Callas.
> magari prima o poi
> la trasmettono via satellite...).
Sperem.
Ciao
Rudy
==================================================



title: Otello in TV su RaiTre il 30\12\2001

text:
michele <
sp...@hotmail.com
> wrote:
> 4-un cinema che riprende un'opera (lo zauberflote di Bergman).
Guarda che lo Zauberflote di Bergman e' un film a tutti gli effetti. Egli
ha voluto costruire il suo film su una rappresentazione teatrale fatta
apposta per il suo film. Insomma ha voluto raccontarci le sue emozioni a
teatro (pensa alle reiprese delle espressioni degli asdcoltatori, oppure
anche alle didascalie che compaiono in alcuni punti). Non si deve
affatto pensare che Bergman abbia voluto filmare una rappresentazione
teatrale avvenuta nella realta'.
Io credo che questo sia stato un colpo di genio del grande regista, ma
non bisogna affatto scambiarla per una ripresa cinematografica di uno
spettacolo teatrale.
> Insisto comunque sulla necessita' di una presenza trasversale di tutti
> gli aspetti dell'opera, che e' musica (e fin qui siamo d'accordo) e'
> anche presenza scenica (reclamata da qualunque opera e financo da un
> oratorio) e' rappresentazione (non pensiamo di illudere lo spettatore
> che le sorelle di Cenerentola o padre Germont siano oggi delle persone
> credibili, sono proiezioni su palcoscenico di una mentalita'
> 800centesca)
Siamo perfettamente d'accordo, tranne che sulla tua campagna contro la
psicologia, che non c'entra un piffero (la campagna intendo) in questa
discussione. La psicologia, cioe' il motore del comportamento ha i suoi
spazi. Certo che se mi prendi un'opera basata su una fiaba, o una farsa,
o un'opera chiramente ed esplicitamente simbolista (che poi sia del
seicento, settecento, ottocento o novecento), credo proprio che di
psicologia non ve ne sia traccia (almeno in generale). Ma non mi
risulta, ad esempio, che ci siano stati studi, pronunciamenti o cose
simili, sulla psicologia di Cenerentola e della sue sorelle.



title: Bachfeste 2007

author: Giuseppe

text:
Anche quest'anno in occasione del genetliaco del Sommo si terrano a
Milano ben 3 concerti a Lui dedicati organizzati come ogni anno dagli
amici della musica della cattolica.
Questo è il programma:
http://www3.unicatt.it/pls/unicatt/consultazione.mostra_pagina?id_pagina=11386&id_lingua=3
l'esecuzione delle Goldberg   mi sembra che sia un evento memorabile.
Come non esserci!!
.
Anche gli altri due concerti sono molto interessanti.
Appena saprò maggiori informazioni sul programma organistico ve lo farò
sapere, cmq ascoltare Corti  che esegue  Bach è sempre un piacere.
G.


title: Luciano Berio e i Pink Floyd

author: Antonio

text:
Leggo a pagina 54 di Amadeus di luglio, a proposito degli scambi (o
perlomeno del reciproco interesse) tra musica colta e musica rock,
soprattutto nel corso degli anni sessanta e settanta, che Luciano Berio
ascoltava e commentava i Pink Floyd.
Poiché sono appassionato di musica classica e i Pink Floyd sono stati un mio
intenso peccato di gioventù (per la verità non del tutto sopito) vorrei
sapere se qualcuno di voi sa se i commenti di Berio siano mai stati
pubblicati e dove siano reperibili.


title: Quella vakkata della proiezione alla Scala del Falstaff di Busseto

text:
Dopo tanto sbandieramento dell' evento semi straordinario - la
trasmissione in diretta su grande skermo piazzato al Teatro alla Scala
dell' esecuzione del Falstaff dal teatrino (300 posti) Verdi di
Busseto, direttore Muti con lo stesso cast della rappresentazione
scaligera, alla presenza del Pres della Rep - la montagna tecnologica
della Scala ha partorito un topolino sciancato.
A ruba i 580 biglietti invito (gli altri posti erano destinati agli
abbonati del Turno D ke avevano perso la rappresentazione x lo
sciopero degli orkestrali aderenti al Fials), coi bagarini fuori ke
cercavano d' imbrogliare gli stranieri anke con questi biglietti...,
una volta entrati s' è capito subito ke il teatro non si sarebbe mai
riempito.
Inizia la "trasmissione": zoom su Ciampi, la Sig.ra Franca e Veronesi
e subito si capisce ke qualcosa (anzi, molto...) non  va: un bianco e
nero assolutamente senza contrasto ke faceva sembrare tutto
verdastro...
Alla fine dell' Atto I gli ispettori di saladelal Scala invitano il
pubblico delle Gallerie (dalle quali si vedeva la testa di Ambrogio
Maestri regolarmente tagliata...), a passare nei palki ed in platea.
Mi sposto in platea, ma non è ke la situazione Video cambi (a detta di
una maskera ke sembra se ne intenda "manca il rosso" ed il difetto è
nell' antenna, non nella telecamera...). Dei famosi "fondali di
Toscanini" ritrovati da Ruggero Cappuccio, il riesumatore-arkeologo
della storica regia del 1913, non si percepisce neanke l' ombra...
Come Audio, nonostante le dimensioni davvero colossali delle casse
acustike usate, scaturisce un suono piatto ed omogeneo, senza la
minima distinguibilità direzionale.
All' inizio dell' ultima parte, la scena della Quercia di Herne (Atto
III parte seconda...), finalmente fa la sua comparsa il color rosso ed
anke gli altri, ma ormai la situazione fruitoria è + ke compromessa.
Il pubblico scaligero residuo (forse la metà di quello già scarso
iniziale) sfolla senza aver provato il minimo pathos...
Beati i 300 VIP di Busseto (Romiti, Confalonieri & C...) ke sembra si
siano divertiti un mondo!
Dulcis in fundo: a ricordo della "memorabile" serata non è neanke
possibile portar via le locandine, ke vanno restituite, tutte, al
Teatro di Busseto!?!?... Misteri...
Mi sembra l' abbiano fatta x radio: l' Audio era decente?
La faranno il 17 Giugno alle 17.00 su RAI 3: speriamo lì i colori ci
siano...
LUX


text:
Lucio PERES <
lucio...@libero.it
> wrote:
>
> Mi sembra l' abbiano fatta x radio: l' Audio era decente?
Decente e' la parola esatta. Probabilmente le dimensioni della sala
hanno penalizzato l'impianto microfonico. Oppure l'impianto che la RAI
ha montato a Busseto non era alla stessa altezza di quelli che di solito
ci sono nei grandi teatri.
Tuttavia si e' potuto ascoltare.
Ciao
Rudy
====================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


text:
On Thu, 12 Apr 2001 23:00:59 GMT,
lil...@ns.altrimedia.it
 (Rodolfo
Canaletti) wrote:
>Lucio PERES <
lucio...@libero.it
> wrote:
>> Mi sembra l' abbiano fatta x radio: l' Audio era decente?
>
>Decente e' la parola esatta. Probabilmente le dimensioni della sala
>hanno penalizzato l'impianto microfonico. Oppure l'impianto che la RAI
>ha montato a Busseto non era alla stessa altezza
Ma possibile ke non abbiano dei tecnici del suono all' altezza capaci
di destreggiarsi e trovare sempre la miglior soluzione in vari
ambienti d' esecuzione?
> di quelli che di solito ci sono nei grandi teatri.
>Tuttavia si e' potuto ascoltare.
E naturalmente anke registrare!?...	;-)))
Beh, poi col tempo vedremo se kiedertene 1 copia...
LUX


title: Haydn Sinfonie Londinesi

author: Lulu

text:
Carissimi,
Ho visto oggi in edicola il numero di Classic Voice con le sinfonie
londinesi di Hadyn dirette da Harnouncourt (mi sembra alla testa del
Concertgebouw ma adesso non ne sono tanto sicura). Il prezzo è un
affare (10 euro per 4 cd) ma volevo chiedervi come sono musicalmente,
se qualcuno di voi le ha prese e che cosa ne pensa.
Baci,
Lulu


title: Haydn Sinfonie Londinesi

author: Zazie-la-peste

text:
"Lulu" <
papage...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:5zRmFB.A....@idam.kicks-ass.net...

imho, Harnoncourt in Haydn vale sempre la pena.
Z
>


title: Haydn Sinfonie Londinesi

author: Nino Dinolfo

text:
 Il prezzo č un
> affare (10 euro per 4 cd) ma volevo chiedervi come sono musicalmente,
> se qualcuno di voi le ha prese e che cosa ne pensa.
>
> Baci,
> Lulu
Prendile subito, non esitare, anche se con strumenti moderni l'approccio č
filologico, un eccellente risultato. Dubito perň siano 4 cd assieme,
usciranno 2 cd adesso gli altri il prossimo mese.
Conosci il suo Mozart con la stessa orchestra, stesso approccio? Lo stavo
ascoltando proprio stamattina, in particolare la sinfonia 25 e 28.  Provavo
a fare qualche confronto con l'interpretazione di Jaap Ter Linden,
quest'ultimo si avvale perň di strumenti originali. Molte differenze a parte
quelle timbriche, ma alla fine non possiamo che pensare che la musica a
volte č bella proprio perchč offre molte piů prospettive a differenza delle
altre forme d'arte.
Un caro Saluto
 *Nino*


title: Haydn Sinfonie Londinesi

text:
Carissimi,
Non ho mai sentito Harnouncourt in Haydn, ma credo che comunque Haydn
ne valga sempre la pena!!! Grazie Zazie!
E grazie Nino per la tua risposta. Hai ragione: non sono 4 cd a 10
euro, ma due. I prossimi due verranno pubblicati il mese prossimo
(credo). Non ho ancora potuto ascoltarli (ho solo bloccato la
pubblicazione dal mio giornalaio di fiducia), ma non vedo l'ora.
Non conosco il Mozart sinfonico di Harnouncourt e mi incuriosisce.
Conosco però la sua direzione di Così fan tutte e di Nozze di Figaro
(dovrei avere da qualche parte le vhs delle produzione da Zurigo e
forse un Don Giovanni bootleg) e devo dire che non mi piace tanto....
Usa dei tempi estenuantemente lenti.... O è solo una mia impressione?
>non possiamo che pensare che la musica a
> volte è bella proprio perchè offre molte più prospettive a differenza delle
> altre forme d'arte.
Sono d'accordissimo!!! E hai ben formulato questo pensiero. Capisco
quando si parla di edizioni di riferimento di questo o quest'altro, ma
non rinuncerei mai alla varietà che i diversi interpreti ci offrono.
Anche perchè la musica viene vissuta da noi ascoltatori non solo con
il cervello e il raziocino, ma anche con il cuore e l'anima. E quindi
un'interpratazione che in un dato momento della nostra vita non ci
soddisfa o ci dice poco, riascoltata in condizioni diverse ci può
parlare molto e aprire nuove prospettive.
Baci,
Lulu


title: Cantate di Bach

author: Michelangelo

text:
Un saluto agli amici della newsgroup e di questo mezzo di comunicazione che
ho appena scoperto. Ho delle interrogativi a cui sto pensando da qualche
giorno e ve li volevo sottoporre :
-Vorrei acquistare un'edizione delle cantate complete di Bach, e dopo aver
pensato un po', opterei per l'edeizione diretta da Koopman e tuttora in
corso di pubblicazione. Ho fatto questa scelta perchè, dopo averne sentita
una dall'edizione di Harnoncourt, ne sono rimasto deluso (a mio giudizio c'è
un abisso tra la filologia delle opere di Monteverdi e di questo Bach);
escludendo Rilling, di cui non ho avuto opportunità di ascolto, ed altri
interpreti poco noti, ho scelto «il male» minore: chi abbia ascoltato una
cantata diretta da Koopman, avrà notato, oltre all'eccezionale bravura dei
solisti, gli un po' meno piacevoli (specialmente quando diventano troppi), e
appunto molto frequenti, «abbellimenti» che il direttore-organista si
diverte a fare (e che a mio giudizio Bach non avrebbe fatto in modo tanto
numeroso).Potete confermare questa mia impressione e magari aiutarmi
consigliandomi qualche altra edizione ?
-Qualcuno ha registrato da Radiotre il ciclo delle cantate di Bach trasmesse
sinora ? (Ma da qualche parte in Italia si sente in stereofonia Radiotre, o
è un mio sogno ? )
-Qualcuno dispone della registrazione del monteverdiano «Il ritorno di
Ulisse in patria» trasmesso dalla nostra radio a fine Maggio dell'anno
scorso, e diretto da Pinnock al MMF ?
-Correggendo quanto scritto da Maurizio sui programmi della settimana,
Sabato 1-4 ci sarà il secondo «capitolo» della tetralogia wagneriana,
anzichè domenica, come annunciato sui palinsesti RAI.
-Perchè ci vengono segnalati i programmi di musica classica delle radio
europee, per farci sentire invidia o per farci installare un'antenna
parabolica ?
-Che ne pensate dei «Concerti di Mezzanotte» trasmessi di sabato sera su
Radiotre e presentati dal simpaticissimo Carlo Maier ?
Credo di avere scritto già troppo, vi ringrazio se avete letto sin qua e per
l'attenzione che mi avete accordato.
Grazie anticipatamente,
-Michelangelo Di Giorgio.