title: La stagione 2003/04 del Regio di Torino

author: Roberto Mastrosimone

text:
Forse la parentesi desderiana resterà un ricordo (più o meno brutto, a
seconda dei punti dei vista): il Regio ha decisamente cambiato rotta e
sembra ormai viaggiare verso nuovi lidi. La futura stagione si fonda
proprio su quel "grande repertorio" che il bassbariton riciclato
direttore artistico aveva provocatoriamente ed esibizionisticamente
quasi ignorato o, peggio, trascurato con allestimenti da teatrino
parrocchiale, quasi che Verdi e Puccini fossero robetta da pinzochere
della lirica. Nel nome di Verdi si aprirà e chiuderà la prossima
stagione (quasi a tardiva, ma pur sempre opportuna riparazione del
blasfemo trattamento a Lui riservato nel Centenario) passando poi da
Rossini a Mozart a Puccini, toccando Prokof'ev e Rota. Simon Boccanegra,
Semiramide, Fanciulla del West, Nozze di Figaro, Cappello di Paglia ,
Matrimonio al Convento, Ballo in Maschera: i titoli. Il Balletto del
Marinskij con tre spettacoli e la riproposta di Orfeo all'Inferno
arricchiranno il cartellone. A registi di avanguardia come Graham Vick
(Simon Boccanegra) e Dieter Kaegi (Semiramide) l'onere di stupire o
destar scalpore, la Fanciulla è riproposta nel collaudato allestimento
di G.Del Monaco, Monicelli si cimenterà con le Nozze. Frizza, Abbado,
Campanella, Mercurio, Reck, Noseda, Rizzi i direttori; Frittoli, Takova,
Marrocu, Remigio, Valaire le cantanti di maggior spicco cui si
affiancano La Scola, Pons, Pertusi, Gallo, Maestri, De Carolis. Insomma
mi pare che "l'orgoglio" espresso dal Sovrintendente sia giustificato e
condivisibile. Allora si parte il 7 ottobre col Simone: sul podio Abbado
( se state crepando di invidia, resuscitate: è Roberto), sulla scena
Pons, Frittoli, La Scola, alla regia Vick.
Forza Regio!
             Roberto


title: La stagione 2003/04 del Regio di Torino

author: Lucio PERES

text:
Grazie, Roberto, x queste segnalazioni! Io riesco x ovvie ragioni a
coprire decentemente solo Milano,  x cui ti sarò grato ogniqualvolta ,
a te piacendo, ci aggiorni con le info torinesi ...	;-))
On Mon, 2 Jun 2003 07:22:49 +0000 (UTC),
orso...@libero.it
 (Roberto
Mastrosimone) wrote:
>Forse la parentesi desderiana resterà un ricordo (più o meno brutto, a
>seconda dei punti dei vista): il Regio ha decisamente cambiato rotta e
>sembra ormai viaggiare verso nuovi lidi. La futura stagione si fonda
>proprio su quel "grande repertorio" che il bassbariton riciclato
>direttore artistico
Tuttavia alcune scelte "moderniste " come il Re Lear di Aribert ed il
Tram di Previn mi sn sembrate azzekkate!
Ora è stato sostituito dal compositore Marco Tutino, se nn erro: cosa
ne pensi in sintesi?
> Il Balletto del Marinskij con tre spettacoli
in quell' occasione penso si riverseranno a TO ballettomani da tutta
Italia...
> Monicelli si cimenterà con le Nozze
questa dei celebri registi cinematografici ke fanno regia d' opera
sembra 1 fissa di Tutino, anke se nn è 1 trovata nuova: ma Ettore
Scola x Così fan tutte sembra nn abbia dato buona prova...: tu ke ne
pensi?
> Allora si parte il 7 ottobre col Simone: sul podio Abbado
>( se state crepando di invidia, resuscitate: è Roberto)
L' importante è ke nn sia Daniele, anke se ho visto sulla rivista l'
Opera ke la sua regia del Lohengrin a BO è stata votata dai lettori
tra le 5 miglior regie dell' anno ed ha ottenuto la  nomination all'
Opera Award!...	;-)))
LUX


title: La stagione 2003/04 del Regio di Torino

text:
Lucio PERES <
lucio.S...@fastwebnet.it
> wrote:
> Grazie, Roberto, x queste segnalazioni! Io riesco x ovvie ragioni a
> coprire decentemente solo Milano,  x cui ti sarò grato ogniqualvolta ,
> a te piacendo, ci aggiorni con le info torinesi ...   ;-))
Lo farò molto volentieri, tempo e impegni permettendo.
> >Forse la parentesi desderiana resterà un ricordo (più o meno brutto, a
> >seconda dei punti dei vista): il Regio ha decisamente cambiato rotta e
> >sembra ormai viaggiare verso nuovi lidi. La futura stagione si fonda
> >proprio su quel "grande repertorio" che il bassbariton riciclato
> >direttore artistico
>
> Tuttavia alcune scelte "moderniste " come il Re Lear di Aribert ed il
> Tram di Previn mi sn sembrate azzekkate!
> Ora è stato sostituito dal compositore Marco Tutino, se nn erro: cosa
> ne pensi in sintesi?
l'opera di Previn era già della presente Direzione. Cmq è ovvio che in
ogni esperienza ci sono sempre degli aspetti positivi, così è stato per
la direzione artistica di Desderi. Il suo lato negativo (se così posso
definirlo) è stata la mancanza di equilibrio all'interno della
programmmazione. Cioè non si possono proporre cinque titoli di rara
programmazione in una stagione di otto e allestire i tre rimanenti (di
grande repertorio) a livello amatoriale. Soprattutto a Torino, il cui
pubblico è conservatore sì, ma in ogni caso "onesto", cioè preferisce
ammettere il proprio dissenso di fronte a proposte *discutibili*,
piuttosto che esibire spocchia per non far brutta figura. Sta di fatto
che il Regio aveva perso gran parte degli abbonati e rischiava di
perderli tutti nel giro di pochi anni. Le proposte "moderniste" sono
certamente un dovere (altrimenti il teatro diventa museo e ripetizione)
ma proporzionate all'entità del cartellone. Scritto questo riconosco a
Desderi alcune proposte azzeccatissime di cui gli sono grato, fra queste
I Diavoli di Penderecki, Sly di Wolf Ferrari, Assassinio nella
Cattedrale di Pizzetti, il Rake's Progress di Stravinskij.
Tutino fa più che altro tesoro,per il momento, delle "imprudenze" del
Predecessore (volutamente non li chiamo errori, è difficile fare il
direttore artistico).
> > Il Balletto del Marinskij con tre spettacoli
>
> in quell' occasione penso si riverseranno a TO ballettomani da tutta
> Italia...
A natale 2001 c'era stata un'esperienza analoga con la compagnia del
Bolshoi che aveva proposto la trilogia ciajkovskijana. a proposito tra i
titoli che proporrà il Marinskij c'è Shéhérazade ;-).
> > Monicelli si cimenterà con le Nozze
>
> questa dei celebri registi cinematografici ke fanno regia d' opera
> sembra 1 fissa di Tutino, anke se nn è 1 trovata nuova: ma Ettore
> Scola x Così fan tutte sembra nn abbia dato buona prova...: tu ke ne
> pensi?
Credo che abbiano esagerato con le critiche. Cmq Paolo Gallarati,
critico della Stampa, mozartiano se altri mai (nonché mio amico)
ne ha scritto bene e io concordo.
Ciao
    Roberto


title: Andras Schiff: Haydn, Schubert e Beethoven 11 Nov al Conservatorio

text:
E' di sicuro 1 dei migliori del mondo, nn solo xke' magnificato dalle
Serate Musicali di Hans Fazzari: i suoi ultimi concerti a MI li ho
sentiti quasi tutti e sempre s' impone per raffinatezza e capacita' di
diffondere benessere.
In quest' occasione dell' 11 Nov ha quasi fatto a gara con Barenboim
su ki aveva + voglia ed energie x suonare: come bis ha suonato la
Sonata Op 110 di LvB!...
LUX


title: Lettera aperta al moderatore

author: Teseo

text:
Caro Lux,
ho letto un tuo lungo post giunto oggi su IAMC e vedo qui, sul gruppo
moderato, il questionario cui accennavi nel suddetto post. Francamente, non
riesco a capire che razza di problemi ti stai facendo. Se dovevi pagare un
debito con qualcuno, OK, sono fatti tuoi e non discuto. Ma non capisco
perche' voler effettuare delle verifiche sulla funzionalita' del gruppo
moderato quando tutti possono constatare, tu per primo, che brilla
tranquillamente di luce propria ed e' in buona salute. Forse si parlera'
molto di musica barocca, che magari non e' il tuo genere preferito, e un po'
meno di lirica e sinfonica, ma la frequentazione, sia in termini qualitativi
che quantitativi, mi sembra decisamente di buon livello. Rispetto a qualche
mese fa, anzi, il numero di messaggi giornalieri e' cresciuto notevolmente.
Ci sono stati, tra alcuni di noi, scambi di idee talora un po' aspri, ma che
sono serviti a vivacizzare ulteriormente il newsgroup. Credo che nonostante
un leggero scompiglio al loro apparire, la presenza di Giorgio e di Paolo
sia stata e sia molto importante perche' ci ha costretto a riflettere su
temi musicali e filosofici spesso trascurati.
Insomma, credo che qui le cose vadano assai bene e non capisco, invece, che
vai cercando su IAMC. Nuovi adepti ? Io sono convinto che molti di coloro
che scrivono su IAMC leggano anche il gruppo moderato (e viceversa, come il
sottoscritto) e se non intervengono e' per una loro scelta personale, non
credo che cambieranno idea solo perche' hai diramato laggiu' un appello urbi
et orbi. Chi scrive sul gruppo non moderato vuol dire che si trova bene
i'  - per le caratteristiche intrinseche di quel gruppo, in particolare la
possibilita' di dialogare di qualunque argomento in tempo reale - e quindi
non ha motivo di cambiare casa. E poi IAMCM e' aperto a tutti, no ? chi
volesse scrivere qui puo' sempre farlo, non c'e' bisogno di un invito a
palazzo. Quanto a coloro che si rifiutano di scrivere sul gruppo moderato
perche' ce l'hanno con te personalmente oppure perche' ci considerano
creature intellettualmente inferiori, e' bene che restino su IAMC, qui la
loro presenza non sarebbe utile a nessuno. E a proposito del numero di
messaggi su IAMC, di gran lunga superiore a quello che si riscontra qui e
che mi pare essere il tuo cruccio principale, tieni conto che se togli:
- i messaggi contenenti solo poche parole
- i messaggi che fanno parte di discussioni a due o a tre e che non
interessano a nessuno eccetto ai due o tre che se li scambiano
- gli OT
- insulti, insultini, reprimende e saluti
- pubblicita' e SPAM
quello che resta non e' poi moltissimo e, riguardo ai contenuti, non piu'
interessante di quanto si legge sul gruppo moderato (forse c'e' piu'
varieta', questo si'). Vuoi dare piu' peso al fattore quantita' perche' il
NG, cosi' com'e', ti pare zoppo ? Sei padrone di farlo, ma secondo me perdi
il tuo tempo, cosi' come perdi il tuo tempo (e lo fai perdere pure a noi)
nella cervellotica procedura di verifica che intendi effettuare.
Nonostante cio', sulla scelta del tuo successore non ho dubbi: Lucio Peres.
Teseo (Raf)


title: Lettera aperta al moderatore

author: Francesco Donnarumma

text:
On 3 Dec 1999 21:45:20 +0100, "Teseo" <
col...@tin.it
> wrote:
>ho letto un tuo lungo post giunto oggi su IAMC e vedo qui, sul gruppo
>moderato, il questionario cui accennavi nel suddetto post. [omissis]
Sebbene sia proibito (è così?) scrivere un messaggio con su scritto
solo "sono d'accordo", non posso esimermi dallo scrivere: sono
d'accordo!
Aggiungo: totalmente, punto per punto, virgola per virgola, su tutti i
sacrosanti punti, compreso l'ultimo...
Ciao,
Francesco


title: E' morto Franco Gulli

author: Simone Scotto

text:
Un altro grave lutto nel mondo della musica!
Dopo il sommo Isaac Stern é morto Franco Gulli uno dei nostri + grandi
artisti.
Sim


title: E' morto Franco Gulli

author: Lucio Peres

text:
"Simone Scotto" <
scotto...@libero.it
> wrote in message
news:9tjcfn$4rg$1...@attila.bofh.it...
> Un altro grave lutto nel mondo della musica!
> Dopo il sommo Isaac Stern é morto Franco Gulli uno dei nostri + grandi
> artisti.
Quanti ricordi: metà anni '60, uno studente romano d' ingegneria per le
prime volte ai concerti sinfonici di Santa Cecilia... Li dirigeva quasi
tutti Previtali... Una volta c' era Petrassi sul podio, Lui, il decano
dei musicisti italiani oggi quasi centenario ke nessun governo ha mai
voluto nominare senatore a vita... come solista al violino c' era Franco
Gulli: gli si spezza una corda, deve ricominciare daccapo... Cos' era,
Mendelssohn? Sì, era Mendelssohn: il concerto in mi <...
E poi i concerti cameristici all' Aula Magna in duo con Enrica Cavallo...
LUX


title: E' morto Franco Gulli

text:
"Lucio Peres" <
lucio...@inwind.it
> wrote in message
news:9tlv6d$a7n$1...@attila.bofh.it...
> Una volta c' era Petrassi sul podio, Lui, il decano
> dei musicisti italiani oggi quasi centenario ke nessun governo ha mai
> voluto nominare senatore a vita...
Pardon, volevo dire "ke nessun Pres della Rep ha mai voluto nominare..."
LUX


title: E' morto Franco Gulli

author: Renato Maria Passarello

text:
Anch'io sono molto addolorato dalla notizia della scomparsa del violinista
Franco Gulli. Un grandissimo. Appena ho appreso la notizia ho riascoltato il
concerto n.1 per vl. e orch. op. 19 di S. Prokofiev interpretato da Gulli e
Celibidache in una registrazione dell'archivio RAI. Tanta gente ti voleva
bene, addio Franco.
"Simone Scotto" <
scotto...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:9tjcfn$4rg$1...@attila.bofh.it...



title: Fantastica Settima

text:
Ho terminato di ascoltare la Settima di Mahler diretta da Rafael Kubelik
nell'ultima emissione Audite (registrazione del 5 febbraio 1976)  e sono
davvero entusiasta. Innanzitutto la qualità del suono è percettibilmente
superiore rispetto alla precedente emissione DGG del 1970. Non credo che
siano i sei anni trascorsi tra le due performance a fare la differenza,
piuttosto  il problema della registrazione DGG, troppo secca e squilibrata
tra le varie sezioni dell'orchestra, sia costituito semplicemente dalle
scelte discutibili del Tonmeister. Di contro, l'edizione Audite è
caratterizzata da un maggiore fruscio di fondo, comunque non fastidioso, ma
in compenso da un palcoscenico sonoro più ampio da cui emergono molti
dettagli in più in tutte le sezioni dell'orchestra, il suono è in genere più
morbido e naturale, legni e ottoni sono meglio focalizzati  e questi utlimi
non sono invadenti (nella versione DGG le trombe 'sparavano' in modo
insopportabile). Presente ma meno nitida, invece, la parte grave
dell'orchestra, però il risultato è comunque più che accettabile.
Venendo all'interpretazione, in quest'ultima edizione, com'era già avvenuto
per la Prima sinfonia, l'approccio di Kubelik si è fatto meno irruento, in
genere più meditativo [tranne nel Finale, dove il tempo è più spedito], più
attento ai colori e alle atmosfere e direi anche ai dettagli (ad esempio gli
interventi dei legni nella prima Nachtmusik) pur ritrovandosi anche qui i
tratti salienti della sua cifra interpretativa, ossia grande cantabilità,
fraseggio sempre scorrevole, attenzione ai valori poetici del testo più che
alle contorsioni di budella e agli struggimenti (tipo Bernstein, per
intenderci). Se nell'edizione DGG si aveva a volte l'impressione che Kubelik
'tirasse via' su certe cose e non si curasse troppo delle indicazioni che
Mahler aveva sparso in partitura, qui invece le cose stanno molto
diversamente: le dinamiche sono più accentuate, Kubelik fa uso spessissimo,
soprattutto nei movimenti lenti - ad esempio nella marcia funebre della
Prima e nello Scherzo della Settima - di continui accelerandi e ritardandi
che conferiscono ai brani una pulsione ritmica straordinaria. Insomma è un
Mahler nuovissimo, tutto da scoprire.
Grande acquisto. Sono ansioso di sentire la Quinta sinfonia, che dicono
essere strepitosa.
Teseo


title: Fantastica Settima

author: Estevan

text:
"Teseo" <
teseo19...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:agcvpp$4i1$1...@attila.bofh.it...
> Ho terminato di ascoltare la Settima di Mahler diretta da Rafael Kubelik
(CUT)
Grazie della recensione!!
parecchio tempo fa parlasti della 7^ con newyork philharmonic (ultimo
concerto pubblico di Kubelik) com'è rispetto a questa?
Facci sapere della 5^!
ciao grazie


title: Fantastica Settima

text:
Estevan <
es...@hotmail.com
> wrote in message agdvjp$lp3$1...@attila.bofh.it...
> parecchio tempo fa parlasti della 7^ con newyork philharmonic (ultimo
> concerto pubblico di Kubelik) com'è rispetto a questa?
direi che è simile, ma la registrazione è paradossalmente meno felice,
chissà poi perchè. Comunque la NYPO non era la sua orchestra, e si sente.
> Facci sapere della 5^!
senz'altro :-) Nel frattempo ho saputo che è uscita anche la Nona.
Teseo


title: Quale Martyre de Saint Sebastien di Debussy ?

author: Marco Brunello

text:
Possiedo solo la vecchia incisione di Ansermet, ma vorrei averne una con la
versione completa (se esiste). Cosa mi consigliate ?
Ringrazio anticipatamente.
Marco Brunello


title: MC a MI 10-13 Novembre

text:
SABATO 10
Sant'Angelo
Civici Cori di Milano; dir. Mino Bordignon; Fabio Piazzalunga, organo.
Musiche di Schubert (Stabat Mater minore D 175), Kodály (Missa
brevis). Ore 16, ingr. libero,
p.za
 Sant'Angelo angolo via Moscova.
Teatro dal Verme
Orchestra "I Pomeriggi Musicali". Dir. e piano Giorgio Gaslini.
Replica. Ore 17, ingr. 25-15 mila lire (euro 12,91-7,75), tel.
02.76.00.19.00.
Auditorium Di Vittorio
Giuseppe Scotese, pianoforte. Musiche di Bach (Ehre sei Gott in der
Höhe, Fuga a tre soggetti da "L'arte della fuga"), Busoni (Elegia n.
3, Fantasia Contrappuntisica). Ore 17.30, "Atelier Musicale", ingr. 15
mila più tessera 10 mila lire (euro 7,75+5,16), c.so di Porta Vittoria
43, tel. 02.55.02.52.93.
Teatro Alfredo Chiesa
"La Traviata" di Giuseppe Verdi. Con Daniela Stigliano/Nina Almark,
Carlo Torriani/Francesco Lori, Gemil Regepi. Orchestra "Strehler".
Replica. Ore 20.30, via San Cristoforo 1, ingr. 35 mila (18), tel.
02.28.26.786.
Conservatorio
"United Europe Chamber Orchestra" (UECO). Dir. Piero Romano. Katia
Ricciarelli, soprano. Arie di Haendel, Vivaldi, Rossini, Bellini,
Tosti. Ore 21, ingr. 45 mila lire (euro 23,24), tel. 02.20.40.47.77.
Rosetum
"Otello" di Giuseppe Verdi. Con Miguel Sanchez Moreno, Sara Galli,
Pier Luigi Dilengite; Luis Baragiola, pianoforte. Ore 21, ingr. 30/25
mila (15,5/12,9), via Pisanello 1, tel. 02.48.092.195.
Auditorium di via Quarenghi
Daniela Favi Borgognoni, soprano; Rika Itanami, mezosoprano; Rubens
Pelizzari, tenore; Salvatore Giacalone, basso. Coro Calaluce. Diego
Provetti, pianoforte. Arie e cori di Giuseppe Verdi. Ore 21, ingresso
libero, via Quarenghi 21, tel. 02.74.76.59.
Cinisello Balsamo
Rassegna di complessi corali popolari e polifonici. Teatro Pax, ore
20.30, via Fiume 4, ingresso libero, tel. 02.77.40.63.29.
DOMENICA 11
Auditorium di Milano
Percussioni dell'Orchestra "Giuseppe Verdi"; Giuliano Rizzotto,
trombone. Musiche di Ramz, Chavez, Gauger, Fauré/Marchesini, Udow. Ore
11, ingr. 20-10 mila lire (euro 10,33-5,16), c.so San Gottardo ang.
Torricelli, tel. 02.833.89.201.
Santa Rita alla Barona
Franco Mandirola, organo. Musiche di Mendelssohn (Preludio e fuga in
sol magg.; Andante con cinque variazioni; Sonata II in do minore). Ore
11, ingr. libero, Via S. Rita 22, tel. 02.81.67.91.
Conservatorio. Sala Puccini
Video su Alessandro Solbiati, Aldo Clementi, Francesco Pennisi. Ore
11, ingresso libero, tel. 02.76.211.0210.
Spazio Anteo
"Omaggio a Peter Maag: la bottega di Mastro Peter", proiezione video
della Tv Svizzera. Ore 11, ingresso libero, via Milazzo 9.
Cinisello Balsamo
Rassegna di complessi corali popolari e polifonici. Teatro Pax, ore
15.30, via Fiume 4, ingresso libero, tel. 02.77.40.63.29.
Auditorium Olmi "La Bohème" di Giacomo Puccini. Con Susie Georgiadis,
Silvano Malandra. Luis Baragiola, pianoforte. Ore 15.30, ingresso
libero, via Betulle 39.
Teatro Alfredo Chiesa
"La Traviata" di Giuseppe Verdi. Con Daniela Stigliano/Nina Almark,
Carlo Torriani/Francesco Lori, Gemil Regepi. Orchestra Strehler.
Replica. Ore 16, via San Cristoforo 1, ingr. 35 mila (18), tel. 02.28.
26.786.
Casa di Riposo Verdi
Noboru Aomori, Cho-Hyun Yoo, soprani; Jeong Neung Hwa, tenore; Roberto
Malaguti, baritono; Gigliola Senesi, pianoforte. Ore 16, piazza
Buonarroti 29, telef. 02. 80.54.901.
Santa Maria della Passione
J. Skudlik, organo. Musiche di J.S. Bach. Ore 16.30, "Vespri
d'organo", Via Conservatorio 16, tel. 02.76.31.71.76.
Abbazia di Chiaravalle
Schola Gregoriana Mediolanensis. Dir. Giovanni Vianini. Missa "In
Virtute Tua", canto gregoriano. Ore 18, ingr. libero, tel. 02.70.
104.245.
LUNEDI' 12
Conservatorio
Alexander Lonquich, pianoforte. Musiche di Faurè, Messiaen, Schumann.
Ore 21, "Serate Musicali", ingr. 30-20 mila lire (euro 15,49-10,33),
tel. 02.29.40.97.24.
Teatro delle Erbe
Maya Glouchkova, pianoforte. Musiche di Haydn, Schubert, Chopin,
Prokofiev. Ore 21, ingr. 5 mila lire (euro 2,58), via Mercato 3, tel.
02.66.98.69.56.
Scala
Filarmonica della Scala, dir. Riccardo Muti. Musiche di Walton,
Brahms. Ore 20, ingr. 70-25 mila ( 36,15-12,9), prova apetra in favore
dell'Associazione Laura Coviello. Tel. 02.43.911.094.
MARTEDI' 13
Scala
Filarmonica della Scala. Dir. Riccardo Muti. Ore 20, ingr. 90-10 mila
lire (euro 46,48- 5,16), tel. 02. 72.037.44.


title: Portici: presentata la rassegna "Mozarto Box"

author: Optimista

text:
http://www.corrieredelmezzogiorno.info/root_sito/pagine/dettaglioarticolo.php?id=3019
http://www.gekkom.it/marco/mozartbox.pdf


title: Bartok e le influenze della musica est-europea

author: Dav

text:
Quali sono le opere di Bartok in cui sono maggiormente presenti le influenze
della musica popolare dell'Europa dell'est?
So che tutta l'opera e lo stesso stile di B. e' caratterizzata da queste
influenze, quello che mi serve sapere e' quali sono i lavori in cui questo
aspetto e' maggiormente "in vista", ad esemprio come nei "Venti Canti
popolari ungheresi".
Grazie mille!
Davide


author: Isoroku Yamamoto

text:


in quelli in cui è proprio scritto nel titolo puoi aggiungere
le sette danze rumene
Due quadri opera 10 (tra i fiori e danza del villaggio)
tre scene di villaggio
danze  transilvane
schizzi ungheresi
cinque canti ungheresi


title: Contrappunto Rinscimentale

author: Diapente

text:
L’Associazione “DIAPENTE” con sede in Roma (già Associazione Culturale
"Diego Carpitella"), sta organizzando un CORSO DI CONTRAPPUNTO
RINASCIMENTALE con MARCO BOSCHINI.
Il corso si svolgerà a Roma. Data e prezzo di iscrizione sono ancora da
definire.
Si pregano gli interessati di contattare la segreteria:
Tel. 06/5826376   Fax 06/233201718
e?mail:
diap...@libero.it
PROGRAMMA DEL CORSO
IPOTESI A
Seminario (tre giornate non-stop)
1. Il sistema modale della polifonia vocale rinascimentale: dalle
origini gregoriane allo stile di Palestrina.
1.1 Genesi ed evoluzione storico-tecnica della modalità.
1.2 Struttura modale e valori funzionali della modalità nello stile di
Palestrina.
1.3 I modi aggiunti di Glareano.
1.4 Il trasporto modale nella prassi compositiva.
1.5 Il dissolvimento della modalità: verso l'era tonale.
2. Il sistema della notazione mensurale bianca nei suoi riflessi sulla
tecnica compositiva.
2.1 Aspetti generali della ritmica rinascimentale.
2.2 Figure di durata e sviluppo tecnico-compositivo di un brano.
3. Alcuni aspetti stilistici del contrappunto vocale rinascimentale.
3.1 Le figure stilistiche principali: terza riempita, nota sfuggita,
gruppetti di crome.
3.2 Statica e dinamica contrappuntistica delle figure stilistiche.
4. Il problema formale nella composizione vocale cinquecentesca.
4.1 Il motivo-parola.
4.2 L'arco melodica.
4.3 Gli "episodi".
4.4 Sviluppo formale e modalità: le peculiarità dell'impianto modale
della composizione
5. Il testo letterario.
5.1 La sillabazione secondo Zarlino
IPOTESI B
Corso Triennale di tecnica del contrappunto vocale rinascimentale
Linee generali del programma di studio
- minimo 20 giornate di lavoro per anno accademico.
- durata triennale (per chi vuole affrontare l'alta scuola di
composizione polifonico-vocale e il doppio coro).
- Lezioni di gruppo (teoriche e analitiche) e individuali (correzione
scritti e quesiti personali).
- Il corso ripercorre anzitutto, in maniera più approfondita e subito
con finalità pratiche (= scrittura e/o analisi), gli aspetti
"condensati" nella "tre giornate" propedeutica.
In aggiunta, si lavorerà sistematicamente alla ricostruzione stilistica
sulla base dell'opera palestriniana, affrontando le forme che vanno dal
bicinium al doppio coro ad otto voci con compiti scritti e studio
approfondito delle fonti.
Ogni incontro (circa sette ore tra mattina e pomeriggio) prevede
sessioni di lavoro comune e spazi-laboratorio a disposizione degli
allievi. Oltre a ciò, allievi e docente lavoreranno insieme nel
realizzare gli esercizi proposti o nell'analizzare i brani prescelti.
Il concetto vuole essere il più possibile vicino a quello di una bottega
artigiana, dove ciascuno porta il suo contributo per forgiare l'opera
finale.


title: Johann Joachim Quantz (1697 - 1773)

author: Raf

text:
Vorrei spezzare una lancia in ricordo di questo grande musicista,
misconosciuto e poco eseguito non solo in Italia.
Quantz nacque in Bassa Sassonia nel 1697. Orfano del padre all'eta' di dieci
anni, venne preso in custodia dallo zio e, alla morte di questi, dal genero
di lui, Adolf Fleishhack, sotto la cui guida imparo' a suonare violino,
oboe, tromba, cornetto, trombone, flauto diritto, fagotto, viola da gamba,
contrabbasso e clavicembalo. Nel 1724 visito' l'Italia, dove conobbe
Vivaldi, Lotti, Marcello, Albinoni, Sammartini, Vinci, Leclair e Porpora.
Nel 1728 divenne flautista (flauto traverso) nella cappella dell'elettore di
Sassonia Augustus II, a Dresda. Qui fece la conoscenza del giovane erede al
trono di Prussia, Federico, al quale inizio' a dare lezioni saltuarie, in
segreto e di nascosto dal re. A partire dal 1741, dopo l'ascesa al trono di
Federico, Quantz si installo' alla corte prussiana allettato dall'offerta
generosissima del re (2000 talleri l'anno per tutta la vita, 100 ducati per
ogni nuovo flauto e un bonus per ogni nuova composizione) che desiderava
avere Quantz come musicista al suo esclusivo servizio. Il prezzo che Quantz
dovette pagare per questa devozione fu la rinuncia ad una carriera pubblica
e alla stampa della quasi totalità delle sue composizioni eccettuate quelle
ad uso del re, che ne teneva una copia in ogni sua residenza.
Quantz organizzava quotidianamente per Federico dei concerti privati, a cui
assistevano il re e pochi, selezionatissimi dignitari. Le musiche suonate
erano sempre scritte di suo pugno (raramente permetteva che si eseguissero
brani di altri compositori) e il piu' delle volte si limitava a dare il
tempo agli strumentisti, senza suonare alcunche'. Gran parte del tempo
Quantz lo passava ad insegnare il flauto al suo illustre datore di lavoro
(che si alzava alle quattro e faceva esercizi di scale, arpeggi e solfeggi
fino alle sette, ora del concerto mattutino), a comporre, a perfezionare la
tecnica e le caratteristiche costruttive del flauto traverso, a cui fece
modifiche importanti quali l'adozione di una seconda chiave e l'ampliamento
del foro centrale.
Quantz ha lasciato 300 concerti, piu' di 350 sonate, 47 triosonate e altri
lavori ancora, la stragrande maggioranza dei quali non sono mai stati
pubblicati e rimangono ignoti ai piu'. Soprattutto, pero', scrisse il suo
celebre Saggio di un metodo per suonare il flauto traverso, che incontro'
un'immensa fortuna e che ancora oggi e' una fonte preziosissima di
informazioni sulle pratiche esecutive in voga nel XVIII secolo.
Per chi volesse conoscere un poco l'opera di questo grande musicista
consiglio un bellissimo CD pubblicato dalla casa discografica Hyperion e
contenente la registrazione di 5 splendidi concerti per flauto e archi,
molto ben eseguiti su strumenti d'epoca, in particolare su una copia fedele
di un flauto di Quantz del 1740. La qualita' della registrazione e' superba.
Molto interessante e' anche il suo metodo per flauto, che in realta' e'
utilissimo a chiunque suoni musica di quel periodo anche su strumenti
diversi. Ecco i riferimenti:
Johann Joachim Quantz
Flute Concertos
Rachel Brown, flute
The Brandeburg Consort, dir. Roy Goodman
Hyperion CDA 66927 (DDD, 1997)
Saggio di un metodo per suonare il flauto traverso, accompagnato da
molteplici indicazioni per il miglioramento del buon gusto nella pratica
musicale e illustrato con vari esempi.
Trad. italiana di Luca Ripanti
Rugginenti Editore, Milano, 1992
Raf


title: Johann Joachim Quantz (1697 - 1773)

author: Riccardo Domenichini

text:
Raf wrote:

> Per chi volesse conoscere un poco l'opera di questo grande musicista
> consiglio un bellissimo CD...
Allora ne consiglio uno anch'io, assolutamente straordinario.
Quantz, Concerti from Dresden & Berlin
Jed Wentz (flauto), Musica ad Rhenum - Vanguard 99040
Contiene:
Concerto a 10 il sol+ per 2 flauti, 2 oboi, fagotto, violino, archi e
b.c.
Concerto in re+ per flauto, archi e b.c.
Concerto in mi- per flauto, 2 violini e b.c.
Concerto in sol+ per 2 flauti, archi e b.c.
Esiste poi un CD Thorofon di un complesso che si chiama Musica Poetica,
che contiene un programma interessantissimo di sonate e triosonate per
combinazioni anche abbastanza strane (flauto e fagotto, per es.).
Inoltre, nella collana economicissima Baroque Esprit della Harmonia
Mundi c'e' un CD di Musica Antiqua Koln con un programma misto che
comprende la triosonata in do+ per flauto, flauto dritto e b.c. (in
questo caso risolto col fortepiano con un bellissimo risultato).
[R]
--
=======================================================================
Riccardo Domenichini
Istituto Universitario di Architettura di Venezia
Archivio Progetti - Centro di Servizi Interdipartimentali
S. Marta, Dorsoduro 2196 - 30123 Venezia              tel (0)41.2571014
                                                       fax (0)41.715788
                                       mailto:
r...@ofelia.iuav.unive.it

=======================================================================
Marilyn Horne -->
http://www.geocities.com/Vienna/Choir/6197
=======================================================================


title: Johann Joachim Quantz (1697 - 1773)

author: Arsace

text:
Raf ha scritto nel messaggio <7quhd0$cj9$
7...@nslave1.tin.it
>...
Grazie per il post, interessante anche per approfondire questo autore di cui
per il momento ho pochetto.
Tuttavia mi viene da chiederti se ti risulta che abbia operato come operista
o compositore di musica sacra.
Apprezzo molto il consiglio con i dati relativi al cd: è un ottimo
"servizio" per tutti i frequentatori di IAMCM desiderosi di approfondire la
Sua composizione.
Arsace
_________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Johann Joachim Quantz (1697 - 1773)

text:
Arsace ha scritto nel messaggio <1cUA3.87659$
6C.1...@typhoon.libero.it
>...
>Grazie per il post, interessante anche per approfondire questo autore di
cui
>per il momento ho pochetto [...]
E mi sa che non riuscirai ad avere granche' perche' i dischi di Quantz sono
davvero pochi. In un altro post c'e' Riccardo che propone qualche titolo
aggiuntivo, che nemmeno io conoscevo.
>Tuttavia mi viene da chiederti se ti risulta che abbia operato come
operista
>o compositore di musica sacra.
No, non ha fatto niente del genere, anche perche' ha ricevuto un'educazione
musicale molto legata agli strumenti, soprattutto a fiato. Forse se non
avesse accettato quel posto alla corte di Federico... chissa'.
Raf


title: Johann Joachim Quantz (1697 - 1773)

text:
Riccardo Domenichini ha scritto nel messaggio
<
37D3BDB7...@ofelia.iuav.unive.it
>...
>Allora ne consiglio uno anch'io, assolutamente straordinario
[...]
Grazie della segnalazione, non conoscevo titoli che hai elencato. Dopo aver
ascoltato quel CD della Hyperion andro' a procurarmi qualcos'altro, mi ha
preso la Quantz-mania...
Ho comunque fatto una ricerca su Internet e ho visto che le maggiori case
discografiche di questo autore non hanno nulla in catalogo.
Raf


title: Johann Joachim Quantz (1697 - 1773)

text:
Arsace wrote:
> Tuttavia mi viene da chiederti se ti risulta che abbia operato come operista
> o compositore di musica sacra.
No. Durante il suo servizio alla corte di Federico II egli ebbe il ruolo
preminente fra i musicisti di corte, ma il suo compito era quello di
occuparsi dell'attivita' musicale dell'imperatore flautista, di fornire
le tonnellate di musiche per flauto destinate ai concerti privati di cui
parlava Raf e di guidare lo studio dell'illustre concertista. Nota bene
che ufficialmente lo stipendio del musicista (circa tre volte quello
degli altri compositori di corte) era elargito unicamente per UNA
lezione all'anno da impartire a Federico II. Solo una questione di
forma, naturalmente, per porre Quantz non a livello di un semplice
stipendiato di corte ma quasi di un dignitario o comunque di una persona
cui veniva data la possibilita' di esercitare "liberamente" la propria
arte.
Per quanto riguarda la composizione di melodrammi e di musica sacra la
corte di Federico II aveva a disposizione Carl Heinrich Graun (Federico
si dilettava anche nella composizione di libretti per i suoi
melodrammi), mentre per la musica da camera e, soprattutto,
l'accompagnamento al cembalo c'era nientepopodimenoche Carl Philip
Emanuel Bach. Come dire, non si trattava per niente male il caro
Federico...



title: Johann Joachim Quantz (1697 - 1773)

text:
Raf ha scritto nel messaggio <7r19ns$40q$
1...@nslave1.tin.it
>...
>E mi sa che non riuscirai ad avere granche' perche' i dischi di Quantz sono
>davvero pochi. In un altro post c'e' Riccardo che propone qualche titolo
>aggiuntivo, che nemmeno io conoscevo.
Bhè uno di quei concerti me lo ha registrato, e devo dire che è davvero
ricco....intravedo la grandezza del Brocco nelle sue note, o meglio uno
degli innumerevoli aspetti della Grandezzza del Barocco.
>>Tuttavia mi viene da chiederti se ti risulta che abbia operato come
>operista
>>o compositore di musica sacra.
>
>No, non ha fatto niente del genere, anche perche' ha ricevuto un'educazione
>musicale molto legata agli strumenti, soprattutto a fiato. Forse se non
>avesse accettato quel posto alla corte di Federico... chissa'.
Direi che si accomuna un po' a Corelli, che invece era attaccato in primis
al violino, Quantz al flauto.
Arsace
___________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni isan della Tua Lira.


title: Radio via sat, 30/5 - 2/6

author: Maurizio Frigeni

text:
Hello all,
here are some radio schedules for June 1-2 plus one additon for May 31
30.5.
20.10-23.15 BBC3    Handel's Radamisto , Grand Theatre, Leeds. Handel's
heroic drama is presented in a new English translation by Tim Hopkins.
The
musical adaptation is by Tim Hopkins and Harry Bicket after an edition
by
Terence Best. Helen Williams, soprano (Polissena), Emma Bell, soprano
(Tigrane), David Walker, countertenor (Radamisto), Alice Coote, mezzo
(Zenobia), Gillian McIlwraithe, mezzo (Fraarte), Michael John Pearson,
bass
(Tiridate), Bruce Budd, bass (Farasmene), English Northern
Philharmonia/Harry
Bicket
31.5.
20  VRT3    Concert van 28 ovember 1999 in het Schloss Benrath -
Düsseldorf
door het ensemble Concerto Köln o.l.v. Werner Ehrhardt.Christian
Cannabich:
Pastorale voor 12 instrumenten / Franz Richter: Concerto in e voor
traverso /
Carl Stamitz: Sinfonia Concertante in Es / Anton Fils: Sinfonia in g
1. 6.2000
c.8.20-8.30 WDR3
JOHANN MICHAEL BACH: Gott fähret auf mit Jauchzen,  Kantate zu Christi
Himmelfahrt, 9'00, Howard Crook, Tenor, Gotthold Schwarz, Baß (GS),
Rheinische Kantorei, Das kleine Konzert, Dir.: Hermann Max
10.03-11.05 BR4 GEORG PHILIPP TELEMANN: Die Auferstehung, Frimmer,
Winter,
Koch, v.d. Meel, Mertens, Max
10.30-12    Hilversum 4
MOZART: Kleine Nachtmusik, JEAN-PHILIPPE RAMEAU: Les indes galantes
(Suite),
13'00, HAYDN: Sinfonie Nr. 85, Radio Kamer Orkest, Dir.: Ton Koopman,
Utrecht, 19.9.99
14.05-16    NDR3
SCHUMANN: Das Paradies und die Peri. La Peri - Barbara Bonney, Sopran,
Dorothea Röschmann, Sopran, Petra Lang, Alt, Michael Schade, Tenor,
Christoph
Prégadien, Tenor, Olaf Bär, Bariton, Cornelius Hauptmann, Baß, 4 Peris:
Judith Schmidt, Dagmar Witschurke, Sopran,  Ina Jaks, Almut Pessara,
Alt,
Chor des NDR, RIAS Kammerchor,  Einstd.: Howard Arman, NDR SO, Dir.:
John
Eliot Gardiner, 1993
16.05-18.30 HR2+
FRANZ VON SUPPE: Bocaccio,  Funkfassung: Just Scheu, Bocaccio - Franz
Fehringer, Fiametta - Magdalena Karrer, ,  Ursula Langro, Beatrice -
Meta
Maria Kopp, Isabella - Marie Madeleine Matzen, Pironella - Ilse
Tegetrof,
Loteringi - Karl-Heinz Grtaumann,,   Heinz Stöwer, Scalza - Carl
Ehrhardt-Hardt, Lambertuccio - Herbert Heß, ,  Kurt Glas, Pietro - Willy
Hoffmann, Kecko - Werner Schmidt, Bocaccio (Erzähler der  Rahmen-,
handlung)- Karl Kohlander, u.a., Chor und Orchester des HR,  Edmund von
Michnai, Dir.: Kurt Schröder, A Frankfurt, Studio Eschersheimer
Landstraße,
17.12.1949, 113'
16.06-18    SFB Kultur
Giardino Armonico, Potsdam, 18.6.99
19.00-22.30 Ö1
MOZART: Zauberflöte, Halvarsspm. Schade, Dessay, Banse, Hawlata, Chor
und
Orchester der Wiener Staatsoper, Norrington, Wien live
19  DRS2
BEETHOVEN: 9. Sinfonie, Lind, Bartosz, Elsner, Mertens,, Toll,
Schaffhausen
live
20:00-22.30     France Musiques
donné le 20 mai 2000 à la salle Olivier-Messiaen de la Maison de Radio
France
à Paris. Igor Stravinsky : Suites : nº1 pour petit orchestre - nº2 pour
petit
orchestre. Wolfgang Amadeus Mozart : Concerto pour violon et orchestre
nº3 en
sol majeur, K216. Tedi Papavrami : violon. Igor Stravinsky : Concerto
pour
orchestre à cordes (révision de 1961). Joseph Haydn : Symphonie nº73 "la
Chasse". Orchestre philharmonique de Radio France, dir. Christopher
Hogwood.
20.02-23    Hilversum 4
SCHEIN, GESULADO, SWEELINCK, Nederlands Kamerkoor, Nussbaum, Amsterdam,
12.5.
20.30-22    RB2
MOZART: Trio, Harnoncourt, Bremen, 1971
2. 6.2000
10.30-12    Hilversum 4
BEETHOVEN: 9. Sinfonie, Whitehouse, Kozena, Lippert, Koptschak,
Metzmacher  ,
Prag, 3.6.99
20-c21.45   DLRB
BWV 86, 87, 97, 227, Fuge, Mera, Davislim, Loges, Gardiner, auch MDRK,
UKW
20  VRT3    Mechelen
Openingsconcert vanuit de Stadsschouwburg van Mechelen door het Ensemble
Il
Fondamento o.l.v. Paul Dombrecht. George Frederic Handel: Water Music.
Suite
in F HWV 348 voor twee hobo's, fagot, twee hoorns, strijkers en basso
continuo - Suite in G HWV 350 voor traverso, twee hobo's, fagot,
strijkers en
basso continuo - Suite in F
20.05-22    WDR3
WEILL: 7 Todsünden, Faitfull, Munday, DR Davies, Köln live
20.30-22.30 BBC3
A concert from the Royal Festival Hall, London. Barbara Bonney
(soprano), Ewa
Podles (mezzo), Endrik Wottrich (tenor), Matthias Goerne (baritone),
Amsterdam Concertgebouw Orchestra, conductor Riccardo Chailly. J S Bach
arr
Mahler: Orchestral Suite No 1 in C, BWV1066.Mahler: Des knaben
Wunderhorn.
21.50-0 RDP2    Grav. Radiodifusão Holandesa
Charlotte Margiono (S). Orq. do Real Concertgebouw de Amesterdão. Dir.
Nikolaus Harnoncourt
L.v. Beethoven: Sinfonia nº1 em dó maior, Op.21
L.v. Beethoven: Cena e Ária: "Ah! Perfido", Op.56
A. Dvorák: Sinfonia nº7 em ré menor, Op.70
Best wishes
Matthias


title: [CFV] it.arti.musica.gothic

author: Gruppo Coordinamento NEWS-IT

text:
-----BEGIN PGP SIGNED MESSAGE-----
+--------------------------------------------------------
Procedura di voto (CFV) per il gruppo
it.arti.musica.gothic	La musica Gotica in tutte le sue forme
+--------------------------------------------------------
Per votare (una persona, un voto!) devi RISPONDERE a questo messaggio nei
newsgroup it.news.votazioni entro il 5 dicembre 1999: col tuo newsreader,
seleziona "Rispondi al gruppo", o "Group Reply", o "Followup", o "Re: News",
o "Discussion".  NON DEVI rispondere privatamente, ne` scrivere un
messaggio nuovo. Conserva le cinque righe seguenti e aggiungi nella riga
"Indirizzo email" il tuo indirizzo tra le parentesi quadre.
##### inizio testo #####
# Nome gruppo: [it.arti.musica.gothic]
# Voto: [SI]
# Indirizzo email: [     ]
##### fine testo #######
leggi
http://www.news.nic.it/news-it/docs/rfd-cfv.html#d
 se hai dei
dubbi: il regolamento completo e` disponibile a
http://www.news.nic.it/news-it/docs/regole-new.html
 .
Una procedura automatica verifichera` il voto, e inviera` all'indirizzo
indicato nel campo "Indirizzo email" una ricevuta con un ticket da
conservare in caso di eventuali contestazioni.  Se nessuna ricevuta ti e`
arrivata entro 24 ore dalla votazione, leggi le FAQ a
http://www.news.nic.it/news-it/docs/novoto.html
; se i problemi persistono,
contatta cfv(a)
news.nic.it
.
Questo messaggio verra` postato tre volte, a distanza di circa 10 giorni
l'una dall'altra.  Al termine del periodo indicato, o quando il risultato
e` indubitabile, l'elenco dei votanti sara` pubblicato negli stessi gruppi
in cui la CFV e` apparsa, tranne it.news.votazioni.  Se si sono avuti
almeno cento voti favorevoli e nessuna contestazione e` stata
sollevata, dopo una settimana il gruppo verra` creato a cura del Gruppo di
Coordinamento News-It.
+-------------------------------------------------------------------
Ecco il manifesto del gruppo, presentato da Vincenzo Lorusso
(md2931*
mclink.it
).
Agli inizi degli anni '80 nessuno avrebbe potuto pensare che un fenomeno
come la musica Dark,
a vent'anni di distanza, potesse essere ancora un punto  di riferimento per
molti giovani e meno giovani.
Etichettata dai critici di turno, come la moda di una stagione, tale stile
musicale è vissuto per anni nell'underground
dei piccoli e fumosi locali notturni, grazie a miriadi di bands, che
unicamente per passione, si esibivano in concerti per pochi intimi.
Ma, oramai, il Dark ribatezzato GOTHIC è uscito allo scoperto, grazie anche
al connubio con altri generi musicali;
così oltre agli stili predefiniti Dark (Cure e Joy Division in primis),
Gothic Rock ( Sisters of Mercy), sono affiorati nuovi generi,
come  l'EBM (Wumpscut e gli italiani Kirlian Camera, per citare solo due
gruppi) dove la componente elettronica è predominante.
Dall'incontro con il metal è scaturito il Gothic-Metal ( Paradise Lost e
Moonspell tra i tanti), grazie alle influenze della musica Classica è nato
un filone Medievale ( Dead Can Dance e gli italiani Ataraxia).
Ma in questo enorme calderone possono tranquillamente far parte generi come
l' Industrial ( Rammstein, N.I.N),
l'Avantgarde (Death in June, Current 93), la New Wave elettronica ( stile
Depeche Mode).
Si dovrebbero evitare messaggi inerenti musica Death o Black Metal ( si
rimanda per tali argomenti a it.arti.musica.metal),
anche se tale raccomandazione non potrà essere assoluta dal momento che
molti gruppi,
che precedentemente appartenevano alla scena Death o Black si sono
orientati verso sonorità Gothic-Metal.
Il gruppo non si intende moderato.
+-------------------------------------------------------------------
-----BEGIN PGP SIGNATURE-----
Version: 2.6.2
iQBVAwUBOCMcXQrNurh6tRaVAQE8IAH8C2OY0Gj20wCptfshUP30ffIRlLpLRhpZ
JSZ8EBP0sA2XI6ria6klm3qGrxGMrfwK8Wwl3+CPvv1Uk2lgoZhy+Q==
=Qgo9
-----END PGP SIGNATURE-----


title: Cantori si cercano a Roma

author: Irene

text:
L’Ass. Mus. Choro Romani Cantores – Onlus ricerca nuove voci (specialmente
maschili) interessate al repertorio classico-barocco e ad attività
concertistica.
In preparazione Requiem K626 di Mozart.
Prove martedì e venerdì ore 20.30-22.30 a P.zza Euclide.
Per informazioni potete contattarmi via email.
Per le audizioni chiamare direttamente allo 06 44236724 (ore serali)
Irene
ire...@mclink.it


title: Cantori si cercano a Roma


title: Gavrilov a Lucerna

author: Kermit

text:
Spero siano graditi.
Notturni di Sciopčn eseguiti da Gavrilov a Lucerna, quest'anno.
http://download.guardian.co.uk/sys-audio/Arts/Culture/2006/12/18/01nocbmollo
p9_1.mp3
http://download.guardian.co.uk/sys-audio/Arts/Culture/2006/12/18/05nocfmollo
p55_1.mp3
http://download.guardian.co.uk/sys-audio/Arts/Culture/2006/12/18/04nocfdurop
15_1.mp3
http://download.guardian.co.uk/sys-audio/Arts/Culture/2006/12/18/02noccismol
lop16-8_1.mp3
http://download.guardian.co.uk/sys-audio/Arts/Culture/2006/12/18/06nocasduro
p32_2.mp3
http://download.guardian.co.uk/sys-audio/Arts/Culture/2006/12/18/03nocfisdur
op15_2.mp3
http://download.guardian.co.uk/sys-audio/Arts/Culture/2006/12/18/07noccmollo
p48_1.mp3
K>


title: Gavrilov a Lucerna

author: Tizioman

text:
Kermit ha scritto:
> Notturni di Sciopčn eseguiti da Gavrilov a Lucerna
Una volta un giovanotto, in un negozio di dischi raccolti come spesso
avviene in ordine alfabetico, e scambiandomi per un commesso, mi chiese
indicando i compositori sotto la lettera "S", come mai mancassero
quelli di Chopin.
Fossi stato tu, ranocchietto mio?
TIZIOMAN


title: Gavrilov a Lucerna

text:
Kermit ha scritto:
> Spero siano graditi.
Molto gradito è il pensiero. La sua realizzazzione un pò meno,
giacchè cliccando su vari link per ciascuno l'esito è il medesimo:
"Not Found!
The requested URL /sys-audio/Arts/Culture/2006/12/18/05nocfmollo was
not found on this server".
Ma non si può non apprezzare, soprattutto la vigilia di Natale, la
tenera intenzione.
TIZIOMAN


title: Gavrilov a Lucerna

author: Mario Campli

text:
Salve, Tizioman. In data 24/12/2006 4.44 hai scritto:
> mi chiese indicando i compositori sotto la lettera "S",
> come mai mancassero quelli di Chopin.
E vabbè, vogliamo dire qualcosa dei dischi di produzione *non* tedesca che
riportano "Tchaikovsky"?
--
Doctor Diabolicus
http://www.sci-med.it


title: Gavrilov a Lucerna

text:
Mario Campli ha scritto:
> E vabbè, vogliamo dire qualcosa dei dischi di produzione *non* tedesca che
> riportano "Tchaikovsky"?
La tua è una battuta: giacchè le traslitterazioni dal russo
consentono la doppia versione.
Arrivedorci
TIZIOMAN


title: Gavrilov a Lucerna

text:
Salve, Tizioman. In data 24/12/2006 22.40 hai scritto:
>> E vabbè, vogliamo dire qualcosa dei dischi di produzione *non* tedesca che
>> riportano "Tchaikovsky"?
>
> La tua è una battuta: giacchè le traslitterazioni dal russo
> consentono la doppia versione.
LA mia *non* è una battuta, giacchè, come ho ben specificato, parlo di
dischi di produzione "non" tedesca. Posso sopportare che un DG abbia "TCH"
  per "Č", ma già mi garba meno se la stessa grafia è adottata da
un'etichetta francese o italiana...
Per non parlare del grosso problema dei dischi: li mettiamo sotto la "t" o
sotto la "c"?
;-)



title: Gavrilov a Lucerna

author: Rudy

text:
Tizioman <
edi...@katamail.com
> wrote:
> Kermit ha scritto:
> > Spero siano graditi.
>
>
> Molto gradito è il pensiero. La sua realizzazzione un pò meno,
> giacchè cliccando su vari link per ciascuno l'esito è il medesimo:
>
> "Not Found!
> The requested URL /sys-audio/Arts/Culture/2006/12/18/05nocfmollo was
> not found on this server".
Che baracchino hai? Io li scarico senza problema... :-))
E ti dirò che sono molto belli!!!
Ciao
Rudy
---------------------------------
rodolfo....@tin.it
http;//www.dicoseunpo,it


title: Gavrilov a Lucerna

text:
On 23 Dec 2006 19:48:54 -0800, Tizioman wrote:
> "Not Found!
> The requested URL /sys-audio/Arts/Culture/2006/12/18/05nocfmollo was
> not found on this server".
Manca un pezzo all'indirizzo web. Nel messaggio originale gli indirizzi
da cui scaricare sono spezzati e mandati a capo. Metti tutto l'indirizzo
completo e vedrai che funzia!
--
paolo,
mailto:
p.d...@gmail.com

pde...@people.it
[skype:p_deste] UIN: 50157603 --- Linux user 180069


title: Ascolto CD (semi)gratuito NAXOS Digital Services

author: Lucio PERES

text:
Lo sapevate che se andate al link della Naxos
https://trio.hnh.com/scripts/LoginSub/default.asp?pn=Login&item_code=8.557065-66
e vi registrate con un indirizzo e-mail ed una PW potete ascoltare il
25 % delle tracce da + di 5000 CD gratis?
La NAXOS è l' etichetta discografica "economica" con un gran numero di
incisioni di Musica Classica in catalogo, il cui interesse artistico e
la cui qualità tecnica è ben nota agli appassionati per superare
spesso il livello di quelle delle etichette più note (e meno
economiche...;-)))
La qualità di suono dichiarata per l' ascolto via PC è quella FM (20
kBPS) che personalmente - sarà che non sono un audiofilo spinto - mi
pare più che sufficiente.
Per ogni CD si possono leggere gratis delle ricchissime note
storico-musicali su composizioni ed esecutori, solo in lingua inglese.
Se sottoscrivete in "paid mode" potete ascoltare le tracce complete,
il che vuol dire che si può ascoltare il 100 % dei dischi Naxos
on-line! La sottoscrizione valida 1 anno (anzi: fino al 31-1-2006) si
paga con carta di credito (Visa o Mastercard) e costa la cifra IMHO
irrisoria di 19.95 $ oppure 19.95 €. Io ho pagato in Euro.
LUX


text:
On Fri, 07 Jan 2005 13:25:16 +0100, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
wrote:
> Io ho pagato in Euro.
Pardon: volevo dire ke ho pagato in €, ovviamente (mica sn scemo...
;-))
Avvertenza: il sistema funziona solo se si è installato nel PC  l'
Explorer release 6 ed il Windows Media Player 9 (oltre che i driver di
una Scheda Audio, ovviamente...)!
LUX


text:
On Fri, 07 Jan 2005 14:23:54 +0100, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
wrote:
> funziona solo se si è installato nel PC  l'
>Explorer release 6 ed il Windows Media Player 9 (oltre che i driver di
>una Scheda Audio, ovviamente...)!
Uno dei miei primi ascolti:
http://www.naxos.com/mainsite/default.asp?pn=SContentQuery&itemcode=&disctitle=&works=&Composer=MARTINU&Artist=
BOHUSLAV MARTINU Fantaisie!
Ve lo consiglio, provate ad ascoltarlo anche voi.
Esecutori:  Thomas Bloch, ondes martenot / Marek Swatowski, oboe /
Bernard Wisson, piano /  Pomerian Quartet
Dirige Quattrocchi (però   Fernand!...).
LUX


author: Valerio

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:IPjHJ.A.J...@idam.kicks-ass.net...
>
> Lo sapevate che se andate al link della Naxos
>
https://trio.hnh.com/scripts/LoginSub/default.asp?pn=Login&item_code=8.557065-66
> e vi registrate con un indirizzo e-mail ed una PW potete ascoltare il
> 25 % delle tracce da + di 5000 CD gratis?
Si può solo ascoltare ma non scaricare, vero?
> La qualità di suono dichiarata per l' ascolto via PC è quella FM (20
> kBPS) che personalmente - sarà che non sono un audiofilo spinto - mi
> pare più che sufficiente.
mmm, non mi sembra una qualità accettabile, o comunque è molto meno della
qualità CD, evidentemente la Naxos spera che chi ha ascoltato il brano poi
acquisti il disco.
ciao
Valerio


text:
On Wed, 12 Jan 2005 11:41:35 +0100, "Valerio"
<valerio....@SPAMfastwebnet.it> wrote:
>Si può solo ascoltare ma non scaricare, vero?
Penso si possa scaricare, anche se io non ci riesco per problemi
relativi forse alla configurazione della mia scheda Audio.
 In sostanza con quest' iniziativa Naxos la Musica Classica attua
quanto già da tempo succede per la musica leggera, dove sembra che,
almeno in UK, le vendite via Internet abbiano superato quelle
discografiche. Se le major discografiche, tipo DG, Decca o Philips
facessero lo stesso non ci sarebbe più bisogno di riempirsi la casa di
CD... (Fra l' altro ricordo che qualche anno fa avevo predetto una
simile situazione in un mio post su IAMCM...)
>> La qualità di suono dichiarata per l' ascolto via PC è quella FM (20
>> kBPS)
>
>mmm, non mi sembra una qualità accettabile, o comunque è molto meno della
>qualità CD
Come ripeto, forse il mio orecchio non è molto raffinato, ma non mi
sembra una qualità disprezzabile, in ogni caso è ben superiore ai vari
MP3 che si trovano in rete pure per la Classica. Perché qualcuno del
NG non prova a registrarsi ed ascoltare almeno il 25 % di una traccia
qualsiasi che viene messa a disposizione dalla Naxos gratuitamente e
poi posta qui un parere?

>evidentemente la Naxos spera che chi ha ascoltato il brano poi
>acquisti il disco.
Questo non te lo so dire: io trovo il servizio utile in quanto in
pratica si ha la possibilità di ascoltare l' intera produzione
musicale dell' umanità, da Guillaume de Machaut a Berio, in modo
intellegibile in esecuzioni decenti, se non addirittura pregevoli,
spendendo una cifra irrisoria.
Tra gli ascolti fatti:
Lorenzo Ferrero "La nueva Espana": e questo compositore 53enne
torinese l' ho trovato interessante...
Ferruccio Busoni: Berceuse elegiaque (arr. J. Adams) J.S. Bach /
Busoni (piano transcr.): Chaconne in D minor from Partita for Solo
Violin No. 2, B24 con Wolf Harden al piano: e dal basso della mia
ignoranza ho trovato questo pianista formidabile...
E poi: il Polish Requiem di Penderecki...
Di Paisiello hanno "Piano Concertos Nos. 2 and 4 / Proserpine
Overture" (un po' poco, obiettivamente...	;-)))
LUX


title: Concerti Didone e Enea di Henry Purcell

text:
Il Laboratorio Corale e Strumentale di Milano, diretto da Susan
Lovegrove Graziano, eseguirà il "Dido e Aeneas" di Henry Purcell
nelle seguenti locazioni:
27 ottobre 2007 - ore 21.00 - Teatro Martinetti - Garlasco - ingresso 10
euro (platea e palchi) 8 euro (loggione) - Prenotazioni 800130890 -
0382825253
28 ottobre 2007 - ore 21.00 - Museo Diocesano - Milano - ingresso unico
8 euro
Per informazioni
in...@illaboratoriocorale.it
www.ilaboratoriocorale.it
www.myspace.com/laboratoriocoralemilano


title: Radio online: l'ultima speranza?

author: Andrea Trave

text:
Purtroppo, la situazione delle case discografiche "classiche" si fa sempre
piu` drammatica. Poche novita`, i soliti pochi nomi "sicuri", ogni tanto
qualche registrazione "importante" del solito repertorio, molti direttori
costretti ormai nell'invisibilita` (se non fosse per i live Naive, Haitink
potrebbe essere morto e sepolto...).
Eppure, se uno vede i programmi delle stagioni sinfoniche, si accorge che il
mondo sinfonico e` tutt'altro che morto. A cosa affidarci allora, visto che
la RAI fa poco per diffondere questi concerti, rispetto a quando RadioTre
suite trasmetteva ogni sera appuntamenti uno piu` memorabile dell'altro?
Per fortuna, ci sono orami moltissime radio (soprattutto USA) che
trasmettono
online, e se uno ha un collegamento veloce puo` ascoltare trasmissioni di
eccellente
qualita`, che con qualche piccola operazione possono anche essere registrate
come MP3. La BBC ha ogni giorno almeno 2 concerti di qualita` sempre
eccellente, e solo negli ultimi mesi ho ascoltato interpretazioni
notevolissime del "Ma mere l'oye" di Ravel (Rattle e i Berliner), del 2o
Concerto per piano di Prokofiev (Bronfman e Salonen), seguito da una
eccezionale Quarta di Ciajkovski, o una interessante Settima di Mahler
diretta a Detroit da Järvi padre. Ricordo una formidabile 10a di
Shostakovich con i Berliner diretti da Paavo Järvi, e tanti altri ancora,
ovviamente tutti con speranza di finire in una qualche edizione
discografiche sempre piu` ridotta. Un patrimonio unico.
Per non parlare di tutte le prime assolute, anche importanti, che vedono poi
la luce in CD in modo saltuario e del tutto imprevedibile.
Da quando ho il collegamento broadband a casa, sto riscoprendo il piacere di
emozionarmi per originali interpretazioni del repertorio piu` abusato (la
Sheherazade di Salonen!) o scoprire nuovi capolavori del nostro tempo (nello
stesso concerto inaugurale coi Berliner che poi ha prodotto l'ennesima
Quinta mahleriana in CD, Rattle diresse anche Asyla di Thomas Ades...).
Purtroppo, la differenza di orario fa si` che in Italia le trasmissioni
siano tutte in piena notte, almeno per le radio USA. Vi do comunque qualche
indicazione sulle radio con le programmazioni piu` interessanti:
KAMU
http://kamu-fm.tamu.edu/index.html
 lun-ven 3AM
WUOT
http://wuot.org/
 lun-ven 2AM
KUAT
http://kuatfm.org/kuatfm/index.shtml
 lun-ven 4AM
WNPR
http://www.npr.org/
 lun-ven 3AM
KSUI
http://ksui.uiowa.edu/
 lun-ven 2AM
WUGA
http://www.wuga.org/
 lun-ven 2AM
Buon ascolto!
Andrea
PS: stasera, Salonen dirige Shostakovich, Mussorgskij e Skrjabin: non vedo
l'ora...


title: Omaggio Banca Intesa: Dialogues des Carmelites Highlights

text:
Anke quest' anno la Banca Intesa ha regalato ai suoi "maggiori"
clienti una strenna musicale: un cofanetto contenente un CD ed un
DVD-ROM dei Dialogues des Carmelites diretti da Muti con la regia di
Carsen.
E' l' edizione data nel 2004 agli Arcimboldi con la Schellenberger ed
Anja Silja. Purtroppo si tratta solo di estratti e nn dell' opera
completa...
LUX


text:
On Thu, 29 Dec 2005 17:30:30 +0100, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
wrote:
>Purtroppo si tratta solo di estratti e nn dell' opera
>completa...
Tuttavia il DVD contiene un documentario della durata di ben 52' dal
titolo "Poulenc incontra Bernanos", con Philip Gosset  di eccezionale
interesse.
LUX


title: Filippo Balatri: introduzione al testamento

text:
Filippo Balatri Musico Cantore stese il suo Testamento fra il 27 novembre
1737 all'8 gennaio 1738, esattamente dopo 2 anni dalla sua autobiografia in
quartine FRUTTI DEL MONDO, che fu terminata il 25 agosto 1735.
Il Testamento di Balatri è di ispirazione burlesca, come in fondo anche la
autobiografia.
Nella dedica ad un amico ignoto dice:
"Voi avete in tutti i miei scritti trovato il buffone,
ma sappiate che proviene dal non poter fare altrimenti,
onde, s'il trovarete anche in questi, tanto più gli riconoscerete per miei.
Chi nacque matto, non ne guarì mai, dice il proverbio.
A me piace l'esser sempre di assai buon umore, a tempo, conversazione e
luogo, e credo ch'il sarò finchè le convulsioni mi faran fare il muso agro
col farmi distendere le gambe e le braccia ....
Andiamo dunque al Testamento, poichè dacchè mi entrò in testa di
distenderlo, ho una voglia di morire che non ne posso più.
Può essere che dopo averlo disteso mi passi, ma ne dubito."
Arsace
____________________________
Chi nacque matto, non ne guarì mai.
(Filippo Balatri)


title: Biglietti Prima della Scala in vendita il 7 Ottobre: ripristiniamo Scala-net!?

text:
Qualsiasi sia l' esito della diatriba Muti Fontana (al momento sembra
proprio ke ci sia l' impasse, in quanto Fontana nn può esser
licenziato senza versargli una grossa liquidazione anke x danno
immagine ke depauperebbe il già deficitario bilancio della Scala,
mentre se fosse Muti a dimettersi rompendo il contratto ke ha firmato
fino al 2009 dovrebbe essere lui a versare una penale di ben 3 milioni
di €, qusi 6 miliardi di vekkie Lit, il ke potrebbe dare indicazioni
ca. il suo stipendio...) mi par certo ke cmq la prima della Scala col
Moise et Pharaon il 7 Dicembre, giorno del patrono di MI Sant'
Ambrogio, ci sarà!
Allora ke ne dite di ripristinare la vekkia usanza della solidarietà
in IAMCM x reperire i biglietti, quelli + economici da 30 e 50 €, x
tale, rikiestissimo, avvenimento?
Vi ricordo ke si kiamava "Scala-net" e consisteva nel fatto ke il
giorno d' apertura vendite, stavolta il 7 Ottobre alle 9 del mattino,
tutti gli iamcmmini di buona volontà si collegano al sito Scala ed
utilizzando il sistema descritto da LUX nel noto documento "Scala
ReteBIT Manuale LUX.doc" (ke eventualmente potrei ripostare...) s'
industriano a reperire codici di prenotazione:  poi coloro ke nn sn
interessati allo spettacolo li mettono a disposizione degli altri ke
invece intendono andarci, i quali li pagheranno con la propria carta
di credito e li riceveranno via posta, o brevi manu, dai primi!...
Mi sembra ovvio ke quest anno, essendo l' opera inaugurale di Rossini
(e nn di Gluck, come l' anno scorso...	;-))), sia pure nn molto nota,
la rikiesta internazionale sarà massiccia. Anke xkè, probabilmente,
sarà l' unico spettacolo valido dell' intera stagione scaligera...
Mattiazzi, Don, Castorina...: ci siete ancora? Ci state??
Fatevi vivi, grazie ed a presto.
LUX


text:
On Thu, 25 Sep 2003 10:38:15 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio.S...@fastwebnet.it
> wrote:
>mi par certo ke cmq la prima della Scala col
>Moise et Pharaon il 7 Dicembre, giorno del patrono di MI Sant'
>Ambrogio, ci sarà!
>Allora ke ne dite di ripristinare la vekkia usanza della solidarietà
>in IAMCM x reperire i biglietti, quelli + economici da 30 e 50 €, x
>tale, rikiestissimo, avvenimento?
Uhmm, a distanza di 1 settimna dall' inizio vendita ancora nessuna
info sul sito Scala
http://sell.charta.it/cgi-bin/mrs?org_code=153&filtro=&retire=off&index=2
in merito al N° biglietti disponibili e loro costo!....	:-(((
Brutto segno. Neanke il tradizionale libretto della stagione è
uscito!... Kissà, forse nn sanno ancora ke nome scrivere x il
Sovrintendente!?...	;-)))
LUX


title: Ecco la presentazione del libro su Henry Purcell da internet

text:
Dinko Fabris
Antonella Garofalo
Henry Purcell (1659-1695) č considerato il piů importante musicista inglese
di tutti i tempi ed uno dei protagonisti della musica europea del Seicento.
Il catalogo purcelliano č ricco di circa 850 numeri d'opera, quasi tutti
disponibili in incisioni discografiche moderne, grazie al risveglio
d'interesse in occasione del recente terzo centenario della morte, che ha
visto un'eccezionale produzione anche di studi e biografie in lingua
inglese. Questo č il primo libro su Purcell concepito e pubblicato in lingua
italiana, con l'intento non soltanto di offrire il quadro piů aggiornato
della ricerca internazionale sull'autore, ma anche con l'ambizione di
modellare una interpretazione in chiave continentale di alcuni aspetti
finora sfuggiti ad un esame interno alla cultura anglosassone. In questa
luce si approfondiscono i contatti con modelli francesi e italiani piů che
con la tradizione autoctona britannica, ormai pienamente rivalutata negli
studi inglesi sull'autore. Per il lettore poco pratico della storia
culturale della Restaurazione inglese, ampio spazio č dedicato all'ambiente
teatrale della Londra secentesca, in cui maturarono i grandi capolavori di
Purcell (Dido and Aeneas, King Arthur, Fairy Queen) e alle forme musicali
peculiari, come anthems, odi e songs, senza trascurare le piů recenti
acquisizioni nel campo delle fonti.
Arsace
____________________________________
Handel non puň mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: musica per un balletto di danza classica in ''Notte di Duelli e Magia''

author: Raffaele All

text:
Salve a tutti,
scusate l'eventuale OT dell'argomento ma non ho molte esperienze di NG.
Se qualcuno di voi ha visto lo spettacolo trasmesso da RAI1 ieri sera
30/07/01 alle 22.40circa e tenutosi ad Ascoli Piceno per la rievocazione
della celebre Quintana avra' notato che come una sorte di leitmotiv della
serata c'era un brano molto carino che effettivamente rievocava atmosfere di
''medievaleggianti'' anche se l'esecuzione del brano sembrava piu' di
stampo ''barocco moderno''.
Purtroppo mi misi in ascolto solo quasi a meta' spettacolo, per cui non so
se  la presentatrice (V Pivetti) abbia dato informazione sul brano (titolo
ed autore ed epoca, oppure se magari e' un rifacimento su un antico e famoso
motivo, visto che tra l'altro mi ''suonava'' familiare) Inoltre tale motivo
e' stato usato durante lo spettacolo come base musicale per un balletto
classico, eseguito (e ripetuto 2volte: mi hanno riferito) da Roberto Bolle e
Patrick King, con titolo ''Il cavaliere bianco e il saraceno''(??mi posso
sbagliare), nella rievocazione della celebre Quintana di Ascoli Piceno e
inoltre l'hanno usato come colonna di coda dello spettacolo.
Se qualcuno sa dirmi qualcosa sul quel bel motivetto e vuole rispondermi,
gli sarei grato della cortesia concessami.
Grazie in anticipo a chiunque voglia rispondermi.
P.S. Ne approfitto per dirvi che vi seguo da tempo...quando ho tempo: questo
e' un bel NG e si leggono cose interessantissime per chi adora la musica
classica.
Io sono un ''innamorato'' del Barocco e, senza togliere meriti e difetti ad
altre epoche, mi sembra l'Eta' d'Oro della Musica dove in composizioni come
quelle di Bach (solo per citarne uno talmente grandioso che sembra essere
stato un extraterrestre) e non solo in lui (una lista sarebbe lunghissima!)
si ascolta veramente la voce di Dio - naturalmente per chi ha orecchi per
sentirla e per chi ci crede ;-)
Ciaociao, Raffaele.


text:
On Tue, 31 Jul 2001 16:01:37 +0000 (UTC), "Raffaele All"
<
rha...@nospam.libero.it
> wrote:
>Se qualcuno di voi ha visto lo spettacolo trasmesso da RAI1 ieri sera
>30/07/01 alle 22.40 circa e tenutosi ad Ascoli Piceno
Fino a "qualke" anno fa (un po' tanti a dire il vero..) la "Festa in
piazza" ke tutti gli anni organizzano Vittoria Cappelli e Vittoria
Ottolenghi era un avvenimento importante per gli appassionati di
danza: certamente il maggiore televisivo, anke perché l' unica
produzione in toto ed in diretta della TV nostrana nel campo del
balletto, a parte Maratona d' estate ke è una rassegna di
registrazioni (compreso le replike di selezioni delle Feste in
piazza...
Ricordo con nostalgia "Los divinos" dalla Plaza Major di Madrid, Gli
Specchi di Trieste, Le divine dalla P.zza dei Miracoli di Pisa, Festa
a corte da Mantova (dove ci si poteva permettere di avere tra i
figuranti persino Nurejev e Fonteyn...). Ricordo anke la Festa di
P.zza del Plebiscito a Napoli, dove fu tentata, felicemente, una
contaminazione tra danza classica (la Fracci), la canzone napoletana
di Murolo e la prosa di Pupella Maggio.
I presentatori erano grandi attori (addirittura GASSMAN dal Circo
Massimo di Roma nel 1990!...) oppure ex-ballerini classici come la
Dorella o la Martinez, tuttavia gente di gran classe, e gli ospiti
erano tutte stelle di prima grandezza della danza internazionale.
Fortuna ke le ho registrate quasi tutte ed ogni tanto me le rivedo,
perchè poi è iniziata l' involuzione di questo genere di spettacolo:
numeri di vera danza sempre + ridotti ed aumento a dismisura delle
presenze leggere o pop, anke dozzinali... Ricordo di aver recensito
molto severamente ai primordi di IAMC lo spettacolo del 1997 da una
cava di marmo di Carrara intitolato Fiore di pietra, dove
parteciparono un insipido percussionista indiano, pattypravo ed un
complesso fiorentino di gospel, ma ancora la danza era il 50 %...
>tale motivo
>e' stato usato durante lo spettacolo come base musicale per un balletto
>classico, eseguito (e ripetuto 2 volte: mi hanno riferito) da Roberto Bolle e
>Patrick King, con titolo ''Il cavaliere bianco e il saraceno''(??mi posso
>sbagliare)
Ultimamente non m' informo neanke + volontariamente se e quando c' è
la Festa in piazza... Quest' anno m' è capitato di leggere ke ci
sarebbe stata quella di Ascoli Piceno, ma quando ho saputo ke era
presentata dalla pivetti e ci partecipava l' annaoxa non ho neanke
provato a guardarla...
Tuttavia, siccome in una casa con 5 TVC uno acceso c' è sempre..., m'
è capitato di vedere il N° di Bolle e King: effettivamente un pezzo
notevole, ma troppo breve, non si può fare una trasmissione di 2 ore e
passa con soli 3 minuti di vero balletto!...
Ho provato a cercare un contatto con la Ottolenghi x protestare, ma
non sono riuscito a rintracciarla: nessuno sa se vive a MI, Roma , FI
o vattelapeska e se ha una e-mail??
>inoltre l'hanno usato come colonna di coda dello spettacolo.
>Se qualcuno sa dirmi qualcosa sul quel bel motivetto e vuole rispondermi,
>gli sarei grato della cortesia concessami.
X quanto ne so la coreografia era di Massimiliano Volpini, un
ballerino del Corpo di ballo scaligero (una volta intervenne pure in
IAMC ed aveva un suo sito Internetr...) ke ignoravo si fosse mai
cimentato nella coreografia, mentre la musica era di Nicola Piovani,
compositore noto soprattutto x alcune colonne sonore di film famosi.
Se la replikeranno a Maratona d' Estate la video-registrerò e magari
daranno altre informazioni. Ma al momento non so neanke se faranno
ancora Maratona d' Estate... L' audience avrà ucciso pure l' unica
trasmissione di balletto della RAI: Requiem x un ballettofilo...
>P.S. Ne approfitto per dirvi che vi seguo da tempo...quando ho tempo: questo
>e' un bel NG e si leggono cose interessantissime per chi adora la musica
>classica.
Mi fa piacere! Perché non ti fai vivo ogni tanto?
LUX


title: 2004

author: Giuseppe

text:
..........eccoci qua..nel nuovo anno!!!!!!
Speriamo che porti tanta serenità a tutti quanti.
Un augurio sincero.
Giuseppe


title: 2004

author: Ferdinando Rogas

text:
> Speriamo che porti tanta serenitą a tutti quanti.
> Un augurio sincero.
Auguri a tutti !!!
Mi sto gustando il bel Concerto di Capodanno diretto dal Maestro Muti
: tutt'altra musica rispetto alla sagra paesana mandata in onda
qualche ora prima da Venezia!!!
Ciao a tutti,
Ferdinando.


title: 2004

text:
On 1 Jan 2004 05:31:56 -0800,
anonimo...@hotmail.com
 (Ferdinando
Rogas) wrote:
>Mi sto gustando il bel Concerto di Capodanno diretto dal Maestro Muti
>: tutt'altra musica rispetto alla sagra paesana mandata in onda
>qualche ora prima da Venezia!!!
Meno di 1 ora prima x la precisione...	;-)))
Cmq mi permetto di dissentire nettamente da quest' intervento: quello
ke mi sembra sempre la stessa solfa - nientemeno ke dal 1959 ! -  è
proprio il concerto da Vienna, indipendentemente da ki lo diriga!
I Wiener Philarmoniker saranno pure la 2a orkestra del mondo, ma in
quest' occasione suonano con la mano sinistra (ki nn è mancino...
;-))) delle musikette ke puoi ascoltare + frizzanti in qualsiasi bar o
ristorante di Vienna o Budapest! Per il piacere dei + antipatici
miliardari del pianeta...
Senza contare ke Lorin Maazel è un fior di direttore, provvisto a dire
degli intenditori di 1 delle migliori tecnike di direzione del mondo,
e ke l' ork del La Fenice era stata miracolosamente messa a registro
in una settimana intensissima di lavoro proprio dal M° Muti!
Poi, ditemi quel ke vi pare, sarò nazionalista, ma la Sinfonia della
Gazza ladra di Rossini, il Preludio della Traviata, i ballabili dall'
Otello e xsino la Danza delle ore come Musica li considero brani
estremamente + geniali del miglior valzer della dinastia degli struzzi
(Strauss...)!! Sn solo io a pensarla così?? Gli amici musicisti "prò"
di IAMCM ke sanno leggere le partiture ke ne pensano??
LUX


title: 2004

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:X9ol2B.A....@idam.kicks-ass.net...
> On 1 Jan 2004 05:31:56 -0800,
anonimo...@hotmail.com
(Ferdinando
> Rogas) wrote:
> >Mi sto gustando il bel Concerto di Capodanno diretto dal Maestro
Muti
> >: tutt'altra musica rispetto alla sagra paesana mandata in onda
> >qualche ora prima da Venezia!!!
>
>
> Poi, ditemi quel ke vi pare, sarň nazionalista, ma la Sinfonia della
> Gazza ladra di Rossini, il Preludio della Traviata, i ballabili
dall'
> Otello e xsino la Danza delle ore come Musica li considero brani
> estremamente + geniali del miglior valzer della dinastia degli
struzzi
> (Strauss...)!! Sn solo io a pensarla cosě?? Gli amici musicisti
"prň"
> di IAMCM ke sanno leggere le partiture ke ne pensano??
> LUX
Io non so leggere le partiture ma...concordo con quello che hai
scritto.
G.


title: 2004

author: Foolfolly

text:
On Thu, 01 Jan 2004 17:39:25 GMT, "Giuseppe" <
merl...@libero.it
>
wrote:
>> Poi, ditemi quel ke vi pare, sarň nazionalista, ma la Sinfonia della
>> Gazza ladra di Rossini, il Preludio della Traviata, i ballabili
>dall'
>> Otello e xsino la Danza delle ore come Musica li considero brani
>> estremamente + geniali del miglior valzer della dinastia degli
>struzzi
>> (Strauss...)!! Sn solo io a pensarla cosě?? Gli amici musicisti
>"prň"
>> di IAMCM ke sanno leggere le partiture ke ne pensano??
>> LUX
>Io non so leggere le partiture ma...concordo con quello che hai
>scritto.
Nemmeno io so leggere le partiture, ma anche io sono d'accordo con te.
--
Foolfolly
Le gare sono per i cavalli, non per i musicisti (Bela Bartok)


title: 2004

author: Moosbrugger

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio news:
> e ke l' ork del La Fenice era stata miracolosamente messa a registro
> in una settimana intensissima di lavoro proprio dal M° Muti!
Con tutto il rispetto per il lavoro del maestro Muti, constato con amarezza
come sia facile a passare l' idea che un' orchestra di scalzacani sia stata
addirittura "miracolosamente" ( l' aggettivo è tuo ) messa in condizione di
suonare dal provvido intervento del demiurgo di turno. Quest' idea purtroppo
è diffusa, ingenua, piuttosto ridicola per chi si intenda un po' di queste
cose, ma soprattutto offensiva per la professionalità degli orchestrali
della Fenice e magari per il loro direttore principale Marcello Viotti, che
non è certo un cretino. Scusa la franchezza, Lux, ma cerchiamo di riportare
le cose nell' alveo del buon senso...
Ciao
Moos
--
"Musica ? Conosco solo due canzoni, una è Yankee Doodle e l' altra non lo è"
Gen. Ulysses Grant


title: 2004

text:
On Thu, 1 Jan 2004 21:01:41 +0100, "Moosbrugger"
<
bass_des...@yahoo.it
> wrote:
> l' idea che un' orchestra di scalzacani
ke l' ork della Fenice fosse di scalzacani nn l'  ha detto nessuno
(forse qcuno in IAMC, dove, se nn ricordo male, hanno pure aggiunto ke
il dir Maazel č 1 "stronzo"...)
>sia stata addirittura "miracolosamente" ( l' aggettivo č tuo )
Vabbč, forse mi sn fatto troppo influenzare dall' art di P Isotta sul
CdS del 16 Dic '03
" :::::::::::::"Muti ha in questi giorni alternato alle prove e le
recite del Mosč alla Scala le prove di un concerto in massima parte
composto di pezzi da lui per la prima volta affrontati con un'
orchestra praticamente a lui sconosciuta, cambiandone suono e tecnica
sģ da sbalordire tutti. Perché i complessi della Fenice rispondono
alla sua bacchetta quasi divenuti Filarmonici di Vienna::::::::::::"
> Quest' idea purtroppo
>č diffusa, ingenua, piuttosto ridicola per chi si intenda un po' di queste
>cose, ma soprattutto offensiva per la professionalitą degli orchestrali
>della Fenice e magari per il loro direttore principale Marcello Viotti, che
>non č certo un cretino.
Ricordo ke il buon Cekkerini lo considerava 1 dei migliori in
circolazione... Ma il dir stabile della Fenice nn era quello con quel
cognome russo tipo "kabalewsky" ke nn ricordo +? Ho visto nel tendone
del PalaFenice un bellissimo Billy Budd da lui diretto!
Se ho offeso veramente qcuno me ne dolgo profondamente!
>Scusa la franchezza, Lux, ma cerchiamo di riportare
>le cose nell' alveo del buon senso...
Figurati, sarei ben lieto ke col tuo aiuto in questo NG nn si leggano
solo le mie "biskerate"...
LUX


title: 2004

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio news:
> ke l' ork della Fenice fosse di scalzacani nn l'  ha detto nessuno
La tua frase poteva dare questa impressione : mi scuso se mi sono sbagliato.
> (forse qcuno in IAMC, dove, se nn ricordo male, hanno pure aggiunto ke
> il dir Maazel è 1 "stronzo"...)
Io non me lo ricordo. Comunque, se ne dicono tante di bischerate su IAMC...
> Vabbè, forse mi sn fatto troppo influenzare dall' art di P Isotta sul
> CdS del 16 Dic '03
> " :::::::::::::"Muti ha in questi giorni alternato alle prove e le
> recite del Mosè alla Scala le prove di un concerto in massima parte
> composto di pezzi da lui per la prima volta affrontati con un'
> orchestra praticamente a lui sconosciuta, cambiandone suono e tecnica
> sì da sbalordire tutti. Perché i complessi della Fenice rispondono
> alla sua bacchetta quasi divenuti Filarmonici di Vienna::::::::::::"
Ricordo molto bene quell' articolo. Personalmente non ho alcuna stima di
Isotta ( e mi pare di essere in buona compagnia )
( Marcello Viotti )
> Ricordo ke il buon Cekkerini lo considerava 1 dei migliori in
> circolazione...
E il buon Ceccherini se ne intende...
 Ma il dir stabile della Fenice nn era quello con quel
> cognome russo tipo "kabalewsky" ke nn ricordo +?
Karabtchevsky. In realtà credo sia di nascita brasiliana. Comunque non è più
direttore principale da un paio d' anni.
 Ho visto nel tendone
> del PalaFenice un bellissimo Billy Budd da lui diretto!
> Se ho offeso veramente qcuno me ne dolgo profondamente!
Non ti preoccupare : gli orchestrali sono abituati a sentirsi trattare come
vispe terese nelle mani compassionevoli del direttore di turno :-(
Comunque se vuoi glie lo chiedo : un paio li conosco piuttosto bene ;-)
> Figurati, sarei ben lieto ke col tuo aiuto in questo NG nn si leggano
> solo le mie "biskerate"...
> LUX
Non ho mai avuto problemi a scriverci. Però le bischerate le scrivo anch'
io, occhio !



title: 2004

author: Rodolfo Canaletti

text:
Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
> Poi, ditemi quel ke vi pare, sarò nazionalista, ma la Sinfonia della
> Gazza ladra di Rossini, il Preludio della Traviata, i ballabili dall'
> Otello e xsino la Danza delle ore come Musica li considero brani
> estremamente + geniali del miglior valzer della dinastia degli struzzi
> (Strauss...)!!
Non mi pare sia una questione di nazionalismo. Diciamole tutta cosi'
com'e'.
Questi concerti (di capodanno, di natale, di pasqua, di benvenuto o di
benandato) sono concerti che dal punto di vista della musica contengono
ben poco. Fatti per essere ascoltati dal grande pubblico dell''auditel.
Questo vale per i soliti valzer, polke, marce etc. di Strauss come per i
balletti, le sinfonie operistiche etc. della musica italiana.
Probabilmente si e' voluto dare una risposta: mediocre livello della
msica scemta per il capodanno viennese, mediocre musica scelta per
l'italo capodanno.
Con questo non dico che crte cose suonate siano musica mediocre:
percarita' si tratta di musica bellissima nel suo ambiente naturale:
l'opera.
Ciao
Rudy


title: 2004

text:
Il Thu, 1 Jan 2004 23:05:49 +0100, "Moosbrugger"
<
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto:
>Non ho mai avuto problemi a scriverci. Però le bischerate le scrivo anch'
>io, occhio !
Oh signur: come facciamo allora? Le mie biskerate si riconoscono
facilmente, ma le tue!?...	;-))
LUX


title: 2004

text:
Il Thu, 01 Jan 2004 23:46:24 GMT,
rodolfo....@tin.it
 (Rodolfo
Canaletti) ha scritto:
>Questi concerti (di capodanno, di natale, di pasqua, di benvenuto o di
>benandato) sono concerti che dal punto di vista della musica contengono
>ben poco. Fatti per essere ascoltati dal grande pubblico dell''auditel.
Hai ragione: forse qcuno ha perso di vista il punto fondamentale ke
questo concerto, insieme a quello dei 3 tenori, è l' unico al mondo di
cui s' interessa 1 pubblico + vasto di quello abituale della MC! Certo
ke lo sfruttano ben bene, visto ke tra qualke gg sarà già in
circolazione il DVD!...
>Con questo non dico che crte cose suonate siano musica mediocre:
>percarita' si tratta di musica bellissima nel suo ambiente naturale:
>l'opera.
OK, fai bene a ribadire la tua contrarietà ad eseguire estratti d'
opera, tuttavia alcuni brani di opere italiane (e non...) ormai mi
pare abbiano assunto dignità sinfonica ed altri sn delle tali icone,
ke 1 volta ogni tanto possono anke far parte di 1 "antologia"...
LUX


title: 2004

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:BnJA_B.A.G2F.uCY
> Hai ragione: forse qcuno ha perso di vista il punto fondamentale ke
> questo concerto, insieme a quello dei 3 tenori, è l' unico al mondo
di
> cui s' interessa 1 pubblico + vasto di quello abituale della MC!
Certo
> ke lo sfruttano ben bene, visto ke tra qualke gg sarà già in
> circolazione il DVD!...
>
Ho già visto il cd del concerto di Vienna.
Ciao
G.
P.S. : velocissimi:-))))
http://www.amazon.de/exec/obidos/ASIN/B0000SXZ86/ref=amb_right-1_46050
/028-4499292-1243760


title: 2004

text:
Il Mon, 05 Jan 2004 20:08:04 GMT, "Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha
scritto:
>Ho già visto il cd del concerto di Vienna.
>Ciao
>G.
>
>P.S. : velocissimi:-))))
Incredibile... Quel ke nn capisco è ki è il target di questo CD, visto
ke quasi tutti (compreso io...) l' avranno registrato dalla TV!?...
Cmq, nn so s' è capito...;-)), io nn lo comprerò mai, neanke tra 2 o 3
anni quando lo svenderanno...
LUX


title: 2004

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:WoZunB.A....@idam.kicks-ass.net...

Si si..si era capito benissimo:-))))))
Ciao
G.


title: Scala, il Trovatore aprirà l 'anno di

text:
21 Luglio 2000
Corriere della Sera
Scala, il "Trovatore" aprirà l'anno di Verdi
Dieci opere del compositore nel centenario della morte. Muti sul podio:
sfiderò il pubblico conservatore
 MILANO
 Verdi, sempre Verdi, fortissimamente Verdi. Dieci i titoli del maestro di
 Busseto, morto a Milano cent'anni fa, e iscritti nella stagione 2000-2001
 alla Scala. Sei diretti da Riccardo Muti, tre prodotti ex novo. Si
 comincia con "Trovatore", che apre il 7 dicembre, Muti sul podio, regia di
 Hugo De Ana, protagonisti Leo Nucci, Barbara Frittoli, Violeta Urmana,
 Salvatore Licitra. Si chiude, la prossima stagione, con "Otello", il 7
 dicembre 2001, ultimo spettacolo nella sala del Piermarini prima che venga
 affisso il cartello "chiuso per restauri" e la Scala si trasferisca per un
 paio d'anni, fino al 7 dicembre 2003, al Teatro degli Arcimboldi, alla
 Bicocca.
 "Verdi musicista dell'avvenire", l'ha definito ieri, durante la
 presentazione del cartellone, Muti, che parla di "un autore tutto da
 scoprire" e promette di sfidare con insospettate delicatezze il pubblico
 conservatore, quello che certe opere le vuole "sanguigne, con il zum pa
 pà". "Verdi vanto di Milano", aggiunge il sindaco Albertini annunciando
 una grande mostra in suo onore a Palazzo Reale. E se il direttore
 artistico Paolo Arcà parla di "grande Giubileo verdiano", il
 sovrintendente Carlo Fontana esulta per la crescita del botteghino in un
 programma difficile, tutto centrato sul Novecento e, per far fronte alle
 richieste della prossima stagione, così ricca di titoli di grande
 richiamo, fa sapere di aver tolto le convenzioni con le aziende per
 lasciar spazio alle prenotazioni via Internet e con le banche.
 Atteso con l'entusiasmo e la faziosità che solo gli eventi popolari sanno
 scatenare, questo cartellone verdiano riporta alla Scala opere assenti da
 troppi anni: "Trovatore da 22 ", si sdegna Muti. Perché allora non farlo
 prima? "Perché alla Scala queste sono opere "pericolose". Prima ancora di
 essere annunciato, sul "Trovatore" già piovono lettere anonime. "Non
 passerà", scrivono quelli che han già deciso di venire a fischiare.
 Disturbatori di professione che nuocciono al teatro, cantanti e direttori
 di fama non vogliono più venire qui, stanchi di diventar bersaglio di
 pochi esagitati. Altrove la gente va a vedere "Trovatore", "Traviata",
 "Rigoletto", qui si viene a sentire come il maestro o il tenore affronta
 quella tale aria".
 "Un ascolto obsoleto, che pretende solo la ripetizione del convenzionale.
 Niente a che vedere con un ascolto colto. E che tradisce profondamente lo
 spirito e le indicazioni di Verdi stesso. Che a fianco dell'attacco "Di
 quella pira" scrive "mezzo forte". Se lo facessi davvero, qui pioverebbero
 i carciofi. Eppure "Trovatore" è colui che canta le canzoni d'amore, è
 opera dalle tinte lunari, la più mozartiana fra quelle di Verdi. Ma noi
 italici ce ne siamo dimenticati"
 Dieci opere di Verdi. Ne avrebbe voluta ancora una? "Sì, "Aida". O, meglio
 ancora, tutte". Ma, ricorda ancora Muti, non celebriamo solo gli
 anniversari di morte. "Meglio festeggiare la vita. Duecento anni fa
 nasceva Bellini. In suo onore la Scala proporrà "Sonnambula". Il fragore
 della musica di Verdi non deve far naufragare la bellezza di quella di
 Bellini".
Giuseppina Manin
--
Posted from
ns.eni.it
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http://www.Mailgate.ORG


title: Scala, il Trovatore aprirà l 'anno di

author: Herr Graf

text:
On 21 Jul 2000 11:21:40 +0200,
Lucio...@enichem.it
 wrote:
> Atteso con l'entusiasmo e la faziosità che solo gli eventi popolari sanno
> scatenare, questo cartellone verdiano riporta alla Scala opere assenti da
> troppi anni: "Trovatore da 22 ", si sdegna Muti. Perché allora non farlo
> prima? "Perché alla Scala queste sono opere "pericolose". Prima ancora di
> essere annunciato, sul "Trovatore" già piovono lettere anonime. "Non
> passerà", scrivono quelli che han già deciso di venire a fischiare.
... Neanche fosse il Birraio di Preston...
 :->
HG


title: Scala, il Trovatore aprirà l 'anno di

author: Ale

text:
<
Lucio...@enichem.it
> wrote in message
OF6FC1CF7D.BF2E5A48...@enichem.eni.it...
> Corriere della Sera
>  "Verdi musicista dell'avvenire", l'ha definito ieri, durante la
>  presentazione del cartellone, Muti, che parla di "un autore tutto da
>  scoprire"
ATTENZIONE! Muti scopre l'acqua calda!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
>  il sovrintendente Carlo Fontana esulta per la crescita del botteghino in
un
>  programma difficile, tutto centrato sul Novecento
Davvero?Ohibò,sarò io che non ho letto il nome di alcun contemporaneo.....
>  cantanti e direttori di fama non vogliono più venire qui, stanchi di
diventar bersaglio di
 >  pochi esagitati.
Di esagitato, che non vuole altri direttori di calibro, ce n'è uno solo alla
Scala.......
> Un ascolto obsoleto, che pretende solo la ripetizione del convenzionale.
Infatti Trovatore è un'opera estremamente "avantgardiste", e che coraggio,
proporla in un teatro italiano!
>  Eppure "Trovatore" è colui che canta le canzoni d'amore, è
>  opera dalle tinte lunari, la più mozartiana fra quelle di Verdi. Ma noi
>  italici ce ne siamo dimenticati"
Italico è l'omino, che il tedesco non l'ha mai imparato decorosamente, pur
dirigendo Flauti magici e Wagner a gogò.....
Però se dice che Trovatore è mozartiano, allora si schiude una nuova era
dell'interpretazione musicale....meno male....
>  Ma, ricorda ancora Muti, non celebriamo solo gli
>  anniversari di morte. "Meglio festeggiare la vita. Duecento anni fa
>  nasceva Bellini. In suo onore la Scala proporrà "Sonnambula". Il fragore
>  della musica di Verdi non deve far naufragare la bellezza di quella di
>  Bellini".
ma come, e le tinte lunari,
il trovatore tanto mozartiano.......adesso è fragoroso?
mah, non mi ci raccapezzo.....
> Giuseppina Manin
Fortunata lei, che ha potuto ascoltare cotanto verbo direttamente dalla
bocca del vate.......
E' proprio vero che chi s'accontenta gode...
Alessandra


title: Scala, il Trovatore aprirà l 'anno di

text:
On 21 Jul 2000 22:09:22 +0200, "Ale" <
alu...@tin.it
> wrote:
>Davvero?Ohibņ,sarņ io che non ho letto il nome di alcun contemporaneo.....
Ale, sveglia: Arcą si riferiva alla stagione 99/2000 ke si concluderą
dopo le vacanze con Guerra e Pace di Prokof'ev e ke ha contemplato
opere del 900 come  Arianna, Carmelitane, Grimes, Wozzeck, etc...
>Di esagitato, che non vuole altri direttori di calibro, ce n'č uno solo alla
>Scala.......
Grandi direttori e grandi orkestre io l' anno scorso ne ho sentiti a
iosa alla Scala! E non solo ai  concerti sinfonici. O x te James
Conlon o Jeffrey Tate o lo stesso Sinopoli sono di piccolo calibro?
>Infatti Trovatore č un'opera estremamente "avantgardiste", e che coraggio,
>proporla in un teatro italiano!
il coraggio deriva tutto dal non averla rappresentata x 22 anni alla
Scala e nell' affrontare le torme di loggionisti prevenuti ke nelle
loro lettere anonime scrivono "Non passerą!" e stanno gią allenandosi
a fiskiare. Strano poi ke x un atteggiamento cosģ fascista abbiano
adottato lo sfortunato slogan della sinistra nella guerra civile
spagnola...
>Italico č l'omino, che il tedesco non l'ha mai imparato decorosamente, pur
>dirigendo Flauti magici e Wagner a gogņ.....
adesso facciamo pure l' esame di poliglottismo? Non tutti hanno un
genitore tedesco...
>Perņ se dice che Trovatore č mozartiano, allora si schiude una nuova era
>dell'interpretazione musicale....meno male....
puoi escluderlo?
>> Giuseppina Manin
>
>Fortunata lei, che ha potuto ascoltare cotanto verbo direttamente dalla
>bocca del vate.......
Sai quanto avrei voluto essere ammesso in quel consesso!
Stavolta non ci sono ancora riuscito, ma un passetto avanti l' ho
fatto: il responsabile dell' Ufficio Stampa mi ha inviato a casa la
stessa cartellina data ai giornalisti, con l' intervento di Arcą ed il
libretto della Stagione: sono l' unico ad averlo per ora, al banco del
Botteghino forse comparirą a fine mese, ma poi la Biglietteria
kiude...
LUX


title: Scala, il Trovatore aprirà l 'anno di

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
397cbf0f...@news.FLASHNET.it...
>
> On 21 Jul 2000 22:09:22 +0200, "Ale" <
alu...@tin.it
> wrote:
> >Davvero?Ohibò,sarò io che non ho letto il nome di alcun
contemporaneo.....
>
> Ale, sveglia: Arcà si riferiva alla stagione 99/2000 ke si concluderà
> dopo le vacanze con Guerra e Pace di Prokof'ev e ke ha contemplato
> opere del 900 come  Arianna, Carmelitane, Grimes, Wozzeck, etc...
Avevo capito LUX!!!!!
Solo che le opere da te citate non mi sembra che siano proprio il massimo
dell'avanguardia.
Il Wozzeck ormai è entrato nel repertorio, e viene eseguito più del Tancredi
di Rossini, solo per fare un esempio.
> >Di esagitato, che non vuole altri direttori di calibro, ce n'è uno solo
alla
> >Scala.......
> Grandi direttori e grandi orkestre io l' anno scorso ne ho sentiti a
> iosa alla Scala! E non solo ai  concerti sinfonici. O x te James
> Conlon o Jeffrey Tate o lo stesso Sinopoli sono di piccolo calibro?
Conlon e Tate sono bravi professionisti.....grandi direttori, scusa, prorpio
no.
Sinopoli è una questione controversa, forse è una nullità, forse è
eccellente...
ma se lo invita l'omino......gatta ci cova
> >Infatti Trovatore è un'opera estremamente "avantgardiste", e che
coraggio,
> >proporla in un teatro italiano!
> il coraggio deriva tutto dal non averla rappresentata x 22 anni alla
> Scala e nell' affrontare le torme di loggionisti prevenuti ke nelle
> loro lettere anonime scrivono "Non passerà!" e stanno già allenandosi
> a fiskiare. Strano poi ke x un atteggiamento così fascista abbiano
> adottato lo sfortunato slogan della sinistra nella guerra civile
> spagnola...
Dei loggionisti, con rispetto parlando, non glie ne frega un c**** a
nessuno, se Muti fa delle dichiarazioni stampa e interviste solo per
battibeccarsi coi loggionisti, allora è proprio poco intelli gente come
sembra.....
Siamo seri, e parliamo del pubblico, non dei loggionisti!
Il pubblico sarà sicuramente contento di risentire il trovatore dopo 20
anni, ma venire a raccontarci che questa è una scelta coraggiosa, per
favore!!!!!!
Un po' di rispetto per l'intelligenza altrui.....
> >Italico è l'omino, che il tedesco non l'ha mai imparato decorosamente,
pur
> >dirigendo Flauti magici e Wagner a gogò.....
> adesso facciamo pure l' esame di poliglottismo? Non tutti hanno un
> genitore tedesco...
Ti faccio notare, carissimo Lux, che Karajan aveva entrambi i genitori
austriaci e parlava un italiano perfetto....
Kleiber anch'esso parla italiano e Abbado parlava tedesco prima di andare a
Berlino, avendo genitori italianissimi.
E' semplicemente impensabile che un direttore esegua un'opera in una lingua
che non padroneggia....
Ti ricordo che nei compiti di un direttore c'è anche la concertazione coi
cantanti, e dunque l'eventuale correzione dei difetti di pronuncia.....
E' anche vero, però, che Bryn Terfel pronuncia l'italiano meglio di Muti....
> >Però se dice che Trovatore è mozartiano, allora si schiude una nuova era
> >dell'interpretazione musicale....meno male....
> puoi escluderlo?
se si tratta dell'omino, mi sento proprio di escluderlo.....
> >> Giuseppina Manin
> >Fortunata lei, che ha potuto ascoltare cotanto verbo direttamente dalla
> >bocca del vate.......
> Sai quanto avrei voluto essere ammesso in quel consesso!
> Stavolta non ci sono ancora riuscito, ma un passetto avanti l' ho
> fatto: il responsabile dell' Ufficio Stampa mi ha inviato a casa la
> stessa cartellina data ai giornalisti, con l' intervento di Arcà ed il
> libretto della Stagione: sono l' unico ad averlo per ora, al banco del
> Botteghino forse comparirà a fine mese, ma poi la Biglietteria
> kiude...
Beh, così puoi dare informazioni più attendibili di tanti altri...
ciao e a presto
Alessandra


title: Scala, il Trovatore aprirà l 'anno di

author: Luca Logi

text:
Ale <
alu...@tin.it
> wrote:
> Conlon e Tate sono bravi professionisti.....grandi direttori, scusa, prorpio
> no.
Avendo lavorato sia con Conlon che con Tate spezzo una lancia a favore
di ambedue. Ma se per giudicarli grandi direttori (il discorso si
applica soprattutto a Conlon che e' piu' giovane) si aspetta che abbiano
avuto il battage pubblicitario da parte delle case discografiche che a
suo tempo ebbero Solti, Karajan, Muti e Abbado, allora forse e' il caso
di dire subito che grandi direttori non ce ne saranno mai piu'.
> Sinopoli è una questione controversa, forse è una nullità, forse è
> eccellente...
> ma se lo invita l'omino......gatta ci cova
Parere personale: l'omino non puo' fare a meno di invitarlo. E
probabilmente non e' stato nemmeno lui ad invitarlo.
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Scala, il Trovatore aprirà l 'anno di

text:
Ale <
alu...@tin.it
> wrote:
> Solo che le opere da te citate non mi sembra che siano proprio il massimo
> dell'avanguardia.
> Il Wozzeck ormai è entrato nel repertorio, e viene eseguito più del Tancredi
> di Rossini, solo per fare un esempio.
Scusa se mi intrometto, ma i Dialoghi e il Peter Grimes forse non sono
opere d'avanguardia, ma del Novecento si', eccome! Ne facesse due di
simili ogni stagione! Comunque fanno parte della stagione anche Guerra e
Pace, Tatjana e il Prometeo.

> Conlon e Tate sono bravi professionisti.....grandi direttori, scusa, prorpio
> no.
> Sinopoli è una questione controversa, forse è una nullità, forse è
> eccellente...
> ma se lo invita l'omino......gatta ci cova
Mi sfugge il principio in base al quale tu giudichi un direttore "bravo
professionista" e un altro "grande direttore".
In merito ai due citati, li ho sentiti entrambi, e ho trovato le loro
esecuzione molto belle, per cui mi sento di dire che se dovessero
tornare alla scala andrei ad ascoltarli con grandi aspettative.
Su Sinopoli non voglio sollevare un vespaio. Ho gia' detto che a me il
suo Strauss piace. Altri lo giudicano una truffa. Avranno anche ragione,
visto che se ne intendono piu' di me. Ma resta, a me, il fatto che mi e'
piaciuto.

> se si tratta dell'omino, mi sento proprio di escluderlo.....
Mi sbaglio, o sei un poco faziosetta?
Niente di male, ma secondo me la faziosita' e' un ostacolo alla
comprensione. Quando si ha la sicurezza di essere nel giusto, si ritiene
inutile ascoltare punti di vista diversi.
Ciao
Rudy
====================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


title: Scala, il Trovatore aprirà l 'anno di

text:
Rodolfo Canaletti <
lil...@ns.altrimedia.it
> wrote in message
1ee8vo0.1j3...@a-pc9-18.tin.it...
>
> Ale <
alu...@tin.it
> wrote:
> Scusa se mi intrometto, ma i Dialoghi e il Peter Grimes forse non sono
> opere d'avanguardia, ma del Novecento si', eccome! Ne facesse due di
> simili ogni stagione!
Giustissimo.Quello che volevo dire io è che opere del 900 "storico" vengono
programmate in tutti i teatri d'opera che si rispettino, dunque mi pare
inappropriato far passare queste scelte per innovative o corraggiose. Sono
solo doverose, il che è ben diverso. Scelta coraggiosa sarebbe un' opera di
un contemporaneo (questo era il senso del mio intervento)cosa che ,
naturalmente, non è avvenuta. Io poi non sono una fanatica della
contemporanea, quindi non me ne dolgo particolarmente, faccio solo notare,
per correttezza....
> > Conlon e Tate sono bravi professionisti.....grandi direttori, scusa,
prorpio
> > no.
> Mi sfugge il principio in base al quale tu giudichi un direttore "bravo
> professionista" e un altro "grande direttore".
> In merito ai due citati, li ho sentiti entrambi, e ho trovato le loro
> esecuzione molto belle, per cui mi sento di dire che se dovessero
> tornare alla scala andrei ad ascoltarli con grandi aspettative.
Anch'io andrei a sentirli, figuriamoci!
Sicuramente sono bravi professionisti, lo ripeto, e mi sembra anche
incredibile che ci si dolga del fatto che ho usato questa espressione.
Con tutta la fuffa che gira in campo direttoriale, e considerando la
difficoltà del mestiere, non è poco, anzi, è moltissimo!!!!!!!
Però, che si dica che sono grandi direttori, come lo sono un Kleiber, un
Abbado (o lo era, non entro nel merito), come lo erano un Bernstein o un
Solti, questo è semplicemente pazzesco, sarebbe come dire che Bordoni suona
come Pollini...con tutto il rispetto, ribadisco.
E non è una questione di pubblicità delle case discografiche, come qualcuno
ha fatto notare, ci sarà anche quello, ma Marriner-solo per fare un esempio-
ha registrato centinaia (dicasi centinaia) di dischi, ma un grande direttore
non lo è stato mai.
Mi spiace, in questa epoca di "politically correct" è chiaro che non è più
lecito dubitare di niente.
Fra un po' mi verranno a dire che Salvatores è come Fellini e bisognerà
anche stare zitti.
Io taccio volentierissimo, ma mai acconsentirò.
> Su Sinopoli non voglio sollevare un vespaio. Ho gia' detto che a me il
> suo Strauss piace. Altri lo giudicano una truffa. Avranno anche ragione,
> visto che se ne intendono piu' di me. Ma resta, a me, il fatto che mi e'
> piaciuto.
Anche a me il suo Strauss è piaciuto.Non mi sono infatti pronunciata su
Sinopoli, non avendo opinioni a riguardo....
> > se si tratta dell'omino, mi sento proprio di escluderlo.....
> Mi sbaglio, o sei un poco faziosetta?
> Niente di male, ma secondo me la faziosita' e' un ostacolo alla
> comprensione. Quando si ha la sicurezza di essere nel giusto, si ritiene
> inutile ascoltare punti di vista diversi.
Non ho per niente la sicurezza di essere nel giusto, tuttaltro. Il giusto in
musica non credo nemmeno esista, salvo rarissimi casi.
Sono faziosa sì, se con questo si intende che non sopporto Muti.
Con questo non dico che non sia un buon direttore,anzi.
Io l'ho sentito provare spessissimo, ed è veramente un eccellente
concertatore, le sue prove sono fra le migliori alle quali abbia mai
assistito.
Purtroppo in concerto prevale il suo cattivo gusto, una certa qual
volgarità, e la sua devastante megalomania, per cui gigioneggia e perde il
controllo della situazione.
Quello che esce fuori non mi piace, tutto qui. E io giudico questo.
Se poi egli viene acclamato dal resto dell'Italia come un vate della musica,
ti devo dire che la cosa non mi influenza affatto.
Se questa è faziosità, allora sono faziosa, lo ammetto.
> Ciao
ciao
> Rudy
Alessandra