title: Le due volte di Richter...

text:
....alle prese con la Passione secondo Matteo di JSB. Esistono due versioni
discografiche, la prima registrata nel '58, la seconda registrata nel '79,
entrambe per la Archiv. Ci sono delle notevoli differenze tra le due. La
prima versione e' indubbiamente la piu' godibile, Karl Richter aveva qui
solo 32 anni eppure e' stato capace di firmare una delle piu' intense
registrazioni della PsM della storia del disco. I tempi sono solenni,
com'era nello stile di questo direttore, ma non pesanti, la lettura meditata
ma senza indulgere troppo. C'e' un autentico pathos che percorre la
partitura dalla prima all'ultima nota e che testimonia di un Richter in gran
forma, e con tante cose da dire. Il cast vocale sarebbe stratosferico se non
ci fosse la Töpper con la sua brutta voce da contralto androgino (al primo
ascolto la scambiai per un controtenore) e il suo vibrato di sedici ottave.
E' un mistero il motivo per cui Richter insistesse a scegliere questa
cantante per molte delle sue registrazioni quando c'erano contralti migliori
di lei. In certe arie - che purtroppo sono anche tra le piu' belle, tipo
Buss und Reu, oppure Erbarme dich - e' un vero strazio. Punto di forza della
PsM del '58 e' senza dubbio l'evangelista di Ernst Häfliger, incisivo e
appassionato al punto giusto e ben intonato (ma non sempre a suo agio negli
acuti). Buono il Gesu' di Kieth Engen, come pure la Seefried (soprano),
Fischer-Dieskau (baritono) e Max Proebstl (basso) nelle rispettive parti. E'
una registrazione di riferimento da avere assolutamente.
La registrazione del '79  - effettuata meno di due anni prima della morte
del Maestro - mantiene le stesse caratteristiche dell'altra, ma l'incedere
e' a volte troppo lento (nel corale d'apertura, ad esempio, che dura oltre
11 minuti) e si nota una certa stanchezza interpretativa. Qualche critico,
pero', ritiene che si tratti in realta' una lettura piu' meditata e
sofferta, e puo' darsi benissimo che sia cosi'. Il risultato complessivo e'
pero' meno coinvolgente, secondo me, pur se ancora ricco di fascino.
L'evangelista e' Peter Schreier, che ha una voce piu' bella di Häfliger,
vellutata e piena, ma che si lascia prendere un po' troppo la mano (ad
esempio nel recitativo Und er kam und fand) e assume atteggiamenti un po'
troppo teatrali. La Janet Baker e' su un altro pianeta rispetto alla Töpper,
vocalmente e interpretativamente, e il suo Erbarme dich, delizioso e
commovente, farebbe piangere persino un pianista. Non parliamo poi di Edith
Mathis (soprano), Fischer-Dieskau (baritono, nel ruolo di Gesu') e Matti
Salminen (basso). La qualita' del suono e' molto piu' soddisfacente - per
ovvi motivi - rispetto alla versione del '58 e si ascolta molto piu'
volentieri. A voler cercare un neo in questa registrazione possiamo citare
l'uso del cembalo al posto dell'organo, un cembalo con un bel suono,
fortunatamente, ma meno adatto dell'organo, secondo me, in una partitura del
genere.
Comune a entrambe le versioni e' un coro ciclopico, decisamente troppo vasto
e piu' adatto a una sinfonia di Mahler che a una pagina come la PsM. L'uso
di cosi' tante voci va a scapito della chiarezza della polifonia e tende a
sovrastare l'orchestra, soprattutto nella versione del '58. Ma questo e'
Richter, prendere o lasciare (ed e' meglio prendere...).
La registrazione completa del 1979 (Archiv 413 613) e' di difficile
reperimento in Italia e non e' presente nel catalogo on-line della DGG. L'ho
pero' vista a Londra e a Stoccarda, quindi si puo' senz'altro acquistare
all'estero. Se ne trova invece facilmente una selezione a medio prezzo nella
collana Classikon della DGG (439 447-2) e vale la pena di avere almeno
questa.
La registrazione del '58 (Archiv 439 338) e' disponibile ad alto prezzo (3
CD) oppure all'interno del cofanetto Archiv 463 701-2 che contiene anche la
Passione secondo Giovanni, il Magnificat, l'Oratorio di Natale e la Messa in
si minore (10 CD), a suo tempo suggeriti anche da Paolo.
Teseo
--
Nuova moderazione in fase di test - perdonate i disagi


title: [MusicaBarocca] Mozart: saggi critici

author: Gian Luca Marcialis

text:
Ciao a tutti,
sono interessato alla lettura di saggi critici dedicati alle seguenti
composizioni mozartiane:
- Mitridate, re di Ponto
- La Clemenza di Tito
Quando, su Tele+3, Lorenzo Arruga presentò "La Clemenza di Tito" con Levine,
teneva in mano un libro che ho pensato fosse un saggio, o qualcosa del
genere, dedicato all'opera.
Siete a conoscenza di qualcosa in proposito? A chi posso rivolgermi per
l'acquisto?
Grazie a tutti!
Grimoaldo/Gian Luca
==============================
C'e' un solo Bach
--
==============================
C'e' un solo Bach


title: [MusicaBarocca] Mozart: saggi critici

text:
On Sat, 02 Feb 2002 23:18:08 GMT, "Gian Luca Marcialis"
<
gianluca....@tin.it
> wrote:
>sono interessato alla lettura di saggi critici dedicati alle seguenti
>composizioni mozartiane:
>- Mitridate, re di Ponto
>- La Clemenza di Tito
La Clemenza di Tito lì' hanno data di recente al Teatro Fraschini di
Pavia con l' allestimento di PL Pizzi per il La Fenice: ho già
scandagliato i siti dei 2 teatri, ma non si trova niente...	:-((
2° me l' unica è mettere le mani sul programma di sala di una di
quelle rappresentazioni e leggerne i saggi contenuti, o almeno
ricavarne la bibliografia: speriamo ke un pavese o un veneziano in
ascolto ce l' abbia e si faccia vivo...
LUX


title: Handel, Loeillet e Grünewald!

author: Arsace

text:
Altra nuova pagina Estate 2008 parte 4: abbiamo posto musiche di
George Frideric HANDEL, John Loeillet, e, come preannunciato, si
inizia con l'integrale delle 7 PARTITEN di Grünewald
Di seguito riporto i dettagli.
George Frideric Handel (1685-1759)
Ouverture Agrippina, HWV 6 (Venezia 1709)
1.Sinfonia
(NOTA - INTEGRALMENTE TRASCRITTA E ADATTATA DA FALERNO DUCANDE
direttamente dalla partitura direttoriale del caro Sassone - non
esistono trascrizioni per cembalo di tale ouverture ne moderne ne
antiche, non essendo neppure stata inclusa da Walsh nella sua
pubblicazione del 1750-55, probabilmente per motivi di difficoltà
tecnica, udire per credere...)
George Frideric Handel (1685-1759)
Ouverture Rinaldo, HWV 7 (London 1711)
1.Vivace-Allegro
2.Adagio
3.Giga
John Loeillet of London
(Jean Baptiste Loeillet / 1680-1730)
Suite V in F (from Six Suits of Lessons, 1723)
1.Preludio (*)
2.Allemande
3.Corente
4.Sarabande
5,Gavotte
6.Minuet
7.Giga
(*) breve improvvisazione di F. De Luca
George Frideric Handel (1685-1759)
Partita in G, HWV 450
1.Preludio
2.Allemande
3.Courante
4.Sarabanda
5.Giga
6.Menuet
Suite in d minor, HWV 448
(nuova registrazione; vedi anche Dicembre 2006)
1.Ouverture
2.Allemande
3.Courante
4.Sarabande I/II
5.Passacaglia con variazioni
Gottfried Grünewald (1675-1739)
Partita VII in d minor
1.Prelude
2.Allemande
3.Courrente (sic)
4.Sarabande
5.Double I/II
6.Air
7.Menuet I/II/III
8.Gique (sic)
***********
Si accede alla musica entrando in gfhBaroque (vedi link giù in
fondo), poi cliccando sulla SALA DEL CEMBALO del caro Sassone e
cercando le LATEST NEWS (a destra) o anche ESTATE PARTE 4.
Ciao
Arsace
______________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un solo istante
Versi che degni sian della tua Lira!
http://www.gfhbaroque.it
http://www.haendel.it
 link diretto:

http://www.gfhbaroque.it/sala_del_cembalo


title: vaccai

author: fortunello

text:
c'è qualcuno che sa indicarmi dove posso reperire il seguente CD?
N.Vaccai: Sette variazioni in Si bem magg. su un tema di Haydn dall'aria
"sento una dolce speme" per clarinetto e
pianoforte (durata 15' e 19").
Prego rispondere.
--
Nuova moderazione in fase di test - perdonate i disagi


title: Nozze di Figaro-DAVIS

author: Daniele

text:
Sono qui che leggo i messaggi su IACM e ascolto le Nozze di Figaro, un'opera
che mi sta particolarmente a cuore oltre che per la sua meraviglia anche
perchè è la prima opera completa che ho suonato in vita mia (ti "Ricordi"
Mauro?)
L'esecuzione che ascolto in questo momento è del '71 e vede la BBC S.O
diretta da Sir Colin Davis e un cast vocale IMHO molto buono:
CONTE I.Wixell        CONTESSA J.Norman        SUSANNA M.Freni        FIGARO
W.Ganzarolli
CHERUBINO Y.Minton    MARCELLINA M.Casula    BARTOLO C.Grant  etc etc.
La direzione è precisa e vivace e l'orchestra asseconda perfettamente le
richieste del direttore. Emergono sicuramente la Norman che rivive con
partecipazione e dolcezza le tristi vicessitudini della Contessa e Mirella
Freni, una Susanna vivace e pungente (meravigliosamente interpretato è IMHO
il duettino del 1 atto "via resti servita" e funzionalissimo è il tono col
quale la Freni ripete "l'età, l'età":lei e la Norman incarnano perfettamente
una diatriba tra donne).Ganzarolli è un Figaro sempre presente e partecipe
mentre C.Grant(che io proprio non ho mai sentito)è un Basilio antipatico al
punto giusto anche se con una pronuncia un'pò anglofona.Adeguato il
Cherubino della Minton e sicuramente funzionale l'Antonio di Paul Hudson(un
ruolo marginale, ma sono proprio i particolari ad elevare il contenuto
artistico di una esecuzione IMHO).
Molto curati gli equilibri (i complimenti vanno fatti agli interpreti o ai
tecnici Philips?!?) specialmente nei concertati finali degli atti 2° e 4°,
insomma una edizione da consigliare (Lux permettendo ;-) ) .Ultimamente ho
sentito anche una bella esecuzione delle Nozze a Venezia con una bella
scenografia e la direzione di Andretta.
Una curiosità: (ho libretti ed incisioni discordanti) ma Susanna parlando a
Figaro di Basilio nel 1°atto dice "suo fac totum" o "suo mezzadro"?


title: Nozze di Figaro-DAVIS

author: Viperozza

text:
Daniele <
kaka...@libero.it
> wrote in message 9mbo4o$2v6$1...@attila.bofh.it...
> Una curiosità: (ho libretti ed incisioni discordanti) ma Susanna parlando
>a  Figaro di Basilio nel 1°atto dice "suo fac totum" o "suo mezzadro"?
Né l'una né l'altra: dice "suo mezzano".
Ciao
V.


title: Nozze di Figaro-DAVIS

author: Rodolfo Canaletti

text:
Daniele <
kaka...@libero.it
> wrote:
> Una curiosità: (ho libretti ed incisioni discordanti) ma Susanna parlando a
> Figaro di Basilio nel 1°atto dice "suo fac totum" o "suo mezzadro"?
Mi sembra che le due versioni che citi siano un po' come i "piiit" che
si sentono su canale 5 quando qualcuno dice una parola che non sia men
che castigata.
La versione di Daponte e' "mezzano", cioe' colui che procura le donne a
qualcun altro (in questo caso al suo padrone).
Effettivamente in una delle edizioni dei libretti ho anch'io "factotum".
Se il regime ha messo la foglia di fico al David di Michelangelo, non
c'e'da meravigliarsi se qualche editore ha voluto essere piu' realista
del re.
Anch'io sto ascoltando le Nozze, nella registrazione che ho fatto
dell'esecuzione del Festival di Aix-en-Provence di sabato sera. Anche se
e' stata un'esecuzione tutt'altro che perfetta (dirigeva Minkowski, con
la Mahler, e i cantanti erano tutti giovani che provenivcano
dall'Academie europeenne de musique), l'ho trovata interessante. Forse
un po' troppo sbilanciata (per i miei gusti) verso il versante farsesco,
almeno in alcune delle scene chiave.
Credo che sia interessante seguire queste rappresentazioni, che se da un
punto di vista tecnico sono probabilmente inferiori a quelle piu'
titolate, tuttavia consentono di conoscere le novita'. Dico francamente
che la presenza di Minkowski in Mozart mi intrigava molto.
Ciao
Rudy


title: Nozze di Figaro-DAVIS

text:
E di Vinco (Figaro) che ne dici?
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:9mclav$k6e$1...@attila.bofh.it...



title: Nozze di Figaro-DAVIS

text:
Daniele <
kaka...@libero.it
> wrote:
> E di Vinco (Figaro) che ne dici?
Uhhhhh!!!
Non sono un vociologo. Per cui i giudizi sui cantanti non mi interessano
piu' di tanto.
Ha cantato la sua parte, a mio avviso, bene, facendo buon corpo comune
con il cast.
Se posso dire, dal punto di vista interpretativo ho notato parecchia
grinta, forse anche con qualche forzatura. Per esempio nella cavatina
del chitarrino, si avverte piu' ferocia che ironia. Ma questa era la
chiave di lettura dell'interpretazione generale.
Timbro di voce bello.
Ciao
Rudy
====================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


title: Nozze di Figaro-DAVIS

author: Alfonso Antoniozzi

text:
In 9mclav$k6e$
1...@attila.bofh.it
, Rodolfo Canaletti,
rodolfo....@tin.it
,
il 27-08-2001 7:20 ha scritto:
> La versione di Daponte e' "mezzano", cioe' colui che procura le donne a
> qualcun altro (in questo caso al suo padrone).
> Effettivamente in una delle edizioni dei libretti ho anch'io "factotum".
> Se il regime ha messo la foglia di fico al David di Michelangelo, non
> c'e'da meravigliarsi se qualche editore ha voluto essere piu' realista
> del re.
Beh, se è per questo anche in "Un Ballo in Maschera" il Primo Giudice
corregge spesso " dell'immondo sangue dei negri" con " dell'immondo sangue
gitano" ,( rimedio pari al male, non pare anche a voi ? )
I Normanno della Lucia intervengono su "Cessi, cessi quel contento"
cambiandolo in "Deh, cessate quel contento". Non credo che, a quel punto
della tragedia, se lo spettatore sente dire "cessi" pensi immediatamente al
gabinetto, ma i bassi ne sembrano convinti, ne fanno una questione di
principio e non vogliono sentire ragioni.
Anche i baritoni che affrontano il Conte di Luna nel Trovatore sembrano
avere la stessa preoccupazione, quando correggono  "Nè cessi ?" in "Nè
basti?".
Ci sono poi colleghi che si ostinano a non voler cantare "pèra" nel senso di
"perisca", preoccupandosi che la gente pensi al frutto -che comunque è una
péra- e quindi sostituiscono velocemente con "mora" . Il fatto di aver
semplicemente cambiato un frutto con una bacca sembra, evidentemente,
sfuggirgli.
Restando sulle "Nozze" : "il birbo Figaro VOSTRO sarà". Non più VINTO. Io
incisi entrambe le versioni, ma fu scelto VOSTRO, per la gioia del revisore.
alfi
---
Alfonso Antoniozzi
www.alfonsoantoniozzi.com


title: Nozze di Figaro-DAVIS

text:
Allora vi racconto un aneddoto, se sia simpatico me lo direte voi: poco
tempo fa ho suonato "L'elisir D'amore" a Trento, e per amor patrio il
regista ha cambiato una parola del testo facendo dire a Dulcamara mentre
consegnava l'elisir a Nemorino:
"E' Merlot non Elisir".
Ve lo giuro, č successo!!!
Daniele


title: Nozze di Figaro-DAVIS

text:
Daniele <
kaka...@libero.it
> wrote:

> Ve lo giuro, è successo!!!
Vino ottimo! Perche' essere sempre succubi dei francesi?
Ma vedrai, non passera' molto tempo che, per ragranellare i soldi per le
stagioni operistiche, potremmo vedere sulle tavole imbandite del
palcoscenico in occasione di qualche scena di brindisi (ce ne sono
tante) qualche bottiglia di ottimo vino da pubblicizzare, o altri
ammenicoli dello stesso tipo.
Perche' non andare a prendere i soldi la' dove abbondano?
Ciao
 Rudy
===================================================



title: Nozze di Figaro-DAVIS

author: ROBERTO MASTROSIMONE

text:
Alfonso Antoniozzi <
alfonsoa...@tiscalinet.it
> wrote:
     (cut)
> I Normanno della Lucia intervengono su "Cessi, cessi quel contento"
> cambiandolo in "Deh, cessate quel contento". Non credo che, a quel punto
> della tragedia, se lo spettatore sente dire "cessi" pensi immediatamente al
> gabinetto, ma i bassi ne sembrano convinti, ne fanno una questione di
> principio e non vogliono sentire ragioni.
>
> Anche i baritoni che affrontano il Conte di Luna nel Trovatore sembrano
> avere la stessa preoccupazione, quando correggono  "Nè cessi ?" in "Nè
> basti?".
La Caballé, nella versione discografica di Traviata, canta "Venni al
cortese invito" , anziché " Cessi..." come nel libretto.
Ciao
    Roberto


title: maschere funebri

author: Diego Barucco

text:
Salve a tutti
Faccio una richiesta un pņ strana! Sapete dove č possibile trovare i calchi
delle maschere funebri fatte a Listz, Chopin e compagnia? Quelle di Chopin
si trovano avviamente in Polonia nelle bacarelle e immagino anche quelle di
Listz, ma mi interessava sapere se era possibile reperirle anche in italia.
La mia integnante di piano ad esempio ha trovato per caso quella di
Beethoven che ad dir poco spettacolare! E' appesa nel muro vicino al
piano!!!
Ringrazio chiunque mi possa dare qualche altra informazione!!!
    Grazie!
        Diego


title: Consilgi per gli acqiusti

author: Filippo Aroffo

text:
Come studente universitario spianto ho deciso che gli unici acquisti
che posso permettermi adesso saranno effettuati a natale (mi faccio il
regalo) e, districandomi tra le più varie recensioni le mie scelte
sono queste:
- DGG	Integrale delle sinfonie beethoveniane di Karajan;
- DGG (Galleria)  Mussorgsky "Quadri di un'esposizione" ; Stravinsky
"La sagra di primavera" ...Levine
- Philips "Lo Schiaccianoci" Tchaicovsky Gergiev
Che ne pensate???????
avete altri dischi da propormi (considerate il totale £100.000)
Ciao
Pippo


title: Consilgi per gli acqiusti

author: Francesco Donnarumma

text:
On 23 Oct 1999 19:37:27 +0200,
far...@tiscalinet.it
 (Filippo Aroffo)
wrote:
>- DGG	Integrale delle sinfonie beethoveniane di Karajan;
E' un "must" che qualsiasi appassionato dell'arte beethoveniana
dovrebbe possedere. Ma poi quale delle versioni? Io ti consiglierei
quella del 62, oppure anche quella del 76, tralasciando a tempi più
maturi (tuoi) l'analisi dell'ultima versione digitale.....
>- DGG (Galleria)  Mussorgsky "Quadri di un'esposizione" ; Stravinsky
>"La sagra di primavera" ...Levine
Bah....!?!
>- Philips "Lo Schiaccianoci" Tchaicovsky Gergiev
Non lo trovo questo fulmine di guerra, anche se potrebbe essere
interessante l'acquisto per venire in possesso di un CD Philips dalla
durata strepitosa : ben 81,02 minuti....!
Alla faccia degli 80 minuti e delle copie masterizzate....
>avete altri dischi da propormi (considerate il totale £100.000)
Barocca, niente....??
Ciao!
Francesco


title: Consilgi per gli acqiusti


title: Consilgi per gli acqiusti

text:
On 24 Oct 1999 15:15:25 +0200,
Francesco...@selin.com
(Francesco Donnarumma) wrote:
>dovrebbe possedere. Ma poi quale delle versioni? Io ti consiglierei
>quella del 62, oppure anche quella del 76, tralasciando a tempi più
>maturi (tuoi) l'analisi dell'ultima versione digitale.....
la versione che ho scelto è quella in vendita a £44900 ( per il prezzo
innanzitutto ... ma sonom anche felice che ci siano tra gli inerpreti
della nona la Janowitz e Terfel che invece non ho mai sentito ...)
>>- DGG (Galleria)  Mussorgsky "Quadri di un'esposizione" ; Stravinsky
>>"La sagra di primavera" ...Levine
>
>Bah....!?!
ne ho letto molto bene su una recensione ... come anche per lo
Schiaccianoci... mi fido della rivista (anche se non è espressamente
del settore, da quando "mi hanno consilgiato" i Carmina Burana diretti
da Jochum ... mi son piaciuti e ora mi fido ( anche se hanno quelche
imperfezione...)
>>avete altri dischi da propormi (considerate il totale £100.000)
>
>Barocca, niente....??
Dipende tutto da come andrà il concerto del Giardino armonico domani
sera... se mi piacerà è molto probabile che mi avvicinerò sempre più
alla musica barocca ...
Ciao Pippo


title: Consilgi per gli acqiusti

author: Diliberto Sandro

text:
Filippo Aroffo <
far...@tiscalinet.it
> wrote in message
3811f22e...@news.tiscalinet.it
..
Ecco due titoli per spendere bene (almeno a mio parere) L. 100.000:
1) integrale delle sinfonie di Sibelius diretta da Colin Davis, disponibile
nella serie economica Duo della Philips. Sono 4 cd al
prezzo di 2.
2) sinfonia n. 9 di Gustav Mahler diretta da Karajan. E' gia disponibile
la riedizione economica di questa splendida incisione del 1982 edita
dalla DG. Sono due cd al prezzo di 1.
Cordiali saluti
Alberto Malagoli
albertore...@libero.it


title: Consilgi per gli acqiusti

author: Mario Buonafede

text:
----------
>Da:
far...@tiscalinet.it
 (Filippo Aroffo)
Nell'articolo <
3811f22e...@news.tiscalinet.it
>,
far...@tiscalinet.it
(Filippo Aroffo) č stato scritto:
>
> Come studente universitario spianto ho deciso che gli unici acquisti
> che posso permettermi adesso saranno effettuati a natale (mi faccio il
> regalo) e, districandomi tra le piů varie recensioni le mie scelte
> sono queste:
> - DGG Integrale delle sinfonie beethoveniane di Karajan;
    Anch'io pernso che il Karajan interessante sia quello delle
registrazioni piů vecchie (e meno toccate dai tecnici di post-produzione);
addirittura, risparmieresti anche di piů, l'edizione EMI con la Philarmonia
Orchestra potrebbe essere seriamente presa in considerazione.
    Per Beethoven, come anche per il titolo di Mussorgskij, ho un amore
incondizionato per le interpretazioni di Carlo Maria Giulini. Trovi in
economica nella DG le sinfonie nn. 3, 5, 6, con la Los Angeles Philarmonic.
Le altre sinfonie nella EMI, con la Philarmonia. Ancora, la Nona in DG con i
Berliner (non piů economica, purtroppo), e la Settima, in particolare, con
la Filarmonica della Scala, etichetta Sony, irraggiungibile.
    Per un'integrale beethoveniana non 'pezzottata' ti suggerirei quella di
Otto Klemperer, EMI, sempre Philarmonia Orch.
> - DGG (Galleria)  Mussorgsky "Quadri di un'esposizione" ; Stravinsky
> "La sagra di primavera" ...Levine
    Levine?!? Mi incuriosisce, ma prima di rivolgerti a lui non si puň, ad
esempio, non prendere in considerazione il CBS (Economico) CBS con Pierre
Boulez alla guida della Cleveland Orchestra, con "Le Sacre" e il
"Petrouchka".
> - Philips "Lo Schiaccianoci" Tchaicovsky Gergiev
> Che ne pensate???????
    Tutto lo Schiaccianoci? Ignoravo che la Philips fosse riuscita a farlo
entrare in un solo CD. Off topics: un CD della DG č stato a lungo in offerta
speciale (allegato al catalogo della casa). Contiene il concerto n. 1 per
pianoforte e orchestra con la Algerich, Abbado e i Berliner (registrato dal
vivo!) e una vera chicca: la "suite dallo Schiaccianoci" per due pianoforti,
con la Algerich e un altro pianista da capogiro di cui non ricordo il
nome...
> avete altri dischi da propormi (considerate il totale Ł100.000)
    Conti di farcela? Ma quanto costano i CD dalle tue parti?
    Ciao, a presto,
    Mario


title: Consilgi per gli acqiusti

text:
On 25 Oct 1999 07:12:13 +0200, "Mario Buonafede" <
mbu...@tin.it
>
wrote:
>     Anch'io pernso che il Karajan interessante sia quello delle
> registrazioni piů vecchie (e meno toccate dai tecnici di post-produzione);
dovrebbe essere del 67' ... non ne sono sicuro ...
>     Per Beethoven, come anche per il titolo di Mussorgskij,...
per ora non posso spendere motlo e sul ng tutti hanno consigliato (
tra le integrali) quella di Karajan che č in offerta)...
> > - DGG (Galleria)  Mussorgsky "Quadri di un'esposizione" ; Stravinsky
> > "La sagra di primavera" ...Levine
>
>     Levine?!? Mi incuriosisce, ma prima di rivolgerti a lui non si puň, ad
> esempio, non prendere in considerazione il CBS (Economico) CBS con Pierre
> Boulez alla guida della Cleveland Orchestra, con "Le Sacre" e il
> "Petrouchka".
Anche questo č in offerta ... inoltre ne ho letto una bella recensione
... per questo volevo comprarla ....

> > avete altri dischi da propormi (considerate il totale Ł100.000)
>
>     Conti di farcela? Ma quanto costano i CD dalle tue parti?
Allora secondo i miei conti dovrei farcela ... Allora
Karajan  Ł 44900
Mussorgsky 	Ł 17500
Gergiev	 	Ł 32000
quindi dovrei rientrare nelle cento ....
Ciao
Pippo
>
>     Ciao, a presto,
>
>     Mario
>
>


title: Preannuncio di un commento su cofanetto cd

text:
Si annuncia la prossima dissertazione :-) sopra un cd raro come rara è
l'esecuzione di quest'opera.
Per sapere di che si tratta andate a :
http://www.hungaroton.hu/classic/katalog/operas/3130406.htm
Arsace
_____________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: verdi: inno alle nazioni

author: Stefano Durso

text:
mi sapete dire x favore dove trovare l'inno alle nazioni di verdi?
grazie
Stefano D'Urso (
sted...@tin.it
)


title: I tre cerchi della musica

text:
Negli ultimi tempi, ho pensato di nuovo ai tre cerchi della musica. Nel
primo cerchio posso aprirmi un varco nell'attimo in cui leggo uno
spartito, fischiettando appena o provando qualcosa al pianoforte. Ne ho
la percezione e sono gia' dentro il primo cerchio. Il secondo cerchio lo
varco quando ascolto con attenzione la musica, o quando la suono piu' o
meno correttamente. Ora e' la volta del terzo cerchio. Cos'e' in realta'
la musica? E' un discorso. Ma il compositore non parla con parole, ma
con simboli: come un muto che parla a gesti e spera che lo capiscano.
Non e' sicuro. Vuole che lo capiscano, ma sa che i segnali giungono solo
a chi sa decifrarli. E questo mondo di cui il compositore racconta, e'
un luogo reale, proprio come la mia stanza, o come i miei pensieri. E in
genere si tratta di un luogo segreto, che ognuno ha per se'. In generale
le persone un posto simile lo tengono segreto, e non lasciano entrare
gli estranei. Ma il compositore e' pronto a dare il permesso di entrare.
La questione e' a chi da' questo permesso. Soltanto a chi e' in grado di
penetrare nel terzo cerchio con le proprie forze, credo. Se colui che
ascolta ha la forza e l'intelligenza di penetrare nel centro della
musica, significa che in qualcosa e' simile all'artista. Non che colui
che ascolta sia un artista, ma e' in grado di capire, e percio' ha il
permesso di entrare. Il suo ingresso non guastera' nulla ne'
disturbera'. Ma penso che questo centro non e' solo un posto segreto, ma
anche un posto pericoloso. E' un mondo cosi' bello, cosi' puro, che se
vi entri, ti si pongono due problemi. Uno, come potrai sopportare tanta
bellezza e rimanere in vita? Due, come potrai uscirne e continuare a
vivere nel mondo normale? Quanto a me, forse, non sono ancora pronto per
entrarvi. In ogni modo non da solo. Ma se vi entrassi con qualcun altro,
non sarebbe piu' privato. E poi - con chi potrei entrarci?
(Benjamin Tammuz: Il Minotauro.)


title: Amadeus, il concerto di Capodanno e la par condicio

author: Lucio PERES

text:
Ho comprato solo adesso il N° di Marzo di Amadeus (quello con Canino -
Ballista in copertina e CD) e con mia somma delusione per il 2° mese
consecutivo ho potuto riscontrare ke nn hanno pubblicato la mia
lettera in difesa del concerto di Capodanno di VE in contrapposizione
a quello di Vienna.
Fin qui sarebbe poco male, in quanto nn sn certo obbligati...: il
fatto è ke han pubblicato 4 lettere sull' argomento, di cui solo 1,
timidissima di un certo Luigi Sala, a favore di VE e ben 3
smaccatamente pro Vienna! E la "par condicio"!?!?
Forse la mia lettera era troppo lunga ed 1 po' offensiva verso Courir
(eventualmente ne scriverò 1 altra + breve e - arrabbiata...): vi
lascio giudicare incollandovela qui di seguito.
LUX
P.S. Bontà loro, a pag 7 in calce all' Editoriale, han scritto un
ERRATA-CORRIGE con 1 delle mie osservazioni principali: ke a VE aveva
suonato l' ork del La Fenice e nn la Toscanini di Parma...	;-)))
___________________________________________________
Milano 13-2-2004		FAX 02 4818968
Due concerti "di Capodanno" equivalgono ad uno sfratto??
Manifestamente accecato da vis polemica degna di miglior causa, nel
suo Editoriale di Gennaio il direttore di Amadeus finisce persino col
vedere l' Orchestra parmigiana intitolata a Toscanini al posto di
quella del risorto Teatro La Fenice (almeno come tale era citata nei
titoli di coda della tele-trasmissione di RAI 1...).
Passi il refuso, ma non è accettabile l' asserzione che il cambiamento
di programma televisivo sia avvenuto "senza alcuna spiegazione" o
ragione! Proverò ad elencarne qualcuna: legittima enfasi da dare all'
evento - quasi miracoloso di questi tempi e nel nostro Paese - della
riapertura di un teatro storico patrimonio di una città unica (mi si
permetterà di preferire Venezia alla pur pregevole Vienna?...) e del
mondo intero, noia per la reiterazione di un concerto come quello
viennese incapace da decenni di rinnovare la sua ritrita formula di
melenso mix valzer-polka-gag propinato con la mano sinistra da
musicisti reduci dal veglione di San Silvestro di cui forse devono
ancora smaltire la birra tracannata..., possibilità con la differita
su RAI 2 delle 13.45 in ogni caso di vedere 2 concerti in breve lasso
di tempo!...
Per i miei gusti aggiungerei che la Musica di Rossini e Verdi, ed
anche di Ponchielli nel caso della Danza delle Ore, la considero molto
più fantasiosa e ricca, in una parola assai più "Grande" (ricordo ai
lettori che la ragione sociale del mensile Amadeus è la "Grande
Musica"...) di quella, monotona e ripetitiva, dei vari esponenti della
"dinastia degli struzzi": il Musikverein sarà pure "la Cappella
Sistina" dei musicisti, ma quando suonano Beethoven, non Strauss... E
vogliamo confrontare il Brindisi della Traviata cantato da dei
professionisti con la marcia intitolata ad un feld-maresciallo
asburgico ritmata fuori tempo dal battito delle mani di una platea di
milionari disutili??
Da tener anche presente che molte persone interessate al concerto di
Vienna a mezzogiorno dell' 1 Gennaio in genere sono in viaggio verso
case di amici/parenti o ristoranti per il pranzo e quindi il "Concerto
di Capodanno" è sempre stato visto o in differita alle 23 di sera o
videoregistrato: un concerto che, ci metterei la mano sul fuoco, è più
vissuto come rito propiziatorio di stampo paganeggiante (assimilabile
più o meno alla tradizione nostrana del mangiar lenticchie...) che
ascoltato realmente dalle moltitudini euro-mondo-visive.
D' accordo quindi sulla subcultura dominante in RAI (ma direi in tutta
la TV nazionale, visto che le alternative Mediaset e LA 7 non brillano
a riguardo della Musica Classica...), che avrà certo modo di
manifestarsi negli altri 365 giorni del 2004, ma criticarli proprio l'
unica volta che hanno avuto un' idea brillante ed innovativa è il
colmo!
Ma poi, tutto sommato, rendiamoci conto che non è la TV il veicolo
ideale per la "Grande Musica".
Ing Lucio PERES, Milano


author: Praenestinus

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:DiA_IB.A....@idam.kicks-ass.net...

Guarda potrei averla scritta io..... ti sottoscrivo ;)
Per me Duilio Courir è un palloncino un po' gonfiato.... con rispetto
parlando ;)
Amadeus è interessante perchè in un certo senso unica nel suo genere in
Italia.... però alle volte mamma mia che puzza sotto il naso che c'hanno!
INSISTI!!!!!!!! non darlgi tregua ;)
Buona Giornata
Simone


author: Luca Logi

text:
Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
> E vogliamo confrontare il Brindisi della Traviata cantato da dei
> professionisti con la marcia intitolata ad un feld-maresciallo asburgico
> ritmata fuori tempo dal battito delle mani di una platea di milionari
> disutili??
Tutto sommato preferisco la marcia al massacro del Brindisi che di
solito viene operato in queste occasioni.
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


text:
Il Sat, 13 Mar 2004 13:14:36 +0100,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) ha
scritto:
>Tutto sommato preferisco la marcia al massacro del Brindisi che di
>solito viene operato in queste occasioni.
Il massacro nn mi sembrava il caso del concerto di  VE in questione...
Cmq il problema sul tappeto ora nn è di merito, ma di metodo, ed è
questo: è legittimo ke Amadeus nella rubrica "Il lettore " a cura del
Direttore Editoriale Gaetano Santangelo pubbliki in maggioranza
lettere di lettori in linea con l' opinione del direttore della
rivista?
Ke ci sia qcuno ke abbia gradito la scelta RAI di privilegiare
maggiormente quel "concerto di Capodanno" invece dell' altro nn si
deve far sapere?
LUX


author: michele

text:
On Sat, 13 Mar 2004 10:48:10 GMT, "Praenestinus"
<
amma...@virgilio.it
> wrote:
>
>"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
>news:DiA_IB.A....@idam.kicks-ass.net...
>> smaccatamente pro Vienna! E la "par condicio"!?!?
Il tuo intervento ha due pregi
1- di essere ragionevole e
2-di essere scitto senza K.
Non e' cosa da poco. Tuttavia io evito di schierarmi di qua o di la'
come si fa con l'inter o il milan. Gli strauss sono un'istituzione, il
capodanno da vienna una cosa interessante, anche il concverto nostrano
non era male, era una variazione sulla solita pietanza, che (in
effetti) dopo un po' risulta stucchevole e quindi fu il benvenuto.
L'importante secondo me non è dire che è tutto orribile di qua o di
la: erano due scelte entrambe legittime e quella fatta dalla RAi è
stata probabilmente (per una volta!) la piu' ragionevole.
La cosa che mi ha incuriosito e' stato un forum sul Corriere, in cui
molti spettaori "generalisti" erano indiganti. mentre trovo c he tra
gli appassionati la percentuale era opposta.
>Guarda potrei averla scritta io..... ti sottoscrivo ;)
ma per soccoscriverla devi quotare tutto il msg di perez?
>Per me Duilio Courir è un palloncino un po' gonfiato.... con rispetto
>parlando ;)
Ma no, non è un palloncino, è un brav'uomo, i palloni gonfiati sono
ben altri e abbondano nel nostro ambiente. Duilio è un personaggio che
era andato bene un po' per tutte le stagioni, è il paradigma delle
ovvietà, dice le stesse parole su qualunque cosa  da duecento anni, e
quindi non da' piu'  fastidio a nessuno eccetto a quelli contro cui lo
aizza il Padrone. Ogni tanto prende una posizione scontata (come inq
uesto caso) e scrivere l'ovvio  per lui è gia' una botta di vita.
Quindi, piu' un poveretto che non capisce di musica ed e' li' per il
quieto vivere politico del Corrierone che per una qualsivolgia sua
sapienza musicale. Quindi, non un pallone ma un derelitto.
Se vi ricordate la vicenda della zia tremenda che doveva prendere ils
uo posto e che non poteva metter piede in redaziona :-))))
>Amadeus è interessante perchè in un certo senso unica nel suo genere in
>Italia.... però alle volte mamma mia che puzza sotto il naso che c'hanno!
>INSISTI!!!!!!!! non darlgi tregua ;)
La puzza sotto il naso e' mooto diffusa in certi campi (musica
classica, moda, ecc) e quindi anche Amadeus fa fatica a sottrarvisi.
Bisogna dire che eì connaturato nel mondo degli appassionati di MC di
essere un po' isterichini, e quindi forse questo è perdonabile.
Secondo me i limiti maggiori sono altri, quallo di mancare di respiro,
di analizzare piccole cose senza uan capacita' sintetica piu' ampia,
ma questa cosa detta cosi' nons i capisce cosa volgia dire e quaindi
la rititro altrimenti per spiegarla dovrei scrivere fino questa sera.
>
>Buona Giornata
>
>Simone
A presto
mik


text:
Il Sat, 13 Mar 2004 10:48:10 GMT, "Praenestinus"
<
amma...@virgilio.it
> ha scritto:
>Guarda potrei averla scritta io..... ti sottoscrivo ;)
>
>Per me Duilio Courir è un palloncino un po' gonfiato....
Courir x me, cosa triste ed inaspettata, è 1 mito caduto!
M' è sprofondato il 20-10-03 in occasione della conferenza con cui
nello Spazio Auditorium di MI si presentò la mostra "Sinfonia per un
assedio" e l' incisione della 7a Sinfonia di Shostakovich allegata al
N° 167 (Ottobre 2003) di Amadeus: proprio lui, ex critico del Corsera
e fondatore/direttore della rivista ke compro dal 1° numero, affermò,
davanti ad Oleg Caetani, di nn conoscere bene Shostakovich...
>INSISTI!!!!!!!! non darlgi tregua ;)
Sn un po' scoraggiato, ma vedrò!...
LUX


text:
Il Sat, 13 Mar 2004 10:48:10 GMT, "Praenestinus"
<
amma...@virgilio.it
> ha scritto:
>Guarda potrei averla scritta io..... ti sottoscrivo ;)
>
>Per me Duilio Courir è un palloncino un po' gonfiato....
Courir x me, cosa triste ed inaspettata, è 1 mito caduto!
M' è sprofondato il 20-10-03 in occasione della conferenza con cui
nello Spazio Auditorium di MI si presentò la mostra "Sinfonia per un
assedio" e l' incisione della 7a Sinfonia di Shostakovich "di
Leningrado" allegata al N° 167 (Ottobre 2003) di Amadeus: proprio lui,
ex critico del Corsera e fondatore/direttore della rivista ke compro
dal 1° numero e ke metteva in vendita quel CD, affermò, davanti ad
Oleg Caetani, di nn conoscere bene Shostakovich...	:-(((((
>INSISTI!!!!!!!! non darlgi tregua ;)
Sn un po' scoraggiato, ma vedrò!...
Intanto ho visto ke nel sito di Amadeus
http://www.amadeusonline.net/
c' è pure un Forum e mi sn iscritto.
LUX


text:
Il Sat, 13 Mar 2004 13:33:59 GMT,
sp...@hotmail.com
 (michele) ha
scritto:
>La cosa che mi ha incuriosito e' stato un forum sul Corriere, in cui
>molti spettaori "generalisti" erano indiganti. mentre trovo c he tra
>gli appassionati la percentuale era opposta
Davvero? Ma ti riferisci al Corriere on-line!?   In ke periodo c' è
stato questo Forum
>ma per soccoscriverla devi quotare tutto il msg di perez?
In effetti nn c' era bisogno...	;-)))
>Se vi ricordate la vicenda della zia tremenda che doveva prendere ils
>uo posto e che non poteva metter piede in redaziona :-))))
Nn ne so niente. (O era la "zia Isotta"!?...)
LUX


author: Roberto Mastrosimone

text:
Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
> Il Sat, 13 Mar 2004 10:48:10 GMT, "Praenestinus"
> <
amma...@virgilio.it
> ha scritto:
> >Guarda potrei averla scritta io..... ti sottoscrivo ;)
> >
> >Per me Duilio Courir è un palloncino un po' gonfiato....
>
> Courir x me, cosa triste ed inaspettata, è 1 mito caduto!
> M' è sprofondato il 20-10-03 in occasione della conferenza con cui
> nello Spazio Auditorium di MI si presentò la mostra "Sinfonia per un
> assedio" e l' incisione della 7a Sinfonia di Shostakovich allegata al
> N° 167 (Ottobre 2003) di Amadeus: proprio lui, ex critico del Corsera
> e fondatore/direttore della rivista ke compro dal 1° numero, affermò,
> davanti ad Oleg Caetani, di nn conoscere bene Shostakovich...
>
Be', chi ammette pubblicamente i propri limiti è già degno di lode:
pensa quanti scrivono e sproloquiano su argomenti che ignorano facendo
finta di conoscerli!
Ciao
    Roberto


text:
Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
  -cut-
> Per i miei gusti aggiungerei che la Musica di Rossini e Verdi, ed
> anche di Ponchielli nel caso della Danza delle Ore, la considero molto
> più fantasiosa e ricca, in una parola assai più "Grande" (ricordo ai
> lettori che la ragione sociale del mensile Amadeus è la "Grande
> Musica"...) di quella, monotona e ripetitiva, dei vari esponenti della
> "dinastia degli struzzi": il Musikverein sarà pure "la Cappella
> Sistina" dei musicisti, ma quando suonano Beethoven, non Strauss...
Scusami tanto Lux, ma se fossi direttore di una rivista musicale
cestinerei la tua lettera per questa affermazione. Appartengo alla
schiera di coloro che giudica Johann Strauss jr. un grande musicista
(non so in quanti siamo: ma dalla mia parte ho Johannes Brahms e Arnold
Schönberg, per cui se anche fossimo in pochi saremmo buoni) e mi irrita
un po' questo bollare come musichetta le composizioni di uno che è degno
di "riposare in pace" accanto a Beethoven e Brahms allo Zentral Friedhof
di Vienna. E' più che legittimo che il genere non piaccia (ognuno ha i
suoi gusti), ma il gusto personale non può e non deve essere criterio
per declassare quella che è a tutti gli effetti _grande_ musica,
concerti di capodanno a parte. Certo non tutte le composizioni di
Strauss sono dei capolavori, ma ciò lo si può affermare di tutti i
compositori, nessuno escluso.
Concludendo prova a non esprimere giudizi di merito sulla musica degli
Strauss, chissà che la tua lettera non venga presa un po' più seriamente
e magari anche pubblicata :-)
Ciao
    Roberto


text:
Il Sat, 13 Mar 2004 15:43:39 +0100,
orso...@libero.it
 (Roberto
Mastrosimone) ha scritto:
>Scusami tanto Lux, ma se fossi direttore di una rivista musicale
>cestinerei la tua lettera per questa affermazione
???
Scusa, Roberto, ma IMHO Amadeus nn può censurare l' opinione di un
lettore xkè nn collima con quella del Sig Mastrosimone o con la sua
linea editoriale.
Mi pare io sia padrone di ritenere ke i valzer straussiani nn abbiano
la stessa dignità sinfonica di WAM, LvB,  Brahms, Mahler  & C e mi
attribuisco l' intera responsabilità di tale affermazione.
Del resto la stessa rivista Amadeus in 15 anni di vita ed oltre 200 CD
pubblicati sai quante volte ha fatto uscire Strauss (i vari Johann, nn
Richard..) ?  Te lo dico io: 1 sola volta!
E qual' è quell' istituzione concertistica, nazionale o
internazionale, ke compila regolarmente programmi in cui accanto ad 1
Sinfonia o Concerto ad es di LvB ci mette un valzer o 1 polka di
Strauss?? Forse l' unica ad averlo fatto fu proprio la nostra milanese
"OSM Verdi" con un concerto diretto dal viennese M° Manfred Honeck nel
1999... Esperienza mai + ripetuta: 1a parte l' Eroica, 2 a parte
valzer e polke...
Gli stessi Wiener Philarmoniker, se nn vado errato, suonano questo
tipo di programma solo 1 volta l' anno in occasione di questo
famigerato "concerto di Capodanno" (ke poi è di S. Silvestro
ripetuto...) assurto agli onori delle cronake per il presenzialismo
VIP ke ha saputo coagulare e x il quale occorre skappellarsi davanti
al loro uffico marketing! Ma ke ormai, IMVHO, ha fatto il suo tempo
(se nn  ha addirittura "rotto i c.d....").
>Appartengo alla
>schiera di coloro che giudica Johann Strauss jr. un grande musicista
>(non so in quanti siamo: ma dalla mia parte ho Johannes Brahms e Arnold
>Schönberg, per cui se anche fossimo in pochi saremmo buoni)
Ma sn quelle citazioni-boutade (poi bisognerebbe vedere quanto
storicamente provate...) ke tutti i grandi han voluto rilasciare,
forse x civetteria, x nn passare alla storia esclusivamente come
personaggi seriosi e tenebrosi...
>il gusto personale non può e non deve essere criterio
>per declassare quella che è a tutti gli effetti _grande_ musica,
Buum... Nn si può negare agli Strauss un certo talento musicale, ma è
lo stesso ke si deve riconoscere ad autori di canzoni come D' Anzi,
Paoli, Conte... Su Modugno e De Andrè già sarei + cauto...
>concerti di capodanno a parte. Certo non tutte le composizioni di
>Strauss sono dei capolavori, ma ciò lo si può affermare di tutti i
>compositori, nessuno escluso
Io direi ke se ci togli gli inossidabili Blau Donau, Kaiser, etc... il
resto è roba fatta in serie: se tutti gli anni nn ci fosse Pepi
Franzelin a presentare i brani con 1 aneddoto ad-hoc li distingueresti
l' uno dall' altro??
>Concludendo prova a non esprimere giudizi di merito sulla musica degli
>Strauss, chissà che la tua lettera non venga presa un po' più seriamente
>e magari anche pubblicata :-)
Il tuo consiglio è degno di nota, cmq la mia posizione è legittima,
Vedrò cosa fare.
LUX


author: Erewhon

text:
"Lucio PERES" ha scritto nel messaggio
> Del resto la stessa rivista Amadeus in 15 anni di vita ed oltre 200 CD
> pubblicati sai quante volte ha fatto uscire Strauss (i vari Johann, nn
> Richard..) ?  Te lo dico io: 1 sola volta!
Due volte: n. 62 (Wiener Philharmoniker e Willi Boskovsky) e n. 86 (Wiener
Philharmoniker e Riccardo Muti)
E.


text:
Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
> Il Sat, 13 Mar 2004 15:43:39 +0100,
orso...@libero.it
 (Roberto
> Mastrosimone) ha scritto:
> >Scusami tanto Lux, ma se fossi direttore di una rivista musicale
> >cestinerei la tua lettera per questa affermazione
>
> ???
> Scusa, Roberto, ma IMHO Amadeus nn può censurare l' opinione di un
> lettore xkè nn collima con quella del Sig Mastrosimone o con la sua
> linea editoriale.
Be', Lux, il Sig. Mastrosimone non è direttore di Amadeus :-), in ogni
caso il direttore di una rivista a mio giudizio non è il moderatore di
un NG e credo che ciò che pubblica lo fa coincidere con la sua linea
editoriale, anche perché, bene o male, ne risponde davanti ai lettori.
Nei NG siamo abituati a leggere amenità molteplici che riducono spesso
grandi della musica a principianti solo perché il gusto del mittente non
gradisce quel tipo di musica e di solito  senza alcuna argomentazione di
natura musicale. Ciò non credo possa avvenire in un mensile musicale
affermato.
> Mi pare io sia padrone di ritenere ke i valzer straussiani nn abbiano
> la stessa dignità sinfonica di WAM, LvB,  Brahms, Mahler  & C e mi
> attribuisco l' intera responsabilità di tale affermazione.
"Dignità sinfonica" in valzer, polke, mazurke ecc.? Scrivevi di "grande"
musica e il termine di cfr più immediato per la verità era la Danza
delle Ore, che a tuo avviso a quella "grandezza" arriverebbe.
Lux, i balletti di Ciaikovskij appartengono alla "grande" musica senza
essere commensurabili con le sinfonie di LvB, di WAM ecc. (sono generi
diversi): altri balletti di numerosissimi compositori sono musica
mediocre e tali vengono considerati. A comporre musica da ballo a Vienna
nell'Ottocento erano in molti, quella di Johann Strass jr. (ma anche di
Joseph) può appartenere alla "grande" musica, quella di altri no. Ma lo
stesso discorso vale per qualunque genere musicale.
> Del resto la stessa rivista Amadeus in 15 anni di vita ed oltre 200 CD
> pubblicati sai quante volte ha fatto uscire Strauss (i vari Johann, nn
> Richard..) ?  Te lo dico io: 1 sola volta!
Sono due, ma non mi sembra un criterio di giudizio. Quante volte son
comparse la Danza delle Ore, le Sinfonie di Rossini, di Verdi? dobbiamo
allora considerarle musichetta per questo?
> E qual' è quell' istituzione concertistica, nazionale o
> internazionale, ke compila regolarmente programmi in cui accanto ad 1
> Sinfonia o Concerto ad es di LvB ci mette un valzer o 1 polka di
> Strauss?? Forse l' unica ad averlo fatto fu proprio la nostra milanese
> "OSM Verdi" con un concerto diretto dal viennese M° Manfred Honeck nel
> 1999... Esperienza mai + ripetuta: 1a parte l' Eroica, 2 a parte
> valzer e polke...
Quante volte han suonato Ponchielli?
Il fatto che la sala da concerto non le proponga nei programmi, non è
metro di valutazione.
> Gli stessi Wiener Philarmoniker, se nn vado errato, suonano questo
> tipo di programma solo 1 volta l' anno in occasione di questo
> famigerato "concerto di Capodanno" (ke poi è di S. Silvestro
> ripetuto...) assurto agli onori delle cronake per il presenzialismo
> VIP ke ha saputo coagulare e x il quale occorre skappellarsi davanti
> al loro uffico marketing! Ma ke ormai, IMVHO, ha fatto il suo tempo
> (se nn  ha addirittura "rotto i c.d....").
>
l'equazione Neujahrskonzert = musica di Strauss è fuorviante; la musica
degli Strauss non ha bisogno del concerto di Capodanno per vivere: non
fu una "riscoperta" con la sua istituzione.
> >Appartengo alla
> >schiera di coloro che giudica Johann Strauss jr. un grande musicista
> >(non so in quanti siamo: ma dalla mia parte ho Johannes Brahms e Arnold
> >Schönberg, per cui se anche fossimo in pochi saremmo buoni)
>
> Ma sn quelle citazioni-boutade (poi bisognerebbe vedere quanto
> storicamente provate...) ke tutti i grandi han voluto rilasciare,
> forse x civetteria, x nn passare alla storia esclusivamente come
> personaggi seriosi e tenebrosi...
>
Veramente Schönberg ne trascrisse anche alcuni, non credo per
civetteria. Poi tieni presente che il talk show non esisteva allora così
come  l'abitudine odierna di dire sciocchezze per far notizia. La verità
è che Brahms e Schönberg la musica la conoscevano e avevano  strumenti
per riconoscere la grande musica, che andassero al di là del "mi piace"
o "non mi piace".
 >il gusto personale non può e non deve essere criterio
> >per declassare quella che è a tutti gli effetti _grande_ musica,
>
> Buum...
Cioé?
> Nn si può negare agli Strauss un certo talento musicale, ma è
> lo stesso ke si deve riconoscere ad autori di canzoni come D' Anzi,
> Paoli, Conte... Su Modugno e De Andrè già sarei + cauto...
>
Scusami se non rispondo.
> >concerti di capodanno a parte. Certo non tutte le composizioni di
> >Strauss sono dei capolavori, ma ciò lo si può affermare di tutti i
> >compositori, nessuno escluso
>
> Io direi ke se ci togli gli inossidabili Blau Donau, Kaiser, etc... il
> resto è roba fatta in serie: se tutti gli anni nn ci fosse Pepi
> Franzelin a presentare i brani con 1 aneddoto ad-hoc li distingueresti
> l' uno dall' altro??
Io sì, perché li conosco molto bene, altrimenti non mi sarei neppur
permesso di scriverti. Non ti invito ad approfondire l'argomento perché
so che il genere non è di tuo gradimento e ciò è più che legittimo, ma
la cautela nel dar valutazioni posso consigliartela? :-)
Ciao
    Roberto


text:
Il Mon, 15 Mar 2004 23:30:15 GMT, "Erewhon" <
ere...@erewhon.info
> ha
scritto:
>Due volte: n. 62 (Wiener Philharmoniker e Willi Boskovsky) e n. 86 (Wiener
>Philharmoniker e Riccardo Muti)
Ho "toppato"...	;-)))
E guarda caso ho skippato proprio Muti (di cui assolutamente nn mi
ricordavo...).
Cmq si tratta sempre di 1 incidenza del ca. 1 %: + o - forse è la
stessa della presenza concertistica degli Strauss nel panorama
internazionele.
La % delle vendite discografike nel campo della MC invece, a naso,
dovrebbe esser superiore... Ma IMHO si spiega col fatto ke ad es il CD
del "concerto di Capodanno" se lo compra anke un pubblico nn esclusivo
della MC: nn x altro sembra ke l' ultimo CD del 2004 con Muti ed i
Wiener sia pervenuto nelle alte sfere assolute della Hit Parade.
LUX


title: Malavita

author: Luigi Merli

text:
Risulta che nel 2002 sara' rappresentata al teatro sociale di Mantova l'opera
Malavita di Giordano - mai rappresentata nel Novecento
Qualcuno sa qualcosa di quest'opera ?
luigi merli
--
Posted from  [212.17.199.17]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Malavita

text:
On Mon, 24 Sep 2001 16:42:19 +0000 (UTC), "Luigi Merli"
<
luigi...@libero.it
> wrote:
>Risulta che nel 2002 sara' rappresentata al teatro sociale di Mantova l'opera
>Malavita di Giordano - mai rappresentata nel Novecento
>Qualcuno sa qualcosa di quest'opera ?
Ekko cosa ne dice la mia Enc della Musica Rizzoli-Ricordi (edita nel
1972):
"Nel 1888, con l' opera Marina, partecipò al concorso Sonzogno per una
opera in 1 atto (quello che rivelò Mascagni e la sua Cavalleria
rusticana), concorso che, richiamando su di lui l' attenzione dell'
editore, gli valse la commissione di un' opera: Mala vita.
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::: CUT::::::::::::::::::::::
Come compositore esordì con Mala vita al teatro Argentina di Roma il
21.11.1892. L' opera , nonostante la volgarità del libretto, eccessiva
per lo stesso gusto verista, rivelò senso scenico e una certa
accortezza musicale tanto da ottenere un buon successo, ripetutosi
sempre più vivo in vari teatri europei; cadde invece, forse per l'
argomento spinto, al San Carlo di Napoli, dove identica sorte ebbe due
anni più tardi l' opera successiva Regina Diaz."
Di + nin zo!...
Ti dirò ke a questo punto, nonostante non mi piaccia il verismo, sono
piuttosto incuriosito da quest' opera (specie x quanto concerne l'
argomento "spinto": ke sarà mai!?...)
LUX


title: The death of Klinghoffer di Adams

text:
ho assistito domenica scorsa a modena alla seconda ed ultima
rappresentazione dell'opera in oggetto sul sequestro della nave da
crociera achille lauto e sull'uccisione del passeggero klinghoffer
trattasi di un prologo e due atti di circa 70 minuti caduano ( atto
primo compreso il prologo )
il prologo lunghissimo - circa venti minuti _ e' composto da due
cori (ebrei e palestinesi )
eseguito dai coristi ( del coro del centenario del festival verdi )
in numero abbastanza ridotto ed in forma oratoriale )
gli atti si svolgono sulla nave - con intermezzi sempre eseguiti dal
coro dell'opera
mi e 'piaciuta sopratutto la musica - melodica , drammatica
ed anche spiritosa in certe caratterizzazioni di alcuni personaggi -
pochi per la verita' - quello che mi e'piaciuto meno e ' la parte
cantata dell'opera per la maggior parte costituita da lunghissimi
monologhi del capitano , dei terroristi , del passeggero klinghoffer e
della moglie ( il soprano paola pellicciari peraltro indisposta )
i cantanti tutti italiani cantavano in inglese di cui non ho capito
neanche una parola - difficile giudicare le prestazioni dei cantanti a
cui va dato atto della difficolta' di cantare in inglese parti cosi
lunghe
scene e regia di denis krief - un praticabile di ferro su cui si
svolgeva l'azione - poca per la verita'
suggestiva nel secondo atto il movimento di questo praticabile - in un
certo punto e' sembrato di vedere avanzare una nave per mare
successo caloroso tributato in maggior parte da un gruppo - delusi i
frequentatori del loggione - molte defezioni tra il primo ed il secondo
atto
queste sono le mie impressioni
luigi merli


title: Il fratello minore di HP

author: Teseo

text:
Vi piace la musica di Daniel Purcell ? Io ho trovato un CD Stradivarius con
sonate e cantate da camera e mi e' sembrato una meraviglia. Credo che sia
l'unico disco esistente interamente dedicato a composizioni di DP. Ecco il
contenuto:
1. Shepherds Tune Your Pipes (aria per soprano senza accompagnamento)
2. Trio sonata in re minore per flauto diritto, flauto traverso e continuo
3. Apollo e Daphne, cantata per soprano e continuo
4. Sonata in do maggiore per flauto traverso e continuo
5. She Worn Above Myself I Prize, cantata per soprano e continuo
6. Sonata in fa maggiore per flauto diritto e continuo
7. Within a Verdant Grove, cantata per soprano e continuo
8. Trio sonata per due flauti diritti e continuo
9. Septimius and Acme, cantata per soprano e continuo
10. Trio sonata in sol maggiore per flauto diritto, flauto traverso e
continuo
11. My God, My God, Look Upon Me, anthem per soprano, organo solo e continuo
Laura Crescini, soprano e organo
Ensemble Les Tresors D'Orphee (a dispetto del nome e' un complesso italiano)
Stadivarius STR 33360


title: Il fratello minore di HP

author: Arsace

text:
Teseo ha scritto nel messaggio <8k870q$8p8$
1...@nslave1.tin.it
>...
>
>Vi piace la musica di Daniel Purcell ?
Non lo si può certo "sconsiderare" visto che ha piacevolmente "concluso" il
lavoro del fratellone HENRY PURCELL, * THE INDIAN QUEEN":
Il capitolo conclusivo "The Masque of Hymen", che fu aggiunto all'opera del
fratello: la masque inizia con un omaggio a Hymen che incoraggia in seguito
2 persone sposate a vedere la bellezza della vita. Cupido propone di far
durare le gioie del matrimonio e il coro finale rende omaggio all'eroe
Montezuma.
La strumentazione è ricchissima, e il pezzo accanto alla bellissima THE
INDIAN QUEEN, è reperibile a prezzo ottimo sempre in realzione alla casa
discografica NAXOS
___________________________________________
Henry Purcell
*The Indian Queen*
Daniel Purcell
*The Masque of Hymen* (13.58 minuti)
NAXOS
durata globale: 78.37 minuti  ! di pura musica Barocca Inglese Autoctona
ante invasione e successo dell'opera Italiana seria in suolo Inglese......
N° catalogazione cd:  8.553752
L. 13.000 circa
Trombe, cembalo, flauti, archi, organo e continuo, soli e coro
e Trombe molto care nel "classico testo" "Sound the trumpet"
____________________________________________
>Io ho trovato un CD Stradivarius con
>sonate e cantate da camera e mi e' sembrato una meraviglia. Credo che sia
>l'unico disco esistente interamente dedicato a composizioni di DP.
Dai tempo al tempo, vedrai che ne sorgeranno altri oltre a questi 2 della
Naxos e della Stradiavarius....
>1. Shepherds Tune Your Pipes (aria per soprano senza accompagnamento)
Canto e basta?
>3. Apollo e Daphne, cantata per soprano e continuo
Ma il soprano canta entrambe le parti? oppure narra la storia? e il continuo
è cembalo oppure organo?
>Ensemble Les Tresors D'Orphee (a dispetto del nome e' un complesso
italiano)
anche se fosse inglese non ci vedrei nulla di male......
Arsace
___________________________________________
Chi non lo sa:
quando Handel  suona e Senesino canta
le nostre anime si abbandoneranno all'estasi,
mentre gli angeli stupiti richiudono
le loro ali dorate.


title: Il fratello minore di HP

text:
On 8 Jul 2000 23:38:18 +0200, "Teseo" <
col...@tin.it
> wrote:
>Vi piace la musica di Daniel Purcell ?
Scusate la scema battuta, ma dal titolo ho pensato si trattasse delle
stampanti Canon...
LUX


title: Il fratello minore di HP

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
396bade0...@news.FLASHnet.it...

Guarda, Lux, buon per te che sono di nuovo in partenza per la Sardegna, se
no venivo a casa tua a tagliarti... i fili del PC.
Teseo


title: Diego Dini Ciacci

text:
Per la gioia dei vituperatori di Alberto Veronesi nella prossima
stagione della OGC (Orchestra Guido Cantelli) il Maestro fondatore e
Direttore Musicale dell' orchestra stessa dirigerà solo 6 concerti su
18.
Ben 3 saranno diretti da Diego Dini Ciacci: qualcuno lo conosce?
LUX


title: Diego Dini Ciacci

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote:
> Per la gioia dei vituperatori di Alberto Veronesi nella prossima
> stagione della OGC (Orchestra Guido Cantelli) il Maestro fondatore e
> Direttore Musicale dell' orchestra stessa dirigerà solo 6 concerti su
> 18.
Non necessariamente questa notizia e' gioiosa, sotto un certo punto di
vista si preferisce sapere AV impegnato a Milano con la OGC.
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Diego Dini Ciacci

author: Andrea Conti

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@flashnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:39310a12...@news.FLASHNET.it...
>
> Per la gioia dei vituperatori di Alberto Veronesi nella prossima
> stagione della OGC (Orchestra Guido Cantelli) il Maestro fondatore e
> Direttore Musicale dell' orchestra stessa dirigerà solo 6 concerti su
> 18.
> Ben 3 saranno diretti da Diego Dini Ciacci: qualcuno lo conosce?
> LUX
Se non mi sbaglio Diego Dini Ciacci è stato per vari anni primo oboe del
Teatro alla Scala. Dovrebbe essere stato nei fondatori del Quintetto
Italiano di Fiati.
Oboe: Diego Dini Ciacci
Clarinetto: Fabrizio Meloni
Corno: Guido Corti
Fagotto: Claudio Gonella
Flauto: (forse) Michele Marasco
--------------------------------
Diego Dini Ciacci, diplomatosi a sedici anni con il massimo dei voti e la
lode presso il Conservatorio di Trento, a diciannove è già primo oboe presso
l'Orchestra del Teatro alla Scala ove lavora con direttori quali Abbado,
Muti, Bernstein, Kleiber.
Si è imposto come uno dei maggiori strumentisti italiani ed è ora presente
nei più importanti festivals europei, sempre in collaborazione con artisti
di primissimo ordine.
Insegna al Conservatorio di Verona e tiene Masterclas-ses in tutta Europa.
Da alcuni anni ha iniziato, soprattutto con l'Ensemble "I Cameristi", da lui
fondato, una promettente attività di direttore d'orchestra che lo ha portato
recentemente a dirigere l'Orchestra Internazionale d'Italia in una lunga
tournée italiana e sudamericana.
---------------
Diego Dini Ciacci
Ha compiuto gli studi musicali presso il Conservatorio di Trento dove si è
diplomato a soli sedici anni con il massimo dei voti e la lode sotto la
guida di A.Gallesi, perfezionandosi successivamente con M.Clement a Monaco
di Baviera e con H.Elhorst a Berna. Dopo aver fatto parte sia dell' ECYO
(European Community Youth Orchestra) sia dell'Orchestra Internazionale des
Jeunesses Musicales, a soli diciannove anni vince il concorso per primo oboe
presso l'Orchestra del Teatro Alla Scala, incarico che mantiene per più di
tre anni lavorando con direttori quali C.Abbado, R.Muti, L.Bernstein,
C.Kleiber. Nel 1983 lascia l'attività orchestrale per dedicarsi
esclusivamente a quella solistica, presente nei maggiori Festival europei
(Salisburgo, Strasburgo, Coblenza, Alicante, Lucerna, Ginevra,.) in
collaborazione con artisti della levatura di L.Berio. di cui è uno degli
interpreti prediletti, B.Canino, M.Campanella, con particolare attenzione
alla musica contemporanea, eseguendo spesso brani in prima assoluta o
nazionale (Schnittke, Maxwell-Davies, Francesconi, Xenakis...). E' stato per
un lungo periodo primo oboe di Carme Società Italiana di Musica da Camera,
con cui ha tenuto più di cento concerti in tutta Europa, e membro fondatore
del Quintetto a Fiati Italiano con cui si è esibito tra l'altro al Maggio
Musicale Fiorentino, a Londra per la BBC, al Festival Wien Modem di Vienna,
al Festival Cervantino in Messico e in due tournée in Israele e negli Stati
Uniti, suonando anche nella prestigiosa Carnegie Hall a New York. Docente al
Conservatorio di Verona, è uno dei pochi strumentisti a fiato italiani
invitati a tenere corsi di perfezionamento in tutto il mondo (Mozarteum di
Salisburgo, Musica Riva, Coblenza, Shanghai, Pechino, San Paolo del
Brasile...). Nel 1983 ha fatto parte della Giuria del Concorso
internazionale di Oboe di Ginevra. Da alcuni anni ha iniziato una
promettente carriera di direttore d'orchestra sia con "I Cameristi", un
ensemble da lui fondato, sia con altre orchestre italiane, quali l'Orchestra
dell'Ente Arena di Verona, l'orchestra Haydn di Trento e Bolzano, la
Filarmonica di Timisoara, l'Orchestra Sinfonica di Sanremo, nonché l'
Orchestra Internazionale d'Italia, di cui, insieme a Lü Jia e a Donato
Renzetti, è uno dei direttori principali, accompagnando solisti quali
V.Mullova, N.Gutman, A.Diaz, I.Oistrakh, F.Obratzova, K.Ricciarelli, ed
esibendosi oltre che in Italia, anche in Argentina, Brasile, Cina, Romania e
Cuba. Ha recentemente registrato per la casa discografica NAXOS un CD
interamente dedicato a M.De Falla che è stato definito dalla rivista inglese
"CD Classic" "...una incisione imperdibile...". E' terzo classificato (primo
non assegnato) al Concorso Internazionale di Direzione d'Orchestra "Gusella"
1997. Dal 1996 è direttore artistico del Festival "I Grandi interpreti" che
si svolge annualmente a Verona.


title: Diego Dini Ciacci

text:
On 25 May 2000 00:51:44 +0200, "Andrea Conti" <
con...@dada.it
> wrote:
>a soli diciannove anni vince il concorso per primo oboe
>presso l'Orchestra del Teatro Alla Scala, incarico che mantiene per più di
>tre anni lavorando con direttori quali C.Abbado, R.Muti, L.Bernstein,
>C.Kleiber. Nel 1983 lascia l'attività orchestrale per dedicarsi
>esclusivamente a quella solistica
>>>>>>>>>>>>>>
>ensemble da lui fondato, sia con altre orchestre italiane, quali l'Orchestra
>dell'Ente Arena di Verona, l'orchestra Haydn di Trento e Bolzano, la
>Filarmonica di Timisoara, l'Orchestra Sinfonica di Sanremo, nonché l'
>Orchestra Internazionale d'Italia,
>>>>>>>>>>
>Ha recentemente registrato per la casa discografica NAXOS un CD
>interamente dedicato a M.De Falla
Ti ringrazio davvero di queste notizie.
Sai qualcosa in + sull' attività dei quest' orkestra "Internazionale"?
LUX


title: Diego Dini Ciacci

text:
On 24 May 2000 19:20:49 +0200,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>Non necessariamente questa notizia e' gioiosa, sotto un certo punto di
>vista si preferisce sapere AV impegnato a Milano con la OGC.
vuoi dirmi ke ve lo kukkate voi a FI!?..
LUX


title: Diego Dini Ciacci

text:
Non ho delle notizie precise sull'Orchestra Internazionale d'Italia.
Vari anni fa, intorno al 1986, questa Orchestra cominciò a fare
dell'attività, mettendo insieme strumentisti di varie Orchestre Italiane.
Ha avuto molta attività, suonando anche in Festival importanti e Tournee
all'estero. La sede era a Fermo.
La sezione dei legni era basata sul Quintetto Italiano di Fiati.
Non so dirti altro.
Andrea Conti


title: Diego Dini Ciacci

author: Hotel Leondoro

text:
E' un mio concittadino di Trento. Dicono che sia molto bravo e gli faccio
comunque i miei migliori auguri per la sua carriera.,
Ciao Betty
Lucio PERES ha scritto nel messaggio <
39310a12...@news.FLASHNET.it
>...



title: Casa della Musica -Parma

text:
Poiché penso che ancora pochi appassionati conoscano la Casa della
Musica, aperta a Parma solo l'anno scorso, desidero segnalare che sul
mio sito,alla pagina
http://www.stephanus.it/pubblica.html
ho appena pubblicato un'accurata descrizione del museo multimediale che
ne costituisce la parte più rilevante.
Immagino che possa essere interessante per i musicofili, e che
rappresenti anche un motivo in più per visitare la musicalissima città
emiliana.
Stefano Torelli


title: Abbado con la MCO a Reggio Emilia il 27 Feb

text:
Prezzi modici, niente riduzioni.
No comment.
LUX
______________________________________
Giovedì 27 febbraio 2003 . ore 21,00
Teatro Municipale Valli . Reggio Emilia
Mahler Chamber Orchestra
Claudio Abbado direttore
Anna Larsson contralto
Programma
Gustav Mahler
Kindertotenlieder Rückert-Lieder
Ludwig van Beethoven
Sinfonia n.7
Prezzi
platea euro 150,00
posto palco I-II ordine euro 150,00
posto palco III-IV ordine euro 120,00
galleria euro 50,00
Non sono previste riduzioni
Vendita riservata agli abbonati delle stagioni dei concerti ed opera 2003
fino a martedì 28 gennaio 2003.
Inizio vendita Biglietteria Teatro Valli, agenzie BIPOP-CARIRE e on
line (
http://www.iteatri.re.it/
) da mercoledì 29 gennaio 2003.
Il maestro, alla sua settima visita al Teatro Valli, sarà alla guida
della Mahler Chamber Orchestra. Il programma di questo speciale
appuntamento prevede due dei compositori prediletti da Abbado: Mahler
e Beethoven. Fu proprio con la Sinfonia n.7 di Mahler, che Abbado si
accomiatò dai Berliner Philarmoniker nell¹ultimo concerto che si tenne
a Vienna la scorsa primavera.
Per il concerto di Reggio, Abbado ha scelto alcuni Lieder
(Kindertotenlieder, Rückert-Lieder) cantati dal contralto Anna
Larsson, svedese, conosciuta come una delle migliori interpreti di
Mahler.


author: Duccio Cucchi

text:
Meno male che Abbado è comunista !!!!
Della serie entrano cani e porci.... ..
Lucio PERES <
lucio.S...@fastwebnet.it
> wrote in message
b138a5$j78$1...@attila.bofh.it...



author: Ale Redfiddler

text:
"Duccio Cucchi" <
duccio...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:b1qra7$hc6$1...@attila.bofh.it...
> Meno male che Abbado è comunista !!!!
> Della serie entrano cani e porci.... ..
che stupida provocazione, con permesso.
Da quando in qua sono i direttori d'orchestra che fissano il prezzo dei
biglietti?
Rivolgiti al Sovrintendente del Teatro Municipale Valli.
A.



text:
NO .  il permesso di definirla stupida non c'č l'hai !!
Stupido mi sembra che sia chi non capisce una battuta......
E al Soprintendente rivolgiti tu perchč a me del concerto di Abbado non
importa un fico secco
D.C.
Ale Redfiddler <
redfi...@libero.it
> wrote in message
b1rh2v$s9u$1...@attila.bofh.it...
>
> "Duccio Cucchi" <
duccio...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
> news:b1qra7$hc6$1...@attila.bofh.it...
>
> > Meno male che Abbado č comunista !!!!



text:
On Wed, 5 Feb 2003 17:19:27 +0000 (UTC), "Ale Redfiddler"
<
redfi...@libero.it
> wrote:
>Da quando in qua sono i direttori d'orchestra che fissano il prezzo dei
>biglietti?
>Rivolgiti al Sovrintendente del Teatro Municipale Valli.
OK ke il prezzo lo fa l' organizzazione, ma possibile ke Abbado nn gli
dia mai 1 okkiata?
Permetterai ke la politica dei prezzi dei biglietti x le sue
esibizioni stride abbastanza con quella dei concerti gratuiti nella
fabbrike negli anni '60 e dei concerti ed opere a prezzi scontati x
lavoratori negli anni '70: il livello attuale IMHO rende impossibile
la presenza dei veri appassionati di Musica, magari pure fan di
Abbado, ke già spendono molto x CD e concerti live di altri artisti.
Si riskia anke, a furia di avere parterre costituiti da gente tipo
Fabio Capello o i notabili della città ke s' interessano di MC 1 volta
l' anno a dir bene, di falsare il giudizio estetico sulle direzioni di
Abbado. O no?
Ho posto il quesito al CAI (Club Abbadiani Itineranti), ma nn mi hanno
risposto...	:-(((
LUX
P.S. Cmq come moderatore di IAMCM  devo invitare tutti a "moderare" i
toni: mi scuso sia con Ale ke con Cucchi x aver fatto passare qualke
parola irritante  di troppo ultimamente! L' errore nn si ripeterà!!


text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:b1t351$sqo$1...@attila.bofh.it...
> On Wed, 5 Feb 2003 17:19:27 +0000 (UTC), "Ale Redfiddler"
> <
redfi...@libero.it
> wrote:
> >Da quando in qua sono i direttori d'orchestra che fissano il prezzo dei
> >biglietti?
> >Rivolgiti al Sovrintendente del Teatro Municipale Valli.
>
> OK ke il prezzo lo fa l' organizzazione, ma possibile ke Abbado nn gli
> dia mai 1 okkiata?
Il suo mestiere è quello di dirigere.
Almeno, così pare.
> Permetterai ke la politica dei prezzi dei biglietti x le sue
> esibizioni stride abbastanza con quella dei concerti gratuiti nella
> fabbrike negli anni '60 e dei concerti ed opere a prezzi scontati x
> lavoratori negli anni '70: il livello attuale IMHO rende impossibile
> la presenza dei veri appassionati di Musica, magari pure fan di
> Abbado, ke già spendono molto x CD e concerti live di altri artisti.
quella politica era stata messa in atto dai sovrintendenti, non da Abbado o
chi per lui.
Sono finiti i tempi di Grassi, Lucio....
> Si riskia anke, a furia di avere parterre costituiti da gente tipo
> Fabio Capello o i notabili della città ke s' interessano di MC 1 volta
> l' anno a dir bene, di falsare il giudizio estetico sulle direzioni di
> Abbado. O no?
> Ho posto il quesito al CAI (Club Abbadiani Itineranti), ma nn mi hanno
> risposto... :-(((
figurati, bel manipolo di gente..........
A.


text:
"Duccio Cucchi" <
duccio...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:b1rhru$t7g$1...@attila.bofh.it...
> NO .  il permesso di definirla stupida non c'è l'hai !!
> Stupido mi sembra che sia chi non capisce una battuta......
ah, che battuta fine!
così fine che non s'era capita.
> E al Soprintendente rivolgiti tu perchè a me del concerto di Abbado non
> importa un fico secco
ciò non depone a favore dei tuoi gusti musicali, con permesso.
ciao
A.


title: Musica Classica a Milano 9-16 Luglio 2003

text:
MERCOLEDÌ 9
Teatro degli Arcimboldi "West Side Story" di Bernstein. Dir. Donald
Chan. Turno A. Ore 20, ingr. £ 155/10, viale dell'Innovazione,
telefono 02.72. 00.37.44.
Teatro Dal Verme
Kawa Goron, tanbur e daf; Rashmi Bat, tabla; Laura Marinoni, Silvano
Piccardi, voci recitanti. "Sono l'aquila che vive sulle vette":
Pensieri e poesie del Kurdistan. Ore 21, "Parole & Musica", ingr E
8/5, via San Giovanni sul Muro 2, telefono 02.87.905.
Conservatorio. Chiostro
Ruta Stadalnykaite, Roanna Tay, pianoforti. Musiche di Rachmaninov
(suite op. 5), Shostakovich (Concertino op. 94 (Proiezione del film
"II cuore altrove" di Pupi Avati. Ore 21, "Il Conservatorio per la
città - Concerti nel Chiostro", ingr. € 5,50/4, via Conservatorio 12.
Palazzo Reale
Ensemble "Musica Rara". Dir. Amold Bosman. Alla Simoni, soprano;
Randal Turner, baritono. Musica di Händel (Concerto grosso op. 6 n. 1
in sol magg.; Concerto grosso op. 3 n. 3 in sol magg. per flauto e
archi; "Apollo e Dafne", cantata per soprano e basso Ore 21, ingr. €
5, piazza Duomo, tal. 02.42.32.784.
GIOVEDÌ 10
Teatro degli Arcimboldi "West Side Story" di Bemstein. Dir. Donald
Chan. Fuori abb. Ore 20, ingr. E 95/10 viale dell'Innovazione,
telefono 02.72. 00.37.44.
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica di Milano Giuseppe Verdi. Dir. José Maria Sciolto.
Coro "Canto Sospeso". Dir. Martinho Lutero. Luis Bacalov, pianoforte.
Isabella Giorcelli, soprano; Roberto Abbondanza, baritono. Juanjo
Mosalini, bandoneon. Musiche di Bacalov (Triplo concerto per soprano,
pianoforte, bandoneon e orchestra; "Misa Tango" per soli, coro e
orchestra). Ore 21, "Cinque Notturni di Mezza Estate", ingr. E 10,
largo Mahler, fai. 02.83.38.92.01.
Conservatorio. Chiostro
Alessandro Eusebio, clarinetto. Musiche di Stravinskij (Tre pezzi per
clarinetto solo). Alessandro Eusebio, clarinetto; Jun Nagasavva,
pianoforte. Musiche di Debussy (Première rhapsodie). Xhiliola Zefi,
violino; Mihaela Tomi, pianoforte. Musiche di Fauré (Sonata per
violino e pianoforte op. 13). Proiezione del film Perduto amor, di
Franco Battiato. Ore 21, "Il Conservatorio per la città - Concerti nel
Chiostro, ingr. € 5,50/4, via Conservatorio 12.
Palazzo Bagatti Valsecchi. Cortili
I Cameristi dell'Accademia del Teatro alla Scala. Musiche di Rossini
(Sonata II, Sonata III, Sonata IV, per due violini, violoncello e
contrabbasso), Haydn (Trio per violino, flauto e violoncello),
Beethoven (Trio per due oboi e corno inglese op. 87). Ore 21, "Note e
stelle", ingr. € 8, via Gesù 5.
VENERDÌ 11
Teatro degli Arcimboldi
West Side Story di Bernstein. Dir. Donald Chan. Fuori abb. Ore 20,
ingr. E 95/10, viale dell'Innovazione, telefono 02.72. 00.37.44.
Santa Maria delle Grazie
Coro del monastero cipriota di Kykko; dir. Aritos Thucydides. Odi,
inni e salmodie ortodosse (Venite a vedere o fedeli, II Cristo è
resuscitato, O Re celeste, Invincibile Regina, Come alla fine dei
tempi, La Tua icona divina). Ore 21, corso Magenta ang. via Caradosso
(A cura di Euro-Mediterraneo, Culture dei Mari, lei.. 031.5711.50).
Villa Simonetta
Michele Fedrigotti, pianoforte. Musiche di Chopin (Ballata op. 23,
Notturni op. 27, Scherzo op. 31, Polacca op. 35, Mazurca op. 59 n. 3,
Polacca-Fantasia op. 61). ` Ore 22, ingr. libero, via Stilicone 36.
Tel. 02.89.12.23.83.
SABATO 12
Teatro degli Arcimboldi
West Side Story di Bernstein. Dir. Donald Chan. Fuori abb. Ore 20,
ingr. € 95/10, viale dell'Innovazione, telefono 02.72. 00.37.44.
Conservatorio. Chiostri
Cho Hyun Joo, soprano; Sem Cerritelli, pianoforte. Musiche di Tosti
("Ridonami la calma"; "Quattro canzoni di Amaranta, Proiezione del
film Tosca di Benog Jacquot. Ore 21, "ll Conservatorio per la città -
Concerti nel Chiostro", ingr. € 5,50/4, via Conservatorio 12.
Scanzorosciate. Noviziato di Scanzo
Orchestra "I Pomeriggi Musicali". Dir. Mauro Rossi. Hector Ulises
Pasarella, bandoneon. Musiche di Rodriguez ("La cumparcita"), Bakalov
("II Postino", suite), Piazzolla (Cuatro estaciones portenas;
"Anxiety"; "Despertar"; "Fean". Ore 21, "ItineraFestival 2003", ingr.
E 15/8, tel. 02.31.41.99.
Villa Simonetta
Società Filarmonica "Verdi" di Loro Ciuffenna; con Orio Odori,
clarinetto, Ore 22, ingr. libero, via Stilicone 36. Telefono
02.89.12.23.83.
DOMENICA 13
Castellazzo di Bollate. Villa Arconati
Associazione musicale Domenico Scarlatti di Baranzate di Bollate.
Musiche di J. Strauss, Carlton, Keys, Connor. Ore 17.30, Musica in
giardino, ingr. E 1,50/3, lei, 02.35.00.55.01.
Conservatorio. Chiostri
Davide Casafina, tromba; Alberto Carnevale Ricci, pianoforte. Musiche
di Prokofiev (Sonata in re min. n. 2 op. 14 per pianoforte), Arban
("Carnevale di Venezia" tema e variazioni per tromba e pianoforte).
Proiezione del film La nave va di Federico Fellini. Ore 21, "Il
Conservatorio per la città - Concerti nel Chiostro", ingr € 5,50/4,
via Conservatorio 12.
Sesto Calende. Oratorio San Vincenzo
Trio Marinetti: flauto, violino e pianoforte, Musiche di Stamitz,
Mozart, Kuhlau, lbert Ore 21, "Lago Maggiore Musica", ingr. E 8/6,tel.
0289.40.08.40.
LUNEDÌ 14
Teatro degli Arcimboldi
"West Side Story" di Bernstein. Dir. Donald Chan. Fuori abb. Ore 20,
ingr. € 95/10, viale dell'Innovazione, telefono 02.72 00.37.44.
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica di Milano "Giuseppe Verdi". Dir. Giuseppe
Grazioli. Musiche di Rota ("II Gattopardo", suite; "La strada",
suite), Bizet "Carmen", suite), Williams ("Guerre stellari", suite).
Ore 21, "Cinque Notturni di Mezza Estate", ingr. € 10, largo Mahler,
tel. 02.83.38.9201.
Conservatorio. Chiostri
Trio Résonance : Alessandro Eusebio, Grazia Mari, clarinetti;
Alessandro Caprotti, fagotto. Musiche di Mozart (Divertimento IV e V).
Proiezione del film "lo non ho paura" di Gabriele Salvatores. Ore 21,
"Il Conservatorio per la città - Concerti nel Chiostro", ingr. E
5,50/4, via Conservatorio 12
MARTEDÌ 15
Teatro degli Arcimboldi
"West Side Story" di Bernstein. Dir. Donald Chan. Fuori abb. Ore 20,
ingr. € 95/10, viale dell'Innovazione, telefono 02.72. 00.37.44.
Conservatorio. Chiostri
Uroboros Orchestra: Davide Santi, Carmelo Patti, violini; Luca
Rampinini, saxofono; Simone Bonizzi, Simone Chirchiglia, trombe; Maura
Pinciaroli, chitarra; Davide Tedesco, contrabbasso; Riccardo
Sinigaglia, elettronica; Gaetano Liguori, pianoforte. Walter Prati,
violoncello. Live Music: improvvisazioni. Proiezione del film
"Cabaret" di Bob Fosse. Ore 21, "Il Conservatorio perla città -
Concerti nel Chiostro", ingr. € 5,50/4, via Conservatorio 12.
Palazzo Isimbardi
Orchestra dei Pomeriggi Musicali; Mauro Rossi, violino; Luis
Passerella, bandoneon. Musiche di Rodriguez, Bakalov, Piazzolla. Ore
21, ingr. € 10, corso Monforete 35, tel. 02.87.905.
MERCOLEDÌ 16
Teatro degli Arcimboldi
"West Side Story" di Bernstein. Dir. Donald Chan. Fuori abb. Ore 20,
ingr. € 95/10, viale dell'innovazione, telefono 02.72. 00.3744.
Conservatorio. Chiostri
Norma Marazzi, flauto; Francesca Scotti, oboe; Dario Garegnani,
clarinetto; Yoko Kimura, pianoforte e altri interpreti. Musiche di
Milhaud, Jacobs, Torke. Proiezione del film "Gadjo Dilo" di Tony
Gatlif. Ore 21, "Il Conservatori per la città - Concerti nel
Chiostro", ingr. € 5,50/4, via Conservatorio 12


title: Parsifal Abbado val bene una registrazione...

author: Lorenzo Cartolari

text:
un grande evento:
sabato 30 marzo radio 3 manda in onda il Parsifal diretto da Abbado a
Salisburgo qualche giorno fa, ma la mia ricezione-radio non è buona (mi
dovrò conprare il satellite!) c'è qualcuno che lo registra, magari su
cd?
penso che la DGG difficilmente farà un cd con il Parsifal-Abbado, visto
che in catalogo risplendono le versioni Alto prezzo di Karajan e quella
Domingo-Norman, più il medio prezzo Boulez.
Insomma considerato il prossimo lebe wohl di Abbado questa trasmissione
sa di evento irripetibile!
che ne pensate?
grazie per le rispote
per il cartellone del parsifal in questione:
http://www.radio.rai.it/radio3/archivio_2001/musica2001_2002/mostra_evento.cfm?Q_EV_ID=27651
P.S. sono un nuovo arrivato del forum, ma l'amore per la musica ci
unisce ed è come se foste tutti "old friends"


title: Brano da riconoscere (forse un requiem)

author: Roby

text:
Vi prego vorrei acquistare il cd contenente il seguente brano (penso un
 requiem) ma non lo conosco. Prego qualcuno che riesca a riconoscere titolo
e
autore oppure cd contenete di indicarmelo grazie all'indirizzo
corte...@libero.it
togliere XXX per l'indirizzo
 Il brano lo potete scaricare al seguente indirizzo
http://ia.yimg.com/a/a4fac210/h/711ead4a/branook.wav
  file da 180 Kb in
formato wav
Grazie mille per ogni risposta
--
Nuova moderazione in fase di test - perdonate i disagi


text:
Corriere della Sera  4.3.03 Cultura
MAESTRI
E' morto a 98 anni il compositore che ha influenzato tre generazioni
di artisti.
Dalla musica colta alle colonne sonore dei film, lo straordinario
talento di un autodidatta
PETRASSI, l' artigiano delle note che seppe diventare genio
di PAOLO ISOTTA
La scomparsa di un prestigioso compositore di musica colta ha oggi di
rado risonanza paragonabile a quella degli interpreti acclamati, che
agli occhi dei più sono i depositari per eccellenza, se non esclusivi,
dell'arte loro. Il caso di Goffredo Petrassi costituisce una delle
rare eccezioni a questo stato di fatto, perché la sua autorevolezza
oltrepassava l'ambito dell'angusto specialismo fino a raggiungere la
gente comune, con interventi nel dibattito culturale sempre pacati e
schivi di superficiale protagonismo. Il suo magistero, al quale sono
debitrici almeno tre generazioni di musicisti, ha rappresentato per
decenni un punto di riferimento essenziale nella vita musicale
italiana, non solo in quanto fonte di mestiere e dottrine, ma anche
come esempio di una vivacità intellettuale sempre meno frequente nella
didattica artistica. Dire che il vuoto da lui lasciato nel mondo della
cultura sia incolmabile non appartiene al formulario di circostanza,
ma consegue a una valutazione di ordine storico: nato al principio del
secolo a Zagarolo (Roma), "natìo borgo selvaggio" dai fasti musicali
antichi ma ormai decaduti, egli condivideva con Messiaen, con
Sostakovic e altri artisti coetanei una continuità rispetto alla
tradizione musicale destinata a dissolversi nel giro di pochi anni per
mai più ricomporsi.
Non lo trattennero tali radici dall'esperienza irreversibile del
nuovo, ma lo dotarono se non altro della consapevolezza di quanto si
lasciava dietro le spalle. Per i campioni della modernità musicale
venuti dopo, simile formazione sarebbe stata addirittura inopportuna,
come per un pittore di figure geometriche l'esercizio del ritrarre:
del resto essa fu loro negata o presentata sotto forma di sterile
accademismo, tale da far desiderare qualsiasi innovazione e ad ogni
costo. Di fronte all'avanzata di colleghi talora più giovani, forti di
imponenti metodi di propaganda e consacrati alla causa del moderno che
invecchiava in progressione geometrica o si consumava in olocausto
sugli altari di qualche corso di composizione estivo, Petrassi si
sarebbe potuto opporre con un atto eroico, rifiutando la logica
dominante delle avanguardie e procedendo contro corrente: invece un
istinto vitale, quello stesso che l'aveva innalzato dalle oscure sorti
di commesso in un negozio di musica alla celebrità internazionale con
la Partita per orchestra del 1932, lo indusse alla scelta opposta,
conforme alla massima cartesiana secondo cui è meglio mutare i propri
desideri che l'ordine del mondo.
Scese a patti coi tempi, ne visse in prima persona le contraddizioni,
fu capace di mettere in discussione se stesso, e per quanto tale
atteggiamento sembrasse a taluni compromissorio, serbò un sentimento
orgoglioso della sua autonomia di pensiero a fronte di qualunque
corrente artistica in voga. Di fatto, il superamento della fase
neoclassica giovanile non coincise per lui con la resa incondizionata
al sistema compositivo di Schönberg né alla sua versione italianizzata
da Malipiero e Dallapiccola, bensì con una cauta appropriazione delle
tecniche tipiche di quell'indirizzo. Lo stesso accadde con lo
sperimentalismo degli autori cosiddetti postweberniani, che gli
suggerì un'ulteriore revisione del proprio linguaggio a partire dalla
Serenata (1958), in direzione di un'assenza tematica e di un
virtuosismo strumentale applicato a formazioni da camera.
Nella crisi di espressione artistica che caratterizza il nostro
secolo, Petrassi ha saputo mantenere, senza rinuncia alla
partecipazione attiva, un'obbiettività di valutazione e una vastità di
interessi che costituirono il pregio maggiore degli insegnamenti da
lui prestati al Conservatorio di Santa Cecilia per il corso superiore
di composizione, e poi all'omonima Accademia per la scuola di
perfezionamento nella medesima disciplina.
Poco propenso a teorizzare, trasmise a uno stuolo di accoliti anche
stranieri un'idea artigianale della costruzione musicale, di pretto
fondamento empirico, in ciò ponendosi agli antipodi dell'immagine
oleografica così cara al Novecento dell'artista-scienziato, secondo
l'archetipo manniano di Adrian Leverkuhn nel Doktor Faustus,
incarnatosi finora in copie reali più o meno riuscite. Le inclinazioni
e l'apprendistato del Nostro possono semmai ascriversi alla categoria
spirituale dell'umanesimo, nella quale egli stesso amava riconoscersi:
dalla precoce esperienza dell'antica polifonia sacra, presso la Schola
Cantorum dell'Istituto cattolico romano di S. Salvatore in Lauro, alla
stagione designata come neomadrigalismo italiano, cui diede avvio
dalla metà degli anni Trenta con ampi affreschi sinfonico-corali, alle
suggestioni letterarie che ispirarono i balletti La follia d'Orlando e
Ritratto di Don Chisciotte .
Se l'impulso poetico nella prassi creativa ebbe dunque, in linea di
principio, priorità sulla logica astratta, una connaturata verecondia
rese l'uomo e il compositore restìo all'espressione sentimentale
diretta: non che volesse nascondere il suo io dietro la superficie di
un'arte impenetrabile, ma avvertì, con crescente urgenza il richiamo
dell'oggettività e il bisogno di una scrittura essenziale,
scarnificata.
Da qui l'abbandono di quella fastosità da liturgia della
controriforma, barocca in senso architettonico e figurativo, che gli
meritò in gioventù i riconoscimenti di Alfredo Casella e che molti
continuano a considerare parte eminente della sua produzione. Nella
ricerca di un linguaggio senza fronzoli subì il fascino dei modelli
europei allora imperanti, Hindemith prima e poi lo Stravinski di
Oedipus rex e della Sinfonia di salmi , dall'influsso alla lunga
soffocante del quale cercò per quanto possibile di liberarsi, com'ebbe
a dichiarare. Altro cardine fu per lui Bartok, conosciuto di persona a
Venezia nel '39 in occasione della Biennale e ammirato in particolare
per la struttura geometrica del Quinto Quartetto e per l'opera Il
castello di Barbablù .
Nel presente compendio rievocativo sarebbe illusorio l'intento di
racchiudere anche solo per sommi capi l'arco di una vita così longeva
e operosa, dedita a un'indagine che per motivi epocali non poteva che
essere, se condotta con altrettanta moralità, problematica e inquieta:
mai come nell'ultimo cinquantennio il lavoro di un compositore
somigliò a quello del cercatore d'oro in una miniera esaurita. Ci
accontenteremo pertanto di richiamare, senza alcuna pretesa di
completezza e sistematicità, alcuni aspetti dell'eredità culturale
lasciata da Petrassi. Ecco il ponderoso ciclo degli otto Concerti per
orchestra, che accompagna l'intera carriera registrando a mo' di
sismografo l'avvicendarsi di interessi e ripulse di svolte e ricuperi:
sì che a stento presagiresti, dai vividi chiaroscuri del pezzo che
inaugura la serie, sculti col bulino di un artefice valente, il
disintegrarsi della materia cui si perviene negli ultimi due, prossimi
ai lidi del nulla.
Ed ecco il cattolicesimo estetizzante delle composizioni sacre,
evocanti la spettacolarità dei riti cui il musicista partecipò dalla
puerizia quale cantore nelle grandiose basiliche romane; religiosità
ripresa con una sfumatura di misticismo ambiguo e sensuale nella Noche
oscura sui versi di Giovanni della Croce, dove la spoliazione
dell'anima da ogni legame con le creature trova corrispondenza in un
linguaggio musicale che Fedele d'Amico definisce "proiettato verso
l'impronunciabile", cioè verso la perdita del significato.
Eccoti il pensiero della fine, cui il credente Petrassi si accostò
anche attraverso la prospettiva laica nel Coro di morti , conferendo
al canto delle mummie di Federico Ruysch, quale trovasi nel celebre
dialogo leopardiano, una riarsa colorazione strumentale; e l'idea del
tramonto della vita, che coincide col senso di declino e smarrimento
diffusi, in una pagina da camera più recente come Sestina d'autunno .
Eccoti ancora le incursioni nell'assurdo con le bizzarre strofette di
Edward Lear intonate dal coro di Nonsense , da parte di chi fu del
resto sensibile al contenuto dei testi da musicare e favorevole alla
loro intelligibilità.
Ed eccoti infine l'orizzonte cupo e desolato delle Beatitudines , la
"testimonianza per Martin Luther King" ove viene meno la speranza
evangelica in un riscatto degli umili, perché nessuno ha più orecchi
per intenderla.
Coerente con la propria riservatezza di artista, l'uomo non fece
commercio delle convinzioni personali, evitando di unire la sua voce a
cortei di ideologie tanto ostentate quanto velleitarie, negli anni in
cui anche il pudore era sospetto di qualunquismo e la professione di
militanza politica quasi una parola d'ordine. Non fece mistero della
sua adesione al fascismo nel '33, né dell'aver simpatizzato in
gioventù per il nazionalismo ingenuo, come larga parte del ceto
piccolo borghese di allora.
Non è retorica l'affermare che Petrassi consegna a noi e ai posteri
una lezione di alta civiltà: valgono ad attestarla la dedizione
quotidiana e responsabile verso il proprio lavoro e il ripudio,
insieme col filosofo francese Emile-Auguste Chartier ispiratore del
Propos d'Alain , di qualunque potere umano che non discenda da una
ragione e da un valore.


title: Post : Rossini Il Barbiere di Siviglia file MP3 in it.binari.file

author: Giampaolo Lomi

text:
Ecco la parte finale dell'aria del Brabiere di Siviglia che Blake ha
inciso a Londra il 3 aprile 1987. Ho "rippato" solo la parte finale,
quella simile all'aria finale di Cenerentola "non piu' mesta accanto
al fuoco". Qui' si chiama :"Al piu' lieto il piu' felice". L'aria e'
di grande difficolta e richiede una notevole tecnica di canto. Da
notare l'agilita', oltre alla incredibile tenuta dei fiati nella terza
ripresa della frase "Al piu' lieto il piu' felice"
Le parole sono:
Al piu' lieto il piu' felice, e' il mio cor de' cori amanti!
Non fuggite o lieti istanti della mia felicita'. Annodar due cori
amanti e' piacer che egual non ha.
file MP3 - 715 Kb - 32 Kb/s - 11.025 Hz stereo
Buon ascolto
Giampaolo
____________________________________________________
"La musica e' una forma d'arte che ci porta
 fuori da noi stessi e ci conduce verso l'assoluto"
 Lucia Valentini Terrani
_____________________________________________________


title: Novita' handeliane.

author: Maurizio Frigeni

text:
In aprile uscira' il secondo CD dedicato dalla Hyperion alle arie e
cantate di Handel interpretate da Emma Kirkby:
  "Opera Arias & Overtures Vol.2": Scherza in Mar, Io ti levo, Caro
  padre & others; Overtures to Lotario, Atalanta & Deidamia
  Emma Kirkby, Brandenburg Consort, Roy Goodman (conductor)
  Hyperion CDA 67128
Non sono un grande estimatore di "Miss Em" ma segnalo il CD ai suoi
numerosi fans.
Mi sembra poi interessante riportare il cast dell'Arminio che Curtis
dirigera' in dicembre ad Amsterdam e che probabilmente sara' lo stesso
che cantera' in estate a Solothurn:
  Handel, Arminio by Il Complesso Barocco, dir. Alan Curtis
  Vivica Genaux, mezzo
  Geraldine McGreevy, soprano
  Dominique Labelle, soprano
  Manuela Custer, mezzo
  Luigi Petroni, tenor
  Sytze Buwalda, countertenor
  Gregory Reinhardt, bass
  Amsterdam, Concertgebouw, 2 december 2000, 14.00
Sarebbe bello avere qualche commento sui cantanti da qualcuno dei
numerosi e qualificati vociologhi che seguono il NG. Chissa' se a
dicembre potremo avere la trasmissione radiofonica dell'opera, o se
verra' realizzato un CD.
M.
P.S. I post che ho spedito negli ultimi quattro giorni non sono mai
comparsi... che cosa succede, uno dei moderatori e' per caso assente?


title: Novita' handeliane.

text:
Maurizio Frigeni ha scritto nel messaggio
<20000320231541424080@[151.100.55.1]>...
>In aprile uscira' il secondo CD dedicato dalla Hyperion alle arie e
>cantate di Handel interpretate da Emma Kirkby:
>
>  "Opera Arias & Overtures Vol.2": Scherza in Mar, Io ti levo, Caro
>  padre & others; Overtures to Lotario, Atalanta & Deidamia
>
>  Emma Kirkby, Brandenburg Consort, Roy Goodman (conductor)
>  Hyperion CDA 67128
Mmm...dunque "Io ti levo" dovrebbe essere l'aria di Partenope (io ti levo
l'impero dall'armi") della fine del primo atto; "Caro padre" invece dovrebbe
essere un'aria dal Tamerlano: "Scherza in mar" invece non mi viene in mente
nulla: da che opera è tratta?
Il nome Lotario poi mi fa sobbalzare: deve essere una novità, pur
trattandosi della sola ouverture: idem dicasi per l'ouverture di Deidamia
(l'ultima composta dal caro Sassone :-( ).
>Non sono un grande estimatore di "Miss Em" ma segnalo il CD ai suoi
>numerosi fans.
Eccomi infatti :-)
>Mi sembra poi interessante riportare il cast dell'Arminio che Curtis
>dirigera' in dicembre ad Amsterdam e che probabilmente sara' lo stesso
>che cantera' in estate a Solothurn:
>  Handel, Arminio by Il Complesso Barocco, dir. Alan Curtis
Ho la sensazione che Alan Curtis stia cambiando in continuazione il cast:
non c'è una volta che sia lo stesso.
Tempo fa ne vidi uno e mi pare di averlo pure riportato in NG, ma era
composto da una parte di novità rispetto la composizione prevista per il
1999, e poi in un sito che ti segnalo dove le Opere di Handel sono eseguite
nel Mondo da un'altra composizione ancora....che sia un'opera che porta
sfortuna? o meglio una volta che è in programma muoiono improvvisamente i
cantanti? :-O
Ecco la pagina delle opere Handeliane in programma
http://www.mycenae.demon.co.uk/HrHandel/HHdatlst.html
ed ecco anche perchè a suo tempo chiesi chi era  "Josef Hajna"  ......anche
se adesso la lista parte dal 2000, forse si possono vedere le date
anteriori: comunque :-) guarda il 22/07/99 il cast è ancora differente! :-]
>  Vivica Genaux, mezzo
>  Geraldine McGreevy, soprano
>  Dominique Labelle, soprano
>  Manuela Custer, mezzo
>  Luigi Petroni, tenor
>  Sytze Buwalda, countertenor
>  Gregory Reinhardt, bass
>
>  Amsterdam, Concertgebouw, 2 december 2000, 14.00
Comunque, a quanto mi ha detto l'anima pia che per il momento non partecipa
al NG poichè molto impegnata (pronto? Riccardo? ci sei?), a Padova in
ottobre il cast per l'Arminio è ancora differente: non trovo la lista ora,
ma quel che mi ricordo era che come Arminio c'era un controtenore e Daniela
Barcellona era ancora nel cast...chissà dove ho messo quella lista: o forse
è un post che era in IAMCM.
>Sarebbe bello avere qualche commento sui cantanti da qualcuno dei
>numerosi e qualificati vociologhi che seguono il NG. Chissa' se a
>dicembre potremo avere la trasmissione radiofonica dell'opera, o se
>verra' realizzato un CD.
Io mi aspetto di poter accedere direttamente a Padova a teatro! ma come si
suol dire: "Non dire gatto, se non ce l'hai nel sacco!"
>P.S. I post che ho spedito negli ultimi quattro giorni non sono mai
>comparsi... che cosa succede, uno dei moderatori e' per caso assente?
Guarda la cosa è successa anche a me, pure col trust si può avere qualche
problema!: non so da che dipenda.
Arsace
_____________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Novita' handeliane.

text:
Arsace <
tiri...@iol.it
> wrote:
> Ho la sensazione che Alan Curtis stia cambiando in continuazione il cast:
[...]
> Ecco la pagina delle opere Handeliane in programma
>
>
http://www.mycenae.demon.co.uk/HrHandel/HHdatlst.html
>
> ed ecco anche perchè a suo tempo chiesi chi era  "Josef Hajna"
Il cast del Serse riportato da quel sito era evidentemente sbagliato
(Josef Hajna mi pare sia un tenore, ma anche tutto il resto del cast era
sballato); ho scritto infatti tempo fa al curatore del sito che mi ha
detto di aver corretto lo sbaglio.
Quanto all'Arminio, il sito del festival di Solothurn
(
http://www.classic-openair.ch
) da' ancora lo stesso cast annunciato a
suo tempo da Giovanni Christen (Eva Podles, Patrizia Ciofi, Roberta
Invernizzi, Manuela Custer, Carlo Lepore).
Ma la pagina curata dai fans del mezzosoprano americano Vivica Genaux
(
http://ffaire.com/genaux/genauxsked.html
) da' invece per certa la sua
partecipazione (credo nel ruolo di Arminio) a Solothurn.
Il cast da me postato (Vivica Genaux, Geraldine McGreevy, Dominique
Labelle, Manuela Custer, Luigi Petroni, Sytze Buwalda, Gregory
Reinhardt) si riferisce alle rappresentazioni di dicembre ad Amsterdam
ed e' stato riferito da un olandese che ha avuto queste informazioni dal
teatro stesso.
Non so nulla di Padova. Invece mi piacerebbe sapere qualcosa di questi
due mezzosoprani (Genaux e Custer) di cui ho sentito parlare molto bene
ma che non conosco.
M.


title: Novita' handeliane.

text:
Maurizio Frigeni ha scritto nel messaggio
<200003240201211030684@[151.100.55.11]>...
>Il cast del Serse riportato da quel sito era evidentemente sbagliato
>(Josef Hajna mi pare sia un tenore, ma anche tutto il resto del cast era
>sballato); ho scritto infatti tempo fa al curatore del sito che mi ha
>detto di aver corretto lo sbaglio.
Meno male che sei intervenuto! :-)
Anche se fosse un tenore, bhè a priori tenderei a dar una possibilità!
esiste un caso di Opera Handeliana molto buona (oserei dire ottima) pur
avendo trasferito le parti di evirato a voci maschili tenorili: AGRIPPINA,
nella versione che è stata data nel 1985 in occasione del tricentenario
della NASCITA a Gottingen (quanto bello non è quel teatro? [PS: l'opera in
oggetto non ce l'ho in cd ma in VHS, per cui è come assistere un po' a
teatro, di cui appunto se ne vedono gli esterni prima di passare
all'Esecuzione dell'Opera Handeliana]).....
>Quanto all'Arminio, il sito del festival di Solothurn
>(
http://www.classic-openair.ch
) da' ancora lo stesso cast annunciato a
>suo tempo da Giovanni Christen (Eva Podles, Patrizia Ciofi, Roberta
>Invernizzi, Manuela Custer, Carlo Lepore).
Spero vivamente non sia il cast che all'ultimo minuto si imporrà a Padova
questo Ottobre, sarebbe un tormento combattere fra un forti spinte verso il
bramato ascolto di quest'opera e sapere che sarà interpretata con
monotimbro! Peccato che i nuovi controtenori della ribalta americana, non
vengono a fare qualche giretto da queste parti.....chissà cosa sta
rappresentando oltre oceano la triade Daniels, Asawa e Metha....
>Ma la pagina curata dai fans del mezzosoprano americano Vivica Genaux
>(
http://ffaire.com/genaux/genauxsked.html
) da' invece per certa la sua
>partecipazione (credo nel ruolo di Arminio) a Solothurn.
Non l'ho mai sentita...o magari è dentro uno dei miei cd, o forse è una dei
cast di quei cd americani?
Andrò a vedere questa pagina....
>Il cast da me postato (Vivica Genaux, Geraldine McGreevy, Dominique
>Labelle, Manuela Custer, Luigi Petroni, Sytze Buwalda, Gregory
>Reinhardt) si riferisce alle rappresentazioni di dicembre ad Amsterdam
>ed e' stato riferito da un olandese che ha avuto queste informazioni dal
>teatro stesso.
Mi chiedo se è possibile che un direttore, cambiando paese dove ha appena
eseguito l'opera, cambi anche il cast?
Infatti il cast di appena fine ottobre previsto per Padova direi che è
totalmente differente....mah!
>Non so nulla di Padova. Invece mi piacerebbe sapere qualcosa di questi
>due mezzosoprani (Genaux e Custer) di cui ho sentito parlare molto bene
>ma che non conosco.
Io invece non le ho mai sentite nominare, forse ne ho letto i nomi da
qualche parte, ma non ho associato nessun fatto strabiliante a loro nelle
letture, probabilmente i commenti non sono stati talmente entusiastici da
farmi ricordare questi nomi.
Comunque forse visto che L'ARMINIO lo fanno a Padova e visto che la Fenice
dovrebbe aprire a settembre, in altra sede, ossia il Malibran, sono portato
a pensare che per lo meno una rappresentazione possa magari farsi a Venezia.
Tuttavia proprio l'altro giorno stavo passando dalle parti del teatro
Malibran e sono stato distolto dale
mi "elucubrazioni Barocche" :-)  dai discorsi di un terzetto che commentava
il
fatto che sotto il teatro suddetto sono stati ritrovati i resti della casa
di Marco
Polo: ora la casa di costui io pensavo fosse quella nel campiello vicino
(corte del Milion), quindi 2 sono le cose: o la casa di Marco Polo era
talmente grande da spaziare dal Teatro al campiello vicino, oppure la vera
casa è una delle 2.
Ma questo ha poca importanza per chi auspica l'apertura di un teatro sia
foriero di Musica Barocca: se la scoperta di quei ruderi fermerà o
dilazionerà l'apertura a Settembre, allora non posso che sbottare "Accidenti
a Marco Polo!"
Arsace
______________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua lira.