author: Rudy

text:
Lulu <
papage...@libero.it
> wrote:
> E' chiaro che tu difendi la tua opinione e che sei liberissimo di
> credere a chi vuoi, ma non  puoi liquidare le opinioni altrui
> tacciandole di pressapochismo perchč non provenienti da un
> professionista. Allora io non dovrei nemmeno essere ammessa alla
> lettura del newsgroup.......
Ma no, ma no, cara Lulu. Ognuno puo' esprimere quello che sente in una
rappresentazione (o in un CD).
I NG, secondo me non sono fatti per discussioni accademiche fra
professionisti (almeno NG di questo tipo, come quelli cui si partecipa),
ma soprattutto per scambiarsi impressioni, riflessioni, punti di vista
fra appassionati.
Che poi i professionisti possano aiutarci a capire ofrendoci
informazioni, esperienze etc. e' cio' che da' il sapore alla
discussione.
Tuttavia, credo che sia giusto che i non professionisti abbiano il
diritto di esprimersi riguardo al significato di un'opera, e anche alla
sua interpretazione, e' del tutto legittimo. Ma credo che questo
dovrebbe essere espresso come opinione personale e non come giuidizio.
Un conto e' esprimere un gradimento, magari motivandolo; un conto e'
esprimere un giudizio, che chi legge puo' apprezzare in quanto
proveniente da una persona che per professione ha approfondito
l'argomento.
Si sa che in campi come quelli dell'arte (e quindi anche della musica)
vi e' una componente soggettiva (legata al guisto, alla cultura di base
e quant'altro). E questo vale sia per gli appassionati sia per i
professionisti.
Nell'esprimere un giudizio e' opportuno, secondo me, tener conto che non
si fanno affermazioni assolute, e che altre persone magari hanno giudizi
diversi, e non per questo meno giustificabili.
Una discussione onesta, facilita e aiuta i confronti.
Affermazioni fatte con tono molto assoluto, sono criticabili anche
quando vengono fatte da professionisti (quante volte si vedono giudizi
diametralmente opposti e nettamente contradditori fatti da loro);
figurati se fatte da semplici appassionati.
Per questo e' giustificabile un senso di irritazione in chi legge e vede
giudizi espressi con grande sicurezza diametralmente opposti a quelli
che egli stesso ha in mente.
Copmunque in un NG ognuno e' libero di scrivere cio' che ritiene piu'
opportuno, rispondere o non rispondere, a seconda dell'argomento e se
nell'interlocutore trova qualche cosa di interessante che possa aiutare
le proprie idee a svilupparsi.
>
> Very sad,
> Lulu


title: Intervista di Bruno Vespa a Ricacdro Muti su Panorama.it

author: Luca Logi

text:
Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
> Il clima di Salisburgo favorisce riflessioni distese. La bella casa,
> villa Chiara, fu costruita 16 anni fa da Cristina Muti nel verde del
> quartiere residenziale di Anif, non lontano da quella di Herbert von
> Karajan al quale č intitolata la strada. Il giardino č curatissimo,
> gli interni raffinati, la piccola piscina coperta garantisce momenti
> di delizia invernale in contemplazione della neve che appesantisce gli
> alberi.
beh, avrei una storiellina recentissima da raccontare, ma mi riservo di
farlo quando passerň da Milano ad incassare la famosa pizza ;-)
Nel frattempo: avanzandomi una mezz'oretta e trovandomi a poca distanza
da Anif, sono arrivato la settimana scorsa in paese e sono andato a
visitare la tomba di Karajan, nel cimitero intorno alla chiesa. Dovrei
lamentare che, mentre tutte le altre tombe sono tenute alla perfezione
(ci si potrebbe mangiare sopra da quanto sono pulite), proprio la tomba
dell'eccelso sia la piů trascurata.
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


author: Massimiliano Vono

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:rHL6kB.A....@idam.kicks-ass.net...
> On Sat, 27 Aug 2005 13:05:51 GMT, "Massimiliano Vono" <
mas...@tin.it
>
> wrote:
> >pur essendo contrario per principio alla "moderazione" (non al
> >moderatore, ma alla*moderazione* di un NG).
>
> Ancora più grave: per me la moderazione è principio etico
> irrinunciabile che assicura la convivenza umana ed addirittura, oserei
> dire, la continuazione della specie (come sa chiunque abbia
> partecipato solo una volta in vita sua ad una riunione, da quelle di
> condominio a quelle delle agenzie dell' ONU...).
La moderazione è semplicemente la presa d'atto della sconfitta che l'uomo
non è in grado di moderarsi da sè. Aderire alla moderazione significa
ammettere questa sconfitta, ed in questo c'è anche della rassegnazione. La
mia indole me lo impedisce.
>
> >In Mozart Muti ha fatto sentire cose splendide (Nozze di Figaro) e cose
meno
> >belle (Don Giovanni). In generale trovo il suo Mozart troppo ricercato,
> >manierato, alla ricerca del particolare prezioso, ma che non sfocia mai
in
> >autentico sentimento dato che Muti pratica un controllo formale spietato.
> >::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
> >:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
>
> Per fare tali affermazioni si dovrebbe essere un direttore, o almeno
> un orchestrale che abbia suonato centinaia di volte il DG (...omissis....)
Non credo proprio. Pochissimi critici musicali sono musicisti ma autorevoli
esperti di interpretazione. Perchè un ascoltatore possa giudicare è
sufficiente e necessario che dell'opera abbia la visione più completa
possibile. E per avercela deve ascoltare il più possibile. Sia musica
registrata che live. Poi può scegliere. La scelta di un'interpretazione
perchè si è nella vita ascoltata solo quella demandando ai vari Isotta,
Torno ecc. le qualifiche per decidere se quello che si è ascoltato è buono o
meno significa a mio parere sacrificare la propria opinione e la propria
coscienza all'altare del luogo comune e del pensiero altrui.
Dato che poi tu stesso affermi che nessuno, nemmeno con partitura alla mano
o con vasta esperienza di ascolto ti può convincere di una scelta sbagliata
del maestro Muti, cedo le armi volentieri perchè, come dicevo in precedenza,
nulla si può di fronte al fanatismo.
Inoltre rispondi al mio post quotandomi singoli brani, perdendo di vista il
tono generale, dato che ti ho elencato una serie di professionisti che
condividono una critica (chi più chi meno moderata) all'assioma "tutto
quello che fa Muti è oro colato". Quei professionisti sono storici
dell'interpretazione, ovvero gente che ha ascoltato e studiato partitura
alla mano sia live che in disco la gran parte della produzione musicale.
> La verità è che questo è il vostro momento di gloria: dopo anni dall'
> inizio della campagna d' odio contro Muti istigata dai conduttori
> della Barcaccia è avvenuta finalmente la sua ignominiosa [aggettivo
> usato da Pollini] cacciata dalla Scala: dovete godervi questo momento!
(...omissis...)
Da questa tua frase, dettata da livore e fanatismo, si desume che tu non
abbia ancora capito che *io non sono contro Muti*. Al massimo sono *contro*
un modo di rappresentare l'arte di Muti (di cui tu sei una, seppure
secondaria, emanazione) come un "non plus ultra", il più delle volte
sostanzialmente acritico.Le mie analisi sono circostanziate. Se vuoi posso
tessere le lodi in un intero post sul Mefistofele diretto da Muti, o sulle
Nozze di Figaro dirette da Muti, così come posso fare il contrario sul suo
Don Carlo, sul Ballo in Maschera, sulla Sesta di Bruckner...Perchè ho
ascoltato.
> Il vostro sogno s' è avverato: è giusto che ve lo godiate. Privando il
> mondo (e qui, OK, siamo nel campo del de gustibus di Lux) dell' evento
> musicale più significativo dell' anno: il 7 Dicembre col M° Muti alla
> Scala.
Fanatismo. Infatti per te non è importante ciò che Muti fa o come lo fa. Ma
che in un dato giorno (7 dicembre) faccia qualunque cosa.
Pertanto ogni confronto o discussione mi sembra inutile
Ciao
-MV
p.s. ("il vostro sogno"..."ve lo godiate". Non uso il plurale maiestatis, e
non ho espresso mi sembra nè sogni nè godimenti).


text:
Lulu ha scritto:
> ma questa è la fine dei ng....... Se per esprimere dei giudizi su un
> musicista bisogna averlo ascoltato non solo in cd ma anche a concerto e
> alle prove, bisogna aver assorbito ogni singola nota..... o allargando
> il discorso, se per parlare di un compositore bisogna avere a mente la
> sua opera omnia......bè allora davvero poche persone (io no di certo)
> potrebbero esprimere alcun giudizio su nessun altro! E quindi tutto
> quello che stiamo facendo qui non serve a un bel nulla perché sono
> soltanto chiacchiere vuote di megalomani che si credono qualcuno.....
> E' chiaro che tu difendi la tua opinione e che sei liberissimo di
> credere a chi vuoi, ma non  puoi liquidare le opinioni altrui
> tacciandole di pressapochismo perchè non provenienti da un
> professionista. Allora io non dovrei nemmeno essere ammessa alla
> lettura del newsgroup.......
Da quello che sostiene il moderatore di questo NG sembrerebbe proprio
così. Curiosamente parrebbe dal suo intervento che gli unici a poter
commentare, criticare, giudicare un'interpretazione possano essere
esclusivamente i critici di professione, ovvero i musicisti, oppure i
professionisti. Quindi per estensione sarebbe inutile giudicare
alcunchè al mondo: i politici dovrebbero essere giudicati solo dai
politici, i magistrati solo dai magistrati, gli architetti solo dagli
architetti ecc. Lascio ovviamente a te trarre le conseguenze a questo
atteggiamento: a mio avviso è aberrante.
Parrebbe poi che io giudichi senza background: ho intenzionalmente
espresso nella mia riflessione sul Mozart di Riccardo Muti tutte le mie
fonti: alcune tra le maggiori edizioni discografiche in commercio. Ora
è prassi che se taluno sostiene la superiorità di un'interpretazione
rispetto ad un'altra, o l'inferiorità, o la visione interpretativa
differente, debba pure conoscere in maniera abbastanza approfondita
(ascoltando, soprattutto) altre interpretazioni (altrimenti in che cosa
consisterebbe la c.d. superiorità o inferiorità...rispetto a chi o
che cosa?). Questo non per supponenza o alcunchè di simile, ma solo
per chiarezza. Se l'altro interlocutore mi rispondesse che conosce
anche lui le mie stesse fonti e dicesse che preferisce Muti per questo
o per quel motivo allora si potrebbe aprire un dialogo anche
costruttivo. Ma se mi sento rispondere che:
-le fonti discografiche non contano niente
-gli ascolti live non contano niente
-i libri di critici musicali professionisti da me citati non contano
niente
mi sembra che sia pregiudicato, nel caso specifico, qualunque sereno
confronto, perchè non si dialoga con un appassionato, ma con un "fan",
il cui elemento irrazionale di amore verso Muti trascende la capacità
critica di ascolto, non solo, ma anche il desiderio di comparare
diversi ascolti, dato che ciò che produce Riccardo Muti è, per il
fan, eccezionale solo per il fatto che lo produca, non solo per se
stesso, ma per l'intero mondo.
Ciao
-MV
> Very sad,
> Lulu
Io non tanto "sad" quanto divertito. I miei interventi su Iamcm erano
proprio dosati col contagocce in virtù delle mie convinzioni in merito
all'istituto della "moderazione", ora però cesseranno in virtù del
moderatore, il quale mi sembra che abbia propensione a avviare "flame".
Ciao
-MV


author: Moosbrugger

text:
Lucio PERES ha scritto:
 > La verità è che questo è il vostro momento di gloria: dopo anni dall'
 > inizio della campagna d' odio contro Muti istigata dai conduttori
 > della Barcaccia è avvenuta finalmente la sua ignominiosa [aggettivo
 > usato da Pollini] cacciata dalla Scala: dovete godervi questo momento!
 > Pure tra i loggionisti scaligeri sì è palesato l' antimutismo una
 > volta solo latente. Insieme, a dire il vero, ad un inaspettato
 > filo-mutismo, almeno a giudicare dai personaggi che sono andati
 > insieme a Lux ai concerti di Muti a BS, PC e RA (Salisburgo purtroppo
 > rimane una meta fuori dalla mia portata...).
 > Il vostro sogno s' è avverato: è giusto che ve lo godiate. Privando il
 > mondo (e qui, OK, siamo nel campo del de gustibus di Lux) dell' evento
 > musicale più significativo dell' anno: il 7 Dicembre col M° Muti alla
 > Scala.
 > LUX
Lux, lasciatelo dire : sei innamorato perso :-)
Ciao
Moos


text:
Lucio PERES ha scritto:
 > Ora questo lo scrive Vespa, ke notoriamente di musica di WAM ci
 > capisce poco... Lux ne capisce ancora meno, ma certo di fronte alla
 > pura e semplice constatazione ke Muti è stato kiamato in Austria, ed
 > in particolare a Salisburgo, a dirigere i maggiori eventi mozartiani
 > degli ultimi tempi la domanda sorge spontanea: ma quei direttori
 > artistici ke invitano Muti ci capiscono ancora meno di Vespa e LUx??
Piccola chiosa : avendo gli agganci giusti, ma veramente giusti, non è
così impossibile essere invitati a Salisburgo. Difficile è essere
reinvitati, se non si vale qualcosa. Esempio : Veronesi è stato invitato
al festival di Pasqua, e non è stato più reinvitato.
A me pare di lampante ovvietà il fatto che il direttore di un festival
importantissimo, che smuove interessi economici notevoli, preferisca
avere il nome di grande richiamo (se ovviamente garantisce almeno una
resa artistica soddisfacente, e questo a scanso di equivoci *è*
sicuramente il caso di Muti) piuttosto che il giovane talentuoso ma
sconosciuto : a chi li vendono altrimenti i pacchetti turistici
viaggio/albergo/recita/concerto a mille euro ?
Ciao
Moos


author: Lucio PERES

text:
On Mon, 29 Aug 2005 11:05:42 +0200, Moosbrugger
<
bass_des...@yahoo.it
> wrote:
>Lux, lasciatelo dire : sei innamorato perso :-)
E' una diagnosi grave?	;-))
Nn c' è terapia?
LUX


text:
On 28 Aug 2005 02:16:39 -0700, "Lulu" <
papage...@libero.it
> wrote:
>....... Se per esprimere dei giudizi su un
>musicista bisogna averlo ascoltato non solo in cd ma anche a concerto e
>alle prove, bisogna aver assorbito ogni singola nota..... o allargando
>il discorso, se per parlare di un compositore bisogna avere a mente la
>sua opera omnia......
Beh, ammetterai cmq ke aiuta...	;-))
>E' chiaro che tu difendi la tua opinione e che sei liberissimo di
>credere a chi vuoi, ma non  puoi liquidare le opinioni altrui
Cara Lulu, ti ringrazio dell' interesse spropositato con cui nel tuo
post consideri le balordaggini contenute nel mio!
Sappi ke nel modo + assoluto nn ritengo ke i miei post debbano
incontrare il gradimento della maggioranza del NG. Anzi, sn ben
conscio della loro irrilevanza minoritaria, oltre che della loro
povertà intellettuale.
Solo che ci tengo troppo alla libertà d' espressione, per cui mi
pronuncio anche se dovrei tacere...
LUX


text:
On Mon, 29 Aug 2005 11:04:41 +0200, Moosbrugger
<
bass_des...@yahoo.it
> wrote:
>Difficile è essere
>reinvitati, se non si vale qualcosa. Esempio : Veronesi è stato invitato
>al festival di Pasqua, e non è stato più reinvitato.
Già...
>avere il nome di grande richiamo (se ovviamente garantisce almeno una
>resa artistica soddisfacente, e questo a scanso di equivoci *è*
>sicuramente il caso di Muti) piuttosto che il giovane talentuoso ma
>sconosciuto : a chi li vendono altrimenti i pacchetti turistici
>viaggio/albergo/recita/concerto a mille euro ?
Sì, ma, così a naso, il fatto ke ormai da decenni Muti abbia quasi
preso il posto di HvK come direttore di riferimento a Salisburgo  2°
me ha qualke motivazione un po' + sostanziosa.
LUX


text:
On Sun, 28 Aug 2005 11:43:40 GMT, "Massimiliano Vono" <
mas...@tin.it
>
wrote:
>La moderazione è semplicemente la presa d'atto della sconfitta che l'uomo
>non è in grado di moderarsi da sè. Aderire alla moderazione significa
>ammettere questa sconfitta, ed in questo c'è anche della rassegnazione.
Infatti nn c' è assolutamente nessuna speranza. Come le guerre ed il
terrorismo, suicida e non, dimostrano. Ed a questa apodittica
affermazione reputo inutile aggiungere IMHO....	:-(((((((((((((
>La mia indole me lo impedisce.
La mia invece è opposta (figurati che la 1a proposta di moderazione di
IAMC la feci il 26 Maggio 1997...). Dovresti almeno accettare la
moderazione come male minore per non avere il NG inquinato da disturbi
e rumori vari...
>La scelta di un'interpretazione
>perchè si è nella vita ascoltata solo quella demandando ai vari Isotta,
>Torno ecc. le qualifiche per decidere se quello che si è ascoltato è buono
Nn capisco se ti riferisci ai miei ascolti o a quelli di Isotta e
Torno (quest' ultimo cmq nn è 1 critico musicale, ma un giornalista
"di costume"...).
>Inoltre rispondi al mio post quotandomi singoli brani, perdendo di vista il
>tono generale, dato che ti ho elencato una serie di professionisti che
>condividono una critica (chi più chi meno moderata) all'assioma "tutto
>quello che fa Muti è oro colato". Quei professionisti sono storici
>dell'interpretazione, ovvero gente che ha ascoltato e studiato partitura
>alla mano sia live che in disco la gran parte della produzione musicale.
Guarda, Vono, per anni sono andato a teatro ed al concerto senza
neanche sapere chi dirigeva e chi cantava: per me Previtali,
Klemperer, Pierluigi Urbini, Abbado, Giulini, Muti, Kondrascin, Solti,
Sawallisch, Maazel, Gergiev, Alberto Veronesi, Harding erano "tutt'
istess", tanto non ci vedevo la differenza. Oltretutto, come ben sai,
per me è già un mostro di musicista colui che strimpella sulla
chitarra acqua fresca acqua chiara...
Il mio interesse andava verso la Musica, cioè i compositori e le
composizioni. L' attenzione verso gli interpreti mi è insorta,
giocoforza e purtroppo, scoprendo IAMC (maledetto quel giorno del
Dicembre 1996!...	;-)))
Quello che continuo a reputare assurdo, ed al limite dell' umanamente
concepibile, è che qualcuno possa andare al concerto ed all' opera e
non goderne, anzi ricavarne addirittura una sofferenza incontenibile,
in base all' interpretazione che ne viene fatta dagli artisti
esecutori. Specie se la direzione è di Muti. Insomma il DG o la 5° di
LvB sn sempre talmente belle e geniali che IMHVO nessun cattivo
interprete può rovinarne l' ascolto. Anche se ci sono evidenti
stonature ed errori rimarchevoli (voglio vedere chi non commette mai
errori nel suo lavoro...).
Ma constato che l' opinione prevalente è opposta: la rispetto, ma voi
rispettate la mia!
>Da questa tua frase, dettata da livore e fanatismo, si desume che tu non
>abbia ancora capito che *io non sono contro Muti*. Al massimo sono *contro*
>un modo di rappresentare l'arte di Muti (di cui tu sei una, seppure
>secondaria, emanazione) come un "non plus ultra", il più delle volte
>sostanzialmente acritico.Le mie analisi sono circostanziate.
Eppure ho l' impressione d' aver toccato un nervo scoperto...
Cmq è la mia opinione e me la tengo, non pretendo d' imporla
(oltretutto non ci riuscirei mai di fronte a cervelli così ben
equipaggiati come quelli dei coltissimi "postatori" del NG): solo che,
avendomi il destino e la tecnologia messomi a disposizione questo
strumento chiamato NG la esterno qui. Tanto già tra qualke anno
nessuno ne saprà + niente.
>Fanatismo. Infatti per te non è importante ciò che Muti fa o come lo fa. Ma
>che in un dato giorno (7 dicembre) faccia qualunque cosa.
Le cose meravigliose ke, al mio orekkio incolto, ha sempre fatto quel
giorno, come in altri...
Fermo restando che le mie opinioni - in testa quella che non vale la
pena spendere troppo tempo nell' anagesi ed esegesi dell'
interpretazione musicale, tanto non sarà mai oggettiva (anche se una
punta d' invidia verso chi è capace di farlo ce l' ho...) - sono
quello che sono: di valore/validità infinitamente inferiore alle Vs,
ma con diritto di rappresentanza in un consesso civile di libere
opinioni.
>p.s. ("il vostro sogno"..."ve lo godiate". Non uso il plurale maiestatis, e
>non ho espresso mi sembra nè sogni nè godimenti).
Beh, mi riferivo agli altri (numerosissimi, ahimè!) che la pensano
come te.
LUX


text:
On 28 Aug 2005 09:56:48 -0700, "Massimiliano Vono" <
mas...@tin.it
>
wrote:
>::::::::::::::::::::::::::::::::: per estensione sarebbe inutile giudicare
>alcunchè al mondo: i politici dovrebbero essere giudicati solo dai
>politici, i magistrati solo dai magistrati, gli architetti solo dagli
>architetti ecc. Lascio ovviamente a te trarre le conseguenze a questo
>atteggiamento: a mio avviso è aberrante.
Il che dimostra che l' applicazione ad oltranza del metodo deduttivo
porta sovente a sillogismi sbagliati: aberrante sarebbe estendere il
processo di votazione, in uso nella politica dei paesi c.d.
democratici, anche all' architettura ed alla Musica: si fermerebbe
tutto.
Per dirla tutta (così finalmente svuoto il sacco...): l' insolita
votazione assembleare con cui Muti è stato liquidato dalla Scala la
trovo profondamente illiberale (casomai avrebbero dovuto far votare
anche gli abbonati, i frequentatori abituali della Scala ed i
cittadini milanesi, se nn tutti gli italiani che pagano le tasse!...)
e mi meraviglio che un governo di destra, quindi sulla carta un
governo "d' ordine", l' abbia consentito (ma d' altra parte in questi
gg sta consentendo pure i blocchi autostradali degli agricoltori
pugliesi...).
>:::::::::::::::::::::::::::: non si dialoga con un appassionato, ma con un "fan",
>il cui elemento irrazionale di amore verso Muti trascende la capacità
>critica di ascolto, non solo, ma anche il desiderio di comparare
>diversi ascolti, dato che ciò che produce Riccardo Muti è, per il
>fan, eccezionale solo per il fatto che lo produca, non solo per se
>stesso, ma per l'intero mondo.
Certo ke sn 1 fan di Muti, come potrei negarlo?
Ti dirò poi che a pelle all' inizio non mi era neanche troppo
simpatico (salvo ricredermi quando ho conosciuto le sue inaspettate
doti di show-man nelle uscite pubbliche): è che mi son sempre sentito
naturalmente portato alla difesa di tutti coloro che sono attaccati
dalla maggioranza... Altrimenti lo lascerei al suo destino (peraltro
non tanto cinico...).
E' che - mi sbaglierò, ma consentite 1 errore anke al povero Lux ?? -
il vilipendio di Muti mi puzza come manifestazione dello stesso gusto
dissacratorio leggermente snob che porta certa gente ad affermare che
la Divina Commedia o i Promessi Sposi sono una porkeria...
>:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: I miei interventi su Iamcm erano
>proprio dosati col contagocce in virtù delle mie convinzioni in merito
>all'istituto della "moderazione", ora però cesseranno in virtù del
>moderatore
Il "lavoro" del moderatore è di una banalità sconcertante: consiste
nel respingere i post OT ed approvare quelli IT.
Ciò posto (ma se avete qualche critica a riguardo vi prego di
esprimerla se non a me al GCN!), io come Lux sono un NGista come gli
altri e reclamo il diritto di scrivere i miei post come meglio mi
aggrada e di autoapprovarmeli se sono IT.
Il fatto che Muti risalti più degli altri deriva solo dal fatto
contingente, che, diversamente dal gruppo non moderato, qui non è che
i thread su Muti possano contare su un effetto di diluizione in altri
200 post quotidiani su Bernstein, Abbado, Boulez o Pogorelich o il
concorso Van Cliburn (+ gli OT, gli SPAM ed i TROLL...)	:-((
Il motivo non me lo chiedete, anche se è evidentemente legato al
discorso sulla moderazione di cui sopra: la maggioranza della gente,
anche i musicofili, preferisce essere "smoderata"...	:-((
Poi giocherà anche un fattore d' antipatia connesso al moderatore
specifico in carica in IAMCM, ed al suo filo-mutismo, nn so...
> il quale mi sembra che abbia propensione a avviare "flame".
Se questo è un flame, allora non hai mai visto cos' è un flame: devo
mandarti la raccolta di tutti i post ad IAMC/M dalle origini ai giorni
nostri??
LUX


text:
On Sat, 27 Aug 2005 13:05:51 GMT, "Massimiliano Vono" <
mas...@tin.it
>
wrote:
>p.s. l'intervista di Vespa, tratta da Panorama, l'ho ovviamente letta
>nell'integrità
Ovviamente?
>Confalonieri ha appena fondato a Modena un Associazione Musicale che
>vede in Riccardo Muti un punto di riferimento...
A Parma, nn MO...
V. art seguente
_______________________________________________________
la Repubblica VENERDÌ, 05 AGOSTO 2005 Pagina 46 - Spettacoli
Meli annuncia la nascita della fondazione "Capitale della Musica"
Da Confalonieri all´Aga Khan tutti insieme per sostenere Parma

PARMA - C´è anche l´Aga Khan nel futuro culturale di Parma. Dopo la
definitiva consacrazione della città emiliana come sede dell´Autorità
europea per la sicurezza alimentare, è nata una fondazione che ne
vuole rilanciare anche il ruolo, storico e indiscusso, di riferimento
per la cultura musicale e in particolare per la lirica. "Parma
Capitale della Musica" è sorretta da uno straordinario comitato
d´onore a forte connotazione politica: dopo il presidente, Sua Altezza
Reale Karin Aga Khan, sfilano (in ordine alfabetico) Maurizio Alpi,
medico del Teatro Regio, Rocco Buttiglione, ministro per i Beni
culturali, Fedele Confalonieri, presidente di Mediaset, Pietro
Lunardi, ministro per le Infrastrutture e Trasporti, il maestro
Riccardo Muti ed Elvio Ubaldi, sindaco di Parma. Da quest´ultimo
sembra essere partita l´iniziativa, e gli altri si sono aggiunti per
varie motivazioni: ovvie quelle di Ubaldi, Muti e Alpi e Buttiglione,
mentre Lunardi ha l´ottimo movente di essere parmigiano, Confalonieri
di essere melomane. E l´Aga Khan di sostenere molti progetti con il
suo Aga Khan Trust for Culture. La fondazione non produrrà iniziative,
ma si limiterà "a sostenere e promuovere quelle prese da enti
parmigiani come il Festival Verdi, la Casa della Musica, l´Auditorium
Paganini e altro", spiega il neo sovrintendente del Teatro Regio Mauro
Meli, che da due giorni si è insediato nella nuova carica.
(mariella tanzarella)


text:
Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
> dopo il presidente, Sua Altezza
> Reale Karin Aga Khan, sfilano (in ordine alfabetico) Maurizio Alpi,
> medico del Teatro Regio, Rocco Buttiglione, ministro per i Beni
> culturali, Fedele Confalonieri, presidente di Mediaset, Pietro
> Lunardi, ministro per le Infrastrutture e Trasporti, il maestro
> Riccardo Muti ed Elvio Ubaldi, sindaco di Parma.
Andiamo bene!!! siamo in presenza di veri mostri della cultura!!! Povera
Parma, la mia citta' del cuore!
Ciao
Rudy


text:
On Sun, 28 Aug 2005 18:57:43 +0200,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>beh, avrei una storiellina recentissima
cioè di ieri?...	;-))
>da raccontare, ma mi riservo di
>farlo quando passerò da Milano ad incassare la famosa pizza ;-)
te la vuoi proprio guadagnare!?...	;-))
>visitare la tomba di Karajan, nel cimitero intorno alla chiesa. Dovrei
>lamentare che, mentre tutte le altre tombe sono tenute alla perfezione
>(ci si potrebbe mangiare sopra da quanto sono pulite), proprio la tomba
>dell'eccelso sia la più trascurata
Gli austro-ungarici sembrano nn nuovi alla poca cura delle tombe di
personaggi celebri: ricordo l' art di Pierluigi Panza sul Corsera
dell' 11 Genn  ke denunciava lo stato d' abbandono di quella di
Antonio Salieri.
LUX
______________________________________________________
Corriere della Sera martedì, 11 gennaio, 2005 VARIE Pag. 039

Salieri, la tomba dimenticata
Un luogo in stato di abbandono, abrasa l' iscrizione sulla lapide
Il compositore sepolto a Vienna, lontano dai grandi della musica
Panza Pierluigi
DAL NOSTRO INVIATO VIENNA - Metropolitana blu, fermata
Zentralfriedhof. Un strada vuota, un muro, un cartello che indica la
fine della municipalità di Vienna. I documenti assicurano che la salma
di Antonio Salieri, il musicista della "Europa riconosciuta" con cui è
stata riaperta la Scala di Milano il 7 dicembre scorso, il compositore
che "testimonia l' importanza raggiunta dalla musica italiana del
Settecento nel mondo" (il presidente Carlo Azeglio Ciampi) e che "deve
essere riabilitato perché ha dato onore al nostro Paese" (il maestro
Riccardo Muti), è sepolta qui. Quando morì, alle otto di sera del 7
maggio 1825 nella sua casa in Seilergasse, dopo due tentativi di
tagliarsi la gola, Salieri venne dapprima tumulato nel cimitero di
Matzleinsdorf, e solo successivamente trasportato nel cimitero
centrale di Vienna. E quando morì, l' anziano Salieri (era nato a
Legnago nel 1750) aveva raggiunto l' incarico più prestigioso tra i
compositori di corte sotto gli Asburgo: quello di maestro della
Cappella di corte. Ed era formalmente in pensione a stipendio pieno da
meno di un anno. Per lui, oltre a Lorenzo Da Ponte e a Giovan Battista
Casti, aveva scritto un libretto anche il grande poeta cesareo (cioè
dell' imperatore) Pietro Metastasio, che però è sepolto con onore
nella cripta della Michaelkirke davanti alla Hofburg, e la cui tomba è
in restauro in vista delle celebrazioni mozartiane del 2006. E
Salieri? Entriamo nel Zentralfriedhof e chiediamo in guardiola una
guida delle tombe famose. Ma il cimitero non dispone di una guida.
Allora chiediamo al custode se sa dove è sepolto Salieri. Vuoto
assoluto. "Il musicista italiano", chiediamo noi! E alla parola
musicista tutto cambia. "Ah! I musicisti", e salta fuori una mappa con
l' indicazione di dove sono sepolti i grandi del pentagramma. Si
trovano al centro del cimitero, poco oltre la grande chiesa e la
spianata dove sono sepolti presidenti della Repubblica austriaca. Qui
c' è una piazzetta verde con in mezzo un monumento che ricorda Mozart
(non è sepolto qui perché il suo corpo andò disperso). Tutti intorno
ci sono le tombe dei grandi: Beethoven, che fu allievo di Salieri, e
poi Brahms, Strauss e tutti gli altri. Ma di Salieri non c' è traccia.
Per fortuna il vecchio usciere che sta a un' altra porta del cimitero
sa qualcosa di più. Ci sono dei sepolti famosi anche lungo il muro di
cinta afferma, proprio dietro la zona degli uffici. Dunque si passano
gli uffici, i bagni, la zona più dimessa, si costeggia il vecchio
muro, si supera l' area riservata agli ortodossi e si trovano delle
tombe allineate al muro. E qui, tra gli altri, scopriamo quella di
Salieri. Non un giardinetto davanti, non un cero, non un fiore. Solo
una grande pietra sormontata da un piccolo obelisco il cui unico
elemento decorativo, una cetra, è abraso. E una lapide con una
iscrizione di cui si legge a malapena un nome: "Anton Salieri". Il
resto è cancellato. Ma con un po' di fatica lo si riesce a
ricostruire. Dice così: "Anton Salieri, nato il 19-8-1750 morì come
K.K. Maestro della Cappella di corte il 7-5-1825. Riposi tranquillo.
Gli venga data l' eternità. In eterna armonia è ora immerso il suo
spirito. Così come parlava in toni magici, che ora egli sia portato
nell' eterno incantesimo". La tomba fu rinnovata nel 1846 (quindi dopo
il fatidico 1830 quando Puskin pubblicò l' opera in cui si lasciava
intendere che Salieri avesse assassinato Mozart) e successivamente nel
1903. E così oggi si trova in queste condizioni: isolata, sbiadita,
abrasa, dimenticata. Chi si dovrebbe prendere cura della sua gestione?
Il comune di Vienna o l' Istituto italiano di cultura a Vienna? Oppure
è il Ministero per gli italiani all' estero che dove occuparsi anche
di tenere in ordine le sepolture dei nostri morti celebri in terra
straniera? Di quelli cioè che - sono parole del presidente della
Repubblica e del nostro più celebre direttore d' orchestra - "hanno
fatto onore al nostro Paese".
Pierluigi Panza


text:
On Mon, 29 Aug 2005 15:54:04 GMT,
rodolfo....@tin.it
 (Rudy)

Come, c' č il tuo vicino di poltrona scaligera!?...
E poi il medico del Regio nn lo conosci?
Ed il sindaco com' č ?
(certo nn tutti possono avere Cofferati	;-)))
LUX


author: Kermit

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:rHL6kB.A....@idam.kicks-ass.net...
>  Come diceva Alberto Sordi: "ma chi sei?? Non siete nessuno..."
Parla per te :-)
Se per parlare di musica occorre essere professionisti tu che ci fai qui? E
che ci fanno gran parte dei critici che scrivono sui giornali?
> Insomma restiamo sempre nell' ambito del "de gustibus" e dell'
> opinabile, non dell' oggettivo (che, forse, in Musica non esiste..:):
> posso credere a te, ma, visto che quando ho assistito personalmente
> alle direzioni di Muti non ho minimamente provato la stessa
> impressione, posso credere anche al mio vicino di posto, o ai critici
> musicali che sono pagati dai loro editori per scrivere sui giornali
> (Foletto, Moreni, quelli del mensile l' Opera o, perchč no,
> Isotta...). O magari all'operato dei direttori artistici
> austro-tedeschi (che forse se ne intendono un po' piů di noi di
> WAM...) che continuano a scegliere Muti.
Puoi credere a chi vuoi ma non dovresti arrabbiarti se qualcuno esprime una
opinione diversa dalla tua. Soprattutto dal momento che sei il moderatore.
Pensaci.
Ciao, K.


text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:cbq3l.A.H...@idam.kicks-ass.net...
> Sappi ke nel modo + assoluto nn ritengo ke i miei post debbano
> incontrare il gradimento della maggioranza del NG. Anzi, sn ben
> conscio della loro irrilevanza minoritaria, oltre che della loro
> povertà intellettuale.
> Solo che ci tengo troppo alla libertà d' espressione, per cui mi
> pronuncio anche se dovrei tacere...
Parli di libertà di espressione dopo aver giudicato poveri intelletualmente
gli interventi degli altri. Evviva!


author: florestano

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
> Quello che continuo a reputare assurdo, ed al limite dell' umanamente
> concepibile, è che qualcuno possa andare al concerto ed all' opera e
> non goderne, anzi ricavarne addirittura una sofferenza incontenibile,
> in base all' interpretazione che ne viene fatta dagli artisti
> esecutori. Specie se la direzione è di Muti. Insomma il DG o la 5° di
> LvB sn sempre talmente belle e geniali che IMHVO nessun cattivo
> interprete può rovinarne l' ascolto.
in realtà anche a me, spesso e volentieri, capita di provare a fasi alterne
ambedue i sentimenti da te descritti (non mi riferisco comunque a Muti, ma
ad esecuzioni musicali in generale); a volte micapita di provare irritazione
per un'interpretazione data duranteun'esecuzione comunque corretta e più che
accettabile, anche se cerco sempre di far tacere questa parte "critica"
durante l'ascolto, soprattutto se sono ad un concerto. L'irritazione può
esserci per tanti motivi, non necessariamente perché un'esecuzione è brutta;
nel caso di Muti (che -giusto per sgombrare il campo da fraintendimenti- è
per me un grande direttore, anche se con alti e bassi, come quasi ogni
essere umano) l'irritazione può nascere anche dal fatto che, da un direttore
di tale fama e talento, ti aspetti a volte un lavoro di scavo nei brani che
invece non c'è (ma questo è un discorso molto complesso e riguarda anche la
"macchina produttiva" dei grandi enti e delle grandi orchestre). Peraltro ho
assistito ad esecuzioni mediocrissime di direttori scarsi e orchestre
raffazzonate e mi sono sempre sorpreso per come, nonostante tutto, certa
musica riesca a sopravvivere e a dire la sua nonostante tanti scempi;
tuttavia so benissimo che, di tale forza di sopravvivenza, non è dotata
tutta la musica e che non è tale forza che indica necessariamente se certa
musica sia migliore o più "importante" di altra.
florestano
P.S.: comunque anch'io ritengo che la famosa votazione in Scala contro Muti,
con tutte le maestranze a raccolta, incluso chi non sa suonare o emettere
una nota, è stata una vera buffonata, almeno IMVHO. Questo indipendentemente
dalla simpatia o antipatia che Muti può generare.
florestano


text:
On Mon, 29 Aug 2005 13:03:26 GMT, "Kermit" <mana...@tututu.tu> wrote:
>Parli di libertà di espressione dopo aver giudicato poveri intelletualmente
>gli interventi degli altri. Evviva!
??? Ma dove, quando, come, perchè??
Non è che ti sei sbagliato con qualcun' altro? Neppure Vono mi ha
accusato di ciò...
LUX


text:
Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
> Come, c' č il tuo vicino di poltrona scaligera!?...
ex- Figurati se viene piu' alle rappresentazioni! Le fa lui! :-)))
> E poi il medico del Regio nn lo conosci?
No, ma non sono disperato.
> Ed il sindaco com' č ?
Un sindaco DC
> (certo nn tutti possono avere Cofferati       ;-)))
Ci basta Buttiglione !!! Urra'!!!
Ciao
Rudy


text:
On Mon, 29 Aug 2005 12:56:10 GMT, "Kermit" <mana...@tututu.tu> wrote:
>Parla per te :-)
>Se per parlare di musica occorre essere professionisti tu che ci fai qui? E
>che ci fanno gran parte dei critici che scrivono sui giornali?
Per parlarne alla "bar Sport" come facciamo noi siamo tutti buoni:
diverso invece, IMVHO, č dire "In Mozart Muti ha fatto sentire cose
splendide (Nozze di Figaro) e cose meno belle (Don
Giovanni)::::::::::::::::::": a sto' punto bisognerebbe prendere una
buona registrazione (se non si ha la fortuna di avere disponibile a
tambur battente  una rappresentazione a teatro e cominciare a
chiedere:  "Allora, questa  č l' ouverture, cosa c' č di sbagliato?
Ora arrivano DG e Leporello: beh, nn č bello xkč Muti ha dato l'
attacco sbagliato o cosa??... etc... etc..." Ma sn sicuro ke, 90 su
100, alle osservazioni negative di Vono io replikerei "Nn mi pare ke
sia come dici, hai sentito bene? Dove?..." etc... etc."	;-))
>Puoi credere a chi vuoi ma non dovresti arrabbiarti se qualcuno esprime una
>opinione diversa dalla tua
Arrabbiato io ?? Mai stato cosě serafico! (ti auguro di non  trovarti
mai al mio cospetto quando sn davvero arrabbiato!"...)
>Soprattutto dal momento che sei il moderatore.
In altro post ho giŕ spiegato cosa deve fare il moderatore. Se non
svolgo bene il mio incarico, posso passarti la mano. Oppure potete
rivolgervi al GCN per "commissariare" il NG.
LUX


author: Zazie-la-peste

text:
"Kermit" <mana...@tututu.tu> ha scritto nel messaggio
news:dRmJv.A.v...@idam.kicks-ass.net...
> >  Come diceva Alberto Sordi: "ma chi sei?? Non siete nessuno..."
>
> Parla per te :-)
non vorrei fare la filologa cinematografica di passaggio, ma la quotation
esatta sarebbe
"....perché io so' io, e voi nun siete 'n cazzo!"
Il Marchese del Grillo
Z


text:
"Rudy" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:UDcmJC.A....@idam.kicks-ass.net...

Muti si ricicla male.....
Z


text:
"Kermit" <mana...@tututu.tu> ha scritto nel messaggio
news:ax2PiB.A....@idam.kicks-ass.net...
> "Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
> news:cbq3l.A.H...@idam.kicks-ass.net...
>> Sappi ke nel modo + assoluto nn ritengo ke i miei post debbano
>> incontrare il gradimento della maggioranza del NG. Anzi, sn ben
>> conscio della loro irrilevanza minoritaria, oltre che della loro
>> povertà intellettuale.
> Parli di libertà di espressione dopo aver giudicato poveri
> intelletualmente
> gli interventi degli altri. Evviva!
scusami ma, se io t e Lux non abbiamo concezioni diverse dell'italiano, non
mi sembra affatto che Lux scriva ciò, anzi giudica i suoi stessi interventi
poveri intellettualmente.
ciao, flo


text:
On Mon, 29 Aug 2005 17:51:43 GMT, "Zazie-la-peste"
<zazieda...@VIAQUESTOlibero.it> wrote:
>non vorrei fare la filologa cinematografica di passaggio, ma la quotation
>esatta sarebbe
>"....perché io so' io, e voi nun siete 'n cazzo!"
>Il Marchese del Grillo
Mai visto: io mi riferisco ai Vitelloni.
LUX


text:
Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
> Sě, ma, cosě a naso, il fatto ke ormai da decenni Muti abbia quasi
> preso il posto di HvK come direttore di riferimento a Salisburgo  2°
> me ha qualke motivazione un po' + sostanziosa.
No, il ruolo di HvK, con buona pace di tutti, č insostituibile e non se
ne vede l'erede all'orizzonte. Solo per fare un esempio, non piů tardi
di qualche anno fa il maestro Muti piantava in asso una produzione
operistica al festival di Salisburgo per assoluto disaccordo con il
regista (e, pur non avendo visto, mi č facile dare ragione al maestro
perchč a Salisburgo girano registi atroci e allestimenti orrendi). Una
cosa che con Karajan non sarebbe successa, in primo luogo perchč non ci
sarebbero certo state discordanze, e comunque al massimo saltava il
regista....



text:
"florestano" <
florestano...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:PBMhFB.A....@idam.kicks-ass.net...

Ok, ho riletto e reinterpretato correttamente. Quindi le mie scuse al
moderatore e il mio invito comunque ad accettare anche le critiche a Muti.
Mi sembravano dettagliate ma le sue risposte molto molto generiche, da
tifoso (senza offesa ovviamente).
Io che non sono esperto di Muti me ne torno ad osservare.
Ciao, K.
>
> ciao, flo


text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:Kn0OG.A.7...@idam.kicks-ass.net...
> On Mon, 29 Aug 2005 12:56:10 GMT, "Kermit" <mana...@tututu.tu> wrote:
> >Parla per te :-)
> >Se per parlare di musica occorre essere professionisti tu che ci fai qui?
E
> >che ci fanno gran parte dei critici che scrivono sui giornali?
>
> Per parlarne alla "bar Sport" come facciamo noi siamo tutti buoni:
> diverso invece, IMVHO, è dire "In Mozart Muti ha fatto sentire cose
> splendide (Nozze di Figaro) e cose meno belle (Don
> Giovanni)::::::::::::::::::": a sto' punto bisognerebbe prendere una
> buona registrazione (se non si ha la fortuna di avere disponibile a
> tambur battente  una rappresentazione a teatro e cominciare a
> chiedere:  "Allora, questa  è l' ouverture, cosa c' è di sbagliato?
> Ora arrivano DG e Leporello: beh, nn è bello xkè Muti ha dato l'
> attacco sbagliato o cosa??... etc... etc..." Ma sn sicuro ke, 90 su
> 100, alle osservazioni negative di Vono io replikerei "Nn mi pare ke
> sia come dici, hai sentito bene? Dove?..." etc... etc." ;-))
Sono d'accordo con te. Ma non mi pare che tu risponda alle critiche puntuali
che sono state fatte usando questo metodo, o sbaglio? E mi è sembrato poco
corretto lo stile usato. Tutto qui. Per me il caso è chiuso :-)
Che poi i ng siano dei simil-bar-sport non mi sembra una novità.
K.


text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:ViBzn.A.R...@idam.kicks-ass.net...
> >Il Marchese del Grillo
>
> Mai visto: io mi riferisco ai Vitelloni.
ah sorry
Pensavo alla celebre battuta del Marchese.
Z


text:
On Tue, 30 Aug 2005 07:58:40 GMT, "Kermit" <mana...@tututu.tu> wrote:
>Sono d'accordo con te. Ma non mi pare che tu risponda alle critiche puntuali
>che sono state fatte usando questo metodo, o sbaglio?
Hai ragione, ma purtroppo non ho nè la capacità nè il tempo di poterlo
fare.
 Ammiro molto gli altri NGisti che  pare passino le giornate intere a
fare ascolti comparati: mi chiedo solo dove trovino il tempo, se hanno
un lavoro ed una famiglia da portare avanti (io sn sempre affannato
tra bollette da pagare, rubinetti da cambiare, lampadine ke skioppano,
parenti malati...)
Sospetto poi che tale massiccio lavoro d' ascolto comparato venga
svolto per la maggior parte dei NGisti in solitudine, il che inficia
un po' il risultato (avere un interlocutore che ti contraddice aiuta a
non prendere cantonate..:), ma l' ammirazione rimane.
A dir la verità, l' unico che svolge analisi comparate semi-pubbliche
è Marco Daverio, però relativamente alle voci: son stato un paio di
volte a casa sua ed effettivamente la Domenica pomeriggio questo
lavoro d' ascoltare di seguito lo stesso brano eseguito da 2 cantanti
diversi  veniva fatto, solo che poi piuttosto che analizzare il do, di
petto o non..., almeno io finivo sempre col dire "questo  mi piace",
"questo non mi piace", "questo mi piace di più"...
>E mi è sembrato poco corretto lo stile usato
Questo mi dispiace, cmq sappi ke nei NG in genere, ed anke in IAMCM, è
ammesso un linguaggio, come dire..., "libero"... Ma vorrei prendessi
atto ke nn sn stato scurrile (la frase citata da Zazie tratta da altro
film di Sordi nn l' ho usata...	;-)))
>Tutto qui. Per me il caso è chiuso :-)
Bene.
>Che poi i ng siano dei simil-bar-sport non mi sembra una novità.
Già. Almeno, dico io, limitiamoli agli argomentie IT e quindi
alimentiamo i NG moderati!!...	;-)))))))))))))))))))
LUX


text:
On Tue, 30 Aug 2005 07:52:56 GMT, "Kermit" <mana...@tututu.tu> wrote:
>Ok, ho riletto e reinterpretato correttamente. Quindi le mie scuse al
>moderatore e il mio invito comunque ad accettare anche le critiche a Muti.
>Mi sembravano dettagliate ma le sue risposte molto molto generiche, da
>tifoso (senza offesa ovviamente).
Hai ragione.
 Io ho dedicato molto tempo a far file per comprare biglietti per
opere e concerti diretti da Muti, e poi a teatro ad ascoltare le sue
esecuzioni. Non  riesco  a dedicarne di più, scrivendo post lunghi sul
tema, oltretutto non avendo la competenza. Beato Vono che, pur non
avendolo mai visto alle esecuzioni mozartiane di Muti, riesce a farlo.
>Io che non sono esperto di Muti me ne torno ad osservare.
>
>Ciao, K.
Tu, Kermit, di dove sei? Non è che riesci domani a venire alla crapula
milanese organizzata da Zazie?
LUX


author: Arrigo Quattrocchi

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:rHL6kB.A....@idam.kicks-ass.net...
> On Sat, 27 Aug 2005 13:05:51 GMT, "Massimiliano Vono" <
mas...@tin.it
>
> wrote:
>>pur essendo contrario per principio alla "moderazione" (non al
>>moderatore, ma alla*moderazione* di un NG).
>
> Ancora più grave: per me la moderazione è principio etico
> irrinunciabile
Principio etico irrinunciabile di una moderazione dovrebbe essere il
rispetto degli utenti. Insolentire chi esprime un parere diverso da quello
del moderatore (dire a un utente "ma chi sei?? Non siete nessuno..." è una
insolenza bella e buona) è un ottimo modo per desertificare il newsgroup.
Ancora più grave che la violenza dei toni si profili quasi come una
intimidazione verso chi esprime una opinione diversa dal moderatore
sull'argomento che costituisce il suo chiodo fisso. L'impressione è che il
moderatore sia palesemente inadatto a svolgere il suo compito. Sarebbe bene,
per sé e per gli altri, che passasse la mano.


text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:oLuwS.A.i...@idam.kicks-ass.net...
> Tu, Kermit, di dove sei? Non č che riesci domani a venire alla crapula
> milanese organizzata da Zazie?
Purtroppo no. Dal profondo Veneto non ci vorrebbe molto ma ho troppi impegni
di lavoro e musicali in questo periodo (come per tutto il resto dell'anno):
invidio chi ha tempo per fare ascolti comparati etc. Al massimo riesco ad
andare a sentire qualche concerto :-(
Comunque buona crapula a tutti!
K.


text:
On Wed, 31 Aug 2005 00:07:43 +0200, "Arrigo Quattrocchi"
<ar.quat...@mclinkNOSPAM.it> wrote:
>Principio etico irrinunciabile di una moderazione dovrebbe essere il
>rispetto degli utenti. Insolentire chi esprime un parere diverso da quello
>del moderatore (dire a un utente "ma chi sei?? Non siete nessuno..." è una
>insolenza bella e buona)
Pensa te se avessi invece usato la frase del Marchese del Grillo...
Confesso che quell' espressione in un contesto così "informale" come
un NG  non mi sembra così grave: nella mia mente bacata io la
consideravo "spiritosa", ma se ho offeso qualcuno (Max Vono!?), me ne
dolgo e chiedo scusa!!
Anche se  ricordo a suo tempo di essere stato personalmente mandato
"affà°%$" in questo stesso NG...
>L'impressione è che il
>moderatore sia palesemente inadatto a svolgere il suo compito. Sarebbe bene,
>per sé e per gli altri, che passasse la mano.
Il Manifesto originale del gruppo del 1998, sulla base del quale IAMCM
è stato votato ed approvato, diceva che io dovevo restare in carica
solo 1 anno. Il problema  è che dopo 1 anno non si trovò nessun altro
disponibile e mi è stato richiesto di continuare... Dopo lo scoppio
del FLAME, avvenuto, rammento, in regime di pluri-moderazione (cioè i
co-moderatori erano 4 e purtroppo non c' era unanimità nella
collocazione in white list dei NGisti...) che portò alla scissione dei
"baroccofili" (che si son creati la loro ML in Yahoo), tremendamente
scoraggiato,  stavo per dimettermi e passare la mano ad Albert
Herring: ricevetti delle pressioni private per non farlo e... sono
ancora qui...
Sono disponibilissimo a passare l' incarico a qualcun' altro, se si
trovasse e se sull' assoluta necessità di moderazione la pensasse come
me.
Mi chiedo solo cosa succederebbe dei miei poveri (in tutti i sensi...)
post: non dovrei più mandarli, oppure sarebbero respinti se il loro
contenuto è a favore di Muti?
Non so: se sarà possibile stasera alla crapula milanese ne discuterò
con quella decina di NGisti che ci saranno...
LUX


author: Karin

text:
Apro il Ng prima di dormire e che ci trovo il post di Arrigo
Quattrocchi che mi pone  riflessioni di vario tipo e che
avendo io conoscenza molto superficiale di IAMC e IAMCM e
delle relative problematiche non so bene se condividerlo appieno.
In un post, degli ultimi giorni, il moderatore afferma quale sia il
compito specifico di tale funzione e che per il resto afferma il suo
diritto a postare come se fosse uno dei tanti.
Certo il post con Vono racchiude concetti personali ed una citazione
irritante messa lě pensando magari di fare dell'ironia....
Per quel che mi riguarda suggerirei al moderatore di essere meno
kamikaze....e meno fanciullo innocente che non pensa a quale sia il
comportamento piů consono per raggiungere o mantenere certi
obbiettivi. Di  valutare che non sta facendo corrispondenza
privata....
Le dimissioni???
Io non glie le chiederei.
Assolutamente non mi sembra stato un comportamento tanto grave.
Ha modo di rimediare e spero anche farne tesoro per il futuro.
Un abbraccio a tutti
K.


text:
On Mon, 29 Aug 2005 23:16:09 +0200,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>No, il ruolo di HvK, con buona pace di tutti, è insostituibile e non se
>ne vede l'erede all'orizzonte.
Così, en passant, cosa si dice a Firenze? Muti dirigerà un' opera?
Quando, quale?
E' stato risolto il problema del Sovrintendente del MMF o ci sarà il
commissariamento?
LUX


author: Praenestinus

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:qSrrVB.A....@idam.kicks-ass.net...


Ma che palle co sto Muti... ma chi se lo fila??!!
S.


text:
On Wed, 31 Aug 2005 12:36:44 GMT, "Praenestinus"
<
amma...@virgilio.it
> wrote:
>Ma che palle co sto Muti... ma chi se lo fila??!!
Mi pare che ai fini di un NG il problema non sia quello, ma se sia IT
o OT.
LUX


text:
Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
> Così, en passant, cosa si dice a Firenze? Muti dirigerà un' opera?
> Quando, quale?
> E' stato risolto il problema del Sovrintendente del MMF o ci sarà il
> commissariamento?
sono in vacanza e non so nulla



text:
"Arrigo Quattrocchi" <ar.quat...@mclinkNOSPAM.it> ha scritto nel
messaggio news:hVRglC.A....@idam.kicks-ass.net...
>
> "Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
> news:rHL6kB.A....@idam.kicks-ass.net...
>> On Sat, 27 Aug 2005 13:05:51 GMT, "Massimiliano Vono" <
mas...@tin.it
>
>> wrote:
>>>pur essendo contrario per principio alla "moderazione" (non al
>>>moderatore, ma alla*moderazione* di un NG).
>>
>> Ancora più grave: per me la moderazione è principio etico
>> irrinunciabile
>
> Principio etico irrinunciabile di una moderazione dovrebbe essere il
> rispetto degli utenti. Insolentire chi esprime un parere diverso da quello
> del moderatore (dire a un utente "ma chi sei?? Non siete nessuno..." è una
> insolenza bella e buona)è un ottimo modo per desertificare il newsgroup.
Maddai... si capisce benissimo che con quella citazione intendeva fare una
battuta... come siamo permalosi!
> Ancora più grave che la violenza dei toni si profili quasi come una
> intimidazione verso chi esprime una opinione diversa dal moderatore
> sull'argomento che costituisce il suo chiodo fisso.
Ahahahah ma a me il suo chiodo fisso fa solo ridere. Secondo me non è da
prendere troppo sul serio.
L'impressione è che il
> moderatore sia palesemente inadatto a svolgere il suo compito. Sarebbe
> bene,
> per sé e per gli altri, che passasse la mano.
Ma no dai... secondo me tutto sommato è un buono. Un po' fissato, a volte
inappropriato... ma in fondo un musicofilo abbastanza sincero.
C'è di molto peggio in giro a mio avviso. Poi sei dice boiate, penso che
tutto sommato eserciti una moderazione abbastanza democratica: è sufficiente
mandarlo elegantemente a quel paese (non me ne volere Lux). Basterebbe in
tutta risposta alla sua citazione de "i vitelloni", parafrasare un'altro
passo della stessa pellicola: "MODERATORE???
prrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrr
Saluti,
S.


text:
Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
> Gli austro-ungarici sembrano nn nuovi alla poca cura delle tombe di
> personaggi celebri: ricordo l' art di Pierluigi Panza sul Corsera
> dell' 11 Genn  ke denunciava lo stato d' abbandono di quella di
> Antonio Salieri.
come precisavo prima, tutte le altre tombe del cimitero sono in perfetto
stato
quindi non è vero che gli austro-ungarici in particolare non curino le
tombe



text:
On Fri, 02 Sep 2005 18:33:25 GMT, "Praenestinus"
<
amma...@virgilio.it
> wrote:
>mandarlo elegantemente a quel paese (non me ne volere Lux). Basterebbe in
>tutta risposta alla sua citazione de "i vitelloni", parafrasare un'altro
>passo della stessa pellicola: "MODERATORE???
>prrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrr
Vedo ke conosci bene il film!	;-))
LUX


title: Passione secondo S.Luca

author: Info-classica

text:
Domenica 17 marzo 2002 - ore 16:00
Chiesa di San Giovanni Evangelista
Piazza Cavallotti, 1 - LECCO

Passio Domini nostri Jesu Christi secundum Lucam

musiche di
O. di Lasso, L. da Viadana, M.A. Ingegneri,
C. Simon, J.S. Bach, Z. Kodaly, C. Mawby

Coro:
Polifonica Friulana Jacopo Tomadini
di San Vito al Tagliamento
Organo: Marco Rossi
Direttore: Sandro Bergamo

ulteriori dettagli (con la scheda informativa del progetto) in:
http://space.tin.it/musica/dinnomi


title: Passione secondo S.Luca

text:
On Sat, 9 Mar 2002 09:54:26 +0000 (UTC), "Info-classica"
<
info-c...@libero.it
> wrote:
>Passio Domini nostri Jesu Christi secundum Lucam
>
>musiche di
>O. di Lasso, L. da Viadana, M.A. Ingegneri,
>C. Simon, J.S. Bach, Z. Kodaly, C. Mawby
pekkato non ci sia 1 orkestra, se no, oltre a quella di Kodaly, si
poteva fare anke un pezzo di quella di Penderecki: ma il coro poteva
fare il suo Stabat Mater (anke se č brano estremamente difficile...).
LUX


title: Mantova una città senza teatro: art di Foletto su Rep

author: IAMCModerator

text:
IAMCM ha sempre seguito le vicende del T. Sociale di MN.
LUX
_______________________________________________________
La Repubblica - Milano
DOMENICA, 05 GENNAIO 2003 Pagina XI
Mantova una città senza teatro
ANGELO FOLETTO

Il Teatro Sociale di Mantova non aprirà. Dalle bacheche sono state
tolte le locandine; sui vetri, malinconici ciclostilati di corsi di
massaggi orientali. È passato poco più di un mese dall´imprevista
cancellazione della "Carmen"; dalla grave difficoltà - annunciata e
forse sottovalutata - si è alla crisi: la commissione ha
definitivamente negato l´agibilità per motivi di sicurezza. Saltano le
attività, vanno in fumo sovvenzioni "pesanti" come quelle statali per
l´opera nei "teatri di tradizione" - 460mila euro -, assegnate in base
al numero di recite effettuate. La città del Festival della
Letteratura e di celebrate mostre si risveglia amaramente senza un
teatro - c´è il Bibiena, ma la capienza scontenta gli abbonati di
Tempo d´Orchestra, gli appassionati di prosa e d´opera che per ora si
stringono nel riattato Teatro Ariston - e non può che recriminare su
se stessa. Da anni i "proprietari" dei teatri storici della Lombardia
- i palchettisti - hanno adeguato le sale; chi non ce la faceva, ha
ceduto/venduto la "proprietà" all´amministrazione comunale in grado di
intervenire. Aderendo al Circuito Lirico Lombardo, gli altri teatri si
sono garantiti una base artistica comune e l´occhio di riguardo della
Regione. Scelta la strada artistica separata e quella gestionale
anacronistica del "Condominio di palchettisti", un paio d´anni fa il
Sociale pensò di rabberciare la precaria situazione chiamando Alberto
Veronesi alla direzione artistica: nella speranza che il nome del
direttore valesse produzioni operistiche degne e trascinasse sponsor
freschi e munifici. L´illusione è durata poco, oggi bisogna
ricominciare da capo. Rimettere a posto il Sociale pare costi 3milioni
di euro. I 770mila per la facciata sono stati chiesti alla Regione: e
gli altri?


title: Monteverdi sul web

author: Teseo

text:
Qualche sito web su Claudio Monteverdi
http://w3.rz-berlin.mpg.de/cmp/monteverdi.html
http://www.geocities.com/CollegePark/Classroom/7177/
http://www.azstarnet.com/public/packages/reelbook/153-4028.htm
http://w3.rz-berlin.mpg.de/cmp/monteverdi.html
http://www.classical.net/music/comp.lst/montverd.html
http://www.geocities.com/Vienna/4440/claudio.html
http://www.finespl.dircon.co.uk/
http://www.classiccd.co.uk/reference/composers/monteverdi.html
Nella creazione di questi siti gli italiani brillano per la loro
quasi totale assenza, come c'era da aspettarsi.
Non mi meraviglia il fatto che da noi la gente non faccia piu'
figli. Un popolo che disprezza la propria storia e la propria
cultura ha un solo destino di fronte a se': l'estinzione.
Teseo


title: Seconda di S&D agli Arcimboldi

text:
Devono aver seguito un corso tanto rapido quanto efficace di
lubrificazione i makkinisti del teatro: infatti ieri la seconda
replica di Samson et Dalilà di Saint-Saens è filata via quasi
liscia... Ancora un forte scalpiccio sul palcoscenico dei mimi, le cui
calzature gommate sono evidentemente inadatte, durante il Baccanale ed
il Finale, ma i sibili & stridii delle strutture reticolari (ponti,
gabbie e quant' altro) durante le loro basculazioni si erano quasi
azzerati...
Anke Domingo è stato molto guardingo e nella "scena del drappone
rosso" stavolta non è inciampato: difatti, dopo averlo srotolato, si è
voltato di scatto, ci ha messo su entrambi i piedi e poi ci si è
prostrato su a fissarlo col suo peso, evitando ogni pericolo...
Tanto x la cronaca la TV c' era anke ieri, quindi probabilmente la
trasmissione TV di RAI 1 sarà un mix di recite. Mi sto kiedendo come
reagiscono gli abbonati di platea ke si trovano le telecamere col
camera-man in piedi davanti alle loro poltrone...
Sennonke..., così" ripulita" da disturbi indebiti, l' opera è apparsa
nuda nella sua fragilità: dopo il promettente e struggente, quasi
minimalista ante-litteram come stile, preludio per attendere qualke
passaggio originale ed intrigante ke risolva il difficile equilibrio
tra declamazione, melodia e sinfonismo bisogna aspettare l' Atto II:
difficile dimenticare "Mon coeur s' ouvre a ta voix...", specie se lo
porge una voce maliosa come quella di  Olga Borodina, grande signora
del canto dal giusto timbro ambrato... Ma il resto? Per quanto mi
riguarda ho terminato di andare a vedere S&D (invece la Salomè ce l'
ho in programma 3 o 4 volte almeno, poi speriamo sia fatta bene...).
Per ki invece fosse interessato dirò ke il capace teatro, nonostante
la coppia protagonista sia di grande rikiamo, è mezzo vuoto: ci sono
biglietti last minute a strafottere. Grandi spostamenti strategici
durante gli intervalli di acquirenti di biglietti economici (compreso
il Vs LUX) in posti di maggior pregio.
LUX


title: Seconda di S&D agli Arcimboldi

text:
On Thu, 21 Feb 2002 15:53:28 +0100, Lucio PERES
<
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
>Devono aver seguito un corso tanto rapido quanto efficace di
>lubrificazione i makkinisti del teatro: infatti ieri la seconda:::::::::::::::::
>:::::::::::::::::::::::::::::::::::::
> ma i sibili & stridii delle strutture reticolari (ponti,
>gabbie e quant' altro) durante le loro basculazioni si erano quasi
>azzerati...
La stessa cosa ha notato un lettore del Corsera ke ha scritto le
seguente lettera:
_______________________________________________
venerdi , 01 marzo 2002 "VIA SOLFERINO 28"
ARCIMBOLDI
Meriti da riconoscere
Ho rivisto "Samson et Dalila" al teatro degli Arcimboldi e vorrei
informare le migliaia di appassionati che dal balletto dell' ultimo
atto sono stati finalmente eliminati quei "cigolii" che avevano
rovinato la trasmissione Rai, disturbato gli spettatori e suscitato l'
ironia, peraltro non costruttiva, dei critici. Propongo di pubblicare
il nome di chi ha realizzato il piccolo miracolo, dimostrando che è
possibile rimediare agli errori, anziché negarne l' evidenza, secondo
l' atteggiamento corrente.
Giusto Buroni
_____________________________________________________
Ieri, Dom 3 Marzo, ho visto la Quinta e devo dire ke la situazione è
ulteriormente migliorata, facendo apparire meno cervellotica la
regia"techno" di De Ana. Ma, dico io, ci voleva tanto?... Con un po'
di attenzione si poteva risparmiare i fiski della prima! A meno ke non
sia stato 1 boikottaggio dei makkinisti!?...
LUX


title: Cecilia Bartoli a Roma: 7 Maggio 2004

author: Renato Dolcini

text:
Sono acquistabili su
www.charta.it
 i pochi biglietti rimasti per il concerto
di Cecilia Bartoli a Roma, Parco della Musica, Sala Sinopoli (1200 posti). I
prezzi sono di 51,92 ? e 38,94 ? (41,54 ? e 31,16 ? per gli under 26). Il
concerto dovrebbe essere accompagnato dall'ensemble barocco Le Musiche Nove
e il programma essere più o meno il seguente:
G. Frescobaldi:            "Sel'aura spira" dal Primo Libro d'Arie Musicali
B. Strozzi:                    "Che si può fare" cantata dalle Arie, Opera
Ottava
V. Calestani:                "Damigella tutta bella", da Madrigali e arie
S. D'India:                   "Sfere fermate", da Le Musiche
S. Landi:                      "Augellin ch' il tuo amor", da Arie a una
voce
C. Milanuzzi:                "Mentre Brunetta", da Quarto Scherzo delle
ariose vaghezze
C. Monteverdi:            "Quel sguardo sdegnosetto", da Scherzi musicali
                                   "Si dolce è 'l tormento", da Quarto
Scherzo delle ariose vaghezze;
                                   "Maledetto sia l'aspetto", da Scherzi
musicali
A. Vivaldi:                   "Cessate, omai cessate", cantata per contralto
due violini, viola e basso - RV 684
R. Broschi:                   "Chi non sente al mio dolore", aria di Epitide
da La Merope
                                   "Son qual nave", aria di Arbace nell'
Artaserse di J.A. Hasse
*
A. Vivaldi:                   "Tra l'erbe i zeffiri", cantata per soprano e
basso continuo, RV 669
                                   "Lungi dal vago volto", cantata per
soprano, violino e basso continuo, RV 680
                                   "Dite, oimè", aria di Morasto da La Fida
Ninfa
                                   "Gelosia", aria di Caio da Ottone in
Villa
                                   "Se mai senti spirarti sul volto", aria
di Cesare da Catone in Utica
                                   "Anch'il mar par che sommerga", aria di
Idaspe da Bajazet


title: Cecilia Bartoli a Roma: 7 Maggio 2004

text:
Il Mon, 19 Jan 2004 19:47:31 +0100, "Renato Dolcini"
<
dol...@hotmail.com
> ha scritto:
>Sono acquistabili su
www.charta.it
 i pochi biglietti rimasti
75 x l' esattezza: ma se il concerto è a Maggio, quando accidenti l'
han cominciato a vendere?
>di Cecilia Bartoli a Roma, Parco della Musica, Sala Sinopoli (1200 posti). I
>prezzi sono di 51,92 € e 38,94 € (41,54 € e 31,16 € per gli under 26). Il
>concerto dovrebbe essere accompagnato dall'ensemble barocco Le Musiche Nove
Dovrebbe?
LUX


title: Cecilia Bartoli a Roma: 7 Maggio 2004

text:
>
> 75 x l' esattezza: ma se il concerto è a Maggio, quando accidenti l'
> han cominciato a vendere?
>
pare che stavolta il concerto sia in abbonamento..
> >concerto dovrebbe essere accompagnato dall'ensemble barocco Le Musiche
Nove
>
> Dovrebbe?
>
Così mi ha detto lei: in verità sul sito era segnalata la Freiburger
Barockorchester (la stessa di Milano) e io pensavo in suo errore o
ripensamento, ma il fatto che sia stata tolta mi fa pensare che suoneranno
Le Musiche Nove.


title: Cecilia Bartoli a Roma: 7 Maggio 2004

text:
Il Mon, 19 Jan 2004 22:22:47 +0100, "Renato Dolcini"
<
dol...@hotmail.com
> ha scritto:
>pare che stavolta il concerto sia in abbonamento..
Ah, ekko (come del resto quello a MI alla Soc del Quartetto...)
> mi fa pensare che suoneranno Le Musiche Nove.
Qcuno (1 baroccofilo!?...) conosce questo complesso?
LUX


title: Cecilia Bartoli a Roma: 7 Maggio 2004

author: Riccardo

text:
> > mi fa pensare che suoneranno Le Musiche Nove.
>
> Qcuno (1 baroccofilo!?...) conosce questo complesso?
E' un ensemble, come molti fra quelli barocchi, a composizione variabile (ma
con molte fanciulle ^__^) e con molti musicisti provenienti dal "giro" del
Giardino Armonico.
Gia' qualche mese fa ha accompagnato la Bartoli in alcune date.
Non credo che, finora, abbia mai registrato dei cd.
Saluti,
Riccardo.


title: Cecilia Bartoli a Roma: 7 Maggio 2004

text:
> E' un ensemble, come molti fra quelli barocchi, a composizione variabile
(ma
> con molte fanciulle ^__^) e con molti musicisti provenienti dal "giro" del
> Giardino Armonico.
> Gia' qualche mese fa ha accompagnato la Bartoli in alcune date.
> Non credo che, finora, abbia mai registrato dei cd.
>
Dunque, "Le Musiche Nove" è un'evoluzione del gruppo barocco "I Delfici",
dove suonava (e credo ne fosse stato anche il fondatore) Gabriele Bartoli,
fratello di Cecilia. Questo gruppo, costituito tra amici, la accompagnava
nei suoi primi passi nel mondo barocco: eseguivano soprattutto Vivaldi,
prevalentemente cantate e musica sacra. Da qui derivò l'interesse di Cecilia
per le opere dimenticate di Vivaldi che poi ha portato al famoso "Vivaldi
album". "I Delfici" diventarono "Le Musiche Nove" credo circa cinque o sei
anni fa: il loro direttore artistico è Claudio Osele, il musicologo
tuttofare di Cecilia. La loro composizione è sempre stata molto ristretta
(due violini, una viola, un violoncello, contrabbasso, fagotto, tiorba e
cembalo), nulla a che vedere con complessi come Il Giardino Armonico,
l'Europa Galante, etc. Per la verità la qualità dell'ensemble era del tutto
discutibile e raramente accompagnavano Cecilia in concerti "importanti"
(l'unica volta è stato un poco memorabile concerto a Parigi, 2001). La
svolta è avvenuta l'estate scorsa quando sono stati sostituiti i due violini
(il punto più debole) con George Willms, proveniente da Les Arts
Florissants, e soprattutto la brava (e simpatica) Ada Pesch, dall'orchestra
La Scintilla, l'orchestra barocca stabile dell'Opernhaus di Zurigo. Con
queste due sostituzioni la qualità del gruppo si è molto alzata e
nell'attuale programma delle liederabende di Cecilia con loro direi che i
pezzi forti sono proprio quelle cantate ed arie dove può "dialogare" con Ada
Pesch (per esempio le vivaldiane "Lungi dal vago volto" e "Se mai senti").
Per quanto riguarda la prevalenza femminile nel gruppo, mi risulta che le
proporzioni siano sempre state di due donne su sei uomini, ora una e sette!!
e comunque si può dire che il punto forte della Pesch sia la sua bravura e
la sua simpatia, la sua bellezza un po' meno..
Renato
ps: non hanno inciso nessun cd.. ma un primo segno di "emancipazione" da
Cecilia lo hanno dato, quest'estate terranno un concerto accompagnando altri
solisti.


title: Cecilia Bartoli a Roma: 7 Maggio 2004

text:
>
> Dunque, "Le Musiche Nove" è un'evoluzione del gruppo barocco "I Delfici",
<cut>
Grazie delle precisazioni.
La
> svolta è avvenuta l'estate scorsa quando sono stati sostituiti i due
violini
quindi non ci sono piu' Daniela Nuzzoli (Konzert-Meister) e Maria Cristina
Vasi (entrambe provenienti dal Giardino Armonico)??
> e comunque si può dire che il punto forte della Pesch sia la sua bravura e
> la sua simpatia, la sua bellezza un po' meno..
Per i maschi zabettoni che, sicuramente, saranno stati incuriositi da
un'affermazione simile ^__^
http://www.operanova.ch/portrait_e.html
Saluti,
Riccardo.


title: Cecilia Bartoli a Roma: 7 Maggio 2004

text:
> quindi non ci sono piu' Daniela Nuzzoli (Konzert-Meister) e Maria Cristina
> Vasi (entrambe provenienti dal Giardino Armonico)??
>
>
no: la Vasi mi sembra sia finita alla Cappella della Pietà dei Turchini.
>
> Per i maschi zabettoni che, sicuramente, saranno stati incuriositi da
> un'affermazione simile ^__^
>
http://www.operanova.ch/portrait_e.html
>
>
fidati, quella foto la migliora!! :-))


title: La Rodelinda di Handel, su Orfeo

text:
Tante cose ghiotte e barocche su Orfeo di gennaio in edicola, a cominciare
da ben nove pagine di rivista dedicate alla Rodelinda, del Caro Sassone.
Storia dell'opera, gustosi pettegolezzi, trama e una guida alla discografia.
Poi un'intervista a Reinhard Goebel (l'amico del De Matthaeis...) in cui il
maestro tedesco parla di Heinichen e della musica alla corte di Dresda nella
prima meta' del Settecento. Il CD allegato e' dedicato a un compositore
praticamente sconosciuto, Pietro Sanmartini (1636 - 1701) di cui vengono
proposte le Sinfonie a due violini, liuto e basso di viola op.2. Esegue
(assai bene) l'Ensemble Alamiré. Non ho ancora letto l'articolo di
presentazione, ma il titolo recita: Pietro Sanmartini: l'arte della
contraddizione - Sacerdote e cortigiano, devoto allo stile sacro ed amante
delle danze popolari, il compositore fiorentino e' stato solo di recente
riscoperto come artefice della moderna forma sonata.
Ancora, un'intervista a Filippo Maria Bressan, il direttore che si sta
dedicando alla riscoperta di alcune musiche poco note di Benedetto Marcello.
Infine, un articolo di Massimo Tocchini sull'Armide di Gluck, e dedicato in
particolare all'edizione Archiv diretta da Minkowski.
Teseo (Raf)
---------------------------------------------------------
Interdette speranze et van desio,
Pensier fallaci, ingorde e cieche voglie,
Lagrime triste, e voi, sospir'e doglie,
Date homai pace al lasso viver mio
---------------------------------------------------------


title: La Rodelinda di Handel, su Orfeo

author: Maurizio Frigeni

text:
Teseo <
col...@tin.it
> wrote:
> Poi un'intervista a Reinhard Goebel (l'amico del De Matthaeis...) in cui il
> maestro tedesco parla di Heinichen e della musica alla corte di Dresda nella
> prima meta' del Settecento.
Ben venga l'intervista a Goebel, pero' mi pare che sia un po' datata.
Infatti i CD dedicati ad Heinichen risalgono agli anni fra il 1992 e il
1995. Gli ultimi CD pubblicati riguardano la musica da camera tedesca
(musiche di Ziani, Furchheim, Fux ed altri) e la prosecuzione della
prevista integrale delle cantate profane di Bach (e' uscito da poco un
CD di cantate per soprano, con C.Schafer), nonche' il magnifico CD
dedicato alla "Missa Salisburgensis" (attribuita a Biber) in
collaborazione con Paul McCreesh. In primavera dovrebbe uscire un CD
dedicato a concerti e suites di Telemann, e visto che tutte le incisioni
di Goebel dedicate a Telemann sono state splendide mi aspetto anche qui
grandi cose.
M.


title: La Rodelinda di Handel, su Orfeo

author: Arsace

text:
Maurizio Frigeni ha scritto nel messaggio
<20000218221404106622@[151.100.55.9]>...
>nonche' il magnifico CD
>dedicato alla "Missa Salisburgensis" (attribuita a Biber) in
>collaborazione con Paul McCreesh.
Era questa la messa che mi avevi detto di un tale sfarzo musicale e
gigantismo Barocco tale da far cadere le mura di casa? Mi ricordo che mi
avevi a suo tempo accennato di una messa di biber, ma non mi ricordo se era
effettivamente questa. E se sě, :-) potresti descriverla? organici, durata,
cantanti :-)
Arsace
___________________________
Handel non puň mia Musa
Cantar in n istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: La Rodelinda di Handel, su Orfeo

text:
Maurizio Frigeni ha scritto nel messaggio
<20000218221404106622@[151.100.55.9]>...
>
>Ben venga l'intervista a Goebel, pero' mi pare che sia un po' datata.
>Infatti i CD dedicati ad Heinichen risalgono agli anni fra il 1992 e il
>1995.
Infatti nell'intervista se ne parla al passato, quindi credo che il
colloquio sia recente, anche se non vengono riportate le circostanze in cui
si e' svolto. Piuttosto, Goebel dice che nel suo futuro (discografico) ci
sara' prevalentemente il XVII secolo, con musiche per archi (ma non cita gli
autori) visto che adesso puo' di nuovo suonare il violino.
>In primavera dovrebbe uscire un CD
>dedicato a concerti e suites di Telemann, e visto che tutte le incisioni
>di Goebel dedicate a Telemann sono state splendide mi aspetto anche qui
>grandi cose.
anch'io, e' un compositore che sembra aver scritto musica aspettando un
Goebel che la eseguisse :-) Sara' da non perdere.
Teseo (Raf)
---------------------------------------------------------
Interdette speranze et van desio,
Pensier fallaci, ingorde e cieche voglie,
Lagrime triste, e voi, sospir'e doglie,
Date homai pace al lasso viver mio
----------------------------------------------------------


title: La Rodelinda di Handel, su Orfeo

author: MT

text:
> e' proprio Sanmartini, non c'entra niente con Sammartini
I due fratelli Giuseppe e Giovanni Battista Sammartini erano figli di un
musicista francese (Saint Martin). Il loro cognome è quindi una
italianizzazione e non hanno quindi nessuna parentela con il nostro.


title: La Rodelinda di Handel, su Orfeo

text:
Arsace <
tiri...@iol.it
> wrote:
> Era questa la messa che mi avevi detto di un tale sfarzo musicale e
> gigantismo Barocco tale da far cadere le mura di casa?
Si', piu' o meno... Diciamo che ha una dinamica molto ampia e la
registrazione e' particolarmente buona.
> E se sě, :-) potresti descriverla? organici, durata, cantanti :-)
La messa in se' dura circa 45 minuti, ma nel CD sono presenti anche tre
sonate di Biber (la "Sonata Sancti Polycarpi" e altre due tratte dalla
raccolta "Sonatae tam aris quam aulis servientes"), che intercalano le
parti della messa, ed il mottetto "Plaudite tympana", che e' collegato
alla messa e probabilmente fu composto per la stessa festivita' (cioe'
il 1100-simo anniversario dell'arcivescovado di Salisburgo, nel 1682).
Il tutto e' poi introdotto da due brevi fanfare di Riedl e Augustiner.
L'organico e' molto ampio: sono presenti due cori di otto parti ciascuno
(SSAATTBB divisi fra 18 cantanti), dai quali di tanto in tanto si
staccano dei solisti. I cantanti sono accompagnati da due ensemble di
archi (2 violini e 4 viole), da un gruppo comprendente due oboi, due
flauti diritti e due clarini (nel senso di trombe), un altro gruppo con
due cornetti e tre tromboni, due gruppi con quattro trombe e timpani
ciascuno e infine il basso continuo, realizzato qui con ben cinque
organi, oltre agli archi.
La caratteristica principale della messa e' la grandiosita', come gia'
si puo' vedere dall'organico. I temi sono semplici ma di grande effetto;
mancano vere e proprie arie di grande respiro ed il coro e' il vero
protagonista della composizione. Di tanto in tanto il coro lascia spazio
a gruppi di solisti per brevi episodi, che richiamano rielaborandolo il
materiale tematico principale, con un grandioso effetto di contrasto fra
la levita' preziosa dei soli ed il clangore del tutti.
I cantanti provengono dall'ottimo "Gabrieli Consort"; non ci sono grandi
nomi, ma si tratta di gente pienamente a suo agio nel repertorio
tardo-rinascimentale e primo-barocco.
M.


title: La Rodelinda di Handel, su Orfeo

text:
Teseo <
col...@tin.it
> wrote:
> Piuttosto, Goebel dice che nel suo futuro (discografico) ci
> sara' prevalentemente il XVII secolo, con musiche per archi (ma non cita gli
> autori) visto che adesso puo' di nuovo suonare il violino.
"Adesso" significa in realta' dal 1996, quando ritorno' ufficialmente a suonare
il violino nel CD "Chaconne" (musiche di Lully, Marini, Corelli, Purcell, Blow,
Mayr, Pezel, Muffat, tutte celebri ciaccone e passacaglie). A questo sono seguiti
diversi CD:
Hasse: Salve Regina (con le cantanti B.Bonney e B.Fink)
Bach: Cantate profane (BWV 207, 206, 201, 36c, 524)
Sonata pro tabula (sonate di Biber, Valentini, Bertali, Schmelzer, Pezel)
Missa Salisburgensis (assieme a Paul McCreesh ed i suoi Gabrieli Consort & Players)
Lamenti (musiche di Monteverdi, Bertali, Legrenzi, Vivaldi, Purcell, Piccinini)
Dowland: Lachrimae (piu' pavane di Scheidemann, Schop, Holborne, Farina, Scheidt)
Musica Baltica (sonate del '600 a Lubecca e dintorni)
Sonaten aus Dresden (musiche di Ziani, Furchheim, Thieme, Fux)
Bach: Cantate per soprano (BWV 202, 210, 51, soprano C.Schäfer)
Come vedi, parecchia acqua e' passata sotto i ponti rispetto all'intervista.
M.


title: La Rodelinda di Handel, su Orfeo

text:
Maurizio Frigeni ha scritto nel messaggio
<20000220232033350528@[151.100.55.3]>...
>"Adesso" significa in realta' dal 1996, quando ritorno' ufficialmente a
suonare
>il violino nel CD "Chaconne" (musiche di Lully, Marini, Corelli, Purcell,
Blow,
>Mayr, Pezel, Muffat, tutte celebri ciaccone e passacaglie). A questo sono
seguiti
>diversi CD [eccetera]
che palle, e' proprio antipatica la tua mania di mettere sempre i puntini
sulle "i" ! Comunque hai ragione, l'intervista non e' firmata ed e'
sicuramente datata a qualche anno fa. Ho intenzione di mandare un fax,
domani stesso, alla redazione di Orfeo per protestare contro questa presa
per i fondelli. Per 15.900 lire uno ha il diritto di aspettarsi qualche
contributo originale, non la semplice scopiazzatura (parziale, per giunta)
di cose altrui.
Teseo


title: La Rodelinda di Handel, su Orfeo

text:
Teseo ha scritto nel messaggio <88sgkn$ca0$
2...@nslave2.tin.it
>...
Ho intenzione di mandare un fax,
>domani stesso, alla redazione di Orfeo per protestare contro questa presa
>per i fondelli. Per 15.900 lire uno ha il diritto di aspettarsi qualche
>contributo originale, non la semplice scopiazzatura (parziale, per giunta)
>di cose altrui.
Mi raccomando però di non far affondare una delle poche riviste di musica
Barocca!
Arsace
___________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante



title: La Rodelinda di Handel, su Orfeo

text:
Teseo <
col...@tin.it
> wrote:
> che palle, e' proprio antipatica la tua mania di mettere sempre i puntini
> sulle "i" !
Scusa, non volevo essere palloso. Solo che la discografia di Goebel e
compagni la conosco piuttosto bene, tanto che l'ho pure messa sul web.
Vedi qui:
http://www.medieval.org/emfaq/performers/koeln.html
M.


title: La Rodelinda di Handel, su Orfeo

text:
Maurizio Frigeni ha scritto nel messaggio
<2000022221423040988@[151.100.55.8]>...
>Scusa, non volevo essere palloso. Solo che la discografia di Goebel e
>compagni la conosco piuttosto bene, tanto che l'ho pure messa sul web.
>Vedi qui:
http://www.medieval.org/emfaq/performers/koeln.html
vabbe', sei perdonato :-) anche perche' ho trovato molto utile la tua
pagina. Grazie.
Teseo


title: Aneddoto su FABBRIS

text:
Poco tempo prima del fatto accaduto a Balani al teatro San Carlo di Napoli
nel 1765, il giovane castrato Luca Fabbris, nello sforzo di prendere una
nota acuta di altezza vertiginosa e del tutto eccezionale, si abbattè al
suolo e morì sul palcoscenico con comunque grande costernazione del
compositore Guglielmi che l'aveva indotto a tentare la nota.
Arsace
____________________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.
--
Nuova moderazione in fase di test - perdonate i disagi


title: [RISULTATO] non approvato: it.arti.danza

author: Gruppo Coordinamento NEWS-IT

text:
-----BEGIN PGP SIGNED MESSAGE-----
Hash: SHA1
La proposta di istituire il newsgroup
+--------------------------------------------------------
it.arti.danza	La danza
+--------------------------------------------------------
non ha raggiunto il numero minimo di voti espressi nei trenta giorni in cui è
stata attiva la votazione.
I voti non sono stati verificati; la creazione del gruppo non è approvata.
Ricordiamo che a norma del regolamento (consultabile a
<
http://www.news.nic.it/news-it/docs/creaz_gruppi.html
>) una nuova RFD per la
creazione di un gruppo analogo non potrà essere presentata prima di 3 mesi da
oggi.
Eventuali contestazioni dovranno essere presentate presso il GCN,
all'indirizzo
g...@news.nic.it
, nei prossimi sette giorni.
Per il GCN, Mamo.
Hanno inviato voti:
Giuseppe <merlin35*
libero.it
>
Aspasia <Aspasia*
despammed.com
>
llogi*
dada.it
 (Luca Logi)
Vinicio Loncagni <mail_nel_post*
nospam.it
>
Lorenzo Mugnaini <nospam*server.invalid>
Peer Gynt <sdfs*
sdfsf.it
>
Riccardo <nospam*
please.org
>
mine <mine*
despammed.com
>
Paolo <i*
i.it
>
Paolo <i*
i.it
>
Alessandro Bondi <abondiSPAMMAPUREQUANTOTIPARE*
ijk.it
>
Vinicio Loncagni <mail_nel_post*
nospam.it
>
Nico <velvet_under_XXX66YYY*
yahoo.it
>
Lucio PERES <kimiconosce*
losa.it
>
Damnpuck <damnpuck*
yahoo.it
>
Sandro Bisotti <sandrieris*
libero.it
>
Cavaliere Verde <cavaliere_verdeSPAMSPAMSPAM*
LOVELYSPAMemail.it.it
>
}M4Ud|t{ <maudit*
despammed.com
>
}M4Ud|t{ <maudit*
despammed.com
>
Fran <franfiorini*
despammed.com
>
Rhadamanth <rhadamanth_nemes*
hotmail.com
>
Dio Pan <dio_pan*
virgilio.it
>
Seppo Toivonen <seppo_toivonen*
despammed.com
>
Giuseppe <merlin35*
libero.it
>
imbelle*TOGLIMIflashnet.it (rent)
MINERVA <minerva*
olimpo.org
>
letttore <letttore*
supereva.it
>
Xaero <xaeroNOSPAM*
micso.net
>
Sbandao <sbandao_toglimi*
cbn.it
>
Navarre <lamailchiedimelasulniusgruppo*
pippopippo.pr
>
silgarga*
yahoo.com
 (Silvana la Flaca
Gino 72 <contattatemi*nel.ng>
Paolo Tramannoni <ptram*
tiscalinet.it
>
Deon Fox <deonfox*
x-planet.org
>
ti.pannunzio*
tic.it
 (Tiziana Pannunzio)
raabe roma <raabe*
libero.it
>
Marco Marcelli <marco_marcelli*
ELIMINAMI.libero.it
>
Vox Marittoni <voxneapolis*
some.like.hotmail.com
>
Nicola Larosa <nico-NoSp*m-tekNico.net>
Antonio Piccolo <codinhoSPAMMA*BERLUSCONIemail.it>
Teatri di Vita - Informazioni <info*
teatridivita.it
>
Leoncino <filtrato*
despammed.com
>
LatexFree <latexfree*
tin.it
>
JC Dill <jcdill04*
sonic.net
>
Francesco K <fkast*
iol.it
>
-----BEGIN PGP SIGNATURE-----
Version: PGPfreeware 6.5.8 for non-commercial use <
http://www.pgp.com
>
iQA/AwUBQbVhsgLPvdi5rLNzEQIcBgCfe7Iz2V5Xm6V9EC2U6l0sE5rA8lcAnjMJ
roBhw2oxL5kc16PnceszITp6
=Ergo
-----END PGP SIGNATURE-----


title: Sylvie Guillem a Milano o Parigi? O malata?

text:
All' apertura del sito Internet dell Operà di Parigi
http://www.opera-de-paris.fr/
si legge quest' avviso:
"Flash
Roméo et Juliette - Opéra Bastille de Jte.Elles remplaceront
Mademoiselle Sylvie Guillem, Mademoiselle Fanny Gaïda, le 26 juin,
Mademoiselle Agnès Letestu, les 28 et 29 juin,
danseront le rôle de Juliette.
Elles remplaceront Mademoiselle Sylvie Guillem, souffrante"
Ora so ke le vicende del Balletto non appassionano + di tanto i
frequentatori del NG, tuttavia mi sento in dovere di osservare ke
Sylvie Guillem è annunciata per il 22, 27, 29 Giugno e 2 e 3 Luglio
quale "Prima Ballerina Ospite" al Teatro alla Scala nell'
interpretazione della propria coreografia di Giselle: uno degli
appuntamenti clou della stagione di danza scaligera e nazionale.
A ke gioco giokiamo?
LUX


text:
On Tue, 19 Jun 2001 15:34:45 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio...@inwind.it
> wrote:
>Sylvie Guillem è annunciata per il 22, 27, 29 Giugno e 2 e 3 Luglio
>quale "Prima Ballerina Ospite" al Teatro alla Scala nell'
>interpretazione della propria coreografia di Giselle:::::::::::::
Il mistero sembra svelato: Sylvie ballerà solo il 2 e 3 Luglio.
Nella prima del 22 nel "tilte-role" ha danzato la brava Sabrina
Brazzo.
LUX


text:
On Wed, 27 Jun 2001 17:25:35 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio...@inwind.it
> wrote:
>Il mistero sembra svelato: Sylvie ballerà solo il 2 e 3 Luglio.
Neanke quello: affetta da tendinite, la Guillem salterà tutte le
rappresentazioni.
Interpellata per le vie brevi dal sottoscritto al backstage della
recita del 29 (le presenzia tutte, essendo anke regista dello
spettacolo), Sylvie m' ha detto ke danzerà la sua Giselle alla Scala
ad Ottobre.
LUX


title: Integrale sonate di Mozart

author: Mauro B

text:
Chi mi consiglia una incisione?
su Iperdue ho trovato:
Schiff (e' un pianista che mi piace molto)
Christoph Eschenbach (non lo conosco)
Jando Jeno della Naxos (mai sentito)
Jean-Brernard Pommier (molto conveniente)
vorrei un'interpretazione per cosi' dire "classica" e abbastanza recente,
grazie.


title: Integrale sonate di Mozart

author: Pierpenco

text:
Direi Arrau (Philips)
Eschenbach suona bene. Credo si possa definire un'interpretazione
"classica".
Mi parlano molto bene di Zacharias (EMI).
Schiff e' meno convincente che nei concerti per piano (con il grande Sandor
Vegh).
Sugli altri non mi esprimo.
Pierpaolo
Mauro B ha scritto nel messaggio <
38520...@news.megasys.it
>...



title: Integrale sonate di Mozart

author: Vito

text:
Mauro B <
mba...@tiscalinet.it
> wrote in message
38520...@news.megasys.it...
>
> Chi mi consiglia una incisione?
Allora. E' un problema che mi attanaglia da anni. Dopo profonde
meditazioni (guarda che scherzo, almeno in parte) penso che:
Eschembach suoni bene ma non sia eccelso. Comunque non è una versione
recente; è comunque classico, nel senso che non batte strade nuove,
un pochino ripete cose già fatte da altri. Il che non è un delitto.
Jando (ne ho sentite alcune) non mi piace. Suono troppo brillante,
quasi lisztiano: si può (trovare) e fare di meglio. Pommier non l'ho
mai sentito. Per Schiff (che un bravissimo pianista) ho una lieve
antipatia (se vuoi ci torniamo sopra). Dunque fra questi tre (escludo
Pommier) comprerei il vecchio Eschembach. E a questo punto ti dico:
Sai che esiste l'integrale di Arrau? E che parecchie Sonate le ha
incise (piuttosto bene) Brendel? A me Arrau piace parecchio,
soprattutto nelle ultime sonate.
Insomma una sola integrale non mi basta. Spero di averti un po'
aiutato lo stesso. Figurati che ho anche quella di G. Gould
(difficile da digerire) e qualcosa di buono trovo anche in
quella...(a patto di conoscerne altre due o tre almeno; non ho
menzionato Gieseking di proposito, anche perché è vecchia come
incisione. Se vuoi ne parliamo).
Un caloroso saluto fra Mozartiani ferventi
vito


title: Integrale sonate di Mozart

author: ramusio

text:
Pierpenco <
pier...@yahoo.com
> wrote in message
8khns6$18s0$1...@stargate1.inet.it...
>
> Eschenbach suona bene.
Bella, sě. Anche a me piace molto, e adesso si trova pure in edizione
economica..
ramusio


title: Integrale sonate di Mozart

author: Emanuele Passerini

text:
"Mauro B" <
mba...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:38520...@news.megasys.it...
>
> Chi mi consiglia una incisione?
> su Iperdue ho trovato:
> Schiff (e' un pianista che mi piace molto)
> Christoph Eschenbach (non lo conosco)
> Jando Jeno della Naxos (mai sentito)
> Jean-Brernard Pommier (molto conveniente)
Artisticamente ti consiglierei Schiff senza dubbi, anche se Eschenbach non
deve essere male. Se invece vuoi risparmiare ti rimane Pommier.
Io possiedo una edizione di Barenboim per la EMI (anni '80) comprata tempo
fa su Amazon e mi piace parecchio.
--
Emanuele Passerini
ema.pa...@libero.it
http://go.to/manupippo
ICQ# 34957310


title: Integrale sonate di Mozart

author: Herr Graf

text:
On 12 Jul 2000 12:18:16 +0200, "Mauro B" <
mba...@tiscalinet.it
> wrote:
>
>Chi mi consiglia una incisione?
>su Iperdue ho trovato:
>Schiff (e' un pianista che mi piace molto)
>Christoph Eschenbach (non lo conosco)
>Jando Jeno della Naxos (mai sentito)
>Jean-Brernard Pommier (molto conveniente)
>
>vorrei un'interpretazione per cosi' dire "classica" e abbastanza recente,
>grazie.
>
Eschenbach propone un Mozart vellutato e molto morbido, complice anche la mia edizione in LP (quella
del suono del pianoforte tra analogico e digitale sarebbe un bel thread da affrontare). A me
comunque stilisticamente non piace. Gould varrebbe la pena comprarlo anche solo per le prime 6
Sonate (K.279-284). Moltre delle altre a me piacciono ma non possono certo essere considerate delle
"buone" interpretazioni. Di Perahia ho ascoltato una volta una memorabile K.310, ma credo che non
abbia fatto l'integrale. Se vorrai anche l'integrale dei concerti in futuro, mi permetto di
suggerirti proprio la sua. Schiff propone un Mozart "ŕ la page" sul pianoforte moderno ed č senza
dubbio un pianista in grado di sedurre l'ascoltatore. Dei quattro che dici credo che dovresti
puntare proprio su di lui.


title: Integrale sonate di Mozart

text:
La tua descrizione ben si adatta allo Schiff dei concerti. Le sonate,
invece, sono la prima cosa che ha inciso per la Decca. Se non tutte, alcune
sono ADD. Per me non e' ancora uno Schiff maturo. Anzi, sembra un po'
involuto, gli manca una certa brillantezza che Mozart richiederebbe.
Pierpaolo
Herr Graf <--
herr...@interfree.it
> ha scritto nel messaggio
<
396d7adf...@news.CIS.DFN.DE
>...



title: Integrale sonate di Mozart

text:
"Mauro B" <
mba...@tiscalinet.it
> wrote:
>Chi mi consiglia una incisione?
>su Iperdue ho trovato:
>Schiff (e' un pianista che mi piace molto)
>Christoph Eschenbach (non lo conosco)
>Jando Jeno della Naxos (mai sentito)
>Jean-Brernard Pommier (molto conveniente)
Ho parlato benissimo di Schiff di recente. Debbo tuttavia dire che
nelle sonate di Mozart non lo trovo eccellente.
Suggerisco Brendel o - volendo risparmiare parecchio - la bella e
pochissimo costosa (10-12mila a CD) integrale di Ciccolini (Discover).
Schillogeno
------------------
"Well, i'm the slime from your video
 Oozin' along on your living room floor
 I am the slime from your video
 can't stop the slime, people, look it me go"
 Frank Zappa, 1973
 NB: Per scrivermi togliete accaacca finali al mio username.


title: Integrale sonate di Mozart

text:
<
schill...@libero.it
> wrote in message
Unkb5.457$KD3....@news.infostrada.it...
>
> "Mauro B" <
mba...@tiscalinet.it
> wrote:
> pochissimo costosa (10-12mila a CD) integrale di Ciccolini
(Discover).
> Schillogeno
Non l'ho mai sentito. Com'č? Grazie.
vito


title: Integrale sonate di Mozart

author: Francesco Lo Cascio

text:
On 14 Jul 2000 09:44:35 +0200, "Vito" <
vitto...@tin.it
> wrote:
>Non l'ho mai sentito. Com'è? Grazie.
Bellissima integrale... io ne ho fatto la recensione qualche anno fa,
assegnando il massimo dei voti a quasi tutti i volumi.
E' un Mozart molto teso e violento, quasi beethoveniano.
Il capolavoro è la Sonata Kv533/494. Il rondo non ha praticamente
concorrenti.
ciao,
Jashugan
--
«Sopra la panca la capra crapula,
 dopo la crapula la capra crepa».
(Vinix the Gurux)


title: Integrale sonate di Mozart

text:
Francesco Lo Cascio <
locascio....@tin.it
> wrote in message
396f705b...@news.tin.it...
>
> On 14 Jul 2000 09:44:35 +0200, "Vito" <
vitto...@tin.it
> wrote:
>
> >Non l'ho mai sentito. Com'č? Grazie.
>
> Bellissima integrale... io ne ho fatto la recensione qualche anno
fa,
> assegnando il massimo dei voti a quasi tutti i volumi.
> E' un Mozart molto teso e violento, quasi beethoveniano.
> Il capolavoro č la Sonata Kv533/494. Il rondo non ha praticamente
> concorrenti.
Parliamo di Ciccolini, vero? Grazie. Parlami un po' di questo rondň,
se non ti dispiace. Veloce o lento? Cerca un rapporto con i due tempi
che precedono o accetta la differenza stilistica, magari
accentuandola? In questo momento ho pochi soldi e sono sicuro di non
trovarla, per giunta, la dovrň ordinare. Grazie in anticipo (anche se
non hai tempo o voglia)
a risentirci
vito


title: Integrale sonate di Mozart

text:
On 15 Jul 2000 15:40:17 +0200, "Vito" <
vitto...@tin.it
> wrote:
>Parliamo di Ciccolini, vero? Grazie. Parlami un po' di questo rondò,
>se non ti dispiace. Veloce o lento? Cerca un rapporto con i due tempi
>che precedono o accetta la differenza stilistica, magari
>accentuandola? In questo momento ho pochi soldi e sono sicuro di non
>trovarla, per giunta, la dovrò ordinare. Grazie in anticipo (anche se
>non hai tempo o voglia)
>a risentirci
Allora, il contrasto c'è ed è anche molto accentuato perché la
velocità alla quale Ciccolini esegue il primo tempo è altissima (le
terzine paiono delle mitragliate: se conosci l'esecuzione di Gilels
siamo un buon 30% sopra). Invece il Rondò è molto lento, il suono non
è proprio mozartiano, perché Ciccolini usa tantissimo pedale, nella
sezione in modo minore accentua la polifonia in modo molto romantico
(fa pensare a Schumann) e nell'ultima pagina tira fuori pure un suono
di campane che non starebbe male in Rachmaninov. Però è da conoscere.
ciao,
Maestro Jashugan stanco ma contento



title: Integrale sonate di Mozart

text:
Francesco Lo Cascio <
locascio....@tin.it
> wrote in message
397203ca...@news.tin.it...
> Allora, il contrasto c'è ed è anche molto accentuato perché la
> velocità alla quale Ciccolini esegue il primo tempo è altissima (le
> terzine paiono delle mitragliate: se conosci l'esecuzione di Gilels
> siamo un buon 30% sopra). Invece il Rondò è molto lento, il suono
non
> è proprio mozartiano, perché Ciccolini usa tantissimo pedale, nella
> sezione in modo minore accentua la polifonia in modo molto
romantico
> (fa pensare a Schumann) e nell'ultima pagina tira fuori pure un
suono
> di campane che non starebbe male in Rachmaninov. Però è da
conoscere.
Grazie. Interessantissimo...in genere il primo movimento viene
affrontato a velocità sostenute (anche Richter), il che crea qualche
problema perché oltre alle terzine ci sono i passi in imitazione. A
mio modesto parere è dovuto al fatto che le proporzioni di questo
pezzo sono insolite per le abitudini di Mozart. E' una specie di
svolgersi lento...il pedale nel Rondò mi incuriosisce tantissimo.
Cercherò di procurarmele al più presto. Grazie ancora, Magister
vito


title: WSS alla Scala

author: Lucio PERES

text:
Finalmente si č saputo ki saranno gli interpreti del prossimo West
Side Story al debutto l' 8 Luglio (Sabato) alla Scala: Montserrat
Martě (la figlia della Caballč) come Maria ed il tenore David Miller
come Tony.
Il regista McKneely č cresciuto con Jerome Robbins. Il direttore č
Donald Chan. Lo spettacolo sarebbe stato rodato in Slovenia.
Speriamo bene.
LUX


title: Leo Nucci a Soresina

author: d

text:
Domenica 13 ottobre presso il bellissimo teatro Sociale di Soresina in
provincia di Cremona si terà un imperdibile concerto del baritono Leo Nucci,
con la soprano Daria Masiero e l'nsemble Musicale Salotto 800.
Musiche di Ponchielli, Verdi, Rossini.
Ci sono ancora biglietti disponibili; informazioni e prenotazioni:
Club Amici della Lirica "Renata Tebaldi"
Via Verdi 16, 26015 Soresina - CR
0374-344089


title: verdi

author: Marco

text:
Non vi sembra che l'anno verdiano meriti maggiore attenzione di quella
concessa da stampa e tv ?
Non sono un musicista ...solo un appassionato d'opera.....
Ciao
M.


title: verdi

author: Teseo

text:
Marco <
strac...@hotmail.com
> wrote in message
%OPz5.9125$3R6.1...@news.infostrada.it...
> Non vi sembra che l'anno verdiano meriti maggiore attenzione di quella
> concessa da stampa e tv ?
ma non siamo ancora nell'anno verdiano.
Teseo