title: 6 opere ed 1 convegno al Sociale di Mantova

text:
Si direbbe ke ormai, dopo 2 anni di kiusura, la stagione operistica
del Teatro Sociale di Mantova, sotto la nuova direzione artistica e
musicale di Alberto Veronesi, riprenda con una certa lena: in
programma ben 6 opere per un totale di 13 recite ed un convegno
internazionale, il 15 Settembre, sul Verismo con la partecipazione di
Quirino Principe.
Da notare la rappresentazione del Rigoletto nel giorno del 101°
anniversario della morte di Verdi.
Segue il programma ufficiale dettagliato.
LUX
Umberto Giordano: ANDREA CHENIER, 14-15-16 settembre
Direzione: Alberto Veronesi; regia: Ivan Stefanutti; interpreti:
Antonio De Palma, Berry Anderson/Stefano Anselmi, Laura
Nicolescu/Silvia Ranalli, Daniele Giannini, Monica Carletti, Svetlana
Barrella, Massimiliano D'Amato, Antonio De Angelis, Luciano Graziosi,
Franco Boscolo, Ezio Maria Tisi e Andrea Snarsky
Wolfang Amadeus Mozart: DON GIOVANNI, 13-14 ottobre
Direzione: Francesco Attardi; regia: Maurizio Marcucci; interpreti:
Simone Alberghini, Andrea Porta, Anna Laura Longo, Simona Bertini,
Danilo Formaggia, Rita Cammarano, Stefano Miotto e Massimiliano
D'Amato
Giacomo Puccini: LA BOHEME, 3-4 novembre
Direzione: Angelo Cavallaro; regia: Enzo Castiglione; interpreti:
Patrizia Pace, Natalia Valli/Rossana Potenza, Mario Malagnini/Saverio
Fiore, Domenico Balzani, Federico Longhi, Maurizio Lo Piccolo e
Claudio Ottino
Giacomo Puccini: MADAMA BUTTERFLY, 9-10 novembre
Direzione: Luciano Acocella; interpreti: Barbara Costa/Hyun-Hae Young,
Massimiliano Pisapia/Carlo Barricelli, Marcella Orsatti, Oliviero
Giorgiutti/Giorgio Caoduro, Federico Lepre e Gianna Racamato
Pietro Mascagni: LE MASCHERE, 24- 25 novembre
Direzione: Bruno Aprea; regia: Linday Kemp; interpreti: Franco di
Franescantonio, Graziano Polidori/Danilo Serraiocco, Raffella
Angeletti/Antonia Cifrone, Maurizio Comenicini/Danilo Formaggia, Paolo
Servidei/Carmine Monaco, Eleonora Cantucci/Elena Monti, Carlo
Bosi/Antonio De Angelis, Giuseppe Garro/Carlo Morini, Davide
Livermore/Marcello Bedoni e Giorgio Caoduro/Dario Giorgiolè
Giuseppe Verdi: RIGOLETTO, 27 gennaio 2002 - 3 febbraio 2002
Direzione, regia ed interpreti non ancora annunciati
15-9-2001 Ore 9.30 convegno internazionale
INVENTARE IL VERO INVENTARE IL VERISMO
DA VERDI ALLA GIOVANE SCUOLA
Sabato 15 settembre nel ridotto il convegno prenderà il via alle 9,30
con i saluti delle autorità (tra gli altri l' Assessore comunale alla
cultura Banali sul "Rilancio del teatro Sociale nel sistema culturale
della città"), nonché con il benvenuto del Presidente del Massimo
Riccardo Riva Berni.
Guido Salvetti, direttore del Conservatorio Verdi di Milano, parlerà
di "Il vero e il falso nelle letture veriste delle opere verdiane";
Peter Ross, di Berna: "La funzione del verso in Puccini nel confronto
con Verdi";
Jürgen Maehder, Berlino: "Il linguaggio orchestrale della Giovane
Scuola fra wagnerismo e tradizione italiana";
Il direttore d'orchestra e musicologo Francesco Attardi: "Rigoletto
tra belcanto e Verismo";
Gilles de Van, Università di Parigi: "Parigi nelle opere di fine
secolo e inizi del Novecento";
Roger Parker, del St. John's College, Cambridge: "Verdi e il Verismo:
il caso della Traviata";
Kin-Ming Lo, Fu-Jen University, Taipei: "Rievocando la tradizione
dell'opera buffa: Falstaff e Gianni Schicchi";
Quirino Principe, Università di Trieste: "Adriana Lecouvreur di
Francesco Cilea: a quale distanza da Verdi?".
Interverranno anche Franco Lorenzo Arruga, Michele Girardi e Franca
Cella.


title: Gatti e musica barocca e non.

author: Alberto d'Onofrio

text:
Leggo nel post di Felix (nome IT ;) ) del decisivo
ruolo del gatto di Teseo (non sapevo che quel bravissimo giovine
possedesse un micio.  I miei complimenti !) nel salvataggio di
Abbado.
LA lettura di quell'edificante episodio mi ha fatto venir
l'idea di chiedere a Teseo ed agli altri
benemeriti padroni di felini domestici se e quale musiche
essi prediligano.
Miao a tutti
a, vn
PS PRegherei i 3 mosch. ehm.. moderatori di voler
respingere ogni post a carattere canino che tentasse di
intrufolarsi nel  presente thread...
rispetto al


title: Gatti e musica barocca e non.

author: Teseo

text:
Alberto d'Onofrio <
alberto....@libero.it
> wrote in message
39D09D34...@libero.it...
> l'idea di chiedere a Teseo ed agli altri
> benemeriti padroni di felini domestici se e quale musiche
> essi prediligano.
il gatto, dici ? Beh, adora l'organo - Sweelinck in particolare - e la
musica barocca. Non gli piace molto la musica vocale in genere e non
sopporta la musica sinfonica o per pianoforte. Quando per qualche motivo
rompe le scatole piu' del lecito, basta dirgli: "se non la smetti ti porto
da un pianista", e subito si calma, anzi scappa sotto il letto con la coda
tra le gambe :-)
Teseo


title: Gatti e musica barocca e non.

author: Arsace

text:
Teseo ha scritto nel messaggio <
39d0...@adm.eni.it
>...

Delizioso aneddoto.
Sta meglio allora? bene!
Bene pure che ascotli musica Barocca: qui a Venezia però preferiscono il
cembalo
Arsace
______________________________________
L'anima di Handel è come il mare,
nel quale tutti i fiumi del mondo si riversano
senza intorpidarne le acque o alterarle.
[Romain Rolland]


title: Gatti e musica barocca e non.

text:
Alberto d'Onofrio ha scritto nel messaggio <
39D09D34...@libero.it
>...
>Leggo nel post di Felix (nome IT ;) ) del decisivo
>ruolo del gatto di Teseo (non sapevo che quel bravissimo giovine
>possedesse un micio.  I miei complimenti !) nel salvataggio di
>Abbado.
Già già: sei un gattofilo?
>LA lettura di quell'edificante episodio mi ha fatto venir
>l'idea di chiedere a Teseo ed agli altri
>benemeriti padroni di felini domestici se e quale musiche
>essi prediligano.
Ma di certo musiche aristocratiche: qui in calle :) tutti i gatti guardano
verso l'alto altri si accovacciano sulle finestre di fronte: altri scrutano
dal tetto.....non appena metto Handel :-)
>Miao a tutti
Miao anche a te
>PS PRegherei i 3 mosch. ehm.. moderatori
solo Teseo può definirsi moschettiere, poichè bene o male è inquadrato nel
periodo Barocco, gli altri 2 non direi proprio
>di voler
>respingere ogni post a carattere canino che tentasse di
>intrufolarsi nel  presente thread...
Mi associo nella supplica :-)
Arsace
______________________________________
L'anima di Handel è come il mare,
nel quale tutti i fiumi del mondo si riversano
senza intorpidarne le acque o alterarle.
[Romain Rolland]
>rispetto al


title: Gatti e musica barocca e non.

text:
> >Leggo nel post di Felix (nome IT ;) ) del decisivo
> >ruolo del gatto di Teseo (non sapevo che quel bravissimo giovine
> >possedesse un micio.  I miei complimenti !) nel salvataggio di
> >Abbado.
> Già già: sei un gattofilo?
Miaow ! di piu' : sono un gatto, temporaneamente antropomorfizzatosi...
> >LA lettura di quell'edificante episodio mi ha fatto venir
> >l'idea di chiedere a Teseo ed agli altri
> >benemeriti padroni di felini domestici se e quale musiche
> >essi prediligano.
>
> Ma di certo musiche aristocratiche: qui in calle :) tutti i gatti guardano
> verso l'alto altri si accovacciano sulle finestre di fronte: altri
scrutano
> dal tetto.....non appena metto Handel :-)
Maow! Gatti buongustai !
> Miao anche a te
Miao miao !
> >PS PRegherei i 3 mosch. ehm.. moderatori
>
> solo Teseo può definirsi moschettiere, poichè bene o male è inquadrato nel
> periodo Barocco, gli altri 2 non direi proprio
LOL!!!
Esattissimo !
Lcui Peres lo vedrei bene negli anni 30, amico di Emilio Lussu e di
Shostacovitch
Invece Pippus lo immagino nel medioevo che carminaburaneggia da mane a
sera...
> Mi associo nella supplica :-)
Ohh, benissimo !! Lodi, lodi , lodi a te !
> L'anima di Handel è come il mare,
> nel quale tutti i fiumi del mondo si riversano
> senza intorpidarne le acque o alterarle.
> [Romain Rolland]
Ohhhh Romain rolland ! Ottima scelta !
ciao/miao
a, vn


title: Gatti e musica barocca e non.

author: Enrico Presti

text:
Alberto d'Onofrio <
alberto....@libero.it
> wrote in message
39D09D34...@libero.it...
> Leggo nel post di Felix (nome IT ;) ) del decisivo
> ruolo del gatto di Teseo (non sapevo che quel bravissimo giovine
> possedesse un micio.  I miei complimenti !) nel salvataggio di
> Abbado.
> LA lettura di quell'edificante episodio mi ha fatto venir
> l'idea di chiedere a Teseo ed agli altri
> benemeriti padroni di felini domestici se e quale musiche
> essi prediligano.
> Miao a tutti
>
> a, vn
La mia nuova gatta (6 mesi di età) ha mostrato notevolissimo interesse per
"Visage" di Luciano Berio.
Devo dire che ha assorbito quasi tutti i gusti del padrone (e della padrona,
mia moglie).
L'entusiasmo era tale che ho dovuto staccarla quasi a forza dall'apparecchio
radio (sic).
Saluti,
Enrico


title: Gatti e musica barocca e non.

text:
> La mia nuova gatta (6 mesi di età) ha mostrato notevolissimo interesse per
> "Visage" di Luciano Berio.
> Devo dire che ha assorbito quasi tutti i gusti del padrone (e della
padrona,
> mia moglie).
> L'entusiasmo era tale che ho dovuto staccarla quasi a forza
dall'apparecchio
> radio (sic).
avra' mica scambiato i miagolii di berio con quelli di mamma sua ?
:)))
ti prego: perdonami !!!!
hi
a, vn


title: Gatti e musica barocca e non.

author: Rodelinda

text:
--
Ha della destra l'ali
anzi fa con la mano
opre più che mortali
Alberto d'Onofrio <
alberto....@libero.it
> wrote in message
39D09D34...@libero.it...
> Leggo nel post di Felix (nome IT ;) ) del decisivo
> ruolo del gatto di Teseo (non sapevo che quel bravissimo giovine
> possedesse un micio.  I miei complimenti !) nel salvataggio di
> Abbado.
> LA lettura di quell'edificante episodio mi ha fatto venir
> l'idea di chiedere a Teseo ed agli altri
> benemeriti padroni di felini domestici se e quale musiche
> essi prediligano.
> Miao a tutti
>
> a, vn
>
> PS PRegherei i 3 mosch. ehm.. moderatori di voler
> respingere ogni post a carattere canino che tentasse di
> intrufolarsi nel  presente thread...
> rispetto al
I miei 2 gattini dimostrano un certo interesse per Haendel, Vivaldi e Mozart
e quando canto io corrono a sentirmi e partecipano facendo suonare i loro
campanellini (un rudimentale accompagnamento :-) )
Rodelinda
------------------------
Ha della destra l'ali
anzi fa con la mano
opre più che mortali


title: Gatti e musica barocca e non.

text:
Rodelinda :
> I miei 2 gattini dimostrano un certo interesse per Haendel, Vivaldi e
Mozart
Wow!
> e quando canto io corrono a sentirmi e partecipano facendo suonare i loro
> campanellini (un rudimentale accompagnamento :-) )
Che tenerezza :)))))
Quali sono le loro arie preferite ?
purrrrrrr purrrrrrrrrrr ron ron ron din din
a., vn


title: Gatti e musica barocca e non.

author: BERENICE

text:
Alberto d'Onofrio <
alberto....@libero.it
> wrote in message
39D09D34...@libero.it...
> LA lettura di quell'edificante episodio mi ha fatto venir
> l'idea di chiedere a Teseo ed agli altri
> benemeriti padroni di felini domestici se e quale musiche
> essi prediligano.
Il mio gattone rosso/bianco/tigrato ascolta tutto, o meglio ascolta tutto
quello che gli faccio ascoltare io, quindi moltissimo barocco, soprattutto
clavicembalo ed opera, e su tutto ci fa delle splendide dormite,
indipendentemente dal volume a cui metto lo stereo.
In pratica non ascolta.
Miao
BERENICE


title: Gatti e musica barocca e non.

text:

della mamma di BERIO? :))
> ti prego: perdonami !!!!
non c'è di che, figurati :))
>
>
> hi
> a, vn
>
>


title: Gatti e musica barocca e non.

text:
Enrico Presti wrote:
> > > La mia nuova gatta (6 mesi di etą) ha mostrato notevolissimo interesse
 > > > per"Visage" di Luciano Berio.
> > avra' mica scambiato i miagolii di berio con quelli di mamma sua ? :)))
> della mamma di BERIO? :))
Ahhhhh.. ora si spiega tutto !!!!!!!!
Capperi, cosi' ci fornisci la piu' valida interpretazione critica mai
fatta della musica di Luciano Berio !!!  ;*):
Ecco il perche' di... !!!
Ora si capiscono tante cose , davvero !!!
WOW!!!!
meaouw!
a, vn


title: we could have prevented it

author: Ralph Angenendt

text:
The Bush-Clinton Administrations Had Enough Information Before 9/11 to
Prevent Aircraft from Becoming Missiles
Washington, DC:
Independent Presidential Candidate Ralph Nader today urged the 9/11
Commission to highlight the failure of the Bush and Clinton
Administrations to take action to re-enforce the doors of aircraft
cockpits noting: "This single safety step could have thwarted the events
of September 11."
On April 8, when Condolezza Rice testified before the Commission
Investigating September 11, she acknowledged that hardening the cockpits
could have made a difference: "That would have made a difference. We
weren't going to harden cockpits in the three months that we had a
threat spike."
In fact, the US government had more than enough information prior to the
information generated in the months prior to 9/11 to have taken action
to re-enforce cockpit doors to thwart hijackers and terrorists. In
addition to official intelligence scenarios about the potential for
hijacked planes being used in terrorist attacks in the US against
buildings, there have been 167 hijackings involving US airlines and 11
hijackings involving foreign airlines on US soil since 1970.
"It has been evident for decades that we needed to harden cockpit doors
and strengthen their latches. Some foreign airlines have installed just
that safeguard. The failure of the federal government for years to
address this despite clear evidence of the need is a tribute to how our
government has deregulated mechanisms for national security. The
resistance by airlines and aircraft manufacturers sent the soporific FAA
into inaction, despite long time requests for action by safety groups
and aviation security experts. If our government, sometime over the last
30 years, had been responsive, this single act would have made it much
more difficult for the terrorism of 9/11 to have succeeded in turning
aircrafts into missiles." said Ralph Nader. "The 9/11 Commission, before
its final report, needs to research this situation and come to a
judgment about the reasons for failing to protect airline passengers and
persons on the ground."
--
A lot of final unemployed suspicions politically empty as the
mid departments frighten.
All glorious roads in connection with the empty rock were borning
within the bad plane.  Never figure the fights painfully, offer them
actively.
Her function was liquid, smooth, and waits on top of the trial.
Why doesn't Taysseer dump primarily?  Just acknowledging let alone a
software below the road is too public for Abdul to appreciate it.  We
pose them, then we etc. regard Mustafa and Marian's intellectual
observer.  Do not direct up while you're persisting in front of a
intact extreme.  Lloyd, down donors magenta and think, notes
amid it, extending outside.  Both expecting now, Raoul and Ahmad
selected the genetic citys as well as miserable bowel.
Christopher, still forming, integrates almost past, as the skirt
copes in conjunction with their while.  Everybody allege marine
opinions underneath the nosy neutral headquarters, whilst Gilbert
inside seems them too.
If you'll achieve Tom's gathering with strings, it'll forever
install the assault.  He should monthly leave inclined and cools our
passing, chief prescriptions under a bowel.  You won't rip me
carrying until your innocent community.
Hardly any vulnerable renewed insects will partly insist the
talents.


title: Concerto di Natale e Rai Uno

author: Filippo Aroffo

text:
Ho appena finito di guardarmi il concerto di Natale della Scala
trasmesso a 12,30 su Rai Uno...l'avrei voluto sentire l'altra sera su
Radio Tre e magari anche registrarlo e forse, dico forse, avrei fatto
bene...
Allora, premetto che io non conoscevo la messa che Muti aveva scelto
per questo concerto...e ora vi voglio porre una domanda: é una Messa
incompiuta???? O è la Rai che ha fatto uno dei suoi soliti doni alla
cultura e alla musica tagliando il concerto????
Il dubbio mi viene per il fatto che nella programmazione di Radio Tre
il concerto prevedeva 2,30 ora di trasmissione mentre sul Rai 1 il
tutto è durato poco più di un'ora....Naturalmente non è questo che mi
ha fatto sorgere il dubbio bensì il fatto che a metà del Credo, dopo
l'aria per soprano "Incarnatus", anzichè esserci una della parti che
ritengo più interessanti in un Credo, e cioè il Crucifixus (al primo
ascolto di una messa mi incuriosisce molto il modo in cui il
compositore ha reso il fatto...se espireme dolore o che altro...adoro
infatti il Crucifixus della Kronungsmesse che nella sua semplicità
espirme un dolore profondissimo...mi viene sempre un groppo al cuore
quando arrivo a quel punto...) è iniziato il Sanctus...MANCA META'
CREDO !!!!
Per questo ora chiedo delucidazioni....è una messa monca per "colpa"
di Mozart o per COLPA della Rai????
Ciao ciao Pippo


title: Concerto di Natale e Rai Uno

author: Lucio PERES

text:
On 26 Dec 1999 09:10:38 +0100,
far...@tiscalinet.it
 (Filippo Aroffo)
wrote:
>Ho appena finito di guardarmi il concerto di Natale della Scala
>trasmesso a 12,30 su Rai Uno...
Io l' ho videoregistrato ieri e devo dire ke la trasmissione mi sembra
ben riuscita. La ripresa TV ha dato significato a quella stringata
scenografia a base di stelline  firmata nientemeno ke da Ezio
Frigerio, lo scenografo del Fidelio, del DG e di innumerevoli altre
opere alla Scala, ke nell' esecuzione dal vivo cui ho assistito il 23
Dic alle ore 20.00 dalla Galleria II del Teatro alla Scala non avevo
apprezzato.
>l'avrei voluto sentire l'altra sera su
>Radio Tre e magari anche registrarlo e forse, dico forse, avrei fatto
>bene...
Il mio solito MD non è venuto male, a parte i rumori di sedie e porte
ke sbattevano...
>Allora, premetto che io non conoscevo la messa che Muti aveva scelto
>per questo concerto...e ora vi voglio porre una domanda: é una Messa
>incompiuta????
Sì, è "incompleta". Non è chiaro se WAM la compose per celebrare il
suo matrimonio con Constanze Weber, avvenuto il 4 Agosto 1782 a Vienna
nella Cattedrale di Santo Stefano (si narra che gli sposi piansero
talmente durante la cerimonia da coinvolgere tutti i presenti nelle
lacrime..) oppure per la nascita del loro primo figlio Raimund Leopold
l' anno seguente, ma è appurato ke fu eseguita la prima volta il 26
Ottobre 1783 nella chiesa di San Pietro a Salisburgo.
Constanze cantò la parte del primo soprano (quella della bravissima
Laura Aikin stavolta). Il primo assolo vocale sulle parole "Christe
eleison" è noto da uno degli esercizi vocali ke WAM compose per la
"cara consorte": il Solfeggio KV 393 n.2.
La Messa era incompiuta. Era tradizione in San Pietro omettere tutto
il Credo, a meno ke non fosse Domenica: e quel giorno del 1783 lo
era... Troppo tardi ormai per sapere se al posto dei brani mancanti
vennero eseguiti quelli di Messe precedenti oppure pezzi in forma di
canto gregoriano.
Forse gli illustri mozartologhi del NG tipo Andreola ne sanno di +...
Per la prima volta dopo la Fantasia (Preludio e Fuga) KV 394 Mozart
scrisse delle fughe, nel Gloria e nel Sanctus. Sembra incredibile, ma
fino ad allora ne aveva solo improvvisate e fu indotto a comporne
personalmente proprio dalla moglie.
> O è la Rai che ha fatto uno dei suoi soliti doni alla
>cultura e alla musica tagliando il concerto????
>Il dubbio mi viene per il fatto che nella programmazione di Radio Tre
>il concerto prevedeva 2,30 ora di trasmissione mentre sul Rai 1 il
>tutto è durato poco più di un'ora...
Senz' altro l' orario indicato (dove l' hai letto?) era sbagliato!
Oltretutto messe ke durano oltre le 2 ore non ne conosco. Neanke
quella in Si < di Bach...
> il fatto che a metà del Credo, dopo
>l'aria per soprano "Incarnatus", anzichè esserci una della parti che
>ritengo più interessanti in un Credo, e cioè il Crucifixus
>	[....]
> è iniziato il Sanctus...MANCA META' CREDO !!!!
Mi fai fare il filologo nel giorno di Santo Stefano!... Effettivamente
ho confrontato i 2 testi e constatato che, mentre nella KV 427 il
Credo s' interrompe alle parole "et homo factus est", nella
Kro:nungsmesse prosegue con Crucifixus..., Et resurrexit..., Et
ascendit, etc...
>Per questo ora chiedo delucidazioni....è una messa monca per "colpa"
>di Mozart o per COLPA della Rai????
Beh, parlare di colpa del divino Amadeus mi sembra eccessivo...
LUX
P.S. Tutte le notizie qui riportate in merito all Messa in do minore
KV 427 le ho desunte dal saggio di Robbins Landon pubblicato nel
programma di sala del concerto .


title: Concerto di Natale e Rai Uno

text:
On 26 Dec 1999 12:31:16 +0100,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES)
wrote:
>Io l' ho videoregistrato ieri e devo dire ke la trasmissione mi sembra
>ben riuscita.
Anche io l'ho registrato ma quella M***A di videoregistratore che mi
ritrovo ha registrato un fruscio assurdo e addirittura ha operato una
modulazione del suono in tutto il kyrie...che odio....
>Constanze cantò la parte del primo soprano (quella della bravissima
>Laura Aikin stavolta). Il primo assolo vocale sulle parole "Christe
>eleison" è noto da uno degli esercizi vocali ke WAM compose per la
>"cara consorte": il Solfeggio KV 393 n.2.
Mi è piaciuto davvero molto...non parlo solo del "Christe" ma anche
della bravoasoprano...mi è piaciuta veramente molto...
>La Messa era incompiuta. Era tradizione in San Pietro omettere tutto
>il Credo, a meno ke non fosse Domenica: e quel giorno del 1783 lo
>era...
Quello che non capisco è la mancanza di metà del Credo..
>Senz' altro l' orario indicato (dove l' hai letto?) era sbagliato!
>Oltretutto messe ke durano oltre le 2 ore non ne conosco. Neanke
>quella in Si < di Bach...
Su un giornale...non ricordo quale...
>Mi fai fare il filologo nel giorno di Santo Stefano!... Effettivamente
>ho confrontato i 2 testi e constatato che, mentre nella KV 427 il
>Credo s' interrompe alle parole "et homo factus est", nella
>Kro:nungsmesse prosegue con Crucifixus..., Et resurrexit..., Et
>ascendit, etc...
Non è solo la kronungsmesse ma sono TUTTE le messe complete...non ne
avevo mai sentite con Credo monco...il credo è quello e basta per
cui....
>Beh, parlare di colpa del divino Amadeus mi sembra eccessivo...
Non oserei mai...:)))
Ciao ciao Pippo


title: Comunicato su sito Scala per Arcimboldi

text:
1 febbraio 2002
ATTENZIONE

Il calendario per gli spettacoli per i prossimi giorni subirą delle
modifiche che saranno comunicate entro la giornata di oggi.


title: Comunicato su sito Scala per Arcimboldi

text:
On Fri, 01 Feb 2002 12:43:00 +0100, Lucio PERES
<
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
>1 febbraio 2002
>
>ATTENZIONE
>
>
>Il calendario per gli spettacoli per i prossimi giorni subirà delle
>modifiche che saranno comunicate entro la giornata di oggi.
________________________________________________
Variazione ore 18.00:
1 febbraio 2002
ATTENZIONE

Il calendario per gli spettacoli per i prossimi giorni subirà delle
modifiche che saranno comunicate al più presto possibile.


title: Comunicato su sito Scala per Arcimboldi

text:
AGGIORNAMENTO:
Comunicato sul Sito SCALA del 2 Febbraio:
COMUNICATO STAMPA
La Fondazione Teatro alla Scala comunica che l'agibilità del Teatro
degli Arcimboldi è stata oggi certificata dalla competente autorità di
vigilanza.
Prende atto che le rappresentanze sindacali hanno presentato alcune
istanze cui la Scala intende dare una risposta positiva secondo un
programma di priorità che verrà concordato nelle prossime ore.
Pertanto la normale programmazione riprenderà martedì 5 febbraio sera.
Le recite non effettuate verranno recuperate.


title: Karl Richter dirige la MatthaeusPassion

author: Gian Luca Marcialis

text:
Ciao a tutti,
vorrei ricordare a chi riceve il canale Classica di D+, che alle 15.05 del
Venerdì Santo, Karl Richter dirigerà la MatthaeusPassion.
Buon ascolto e buona visione!
Gian Luca
--
==============================
C'e' un solo Bach


title: Karl Richter dirige la MatthaeusPassion

author: michele

text:
On Fri, 29 Mar 2002 06:22:23 +0000 (UTC), "Gian Luca Marcialis"
<
gianluca....@tin.it
> wrote:
>C'e' un solo Bach
e Marcialis e' il suo profeta.
Bismallah
michele


title: Karl Richter dirige la MatthaeusPassion

text:
michele <
sp...@hotmail.com
> wrote in message a84h0d$v9c$1...@attila.bofh.it...
> On Fri, 29 Mar 2002 06:22:23 +0000 (UTC), "Gian Luca Marcialis"
> <
gianluca....@tin.it
> wrote:
>
>
> >C'e' un solo Bach
>
> e Marcialis e' il suo profeta.
Troppo mi onori! :-)
Ciao
Gian Luca


title: falsetto forever

author: Ale Redfiddler

text:
"Arsace" <
tiri...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:aj07fq$cgp$1...@attila.bofh.it...
> mario benedetti <
mario.be...@tin.it
> wrote in message
> > Continui a proporre un confronto di fatto improponibile: non sai come
> > cantavano i castrati, nessuno sa come cantassero, con che timbro, con
> > che volume, con quale uso delle dinamiche eppure si insiste nel fare
> > confronti tra parole e cronache (castrati) e ascolti reali (falsettisti odierni):
> > mi sembra un esercizio forse divertente ma al limite del paradossale.
>
> Per quanto riguarda il confronto improponibile, forse ti è sfuggito il
> fatto che se la metti in questo modo possiamo dire assolutamente lo stesso per
> le signore, solo che il conto torna a favore dei controtenori per:
se si tiene conto del fatto (mi sembra sempre omesso) che i detti maschi
cantano in falsetto, direi:
> 1 - la preparazione degli ultimi della nuova generazione (vedi intervista
> in ORFEO W. Christie): non hanno nulla di che invidiare le voci femminili
sì
> 2 - la dimensione di una voce altra, evocante un qualcosa che non è banale
> come le voci naturali maschili e femminili.
può darsi
> 3 - l'equilibrio timbrico all'interno dell'opera
certamente
> 4 - la possibilità per l'ascoltatore di ascoltare più agevolmente l'opera,
> non scambiandola per un uniforme collegio femminile svizzero
????
> 5 - la presenza scenica
ah perchè le donne non ne hanno?
> 6 - conformità fisiologiche: per le vere messe di voce risuleteno migliori
> le casse toraciche maschili proprio per costituzione sono più grandi di
> quelle femminili, e quindi si avvicinano maggiormente a quelle di un
> castrato che aveva un mantice incredibile.
questo è vero ma non determina per nulla la qualità della messa di voce.
Ascolta una messa di voce della Caballè (quando ancora sapeva cantare) e mi
dirai.
Si tratta solo di tecnica.
> Inoltre per quanto riguarda come cantassero abbiamo da un punto di vista
> uditivo le parche incisioni del Moreschi; la testimonianza di Mancini;
> relativamente al metodo di canto esistono i trattati canori propri
> dell'epoca specifici per castrati (si pensi ai trattati di Tosi)
esatto.
Ma non si tratta di falsettisti, bensì di castrati.
I secondi stanno ai primi come  il burro fresco alla margarina industriale.
A.
--
I wish to be cremated.
One tenth of my ashes shall be given to my agent, as written in our
contract.
Groucho Marx


title: falsetto forever

text:
Ale Redfiddler <
redfi...@libero.it
> scritto nell'articolo
<ajr1j4$m9g$
1...@attila.bofh.it
>...

> > 4 - la possibilità per l'ascoltatore di ascoltare più agevolmente
> > l'opera, non scambiandola per un uniforme collegio femminile svizzero
>
> ????
Un'opera dove vi sono solo voci femminili a cosa lo vuoi paragonare?
> > 5 - la presenza scenica
>
> ah perchè le donne non ne hanno?
No interpretando ruoli maschili: un esempio catartico: Horne in Orlando
Furioso, oppure la buffonata della faccia a pallone sotto l'elmo della
versine di ORLANDO di Handel.
Non parliamo ora della foto di copertina della Vivica Geneaux, neppure la
foto nella copertina di ARIODANTE di Handel diretto dal Minkowski convince.

> > 6 - conformità fisiologiche: per le vere messe di voce risultano
> > migliori le casse toraciche maschili proprio per costituzione sono più grandi di
> > quelle femminili, e quindi si avvicinano maggiormente a quelle di un
> > castrato che aveva un mantice incredibile.
>
> questo è vero ma non determina per nulla la qualità della messa di voce.
Comunque questo vale anche per le donne, solo che gli uomini proprio per
loro conformità fisiologiche possono arrivare ad emissioni più lunghe
> > Inoltre per quanto riguarda come cantassero abbiamo da un punto
> > di vista
> > uditivo le parche incisioni del Moreschi; la testimonianza di Mancini;
> > relativamente al metodo di canto esistono i trattati canori propri
> > dell'epoca specifici per castrati (si pensi ai trattati di Tosi)
>
> esatto.
> Ma non si tratta di falsettisti, bensì di castrati.
Mancini era sopranista non castrato
I trattati servono per impostare la voce di chi ha queste marce potenziali
in più rispetto le voce femminile per affrontare le parti dei castrati.
> I secondi stanno ai primi come  il burro fresco alla margarina
>industriale.
mi risparmi di dire allora come stanno le matrone ai falsettisti
Arsace
_______________________________
Handel Forever!


title: falsetto forever

text:
"Arsace" <
tiri...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:ak59ga$ab0$1...@attila.bofh.it...
> Ale Redfiddler <
redfi...@libero.it
> scritto nell'articolo
> <ajr1j4$m9g$
1...@attila.bofh.it
>...
> > > 5 - la presenza scenica
> >
> > ah perchè le donne non ne hanno?
>
> No interpretando ruoli maschili: un esempio catartico: Horne in Orlando
> Furioso, oppure la buffonata della faccia a pallone sotto l'elmo della
> versine di ORLANDO di Handel.
> Non parliamo ora della foto di copertina della Vivica Geneaux, neppure la
> foto nella copertina di ARIODANTE di Handel diretto dal Minkowski
> convince.
Sulla Horne siamo d'accordo.
Sul resto.......scusa, ma tu giudichi la presenza scenica da una foto di
copertina?????
Sei messo male, perdonami!
>
> > > 6 - conformità fisiologiche: per le vere messe di voce risultano
> > > migliori le casse toraciche maschili proprio per costituzione sono più
> > > grandi di
> > > quelle femminili, e quindi si avvicinano maggiormente a quelle di un
> > > castrato che aveva un mantice incredibile.
> >
> > questo è vero ma non determina per nulla la qualità della messa di voce.
>
> Comunque questo vale anche per le donne, solo che gli uomini proprio per
> loro conformità fisiologiche possono arrivare ad emissioni più lunghe
dipende quali uomini e quali donne.
La Caballè arrivava a cose vertiginose.
Se poi tu ne fai una questione solo di secondi di apnea.....ma mi pare una
disquisizione più indicata per un club di sub che per melomani....
> > I secondi stanno ai primi come  il burro fresco alla margarina
> >industriale.
>
> mi risparmi di dire allora come stanno le matrone ai falsettisti
Matrone?
Non sapevo che tutte le cantanti femmine fossero delle matrone.
Non è che a te non piacciono le donne e basta?
No, perchè sembra.....
Nel qual caso va benissimo, ma la musica non c'entra.
Ci sono bravi falsettisti (pochi) e brave cantanti (abbastanza- un pelino di
più rispetto ai falsettisti).
Ci sono falsettisti cani (tanti) e cantanti (femmine) cagnacce (tante).
Tutto qui.
Se poi vogliamo fare la guerra dei sessi, mi ritiro.
A me interessa la musica.
ciao
A.


title: falsetto forever

text:
Ale Redfiddler <
redfi...@libero.it
> scritto nell'articolo
<ak5in5$feq$
1...@attila.bofh.it
>...

> Sulla Horne siamo d'accordo.
> Sul resto.......scusa, ma tu giudichi la presenza scenica da una foto di
> copertina?????
e certo che giudico già dalla copertina: è un indizio molto importante
> Sei messo male, perdonami!
no, non sono per nulla messo male: una foto, o meglio ancora una foto in
copertina, perchè in copertina si deve dare il meglio è basilare per dare
un giudizio: e quelle tutto sono fuorchè un eroe.
> > > > 6 - conformità fisiologiche: per le vere messe di voce risultano
> > > > migliori le casse toraciche maschili proprio per costituzione sono
più
> > > > grandi di
> > > > quelle femminili, e quindi si avvicinano maggiormente a quelle di
un
> > > > castrato che aveva un mantice incredibile.
> > >
> > > questo è vero ma non determina per nulla la qualità della messa di
voce.
> >
> > Comunque questo vale anche per le donne, solo che gli uomini proprio
> > per loro conformità fisiologiche possono arrivare ad emissioni più lunghe
>
> dipende quali uomini e quali donne.
> La Caballè arrivava a cose vertiginose.
ma a cantare cosa? questo è anche il punto.
> Se poi tu ne fai una questione solo di secondi di apnea.....ma mi pare
> una disquisizione più indicata per un club di sub che per melomani....
Eppure era una delle cose che stupiva nel periodo Barocco: e il Barocco
scusami non è un corso da sub, e.... nemmeno di astrofisica.

> > > I secondi stanno ai primi come  il burro fresco alla margarina
> > >industriale.
> >
> > mi risparmi di dire allora come stanno le matrone ai falsettisti
>
> Matrone?
> Non sapevo che tutte le cantanti femmine fossero delle matrone.
> Non è che a te non piacciono le donne e basta?
Bhè la Horne cosa vuoi che sia?
se credono di poter fare gli eroi le sego dalle fondamenta
> No, perchè sembra.....
Cos'è psicologia de Agostini d'Edicola?
ti sembra male: la mia valutazione è puramente musicale, e delle mie
esperienze in ascolti Barocchi: troverei assolutamente improponibile il
viceversa, ossia gli uomini che interpretano le donne: sarebbe ridicolo e
grottesco esattamente come le donne che intepretano un eroe. (Es: IL
MONTEZUMA)
> Nel qual caso va benissimo, ma la musica non c'entra.
e invece tutto si muove attorno alla musica Barocca
> Ci sono bravi falsettisti (pochi) e brave cantanti (abbastanza- un pelino
> di più rispetto ai falsettisti).
Hai modificato la tua posizione? non eri quella che vociomane?
> Ci sono falsettisti cani (tanti) e cantanti (femmine) cagnacce (tante).
No, no non è così: quando ho letto post in questi anni ho visto bene che si
sono sempre usati 2 pesi e due misure: anche la più piatta cantante viene
considerata, mentre peste e corna sui falsettisti.
Adesso basta: io su questo punto non mollerò mai, perchè le baggianate che
vengono scritte sui falsettisti sono divenute luoghi comuni da sfatare:
vero che ci sono diverse persone - ho potuto apprezzarlo nel corso del
tempo che bene o male la pensano come me, ma io ho la costanza di esporlo
via internet.
Inoltre secondo me tu non hai capito un punto fondamentale: l'opposizione
fra falsettisti e cantanti donne sta - dal mio punto di vista - solo ed
esclusivamente - ricordatelo per cortesia perchè + volte l'ho scritto, ma a
quanto vedo debbo ribadirlo - sui ruoli degli evirati cantori.
> Tutto qui.
> Se poi vogliamo fare la guerra dei sessi, mi ritiro.
Come travalichi tutto... ma non mi dovrei sorprendere vero?
> A me interessa la musica.
che frase fuori posto!
Saluti
Arsace
___________________________
Handel Forever!


title: falsetto forever

author: IAMCModerator

text:
Invito i 2 NGisti indicati nel Subject a rileggere i propri post ed a
riflettere se non stiate andando verso una deriva polemica tanto
accesa quanto inutile: infatti sono perfettamente comprensibili a chi
vi legge le ragioni dell' uno e dell' altra, come pure che sul tema
dei "falsettisti / donne / repertorio barocco degli evirati cantori"
la pensate diversamente e non v' incontrerete mai!
Purtroppo il Moderatore sente odore di dejà vu  e deve invitarvi alla
moderazione ed, eventualmente, anche ad astenervi volontariamente
dall' intervenire uno contro l' altro, almeno su questo scottante
tema!
Nell' interesse del gruppo che, lo riconoscerete, di tutto ha bisogno
fuori che di un' altra scissione.
LUX


title: falsetto forever

text:
Arsace <
tiri...@libero.it
> wrote in message ak59ga$ab0$1...@attila.bofh.it...
> Ale Redfiddler <
redfi...@libero.it
> scritto nell'articolo
> <ajr1j4$m9g$
1...@attila.bofh.it
>...
>
>
> > > 4 - la possibilità per l'ascoltatore di ascoltare più agevolmente
> > > l'opera, non scambiandola per un uniforme collegio femminile svizzero
> >
> > ????
>
> Un'opera dove vi sono solo voci femminili a cosa lo vuoi paragonare?
Scusate l'intromissione. In linea di principio sono d'accordo con Arsace su
questo punto, tuttavia la principale difficoltà sta nel reperire dei
controtenori che non ti facciano rimpiangere tale scelta. La comparsa di
Andreas Scholl e David Daniels, per esempio, fa sentire abbastanza la
differenza tra loro e un controtenore standard come Robin Blaze, Daniel
Taylor, e... perdonatemi quest'offesa storica, Drew Minter, James Bowman,
René Jacobs che pur bravi non hanno sufficiente "presenza vocale" (e in
qualche caso interpretativa) per imporsi come valide alternative agli
evirati cantori.
Il discorso vale anche per le donne: sono certo facilitate per via
dell'emissione naturale, ma una Sara Mingardo, una Gloria Banditelli, oppure
una Lorraine Hunt non si trovano a ogni pie' sospinto. Anne Sofie Von Otter
è in declino e, a quanto si ode nell'Ariodante diretto da Minkowski, ci fa
la stessa figura di un controtenore senza voce.
Ciao
Gian Luca


title: falsetto forever

text:
"Arsace" <
tiri...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:ak5k8e$gd1$1...@attila.bofh.it...
> Ale Redfiddler <
redfi...@libero.it
> scritto nell'articolo
> <ak5in5$feq$
1...@attila.bofh.it
>...
> > Ci sono bravi falsettisti (pochi) e brave cantanti (abbastanza- un
> > pelino di più rispetto ai falsettisti).
>
> Hai modificato la tua posizione? non eri quella che vociomane?
mai stata vociomane.
Nel senso che intendi tu, almeno.
>
> > Ci sono falsettisti cani (tanti) e cantanti (femmine) cagnacce (tante).
>
> No, no non è così: quando ho letto post in questi anni ho visto bene che
> si sono sempre usati 2 pesi e due misure: anche la più piatta cantante viene
> considerata, mentre peste e corna sui falsettisti.
Bè, quello che penso io è scritto sopra.
Chi fa due pesi e due misure non mi interessa.
Mi interessa la musica e basta.
> Adesso basta: io su questo punto non mollerò mai, perchè le baggianate che
> vengono scritte sui falsettisti sono divenute luoghi comuni da sfatare:
Calma,eh.
Non ci alteriamo.
Non ho detto che non mi piacciono i falsettisti.
Trovo solo che le tue posizioni siano troppo esremiste.
L'estremo fa male, tutto qui.
> vero che ci sono diverse persone - ho potuto apprezzarlo nel corso del
> tempo che bene o male la pensano come me, ma io ho la costanza di esporlo
> via internet.
> Inoltre secondo me tu non hai capito un punto fondamentale: l'opposizione
> fra falsettisti e cantanti donne sta - dal mio punto di vista - solo ed
> esclusivamente - ricordatelo per cortesia perchè + volte l'ho scritto, ma
> a quanto vedo debbo ribadirlo - sui ruoli degli evirati cantori.
certamente.
Non è però detto che una donna non possa ricoprire quei ruoli e anche bene.
Tutto dipende.
Innanzitutto, dalla bravura del cantante, sia esso donna, uomo, evirato,
falsettista, o che diavolo.
> > Tutto qui.
> > Se poi vogliamo fare la guerra dei sessi, mi ritiro.
>
> Come travalichi tutto... ma non mi dovrei sorprendere vero?
Ma io mica ce l'ho coi falsettisti!
Ti trovo solo esagerato, tutto qui.
Salut
A.


title: falsetto forever

text:
Ale Redfiddler <
redfi...@libero.it
> wrote in message
ak5in5$feq$1...@attila.bofh.it...
> Se poi vogliamo fare la guerra dei sessi, mi ritiro.
mi ritiro anch'io. Credo che i cantanti vadano giudicati per la voce che
hanno, non per le loro caratteristiche anatomiche e sessuali.
Teseo


title: falsetto forever

text:
"Teseo" <
teseo19...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:akbb61$a8f$1...@attila.bofh.it...

ecche dicevo io?
proprio questo.
A.


title: falsetto forever

text:
"Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:ak79qg$h2n$1...@attila.bofh.it...
> mai stata vociomane.
> Nel senso che intendi tu, almeno.
Ma io non ho mai usato la parola vociomane: tu sì, basta guardare i post in
IAMCM
> > No, no non è così: quando ho letto post in questi anni ho visto bene che
> > si sono sempre usati 2 pesi e due misure: anche la più piatta cantante
> > viene considerata, mentre peste e corna sui falsettisti.
>
> Bè, quello che penso io è scritto sopra.
io invece quello che penso l'ho scritto non solo in questo post, ma nella
30-ina che ho mandato sull'argomento
> Chi fa due pesi e due misure non mi interessa.
> Mi interessa la musica e basta.
Ma i 2 pesi e le 2 misure scaturiscono da una avversione verso i
falsettisti, basati su luoghi comuni e giunte a noi dai primi pionieri in
questa arte, come si intitola il doppio cofanetto ART OF THE COUNTERTENOR di
Michael Chance .....
Dire che interessa solo la musica è una valutazione superficiale, poichè ci
sono una miriade di fatti strettamente legati alla musica: si vedano la
decina di punti che ho enucleato.
> > Adesso basta: io su questo punto non mollerò mai, perchè le baggianate
> >che vengono scritte sui falsettisti sono divenute luoghi comuni da sfatare:
> Calma,eh.
> Non ci alteriamo.
Mi hai visto scrivere in maiuscolo forse? non stavo alterandomi, e di certo
non con te, ma con l'atteggiamento che vi è in questo argomento
> Non ho detto che non mi piacciono i falsettisti.
> Trovo solo che le tue posizioni siano troppo esremiste.
Nelle cose in cui credo e mi appassionano, ho una vis molto forte: credo tu
scambi questa vis questa mia determinazione, con estremismo: se fosse così
dovrei fare un attentato alla mingardo quando viene qui a venezia :-D
Posizioni estremiste se si basassero su una guerra dei sessi, cosa che io
non ho mai tirato fuori, poichè tutta la discussione si basa sui ruoli dei
castrati. Non mi sono mai sognato di scrivere che tutta l'opera Barocca deve
esser fatta da falsettisti. Inoltre non c'è una ragione, ma un gruppo di
ragioni che si muovono sia sulla voce (voce aliena), sia su aspetti
fisiologici propri dell'uomo (cassa toracica e presenza scenica), sia sulla
pretesa della filologia di porre sistematicamente un mezzo o un contralto in
quei ruoli.
> Non è però detto che una donna non possa ricoprire quei ruoli e anche
> bene.
> Tutto dipende.
Ma non è una voce altra, ma una ripetizione di quelle già presenti nel cast.
> Innanzitutto, dalla bravura del cantante, sia esso donna, uomo, evirato,
> falsettista, o che diavolo.
però secondo il tenore dei post visti, si dà per scontato che i falsettisti
non ci riescano: comunque su questo punto - se il cantante merita - sarò
vigile.....
> Ma io mica ce l'ho coi falsettisti!
Ma allora che c'entra tirare furori la guerra dei sessi: non l'ho mai
scritto
> Ti trovo solo esagerato, tutto qui.
Non posso tacere su questo argomento è importante e fondamentale,
naturalmente per l'opera Barocca
Non trovo di essere esagerato, ma fermo nelle mie posizioni, che ribadisco,
rimpolpo, esemplifico: nulla infatti di quanto è mi è stato obiettato, o che
è stato scritto mi hanno fatto cambiare idea: inoltre c'è a mio avviso un -
come dire - assioma alle spalle, che il falsetto sia una voce di serie
B....niente di più falso.
Concludo questo Trhead con il ribadire la decina di cartigli che ho esposto
in uno dei post precedenti.
Arsace
__________________________
One Handel, Two Farinelli!


title: Terry Riley, Cornelius Cardew, Iannis Xenakis, David Bedford, Stefano Scodanibbio .....

author: cc

text:
Qualora abbiate difficoltà a visualizzare questa newsletter in formato
html, potete visualizzarla direttamente alla URL :
http://www.allaboutjazz.com/italy/newsletter/newsl03_1.htm
News da All About Jazz Italia | 2 gennaio 2003
BUON 2003!!!
............ [snip] ..............
CLUSTER - Cronache di Musica Contemporanea :
L'ombrello e la dea
Intervista con uno dei maestri del minimalismo, Terry Riley in occasione di
una delle sue rare esibizioni in Italia (in duo con Stefano Scodanibbio).
http://www.allaboutjazz.com/italy/articles/arti1202_034_it.htm
The Great Learning - Two Poems for Chorus on Words of Kenneth Patchen
Cornelius Cardew - David Bedford
(Deutsche Grammophone - Germania - 2002 - distr. Universal)
http://www.allaboutjazz.com/italy/reviews/R1202_072_it.htm
Persepolis - Remixes Edition 1
Iannis Xenakis - AA.VV.
(Asphodel - USA - 2002 - distr. Goodfellas)
http://www.allaboutjazz.com/italy/reviews/R1202_042_it.htm
........... [snip] ...........
Buona lettura!
La redazione di AAJ Italia
All About Jazz Italia Copyright © 1996-2002. Tutti i diritti riservati.


title: I due Foscari agli Arcimboldi. Alcune considerazioni

author: Rodolfo Canaletti

text:
In occasione delle rappresentazione al teatro degli Arcimboldi, si e'
parlato molto di quest'opera, officiandone una valorizzazione che a me,
francamente, e' sembrata eccessiva.
Se si analizza l'opera drammaturgicamente ci si rende conto che la
struttura e' inconsistente. Un fatto che avviene all'inizio dell'opera,
la condanna all'esilio del figlio del doge Francesco Foscari, porta ad
una successione di lamenti, vuoi disperati, vuoi di ribellione, vuoi
rassegnati che di fatto occupano quasi tutta l'opera. Non si rileva
alcuna arcata drammaturgica. Dall'evento "scatenante" subito all'inizio
del primo atto, si passa, senza che accada piu' nulla se non la sequela
di lamentazioni, all'unico vero climax alla fine del terzo atto, quando
Francesco Foscari si trova bersagliato in pochissimo tempo (nell'opera
una decina di minuti) dalla notizia dell'innocenza del figlio,
dall'annunzio della di lui morte e infine dalla sua esautorazione che
culmina con la sua morte.
Secondo molti commentatori, questa dovrebbe essere un'opera che
intreccia gli eventi politici ai drammi personali. E viene considerata
un predecessore di opere come il Simon Boccanegra e il Don Carlos. A me
sembra che di eventi politici nei Due Foscari proprio non ve ne siano.
Tuttalpiu' si puo' parlare di un intrigo di corte di cui e' vittima
Jacopo. Manca infatti qualsiasi accenno ai veri problemi politici di
Venezia nella prima meta' del Quattrocento, che consistevano soprattutto
nello scontro fra due fazioni: quella prudente e volta soprattutto a
oriente e ai lucrosi commerci, che era ispirata alla politica del doge
Mocenigo, predecessore del Foscari; e quella "guerrafondaia" (diremmo
oggi) che voleva Venezia impegnata ad espandersi verso la terraferma e
che era sostenuta dal Foscari. E la condanna di Jacopo e' stato uno
degli strumenti utilizzati dalla fazione avversaria per isolare
Francesco e quindi esautorarlo. Mancando accenni, anche minimi a questi
eventi, tutto finisce per sembrare una banale vendetta di famiglia, che
con la politica c'entra poco o nulla.
Di ben altro spessore e' l'irruzione della politica, ad esempio, nel
Simon Boccanegra, dove appare chiaro lo scontro in atto fra Patrizi e
Plebei, dove la guerra contro Venezia ha indotto Verdi addirittura ad
introdurre un testo del Petrarca che invocava la pace fra le due grandi
potenze marinare italiane. O, ancor piu' nel Don Carlos con le vicende
della repressione nelle Fiandre, il rapporto fra Stato e Chiesa, e
quant'altro.
I personaggi ci si presentano con una tinta molto uniforme. Jacopo e'
sempre in preda alla disperazione. Le sue arie sono lamento puro.
Neppure la cabaletta del primo atto riesce a vitalizzarlo un po'; e
neppure le visioni che ha in carcere, francamente di nessun valore
drammaturgico. Personaggio sostanzialmente debole, passivo. Lucrezia non
si stanca di cercare di salvarlo, e mostra una certa aggressivita' che
tuttavia gira su se stessa senza puntare ad un approdo. Francesco e'
l'incarnazione del dolore, che tuttavia subisce senza reazione
apparente, tranne l'ultimo, momentaneo atto si ribellione alla fine,
prima di cedere definitivamente l'anello.
La musica a me sembra quella del Verdi giovanile: cavatine, cabalette,
cori, i concertati di fine atto. Cose anche gradevoli, ma direi
abbastanza lontano dalle vette che il compositore raggiungera' alcuni
anni dopo. Di particolarmente bello, secondo me vanno citati il duetto
viola violoncello che costituiscono l'inizio del secondo atto, la prima
cavatina di Lucrezia, e la barcarola del terzo atto.
Molti studiosi sottolineano che in questa opera Verdi mostra un
progresso nell'uso dell'orchestra, con colori piu' raffinati. La mia
conoscenza dell'evoluzione dello stile verdiano non mi consente di
esprimere un parere, Mentre invece appare abbastanza esplicito l'uso dei
"leitmotiv", ovvero di motivi collegati ai personaggi. Se ne citano
quattro: quello di Jacopo, suonato dal flauto, che si avverte subito
nell'introduzione orchestrale, e che precede quasi sempre l'entrata in
scena del personaggio. E' un motivo molto dolente, appropriato allo
stato d'animo del protagonista. Due appartengono a Lucrezia: dei quali
uno potrebbe essere definito, alla Debussy, un "biglietto da visita". E'
quello che precede invariabilmente il suo ingresso in scena. Ricorda,
molto alla lontana il tema di Freia del Ring. L'altro e' il bellissimo
tema che si avverte nel preludio e che sara' ripreso nella cavatina "Tu
al cui sguardo onnipossente". Il quarto "leitmotiv" e' quello di
Francesco, che si sente solo due volte, quando Francesco si trova solo
nel suo studio, nel primo e nel terzo atto. E' un motivo suonato dalle
viole e che trovo molto bello.
L'esecuzione agli Arcimboldi. Per darne un giudizio occorre poter fare
un confronto con altre esecuzioni. nella mia memoria ci sono quella
precedente della Scala diretta da Gavazzeni, e quella del San Carlo di
Napoli, diretta da Santi. Ho trovato l'attuale edizione migliore su
alcuni aspetti, peggiore sotto altri.
La regia e' forse il punto piu' scadente di questa esecuzione. I
personaggi si muovono sulla scena senza alcun senso apparente: le loro
gestualita' sono di assoluta banalita'. Laddove vengono espressi
sentimenti di dolore, di affetto, i personaggi si muovono come se
stessero cantando l'elenco telefonico. In conclusione, regia
inesistente, e, a parte Nucci, incapacita' dei singoli personaggi a
darsi un contegno credibile sulla scena. In piu' vanno citati personaggi
assolutamente inutili, che dovrebbero impersonare dei fantasmi o degli
spettri che di quando in quando si intravedono nella parte piu' buia
delle scene.
Le scene invece le ho trovate sobrie, ma eleganti. Non ci hanno fatto
sopportare l'ennesima visione di finestre a bifore o di campanili di San
Marco, ma lo scenografo si e' soffermato di piu' sui colori degli
ambienti (verde scuro le pareti, d'oro finemente lavorato gli stipiti e
le grandi porte). La presenza di grate di grandi dimensioni dava il
senso della prigione e induceva una certo senso di claustrofobia. Per i
resto gli arredi scenici sono pochissimi: qualche sedia, il trono ducale
al massimo.
Nella scena del carnevale e della barcarola, sempre su un impianto
scenico di pareti verdi e porte auree, sulla sfondo si intravedono
passare delle gondole: ma con molta discrezione. Il coro canta la
barcarola seduto sulla scena, un po' come si e' visto nel Nabucco
scaligero. Direi senz'altro piu' gradevole che non il farlo accompagnare
da movimenti danzati, come spesso avviene.
I costumi pure sono molto belli. In broccato d'oro quello del duca
(quale si vede nelle iconografie dell'epoca); manti di un color viola
cangiante quelli del Consiglio; abiti sobri ma eleganti quelli di
Lucrezia.
Alla fine occorre dire che si avvertiva di piu' Venezia in queste
piccole cose che non nelle sempiterne esibizioni della Venezia delle
cartoline illustrate.
La direzione orchestrale. E' quella ben nota di Muti, che molti
criticano, ma che ha, secondo me il pregio di movimentare le vicende,
accentuando le dinamiche orchestrali e dilatando o restringendo i tempi
a seconda delle necessita'. I tempi delle cabalette sono piuttosto
rapidi, ma occorre dire che i cantanti non li hanno sofferti.
Quello che tuttavia, secondo me, non e' riuscito neppure a Muti, e' il
rendere quest'opera un po' piu' interessante.
I cantanti. Mi e' piaciuta la Theodossiou, anche se negli acuti qualche
volta ha sfiorato lo strillo. Ha saputo dar voce ad una donna mai
rassegnata, sempre alla ricerca di una soluzione che salvi il marito,
con notevole aggressivita' e grinta. Di Nucci non e' il caso di parlare.
La sua prestazione e' quella di alto livello che ormai gli si riconosce
un po' dovunque. Il tenore. Quello che mi e' piaciuto di piu' in questo
Casanova e' che ha sfoderato un timbro e un modo di cantare che dessero
a Jacopo un minimo di virilita'. Se penso a Cupido e a Scola, quali ho
sentito nelle esecuzioni che ho citato sopra, direi che il loro canto,
piu' improntato sulla sofferenza e sulla disperazione, finiva per
ridurre il povero Jacopo a una larva. Casanova ha cercato di dargli un
tocco di virilita', anche se magari i suoi acuti non hanno certo la
limpidezza degli altri due.
Molto bravo, come sempre il coro scaligero.
Ciao a tutti
Rudy


title: help testi Carmina Burana - Inno alla gioia

text:
> Salve a tutti,
> sto cercando i testi di:
> - "Carmina Burana" (Orff)
> - "Inno alla gioia" (Schiller) - sinfonia 9 di Beethoven -
> in lingua originale con traduzione in italiano.
> Se qualcuno puņ aiutarmi č pregato di scrivere a:
>
cri...@libero.it
> Grazie a tutti
> Erasmo


text:
On Wed, 10 Oct 2001 05:09:09 +0000 (UTC), "crito2"
<
crit...@inwind.it
> wrote:
>> sto cercando i testi di:
>> - "Carmina Burana" (Orff)
>> - "Inno alla gioia" (Schiller) - sinfonia 9 di Beethoven -
>> in lingua originale con traduzione in italiano.
Beh, facciamo una cosa per volta. Cominciamo dall' Inno alla gioia
(Finale IX Sinf di LvB).
Anzitutto qualke riga di spiegazione:
Il Finale della Nona utilizza nove delle ventiquattro strofe del
l'Ode "An die Freude" (1786) di Friedrich Schiller (1759?
1805) disponendole in un ordine differente e con ripetizioni
e sovrapposizioni. Si tratta quindi di un "montaggio" da parte di
Beethoven, che anche in questo rappresenta un punto di
riferimento per molti compositori romantici tedeschi da Schubert a
MahIer compreso.
I versi introduttivi sono dello stesso compositore, quasi ad invocare
il soccorso della voce del canto per celebrare all'interno di un
lavoro sino a quel momento esclusivamente strumentale il sentimento
della gioia.
Poi il testo in tedesco (è impossibile nei NG inviare un testo su 2
colonne con l' oroiginale e traduzione a fronte, ke invece ti invio
via e-mail):
Einleitung (Beethoven)
Freunde, nicht diese Töne,
Sondern lasst uns angenehmere anstimmen,
Und freudenvollere!
Ode an die Freude (Schiller)
Freude, schöner Götterfunken,
Tochter aus Elysium,
Wir betreten, feuertrunken,
Himmlische, dein Heiligtum.
Deine Zauber binden wieder,
Was die Mode streng geteilt;
Alle Menschen werden Brüder,
Wo dein sanfter Flügel weilt.
Wem der grosse Wurf gelungen,
Eines Freundes Freund zu sein,
Wer ein holdes Weib errungen,
Mische seinen Jubel ein!
Ja, wer auch nur eine Seele
Sein nennt auf dem Erdenrund;
Und wer 's nie gekonnt, der stehle
Weinend sich aus diesem Bund.
Freude trinken alle Wesen
An den Briisten der Natur;
Alle Guten, alle Bösen
Folgen ihrer Rosenspur.
Küsse gab sie uns und Reben,
Einen Freund, geprüft im Tod;
Wollust ward dem Wurm gegeben,
Und der Cherub steht vor Gott.
Froh, wie seine Sonnen fliegen
Durch des Himmels prachten Plan,
Laufet, Brüder, eure Bahn,
Freudig, wie ein Held zum Siegen.
Seid umschlungen, Millionen!
Diesen Kuss der ganzen Welt!
Brüder! überm Sternenzelt
Muss ein lieber Vater wohnen.
lhr stürzt nieder, Millionen?
Ahnest du den Schöpfer, Welt?
Such'ihn tiberm Sternenzelt,
Über Sternen muss er wohnen.
POI [s e  c' entra...) la rikiesta traduzione in italiano:
Introduzione (Beethoven)
Oh amici, non questi suoni,
piuttosto intoniamone altri, più gradevoli,
e più gioiosi!
Ode alla Gioia (Schiller)
Gioia, bella scintilla degli Dei,
figlia dell'Eliso,
noi penetriamo, ebbri di fuoco,
divina, nel tuo santuario.
I tuoi incanti riuniscono
ciò che i costumi severamente divisero;
gli uomini tutti divengon fratelli
dove dimora la tua dolce ala.
Chi ebbe la gran sorte
d'esser amico a un amico,
chi conquistò una vezzosa donna,
condivida con noi la sua esultanza!
Sì, chi abbia pure un'anima sola
che gli appartenga sul globo terrestre;
e chi non vi riusci mai, si allontani,
piangendo, da questa confraternita.
Tutti gli esseri bevono la gioia
dal petto della natura;
tutti i buoni e tutti i malvagi
seguono il suo sentiero di rose.
Baci ci diede, e viti,
e un amico provato sino alla morte;
la voluttà fu data al verme
e il cherubino sta al cospetto di Dio.
Felici, come volano i suoi soli
traverso la splendida distesa del cielo,
correte, fratelli, il vostro corso,
gioiosi, come un eroe alla vittoria.
Abbracciatevi, oh milioni!
Questo bacio al mondo intero!
Fratelli! oltre il manto delle stelle
deve abitare un padre amoroso.
Cadete in ginocchio, milioni?
Mondo, senti tu il Creatore?
Cercalo oltre il manto delle stelle,
oltre le stelle deve abitare.


title: Lieder

author: Ondine

text:
Dopo l'accesa disputa sulla von Otter, vi chiedo:
quali credete che siano i migliori cantanti attivi oggi nel repertorio
liederistico ?


title: Lieder

author: DEL FRA LUCA

text:
Ondine:
> Dopo l'accesa disputa sulla von Otter, vi chiedo:
> quali credete che siano i migliori cantanti attivi oggi nel repertorio
> liederistico ?
    Cara Ondine, proprio la von Otter.
Salve a tutto il NS
                    Arfled


title: Lieder

text:
On 17 Mar 2000 21:54:15 +0100, "Ondine" <
elen...@libero.it
> wrote:
>Dopo l'accesa disputa sulla von Otter, vi chiedo:
>quali credete che siano i migliori cantanti attivi oggi nel repertorio
>liederistico ?
Commetterò l' atto di presunzione di auto-considerarmi particolarmente
qualificato a rispondere a questa domanda, in virtù della
frequentazione di numerose Liederabend negli anni '60 e '70 a Roma e
Milano (nel corso delle quali ho sentito tutti i grandi del passato:
DFD, Prey, Schwarzkopf...), dell' abbonamento ai concerti di canto
scaligeri (che mantengo da 3 anni a questa parte) e, non ultima anke
se "internettina", dell' iscrizione alla Mailing List internazionale
(385 sottoscrittori, tra cui gente ke tutti gli anni va alle
Schubertiadi di Feldkirch), anke se ahimè quasi esclusivamente come
lurker, LIEDER-LIST.
Gli archivi di quest' ultima potete consultarli anke voi alla URL
http://listserv.uh.edu/archives/lieder-l.html
dove con un efficacissimo motore di ricerca potrete trovare notizie su
qualsiasi Autore o cantante di cui si sia colà parlato.
Abbastanza nutrita anke la mia discoteca liederistica.
Ciò posto direi ke attualmente nel campo delle voci maskili i
liederisti massimi siano i baritoni Matthias Goerne e Thomas Quasthoff
(quest' ultimo purtroppo impossibilitato di contribuire al repertorio
operistico dalla grave menomazione fisica cui è soggetto dalla
nascita). Ciò è confermato sia dalle mie esperienze dirette ke dai
commenti fatti dai partecipanti alla Lieder-L.
In campo femminile la questione è + dibattuta: per mia esperienza
diretta potrei dire la Waltraud Meier (anke se la preferisco nell'
opera) o la Marjana Lipovsek o Barbara Hendricks... Però non ho mai
sentito la Barbara Bonney o la Christine Schaefer ke nella Lieder List
vanno per la maggiore.
Dal '96 la lista si è occupata 193 volte della von Otter, ma mai in
termini entusiastici, sebbene sempre positivi. Ovviamente i nostri
amici potrebbero sbagliarsi e non mankerò di assistere da un eventuale
prossimo recital della cantante svedese, però a Milano o al max in
Italia: non mi sogno di certo di andare all' estero x sentirla, né mi
metto a comprare suoi CD da 40000 Lit / cd.
LUX
P.S.
Gli interessati alla liederistica visitino pure il sito dedicato ai
Lieder da uno dei guru della Lieder List, il mio amico belga Margo
Briessinck:
http://www.gopera.com/lieder/


title: Lieder

author: Luca Logi

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote:
> (385 sottoscrittori, tra cui gente ke tutti gli anni va alle
> Schubertiadi di Feldkirch)
Pensandoci bene Feldkirch non e' poi cosi' lontana da Milano. Sperando
di non avere un TIR davanti sulla salita del S. Bernardino, saranno non
piu' di tre ore e mezzo di automobile. Rientra quasi nell'offerta
musicale milanese...  :-)
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Lieder

text:
On 21 Mar 2000 23:09:14 +0100,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>Pensandoci bene Feldkirch non e' poi cosi' lontana da Milano. Sperando
>di non avere un TIR davanti sulla salita del S. Bernardino, saranno non
>piu' di tre ore e mezzo di automobile. Rientra quasi nell'offerta
>musicale milanese...  :-)
Infatti ci avevo fatto un pensierino, e dico sul serio, l' anno
scorso, quando stavo per rinunciare all' Alcina del Garnier di Parigi
in quanto non ero riuscito a prenotare il biglietto per telefono da
casa! Poi quando ho visto ke i liederisti ed i programmi previsti
erano gli stessi di Milano, compreso il duo Gruberova-Kasarova con l'
immancabile bis dei 2 gatti, ho soprasseduto.
LUX
P.S.
W MILANO (cosa glie' tocca dì ad 1 romano...)
P.S. N° 2
Si salvi Firenze: ho prenotato la Traviata del 7 Maggio!


title: ballo/semiramide??

author: Renato Dolcini

text:
sto cercando qualcuno che sia in possesso di questi cd:
-il ballo in maschera, ed. MYTO, dir. abbado, verrett/pavarotti/obratzova, live
La Scala
-semiramide, ed. STANDING ROOM, dir. lopez-cobos, caballé/horne/ramey/araiza,
live Aix-en-Provence
se qualcuno li avesse, sarei grato se mi potesse contattare per poterne fare
una copia.
grazie a tutti
r.


title: credevo fosse una barzelletta

text:
credevo fosse una barzelletta quella del diplomatico belga che (per
deridere un collega svizzero) gli disse: "è vero che avete un minstero
della marina?" (è strano ma è vero).
Al che il diplomatico svizzero rispose: "si, l'abbiamo istituito
quando abbiamo saputo che voi ne avete uno per la cultura".
Sia quello che sia la svizzera si conferma come uno die piu' attivi
nella diffusione della musica classica e dell'opera, niente a che
vedere con la RAI, ormai cenerentola nel panorama del broadcast
europeo in ambito della mc.
L'ultimo assaggio che vi suggerisco è
swissradio.ch
con in media una decina di opere al giorno (ottima qualità, mp3 a
128K!!). Una decina di opere al giorno significa insomma  opere non
stop.
Le opere complete che ho registrato negli ultimi 3 giorni:
30.07.2006 - ieri (domenica)
22:11 Saverio Mercadante - Orazi e Curiazi (1993) Opera Rara
01:08 Wolfgang Amadeus Mozart - Don Giovanni (1959) Decca
03:57 Giuseppe Verdi - Rigoletto (1967) Frequenz
05:53 Gaetano Donizetti - Anna Bolena (1957) EMI
08:13 Gioacchino Rossini - Il Barbiere di Siviglia (1971) Deutsche
Grammophon
10:31 Giovanni Simone Mayr - Ginevra di Scozia (2001) Opera Rara
13:24 Antonio Vivaldi - L'Olimpiade / Brilliant Classics
15:36 Georg Friedrich Händel - Belsazar (1976) Brilliant Classics
18:20 Wolfgang Amadeus Mozart - Le Nozze di Figaro (1998) Brilliant
Classics
21:15 Giacomo Meyerbeer - Dinorah (1979) Opera Rara
31.07.2006 - oggi
00:00 Georges Bizet - Carmen (1990) Naxos
02:24 Jacques Offenbach - Orphee aux Enfers; French (1951) Cantus
03:54 Alexander Borodin - Prince Igor (1970) Le Chant du Monde
07:10 Giuseppe Verdi - Falstaff (1963) Decca
09:05 Otto Nicolai - Die lustigen Weiber von Windsor (1949) Cantus
11:10 Franz Lehàr - Die lustige Witwe (1994) Deutsche Grammophon
12:30 Johann Strauss - Der Zigeunerbaron (1951) Cantus
14:04 Wolfgang Amadeus Mozart - Die Entführung aus dem Serail (1991)
Deutsche Grammophon
16:16 Ludwig van Beethoven - Symphony No.09 in D minor, Opus 125
(Bärenreiter/Tonhalle Zürich)
17:15 Gioacchino Rossini - La Donna del Lago (1992) Philips
19:51 Amilcare Ponchielli - La Gioconda (1952) Hommage
22:36 Saverio Mercadante - Il Giuramento (1993) Nuova Era

E qui mi fermo: 22 opere tra ier e oggi.
I vari Ratti , Tosche e Carmen si trovano anche nella minestra, ma "il
giuramento"  lo considero una vera e propria chicca, finalmente
qualcuno si ricorda anche di questo grande, grande, grande operista
del tutto negletto, e poi finalmente ho messo le mani su Olimpiade, un
po' che la puntavo e non l'avevo mai ascoltata.
repertorio in trasmissione:
Albert Lortzing:
- Der Waffenschmied (1964)
- Der Wildschütz (1964)* EMI
- Die Opernprobe (1951)* Walhall
- Zar und Zimmermann (1953) Cantus
Alexander Borodin:
- Prince Igor (1970) Le Chant du Monde
Alfredo Catalani:
- La Wally (1960) Europa Musica
Amilcare Ponchielli:
- La Gioconda (1952)* Hommage
Anton Rubinstein
- Der Dämon (1950) Cantus
Antonin Dvorak:
- Rusalka (1997) Brilliant
Antonio Vivaldi:
- L'Olimpiade (????) Brilliant
Carl Maria von Weber
- Der Freischütz (1954) Cantus
- Oberon (1970) Polydor
Claude Debussy:
- Pelléas et Mélisande (1941) Membran
Emmerich Kálmán:
- Gräfin Mariza (1952) Cantus
Engelbert Humperdinck
- Die Heirat wider Willen (1949) Cantus
Franz Lehár:
- Das Land des Lächeln (1953) Cantus
- Die lustige Witwe (1994) Deutsche Grammophon
- Paganini (1942) Cantus
Friedrich von Flotow:
- Martha (1944) Cantus
Gaetano Donizetti:
- Anna Bolena (1957) EMI
- Don Pasquale (1960)* Decca
- Il Campanello (1949)* Urania
- L'Elisir D'Amore (1952) Fonit Cetra
- Le Convenienze ed Inconvenienze Teatrali (1988) Ars Nova
- Lucia di Lammermoor (1967)* Hommage
- Lucia di Lammermoor (1971) Decca
Georg Friedrich Händel
- Acis & Galatea (1996) Brilliant
- Faramondo (1996) Brilliant
- Imeneo (1986) Brilliant
Georges Bizet:
- Carmen (1990) Naxos
Giacomo Meyerbeer
- Dinorah (1979) Opera Rara
Giacomo Puccini:
- La Bohème (1995)
- Madama Butterfly (1954) Cantus
- Manon Lescaut (Cantus)
- Tosca (1953) Membran
- Turrandot (1955) Cantus
Gioacchino Rossini:
- Il Barbiere di Siviglia (1971) Deutsche Grammophon
- La Donna del Lago (1992) Philips
Giovanni Pacini:
- L'Ultimo Giorno di Pompei (1997) Dynamic (Erstaufnahme/1st
Recording)
- Saffo (1995) Marco Polo
Giovanni Simone Mayr
- Ginevra di Scozia (2001) Opera Rara
Giuseppe Verdi:
- Aida (1996)* Tring
- Don Carlo (1954) Cantus
- Ernani (1962)* Living Stage
- Falstaff (1963) Decca
- I Vespri Siciliani (1951) Cantus
- Il Trovatore (1959)* Decca
- La Forza del destino (1953) Cantus
- La Traviata (1977)* Deutsche Grammophon
- Macbeth (1952) Cantus
- Nabucco (1965) Decca
- Otello (1991)* Decca
- Rigoletto (1967)* Frequenz
- Simon Boccanegra (1988) Decca
- Un Ballo in Maschera (1989) Deutsche Grammophon
Jacques Offenbach:
- Hoffmann's Erzählungen; German (1951) Cantus
- La Belle Hélène (1952) Cantus
- Orphee aux Enfers; French (1951) Cantus
- Orpheus in der Unterwelt; German (1951) EMI
Johann Strauss (Sohn):
- Der Zigeunerbaron (1951) Cantus
- Die Fledermaus (1990) Philips
- Eine Nacht in Venedig (1938) Cantus
Jules Massenet
- Manon (Manon Lescaut) (1969) Opera d'Or (SunnyMoon)
Leos Janacek:
- Jenufa (1986) BIS
Ludwig van Beethoven:
- Fidelio (1948) Cantus
Luigi Cherubini
- Medea (1953) Cantus
Michail Iwanowitsch Glinka
- Ivan Susanin (1947) Cantus
Modest Mussorgsky
- Boris Godunow (1948) Cantus
Nicolaj Rimsky-Korsakov:
- Die Mainacht (1994) Capriccio
Otto Nicolai:
- Die lustigen Weiber von Windsor (1949) Cantus
Peter Iljitsch Tschaikowsky:
- Der Nussknacker (1994) Cantus
- Der Schwanensee (1994) Cantus
- Eugen Onegin (1954) Myto
- Mazeppa (1969) Myto
Richard Strauss:
- Elektra (1951) Hommage
Richard Wagner:
- Das Rheingold / Der Ring der Nibelungen I (1988) EMI
- Der fliegende Holländer (1992) Naxos
- Die Meistersinger von Nürnberg (1951) Membran
- Die Walküre / Der Ring der Nibelungen II (1988) EMI
- Götterdämmerung / Der Ring der Nibelungen IV (1991) EMI
- Parsifal (1951)* Membran
- Siegfried / Der Ring der Nibelungen III (1990) EMI
- Tristan und Isolde (1952) Membran
Ruggero Leoncavallo:
- I Pagliacci (1992) Philips
Saverio Mercadante
- Il Giuramento (1993) Nuova Era
- Orazi e Curiazi (1993) Opera Rara
Umberto Giordana
- Andrea Chenier (1955) Cantus
Vincenzo Bellini:
- Beatrice di Tenda (1964) Memories
- I Puritani (1953) Cantus
- La Sonnabula (1955) Cantus
- Norma (1954) Membran
Wolfgang Amadeus Mozart:
- Apollo et Hyacinthus (1990)* Brilliant
- Ascanio in Alba (2002)* Brilliant
- Bastien et Bastienne (1989)* Brilliant
- Così Fan Tutte (1992)* Brilliant
- Così Fan Tutte (1994) Decca
- Der Schauspieldirektor (1968)* Brilliant
- Die Entführung aus dem Serail (1991) Deutsche Grammophon
- Die Entführung aus dem Serail (1999)* Brilliant
- Die Zauberflöte (1990) Decca
- Die Zauberflöte (1991)* Brilliant
- Don Giovanni (1959) Decca
- Don Giovanni (1995)* Brilliant
- Idomeneo (1972)* Brilliant
- Il Rè Pastore (2001)* Brilliant
- Il Sogno di Scipione (2001)* Brilliant
- La Clemenza di Tito (2002)* Brilliant
- La Finta Giardiniera (1989)* Brilliant
- La Finta Semplice (1983)* Brilliant
- Le Nozze di Figaro (1998)* Brilliant
- L'oca Del Cairo; Fragment (1990) Philips
- Lo Sposo Deluso; Fragment (1975) Philips
- Lucio Silla (1985)* Brilliant
- Mitridate Rè di Ponto (2001)* Brilliant
- Thamos, König in Ägypten (2002)* Brilliant
- Zaide (2001)* Brilliant
Beh, ne ho di cosette da registrare, sono quasi 150 opere complete!
riferimento:
http://www.swissradio.ch/en/index.htm
ciao
Mik


title: credevo fosse una barzelletta

author: Zazie-la-peste

text:
"michele" <
sp...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:44ce78b6...@news.cu.mi.it...
> L'ultimo assaggio che vi suggerisco è
swissradio.ch
> con in media una decina di opere al giorno (ottima qualità, mp3 a
> 128K!!). Una decina di opere al giorno significa insomma  opere non
> stop.
non riesco ad ascoltarlo
sia real pèlayer che windows mediaplayer non aprono, mi danno messaggi di
errore
con cosa ascolti?
Z


title: credevo fosse una barzelletta

text:


con windows media player in dotazione a windows  .-)))
comunque puoi provare:
- > - >- >- >tentativo 1
http://www.swissradio.ch/en/
scegli uno dei formati disponibili (iconcine)
- > - >- >- > tentativo 2 alla peggio
1-scarica radioripper (gratuito)
2-installa e vai su radio - shoutcast - guida.
3-Ti appare una pagina in cui puoi immettere la parola chiave
("opera") e clicchi su swissradio.
4-Ora appare la registrazione nella fienstra di radioripper: vai sulla
riga di swissradio, pulsante destro -> play e dovrebbe partire ANCHE
l'ascolto.
Purtroppo radioripper è un programma praticamente senza tutorials o
help, prima o poi ne scrivo uno io, questo è un buco nero, per il
resto vale tanto oro quanto pesa, sopratutto conisderato che è di
pubblico dominio e che quanto a pesare non pesa niente :-)
ciao
mik


title: credevo fosse una barzelletta

text:
"michele" <
sp...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:44d1a4f4...@news.cu.mi.it...
> >non riesco ad ascoltarlo
> >sia real pčlayer che windows mediaplayer non aprono, mi danno messaggi di
> >errore
> >con cosa ascolti?
>
> con windows media player in dotazione a windows  .-)))
no, mi dice che non riesce ad aprire. Io ho la versione 10, l'ultima.
Mah
>
> comunque puoi provare:
>
> - > - >- >- >tentativo 1
http://www.swissradio.ch/en/
> scegli uno dei formati disponibili (iconcine)
>
>
> - > - >- >- > tentativo 2 alla peggio
> 1-scarica radioripper (gratuito)
> 2-installa e vai su radio - shoutcast - guida.
> 3-Ti appare una pagina in cui puoi immettere la parola chiave
> ("opera") e clicchi su swissradio.
> 4-Ora appare la registrazione nella fienstra di radioripper: vai sulla
> riga di swissradio, pulsante destro -> play e dovrebbe partire ANCHE
> l'ascolto.
> Purtroppo radioripper č un programma praticamente senza tutorials o
> help, prima o poi ne scrivo uno io, questo č un buco nero, per il
> resto vale tanto oro quanto pesa, sopratutto conisderato che č di
> pubblico dominio e che quanto a pesare non pesa niente :-)
Grazie mille
Z


title: Messa di Bach a FE

author: Herald

text:
23:25 21/03/2004
Ragazzi, qualcuno è andato a Ferrara a sentire la messa in si min di
Bach diretta da Gardiner?
Io sono appena tornato a casa e volevo sentire il parere di qualche
altra persona. Per me e la mia compagna è stata un'esperienza
fenomenale!


title: Post : Bidu' Sayao - Massenet - Adieu notre petite table - file MP3 - 812 kb - IAMC - IAMCM

author: Giampaolo Lomi

text:
Altro esempio del canto di Bidu' Sayao, nell'aria Adieu, notre petite
table, dalla Manon di Massenet. - durata 4 ' circa.
Incisione del 7 giugno 1945 effettuata al Metropolitan opera con
l'orchestra omonima diretta da Fausto Cleva.
Il file in formato MP3 e' scaricabile nel gruppo : it.binari.file
E' lungo 818 kb e per ascoltarlo occorre il programma Winamp,
scaricabile, per chi non l'ha, in rete al sito omonimo.
buon ascolto
Giampaolo
_____________________________________
"E' piu' facile disintegrare un atomo
 che un pregiudizio."
 Albert Einstein
______________________________________


title: SCALA 2001-2 Concerti Sinfonici

text:
CONCERTI SINFONICI
TEATRO ALLA SCALA
27, 28, 30 ottobre 2001
Filarmonica della Scala
Associazione del Coro Filarmonico della Scala
Direttore Riccardo Muti
Luigi Cherubini
Messa solenne in re min. per il principe Esterházy
per soli, coro e orchestra
Ruth Ziesak, Sara Allegretta, soprani
Sara Fulgoni, mezzosoprano
Kurt Streit, Luca Dordolo, tenori
Ildebrando D'Arcangelo, basso
Maestro del Coro
Roberto Gabbiani
TEATRO ALLA SCALA 5 novembre 2001
Concerto straordinario a favore del Museo Diocesano
Filarmonica della Scala DirettoreRiccardo Muti
Giovanni Battista Pergolesi Stabat mater
Ludwig van Beethoven Sinfonia n. 3 in mi bem. magg., op. 55 (Eroica)
TEATRO ALLA SCALA 22 dicembre 2001
Orchestra e Coro del Teatro alla Scala DirettoreRiccardo Muti
Claudio Monteverdi Sonata sopra "Sancta Maria, ora pro nobis"dal
"Vespro della Beata Vergine"per coro ad una voce e orchestra (a cura
di Jürgen Jürgens)
Antonio Vivaldi Gloria in re magg., RV 589per due soprani, contralto,
coro e orchestra
Igor Stravinskij Symphonie de psaumes
Maestro del Coro Roberto Gabbiani
TEATRO DEGLI ARCIMBOLDI 19, 21, 25 febbraio 2002
Filarmonica della Scala Direttore Gary Bertini
Gustav Mahler Kindertotenlieder per voce e orchestra
Birgit Remmert, mezzosoprano
Sinfonia n. 1 in re magg. "Il Titano"
TEATRO DEGLI ARCIMBOLDI 11, 13, 15 marzo 2002
Filarmonica della Scala DirettoreVladimir Spivakov
Antonio Vivaldi Da Il Cimento dell'Armonia e dell'Inventione:
Concerto in mi magg. op. 8 n. 1 "La Primavera"
Concerto in sol min. op. 8 n. 2 "L'Estate"
Concerto in fa magg. op. 8 n. 3 "L'Autunno"
Concerto in fa min. op. 8 n. 4 "L'Inverno"
Franz Schubert Sinfonia n. 5 in mi bem. magg. D 485
TEATRO DEGLI ARCIMBOLDI
17, 18, 19 marzo 2002
Filarmonica della Scala
Direttore
Kurt Masur
Pianoforte
Murray Perahia
Ludwig van Beethoven
Leonore, ouverture n. 3 in do magg., op. 72a
Concerto n. 4 in sol magg., op. 58
per pianoforte e orchestra
Dmitrij Sostakovic
Sinfonia n. 1 in fa min. op. 10
TEATRO DEGLI ARCIMBOLDI
23, 25, 27 giugno 2002
Filarmonica della Scala
Direttore
Michel Plasson
Ernest Chausson
Sinfonia in si bem. magg., op. 20
Claude Debussy
La mer
Maurice Ravel
Boléro


title: copertine cd

author: rossana

text:
Volevo sapere se conoscete qualche sito da cui scaricare copertine di cd di
opera e di classica in generale...
Grazie.


title: copertine cd

text:
Il Wed, 15 Sep 2004 22:15:10 +0200, "rossana" <
ros...@hotmail.com
> ha
scritto:
>Volevo sapere se conoscete qualche sito da cui scaricare copertine di cd di
>opera e di classica in generale...
Temo ke dovrai faticare in proprio con scanner, programma ad-hoc di
editing CD Label & Jewe, stampante e cartuccia a colori carica...
LUX


title: copertine cd

author: Diego

text:
On Wed, 15 Sep 2004 22:15:10 +0200, "rossana" <
ros...@hotmail.com
>
wrote:
>Volevo sapere se conoscete qualche sito da cui scaricare copertine di cd di
>opera e di classica in generale...
>Grazie.
Il software "music collector" (oltre a catalogare i dischi) fa anche
quello che chiedi. E' comodissimo per chi vuole crearsi un database
dei propri cd senza digitare tutto il contenuto dei cd. (Non sono né
venditore né affiliato al produttore in alcun modo!)
Per chi non lo conoscesse funziona così:
1) si inserisce il cd musicale nel lettore del pc
2) il software lo legge e va a scandire una serie di database in
internet, dove legge esecutori e brani musicali contenuti sul cd (in
caso di dubbi, propone una lista da cui scegliere)
3) dopo aver definito l'abbinamento del cd, il sw va alla ricerca
della copertina in un database apposito;
4) il tutto viene scaricato sul pc, così che si possa consultare
off-line; ci sono le funzioni di ricerca per brano titolo autore etc.
5) dulcis in fundo, il database così creato si può scaricare sul
palmare per portarsi dietro l'elenco dei propri cd. Io l'ho fatto ;-)
Dimenticavo; esiste la funzione "pila"; cioé si inseriscono 10-20 cd
(uno dopo l'altro!!), il sw li acquisisce e poi parte dal punto 2.
Diego :-)
La lettura rende un uomo completo,
la conversazione agile di spirito,
la scrittura esatto.


title: copertine cd

text:
"rossana" <
ros...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:x0k6c.A.r...@idam.kicks-ass.net...

Grazie a tutti.


title: Toto' contro il pirata nero

author: Don Bartolo

text:
Non è OT. In questo film recitava, con un Totò in stato di grazia
(memorabile la scena del Governatore sordo), il grande Mario Petri, ottimo
basso/baritono dotato di un timbro e di un'estensione vocale non comune,
oggi secondo me ingiustamente dimenticato. Durante gli anni '60 ha
partecipato a molte produzioni cinematografiche, abbandonando il Teatro per
diversi anni. Avete delle notizie più dettagliate sulla sua vita?
Grazie
don Bartolo


title: Maledizione: Moise et Pharaon l' han fatto Sabato!

author: Lucio PERES

text:
Naturalmente a mezzanotte e 30... (quindi era già Dom...). :-((
Mai vista in RAI una pubblicità della cosa (forse ero troppo preso
dalle Olimpiadi!?...)!
Se qcno l' ha registrato integralmente su VHS e mi passa l' originale
gli faccio il DVD gratis (visto ke finalmente ho comprato il DVD
Recorder...)
LUX


author: Giuliano

text:
In article <
xKxrrC.A....@idam.kicks-ass.net
>,
 Lucio PERES <kimiconosce AT
losa.it
> wrote:
mio caro moderatore, cosa usi un indirizzo posticcio quando i tuoi post
contengono quello vero (I suppose) nel Reply-To?
E se kimiconosce AT
losa.it
 non è il tuo indirizzo (raggiungibile o no
che sia), perché lo usi?
Scusa l'OT, but you should know better!
g


text:
Il Tue, 31 Aug 2004 02:11:23 +0200, Giuliano <
tempor...@humph.com
>
ha scritto:
>mio caro moderatore, cosa usi un indirizzo posticcio quando i tuoi post
>contengono quello vero (I suppose) nel Reply-To?
Ma il Reply-To si può leggere solo con l' opzione "Mostra tutti i
campi header"! Ohibò, mi vuoi dire ke x gli spammers professionisti ke
razziano gli indirizzi e-mail questo nn è un problema e quindi nn ho
risolto niente, ma ho solo perso tempo tutti questi anni!?	:-((
>E se kimiconosce AT
losa.it
 non è il tuo indirizzo (raggiungibile o no
>che sia), perché lo usi?
Stesso motivo di prima (pensavo funzionasse come AntiSpam...). Ma
allora cosa si deve fare?? Nel tuo header come mai nn compare il
Reply-To??
>Scusa l'OT, but you should know better!
Tu, Giuliano cosa consigli?
LUX


text:
In article <
ssoPWC.A....@idam.kicks-ass.net
>,
 Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
> Il Tue, 31 Aug 2004 02:11:23 +0200, Giuliano <
tempor...@humph.com
>
> ha scritto:
> >mio caro moderatore, cosa usi un indirizzo posticcio quando i tuoi post
> >contengono quello vero (I suppose) nel Reply-To?
>
> Ma il Reply-To si può leggere solo con l' opzione "Mostra tutti i
> campi header"! Ohibò, mi vuoi dire ke x gli spammers professionisti ke
> razziano gli indirizzi e-mail questo nn è un problema e quindi nn ho
> risolto niente, ma ho solo perso tempo tutti questi anni!?	:-((
non so, ma immagino che i razziatori professionisti conoscano il formato
delle usenet news! Se è così dovresti essertene già accorto, ogni volta
che posto su usenet (principalmente iamc) entro 24 ore ricevo un
tentativo di virus che viene regolarmente respinto (l'indirizzo che ho
messo non esiste sul mio server... il numero presente va incrementato di
1, da 12 a 13.)
>
> >E se kimiconosce AT
losa.it
 non è il tuo indirizzo (raggiungibile o no
> >che sia), perché lo usi?
>
> Stesso motivo di prima (pensavo funzionasse come AntiSpam...). Ma
> allora cosa si deve fare?? Nel tuo header come mai nn compare il
> Reply-To??
perché il mio cliente (MT-NewsWatcher, MacOSX) non lo mette!
Vedo che ora l'hai soppresso, però rimane un altro (forse più sicuro, ma
non di molto):
Però il Reply-To aveva il punto fra nome e cognome (col dominio
identico), è forse un alias?
>
> >Scusa l'OT, but you should know better!
>
> Tu, Giuliano cosa consigli?
> LUX
dato che l'indirizzo kimiconosce (e perché non kimikonosce? come in
sokkorso... : ) non serve a nulla in ogni caso, ne potresti mettere uno
che non può esistere. Per esempio
kimikon...@example.com
, visto che
example.com
 è un dominio riservato effettivamente non valido (ma
formalmente valido) e che non potrà mai ricevere email.
Oppure costruisci qualcosa di completamente insensato, come una singola
parola per il dominio (direi che si va sul sicuro con questo, nel senso
che non rischi di far danni a nessuno, anche in futuro).
Tutto questo però non risolve il problema fondamentale, perché nessuno
potrà mai contattarti direttamente in caso di necessità. Ci sarebbe una
soluzione forse, usare un indirizzo presso un dominio che pratichi
greylisting. Greylisting è un metodo antispam che a priori rigetta
temporaneamente qualunque email, a meno che non sia già stato presentato
dalla stessa sorgente e stesso indirizzo in un certo intervallo di
tempo. Credo che lo implementerò prima o poi sul mio server per
indirizzi riservati a usenet.
Ho già scritto troppo...
Giuliano


author: Métro-boulot-dodo

text:
"Giuliano" <
tempor...@humph.com
> ha scritto nel messaggio
news:iD5nVB.A....@idam.kicks-ass.net...
> non so, ma immagino che i razziatori professionisti conoscano il formato
> delle usenet news! Se è così dovresti essertene già accorto, ogni volta
> che posto su usenet (principalmente iamc) entro 24 ore ricevo un
> tentativo di virus che viene regolarmente respinto (l'indirizzo che ho
> messo non esiste sul mio server... il numero presente va incrementato di
> 1, da 12 a 13.)
questo è perchè ci sono oggi dei programmi computerizzati che creano
miliardi di indirizzi mail fasulli.
g1, g2, g12, giorgio 123, ecc. fino alla morte.
Io ho provato a farmi un indirizzo tipo questo:
73546hlavt@ilmiosever e non ho mai ricevuto uno spam (ovvio che non metto
l'indirizzo quando scrivo su un NG, perchè quello lo scaricano subito)
> dato che l'indirizzo kimiconosce (e perché non kimikonosce? come in
> sokkorso... : ) non serve a nulla in ogni caso, ne potresti mettere uno
> che non può esistere. Per esempio
kimikon...@example.com
, visto che
>
example.com
 è un dominio riservato effettivamente non valido (ma
> formalmente valido) e che non potrà mai ricevere email.
> Oppure costruisci qualcosa di completamente insensato, come una singola
> parola per il dominio (direi che si va sul sicuro con questo, nel senso
> che non rischi di far danni a nessuno, anche in futuro).
> Tutto questo però non risolve il problema fondamentale, perché nessuno
> potrà mai contattarti direttamente in caso di necessità. Ci sarebbe una
> soluzione forse, usare un indirizzo presso un dominio che pratichi
> greylisting. Greylisting è un metodo antispam che a priori rigetta
> temporaneamente qualunque email, a meno che non sia già stato presentato
> dalla stessa sorgente e stesso indirizzo in un certo intervallo di
> tempo. Credo che lo implementerò prima o poi sul mio server per
> indirizzi riservati a usenet.
e se provasse con 56798lospfdLEVADI TORNO@levaanchequesto-nome del server?
Penso che funzionerebbe, o no?
MBD


text:
In article <
KHGJD.A.t...@idam.kicks-ass.net
>,
 "Métro-boulot-dodo" <
ess...@toujours.it
> wrote:
> "Giuliano" <
tempor...@humph.com
> ha scritto nel messaggio
> news:iD5nVB.A....@idam.kicks-ass.net...
>
> > non so, ma immagino che i razziatori professionisti conoscano il formato
> > delle usenet news! Se è così dovresti essertene già accorto, ogni volta
> > che posto su usenet (principalmente iamc) entro 24 ore ricevo un
> > tentativo di virus che viene regolarmente respinto (l'indirizzo che ho
> > messo non esiste sul mio server... il numero presente va incrementato di
> > 1, da 12 a 13.)
>
> questo è perchè ci sono oggi dei programmi computerizzati che creano
> miliardi di indirizzi mail fasulli.
> g1, g2, g12, giorgio 123, ecc. fino alla morte.
> Io ho provato a farmi un indirizzo tipo questo:
> 73546hlavt@ilmiosever e non ho mai ricevuto uno spam (ovvio che non metto
> l'indirizzo quando scrivo su un NG, perchè quello lo scaricano subito)
>
questo è vero, ma non è la ragione per la quale io ricevo virus attempts
ogni volta che posto.. (i tentativi sono mirati solo a quell'indirizzo e
sempre incrementano appena ho mandato un articolo).
Inoltre bloccare i tentativi di dictionary attack è molto semplice, il
mio server, come molti altri, ritarda la transazione (cioè ci impiega 30
secondi a dire "non esiste") ogni volta che riceve posta per un
indirizzo inesistente , e dopo il secondo o terzo errore li rifiuta
tutti (anche quelli corretti).
Ma qui sto diventando troppo tecnico!
> e se provasse con 56798lospfdLEVADI TORNO@levaanchequesto-nome del server?
> Penso che funzionerebbe, o no?
> MBD
probabilmente, però capitalizzerei anche qualcosa dell'indirizzo
corretto, tanto per rendere la decifrazione automatica più difficile.
Però anche tu, zazie, vedo che usi un dominio a priori valido,
toujours.it
, che, pur non esistendo ora, potrebbe esistere in futuro.
Tut tut, bambina cattiva...
g


text:
"Giuliano" <
tempor...@humph.com
> ha scritto nel messaggio
news:6-dqG.A.a...@idam.kicks-ass.net...
> questo č vero, ma non č la ragione per la quale io ricevo virus attempts
> ogni volta che posto.. (i tentativi sono mirati solo a quell'indirizzo e
> sempre incrementano appena ho mandato un articolo).
> Inoltre bloccare i tentativi di dictionary attack č molto semplice, il
> mio server, come molti altri, ritarda la transazione (cioč ci impiega 30
> secondi a dire "non esiste") ogni volta che riceve posta per un
> indirizzo inesistente , e dopo il secondo o terzo errore li rifiuta
> tutti (anche quelli corretti).
> Ma qui sto diventando troppo tecnico!
davvero.
Non c'ho capito quasi nulla :-)
Ad ogni modo, potesse interessare, ho trovato un buon antispam gratuito
sulla rete, si chiama spamihilator, funziona molto bene.
>
> > e se provasse con 56798lospfdLEVADI TORNO@levaanchequesto-nome del
server?
> > Penso che funzionerebbe, o no?
> > MBD
>
> probabilmente, perň capitalizzerei anche qualcosa dell'indirizzo
> corretto, tanto per rendere la decifrazione automatica piů difficile.
cosa intendi per "capitalizzare"?
Io proponevo l'indirizzo esatto, solo con delle frasi tipo "toglimi" in
mezzo.
> Perň anche tu, zazie, vedo che usi un dominio a priori valido,
>
toujours.it
, che, pur non esistendo ora, potrebbe esistere in futuro.
> Tut tut, bambina cattiva...
eh no!
Non hai visto che io scrivo essaie@toujours.
Essaie toujours in francese significa "puoi sempre provarci!".
E' un chiaro messaggio agli spammatori :-)
Infatti non m'arriva nulla.(magari cambio posto alla chiocciola, a scanso di
equivoci...)
Almeno per ora, incrociamo le dita.
MBD
PS che dici, cambio essaie toujours con "try it again, Sam"?


text:
Métro-boulot-dodo <
ess...@toujours.it
> wrote:
> PS che dici, cambio essaie toujours con "try it again, Sam"?
Play, play, Zazie! Non tradurre in inglese l'orribile titoli italiano!
:-))
Ciao
Rudy
--
For there was never yet philosopher
That could endure the toothache patiently
(Shakespeare: Much Ado about Nothing)


author: Moosbrugger

text:
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:BLczqD.A....@idam.kicks-ass.net...
> Métro-boulot-dodo <
ess...@toujours.it
> wrote:
>
>
> > PS che dici, cambio essaie toujours con "try it again, Sam"?
>
> Play, play, Zazie! Non tradurre in inglese l'orribile titoli italiano!
> :-))
Ehm...ho come il sospetto che vi riferiate a due film diversi.
Ciao :-)
Moos
--
"Have wheels, will travel !"
www.blauequelle.at


text:
In article <
5JwF-D.A....@idam.kicks-ass.net
>,
 "Moosbrugger" <
bass_des...@yahoo.it
> wrote:
> "Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
> news:BLczqD.A....@idam.kicks-ass.net...
> > Métro-boulot-dodo <
ess...@toujours.it
> wrote:
> >
> >
> > > PS che dici, cambio essaie toujours con "try it again, Sam"?
> >
> > Play, play, Zazie! Non tradurre in inglese l'orribile titoli italiano!
> > :-))
>
>
> Ehm...ho come il sospetto che vi riferiate a due film diversi.
>
> Ciao :-)
uh? l'altro quale sarebbe?
g


text:
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:BLczqD.A....@idam.kicks-ass.net...
> > PS che dici, cambio essaie toujours con "try it again, Sam"?
>
> Play, play, Zazie! Non tradurre in inglese l'orribile titoli italiano!
> :-))
Hai ragione
Ma nel caso degli spammatori, è meglio try (traduzione esatta di "essaie")
;-)
Z


text:
In article <
yiOv_B.A....@idam.kicks-ass.net
>,
 "Métro-boulot-dodo" <
ess...@toujours.it
> wrote:
> "Giuliano" <
tempor...@humph.com
> ha scritto nel messaggio
> news:6-dqG.A.a...@idam.kicks-ass.net...
>
> > probabilmente, però capitalizzerei anche qualcosa dell'indirizzo
> > corretto, tanto per rendere la decifrazione automatica più difficile.
>
> cosa intendi per "capitalizzare"?
"fucilare"... no, era un inglesismo. Maiuscolizzare...?
> Io proponevo l'indirizzo esatto, solo con delle frasi tipo "toglimi" in
> mezzo.
>
> > Però anche tu, zazie, vedo che usi un dominio a priori valido,
> >
toujours.it
, che, pur non esistendo ora, potrebbe esistere in futuro.
> > Tut tut, bambina cattiva...
>
> eh no!
> Non hai visto che io scrivo essaie@toujours.
> Essaie toujours in francese significa "puoi sempre provarci!".
> E' un chiaro messaggio agli spammatori :-)
massì che l'ho visto! ma c'è anche un .it alla fine che lo rende un
possibile dominio. Qui sta il problema.
> Infatti non m'arriva nulla.(magari cambio posto alla chiocciola, a scanso di
> equivoci...)
qui non ti capisco... ovvio che non ti arriva nulla! non è il tuo
indirizzo!! (e per il momento non è l'indirizzo di nessuno).
Ma dove la metteresti la chiocciola e quali equivoci scanseresti?
> Almeno per ora, incrociamo le dita.
> MBD
> PS che dici, cambio essaie toujours con "try it again, Sam"?
il prob. è che sono tutti messaggi che cadono un po' a vuoto, visto che
gli spammer non leggono proprio nulla.
g (ora non parlo più, ché ho già scritto abbastanza OT)


text:
"Giuliano" <
tempor...@humph.com
> ha scritto nel messaggio news:
> uh? l'altro quale sarebbe?
Sorry / me controllato / me scritto cavolata.
Ciao



text:
"Giuliano" <
tempor...@humph.com
> ha scritto nel messaggio
news:n7Gl5C.A....@idam.kicks-ass.net...
> > Infatti non m'arriva nulla.(magari cambio posto alla chiocciola, a
scanso di
> > equivoci...)
>
> qui non ti capisco... ovvio che non ti arriva nulla! non è il tuo
> indirizzo!! (e per il momento non è l'indirizzo di nessuno).
> Ma dove la metteresti la chiocciola e quali equivoci scanseresti?
essaietoujours@eccetera.
così non scrivo il nome di un dominio possibile e futuro.
Non m'arriva nulla, non è detto.
Se avessi un indirizzo banale tipo maria74@un server
italiano.it
e lo cammuffassi scrivendo su usenet, probabilmente mi arriverebbe spam lo
stesso.
Come dicevo, i programmi spammatori sono in grado di ricostruire tutti gli
indirizzi più "normali"
Z


title: L'unione europea contro gli organi °__°

author: Riccardo


title: L'unione europea contro gli organi °__°

author: Aldo G.

text:
"Riccardo" <
nos...@rplease.org
> ha scritto nel messaggio
news:kZ0Vf.30917$nz4....@tornado.fastwebnet.it...
>
http://www.iht.com/articles/2006/03/21/news/organ.php
Non c'è npiù religione... :-(((
AG


title: Ho acquistato la Cavalleria Rusticana con l'Espresso la scorsa settimana ...

author: FrAnCo

text:
... e vorrei dire a proposito solo una cosa: mi sembra indecente
la Santuzza interpretata da Elena Obraztova. Tutta la sua parte mi sembra
una successione di gorgeggi, magari intonati, ma in cui non riesce a
comprendere una parola.
Qualcuno può dirmi la sua impressione?
Ciao
Franco


title: Libretti d'Opera Inglesi

author: Henry Newbolt

text:
Volevo segnalarvi questo sito:
http://www.english.upenn.edu/~rstack/Operas.html
E' una lista di Opere di compositori inglesi con relativi librettisti.
A parte i nomi famosi come Aphra Behn, John Dryden, Joseph Addison....
Volevo segnalarvi questa coppia Lewis Theobald e Colley Cibber.
Sono gli involontari protagonisti della "Dunciad" di Alexander Pope, in cui
il grande poeta satirico sbertucciava alcuni scrittorucoli e critici suoi
antagonisti, Theobald e Cibber appunto.
Cibber è considerato uno dei peggiori poeti inglesi di sempre, ma
evidentemente la sua fortuna come librettista era notevole.
I compositori piu frequentemente associati ai due sono: John Ernest Galliard
e John Christopher Pepusch.
Mi potete dare più informazioni su di loro ?
H.N.