title: consigli monteverdiani

text:
"Maurizio Frigeni" <handel....@dont.emailme.please> ha scritto nel
messaggio news:20000113235511608960@[151.100.55.3]...
>
> Tito Ceccherini <titocec...@NOSPAMbigfoot.com> wrote:
>
> > L'interpretazione di Alessandrini (splendida) non dovrebbe
> > essere difesa come più filologica (tesi che ha preso molto campo in
Italia
> > negli ultimi anni), anche perché le sue qualità vanno al di là di
questo.
>
> Non mi sentirei mai di dire che Alessandrini e' "piu' filologico" di
> chicchessia, non so neppure che senso abbia dire una cosa del genere.
Io sono rimasto molto scottato da argomentazioni di questa natura, proposte
proprio da artisti impegnati in questa "monteverdi renaissance" italiana
(non Alessandrini direttamente, beninteso). C'era anche chi credeva di poter
fare le pulci alla dizione del Consort of Musicke, ed allora mi cascavano le
braccia...
Ma forse è un argomento un po' troppo autobiografico.
> Ma a me piace molto, soprattutto per la maggiore enfasi (rispetto a
Rooley)
> che viene data al senso del testo ed alla dizione, per la maggiore
> "drammaticita'" delle interpretazioni. Rooley, al confronto, mi sembra
> molto piu' freddo.
Posso darti torto, anche se il manierismo di Rooley m'intriga, e sono
affascinato dalla qualità tecnica del suo gruppo. Per me, in definitiva, e
come ho già accennato, le due interpretazioni vanno poste fianco a fianco,
con massimo profitto di chi ascolta!
> Nessuna polemica, quindi, ma fare confronti puo' anche servire, no?
> Anche per capire che ci sono diversi approcci all'ascolto di Monteverdi.
Questo è sacrosanto.
Ciao
                Tito


title: Glenn Gould

author: Edizioni e/o

text:
Giovedì 2 dicembre
ore 18.00
Ambasciata del Canada
Via G.B. De Rossi 27
Roma
Ingresso libero
Glenn Gould. Mirabilmente singolare.
Evento dedicato a Glenn Gould, organizzato dall'Ambasciata del Canada e le
Edizioni e/o, in occasione dell'uscita della nuova biografia "Mirabilmente
singolare. Racconto della vita di Glenn Gould" di Kevin Bazzana (Edizioni
e/o).
Intervengono Mario Bortolotti e Michele Dall'Ongaro
Per ulteriori informazioni:
www.edizionieo.it
Ufficio stampa: Karin Wessel
Tel. 06 37 22 829


title: Glenn Gould

author: Lucio PERES

text:
Il Thu, 18 Nov 2004 17:05:05 +0100, "Edizioni e/o"
<
karin...@edizionieo.it
> ha scritto:
>Intervengono Mario Bortolotti e Michele Dall'Ongaro
Tanto x restare IT col post precedente: credo sia Bortolotto!...
;-))
LUX


title: [ANN] Rivista online

author: Eunomios Staff

text:
[Ci scusiamo per il cross-posting]
Cari amici,
Siamo lieti di annunciare l'esordio in rete di EUNOMIOS
(
http://www.eunomios.org
), una rivista aperta di teoria, analisi e
semiologia della musica. Il sito è in inglese, ma ospiterà contributi in
qualsiasi lingua, senz'alcun vaglio preliminare o intervento editoriale.
Tutti gli articoli possono esser letti e scaricati gratuitamente, e quelli
che ci verranno inviati appariranno sul sito dopo soltanto il tempo
necessario a metterli in linea. Una tale rapidità rende EUNOMIOS
particolarmente adatto a preprints, progetti e versioni preliminari di
lavori da pubblicare altrove. È presente anche un forum dove dibattere
questioni sollevate negli articoli o, più in generale, argomenti attinenti
alle tematiche del sito.
EUNOMIOS è l'erede sul web di _Eunomio_, una rivista italiana che ha
pubblicato 24 numeri dal 1986 al 1999, il cui indice completo è disponibile
online.
Per il suo debutto EUNOMIOS accoglie contributi di Victor A. Grauer (cui
dobbiamo la prima idea di una rivista aperta online), John Paynter, Fulvio
Delli Pizzi, Michele Ignelzi e Paolo Rosato.
Vi saremo grati se vorrete visitarci, darci un parere sul sito, e -
ovviamente - contribuire con un vostro scritto.
Saluti,
Damiano Giorgi e Michele Ignelzi
http://www.eunomios.org
st...@eunomios.org


title: midi e didattica

author: jjjmirko

text:
Sono un flautista che fatica a trovare pianisti (buoni) con cui suonare,
mi accontento di scaricare dalla rete files midi togliendo la parte per il
flauto, lasciando l'accompagnamento, registrare su cassetta dopo aver
stabilito i tempi e suonarci sopra.
Non c'è molta dinamica ed è tutto a metronomo, ma l'intonazione è perfetta
(anche troppo) anche se i suoni della mia scheda lasciano un po' desiderare.
c'è chi fa la stessa cosa?
contattatemi
-------------------------
jjjm...@libero.it
-------------------------


title: Anche Meli se ne va

author: Riccardo

text:
http://www.corriere.it/ultima_ora/agrnews.jsp?id={ED8E14ED-8977-48DD-BEC0-22B0E5FF443F}
Cultura e spettacolo
21 apr 11:42
 Milano: sovrintendente Meli lascia la Scala
MILANO - Mauro Meli lascia l'incarico di sovrintendente del Teatro alla
Scala di Milano. Lo ha dichiarato lo stesso Meli ai giornalisti. Non si
hanno notizie sui suoi incarichi futuri. (Agr)


title: Mariella Devia recital alla Scala del 18 aprile

text:
Di rara intelligenza ed eseguito con rara bravura il programma di
Mariella Devia del 18 Aprile alla Scala, con Rosetta Cucchi al pf, in
giornata singolarmente coincidente con 2 eventi affatto diversi: la
Stramilano ed il Referendum...
Premetto che all' inizio mi aveva però irritato in quanto la prima
parte era durata neanche 25 minuti compreso le pause e soprattutto
perché, per la prima volta da quando vado ai concerti di canto, le
luci in sala erano state spente quasi completamente invece di essere
lasciate, come d' uso, soffuse: in tal modo si è impedito agli
spettatori di leggersi i testi dei lieder e delle melodies cantati!
Ignoro se tale disposizione sia stata data dalla cantante: in tal caso
tratterebbesi di grosso errore in quanto, passi pure l' assenza di
sovratitoli nelle opere liriche, ma non si può pretendere che lo
spettatore arrivi preparato pure sulle parole dei brani in programma
nei recital, che tra l' altro spesso sono noti solo la sera stessa del
concerto... D' altra parte impedire di capire cosa viene cantato
toglie IMHO almeno il 50 % del piacere del concerto di canto, essendo
spesso il testo, pur nella sua traduzione, di altissimo valore poetico
ed il connubio parole/musica, voce/pianoforte, una fonte unica ed
indescrivibile di gioia interiore!
Dunque, dicevo, originalità (l' elenco completo dei brani in programma
è riportata in fondo al post, insieme all' elenco dei Bis...) e
sapienza vocale: nella prima parte del concerto la Devia ha cantato 2
lieder del sommo Schubert che non avevo mai sentito : uno con
accompagnamento, oltre che del pf, anche del corno e l' altro con
clarinetto. La presenza di tali strumenti obbligati, tra i timbri
prediletti dalla musica romantica, ha impartito un carattere di
particolare malia al canto prezioso della Devia che è stata capace di
penetrare l' universo schubertiano limitando l' impiego dei suoi mezzi
vocali belcantistici. Il secondo lied, "Il pastore sulla roccia", reca
addirittura il N° di Opus D 965, cioè è l' ultima composizione di
Schubert, consegnata al suo committente appena un mese prima della
morte. Non è però triste, ma fresco e sereno con salti melodici
impervi ed adatti alla Devia. Immensa gratitudine alla Mariella
nazionale (ed internazionale) per avercelo proposto! Se ci fosse stata
la luce in sala sufficiente per leggerne il testo sarebbe stato
meglio... Tanto per la cronaca nella seconda parte del concerto mi
sono fornito di piletta tascabile e mi sono letto tutti i testi man
mano che la Devia cantava...
La seconda parte è stata tutta in francese e comprendeva melodies di
Autori vari, alcuni noti come Gounod, Saint-Saens o Faurè, altri meno,
almeno per me, come Bachelet o Dupont. Singolarmente il brano finale
del programma ufficiale, sempre in francese, era di Mercadante: un
valzer molto brillante dove la Devia ha iniziato ad esibire le sue
capacità di coloratura e belcantistiche che poi avrebbe profuso a
larghe mani ai deliziati spettatori nel fuori programma, questo invece
tutto in italiano ed ammontante in totale a ben 5 bis.
Resta da capire la coerenza tra la proposta di un programma ufficiale
molto breve e la concessione di un fuori programma tanto lungo, ma ci
rinuncio... Osservo solamente che ci sono cantanti che nei recital
preferiscono un programma lungo e poi concedere pochi bis, altri che
prediligono un programma corto e tanti bis ed altri, come RF, che
fanno sia un programma lungo che tanti bis...
C' è da dire che ovviamente i bis hanno mandato in visibilio il
pubblico dei + affezionati ammiratori della Devia, anche se ad onor
del vero, come rilevato da Marco Daverio, il carattere piuttosto da
"juke-box del belcanto" ha un tantino frastornato l' ascoltatore +
scaltrito.
Da notare che la stessa Devia si è un tantino impappinata (un'
improvvisa amnesia del testo!?...) a circa 2'30" del bis dalla Lucia
sulle parole "del ciel clemente un riso" subito dopo "mi fia con te
diviso..."
In totale il soprano ha dato una gran prova, anche se IMHO non così
superlativa come quella di Desdemona nell' Otello rossiniano a Pesaro
di quest' estate. Non so se sia vero che tra 2 anni si ritirerà ma se
così fosse la considererei una dimostrazione di grande maturità e
sensibilità lasciare l' attività artistica ancora nel pieno delle
proprie doti, piuttosto che tentare come certi suoi petulanti colleghi
+ anziani di continuare a sfruttare le glorie passate per fare soldi
quando non si hanno + i mezzi di una volta...
Intanto sul fronte delle Liederabend è annunciato per il 10 Maggio un
concerto straordinario della meravigliosa Barbara Hendricks con
Schubert, Fauré e Spirituals in programma. Il concerto è benefico per
AIRC e VIDAs: speriamo che anche i prezzi siano benefici...
LUX
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Teatro alla Scala
Concerti di canto 1998-99
Mariella Devia
Soprano
Rosetta Cucchi
Pianista
PROGRAMMA 18 Aprile 1999
Franz Schubert
Auf dem Strom D. 943 / Sul fiume
per voce corno e pianoforte
(Alessio Allegrini, corno)
Der Hirt auf dem Felsen D. 965 / Il pastore sulla roccia
per voce clarinetto e pianoforte
(Fabrizio Meloni, clarinetto)
INTERMISSION
_______________________________________
CharIes Gounod
Au printemps / Alla primavera
Le vallon / La vallata
Ambroise Thomas
Le soir / La sera
Charles-Camille Saint-Saëns
Le bonheur est chose Iégère / La felicità è lieve cosa
L' attente / L' attesa
Alfred Bachelet
Chère nuit / Cara notte
Gabriel Fauré
Les présents op. 46 n. 1 / I doni
Clair de lune op. 46 n. 2 / Chiaro di luna
GabrieI Dupont
Mandoline / Mandolino
Saverio Mercadante
Leonora / Leonora
BIS
1) Bellini: da I Capuleti ed i Montecchi "Eccomi in lieta vesta" (Oh
quante volte....)
2) Donizetti: da Lucia di Lammermoor "Ardon gl' incensi..."
3) Donizetti: da Linda di Chamounix "Non vorrei troppo che al nostro
amorevol convegno io non trovai il mio diletto Carlo   "
4) Donizetti: da I Puritani "Qui la voce sua soave..."
5) Mozart: da Don Giovanni Aria di Donna Anna da Atto II "Non mi dir,
bell' idol mio, che son io crudel con te..."


author: Giampaolo Lomi

text:
On 25 Apr 1999 17:29:56 +0200,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES)
wrote:
> Non so se sia vero che tra 2 anni si ritirerà ma se
>così fosse la considererei una dimostrazione di grande maturità e
>sensibilità lasciare l' attività artistica ancora nel pieno delle
>proprie doti, piuttosto che tentare come certi suoi petulanti colleghi
>+ anziani di continuare a sfruttare le glorie passate per fare soldi
>quando non si hanno + i mezzi di una volta...
Se gioisci del ritiro prossimo della Devia, devi farlo anche per la
favolosa Hendricks, essendo anch'essa nata nell'anno di grazia 1948
Saluti
Giampaolo
_________________________________________________
" Il bagaglio piu' pesante, e' una borsa vuota "

  Jean Paul Sartre
__________________________________________________


title: Traverso o non traverso?

author: Filippo Aroffo

text:
Vi ricordate il post sulla Messa in Si minore???
Ebbene pochi giorni fa mi è arrivata una risposta a sorpresa....ed è
stata una piacevolissima sorpresa...
Mi ha scritto (e pensavo lo avesse fatto con tutti i NGsti e anche sul
NG) il primo flauto dei Sonatori della Gioiosa Marca, cioè l'orchestra
dell'edizione in mio possesso...mi ha detto come avevate già
anticipato voi che si trattava di un flauto traverso ma, come
sospettavo, in legno e precisamente in legno di bosso con una chiave
del costruttore tedesco
J.Denner (Norimberga 1720 ca.), copia realizzata da Rudolf Tutz,
Innsbruck
1994.
Si chiama Stefano Bet...appena ho letto la mail sono corso a cercare
il libretto del CD in cui mi ricordavo esserci specificato il nome di
tutti i componenti del coro e dell'orchestra e, naturalmente, c'era
anche il suo nome....
Mi aspettavo la risposta da chiunque ma non certo dall'esecutore in
persona....eheheheheheh...
Ciao ciao Pippo
PS: sto ancora aspettando i consigli dei baroccofili qui presenti per
"continuare sulla giusta via" come spera Raf alias
Teseo...ricordate....musica corale barocca (magari anche
sacra...)...:-PPP


title: Traverso o non traverso?

author: Teseo

text:
Filippo Aroffo ha scritto nel messaggio
<
386e7c0c...@news.tiscalinet.it
>...
>Si chiama Stefano Bet...
ha scritto anche a me, e' stato molto gentile
>Mi aspettavo la risposta da chiunque ma non certo dall'esecutore in
>persona....eheheheheheh...
hai visto che a frequentare IAMCM non ci si pente ?
>PS: sto ancora aspettando i consigli dei baroccofili qui presenti per
>"continuare sulla giusta via" come spera Raf alias
>Teseo...ricordate....musica corale barocca (magari anche
>sacra...)
come sarebbe a dire "magari" ? Secondo me e' proprio la musica sacra a fare
la parte del leone tra le opere del barocco. Comunque, comincia con qualche
cantata di Bach, se vai in negozio ne trovi tante e a poco prezzo (ad
esempio quelle della Bach Meisterwerke DGG, copertina rossa: 3 CD con alcune
celebri cantate dirette da Karl Richter).
Raf


title: Traverso o non traverso?

text:
On 2 Jan 2000 13:18:39 +0100, "Teseo" <
col...@tin.it
> wrote:
>>Mi aspettavo la risposta da chiunque ma non certo dall'esecutore in
>>persona....eheheheheheh...
>
>hai visto che a frequentare IAMCM non ci si pente ?
mai pentito...anzi...:-)))))
bisogna solo convincere LUX che siamo felicissimi che IAMCM esista e
gode di ottima salute...:-)))
>come sarebbe a dire "magari" ? Secondo me e' proprio la musica sacra a fare
>la parte del leone tra le opere del barocco. Comunque, comincia con qualche
>cantata di Bach, se vai in negozio ne trovi tante e a poco prezzo (ad
>esempio quelle della Bach Meisterwerke DGG, copertina rossa: 3 CD con alcune
>celebri cantate dirette da Karl Richter).
Io aspettavo che qualcuno di voi si facesse vivo ma....per ora annoto
e aspetto...altri consigli...
Ciao ciao Pippo
>Raf
Non firmi più Teseo????
>


title: Traverso o non traverso?

text:
Filippo Aroffo ha scritto nel messaggio
<
386f695c...@news.tiscalinet.it
>...
>Non firmi piů Teseo????
c'e' gia' scritto di fianco al soggetto del messaggio.
Raf


title: Traverso o non traverso?

author: Arsace

text:
Teseo ha scritto nel messaggio <84nec1$sl1$
1...@nslave1.tin.it
>...
>come sarebbe a dire "magari" ? Secondo me e' proprio la musica sacra a fare
>la parte del leone tra le opere del barocco.
Non sono d'accordo, non è affatto meno importante quella teatrale: opere e
oratori (che sono una via di mezzo fra musica sacra e opera teatrale) non si
possono davvero lasciare in ombra.
Arsace
__________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua lira.


title: Traverso o non traverso?

text:
Teseo ha scritto nel messaggio <84oau5$jkh$
7...@nslave1.tin.it
>...
>c'e' gia' scritto di fianco al soggetto del messaggio.
Era meglio prima perņ....
Teseo (Raf) non trovi?
Arsace
____________________
Handel non puņ mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Traverso o non traverso?

text:
Filippo Aroffo ha scritto nel messaggio
<
386f695c...@news.tiscalinet.it
>...
>Io aspettavo che qualcuno di voi si facesse vivo ma....per ora annoto
>e aspetto...altri consigli...
>Ciao ciao Pippo
Visto che vuoi indirizzarti verso la musica sacra Barocca - almeno cosě mi
pare d'aver capito - non posso esimermi di consigliare energicamente il Te
Deum di Lully, edito dalla NAXOS č folgorante.
Se poi ti interessa qualcos'altro di Barocco, sottolineo il DIXIT DOMINUS di
George Frederich Handel (magari tutti i vespri Carmelitani del 1707 sono 2
cd a basso prezzo). Ma in fondo Handel č da consigliarlo in blocco, se si
apprezza l'energia nella musica........
Arsace
_________________________
Handel non puň mia Musa
CAntar in un istante
versi che degn isian della tua Lira.


title: Traverso o non traverso?

text:
Arsace ha scritto nel messaggio ...
>_________________________
>Handel non puň mia Musa
>CAntar in un istante
>versi che degn isian della tua Lira.
>
cos'e' successo alla tua firma ? il baco del millennio ha mandato il tuo PC
in stato confusionale ?
Raf


title: Traverso o non traverso?

text:
Arsace ha scritto nel messaggio ...
>
>Non sono d'accordo, non è affatto meno importante quella teatrale: opere e
>oratori (che sono una via di mezzo fra musica sacra e opera teatrale) non
si
>possono davvero lasciare in ombra.
Filippo chiedeva delle dritte sulla musica corale, e la piu' bella musica
corale barocca, secondo me, si trova nel campo del sacro e in primis nelle
cantate e nelle passioni di Bach, negli oratori di Handel e Vivaldi etc.
Naturalmente, e' questione di gusti...
Teseo (Raf)
------------------------------------------------
Quell'amor ch'è nato a forza
Non contenta un core amante:
Qual s'accende, tal s'ammorza
E si perde in un istante
------------------------------------------------


title: Traverso o non traverso?

text:
Arsace ha scritto nel messaggio ...
>
>Teseo ha scritto nel messaggio <84oau5$jkh$
7...@nslave1.tin.it
>...
>
>>c'e' gia' scritto di fianco al soggetto del messaggio.
>Era meglio prima perň....
>Teseo (Raf) non trovi?
vabbe', ripristinero' la vecchia usanza. Lo facevo solo per economia....
E adesso ci mettero' anche la firma.
Teseo (Raf)
-------------------------------------------
Quell'amor ch'č nato a forza



title: Traverso o non traverso?

author: BERENICE

text:
Teseo <
col...@tin.it
> wrote in message 84q535$rkl$1...@nslave2.tin.it...
>
>
> Arsace ha scritto nel messaggio ...
>
> >_________________________
> >Handel non puň mia Musa
> >CAntar in un istante
> >versi che degn isian della tua Lira.
> >
>
>
> cos'e' successo alla tua firma ? il baco del millennio ha mandato il tuo
PC
> in stato confusionale ?
:-))) Mi sa di sě! Non ci avevo fatto caso: Arsace corri ai ripari!
           BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fęte de l'Univers.
PS La mia pare scritta come si deve...


title: Traverso o non traverso?

text:
On 3 Jan 2000 13:35:08 +0100, "Teseo" <
col...@tin.it
> wrote:
>vabbe', ripristinero' la vecchia usanza. Lo facevo solo per economia....
>E adesso ci mettero' anche la firma.
Noooooo...daii...:-)))))
è meglio Raf...io chiedevo per curiosità non perchè preferissi
prima....:-))
suuuuu....rimetti solo Raf...suuu...
 :-PPPPPP
Pippo (non Filippo...è troppo...."serioso"...:-PPP)


title: Traverso o non traverso?

text:
:-) e vabbè! vi svelerò un segreto: qualcuno ha minato il mio computer....
hanno inserito un cd nel lettore di musica post-barocca, e mentre scrivevo
il post lo stesso PC ha avuto sintomi e convulsi tipo quelli descritti dal
nostro amico Rodrigo :-)))
Per il Millennium Bug, era già da un mesetto che avevo fatto il test, non
potevo certo supporre un sabotaggio di questo tipo......
Inserisco qualcosa, altrimenti il post è OT:
Visto che ami la musica francese Barocca, ti volevo chiedere - io non ho
avuto l'arditezza di verificare - se la prospettata Meravigliosa festa a
Versailles di fine Millennio,
dove si volevano ricreare i fasti e gli sfarzi
artistico-musicali Barocchi del grande Re Sole, con sollazzi musicali,
fuochi d'artificio e giochi d'acqua in quelle splendide fontane....dove il
sovrano aveva dedicato 2 feste che passarono alla storia per ben 2 delle sue
Favorite,
Luise de la Valliére ("I piaceri dell'isola incantata", dove Moliére,
Benserade e Lully collaborarono a realizzare la festa su questo tema
aprile -13 maggio 1664) e Françoise de Montespan (8 giorni di festa continua
nel 1668, per citarne una)....
si è svolta visti i recenti GRAVI danni al Palazzo, magari tu ne sai
qualcosa......
>PS La mia pare scritta come si deve...
E infatti è molto importante: è la firma di appartenenza alla setta Barocca
:-)
Arsace
______________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Traverso o non traverso?

text:
Teseo ha scritto nel messaggio <84q538$rkl$
2...@nslave2.tin.it
>...
>vabbe', ripristinero' la vecchia usanza. Lo facevo solo per economia....
>E adesso ci mettero' anche la firma.
Questo mi tranquillizza :-): temevo non volessi più fregiarti del nome
scelto come predicatore della Arcadia Barocca.
Noto con piacere l'aria di Della Jones, alias Medea dal TESEO di George
Frederich Handel, ...bene  ...bene ....appoggio e fomento.
E' necessario che inserisca subito un pezzo IT, altrimenti si torna a OT :
In relazione al belllissimo cd della NAXOS, The Indian Queen del caro Henry
Purcell, n° catalogazione 8.553752, DDD, durata 78.37, The scholars Baroque
Ensemble, che impressioni hai avuto relativamente a DANIEL PURCELL, che
presenta "The Masque of Hymen" a voler concludere il lavoro di suo fratello
Henry?
Arsace
________________________________
Deus in baetorum numerum refert Handel
(Si non est Deus Ipse)


title: Traverso o non traverso?

text:
Arsace <
tiri...@iol.it
> wrote in message
Mtkc4.2119$N1.3...@news.infostrada.it...
>
> :-) e vabbè! vi svelerò un segreto: qualcuno ha minato il mio computer....
> hanno inserito un cd nel lettore di musica post-barocca, e mentre scrivevo
> il post lo stesso PC ha avuto sintomi e convulsi tipo quelli descritti dal
> nostro amico Rodrigo
Oh povero Arsace! Quanto devi aver sofferto! :-)))) A quanto pare
qualcun'altro ha scoperto i tuoi punti deboli...
> Inserisco qualcosa, altrimenti il post è OT:
> Visto che ami la musica francese Barocca, ti volevo chiedere - io non ho
> avuto l'arditezza di verificare - se la prospettata Meravigliosa festa a
> Versailles di fine Millennio,
> si è svolta visti i recenti GRAVI danni al Palazzo, magari tu ne sai
> qualcosa......
>
Io non ne so niente, ma davvero i danni a Versailles sono stati tanto GRAVI?
> >PS La mia pare scritta come si deve...
> E infatti è molto importante: è la firma di appartenenza alla setta
Barocca
> :-)
>
NO! Setta no!! E' una parola che non mi piace. E' soffocante!
Ciao ciao
           BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fête de l'Univers.


title: Traverso o non traverso?

text:
Arsace ha scritto nel messaggio ...
>In relazione al belllissimo cd della NAXOS, The Indian Queen del caro Henry
>Purcell, n° catalogazione 8.553752, DDD, durata 78.37, The scholars Baroque
>Ensemble, che impressioni hai avuto relativamente a DANIEL PURCELL, che
>presenta "The Masque of Hymen" a voler concludere il lavoro di suo fratello
>Henry?
un'impressione molto positiva, accidenti: come potrei giudicare
negativamente arie come "Come, all, come at my call" (bellissimo il gioco di
parole, vero?) oppure "The joys of wedlock", coi due flauti dolci contralti
che dialogano col soprano, oppure ancora il "Sound the trumpet" ? Forse un
po' troppo convenzionale, invece, il coro "Let loud Renown".
L'unico serio appunto che farei - all'esecuzione pero' - riguarda la voce
bianca e scolorita del soprano Kym Amps.
A breve ti comunichero' le mie impressioni su due altri CD che ho preso:
Full Anthems & Organ Music + Music on the Death of the Queen Mary (H.
Purcell, Naxos 8.553129, Oxford Camerata) e poi un CD Stradivarius tutto con
musiche di Daniel, precisamente cantate e sonate da camera.
Teseo (Raf)
-------------------------------------------
Quell'amor ch'è nato a forza



title: Traverso o non traverso?

author: Rodelinda

text:
Teseo <
col...@tin.it
> wrote in message 84nec1$sl1$1...@nslave1.tin.it...
>
>
> Filippo Aroffo ha scritto nel messaggio
> <
386e7c0c...@news.tiscalinet.it
>...
>
> >Si chiama Stefano Bet...
>
> ha scritto anche a me, e' stato molto gentile
>
> >Mi aspettavo la risposta da chiunque ma non certo dall'esecutore in
> >persona....eheheheheheh...
>
> hai visto che a frequentare IAMCM non ci si pente ?
Già e se ci fate un pensierino potreste pure partecipare ai corsi di Musica
Antica a Venezia, presso la Fondazione Levi, dove guarda caso insegna il
bravissimo Bet che ho conosciuto di persona ed oltre ad essere bravo è pure
molto simpatico :-)
Rodelinda
___________________________________________________________
Ha della destra l'ali
anzi fa con la mano
opre più che mortali


title: Traverso o non traverso?

author: riccardo domenichini

text:
Rodelinda ha scritto:
> Già e se ci fate un pensierino potreste pure partecipare ai corsi di Musica
> Antica a Venezia, presso la Fondazione Levi, dove guarda caso insegna il
> bravissimo Bet che ho conosciuto di persona ed oltre ad essere bravo è pure
> molto simpatico :-)
Beh, si e' bravo ma anche fortunato ad avere degli allievi strepitosi
:)))))))))))))
Ma che fa, veleggia anche lui da queste parti? Uno torna in rete dopo settimane
e si trova queste sorprese?
[R]


title: I concerti di Monteclair

text:
La Stradivarius ha appena pubblicato un doppio CD che ritengo interessante
per tutti i baroccofili:
Michel Pignolet de MONTECLAIR (1667 - 1737)
"La Guerre et la Paix"
Concerts pour la Flute traversiere avec la Basse chifrée
2CD Stradivarius STR 33553
Nato ad Andelot nel 1667, Monteclair studio' musica con Jean Baptiste Moreau
e divenne maestro di musica del principe di Vaudemont. Viaggio' spesso in
Italia, Paese nel quale conobbe il contrabbasso di cui divenne un abile
esecutore. Tornato in Francia nel 1699, entro' a far parte dell'Orchestra
dell'Opera proprio in qualita' di contrabbassista. Pubblico' un importante
trattato di teoria musicale, i Principes de Musique, musiche per il teatro,
la tragedia lirica e diversi brani strumentali, in particolare per il flauto
traverso, che agli inizi del '700  godeva di grande popolarita' tra i
dilettanti di musica francesi.
I concerti per flauto presenti nel CD sono molto diversi da quelli che siamo
abituati ad ascoltare, infatti non si tratta di composizioni in tre o
quattro tempi in cui il solista si contrappone agli strumenti dell'orchestra
barocca. Piuttosto, i concerti di Monteclair sono delle suites di danze
inframmezzate a brani caratteristici, di stampo puramente descrittivo. Il
primo concerto, ad esempio, il Cinquieme Concert "La Guerre", e' costituito
dalla seguente successione:
1. Marche
2. Arrivée au Champ
3. Melange des Trompettes, des Timballes, des Haubois, des Fifres et des
Tambours
4. Lentement
5. Air
6. Sarabande
7. Fugue
8. Boute-selle
9. La Charge
10. Le Canon et la Mousqueterie - Plainte des blesses
11. Combat des Armes blanches
12. La Melée generale
13. La Victorie
14.La marche pour le retour de l'Armée
Il Premiere Concert, d'altra parte, reca la seguente successione:
1. La Francoise
2. Les Tourtelles
3. L'Allemande
4. L'Angloise
5. La Mantouane
6. La Genoise
7. Sommeil des Festes de L'Eté
8. Le Poitevin
9. Le Breton
10. Le Parisien
11. L'Auvergnate
12. La Florentine
13. L'Espagnol
14. La Milanoise
15. La Venitiene
e cosi' via per un totale di 6 concerti. Si tratta di brani molto
divertenti, che si ascoltano con piacere e sicuramente anticonformistici per
l'epoca in cui furono scritti. Sono inoltre caratterizzati da una
strumentazione ricca e variata, comprendente il traversiere, il fifre, il
violino, l'oboe, la viola da gamba, la tiorba a 14 cori, la chitarra a 5
cori, clavicembalo, timpani barocchi, cassa rullante, tamburo da parata e
tamburello.
L'esecuzione, affidata all'Ensemble L'Apothéose diretto da Enrico di Felice
(autore di un bel CD con le fantasie per flauto di Telemann, di cui diro'
qualcosa prossimamente) e' vivace, spigliata e ben ripresa (c'e' forse un
po' troppo riverbero, che pero' non dispiace). Da Stradivarius, a Milano,
questo CD doppio, registrato appena quattro mesi fa, e' in offerta a meno di
30 klire, e sicuramente sono soldi ben spesi.
Teseo (Raf)
--------------------------------------------------
L'Horattione signora della Harmonia
et non ancella
(C. Monteverdi)
--------------------------------------------------


title: juditha triumphans

author: renato dolcini

text:
ripropongo un quesito che avevo già posto tempo fa ma senza successo: c'è
qualcuno che possiede l'edizione della juditha triumphans di vivaldi
rilasciata (relativalmente) di recente dall'erato con gasdia, zielger e
diretta da scimone??
grazie,
renato


title: MC a MI 7-14 Feb

text:
MERCOLEDI' 7
Auditorium di Milano
Göteborgs Symfoniker (Orchestra Nazionale Svedese). Dir. Neeme Järvi.
Karl Magnus Fredriksson, baritono. Musiche di Britten (Four Sea
Interludes op. 33a da "Peter Grimes"), Mahler (Lieder eines fahrenden
Gesellen), Sostakovic (Sinfonia n. 5 op. 47). Ore 20.30, ingr. 60-35
mila lire, C.so S. Gottardo 42/a, tel. 02.833.89.307.
Conservatorio
Berliner Symphoniker. Dir. Lior Shambadal. Joaquin Achúcarro,
pianoforte. Musiche di Beethoven (Concerto per pianoforte n. 3,
Sinfonia n. 3 "Eroica"). Ore 21, "Società dei Concerti", ingr. 50-40
mila lire, tel. 02.66.98.69.56.
S. Carlo alle Abbadesse
Ruggero Laganà, clavicembalo. Musiche di Bach. Ore 21, ingresso
libero, via Oldofredi 14 (MM3 Zara), tel. 02. 26.11.03.27.
GIOVEDI' 8
Umanitaria
Katrin Frauchiger, soprano; Mara Zamberlan, clarinetto; Andrea
Boscato, soprano. Musiche di Schumann (Pezzi fantastici op. 73 per
clarinetto e pianoforte), Schubert ("Der Hirt dem Felsen" per soprano,
clarinetto e pianoforte), Spohr (Sei lieder op. 103 per soprano,
clarinetto e pianoforte ), Brahms (Sonata n. 2 op. 120 in mi bem. per
clarinetto e pianoforte). Ore 20.45, ingr. 20-15 mila lire, via
Daverio 7, tel. 02.57.96.831.
Conservatorio
Orchestra dei "Pomeriggi Musicali". Direttore Umberto Benedetti
Michelangeli. Soprano, Gemma Bertagnolli. Musiche di Ravel (Le tombeau
de Couperin), Schubert/Webern (Cinque Lieder), Mozart (Sinfonia n. 36
"Linz K. 425). Ore 21, ingr. 20-15 mila lire, tel. 02.29.00.48.56.
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica e Coro "Giuseppe Verdi". Dir. Riccardo Chailly.
Maestro del Coro, Romano Gandolfi. Musiche di Beethoven (Sinfonia n.
9). Concerto straordinario fuori abbonamento. Ore 21, ingr. a inviti,
c.so S. Gottardo ang. via Torricelli, tel. 02.833.89.201.
VENERDI' 9
Scala
"Rigoletto" di Giuseppe Verdi. Direttore Riccardo Muti. Regia Gilbert
Deflo. Scene Ezio Frigerio. Costumi Franca Squarciapino. Prima
rappresentazione. Ore 20, ingr. 300-20 mila lire, tel. 02.72.00.37.44.
Conservatorio
Berliner Symphoniker Orchester. Direttore Lior Shambadal. Pianoforte,
Joaquin Achúcarro. Musiche di Beethoven (Concerto per pianoforte n.
4), Brahms (Sinfonia n. 1). Ore 21, "Società dei Concerti", ingr.
50-40 mila lire, tel. 02.66.98.69.56.
Università degli Studi
Orchestra dell'Università degli Studi di Milano. Dir. Alessandro
Crudele. Enrico Bronzi, violoncello. Musiche di Haydn (Concerto per
violoncello e orchestra in re magg.), Dvorak (Serenata per archi op.
22). Ore 21, ingr. libero, Aula Magna, Via Festa del perdono 7, tel.
02.58.30.80.17.
Nordest Café
Duo pianistico Trofin-Mussini. Musiche di Brahms, Trofin, Rossini. Ore
21, ingr. con consumazione, via Borsieri 35, tel. 02.69.00.19.10.
Lugano
Orchestra della Svizzera Italiana; dir. Alain Lombard; Pierpaolo Toso,
violoncello. Musiche di Saint-Saëns (Concerto per violoncello n. 1),
Fauré (Pelléas et Mélisande), Bartók (Musica per archi, celesta e
percussione). Auditorium Stelio Molo, ore 20.30, ingr. 5-30 franchi,
via Canevascini 3; biglietti alla "Bottega del pianoforte", viale
Cattaneo 19, telef. 0041.91.922.91.41.
SABATO 10
Conservatorio
Orchestra di Padova e del Veneto. Direttore e clarinetto Paul Meyer.
Flauto Mario Folena. Musiche di Stravinskij (Ottetto, Septet 1953),
Varèse ("Octandre", "Density 2,15"), Copland (Music for the theatre),
Mozart (Concerto per clarinetto K 622). Ore 17, ingr. 20-15 mila lire,
tel. 02.76.00.19.00.
Auditorium di Milano Orchestra Sinfonica e Coro di Milano "Giuseppe
Verdi". Direttore Riccardo Chailly. Musiche di Beethoven (Sinfonia n.
9). Ore 17, ingr. 60-15 mila lire, tel. 02.833.89.201.
DOMENICA 11
Palazzina Liberty
Orchestra da camera Milano Classica. Direttore, viola e violino
solista Luigi Alberto Bianchi. Musiche di Sammartini, Mozart, Rolla,
Mendelssohn (Sinfonia per archi n. 9). Ore 10.30, ingr. 20-15 mila
lire, tel. 02.28.51.01.73.
Santa Rita alla Barona
Franco Mandirola, organo. Musiche di Froberger e Walther. Ore 11,
ingr. libero, via S. Rita 22, tel. 02.81.67.91.
Sant'Ambrogio
Coro di Sant'Ambrogio, dir. Agostino Pedrotti. Canti ambrosiani,
polifonia classica. Ore 11, Santa Messa capitolare in lingua latina,
ingr. libero, piazza Sant'Ambrogio.
Conservatorio
Orchestra Sinfonica d'Italia. Dir. Alfredo Sorichetti; pianoforte,
Gianfranco Pappalardo Fiumara. Musiche di Mozart, J. C. Bach, Britten.
Ore 11.30, ingr. 15 mila lire, Sala Puccini, tel. 02.65.53.91.
S. Maria della Passione
Franco Castelli, organo. Musiche di Bach e contemporanei in Italia.
Ore 16.30, ingr. libero, via Conservatorio 16, tel. 02.76.02.13.70.
Conservatorio
Gemma Bertagnolli, soprano; Antonio Ballista, pianoforte. "Impariamo
ad ascoltare", concerto per i più piccoli. Musiche tratte dai film di
Walt Disney. Ore 16.30, ingr. 15/5 mila, Sala Puccini, "Gioventù
musicale d'Italia", telef. 02.89.400.840.
Teatro Edi
Luca Avanzi, oboe. Marco Volpi, clarinetto. Leonardo Cosso, fagotto.
Andrea Corsini, corno. Paolo Ceccarini, pianoforte. Musiche di
Rossini, Mozart, Beethoven. Ore 17, ingr. 10/8 mila lire, via
Boffalora ang. Barona, telef. 02.89.12.23.83.
Abbazia di Chiaravalle
Schola Gregoriana Mediolanensis. Dir. Giovanni Vianini. Messa in canto
ambrosiano. Ore 18, ingresso libero, via Sant'Arialdo 102, tel.
02.57.40.34.04.
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica e Coro di Milano "Giuseppe Verdi". Direttore
Riccardo Chailly. Replica. Musiche di Beethoven (Sinfonia n. 9). Ore
20.30, ingr.60/15 mila lire, in beneficenza per l'Associazione studio
malformazioni, tel. 02.833.89.201.
Teatro dell'Arte
Finali del concorso
As.Li.Co
 per giovani cantanti lirici. Ore 20.30,
viale Alemagna, inviti gratuiti da prenotare al tel. 02.655.15.01.
Lugano
Coro della Radiotelevisione della Svizzera Italiana; dir. Diego
Fasolis. Musiche di Saint-Saëns. Auditorium Stelio Molo, ore 20.30,
ingr. 5/25 franchi, via Canevascini 3; biglietti alla "Bottega del
pianoforte", viale Cattaneo 19, telef. 0041.91.922.91.41.
Scala
"Rigoletto" di Giuseppe Verdi. Direttore Riccardo Muti. Replica. Ore
20, ingr. 300/20 mila lire, tel. 02.72.00.37.44.
Conservatorio
Orchestra da Camera "I Filarmonici di Roma". Uto Ughi, violino.
Musiche di Boccherini (Sinfonia n. 6 in re min. op. 12 n. 4 "La casa
del diavolo"); Viotti (Concerto n. 3 in la magg. per violino e
orchestra); Schubert (Rondò per violino e archi); Spohr (Concerto n. 8
op. 47 in la min. per violino e orchestra). Ore 21, "Serate Musicali",
ingr. 40/30 mila lire, tel. 02.29.40.97.24.
LUNEDI' 12
Conservatorio
Olli Mustonen pianoforte. Musiche di Beethoven (Sonata n. 15,
Bagatelle op. 119, Rondò all'ungherese op. 129, Fantasia in op. 77);
Brahms (Variazioni e fuga su un tema di Haendel). Ore 21, "Serate
Musicali", ingr. 25/15 mila lire, tel. 02.29.40.97.24.
Palazzina Liberty
Orchestra da camera Milano Classica. Replica. Ore 10.30, ingr. 20/15
mila lire, tel. 02.28.51.01.73.
MARTEDI' 13
Teatro delle Erbe
Trio Miroirs. Musiche di Turina (Circulo op. 91, Trio n. 1 op. 35),
Debussy (Trio). Ore 21, ingr. 5 mila, via Mercato 3, tel.
02.86.46.49.86.
Conservatorio
Antti Siirala, pianoforte. Musiche di Beethoven, Schubert/Liszt,
Szymanowski. Ore 21, "Società del Quartetto", ingr. in abbonamento,
tel. 02.76.00.55.00.
MERCOLEDI' 14
Auditorium di Milano
Leif Ove Andsnes, pianoforte. Musiche di Bach (Toccata Bwv 912),
Schubert (Sonata D 850, Ländler D 790), Schumann (Carnevale di
Vienna). Ore 21, ingr. 20/10, c.so S. Gottardo 42/a, tel.
02.833.89.307.
Conservatorio
Orchestra sinfonica Haydn. Dir. Johannes Wildner; Constantin Lifshits,
pianoforte. Musiche di Mozart (Sinfonia "Haffner"), Brahms (Concerto
per pianoforte n. 2). Ore 21, "Società dei Concerti", ingr. 50/40 mila
lire, tel. 02.66.98.69.56.


title: Adriana Lecouvreur

text:
Non voglio sembrare irriverente verso gli espertissimi di Opera Lirica, ma
non ci riesco a comprendere come mai Capolavori come quello di Francesco
Cilea, parlo dell'Adriana Lecouvreur, vengano relegati nell'anonimato e
taciuti, o, perchè non considerati degni di confronto, o, perchè oppressi da
Opere e Personaggi ormai mitologici, entrati da tempo, nella cartellonistica
ufficiale dell'Italia Lirico-Teatrale; "questa" non ha niente da invidiare a
nessuno: la storia si ispira a fatti reali o verosimili accaduti in Francia
tra la fine del '600 e l'inizio del '700, ove esisteva davvero "una" Adriana
Lecouvreur, un'attrice che recitava Racine, Voltaire, ecc. che fece la fine
che fece.......(non lo svelo x rispetto di chi non conosce la suddetta
opera)......la trama, costruita su Libretto di Arturo Colautti e tratta da
una commedia francese, è avvincente e veramente interessante......non
mancano malintesi, sotterfugi ed espedienti "determinanti" anche se nefasti
x la protagonista........le passioni e gli amori sono cantati e recitati con
la più viva partecipazione, in modo, direi, "animistico" atti ad esaltare le
doti vocali dei personaggi e le....capacità applausive di un pubblico
straordinariamente coinvolto e partecipativo (io ho visto il dvd della
Elleù, modesto come caratteristiche tecniche, certo, ma la rappresentazione
in esso contenuta, svoltasi alla "Scala", ebbe grande gradimento).......gli
attori sono bravi, soprattutto la Mirella Freni......la cornice
settecentesca e parigina è suggestiva......l'altalenante passaggio dal
dramma alla commedia e viceversa conferisce vitalità ed emozione alla trama
e al suo sviluppo......le musiche di Cilea sono briose (soprattutto quelle
che si riferiscono alla "Commedie française" e ai ricevimenti fastosi nella
residenza principesca) o perfettamente in simbiosi con l'alta drammaticità
di certe scene.......
Certo, ogni catena di S.Antonio và spezzata, e, anche nell'opera in
questione, puntualmente ciò avviene, con diabolico espediente: Michonnet ama
la Lecouvreur, così come (precedentemente) il Principe, la Lecouvreur ama il
Conte di Sassonia che la ricambia, ma, che, a sua volta, è oggetto delle
"precipitazioni" amorose della Principessa......e nella batracomiomachia, al
femminile questa volta, si sa, può succedere di tutto.....!!
Ci sono tutti gli ingredienti x fare dell'"Adriana L." un'opera d'arte di
imperituro valore, meritevole delle più preclare attenzioni, ma ogni cosa è
tradizione e in Italia c'è spazio sempre e solo x le Traviate, le Aide e le
Tosche che, credo, siano venute a noia anche a chi non le conosce......
Sarà irriverente, ma ho debole sentore che sia così......
Quanto pathos in "questa" storia, quanta noia nella nostra sclerotica
tradizione operistica.....
Arrivederci
gianni


title: Adriana Lecouvreur

text:
On Thu, 10 Apr 2003 16:15:56 +0000 (UTC), "gianni.d"
<
gia...@inwind.it
> wrote:
>Non voglio sembrare irriverente verso gli espertissimi di Opera Lirica
ne conosci qcuno?
>non ci riesco a comprendere come mai Capolavori come quello di Francesco
>Cilea, parlo dell'Adriana Lecouvreur, vengano relegati nell'anonimato
Veramente alla Scala l' hanno data nel Feb 2000 con la Dessě (stesso
allestimento del DVD con la Freni...)
>Ci sono tutti gli ingredienti x fare dell'"Adriana L." un'opera d'arte di
>imperituro valore, meritevole delle piů preclare attenzioni, ma ogni cosa č
>tradizione e in Italia c'č spazio sempre e solo x le Traviate, le Aide e le
>Tosche
Xsonalmente, come noto ai frequentatori di questo NG, aborro puccini e
tutto il verismo, cui x diverso tempo ho assimilato anke Cilea: ti
dirň ke proprio a seguito di quella rappresentazione scaligera ho
rivalutato l' Adriana, ke cons opera certo molto + raffinata di molte
altre coeve. Tuttavia nn cosě drammaticamente riuscita come Traviata
ed Aida!... ;-)))
LUX


title: Adriana Lecouvreur

author: Valerio

text:
"gianni.d" <
gia...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:b745bs$gd2$1...@attila.bofh.it...
> Non voglio sembrare irriverente verso gli espertissimi di Opera Lirica, ma
> non ci riesco a comprendere come mai Capolavori come quello di Francesco
> Cilea, parlo dell'Adriana Lecouvreur, vengano relegati nell'anonimato e
> taciuti, o, perchè non considerati degni di confronto, o, perchè oppressi da
> Opere e Personaggi ormai mitologici, entrati da tempo, nella cartellonistica
> ufficiale dell'Italia Lirico-Teatrale;
In realtà credo che nessuno metta in dubbio che l'Adriana Lecouvreur
sia un capolavoro. Se mai bisognerebbe chiedersi perché gli altri
lavori di Cilea non sono altrettanto riusciti (e forse varrebbe la
pena di verificare se è vero).
Dal punto di vista musicale l'opera è magnifica, per non parlare
dell'orchestrazione.
Mi sembra che venga eseguita anche abbastanza spesso (forse meno di
quanto meriterebbe), e comunque alla Scala l'ho già vista due volte,
mentre altre opere mancano da chissà quanti anni!
Ciao
Valerio


title: Adriana Lecouvreur

text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:b748ks$j7a$1...@attila.bofh.it...
> On Thu, 10 Apr 2003 16:15:56 +0000 (UTC), "gianni.d"
> <
gia...@inwind.it
> wrote:
> >Non voglio sembrare irriverente verso gli espertissimi di Opera Lirica
>
> ne conosci qcuno?
Scusa, ma se non ci sono in questi "posti" (ng) ove allocano...!!?? oppure
sono morti con la...Lecouvreur??
> >non ci riesco a comprendere come mai Capolavori come quello di Francesco
> >Cilea, parlo dell'Adriana Lecouvreur, vengano relegati nell'anonimato
>
> Veramente alla Scala l' hanno data nel Feb 2000 con la Dessě (stesso
> allestimento del DVD con la Freni...)
Veramente dalle mie parti (profondo sud) se nomini a qualcuno l'Adriana
Lecouvreur ti rispondono....."ma chi č, la figlia della portinaia francese
emigrata dopo la guerra....???" io, pensa, che, invece, ho abitato x molti
anni in una via che faceva ad angolo con via Francesco Cilea.....non posso
non conoscerla.......la Lecouvreur......
> >Ci sono tutti gli ingredienti x fare dell'"Adriana L." un'opera d'arte di
> >imperituro valore, meritevole delle piů preclare attenzioni, ma ogni cosa č
> >tradizione e in Italia c'č spazio sempre e solo x le Traviate, le Aide e le
> >Tosche
>
> Xsonalmente, come noto ai frequentatori di questo NG, aborro puccini
......come, giusto ora che volevo chiederti un parere sul DVD-Elleů di
Puccini, "La Fanciullona del Dorato West", mi dai 'sta notizia.........,
allora, se hai pregiudizi non me ne dare.....(che devo fare.....)!!
> tutto il verismo, cui x diverso tempo ho assimilato anke Cilea: ti
> dirň ke proprio a seguito di quella rappresentazione scaligera ho
> rivalutato l' Adriana, ke cons opera certo molto + raffinata di molte
> altre coeve. Tuttavia nn cosě drammaticamente riuscita come Traviata
> ed Aida!... ;-)))
e te pareva......;-)))
cmq, a me non sembra proprio che non sia "drammaticamente riuscita",
anzi......il contrario.....; un'attrice come la Freni, che recita in quel
modo, che deve fare x accontentare certi...palati (lo vedi che viene fuori
il TUO "essere esperto"......), si deve scaraventare con tutto il Conte di
Sassonia dalla nuvola piů alta del 3° atto......!!!?????.......;-))
gianni


title: Adriana Lecouvreur

text:
"Valerio" <studio.p...@SPAMinwind.it> ha scritto nel messaggio
news:b76qse$8ct$1...@attila.bofh.it...
>
> "gianni.d" <
gia...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
> news:b745bs$gd2$1...@attila.bofh.it...
> > Non voglio sembrare irriverente verso gli espertissimi di Opera Lirica, ma
> > non ci riesco a comprendere come mai Capolavori come quello di Francesco
> > Cilea, parlo dell'Adriana Lecouvreur, vengano relegati nell'anonimato e
> > taciuti, o, perchè non considerati degni di confronto, o, perchè oppressi da
> > Opere e Personaggi ormai mitologici, entrati da tempo, nella cartellonistica
> > ufficiale dell'Italia Lirico-Teatrale;
>
> In realtà credo che nessuno metta in dubbio che l'Adriana Lecouvreur
> sia un capolavoro.
Caro Valerio, leggiti quante risposte ho avuto con lo stesso post
nell'altro...."famelico" ng sulla classica.....e dimmi se poi le mie parole
introduttive non hanno un senso.......
La mia considerazione, infatti, pur non essendo un esperto, tengo a
precisarlo, era di carattere generale.
> Se mai bisognerebbe chiedersi perché gli altri
> lavori di Cilea non sono altrettanto riusciti (e forse varrebbe la
> pena di verificare se è vero).
concordo
> Dal punto di vista musicale l'opera è magnifica, per non parlare
> dell'orchestrazione.
ahh non me ne parlare.....sono letteralmente stregato dalle musiche del 1°
atto e, soprattutto, del 3°atto.......spesso "riduco a icona" e ascolto le
musiche mentre faccio altre cose (non dispongo di cd sull'opera in
questione); prima di acquistare il Dvd immaginavo che le musiche potessero
essere di "quel tipo" lì, intendo con quella briosità, quella raffinatezza
classica e....mi viene di dire, mozartiana che, a mio avviso, ben si
accompagnano con storie che si svolgono in grandi città europee.
ti ringrazio x la risposta
gianni


title: Adriana Lecouvreur

text:
"gianni.d" <
gia...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:b77bft$pau$1...@attila.bofh.it...
>
>.
>
> Caro Valerio, leggiti quante risposte ho avuto con lo stesso post
> nell'altro...."famelico" ng sulla classica.....e dimmi se poi le mie
parole
> introduttive non hanno un senso.......
Non frequento il NG non moderato, già faccio fatica a stare dietro a
questo....
Comunque ho ascoltato più volte l'opera e ho avuto lo spartito tra le
mani diverse volte e posso assicurarti che chi capisce un po' di
musica (intendo almeno a livello di lettura) apprezza certamente
quest'opera.
Ciao
Valerio


title: NG

author: Jacob B.

text:
Qualcuno sa dirmi che differenza c'è tra questo NG e
it.arti.musica.classica?
--
Jacob B.
-----------------
Was entstanden ist, das muss vergehen!
Was vergangen, auferstehen!


title: NG

author: Francesco Donnarumma

text:
On 13 Nov 1999 14:51:36 +0100, "Jacob B." <
og....@tiscalinet.it
>
wrote:
>Qualcuno sa dirmi che differenza c'è tra questo NG e
>it.arti.musica.classica?
Domanda molto provocatoria in considerazione dell'astio profondo ed
ingiustificato che cova nell'animo di alcuni frequentatori dell'altra
parte verso questa nuova entità ed il suo moderatore.
La risposta, nel caso, è meglio te le dia qualcuno più "titolato" di
imparzialità.
Ciao,
Francesco


title: NG

text:
Jacob B. ha scritto nel messaggio <01bf2dd5$b298b720$3e07...@og.panz>...
>
>Qualcuno sa dirmi che differenza c'č tra questo NG e
>it.arti.musica.classica?
Una considerazione: qui si parla di molta piů musica Barocca, rispetto IAMC.
Sono esclusi gli OT, cioč i post fuori tema.
Altre differenze rilevanti non ne vedo.
Ah sě, č meno frequentato, per cui si fa meno fatica a trovare il post o il
thread che ti interessa.
Arsace
________________________________
Handel non puň mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: NG

author: Paolo De Matthaeis

text:
> Qualcuno sa dirmi che differenza c'è tra questo NG e
> it.arti.musica.classica?
 quetso e' moderato ?


title: NG

text:
Francesco Donnarumma <
Francesco...@selin.com
> scritto nell'articolo
<
382d7f32...@News.CIS.DFN.DE
>...
>
> Domanda molto provocatoria in considerazione dell'astio profondo ed
> ingiustificato che cova nell'animo di alcuni frequentatori dell'altra
> parte verso questa nuova entità ed il suo moderatore.
>
> La risposta, nel caso, è meglio te le dia qualcuno più "titolato" di
> imparzialità.
>
> Ciao,
> Francesco
Caro Francesco, che il cielo mi fulmini (proprio adesso!) se la mia domanda
è provocatoria e se nutro astio o qualcosa di simile!
Bazzico su Internet e sui NewsGroups da meno di due settimane!
Che vuoi che ne sappia delle vostre beghe?
Se qualcun altro non è troppo preso da questa assurda bellum civile, la mia
domanda viene reiterata:
che differenza c'è tra questo NG e l'altro?



title: NG

author: Luca Logi

text:
Jacob B. <
og....@tiscalinet.it
> wrote:
> Qualcuno sa dirmi che differenza c'è tra questo NG e
> it.arti.musica.classica?
Questo NG nasce da una secessione, sviluppatasi nel 1999 da
it.arti.musica.classica. La secessione e' dovuta piu' a motivi di
incompatibilita' personale che di reale necessita'. Questo gruppo e'
moderato quindi in teoria non dovresti trovarvi le flame wars che
rendono la temperatura di iamc un po' piu' calda. In teoria. A causa dei
retroscena storici alcune persone scrivono solo su iamc, altre solo su
iamcm. Per una evoluzione non prevista in sede di costituzione di iamcm,
molti appassionati di musica barocca che non erano ancora in linea ai
tempi del gruppo unico hanno trovato casa su iamcm.
Per motivi puramente pratici si sconsiglia di crosspostare fra i due
gruppi (diventa pressoche' impossibile seguire lo svilupparsi della
discussione). Questo pero' inevitabilmente comprime le possibilita' di
sviluppare un argomento con alcuni possibili interloclutori.
Essendo il gruppo moderato ne discende che la discussione e' piu' lenta
rispetto a iamc (il tempo tecnico per il moderatore di approvare o meno
i post allunga i tempi di risposta).
******************************************
Se mi si permette un paragone irriverente, la differenza fra i due
gruppi e' simile alla differenza fra cattolici e ortodossi. Da un punto
di vista teologico, la differenza sarebbe in una sola parola. Nei fatti,
deriva da costanti litigi e dispute bizantine perche' non ci si
accordava su a chi spettasse il primato e chi dovesse dire agli altri
come comportarsi.
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: NG

author: il moderatore

text:
On 14 Nov 1999 09:48:39 +0100, "Jacob B." <
og....@tiscalinet.it
>
wrote:
>Bazzico su Internet e sui NewsGroups da meno di due settimane!
>Che vuoi che ne sappia delle vostre beghe?
>
>Se qualcun altro non è troppo preso da questa assurda bellum civile, la mia
>domanda viene reiterata:
>che differenza c'è tra questo NG e l'altro?
Trovo la domanda molto IT.
Potrei cavarmela con una risposta spiccia invitando Jakob a:
· leggere il Manifesto del NG (ke gli anglofili chiamano anche
Charter...) che ogni mese viene qui ripostato (ultima il 6 Novembre)
· leggere per qualche giorno di seguito anche il NG non moderato
(IAMC) e notare le differenze
Mi sembra tuttavia giusto dare una risposta più diretta.
Quindi dirò che il NG sulla MC (per la spiegazione di alcuni acronimi
leggere il messaggio dal titolo Glossario, sempre a cura del
Moderatore) moderato (IAMCM) è stato proposto con una CFV dal
sottoscritto quasi un anno fa e quindi votato ed approvato secondo la
procedura stabilita dal GCN, ed è entrato in funzione il 20 Febbraio
1999 col sottoscritto come Moderatore.
A spingermi a questa iniziativa (ed a sobbarcarmi il non divertente
ruolo di Moderatore) è stato lo spirito di servizio verso la MC da me
tanto amata, che vedevo vilipesa ed oltraggiata nell' altro NG a causa
della continua presenza di interventi OT, volgarità, banalità, SPAM,
ripetizione di messaggi, ed il frequente sorgere di FLAME con pesanti
insulti reciproci con persino lo strascico legale di qualche
querela... Per molti dei vecchi partecipanti ad IAMC invece questo
spirito di servizio è stato considerato mania di protagonismo e
vocazione alla censura.
Quando avrai passato tempo sufficiente a frequentare entrambi i NG mi
piacerebbe sapere qual' è la tua interpretazione.
LUX


title: NG

text:
On 14 Nov 1999 09:48:39 +0100, "Jacob B." <
og....@tiscalinet.it
>
wrote:
>che differenza c'č tra questo NG e l'altro?
Beh, forse la differenza consiste nel fatto che taluni scrivono solo
nell'altro gruppo. Talaltri scrivono solo su questo e molti scrivono
su tutti e due:-)))
Sono stato chiaro? Se non ti convince, prova a porre la domanda anche
sull'altro gruppo :-)))
Ciao
Giampaolo
_________________________________________________________
" Vulgo populatio. Pria ch'esser nato, degno di morire "
  Dante Alighieri
_________________________________________________________


title: NG

author: Cesare Simonetti

text:
On 13 Nov 1999 16:09:23 +0100,
Francesco...@selin.com
(Francesco Donnarumma) wrote:
>
>
>Domanda molto provocatoria in considerazione dell'astio profondo ed
>ingiustificato che cova nell'animo di alcuni frequentatori dell'altra
>parte verso questa nuova entitą ed il suo moderatore.
 Io non ero d'accordo con l'istituzione di un NG musicale moderato, lo
dissi, e votai contro.
Preferisco - per una questione di principio - la liberta' di dire
esattamnte quello che voglio senza " interferenze ".
Ma seguo volentieri anche questo NG, ed ora che e' bene avviato mi
rendo conto che ha una sua fisionomia, un suo carattere, una sua
particolare spcificita', grazie a tanti preziosi contributi.
Ma per venire alla domanda di Jacob : non essendo moderato l'altro NG
soffre di una spropositata quantita' di OT ( di cui io stesso sono un
indefesso autore ) e questa e' la differenza piu' rilevante.
A entrambi i NG partecipano persone di valore e intenditori di musica
, direttori, compositori,dilettanti di rilievo....ma sopratutto amanti
di musica.
Dobbiamo subire qualche troll, ma e' inevitabile, ed abbiamo avuto,
come dice Donnarumma, anche antipatici flames personali.
Se posso darti un consiglio ...fai come me, seguili entrambi, ne avrai
da entrambi vantaggi ed entrambi sono interessanti.
E spero che l'amico Perez non mi bocci il post....
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA


title: NG

author: leonardo polato

text:
Jacob B. ha scritto nel messaggio <01bf2dd5$b298b720$3e07...@og.panz>...
>
>Qualcuno sa dirmi che differenza c'è tra questo NG e
>it.arti.musica.classica?
La presenza di un moderatore in questo
gruppo (che decide se il messaggio
e' pertinente e pubblicabile, e quindi
lo legge prima della pubblicazione)
e l'assenza di un moderatore nell'altro.
ciao
leonardo


title: NG

text:
On 14 Nov 1999 09:48:39 +0100, "Jacob B." <
og....@tiscalinet.it
>
wrote:
>Caro Francesco, che il cielo mi fulmini (proprio adesso!) se la mia domanda
>è provocatoria e se nutro astio o qualcosa di simile!
Guarda che non mi riferivo affatto a te, in prima persona. Mi riferivo
alla domanda che, fatta innocentemente da persona "estranea", ha
comunque un alto valore provocatorio, in considerazione di quanto ho
scritto nel post precedente.
Ciao,
Francesco


title: NG

text:
On 14 Nov 1999 18:02:18 +0100,
hal...@split.it
 (Cesare Simonetti)
wrote:
>Dobbiamo subire qualche troll, ma e' inevitabile, ed abbiamo avuto,
>come dice Donnarumma, anche antipatici flames personali.
Mai detto, o voluto dire, niente del genere.
Francesco


title: NG

text:
On 13 Nov 1999 16:09:23 +0100,
Francesco...@selin.com
(Francesco Donnarumma) wrote:
>La risposta, nel caso, è meglio te le dia qualcuno più "titolato" di
>imparzialità.
Poche sono state le risposte, in questo thread, provenienti da persone
imparziali. Personalmente, ho ritenuto giusto astenermi perché, tempo
immemore fa, fui parte in causa. Altri si sono reputati più
"imparziali", pur essendo stati essi stessi parte in causa.
D'accordo, l'imparzialità non esiste da nessuna parte, ma il buon
senso...?
Ciao,
Francesco


title: NG

text:
> querela... Per molti dei vecchi partecipanti ad IAMC invece questo
> spirito di servizio è stato considerato mania di protagonismo e
> vocazione alla censura.
io non sono un vecchio di IAMC
facevo il moderatore negli irc channel .. il mio address era mappato negli
BOT  dei principali server IRC sin dall'89
Non credo... che sia vocazione alla censura il problema.
La moderazione e' giusto che ci sia.. ma deve essere fatta SUPER PARTES con
dei principi che non possono essere imputati ad una netiquette o manifesto..
La sensibilita' del moderatore sta nel cercare di guidare le discussioni su
binari ragionevoli..
I flame.. le discussioni accese servono per crescere, per misurarsi.. per
spiegare le proprie ragioni.. condivisibili o no dal resto del gruppo.
Se poi c'e' chi esagera.. "disturbando" il quieto vivere dell'organismo..
s'interviene.
Ma s'interviene politicamente..  non sai mai chi c'e' dietro l'altra parte
del computer.. non servono chiudere account, censurare, correggere.. e
respingere i post.. s'interviene sulla persona/e invitandolo a discorrere
gli argomenti proposti con serieta'.. senza dare adito a provocazioni..
SI RISCHIA di essere i tutori dei "malfattori" e come nel mio caso
specifico.. devo vedermi respinti dei POST.. con stralci di manifesto
inserito.
Questa non e' censura... e' filtro ed il moderatore non DEVE fare da
filtro.. altrimenti dovremmo dire che questo gruppo e' di PERES..  e si
dovrebbe chiamare it.arti.musica.mod.diperes PERES si e' assunto il compito
di fare il moderatore, delicatissima posizione... molti interpretano questa
posizione come maestri delle medie che leggono le bozze degli studenti,,
attribuiscono giudizi personali e appioppano la sufficienza (premio) per
aver passato l'esame...
Mi sembra una castrazione concepire il moderatore in questo modo... INTERNET
e' un forum di persone differenti... altrimenti staremmo a fondare un bel
partito.. a creare rivalita' ingiustificate con gli altri gruppi... spesso
nei gruppi s'infiltrano personaggi che coll'interesse generale non c'entrano
un fico..  flooders.. nuckers.. gente che lancia catene.. messaggi ..
indesiderati.. allora li' il moderatore interviene.. con autorita'.
Intervenire con autorita'... su certe dispute "di argomentazioni"
storico-musicale è ridicolo. Perche' si rischia di favorire l'una o l'altra
parte censurando la possibilita' all'uno di replicare e di portare nuove
argomentazioni alla discussione..
Non so se Teseo.. avrebbe postato altri "discutibili" post su l'arte della
fuga o sul Bach-Pensiero se fosse passato il mio post... probabilmente
l'avrebbe fatto .. e magari avrebbe risposto .. e magari avremmo scoperto
qualcosa di piu' riguardo alla musica bachiana...  ma qui il nostro
moderatore e' intervenuto  come un censore.. individuando chissa' quale
flames o quale.. intenzione belligerante..
DEvo pensare.. che le idee vengano filtrate a seconda degli umori del
moderatore ?
Ora io leggo ... una sequela di ARGOMENTI OT in questo spazio... ma che non
sono OT per PEREZ che li sta leggendo tutti... ma io qui dentro sto per
parlare e scrivere di musica.. perche dovrei far passare  la distinzione di
un gruppo moderato o no ?
Mentre alcuni miei post in risposta su DE MUSICA sono stati censurati ..
perche' contro il Charter ?
Ecco... l'inefficenza di una moderazione intesa come guida delle
discussioni..
... Ho ripreso a seguire la cricca dei musicanti in inter net perche' avevo
intravisto delle persone e degli argomenti interessanti...
Era un miraggio ?
Che differenza passa tra questo e quello ?
Io non mi sento schiavo di nessun partito.. se dovessi sentirmi costretto
nello scrivere e nell'affermare certe cose.. cesserei immediatamente il mio
apporto politico...
Vediamo di non essere sempre cosi' settari.. perche alla fine vi ritrovate
in 4 a farvi grandi sorrisi.


title: NG

text:
On 16 Nov 1999 07:18:26 +0100, "Paolo De Matthaeis"
<
paolo_de...@iol.it
> wrote:
>Mentre alcuni miei post in risposta su DE MUSICA sono stati censurati ..
>perche' contro il Charter ?
Hai ricevuto esplicitamente un messaggio che ti diceva che il
messaggio non era conforme al manifesto?
Se non lo hai ricevuto sei incappato, come noi tutti, nei misteri di
Usenet. Anch'io ho dovuto inviare più volte gli stessi messaggi perché
non comparivano, eppure avendo il "trust", non sarebbe dovuto
accadere.
Chiariamo un po' questa storia, anche da parte del moderatore, e
plachiamo gli animi sulla storia del "solito disgraziato" che deve
decidere per gli altri cosa va pubblicato e cosa no.
Ciao,
Francesco
P.S. : ovvio che sei stato semplicemente "censurato", per le cose che
dici, e con avviso in posta privata, non mi trovo d'accordo con quanto
deciso dal moderatore. Ma è solo una mia opinione, bisognerebbe
sentire Peres e le sue motivazioni.


title: NG

author: Rodolfo Canaletti

text:
Paolo De Matthaeis <
paolo_de...@iol.it
> wrote:
[snip]
Scusa se intervengo su una questione apparentemente marginale, e che
potrebbe farti risentire. Ma io leggo i tuoi post, come quelli di altri,
e molti di essi mi interessano.
A leggere i tuoi faccio molto fatica. I numerosissimi puntini di
sospensione lasciano intendere pensieri impliciti, non formulati che il
lettore dovrebbe interpretare dal contesto.
Io non sono cosi' intelligente, e i puntini di sospensione lasciano
sospesa anche la mia comprensione del tuo testo.
Natutralmente, tu scrivi come sei abituato a fare, ma volevo solo
informarti che, almeno a me, questo provoca difficolta' di comprensione
Ciao
Rudy
===============================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
===============================================


title: NG

text:
> Natutralmente, tu scrivi come sei abituato a fare, ma volevo solo
> informarti che, almeno a me, questo provoca difficolta' di comprensione
>
> Ciao
Cerchero' di essere piu' chiaro in futuro dando meno per scontati gli
argomenti.
Scusami.. ma per frettolosita'.. voglia di scrivere un concetto... o che ne
so.. spesso.. risulto frammentario, addirittura sgrammaticato.
Oddio, ho scritto altri puntini ! Sono incorregibile !!!
Mi ricordero' della tua segnalazione in futuro.
Ciao
ps
Ma scrivimi dove qualcosa non ti e' chiaro, spesso do' per scontato un
mucchio di cose; quindi necessito di essere riportato all'ordine.
ciao


title: NG

text:
On 16 Nov 1999 12:57:37 +0100,
Francesco...@selin.com
(Francesco Donnarumma) wrote:
>P.S. : ovvio che sei stato semplicemente "censurato", per le cose che
>dici, e con avviso in posta privata, non mi trovo d'accordo con
>quanto deciso dal moderatore. Ma č solo una mia opinione, bisognerebbe
>sentire Peres e le sue motivazioni.
Il post di Paolo da me respinto non era pubblicabile in quanto
contrario al Manifesto nel punto dove si dice
"Propongo un gruppo moderato per evitare:
· FLAME con scambio di volgari insulti;"
Inviterei tutti a gettare un po' d' acqua sulle corde: da un po' di
tempo ci sono delle discussioni interessantissime, ma a volte un po'
troppo accese...
Non vogliamo mica, magari per mie distrazioni, fare la fine di IAMCM e
ricevere post tipo questo:
http://x39.deja.com/getdoc.xp?AN=547746654&CONTEXT=942860410.1606746114&hitnum=0
?????
LUX


title: NG

author: Alberto d'Onofrio

text:
Francesco Donnarumma
> >La risposta, nel caso, è meglio te le dia qualcuno più "titolato" di
> >imparzialità.
> Poche sono state le risposte, in questo thread, provenienti da persone
> imparziali.
> D'accordo, l'imparzialità non esiste da nessuna parte, ma il buon
> senso...?
l'imparzialita' e' un concetto astratto, per me irrealizzabile.
il buon senso, invece, e' morto da tempo.
a, vn


title: NG

text:
Paolo De Matthaeis :
> > Qualcuno sa dirmi che differenza c'è tra questo NG e
> > it.arti.musica.classica?
>  quetso e' moderato ?
ehm: distrazione o sottile ironia ?
;)
a, vn


title: NG

text:
lucius moderator scripsit:
> Non vogliamo mica, magari per mie distrazioni, fare la fine di IAMCM e
Feud colpisce ancora.....


title: NG

text:
il "Moderatore"  <
lucio...@flashnet.it
>
che quasi certamente censurera' questo mio post
ti scrisse una edificante versione della nascita di iamcm:
> Mi sembra tuttavia giusto dare una risposta più diretta.
> Quindi dirò che il NG sulla MC (per la spiegazione di alcuni acronimi
> leggere il messaggio dal titolo Glossario, sempre a cura del
> Moderatore) moderato (IAMCM) è stato proposto con una CFV
CFV= call for votation, nulla di speciale: per istituire un ng
devi sottoporre l'idea a votazione
> dal
> sottoscritto quasi un anno fa e quindi votato ed approvato secondo la
> procedura stabilita dal GCN, ed è entrato in funzione il 20 Febbraio
> 1999 col sottoscritto come Moderatore.
con la m maiuscola, nota bene ;)
> A spingermi a questa iniziativa (ed a sobbarcarmi il non divertente
> ruolo di Moderatore
M + M=m .....
>) è stato lo spirito di servizio verso la MC da me
> tanto amata, che vedevo vilipesa ed oltraggiata nell' altro NG a causa
> della continua presenza di interventi OT, volgarità, banalità, SPAM,
> ripetizione di messaggi, ed il frequente sorgere di FLAME con pesanti
> insulti reciproci con persino lo strascico legale di qualche
> querela...
Ehm: vorrei informare Jacob B. che il moderatore, il collega Peres, tanto
scandalizzato
da questi OT che impestavano iamc, era tra i principali animatori di iamc
e tra i prinicpali autori di ot: aveva persino inventato una sua partikolare
"grammantassi" ke konsissteva nell'oso intesivo di k e x: xo', xke' etc...
percio' se di vilipendio si trattava egli era tra i correi.
il rischio di querele lo corre anche iamcm, come vi spighero' tra qualche
giorno.
> Per molti dei vecchi partecipanti ad IAMC invece questo
> spirito di servizio è stato considerato mania di protagonismo e
> vocazione alla censura.
e se la verita' fosse in una sintesi hegeliana di queste due kose ?
> Quando avrai passato tempo sufficiente a frequentare entrambi i NG mi
> piacerebbe sapere qual' è la tua interpretazione.
dovrebbe frequentare anche
www.deja.com
 , l'archivio dei ng
e fare un sacco di queries sui tuoi trascorsi in iamc......
ciao
alberto d'onofrio (tutte minuscole),
collega di Lucio


title: NG

author: Lucio PERES

text:
On 18 Nov 1999 23:12:45 +0100, "Alberto d'Onofrio" <
sta...@fregoli.it
>
wrote:
>ciao
>alberto d'onofrio (tutte minuscole),
>collega di Lucio
Tanto x kiarire, anke se siamo un po' OT...: io ed Alberto siamo
entrambi ingegneri.
Altra cosa ke ci accomuna è l' amore x la Musica di Bela Bartok. Io ho
addirittura immesso il suo nome come PW d' accesso al mio PC di
uffico. Ci sono altri ke usano delle PW basate su nomi di compositori?
LUX


title: NG

text:
> uffico. Ci sono altri ke usano delle PW basate su nomi di compositori?
> LUX
mai...
ho messo un feticcio di cui non posso dimenticare...
dekl quale tutti gli altri non immagineranno mai che io "stimi" cosi' tanto
da usarlo come password..
altrimenti indovinando i miei gusti il contenuto del mip pc sarebbe demanio
pubblico.
continuo a perplimermi sull'OT di questo argomento...
Ma quando scatta la censura ?
Allora.. tutto e' in topic purche' sia senza parolacce ?


title: NG

author: Tiziana Pannunzio

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote:
> Ci sono altri ke usano delle PW basate su nomi di compositori?
> LUX
sě, io ... vi lascio indovinare CHI č il compositore... ;-)))
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serieta' (W.A.Mozart)


title: NG

author: Teseo

text:
Alberto d'Onofrio ha scritto nel messaggio
<0jZY3.69775$
s17.7...@typhoon.libero.it
>...
>l'imparzialita' e' un concetto astratto [...]
>il buon senso, invece, e' morto da tempo.
Se non hai niente in contrario, usero' prossimamente questa sentenza per le
mie firme digitali. Devo citare la fonte o posso farne a meno ?  :-)
Teseo (Raf)
-----------------------------------------
Lungi da me, pensier tiranno !
-----------------------------------------


title: NG

text:
Tiziana Pannunzio ha scritto nel messaggio
<
1e1inxu.a28...@ip040.pool-440.flashnet.it
>...
>
>Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote:
>
>> Ci sono altri ke usano delle PW basate su nomi di compositori?
>> LUX
>
>sě, io ... vi lascio indovinare CHI č il compositore... ;-)))
aspetta un po'...comincia per M, giusto ? E' Messiaen ? No ? Allora....Bob
Marley ? Nemmeno ? Ah, aspetta, non sara' mica quel Mobart.... Motard...
Mostard...accidenti, come cavolo si chiamava ? :-)
Teseo (Raf)
----------------------------------------------
Lungi da me, pensier tiranno !
----------------------------------------------


title: NG

text:
On 18 Nov 1999 23:10:52 +0100, "Alberto d'Onofrio" <
sta...@fregoli.it
>
wrote:
>l'imparzialita' e' un concetto astratto, per me irrealizzabile.
>il buon senso, invece, e' morto da tempo.
Beh, ognuno la vede a modo suo...
E' facile intuire che non sono affatto d'accordo.
Francesco


title: NG

text:
Teseo <
col...@tin.it
> wrote:
> non sara' mica quel Mobart.... Motard...
> Mostard...accidenti, come cavolo si chiamava ? :-)
era un certo TRAZOM, come lui stesso scrisse... ;-))))))))



title: NG

text:
Tiziana Pannunzio <
ti.pan...@flashnet.it
> wrote:
> Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote:
>
> > Ci sono altri ke usano delle PW basate su nomi di compositori?
> > LUX
>
> sě, io ... vi lascio indovinare CHI č il compositore... ;-)))
naturalmente la password NON č il nome del compositore soltanto, ma ci
ho mixato qualcosa di piů personale, che nessuno oltre me puň conoscere,
quindi non vi affannate a cercare d'entrare nel mio Mac digitando
mozart... eheheheheh!!!



title: Loggione della Scala! AIUTO!

text:
On Thu, 7 Sep 2000 18:32:04 +0200, "Ingressi" <
ingr...@interfree.it
>
wrote:
>So cosa molti pensano di chi frequenta il loggione della scala.. ma non è
>giusto passare per contestatori e basta solo perchè TRE o QUATTRO molto
>agitati contestano, e non è neppure giusto passare per quelli che applaudono
>tutto, perchè quando ci sono le prime di qualcuno, questo qualcuno si porta
>200 persone da ravenna...
>anche la storia dei bagarini prima o poi, magari con la polizia la
>risolviamo
>
>ma per favore aiutateci
Ironia delle sorte ha voluto ke fossi proprio io, il Fondatore di
questo NG ke tutti sanno come la penso a proposito del loggione
scaligero, a dover approvare questo post!
>visitate
www.ingressi.freeweb.org
 e mandate una mail...
Io ho mandato ieri ad
ingr...@interfree.it
 una mail molto critica, il
cui testo riporto in fondo: gradirei ke  - democraticamente come io ho
pubblicato questa - fosse pubblicata nell' elenco msg pervenuti a
questo movimento anti-kiusura del loggione visibile nel sito
segnalato!
Non farete mica CENSURA??
>poi potremmo discutere di tutto..ma per favore aiutateci!
Spiacente, ma o del bagarinaggio ne parliamo subito o se no da parte
mia NICHTS!
LUX
_________________________________________________
Non fate i ridicoli: lo sanno tutti che le code per il loggione sono
truccate ed entra solo chi si iscrive nella lista dei bagarini cui l'
ineffabile "Accordo" tiene bordone!
Cacciate via il gianni ed i suoi cagnacci e diventerete credibili!!
Non i presuntuosi e fanatici "loggionisti della Scala di Milano"
fiancheggiatori dei bagarini e con tanto tempo da perdere come in
maggioranza siete oggi!!!
Lucio PERES
--
Nuova moderazione in fase di test - perdonate i disagi


title: Loggione della Scala! AIUTO!

author: Ale Redfiddler

text:
Ale Redfiddler <
redfi...@libero.it
> wrote in message ...
>
> Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
> 39bdfbc0...@news.flashnet.it...
> > On Thu, 7 Sep 2000 18:32:04 +0200, "Ingressi" <
ingr...@interfree.it
>
> > wrote:
> > Spiacente, ma o del bagarinaggio ne parliamo subito o se no da parte
> > mia NICHTS!
> > LUX
YUPPS....
caro Lux
nuntio gaudium magnum....sono in felicissimo possesso di un codice di
prenotazione per l'opera Tatiana
alla Scala
come da istruzioni del tuo manuale
Eh mo????????
Ciao Ale



title: Loggione della Scala! AIUTO!

text:
On Thu, 7 Sep 2000 18:32:04 +0200, "Ingressi" <
ingr...@interfree.it
>
wrote:
>So cosa molti pensano di chi frequenta il loggione della scala.. ma non č
>giusto passare per contestatori
Nooo? Ed allora come la metti l' illuminantissima  frase ke segue:
>quando ci sono le prime di qualcuno, questo qualcuno si porta
>200 persone da ravenna...
??????????
>anche la storia dei bagarini prima o poi, magari con la polizia la
>risolviamo
Se ci state a denunciare TUTTI I GIORNI TUTTI I BAGARINI  ke
stazionano davanti alla Scala vengo a fare l' occupazione del loggione
con Voi ed a fare le barricate in Via Filodrammatici!
LUX
P.S.
Caro Sig "Ingressi", c' č un certo Dario ke nella mia casella e-mail
mi ha assicurato ke non c' era stata CENSURA nei confronti del mio msg
di ieri al Vs sito, ma io ancora oggi non riesco  a trovarlo dal link
LEGGI I MESSAGGI ke conduce al documeNTo messaggi.doc!!	:-(((



title: Loggione della Scala! AIUTO!

text:
On Fri, 08 Sep 2000 04:07:09 GMT, "Ale Redfiddler"
<
redfi...@libero.it
> wrote:
>nuntio gaudium magnum....sono in felicissimo possesso di un codice di
>prenotazione per l'opera Tatiana
>alla Scala
>come da istruzioni del tuo manuale
>Eh mo????????
Se l' opera Tat'jana non t' interessa lascialo decadere.
Ora č essenziale verificare ke la tua anagrafica sia stata registrata:
prova a fare un altro acquisto digitando nel modulo solo il tuo Codice
Fiscale (col trucco del Copia & Incolla del mio Manuale...), poi
klikka sul pulsante Richiama anagrafica e dimmi se vengon fuori tutti
i tuoi dati: se sě siamo a posto! 6 pronta x trovare il Trovatore...
LUX



title: Loggione della Scala! AIUTO!

text:
Felix <
ven...@tin.it
> wrote in message 8p976t$oo3$1...@news.online.de...
> Non difendo e non accuso nessuno, anche perche' mi sono perso mesi di
post,
> quindi non so bene di cosa state parlando e accusando.
> Racconto solo la mia esperienza personale.
Infatti nessuno sta lanciando accuse, anch'io mi riferivo alle mie
esperienze personali. Per anni e annorum ho fatto la coda, con molti altri,
per i posti in piedi del loggione, e piu' di una volta mi e' capitato, - per
motivi dovuti al solito modo di gestire le cose all'italiana - di essere
rimasto fuori anche se, teoricamente, rientravo nel numero di quelli che
avrebbero avuto diritto ad entrare. Tutto qui.
Teseo



title: Loggione della Scala! AIUTO!

author: Giuseppe Sottotetti

text:
Teseo ha scritto nel messaggio <8p940d$m5t$
1...@nslave2.tin.it
>...
>
>Parlate di sospetti, ma e' evidente che
>invece avete le idee molto chiare sui motivi per i quali loggione e' stato
>chiuso (ditelo apertamente, se ne avete il coraggio) e avete gia' emesso il
>vostro democratico e ponderato verdetto su tutta la faccenda.
Anche un ingenuo come me sa perfettamente che tutta la faccenda si risolverà
l'8 dicembre e che questa commedia viene inscenata dalla direzione scaligera
per non rovinare la festa di sant'Ambrogio. Non ci vuol molto a capire che
la lettura "senza il do di petto" di Muti scatenerebbe le ire dei
loggionisti, mentre i pecoroni del 7 dicembre fanno buono tutto (le starlet
dell'inaugurazione non distinguono un Wozzeck da un Trovatore, per loro
sarebbe tutto perfetto, fantastico, anche se a dirigere l'orchestra fossi
io.
Se i loggionisti - di cui non faccio parte - non hanno coraggio men che meno
ne ha Muti che dovrebbe affrontare il pubblico serenamente con la forza
delle proprie convinzioni. Se egli ritiene che la fedeltà alla partitura sia
un valore che prevale sulla tradizione deve difendere pubblicamente la
propria idea anche di fronte al loggione ed anzi sfruttare la polemica e i
fischi per sensibilizzare il pubblico su dei problemi interpretativi e di
concezione dell'opera che non mi paiono di poco conto e liquidabili con un
paio di pernacchie.
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it



title: Loggione della Scala! AIUTO!

text:
Giuseppe Sottotetti <
gso...@libero.it
> wrote in message
F0mu5.8326$2I.1...@news.infostrada.it...
> Se i loggionisti - di cui non faccio parte - non hanno coraggio men che
meno
> ne ha Muti che dovrebbe affrontare il pubblico serenamente con la forza
> delle proprie convinzioni.
E' quello che ha fatto finora, riportando in scena sia Traviata che
Rigoletto.
Teseo



title: Loggione della Scala! AIUTO!

text:
On Sat, 09 Sep 2000 07:54:13 GMT, "Giuseppe Sottotetti"
<
gso...@libero.it
> wrote:
>per non rovinare la festa di sant'Ambrogio. Non ci vuol molto a capire che
>la lettura "senza il do di petto" di Muti scatenerebbe le ire dei
>loggionisti
sarebbe un Do acuto emesso a voce piena ma con sensazioni vibratorie
"di testa".
Muti l' ha già abolito 20 anni fa a FI col tenore Cossutta.
LUX



title: Loggione della Scala! AIUTO!

author: riccardo domenichini

text:
Lucio PERES ha scritto:
> sarebbe un Do acuto emesso a voce piena ma con sensazioni vibratorie
> "di testa".
Hai letto L'Opera, vero? :)
> Muti l' ha già abolito 20 anni fa a FI col tenore Cossutta.
Gia', e il loggione aboli' il tenore Cossutta. Con tutto il blablabla fatto
prima della prima sul taglio di quella singola nota, Muti ottenne il risultato
di riempire la seconda galleria di comitive di allegri fischiatori convenuti
appositamente per dissentire. E a nessuno fregava nulla che la vocalita' di
Cossutta fosse affine a quella di Manrico come potrebbe esserlo la mia o (con
tutto il rispetto) la tua, ma basto' arrivare all'Allarmi Allarmi senza lo
strillo che venne giu' il finimondo.
Non ricordo piu' se Cossutta abbia abbandonato subito, di sicuro non canto'
tutte le recite che il contratto prevedeva. A me tocco' un ignoto Gianni
Bavaglio, e l'unica cosa che posso dire di lui e' che mai cognome fu piu'
adeguato.
[r]



title: Loggione della Scala! AIUTO!

text:
On Mon, 11 Sep 2000 16:33:09 +0200, riccardo domenichini
<
ricc...@iuav.it
> wrote:
>Hai letto L'Opera, vero? :)
Sì, pag 107 del N° di Luglio-Agosto: pensi ke questo foniatra Franco
Fussi abbia ragione?
>Gia', e il loggione aboli' il tenore Cossutta. Con tutto il blablabla fatto
>prima della prima sul taglio di quella singola nota
Io sarò pure un ottuso ing, ma una nota tra il milione di note ke
conterrà il Trovatore non mi sembra gran cosa
> Muti ottenne il risultato
>di riempire la seconda galleria di comitive di allegri fischiatori convenuti
>appositamente per dissentire
Come accadrà a Dicembre con Licitra.
Dopodikè secondo me Muti ripeterà quest' esperimento ancora un' altra
volta nel corso della Sua carriera. Poi smetterà (anke xkè avrà ormai
raggiunto un' età veneranda).
>A me tocco' un ignoto Gianni
>Bavaglio, e l'unica cosa che posso dire di lui e' che mai cognome fu piu'
>adeguato
Mi sembra di capire ke sei sempre fortunato con i cast...
LUX
==============================================
La musica è quella dimensione sensoriale che gode di un privilegio
rispetto all' occhio, perché questo, limitandosi a circoscrivere il
visibile, non oltrepassa mai il presente, e quindi è incapace di
raggiungere quel lontano che è la profondità del nostro intimo.
Annullando questa distanza, la musica, che è la più impalpabile delle
arti, dimora nelle prossimità del misticismo.
(Riccardo Muti: intervista a la Repubblica del 12.10.98)



title: Osama? E' un erede di Richard Wagner

text:
E' il titolo dell'articolo che si trova nella quarta pagina de "Il
Riformista" di oggi. Si prendono le mosse da un nuovo libro
"Occidentalism: The West in the Eyes of its Enemies" che vorrebbe
essere la risposta liberale al Clash of Civilization. Vi si dice tra
l'altro "l'occidentalismo è una guerra contro una particolare
interpretazione dell'occidente ... un filone occidentalismo esisteva
nel Giappone imperiale, esisteva nella stessa Europa. Basti pensare al
nazionalismo slavofilo dell'ottocento o al romanticismo
nazionalistico, per lo meno quando si scagliava  contro l'idea di
modernità incarnata dal pensiero laico illuminista ... gli
occidentalisti vedono l'occidente come una società borghese,
dipendente dai comfort, dagli istinti bestiali, dall'egocentrismo,
dalla sicurezza ...quel che Huntington descrive come uno scontro tra
civiltà diverse si nutre di una continua contaminazione culturale e
politica che passa dall'Europa all'oriente, dal romanticismo cristiano
al radicalismo islamico, da Richard Wagner a Osama bin Laden"
Avremo presto un Ring con un Alberich alto due metri, con barba e
turbante?.
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it


title: Rossini: Semiramide: è possibile saperne di più?

author: Marco Brunello

text:
Salve a tutti.
Mi piacerebbe sentire le vostre opinioni su quest'opera di Rossini della
quale, generalmente, si ascolta solamente la celebre Sinfonia, mentre,
personalmente, ritengo che sia ben meritoria d'essere conosciuta nella
sua integralità, dato che la ritengo un autentico capolavoro.
Di quest'opera possiedo solo la celeberrime incisione Decca con la
fantastica coppia Sutherland-Horne; incisione sempre straordinaria, ma
esecuzione con parecchi tagli, purtroppo.
Ora io vi chiedo: esiste qualche buona esecuzione integrale di
quest'opera degna di essere affiancata alla celebre incisione di cui
sopra?
Mi piacerebbe poi saperne di più anche sulla storia di quest'opera e
tutto ciò che la riguarda: consigliatemi anche a tal proposito, se
potete.
Ringrazio anticipatamente.
Marco Brunello


author: ric domenichini

text:
In article <
395F20D9...@libero.it
>,
  Marco Brunello <
mb...@libero.it
> wrote:
> Di quest'opera possiedo solo la celeberrime incisione Decca con la
> fantastica coppia Sutherland-Horne...
Ma come? con tutti quei frizzi e quei lazzi, roba da opera buffa, una
col mento e l'altra con la permanente, e con una dizione, poi! Se
quintuplichi la superficie del tuo padiglione auricolare percepirai
chiaramente che all'entrata di Arsace la Horne dice addirittura
"Babilonnia". Inascoltabile, davvero ti piace questa roba? Beh, per
fortuna, stavo cominciando a sentirmi come lo spermatozoo
negro di Woody Allen.
> incisione sempre straordinaria, ma
> esecuzione con parecchi tagli
e purtroppo anche con un Idreno e un Assur al di sotto delle richieste
della parte. Esistono altre registrazioni dal vivo della coppia
Sutherland-Horne (una da Chicago su Bella Voce, una da Londra su
Arkadia) ma nessuna e' integrale, anche se i tagli sono diversi rispetto
a quella di studio. Quella Arkadia contiene la versione integrale del
rondo' di Arsace ma anche il peggior tenore della storia dell'opera
rossiniana, Anastasios Vrenios.
Venendo alle registrazioni integrali, io ne conosco due. Integrali
almeno per i numeri della partitura, onestamente non so se anche i
recitativi sono assolutamente completi. La prima e' un live dal
Metropolitan, con June Anderson, Marilyn Horne e Samuel Ramey. Io
possiedo, a dire la verita', i nastri audio della diretta radio che
naturalmente non sono in commercio, ma so che ne esiste una versione in
video.
La seconda e' un'altra registrazione dal vivo fatta al festival di
Pesaro, con Iano Tamar, Gloria Scalchi e Michele Pertusi (per il tenore:
amnesia). Questa e' in commercio, a suo tempo fu pubblicata da Ricordi,
adesso la si trova in una di quelle etichette super-budget che si
trovano nei negozi di offerte. Sicuramente non e' l'edizione che
cancellera' il ricordo di Sutherland-Horne ma per conoscere la versione
completa di questo capolavoro e' utile, visto che oltretutto i tre CD
costano sulle 30.000 lire.
[r]
--
==============================================================
La voce e' come una coperta, se la tiri da una parte ti scopri
dall'altra
[Anita Cerquetti]
==============================================================
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


author: Montezuma

text:
ric domenichini ha scritto nel messaggio <8jph6h$3ja$
1...@nnrp1.deja.com
>...
>Ma come? con tutti quei frizzi e quei lazzi,
Su questi aspetti non c'è nulla da ridire: ma è bene ripetere come è già
stato detto, che *ora* non sono più le padrone assolute  tanto da dover loro
conferire allori (allori, magari anche per cucinarle ;-) e servirle a tavola
come cibo per gli "albionici capponi" ).
>roba da opera buffa,
Non mi risulta che la S. abbia interpretato ruoli maschili, la H. sì ed è
ridicola, specie poi avendola vista nella famosa videocassetta di cui anche
altri hanno parlato......
>una
>col mento
forse ha il porto d'armi....... :))))))))))))))))
>e l'altra con la permanente,
sì, una cosa davvero ridicola e assurda: sembra mia nonna  in costume da
guerriero: :-)))))))))))))))))))))
>Inascoltabile,
Inascoltabile forse no, ma invedibile sicuramente........
>Beh, per
>fortuna, stavo cominciando a sentirmi come lo spermatozoo
>negro di Woody Allen.
Davvero ti sentivi così? :)
Montezuma
°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°
Purcell is my God!


author: Ale

text:
ric domenichini <
r...@ofelia.iuav.it
> wrote in message
8jph6h$3ja$1...@nnrp1.deja.com...
> In article <
395F20D9...@libero.it
>,
>   Marco Brunello <
mb...@libero.it
> wrote:
> > Di quest'opera possiedo solo la celeberrime incisione Decca con la
> > fantastica coppia Sutherland-Horne...
> Ma come? con tutti quei frizzi e quei lazzi, roba da opera buffa, una
> col mento e l'altra con la permanente, e con una dizione, poi!
Accidenti, come te la sei presa!
Fa piacere coinvolgere le persone a questo modo!!!!!!
Davvero, dovresti forse guardarti la partitura a proposito dei "frizzi e
lazzi", poi capirai di cosa volevo parlare!
In quanto all' opera buffa, non c' entrava la Horne, hai letto male...
Poi però ti sei dimenticato l'elmo, quello con le piume di struzzo..
Quello sì che invece era un attacco vigliacco, vergognoso, indegno!!!!!!!!!
Alessandra


author: Arsace

text:
Ale ha scritto nel messaggio <8jqsfr$bkj$
1...@nslave1.tin.it
>...
>> Ma come? con tutti quei frizzi e quei lazzi, roba da opera buffa, una
>> col mento e l'altra con la permanente, e con una dizione, poi!
>
>Accidenti, come te la sei presa!
Sì, deve aver perso proprio la calma.....
>Davvero, dovresti forse guardarti la partitura a proposito dei "frizzi e
>lazzi", poi capirai di cosa volevo parlare!
Su questo ribadisco di mitigare il giudizio: già qualcuno a suo tempo ha
criticato il cd di arie Handeliane, dove l'improvvisazione e
l'interpretazione della Horne nel recital eccedeva la partitura handeliana:
si pensi a "Venti, turbini", oppure alla celeberrima "Or la tromba".
Ci si era domandati se quello che canta è Handel o una sua deformazione
(cosa che hanno sostenuto in sostanza alcuni) oppure una corretta
applicazione di ciò che una cantante Barocca non solo poteva, ma doveva
fare.....forse è a questo cd che ti riferisci?
>In quanto all' opera buffa, non c' entrava la Horne, hai letto male...
Per me invece altro che che c'entra e lo riaffermo: passi per sentirla, ma
per vederla proprio non ci siamo.....
>Poi però ti sei dimenticato l'elmo, quello con le piume di struzzo..
>Quello sì che invece era un attacco vigliacco, vergognoso, indegno!!!!!!!!!
Ma andiamo! l'elmo in sè non è orribile, è solo che non doveva indossarlo
lei......
Arsace
___________________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


text:
In article <8jqsfr$bkj$
1...@nslave1.tin.it
>,
  "Ale" <
alu...@tin.it
> wrote:
> Accidenti, come te la sei presa!
Non me la sono presa proprio per niente. Come ti ho gia' detto non
appartengo alla categoria di quelli che si sentono offesi personalmente
quando viene toccato/a l'amato/a cantante.
Resto pero' un po' perplesso dalla maniera con cui questa discussione e'
stata affrontata. Voglio dire, questo e' un gruppo dove si parla di
musica. D'accordo, non siamo un consesso di accademici ne' tantomeno
dobbiamo metterci qua a pontificare sui massimi sistemi dell'universo.
Pero' ridurre tutto ai frizzi e ai lazzi (per usare un'espressione tua)
senza entrare mai nello specifico mi pare alla lunga un po' noioso. Non
mi dice nulla, per esempio, che tu molli la' un'affermazione (che puo'
essere giustissima, sacrosanta, non e' questo il problema) senza mai
fornire uno straccio di motivazione. E' inutile che tu mi dica "guarda
la partitura" se io ti chiedo delucidazioni,
perche' io la partitura posso non averla, posso non avere balle di
leggermela o posso saperla a memoria e non trovarci nulla di quello che
tu dici. Allo stesso modo mi sembra sintomatico che quando io ti ho
chiesto di specificarmi titoli e cantanti tu non mi abbia risposto.
D'accordissimo a scherzare finche' si vuole sugli elmi con le piume, i
menti e le stature, non sono certo io a tirarmi indietro. Credo pero'
che se ogni tanto (ogni tanto) vogliamo anche parlare di musica sia bene
cercare di restare agganciati al topic in maniera un po' piu' specifica.



text:
In article <8jqsfr$bkj$
1...@nslave1.tin.it
>,
  "Ale" <
alu...@tin.it
> wrote:
> Accidenti, come te la sei presa!
Accidenti come non mi conosci. Non me la sono presa proprio per niente.



text:
On 3 Jul 2000 22:18:51 +0200, "Ale" <
alu...@tin.it
> wrote:
>In quanto all' opera buffa, non c' entrava la Horne, hai letto male...
>Poi però ti sei dimenticato l'elmo, quello con le piume di struzzo..
>Quello sì che invece era un attacco vigliacco, vergognoso, indegno!!!!!!!!!
Meno male ke lo riconosci!
Sarebbe veramente desolante tentare di ridurre una carriera
straordinaria come quella della Horne ad una copertina di CD un po'
bizzarra ed alla pronuncia di una frase non di proprio gusto,
oltretutto in un ruolo non abitualmente suo in quanto, come ha
ricordato Ric Domenichini nel thread Orfeo in edicola, Lei nella
Semiramide rossiniana cantava il ruolo di Arsace (con quanto piacere
dell' Arsace nostro non saprei, anke se a Lui Rossini non
interessa...).
E' vero ke qualsiasi mostro sacro può anke risultare antipatico a
qualcuno (io sono il classico es con la Callas, ma il suo timbro
spesso lo trovo sgradevole...), ma l' importanza di Marilyn Horne
nella storia del Canto è immensa, come si può leggere in tutti i sacri
testi a cominciare da Celletti: è stata la prima, se non l' unica,
"cantatrice" di questo secolo (o del precedente, non so bene!?..) ad
adottare usanze belcantiste passate nel dimenticatoio, tipo inserire
cadenze di propria invenzione alla fine delle cavatine (ad es
belliniane) e variare i "da capo" delle cabalette. Con lei fecero la
loro ricomparsa i suoni di petto di una volta per le note centrali:
poteva permetterselo a causa della sua tecnica prodigiosa, ma alla
lunga ne risentì anke lei.
E' vero ke tendeva a mutare le O in A, ma questo denota la tendenza a
cantare aperto con lo stile largo ed epico ke i recensori dei tempi di
Rossini riconoscevano ad es in Giuditta Pasta.
Rossini è stato l' Autore ke meglio valorizzava le sue straordinarie
agilità. Ma anke Verdi non fu da meno: sensazionale la sua Azucena ke
canta Stride la vampa proprio come è scritta, con i trilli su "pa" a
significare i guizzi della fiamma.
Per andare a Semiramide quando l' incisione Decca del 1966 diretta da
Bonynge con la Sutherland e la Horne è stata posta in vendita dalla
rivista Lyrica fu definita, IMHO abbastanza giustamente, "la
registrazione del secolo". Di tagli non discuto in quanto non sono un
filologo.
Mi spiace di non averla mai sentita a teatro, ma solo in 2 recital
negli anni '70: nel programma di sala di quello alla Scala del
4.5.1975 mi sono segnato ke i bis furono 7, tra i quali Di tanti
palpiti, aria dal Sansone e Dalila di Saint Saenz ed Habanera dalla
Carmen.
LUX
P.S. Per tornare a Semiramide, possiedo il Video (Fabbri) della
rappresentazione live del Dicembre 1990 al Metropolitan di NYC,
direttore Conlon, con June Anderson quale Semiramide, Ramey come Assur
ed ancora la Horne come Arsace: lo trovo molto buono anke se la
Marilyn non è + quella di una volta... L' edizione, della durata di
220' viene pubblicizzata come integrale.


text:
Credo, ma non ne sono sicuro al 100%,
che l'ultima incisione su DG sia integrale.
L'unico problema e' il cast: Cheryl Studer e Jennifer Larmore!
Almeno il basso si salva (Samuel Ramey). Frank Lopardo e' il tenore.
---Rosario
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)



text:
In article <8kb05k$h92$
1...@nnrp1.deja.com
>,

rgen...@hotmail.com
 wrote:
>
> Credo, ma non ne sono sicuro al 100%,
> che l'ultima incisione su DG sia integrale.
>
> L'unico problema e' il cast: Cheryl Studer e Jennifer Larmore!
> Almeno il basso si salva (Samuel Ramey). Frank Lopardo e' il tenore.
L' unico problema è voi... Attesa. Un altro problema è il vostro idol,
Devia, di cui Traviata è uno scherzo triste.



text:
In article <8kd6cd$2us$
1...@nnrp1.deja.com
>,

pin...@my-deja.com
 wrote:
> L' unico problema è voi... Attesa. Un altro problema è il vostro idol,
> Devia, di cui Traviata è uno scherzo triste.
Si in effetti, la Sig.ra Devia non e' sposata con un grosso manager
della DG che la impone come omnipresente soprano in tutte le
registrazioni.
---Rosario
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)



text:
In article <8ke1kr$n68$
1...@nnrp1.deja.com
>,

rgen...@hotmail.com
 wrote:
> Si in effetti, la Sig.ra Devia non e' sposata con un grosso manager
> della DG che la impone come omnipresente soprano in tutte le
> registrazioni.
Il fatto è che Studer è sposato a nessuno connessi con Deutsche
Grammophon, EMI, o qualunque altra etichetta record. Non neppure a
chiunque nell' industria. Se desiderate parlare di qualcuno che registri
e registri e registri li lasciano accennare Gruberova che possiede la
sua propria etichetta. Per quanto riguarda scarso Devia, le uniche
etichette che sembrano essere disposte a darle una probabilità sono
quelle italiano provinciale un, il migliore adulare Devia per possedere
*provincialita*.



text:
In article <8kfaga$jv1$
1...@nnrp1.deja.com
>,

pin...@my-deja.com
 wrote:
> Per quanto riguarda scarso Devia, le uniche
> etichette che sembrano essere disposte a darle una probabilità sono
> quelle italiano provinciale
E questo e' molto significativo dell'acume di molte etichette
internazionali. In ogni caso la Signora Studer sembra non poter contare
piu' nemmeno su un'etichetta italiana o bavarese o curda, visto che da
un bel po' e' sparita dal mercato discografico. Ma tanto, aveva gia'
inciso tutto...
Non mi sembra che queste frecciate piccantine rendano un grande servizio
a una cantante che comunque ha fatto cose belle e importanti prima di
lasciarsi fagocitare dalla follia dei discografici. Forse un
atteggiamento piu' sereno sarebbe piu' utile e produttivo, soprattutto
evitando di tirare in ballo altre cantanti che, in confronto a lei,
hanno dato prova negli anni di una ben maggiore coscienza artistica e
professionale.
[r]
--
==============================================================
La voce e' come una coperta, se la tiri da una parte ti scopri
dall'altra
[Anita Cerquetti]
==============================================================



text:
In article <8kfaga$jv1$
1...@nnrp1.deja.com
>,

pin...@my-deja.com
 wrote:
>
> In article <8ke1kr$n68$
1...@nnrp1.deja.com
>,
>
rgen...@hotmail.com
 wrote:
> > Si in effetti, la Sig.ra Devia non e' sposata con un grosso manager
> > della DG che la impone come omnipresente soprano in tutte le
> > registrazioni.
>
> Il fatto è che Studer è sposato a nessuno connessi con Deutsche
> Grammophon, EMI, o qualunque altra etichetta record. Non neppure a
> chiunque nell' industria. Se desiderate parlare di qualcuno che
registri
> e registri e registri li lasciano accennare Gruberova che possiede la
> sua propria etichetta. Per quanto riguarda scarso Devia, le uniche
> etichette che sembrano essere disposte a darle una probabilità sono
> quelle italiano provinciale un, il migliore adulare Devia per
possedere
> *provincialita*.
Professional Curiosity:
are you using the Altavista translator to write in Italian?
---Rosario
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)
