text:
Paolo De Matthaeis <
p.dema...@tiscalinet.it
> wrote in message
8qr3tg$ovh$1...@pegasus.tiscalinet.it...
> mi pare esista una versione di stokosky.. per orchestra .. e' commovente
!!
si', fa davvero piangere...
Teseo


title: Concerto d'organo a S.Simpliciano - Resoconto

author: Vinicio Loncagni

text:
Teseo wrote in message ...
>
> Paolo De Matthaeis wrote in message
> > > mi pare esista una versione di stokosky.. per orchestra .. e'
commovente
> >
> si', fa davvero piangere...
>
Beh, non sarei cosě categorico.
E' da ascoltare.
Ce l'ho in sottofondo mentre scrivo.
Fa sicuramente impressione sentire i timpani che sottolineano i momenti
...drammatici.
E' una trascrizione, e bisogna prenderla come una trascrizione.
Ci si puň accostare alla musica volendo rendere le sensazioni che voleva il
compositore; e anche con questo sacrosanto intento, si possono fare
obbrobri.
Oppure si puň pensare : so quello che il compositore ha scritto, ora per me
va fatta cosě.
Oppure ancora uno puň dire : Beethoven ha scritto per un'orchestra
sinfonica; visto che non ho tale orchestra sotto mano, me la suono con il
pianoforte.
... mentre scrivo, sta cominciando il thema fugatum, e hanno fatto la pausa
senza FARE PERNO sul do...
La trascrizione di Stokowsky č particolare perchč č al contrario.
Fino a qualche decennio fa non era facile ascoltare, per esempio, la nona di
Beethoven eseguita dall'organico previsto in partitura.
Al posto degli odierni HiFi c'erano il  pianoforte e, in misura minore,
l'organo.
Si suonava TUTTO Beethoven al pianoforte, sinfonie e quartetti compresi, e
poi Wagner, il Danubio Blu e gli altri valzer, ecc.
In chiesa, particolarmente qui in Italia, si eseguivano tranquillamente e
con successo trascrizioni di Verdi, Bellini, Donizetti, oltre a brani
originali per organo scritti con lo stesso stile (Padre Davide da Bergamo),
che oggi fanno sorridere.
Anzi, non fanno sorridere, peggio : l'unica volta che ho osato suonare
durante una Messa un pezzo di Bellini, scritto apposta per organo, il prete
mi stava scomunicando...
Anche all'estero, comunque, si trascriveva : Dubois ha pubblicato la
"riduzione" per Organo della Marcia Nuziale di Mendelssohn, di alcune parti
del Messia di Haendel e di molto altro.
La Passacaglia per orchestra č finita.
Mi sa che me la riascolto un'altra volta...



author: Teseo

text:
Vinicio Loncagni <
Vinnie_T...@hotmail.com
> wrote in message
8r7uuj$1c8$1...@pegasus.tiscalinet.it...
> Teseo wrote in message ...
> Beh, non sarei cosě categorico.
Dici ? Puo' darsi, ma io non credo che Bach abbia bisogno di queste
trascrizioni - rispondenti un gusto tipicamente americano per il kitch e
l'orrido in genere - ne' che tali trascrizioni gettino nuova luce sulla
musica di Bach ne' che facciano bene a tale musica.
Ma siamo, naturalmente, nel regno delle opinioni personali.
Teseo


title: Andrea Baggio. Msg per chi lo conosce

text:
Salve a tutti, amici!
Ho un bisogno urgentissimo di mettermi in contatto con il Prof. Andrea
Baggio, super-esperto di sintesi di suoni applicati alla musica lirica.
Se qualcuno di voi lo conosce, mi potrebbe contattare in privato?
Grazie a tutti in anticipo.
Certo... se lo legge proprio lei, professore... ho fatto Bingo!
Giovanni MIrabile


title: testo

author: anna

text:
dove posso trovare il testo di " O Fortuna" from Carmina Burana di Orff?
grazie
--
Nuova moderazione in fase di test - perdonate i disagi


title: testo

text:
anna <
anna...@hotmail.com
> wrote in message
8qa1fo$rbc$1...@nread1.inwind.it...
> dove posso trovare il testo di " O Fortuna" from Carmina Burana di Orff?
> grazie
O Fortuna,
velut luna
statu variabilis
semper crescis aut decrescis;
vita detestabilis
nunc obdurat
et tunc curat
ludo mentis aciem,
egestatem,
potestatem
dissolvit ut glaciem
Sors immanis
et inanis,
rota tu volubilis,
status malus,
vana salus
semper dissolubilis,
obumbrata
et velata
michi quoque niteris;
nunc per ludum
dorsum nudum
fero tui sceleris.
Sors salutis,
et virtutis
michi nunc contraria,
est affectus
et defectus
semper in angaria.
Hac in hora
sine mora
corde pulsum tangite;
quod per sortem
sternit fortem,
mecum omnes plangite !



title: piano Schimmel

author: Chimenti

text:
Sto cercando delle corde originali schimmel, dove posso rivolgermi?
Grazie,  ciao.


title: meloterapia

author: ramusio

text:
meloterapia... o musicoterapia... Va be', comunque al di là della questione
terminologica, che ne pensate? Qualcuno ne sa qualcosa? O ha sperimentato
personalmente che somministrando autori o brani specifici, si ottengono
risultati di un certo tipo sulla psiche, e si attenuano o si accentuano
stati d'animo con effetto terapeutico? Io non conosco nel dettaglio la
faccenda, però penso che in parte sia vero...
Attendo fiducioso l'illuminante parere di qualcuno.
ramusio


title: meloterapia

author: Arsace

text:
ramusio ha scritto nel messaggio <7pu05d$frj$
1...@serv1.iunet.it
>...
>
>meloterapia... o musicoterapia... Va be', comunque al di là della questione
>terminologica, che ne pensate? Qualcuno ne sa qualcosa?
Io penso che sia una cosa positiva, però non credo possa avere lo stesso
effetto su tutte le persone: personalmente certe arie guerriere mi riempiono
di energia se sono stanco, o qualche volta annoiato.
Storicamente c'è un esempio fondamnetale nel  campo della musica Barocca: mi
sto riferendo a Farinelli; dopo il suo ritiro da Londra nel 1737, approdò
presso la corte Spagnola, dove lì, anche per come stava cambiando l'opinione
sugli evirati cantori, grazie anche alle idee diffuse dall'Encyclopedie,  si
stabilì per mlto tempo ccettando di calmare dalle ansie il re di Spagna,
Filippo V: ogni sera il re depresso si rintanava nel suo appartamento, e
rimane sveglio, muto sporco, unghie e capelli lasciati crescere, gli abiti
fetidi. Dice il medico di Corte: "Il suo umore è così nero che nulla più lo
tocca e mi ha confidato che la vita stessa gli è di peso".
Poichè la Regina Elisabetta voleva atutti i costi la salute di Filippo,
poichè le garantiva il potere, altrimenti se abdicava il dominio sarebbe
passato al primogenito Ferdinando VI, figlio della prima moglie di Filippo
V.
E' per questo che dopo aver provato tutte le cure possibili contro questo
stato del Re, è ricorsa come ultimo lido a Farinelli.
Così ogni sera, il virtuoso cantante ripeteva dinnanzi al Re, prima di
lasciarlo dormire, una serie di 8 o 9 arie, ormai divenute di bagaglio,
praticamente dal 25 agosto 1737 al 9 luglio 1746 (morte del Re), ogni sera e
sempre le stesse!!!!!!!!!!. Insomma hanno impedito il "suicidio del Re" per
11 anni!
Lo scopo delle arie è anche quello di guidare il re verso il sonno, magari
privo di incubi. Farinelli canta a Filippo V la "ninna-nanna", e lo
accompagna verso il giorno che verrà. Ma la notte succesiva deve
ricominciare, prima che la dose somministarta non produca più effetto.
"Pallido il sole:" - aria tratta da Artaserse
"Per questo dolce amplesso" - aria da Artaserse
"Quell'Usignolo che innamorato" de Merope di Giacomelli/Riccardo Broschi
"Fortunate passate mie pene" di Ariosti se non erro.... sono alcune di
quelle arie terapeutiche.
Esse sono pure reperibili in alcune incisioni cd: se ti interessa te ne dò
anche le coordinate.
Arsace
___________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: meloterapia

text:
Arsace <
tiri...@iol.it
> wrote in message
t7UA3.87481$6C.1...@typhoon.libero.it...

Sì, certo che mi interessa, la cosa mi incuriosisce moltissimo; non
conoscevo questo episodio, è significativo e dimostra come fossero
attribuite alla musica qualità intrinsecamente terapeutiche, già in epoche
che ancora non avevano visto il sorgere di specifiche prassi meloterapiche:
sicuramente, nel produrre l' effetto su Filippo V, avrà comunque
contribuito, e non poco, la voce mitica del Farinelli; magari, qualcuna di
queste arie è contenuta anche nella colonna sonora del film su di lui...
ricordo infatti di aver letto il nome della Merope nei titoli di coda... e
alcuni brani di quella colona sonora mi avevano colpito molto...
Verrebbe proprio voglia di accertarne l'effetto di persona! ... e comunque
di ascoltarle per farsi un'idea dell'efficacia che potevano avere...
lasciami pure le coordinate di questi cd!  Ti ringrazio anticipatamente.
ciao
Ramusio


title: meloterapia

text:
ramusio ha scritto nel messaggio <7r3jqk$35p$
1...@serv1.iunet.it
>...
>Sì, certo che mi interessa, la cosa mi incuriosisce moltissimo; non
>conoscevo questo episodio, è significativo e dimostra come fossero
>attribuite alla musica qualità intrinsecamente terapeutiche, già in epoche
>che ancora non avevano visto il sorgere di specifiche prassi meloterapiche:
>sicuramente, nel produrre l' effetto su Filippo V, avrà comunque
>contribuito, e non poco, la voce mitica del Farinelli; magari, qualcuna di
>queste arie è contenuta anche nella colonna sonora del film su di lui...
>ricordo infatti di aver letto il nome della Merope nei titoli di coda... e
>alcuni brani di quella colona sonora mi avevano colpito molto...
>Verrebbe proprio voglia di accertarne l'effetto di persona! ... e comunque
>di ascoltarle per farsi un'idea dell'efficacia che potevano avere...
>lasciami pure le coordinate di questi cd!  Ti ringrazio anticipatamente.
Il fascino di certe arie, se è vero che come dici tu, dipendeva dalla voce
del grande castrato, è anche vero che non sono proprio da sottovalutare le
arie dei compositori: il Re voleva quelle arie, non è che Farinelli
decidesse di cantare sempre le stesse.
Prova a ricordare una delle ultime scene di quel film superbo, quando tutta
la corte spagnola, si era trasferita in giardino, munita di appositi
occhiali (un po' come è successo questo 11 agosto): il Re seduto avvampa di
terrore, il cielo si oscura, il sole si fa Pallido (ed ecco che non può
essergli che venuto in mente l'aria "Pallido il sole" di John Adolf Hasse),
la luce scompare....il re si sente annientato...ma prende la mano e dice "Fa
tornare l sole Farinelli", ed ecco - sempre in quella scena da giudizio
apocalittico - che Farinelli canta ed intona la sublime aria "Alto Giove",
tratto dall'opera Polifemo. Il re si rasserena e il canto e le note di
Porpora riportano la luce, scacciano le tenebre e il re trova conforto.
Credo sia una scena che possa ben riportare in vita quello che provava il Re
e da un lato come Farinelli agiva col suo indubbio talento (anche se la
storia del canto barocco non si può ridurre a solo questo illustre nome) e
anche fa vedere queste qualità curative e terapeutiche della musica.
Un cruccio solo riguardo il film: l'aria "Qual guerriero in campo armato",
dove ci sono frullati di note e pirotecniche vocali che riportano in auge il
brillante ed immenso aspetto della meraviglia e dello stupore che suscita la
Musica Barocca, ebbene....non è contenuta nel cd colonna sonore del film.
Infatti mi chiedo di chi sia, credo di Riccardo Broschi, il fratello
compositore di Farinelli, vista la collocazione di quel brano quando sono in
carrozza e il cantante si ammala, quindi prima di giungere a Londra.
"Ogni dì appena svegliato il Re diceva:  "Sia avvisato Farinelli, che questa
sera l'aspetto all'ora solita."
Presentavasi Farinello poco davanti la mezza notte, e non era mai licenziato
che a principio di giorno, cioè 4 ore dopo e ritraevasi all'appartamento
suo, perchè aveva appartamento in Corte, sebbene avesse altra casa. Cantava
ogni sera 3 o 4 arie; e ciò che appena sembra credibile a dirsi, quelle
medesime sempre. Due erano del signor Hasse, "Pallido il sole" e "Per questo
dolce amplesso". La terza era un minuetto, che egli usava di variare a suo
piacimento, la quarta una similitudine presa dal rosignuolo, non so di qual
poeta, nè da chi posta sotto le note. Quali arie mai si può dir che fossero
più fortunate di queste?" riferisce Sacchi.
Allora dove si possono reperire oggi incisioni delle prime 2:
"Pallido il Sole" è tratto dall'Artaserse di Hasse, ed è un'aria di
Artabano:
essa è incisa in un superbo cd intitolato "Farinelli e la sua
Epoca", edito dalla EMI Classic, DDD, n° catalogazione 7243  5 55453 2 9,
Ensemble Seicentonovecento, Flavio Colusso, Aris Christofellis, durata 73.17
minuti (c'è un
ritratto famoso di Farinelli in copertina, ed a questo cd, c'era allegato
"in omaggio" arie cantate pure da Alessandro Moreschi).
Dentro lo stesso cd comunque si può trovare un'altra aria tipica per la
terapia di Filippo V, e cioè l'aria tratta da Merope di Geminiano Giacomelli
"Quell'Usignolo", aria di Epidide.
Per inciso voglio dire che "se per caso (di rado) omettevansi le altre arie,
l'aria del rosignuolo non si ometteva giammai": Adattissima alla staticità
dei depressi - scrive Cappelletto - , "Quell'usignolo" segue l'immobile
percorso dell'afflizione maniacale, ne evidenziale fissazioni; l'ossessivo
volo musicale, ribadito da innumerevoli balzi, reca omeopatico conforto per
non meno di dieci minuti (in realtà 9.15 nel cd!).
I versi di Domenico Lalli non raccontano, constatano il comportamento del
volatile: "Quell'usignolo che
innamorato/Se canta solo tra fronda e fronda/Spiega del fato la crudeltà.
S'ode pietoso nel bosco ombroso/ Chi gli risponde con lieto core / Di ramo
in ramo cantando va ". Tonalità di si bemolle, tempo di 4/4, indicazione di
allegro-spiritoso per i primi tre versi.
L'ornamento del trillo appare il più adatto a restituire l'immagine del
salto e della sosta fra fronda e fronda, lo smarrimento della solitudine.
L'aria si trasforma presto quasi in un'ininterrotta cadenza: la oce, nel
gioco continuo tra staccato e legato, appare, persiste, sfiora il limite
dell'inudibile, poi ritorna presente, nitida.
La meraviglia del re, ora ceh era stata destata, doveva trascolorare in
commozione: incarico affidsato ad un tempo moderato in 3/8 per i rimanenti 3
versi, quando l'ostinato saltellare dell'usignolosolitario incontra, nel
rimbalzo fra voce, archi e flauti, "chi gli risponde con lieto core".
Da sottolineare che nel cd, c'è pure la versione cantata della supplica che
nel film Handel ha corretto a Riccardo Broschi, mentre erano in soffitta con
il vino e il clavicembalo: anche quest'aria " Se al labbro mio non credi" è
dell'opera Artaserse, aria di Arbace, musica di Riccardo Broschi.
"Alto Giove" invece come aria la puoi reperire nel cd colonna sonora del
Film, dove fra le altre cose la voce non è altro che l'unione a computer del
controtenore Derek Lee Ragin, e della soprano Ewa Mallas-Godlewska: Editore
TRAVELLING, bande originale du film, direttore musicale Christophe Rousset,
DDD, durata 60.41. Fra l'altro il cd ha pure vinto dei premi: DISQUE D'OR
(certifiè par le SNEP), Nommè au Golden Globe....
L'aria invece "Per questo dolce amplesso" puoi reperirla sempre tramite la
casa EMI Classic, n° catalogazione 7243 5 55259 2 5 (quello che c'è scritto
sul dorso del cd), intitolato "L'age d'or des Castrats"
Aris Christofellis, durata 58.56,  è del 1994.
PS: all'interno si possono trovare anche 3  arie dalla Griselda del primo
rivale handeliano: Bononcini. Viene rispolverato Duni, ci sono i solfeggi
addestrativi di Porpora Nicola, si sfoggiano arie concertanti di Broschi
Riccardo, Hasse, Poprpora (dall'Orfeo) e Leonardo Leo (da Catone in Utica).
Comunque mi pare di aver visto altri cd con quelle arie che il Farinelli
cantava, ma che non ho preso per evitare doppioni: mi pare siano in un cd
con Achille Manzotti, ma non mi ricordo la casa.
Ciao
Arsace
___________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un isatnte



title: meloterapia

text:
> Alto Giove" invece come aria la puoi reperire nel cd colonna sonora del
> Film, dove fra le altre cose la voce non è altro che l'unione a computer
del
> controtenore Derek Lee Ragin, e della soprano Ewa Mallas-Godlewska:
Editore
> TRAVELLING, bande originale du film, direttore musicale Christophe
Rousset,
> DDD, durata 60.41. Fra l'altro il cd ha pure vinto dei premi: DISQUE D'OR
> (certifiè par le SNEP), Nommè au Golden Globe....
Dei cd che mi hai consigliato, questo è il primo che mi procurerò, anche
perchè ero già intenzionato a prenderlo; la colonna sonora di quel film mi è
piaciuta troppo... non sapevo però del sistema adottato per la ricostruzione
vocale; caspita le studiano proprio tutte...
Grazie mille  :-)...
ciao
Ramusio


title: meloterapia

text:
ramusio ha scritto nel messaggio <7r87gt$hgd$
1...@serv1.iunet.it
>...
>Dei cd che mi hai consigliato, questo è il primo che mi procurerò, anche
>perchè ero già intenzionato a prenderlo; la colonna sonora di quel film mi
è
>piaciuta troppo... non sapevo però del sistema adottato per la
ricostruzione
>vocale; caspita le studiano proprio tutte...
L'effetto non è affatto male, ma dubito che ci saranno ancora questi
esperimenti: i costi sono alti per far ciò.
Dò ancora altre informazioni sul cd:
Esso contiene i seguenti pezzi:
1 - Son qul nave ch'agitata: di Riccardo broschi
2 - Alto Giove: di Nicola Porpora
3 - Se al labbro mio non credi: di Riccardo Broschi (qui in versione solo
strumentale, la versione cantata si può trovare nel cd inciso con Aris
Christofellis che ti avevo detto).
4 - Ombra fedele anch'io: di Riccardo Broschi
5 - Ouverture da Artaserse: di John Adolf Hasse
6 - Lascia ch'io pianga: di George Frederich Handel
7 - Cara Sposa: di George Frederich Handel
8 - Ouverture da Rinaldo: di George Frederich Handel
9 - Generoso risvegliati o core: di John Adolf Hasse
10 - Salve regina: di Giovanni Battista Pergolesi
11 - Alto Giove: di Nicola Porpora (qui però in versione strumentale, avendo
sostituito lo strumento voce, con lo strumento oboe).
Ciao e ... eccellente ascolto
Arsace
______________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante



title: meloterapia

author: Diego

text:
On 6 Sep 1999 15:37:34 +0200, "ramusio" <
ram...@uol.it
> wrote:
>
>meloterapia... o musicoterapia... Va be', comunque al di là della questione
>terminologica, che ne pensate? Qualcuno ne sa qualcosa? O ha sperimentato
>personalmente che somministrando autori o brani specifici, si ottengono
>risultati di un certo tipo sulla psiche, e si attenuano o si accentuano
>stati d'animo con effetto terapeutico? Io non conosco nel dettaglio la
>faccenda, però penso che in parte sia vero...
>Attendo fiducioso l'illuminante parere di qualcuno.
Illuminante non so, ma la mia personale esperienza è stata con la
Jupiter: mi faceva passare l'emicrania. Me l'aveva insegnato la mia
morosa di allora (25 anni fa!!!!) a cui faceva lo stesso effetto.
Poi ho letto che Mozart ha anche un altro effetto (non terapeutico, ma
insomma legato in qualche modo al cervello): dopo aver ascoltato 20
minuti di musica di Mozart, le capacità matematiche delle "cavie"
umane erano superiori; l'effetto, tuttavia, era passeggero e terminava
dopo altri 20 minuti circa.


title: meloterapia

text:
> Illuminante non so,
ma interessante sì, molto.
> ma la mia personale esperienza è stata con la Jupiter: mi faceva passare
> l'emicrania. Me l'aveva insegnato la mia morosa di allora (25 anni fa!!!!)
> a cui faceva lo stesso effetto.
Sì, concordo sulla Jupiter, e penso che il suo effetto derivi dal fatto che
è un brano molto affermativo, che tende a dare risposte più che a porre
interrogativi; è una sinfonia lineare, che comunica una sensazione di
libertà e di ordine insieme: il suo materiale così complesso sembra
organizzato in modo che tutte le forze, anche apparentemente disparate,
sembrino risolversi e muovere, come se ne fossero calamitate, verso una
direzione ben definita, e fondamentalmente serena; l'ascoltatore si sente
parte di questo movimento, ne partecipa pienamente, e  ciò ha un effetto
stimolante e rasserenante insieme, e, se vogliamo, anche rassicurante...
> Poi ho letto che Mozart ha anche un altro effetto (non terapeutico, ma
> insomma legato in qualche modo al cervello): dopo aver ascoltato 20
> minuti di musica di Mozart, le capacità matematiche delle "cavie"
> umane erano superiori; l'effetto, tuttavia, era passeggero e terminava
> dopo altri 20 minuti circa.
Ne avevo sentito parlare infatti, è il famoso "effetto-Mozart": vorrà dire
che quando dobbiamo impegnare molto la nostra materia grigia, alterneremo
venti minuti di lavoro e venti di ascolti mozartiani :-))))... Secondo me,
Mozart, che aveva una personalità fortissima, che trabocca dalle sue
composizioni, anche quelle considerate minori, impone letteralmente
all'ascoltatore uno schema mentale, che poi era il suo, di grande ordine e
lucidità... penso che si tratti di ciò.
D'altro canto, personalmente, lo trovo molto efficace anche nei momenti un
po' neri; certo dipende dal brano!!!; però nelle composizioni serene la  sua
dote precipua è che sembra sempre risolutivo, come se la sua musica
rappresentasse un approdo, uno spazio in cui le tensioni si compongono, i
conflitti si risolvono, e in cui, pur con un occhio alle vicende terrene, ci
si solleva da esse, guardandole da una prospettiva più lontana, fuori dal
marasma.. non vorrei dare sulla retorica, ma penso che sia ciò che provino,
ascoltando le sue opere, le migliaia di persone che stravedono per lui...
ciao :-))))
Ramusio


title: pezzi per trio

author: sara

text:
ciao tutti !!!!
mi chiamo Sara e suono in un trio femminile formato da pianoforte, violino e
oboe.
il problema č che abbiamo trovato solo pochi pezzi per il nostro trio.
qualcuno, per caso, ci puņ aiutare a trovarne di nuovi?
grazie 1000 a tutti
sara


title: pezzi per trio

author: Paolo De Matthaeis

text:
ma che periodo vi piacerebbe suonare ?
...


title: pezzi per trio

text:
per ora abbiamo preparato un paio di  pezzi di telemann... ci piacerebbe
suonare qualcosa di romantico... ma non abbiamo trovato niente
Paolo De Matthaeis <
p.dema...@tiscalinet.it
> wrote in message
8qleid$g0a$1...@lacerta.tiscalinet.it...



title: pezzi per trio

text:
sara <
sara....@libero.it
> wrote in message
5fpz5.17317$OI2.4...@news.infostrada.it...
> ciao tutti !!!!
> mi chiamo Sara e suono in un trio femminile formato da pianoforte, violino
e
> oboe.
> il problema è che abbiamo trovato solo pochi pezzi per il nostro trio.
ti do' un suggerimento: buttate via il pianoforte e sostituitelo con un buon
clavicembalo e datevi al barocco. C'e' una montagna di musica da scoprire e
da suonare.
Teseo


title: pezzi per trio

text:
sara <
sara....@libero.it
> wrote in message
J7Pz5.7349$3R6.1...@news.infostrada.it...
> per ora abbiamo preparato un paio di  pezzi di telemann... ci piacerebbe
> suonare qualcosa di romantico... ma non abbiamo trovato niente
Telemann sul pianoforte ??? Stai scherzando, vero ?
Spero che sia cosi', senno' e' meglio che vi date davvero al romanticismo...
Teseo


title: pezzi per trio

author: Salvatore Candela

text:
Ciao, mi chiamo Salvatore e sono concertista di chitarra classica e
compositore, Vi potrebbe interessare suonare pezzi inediti adattati per il
Vostro trio?
sara <
sara....@libero.it
> wrote in message
5fpz5.17317$OI2.4...@news.infostrada.it...
> ciao tutti !!!!
> mi chiamo Sara e suono in un trio femminile formato da pianoforte, violino
e
> oboe.



title: pezzi per trio

author: Felix

text:
Piantala, Teseo! :-)
Anzi, un consiglio per il trio: suonate sotto casa di Teseo tutta quella
montagna di trascrizioni e adattamenti dell'800, possibilmente di musica
barocca, che potete trovare facilmente nelle biblioteche dei conservatori di
Milano o Roma, per esempio....
Per suonare il barocco c'è sempre tempo: quando le dita non ti vanno più,
cara Sara, allora è il momento di suonare qualche bella Sarabanda...eheheheh
:-)))
Saluti
Felix
--
"Teseo" <
col...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:39d0a9da$1...@adm.eni.it...
>
> sara <
sara....@libero.it
> wrote in message
> 5fpz5.17317$OI2.4...@news.infostrada.it...
> > ciao tutti !!!!
> > mi chiamo Sara e suono in un trio femminile formato da pianoforte,
violino
> e
> > oboe.



title: pezzi per trio

text:
Felix <
ven...@tin.it
> wrote in message 8qvals$757$1...@news.online.de...
> Anzi, un consiglio per il trio: suonate sotto casa di Teseo tutta quella
> montagna di trascrizioni e adattamenti dell'800, possibilmente di musica
> barocca
ecco, si', ma ricordatevi di mettervi proprio sotto il mio balcone e di
dirmelo con un po' di anticipo, cosi' preparo per tempo i pentoloni di olio
bollente ... :-)
Teseo


title: pezzi per trio

text:
>
> > Anzi, un consiglio per il trio: suonate sotto casa di Teseo tutta quella
> > montagna di trascrizioni e adattamenti dell'800, possibilmente di musica
> > barocca
>
> ecco, si', ma ricordatevi di mettervi proprio sotto il mio balcone e di
> dirmelo con un po' di anticipo, cosi' preparo per tempo i pentoloni di
olio
> bollente ... :-)
...ecco, così si incoraggia la pratica della musica da camera in Italia...
:-))))
Saluti
Felix


title: pezzi per trio

text:
certo che ci interesserebbe!!! nel nostro repertorio abbiamo anche un altro
"inedito"...
ciao sara
Salvatore Candela <
s.can...@tin.it
> wrote in message
8qsnbk$6ek$1...@nslave3.tin.it...
> Ciao, mi chiamo Salvatore e sono concertista di chitarra classica e
> compositore, Vi potrebbe interessare suonare pezzi inediti adattati per il
> Vostro trio?
> sara <
sara....@libero.it
> wrote in message
> 5fpz5.17317$OI2.4...@news.infostrada.it...
> > ciao tutti !!!!
> > mi chiamo Sara e suono in un trio femminile formato da pianoforte,
violino
> e
> > oboe.
> > il problema è che abbiamo trovato solo pochi pezzi per il nostro trio.
> > qualcuno, per caso, ci può aiutare a trovarne di nuovi?



title: pezzi per trio

author: Giulio Peruginelli

text:
On Tue, 26 Sep 2000 14:40:34 +0200, "Teseo" <
col...@tin.it
> wrote:
>ti do' un suggerimento: buttate via il pianoforte e sostituitelo con un buon
>clavicembalo e datevi al barocco. C'e' una montagna di musica da scoprire e
>da suonare.
Se solo sapessi quanto lontanamente e' difficile trovare un
clavicembalo. E pensi davvero che un pianista (anche diplomato) lo
possa suonare cosi' senza difficolta'?
Io ho suonato una delle 6 sonate di Bach per vl e clv (BWV 1014-1019)
con il pianoforte (NB io suono il violino); cos'altro potevo fare? Non
si trova un clavicembalo in giro a pagarlo oro.
Ciao


title: pezzi per trio

text:
Giulio Peruginelli <5lon...@sysnet.it5> ha scritto nel messaggio ...

Emh il fatto è che c'è proprio una cultura che credo sbagliata: se oggi uno
vuole suonare il cembalo DEVE passare per il pianoforte: prima si studia il
pianoforte, dovendosi sorbire nell'esercitarsi pezzi post-Barocchi e poi si
può specializzare in clavicembalo.
TROVO CHE SIA ASSURDO! nel periodo Barocco che facevano? usavano questa
prassi? no, dal momento che quello strumento NON c'era: si partiva dal
cembalo direttamente.
Ci sono però dei negozi che costruiscono clavicembali, oltre che organi e
pianoforti: per esempio ce n'è uno presso Santa Margherita a Venezia: chissà
però quanto costano.
:-) poi volendo, ma questo lo dico solamente a titolo di curiosità non di
mia approvazione, se uno proprio vorrebbe un "surrogato" di cembalo, esiste
una pianola della rolland, senza corde....c'era una pubblicità in Early
Music dell'estate dell'anno scorso. (PS: io però sono per gli strumenti
originali...)
Arsace
____________________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: pezzi per trio

text:
Arsace <
tiri...@libero.it
> wrote in message
0LzC5.5338$NY2.1...@news.infostrada.it...
> Emh il fatto è che c'è proprio una cultura che credo sbagliata: se oggi
uno
> vuole suonare il cembalo DEVE passare per il pianoforte: prima si studia
il
> pianoforte, dovendosi sorbire nell'esercitarsi pezzi post-Barocchi e poi
si
> può specializzare in clavicembalo.
verissimo, questo e' un pesante handicap per gli italiani che vogliono
intraprendere la carriera di clavicembalista. I piu' bravi, infatti, sono
dovuti andare ad Amsterdam per imparare qualcosa e diplomarsi seriamente.
Per fortuna le acque si stanno un po' smuovendo anche qui, nelle scuole di
musica antica (ma non certo nei conservatori).
Teseo


title: pezzi per trio

text:
Giulio Peruginelli <5lon...@sysnet.it5> wrote in message
loqktsctet28826em...@4ax.com...
> Se solo sapessi quanto lontanamente e' difficile trovare un
> clavicembalo. E pensi davvero che un pianista (anche diplomato) lo
> possa suonare cosi' senza difficolta'?
no di certo, ma se non si era capito lo dicevo (al 50%) per celia...
> Io ho suonato una delle 6 sonate di Bach per vl e clv (BWV 1014-1019)
> con il pianoforte (NB io suono il violino); cos'altro potevo fare? Non
> si trova un clavicembalo in giro a pagarlo oro.
parli di un clavicembalo o di un clavicembalista ? Nel primo caso, se pensi
di andarlo a comprare da Ricordi sicuramente non lo troverai. Ma se vuoi un
clavicembalo ci sono fior di costruttori, posso mandarti qualche indirizzo,
se vuoi. Quanto ai clavicembalisti, basta cercare nelle scuole giuste, dove
si fa musica antica per davvero. Anche in questo caso posso darti qualche
dritta.
Comunque non ti preoccupare, anche se sei stato costretto a suonare con un
pianista il buon Bach ti perdonera', considerando le tue pie intenzioni :-)
Teseo


title: pezzi per trio

text:
>
> verissimo, questo e' un pesante handicap per gli italiani che vogliono
> intraprendere la carriera di clavicembalista. I piu' bravi, infatti,
sono
> dovuti andare ad Amsterdam per imparare qualcosa e diplomarsi
seriamente.
> Per fortuna le acque si stanno un po' smuovendo anche qui, nelle
scuole di
> musica antica (ma non certo nei conservatori).
si può sempre cominciare dall'organo, strumento molto più utile per i
baroccofili...
Ma è più facile passare dal piano al cembalo, che non viceversa,
comunque.
e ad Amsterdam ci puoi andare quando vuoi, non devi aspettare di aver
preso il tuo diplomino di piano...
Ciao
Felix
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: pezzi per trio

author: Paolo Borgonovo

text:
Qualcosa forse succede. Proprio ieri ho saputo di un allievo di viola da
gamba in un conservatorio che ha chiesto di sostituire l'obbligatorio
pianoforte complementare con un originale 'liuto complementare'. Alla
richiesta non insensata il direttore s'è mostrato ben disposto. Vedremo cosa
succederà. Piccoli passi anche nei Conservatori si stanno compiendo.
--
- Paolo -
Felix <
fel...@ngi.de
> wrote in message news:8rhcvj$jin$1...@nnrp1.deja.com...



title: pezzi per trio

text:
Felix <
fel...@ngi.de
> wrote in message 8rhcvj$jin$1...@nnrp1.deja.com...
> Ma è più facile passare dal piano al cembalo, che non viceversa,
> comunque.
tutto vero quello che scrivi. Ma il punto non e' questo. Gustav Leonhardt,
in un' intervista apparsa su Hortus Musicus, faceva notare che negli altri
Paesi europei i giovani iniziano presto a studiare il clavicembalo e si
diplomano prima dei loro colleghi italiani perche' a differenza di quanto
accade nei nostri conservatori non sono costretti a passare per il
pianoforte, che porta via degli anni preziosi per chi non ha intenzione di
dedicarsi a questo strumento.
Teseo


title: chi vuole parlare di musica classica?

author: Police

text:
in
www.desiderium.com/musica
  abbiamo una rubrica musicale. Al momento
abbiamo solo un articolo sul Jazz con alcuni Mp3 d'esempio. Ci piacerebbe
fare la stessa cosa con la musica classica.
Vi ringraziamo per la cortese attenzione.


title: AUGURI di BUONA PASQUA!

author: BERENICE

text:
Tanti auguri a tutti (anche se un pochino in ritardo) ed un augurio (sempre
valido ed in tempo): durante queste feste ascoltate tanta tanta bellissima
musica!
           BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fête de l'Univers.


title: london synfony

author: Giovanni Perez

text:
Nell'immediato dopoguerra avevo acquistato un disco in cui era incisa, se
ben ricordo,  la London Sympony, una sinfonia composta in tempo di guerra in
cui si sentivano anche suonare le sirene. Ora mi servirebbe come sottofondo
musicale per un documentario, ma non riesco a trovarla, Ogni volta che cerco
su Internet mi esce l'orchestra sinfonica di Londra, ma non il brano che sto
cercando. Qualcuno mi pņ aiutare? Grazie.
dottor Giovanni Perez - Bolzano


title: london synfony

author: Riccardo

text:
Qualcuno mi pň aiutare? Grazie.
dovrebbe essere questa composizione di Vaughan-Williams
http://www.rvwsociety.com/London.html
R.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: london synfony

text:
Caro Riccardo, grazie per l'aiuto nella ricerca del brano
Giovanni
"Riccardo " <
ken...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:mEUy3D.A....@idam.kicks-ass.net...
> Qualcuno mi pò aiutare? Grazie.



title: GFH: Handel e Maurice Greene novità ascoltabili

text:
Per gli interessati, si è aggiunto sul nostro sito GFH una
seconda pagina INVERNO 2008, con nuova musica registrata per noi dal
cembalista Fernando De Luca, alias Falerno Ducande arcade pastore
del Bosco Parrasio.
La musica si incentra principalmente sul musicista inglese Maurice
Greene, grande manovratore di complotti nel primo trentennio
del '700 a Londra, di cui presentiamo un certo numero di Suites
cembalistiche ed un Voluntary.
In particolare la Lesson in f minor, un pezzo davvero raro, ci è stato
fornito in partitura manoscritta
dal compositore americano Grant Colburn, grande conoscitore della
musica inglese di quel periodo, che si ringrazia.
Il tutto preceduto da una celeberrima Sinfonia Handeliana "The Arrival of
the Queen of Sheba".
Dopo essere entrati nel sito, passare alla SALA DEL CEMBALO del Caro
Sassone ed infine Inverno 2008 / parte2:
http://www.gfhbaroque.it
Buon ascolto
Arsace
_________________________
Handel Forever!
http://www.gfhbaroque.it
http://www.haendel.it


title: 4 miliardi alla Scala

text:
dal Corriere della Sera di oggi:
IL PERSONAGGIO Incontro col finanziere americano appassionato d'opera che
ha contribuito alla stagione 2000-2001: "Spero che il mio esempio venga
seguito da altri, come negli Usa"
Il mecenate Vilar: perché ho regalato 4 miliardi al teatro milanese
 Insieme con Muti, il più corteggiato, conteso, fotografato era lui,
 Alberto Vilar, un signore di mezza età, alto, brizzolato, elegante, seduto
 in prima fila, proprio dirimpetto il maestro, durante la presentazione del
 cartellone. Fino a ieri uno sconosciuto nel variopinto parterre della
 Scala, da ieri uno dei volti da memorizzare senza fallo. Perché Vilar è
 colui che ha regalato alla Scala, a sostegno della stagione verdiana, due
 milioni di dollari, quattro miliardi di lire, dando così il via a una
 nuova, promettente, tendenza: quella dei mecenati in carne e ossa. Non le
 solite banche, aziende, case di moda. Entità astratte, che i soldi
 elargiscono quasi per dovere, ora sovvenzionando una squadra di calcio,
 ora un teatro. Vilar no. Lui è un uomo d'affari che le donazioni le fa, e
 tante, ma solo per passione. Della buona musica. Americano originario di
 Cuba, 59 anni, è il fondatore di Amerindo Investment Advisors, una società
 finanziaria che gestisce portafogli internazionali del valore di oltre
 otto miliardi di dollari attraverso fondi d'investimento specializzati nel
 settore delle nuove tecnologie. Ma non si vive di sola finanza, anche se
 alta. Oltre che sull'indice di Borsa il cuore di Vilar fibrilla per un
 altro amore, la musica. "Meglio se lirica, meglio se l'opera italiana",
 precisa svelando le sue preferenze. "Il programma verdiano della Scala mi
 è parso eccellente, le opere scelte le conosco tutte benissimo. Sono
 felice e fiero di poter aiutare la realizzazione di alcune di loro".
 Tre in particolare: "Trovatore", "Ballo in maschera", "Otello" (nel
 dicembre 2001). Questi i titoli (tutti diretti da Muti) che beneficeranno
 della sua elargizione. Li ha scelti lei? "Mi hanno fatto alcune proposte e
 io ho optato per questo trittico, mi è sembrata l'opzione più chiara e più
 semplice", risponde. E aggiunge: "Se mi son deciso a dare questo primo
 contributo al teatro lirico milanese è per due ragioni: per dire grazie
 alla Scala per la stupenda musica che ci ha sempre regalato, e perché
 spero che il mio esempio venga seguito da altri. In America queste offerte
 sono all'ordine del giorno, da noi i teatri non possono contare su
 sovvenzioni pubbliche. Da voi è diverso, c'è un sistema misto
 pubblico-privato. Ma per il futuro prevedo che anche in Italia la parte
 privata sarà sempre più determinante".
 E, stando alle premesse e alle promesse, i due milioni di dollari non
 saranno un generoso "una tantum". Bruno Ermolli, vicepresidente del
 Consiglio d'Amministrazione del teatro, ha colto la palla al balzo e,
 ringraziandolo ha auspicato che Vilar diventi un mecenate "fisso" della
 Scala. Un impegno che Vilar sembra intenzionato a mantenere. Così come da
 anni sostiene altri, prestigiosi, teatri lirici: dal Metropolitan di New
 York al Covent Garden di Londra, dalla Festspielhaus di Baden Baden al
 Festival di Spoleto e a quello di Salisburgo. E ancora, l'amatissimo
 Teatro Marijnskij di San Pietroburgo, il cui allestimento-kolossal di
 "Guerra e pace" diretto da Valery Gergiev (in arrivo alla Scala il 29
 settembre) Vilar ha sostenuto con due milioni e mezzo di dollari, cinque
 miliardi di lire. "Un progetto splendido, che mi ha subito entusiasmato"
 Fra gli altri bersagli della sua munificenza, il finanziere individua "i
 giovani talenti e le innovazioni tecnologiche che possono migliorare la
 fruizione dell'opera". Infine, pressato da qualche più prosaica domanda
 circa il futuro dei titoli, Vilar torna nei suoi panni di finanziere e si
 lascia sfuggire una previsione economica: "Il Nasdaq scenderà, entro
 l'anno avrà una correzione di meno il 15 per cento". Fortissima invece la
 posizione del mercato Internet "Va a gonfie vele, è il motore che ormai fa
 muovere tutte le aziende".
--
Posted from
ns.eni.it
 [151.86.79.10]
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http://www.Mailgate.ORG


title: Libro sul flauto dolce

text:
E' uscito un bellissimo libro, molto interessante, sul flauto dolce e sulla
musica antica e barocca. Si intitola "Il flauto dolce, dallo scolaro al
virtuoso". E' edito da Hortus Musicus, costa 25.000 lire e, secondo me, sono
soldi ben spesi. L'indice e' il seguente:
Il flauto dolce: struttura, nomenclatura e cenni storici (Bornstein)
Come e perche' il flauto dolce suona (Sopranzi)
Restauro o non restauro ? (Li Virghi)
Il ricercare solistico e d'assieme nel secolo XVI (van Steenhoven)
Il flauto dolce la musica champetre (Portell)
La pratica modale nella musica italiana del tardo Rinascimento e primo
Barocco (Hauge)
Musica e improvvisazione nella danza del Rinascimento
Le composizioni di Vivaldi per flauto dolce: repertorio e versioni (Toffano)
La sonata solistica per flauto dolce nel Seicento italiano (Balestracci)
Il ruolo del flauto dolce nella musica contemporanea (Lunenburger)
Il flauto dolce: fonti documentali antiche. Breve guida per un approccio
proficuo (Zaniol)
Il flauto dolce in compact disc. Discografia (Toffano)


title: info

author: bruno repetto

text:
Cerco appassionati di Gustav Mahler...
b.re...@infinito.it


title: info

author: Lucio PERES

text:
On Thu, 23 Nov 2000 17:43:44 GMT, "bruno repetto"
<
b.re...@infinito.it
> wrote:
>Cerco appassionati di Gustav Mahler...
Qui ne trovi parekki. Uno, di nickname Teseo, è affetto da
"mahlerite": possiede 30 edizioni della Prima. ma non gliene piace
nessuna e presto la dirigerà xsonalmente.
Io pure non skerzo, anke se non ho le stesse velleità...
Dove vivi? Hai sentito Chailly all' Auditorium di Milano fare l' anno
scorso la Seconda e quest' anno la Prima? Ke ne pensi?
LUX


title: info

author: Teseo

text:
Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote in message
3a31929a...@news.LIBERO.it...
> On Thu, 23 Nov 2000 17:43:44 GMT, "bruno repetto"
> <
b.re...@infinito.it
> wrote:
> >Cerco appassionati di Gustav Mahler...
>
> Qui ne trovi parekki. Uno, di nickname Teseo, è affetto da
> "mahlerite": possiede 30 edizioni della Prima. ma non gliene piace
> nessuna e presto la dirigerà xsonalmente.
Se Gilbert Kaplan e' riuscito a dirigere e registrare la Seconda, io dovrei
farcela senz'altro con la Prima :-)
E' vero, nessuna delle "prime" consegnata al disco mi soddisfa, in tutte ci
trovo qualcosa che non va. Nella maggior parte dei casi e' l'interpretazione
del terzo tempo a lasciarmi perplesso. E' un brano difficile, di fronte al
quale molti direttori - forse la maggioranza - non sanno bene che pesci
pigliare, tanto che anche mahleriani accreditati come Bernstein o Walter
l'hanno completamente frainteso.
Credo che Kubelik e Tennstedt siano stati gli unici a centrare il bersaglio.
Teseo


title: info

author: carlo costantini

text:
io ho
questa........defocus@libero.it
ARTIST: Mahler Gustav
 TITLE: Symphony No.1 In D-minor "Der Titan"
 LINER NOTES: Philharmonic Festival Orchestra. Cond.: Vladimir Petroschoff
 TOTAL TRACKS: 4
 TOTAL TIME: 53:47
 TRACK 1:   [16:36] Langsam Schleppend
 TRACK 2:   [7:19]  Kraftig Bewegt
 TRACK 3:   [10:20] Feierlich Und Gemessen, Ohne Zu Schleppen
 TRACK 4:   [19:29] Sturmisch Bewegt
Teseo <
col...@tin.it
> wrote in message 8vmk2b$rnv$1...@nslave2.tin.it...



title: info

text:
In article <q8fX5.41579
$
hk4.1...@news.infostrada.it
>,
  "carlo costantini" <
c.c...@libero.it
> wrote:
>
> io ho
questa........defocus@libero.it
>
> ARTIST: Mahler Gustav
>  TITLE: Symphony No.1 In D-minor "Der Titan"
>  LINER NOTES: Philharmonic Festival Orchestra.
Cond.: Vladimir Petroschoff
Mai sentita. Ti consiglio di procurartene una di
quelle "safe", cioe' sicuramente valide, come
quelle che ho citato.
Teseo
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: info

author: Full Name

text:
Prova ad ascoltare le ediz. dirette da V. Neumann e K Ancerl ( entrambi su
Supraphon) sono straordinariamente in sintonia con l'animo boemo di cui č
intriso il terzo movimento della suddetta sinfonia.
Non  č male neppure l'edizione diretta da Haitink per la Philips eloquence
incisa nel 1972, superiore alle altre 2 ediz. dirette dallo stesso
conduttore (una nel cofanetto budget e l'altra digitale).
PS se ci sono altri maleriani nel gruppo mi fa molto piacere  perchč anch'io
sono un fanatico di questo autore (della prima ne ho 65 ediz.)
--
Bruno Cavalleri
Via Capitano Sala, 5/a
22020 Torno (Co)
brc...@lombardiacom.it
carlo costantini <
c.c...@libero.it
> wrote in message
q8fX5.41579$hk4.1...@news.infostrada.it...
>
> io ho
questa........defocus@libero.it
>
> ARTIST: Mahler Gustav
>  TITLE: Symphony No.1 In D-minor "Der Titan"
>  LINER NOTES: Philharmonic Festival Orchestra. Cond.: Vladimir Petroschoff



title: info

text:
On Fri, 05 Jan 2001 08:35:21 GMT, "Full Name"
<
brc...@lombardiacom.it
> wrote:
>PS se ci sono altri maleriani nel gruppo mi fa molto piacere  perchè anch'io
>sono un fanatico di questo autore (della prima ne ho 65 ediz.)
Fino al livello di 65 edizioni in CD del Titano penso sia difficile...
Davvero "mes compliments"!
Oltretutto 65 edizioni voglion dire quasi 70 ore d' ascolto, una
cospicua porzione di volumetria casalinga x ospitarli (non so se su
scaffali o dove...) oltre ad un discreto investimento (ammesso ke tu
li abbia pagati solo Lit 10000 ciascuno, fanno ben Lit 650.000 solo x
la Prima di Mahler...). Quindi i complimenti, con un pizzico d'
invidia..., si estendono al tempo ke hai a disposizione x l' ascolto
della MC, allo spazio ke hai in casa,  nonkè al conto in banca...
LUX


title: Altro sito su Antonio Vivaldi

author: Arsace

text:
Questo deve essere il sito della Chiesa della Pietà qui a Venezia: ci sono
notizie interessanti per chi vuole saperne di più sul Grande Antonio
Vivaldi.
All'interno se cercherete si chiariscono molte cose attorno alle PUTTE
dell'Ospedale della Pietà, e si sottolinea il pregio dell'orchestra
dell'Ospedale......
http://www.vivaldi.it/Pages/frame.html
Arsace
____________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Barbiere alla Scala

author: Giovanni Christen

text:
Finalmente ho potuto sentire dalla radio francese il «Barbiere» della
Scala. Era la recita del 17 giugno, probabilmente la stessa gia' trasmessa
dalla radio italiana.
Purtroppo la registrazione era pessima, forse la peggiore che abbia mai
ascoltato dalla radio. Il suono era stato compresso come se la
registrazione fosse stata fatta con un dittafono - peggio che ascoltare
un'opera dal telefono. Si trattava sicuramente di una compressione
automatica, ma anche di un tipo di compressione non adatto alla musica: una
trasmissione radio FM permette una certa dinamica, non e' necessario
livellare tutto con una tale brutalita'!
Una volta il tecnico del suono regolava il livello manualmente con la
partitura davanti agli occhi. L'ho visto fare mille volte allo studio radio
a Lugano, dove la finestra della cabina di regia e' ben visibile dal
pubblico. Ma anche se oggi si utilizza un controllo di livello automatico
bisognerebbe almeno impiegarne uno adatto alla musica, non lo stesso che si
utilizza per i talk-show!
Non solo, ma il suono era anche spesso sbilanciato a favore dell'orchestra
che copriva i cantanti.
Ho ascoltato fino in fondo perche' ero curioso di sentire un produzione di
cui si era parlato molto sui NG, altrimenti non avrei nemmeno resistito
fino al termine della sinfonia. I crescendi rossiniani si potevano solo
intuire dal cambiamento del timbro dell'orchestra! il suono era sempre
inchiodato allo stesso livello.
Colpa della radio francese o di chi ha fatto la registrazione? Come era
l'ascolto dalla radio RAI? E la versione per radio digitale - almeno quella
e' migliore?
Quindi mi e' impossibile giudicare l'interpretazione di Chailly, e in parte
anche dei cantanti.
Qualche osservazione pero' posso farla.
Per i fischi alla Ganassi (solo a lei? o erano anche per Frontali?) dopo il
duetto. In effetti la Ganassi mi ha deluso parecchio. Nel grave era
inespressiva, nell'acuto spesso la voce si induriva. Le agilita' eseguite
correttamente, ma nulla piu': nessun virtuosismo. Il duetto in particolare
era abbastanza impreciso e sfuocato (nemmeno paragonabile a cosa ne fanno
Bartoli e Kasarova: il loro si' e' virtuosismo che lascia senza fiato!). Ma
non capisco perche' tanti fischi. Marco Daverio ha aveva detto che era
stata fischiata a causa delle variazioni nel registro grave: ma le
variazioni erano nel medio. Forse nel linguaggio loggionistico questo vuol
dire "non ha fatto le variazioni nell'acuto"? Per il resto una Rosina poco
interessante anche come interpretazione: Bartoli e Kasarova ne fanno due
caratteri molto diversi ma entrambi molto caratterizzati, in modo che ogni
battuta fa parte del personaggio.
I recitativi in genere mi sono piaciuti poco. Intanto a causa dei tagli
(ora capisco il significato simbolico delle forbici giganti!). Impedire a
Bartolo di borbottare "barbaro gusto! secolo corrotto!" e' un delitto.
Perche' fare quei tagli? Per accorciare l'opera di due minuti? Eliminate o
ridotte al minimo certe gag vocali che ascolto con piacere, come il
"grazie" vocalizzato di Rosina quando raccoglie il biglietto-lista del
bucato. O per il "fiore sul tamburo".
I recitativi in genere sembravano fatti come per una registrazione
discografica: affrettati, tenendo il tempo, senza pause. In generale
l'impressione era che gli attori dovessero seguire la musica e non
viceversa. Il continuo al fortepiano (a parte la presa del suono che lo
ingigantiva fastidiosamente) era eseguito con fantasia (ad es. le raffiche
di vento che portano via il foglio di Rosina) - ma non so se questo era un
bene o un male, perche' il pianista faceva da personaggio supplementare (e
questo sarebbe un bene) ma molto spesso con scarso tempo comico: e quindi
intralciava. Non so chi era il pianista alla Scala. A Zurigo e' (come
dovrebbe essere) il maestro concertatore che cura la produzione, a parte
quando dirige Nello Santi che lo esegue personalmente. La differenza in
ogni caso si sente!
Finalmente ho sentito il Bartolo di Antoniozzi! Splendido in "A un dottor",
grandissimo nei sillabati ("questa bestia di soldato"!). Ma ha volte mi ha
sconcertato il suo personaggio. Un Bartolo spesso cordiale, ma che si
trasforma in Barbablu in presenza di Rosina. Ad es. dopo la Calunnia parla
a Basilio con tono al latte e miele, poi come si trova con Rosina diventa
bieco e aggressivo. Sembra quasi che voglia sposare Basilio, e non Rosina!
La quale dal canto suo pare terrorizzata. Mi sembra un comportamento
assurdo, poco prima con Figaro sentendo dire che Bartolo vuole sposarla
all'istante non aveva fatto una piega dicendo "povero sciocco, l'avra' a
far con me". E poco dopo in una situazione molto meno importante non e' in
grado di opporsi a Bartolo, anzi manca poco che svenga dal terrore? Ma
via...
Visto che sia Bartolo che Rosina si comportano in modo strano, sospetto che
ci sia lo zampino del regista. Tanto per cambiare.
Oppure, nella scena della lezione di musica, mi e' sembrato di vedere
Bartolo che diceva "con vezzo" (a Rosina?) "L'aria dicea Giannina", e poi
con tono piu' secco (ad Alonso?) "...ma io dico Rosina". Ho sentito bene?
Se si - non dovrebbe essere il contrario? Ossia: ad Alonso la prima
battuta, e poi "con vezzo" il complimento a Rosina.
Insomma: un Bartolo piu' carogna di quanto vorrei. Ma l'importante e' che
ci sia un personaggio, anche se a volte diverso da quello che ci si
aspetterebbe - e Bartolo era un personaggio!
L'Almaviva di Florez mi e' piaciuto. Bravo nelle agilita', curato come
interprete. Mi era piaciuto ancora piu' nella trasmissione da Monaco con la
Gruberova - ma quella era stata registrata (o era in diretta?) molto meglio!
Il Figaro di Frontali mi e' piaciuto molto meno: poco brio e poco spirito,
colore vocale monotono, con la tendenza a forzare la voce.
Di Basilio meglio non dire nulla.
Il secondo atto l'ho ascoltato a volume piu' ridotto, e anche distraendomi
spesso. Ascoltare quel Barbiere era faticoso! Al 99% a causa della pessima
registrazione che rendeva tutto pesante. Ma anche perche' sembrava di
sentire dei cantanti che facevano un lavoro senza divertirsi, e solo
raramente si sentivano i personaggi. Forse perche' il Barbiere non e' opera
adatta a un teatro delle dimensioni della Scala.
Giovanni
--
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title: Barbiere alla Scala

author: Luca Logi

text:
Giovanni Christen <
gchr...@bluewin.ch
> wrote:
> Purtroppo la registrazione era pessima, forse la peggiore che abbia mai
> ascoltato dalla radio. Il suono era stato compresso come se la
> registrazione fosse stata fatta con un dittafono - peggio che ascoltare
> un'opera dal telefono. Si trattava sicuramente di una compressione
> automatica, ma anche di un tipo di compressione non adatto alla musica: una
> trasmissione radio FM permette una certa dinamica, non e' necessario
> livellare tutto con una tale brutalita'!
> Una volta il tecnico del suono regolava il livello manualmente con la
> partitura davanti agli occhi. L'ho visto fare mille volte allo studio radio
> a Lugano, dove la finestra della cabina di regia e' ben visibile dal
> pubblico. Ma anche se oggi si utilizza un controllo di livello automatico
> bisognerebbe almeno impiegarne uno adatto alla musica, non lo stesso che si
> utilizza per i talk-show!
> Non solo, ma il suono era anche spesso sbilanciato a favore dell'orchestra
> che copriva i cantanti.
Chiaccheravo il mese scorso con il tecnico RAI che cura le riprese audio
per la radiofonia a Firenze.
La registrazione di norma e' realizzata in digitale, quindi non e'
necessaria la compressione (e' invece necessario di seguire manualmente
i livelli perche' i cantanti si spostano). In trasmissione, invece,
esistono disposizioni generali RAI per cui la ripresa viene sia
compressa (per restringere il range dinamico) sia limitata (per evitare
picchi imprevisti). La RAI deve adottare standard tecnici comuni avendo
un gran numero di trasmettitori nelle situazioni geografiche e tecniche
piu' diverse, per cui il prodotto finale deve potersi adattare a tutte
le situazioni. Queste disposizioni sono piuttosto rigide e non
derogabili.
In sede di ripresa qualche volta si tiene conto che il risultato deve
comunque passare per radio, per cui il mix prima della trasmissione puo'
essere alterato in alcuni parametri in previsione del successivo
trattamento.
Nel tuo caso si aggiunge anche che la trasmissione avveniva tramite la
radio svizzera. Puo' darsi che ad una ripresa gia' non ottimale (come
molti avevano sostenuto in questa sede) si sia aggiunta anche qualche
incompatibilita' di standard.
Strano, comunque. L'assitente musicale per la radio a Milano e' una
signora molto precisa e professionale. Doveva essere in malattia...
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Barbiere alla Scala

text:
Luca Logi scrive:
>In trasmissione, invece,
>esistono disposizioni generali RAI per cui la ripresa viene sia
>compressa (per restringere il range dinamico) sia limitata (per evitare
>picchi imprevisti).
Il tecnico del suono che si vedeva al lavoro durante i concerti
all'auditorium di radio Lugano eseguiva manualmente la
compressione-limitazione per la diretta radiofonica.
A dire il vero durante le dirette lo si vede ancora, ma l'unica attivita'
delle sue mani ora e' sfogliare la partitura!
Il progresso... eppure un controllo manuale ben fatto e' sicuramente meglio
di qualsiasi sistema automatico.
>Nel tuo caso si aggiunge anche che la trasmissione avveniva tramite la
>radio svizzera. Puo' darsi che ad una ripresa gia' non ottimale (come
>molti avevano sostenuto in questa sede) si sia aggiunta anche qualche
>incompatibilita' di standard.
La stazione radio era France Musique.
In genere ha un suono un piu' compresso di quello delle stazioni tedesche,
se un concerto viene trasmesso contemporaneamente da diverse stazioni
France Musique e' la mia ultima scelta. Ma il Barbiere aveva una gamma
dinamica da citofono.
Magari hanno trasmesso su FM un nastro preparato per le onde lunghe?
Oppure durante la trasmissione hanno sbagliato nel selezionare il controllo
di livello+compressione?
Bah...
>Strano, comunque. L'assitente musicale per la radio a Milano e' una
>signora molto precisa e professionale. Doveva essere in malattia...
La ripresa originale sicuramente non era un capolavoro, perche' il suono
era sbilanciato con un'orchestra che copriva le voci e un fortepiano
invadente.
E le voci non erano sempre seguite bene... soprattutto nel finale quando
Bartolo deve essersi trovato in asse a un microfono mentre il tecnico si
era distratto.



title: Barbiere alla Scala

author: Giampaolo Lomi

text:
On 12 Jul 1999 16:53:07 +0200,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>La registrazione di norma e' realizzata in digitale, quindi non e'
>necessaria la compressione (e' invece necessario di seguire manualmente
>i livelli perche' i cantanti si spostano). In trasmissione, invece,
>esistono disposizioni generali RAI per cui la ripresa viene sia
>compressa (per restringere il range dinamico) sia limitata (per evitare
>picchi imprevisti).
Non e' un problema di compressione. La cosa e' molto piu' elementare e
vergognosa. Viene attivato l'AAL, diabolico apparecchio che evita si' le
smodulazioni, ma appiattisce tutto, abbassando i picchi in automatico,
mentre ci dovrebbe essere appunto un tecnico attento, con lo spartito, per
ridurre manualmente solo certe sorgenti di suono. Non so se possa
consolare, ma lo fanno spesso quasi tutte le emittenti.
Giampaolo
_______________________________________
"We may be born innocent, but everyone
 knows you've gotta sin to get saved.
 Anonymous very well known
_______________________________________


title: Barbiere alla Scala

text:
On 12 Jul 1999 09:36:25 +0200,
gchr...@bluewin.ch
 (Giovanni
Christen) wrote:
>Una volta il tecnico del suono regolava il livello manualmente con la
>partitura davanti agli occhi. L'ho visto fare mille volte allo studio radio
>a Lugano, dove la finestra della cabina di regia e' ben visibile dal
>pubblico.
Vorrei capire meglio. Il tecnico, essendo un umano,  non può ke
intervenire con una certa isteresi, se prima deve leggere la partitura
(quindi deve essere pure un bel musicista!...) e poi deve agire sui
potenziometri del livello sonoro: ke razza di registrazione viene
fuori alla fine? Come minimo un po' altalenante, o sbaglio?
LUX


title: Barbiere alla Scala

text:
On 19 Jul 1999 22:59:55 +0200,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES) wrote:
>Vorrei capire meglio. Il tecnico, essendo un umano,  non può ke
>intervenire con una certa isteresi, se prima deve leggere la partitura
>(quindi deve essere pure un bel musicista!...) e poi deve agire sui
>potenziometri del livello sonoro: ke razza di registrazione viene
>fuori alla fine? Come minimo un po' altalenante, o sbaglio?
>LUX
Lucio ,
sarebbe una cosa abbastanza semplice. Basta che chi sta alla consolle abbia
preso appunti sui possibili punti di smodulazione e intervenga in
conseguenza. Se e' un buon tecnico del suono (missaggio ed altro) e' un
giochetto. E' molto piu' difficile, e lo si vede spesso sullo schermo, fare
la regia in diretta, smistando con un senso logico, consequenziale, il
segnale video proveniente da 5 o 6 telecamere. E' come fare un montaggio
estemporaneo. Difatti pochi registi televisivi sono in grado di realizzare
un prodotto accettabile. Se vuoi un esempio di perfetta regia televisiva
guardati la cassetta del Macbeth di Abbado che dovresti avere.
Ciao
Giampaolo
_______________________________
"Mio cuore, monello giocondo
 che ride pur anco nel pianto"
 Guido Gozzano
_______________________________


title: Barbiere alla Scala

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote:
> On 12 Jul 1999 09:36:25 +0200,
gchr...@bluewin.ch
 (Giovanni
> Christen) wrote:
> >Una volta il tecnico del suono regolava il livello manualmente con la
> >partitura davanti agli occhi. L'ho visto fare mille volte allo studio radio
> >a Lugano, dove la finestra della cabina di regia e' ben visibile dal
> >pubblico.
>
> Vorrei capire meglio. Il tecnico, essendo un umano,  non può ke
> intervenire con una certa isteresi, se prima deve leggere la partitura
> (quindi deve essere pure un bel musicista!...) e poi deve agire sui
> potenziometri del livello sonoro: ke razza di registrazione viene
> fuori alla fine? Come minimo un po' altalenante, o sbaglio?
> LUX
Si spera di no. Il tecnico ha proprio la partitura per *anticipare*
quello che succedera'.
Se fatta bene, la regolazione manuale del guadagno e' la cosa migliore
('riding the gain', dicono gli americani). Spesso basta una variazione
di 1 dB (che un orecchio non allenato non sente), quindi minima, per
rientrare nei limiti o per aiutare un pianissimo problematico.
Poi si tratta di vedere anche di che cosa deve essere registrato. Un
quartetto d'archi probabilmente non provochera' grossi scompensi
dinamici, i colpi di grancassa nel Requiem di Verdi si.
Pero' in trasmissione radiofonica (o, peggio, televisiva) mi aspetterei
che ci vadano per forza un limiter ed un compressore, perche' non e'
possibile stabilire con certezza quale sara' il range dinamico della
fonte sonora che viene trasmessa. (In altre parole, anche il tecnico
puo' sbagliare in diretta).
****
I tecnici che leggono la partitura sono pochi - per questo ci sono i
consulenti musicali, che lavoranao in coppia con i tecnici.
Io tendo a diffidare dei tecnici che sanno leggere la partitura. Ho
visto tecnici che leggevano meravigliosamente la partitura, ma erano
mezzi sordi o comunque incapaci di controllare i mezzi tecnici a loro
disposizione (ma tutti, ammirati, li' a dire: guarda com'e' bravo, legge
anche la partitura....).



title: Musica pubblicità Sector

author: Mr. Nessuno

text:
Scusate,
sapreste dirmi da quale
opera è tratta la musica della
pubblicità della Sector?
E' quella pubblicità in cui c'è
un pugile...
La musica è molto bella (potrebbe
essere una sinfonia) per questo chiedo
a voi esperti.
Grazie,
Mr. Nessuno


title: Musica pubblicità Sector

text:
On Fri, 20 Oct 2000 18:31:48 +0200, "Mr. Nessuno" <a@b.c> wrote:
>Scusate,
>sapreste dirmi da quale
>opera è tratta la musica della
>pubblicità della Sector?
l' ouverture Le Ebridi di Mendelssohn?
LUX


title: L'opera di Wagner:l'incontro chepuòsegnare una svolta?

author: rétif de la bretonne

text:
Eppure sono state scritte pagine su pagine pure sull'ultimo accordo
dell'introduzione della prima ballata di Chopin,sulla giustificazione
armonica di quel mibem(che come č intuitivo per chiunque ascolta musica
senza il manuale delle istruzioni,rappresenta tutto il futuro emotivo del
brano) ;alcuni lo corressero direttamente in re, altri,come saint saens
chiesero lumi agli esperti(liszt)ottenendo l'unica risposta logica
possibile:il mi bem suona meglio.
In breve,quello che volevo dire č che sotto il rivestimento
mistico-esoterico-sensuale di Wagner,gratta gratta,ci trovi il robusto
bourgeois allemand che scoppia di salute.ciao
______________________________________________________
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text:
"rétif de la bretonne" <
jui...@hotmail.com
> wrote:
> In breve,quello che volevo dire è che sotto il rivestimento
> mistico-esoterico-sensuale di Wagner,gratta gratta,ci trovi il robusto
> bourgeois allemand che scoppia di salute.ciao
Con tutto l'amore che posso avere per le battute di spirito, questa
deforma troppo la realta' per essere accettabile.
L'uomo Wagner e' stato probabilmente la classica faccia da schiaffi -
meglio perderlo che trovarlo. Ma il compositore Wagner e' tutt'altro che
borghese - basterebbe il terzo atto di Tristano. Roba che Hendrix con la
sua chitarella, appunto, fa la figura del borghesuccio.
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


author: Domenico Stigliani

text:
"rétif de la bretonne" ha scritto:
>
> Eppure sono state scritte pagine su pagine pure sull'ultimo accordo
> dell'introduzione della prima ballata di Chopin,sulla giustificazione
> armonica di quel mibem(che come è intuitivo per chiunque ascolta musica
> senza il manuale delle istruzioni,rappresenta tutto il futuro emotivo del
> brano) ;alcuni lo corressero direttamente in re, altri,come saint saens
> chiesero lumi agli esperti(liszt)ottenendo l'unica risposta logica
> possibile:il mi bem suona meglio.
Ma va ?!
Pur conoscendo discretamente la ballata non credevo che quell'accordo
desse da pensare. Ho appena provato il re al posto del mi bemolle.
Orrore !!
Ma chi è che ha avuto il coraggio di "correggerlo" ?
Ciao, Mimmo.
--
Domenico Stigliani
stig...@iol.it
stig...@xoommail.xoom.it
Scriabin Page:
http://www.geocities.com/Vienna/1077/


title: Musica russa

author: gianniriccione

text:
Ciao mi chiamo Gianni mi interesso di musica classica da non molto ma vorrei
porre un quesito:
nonostante le mie scarse conoscenze, mi sembra di potere affermare che la
musica russa in particolare nell'ambito della musica
classica in generale abbia una profondità emozionale maggiore e una più
calda passionalità.
Visto però che la mia conoscenza della materia non è molto approfondita
vorrei, se possibile, qualche commento da persone più esperte di me e con
maggiore esperienza.
Mi riferisco in particolare a Rimskij-Korakov, Musorgskij e a Tcajkovskij.
Mentre purtroppo non possiedo nulla di Glinka, Borodin e Balakirev.
Non ho menzionato Shostakovich perchè mi sembra che la sua musica, per
quanto ne capisca, sia più fredda e cerebrale:
In ogni caso consigli per gli acquisti sui suddetti autori saranno
graditissimi.
Ciao Gianni
giannir...@jumpy.it


title: Musica russa

text:
On 23 Dec 1999 22:37:49 +0100, "gianniriccione"
<
giannir...@jumpy.it
> wrote:
>
>Mentre purtroppo non possiedo nulla di Glinka, Borodin e Balakirev.
>Non ho menzionato Shostakovich perchè mi sembra che la sua musica, per
>quanto ne capisca, sia più fredda e cerebrale:
>In ogni caso consigli per gli acquisti sui suddetti autori saranno
>graditissimi.
La mia esperienza con Glinka e' stata piu' che buona. Ti riporto le
mie impressioni sulla sua "Vita per lo Zar".
La Lunga e tortuosa strada della "VITA PER LO ZAR"
"...Migliaia di persone, aristocrazia, gente famosa, artisti, il
meglio di San Petroburgo... "
Questa e' la descrizione del pubblico presente alla prima dell'opera
"La vita per lo Zar", la sera del 27 Settembre 1836, il primo grande
lavoro del promettente talento, Mickhail Glinka.
L'interesse per questa rappresentazione fu straordinario e il teatro
registro' il "tutto esaurito" per piu' di un mese. Tutti sapevano che
il ventitrenne compositore, era un protetto dell'Imperatore Nicola I,
che aveva assistito alle prove e aveva accettato, di buon grado, che
l'opera fosse dedicata alla sua persona. La curiosita' per il lavoro
di Glinka, fu spinta alle stelle dalle anticipazioni della stampa e
dalle voci che descrivevano la composizione, come concepita e scritta
in uno "stile nazionale" totalmente nuovo. Ovviamente il pubblico
della capitale e gli alti funzionari del governo erano stati anche
avvertiti che la trama sarebbe stata essenzialmente politica.
Il libretto si basava sulla storia della vita del leggendario
contadino russo, Ivan Susanin, che offri' la sua vita nel 1916,
durante il tempo dell'invasione polacca, per salvare quella dello Zar
Mickail Romanov, appeno asceso al potere. Il testo fu suggerito a
Glinka da Vassily Zhukovsky, poeta di corte. Il libretto fu scritto
dal barone Georgi Rozen, col controllo della corte imperiale e
l'opera, che aveva come titolo provvisorio  "Ivan Susanin", fu
definitivamente nominata, personalmente dall'Imperatore, col suo
titolo attuale. Lo Zar, decise di cambiare il suggerimento di Glinka ,
"La morte per lo Zar", in "La vita per lo Zar", sostentendo che chi
dona la propria vita per Zar, non morira' mai.
Al termine della prima rappresentazione il pubblico esplose in
applausi senza fine e Glinka stesso dichiaro' di sentirsi imbarazzato
per tanto succeso, e fu chiamato nel palco imperiale, dove lo Zar in
persona volle ringraziarlo regalandogli un bellissimo anello di
topazio, circondato da una fila di diamanti.
Nicola I aveva ottime ragioni per compiacersi del lavoro di Glinka.
Dopo la crudele repressione in Polonia per l'atteggiamento anti-russo
del 1830-31, l'Imperatore desiderava farsi glorificare anche in quel
Paese, ormai parte del grandissimo impero. Il tradizionale motto "Zar,
Fede, Patria" fu  ufficialmente cambiato in "Ortodossia, Autocrazia,
Patria". La Russia dovette adattarsi a questa nuova "triade" e quindi
i testi dell'epoca descrissero il carattere russo come dotato di
profonda pieta', devoto al trono, obbediente alle autorita', paziente,
solido e intelligente, profondamente ospitale, allegro, coraggioso
nelle avversita' e convinto che non esistesse nel mondo, un Paese
migliore della Russia e un Re migliore dell'ortodosso Zar.
(dagli appunti di Solomon Volkov)
L'opera di Glinka si attiene ai concetti appena esposti. Il contadino
Ivan Susanin, sua figlia Antonida, il fidanzato Sobinin e il figlio
adottivo di Susanin, Vanya, sono presentati, come persone semplici,
nobili di spirito, patrioti convinti che la missione migliore della
loro vita, sia quella di servire il loro Zar.
Malgrado questa costrizione ideologica, l'opera di Glinka, lontano da
apparire come una composizione scritta su commissione, si rivelo' per
un autentico capolavoro, di proporzioni epiche, maestose e misurate,
piena di memorabili arie, virtuosismi e concertati di elevata
ispirazione.
Quest'opera consenti' alla musica russa di fare un enorme passo in
avanti, ponendola allo stesso livello della cultura europea.
Glinka si ritrovo' dunque ad essere "l'assurdo" compositore ufficiale
di un regime autocratico. Di statura molto piccola, pallido,
trasandato, perennemente  con un bicchiere di champagne in mano, aveva
l'aspetto di un essero molto poco ortodosso e comico. In piu' era
ipocondriaco, viziato, capriccioso e tuttavia, incredibilmente dotato
di inventiva musicale. Per la sua futilita', il "bohemien" Glinka, non
avrebbe mai immaginato che quest'opera sarebbe diventata un'icona
culturale della monarchia russa.
E invece e' esattamente quello che accadde.
La vita' per lo Zar, divenne l'opera ufficiale, rappresentata in tutte
le occasioni importanti, connesse con la vita della dinastia dei
Romanov.
E cosi' ando' avanti per circa 80 anni, fino al 1917, quando Nicola
II, pronipote di Nicola I, fu cacciato dal trono, dalla rivoluzione
d'ottobre.
Una delle prime vittime del radicale cambiamento culturale, fu proprio
l'opera di Glinka, che fu immediatamente bandita dai censori comunisti
per il suo aperto contenuto pro-monarchico, e per la sua reputazione.
L'opera rimase in purgatorio per 20 anni, per essere nuovamente
riproposta nel 1938 con il titolo originale di Ivan Susanin. La
"riscoperta" fu decisa da Stalin in persona, che in vista della
seconda guerra mondiale, decise di risvegliare il nazionalismo russo,
scartato in precedenza, dopo la rivoluzione, e l'opera di Glinka fu
nuovamente riconosciuta come un efficace, insostituibile veicolo per
trasmettere patriottiche emozioni.
Stalin stesso ordino' un nuovo libretto, al quale volle collaborare
personalmente. La variante staliniana fu che  Ivan Susanin conduce il
plotone polacco, che ha deciso di attaccare Mosca, in una imboscata.
Cosi', Susanin muore, non per lo Zar, ma per salvare dalla distruzione
la capitale dello stato russo.
E cosi' viene anche glorificato l'amore di Stalin per Mosca come vera
capitale, in opposizione a San Pietroburgo, citta' che Stalin non ha
mai amato, perche' "rovinata" dalle influenze occidentali.
Ma i problemi continuarono, perche' il direttore artistico si rifiuto'
di realizzare l'opera senza la preghiera finale alla veglia funebre di
Susanin.
Stalin intervenne personalmente e dichiaro' : "lasciateli pregare,
perche' e' storicamente corretto, purche' questo non distragga il
pubblico dal sentimento patriottico". E alla fine, compiaciuto,
assegno' il premio Stalin a tutti i "creatori" della nuova versione
dell'opera di Glinka.
Cosi' modificata, l'opera fu rappresentata per oltre 50 anni in tutto
lo sterminato impero sovietico. Quindi tutti i libri biografici
scritti su Glinka, lo dipinsero come l'espressione classico musicale
della cultura nazionale e non mancarono di denigrare il libretto
originale del barone Rozen, per le sue stupidita' e manchevolezze.
Non c'e' quindi, da meravigliarsi, se nel periodo della "glasnost"
proclamata da Gorbachov, i musicisti russi, chiesero l'abolizione del
libretto di Stalin e il ritorno a quello di Rozen. Finalmente, la
caduta dell'Unione Sovietica nel 1991, porto' cambiamenti radicali
anche nel mondo dell'opera. La politica ebbe la sua rivincita. La
dinastia dei Romanov fu riabilitata e le espressioni di simpatia verso
la monarchia, cominciarono a farsi strada in tutti i teatri, essendo
considerati politicamente corretti.
La Vita per lo Zar, torno' a far parte del repertorio russo nella
forma come l'aveva intesa l'autore. Nella storia dell'opera russa, La
Vita per lo Zar, ha una sua collocazione unica che puo' sembrare anche
paradossale. Il tipico russo appassionato di lirica, richiesto sulla
sua opera preferita, rispondera' sicuramente Tchaikovsky. Il piu'
intellettuale ne indicherebbe una di Mussorgsky.
Eppure, La Vita per lo Zar, ha avuto un'incredibile influenza nella
formazione dei muscisti russi, generazione dopo generazione. Il fatto
stesso che l'opera russa si e' sviluppata in maniera epica e'
indubbiamente dovuto all'influenza della Vita per lo Zar. Tracce degli
studi di quest'opera sono presenti in ogni composizione storica. La
concezione patriottica di Glinka e' servita come modello al Pirincipe
Igor di Borodin. L'intensa interpretazione della storia e dell'aspetto
epico di Boris Godunov e Khovanshchina di Mussorgsky, provengono dalla
stessa sorgente.
Perfino il lirico Tchaikovsky, quando affronta temi storici, come
nella Pazza di Orleans e in Mazzeppa, l'esempio di Glinka e' stato
fondamentale.
La reputazione di Glinka come "compositore dei compositori" e' rimasta
altissima durante il secolo attuale. Stravinsky, che lo adorava, ha
dichiarato che il compositore possedeva una grande abilita' di
orchestratore, semplice e trasparente, oltre che tridimensionale, e
gli ha dedicato la sua opera "Mavra".
Comunque, la piu' ovvia imitazione della Vita per lo Zar, nel
ventesimo secolo, e' stata Guerra e Pace di Prokofiev, scritta durante
la seconda guerra mondiale.. Il confronto fra le due opere, distanti
oltre un secolo una dall'altra, mette in luce la enorme forza, e i
meriti del sempre attuale, lavoro di Glinka.
Come l'ho scoperta : Casualmente, smaltendo un' influenza, in un
residence di Santiago del Cile. Aprii la TV culturale che trasmette
per tre volte di seguito, ogni giorno un'opera, un po' come il canale
"classic" da noi. Ne rimasi affascinato e la vidi due volte e mezzo di
seguito, trovandola bellissima. Poi ho cercato la cassetta
dappertutto, ma in Cile la TV non aveva che il master e non poteva
farne delle copie. Poi, un paio d'anni dopo, l'ho scovata a New York e
l'ho comprata. Purtroppo non ho ancora visto l'opera in teatro, ma
spero che presto possa accadere.
Consiglio vivavemnte il magnifico video, registrato al Bolshoi nel
giugno del 1991, edito nel 1993 dalla Teldec. E' la prima esecuzione
assoluta, dopo gli anni della dittatura sovietica.
Vi cantano : Evgeny Nesterenko, Marina Mescheriakova, Alexander
Lomonosov e Elena Zaremba . L'orchestra e' diretta da Alexander
Lazarev
Saluti
Giampaolo
__________________________________________________
"Making friends just takes a moment,
 but Being a True Friend takes a Lifetime."
 Leonard Bernstein
_________________________________________________


title: News in GFH: musica e libretti

text:
Nuova pagina cembalistica su
www.gfhBaroque.it
 !
Per festeggiare l'inizio dell'estate, apriamo stavolta con ben 2
Ouverture handeliane:
1. Siroe, re di Persia (HWV 24, London 1724)
2. Floridante (HWV 14, London 1721)
A seguire un'altra delle 6 Suite dalla raccolta del 1723 di John
Loeillet (ovvero Jean Baptiste Loeillet, il musicista belga
trapiantato a Londra, detto appunto John Loeillet o Loillet), del
quale Falerno sta registrando l'integrale. Questa suite, la TERZA in
DO MINORE, è davvero un gioiello, in particolare Allemande e
Sarabande sono pregevoli. Il preludio che la introduce è una piccola
e burrascosa improvvisazione del maestro Fernando De Luca, ovvero
Falerno Ducande.
Suite III in c minor
(from Six Suits of Lessons, 1723)
Preludio
Allemande
Courante
Sarabande
Gavotta
Menuet
Gigue
Chiudiamo la pagina con un pezzo famoso che non ha bisogno di
presentazioni, ma che non poteva certo mancare nella Sala del
Cembalo del caro Sassone. Di Johann Kaspar Kerll...
la Passacaglia in re minore
Trovate la musica cliccando sulla Sala del Cembalo e poi ESTATE 2008
PARTE 1.
http://www.gfhbaroque.it
Nella sezione del menu a sinistra inoltre sono presenti nuovi libretti in
PDF sotto Composizioni, che fra le altre cose andranno ad integrare lo
schieramento dei libretti Handeliani di opere in
www.haendel.it
  nella
sezione Composizioni / Opere teatrali : la novità consiste nel libretto
(tratto da partitura e non da cd) di ARIANNA IN CRETA HWV 32
Ciao
Arsace
_____________________________
Handel Forever!
www.gfhbaroque.it
www.haendel.it
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever


title: L'Italiana in edicola

author: Don Bartolo

text:
Per chi fosse interessato, è in edicola la prima storica incisione
dell'Italiana con Giulietta Simionato, Cesare Valletti, Graziella Sciutti,
Mario Petri, Marcello Cortis; direttore Carlo Maria Giulini. L'edizione
anche se con vistosi "tagli" è meritevole di essere acquistata per la
presenza nel cast di due grandissime voci rossiniane: Cesare Valletti (forse
il miglior Lindoro della storia del disco) e Giulietta Simionato. Il prezzo
è di 14,5 euro (quanche anno fa per la presente registrazione ho speso circa
60.000 lire).
Mi permetto di consigliarla agli appassionati del genere.
don Bartolo


title: L'Italiana in edicola

text:
Don Bartolo wrote:

Tutto vero, ma attenzione: i tagli sono davvero pesantissimi, tanto da
stravolgere le proporzioni musicali previste da Rossini. La meno penalizzata è
Isabella, mentre manca l'unica aria di Mustafà, la seconda aria di Lindoro e
buona parte del finale della sua prima aria: inoltre, una potatura generale di
cori, ritornelli, battute dei concertati, e ovviamente non parliamo dei
recitativi! Avendo conosciuto l'opera da questa (certo ben eseguita) edizione,
non l'ho quasi riconosciuta la prima volta che ho udito la versione integrale.
Basti dire che quando era stampata in LP occupava due dischi anziché tre.
Direi che rischia di essere considerata una selezione. Visto il prezzo, però,
vale certo la pena di sentirla, specie per i più giovani che di certe voci
possono ben non avere più nessuna memoria e consapevolezza.
Stefano


title: L'Italiana in edicola

text:
"st.torelli" <
st.to...@agora.it
> ha scritto nel messaggio
news:b8vnlh$81d$1...@attila.bofh.it...
> Don Bartolo wrote:
>
> > Per chi fosse interessato, è in edicola la prima storica incisione
> > dell'Italiana con Giulietta Simionato, Cesare Valletti, Graziella Sciutti,
> > Mario Petri, Marcello Cortis; direttore Carlo Maria Giulini. L'edizione
> > anche se con vistosi "tagli" è meritevole di essere acquistata per la
> > presenza nel cast di due grandissime voci rossiniane: Cesare Valletti (forse
> > il miglior Lindoro della storia del disco) e Giulietta Simionato. Il prezzo
> > è di 14,5 euro (quanche anno fa per la presente registrazione ho speso circa
> > 60.000 lire).
> >
> > Mi permetto di consigliarla agli appassionati del genere.
> >
> > don Bartolo
>
> Tutto vero, ma attenzione: i tagli sono davvero pesantissimi, tanto da
> stravolgere le proporzioni musicali previste da Rossini. La meno penalizzata è
> Isabella, mentre manca l'unica aria di Mustafà, la seconda aria di Lindoro e
> buona parte del finale della sua prima aria:
ed anche l'aria di Haly del secondo atto. Ma perché???? Petri soprattutto
sarebbe stato un ottimo interprete dell'aria di Mustafà (quella completa
naturalmente).
inoltre, una potatura generale di
> cori, ritornelli, battute dei concertati, e ovviamente non parliamo dei
> recitativi!
Se non ricordo male forse i recitativi si salvano parzialmente dalla
generale "potatura".
Avendo conosciuto l'opera da questa (certo ben eseguita) edizione,
> non l'ho quasi riconosciuta la prima volta che ho udito la versione integrale.
> Basti dire che quando era stampata in LP occupava due dischi anziché tre.
>
> Direi che rischia di essere considerata una selezione. Visto il prezzo, però,
> vale certo la pena di sentirla, specie per i più giovani che di certe voci
> possono ben non avere più nessuna memoria e consapevolezza.
Perfettamente d'accordo. Le voci di Petri, della Simionato, di Valletti (CHE
VOCE!!! mi ripeto il più grande Lindoro) e del sottavalutato e bravo
Marcello Cortis (che sostituì il più celebre Bruscantini nell'incisione in
disco) sono secondo perfette in quest'opera. Forse nel complesso il cast più
valido di tutte le incisioni presenti in commercio. Peccato per i
tagli................ma l'esecuzione del primo concertato finale rientra di
diritto nella storia dell'opera buffa.
Ciao
don Bartolo


title: duu righe su Hans Fagius

author: Paolo De Matthaeis

text:
ho ascoltato qualche parte dell'opera registrata da Fagius..
Un valido esecutore Bachiano, rispetta la partitura e le orecchie degli
ascoltatori..s'individuano le frasi e le intenzioni. Riesce a fare dei brani
discorsi fruibili e sansati.. mi riferisco alla triosonata IV..
Le composizioni da me ascoltate sono abbastanza pulite, curate nel
portamento e nella tecnica impeccabili..
A detta mia per esprimermi con la terminologia di molti.. questo QUI sa il
fatto suo.. ebbene si capisce che suona l'organo e non il clavicembalo dalla
confidenza delle tastiere.. il rubato che si permette è chiaro e non
filocembalistico.. quasi improvvisatore..
Fagius dimostra di saper tutto... da che si capisce ?
Sentite la pastosita' dell'organo e la chiarezza delle frasi che vuole
maettere in evidenza... chi ha la possibilità di mettere a confronto con i
pezzi suonati da TK lo faccia se ne avverte immediatamente la presenza
organistica dell'uno e dell'altro...
Posso poter discutere su certe scelte organistiche... anche Fagius non
disprezza di suonare con i ripieni la pssacaglia.. e altre comp. (sento ora
la fuga in do minore.. in sottofondo)... nonostante tutto c'e' l'idea e si
evince l'arte e il grado di preparazione dell'organista che scardina il
concetto di organista macinatore di note...
le composizioni volano via fluide... ma non è data dalla velocità ma dal
dialogho regalato dal fraseggio checome un lettore sapiente sa leggere e
fermarsi dove la partitura lo chiede..
Ecco gli abusi di TK... K è stato incapace di rendere questo.. si
interfacciato ad uno strumento che non possiede: e si sente.
polemiche ?^
Ok... pensate ancora ad una esecuzione della passacaglia con tre registri ?
Quando lo stesso Bach era alla continua sperimentazione di organi che
avessero piu colori ? (persino campanelli) ?
Sono .. um po perplesso ad ascoltare lunghi "monotoni" pezzi eseguiti con
degli strumenti che permettono delle colorazioni che potrebbero coinvolgere
il pubblico....
AHhahahahhaha
scusate ma sto ascoltando la piccola fuga in sol minore.. m'e'scappato il
ridere..
Fagius la suona col flauto 4 !!!!!!
Ragazzi è una bella trovata !!!!!!!
C'e' da apprezzare questi esperimenti.. che vuol dire suonare col flauto 4 ?
SIgnifica trasporre tutto all'ottava superiore !!
Ma va bene lo stesso ... mica siamo puristi :-)
e Fagius mi sta simpatico.
saluti!


title: Hartman/Mussorgsky

author: Giovanni Rossi

text:
Qualcuno saprebbe indicarmi dove trovare, nella rete, i quadri di Victor
Hartman cui Mussorgsky si "ispirò" per Quadri ad un'esposizione?
Grazie,
Giovanni.


title: La Scala inaugurata

author: Renato Dolcini

text:
Che Scala! Che emozione! Che pagine! Che spettacolo! Che clima festoso!
Stupendo....
Altro che 7 dicembre! Viva il 5!
(L'acustica è davvero migliorata!)


title: La Scala inaugurata

text:
Il Mon, 6 Dec 2004 01:30:03 +0100, "Renato Dolcini"
<
dol...@hotmail.com
> ha scritto:

Ieri mentre ero in coda (da 3 gg) x i posti di loggione da 50 € le ho
tentate tutte x riuscire ad entrare alla prova generale, ke iniziava
alle 18, ma niente da fare: a nessuno è avanzato 1 biglietto d'
invito!	:-((
Renato e Rodolfo, siete squalificati dal NG se n  ci dite come avete
fatto ad entrare (e poi siete squalificati in ogni caso x nn essere
passati a salutare!)!...	;-))
LUX


title: La Scala inaugurata

author: Rodolfo Canaletti

text:
Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
> Renato e Rodolfo, siete squalificati dal NG se n  ci dite come avete
> fatto ad entrare (e poi siete squalificati in ogni caso x nn essere
> passati a salutare!)!...      ;-))
Eh, eh, eh!
Quando si hanno gli amici (o le amiche) giusti/e...
Ciao
Rudy
--
For there was never yet philosopher
That could endure the toothache patiently
(Shakespeare: Much Ado about Nothing)


title: La Scala inaugurata

author: Lucio PERES

text:
Il Mon, 06 Dec 2004 21:45:59 GMT,
rodolfo....@tin.it
 (Rodolfo
Canaletti) ha scritto:
>Eh, eh, eh!
>Quando si hanno gli amici (o le amiche) giusti/e...
Mi sa ke trattasi di qcuno ke calcava il palcoscenico di nome ke
comincia con d e di cognome ke finisce con ona...	;-)))
LUX


title: La Bottega Discantica (on line)

author: roberto bombacigno

text:
Credo possa essere utile sapere che La Bottega Discantica, negozio milanese
di sola musica classica, ha un sito all'indirizzo
http://www.discantica.com
L'archivio è on line e ha qualcosa come 72.340 cd, 3304 lp e spartiti.
Metteremo on line prove d'ascolto del catalogo discantica (circa un paio
d'ore di musica, solo dei cd di produzione discantica) la settimana
prossima, ed è presente anche una sezione di novità (suddivise per
strumento), di offerte speciali e di rarità.
Speriamo sia utile - e saremmo lieti di avete suggerimenti per migliorare.
Roberto Bombacigno
Webmaster "La Bottega Discantica"


title: La Bottega Discantica (on line)

text:
On 23 Jun 2000 07:13:18 +0200, "roberto bombacigno"
<
bomba...@biblia.it
> wrote:
>Speriamo sia utile - e saremmo lieti di avete suggerimenti per migliorare.
E' alquanto bizzarro ke x trovare un disco si debba già conoscere il
N° di catalogo di Discantica.
Non è proprio possibile migliorare la funzione Search in modo da poter
inserire ad es Autore Titolo Direttore (tutti oppure uno delle 3) e
trovare il CD o una serie di CD tra i quali scegliere?
Molti negozi On-Line di CD come CD Now o CD World o CD Universe lo
permettono.
Inoltre il prezzo del CD o del set dovrebbe comparire subito, non al
momento di pagare...
LUX


title: La Bottega Discantica (on line)

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote:
> E' alquanto bizzarro ke x trovare un disco si debba già conoscere il
> N° di catalogo di Discantica.
> Non è proprio possibile migliorare la funzione Search in modo da poter
> inserire ad es Autore Titolo Direttore (tutti oppure uno delle 3) e
> trovare il CD o una serie di CD tra i quali scegliere?
> Molti negozi On-Line di CD come CD Now o CD World o CD Universe lo
> permettono.
> Inoltre il prezzo del CD o del set dovrebbe comparire subito, non al
> momento di pagare...
Lux, mi meraviglio di te! Hai guardato il sito come un bambino delle
elementari.
Se fai una ricerca puoi mettere o il nome del compositore (e fuoriescono
tutti i CD che hanno un brano del compositore e l'indicazione dei brani
degli altri compositori)
o il nome dell'esecutore (e fuoriesce l'elenco di tutti i CD di
quell'esecutore)
o il numero di catalogo (non della Bottega Discantica, ma della casa
discografica di produzione).
Quindi *o*, non *e*.
Accanto a ogni CD dei vari elenchi, c'e' il nome della casa discografica
e il *prezzo*.
Il sito mi sembra fatta bene. C'e' anche un elenco di CD prodotti dalla
Bottega, con alcune chicche (per esempio l'organo Serassi di Colorno,
finalmente restaurato, e che ai lavori di restauro, almeno a livello
amministrativo, e allora con poco successo, avevo contribuito anch'io
quando ero assessore all'Amministrazione provinciale di Parma).
Anche le condizioni di vendita sono buone (contrassegno o, tramite
accordi telefonici, con carta di credito e bonifico bancario). L'unica
cosa che mi sembra esagerata e' il prezzo di spedizione: Lit. 12.000. Il
costo medio per spedire un CD e' di Lit. 3.000. Aggiungiamo il tempo
necessario e il costo della confezione: il tutto non dovrebbe superare
le 5.000-6.000 lire.
Da un punto di vista dei contenuti la Bottega pecca del difetto di avere
una enorme quantita' di musica antica (barocca, etc.) ma di essere
carente nella musica contemporanea, e in particolare della musica
italiana (quasi) contemporanea. Per esempio, di Malipiero c'e' poco o
niente.
Ciao
Rudy
==============================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
===============================================


title: La Bottega Discantica (on line)

text:
On 6 Jul 2000 11:02:28 +0200,
lil...@ns.altrimedia.it
 (Rodolfo
Canaletti) wrote:
>Lux, mi meraviglio di te! Hai guardato il sito come un bambino delle
>elementari
faccio sempre + progressi...
>Se fai una ricerca puoi mettere o il nome del compositore (e fuoriescono
>tutti i CD che hanno un brano del compositore e l'indicazione dei brani
>degli altri compositori)
>o il nome dell'esecutore
intanto non credo sia una difficoltà insormontabile x Discantica
mettere nella Home Page un semplice pulsante SEARCH, invece di far
scervellare il visitatore ke la skeda di rikiesta forse si trova dopo
il link "Catalogo generale"...
Poi ho provato a klikkare Mozart e dopo 10 ' ke il browser continua  a
friggere, ma  non era ancora venuto fuori nessun elenco.
L' accoppiata compositore/esecutore non la trovo molto interessante:
io vorrei quella Compositore + Composizione, ma kiedere ad es Requiem
di Mozart non è' possibile...
>Accanto a ogni CD dei vari elenchi, c'e' il nome della casa discografica
>e il *prezzo*.
a questo punto non ci sono ancora arrivato...
>L'unica
>cosa che mi sembra esagerata e' il prezzo di spedizione: Lit. 12.000
beh nessuno è xfetto
>una enorme quantita' di musica antica (barocca, etc.) ma di essere
>carente nella musica contemporanea, e in particolare della musica
>italiana (quasi) contemporanea. Per esempio, di Malipiero c'e' poco o
>niente.
se ci si addentra nel piano delle preferenze pesonali non si finisce
+...
LUX


title: Opera in TV

author: Riccardo

text:
Questa notte Rai3 prosegue la messa in onda di alcune produzioni operistiche
della scorsa stagione (la settimana scorsa mi sono "ritrovato" sul video ad
ora tardissima il Barbiere di Siviglia allestito al Teatro Regio di
Parma...°__°)
Ecco il palinsesto per i prossimi 3 giovedi' notte (vedasi anche pag.553 del
Televideo RAI) ->
RAITRE - 28 luglio - h. 24.00 Teatro Carlo Felice - Genova CONCERTO
La Figlia del Reggimento di G.Donizetti con: P.Ciofi, F.Franci,
J.D.Florez, N.Ulivieri. direttore R.Frizza con l'Orchestra e il Coro
del Teatro Carlo Felice di Genova scene e costumi J.Galan regia
teatrale E.Sagi regia televisiva A.Dorigo
RAITRE - 4 agosto - h. 24.00 Auditorium Parco della Musica - Roma
CONCERTO A.Berg: Wozzeck - Allestimento in forma scenica - con:
J.Linn, G.M.Ronge, S.Margita, B.Kobel. direttore D.Gatti con
l'Orchestra e il Coro dell' Accademia Nazionale Santa Cecilia regia
teatrale D.Abbado regia televisiva A.Bevilacqua
RAITRE - 11 agosto - h. 24.00 Auditorium Parco della Musica - Roma
CONCERTO Carmen di G.Bizet con: J.Gertseva, M.Haddock, N.Amsellem,
G.Baker. direttore G.Pretre con l'Orchestra e il Coro dell' Accademia
Nazionale Santa Cecilia e il Coro di Voci Bianche di Roma messa in
scena J.R.Pretre luci G.Levi regia televisiva F.Nesler
Saluti,
R.


title: Opera in TV

text:
On Thu, 28 Jul 2005 12:28:27 +0200, "Riccardo" <
nos...@please.org
>
wrote:
>RAITRE - 28 luglio - h. 24.00 Teatro Carlo Felice - Genova CONCERTO
>La Figlia del Reggimento di G.Donizetti
Nn capisco: è 1 concerto o opera in forma di concerto?
Cmq nn mi piace la Figlia del reggimento...
>RAITRE - 4 agosto - h. 24.00 Auditorium Parco della Musica - Roma
>CONCERTO A.Berg: Wozzeck - Allestimento in forma scenica
Qui forse è + kiaro (oltre ke + interessante...)
>RAITRE - 11 agosto - h. 24.00 Auditorium Parco della Musica - Roma
>CONCERTO Carmen di G.Bizet con: J.Gertseva, M.Haddock, N.Amsellem,
>G.Baker. direttore G.Pretre
Questo era quello ke Massimiliano Vono considerava il non-plus-ultra
(la protagonsta faccio notare ke è la stessa della Scala, anzi degli
Arcimboldi, dell' anno scorso...).  Boh, vedremo...
LUX


title: Opera in TV

text:
On Thu, 28 Jul 2005 12:28:27 +0200, "Riccardo" <
nos...@please.org
>
wrote:
>Ecco il palinsesto per i prossimi 3 giovedi' notte (vedasi anche pag.553 del
>Televideo RAI) ->
Il Televideo lo consulti via Internet? Nn c' è altro modo x procurarsi
1 locandina dello spettacolo?
LUX


title: [CFV] it.arti.danza (Moderated)

author: Gruppo Coordinamento NEWS-IT

text:
-----BEGIN PGP SIGNED MESSAGE-----
Hash: SHA1
+--------------------------------------------------------
Procedura di voto (CFV) per il gruppo
it.arti.danza	La danza (Moderated)
    Group submission address:
it-art...@moderators.news.nic.it
    Moderator contact address: Matilda Monti <nunu0*
supereva.it
>
+--------------------------------------------------------
Per votare (una persona, un voto!) devi RISPONDERE a questo messaggio nel
newsgroup it.news.votazioni entro il 03/05/2003: col tuo newsreader,
seleziona "Rispondi al gruppo", o "Group Reply", o "Followup", o "Re: News",
o "Discussion". NON DEVI rispondere privatamente, ne` scrivere un
messaggio nuovo. Compila il modulo nelle cinque righe seguenti e scrivi
tra le parentesi quadre il tuo voto ("SI", "NO", o "ASTENUTO") e il tuo
indirizzo di email.
##### inizio testo #####
# Nome gruppo: [it.arti.danza]
# Voto: [  ]
# Indirizzo email: [     ]
##### fine testo #######
leggi
http://www.news.nic.it/news-it/docs/rfd-cfv.html#d2
 se hai dei
dubbi: il regolamento completo e` disponibile a
http://www.news.nic.it/news-it/docs/regole-new.html
 .
Una procedura automatica verifichera` il voto, e inviera` all'indirizzo
indicato nel campo "Indirizzo email" una ricevuta con un ticket da
conservare in caso di eventuali contestazioni.
Se NESSUNA RICEVUTA ti e` arrivata entro 24 ore dalla votazione o ti e`
arrivata PIU` DI UNA RICEVUTA, leggi le FAQ
http://www.news.nic.it/news-it/docs/novoto.html
;
se i problemi persistono, contatta
c...@news.nic.it
.
Questo messaggio verra` spedito tre volte, a distanza di 10 giorni l'una
dall'altra. Al termine del periodo indicato, o quando il risultato e`
indubitabile, l'elenco dei votanti sara` pubblicato negli stessi gruppi
in cui la CFV e` apparsa. Se si sono avuti almeno cento voti favorevoli
e nessuna contestazione e` stata sollevata, dopo una settimana
il gruppo verra` creato a cura del Gruppo di Coordinamento News-It.
+-------------------------------------------------------------------
Ecco il manifesto del gruppo, presentato da:
Matilda Monti <nunu0*
supereva.it
>
Maura Dettoni <hrdett*
hotmail.com
>
Gloria Dalle Crode <gloria_231219it*
yahoo.it
>
Il gruppo di discussione it.arti.danza è rivolto a chiunque abbia
interesse nella Danza, quali che siano i suoi esiti: Balletto
classico-accademico, Danza moderna oppure contemporanea, danze etniche
ed in genere quelle forme di danza, sia colte che popolari, che vengono
rappresentate a teatro o che prevedono un intervento coreutico.
Sono esclusi i balli cosiddetti sociali in voga destinati al
divertimento privato e le gare di ballo a coppie o in gruppo, nonché
la danza sportiva in generale.
È per chi ha cultura coreutica e per chi se la vuole formare, per chi
ama il Balletto e la Danza e per chi li detesta (purché ci spieghi
il motivo...).
Ovviamente si troveranno maggiormente a proprio agio coloro che
riconoscono autonomia culturale d'Espressione e d'Arte alla Danza, al
limite prescindendo dalla sua nobilissima alleata, la Musica. Ma
saranno accettati anche interventi in contraddittorio con questa tesi,
purché espressi con buona creanza.
Tutti i componenti del "popolo della Danza" sono benvenuti:
ballettomani, appassionati, spettatori occasionali, ballerine/i,
coreografe/i, operatori culturali, studenti, insegnanti...
A grandi linee questi i possibili temi:
* spettacoli di Danza e Balletto in Italia ed all'estero:
  annunci, recensioni, scambio biglietti...;
* materiali e consigli tecnici per praticare la Danza;
* interpreti e interpretazioni: biografie di ballerine/i e
  coreografe/i storici e viventi: commenti, analisi critiche...;
* video: richieste, consigli, analisi comparate e scambi legali di VHS
  e DVD;
* discussione su SW e HW per PC / Mac di aiuto per la partecipazione
  al gruppo ed apparecchiature per la visione di Video;
* storia della Danza;
* estetica della Danza.
Il newsgroup sara` moderato da:
Matilda Monti <nunu0*
supereva.it
>
Maura Dettoni <hrdett*
hotmail.com
>
Gloria Dalle Crode <gloria_231219it*
yahoo.it
>
-----BEGIN PGP SIGNATURE-----
Version: GnuPG v1.2.1 (GNU/Linux)
iD8DBQE+jC1FFGfw2OHuP7ERAmWFAJ9oL7idTiHT+v3BzkjRR25nipPLyACfcQXs
zdb/oUeXYCny0y+RaySWrNU=
=auCy
-----END PGP SIGNATURE-----


title: Stress da Fastweb

text:
Ieri tutta la giornata alle prese con questa nuova diavoleria...
Esaltato dalle promesse di vertiginosa velocità abbinata all' offerta
di programmi Video via cavo personalizzabili, avevo rikiesto l'
installazione di Fastweb da Luglio: dopo reiterati defatiganti
solleciti ad imbarazzati ragazzini parkeggiati in uno spero non troppo
squallido Call-Center, alla fine ieri mi si presentano 2 installatori
ke mi stendono cavi x tutta la casa.
Ovviamente se ne guardano bene dal configurare alkunkè sul mio PC, ma
se ne vanno rilasciandomi un "kit", ovviamente fornito di CD-ROM
definito come auto-esplicativo...
Ovviamente dopo aver passato qualke ora ad istallare SW e re-bootare
innumerevoli volte il PC, nonkè a telefonare all' Assistenza Tecnica
192.193 (impiegando ogni volta mezz' ora x avere la linea e poter
conferire con qualcuno...) non funziona pressokè niente.
Tanto per cominciare la centralina "Catalyst" posizionata in cantina
non era alimentata...
Risolto (fortunosamente ed in proprio..:)  il problema, se ne sono
subito creati altri nuovi problemi: ad es è andato in palla il Mouse,
ke non riconosce + la pressione sul tasto sinistro (e ciò dopo averne
cambiati ben 3...).
Qualcuno sa se la skeda di Rete Ethernet attivata può dare conflitto
di periferica col Mouse?
Inoltre l' Explorer 5.5 fornito col CD-ROM di Fastweb si rifiuta
categoricamente di andare sul sito del Teatro alla Scala: il ke era il
motivo principale x cui avevo kiesto la connessione a Fastweb...
:-((((
Disperatatamente IT,
il Vs derelitto LUX (ke Lunedì vorrebbe comprare la Traviata...)


title: Stress da Fastweb

author: Ale Redfiddler

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:9t0snu$c7a$1...@attila.bofh.it...
> :-((((
> Disperatatamente IT,
> il Vs derelitto LUX (ke Lunedì vorrebbe comprare la Traviata...)
D.. mio! Anch'io ho fatto l'abbonamento e dovrei "subire" l'istallazione a
fine mese....
Ma cosa mi dici?????
Ale (disperata prima ancora di cominciare)


title: Stress da Fastweb

author: Stefano Torelli

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@inwind.it
> wrote
> Ieri tutta la giornata alle prese con questa nuova diavoleria...
>::::::::::::::::::::::::
> Ovviamente dopo aver passato qualke ora ad istallare SW e re-bootare
> innumerevoli volte il PC, nonkč a telefonare all' Assistenza Tecnica
> 192.193 (impiegando ogni volta mezz' ora x avere la linea e poter
> conferire con qualcuno...) non funziona pressokč niente.
>::::::::::::::::::::::::::::::::
> Inoltre l' Explorer 5.5 fornito col CD-ROM di Fastweb si rifiuta
> categoricamente di andare sul sito del Teatro alla Scala: il ke era il
> motivo principale x cui avevo kiesto la connessione a Fastweb...
> :-((((
Che dire? Anch'io ho tribolato non poco all'inizio (mi hanno spostato cinque
volte l'appuntamento, poi la fibra ottica installata era difettosa e han dovuto
sostituirla entro una settimana), ma alla fine i risultati sono eccezionali.
Resto stupito delle lunghe attese al 192.193: oggi avevo una domanda da fare e
ho preso la linea dopo due squilli. Le lunghe attese sono caso mai tipiche al
192.192 che si usa solo prima di essere clienti.
Non ho suggerimenti tecnici se non uno: non č che magari hai un Macintosh? In
tal caso č consigliabile usare Netscape anziché Int. Expl.
Saluti
Stefano Torelli


title: Stress da Fastweb

text:

Speriamo solo ke il Ns fegato resista...
LUX