title: reseconti estivi 1: Santa Fe NM

text:
Il turista italiano che viene negli USA probabilmente
visita solo le grandi citta' delle 2 coste oceaniche.
New York, con i suoi musei, teatri, e le innumerevoli
offerte culturali. Boston, ricca di storia e di fascino.
La Florida con le spiagge e Disneyworld. La California con
citta' come San Francisco e Los Angeles veri calderoni
metropolitani di culture e razze diverse.
Eppure, gli USA sono cosi' immensi che e' facile
non accorgersi di piccoli tesori nascosti in citta'
magari meno cosmopolite, ma ricche anch'esse di fascino
e di cultura.
Da due anni a questa parte la mia destinazione per le vacanze
estive e' Santa Fe, la capitale del New Mexico.
Situata nella parte settentrionale dello stato, non lontana
dal confine con il Colorado, Santa Fe si trova a piu' di 2000
metri d'altezza in un altopiano circondato da montagne, una
zona dalla bellezza naturale indescrivibile.
La ragione principale che mi ha spinto l'anno scorso ad
andare a Santa Fe per le vacanze e' il festival lirico estivo
che si svolge li' ogni anno. Eppure una volta arrivato li'
mi sono reso conto che la zona offre tantissimo. Le giornate
si possono trascorrere in diversi modi. L'appassionato di
escursioni (come me) puo' andare a fare hiking sui monti
seguendo bellissimi sentieri di montagna a piedi o in mountain
bike. La zona e' anche ricca di siti archeologici: i "pueblos",
interi villaggi scavati nella roccia dove gli Indiani d'America
vivevano prima dell'arrivo dei colonizzatori spagnoli dal
Messico. E poi i reperti lasciati da tale colonizzazione:
missioni e intere colonie costruite nel tipico stile
spagnolo-americano. Per non parlare delle numerose terme
che popolano la zona dove si puo' trascorrere l'intera giornata
facendo bagni in fanghi caldi. Infine si puo' semplicemente
passeggiare per il centro del paese (e' difficile chiamare
Santa Fe una citta', e' cosi tranquilla e a misura d'uomo),
fare shopping e rimpinzarsi di specialita' della cucina
messicana (piccante e non molto leggera :)
Poi la sera si sceglie fra un'opera lirica alla Santa Fe Opera
oppure un concerto del Santa Fe Chamber Music Festival.
Entrambe le organizzazioni presentano una performance al giorno
(o quasi) dalla meta' di Luglio fino alla fine di Agosto.
Un viaggio a Santa Fe sarebbe giustificato solo per vedere il nuovo
teatro della Santa Fe Opera. Trattasi di un vero e proprio gioiello
architettonico che ridefinisce il concetto di opera all'aperto.
Il teatro e' infatti "open-air" ma possiede un'acustica eccezionale
che permette la rappresentazione di opere liriche SENZA l'aiuto di
amplificazioni. Il teatro e' interamente coperto, ma aperto
ai lati, in maniera tale che la scena si trova, agli occhi dello
spettatore, posta davanti ad uno sfondo di cielo stellato
(o di lampi e fulmini se uno dei soliti temporali estivi
imperversa giu' lontano all'orizzonte). La temperatura
mite del New Mexico richiede un semplice maglione o una giacca
per potersi godere in pieno la serata.
Il teatro quest'anno presentava anche una bellissima novita':
un sistema di libretto elettronico molto simile a quello del MET.
Piccoli visori individuali situati sullo schienale della poltrona
di fronte per la lettura del libretto (o della sua traduzione in
inglese).
La Santa Fe Opera presenta ogni anno 5 opere delle quali
almeno una e' di Richard Strauss. Quest'anno si trattava
di Ariadne auf Naxos, Dialogues des Carmelites,
Idomeneo, Carmen e La Contessa Maritza (che e' piu' che altro
un operetta). Io sono riuscito a vedere le prime tre (i bigletti
per Carmen erano tutti esauriti e non ho mai sviluppato
interesse per il genere musicale dell'operetta). Delle opere
discutero' in dettaglio in singoli messaggi successivi.
L'ultimo giorno della mia vacanza, prima di partire, ho anche assistito
ad un concerto di musiche di J.S.Bach presentato dal Santa Fe Chamber
Music Festival.
La parte centrale del concerto consisteva di arie e duetti da cantate
bachiane.
I solisti erano il soprano Elizabeth Futral (nota in Italia per aver
cantato
Matilde di Shabran a Pesaro un paio di anni fa) e il marito, baritono
Stephen White.
---Rosario
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
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title: reseconti estivi 1: Santa Fe NM

author: Lucio PERES

text:
On 21 Aug 1999 18:08:07 +0200,
rgen...@hotmail.com
 wrote:
>Il turista italiano che viene negli USA probabilmente
>visita solo le grandi citta' delle 2 coste oceaniche.
Infatti...
>Un viaggio a Santa Fe sarebbe giustificato solo per vedere il nuovo
>teatro della Santa Fe Opera. Trattasi di un vero e proprio gioiello
Insomma x la mia prossima volta negli USA devo mettere in conto Santa
Fe!
> La temperatura
>mite del New Mexico richiede un semplice maglione o una giacca
>per potersi godere in pieno la serata.
Invece a SFO si balla dal freddo!...
>Il teatro quest'anno presentava anche una bellissima novita':
>un sistema di libretto elettronico molto simile a quello del MET.
Ke fai? Continui a rigirare il coltello nella piaga?
> Delle opere discutero' in dettaglio in singoli messaggi successivi.
Attendiamo trepidi!
LUX


title: Rivedendo l'Armide di Gluck nell'edizione scaligera

author: Rodolfo Canaletti

text:
Nel 1996 avevo visto questo straordinario spettacolo, che mi aveva
lasciato una profonda impressione. Dopo tre anni ho avuto l'occasione di
rivederlo. Non me la sono certo fatta mancare. Vedere un'opera gia'
vista di solito provoca sensazioni non sovrapponibili a quelle che si
sono avute alla prima occasione. Allora mi ricordo che la mia attenzione
e' stata letteralmente rapita dal complesso musica scenografia. Una
musica deliziosa, ricca di invenzione, quasi mai senza pause o momenti
di "stanca". Orchestra non grandissima, anzi relativamente piccola, ma
di splendide sonorita', sostenute dai timbri ricchi degli ottoni, a
rinforzare il timbro un po' ambiguo e un po' bisbetico dei legni,
soprattutto nelle descrizione degli spiriti dell'inferno che popolano
l'opera quasi dall'inizio alla fine. E tanta musica, arie, assiemi,
cori,  brani sinfonici, balletti, tutti gradevoli; musica che entra
facilmente nell'orecchio e ci rimane.
Lo stupore meravigliato e rapito della prima visione oggi e' stato
sostituito da una piu' attenta valutazione dello spettacolo, non certo
per esprimere giudizi, ma per cercare di capire meglio il perche' di
questo "piacere".
Come e' noto l'opera e' basata su un libretto di Quinault scritto circa
un secolo prima. Si dice che sia stata una sfida di Gluck, che stava
uscendo dalla logica delle opere in stile italiano, per cercare una
nuova strada. Il libretto a sua volta si basa su un episodio della
Gerusalemme liberata. Armide, maga dotata di poteri infernali, riesce,
in merito della sua bellezza, a neutralizzare il fior fiore dei paladini
cristiani. Solo Rinaldo, le resiste. Anzi il paladino riesce addirittura
a liberare i suoi compagni gia' fatti prigionieri. Armide decide di
ucciderlo, ricorrendo a un sortilegio, ma a sua volta, cade nella
trappola e s'innamora dell'eroe. Non solo lo risparmia, ma lo fa
innamorare di se' con un incantesimo, e lo porta in un castello fatato,
lontano dalla guerra e dagli occhi della gente. Tutto questo pero' sara'
vano, perche' due suoi colleghi lo libereranno dall'incantesimo, mentre
Armide, disperata distrugge il castello che era stato testimone del loro
effimero amore. Una bella fiaba, di sapore mitologico-pastorale, dove
gli aspetti piu' drammatici vengono trattati con mano lieve sia nel
libretto, sia nella musica. Solo nel finale la musica accenna a
rafforzare il senso drammatico, con il lamento di Armide e gli ultimi
poderosi accordi che  concludono una frenetica scala ascendente, e che
simboleggiano la distruzione del mondo della maga.
Il libretto e' scritto molto bene. Non sono in grado di valutare la
poesia francese, ma, sia pure in modo impreciso, la traduzione italiana
riesce a dare il senso della leggerezza del verso, e l'idea
dell'impianto drammaturgico, molto equilibrato con la vicenda che si
svolge senza appesantimenti, con evoluzione logica e nello stesso tempo
onirica.
Come prima conclusione devo dire che occhi e orecchie vengono rapite da
questo spettacolo un po' come Rinaldo viene rapito da Armide. La
sontuosita' delle scene e' tipicamente barocca. Esse sono arricchite da
una quadreria che funge da sipario, da quinte, da sfondo, con dipinti
che piu' o meno richiamano la vicenda. Si tratta di riproduzioni di
quadri del barocco italiano. Le scene ricostruiscono interni, piazze,
giardini, palazzi, con archi trionfali, facciate con frontoni, colonne
corinzie, decorazioni, statuaria, e tutto l'armamentario del barocco. I
colori scuri dei personaggi di contorno, del coro, dei mimi, contrastano
con i colori vivaci e intensi dei personaggi principali. Siamo
nell'ambito dei tableau vivente.
La scena e' sempre piena di personaggi completando cosi' sul
palcoscenico e nell'azione drammatica quell'horror vacui che e' tipico
del barocco. A questo pensa il coro, certo, ma anche un ricco
schieramento di mimi, che rappresentano il clima infernale della vicenda
(sono vestiti di nero, con una specie di divisa militare romana, e ali
nere da pipistrello) e che nella scena svolgono un po' tutte le funzioni
di spostamento dei vari arredi. I costumi sono sontuosi, abiti di
broccato ampi, acconciature elaborate nei personaggi di sesso femminile;
ricche divise nei paladini, con elmi decorati da un ricco piumaggio.
Tutti i costumi dei protagonisti sono vivacemente colorati.
Non mancano anche soluzioni registiche geniali, come, nella scena del
sonno incantato di Rinaldo in un bellissimo giardino, il coro e'
travestito da siepi e cespugli, molto bello a vedersi. Oppure nella
scena dell'incontro di Armide con l'Odio, il grande potere infernale.
Qui non viene evocato il solito deserto, ma la scena avviene all'interno
di una struttura che sembra l'abside di una chiesa, con cariatidi che
sostengono l'architrave. L'odio, personificato da Violeta Urmana, e' un
personaggio imponente, rigorosamente e riccamente vestita di nero, che
domina la scena, circondata da una folla di mimi che personificano i
diavoli, sempre con il costume nero descritto sopra, ma ancora piu'
ricco. L'unica macchia di colore e' Armide, vestita di rosso, che
tuttavia si prostra davanti alla maesta' dell'Odio invocato. Qui la
musica, ricca di accompagnamenti ostinati, sostenuti soprattutto dagli
archi, e' travolgente, entusiasmante, e Violeta Urmana canta con una
voce cupa, profonda, come veramente provenisse dalla viscere della
terra: prima nel sortilegio per scacciare l'amore dall'animo di Armide,
poi nella maledizione, quando Armide non se la sente di abbandonare il
proprio amore per Rinaldo. E' forse una delle scene piu' belle
dell'opera, sia dal punto di vista musicale che dal punto di vista
registico.
Una sola annotazione critica, che ebbi modo di fare anche tre anni fa:
il barocco di Pizzi e' decisamente un barocco pieno, italiano, pesante.
Forse questo eccede un po' la leggerezza della musica, che probabilmente
si sarebbe sposata meglio con un barocco francese, se non addirittura
con uno stile rococo': avrei pensato qualche cosa che visivamente si
avvicinasse ai dipinti di Fragonard, di Boucher, di Watteau, nello stile
leggero del passaggio da Luigi XV a Luigi XVI. Ma naturalmente questa e'
una mia idea, che comunque non toglie nulla al fascino della spettacolo
come esso e' stato realizzato.
L'esecuzione. Molto bella. Ho voluto riascoltare la registrazione di tre
anni fa. Di sostanzialmente cambiato, in meglio sicuramente, e' il
tenore, Paul Groves, che ha una voce piu' bella, meno stentorea Vinson
Cole, che ha cantato nel '96. Per il resto l'Antonacci ha dato il meglio
di se', soprattutto negli ultimi tre atti, quando in Armide prevalgono i
sentimenti dell'amore e della disperazione. Un po' meno nei primi due
atti, dove Armide appare un personaggio grintoso, combattivo, deciso:
stato d'animo che all'Antonacci sta un po' stretto. Stupenda Violeta
Urmana nella parte dell'Odio. Tre anni fa aveva ricevuto una vera e
propria ovazione, e direi che anche in questa edizione si e' ripetuta.
Di prim'ordine anche gli atri personaggi, come Idraote, e poi il
cavaliere danese e Ubaldo, le due ancelle di Armide, Fenice e Sidonia
che nel quarto atto interpretano le diaboliche fatate apparizioni delle
amanti dei due paladini inviati a liberare Rinaldo. Poche o nessuna
sbavatura esecutiva, tutto su un livello qualitativo molto alto, ed
estremamente piacevole a sentirsi.
L'orchestra della Scala ha suonato in modo perfetto, ottoni compresi.
Muti l'ha diretta con leggerezza, senza alcuna retorica, disegnando
molto bene le linee melodiche ricchissime dei brani sinfonici, ma anche
degli accompagnamenti al canto. Il flauto solista che ha accompagnato
l'aria di Rinaldo nel giardino incantato, e' stato formidabile, creando
quella accarezzevole atmosfera di incanto e di sogno che portera'
Rinaldo al sonno, per finire in balia di Armide.
Insomma, uno spettacolo squisito, dal quale si esce riconciliati con la
vita.
Nota di colore. La Melandri, da persona seria e colta qual'e' ci ha
degnato della sua presenza. Aveva promesso che sarebbe venuta alla Scala
ed eccola qui, in una tappa del frenetico giro di inaugurazioni (Palazzo
Farnese, il cenacolo, il consiglio dei ministri che vuole abolire il
"suo" ministero, etc.): tutto quanto una brava donnina, colta e
intelligente, che si trova quasi per caso a fare il ministro dei beni
culturali, fa alla vigilia delle elezioni europee. E naturalmente con
Lei, l'amante delle prime scaligere (dove c'e' la TV), che questa volta
ha disertato la prima. Chissa' perche'.
saluti a tutti.
Rudy
lil...@ns.altrimedia.it
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If the doors of perception were cleansed every
thing  would appear to man as it is: infinite.
William Blake
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text:
On 28 May 1999 12:55:36 +0200,
lil...@ns.altrimedia.it
 (Rodolfo
Canaletti) wrote:
>Nel 1996 avevo visto questo straordinario spettacolo, che mi aveva
>lasciato una profonda impressione. Dopo tre anni ho avuto l'occasione di
>rivederlo. Non me la sono certo fatta mancare.
Ankio ho rivisto volentieri Armide (replica di Domenica 16 Maggio),
che, spero ricorderete, ho sempre indicato come una delle migliori
produzioni scaligere degli ultimi tempi. Tra l' altro una specie di
"recensione" dell' Armide fu l' oggetto del mio primo post ad IAMC:
ancora non ci capivo grankè e lo inviai come attachment suscitando i
rimbrotti di Vinix per la proibizione di inviare file binari ad un
NG!...
> Vedere un'opera gia'
>vista di solito provoca sensazioni non sovrapponibili a quelle che si
>sono avute alla prima occasione. Allora mi ricordo che la mia attenzione
>e' stata letteralmente rapita dal complesso musica scenografia. Una
>musica deliziosa, ricca di invenzione, quasi mai senza pause o momenti
>di "stanca".
Ecco qualke riga di cosa scrissi allora:
"Opera della piena maturità di quel musicista tedesco noto al volgo
come l' operista preferito di Celentano,
		[...]
già dopo la prima mezz' ora scarsa di note ci si rende conto che
trattasi di UN CAPOLAVORO MUSICALE ASSOLUTO, qualcosa tanto per
intenderci di livello paragonabile alle Passioni di Bach, ai Quartetti
di Beethoven, agli Oratori di Haydn, o alla Tetralogia, al Trittico
italiano di Mozart ed alla Traviata verdiana tanto per restare nel
campo della lirica."
L' impressione che mi ha fatto la seconda volta a distanza di quasi 2
anni e mezzo è stata la stessa musicalmente. Anzi l' IMHO migliorato
cast vocale ed una maggiore intimità di Muti e della sua orchestra col
barocco (nel frattempo hanno inserito nel repertorio la Messa in si <
di JSB) l' hanno alquanto esaltata!
>Lo stupore meravigliato e rapito della prima visione oggi e' stato
>sostituito da una piu' attenta valutazione
Posso concordare. Anche se qualche "boccazza" aperta m' è ancora
scappata ai vari arrivi di carri equestri, guerrieri piumati e calate
di smisurati dipinti settecenteschi (immagino le copie, anke se dal
loggione non si distingue...)
>Armide, disperata distrugge il castello che era stato testimone del loro
>effimero amore. Una bella fiaba, di sapore mitologico-pastorale, dove
>gli aspetti piu' drammatici vengono trattati con mano lieve sia nel
>libretto, sia nella musica.
Ekko, forse se non ci fosse una Musica così magnifica una vicenda del
genere non mi avvincerebbe affatto, tanto la trovo lontana dalla
sensibilità moderna...
> Solo nel finale la musica accenna a
>rafforzare il senso drammatico, con il lamento di Armide e gli ultimi
>poderosi accordi che  concludono una frenetica scala ascendente, e che
>simboleggiano la distruzione del mondo della maga.
A questo proposito nel '96 LUX scrisse:
"il 5° [Atto] è un crescendo di coinvolgente drammaturgia in musica
culminante con l' agitazione mediante qualche invisibile marchingegno
di un drappo rosso avvolgente l'intero palcoscenico a simboleggiare
mirabilmente il fuoco purificatore che distrugge il palazzo incantato
di Armide ed offre all' opera gluckiana un epilogo da Götterdämmerung
ante litteram di quasi un secolo!"
(me le perdonerete queste autocitazioni!?...)
>Una sola annotazione critica, che ebbi modo di fare anche tre anni fa:
>il barocco di Pizzi e' decisamente un barocco pieno, italiano, pesante.
Anche qui posso concordare, ma non fino a dar ragione a Musolino:
On 24 May 1999 22:29:24 +0200, "Francesco Musolino" wrote:
>La regia: spettacolare certo. Ma anche invasiva, presuntuosa, prevaricante
>rispetto alla musica. L'occhio veniva continuamente richiamato dallo sfarzo
>dei costumi, dalla brillantezza dei colori, come se si volesse compensare ad
>una certa mancanza sul piano musicale.
però, come dici anche tu:
>una mia idea, che comunque non toglie nulla al fascino della spettacolo
>come esso e' stato realizzato.
e malgrado Isotta sul CdS accusi Pizzi di vero e proprio errore di
sintassi per non aver messo in scena qualcosa di + consono alle fonti
letterarie di Gluck, è veramente difficile resistere a sontuosità e
bellezze profuse così abbondantemente...
>L'esecuzione. Molto bella. Ho voluto riascoltare la registrazione di tre
>anni fa. Di sostanzialmente cambiato, in meglio sicuramente, e' il
>tenore, Paul Groves, che ha una voce piu' bella
In effetti quando ho letto che nel cast c' era Florez ho pensato che
facesse la Parte di Rinaldo che nel' 96 fu dell' insopportabilmente
belante Vinson Cole, invece Florez ha fatto il Cavaliere Danese, parte
piccola (compare solo negli atti IV e V) e tuttavia significativa,
anche se non tale da potergli far mostrare appieno le sue capacità
vocali. Groves comunque ha offerto a Rinaldo l' appropriata melanconia
naturale del suo bel registro tenorile.
Per il resto è stato piacevole ascoltare Keenlyside nel ruolo di
Ubaldo e riascoltare la Antonacci nel ruolo del titolo e la Urmana in
quello dell' Odio, quest' ultima ancora una volta + convincente della
prima, pur volenterosissima e maggiormente immedesimata nella parte.
>L'orchestra della Scala ha suonato in modo perfetto, ottoni compresi.
>Muti l'ha diretta con leggerezza, senza alcuna retorica, disegnando
>			[...]
Sul MAESTRO meglio ke non mi pronunci, se no sembra ke io sia un suo
fan...
Tuttavia vorrei almeno replicare a Musolino che nello stesso post
citato sopra scrive:
>Grandissimo Gluck, dunque, grandi i cantanti  (soprattutto la Haine,
>V.Urmana), buona l'esecuzione orchestrale (anche se il "maestro" per
>l'ennesima volta ha voluto ricavare dall'orchestra un suono velato, opaco,
>poco squillante. Questo è ormai il suo stile: un colore spento, sonorità
>soffocate (che agevolano le piccole voci come quella dell'Antonacci),
>rinuncia alla drammacità dei contrasti dinamici).
E' la seconda volta (la prima fu per il Crepuscolo dell' inaugurazione
diretto dallo stesso direttore) che Francesco non risulta soddisfatto
del suono dell' orchestra: francamente lo vorrei diffidare allora
dall' affrontare trasferte in altri teatri italiani: se spenti e
soffocati sono i suoni espressi dalla compagine scaligera sotto la
guida del suo direttore musicale stabile, altrove potrebbe trovarne
addirittura di morti e seppelliti...
>Insomma, uno spettacolo squisito, dal quale si esce riconciliati con la
>vita.
CONFERMO! (come diceva il notaio!...)
Ed ora? Sembra vada tutto in cantina (o soffitta...!)
LUX


text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote:
> Sul MAESTRO meglio ke non mi pronunci, se no sembra ke io sia un suo
> fan...
> Tuttavia vorrei almeno replicare a Musolino che nello stesso post
> citato sopra scrive:
>
> >Grandissimo Gluck, dunque, grandi i cantanti  (soprattutto la Haine,
> >V.Urmana), buona l'esecuzione orchestrale (anche se il "maestro" per
> >l'ennesima volta ha voluto ricavare dall'orchestra un suono velato, opaco,
> >poco squillante. Questo è ormai il suo stile: un colore spento, sonorità
> >soffocate (che agevolano le piccole voci come quella dell'Antonacci),
> >rinuncia alla drammacità dei contrasti dinamici).
>
> E' la seconda volta (la prima fu per il Crepuscolo dell' inaugurazione
> diretto dallo stesso direttore) che Francesco non risulta soddisfatto
> del suono dell' orchestra: francamente lo vorrei diffidare allora
> dall' affrontare trasferte in altri teatri italiani: se spenti e
> soffocati sono i suoni espressi dalla compagine scaligera sotto la
> guida del suo direttore musicale stabile, altrove potrebbe trovarne
> addirittura di morti e seppelliti...
Mi era sfuggito il post di Musolino. Sono andato a leggermelo.
Francamente tutta questa opacita' "stile Muti" io non l'ho riscontrata.
Al contrario, ho trovato un ottimo equilibro fra l'orchestra e le voci.
Tutto era molto fresco, leggero, frizzante. Le intensita' drammatiche in
una fiaba epico-mitologica di derivazione cinquecentesca sono fuori
luogo. Il clima proviene dall'Arcadia e sfocia nel rococo'. I momenti
drammatici sono chiaramente artificiosi e costruiti per rendere gli
indispensabili contrasti, non certo per impressionare.
Cosi' anche la critica alla scenografia che avrebbe distratto dalla
musica, non mi trova d'accordo. L'opera e' teatro, e la parte visiva
deve esserci, eccome. La scenografia puo' distrarre dalla musica se e'
brutta, non certo se e' bella. Al massimo si puo' discutere sulle scelte
del regista. ma se il risultato e' "bello" (qui la sontuosita' non e'
gratuita, ma svolge un ruolo ben preciso), non mi pare si posso dire che
"distrae dalla musica". Per quanto mi riguarda, non mi ha distratto
affatto. Anzi, dentro di me si svolgeva una splendida simbiosi fra senso
dell'udito e senso della vista, che mi riempiva di gioia.
Forse Musolino pensera' che sono di "bocca buona", ma non ho esitazioni
a ripetere che tutto il complesso mi e' piaciuto, e molto. Ripeto anche
che l'unico neo, tuttavia solo di tipo "intellettuale" non certo
spettacolare, a mo avviso e' stata la scelta di Pizzi di un barocco
italiano secentesco nella parte visuale, forse piu' "pesante" di quanto
non lo richieda la leggerezza della musica di Gluck e, sottolineo, del
libretto di Quinault. Ma, per stare nel clima tassesco, "Ei piace, ei
lice".
Mi sorge solo un dubbio, che mi e' sorto leggendo il finale del post di
Musolino e soprattutto il post di risposta. Si faceva riferimento a CD
dell'Armida. Non e' che il metro con cui viene misurata la sonorita'
dell'orchestra e' quello che si ascolta in CD? Certo, in quella
circostanza le sonorita' sono piu' "limpide" (l'elettronica fa
miracoli), le voci non vengono mai sovrastate (grazie ai microfoni ben
collocati), tutto e piu' pulito, ma anche molto piu' artificioso. Non
esiste CD al mondo che mi dia anche solo una piccola percentuale
dell'emozione che provo quando vado a teatro.
 Ciao
Rudy
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thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
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author: ismaele

text:
Rodolfo Canaletti ha scritto nel messaggio
<
1dsn3pr.1sk...@a-pc5-10.tin.it
>...
>
>Mi era sfuggito il post di Musolino. Sono andato a leggermelo.
>Francamente tutta questa opacita' "stile Muti" io non l'ho riscontrata.
>Al contrario, ho trovato un ottimo equilibro fra l'orchestra e le voci.
Che dire?  Io nelle ultime esecuzioni di Muti, ho costantemente rilevato
questa impostazione sonora:
orchestra quasi "soffocata" (effetto "sordina" che permette alle voci di
avere un risalto maggiore) e una certa uniformità del suono, come se i
contrasti dinamici e timbrici non volessero essere evidenziati.
La cosa mi ha dato parecchio fastidio nel Crepuscolo, mentre nell'Armide
tutto sommato la scelta poteva essere accettata.
Come dici tu, queste mie considerazioni possono essere condizionate da
un'educazione all'ascolto formata quasi esclusivamente attraverso le
registrazioni (la dinamica e l'equilibrio dei CD non è naturale al 100%), ma
devo dire  che la stessa orchestra di Muti, in mano a Sinopoli, mi è
sembrata molto più smagliante e capace di realizzare effetti drammatici.
>Tutto era molto fresco, leggero, frizzante. Le intensita' drammatiche in
>una fiaba epico-mitologica di derivazione cinquecentesca sono fuori
>luogo. Il clima proviene dall'Arcadia e sfocia nel rococo'. I momenti
>drammatici sono chiaramente artificiosi e costruiti per rendere gli
>indispensabili contrasti, non certo per impressionare.
Qui non sono assolutamente d'accordo con te.
Nonostante le fonti dell'opera ed il clima culturale in cui si inserisce,
nell'Armide e in altre opere di Gluck si può rintracciare un'anticipazione
della futura opera romantica: la vicenda è costruita sulla drammaticità dei
contrasti (passione ed onore, amore ed odio) e poi  la musica, in accordo al
programma della riforma, è ormai lontana dall'artificiosità e dal formalismo
dell'opera barocca.
>Cosi' anche la critica alla scenografia che avrebbe distratto dalla
>musica, non mi trova d'accordo. L'opera e' teatro, e la parte visiva
>deve esserci, eccome. La scenografia puo' distrarre dalla musica se e'
>brutta, non certo se e' bella. Al massimo si puo' discutere sulle scelte
>del regista. ma se il risultato e' "bello" (qui la sontuosita' non e'
>gratuita, ma svolge un ruolo ben preciso), non mi pare si posso dire che
>"distrae dalla musica". Per quanto mi riguarda, non mi ha distratto
>affatto. Anzi, dentro di me si svolgeva una splendida simbiosi fra senso
>dell'udito e senso della vista, che mi riempiva di gioia.
Il "bello", come si sa, è un concetto relativo, ed il confine tra bello e
brutto, tra raffinato e volgare, tra sontuoso e pesante, è labile ed
estremamente variabile a seconda dei gusti personali.
Poi, qui entra in ballo anche una diversa concezione dell'opera e del teatro
in musica: già una volta ne discutemmo su IACM (no so se ricordi, fu in
occasione di una discussione sui sottotitoli) e ci trovammo su posizioni
contrastanti. Per me nell'opera il dramma dev'essere reso dalla musica e la
funzione di tutto ciò che si vede dev'essere evocativa e non
rappresentativa.
Ad esempio, mi infastidisce molto in un'opera la retorica gestuale degli
attori (e in Armide purtroppo c'era) e non sopporto la sottolineatura
eccessiva dei significati che la musica suggerisce, per mezzo di scene,
costumi, simboli materiali.
Preferisco che luci, colori e  architetture funzionino da stimolatori
inconsci, astratti, onirici. Ciò non significa che per forza si deve
rinunciare alla tradizionale funzione scenica: il mio gusto mi porta
semplicemente a pensare che se nell'opera ciò che comanda è la musica, la
scena non deve appesantirne i significati, ma deve solo fungere (uso un
similitudine musicale) da  "armonia" nascosta.
>Mi sorge solo un dubbio, che mi e' sorto leggendo il finale del post di
>Musolino e soprattutto il post di risposta. Si faceva riferimento a CD
>dell'Armida. Non e' che il metro con cui viene misurata la sonorita'
>dell'orchestra e' quello che si ascolta in CD? Certo, in quella
>circostanza le sonorita' sono piu' "limpide" (l'elettronica fa
>miracoli), le voci non vengono mai sovrastate (grazie ai microfoni ben
>collocati), tutto e piu' pulito, ma anche molto piu' artificioso. Non
>esiste CD al mondo che mi dia anche solo una piccola percentuale
>dell'emozione che provo quando vado a teatro.
Io penso solo che le emozioni siano di qualità diversa, ma non negherei
l'importanza dell'ascolto delle registrazioni.
Tra i pregi delle riproduzioni c'è il fatto che la concentrazione può essere
più costante quando si ascolta un CD, che l'attenzione è diretta con più
precisione e che c'è tutto il tempo di approfondire attraverso la
ripetizione degli ascolti.
Probabilmente senza CD non saremmo in grado di arrivare preparati ad
un'esecuzione dal vivo, con la conseguenza che la concentrazione in sala di
concerto o a teatro sarebbe molto più difficile.
francesco


text:
ismaele <
ism...@xxx.com
> wrote:

> >Tutto era molto fresco, leggero, frizzante. Le intensita' drammatiche in
> >una fiaba epico-mitologica di derivazione cinquecentesca sono fuori
> >luogo. Il clima proviene dall'Arcadia e sfocia nel rococo'. I momenti
> >drammatici sono chiaramente artificiosi e costruiti per rendere gli
> >indispensabili contrasti, non certo per impressionare.
>
> Qui non sono assolutamente d'accordo con te.
> Nonostante le fonti dell'opera ed il clima culturale in cui si inserisce,
> nell'Armide e in altre opere di Gluck si può rintracciare un'anticipazione
> della futura opera romantica: la vicenda è costruita sulla drammaticità dei
> contrasti (passione ed onore, amore ed odio) e poi  la musica, in accordo al
> programma della riforma, è ormai lontana dall'artificiosità e dal formalismo
> dell'opera barocca.
Mi sembra giusto che non siamo d'accordo. Il mio punto di vista e' che
il clima culturale in cui nasce un'opera (qualsiasi lavoro artistico) e'
importante, e la sua conoscenza e' determinante per la comprensione
dell'opera. Nel caso specifico stiamo uscendo dal barocco per entrare
nel neoclassicismo. Mi pare un po' forzato sentire in Gluck
anticipazione romantiche. Che ci siano arie ricche di "sentimento" e'
vero, ma il clima generale si inquadra in una visione che mi ricorda le
immagini dei rococo' francesi. La riforma in Gluck mi sembra che agisca
prevalentemente sulla forma dell'opera. Per lo piu' puo' essere
interpretta come una reazione alla tradizione belcantistica italiana,
della quale oltretutto Gluck era stato un esponente di rilievo.
> Il "bello", come si sa, è un concetto relativo, ed il confine tra bello e
> brutto, tra raffinato e volgare, tra sontuoso e pesante, è labile ed
> estremamente variabile a seconda dei gusti personali.
Certamente. In questo caso io ho trovato la scenografia bella, "festa
per gli occhi", mi pare di averla definita. Essa non mi ha distolto
dalla musica. Altri, come te, invece l'hanno trovata pesante. Mi pare
normale, no?
> Poi, qui entra in ballo anche una diversa concezione dell'opera e del teatro
> in musica: già una volta ne discutemmo su IACM (no so se ricordi, fu in
> occasione di una discussione sui sottotitoli) e ci trovammo su posizioni
> contrastanti. Per me nell'opera il dramma dev'essere reso dalla musica e la
> funzione di tutto ciò che si vede dev'essere evocativa e non
> rappresentativa.
> Ad esempio, mi infastidisce molto in un'opera la retorica gestuale degli
> attori (e in Armide purtroppo c'era) e non sopporto la sottolineatura
> eccessiva dei significati che la musica suggerisce, per mezzo di scene,
> costumi, simboli materiali.
> Preferisco che luci, colori e  architetture funzionino da stimolatori
> inconsci, astratti, onirici. Ciò non significa che per forza si deve
> rinunciare alla tradizionale funzione scenica: il mio gusto mi porta
> semplicemente a pensare che se nell'opera ciò che comanda è la musica, la
> scena non deve appesantirne i significati, ma deve solo fungere (uso un
> similitudine musicale) da  "armonia" nascosta.
Si', infatti qui siamo molto distanti. Per me l'opera e' teatro in
musica. La parola teatro per me ha un significato molto importante. Non
significa musica cantata su un palcoscenico. Significa azione teatrale.
Quindi tutto e' necessario perche' si realizzi questo teatro, e tutto
deve confluire in un disegno unitario. Se mi permetti una citazione
greca, quello che occorre e' la koine', il fare in modo che le
componenti cessino di essere "componenti" per diventar qualche cosa di
diverso dalla loro somma o dalla loro giustapposizione.
>
> Io penso solo che le emozioni siano di qualità diversa, ma non negherei
> l'importanza dell'ascolto delle registrazioni.
> Tra i pregi delle riproduzioni c'è il fatto che la concentrazione può essere
> più costante quando si ascolta un CD, che l'attenzione è diretta con più
> precisione e che c'è tutto il tempo di approfondire attraverso la
> ripetizione degli ascolti.
> Probabilmente senza CD non saremmo in grado di arrivare preparati ad
> un'esecuzione dal vivo, con la conseguenza che la concentrazione in sala di
> concerto o a teatro sarebbe molto più difficile.
Su questo sono d'ccordo con te. Le registrazioni sono molto utili, nel
senso che tu stesso dici, e io ne possiedo certamente un buon numero.
Tuttavia cerco di esorcizzare alcuni "pericoli":
Il primo e' che l'ascolto ripetuto di una registrazione finisca per
diventare un punto di riferimento sul quale poi le esecuzioni dal vivo
vengono giudicate. Lo dico perche' ne ho fatto esperienza personale.
Il secondo, e' conseguenza diretta del primo: porre sullo stesso piano
l'ascolto del CD e l'ascolto a teatro. Guarda, so benissimo che non c'e'
persona che non dica che le due cose sono diverse. Ma, tutto sommato, a
me sembra che in realta' troppo spesso le due cose vengano confuse
(almeno leggendo o ascoltando pareri di molti).
Ciao
Rudy
===============================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
===============================================


title: Testo della Passione secondo Matteo

author: Raf

text:
Qualche anima pia possiede il testo della Passione secondo Matteo di Bach
tradotto in italiano, ed e' disposto a mandarmelo ?
Grazie
Teseo (Raf)


title: Testo della Passione secondo Matteo

author: Pippo Aroffo

text:
On 25 Mar 2000 20:50:45 +0100, "Raf" <
col...@tin.it
> wrote:
>
>Qualche anima pia possiede il testo della Passione secondo Matteo di Bach
>tradotto in italiano, ed e' disposto a mandarmelo ?
Io purtroppo ho solo il testo in tedesco, mirabilmente impaginato
dall'insostituibile vanmarco, e anche io avrei bisogno della
traduzione in italiano!!!
Merci à tout le monde!!!!
Ciao ciao Pippo


title: Testo della Passione secondo Matteo

text:
On 25 Mar 2000 21:58:02 +0100, Pippo Aroffo <
far...@tiscalinet.it
>
wrote:
>Io purtroppo ho solo il testo in tedesco, mirabilmente impaginato
>dall'insostituibile vanmarco, e anche io avrei bisogno della
>traduzione in italiano!!!
Ebbene sě: io ce l' ho! E adesso cosa mi date!?...
LUX
P.S. Ma voi non  li avete comprati i CD di Abbado ke uscirono l' anno
scorso con lo Specchio?


title: Testo della Passione secondo Matteo

text:
On 25 Mar 2000 23:24:34 +0100,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES)
wrote:
>Ebbene sě: io ce l' ho! E adesso cosa mi date!?...
stavo pensado... non te lo dico che altrimenti ti arrabbi!!!!
>P.S. Ma voi non  li avete comprati i CD di Abbado ke uscirono l' anno
>scorso con lo Specchio?
ehmmmm...no....considera che me la hanno prestata da
poco...quindi.....cerca un modo per farcela avere!!!!!!!!!!
Ciao ciao Pippo


title: Testo della Passione secondo Matteo

author: Teseo

text:
Lucio PERES ha scritto nel messaggio <
38fb3b79...@news.FLASHNET.it
>...
>
>Ebbene sģ: io ce l' ho! E adesso cosa mi date!?...
non saprei... un caffe' puo' bastare ?
>P.S. Ma voi non  li avete comprati i CD di Abbado ke uscirono l' anno
>scorso con lo Specchio?
non so di che parli, o grande Lux.
Raf


title: Testo della Passione secondo Matteo

author: ramusio

text:
Pippo Aroffo <
far...@tiscalinet.it
> wrote in message
DifdOC+Nq519BQ...@4ax.com...
>
> On 25 Mar 2000 20:50:45 +0100, "Raf" <
col...@tin.it
> wrote:
>
> >
> >Qualche anima pia possiede il testo della Passione secondo Matteo di Bach
> >tradotto in italiano, ed e' disposto a mandarmelo ?
>
> Io purtroppo ho solo il testo in tedesco, mirabilmente impaginato
> dall'insostituibile vanmarco, e anche io avrei bisogno della
> traduzione in italiano!!!
Argh!! scusami davvero,  mi è scappato di mente, mi ero ripromesso di
scannerizzarti, appena avevo tempo quella francese, ma visto che ora l'hai
trovata addirittura in italiano, penso che opterai per quella.. se no, sono
sempre disposto a fartela.. fammi sapere
ciao
ramusio


title: Testo della Passione secondo Matteo

text:
On 26 Mar 2000 14:45:39 +0200, "ramusio" <
sibe...@libero.it
> wrote:
>> Io purtroppo ho solo il testo in tedesco, mirabilmente impaginato
>> dall'insostituibile vanmarco, e anche io avrei bisogno della
>> traduzione in italiano!!!
>
>Argh!! scusami davvero,  mi è scappato di mente, mi ero ripromesso di
>scannerizzarti, appena avevo tempo quella francese, ma visto che ora l'hai
>trovata addirittura in italiano, penso che opterai per quella.. se no, sono
>sempre disposto a fartela.. fammi sapere
Non preoccuparti...avevi già fatto tanto con quella secondo
S.Giovanni.... e poi non c'era fretta....ora dipende dal nostro caro e
insostibuile Lux...se ci fa avere la versione italiana
bene....altrimenti mi accontenterò di quella francese....sempre meglio
di niente...anche se poi in realtà la versione italiana ce l'ho anche
io (presa al concerto di Chailly l'anno scorso) ma purtroppo ce l'ho a
casa in Sardegna e quindi...:-(
Attendiamo con ansia l'espressione della generosità di Lux...:-)
Ciao ciao Pippo


title: Testo della Passione secondo Matteo

author: Elias

text:
Lucio PERES wrote:
<...>
> P.S. Ma voi non  li avete comprati i CD di Abbado ke uscirono l' anno
> scorso con lo Specchio?
Cosa c'era, la Passione?
Per quanto riguarda il testo esistevano i libretti editi da ricordi,
quelli piccoli delle opere, copertina panna. Io ho anche quella di
Giovanni. La traduzione è orrenda, adirittura in rima, però poi col
tedesco a fronte si riesce a capire il testo.
Consigliabile per il cattivo gusto (ci sono dei pezzi veramente
ridicoli).
E.


title: Testo della Passione secondo Matteo

text:
On 26 Mar 2000 13:00:40 +0200, "Teseo" <
col...@tin.it
> wrote:
>non so di che parli, o grande Lux.
Con la rivista Lo Specchio, il settimanale de la Stampa di Torino, mi
pare nel '98 fu allegato un cofanetto coi tre CD della Passio diretti
da Abbado con i Berliner ed uno stuolo di celebri cantanti (pensa te
ke c' è pure la von Otter...) Non ne ricordo + il prezzo.
Nonostante il blasone degli interprati l' esecuzione non è poi un
grankè. Comunque c' è il libretto con la traduzione in italiano.
La realizzazione è della solita, a volte famigerata, MUSICOM di Milano
(quella pure dei CD de la Repubblica delle sinfonie LvB dirette da
Muti...)
LUX


title: Testo della Passione secondo Matteo

author: DeDo

text:
"Raf" <
col...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:8bj59f$grg$2...@nslave1.tin.it...
>
> Qualche anima pia possiede il testo della Passione secondo Matteo di Bach
> tradotto in italiano, ed e' disposto a mandarmelo ?
>
> Grazie
>
> Teseo (Raf)
Io l'avevo "scannerizzata" per un amico e, quindi, ce l'ho in versione Word
(passione.doc). Zippata pesa circa 30Kb e, quindi, non ho problemi a
spedirtela. Tieni presente che la traduzione non è proprio stupenda (è
allegata alla mia prima Passione, quella diretta da Hermann Scherchen), ma
può servire, soprattutto con sotto mano il testo originale.
Se qualcun altro, oltre a Raf e Pippo, fosse interessato, mi scriva e gli
spedisco il file.
Ciao,
Dedo
id...@iol.it


title: Testo della Passione secondo Matteo

author: egsani

text:
Raf ha scritto:
> Qualche anima pia possiede il testo della Passione secondo Matteo di Bach
> tradotto in italiano, ed e' disposto a mandarmelo ?
>
> Grazie
>
> Teseo (Raf)
Trovi a poche lire in Edizioni Ricordi. Catalogo N. 124822 con testo tedesco
a fronte.
Nella stessa serie trovi anche, se ti interessa, la Passione Secondo Giovanni
Catalogo N.128544.
Se hai problemi fammi sapere.
--
Egisto Sani
Viale Ugo Foscolo n. 20                          Tel + 0584  47960
55049 Viareggio                                  Fax +  050 535521
Italia                                         Email
egs...@tin.it
========================================  Festina lente [Suet] ===


title: Testo della Passione secondo Matteo

text:
egsani ha scritto nel messaggio <
38E781B1...@tin.it
>...
>Trovi a poche lire in Edizioni Ricordi. Catalogo N. 124822 con testo
tedesco
>a fronte.
grazie dell'informazione.
Raf


title: Musica Classica a Milano 20-23 Giugno

text:
MERCOLEDI' 20
Università Cattolica
"Gaudeamus Ensemble". Alessio Corti, organo. Musiche di Haendel
(Concerto in sol min. op. 4 n. 1; Concerto in si bem. magg. op. 4 n.
2; Concerto in sol min. op. 4 n. 3; Concerto in fa magg. op. 4 n. 4;
Concerto in fa magg. op. 4 n. 5; Concerto in si bem. magg. op. 4 n.
6). Ore 20.30, "Arte e Musica in Università", Aula Magna, ingr.
libero, tel. 02.72.34.38.48.
Conservatorio
La Piccola Sinfonica di Milano. Dir. Stefano Michelangelo Lucarelli.
Lorenza Borrani, violino. Nune Hayrapetian, pianoforte. Musiche di
Bruch (Concerto n. 1 in sol min. op. 26 per violino e orchestra),
Beethoven (Grande Fantasia in do min. op. 80 per pianoforte, soli,
coro e orchestra). Ore 21, "Società dei Concerti", ingr. 50-40 mila
lire, tel. 02.66.98.69.56.
Teatro Dal Verme
Orchestra dei Pomeriggi Musicali di Milano; dir. N. Conti. Musiche di
Schubert, Brahms, Ravel, Milhaud, Poulenc e altri. Ore 21, ingr.
libero, via San Giovanni sul Muro 2. Inaugurazione della "Festa della
musica".
GIOVEDI' 21
Scala
"Turandot" di Giacomo Puccini. Dir. Georges Prêtre. Ore 20, turno B,
ingr. 300-20 mila lire, tel. 02.72.00.37.44.
Teatro Strehler
"Aida" di Giuseppe Verdi. Regia di Franco Zeffirelli. Cantanti del
"Laboratorio Lirico per l'Aida" (preparatore Carlo Bergonzi): Adina
Aaron/Micaela Carosi/ Marsha Thompson; Nicola Rossi Giordano/ Sergej
Kumaev; Kate Aldrich/ Tiziana Carraro; Giuseppe Garra/ Richard Hobson.
Costumi di Anna Anni. Maestro del Coro, Marco Faelli. Orchestra e Coro
della Fondazione Arturo Toscanini. Dir. Massimiliano Stefanelli. Ore
20.30, ingr. 65-15 mila lire, tel. 02.72.33. 32.22.
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica di Milano "Giuseppe Verdi". Dir. George
Pehlivanian. Louis Lortie, pianoforte. Musiche di Prokofiev (Concerto
per pianoforte n.1), Rachmaninov (Concerto per pianoforte e orchestra
n. 2 in Do min. op. 18); Ciajkovskij (Sinfonia n. 1 in Sol min. op.
13). Ore 20.30, ingr. 60-15 mila lire, c.so S.Gottardo 42/A, tel.
02.833.89.201.
VENERDI' 22
Circolo Filologico
Dario Cusano, pianoforte. Musiche di Brahms, Schubert, Schumann.
Festival pianistico del Conservatorio. Ore 18, ingr. libero, Via
Clerici 10, tel. 02.76.21. 101.
Scala
"Giselle", balletto di Adam. Coreografia di Sylvie Guillem. Dir. David
Garforth. Scene e costumi, Paul Brown. Corpo di ballo del Teatro alla
Scala. Prima Ballerina ospite, Sylvie Guillem. Ore 20, prima rappr.
fuori abb., ingr. 180-15 mila lire, tel. 02.72.00.37.44.
Teatro Strehler
"Aida" di Verdi. Regia e scene Franco Zeffirelli. Costumi Anna Anni.
Orchestra e Coro della Fondazione Arturo Toscanini. Dir. Massimiliano
Stefanelli. Replica. Ore 20.30, "Milano Estate", ingr. 65-15 mila
lire, tel. 02.72.33.32.22.
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica di Milano "Giuseppe Verdi". Dir. George
Pehlivanian. Louis Lortie, pianoforte. Musiche di Prokofiev (Concerto
per pianoforte n.1), Rachmaninov (Concerto per pianoforte n.2) e
Ciajkovskij (Sinfonia n. 1). Replica. Ore 20.30, ingr. 60-15 mila
lire, tel. 02.833.89.201.
Conservatorio
La Piccola Sinfonica di Milano. Dir. Stefano Michelangelo Lucarelli.
Maria Clementi, pianoforte. Musiche di Mozart (Concerto per pianoforte
n. 14 in mi bem. magg. K 449), Respighi (Antiche arie e danze). Ore
21, "Società dei Concerti", ingr. 20 mila lire, tel. 02.66.98.69.56.
Nordest Caffè
Nadia Pazzaglia e Massimo Bonati, voci. Emanuela Ferrari e Franco
Perone, duo pianistico. Musiche di Gershwin, Porter, Filington,
Piazzolla, Satie, Weil. Ore 21, "Nordest Classica", ingr. con
consumazione, via Borsieri 35, tel. 02.69.00.19.10.
Teatro Dal Verme
Joaquín Saura, organo portativo ricostruito su disegni di Leonardo da
Vinci; Grupo Música Antigua, dir. Aeduardo Paniagua. Musiche del
Quattrocento. Ore 21, via San Giovanni sul Muro 2, ingresso libero,
inviti da ritirare allo Spazio Oberdan, viale Vittorio Veneto 2, ore
11-19, 02.77.40.63.82.
Amici del Loggione
Lorenzo Castelluccio, baritono; Pietro Marazza, fisarmonica. Musiche
di Lorca, Lecuona, Piazzolla e canti popolari spagnoli. Concerti
dell'Instituto Cervantes (tel. 02.72.02.34.50), ore 21, ingr. libero,
via Pellico 6.
SABATO 23
Scala
"Turandot" di Giacomo Puccini. Dir. Georges Prêtre. Replica. Ore 20,
turno D, ingr. 300-20 mila lire, tel. 02.72.00.37.44.
Teatro Strehler
"Aida" di Verdi. Regia e scene di Franco Zeffirelli. Orchestra e Coro
Fondazione Toscanini. Dir. M. Stefanelli. Replica. Ore 20.30, "Milano
Estate", ingr. 65-15 mila, tel. 02.72.33.32.22.
Scanzorosciate (Bergamo)
Orchestra del Festival di Castel Gavarno; dir. Romano Gandolfi; coro
da camera "Giuseppe Verdi"; Ermonela Jaho, soprano; Anna Bonitatibus,
mezzosoprano. Musiche di Pergolesi (Stabat Mater), Rossini (Cantemus
Domino, O salutaris Hostia, Ave Maria), Verdi (Ave Maria, Laudi alla
Vergine, Pater Noster), Puccini (Requiem). Castel Gavarno, ore 21,
tel. 035.45.990.40.
Lentate
Ensemble vocale "La Venexiana". Madrigali di Luzzaschi, Monteverdi,
Gesualdo, Marenzio, D'India. Cenacolo di Villa Voilta Sannazzaro. Ore
21.15, ingresso libero, tel. 0362.549.580.


title: Sheet Music Archive!!!

author: Jmam

text:
The new address of the Sheet Music Archive is:
http://www.sheetmusicarchive.net
It is not any more
http://www.sheetmusicarchive.com


title: Mahler

author: cris

text:
Da cosa cominciare?
Grazie


title: Mahler

author: Mario Campli

text:
Salve, cris. In data 07/02/2007 1.13 hai scritto:
> Da cosa cominciare?
La cosa che mi fece innamorare di Mahler, di cui non conoscevo NULLA, fu
il quarto movimento della prima sinfonia. Un ascolto sfolgorante, mosso
dalle parole del mio -splendido- professore di filosofia al liceo, che ne
accennò a lezione.
Ma la sinfonia che mi piace di più -bada, mi piacciono tutte!- è la terza.
--
Doctor Diabolicus
http://www.sci-med.it


title: Mahler

author: enziotempo

text:
cris ha scritto:
> Da cosa cominciare?
>
Dall'integrale delle sinfonie in video di Berstein. Nei primi anni
ottanta furono mandate in un cilo sull'allora novella RaiTre, in prima
serata. Per me fu una folgorazione.
ET


title: Mahler

text:
Salve, enziotempo. In data 07/02/2007 12.48 hai scritto:
>> Da cosa cominciare?
> Dall'integrale delle sinfonie
Accidenti.... Come "inizio" è un pochino pesante, saranno almeno 11 ore di
ascolto!!!



title: Mahler

text:
On 7 Feb, 15:42, Mario Campli <diaboli...@this.is.invalid> wrote:
> Accidenti.... Come "inizio" č un pochino pesante, saranno almeno 11 ore di
> ascolto!!!
Una sinfonia a settimana e in capo a tre mesi sei un'altra persona.
Mahler non si prende a piccole dosi.
ET


title: Mahler

text:
Salve, enziotempo. In data 07/02/2007 17.59 hai scritto:
> Mahler non si prende a piccole dosi.
:-))))))))))))))))))
In un certo senso è vero...
Facciamogli cominciare con l'ascolto della sinfonia "dei mille" :)



title: Mahler

author: Almaviva

text:
fidati di una voce fuori dal coro;)
Das lied von der erde...
On 7 Feb, 01:13, "cris" <
crf...@sf.it
> wrote:
> Da cosa cominciare?
>
> Grazie


title: Mahler

text:
Almaviva ha scritto:
> fidati di una voce fuori dal coro;)
> Das lied von der erde...
>
Lunedì 26 febbraio 2007
00:00   -   02:00          in mahler
gustav mahler
das lied von der erde (il canto della terra), ciclo di 6 lieder per
ten contr e orch
das trinklied vom jammer der erde (il canto bacchico della desolazione
della terra - ten) 2/1 8'36". der einsame in herbst (il solitario in
autunno - contr) 2/2 9'11". von der jugend (della giovinezza - ten)
2/3 2'57". von der schönheit (della bellezza - contr) 2/4 6'34". der
trunkene im frühling (l'ubriaco in primavera - ten) 2/5 4'08". der
abschied (l'addio - contr) 2/6 26'28"
christa ludwig, contr; waldemar kmentt, ten;
orch wiener symphonyker
dir. carlos kleiber
durata: 58.08
documents lv-906  f 2  tr 1


title: Fila audio sul Sarchiapone!

text:
Come anticipato nel post sulla Messa in si Minore, volevo comunicare
che ho postato sul nuovo sarchiapone
(
http://communities.msn.it/sarchiapone/
 per intenderci) due file
Sono due versioni diverse di uno stesso brano della messa,
precisamente l'introduzione per flauto traverso del Domine Deus nelle
due esecuzioni in mio possesso quella di Fasolis con i "Sonatori della
Gioiosa Marca" e l'altra è quella di Richter.
Ho notato, come anche al concerto, che la parte per flauto risulta
diversa... cioè in alcune parti in particolare mentre "in Richter" (
enel concerto dell'altra sera) sembra che le note siano tutte dello
stesso valore, "in Fasolis" sembra che ci siano note puntate o
acciaccature (non so se si tratti di una delle due e di nessuna....ma
giusto per cercare di spiegarmi...perdonatemi...:-)...
Cmq a voi, magari alla partitura, lascio la sentenza...buon ascolto!
:-)
Ciao ciao Pippo
ICQ#:35469747
"Oh my God!!!They killed Kenny!!!" "You bastards!!!"


title: La traviata all'Arcimboldi, martedi'

text:
Bella, bellissima. Sul podio Cofferati ha condotto la filarmonica CGIL
con grinta e autorevolezza, e soprattutto con grande efficacia.
A noi spettatori non e' rimasto altro che ammirare!
Ci si augura solo che serate di questo tipo non capitino troppo spesso,
per evitare tracolli nervosi.
Ciao a tutti
Rudy
====================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


title: La traviata all'Arcimboldi, martedi'

author: Daniele

text:
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:a39389$4b1$1...@attila.bofh.it...
> Bella, bellissima. Sul podio Cofferati ha condotto la filarmonica CGIL
> con grinta e autorevolezza, e soprattutto con grande efficacia.
quali i motivi dello sciopero?


title: La traviata all'Arcimboldi, martedi'

text:
On Wed, 30 Jan 2002 14:50:54 GMT,
rodolfo....@tin.it
 (Rodolfo
Canaletti) wrote:
>Bella, bellissima. Sul podio Cofferati ha condotto la filarmonica CGIL
>con grinta e autorevolezza, e soprattutto con grande efficacia.
>A noi spettatori non e' rimasto altro che ammirare!
>Ci si augura solo che serate di questo tipo non capitino troppo spesso,
>per evitare tracolli nervosi.
Kaz°$%!
Rudy aveva il turno C saltato x lo sciopero nazionale sull' art 18 !!..	:-(((
Ma almeno la Scala ti ha avvertito??
Cosa posso dirti? Da ex iscritto al Sindacato x espiare posso proporti
questo: visto ke io ho ancora un biglietto x la recita di domani, se
il cast non cambia e  c' e ancora la Mula te lo passo, OK!?
LUX


title: La traviata all'Arcimboldi, martedi'

author: Luca Logi

text:
Rodolfo Canaletti <
rodolfo....@tin.it
> wrote:
> Bella, bellissima. Sul podio Cofferati ha condotto la filarmonica CGIL
> con grinta e autorevolezza, e soprattutto con grande efficacia.
> A noi spettatori non e' rimasto altro che ammirare!
> Ci si augura solo che serate di questo tipo non capitino troppo spesso,
> per evitare tracolli nervosi.
Non credo che la responsabilita' sia di Cofferati. Cofferati e' molto
amante dell'opera e tempo fa fu assai criticato perche', in occasione di
uno sciopero per la prima di un'opera di Berio, aveva sostenuto che dare
la prima di un'opera di Berio e' un pubblico servizio essenziale come le
ferrovie o l'energia elettrica o gli ospedali. Il che, francamente,
detto da un capo sindacale e' un po' strano (guarda fin dove puo'
arrivare l'amicizia con Berio!) e causo' non pochi imbarazzi ai
sindacalisti locali che furono ridicolizzati per questa presa di
posizione del loro capo.
-- -----------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: La traviata all'Arcimboldi, martedi'

text:
Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
> On Wed, 30 Jan 2002 14:50:54 GMT,
rodolfo....@tin.it
 (Rodolfo
> Canaletti) wrote:
> >Bella, bellissima. Sul podio Cofferati ha condotto la filarmonica CGIL
> >con grinta e autorevolezza, e soprattutto con grande efficacia.
> >A noi spettatori non e' rimasto altro che ammirare!
> >Ci si augura solo che serate di questo tipo non capitino troppo spesso,
> >per evitare tracolli nervosi.
>
> Kaz°$%!
> Rudy aveva il turno C saltato x lo sciopero nazionale sull' art 18 !!..       :-(((
> Ma almeno la Scala ti ha avvertito??
Ovviamente no! E quando mai? Forse lo faceva una volta, quando i
messaggi venivano spediti dal corriere a cavallo. Ora siamo nell'epoca
di Internet! Queste cose non si fanno!
L'informazione era li', bella chiara, stampata (neppure a laser),
appiccicata sulla locandina, sulla porta a vetri del teatro, senza
neppure una parola di scusa o di rammarico. La rappresentazione e'
annullata per causa sciopero. Cosi' si fa, poche parole, e molti (non)
fatti.
> Cosa posso dirti? Da ex iscritto al Sindacato x espiare posso proporti
> questo: visto ke io ho ancora un biglietto x la recita di domani, se
> il cast non cambia e  c' e ancora la Mula te lo passo, OK!?
Sei sempre la persona di squisita gentilezza che so che sei (anche se
gli amici di IAMC fanno finta di odiarti).
Ma domani non posso muovermi da Piacenza. Comunque non pocco che
esprimerti il mio ringraziamento per la deliziosa offerta.
Penso che in giugno andro' a vedere la Iolanta, la scelta forse piu'
prestigiosa della stagione e, tanto per mantenere le buone abitudini,
non inclusa nel pool degli abbonamenti.
Ci verrai anche tu?
Ciao
Rudy



title: La traviata all'Arcimboldi, martedi'

text:
Luca Logi <
ll...@dada.it
> wrote:
> Rodolfo Canaletti <
rodolfo....@tin.it
> wrote:
>
> > Bella, bellissima. Sul podio Cofferati ha condotto la filarmonica CGIL
> > con grinta e autorevolezza, e soprattutto con grande efficacia.
> > A noi spettatori non e' rimasto altro che ammirare!
> > Ci si augura solo che serate di questo tipo non capitino troppo spesso,
> > per evitare tracolli nervosi.
>
>
> Non credo che la responsabilita' sia di Cofferati. Cofferati e' molto
> amante dell'opera e tempo fa fu assai criticato perche', in occasione di
> uno sciopero per la prima di un'opera di Berio, aveva sostenuto che dare
> la prima di un'opera di Berio e' un pubblico servizio essenziale come le
> ferrovie o l'energia elettrica o gli ospedali.
Lo so,lo so. Figurati, ero li che stavo aspettando per registrare
l'opera. Comunque la mia era una battuta per dire che la
rappresentazione non si e' tenuta a causa dello sciopero. Ma come ho
detto in un altro post, non posso fare altro che condividere gli
obiettivi di questo sciopero, che di fatto e' una difesa di diritti
conquistati dai lavoratori nel passato e che qualcuno (uno dei tanti
riciclati mandati al massacro dal cavaliere) oggi vorrebbe rosicchiare
(per poi magari permettere a qualcun altro di divorarli).
Ciao
Rudy========================================



title: La traviata all'Arcimboldi, martedi'

text:
On Wed, 30 Jan 2002 21:27:49 GMT,
rodolfo....@tin.it
 (Rodolfo
Canaletti) wrote:
>Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
>> Rudy aveva il turno C saltato x lo sciopero nazionale sull' art 18 !!..       :-(((
>> Ma almeno la Scala ti ha avvertito??
>
>Ovviamente no! E quando mai? Forse lo faceva una volta, quando i
>messaggi venivano spediti dal corriere a cavallo. Ora siamo nell'epoca
>di Internet! Queste cose non si fanno!
Questo è davvero vituperevole, oltre ke strano: io ho distribuito
talmente tanti biglietti intestati a mio nome a vari amici, ke ce n'
erano anke x il 29 ed ho ricevuto a casa una telefonata d'
avvertimento da parte della Scala verso le ore 16.00
>Penso che in giugno andro' a vedere la Iolanta
stai già pensando a Giugno!?...
>la scelta forse piu'
>prestigiosa della stagione e, tanto per mantenere le buone abitudini,
>non inclusa nel pool degli abbonamenti
in un primo tempo sembrava inclusa nell' abbonamento alla stagione
sinfonica... Cmq dovrebbe essere un' esecuzione in forma da concerto o
al max semiscenica
>Ci verrai anche tu?
Senza dubbio! Se non 6 pratico di come si prendono i biglietti via
Internet lo faccio io x te: preferisci il 30.6, l' 1.7 o il 3.7??
LUX


title: Musica Classica a Milano 29 Settembre 6 Ottobre 2004

author: Lucio PERES

text:
L' elenco che segue copre le maggiori istituzioni musicali milanesi.
Per un elenco + completo consultare il sito Web dell' inserto
settimanale "ViviMilano" del Corriere della Sera:
http://www.corriere.it/vivimilano/concerti/articoli/2004/09_Settembre/29/classica.shtml
LUX
_________________________________________________
MERCOLEDĖ 29 SETTEMBRE 2004
PALAZZO REALE
Convegno: "Aspetti di Bach protagonista della musica, della poesia,
della teologia". Con la partecipazione di Christoph Wolff, Martin
Petzoldt, Ton Koopman e altri studiosi.
Ore 10-12.30, 14.30-17, ingr. libero, piazza del Duomo, tel.
02.76.00.55.00.
CONSERVATORIO
CONCERTO Stuttgarter Philharmoniker. Dir. Gabriel Feltz. E.
Ciccarelli, piano. Musiche di Wagner ("Tannhäuser", ouverture),
Schumann (Concerto op. 54; Sinfonia n. 4).
Ore 21, "Societā dei Concerti", ingr. 25/20 euro, via Conservatorio
12, tel. 02.66.98.69.56.
GIOVEDĖ 30 SETTEMBRE 2004
TEATRO DEGLI ARCIMBOLDI
BALLETTO "Wien-Wien"; "Héliogabale"; "Brel et Barbara"; "L'art d'ętre
Grand-Pčre". Béjart Ballet Lousanne.
Ore 20, serata a favore della Fondazione "Francesca Rava
N.P.H.Italia", ing. 200/12 euro, viale dell'Innovazione, tel.
02.46.54.67.467.
SOCIETĀ DEL GIARDINO
CONCERTO Leonardo Sapere, violoncello; F. Bonafini, flauto; H.
Wiesner, piano. Musiche di Kocor, Kobjela, Rawp, Roy, Pogoda, Nagel.
Ore 20.30, "Settimana della Cultura Tedesca", ingr. libero, via San
Paolo 10, tel. 02.26.14.91.79.
AUDITORIUM DI MILANO
CONCERTO Orchestra Sinfonica "Giuseppe Verdi". Dir. Alan Buribayev.
Enrico Pace, pianoforte. Musiche di Ligeti ("Atmosphčres"), Liszt
(Concerto n. 2), Dvorak (Danze slave op. 72 nn. 1-8).
Torna, con un programma dedicato alla musica ungherese e boema, il
giovane direttore Alan Buribayev, impostosi all' Attenzione
internazionale nel 2001 con il premio speciale al concorso Malko
(nella giuria Yuri Temirkanov) e con la vittoria al Concorso Pedrotti.
Apre il concerto un classico della letteratura musicale del Novecento:
Atmospheres per grande orchestra senza percussioni di Gyorgy Ligeti,
del 1961, che č conosciuto al grande pubblico grazie al film di
Stanley Kubrick 2001: Odissea nello spazio. Segue il Concerto n. 2 in
La maggiore per pianoforte e orchestra di Franz Liszt, eseguito per la
prima volta a Weimar nel gennaio 1857 sotto la guida dell' autore, che
vede tornare con l' Orchestra Verdi il giovane pianista Enrico Pace.
Vincitore del Concorso internazionale Franz Liszt di Utrecht nel 1989,
č riuscito ad affermarsi con grande successo anche sulla scena
internazionale. Chiudono il programma le Danze slave op. 72 nn. 1-8
per orchestra di Antonin Dvorak, felice espressione del folclore
musicale slavo. Trascritte per orchestra nel 1878 portarono un'
improvvisa notorietā in tutta Europa al compositore, di cui si ricorda
quest' anno il centenario della scomparsa.
Ore 20.30, ingr. 31/10 euro, largo Mahler, tel.02.83.38.92.01.
TEATRO DAL VERME
CONCERTO Antti Sirala, pianoforte; Allar Kaasik, violoncello. Musiche
di Schumann (Tre romanze op. 28), Janacek (Sonata 1.10.1905), Metsala
(Sonata in memoriam), Grigorjeva (Recitativo accompagnato per
violoncello solo), Beethoven (Sonata op. 101).
Ore 21, "Serate Musicali", ingr. 15/10 euro, via San Giovanni sul Muro
2, tel. 02.29.40.97.24.
DUOMO. CAPPELLA S. GIOVANNI BONO
CONCERTO Ensemble "Musica Rara". Dir. Ivano Moretto. Stefania
Donzelli, soprano; Manuela Custer, contralto. Musiche di Heinichen
(Concerto in re magg. per violino e archi), J.C. Bach (Salve Regina),
Hasse ("Ut sole fulgenti", mottetto per contralto e archi; "Chori
angelici laetantes", mottetto per contralto e archi).
Ore 21, "Settimana della Cultura Tedesca", ingr. a inviti, piazza del
Duomo, tel. 02.42.54.82.
VENERDĖ 1 OTTOBRE 2004
SAN MAURIZIO
CONCERTO "Musica negli "ospedali" veneziani: l'arrivo dei "demoni
partenopei"". Stefano Aresi presenta il concerto delle ore 21 con
esempi musicali.
Ore 11.30, "Musica e poesia in San Maurizio", ingresso libero, via
Luini 2, tel. 02.76.00.55.00.
TEATRO DEGLI ARCIMBOLDI
BALLETTO "Le Presbytčre - N'a rien perdu de son charme, ni le jardin
de son éclat", musica di Mozart, Queen. Béjart Ballet Lausanne.
Ore 20, ingr. 95/10 euro, viale dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
ROSETUM
OPERA "La traviata" di Verdi. Coro Rosetum. Dir. Umberto Balestrini.
Luis Baragiola, pianoforte.
Ore 20.30, ingr. 16/13 euro, via Pisanello 1, tel.02.40.09.20.15.
AUDITORIUM DI MILANO
CONCERTO Orchestra "Verdi". Dir. Alan Buribayev. Enrico Pace, piano.
Replica: Musiche di Ligeti ("Atmosphčres"), Liszt (Concerto n. 2),
Dvorak (Danze slave op. 72 nn. 1-8).
Torna, con un programma dedicato alla musica ungherese e boema, il
giovane direttore Alan Buribayev, impostosi all' Attenzione
internazionale nel 2001 con il premio speciale al concorso Malko
(nella giuria Yuri Temirkanov) e con la vittoria al Concorso Pedrotti.
Apre il concerto un classico della letteratura musicale del Novecento:
Atmospheres per grande orchestra senza percussioni di Gyorgy Ligeti,
del 1961, che č conosciuto al grande pubblico grazie al film di
Stanley Kubrick 2001: Odissea nello spazio. Segue il Concerto n. 2 in
La maggiore per pianoforte e orchestra di Franz Liszt, eseguito per la
prima volta a Weimar nel gennaio 1857 sotto la guida dell' autore, che
vede tornare con l' Orchestra Verdi il giovane pianista Enrico Pace.
Vincitore del Concorso internazionale Franz Liszt di Utrecht nel 1989,
č riuscito ad affermarsi con grande successo anche sulla scena
internazionale. Chiudono il programma le Danze slave op. 72 nn. 1-8
per orchestra di Antonin Dvorak, felice espressione del folclore
musicale slavo. Trascritte per orchestra nel 1878 portarono un'
improvvisa notorietā in tutta Europa al compositore, di cui si ricorda
quest' anno il centenario della scomparsa.
Ore 20.30, ingr. 31/10, largo Mahler, tel. 02.83.38.92.01.
BERGAMO. TEATRO DONIZETTI
OPERA "Parisina" di Gaetano Donizetti. Orchestra e Coro dell'Accademia
del Teatro alla Scala. Dir. Tiziano Severini.
Ore 20.30, ingr. 60/15 euro, via Cavour 15, tel. 035.41.60.602.
CHIESA PROTESTANTE
CONCERTO Mailänder Kantorei. Dir. Ruben Jais. Alessio Corti, organo.
Musiche di Bach (ConcertoBWV 1042; Preludio e fuga BWV 541; Messa BWV
236; Toccata e fuga BWV 540).
Ore 20.30, "Settimana della Cultura Tedesca", ingr. libero, via De
Marchi 9, tel. 02.66.98.74.08.
SAN MAURIZIO
CONCERTO Accademia Bizantina. Dir. Ottavio Dantone. Anna Bonitatibus,
mezzosoprano. Musiche di Vivaldi, Galuppie altri.
Ore 21, "Musica e poesia", ingr. 10/8, via Luini 2, tel.
02.76.00.55.00.
SABATO 2 OTTOBRE 2004
AUDITORIUM DI MILANO
CONCERTO Orchestra "Verdi". Dir. Giuseppe Grazioli. Arturo Brachetti,
narratore. Box a pagina 64.
Ore 15.30, "Crescendo in Musica", ingr. 13,50/6,50 euro, largo Mahler,
tel. 02.83.38.92.01.
TEATRO DAL VERME
CONCERTO Jazz Orchestra di Gabriele Comeglio. Musiche da celebri film
di Walt Disney.
Ore 16, "Festa dei nonni", ingresso libero a inviti, via San Giovanni
sul Muro 2, tel. 02.87.905.
MUSEO DEL DUOMO. SALA DELLE COLONNE
SERENATA "Marc'Antonio e Cleopatra" di Hasse. Ensemble "Musica Rara".
Dir. Massimiliano Toni. Laura Aikin, soprano, Manuela Custer,
contralto.
Ore 17, "Settimana della Cultura Tedesca", ingr. libero, piazza del
Duomo 14, tel. 02.42.54.82.
TEATRO DEGLI ARCIMBOLDI
BALLETTO "Le Presbytčre" e altri balletti. Béjart Ballet.
Ore 20, ingr. 95/10 euro, viale dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
MONZA. TEATRO VILLORESI
CONCERTO Rassegna Corale Europea "Coelicantus": Akademski pevski zbor
Celje (Slovenia); Jodelchörli Alperösli Wattwil (Svizzera); Sing und
Spielgruppe Köflach (Austria); Coro Fioccorosso Monza (Italia).
Ore 21, ingr. libero.
LENTATE SUL SEVESO. SANTO STEFANO
CONCERTO Maria Pia Carola, pianoforte; Claudio Marzorati, violino;
Eustasio Cosmo, violoncello. Musiche di Beethoven, Brahms.
Ore 21, "Autunno in Santo Stefano", ingr. libero (gradita
prenotazione),
p.za
 San Vito, tel. 0362.51.52.33.
DOMENICA 3 OTTOBRE 2004
AUDITORIUM DI MILANO
CONCERTO Gianfranco Ricci, Lycia Viganō, violini; Kiryll Vichniakov,
viola; Sokol Koka, violoncello; Emanuele Segre, chitarra. Musiche di
Boccherini (Quintetto in re magg. G 449; Quintetto in mi min. G 451;
Quintetto in si bem. magg. G 447).
Ore 11, "Matinée", ingr. 13/10 euro, largo Mahler, tel.
02.83.38.92.01.
BERGAMO. TEATRO DONIZETTI
OPERA "Parisina" di Donizetti. Orchestra e Coro dell'Accademia del
Teatro alla Scala. Dir. Tiziano Severini.
Ore 15.30, ingr. 60/15 euro, via Cavour 15, tel. 035.41.60.602.
AUDITORIUM DI MILANO
CONCERTO Orchestra "Verdi". Dir. Alan Buribayev. Enrico Pace, piano.
Replica: Musiche di Ligeti ("Atmosphčres"), Liszt (Concerto n. 2),
Dvorak (Danze slave op. 72 nn. 1-8).
Torna, con un programma dedicato alla musica ungherese e boema, il
giovane direttore Alan Buribayev, impostosi all' Attenzione
internazionale nel 2001 con il premio speciale al concorso Malko
(nella giuria Yuri Temirkanov) e con la vittoria al Concorso Pedrotti.
Apre il concerto un classico della letteratura musicale del Novecento:
Atmospheres per grande orchestra senza percussioni di Gyorgy Ligeti,
del 1961, che č conosciuto al grande pubblico grazie al film di
Stanley Kubrick 2001: Odissea nello spazio. Segue il Concerto n. 2 in
La maggiore per pianoforte e orchestra di Franz Liszt, eseguito per la
prima volta a Weimar nel gennaio 1857 sotto la guida dell' autore, che
vede tornare con l' Orchestra Verdi il giovane pianista Enrico Pace.
Vincitore del Concorso internazionale Franz Liszt di Utrecht nel 1989,
č riuscito ad affermarsi con grande successo anche sulla scena
internazionale. Chiudono il programma le Danze slave op. 72 nn. 1-8
per orchestra di Antonin Dvorak, felice espressione del folclore
musicale slavo. Trascritte per orchestra nel 1878 portarono un'
improvvisa notorietā in tutta Europa al compositore, di cui si ricorda
quest' anno il centenario della scomparsa.
Ore 16, ingr. 31/10 euro, largo Mahler, tel. 02.83.38.92.01.
ABBAZIA DI MORIMONDO
"Il giardino di Zeffiro": conferenza-concerto.
Ore 16, "Musica per le abbazie", ingr. 3 euro, tel. 02.45.02.831.
MUSEO DEL DUOMO
SERENATA "Marc'Antonio e Cleopatra" di Hasse. Ensemble "Musica Rara".
Dir. Massimiliano Toni. Laura Aikin, soprano, Manuela Custer,
contralto.
Ore 17, "Settimana della Cultura Tedesca", ingr. libero, piazza del
Duomo 14, tel. 02.42.54.82.
SANT'ALESSANDRO
CONCERTO Ewald Kooiman, organo. Musiche di Friedrich Wilhelm Marpurg
(Preludio e Capriccio in do maggiore), Johann Christoph Bach
(Sarabanda variata), Johann Sebastian Bach (Duetti BWV 802-805,
Toccata in re minore BWV 913a).
Ore 17.30, "Vespri d'organo", ingr. libero, piazza Sant'Alessandro.
Patrocinio del Consolato generale olandese.
COMO. SAN FEDELE
CONCERTO Lorenzo Ghielmi, organo. Musiche di Bach (Toccata, Adagio e
Fuga BWV 564; Corali "Herzlich tut mich verlangen", "Schmücke dich, o
liebe Seele", "Ich ruf' zu dir, Herr Jesu Christ"), Brahms (5 Corali
dall'op. 122), Mendelssohn.
Ore 21, ingresso libero. In memoria di Franco Conti.
LUNEDĖ 4 OTTOBRE 2004
CONSERVATORIO
CONCERTO "Dedalo Ensemble". Dir. V. Parisi. Sonia Visentin, soprano.
Musiche di Castiglioni, Panni, Manca, Mosca, Cardi, Vandor, Taglietti.
Sala Puccini. Ore 20, "Milano Musica", ingr. 15/10 euro, via
Conservatorio 12, tel. 02.86.11.47.
TEATRO DEGLI ARCIMBOLDI
CONCERTO London Symphony Orchestra. Dir. Colin Davis. Maxim Vengerov,
violino. Musiche di Beethoven (Concerto per violino), Dvorak (Sinfonia
n. 6).
Ore 21, Concerto a favore del Fai, ingr. 150/30 euro, viale
dell'Innovazione, tel. 02.46.76.15.53.
MARTEDĖ 5 OTTOBRE 2004
UNIVERSITĀ DEGLI STUDI
CONCERTO Experience Pianistic Duo. Musiche di Schumann, Skrjabin,
Mozart.
Aula Magna. Ore 21, offerte a favore dell'associazione "Amici della
Clinica Neurochirurgica"), via Festa del Perdono 7.
CHIESA DEL SACRO CUORE
CONCERTO "Ein deutsches Requiem" di Brahms. Coro Filarmonico di
Milano; Coro Filarmonico di Val Seriana. Dir. Mino Bordignon. Giuseppe
Scaravaggi, piano.
Ore 21, viale Piave 2, ingr. libero.
MERCOLEDĖ 6 OTTOBRE 2004
CONSERVATORIO
CONCERTO Filarmonica di Slesia. Dir. B. Davidov. D. Matsuev, piano.
Musiche di Rachmaninov (Concerto n. 3), Ciajkovskij (Sinfonia n. 4).
Ore 21, Societā dei Concerti, ingr. 25/20 euro, via Conservatorio 12,
tel. 02.66.98.69.56.


title: Per il MODERATORE

author: Franco Confalonieri

text:
I partecipanti al NG it.lavoro.consulenti, a causa dei molti OT, stanno
pensando di cambiare nome e/o di rendere il NG moderato.
E' possibile attribuire l'onere di fare da moderatore a piu' soggetti ?
Si pensava ad un gruppo di persone con il compito di visionare i messaggi,
il primo che da' l'OK solleva gli altri.
Grazie per la risposta.
Franco Confalonieri dottore commercialista in Piacenza
f.confa...@studiomeli.it
www.studiomeli.it


title: Per il MODERATORE

author: il moderatore

text:
On 24 Jan 2000 23:45:27 +0100, "Franco Confalonieri"
<
f.confa...@studiomeli.it
> wrote:
>E' possibile attribuire l'onere di fare da moderatore a piu' soggetti ?
>Si pensava ad un gruppo di persone con il compito di visionare i messaggi,
>il primo che da' l'OK solleva gli altri.
Ho lasciato passare il post del Dr Confalonieri x 2 motivi:
· qualsiasi proposta tendente a migliorare la gestione del NG non è OT
· riprende una vecchia idea di Arsace che già aveva avanzato l'
ipotesi di moderatori multipli per IAMCM
Solo che non so se ho capito bene il post: il Dr Confalonieri intende
costituire "un pool di moderatori professionisti" ognuno dei quali si
occuperebbe di un certo N° di NG, da quello sulla MC alla Formula 1,
ad it.lavoro.consulenti, etc...  oppure cercava solo consigli per
vedere se è il caso di rendere moderato il NG di suo interesse?
Nel secondo caso saprà bene che prima bisogna che il nuovo gruppo
moderato sia istituito nella gerarchia IT.* con una votazione
organizzata dal GCN dopo la presentazione della CFV: la procedura al
momento vede la necessità di reperire almeno 100 voti a favore.
Nel primo caso non vedrei neanche male la proposta, in quanto ritengo
non sia strettamente necessaria una competenza specifica sulla materia
oggetto del NG per poterlo moderare, anzi, forse, essere profani
assicurerebbe una maggiore obiettività nel respingere od approvare i
post.
Mi spiego: anche se io non sarei in grado di capire se un intervento
destinato ad it.lavoro.consulenti è OT o no, e magari il Dr
Confalonieri non è in grado di avvertire se un messaggio destinato ad
IAMCM è pertinente o è una provocazione, tuttavia, se lo scopo
principale dell' istituire un NG moderato è quello di evitare lo SPAM
tipo catene di S. Antonio, pubblicità di siti porno e, soprattutto,
bloccare i FLAME tra i partecipanti, ritengo che la cosa si possa
fare. Basta leggersi ed attenersi al Manifesto del NG!
Se poi passa qualche leggero OT pazienza... Il lavoro del/dei
Moderatore/i ne risulterà in ogni caso alleggerito.
Che io sappia non ci dovrebbero essere limiti al N° dei moderatori
abilitati: ho sperimentato personalmente solo il caso di 2 moderatori
contemporaneamente in carica, tuttavia chiederò alla "lista
moderatori" organizzata dal GCN se ne sono possibili di più, ad es 5 o
6.
Gli inconvenienti presumibili sono 3:
· siccome i post in arrivo verrebbero smistati dal Robomoderatore
posto nel Server del GCN in modo casuale ai vari moderatori, se
qualcuno di essi tarda nell' approvazione, certe discussioni
potrebbero rallentare o essere spezzettate...
· tra moderatori multipli bisogna accordarsi rigidamente sui criteri
di rigetto dei post e sulla lista dei "trustati
· quando uno dei moderatori resta assente molti giorni, i post che
arrivano a lui resterebbero non processati fino al suo ritorno..
Tuttavia all' ultimo inconveniente si potrebbe ovviare decidendo di
comunicare al GCN tramite la lista moderatori la cancellazione all'
abilitazione alla moderazione per il periodo di assenza, se è
possibile prevederlo.
LUX


title: Per il MODERATORE

text:
il moderatore ha scritto nel messaggio
<
389289f4...@news.FLASHNET.it
>...
>
>On 24 Jan 2000 23:45:27 +0100, "Franco Confalonieri"
><
f.confa...@studiomeli.it
> wrote:
>>E' possibile attribuire l'onere di fare da moderatore a piu' soggetti ?
>>Si pensava ad un gruppo di persone con il compito di visionare i messaggi,
>>il primo che da' l'OK solleva gli altri.
>il Dr Confalonieri intende costituire "un pool di moderatori
professionisti" oppure cercava solo consigli per
>vedere se è il caso di rendere moderato il NG di suo interesse?
Cercavo soltanto di dare una mano agli amici del NG it.lavoro.consulenti al
quale guardo per interesse professionale.
Il NG e' stato oggetto di ripetuti attacchi, anche personali, ai soggetti
piu' attenti e preparati e languiva nel dubbio tra la resa e qualcosa
d'altro.
Ho chiesto a tre diversi gruppi moderati e ho postato al NG la sintesi,
stimolando personalmente il Presidente.
Riguardo la tua proposta, personalmente, ritengo che potrebbe essere un'idea
la costituzione di una moderazione retro da parte di un pool che elimini di
prima mano gli OT palesi ma, gia' cosi', ossia con moderatori fidati
consulenti del lavoro, si paventava il rischio del "grande fratello".
Non oso pensare una tale proposta con un pool di professionisti esterni...
Grazie ancora per la collaborazione



title: x Lucio Peres

author: Orso

text:
Vorrei approfittare della tua cultura enciclopedica e di quella chiunque
voglia rispondere :o) per togliermi un duddio.
La Callas ha mai inciso Il flauto magico o anche solo l'aria della regina
della notte?
Saluti dall'Orso


title: x Lucio Peres

text:
On Mon, 7 Apr 2003 21:33:05 +0000 (UTC),
brt...@virgilio.it
 (Orso)
wrote:
>La Callas ha mai inciso Il flauto magico o anche solo l'aria della regina
>della notte?
Dai Callas Performance Annals in mio possesso (nn so quanto
attendibili, anke xkè nn ricordo assolutamente dove li ho trovati...
;-)) nn mi risulta: si sarebbe interessata a quelle arie solo in
alcuni Master Class alla Juilliard.
D' altra parte le caratteristike della voce della Callas mi lasciano
pensare ke nn potesse essere attratta da queste arie di quasi pura
coloratura...
Cmq lo specialista della Callas in IAMCM è Francesco Donnarumma, x cui
speriamo si faccia vivo!...	;-)))
Intanto comunico di aver postato il file PDF con gli Annali della
Callas su:
http://it.groups.yahoo.com/group/IT-ARTI-MUSICA-CLASSICA/files/Callas%20performance%20annals.pdf
Se hai difficoltà nello scaricarlo, te lo mando come attachment ad una
mail.
LUX


title: x Lucio Peres

author: Francesco Donnarumma

text:
On Tue, 8 Apr 2003 10:18:50 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio.S...@fastwebnet.it
> wrote:
>>La Callas ha mai inciso Il flauto magico o anche solo l'aria della regina
>>della notte?
>Cmq lo specialista della Callas in IAMCM è Francesco Donnarumma, x cui
>speriamo si faccia vivo!...	;-)))
Specialista?
Che parola grossa!
Sono un semplice appassionato.
Comunque, se vogliamo dire una bufala sulla carriera della Callas,
possiamo affermare con tutta tranquillità che l'aria della Regina
della Notte fu la migliore in assoluto da quando Mozart la compose....
(faccine bugiarde)
Ciao,
Francesco A.D.
----------------------------------
Peace through Strenght
http://www.geocities.com/fd60/peace.gif
http://www.geocities.com/fd60/graphiraq.gif


title: x Lucio Peres

text:
Dammi dettagli o massimo esperto :o)
Ciao Orso



title: Offro tre clarinetti dell'ottocento.

author: Marco

text:
Salve a tutti,
      possiedo tre clarinetti dell'800 (Dal Secco, Riva,
Stecher(1915)), vorrei valutare la possibilità di scambiarli con
flauti traversi di analoga importanza, qualcuno è interessato?
Grazie.       Marco


title: Elenco dei CD allegati alla rivista "AMADEUS"

text:
Con la rivista mensile sono ormai usciti ben 137 CD.
Io ho la raccolta completa.
Invece degli Amadeus "speciali" ne ho solo alcuni.
LUX
ELENCO DEI COMPACT ALLEGATI ALLA RIVISTA "AMADEUS"
Numero e Data	 Compositore, Titolo ed Esecutori
001 - Dic.1989 	- Mozart: Concerto per vl. e orch. n. 5 K 219 -
Sinfonia K 551	Anne Sophie Mutter, Berliner Philharmoniker, Herbert
von Karajan
002 - Genn. 1990 	- Mahler: Sinfonia n. 5	Chicago Symphony
Orchestra, Claudio Abbado
003 - Febb. 1990 	- Beethoven: Sonata n. 28 op. 101 - Schubert:
Fantasia D 760 -Schumann: Fantasia op. 17	Maurizio Pollini
004 - Mar. 1990 	- Beethoven: Quartetti per archi op. 131 & op.
59 n. 3	Quartetto Italiano
005 - Apr. 1990 	- Brahms: Concerto per pianoforte e orch. n. 2
op. 83	Vladimir Ashkenazy, London Symphony Orchestra, Zubin Mehta
006 - Magg. 1990 	- Beethoven: Sinfonia n. 6 op. 68 "Pastorale"
	Wiener Philharmoniker, Karl Böhm
007 - Giu. 1990 	- Ciaikovskij: Il lago dei cigni - Dvorak:
Concerto per vc. op. 104	M. Rostropovich, Berliner
Philharmoniker, M. Rostropovich
008 - Lugl. 1990 	- Berlioz: Sinfonia fantastica op. 14 - Danza
delle silfidi - Minuetto dei folletti	Berliner Philharmoniker,
Herbert von Karajan
009 - Ago. 1990 	- Ciaikovskij: Sinfonia n. 5	Philharmonia
Orchestra, Vladimir Ashkenazy
010 - Sett. 1990 	- Mendelssohn: Sinfonia n. 3 "Scozzese" -
Sinfonia n. 4 "Italiana"	London Symphony Orchestra, Claudio
Abbado
011 - Ott. 1990 	- Schumann: Sinfonia n. 3 op. 97 "Renana" -
Sinfonia n. 4 op. 120	Wiener Philharmoniker, Leonard Bernstein
012 - Nov. 1990 	- Beethoven: Sonate per pn op. 109 - op. 110 -
op. 111	Claudio Arrau
013 - Dic. 1990 	- Bach: Magnificat BWV 243 - Fantasia e fuga
BWV 537 - Sei corali BWV 645-650 - Toccata e fuga BWV 565
Monteverdi Choir, English Baroque Soloists John Eliot Gardiner
014 - Gen. 1991 	- Mozart: Concerto per clarinetto K 622 -
Quintetto per clarinetto e 	archi BWV 581 - Alfred Prinz Wiener
Philhrmoniker Karl Böhm
015 - Febb. 1991 	- Vivaldi: Concerti RV 533 - RV 537 - RV 531 -
RV 443 - RV 439 Trio sonata RV 63	The Academy of Ancient Musica,
Christopher Hogwood
016 - Mar. 1991 	- Schubert: Sonata in do min. op. post. D 958
- Momenti musicali op. 94	Radu Lupu
017 - Apr. 1991 	- Haydn: Sinfonia n. 101 "L'orologio" -
Sinfonia n. 102	Berliner Philharmoniker, Herbert von Karajan
018 - Mag. 1991 	- Stravinskij: La sagra della primavera - Le
nozze 	Israel Philharmonic Orchestra, Leonard Bernstein
019 - Giu. 1991 	- Brahms: Ouvertures op. 80 & 81 - Variaioni
su un tema di Haydn op. 56 - Strauss: Don Giovanni
Philhadelphia Orchestra, Riccardo Muti
020 - Lugl. 1991 	- Ciaikovskij: Serenata per archi op. 48 -
Dvorak: Serenata per archi op. 22	Orpheus Chamber Orchestra
021 - Ago. 1991 	- Chopin: Improvvisi op. 29, 36, 51, 66 -
Preludi op. 28 - Preludi op. 45 - Preludio op. post.
Nikita Magaloff
022 - Sett. 1991 	- Mozart: Concerti per pianoforte e orch. K
467 & K. 503 	Rudolf Serkin, London Symphony Orchestra, Claudio
Abbado
023 - Ott. 1991 	- Wagner: Preludio e morte di Isotta -
Wesendonk-Lieder
Jessye Norman, London Symphony Orchestra, Colin Davis
024 - Nov. 1991 	- Beethoven: Sonata per pianoforte e violino
op. 12 n. 1 & op. 24	Martha Argerich, Gydon Kremer
025 - Dic. 1991 	- Mozart: Sinfonia n. 40 K 550 - Vesperae
solemnes K 339	Orchestra del XVIII Secolo, Frans Brüggen
026 - Gen. 1992 	- Chopin: Polacca op. 44 - Polacche op. 26 n.
1 & n. 2 - Studi op. 25	Maurizio Pollini
027 - Feb. 1992 	- Brahms: Concerto per violino op. 77
Mendelssohn: Concerto per violino op. 64	Uto Ughi, Philharmonia
Orchestra, Wolfgang Sawallisch
028 - Mar. 1992 	- Franck: Sinfonia in re minore - Variazioni
Sinfoniche	Concertgebouw Orchestra, Riccardo Chailly
029 - Apr. 1992 	- Brahms: Requiem tedesco op. 45	G.
Janowitz, E. Waechter, Berliner Philharmoniker, H. von Karajan
030 - Mag. 1992 	- Mozart: Musica massonica	Membri
dell'Holliger Wind Ensamble, Staatskapelle Dresden, Peter Schreier
031 - Giu. 1992	- Sibelius: Sinfonia n. 5 op. 82 Strauss: Also sprach
Zarathustra op. 30	Philharmonia Orchestra Georges Prêtre
032 - Lug. 1992 	- Falla: L'amore stregone - Notti nei giardini
di Spagna - Sette Canzoni Popolari Spagnole 	Solisti Vari,
Orchestra de la Suisse Romande, E. Ansermet
033 - Ago. 1992 	- Schumann: Concerto per pianoforte e
orchestra - Quintetto in mi bem. magg. op. 44	A. Rubinstein,
Guarneri Quartet, Chicago Symphony Orchestra C. M.Giulini
034 - Sett. 1992 	- Brahms: Sinfonia n. 2 op. 73	Los Angeles
Philharmonic Orchestra, Carlo Maria Giulini
035 - Ott. 1992	- Mahler: Sinfonia n. 1	London Symphony Orchestra,
Georg Solti
036 - Nov. 1992	- Schubert: Improvvisi op. 142 & op. 90	Alfred Brendel
037 - Dic. 1992 	- Vivaldi - Gloria in re magg. RV 589 - Bach
Concerti per organo BWV 593 & BWV 594	Capella Academica Wien,
Hanns-Martin Schneidt
038 - Gen. 1993	- Mozart: Serenata K 361 "Gran Partita"	Bläser der
Berliner Philharmoniker
039 - Feb. 1993	- Beethoven: 15 Variazioni e fuga op. 35 "Eroica" - 32
Variazioni WoO 80 - 6 Bagatelle op. 126 	Glenn Gould
040 - Mar. 1993	- Händel: Concerto per organo HMV 291 - HMV 295 - HMV
309 - HMV 310	Simon Preston, The English Concert, Trevor Pinnock
041 - Apr. 1993	- Mozart: Concerto per due pianoforti e orch. K 365 -
Concerto per pianoforte e orch. K 537	Murray Perahia - Radu Lupu
English Chamber Orchestra
042 - Mag. 1993	- Ciaikovskij: Romeo e Giulietta - Sinfonia n. 4 in fa
min. op. 36	Claudio Abbado Boston Symphony Orchestra
043 - Giu. 1993 	- Liszt: Concerto per pianoforte n. 1 - Giochi
d'acqua a Villa d'Este - Sonetto del Petrarca n. 104 & 123 - Valse
oubliée - Ballata n. 2	Claudio Arrau, London Symphony Orchestra,
Colin Davis
044 - Lug. 1993 	- Bach: Concerti vari BWV 1043 - 1044 -1060 -
1064	I Virtuosi di Mosca, Vladimir Spivakov
045 - Ago. 1993 	- Boccherini: Quintetti per chitarra e archi
G. 448 "Fandango" - G. 451 - G. 453 "Ritirata di Madrid"
Narciso Yepes - Melos Quartet
046 - Set. 1993 	- Rachmaninov: Concerto per piano e orchestra
n. 2 op. 18 - Polka de V. R., Cinq Morceaux de Fantasie op. 3 -
Prélude op. 23 n. 5	Vladimir Ashkenazy, London Symphony Orchestra,
André Previn
047 - Ott. 1993 	- Debussy: La Mer -Nocturnes (Nuages, Fêtes,
Sirènes) - Prelude à l'après midi d'un faune - Rapsodie pour
clarinette 	L'Orchestre de la Suisse Romande, Ernest Ansermet
048 - Nov. 1993 	- Beethoven: Quartetti n. 15 op. 132 & n. 16
op. 135	Tokyo String Quartet
049 - Dic.. 1993 	- Vivaldi: Concerti per strumenti vari RV 441
- RV 539 - RV 569 - RV 574 - RV 498 - RV 535	Academy of. St.
Martin-in-the-Fields Neville Marriner
050 - Gen. 1994 	- Mozart: Sinfonia n. 35 K 385 "Haffner" -
Sinfonia n. 38 K 504 'Praga' Sinfonia n. 39 K 543	Columbia
Symphony Orchestra, Bruno Walter
051 - Feb. 1994 	- Ravel: Alborada del gracioso - La Valse - Ma
Mère l'Oye - Menuet antique - Pavane pour une infante défunte -
Rapsodie espagnole	Cleveland Orchestra, Pierre Boulez
052 - Mar. 1994 	- Beethoven: Sonata per pianoforte e violino
n. 10 op. 96 - Sonata per pianoforte e violino n. 9 op. 47 "a
Kreutzer"	Pinchas Zukerman - Marc Neikrug
053 - Apr. 1994 	- Händel: Musica per i reali fuochi
d'artificio - Musica sull'acqua Suite HVW 348 - 349 - 350
Concertgebouw Chamber Orchestra Simon Preston
054 - Mag. 1994 	- Schubert: Quintetto per pianoforte D 667 'La
trota' - Pezzi per pianoforte (Improvviso) D 946 n. 1/3	Alfred
Brendel, Cleveland Qaurett (membri)
055 - Giu. 1994	- Musorgsky-Ravel - Quadri di una esposizione (vers.
pianistica & orchestrale)	Vladimir Ashkenazy, Chicago Symphony
Orch. G. Solti
056 - Lug. 1994 	- Haydn: Sinfonie Hob 1:95 - Hob 1:93 - Hob
1:94 'La sorpresa'	La Petite Bande Sigiswald Kuijken
057 - Ago. 1994 	- Rimsky-Korsakov: Sheherazade op. 35 -
Musorgsky/Rimsky-Korsakov: Khovanschina (Intermezzo IV atto)
Berliner Philharmoniker Herbert von Karajan
058 - Set. 1994 	- Gershwin: Ouverture Cubana - Rapsodia in
blue - Un americano a Parigi	Cleveland Orchestra Lorin Maazel
059 - Ott. 1994 	- Beethoven: Sonata per pianoforte n. 29 in si
bem. magg. op. 106 - Schönberg:Cinque pezzi per pn op. 23 - Sei pezzi
per pn. op. 19	Maurizio Pollini
060 - Nov. 1994 	- Dvorák: Quartetto n. 12 op. 96 "Americano" -
Smetana: Quartetto n. 1 'Dalla mia vita'	Amadeus Quartet
061 - Dic. 1994 	- Anonimi: Canti Gragoriani per il Santo
Natale	Choralschola der Wiener Hofburgkapelle P. Hubert Dopf S. J.
062 - Gen. 1995 	- Strauss Johann I & II & Joseph: Marcia di
Radetzky - Rose del sud - Sangue viennese - Vita d'artista - Storie
del bosco viennese - Sul bel Danubio blu - ecc.	Wiener Philharmoniker,
Willi Boskovsky
063 - Feb. 1995 	- Mozart - Concerti per corno e orchestra n. 1
- 4	David Jolley Orpheus Chamber Orchestra
064 - Mar. 1995 	- Brahms: Doppio concerto per violino e
violoncello op. 102 Sestetto per archi	Vari (Heifetz, Baker,
Primrose, ecc)
065 - Apr. 1995	- Palestrina - Stabat Mater - Litaniae de Beata
Virgine Maria - Magnificat VI Toni - Veni sponsa Christi, antiphona ,
mottetto, messa	Choir of King's College, Cambridge David Willcocks
066 - Mag. 1995 	- Recital S. Richter: Bach - Beethoven -
Chopin - Liszt - Mozart 	Sviatoslav Richter
067 - Giu. 1995 	- Bartók: Concerto per orchestra - Sonata per
due pianoforti e percussioni	London Symphony Orchestra, Georg Solti
068 - Lug. 1995 	- Mendelssohn: Sogno di una notte di mezza
estate - Le Ebridi	Eva Lind, Christine Cairns Wiener
Philharmoniker André Previn
069 - Ago. 1995 	- Schubert: Quartetto n.14 "La morte e la
Fanciulla" - Quartetto n.13 "Rosamunda"	Quartetto Italiano
070 - Set. 1995 	- Rachmaninov: Concerto per piano n. 4 in sol
min. op. 40 - Ravel: Concerto per piano in sol magg.	Arturo
Benedetti Michelangeli, Philharmonia Orchestra, Ettore Gracis
071 - Ott. 1995 	- Bruckner: Sinfonia n. 7	Wiener
Philharmoniker, Carlo Maria Giulini
072 - Nov. 1995 	- Scarlatti: 17 Sonate per pianoforte
Vladimir Horowitz
073 - Dic.1995 	- Purcell: Ode a Santa Cecilia - Beati omnes qui
timent Dominum - Jehova, quam multi sunt hostes mei - Music for the
Funeral of Queen Mary	A. Rasi, L. Ghielmi, Coro della Radio Svizzera
Italiana, Diego Fasolis
074 - Gen. 1996 	- Beethoven: Sinfonia n. 5 op. 67 - Sinfonia
n. 7 op. 92	Wiener Philharmoniker, Carlos Kleiber
075 - Feb. 1996 	- Orff: Carmina Burana	Chor und Orchester der
Deutschen Oper Berlin, Eugen Jochum
076 - Mar. 1996 	- Paganini: Concerto per violino n. 2 op. 7
"La campanella" Concerto per violino n. 4 in re min. 	Uto Ughi,
Orchestra da Camera di Santa Cecilia, Uto Ughi
077 - Apr. 1996 	- Wagner: Crepuscolo e viaggio di Sigfrido
(trascr. per piano) - I maestri cantori (trascr. per piano) - Sigfried
Idyll	Glenn Gould 13 strumenti della Toronto Symphony Orchestra
078 - Mag. 1996 	- Schumann: Sonata n. 1 op. 11 - Studi
sinfonici op. 13	Maurizio Pollini
079 - Giu. 1996 	- Mozart: Concerti per pianoforte n. 22 K 482
& n. 23 K 488	Rudolf Serkin, London Symphony Orchestra, Claudio
Abbado
080 - Lug. 1996 	- Smetana: La mia patria	Royal
Concertgebouw Orchestra Antal Dorati
081 - Ago. 1996 	- Schubert: Lieder 	Dietrich
Fischer-Dieskau, Gerald Moore
082 - Set. 1996 	- Händel: Concerto per arpa HMV 294 op. 4 n. 6
- Concerti per organo HMV 296 - HMV 304 - HMV 308	Simon Preston,
The English Concert, Trevor Pinnock
083 - Ott. 1996 	- Beethoven: Concerto per pianoforte n. 3 op.
37 - Concerto per pianoforte n. 4 op. 58	Radu Lupu, Israel
Philharmonia Orchestra, Zubin Mehta
084 - Nov. 1996 	- Fantasie Barocche: Bach, Händel, Hertel,
Kres, Vivaldi 	Diego Fasolis, Omar Zoboli
085 - Dic. 1996 	- Vari: Cori ortodossi per il Natale 	Coro
della Radio Televisione di San Pietroburgo, Vladimir Stolpovskykh
086 - Gen. 1997 	- Strauss J. I & II & Joseph: Concerto di
Capodanno	Wiener Philharmoniker, Riccardo Muti
087 - Feb. 1997 	- Respighi: Feste romane - Fontane di Roma -
Pini di Roma	Orchestre Symphonique de Montréal Charles Dutoit
088 - Mar. 1997 	- Schumann: Concerto in re min per violino e
orchestra - Sonate in per violino e pianoforte op. 105 & op. 121
Uto Ughi, Wolfgang Sawallisch Symphonieorchester des Bayerischen
Rundfunks Wolfgang Sawallisch
089 - Apr. 1997 	- Beethoven: Sonate per pianoforte n. 14 op.
27 n. 2 "Al chiaro di luna" - n. 21 op. 53 "Waldstein" - n. 8 op. 13
"Patetica"	Radu Lupu
090 - Mag. 1997 	- Vari: Recital di Cecilia Bartoli
Cecilia Bartoli, György Fischer
091 - Giu. 1997 	- Saint Saëns: Il carnevale degli animali -
Quartetto in si bem. magg. op. 41 - Settimino in mi bem. magg. op. 65
Karadar Bertoldi Ensamble
092 - Lug. 1997 	- Frescobaldi: Brani vari	Gloria
Banditelli, Fabio Bonizzoni
093 - Ago. 1997 	- Boccherini: Quintetti per chitarra e archi
n. 1 G 445 - n. 2 G 446 - n. 5 G 449 - n. 6 G 450	Pepe Romero,
Academy of St. Martin in the Fields Chamber Ensamble
094 - Set. 1997 	- Brahms: Sonata per pianoforte n. 1 op. 1 -
Sonata per pianoforte n. 2 op. 2	Sviatoslav Richter
095 - Ott. 1997 	- Schubert: Sinfonia n. 8 'Incompiuta' -
Sinfonia n. 5	Wiener Philharmoniker Georg Solti
096 - Nov. 1997 	- Haydn: Sinfonia n. 42 - Sinfonia n. 45 'Gli
addii' - Sinfonia n. 46	The English Concert Trevor Pinnock
097 - Dic. 1997 	- Canto Ambrosiano: Vari	Stirps Jesse
Giacomo Bonifacio Baroffio
098 - Gen. 1998 	- Mozart: Concerto per flauto, arpa e
orchestra K. 299 - Concerto per flauto e orchestra K. 313 - Concerto
per flauto e orchestra K. 314	Raffele Travisani Luisa Prandina
Arcata Stuttgart Patrick Strub
099 - Feb. 1998 	- Schubert: Sonate per pianoforte n. 1 in mi
maggiore D157 - n. 14 in la maggiore D959 - n. 8 in la minore D784
Radu Lupu
100 - Mar. 1998 	- Mozart: Concerti per violino e orchestra 1/5
Adagio per violino e orchestra in mi maggiore K 261 - Rondò K 373 & K.
269	Giuliano Carmignola Il Quartettone Carlo De Martini
101 - Apr. 1998 	- Mahler: Sinfonia n. 4 in sol maggiore	Edith
Mathis (soprano) Berliner Philharmoniker Herbert von Karajan
102 - Mag. 1998 	- Brahms: Sonate per violino e pianoforte Nr.
1 G-dur op. 78 - Nr. 2 A-dur op. 100 - Nr. 3 d-moll op. 108 - Scherzo
c-moll aus "FAE Sonate"	S. Accardo (violino), Bruno Canino
(pianoforte)
103 - Giu. 1998 	- Bach: Concerto Italiano BWV 971 - Fantasia
cromatica e fuga BWV 903 - Ouverture Francese BWV 831 - Quattro duetti
BWV 802/805	Andras Schiff
104 - Lug 1998 	- Dvorak: Danze slave op. 46 - Danze slave op. 72
	Symphonie-Orchester des Bayerischen Rundfunks Rafael Kubelik
105 - Ago 1998 	- Liszt: Concerto per pianoforte n. 2 in la maggiore -
Sonata per pianoforte in si minore	Claudio Arrau, London Symphony
Orchestra, Colin Davis
106 - Set. 1998 	- Gershwin: Concerto per pianoforte in fa - I
got Rhythm - Porgy and Bess (Suite) - Rapsodia n. 2 per pianoforte e
orchestra	Werner Haas Orchestre National de l'Opera de Monte
Carlo Edo De Waart
107 - Ott. 1998 	- Chopin: 12 studi op. 10 - Sonata per
pianoforte n. 2 in si bem. min. op. 35	Maurizio Pollini
108 - Nov. 1998 	- Haydn: Sinfonia n. 97 in do maggiore -
Sinfonia n. 98 in si bem. magg.	Orchestra of the 18th Century, Frans
Brüggen
109 - Dic. 1998 	- Stradella: Ah! Troppo è ver - Sia apra al
riso, cantata - Sonata di viole	Orchestra Barocca della Civica Scuola
di Musica di Milano Enrico Gatti
110 - Gen 99. 	- Vari: Duetto Barocco	Winton Marsalis & Kathlen
Battle - Kathlen Battle, Winton Marsalis, Orchestra of. St. Lukes John
Nelson
111 - Feb. 1999 	- Schumann: Arabesque op. 18 - Carnevale di
Venezia op. 26 - Scene infantili op. 15	Stanislav Bunin
112 - Mar. 1999 	- Vivaldi: Concerti per molti istromenti
	Modo Antiquo Federico Maria Sardelli
112b - Mar. 1999 	- Vivaldi: Concerti di Parigi
	Modo Antiquo Federico Maria Sardelli
113 - Apr. 1999 	- Shostakovic: Concerto per pianoforte tromba
e archi n. 1 op. 35 - Jazz suite n. 1 - Moscow-Cheryomushki (Suite op.
105) -Tahiti Trot (Tea for two)	R. Brautigam, Royal Concertgebouw
Orchestra, Riccardo Chailly
114 - Mag. 1999 	- Fauré: Ravel - Requiem op. 48 - Pavane pour
une infante defunte	K. Battle, A. Schmidt, Philharmonia Orchestra,
Carlo Maria Giulini
115- Giu. 1999	- Rameau: Les Indes Galantes (suite)	Orchestra of
the 18th Century Frans Brüggen
116 - Lug. 1999 	- Telemann: Concerti per tromba	Academy of St.
Martin-in-the-Fields, Iona Brown
117 - Ago. 1999	- Schubert: Divertimento ungherese D 818 - Fantasia in
fa minore D 940 - Tre marce militari per pianoforte a 4 mani D 733
Duo Frosini - Baggio
118 - Set. 1999	- Weber: Concertino per clarinetto e orchestra op. 26
- Concerto per clarinetto e orchestra n. 1 e n. 2	Andrew
Marriner, Academy of St. Martin in the Fileds, Neville Marriner
119 - Ott. 1999	- Brahms: Quintetto per pn, due vl,
v.la
 e vc in fa
min. op. 34	M. Pollini, Quartetto Italiano
120 - Nov. 1999	- Liszt: Eine Faust Symphonie
Leonard Bernstein, New York Philharmonic
121 - Dic. 1999	- Bach: L'Arte della Fuga	Aglaia, Cinzia
Barbagelata
121b - Dic. 1999	- Bach/Mozart: Quintetti e quartetti
Aglaia, Cinzia Barbagelata
122 - Gen. 2000	-Händel: Dettingen Te Deum / Dixit Dominus	Vari
Coro RTSI - Ensamble Vanitas Diego Fasolis
123 - Feb. 2000	-Brahms: Serenata n. 2 op. 16 -Dvorak: Serenata op. 44
in re minore - R. Strauss Serenata op. 7	I Fiati di Parma,
Claudio Paradiso
124 - Mar. 2000	- Schubert: Ottetto in fa maggiore	Ensemble
Victoria Mullova
125 - Apr. 2000	- Beethoven: Trii per archi e pianoforte op. 1 n. 1 e
op. 97 "Arciduca"	Il Trio di Parma
125b - Apr. 2000	- Beethoven: Trii per archi e pianoforte op.
70 n. 1 e n. 2 - Variazioni op. 44	Il Trio di Parma
126 - Mag. 2000	- Beethoven: Trio per archi e pianoforte op. 1 n. 2 -
Allegretto WoO 39	Il Trio di Parma
126b - Mag. 2000	- Beethoven: Trio per archi e pianoforte op. 1
n. 3 - Introduzione e Variazioni op. 121a	Il Trio di Parma
127 - Giu. 2000	- Debussy: Quartetto per archi op. 10
- Ravel - Quartetto per archi in fa magg.	Emerson String Quartet
128 - Lug. 2000	- Schumann: Papillons op. 2 - Waldszenen op. 82 -
Sonata n. 2 op. 22	Vladimir Ashkenazy
129 - Ago. 2000	- Mozart: Concerti per pianoforte e orchestra K. 450 e
K. 595	Alfred Brendel, Academy of St. Martin-in-the-Fields, Neville
Marriner
130 - Set. 2000	- Haydn: Concerti per violoncello Hob VII: 1 e 2 -
Sinfonia n. 85 "La Reyne"	Enrico Dindo, Franz Liszt Chamber
Orchestra
131 - Ott. 2000	- Chopin: Sonata n. 3 - Barcarola - Scherzo n. 2 e 3 -
3 Mazurche	Martha Algerich
132 - Nov. 2000	- Frank: Sonata per violino e pianoforte in la
maggiore - Grieg: Sonata per violino e pianoforte op. 45	Uto
Ughi, Bruno Canino
133 - Dic. 2000	- Vivaldi: Juditha Triumphas RV 644	Modo Antiquo
134 - Gen. 2001	- Mozart: Serenate K. 375 e K. 388 - Beethoven:
Ottetto op. 103	Wiener Bläsersolisten
ELENCO DEI COMPACT ALLEGATI AGLI "SPECIALI AMADEUS"
Numero e mese uscita	Autore e Titolo 	Esecutori
001/002 - Ott. 1991 	- Vivaldi: L'estro armonico (12 concerti)
 	Orchestra da Camera "Concerto" Roberto Gini
003/004 - Mar. 1992 	- Rossini: Il viaggio a Reims	Sol. Vari, The
Chamber Orchestra of Europe, Claudio Abbado
005/006 - Dic. 1992 	- Rossini: Petite Messe Solennelle	Vari,
Coro Accademia, Bruno Casoni
007/008 - Mar. 1993 	- Bach: Passione secondo Giovanni	Vari,
La petite Bande, Sigisvald Kuijken
009/010 - Ott. 1993 	- Monteverdi: Selva Morale e Spirituale
(versione integrale) 	Vari, Ensamble 'Concerto', Roberto Gini
011/012 - Ott. 1993 	- Monteverdi: Selva Morale (II° parte)	Vari,
Ensamble 'Concerto', Roberto Gini
013/014 - Dic. 1993 	- Ciaikovskij: Eugenio Onegin	Vari,
Orchestra e Coro della Radiotelevisione dell'URRSS, Vladimir Fedoseev
015/016 - Feb. 1994 	- Haydn: La creazione	Vari, New York
Philharmonic, Leonard Bernstein
017/019 - Mag. 1994 	- Boccherini: Opere varie	Tatiana
Korovina Il Quartettone Carlo De Martini
020/021 - Ott. 1994 	- Vari: Speciale Glenn Gould	Glenn Gould
022/023 - Gen. 1995 	- Bach: Suites per violoncello solo BWV
1007/1012	Mario Brunello
024/025 - Giu. 1995 	- Vari: Speciale Arturo Toscanini	NBC
Symphony Orchestra Arturo Toscanini
026/028 - Ott. 1995 	- Mozart : Mozart in Italia	Tatiana
Korovina, Le Ricordanze Il Quartettone Carlo De Martini
029/030 - Dic. 1995 	- Vivaldi: La stravaganza (12 concerti)	Cinzia
Barbagelata, Orchestra Agláia, Cinzia Barbagelata
031/032 - Mar. 1996 	- Cherubini: Due Requiem	Ambrosian
Singers, Philharmonia & New Philharmonia, Riccardo Muti
033/035 - Apr. 1996 	- Vari: Il gregoriano - Mille anni di musica
Kantores '96 & Stirps Jesse, Bonifacio Baroffio, Enrico De Capitani
036/037 - Ott. 1996 	- Vari: La chitarra classica	E. Segre
Orchestra Sinfonica di Milano "Giuseppe Verdi" Gianandrea Noseda
038/039 - Nov. 1996 	- Bach: Oratorio di Natale	Vari Coro e
Orchestra Collegium Vocale di Gand Philippe Herreweghe
040/041 - Mar. 1997 	- Monteverdi: Vespro della Beata Vergine
(1610)	Vari Taverner Consort, Choir & Players Andrew Parrott
042/043 - Mag. 1997 	- Vari: Speciale Arturo Benedetti Michelangeli
044/45 - Ott. 1997 - Beethoven: Opere complete per violoncello e
pianoforte 	M. Rostropovic - S. Richter - M. Gendron - J. Françaix
044/045 - Ott. 1997 	- Beethoven - Pianoforte e violoncello
Mstislav Rostropovich, Sviatoslav Richter
046/047 - Nov. 1997 	- Brahms: Sinfonie 1/4	Wiener Symphoniker
Wolfgang Sawallisch
048/049 - Mar. 1998 	- Corelli: Concerti grossi op. 6	Modo
Antiquo Federico Maria Sardelli
050/051 - Mag. 1998 	- Bach: Messa in si minore BWV 232
Vari, Coro della Svizzera Italiana, I Sonatori della Gioiosa Marca, D.
Fasolis
052/053 - Ott. 1998 	- Schubert: Integrale dei trii	Grumieux Trio
& Beaux Arts Trio
054/055 - Dic 1998 	- Mahler: Sinfonia n. 8 dei Mille 	Vari
Berliner Philharmoniker Claudio Abbado
056/057 - Mar 1999 	- Anonimi: Carmina Burana	Modo Antiquo,
B. Hoffmann
058/059 - Mag 1999 	- Beethoven/Mozart: Missa Solemnis/Messa
dell'Incoronazione K 317 	Vari, Berliner Philharmoniker, Herbert
von Karajan
060/61 - Dic. 1999 	- Chopin: Notturni & Ballate	Vladimir
Ashkenazy
062/63 - Mar. 2000 	- AA. VV: La Musica dei Crociati	Modo
Antiquo
ELENCO DEI COMPACT ALLEGATI AGLI "SPECIALI LIRICA"
001/003 - Apr. 1995	- Mozart: Don Giovanni
Cantanti Vari, Wiener Philharmoniker Riccardo Muti
004/006 - Nov. 1995	- Verdi: Don Carlo
Vari, Berliner Philharmoniker Herbert von Karajan
007/009 - Mag. 1996	- Musorgskij: Boris Godunov
Vari, Grande Orchestra Sinfonica della Radiotelevisione dell'URSS
Vladimir Fedoseev
010/012 - Dic. 1996	- Mozart: Così fan tutte
Vari, Wiener Philharmoniker Riccardo Muti
013/014 - Apr. 1997	- Donizetti: Lucia di Lammermoor
Vari, Orchestra e Coro del Maggio Musicale Fiorentino Zubin Mehta
015/017 - Dic. 1997	- Mozart: Le nozze di Figaro
Vari, Wiener Philharmoniker Riccardo Muti
018/019 - Apr. 1998	- Verdi: Otello
Vari, Berliner Philharmoniker Herbert von Karajan
020/021 - Feb. 1999	- Verdi: Traviata
Vari, Philharmonia Orchestra, Riccardo Muti
022/023 - Dic. 1999	- Puccini: Tosca
L. Price, P. Domingo, S. Milnes , New Philharmonia Orchestra, Zubin
Mehta
024/026 - Feb. 2000	- Bizet Carmen
L. Price, F. Corelli, R. Merrill , Wiener Philharmoniker Herbert von
Karajan