title: al chiaro di luna - beethoven

text:
On Mon, 22 Jul 2002 16:37:27 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
>On Sat, 20 Jul 2002 22:32:21 +0000 (UTC), "IW6OMM" <
iw6...@libero.it
>
>wrote:
>>avrei bisogno dello spartito del primo movimento della sonata "Al chiaro di
>>luna" di L.V. Beethoven, in PDF
>
>trovi qui la sonata completa:
>
http://www.sheetmusicarchive.net/dlpage.cfm?composition_id=147
>
>>possibilmente e nella tonalità esatta
>
>in ke senso "esatta"? Potrebbe essere "trasposta"
Ciao,
non preoccuparti perché quella postata è effettivamente in do diesis
minore, come specificato (non è stata trasportata), quindi non
dovrebbero esserci problemi!



title: al chiaro di luna - beethoven

author: daniel (Pennac, ovvio)

text:
On Mon, 22 Jul 2002 14:59:51 +0000 (UTC), m_ra...@NOSPAMhotmail.com
(daniel (Pennac, ovvio)) wrote:
>On Sat, 20 Jul 2002 22:32:21 +0000 (UTC), "IW6OMM" <
iw6...@libero.it
>
>wrote:
>
>>Buonasera a tutti,
>>avrei bisogno dello spartito del primo movimento della sonata "Al chiaro di
>>luna" di L.V. Beethoven, in PDF possibilmente e nella tonalità esatta, cioè
>>in Do diesis minore. L'indirizzo è
iw6...@tin.it
.
>>potete anche indicarmi un sito dove è sicuro trovarlo.
>>Grazie a tutti
>>Andrea>
>Ciao,
>prova anche qui:
>
http://www.sheetmusicarchive.net/compositions/btsn27_2.pdf
,
Mi scuso per avere sbagliato il copia incolla!
Fortunatamente c'è Peres che sorveglia!
ciao



title: al chiaro di luna - beethoven

author: Merlo

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:ahhcc7$fa5$1...@attila.bofh.it...
> >possibilmente e nella tonalità esatta
>
> in ke senso "esatta"? Potrebbe essere "trasposta"?
Sì, esistono trascrizioni facilitate del primo movimento che, al posto di
essere in do# minore, sono in do minore!
Si trovano soprattutto in fascicoli dedicati a musicisti che da poco hanno
iniziato a studiare.
Un saluto.


title: al chiaro di luna - beethoven

author: Lucio PERES

text:
On Mon, 22 Jul 2002 18:41:58 +0000 (UTC), "Merlo"
<
merlo...@libero.it
> wrote:
>Sě, esistono trascrizioni facilitate del primo movimento che, al posto di
>essere in do# minore, sono in do minore!
>Si trovano soprattutto in fascicoli dedicati a musicisti che da poco hanno
>iniziato a studiare.
Grazie: nn finisco mai d' imparare...
LUX


title: al chiaro di luna - beethoven

author: livio valenti

text:
www.lastanzadellamusica.it
"IW6OMM" <
iw6...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:ahcou3$p0a$1...@attila.bofh.it...



title: Pulire la colla

author: Teseo

text:
Cosa posso usare per pulire della colla che e' finita su uno dei miei CD  ?
Grazie
Teseo


title: Pulire la colla

text:
On 3 Sep 2000 20:46:01 +0200, "Teseo" <
col...@tin.it
> wrote:
>Cosa posso usare per pulire della colla che e' finita su uno dei miei CD  ?
2 opzioni:
- fai su e giů con un pezzo di nastro adesivo (magari da pacchi)
- ti compri una bomboletta spray del costo di Lit 9000 ke ho visto l'
altroieri dal mio coloraio di Via Mecenate (non me ne ricordo il nome:
mi pare "levacolle" o qualcosa del genere...)
LUX


title: Ci venite? Dai sù.....non fatevi pregare

author: Eugenio Artioli

text:
Allora, Sabato 13 ci sarebbe a Milano Koopman che suonicchia qualcosa
del SOMMO ( Bach.....per i pochissimi che non lo sanno).
Io e il Chiar.mo Signor Pippo ( Aroffo.......sempre per quei pochi che
non lo sanno)saremmo intenzionati ad andarci.
Chi si accoda metta il dito qui sotto.....:>)
Allora?.........nessuno?
Dai, dai che ci divertiamo.
Ciao a tutti.
*Perpinchiopinchernacolo*
ICQ 65656922 ( forse ci sono...)
--------------------------------
       Il Negromante
--------------------------------


author: Tiziana Pannunzio

text:
Eugenio Artioli <
eugenioNOS...@mo.nettuno.it
> wrote:
> Chi si accoda metta il dito qui sotto.....:>)
per ora posso dire solo un "forse"...
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serietą (W.A.Mozart)


text:
On 4 May 2000 07:14:01 +0200, Eugenio Artioli
<
eugenioNOS...@mo.nettuno.it
> wrote:
>Allora, Sabato 13 ci sarebbe a Milano Koopman che suonicchia qualcosa
>del SOMMO ( Bach.....per i pochissimi che non lo sanno).
Negativo da parte mia, purtroppo, Eugenio: sono già impegnato col
concerto misto bachiano-vivaldiano diretto da Chailly all' Auditorium.
E notoriamente quando JSB lo dirige l' "altro" Riccardo, specie dopo
l' esperienza della Passio, x me non ci sono filologi ke tengano...
Poi al "nuovo" Auditorium!...
Piuttosto nel campo barocco c' è il 12 Giugno un concerto ke si
profila interessante dei Talents Lyriques diretti da Christoph
Rousset: sembra ke addirittura BERENICE, se sopravvive agli eccessi
nyorkesi, sia interessata a venire da BO! Vogliamo organizzare un
mini-raduno di baroccofili con presenza di filo-romantici e
filo-contemporanei x l' occasione a MI??...
LUX


author: Alberto d'Onofrio

text:
> Allora, Sabato 13 ci sarebbe a Milano Koopman che suonicchia qualcosa
> del SOMMO ( Bach.....per i pochissimi che non lo sanno).
forse verro'.
sono troppo triste ed ho bisogno di incontrarmi col sublime
ci si scrive in privato
hi
a, vn


text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
3913d614...@news.FLASHnet.it...
>Vogliamo organizzare un
> mini-raduno di baroccofili con presenza di filo-romantici e
> filo-contemporanei x l' occasione a MI??...
sei certo che sia una buona idea ? Potrebbe finire a cazzotti, noi
baroccofili non andiamo troppo per il sottile.... :-)
Raf


author: Pippo Aroffo

text:
On 4 May 2000 07:14:01 +0200, Eugenio Artioli
<
eugenioNOS...@mo.nettuno.it
> wrote:
>Allora, Sabato 13 ci sarebbe a Milano Koopman che suonicchia qualcosa
>del SOMMO ( Bach.....per i pochissimi che non lo sanno).
>Io e il Chiar.mo Signor Pippo ( Aroffo.......sempre per quei pochi che
>non lo sanno)saremmo intenzionati ad andarci.
>Chi si accoda metta il dito qui sotto.....:>)
>Allora?.........nessuno?
IO IO IO IO IO IO IO!!!!
ops...ma....ero già segnato...:-))))
eheheheheh....dai venite venite venite venite!!!!!
:-)))))))))))))))))))))))))))))))
Ciao ciao Pippo


text:
On 4 May 2000 21:07:18 +0200, ti.pan...@NOSPAMtin.it (Tiziana
Pannunzio) wrote:
>per ora posso dire solo un "forse"...
daiiiiiiiiiiiiiiiii...VIENI VIENI....Tiziiiiii!!!! :-)))))
Ciao ciao Pippo


text:
Pippo Aroffo <
far...@tiscalinet.it
> wrote:

io ce la metto tutta, ma non dipende da me... :-)))))



text:
On 4 May 2000 22:01:21 +0200,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES)
wrote:
>Piuttosto nel campo barocco c' è il 12 Giugno un concerto ke si
>profila interessante dei Talents Lyriques diretti da Christoph
>Rousset: sembra ke addirittura BERENICE, se sopravvive agli eccessi
>nyorkesi, sia interessata a venire da BO! Vogliamo organizzare un
>mini-raduno di baroccofili con presenza di filo-romantici e
>filo-contemporanei x l' occasione a MI??...
eh no!!!!!!
la minicrapula la si fa sabato dopo BACH!!!!!!!!
non rovinare la minicrapula pseudo-filobaroccofila!!!!
DAIIIIII....venite tutti!!!!!!!
Ciao ciao Pippo


text:
scusatemi, perche' il mio msg e' stato censurato ?
:(....


text: ci saro' pure io!!!!


text: allora, chi mi da un passaggio in auto ?


text:
Alberto d'Onofrio <
alberto....@libero.it
> wrote in message
bpmQ4.252$Vo3....@news.infostrada.it...
>
> scusatemi, perche' il mio msg e' stato censurato ?
> :(....
di tuo, io personalmente non ho mai censurato nulla, caro Alberto. Sei certo
di quel che dici ?
Raf


text:
Alberto d'Onofrio <
alberto....@libero.it
> wrote in message
4WCQ4.4556$Vo3....@news.infostrada.it...
>
> allora, chi mi da un passaggio in auto ?
fatti vivo
Raf


text:
Alberto d'Onofrio <
alberto....@libero.it
> wrote:
> ci saro' pure io!!!!
allora non vengo! ;-))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serietà (W.A.Mozart)


text:
> allora non vengo! ;-))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))
:(....
sob!!!
cosa ti ho fatto ???
crudele foemina!
:(
hi
a, vn


text:
> > scusatemi, perche' il mio msg e' stato censurato ?  :(....
> di tuo, io personalmente non ho mai censurato nulla, caro Alberto.
pensavo fosse stato il perfido ing. Peres !!!! co-moderi  ?
> Sei certo di quel che dici ?
mai !
sigh....
:(
hi
a, vn


text:
Alberto d'Onofrio <
alberto....@libero.it
> wrote:

perfida come tutte le donne, no?!?;-))))))
scherzi a parte, purtroppo ho avuto conferma di miei precedenti (e
geograficamente distanti) impegni, per cui dovrò nuovamente rimandare la
puntatina a Milano che da tempo progettavo...
Vuol dire che appena ne avrò l'occasione, vi farò un'improvvisata!
Bacioni a tutti ( godetevi la bella musica anche per me, che invece sarò
invischiata in qualcosa di sicuramente barbosissimo...)



text:
On 4 May 2000 23:25:58 +0200, "Teseo" <
col...@tin.it
> wrote:
>sei certo che sia una buona idea ? Potrebbe finire a cazzotti, noi
>baroccofili non andiamo troppo per il sottile.... :-)
quando un filo romantico/contemporaneo fa del tutto per cercare una
riconciliazione, ekko  ke i seguaci della setta + fanatica del mondo
rivelano la loro vera natura violenta... 8;-)))
Comunque ca. la possibiltà di una mini-crapula Sabato 13 dopo i Ns
rispettivi concerti, anke se differenti (fra l' altro io vado a
sentire Chailly ke fa Vivaldi & Bach: non sono mica nel barocco
ankio!?...), si dà il caso ke sia anke il compleanno** della mia
gentile consorte. Quindi avrei da proporre questo: prendere una pizza
insieme nel localino in C.so San Gottardo vicino all' Auditorium e poi
un gelato dal gelataio di fronte. Beninteso senza voler imporre la mia
idea a nessuno, se non vi piace x qualsiasi motivo!
Il concerto all' Auditorum dovrebbe finire verso le 22.30 Ed il Vs?...
LUX
**N.B. QUESTO NON VUOL DIRE KE PAGHIAMO NOI!!!  (magari il caffè
sì....)


author: Arsace

text:
Lucio PERES ha scritto nel messaggio <
3917317...@news.FLASHnet.it
>...
>
>On 4 May 2000 23:25:58 +0200, "Teseo" <
col...@tin.it
> wrote:
>>sei certo che sia una buona idea ? Potrebbe finire a cazzotti, noi
>>baroccofili non andiamo troppo per il sottile.... :-)
>
>quando un filo romantico/contemporaneo fa del tutto per cercare una
>riconciliazione, ekko  ke i seguaci della setta + fanatica del mondo
>rivelano la loro vera natura violenta... 8;-)))
 E che poi non è neppure compatta: ci sono conflitti interni, ma se viene
attaccato il cuore del Barocco siamo molto pericolosi e formiamo un fronte
unico  ;-)
Colgo la palla al balzo e ti chiedo a che punto è la costruzione del sito
del nostro NG, naturalmente se possibile pronto a dedicarmi, fornendoti
aiuto, per la parte Barocca :-))))))
>Comunque ca. la possibiltà di una mini-crapula Sabato 13 dopo i Ns
>rispettivi concerti, anke se differenti
impossibile sono ad un concerto a Venezia sabato sera a San Rocco con
Rodelinda...sorry, ma ci sarà altra occasione forse per un'altra trasferta a
Milano oppure in occasione di quando vieni in giugno qui a Venezia.
Fra l'altro dovrebbe esserci a Padova in ottobre l'ARMINIO del Caro Sassone.
>.........(fra l' altro io vado a
>sentire Chailly ke fa Vivaldi & Bach: non sono mica nel barocco
>ankio!?...
no sarebbe solo il primo passo, dovresti specializzarti anche in altri nomi
;-)
>**N.B. QUESTO NON VUOL DIRE KE PAGHIAMO NOI!!!  (magari il caffè
>sì....)
:-))))))))))
Arsace
________________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
3917317...@news.FLASHnet.it...
>Quindi avrei da proporre questo: prendere una pizza
> insieme nel localino in C.so San Gottardo vicino all' Auditorium e poi
> un gelato dal gelataio di fronte. Beninteso senza voler imporre la mia
> idea a nessuno, se non vi piace x qualsiasi motivo!
OK per la pizza, Lux, ma non in c.so S. Gottardo ! Il sabato sera da quelle
parti non c'e' posto per parcheggiare la macchina nemmeno piangendo in
turco, armeno e circasso. Tu sei in giro coi mezzi pubblici ?
> Il concerto all' Auditorum dovrebbe finire verso le 22.30
piu' o meno alla stessa ora, credo
> **N.B. QUESTO NON VUOL DIRE KE PAGHIAMO NOI!!!
peccato.... :-))
Raf


text:
In article <1eab76s.10fwl0j1sfd94bN%ti.pan...@NOSPAMtin.it>,
ti.pan...@NOSPAMtin.it says...
> scherzi a parte, purtroppo ho avuto conferma di miei precedenti (e
> geograficamente distanti) impegni, per cui dovrò nuovamente rimandare la
> puntatina a Milano che da tempo progettavo...
>
> Vuol dire che appena ne avrò l'occasione, vi farò un'improvvisata!
> Bacioni a tutti ( godetevi la bella musica anche per me, che invece sarò
> invischiata in qualcosa di sicuramente barbosissimo...)
Noooooooooooooo
nooooooooooooo
sigh, sigh :°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°<((((((((((((((((
uèèèèèè, uèèèèèèèèèèèèèèèèèè
ecco, vedi, mi hai fatto piangere!!!
uffa, bè allora io non ti saluto....
no vabbè, ti saluto
Ciao
*Perpinchiopinchernacolo*
ICQ 65656922
-----------------------------
     Il Negromante
-----------------------------


text:
On 8 May 2000 21:31:53 +0200, ti.pan...@NOSPAMtin.it (Tiziana
>scherzi a parte, purtroppo ho avuto conferma di miei precedenti (e
>geograficamente distanti) impegni, per cui dovrò nuovamente rimandare la
>puntatina a Milano che da tempo progettavo...
>
>Vuol dire che appena ne avrò l'occasione, vi farò un'improvvisata!
>Bacioni a tutti ( godetevi la bella musica anche per me, che invece sarò
>invischiata in qualcosa di sicuramente barbosissimo...)
Snfi snif... sigh sob!!!!
 :°-(
Ci abbandoni a noi stessi?...:-(
Speriam la prossima...:-)
Ciao ciao Pippo


text:
Eugenio Artioli <
eugenio.ar...@mo.nettuno.it
> wrote:
>
> ecco, vedi, mi hai fatto piangere!!!
vien da piangere anche a me al pensiero di ciň che mi perdo (ottima
musica in compagnia di simpatici amici) e di ciň che mi aspetta
(blablablablabla...........)
un bacione
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serietŕ (W.A.Mozart)


text:
Pippo Aroffo <
far...@tiscalinet.it
> wrote:
> Ci abbandoni a noi stessi?...:-(
più che altro mi abbandono da me ad un crudele destino... :-)
>
> Speriam la prossima...:-)
anche se a novembre sarò sicuramente a Milano (non so ancora il giorno,
ma ci DEVO essere), spero francamente di trovare il modo di fare una
scappatina molto prima...
bacioni
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serietà (W.A.Mozart)


text:
On 10 May 2000 20:18:04 +0200, ti.pan...@NOSPAMtin.it (Tiziana
Pannunzio) wrote:
>
>Eugenio Artioli <
eugenio.ar...@mo.nettuno.it
> wrote:
>
>>
>> ecco, vedi, mi hai fatto piangere!!!
>
>vien da piangere anche a me al pensiero di ciň che mi perdo (ottima
>musica in compagnia di simpatici amici) e di ciň che mi aspetta
>(blablablablabla...........)
grazie grazie...;-P
Dai speriamo.... cmq...quando sei a Milano...avverti!!!!!!!
:-))))
Ciao ciao Pippo (Bacioni!)


author: alkan

text:
>
> Allora, Sabato 13 ci sarebbe a Milano Koopman che suonicchia qualcosa
> del SOMMO
Ottimo.... ma si potrebbe sapere dove suona in Milano e a che ora
esattamente?
Io abito a Bergamo e di Milano non sň molto........
Grazie dell'attenzione


text:
> OK per la pizza, Lux, ma non in c.so S. Gottardo ! Il sabato sera da
quelle
> parti non c'e' posto per parcheggiare la macchina nemmeno piangendo in
> turco, armeno e circasso. Tu sei in giro coi mezzi pubblici ?
ma perche' , si mangia ?
uau !
famo vicino casa mia. ah, sob, dimenticavpo
non c'e' NULLA vicino casa mia !!!
solo tanti monotoni fili d'erba...
sigh....
sob
snifff
:(
hi
a, vn


text:
In article <EeCS4.1483$
F46....@news.infostrada.it
>,
alberto....@libero.it
 says...
> ma perche' , si mangia ?
ma come? Non te lo avevano detto? :<((((((
> famo vicino casa mia. ah, sob, dimenticavpo
> non c'e' NULLA vicino casa mia !!!
> solo tanti monotoni fili d'erba...
Eh? Monotoni?
Sono la cosa più originale del mondo!!!
Non c'è un filo d'erba uguale all' altro.
Più originali di così!?!?!?
E poi quelli fatti bene possono anche essere suonati :>)



text:
In article <
3919...@news.quipo.it
>,
al...@quipo.it
 says...
> Ottimo.... ma si potrebbe sapere dove suona in Milano e a che ora
> esattamente?
Chiedi delucidazioni a Pippo o a Teseo.
Dai, dai aggiungiti a noi :>))))))))

> Io abito a Bergamo e di Milano non sò molto........
anche io, sono di Modena :>)



title: Concorso Music and Life

author: Cesare

text:
1° Premio 2.000.000
2° Premio 1.000.000
3° Premio 3 concerti in varie località italiane
Iscrizione gratuita
 Inviare CD, cassetta, Mp3 o altro a:
Associazione Diana
via B.A. da Furci 23
66054 Vasto (CH)   tel.0347/0527773          03496631023
ces...@tin.it

asso...@libero.it
Scade il 30 aprile 2000


title: "libretto Messiah di Haendel"

author: Gianni Mantini

text:
Ciao ho acquistato l'edizione in CD del "Messiah" di Haendel della harmonia
mundi "Les Arts Florissants-William Christie".
Non contiene i testi sapete dove posso trovarli?
Grazie Gianni
Vorrei se possibile sapere se qualcuno conosce questa edizione  e che cosa
ne pensa.
megapte...@libero.it


title: "libretto Messiah di Haendel"

text:
On 31 Dec 1999 00:08:20 +0100, "Gianni Mantini"
<
megapte...@libero.it
> wrote:
>Ciao ho acquistato l'edizione in CD del "Messiah" di Haendel della harmonia
>mundi "Les Arts Florissants-William Christie".
>Non contiene i testi sapete dove posso trovarli?
Nel solito sito dei libretti
http://rick.stanford.edu/opera/index.html#libretti
non l' ho trovato.
Forse  potrei farti le fotocopie delle 8 pagg ke ho nel libretto della
mia edizione LP diretta da Scherchen.
>Vorrei se possibile sapere se qualcuno conosce questa edizione  e che cosa
>ne pensa.
Non la conosco, ma Christie ed il suo ensemble mi hanno entusiasmato a
Parigi nell ' Alcina di Haendel a Giugno: penso possa accadere lo
stesso in un Messiah dello stesso Autore, il Caro Sassone...
LUX


title: "libretto Messiah di Haendel"

author: BERENICE

text:
Gianni Mantini <
megapte...@libero.it
> wrote in message
YrPa4.434$Oo1....@news.infostrada.it...
>
> Ciao ho acquistato l'edizione in CD del "Messiah" di Haendel della
harmonia
> mundi "Les Arts Florissants-William Christie".
> Non contiene i testi sapete dove posso trovarli?
> Grazie Gianni
> Vorrei se possibile sapere se qualcuno conosce questa edizione  e che cosa
> ne pensa.
Circa un mesetto fa la segnalai anch'io al NG, dopo averla vista-e-presa in
negozio! Secondo me è fantastica! Una menzione speciale merita la splendida
voce di Sandrine Piau, la vera prima soprano dell'opera.
Se poi si guarda il rapporto qualità/prezzo del cofanetto allora penso che
abbia ben pochi rivali!
Anche a me farebbe piacere averne i testi....ed anche dei commenti più
qualificati del mio.
           BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fête de l'Univers.


title: "libretto Messiah di Haendel"

author: Sirio Ruchini

text:
Il libretto in qestione dovresti trovarlo su :
www.intr.net/bleissa/handel/messiah.html
Buon ascolto
Sirio Ruchini -
sru...@tin.it
Gianni Mantini <
megapte...@libero.it
> wrote in message
YrPa4.434$Oo1....@news.infostrada.it...
>
> Ciao ho acquistato l'edizione in CD del "Messiah" di Haendel della
harmonia
> mundi "Les Arts Florissants-William Christie".
> Non contiene i testi sapete dove posso trovarli?
> Grazie Gianni
> Vorrei se possibile sapere se qualcuno conosce questa edizione  e che cosa
> ne pensa.
>
megapte...@libero.it
>
>


title: Villatico e Norman Foster

text:
Fa piacere ogni tanto constatare ke ci sono ancora critici
professionisti ke scrivono sui giornali dotati di reale competenza
musicale o ke per lo meno abbiano goduto le tue stesse esperienze.
Dino Villatico de la Repubblica recensendo ieri (10.8.99) il concerto
di Salisburgo in cui il baritono inglese Simon Keenlyside ha cantato
il mahleriano Das lied von der Erde (dirigeva Nagano, essendosi Boulez
rotta una mano...) ha scritto ke "Il suo modo di cantare ricorda se
mai l' indimenticabile Norman Foster dei leggendari Kindertotenelieder
diretti da Jascha Horenstein con l' orchestra sinfonica di Bamberg."
Di questo disco discutemmo tempo fa con Ric Domenichini nel thread
intitolato "sondaggio: le migliori incisioni?"...
LUX
(ke domani va a MC a vedere l' Otello sperando ke non piova...)


title: Espressioni dal Tristan und Isolde di Wagner

author: Giampaolo Bellavite

text:
Espressioni, perché non si tratta di "imprimere" ma di "esprimere".
L'impressione sta tutta dentro di me e io ora vorrei cercare di tirarla
fuori.
Se avete seguito qualche mio messaggio su IAMCM di un po' di settimane fa,
vi
ricorderete che questa domenica sarei andato a Firenze ad ascoltare
*consapevolmente* per la prima volta un'opera. In verità quando sono andato
per l'Angelo di Fuoco alla scala sapevo a malapena il libretto, mentre
questa domenica Wagner mi ha trovato preparato: la vicenda di Tristan e di
Isolde letta due volte per intero e rileggiucchiata nei pezzi più belli
(anche se la traduzione italiana... ma come parlano? Nemmeno Seneca
costruiva così le sue frasi :-) la vicenda, dicevo, mi appassiona molto
perché scorre sui due sentimenti per eccellenza, l'amore e l'amicizia.
Io non so valutare la regia, l'allestimento, i cantanti, l'orchestra...
quello che vi posso dire ora è che l'esperienza è stata tra quelle più
violente che mai hanno sconvolto il mio animo di spettatore. Finalmente ho
capito cosa intendeva dire chi, sul newsgroup, parlava di importanza della
scena, dell'aspetto teatrale, quello visivo, insomma, che ha una parte
fondamentale.
E la parte fondamentale non sta, come pensavo, nel movimento: ma prima di
tutto nei colori, nelle luci, nella scenografia, nella posizione degli
attori sul palco: l'atmosfera e i cantanti trovano un equilibrio con la
musica, equilibrio la cui ragione di essere è, almeno in (questo) Wagner,
nell'impeto dei sentimenti.
Se ciò sia merito della musica, piuttosto che della regia o di Wagner
stesso, che ha formulato un accostamento così favoloso tra la musica e il
libretto, ... di che cosa sia merito non lo so.
Non è necessario il movimento dei cantanti, quindi, per coinvolgere lo
spettatore: è tutta la musica che agita, strappa lacrime e sospiri, una
tensione continua che così meravigliosamente si fionda dentro di noi
investendoci di un Eros assoluto e inevitabile, fatale e diabolico, che
sconquassa, lacera, senza un attimo di tregua. Poiché la tregua sarà solo
decisiva, il trionfare ultimo della notte sul giorno, dell'amore sulla
ragione, sull'orgoglio, sulla vita: quale migliore soluzione? Quale migliore
forma poteva dare Wagner a questa dialettica, se non in un dramma così
deciso a mostrarci l'estrema pazzia dei sentimenti umani? Il movimento non
si vede, esso è sotterraneo, non può essere descritto e ripetuto in scena,
se non grazie alla musica.
Ma ora basta a questi miei pensieri che mi salgono spontanamente ripensando
a ciò che sta sotto: guardiamo da fuori.
Premetto che Nadia, la moglie di Luca Logi, mi continuava a dire "Oh! Ma che
leento il Tristan" "Oh! Ma ti addormenterai!" "Oh! Ma che, devi ascoltare la
Turandot e l'Aida, altro che Wagner" "Oh! Ma che qua ma che là", e anche a
casa loro mentre Luca stava anticipandomi da un CD un pezzo dell'opera, lei
osò inserirmi la Patetica nell'apparecchio che aveva in cucina, dicendo
"Vuoi mettere?!" :-)
Disperati per disperati, Tristan si dispera a modo suo, Cajkovskij pure
(anzi, per cause opposte!), e sono due dimensioni di sofferenze per alcuni
aspetti simmetriche: nell'uno è la passione che distrugge, nell'altro la
consapevolezza e la razionalità.
Ma lasciamo stare.
Dicevo, se in alcuni momenti del primo atto dovevo dar ragione a Nadia, e in
effetti mi stavo assopendo, oh! ma come la tirano in lungo! A raccontare
tutta la vicenda di Tantris, e fallo venire da me, ha risposto così e allora
tu digli cosà, ma arriva o non arriva, il filtro no mia signora!... mi sono
ben ripreso dopo che i due hanno svuotato il calice, in un finale che tra
coro e parole d'amore bellissime non può che risvegliare e coinvolgere!
Il secondo atto si svolge in una scenografia bellissima: due alberi
maestosi, freddi, partecipano alla scena con il loro silenzio e la loro
oscurità. E il sentore dei corni da caccia, da lontano... che bello!
E che dire del duetto tra i due innamorati, che si lanciano in riflessioni
così romantiche sull'amore, sul giorno, sulla notte, sulla morte... sono
delle parole che accompagnate da quella musica rimangono dentro e colpiscono
a fondo.
T: Lass den Tag / dem Tode weichen!
(Fa' che il giorno ceda alla morte!)
(Che poi notate la bellezza delle assonanze, ad esempio: den Tag dem Tode)
T: So starben wir, / um ungentrennt, / ewig einig / ohne End', / ohn'
Erwachen, / ohn' Erbangen, / namenlos / in Lieb' umfangen, / ganz uns selbst
gegeben, / der Liebe nur zu leben!
(Così siam morti per poter, indivisi, congiunti eternamente senza fine,
senza alba, senza angoscia, senza nome avvolti nell'amore, abbandonati a
noi, vivere solo d'amore!)
(Senza nome, cioè abbandonare l'onore, quale pazzia per Tristan!)
E quando poco prima parla della Woertlein "Und", la paroletta "e", una
poesia incredibile! E, insieme, "Eterna notte, dolce notte!..." e via
dicendo... come fare a dimenticare questi momenti??
Non solo amore, dicevo prima, ma anche amicizia, prima fra tutte quella tra
Kurwenal e Tristan, tra Isolde e Brangaene, ma anche tra Marke e Tristan!
Povero Marke! Povero Tristan!
L'atto terzo ha un inizio favoloso, la musica del pastore ha un effetto
strabiliante, ed è significativo che Wagner abbia deciso che Tristan si sia
risvegliato proprio grazie a questa musica. Questo atto, secondo me, è il
più bello: mai un attimo che possa far scendere l'attesa e la tensione
dell'inevitabile, lo spiraglio di qualche speranza, il risanamento delle
ferite. E' la follia di Tristan, l'affettuosa vicinanza di Kurwenal,
l'incessante proseguire delle passioni verso l'oblio... ah! Peccato per me
non avere un minimo di consapevolezza critica, da poter dire qualcosa di più
su questo moto sensazionale che tutta l'opera ha generato dentro di me. Mi
rimangono i brividi, e quelle parole di Isolde prima della sua congiunzione
eterna con Tristan... ma sono cose che non vi so raccontare, e conto sulla
comprensione di chi, come me, ha accolto dentro di sé, per qualche ora, la
temibile quanto desiderata pazzia d'amore musicata da Wagner.
--
Giampaolo Bellavite, Verona
[
bell...@easynet.it
 |
bell...@hotmail.com
 ]
[
http://wwf.easynet.it/tchaikovsky
 ]
«La crisi del positivismo nella fisica»: il percorso delle scienze da
Galileo ad Einstein. Nella sezione "Parole" del sito
http://wwf.easynet.it/tchaikovsky


author: Rodolfo Canaletti

text:
Giampaolo Bellavite <
bell...@hotmail.com
> wrote:
> Espressioni, perché non si tratta di "imprimere" ma di "esprimere".
> L'impressione sta tutta dentro di me e io ora vorrei cercare di tirarla
> fuori. etc.
Caro Giampaolo, ho letto il tuo post quasi con le lacrime agli occhi. E'
raro trovare un entusiasmo cosi' grande per avere sentito-visto
un'opera, e soprattutto un'opera di Wagner.
Quello che hai detto, e' una "critica" che io giudico favolosa.
Giustamente, non hai voluto scimmiottare i critici dei giornali che si
soffermano a soppesare col bilancino, quella "voce", o quel "tempo"
scelto dal direttore, o quella scenografia piu' o meno di loro
gradimento, etc. Tu hai fatto una "critica" che giustamente chiami
"espressioni" di uno spettatore appassionato. Sei andato a teatro per
godere di uno spettacolo stupendo, e questo hai fatto. Lo hai catturato
dentro di te, ti sei lasciato avvolgere dalla musica, dalle luci, dai
colori, da tutto l'insieme. E hai sentito il bisogno di gridare la tua
emozione. Molto bello davvero.
Non ho visto l'edizione del Tristan che hai visto tu, ma conosco
l'opera. E quello che dici corrisponde in grande misura alle impressioni
che quest'opera suscita anche in me.
Senti, non posso dirti altro, che se imbocchi la strada dell'amore per
l'opera, credo che i primi passi che hai fatto siano quelli giusti, che
ti permetteranno di "sentire" dentro di te quello che l'artista vuole
esprimere.
Ciao e complimenti.
Rudy
===============================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
===============================================


title: Compleanno Britten (1913-1976) IERI

author: Lulu

text:
D'accordo d'accordo, con 24 ore di ritardo perché era IERI 22 novembre
(giorno di S. Cecilia, tra l'altro) il compleanno del mitico
Benjamin....  Avrebbe compiuto 92 anni.....
Io lo festeggerò ascoltandolo al piano nel Winterreise di Schubert con
Peter Pears.... E poi per tirarmi su di morale, alla guida della
English Chamber Orchestra in Mozart (Sinfonia n. 25 e n. 29, Serenata
notturna KV329).
E voi?
Baci,
Lulu


title: Mozart - Rameau

author: don AC64

text:
Ho notato una forte somiglianza tra il terzo movimento della Sinfonia n. 40
di Mozart e l'"Air des sauvages" che fa parte de "Le indes galantes" di
Rameau. Sarą una citazione musicale che viene fatta da Mozart? O una copia
inconsapevole?


title: Mozart - Rameau

author: ddd

text:
"don AC64" <aa...@aa.aa> ha scritto nel messaggio
news:mFl6E.A.V...@idam.kicks-ass.net...
> Ho notato una forte somiglianza tra il terzo movimento della Sinfonia n.
40
> di Mozart e l'"Air des sauvages" che fa parte de "Le indes galantes" di
> Rameau. Sarà una citazione musicale che viene fatta da Mozart? O una copia
> inconsapevole?
o anche qualcosa di meno nobile?


title: Lettera aperta al Ministro Letizia Moratti

author: Gabriele

text:
A seguito della nuova graduatoria riservata ai docenti con almeno 360 giorni
di servizio, un gruppo di giovani concertisti italiani ha deciso di scrivere
la seguente lettera al Ministro Moratti. Credo che l'argomento possa
interessare molti lettori e generare un proficuo dibattito e scambio di
idee. Per evitare equivoci, vale la pena sottolineare che la lettera non
intende criticare in alcun modo il valore degli attuali docenti dei
conservatori, nè dei precari, nè dei Conservatori come Istituzioni.
Semplicemente, evidenzia alcuni limiti oggettivi nell'attuale sistema di
reclutamento degli insegnanti e nelle attuali modalità di attuazione della
Riforma. Chiunque abbia suggerimenti, commenti o richieste verso i firmatari
della lettera, può scrivere a:
appello.co...@email.it
La lettera, con i website dei firmatari, è adesso in prima pagina sul sito
www.amadeusonline.net
Grazie a tutti.
Al Ministro dell'Istruzione, dell'Università e della Ricerca
Dott.ssa Letizia Moratti
Gentile Ministro,
Le scriviamo per segnalarLe la situazione che perdura da anni nel sistema di
selezione del personale docente nei conservatori italiani, basato su
graduatorie permanenti di durata pluriennale. Noi, firmatari di questa
lettera, siamo concertisti premiati nei più importanti concorsi
internazionali ed in possesso di titoli di alta specializzazione (lauree,
titoli postgraduate, master, Ph.D.) acquisiti presso prestigiose università
ed accademie europee ed americane. Nessuno di noi ha l'opportunità di
insegnare in un conservatorio italiano, non potendo neanche accedere alle
graduatorie, riservate soltanto a chi abbia maturato almeno 360 giorni di
servizio. Al contrario, tutte le migliori scuole di musica straniere (dove
alcuni di noi già insegnano) nominano i propri docenti per concorso o per
chiara fama, assicurandosi così la presenza di professori con ampia
esperienza concertistica: del resto, il valore ed il successo di una scuola
dipendono soprattutto dagli insegnanti. Non c'è da stupirsi, dunque, qualora
il livello dell'istruzione musicale statale in Italia sia superato da quello
di alcune accademie private, che hanno il loro punto di forza proprio nella
qualità degli insegnanti.
A seguito della riforma, i titoli di studio rilasciati dai conservatori sono
stati equiparati a quelli universitari: a maggior ragione, ci sembra urgente
e indifferibile una riqualificazione del corpo docente (specie per il
biennio superiore), che non può escludere i musicisti con un bagaglio
culturale ed un'esperienza concertistica di livello internazionale. Abbiamo,
invece, constatato come nei trienni e nei bienni superiori, anche a causa
della ristrettezza dei fondi a disposizione, l'assunzione dei docenti si sia
quasi sempre limitata al semplice impiego del personale già interno al
conservatorio stesso, con la conseguente vanificazione dello spirito della
riforma.
Con la presente lettera, pur senza nulla togliere agli attuali docenti dei
conservatori, molti dei quali sono eccellenti musicisti e didatti,
intendiamo render noto a Lei e, tramite gli organi di stampa, a tutto il
mondo musicale ed accademico, l'urgenza di porre rimedio a questa
situazione, che, perdurando, rischia di minare le fondamenta della cultura
musicale del nostro Paese.
Firme:
Alessandra Ammara, Andrea Bacchetti, Maurizio Baglini, Gabriele Baldocci,
Michelangelo Carbonara, Andrea Corazziari, Massimiliano Ferrati, Matteo
Fossi, Filippo Gamba, Olaf John Laneri, Christian Leotta, Gianluca Luisi,
Paolo Marzocchi, Alberto Nosè, Francesco Parrino, Roberto Plano, Enrico
Pompili, Roberto Prosseda, Luca Rasca, Luca Trabucco, Mariangela Vacatello,
Fabrizio von Arx.


title: SCALA Calendario di vendita ReteBIT

author: Lucio PERES

text:
Calendario di vendita ReteBIT
(Rete Bancaria, Internet, e Telefonica)
Inizio vendita alle ore 09.00 del primo giorno sulle tre reti, termine
alle ore 23.59 dell'ultimo giorno.
I titoli riportati nel calendario includono tutte le repliche
disponibili.
Gli spettacoli riservati non sono compresi nella ReteBIT.

			da			a
Opera Outis		21/07/99		04/08/99
Balletto Giselle		26/07/99		06/08/99
Balletto Don Chisciotte	26/07/99		06/08/99
Opera Don Giovanni	23/08/99		06/09/99
	21/10/99		In vendita on-line
	23/10/99 		In vendita on-line
	26/10/99 		In vendita on-line
	28/10/99 		In vendita on-line
	30/10/99 		In vendita on-line
	02/11/99 		In vendita on-line
	07/11/99 		In vendita on-line
Concerto G. Pretre	24/08/99		07/09/99
	24/10/99 		In vendita on-line
	25/10/99 		In vendita on-line
	27/10/99 		In vendita on-line
Concerto R. Muti *
500° Cavallo di Leonardo		da  01/09/1999
Concerto G. Sinopoli *			da  02/09/1999
Concerto V. Spivakov *		da  03/09/1999
(i suddetti titoli con * non saranno in vendita sul sistema ReteBIT
ma direttamente in biglietteria nei normali orari di apertura)
							da
a
Ciclo integrale delle Sinfonie di L. van Beethoven	13/09/99
27/09/99
Recital J. van Dam				            13/10/99
27/11/99
Opera Fidelio						19/10/99
02/11/99
Balletto Excelsior					19/10/99
02/11/99
Concerto di Natale					25/10/99
08/11/99
Recital V. Urmana					10/11/99
24/11/99
Opera Adriana Lecouvreur				15/11/99
29/11/99
Concerto Accardo/Canino				24/11/99      08/12/99
Balletto Romeo e Giulietta				29/11/99
13/12/99
Concerto Trio Repin					30/11/99
14/12/99
Recital A. Kirschlager					06/12/99
20/12/99
Recital M. Schade					14/12/99
28/12/99
Opera Wozzeck					15/12/99      29/12/99
Recital S. Ramey					05/01/2000
19/01/2000
Opera Tosca						10/01/2000
24/01/2000
Concerto Carmignola,
Rossi, Brunello, Lucchesi				11/01/2000
25/01/2000
Concerto Juilliard					17/01/2000
31/01/2000
Concerto M. W. Chung				24/01/2000  07/02/2000
Concerto Orchestra
Festival Michelangeli					03/02/2000
17/02/2000
Opera Ariadne auf Naxos				08/02/2000  22/02/2000
Recital C. Prégardien					10/02/2000
24/02/2000
Balletto Undine						21/02/2000
06/03/2000
Opera Dialogues des Carmélites			16/03/2000  30/03/2000
Concerto K. Nagano					20/03/2000
03/04/2000
Recital J. Eaglen					22/03/2000
05/04/2000
Spettacolo Scuola di ballo				30/03/2000
13/04/2000
Opera Peter Grimes					17/04/2000
01/05/2000
Balletto Amarcord -
La Strada						20/04/2000
04/05/2000
Opera West Side Story					08/05/2000
22/05/2000
Opera Vojna i mir					12/07/2000
03/08/2000
Opera Tat'jana	30/08/2000				13/09/2000


title: SCALA Calendario di vendita ReteBIT

text:
On 8 Sep 1999 19:06:52 +0200,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES)
wrote:
>Calendario di vendita ReteBIT
>							da
>a
>Ciclo integrale delle Sinfonie di L. van Beethoven	13/09/99
>27/09/99
>Recital J. van Dam				            13/10/99
>27/11/99
>Opera Fidelio						19/10/99
>02/11/99
>>			[....]
Mi sono accorto ke le tabulazione di questo msg come č arrivato non č
quella ke io avevo dato in partenza!... E' kiaro lo stesso o lo
riposto?
Comunque tenete presente ke la data dell' ultimo giorno possibile di
prenotazione non serve a nulla in quanto in genere tutti i biglietti
(tranne ke x Berio...) vanno esauriti dopo mezz' ora dall' inizio
vendita!!
E poi potete sempre consultare il sito:
http://www.leonidaniele.it/scala/cal_retebit.shtml
LUX


title: San Maurizio 55° ciclo-Autunno 2003

author: Riccardo

text:
E' stato pubblicato il programma del 55mo ciclo di Musica & Poesia a
S.Maurizio.
http://www.quartettomilano.it/SanMaurizio/default.asp?P=first
Saluti,
Riccardo.


title: Non riesco a trovare nulla......

text:
Qualcuno di voi, ha notizia di edizioni sulla musica clavicembalistica di
Benedetto Marcello?
Non mi riesce di trovare nulla......Neppure registrazioni in CD.
Grazie da Marco


title: [Handel Forever]: Cuzzoni Francesca, pure assassina?

text:
La signora Francesca Cuzzoni, era detta in gioventù la Parmigianina, poichè
nacque a Parma nel 1700 e morì a Bologna nel 1770. Erroneamente si credette
per un certo periodo che nacque a Modena, vedi Hawkins.
Fu il bolognese Petronio Lanzi il suo insegnante di canto facendola giungere
già ben preparata al suo debutto a sedici anni, nel 1716, nella Pastorale
DAFNI, a Parma affiancando l'altra grande cantante del settecento, Vittoria
Tesi.
Sempre nel 1716 interpretò ALARICO di G.B. Bassani al teatro Formagliari di
Bologna.
Nel 1717, sempre a Bologna con la Tesi, cantò nella MEROPE di F. Gasparini e
Orlandini.
Nel 1718 al S. Giovanni Grisostomo di Venezia si esibì nell'opera ARIODANTE
di
Pollarolo assieme a Faustina Bordoni e al Bernacchi, fregiandosi però del
titolo di virtuosa da camera della granduchessa Violante di Toscana.
Sempre a Venezia interpretò nel 1719 LAMANO di M.A. Gasparini e IFIGENIA IN
TAURIDE di Orlandini, mentre nel 1721-1722 con Tesi e Bernacchi, si esibì
nell'opera PLAUTILLA sempre di Pollarolo, NERONE di Orlandini e LUCIO
PAPIRIO
di Pollarolo, con la Bordone, la sua futura acerrima rivale nella platea
mondiale dell'epoca: Londra.
Si produsse anche in VENCESLAO di un anonimo compositore, e GIULIO FLAVIO
CRISPO di G. M. Capelli.
La sua famea era oramai ben radicata a livello europeo, tanto che Handel la
invitò a Londra, attirandola con un contratto di 2.000 sterline.
Pare che fosse stato Pier Giuseppe Sandoni a stringere l'impegno a Venezia e
partì con la Francesca Cuzzoni alla volta di Londra: lui, clavicembalista,
durante il viaggio la sposò.
Gli onori che Londra tributò alla Cuzzoni al suo arrivo furono degni di una
Regina, anche se ci fu chi era al di fuori del coro di lodi, come H.
Walpole,
che la definì bassa e tozza, dotata di un viso arcigno anche se di
bell'incarnato, malvestita, sciocca e lunatica.
Comunque è indiscusso il suo pregio per la voce: definita voce d'angelo.
Ebbe l'ardire di opporsi ad Handel in occasione del suo debutto ossia
nell'opera Handeliana OTTONE il 12 Gennaio del 1723, relativamente al suo
opporsi nel modo di interpretare l'aria "Falsa immagine", ma Handel la domò,
definendola diavolessa, minacciando di scaraventarla fuori dalla finestra.
Il successo con l'OTTONE fu tale che si compose un madrigale in onore della
Cuzzoni, definita superiore ad Orfeo.
"Cutzona's voice can with far greater skill rouse death to life and what is
living kill".
Della stessa compagnia facevano parte il Senesino, Baerenstadt e la
Durastanti,
che iniziò il suo declino visti i trionfi che la Cuzzoni stava riportando.
Con questa compagnia cantò anche altre opere:
CORIOLANO di Attilio Ariosti
ERMINIA di Giovanni Bononcini
FARNACE di Giovanni Bononcini
VESPASIANO di Attilio Ariosti
GIULIO CESARE di Handel (1724)
CALPURNIA di Giovanni Bononcini
TAMERLANO di Handel
ARTASERSE di Attilio Ariosti
RODELINDA di Handel (1725)
DARIO di Attilio Ariosti
ELPIDIA di Leonardo Vinci
Elisa, un pasticcio
SCIPIONE di Handel
ALESSANDRO di Handel (1726)
Nella RODELINDA di Handel la Cuzzoni apparve con un vestito molto spinto
verso
l'estremo limite della decenza, cosa che scandalizzò e fece infuriare le
vecchie dame londinesi, ma per contro le giovani l'adottarono come moda e
"così
universalmente che sembrò l'uniforme nazionale per la giovinezza e la
bellezza"
(Charles Burney).
Si ricorda spesso l'aneddoto dell'ASTIANATTE di Bononcini, come culmine del
crescendo della rivalità che era scoppiata con la Faustina Bordoni.
Tutto iniziò con l'ALESSANDRO di Handel, Cuzzoni e Bordoni arano scritturate
con lo stesso stipendio: in quest'opera le 2 prime donne volevano dimostrare
la
loro bravura superiore all'altra, ma Handel distribuì fra le 2 parti
perfettamente equivalenti, facendo loro il regalo di dimostrare le loro più
caratteristiche abilità canore e i loro rispettivi pregi.
Bordoni e Cuzzoni interpretarono assieme LUCIO VERO di Ariosti, ADDETTO di
Handel e ASTIANATTE di Bononcini.
Nell'ADMETO di Handel, dopo l'aria "Se'n vola", ricca di colorature, un fan
in
delirio gridò dalla galleria: "Damn me, she has a nest of nightingales in
her
belly!"
Ma il pubblicò diviso in 2 fazioni, una sostenitrice della Cuzzoni, l'altra
della Bordoni, non fece che acuire le rivalità e l'astio fra le 2 prime
donne:
in occasione dell'ultima replica dell'ASSILLANTE: anche se vi era la
presenza
della principessa del Galles, quando la Bordoni prese a cantare, il partito
avverso scatenò un putiferio di fischi e canzonature: scoppiò una rissa
generale: fra le 2 cantanti furono prese sul palco da una crisi isterica
violenta: si presero a schiaffi e si tirarono i capelli, incuranti delle
loro
elaborate acconciature, lottarono, mentre sia alcuni spettatori interagirono
essi stessi sul palco partecipando alle lotta, sia mentre contemporaneamente
le
2 fazioni stavano scontrandosi fisicamente in platea: tutte le scene
teatrali
furono lacerate e distrutte.
L'episodio divenne un fatto notissimo: Colley Cibber prese questo fatto e
pensò
bene di sfruttarlo per una messa in scena al Drury Lane in una farsa: "THE
CONTRETEMP OR THE RIVAL QUEENS", in cui vedevano le 2 rivali accapigliarsi
gagliardamente, mentre Handel sosteneva la scena a colpi di timpano,
commentando con flemma: "Quando saranno stanche, smetteranno da sè".
Uscì anche un pamphlet attribuito al dottor Arbuthnot:
"THE DEVIL TO PAY AT ST. JAMES'S: OR A FULL AND TRUE ACCOUNT OF A MOST
HORRID
AND BLOODY BATTLE BETWEEN MADAME FAUSTINA AND MADAME C., ALSO A HOT SKIRMISH
BETWEEN SIGNOR BOSCHI AND SIGNOR PALMERINI. MOREOVER HOW SENESINO HAS TAKEN
SNUFF, IS GOING TO LEAVE THE OPERA, AND SING PSALMS AT HENLEY'S ORATORY"
in esso si suggeriva che se le 2 belligeranti non fossero venute a più miti
consigli, so provvedesse a farle combattere in un incontro di lotta in una
arena, cosa fra l'altro non insolita a quell'epoca anche fra le
rappresentati
femminili. Ma le interessate, almeno apparentemente riconciliate,
riapparvero
insieme nella stagione seguente, che fu pure l'ultima dell'Accademia Reale,
nelle opere TEUZZONE di Ariosti, e RICCARDI I, SIROE e TOLOMEO di Handel
(siamo
nel 1727 - 1728).
Quando fallì l'Accademia Reale, la Bordoni partì per Parigi assieme al
Senesino, mentre la Cuzzoni, col marito Sandoni, si trasferì a Vienna nel
1728,
espressamente invitata dall'ambasciatore, il conte Kinsky.
Tuttavia il progetto di esibirsi nella capitale austriaca si dissolse, dal
momento che non si trovarono dei punti di intesa per redigere un contratto
che
la impegnasse a cantare per stagioni teatrali.
Se ne ritornò quindi in Italia: nel 1729 al 1732 soggiornò a Venezia, dove
al
S. Giovanni Crisostomo cantò con N. Grimaldi l'ONOFRIO di F. Campi, e con
questo e Farinelli l'IDASPE di Riccardo Broschi, ARTASERSE di Hasse, e
MITRIDATE di G. M. Giai; e al S.Samuele EURISTEO di Hasse, con Babbi e
Caffarelli.
Nel 1733 ripartì per Londra, scritturata da Porpora col Senesino e
Farinelli,
al Teatro Haymarket, dove interpretò nel periodo dal 1734 al 1736 opere di
Porpora (ENEA NEL LAZIO, ARIANNA, POLIFEMO, MITRIDATE) ARTASERSE di Hasse e
R.
Broschi, ISSIPILE di Sandoni (il marito della Cuzzoni, oltre ad essere
clavicembalista era pure compositore), ADRIANO IN SIRIA di Veracini,
un'IFIGENIA IN AULIDE, e un ONORIO.
Nel 1737 abbandonò repentinamente Londra senza salutare nessuno dei suoi
amici:
e qui scatta il mistero: infatti proprio in questo momento il marito era
stato
avvelenato, e il Chrysander - nel suo lavoro HANDEL, Lipsia del 1860, II,
pag.
88 - per sfuggire alla punizione dell'avvelenamento.
Notizie però di contrasti comunque fra Cuzzoni e Sandoni non sono giunte
sino a
noi: tuttavia potrebbero esserci stati gli estremi di una crisi nel loro
matrimonio, infatti risulta che il Sandoni fosse un ubriacone, giocatore e
donnaiolo.
Ma ci sono altri dati che contrasterebbero l'omicidio per mano della
Cuzzoni:
in effetti esiste una testimonianza che attesta la presenza di Sandoni ad
Amsterdam nel 1740, come pianista, compositore e organista (A. Koole, PIERO
LOCATELLI, Amsterdam 1949, pag. 23).
Inoltre un altra circostanza che sebbene il comportamento del Sandoni non
fosse
esemplare, ci fa vedere quanto i coniugi in realtà fossero una coppia
aperta:
in effetti alle donne che lui amava, si contrapponevano gli amanti della
Cuzzoni, e di questo lui era sempre sto molto tollerante, addirittura non
opponendosi che la Cuzzoni se li portasse a casa.
Inoltre si sottolinei il fatto che Sandoni aveva sempre esaltato le qualità
canore della moglie, sostenendola sempre: aveva sempre ricoperto un ruolo di
ispiratore della moglie.
Comunqe una fuga della Cuzzoni potrebbe spiegarsi forse con il fatto che gli
alcolici potevano rendere violento il Sandoni, per cui stanca delle offese
fisiche lei avrebbe potuto fuggire da lui, anche magari di nascosto, e che
non
avesse detto nulla agli amici per impedire al marito di fargli sapere dove
era
andata.
Comunque sia notizie certe alla data odierna non vi sono....
Arsace
__________________________________
Handel Forever!
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever


title: Mario Pilati, dal Grove

text:
Pilati, Mario
(b Naples, 16 Oct 1903; d Naples 10 Dec 1938). Italian composer and
critic. He studied composition with A. Savasta at the Naples
Conservatory before teaching at the Liceo Musicale in Cagliari
(1924--6) and at the Milan Conservatory (1926--30). He returned to
Naples, where he held the professorship of counterpoint at the
conservatory there (1930--33) and then, that of composition in
Palermo, before returning to Naples Conservatory at the end of his
life. He was active as a critic for various newspapers and journals,
including Rassegna Musicale, and published guides to two operas by
Pizzetti, Orseolo and Fra Gherardo. Pilati shared with many other
early 20th-century Italian composers an interest in reviving
instrumental music of the past, both Italian and European (his Suite
for piano and strings and Piano Quintet are clearly neo-classical and
reminiscent of Ravel, while later works assume the characteristics of
sonatas of the Romantic era). The influence of Pizzetti is
significant, especially in his assimilation of linguistic and formal
models (Il battesimo di Cristo for soloists, chorus and orchestra) and
in a structural rigour, tempered in Pilati's case by a rich vein of
folksong inspiration which finds full expression in his last works.
WORKS
(selective list)
Vocal: 2 canciones espanolas, 1v, pf, 1921; Dialogo di marionette (S.
Corazzini), 1v, pf, 1921, arr. female vv, chbr orch, 1922; Nanna nanna
(14th-century popular poems), 1v, pf, 1924; 3 canti napoletani, 1v,
pf, 1925, arr. 1v, chbr orch, 1926; Ps cxxxiii, double chorus, 1925;
La sera di A. Fogazzaro, female chorus, orch, 1926; Il battesimo di
Cristo (orat), solo vv, chorus, orch, 1927; Sonetto XV (A. Dante: Vita
nova), 1v, pf, 1927; 2 madrigali (G. Guarini), 1v, pf, 1932; Echi di
Napoli (popular texts), 8 songs, 1v, pf, 1933, arr. 1v, orch, 1935;
Amore (V. Cardarelli), 1v, pf, 1934, arr. 1v, 2 va, 2 vc, pf, 1937; La
tartaruga (C.A. Trilussa), 1v, pf, 1934
Orch: Notturno, 1922; Suite, pf, str, 1925; 3 pezzi, 1929; 4 canzoni
popolari italiane, small orch, 1931; Bagatelle, 1933, arr. pf, 1935;
Conc., C, pf obbl, orch, 1933; Alla culla, lullaby, 5 wind, hp,
triangle, str, 1938
Chbr and solo inst: 2 pezzi, pf 4 hands, 1924; Sonata, fl, pf, 1925;
Pf Qnt, D, 1927; 6 bagatelle, pf, 1929; Canzone a ballo, pf, 1929;
Sonata, F, vn, pf, 1929; Sonata, A, vc, pf, 1929; Inquietude, etude
melodique, cl/va/vc, pf, 1930; Preludio, aria e tarantella, vn, pf,
1930, orchd 1932; Str Qt, A, 1931; Caccia, vn, pf, 1932; Divertimento,
3 tpt, 4 hn, 2 trbn, 1932; 2 pezzi facili, pf, 1932; 3 studi, pf,
1932; Tammurriata, vn, pf, 1936 [from Echi di Napoli, 1v, pf]
Principal publishers: Curci, Ricordi

WRITINGS
Fra Gherardo di Ildebrando Pizzetti, (Milan, 1928) [incl. work-list
and bibliography, both repr. in Bollettino bibliografico musicale,
iii/5 (1928), 1--12
'L'Orseolo' di Ildebrando Pizzetti: guida attraverso il dramma e la
musica (Milan, 1935)
BIBLIOGRAPHY
G.M. Gatti: 'Aspetti della situazione musicale in Italia', RaM, v
(1932), 38--47
I. Pizzetti: 'La morte del musicista Pilati', La tribuna (13 Dec 1938)
[obituary]
G. Gavazzeni: 'Disegno di Mario Pilati', RaM, xii (1939), 57--70;
repr. in Il suono e stanco (Bergamo, 1950), 299--306
R. Zanetti: La musica italiana nel Novecento (Busto Arsizio, 1985),
952--4
ANTONIO TRUDU


title: concerti del Consort Veneto

author: Giovanni Toffano

text:
A tutti i residenti a Padova e dintorni segnalo i prossimi concerti del
Consort Veneto:
ARTE E MUSICA: I GIOVEDÌ DEL MUSEO
Padova, Musei Civici agli Eremitani
Giovedì 20 aprile 2000, ore 21: “Cantar alla Pavana, frottole”, canzoni e
madrigali dell’epoca di Ruzante. Concerto del Consort Veneto; conferenza
introduttiva di Lorena Favaretto “Contadini e cittadini nel padovano fra
'400 e '500".
Giovedì 27 aprile 2000, ore 21: “O dear  life”, musica inglese del XVII
secolo. Concerto del Dummies Ensemble. Bianca Simone (voce), Gianpaolo
Capuzzo (flauto dolce), Pierluigi Polato (liuto).
Giovedì 11 maggio 2000, ore 21: “Il primo libro de balli” (Venezia 1578) di
Giorgio Mainerio. Concerto del Consort Veneto; conferenza introduttiva di
Stefano Toffolo Le immagini della "musica" nell'arte veneta del
Rinascimento.
Giovedì 18 maggio 2000, ore 21: “La musica vocale diminuita”, sonate e
madrigali del primo Seicento. Ensemble a due bassi. Paolo Tognon (dulciana
soprano e basso), Stefano Somalvico (dulciana soprano), Pietro Prosser
(tiorba).
P:S.: ad Arsace, di cui ho letto due interessanti messaggi su Caffarelli in
Francia, segnalo che ho da poco pubblicato una biografia su Gaspare
Pacchierotti:
Gaspare Pacchierotti (Fabriano 1740 - Padova 1821). Il crepuscolo di un
"musico" al tramonto della Serenissima. Padova, Edizioni Armelin Musica,
1999.
Giovanni Toffano
www.consortveneto.it


title: concerti del Consort Veneto

text:
Giovanni Toffano ha scritto nel messaggio ...
>A tutti i residenti a Padova e dintorni segnalo i prossimi concerti del
>Consort Veneto:
Visto che sai bene le vicende musicali di Padova, ti chiedo se da quelle
parti risulta confermata la rappresentazione di Ottobre dell'ARMINIO di
Handel.
>P:S.: ad Arsace, di cui ho letto due interessanti messaggi su Caffarelli in
>Francia, segnalo che ho da poco pubblicato una biografia su Gaspare
>Pacchierotti:
>
>Gaspare Pacchierotti (Fabriano 1740 - Padova 1821). Il crepuscolo di un
>"musico" al tramonto della Serenissima. Padova, Edizioni Armelin Musica,
>1999.
 Interessante, non potresti anticiparci qualche aneddoto?
Arsace
__________________________
Handel non puň mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: [RFD] it.arti.musica.strumenti.tastiere-classiche (Moderated)

text:
Se andate su IT.NEWS.GRUPPI scoprirete ke è in discussione la RFD x l'
apertura del nuovo NG sulle "tastiere classiche" (immagano
clavicordio, cembalo, spinetta, pf, organo & ki + ne ha..., proposto
dall' amico Vinicio Loncagni!
LUX
______________________________________________________
Questa Richiesta Formale di Discussione (RFD) e` stata presentata da:
Vinicio Loncagni <Vinicius_Loncanis*
hotmail.com
>
La discussione proseguira` sul gruppo it.news.gruppi per un periodo
compreso tra quindici e sessanta giorni, e se il proponente valutera`
la sussistenza di un sufficiente interesse, chiedera` al GCN che venga
preparata una procedura di voto (CFV).
Questa NON e` una votazione - se la proposta vi va bene cosi` com'e`,
limitatevi a mandare un mail *privato* al proponente, senza scrivere
nelle news. Se non vi va bene per principio, evitate direttamente di
scrivere, visto che sarebbe inutile. In it.news.gruppi devono solo
esserci suggerimenti *costruttivi* per migliorare il manifesto, sia da
parte del proponente che dagli altri utenti.
+--------------------------------------------------------
Richiesta Formale di Discussione (RFD) per il gruppo
it.arti.musica.strumenti.tastiere-classiche	Organo, cembalo, piano
e affini (Moderated)
+--------------------------------------------------------
Con il termine tedesco "klavier", non precisamente traducibile in
italiano, si intendono gli strumenti classici comandati da tastiere,
quali organo, clavicembalo, clavicordo, spinetta; per estensione, oggi
il termine può ricomprendere anche fortepiano e pianoforte.
Argomento di questo newsgroup sono le composizioni, la tecnica
costruttiva, le particolarità e tutto quanto connesso con gli
strumenti azionati da "klavier".
Il newsgroup non deve sovrapporsi o sostituirsi ai gruppi riguardanti
genericamente la musica classica, ma essere più specialistico,
privilegiando la trattazione degli argomenti soprattutto dal lato
tecnico.
Quindi, per esempio, a proposito degli organi si discuterà della
disposizione dei registri, degli artigiani organari, dei metodi
costruttivi e trasmissivi, di nuove edificazioni e dei restauri,
eseguiti sia in Italia che all'estero.
Discutendo sui pianoforti, saranno possibili confronti tra le diverse
marche, tra le diverse scuole costruttive e tra le diverse tipologie,
dal Gran Coda Fazioli al pianino verticale di produzione cinese.
Saranno gradite notizie sugli strumenti storici e sull'evoluzione
delle "klaviere", dall'organo con i cromatici spezzati al pianoforte
preparato.
Saranno ammesse discussioni sulla tecnica esecutiva, sui diversi tipi
di "tocco", sia pianistico che organistico, sull'uso dei pedali
espressivi nei diversi tipi di pianoforte, sull'arte della
registrazione organistica.
Si lascerà spazio alle discussioni sugli interpreti e sulle loro
incisioni discografiche, non limitandosi alla sola valenza artistica
delle loro esecuzioni, ma approfondendo l'analisi delle loro capacità
tecniche e delle loro scelte interpretative.
Quindi, per le discussioni sugli organisti saranno ben accette
disquisizioni sulla registrazione adottata, sulla scelta o meno di
utilizzare diteggiature "antiche" e sulle musiche eseguite in
relazione allo strumento utilizzato.
L'informativa sui concerti dovrà essere ben distinta dagli annunci
autopromozionali dei concertisti; in tali annunci, piuttosto di una
mera pubblicità personale, saranno gradite, per esempio, le
motivazioni che hanno indotto la scelta di un particolare repertorio o
di un preciso stile esecutivo.
Si potrà discutere dei rapporti tra organisti e Chiesa, visto che in
Italia l'organo o si suona in chiesa... o niente!
Saranno graditi confronti tra esecuzioni degli stessi brani su
strumenti diversi facenti parte del gruppo delle "klaviere" (per
esempio, le opere di Bach o di Scarlatti eseguite su clavicembalo, su
clavicordo o su pianoforte).
Si potranno segnalare e recensire siti e risorse Internet, il cui
contenuto sia affine agli argomenti del newsgroup.
Si potrà discorrere degli strumenti elettronici esclusivamente quando
essi pretendano di sostituire gli strumenti tradizionali omologhi:
quindi saranno ammessi giudizi e commenti sugli organi liturgici
elettronici e sui pianoforti digitali, ma non sull'organo Hammond e
sui sintetizzatori in genere, che hanno già un loro specifico
newsgroup.
REGOLE DI MODERAZIONE
Innanzitutto, e con particolare riferimento alle regole di quoting e
di netiquette, si darà applicazione al cosiddetto "Metamanifesto"
presente
al link
http://www.news.nic.it/doc/metamanifesto.html
, di cui si
raccomanda attenta lettura, insieme agli altri documenti presenti nei
link ivi richiamati.
La moderazione che si intende dare al gruppo sarà finalizzata
unicamente ad impedire l'accesso a disturbatori e a persone che
intendano dirottare Off Topic le discussioni, oltre che a sedare
immediatamente eventuali flames.
Eventuali discussioni sull'operato della Moderazione devono svolgersi
esclusivamente sul newsgroup it.news.moderazione. La Moderazione
riconosce l'autorità del GCN nel dirimere questioni non risolvibili in
via amichevole.
Il newsgroup sara` moderato da:
Vinicio Loncagni <Vinicius_Loncanis*
hotmail.com
>


title: Caldara

text:
Sto cercando un'incisione delle 12 Sonate a tre op.2 di Caldara.
L'ultima di queste sonate e' una meravigliosa Passacaglia....
ciao


title: Festival Luigi Nono a Trieste

text:
Eccovi il programma del festival Luigi Nono che si terrà a Trieste.
Grazie dell'attenzione.
Alessandro
Mercoledì, 5 Novembre, Chiesa Luterana di Largo Panfili, 20.30 (60’)
______________________________________________________________
modulazioni: spazio individuale - sacralità della materia
György Ligeti (1923) Musica Ricercata I-III (1951-53)
		per pianoforte
(Schott Musik)
György Ligeti (1923) Zwei a-cappella Chöre (Eiszaka/Reggel) (1955)
		per coro a cappella
(Schott Musik)
Sven-David Sandström (1942) /
Henry Purcell (1659-1695) Hear my prayer, O Lord (1986)
						per coro a cappella
						(Chapel Scandinavia /
AB Nordiska)
György Ligeti (1923) Musica Ricercata IV-VI (1951-53)
		per pianoforte
(Schott Musik)
Jorge Antunes (1942) Chromorfonetica (1967)
						per coro a cappella
						(Edizioni Suvini
Zerboni)
Luigi Nono (1924-1991) ¿ Donde estàs hermano ? per “los Desaparecidos
en
Argentina” (1982)
per soprano, due mezzo soprani e contralto *
						(BMG Ricordi)
György Ligeti (1923) Musica Ricercata VII (1951-53)
		per pianoforte
(Schott Musik)
Pierpaolo Zurlo (1964) Mikron " D " (Ombra delle
                                                              Antigoni
I) (2003)
         per voci e percussioni, prima
         esecuzio,ne assoluta
György Ligeti (1923) Musica Ricercata VIII-X (1951-53)
		per pianoforte
(Schott Musik)
Giovanni Bonato (1960) Or mira… questo giardino (2000)
						per coro e bicchieri
						(Edizioni Carrara)
György Ligeti (1923) Musica Ricercata XI (1951-53)
		per pianoforte
(Schott Musik)
György Ligeti (1923) Lux Aeterna (1966)
						per coro a cappella
						(Schott Musik)
pianoforte: Pierpaolo Levi
* Elena Pontini (soprano), Karina Oganjan e Guisela Zannerini
(mezzosoprani), Elisa Pacorig (contralto)
Corale Nuovo Accordo - dir. Andrea Mistaro
percussione: Ottavia Seriani
La Chiesa Luterana è presente a Trieste dal 1778. Testimonia il
messaggio
spirituale per cui la fede è innanzitutto fiducia nella Grazia Divina.
Offre
possibilità di incontro tra culture diverse e promuove, con l’aiuto
dell’Otto per Mille, numerosi e vari progetti.
La Chiesa Luterana ringrazia di cuore tutti coloro che le hanno
affidato
l’Otto per Mille.
Giovedì, 6 Novembre, Chiesa Luterana di Largo Panfili, 20.30 (70’)
______________________________________________________________
voci: strutture in movimento
Luciano Berio (1925-2003) Sequenza (1958), per flauto
						Daniele Porcile
Sequenza XII (1995), per fagotto
						Roberto Giaccaglia
Sequenza IV (1966), per pianoforte
						Corrado Gulin
Sequenza VI (1967), per viola
						Benjamin Bernstein
Sequenza XI (1987-88), per chitarra
						Marko Feri
	Sequenza X (1984)
per tromba e risonanze di pianoforte
						Massimiliano Morosini
- Corrado Gulin
						(per tutti i lavori:
Universal Edition)
Venerdì, 7 Novembre, Chiesa Luterana di Largo Panfili, 20.30 (60’)
____________________________________________________________
voci: il canto rituale
Luciano Berio (1925-2003) Sequenza VIII (1975-76), per
                                                     violino Diego
Masutti

         Sequenza II (1963), per arpa
						Paola Baron
Sequenza III (1966), per voce
						Keiko Shigetoh
Sequenza IXa (1980), per clarinetto in
Sib Nicola Bulfone

						Sequenza VIIa (1969),
per oboe
						Matej Sarc
						Sequenza V (1966), per
trombone
						Sergio Bernetti
						(per tutti i lavori:
Universal Edition)
Sabato, 8 Novembre, Teatro della Società Germanica di Beneficenza
(presso il Goethe Institut), 17.30 e 20.30 (due spettacoli, 1 hour and
50’)
________________________________________________________________
percorsi: orizzonti della mente
Genesis A Lamb lies down on Broadway (1974)
			(Virgin)
Revelation

Pierfrancesco Drago: voce solista, flauto traverso
Giorgio Clementelli: chitarra solista, backing vocals
Stefano Paolucci: tastiere
Massimo Buglioli: basso, basso pedale, seconda chitarra, backing
vocals
Luca Brunori: batteria e percussioni

Andrea Rot: tecnico del suono


title: Festival Luigi Nono a Trieste

text:
On Sun, 28 Sep 2003 11:48:41 +0000 (UTC),
LOSTO...@libero.it
 wrote:
>Eccovi il programma del festival Luigi Nono che si terrà a Trieste.
Nn sapevo davvero fosse stato organizzato un Festival Nono! E poi a
TS!
>György Ligeti (1923) Musica Ricercata I-III (1951-53)
>		per pianoforte
> ::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
>::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
A giudicare dal programma sembrerebbe ci sia + musica di Ligeti di
quanta nn ce ne sia al Festival LKigeti di MI!...	;-)))
E di Nono abbastanza poco, considerando ke è un Festival Nono...
Boh: vizio congenito degli organizzatori di Festival di Musica
contemporanea??...
LUX


title: Arcimboldi: meno 9...

text:
Ho effettuato ieri una mia visita privata al cantiere degli
Arcimboldi: il nuovo teatro sostitutivo della Scala, opera dell' Arch
V. Gregotti, dovrebbe essere inaugurato tra 9 gg, ma certo da quanto
si osserva non si direbbe, anke se si vedono centinaia di persone
lavorare come formikine...
La solita rete rete in plastica arancione ke in genere delimita le
aree-cantiere non c' è +, tant' è ke ki passa si trova improvvisamente
in mezzo agli operai ke lavorano. Ho notato accatastati in terra dei
lastroni in porfido nero, ke, probabilmente, costituiranno il
pavimento (!??)...
Ho visto già 3 alberi piantumati, mentre stavano versando da un
saccone sospeso al braccio di una gru della terra ke poi alcuni operai
spianavano nella fossa...
Mettendo a repentaglio la mia incolumità, tra i vari muletti ke
facevano avanti e indietro, sono riuscito ad intravedere quello ke m'
è sembrato l' androne, già corredato di bella illuminazione
artificiale.
Nei dintorni si notavano diversi musicisti col loro strumento in
custodia. D' altra parte sembra ke Muti abbia già fatto alcune prove
di Traviata, anke se era corsa voce ke non sarebbe + stata in forma
scenica... (!? :-(((   )
Il problema maggiore sembra essere sempre quello dei mezzi di
trasporto. Di parkeggi non c' è nemmeno l' ombra. Anzi come
infrastrutture ho notato solo ke stanno posando dei binari (quelli
della promessa metro-tramvia!?...). In tutto il quartiere ci sara
posto al max per un 100 auto private ad okkio e croce, dato ke tutta
la Bicocca è un cantiere a cielo aperto con molte zone transennate: ma
ciò se i residenti o i lavoratori dell' Università lì vicina spostano
la loro auto prima dell' inizio spettacoli...
L' unico modo d' arrivare IMHO è coi mezzi pubblici: ki se lo può
permettere col taxi, gli altri con MM 1 fino a Precotto, indi navetta
per Bicocca fino a V.le Innovazione. Un mezzo "alternativo" potrebbe
essere il treno FFSS da Centrale, Lambrate o Rogeredo fino alla
stazione di Greco
Ho tirato giù gli orari delle navette:
da V.le Innovazione a Precotto: 22.31 22.46 23.01 23.16 23.31 23.40
0.01 0.16
ma quando uno arriva a Precotto dopo la mezzanotte la Metrò la trova
ancora??
Orario d' ARRIVO navetta da Precotto a V.le Innovazione (poi 5-10' a
piedi fino al teatro..): 17.11 17.20 17.29 17.38.....
18.59 19.08 19.16 19.25 19.36 (quella delle 18.59 mi sembra troppo
tardi x gli spettacoli ke inizieranno alle ore 20.00...):
Cmq Sabato 19 la Traviata invece ke alle 20 inizia alle 18.00
LUX


title: Arcimboldi: meno 9...

author: michele

text:
>L' unico modo d' arrivare IMHO è coi mezzi pubblici: ki se lo può
>permettere col taxi, gli altri con MM 1 fino a Precotto, indi navetta
Ma tu dimentichi la mia leggendaria bicicletta (che fin che non me la
sequestrano  non e' ancora un mezzo pubblico)!
ciao
michele


title: Arcimboldi: meno 9...

text:
On Sat, 12 Jan 2002 00:27:38 GMT,
sp...@hotmail.com
 (michele) wrote:
>Ma tu dimentichi la mia leggendaria bicicletta (che fin che non me la
>sequestrano  non e' ancora un mezzo pubblico)!
Mi dai 1 passaggio?	;-)))
LUX


title: Arcimboldi: meno 9...

author: Don Watts

text:
Mancando un bici, forse i treni saranno utili....secondo l'orario del FS,
si può arrivare all' Arcimboldi (>250m dalla stazione Milano Greco) col treno
da P. Garibaldi o Lambrate; il ritorno è un po' più difficile.
Affidabilità, ovviamente, da verificare.

Lambrate - Greco:    R20360 1443-1449  Voghera-Sesto
                     R10870  1924-1930 Bergamo-Greco
P.Garibaldi - Greco: R20258 1650-1655 Garibaldi-Seregno
                     R10588 1738-1743 Garibaldi-Lecco
                     R5073  1748-1753 Garibaldi-Bergamo
                     R10808 1753-1759 Garibaldi-Chiasso
                     R10594 1835-1840 Garibaldi-Lecco
                     R10691 1855-1900 Arona-Monza
                     R10598 1941-1946 Garibaldi-Lecco
Greco-Lambrate:      R10879 2225-2231 Greco-Bergamo
Greco-P.Garibaldi:   R10692 1950-1957 Monza-Domodossola
                     R10599 2001-2008 Lecco-Garibaldi
                     R10811 2022-2027 Chiasso-Garibaldi
                     R10603 2058-2104 Lecco-Garibaldi
                     R5293  2258-2307 Lecco-Garibaldi


title: Giovanni Cesare Netti

author: Pierluigi Ostuni

text:
salve  ho  bisogno di avere notizie su giovanni cesare netti mi potete
aiutare?gradirei risposte in e-mail  grazie


title: Giovanni Cesare Netti

text:

Già postato il 4 Feb 01.
LUX
P.S. sembra nessuno ne sappia di +...
_________________________________________________
		Netti, Giovanni Cesare
(b Putignano, nr Bari, ?4 Sept 1649; d Naples, July 1686). Italian
composer and organist. He was a member of the clergy. RicordiE gives
his date of birth as 1649, but according to Di Giacomo (1924) he was
eight years old when, in 1663, he entered the Conservatorio della
Pieta dei Turchini at Naples. He studied there until 1667, during
which time Giovanni Salvatore was maestro di cappella. From 1675 (1679
according to Di Giacomo) he was supernumerary organist without pay in
the royal chapel, Naples, and was appointed regular organist in 1684.
In 1680 he was chosen over Francesco Provenzale as maestro di cappella
of the Tesoro di S Gennaro at Naples Cathedral. A manuscript of
cantatas (GB-Lbl Add.14218), of south Italian provenance, most of
which are signed 'D.G.C.N.', may be by him. One of the cantatas
(unsigned) is dated 29 June 1683.
WORKS
Adamiro (op, B. Pisani), Naples, Palazzo Reale, 1681, I-Nc
? La Filli (op) ?Naples, Casa Cappello, ? carn. 1682, Nc
Serenata, S, bc, Rn
Cants. or arias, MC, Nc

BIBLIOGRAPHY
EitnerQ
RicordiE
S. Di Giacomo: Maestri di cappella, musici & istromenti al Tesoro di
San Gennaro nei secoli XVII & XVIII (Naples, 1920), 9, 14
S. Di Giacomo: Il Conservatorio di Sant'Onofrio a Capuana e quello di
S.M. della Pieta dei Turchini (Palermo, 1924), 101--2, 222
E. Dagnino: L'archivio musicale di Montecassino (Monte Cassino, 1929),
290
U. Prota-Giurleo: 'Notizie inedite intorno a Gio. Bonaventura
Viviani', Archivi d'Italia e rassegna internazionale degli archivi,
2nd ser., xxv (1958), 225--38, esp. 230
L. Bianconi: 'Funktionen des Operntheaters in Neapel bis 1700 und die
Rolle Alessandro Scarlattis', Alessandro Scarlatti: Wurzburg 1975,
32--111 [see also discussion, 112--16]


title: l'olimpiade di cimarosa

author: RODOLFO LONGO ALAIMO

text:
cerco la registrazione dell'olimpiade di cimarosa dalla fenice di venezia,
trasmessa dalla rai in diretta dal malibran....che mi puņ aiutare?
spero ardentemente......grazie
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Un duetto operistico nella musica di Bach

author: Gian Luca Marcialis

text:
Ciao a tutti!
Prendete la cantata BWV186, "Aergre dich o Seele nicht".
Non trovate molto "operistico" il duetto di soprano e contralto "Lass Seele
kein Leiden"?
Ieri, mentre l'ascoltavo, ho pensato che la musica avrebbe potuto adattarsi
benissimo anche a un duetto operistico italiano... eroe ed eroina in uno dei
tanti momenti catartici dell'opera barocca.
Bach, probabile autore del testo, naturalmente riveste la musica di parole
bellissime. Soprattutto alla prima enunciazione di "wenn du von Banden des
Leibes nun frei", fatta dal soprano. Ma vi trascrivo il testo:
Lass Seele kein Leiden
Von Jesu dich scheiden,
Sei, Seele, getreu!
Dir bleibet die Krone
Aus Gnaden zu Lohne,
Wenn du von Banden des Leibes nun frei.
O anima, non lasciare che alcun dolore
ti separi da Gesų:
sii fedele, o anima!
A te resta la corona
come ricompensa della sua grazia,
quando dai lacci del corpo sarai libera.
Tutto, nella musica, in tonalitā minore, richiama lo stile italiano, con una
notevole corpositā armonica della melodia che suona musicalissima in
rapporto al testo. Oboi e fagotto raddoppiano gli archi.
Buon ascolto!
Gian Luca
==============================
C'e' un solo Bach


author: Teseo

text:
Gian Luca Marcialis <
gianluca....@tin.it
> wrote in message
a7i2ha$rnb$1...@attila.bofh.it...
> Prendete la cantata BWV186, "Aergre dich o Seele nicht".
> Non trovate molto "operistico" il duetto di soprano e contralto "Lass Seele
> kein Leiden"?
E il coro introduttivo di questa cantata l'hai sentito ? E' un capolavoro,
uno dei più belli scritti da Bach.
T.
-----------------------------------
Che la melodia bachiana non potrà
mai invecchiare non è la sua
caratteristica, ma la conseguenza
di tutte le sue caratteristiche. Essa
rimarrà eternamente bella e giovane
come il genio che l'ha creata
J.N. Forkel


text:
Teseo <
teseo19...@libero.it
> wrote in message
a7k5so$8g1$1...@attila.bofh.it...
>
> Gian Luca Marcialis <
gianluca....@tin.it
> wrote in message
> a7i2ha$rnb$1...@attila.bofh.it...
>
> > Prendete la cantata BWV186, "Aergre dich o Seele nicht".
> > Non trovate molto "operistico" il duetto di soprano e contralto "Lass Seele
> > kein Leiden"?
>
> E il coro introduttivo di questa cantata l'hai sentito ? E' un capolavoro,
> uno dei più belli scritti da Bach.
Certo! E' uno dei miei preferiti!
Della cantata ho sia la versione di Rilling che quella di Koopman.
Naturalmente la seconda è migliore in quasi tutto. In questo frangente i
tempi scelti da Koopman sono meno convincenti di quelli di Rilling, perché
non danno respiro alla musica (eccetto il coro iniziale). Ma i corali al
termine delle due sezioni e proprio il duetto mi paiono troppo rapidi.
Ciao
Gian Luca



text:
Gian Luca Marcialis <
gianluca....@tin.it
> wrote in message
a7kpos$mr0$1...@attila.bofh.it...
> Della cantata ho sia la versione di Rilling che quella di Koopman.
> Naturalmente la seconda è migliore in quasi tutto. In questo frangente i
> tempi scelti da Koopman sono meno convincenti di quelli di Rilling, perché
> non danno respiro alla musica (eccetto il coro iniziale). Ma i corali al
> termine delle due sezioni e proprio il duetto mi paiono troppo rapidi.
L'integrale di Rilling è quasi del tutto inascoltabile, non solo per colpa
degli esecutori, a volte anche la registrazione ci ha messo del suo. Della
BWV 186 ho l'edizione Brilliant, e mi piace molto.
T.


title: qualche notizia, qua e là..

author: renato dolcini

text:
apro con una chicca: indovina indovinello chi c'era tra il pubblico di
zelig, ieri sera?? quella gran simpaticona della boralevi (la cui figlia,
peraltro dotata della stessa verve e spontaneità, è comparsa anche martedì
sera nei camerini degli arcimboldi).
comunque, metto per iscritto le telegrafiche notizie che in questi giorni ho
raccolto, alcune moolto interessanti. pare che genova inaugurerà niente di
meno che con "il viaggio a reims", ma non so dire se si tratterà del solito
allestimento ronconiano o di una nuova produzione. a reggio emilia si
prepara un progetto con pertusi e de candia, sotto la bacchetta di roberto
abbado ma nulla di più è stato ancora definito. come già annunciato, l'anno
prossimo il rof proporrà tancredi con la kasarova, probabilmente con il
finale tragico. rossini anche a torino dove dovrebbe tenersi una
"semiramide" entro la fine del 2003 con darina takova e pertusi, diretta da
riccardo frizza. sempre a torino verrà proposto un nuovo "orphée aux enfers"
in versione italiana (i cd e dvd dell'allestimento lionese sono davvero un
must, per la presenza stratosferica della dessay ed in generale di un
grandissimo cast, della geniale regia e della vivacissima direzione di
minkowski). e a proposito di dessay, udite udite, si prepara per il 2005 a
londra una "fille du regiment" con lei e florez: visto il capolavoro sortito
dal loro primo incontro (sonnambula alla scala), credo sarà un'occasione da
non perdere. infine per la stagione 2003/2004 dovrebbero esser in programma
un paio di inaspettati concerti all'auditorium di milano.. ma non avendone
ancora conferma ufficiale, aspetto la settimana prossima per pronunciarmi.
renato
ps: che ve n'è parso di lepore come mustafà domenica scorsa??


title: qualche notizia, qua e là..

text:
renato dolcini <
dol...@hotmail.com
> wrote:
> a torino verrà proposto un nuovo "orphée aux enfers"
> in versione italiana (i cd e dvd dell'allestimento lionese sono davvero un
> must, per la presenza stratosferica della dessay ed in generale di un
> grandissimo cast, della geniale regia e della vivacissima direzione di
> minkowski)
Esiste il DVD? Puoi darmi gli estremi? Nel catalogo dell EMI non l'ho
trovato (c'e' solo il CD).
> e a proposito di dessay, udite udite, si prepara per il 2005 a
> londra una "fille du regiment" con lei e florez: visto il capolavoro sortito
> dal loro primo incontro (sonnambula alla scala),
Veramente mi risulta che la Dessay sia uscita dalla Scala molto
incazzata, e che non sia stata per nulla soddisfatta. Pero' confesso che
non ho capito il motivo. Sai nulla tu?
Ciao
Rudy


title: qualche notizia, qua e là..

text:
il dvd è di marchio tdk, per la verità non l'ho mai visto in vendita qui in
italia (io l'ho preso a lucerna) però può darsi che tu lo possa ordinare via
internet. al momento l'ho prestato, quindi non posso dirti di più, ma ti
faccio sapere appena mi ritorna. per quanto riguarda sonnambula, la dessay
PARE non avesse apprezzato la regia di pier'alli: ovviamente poi su questo
sono stati fatti i ricami più vari, ma ciò non toglie che, nonostante il suo
problema alle corde vocali fosse già in stato avanzato, il livello vocale di
quella produzione sia stato sensazionale. io stesso poi ho sentito la dessay
esprimere tutta la sua ammirazione per juan diego, con cui non aveva mai
lavorato prima e che era capitato lì all'ultimo momento, in sostituzione di
gimenez cui (mi par di ricordare) fosse morta la moglie. a proposito, mentre
si prepara l'uscita del suo cd bellinian-donizettiano, florez ne sta già per
incidere uno nuovo, sempre qui a milano, dedicato ad arie di vari
compositori tra cui ancora rossini e cimarosa.
r.



title: qualche notizia, qua e là..

author: Gippe

text:
"renato dolcini" <
dol...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:b5dfa0$q8d$1...@attila.bofh.it...
> apro con una chicca: indovina indovinello chi c'era tra il pubblico di
> zelig, ieri sera?? quella gran simpaticona della boralevi (la cui figlia,
> peraltro dotata della stessa verve e spontaneità, è comparsa anche martedì
> sera nei camerini degli arcimboldi).
-cut-
Avete notizie del festival della Valle d'Itria?
Saluti


title: qualche notizia, qua e là..

text:
renato dolcini <
dol...@hotmail.com
> wrote:
> il dvd è di marchio tdk, per la verità non l'ho mai visto in vendita qui in
> italia (io l'ho preso a lucerna) però può darsi che tu lo possa ordinare via
> internet.
Scusa se ritorno sull'argomento.
Ho esplorato il sito della TDK. Di Offenbach c'e' un DVD della Belle
Helene, e poi un DVD dal titolo Offenbach, con i Musiciens du Louvre e
la direzione di Minkowki. Ma si tratta di un concerto di arie da opere
di Offenbach, fra cui un brano dell'Orphee.
Anche nelle novita' non compare l'opera integrale.
Sei certo che sia della TDK?
Ciao
Rudy


title: qualche notizia, qua e là..

text:
Gippe <gippe6...@TOGLIMItiscali.it> wrote:
> Avete notizie del festival della Valle d'Itria?
http://operabase.com/diary.cgi?id=none&lang=it&code=wimf&loc=Martina+Fra
nca&from=now
Ciao
Rudy


title: qualche notizia, qua e là..

author: Diego

text:
On Fri, 21 Mar 2003 16:33:36 +0000 (UTC), "renato dolcini"
<
dol...@hotmail.com
> wrote:
>il dvd è di marchio tdk, per la verità non l'ho mai visto in vendita qui in
>italia (io l'ho preso a lucerna) però può darsi che tu lo possa ordinare via
>internet. al momento l'ho prestato, [...........]
>> Esiste il DVD? Puoi darmi gli estremi? Nel catalogo dell EMI non l'ho
>> trovato (c'e' solo il CD).
Toh, che vedo sul mi televisore??!!  aspetta che leggo la sigla....
.....l'unica che vedo è TDK  DV-OPOAE
e l'indirizzo
www.tdk-mediactive.com
Diego  :-)
Non ho mai permesso che la mia istruzione
interferisse con la mia cultura.


title: qualche notizia, qua e là..

text:
direi proprio di sì. purtroppo ora mi è impossibile dirti di più, anche
perché sono in partenza e starò via tutta la prossima settimana, ma appena
torno di darò maggiori informazioni.
ciao, renato



title: qualche notizia, qua e là..

author: Rodolfo Canaletti

text:
Diego <
x...@hotmail.com
> wrote:
> Toh, che vedo sul mi televisore??!!  aspetta che leggo la sigla....
> .....l'unica che vedo è TDK  DV-OPOAE
> e l'indirizzo
www.tdk-mediactive.com
Che e' proprio il sito che ho esplorato e non quale non c'e' traccia
dell'Orphee aux enfers in DVD...
????
Ciao
Rudy


title: qualche notizia, qua e là..

text:
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:b5h3j0$5j2$1...@attila.bofh.it...

Grazie! Ma non ci sono ancora le informazioni che cercavo!
Saluti


title: qualche notizia, qua e là..

text:
On Fri, 21 Mar 2003 16:33:36 +0000 (UTC), "renato dolcini"
<
dol...@hotmail.com
> wrote:
>la dessay PARE non avesse apprezzato la regia di pier'alli: ovviamente
>poi su questo sono stati fatti i ricami più vari, ma:::::::::..
>:::::::::::::::::::
La risposta penso sia nelle parole stesse di Natalie, come riportate
nell' ultima, a mia conoscenza, sua intervista comparsa nel N° di
Marzo della rivista The Classic Voice, pagg 39-41:
"...non rinnego nulla: ma per la mole complessiva d' impegni, che
voglio assolutamente limitare....
..... se entri nel vortice del vocificio, continui a fare sempre le
stesse cose, oggi un po' meglio domani peggio ma sempre quelle, come
un automa. E io non intedo più fare il clown, voglio fare del
teatro...
.....ricercare la costruzione d' un personaggio: che solo se possiede
tratti di riconoscibile umanità sarà in grado di parlare ad altre
persone, di suscitare interesse al di là del bel suono, alla lunga
stucchevole e soprattutto sempre identico a se stesso...
..... qualcosa di nuovo anche in un repertorio come quello del belcanto,
dove il lato teatrale è spesso un po' troppo trascurato".
LUX


title: qualche notizia, qua e là..

text:
Lucio PERES <
lucio.S...@fastwebnet.it
> wrote:
> La risposta penso sia nelle parole stesse di Natalie, come riportate
> nell' ultima, a mia conoscenza, sua intervista comparsa nel N° di
> Marzo della rivista The Classic Voice, pagg 39-41:
> "...non rinnego nulla: ma per la mole complessiva d' impegni, che
> voglio assolutamente limitare....
> ..... se entri nel vortice del vocificio, continui a fare sempre le
> stesse cose, oggi un po' meglio domani peggio ma sempre quelle, come
> un automa. E io non intedo più fare il clown, voglio fare del
> teatro...
> .....ricercare la costruzione d' un personaggio: che solo se possiede
> tratti di riconoscibile umanità sarà in grado di parlare ad altre
> persone, di suscitare interesse al di là del bel suono, alla lunga
> stucchevole e soprattutto sempre identico a se stesso...
> ..... qualcosa di nuovo anche in un repertorio come quello del belcanto,
> dove il lato teatrale è spesso un po' troppo trascurato".
Non conoscevo quell'intervista della Dessay, e non ti dico il piacere
che provo sentire una cantante fare affermazioni del genere!!
La cosa gustosa e' che tutti affermano con grande tranquillita' che
l'opera e' teatro, che l'opera va vista a teatro etc. Poi, qundo si
leggono le loro critiche o si discute con loro, la maggior parte non fa
altro che parlare delle voci
Anche ieri sera, ad esempio, al Fidelio, sono incappato nei soliti
commandos antimutiani per cui tutto quello che Muti fa e' fatto male.
Per giustificare il mio apprezzamento dell'esecuzione (naturalmete
superdisprezzata: solita direzione alla Muti), citavo alcune scene che
mi erano particolarmente piaciute: ad esempio il clima di sospensione
reso durante il quartetto, in cui immobilita' della scena con i quattro
personaggi fermi in piedi, distanti l'uno dall'altro, era perfettamente
collegata ad un canto e ad un'orchestra molto leggeri, aerei, non so,
evanescenti, qualsiasi termine che esprima come si conviene appunto ad
un clima di sospensione in cui quattro personaggi si trovano davanti a
quattro problemi per loro vitali e non ne vedono ancora la soluzione.
Questa scena mi ha ricordato il settimino alla fine del IV atto di Les
Troyens che vidi l'anno scorso a Firenze: stessa immobilita', stessa
sospensione, stesso stato d'animo.
Per me tutto questo e' grande teatro, dove musica, regia, recitazione,
canto, scenografia (quel clima claustrofobico creato dalla scene di
Frigerio!) concorrono tutte a creare un'atmosfera che si colloca
drammaturgicamnete in un contesto perfetto.
Alla mia affermazione che questa era l'opera, il teatro, tutti ad
assentire. certo, l'opera e' teatro, guai a dire il contrario. Poi
subito dopo, naturalmente, via a criticare le voci: questa non ha la
voce per questo personaggio, quell'altro ha un timbro rigido, quegli
altri ancora hanno le voci che non si fondono...
Ecco, leggere che una Dessay parla di vocifici, dice che non vuole piu'
fare il clown, che vuole fare teatro, che nel "bel canto" il lato
teatrale e' un po' treppo trascurato, beh mi allarga il cuore.
Brava Dessay: non solo sei una grande cantante, ma sei anche una grande
donna di teatro.
Ciao
Rudy


title: qualche notizia, qua e là..

text:
On Mon, 31 Mar 2003 17:19:34 +0000 (UTC),
rodolfo....@tin.it
(Rodolfo Canaletti) wrote:
>Non conoscevo quell'intervista della Dessay, e non ti dico il piacere
>che provo sentire una cantante fare affermazioni del genere!!
>:::::::::::::::::::::::::
>Ecco, leggere che una Dessay parla di vocifici, dice che non vuole piu'
>fare il clown, che vuole fare teatro, che nel "bel canto" il lato
>teatrale e' un po' treppo trascurato, beh mi allarga il cuore.
>Brava Dessay: non solo sei una grande cantante, ma sei anche una grande
>donna di teatro.
Se ricordi bene nel Febbr 2001 ci fu un thread in IAMCM dal titolo
"Natalie Dessay: déstabilisée et démoralisèe" in cui riportai alcuni
estratti da una sua intervista alla rivista francese Telerama in cui
la si definiva:
" Déstabilisée par une récente Somnambule cauchemardesque à la Scala
de Milan, elle assume sa fragilité.::::::::::::::::::::::::: "
Allora, forse x una nn buona padronanza della lingua
("cauchemardesque" vuol dire "da incubo"...   ), non capimmo bene il
senso delle sue dikiarazioni, ke invece appare IMHO limpido in quest'
intervista nella rivista italiana.
Staremo a vedere! Intanto la ragazza è pure reduce da un' operazione
alle corde vocali.
LUX


title: Mendelssohn

author: White Moon

text:
Vorrei iniziare a conoscere la musica di questo artista.
Quali CD potete consigliarmi?
Grazie.


title: Mendelssohn

author: Giampaolo Bellavite

text:
White Moon <
whit...@bigfoot.com
> scrive:
> Vorrei iniziare a conoscere la musica di questo artista.
> Quali CD potete consigliarmi?
Innanzitutto hai acquistato la Sinfonia n. 4 "Italiana"? E' tra le più
famose, e non a torto. E' stupenda.
--
Giampaolo Bellavite - Verona (Italy)
E-mail:
bell...@easynet.it
 |
bell...@hotmail.com
Università:
bell...@arena.sci.univr.it
 - ICQ #666.37.43
http://wwf.easynet.it/tchaikovsky
 |
http://meteo.easynet.it
======================================


title: Mendelssohn

author: Giuseppe Sottotetti

text:
Giampaolo Bellavite ha scritto:
>  la Sinfonia n. 4 "Italiana"? E' tra le piů
> famose, e non a torto.
Secondo me č anche l'unica delle cinque sinfonie di Mendelssohn a valere
davvero la pena di essere ascoltata. Della produzione Mendelssohniana io
prediligo le "Romanze senza parole" ( ne esiste a medio prezzo (2 CD al
costo di uno) per la Hyperion una buona edizione completa) e i lieder: uno
piů bello degli altri.
Giuseppe Sottotetti
gso...@aznet.it


title: Mendelssohn

text:
whit...@bigfoot.com
 (White Moon) wrote:
>
>Vorrei iniziare a conoscere la musica di questo artista.
>Quali CD potete consigliarmi?
Le romanze senza parole, (per es, ed Barenboim)
Le sinfonie (ed completa, ce ne sono un paio, mi sembra)
Il sogno di una notte di mezza estate, versione COMPLETA, con le parti cantate.
A me piace moltissimo.


title: Mendelssohn

author: ramusio

text:
White Moon <
whit...@bigfoot.com
> wrote in message
MPG.122b98025...@news.interbusiness.it...
>
> Vorrei iniziare a conoscere la musica di questo artista.
> Quali CD potete consigliarmi?
> Grazie.
Concerto per violino
I 2 Concerti per pianoforte
(Vuoi fare veramente un colpo da maestro? Compra un cd sony, medioprezzo che
contiene tutte e tre queste opere, pianista Serkin, violinista Stern,
direttore Ormandy; senti il finale del primo concerto per pianoforte come lo
esegue Serkin...!)
Delle Sinfonie puoi cominciare acquistando 3 & 4 in un' esecuzione da storia
dell'interpretazione: il cd č un RCA medio prezzo, con Boston Symphony
Orchestra diretta dal mai troppo compianto Charles Munch); se la trovi c'č
anche la 5 con Munch, accoppiata non ricordo con cosa...
Sogno di una notte di mezza estate (consigli miei: o Previn, cd della EMI, o
Ozawa, quest'ultima č recente quindi a prezzo pieno, ma č completissima, con
pure la voce narrante, una vera chicca, registrata benissimo...)
Inizia da queste; sono le opere piů famose e abbordabili del geniale Felix
ciao
ramusio


title: Mendelssohn

author: Pietro Puca

text:
Giuseppe Sottotetti ha scritto nel messaggio <
37C7EE00...@aznet.it
>...
>Giampaolo Bellavite ha scritto:
>
>>  la Sinfonia n. 4 "Italiana"? E' tra le più
>> famose, e non a torto.
>
>Secondo me è anche l'unica delle cinque sinfonie di Mendelssohn a valere
>davvero la pena di essere ascoltata. Della produzione Mendelssohniana io
>prediligo le "Romanze senza parole" ( ne esiste a medio prezzo (2 CD al
>costo di uno) per la Hyperion una buona edizione completa) e i lieder: uno
>più bello degli altri.
>Giuseppe Sottotetti
SEcondo me sei un po' troppo riduttivo; creto la IV sinfonia è quella più
intuitiva, ma anche le altre sono incredibilmente belle. Ciò che mi colpisce
di questo autore è l'immensa fantasia frammista ad una solidissima tecnica
compositiva; secondo me le composizioni per pianoforte ed orchestra sono
irresistibili, od anche i concerti per organo, per non parlare di "sogno di
una notte di mezza estate".
ciao.
Pietro Puca
-----------------------
Pu...@iol.it
do...@iname.com
------------------------------
Chiunque giunge presso un tiranno diviene schiavo di lui,
anche se vi sia giunto come uomo libero.
(Eschilo)


title: Sabato barocco

author: alcina

text:
Arsace,
scusa ma sabato non potrò esserci a Bologna, saluta tutti i baroccofili del
N.G.
Alcina.


title: Sabato barocco

author: Arsace

text:
Sarà tuo nunzio, ma già scrivendo nel NG hai dato conferma a ciò che mi
avevi già annunciato: la tua impossibilità.
Mi 'spiace :-(
Arsace
_______________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Sabato barocco

author: Rodelinda

text:
--
alcina <
alc...@iol.it
> wrote in message
yEmP3.30045$i06.3...@typhoon.libero.it...
>
> Arsace,
> scusa ma sabato non potrň esserci a Bologna, saluta tutti i baroccofili
del
> N.G.
> Alcina.
Cara Alcina mi dispiace per la tua assenza, porgeremo i tuoi saluti a
Berenice e a tutti i "baroccofili" che si faranno vivi a Bologna sabato
verso le 10.00 alla stazione.
Speriamo di vederci alla prossima:-)
Rodelinda
Ha della destra l'ali
anzi fa con la mano
opre piů che mortali


title: Sabato barocco

author: Fiandrix

text:
Ebbene sě, caro Arsace
la tua posta elettronica non funziona. Ti ho scritto adesso, ma č tornata
subito indietro...
Allora, domani alla stazione, ma non ho capito bene quale cartellone
ferroviario intendi (quello elettronico dell'atrio centrale?!).
Ho spedito a Rodelinda i miei recapiti...magari fatemi avere uno dei vostri.
A domani


title: Troppa carne al fuoco

author: Lucio PERES

text:
Nel giro di 3 gg ho assistito a MI a 3 notevoli eventi musicali: il 27
Settembre l' inaugurazione del Festival "Luigi Nono e il suono
elettronico", il 28 il concerto dell' Orchestra Kirov del Teatro
Mariinskij di San Pietroburgo diretta da Valery Gergiev, il 29 la
prima di Guerra e Pace alla Scala, ancora diretta da Gergiev, con l'
ork, il coro e le maestranze di Pietroburgo.
Mi son reso conto ke se volessi riferire qui sul NG come si conviene
di tutti questi avvenimenti mi ci vorrebbe tanto di quel tempo da
doverlo sottrarre ad altre - necessarie - incombenze.
E non parlo solo di fare la spesa o riparare la lavatrice, visto ke
nel frattempo c' è da litigare col GCN sugli inconvenienti della nuova
Robo-moderazione ke fa acqua da tutte le parti, ed ho anke ripreso la
lotta al bagarinaggio scaligero al quale conto di assestare un colpo
definitivo...
D' altra parte, come del resto è successo l' anno scorso, le settimane
dense di avvenimenti musicali si ripeteranno nel corso di tutta la
stagione prossima (e non le limiterò a MI...).
Ho deciso pertanto di prendere una strada diversa da quella solita di
tentare di riferire in modo completo di un concerto o di un' opera
tentando la via della recensione simil-professionale ke tocca tutti
gli aspetti: oltretutto non ne sono neanke capace e non interessa
nessuno.
D' ora in poi ho deciso, invece di fare 200 righe su un certo evento e
0 su tanti altri, di coprire + eventi, se non tutti, della stessa
settimana, limitandomi a riportare degli appunti "flash" di carattere
personale sugli aspetti ke mi hanno + colpito: non nessariamente i +
rilevanti.
Il tutto alquanto in libertà senza rispettare uno skema logico.
Con tanta invidia verso i NGisti capaci di approfondimenti critici e
di un rigore d' esposizione nel decimo del tempo ke io impiego a
scrivere queste righe.
LUX


title: Troppa carne al fuoco

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
39ddf1bf...@news.flashnet.it...
> D' ora in poi ho deciso, invece di fare 200 righe su un certo evento e
> 0 su tanti altri, di coprire + eventi, se non tutti, della stessa
> settimana, limitandomi a riportare degli appunti "flash" di carattere
> personale sugli aspetti ke mi hanno + colpito: non nessariamente i +
> rilevanti.
beh, e' cosi' che si dovrebbe fare. Per gli approfondimenti c'e' sempre
tempo.
Teseo


title: scambio cd - Anna Bolena

author: alessia

text:
A causa di un doppio regalo e impossibilitato a cambiare il cd al negozio
scambio
con chiunque edizione integrale su cd (3 cd) dell'Anna Bolena di Gaetano
Donizetti registrata dal vivo al teatro comunale G. Donizettidi Bergamo
nell'ottobre 2000, con
interpreti D.Theodossiou, S.Ganassi, F.Sartori, A.Papi, dirige Tiziano
Severini;
si tratta di un'eccezionale edizione e di un'ottima incisione disponibile
sul mercato a lire 90.000.
Scambio con qualsiasi edizione completa di opera anche di minor valore
oppure vendo a lire 45.000.
Fatevi vivi!


title: bach a san marco

author: Giuseppe

text:
Mi è molto dispiaciuto l'altra sera non poter assistere all'intero
concerto.
Ma all'intervallo, pressato dalla famiglia al seguito, ho abbandonato.
Per quel che ho sentito ( effettivamente l'acustica non è il
massimo),,mi è sembrato molto bello.
L'orchestra è stata eccezionale.
Una cosa non ho capito, perchè non farlo in una una sala da concerto
decente?
Infatti questo è stato uno dei motivi per cui la moglie e la figlia si
sono un pò ( tanto) lamentate.
G.
Penso che sarebbe stato piu' fruibile.
G.


title: bach a san marco

author: michele

text:


L'esecuzione di concerti nelle chiese ha una lunga tradizione. In
teoria quando ci fossero sale da concerto adeguate, riscaldate,
illuminate e quant'altro andrebbe data la precedenza a queste ultime.
Tuttavia ammetterai che il fascino di una chiesa (sopratutto per
musica di genere sacro) è impagabile. E' come seguire un'opera in un
teatro lirico anzichè nel campo sportivo dell'oratorio.
Anche qui con le debite eccezzzzioni: a volte è molto affascinante
un'opera alle Terme di Caracalla o all'Arena, anche se mi sovviene il
detto del mai abbastanza compianto Gavazzeni: le opere le si facciano
nei teatri e all'aperto si giochi alle bocce.
In conclusione, o sale da concerto o chiese dalla buona acustica. Il
fatto che in SMarco si siano tenuti concerti memorabili non
giustifica. O per lo meno, si potrebbe tentare di correggere il suono
tappato, la mancanza di acuti, il rimbombo su precise frequenze....
ciao
mik


title: Midi di RODRIGO cerco

author: Giò

text:
Cerco i midifiles del concerto per chitarra di J. Rodrigo (non so dirvi
altro, purtroppo), in particolare il tempo lento.
grazie in anticipo
unda...@tin.it


title: Midi di RODRIGO cerco

author: Dario Graziano

text:
dal concerto di aranjuez?
ciao
Dario
dar...@interplanet.it
Montorso ( Vi)
icq 25942681
Giò ha scritto nel messaggio <7d0gd1$llo$
3...@nslave1.tin.it
>...



title: Il 5 per 1000

text:
Novità nn banale nella denuncia dei redditi (ke io dovrei presentare
il 23 c.m. visto ke il mio datore di lavoro, l' INPS, m' ha convocato
x quella data...).
Il primo "ente culturale" ke si + mosso credo sia il Comunale di BO,
visto ke quando ci sn stato il 28 Febbr  x la 1a del fantastico
Barbiere Ronconi-DiDonato-Florez avevano già inserito nel programma di
sala un foglietto col loro N° di Codice Fiscale ed hanno letto un
comunicato invitando il pubblico ad inserirlo nella loro denuncia dei
redditi.
A ruota mi pare stiano intervenendo un po' tutte gli "operatori"
culturali...
Io sn in dubbio a ki destinarlo: x quanto riguarda le istituzioni
musicali della mia città (Milano) nè la Scala nè la Verdi lo meritano
x la scarsa trasparenza nei riguardi degli spettatori con cui
gestiscono la loro attività. Sarei tentato di darlo ad una Compagnia
di Danza, visto ke questa stupenda ed antikissima Arte è ancora +
bistrattata di quanto nn lo siano le istituzioni musicali... Ma nn ho
i loro Ni di Codice Fiscale...
Tanto per curiosità: i NGisti di IAMCM si sn posti il problema ed
usufruiranno di questa possibilità offerta dal 5 per 100? Ed a ki lo
destineranno?
LUX


title: Il 5 per 1000

text:
>gestiscono la loro attività. Sarei tentato di darlo ad una Compagnia
>di Danza, visto ke questa stupenda ed antikissima Arte è ancora +
>bistrattata di quanto nn lo siano le istituzioni musicali... Ma nn ho
>i loro Ni di Codice Fiscale...
Se atene piange sparta non ride. Anche nel mondo elle danza ci sono
gli stessi vizi e virtu' che nel mondo della musica, con invidie,
personaggi arroganti che gestiscono il potere, ecc.
Rispetto al mondo della musica c'è il vantaggio che bastano meno
investimenti per produrre uno spettacolo di balletto con una compagnia
di ragazze/i giovani e con voglia di fare che per mettere insieme
un'opera lirica anche straccia.
Lo svantaggio è che chiunque puo' spacciarsi per grande artista, ed è
piu' facile la contaminazione (mi si passi il termine che non ho
volgia di spiegare) con il balletto (per cosi' dire) televisivo, e si
da la stura al mondo dei saranno famosi, grandi fratelli ed altro in
cui ci sono alcune perle che galleggiano rari nantes in  un mare di
cacca.
In linea id principio pero' a mio avviso l'alternativa (musica/danza)
non si pone, perche' tanto si puo' finanziare una piccola compagnia di
giovani impegnati quanto un quartetto o un gruppo capace e meritevole.
Si sa che i grandi teatri sono ormai carrozzoni in cui il mio /1000
andrebbe se va bene per  le telefonate personali delle sarte o per
l'imballaggio dei caschi da motociclista da mettere ai guerrieri
greci.
Nell'ambito dei gruppi che fanno musica o  danza (sia quel che sia)
ci sarebbe spazio secondo me per uan specie di lista di segnalazioni
E in questo senso la tua idea è molto buona, perche' si tratterebbe di
dar loro una mano rispetto a compagnie indegne che hanno finanziamenti
solo perche' hanno qualche santo al ministero.
Dico "armiamoci e partite" perche' io personalmente ho una moglie
molto impegnata in un'associazione di volontariato e mi pare il minimo
sostenere quella, che pero' sarebbe un /1000 molto  OT :-)
ciao
mik


title: Il 5 per 1000

author: Riccardo

text:
> Novità nn banale nella denuncia dei redditi (ke io dovrei presentare
> il 23 c.m. visto ke il mio datore di lavoro, l' INPS, m' ha convocato
> x quella data...).
Elenco completo delle associazioni qui ->
http://www.agenziaentrate.it/ilwwcm/connect/Nsi/Documentazione/Finanziaria/domanda+5+per+mille/
> Tanto per curiosità: i NGisti di IAMCM si sn posti il problema ed
> usufruiranno di questa possibilità offerta dal 5 per 100?
Certo!
Ed a ki lo
> destineranno?
Un'associazione pro-life che assiste le madri in difficolta' ^____^
R.


title: Il 5 per 1000

author: Rudy

text:
Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
> Tanto per curiosità: i NGisti di IAMCM si sn posti il problema ed
> usufruiranno di questa possibilità offerta dal 5 per 100? Ed a ki lo
> destineranno?
Non verserei una lira a nessun ente "istituzionale": troppe trappole
(bella allitterazione!)
Per quello che posso prevedere, penso che destinero' questi fondi a
Amnesty International. Credo che il mondo, senza AI sarebbe diverso (e
peggiore, se possibile)
Ciao
Rudy


title: Il 5 per 1000

text:
Il Thu, 16 Mar 2006 12:21:36 +0100, "Riccardo" <
nos...@rplease.org
> ha
scritto:
>Un'associazione pro-life che assiste le madri in difficolta' ^____^
Spirito di gruppo!?...	;-))
Rudy pensa ad Amnesty...
Insomma mi sembrate tutti orientati verso le ONG o ONLUS umanitarie
"no-profit" (sul no- profit cmq sn in dubbio...), invece di tentare di
sostenere una produzione artistica. Io invece resto della mia idea,
solo ke nn ho ancora individuato il beneficiario + degno...
LUX