title: Onegin alMaggio 2000

text:
On 4 Jun 1999 16:50:14 +0200,
gi...@flashnet.it
 (Giampaolo Lomi)
wrote:
>Dovresti ringraziare Iddio che ci sia un regista geniale a risollevare
>le sorti della regia operistica in Italia.
IMHO di regia geniale quest' anno ho visto solo quella di Yannis
Kokkos nel Gotterdammerung scaligero.
> L'altro grande regista De Hana non e' italiano neppure.
Si kiama De Ana (Hugo di nome). Non sono nazionalista: il Teatro in
Musica è patrimonio mondiale dell' Umanità, ben vengano gli artisti
dagli altri Paesi! In fondo l' Italia non sta  mandando negli altri
Paesi i migliori direttori d' orchestra?
> I nostri tradizionali, Pizzi e Roncani,
>mi pare di aver capito che sono spompatelli.
A leggere le cronache, ed anke i post sui NG di MC si direbbe di sì,
anke se a me finora, forse per fortuna, non è mai capitato di
imbattermi in una regia di Pizzi o di Ronconi proprio negativa...
> A chi penseresti di
>affidare tu le regie? A qualcuno estratto a sorte nel gruppo moderato?
Assolutamente no, la mia personale visione (beninteso senza pretesa di
assolutismo) è che in IAMCM debba intervenire principalmente un
pubblico di appassionati, ma profano.
>E perche' la migliore regia di Dodin sarebbe stata quella  del Mazeppa
>di Milano, notoria scadente produzione di quest'anno secondo molti
>intenditori che l'hanno vista e secondo certe critiche ufficali della
>stampa che dovresti ricordare?
veramente tutte le critiche da me lette e conservate sono state
positive, con qualche riserva proprio sulla regia. Invece tu  stesso
non sei stato in grado di produmi la critica negativa dell' Herald
Tribune che mi avevi citato, mentre per quanto riguarda il Sole 24 ore
nel quale mi avevi pure segnalato una recensione negativa, dopo aver
consultato tutti i numeri arretrati, sono riuscito a rintracciare non
una recensione, ma solo un articolo di Quirino Principe di Domenca 21
Marzo, il giorno stesso della prima alla Scala quindi, dove l'
illustre critico si chiedeva in sostanza solamente se la sera ci
sarebbe stato il pieno di pubblico o no. Non mi risulta che dopo la
rappresentazione Principe o chi per lui abbia pubblicato sul Sole 24
Ore  una recensione, ma se così fosse mi è proprio sfuggita... Ciò
penso sia dovuto al fatto insolito che la prima del Mazeppa  è stata
di Domenica e quel giornale esce con articoli sulla Musica solo di
Domenica.
> Le altre due opere le hai viste ?
No, è vero: non le ho viste, e quindi riconosco ke avrei fatto meglio
a tacere		8:-(((
Però il mensile l' Opera di Maggio, rivista di cui mi fido abbastanza
(e non solo perkè pubblica le mie lettere...), ha fatto uscire una
recensione di Davide Annachini dulla Dama di picche di FI che nell'
occhiello recita" Firenze: inaugurazione del Maggio Musicale con
dissensi per la regia di Lev Dodin , che ha arbitrariamente imposto
una concezione de la Dama di picche che contrastava apertamente con la
musica di Ciaikowsky: cantanti e direttore hanno però convinto"
Leggo poi nel corpo dell' articolo che la chiave interpretativa
imposta dal regista ha richiesto, con l' avallo del direttore, di
operare addirittura modifiche sulla partitura delegando alcuni
interventi vocali ad altri personaggi, il che non mi sembra molto
corretto...
Tuttavia nello stesso articolo leggo che la Lady Macbeth di
Shostakovich proposta l' anno scorso dallo stesso regista e dallo
stesso direttore, Semyon Bychkov,  ha ricevuto il Premio Abbiati per
il miglior spettacolo della  stagione '98...
Quindi come minimo questo regista è originale, ma alterno nei
risultati. Come quasi tutti nella vita del resto....
La terza regiadi Dodin me la sono scordata (a mano ke non fosse
proprio la Lady di DSCH....)...
> Aggiungi almeno la
>classica frase "secondo me" che serve almeno a buttare l'articolo
>senza neppure leggerlo.
Posso darti ragione ke un + esteso uso di "secondo me", "IMO" o "IMHO"
può essere a volte utile, anke se mi sembra pleonastico per ki scrive
su un NG e non sta parlando all' ONU, tuttavia la tua frase mi
inquieta alquanto: cioè se io scrivessi sempre "secondo me", tu non
leggeresti il mio articolo!?...
Ed allora non lo scriverò davvero  MAIIII!!!...	8;-))))
LUX


title: Onegin alMaggio 2000

author: Giampaolo Lomi

text:
On 5 Jun 1999 18:53:55 +0200,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES)
wrote:
>IMHO di regia geniale quest' anno ho visto solo quella di Yannis
>Kokkos nel Gotterdammerung scaligero.
Se e' cosi' che la pensi non posso che accettare il tuo parere. Cioe'
sei libero di pensare quello che vuoi e se pensi che Yannis Kokkos sia
il vero genio dell'anno, mi fa piacere per te. Io non ho visto il
Crepuscolo (come sai non amo molto Wagner) quindi non posso parlare.
>Si kiama De Ana (Hugo di nome). Non sono nazionalista: il Teatro in
>Musica è patrimonio mondiale dell' Umanità, ben vengano gli artisti
>dagli altri Paesi! In fondo l' Italia non sta  mandando negli altri
>Paesi i migliori direttori d' orchestra?
E chi ha detto il contrario? Non mi sono mai azzardato a criticare gli
artisti stranieri. De Hana, che e' sud americano, ha fatto (e le ho
viste) alcune regie eccezionali, tipo l'Iris di Mascagni, la Turandot
di Bologna. Percio' ben vengano, se come ripeto e come si dice in
giro, i nostri migliori Ronconi e Pizzi, sono un po' in declino.
Difatti, ti ricordo, che  sei stato tu a dire che Dodin "imperversa"
un po' troppo. Non ti pare eccessivo, avendo visto solo la sua regia,
quella meno quotata fra tutte ?
In questo son d'accordo con Marco Daverio. Prima vedere, in teatro o
anche in video (purche' non sia un film) e poi parlare.
Ho letto che ti son piaciute molto le due opere di Abbado che non
conoscevi e che anelavi tanto vedere e che finalmente hai visto a
seguito delle videocasette che ti ho mandato, che come sai sono una
cosa molto rara.
>penso sia dovuto al fatto insolito che la prima del Mazeppa  è stata
>di Domenica e quel giornale esce con articoli sulla Musica solo di
>Domenica.
Puo' darsi. Io lessi un trafiletto che parlava male di tutta la
rappresentazione. Cosi' fece anche l'Osservatore romano, ma questo
conta poco, visto che ha stroncato anche la Dama di Picche di Firenze.
Quella di Repubblica l'avrai letta anche tu.
Saluti



title: Onegin alMaggio 2000

author: Lucio PERES

text:
On 5 Jun 1999 23:08:30 +0200,
gi...@flashnet.it
 (Giampaolo Lomi)
wrote:
>Difatti, ti ricordo, che  sei stato tu a dire che Dodin "imperversa"
>un po' troppo. Non ti pare eccessivo, avendo visto solo la sua regia,
>quella meno quotata fra tutte ?
Sì, eccessivo, ma anke ironico...
>Ho letto che ti son piaciute molto le due opere di Abbado che non
>conoscevi
Se intendi Simon Boccanegra e Macbeth le avevo viste alla Scala illo
tempore, anke se onestamente non posso dire di ricordarle se non come
impressione generale di esempi di grande Teatro e grande Musica.
> e che anelavi tanto vedere e che finalmente hai visto a
>seguito delle videocasette che ti ho mandato, che come sai sono una
>cosa molto rara.
Sì, sul Macbeth sai ke c' è quel problema di Audio con la cronaca
della partita sovrapposta alla voce della Verrett... Anzi aspetto ke
Marco Daverio controlli la sua cassetta per sapere se l' inconveniente
nella sua copia non si presenta. L' Audio del Boccanegra è buono. Il
Video non è straordinario in entrambi, comunque come dici tu sempre
meglio averlo e poterlo rivedere!
>		[Mazeppa]
>Puo' darsi. Io lessi un trafiletto che parlava male di tutta la
>rappresentazione.
Se c' è stato un trafiletto sul sole-24 Ore  in un giorno feriale
qualsiasi mi è proprio sfuggito x sempre...
> Cosi' fece anche l'Osservatore romano, ma questo
>conta poco, visto che ha stroncato anche la Dama di Picche di Firenze.
?? Ki è il critico musicale dell' Oss Romano? Woityla o Navarro?
>Quella di Repubblica l'avrai letta anche tu.
Sì, ed a suo tempo (post su IAMCM del  23/03/99 dal titolo "Mazeppa")
criticai la "critica" di Foletto, in quanto era suo diritto dire come
e perchè la rappresentazione non gli fosse piaciuta, ma non doveva
alterare il dato cronachistico scrivendo di una falsa accoglienza
tiepida con dissensi espressi verso Rostropovich, oltretutto
smentibile facilmente dalle testimonianze oculari e dalle
registrazioni live pirata o via radio.
>Saluti
Saluti e buon viaggio, visto ke mi pare parti (ankio: vado a Brussels
domani e poi a Parigi il 9 e 10 sperando di riuscire a vedere l'
Alcina con RF, Dessay e W. Cristie, che sarebbe  la mia prima opera di
Haendel!!...)
Sono stato a Roma Venerdì 4, ma sono tornato di corsa in giornata
avendo un impegno familiare ieri a Milano: ci sentiremo la prox volta!
LUX


title: Norma - "Deh non volerli.." mp3 - cantano Callas, Caballe', Cercquetti

text:
Penso che per capire meglio certe interpretazioni e quello che puo'
differenziare un cantante da un altro, occorra ogni tanto fare dei
confronti - Posto quindi l'aria finale di Norma, che chiude l'opera
prima che la sacerdotessa si avvii al rogo. E' interessante notare
l'interpretazione di tre grandi cantanti.   Callas, Caballe',
Cerquetti.
E' il momento emotivo piu' intenso dell'opera. Ognuna delle tre ne da
una lettura diversa. La Callas indugle sugli accenti drammatici e
sulla sofferenza umana nel dover affidare al padre i due figli
"...pensa che son tuo sangue..." incurante del suo destino imminente.
In lei mi pare di leggere una sofferenza piu' reale, molto terrena. Il
dolore allo stato puro  espresso in modo mirabile. La Caballe' e' piu'
contentuta, piu' intima. Il dolore e' piu' nascosto e nel suo canto,
quasi sottile, sussurrato, c'e' forse presente un aspetto piu'
spirituale. La Cerquetti, la canta molto bene anche, se a me, pare
piu' lontana dal contenuto dell'aria, piu' accademica. Tutte e tre
sono al massimo della loro voce. Mi piacerebbe conoscere il parere di
chi le ascoltera' e quali ragioni potrebbero influire nel giudicare
una delle tre cantanti preferibile alle altre.
Giampaolo
________________________________________________________________
" Se, al limite, si puo' governare senza delitti,
  non si puo' assolutamente governare senza ingiustizie "
  Emile Cioran
________________________________________________________________


title: La Cenerentola-Edizione critica di Zedda.....curiosità

author: Don Bartolo

text:
Nella famosissima incisione del 1971 diretta da Abbado a Firenze durante le
rappresentazioni del Maggio e nella successiva registrazione in studio,
l'edizione utilizzata da Abbado era quella definitiva anche se non integrale
o era un semplice adattamento della tradizionale partitura ricordi con
alcune modifiche della strumentazione e dell'esecuzione degli interpreti.
Grazie
don Bartolo


author: Zazie-la-peste

text:
"Don Bartolo" <
donba...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:6UrV2B.A....@idam.kicks-ass.net...

è l'edizione critica.
nessun adattamento, è quella originale.
Z


text:
"Zazie-la-peste" <
ess...@toujours.it
> ha scritto nel messaggio
news:QFPzoC.A....@idam.kicks-ass.net...

In effetti sembrerebbe di si.............le differenze sono infatti
macroscopiche, si veda ad esempio l'aria di don Magnifico del I atto, il
quintetto "nel volto estatico" o l'aria di Alidoro (inserita in ogni caso
soltanto successivamente nella struttura definitiva dell'opera in
sostituzione dell'aria "vasto teatro è il mondo") anche se nelle due
registrazioni manca sia il coro del II atto che l'aria di Clorinda, entrambe
ripristinate negli anni '90 durante le rappresentazioni del Rossini Opera
Festival.........forse ad Abbado non piacevano.
Grazie per il chiarimento............
Ciao e buone feste
don Bartolo


author: arrigo quattrocchi

text:
"Don Bartolo" <
donba...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:coz0m.A.Q...@idam.kicks-ass.net...
>
> In effetti sembrerebbe di si.............le differenze sono infatti
> macroscopiche, si veda ad esempio l'aria di don Magnifico del I atto, il
> quintetto "nel volto estatico" o l'aria di Alidoro (inserita in ogni caso
> soltanto successivamente nella struttura definitiva dell'opera in
> sostituzione dell'aria "vasto teatro è il mondo") anche se nelle due
> registrazioni manca sia il coro del II atto che l'aria di Clorinda,
> entrambe
> ripristinate negli anni '90 durante le rappresentazioni del Rossini Opera
> Festival.........forse ad Abbado non piacevano.
Semplicemente quelle due pagine non sono di Rossini, ma del maestro Luca
Agolini, collaboratore di Rossini per Cenerentola. Sono state reinserite a
Pesaro per offrire in una sede specializzata come un festival una
Cenerentola integrale. Sono una curiosità. Ma non direi che giovino
all'opera, anzi. Non fanno neanche parte della sua storia esecutiva, anche
se l'aria di Clorinda venne pubblicata nello spartito Ricordi. Il coro del
secondo atto uscì subito dall'uso.


text:
"Don Bartolo" <
donba...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:coz0m.A.Q...@idam.kicks-ass.net...
> In effetti sembrerebbe di si.............le differenze sono infatti
> macroscopiche, si veda ad esempio l'aria di don Magnifico del I atto, il
> quintetto "nel volto estatico" o l'aria di Alidoro (inserita in ogni caso
> soltanto successivamente nella struttura definitiva dell'opera in
> sostituzione dell'aria "vasto teatro è il mondo") anche se nelle due
> registrazioni manca sia il coro del II atto che l'aria di Clorinda,
entrambe
> ripristinate negli anni '90 durante le rappresentazioni del Rossini Opera
> Festival.........forse ad Abbado non piacevano.
Non sono brani originali.
Sono, mi par di ricordare, dell'allievo di Rossini Luca Agolini che compose
anche i recitativi della Cenerentola.
(i recitativi non sono
di pugno di Rossini. In alcuni strani casi di giri armonici del tutto
improbabili la cosa si nota. Per il resto sono assai ben fatti, imho).
Z


title: Fusa

author: Erewhon

text:
Nei libri di teoria non ho mai trovato menzione della nota da 1/128, che
perň talvolta capita di incontrare (ad esempio nella penultima battuta
dell'Adagio della prima Sonata per violino solo di Bach). Tantissimi anni
fa, l'insegnante di solfeggio ci disse che questa nota si chiama "fusa",
mentre - secondo la garzantina - la fusa, nell'antica notazione mensurale,
rappresentava il valore immediatamente inferiore alla semiminima; nel '600
si trasformň nell'attuale croma. Probabilmente il valore della fusa č poi
ulteriormente "slittato" fino ad indicare, appunto, la nota da 1/128. Perň
la garzantina di questo non dice niente. Qualcuno di voi ne sa qualcosa?
E, ancora piů OT, č possibile inserire note da 1/128 con Finale?
Ciao,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza
=========================


title: Fusa

author: Valerio

text:
"Erewhon" <
ere...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:b5p217$1km$1...@attila.bofh.it...
>>
> E, ancora piů OT, č possibile inserire note da 1/128 con Finale?
>
Non ho sottomano Finale ma credo proprio di sě. Con Sibelius 2, che č
un programma di notazone straordinario, si possono addirittura
inserire note del valore di 1/128, 1/256, e 1/512!
Ciao
Valerio


title: Fusa

author: Redfiddler

text:
"Valerio" <studio.p...@SPAMinwind.it> ha scritto nel messaggio
news:b5peo5$h0s$1...@attila.bofh.it...
>
> "Erewhon" <
ere...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
> news:b5p217$1km$1...@attila.bofh.it...
> >>
> > E, ancora piů OT, č possibile inserire note da 1/128 con Finale?
> >
>
> Non ho sottomano Finale ma credo proprio di sě.
ctrl + 0
ciao
A.


title: Fusa

text:
"Valerio" ha scritto nel messaggio
> > E, ancora piů OT, č possibile inserire note da 1/128 con Finale?
> >
>
> Non ho sottomano Finale ma credo proprio di sě.
Ale Redfiddler ha trovato la soluzione: Speedy entry: ctrl + 0 (© Ale
Redfiddler)
> Con Sibelius 2, che č
> un programma di notazione straordinario, si possono addirittura
> inserire note del valore di 1/128, 1/256, e 1/512!
Ehm... sullo "straordinario" stenderei un velo pietoso...
:-)
(Mi spiego meglio: per una pubblicazione, mi č capitato nei giorni scorsi di
dover lavorare ad un file scritto originariamente con Sibelius. C'era una
valanga di "errori" sintattici che Finale non avrebbe mai permesso di fare,
se non con un durissimo lavoro di editing. Certo, colpa dell'autore del
file, ma, ripeto, con Finale il brano sarebbe stato molto piů "corretto" da
un punto di vista sintattico).
Ciao,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza
==========================


title: Fusa

text:
"Erewhon" <
ere...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:b5plnv$pgc$1...@attila.bofh.it...
> Ehm... sullo "straordinario" stenderei un velo pietoso...
> :-)
>
> (Mi spiego meglio: per una pubblicazione, mi è capitato nei giorni
scorsi di
> dover lavorare ad un file scritto originariamente con Sibelius.
C'era una
> valanga di "errori" sintattici che Finale non avrebbe mai permesso
di fare,
> se non con un durissimo lavoro di editing. Certo, colpa dell'autore
del
> file, ma, ripeto, con Finale il brano sarebbe stato molto più
"corretto" da
> un punto di vista sintattico).
>
Non sono per niente d'accordo. Ho usato entrambi i programmi e non
vedo queste grandi differenze a favore dell'uno o dell'altro. Come
risultato, ossia pagina stampata, ho una leggera preferenza per
Sibelius.
Per fare un esempio più concreto mi capita a volte di aprire file midi
trovati su internet sia con Sibelius che con Finale: a volte il
risultato è eccellente, a volte molto deludente, e questo con entrambi
i programmi. Certo, molto dipende da chi ha programmato il midifile
però un giudizio definitivo a favore di un programma o dell'altro non
è così scontato.
Sugli errori sintattici di cui parli non comprendo proprio a cosa ti
riferisca. Cosa vuol dire che Finale non permette di fare errori
sintattici? In che senso?
Comunque meglio un programma che lascia completa libertà (anche di
sbagliare), perché dovrebbe essere più flessibile.
Ciao
Valerio


title: Fusa

text:
"Erewhon" <
ere...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:b5plnv$pgc$1...@attila.bofh.it...
> (Mi spiego meglio: per una pubblicazione, mi č capitato nei giorni scorsi
di
> dover lavorare ad un file scritto originariamente con Sibelius. C'era una
> valanga di "errori" sintattici che Finale non avrebbe mai permesso di
fare,
> se non con un durissimo lavoro di editing. Certo, colpa dell'autore del
> file, ma, ripeto, con Finale il brano sarebbe stato molto piů "corretto"
da
> un punto di vista sintattico).
In che senso, scusa.
Cioč, cosa intendi per "sintattico"?
Io trovo che Sibelius funzioni assai bene.
A.


title: Fusa

text:
"Redfiddler" ha scritto nel messaggio
> In che senso, scusa.
> Cioè, cosa intendi per "sintattico"?
> Io trovo che Sibelius funzioni assai bene.
Era un brano polifonico con più voci (layer? livelli?) su un unico
pentagramma. Ora, in quel file c'erano voci che apparivano dal nulla,
allineate male e con pause di troppo (o a volte, al contrario, completamente
assenti) inserite qua e là.



title: Fusa

text:
"Valerio" ha scritto nel messaggio
> Non sono per niente d'accordo. Ho usato entrambi i programmi e non
> vedo queste grandi differenze a favore dell'uno o dell'altro. Come
> risultato, ossia pagina stampata, ho una leggera preferenza per
> Sibelius.
> Per fare un esempio più concreto mi capita a volte di aprire file midi
> trovati su internet sia con Sibelius che con Finale: a volte il
> risultato è eccellente, a volte molto deludente, e questo con entrambi
> i programmi. Certo, molto dipende da chi ha programmato il midifile
> però un giudizio definitivo a favore di un programma o dell'altro non
> è così scontato.
Per un musicista Sibelius va benissimo. Su questo siamo d'accordo. Ma per un
grafico (e per l'editoria in generale) Finale è di gran lunga meglio perché
ti lascia maggiori libertà.
Per quanto riguarda l'aspetto grafico delle pagine fatte con Sibelius, devo
dire che a me non piacciono granché: le note sono troppo "patatose". Ma qui
si scende nel personale.
:-)
> Sugli errori sintattici di cui parli non comprendo proprio a cosa ti
> riferisca. Cosa vuol dire che Finale non permette di fare errori
> sintattici? In che senso?
L'ho spiegato (più o meno) nella mia risposta ad Ale. Purtroppo non posso
farvi vedere quel file, per cui è difficile spiegare con esattezza.
> Comunque meglio un programma che lascia completa libertà (anche di
> sbagliare), perché dovrebbe essere più flessibile.
Infatti: da un punto di vista grafico, Finale è una pagina bianca su cui
puoi fare (quasi) quello che vuoi, Sibelius mi sembra molto meno flessibile.
Opinione di architetto-grafico-musicista.
:-)
Ciao,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza
======================================================
Ho visto Ale Redfiddler.
===================================================


title: Fusa

text:
"Erewhon" <
ere...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:b5qlsb$17l$1...@attila.bofh.it...
>
> "Redfiddler" ha scritto nel messaggio
>
> > In che senso, scusa.
> > Cioè, cosa intendi per "sintattico"?
> > Io trovo che Sibelius funzioni assai bene.
>
>
> Era un brano polifonico con più voci (layer? livelli?) su un unico
> pentagramma. Ora, in quel file c'erano voci che apparivano dal nulla,
> allineate male e con pause di troppo (o a volte, al contrario,
> completamente assenti) inserite qua e là.
da quello che mi dici, mi sembra che il problema non sia Sibelius, ma la
persona che ha scritto il file.....
ciao
A


title: Fusa

text:
"Erewhon" <
ere...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:b5qlt3$19v$1...@attila.bofh.it...
> Per un musicista Sibelius va benissimo. Su questo siamo d'accordo. Ma per un
> grafico (e per l'editoria in generale) Finale è di gran lunga meglio perché
> ti lascia maggiori libertà.
> Per quanto riguarda l'aspetto grafico delle pagine fatte con Sibelius, devo
> dire che a me non piacciono granché: le note sono troppo "patatose". Ma qui
> si scende nel personale.
questa è una questione di font.
Puoi benissimo usare dei font di Finale (tipo Maestro) con Sibelius, che di
default credo usi Opus.
A me graficamente piace di più Opus.
Forse le note saranno più patatose, però si leggono meglio :-)
A.


title: Fusa

text:
"Redfiddler" ha scritto nel messaggio
> da quello che mi dici, mi sembra che il problema non sia Sibelius, ma la
> persona che ha scritto il file.....
Ok, sarà. Però allora deve averci messo proprio un grande impegno per
scrivere così male...
:-)
Ciao,
Fabio
--
http://stage.vitaminic.it/fabio_rizza
======================================================
Ho visto Ale Redfiddler.
======================================================


title: Fusa

text:
"Redfiddler" <
redfiddl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:b5rjue$t69$1...@attila.bofh.it...
>
>
> questa è una questione di font.
> Puoi benissimo usare dei font di Finale (tipo Maestro) con Sibelius,
che di default credo usi Opus.
> A me graficamente piace di più Opus.
> Forse le note saranno più patatose, però si leggono meglio :-)
> A.
Su questo sono assolutamente d'accordo. Secondo me la realizzazione di
una partitura con Sibelius è (almeno dal punto di vista del risultato
grafico) totalmente soddisfacente.
Ciao
Valerio


title: Fusa

text:
"Erewhon" <
ere...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:b5qlt3$19v$1...@attila.bofh.it...
>
> Per un musicista Sibelius va benissimo. Su questo siamo d'accordo.
Ma per un
> grafico (e per l'editoria in generale) Finale è di gran lunga meglio
perché
> ti lascia maggiori libertà.
Non uso abitualmente questi programmi, e comunque non a livello
professionale, però credevo che fosse il contrario, cioè che un
programma che ti "corregge" gli errori fosse meno flessibile di uno
che ti lascia la libertà di sbagliare.
Evidentemente non è così.
> L'ho spiegato (più o meno) nella mia risposta ad Ale. Purtroppo non
posso
> farvi vedere quel file, per cui è difficile spiegare con esattezza.
Non è proprio possibile? Nemmeno con un esempio, anche per capire
indicativamente a cosa ti riferisci?
Ciao
Valerio


title: Fusa

text:
"Erewhon" <
ere...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:b5qlsb$17l$1...@attila.bofh.it...
>
>
> Era un brano polifonico con più voci (layer? livelli?) su un unico
> pentagramma. Ora, in quel file c'erano voci che apparivano dal
nulla,
> allineate male e con pause di troppo (o a volte, al contrario,
completamente
> assenti) inserite qua e là.
Concordo con la risposta di Ale.
Può darsi che con Finale ciò non potesse accadere, però in generale
credo che, come spesso succede in informatica (non solo musicale),
l'utilizzo di un programma piuttosto che di un altro (fra quelli di
pari livello) dipenda anche da abitudini e gusti personali. Per
rimanere in campo musicale, ma prendendo in considerazione i sequencer
audio-midi, come si fa a dire se è meglio, in assoluto, Cubase o Logic
Audio, o magari Sonar?
Ciao
Valerio


title: Fusa

text:
"Valerio" <studio.p...@SPAMinwind.it> ha scritto nel messaggio
news:b5shsl$2m0$1...@attila.bofh.it...
"Erewhon" <
ere...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:b5qlsb$17l$1...@attila.bofh.it...
>
>
> Era un brano polifonico con più voci (layer? livelli?) su un unico
> pentagramma. Ora, in quel file c'erano voci che apparivano dal
> nulla, allineate male e con pause di troppo (o a volte, al contrario,
> completamente assenti) inserite qua e là.
Concordo con la risposta di Ale.
Per i brani con molti accordi e più voci (cioè grande densità) i settaggi di
default di Sibelius non vanno bene.
Ma basta modificarli.
ciao
A.


title: Finalis 2000

author: Chipie

text:
Sto cercando il programma di scrittura musicale Finalis 2000. Qualcuno sa
dirmi se è su Internet?
Grazie


title: RAI pezzo per arpa solo

author: eric math

text:
Qualcuno saprebbe dirmi il titolo e l'autore dei brani per arpa solo che
accompagnavano gli "Intervallo" trasmessi dalla RAI TV (contemporaneamente
ad immagini quali il Castel Sant'Angelo) tra un programma e l'altro quando
ancora le trasmissioni erano in bianco e nero?
Sento la nostalgia di quei brani e vorrei comprare il CD.
Grazie dell'attenzione e saluti.
Eric


title: RAI pezzo per arpa solo

text:
On Wed, 15 Jan 2003 17:45:17 +0000 (UTC),
eric...@netscape.net
 (eric
math) wrote:
>Qualcuno saprebbe dirmi il titolo e l'autore dei brani per arpa solo che
>accompagnavano gli "Intervallo" trasmessi dalla RAI TV (contemporaneamente
>ad immagini quali il Castel Sant'Angelo) tra un programma e l'altro quando
>ancora le trasmissioni erano in bianco e nero?
Prova a leggere le FAQ di IAMC/M ke ho postato a parte.
LUX


title: RAI pezzo per arpa solo

text:
eric math ha scritto nel messaggio ...
>Qualcuno saprebbe dirmi il titolo e l'autore dei brani per arpa solo
>che accompagnavano gli "Intervallo" trasmessi dalla RAI TV
>(contemporaneamentead immagini quali il Castel Sant'Angelo) tra
> un programma e l'altro quando
>ancora le trasmissioni erano in bianco e nero?
>Sento la nostalgia di quei brani e vorrei comprare il CD.
>Grazie dell'attenzione e saluti.
>Eric
Se non ricordo male, si trattava della
Toccata per Arpa di Paradisi.
Mario Grazioso


title: RAI pezzo per arpa solo

author: Antonio

text:
eric...@netscape.net
 (eric math) wrote in message news:<b046nd$q5s$
1...@attila.bofh.it
>...

Toccata di Paradisi e passacaglia di Haendel


title: RAI pezzo per arpa solo

text:

un pezzo dovrebbe essere di Domenico Paradisi, dall'originale per cembalo.
@ngelo


title: Una recensione discutibile

author: Marcello Maggi

text:
Spulciando nella rete ho trovato la seguente recensione in inglese di una
esecuzione dell'Allegro ,Penseroso e Moderato di Handel:
Susan Gritton, Lorna Anderson, Claron McFadden, Paul Agnew, Neal Davies
Choir of The King's Consort, The King's Consort
Robert King (conductor)
L'allegro is one of Handel's works which has no right to work for a modern
audience. Based on a set of poems by Milton which evoke the character types
dominated by "mirth" and "melancholy", it tediously adds the moderate
character who combines the good features of both and the vices of neither.
It not only uses a psychological system that seems completely alien --
"mirth" these days is clinicalized as psychopathic behaviour and
"melancholy" as depression --, it also has no narrative drive, so that the
music could be seen as at best witty and at worst schematic.
But me, and for many other people, Mark Morris' delightful dance version
rescued L'allegro from the realm of ethical archaeology and showed its
emotions as communal joie de vivre and individual seriousness, or tender
reflectiveness. I'm convinced that Morris got it right. There are both joy
and seriousness in Handel's music, and also something profoundly moving. As
Peter Sellars did with Theodora, Morris had his performers embody
(literally) what the piece is about and got to its heart.
Sellars and Morris could to this partly because L'allegro shares with
Theodora the strong musical contrasts between types of characters -- the
Romans in Theodora have similar music to the more bumptious parts of
L'allegro, the Christians, who find pleasure in spiritual things, to Il
penseroso and Il moderato. Though Il penseroso is clearly an Anglican (with
a smells'n'bells organ interlude) while in Theodora the Romans are
Anglicans, with their attractive but conventional and morally sterile
religion. The musical and literary world of L'allegro also close to that of
Solomon, an English pastoral with lots of jollity but thoroughly controlled
civilized values. Solomon might also benefit from a thoroughly visual and
physical production.
This performance by the King's Consort included the full version as revised
by Handel, and inevitably delivered more of the musical detail than the ENO
performance, which had the singers and chorus in the orchestra pit. It was
thoroughly enjoyable on its own terms, though I'm still grateful to Morris'
company for helping me to get it.
Susan Gritton was outstanding in the mezzoid airs, all of which belong to
Il penseroso. She has a huge voice, and sang in a "traditional" English
Handel style, giving the more depressive airs an operatic intensity. Claron
McFadden has a much smaller voice and superb technique, making L'allegro
essentially HIP. Lorna Anderson sang music for both types. She also has a
small, elegant voice. Her singing of Sweet bird in particular was very
moving, suggesting an early sketch of the musical and emotional ideas about
isolation and elation that later emerged in Theodora's two arias in prison,
In darkness deep and O that I on wings might fly. (Anderson covered the
role of Theodora in the Glyndebourne tour in 1996.)
Paul Agnew was impeccable, as ever, suggesting slightly arch exuberance,
and Neal Davies was pure bounce, singing a gleeful duet with the hunting
horn. Andrew Clark played a mean horn as well. Rachel Brown played the
flute part, imitating the nightingale, beautifully in the parallel duet for
L'allegro with Lorna Anderson. The King's Consort chorus was splendid, and
the only problem with the orchestra was that it overwhelmed the singers at
some points.
This concert was sponsored by Xerox (most repulsive looking canapes I've
ever seen, something like cockles wrapped in seared zucchini slices) and
Arthur Anderson's (Moet and potato crisps, and dark grey suits on all
sexes). Pretty impressive for a marginal work of a fuddy-duddy composer.
Questa recensione non mi sembra tanto felice poichè sorprendentemente
l'autore definisce l'oratorio in questione come
"marginal work of a fuddy duddy composer" mentre a parer mio ,se si può
discutere della attualità del testo,non si può assolutamente
disprezzarne la musica in assoluto una delle più efficaci e suggestive di
Handel in ispecie nelle parti affidate al soprano.
E voi che ne pensate?
Marcello
--
Posted from
mta15-acc.tin.it
 [212.216.176.46]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Una recensione discutibile

text:
On Wed, 08 Nov 2000 19:21:50 GMT,
magm...@tin.it
 ("Marcello Maggi")
wrote:
>Questa recensione non mi sembra tanto felice poichè sorprendentemente
>l'autore definisce l'oratorio in questione come
>"marginal work of a fuddy duddy composer" mentre a parer mio ,se si può
>discutere della attualità del testo,non si può assolutamente
>disprezzarne la musica in assoluto una delle più efficaci e suggestive di
>Handel in ispecie nelle parti affidate al soprano.
>E voi che ne pensate?
Hai inventato il post perfetto x sollecitare il ritorno di Arsace!?...
;-))))))
LUX


title: Una recensione discutibile

text:
Non era nella mie intenzioni "sollecitare" il ritorno di Arsace ma solo
trovare qualcuno che non mi facesse sentire"fuddy duddy" per essere
appassionato di queste pagine handeliane :-))
Fermo restando che personalmente il ritorno di qualche "baroccofilo storico"
mi farebbe piacere.
Ciao
--
Posted from
pop09-acc.tin.it
 [212.216.176.72]



title: Antica: 7 CD con la Repubblca del Sabato

text:
A 4,90 Euro in + il quotidiano  la Repubblica del Sabato distribuisce
x 7 settimane un CD di Musica "antica".
Tra i nomi degli interpreti ne ho visti alcuni in passato qui nominati
dagli amici NGisti, come David Munrow e Trevor Pinnock.
Ieri è uscito il 1° disco intitolato "Medioevo" dedicato alla versione
originale dei Carmina Burana con il New London Consort diretto da un
certo Philip Pickett. Nn essendo notoriamente un amante di questo
genere nn l' ho preso...
I numerosi NGisti specialisti di "early music " e "period instruments"
ke ne pensano di quest' iniziativa?...
LUX


author: Riccardo

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
> Ieri è uscito il 1° disco intitolato "Medioevo" dedicato alla versione
> originale dei Carmina Burana con il New London Consort diretto da un
> certo Philip Pickett.
Ehm...
http://www.bach-cantatas.com/Bio/Pickett-Philip.htm
> I numerosi NGisti specialisti di "early music " e "period instruments"
> ke ne pensano di quest' iniziativa?...
Non sono riuscito a trovare in Rete l'elenco completo dei titoli in uscita.
Cmq la scelta dei Carmina Burana (una selezione dai 4 cd diretti da Pickett)
e della "Musica per i Crociati" di Munrow è ottima e coraggiosa sotto il
profilo commerciale.
Saluti,
Riccardo.


title: Recensione Flauto Magico Salisburgo NYTimes

author: Lulu

text:
Music Review | Salzburg Festival
Mozart Resounds in a City He Hated
    *
      E-Mail This
    * Printer-Friendly
By JEREMY EICHLER
Published: August 2, 2005
SALZBURG, Austria, July 31 - If only Mozart could see his hometown now.
His letters are full of disdain for Salzburg, which he saw as
hopelessly narrow-minded and parochial. As he wrote to his father, he
felt constantly undervalued by his employer here, the Archbishop
Colloredo, whom he despised "to the point of madness." He finally ended
his service to the court on "that happy day" in 1781 and described to
his father being booted out the door by Colloredo's deputy, with what
is surely the most famous such kick in music history.
Skip to next paragraph
Klaus Lefebrve/Salzburg Festival
Front to back: Miah Persson, Netta Or and Richard Croft in Mozart's
very early "Mitridate," which provides a glimpse of what was to come.
More Photos >
Multimedia
Slideshow
Scenes from 'Mitridate'
Readers
Forum: Classical Music
Enlarge This Image
Hans Jörg Michel/Salzburg Festival
For a new production of "Die Zauberflöte," in its Salzburg Festival
premiere, a dramatic broken-in-two staircase. More Photos >
As Salzburg gears up for the 2006 celebrations of the 250th anniversary
of Mozart's birth, people don't talk very much about that kick. These
days, when it comes to Mozart, the streets of this fastidiously groomed
Baroque city are spilling over with pride - or at least, business
acumen. You can hardly walk one block without bumping into Mozart's
image plastered on, well, just about anything you could conceivably
buy: T-shirts, candlesticks, perfume, umbrellas, napkin rings, beer
mugs, shot glasses, and on and on, not to mention the ubiquitous
chocolate-pistachio-marzipan treats called Mozartkugeln. What would
Wolfgang think? Imagine one of those irreverent peals of laughter that
Tom Hulce kept uncorking when he played the composer in the film
version of "Amadeus."
The Salzburg Festival itself goes easy on the marzipan, but it is still
deeply committed to making 2006 a banner Mozart year. A brand-new 29
million-euro (about $35 million) concert hall, the House for Mozart, is
being built to open just in time for next year's summer festival, which
will feature a rare cycle of all 22 of Mozart's stage works. Among
these, 10 will be brand new productions, with a starry assortment of
conductors, orchestras and directors. Others will be revivals,
including two new productions that had their premieres last week at the
festival: "Mitridate, Re di Ponto" and "Die Zauberflöte."
The festival's artistic director, Peter Ruzicka, sensibly suggests that
to demythologize Mozart's genius, one needs exposure not just to the
late great works but also to the entire course of his growth, juvenilia
and all. On Thursday night, the festival gave this year's guests an
early introduction to that lesser-known Mozart with Günther Krämer's
new production of "Mitridate," staged in the courtyard of the city's
grand 17th-century Residenz.
Written for a Milanese audience when the composer was only 14,
"Mitridate" is first-rate early Mozart, an opera seria that is
astounding for someone that age, and yet provides only a glimpse of
what was to come. Its plot, adapted from Racine, centers on the great
warrior Mitridate, who is to marry Aspasia when his sons, Sifare and
Farnace, learn that he has died in battle with the Romans. They compete
for Aspasia's hand, but their hopes are shattered and their lives
endangered when their father returns alive. Much groveling and chaos
ensue, interspersed with beautiful arias in which the characters pour
their inner torment into fantastically ornate vocal lines. The writing
was in fact demanding enough to keep the work off the stage for most of
the last century.
The opera is also dramatically underdeveloped, and therefore ripe for
some insightful direction. Mr. Krämer has instead given it a flashy
modern look full of visual interest, but not enough beyond that. The
crux of the interpretation is a brilliant two-tiered set designed by
Jürgen Bäckmann, who makes ingenious use of mirrors; during the
opera's opening few minutes, for example, a phalanx of
Mozart-doppelgängers appear to be running up the walls. The same
extras later slide down a slope coated with thick black sand and return
to perform a strangely stylized yogalike dance.
It all proved too distracting, though fortunately the second half was
more focused and character-driven. Over all, one wished Mr. Krämer had
probed deeper inside the work rather than making mischief at its edges.
Still, this was rather tame director's theater, and the conservative -
and very glittery - Salzburg audience cheered the production team on
opening night.
The first-rate cast also won well-deserved applause, including Richard
Croft in the title role, Bejun Mehta as Farnace, Miah Persson as
Sifare, Netta Or as Aspasia and Ingela Bohlin as Ismene, a princess in
love with Farnace. Marc Minkowski led his Musiciens du Louvre-Grenoble
in a superbly lithe and buoyant reading of the score. Opera on period
instruments is still rare at the Salzburg Festival, but this
performance should set the standard.
A more familiar and altogether not-too-shabby band was in the pit of
the Large Festival Hall two nights later: the Vienna Philharmonic under
Riccardo Muti. The occasion was Graham Vick's "Zauberflöte," another
near miss. It offered a provocative take on Mozart's most famous opera
but got lost somewhere in the onstage field of giant sunflowers.
That is where Zarastro's secret lair is located, and this
interpretation seeks to reverse the usual symbols and upend the
ennobling message typically found in the work's Masonic-inspired
libretto. Rather than a source of light and moral wisdom, Zarastro's
order is shown to be a dark place of shadows and stagnation. The Queen
of the Night, sung with solid top notes by Anna-Kristiina Kaappola, is
dressed all in white, and Zarastro, sung with great resonance and depth
by René Pape, carries a double-barreled shotgun. The priests are old
and emaciated; a giant staircase, presumably leading to higher
spiritual ground, sits broken in two. Clearly, Mr. Vick is getting at a
vision of Enlightenment run afoul, the language of universal freedom
abused as a mere cover for power politics.
This is a sharp-edged and arguably timely reading, but unfortunately,
Mr. Vick seems to lack the courage of his convictions. Zarastro is not
sinister enough. His lair, rather than merely shadowy, should have been
a place of real darkness. Tamino, sung respectably by Michael Schade,
also loses his redemptive potential by being portrayed here as a
suburban teenager who runs around in a rugby shirt, sneakers and an
aw-shucks attitude.
Papageno, dressed in colorful 1970's grunge, was sung to fine comic
effect by Markus Werba; Genia Kühmeier was an affecting Pamina. There
were also some wry comic touches in the opening scenes, as when the
Queen of the Night makes her grand entrance by showing up in Tamino's
bed. Mr. Vick also nods amusingly to C. S. Lewis with a Narnia-esque
use of wardrobe closets as gateways to various magical worlds.
Mr. Muti kept the Enlightenment satire a safe distance from the score,
leading the overture with broad-gestured dignity. And what a pleasure
to hear the Vienna Philharmonic in an opera pit, catching the
unsuspecting ear by surprise with its nimble sweet-toned woodwinds and
lush velvety strings.
Even if neither production ultimately took flight, both gave an
enticing taste of what should be in store for next year: little-known
Mozart given real attention, and the most famous Mozart reconceived.
After 2006, Jürgen Flimm will take over as the artistic director of
the festival. Here's a suggestion for his first season of programming
in 2007: give Mozart the summer off. The poor man will have earned it,
and it would do a tremendous service by refreshing his music here,
maybe even engendering some critical debate about the use and abuse of
his myth. O.K., admittedly, in this town, it's a long shot.
"Mitridate, Re di Ponto" continues for seven more performances at the
festival, Friday through Aug. 25; "The Magic Flute," for eight
performances, tonight through Aug. 28.
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Related Searches
    * Classical Mus


text:
On 4 Aug 2005 12:57:36 -0700, "Lulu" <
papage...@libero.it
> wrote:
>Music Review | Salzburg Festival
>Mozart Resounds in a City He Hated
>By JEREMY EICHLER
>Published: August 2, 2005
Questa è una "doppia recensione: di Mitridate Re di Ponto e del
Flauto...
>Mr. Muti kept the Enlightenment satire a safe distance from the score
questa frase sembrerebbe dar torto alla Ns tesi sull' influenza dell'
impostazione registica sulla direzione d' ork...
LUX


text:
Lucio PERES ha scritto:
> >Mr. Muti kept the Enlightenment satire a safe distance from the score
>
> questa frase sembrerebbe dar torto alla Ns tesi sull' influenza dell'
> impostazione registica sulla direzione d' ork...
> LUX
Si, è vero, ma non è chiaro che cosa il recensore intenda per satira
Illuminista.... non credo che nemmeno Vick stesse pensando
all'Illuminismo in senso stretto in quest'allestimento (certo che è
buffo discutere di un allestimento di cui abbiamo visto solo delle foto
e ascoltato dei commenti!!!).
Comunque il sig.Eichler sia particolarmente brillante. Sappiamo tutti
che Sarastroo si pronuncia con la Z, ma avrebbe potuto scriverlo con la
S, visto che anche in inglese ci sono molte parole che si scrivono in
un modo e si pronunciano in un altro.
E poi, perchè scrive che è un piacere ascoltare i V-Phil in buca per
un'opera come se questo non accaddesse mai? Non sono loro a suonare
allo Staatsoper? O mi sbaglio? E se non sono loro, chi sono?
Baci,
Lucia


author: Giuseppe Sottotetti

text:
Se ti interessa danno il Mitridate appunto stasera su OE1 (satellite
Astra)
Giuseppe Sottotetti


text:
On 6 Aug 2005 16:30:09 -0700, "Lulu" <
papage...@libero.it
> wrote:
>E poi, perchč scrive che č un piacere ascoltare i V-Phil in buca per
>un'opera come se questo non accaddesse mai? Non sono loro a suonare
>allo Staatsoper?
Mi par di sě... Boh, forse Herr Eichler č di Salisburgo e nn si sposta
mai a Vienna!?...	;-)))
LUX


title: Eugenio Onegin

text:
Ho assistito da ORF2 alla trasmissione dell'Eugenio Onegin salisburghese.
Musicalmente ineccepibile, Baremboim sensibile e attento, ben assecondato
dai cantanti (Peter Mattei sembra nato per fare Onegin) ma il punto debole
mi sembra la regia. Che si voglia trasporre la vicenda nel XX secolo mi è
indifferente (ci siamo talmente abituati che tra un po' diventerà
sorprendente l'ambientazione originale) ma a parte il fatto che la
trasposizione non dà alcuna nuova prospettiva sulla vicenda (che la
lettera sia scritta a macchina piuttosto che con la penna d'oca non cambia
nulla, semmai il duello ai giorni nostri non si fa proprio più) c'è una
serie di "trovate" che mi sono parse cretine (il ballo in uno stanzone con
pavimento in cemento pieno di acqua, il nipotino che scava la fossa in cui
la balia si calerà alla fine dell'atto, la signora Larina che rapa a zero
gli uomini, Triquet ubriaco). A tratti mi sembrava che il regista avesse
confuso Cajkovskij con Sostakovic... però qualche perla c'era: la
recitazione era in genere ottima e soprattutto Tatiana è stata resa
benissimo, non era la solita bamboletta sognante - e da sogno - e la scena
conclusiva dell'opera mi ha molto impressionato.
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@alice.it
http://SottotettiGiuseppe.ilcannocchiale.it


title: Eugenio Onegin

author: Mario Campli

text:
Salve, Giuseppe Sottotetti. In data 31/07/2007 16.56 hai scritto:
 > Che si voglia trasporre la vicenda nel XX secolo mi è indifferente (ci
 > siamo talmente abituati che  tra un po' diventerà sorprendente
 > l'ambientazione originale)
Questo temo sia un capitolo doloroso...
Io non mi sono abituato affatto.
La trasposizione può essere una trovata, se il regista ha gusto artistico
può venirne fuori qualcosa di interessante... ma è così raro!
Il più delle volte rimango basito di fronte ad astruserie moderniste e/o
minimaliste di tale portata da imbarazzarmi: penso "sarò forse io uno
zulù, sprovvisto degli strumenti culturali per cogliere ed apprezzare la
sottile ed allusiva interpretazione del regista..?"
Ma sempre più spesso, sconsolato, credo che tutti si rendano conto che il
Re è nudo, ma nessuno ha il coraggio di gridarlo...
A me piace la musica antica. Adoro Monteverdi, l'ho pure cantato quando
avevo tempo da dedicare al canto... Ho già scritto che i DVD più belli che
ho sono l'Orfeo e l'Incoronazione di Poppea per la regia di Jean-Pier
Ponnelle? Non mi stanco mai di riguardarli:
http://www.internetbookshop.it/dvd/0044007341742/CLAUDIO-MONTEVERDI-LINCORONAZIONE-POPPEA.html
http://www.internetbookshop.it/dvd/0044007341636/CLAUDIO-MONTEVERDI-LORFEO.html
E quando ho preso Il ritorno di Ulisse in patria, fidando nel medesimo
cast (Harnoncourt e Opernhaus Zurich), mi sono ritrovato questa cosa tra
le mani:
http://www.internetbookshop.it/dvd/0724349061293/CLAUDIO-MONTEVERDI-RITORNO-ULISSE-IN-PATRIA.html
Dopo il primo ascolto, ho sempre lasciato il televisore spento... :-(
--
Doctor Diabolicus
http://www.sci-med.it


title: Eugenio Onegin

text:
In data Fri, 10 Aug 2007 16:09:49 +0200, Mario Campli
<diabo...@this.is.invalid> ha scritto:
> E quando ho preso Il ritorno di Ulisse in patria, fidando nel medesimo
> cast (Harnoncourt e Opernhaus Zurich), mi sono ritrovato questa cosa tra
> le mani:
>
http://www.internetbookshop.it/dvd/0724349061293/CLAUDIO-MONTEVERDI-RITORNO-ULISSE-IN-PATRIA.html
>
Lo conosco... il teatrino dei Proci è davvero una trovata penosa.
Se penso a come Strauss e Hoffmanstahl discutevano a lungo sui dettagli
minimi degli allestimenti mi chiedo come reagirebbero a porcate come il
Rosenkavalier ambientato nel 1917 che si è visto un paio di anni fa a
Salisburgo (e che prima o poi sarà disponibile in video)



title: Selezione Radio3-FD della settimana

author: Maurizio Frigeni

text:
RAI-RADIO 3
<2-7>
17.00 G.Mahler: Kindertotenlieder
      C.Debussy: Trois ballade de François Villon
      R.Wagner: Preludio e morte di Isolde
        T.Hampson, baritono
        Rotterdam Philarmonic Orchestra - V.Gergiev
        (rec. 14-02-1998, Rotterdam)
<3-7>
20.30 G.Verdi: La battaglia di Legnano
        Anastassov-White-Broadbent-Chernov-Villaroel-Domingo-Earle
        Royal Opera House Orchestra & Choir - M.Elder
        (live from London)
<4-7>
20.30 P.Cajkovskij: Romeo e Giulietta
      W.A.Mozart: Piano concerto K 595
      S.Prokofiev: Romeo e Giulietta, Suite n.2
        P.Anderszewski: piano
        BBC Philharmonic Orchestra - J. van Zweden
        (live from Cheltenham)
<7-7>
20.30 The spirit of nature - music by Monteverdi, Grandi, D'India, Schütz
        La Venexiana - C.Cavina
        (live from Fribourg Sacred Music Festival)
<8-7>
21.30 J.Haydn: Die Schöpfung
        L.Claycomb, M.Padmore, R.Williams
        Spoleto Festival Orchestra & Choir - R.Hickox
        (live from Spoleto)
------------------------------------------------------------------------------
FILODIFFUSIONE
<3-7>
17.00 J.Mattheson: Sonata & Suite for 2 harps. [18'15]
      J.S.Bach: Concerto BWV 1061a for 2 harps. [18'52]
        R.Egarr, P.Ayrton: harpsichord
        (da CD Globe GLO 5179)
<4-7>
15.00 G.Verdi: Luisa Miller [2h 16'41]
        Zardo-Pavarotti-Baglioni-Del Bosco-Cappuccilli-Caballé-Pauli-Porzano
        Orch. e Coro del Teatro alla Scala - G.Gavazzeni
22.00 J.S.Bach: Cantata BWV 106 [24'10]
        M.Laszlo, H.Handt, J.Loomis
        Orch. Sinf. e Coro della RAI di Torino - H.Scherchen
<7-7>
20.00 G.Donizetti: Poliuto [1h 53'36]
        Callas-Corelli-Bastianini
        Orch. e Coro del Teatro alla Scala - A.Votto
        (replica il 8-7 ore 03.00)


title: [CFV3] it.arti.danza

author: Gruppo Coordinamento NEWS-IT

text:
-----BEGIN PGP SIGNED MESSAGE-----
Hash: SHA1
Terzo e ultimo avviso di voto per il gruppo.
+--------------------------------------------------------
Procedura di voto (CFV) per il gruppo
it.arti.danza	La danza
+--------------------------------------------------------
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newsgroup it.news.votazioni entro il 27/11/2004: col tuo newsreader,
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o "Discussion". NON DEVI rispondere privatamente, ne` scrivere un
messaggio nuovo. Compila il modulo nelle cinque righe seguenti e scrivi
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# Nome gruppo: [it.arti.danza]
# Voto: [  ]
# Indirizzo email: [     ]
##### fine testo #######
leggi
http://www.news.nic.it/news-it/docs/rfd-cfv.html#d2
 se hai dei
dubbi: il regolamento completo e` disponibile a
http://www.news.nic.it/news-it/docs/regole-new.html
 .
Una procedura automatica verifichera` il voto, e inviera` all'indirizzo
indicato nel campo "Indirizzo email" una ricevuta con un ticket da
conservare in caso di eventuali contestazioni.
Se NESSUNA RICEVUTA ti e` arrivata entro 24 ore dalla votazione o ti e`
arrivata PIU` DI UNA RICEVUTA, leggi le FAQ
http://www.news.nic.it/news-it/docs/novoto.html
;
se i problemi persistono, contatta
c...@news.nic.it
.
Questo messaggio verra` spedito tre volte, a distanza di 10 giorni l'una
dall'altra. Al termine del periodo indicato, o quando il risultato e`
indubitabile, l'elenco dei votanti sara` pubblicato negli stessi gruppi
in cui la CFV e` apparsa. Se si sono avuti almeno cento voti favorevoli
e nessuna contestazione e` stata sollevata, dopo una settimana
il gruppo verra` creato a cura del Gruppo di Coordinamento News-It.
+-------------------------------------------------------------------
Ecco il manifesto del gruppo, presentato da:
Lucio Peres <lucio.peres*
fastwebnet.it
>
Il gruppo di discussione it.arti.danza è rivolto a chiunque abbia
interesse nella Danza e nel ballo.
Tutti i componenti del "popolo della Danza e del ballo" sono benvenuti:
appassionati abituali, spettatori occasionali, ballerine/i,
coreografe/i, operatori culturali, studenti, insegnanti...
Gli argomenti considerati in tema, a titolo esemplificativo, sono:
* spettacoli di Danza e manifestazioni di ballo in Italia ed all'estero:
  annunci, recensioni, scambio biglietti...
* materiali e consigli tecnici per praticare la Danza e il ballo
* interpreti e interpretazioni: biografie di ballerine/i e coreografe/i
  storici e viventi, commenti, analisi critiche...
* video: richieste, consigli, analisi comparate e scambio legale di
  materiale
* storia della Danza e del ballo
* estetica della Danza e del ballo
L'eventuale pubblicità di spettacoli, scuole o stage deve essere
completa di tutte le informazioni necessarie compreso i nomi degli
artisti, organizzatori, orari, indirizzi, prezzi e numero di telefono
per conferme.
-----BEGIN PGP SIGNATURE-----
Version: GnuPG v1.2.5 (GNU/Linux)
iD8DBQFBm75dKR2cx8Sj7ywRAuSvAKCNXXmXWChqjUi4+BV4qJzfTDXgKACg9XmA
gaXiLP4B0OtZGlf5HeybY8E=
=v2Sm
-----END PGP SIGNATURE-----


title: [CFV3] it.arti.danza


title: Resumé

author: Pietro Puca

text:
Ho visitato il sito creato da Giampaolo Bellavite su iamcm.
E' tata un'ottima iniziativa ed al Web designer vanno tutti i miei
complimenti.
Ne approfitto per postare qui il resumé che mi riguarda, sempreché Giampaolo
voglia avere la pazienza di ricopiarlo nel sito.
Sono nato il 13 maggio 1972 a Napoli, e vivo in questa città da 26 anni.
Sono del segno zodiacale del Toro, ho conseguito la maturità classica nel
1990 e la laurea in giurisprudenza nel 1995.
Mi piace andare a cavallo, adoro il mare ed è soprattutto in località
marittime che preferisco passare le vacanze, in particolare reputo
meravigliosa la costiera amalfitana e Ravello, località ove ogni anno i
svolge una importante manifestazione musicale.
La musica, ecco. Questo elemento misterioso, questo composto sconosciuto di
onde sonore capaci di far vibrare i corpuscoli della materia e penetrare
direttamente nell'animo umano; la cosa più bella che l'uomo possa mai aver
concepito.
Da sempre adoro la musica classica, vivo con essa e di essa, e per essa
morrei. E' a tal punto in grado da inebriarmi che mi sveglio con essa di
mattina, alla fermata dell'autobus o della metropolitana mi metto a
canticchiare la brani della Semiramide o dell'Otello; per questo spesso sono
considerato come un pazzo furioso da tutti coloro che mi circondano, ma non
m'importa.
La musica mi rende felice, mi esalta, mi parla, mi trasporta in un altro
mondo fantastico, proprio come succede ad un drogato, con l'unica differenza
che la mia droga mi rafforza nell'animo spingendomi sempre a credere
fermamente che c'è sempre un motivo per andare avanti, comunque ed ad ogni
costo.
Amo la letteratura, adoro i poemi cavallereschi: Tasso, Marino, Ariosto,
leggo spessisssimo Dante, ma non disdegno gli autori moderni e
contemporanei: Mann, Kafka, Hesse, Maupassant, Balzac, Pirandello.
Nei rapporti sociali sono un ottimista, pronto sempre a legare, cerco di
mostrarmi sempre disponibile.
Dagli altri esigo assolutamente la lealtà e la chiarezza negli attegiamenti,
chi mi conosce  sa che sono una pesona che immediatamente esterna i suoi
difetti, insomma che palesa il suo carattere per quello che è,
immediatamente, senza formalismi od altre etchette di sorta; ma sa anche di
me ci si può fidare.
questa la breve descrizione di quello che *sento* di essere; ho cercato di
non essere inutilmente prolisso per non annoiare nessuno, ovviamente sono
sempre gli altri a dovermi giudicare obiettivamente.
--
Pietro Puca
-----------------------
Pu...@iol.it
do...@iname.com


title: Resumé

author: Giampaolo Bellavite

text:
Pietro Puca <
pu...@iol.it
> scrive:
>Ho visitato il sito creato da Giampaolo Bellavite su iamcm.
>E' tata un'ottima iniziativa ed al Web designer vanno tutti i miei
>complimenti.
Oh, bene, si vede che non sei superstizioso :-)
>Ne approfitto per postare qui il resumé che mi riguarda, sempreché
Giampaolo
>voglia avere la pazienza di ricopiarlo nel sito.
Da domani sarò via per sette giorni e non potrò più aggiornare il sito:
siete ancora in tempo fino a questa notte!
Comunque, leggendo il tuo resumé, e quello di altri, e parlando un po' con
voi, mi accorgo che questa mia pazzia per la musica è comune anche ad altri.
Segno che non mi devo preoccupare per la mia salute mentale: sono riuscito a
conoscere sin da giovane la musica, e da questo non potrò che trarne
vantaggio per quando sarò più adulto.
E anche oggi, grazie alla musica, divento davvero più grande.
Viva me!
Giampaolo Bellavite, Verona
[
bell...@easynet.it
 |
bell...@hotmail.com
 ]
----
Scoprite i frammenti dalle Operette Morali di Giacomo Leopardi: mai la
poesia è stata così moderna. Su
http://wwf.easynet.it/tchaikovsky
 nella
sezione Parola.
----
[
http://wwf.easynet.it/tchaikovsky
 |
http://wwf.easynet.it
 ]


title: Compositori Barocchi Dimenticati: chi mi sa dire....

author: Arsace

text:
Chi mi sa dire se esistono dei cd relativamente ai seguenti compositori
Barocchi? (con eventualmente i dati del cd) e magari anche qualche notiziola
su costoro?
1 - Lo svedese Anders Duben (1673 - 1738)
2 - Ferdinand Zellbell (1689 - 1765)
3 - Johann Joachim Agrell (1701 - 1765)
4 - Johan Helmich Roman (1694 - 1758)
5 - Jan Zach (1699 - 1773)
6 - Jean- Baptiste Loeillet (1680 - 1730) e il fratello Jacques Loeillet
(1685 - 1748)
7 - Josse Boutmy (1697 - 1779)
8 - Joseph-Hector Fiocco (1703 - 1741)
9 - Carolus Hacquart (1649 c.a. - 1730)
10 - Willem de Fesch (1687 - 1761)
Intanto questi 10, poi ce ne sono anche mooolti altri....
Arsace
_______________________________
Handel is my Light and my Salvation!
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever/messages
http://www.chateauversailles.fr/


author: luca madonna

text:
ciao, ne so poco di questi compositori, ma qualcosa in cd si trova. Mentre
cerco (qualche giorno) lascio la mia mail. Scrivimi, ti mando un elenco del
"rintracciato nel mondo"
ciao
ma9...@libero.it
"Arsace" <
tiri...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:a2j5nh$s4c$1...@attila.bofh.it...



author: Lucio PERES

text:
On Tue, 22 Jan 2002 07:48:20 GMT, "Arsace" <
tiri...@libero.it
> wrote:
>Chi mi sa dire se esistono dei cd relativamente ai seguenti compositori
>Barocchi? (con eventualmente i dati del cd) e magari anche qualche notiziola
>su costoro?
>
>1 - Lo svedese Anders Duben (1673 - 1738)
>2 - Ferdinand Zellbell (1689 - 1765)
>3 - Johann Joachim Agrell (1701 - 1765)
>4 - Johan Helmich Roman (1694 - 1758)
>5 - Jan Zach (1699 - 1773)
>6 - Jean- Baptiste Loeillet (1680 - 1730) e il fratello Jacques Loeillet
>(1685 - 1748)
>7 - Josse Boutmy (1697 - 1779)
>8 - Joseph-Hector Fiocco (1703 - 1741)
>9 - Carolus Hacquart (1649 c.a. - 1730)
>10 - Willem de Fesch (1687 - 1761)
E' pura cuirosità o qualcosa ti fa pensare valga la pena
dissotterrarli dal dimenticatoio?	;-)))
LUX


text:
Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote in message
a3385h$3d6$1...@attila.bofh.it...
> E' pura curiosità o qualcosa ti fa pensare valga la pena
> dissotterrarli dal dimenticatoio? ;-)))
> LUX
Mi piacerebbe avere una qualche incisione loro: dei cari Barocchi non hai
idea di quanti sono solo citati e mai trovati in cd....
:-(
Arsace
___________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.
Ma sento in me spira sì soave armonia
che ai tuoi concerti
son costretto a cantar in questi accenti.
Puote Orfeo col dolce suono
arrestrar gli augelli in volo
e fermar di belva il piè.
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever/messages
http://www.chateauversailles.fr/


text:
On Mon, 28 Jan 2002 21:58:59 GMT, "Arsace" <
tiri...@libero.it
> wrote:
>Mi piacerebbe avere una qualche incisione loro: dei cari Barocchi non hai
>idea di quanti sono solo citati e mai trovati in cd....
>:-(
neanke suonati in concerto, con la "fame d' inedito" ke c' è in giro ?
LUX


title: scala liturgica russa (obikhodniy zvukoryad): What?

author: Gabriele Vanoni

text:
Ciao a tutti!
Spero possiate aiutarmi... leggendo il libro di Taruskin sul Sacre, ad un
certo punto parla di antiche scale della liturgia russa; di una in
particolare (quello sopra citata) sarei interessato a trovare informazioni
più precise (anche solo sapere, se è possibile, com'è fatta, visto che su
questo taruskin non approfondisce).  Mi piacerebbe molto insomma saperne di
più, ma ho difficoltà a reperire materiale e/o bibliografia!
Se qualcuno potesse aiutarmi, anche solo con indicazioni generiche, gliene
sarei "eternamente grato"! :)
Grazie, ciao
Gab


author: Panna

text:
                    Il 16 Set 2005, 17:20, "Gabriele Vanoni" <
gvanoni...@libero.it
> ha
scritto:
> Ciao a tutti!
Ciao!
> indicazioni generiche
Ti prendo in parola.
Conosci questo sito?
http://digilander.libero.it/ortodossia/mainen.htm
Ci sono delle pagine dedicate alla musica liturgica:
http://digilander.libero.it/ortodossia/musica.htm
Qui:
http://digilander.libero.it/ortodossia/Znamenny.htm
c'č anche una bibliografia.
Buona caccia!
Panna
,
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Mozart: Trittico dapontiano diretto da Muti coi Wiener

text:
Ricevo da IperDue di Brescia la seguente pubblicità:
"Mozart, The Da Ponte Operas: Le Nozze di Figaro, Don Giovanni, Così
fan tutte; Riccardo Muti, Wiener Philharmoniker;
EMI 9 CD DDD 54,90 Euro"
Qualcuno sa se si tratta di registrazioni recenti, in particolare se
effettuate l' anno scorso dal Theater an der Wien?
LUX


author: Anton B.

text:
"Lucio PERES" ha scritto nel messaggio

of course, not. Sono le registrazioni "antiche"  1982-1991, con quei cast
che gridano vendetta...


text:
On Wed, 19 Jun 2002 10:05:53 +0000 (UTC), "Anton B."
<
macb...@libero.it
> wrote:
>of course, not. Sono le registrazioni "antiche"  1982-1991
Ah, mbeh... Mi pareva troppo bello...
> con quei cast che gridano vendetta...
E precisamente?
LUX


text:
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
> E precisamente?
> LUX
E' presto detto:
Così fan tutte: James Morris e Francisco Araiza fanno a gara per la palma
del più scialbo, Josè van Dam, Don Alfonso, gran cantante, forse un po'
monotono d'accento. Margaret Marshall (fiordiligi) Agnes Baltsa(dorabella) e
la Battle(despina) fanno a gara a chi è più scialba...azz, come gli uomini!
Voce stridula, biancastra, la Battle?, con acuti  "vetrosi"?, sì. Timbro
arido, privo di qualsiasi pastosità e pienezza sonora le altre due?, sì.
Ascoltando il velluto dei Wiener, il colore brunito degli archi, e allo
stesso tempo quei timbri così aridi  e incolori delle star del disco anni
'80 (araiza, battle..), vien voglia di riporre i cd nella custodia e
affidarsi all'immaginazione musicale.
E proseguiamo con
Le Nozze di Figaro: scellerate. Scellerato il producer. Da una parte la
sublime Margaret Price(contessa), il corretto Thomas Allen(figaro), il
sognante cherubino di Ann Murray. Dall'altra l'orripilante baritono Hynninen
(conte dalla voce disastrata), l'insulso Rydl(bartolo) e udite udite
l'usignolo Battle come Susanna: carta velina al posto di donna seducente e
sensuale.
Don Giovanni:
Ramey come Leporello, che voce signori, canta sempre, ma è noioso in fin dei
conti (cfr. per concezione opposta Bruscantini, Berry). Walter Shimell, un
Don Giovanni mannaro, una voce gutturale che fa paura, sguaiato e privo di
eleganza: where are the Ghiaurovs , the Siepis, the Waechters? e le donne?,
ci sono e sono brave: cheryl studer -donn'anna- suzanne mentzer as zerlina,
carol vaness as elvira. un plauso a tutte e tre ma manca sempre un pizzico
di personalità.
e chi non è d'accordo, o è sordo o  lavora a piazza San Babila, 1
bye
Anton(io) B.


text:
On Thu, 20 Jun 2002 12:11:29 +0000 (UTC), "Anton B."
<
macb...@libero.it
> wrote:
>e chi non č d'accordo, o č sordo o  lavora a piazza San Babila, 1
Cioč al Teatro San Babila?
LUX


text:
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:aesjpj$v4s$1...@attila.bofh.it...
> On Thu, 20 Jun 2002 12:11:29 +0000 (UTC), "Anton B."
> <
macb...@libero.it
> wrote:
> >e chi non è d'accordo, o è sordo o  lavora a piazza San Babila, 1
>
> Cioè al Teatro San Babila?
> LUX
>
sopra al teatro ci sono gli uffici della Emi :-)))


text:
On Thu, 20 Jun 2002 15:06:48 +0000 (UTC), "Anton B."
<
macb...@libero.it
> wrote:
>"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
>news:aesjpj$v4s$1...@attila.bofh.it...
>> On Thu, 20 Jun 2002 12:11:29 +0000 (UTC), "Anton B."
>> <
macb...@libero.it
> wrote:
>> >e chi non è d'accordo, o è sordo o  lavora a piazza San Babila, 1
>>
>> Cioè al Teatro San Babila?
>
>sopra al teatro ci sono gli uffici della Emi :-)))
Te gà razon! Non ci pensavo...
In realtà la EMI è sopra il Teatro Nuovo...	;-)))
LUX


author: Teseo

text:
Anton B. <
macb...@libero.it
> wrote in message
aepl21$imh$1...@attila.bofh.it...
> of course, not. Sono le registrazioni "antiche"  1982-1991, con quei cast
> che gridano vendetta...
ad esempio ?
T.


text:
Anton B. <
macb...@libero.it
> wrote in message
aesgph$sgv$1...@attila.bofh.it...
> Cosě fan tutte: James Morris e Francisco Araiza fanno a gara per la palma
> del piů scialbo
mi sembrano giudizi molto grossolani e ingenerosi.
T.


text:
"Teseo" ha scritto nel messaggio
> > Così fan tutte: James Morris e Francisco Araiza fanno a gara per
> > la palma del più scialbo
>
> mi sembrano giudizi molto grossolani e ingenerosi.
>
> T.
 Wunderlich,  Kraus, Simoneau, Alva...


text:
Anton B. <
macb...@libero.it
> wrote in message
afa374$9kn$1...@attila.bofh.it...
>  Wunderlich,  Kraus, Simoneau, Alva...
Era paleolitica...
T.


title: 1. Your Full Name:

text:
NAZIONI UNITE
PALAIS DES NATIONS, 1211 GINEVRA 10,
SVIZZERA.

Gentile proprietario e-mail / beneficiario del fondo,

ORDINE DI PAGAMENTO IRREVOCABILE TRAMITE BANCOMAT

Siamo stati effettivamente autorizzati dal segretario generale delle
Nazioni Unite e dall'organo di governo dell'Unità monetaria delle
NAZIONI UNITE a indagare sui ritardi non necessari sul pagamento
raccomandati e approvati a tuo favore. Nel corso della nostra
indagine, abbiamo scoperto con sgomento che il tuo pagamento è stato
inutilmente ritardato da funzionari corrotti della Banca che stanno
cercando di deviare i tuoi fondi sui loro conti privati.

Per prevenire ciò, la sicurezza per i tuoi fondi è stata organizzata
sotto forma della tua CARTA ATM personale con codice di
identificazione (PIN) e questo consentirà solo a te di avere il
controllo diretto sui tuoi fondi nella CARD ATM. Monitoreremo noi
stessi questo pagamento per evitare la situazione senza speranza
creata dai funzionari della banca.

Una garanzia di pagamento irrevocabile è stata emessa dal World Bank
Group e dal Fondo monetario internazionale (FMI) sul tuo pagamento.
Tuttavia, siamo lieti di informarvi che in base alla nostra
raccomandazione / istruzioni; i fondi ereditari completi sono stati
accreditati a tuo favore tramite ATM VISA CARD.

Pertanto si consiglia di contattare:
PARASYS SECURITY COMPANY.
Signora Olga Martinez
Direttore Dipartimento pagamenti ATM
(Stati Uniti intercontinentali)
Indirizzo e-mail: (
remit.d...@fastservice.com
 )

Contattala subito e dille di consigliarti su come ricevere la tua
bancomat. Non appena stabilisci un contatto con lei, ti verrà
immediatamente emessa una carta bancomat che potrai utilizzare per
prelevare i tuoi fondi in qualsiasi bancomat del tuo Paese, ma il
massimo è di £ 5000 al giorno.

Quando la contatta, contattala con i tuoi dati come indicato di seguito:

1. Il tuo nome completo:
2. Indirizzo a cui si desidera che la corriere invii la propria carta bancomat
3. La tua età:
4. Occupazione:
5. Numeri di telefono:
6. Paese:

NOTA: si consiglia di fornire alla signora Olga Martinez i dettagli
corretti e validi. Inoltre, ti informiamo che la tua carta ATM ha un
valore di £ 1.000.000,00GBP. Congratulazioni.

Dr. Britt Floyd,
MESSAGGIO DALLA PRO
NAZIONI UNITE.
................................................................................................................
................................................................................................................
UNITED NATIONS
PALAIS DES NATIONS, 1211 GENEVA 10,
SWITZERLAND.

Dear Email Owner/Fund Beneficiary,

IRREVOCABLE PAYMENT ORDER VIA ATM CARD

We have actually been authorized by the United Nations' secretary
general, and the governing body of the UNITED NATIONS Monetary Unit,
to investigate the unnecessary delay on your payment recommended and
approved in your favor. During the course of our investigation, we
discovered with dismay that your payment has been unnecessarily
Delayed by corrupt officials of the Bank who are Trying to divert your
funds into their private accounts.

To forestall this, security for your funds was organized in the form
of your personal Identification number (PIN) ATM CARD and this will
enable only you to have direct Control over your funds in the ATM
CARD. We will monitor this payment ourselves to avoid the hopeless
situation created by the Officials of the bank.

An irrevocable payment guarantee has been issued by the World Bank
Group and the International Monetary Fund (IMF) on your Payment.
However, we are happy to inform you that based on our
recommendation/Instructions; your complete Inheritance funds have been
credited in your favor through ATM VISA CARD.

You are therefore advice to contact:
PARASYS SECURITY COMPANY.
Mrs. Olga Martinez
Director ATM Payment Department
(Intercontinental U.S.A)
Email Address: (
remit.d...@fastservice.com
)

Contact her now and tell her to advise you on how to receive your ATM
CARD. As soon as you establish a contact with her, an ATM card will be
issued to you immediately which you can use to withdraw your funds in
any Bank ATM Machine in your Country, but the maximum is £5000 per
day.

When contacting her, contact her with your data as stated below:

1. Your Full Name:
2. Address Where You Want the Courier Company to Send Your ATM Card
3. Your Age:
4. Occupation:
5. Telephone Numbers:
6. Country:

NOTE: You are advised to furnish Mrs. Olga Martinez with your correct
and valid details. Also be informed that your ATM CARD is valued
£1,000,000,00GBP. Congratulations.

Dr. Britt Floyd,
MESSAGE FROM THE PRO
UNITED NATIONS.
--
Newsgroup robomoderato - gli articoli vengono approvati automaticamente


title: Michelangelo su "Radiotre in stereofonia e filodiffusione"

author: il moderatore

text:
Il nostro nuovo amico Michelangelo di Giorgio non riesce + a mandare
con Outlook 5, dopo il primo dal titolo "Cantate di Bach", altri post,
tra i quali il suo autoritratto.
Mentre stiamo cercando di capire il problema, sul quale richiediamo l'
aiuto di tutti, mi permetto di inoltrare  un suo post sul tema Radio
3.
LUX
________________________________________________________
From: "Michelangelo" <----->
Newsgroups: it.arti.musica.classica.mod
Subject: Radiotre in stereofonia e filodiffusione
Date: Fri, 31 Mar 2000 14:12:16 +0200
Inoltre, per avere il servizio di filodiffusione, ho chiamato la
Telecom, e mi ha detto che nella zona in cui abito non è possibile
averlo; per un guasto al telefono però, è venuto un tecnico , che mi
ha detto che invece era possibile. Cosa potrei fare ( considerando che
quello del servizio clienti ormai teme le mie telefonate) ?
Grazie, a presto
-Michelangelo


author: Rodolfo Canaletti

text:
il moderatore <
lucio...@flashnet.it
> wrote:
> Cosa potrei fare ( considerando che
> quello del servizio clienti ormai teme le mie telefonate) ?
Prenditi l'antenna parabolica, possibilmente con decoder digitale. Avrai
Radiotre e Filodiffusioni perfette (oltre a tante altre cose).
Provare per credere.
Ciao
Rudy
====================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


title: (spero non sia OT) sondaggio KEITH JARRETT

author: Mirco Merlo

text:
Salve,
spero di non essere OT con questo messaggio.
Volevo segnalare che è terminato il sondaggio sul disco preferito di Keith
Jarrett indetto dal
sito:
--KEITH JARRETT. Discografia illustrata e recensita--
Circa 220 persone vi hanno preso parte in circa un mese e mezzo di
votazione.
Come prevedibile The Koln Concert e My Song hanno spopolato. Molte
preferenze le ha ottenute anche il bellisimo Gnu High di Kenny Wheeler tra
la sezione "sessionman". Per il "classico" si conferma, come nei risultati
parziali, "Goldberg Variation".
Ma per un'esame più dettagliato dei risultati entra nel sito
http://digilander.iol.it/keithjarrett
e clicca sul banner del sondaggio.
Ringrazio tutti i partecipanti che invito nel continuare a seguire il sito
che ha ormai raggiunto quota 5000 visitatori!
grazie a tutti
Mirco Merlo
_________________
visita e vota il sito su Keith Jarrett
http://digilander.iol.it/keithjarrett
mail to:
merlo...@iol.it


title: Scusate la prova

text:
Ho mandato un messaggio di prova perche', come avrete notato, il NG e'
rimasto bloccato per quattro giorni a causa di un inconveniente. Adesso pare
che funzioni di nuovo (speriamo...).
Teseo


title: Scusate la prova

author: Ale Redfiddler

text:
Teseo <
col...@tin.it
> wrote in message 39ee...@adm.eni.it...

Speriamo arrivino anche altri post che sono stati inviati in Re: Spiacevoli
discussioni (e comunicazioni importanti)
(o sono andati persi?).
Altra domanda: se un post viene rifiutato, il mittente riceve un avviso? (mi
era parso di capire cosě.....)
Alessandra


title: Scusate la prova

text:
Ale Redfiddler <
redfi...@libero.it
> wrote in message
7vGH5.49863$Nz.14...@news.infostrada.it...
> Altra domanda: se un post viene rifiutato, il mittente riceve un avviso?
(mi
> era parso di capire cosě.....)
si', riceve un messaggio automatico dal robomoderatore.
Teseo


title: Scusate la prova

text:
On Thu, 19 Oct 2000 17:49:55 GMT, "Ale Redfiddler"
<
redfi...@libero.it
> wrote:
>Speriamo arrivino anche altri post che sono stati inviati in Re: Spiacevoli
>discussioni (e comunicazioni importanti)
>(o sono andati persi?).
Ahimč temo di sě: ki non trovi un suo post inviato nei gg scorsi entro
oggi E' PREGATO RI RIMANDARLO!
>Altra domanda: se un post viene rifiutato, il mittente riceve un avviso? (mi
>era parso di capire cosě.....)
Certo: x ogni  articolo rifiutato dal moderatore (o dal
Robo-Moderatore...) l' Autore riceve una mail ke spiega pure il motivo
del rifiuto. Semprekč tutto funzioni a dovere...
LUX


title: Scusate la prova

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
39f2d7ad...@news.FLASHNET.it...
> Ahimč temo di sě: ki non trovi un suo post inviato nei gg scorsi entro
> oggi E' PREGATO RI RIMANDARLO!
Dipende dal contenuto. Sarebbe buona cosa evitare di rinfocolare polemiche
sterili.
Teseo


title: Scusate la prova

text:
On Fri, 20 Oct 2000 12:03:16 +0200, "Teseo" <
col...@tin.it
> wrote:
>> Ahimè temo di sì: ki non trovi un suo post inviato nei gg scorsi entro
>> oggi E' PREGATO RI RIMANDARLO!
>
>Dipende dal contenuto. Sarebbe buona cosa evitare di rinfocolare polemiche
>sterili.
OK, Teseo, ma allora inizia tu a non scrivere il  20 Oct 2000 alle
08:55:20 +0200, nel thread "Resume' ad uso e consumo dei nuovi ngisti"
una frase come:
>Non sei baroccofilo, purtroppo, ma si sa, ognuno ha la sua croce... :-)
Siccome questo mio post potrebbe risultare criptico a molti NGisti,
penso sia doveroso spiegare ke Teseo ha respinto come moderatore un
post di un nuovo NGista ke tentava di dare una spiegazione della
diatriba tra "baroccofili", Arsace e Rodrigo in primis, e
"modernofili" (??), Cekkerini ed Ale in testa (anke se questi 2 ultimi
sono musicisti ke vantano una lunga frequentazione haendeliana...), ke
ha purtroppo funestato di recente il Ns NG.
Ovviamente rispetto l' autonomia di Teseo, la cui scelta, in perfetta
buona fede, riconosco sia stata dettata dalla volontà di smorzare il
Flame occorso.
Tuttavia, con la stessa buona fede, devo ribadire ke non vedo gli
estremi x procedere ad un' espulsione unilaterale di Ale o di
Cekkerini dal NG, come sembra rikiedano Arsace e  Rodrigo come
"conditio sine qua non" x rientrare.
X completare il quadro della situazione dirò ke invece Ale e Cekkerini
non hanno mai kiesto l' allontanamento di Arsace e Rodrigo.
Quindi, x quanto mi riguarda, se Arsace, Rodrigo e tutti i baroccofili
ritengono di non voler + partecipare a questo  NG (o ML ke sarà...) mi
dispiace, ma è una scelta loro.
Posso aggiungere ke se ritenessero di procedere alla costituzione di
un NG sulla Musica "barocca" possono contare sull' appoggio di tutta
la mia esperienza nella fondazione e votazione di NG, inclusi i
rapporti non sempre facili col GCN.
Vorrei sapere dai frequentatori abituali di IAMCM, e magari una volta
tanto anke dai lurker (se ce ne sono...), se invece c' è qualcuno ke
ritiene  i  2 summenzionati Ale e Cekkerini maggiormente colpevoli di
offese  rispetto agli altri nella polemica occorsa e pertanto
meritevoli di "punizione".
Prego Teseo, Pippo ed il neo co-moderatore  Albert Herring di non
respingere alcun post ke pervenisse loro da moderare come follow-up a
questo mio.
Kiariamoci una volta x tutte e poi prendiamo una decisione!
LUX


title: Scusate la prova

author: Albert Herring

text:
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES) wrote:
<> OK, Teseo, ma allora inizia tu a non scrivere una frase come:
<> >Non sei baroccofilo, purtroppo, ma si sa, ognuno ha la sua
croce... :-)
Mi trovo in estrema difficoltà nel rispondere a una cosa del genere.
Non solo mi par chiaro che Teseo scherzasse, ma anzi ho trovato la sua
ironia liberatoria, mi sembrava che volesse scherzarci su e passare
oltre, per dimenticarci di questo brutto incidente.
<> Tuttavia, con la stessa buona fede, devo ribadire ke non vedo gli
<> estremi x procedere ad un' espulsione unilaterale di Ale o di
<> Cekkerini dal NG, come sembra rikiedano Arsace e  Rodrigo come
<> "conditio sine qua non" x rientrare. X completare il quadro della
<> situazione dirò ke invece Ale e Cekkerini non hanno  mai kiesto
<> l' allontanamento di Arsace e Rodrigo.
Ecco, qui bisogna chiarire. Mi pare evidente che questo(/a?!?) flame
non riguardi solo i più recenti post, ma che si porti ancora dietro
gli strascichi di quel che succede nel ng non moderato, o meglio: di
quel che è successo in questi anni di vita nel nuovo e nel vecchio ng.
Se no davvero non saprei spiegarmi i toni assolutamente sopra le righe
di tutti i partecipanti. Ma soprattutto sono d'accordo nel dire che,
pur non toccandomi personalmente, le discussioni tra Ale e Arsace mi
hanno irritato, lo stesso dicasi di Rodrigo (a cui - già che ne parlo
- pregherei di evitare i caratteri speciali almeno nel nome, perché
l'intestazione è quasi sempre illegibile). Le minacce soprattutto, al
di là dell'essere o meno in un ng moderato, erano decisamente fuori
luogo, e - personalmente - non ho trovato le frasi di Ceccherini così
ingiuriose. Anzi. Al massimo si poteva rilevare il fastidio di un
tecnico, qual'è il direttore d'orchestra, nel veder usare termini poco
professionali ma niente che presupponesse un'ipotesi di ignoranza
altrui (o meglio: di rinfacciamento di ignoranza). Ho riletto i thread
quindi adesso sono pieno di frasi che mi rimbombano nella testa vuota,
ma è chiaro che quelle frasi erano scritte in momenti di rabbia (anche
se contenersi non fa mai male).
Una cosa è certa per me: IAMCM non è il salotto ESCLUSIVO dei
baroccofili, ma è uno spazio virtuale in cui delle persone che amano
il barocco musicale si siedono tranquilli a conversare, scambiarsi
opinioni e tutte le belle cose che si possono fare con internet.
Questo non impedisce che ognuno, con calma e col tempo, se non già col
semplice *garbato* presenziare, com'è suo diritto, ha il diritto di
dire la sua, creandosi uno spazio in cui conversare con gli altri su
Cage, Sciarrino, Betta, o anche altri flussi informativi sul barocco
(mettiamo che a uno stia antipatico da morire qualcuno dei
baroccofili, ne èpuò anche parlare con altri, non succede nulla).
Internet dà una libertà che prima ci si sognava, sappiamo benissimo
tutti com'è facile ignorare un nick, anche soltanto non leggendolo, la
presenza di ciascuno qui non è indispensabile a nessuno, ma è una
ricchezza: se impariamo a gestircela, tutti lo possiamo essere, e
farne partecipi gli altri. Questa libertà però è reciproca e ognuno
deve avere, IMVVVHO, la grandezza d'animo di girarsi dall'altra parte
se uno gli dà il voltastomaco e non riesce a venirci a compromessi. Lo
spazio è di tutti (che non è la stessa cosa che dire: non è di
nessuno), e forse bisognerebbe avere l'umiltà di riconoscere la più
grande competenza altrui in alcuni campi, o - che da un punto di vista
psicologico è lo stesso - il maggiore attaccamento alle proprie idee,
quando queste sono idee, però, e non "verità universal". Ora, qui
l'unica cosa che è stata detta come verità universale sono le offese
da un punto di vista più generale (non voglio entrare nel particolare
di nessuno) assolutamente gratuite, nel senso che hanno fatto perdere
a questo ng la peculiarità di pulizia del segnale, delle informazioni,
ecc. Che poi ognuno avesse le sue ragioni per comportarsi così, niente
da discutere, e ci mancherebbe, ognuno deve avere sempre delle ragioni
da difendere, significa che ha qualcosa da dire. L'attaccamento che
può avere Rodrigo come Arsace e, forse (non l'ho capito bene, scusa,
quindi) anche Teseo con Haendel è molto emotivo, come del resto quello
mio con Britten, ed è chiaro che quando qualcuno si viene a inserire
in questo legame che ci unisce al nostro tesoro ci si sente
irrispettati, ci si sente attaccati in un punto nevralgico del nostro
patrimonio di sentimenti. E' chiaro che ci dia fastidio un "generico"
attacco al compositore come a una nostra personale debolezza (scusate
se generalizzo, non è necessario che il meccanismo sia lo stesso, sto
solo facendo un esempio sulla base della mia esperienza). Ma non si
può escludere che sono illuminanti i giudizi di un esperto, la cui
abilità se non per istinto (ma deve essere un istinto DAVVERO ben
sviluppato e non frutto di fantasmi personali) non credo che nessun
non-esperto sia in grado di valutare correttamente.
Nella mia prolissità quel che volevo dire semplicemente è: non
scambiamo i giudizi scientifici, cioè quelli basati su determinati
presupposti critici ben assestati, con le opinioni personali; gli uni
e le altre han ben diritto di confrontarsi ma nel reciproco rispetto
delle posizioni di partenza. Io sarò anche esagerato, ma se qualche
musicista mi venisse a dire che Britten non capiva niente di musica
non ho nulla da obiettargli, non ho gli elementi, se non la
modestissima opinione che magari era un genio perché le cose a mio
parere "funzionano"; ciò non toglie che nessuno, DICO: NESSUNO, ha il
diritto di intromettersi tra me e la mia rozza, elementare visione
dell'arte, quindi del mondo che mi circonda. E questo secondo me è
quello che chi è attaccato con passione (che non è mai eccessiva, è
semmai smodata, cioè sregolata, anche se finché personale non ha per
forza bisogno di regole) crede succeda spesso. Quando mi si viene a
dire che Strawinsky pensava male degli ultimi quartetti di Beethoven
(orrore!!!!!! :-(... ) devo poi distinguere tra il suo gusto estetico
e le sue competenze musicali fuori del comune, comunque indirizzate,
formate e personali. Se me lo dice da esperto, devo esserlo almeno
altrettanto per controbatterlo e discutermela con lui; se me lo dice
da persona che esprime un'opinione, niente gli dà il diritto di
forzare le mie idee estetiche, che valgono quanto le sue. Io sono il
padrone assoluto delle mie idee, il che significa che:
a) per me sono validee, le ho testate oppure no, comunque sono mie e
mi stanno bene così, se agli altri va bene bene, se no niente (vd
punto successivo);
b) devo difendere ad ogni costo e a testa alta la libertà di poterle
esprimere, già che questa libertà su internet è concessa, una volta
tanto;
c) non valgono più delle altre, se no può fultimente o produttivamente
discutere, senza mai arrivare ad una gerarchia.
Piantar grane in un ng, cioè all'interno di una comunità, sulla base
astratta di idee, foss'anche le migliori, è una cosa che non deve
essere permessa a nessun costo, ragion per cui non mi atterrò alla
richiesta di Lucio per cui tutti i msg devono essere fatti passare
quando abbiano per soggetto il punto in questione. Se vedo un
messaggio offensivo, DI CHIUNQUE SIA, io lo respingo. Tutto si può
dire, ma lo si deve saper bene, senza rinfacciar nulla. La libertà
assoluta soprattutto in un momento così delicato di vita di questo ng
rischia di ingenerare in caos e a me il caos non piace. Posso comunque
assicurare che chiunque ha diritto di esprimere la propria pacata e
ragionevole opinione al riguardo... dove il "ragionevole" significa
solo una cosa: e cioè nel rispetto delle altre persone.
Infine, ritengo assolutamente equa la posizione di Arsace, Rodrigo,
Ale e Ceccherini (tanto per fare i nomi che sono stati citati più
spesso), perché si può anche a sbagliare per impulsività, ma poi ci si
può correggere. Quindi prego gli uni e gli altri di voler tornare
perché ritengo giusto che gli uni e gli altri abbiano diritto a
partecipare a questo ng. E perché nessuno, nel mio ottuso ottimismo,
ma anche stando ai fatti, cioè ai messaggi da loro postati, nessuno -
dicevo - mi impedirà mai di considerare prezioso ogni singolo
intervento su questo ng, ogni singola opinione, segnalazione, ogni
singola barzelletta sui musicisti, perché prenderla a ridere per me è
sempre meglio di qualunque discussione. E anzi, come diceva - credo -
Arsace, un po' di senso dell'umorismo non guasta mai, anzi.
Grazie e scusate ancora la prolissità.
A presto...
Albert Herring
albert....@cheerful.com


title: Scusate la prova

text:
On Sat, 21 Oct 2000 14:43:18 GMT,
albert....@cheerful.com
 (Albert
Herring) wrote:
non mi atterrò alla
<> richiesta di Lucio per cui tutti i msg devono essere fatti passare
<> quando abbiano per soggetto il punto in questione.
Dimenticavo di precisare che - in caso di dubbio - sarà mia premura
inoltrare sempre agli altri moderatori i msg non accettati per una
possibilità di decisione collettiva.
Grazie e a presto.



title: Scusate la prova

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
39f07302...@news.FLASHNET.it...
>OK, Teseo, ma allora inizia tu a non scrivere il  20 Oct 2000 alle
>08:55:20 +0200, nel thread "Resume' ad uso e consumo dei nuovi ngisti"
>una frase come:
Caro Lux,
non sarebbe una cattiva cosa se prima di scrivere al PC ti fermassi un
attimo a riflettere su quello che stai per fare.....Eviteresti di combinare
pasticci.  E pensare che mi ero prodigato tanto per riportare nel NG la
tranquillita' che serve per discutere tutti serenamente, senza fare piu'
polemiche, senza sarcasmi e battutine, e facendo rientrare Arsace e Rodrigo
(ci siamo visti oggi pomeriggio). Per di piu' avevo gia' chiarito alcune
cose, privatamente e amichevolmente, con Ale e Tito, che mi erano sembrati
ben disposti a chiudere l'incidente.
Mi chiedo che senso abbia questa tua uscita, tardiva - dovevi farla due
settimane fa - inutile e dannosa. Ma soprattutto sono sconcertato dal fatto
che ancora una volta ti ostini a non capire quando scherzo e quando parlo
seriamente, nonostante le faccine. Lo fai apposta ? Perche' se e' cosi', non
lo trovo affatto divertente. Anzi, adesso ne ho proprio le tasche piene.
Quindi rinuncio da subito all'incarico di moderatore - che evidentemente
sono indegno di ricoprire - ti prego di cancellarmi dalla mailing list dei
moderatori e di levarmi anche il trust, cosi' non posso far danni.
Saluti
Teseo


title: Scusate la prova

author: Tito Ceccherini

text:
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES) ha scritto:
>Siccome questo mio post potrebbe risultare criptico a molti NGisti,
>penso sia doveroso spiegare ke Teseo ha respinto come moderatore un
>post di un nuovo NGista ke tentava di dare una spiegazione della
>diatriba tra "baroccofili", Arsace e Rodrigo in primis, e
>"modernofili" (??), Cekkerini ed Ale in testa (anke se questi 2 ultimi
>sono musicisti ke vantano una lunga frequentazione haendeliana...)
mi astengo da altre considerazioni in merito al flame al quale
peraltro (la cosa sembra essere sfuggita unpo' a tutti, qui) non ho
partecipato (anche se è stato scatenato da un paio di miei
interventi).
vorrei solo far notare, visto che mi viene attribuita la qualifica di
"modernofilo" (in questo contesto addirittura "sospetta", ma non è
certo per questo che replico) che i miei post incriminati costituivano
una testimonianza di "fede monteverdiana" (visto che questo è il
vocabolario che qui impera :-))) e reagivano a "provocazioni" (sono
convinto, e voglio tutt'ora esserlo, che non fossero nulla più che
provocazioni) della fazione degli ultras handeliani.
come e perché, ora, una difesa di Monteverdi vs Handel sia indizio di
"modernofilia" lo lascio alle riflessioni di tutti i NGppisti
"superstiti"..
Tito


title: Scusate la prova

text:
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES) ha scritto:
>>Dipende dal contenuto. Sarebbe buona cosa evitare di rinfocolare polemiche
>>sterili.
>
>OK, Teseo, ma allora inizia tu a non scrivere il  20 Oct 2000 alle
>08:55:20 +0200, nel thread "Resume' ad uso e consumo dei nuovi ngisti"
>una frase come:
>>Non sei baroccofilo, purtroppo, ma si sa, ognuno ha la sua croce... :-)
oddio, capisco che l'atmosfera è un po' incandescente, ma perfino senz
faccina si sarebbe capito ch'era una battuta... o no?
Tito


title: Scusate la prova

author: Pippus Aroffus Sinfonicus

text:
Il Sat, 21 Oct 2000 22:17:09 +0200, in un eccesso di ebefrenia "Teseo"
<
col...@tin.it
> ha scritto:
>Mi chiedo che senso abbia questa tua uscita, tardiva - dovevi farla due
>settimane fa - inutile e dannosa. Ma soprattutto sono sconcertato dal fatto
>che ancora una volta ti ostini a non capire quando scherzo e quando parlo
>seriamente, nonostante le faccine. Lo fai apposta ? Perche' se e' cosi', non
>lo trovo affatto divertente. Anzi, adesso ne ho proprio le tasche piene.
>Quindi rinuncio da subito all'incarico di moderatore - che evidentemente
>sono indegno di ricoprire - ti prego di cancellarmi dalla mailing list dei
>moderatori e di levarmi anche il trust, cosi' non posso far danni.
NOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOO!!!!!
Raf ti prego non farlo!!!!
Daiiii!!!
oramai lo conosci Lux!!!
Sai che a volte scrive così senza pensare troppo alle conseguenze e
alla reazione altrui!!!
Non puoi anche tu andartene, su!!!
Non ti sei ancora abituato a queste sue uscite fuori luogo???
Su dai, non prendertela nche tu...
Cazzarola Lucio, ogni tanto potresti anche evitarle i tuoi bei post!!!
Ciao ciao Pippus Aroffus
ICQ#:35469747
"Oh my God!!!They killed Kenny!!!" "You bastards!!!"
"Considerate la vostra semenza:
fatti non foste a viver come bruti,
ma per seguir virtute e canoscenza''.
Dante, Inf. XXVI, 118-120


title: Scusate la prova

text:
Teseo <
col...@tin.it
> wrote:
> Anzi, adesso ne ho proprio le tasche piene.
> Quindi rinuncio da subito all'incarico di moderatore - che evidentemente
> sono indegno di ricoprire - ti prego di cancellarmi dalla mailing list dei
> moderatori e di levarmi anche il trust, cosi' non posso far danni.
Dai, Teseo! Il post di Lux era rozzo e inopportuno, certo, ha
meravigliato anche me. Ma sono sicuro che lui stesso lo riconoscera'.
Ma, non aprire un altro thread infiammato, visto che l'altro si sta
spegnendo.
Sei un amico equilibrato. Siilo in ogni occasione, anche quando esserlo
costa un po' di fatica.
Ciao
Rudy


title: Scusate la prova

text:
On Sat, 21 Oct 2000 22:17:09 +0200, "Teseo" <
col...@tin.it
> wrote:
<> Quindi rinuncio da subito all'incarico di moderatore - che
evidentemente sono indegno di ricoprire - ti prego di cancellarmi
dalla mailing list dei moderatori e di levarmi anche il trust, cosi'
non posso far danni.
Ti prego Raf, rimani. Si chiarirà anche questo. MA devo dire che a
freddo non mi aspettavo una simile incomprensione. Si capiva lontano
due miglia che scherzavi, e sono stanco anch'io di questa tensioe.
Perché non si torna a parlare di musica (tra l'altro la tua battuta
era anche indicata allo scopo).
Io non conosco Lucio
magari ho frainteso anche lui,
ma anche se tu credi d'aver capito bene
ti prego rimani, sei simpatico e tutto quanto e sei il più razionale
dei baroccofili, quello che ha tenuto la mente salda anche quando gli
altri si erano già lasciati andare all'impulsività.
Non conosco il msg da te non accettato e non m'interessa. Come ng-ista
e come co moderatore ti confermo in pieno la mia fiducia.



title: Scusate la prova

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
39f07302...@news.FLASHNET.it...
> Vorrei sapere dai frequentatori abituali di IAMCM, e magari una volta
> tanto anke dai lurker (se ce ne sono...), se invece c' è qualcuno ke
> ritiene  i  2 summenzionati Ale e Cekkerini maggiormente colpevoli di
> offese  rispetto agli altri nella polemica occorsa e pertanto
> meritevoli di "punizione".
Pregata dai moderatori, mi ero astenuta finora di postare o commentare la
vicenda in alcun modo.
Però qualche riflessione vorrei ora farla:
1.Non credo che a Tito Ceccherini faccia piacere essere associato a me,
sinceramente (e lo capirei!!!).
Ho più volte ripetuto che parlavo solo per me e non per altri, e ho anche
detto che il mio tono e il mio modo di fare sono stati
molto più maleducati (il termine l'ho usato io in uno dei miei post) di
quelli di
Ceccherini.
Ho aspettato che rispondesse lui prima di postare questa mia, dato che forse
si sarebbe dissociato da solo, ma siccome, ripeto, è galantuomo, non lo ha
fatto.
Per il resto non posso che concordare con quello che ha scritto.
2.Inoltre, dato che questo è un NG moderato, se la sottoscritta o
qualcun'altro si è comportato scorrettamente e non ha rispettato il
manifesto o la netiquette, sta AL moderatore o AI moderatori esprimersi i
tal senso e prendere conseguenti decisioni. (Teseo ha già espresso la sua
opinione in merito, almeno tramite mail privata con me,nella quale abbiamo
riaperto un dialogo civilissimo).
Posso assicurare che, per quanto mi riguarda, qualunque loro scelta verrà
accettata SENZA alcuna discussione .
Ma esortare alla "fucilazione" o alla "grazia" colettiva mi sembra
fondamentalmente cercare di rifilare la patata bollente a qualcun altro e
non prendersi la responsabilità che (purtroppo) spetta al (o ai) moderatore
(i).
La miglior democrazia viene pur sempre retta da un governo, o no?
Allora mi affido alle Autorità Competenti!!
Alessandra


title: Scusate la prova

text:
Teseo <
col...@tin.it
> wrote in message 8sssre$n12$1...@nslave3.tin.it...
>
> Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
> 39f07302...@news.FLASHNET.it...
>
> >OK, Teseo, ma allora inizia tu a non scrivere il  20 Oct 2000 alle
> >08:55:20 +0200, nel thread "Resume' ad uso e consumo dei nuovi ngisti"
> >una frase come:
>
> Caro Lux,
> Mi chiedo che senso abbia questa tua uscita, tardiva - dovevi farla due
> settimane fa - inutile e dannosa. Ma soprattutto sono sconcertato dal
fatto
> che ancora una volta ti ostini a non capire quando scherzo e quando parlo
> seriamente, nonostante le faccine. Lo fai apposta ? Perche' se e' cosi',
non
> lo trovo affatto divertente. Anzi, adesso ne ho proprio le tasche piene.
> Quindi rinuncio da subito all'incarico di moderatore - che evidentemente
> sono indegno di ricoprire - ti prego di cancellarmi dalla mailing list dei
> moderatori e di levarmi anche il trust, cosi' non posso far danni.
Caro Teseo,
ti pregherei di riflettere sulla tua decisione.
E' vero che hai cercato ultimamente di riappianare tutto, e te ne va dato
merito...
Dunque mi sembra che il tuo supporto sia stato indispensabile per la
soluzione dell'"affaraccio"....
Penso sarebbe giusto che restassi come moderatore,.al di là di tutte le
polemiche che ci siamo scambiati, che mi sembravano finalmente superate.
Lo dico sul serio, non metto faccine questa volta....
ciao
Alessandra


title: Scusate la prova

text:
On Sat, 21 Oct 2000 23:39:06 GMT, "Ale Redfiddler"
<
redfi...@libero.it
> wrote:
<> Ma esortare alla "fucilazione" o alla "grazia" colettiva mi sembra
<> fondamentalmente cercare di rifilare la patata bollente a qualcun
altro e non prendersi la responsabilità che (purtroppo) spetta al (o
ai) moderatore (i).
<> La miglior democrazia viene pur sempre retta da un governo, o no?
<> Allora mi affido alle Autorità Competenti!!
Pienamente d'accordo. Quel che ho scritto è stato un modo di venire
incontro a Lucio (che chiedeva di non filtare nessun messaggio in
risposta al suo per "decidersi, finalmente") e nello stesso tempo di
voler rispettare i principi di un ng moderato e quindi evitare
ulteriori flame. Ora mi rendo conto che devo disubbidire e stop. Cioè
evitare le flame in completa autonomia fidandomi, cono sono solito
fare del mio buon senso.
Detto questo, non credevo ce ne fosse ulteriore bisogno dopo la mia
kilometrica - e, credo, chiara - risposta a Lucio, ma, visto che la
richiesta di una posizione è esplicita, non autorità competente o
meno, ma soprattutto ngista invito Ale e Tito a restare e i profughi a
tornare. Del resto in una situazione in cui chi, come Ale, ha
riconosciuto di esser stata un po' eccessiva, non vedo che problemi ci
siano. I suoi post poi sono del resto carinissimi, sempre, quelli di
Tito, al di là di una competenza che non ho, e quindi
"pregiudizialmente" preziosi, mi hanno fatto oggettivamente crescere
molto come ho scritto nel ngnm. Infine mi scuso con tutti se è
sembrato che volessi defilarmi dalle mie responsabilità, posso solo
assicurare di nuovo che non era così e che oltre che moderatore mi
volevo fare anche mediatore, garantendo la richiesta di Lucio e le
esigenze del ng.
Un'ultima cosa: questi thread sono estenuanti. Vi prego: torniamo a
parlare al più presto di musica, come si è sempre fatto qui, e se ne è
parlato bene... Forse questo appello è ancora una volta OT nel post,
ma tornare alla normalità, come stava facendo Teseo, è il modo
migliore per portare avanti vittoriosamente un ng che può dare tanto a
tutti.



title: Scusate la prova

text:
On Sat, 21 Oct 2000 14:43:18 GMT,
albert....@cheerful.com
 (Albert
Herring) wrote:
> come diceva - credo -
>Arsace, un po' di senso dell'umorismo non guasta mai, anzi.
>Grazie e scusate ancora la prolissità.
La pacatezza e l' ottimismo emananti da questo post mi convincono ke
il NG ha trovato in Albert un nuovo buon co-moderatore.
Ciò  conforta la mia fiducia nella possibilità di prolungamento della
vita  di AMCM, ke ultimamente aveva abbastanza vacillato...
LUX


title: Scusate la prova

text:
On Sat, 21 Oct 2000 20:04:48 GMT, Tito Ceccherini
<
titocec...@bigfoot.com
> wrote:
>come e perché, ora, una difesa di Monteverdi vs Handel sia indizio di
>"modernofilia" lo lascio alle riflessioni di tutti i NGppisti
>"superstiti"..
ma č evidente: non č il "divino Claudio" ke ha scritto quell' opera
rivoluzionaria... come si kiama? Ah, sě: la Sagra della primavera...
LUX