title: Musica Classica a Milano 30 Giugno 7 Luglio 2004

text:
L' elenco che segue copre le maggiori istituzioni musicali milanesi.
Per un elenco + completo consultare il sito Web dell' inserto
settimanale "ViviMilano" del Corriere della Sera:
http://www.corriere.it/vivimilano/concerti/articoli/2004/06_Giugno/30/classica.shtml
LUX
____________________________________________________
MERCOLEDĖ 30 GIUGNO 2004
TEATRO DEGLI ARCIMBOLDI
OPERA "Fedora" di Umberto Giordano. Dir. Stefano Ranzani. Turno A.
Ore 20, ingr. 155/10 euro, viale dell'Innovazione, telefono
02.72.00.37.44.
SEREGNO. ABBAZIA DI SAN BENEDETTO
CONCERTO Ensemble "Il giardino ermonico". Dir. e flauto dolce Giovanni
Antonini. Musiche di Rosenmuller, Vivaldi, Scheidt, Mancini.
Ore 21.15, "Orfeo in Europa", ingr. libero, tel. 0362.54.95.80.
GIOVEDĖ 1 LUGLIO 2004
VARESE. VILLA PANZA
CONCERTO Mengla Huang, violino; Giovanni Casella, pianoforte. Musiche
di Schumann (Sonata in la min. op. 105 n. 1; Sonata in re min. op. 121
n. 2; Romanze op. 94).
Ore 21, "Schumann a lume di candela", concerto a favore del Fai, Fondo
per l'Ambiente Italiano, ingr. 25 euro (aderenti al Fai: 20 euro),
tel. 02.46.76.15.53.
VILLA SIMONETTA
CONCERTO Francesca Coizet, flauto; Andrea Conidio, violino; Ruggero
Cattaneo, pianoforte. Musiche di Ibert (Deux Interludes), De Falla
(Canzoni popolari spagnole), Martinu (Trio), Roussel (Joueurs de
flûte, Pan, Tityre, Krishna, Mr. de la Péjaudie, per flauto e
pianoforte), Shostakovich (Preludio e fuga in re maggiore), Migot (Le
livre des danceries). Classe di musica da camera della prof.ssa
Costanzo.
Ore 22, "Preludi ai Notturni in Villa", ingr. libero, via Stilicone
36, tel. 02.31.33.34.
VENERDĖ 2 LUGLIO 2004
VILLA SIMONETTA
CONCERTO Federica e Francesca Badalini, pianoforte a quattro mani.
Musiche di Debussy (Petite Suite), Fauré (Dolly), Arenskij (Pičces
enfantines op.34), Janacek (Danze morave), Brahms (Danze ungheresi
op.35 nn. 2,9,5), Ciajkovskij (Valzer da "La bella addormentata",
trascrizione di Rachmaninov). Classe di Musica da Camera della
prof.ssa Terekiev.
Ore 22, "Preludi ai Notturni in Villa", ingr. libero, via Stilicone
36, tel. 02.31.33.34.
SABATO 3 LUGLIO 2004
AUDITORIUM DI MILANO
CONCERTO Matteo Mela e Lorenzo Micheli, chitarre. Concerto per il 20°
anniversario del "Centro per il bambino maltrattato e la cura della
crisi familiare". Musiche di De L'Hoyer (Duo Concertant op. 34 n. 1 in
la magg.; Duo Concertant op. 31 n. 2 in re min.), Petit (Toccata),
Castelnuovo-Tedesco (Sonatina canonica op. 196), Piazzolla (Tango
Suite).
Ore 21, ingresso 20 euro, largo Mahler, telefono 02.66.20.10.76.
CESANO MADERNO. PALAZZO BORROMEO ARESE
CONCERTO Eduardo Eguez, liuto, tiorba e chitarra barocca. Musiche di
De Visée.
Ore 21.15, "Orfeo in Europa", ingresso libero, telefono 0362.54.95.80.
VILLA SIMONETTA
CONCERTO Sonia Spirito, Eleonora Barlassina, Zaira Castro, Kim Eun
Young soprani; Choi Sun Ae, mezzosoprano; Lee Jong Hee, Kim Jeung-un,
tenori; Yun Hyuck Jin, baritono. Musiche di Rossini:Arie e duetti da
camera; dallo "Stabat Mater"; dalla "Petite messe solennelle"; dal
"Barbiere di Sibiglia".
Ore 22, "Preludi ai Notturni in Villa", ingr. libero, via Stilicone
36, tel. 02.31.33.34.
DOMENICA 4 LUGLIO 2004
SANT'ALESSANDRO
CONCERTO Sergej Cerpanov, organo. Musiche di Praetorius, Sweelinck,
Lübeck, Bach.
Ore 17.30, ingr. libero, piazza Sant'Alessandro 1, tel.
02.76.31.71.76.
SOLARO. MUNICIPIO
CONCERTO Ensemble "HumorAllegro". Musiche di Kempis, Kindermann,
Schmelzer, Vierdanck, Merula.
Ore 21.15, "Orfeo in Europa", ingr. libero, tel. 0362.54.95.80.
SESTO CALENDE. ORATORIO SAN VINCENZO
CONCERTO Alessio Nebiolo, chitarra; Nadio Marenco, fisarmonica.
Musiche di Vivaldi, Rodrigo, Rossini, Piazzolla.
Ore 21, ingr. 8,50/6,50 euro, Gioventų Musicale d'Italia, tel.
02.89.400.840.
MARTEDĖ 6 LUGLIO 2004
PIO ALBERGO TRIVULZIO
CONCERTO Mattia Ometto, pianoforte.
Ore 16, ingr. libero, via Trivulzio 15, tel. 02.40.36.713.
TEATRO STREHLER
BALLETTO "Trittico Béjart": "Danze Greche" di Theodorakis, "Don
Giovanni di Chopin, "Il Mandarino meraviglioso" di Bartók. Tokyo
Ballet.
Ore 19.30, ingresso 17/35 euro, largo Greppi, telefono 02.72.33.32.22.
AUDITORIUM DI MILANO
Broadway a Milano: Una rassegna di 5 concerti estivi, che presenta i
pių famosi musical di Broadway: al primo concerto Candide di Leonard
Bernstein in prima esecuzione milanese.
Una collaborazione oltreoceano si annuncia per l'estate all'Auditorium
di Milano: sono, infatti, i giovani cantanti del dipartimento di
musica della Yale University, insieme all'Orchestra Verdi, i
protagonisti della rassegna estiva Broadway a Milano, una serie di
cinque concerti tra il 6 e il 19 luglio che presenta le pių famose
musiche di Broadway.
La rassegna si apre il 6 luglio con l'esecuzione in prima milanese di
Candide di Leonard Bernstein sotto la direzione di Giuseppe Grazioli.
Candide, tratto dal romanzo di Voltaire Candide ou L'optimisme e nato
quasi in contemporanea con la pių nota West Side Story, viene proposto
nella versione da concerto nella quale l'autore Voltaire diventa voce
recitante che accompagna l'ascoltatore attraverso le vicende astruse e
aggrovigliate dell'ingenuo eroe. La traccia del testo da seguire nella
recitazione lascia volutamente spazio all'adattamento attuale e
conferma l'eterno valore del testo di Voltaire, che mette in ridicolo
i facili ottimismi della filosofia e la ipocrita bontā dei
colonizzatori europei del suo tempo. Il concerto, organizzato con il
sostegno di Mythos Sistema di Consulenze Integrate, č a ingresso
gratuito ed č preceduto, dopo un saluto del presidente di Mythos
Angeloguido Mainardi, da un intervento filosofico-musicale del
professor Giulio Giorello, ordinario di Filosofia della Scienza presso
l'Universitā degli Studi di Milano.
"Candide" di Bernstein. Orchestra e Coro "Verdi". Dir. Giuseppe
Grazioli.
Ore 20, "Broadway a Milano", ingr. libero, largo Mahler, tel.
02.83.38.92.01.
TEATRO DAL VERME
CONCERTO Orchestra dei Pomeriggi Musicali; dir. Giovanni Pacor; Angela
Citterio, flauto; Roberta Salvati, soprano. Musiche di Weber (Invito
alla danza), Donizetti ("Quel guardo il cavaliere" da "Don Pasquale"),
Rossini ("Una voce poco fa" da "Il barbiere di Siviglia"), Mozart
(Andante K 315), J. Strauss.
Ore 21, ingr. 10 euro, In favore dell'Associazione Amici del Centro di
Cardiologia De Gasperis di Niguarda. Telefono 02.87.905.
STRESA. VILLA FRANCESCA
CONCERTO Tatiana Alquati, arpa. Musiche di Bach, Pescetti, Hasselmans,
Salzedo.
Ore 21, ingr. 8,50/6,50 euro, Gioventų Musicale d'Italia, tel.
02.89.400.840.
MERCOLEDĖ 7 LUGLIO 2004
TEATRO DEGLI ARCIMBOLDI
OPERA"Madama Butterfly" di Puccini. Dir. Bruno Bartoletti. Prima rapp.
Ore 20, ingr. 155/10 euro, v.le Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
TEATRO STREHLER
BALLETTO "Trittico Béjart", balletti.Tokyo Ballet.
Ore 20.30, ingresso 17/35 euro, largo Greppi, telefono 02.72.33.32.22.


title: discografia

author: AdamJKilkenny

text:
Salve a tutti.
Mi dispiace presentarmi e fare subito delle richieste già dal primo
messaggio, ma era molto che desideravo unirmi al vostro newsgroup e l'unica
cosa che me lo impediva era la momentanea mancanza di tempo e la evidente
inadeguatezza culturale.
Mi chiamo Emiliano e sono uno studente del DAMS musica nell'ateneo di
Bologna, e sono lieto di annunciare che da quest'anno è stato attivato
l'insegnamento di "Discografia e Videografia musicale" che, per quanto mi
risulta, è il primo (o uno dei primi) tentativo di rendere questa disciplina
una materia universitaria. In quest'ambito sto preparando una scheda tecnica
su un disco di sonate di Beethoven, eseguite da Claudio Arrau, che era in
allegato su Amadeus (credo nel 1990) e tratte da una registrazione del 1965,
dalla quale è tratta la raccolta completa delle sonate di Beethoven. Per
questo devo rintracciare tutta una serie di dati riguardanti quella
registrazione, e sarei veramente grato a chiunque abbia delle notizie in
merito, magari sia in possesso di qualche rivista uscita in quel periodo che
contenga una recensione o quant'altro, o che mi sappia indicare quanche sito
utile, del tipo di qualche appassionato di Arrau che abbia i dati o magari
di qualche rivista musicologica on-line.
Se qualcuno vuole rispondermi, anche solo per chiedermi in cosa consiste il
lavoro che stiamo facendo all'università, può farlo sia privatamente che sul
newsgroup.
Grazie Mille,
Emiliano Mafrici
emma...@tin.it


title: Poro Re delle Indie

author: Cioran's son -Luca F.P.-

text:
Segnalo che martedi' 23 novembre, ad ore 15, la filodiffusione
trasmettera' Poro re delle Indie, del sommo  Haendel, nell'esecuzione
dell'Europa Galante, diretta da F.Biondi.
Buon ascolto a chi puo!
Ciao!
------------
ned...@iperbole.bologna.it
Luca F.P.
------------


title: 2006 anno mozartiano alla scala

author: renato dolcini

text:
per celebrare il 2006, anno mozartiano, la scala (e si spera che sia davvero
la scala, non ancora gli arcimboldi!!) riproporrà in un'unica stagione le
tre opere di da ponte negli storici allestimenti di streler (il così fan
tutte sarà quello di hampe, suppongo). sul podio ovviamente riccardo muti,
che questa volta ci riserberà grandi, grandissime sorprese in quanto ai
cast.
renato


title: 2006 anno mozartiano alla scala

author: Rodolfo Canaletti

text:
renato dolcini <
dol...@hotmail.com
> wrote:

Si era parlato anche di una edizione integrale della Tetralogia. Ne sai
qualcosa? Si fara' ? Si fara' alla Scala? agli Arcimboldi? Si
ricupereranno le regie di Engels e Rieti (anche quella non andata in
scena dell'Oro del Reno)? Si affidera' la regia a Kokkos?
Ciao
Rudy


title: 2006 anno mozartiano alla scala

text:
guarda, per ora non so nulla di più di quanto ho scritto.. la notizia delle
opere mozartiane mi è giunta perché muti ha richiesto la presenza della
bartoli per le nozze di figaro (ma essendo lei già impegnata per quel
periodo, le trattative si stanno spostando sul don giovanni di cui vorrebbe
cantare un duetto scritto da mozart per la seconda edizione).
se scoprirò qualcosa te lo farò sicuramente sapere!!
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:b3b38r$q0l$1...@attila.bofh.it...



title: 2006 anno mozartiano alla scala

author: Riccardo

text:
"renato dolcini" <
dol...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:b3ahln$b8h$1...@attila.bofh.it...

Mi sembra l'ennesima manifestazione della tattica "risparmiosa" della Scala,
abituata ormai a riproporre piu' volte collaudati allestimenti.
Forse l'occasione meritava qualcosa di piu' coraggioso (Idomeneo, Clemenza
di Tito o perche' no il Lucio Silla scritto proprio per Milano).
Forse..ci sono pochi soldi per nuovi allestimenti :(
Saluti,
Riccardo.


title: 2006 anno mozartiano alla scala

author: Luca Logi

text:
renato dolcini <
dol...@hotmail.com
> wrote:
> le trattative si stanno spostando sul don giovanni di cui vorrebbe
> cantare un duetto scritto da mozart per la seconda edizione)
Prima che ce la facciano passare per una scoperta sensazionale, ricordo
che il duetto si trova su qualunque spartito e/o partitura, edizione
critica o no.
-- -----------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: 2006 anno mozartiano alla scala

author: Ale Redfiddler

text:
"Riccardo" <
erre.en...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:b3bkoj$95f$1...@attila.bofh.it...

beh, la prima decisione della Scala per l'anno mozartiano prevedeva infatti
le opere "italiane" (lucio Silla, Mitridate e Ascanio) più la Clemenza.
Sentito con le mie orecchie dalla bocca di Arcà.
Nel frattempo, può darsi che considerazioni di tipo economico li abbiano
indotti a modificare il programma.
peccati, in effetti.
Quell'edizione delle Nozze ci è venuta a nausea: ce la siamo sorbita un anno
sì uno no....
ciao
A.


title: 2006 anno mozartiano alla scala

text:
nessuna scoperta sensazionale, si tratta semplicemente di un pezzo che non
viene mai eseguito e che sarebbe bello ascoltare (oltre a rappresentare una
minima novità nell'allestimento che da quindicianni l'è semper l'istess..).
"Luca Logi" <
ll...@dada.it
> ha scritto nel messaggio
news:b3bkpl$9a3$1...@attila.bofh.it...



title: 2006 anno mozartiano alla scala

text:
può benissimo essere che la programmazione comprenda anche queste opere..
ribadisco, quelle di cui io personalmente ho avuto notizia sono le tre di da
ponte, ciò non esclude le altre. anzi, speriamo bene che ci siano pure lucio
silla, mitridate, ascanio e la clemenza!!
r.


title: 2006 anno mozartiano alla scala

text:
renato dolcini <
dol...@hotmail.com
> wrote:
> speriamo bene che ci siano pure lucio
> silla, mitridate, ascanio e la clemenza!!
Per il Lucio Silla, sarebbe molto bello che venisse ripresa la
produzione del 1984, con la regia di Patrick Chereau. Allora la vidi e
ne rimasi entusiasta: una delle regie piu' sobrie, ma anche piu'
significative che io ricordi.
Ciao
Rudy


title: 2006 anno mozartiano alla scala

author: Valerio

text:
"renato dolcini" <
dol...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:b3ahln$b8h$1...@attila.bofh.it...

Va benissimo la trilogia Mozart-Da Ponte, ma non sarebbe una vera
celebrazione mozartiana senza la Zauberflöte e la Entführung aus dem
Serail. Senza contare altre opere importantissime, a cominciare da
Idomeneo e Clemenza di Tito.
Valerio


title: 2006 anno mozartiano alla scala

text:
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel
messaggio news:b3b38r$q0l$1...@attila.bofh.it...
> Si era parlato anche di una edizione integrale della Tetralogia. Ne sai
> qualcosa? Si fara' ? Si fara' alla Scala? agli Arcimboldi? Si
> ricupereranno le regie di Engels e Rieti (anche quella non andata in
> scena dell'Oro del Reno)? Si affidera' la regia a Kokkos?
>
> Ciao
>
> Rudy
Speriamo di non dever apettare il 2013, bicentenario della nascita del
sommo Richard Wagner.
Ciao
Valerio


title: 2006 anno mozartiano alla scala

text:
"renato dolcini" <
dol...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:b3dt39$46k$1...@attila.bofh.it...
> nessuna scoperta sensazionale, si tratta semplicemente di un pezzo
>che non
> viene mai eseguito e che sarebbe bello ascoltare (oltre a
>rappresentare una
> minima novità nell'allestimento che da quindicianni l'è semper
>l'istess..).
Si tratta, se non sbaglio, del duetto del secondo atto
Leporello-Zerlina (n° 21b) "Per queste tue manine" e dei due
recitativi che immediatamente lo precedono e lo seguono.
Di solito non si esegue perché presuppone che Leporello sia ancora in
scena e non sia dunque fuggito al termine della sua aria (n° 20) "Ah
pietà signori miei", per cui coerentemente bisognerebbe sopprimere
quell'aria (il che sarebbe un vero peccato) e attaccare subito il
recitativo e il duetto tra Zerlina e Leporello. Dal punto di vista
musicale il duetto è abbastanza convenzionale, mentre l'aria di
Leporello, seppur breve, è molto più interessante e questo
probabilmente spiega il fatto che il duetto non venga mai eseguito.
Ciao
Valerio


title: 2006 anno mozartiano alla scala

text:
> > Mi sembra l'ennesima manifestazione della tattica "risparmiosa"
della
> Scala,
> > abituata ormai a riproporre piu' volte collaudati allestimenti.
> > Forse l'occasione meritava qualcosa di piu' coraggioso (Idomeneo,
Clemenza
> > di Tito o perche' no il Lucio Silla scritto proprio per Milano).
> > Forse..ci sono pochi soldi per nuovi allestimenti :(
>
> beh, la prima decisione della Scala per l'anno mozartiano prevedeva
infatti
> le opere "italiane" (lucio Silla, Mitridate e Ascanio) più la
Clemenza.
> Sentito con le mie orecchie dalla bocca di Arcà.
> Nel frattempo, può darsi che considerazioni di tipo economico li
abbiano
> indotti a modificare il programma.
> peccati, in effetti.
> Quell'edizione delle Nozze ci è venuta a nausea: ce la siamo sorbita
un anno
> sì uno no....
> ciao
> A.
Sono d'accordo, era forse l'occasione per sentire alcune delle opere
di Mozart meno conosciute, magari insieme alle Nozze, Don Giovanni,
Così fan Tutte e, perché no, Flauto magico e Ratto dal serraglio.
Purtroppo cose tipo l'integrale delle opere di Wagner e Strauss
all'Opera di Monaco fatta da Sawallisch o l'integrale di Wagner a
Berlino fatta da Baremboim sono pura utopia in Italia.
Ciao
Valerio


title: 2006 anno mozartiano alla scala

author: Teseo

text:
> renato dolcini <
dol...@hotmail.com
> wrote in message
b3ahln$b8h$1...@attila.bofh.it...
> per celebrare il 2006, anno mozartiano, la scala (e si spera che sia
> davvero la scala, non ancora gli arcimboldi!!) riproporrą in un'unica stagione le
> tre opere di da ponte negli storici allestimenti di streler (
ancora ????? ma che pizza !
T.


title: 2006 anno mozartiano alla scala

text:
pura utopia?? secondo te si riuscirą mai a vedere un'opera di vivaldi,
haendel & co. sulle assi del palco scaligero??



title: 2006 anno mozartiano alla scala

text:
"renato dolcini" <
dol...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:b3hsvv$2qm$1...@attila.bofh.it...
> pura utopia?? secondo te si riuscirà mai a vedere un'opera di vivaldi,
> haendel & co. sulle assi del palco scaligero??
In una intervista del 2 dicembre scorso Fontana diceva:
D: A proposito di teatri, non le sembra che noi continuiamo ad assistere a
rappresentazioni uguali a quelle che piacevano ai nostri nonni?
R: «Credo che ci sarà una riconsiderazione del repertorio. Vedo sempre più
difficile riproporre il melodramma ottocentesco: lo sento datato, e non solo
per problemi di voci. Ci sarà un interesse maggiore verso il barocco, per il
'700, per il '900. La Scala ha dei limiti essendo un teatro nazionale...».
Come si suol dire : chi vivra' vedra' :)
Saluti,
Riccardo.


title: 2006 anno mozartiano alla scala

text:
"renato dolcini" <
dol...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:b3hsvv$2qm$1...@attila.bofh.it...
> pura utopia?? secondo te si riuscirà mai a vedere un'opera di
> vivaldi, haendel & co. sulle assi del palco scaligero??
Sono d'accordo: infatti nonostante ciò che dice Fontana (e di cui al
post di Riccardo), non mi sembra una cosa così semplice.
Valerio


title: 2006 anno mozartiano alla scala

text:
"Teseo" <
teseo19...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:b3gqch$21b$1...@attila.bofh.it...
> > renato dolcini <
dol...@hotmail.com
> wrote in message
> b3ahln$b8h$1...@attila.bofh.it...
> > per celebrare il 2006, anno mozartiano, la scala (e si spera che sia
> > davvero la scala, non ancora gli arcimboldi!!) riproporrà in un'unica stagione le
> > tre opere di da ponte negli storici allestimenti di streler (
>
> ancora ????? ma che pizza !
>
> T.
Credo che tu ti riferisca agli allestimenti, ovviamente, e non alle
opere.
Su questo non si può che essere d'accordo: se si vuole far passare
come celebrazione per il 250 anno della nascita di Mozart la ennesima
riproposizione di allestimenti vecchi e già ripresi più volte vuol
dire che siamo messi davvero male!
Ciao
Valerio


title: 2006 anno mozartiano alla scala

author: Almaviva

text:
> > > per celebrare il 2006, anno mozartiano, la scala (e si spera che sia davvero
> > > la scala, non ancora gli arcimboldi!!) riproporrà in un'unica stagione le
> > > tre opere di da ponte negli storici allestimenti di streler (il così fan
> > > tutte sarà quello di hampe, suppongo). sul podio ovviamente riccardo  muti,
> > > che questa volta ci riserberà grandi, grandissime sorprese in quanto ai
> > > cast.
> > > renato
E oltre alla Bartoli quali dovrebbero essere le grandissime sorprese in
merito al cast???
Oltre alle opere di Da Ponte mi piacerebbe davvero che rappresentassero Il
Flauto Magico... Speriamo!!
Ciao a tutti,
@lm@viv@


title: 2006 anno mozartiano alla scala

text:
Valerio <studio.p...@SPAMinwind.it> wrote in message
b3ktep$u7s$1...@attila.bofh.it...
> Credo che tu ti riferisca agli allestimenti, ovviamente, e non alle
> opere.
certamente. Comunque il mio sfogo riguardava anche la presenza di Muti. Che
sia un ottimo interprete di Mozart non ci piove, ma non c'è solo lui al
mondo.
Teseo


title: 2006 anno mozartiano alla scala

text:
Hai perfettamente ragione, ma si sa, Muti è il direttore principale
del Teatro, e Mozart è uno degli autori a lui più congeniali (almeno
lui così dice), e dunque...
Inoltre in questi anni, da quando Muti è direttore musicale del
Teatro, raramente abbiamo avuto la fortuna di assistere ad esecuzioni
operistiche di altri grandi direttori (e comunque solo in repertorio
non frequentato da Muti) o comunque di direttori assai rinomati
all'estero o famosi grazie alle case discografiche, rappresentazioni
alle quali sarebbe stato bello assistere per vedere se veramente
meritavano la loro fama. O sbaglio?
Ciao
Valerio
"Teseo" <
teseo19...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:b48j5o$s5i$1...@attila.bofh.it...



title: 2006 anno mozartiano alla scala

text:
Non sbagli.
Teseo
Valerio <studio.p...@SPAMinwind.it> wrote in message
b4a436$857$1...@attila.bofh.it...
> Hai perfettamente ragione, ma si sa, Muti č il direttore principale
> del Teatro, e Mozart č uno degli autori a lui piů congeniali (almeno
> lui cosě dice), e dunque...
> Inoltre in questi anni, da quando Muti č direttore musicale del
> Teatro, raramente abbiamo avuto la fortuna di assistere ad esecuzioni
> operistiche di altri grandi direttori (e comunque solo in repertorio
> non frequentato da Muti) o comunque di direttori assai rinomati
> all'estero o famosi grazie alle case discografiche, rappresentazioni
> alle quali sarebbe stato bello assistere per vedere se veramente
> meritavano la loro fama. O sbaglio?
> Ciao
> Valerio
>
>
>
> "Teseo" <
teseo19...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:b48j5o$s5i$1...@attila.bofh.it...
> > Valerio <studio.p...@SPAMinwind.it> wrote in message
> > b3ktep$u7s$1...@attila.bofh.it...
> >
> > > Credo che tu ti riferisca agli allestimenti, ovviamente, e non alle
> > > opere.
> >
> > certamente. Comunque il mio sfogo riguardava anche la
> > presenza di Muti.Che
> > sia un ottimo interprete di Mozart non ci piove, ma non c'č solo lui al
> > mondo.
> >
> > Teseo


title: 2006 anno mozartiano alla scala

author: Lucio PERES

text:
On Sun, 23 Feb 2003 18:46:12 +0000 (UTC), "renato dolcini"
<
dol...@hotmail.com
> wrote:
>la notizia delle opere mozartiane mi č giunta perché muti ha
>richiesto la presenza della bartoli per le nozze di figaro
Perň, come idea nn č proprio ordinaria...	;-)))
LUX


title: 2006 anno mozartiano alla scala

text:
On Mon, 24 Feb 2003 13:31:27 +0000 (UTC), "Ale Redfiddler"
<
redfi...@libero.it
> wrote:
>beh, la prima decisione della Scala per l'anno mozartiano prevedeva infatti
>le opere "italiane" (lucio Silla, Mitridate e Ascanio) più la Clemenza.
>Sentito con le mie orecchie dalla bocca di Arcà.
Ormai Arcà è passato, spero x lui, a miglior vita...
Della strana coppia Ortombina-Sablich ke ne pensi? Ci hai parlato?
LUX


title: 2006 anno mozartiano alla scala

text:
On Tue, 25 Feb 2003 17:03:46 +0000 (UTC), "Valerio"
<studio.p...@SPAMinwind.it> wrote:
>Purtroppo cose tipo l'integrale delle opere di Wagner e Strauss
>all'Opera di Monaco fatta da Sawallisch
Ma "quando" l' ha fatta?
In 1 stagione sola 13 opere di Wagner e 16 di R. Strauss??
Nn vorrei essere stato nei panni dei suonatori d' ottoni di quell'
ork...	;-)))
Mi risultava ke Sawallisch fossero anni ke nn dirigeva + opere in
teatro x contrasti insanabili con qsiasi regista gli capitasse a
tiro...
>o l'integrale di Wagner a Berlino fatta da Baremboim sono pura
>utopia in Italia.
Nn x spirito autarkico, ma m' aspetterei ke in Italia si facesse prima
l' integrale di un compositore italiano...	;-)))
LUX


title: 2006 anno mozartiano alla scala

text:
On Wed, 26 Feb 2003 10:34:06 +0000 (UTC), "Riccardo"
<
erre.en...@inwind.it
> wrote:
>In una intervista del 2 dicembre scorso Fontana diceva:
>
>D: A proposito di teatri, non le sembra che noi continuiamo ad assistere a
>rappresentazioni uguali a quelle che piacevano ai nostri nonni?
>R: «Credo che ci sarà una riconsiderazione del repertorio. Vedo sempre più
>difficile riproporre il melodramma ottocentesco: lo sento datato, e non solo
>per problemi di voci. Ci sarà un interesse maggiore verso il barocco, per il
>'700, per il '900. La Scala ha dei limiti essendo un teatro nazionale...».
Ohibò. da dove piove st' intervista? Ke giornale è?
(Credevo d' aver arkiviato tutto quanto concernesse la Scala dalle
origini ai Ns giorni...	;-)))
LUX


title: 2006 anno mozartiano alla scala

text:

X forza nn è semplice: mica siamo a Gottingen o ad un Festival
barocco...
Cmq il Giulio Cesare di Handel lo faranno in Aprile a BO (nn è mica
lontano come andare a Monaco...	;-)) con lo stesso allestimento di
Ronconi andato in scena al Teatro Real di Madrid (con nn grande
entusiasmo degli spagnoli, ma anke x loro Handel nn è tradizione...).
Dirigerà Alessandrini e canteranno la Barcellona, la Bacelli e,
purtroppo x Arsace, Sara Mingardo...	;-))
LUX


title: 2006 anno mozartiano alla scala

text:
On Fri, 7 Mar 2003 12:42:14 +0000 (UTC), "Valerio"
<studio.p...@SPAMinwind.it> wrote:
>Muti è il direttore principale del Teatro, e Mozart è uno degli
>autori a lui più congeniali (almeno lui così dice)
Veramente nn lo dice lui: almeno nn mi risulta, da tutte le interviste
in TV e sulla carta stampata ke ho di lui, ke abbia mai affermato
xsonalmente di dirigere bene WAM.
Lo dice la critica: ma qui mi sovviene ke la tua frase potrebbe
sottintendere ke lui imbekki la critica x fargli dire ciò ke pensa di
sè stesso!?...	;-)))
A questo proposito in altro post lancio 1 rikiesta ai NGisti ke
conoscono il tedesco ed hanno la possibilità di reperire recensioni
sul recente concerto di Muti a Monaco con la Messa Chimay di
Cherubini...
>Inoltre in questi anni, da quando Muti è direttore musicale del
>Teatro, raramente abbiamo avuto la fortuna di assistere ad esecuzioni
>operistiche di altri grandi direttori (e comunque solo in repertorio
>non frequentato da Muti)
Ma è la stessa cosa ke accade in tutte le "opera-house" del mondo: il
direttore stabile dirige la maggior parte delle opere in programma e
si fa un suo repertorio ke, nel bene o nel male, s' identifica con
quello del teatro.
Anzi, a voler fare bene i conti, mi pare ke ne diriga molte + Levine a
NYC o Ozawa a Vienna  di quante ne faccia Muti a MI.
Anzi quest' anno il M° sembra quasi essersi concesso 1 anno sabbatico:
fa solo Ifigenia, Fidelio e 2 Foscari e qualke concerto con la
Filarmonica.
Se avete notato dirige invece spesso all' estero ork di altre città...
Direttori di rinomanza mondiale alla Scala io ne ho sentiti parekki in
questi ultimi anni, ma nn sempre è stato >0: tutti ricordano ancora
con orrore la figuraccia fatta da Donald Runnicles, nientemeno ke Dir
Musicale a San Francisco, kiamato a dirigere il Freischutz...
Abbiamo invece avuto l' ottimo James Conlon. dir stabile all' Operà di
Parigi. Sn di casa Gergiev, Tate, Bertini, Bartoletti, ke IMHO sn
grandi direttori, nn so cosa ne pensate voialtri... Nn è colpa di
nessuno se Kleiber o Sawallisch nn vogliono + dirigere (o nn vogliono
+ dirigere opere...)...
Poi proprio nel 2001, anno del centenario verdiano si è avuta  l'
opportunità alla Scala (nn so se la stessa s' è avuta in altri teatri
esteri...) di vedere produzioni operistike di Vienna, Monaco e del
Marinskji dirette da Mehta, Maazel e Gergiev con le loro compagini e
nn è ke siano state tutte esaltanti...
> o comunque di direttori assai rinomati
>all'estero o famosi grazie alle case discografiche, rappresentazioni
>alle quali sarebbe stato bello assistere per vedere se veramente
>meritavano la loro fama. O sbaglio?
Nn so se sbagli, cmq nn 6 al 100 % nel giusto...	;-)))
Anzitutto intendi solo il dir o anke l' ork?
Da quel poco ke ne capisco, qcosa del genere da te auspicato nn può
far parte della programmazione "normale" di un teatro come la Scala,
ke N.B. fa già pokissime serate d' opera all' anno (ca. 90 su 150
eventi totali, contro le 270 recite annue di Zurigo...), con alle
dipendenze delle maestranze ke costituiscono dei costi fissi
considerevoli...
Una cosa del genere io l' ho vista realizzata, x quanto riguarda la
sinfonica, solo a Londra dove d' estate la Royal Albert Hall diventa
effettivamente una rassegna di ork, direttori e solisti di fama
planetaria.
Per quanto riguarda l' opera forse qcosa del genere c' è al Festival
di Salisburgo (gli altri Festival europei e mondiali, da quel ke
sento, o sn + "specializzati", vedi il Ns ROF, o molto brevi...). Ma
allora MI dovrebbe diventare sede di un importante Festival musicale
generalista!?... Ma ti pare 1 cosa plausibile? Dove lo trovi l'
imprenditore culturale capace di 1 miracolo del genere??
Ci sarebbe da kiedersi come mai questa sorte storicamnte sia toccata a
Salisburgo invece ke a MI, ma la risposta, a parte l' afa ke ci fa a
MI in estate, sta kiaramente nella sporcizia, nell' inquinamento, nel
traffico e nella mancanza  di servizi ke contraddistingue il degrado
civile della Ns città.
I tempi di Stendhal sn definitivamente passati...
LUX


title: 2006 anno mozartiano alla scala

text:
> Ohibņ. da dove piove st' intervista? Ke giornale č?
> (Credevo d' aver arkiviato tutto quanto concernesse la Scala dalle
> origini ai Ns giorni... ;-)))
Corriere della Sera del 2-12-2002. L'ho salvata in formato .txt e te la
spedisco in pvt.
Saluti,
Riccardo.


title: 2006 anno mozartiano alla scala

text:
On Sat, 15 Mar 2003 20:09:10 +0000 (UTC), "Riccardo"
<
erre.en...@inwind.it
> wrote:
>Corriere della Sera del 2-12-2002. L'ho salvata in formato .txt e te la
>spedisco in pvt.
Ti ringrazio. Oltretutto mi sn accorto oggi ke il CdS ha introdotto la
consultazione a pagamento del suo arkivio x gli artt + vekki di 15 gg
e di lunghezza > 1000 caratteri (cioè tutti...)!...	:-(((
Quindi o si è svelti a scaricare quelli ke interessano entro 15 gg
oppure  2° loro si dovrebbe fare l' abbonamento a 400 € l' anno (sn
pazzi!...)
LUX


title: 2006 anno mozartiano alla scala

author: Arsace

text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:b4vnei$v1c$1...@attila.bofh.it...


Considerando il cast da lanciafiamme per i personaggi maschili, si aggiunga
che non ci saranno strumenti originali, e pare inoltre che l'organico sarà
pure ridotto di alcuni degli strumenti tipici del GIULIO CESARE.... chi
vuole buttare soldi vada.
Ma in fondo una farsa la si può anche vedere.....
Arsace
___________________________
Handel Forever!


title: 2006 anno mozartiano alla scala

text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:b4vnde$v0t$1...@attila.bofh.it...
> On Tue, 25 Feb 2003 17:03:46 +0000 (UTC), "Valerio"
> <studio.p...@SPAMinwind.it> wrote:
> >Purtroppo cose tipo l'integrale delle opere di Wagner e Strauss
> >all'Opera di Monaco fatta da Sawallisch
>
> Ma "quando" l' ha fatta?
> In 1 stagione sola 13 opere di Wagner e 16 di R. Strauss??
Non mi ricordo se tutto nella stessa stagione (mi pare di no) però di
sicuro il ciclo completo di opere di Strauss in un anno e di Wagner in
un altro anno.
> Nn vorrei essere stato nei panni dei suonatori d' ottoni di quell'
> ork... ;-)))
Sono abituati!
> Mi risultava ke Sawallisch fossero anni ke nn dirigeva + opere in
> teatro x contrasti insanabili con qsiasi regista gli capitasse a
> tiro...
Infatti gli eventi di cui riferisco risalgono a diversi anni fa.
> >o l'integrale di Wagner a Berlino fatta da Baremboim sono pura
> >utopia in Italia.
>
> Nn x spirito autarkico, ma m' aspetterei ke in Italia si facesse
> prima l'integrale di un compositore italiano... ;-)))
Infatti sono d'accordo: però nel 2001, centenario della morte di
Verdi, la Scala non ha eseguito l'integrale delle opere di Verdi, e
nessun teatro italiano mi risulta lo abbia fatto. Se Verdi fosse stato
un compositore tedesco o austriaco, lo avrebbero celebrato degnamente
con l'esecuzione dell'integrale delle sue opere.
Ciao
Valerio


title: 2006 anno mozartiano alla scala

text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:b4vnel$v1h$1...@attila.bofh.it...
> Veramente nn lo dice lui: almeno nn mi risulta, da tutte le interviste
> in TV e sulla carta stampata ke ho di lui, ke abbia mai affermato
> xsonalmente di dirigere bene WAM.
Non ho detto che lo dirige bene, solo che è uno dei suoi autori
preferiti (notoriamente con Verdi e Gluck).
> Lo dice la critica: ma qui mi sovviene ke la tua frase potrebbe
> sottintendere ke lui imbekki la critica x fargli dire ciò ke pensa di
> sè stesso!?... ;-)))
Non mi è neanche passato per l'anticamera del cervello.
> Ma è la stessa cosa ke accade in tutte le "opera-house" del mondo: il
> direttore stabile dirige la maggior parte delle opere in programma e
> si fa un suo repertorio ke, nel bene o nel male, s' identifica con
> quello del teatro.
> Anzi, a voler fare bene i conti, mi pare ke ne diriga molte + Levine a
> NYC o Ozawa a Vienna  di quante ne faccia Muti a MI.
Infatti non ho affatto detto che Ozawa o Levine siano meglio di Muti:
solo che sarebbe bello ascoltare tanti grandi direttori, o comunque
direttori che di solito si ascolta solo in disco (si sa che dal vivo è
un'altra cosa).
> Anzi quest' anno il M° sembra quasi essersi concesso 1 anno sabbatico:
> fa solo Ifigenia, Fidelio e 2 Foscari e qualke concerto con la
> Filarmonica.
Solo??? (3 opere su quante nella intera stagione?)
> Se avete notato dirige invece spesso all' estero ork di altre
città...
Appunto: sarebbe bello che gli altri direttori stabili o principali di
orchestre importanti e molto rinomate venissero invitati a dirigere
alla Scala.
> Direttori di rinomanza mondiale alla Scala io ne ho sentiti parekki in
> questi ultimi anni, ma nn sempre è stato >0: tutti ricordano ancora
> con orrore la figuraccia fatta da Donald Runnicles, nientemeno ke Dir
> Musicale a San Francisco, kiamato a dirigere il Freischutz...
Questo è importante: infatti un direttore magari famosissimo perché
incide molti dischi poi magari a sentirlo dal vivo e con una orchestra
che non dirige abitualmente poi non è granché.
Dobbiamo farci la nostra opinione e non fidarci dei dischi che tranne
casi rari sono dei veri e propri falsi.
> Abbiamo invece avuto l' ottimo James Conlon. dir stabile all' Operà di
> Parigi. Sn di casa Gergiev, Tate, Bertini, Bartoletti, ke IMHO sn
> grandi direttori, nn so cosa ne pensate voialtri... Nn è colpa di
> nessuno se Kleiber o Sawallisch nn vogliono + dirigere (o nn vogliono
> + dirigere opere...)...
Certo, ma ce ne sono molti altri altrettanto famosi se non di più che
mancano (non sto a fare la lista).
> Nn so se sbagli, cmq nn 6 al 100 % nel giusto... ;-)))
Non pretendo mai di esserlo infatti, è solo una opinione personale.
> Anzitutto intendi solo il dir o anke l' ork?
In questo caso mi riferivo solo ai direttori, però sentire anche molte
altre orchestre famose dal vivo è certamente auspicabile.
> Da quel poco ke ne capisco, qcosa del genere da te auspicato nn può
> far parte della programmazione "normale" di un teatro come la Scala,
> ke N.B. fa già pokissime serate d' opera all' anno (ca. 90 su 150
> eventi totali, contro le 270 recite annue di Zurigo...), con alle
> dipendenze delle maestranze ke costituiscono dei costi fissi
> considerevoli...
Infatti criticavo proprio il sistema di programmazione del teatro che
come è noto è "a stagione" e non "a repertorio". In realtà non si
tratta di vera e propria critica, perché è noto che tutte e due i
sistemi hanno i loro vantaggi e svantaggi. Certo, avere 270 recite
all'anno, anche se non tutte dello stesso livello, sarebbe molto
interessante, soprattutto perché si potrebbero ascoltare opere
importantissime che mancano alla Scala da molti anni.
> Una cosa del genere io l' ho vista realizzata, x quanto riguarda la
> sinfonica, solo a Londra dove d' estate la Royal Albert Hall diventa
> effettivamente una rassegna di ork, direttori e solisti di fama
> planetaria.
> Per quanto riguarda l' opera forse qcosa del genere c' è al Festival
> di Salisburgo (gli altri Festival europei e mondiali, da quel ke
> sento, o sn + "specializzati", vedi il Ns ROF, o molto brevi...). Ma
> allora MI dovrebbe diventare sede di un importante Festival musicale
> generalista!?... Ma ti pare 1 cosa plausibile? Dove lo trovi l'
> imprenditore culturale capace di 1 miracolo del genere??
> Ci sarebbe da kiedersi come mai questa sorte storicamnte sia toccata
> a Salisburgo invece ke a MI, ma la risposta, a parte l' afa ke ci fa a
> MI in estate, sta kiaramente nella sporcizia, nell' inquinamento, nel
> traffico e nella mancanza  di servizi ke contraddistingue il degrado
> civile della Ns città.
> I tempi di Stendhal sn definitivamente passati...
> LUX
Non aggiungo nulla alle tue pessimistiche, ma realistiche
affermazioni.
Ciao
Valerio


title: 2006 anno mozartiano alla scala

text:
Valerio <studio.p...@SPAMinwind.it> wrote:
> Non ho detto che lo dirige bene, solo che è uno dei suoi autori
> preferiti (notoriamente con Verdi e Gluck).
Ai quali aggiungerei Spontini e Cherubini. Si tratta, a parte Verdi, del
repertorio classico e neoclassico.
> Infatti non ho affatto detto che Ozawa o Levine siano meglio di Muti:
> solo che sarebbe bello ascoltare tanti grandi direttori, o comunque
> direttori che di solito si ascolta solo in disco (si sa che dal vivo è
> un'altra cosa).
Questa osservazione e' giusta. Tuttavia, a parte Rattle, Minkowski e
Thielemann, non saprei quali altri nomi debbano essere considerate
assenze "importanti" per la Scala.
Per quanto concerne Abbado, beh, certo, chi non lo vorrebbe risentire?
Ma credo che la decisione di non suonare alla Scala sia sua, piu' che
della direzione scaligera.
Io seguo attentamente le dirette di opere di vari teatri europei e
mondiali sia sulla RAI che su France Musiques, ma i nomi dei direttori
sono piu' o meno sempre gli stessi. Pappano, Santi, Campanella, Davis e
altri.
Sui CD del commercio, soprattutto di quelli operistici, sono d'accordo
con te: si tratta di costruzioni artefatte in studio che non hanno nulla
a che vedere con uno spettacolo teatrale.
> > Anzi quest' anno il M° sembra quasi essersi concesso 1 anno sabbatico:
> > fa solo Ifigenia, Fidelio e 2 Foscari e qualke concerto con la
> > Filarmonica.
>
> Solo??? (3 opere su quante nella intera stagione?)
Muti, ogni anno dirige tre opere, di cui due di nuova produzione e una
riciclata (parlo delle opere della stagione in abbonamento). Tre su
nove. Mi sembra la proporzione giusta per non dire che sia troppo
invadente o che trascuri il proprio teatro. Ecco, forse l'unica critica
e' che dirige sempre lui l'opera inaugurale della stagione, mentre in
quella occasione potrebbe chiamare ogni tanto un grande nome. Questo
avveniva ai tempi di Abbado.
> Certo, ma ce ne sono molti altri altrettanto famosi se non di più che
> mancano (non sto a fare la lista).
Perche'? se tu facessi qualche nome, non chiariresti meglio il tuo
pensiero?
> Infatti criticavo proprio il sistema di programmazione del teatro che
> come è noto è "a stagione" e non "a repertorio". In realtà non si
> tratta di vera e propria critica, perché è noto che tutte e due i
> sistemi hanno i loro vantaggi e svantaggi. Certo, avere 270 recite
> all'anno, anche se non tutte dello stesso livello, sarebbe molto
> interessante, soprattutto perché si potrebbero ascoltare opere
> importantissime che mancano alla Scala da molti anni.
Anche questo e' vero. La Scala sembra molto, troppo prudente nelle
scelte di repertorio. Quest'anno tuttavia propone in abbonamento, oltre
all'Ifigenia in Aulide, una chicca come la Piccola volpe astuta, e fuori
abbonamento un'altra grande chicca come Le grand macabre.
Ma accanto ci propone due opere di Puccini.
Ci sono centinaia di opere quasi sconosciute che potrebbero essere
proposte, nel repertorio contemporaneo come nel repertorio classico.
Inserirne almeno una per stagione mi sembra una cosa auspicabile.
Ciao
Rudy


title: 2006 anno mozartiano alla scala

text:
Lucio PERES <
lucio.S...@fastwebnet.it
> wrote:
> Ma "quando" l' ha fatta?
> In 1 stagione sola 13 opere di Wagner e 16 di R. Strauss??
> Nn vorrei essere stato nei panni dei suonatori d' ottoni di quell'
> ork...        ;-)))
> Mi risultava ke Sawallisch fossero anni ke nn dirigeva + opere in
> teatro x contrasti insanabili con qsiasi regista gli capitasse a
> tiro...
Consiglio la lettura dell'ottimo libro "La mia vita con la musica" di
Sawallisch. Oltre ai particolari sul progetto wagneriano, si capisce
come mai il maestro non si trovi più d'accordo con i registi di oggi.
Abituato a lavorare con i registi tedeschi di un tempo, con i quali
discuteva per mesi l'impostazione di uno spettacolo, con risultati
magari non condivisibili ma sempre dettati da profonda conoscenza
dell'opera, si trovò affiancato per una progettata tetralogia alla Scala
da Ronconi che non sapeva nemmeno che Grane è il cavallo di Brunilde.
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: 2006 anno mozartiano alla scala

text:
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel
messaggio news:b589kj$5hn$1...@attila.bofh.it...
> Valerio <studio.p...@SPAMinwind.it> wrote:
> Questa osservazione e' giusta. Tuttavia, a parte Rattle, Minkowski e
> Thielemann, non saprei quali altri nomi debbano essere considerate
> assenze "importanti" per la Scala.
In realtà il senso del mio discorso è parzialmente diverso: io
semplicemente non volevo fare la graduatoria di chi è degno di
dirigere alla Scala e chi no, ma semplicemente osservo che ci sono
molti direttori famosi (magari grazie ai dischi) che oggi è difficile
ascoltare dal vivo alla Scala. Siccome non mi fido dei dischi, credo
che varrebbe la pena di ascoltarli dal vivo, e solo dopo dare un
giudizio.
> Io seguo attentamente le dirette di opere di vari teatri europei e
> mondiali sia sulla RAI che su France Musiques, ma i nomi dei
> direttori sono piu' o meno sempre gli stessi. Pappano, Santi,
> Campanella, Davis e altri.
Dovremmo avere comunque il diritto di sentirli e vederli dal vivo, per
poterli apprezzare o criticare.
> Ecco, forse l'unica critica
> e' che dirige sempre lui l'opera inaugurale della stagione, mentre
> in quella occasione potrebbe chiamare ogni tanto un grande nome.
> Questo avveniva ai tempi di Abbado.
Che tra l'altro se non sbaglio una volta invitò proprio Muti a
dirigere la prima dell'Ernani alla Scala.
> Perche'? se tu facessi qualche nome, non chiariresti meglio il tuo
> pensiero?
Non intendevo farne solo per non dare giudizi di valore su direttori
mai ascoltati dal vivo. Magari ce ne sono altri molto più bravi che
non ho mai sentito ma che non incidono dischi.
> Anche questo e' vero. La Scala sembra molto, troppo prudente nelle
> scelte di repertorio. Quest'anno tuttavia propone in abbonamento,
> oltre  all'Ifigenia in Aulide, una chicca come la Piccola volpe
> astuta, e fuori abbonamento un'altra grande chicca come Le grand
> macabre.
> Ma accanto ci propone due opere di Puccini.
> Ci sono centinaia di opere quasi sconosciute che potrebbero essere
> proposte, nel repertorio contemporaneo come nel repertorio classico.
> Inserirne almeno una per stagione mi sembra una cosa auspicabile.
Non solo ci sono opere quasi sconosciute che varrebbe la pena di
proporre, per il loro valore artistico, ma ci sono grandissimi
capolavori che in un teatro importante come la Scala dovrebbero essere
rappresentati non dico tutti gli anni, ma quasi.
Se proprio volete un titolo, eccolo: Tristan und Isolde, ma se ne
potrebbero fare molti altri. Lo stesso Rosenkavalier, rappresentato
quest'anno, mi sa che ci toccherà aspettare altri 30 anni per
risentirlo.
Ciao
Valerio


title: 2006 anno mozartiano alla scala

text:
Valerio <studio.p...@SPAMinwind.it> wrote:
> In realtŕ il senso del mio discorso č parzialmente diverso: io
> semplicemente non volevo fare la graduatoria di chi č degno di
> dirigere alla Scala e chi no, ma semplicemente osservo che ci sono
> molti direttori famosi (magari grazie ai dischi) che oggi č difficile
> ascoltare dal vivo alla Scala. Siccome non mi fido dei dischi, credo
> che varrebbe la pena di ascoltarli dal vivo, e solo dopo dare un
> giudizio.
Su questo sono d'accordo. Tuttavia mi sembra che il numero di direttori
che frequentano la Scala non sia del tutto esiguo (certo, alcuni
direttori hanno piu' frequentazioni di altri, ma mi sembra che queste
preferenze ci siano in molti teatri). Il problema e' che molti si
lamentano che i "grandi" nomi siano in gran parte assenti. A questo tipo
di critica mi riferivo. Allora, dicevo, sarebbe bene anche fare dei
nomi.
Poi, certo, sarebbe auspicabile un maggior dinamismo nelle presenze
ospiti.
> Dovremmo avere comunque il diritto di sentirli e vederli dal vivo, per
> poterli apprezzare o criticare.
O magari "conoscere".
> Non solo ci sono opere quasi sconosciute che varrebbe la pena di
> proporre, per il loro valore artistico, ma ci sono grandissimi
> capolavori che in un teatro importante come la Scala dovrebbero essere
> rappresentati non dico tutti gli anni, ma quasi.
> Se proprio volete un titolo, eccolo: Tristan und Isolde,
Mi sa che per il Tristan, magari, ci sta facendo un pensiero Muti, e
forse non ha ancora avuto il coraggio di affrontarlo. Il Tristan e'
un'opera molto difficile (non parlo dal punto di vita musicale, che non
me ne intendo, ma proprio dal punto di vista interpretativo). Se fai
caso, non e' un'opera frequentatissima neppure negli altri teatri.
Solo l'ineffabile Levine l'affronta con grande tranquillita', magari con
risultati non eccelsissimi...
Comunque sono d'accordo con frequentazioni anche di grandi capolavori che
a Milano si ascoltano molto di rado o non si ascoltano affatto.
> ma se ne
> potrebbero fare molti altri. Lo stesso Rosenkavalier, rappresentato
> quest'anno, mi sa che ci toccherŕ aspettare altri 30 anni per
> risentirlo.
Veramente Strauss e' uno degli autori piu' gettonati alla Scala. Da
quando ho l'abbonamento, almeno 12 anni, non e' passato anno senza avere
visto un'opera di Strauss (complice magari anche Sinopoli). Ecco, di
Strauss vorrei ad esempio vedere l'Elena Egiziaca, o Capriccio, o La
donna silenziosa, che almeno in tempi recenti non sono mai state date.
E poi che dire allora della Lulu, che dopo la messa in scena dell'Opera
di Parigi non e' stata piu' rappresentata? Oppure quanto tempo e' che
manca il Pelleas?
Ciao
Rudy


title: 2006 anno mozartiano alla scala

text:
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel
messaggio news:b5clhr$1h5$1...@attila.bofh.it...
> Mi sa che per il Tristan, magari, ci sta facendo un pensiero Muti, e
> forse non ha ancora avuto il coraggio di affrontarlo. Il Tristan e'
> un'opera molto difficile (non parlo dal punto di vita musicale, che
non
> me ne intendo, ma proprio dal punto di vista interpretativo). Se fai
> caso, non e' un'opera frequentatissima neppure negli altri teatri.
> Solo l'ineffabile Levine l'affronta con grande tranquillita', magari
con
> risultati non eccelsissimi...
D'accordo, ma non credo che il Tristan possa costituire un problema
(anche interpretativo) da parte di un teatro che si vanta,
giustamente, di essere uno dei primi, se non il primo, al mondo.
In ogni caso non è ammissibile (almeno dal mio punto di vista) una
stagione di un teatro importante senza un'opera di Wagner (come
sarebbe inammissibile senza Verdi).
> Veramente Strauss e' uno degli autori piu' gettonati alla Scala. Da
> quando ho l'abbonamento, almeno 12 anni, non e' passato anno senza
> avere visto un'opera di Strauss (complice magari anche Sinopoli). Ecco, di
> Strauss vorrei ad esempio vedere l'Elena Egiziaca, o Capriccio, o La
> donna silenziosa, che almeno in tempi recenti non sono mai state date.
Ecco appunto: ricordo che la Donna Silenziosa è stata data molti anni
fa diretta da Sawallisch, ma solo perché il mitico Wolfgang portò a
Milano le masse artistiche dell'Opera Bavarese con 3 allestimenti
straussiani (oltre alla Donna Silenziosa furono rappresentate Daphne e
Der Liebe der Danae).
Ma oltre a questo isolato episodio mancano molti capolavori
straussiani come da te esattamente indicato (ad es. Capriccio).
> E poi che dire allora della Lulu, che dopo la messa in scena
> dell'Opera di Parigi non e' stata piu' rappresentata? Oppure quanto
> tempo e'che manca il Pelleas?
Il Pelleas lo sentii molti anni fa diretto da Abbado, la Lulu mai.
Si tratta di opere fondamentali che non dovrebbero mancare in una
stagione di un teatro importante.
Ciao
Valerio


title: 2006 anno mozartiano alla scala

text:
On Tue, 18 Mar 2003 23:20:51 +0000 (UTC),
rodolfo....@tin.it
(Rodolfo Canaletti) wrote:
>Muti, ogni anno dirige tre opere, di cui due di nuova produzione e una
>riciclata (parlo delle opere della stagione in abbonamento).
Hai ragione: nn ci avevo fatto caso...   :-(((
>Tre su nove. Mi sembra la proporzione giusta per non dire che sia troppo
>invadente o che trascuri il proprio teatro.
Sn OK.
>Ecco, forse l'unica critica
>e' che dirige sempre lui l'opera inaugurale della stagione, mentre in
>quella occasione potrebbe chiamare ogni tanto un grande nome. Questo
>avveniva ai tempi di Abbado.
Ho tentato di ricostruire un po' le cose, facendo delle ricerke.
Quanto dici è vero, ma bisogna tener conto delle diverse carike
ricoperte in ambito scaligero ed anke di certe circostanze di cronaca,
musicale e non, ke sn occorse ai tempi di Abbado.
Contrariamente a quanto molti pensano, Abbado è stato Direttore
Artistico della Scala solo dal 1977 al 1979, anni in cui cumula tale
incarico con le carike di Direttore Musicale e Direttore stabile dell'
orkestra: dal 1968 al 1977 è stato "solamente" direttore stabile dell'
ork della Scala, mentre i "direttori artistici" sn stati diversi, da
Luciano Chailly a Bogianckino a F. Siciliani. Accenno solo ke alla
Scala, ovviamente, oltre a queste carike come in tutti i teatri lirici
italiani c' è la figura del Sovrintendente...
Muti invece è stato nominato fin dall' inizio (1986) "Direttore
Musicale" della Scala, un tipo d' incarico con denominazione + simile
a quella vigente nei teatri esteri ke nn so bene quanto differisca da
quello di "dir stabile dell' ork"...: forse è azzardato affermare ke
ciò lo autorizza a dirigere tutte le opere inaugurali, cmq, se nn
sbaglio, in tutte le "opera house" del mondo le inaugurazioni
("opening night"...) sn dirette in genere dal Direttore Musicale.
Poi c' è da tener conto del clima, politico e non, in cui operò Abbado
nei suoi anni: come noto c' erano giunte di sinistra al Comune di
Milano e l' opposizione nn tralasciava occasione x attaccare il
"sinistrorso" Abbado [ke, tra l' altro, era il direttore d' ork del
Don Carlo con regia Ponnelle nella famosa serata inaugurale del 1968
in cui il Movimento Studentesco capeggiato dal futuro demo-proletario
Capanna lanciò uova & ortaggi sul pubblico "borghese" della Scala...],
ke viene accusato continuamente di ricevere onorari troppo alti, di
pretendere allestimenti sempre nuovi e costosi e persino di evasione
fiscale (nel processo x diffamazione contro il giornalista Velluto,
dopo 12 anni Abbado risulterà soccombente...). La polemica raggiungerà
il culmine, come noto, in occasione della rappresentazione nel 1975
dell' opera, ritenuta eccessivamente politicizzata, di Luigi Nono Al
gran sole carico d' amore [x inciso dirò ke si è trattato di 1 delle
cose + belle mai viste a teatro dal sottoscritto e ke di recente l'
opera è stata ripresa in Germania con vivo successo...].
Quindi l' addio di Abbado alla Scala avvenne sì il 9.6.1986, ma ebbe
un antefatto molto travagliato ed abbastanza lungo ke inizia quasi un
decennio addietro e logora il rapporto di Abbado con la Scala, fino a
culminare nel 1979 con le sue dimissioni dalla carica di Dir Artistico
a causa del rifiuto da parte del Ministero dello Spettacolo di
nominare la triade di consulenti (Strehler, Siciliani e Diamond,
quest' ultimo Dir Artistico del Festival di Edinburgo) da lui
rikiesti...
Corrono voci ke Abbado voglia anke lasciare l' incarico di dir stabile
dell' ork, ma un comunicato del 19.4.1980, congiunto col Sindaco
Tognoli ed il Sovrintendente Badini, fuga questa ipotesi.
E' evidente cmq ke i suoi rapporti col teatro, e con la città, nn sn +
gli stessi: infatti già nel Marzo 1984 il critico del Corsera Duilio
Courir (oggi direttore del mensile Amadeus...) lo intervista sotto il
titolo "Per Abbado l' aria di Vienna". A partire dal 1986 Claudio
Abbado assume l' incarico di direttore dell' Opera di Stato di Vienna;
nello stesso anno Riccardo Muti è nominato Dir stabile dell' ork e
Musicale della Scala.
Abbado rimetterà piede alla Scala solo 3 volte: Feb '88 concerto coi
Wiener e Pollini, Sett '92 concerto ancora coi Wiener e Feb '93
concerto coi Berliner.
Cmq questa la "tabellina delle varie opere inaugurali della Scala in
quegli anni, coi rispettivi direttori, ke sn riuscito a ricostruire:
1967-68	Lucia di Lammermoor	Abbado
1968-69	Don Carlo		Abbado
1969-70		??
1970-71		??
1971-72	Simon Boccanegra 	Abbado
1972-73	Un ballo in maschera 	Gavazzeni (in sostituzione di Abbado
					 ammalatosi)
1974-75	Fidelio			Karl Boehm
1976-77	Otello			Kleiber
1977-78		??
1978-79		??
1979-80	Boris Godunov		Abbado
1980-81	Falstaff			Maazel
1982-83	Ernani			Muti (contestata la regia di
Ronconi... Muti aveva esordito come dir d' opera alla Scala il
19.5.1981 con le famose Nozze di Figaro con regia di Strehler ke
ancora oggi vanno in scena...)
1983-84	Turandot		Maazel
1984-85	Carmen			Abbado
1985-86	Aida			Maazel (con regia di Ronconi: quella
famosa con Pavarotti e Maria Chiara ke si trova pure nella VHS della
Fabbri)
1986-87	Nabucco			Muti (la prima da Dir Musicale, esito
					 trionfale)
Da allora sempre Muti
LUX


title: 2006 anno mozartiano alla scala

text:
completo la tabella:
> 1967-68 Lucia di Lammermoor Abbado
> 1968-69 Don Carlo Abbado
> 1969-70 Ernani Votto (Domingo, Ghiaurov, Kabaivanska, regia di Pizzi)
> 1970-71 Vespri Siciliani Gavazzeni (Cappuccilli, Raimondi, Scotto, regia
di Pizzi)
> 1971-72 Simon Boccanegra Abbado
> 1972-73 Un ballo in maschera Gavazzeni (in sostituzione di Abbado
> ammalatosi)
> 1974-75 Fidelio Karl Boehm
> 1976-77 Otello Kleiber
> 1977-78 Don Carlos Abbado (Ghiaurov, Cappuccilli, Carreras, Freni, regia
di Ronconi)
> 1978-79 Simon Boccanegra Abbado (Cappuccilli, Ghiaurov, Freni, regia di
Strehler)
> 1979-80 Boris Godunov Abbado
> 1980-81 Falstaff Maazel
> 1982-83 Ernani Muti
> 1983-84 Turandot Maazel
> 1984-85 Carmen Abbado
> 1985-86 Aida Maazel



title: 2006 anno mozartiano alla scala

text:
Lucio PERES <
lucio.S...@fastwebnet.it
> wrote:
> 1967-68       Lucia di Lammermoor     Abbado
> 1968-69       Don Carlo               Abbado
> 1969-70               ??
Ernani,                 Antonino Votto
> 1970-71               ??
I Vespri Siciliani,             Andrea Gavazzeni
> 1971-72       Simon Boccanegra        Abbado
> 1972-73       Un ballo in maschera    Gavazzeni (in sostituzione di Abbado
>                                        ammalatosi)
1973-74 L'Italiana in Algeri,   Claudio Abbado
> 1974-75       Fidelio                 Karl Boehm
1975-76  Macbeth,               Claudo Abbado
> 1976-77       Otello                  Kleiber
> 1977-78               ??
Don Carlos,             Claudio Abbado
> 1978-79               ??
Simon Boccanegra,               Claudio Abbado
> 1979-80       Boris Godunov           Abbado
(Una favolosa edizione, con la regia di Ljubimov. Per me e' stata
indimenticabile)
> 1980-81       Falstaff                        Maazel
1981-82 Lohengrin,              Claudio Abbado (regia di Strehler:
esecuzione memorabile)
> 1982-83       Ernani                  Muti (contestata la regia di
> Ronconi... Muti aveva esordito come dir d' opera alla Scala il
> 19.5.1981 con le famose Nozze di Figaro con regia di Strehler ke
> ancora oggi vanno in scena...)
> 1983-84       Turandot                Maazel
> 1984-85       Carmen                  Abbado
> 1985-86       Aida                    Maazel (con regia di Ronconi: quella
> famosa con Pavarotti e Maria Chiara ke si trova pure nella VHS della
> Fabbri)
> 1986-87       Nabucco                 Muti (la prima da Dir Musicale, esito
>                                        trionfale)
> Da allora sempre Muti
Quindi dal 1967 al 1985 su 19 prime Abbado ne ha dirette 10 : circa la
meta'.
Ciao
Rudy


title: 2006 anno mozartiano alla scala

text:
On Fri, 4 Apr 2003 19:58:19 +0000 (UTC), "renato dolcini"
<
dol...@hotmail.com
> wrote:
>completo la tabella:
Ti ringrazio.
> 1978-79 Simon Boccanegra Abbado (Cappuccilli, Ghiaurov, Freni, regia di
>Strehler)
Questo è davvero strano (ed ho verificato ke è vero...): un
allestimento ke aveva già inaugurato la stagione 1971-72 ed era stato
portato in giro x il mondo negli anni precedenti, dal Covent Garden al
Kennedy Center di Washington..., viene riproposto t.q. come apertura
della stagione 78-79: come mai, qcuno se lo ricorda? E' stato l' unco
caso in cui alla Scala x S. Ambrogio nn si sia fatto 1 allestimento
nuovo?
LUX


title: 2006 anno mozartiano alla scala

text:
On Fri, 4 Apr 2003 20:05:27 +0000 (UTC),
rodolfo....@tin.it
(Rodolfo Canaletti) wrote:
>Quindi dal 1967 al 1985 su 19 prime Abbado ne ha dirette 10 : circa la
>meta'.
Sě, ma i motivi penso di averli kiariti: nn era Dir Musicale della
Scala, era avversato aspramente da parte del Consiglio Comunale e dal
Ministero dello Spettacolo, era sotto processo x evasione fiscale ed
era in trattative per passare a Vienna.
LUX


title: 2006 anno mozartiano alla scala

text:
Lucio PERES <
lucio.S...@fastwebnet.it
> wrote:


Un momento. Questi potrebbero essere dei motivi, ma non e' detto che li
siano.
Il fatto che non ricoprisse una carica come quella di Muti, mi sembra
una questione di lana caprina. Di fatto alla Scala Abbado rappresentava
la massima autorita' musicale, qualunque fosse il titolo "accademico"
di cui poteva fregiarsi.
Gli altri motivi che tu adduci potrebbero essere legati a un periodo ben
definito. Ma il periodo che prendiamo in considerazione e' di quasi 20
anni. Ecco, si potrebbe pensare a qualche cosa del genere dall' 80
all'85 (due prime su sei).
E comunque si tratta sempre di interpretazioni. Quello che, a mio avviso
conta, sono i fatti. E questi dimostrano che i direttori "ospiti" si
sono succeduti in modo abbastanza distribuito, cio' che fa pensare non a
motivi "esterni", ma a scelte di natura artistico-gestionale, almeno
nella maggioranza dei casi. Questo mi pare che vada anche d'accordo con
il carattere di Abbado, che non era particolarmente accentratore.
Ciao
Rudy


title: 2006 anno mozartiano alla scala

text:

Sě, beh, poi puň darsi pure ke nn ci tenesse particolarmente a
dirigere l' opera inaugurale (dopo l' esperienza del '68!?...	;-)))
LUX


title: Calendario Proms BBC 2006


title: Diana Damrau

author: Lulu

text:
Ho trovato un mini articolo sul debutto al Met di Diana Damrau e ho
pensato che potrebbe far piacere a Lucio... visto che è più che
positivo.
Questo è il link. Non dice molto però...
http://www.operatoday.com/content/2005/09/damrau_soprano.php
Baci,
Lulu


title: Diana Damrau

author: Panna

text:
                    Il 27 Set 2005, 18:51, "Lulu" <
papage...@libero.it
> ha scritto:
> Ho trovato un mini articolo sul debutto al Met di Diana Damrau e ho
> pensato che potrebbe far piacere a Lucio...
Anche a me. :-)
Grazie!
> Questo è il link. Non dice molto però...
>
http://www.operatoday.com/content/2005/09/damrau_soprano.php
Dice che sarà Zerbinetta. Non è mica poco!
L'anno scorso, poco dopo l'Europa riconosciuta, la radio austriaca ha
trasmesso un suo concerto di Lieder registrato alle Schubertiadi del 2003:
anche come liederista l'ho trovata deliziosa. Intelligente anche la scelta
del programma, tutto al femminile, con i canti di Ellen e di Gretchen di
Schubert, i Mädchenblumen di Strauss, alcuni Lieder di Clara Schumann e
altro che non ricordo. Ha dimostrato una varietà d'espressioni e una cura
della dizione davvero ammirevoli: non è solo una funambola del vocalizzo.
Non l'ho mai sentita dal vivo però. Tu l'hai sentita, mi pare, in
Inghilterra, vero? Come rende dal vivo?
P.S. che non c'entra: m'è venuto un dubbio e sono andata a rivedermi il link
che ti avevo mandato con i testi della 14a di Shostakovich: gli originali
non ci sono: li avevo aggiunti io nel file che avevo fatto dopo aver
scaricato quel link. Mi dispiace :-(
Se vuoi, posso mandarteli per e-mail. (Magnifico Quastoff!)
Ciao
Panna

--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Diana Damrau

text:
Panna ha scritto:
> Anche a me. :-)
> Grazie!
Ne sono felice!
Non mi ricordavo che avesse cantato a Schwarzenberg.
> Non l'ho mai sentita dal vivo però. Tu l'hai sentita, mi pare, in
> Inghilterra, vero? Come rende dal vivo?
Sì, l'ho sentita al suo debutto (credo) al Covent Garden come Regina
della Notte. Mozzafiato, direi. Riusciva a modulare e dare colore anche
ai picchiettati micidiali della seconda aria.
L'ho poi sentita in registrazione (ma dal vivo) in 1984 di Lorin
Maazel. E anche qui è davvero notevole. Amici che erano effettivamente
presenti in sala mi hanno detto che oltre tutto mentre cantava doveva
fare le flessioni (interpretava l'insegnante di ginnastica). Tra
l'altro mi sembra di aver capito che Channel 4 trasmetterà 1984 la
prossima primavera!!! :-)
> P.S. che non c'entra: m'è venuto un dubbio e sono andata a rivedermi il link
> che ti avevo mandato con i testi della 14a di Shostakovich: gli originali
> non ci sono: li avevo aggiunti io nel file che avevo fatto dopo aver
> scaricato quel link. Mi dispiace :-(
> Se vuoi, posso mandarteli per e-mail. (Magnifico Quastoff!)
Grazie, se non è troppo disturbo, saresti davvero gentile.... Anche
perchè non sono riuscita nè ad ascoltare il concerto nè tantomeno a
registrarlo e mi dispiace molto..... Non ho dubbi sulla magnificenza di
Quasthoff!
Baci,
Lulu
PS: segnalo il sito dedicato a TQ (e non solo) che trovate presso
http://www.gopera.com



title: Diana Damrau

text:
                    Il 28 Set 2005, 15:41, "Lulu" <
papage...@libero.it
> ha scritto:
>
>
> Non mi ricordavo che avesse cantato a Schwarzenberg.
Era un concerto di due anni fa.

> Sì, l'ho sentita al suo debutto (credo) al Covent Garden come Regina
> della Notte. Mozzafiato, direi. Riusciva a modulare e dare colore anche
> ai picchiettati micidiali della seconda aria.
> L'ho poi sentita in registrazione (ma dal vivo) in 1984 di Lorin
> Maazel. E anche qui è davvero notevole. Amici che erano effettivamente
> presenti in sala mi hanno detto che oltre tutto mentre cantava doveva
> fare le flessioni (interpretava l'insegnante di ginnastica).
Eclettica dunque.
> Tra l'altro mi sembra di aver capito che Channel 4 trasmetterà 1984 la
> prossima primavera!!! :-)
>
> > P.S. i testi della 14a di Shostakovich:
Ora cerco il tuo indirizzo (scrivo dal web). Il mio è un file di word. Spero
che tu abbia quel programma.
> non sono riuscita nè ad ascoltare il concerto nè tantomeno a
> registrarlo e mi dispiace molto.....
Peccato. Rispetto alle attese suscitate dalla lettura del link postato da
Mr.Duffy su IAMC l'interpretazione del soprano è stata forse un po'
deludente. Ma orchestra e baritono mi sono sembrati splendidi.
Strano che in quel link si ignori totalmente la presenza di un baritono in
questa composizione.
Tuttavia, se non l'hai ancora avuto, trova il tempo di leggerlo: dà delle
indicazioni più che utili per comprendere il senso della sinfonia. In
particolare, risulta evidente il significato dell'inserimento della
"Risposta dei cosacchi al sultano di Costantinopoli", che altrimenti non si
comprenderebbe tanto facilmente.

> PS: segnalo il sito dedicato a TQ (e non solo) che trovate presso
>
http://www.gopera.com
Grazie



title: Questo NG moderato

author: IAMCM Moderator

text:
Ricordo che questo NG è sorto con l' intenzione di discutere
ESCLUSIVAMENTE di Musica Classica, sia live che registrata, e di tutte
le problematiche ad essa connesse, con l' obiettivo dichiarato di
evitare i Fuori-Tema (OT), specie se politici, gli SPAM, i TROLL, i
litigi (detti in gergo internettino FLAME), la ripetizione indebita o
casuale dei post, i batti-e-ribatti puerili tipo CHAT, etc...
Senza postatori che si nascondono dietro l' anonimato.
A titolo meramente scaramantico non ri-posto qui il Manifesto del NG
in quanto - tutte le volte che è stato fatto - inspiegabilmente sono
sorti tra i partecipanti proprio quei furibondi litigi che si volevano
evitare, con lo strascico di rancori insanabili e conseguente perdita
di frequentatori.
Nella situazione attuale di partecipazione è oltremodo improbabile che
LUX si metta a litigare con sé stesso, ma non si sa mai...	;-)))
IAMCModerator


title: SCALA Ultim' ora: Muti si dimette, anzi no!

text:
Ultime notizie da P.zza della Scala: l' Assemblea dei lavoratori
scaligeri alla 13.30 decide a grande maggioranza di chiedere le
dimissioni di Muti. Sembrava che il M° le avesse date, ma alle 16.30
il suo Assistente smentisce.
LUX


author: Giuseppe Sottotetti

text:
In data Wed, 16 Mar 2005 16:13:44 GMT, Lucio PERES
<
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto:

Mi sa che Logi vince la scommessa del settembre scorso sulla dipartita di
Muti.
--
Giuseppe Sottotetti


text:
Giuseppe Sottotetti <
gso...@maliceposta.it
> wrote:
> Mi sa che Logi vince la scommessa del settembre scorso sulla dipartita di
> Muti.
settembre 2003, prego
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


text:
In data Thu, 17 Mar 2005 00:05:57 +0100, Luca Logi <
ll...@dada.it
> ha
scritto:
> Giuseppe Sottotetti <
gso...@maliceposta.it
> wrote:
>
>> Mi sa che Logi vince la scommessa del settembre scorso sulla dipartita
>> di
>> Muti.
>
> settembre 2003, prego
>
Da avaraccio qual sono più che su chi sostituirà Muti (come mi piacerebbe
vedere un giovane italiano al suo posto!) sono preoccupato dall'entità
della posta della scommessa... :-)
--
Giuseppe Sottotetti


author: Martina Ploetz

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> schrieb im Newsbeitrag
news:DFM_UD.A....@idam.kicks-ass.net...

Spero che il Maestro Muti rimane alla Scala !!
Ciao      Martina


text:
Giuseppe Sottotetti <
gso...@maliceposta.it
> wrote:
> Da avaraccio qual sono più che su chi sostituirà Muti (come mi piacerebbe
> vedere un giovane italiano al suo posto!) sono preoccupato dall'entità
> della posta della scommessa... :-)
una pizza



author: rm

text:
Martina Ploetz ha scritto:
> Spero che il Maestro Muti rimane alla Scala !!
Esattamente!!!
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


author: Zazie-la-peste

text:
"Luca Logi" <
ll...@dada.it
> ha scritto nel messaggio
news:lCLLWD.A....@idam.kicks-ass.net...
> > Da avaraccio qual sono più che su chi sostituirà Muti (come mi
piacerebbe
> > vedere un giovane italiano al suo posto!) sono preoccupato dall'entità
> > della posta della scommessa... :-)
>
> una pizza
Logi, posso darti un consiglio da cugina (o sorella maggiore, a seconda
delle versioni, tu sai a cosa alludo)?
Vista la tua capacità a vincere scommesse, alza la posta in gioco.
Oppure fai gestire a me le trattative (prendo percentuali bassissime).
:-)
Z


author: enrico

text:
Il Wed, 16 Mar 2005 21:17:52 +0100, "Martina Ploetz"
<
a016...@addcom.de
> ha scritto:
>
>Spero che il Maestro Muti rimane alla Scala !!
>Ciao      Martina
Cosě non va a far danni altrove.
Furbetta.
Enrico


author: Andrea Solari

text:
"enrico" <col...@nocolor.coco> ha scritto nel messaggio
news:0dW-bD.A....@idam.kicks-ass.net...
> Il Wed, 16 Mar 2005 21:17:52 +0100, "Martina Ploetz"
> <
a016...@addcom.de
> ha scritto:
>
>>
>>Spero che il Maestro Muti rimane alla Scala !!
>>Ciao      Martina
>
> Così non va a far danni altrove.
> Furbetta.
>
> Enrico
Come ho già scritto nel NG non moderato, mi riesce difficile vedere Muti
rimanere alla Scala. La buona riuscita di un'esecuzione musicale dipende da
molte cose, e una delle più importanti rimane comunque la sintonia e la
stima reciproca tra le parti. Come può esserci buona musica, musica suonata
con l'anima e col cuore, se gli orchestrali non ne vogliono più sapere del
direttore o viceversa? Magari avremmo a che fare con esecuzioni comunque
tecnicamente ineccepibili, ma non è solamente la perfezione tecnica a
determinare la riuscita di un concerto...
Andrea


text:
On Wed, 16 Mar 2005 21:17:52 +0100, "Martina Ploetz"
<
a016...@addcom.de
> wrote:
>Spero che il Maestro Muti rimane alla Scala !!
>Ciao      Martina
E' una speranza che condivido, insieme al direttore di Amadeus Duilio
Courir, ma anche ad altri autorevoli personaggi, come Carli Ballola
(almeno a giudicare dalle sue dichiarazioni a Radio3 l' altroieri...).
E' un fatto che a Milano, ed in particolare alla Scala, vi sia molta
gente che invece nutre animosamente la speranza opposta che Muti se ne
vada!
Agli ultimi concerti sinfonici della Filarmonica è stata una continua
alternanza di volantini pro Muti, di fischi e buu per gli orchestrali
e di fiori gettati agli stessi (ieri alla seconda replica del concerto
prokof'eviano diretto da Lorin Maazel...): sembra d' essere tornati ai
tempi di Coppi e Bartali o, per stare + in tema, di Callas e
Tebaldi...
Due posizioni estreme certo poco conciliabili, mentre le RSA della
Scala insistono nel mantenersi in un quadro extra-legale.
In questo NG sono l' ultimo che può parlare di esecuzioni musicali,
visto che di Musica  non ne capisco niente (se talvolta ho espresso
dei giudizi, erano "a pelle"), quindi vorrei solo fare delle
considerazioni sul puro piano "logico":
- mi pare troppo semplice la storia del Muti despota, in un clima
omertoso alimentato dalla Stampa capeggiata da Paolo Isotta, che dopo
19 anni nessuno alla Scala sopporta più
- mi piacerebbe conoscere meglio la composizione delle appartenenze
sindacali tra i professori d' orchestra della Scala.
Cioè: non mi sta troppo bene che Muti venga sfiduciato da un'
Assemblea di oltre 700 persone che comprende, oltre alle "maestranze
artistiche", anche sarte, parrucchieri e macchinisti.
Muti dovrebbe vedersela solo coi professori dell' orchestra - anche il
Coro dovrebbe essere lasciato fuori, in quanto risponde a Casoni - e
tra di loro mi risulta esservi una minoranza CISL non sfavorevole a
Muti ed una parte non sindacalizzata.
Riporto a titolo informativo le cifre relative all' organico della
Scala come riportate nel quotidiano la Repubblica il 26 Febbraio
scorso:
ORGANICO SCALA:
110 orchestrali
110 Coro
80 Ballo
140 Tecnici Ansaldo
110 Tecnici palco
100 Amministrativi
Totale personale fisso 812
Vi saluto, nell' ancora non sopita speranza che il prefetto Ferrante
possa compiere il miracolo di una mediazione che porti almeno il M° a
intraprendere il 4 Aprile le prove per il suo concerto del 7, 8 e 9
Aprile: che almeno ci possa essere un Suo ultimo concerto nel teatro
dove è direttore musicale da 19 anni, come ci fu quello d' addio di
Abbado nel 1986!
LUX


author: Rodolfo Canaletti

text:
Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
> il suo concerto del 7, 8 e 9
> Aprile:
In programma una sola composizione: Haydn, Sinfonia N° 45 in fa diesis
minore.
Ciao
Rudy
--
For there was never yet philosopher
That could endure the toothache patiently
(Shakespeare: Much Ado about Nothing)


text:
On Sat, 26 Mar 2005 14:23:48 GMT,
rodolfo....@tin.it
 (Rodolfo
Canaletti) wrote:
>Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
>
>> il suo concerto del 7, 8 e 9
>> Aprile:
>
>In programma una sola composizione: Haydn, Sinfonia N° 45 in fa diesis
>minore.
Eh sì: "Les Adieux"...
Oppure la N° 44, TrauerSymphonie...	:-(((
LUX


title: Alessandro Marcello

text:
In occasione dell'acquisto di un nuovo cd, di cui come ormai è mia prassi
darne le coordinate, volevo farne un argomento di riflessione:
il cd è :
"ALESSANDRO MARCELLO
- Concerto for oboe and strings in D minor
- Unpublished condcertos and cantatas from codex marciano it. IV - 573
(=9853)
edito da ARTS - authentic:  numero del cd    47505  - 2 : durata 58.17  -
prezzo
offerta: 13.000
Paolo Grazzi    oboe solista
Sylvia Pozzer    soprano
Roberto Balconi    alto
VeniceBaroqueOrchestra
"Accademia di San Rocco"
Andrea Marcon
Il cd presenta oltre al famoso concerto per oboe solista, il cui largo
centrale è a dir poco favoloso (che è quello che Bach trascrisse e che è
quello del film Anonimo Veneziano) e struggente (lo dovevo affermare anche
se io in linea generale preferisco i
pezzi di coloratura e virtuosistici), altri concerti che vado ad elencare.
Il compositore - almeno questa è la percezione che ho avuto finora - è
vissuto (nel senso lato del termine) all'ombra del fratello Benedetto,
analogamente al caso di Daniel rispetto il caro Henry Purcell (altra colonna
portante del Barocco, che in un post precedente, solo per dimenticanza, e me
ne rammarico, non ho
citato come colonna portante).
Insomma per dirla in breve, di Alessandro cosa si conosce (mi auguro)? Solo
il largo del concerto per oboe, archi e continuo in re minore appunto : e
lasciatemelo dire ingiustamente! ):-(
Diamo un po' di informazioni su Alessandro magari sbirciando un po' dal
libretto del cd, e augurandomi che qualcuno voglia fornirci ulteriori
informazioni per cercare di tracciare un ritratto del compositore, lasciato
in oblio (ma che credo almeno nel veneziano cercando di recuperare visti i
concerti nella scuola grande di San Rocco):
"Il nobile veneziano Alessandro Marcello (1669 - 1747) fu un valente
pittore, inventore, bibliofolo, collezionista di strumenti e abile
violinista. Il più vecchio fra i figli sopravvissuti di Agostino Marcello e
Paolina Capello, nonchè fratello dell'altro compositore Benedetto e del
poeta Gerolamo, Alessandro era stato obbligato quasi dalla nascita a
ricoprire cariche pubbliche nel governo della Serenissima. Tanto che
all'apice della sua carriera servì pure il tribunale criminale dei Quaranta.
Le famiglie Marcello e Capello possedevano il piccolo teatro di Sant'Angelo,
uno dei più piccoli teatri di Venezia" ( per cui si potrebbe essere
sicuri che i fratelli Marcello assistettero a molte rappresentazioni
operistiche : (:-D Handel, anche se l'Agrippina nel 1708 fu rappresentata al
grande e ricco teatro di San Giovanni Crisostomo). "Tuttavia la loro
condizione di nobili li
spinse ad indirizzare la loro attività soprattutto ad accademie e
divertimenti privati. Accademie erano all'epoca a Venezia delle adunate di
gentiluomini che presentavano e difendevano le loro ultime opere
dell'ingegno (anche non musicali).
I Marcello erano molto vicini al modello rustico - Arcadiano tipico di
Roma: una nostalgia per l'innocenza e semplicità della vita arcadiana, che
risultava in contrasto con I GUSTI FORTI E RIDONDANTI DEL BAROCCO (qui
sembra quasi che il libretto voglia darci una sfumatura negativa, ma invece
è proprio questo l'Apogeo del Barocco: comunque sia all'interno del periodo
Barocco abbiamo pure una ricchezza di posizioni differenti dei compositori:
per cui non si può fare del Barocco tutto un fascio d'erba! ).
Comunque sia i Marcello cercarono di dare nuovo rispetto ad uno stile
dell'esecuzione, DISAPPROVANDO - dice l'opuscolo - l'eccessiva
ornamentazione e qualsiasi effetto di ostentazione.
[(e qua ci si può collegare alla logicità dell'affermazione in un post di
Alcina sulle
ornamentazioni e prassi esecutiva del cantante (quando si parlava
delle esecuzioni troppo elaborate della Horne nelle sue arie virtuosistiche
che andavano al di là dei limiti di quanto ci si può spingere oltre la
partitura)  secondo i Marcello: uno stile quindi differente, che pone i
Marcello in allineamento con le tesi di Farinelli, Metastasio e tutti coloro
che disdegnavano eccessive ornamentazioni, anche a scapito del testo scritto
e/o della partitura)].
I concerti nel cd inclusi riflettono i temi dell'Arcadia, la natura del
Peloponneso in Grecia, i costumi bucolici dei suoi abitanti sono evocati
dalla strumentazione (musica descrittiva).
I concerti presentano oltre l'ordinaria strumentazione - nel cd intendo -
cioè cembalo e archi, oboi (3), 2 traversieri, un fagotto e la piacevole
scoperta dell'arciliuto in rafforzo del cembalo e decorativo con certe
cadenze al posto giusto che rendono ancor più piacevole l'ascolto.
Ma quali sono questi concerti?
1 - CONCERTO DECIMO CON L'ECO, PER 2 TRAVERSIERI, ARCHI E CONTINUO IN SI
BEMOLLE MAGGIORE
Qui si notano elementi tipici di musica veneziana strumentale anteriore e
cioè gli effetti in "eco" (a parte che però anche Vivaldi  (per restare nel
campo veneziano) ha utilizzato tali stilemi, si pensi per esempio al
concerto
RV 552 dove alla parte del violino principale ne ha posto un altro in eco),
l'uso del ripieno di strumenti ad intermittenza e le ripetizioni delle frasi
2 - CONCERTO XVI IN FA MAGGIORE PER 2 OBOI ARCHI E CONTINUO
3 - CONCERTO XIV IN LA MAGGIORE PER 2 OBOI, ARCHI E CONTINUO
gli oboi tendono a sottolineare l'aspetto della natura incontaminata.....
Tali concerti erano "unpublished"...
Passiamo ora ai due lavori strumentali - vocali:
Il cd in questione presenta due composizioni mirabili, oh non tanto per i 2
cantanti, di cui in realtà non si può dire nè bene nè male, li definirei
normali, ma quanto alle melodie! :-D
Il duetto "LA LONTANANZA", peraltro abbastanza lungo nel suo genere (11.06
minuti), presenta il pathos degli innamorati per appunto la lontananza: è un
duetto inquietante per soprano e alto : violini in sordina, violoncello con
ritmo andante che si staglia dagli archi, abbellito da qualche cadenzina
triste di liuto, il cembalo non è presente; il tutto evoca un'atmosfera
cupa; compare poi un recitativo dove le due voci cantano all'unisono col
cembalo, a cui segue un brano conclusivo con voci e cembalo archi e liuto,
che tuttavia pur essendo andante sottende sempre la malinconia ti pica del
duetto.
Dice il libretto "quanto la disperazione di questi amanti sia profonda ci
viene suggerito soprattutto dalla focalizzazione delle voci sulla musicalità
pura di singoli toni a lungo tenuti, da dissonanze nelle entrate delle voci
e da larghi intervalli per esprimere un senso di alienazione. I Marcello
erano padroni negli effetti drammatici. Alessandro li realizzava talvolta
attraverso rapidi cambiamenti di idea e di improvvise chiusure...."
e infatti questo lo si evince dalla cantata per soprano "IRENE SDEGNATA" :
l'ouverture è ben decisa e gli archi simulano in un turbinio di note una
tempesta allineandosi con lo stato d'animo di Irene "arrabbiata per
l'infedeltà di Fileno": da sottolineare come Alessandro Marcello fosse un
tuttofare, il testo è suo. :-0
I recitativi (2) non sono standard, ma veri recitativi accompagnati, pieni
di pathos.
L'aria finale della cantata in questione "Sì va pur, ma ovunque vai trova il
cielo terra e il mare tutti irati contra te" ha un ricchissimo effetto
concitato, l'aria è allegra, con quella foga che ci ricorda il vigore
Vivaldiano, a cui cembalo e liuto partecipano attivamente nella melodia,
come pure la voce del soprano.
Credo di aver detto tutto, ma magari se c'è qualcuno che vuole dare qualche
altra notizia circa il Marcello Alessandro, ben venga.....
Arsace
_________________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della Tua Lira.


title: Alessandro Marcello

author: Max

text:
Arsace ha scritto nel messaggio <0dhk3.2799$
5l.4...@typhoon.libero.it
>...
>il cd è :
>"ALESSANDRO MARCELLO
>- Concerto for oboe and strings in D minor
>- Unpublished condcertos and cantatas from codex marciano it. IV - 573
>(=9853)
>
>edito da ARTS - authentic:  numero del cd    47505  - 2 : durata 58.17  -
>prezzo
>offerta: 13.000
>Paolo Grazzi    oboe solista
>Sylvia Pozzer    soprano
>Roberto Balconi    alto
>VeniceBaroqueOrchestra
>"Accademia di San Rocco"
>Andrea Marcon
L'hai trovato su un negozio specializzato oppure anche in un negozio di
media specializzazione?
Trovo che sia una rarità, e a meno che non sia della Naxos, credo sia stato
difficile da reperire. Me ne potresti spedire e-mail un pezzettino? :-)
>(che è quello che Bach trascrisse e che è
>quello del film Anonimo Veneziano)
Questo Bach è davvero instancabile: non soltanto componeva a nastro, ma
trovava pure il tempo di rielaborare e trascrive adattazioni di concerti di
altri compositori coevi: sto pensando per esempio al concerto per 4  - dico
4 - clavicembali, ritrasportato dal concerto per 4 violini dell'opera 3 di
Antonio Vivaldi (hai presente? quello che c'era all'interno come colonna
sonora in Relazioni Pericolose).
>Il compositore - almeno questa è la percezione che ho avuto finora - è
>vissuto (nel senso lato del termine) all'ombra del fratello Benedetto,
I marcello amavano definirsi compositori per diletto, e la giorno d'oggi
potrebbe far pensare che non fossero delle cime in fatto di musica, e che
magari dedicassero tempo libero alla musica: invece, non so se lo sapevi,
quel diletto sta ad indicare che loro componevano solo per loro piacere
personale, poichè erano nobili, e per cui benestanti: non dovevano quindi
lavorare alla musica come attività per mantenersi.
Tuttavia il fratello, Benedetto intendo, è noto (per chi ha un minimo di
conoscenza del periodo settecentesco) ma solo di nome: non mi viene in mente
nulla di caratteristico che lo contraddistingua, che ne so tipo le 4
stagioni di Vivaldi, oppure la Water music per Handel , o i concerti
Brandeburghesi per Bach.
C'è qualcosa che abbia composto se sai che sia il suo "cavallo di
battaglia"?
>Tali concerti erano "unpublished"...
ma che vuol dire unpublished? non pubblicati quando lui era in vita oppure
non pubblicati in epoca moderna?
>Credo di aver detto tutto, ma magari se c'è qualcuno che vuole dare qualche
>altra notizia circa il Marcello Alessandro, ben venga.....
Sì ma direi soprattutto se hai altre cd-proposte, comunicacele :-)
PS: no è che hai una percentuale dalla Arts per questa recensione?
:-))))))))))))))))))
Max


title: Alessandro Marcello

author: Rodelinda

text:
Prolisso come sempre è?
Anzi barocco rindondante.
Ciao Arsace, sono riuscita a collegarmi temporaneamente con un modem in
prestito. Hai capito chi sono?
se l'idol che adoro non lascio contento
mi sebra tormento l'istesso piacer.


title: Alessandro Marcello

text:
Rodelinda ha scritto nel messaggio ...

Scusa ma questa volta ci vado cauto!
Se io ti dico:
"Dunque si prendan l'armi e si vedrà quali più forze avranno!"
tu che mi rispondi?
Arsace
___________________________
HAndel non può mia Musa



title: Alessandro Marcello

text:
Max ha scritto nel messaggio <7n4def$rr0$
1...@nslave1.tin.it
>...
>L'hai trovato su un negozio specializzato oppure anche in un negozio di
>media specializzazione?
>Trovo che sia una rarità, e a meno che non sia della Naxos, credo sia stato
>difficile da reperire. Me ne potresti spedire e-mail un pezzettino? :-)
Bhè effettivamente un certo livello di specializzazione ce l'aveva il
negozio dove l'ho comprato, ma la stessa casa qualche volta la puoi trovare
in un negozio un po' più grande, come per esempio LA Ricordi. In effetti
difficile è stato trovarlo: come anche tu sai Alesandro marcello non è un
compositore da un lato di grande richiamo dall'altro secondo me non è stat o
veramente riscoperto.
>Questo Bach è davvero instancabile: non soltanto componeva a nastro, ma
>trovava pure il tempo di rielaborare e trascrive adattazioni di concerti di
>altri compositori coevi: sto pensando per esempio al concerto per 4  - dico
>4 - clavicembali, ritrasportato dal concerto per 4 violini dell'opera 3 di
>Antonio Vivaldi (hai presente? quello che c'era all'interno come colonna
>sonora in Relazioni Pericolose).
Sì, però attenzione: Bach ha trascritto, ma quello che ne risulta dopo che
ci ha messo le mani è qualcosa di sostanzialemnte differente rispetto
l'archetipo di partenza: Trovo infatti molto differenti - per restare nel
tuo esempio - il concerto RV 580, OP. 3, "L'ESTRO ARMONICO" per 4 violini,
di Antonio Vivaldi, dal concerto per 4 clavicembali BWV 1065 di Bach: si
sente lo stile di Bach in contrasto con lo stile di Vivaldi.In fondo Vivaldi
era un violinista, mentre Bach era un tastierista.
>Tuttavia il fratello, Benedetto intendo, è noto (per chi ha un minimo di
>conoscenza del periodo settecentesco) ma solo di nome: non mi viene in
mente
>nulla di caratteristico che lo contraddistingua, che ne so tipo le 4
>stagioni di Vivaldi, oppure la Water music per Handel , o i concerti
>Brandeburghesi per Bach.
>C'è qualcosa che abbia composto se sai che sia il suo "cavallo di
>battaglia"?
Non mi risulta: non ti saprei dire.
>>Tali concerti erano "unpublished"...
>ma che vuol dire unpublished? non pubblicati quando lui era in vita oppure
>non pubblicati in epoca moderna?
credo la prima che hai detto :-)
>Sì ma direi soprattutto se hai altre cd-proposte, comunicacele :-)
OK, solo però se ne vale la pena...
>PS: no è che hai una percentuale dalla Arts per questa recensione?
>:-))))))))))))))))))
No! se guardi bene non ho parlato solo di cd della Arts! ;-)
Arsace
________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.
>
>Max
>
>
>


title: Alessandro Marcello

text:
Arsace ha scritto nel messaggio <9Czl3.32810$
X%.51677@typhoon.libero.it
>...
>
>Scusa ma questa volta ci vado cauto!
>Se io ti dico:
>"Dunque si prendan l'armi e si vedrà quali più forze avranno!"
>tu che mi rispondi?
oh! adesso circolano anche gli indovinelli barocchi? stiamo esagerando!
Potevi dare un indizio ulteriore
E se io ti rispondo :
"Pompe vane di morte"
tu che mi ribatti?
MAX


title: Alessandro Marcello

text:
Max ha scritto nel messaggio <7n6sn8$iui$
1...@nslave1.tin.it
>...
>oh! adesso circolano anche gli indovinelli barocchi? stiamo esagerando!
>Potevi dare un indizio ulteriore
>
>E se io ti rispondo :
>"Pompe vane di morte"
>tu che mi ribatti?
"Menzogne di dolor,
voi che adulate del vincitor superbo il genio altiero
voi dite ch'io son morto, ma risponde il mio duol che non è vero!"
Grandiosa scena: sinfonia, accompagnato, recitativo secco che sfocia in aria
"Dove sei amato bene" di Bertarido in "Rodelinda, Regina de' Longobardi".
Che credi? :-) che forse non la conoscevo?
E' uno dei pezzi più interessanti dove il Caro Sassone, dipinge la funesta
sorte dell'Antico re de' Longobardi  Bertarido, spodestato dal "superbo"
Grimoaldo, aiutato dal cattivissimo duca Garibaldo. Abbandonato, creduto da
tutti morto, vaga nascondendosi fra le tombe di un cimitero, dove riconosce
la sua tomba, di cui legge l'epigrafe, apogeo e testimonianza della sventura
che su lui si è abbattuta: è solo, abbandonato da tutti e soprattutto
lontano dalla moglie Rodelinda che lo crede morto. Anche gli stessi
strumenti, che in tono cupo lo avevano accompagnato nella sinfonia
d'apertura della scena, mano a mano si sfoltiscono, fino ad abbandonarlo
completamente: "Bertarido fu Re, da Grimoaldo vinto fuggì, presso degli Unni
giace, abbia l'alma riposo e il cener pace" (recitativo secco: ossia solo
voce, nessun strumento gli "fa compagnia"): a memoria, direi che Handel non
ha più usato questa tecnica per dipingere la massima desolazione; il Grande
Compositore si è spinto solo a recitativi-ariosi struggenti con il liuto
(vedi Teseo, per esempio), ma non mi risulta che abbia addottato questa
tecnica in altre opere.
Il personaggio di Bertarido fu interpretato da Senesino, e fu uno dei
successi più travolgenti del cantante.
Arsace
________________________________
Handel non può mia Musa
cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Alessandro Marcello

text:
Arsace ha scritto nel messaggio ...
>Il personaggio di Bertarido fu interpretato da Senesino, e fu uno dei
>successi più travolgenti del cantante.
Di quale cantante odierno hai l'interpretazione di Bertarido?
Io ho una versione di Janet Baker su una compilation di suoi pezzi
virtuosistici: e devo dire che è notevole (specie nei gorgheggi): che ne
pensi di questa cantante mezzosoprano che >:-) ha interpretato anche ruoli
che in origine erano affidati agli evirati cantori?
Max


title: Alessandro Marcello

text:
Max ha scritto nel messaggio <7n9j26$s0f$
1...@nslave1.tin.it
>...
>Di quale cantante odierno hai l'interpretazione di Bertarido?
>Io ho una versione di Janet Baker su una compilation di suoi pezzi
>virtuosistici: e devo dire che è notevole (specie nei gorgheggi): che ne
>pensi di questa cantante mezzosoprano che >:-) ha interpretato anche ruoli
>che in origine erano affidati agli evirati cantori?
Quella incisione credo di averla anch'io! La Baker in una incisione edita
dalla Philips canta Handel, dapprima si ha una versione integrale della
cantata LA LUCREZIA (motivo princeps dell'acquisto), poi c'è tutta una serie
di arie tratte da Rodelinda appunto, da Serse, da Joshua, Ariodante e
Hercules.
Quello che penso: bhè in relazione al pezzo di introduzione di Bertarido,
non c'è paragone: nell'incisione della Baker il ritmo è più veloce, per cui
alla fine risulta meno struggente rispetto invece la versione che ho in cd
di Michael Schneider, dove il bravo controtenore David Cordier dà una
sfumatura assai più dolente del pezzo. Quindi darei rpiorità musicale e
vocale alla versione che ho in cd.
La Baker comunque possiede una grande agilità, e concordo con te sulle
colorature, e ha - come dici - interpretato anche ruoli di castrato: oltre
per restare nell'ìicisione suddetta, Bertarido in Rodelinda, Ariodante
nell'omonimo, e Serse nell'opera Serse, ha interpretato anche per esempio il
Giulio Cesare, dove nelle 2 prime arie d'apertura dell'opera espone
chiaramente doti molto buone nella raffica di trilli: tuttavia, benchè
abbigliata come Giulio Cesare (l'esecuzione ce l'ho in VHS) per me non
riesce assolutamente ad evocare la figura del castrato.
Insomma il giudizio è positivo, ma non in quei ruoli.
Arsace
_________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Alessandro Marcello

text:
> Se io ti dico:
> "Dunque si prendan l'armi e si vedrā quali pių forze avranno!"
> tu che mi rispondi?
> Arsace
....il piacer,...la bellezza,...il tempo...
se la bellezza perde vaghezza,
se cade o more
non torna pių.
Ma che fai il Musichiere?
Saluti Rodelinda


title: Alessandro Marcello

text:
Rodelinda ha scritto nel messaggio ...
>....il piacer,...la bellezza,...il tempo...
>se la bellezza perde vaghezza,
>se cade o more
>non torna più.
>Ma che fai il Musichiere?
Bhè io trovo sia una bella idea! :-) ma chi sei tu ? un'altra handeliana?
presentati di grazia!
MAX


title: Alessandro Marcello

author: alcina

text:
Max <
rez...@tin.it
> wrote in message 7nrq2r$sns$1...@nslave1.tin.it...
>
>
> Rodelinda ha scritto nel messaggio ...
>
> >....il piacer,...la bellezza,...il tempo...
> >se la bellezza perde vaghezza,
> >se cade o more
> >non torna piů.
>
Splendido, state facendo un botta e risposta usando i versi del Panphili che
Haendel utilizzň per comporre uno dei suoi primi capolavori e se non sbaglio
č l'oratorio che poi riprese in inglese  verso la fine della sua vita. A mio
parere un piccolo capolavoro con delle arie che riviste ed adattate
sentiremo ancora in varie sue composizioni. Il Trionfo del Tempo e del
disinganno, sono felice di trovare dei cosě attenti estimatori di Haendel
che addirittura si scambiano versi l'un l'altro. Evviva gli Haendeliani
:-))))))))))


title: Alessandro Marcello

text:
alcina ha scritto nel messaggio ...
>Splendido, state facendo un botta e risposta usando i versi del Panphili
>che Haendel utilizzò per comporre uno dei suoi primi capolavori e se non
sbaglio
>è l'oratorio che poi riprese in inglese  verso la fine della sua vita. A
mio
>parere un piccolo capolavoro con delle arie che riviste ed adattate
>sentiremo ancora in varie sue composizioni. Il Trionfo del Tempo e del
>disinganno, sono felice di trovare dei così attenti estimatori di Haendel
>che addirittura si scambiano versi l'un l'altro. Evviva gli Haendeliani
>:-))))))))))
Ma naturalmente, anche se non lo definirei tanto piccolo: il Trionfo del
Tempo e del Disinganno è favoloso ed è figlio del periodo prolifico italiano
di Handel: infatti è del 1707: ne
esistono 3 versioni quello del 1708 appunto (di questa versione a chiunque
sia stimolato ad approfondire Handel non posso che consigliare l'oratorio in
2 cd edito dalla Erato, dove Minkowsky brilla nella riscoperta
dell'oratorio) poi ne esiste la versione ripresa negli anni trenta con
introduzioni di molte arie e cori, sempre in italiano: caratteristica di
tale versione è inoltre la presenza dei carillons nell'organico (TUTTAVIA
NON CONOSCO NESSUNA
INCISIONE di tale versione e me ne rammarico :( ). La terza versione che
tu, o alta maga, hai citato è "The Triumph of the Time and Truth" che
la Hyperion ci presenta con un caratteristico cofanetto di 2 cd. In questo
caso l'oratorio è stato trasportato su testo inglese, poichè Handel l'ha
composto/ripreso nel 1757, periodo in cui si era totalmente dedicato agli
oratori con idioma inglese.
La differenza è sostanziale su alcuni punti: innanzitutto nella versione
italiana, alla fine prevaleva il Tempo, ossia la figura allegorica che
Panphili aveva strumentalizzato per moraleggiare sul fatto che bisognava non
sprecare il tempo, poichè " crede l'uom ch'ei riposi": Il Tempo tuona in un
recitativo accompagnato "Fa di me miglior uso, perchè se con tardo
pentimento mi chiamerai, io dirò non sento". Il Tempo è affiancato dal
Disinganno nella prima versione (poi da Verità e da Truth) che cosiglia gli
altri 2 personaggi allegorici e riporta come i colpi del Tempo sono duri e
crudeli e come le sue vittime imprechino sugli effetti che Egli dà "ma se i
colpi son ascosi, chiari poi sono gli insulti".
Gli altri 2 personaggi in questione sono la Bellezza e il Piacere: in realtà
tutto ruota attorno alla Bellezza, interpretata da Isabelle Poulenard (un
soprano di impareggiabile coloratura, messa di voce, chiarezza di
esposizione, insomma una Cuzzoni del XIX° secolo): è lei che dopo una
svavillante Ouverture, si rimira dinnanzi ad uno specchio, in una di quelle
cosidette arie da toeletta (analogamente per fare un collegamento all'aria
"Vaghe perle" interpretata da Poppea in Agrippina) "Fido Specchio",
ammaliata da se stessa "in te mi vagheggio lo splendor degli anni miei: pur
un dì mi cangerò" e addirittura parlando con specchio "Tu sarai sempre qual
sei, io qual sono, e in te mi veggio; sempre bella non sarò". Sa quindi che
la sua beltà non durerà. Ed è qui che interviene l'inganno rappresentato da
il Piacere (Jennifer Smith, altro soprano dalle agilità e limpidezza
vocale sorprendenti, cioè per capirci roba da restare a bocca aperta dallo
stupore, specie poi nella mega aria finale "Come nembo che fugge") : "Io che
sono il Piacere giuro he sempre sarai bella" ed ecco il patto: La Bellezza
risponde " Ed io che sono la bellezza giuro di non lasciarti: e si manco di
fede importuno dolor sia mia mercede": e da qui l'oratorio pieno zeppo di
arie, varietà strumentali, archi, cembalo, oboi, fagotti, flauti a becco,
tiorba, Organo (anche in prima persona, cioè come solista, dal momento che
quando La Bellezza visita il regno del Piacere parte una consistente
sinfonia con organo solista), arie, duetti, 2 quartetti di cui uno pietra
miliare "Voglio Tempo" dove note e voci si intersecano in svariate
colorature e virtuosismi :-O.... il tutto in un susseguirsi di botte e
risposte fra Bellezza e Piacere da un lato e Tempo e Disinganno dall'altro:
l'oggetto del contendere è la Bellezza che prima schierata col Piacere alla
fine viene persuasa dell'error in cui cadeva seguendo i piaceri del Piacer,
anche perchè il Tempo finisce per consumarla ( "Ma che veggio! che miro? Io
credea d'esser bella e son deforme.Nelle mie chiome bionde con catene di
rigidi serpenti, la vergogna e il dolore, morda nei miei contenti pensieri.
Sì, sì cadete a terra ricche pompe del crine! sia questo giorno ai miei
deliri il fine." così la bellezza canta in n recitativo breve (come tutti
nell'oratorio) ma singhiozzando :-( ).
Insomma vince il Tempo ossia il succo moraleggiante del cardinale (non a
caso devo dire che aveva un po' la fissa su questo tema, dal momento che
nella stessa cantata Apollo e Dafne (intitolata anche "La Terra è liberata"
HWV122) dove c'è sempre questo tema della fugacità della beltà: canta Apollo
contro la ritrosa Dafne "Come rosa in su la spina presto viene e presto va:
tal con fuga repentina passa il fior della Beltà": ed in fondo non è forse
lo stesso concetto espresso dal Disinganno nell'aria "Se la Bellezza",
quando intona ...."e in un sol momento ride contento il vago fiore di
gioventù" ed ancora "Folle tu nieghi il Tempo et in quest'ora egli di tua
beltà parte divora. Dimmi degl'avi tuoi ora che resta? Restano l'ossa
algenti,che cela un'urna breve, un freddo sasso. Degl'anni tuoi ora già
spenti, dimmi, che ti rimane? O folli inganni! La beltà non ritorna, e
tornan gli anni"  ?
ESTREMI del cd
HAENDEL
IL TRIONFO DEL TEMPO E DEL DISINGANNO (1707)
Isabelle Poulenard            soprano
Jennifer Smith                    soprano
Natalie Stutzmann            contralto
John Elwes                        tenore
diretto da Marc Minkowski
numero catalogazione cd        2292 - 45351 - 2
EDITO DALLA ERATO
Interrompo qui la recensione, per quanto riguarda invece l'altro oratorio
"The Triumph of the Time and Truth" allegherò un altro post.
Arsace, saluta la maga Alcina
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Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.