title: Fidelio alla Scala

text:
On 9 Dec 1999 23:47:24 +0100, Marco Marcelli <
marc...@libero.it
>
wrote:
>Domanda da ignorante: ma non sono di solito i cantanti "wagneriani",
>quale e'la Meier, ad essere i piu' adatti all'opera?
Intendi adatti al "title role"?
Certo. Però IMHO, tra i soprani wagneriani, quelli + "spinti", anke se
non necessariamente i + potenti... La Eaglen ad es sarebbe andata
benissimo, ma le mancava... le physique du role...
Ora, non sapendo come te leggere la musica, non saprei dirti con
precisione ke tipo di estensione ci voglia (in loggione sentivo
blaterare di sol-sol bemolle...), tuttavia a naso, anzi ad orekkio, mi
sembra di poter dire ke la Meier l' anno scorso nel Crepuscolo ha
fatto benissimo la parte di Waltraute, la sorella di Brunilde (25' di
durata), sembra poi abbia fatto delle ottime Kundry (ke poi è una
parte quasi da mezzo...) nel Parsifal e Sieglinde nella Walkiria, ma
non la vedrei come Brunilde. La tessitura vocale di Leonore-Fidelio mi
sembra - ma magari dico una castronata galattica... - più simile a
quella di una Brunilde o una Isotta, mentre Kundry e Sieglinde mi
sembrano parti relativamente + leggere...
Non per altro la + grande Leonore-Fidelio ke io conosca (fra l' altro
sentita dal vivo personalmente!...) è Birgit Nilsson, una wagneriana
totale immensa di quelle spintissime. Già la grande Leonye Rysanek,
straussiana di razza da me sentita nel Fidelio della Scala del '74
diretto da Boehm, come estensione e potenza era un po' fuori...
>Sto pensando al Gwyneth Jones e James King della versione di Bohm, o a
>Otto Edelmann e Wolfgang Windgassen dell'edezione di Furtwaengler.
Scusa. Nell' edizione di FW ke hai citato ki sarebbe il soprano?
LUX


title: Fidelio alla Scala

author: Lucio PERES

text:
On 9 Dec 1999 13:25:43 +0100, "Pietro Puca" <
pu...@iol.it
> wrote:
>torna immediatamente a riprenderti il TUo microfono!!
>non possono farti niente, se non una stupida raccomandazione.
>Tieni presente che anche in una eventuale "schedatura" tu comunque, a nrma
>di legge non potresti registrare, ma loro non potrebbero assolutamente
>permettersi di "perquisire"
Come immaginerai questo "topic" m' interessa molto. E con me penso
molti altri appassionati. Ormai, dobbiamo confessarlo, andare all'
opera o al concerto senza registrare è meno interessante...
Allora.
Vediamo se riusciamo a trovare un "inganno" per questa stupida
"legge", ke mi pare sia la Legge 22/4/41 n.633 cosi' come modificata
dal D.Lgs.16/11/94 n.685, Art.171 quater.
Se capisco bene, per essere punito dovrebbero beccarmi in flagrante a
"fissare su supporto Audio o Video" la rappresentazione. Quindi, tanto
per cominciare, ho fatto una cappellata enorme ad uscire dalla sala
sul semplice invito della maschera ed a consegnargli "spontaneamente"
il microfono: lui non solo doveva essere sicuro ke io me ne volessi
servire per registrare lo spettacolo (non ancora iniziato...) e poi
doveva pure denunciarmi a qualke Autorità giudiziaria e quest' ultima
doveva dare il permesso per perseguirmi, farmi allontanare dalla sala
dalla forza pubblica, portarmi in un tribunale per un processo e
condannarmi! E' così o sbaglio in qualke punto!?!?...
E' evidente ke è oltremodo inverosimile ke un teatro si metta di
puntiglio a fare tutte queste cose per colpire uno spettatore (anke se
io indubbiamente alla Scala un poco antipatico sono...) che faccia le
cose con un po' di discrezione... Altrimenti dovrebbero decidere di
sospendere lo spettacolo dopo poki minuti dall' inizio, accendere le
luci e sequestrare con la forza pubblica tutti gli attrezzi
audio/video in possesso degli spettatori sospetti...
Mi verrebbe da dire: usate questo zelo per risolvere il problema del
bagarinaggio...
Ma c' è una cosa ke vorrei sapere con certezza: per venirti a kiedere
una perquisizione corporale cosa deve avere in mano la Forza pubblica
(ke lo possano fare le maskere o i capi-sala dei teatri penso sia da
escludere...)? Immagino un mandato emesso da un magistrato a fronte di
una precisa denuncia ad personam!? O sbaglio?
Ed ancora: sono obbligato a dare le mie generalità ad una maschera o
ad un capo-sala della Scala? O me le può kiedere solo la Forza
pubblica a fronte di una precisa ragione? O essi sono "pubblici
ufficiali"? A dire il vero persino il Direttore della Biglietteria mi
disse di non essere pubblico ufficiale (e con ciò motivò il suo
disinteresse nel colpire il bagarinaggio...). Mi stupirei lo fossero
le maskere. Forse c' è un "ispettore " della Scala + alto in grado ke
lo è?
A questo punto siamo in una botte di ferro: se ci teniamo tutto
addosso potremmo sempre negare recisamente, anke se ci vedono, ke
abbiamo un registratore, dei MD ed un mic a scopo registrazione!
Potrei capirlo se uno lo porta in una borsa: x motivi di sicurezza la
Direzione del Teatro può kiedere di ispezionarla, ma addosso no...
Mica si tratta di droga! Diciamo ke ci salva la continua
miniaturizzazione di questi aggeggi. Poi, eventualmente, il cambio MD,
etc, si fa nel cesso (quante cose nobili si fanno in quel posto...)
E se mi kiedono: "ma tu hai registrato?" io giuro e spergiuro di no e
non possono costringermi a tirar fuori la roba! E' così?
Fra l' altro l' ultimo microfonino ke ho comprato è una cannonata: si
kiama AIWA CM-P11 e si sdoppia in due: fa un effetto stereo
sbalorditivo. Ho scoperto ke potrei anke mettermi le 2 semicoppe di
cui è composto dietro le orekkie: sembrano 2 protesi acustike! A sto'
punto basta trovare il sistema x azionare l' avvio dell' aggeggio ed
il gioco è fatto... Voglio vedere come fanno a mettermi le mani
addosso x dimostrare ke non sono protesi acustike!!
Ma allora, a questo punto, potremmo anke portarci la telecamera ? No,
dirai tu, perkè quella fa un certo rumore e darebbe fastidio agli
spettatori vicini, ke avrebbero motivo di kiamare il capo-sala e farti
smettere per motivi d' ordine!?...
Oppure entra in ballo la legge di tutela dell' immagine privata!?...
Insomma l' affare s' ingrossa.
Teniamo poi presente ke non ci sono motivi di lucro.
Forse ki vuole lucrare è la Scala, ke ora non consente neanke una
foto-ricordo in quanto c' è il copy-right (BTW quella ke feci di
straforo alla mia occasionale amica USA dopo il concerto della LSO è
venuta benissimo: alla faccia loro!...). Ma allora dimostrassero di
essere in grado di produrre CD e Video di qualità professionale a
prezzi abbordabili e ci penseremo...
LUX


title: Fidelio alla Scala

author: Luca Logi

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote:
> Se capisco bene, per essere punito dovrebbero beccarmi in flagrante a
> "fissare su supporto Audio o Video" la rappresentazione. Quindi, tanto
> per cominciare, ho fatto una cappellata enorme ad uscire dalla sala
> sul semplice invito della maschera ed a consegnargli "spontaneamente"
> il microfono: lui non solo doveva essere sicuro ke io me ne volessi
> servire per registrare lo spettacolo (non ancora iniziato...) e poi
> doveva pure denunciarmi a qualke Autoritŕ giudiziaria e quest' ultima
> doveva dare il permesso per perseguirmi, farmi allontanare dalla sala
> dalla forza pubblica, portarmi in un tribunale per un processo e
> condannarmi! E' cosě o sbaglio in qualke punto!?!?...
Ho l'impressione - ma non ne posso essere sicuro - che non stia
esattamente cosi'. Tu, comprando il biglietto, fai un contratto privato
con la Scala, soggetto a varie condizioni. Per esempio, la Scala non
puo' ragionevolmente promettere che tutti gli interpreti saranno
esattamente quelli sul cartellone (potrebbero esserci malattie
improvvise) e, se ben ricordo, questo e' scritto sul biglietto.
Ora, la Scala richiede che tu non porti apparecchiature atte a
registrare o a trasmettere all'esterno la registrazione. Controlla tu
dove e' scritto - sul biglietto o su cartelli - Punto e basta. Se tu hai
un registratore e non lo vuoi consegnare - e' tuo diritto - allora devi
uscire: oltre che norma di legge, patto privato implicito fra te e la
Scala. Se non ti sta bene non comprare nemmeno il biglietto. Infatti se
ci fossero dei problemi seri (per esempio una registrazione pirata da te
effettuate uscisse in vendita) la Scala molto probabilmente procederebbe
in sede civile piu' che penale.
Non capisco perche' tu voglia girare attorno alle disposizioni di legge
quando hai evidentemente torto. Questo e' solo l'accanimento legalistico
del tutto italiano di cercare qualche cavillo per distruggere
nell'applicazione lo spirito di una legge che piu' chiara di cosi' non
potrebbe essere.
Poi, se vuoi, registra pure nell'ombra. Ma non pretendere di avere
ragione. Non ce l'hai.
> Ma allora dimostrassero di
> essere in grado di produrre CD e Video di qualitŕ professionale a
> prezzi abbordabili e ci penseremo...
La Scala ha solo il dovere istituzionale di mettere su spettacoli dal
vivo.



title: Fidelio alla Scala

author: Giovanni Christen

text:
Lucio PERES,
lucio...@flashnet.it
 writes:
>Vediamo se riusciamo a trovare un "inganno" per questa stupida
>"legge", ke mi pare sia la Legge 22/4/41 n.633 cosi' come modificata
>dal D.Lgs.16/11/94 n.685, Art.171 quater.
>
>Se capisco bene, per essere punito dovrebbero beccarmi in flagrante a
>"fissare su supporto Audio o Video" la rappresentazione.
Non necessariamente.
Ti faccio un esempio. Al Festival di Lucerna sul retro del biglietto e'
scritto non si possono introdurre in sala apparecchiature
foto-audio-video, che vanno depositate in guardaroba. I contravventori
verranno *espulsi* dalla sala (ma non credo che lo farebbero davvero!).
Essendo suolo privato, un teatro puo' vietare cio' che sarebbe permesso
dalla legge su suolo pubblico. Registrare uno spettacolo, avendo pagato
per vederlo o sentirlo, dovrebbe essere legale: vale la stessa legge come
per le registrazioni da radio o TV. Rimane l'obbligo dell'uso personale e
senza lucro della registrazione.
Pero' il teatro ha il diritto di vietare l'introduzione di oggetti
estranei come microfoni, macchine fotografiche, telefonini o altro.
Quindi: per imperdirti di registrare la Scala puo' mandarti una diffida
per raccomandata, avvisandoti che verrai espulso dalla sala se in futuro
cercherai ancora di introdurre apparecchi di registrazione. Dopo di che
potranno farlo e non avrai nemmeno diritto al rimborso del biglietto.
Invece per i file mp3 pubblicati su usenet possono denunciarti. NON per
la registrazione, ma per l'abuso che ne fai.
>E' evidente ke è oltremodo inverosimile ke un teatro si metta di
>puntiglio a fare tutte queste cose per colpire uno spettatore (anke se
>io indubbiamente alla Scala un poco antipatico sono...) che faccia le
>cose con un po' di discrezione...
Sui NG non ti comporti in modo molto discreto :-)
Io ti consiglierei di registrare se ti piace, ma senza dare nell'occhio
in modo da non disturbare nessuno. Senza andarlo a raccontare. Senza
scrivere sui NG come attrezzarsi per farlo ecc. Sono scorrettezze
inutili, quindi ancora meno perdonabili del farsi le registrazioni.
E *soprattutto* non diffondere le registrazioni perche' questo e' un
delitto, anche se non lo fai per lucro.
Giovanni


title: Fidelio alla Scala

author: Teseo

text:
Luca Logi ha scritto nel messaggio
<
1999121108...@dadovago3117.dada.it
>...
>Ora, la Scala richiede che tu non porti apparecchiature atte a
>registrare o a trasmettere all'esterno la registrazione. Controlla tu
>dove e' scritto - sul biglietto o su cartelli - Punto e basta.
No, non e' proprio cosi'. La LEGGE proibisce di registrare, ma non di
introdurre apparecchi atti alla registrazione. Quest'ultima limitazione non
e' sancita dalla legge ma puo' comunque essere adottata dalla direzione del
teatro, il quale ne deve dare avviso all'ingresso o sul biglietto. In
pratica, se vado alla Scala e nel mio zainetto (come faccio di solito,
lasciandolo comunque al guardaroba) c'e' il walkman, nessuno puo' dire
niente, nemmeno se decidessi di tenerlo in tasca portandomelo in loggione.
Finche' non registro, non violo la LEGGE. Certo, e' un po' difficile di
fronte alla maschera che ti scopre col microfono infilato sotto il bavero
della giacca sostenere che ti serve per parlare con la moglie rimasta a
casa...
Comunque sia, sui biglietti non c'e' scritto nulla (sto guardando quello per
il concerto del 23/12), sul cartellone a volte si', a volte no, all'ingresso
non so, non ci ho mai fatto caso. E comunque alla Scala entrano orde di
giapponesi con apparecchiature elettroniche di ogni tipo, e non sempre le
maschere vogliono (o possono) impossessarsene.
Teseo (Raf)


title: Fidelio alla Scala

text:
Giovanni Christen <
gchr...@bluewin.ch
> wrote:
> Registrare uno spettacolo, avendo pagato
> per vederlo o sentirlo, dovrebbe essere legale: vale la stessa legge come
> per le registrazioni da radio o TV. Rimane l'obbligo dell'uso personale e
> senza lucro della registrazione.
Non so nella legge svizzera, ma nella legge italiana (che Peres ben
conosce, tant'e' vero che ne cita gli estremi) questo e' escluso: e'
espressamente vietato registrare una prestazione artistica senza il
consenso degli interpreti.



title: Fidelio alla Scala

author: Marco Marcelli

text:
Lucio PERES wrote:
> Scusa. Nell' edizione di FW ke hai citato ki sarebbe il soprano?
Martha Modl.
Ciao



title: Fidelio alla Scala

text:
Rodolfo Canaletti wrote:
> Io ho l'edizione in videocassetta. L'ho trovata di una noiosita' unica.
Una volta riuscii a vederla, ma in condizioni impossibili.
Per il resto ho il disco, che mi pare dia un'eccellente interpretazione.
Soprattutto il momento in cui Leonora si svela: Bohm - che io ritengo negato
per Beethoven - da' qui invece una lettura vibrante ed intensa.
IMHO, naturalmente.



title: Fidelio alla Scala

text:
On 11 Dec 1999 14:06:17 +0100, "Teseo" <
col...@tin.it
> wrote:
>No, non e' proprio cosi'. La LEGGE proibisce di registrare, ma non di
>introdurre apparecchi atti alla registrazione. Quest'ultima limitazione non
>e' sancita dalla legge ma puo' comunque essere adottata dalla direzione del
>teatro, il quale ne deve dare avviso all'ingresso o sul biglietto.
Anke se vi parrà strano, sul retro dei biglietti scaligeri  è
riportata la clausola anti-bagarinaggio ke feci aggiungere io dopo la
mia lotta con la LAABS.
>Finche' non registro, non violo la LEGGE.
Anke su questo non sono sicurissimo. C' è l' arresto fino ad 1 anno ed
un ammenda fino a 10 milioni per ki lo fa "abusivamente ED a fini di
lucro". In legislazione la congiunzione "ED" in genere significa ke
devono sussistere entrambe le condizioni. Vorrei il parere di un
esperto legale. Pietroooo!...
> Certo, e' un po' difficile di
>fronte alla maschera che ti scopre col microfono infilato sotto il bavero
>della giacca sostenere che ti serve per parlare con la moglie rimasta a
>casa...
Nel mio caso, ripensandoci a posteriori, comunque sono  stato troppo
pavido e buono x non creare casini, in quanto in effetti non avevo
ancora iniziato... Basta il pensiero??
>Comunque sia, sui biglietti non c'e' scritto nulla (sto guardando quello per
>il concerto del 23/12), sul cartellone a volte si', a volte no, all'ingresso
>non so, non ci ho mai fatto caso.
Posso spiegare, in parte, l' arcano: in effetti c' è scritto nel
Regolamento riportato nel libretto della stagione ed ogni tanto la
Scala consegna agli spettatori, o nei programmi di sala o a mano, un
apposito foglio bilingue.
> E comunque alla Scala entrano orde di
>giapponesi con apparecchiature elettroniche di ogni tipo, e non sempre le
>maschere vogliono (o possono) impossessarsene.
Già. E quelli continuano a scattare foto anke durante la
rappresentazione. E valla a trovare una maskera ke gli dice in
giapponese ke non si può...
LUX


title: Fidelio alla Scala

text:
On 11 Dec 1999 08:50:50 +0100,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>Ho l'impressione - ma non ne posso essere sicuro - che non stia
>esattamente cosi'. Tu, comprando il biglietto, fai un contratto privato
>con la Scala, soggetto a varie condizioni.
Cominciasse la Scala a far rispettare i contratti privati insiti nella
vendita dei biglietti.
SU TUTTI I BIGLIETTI!!
> Per esempio, la Scala non
>puo' ragionevolmente promettere che tutti gli interpreti saranno
>esattamente quelli sul cartellone (potrebbero esserci malattie
>improvvise) e, se ben ricordo, questo e' scritto sul biglietto.
No.
Sul biglietto c' è scritta la clausola anti-bagarinaggio ke ho fatto
inserire io (e di cui tutti SI IMPIPANO)
Il cambio interpreti penso rientri nelle cause di forza maggiore.
Poco fa mi è  ricapitata tra le mani una lettera degli anni '70 della
Scala dove si avvertivano gli abbonati ai concerti di canto ke il
concerto di Peter Schreier era annullato in quanto, essendo
intervenute forti variazioni nel cambio col marco, non potevano +
permettersi di pagare il suo cachet...
>Ora, la Scala richiede che tu non porti apparecchiature atte a
>registrare o a trasmettere all'esterno la registrazione. Controlla tu
>dove e' scritto - sul biglietto o su cartelli - Punto e basta. Se tu hai
>un registratore e non lo vuoi consegnare - e' tuo diritto - allora devi
>uscire
Non vedo perkè devo uscire.
E poi voglio vedere KI mi fa uscire!
Io mi piazzo in piedi inerte come Antonio Gramsci quando l' han
portato via i fascisti! Peso 81 kg.
>Non capisco perche' tu voglia girare attorno alle disposizioni di legge
>quando hai evidentemente torto. Questo e' solo l'accanimento legalistico
>del tutto italiano di cercare qualche cavillo
No. E' solo ke ODIO LA SCALA! Non per quello che - ancora - dal pdv
artistico sa dare,  ma per come è amministrata e gestita!
>Poi, se vuoi, registra pure nell'ombra. Ma non pretendere di avere
>ragione. Non ce l'hai.
Non voglio avere ragione. Riconosco ke voglio attuare un altro
episodio della serie "fatta la legge, trovato l' inganno..." Lo fanno
tutti x fini, IMHO, molto + triviali: lo voglio fare io x una cosa cui
ci tengo da morire e ke non dà fastidio a kikkessia! A me sta anke
bene ke mi denuncino, almeno è un' opportunità per parlare di tutti i
guai della Scala. Tanto non temo di essere condannato, visto ke il mio
patrocinante sarebbe Puca!
>La Scala ha solo il dovere istituzionale di mettere su spettacoli dal
>vivo.
Mica tanto.
Ora ke è una Fondazione deve anke fare profitti
Se no perkè ha aperto un book-store accessibile anke dall' esterno
dalle 10 alle 19?
Dove vendono, oltre ai CD, anke ogni sorta di gadget.
Pure le magliette.
E ciò dopo ke mi avevano fatto un' intervista telefonica kiedendomi
secondo me ke articoli era opportuno ke fossero messi in vendta col
markio Scala...
BTW lo sapete ke il gestore del book-store è la proprietaria di Trovar
Musica di Via Masera (ke kiuderà e funzionerà solo da magazzino...),
l' amica d' infanzia di Muti?
LUX


title: Fidelio alla Scala

text:
On 11 Dec 1999 10:46:34 +0100, Giovanni Christen
<
gchr...@bluewin.ch
> wrote:
>Ti faccio un esempio. Al Festival di Lucerna sul retro del biglietto e'
>scritto non si possono introdurre in sala apparecchiature
>foto-audio-video, che vanno depositate in guardaroba. I contravventori
>verranno *espulsi* dalla sala (ma non credo che lo farebbero davvero!).
Ma  l' espulso non potrebbe denunciare l' espulsore x abuso di
potere!?...
>Essendo suolo privato, un teatro puo' vietare cio' che sarebbe permesso
>dalla legge su suolo pubblico.
IMHO un Teatro può farsi un Regolamento interno, ma questo non può
contrastare con le leggi ed i Codici nazionali e, perchè no,
internazionali...
> Rimane l'obbligo dell'uso personale e
>senza lucro della registrazione.
A questo riguardo fate attenzione al post ke tra poco invierò sul NG
(ed anke all' Opera-List) circa un  certo sito americano intitolato
Opera Classics...
>Pero' il teatro ha il diritto di vietare l'introduzione di oggetti
>estranei come microfoni, macchine fotografiche, telefonini o altro.
Sì, ma se, come dice Puca, non  ha il diritto di perquisirmi io me ne
IMPIPO!!...
>Quindi: per imperdirti di registrare la Scala puo' mandarti una diffida
>per raccomandata, avvisandoti che verrai espulso dalla sala se in futuro
>cercherai ancora di introdurre apparecchi di registrazione.
Per mandarmi una diffida deve sapere ki sono e dove abito: ekko allora
ke mi sembra di avere fatto bene a non tornare indietro a prendermi il
microfonino...
>Dopo di che
>potranno farlo e non avrai nemmeno diritto al rimborso del biglietto.
Mi pare discutibile, almeno nell'  ambito del diritto italiano.
>Invece per i file mp3 pubblicati su usenet possono denunciarti. NON per
>la registrazione, ma per l'abuso che ne fai.
Questa è + seria. Però qualcuno mi spiega come mai proliferano così
tanti siti di MP3 ke nessuno persegue, specie nel campo della musica
pop ke poi è molto  + lucrativa della Classica!?
L' invio di MP3 su IBF per quanto mi riguarda può essere troncato
immediatamente. Tanto è oltremodo complicato. Pochi ne profittano. Per
chi è davvero interessato si può sempre provvedere all' invio tramite
e-mail privata, come avevo già proposto una volta...
>Io ti consiglierei di registrare se ti piace, ma senza dare nell'occhio
>in modo da non disturbare nessuno. Senza andarlo a raccontare. Senza
>scrivere sui NG come attrezzarsi per farlo ecc.
Beh però da questa discussione stanno scaturendo cose interessanti.
Eventualmente ki è interessato a sviluppare l' argomento mi scriva
privatamente e vediamo di organizzare una piccola mailng list solo su
questo tema!
>E *soprattutto* non diffondere le registrazioni perche' questo e' un
>delitto, anche se non lo fai per lucro.
Sì, invece permettere di rivendere un biglietto a 10 volte il suo
valore facciale non è un delitto (ke danneggia  coloro ke restano
senza biglietti di prezzo accessibile alle loro tasche...) ma una
furbizia da premiare permettendo l' esenzione delle tasse...
LUX


title: Fidelio alla Scala

text:
On 11 Dec 1999 15:53:55 +0100, Marco Marcelli <
marc...@libero.it
>
wrote:
>> Scusa. Nell' edizione di FW ke hai citato ki sarebbe il soprano?
>
>Martha Modl.
Ah. Quella dei famosi Moedl-rolen...
LUX


title: Fidelio alla Scala

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote:
> Già. E quelli continuano a scattare foto anke durante la
> rappresentazione. E valla a trovare una maskera ke gli dice in
> giapponese ke non si può...
Ecco, se vuoi rompere le scatole alle maschere della Scala non ti rimane
che farlo notare ed invitarle ad intervenire. Perche' tu no e loro si?
Sostieni che il click dell'otturatore ti da' fastidio. Almeno si
tratterebbe di una battaglia nella direzione giusta. Sii spietato, mi
raccomando :-)
(O, in alternativa, quando la maschera ti chiede di rimuovere il
microfono, fai finta di non capire e rispondi in tibetano)



title: Fidelio alla Scala

author: Giampaolo Lomi

text:
On 11 Dec 1999 15:54:02 +0100, Marco Marcelli <
marc...@libero.it
>
wrote:
>Per il resto ho il disco, che mi pare dia un'eccellente interpretazione.
>Soprattutto il momento in cui Leonora si svela: Bohm - che io ritengo negato
>per Beethoven - da' qui invece una lettura vibrante ed intensa.
>IMHO, naturalmente.
In effetti essendo un film non piace neppure a me, ma la direzione
orchestrale vale 10 volte quella di Muti.
Giampaolo
_________________________________________________________
" Vulgo populatio. Pria ch'esser nato, degno di morire "
  Dante Alighieri
_________________________________________________________


title: Fidelio alla Scala

text:
On 9 Dec 1999 23:42:56 +0100, "Lorenzo" <
sper...@tiscalinet.it
>
wrote:
>Ma se io volessi prendere un palco scadentissimo per l'Inaugurazione
>dell'anno prossimo quanto andrei a spendere? Quasi risparmio coi bagarini!
Caro Lorenzo, se non ci saranno ritokki dovuti all' inflazione i
prezzi per la premiere dell' anno prossimo dovrebbero essere uguali a
quelli di quest' anno.
Vale a dire: Lit 1800000 (+ 20 % se compri via Internet, + Lit 6000 se
in CARIPLO) per una poltrona di platea, da Lit 1000000 a Lit 1400000
per un posto in palco, da Lit 300000 a Lit 120000 per le Gallerie
(sempre con la regoletta del + 20 % o delle 6000 Lit a seconda di dove
compri). Non mi pare facciano sconti agli studenti per la premiere.
I 200 posti in piedi di loggione costano Lit 30000.
Però:
l' anno prossimo è l' anno verdiano ed inaugurano con un' opera
popolarissima ed attesissima come il Trovatore. Ci vorrà proprio un
gran "kuç°%" per prendere qualsivoglia posto alle 9.00 del mattino del
giorno in cui si aprirà la vendita.
Per i  posti in piedi da Lit 30000, considerato ke quest' anno per il
Fidelio la lista dei 200 è iniziata alle 4.00 a.m. del mattino e si è
esaurita alle 16.00 del giorno 6 Dic, per l' anno prossimo prevedo una
coda ke si formerà anke una settimana prima del fatidico 7 Dic...
Tieni anke presente ke potrebbe essere l' ultima volta della Scala.
Infatti dopo la stagione 2001 il Teatro dovrebbe kiudere per dare
luogo ai lavori di rifacimento del palcoscenico. Vuoi ke non ci
mettano almeno 10 anni e ke nel frattempo non scoppi un incendio??
La gente della mia età potrebbe non avere + le chance di rientrare
ancora una volta alla Scala.
Per fortuna ke almeno hanno fatto un Auditorium a MI: la voce ke abbia
un' ottima acustica e ci facciano della musica eccellente si sta
diffondendo e si notano sempre + stranieri, specie di lingua tedesca,
ke lo frequentano.
LUX


title: Fidelio alla Scala

text:
Francesco Donnarumma <
Francesco...@selin.com
> wrote:
> >Il maestro Muti, per esempio, e' particolarmente noioso in questo campo,
> >ed ha fatto sparire diverse registrazioni che non riteneva all'altezza
> >della sua fama.
>
> Sembra un messaggio proveniente direttamente dall'ufficio stampa del
> maestro...
No cari, sembra un messaggio proveniente direttamente da un ufficio al
quale manca - aggiungere qui una imprecazione a scelta - qualche
registrazione fatta sparire dal maestro :-)



title: Fidelio alla Scala

text:
On 12 Dec 1999 12:22:53 +0100,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES)
wrote:
>Tieni anke presente ke potrebbe essere l' ultima volta della Scala.
>Infatti dopo la stagione 2001 il Teatro dovrebbe kiudere per dare
>luogo ai lavori di rifacimento del palcoscenico. Vuoi ke non ci
>mettano almeno 10 anni e ke nel frattempo non scoppi un incendio??
>La gente della mia età potrebbe non avere + le chance di rientrare
>ancora una volta alla Scala.
Non preoccuparti Lucio, ce la farai. Se pensi che per ricostruirla
dopo i bombardamenti hanno impiegato quasi due anni (e c'era il Re
allora), figurati oggi che siamo una repubblica efficiente, europea,
democratica ultra ben governata!  Sara' pronta in meno di un anno,
piu' o meno in concomitanza della riapertura della Fenice e del
Petruzzelli. :-)))))
Giampaolo
__________________________________________________________________
I Santi sono individui che hanno fatto di tutto pur di finire sui
calendari.
Vinicius de Moraes
____________________________________________________________________


title: Fidelio alla Scala

author: Tiziana Pannunzio

text:
Luca Logi <
ll...@dada.it
> wrote:
> Francesco Donnarumma <
Francesco...@selin.com
> wrote:
>
> > >Il maestro Muti, per esempio, e' particolarmente noioso in questo campo,
> > >ed ha fatto sparire diverse registrazioni che non riteneva all'altezza
> > >della sua fama.
> >
> > Sembra un messaggio proveniente direttamente dall'ufficio stampa del
> > maestro...
>
> No cari, sembra un messaggio proveniente direttamente da un ufficio al
> quale manca - aggiungere qui una imprecazione a scelta - qualche
> registrazione fatta sparire dal maestro :-)
senti senti...
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serieta' (W.A.Mozart)


title: In memoria di Sergio Sablich

text:
Mi comunicano che il prossimo 5 maggio ore 20.30, il Requiem tedesco di
Brahms diretto da Jeffrey Tate al Lingotto con l'orchestra della RAI
sarà dedicato alla memoria di Sergio Sablich, che fu il primo direttore
artistico della nuova orchestra e colui che chiamò Jeffrey Tate a
Torino.
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Contrappunto Rinascimentale

author: Diapente

text:
L’Associazione “DIAPENTE” con sede in Roma (già Associazione Culturale
"Diego Carpitella"), sta organizzando un CORSO DI CONTRAPPUNTO
RINASCIMENTALE con MARCO BOSCHINI.
Il corso si svolgerà a Roma. Data e prezzo di iscrizione sono ancora da
definire.
Si pregano gli interessati di contattare la segreteria:
Tel. 06/5826376   Fax 06/233201718
e?mail:
diap...@libero.it
PROGRAMMA DEL CORSO
IPOTESI A
Seminario (tre giornate non-stop)
1. Il sistema modale della polifonia vocale rinascimentale: dalle
origini gregoriane allo stile di Palestrina.
1.1 Genesi ed evoluzione storico-tecnica della modalità.
1.2 Struttura modale e valori funzionali della modalità nello stile di
Palestrina.
1.3 I modi aggiunti di Glareano.
1.4 Il trasporto modale nella prassi compositiva.
1.5 Il dissolvimento della modalità: verso l'era tonale.
2. Il sistema della notazione mensurale bianca nei suoi riflessi sulla
tecnica compositiva.
2.1 Aspetti generali della ritmica rinascimentale.
2.2 Figure di durata e sviluppo tecnico-compositivo di un brano.
3. Alcuni aspetti stilistici del contrappunto vocale rinascimentale.
3.1 Le figure stilistiche principali: terza riempita, nota sfuggita,
gruppetti di crome.
3.2 Statica e dinamica contrappuntistica delle figure stilistiche.
4. Il problema formale nella composizione vocale cinquecentesca.
4.1 Il motivo-parola.
4.2 L'arco melodica.
4.3 Gli "episodi".
4.4 Sviluppo formale e modalità: le peculiarità dell'impianto modale
della composizione
5. Il testo letterario.
5.1 La sillabazione secondo Zarlino
IPOTESI B
Corso Triennale di tecnica del contrappunto vocale rinascimentale
Linee generali del programma di studio
- minimo 20 giornate di lavoro per anno accademico.
- durata triennale (per chi vuole affrontare l'alta scuola di
composizione polifonico-vocale e il doppio coro).
- Lezioni di gruppo (teoriche e analitiche) e individuali (correzione
scritti e quesiti personali).
- Il corso ripercorre anzitutto, in maniera più approfondita e subito
con finalità pratiche (= scrittura e/o analisi), gli aspetti
"condensati" nella "tre giornate" propedeutica.
In aggiunta, si lavorerà sistematicamente alla ricostruzione stilistica
sulla base dell'opera palestriniana, affrontando le forme che vanno dal
bicinium al doppio coro ad otto voci con compiti scritti e studio
approfondito delle fonti.
Ogni incontro (circa sette ore tra mattina e pomeriggio) prevede
sessioni di lavoro comune e spazi-laboratorio a disposizione degli
allievi. Oltre a ciò, allievi e docente lavoreranno insieme nel
realizzare gli esercizi proposti o nell'analizzare i brani prescelti.
Il concetto vuole essere il più possibile vicino a quello di una bottega
artigiana, dove ciascuno porta il suo contributo per forgiare l'opera
finale.


title: Adeste fideles (Venite fedeli)

author: SilviaS

text:
Ciao a tutti
sono alla disperata ricerca di uno spartito di Adeste Fideles, il celebre
canto natalizio, in versione orchestrale, magari per orchestra d'archi.
Qualcuno per caso ha qualche adattamento orchestrale di questa canzone? O
magari un midifile sempre con arrangiamento per archi?
Grazie a tutti coloro che potranno aiutarmi
SilviaS


title: Adeste fideles (Venite fedeli)

author: Valerio

text:
Allora, di midi files di Adeste Fideles su internet ce n'è veramente
tantissimi (ne ho scaricati una decina in qualche minuto). Basta digitare
"adeste fideles midi" in un qualunque motore di ricerca.
Molti sono polifonici a 4 voci, per cui con un buon software di notazione è
facilissimo arrangiarli per orchestra d'archi.
Ho trovato anche un arrangiamento per coro e orchestra al seguente
indirizzo:
http://www.swanswingpress.com/PDF/Adeste%20web.pdf
è in formato pdf e dunque si pruò vedere con Acrobat Reader, ma non si
possono stampare le parti separate.
Ciao
V.
"SilviaS" <
contact...@iol.it
> ha scritto nel messaggio
news:ase1i3$o1u$1...@attila.bofh.it...



title: ?]prologo

author: Nannerl

text:
chi sa' spiegarmi che cosa si intende (parlando di brani) per PROLOGO? e per
RITMICA?
o meglio, come sono articolati?
Anna
--togli piano per rispondere direttamente


title: Cerco testi di Requiem

author: Kurtz

text:
Cerco testi di Requiem di Verdi e Mozart.
Tea...@inwind.it


title: Cerco testi di Requiem

author: Paolo Borgonovo

text:
Kurtz <
tea...@freemail.it
> wrote in message
news:EkAc6.35839$ew1.2...@news.infostrada.it...
> Cerco testi di Requiem di Verdi e Mozart.
>
>
Tea...@inwind.it
>
Testi di Requiem a confronto in questo link.
http://ourworld.compuserve.com/homepages/har/requiem.htm
Lo sfondo rosa-violaceo è ributtante, ma i testi ci sono.
Ciao.
--
- Paolo -


title: Mahagonny

text:
Davvero un grande spettacolo a Genova, dove peraltro l' intera
stagione d' opera del Carlo Felice si sta svolgendo nelle + alte sfere
x originalità di scelta e resa artistica d' altissimo livello.
Il titolo tradotto di quest' opera su libretto di Brecht e musica di
Kurt Weill è "Ascesa e caduta della città di Mahagonny": essendo
andata in scena le prime volte negli anni '30 nella Germania ormai
nazista ovvio ke la storia di una fantomatica città-paradiso fondata
da fuorilegge in cui era ammissibile ogni vizio scatenasse ostilità
tremende. Ma il soggetto è sempre attuale e graffia: potrebbe
adattarsi all' odierna Las Vegas (solo ke della sua caduta ancora non
si parla...): il fatto ke sia eretta nel deserto, come ricorda il
sempre campeggiante cactus gigante voluto da Graham Vick, lo
conferma...
E' destino ke quest' anno debba ricredermi sulle regie di Vick: dopo
il Parsifal a Parigi ancora un altro indubbio capolavoro. Certo si
tratta di una creazione di diverso tempo fa (allestimento del 1990 al
MMF, ripreso anke dall' Opera-de-Paris): kissà xkè poi lo stesso
regista si è messo a realizzare obbrobri tipo il Macbeth alla Scala o
quello ke deve esser stato il Trovatore al Met...
Sorprese continue: nuvole coi contorni luminosi al neon vaganti, il
cactus i cui contorni pure diventano luminosi e si mette
improvvisamente a girare... Persino un cavallo lipizzano ke attraversa
elegantemente tutta la scena.
Sensazionale il trucco: i personaggi sono all' inizio giovani, le
donne indossano provocanti guepiere; poi passano 19 anni ed alla fine
sono tutti incanutiti in vestaglia o pigiama ad assistere all'
esecuzione del povero Jim Mahoney, impersonato dall' eccellente tenore
John Treleaven, ke ha delle parti molto lirike.
Una voce recitante e dei sovratitoli in italiano (i migliori ke abbia
mai visto, anke se ogni tanto saltavano intere battute: su solo 2
righe, molto luminosi e con dei caratteri belli grossi!...) hanno
inquadrato meglio la vicenda, ovviamente cantata in tedesco
Fra gli interpreti, tutti bravissimi, emerge la Jenny Hill della
deliziosa soprano Marie Mc Laughlin, già nota internazionalmente x la
bellissima Traviata del Festival di Glyndebourne diretta da Haitink
nel 1988, disponibile su VHS.
Dirigeva il caro M° Bartoletti, uno dei + grandi direttori d' ork
italiani di tutti i tempi, tra i poki paragonabili a Toscanini, Mario
Rossi, Abbado e Muti.
Notati pure i vantaggi di un palcoscenico moderno: i 2 intervalli sono
durati 20' e 25', contro i 30-35' della Scala...
Unica nota negativa: la scarsità di pubblico: ho assistito alla
seconda rappresentazione di Giovedì 12 Aprile ed il teatro era pieno x
1 quarto, forse 1 terzo: la galleria non è stata nemmeno aperta.
Probabilmente forse solo x la pomeridiana di Domenica prossima ci sarà
il pieno, se verranno organizzati pullman dalla provincia...
LUX


title: Mahagonny

author: Rodolfo Canaletti

text:
Lucio PERES <
lucio...@libero.it
> wrote:
> Davvero un grande spettacolo a Genova, dove peraltro l' intera
> stagione d' opera del Carlo Felice si sta svolgendo nelle + alte sfere
> x originalità di scelta e resa artistica d' altissimo livello.
> ..........
> ..........
> Probabilmente forse solo x la pomeridiana di Domenica prossima ci sarà
> il pieno, se verranno organizzati pullman dalla provincia...
> LUX
Porco cane!!! l'hai visto!!! Invidia, invidia, invidia. Io l'ho solo
ascoltato per radio e registrato.
Da un paio di anni Genova fa cose bellissime. L'anno scorso e' stata la
volta di Death in Venice e di The Rape of Lucretia. Quest'anno
Mahagonny, ma anche Leonore di LvB, con la sostituzione delle parti
recitate con poesie lette da Brandauer.
Se penso alle pochezze delle Scala di quest'anno!!
Comunque, su Bartoletti ti do pienamente ragione. E' un direttore di
grande spirito, di grande coraggio, ed e' un vero musicista. Non mi
piacciono le graduatorie, per cui non so se sia piu' grande di questo o
di quello. Ma l'anno scorso Death in Venice l'ha diretto lui. E
quest'anno Mahagonny! Quanto mi piacerebbe vederlo alla Scala con una
delle opere del Novecento che egli ama moltissimo! E invece ci dovremo
sentire Rizzi Brignoli in un Elisir che e' tutto, tranne che
indispensabile riascoltare.
Su Vick, se parli ancora male del Macbeth di mangio il fegato! Vick e'
stato anche il regista dell'Outis, e della prima edizione gergieviana di
Guerra e Pace. E' un regista meraviglioso, di grandissima intelligenza e
gusto.
Anche per questo mi piange il cuore non avere visto lo spettacolo di
Genova.
E' vero, il pubblico la sera del 12 era molto scarso (i commenatori
radio parlavano di 7-8 cento persone, compreso Marcelli che contava per
tre). Questo mi fa apprezzare ancora di piu' la direzione artistica del
teatro Carlo Felice, che non si abbassa alla ricerca di audience, ma
propone capolavori di enorme valore. Questa dovrebbe essere la politica
dei teatri. Solo cosi' si riuscira', col tempo, a superare l'impasse
degli Elisir d'amore, delle Sonnabule, e via ronfando!!!
Ciao, e complimenti a te per esserci stato!
Rudy
===================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


title: Mahagonny

text:
On Mon, 16 Apr 2001 20:48:00 GMT,
lil...@ns.altrimedia.it
 (Rodolfo
Canaletti) wrote:
>Porco cane!!! l'hai visto!!! Invidia, invidia, invidia. Io l'ho solo
>ascoltato per radio e registrato.
Guarda ke ce ne sono ancora 3 replike il 18, 20 e 22: costa pokissimo
e posti ce n' è quanti ne vuoi: non hai ke da prendere il treno o l'
auto...
>Comunque, su Bartoletti ti do pienamente ragione. E' un direttore di
>grande spirito, di grande coraggio, ed e' un vero musicista.
Bene!
> Quanto mi piacerebbe vederlo alla Scala con una
>delle opere del Novecento che egli ama moltissimo!
Beh, fece l' Angelo di fuoco...
>Su Vick, se parli ancora male del Macbeth di mangio il fegato!
magari alla veneta?... Beh, ognuno ha le sue antipatie... Xsonalmente
cmq vedendo le sue regie passate noto un' involuzione dell' uomo:
capisco ke è sempre un grande artista alla ricerca del nuovo, ma è un
ricercatore ke s' avvita....
>Anche per questo mi piange il cuore non avere visto lo spettacolo di
>Genova.
ribadisco ke puoi ancora andarci: te lo consiglio caldamente!
>E' vero, il pubblico la sera del 12 era molto scarso (i commenatori
>radio parlavano di 7-8 cento persone, compreso Marcelli che contava per
>tre).
Marcelli non l' ho visto...
LUX


title: [Handel Forever]: Senesino e Heinichen: 1719 a Dresda..... Matteo Berselli

author: Arsace

text:
Secondo Burney:
"Francesco Bernardi, detto il Senesino, aveva una dolce voce da contralto,
potente, chiara ed uguale, perfettamente intonata ed ottima negli
abbellimenti.
Il suo stile era perfetto e la dizione insuperabile; non appesantiva gli
adagio con troppe fioriture me emetteva le note essenziali della melodia con
la massima purezza.
Cantava gli allegro con grande vivacità ed eseguiva trilli di petto,
articolandoli in modo gradevole. Il suo fisico era adatto al palcoscenico, e
si muoveva in modo naturale e nobile; inoltre aveva una figura veramente
maestosa, più portata però ad impersonare un eroe che un amante."
Elogiato al limite della venerazione anche da Paolo Rolli, animato dal
rancore verso Handel, probabilmente vide in Senesino un alleato contro il
caro Sassone, oltre che dal pubblico Europeo, dal momento che partecipava in
diverse opere teatrali in giro per L'Europa), non doveva avere un carattere
troppo facile: tenne testa ad Handel, col quale ruppe rudemente, ricevendo
naturalmente "pan per focaccia", ma in più si schierò con l'Opera della
Nobiltà.
Tuttavia mi ha sorpreso il fatto che il Senesino litigò anche con un altro
compositore Barocco Johann David Heinichen : Quantz stesso ci informa che
l'opera di Dresda, composta da altre "star" di minore importanza certo,
come:
il contralto Vittoria Tesi (nel suo salotto - vi ricordate? - era scoppiata
la lotta duello di Caffarelli)
Matteo Berselli (che aveva una voce da soprano sottile ed acuta talmente
estesa da raggiungere il do + basso ed il fa altissimo con sorprendente
naturalezza, e questa sua facoltà avvinceva gli spettatori ancor più della
sua arte. Negli adagio rivelava scarsa sensibilità e negli allegro scansava
le difficoltà: il suo aspetto era tutt'altro che gradevole e la sua
recitazione era del tutto priva di valore),
Santa Stella Lotti, con voce da soprano piena e potente perfettamente
intonata ed eseguiva bene gli abbellimenti: emetteva le note alte con grande
facilità ed eccelleva specialmente negli adagio: pare che da lei Quantz
apprese quello che i maestri sono soleti a definire "il tempo rubato": sulla
scena il suo atteggiamento era dignitoso, insuperabile come era sia come
attrice nei ruoli nobili. PS: Era la moglie di Antonio Lotti.
Quantz dicevo informa che l'opera di Dresda si sciolse in seguito di una
lite tra Heinichen, il maestro di cappella del re di Polonia, e Senesino,
che poi si recò nello stesso anno in Inghilterra (1719).
La domanda è: cosa era successo a Dresda fra Senesino e Heinichen?
Arsace
__________________________
Amphion Thebas, Ego domum!
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever/
http://www.chateauversailles.fr/


author: Mario Martinoli

text:
"Arsace" <
tiri...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:a93hgp$9ib$1...@attila.bofh.it...
[...]
> La domanda è: cosa era successo a Dresda fra Senesino e Heinichen?
Accadde che durante le prove dell'opera Flavio Crispo di Heinichen Senesino
comincio' ad insultare il compositore accusandolo di non sapere scrivere
arie in italiano. La lite degenero' al punto che Senesino scaglio' la
partitura con l'aria incriminata in faccia ad Heinichen e la cosa,
attraverso la testimonianza del conte Moxeder, arrivo' alle orecchio
dell'Elettore Federico Augusto I, il quale non esito' a sospendere le
attivita' dell'opera. Il Flavio Crispo non venne mai rappresentato.
L'opera di Dresda sospese le attivita' *in seguito* a questo episodio ma
probabilmnete non *a causa* di questo episodio. I retroscena consentono
infatti una lettura un po' piu' ragionata dell'episodio. Senesino e Berselli
erano stati fortemente richiesti da Handel alla Cappella Elettorale di
Sassonia a Dresda e probabilmente costoro usarono l'opera di Heinichen come
"casus belli" per essere rapidamente affrancati dalla Corte Elettorale ed
aggregati alla Compagnia di Handel. In aggiunta, l'Elettrice Maria Josepha,
cattolica bigotta, desiderava migliorare la qualita' e le produzioni della
Cappella Cattolica, e convinse rapidamente Federico Augusto I ad accelerare
il travaso di fondi dall'opera (che assorbiva una quantita' indegna di
denaro) alla nuova attivita'.
Dio sia lodato che cio' accadde, poiche' fu proprio a causa dell'ampliamento
della Capella Cattolica che Zelenka comincio' a produrre i suoi capolavori.
Ciao
Mario


title: Concert du DuoEQUINOXE au Théâtre de la vieille Grille (Paris 5° arr.), le 2 juillet 2005

author: DuoEQUINOXE

text:
Concert du DuoEQUINOXE, formé de Claire BRENIAUX-MARZULLO & Rémi JOUSSELME,
au Théātre de la vieille Grille (Paris 5° arr.), le 2 juillet 2005.
Renseignements sur:
http://duoequinoxe.free.fr


title: Infoclassica - Informazione e risorse sulla musica classica

author: Webmaster Infoclassica

text:
Saluti a tutti!
Informo gli appassionati di musica classica che e' online il sito
http://infoclassica.it
.
Contiene notizie su concerti e risorse informative su interpreti,
compositori ed altri aspetti della musica classica.
Come tutte le cose iniziate da poco contiene ovviamente alcune
funzioni non implementate, probabilmente alcuni errori ed altri
difetti tipici delle cose nuove. Noi che seguiamo il sito, pero',
stiamo lavorando alacremente e vogliamo fare in modo che sia sempre
aggiornato e utile.
Il sito offre la possibilita' (assolutamente gratuita!) ad
associazioni, interpreti e altri soggetti, di inserire le proprie
news, che verranno poi pubblicate, gia' categorizzate, nel database
del sito. Per inserire le news occorre solo registrarsi come utente
del sito (cosa anche questa assolutamente gratuita), in modo che lo
staff di Infoclassica abbia un indirizzo email come riferimento.
Speriamo di avere iniziato qualcosa di utile e piacevole.
Grazie e a presto,
Stefano Corsi, Webmaster Infoclassica


title: [Handel Forever]: il sopranista Arno Raunig

text:
Sfogliando alcune stampate sulle quali dovevo decidere se gettare o tenere,
mi sono imbattuto in un elenco di arie incluse in un cd intitolato
CAFFARELLI, dove si esibisce il sopranista Arno Raunig (purtroppo a quanto
leggo "voce e piano", ma si può cercare di tollerare il pianoforte per
ascoltare questa voce).
L'Interesse per questo cd, è dovuto al fatto che la voce di Arno è davvero
elevata, in effetti sono riuscito a reperire di lui un suo recital dove
presenta arie di W. A. Mozart e Antonio Salieri (naturalemente il cd ne
valeva la pena per sentire finalmente qualcosa di Salieri, non dell'ormai
scontato Amadeus le cui opere si trovano in tutte le salse in qualunque
negozio musicale che abbia un minimo di scelta).
Tuttavia questo cd, che presenta oltre che arie d'opera di
Antonio Salieri quali
"Lungi da te" aria di Rinaldo in ARMIDA
"A Fulmirnar m'invita" aria di Hannibal da ANNIBALE
"Perdermi" aria di Aspasia da AXUR, RE D'ORMUS
ma anche un motetto completo "FREMAT THRANNUS", a mio avviso non riesce a
evidenziare un livello di agilità e di virtuosismo degno del Pieno Barocco:
ecco dunque l'Interesse per il cd CAFFARELLI, dal momento che oltre a
Handel, "Crude Furie degli orridi Abissi", si preserntano delle arie il cui
testo fa pensare a gorgheggi imitativi della natura in "Son qual nave in ria
procella" da ZENOBIA IN PALMIRA di Leonardo Leo (1694 - 1744), oppure vere
messe di Voce possenti in "Alto Giove" dal POLIFEMO di Nicola Porpora, e
incuriosisce pure l'aria di Geminiano Giacomelli "Se non ti moro a lato"
tratta da ADRIANO IN SIRIA.
Della seie qualcuno sa qualcosa di questo cd?
Lascio il link
http://www.linmpi.mpg.de/~kopp/disc/index21.html
Basta cliccare sul nome Arno Raunig
Tra parentesi il link presenta una carrellata di sopranisti e loro
incisioni, anche se sono sicuro non completi la totalità di sopranisti
Arsace
__________________________
Ognun canti e all'armonia
di novello Orfeo si dia
Alla destra il moto, al canto
Voce tal che mai s'udì,
E in sì grata melodia
Tutta gioia l'alma mia sia:
Ingannando il tempo intanto
Passi lieto e l'ore e il dì.
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever/messages
http://www.chateauversailles.fr/


title: Centenario dell'apertura di Casa Verdi

author: Francesesco

text:
Il 10 ottobre 1902 apriva a Milano, in Piazza Buonarroti 29, la Casa
di Riposo per Musicisti Fondazione Giuseppe Verdi.
La notizia comparve sul Corriere della Sera del 12\13 ottobre 1902 in
poche righe: ''Ieri, giorno che segnava l'89° anno di nascita di
Giuseppe Verdi, la Casa di Riposo accoglieva i primi ospiti''.
Senza clamore e dopo la morte di Verdi, come egli stesso aveva
indicato. Nove in tutto i primi ospiti:  quattro donne e cinque
uomini.
Ideata e finanziata da Verdi stesso, che l'aveva definita, con umiltà
e orgoglio, ''la mia più bella opera'', Casa Verdi avrebbe ospitato
ininterrottamente per cento anni le persone ''addette all'Arte
Musicale''.
Cento anni dopo, giovedì 10 ottobre 2002, in coincidenza con il 166°
anniversario della  nascita, Casa Verdi dedica tutta una giornata
all'anniversario, con una serie di iniziative per il pubblico.
Informazioni per il pubblico:
Casa di Riposo per Musicisti  - Fondazione Giuseppe Verdi
Piazza Buonarroti 29, 20149 Milano (MM1 Buonarroti)
tel. 02.499.6009, fax 02.4982.194 , e-mail:
casa...@tiscali.it
Per conoscere la storia e l'attività della
Casa di Riposo per Musicisti - Fondazione Giuseppe Verdi
consultate il Sito
http://www.casaverdi.org


title: Consigli su Vartolo/Tactus

author: Riccardo

text:
In questo periodo si trovano in offerta in molti negozi alcuni titoli dal
catalogo Tactus.
Considerando il basso prezzo (dai 6 ai 9 euro a cd) sono incuriosito da
alcuni titoli che vedono protagonista Sergio Vartolo al clavicembalo o
all'organo (interprete con una discreta discografia, ma a me, ahime',
totalmente sconosciuto).
Qualcuno sa darmi qualche parere su questi titoli di Vartolo ?
Frescobaldi, Capricci 2cd
Frescobaldi, Toccate e partite d'intavolatura per organo, 1cd
Frescobaldi, Fiori Musicali, 1cd
Domenico Zipoli, Sonate d'Intavolatura per organo, 1 cd
Bach, Variazioni Goldberg, 2cd
Cavazzoni, Intabolatura d'organo Libro I & II, 2 cd
Gia' che ci sono, sempre a proposito del catalogo Tactus, qualche parere su
questi ?
Cavalli, Vespro della Beata Vergine, Bressan
Giovanni Gabrieli, Canzoni et Sonate, Tagliavini & Tamminga
Salieri, Ouvertures, scherzi, divertimenti, Quartetto Amati
AA.VV, Canti nel chiostro, Cappella Artemisia, C.Smith
TIA,
Riccardo.


title: Consigli su Vartolo/Tactus

author: Simone Baiocchi

text:
"Riccardo" <
nos...@please.org
> ha scritto nel messaggio
news:r-P-PC.A....@idam.kicks-ass.net...
> In questo periodo si trovano in offerta in molti negozi alcuni titoli dal
> catalogo Tactus.
> Considerando il basso prezzo (dai 6 ai 9 euro a cd) sono incuriosito da
> alcuni titoli che vedono protagonista Sergio Vartolo al clavicembalo o
> all'organo (interprete con una discreta discografia, ma a me, ahime',
> totalmente sconosciuto).
> Qualcuno sa darmi qualche parere su questi titoli di Vartolo ?
>
> Frescobaldi, Capricci 2cd
> Frescobaldi, Toccate e partite d'intavolatura per organo, 1cd
> Frescobaldi, Fiori Musicali, 1cd
> Domenico Zipoli, Sonate d'Intavolatura per organo, 1 cd
> Bach, Variazioni Goldberg, 2cd
> Cavazzoni, Intabolatura d'organo Libro I & II, 2 cd
>
io ho il doppio cd dei capricci fatti sopra diversi soggetti ed arie.... e
ti dirņ che non mi dispiace. Piacevole.
Ciao
Simone


title: Stagione Lirica in DVD in edicola a 16,95 euro

author: roberto mastrosimone

text:
Piacevole sorpresa di Ferragosto. In edicola ho trovato (e acquistato)
il primo numero appena uscito di una nuova collana di DVD di Lirica.
Arriva dalla Spagna: Edizioni del Prado ed è venduta a 16,95 euro.
Nella prima uscita Traviata e Barbiere insieme; la prima nell'edizione
diretta da Solti con la Georghiu, il secondo nell'edizione con la
Bartoli diretta da Ferro. la prossima uscita, tra 15 giorni, Don
Giovanni diretto da Harnoncourt. Dall'elenco si capisce (ma ci vuol
poco) che sono le edizioni dell'Universal e dell'Arthaus, vendute nei
negozi almeno il doppio e talora anche di più. Allegato un fascicolo con
notizie sull'opera e sugli interpreti (questo nelle edizioni in negozio
ovviamente non c'è, bisogna accontentarsi del booklet).
Si avverte, ma c'era da aspettarselo, che molte opere non avranno i
sottotitoli in italiano, anche quelle cantate in italiano: d'altronde
non potevamo pretendere che gli spagnoli facessero inserire i
sottotitoli apposta per noi, visto che nella loro lingua sono quasi
sempre presenti.
In tanta dovizia un cruccio e un timore. Il cruccio: aver già acquistato
alcune opere nelle stesse edizioni a prezzo più che doppio ;-((
Il timore: ricordo che un anno fa una collana proveniente dalla Spagna
con opere in edizioni pregevoli e rare fu bloccata dalla finanza alla
terza uscita per questioni di diritti; succederà anche questa volta?
Speriamo di no.
Ciao
    Roberto


text:
Eh sì,
anch'io stamattina sono passato dall'edicola e l'ho acquistato.
Considerato il prezzo, meno della metà delle stesse identiche edizioni
in vendita nei negozi, anch'io temo il blocco improvviso: spero
proprio di no, perchè ho intenzione di acquistarne parecchi - ho visto
che nel piano dell'opera (non ancora totalmente definito) c'è il Ring
completo. Che meraviglia...
Riguardo ai sottotitoli, è una vergogna assoluta !!! Considera uno che
come me (ce ne sono molti a quanto pare) ama l'opera tedesca (Wagner,
R.Strauss, Berg, etc.), ma non conosce la lingua tedesca e acquista un
DVD in un negozio di dischi al prezzo "modico" di 39,00 € e si ritrova
un opera in tedesco senza sottotitoli in italiano. A me indigna
parecchio: devo per forza imparare il tedesco per poter seguire
l'opera in santa pace senza fare salti mortali fra leggere il libretto
e guardare l'opera ? Voi direte: vabbè ci sono sempre i sottotitoli in
inglese e l'inglese è una lingua universale, no ? Ok, però l'opera
lirica non è nata in Italia, o sbaglio ? E allora perchè questa totale
assenza di considerazione ? Considerato poi che i sottotitoli in
spagnolo non mancano quasi mai, ci sarebbe da indignarsi ancora di più
visto che, con tutto il rispetto per la Spagna, non credo che possa
vantare una tradizione operistica come la nostra - questo dato credo
che sia oggettivo, no ? Devo allora dedurre che in Italia non c'è
ancora "mercato" in questo settore ???


text:
dell...@yahoo.it
 <
dell...@yahoo.it
> wrote:
 A me indigna
> parecchio: devo per forza imparare il tedesco per poter seguire
> l'opera in santa pace senza fare salti mortali fra leggere il libretto
> e guardare l'opera ? Voi direte: vabbè ci sono sempre i sottotitoli in
> inglese e l'inglese è una lingua universale, no ? Ok, però l'opera
> lirica non è nata in Italia, o sbaglio ?
Secondo me e' una questione puramente economica. In molte opere (mi pare
soprattutto in quelle DG, ma anche Artmusik) i sottotitoli sono nelle
lingue dei paesi dove si vende di piu'.
Lo spagnolo ha un pubblico molto vasto in America latina. Il tedesco, a
causa del fatto che le case produttrici sono tedesche. Il francese e
l'inglese, sappiamo.
Ma quandi DVD operistici si vendono in Italia, rispetto agli altri
paesi? probabilmente non a sufficienza per giustificare le spese di un
inserimento di sottotitoli.
E ai responsabili economici della casa discografiche non gliene importa
una pippa se l'Italia e' la patria del melodramma. Loro guardano vendite
e profitti.
Ciao
Rudy


author: Lucio PERES

text:
On Thu, 21 Aug 2003 11:18:34 +0000 (UTC),
dell...@yahoo.it
(
dell...@yahoo.it
) wrote:
> devo per forza imparare il tedesco per poter seguire
>l'opera in santa pace senza fare salti mortali fra leggere il libretto
>e guardare l'opera ?
Temo sia una corvée a cui ti devi sottoporre (anzi, tempo fa c' erano
dei NGisti ke affermavano ke x gustare appieno 1 opera di Wagner, o di
R.Strauss,  il libretto lo devi conoscere a menadito da prima!...)
>Voi direte: vabbè ci sono sempre i sottotitoli in
>inglese e l'inglese è una lingua universale, no ? Ok, però l'opera
>lirica non è nata in Italia, o sbaglio ? E allora perchè questa totale
>assenza di considerazione ?
Per motivi familiari ed estrapolando da una situazione analoga sn in
grado d' affermare ke ha ragione Canaletti e la ragione è puramente di
mercato [del resto tu stesso l' avevi intuito...	;-)))]: una
mia figlia fa la traduttrice a Londra ed attualmente lavora c/o un'
azienda ke fa i booklet dei CD della Decca e della EMI; bene, i
dirigenti le han detto ke la versione in italiano dei booklet si fa
solo se il CD è destinato ad avere un certo mercato in Italia, quindi
solo x artisti come Pavarotti, Bartoli, Bocelli, etc...
>Considerato poi che i sottotitoli in
>spagnolo non mancano quasi mai, ci sarebbe da indignarsi ancora di più
>visto che, con tutto il rispetto per la Spagna, non credo che possa
>vantare una tradizione operistica come la nostra
Beh, a parte il fatto ke lo spagnolo è 1 delle lingue + parlate al
mondo, in questo caso c' è l' aggravante ke la casa editrice, se nn ho
inteso male, è spagnola...
LUX


author: Luca Logi

text:
Rodolfo Canaletti <
rodolfo....@tin.it
> wrote:
> Ma quandi DVD operistici si vendono in Italia, rispetto agli altri
> paesi? probabilmente non a sufficienza per giustificare le spese di un
> inserimento di sottotitoli.
Mi sembra una ipotesi corretta.
> E ai responsabili economici della casa discografiche non gliene importa
> una pippa se l'Italia e' la patria del melodramma. Loro guardano vendite
> e profitti.
In Italia sembra che ci si possa accontentare di essere la patria del
melodramma (o del rinascimento, se è per questo), come se questo potesse
giustificare una situazione attuale di drammatica ignoranza e
disinteresse.
(Senza offesa, ovviamente, per
dell...@yahoo.it
)
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it


text:
dell...@yahoo.it
 <
dell...@yahoo.it
> wrote:

Come han già risposto gli altri amici, anch'io credo sia una questione
di mercato, non possiamo d'altronde pretendere che industrie si
prefiggano scopi che vadano al di là del profitto. Però trovo lo
stesso indegno che opere cantate in lingua italiana talvolta non abbiano
i sottotitoli nella lingua in cui vengono cantate.
Ciao
    Roberto


title: Elisir in dialetto a Torino!!

text:
Avvenimento a Torino nei giorni 28 e 29 marzo presso il Teatro Cardinal
Massaia in via Cardinal Massaia.
La Società Culturale Artisti Lirici Francesco Tamagno di Torino propone la
prima esecuzione dell'Elisir d'amore di Donizetti in una traduzione in
lingua dialettale piemontese, ad opera di Anacleto Como d'Alba, del 1859.
L'opera è allestita con costumi e scene della società torinese.
Grazie per l'attenzione
Saluti


title: Elisir in dialetto a Torino!!

author: Montezuma

text:
turchetto.a ha scritto nel messaggio

Non è che è arrivato un po' in ritardo questo post? Marzo? ma se siamo in
Aprile!
Se invece si tratta di marzo 2001, bhè :-) sarebbe un po' in anticipo....
Montezuma
°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°
Purcell is my God!!


title: Ring - Roma 1953 - Furtwängler

author: Marco Brunello

text:
Salve a tutti,
Quale il miglior remastering?
Emi o Arkadia?
Grazie per le vostre risposte
Ciao
Marco


title: Ring - Roma 1953 - Furtwängler

text:
On Sat, 1 Sep 2001 21:00:58 +0000 (UTC), Marco Brunello
<
mb...@libero.it
> wrote:
>Quale il miglior remastering?
>
>Emi o Arkadia?
Mi spiace ke i tuoi accorati post non ricevano
risposta adeguata (neanke sul NG im-moderato, mi pare...): forse in
Internet non ci sono cosě tanti amanti delle esecuzioni storike dei
Ring wagneriani come te da possedere e conoscere tutte queste
edizioni...
>Grazie per le vostre risposte
Rispondo in termini generali e riferendomi ai soli CD in mio possesso:
le rimasterizzazioni  Arkadia  mi sembrano ben fatte. Invece di quelle
EMI ho sentito parlar male (in particolare di quelle della Callas).
LUX
_____________________________________________________
Piů guardo gli uomini, meno mi piacciono. Se soltanto potessi dire la
stessa cosa delle donne, tutto sarebbe a posto.
Arthur Schopenhauer


title: Ring - Roma 1953 - Furtwängler

text:
Grazie comunque per il tuo contributo Lucio.
> Rispondo in termini generali e riferendomi ai soli CD in mio possesso:
> le rimasterizzazioni  Arkadia  mi sembrano ben fatte.
Possiedo parecchie rimasterizzazioni Arkadia, in particolare quelle della
serie The 78s che definirei eccellenti nella maggior parte dei casi;
recentemente ho acquistato quella del Ring scaligero del 1950 il cui suono
e il cui restauro ha quasi del miracoloso.
> Invece di quelle
> EMI ho sentito parlar male (in particolare di quelle della Callas).
Possiedo soltanto una delle rimasterizzazioni Emi della Callas Edition;
l'Aida del 1955 diretta da Serafin e personalmente la trovo eccellente;
tuttavia non conosco le altre, per cui potrebbero essere benissimo
inferiori a quella.
Quanto invece al Ring romano del 1953 ho letto che i remastering Emi erano
derivati dagli acetati originali della Rai, mentre, se non vado errato, i
remastering dell'Arkadia DOVREBBERO (il condizionale è d'obbligo
ovviamente) essere ricavati (analogamente a quanto accaduto per il Ring
scaligero del 1950) dai nastri originali ritrovati in tempi più recenti e
di conseguenza più recentemente e quindi modernamente rimasterizzati,
nonché  presumibilmente migliori dal punto di vista della dinamica sonora
rispetto agli acetati usati a suo tempo dalla Emi.
Tuttavia non sono così certo delle notizie sopra elencate così come lo
sono invece per quanto riguarda il Ring scaligero del 1950.
Per questo ho chiesto ulteriori delucidazioni e conferme da parte di chi
potrebbe essere al corrente di queste vicissitudini che i due Ring di
Furtwängler hanno subito (e continuano a subire) nel corso della loro
storia discografica.
Ciao
Marco


title: Ring - Roma 1953 - Furtwängler

author: Francesco Musolino

text:
Ti consiglio di consultare l'archivio delle recensioni di
Gramophone presso il sito
www.gramophone.co.uk
 . Lě troverai
una comparazione tra le due edizioni.
Comunque possiedo il Ring del '53 nell'edizione Emi. Il
suono č mediocre, ma l'edizione č assolutamente integrale, i
cantanti buoni, la direzione di Furt sempre ispirata.
Momenti indimenticabili: i finali del Rheingold e della
Gotterdammerung.
Ciao
Francesco
--------------------------------------------------------
Se vuoi rispondere elimina ANTISPAM dall'indirizzo email


title: scala stagione 2003/2004

author: renato dolcini

text:
magari mi ripeto, però amen.. vediamo cosa mi ricordo:
moise (abdrazakov/ganassi/d'arcangelo)
eine florentinische tragodie+gianni schicchi
carmen
beatrice di tenda (devia)
les comtes d'hoffmann (pertusi/devia)
i dialoghi delle carmelitane
l'olandese volante
fedora (freni/domingo)
questi sono i titoli che mi sono rimasti in mente, ma forse dimentico
qualche verdi.. non male, no?
certo, questa volta olympia non è più la dessay..  :-))
renato


title: scala stagione 2003/2004

author: Duccio Cucchi

text:
Cosa dirige Muti  e chi dirige la Beatrice di Tenda e la Carmen ?
Io sapevo che c'era la ripresa di Rigoletto
Grazie
Ciao
Duccio
renato dolcini <
dol...@hotmail.com
> wrote in message
be0j9i$gq7$1...@attila.bofh.it...



title: scala stagione 2003/2004

text:
Duccio Cucchi <
duccio...@tin.it
> wrote:
> Cosa dirige Muti  e chi dirige la Beatrice di Tenda e la Carmen ?
> Io sapevo che c'era la ripresa di Rigoletto
> Grazie
> Ciao
> Duccio
Stando alla tradizione, Muti dovrebbe dirigere il Moise (nuova
produzione), e il Dialoghi delle Carmelitane (ripresa). Inoltre dovrebbe
dirigere un'altra opera di nuova produzione (L'olandese volante,
proseguendo cosi' la sua rivisitazione di Wagner?)
Ciao
Rudy


title: scala stagione 2003/2004

text:
> Cosa dirige Muti
sicuramente i dialoghi delle carmelitane e moise, la terza produzione non me
la ricordo..
> e chi dirige la Beatrice di Tenda e la Carmen ?
mi spiace, ma non mi ricordo proprio..
> Io sapevo che c'era la ripresa di Rigoletto
potrebbe essere il verdi che mi manca!! :-)


title: scala stagione 2003/2004

author: Giuseppe Sottotetti

text:
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:be2074$mg9$1...@attila.bofh.it...
>  Muti <...>dovrebbe
> dirigere un'altra opera di nuova produzione (L'olandese volante,
Mi auguro che in questo caso - a differenza dell'ultima volta che eseguì
l'Olandese alla Scala - scelga la versione in un atto unico: la suddivisione
in tre atti sa di posticcio lontano un miglio
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it


title: scala stagione 2003/2004

author: Almaviva

text:
"renato dolcini" <
dol...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:be207n$mge$1...@attila.bofh.it...
>
> > Io sapevo che c'era la ripresa di Rigoletto
>
> potrebbe essere il verdi che mi manca!! :-)
Ma non ci dovrebbe essere Falstaff???
Saluti, @lm@viv@


title: scala stagione 2003/2004

text:
GIUSTO!! ecco qual era il titolo verdiano diretto da muti che mi mancava!!
ah.. m'č venuto in mente che les comtes d'hoffmann li dirige gary bertini
"Almaviva" <
alma...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:be8uab$hj9$1...@attila.bofh.it...



title: "L'homme armé" secondo Karl Jenkins

author: Dyd

text:
Ciao a tutti
non so se conoscete Karl Jenkins e le sue composizioni.
Vorrei semplicemente informarvi che ad Aprile dirigerň "The Armed Man: a
mass for peace", la messa per soli coro e orchestra ispirata a "l'homme
armé"
PRIMA ESECUZIONE ITALIANA, a Messina.
Chi fosse interessato a scambiare opinioni, pareri o a volesse ulteriori
spiegazioni puň contattarmi anche in privato. Ciao a tutti!
Giovanni Mirabile


title: Telemann: cd n° 8.554244

author: Arsace

text:
Qualcuno sa e/o conosce la registrazione, credo nuova, delle  suites del
Caro Telemann
(i cui dati e la copertina è ravvisabile nel sito della NAXOS)
Darmstadt Overtures (Suites)
Overture (Suite) in G minor, TWV 55 g4
Overture (Suite) in C major, TWV 55 C6
Overture (Suite) in D major, TWV 55 D15
Cologne Chamber Orchestra / Helmut Muller-Bruhl
N° catalogazione cd edito dalla NAXOS  :   8.554244
Arsace
_______________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Bergonzi canta (si fa per dire) Otello - era : BERGONZI CANTA OTELLO

author: Giampaolo Lomi

text:
On Wed, 24 Nov 1999 00:33:29 GMT,
schill...@iol.it
 wrote:
>"Armando Bona" <
gau...@hcr.net
> wrote:
>
>>Oggi ho ricevuto OPERA NEWS, il numero di dicembre 99.  Sulla pagine 41 c'e'
>>il seguente pubblicita' che envio al it. arti. musica. classica......senza
>>commentario!!!!!!!!!!!!!!!
>
>>OTELLO (Verdi): Kallen Esperian, Carlo Bergonzi, Leo Nucci, mercoledi, 3
>>maggio, 2000, ore 20:00, Carnegie Hall, Opera Orchestra of New York, Eve
>>Queler, direttrice.
>>
www.oony.org
>
>>Armando Bona
Purtroppo siamo di fronte a una indegna speculazione, montata al solo
scopo di far quattrini. Qualcosa (ma forse peggio) delle repliche dei
concerti dei tre tenori, dove almeno, se non erro, una parte fu
dovoluta non so bene a quale tragedia mondiale del momento.
Bergonzi non ha mai avuto la voce per Otello, neppure quando era
giovane e non mi pare esista in commercio nessuna edizione di
scografica di un suo Otello cantato per intero.
Comunque sia, l'ho visto e ascoltato in teatro molte volte in parti
adatte al suo repertorio. Alla Scala in Aida, nella Lucia e nel
Requiem di Verdi (la sua cosa migliore, secondo me). Nella Forza del
Destino del 65 (ridicolo come Don Alvaro, se confrontato a Corelli e a
Del Monaco) .Cantava comunque bene, non dico di no. Ma mi ha sempre
pero', lasciato indifferente.  Non mi sono mai piaciute : la sua
pronuncia, il suo modo di interpretare, sia vocalmente che
scenicamente qualunque personaggio abbia fatto. Dal Radames della
Scala al Nemorino del Comunale diretto (male) da Gavazzeni etc.
Non si e' mai saputo muovere sul palcoscenico. Per coloro che
considerano essenziale la teatralita', la recitazione (badate
ben...non io) non possono che averlo criticato.
Mi piacerebbe sapere chi, in questo gruppo, l' abbia visto sul
palcocenico, magari nella sua ultima Aida della Scala del 1976, prima
di andare forse a cantare a Zurigo :-))),  o prima  del disastroso
concerto di New York di cui ho riportato in mp3  su IBF l'aria della
Luisa Miller da lui cantata in omaggio a Levine.
Se qualcuno, oltre Celletti, che scrive libri ma non credo scriva sul
gruppo, mi potesse spiegare in cosa sia consistito il miracolo della
voce di Bergonzi, del suo timbro, della sua "lezione di canto", di
cosa abbia in piu' di altri tenori che alla sua eta' non cantano piu',
(grazie a Dio), di cosa significhi il suo "legato", il suo canto in
maschera, il suo fraseggio, il suo timbro, gli saro' grato. Qualcuno
ci sara', basandosi sulla propria esperienza, che sia stato...rapito
in estasi dal magnetismo di Bergonzi e dal suo carisma. Altrimenti non
mi spiegherei questa spasmodica, isterica attesa per il suo Otello
p.v.
Per quanto mi riguarda, ogni volta che l'ho sentito cantare mi sono
quasi annoiato e non mi ha mai coinvolto. Non mi sono mai emozionato
e ho guardato varie volte l'orologio.
Questo non mi e' mai successo con Del Monaco, con Di Stefano, con
Pavarotti, con Domingo (specialmente in Otello), con Vickers etc., per
non parlare ovviamente dei tenori di grazia che non mi pare il caso di
chiamare a confronto.
Forse Christen l'ha ascoltato in qualche tardo concerto a Zurigo, e
spero possa parlarne da testimone oculare. I dischi li conosco
anch'io. Celletti l'ho letto anch'io e cosi' Giudici e tutte le varie
enciclopedie di canto che circolano sul mercato. Inutile, riferirsi a
quelle. Vorrei qualche commento personale, se possibile, da chi l'ha
ascoltato in teatro, si e' commosso e muore dalla voglia di rivederlo.
D'altra parte leggo qua' e la', bellissimi articoli, pieni di
bellissime teorie, anche filosofiche, scritti da altri centenari del
gruppo, sul canto, sull'opera e sulla sua teorizzazione. Possibile che
nessuno abbia avuto modo di ascoltare il settantaseienne tenore
all'epoca del suo splendore? Possibile che tutti si siano accostati
all'opera solo in questi anni e si commuovano solo a Wagner, Britten e
via dicendo? Peres, tu che sei quasi stato all'augusteo, avrai pur
visto Bergonzi in teatro, almeno una volta, no? Il suo ultimo concerto
alla Scala l'ha fatto nel 1993. Se fossi stato a Milano non me lo
sarei certo perduto :-)))
Grazie
Giampaolo
______________________________________________
" Il etait le desespoir de ma jeunesse,
  l'admiration de mon age mure,
  la consolation de ma veillesse "
  Giachino Rossini a proposito di Mozart
__________________________________________


title: Siface: ancora news

text:
Grazie ad Elsa abbiamo avuto delle interessanti notizie sul castrato Siface:
volevo solo aggiungere che Giovanni Francesco Grossi, detto appunto Siface,
era ben conscio del suo potere che alla fine del 1600 poteva esercitare con
la sua voce: tale consapevolezza si manifesatava per il fatto che sdegnava
assai mostrare il suo talento a chi non fosse un principe: questo era per
lui il modo di tener alto il proprio status.
Il suo però "status" non riusci a salvaguardarlo dai suoi assassini: appena
ucciso, fu tranquillamente sostituito nel 1697 da un altro astro nascente
del belcanto, sul quale avrò modo di dare un piccolo spazio in un successivo
post, Matteo Sassani, detto Matteuccio
("era amato da tutti, e particolarmente dalle dame, sì per essere un bel
giovane ed eunuco, come per la sua dolcissima e sonora voce" da un cronista
napoletano dell'epoca di Matteuccio)
: da un fatto spiacevole, come un assassinio, trasse vantaggio Matteo che
debuttò proprio in un'opera che doveva cantare Siface, se non fosse stato
appena ucciso.
Arsace
____________________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: E' morto il musicologo Francesco Degrada

text:
Ho saputo solo ora che il Prof Degrada è morto a Milano il 20 Maggio.
Così lo ricordano i giornali, dando risalto soprattutto ai suoi studi
su Pergolesi.
LUX
___________________________________________________
la Repubblica SABATO, 21 MAGGIO 2005 Pagina VI - Milano
IL MUSICOLOGO
Addio a Degrada grande studioso delle opere di Pergolesi
Docente in Statale, aveva lavorato per la Scala

È morto improvvisamente ieri a Milano, dopo una breve malattia, il
musicologo Francesco Degrada, 65 anni, docente presso il Dipartimento
di Storia delle arti della musica e dello spettacolo dell´università
Statale e conosciuto come uno dei maggiori studiosi dell´opera di
Giovan Battista Pergolesi.
Diplomato in pianoforte e composizione, laureato in Lettere, Degrada è
stato autore di pubblicazioni sulla storia della musica dal barocco al
XX secolo e di numerose edizioni critiche di opere del '600 e '700. Si
era dedicato in particolare alla revisione critica e alla
catalogazione delle opere di Pergolesi e al suo lavoro si deve in
misura considerevole la nascita dell´interesse intorno alla questione
della paternità delle opere del '700 napoletano. Con Jesi (città
natale di Pergolesi) aveva avviato una collaborazione ultraventennale,
firmando la revisione critica di due capolavori pergolesiani:
l´Olimpiade e il Flaminio (rappresentati nel Festival 2002 e 2004) e
nel 2004 aveva coordinato un convegno internazionale su Pergolesi e la
Napoli del suo tempo. È stato anche membro dei Comitati Editoriali per
l´edizione critica delle opere di Antonio Vivaldi e Giuseppe Verdi, ed
ha collaborato con il Teatro alla Scala.
_____________________________________________________
Corriere della Sera sabato, 21 maggio, 2005 VARIE 036

Morto Degrada esperto di Pergolesi
MILANO
Ieri è morto improvvisamente a Milano, all' età di 65 anni, il
musicologo Francesco Degrada, docente presso il Dipartimento di storia
delle arti della musica e dello spettacolo dell' Università statale di
Milano. Degrada, che aveva scoperto da poco di avere una malattia, si
era dedicato alla revisione critica e alla catalogazione delle opere
di Giovan Battista Draghi ( vero nome del Pergolesi) morto a Pozzuoli
nel 1736. Degrada aveva lavorato con la Fondazione Pergolesi Spontini,
firmando la revisione critica di due capolavori pergolesiani: l' "
Olimpiade " e " Flaminio " .


author: merli

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:IprRaC.A....@idam.kicks-ass.net...
> Ho saputo solo ora che il Prof Degrada è morto a Milano il 20 Maggio.
> Così lo ricordano i giornali, dando risalto soprattutto ai suoi studi
> su Pergolesi.
Hai fatto bene a ricordarlo, è stato per quasi 30 anni "IL" professore di
Storia della Musica per tutti i lombardi e piemontesi che si sono riversati
a Milano in Statale alla Facoltà di Lettere. Quest'anno era, dopo decenni di
attività ininterrotta, per la prima volta in congedo annuale... forse stava
già male... forse un presentimento...
ciao


title: classic music box

author: ilcontethefly

text:
Hello everyone,
I have the followings original Classic Music CD's Box (EMI) for sale.
All stuff is in excellent condition and guaranteed to be original recordings
pressings. Interested in any of the title just e-mail me :
ord...@marani.com
Thanks for attention.
Luciano Marani (from Italy).
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EMI    CDS 7 47974 8    3CD's    Beethoven Ludwig van
Piano Concertos 1-5    Daniel Barenboim/Berliner Philharmoniker    Euro
10,00
Also is available Franz Schubert (Study Scores) :
The Complete 8 Symphonies in a slipcase    Euro 62,00


title: selezione radio3-FD della settimana

author: Maurizio Frigeni

text:
RAI-RADIO 3
<16-7>
19.45 A.Honegger: Giovanna D'Arco al rogo
        Orch. e Coro del Festival di Spoleto - P.Carignani
        (live from Spoleto)
<17-7>
22.00 BBC National Orchestra of Wales
        P.-L.Aimard: piano - G.Benjamin
        (live from London)
<19-7>
20.30 N.Rimskij-Korsakov: Il gallo d'oro
        Orch. & Coro del Teatro Bolsoj - M.Ermler
        (live from Ravenna)
<21-7>
20.30 BBC Philharmonic Orchestra
      Y.P.Tortelier, Sir P.Maxwell Davies
        (live from London)
<22-7>
20.15 N.Piccinni: Roland
        Orch. Internazionale d'Italia - D.Golub
        (Martina Franca, 20-07-2000)
------------------------------------------------------------------------------
FILODIFFUSIONE
<17-7>
17.00 Musiche di Pandolfi, D'India, Selma y Salaverde,
      Frescobaldi, Jacchini, Lotti, Corelli [60']
        Ensemble Amarillis (CD Ambroise AMB 9901)
<4-7>
15.00 G.F.Handel: Poro, Re dell'Indie [2h 47'23]
        Europa Galante - F.Biondi
22.00 L.van Beethoven: Concerto per violino in re maggiore [42'00]
        D.Oistrak, violino; Orch. Sinf. della RAI di Milano - V.Gui
22.45 A.Campra: Arion, cantata [14'01]
        J.Feldman; Les Arts Florissants - W.Christie
<20-7>
11.00 J.P.Rameau: Pygmalion, acte de ballet [45'15]
        Les Arts Florissants - W.Christie
19.05 L.van Beethoven: Sinfonia n.5 [33'43]
        London Classical Players - R.Norrington
<21-7>
20.00 W.A.Mozart: Die Zauberflöte [2h 30'52]
        Petri-Gedda-Schwarzkopf-Streich-Taddei-Noni
        Orch. e Coro della RAI di Roma - H.von Karajan
        (replica il 22-7 ore 03.00)


title: Biglietti West Side Story alla Scala: 8 e 19 Luglio

text:
Queste le disponibilità per WSS alla Scala:
Recita dell' 8 Luglio 2000, Sabato, Prima rappresentazione:
Palco N° 4 Ordine IV, 4 posti: Lit 216000
Palco N° 1 Ordine II, 4 posti: Lit 309000
Platea: U7 ed U8: Lit 98000 cd
ATT ke i palchi sono molto laterali.
Recita del 19 Luglio 2000:
Palco 13 Ord III, 6 posti: Lit 442500
Palco 15 Ord III, 6 posti: Lit 442500
Palco 13, Ord IV, 6 posti: Lit 340000
Palco 2 [laterale...] Ord IV, 4 posti: Lit 182500
Platea: posti B10 B11 O7 O8
U5 U6 U7 U8: Lit 85000 cd
Io sarei interessato al Palco 15 del 19 Luglio: non riusciamo ad
organizzare una NGruppata!?
Fatemi sapere al + presto: i biglietti bisogna acquistarli Lunedì 19
Giugno: e stavolta penso ci sia rikiesta da parte dei miei colleghi di
lavoro...
LUX


author: dr. Albert d'O***

text:
Lucio PERES wrote:
> Recita del 19 Luglio 2000:
> Palco 15 Ord III, 6 posti: Lit 442500
> Io sarei interessato al Palco 15 del 19 Luglio: non riusciamo ad
> organizzare una NGruppata!?
Io, se il prezzo fosse di 442500/6 sarei MOOOLTO interessato.
Basta una comune giacca a modo ?
m-hi-ao
a, vn


author: Sergio

text:
In article <
3950a3cd...@news.flashnet.it
>,

lucio...@flashnet.it
 wrote:
>
> Queste le disponibilità per WSS alla Scala:
>
> Recita dell' 8 Luglio 2000, Sabato, Prima rappresentazione:
> Palco N° 4 Ordine IV, 4 posti: Lit 216000
> Palco N° 1 Ordine II, 4 posti: Lit 309000
> Platea: U7 ed U8: Lit 98000 cd
>
> Recita del 19 Luglio 2000:
> Palco 13 Ord III, 6 posti: Lit 442500
> Palco 15 Ord III, 6 posti: Lit 442500
> Palco 13, Ord IV, 6 posti: Lit 340000
> Palco 2 [laterale...] Ord IV, 4 posti: Lit 182500
> Platea: posti B10 B11 O7 O8
> U5 U6 U7 U8: Lit 85000 cd
>
Come e' possibile tutta questa disponibilita' di biglietti ???
(mi riferisco anche a messaggi analoghi per Peter Grimes e balletti ...)
La domanda non ha alcuna intenzione polemica.
Semplicemente sono interessato a reperire diversi biglietti per "Guerra
e Pace" e, dal momento che non ho mai acquistato biglietti per opere
alla Scala, non ho alcuna idea sui tempi di acquisizione, ovvero
riguardo l'anticipo necessario per prenotare il numero di biglietti
desiderato.
Quando provo infatti a consultare il sito Web di vendita on-line,
normalmente trovo scarsa disponibilità di biglietti anche per repliche
abbastanza lontane.
La mia preoccupazione è quindi quella di cercare di evitare il rischio
di muovermi troppo tardi e di non trovare la disponibilità di biglietti
di cui ho bisogno.
Ringrazio anticipatamente per qualsiasi informazione utile a riguardo.
Grazie. Ciao.
Sergio.
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


author: Lucio PERES

text:
On 14 Jun 2000 09:01:38 +0200, "dr. Albert d'O***"
<
alberto....@libero.it
> wrote:
>Io, se il prezzo fosse di 442500/6 sarei MOOOLTO interessato.
siccome non posso darti, x motivi vari incluso la galanteria verso
alcune signore, i posti migliori del palco, il prezzo x te è molto
meno: diciamo sulle 30-40000 Lit, ti va bene?
Tanto 6 alto ed anke se non stai in piedi qualcosa la vedi lo stesso.
Quindi prenderò domani il palco N° 15 per il 19 luglio: centralissimo!
4 posti sono x me, 1 x D' Onofrio: non c' è proprio nessun altro
NGista ke desidera il posto rimanente del costo di ca. 30000 Lit??
Tutti baroccofili?
>Basta una comune giacca a modo ?
se ti presenti in ciabatte e calzoncini ti caccio io!...
LUX
P.S. anke i jeans in quest' occasione sono ammessi solo x coloro ke
stanno sul palcoscenico...


text:
On 17 Jun 2000 09:54:40 +0200, Sergio <
noseda...@enel.it
> wrote:
>Come e' possibile tutta questa disponibilita' di biglietti ???
Beh, non è ke sia una disponibilità proprio... torrenziale.
Comunque tieni presente ke in questo caso si tratta di un' "opera"
fuori della tradizione della Scala (un musical addirittura, dicono...)
ke viene data in pieno Luglio con un gran N° di replike (12 in tutto!)
come non avviene mai alla Scala.
Con tutto ciò, tranne un velato interesse di D' Onofrio, non sto
avendo affatto rikieste da parte dei NGisti, quindi penso ke prenderò
i biglietti strettamente necessari per me.
>(mi riferisco anche a messaggi analoghi per Peter Grimes e balletti ...)
>
>La domanda non ha alcuna intenzione polemica.
ti credo sulla parola, ma vedrai ke x le opere verdiane, a cominciare
dal Trovatore dell' inaugurazione (forse) dell' anno prossimo mica
andrà così bene!...
>Semplicemente sono interessato a reperire diversi biglietti per "Guerra
>e Pace"
cosa vuol dire "diversi"? Cioè quanti?
>non ho mai acquistato biglietti per opere
>alla Scala, non ho alcuna idea sui tempi di acquisizione
ma non hai neanke il libretto stampato della Stagione 1999-2000 con
tutte le istruzioni?
>riguardo l'anticipo necessario per prenotare il numero di biglietti
>desiderato.
fai ben ATTENZIONE: la vendita via Internet (e ReteBIT) di Guerra e
pace inizia Mercoledì 12 Luglio alle ore 9.00
ATT ke puoi solo fare 2 prenotazioni x un max di 2 biglietti cadauna!
>Ringrazio anticipatamente per qualsiasi informazione utile a riguardo.
Se t' interessa per la recita del 5 Ottobre avrò delle disponibilità a
prezzo fortemente scontato tipo quella x WSS oggetto del presente
messaggio: lo saprò un 15 gg prima!
LUX


text:
In article <
395dd05e...@news.flashnet.it
>,

lucio...@flashnet.it
 wrote:
>
> On 17 Jun 2000 09:54:40 +0200, Sergio <
noseda...@enel.it
> wrote:
> >Sono interessato a reperire diversi biglietti per "Guerra
> >e Pace"
>
> cosa vuol dire "diversi"? Cioè quanti?
>
Con "diversi" intendo un discreto numero di amici/conoscenti di cui non
so ancora il numero preciso
> ma non hai neanke il libretto stampato della Stagione 1999-2000 con
> tutte le istruzioni?
>
Non ci avevo pensato, sorry.
> fai ben ATTENZIONE: la vendita via Internet (e ReteBIT) di Guerra e
> pace inizia Mercoledì 12 Luglio alle ore 9.00
> ATT ke puoi solo fare 2 prenotazioni x un max di 2 biglietti cadauna!
>
Grazie per le preziose info
> Se t' interessa per la recita del 5 Ottobre avrò delle disponibilità a
> prezzo fortemente scontato tipo quella x WSS oggetto del presente
> messaggio: lo saprò un 15 gg prima!
> LUX
>
per la recita in questione penso proprio di non avere alcun problema
nel reperire il mio biglietto.
Invece, un'eventuale tua disponibilità di biglietti extra potrebbe
interessarmi per gli amici/conoscenti di cui sopra, per cui se si
possono avere info per tempo ...



author: Ale

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
3950a3cd...@news.flashnet.it...
>
> Queste le disponibilità per WSS alla Scala:
scusa lux,ma cos'hai messo su,una specie di rivendita NGruppista dei
biglietti scaligeri????
Come fai a procurarti questo ben di Dio'???????
Potresti lanciare dei quiz-enigmi musicali....chi indovina vince il
biglietto da 390 carte
Sei d'accordo?(mi sa di no,così a naso...)
Alessandra


text:
On 26 Jun 2000 21:38:24 +0200, "Ale" <
alu...@tin.it
> wrote:
>scusa lux,ma cos'hai messo su,una specie di rivendita NGruppista dei
>biglietti scaligeri????
č solo una proposta di muto soccorso tra NGisti: siccome io sono
interessato ad un posto x me a prezzo scontato, ma mi vendono solo il
palco intero, lo propongo qui (anke se secondo Cioran doveri prendermi
l' intero palco da solo e poi scambiarmi di posto durante lo
spettacolo...)
>Come fai a procurarti questo ben di Dio'???????
tramit il Polo Sociale (alias Dopolavoro) della Ditta dove lavoro, ke
li prende dalla Consulta Sindacale.
>Potresti lanciare dei quiz-enigmi musicali....chi indovina vince il
>biglietto da 390 carte
1 biglietto da 390 kLit non lo tratto: io parlavo di un palco da 6
posti...
>Sei d'accordo?(mi sa di no,cosě a naso...)
Beh, potrei pensarci in caso di biglietto gratuito...
LUX


title: CAFFARELLI: ancora altri aneddoti

text:
Caffarelli nella sua esibizione nel teatro Argentina in Roma riscosse un tal
successo da rasentare il fanatismo: riuscì subito ad accapparrarsi i favori
delle dame e delle donne che impazzivano per lui, ammaliate dal suo canto e
dalla sua grazia.
Fra le tante, Caffarelli s'accese d'amore per una bella aristocratica che
apparteneva ad una delle più potenti famiglie nobili romane.
Spavaldo, come sappiamo dal suo difficile carattere e temperamento,
imprudente come tutti i giovani innamorati, alla fine finì per insospettire
il marito estremamente geloso della sua avvenente sposa.
Accadde che durante una notte di amplessi fra Caffarelli e la dama,
l'intimità del castrato e della dama fosse interrotta dall'arrivo - davvero
inopportuno - del becco.
Essendosi resi conto dell'arrivo dal rumore della carrozza che entrava nel
cortile del palazzo.
coadiuvato da una serva, confidente della signora, Caffarelli riuscì ad
abbandonare in tempo l'alcova profumata per nascondersi dentro un pozzo di
convogliamento delle acque piovane situato in giardino.
Fatto sta che la serva liberò Caffarelli solo nella tarda mattinata : questo
comportò che il castrato incastrato dovette  scontare una pena di un mese di
letto e oltre 3 mesi di inattività canora, prima che la sua Voce potesse
tornare al timbro normale.
Tuttavia la storia non finisce qui.
Il marito cornuto, istigato dalle malelingue, assoldò dei sicari allo scopo
di far assassinare il focoso amante di sua moglie. Una sera Caffarelli venne
aggredito: sebbene fosse abile spadaccino (più volte abbiamo visto che
sguainava la spada in cerca di risse e di guai) tuttavia si salvò a stento
per il tempestivo arrivo di una brigata di sbirri accorsa per il fragore
delle grida di aiuto che Caffarelli lanciava: sarebbe morto sicuramente
proprio poichè attaccato da un grande numero di sicari.
Intervenne però dopo questo episodio la gran dama, che volle proteggere il
suo amato, appioppandoli una scorta di 4 guardie del corpo, abili pistoleri
e spadaccini, con l'incarico di proteggerlo e di scortarlo in ogni suo
movimento.
Tuttavia Caffareli decise che era miglior cosa sgombrare il campo per vivere
"più tranquillo" lontano dal marito tradito inferocito di rabbia: si
trasferì
il Caffarelli a Venezia.
Arsace
____________________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: CAFFARELLI: ancora altri aneddoti

author: Rodolfo Canaletti

text:
Arsace <
tiri...@libero.it
> wrote:
> Il marito cornuto, istigato dalle malelingue, assoldò dei sicari allo scopo
> di far assassinare il focoso amante di sua moglie.
Essere fatto becca da un castrato e' un onta che si puo' lavare solo con
due liquidi. Uno di questi e' il sangue. Il marito e' ricorso al sangue.
Ciao
Rudy
====================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


title: CAFFARELLI: ancora altri aneddoti

author: Teseo

text:
Rodolfo Canaletti <
lil...@ns.altrimedia.it
> wrote in message
1ef8878.1lr...@a-pc4-26.tin.it...
> Essere fatto becca da un castrato e' un onta che si puo' lavare solo con
> due liquidi. Uno di questi e' il sangue. Il marito e' ricorso al sangue.
Su..su...dilla tutta, non parlare solo per sottintesi...
Comunque, a proposito di castrati e amplessi amorosi, io sapevo di un
celebre castrato (ora mi sfugge il nome) che soddisfava le sue amanti usando
un grosso cero opportunamente lubrificato...
Teseo


title: E' uscito il Falstaff diretto da Toscanini

text:
E' finalmente uscita la ristampa RCA del Falstaff diretto da Toscanini nel
1950 (i CD dell'emissione precedente erano esauriti da un pezzo). Per ora
dico solo questo: avessero certi direttori giovincelli di oggi, l'energia
che aveva lui alla veneranda eta' di 83 anni.
Seguiranno dettagli.
Raf


title: E' morto Hans Hotter

text:
Hans, ci mancherai
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it


title: E' morto Hans Hotter

author: Giuseppe

text:
"Giuseppe Sottotetti" <
gsotto...@libero.it
> ha scritto nel
messaggio news:wf96fD.A....@idam.kicks-ass.net...

Mi associo
G.


title: Anna Bolena al San Carlo di Napoli

text:
Unico Donizetti dell' intera stagione nazionale quest' Anna Bolena di
Napoli. Il livello della rappresentazione è stato altissimo, specie x
quanto riguarda la coppia di voci femminili protagonista: Dimitra
Thiodossiou come Anna Bolena e Daniela Barcellona come Giovanna Seymour.
Molto promettente pure il x me nuovo contralto Maria Luce Menichetti nella
parte di Smeton.
La Bolena dopo la Lucia è forse la migliore opera di Donizetti come
drammaturgia ed invenzione musicale: se la batte IMHO con la Maria Stuarda
(discorso a parte lo farei x le buffe Elisir e Don Pasquale), quindi la
lunga trasferta (in occasione della replica pomeridiana di Domenica 28
Maggio) è stata di grande soddisfazione x il Vs LUX.
Fossero state alla stessa altezza le voci maschili (affidata invece a Raul
Gimenez la parte di Lord Percy e ad Andrea Papi quella di Enrico VIII), la
direzione d' orkestra (Evelino Pidò) e la regia, un' anodina "creazione"
(!?) di Jonathan Miller ke inopinatamente ha fatto il giro di Montecarlo e
Bologna, sarebbe stata una performance storica, degna di essere ricordata
su Audio e Video. Ad ogni modo una delle recite è stata una cosiddetta
"serata Stream" quindi sarà trasmessa dalla pay-TV e prego fin d' ora ki
possedesse Stream di registrarla e poi passare la cassetta ai NGisti
interessati!
La voce della Dimitra mi e' di nuovo sembrata corposa (come nel concerto
all' Auditorium di Milano piuttosto ke in occasione dello Stiffelio di PC),
ricca di timbri peculiari e piacevolissimi da ascoltare e stabile in tutti
i registri. E' giunta giusto un po' affaticata alla cabaletta finale
"Coppia iniqua", ma durante l' intera massacrante prestazione ci ha
regalato dei momenti commoventissimi con accenti raffinatissimi e kiusure
di frasi con filati preziosi: già ti prende nell aria d' esordio "Come,
innocente giovine?", poi prosegue con bellissimo legato, grande eleganza e
senso dello stile, nonkè ottime intenzioni interpretative benissimo
realizzate per tutti gli Atti I e II x raggiungere il top nella scena 12
dell' Atto II "Piangete voi? Donde tal pianto?..."
Non da meno la Barcellona: agilità al punto giusto ed acuti sempre ben
controllati, voce dai colori smaglianti e grande intensità d'
interpretazione ke ha raggiunto i suoi culmini nell' aria separata di
Giovanna "Oh! Qual parlar fu il suo!" e nei duetti con Enrico.
La scena iniziale dell' Atto II in cui Anna scopre Seymour sua rivale e ciò
nonostante la perdona è memorabile.
Nessun paragone con coppie leggendarie del passato è fuori luogo IMHO
quando si sentono cantare delle voci così dotate, oltre ke giovani ed
entusiaste come la Theodossiou e la Barcellona.
L' opera contiene IMHO uno dei + bei cori della storia dell' opera: "Chi
può vederla a ciglio asciutto" nella scena 11 dell' Atto II ke è stato reso
col dovuto risalto dal coro del San Carlo.
Pidò è stato un po' sbrigativo nell' accompagnamento dei duetti e
garibaldino nei preludi, comunque credevo peggio: sarà senz' altro l' erede
delle direzioni routinarie di Patanè e Gavazzeni, ma ad un gradino + alto.
Grande merito comunque l' ha avuto nel presentarci un' edizione, x quanto
ne so, pressokè integrale dell' opera (la parte di Smeton mi risulta sia
spesso tagliata).
LUX, un po' meravigliato ke x un' opera così bella in un teatro dalle
gloriose tradizioni come quello partenopeo non ci fosse il tutto esaurito.
--
Posted from
ns.eni.it
 [151.86.79.10]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Contemporanea su : All About Jazz Italy

author: cc

text:
News da All About Jazz Italia | 7 febbraio 2003
www.allaboutjazz.com/italy
Rubrica : Cluster - Cronache di musica contemporanea
http://www.allaboutjazz.com/italy/cluster.htm
In questo numero :
INTERVISTA ESCLUSIVA :
Peter Sadlo
Grande, grandissimo ... semplice, semplicissimo!
http://www.allaboutjazz.com/italy/articles/arti0103_028_it.htm
RECENSIONI CD :
Des canyons aux etoiles (1971-74)
Olivier Messiaen
(Deutsche Grammophon - Germania - 2002 - distr. Universal)
http://www.allaboutjazz.com/italy/reviews/R0103_104_it.htm
Concerto per arpa, op. 25
Variazioni concertanti, op. 23
Concerto per archi, op. 33
Alberto Ginastera
Orchestre de Picardie diretta da Edmon Colomer
(assai - Francia - 2002 - distr. Jupiter)
http://www.allaboutjazz.com/italy/reviews/R0103_083_it.htm
Intercomunicazione
Siegfried Palm
(Deutsche Grammophon - Germania - 2002 - distr. Universal)
http://www.allaboutjazz.com/italy/reviews/R0103_102_it.htm
Buona lettura !
La redazione di AAJ Italia
www.allaboutjazz.com/italy
 All About Jazz Italia Copyright Š 1996-2003. Tutti i diritti riservati.
********


title: [Handel Forever]: Arie Mancanti in OTTONE, RE DI GERMANIA - HWV15

text:
Debbo dire che spesso ho pensato "Bene, anche l'OTTONE,
RE DI GERMANIA opera di Handel del 1722 è stata archiviata".
Ma chi credesse che con il cofanetto, ottimo tra l'altro, della
HARMONIA MUNDI,
diretto dal bravo Nicholas Mc Gegan,
n° catalogazione 907073.75,
3 cd
DDD
Freiburger Barockorchester
Cast:
Ottone,                 Drew Minter    controtenore
Teofane,              Lisa Saffer        soprano
Emireno              Michael Dean    basso-baritono
Gismonda          Juliana Gondek    soprano
Adelberto            Ralf Popken    controtenore
Matilda                Patricia Spence    mezzo-soprano
Opera realizzata a Gottingen
di riposare tranquillo con l'opera, nel senso di poter dire bhè ce l'ho
tutta archiviata, come il sottoscritto, si sbaglia di grosso.
Con mia triste sorpresa, ho realizzato che
Nell'Atto 1°
Dopo il primo arioso di Gismonda, vi sono 2 arie alternative: McGegan
propone nel cd "La speranza è giunta in porto", ma ne esiste una alternativa
intitolata "Giunt'in porto è la speranza".
Il Secondo Atto è integro, con l'aggiunta di un aria posta in appendice
ossia Teofane: "Spera si mi dice il core        Atto II, scena 5
Nel Terzo invece Ottone canta con la versione del Mc Gegan
Recitativo "Io son tradito" con l'aria "Tanti affanni",
invece esiste anche la versione B del recitativo "Io son tradito"
seguito dall'aria "Un disprezzato affetto" e
anche l'aria "Non a tempre per colpi sì fieri"
Da aggiungere che nella versione dell'Harmonia Mundi manca l'arietta "A te
lascio, l'idol mio, tu preserva" che precede l'aria di Adelberto presente
invece nel cofanetto cd 3 della Harmonia Mundi. Credo che l'arietta e l'aria
fossero alternative nelle riprese che fece Handel.
Non finisce qui: L'arioso in partitura nel terzo atto di Emireno "Qual
cervetta che cacciata più non sa" manca totalmente.
Teofane in Mc Gegan canta l'aria "Benchè mi sia crudel", ma essa è
alternativa all'aria che manca nell'incisione quindi "Dir li potessi vedi,
crudele".
Matilda canta "Nel suo sangue, e nel tuo pianto": ebbene di quest'aria ne
esistono 2 versioni: quindi solo una di esse è nell'incisione della Harmonia
Mundi.
E infine veniamo all'appendice:
MANCANO LE SEGUENTI ARIE: 8  non sono poche
1 - Ottone: "Cervo altier poichè prostrò"    Atto I, scena 5
2 - Matilda: "Vinto è l'Amor da sdegno"     Atto I, scena 5
3 - Ottone: "Io sperai trovar riposo"            Atto I, scena 6     e di
questa addirittura 2 versioni
4 - Adelberto: "Cara, tu nel mio petto"        Atto I, scena 2
5 - Matilda: "Pensa, spietata madre"        Atto II, scena 3
6 - Matilda: "Di far le sue vendette"            Atto II, scena 12
7 - Teofane: "Tra queste care ombre gradite" non è indicato in quale Atto
A questo punto non resta che lanciare l'appello per l'altra versione che
esiste dell'Ottone, che presentava una copertina prevalentemente nera e dove
mi pare di ricordare ci fosse il Bowman che canta: magari chi ce l'ha o ne
sa qualcosa può riscontrare se vi sono alcune o tutte le arie mancanti
rispetto la versione della Harmonia Mundi.
Provvederò inoltre in settimana ad inviare nella sezione file di Handel
Forever la scannerizzata dell'indice delle arie dell'opera OTTONE tratte
dall'OPERA OMNIA di Handel, così per rendersi conto complessivamente del
numero di arie e delle aggiunte che Handel fece nelle revisioni dopo la
prima versione del 1722, ossia quelle del 1726 e 1733.
Arsace
__________________________
Ognun canti e all'armonia
di novello Orfeo si dia
Alla destra il moto, al canto
Voce tal che mai s'udì,
E in sì grata melodia
Tutta gioia l'alma mia sia:
Ingannando il tempo intanto
Passi lieto e l'ore e il dì.
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever/messages
http://www.chateauversailles.fr/


author: Rodrigo

text:
----- Original Message -----
From: "Arsace" <
tiri...@libero.it
>
Newsgroups: it.arti.musica.classica.mod
To: <
it-arti-music...@moderators.news.nic.it
>
Sent: Tuesday, February 19, 2002 12:26 AM
Subject: [Handel Forever]: Arie Mancanti in OTTONE, RE DI GERMANIA - HWV15
> A questo punto non resta che lanciare l'appello per l'altra versione che
> esiste dell'Ottone, che presentava una copertina prevalentemente nera e dove
> mi pare di ricordare ci fosse il Bowman che canta: magari chi ce l'ha o ne
> sa qualcosa può riscontrare se vi sono alcune o tutte le arie mancanti
> rispetto la versione della Harmonia Mundi.
si è della Hyperion: dobbiamo procurarcelo a tutti i costi :-))
Rodrigo


text:
Dal Cor Sera di ieri:
- Fa scandalo a Londra "Un ballo in maschera di Verdi" al London Coliseum che
comprende una scena di stupro omosessuale nonchè tanta violenza e nudità. il
sipario si alza su 14 uomini in giacca e cravatta seduti su altrettanti
water, con calzoni e boxer attorno alle caviglie. -
caspita Arsace! Pensavamo di aver assistito all’apoteosi del cattivo gusto a
Monaco quando nel Rinaldo di Handel compare in scena un pupazzo gigantesco
che si cala i pantaloni e mostra il popò al pubblico … li almeno abbiamo
riso ... anzi no, pianto ... il dramma del Rinaldo trasformato in farsa ...
Rodrigo


text:
Rodrigo <
jas...@yahoo.it
> wrote in message a57d49$vmt$1...@attila.bofh.it...

Ma Alessandro mica ce l'ha 'sta versione? magari ci fa sentire le arie
mancanti del Sommo del Barocco...ah è un tormento sapere che ti mancano le
arie summenzionate!
Tra le altre cose, hai visto che cosa ha combinato Jochen Kowalski? :-)
E' uscito della Capriccio un cd recital con arie da Handel e Mozart: ma
vedendo il dettaglio della copertina, il 90% sono tutte arie tratte da opere
di Handel.....
Ah poi mi sovviene un'altra cosa: tu avevi giurato :-) che avresti preso
*Handel in Hamburg* a Milano, quasi bloccandomi il polso che stava
affferrando il cofanetto a Monaco presso la LUDWIG o come diavolo si
chiamava quel megacentro commerciale in MarienPalze: Voglio quel cd, Voglio
anche la Ouverture da FLORINDO E DAFNE ......
Arsace in Villa
_______________________________
Handel is my Light and my Salvation!
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever/messages
http://www.chateauversailles.fr/