author: Montezuma

text:
Teseo ha scritto nel messaggio <8s2nqh$bgu$
5...@nslave3.tin.it
>...
>E' successo nei giorni scorsi, molti di voi lo avranno notato, che c'e'
>stata un po' di baruffa qui su IAMCM, in seguito alla quale abbiamo
>purtroppo perso due NG-isti molto attivi, Arsace e Rodrigo, che se la sono
>presa parecchio. E' stato un episodio molto spiacevole, che dimostra come i
>moderatori  - io per primo - dovrebbero stare un attimo piu' attenti e
>richiamare prontamente all'ordine chi si agita troppo, invece di aspettare
>che la situazione degeneri.
Rinvio un messaggio che è la terza volta che parte! :-0
Vorrei dire la mia su quanto è successo, anche se sono più un lettore di
IAMCM che un "scrittore".
Questo NG in quest'anno di letture mi ha dato tanti di quei post
interessanti, che non saprei da che parte iniziare e non mi riferisco solo a
quelli sul contenuto di cd commerciali, che secondo me sono utili per dare
informazioni a chi è indeciso che cosa acquistare, ma anche quelli storici:
con quelli "storici" mi sono addirittura fatto un quaderno grazie ad Arsace
e Teseo.
Non dovrei forse esser io a dire che il newsgroup è un luogo dove si parla
di musica, poichè sono più lettore, ma io preferisco leggermi i post lunghi
e consistenti che seguano l'IT - naturalmente parlo di quelli barocchi,
infatti sono un baroccofilo anch'io e di solito salto quelli con un titolo
che parla di altro - : sono d'accordo con chi negli altri post ha scritto
che l'NG non è una chat line.
Quanto alle fazioni che ci sono nel NG, sono il sale dei post e rende anche
viva la conversazione, anche se alcune volte diventa accesa: ci si diverte
parecchio - leggendo -, oltre che venire a sapere certe cose e/o curiosità.
Tuttavia penso anche che il trust alcune volte va proprio tolto
definitivamente.
Non è possibile che si perdano degli assidui e costanti! Eppure - devo
aggiungerlo rispetto il post originale - questo è accaduto. Bisognava
adottare pesi e misure differenti, eliminando naturalmente ciò che non è
previsto dal manifesto.
Tra le altre cose nella pagina web del sito sono presenti dei compositori
non barocchi, mentre quelli più nominati da più di un'anno e cioè i barocchi
sono del tutto assenti: se uno deve vedere una simile pagina navigando in
internet non saprà mai che c'è una forte corrente di discussione sulla
musica barocca all'interno del NG: come ha detto Rodrigo, sarebbe stato
giusto cambiare la situazione, anche in considerazione del fatto che questo
NG è/era principalmente barocco.
Noto che dagli ultimi avvenimenti sono accadute molte cose fra cui le tue
dimissioni, Teseo: Arsace non ha più scritto......non ci sono più post
barocchi quindi non ho più motivo nè di scriverci (questo a dire il vero
l'ho fatto sempre poco in realtà), nè soprattutto di leggerlo.....bene non
devo far altro che annullare la sottoscrizione a questo NG da OUTLOOK.
PS: Teseo, Arsace se organizzate qualcosa di ****BAROCCO****, come mi pare
di capire dalle parole di LUX, avvertitemi via e-mail, leggerò ancora con
piacere i vostri post.
Montezuma
°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°
Purcell is my God!


title: karl jenkins, chi è costui?

author: Pietro

text:
ragazzi, finalmente sono riuscito a capitare la musica della pubblicità dei
diamanti deBeers (ve la ricordate?)
Bene, ho saputo che il tipo che l'ha composta si chiama K. J.
Sapete dirmi qualcosa di lui? Che ne pensate?
A me è piaciuta tanto questa "rivisitazione" del barocco veneziano! (anche
se forse i puristi storceranno un pò il naso)
Grazie a tutti!
--
--------------------------------------------------------------
*pensi forse che siano belle le stanze
dove dimora il tuo re? Ma non sono che
tuguri, in confronto alle caverne che ho
visto: saloni interminabili pieni dell'eterna
musica dell'acqua che gocciola in stagni
splendidi*
 J.R.R. Tolkien *Il signore degli anelli*
----------------------------------------------------------------


title: Musica Classica a Milano 31 Gen-8 Feb

author: Lucio PERES

text:
Mercoledì 31
Auditorium di Milano
Orchestra "Verdi", dir. Riccardo Chailly. Musiche di Brahms, Berg.
Prova generale aperta organizzata dai Lions. Ore 20.30, c.so San
Gottardo angolo via Torricelli, prenotazioni al tel. 02.33.60.89.52.
Conservatorio
Rudolf Buchbinder, pianoforte. Sonate di Beethoven (nn. 5, 12, 33, 4,
14 "Al chiaro di luna"). Ore 21, "Società dei Concerti", ingr. 40/30
mila, tel. 02.66.98.69.56.
S. Carlo alle AbbadesseRuggero Laganà, clavicembalo. Musiche di Bach
"sul nome di Bach": Capriccio sopra la lontananza del suo fratello
dilettissimo (in "B", cioè in si bemolle maggiore), Preludio-fantasia
(in "a", cioè in la minore), Sarabanda e variazioni (in "C", cioè in
do maggiore), Ouverture francese (in "h", cioè in si minore). Ore 21,
ingresso libero, via Oldofredi 14 (MM3 Zara), tel. 02. 26.11.03.27.
Giovedì 1 Febbraio 2001
Auditorium di Milano
Orchestra "Giuseppe Verdi". Dir. Riccardo Chailly. Marco Rizzi,
violino; Antonio Meneses, violoncello. Musiche di Berg (Passacaglia),
Brahms (Concerto per violino e violoncello op. 102, Sinfonia n. 1) Ore
20.30, ingr. 80-40 mila lire, c.so S. Gottardo, tel. 02.833.89.201
Conservatorio
Orchestra Sinfonica d'Italia. Dir. Anton Ros Marbá. Violoncello Marin
Cazacu. Musiche di Maggi ("Colori del rosso", per orchestra d'archi),
Morricone; Ravel ("Ma mere l'oye"); Saint-Saëns (Concerto n. 1 per
violoncello op. 33); Bizet (Sinfonia in do magg. op. 1). Ore 19.45
(Novecentomusica) e ore 20.45, ingr. 35-25 mila, tel. 02.65.53.91.
San Donato Milanese
Marco Fornaciari, violino Andrea Guarneri del Castello Sforzesco;
Rosanna Re, pianoforte. Musiche di Vitali, Ciajkovskij, Schumann.
Auditorium del Centro scolastico omnicomprensivo, ore 20.45, via
Martiri di Cefalonia 46, tel. 02.52.05.77.29.
Venerdì 2
Auditorium di Milano
Orchestra "Verdi". Dir. Riccardo Chailly. Replica. Ore 20.30, ingr.
80-40 mila, tel. 02.833.89.201.
Conservatorio
Orchestra Sinfonica d'Italia. Dir. Anton Ros Marbá. Violoncello Marin
Cazacu. Replica. Ore 20.45, ingr. 35-25 mila lire, tel. 02.65.53.91.
Centro Asteria
Orchestra Kurt Sonnenfeld. Dir. Adriano Bassi. "Bastien und
Bastienne", di Mozart. Ore 21, ingr. 16-14 mila lire, v.le G. da
Cermenate 2, tel. 02.84.60.919.
Nordest Café
Guido Parma, violoncello; Paola Maccabelli, pianoforte. Musiche di
Beethoven, Shostakovich. Ore 21, ingr. con consumazione, via Borsieri
35, tel. 02.69.00.19.10.
Lugano
Orchestra della Svizzera Italiana; dir. Lü Jia; Andreas Kolly,
pianoforte. Musiche di Saint-Saëns (Ouverture "Spartacus", Concerto
per pianoforte n. 3), Ciajkovskij (Suite "Mozartiana"). Auditorium
Stelio Molo, ore 20.30, ingr. 5-30 franchi, via Canevascini 3;
biglietti alla "Bottega del pianoforte", viale Cattaneo 19, telef.
0041.91.922.91.41.
Sabato 3
Teatro alla Scala
"Cantoforum". Ridotto dei Palchi. Ore 15, tel. 02.72.00.37.44.
SS. Gervaso e Protaso
Schola Gregoriana Mediolanensis; dir. Giovanni Vianini. Santa Messa in
canto ambrosiano (antifona "Vidi aquam", ingressa "Inclina Domine
aurem Tuam", inno "Deus Creator omnium", sallenda "O Crux benedicta").
Ore 18, via Osoppo 2, ingr. libero, tel. 02,70.104.245.
Conservatorio
Orchestra dei "Pomeriggi Musicali". Dir. Umberto Benedetti
Michelangeli. Soprano, Gemma Bertagnolli. Musiche di Ravel ("Le
tombeau de Couperin"), Schubert/Webern (cinque Lieder), Mozart
(Sinfonia n. 36 "Linz" K 425). Ore 17, ingr. 20-15 mila, tel.
02.76.00.19.00.
Domenica 4
Santuario di S. Rita
Franco Mandirola, organo. Musiche di Krebs. Ore 11, ingresso libero,
via Santa Rita da Cascia 22, tel. 02.81.67.91.
Auditorium di Milano
Quartetto Borciani. Integrale dei quartetti di Schumann, parte I. Ore
11, ingr. 20-10 mila lire, tel. 02.833.89.201.
Auditorium di Milano
Orchestra "Verdi". Dir. Riccardo Chailly. Replica. Ore 16, ingr. 80-40
mila, tel. 02.833.89.201.
Università Cattolica
Ensemble Gaudeamus, archi. Quintetti di Mozart e Brahms. Ore 16,
ingresso libero, Aula Magna, l.go Gemelli 1, tel. 02.72.34.22.11.
Tempio di San Sebastiano
Schola Mediolanensis; dir. Giovanni Vianini. Canto ambrosiano ("Vidi
aquam", ingressa "Inclina Domine aurem Tuam", inno "Deus Creator
omnium" e altri brani). Ore 16.30, vespro; ore 17.30, Messa. Via
Torino 28. Ingr. libero, tel. 02,70.104.245.
Sant'Alessandro
Marco Bidin, organo. Musiche di Muffat, Froberger, Böhm (Chacone),
Pachelbel (Partita sul Corale "Werde munter, mein Gemüte", Preludio al
corale "Wie schön leuchtet der Morgenstern"), Bach (Fuga Bwv 578,
quattro Corali, Fantasia Bwv 572). Ore 17.30, ingresso libero,
p.za
Sant'Alessandro.
Lunedì 5
Conservatorio
Elisso Virsaladze, pianoforte. Musiche di Beethoven (Sonate op. 22 e
op. 26), Shostakovich (Preludi op. 34), Liszt (Parafrasi da
Gounod).Ore 21, "Serate Musicali", ingr. 25/15 mila lire, tel.
02.29.40.97.24.
Centro culturale di Milano
Alberto Drufuca, violoncello. Preludi dalle Suites di Bach. Ore 21,
ingresso libero, via Zebedia 2, tel. 02.86.45.51.62.
Martedì 6
Conservatorio
Lynn Harrell, violoncello; Victor Asuncion, pianoforte. Musiche di
Schubert-Piatigorsky; Beethoven. Ore 21, Società del Quartetto, ingr.
in abbonamento, tel. 02.76.00.55.00.
Teatro delle Erbe
Sarah Ferrando, pianoforte. Musiche di Chopin (Preludi nn. 4 e 20 op.
28; Ballata in la bem. magg. op. 47 n. 3; Polacca in la bem. magg. op.
53 "Eroica"; Notturno in mi min. op. 72); Franck (Preludio, corale e
fuga); Brahms (Rapsodia in sol minore). Ore 21, ingr. 5 mila lire, Via
Mercato 3, tel 02.66.98.69.56.
Mercoledì 7
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica di Göteborg; dir. Neeme Järvi. Karl Magnus
Fredriksson, baritono. Musiche di Britten, Mahler, Shostakovich.
Servizio a pag. 40. Ore 20.30, c.so San Gottardo angolo via
Torricelli, ingr. 60/45/35 mila, tel. 02.833.89.201.
Conservatorio
Orchestra dei Berliner Symphoniker; Joaquin Achúcarro, piano. Musiche
di Beethoven (Concerto per pianoforte n. 3, Sinfonia n. 3). Ore 21,
Società dei Concerti, ingr. 50/40 mila, tel. 02.66.98.69.56.
S. Carlo alle Abbadesse
Ruggero Laganà, clavicembalo. Musiche di Bach. Ore 21, ingresso
libero, via Oldofredi 14 (MM3 Zara), tel. 0226.11.03.27.
Giovedì 8
Auditorium di Milano
Concerto straordinario dell'Orchestra e del Coro "Verdi". La Sinfonia
n. 9 di Beethoven. Dir. Riccardo Chailly. Ore 21, ingr. a inviti, c.so
S. Gottardo, tel. 02.833.89.201. Repliche: sabato 10, ore 17; domenica
11, ore 20.30, ingr. 15-60 mila.


title: Post: : IAMC - IAMCM - Corelli Aida - file WAV

author: Giampaolo Lomi

text:
Ecco un fulgido esempio di come si deve cantare il finale di Celeste Aida.
Franco Corelli al suo meglio. Su it.binari.file
Buon ascolto
Giampaolo
file WAV 192 KB - leggibile con winamp

_______________________________________________________________
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   L' indirizzo It.Arti.Musica.Classica (IAMC) sul Web e'

http://www.mailgate.org/mailgate/it.arti.musica.classica
   Si può postare anche attraverso Mailgate inviando un' e-mail all'
   indirizzo:

it.arti.mus...@mailgate.org
_________________________________________________________________________


title: Chailly e Bach

author: Teseo

text:
Otto minuti di applausi, ovazioni e una sala stracolma di gente hanno
salutato l'esecuzione (in seconda replica) della Passione secondo S.Matteo
di Johann Sebastian Bach all'Auditorium di Milano. Si e' trattato, a mio
modesto avviso, di otto minuti meritatissimi. Chailly ha condotto in porto
la monumentale partitura con perizia straordinaria e una grande affinita'
per la musica di Bach, quale raramente si puo' trovare tra i direttori
avvezzi piu' al repertorio sinfonico e operistico che a quello barocco. Cura
dei dettagli, della timbrica, scavo analitico ma allo stesso tempo una
grande tensione emotiva hanno accompagnato tutta l'esecuzione, che ha
conosciuto momenti di commozione altissima (anche grazie alla traduzione
simultanea dei testi su due maxischermi).
Coro superlativo e solisti che, pur non essendo i migliori in questo
repertorio, hanno ben figurato. Molto bravi, in particolare, Johannes Chum
(Evangelista) e il nero Kenneth Tarver (tenore), quest'ultimo con una voce
di timbro bellissimo anche se poco voluminosa. Un po' fuor d'acqua, invece,
mi e' parsa la Lang (mezzosoprano).
Tra orchestra e coro hanno preso parte all'esecuzione circa 120 musicisti,
un numero grande se paragonato alle dimensioni dei complessi specializzati
nel repertorio barocco, ma la vastita' dell'auditorium ha ampiamente
giustificato questa scelta. Tra l'altro, pur utilizzando un'orchestra
moderna, Chailly e' stato rispettosissimo della strumentazione originale,
impiegando, ove prescritto flauti traversi in legno, flauti dolci e viola da
gamba. Unica sostituzione (obbligata) i corni inglesi al posto degli oboi da
caccia. Dulcis in fundo, abbiamo potuto ascoltare tre celebri musicisti,
interpreti affermati del repertorio antico e barocco: il gambista Paolo
Pandolfo e gli organisti Liuwe Tumminga e Bernard Winsemius.
L'acustica dell'auditorium, che in altre occasioni mi ha lasciato perplesso,
in questo caso si e' fatta valere, tanto che pur in un ambiente cosi' vasto
persino i due flauti dolci si sono sentiti benissimo. Pessima, invece (come
al solito) la gestione degli ingressi (parecchi ritrdatari hanno fatto
casino a concerto iniziato).
Raf


title: Re:.

author: Mrs Vera

text:
Mi chiamo Vera Hollin Kvan, ho una questione urgente da discutere con te, per favore non ignorare questo messaggio, assicurati di rispondermi urgentemente
--
Newsgroup robomoderato - gli articoli vengono approvati automaticamente


title: Samuel Ramey

author: Alessandro Ariosi

text:
Il Teatro alla Scala ha reso noto che Samuel Ramey ha annullato il prossimo
recital del 6 marzo 2000 per indisponibilità.
Il concerto verrà recuperato in data da definirsi oppure i biglietti
verranno rimborsati.


title: Samuel Ramey

text:
On 3 Mar 2000 00:06:42 +0100, "Alessandro Ariosi" <
aar...@tin.it
>
wrote:
>Il Teatro alla Scala ha reso noto che Samuel Ramey ha annullato il prossimo
>recital del 6 marzo 2000 per indisponibilità.
Porca miseria!
Pensare ke mi aveva creato un dubbio mica da ridere visto ke sono
abbonato ai concerti di canto scaligeri e lo stesso giorno c' era la
prima volta di Mathias Goerne a MI (x quanto ne so anke in Italia...)
alle Serate Musicali nel Die Schone Mullerin!
Beh, ora non ho + dubbi...
>Il concerto verrà recuperato in data da definirsi oppure i biglietti
>verranno rimborsati.
Speriamo scritturino un latro cantante.
Ma Ramey sta male?
LUX


title: Stabat Mater di Rossini all'Auditorium!

author: Filippo Aroffo

text:
Salve a tutti voi, miei cari moderati NGsti (WOW...oggi mi
sento...BHO!....lasciamo perdere! :-)))))
Anche se con qualche giorno di ritardo mi sono finalmente deciso a
postare riguardo allo stupendo concerto a cui ho assistito in quel
tempio della musica che sta diventando il nostro beneamato
Auditorium...
Come da oggetto si trattava dell'esecuzione dello Stabat Mater di
Rossini... premetto subito che il mio giudizio riguardo a questa
esecuzione non è ne oggettivo ne, come dire, affidabile, dato che
avevo sentito quest'opera solo due o tre volte in Cd più di un anno e
mezzo fa...  riferirò quel che posso...
Dato che non conoscevo bene l'opera voglio anche dirvi le mie
impressioni anche riguardo all'opera:  l'ho trovata VERAMENTE
STUPENDA... è un'opera che non vedo l'ora di possedere anche in CD....
le parti per soli e coro, le parti per solo coro, il fugato finale
grandioso con la ripresa del tema inziale...STUPENDO...sono rimasto
estasiato, folgorato dalla bellezza di questa opera!!!!!!!!!
Alla fine del fugato  mi sono sentito pieno di emozioni, gioia,
felicità, stupore... (quasi come quando ho sentito Bach diretto da
Gardiner e da Koopman...o detto QUASI! :-PPPP
Penso che in parte queste mie emozioni siano dovute ad un'esecuzione
che ritengo sia stata molto buona... soprattuto per quanto riguarda il
coro.... è stato bravissimo...preparazione tecnica stupenda (poi era
solo la seconda volta che sentivo dal vivo un coro di più di 100
elementi....cazzarola i fortissimo sono stati travolgenti! ), non per
niente è nelle mani del grande Gandolfi...
Quindi al primo posto per quanto riguarda questo concerto metterei
sicuramente il coro, anche se non mi è parso avesse nell'opera un
ruolo da protagonista.... cmq...stupendo! :-))))
Al secondo posto metterei direttore e orchestra... innanzitutto devo
dire che pensavo avrebbe diretto Chailly... credevo che il nome di
Gandolfi  fosse legato solo al coro...invece ha diretto lui...
L'esecuzione generale mi è parsa molto buona...unico neo è stato, come
dire, il volume, ma qui già passiamo al problema solisti di cui
parlerò dopo... Cmq...la sua esecuzione mi ha emozionato, mi ha
coinvolto totalmente, ed essendo che da un'opera che non conosco non
chiedo niente di più che un coinvolgimento totale e un piacere immenso
posso dire di essere soddisfatto della sua esecuzione!
Infine c'erano i solisti, anche se a volte tutti quanti penso abbiano
avuto il mio stesso dubbio "ma stanno cantando o aprono la bocca a
tempo?"...
Ora non so se dipenda dall'acustica (problema che escludo), dalla mia
posizione (penso che un po' abbia influito,,,ero in balconata,
probabilmente in platea si sentiva meglio), dall'orchestra che suonava
troppo forte (ma anche questo non credo sia il vero problema)....sta
di fatto che si sentivano a mala pena, senza considerare i momenti in
cui non si sentivano per niente...
Il "peggiore" penso fosse il tenore...la voce sembrava piccola piccola
(quante parti mi sono perso totalmente!!!), cantava come avrebbe
cantato qualunque altra cosa (penso che la musica sacra non lasci
molto spazio ad un'interpreatzione...ma credo che qualcosa lo si debba
sempre trasmettere anche con il modo di cantare...) anche se il timbro
sembrava bello e squillante... la cosa peggiore che ha fatto è stato
però un'acuto (al termine della prima aria a lui risevrvata) che è
stato "forte" (nel senso che finalmente ho avuto la certezza  che era
lui che cantava e che quello che sentivo non era invece un suono
anomalo per casao intonato con l'orchestra...:-P) ma purtroppo
sguaiato!!!!!!!!!!!! (da paura!!!!!!!!)
Molto bello il timbro del soprano, anche se anche in questo caso la
voce era un po' piccola...mi è sembrata (per quello che ho sentito)
brava anche nella parti di agilità e negli acuti, da lei raggiunti
senza alcuno sforzo (almeno non aveva una voce gallinacea)...
Più robuste erano invece le voci del contralto e del basso, molto
bravi entrmabi, ma entrambi con lo stesso vizio di ingolare spesso la
voce (si dice così?????)...
A questo punto ho pensato che forse Gandolfi avrebbe potuto, come
dire, contenere un po' di più l'orchestra in modo che si sentisse un
po' meglio...ma...BOH!!!!!!
Penso che la colpa fosse loro...
Cmq...in finale...bellissimo concerto e...non vedo l'ora di
risentirla!!!!!!!
Ciao ciao Pippo


title: Stabat Mater di Rossini all'Auditorium!

author: Ale

text:
Filippo Aroffo <
far...@tiscalinet.it
> wrote
>si trattava dell'esecuzione dello Stabat Mater di  Rossini...
>l'ho trovata VERAMENTE
> STUPENDA... è un'opera che non vedo l'ora di possedere anche in CD....
> le parti per soli e coro, le parti per solo coro, il fugato finale
> grandioso con la ripresa del tema inziale...STUPENDO...sono rimasto
> estasiato, folgorato dalla bellezza di questa opera!!!!!!!!!
> Alla fine del fugato  mi sono sentito pieno di emozioni, gioia,
> felicità, stupore...
FINALMENTE!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
Un grazie di cuore per aver parlato di questo capolavoro
Lo SM è una meraviglia, come tutta la musica sacra di Rossini, come le opere
buffe,
le opere serie, ecc ecc
Insomma, qualcuno deve convincermi che Rossini ha scritto una volta qualcosa
di
solamente mediocre....
Un saluto da una fervente Rossiniana (ognuno ha le proprie debolezze...)
ciao ciao
Alessandra


title: Stabat Mater di Rossini all'Auditorium!

text:
On 21 Apr 2000 19:15:11 +0200,
far...@tiscalinet.it
 (Filippo Aroffo)
wrote:
>quel tempio della musica che sta diventando il nostro beneamato
>Auditorium...
>Come da oggetto si trattava dell'esecuzione dello Stabat Mater di
>Rossini...
Ho sentito questo concerto nella sua replica di Venerdì 21. E' stata
un' esecuzione non perfetta ma tale da mantenere intatta la mia
ammirazione per questo capolavoro rossiniano sul quale, unitamente
alla PMS, mi trovai tempo fa a dover polemizzare con alcuni
interlocutori dell' Opera List secondo i quali Rossini non avrebbe +
scritto niente di buono dopo il Tell...
La maggior pecca è stata la compagnia di canto, nell' occasione un
quartetto franco-coreano non certo di classe primaria, a partire dal
terribile tenore (d' altra parte se non si è Florez è normale
strascicare su certe vette...). La direzione Artistica della "Verdi"
ci aveva abituati nelle altre composizioni sinfonico-vocali eseguite
nella stagione ad una qualità superiore, arrivando a scritturare anche
alcune star della lirica, come la Ganassi e Florez, o voci emergenti
come Frisani e Thiodossiou. Purtroppo tutti ricordano anche la mancata
partecipazione di Daniela Barcellona all' Adelaide di Borgogna -
ancora Rossini! - sulla quale tutti i  milanesi e non sperano ancora
ci possa essere prossimamente il recupero dell' esecuzione completa...
Ma anche Romano Gandolfi, l' ex-direttore titolare del coro scaligero
(dal 71 all' 83: gli anni di Abbado, col quale ha anche inciso molte
opere verdiane) ed attuale direttore del coro della OSM "Verdi" che ha
fondato nel '98 mi è parso non a suo agio nella pur per lui non
insolita veste di direttore anche dell' orchestra (ha diretto diverse
opere a Barcellona e concerti al ROF di Pesaro).
Ciò era riscontrabile in certi attacchi eccessivamente guerreschi ed
in una qualche difficoltà di dialogo tra coro, grossa orchestra e voci
soliste: niente di grave, ma ne sono risultati alcuni dislivelli
sonori e timbri non tutti accettabili.
Non per altro il momento più alto è stato il N° 9, il sublime Andante
per soli e coro a cappella sulle parole "Quando corpus morietur" senza
accompagnamento orchestrale, in cui si raggiunge e forse si supera il
pathos dell' eponimo Stabat pergolesiano.
Centrata in tutto il suo percorso la forza ritmica della bellissima
composizione.
LUX


title: Concerti d' Epoca

author: Paolo Gavelli

text:
Alcune citazioni tratte dai messaggi sulla esecuzione dei sei concerti
Brandeburghesi.
E' esatto, l'ultima domanda contiene la risposta giusta: tanto pubblico
uguale tanti incassi.
Quello che mi stupisce e' che nella tua citta' le chiese non mancano e
quella sarebbe stata una sede piu' opportuna per il concerto,e anche
abbastanza ricettiva. nelle chiese non puoi far pagare il biglietto.. a
patto che non siano anglicane, protestanti, valdesi o roba simile..
Ci sono alcuni passaggi del Secondo brandeburghese dove la tromba suona
assieme al flauto diritto e si devono sentire entrambi.bisognerebbe vedere
se e' stata suonata con la tromba giusta..
Quella dell'epoca era completamente differente sia come sonorita' che come
tecnica
Bach ne era perfettamente cosciente, e di solito con la tromba barocca va
tutto bene.
Se usi la tromba moderna, invece, ascoltare gli altri strumenti del
concertino(oboe, flauto diritto e violino) diventa un problema.
e' anche vero.. che con la tromba moderna puoi permetterti il lusso di far
delle dinamiche piu' curate..
ma dipende sempre da chi suona la tromba.Sentii un brandebughese suonato da
Andre.. ed era perfetto.
Puoi usare la tromba  moderna in sala d'incisione (Richter insegna) dove
puoi bilanciare il tutto in modo da non perdere il suono di nessuno
strumento (e la tromba moderna suona molto meglio di quella barocca) ma dal
vivo rischieresti di combinare
dei pasticci. diciamo che dipende da chi suona la tromba.
Tutte buone considerazioni. Vorrei esprimere le mie.
1)   Il volume del Suono non si misura in decibel;
2)   Quello che conta è l' ENTITÀ del Suono;
3)   Ogni strumento ha voce sua ma, in quanto STRUMENTO , deve essere usato;
4)   Non basta imbracciare o imboccare uno strumento d' epoca, è necessario
un Senso di Appartenenza;
5)   Questo non si studia ma si trova dentro di se;
6)   Se l' orchestra, come tutte le orchestre in ogni tempo e ogni Regno,
non funziona vuol dire che non sta suonando;
7)   Esistono i soliti artifici emozionali per convincere il Pubblico,
pagante o no;
8)   Il Pubblico e gli Esecutori spesso ricoprono SOLAMENTE dei ruoli;
9)   La cosa grave è che non ne sono consapevoli;
10) La consolazione sta nel fatto che ogni tanto qualcuno se ne accorge.
Paolo Gavelli
gave...@libero.it


title: Concerti d' Epoca

text:
Paolo Gavelli ha scritto nel messaggio ...
>Tutte buone considerazioni. Vorrei esprimere le mie.
>1)   Il volume del Suono non si misura in decibel [eccetera]
mi manderesti le istruzioni per l'uso, in modo che possa decifrare il tuo
pensiero ?
Teseo


title: Concerti d' Epoca

author: BERENICE

text:
Teseo <
col...@tin.it
> wrote in message 82jppp$bev$1...@nslave2.tin.it...

Credo di averne bisogno anch'io...:-)
BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fête de l'Univers.


title: musica MIDI sul mio sito

author: Emanuele Passerini

text:
Ciao!
Volevo solo comunicarvi, se vi può far piacere, che sul mio sito personale
ho messo parecchi files MIDI di musica classica. Spero che vi piacciano.
Il sito è ancora in fase di costruzione, quindi ogni settimana ci saranno
musiche nuove.
Grazie mille a tutti!
--
_______________________________________
Emanuele Passerini
email:
ema.pa...@iol.it
http://meltingpot.fortunecity.com/pakistan/72
ICQ# 34957310


title: A proposito di musica (barocca e non solo)

author: Albert Herring

text:
Mi esprimo solo perché facendo parte della comuncità virtuale sento di
avere voce in capitolo, anche se poi posto più "di là", cioè nel ng
non moderato, per - lo devo riconoscere - la velocità con cui vengono
pubblicati i msg.
Detto questo vorrei dire la mia sulla libertà d'espressione che c'è in
questi ng. Pur essendo interessato più alla musica contemporanea (e
cmq a quella "classica", cioè sostanzialmente non mi spingo oltre gli
autori che almeno di nome si conoscono, Britten, Ravel, Strawinsky in
particolare), trovo questo ng molto, molto, molto più "produttivo"
dell'altro, più informativo. Basti pensare a tutte le recensioni
autentiche dei cd, ne ho appena rilette alcune di Teseo (tra cui
quella su Vivaldi e la Decca). Si può anche non condividere i suoi
interessi, o ancora il suo giudizio, ma è bello che si sia sforzato di
esprimerlo e di metterlo a disposizione della comunità, cosa che non
succede mai, o quasi, nell'altro ng; stesso dicasi per chi lo fa
continuamente. Che a me piacciono i post pieni di contenuto, può forse
esser problema mio, ma è un fatto che a lasciar andare troppo le
briglie si perde la tensione utile a una conversazione serena e
produttiva. Infine, nel precisare che concordo con Rodolfo sul fatto
che bisogna scrivere quel che interessa, e non lamentarsi della sua
assenza, ricordo un bel thread recente sul Peter Grimes, gli ultimi
post su Guerra e Pace di Prokofiev, insomma, nessun appassionato di
musica contemporanea o romantica o di qualsiasi tipo purché "classico"
è mai stato sbattuto fuori o trattato male, come invece è successo
contro i baroccofili nel senso di offese contro i gusti altrui, e
conseguenze trattene, e come capita REGOLARMENTE e sempre da parte
delle STESSE PERSONE nell'altro ng, che si potrebbero filtrare se non
che poi anche altre persone alimentano le flames. Mettiamola così: non
è solo questione di intelligenza o di rispetto, che sarebbe troppo
chiedere a quelli là, si tratta cmq di netiquette, un codice di regole
che tutti dovrebbero conoscere e che i moderatori, visto che ci sono,
fanno bene a far rispettare. Per questo sono contrario al trust
"democratico".
Scusate la prolissità.
Albert Herring
albert....@cheerful.com


text:
Albert Herring <
albert....@cheerful.com
> wrote in message
39e605b7...@news.libero.it...
> Mi esprimo solo perché facendo parte della comuncità virtuale sento di
> avere voce in capitolo, anche se poi posto più "di là", cioè nel ng
> non moderato, per - lo devo riconoscere - la velocità con cui vengono
> pubblicati i msg.
Grazie anche a te del contributo (e dei tuoi apprezzamenti, naturalmente).
Certo, qui su IAMCM se uno non e' trustato deve rassegnarsi a veder apparire
i suoi messaggi con un certo ritardo, a volte di minuti a volte di ore,
dipende dal moderatore a cui messaggio viene smistato. Nel sistema ci sono
vantaggi e svantaggi, come rilevi bene anche tu. E' vero, pero', che le
persone che hanno serie intenzioni di rispettare il manifesto e le regole
del gruppo, si vedono subito e in genere per costoro il trust non ci mette
molto ad arrivare.
Ciao
Teseo


title: selezione Radio3-FD della perossima settimana

author: Maurizio Frigeni

text:
RAI-RADIO 3
<21-5>
10.50 L.van Beethoven: Sonate per piano op.101 e op.106
        ???, fortepiano
        (rec. 29-11-1999, Firenze)
16.00 L.van Beethoven: Concerto per piano e orch. op.73 "Imperatore"
      H.Berlioz: Romeo e Giulietta, suite
        R.Buchbinder: piano
        Orch.Sinf.di Milano "Giuseppe Verdi" - G.Noseda
        (live from Milan)
20.30 C.Monteverdi: L'incoronazione di Poppea
        Fortuna/Valletto: Anna Bonitatibus
        Virtù/Damigella: Gemma Bertagnolli
        Amore: Stefania Donzelli
        Poppea: Veronica Cangemi
        Nerone: Sarah Connolly
        Arnalta: Maria Josè Trullu
        Ottavia: Monica Bacelli
        Ottone: Sara Mingardo
        Orchestra del Maggio Musicale Fiorentino - Ivor Bolton
        (live from Florence)
<22-5>
20.30 F.Schubert: Ouverture in stile italiano
      W.A.Mozart: Concerto per clarinetto e orch. K 622
      J.Brahms: Serenata n.1 in re magg.
        Mahler Chamber Orchestra - A.Ostmann
        (live from Ferrara)
<25-5>
21.00 G.Mahler: Sinfonia n.9
        Orch. della Toscana - E.Inbal
        (live from Florence)
<26-5>
20.30 W.A.Mozart: Sinfonia K 297 "Paris"
                  Concerto per flauto e arpa K 299
      F.martin: Concerto per 7 strumenti a fiato, timpani, batteria e archi
      M.Ravel: Le tombeau de Couperin
        Mahler Chamber Orchestra - L.Fleisher
        (live from Ferrara)
<27-5>
20.00 G.Legrenzi: La divisione del mondo
        Giove: Kobie van Rensburg
        Giunone: Gabriella Sima
        Venere: Sonera Vaice
        Cintia: Simone Kermes
        Amore: Ilana Davidson
        Apollo: Derek Lee Ragin
        Mercurio: Bernhard Landauer
        Marte: Hillary Summers
        Nettuno: James Taylor
        Plutone: Wolf Matthias Friedrich
        Saturno: Petteri Salomaa
          dir.: T.Hengelbrock
        (live from Schwetzingen)
------------------------------------------------------------------------------
FILODIFFUSIONE
<22-5>
17.00 C.Monteverdi: Vespro della Beata Vergine (estratti) [55']
        Ensemble Elyma - Garrido (from CD K617 100/2)
<23-5>
15.00 J.Offenbach: Les Contes d'Hoffmann [2h 22'12]
        Orch. de la Suisse Romande - R.Bonynge
<26-5>
20.00 G.Rossini: Le Comte Ory [2h 05'40]
        Sénéchal-Arié-Canne Meyer-Massard-Frascati-Barabas-Sinclair
        Orch.Sinfonica e Coro della RAI di Torino - V.Gui


title: Il fascino delle voci antiche

author: Don Bartolo

text:
Don Pasquale: "Tornami a dir che m'ami" (1933) Schipa/Dal Monte.
La musica ai miei tempi era altra cosa..................
don Bartolo


title: Il fascino delle voci antiche

author: Merlo

text:
"Don Bartolo" <
donba...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:b0pqn7$2n8$1...@attila.bofh.it...
> Don Pasquale: "Tornami a dir che m'ami" (1933) Schipa/Dal Monte.
 > La musica ai miei tempi era altra cosa..................
Per fortuna esistono le registrazioni, altrimenti io mi sarei perso
praticamente tutto!
Peccato perň che le registrazioni non sempre siano "ottime"!  \-:


title: Il fascino delle voci antiche

text:
"Merlo" <
merlo-20...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:b0qn0s$u24$1...@attila.bofh.it...
>
> "Don Bartolo" <
donba...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
> news:b0pqn7$2n8$1...@attila.bofh.it...
> > Don Pasquale: "Tornami a dir che m'ami" (1933) Schipa/Dal Monte.
>  > La musica ai miei tempi era altra cosa..................
>
> Per fortuna esistono le registrazioni, altrimenti io mi sarei perso
> praticamente tutto!
> Peccato però che le registrazioni non sempre siano "ottime"!  \-:
Un vero peccato!!! Comunque, si riesce ad individuare la classe ed il
talento di certe voci anche se inserite all'interno di una struttura
dell'Opera (soprattutto nel campo di quella buffa) assai lontana dai nostri
gusti.
Ciao
don Bartolo


title: Il fascino delle voci antiche

text:
"Don Bartolo" <
donba...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:b0s00a$2lt$1...@attila.bofh.it...
> Un vero peccato!!! Comunque, si riesce ad individuare la classe ed il
> talento di certe voci anche se inserite all'interno di una struttura
> dell'Opera (soprattutto nel campo di quella buffa) assai lontana dai
> nostri gusti.
Sicuramente!
Ho letto la tua età in IAMC, non pensavo fossi così giovane, in fondo siamo
quasi coetanei, mi credevo che molte cose tu le avessi ascoltate dal vivo!
Saluti.


title: Il fascino delle voci antiche

text:
"Merlo" <"merlo-2002 levalo"@
libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:b0tc50$q1h$1...@attila.bofh.it...

Per ascoltare il "miglior" Schipa dal vivo avrei dovuto avere 90 anni
:-)))))
ciao
don Bartolo


title: Il fascino delle voci antiche

text:
"Don Bartolo" <
donba...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:b0u3lq$r4b$1...@attila.bofh.it...
> Per ascoltare il "miglior" Schipa dal vivo avrei dovuto avere 90 anni
> :-)))))
E non solo lui...(-:


title: Il fascino delle voci antiche

author: Stefano

text:
vada per Schipa che č strepitoso ma la Dal Monte č terrificante......
Stefano
"Don Bartolo" <
donba...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:b0pqn7$2n8$1...@attila.bofh.it...



title: Il fascino delle voci antiche

text:
"Stefano" <
mont...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:b12ujh$8m1$1...@attila.bofh.it...
> vada per Schipa che è strepitoso ma la Dal Monte è terrificante......
>
> Stefano
Una delle cantanti preferite da Toscanini, aveva la classica voce da
"soprano leggero" di quel periodo..............in verità ho ascoltato, anche
recentemente, di peggio. Per quanto mi riguarda (e per le poche incisioni
che ho avuto modo di ascoltare), è stata una grande artista.
Ciao
don Bartolo


title: Puccini

author: giuseppe

text:
Sto ascoltando la Turandot nella registrazione live ( almeno così mi
sembra ) del 1965 all'opera di Roma con Molinari Pradelli - Nilsson -
Corelli - Scotto - Mercuriali.
Debbo dire che è veramente molto bella come musica.
Io conoscevo solo il Puccini di Tosca e debbo dire che tra le due
opera c'è un abisso.
Turandot è molto piu' " moderna" rispetto a Tosca e quasi quasi si fa
fatica a credere che siano state scritte dallo stesso autore.
L'orchestrazione di Turandot è bellissima, frizzante, briosa, in
alcuni passaggi sembra il Wagner dei Maestri; almeno questa è la mia
impressione.
Avete qualche altra edizione da suggerire?
Grazie


title: Puccini

text:
giuseppe wrote:

Molti esperti sostengono che sia imperdibile l'edizione Metha-Sutherland
(ebbene sì, come soprano drammatico!)- Pavarotti-Caballé- Gghiaurov
diretta da Metha, in cui l'ultimo dei comprimari è un grande cantante.
E' speculare all'edizione di cui parli tu: invece di voci enormi ed
eroiche ha voci liriche e stilizzate. Se tutti i brani sono come quelmli
che ho sentito io, davvero sembra essere uno dei migliori dichi mai
incisi.


title: Puccini

author: Giuseppe

text:
"st.torelli" <
st.to...@agora.it
> ha scritto nel messaggio
news:J-boeD.A....@idam.kicks-ass.net...
> > Molti esperti sostengono che sia imperdibile l'edizione
Metha-Sutherland
> (ebbene sì, come soprano drammatico!)- Pavarotti-Caballé- Gghiaurov
> diretta da Metha, in cui l'ultimo dei comprimari è un grande
cantante.
> E' speculare all'edizione di cui parli tu: invece di voci enormi ed
> eroiche ha voci liriche e stilizzate. Se tutti i brani sono come
quelmli
> che ho sentito io, davvero sembra essere uno dei migliori dichi mai
> incisi.
Si hai ragione.
Infatti piu' di una persona  mi aveva consigliato l'edizione che dici
tu.
Questa di cui ti parlavo l'ho presa per caso..l'altro giorno da
Messaggerie approfittando del prezzo in offerta:-)
MI riprometto cmq...di prendere quella di Metha.
Ciao
G.


title: Puccini

author: Gippe

text:
"st.torelli" <
st.to...@agora.it
> ha scritto nel messaggio
news:J-boeD.A....@idam.kicks-ass.net...
> giuseppe wrote:
>
> > Sto ascoltando la Turandot nella registrazione live ( almeno così mi
> > sembra ) del 1965 all'opera di Roma con Molinari Pradelli - Nilsson -
> > Corelli - Scotto - Mercuriali.
> > Debbo dire che è veramente molto bella come musica.
> > Io conoscevo solo il Puccini di Tosca e debbo dire che tra le due
> > opera c'è un abisso.
> > Turandot è molto piu' " moderna" rispetto a Tosca e quasi quasi si fa
> > fatica a credere che siano state scritte dallo stesso autore.
> > L'orchestrazione di Turandot è bellissima, frizzante, briosa, in
> > alcuni passaggi sembra il Wagner dei Maestri; almeno questa è la mia
> > impressione.
> > Avete qualche altra edizione da suggerire?
> > Grazie
>
> Molti esperti sostengono che sia imperdibile l'edizione Metha-Sutherland
> (ebbene sì, come soprano drammatico!)- Pavarotti-Caballé- Gghiaurov
Quando vedo queste cose io non acquisto mai il cd! Allora perché esiste la
classificazione delle voci? Del Monaco ha cantato La Calunnia, non per
questo ha vestito i panni di Basilio! L'Otello con Pavarotti (fenomeno da
baraccone: 'La Mongolfiera che canta' siore e siori) è un insulto al genio
creativo di Verdi.
Allora occorre fare un po' d'ordine e chiarire alcuni punti: perché sono
richieste alcune voci e non altre per l'esecuzione di un'opera?
Immaginate una Zerlina con il timbro di un soprano drammatico?
Di contro però si sentono voci da Zerlina fare Turandot (perché ci sono i
do!). Alla base dell'opera c'è sempre la rivoluzione operata dalla Camerata
de' Bardi: il dramma in musica!
Saluti.
Gippe


title: Puccini

text:
"Gippe" <
gippe69R...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:ghGbaB.A...@idam.kicks-ass.net...
> "st.torelli" <
st.to...@agora.it
> ha scritto nel messaggio
> news:J-boeD.A....@idam.kicks-ass.net...
> > giuseppe wrote:
CUT
> > Molti esperti sostengono che sia imperdibile l'edizione Metha-Sutherland
> > (ebbene sì, come soprano drammatico!)- Pavarotti-Caballé- Gghiaurov
>
> Quando vedo queste cose io non acquisto mai il cd! Allora perché esiste la
> classificazione delle voci? Del Monaco ha cantato La Calunnia, non per
> questo ha vestito i panni di Basilio! L'Otello con Pavarotti (fenomeno da
> baraccone: 'La Mongolfiera che canta' siore e siori) è un insulto al genio
> creativo di Verdi.
Quando ha cantato il suo repertorio Pavarotti è stato davvero un grande!
Altrimenti non sarebbe diventato Big Luciano.
Saluti


title: Puccini

text:
"Gippe" <
gippe69R...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:ghGbaB.A...@idam.kicks-ass.net...
> Quando vedo queste cose io non acquisto mai il cd! Allora perché esiste la
> classificazione delle voci? Del Monaco ha cantato La Calunnia, non per
> questo ha vestito i panni di Basilio! L'Otello con Pavarotti (fenomeno da
> baraccone: 'La Mongolfiera che canta' siore e siori) è un insulto al genio
> creativo di Verdi.
Ti sabagli, lui canta bene comunque, solo che gli manca la voce "scura" (non
so se sia il termine giusto) del tennore drammatico.
Max


title: Puccini

text:
"Maxi75" <
mcamm...@TOGLIQUESTO.email.ct.it
> ha scritto nel messaggio
news:KibODB.A....@idam.kicks-ass.net...

Beh, mi sono corretto dicendo che HA CANTATO bene, quando è rimasto nel suo
repertorio, cioè quello adatto alla sua voce.
Non mi permetterei ami di dire che un tenore leggero non è tenore mentre uno
lirico spinto lo è.
Solo che bisogna avere la freddezza, quando si è in carriera di capire,
ponderare e scegliere il meglio: cosa molto difficile quando c'è in ballo
una notevole cifra, lo ammetto.
Ad esempio Alfredo Kraus ha condotto una brillantissima carriera di tenore
leggero, longeva (per un tenore), ma non è stato alla ribalta (=giro
d'affari) come Lucianone.
E' che purtroppo oggi la lirica la si ascolta più dal cd di casa che in
teatro, e questo significa tanto e condiziona di molto il gusto e il
giudizio sulle voci.
Saluti.
Gippe
> Max


title: Puccini

text:
"Gippe" <
gippe69R...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:vgKXVD.A....@idam.kicks-ass.net...
>
> "Maxi75" <
mcamm...@TOGLIQUESTO.email.ct.it
> ha scritto nel messaggio
> news:KibODB.A....@idam.kicks-ass.net...
> >
> > "Gippe" <
gippe69R...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
> > news:ghGbaB.A...@idam.kicks-ass.net...
> >
> Beh, mi sono corretto dicendo che HA CANTATO bene, quando è rimasto nel
suo
> repertorio, cioè quello adatto alla sua voce.
> Non mi permetterei ami di dire che un tenore leggero non è tenore mentre
uno
> lirico spinto lo è.
> Solo che bisogna avere la freddezza, quando si è in carriera di capire,
> ponderare e scegliere il meglio: cosa molto difficile quando c'è in ballo
> una notevole cifra, lo ammetto.
> Ad esempio Alfredo Kraus ha condotto una brillantissima carriera di tenore
> leggero, longeva (per un tenore), ma non è stato alla ribalta (=giro
> d'affari) come Lucianone.
> E' che purtroppo oggi la lirica la si ascolta più dal cd di casa che in
> teatro, e questo significa tanto e condiziona di molto il gusto e il
> giudizio sulle voci.
> Saluti.
> Gippe
Voto in italiano: 3!
Asino Gippe


title: Puccini

text:
"Gippe" <
gippe69R...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:qoDZSC.A....@idam.kicks-ass.net...
> Voto in italiano: 3!
> Asino Gippe
E perchč?


title: Puccini

text:
"Maxi75" <
mcamm...@TOGLIQUESTO.email.ct.it
> ha scritto nel messaggio
news:lryCxD.A....@idam.kicks-ass.net...

> E perchè?
Scusami se ti rispondo solo ora, ma ho avuto problemi coll'alimentatore del
pc.
Perché non mi è piaciuta la forma (s)grammaticale della mia risposta. Ah, i
bei tempi della scuola.
Saluti e buone feste


title: Puccini

author: Lucio PERES

text:
On Tue, 23 Dec 2003 09:36:45 +0100, "Gippe" <
gip...@yahoo.it
> wrote:
>> > Asino Gippe
>>
>> E perchè?
>Scusami se ti rispondo solo ora, ma ho avuto problemi coll'alimentatore del
>pc.
>
>Perché non mi è piaciuta la forma (s)grammaticale della mia risposta. Ah, i
>bei tempi della scuola.
Ahi, ahi, ahi! Devo togliervi dalla white list?
p.f. nn ricominciamo da capo con i litigi in IAMCM...	:-(((((
LUX


title: Puccini

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:FsWQYD.A....@idam.kicks-ass.net...

Lux, forse non mi sono spiegato: era una semplice AUTOcritica rivolta al mio
italiano ;-)
Buon Natale.


title: Puccini

text:
On Wed, 24 Dec 2003 16:57:38 +0100, "Gippe" <
gip...@yahoo.it
> wrote:
>Lux, forse non mi sono spiegato: era una semplice AUTOcritica rivolta al mio
>italiano ;-)
In effetti nn mi ero accorto ke eri tu a criticare te stesso!...:-((
Cmq anke un "autolitigio" nn è bello x la Netiquette!...	;-)))
>Buon Natale.
Altrettanto a tutti gli iamcmmini!
BTW


title: Puccini

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:sS9GiD.A....@idam.kicks-ass.net...
> On Wed, 24 Dec 2003 16:57:38 +0100, "Gippe" <
gip...@yahoo.it
> wrote:
> >Lux, forse non mi sono spiegato: era una semplice AUTOcritica rivolta al
mio
> >italiano ;-)
>
> In effetti nn mi ero accorto ke eri tu a criticare te stesso!...:-((
> Cmq anke un "autolitigio" nn è bello x la Netiquette!... ;-)))
>
Se educata può aiutare ad AUTOcrescere!
> >Buon Natale.
>
> Altrettanto a tutti gli iamcmmini!
> BTW
A tutti!


title: Libro di Storia della Musica

author: Michele Gambella

text:
 Che libro di Storia della Musica mi consigliate?
io posseggo già "Breve storia della musica" di Mila.
Grazie


title: Libro di Storia della Musica

author: Stefano Torelli

text:
Sicuramente la collana in piu' volumi tascabili della societa' italiana
di musicologia.
Mila e'  gravemente sommario.
Stefano Torelli



title: Blitz agli Arcimboldi: rimontati i pannelli!

text:
Ieri, 30 Aprile, in occasione della sesta ed ultima rappresentazione
del balletto Romeo e Giulietta, han fatto improvvisa ricomparsa i
famosi (famigerati?) pannelli acustici: 90 invece di 100 (manca la
fila + vicina al palcoscenico), solo ke sono diversi da quelli di
prima! Sembra ke il M° Muti li abbia visionati nel pomeriggio.
Non riesco a capire come li abbiano potuti montare senza ponteggi: l'
ultimo spettacolo senza pannelli s' era svolto nel teatro il 27 Aprile
e mi sembra impossibile in 2 gg siano riusciti a montare e smontare i
ponteggi, ma forse ce l' han fatta dalle passerelle, ke sono 2 x lato,
ad altezze diverse...
Allora: vediamo se riesco a spiegare a parole la differenza tra questi
ed i vekki pannelli...
Anzitutto non sono trasparenti in quanto non interamente di
vetro/plastica, ma costituiti - da quanto son riuscito a capire
osservandoli a distanza xkè disegni non te ne danno mica... - da un
pannello di legno, mi pare massello, dello spessore di ca. 6 cm sul
quale è stato incollato (non riesco ad immaginare altro: vernice non
mi sembra...) un rivestimento di vetro/plastica. Difatti le lampadine
x l' illuminazione, non potendo + essere collocate dietro al pannello
come nella soluzione precedente in cui il pannello era interamente di
vetro/plastica trasparente, sono state spostate in avanti (verso l'
interno della sala) sulla cima di un fusto sottile ke fora il
pannello: le lampadine sono circondate da una corolla vitrea ke le fa
somigliare a dei vekki abat-jour...
Ogni pannello di legno è fissato ai suoi relativi bracci metallici,
rimasti inalterati e + volte descritti in questa sede..., mediante una
piastra metallica pressokè quadrata ca. 10 x 10 attraverso la quale
passano, devo supporre..., delle viti (e forse la vite è sempre il
metodo d' assiemaggio + sicuro...). Resta il fatto ke ci sono
nuovamente 100 aggeggi sospesi sulla testa della gente ke siede nelle
poltrone laterali di platea.
Guardandoli dall' interno della sala sembrano molto simili ai
precedenti.
Di certo l' estetica ne ha guadagnato molto, in quanto la vista delle
braccia skeletrike con in mezzo delle lampadine ke sparavano luce
accecante era davvero penosa. Ma anke l' acustica ha subito un
miglioramento.
Vedremo. E sentiremo.
LUX


text:
On Wed, 1 May 2002 15:57:57 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
> han fatto improvvisa ricomparsa i
>famosi (famigerati?) pannelli acustici: 90 invece di 100::::::::::::::
::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
Dalla Repubblica - Milano di oggi, 10.5.02:
"Intanto, De Corato parla anche della questione Arcimboldi: "I
pannelli di legno montati sono provvisori. I risultati della perizia
su quelli di vetro (uno di loro era crollato il 30 gennaio) non mi
sono ancora stati consegnati. Forse ci saranno sorprese".
Quanto ai libretto-display, finora ne sono stati installati solo 100.
Per gli altri 2270 si dovrà attendere l´autorizzazione della
Commissione di Vigilanza. "


title: Pedaliera

author: Luigi Rusticali

text:
Si trova una pedaliera usata per organo? (30-32 tasti)
---
Outgoing mail is certified Virus Free.
Checked by AVG anti-virus system (
http://www.grisoft.com
).
Version: 6.0.545 / Virus Database: 339 - Release Date: 27/11/03


title: Pedaliera

author: Vinicio Loncagni

text:
Tratto dal messaggio
X2N6ZC.A...@idam.kicks-ass.net
 di Luigi
Rusticali:
> Si trova una pedaliera usata per organo? (30-32 tasti)
Re-post di un precedente messaggio, smarrito... ^__^
Secondo me, il problema principale è trovare una pedaliera usata che si
possa ancora usare.
Quali sono i motivi per cui si dovrebbe sostituire la pedaliera ad un
organo?
Secondo me, solo uno: non funziona, si è squinternata, i tasti sono
storti e difficilmente raddrizzabili.
Se lo strumento non è una preziosa testimonianza storica dell'arte
organaria, conviene cambiarla ex-novo piuttosto che mettersi
pazientemente a giocare a Mastro Geppetto per ripararla.
E l'usato si butta...
Messo da parte l'usato, pensiamo al "nuovo":  a cosa potrebbe servire
una pedaliera?
Se è da sostituire su uno strumento vero, meccanico od elettrico che
sia, è difficile trovarne di "standard": ogni sistema trasmissivo di
ogni
singolo strumento ha delle proprie peculiarità, e quindi occorre
rivolgersi ad un organaro che prenda le misure "dentro" lo strumento
 e ne costruisca una "giusta".
Se è da montare su un coso elettronico, basta rivolgersi alle case
costruttrici ( Viscount e Ahlborn in Italia ) con il numero di matricola
del ricambio, per sostituire il modello precedente.
A proposito: se un elettronico intero costa quattromila euro, la sola
pedaliera costerà abbastanza poco...
La cosa potrebbe essere interessante per lo studente di organo, che
voglia
applicare una pedaliera al pianoforte, per studiare senza recarsi ogni
volta in chiesa.
Allora basterebbe una pedaliera da elettronico, collegata anche
empiricamente al pianoforte.
Una volta un mio conoscente aveva "preso in prestito" la pedaliera
dall'elettronico in chiesa, e aveva messo dei chiodini ad anello fissati
sotto i tasti del pianoforte e sopra i tasti della pedaliera, uniti tra
loro da nastri.
La cosa teoricamente avrebbe funzionato, ma sul normale pianoforte
verticale la pedaliera restava troppo "indietro" rispetto alla tastiera
per consentire uno studio "normale": sarebbe stato necessario un mezza
coda, per poter far scorrere la pedaliera sotto il pianoforte e ottenere
il giusto allineamento tasto-pedale.
Mi pare di aver letto proprio su IAMCM o IAMC, anni fa, di esperimenti
per collegare una pedaliera a un sistema MIDI per usarla
in abbinamento ad una tastiera elettronica...
Di più, non so...
Ciao ciao
--
Vinicio Loncagni
Vinicius_LoncanisAThotmailPUNTOcom
Miei siti sui miei strumenti:
http://web.tiscali.it/vinicius_verbanus
http://web.tiscali.it/vinicius_pallantiae


title: Ricordiamo un grande musicista del nostro tempo

author: ramusio

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
38ae183e...@news.flashnet.it...
> E' stato uno dei piů grandi musicisti che io abbia mai sentito dal
> vivo. Se non ricordo male anche come organista nella chiesa di San
> Vitale a Ravenna.
> Forse il maggior motivo per cui a me, ed a quelli della mia
> generazione, i filologi anglo-olandesi piacciono poco...
>  Ho il suo autografo sul cofanetto LP della Passio/Archiv/1958.
> Non hai incluso las PASSIO SECUNDUM MATTHAEUM, come mai? Ah, forse in
> quanto non č mai stata riversata in CD!?...
No, no č uscita, perlomeno quella del 1958, in 3 cd Archiv (se vuoi ti do le
coordinate), ed č magnifica: si respira, proprio come dici tu, un'atmosfera
commossa, austera e profondamente sincera, che in buona parte di quelle
filologiche, di respiro cosě corto, non c'č.
ramusio


author: Teseo

text:
Lucio PERES ha scritto nel messaggio <
38ae183e...@news.flashnet.it
>...
>Teseo, la tua idea è splendida: celebrare un grande dopo 19 anni!! E
>non i soliti 20, 50, etc...
ma si', in fondo lo zero e' un numero come gli altri :-) E poi non mi andava
di aspettare un anno.
> Ho il suo autografo sul cofanetto LP della Passio/Archiv/1958.
Come ti invidio ! E' una reliquia !
>Balle: il suo Bach è eccezionale ed autentico, quello di Karajn una
>falsa skifezza
sottoscrivo in toto, il Bach di Richter e' di una bellezza assoluta, quello
di Karajan (mi spiace dirlo) e' tronfio e pesante.
>Non hai incluso las PASSIO SECUNDUM MATTHAEUM, come mai?
dimenticanza. E' stata riversata in CD ed e' ancora in catalogo.
Teseo


text:
On 17 Feb 2000 21:52:01 +0100, "Teseo" <
col...@tin.it
> wrote:
>> Ho il suo autografo sul cofanetto LP della Passio/Archiv/1958.
>
>Come ti invidio ! E' una reliquia !
Certo. Fra l' altro le firme sono 2, una sul cofanetto e l' altra nel
fascicolo interno. Credo di avere anke degli altri autografi sui
programmi di sala dei concerti: un giorno o l' altro li metterò a
posto, prima... della fine del mondo...
>dimenticanza. E' stata riversata in CD ed e' ancora in catalogo.
Ottimo! Si vede ke non ho mai letto i cataloghi...
Notizia confermata anke da Ramusio:
On 17 Feb 2000 18:11:35 +0100, "ramusio" <
sibe...@libero.it
> wrote:
>No, no è uscita, perlomeno quella del 1958, in 3 cd Archiv (se vuoi ti do le
>coordinate), ed è magnifica
ma questa è una notizia fantastica? Certo, dammi le coordinate!
Pensare ke tutte le volte ke entravo in un negozio di CD andavo a
vedere sugli scaffali Bach se caso mai fosse uscita... Ormai pensavo
di arrangiarmi  a fare il riversamento lungo e faticoso da LP a CD col
masterizzatore...
Adesso sapete quale sarà il prossimo set di CD ke acquisterò!
(poi va a finire ke non vado + a sentire quella diretta da Chailly...)
LUX


text:
> Ottimo! Si vede ke non ho mai letto i cataloghi...
> Notizia confermata anke da Ramusio:
>
> On 17 Feb 2000 18:11:35 +0100, "ramusio" <
sibe...@libero.it
> wrote:
> >No, no è uscita, perlomeno quella del 1958, in 3 cd Archiv (se vuoi ti do
le
> >coordinate), ed è magnifica
>
> ma questa è una notizia fantastica? Certo, dammi le coordinate!
Eccole:
3 cd Archiv Produktion: 439 338-2
Gli interpreti sono: Seefried, Toepper, Fahberg, Haefliger, Engen, Proebstl,
Fischer-Dieskau
> Pensare ke tutte le volte ke entravo in un negozio di CD andavo a
> vedere sugli scaffali Bach se caso mai fosse uscita...
Anche a me capitava.. quando finalmente l'ho trovata, devo ammettere che è
stato molto piacevole..
ciao
ramusio


title: Sinfonie di Mahler

text:
da inesperto appassionato a gente che ne sa di piů.... quali sono le
sinfonie di Mahler piů rappresentative, quelle che bisogna avere??
secondo voi...io ho solo la sesta.


title: Sinfonie di Mahler

text:
On Mon, 29 Apr 2002 19:29:11 +0000 (UTC),
Steve_...@excite.it
wrote:
>da inesperto appassionato a gente che ne sa di piů.... quali sono le
>sinfonie di Mahler piů rappresentative, quelle che bisogna avere??
>secondo voi...
qui ci sono dei grandi appassionati di Mahler, alcuni dei quali
affetti da "mahlerite acuto-cronica..., ke non potrebbero ke
consigliarti l' Integrale (magari quella diretta da Bernstein il cui
cofanetto era  in vendita a prezzo interessante dalla rivista
Amadeus).
Ma se proprio hai problemi di budget o d' altro genere e vuoi un
consiglio veloce, prenditi almeno la 1a, 3a, 5a, 7a e 9a (ma non č ke
le pari siano inferiori...)
>io ho solo la sesta.
strano ke tu abbia cominciato da una delle meno note: tuttavia č
ankessa tra le mie favorite!.
LUX


title: Sinfonie di Mahler

text:
e l'Adagio della Decima Sinfonia? è bello come dicono? tra l'altro, non
so perchè, ma ho omesso di dire che ho anke la quinta di Mahler, anche
se tra le due che ho (5^ e 6^) preferisco la sesta. Peraltro la musica
di Mahler, almeno all'inizio, la trovavo piuttosto ostica...voi no? Mi
sa che rispetto alle vostre conoscenze e/o abilità io sono un profano...


title: Sinfonie di Mahler

text:
<
Steve_...@excite.it
> wrote in message aak6u7$7ch$1...@attila.bofh.it...
> da inesperto appassionato a gente che ne sa di piů.... quali sono le
> sinfonie di Mahler piů rappresentative, quelle che bisogna avere??
> secondo voi...io ho solo la sesta.
Ogni sinfonia č un mondo a sé, un piccolo universo in musica. Bisogna averle
tutte, assolutamente.
Tieni conto di una cosa, perň. L'universo poetico mahleriano č cosě
complesso e sfaccettato che nessun direttore d'orchestra č mai riuscito a
darne una lettura che non fosse piů che parziale, in qualche caso
parzialissima. Ti consiglio quindi di comprare edizioni differenti, con
direttori diversi, altrimenti rischi di farti del compositore un'idea molto
distorta.
Eccoti qualche consiglio specifico, con un'occhio al portafogli per evitare
salassi:
n.1 + 2 Tennstedt, EMI
n.3 Bernstein, Sony
n.4 Karajan, DGG
n.5 + 6 Donanhy, Decca
n.7 Boulez, DGG
n.8 Bernstein, Sony
n.9 (qui č davvero dura...) Giulini, DGG oppure Karajan, sempre DGG
Nell'elenco ho omesso Kubelik, che č il mio preferito. Questo č l'unico caso
in cui ti consiglio veramente di prenderti tutta la sua integrale,
recentemente ripubblicata dalla DGG (costa circa 80 euro).
Teseo


title: Sinfonie di Mahler

text:
e le edizioni dirette da Abbado non sono buone?? da qualche parte ho
letto di una nona di Abbado molto consigliata...


title: Sinfonie di Mahler

text:
<
Steve_...@excite.it
> wrote in message aaojrm$jg5$1...@attila.bofh.it...
> e le edizioni dirette da Abbado non sono buone?? da qualche parte ho
> letto di una nona di Abbado molto consigliata...
non mi piace Abbado come interprete mahleriano, lo trovo troppo
intellettualistico e sopra le righe.
Teseo


title: Seminario Fisica degli Strumenti Musicali

author: AES Italia

text:
Vi informiamo che il giorno 22 settembre, a Milano, presso il Quark Hotel,
in concomitanza con l'evento "Top Audio & Video" si terrà il seminario:
"FISICA DEGLI STRUMENTI MUSICALI"
organizzato dalla sezione italiana dell'Audio Engineering Society.
Il programma dell'incontro è il seguente:
Mattina:
1] I metodi di studio della fisica degli strumenti musicali a confronto -
Prof. Lamberto Tronchin - Università di Bologna
2] La necessità della modelizzazione fisica degli strumenti musicali - Prof.
Lorenzo Seno - Centro di Ricerche Musicali
3] Lo studio del violino con l'approccio sistemistico: la determinazione
della risposta all'impulso dello strumento - Dott- Andreas Langhoff
4] Tecniche di misura laser per la caratterizzazione non invasiva degli
strumenti musicali - Dott. Enrico Esposito - Università di Ancona
Pomeriggio:
Nel pomeriggio saranno condotte alcune dimostrazioni sperimentali sulle
tecniche di misura interferometrica degli strumenti musicali, sulla
determinazione della risposta impulsiva e sulla sintesi sonora a partire sia
dai modelli fisici sia dalla risposta in frequenza.
La partecipazione al seminario è a numero chiuso.
Per ulteriori informazioni consultare il sito web
www.aesitalia.org
oppure per e-mail:
top...@aesitalia.org
Saluti
AES Italia


THE FRENCH PRO PHOTOGRAPHERS GALLERY


title: concorso

author: Raffaella

text:
ciao a tutti,  vorrei segnalare il concorso
www.concorsomandanici.it
 . In
particolare mi preme sollecitare il premio Johannes Brahms, finanziato dalla
mia famiglia e intitolato a Michele Giamboi. Il premio è alla sua seconda
edizione. Ci sembra il modo più bello di mantenere sempre  vivo il ricordo
di Michele, musicofilo e musicologo appassionato, estremamente attento
all'interpretazione e innamorato di Brahms, di cui apprezzava l'intensità.
Grazie per la diffusione che vorrete dare all'iniziativa.  Raffaella


author: Angelo Filippo

text:
CHIESA DEL GESU'
Piazza del Gesù - Roma
Venerdì 15 Marzo 2002 ore 19.30
Quattordici cantate brevi ispirate alla Via Crucis
per voci e strumenti
Testo e musica: Isabella Foschini
Assistenza musicale: Ede Ivan
Chitarra: Francesco Lozito
Contrabbasso: Claudio Braidotti
Corno: Francesco Riberti
Flauto: Matteo Rozzi
Flauto: Daria Capponi
Mandolino: Giuseppe Giacobbe
Percussioni: Gabriella D'Intino
Tromba: Mauro Marcaccio
Violoncello: Antonella Daisy Basili
Violoncello: Paola Parasporo
Regia: Enrico Giacri
Voci: Anna Addamiano, Vittorio Ascoli Marchetti, Simonetta Belia, Anna
Bisogni, Maria Pia Borsci, Filippo Camboni, Massimo Capoccetti, Cristiano
Cecchetti,  Iolanda Ciccone, Tiziana De Paulis, Massimo Di Gregorio, Alberto
Maria Felicetti, Stefano Galanti, Eugenio Gagliano, Paola Grassi, Angelo
Filippo Jannoni Sebastianini, Gianna Jannoni Sebastianini, Lea Latini, Adamo
Marcelli, Antonella Monsù Scolaro, Giovanna Moscetti, Martina Odorici,
Antonio Parente, Stefania Petrera, Maria Pujia, Ilaria Romagnoli, Andrea
Rossi, Carlo Schmid, Marcella Tacconi, Gabriella Tosoni, Daniele Troiani,
Angelo Vancheri.
Si tratta di un coro processionale, con numero libero di cantori e
strumenti. L'impostazione generale è quella di far muovere e cantare un
gruppo di persone, uomini, donne, bambini, non identificabili nel tempo
storico e quindi vestite con semplici tuniche, simili ma non identiche tra
loro, di colore neutro, che diano la sensazione un po' di pellegrini, un po'
di turba di popolo, in uno spazio che è immaginato.
L'ambientazione può essere, ma non necessa-riamente, una chiesa.
Il coro procede con scansione legata al testo che è sempre cantato e di
volta in volta, quando la voce è attribuita ad un personaggio della
Passione, un componente del coro si munisce di un segno distintivo che ne
renda comprensibile l'identificazione (mantello, velo, flagello) salvo poi
eliminarlo appena il ruolo cessa, per  tornare a diventare membro del coro.
Solo Gesù Cristo mantiene la sua identità fin quasi alla fine, ma dopo la
deposizione dalla Croce diventerà anch'egli membro del coro processionale.
Trattandosi di espressione a sfondo religioso i partecipanti non sono scelti
per le loro capacità canore o recitative, o virtuosistiche: l'adesione è del
tutto spontanea e la preparazione è rimessa all'assiduità delle prove,
secondo le possibilità di ognuno.
Gli strumenti hanno tendenzialmente una collocazione fissa, mentre il coro
si muove nello spazio disponibile, e le voci degli strumenti accompagnano i
cantori quando questi sono nelle loro vicinanze.
Il testo, diviso in 14 cantate secondo la suddivisione tradizionale della
Via Crucis, si basa su passi dei Vangeli, che sono resi in frasi melodiche.
La musica è stata composta liberamente, partendo cioè dalla creazione
spontanea di voce senza l'ausilio strumentale,  e poi trascrivendo il motivo
su spartito. E' stato infine individuato lo strumento di accompagnamento
delle diverse parti, mantenendo però il carattere di semplicità, senza
aggiunte o abbellimenti.
L'accompagnamento musicale ha funzione essenzialmente di supporto e
sottolineatura del canto, non di commento o arricchimento descrittivo,
cosicché i momenti più drammatici sono affidati tutti alla voce pura, senza
accompagnamento. Solo dopo la sepoltura, quando il coro è ormai sparito, è
lasciato al  suono il compito di chiudere la rappresentazione scandendone la
fine.


title: Proposta : raddoppiamo il canone RAI!

text:
Prendendo spunto da quest' intervista sulla Repubblica di oggi a Piero
Angela, uno ke di televisione se ne intende, m' è venuta l' idea di
organizzare un Comitato Nazionale per il Raddoppio del Canone RAI!
Ci state? Lo dico sul serio!
Guardate se no a cosa andiamo incontro: la RAI s' è oggi assicurata l'
esclusiva di sanremo fino al 2008: la Cultura è servita! Ed anke l'
introito pubblicitario!!
LUX
_______________________________________________________
VENERDÌ, 17 GENNAIO 2003
Pagina 46 - Spettacoli PIERO ANGELA
Il giornalista: "Solo un canone raddoppiato la potrebbe liberare dalla
schiavitù dello spot
"Il problema di questa Rai? Va dove la porta il denaro"
reti commerciali Parità di doveri: è giunto il momento di un contratto
di servizio anche per le private
paradossi Se "Novecento" va bene è un danno: per la pubblicità, RaiTre
vale meno di RaiUno
SEBASTIANO MESSINA

ROMA - "La verità, l´amara verità, è che la tv di qualità danneggia i
bilanci aziendali" spiega sconsolato Piero Angela. Può sembrare strano
e anzi paradossale che questa verità ce la dica proprio lui, l´autore
di quei magnifici programmi che regalano una serata speciale ai
telespettatori ma anche, puntualmente, un ottimo share alla Rai, e che
dunque sembrerebbero dimostrare l´esatto contrario. Eppure è così. Con
la fredda lucidità con cui prepara le scalette di Quark, Angela spiega
con grande nitidezza perché la Rai è prigioniera di se stessa.
Il trash dilaga anche nelle reti del servizio pubblico...
"Devo farle una confessione. Io non ho mai visto un varietà o una
telenovela".
E il genere che sta prendendo piede sempre di più, la "reality tv"? Le
sarà capitato, qualche volta, di vederne qualche esempio. E´ difficile
non incapparci, ormai.
"Per quel poco che ho visto, mi ha messo una grande tristezza vedere
questi giovani che litigano con i padri in diretta tv. Direi che
questo contrasta con i valori che un genitore cerca di inculcare nei
suoi figli".
Invece queste trasmissioni vanno in onda proprio nelle reti che
dovrebbero svolgere il servizio pubblico. Di chi è la colpa?
"Sarebbe semplice attribuirla all´incapacità delle persone, ma non
credo affatto che sia così. I dirigenti Rai non sono individui
perversi che gioiscono nell´abbassare la qualità delle trasmissioni".
Non gioiscono, ma intanto lo fanno. Invocando la legge dell´Auditel.
"Guardi, ci sono uomini in grado di fare eccellenti programmi di
qualità, nella tv italiana. Sono le regole attuali che spingono la Rai
nella direzione opposta. L´Auditel non è la causa, è solo il
metro...".
.....di una corsa verso il basso, però.
"Andiamo al dunque. La tv "va dove la porta il soldo", c´è poco da
fare. Meno audience uguale meno pubblicità, o pubblicità a prezzi
ribassati che poi è la stessa cosa. La Rai, per non andare in rosso,
deve aumentare il più possibile il peso specifico di ogni minuto, cioè
deve fare gli ascolti più alti che può".
D´accordo, ma può fare ottimi ascolti anche con programmi di qualità,
come lei ha dimostrato. Perché questi esempi rimangono isolati?
"Non sempre un buon risultato di un programma di qualità fa piacere al
ragioniere della Rai. Guardi a quello che è successo sulla Terza Rete
con programmi come "Novecento" o "Ulisse". In casi come questi il
successo inaspettato del programma ai danni delle altre reti Rai
provoca, paradossalmente, un danno economico all´azienda. Perché un
minuto di pubblicità su RaiTre rende molto meno di un minuto su
RaiUno".
Ma allora, obietterebbe un abbonato, perché la Rai ci chiede il canone
se poi decide la pubblicità? Non sarebbe ora che lasciasse alla tv
commerciale certi programmi e mettesse al primo posto il servizio
pubblico?
"Potrebbe farlo se si trovasse nelle condizioni della Bbc, che non ha
pubblicità ma ha un canone che è il doppio di quello italiano. Invece
la Rai è un ibrido: 2600 miliardi di canone, 2400 di pubblicità. E il
canone non basta, da solo, a fare una tv di servizio pubblico. In
questa situazione la Rai deve mettere al primo posto gli ascolti. Come
ha ricordato una volta Vittorio Emiliani quando era presidente della
Rai, la perdita annua di un punto di share equivale a 100 miliardi di
lire in meno".
Queste sono le regole dell´Auditel. E quelle del servizio pubblico?
"Ecco, questo è il vero nodo del problema. A leggerlo, il contratto di
servizio tra la Rai e lo Stato è perfetto. Ma se davvero la Rai
dedicasse ai programmi culturali "non meno del 65 per cento della
propria programmazione complessiva", come c´è scritto in quel
contratto, chiuderebbe dopo pochi mesi. In realtà quella regola
contiene al suo interno la formula per essere aggirata. Infatti in
quel 65 per cento sono compresi, alla voce "cultura", tutti i film e
le fiction di produzione italiana ed europea, dai telefilm alle
telenovelas".
Quindi se la Rai manda in onda "Vacanze di Natale" adempie ai suoi
doveri di servizio pubblico. E´ così?
"Formalmente, è così".
Siamo condannati a sprofondare sempre di più nel trash, allora?
"Niente affatto. Le soluzioni ci sono".
Me le dica, allora.
"Intanto credo che non sarebbe una cattiva idea quella di prevedere un
contratto di servizio (ovviamente con percentuali minori) anche per la
tv privata. Ma come, tu hai la licenza per creare un impero da 25 mila
miliardi, per mettere dentro la testa degli italiani ciò che vuoi, e
non vuoi prendere nessun impegno? Il vero problema, però, è quello di
destinare più quattrini alla tv di qualità, per compensare le
perdite".
E come?
"Ci sono vari modi. Per esempio prelevando risorse dalla pubblicità.
Oppure stabilendo dei bonus e malus fiscali per gli inserzionisti a
seconda della tipologia dei programmi in cui investono. Oppure
esentando dal tetto pubblicitario certi programmi. Oppure prevedendo
un aumento del canone destinato alla tv di qualità. Tutto questo,
naturalmente, non avverrà. I 3 euro concessi quest´anno sono meno
dell´inflazione. Quindi, bene che vada, i programmi resteranno quelli
che sono".


title: Proposta : raddoppiamo il canone RAI!

text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:b09olb$cqu$1...@attila.bofh.it...
>
> Prendendo spunto da quest' intervista sulla Repubblica di oggi a Piero
> Angela, uno ke di televisione se ne intende, m' è venuta l' idea di
> organizzare un Comitato Nazionale per il Raddoppio del Canone RAI!
> Ci state? Lo dico sul serio!
Perché non aboliamo la Rai?


title: Proposta : raddoppiamo il canone RAI!

text:
On Sat, 18 Jan 2003 08:50:48 +0000 (UTC), "Merlo"
<
merlo-20...@libero.it
> wrote:
>Perché non aboliamo la Rai?
Scusa, quale sarebbe il vantaggio?
Pensi ke Mediaset farebbe + MC se restasse da sola?
LUX


title: Proposta : raddoppiamo il canone RAI!

text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:b0bdia$qs0$1...@attila.bofh.it...
> Scusa, quale sarebbe il vantaggio?
> Pensi ke Mediaset farebbe + MC se restasse da sola?
No, ma per quello che fa la TV per me potremmo abolire pure Mediaset.


title: Proposta : raddoppiamo il canone RAI!

text:
On Sat, 18 Jan 2003 21:12:03 +0000 (UTC), "Merlo"
<
merlo-20...@libero.it
> wrote:
>No, ma per quello che fa la TV per me potremmo abolire pure Mediaset.
Cominciamo ad andare + d' accordo...	;-)))
Ma, se nn si fosse capito, il mio post era proprio volto a suscitare
una discussione su cosa ci vorrebbe per ottenere ke la TV facesse
qcosa di > qualita', specie  x noi amanti della MC... Gli argomenti di
P. Angela sn validi o no?
LUX


title: Proposta : raddoppiamo il canone RAI!

text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:b0cgct$em0$1...@attila.bofh.it...
>Ma, se nn si fosse capito, il mio post era proprio volto a suscitare
>una discussione su cosa ci vorrebbe per ottenere ke la TV facesse
>qcosa di > qualita', specie  x noi amanti della MC...
Cosa ci vorrebbe?
Ci vorrebbe una sola cosa, semplice ma impossibile da attuare: che la legge
del mercato non esista piů!
In fondo il problema č tutto lě, se una cosa tira si fa, se non tira non si
fa, la MC non tira, ergo non si fa (un po' come per i concerti di musica
contemporanea, se l'affluenza č poca perché farne, quando il piů
"commerciale" Mozart tira di piů?).
Ma dopotutto, come biasimare chi fa la TV?
Chi si accollerebbe spese milionarie per mandare in onda qualcosa che in
pochi guardano solo per la propria devozione e per il proprio amore per
l'arte?
Io no (anche perché di milioni non ne ho...(-;  ).


title: Proposta : raddoppiamo il canone RAI!

author: Luca Logi

text:
Lucio PERES <
lucio.S...@fastwebnet.it
> wrote:
> Ma, se nn si fosse capito, il mio post era proprio volto a suscitare
> una discussione su cosa ci vorrebbe per ottenere ke la TV facesse
> qcosa di > qualita', specie  x noi amanti della MC... Gli argomenti di
> P. Angela sn validi o no?
No, perche' non si tratta di un problema finanziario (una trasmissione
di qualita' spesso costa meno di una di intrattenimento), ma in
definitiva di un problema di scelte politiche.
La mia impressione e' che il fatto che la maggior parte delle
trasmissioni televisive siano espressamente dedicate al rincoglionimento
del pubblico, che quindi non si occupa di questioni piu' serie, faccia
tremendamente comodo al potere politico - non importa chi occupi la
poltrona, ma che il rais della televisione commerciale attualmente
occupi quella piu' alta non e' evidentemente un caso.
Un canone doppio non porterebbe a migliori programmi, ma semplicemente
al raddoppio delle spese.
-- -----------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Proposta : raddoppiamo il canone RAI!

text:
Io invece di aumentare il canone licenzierei meta' degli assunti della
RAI....un carrozzone mangiasoldi che produce spazzatura...
In questo modo si potrebbe mantenere senza pubblicita'...
Lo scandalo Rai e' che e' piena di dipendenti e fa produrre tantissime
produzioni a societa' esterne....(ma "legate" a qualcuno, ovviamente)
Stefano


title: Proposta : raddoppiamo il canone RAI!

author: Moosbrugger

text:
"Stefano" <
mont...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:b0gmlo$o99$1...@attila.bofh.it...
> Io invece di aumentare il canone licenzierei meta' degli
> assunti della
> RAI....un carrozzone mangiasoldi che produce spazzatura...
> In questo modo si potrebbe mantenere senza pubblicita'...
Non dirlo due volte : la prima cosa che fanno saltare è l' orchestra. Già
voci di corridoio dicono che all' attuale dirigenza, di mantenere un'
orchestra sinfonica, non gliene può fregare di meno...
Ciao
Moosbrugger
--
Altro che arte ! E' la velocità che conta oggi, i pugilati, le truffe e poi,
di nuovo, la velocità.
Masticate dunque l' amaro veleno, voi che avete ancora nel petto il ritmo
lento, nodoso e ostile dei congiurati e dei creatori.
Bruno Barilli


title: Proposta : raddoppiamo il canone RAI!

text:
"Moosbrugger" <
mo...@farlocmail.it
> ha scritto nel messaggio
news:b0h2o2$jf8$1...@attila.bofh.it...
>
> "Stefano" <
mont...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
> news:b0gmlo$o99$1...@attila.bofh.it...
>
> > Io invece di aumentare il canone licenzierei meta' degli
> > assunti della
> > RAI....un carrozzone mangiasoldi che produce spazzatura...
> > In questo modo si potrebbe mantenere senza pubblicita'...
>
>
> Non dirlo due volte : la prima cosa che fanno saltare è l' orchestra. Già
> voci di corridoio dicono che all' attuale dirigenza, di mantenere un'
> orchestra sinfonica, non gliene può fregare di meno...
No no, ci mancherebbe....già hanno fatto una strage qualche anno fa....io
intendevo la massa di parassiti raccomandati che infesta la rai...a Milano
ma soprattutto a Roma.
Stefano


title: Proposta : raddoppiamo il canone RAI!

text:
Moosbrugger <
mo...@farlocmail.it
> wrote:
> > Io invece di aumentare il canone licenzierei meta' degli
> > assunti della
> > RAI....un carrozzone mangiasoldi che produce spazzatura...
> > In questo modo si potrebbe mantenere senza pubblicita'...
>
>
> Non dirlo due volte : la prima cosa che fanno saltare e' l' orchestra.
> Gia'  voci di corridoio dicono che all' attuale dirigenza, di mantenere un'
> orchestra sinfonica, non gliene puo' fregare di meno...
Non so la sede di Roma; le sedi regionali hanno subito un forte
dimagrimento negli ultimi anni. Anche qui il dimagrimento e' stato
selettivo, nel senso che i reparti tecnici - che di solito non hanno
protezioni politiche - sono stati tagliati (per lo piu' con il metodo di
non sostituire chi va in pensione), e con loro e' stata tagliata la
produzione decentrata, mancando il personale per realizzarla; i
dirigenti e i giornalisti, che sono invece territorio di caccia dei
politici, non hanno sofferto piu' di tanto.



title: Proposta : raddoppiamo il canone RAI!

author: alfredo

text:
> Perché non aboliamo la Rai?
E perche' non privatizzarla?
Se ben ricordo il "popolo sovrano" ("popolo" e' una parola che va di
moda soprattutto in bocca ai capi-popolo) anni orsono, con un
referendum, decise che doveva essere privatizzata.
Sarebbe un modo, forse, per affrontare il conflitto di interessi e in
ogni caso se un "reuccio"  poi si accaparrasse tutto probabilmente si
farebbe carico di avere a corte un po' di MC.
salutoni
alfredo


title: Proposta : raddoppiamo il canone RAI!

text:
On Tue, 21 Jan 2003 13:34:47 +0000 (UTC),
alfredo...@yahoo.it
(alfredo) wrote:
>E perche' non privatizzarla?
Già!
>Se ben ricordo il "popolo sovrano" ("popolo" e' una parola che va di
>moda soprattutto in bocca ai capi-popolo) anni orsono, con un
>referendum, decise che doveva essere privatizzata.
Opportuno rinfrescamento di memoria: onestamente ki se lo ricordava +
!?
LUX


title: Strauss (e Puccini)

author: Valerio

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:a3lkfc$rc8$1...@attila.bofh.it...
> On Sat, 02 Feb 2002 21:42:14 GMT, "Valerio" <
studio....@inwind.it
>
> wrote:
> >No scusa, non credo ti possano piacere Intermezzo, Capriccio, Ariadne auf
> >Naxos, Die Frau ohne Schatten, Daphne, Arabella ecc. e non il
Rosenkavalier!
> >Non mi sembra possibile.
>
> eppure č cosě: le ultime Ariadne e Frau alla Scala sono andato a
> vederle 3 volte...
> LUX
E hai fatto benissimo!
Non vorrei perň che anche qui tu fossi influenzato dalla frequenza (scarsa)
con la quale alcune opere sono in cartellone alla Scala: Die Frau ohne
Schatten č un'opera bellissima perň certo č un po' piů pesante rispetto al
Rosenkavalier, e musicalmente č assai complessa e certo di non facilissimo
ascolto. Anche il libretto č pieno di simboli e non č certo di agevolissima
comprensione. Non so se hai visto anche Arabella qualche anno fa alla Scala
diretta da Sawallisch alla Scala: se sě ti era piaciuta?
E anche le tre opere di R. Strauss rappresentate alla Scala diversi anni fa
con Sawallisch sul podio a dirigere i complessi dell'Opera di Stato Bavarese
(Daphne, Der Liebe der Danae, Die schweigesame Frau)?.
Certo č che per comprendere e apprezzare in pieno il Rosenkavalier occorre
vederlo e sentirlo in teatro (magari diretto da Kleiber), per cui credo che,
se fosse rappresentato alla Scala, e tu andassi a vederlo modificando
l'opinione espressa in precedenza, non potrebbe che piacerti almeno quanto
l'Ariadne e Die Frau ohne Schatten.
Inoltre non capisco questa tua avversione per Puccini, senz'altro uno dei
piů grandi musicisti di tutti i tempi (e bada bene che ho scritto musicisti
e non solo operisti): basta leggere qualche sua partitura per rendersene
conto (almeno Tosca, Fanciulla del West e Turandot).
Ciao Valerio


title: Strauss (e Puccini)

text:
On Mon, 04 Feb 2002 13:49:48 GMT, "Valerio"
<
studio....@tiscalinet.it
> wrote:
>Non vorrei però che anche qui tu fossi influenzato dalla frequenza (scarsa)
>con la quale alcune opere sono in cartellone alla Scala
Beh, ma 1 opera l' anno in un teatro italiano non mi sembra poco.
Poi vedremo quando riapriranno gli Arcimboldi e metteranno i leggii
individuali col libretto...
>Die Frau ohne
>Schatten è un'opera bellissima però certo è un po' più pesante rispetto al
>Rosenkavalier, e musicalmente è assai complessa e certo di non facilissimo
>ascolto. Anche il libretto è pieno di simboli e non è certo di agevolissima
>comprensione.
Io ebbi riserve solo x la rappresentazione (ripresa della regia di
JEAN PIERRE PONNELLE): 2° me la Frau è al limite della
ir-rappresentabilità, basti pensare al particolare dell' "ombra"...
;-))
>Non so se hai visto anche Arabella qualche anno fa alla Scala
>diretta da Sawallisch alla Scala
No, nel 1970 non ero a MI e nel 1992 non avevo ancora ripreso ad
andare all' opera.
>E anche le tre opere di R. Strauss rappresentate alla Scala diversi anni fa
>con Sawallisch sul podio a dirigere i complessi dell'Opera di Stato Bavarese
>(Daphne, Der Liebe der Danae, Die schweigesame Frau)?
Fu nel 1988 (sto consultando gli arkivi Scala, ke oggi funzionano
particolarmente bene...	;.))): purtroppo no, stesso discorso di
prima...
>Certo è che per comprendere e apprezzare in pieno il Rosenkavalier occorre
>vederlo e sentirlo in teatro (magari diretto da Kleiber)
ma dal Video di Kleiber ke vidi non mi sembra ci sia molto di
spettacolare in quest' opera: è alquanto"intimistica", x cui se non ti
piace la musica e non cantano bene...
>Inoltre non capisco questa tua avversione per Puccini, senz'altro uno dei
>più grandi musicisti di tutti i tempi
mah
> basta leggere qualche sua partitura per rendersene
>conto
Non sono capace di leggere le partiture. Ma non sarà allora 1 altro
caso di compositore + x gli okki ke x l' orekkio??...
LUX


title: Strauss (e Puccini)

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:a3qt9s$2t4$1...@attila.bofh.it...
> On Mon, 04 Feb 2002 13:49:48 GMT, "Valerio"
> <
studio....@tiscalinet.it
> wrote:
> Beh, ma 1 opera l' anno in un teatro italiano non mi sembra poco.
> Poi vedremo quando riapriranno gli Arcimboldi e metteranno i leggii
> individuali col libretto...
Intendevo dire che siccome il Rosenkavalier non lo fanno mai alla Scala
allora non lo consideri.
> ma dal Video di Kleiber ke vidi non mi sembra ci sia molto di
> spettacolare in quest' opera: è alquanto"intimistica", x cui se non ti
> piace la musica e non cantano bene...
Comunque è un'opera che a mio parere, per come è scritta,  rende certamente
moltissimo in teatro (lo dico anche se non l'ho mai vista dal vivo....sigh).
Valerio


title: Strauss (e Puccini)

author: Giuseppe Sottotetti

text:
"Valerio" <
studio....@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:a3rone$net$1...@attila.bofh.it...
>
> "Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
> news:a3qt9s$2t4$1...@attila.bofh.it...
> > ma dal Video di Kleiber ke vidi non mi sembra ci sia molto di
> > spettacolare in quest' opera: è alquanto"intimistica", x cui se non ti
> > piace la musica e non cantano bene...
>
> Comunque è un'opera che a mio parere, per come è scritta,  rende
> certamente moltissimo in teatro (lo dico anche se non l'ho mai vista dal
> vivo....sigh).
> Valerio
La regia video può falsare le cose. Il Rosenkavalier secondo me richiede una
messa in scena ricca e la presentazione della rosa, se fatta come Dio
comanda, con gli uomini in uniforme che si schierano sullo scalone, con la
duenna che guarda fuori dal balcone e descrive ciò che vede, ecc. è assai
spettacolare. E la musica... mi vengono i brividi al solo pensarci. Io
ricordo un Rosenkavalier torinese dell'85 che mi commosse terribilmente.
Purtroppo, il pubblico, incapace di apprezzare il testo, si annoiava a
morte. L'aggiunta di qualche battuta estemporanea in italiano, oltre a non
aver alcun rapporto con il testo di Hoffmanstal non aiuta il problema della
comprensione del testo, al più consente a chi si è svegliato udendo una
parola comprensibile di ridere fuori luogo. Con i sopratitoli a Genova,
alcuni anni fa, andò meglio anche se ovviamente non è possibile tradurre
fedelmente il fittissimo testo di questo lavoro.
Vorrei aggiungere alcune parole a ciò che Valerio ha scritto su questo
thread a proposito delle rappresentazioni di Daphne, Danae e Schweigsame
Frau a Milano: sarò eternamente grato a Sawallisch di avermi fatto conoscere
dei capolavori ingiustamente misconosciuti. La musica è molto bella -
d'accordo, Strauss non abbraccia la sacrosanta squola (refuso voluto)
seriale, ma chi se ne frega? Mi sembra anzi difficile immaginare qualcosa di
più postmoderno dello squisito pastiche stilistico rappresentato dalla
Schweigsame Frau, un concentrato di tre secoli di storia della musica,
contraltare al Rake's Progress; la pastorale per fiati che apre Daphne vale
da sola tutta l'opera e la musica della metamorfosi conclusiva prende il
cuore; nella Danae i momenti deboli - il ritorno dei creditori e la scena
tra Zeus e le regine, in genere espunti - sono pochi rispetto alle gemme
della partitura. Si dice poi che McGregor sia un librettista mediocre: non è
certo Hoffmanstal o Zweig ma ascoltando la Daphne ed anche Danae uno se ne
accorge poco (vero, "wäge, Danae, Wäge" ricorda da matti il "Weiche Wotan
Weiche" ma vogliamo allora fare la lista delle "citazioni" di Goethe in
Wagner?).
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it


title: Strauss (e Puccini)

text:
"Giuseppe Sottotetti" <
gso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:a3rtaj$rpl$1...@attila.bofh.it...
> La regia video può falsare le cose. Il Rosenkavalier secondo me richiede
> una messa in scena ricca e la presentazione della rosa, se fatta come Dio
> comanda, con gli uomini in uniforme che si schierano sullo scalone, con la
> duenna che guarda fuori dal balcone e descrive ciò che vede, ecc. è assai
> spettacolare. E la musica... mi vengono i brividi al solo pensarci. Io
> ricordo un Rosenkavalier torinese dell'85 che mi commosse:::::::::::::::::
>:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
> Vorrei aggiungere alcune parole a ciò che Valerio ha scritto su questo
> thread a proposito delle rappresentazioni di Daphne, Danae e Schweigsame
> Frau a Milano: sarò eternamente grato a Sawallisch di avermi fatto
> conoscere
> dei capolavori ingiustamente misconosciuti. La musica è molto bella -
> d'accordo, Strauss non abbraccia la sacrosanta squola (refuso voluto)
> seriale, ma chi se ne frega? Mi sembra anzi difficile immaginare::::::::::::::::::
>::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
>:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
> certo Hoffmanstal o Zweig ma ascoltando la Daphne ed anche Danae uno se ne
> accorge poco (vero, "wäge, Danae, Wäge" ricorda da matti il "Weiche Wotan
> Weiche" ma vogliamo allora fare la lista delle "citazioni" di Goethe in
> Wagner?).
>
>
> --
> Giuseppe Sottotetti
>
gso...@libero.it
Non posso che sottoscrivere in pieno tutto quello che hai scritto, che mi
trova completamente d'accordo.
Valerio


title: Mazeppa

author: Giampaolo Lomi

text:
Beh, ??? Sono quasi le 20 di lunedi', 24 ore dopo l'avvenimento
scaligero, e nessuno ci racconta come e' andata ?
Ma che aspettate per caso Isotta ?
Forza, almeno un breve raccontino :-)))
Giampaolo
_______________________________________________
"Non si sa mai chi ha ragione,
 ma bisogna sempre sapere a chi conviene darla"
 N.Machiavelli
________________________________________________


title: Mazeppa

text:
>Beh, ??? Sono quasi le 20 di lunedi', 24 ore dopo l'avvenimento
>scaligero, e nessuno ci racconta come e' andata ?
Grrr!.. son appena tornato dal magnifico concerto della von Stade e me
ne volevo andare a letto. Tutt' oggi purtroppo non ce l' ho fatta a
mettere giù qualcosa sul Mazeppa, ma di fronte a tale rikiesta...
>Ma che aspettate per caso Isotta ?
Figurati: è Lui ke aspetta ME!!
>Forza, almeno un breve raccontino :-)))
Moh vediamo...
Grande successo, più di quanto meritasse IMHO, per la prima volta di
Mazeppa alla Scala, ieri Dom 21 Marzo.
Dirò subito che la migliore componente dello spettacolo è stata la
direzione d' orchestra: l' impressionante vitalismo e la padronanza
del podio che ha mostrato Rostropovich, questo straordinario
giovanotto ultra-ottantenne, sono stati veramente una gioia per gli
occhi e lo spirito: ha diretto in piedi (per fortuna con la mano
destra...) con una foga ed una precisione di gesto evidentemente ben
compresi dai professori tutti della cospicua orchestra, stante il
risultato sonoro davvero ragguardevole e piacevole. Alla fine, dopo
aver saltato di qua e di là per tutta la durata dell' opera dando
attacchi precisi pure per le brevi note puntate dei fiati, era Lui che
applaudiva il pubblico all' usanza russa... Persino i famigerati
ottoni scaligeri, tra i quali ho contato ben 4 trombe, 3 tromboni, un
basso-tuba e tre corni, non erano mai stati così intonati ed all'
unisono: forse erano stati prestati da Bayreuth come ha fatto Sinopoli
a Roma, o magari dal Kirov!?...
Le note dolenti sono tutte nella parte scenica e dei solisti vocali,
in quanto anche il Coro, pur esprimendosi in un idioma non familiare,
ha svolto un egregio lavoro (suggestivo e commovente specie l'
iniziale coro femminile delle fanciulle del Primo Atto): l'
impressione é che stavolta i russi abbiano mandato la squadra di
cantanti di serie B. Unica eccezione il giovane basso Anatoli
Kotscherga che ha interpretato il fondamentale personaggio di Kocubej,
padre di Maria, forse il vero protagonista (a parte che viene
decapitato nell' ultimo quadro dell' atto II...) dal metallo davvero
pregiato e dotato di un volume che definire stentoreo è poco:
approssimativamente aveva una potenza doppia di quella dei suoi
colleghi (e pensando ke la potenza sonora varia logaritmicamente non
so quante volte sia...). Ma poi il fraseggio, l' espressività...
Invece il baritono Alfred Muff come Mazeppa è stato davvero scialbo:
con una voce sbiadita e fraseggio claudicante, non sembrava convinto
della parte. Per non dire del soprano Olga Guriakova, interprete della
ragazza Maria che sposa il vecchio Mazeppa: già con timbro sgradevole
in tutti i registri, nei rari acuti era squittente come un' oca appena
spennata. Forse anche la scrittura vocale di Ciaikowsky non aiuta
nella definizione dei personaggi, ma mentre ascoltavo il lunghissimo
duetto soprano-baritono del Secondo Quadro Atto II speravo finisse al
+ presto e non credo mi sarebbe accaduto con la Larissa Diadkova dell'
anno scorso nella Chovanscina...
Per non dire della famosa nenia finale quando Maria impazzita culla
Andrej credendolo un bambino che dovrebbe essere la perla dell' opera
e riesce invece un tormento imbarazzante!... Chissà come la cantava la
moglie di Rostropovich (se mai l' ha cantata...)...
Per tornare alla parte orchestrale, la lunga ouverture iniziale è
stata veramente splendida e trascinante: sembrava quasi la Settima
Sinfonia del Nostro, e mi è dispiaciuto non ci fosse Beauty Screw a
sentirla... Lo stesso dicasi per la strepitosa e ricchissima di suoni
spettacolari ouverture sinfonica descrivente la battaglia all' inizio
Atto III...
Dal punto di vista scenico pure delusione: la scena è una spoglia
impalcatura lignea a 2 piani (il secondo variabile di livello ogni
tanto..) con una decina di pali verticali e qualche accenno di
capriate: insomma quella roba minimale che mi piace tanto!... anke se
stavolta non siamo agli eccessi del Peter Brook del Don Giovanni al
Nuovo Piccolo...
Molto meglio la regia: Lev Dodin muove bene le masse, anke se ad esse
resta solo lo spazio del proscenio, visto l' ingombro dell'
impalcatura. Comunque originale la scelta nell' atto II di sfruttare i
pali per attaccarci i condannati nella scena della tortura, la +
drammatica insieme a quella della decapitazione ovviamente...
Mentre invece non perdono al regista il veramente risibile effetto
(!?...) dell' Atto I, poi ripreso anche nel III, del piano inclinato
oscillante a mò di altalena dove camminano Maria ed Andrej.
Francamente impressionante, al limite del grand-guignol, la scena
della decapitazione ed azzeccata la ricostruzione del campo di
battaglia della Poltava dove durante l' esecuzione dell' infuocata
ouverture sinfonica di Ciakowsky si scorgono accatastate decine di
fagotti di cenci a simulare i soldati morti, che Maria impazzita
trascina qua e là .
In conclusione: se Lomi o qualcun altro si trovano di passaggio a MI
ed hanno la possibilità di procurarsi un biglietto (non dai
bagarini...) vadano pure a vederla, ma secondo me non vale la pena di
farci un viaggio apposta.
Se volete un consiglio per una produzione davvero ben riuscita,
musicalmente e scenicamente, venite per Armide di Gluck: qualcosa di
veramente regale! Quest' anno poi rispetto a 2 anni fa la parte vocale
sarà molto meglio in quanto accanto ad Antonacci ed Urmana ci sarà
Florez invece del belante Vincent Cole. Certo, dirige Muti... ma ke
non sia l' occasione per riconciliarsi co lui?
LUX


title: Mazeppa

text:
E' d' uopo qualche commento sulle recensioni di Mazeppa nei quotidiani
in edicola oggi. Ho letto quelle sul CdS, Rep e Stampa: non potrebbero
essere + contrastanti...
Isotta, a parte ke farà inkazzare Lomi in quanto afferma ke Mazepa si
scrive con una P..., parla di entusiasmo ed incantesimo e praticamente
condivide il mio giudizio sulla direzione di Rostropovich, anzi calca
la dose affermando che è vergognoso La Scala, ironicamente chiamato il
"Più Grande Teatro Del Mondo", non lo abbia mai invitato a dirigere
un' opera. Ed auspica ke venga kiamato al più presto anke Andrè
Previn, magari a dirigere il suo capolavoro A streetcar named
desire... (BTW, Gialo, non hai letto il mio post su di esso ed il
Video ke possiedo? Niente da dire?...)
Angelo Foletto invece su la Repubblica biasima la direzione e parla di
accoglienza tiepida con dissensi espressi verso Rostropovich. Ora
francamente mi pare sia lecito esprimere da parte del critico
professionista liberamente i propri giudizi, possibilmente
accompagnati da plausibili motivazioni..., però non è ammissibile
deformare i dati cronachistici: i dissensi li ha sentiti solo lui!
Rostropovich è stato salutato caldamente dal pubblico appena è
apparso, ha ricevuto un' ovazione al suo rientro dopo l' intervallo
quando ha fatto alzare come da tradizione l' intera orchestra prima di
riprendere la seconda parte dell' opera ed ha suscitato battimani
frenetici ed acclamazioni alle chiamate finali dopo la calata del
sipario, specie quando è uscito da solo. Come è dimostrato anke dalla
mia registrazione live con MD ci sono stati anke un paio di accenni di
applausi a scena aperta... Nessun dissenso, ma niente meno ke
entusiasmo e riconoscenza: addirittura uno spettatore vicino a me, ke
deve essere qualcuno ke scrive pure di Musica, si è buttato a dire che
questa era una delle + belle rappresentazioni scaligere degli ultimi
decenni!...
Viene quasi il sospetto ke Foletto alla Scala non ci sia neanke
stato... Vero ad es ke qualke posto vuoto c' era, ma capita ad ogni
recita ke qualke abbonato non occupi la sua poltrona. In compenso la
Biglietteria, come ho constatato de visu ha venduto biglietti fino a
qualke minuto prima dell' inizio dello spettacolo! E l' accoglienza
generale del pubblico è stata tutt' altro ke fredda, ma una delle
migliori tributate ad una prima quest' anno (basti ricordare Elisir,
Angelo e Forza...). D' altra parte lo stesso Foletto, se non ricordo
male, si distinse una volta x aver scritto 1 grossa kazzata tipo ke il
Concerto per orchestra di Bartok era brutto... Mi spiace perché altre
volte sono stato concorde coi suoi giudizi, ma stavolta mi sarebbe
piaciuto sapere cosa ne pensava del Mazepa scaligero il suo più
qualificato collega Michelangelo Zurletti...
Circa i cantanti tutti elogiano le grandi qualità di Anatoli Kotsherga
[Isotta quasi ripete le mie parole scrivendo ke si è trasformato nell'
autentico protagonista: ve l' avevo detto ke mi copiava!!...), il
basso ke ha fatto Kocubej padre di Maria, e deplorano la scarsa
prestazione del baritono Alfred Muff interprete di Mazepa: ciò
coincide col giudizio del Vs LUX. Unica differenza di giudizio: il
soprano Olga Guriakova è ben considerata da tutti, addirittura
Pestelli su La Stampa dice ke ha rapito il pubblico con la nenia
finale!... A me non mi pare, comunque ke volete ke vi dica? E' quel
genere di voce stridulo ke non mi piace e posso anke essere stato
troppo severo...
Ieri ho dimenticato di dire ke invece il tenore Badri Maisuradze
interprete di Andrej ha avuto dei buoni momenti lirici simil-verdiani
ed il mezzosoprano Tatiana Gorbounova è stata davvero eccellente,
illuminando il momento del suo duetto con sua "figlia Maria".
LUX