title: Il futuro (ed il presente) di IAMCM

text:
On Sun, 7 Dec 2003 09:12:10 +0100,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>Ti avevo già risposto ma il tuo robomoderatore (ma tu non eri l'unico a
>non usarlo?)
Marco Sala e Massimo Bacilieri hanno realizzato di recente un nuovo
robomoderatore, gestibile dal Web, ke è 1000000 volte meglio di quello
di D' Itri, anke se ha bisogno forse di un po' di rodaggio; quindi sn
passato dal DMOD al Web Cepheus.
>mi ha rimandato indietro il messaggio per eccesso di testo
>quotato
Questo è uno degli inconvenienti. Cmq è anke 1 ottima occasione per
far imparare la Netiquette a tutti!...	;-((
>Dicevo che il motivo di tanta benevolenza io credo di saperlo, ma per
>motivi che qui non posso precisare non intendo metterlo per iscritto,
>per cui al massimo te lo posso dire per telefono una volta o l'altra.
OK, sai dove trovarmi.
>Già che ci siamo: come mai non usi il robomoderatore D'Itri?
Storicamente andò così (dovresti ricordarlo...): lui e gli altri del
GCN mi han messo alla porta (cioè nn han concesso spazio per IAMCM nei
loro Server) perchè si offesero per una mail di critiche al
funzionamento del robomoderatore ke gli inviai a suo tempo. Da tener
presente ke la mail era una lista di tutti i difetti riscontrati ed
era stata inviata dal sottoscritto con spirito costruttivo (elencare
gli inconvenienti su cui intervenire per migliorare...) e d' accordo
con tutti gli altri co-moderatori (ke all' epoca erano Teseo, Aroffo
ed Albert Herring..) ke avevano collaborato a prepararla...	;-))
> Non è
>esattamente il software più avveniristico sul mercato, ma nemmeno
>impossibile da usare. Se ci si accontenta delle caratteristiche base
>(chi ha mai usato tutte le funzioni di Word?) in una mezz'ora si impara.
Difatti prima ke mi buttassero fuori e passassi al DMOD lo usavo
correntemente, ma aveva il grosso difetto ke ogni tanto il Server
SERRA, credo basato a Pisa, andava in tilt...
LUX


title: Il futuro (ed il presente) di IAMCM

author: Lucio PERES

text:
On Sat, 6 Dec 2003 19:35:13 +0100, "Vinicio Loncagni"
<
mail_n...@nospam.it
> wrote:
>E dal lamento di Lux, la partecipazione si è improvvisamente
>incrementata.
Sì, ma quando sarà passata l' euforia per questo dibattito sul futuro
del NG, il moderatore tornerà a ricevere il desolante avviso "0
messaggi in coda"...	:-((
>Vuol dire che siamo tanti i lurker che non vogliono che chiuda...
Sì, ma occorre ke da lurker passino a postatori...
LUX
P.S.
Ma il tuo post sulla pedaliera l' hai visto da qualke parte? E'
arrivato magari tramite un altro Server?


title: Il futuro (ed il presente) di IAMCM

text:
On Sun, 07 Dec 2003 09:02:17 GMT,
orso...@libero.it
 (Roberto
Mastrosimone) wrote:
> Non vedo che cosa impedisca di
>frequentarli entrambi, destinandoli a usi diversi: la discussione più
>vivace, animata sullo Iamc, la riflessione più pacata, la segnalazione
>culturale, la recensione sul moderato: certo il numero di post di
>quest'ultimo sarebbe inferiore, ma ciò è scontato in partenza. Il
>considerare uno dei due *superiore* all'altro è negativo (oltre che
>sbagliato) e tale 'conflittualità' porta al possibile decesso del più
>fragile (come numero di post), ma ciò sarebbe in ogni caso una gran
>perdita: trovo che lo Iamcm abbia una sua ragion d'essere, ma questa non
>è quella di fare la *morale* all'altro, ma di essere conscio dei valori
>di entrambi; si può essere fieri della propria identità senza deprezzare
>quella degli altri, anzi riconoscendo i meriti e i valori di chi ci
>affianca.
Hai ragione e faccio ammenda sulla mia impostazione, se è parsa tesa
ad un rapporto di concorrenza IAMCM/IAMC...   :-((
Ma adesso comincia a dare l' esempio tu stesso: prendi l' abitudine di
mandare le tue recensioni / osservazioni sugli eventi musicali di TO
anke qui su IAMCM, magari x risparmiare tempo anke in cross-post.
Ricordo ke il crosspost. anke se nn amato dal GCN, solo su 2 gruppi di
carattere affine è ammesso.
LUX


title: Il futuro (ed il presente) di IAMCM

text:
On Sat, 6 Dec 2003 22:38:03 +0100, "Riccardo" <
nos...@please.org
>
wrote:
>Secondo la mia modestissima opinione cmq la presenza di uno (o +
>co-moderatori) sarebbe utile perlomeno sotto un profilo
Tu nn ti offri?
> spesso capita che,
>a causa degli impegni-comprensibilissimi- personali di Peres alcuni messaggi
>restino "in naftalina" per ore e ore. Questo ovviamente un poco taglia le
>gambe ad alcune discussioni.
Questo potrebbe anke essere risolto facendo una white-list.
Tuttavia ricordo ke la presenza di white- list e di molti
co-moderatori ke la pensavano in modo diverso fu la causa dei flame e
conseguenti deleterie scissoni in IAMC qualke anno fa.
LUX


title: Il futuro (ed il presente) di IAMCM

author: Luca Logi

text:
Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
> Ma adesso comincia a dare l' esempio tu stesso: prendi l' abitudine di
> mandare le tue recensioni / osservazioni sugli eventi musicali di TO
> anke qui su IAMCM, magari x risparmiare tempo anke in cross-post.
> Ricordo ke il crosspost. anke se nn amato dal GCN, solo su 2 gruppi di
> carattere affine è ammesso.
Il crosspost che includa un newsgroup moderato è altamente sconsigliato
per ragioni tecniche: principalmente perchè il protocollo nntp non è
molto chiaro su che cosa debba succedere alla propagazione del
messaggio, e diversi server possono dare luogo a risultati diversi. Se
poi il messaggio è crosspostato fra due gruppi moderati, le due
moderazioni possono andare in conflitto.



title: Il futuro (ed il presente) di IAMCM

author: Roberto Mastrosimone

text:
Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
> Hai ragione e faccio ammenda sulla mia impostazione, se è parsa tesa
> ad un rapporto di concorrenza IAMCM/IAMC...   :-((
> Ma adesso comincia a dare l' esempio tu stesso: prendi l' abitudine di
> mandare le tue recensioni / osservazioni sugli eventi musicali di TO
> anke qui su IAMCM, magari x risparmiare tempo anke in cross-post.
Hai ragione; anzi visto che in passato avevo promesso qualche
informazione sulla vita musicale torinese, mi scuso per non averlo fatto
abitualmente.
Ciao
    Roberto


title: Il futuro (ed il presente) di IAMCM

author: Luigi Lenzi

text:
Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
> >Utilizzando uno dei motori di forum gia' diffusi in rete (come PHPBB, ad
> >esempio, gratuito e altamente personalizzabile) non e' assolutamente
> >difficile. Posso prendermi l'incarico io, se diventasse veramente
> >necessario (ma mi auguro di no). L'unico problema e' che il server che
> >ospita il forum deve fornire il supporto a PHP e mettere a disposizione
> >un database MySQL (oppure ASP/SQL Server
>
> Non ho capito niente di quello che hai scritto, salvo che devi essere
> molto competente del ramo... Da parte mia una sola domanda:
> utilizzando questo sistema si possono evitare i messaggi indesiderati,
> OT, TROLL, SPAM, etc?
No, generalmente i forum non consentono la censura preventiva, almeno
quelli che conosco (posso eventualmente provare a informarmi). I
moderatori, tuttavia, possono cancellare (a posteriori) messaggi
inopportuni, chiudere discussioni, bannare utenti.
> >ma se dovessi farlo io preferirei il primo caso), servizi che generalmente
> >si pagano.
>
> Quanto costano?
Ce ne sono di tutti i prezzi: in genere, se non c'è molto traffico, si
sta intorno ai 40/50 euro l'anno. In realtà io ho un contratto con
caratteristiche analoghe che mi costa la metà ma, anche se finora non mi
ha dato problemi, non l'ho ancora sfruttato a fondo, in maniera da
poterne verificare l'efficienza effettiva.
> >Con un server di questo tipo, volendo, si dovrebbe riuscire anche a impostare
> >un servizio di mailing list autonomo, senza ricorrere a Yahoo o altri.
>
> Questo mi piacerebbe molto. Non puoi indicarmi un esempio esistente
> realizzato con questa tecnica, in modo che possa rendermi conto del
> suo "aspetto" e della sua efficienza?
Purtroppo no. Però, se vuoi, possiamo creare una lista di prova sul mio
server. Si tratta di un servizio che non ho mai usato e non ho idea se
comprenda anche un motore di ricerca e di che tipo. Male che vada,
potrei progettarne uno io, ma mi servirebbe tempo.
> Posso contattarti in privato per capire meglio la fattibilità di
> queste cose?
Certamente.
Ciao,
Luigi
--
Remove DODO from my address to contact me
Togli DODO dal mio indirizzo per contattarmi
DMB Con-Fusion: the Italian DAVE MATTHEWS BAND Community
http://con-fusion.go.to


title: Il futuro (ed il presente) di IAMCM

author: F. a. D.

text:
On Sat, 06 Dec 2003 22:55:22 +0100, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
wrote:
>Ti dirò invece che l' inconveniente più grande che ho riscontrato nei
>NG, dopo quasi 7 anni di frequentazione, è la continua gara che s'
>ingaggia, dopo un po' che il NG è sorto, a chi è più colto ed a chi ha
>i gusti più raffinati!
IMVO, Usenet consente ai peggiori (e più presenzialisti) mediocri di
innalzarsi sul piedistallo con la infausta conseguenza di vederseli
agitare davanti allo schermo come ipotetici e fantomatici
"specialisti"... :-(
E' questo il più grosso limite del "mezzo" contro cui purtroppo ben
poco si può fare.
Secondo me, il miglior modo di sfruttare i ng si colloca nell'ambito
del "lurker".
--
Fr. Al. Do.
-------------------------------------------
Apertis verbis
http://www.geocities.com/fd60/LibFlag.jpg


title: Il futuro (ed il presente) di IAMCM

text:
On Sat, 06 Dec 2003 20:01:24 +0100, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
wrote:
>>per cui per esempio all'ultima revisione con rinvio dei
>>gruppi alla votazione è stato considerato più meritevole di tutela di
>>altri newsgroup (come ad esempio quello di musicologia)
>
>Fra l' altro nn mi spiego tanta benevolenza, a meno che nn dipenda dal
>fatto ke io nn uso il robomoderatore di D' Itri (ke come molti
>sapranno in pratica è il capintesta del GCN...), ma un programma di
>moderazione esterno. Oppure han pensato ke avrei gridato alla
>persecuzione personale se avessero kiuso IAMCM!?...
Forse la "benevolenza" è stata applicata in funzione di quanto IAMC si
era discostata dal topic: meglio avere un ng in più con basso traffico
ma in cui si discute esclusivamente di classica (almeno così si era
sperato fino a qualche tempo fa) che uno solo in cui di tutto si parla
fuorché che di musica ("classica" lo ometto per pura decenza).



title: Ho fatto spese

author: Artemisia Gentileschi

text:
Oggi ho fatto uno sperimento nuovo:
ho acquistato due opere di Haendel - che non conosco- ed inoltre le ho in CD
usati.
Non sò come saranno. Sarà una sorpresa per me (mi auguro lieta)
Le opere in questione sono:
1) Messiah - Founding Hospital Version (1754) - Gabrieli Consort & Players
(su strumenti originali d'epoca) direttore Paul McCreesh. Roeschann -soprano
I, Gritton soprano II, Fink Contralto, Daniels, Tenor, Davies Bass;
2) Semele  Monteverdi Choir- English baroque soloists - direttore Gardiner -
Burrowes soprano, Kwella .soprano, Friday, soprano, Jones mezzo soprano,
Denley,  contralto, Penrose  contro-tenore - Rolfe-Johnson Tenore . Devies
Tenore, Lloyd, basso, Thomas, bass.
Saluti.
Artemisia Gentileschi
--
Nuova moderazione in fase di test - perdonate i disagi


title: Ho fatto spese

author: Teseo

text:
Artemisia Gentileschi <
sofo...@libero.it
> wrote in message
Vu5y5.2401$4v4....@news.infostrada.it...
> Oggi ho fatto uno sperimento nuovo:
> ho acquistato due opere di Haendel - che non conosco- ed inoltre le ho in
CD
> usati.
hai fatto un affarone, allora. I Gabrieli C&P sono un complesso fantastico,
come gli English BS e il Monteverdi Choir. Scrivici le tue impressioni,
quando avrai ascoltato.
Teseo



title: Ho fatto spese

text:
">
> hai fatto un affarone, allora. I Gabrieli C&P sono un complesso
fantastico,
> come gli English BS e il Monteverdi Choir. Scrivici le tue impressioni,
> quando avrai ascoltato.
>
> Teseo
Bene, sono contenta di aver scelto "intuitivamente" bene (anche
economicamente credo:Lit. 50.000 ambedue le opere).
Ho cominciato il Messiah. Sono solo ai primi ascolti: è un'opera bellissima!
Chissà cosa potrò trarne via via che la conoscerò meglio, se già ora mi
suscita questo entusiasmo: ci sono dei pezzi che sembrano irreali; per ora
ho colto quelli del soprano, quelli del tenore al momento li percepisco
uniformemente indistinti; ma sò già che procedendo "ricaverò" il succo (mi
vergogno un pò ad ammettere che sono un po lenta nella "metabilizzazione
assimilante"  come già mi è successo , ad esempio, col Tristano e Isotta ,
edizione Maggio Fiorentino del 1999 diretta da Metha.
Ti saprò dire meglio più avanti; soprattutto per quell'oggetto misteriore
che è per me il Samele.
Saluti.
Artemisia Gentileschi



title: Ho fatto spese

author: Arsace

text:
Artemisia Gentileschi ha scritto nel messaggio ...
>Oggi ho fatto uno sperimento nuovo:
>ho acquistato due opere di Haendel - che non conosco- ed inoltre le ho in
CD
>usati.
Mi hai molto incuriosito: per caso ti ricordi cos'altro c'era del Caro
Sassone, perchè se ci sono gli estremi giusti, parto in 4° e reperisco cd a
nastro ulteriori
>Non sò come saranno. Sarà una sorpresa per me (mi auguro lieta)
>Le opere in questione sono:
>1) Messiah - Founding Hospital Version (1754) - Gabrieli Consort & Players
>(su strumenti originali d'epoca) direttore Paul McCreesh.
Roeschann -soprano
>I, Gritton soprano II, Fink Contralto, Daniels, Tenor, Davies Bass;
Tieni presente che ci sono più versioni del Messiah, non nel senso di
incisioni in cd, ma nel senso che Handel in occasione di successive
rappresentazioni ha fatto alcune variazioni.
Chissà se esiste una incisione dove vengono poste per lo meno alla fien del
cd le riprese e le variazioni delle altre versioni del Messiah.
Questa secondo me è una cosa importante: e non sarebbe poi una cosa così
strana dal momento che il caro Mc Gegan, in occasione dell'incisione di
JUDAS MACCABEUS, pone nel secondo cd tutta una serie di arie e di cori
derivati da variazioni che Handel ha fatto .....
>2) Semele  Monteverdi Choir- English baroque soloists - direttore
Gardiner -
>Burrowes soprano, Kwella .soprano, Friday, soprano, Jones mezzo soprano,
>Denley,  contralto, Penrose  contro-tenore - Rolfe-Johnson Tenore . Devies
>Tenore, Lloyd, basso, Thomas, bass.
E' della ERATO col n° di catalogazione 2292 - 45982 - 2, e dura 2 ore e 34
minuti
Questa è molto buona come incisione anche se devo dirti non è esaustiva:
mancano alcune arie, una sicuramente di Semele e poi anche di Athamas:
questo te lo posso accennare per il fatto che per ben 2 stagioni consecutive
sono andato a vedermi SEMELE alla fenice.
mi piace molto il modo di cantare di Semele Norma Burrowes, e poi c'è la
grande Della Jones che si sposa perfettamente con i ruoli malvagi:
indimenticabile in Medea nel TESEO di Minkowsky e in AGRIPPINA di Gardiner.
Hai fatto un ottimo affare: ti basti pensare che io sarei arrivato
a spendere anche un prezzo pieno per aver l'ebrezza di poter risentire il
coro a tempesta "Avert These Omens" , traccia n° 6 del 1° cd, che poi è
preceduta da un quintetto che si chiude con sordi colpi di tamburo che
preludano alla tempesta seguente: in occasione delle 2 rappresentazioni alla
fenice, stavano per crollare le gallerie.......estasi mistica
Arsace
____________________________________
Chi qui sarà giudicato per le parole o i versi,
per le canzoni o i cantanti
come Muzio Scevola brucerà le sue dita



title: Ho fatto spese

text:
> Chissà se esiste una incisione dove vengono poste per lo meno alla fien
del
> cd le riprese e le variazioni delle altre versioni del Messiah.
> Questa secondo me è una cosa importante: e non sarebbe poi una cosa così
> strana dal momento che il caro Mc Gegan, in occasione dell'incisione di
> JUDAS MACCABEUS, pone nel secondo cd tutta una serie di arie e di cori
> derivati da variazioni che Handel ha fatto .....
 Sotto codesto aspetto,  mi chiedo come debba essere considerato il l
Messiah diretto da Neville Marriner - del quale possiedo solo la seconda
parte che trovo bellissima (ma non saprei sicuramente dire se trattasi di
elaborazioni originali o successive di Haendel stesso).
> E' della ERATO col n° di catalogazione 2292 - 45982 - 2, e dura 2 ore e 34
> minuti
Si , è proprio questa.
> Questa è molto buona come incisione anche se devo dirti non è esaustiva:
> mancano alcune arie, una sicuramente di Semele e poi anche di Athamas:
Mi spiace. Ma poiché è un'opera del tutto sconosciuta per me, come primo
approccio, penso che possa andare ...
..
> Hai fatto un ottimo affare: ti basti pensare che io sarei arrivato
> a spendere anche un prezzo pieno per aver l'ebrezza di poter risentire il
> coro a tempesta "Avert These Omens"
Ho  preso nota delle tue indicazioni che userò sicuramente come traccia per
l'ascolto del Semele.
Salutoni.
Artemisia Gentileschi



title: Per gli abbadiani radiofonici

text:
Un uccellino mi informa che il concerto previsto questa sera in diretta
dal Teatro Comunale di Ferrara sarà invece trasmesso in differita
lunedì 3 marzo alle ore 20.30 e, in replica, sabato 8 marzo alle ore
10.55. Questa sera alle ore 20.00 comunque appuntamento con Beethoven e
Claudio Abbado. In programma la Prima e la Seconda Sinfonia e il Secondo
concerto per pianoforte e orchestra, con la pianista Martha Argerich e
la Mahler Chamber Orchestra registrato durante le scorse stagioni di
Ferrara Musica.
-- -----------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Per gli abbadiani radiofonici

text:
On Thu, 20 Feb 2003 13:39:45 +0000 (UTC),
ll...@dada.it
 (Luca Logi)
wrote:
>Un uccellino mi informa che il concerto previsto questa sera in diretta
>dal Teatro Comunale di Ferrara
quello con musike di Shostakovich?
>sarà invece trasmesso in differita
>lunedì 3 marzo alle ore 20.30 e, in replica, sabato 8 marzo alle ore
>10.55.
Quindi settimana prox...
>Questa sera alle ore 20.00 comunque appuntamento con Beethoven e
>Claudio Abbado. In programma la Prima e la Seconda Sinfonia e il Secondo
>concerto per pianoforte e orchestra, con la pianista Martha Argerich e
>la Mahler Chamber Orchestra registrato durante le scorse stagioni di
>Ferrara Musica.
questo è il "solito" concerto replicato 1000 volte e presente pure nel
repertorio RAI Click di FW...
LUX


title: Hortus Musicus

text:
E' in libreria il primo numero del trimestrale di musica antica Hortus
Musicus (L. 14.000), con i seguenti articoli:
Intervista al flautista e direttore d'orchestra Sergio Balestracci
Speciale sull'VIII concorso nazionale di clavicembalo (con una brevissima
intervista a Leonhardt, che mette impietosamente il dito nella piaga
dell'insegnamento del clavicembalo in Italia)
Palestrina, Banchieri e il contro-madrigale
Bernardo Pasquini, maestro insigne della musica
La diffusione oltralpe della maniera italiana nel canto nel XVII secolo
Il basso continuo
La pratica del basso continuo in Francia
La natura della musica antica
La musica antica in Internet
Un inserto con lo spartito di alcune melodie scozzesi del '700 per flauto
(oppure violino o oboe) e basso continuo.
La rivista non esce in edicola, ma solo nelle librerie musicali o nei negozi
di musica.
Teseo (Raf)


title: siti con testi di opere

author: Sergio

text:
Qualcuno può indicarmi qualche sito dove andare a pescare i testi e le
traduzioni (anche non proprio in italiano... va bene anche il francese e
l'inglese) di opere di musica classica. Ad esempio dei lied e song di
Mozart.
Grazie.


title: siti con testi di opere

author: Mario Benedetti

text:
Puoi provare qui
http://www.karadar.com/
"Sergio" <
ru...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:5uEP-C.A....@idam.kicks-ass.net...



title: siti con testi di opere

author: Rodolfo Canaletti

text:
Sergio <
ru...@libero.it
> wrote:

http://www.geocities.com/voyerju/libretti.html
http://opera.stanford.edu/iu/libmlist.html
http://www.supercable.es/~ealmagro/kareol/index.htm
http://amadeus.altervista.org/testi.html
http://www.hberlioz.com/BerliozLibretti/
http://www.rwagner.net/frame.html
http://www.teatrolafenice.it/mediateca/libretti/index.jsp
http://www.concordi.it/bdigitale/Libretti/
http://utenti.lycos.it/gfh/composizioni/libretti/
http://www.haendel.it/
Ciao
Rudy
> Grazie.
--
For there was never yet philosopher
That could endure the toothache patiently
(Shakespeare: Much Ado about Nothing)


title: siti con testi di opere

text:
Rodolfo Canaletti <
rodolfo....@tin.it
> wrote:
> Sergio <
ru...@libero.it
> wrote:
>
> > Qualcuno può indicarmi qualche sito dove andare a pescare i testi e le
> > traduzioni (anche non proprio in italiano... va bene anche il francese e
> > l'inglese) di opere di musica classica. Ad esempio dei lied e song di
> > Mozart.
Dimenticavo questo
http://www.radio.rai.it/radio3/opera/index.cfm
Cercare nei vari mesi dell'anno e cliccare sull'opera. Quesi sempre c'e'
il libretto.
Una volta c'era un archivio piu' vasto, che comprendeva anche opere
trasmesse in anni passati, sempre con il libretto messo in rete. Ma ora
non lo trovo piu'.
Ciao
Rudy



title: A SS: Sacrae Symphoniae

author: giuila

text:
                "SACRAE SYMPHONIAE"
               - Giovanni Gabrieli a Venezia -
Venerdì 9 giugno, nella chiesa di S. Caterina di Sassari, si svolgerà un
concerto di musica vocale e strumentale dedicato interamente all'opera di
Giovanni Gabrieli.
L'esecuzione sarà affidata al "Coro Polifonico Algherese" e all'ensemble di
ottoni "Teatro e/o Musica", diretti dal M° Ugo Spanu.
Questo il programma:
CANZON I                         strumentale a cinque voci *
O QUAM SUAVIS             a otto voci **
CANZON III                       strumentale a sei voci *
CANTATE DOMINO         a otto voci **
SONATA XIII                     strumentale a otto voci *
O JESU MI DULCISSIME  a otto voci **
CANZON XII                      strumentale a otto voci *
HODIE COMPLETI SUNT a otto voci **
IN ECCLESIIS                    a quattordici voci*
*  da "Sacrae Symphoniae" - 1615
** da "Canzoni e Sonate per sonar con ogni Sorte de Instrumenti" - 1615
Vi aspettiamo numerosi
Giusy


title: Compleanno  di Wagner

author: Giuseppe Sottotetti

text:
Cade per l'appunto oggi.. E mi sembra giusto ricordare il vecchio
incantatore
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@alice.it
http://SottotettiGiuseppe
 .
ilcannocchiale.it


title: storia della musica

author: giuseppe

text:
Vorrei acquistare una storia della musica.
Su bol ho visto che vi č l'edizione in 3 volumi di
Carrozzo-Cimagalli, edizione Armando ( almeno cosě mi sembra)
Che ne pensate?
Potreste darmi un consiglio?
Grazie a chi mi vuol rispondere.
Giuseppe


title: storia della musica

text:
giuseppe wrote:
> Vorrei acquistare una storia della musica.
> Su bol ho visto che vi è l'edizione in 3 volumi di
> Carrozzo-Cimagalli, edizione Armando ( almeno così mi sembra)
> Che ne pensate?
> Potreste darmi un consiglio?
> Grazie a chi mi vuol rispondere.
> Giuseppe
La migliore in italiano mi sembra quella in vari e agili volumetti
(tendenzialmente uno per secolo) della Società Italiana di Musicologia.


title: storia della musica

text:
On Thu, 13 Feb 2003 07:02:53 +0000 (UTC), "st.torelli"
<
st.to...@agora.it
> wrote:
>La migliore in italiano mi sembra quella in vari e agili volumetti
>(tendenzialmente uno per secolo) della Società Italiana di Musicologia.
Un po' + di precisione in quanto ad editore, prezzo e reperibilità!?..
;-))
LUX


title: storia della musica

text:
Grazie del suggerimento.
Sapresti indicarmi dove la potrei acquistare?
Grazie
Giuseppe
"st.torelli" <
st.to...@agora.it
> ha scritto nel messaggio
news:b2ffut$ojo$
1...@attila.bofh.it
..
( cut)
> > La migliore in italiano mi sembra quella in vari e agili
> volumetti (tendenzialmente uno per secolo) della Societą Italiana di
>Musicologia.


title: storia della musica

author: Giuseppe Ranoia

text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:b2fi4q$rc1$1...@attila.bofh.it...

La collana si chiama "Storia della musica" a cura della Società Italiana di
Musicologia, ed. EDT. Sono dodici volumi (così è riportato in uno di essi)
di vari autori: G. Comotti, G. Cattin, F. A. Gallo, G. Vinay, ecc., e va da
"La musica nella cultura greca e romana" fino a "Il secondo novecento".
Se volete ulteriori chiarimenti sono a Vs. disposizione.
Dimenticavo: la cosa interessante (vabbè è una collana mi direte, ma forse è
meglio sottolinearlo: nessuno si senta offeso) è che i voll. possono essere
acquistati singolarmente.
Ciao.
Giuseppe.


title: storia della musica

text:
Grazie dei consigli. Oggi stesso ho  già acquistato un volume
direttamente tramite il sito della casa editrice. Un servizio
molto comodo.
Giuseppe
"Giuseppe Ranoia" <giuseppe.r...@RIMUOVIMItiscalinet.it>
ha scritto nel messaggio news:b2h5jt$5sv$1...@attila.bofh.it...



title: storia della musica

text:
E perchè qualcuno si dovrebbe offendere? Il prezzo della collana
mi sembra che superi i 100 E e non credo che tutti se lo possano
permettere ( primo il sottoscritto)..........infatti ho
acquistato un volume che mi interessava e, nel tempo, ne prenderò
altri.......
Sai credo che sia piu' bello acquistare qualcosa che interessa
con qualche piccolo sacrificio che poter avere tutto quello che
si desidera in qualsiasi momento.
Ciao
Giuseppe
"Giuseppe Ranoia" <giuseppe.r...@RIMUOVIMItiscalinet.it>
ha scritto nel messaggio news:b2h5jt$5sv$1...@attila.bofh.it...



title: storia della musica

text:
"giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:b2i4qq$asv$1...@attila.bofh.it...
> E perchè qualcuno si dovrebbe offendere? Il prezzo della collana
Avendo specificato che si trattava di una collana pensavo che fosse
superfluo specificare che i voll. erano acquistabili singolarmente!
Sono contento di essere stato d'aiuto: per qualsiasi cosa "A ESPOSIZIONE"
Saluti.
Giuseppe.


title: Musica Classica a Milano 24-27 Giugno

text:
DOMENICA 24
Auditorium di Milano
Paolo Morena, violino. Fabio Ravasi, violino. Giovanni Pasini, viola.
Filippo Pamperi, violoncello. Musiche di Verdi (Quartetto per archi in
mi min.); Puccini (Quartetto per archi "I Crisantemi"). Ore 11, ingr.
20-10 mila lire, c.so S. Gottardo 42/A, tel. 02.833.89.201.
Conservatorio
La piccola sinfonica di Milano, dir. Stefano M. Lucarelli. Bruno
Canino, pianoforte. Cori Cantosospeso e Polifonica 10. Luca Fanfoni,
violino. Musiche di Beethoven (Fantasia corale op. 80), Bruch
(Concerto per violino n. 1), Bartók (Danze romene). Ore 11, ingr. 40
mila, via Conservatorio, t. 02.48.91.33.00.
Teatro Strehler
"Aida" di G. Verdi. Orchestra e Coro della Fondazione Arturo
Toscanini. Dir. Massimiliano Stefanelli. Replica. Ore 16, "Milano
Estate", ingr. 65-15 mila lire, tel. 02.72.33.32.22.
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica di Milano "Giuseppe Verdi". Dir. George
Pehlivanian. Louis Lortie, pianoforte. Musiche di Prokofiev,
Rachmaninov, Ciajkovskij. Replica. Ore 16, ingr. 60-15 mila lire, tel.
02.833.89.201.
Scala
Radu Lupu, pianoforte. Musiche di Beethoven (Sonata n. 12 in la bem.
magg. op. 26; Sonata n. 21 in do magg. op. 53 "Waldstein"); Brahms
(Klavierstücke op. 118); Leos Janacek (Sei brani da "Su un sentiero di
rovi"). Ore 20, "I Concerti del Quartetto", ingr. 80-10 mila lire,
tel. 02.76.00.55.00.
LUNEDI' 25
Scala
Orchestra Filarmonica della Scala. Dir. Wolfgang Sawallisch. Markus
Stockhausen, tromba. Musiche di Hindemith; Haydn (Concerto per
tromba); Strauss ("Also sprach Zarathustra" op. 30). Ore 20, ingr.
100-10 mila lire, tel. 02.72.00.33.83. Domenica 24, alle 17, a Palazzo
Clerici, via Clerici 5, incontro con gli interpreti.
Conservatorio
Orchestra di Padova e del Veneto. Dir. Piero Toso. Andrea Bacchetti,
Enrico Pompili, Roberto Prosseda, pianoforti. Concerti di Bach. Ore
21, "Serate Musicali", ingr. 30-20 mila lire, tel. 02.29.40.97.24.
MARTEDI' 26
Scala
"Turandot" di Giacomo Puccini. Replica. Ore 20, ingr. 300-20 mila,
tel. 02.72.00.37.44.
Teatro Strehler
"Aida" di G. Verdi. Orchestra e Coro Fondazione Toscanini. Replica.
Ore 20.30, ingr. 65-15 mila, tel. 02.72.33.32.22.
Chiostro del Conservatorio
Orchestra da camera dei corsi di perfezionamento del Conservatorio;
dir. Giorgio Mezzanotte. Musiche di Mozart, Haydn, Beethoven. Ore 21,
ingresso libero, via Conservatorio.
Spazio Oberdan
Christian Schmitz, pianoforte. Musiche di Cowell, Cage, Fedele,
Takemitsu, Castiglioni, Betta, Possio, Mosca. Ore 21, ingr. 15/12
mila, viale Vittorio Veneto 2, tel. 02.43.98.32.47.
MERCOLEDI' 27
Chiostro del Conservatorio
Allievi del Conservatorio. Quartetti con pianoforte di Brahms (op. 26
e op. 60). Ore 21, ingr. libero, via Conservatorio.
Palazzo Isimbardi
Orchestra dei Pomeriggi Musicali; dir. Nicoletta Conti. Gabriele
Cassone, tromba; Jacques Mauger, trombone., Musiche da film di Rota e
Morricone. Ore 21, ingr. 15 mila, c.so Monforte 35, tel. 02.
76.00.19.00.


title: Cast Italiana in Algeri agli Arcimboldi

text:
Ho inviato al gruppo IAMCM di Yahoo un file PDF ke riporta la
rotazione dei cast relativa alle recite di Italiana in Algeri di
Rossini in scena al Teatro degli Arcimboldi di Milano dall' 8 Marzo al
5 Aprile 2003.
Anticipo ke l' unico giorno in cui nn canterà JD Florez (ke ieri alla
prima ha riscosso 1 autentico trionfo...) sarà il 29.
Il file è visibile al link:
http://it.groups.yahoo.com/group/IT-ARTI-MUSICA-CLASSICA/files/Italiana%208%20Mar-%205%20Apr%2003.PDF
ma occorre iscriversi agli Yahoo!Groups.
LUX


title: Macbeth al Regio di Parma 2

text:
10/10/2001
"Macbeth" veramente drammatico
Una serata difficile per la conclusione del Festival del Centenario
verdiano
Serata difficile, forse la più contrastata se scorriamo con la memoria
gli appuntamenti degli ultimi decenni iscritti nel pittoresco registro
della contestazione al Regio, quella con cui il Verdi Festival
presentava la sua ultima produzione, avvicinandosi così al termine
degli impegni del Centenario; lo spettacolo è stato infatti
praticamente dominato, come riferiscono le cronache, dal violento
dissenso espresso dal loggione da cui è andato innescandosi un non
meno rumoroso contrappunto con la platea, una miccia che si è accesa
quasi subito, alla prima sortita della Lady e che poi è andata a dar
fuoco a tutto lo spettacolo, colpendo in particolare la regia,
divampando quindi senza limiti all'inizio del terzo atto dove la
soluzione cinematografica che il regista, Dominique Pitoiset, ha
offerto delle danze ha scatenato un vero e proprio putiferio che
impediva letteralmente l'ascolto della musica, il che mi ha evocato
l'ormai leggendaria prima della Sagra della primavera a Parigi, nel
maggio del 1913, dove appunto pare che la reazione del pubblico fosse
tale da non consentire di percepire una nota; credevo fosse
un'esagerazione d'altri tempi ma l'episodio dell'altra sera l'ha fatta
reale.
Per dire del clima da cui è stato avvolto questo Macbeth, e quindi
dell'inevitabile perdita di tensione che ha accompagnato l'ascolto,
della difficoltà che ha ora il povero critico nel tentare di
ricomporre un quadro così frammentario, lacerato, dal quale non va
neppure escluso lo stato d'animo degli interpreti che indomitamente
hanno attraversato la barriera di fuoco.
Con questa riserva, dunque, data dall'offuscarsi della necessaria
serenità, procederemo per segmenti, partendo proprio dalla regia, che
all'inizio pareva non creare particolari problemi, anzi sembrava
offrirsi con una cifra di riconoscibile nitidezza; il fatto che fosse,
come si dice, "attualizzata" non accendeva nessuna provocazione, dato
che ormai tale trasposizione è talmente corrente nei registi da
risultare normale, quasi a doverci stupire, se mai, del contrario.
Macbeth poi tra tutte le opere di Verdi è quella che più si offre, con
la sua singolare scorciatura drammatica, a una lettura raccordata al
presente, attraverso una lente che ne mostri, come appunto ha tentato
Pitoiset, il malessere della contemporaneità; anche se poi, dopo aver
spremuto tutti i significati possibili, ci si accorge come la remota
datazione di Shakespeare, con la sua indefinitezza, la sua lontananza,
la sua oscurità misteriosa risulti assai più presente e avvolgente.
E di significati invece il tessuto registico dell'altra sera ne
proponeva tanti, troppi forse, tutti in maniera più o meno allusiva, a
volte fin troppo scontati ma scenicamente anche efficaci nella
definizione dei tipi e delle situazioni ambientali - quel brindisi, ad
esempio, rivissuto in una specie di operetta danubiana, tragica - in
un crescendo di densità che trovava, appunto, il suo climax nelle
danze, iniziate come un'improvvisata quanto scatenata orgia casereccia
tra i servitori per poi proseguire, quando questi stremati si
abbandonano al sonno, attraverso le proiezioni di scene di guerra, una
sequenza troppo lunga in effetti; il baccano del pubblico ha fatto poi
il resto, privandoci della più bella musica che Verdi ha scritto per
il balletto.
L'impressione di crescente artificiosità offerta da questa regia era
peraltro un riflesso condizionato dei limiti che risultavano via via
evidenti lungo il terreno dell'esecuzione musicale, a partire dalla
condotta impressa ad essa da Evelino Pidò; il quale mostrava di
snodare questa partitura con l'immediatezza, anche un po' stringata,
che contrassegna le altre opere che le stanno attorno nella cronologia
verdiana, vale a dire senza mostrare di cogliere quella eccezionalità
che è propria di Macbeth e che deriva dal formidabile intuito con cui
il musicista entra, per la prima volta, nel mondo del "fantastico",
toccando cioè situazioni estreme, zone oscure, inesplorate; e lo fa
con i mezzi consueti a sua disposizione, soltanto mutandone la
gradazione significativa, attraverso stacchi stilistici, riflessioni
timbriche e in particolare attraverso un diverso impossessamento della
parola, al fine di generare quel senso di straniamento in cui è
racchiusa la straordinaria forza di seduzione di quest'opera.
Tutto questo non ha trovato evidenza nella direzione dell'altra sera
(ma teniamo pur sempre conto del particolare clima che si respirava in
sala) e il risultato è stato per lo più quello di un discorso un po'
sommario, nel fraseggio come nelle sonorità, con un'orchestra, quella
del Centenario, tendenzialmente rumorosa, neppure troppo calibrata né
precisa.
Nessun compenso a tale genericità veniva, d'altra parte, dal
palcoscenico dove il protagonista, Valeri Alexeev, cercava di entrare
nello spirito della vocalità concepita da Verdi per questo suo nuovo
personaggio, secondo le continue raccomandazioni rivolte a Varesi, il
primo interprete, di cantare cioè "sottovoce" e di servire "meglio il
poeta che il maestro", ma lo faceva in maniera sfuggente, opaca.
Diversi i problemi della Lady per la quale Verdi chiedeva, com'è fin
troppo noto, "una voce aspra, soffocata, cupa", ossia caratteri del
tutto opposti alla vocalità di Denia Mazzola, la quale fin dal suo
primo ingresso in scena ha lasciato intravedere una sostanziale
estraneità al ruolo della demoniaca ispiratrice, con esiti talora
imbarazzanti.
A completare il quadro era il Banco possente, dal profilo duro di
Orlin Anastassov, il Macduff forte ma poco equilibrato di Marco Berti
e ancora il Malcolm di Francesco Anile e nelle parti di contorno
Svetlana Ignatovich, Manrico Signorini, Mario Boccardo. Anche il coro
è sembrato dividere l'atmosfera di nervosismo che accomunava
interpreti e pubblico in un altro spettacolo, non proprio esaltante.
Gian Paolo Minardi


title: Pollini in tv (critica di Franco Fabbri)

author: enziotempo

text:
http://www.francofabbri.net/pagine/Diario.htm#Pollini
23 gennaio 2007 - Musica d'arte e di consumo
Mi è difficile trattenere delusione e sconforto per l'intervista di
Fabio Fazio a Maurizio Pollini, durante la trasmissione "Che tempo
che fa" di domenica 21 gennaio.
[continua qui]
http://www.francofabbri.net/pagine/Diario.htm#Pollini
---------------------------------------------------------------------------
Sono abbastanza concorde con quanto scrive Fabbri. E non solo perché
anch'io mi interesso di rock "colto", ma principalmente perché, per
natura e formazione, da sempre ascolto tutta la musica del Novecento,
senza distinzioni di genere. Ciò che Pollini e altri intellettuali
ignorano, è che si possa benissimo passare da Boulez ai King Crimson,
da Stravinsky a John Zorn sempre mantenendo un livello di ascolto
attivo di alto profilo culturale.
ET
www.artrocketpopstudies.it
«E' necessario dire qualcosa di nuovo per creare qualcosa di nuovo»
Gilles Deleuze
----------------------------------------------------------------------
Zorn/Moonchild - Mike Patton solo performance -
Milano, Teatro Manzoni, 3 dic 2006.
http://www.youtube.com/watch?v=qPsXRiV6yo4
---------------------------------------------------------------------


text:
Veramente a me non sembra affatto che Pollini abbia criticato cosě
duramente il pop. Anzi, ha ammesso di averne una scarsa conoscenza ma
ha ben detto che potrebbe essere ottimo e anzi ha detto, quasi testuali
parole "non me ne intendo, puň darsi che vi sia qualcosa che mi
sfugge", insomma non mi sembra abbia tenuto un cosě rigido
comportamento di chiusura. Certo, poi si č rivolto a quel tum tum che
sentiamo ogni giorno ma quella critica, in sč, mi pare abbastanza
legittima. I toni di Franco Fabbri francamente mi sembrano proprio
fuori luogo.
enziotempo ha scritto:
>
http://www.francofabbri.net/pagine/Diario.htm#Pollini
>
> 23 gennaio 2007 - Musica d'arte e di consumo
> Mi č difficile trattenere delusione e sconforto per l'intervista di
> Fabio Fazio a Maurizio Pollini, durante la trasmissione "Che tempo
> che fa" di domenica 21 gennaio.
>
> [continua qui]
>
http://www.francofabbri.net/pagine/Diario.htm#Pollini
> ---------------------------------------------------------------------------
>
> Sono abbastanza concorde con quanto scrive Fabbri. E non solo perché
> anch'io mi interesso di rock "colto", ma principalmente perché, per
> natura e formazione, da sempre ascolto tutta la musica del Novecento,
> senza distinzioni di genere. Ciň che Pollini e altri intellettuali
> ignorano, č che si possa benissimo passare da Boulez ai King Crimson,



title: MC a MI 22- 29 Genn 2003

text:
MERCOLEDì 22
Conservatorio
Sergej Krylov, violino; Stefania Mormone, pianoforte. Musiche di Bach,
Beethoven, Ciaikovskij, Prokofiev. Ore 21, "Società dei Concerti",
ingr. € 25/20, via Conservatorio 12, telefono 02.66.98.69.56.
GIOVEDì 23
Teatro degli Arcimboldi
"Der Rosenkavalier" di R. Strauss. Dir. Jeffrey Tate. Turno A. Ore 19,
ingr. € 155/10, viale dell'Innovazione, telefono 02.71.00.37.44.
Auditorium di Milano
Orchestra "Verdi". Dir. Roberto Polastri. Luca Santaniello, violino.
Musiche di Petrassi (Ouverture da concerto), Viotti (Concerto per
violino e orchestra n. 22 in la min.), Bartók ("II Principe di legno",
suite). Ore 20.30, ingr. € 31/7,75, largo Mahler, tel. 02.833.89.201.
Conservatorio
Orchestra "Cantelli". Dir. Alberto Veronesi. Mihaela Ursuleasa,
pianoforte. Musiche di Beethoven ((Egmont", ouverture op. 84; Concerto
n. 4 per pianoforte e orchestra; Sinfonia n. 7). Ore 20.45, ingr. €
18/13, via Conservatorio 12, tel. 02.65.53.91.
Società Umanitaria
Ezio Pirovano, tenore; Lee Kyong Min, pianoforte. Musiche di Schubert
("Die schöne Müllerin"). Ore 20.45, ingr. € 11/8, via Daverio 7, tel.
02.57.96.831.
Teatro Dal Verme
Orchestra dei Pomeriggi Musicali. Dir. Krzysztof Penderecki. Michel
Lethiec, clarinetto. Musiche di Haydn (Sinfonia n. 49), Penderecki
(Concerto per clarinetto e orchestra, dal Concerto per viola), Mozart
(Sinfonia K 201). Ore 21, ingr € 14,50/8, via San Giovanni sul Muro 2,
tel. 02.87.905.
VENERDÌ 24
Auditorium di Milano Orchestra "Verdi". Dir. Roberto Polastri. Luca
Santaniello, violi
no. Replica. Ore 20.30, ingr. € 31/7,75, largo Mahler, tel.
02.833.89.201.
Teatro Alfredo Chiesa
"Tosca" di Puccini. Orchestra "Strehler", dir. Aldo Salvagno. Ore
20.30, "Felix Company", ingr. € 18, via San Cristoforo 1, tel.
02.28.16.786.
Centro Asteria
Roberto Arosio, pianoforte; Paolo Beltramini, clarinetto. Ore 20.45,
"Concertolezione", ingr. € 10/8, viale Giovanni da Cermenate 2, tel.
01.84.60.919.
Rosetum
Orchestra Rosetum. Dir. Adriano Bassi. Alexei Avetissian, violino.
Musiche di Vivaldi, Pachelbel. Ore 21, ingr. € 15, via Pisanello 1,
tel. 02.48.70.71.03.
Chiesa del SS. nome di Maria
Andrea Todisco, tenore; Massimo Moltrasio, pianoforte. Musiche di
Verdi, Mascagni, Händel, Bach, Scarlatti. Ore 21, ingr. libero con
offerta a favore delI' Avsi, via Pitteri 54.
Conservatorio
Orchestra "Cantelli". Dir. Alberto Veronesi. Mihaela Ursuleasa,
pianforte. Replica. Ore 20.45, ingr. € 18/13, via Conservatorio 12,
tel. 02.65.53.91.
SABATO 25
Auditorium di Milano Ensemble dell'Orchestra "Verdi" e Coro. Dir.
Roberto Polastri. Regia di Damiano Michieletto. Musiche di Mendelssohn
("Sogno di una notte di mezza estate"). " Ore 15.30, "Crescendo in
Musica", ingr. € 21/13 due-uno adulti e un bambino, largo Mahler, tel.
02.833.89.201.
Teatro Dal Verme
Orchestra dei Pomeriggi Musicali. Dir. Krìysztof Penderecki. Michel
Lethiec, clarinetto. Replica. Ore 17, ingr.€ 14,50/8, via San Giovanni
sul Muro 2, tel. 01.87.905.
Teatro Alfredo Chiesa
"Tosca" di Puccini. Replica. Ore 10.30, "Fefix Company", ingr. € 18,
via San Cristoforo 1, tel. 02.28.26.786.
DOMENICA 26
Palazzina Liberty
Orchestra "Milano Classica". Dir. Alvaro Cassuto. Silvia Sossa,
soprano. Musiche di Mozart (Sinfonia "Milanese", dal Quartetto K 155),
Beethoven ("No, non turbarti", aria per soprano e archi), Barber
(Adagio, per orchestra d'archi), Bragà-Santos (Concerto in re, per
orchestra d'archi), Britten (Simple Symphony, per orchestra d'archi).
Ore 10.30, ingr. € 10,50/7,75, largo Marinai d'Italia, tel.
02.28.51.01.73.
Auditorium di Milano
Wien-Berlin Ensemble: Wolfgang Schulz, flauto; Hansjórg
Schellenberger, oboe; Stephan Dohr, corno; Milan Turkovic, fagotto;
Giorgia Tomassi, pianoforte. Musiche di Mozart (Quintetto K 174;
Quartetto K 452), Lachner (Quintetto n. 2), Poulenc (Sestetto per
fiati e pianoforte). Ore 11, "Matinées", ingr. € 10,50/7, largo
Mahler, tel, 02.833.89.101.
Teatro Edi
Quartetto d'archi Xenakis. Musiche di Brahms (Quartetto n. 3 op. 67),
Dvorak (Quartetto in fa magg. op. 96 "L'americano")
Ore 16, "Classica e Lirica tra i Navigli", ingr. € 6,50, via Barona
angolo via Boffalora, tel. 02.89.12.23.83.
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica di Milano "Giuseppe Verdi". Dir. Roberto Polastri.
Luca Santaniello, violino. Replica. Ore 16, ingr. € 31/7,75, largo
Mahler, tel. 02833.89.201.
Teatro Alfredo Chiesa
"Tosca" di Puccini. Replica. Ore 16.30, "Felix Company", ingr € 18,
via San Cristoforo 1, tel. 02.18.26.786.
Cooperativa Degradi
Riccardo Ottaviani, pianoforte. Musiche di Bach, Schubert, Chopin,
Bartok. Ore 17, ingr. libero, via Caldera 111, tel. 02.34.53.60.84.
Santa Maria della Passione
Maurizio Salerno, organo. Musiche di Kauffman, Bach. Ore 17.30,
"Musica nella liturgia", ingr. libero, via Conservatorio 16, tel.
02.76.31.71.76.
Teatro degli Arcimboldi
"Der Rosenkavalier" di R. Strauss. Dir. Jeffrey Tate. Fuori abb. Ore
19, ingr. € 95/10, viale dell'Innovazione, telefono 02.72.00.37.44.
Piccolo Teatro Grassi
Luisa Castellani, soprano. Antonio Ballista, pianoforte. "Hommage à
Savinio". Musiche di Schwitters (Frammenti da "Ursonate"), Savinio
(Brani da "Chants étranges", "Les chants de la mi-mort"), Rossini ("Un
petit train de plaisir"; "La chanson du bébe"; "Adieux à la vie";
"Duetto buffo di due gatti"), Poulenc ("Toréador"), Castaldi, Satie
("Embryons desséchés"), Stravinskij ("Petit Ramussianum
enharmonique"). Ore 21, "I Concerti del Quartetto", ingr. € 10/7, via
Rovello 2, telefono 02.79.53.93.
LUNEDÌ 27
Conservatorio. Sala Puccini Mauro Bertoli, pianoforte. Musiche di
Beethoven, Chopin (Andante spianato e Grande polacca brillante op.
22), Schumann (Toccata op. 7), Liszt. Ore 21, ingr. libero, via
Conservatorio 12, tel. 02.66.98.69.56.
Conservatorio. Sala Verdi
Uto Ughi, violino; Alessandro Specchi, pianoforte. Musiche di Nardini
(Sonata in re magg.), Schumann (Sonata in la min. op. 105), Prokofiev
(Sonata n. 2 in re magg. op. 94), Ravel (Tzigane). Ore 21, "Serate
Musicali", ingr. € 25/20, via Conservatorio 12, tel. 02.29.40.9724.
Auditorium di Milano
Paolo Morena, violino; Gabriele Zanetti, violoncello; Fausto Ghiazza,
clarinetto; Andrea Corazziari, pianoforte. "II giorno della Memoria".
Musiche di Messiaen (Quatuor pour la fin du temps). Ore 21, ingr. €
10/7,50, largo Mahler, tel. 02.833.89.201.
Santa Francesca Romana Corale Valdese di Milano. Dir. Demetrio
Costantino. Quartetto vocale "Quadriviumn. Francesco Catena, organo.
Ore 21, ingr. libero, piazza S. Francesca Romana 1.
Teatro dell'Elfo
Quartetto "Sentieri selvaggi": Andrea Rebaudengo, pianoforte; Thomas
Schrott, violino; Antonello Leofreddi, viola; Marco Decimo,
violoncello. "Nostalghia". Musiche di Lutoslawski ("Subito"), Kancheli
(Quartetto in I' istesso tempo), Vasks (Quartet) Ore 21, ingr. € 10/6,
via Menotti 11, tel. 02.71.67.91.
Palazzina Liberty
Orchestra "Milano Classica". Dir. Alvaro Cassuto. Silvia Bossa,
soprano. Replica. Ore 21, "Milano Classica", ingr. € 10,50/7,75, largo
Marinai d'Italia, tel. 02.18.51.01.73.
MARTEDÌ 28
Teatro degli Arcimboldi
"La bohème" di Puccini. Dir. Bruno Bartoletti. Prima rappresentazione,
fuori abb. Ore 20, ingr. € 155/10, viale dell' Innovazione, tel.
02.72.00.3744.
Cremona. Teatro Ponchielli Orchestra da Camera di Mantova. Dir.
Umberto Benedetti Michelangeli. Giuliano Carmignola, violino. Musiche
di Beethoven (Concerto per violino op. 61; Sinfonia n. 4). Ore 20.30,
ingr. € 24/10, corso Vittorio Emanuele 52, tel. 0372.40.7274.
Teatro S. Lorenzo alle Colonne
Orchestra di flauti. Dir. Marlaena Kessick. Musiche di Kessick,
Doppler, Hirose. Ore 20.45, ingr. € 107, corso di Porta Ticinese 45,
telefono TicketOne 02.391161.
Conservatorio
Quartetto Guarneri. Musiche di Arriaga (Quartetto n. 2 in la magg.),
Ullman (Quartetto n. 3), Beethoven (Quartetto n. 15 in la min. op.
132). Ore 21, "Società del Quartetto", ingr. € 25/16, via
Conservatorio 12, tel. 02.76.00 55.00
MERCOLEDÌ 29
Teatro degli Arcimboldi
"Der Rosenkavalier" di R. Strauss. Dir. Jeffrey Tate. Turno C. Ore 19,
ingr. € 155/10, viale dell' Innovazione, telefono 02.72.00.37.44.
Conservatorio
Amedeo Salvato, pianoforte. Musiche di Mozart (Sonata K 457),
Beethoven (Sonata n. 31), Chopin (Scherzo op. 54; Barcarolle op. 60;
Polonaise-Fantasia). Ore 21, "Società dei Concerti", ingr. € 20/15,
via Conservatorio 12, tel. 02.66.98.69.56.


title: MC a MI 22- 29 Genn 2003

text:
On Wed, 22 Jan 2003 10:22:42 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio.S...@fastwebnet.it
> wrote:
>LUNEDÌ 27
>Auditorium di Milano
>Paolo Morena, violino; Gabriele Zanetti, violoncello; Fausto Ghiazza,
>clarinetto; Andrea Corazziari, pianoforte. "II giorno della Memoria".
>Musiche di Messiaen (Quatuor pour la fin du temps). Ore 21, ingr. €
>10/7,50, largo Mahler, tel. 02.833.89.201.
Mi permetto di segnalare come imperdibile questo concerto, x la rarità
con cui questo capolavoro di Olivier Messiaen viene eseguito in
pubblico (x quanto mi riguarda in 40 anni ke vado ai concerti è la
prima volta ke mi si presenta l' occasione d' ascoltarlo live...).
LUX


title: MC a MI 22- 29 Genn 2003

text:
On Wed, 22 Jan 2003 10:22:42 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio.S...@fastwebnet.it
> wrote:
>GIOVEDì 23
>Teatro Dal Verme
>Orchestra dei Pomeriggi Musicali. Dir. Krzysztof Penderecki. Michel
>Lethiec, clarinetto. Musiche di Haydn (Sinfonia n. 49), Penderecki
>(Concerto per clarinetto e orchestra, dal Concerto per viola), Mozart
>(Sinfonia K 201). Ore 21, ingr € 14,50/8, via San Giovanni sul Muro 2,
>tel. 02.87.905.
>SABATO 25
>Teatro Dal Verme
>Orchestra dei Pomeriggi Musicali. Dir. Krìysztof Penderecki. Michel
>Lethiec, clarinetto. Replica. Ore 17, ingr.€ 14,50/8, via San Giovanni
>sul Muro 2, tel. 01.87.905.
Segnalo la presenza di 1 dei + grandi compositori viventi, Krzysztof
Penderecki (x me il + grande...) a Milano. Kissà xkè sempre con i
Pomeriggi...
LUX


title: MC a MI 22- 29 Genn 2003

text:

L'anno scorso, sempre per il giorno della memoria, l'hanno eseguito alla
Palazzina Liberty.
Stefano


title: MC a MI 22- 29 Genn 2003

text:
On Wed, 22 Jan 2003 13:06:12 +0000 (UTC), kink64
<
stefan...@hotmail.com
> wrote:
>L'anno scorso, sempre per il giorno della memoria, l'hanno eseguito alla
>Palazzina Liberty.
Nn lo sapevo: tu ci 6 stato? Ki suonava ?
LUX


title: MC a MI 22- 29 Genn 2003

text:
Lucio PERES <
lucio.S...@fastwebnet.it
> wrote in
news:b0mmjp$nnp$
1...@attila.bofh.it
:

Non ci sono stato, nè non mi ricordo chi suonava.
Mi è venuto però anche in mente che il medesimo quartetto che si esibirà
questa settimana ha già suonato il Quatuor all'Auditorium una domenica
mattina a gennaio. Ho mancato pure questo (beninteso, anch'io giudico il
Quatuor un capolavoro...), ma come vedi è già la terza esecuzione a Milano
in un anno.
Stefano


title: MC a MI 22- 29 Genn 2003

text:
On Wed, 22 Jan 2003 22:03:21 +0000 (UTC), kink64
<
stefan...@hotmail.com
> wrote:
> il medesimo quartetto che si esibirą
>questa settimana ha gią suonato il Quatuor all'Auditorium una domenica
>mattina a gennaio
Intendi dell' anno scorso? Puņ darsi, io vado alle matinée dell'
Auditorium  solo da quest' anno....
>Ho mancato pure questo (beninteso, anch'io giudico il
>Quatuor un capolavoro...), ma come vedi č gią la terza esecuzione a Milano
>in un anno.
Beh, io stavolta nn me lo perdo proprio!!
LUX


title: MC a MI 22- 29 Genn 2003

text:
On Wed, 22 Jan 2003 11:11:14 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio.S...@fastwebnet.it
> wrote:
>>SABATO 25
>>Teatro Dal Verme
>>Orchestra dei Pomeriggi Musicali. Dir. Krysztof Penderecki. Michel
>>Lethiec, clarinetto. Replica. Ore 17, ingr.€ 14,50/8, via San Giovanni
>>sul Muro 2, tel. 01.87.905.
>
>Segnalo la presenza di 1 dei + grandi compositori viventi, Krzysztof
>Penderecki (x me il + grande...) a Milano. Kissa' xke' sempre con i
>Pomeriggi...
Tanto x la cronaca ho sottovalutato il rikiamo di questo concerto ke e'
andato esaurito una decina di minuti prima dell' inizio: pensando nn
ci fosse rikiesta mi sn presentato in coda alle 16.30 e nn sn riuscito
ad entrare!...	:-(((
LUX


title: MC a MI 22- 29 Genn 2003

text:
Lucio PERES <
lucio.S...@fastwebnet.it
> wrote in
news:b0ut7o$1ge$
1...@attila.bofh.it
:
> Tanto x la cronaca ho sottovalutato il rikiamo di questo concerto ke e'
> andato esaurito una decina di minuti prima dell' inizio: pensando nn
> ci fosse rikiesta mi sn presentato in coda alle 16.30 e nn sn riuscito
> ad entrare!...     :-(((
I concerti dei Pomeriggi sono tutti piuttosto affollati, soprattutto da
persone anziane che, piů che Penderecki, apprezzano la collocazione del
sabato pomeriggio e i prezzi piuttosto popolari (mentre il livello
dell'orchestra č, come sappiamo, mediocre)
Stefano


title: MC a MI 22- 29 Genn 2003

text:
On Mon, 27 Jan 2003 15:47:41 +0000 (UTC), kink64
<
stefan...@hotmail.com
> wrote:
>I concerti dei Pomeriggi sono tutti piuttosto affollati, soprattutto da
>persone anziane che, piů che Penderecki, apprezzano la collocazione del
>sabato pomeriggio
Hai ragione, nn ci avevo pensato: avrei dovuto scegliere il Giovedě
sera (ma c' era Veronesi!...   ;-))), in effetti ho sentito una coppia
ke diceva "Nn c' č posto, beh allora andiamo al cinema!..."
Nn sn 1 gran frequentatore dei Pomeriggi (in effetti ci sn andato solo
qualke volta anni fa, 1 appunto x Penderecki: e mi feci autografare
tutti i suoi diski ke ho!...)
> e i prezzi piuttosto popolari (mentre il livello
>dell'orchestra č, come sappiamo, mediocre)
Beh, prezzi proprio popolari nn direi, cmq...
LUX


title: MC a MI 22- 29 Genn 2003

text:
Lucio PERES <
lucio.S...@fastwebnet.it
> wrote in
news:b15cnp$vmm$
1...@attila.bofh.it
:
>> e i prezzi piuttosto popolari (mentre il livello
>>dell'orchestra è, come sappiamo, mediocre)
>
> Beh, prezzi proprio popolari nn direi, cmq...
11 (primo settore), 9 (secondo settore), 6 euro (balconata) per gli anziani
mi sembrano prezzi abbastanza abbordabili. La Verdi viaggia sul doppio,
grosso modo.
Stefano


title: MC a MI 22- 29 Genn 2003

text:
On Tue, 28 Jan 2003 08:15:13 +0000 (UTC), kink64
<
stefan...@hotmail.com
> wrote:
>Lucio PERES <
lucio.S...@fastwebnet.it
> wrote in
>news:b15cnp$vmm$
1...@attila.bofh.it
:
>> Beh, prezzi proprio popolari nn direi, cmq...
>
>11 (primo settore), 9 (secondo settore), 6 euro (balconata) per gli anziani
>mi sembrano prezzi abbastanza abbordabili.
Ma gli ingressi Interi sono:
Primo Settore (platea dalla fila 1 alla fila 30) €14,50
Secondo Settore (platea dalla fila 31 alla 40) € 10,50
Balconata € 8,00
C' è da dire che gli Ingressi Ridotti sn concessi a:
Studenti, Anziani, Cral, Associazioni Culturali, Biblioteche
 e ke anziani si è considerati sopra i 60 (nn 65 come alla Scala...),
quindi tra poco ci rientro ankio!...
>La Verdi viaggia sul doppio, grosso modo.
Ma con qualità quadrupla!...	;-)))
Cmq la OSM "Verdi" è cara: l' ho sempre detto fin dall' inizio!
Conviene solo con gli abbonamenti (e x fortuna IMVHO, visti i
miglioramenti dell' ork e programmi, conviene fare l' abbonamento!)
LUX


title: MC a MI 22- 29 Genn 2003

text:
Lucio PERES <
lucio.S...@fastwebnet.it
> wrote in
news:b165ec$4km$
1...@attila.bofh.it
:
> Ma con qualità quadrupla!...     ;-)))
> Cmq la OSM "Verdi" è cara: l' ho sempre detto fin dall' inizio!
> Conviene solo con gli abbonamenti (e x fortuna IMVHO, visti i
> miglioramenti dell' ork e programmi, conviene fare l' abbonamento!)
E, meglio ancora, io quest'anno ho fatto l'economicissimo abbonamento "alle
prime tre file", occupando poi con abile scatto un posto migliore quando
calano le luci.
Stefano


title: Sondaggio e riflessioni

author: Gianluca Billo

text:
Salve a tutti.
Sono da poco iscritto a questo newsgroups.
Sono un giovane appassionato di musica classica e lirica.
Ho 24 anni.
Non ascolto, o,comunque, non ho ascoltato solo questi generi ;
non disdegno, anzi apprezzo molto,alcuni autori di musica leggera italiani,
come Lucio Battisti, Lucio Dalla, Fabrizio De Andrè...
seguo concerti di musica jazz (e fusion ,es.Chick Corea);
non amo il rock in genere, pur riconoscendo nel suo seno la presenza di
personaggi di spicco e con grandi capacità tecnica e di coinvolgimento.
Mi sono accorto che gli appassionati di musica classica sono pochi fra i
giovani e, temo, sempre meno numerosi saranno in futuro.
Probabilmente sono pochi fra le persone di tutte le età, ma fra i giovani
il loro numero è proporzionalmente inferiore.
Tralasciando lunghe discussioni sui motivi di tutto questo e su come
avvicinare le persone alla musica lirica e classica, vorrei sapere
da chi frequenta concerti e teatri operistici più di me (non trovo praticamente
nessuno che possa essere interessato a seguirmi nella mia grande passione)
come stanno veramente le cose.
Chiedo se è solo nella realtà di una piccola città come la mia (vivo vicino a
Mantova) che si verifica una situazione simile, o se il fenomeno è vero
in generale. Vorrei precisare che mi riferisco soprattutto alla musica lirica,
che io prediligo.
C' è qualcuno in questa newsgroups, che ha circa la mia età ?
Come la pensa sulla questione ?
Io personalmente comincio quasi a convincermi di essere abbastanza retrogrado
ad ascoltare musica lirica (amo Verdi, ma soprattutto Puccini), musica
composta 100 o più anni fa, per società ed esigenze completamente differenti
dalle nostre, musica già in ritardo rispetto alla produzione per sola orchestra
di quell' epoca.
Mi sento spaesato nella società attuale, ad emozionarmi per duetti amorosi,
come in Madama Butterfly o Tosca ...
Riconosco che ad attrarmi principalmente è la musica, non il messaggio
del librettista, non il testo, sono le innovazioni del compositore, il senso
di modernità che, rispetto ad altre composizioni, si respira ad esempio,
in Manon Lescaut o in Turandot.
Alla musica di Mozart preferisco quella di Beethoven, a quella dei
romantici o post-romantici ,preferisco nettamente Debussy.
Sono orientato comunque alla ricerca di modernità (anche in Puccini si avverte
molto), tuttavia il moderno Debussy è meno attuale di Messiaen, Berio
o Stockhausen...
E' necessario allora ascoltare solo musica "classica" contemporanea per essere
moderni ? Ascoltare "Un re in ascolto" di Berio o San Francesco d'Assisi di
Messiaen?
Una persona di 50 anni o più, preparata culturalmente, ha tutte le ragioni
per appassionarsi alla musica lirica : probabilmente i suoi genitori
l' ascoltavano, molti amici e sua moglie l' apprezzano.
Il clima della sua infanzia era già ben diverso da quello presente
all' epoca della composizione dell' opera ascoltata, però non disdegnava quel
tipo di musica; non si viveva in mezzo a molti generi musicali e magari
ci si concentrava più facilmente su quel tipo di musica.
Al di là dei ragionamenti, oggi le cose sono ben diverse. Se per
qualcuno (non troppo preparato musicalmente), un tempo, emozionarsi per un
brano di Nilla Pizzi o Claudio Villa, non differiva molto dal farlo ascoltando "E lucean le stelle"
o "Nessun dorma",oggi non si corre il rischio di sbagliare: nulla, o
quasi,assomiglia più a musica del passato.
Anche la musica più insignificante dal punto di vista tecnico (es. da
discoteca) e strumentale vuole provocare emozioni completamente diverse da quelle della
musica di solo 30 anni fa.
Se, da un lato, è giusto il progresso (non dubito che la musica di Battisti sia
qualitativamente meglio di quella di Nilla Pizzi, ma anche quella di Puccini
è migliore di quella di Gigliola Cinquetti o Bobby Solo...),
bisogna rivalutare l' attualità della musica, tenendo conto del tempo in cui fu
scritta.
Si arriva cosi' ad un concetto di universalità della cultura che è forse lo
stesso che ci permette di apprezzare Dante nonostante il Medio Evo ci sia
lontano.
Però non è sempre cosi' per la musica lirica : non dubito, se mi è lecito il
confronto, che Puccini o Verdi alla loro epoca non avessero la grandezza di
Dante alla sua.
In particolare, se risaliamo ai primi dell' ottocento, la musica operistica
italiana (Rossini,Donizzetti) era ben arretrata rispetto alla musica romantica
tedesca(io personalmente non sopporto più di tanto il "belcanto" all'
italiana).
Occorrerebbe ascoltare musica del passato solo per questioni di conoscenza
culturale,
eventualmente rimarcando quanto contiene di ancora attuale.
Se si ascolta musica del passato con lo spirito contemporaneo, si rischia di
non apprezzarla (ed infatti molti lo fanno e se ne allontanano).
Ma non è possibile nemmeno ascoltare opere ricreando in se' il clima in cui
furono composte,cercando i messaggi che allora volevano trasmettere, senza
rischiare di essere anacronistici :
non sarebbe meglio ascoltare (o apprezzare opere d'arte)musica moderna con lo
spirito moderno?
Cosi' si vivrebbe nel presente.
Al di la' di tutto, se ad ascoltare lirica fra i giovani fossimo io ed altri
dieci, mi preoccuperei abbastanza. Mi chiederei anche se non fosse il caso di
abbandonarla.
Forse dico questo perchè anche per altre ragioni avverto la mia difficoltà di
pieno inserimento nell'ambiente dei giovani d' oggi.
Tornando al mio piccolo sondaggio, attendo qualche cenno (se ci fosse qualcuno
addirittura vicino alla mia città...) e mi aspetto un' ampia discussione
sull'argomento.
Saluti a tutti.


title: Sondaggio e riflessioni

text:

Io sono um po' molto lontano dalla tua eta', ma il tuo post mi ha
interessato molto, poiche' alcune delle riflessioni che tu fai, le ho
fatte e rifatte dentro e al di fuori di me.
Anch'io amo la musica classica e quella lirica. Ma, nonostante tempo fa
ascoltassi molto la musica strumentale, per scelta oggi ascolto solo la
musica lirica.
Incomincio a risponderti partendo da una tua affermazione:
> Riconosco che ad attrarmi principalmente è la musica, non il messaggio
> del librettista, non il testo, sono le innovazioni del compositore, il senso
> di modernità che, rispetto ad altre composizioni, si respira ad esempio,
> in Manon Lescaut o in Turandot.
Ecco, io amo la lirica perche' amo il teatro. E, giustamente, come dici
tu, non e' tanto il testo del librettista a fare il teatro musicale, ma
la musica. Ma la musica, nell'opera non e'fine a se stessa. E'
finalizzata alla scena, cioe' all'azione teatrale. La musica ci
inserisce in una situazione, che ha dei protagonisti, un inizio, uno
svolgimento che porta a un climax, e quindi una conclusione. Queste cose
esistono nel libretto, ma con un testo che non avrebbe senso mettere in
scena. La musica lo trasfigura, lo fa diventare azione teatrale
comprensibile, anzi trasmissibile, recepibile,sotto forma di emozione.
Ad esempio Verdi e' un grandissimo uomo di teatro, oltre che un grande
musicista: i suoi personaggi vengono fuori vivi, fanno partecipare lo
spettatore alle loro emozioni. Molti dicono che Verdi, nel teatro
musicale, e' paragonabile a Shakespeare nel teatro di prosa.
Tuttavia non e' che il libretto non abbia importanza. Ad esempio Verdi
aveva una grande sensibilita' per la parola, la parola scenica, quella
che assorbita dalla musica rivive per il senso che la musica le da'.
Un'altra riflessione che hai fatto mi interessa molto
> Si arriva cosi' ad un concetto di universalità della cultura che è forse lo
> stesso che ci permette di apprezzare Dante nonostante il Medio Evo ci sia
> lontano.
........
> Occorrerebbe ascoltare musica del passato solo per questioni di conoscenza
> culturale,
> eventualmente rimarcando quanto contiene di ancora attuale.
> Se si ascolta musica del passato con lo spirito contemporaneo, si rischia di
> non apprezzarla (ed infatti molti lo fanno e se ne allontanano).
> Ma non è possibile nemmeno ascoltare opere ricreando in se' il clima in cui
> furono composte,cercando i messaggi che allora volevano trasmettere, senza
> rischiare di essere anacronistici :
> non sarebbe meglio ascoltare (o apprezzare opere d'arte)musica moderna con lo
> spirito moderno?
> Cosi' si vivrebbe nel presente.
Questo e' molto interessante. Ma l'ascolto della musica del passato, per
me, non e' solo un fatto culturale. La musica del passato, se assurge al
rango di opera d'arte, cioe' di qualche cosa che contiene un messaggio
universale, la si ascolta anche per ricevere quel messaggio.
Si apprezza Dante solo per un fatto culturale, o perche' ti da' delle
emozioni? Io credo che sia perche' da' ancora delle emozioni palpabili.
E non tanto per l'"argomento", ma per come lo tratta, per il suo uso
della parola che a sua volta da' immagini vigorose, etc.
Ugualmente la musica. Io ascolto opere del passato, cone l'Incoronazione
di Poppea, o il Don Giovanni perfettamente consapevole di essere un uomo
del XX o XXI secolo. Ma quante cose ancora queste due opere (e
tantissime altre) mi danno, come emozione che poi si traduce in spunti
di riflessione, etc. Tutte cose che, invece, una opera minore del
settecento, magari non mi da', e allora la definisco "datata", fatta
cioe' solo per ricreare la gente di allora che certamente la capiva.
Sono d'accordo comunque che l'ascolto delle opere fermando la propria
attenzione sull'aria, sul duetto, etc. svincolata dalla drammaturgia,
finisce di essere un ascolto sterile. Infatti io non amo il "bel canto"
per il "bel canto". Ma ammetto che certo bel canto ha una funzione
drammaturgica (come ad esempio avviene in Verdi o in Rossini; secondo me
molto meno in Donizetti e Bellini), e in quel caso mi piace, e mi
coinvolge.
Comunque sono d'accordo con te anche sul fatto che i Teatri dovrebbero
fare piu' attenzione alla musica del XX secolo. Vi sono operisti di
grandissimo spessore, fra i quali ti potrei citare Berg, Britten,
Janacek, Stravinsky, Schoenberg, Weil, Poulenc, Berio, Nono, Ligeti,
Zemlinsky, etc. per dirti quelli che mi vengonoin mente, che hanno
composto opere stupende, direi anche accettabili all'orecchio di oggi,
ma rigorosamente trascurate, soprattutto dai teatri italiani che
preferiscono ricorrere al grande repertorio.
No, io non credo che l'opera sia morta. Berio, in una intervista diceva
che i teatri d'opera sono destinati ad assumere il ruolo dei musei e
delle pinacoteche. Io non sarei cosi' pessimista. Penso che sia
necessario avere un po' piu' di coraggio e di ottimismo sulla capcita'
dei giovani di comprendere ed avvicinarsi all'arte e alla cultura.
L'anno scorso alla Scala hanno dato il Prometeo di Nono. Volevo andare a
sentirlo. Non mi sono preoccupato troppo per il posto, perche' pensavo
che avrei trovato da entrare anche all'ultimo momento. E invece la sala
era piena, e in grande maggioranza di giovani. E molti, che hanno scritto
su questo NG, erano entusiasti. Non e' questo un segno positivo?
E cosi' potrei dirti che l'Outis di Berio alla Scala, in due stagioni ha
fatto il pieno del teatro.
Ciao
Rudy
====================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


title: Sondaggio e riflessioni

author: Renato Dolcini

text:
io ho 16 anni, frequento la scala e altri teatri nel mondo
(in italia ma anke all'estero) da ormai 11 anni (avevo cinque anni la prima
volta..). può darsi ke i giovani non abbondino ma io non dispererei: non
saranno la maggioranza o comunque in gran numero, però ci sono!!
ti senti retrogrado?? beh, io ascolto opere di verdi, bellini,
donizetti, rossini, mozart, e adoro vivaldi, gluck, haydn e haendel.. e non
mi sento per nulla retrogrado: anzi, ne vado fiero!! non dico ke non ci si
senta magari un po' isolati, ma a me piace tantissimo, è la mia più
grande passione e credo ke le dedikerò tutta la vita; e se qualcosa ci
piace dovremmo abbandonarla solo perché non si è in molti??
non sono molto d'accordo..
ciao, r.


title: Sondaggio e riflessioni

text:
Ciao Gianluca, noto dalle tue parole un pò di preoccupazione! Non ce nessun
motivo perché tu lo sia. Anch'io vivendo in un paesino della 'sperduta'
Basilicata ho tante passioni "strane" e "stravaganti" e non certo per far
"tipo" o per apparire. Non mi addentro in altre questioni perché forse
sconfinerei e rischierei altresì di non esprimermi bene dato che gli
argomenti in questione sono le mie emozioni, la mia vita fatta di suoni,
colori, luci, sapori, odori.
Ti voglio narrare solo un episodiodella mia vita. Qualche anno fa avendo
acquistato un lettore cd, volli acquistare qualche cd per "varare" la
bestiolina; nel guardare i vari titoli presenti nel negozio trovai un cd di
musica medievale che m'incuriosì fortemente. Premetto che ho avuto sempre un
trasporto per il medioevo e non solo romantico! Quando ascoltai, nello
stesso negozio, il cd feci una grande fatica a trattenere le lacrime per
l'emozione! Era qualcosa che mi apparteneva, che scorreva nel mio sangue:
ora ho più di cento titoli di tale "genere" e l'ascolto perché sto bene
(oltre non ti so dire-sapresti definire le sensazioni d'amore per la mamma o
per il tuo amore?). Quest'anno ho realizzato una lauda drammatica con le
potenzialità che la mia terra mi offriva (e la mia tasca anche ndr): la
lingua era quella del trecento letterario, le musiche erano le laudi del
laudario di Cortona. Ho cercato di "lavorare" sulle emozioni, sui
sentimenti: il commento unanime è stato che malgrado la non totale
comprensione del testo l'emozione è stata tanta, fino alle lacrime per
alcuni. Penso che il linguaggio dell'anima sia più diretto e gli artisti si
esprimino secondo questo canale che va oltre ogni tempo.
Amo anche la lirica e per qualche lezione a volte mi faccio anche settecento
chilometri (Pesaro): sono matto!!! Penso innanzitutto che la musica classica
vada ascoltata in teatro o nei luoghi preposti per tali eventi e
possibilmente senza impianti di amplificazione (soprattutto la lirica).
Spero che quanto narrato non abbia annoiato nessuno. Saluti a tutti.
Giuseppe Ranoia.


title: Sondaggio e riflessioni

author: Lucio PERES

text:
On Fri, 2 Nov 2001 16:13:49 +0000 (UTC), "Gianluca Billo"
<
deb...@sitoverde.com
> wrote:
>Mi sono accorto che gli appassionati di musica classica sono pochi fra i
>giovani e, temo, sempre meno numerosi saranno in futuro.
Mi fa piacere ke almeno 1 giovane t' abbia risposto. Da parte mia
vorrei solo dirti ke la stessa cosa accadeva ca. 40 anni fa, quando ho
iniziato ad interessarmi di MC io: tutti i ragazzi e le ragazze della
mia età mi guardavano strano, a meno ke non fossero studenti di
Conservatorio, ke dopo un po' ho iniziato a conoscere... Con l'
aggravante ke allora eri davvero un isolato, a scuola ed in altri
ambiti, se non ascoltavi le canzonette e non andavi nei locali da
ballo (talvolta ci sono andato ankio): ora almeno c' è Internet ke può
creare una comunità se non altro virtuale. Quelli del NG im-moderato
la creano anke fisica tant' è ke s' incontrano a + riprese x
crapulare...
>Probabilmente sono pochi fra le persone di tutte le età
Se credi all' intervista al Pres RAI Zaccaria da me riportata qualke
gg fa sono 500.000 in tutta Italia
> ma fra i giovani il loro numero è proporzionalmente inferiore
non conosco nessuna statistica in questo senso: è vero ke a guardare i
frequentatori di opere e concerti sembrerebbero predominare i capelli
grigi, ma può anke dipendere dal fatto ke hanno + tempo e soldi...
>Chiedo se è solo nella realtà di una piccola città come la mia (vivo vicino a
>Mantova) che si verifica una situazione simile, o se il fenomeno è vero
>in generale. Vorrei precisare che mi riferisco soprattutto alla musica lirica,
>che io prediligo.
Sei andato o andrai a quelle poke opere ke fanno al Sociale di  MN
nella nuova stagione predisposta da Veronesi?
>C' è qualcuno in questa newsgroups, che ha circa la mia età ?
>Come la pensa sulla questione ?
come hai visto dalla risposta di Renato Dolcini ce ne sono anke +
piccoli...
>ad ascoltare musica lirica (amo Verdi, ma soprattutto Puccini)::::::::::::::::
::::::::::::::::
>Mi sento spaesato nella società attuale, ad emozionarmi per duetti
>amorosi, come in Madama Butterfly o Tosca ...
personalmente non mi piace puccini: la sua musica mi sembra zukkerosa,
ripetitiva e di scarsa qualità. Non vorrei azzardare troppo, ma mi
sembra lui il  responsabile della deriva canzonettistica della musica
nazional-popolare nostrana... Ma a sentire certi amici musicisti si
direbbe ke io abbia torto e ke vi siano in lui anke barlumi di
modernità, come la poli-tonalità et similia... Sarà ke io non me ne
accorgo...
Invece Verdi lo considero un genio drammaturgico e musicale come poki
nella Storia. Anke le sue opere considerate "minori" hanno qualcosa di
notevole.
>Alla musica di Mozart preferisco quella di Beethoven
ankio, nettamente...
> a quella dei romantici o post-romantici, preferisco nettamente Debussy.
Se ti riferisci a Schubert o Mahler io li considero un gradino + in
alto di Debussy, anke se l' "impressionismo" del francese mi piace
molto.
>E' necessario allora ascoltare solo musica "classica" contemporanea per essere
>moderni ? Ascoltare "Un re in ascolto" di Berio o San Francesco d'Assisi di
>Messiaen?
Ti sei fatto un puntiglio di essere moderno?? Se la Musica è buona
direi ke si può ascoltare indifferentemente, anzi IMHO è consigliabile
farlo, musica antica o romantica o contemporanea traendone le stesso
grado di diletto: è successo a me, come ad altri del NG, di ascoltare
recentemente il Lear di Reimann o L' Edipo Re di Strawinskji o il
Macbeth di Verdi ed entusiasmarsi x tutte!
>Una persona di 50 anni o più, preparata culturalmente, ha tutte le ragioni
>per appassionarsi alla musica lirica : probabilmente i suoi genitori
>l' ascoltavano, molti amici e sua moglie l' apprezzano.
Nel mio caso i miei genitori non hanno mai messo piede in vita loro in
un teatro o in una sala da concerto, amici non ne ho, e x farmi
accompagnare dalla moglie devo trascinarla col carro-attrezzi...
>per qualcuno (non troppo preparato musicalmente), un tempo, emozionarsi per un
>brano di Nilla Pizzi o Claudio Villa, non differiva molto dal farlo ascoltando "E lucean le
>stelle" o "Nessun dorma"
Diciamo ke la materia prima delle canzonette di un tempo era la
melodia, cosa comune a molte arie d' opera famose: ma quello è un tipo
d' ascoltatore, ke esiste ancora oggi, ke limita l' Opera alle
"romanze" e non la comprende come un unico fatto teatrale complesso,
con tratteggio di personaggi e situazioni, ke deve avere la sua
consacrazione in scena con una regia, costumi e scenografie confacenti
ed intelligenti...
Fra l' altro Villa era famoso x tenere degli acuti + lunghi di quelli
di molti cantanti lirici.
>Se, da un lato, è giusto il progresso (non dubito che la musica di Battisti sia
>qualitativamente meglio di quella di Nilla Pizzi, ma anche quella di Puccini
>è migliore di quella di Gigliola Cinquetti o Bobby Solo...),
x le considerazioni fatte pokanzi (beninteso personali...) non sono
poi così sicuro di nessuna di queste tue 2 affermazioni...
>Si arriva cosi' ad un concetto di universalità della cultura che è forse lo
>stesso che ci permette di apprezzare Dante nonostante:::::::::::
Intendi universalità "temporale"? Non sono un esperto di queste
teorie, ma penso davvero ke Cultura sia conoscenza del passato e
proiezione al futuro. IMHO ki si ancora solo al passato non è colto;
come pure ki rincorre acriticamente solo alcuni sperimentalismi
correnti.
>In particolare, se risaliamo ai primi dell' ottocento, la musica operistica
>italiana (Rossini, Donizetti) era ben arretrata rispetto alla musica romantica
>tedesca
Non ne sarei così sicuro: Rossini è senz' altro uno dei Grandi della
Musica di tutti i tempi (e come tale era apprezzato dai
contemporanei); Donizetti certo è stato spesso molto discontinuo e
frettoloso, ma erano i tempi in cui comandavano gli impresari e pure i
musicisti avevano uno stomaco da riempire...
>Se si ascolta musica del passato con lo spirito contemporaneo, si rischia di
>non apprezzarla (ed infatti molti lo fanno e se ne allontanano).
Non capisco bene cosa intendi con "spirito contemporaneo", ma se
intendi ke tra gli ascoltatori di MC non ce ne siano  ke nella vita
espletano un' attività produttiva o di servizio nella Società
contemporanea, usano il PC, la Carta di credto ed il telefonino,
etc... questo non è vero. Ed è dimostrato da questo NG.
>Tornando al mio piccolo sondaggio, attendo qualche cenno (se ci fosse qualcuno
>addirittura vicino alla mia città...) e mi aspetto un' ampia discussione
>sull'argomento.
Probabilmente la discussione non è stata così ampia come speravi, ma
penso sempre utile, o no?
LUX


title: Where I can get legal MP3s ??

author: Hans-Christoph

text:
Try this:
http://www.legalmp3.de
 (German) or
http://www.mp3action.com
 (English).
Bye
Hans-Christoph
Elmar Berger <
el...@gmx.de
> schrieb in im Newsbeitrag: <7ll724$b1f$
1...@ac1.ewetel.de
>...
> Hi !
>
> Does anybody know, where I can get legal MP3s ?


title: Debussy fino al Pelleas

author: Marco Redaelli

text:
Ciao a tutti,
qualcuno ha per caso gli appunti del corso "Debussy fino al Pelleas" tenuto
dal dott. Sala all'Università degli Studi di Milano nell'a.a 1998/88?


title: Quintetto Farben

author: Angelo Giacchino

text:
Ciao a tutti.
Il Farben Ensemble si propone per concerti in tutta Italia e all'estero.
Visitate il sito
www.farben.it
 per consultare il curriculum e il repertorio.
Se avete contatti o conoscenze per concerti siamo disponibilissimi.
Grazie a tutti
Lavinia Guillari


title: Rinaldo agli Arcimboldi

text:
E' sparita la Mingardo ed è stata promossa Sonia Prina.
Per i miei gusti, molto meglio...
R.


title: Rinaldo agli Arcimboldi

text:
Renato Dolcini <
dol...@hotmail.com
> wrote:
> E' sparita la Mingardo ed č stata promossa Sonia Prina.
> Per i miei gusti, molto meglio...
Che io sappia, nel ruolo di Rinaldo cantera' Daniela Barcellona
Ciao
Rudy
--
For there was never yet philosopher
That could endure the toothache patiently
(Shakespeare: Much Ado about Nothing)


title: Rinaldo agli Arcimboldi

text:
> Che io sappia, nel ruolo di Rinaldo cantera' Daniela Barcellona
>
Davvero? E da dove ti giunge la notizia?
Chissà perché non l'hanno ancora scritto...


title: Rinaldo agli Arcimboldi

text:
Renato Dolcini <
dol...@hotmail.com
> wrote:
> Davvero? E da dove ti giunge la notizia?
Fonte sicura.



title: Rinaldo agli Arcimboldi

author: MarcoC

text:
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:hNcvb.A.p...@idam.kicks-ass.net...
> Renato Dolcini <
dol...@hotmail.com
> wrote:
>
>
>> Davvero? E da dove ti giunge la notizia?
>
> Fonte sicura.
>
E confermata ;-)!!!
Saluti, Marco


title: AUDIZIONI PER VOCE DI CONTRALTO E BASSO

text:
QUINTETTO VOCALE
- 10 anni di storia ed esperienza
- Concerti in Italia e all'estero
- Qualificazioni ottenute in vari concorsi
- Produzione di 2 CD
- Repertorio : dal '500 alla musica leggera
CERCA
RAGAZZA PER RUOLO DI CONTRALTO
RAGAZZO PER RUOLO DI BASSO
Sono richieste :
·	Capacità e competenze per adattarsi a più generi musicali
·	Orientamento e disponibilità al lavoro in team
·	Conoscenza o disponibilità a conoscere le tecnologie in ambito
musicale
Per informazioni e audizioni :
gruppo...@fastwebnet.it
                                Cellulare n. 333 - 33 85 735


title: costumi per le operette

author: Francesca Leoni

text:
si trovano in rete  STAMPE ORIGINALI con i costumi delle operette?
Francesca


title: costumi per le operette

text:
On Mon, 16 Oct 2000 15:15:04 +0200, "Francesca Leoni"
<
frances...@tiscalinet.it
> wrote:
>si trovano in rete  STAMPE ORIGINALI con i costumi delle operette?
In rete IMHO si possono trovare manciate di byte, non certo stampe...
O intendi immagini JPG ke riproducano costumi?
Oppure negozi dove si possano acquistare stampe on-line?
LUX


title: Cocerto a Milano

author: Ilaria

text:
Segnalo: Milano 5 aprile, ore 21.00, presso la Chiesa di S.ta Maria
Annunciata Festa del Perdono 7 (cortile centrale dell'Università
Statale di Milano), concerto del Coro dell'Università con
accompagnamento di organo. Verranno eseguiti:
Miserere - Antonio Lotti (1666-1740)
L'agonia del Redentore - Franco Vittadini(1844-1948)
Stabat Mater - Zoltan Kodaly (1882-1967)
Ave verum - Wolfang A. Mozart (1756-1791)
ingresso libero. Grazie per la partecipazione


title: IBF: 3 file Introitus Requiem WAM

text:
Su IBF (il News Group IT.BINARI.FILE) invio per confronto i file
sonori MP3 di tre incisioni diverse dell' attacco del soprano nell'
Introitus del Requiem K 626 di WAM.
Si tratta dei 2 versi:
"Te decet hymnus, Deus in Sion,
et tibi reddetur votum in Jerusalem."
cantati da:
- Sylvia Mc Nair con l' orchestra della Academy of St
Martin-in-the-Fields diretta da Sir Neville Marriner
- Anna Tomowa-Sintow ed i Wiener diretti da Karajan nel 1987
- Anna Tomowa Sintow ed i Berliner diretti da Karajan nel 1976.
I primi due preparati da Pippo Aroffo, il terzo preparato da me (V.
pure il thread "Soprani").
LUX
P.S. Att. ke può darsi ke IBF, ankesso NG moderato,  ancora non
funzioni bene.


title: IBF: 3 file Introitus Requiem WAM

author: Giampaolo Lomi

text:
On 9 Aug 1999 17:17:03 +0200,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES) wrote:
>
>Su IBF (il News Group IT.BINARI.FILE) invio per confronto i file
>sonori MP3 di tre incisioni diverse dell' attacco del soprano nell'
>Introitus del Requiem K 626 di WAM.
Perche' non ti attieni alle regole del gruppo moderato IBF - Per postare in
modo che i frequentatori di IAMCM e IAMC (che in fondo sotto sotto
corteggi, perche' hai autorizzato i tuoi seguaci alla crapula) , possano
capire devi scrivere esattamente:
POST : IAMCM - titolo dell'MP3 con una breve spiegazione nel corpo del
messaggio.
Se tu che moderi non vuoi essere moderato da MAMO, devi dare l'esempio, no
?? :-))))
Giampaolo
___________________________________________________
"Se l'occhio non fosse solare, non potrebbe mai
 percepire il sole;
 se non fosse in noi la forza propria di Dio,
 il divino come ci potrebbe estasiare?"
 J.W.Goethe
_____________________________________________________


title: Sto realizzando un sito di Musica Classica!!!

text:
Ciao, sono fm76 e sto realizzando un sito di musica classica, cerco quindi
musicisti da includere nel sito. Ho una particolare predilezione per lo
strumento chitarra ma qualunque altro è gradito!
Anche se non siete musicisti ma volete saperne di più, contattatemi sarò
lieto di darvi tutte le informazioni al riguardo.
A presto,
fm...@libero.it
 oppure il mio numero di cellulare è 03494701290.
Ciao
Francesco


title: Mozart inedito su Telarc + DSD

author: Francesco Donnarumma

text:
Dalla rivista Audiophile Sound (luglio/agosto 1999) :
------------------------------------------------------------------------------------------
La Telarc annuncia la prossima pubblicazione dell'opera "La Pietra
Filosofale" che comprende musica scritta da Mozart ed alcuni
compositori a lui contemporanei (J.B.Henneberg, B.Schack, F.X.Gerl,
E.Schikaneder). Un disco interessantissimo sia per il fatto che una
parte è stata scritta da Mozart (finora rimasta inedita), sia perché
tutta l'opera contiene forti richiami del "Flauto Magico" di Mozart,
per cui si piò dedurre che l'Opera gli abbia fornito qualche idea...
Gli interpreti sono i Boston Baroque e sono diretti da Martin
Pearlman. Altro particolare - molto interessante per gli audiofili - è
che questa è una registrazione DSD. Tutti coloro presenti al Top Audio
di quest'anno (9-13 settembre) potranno ascoltare questa registrazione
nella nostra sala di ascolto, Sala Mizar 3 / Piano 2. Su CD Telarc
80508 (3 CD).
-------------------------------------------------------------------------------------------
Penso che la cosa si prospetti interessante da due punti di vista. 1)
Un inedito di Mozart è sempre un evento.  2) L'ascolto del DSD a
paragone del CD normale (sempre se questo disco sarà a doppia traccia,
ma non viene indicato da nessuna parte...).
Ciao.
Francesco


title: Mozart inedito su Telarc + DSD

author: Pietro Puca

text:
Francesco Donnarumma ha scritto nel messaggio
<
37d5458...@news.tin.it
>...
>
>Dalla rivista Audiophile Sound (luglio/agosto 1999) :
Francesco, grazie per le preziose indicazioni.
Piuttosto potresti chiarire meglio le caratteristiche del supporto DSD, un
normale lettore può leggerlo?
ciao
Pietro Puca
-----------------------
Pu...@iol.it
do...@iname.com
------------------------------
Chiunque giunge presso un tiranno diviene schiavo di lui,
anche se vi sia giunto come uomo libero.
(Eschilo)


title: Mozart inedito su Telarc + DSD

text:
On 5 Sep 1999 21:03:30 +0200, "Pietro Puca" <
pu...@iol.it
> wrote:
>Piuttosto potresti chiarire meglio le caratteristiche del supporto DSD, un
>normale lettore può leggerlo?
Solo se il DSD è a doppio strato.
Il primo di essi sarebbe in DSD a 96 KHz/24 bit, mentre l'altro CD,
nei canonici 44 KHz/16 bit, risulterebbe utile per la
retrocompatibilità con i normali lettori CD che sono sparsi per il
mondo, in attesa che si passi al nuovo sistema di lettura. Il problema
è che ancora non è assodato se i due strati potranno coesistere senza
crearsi inconvenienti, reciprocamente. Ci sono stati alcuni "rumori"
maligni che hanno confuso gli operatori e gli appassionati. Essi
dicevano che tecnicamente la cosa era risultata quasi impossibile a
causa di alcuni lettori DVD che sarebbero letteralmente impazziti in
presenza del doppio strato. Inutile dire che Philips e Sony, creatrici
del nuovo sistema, hanno categoricamente smentito.
C'è solo da aspettare e, soprattutto, sentire.
Intanto la qualità DSD non avrebbe nulla a che vedere con l'attuale
CD. Sarebbe una spanna (ed anche qualcosa in più) al di sopra.
Ma quanto costeranno i nuovi supporti??
Cosa triste, la copia masterizzata non sarebbe più possibile a causa
di una sequela incredibile di codici di sicurezza che non
permetterebbero copie in digitale. In analogico, non si sa ancora... E
con quella debordante qualità, sai chi se ne frega della copia
digitale.....
Ciao.
Francesco


title: Mozart inedito su Telarc + DSD

author: Tiziana Pannunzio

text:
Francesco Donnarumma wrote:
> Penso che la cosa si prospetti interessante da due punti di vista. 1)
> Un inedito di Mozart è sempre un evento.
arf!!! DEVO averlo!!! Pero'...
> 2) L'ascolto del DSD a
> paragone del CD normale (sempre se questo disco sarà a doppia traccia,
> ma non viene indicato da nessuna parte...).
... pero' non so cos'e' un DSD, ma a naso credo che il mio normalissimo stereo non possa
avvalersene...
Ti dispiacerebbe spiegarmi in modo semplice (sono digiuna di elementi di elettronica) cos'e'
un DSD?!?
T.I.A.
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio


title: Mozart inedito su Telarc + DSD

text:
On 6 Sep 1999 09:32:27 +0200, Tiziana Pannunzio
<
ti.pan...@flashnet.it
> wrote:
>... pero' non so cos'e' un DSD, ma a naso credo che il mio normalissimo stereo non possa
>avvalersene...
E invece sì. Anche se non sfrutterai la massima qualità raggiungibile
da quel sistema. Per lo meno potrai ascoltarlo....
>Ti dispiacerebbe spiegarmi in modo semplice (sono digiuna di elementi di elettronica) cos'e'
>un DSD?!?
Riferisciti per alcune spiegazioni al messaggio di risposta a Pietro.
Cosa sia un DSD posso dirtelo in maniera maccheronica così :
Ricordi l'LP?  Ricordi quando uscì il CD per sostituirlo? Ebbene, i
signori dell'elettronica hanno deciso che il CD aveva fatto il suo
tempo (beh, è durato veramente moltissimo in un mondo all'impazzata
ricerca del nuovo, purché sia....). Sai pure perché? Beh, i
masterizzatori, che loro stessi hanno prodotto, stavano praticamente
decretando la morte delle case discografiche che hanno lottato allo
spasimo per far introdurre un nuovo sistema con protezioni a prova di
bomba e con l'aggiunta dell'impossibilità di copia (almeno allo stato
attuale).
More solito, quei soliti signori non si sono messi d'accordo sul
sistema e una parte di loro ha pensato di utilizzare il DVD come
supporto ideale creando il DVD-Audio, del tutto incompatibile coi
lettori attuali, mentre Philips e Sony (mai dimenticate creatrici del
CD) hanno pensato a qualcosa di completamente diverso ed altrettanto
valido per l'ottenimento di una qualità superiore, il DSD appunto.
Vantaggio a favore del DSD la retrocompatibilità, ovvero la
possibilità di poter ascoltare sui normali CD una traccia a qualità
standard (44KHz/16 bit) incisa appositamente su quei supporti.
Comodissimo nel caso non si volesse immediamente affrontare la spesa
del nuovo lettore, nel mentre non pregiudica chi avesse invece volontà
di cominciare ad aggiornare la discoteca col nuovo supporto....
In ogni modo è preferibile che, per il momento, gli appassionati
utenti stiano alla finestra. Perché fin quando non ci sarà un accordo
che creerà il nuovo standard, come lo è stato bene o male il CD in
questi ultimi 17 anni, ben difficilmente si avrà il coraggio di
comprare prodotti che potrebbero fare la fine del Video2000 o del Beta
nella videoregistrazione, o della Elcassette e della DCC nella
registrazione audio.
Attendere è l'imperativo per non buttare soldi dalla finestra. Chissà
che non risulti utile pure a quelle industrie affinché non alimentino
ulteriore confusione nella mente degli appassionati con continue e
fuorvianti proposte.
>T.I.A.
Traduzione....?
Ciao.
Francesco


title: Mozart inedito su Telarc + DSD

text:
Francesco Donnarumma wrote:
> On 6 Sep 1999 09:32:27 +0200, Tiziana Pannunzio
> <
ti.pan...@flashnet.it
> wrote:
>
> >... pero' non so cos'e' un DSD, ma a naso credo che il mio normalissimo stereo non possa
> >avvalersene...
>
> E invece sì. Anche se non sfrutterai la massima qualità raggiungibile
> da quel sistema. Per lo meno potrai ascoltarlo....
>
meno male... certo chi sa mai QUANTO costera' quel "trappolo" con l'inedito mozartiano...!?
sicuramente troppo per le mie attuali finanze.
Magari me lo regalo per Natale! ;-)))
>
> >Ti dispiacerebbe spiegarmi in modo semplice (sono digiuna di elementi di elettronica) cos'e'
> >un DSD?!?
>
> Riferisciti per alcune spiegazioni al messaggio di risposta a Pietro.
e' comparso sul mio server molto ma molto piu' tardi di quando ho spedito il mio... Pero' mi e'
risultato un po' difficile
>
> Cosa sia un DSD posso dirtelo in maniera maccheronica così :
bravo, cosi' capisco! :-)))
(segue chiarissima spiegazione)
>
> Attendere è l'imperativo per non buttare soldi dalla finestra. Chissà
> che non risulti utile pure a quelle industrie affinché non alimentino
> ulteriore confusione nella mente degli appassionati con continue e
> fuorvianti proposte.
infatti...
Speriamo bene!!!
>
>
> >T.I.A.
>
> Traduzione....?
>
Thanks In Advance = grazie in anticipo (una di quelle sigle che girano su Internet, un po'
odiosette, ma che tutti usano...)
Grazie di cuore della spiegazione (a volte mi sento tipo marziano, quando sui NG si parla di
queste cose...)
Ciao



title: Mozart inedito su Telarc + DSD

text:
Francesco Donnarumma ha scritto nel messaggio
<
37d2d643...@news.tin.it
>...
>
>On 5 Sep 1999 21:03:30 +0200, "Pietro Puca" <
pu...@iol.it
> wrote:
>Solo se il DSD è a doppio strato.
>Il primo di essi sarebbe in DSD a 96 KHz/24 bit, mentre l'altro CD,
>nei canonici 44 KHz/16 bit, risulterebbe utile per la
>retrocompatibilità con i normali lettori CD che sono sparsi per il
>mondo, in attesa che si passi al nuovo sistema di lettura. Il problema
>è che ancora non è assodato se i due strati potranno coesistere senza
>crearsi inconvenienti, reciprocamente.
In altre parole i due strati sono sovrapposti l'uno sull'altro, per cui ilo
laser dovrebbe poter leggere in profondità e "scegliere" quella che è la
traccia compatibile con il lettore.
>Intanto la qualità DSD non avrebbe nulla a che vedere con l'attuale
>CD. Sarebbe una spanna (ed anche qualcosa in più) al di sopra.
>Ma quanto costeranno i nuovi supporti??
>Cosa triste, la copia masterizzata non sarebbe più possibile a causa
>di una sequela incredibile di codici di sicurezza che non
>permetterebbero copie in digitale.
Mah sai come si dice??
fatta la legge, trovato l'inganno!!
bye



title: Mozart inedito su Telarc + DSD

author: Filippo Aroffo

text:
On 5 Sep 1999 21:03:30 +0200, "Pietro Puca" <
pu...@iol.it
> wrote:
>Piuttosto potresti chiarire meglio le caratteristiche del supporto DSD, un
>normale lettore può leggerlo?
Non vorrei essere pignolo ... cmq per la precisione il DSD non è un
"supporto" ...
DSD ( Direct Stream Digital ) è semplicemente la sigla che indica il
formato in cui vengono codificate le informazioni musicali sul vero
nuovo supporto che è il Super Audio CD ( o anche SACD)  di ideazione
Sony-Philips ... così come PCM indica il formato in cui è codificata
l'informazione sul CD (ma anche sul DVD-audio ... per il CD si parla
di 44.1 KHz e 16 bit, mentre per il DVD-audio di 96 KHz e 24 bit) ...
E' vero che il SACD è a doppio strato ... non è vero invece che la
codifica è a 96 KHz e 24 bit ... infatti trattasi di una codifica ad 1
bit ma con frequenza di campionamento 2.82 MHz ...
Con tali caratteristiche si pone come diretto avversario del DVD-audio
(se non, forse, anche meglio ...), senza considerare l'assoluta e
indiscussa (e indiscutibile) superiorità rispetto al nostro caro CD...
Per tutti gli incalliti analogisti è arrivato il momento di passare al
digitale ...
Per il problema della compatibilità e del successo, si auspica già la
possibilità di lettrori universali per DVD-audio e SACD ... ma penso
che siamo soprattutto noi ad augurarcelo ...
Cmq la vittoria tra i due sarà decretata dalle case discografiche ...
teniamo però subito conto del fatto che sia la Sony che la Philips
(quindi probabilmente tutti i marchi Polygram, che comprende DGG,
Decca e Philips, che apparteneva (non so ora) a questa azienda...)
adotteranno e promuoveranno con i loro grosso mezzi il loro
supporto... staremo a vedere ...
Il costo dei supporti sarà sicuramente superiore a quello di un CD, ma
si tratterà senza dubbio di un ottimo investimento ...
Ciao
Filippo


title: Mozart inedito su Telarc + DSD

text:
On 6 Sep 1999 21:48:21 +0200,
far...@tiscalinet.it
 (Filippo Aroffo)
wrote:
>E' vero che il SACD è a doppio strato ... non è vero invece che la
>codifica è a 96 KHz e 24 bit ... infatti trattasi di una codifica ad 1
>bit ma con frequenza di campionamento 2.82 MHz ...
Giustissimo, chiedo venia per l'inesattezza tecnica. Ma non
dimentichiamo che i risultati alla fin fine saranno molto ma molto
simili.
>Cmq la vittoria tra i due sarà decretata dalle case discografiche ...
>teniamo però subito conto del fatto che sia la Sony che la Philips
>(quindi probabilmente tutti i marchi Polygram, che comprende DGG,
>Decca e Philips, che apparteneva (non so ora) a questa azienda...)
>adotteranno e promuoveranno con i loro grosso mezzi il loro
>supporto... staremo a vedere ...
La Seagram nuova proprietaria della Polygram ha abbracciato il sistema
DVD-Audio, lasciando la Philips (con Sony annessa) in braghe di
tela....
>Il costo dei supporti sarà sicuramente superiore a quello di un CD, ma
>si tratterà senza dubbio di un ottimo investimento ...
Dipenderà da quando sarà fissato lo standard definitivo. Non credo che
le case discografiche avranno voglia di pubblicare ogni novità in 3 o
4 sistemi distinti. Vabbé che alla fine pagheremo tutto noi utenti, ma
a tutto c'è un limite....
Ciao.
Francesco


title: Mozart inedito su Telarc + DSD

text:
On 6 Sep 1999 23:49:31 +0200,
Francesco...@selin.com
 (Francesco
Donnarumma) wrote:
>Giustissimo, chiedo venia per l'inesattezza tecnica. Ma non
>dimentichiamo che i risultati alla fin fine saranno molto ma molto
>simili.
Non vorrei insistere ma da quello che ho potuto leggere il SACD
dovrebbe essere meglio del DVD-audio, anche se gli ascolti degli
esperti si basano ancora su prototipi e su un numero di ascolti molto
limitato ... inoltre ho provato a calcolare la quantità di dati per
secondo ed è maggiore quella di un SACD (2.82 Mbit/sec contro 2.30
Mbit/sec del DVD ...) ...
>La Seagram nuova proprietaria della Polygram ha abbracciato il sistema
>DVD-Audio, lasciando la Philips (con Sony annessa) in braghe di
>tela....
Questa notizia era proprio quello che temevo ... infatti sono un
"tifoso " del SACD, che era il favorito fin quando la Polygram
apparteneva alla Philips ... peccato ... cmq si vedrà; io spero
ancora...
>Dipenderà da quando sarà fissato lo standard definitivo. Non credo che
>le case discografiche avranno voglia di pubblicare ogni novità in 3 o
>4 sistemi distinti. Vabbé che alla fine pagheremo tutto noi utenti, ma
>a tutto c'è un limite....
Io ritengo che data la qualità dei due supporti e i diversi vantaggi
che entrambi presentano sarà difficile che si arrivi ad un solo
formato standard ... si potrebbe avere la convivenza dei due formati,
sempre che i produttori costruiscano lettori universali (come hanno
già auspicato ...) ... io ci spero perchè la convivenza dei due
formati porterà ad un rapido miglioramento tecnologico dei due
formati, che secondo me arriveranno, in questo modo, molto più
rapidamente del CD a dare il massimo; per ottenere il meglio da un CD
si è dovuto aspettare un degno e pericoloso rivale (di fronte ai quali
ci troviamo), mentre la spinta al miglioramento verrà appunto dalla
"convivenza" ... il tutto a nostro esclusivo vantaggio ...
Ciao
Pippo


title: Mozart inedito su Telarc + DSD

text:
On 7 Sep 1999 18:41:48 +0200,
far...@tiscalinet.it
 (Filippo Aroffo)
wrote:
>Non vorrei insistere ma da quello che ho potuto leggere il SACD
>dovrebbe essere meglio del DVD-audio, anche se gli ascolti degli
>esperti si basano ancora su prototipi e su un numero di ascolti molto
>limitato ... inoltre ho provato a calcolare la quantità di dati per
>secondo ed è maggiore quella di un SACD (2.82 Mbit/sec contro 2.30
>Mbit/sec del DVD ...) ...
Sarà per questo che il formato DVD-Audio contempla la possibilità di
passare persino al 192 KHz/24 bit....?
>per ottenere il meglio da un CD
>si è dovuto aspettare un degno e pericoloso rivale (di fronte ai quali
>ci troviamo), mentre la spinta al miglioramento verrà appunto dalla
>"convivenza" ... il tutto a nostro esclusivo vantaggio ...
Bah, speriamo.....
Ciao.
Francesco


title: Mozart inedito su Telarc + DSD

text:
On 7 Sep 1999 19:48:53 +0200,
Francesco...@selin.com
 (Francesco
Donnarumma) wrote:
>Sarà per questo che il formato DVD-Audio contempla la possibilità di
>passare persino al 192 KHz/24 bit....?
Per fortuna (ricorda che tifo per il SACD) si sono resi conto che a
questa frequenza di campionamento c'è troppo "rumore di
quantizzazione" ...
>>per ottenere il meglio da un CD
>>si è dovuto aspettare un degno e pericoloso rivale (di fronte ai quali
>>ci troviamo), mentre la spinta al miglioramento verrà appunto dalla
>>"convivenza" ... il tutto a nostro esclusivo vantaggio ...
>
>Bah, speriamo.....
Speriamo veramente ... cmq i primi titoli e le prime macchine
dovrebbero uscire questo autunno ...
Ciao
Pippo


title: R: Un Bach entusiasmante

author: Teseo

text:
"Gianni Niccoli" <
gianni...@tiscalinet.it
> wrote in message
005301bfc347$08a6b2a0$71780a3e@n7t3a1...
>
> Seguo da pochissimo tempo Mailgate, ma č da un po' che suono l'organo.
> Non volermene, ma devo dirti che nel tuo messaggio hai scritto qualche
> castroneria (" a cosa servono cosě tante canne " č la migliore; sui tipi
di
> trasmissione sono stati scritti volumi interi; pistoncini, pedaletti e
> combinazioni aggiustabili non dovrebbero servire per suonare Bach...).
Non ho ne' il tempo ne' la voglia di farmi una cultura sulla costruzione e
sul funzionamento degli organi, gia' faccio fatica a star dietro allo
strumento che suono. Posso solo godermi la musica, e sperare che qualcuno
soddisfi la mia curiosita' in quei campi in cui sono ignorante.
Detto per inciso, "a cosa servono cosi' tante canne ?" era una domanda, non
un'affermazione. MI sarei aspettato una risposta diversa da: "vatti a
leggere qualche libro".
Raf


title: R: Un Bach entusiasmante

text:
Gabriele Ruffini <
gabr...@tin.it
> wrote in message
8g9s7s$euh$1...@nslave1.tin.it...
> La trasmissione elettromeccanica [cut]
grazie mille, sei stato molto esauriente. Pensavo che il numero di canne
dipendesse solo dalle manie di grandezza del costruttore :-)
Una domanda: e' possibile, con lo stesso tasto del manuale, far suonare piu'
canne contemporaneamente, corrispondenti a quella nota ? Lo chiedo perche'
ho un CD in cui Richter suona la Dorica, di Bach, e mi pare - spartito alla
mano - di sentire piu' canne che suonano la stessa nota (mi riferisco in
particolare all'inizio del brano, le due quartine di semicrome).
Grazie ancora !
Raf


title: R: Un Bach entusiasmante

author: Vincenzo Ninci

text:
Teseo wrote:
> Una domanda: e' possibile, con lo stesso tasto del manuale, far suonare piu'
> canne contemporaneamente, corrispondenti a quella nota ?
Caro Raf, non solo e' possibile, ma e' cio' che accade quasi sempre!
E' vero che si puo' usare anche un solo registro, ma molto piu' spesso se ne
combinano insieme diversi, fino a (anche se di solito non e' il caso della
musica di Bach) utilizzarli anche tutti.
> Lo chiedo perche'
> ho un CD in cui Richter suona la Dorica, di Bach, e mi pare - spartito alla
> mano - di sentire piu' canne che suonano la stessa nota (mi riferisco in
> particolare all'inizio del brano, le due quartine di semicrome).
E penso che tu senta bene!
Guarda, sempre "ad occhio" direi che in quel caso ad ogni tasto dovrebbero
corrispondere almeno 8-10 canne...
Un caro saluto,
Vincenzo
--
=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=
       Vincenzo Ninci

vi...@fi.ats.it
P.S.  Visitate la mia pagina:
<
http://www.rebel.net/~vince
>
=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=


title: R: Un Bach entusiasmante

text:
Vincenzo Ninci <
vi...@ats.it
> wrote in message
3929B0BD...@fi.ats.it...
> E penso che tu senta bene!
> Guarda, sempre "ad occhio" direi che in quel caso ad ogni tasto dovrebbero
> corrispondere almeno 8-10 canne...
perbacco !
Raf