title: Aiuto cerco Wozzeck

text:
On Sat, 13 Aug 2005 22:56:56 +0200, "Vanessa" <
va...@nospam.us
> wrote:
>ma anche gli impressionisti, che mi pare siano antitetici, lo hanno fatto,
>infatti questo è un aspetto che mi ha creato confusione, il fatto cioè che
>siano diametralmente opposti, ma che abbiano seguito una strada comune
>(penso alle scale esatonali di Debussy)
Non so cosa siano le scale esatonali...	:-((
L' impressionismo per me cerca di rappresentare lo stato d' animo, l'
impressione, durevole più che passeggera, che un certo evento - io lo
vedo più naturale, oserei dire fisico, piuttosto che spirituale: basti
pensare alle Nuages, a La mer... -  suscita nell' artista creatore e
nel fruitore della sua opera.
>guarda: a me non meraviglia visto che si tratta di arti molto diverse tra
>loro, che stimolano parti del gusto molto diverse, poi non farei troppi
>parallelismi tra gli artisti espressionisti figurativi e quelli musicisti,
>mi paiono cose così diverse (ok: l'ho già detto :))
Ma storicamente ed esteticamente ci sono molte analogie: 2° me si
dovrebbe sempre cercare di leggere in parallelo le varie forme d' Arte
della stessa epoca...
>sono d'accordo con te, ma tieni conto che è una nostra visione, se non ti
>offendi anche da ignoranti, perchè invece pare che di significato quelle
>opere ne abbiano parecchio
So che sono stati versati fiumi d' inchiostro anche per le scatolette
di "Merda d' artista" di Piero Manzoni: cosa vuoi che ti dica? Mi
sembrano sprecati... Personalmente ho elaborato la "teoria della
trovata": laddove la proposta "artistica" di qualcuno mi appaia come
una trovata fatta per stupire, o almeno attrarre l' attenzione, per me
non è Arte e la respingo. Io da quando applico questa teoria mi trovo
benissimo, ma non è detto che vada bene per tutti...
>Pierrot lunaire? Ma forse non è da intendersi un'opera, boh!
Il Pierrot è un "Poemetto per voce recitante e 5 strumenti": una
composizione straordinaria, davvero lunare, forse potrebbe definirsi
il punto d' incontro tra espressionismo ed impressionismo!?...
>E' la stessa sensazione che dà a me, ma se riesco ad ascoltare molte ore
>musica tonale (Bach per esempio), non altrettanto riesco con la musica
>atonale.
Penso ciò accada a tutti.
>FOrse perchè siamo nati abituati sin da piccoli ad ascoltare musica tonale
Cmq da quel poco di dettagli musicali che ogni tanto leggo nei
programmi di sala o nelle riviste di MC, anche in JSB e WAM ci sono
delle dissonanze: anzi la genialità del compositore sta proprio nell'
inserire strappi alle troppo rigide regole tonali, altrimenti la
musica che ne risulterebbe sarebbe noiosa...
>peccato che i bambini recitino male (diciamocelo chiaramente), visto che la
>cosa che mi ha più coinvolta è stata la loro goffaggine :)
Davvero? Non l' ho notato.
>mi fai dei nomi?
Tanto per dire: Clementi, Bussotti, Evangelisti e tutti quelli col
cognome terminante in ONI: Castiglioni, Manzoni, Donatoni,
Gervasoni...: quasi mai, dopo aver sentito una loro composizione m' è
venuto il desiderio di risentirla...
Meno male che ci sono, ancora viventi ed operanti, Penderecki, Vacchi
e Tutino!
LUX


title: Aiuto cerco Wozzeck

author: Giuseppe Sottotetti

text:
Lucio PERES ha scritto:
>
> Non so cosa siano le scale esatonali...
Sono scale a toni interi, ossia fra le note che le compongono c'è un
intervallo di un tono intero.
Per esempio: una scala di do maggiore ha un intervallo di un semitono
fra mi e fa, si e do ed intervalli di toni interi fra le altre note
(do-re, re-mi, fa-sol, sol-la, la-si); la scala per toni interi che
parte da do contiene do, re, mi, fa#, sol#, la# per tornare al do (come
vedi contiene solo sei suoni). Un esempio pratico è il preludio Voiles
(dove il la# è sostituito dal si bemolle enarmonico)
> Cmq da quel poco di dettagli musicali che ogni tanto leggo nei
> programmi di sala o nelle riviste di MC, anche in JSB e WAM ci sono
> delle dissonanze:
La novità non è la presenza di dissonanze ma l'assenza della
risoluzione della dissonanza. Nel Tristano evitare la risoluzione
dell'accordo dissonante, il continuo modulare senza trovare un ubi
consistam creano una tensione che è l'espressione musicale della
tensione di un amore insoddisfatto. E' evidente però che se è
possibile ritardare anche di qualche ora la soluzione di una dissonanza
perchè non la si può evitare tout-court?
Giuseppe Sottotetti


title: Aiuto cerco Wozzeck

author: Vanessa

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:7Hu4q.A.A...@idam.kicks-ass.net...
> On Sat, 13 Aug 2005 22:56:56 +0200, "Vanessa" <
va...@nospam.us
> wrote:
> >ma anche gli impressionisti, che mi pare siano antitetici, lo hanno
fatto,
> >infatti questo è un aspetto che mi ha creato confusione, il fatto cioè
che
> >siano diametralmente opposti, ma che abbiano seguito una strada comune
> >(penso alle scale esatonali di Debussy)
>
> Non so cosa siano le scale esatonali... :-((
semplice: sono scale per toni interi.
A causa della mancanza di semitoni tutte le note hanno uguale funzione,
qindi non c'è un centro tonale ben evidente se le usi sistematicamente,
quindi l'atonalità esiste in entrambi i "generi"
> Ma storicamente ed esteticamente ci sono molte analogie: 2° me si
> dovrebbe sempre cercare di leggere in parallelo le varie forme d' Arte
> della stessa epoca...
ma sì!
Ma se dici "leggere in parallelo" parli di cose che non si incontrano, un
po' quel che volevo dire io, cioè che siamo nello stesso contesto (in senso
lato: sociologico, artistico, ecc.) ma la manifestazione del gesto artistico
si propone in maniera differente (pittura, piuttosto che musica piuttosto
che letteratura)
> So che sono stati versati fiumi d' inchiostro anche per le scatolette
> di "Merda d' artista" di Piero Manzoni: cosa vuoi che ti dica? Mi
> sembrano sprecati...
io li butterei nel cesso :)
> Personalmente ho elaborato la "teoria della
> trovata": laddove la proposta "artistica" di qualcuno mi appaia come
> una trovata fatta per stupire, o almeno attrarre l' attenzione, per me
> non è Arte e la respingo. Io da quando applico questa teoria mi trovo
> benissimo, ma non è detto che vada bene per tutti...
sono molto d'accordo, ma intuisco che in questi casi è importante il
concetto e non la rappresentazione.
Certo si tratta di una provocazione
> >Pierrot lunaire? Ma forse non è da intendersi un'opera, boh!
>
> Il Pierrot è un "Poemetto per voce recitante e 5 strumenti": una
> composizione straordinaria, davvero lunare, forse potrebbe definirsi
> il punto d' incontro tra espressionismo ed impressionismo!?...
l'ho semrpe pensato!
Infatti la ascolto sempre con un approccio onirico, ma riferito alla realtà
del crepuscolo nella sua luce e nella sua ombra e nei riflessi della natura:
un modo di avvicinarsi, mi pare puramente impressionista.
Certo leggendo il testo (che non ho capito quasi per niente :)) capisco
invece che si tratta di un messaggio pieno di simboli, metafore, allusioni,
quindi molto "soggettivo" (parola magica che mi pare di aver capito si deve
usare per chiudere il cerchio :))
> Cmq da quel poco di dettagli musicali che ogni tanto leggo nei
> programmi di sala o nelle riviste di MC, anche in JSB e WAM ci sono
> delle dissonanze: anzi la genialità del compositore sta proprio nell'
> inserire strappi alle troppo rigide regole tonali, altrimenti la
> musica che ne risulterebbe sarebbe noiosa...
vero!
Sto leggendo il Piston (Armonia), le prime pagine, e molte "regole"
enunciate osservo sono state effettivamente infrante, ma lo dice anche lui.
Però rimane chiaramente tonale.
Solo in alcuni passaggi per esempio del Clavierubung (o come accdenti si
scrive :)) sopratutto quelli cromatici, mi pare ci sia un leggero
allontanamento dalla tonalità ma non saprei quantificare
> >peccato che i bambini recitino male (diciamocelo chiaramente), visto che
la
> >cosa che mi ha più coinvolta è stata la loro goffaggine :)
>
> Davvero? Non l' ho notato.
boh! Mi pare siano imbarazzati , l'emozione, del resto sono molto giovani,
ma magari è solo una mia impressione.
Ciao!
Vanessa


title: Settimane Bach-aggiornamenti

author: Riccardo

text:
Ieri sera, 20 giugno, durante l'intervallo del bel concerto conclusivo
del XVII ciclo delle "Settimane Bach" ho avuto l'occasione di poter
avere delle delucidazioni da parte della Sig.ra Maria Majno (direttrice
delle "settimane" in questione) a proposito del futuro della prestigiosa
manifestazione milanese.
La situazione, a oggi, è questa : i mancati contributi da parte della
Fondazione Cariplo ed il ritardo nell'erogazione di alcuni fondi
pubblici porterebbero alla cancellazione di alcuni concerti futuri, già
programmati, dedicati alle Cantate Profane di Bach. Questo porterebbe a
"restringere" i rimanenti cicli da 3-4 concerti a 2-3.
L'esecuzione di tutte le Cantate Sacre terminerà, come previsto, nel
2004 ed è cmq assicurata.
Va notato che l'esecuzione delle Cantate Profane
costituisce(costituiva?) una peculiarità dell'iniziativa milanese : un
progetto simile, che si svolge in Olanda diretto da Ton Koopman ha, fin
dall'inizio, preso in considerazione il "solo" corpus delle Cantate
Sacre.
A quanto pare gia' alcuni privati hanno offerto il loro contributo.
Insomma il panorama è meno fosco di quanto dipinto da alcuni uccelli del
malaugurio che si auguravano crolli repentini.
Viva Bach, sempre!
Saluti Bachiani,
Riccardo.


title: Settimane Bach-aggiornamenti

author: Lucio PERES

text:
On Sat, 22 Jun 2002 07:18:05 +0000 (UTC), "Riccardo "
<
ken...@tiscalinet.it
> wrote:
> i mancati contributi da parte della
>Fondazione Cariplo ed il ritardo nell'erogazione di alcuni fondi
>pubblici porterebbero alla cancellazione di alcuni concerti futuri, già
>programmati, dedicati alle Cantate Profane di Bach.
Beh, questo poco male: le Cantate profane (almeno 2...) verranno
eseguite all' Auditorium il 24 Nov alle ore 11.00 dall' Ensemble da
camera della OSM "Verdi"!...	;-)))
Chailly nella Conferenza  di presentazione del 10 Maggio (V. post di
Lux apposito) ne fece un motivo di vanto in quanto diceva ke non
interferiva con la programmazione delle Cantate Sacre di altra
istituzione milanese...
LUX


title: Settimane Bach-aggiornamenti

author: Teseo

text:
Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote in message
af19ho$7ql$1...@attila.bofh.it...
> Chailly nella Conferenza  di presentazione del 10 Maggio (V. post di
> Lux apposito) ne fece un motivo di vanto in quanto diceva ke non
> interferiva con la programmazione delle Cantate Sacre di altra
> istituzione milanese...
non interferirebbe comunque, visto che l'ensemble da camera della OSM non mi
pare certo brillare per frequentazioni bachiane. Meglio in ogni caso i
complessi che si sentono per le Settimane Bach.
Teseo


title: Settimane Bach-aggiornamenti

text:
On Mon, 24 Jun 2002 20:18:19 +0000 (UTC), "Teseo"
<
teseo19...@libero.it
> wrote:
>non interferirebbe comunque, visto che l'ensemble da camera della OSM
>non mi
>pare certo brillare per frequentazioni bachiane. Meglio in ogni caso i
>complessi che si sentono per le Settimane Bach.
Tuttavia le proposte di Chailly il 1° anno delle Suite insieme alle
Stagioni vivaldiane ed il 2° anno dei Brandeburghesi insieme alle
Kammermusik di Hindemith (N.B.: alternando ensemble di strumentisti
diversi x queste ultime) era piuttosto interessante.
Poi c' e' da aggiungere l' esecuzione annuale pasquale di una Passione
di JSB.
Da un ork sinfonica pseudo-stabile di 120 elementi nn credo si possa
pretendere di + ...
LUX


title: Cerco consuenza per realizzazione CD

author: MaxGi

text:
Per la realizzazione di un CD omaggio ho bisogno della consulenza di alcuni
"esperti". Il Cd dovra' contenere dei brani di musica classica, famosi,
legati ad avvenimenti di grande rilievo dal punto di vista storico(p.e.
nascita di nuove nazioni), scientifico (scoperte o applicazioni),
tecnologico (grandi opere), culturale (grandi manifestazioni). Tutti coloro
che volessero collaborare possono segnalarsi presso il ng rispondendo a
questo messaggio. Nel caso in cui le proposte fossero interessanti si
richiederebbe la stesura dei testi di commento ai brani stessi, da inserire
nel libretto del CD. Quest'ultima fase sarà regolarizzata da un contratto
che prevederà il compenso per il lavoro svolto. I brani necessari sono sei.
Nella segnalazione è necessario inserire un breve curriculum e
l'indicazione, anche generica, del brano e dell'evento a cui è collegato.
Massimo Gigliozzi


title: Cerco consuenza per realizzazione CD

author: Paolo De Matthaeis

text:
quanto deve durare il cd ?
a chi e' diretto ?


title: Pahaud, primo flauto dei Berliner

author: jjmirko

text:
Sono finalmente riuscito a recuperare il CD "Paris", musiche del '900
francese per flauto e pianoforte,
Emmanuel Pahaud fl. e Eric Le Sage, piano,
ho letto critiche a Pahaud su come ha interpretato i brani: un po'
"freddamente", io non discuto l'interpretazione, ma mi lascia perplesso il
suo timbro di suono.
Capisco che per suonare il flauto in orchestra č necessario "farsi sentire"
utilizzando un suono brillante e luminoso (suono laser), ma che questo
diventi il suono che tutti si aspettano dal flauto č sbagliato.
Ora va di moda la musica filologica che utilizza i traversieri di legno, č
forse per contrapposizione che il flauto di metallo lo si deve suonare cosi?
Credo che se Emmanuel avesse utilizzato un suono piů caldo ed un microfono
piů vicino, il risultato sarebbe stato piů consono, strano, ma la EMI
classic stavolta mi ha deluso.


title: Pahaud, primo flauto dei Berliner

author: Arcidiacono

text:
jjmirko ha scritto nel messaggio <7apvq7$m0l$
2...@hermes.iol.it
>...
>ho letto critiche a Pahaud su come ha interpretato i brani: un po'
>"freddamente", io non discuto l'interpretazione, ma mi lascia perplesso il
>suo timbro di suono.
Pahaud è tecnicamente ineccepibile. Tuttavia fa un uso del suono (timbro)
che ha poco
a che spartire con quello di un Rampal o di un Galway.
Egli è stato più volte considerato "freddino" nelle interpretazioni: certo è
che è sua precisa intenzione vibrare molto poco e suonare sempre tra il
mezzoforte ed il piano.
>Capisco che per suonare il flauto in orchestra è necessario "farsi sentire"
>utilizzando un suono brillante e luminoso (suono laser), ma che questo
>diventi il suono che tutti si aspettano dal flauto è sbagliato.
>Ora va di moda la musica filologica che utilizza i traversieri di legno, è
>forse per contrapposizione che il flauto di metallo lo si deve suonare
>cosi?
A dire il vero, il suono di Pahaud è simile a quello di un flauto traverso
con testata
in legno anziché oro/argento: ne deriva un suono con un numero di armoniche
inferiori e minori potenzialità espressive.
>Credo che se Emmanuel avesse utilizzato un suono più caldo ed un microfono
>più vicino, il risultato sarebbe stato più consono, strano, ma la EMI
>classic stavolta mi ha deluso.
Non è questione di microfono o di case discografiche. Ti assicuro che se lo
sentissi dal vivo (in prima fila) lo sentiresti ancor meno.
Per suono caldo probabilmente intendi un maggior uso del vibrato. Egli
tecnicamente
è in grado di vibrare quanto un artista come Galway (vibrato molto "ampio",
interpretazione prettamente romantica),
ma non è questo il suo modo di intendere il suono: Pahaud sembra prediligere
la scuola flautistica tedesca, che ha una concezione del suono
diversa da quella francese/italiana.
Tieni conto inoltre del fatto che "i flautisti dell'ultima generazione"
(termine che aborro), vedi per es. Griminelli (per citarne uno di
nazionalità italiana) sono
tutti un po' così:
tecnicamente in grado di fare qualunque cosa, sebbene dal punto di vista
interpretativo "inferiori" ai vari
Rampal, Gallois, Galway, etc. che sono stati, tra l'altro, i loro maestri
(vedi Rampal, conservatorio di Parigi, corso di specializzazione...).
Ciao
_____________________________________
Non esiste oggetto senza soggetto e viceversa
Sergio Arcidiacono
E-Mail:
sar...@tin.it


title: La pubblicità della pizza

author: Amleto

text:
Mi rendo conto che č una richiesta ridicola.
Ma č cosě bella quella musica.
Allieta una simpatica scena di corte, ma, appena arriva la pizza, si congela
tutto.
Ma di chi č?
Amleto


title: La pubblicità della pizza

author: Simone Baiocchi

text:
"Amleto" <
massimo.t...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:hDjWxC.A....@idam.kicks-ass.net...
> Mi rendo conto che è una richiesta ridicola.
> Ma è così bella quella musica.
> Allieta una simpatica scena di corte, ma, appena arriva la pizza, si
congela
> tutto.
> Ma di chi è?
> Amleto
E' il gran Gioachino Rossini.
Si tratta dell'Allegretto (3 movimento) della n° 4 delle 6 "SONATE A 4"
(un casino di numeri mi rendo conto... spero di essere stato chiaro usando
caratteri maiuscoli e minuscoli).
Sono composizioni per archi veramente piacevoli all'ascolto e di grande
pregio musicale.
Saluti,
Simone


title: La pubblicità della pizza

text:
Il Sat, 17 Jan 2004 12:43:57 GMT, "Simone Baiocchi"
<
simonebaiocc...@virgilio.it
> ha scritto:
>E' il gran Gioachino Rossini.
>
>Si tratta dell'Allegretto (3 movimento) della n° 4 delle 6 "SONATE A 4"
Scusate, ma di ke pizza trattasi??	;-))
LUX


title: INVITO AL CONCERTO

author: gabriele

text:
A TUTTI GLI APPASSIONATI
IL GIORNO 27 FEBBRAIO 2000 CON INIZIO ALLE ORE 16 E CON INGRESSO LIBERO
PRESSO L'AUDITORIUM "BEATO PIA MARTA" DI BRESCIA LA SCRIVENTE  PIANISTA
ADRIANA NACCCARI TERRA' UN CONCERTO CON IL SEGUENTE PROGRAMMA:
Programma concerto Pomeriggi Musicali Brescia 2000
                         1° Tempo
Mozart :Sonata n°13 K. V. 333
(Allegro, Andante cantabile, Allegretto grazioso)
Schubert: Sonata op. 120 D 664
 (Allegro moderato, Andante, Allegro)
Casella:  Toccata per pianoforte
                         2° Tempo
Frugoni   Carnaval - Balletto su musiche di F. Schubert
                      Personaggi:
La maschera solitaria (Pausa e Replica)
Pierrot - Colombina
Pulcinella - Estrella
Arlecchino - Il menestrello
Les fileuses - Le tirolesi - Le maschere
SIETE TUTTI INVITATI
PER INFORMAZIONI : E-mail :
bebe...@libero.it


title: per tutti i bresciani

author: daniel (Pennac, ovvio)

text:
ciao a tutti, è con profonda invidia che
vi invio copia di parte del notiziario iperdue:
Nel pomeriggio di mercoledì 3 aprile 2002 Jordi Savall sarà ospite nel
negozio di Iperdue per una conferenza sulle sue opere e per
intrattenersi
con i nostri Clienti, è per me un vero piacere invitarla a questo
incontro.
ecco, per chi non lo conoscesse l'indirizzo:
Iperdue srl - la musica classica in rete
via Dante 15 25122 Brescia- 030.3771891
www.iperdue.com
 -
ipe...@iperdue.com
ciao
Emanuele (figlio) e Chiara (mamma)
Dato che è lui Il padrone del computer...


title: per tutti i bresciani

author: Veronica Medina

text:
"daniel (Pennac, ovvio)" <m_ra...@NOSPAMhotmail.com> ha scritto nel
messaggio news:a7tgm0$m2r$1...@attila.bofh.it...
> ciao a tutti, è con profonda invidia che
> vi invio copia di parte del notiziario iperdue:
>
> Nel pomeriggio di mercoledì 3 aprile 2002 Jordi Savall sarà ospite nel
>
> negozio di Iperdue per una conferenza sulle sue opere e per
> intrattenersi
> con i nostri Clienti, è per me un vero piacere invitarla a questo
> incontro.
Un invito del genere penso che vale  anche per i "non bresciani " :))
Personalmente non so come faro' ma io saro' li' !
Grazie per questa informazione !
Saluti
Veronica


title: Traviata

author: ric domenichini

text:
L'altra volta me l'ero fatta scappare (istinto di sopravvivenza?), ieri
sera un pezzo me lo sono guardato (orrido che affascina?).
Parlarne male sarebbe come uccidere un uomo morto, non vale neanche la
pena di perder tempo. Una cosa pero' vorrei saperla: qualcuno ha notato
che almeno nel primo atto gli "artisti" erano tutti rigorosamente in
playback?
[r]
--
==============================================================
La voce e' come una coperta, se la tiri da una parte ti scopri
dall'altra
[Anita Cerquetti]
==============================================================
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: Traviata

author: Rodolfo Canaletti

text:
ric domenichini <
r...@ofelia.iuav.it
> wrote:
> L'altra volta me l'ero fatta scappare (istinto di sopravvivenza?), ieri
> sera un pezzo me lo sono guardato (orrido che affascina?).
> Parlarne male sarebbe come uccidere un uomo morto, non vale neanche la
> pena di perder tempo. Una cosa pero' vorrei saperla: qualcuno ha notato
> che almeno nel primo atto gli "artisti" erano tutti rigorosamente in
> playback?
Uhhhhhhhhhh! Mi e' capiato per caso di vedere la scena dei toreri, e
quando ho visto il ballerino spagnolo ballare un falso flamenco, sono
scappato in Patagonia, nella speranza di mettere fra me e quello schifo
un numero sufficiente di chilometri (ma, giuro, non erano abbastanza!).
Si', erano chiaramente in playback, e neppure doppiato tanro bene.
Ciao
Rudy
===================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


title: Traviata

text:
On 4 Jul 2000 11:10:07 +0200, ric domenichini <
r...@ofelia.iuav.it
>
wrote:
> qualcuno ha notato
>che almeno nel primo atto gli "artisti" erano tutti rigorosamente in
>playback?
A me sembrava di averlo notato fin dalla prima trasmissione il 3 Giu
u.s.
Tuttora non riesco a capire perchè sia la RAI ke tutti i giornali
abbiano insistito a dire ke era in diretta!
A dir la verità anke il giornalista del Messaggero, nonkè NGista di
IAMC, Fabio Isman ke era testimone quasi oculare.
Hanno pure detto ke se l' interruzioen ke c' è stata (proiezione per
alcuni secondi del tipico spettro dei colori...) fosse durata di +
sarebbe partita la registrazione! Ma allora una registrazione era
stata fatta...
IMHO una vera diretta sarebbe stata una scelta suicida.
LUX


title: Traviata

author: Michele dall'Ongaro

text:
Cari amici,
scusate se intervengo. Sono stato a Parigi, alle prove. Ho lungamente
parlato con Tony Ciano, strepitoso tecnico di RadioRai che ha curato (con
altri) la ripresa audio. Ne abbiamo riparlato dopo. Vi posso garantire che
era tutto in diretta. Se non volete crederci risentite la puntata della
Barcaccia durante la quale Ciano spiegava trucchi e segreti. Oppure
cercatelo, alla sede della Rai di Via Asiago, a Roma. Sono certo che sarà
lieto di risponderevi.
Saluti
Michele dall'Ongaro
P.S.
Naturalmente mi rendo conto che il sospetto potesse venire. Ma esiste anche
la possibilità che, giudizio artistico a parte - ognuno ha il suo - , anche
la Rai sappia fare bene le cose, no?.
--
-----------------------------------------------------
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http://www.gohip.com/free_video/
"Lucio PERES" <
lucio...@flashnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:397160b3...@news.FLASHnet.it...



title: Traviata

text:
On 5 Jul 2000 22:52:34 +0200, "Michele dall'Ongaro"
<
micheled...@tiscalinet.it
> wrote:
>scusate se intervengo. Sono stato a Parigi, alle prove
non devi scusarti: benvenuto!
> Ho lungamente
>parlato con Tony Ciano, strepitoso tecnico di RadioRai che ha curato (con
>altri) la ripresa audio. Ne abbiamo riparlato dopo. Vi posso garantire che
>era tutto in diretta. Se non volete crederci
scusa se mi permetto ancora: ma tu non fai parte dell' equipe di
tecnici ke fisicamente ha mandato in onda la trasmissione, quindi non
puoi dare garanzie assolute ma solo indirette, fidandoti di cosa ti
raccontano gli altri...
>Naturalmente mi rendo conto che il sospetto potesse venire. Ma esiste anche
>la possibilità che, giudizio artistico a parte - ognuno ha il suo - , anche
>la Rai sappia fare bene le cose, no?.
X carità! Io poi voglio bene alla RAI (Ah il 3° programma degli anni
'60 e le lezioni di lingue!...) e pago il canone x principio.
Fatto sta ke a guardare la trasmissione si coglie un percettibile
sfasamento tra il suono dei cantanti ed i movimenti delle loro labbra,
tipico del play back: la RAI dovrebbe spiegare questo agli
appassionati!
LUX


title: Traviata

author: Luca Logi

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote:
> > qualcuno ha notato
> >che almeno nel primo atto gli "artisti" erano tutti rigorosamente in
> >playback?
>
> A me sembrava di averlo notato fin dalla prima trasmissione il 3 Giu
> u.s.
> Tuttora non riesco a capire perchè sia la RAI ke tutti i giornali
> abbiano insistito a dire ke era in diretta!
> A dir la verità anke il giornalista del Messaggero, nonkè NGista di
> IAMC, Fabio Isman ke era testimone quasi oculare.
> Hanno pure detto ke se l' interruzioen ke c' è stata (proiezione per
> alcuni secondi del tipico spettro dei colori...) fosse durata di +
> sarebbe partita la registrazione! Ma allora una registrazione era
> stata fatta...
> IMHO una vera diretta sarebbe stata una scelta suicida.
Sulla Traviata non ho avuto ancora modo di chiaccherare con nessuno dei
coinvolti, ma ho avuto modo a suo tempo di farmi spiegare la Tosca (che,
tecnicamente, e' stata realizzata in maniera simile). Le prove vengono
ovviamente filmate per ricavare materiale per la videocassetta
definitiva. La maggior parte dell'opera e' in diretta, ma non si puo'
escludere che per facilitare i movimenti scenici siano state inserite
sequenze preregistrate. Durante la diretta si fa scorrere una copia
montata delle prove in maniera da poter commutare in caso di incidente.
Dopo di che esaminiamo quello che si e' visto.
Che le stonature di Panerai siano state in diretta e' evidente per
tutti, altrimenti un accorto editing le avrebbe evitate. (Nonostante le
stonature, il vegliardo Panerai era di gran lunga il migliore). Questo
genere di incidenti ci assicura che le relative sequenze non erano ne'
in playback audio ne' preregistrate in video. Mi chiedo se nella
cassetta in vendita saranno sostituite con una ripresa migliore.
E' possibile che ci sia un certo sfasamento fra audio e video (questo
darebbe l'impressione del playback, pure essendo in diretta) per le
condizioni particolari di ripresa con il palcoscenico a chilometri di
distanza dalla sala: puo' darsi che si verifichino ritardi di
trasmissione, sia pure tenuti sotto controllo.
Come avevo gia' detto in altra occasione, questo genere di produzione
pone enormi problemi tecnici e musicali dovuti alla difficolta' di
contatto fra orchestra e palcoscenico. Il fatto che la cosa sia
possibile ha del miracoloso, ma rimango della mia idea che le capacita'
degli interpreti dovrebbero essere orientate verso una resa del
personaggio di alto livello artistico, anziche' in una impresa ai limiti
della tecnica, sempre sul punto di fermarsi e il cui risultato finale
puo' essere al massimo uguale ma non superiore ad una ripresa in studio.
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Traviata

author: Tito Ceccherini

text:
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES) ha scritto:
>Fatto sta ke a guardare la trasmissione si coglie un percettibile
>sfasamento tra il suono dei cantanti ed i movimenti delle loro labbra,
>tipico del play back: la RAI dovrebbe spiegare questo agli
>appassionati!
tale sfasamento č anche tipico delle dirette, quando il segnale visivo
e quello sonoro sono trasmessi attraverso canali indipendenti (il
suono č, naturalmente, sempre un po' in anticipo). succede
regolarmente anche con il Concerto di Capodanno, se si ascolta la
radio e si guarda la televisione...
Tito


title: DVD del DG diretto da Harnoncourt in edicola

text:
Ho visto in edicola x le edizioni Del Prado un DVD del Don Giovanni
diretto da Harnoncourt a praticamente (16,95) 17 €. Qcuno sa ki sn i
cantanti ed a ke spettacolo (anno e luogo) possa risalire questa
registrazione? Dalla copertina mi sembra d' aver riconosciuto la
Bartoli...
Certo ke se 1 se lo compra forse potrebbe appurare gli errori di
lettura denunciati da Paolo Isotta nel suo recente art sull'
esecuzione salisburghese del DG da parte dello stesso direttore...
;-)))
LUX


author: Mario Benedetti

text:
Rodney Gilfry        Don Giovanni
Lazlo Polgar          Leporello
Isabel Rey            Donna Anna
Cecilia Bartoli        Donna Elvira
Roberto Saccà    Don Ottavio
Oliver Widner        Masetto
Matti Salminen     Commendatore
Opernhaus Zurigo
edizione pare andata in scena nel 2001
E' l'edizione Arts in vendita al un prezzo superiore ai 40 euro.
Saluti.
m.
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:bjc0ot$q07$1...@attila.bofh.it...
> Ho visto in edicola x le edizioni Del Prado un DVD del Don Giovanni
> diretto da Harnoncourt a praticamente (16,95) 17 ?. Qcuno sa ki sn i



author: roberto mastrosimone

text:
Lucio PERES <
lucio.S...@fastwebnet.it
> wrote:
> Ho visto in edicola x le edizioni Del Prado un DVD del Don Giovanni
> diretto da Harnoncourt a praticamente (16,95) 17 €. Qcuno sa ki sn i
> cantanti ed a ke spettacolo (anno e luogo) possa risalire questa
> registrazione? Dalla copertina mi sembra d' aver riconosciuto la
> Bartoli...
Ecco il cast:
Rodney Gilfry (Don Giovanni)
Laszlo Polgàr (Leporello)
Cecilia Bartoli (Donna Elvira)
Isabel Rey (Donna Anna)
Roberto Saccà (Don Ottavio)
Liliana Nikiteanu (Zerlina )
Oliver Widmer (Masetto)
Matti Salminen (Commendatore)
La registrazione è stata effettuata a Zurigo nel 2001.
Ho un po' la tentazione di acquistarlo, anche se i DG video non mi
mancano. se lo farò vi comunicherò le mie impressioni.
Ciao
    Roberto


author: Riccardo

text:
> Ho visto in edicola x le edizioni Del Prado un DVD del Don Giovanni
> diretto da Harnoncourt a praticamente (16,95) 17 ?. Qcuno sa ki sn i
> cantanti ed a ke spettacolo (anno e luogo) possa risalire questa
> registrazione? Dalla copertina mi sembra d' aver riconosciuto la
> Bartoli...
Rodney Gilfrey, Laszlo Polgar, Isabel Rey, Cecilia Bartoli, Roberto Sacca',
Liliana Nikiteanu, Oliver Widmer, Matti Salminen.
Allestimento dell'Opernhaus di Zurigo, 2000.
Il DVD originario, pubblicato l'anno scorso, e' doppio e contiene dei
"bonus" non trascendentali (interviste,etc..)
> Certo ke se 1 se lo compra forse potrebbe appurare gli errori di
> lettura denunciati da Paolo Isotta nel suo recente art sull'
> esecuzione salisburghese del DG da parte dello stesso direttore...
> ;-)))
Forse, perche' cmq Harnoncourt ha "cambiato" la sua lettura del Don Giovanni
negli anni e non sono sicuro che questa (DVD) sia la stessa proposta a
Salisburgo nelle ultime due estati.
Saluti,
Riccardo.


author: Lucio PERES

text:
On Sat, 6 Sep 2003 11:54:19 +0000 (UTC), "Riccardo"
<
nos...@please.org
> wrote:
>Rodney Gilfrey, Laszlo Polgar, Isabel Rey, Cecilia Bartoli, Roberto Sacca',
>Liliana Nikiteanu, Oliver Widmer, Matti Salminen.
Uhmm, puzza di buono... Gilfrey è il baritono ke ha partecipato alla
premiere mondiale del Tram di Previn...
>Allestimento dell'Opernhaus di Zurigo, 2000.
Quindi piuttosto recente...
>Il DVD originario, pubblicato l'anno scorso, e' doppio e contiene dei
>"bonus" non trascendentali (interviste,etc..)
Anke questo è doppio... Come dice Benedetti  l' edizione originale
Arts è in vendita nei negozi ad un prezzo superiore ai 40 Euro...
>Forse, perche' cmq Harnoncourt ha "cambiato" la sua lettura del Don Giovanni
>negli anni e non sono sicuro che questa (DVD) sia la stessa proposta a
>Salisburgo nelle ultime due estati.
Già, forse hai ragione... Cmq nn sarà quello di Muti (il cui DVD già
possiedo ed è uscito da tempo nelle edicole x le edizioni ELLEU al
prezzo di 9.99 € e, x ki interessa, è in vendita alla libreria della
Festa dell' Unità di Milano a Lampugnano a soli 5 €...), ma ho la
tentazione di prenderlo... Mah...
LUX


text:
roberto mastrosimone <
orso...@libero.it
> wrote:
> Ho un po' la tentazione di acquistarlo, anche se i DG video non mi
> mancano. se lo farò vi comunicherò le mie impressioni.
Il 17 di settembre, su arte trasmetteranno la differita del Don Giovanni
con la regia di Pedter Brook. Doveva essere trasmesso l'anno scorso da
Aix-en-Provence, ma poi la cosa salto',
Secondo me e' uno spettacolo importante.
Ciao
Rudy


author: Teseo

text:
Lucio PERES <
lucio.S...@fastwebnet.it
> wrote in message
bjc0ot$q07$1...@attila.bofh.it...
> Certo ke se 1 se lo compra forse potrebbe appurare gli errori di
> lettura denunciati da Paolo Isotta nel suo recente art sull'
> esecuzione salisburghese del DG da parte dello stesso direttore...
> ;-)))
ma tu credi a tutto quello che scrive Isotta ?  Sveglia, Lux..... ;-)))
Teseo


author: Shosty

text:
Allora mi inserisco.
Ho comperato in edicola"DVD Opera" con il
Don Giovanni di Mozart (in 2DVD)
Ebbene tutto bene per i sottotitoli nell'Opera ma
nella sezione
"Behind the Scenes" dove vi sono le interviste
i sottotitoli risultano sballati rispetto alla selezione che si fa,
e succede questo, che selezionando l'italiano da invece il francese, come
nel riquadro sottoelencato:
italiano --> francese
inglese --> tedesco
tedesco --> castellano
francese --> francese
castellano --> francese
quindi mancano i sottotili in Italiano e in Inglese!
A qualcuno e' capitato lo stesso?
Se si vuol dire che e' stato stampato male a tutte le copie
oppure e' solo un difetto nella mia copia.
Rispondo a Peres.
Don Giovanni
Mozart
Chorus and Oerchestra of the Opernhaus Zurich
Conduce N. Harnoncourt
Rodney Gilfry - Don Giovanni
Ląszlņ Polgar - Leporello
Isabel Rey - Donna Anna
Cacilia Bartoli - Donna Elvira
Roberto Saccą - Don Ottavio
Liliana Nikiteanu - Zerlina
Oliver Widmer - Masetto
Matti Salminen - Commendatore
187 minuti di Opera + 24 minuti di Behind Scenes (interviste).
Gia che ci sono sapete per caso quali CD ha allegato questo mese la
rivista Voice Classic ?
Ciao e saluto tutti.
Lucio PERES ha scritto:

> ::::::::::::::::::::::::::::::::::::


text:
> quindi mancano i sottotili in Italiano e in Inglese!
Tieni presente che nella versione originale Arthaus i sottotitoli in
italiano non c'erano! (Hanno avuto il coraggio di pubblicare in DVd una
trilogia Mozart-DaPonte non sottotitolata in italiano, quindi senza
libretto)
Quindi li hanno aggiunti in questa edizione DelPrado, ma "fermandosi"
all'opera e non sottotitolando-operazione senza dubbio piu' lunga e
costosa-gli extra.
> A qualcuno e' capitato lo stesso?
L'ho comprato, ma non ho avuto ancora tempo di guardarlo :(
> Gia che ci sono sapete per caso quali CD ha allegato questo mese la
> rivista Voice Classic ?
Federico Guglielmo e la sua "Arte dell'Arco".
I due cd sono dedicati a Vivaldi e contengono gli (inediti?) "Concerti per
Anna Maria" (presumo sia la dedica  di qualche manoscritto) e le "Quattro
Stagioni" nella versione "per molti instromenti" (ovvero con l'aggiunta dei
fiati).
Solo visti non comprati ;-)
SAluti,
Riccardo.


text:
Shosty <fuxia...@ACCORCIAMItin.it> wrote:
> Allora mi inserisco.
>
> Ho comperato in edicola"DVD Opera" con il
> Don Giovanni di Mozart (in 2DVD)
> Ebbene tutto bene per i sottotitoli nell'Opera ma
> nella sezione
> "Behind the Scenes" dove vi sono le interviste
> i sottotitoli risultano sballati rispetto alla selezione che si fa,
> e succede questo, che selezionando l'italiano da invece il francese, come
> nel riquadro sottoelencato:
>
> italiano --> francese
> inglese --> tedesco
> tedesco --> castellano
> francese --> francese
> castellano --> francese
>
> quindi mancano i sottotili in Italiano e in Inglese!
>
> A qualcuno e' capitato lo stesso?
A me č capitato di non trovare neanche i sottotitoli per tale sezione
:-(
Forse ho cercato male...
Cmq l'inglese della Bartoli č comprensibilissimo, quello di Harnoncourt
č a livelli piů che elementari, quello di Gilfry č troppo american for
me, cmq mi sembra di averlo capito lo stesso.
Come promesso vi posterň le mie impressioni di videoascolto, tra breve.
Ciao
    Roberto


text:
roberto mastrosimone <
orso...@libero.it
> wrote:
> La registrazione è stata effettuata a Zurigo nel 2001.
> Ho un po' la tentazione di acquistarlo, anche se i DG video non mi
> mancano. se lo farò vi comunicherò le mie impressioni.
.....e poiché ogni promessa è debito.....:
 E' un'edizione registrata all'Opernhaus di Zurigo nel 2001 e ripresa
dall'onnipresente Brian Large. La regia teatrale è di Jürgen Flinn.
E' uno dei Don Giovanni più inquietanti che sia dato di vedere e
ascoltare.
"Dramma giocoso" è definito nel libretto, ma di giocoso non resta nulla
in quest'allestimento. Scenografia ridotta all'essenziale, costumi
atemporali, come a togliere al dramma ogni riferimento  preciso a epoche
storiche, tutto si gioca sulle luci fortemente contrastate che tagliano
la scena e i personaggi su uno sfondo perennemente oscuro. Sembra
volerci ricordare che l'opera si svolge di notte e notte è in tutti i
sensi, quando il Male si afferma attraverso una sua incarnazione.
Harnoncourt ricorre a un fraseggio asciutto, acido, tagliente, che mette
al bando ogni edonismo sonoro, e a un'agogica varia, spesso tendente
all'indugio; i recitativi sconfinano talvolta nel parlato.
Chi fosse abituato al Mozart incipriato e dai personaggi sculettanti di
moda qualche decennio fa  resterà sconcertato da questa visione quasi
"espressionista" dell'opera. Harnoncourt cmq avrebbe avuto bisogno di
ben altra compagnia di canto per condurre compiutamente in porto il suo
progetto. Invece solo l'Elvira della Bartoli realizza fin in fondo le
intenzioni del maestro. Un'Elvira isterica al massimo, sempre in preda a
una crisi nervosa che la Cecilia riesce a interpretare alla perfezione.
Rodney Gilfry incarna bene il protagonista dal punto di vista scenico,
ha l'aspetto cinico, amorale, spregiudicato, sembra quell'epifania del
Male, a cui però non si sa resistere; niente di cavalleresco rimane in
questo personaggio, che ricorda di più i "duri" del cinema statunitense.
Occhi di ghiaccio, ghigno cattivo, compiacimento di fronte al male.
Niente di "aristocratico" in lui: benda Donna Anna per stuprarla, uccide
a tradimento il Commendatore pugnalandolo, il coltello non la spada è la
sua arma, si dimostra il degno partner di Leporello, di cui non riesce a
fare a meno: mai è risultato così evidente l'intenso legame che lega i
due, che appaiono come l'unica vera "coppia" dell'opera.  La cattiva
pronuncia italiana rovina in larga parte il risultato. Così anche in
László Polgár, un Leporello servile e meschino, esatto alter ego del suo
padrone, di cui risulta carbon copy mal riuscita; anche voce
gutturalnasale. Isabella Rey è una Donna Anna scenicamente nobile, ma
vocalmente non a suo agio (che acuti intubati!). Buono  il Don Ottavio
di Roberto Saccà, come la Zerlina di Liliana Nikiteanu. Senza infamia e
senza lodo il Masetto di Oliver Widmer. Di grande potenza vocale invece
il Commendatore di Matti Salminen, che ha questa parte nel suo
repertorio. La scena in cui Don Giovanni sprofonda agl'inferi è davvero
impressionante e raramente mi era capitato di vederne e ascoltarne una
altrettanto efficace. Un po' *aperto* il finale con la morale, in cui i
personaggi cantano "Questo è il fin.." seduti allineati, leggendo come
da un libretto di orazioni, mentre sullo sfondo si vede Don Giovanni che
amoreggia con una bella figliola (ed era ora, visto che per tre ore era
andato in bianco!) e sulla destra del palcoscenico compare un'auto e i
simboli del piacere materiale; Leporello si volge e indica agli altri
personaggi e al pubblico le immagini mentre i personaggi lanciano il
libretto indietro, come per dire che tutto è falso. Forse, le morali
sono tutte false e l'inferno è una gran bufala inventata dai moralisti,
chi se l'è spassata in questa vita a spese degli altri se la gode anche
nell'altra e l'idea di una giustizia ultraterrena è un'illusione? ovvero
l'inferno non è fiamme e sofferenza, ma la perpetuazione dei piaceri
materiali?
La ripresa tv è in 16:9 e privilegia, giustamente, i primi piani,
sottolineando l'espressività davvero eccezionale di tutti. La ripresa
audio ha come producer Christopher Reaburn, mitico producer della Decca,
e si sente. E' in due DVD e comprende 24 minuti di extra con interviste
alla Bartoli, Harnoncourt, Gilfry.
In conclusione: sicuramente un Don Giovanni da conoscere. Geniale,
eccentrico forse, mai banale. Harnoncourt si dimostra davvero uno dei
maggiori direttori del momento; potrà non piacere, ma non si può non
restare ammirati di fronte a tanta intelligenza e coerenza
interpretativa.
Ciao
     Roberto


title: I Concerti 2004

author: Filarmonica '900 Teatro Regio Torino

text:
Speriamo di fare cosa gradita agli appassionati del ng
nel presentare la stagione "I Concerti 2004" del Teatro Regio di Torino,
che ha al suo interno una novita': l'esordio della
Filarmonica '900 del Teatro Regio di Torino,
la nuova formazione nata spontaneamente all'interno del teatro
per volonta' e iniziativa dei professori dell'Orchestra del Teatro Regio.
La stagione comprende sette concerti,
di cui quattro organizzati ed eseguiti dalla Filarmonica '900
e tre organizzati dal Teatro Regio ed eseguiti dall'Orchestra
e dal Coro del Teatro Regio.
Non e' stato facile per noi professori d'orchestra improvvisarci
organizzatori, cosi' confidiamo molto nel contatto
con il pubblico e con gli appassionati:
vi saremo molto grati se fin d'ora vorrete
indirizzarci pareri, critiche e suggerimenti alla mail
filarmo...@fastwebnet.it
potete usare questo indirizzo per qualsiasi richiesta di informazioni,
o anche solo per un "in bocca al lupo", di cui abbiamo
sempre bisogno!
Sempre allo stesso indirizzo se volete potete
chiedere di essere informati alla vostra mail
delle novita' e dei prossimi programmi della Filarmonica 900.
Le informazioni complete sulla stagione sono reperibili
sul sito del Teatro Regio di Torino
http://www.teatroregio.torino.it
in particolare alle pagine
http://www.teatroregio.torino.it/attivi0304/concerti/index.htm
e
http://www.teatroregio.torino.it/attivi0304/concerti/abb_bigl.htm
per abbonamenti e biglietti.
Non e' ancora attivo ma lo sara' presto il sito della Filarmonica '900:
http://www.filarmonica900.it
Grazie per l'attenzione
e un augurio di tanta buona musica per tutti!
=====
Programmi:
Lunedì 1 Marzo 2004 ore 21
Steven Mercurio direttore
Enrico Dindo violoncello
Filarmonica '900 del Teatro Regio
Samuel Barber: Adagio per archi op.11
Aaron Copland: Appalachian Spring, suite dal balletto
Richard Strauss: Romanza per violoncello e orchestra
R. Strauss: Don Quixote, variazioni fantastiche
su un tema cavalleresco per violoncello e orchestra op. 35
Sabato 20 Marzo 2004 ore 17
Oleg Caetani direttore
Orchestra del Teatro Regio
Gabriel Fauré: Pelléas et Mélisande, suite dalle musiche di scena op. 80
Igor Stravinskij: L'oiseau de feu, suite dal balletto
Claude Debussy: La mer, tre schizzi sinfonici
Sopratitoli e commenti dal vivo di Nicola Campogrande
Lunedì 3 Maggio 2004 ore 21
Hubert Soudant direttore
Salvatore Accardo violino
Filarmonica '900 del Teatro Regio
Alban Berg: Concerto per violino e orchestra
Maurice Ravel: Daphnis et Chloé, suite n. 2 dal balletto
Maurice Ravel: Rhapsodie espagnole
Lunedì 17 Maggio 2004 ore 21
Herbie Hancock Trio
Herbie Hancock pianoforte
Richie Barshay percussioni, Scott Colley basso
Robert Sadin direttore
Filarmonica '900 del Teatro Regio
The Music of Gershwin's World
Musiche di Johann Sebastian Bach, George Gershwin,
Duke Ellington, Herbie Hancock, William Christopher Handy,
Wayne Shorter, Hoagy Carmichael
Sabato 22 Maggio 2004 ore 17
Carlo Boccadoro direttore
Orchestra del Teatro Regio
Aaron Copland: Three Latin American Sketches
Nino Rota: Sinfonia n. 1
John Adams: Guide to Strange Places
Sopratitoli e commenti dal vivo di Nicola Campogrande
Sabato 29 Maggio 2004 ore 17
Yoram David direttore
Tea Demurishvili mezzosoprano
Claudio Marino Moretti maestro del coro
Orchestra e Coro del Teatro Regio
William Walton: Due pezzi per archi,
dalla colonna sonora del film Henry V
Benjamin Britten: The Young Person's Guide to the Orchestra,
variazioni e fuga su un tema di Purcell op. 34
Sergej Prokof'ev: Aleksandr Nevskij,
cantata per mezzosoprano, coro e orchestra op. 78
Sopratitoli e commenti dal vivo di Nicola Campogrande
Lunedì 7 Giugno 2004 ore 21
Marcello Rota direttore
Filarmonica '900 del Teatro Regio
Nino Rota: La strada, balletto
Andrew Lloyd Webber: The Phantom of the Opera, suite
Leonard Bernstein: West Side Story, danze sinfoniche
====
Abbonamenti e biglietti:
Abbonamento a 7 concerti
Ordinario
 ? 90
Ridotto
 ? 75
Giovani
 ? 50
Biglietti
Intero
 ? 15
Ridotto
 ? 12
Giovani
 ? 10
Concerto del 17 Maggio (Herbie Hancock)
Intero
 ? 25
Ridotto
 ? 20
Giovani
 ? 15
Vendita: gli abbonamenti e i biglietti sono in vendita alla Biglietteria del Teatro Regio
da Martedì 27 Gennaio 2004
Prenotazioni: gli abbonamenti e i biglietti possono essere prenotati per e-mail, posta o
fax
Abbonamenti e biglietti ridotti: riservati agli abbonati alla Stagione d'Opera del Teatro
Regio e ai possessori di tessere di associazioni riconosciute per legge o convenzionate
con il Teatro Regio
Abbonamenti e biglietti giovani: riservati ai possessori della Carta Verde e ai giovani
fino al compimento dei 25 anni
 Recapito e orario della biglietteria:
http://www.teatroregio.torino.it/biglietteria/index.htm


title: DVD Così fan Tutte

author: Valerio

text:
Estremamente lodevole l'iniziativa di Elleù Multimedia: almeno per il Così
fan tutte si tratta di una eccellente edizione, già giustamente celebrata a
suo tempo ad un prezzo molto basso (€ 9,99).
Dal punto di vista della qualità audio il DVD tutto sommato è abbastanza
modesto: l'audio, pur stereo, non è molto trasparente e pulito, e c'è molto
rumore di fondo. Credo che la colpa sia senz'altro della traccia originale
registrata dalla RAI, che in fatto di registrazioni musicali, a mio parere,
ha sempre lasciato e tuttora lascia molto a desiderare.
Forse si poteva intervenire con le più moderne tecniche di restauro sonoro
(pare che ci siano dei software quasi miracolosi in grado di eliminare i
rumori di fondo senza alterare troppo la qualità del suono) per cercare di
migliorare la traccia audio.
Ciao
Valerio


title: DVD Così fan Tutte

text:
On Mon, 6 May 2002 15:58:22 +0000 (UTC), "Valerio"
<
studio....@inwind.it
> wrote:
>Forse si poteva intervenire con le più moderne tecniche di restauro sonoro
>(pare che ci siano dei software quasi miracolosi in grado di eliminare i
>rumori di fondo senza alterare troppo la qualità del suono)
Non mi risulta sia così semplice: ho letto, ma non ricordo dove, ke
solo poki laboratori specializzati al mondo sono in grado di tentare
un' operazione del genere, altrimenti non si fa ke tagliare le alte
frequenze.
LUX


title: DVD Così fan Tutte

text:
On Mon, 6 May 2002 17:15:08 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
>Non mi risulta sia così semplice: ho letto, ma non ricordo dove, ke
>solo poki laboratori specializzati al mondo sono in grado di tentare
>un' operazione del genere, altrimenti non si fa ke tagliare le alte
>frequenze.
>LUX
Probabilmente il DVD del Così fan tutte è stato un po' ... fatto in
casa, per così dire (o comunque in un piccolo studio), e forse per
restaurarlo a dovere bisognava affidarsi, come dici tu, a laboratori
altamente specializzati. Ovviamente il costo sarebbe stato di molto
superiore. Ripeto che comunque a mio parere l'audio è abbastanza
povero, e sì che l'ho ascoltato sia tramite il televisore collegato
allo stereo che in cuffia con il computer. La qualità audio dei CD o
DVD normalmente in commercio (per incisioni dal vivo) è molto
superiore.
Ciao
Valerio


title: DVD Così fan Tutte

text:
Valerio <
studio....@inwind.it
> wrote:
> On Mon, 6 May 2002 17:15:08 +0000 (UTC), Lucio PERES
> <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
>
> >Non mi risulta sia cosě semplice: ho letto, ma non ricordo dove, ke
> >solo poki laboratori specializzati al mondo sono in grado di tentare
> >un' operazione del genere, altrimenti non si fa ke tagliare le alte
> >frequenze.
> >LUX
>
> Probabilmente il DVD del Cosě fan tutte č stato un po' ... fatto in
> casa, per cosě dire
Se lo confrontiamo con Don Giovanni, vediamo che nel DG le tracce sono 5
(cioe' c'e' il Dolby surround.
Questo che cosa puo' voler significare?
Io credo che la cosa dipenda dalla registrazione che e' stata fatta
inizialmente. Il DG e' stato registrato dalla RAI a fini commerciali. La
cassetta e' stata posta in vendita, proprio dalla RAI. Quindi,
probabilmente la registrazione e' stata piu' accurata, e si sono fatte
tutte le tracce del caso.
Il Cosi' fan tutte, invece, non e' entrato in commercio, ma e' stato
solo ripreso per una trasmessione televisiva. Quindi potrebbe darsi che
la ripresa sia stata meno curata, e che il Master fosse di qualita'
mediocre.
Ciao
Rudy
===================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


title: DVD Così fan Tutte

author: Tetragono

text:
"Valerio" <
studio....@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:ab696t$8ts$1...@attila.bofh.it...
> Estremamente lodevole l'iniziativa di Elleù Multimedia: almeno per il Così
> fan tutte si tratta di una eccellente edizione, già giustamente celebrata a
> suo tempo ad un prezzo molto basso (? 9,99).
> Dal punto di vista della qualità audio il DVD tutto sommato è abbastanza
> modesto: l'audio, pur stereo, non è molto trasparente e pulito, e c'è molto
> rumore di fondo.
Al di là della qualità sonora del DVD il punto è un altro, a me continua a
deludere sempre più il Mozart di Muti. Sentito il frizzante Così Fan Tutte
ferrarese di Abbado, questo sembra anche nei momenti vivaci troppo
impettito, quasi gluckiano.
ciao


title: DVD Così fan Tutte

text:
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:ab7q8b$hsg$1...@attila.bofh.it...
> Io credo che la cosa dipenda dalla registrazione che e' stata fatta
> inizialmente. Il DG e' stato registrato dalla RAI a fini commerciali. La
> cassetta e' stata posta in vendita, proprio dalla RAI. Quindi,
> probabilmente la registrazione e' stata piu' accurata, e si sono fatte
> tutte le tracce del caso.
> Il Cosi' fan tutte, invece, non e' entrato in commercio, ma e' stato
> solo ripreso per una trasmessione televisiva. Quindi potrebbe darsi che
> la ripresa sia stata meno curata, e che il Master fosse di qualita'
> mediocre.
Credo che quello che tu dica sia assolutamente esatto: anche a me ha dato
l'impressione che il master del Così Fan Tutte fosse di qualità mediocre.
Non ho acquistato il Don Giovanni perché avevo già una videocassetta
registrata dalla RAI diversi anni fa della stessa edizione (Scala-Muti), poi
ho anche altre edizioni in video (Karajan), però chissà, se c'è il Dolby 5.1
e l'audio è ottimo posso sempre ordinare l'arretrato via web, giusto?
Ciao
Valerio


title: DVD Così fan Tutte

text:
Valerio <
studio....@inwind.it
> wrote:

Guarda, io non me ne intendo. Ho visto che sulla copertina del DG sta
scritto Dolby Digital 2.0, mentre sul Cosi' la scritta e' Stereo PCM
lineare. Ho dedotto che la qualita' della ripresa dovesse essere
migliore per il DG, e ho cercato di capirne il perche'. Non ho il
sistema surround e quindi per il DG non posso dirti che cosa succeda.
Anch'io avevo la cassetta RAI, ma ho preferito acquistare il DVD, dato
il prezzo veramente conveniente. La cassetta (che a suo tempo mi pare di
avere pagato 40.000 lire) l'ho regalata a un amico.
Il DG di Karajan. Immagino che tu abbia l'edizione con Ramey eseguita a
Salisburgo. Io ho il LD di quella edizione, che oltretutto e' stata
ripetutamente trasmessa sia dalla RAI che, mi pare, da Classica. Non mi
e' piaciuta. K ha interpretato il DG in modo troppo sofferto, cosa che,
secondo me, contrasta con la natura fortemente ambigua dell'opera.
Preferisco il classicismo formale di Muti, o la sottolineatura delle
ambiguita' di Abbado nell'edizione di Ferrara (di gran lunga quella che
preferisco).
Ciao
Rudy
====================================================



title: DVD Così fan Tutte

text:
On Thu, 9 May 2002 07:24:05 +0000 (UTC), "Tetragono"
<
lop...@hotmail.com
> wrote:
> a me continua a
>deludere sempre piů il Mozart di Muti
pensare ke Muti ha sempre detto ke il Cosě č la sua opera preferita
>Sentito il frizzante Cosě Fan Tutte
>ferrarese di Abbado, questo sembra anche nei momenti vivaci troppo
>impettito, quasi gluckiano
cos' ha d' "impettito" Gluck?
LUX


title: Gösta Winbergh: morte del grande tenore svedese

text:
L' avevo sentito 1 volta sola, nel concerto di canto scaligero del 9
Aprile 2001 (neanke 1 anno fa...) e mi era sembrata 1 delle + belle
voci di tenore mai ascoltate: un bel programma di Strauss, Sibelius,
Grieg ad altri nordici concluso trionfalmente con 3 bis, tra cui "Una
furtiva lacrima" da manuale ke fece impallidire in anticipo l' Elisir
d' amore completo in scena qualke giorno dopo...
Gli annali dicono ke fu già ospite a Milano fra gli anni Ottanta e
Novanta soprattutto all'interno di produzioni settecentesche e
mozartiane: Il Flauto Magico, La clemenza di Tito, Idomeneo re di
Creta, Don Giovanni, ma anche di Gluck (Iphigenie en Tauride) e del
primo romanticismo donizettiano (L'Elisir d'amore).
Era tenore leggero tra i + espressivi, pur lanciandosi occasionalmente
in ruoli wagneriani (Lohengrin e addiririttura Parsifal) o di crudo
verismo.
Il suo canto mi parve stilizzato, elegante, pieno di grazia e
sfumature. Fu molto cordiale nel backstage a concedere autografi ed
intrattenersi col pubblico.
Era nato nel 1943 (la mia età...). Ha subito un tremendo attacco
cardiaco Lunedì scorso (18 Marzo) a Vienna, dove aveva cantato il
giorno prima nel Fidelio.

Tra i suoi ruoli operistici + famosi: Leicester nell'Elisabetta regina
d'Inghilterra di Rossini (Arles nel 1975), Belmonte nel Ratto dal
Serraglio (nel 1980, a Glyndebourne), Narraboth nella Salomè (Ginevra,
nel 1983), Don Ottavio nel Don Giovanni (1983 al Festival di
Salisburgo, alla StaatsOper di Vienna ed al Metropolitan di NY: ruolo
che poi sosterrà al Festival di Salisburgo nel 1987 con la direzione
di von Karajan), Ferrando nel Così fan tutte (al Festival di
Drottningholm 1984), Tamino nel Flauto magico (nel 1985 al Festival di
Salisburgo, a Roma ed alla Scala di Milano, dove torna nel 1987),
Nemorino nell'Elisir d'amore alla Scala nel 1988)
Dal 1981 era ospite permanente all'Opernhaus di Zurigo mentre nel 1990
tornò alla Scala nella Clemenza di Tito e Idomeneo e nel 1992 come
Pilade nell' Ifigenia in Tauride di Gluck.
Aveva in repertorio anche il Faust di Gounod, Il Barbiere di Siviglia,
Rigoletto, La Traviata (Ginevra, 1989), ed Eugenio Onieghin.
Era annunciato come doppio di Domingo nel Parsifal sempre a Vienna.
LUX


author: Gian Luca Marcialis

text:
Ciao Lux,
> L' avevo sentito 1 volta sola, nel concerto di canto scaligero del 9
> Aprile 2001 (neanke 1 anno fa...) e mi era sembrata 1 delle + belle
> voci di tenore mai ascoltate: (...)
dimentichi il suo "Mitridate" mozartiano, con Harnonocourt e il Concentus,
in cui la cavata "Se di lauri" è carica di commozione.
Ciao
Gian Luca


text:
On Sun, 24 Mar 2002 15:02:46 +0000 (UTC), "Gian Luca Marcialis"
<
gianluca....@tin.it
> wrote:
>dimentichi il suo "Mitridate" mozartiano, con Harnonocourt e il Concentus,
>in cui la cavata "Se di lauri" è carica di commozione.
non mi sono occupato della sua discografia, anke xkè non la conosco
(ho solo cercato a suo tempo se esistesse il suo Elisir d' amore,
riuscendo a trovare solo un CD di estratti...).
Il CV di Winbergh va tuttavia doverosamente completato citando il suo
debutto come Tristano nel 1999 a Zurigo.
Quando l' ho visto l' anno scorso non mi sembrava nè obeso nè un tipo
soggetto ad infarto: non sarà ke si era dato a ruoli troppo spinti?
LUX


text:
On Sun, 24 Mar 2002 15:02:46 +0000 (UTC), "Gian Luca Marcialis"
<
gianluca....@tin.it
> wrote:
>dimentichi il suo "Mitridate" mozartiano, con Harnonocourt e il Concentus,
>in cui la cavata "Se di lauri" è carica di commozione.
La morte improvvisa e prematura di Gösta Winbergh ha suscitato vasto
cordoglio tra gli appassionati. Nell' Opera-List ci sono stati oltre
20 msg in proposito: uno, ke riporto in seguito, si riferisce proprio
all' aria da te citata
http://listserv.cuny.edu/Scripts/wa.exe?A2=ind0203C&L=opera-l&P=R17395
Date:         Wed, 20 Mar 2002 19:33:32 -0500
Reply-To:     Niel Rishoi <
ris...@provide.net
>
Sender:       Discussion of opera and related issues
<
OPE...@LISTSERV.CUNY.EDU
>
From:         Niel Rishoi <
ris...@PROVIDE.NET
>
Subject:      Gosta Winbergh's Mitridate
I first heard Winbergh in the Muti recording of DON PASQUALE, and
being immediately struck by the beauty of his tone; however the first
time he really made an indelible impression on me was in the title
role in the Ponnelle/Harnoncourt film of Mozart's MITRIDATE, RE DI
PONTO.  In particular, he was the first tenor *ever* to really sell -
to me - Mitridate's opening aria, "Se il lauri il crine adorno."  I
usually hate this ferociously difficult piece, because practically
every tenor caterwauls and bellows the frequent, sudden ascensions
well above the staff; not so Winbergh.  Not only did he sing it with
accuracy and precision, but the beauty and warmth of Winbergh's tone
made the aria sympathetic and inviting to the ear.  Those high notes
nver grew harsh or squealy.  I will also never forget the way he sang
the return to the A section's melody, intoned in the most beautiful
messa voce imaginable; when I had my Laserdisc player, I used to
repeat this number without fail, and would often go back to it on its
own accord.
In the end of the film, Mitridate dies a noble and dignified death,
which Winbergh enacted with touching eloquence.
Here's to his memory.
Niel Rishoi


author: Riccardo.

text:
> On Sun, 24 Mar 2002 15:02:46 +0000 (UTC), "Gian Luca Marcialis"
> <
gianluca....@tin.it
> wrote:
> >dimentichi il suo "Mitridate" mozartiano, con Harnonocourt e il Concentus,
> >in cui la cavata "Se di lauri" č carica di commozione.
Per la cronaca : il "Mitridate" di Harnoncourt č appena stato ristampato
in DVD, per il momento solo negli USA.
Riccardo.


title: L' ultimo concerto di Muti alla Scala

text:
Ieri, 2 Maggio 2005: il Vs Lux è riuscito ad andarci, pur essendo
sprovvisto di biglietto, utilizzando il "metodo Salisburgo", e.g. un
foglio di carta con su scritto "CERCO BIGLIETTO" (per la cronaca sotto
ci avevo inserito un' immagine del M°). Mi sn messo all' ingresso
della Galleria e quando mancavano 7-8 minuti alle 20 un gruppo di
eleganti giovanotti e signorine è arrivato con 1 biglietto da 50 € ke
gli avanzava e ke mi sn subito premurato di rilevare!
Gran concerto: sarà stato l' evento cruciale riguardante la carriera
dell' amato Maestro, sarà stata la maestria dei Wiener, sarà stata la
forza intrinseca della proposta musicale - Haydn 94 "La sorpresa" e
"Poema divino"di Skrjabin - fatto sta ke raramente ho goduto tanto di
tanta elargizione di Grande Musica ke mi penetrava nel corpo e nell'
anima da tutta l' epidermide.
Non avevo voluto comprare il biglietto in anticipo perchè i concerti
organizzati dal FAI sono molto costosi, il programma non m'
interessava (sn sempre stato scettico su Skrjabin...) e poi pensavo di
poter sentire durante l' anno molti concerti di Muti... Ma ha avuto
ragione lui: il Poema divino, a parte la prova virtuosistica ke
rikiede ad ogni componente l' ork, è musica alta, anke se è vero ke è
la cosa migliore di Skrjabin (le altre composizioni IMHO sn meno
universali...). Facendo un paragone poetico direi ke è come il
Paradiso di Dante: immensa poesia ke stupisce, mentre l' Inferno
commuove... Sensazionale l' esecuzione della sinfonia haydniana, con
quel 2° tempo davvero sorprendente e le 3 linee melodie intersecantesi
in modo nitidissimo...
Come bis la Sinfonia della Forza del destino: strano sentirla x la 1a
volta nn dall' ork della Scala, ma dovremo farci l' abitudine.
Da segnalare ke in pratica all' inizio di ogni brano Muti ha
interrotto le ovazioni girandosi istantaneamente sul podio verso l'
orchestra per dare l' attacco.
Prox appuntamenti col M°, x coloro ke intendono "itinerare" x seguirlo
limitatamente all' ambito nazionale: Brescia 29 Maggio (dove riceverà
il premio Benedetti Michelangeli), Piacenza 5 Giugno con la giovanile
Cherubini (e qui contiamo su Rudy Canaletti per un biglietto, visto
che la serata è riservata all' Associazione Industriali di PC...) e
Ravenna 29 Giugno dove farà Sancta Susanna di Hindemith in esecuzione
da concerto, ancora con la Cherubini.
LUX


title: Conservatorio di Napoli HELP

author: Giuseppe Tiralongo

text:
Salve,
c'è nessuno che con spirito altruistico potrebbe inviarmi via e-mail i
moduli per le domande di esami del Conservatorio di Napoli? (siamo già al 23
Aprile ed ancora non ho potuto averli)
Grazie anticipatamante.
Giuseppe Tiralongo
gtir...@tin.it


title: Conservatorio di Napoli HELP

text:
On 23 Apr 1999 16:50:35 +0200, "Giuseppe Tiralongo" <
gtir...@tin.it
>
wrote:
>c'č nessuno che con spirito altruistico potrebbe inviarmi via e-mail i
>moduli per le domande di esami del Conservatorio di Napoli? (siamo giŕ al 23
>Aprile ed ancora non ho potuto averli)
Spero che i nostri amici abitanti nel napoletano possano aiutarti, ma
se sei sicuro che tali moduli siano disponibili in forma elettronica
perchč non provi a verificare se il Conservatorio di NA non abbia un
indirizzo e-mail a cui chiederli?
O intendevi dire invio via fax?
LUX


title: Conservatorio di Napoli HELP

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote:
> On 23 Apr 1999 16:50:35 +0200, "Giuseppe Tiralongo" <
gtir...@tin.it
>
> wrote:
> >c'è nessuno che con spirito altruistico potrebbe inviarmi via e-mail i
> >moduli per le domande di esami del Conservatorio di Napoli? (siamo già al 23
> >Aprile ed ancora non ho potuto averli)
>
> Spero che i nostri amici abitanti nel napoletano possano aiutarti, ma
> se sei sicuro che tali moduli siano disponibili in forma elettronica
> perchè non provi a verificare se il Conservatorio di NA non abbia un
> indirizzo e-mail a cui chiederli?
> O intendevi dire invio via fax?
> LUX
Conoscendo come vanno le cose, io farei un salto in sede senza stare a
sfruculiare il cyberspazio.
Mi sembra di aver letto, pero', che qualcosa ci deve essere anche sul
sito del conservatorio di Firenze - del quale, in questo istante, non
riesco pero' a ricordare l'URL.
Continuo pero' a pensare che meglio sarebbe fare un salto in segreteria.
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: ORLANDO FINTO PAZZO (1714) alcune considerazioni

author: Arsace

text:
L'Orlando finto pazzo fu composto per il teatro veneziano di S. Angelo, e
rappresentato nell'autunno del 1714 con la musica di Antonio Vivaldi, che
era
*Maestro de' Concerti nel Pio Ospitale della Pietà.*
Come possiamo apprendere dalla introduzione del libretto di scena di
Alessandro Borin, il libretto fu predisposto dal letterato e giurista
ferrarese Grazio
Braccioli, perito in entrambe le discipline al pari del più noto rivale
Domenico Lalli, e autore di un
ciclo di drammi per musica di argomento epico-cavalleresco tutti ugualmente
ispirati, con la sola eccezione del Finto pazzo, al romanzo ariostesco, e
rappresentati sulle scene del S. Angelo nel lustro 1711 - 1715.
Nell' Orlando finto pazzo, il richiamo alle fonti letterarie del
libretto - riconducibili rispettivamente ai Canti IV e V del Secondo Libro
dell'Orlando innamorato scritto da Matteo Maria Boiardo - è alla lontana
poichè nella narrazione
pur essendoci espliciti riferimenti alla trama boiardesca,
Braccioli non intende instaurare una forma erudita
e sottile di intesa fra sé ed il proprio pubblico, bensì si preoccupa che il
prestito antico non vada al di là del solo ruolo di semplice sostrato
letterario.
Secondo una traccia programmatica ormai collaudata, egli intreccia tre
distinti trame senza però che ciò spezzi l'unità del dramma:
le scorribande di Orlando e Brandimarte nel regno di Organa, ove per volere
di Angelica sovvertono il giardino incantato di Ersilia (detta dal Boiardo
Falerina) ma, soprattutto, la passione non corrisposta di Origille per
Grifone, e quella altrettanto contrastata di Tigrinda nei confronti di
Argiliano.
Si può scorgere una simmetria della struttura drammaturgica, entro la quale
non è
poi così sorprendente riscontrare l'esiguità dello spazio destinato all'eroe
eponimo (una sola aria, poco dopo la metà dell'atto conclusivo):
1 Ersilia ------- 2 Brandimarte (vestito da uomo), 3 Orlando
4 Tigrinda -------------- 5 Argilliano
6 Origille ------------ 7 Grifone
Ma il 6 è innamorato della 4°, il 5° della 1° e le linee invece
rappresentano sa sinistra verso destra altri amori.
In tutto questo intreccio una cosa si può notare con un certo stupore:
Orlando, che dà il nome all'opera, in realtà è un personaggio alquanto
secondario, per non dire terziario: a parte alcuni recitativi, una sola aria
gli è affidata, appena prima del finale della seconda parte: ricordo infatti
che l'opera non è in tre atti ma in 2 parti.
Devo ancora però capire se il baritono è Argillano o Argilliano: non so
effettivamente quale sia il nome giusto, dal momento che nel libretto
accompagnatorio si leggono entrambi i nomi.
PARTE PRIMA
1 . Coro
Prima dell'erebo (Tutti)
2. recitativo
Con nera pietra (Ersilla)
3. Aria
Son 2 venti (Tigrinda)
4. Aria
Se in ogni guardo (Argillano)
5. Aria
Alla rosa rugiadosa (Grifone)
6. Aria
Dirò allor (Argillano)
7 . Coro
Nel ricetto del diletto (Tutti)
8. Aria
Amor non vuol ch'in pena (Brandimarte)
9. Aria
La speranza verdeggiando (Ersilla)
10. Aria
E' pur caro in questo pettto (Grifone)
11. Aria
Quando Agitato (Tigrinda)
12. Aria
Quando s'asconde (Argillano)
PARTE  SECONDA
13.  Aria
Quelle stille lagrimose (Brandimarte)
14. Aria
Amor sprezzato diceva al cor ( Argillano)
15. Aria
Se garrisce la rondinella (Ersilla)
16. Aria
Il dì senza splendor (Grifone)
17. Aria e coro
Lo stridor, l'orror (Ersilla e Tutti)
18. Aria
Sperai la pace qual usignolo (Ersilla)
19. Aria
L'inganno istesso virtù diviene (Brandimarte)
20. Aria
Non paventi giammai le cadute (Orlando)
21. Aria
Anderò, volerò, griderò (Orgille)
22. Aria
Tutta duol tutta orror (Ersilla)
23. Coro
Con mirti e fiori (Tutti)
Ehm nonsembra ma posso garantire che i recitativi ci sono e sono molto
lunghi.
Arsace
______________________________________
L'anima di Handel è come il mare,
nel quale tutti i fiumi del mondo si riversano
senza intorpidarne le acque o alterarle.
[Romain Rolland]


title: Cercasi voci maschili a Roma

author: Irene

text:
L'Ass. Mus. Choro Romani Cantores ricerca nuove voci maschili interessate al
repertorio classico-barocco e ad intensa attività concertistica.
Prove il martedì e venerdì sera in zona Parioli.
Per informazioni e audizioni contattatemi via e-mail.
Visitate il nostro sito Internet per conoscere meglio la nostra attività!
www.romanicantores.it
Irene...@mclink.it


title: [OT] Vendo Bach Edition 171 cd, nuova

author: verbum

text:
Vendo cofanetto Bach edition, opera omnia, diretta da Rilling, 171 cd
+ libretto, nuovo, incellofanato, a 180 Euro
per contatti:
verbumomo
chiocciola
yahoo.it
o togliere NS nel reply


title: Musica & Musica

author: Mimarc

text:
Informiamo i nostri amici che da oggi il quartetto Acram è su internet. Il
web non ancora ultimato è ricco di notizie, musica e foto andate a vedere e
fateci sapere quali sono i vostri commenti.
grazie.
http://web.tiscalinet.it/acram/acram


title: ancora WALCHA

author: Elias

text:
Stuzzicato dal recente thread su Walcha vs Preston mi sono riascoltato i
magnifici LP di musica pre-Bach suonati da Walcha sull'organo di Cappel.
C'è un'esecuzione della ciaccona in f. di Pachelbel a dir poco
strabiliante.
Sapete se sono stati ristampati in CD?
Ciao,
E.


title: ancora WALCHA

text:
Elias <
jo.se...@leipzig.de
> wrote in message
39CF0090...@leipzig.de...

nulla ne saccio. Pero' ho il CD Archiv con i Preludi e Fughe di Buxtheude,
ed e' un portento.
Teseo


title: ancora WALCHA

author: O.d.C. Il Negromante

text:
In article <8qobf3$8ku$
2...@nslave2.tin.it
>, Teseo,
col...@tin.it
 says...
> nulla ne saccio. Pero' ho il CD Archiv con i Preludi e Fughe di Buxtheude,
> ed e' un portento.
Confermo.
E non può essere altrimenti: Walcha è insuperabile.
Ciao


title: mozart - fortepiano

author: giuseppe

text:
stasera sono venuto in possesso dei cd registrati da malcom
bilson ( etichetta archiv) dell'integrale dei concerti per piano
ed orchestra  di Mozart.
Lo strumento usato è il fortepiano.
Ebbene, ho fatto subito un paragone fra questa registrazione ed
un'altra  che avevo.
Per esempio il concerto K 491 n.24 con la Mitsucho Uchida.
Bhe......sono rimasto sbalordito.
Quella eseguita sul fortepiano a mio modestissimo avviso ( de
gustibus.....) è migliore sotto tutti i punti di vista.
Il suono è un'altra cosa.
Quella eseguita sul pianoforte dalla Uchida è......come
dire......piu' romantica.
Il suono è piu' romantico...
Volevo solo dare la mia prima  impressione d'ascolto........che
ora continuo...
Giuseppe.


title: Leo Nucci: omaggio ad Aldo Protti

author: davide

text:
          Il 10 agosto 1995 moriva a Cremona il grande baritono Aldo Protti,
insuperato interprete verdiano, grandissimo Rigoletto.
Di lui si ricordano le frequenti collaborazioni con Herbert von Karajan, che
lo volle a Vienna e alla Scala in importanti produzioni (tra tutte si
ricorda l’Otello con Del Monaco e la Tebaldi).
A 10 anni dalla morte Cremona, sua città natale, lo ricorda con un
importante concerto, A INGRESSO LIBERO, tenuto dall’attuale più importante
baritono che calchi le scene internazionali: LEO NUCCI.
Il concerto con il quale Nucci intende omaggiare il suo illustrissimo
predecessore si terrà il giorno giovedì agosto 2005 a Cremona alle ore 21 in
piazza Sant’Antonio Maria Zaccaria, a fianco del Duomo.
In programma arie d’opera con l’accompagnamento dell’Ensemble Orchestrale
salotto 800.
Non mancate, la grandezza e la memoria di Aldo Protti meritano una piazza
stracolma!
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Leo Nucci: omaggio ad Aldo Protti

author: Lucio PERES

text:
On Wed, 27 Jul 2005 08:38:45 GMT,
inc...@libero.it
 (davide) wrote:
>alla Scala in importanti produzioni (tra tutte si
>ricorda l’Otello con Del Monaco e la Tebaldi).
fissato per fortuna in una incisione impareggiabile & imperdibile, ora
anche in CD!
>A 10 anni dalla morte Cremona, sua città natale
Non sapevo fosse cremonese...
>si terrà il giorno giovedì agosto 2005 a Cremona alle ore 21 in
>piazza Sant’Antonio Maria Zaccaria, a fianco del Duomo
Scusa, non è che hai dimenticato di dirci il GIORNO!?...
Sarebbe il 4 o l' 11 Agosto??...
>In programma arie d’opera con l’accompagnamento dell’Ensemble Orchestrale
>salotto 800.
>Non mancate, la grandezza e la memoria di Aldo Protti meritano una piazza
>stracolma!
Quindi è all' aperto...: ci saranno delle sedie per il pubblico?
LUX


title: Leo Nucci: omaggio ad Aldo Protti

text:
On Thu, 28 Jul 2005 13:43:49 +0200, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
wrote:
>>si terrŕ il giorno giovedě agosto 2005 a Cremona alle ore 21 in
>>piazza Sant’Antonio Maria Zaccaria, a fianco del Duomo
>
>Scusa, non č che hai dimenticato di dirci il GIORNO!?...
>Sarebbe il 4 o l' 11 Agosto??...
Ribadisco la domanda: il 10 Agosto, giorno dell' anniversario, č
Mercoledě!...
Quando si tiene esattamente  il concerto?
LUX


title: Leo Nucci: omaggio ad Aldo Protti

text:
Giovedi 25 agosto ore 21, Cremona, Piazza Sant'Antonio Maria Zaccaria.
Leo Nucci: omaggio ad Aldo Protti
INGRESSO LIBERO



title: Leo Nucci: omaggio ad Aldo Protti

text:
On Fri, 29 Jul 2005 10:04:43 GMT,
inc...@libero.it
 (davide) wrote:
>Giovedi 25 agosto ore 21, Cremona, Piazza Sant'Antonio Maria Zaccaria.
>Leo Nucci: omaggio ad Aldo Protti
>INGRESSO LIBERO
Ah, ekko: è il 25.
Penso di esserci.
LUX


title: Leo Nucci: omaggio ad Aldo Protti

author: LUX

text:
On Fri, 29 Jul 2005 15:17:14 +0200, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
wrote:
>On Fri, 29 Jul 2005 10:04:43 GMT,
inc...@libero.it
 (davide) wrote:
>>Giovedi 25 agosto ore 21, Cremona, Piazza Sant'Antonio Maria Zaccaria.
>>Leo Nucci: omaggio ad Aldo Protti
>>INGRESSO LIBERO
Io vorrei andare, ma stamane a MI il tempo è coperto: in caso di
pioggia il concerto è spostato al chiuso??
LUX


title: Leo Nucci: omaggio ad Aldo Protti

text:
On 25 Aug 2005 02:45:32 -0700, "LUX" <
lucio...@inwind.it
> wrote:
>Io vorrei andare, ma stamane a MI il tempo è coperto: in caso di
>pioggia il concerto è spostato al chiuso??
Allora: il tempo ha retto ed il concerto s' è tenuto davanti ad un
folto pubblico che stipava da 2 ore prima dell' inizio le sedie
predisposte nella piazza davanti al Duomo di Cremona, proprio sotto il
"Torrazzo" (quante stupende  piazze così ha la provincia italiana che
le grandi città estere neanche si sognano??).
I discorsi alla memoria del grande Protti son stati di lunghezza
tollerabile, anche se veramente mal tenuti (il rappresentante della
Provincia non tentava neppure di non far capire che non aveva mai
letto precedentemente il discorso che qualcuno gli aveva passato su
fogli scritti...).
Fortuna poi che è arrivato Nucci, artista di rara intonazione naturale
che tuttavia è stato capace di dotarsi con lo studio di una solida
tecnica che gli ha consentito una carriera di baritono tra le più
straordinarie a livello nazionale ed internazionale, visto che nel
1967 ha debuttato alla Scala (manco a dirlo col Barbiere ) ed è stato
richiestissimo nelle opera-house più prestigiose com il Met di NYC e
Vienna.
Voce ancora incredibilmente fresca, con fraseggio da manuale ed acuti
svettanti: e la voce era tutta sua visto che, pur essendo all' aperto,
cantava a 2 metri dal microfono...
L' accompagnava un complesso di 10 strumenti, l' Ensemble "Salotto
'800" diretto da Dante Mazzola, che in piccolo, grazie agli ingegnosi
arrangiamenti di Paolo Marcarini, riproduceva tutti i colori delle
parti orchestrali delle opere da cui erano tratti i brani che ha
cantato Leo Nucci: "Aria e morte di Rodrigo" dal Don Carlo, "Ah per
sempre io ti perdei" dai Puritani, "Di Provenza il mare il suol" da
Traviata, Cortigiani vil razza dannata" da Rigoletto e "Nemico della
patria" da Andrea Chenier. Non poteva mancare come bis la cavatina
Largo al factotum che Nucci cantava 5 volte al giorno quando faceva il
posteggiatore nelle trattorie romane...
Al termine un momento "nazional-popolare" con invito al pubblico di
unirsi in coro: la notissima canzone dalla struggente melodia che fa
"C' è una strada nel bosco, il suo nome conosco...". Probabilmente una
musica che ad un esame musicologico rivelerebbe un valore ben lontano
da quello di un corale dalla Messa in si minore di JSB, ma, forse, +
commovente...
LUX


title: Testo

author: Ludwig 64

text:
Salve,
qualcuno potrebbe indicarmi un OTTIMO testo di storia della musica?
Ringrazio anticipatamente.
Ludvig64


title: Benvenuto NG

author: jjmirko

text:
Finalmente un newsgroup serio, dove si potrà affrontare gli argomenti
riguardanti la classica senza spam e parolacce, buon lavoro al moderatore.


title: Biglietti scontati per la prima di Beatrice di Tenda

text:
Evidentemente nn tira abbastanza...
Sn disponibili biglietti a 50 o 40 € in Platea per la prima di
Beatrice di Tenda con Mariella Devia al Teatro degli Arcimboldi, ke si
terrà Domenica 21 Marzo alle 20.00
LUX


text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio

Sono disponibili ma dove? Io sul sito degli acquisti on line non li vedo,
quindi presumo solo in
biglietteria?
Non mi dispiacerebbe poter cambiare i miei posti di galleria con altri di
platea.
Hai un'idea di come potrei fare (sempre che si possa) ?
Saluti


text:
Il Thu, 18 Mar 2004 10:51:13 +0100, "H.Wotton" <
nonu...@mai.com
> ha
scritto:
>"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
>> Sn disponibili biglietti a 50 o 40 ¤ in Platea per la prima di
>> Beatrice di Tenda::::::::::::
>
>
>Sono disponibili ma dove? Io sul sito degli acquisti on line non li vedo
Scusami, pensavo fosse ovvio ke sn disponibili in via di favore
eccezionale tramite me (
lucio...@fastwebnet.it
) ke ve li posso
procurare su ordinazione (anke se poi restano tutte le complicazioni
tipo anticipo dei soldi, rimborso, etc...). Si tratta infatti dei
posti "arancioni" e "bleu", rispettivamente da 100 ed 80 euro, rimasti
invenduti ke vengono offerti a metà prezzo (ma mica a tutti quelli ke
passano, solo a determinate persone...	;-)))
>Non mi dispiacerebbe poter cambiare i miei posti di galleria con altri di
>platea
Questo nn è ovviamente possibile: i biglietti ke sn già stati staccati
nn vengono mai ripresi indietro da nessun teatro al mondo!
>Hai un'idea di come potrei fare (sempre che si possa) ?
Se hai qualke amico ke vuol profittare dell' offerta rivolgiti in
tempo utile alla mail ke ho indicato sopra.
LUX


Cechi cd, strumenti musicali, tutto ciò che riguarda la musica usato e nuovo
????????
Visita il sito di iBazar
http://www.ibazar.it/index.cgi?NC498510


title: La risorsa LUX

author: cristiano marrocu

text:
Ringrazio molto Lucio Peres per la  disponibilità e la cortesia nel
segnalare appuntamenti oltre ad eseguire ricerche, condividere risorse ed
informazioni (ad es. i manuale reteBIT tra le altre).
Continua così!
A presto
C


title: La risorsa LUX

text:
On Thu, 8 Nov 2001 06:10:39 +0000 (UTC), "cristiano marrocu"
<
c.ma...@tin.it
> wrote:
>Ringrazio molto Lucio Peres per la  disponibilità e la cortesia nel
>segnalare appuntamenti oltre ad eseguire ricerche, condividere risorse ed
>informazioni (ad es. i manuale reteBIT tra le altre)
Ringrazio te. Personalmente, invece di perdermi/ci in kiakkiere oziose
mi sembra il modo migliore di sfruttare il mezzo telematico messoci a
disposizione dal Progresso.
Sei parente del soprano Paoletta, di recente protagonista del Macbeth
alla Scala?
LUX


title: La risorsa LUX

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@inwind.it
> ha scritto
[CUT}
> Sei parente del soprano Paoletta, di recente protagonista del Macbeth
> alla Scala?
Purtroppo no...
Ciao
Cristiano


title: La risorsa LUX

text:
On Thu, 8 Nov 2001 06:10:39 +0000 (UTC), "cristiano marrocu"
<
c.ma...@tin.it
> wrote:
>eseguire ricerche, condividere risorse ed
>informazioni (ad es. i manuale reteBIT tra le altre).
Ho tentato d' inviarti la Rev. 2 del Manuale, ma l' indirizzo
c.ma...@tin.it
 non sembra avere riscontro...
LUX


title: Aneddoto Handeliano 22: i Misteri di composizioni scomparse?

text:
Mattheson, nel suo libro intitolato "L'Arco di Trionfo", racconta una
circostanza della vita di Handel che era poco nota in Inghilterra.
Narra infatti che nel 1717 Handel fu ad Hannover con le Altezze Reali ed
Elettorali, al seguito di Re Giorgio II, di cui era appena stato nominato
maestro di cappella.
E poichè nell'elenco dei suoi lavori non vi sono nè opere, nè altre
composizioni tra il 1715, anno in cui musicò AMADIGI, e il 1720, quando fu
composto RADAMISTO, la cui permanenza ad Hannnover può aiutare a riempire
questa lacuna.
Mattheson (nella sua Ehren-Pforte, a pag. 96), parla di un'altra opera
intitolata ORIANA ed eseguita ad Amburgo nel 1717e dell'oratorio JUDITH, del
1732.
Alla luce di quanto si è scoperto nei secoli successivi, che sia una
partitura persa o forse di un errore di Mattheson?
Arsace
______________________________________
L'anima di Handel è come il mare,
nel quale tutti i fiumi del mondo si riversano
senza intorpidarne le acque o alterarle.
[Romain Rolland]


title: MUZIO CLEMENTI "GRADUS AD PARNASSUM"

author: alimatha

text:
cerco una buona esecuzione.
chi mi sa dare qualche indicazione?
grazie!


title: scale cromatiche

author: Rosario Bergamo

text:
Salve a tutti.
 Desidererei sapere dove posso trovare tutte le scale cromatiche, sia in
senso ascendente che discendente.
Ringrazio anticipatamente,
Rosario.


title: A Piacenza il decennale della TV araba AL Jazeera

author: Rudy

text:
eri sera al Teatro Municipale di Piacenza c'è stato un concerto
organizzato dalla TV araba Al Jazeera per festeggiare il primo decennale
dall'inizio delle sue trasmissioni.
Sul podio, il maestro Carl Martin a dirigere l'orchestra filarmonica
italiana e il Coro del Teatro Municipale (maestro Corrado Casati).
La musica eseguita: si tratta di una cantata per coro e orchestra dal
titolo "Shark: Oriente" commissionata per l'occasione al compositore
libanese Marcel Khalife da parte dell'emittente araba.
Purtroppo io non ho potuto essere a teatro (i biglietti erano esauriti).
Ho sperato di poter ascoltare e registrare la diretta dalla stazione
araba, ma inconvenienti non meglio precisati di collegamento satellitare
hanno permesso di assistere solo all'inizio e alla fine.
Poco quindi posso dire sul contenuto della cantata: mi è sembrato una
musica dominata da eclettismo stilistico, magari anche piacevole, ma non
tale, a mio avviso, da rappresentare una pietra miliare nel panorama
della musica contemporanea.
A giudicare dalla trasmissione TV il pubblico è stato entusiasta ed ha
applaudito per non meno di 5 minuti i complessi e il compositore.
Attorno a questa manifestazione, ci sono state le ovvie e sacrosante
polemiche. Da una parte, il becero "buonismo" (l'orribile neologismo
sembra ormai diventato parte integrante della povera lingua italiana) di
chi si affanna a dire che occorre tener vivo il dialogo con l'islam, e
che la musica è un mezzo particolarmente efficace e cose simili;
dall'altra l'isterismo di coloro che nell'Islam vedono il nemico
pericolosissimo per le nostre famiglie, la nostra religione, la nostra
patria eccetera eccetera.
Così le polemiche hanno avuto subito inizio davanti al teatro dove una
massiccia manifestazione popolare anti-buonista (o cattivista: si puo'
dire?) di almeno un centinaio di persone, guidata dalla Lega e da Forza
Italia, sventolava striscioni che accusavano il sindaco (reo di avere
ospitato il concerto) di essere filoterrorista (eufemismo per
"buonista"), di ospitare gli assassini, gli sgozzatori, i massacratori,
etc. Veniva citato perfino il bravo Magdi Allam che avrebbe detto che Al
Jazeera è la televisione che fomenta l'odio rabo-islamico contro
l'occidente. Punti di vista.
Le polemiche sono poi continuate per strada, alla TV, sul giornale
locale, etc. Insomma Piacenza capitale del "buonismo" o avanguardia
dell'anti-buonismo (cattivismo)?
Se mi chiedete perchè il decennale di Al Jazeera si sia celebrato a
Piacenza, francamente devo rispondere che non lo so. Ho sentito dire che
Piacenza è stata scelta in presenza di altre città concorrenti; da altri
ho sentito esattamente il contrario, e cioè che la celebrazione sarebbe
stata rifiutata dalle più importanti città italiane, e che quindi
l'emittente avrebbe ripiegato su Piacenza.
Francamente non sono interessato a questo tipo di polemiche.
Quello che mi fa specie è vedere come l'isterismo abbia ancora la meglio
anche laddove qualcuno si muove per aprire un dialogo fra opposte
culture, promuovendo una manifestazione che, da persone civili, avrebbe
dovuto essere giudicata sopra e prima di tutto per il suo contenuto
musicale.
Saluti a tutti
Rudy


title: Questionario sulle opere rare

author: Giulio Castronovo

text:
Buongiorno.
Sono uno studente di Economia dell'Arte all'Università Bocconi di
Milano e sto conducendo una ricerca on line tra gli appassionati di
opere liriche rare per la tesi della mia Laurea Specialistica.
Probabilmente conoscete il Festival della Valle d'Itria (Martina
Franca - Italia), una manifestazione che da oltre 30 anni è
specializzata nel recupero di opere eseguite raramente ai nostri
giorni.
La casa discografica "Dynamic" registra da oltre 10 anni le opere
del Festival della Valle d'Itria e le distribuisce in tutto il mondo.
I titoli pubblicati finora sono:
1) Rossini - Demetrio e Polibio (1995)
2) Offenbach - La Grande-Duchesse de Gérolstein (1996)
3) Piccinni - L'Americano (1996)
4) Pacini - L'Ultimo Giorno di Pompei (1996)
5) Verdi - Macbeth (1997)
6) Donizetti - Lucie de Lammermoor (1997)
7) Cimarosa - Armida Immaginaria (1997)
8) Verdi - Le Trouvère (1998)
9) Donizetti - Il Fortunato Inganno (1998)
10) Giordano - Mese Mariano + Il Re (1998)
11) Traetta - Ippolito e Aricia (1999)
12) Massenet - Roma (1999)
13) Verdi - Simon Boccanegra (1999)
14) Piccinni - Roland (2000)
15) Rossini - Otello (2000)
16) Meyerbeer - Rober le Diable (2000)
17) Gounod - La Reine de Saba (2001)
18) Donizetti - La Zingara (2001)
19) Rossini - Ivanhoé (2001)
20) Paisiello - Le Due Contesse + Il Duello Comico (2002)
21) Rossini - Robert Bruce (2002)
22) Meyerbeer - Les Huguenots (2002)
23) Paisiello - Proserpine (2003)
24) Massenet - Werther (2003)
25) Giordano - Siberia (2003)
26) Gomes - Salvator Rosa (2004)
27) Donizetti - Pietro il Grande (2004)
28) Gounod - Polyeucte (2004)
29) Marchetti - Romeo e Giulietta (2005)
30) Cherubini - Lo Sposo di Tre e Marito di Nessuna (2005)
31) Bellini - I Capuleti e i Montecchi (2005).
Se avete acquistato anche solo uno di questi dischi, vi prego di
compilare il questionario on line che trovate al seguente link:
http://FreeOnlineSurveys.com/rendersurvey.asp?sid=4zhjwsx18lar2de241798
Mi sarete di grande aiuto nella ricerca per la mia tesi!
Grazie a tutti!
Giulio Castronovo


title: Questionario sulle opere rare

author: Miserere

text:
"Giulio Castronovo" <
giulio.c...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:1166531691.2...@a3g2000cwd.googlegroups.com...
> 5) Verdi - Macbeth (1997)
> 6) Donizetti - Lucie de Lammermoor (1997)
> 13) Verdi - Simon Boccanegra (1999)
> 15) Rossini - Otello (2000)
> 16) Meyerbeer - Rober le Diable (2000)
> 22) Meyerbeer - Les Huguenots (2002)
> 24) Massenet - Werther (2003)
> 31) Bellini - I Capuleti e i Montecchi (2005).
LOL, non mi pare che queste qui sopra siano proprio rare...
> Grazie a tutti!
Grazie a te,
Lorenzo


title: Questionario sulle opere rare

text:
> > 5) Verdi - Macbeth (1997)
> > 6) Donizetti - Lucie de Lammermoor (1997)
> > 13) Verdi - Simon Boccanegra (1999)
> > 15) Rossini - Otello (2000)
> > 16) Meyerbeer - Rober le Diable (2000)
> > 22) Meyerbeer - Les Huguenots (2002)
> > 24) Massenet - Werther (2003)
> > 31) Bellini - I Capuleti e i Montecchi (2005).
>
> LOL, non mi pare che queste qui sopra siano proprio rare...
>
Un attimo... nell'elenco non l'ho specificato in effetti ma nel
questionario c'è:
Macbeth è nella versione originale del 1847, mai incisa prima.
Simon Boccanegra è nella versione originale del 1857.
Le Trouvère è la versione francese del Trovatore fatta per Parigi nel
1857.
L'Otello è quello di Rossini, e per di più nella versione Malibran,
con Otello cantato da un mezzosoprano.
Lucie de Lammermoor in francese, prima che la cantasse la Dessay,
l'aveva fatta solo Martina Franca con la Ciofi.
Il Werther è nella versione per baritono scritta per Battistini
(1903).
Direi che la "rarità" è salva...!
Giulio


title: Pollini and Vengerov

author: Mathieu

text:
Hello,
I am sorry I don't speak Italian.
I am looking for live videos or audios recordings with Pollini  and Vengerov
. Exchanges possible.
You can visit my site about Vengerov at:
http://perso.infonie.fr/mathieu12/
Mathieu


title: Pollini and Vengerov

text:
On 6 Mar 1999 18:41:02 +0100, "Mathieu" <
math...@infonie.be
> wrote:
>I am looking for live videos or audios recordings with Pollini  and Vengerov
>. Exchanges possible.
For Pollini I ' ve only a commercial Video with LvB' concert N°4 and a
live audio, MD format, with his last Schubert' s Sonata D 960 at La
Scala 15 Dec '98.
For Vengerov nothing, I' m sorry...
LUX


title: libro per discofili (quasi) introvabile

author: Marco Brunello

text:
Mi sapete dire se č reperibile, in qualche modo, il libro di Fred Gaisberg
"La musica e il disco" - ediz. Bocca (ediz. italiana) o, per l'edizione
inglese: Fred W. Gaisberg THE MUSIC GOES ROUND Macmillan 1942 ? Sarei molto
interessato a conoscerlo in quanto racconta tutti i retroscena che hanno
accompagnato le sedute di registrazione di tutti i cantanti lirici e
personaggi storici al principio del secolo, da Tamagno e Caruso in poi.
Sono anni che lo cerco!!! Aiutatemi!!!
Ringrazio anticipatamente.
Marco Brunello


title: aiuto PianoTime!!

author: sataty

text:
Salve, sono una pianista e ho sentito molto parlare di una rivista che si
chiama "PianoTime" ma non riesco a trovarla in edicola e non so proprio dove
cercarla...
Se qualcuno ne è a conoscenza o sa dirmi se viene stampata ancora o se si
può trovare al limite un sito on-line che mi possa aiutare sarei molto
contenta
Grazie
Sataty
sc...@hotmail.com
--
Nuova moderazione in fase di test - perdonate i disagi


title: aiuto PianoTime!!

text:
On Sat, 09 Sep 2000 14:45:14 GMT, "sataty" <
sc...@hotmail.com
> wrote:
>Salve, sono una pianista e ho sentito molto parlare di una rivista che si
>chiama "PianoTime" ma non riesco a trovarla in edicola e non so proprio dove
>cercarla...
Dove abiti? Nelle edicole di Milano si trova abbastanza facilmente
>Se qualcuno ne è a conoscenza o sa dirmi se viene stampata ancora
Senz' altro è stampata, su licenza Publitarget, dalla EDISCREEN, Via
G. Calderini, 68 00196 Roma, alla quale potresti eventualmente anke
rikiedere un abbonamento . Il fax è 06-23313431.
> o se si può trovare al limite un sito on-line che mi possa aiutare
> sarei molto contenta
Non mi risulta invece ci sia un loro sito Web
Ad ogni modo puoi kiedere ulteriori info ad una loro collaboratrice,
Tiziana Pannunzio (
ti.pan...@tin.it
) ke ogni tanto partecipa a
questo NG ed alla quale mando questo post x conoscenza.
LUX



title: aiuto PianoTime!!

author: Igor

text:
Igor <
robm...@tiscalinet.it
> wrote in message ...
>
> sataty <
sc...@hotmail.com
> wrote in message
> _1su5.10926$2I.1...@news.infostrada.it...
> > Salve, sono una pianista e ho sentito molto parlare di una rivista che
si
> > chiama "PianoTime" ma non riesco a trovarla in edicola e non so proprio
> dove
> > cercarla...
> > Se qualcuno ne č a conoscenza o sa dirmi se viene stampata ancora o se
si
> > puň trovare al limite un sito on-line che mi possa aiutare sarei molto
> > contenta
> > Grazie
> > Sataty
sc...@hotmail.com
> >
> >
> >
> > --
> > Nuova moderazione in fase di test - perdonate i disagi
>
> Se non sbaglio Pianotime non esce piů da diverso tempo, io l'ho comprato
per
> anni. I primi numeri erano molto ricchi ed accurati dopo hanno migliorato
la
> veste grafica ma striminzito i conyenuti. Cordiali Saluti



title: Prokofiev in China

author: Orfeo

text:
Ho appena acquistato la 3° e la 4° sinfonia di Prokofiev interpretate
da Ozawa con i Berliner (era li con il suo cartellino giallo che me ne
sottolineava il prezzo scontato,
ad un primo ascolto (con il cd portatile e cuffiette) la terza mi ha
talmente colpito musicalmente che mi è apparsa la cosa più intensa mai
composta dal quel geniaccio di un sovietico
poi, come mia inarrestabile abitudine, mi sono fatto un giro sulla
rete in cerca di recensioni autorevoli su questa commistione
cino-sovietica ma con disappunto ho letto peste e corna su quanto
Ozawa fosse inadatto a riprodurre gli umori, i sarcasmi e i ritmi da
industria che caratterizzano in particolare la Terza sinfonia.......
(anche se comunque quella musica di per se suonerebbe intensa anche
eseguita sull'organetto di Barberia)
voi chi dite che sia il miglior direttore Prokofieviano???
n.b. e di Kuchar (Naxos) che ne dite???
mah!!!
Orfeo


title: Prokofiev in China

author: Michael Watts

text:
Seiji Osawa e' giapponese (non cinese) e dal fatto che la DG
ha registrato tutte le sinfonie con lui e la Berliner, dev'essere
considerato uno dei migliori direttori per quanto riguarda la musica di
Prokofiev. Altro piccolo dettaglio: la 3a sinfonia e' un suite fatto
dall'opera l'Angelo di Fuoco (ai tempi quando una rappresentazione
sembrava improbabile).
Saluti
Don Watts


title: Prokofiev in China

text:
On Sun, 9 Jun 2002 07:39:11 +0000 (UTC),
cari...@yahoo.com
 (Orfeo)
wrote:
>Ho appena acquistato la 3° e la 4° sinfonia di Prokofiev interpretate
>da Ozawa con i Berliner (era li con il suo cartellino giallo
La "Cina" del tuo titolo deriva dal colore del cartellino?
(Guarda ke Ozawa č giapponese...)
>in cerca di recensioni autorevoli su questa commistione
>cino-sovietica ma con disappunto ho letto peste e corna su quanto
>Ozawa fosse inadatto a riprodurre
Dove le hai trovate? Ki le ha firmate? "Gramophone" ke dice?
> gli umori, i sarcasmi e i ritmi da
>industria che caratterizzano in particolare la Terza sinfonia.......
La 3a di Prok č 1 delle mie musike preferite da quando la sentii da
ragazzo sia diretta da Abbado ke da Muti: x quel poco ke ne capisco
anke Ozawa ne č egregio interprete.
>(anche se comunque quella musica di per se suonerebbe intensa anche
>eseguita sull'organetto di Barberia)
Non so se č x questo ... Io ho l' Integrale delle Sinfonie di Prok
dirette da Ozawa coi Berliner (mica l' ultima ork di sto' mondo...) e
ne sono soddisfatto.
>voi chi dite che sia il miglior direttore Prokofieviano???
Abbado, Muti, Chailly, Rostropovich ed Ozawa. Qualcuno dice anke
Previn.
>n.b. e di Kuchar (Naxos) che ne dite???
Non conosco: l' ork qual' č?
LUX


title: Prokofiev in China

text:
"Michael Watts" <
dwa...@geosystem.net
> wrote in message news:<advvr3$67g$
1...@attila.bofh.it
>...
> Seiji Osawa e' giapponese (non cinese)
eppure lo č....
> e dal fatto che la DG
> ha registrato tutte le sinfonie con lui e la Berliner, dev'essere
> considerato uno dei migliori direttori per quanto riguarda la musica di
> Prokofiev.
Se č per questo anche Karajan registrň un disco di musica barocca per
la DG ma mi ha fatto sbellicare dalle risa per giorni prima di
riciclarlo per un regalo!
> Altro piccolo dettaglio: la 3a sinfonia e' un suite fatto
> dall'opera l'Angelo di Fuoco (ai tempi quando una rappresentazione
> sembrava improbabile).
Questo non toglie nulla alla bellezza di questa macchina sinfonica
Saluti
Orfeo


title: Prokofiev in China

text:
> (Guarda ke Ozawa č giapponese...)
Seiji Ozawa, nato nel 1935 a Shenyang (Cina!)........

> >in cerca di recensioni autorevoli su questa commistione
> >cino-sovietica ma con disappunto ho letto peste e corna su quanto
> >Ozawa fosse inadatto a riprodurre
>
> Dove le hai trovate? Ki le ha firmate? "Gramophone" ke dice?
Anche la autorevole Gramophone purtroppo ribadisce lo stesso
concetto, per non parlare del sito
www.prokofiev.org
 gestito dai
discendenti di Serghiej
> >n.b. e di Kuchar (Naxos) che ne dite???
>
> Non conosco: l' ork qual' č?
National Symphony Orchestra of Ukraine (che invece riceve puntualmente
ottime recensioni dalla gramophone)


title: Prokofiev in China

author: Rodolfo Canaletti

text:
Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
> >voi chi dite che sia il miglior direttore Prokofieviano???
>
> Abbado, Muti, Chailly, Rostropovich ed Ozawa. Qualcuno dice anke
> Previn.
Non ho sentito (dal vivo) alcuno dei direttori che tu hai citato
dirigere qualcosa di Prokof'ev, ad eccezione di Chailly nell'Angelo di
fuoco.
Ho sentito invece Gergiev nel Giocatore (in teatro), Vojna i mir (in
registrazione dal vivo) e L'Angelo di fuoco (in LD). L'ho trovato
straordinario.
Ciao
Rudy
====================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
===================================================


title: Prokofiev in China

author: Lucio PERES

text:
On Mon, 10 Jun 2002 14:30:19 +0000 (UTC),
rodolfo....@tin.it
(Rodolfo Canaletti) wrote:
>> >voi chi dite che sia il miglior direttore Prokofieviano???
>>
>> Abbado, Muti, Chailly, Rostropovich ed Ozawa. Qualcuno dice anke
>> Previn.
>
>Non ho sentito (dal vivo) alcuno dei direttori che tu hai citato
>dirigere qualcosa di Prokof'ev, ad eccezione di Chailly nell'Angelo di
>fuoco.
Io dal vivo tutti, tranne Ozawa di cui ho solo i CD.
Certo se tu vai prevalentemente alle opere e raramente alla sinfonica
non puoi sentirli...
LUX


title: Prokofiev in China

text:
On Mon, 10 Jun 2002 14:25:03 +0000 (UTC),
cari...@yahoo.com
 (Orfeo)
wrote:
>> (Guarda ke Ozawa č giapponese...)
>
>Seiji Ozawa, nato nel 1935 a Shenyang (Cina!)........
ma ha studiato alla Toho School of Music di Tokio: non vorrei fosse
nato casualmente in Cina durante l' occupazione giapponese prima della
Guerra Mondiale...
>Anche la autorevole Gramophone purtroppo ribadisce lo stesso
>concetto
In effetti il recensore David Gutman non č lusinghiero: in sintesi
"Budget price but musically disappointing - neither Ozawa nor the BPO
have the measure of Prokofiev's idiom". Sembra invece esaltare Jarvi.
Bah, de gustibus...
> per non parlare del sito
www.prokofiev.org
 gestito dai
>discendenti di Serghiej
Keffai, mi vuoi fregare? Qui il recensore Robert Cummings a proposito
proprio della 3a Sinfonia scrive: "I have not yet heard the Ozawa/DG
recording but suspect that it, like most of his Prokofiev, is
excellent."
Cmq ribadisce ke quella di Muti con la Philadelphia č la migliore...
LUX


title: Prokofiev in China

text:
On Mon, 10 Jun 2002 20:42:49 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
>On Mon, 10 Jun 2002 14:25:03 +0000 (UTC),
cari...@yahoo.com
 (Orfeo)
>wrote:
>>> (Guarda ke Ozawa č giapponese...)
>>
>>Seiji Ozawa, nato nel 1935 a Shenyang (Cina!)........
>
>ma ha studiato alla Toho School of Music di Tokio: non vorrei fosse
>nato casualmente in Cina durante l' occupazione giapponese prima della
>Guerra Mondiale...
Dalle risposte ad un mio post sui NG americani č scaturito quanto
segue.
Ozawa č nato da genitori giapponesi in una cittŕ della Manciuria
facente parte dell' ex Impero cinese ed oggi appartenente alla Cina
popolare: ai tempi il controllo della regione era conteso tra Russia e
Giappone e nel 1931 il Giappone se ne impadroně kiamandola Manchukuo e
facendola apparentemente governare da un reggente cinese. Non ci fu
mai tuttavia il riconoscimento internazionale. I cinesi ne
riguadagnarono il pieno controllo dopo la fine della Seconda Guerra
Mondiale, seguendo una breve occupazione sovietica nel 1945-6.
Cosě Seji Ozawa nacque lě nel 1935, ma andň in Giappone a 9 anni. Da
notare ke suo padre non era un militare, ma un dentista.
Ha preso la cittadinanza statunitense nel 1966.
LUX


title: Concerto Gergiev del 29 a MI in vendita domani

text:
Vanno  in vendita domani, Giovedì 25 Maggio, i biglietti residui per il
concerto dell' Orchestra Filarmonica della Scala diretta da Valery Gergiev
in programma Lunedì 29 Maggio al Teatro alla Scala.
In programma:
- Prokof'ev Estratti da Cenerentola e Concerto N° 5 per pf Op. 55, con
solista Alexander Toradze
- Berlioz Sinfonia fantastica.
(Purtroppo non fa + la prevista N° 8 di Shostakovich...)
Poichè questa stagione è pressokè esaurita in abbonamento, restano
praticamente solo poki posti di Galleria disponibili a Lit 40000 e 30000.
La vendita si effettua alla Sede della Filarmonica in P.zza Diaz N° 6, 4°
Piano: io sarò lì per la coda alle 8.00 del mattino.
E-mailatemi (
lucio...@flashnet.it
) entro sera se devo prendere altri
biglietti per qualcuno di voi (ammesso ke me li diano...)
Altrimenti x sentire questo concerto restano solo 2 possibilità:
- la coda per gli ingressi da Lit 10000 il giorno stesso del concerto
(Lunedì 29)
- la prova generale aperta ke si effettuerà Domenica 28 alle ore 20.00:
questa è una serata a favore di AMNESTY INTERNATIONAL e quindi la
prenotazione e vendita biglietti si effettua (dal 2 Maggio) direttamente
presso la loro Sede, Via degli Angioli 1 (tel 02-72010121): prezzi dalle
70000 Lit di platea alle 10000 dell' ingresso.
LUX
--
Posted from
ns.eni.it
 [151.86.79.10]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


author: Teseo

text:
<
Lucio...@enichem.it
> wrote in message
OF2391838F.B620BBEE...@enichem.eni.it...
>
> - Prokof'ev Estratti da Cenerentola e Concerto N° 5 per pf Op. 55, con
> solista Alexander Toradze
> - Berlioz Sinfonia fantastica.
Grazie dell'offerta, ma visto che eseguono la sinfonia che odio di piu', ci
rinuncio.
Raf