title: Musica Classica a Milano 26 Marzo - 2 aprile 2003

text:
MERCOLEDi 26
Conservatorio Südwestdeutsche Philharmonie di Costanza. Dir. Petr
Altrichter. Jeffrey Swann, pianoforte. Musiche di Sibelius
("Finlandia" op. 26), Gershwin (Concerto in fa maggiore per pianoforte
e orchestra), Borodin (Sinfonia n. 2 in si minore "Epica") - Ore 21,
"Società dei Concerti ingr. € 25/20, via Conservatorio 12, tel.
02.66.98.69.56.
GIOVEDÌ 27
Teatro San Lorenzo alle Colonne
"La bohème" di Puccini. Ore 20.30, "L'opera in San Lorenzo", ingr. €
30, corso di Porta Ticinese 45, tel. 349.53.91.818.
Centro Asteria
Trina Bulych, Caroline Goodwin Campbell, Julia McCullough, Judith
McAuslin, soprani; Akiko Enomoto, mezzosoprano; Alexander
Anderson-Hall, Ronald Montgomery, tenori; Michael Fitchew, James
McOran, baritoni. Svetlana Cernova, pianoforte. Duetti, trii,
quartetti ed ensembles da opere di Mozart ("Le nozze di Figaro"),
Donizetti ("Elisir d'amore", "Lucia di Lammermoor"), Rossini ("II
barbiere di Siviglia", "Guglielmo Tell"), Bellini ("Norma"), Verdi
("Simon Boccanegra", "Otello", "La forza del destino"), Strauss ("Der
Rosenkavalier"). Ore 20.45, ingr. € 10/8, piazza Carrara 17/1, tel.
02.84.60.919.
Università Bocconi
Giuseppe Albanese, pianoforte. Musiche di Brahms. Ore 21, ingresso
libero, via Sarfatti 25, tel. 02.58.36.21.47.
San Marco
United Europe Chamber Orchestra. Dir. Massimo Palumbo. I Civici Cori
di Milano. Dir. Mino Bordignon. Zara Dimitrova, soprano; Ines
Olabarria Smith, mezzosoprano; Stefano Ferrari, tenore; Salvatore
Vitali, basso. Musiche di Mozart (Requiem K 626). Ore 21, ingr. €
20/15, piazza San Marco 2, telefono 02.20.40.47.77. In memoria di
Giuseppe Sinopoli.
Teatro Dal Verme
Orchestra dei "Pomeriggi Musicali". Dir. e violino Massimo Quarta.
Musiche di Mozart (Concerto per violino in la maggiore; Sinfonia in do
magg. K 551 "Jupiter"), Schubert (Rondò in la maggiore) Ore 21, ingr.
€ 14,50/8, via San Giovanni sul Muro 2, tel. 02.87.905.
VENERDi 28
Teatro degli Arcimboldi "Fidelio" di Ludwig van Beethoven. Dir.
Riccardo Muti. Prima rappresentazione, fuori abbonamento. Ore 20,
ingr. € 155/10, viale dell'Innovazione, telefono 02.72.00.37.44.
Conservatorio Südwestdeutsche Philharmonie. Dir. Petr Altrichter.
Roberto Cominati, pianoforte. Musiche di Kodàly ("Danze di Galànta"),
Ravel (Concerto in sol per pianoforte), Mendelssohn (Sinfonia n. 4),
Enescu iRapsodia rumena n. 1). Ore 21, "Società dei Concerti", ingr. €
25/20, via Conservatorio 12, telefono 02.66.98.69.56.
San Maurizio
Michael Chance, controtenore; consort di viole "Concordia". Musica
"reservata" da Josquin a Willaert. Ore 21, "Musica e poesia in San
Maurizio", ingr. € 10/8, via Luini 2, telefono 02.76.00.55.00.
SABATO 29
Teatro Dal Verme
Orchestra di Padova e del Veneto. Dir. Kiyotaka Teraoka. Musiche di
Malipiero, Takemitsu, Dvorak (Sinfonia n. 8) Ore 17, stagione dei
"Pomeriggi Musicali", ingr. € 14,50/8, via San Giovanni sul Muro 2,
telefono 02.87.905.
Teatro degli Arcimboldi
"L'Italiana in Algeri" di Rossini. Dir. Corrado Rovaris. Fuori abb.
Ore 20, ingr. € 95/10, viale dell'Innovazione, telefono
02.72.00.37.44.
Museo Diocesano
Accademia Bizantina. Concertatore al cembalo Ottavio Dantone. Musiche
di Marini, Trabaci, Falconiero, Merula, Castello, Kapsberger,
Frescobaldi, Buonamente, Picchi, Storace. Ore 21, ingr. € 15/5, corso
di Porta Ticinese 95, telefono 02.83.38.32.01.
DOMENICA 30
Palazzina Liberty
I Virtuosi di Praga. Musiche di Haydn, Sarasate, Mozart. Ore 10.30,
"Milano Classica", ingr. € 10,50/7,75, largo Marinai d'Italia, tel.
02.28.51.01.73./
Auditorium di Milano
Fausto Ghiazza, clarinetto. Andrea Corazziari, pianoforte. Musiche di
Brahms (Sonate per clarinetto e piano op. 120). Ore 11, ingr. €
10,50/7, largo MahIer, tel. 02.833.89.201.
Teatro Filodrammatici
Ensemble "Duomo": Roberto Porroni, chitarra; Luigi Arciuli, flauto;
Silvia Pauselli, violino; Flavio Ghilardi, viola; Tatíana Patella,
violoncello. Musiche di Lloyd Webber (da "II Fantasma dell'opera"),
Jobim ("Suite from Brasil"), Piazzolla.
Prima del concerto verrà consegnato a José Carreras il premio "Premio
Juvena of Swìtzerland - Milano per la Musica".Ore 11, ingr. € 8, via
Filodrammatici 1, tel. 02.86.93.659.
Santa Rita alla Barona
Franco Mandirola, organo. Musiche di Töpfer ("Ach, was soli ich Sünder
machen"; "Jesu, meine Freude"; "Was Gott tut, das ist Wohlgetan"},
Molfino (Andante "Omaggio a Corelli"), Corelli (Concerto grosso n. 3
dall'op. 6), Reincken (Fuga in sol min.).Ore 11.30, "Elevazioni
organistiche", ingr. libero, via Santa Rita da Cascia 22, tel.
02.81.67.91.
Teatro San Lorenzo alle Colonne
"La bohème" di Giacomo Puccini. Ore 15.30, ingr. € 30, corso di Porta
Ticinese 45, tel. 349.53.91.818.
Teatro Edi
Mozart Ensemble. Musiche di Mozart (Quartetto K 370 in fa magg. per
oboe, violino, viola, violoncello). Schubert (Ottetto D 803 in fa
magg. per quartetto d'archi, clarinetto, corno, fagotto, e
contrabbasso). Ore 16, "Classica e Lirica tra i Navigli", ingr. €
6,50, via Barona angolo via Boffalora, tel. 02.89.12.23.83.
San Marco
Ensemble "I Madrigalisti Ambrosiani". Musiche di Orlando di lasso
(Madrigali spirituali). Ore 17, "Cantico della primavera pasquale",
ingr. libero, piazza San Marco 2, telefono 02.77.40.63.11.
San Vincenzo in Prato
Giulio Mercati, organo. Musiche di Cadario, Brahms. - Ore 17, "Antichi
organi un patrimonio per Milano", ingresso libero, via San Calocero,
te]. 02.39.10.41.49.
Teatro degli Arcimboldi
"Fidelio" di Ludwig van Beethoven. Dir. Riccardo Muti. Turno C. Ore
20, ingr. € 155/10, viale dell'Innovazione, telefono 02.72.00.37.44.
Palazzina Liberty
Fernando Lima, chitarra. Musiche di Barrios (Vals n. 3 y 4), Garoto
(Four Pieces), Santorsola (Preludio), Albeniz ("Torre bermeja",
"Cataluna", "Sevilla"), Duarte (Variatíons on a Folk Theme). ` Ore
20.45, "Incontri con la chitarra", ingresso € 8/6, largo Marinai
d'Italia, tel. 02.55.18.72.86.
Conservatorio
Orchestra Filarmonica dei Conservatorio di Milano. Dir. Gianluigi
Gelmetti. Musiche di Varèse ("lonisatìon" per 13 percussionisti),
Prokofiev (Sinfonia n. 5 op. 100)- Ore 11, ingr. libero a inviti, da
ritirare fino a venerdì 28, in Conservatorio, dalle 11 alle 14, via
Conservatorio 12, tel. 02.76.21.10.210 o alla FastWeb, via Broletto 5.
Concerto sostenuto dalla "e.Biscom" per festeggiare la conclusione del
cablaggio di Milano.
LUNEDi 31
Teatro degli Arcímboldi
Karin Schmidt, soprano. Rossano Sportiello, pianoforte; Massimo
Moriconí, contrabbasso; Stefano Bagnoli, percussioni. "Da Berlino ad
Harlem": musiche di Mackeben, Stolz, Weill, Seeger ("Sag mir wo die
Blumen sind"), Hollaender, Schultze, Sondheím, Kern, Ellington,
Whíting, Gershwin. Ore 20, ingr. riservato "Invito alla Scala", viale
dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Rosetum
Rassegna Grandi Scuole di Canto dì Milano; seconda serata.	Ore
21, ingr. € 6, via Pisanello 1, tel. 02.40.09.20.15
Chiesa Valdese
Orchestra Barocca "Fantazyas". Dir. Roberto Balconi. Loredana Gintoli,
arpa; Francesco Lattuada, Viola; Giulia Panzeri, Rossella Croce,
violini; Marco Scorticati, flauto; Luigi Lupo, traversiere. Concerto
per la pace. Musiche di Hàndel (Concerto per arpa, archi e b.c. in si
bem. magg. op. 4 n. 6), Telemann (Concerto per viola, archi e b.c. in
sol magg.; Concerto per flauto e traversiere in mi min.), Bach
(Concerto per due violini BWV 1060). Ore 21, ingr. offerta libera, a
favore di "Emergency", via Francesco Sforza 12/a.
Conservatorio. Sala Verdi
Julian Rachlin, violino; Itamar Golan, pianoforte. Musiche di
Shostakovich (Sonata per viola e pianoforte), Schubert ( Fantasia in
do magg. op. 159), Beethoven (Sonata n. 7 in do magg. op. 30). Ore 21,
"Serate Musicali", ingr. € 12/8, via Conservatorio 12, tel.
02.29.40.97.24.
Conservatorio. Sala Puccini
Vsevolod Dvorkin, pianoforte. Musiche di Brahms (Sonata in fa min. op.
5), Schumann (Sonata n.3 in fa min. op.14 "Concerto senz' orchestra").
Ore 21, ingr. libero, via Conservatorio 12, tel. 02.66.98.69.56.
MARTEDÌ 1° APRILE
Teatro degli Arcimboldi "L'Italiana in Algeri" di Rossini. Dir.
Corrado Rovaris. Turno B. Ore 20, ingr. € 155/10, viale
dell'Innovazione, telefono 02.71.00.37.44.
Conservatorio
Paul Lewis, pianoforte. Musiche di Haydn (Variazioni in fa min. Hob.
XVII.6; Sonata n. 62 in mi bem. magg. Hob. XVl.52), Janacek ("Nella
nebbia"), Schubert (Sonata n. 22 in la magg. op. post. D 959). Ore 21,
"Società del Quartetto", ingr. € 15/10, via Conservatorio 12, tel. 02.
76.00.55.00.
MERCOLEDÌ 2
Teatro degli Arcimboldi "Fidelio" di Beethoven. Dir. Riccardo Muti.
Turno D. Ore 20, ingr. € 155/10, viale dell' Innovazione, tel.
02.72.00.37.44.
Conservatorio
Vitaly Samoshko, pianoforte. Musiche di Schubert (Sonata n. 5 in la
min. D537 op. 164), Schumann (Kreisleriana op. 16), Skrjabin (Sonata
n. 65 in fa diesis magg. op. 53), Prokofiev (Sonata n. 7 in si bem.
magg. op. 83). Ore 11, "Società dei Concerti", ingr. € 25/20, via
Conservatorio 12, tel. 02.66.98.69.56.
Teatro Dal Verme
Orchestra Filarmonica di San Pietroburgo. Dir. Yuri Temirkanov. Freddy
Kempf, pianoforte. Musiche di Rachmaninov (Vocalise; Concerto n. 2 in
do min. op. 18; Sinfonia n. 2 in mi min. op. 27). . Ore 21, "Serate
Musicali", via San Giovanni sul Muro 2, offerta libera a favore
dell'Associazione Progetto Itaca, tel. 02.72.02.11.38.


author: Lucio PERES

text:
>LUNEDi 31
>Teatro degli Arcímboldi
>Karin Schmidt, soprano. Rossano Sportiello, pianoforte; Massimo
>Moriconí, contrabbasso; Stefano Bagnoli, percussioni. "Da Berlino ad
>Harlem": musiche di Mackeben, Stolz, Weill, Seeger ("Sag mir wo die
>Blumen sind"), Hollaender, Schultze, Sondheím, Kern, Ellington,
>Whíting, Gershwin. Ore 20, ingr. riservato "Invito alla Scala", viale
>dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
In realtà era alle ore 15.00....
L' invito era riservato, kissà xkè...,  a giovani ed anziani, i quali
tutti hanno goduto della bella voce della Schmidt, ben educata ai
lieder anke se cantava microfonata, ke coi suoi partner ha
interpretato in kiave jazzistica molto garbata famosi pezzi tedeski d'
anteguerra, incluso le canzoni della Dietrich nel film L' angelo
azzurro e la celeberrima Lili Marleen (il cui compositore Schultze mi
pare sia morto da poco...) ed altri targati USA.
2 bis.
Sufficientemente disciplinata, strano a dirsi basandosi su esperienze
precedenti..., la componente giovanile del pubblico...
LUX


title: Acquisti napoletani

author: Don Bartolo

text:
Rossini: Adina ovvero il Califfo di Bagdad; dir. Keitel; Tisi; Simpson; Di
Gioia; Breuer.
Donizetti: L'elisir d'amore; dir. Scimone; Ricciarelli; Carreras;
Nucci;Rigacci; Trimarchi.
Mozart: Don Giovanni; dir. Krips; Siepi; Della Casa; Danco; Gueden;
Corena;Dermota.
Rossini: La Cenerentola; dir. Ferro; Araiza; Trimarchi, Dara; Valentini
Terrani; Corbelli.
don Bartolo


title: Attosecondo in concerto a Bologna

author: Michele Napolitano

text:
I prossimi concerti del coro Attosecondo, ensemble vocale con un
repertorio di musica
gospel, contemporanea e popolare europea, diretto da Michele Napolitano,
saranno:
Venerdi' 6 Luglio 2001 - Rassegna "Il Giardino delle arti"
Piazza Verdi - Bologna
Ore 21.00 Ingresso Libero
Programma: "Europa e America tra il sacro e il profano".
Mercoledi' 11 Luglio 2001 - Rassegna "La' dove scorre il fiume: Musiche,
danze e storie"
Parco Fluviale del Lido di Casalecchio (Casalecchio - Bologna)
Ore 21.00 Ingresso Libero
Programma: "Europa e America tra il sacro e il profano".
Giovedi' 19 Luglio 2001
Teatro Comunale - Largo Respighi, 1 (Bologna)
Comitato per Bologna 2000 Città Europea della Cultura
Ore 21.00 ; Ingresso L. 15. 000 - Euro 7,75
Programma: "Simultas: congiure ed intrighi nella Bologna medievale".
Il coro si vedra' impegnato nella parte corale di Simultas, opera lirica
multimediale per voce recitante, cantanti, coro, ensemble sulla fine del governo dei
Bentivoglio a Bologna nel 1488. L'azione si svolge il giorno della congiura,
descrivendo caratteri, rapporti politici delle fazioni con la presa finale di potere da parte
di Taddeo Pepoli sul comune bolognese nella Bologna medievale e integrando l'aspetto storico
con quello visuale attraverso 3 schermi di proiezione video.
Le musiche sono composte da Andrea Centazzo, voce recitante Sergio
Castellitto, regia di Wim Wenders, costumi di Giorgio Armani, scenografia di Gae Aulenti,
coreografia di Luis Bernardo Ribeiro.
Per "Simultas", informazioni presso la Biglietteria del Teatro Comunale
Largo Respighi 1 - Tel. 051/529999 - Fax 051/529995.
Orario: dal mar. al ven. dalle 15.30 alle 19.00, sab. dalle 9.30 alle
12.30 e dalle 15.30 alle 19.00.
ATTOSECONDO: note
Il coro Attosecondoito nel 1997 e riunisce un gruppo di musicisti e
cantanti accomunati dall'entusiasmo e dalla passione per la coralità che si alternano nei
diversi ruoli di coristi, solisti, strumentisti e arrangiatori. La versatilità è stata
sempre una caratteristica prediletta dal gruppo anche nella scelta del repertorio. Il gruppo ha
inizialmente esplorato i canti della tradizione nera afro-americana frequentemente
personalizzati con propri arrangiamenti e, successivamente, ha intrapreso altre strade
musicali avvicinandosi al repertorio del '900 storico e contemporaneo ed alla musica popolare di area europea. Questo ha
permesso di sperimentare sonorità più vicine al gruppo sia culturalmente che anagraficamente.
Il coro e' diretto da Michele Napolitano.


title: CD: novita' barocche

author: riccardo domenichini

text:
E' uscito il nuovo numero di Musica (che, per inciso, e' diventato
mensile). L'ho solo sfogliato ma ho trovato alcune novita' discografiche
interessanti:
Antonio Vivaldi: La Silvia (dramma pastorale). Invernizzi, Banditelli,
Elwes, Cantor, Ensemble Baroque de Nice, Bezzina. LIGIA 91/1 (1 CD)
Reinhard Keiser: Croesus (opera in 3 atti). Roschmann, Trekel, Gura,
Hager, Academie fur Alte Kunst, Jacobs. HARMONIA MUNDI 901714.16 (3 CD)
Antonio Caldara: Missa Dolorosa e Stabat Mater. Coro della Radio
Svizzera, Aura Musicale, Clemencic. NAXOS NAX 554715 (1 CD).
[r]
--
==============================================================
La voce e' come una coperta, se la tiri da una parte ti scopri
dall'altra
[Anita Cerquetti]
==============================================================
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: CD: novita' barocche

author: Teseo

text:
riccardo domenichini <
ricc...@iuav.it
> wrote in message
8s70nb$g56$1...@nnrp1.deja.com...
>
>
> E' uscito il nuovo numero di Musica (che, per inciso, e' diventato
> mensile). L'ho solo sfogliato ma ho trovato alcune novita' discografiche
> interessanti:
io ho letto su CD classica una recensione entusiastica delle sonate a due
violini e basso di Caldara. Quasi quasi... domani mattina.... se il
portafogli non si mettera' a strillare, vi raccontero' come sono.
Teseo


title: novita' su William Savage

author: Maurizio Frigeni

text:
Come avevo promesso tempo fa, ho chiesto informazioni su Savage alla
mailing list Handel-L ad ho avuto una risposta interessante, che penso
possa interessare anche ai lettori di questo NG.
La fonte delle informazioni e' un fascicolo monografico sulle opere
Alcina e Flavio di Handel, edito in Francia da "L'Avant-scčne Opéra". Si
parla quindi di Savage per il suo ruolo in Alcina e le informazioni
rilevanti sono queste:
- nacque nel 1720 e mori' nel 1789; fu compositore, organista e
cantante; da ragazzo imparo' la musica nella Royal Chapel e poi studio'
con Geminiani.
- Handel scrisse tre ruoli di voce bianca per lui:
Joas - ATHALIA (1733)
Oberto - ALCINA (1735)
La fortuna - GIUSTINO (1737)
e anche nel terzo caso la muta di voce non era ancora avvenuta: si
verifico' a 18-19 anni.
- Nel FARAMONDO (1738) ebbe la parte di Childerico, che canto'
probabilmente come "high tenor", visto che la sua voce stava cambiando;
secondo la fonte citata la sua parte era relegata al coro, quindi
sembrerebbe che Childerico non avesse arie ma solo recitativi e cori.
- Infine canto' come basso nelle ultime due opere di Handel:
Imeneo - IMENEO (1740)
Fenice - DEIDAMIA (1741)
- Divento' in seguito un famoso maestro di canto e buon amico di Handel.
Purtroppo non ci sono altre notizie, ne' viene citata la fonte di quanto
riportato, ma penso che quanto sopra possa bastare a confermare quello
che gia' avevo supposto a suo tempo.
M.


title: novita' su William Savage

author: Arsace

text:
Sui testi che ho consultato c'è scritto controtenore e alto, non ho avuto
una allucinazione, l'età limite è confermata pure da Cappelletto, Hogwood lo
definisce controtenore, Lang pure : comunque deve aver avuto problemi
ormonali per cambiare la voce a quell'età: se consulti un buon volume di
endocrinologia, capirai quando cambia la voce, e non può essere normale a
quell'età. Comunque supponendo che sia come dici tu, allora è filologico che
un cantante con problemi ormonali possa cantare: Aris Christolfellis allora
è filologico, Derek Lee Ragin idem (non ha problemi ormonali, ma ha una
malformazione alla gola).
PS: sembra quasi che la "Mailing-list Handel-L" ne sappia di più del
Grove.....:-O
Arsace
______________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: novita' su William Savage

author: Max

text:
Arsace ha scritto nel messaggio ...
>
>Sui testi che ho consultato c'è scritto controtenore e alto, non ho avuto
>una allucinazione, l'età limite è confermata pure da Cappelletto, Hogwood
lo
>definisce controtenore, Lang pure : comunque deve aver avuto problemi
>ormonali per cambiare la voce a quell'età: se consulti un buon volume di
>endocrinologia, capirai quando cambia la voce, e non può essere normale a
>quell'età. Comunque supponendo che sia come dici tu, allora è filologico
che
>un cantante con problemi ormonali possa cantare: Aris Christolfellis allora
>è filologico, Derek Lee Ragin idem (non ha problemi ormonali, ma ha una
>malformazione alla gola).
>PS: sembra quasi che la "Mailing-list Handel-L" ne sappia di più del
>Grove.....:-O
No non hai avuto una allucinazione, io stesso ho letto che era in alcune
opere un alto!
Comunque lasciami dire che è inutile sprecare energie: per quale motivo
insisti nel rispondere!
Dovresti capire benissimo che la mailing-list è un covo di filologi, forse
pure estremisti!
Ognuno porta acqua al suo mulino!
Sai inoltre cosa pensavo? che invece di essere filologica una sostituzione
sistematica (come gli estremisti sostengono) di mezzosoprani e contralti nei
ruoli di castrati, non lo è affatto, perchè non rispetta il fatto che tale
sostituzione era solo un rimpiazzo temporaneo. Ora il pretendere che siano
sostituzioni che diventino norma, è andare al di là della filologia.
Che ne pensi di questo?
MAX
°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°
Hark how all things with one sound rejoice,
And the world seems to have one voice


title: novita' su William Savage

text:
Arsace <
tiri...@iol.it
> wrote:
> Sui testi che ho consultato c'è scritto controtenore e alto, non ho avuto
> una allucinazione, l'età limite è confermata pure da Cappelletto
Su Savage ho semplicemente riportato le notizie che ho ricevuto e non
voglio continuare un'inutile polemica; aggiungo solo che me le ha
fornite un ragazzo che studia canto come controtenore, grande ammiratore
di Lee-Ragin e compagnia. Sicuramente Savage canto' come falsettista in
un paio di oratori.
Sulla questione della muta della voce non capisco invece la tua
ostinazione nel negare quello che e' un fatto storico: all'epoca la muta
poteva avvenire anche verso i vent'anni, senza nessun bisogno di
invocare disfunzioni ormonali. Questo non e' in contrasto col fatto che
l'evirazione dei futuri castrati venisse effettuata in eta' molto
giovane, visto che non c'era nessuna convenienza ad aspettare.
La questione, come ho gia' detto in passato, e' ben nota ed e' discussa
di solito dagli studiosi in relazione con il coro di Bach a Lipsia: puoi
consultare una qualsiasi biografia di Bach per sincerartene.
M.


title: Ferie

text:
Vado via per qualche giorno. Comportatevi bene, e non scrivete male dei
controtenori o al mio ritorno vi incenerisco i polpastrelli.
Dato che non potro' moderare messaggi fino a lunedi' prossimo, se qualcuno
ricevesse l'avviso dal robomoderatore che il suo messaggio e' stato inviato
a me (
col...@tin.it
) ha due possibilita': aspettare il mio ritorno o
inoltrare il messaggio stesso a Lucio Peres (
lucio...@flashnet.it
) che
provvedera' a instradarlo sul NG.
baci barocchi a tutti
Teseo


title: Monteverdi: richiesta testi

author: Ruk :o)

text:
Chiedo nuovamente se qualcuno può inviarmi i testi dei Madrigali Guerrieri
ed Amorosi del libro 8° di Monteverdi.Ho acquistato due dischi in offerta
della Virgin ma non c'è il testo.Sono disposto a pagare le spese di posta se
mi verrà inviato tramite corrispondenza ordinaria una fotocopia.
Grazie!


title: alternativa a Koopman

text:
VIsto appunto il prezzo eccessivo del Messia al Conservatorio, sono
andato al concerto gratuito (strapieno) in S. Ambrogio, e ben ho fatto.
A parte l'Ave Verum che ben conoscevo, ho ascoltato la rara Missa
Cellensis di F.J.Haydn, per soli, coro e orchestra.
Bella, talora bellissima musica, imponente come struttura (un'ora e un
quarto di durata reale!), ben diretta, ben suonata e soprattutto ben
cantata, ancor più che dai pur bravi solisti,  da un coro amatoriale di
altissimo livello, La Stagione Armonica di Padova, una ventina di gente
seria, preparata, vocalmente in forma. E che certo non si mette a
chiacchierare nelle pause come fanno gli orchestrali pagati...


title: alternativa a Koopman

author: Giuseppe

text:
"st.torelli" <
st.to...@agora.it
> ha scritto nel messaggio
news:loPNMB.A....@idam.kicks-ass.net...

Fanno qualche replica?
G.


title: alternativa a Koopman

text:
Giuseppe wrote:
>
> Fanno qualche replica?
>
> G.
ahimé no.


title: alternativa a Koopman

text:
"st.torelli" <
st.to...@agora.it
> ha scritto nel messaggio
news:3QxA9B.A....@idam.kicks-ass.net...

Mi dispiace,,,ci sarei andato volentieri per sentire Haydn....è un
autore che conosco poco e poi l'oratorio e le messe in genere,
musicalmente parlando, ultimamente mi attirano parecchio.
Ti volevo avvisare che domenica alle 11 al Conservatorio c'è un'
orchestra di Kiev ( con relativo coro) che esegue la IX di Beethoven e
un Salmo di un autore a me del tutto ignoto , che ora non ricordo.
Se la cosa ti interessa puoi trovare maggiori dettagli sul sito della
società dei concerti di cui ora non ricordo il link ( ma che è
facilmente rintracciabile con google).
Il Biglietto, e di questo invece ne sono sicuro, è di 20E.
Se riesco a convincere mia figlia ( mia moglie già mi ha detto di no)
vado.
Ciao
G.


title: Ai baroccofili milanesi di IAMCM

author: Raf

text:
Due appuntamenti importanti in ottobre:
Lunedi' 25 ore 21 il concerto del Giardino Armonico, diretto da Giovanni
Antonini, in S. Maurizio. In programma due concerti da camera per flauto
dolce di Vivaldi (RV 108 e RV 104 La Notte) e due cantate di Haendel (O Numi
eterni, Dunque sara' pur vero), soprano Eva Mei.
Domenica 31 alle 16 all'Abbazia di Mirasole (Opera) concerto di musiche del
XVI
secolo per ensemble di flauti dolci e dulciana.
Sul secondo concerto (nel quale suona il mio insegnante di flauto) vi
postero' ulteriori dettagli tra qualche giorno perche' adesso non ho il
programma sotto mano.
--
Raf
---------------------------------------------------------
Io la Musica son ch'ai dolci accenti
so far sereno ogni turbato core
et hor di nobil'ira et hor d'amore
poss'io infiammar le piu' gelate menti
---------------------------------------------------------


title: Ai baroccofili milanesi di IAMCM

text:
On 18 Oct 1999 21:43:01 +0200, "Raf" <
col...@tin.it
> wrote:
>Due appuntamenti importanti in ottobre:
Non sono né baroccofilo né milanese, quindi non so se il msg di Raf è
rivolto anke a me...
Comunque:
>Lunedi' 25 ore 21 il concerto del Giardino Armonico, diretto da Giovanni
>Antonini, in S. Maurizio. In programma due concerti da camera per flauto
>dolce di Vivaldi (RV 108 e RV 104 La Notte) e due cantate di Haendel (O Numi
>eterni, Dunque sara' pur vero), soprano Eva Mei.
Passerò per degenerato, ma il 25 ho ancora un concerto della serie
Percorsi di Musica d' Oggi (il Coro di bambini della Radio ungherese
in Castiglioni, Bartok, Romitelli, Nova, Kodaly e Donatoni).
Probabilmente faccio male, ma devo ancora rimandare la mia prima volta
con la Eva Mei live...
>Domenica 31 alle 16 all'Abbazia di Mirasole (Opera) concerto di musiche del
>XVI secolo per ensemble di flauti dolci e dulciana.
Non andrei mai a sentire un concerto di dulciana (altro punto in cui
mostro la mia degenerazione...), e per di + a Mirasole. Comunque
Domenica di appuntamenti ne ho già 3: la mattina il film su Fernando
Corena all' Anteo, il pomeriggio il 3° concerto della Verdi all'
Auditorium (programma interessante, anke se ci hanno "segato" il pezzo
di Nono: al suo posto ci sarà la Rapsodia x cl di Debussy; poi Arcana
di Varese e la Sagra della primavera di Straw), e la sera Pretre alla
Scala nel Martirio di San Sebastiano.
Alla prossima,
LUX


title: Ai baroccofili milanesi di IAMCM

text:
Lucio PERES ha scritto nel messaggio <
380ca675...@news.flashnet.IT
>...
>
>On 18 Oct 1999 21:43:01 +0200, "Raf" <
col...@tin.it
> wrote:
>>Due appuntamenti importanti in ottobre:
>
>Non sono né baroccofilo né milanese, quindi non so se il msg di Raf è
>rivolto anke a me...
>Comunque:
>
[mega-snip]
Ma insomma, Lux, sei sempre impegnato quando c'e' della musica antica da
sentire ! Lo stai facendo apposta ? E poi cos'e' questa storia che non
saresti
milanese ? Magari d'adozione, ma lo sei, non tirarti indietro.
Sai che ti ci vorrebbe ? Una settimana di cura in qualche amena localita' di
montagna, lontano dalle distrazioni che ti sta procurando il nuovo
auditorium mediolanensis, in compagnia di uno stereo, di un centinaio di CD
e dei baroccofili di IAMCM (io, Arsace, Berenice, Rodelinda, Rodrigo, etc.).
Ti farebbe bene, credimi.
Per punizione dovrai imparare a suonare la dulciana :-)
Raf


title: Ai baroccofili milanesi di IAMCM

text:
On 19 Oct 1999 21:32:39 +0200, "Raf" <
col...@tin.it
> wrote:
>Ma insomma, Lux, sei sempre impegnato quando c'e' della musica antica da
>sentire !
non è del tutto vero: l' anno scorso ho sentito Sardelli nei Concerti
grossi di Corelli
> Lo stai facendo apposta ?
No, è solo che ho fatto davvero troppi abbonamenti e mi sto allargando
sporadicamante ad altre istituzioni milanesi ke non avevo mai
avvicinato...
> E poi cos'e' questa storia che non saresti
>milanese ? Magari d'adozione, ma lo sei, non tirarti indietro.
lo sono di... residenza. Ed ora ke la MC va davvero forte a MI sono
arcicontento!
>Sai che ti ci vorrebbe ? Una settimana di cura in qualche amena localita' di
>montagna, lontano dalle distrazioni che ti sta procurando il nuovo
>auditorium mediolanensis
ammetto di essermi preso una "scuffia" x quella costruzione (e forse
pure x l' "altro " Riccardo, il quale però dal quarto concerto non
dirigerà + per un pezzo...)
>Per punizione dovrai imparare a suonare la dulciana :-)
e' difficile? La punizione penso sarebbe x ki mi starebbe a sentire...
LUX


title: Novità Polincontri Classica

author: Michele Rella

text:
La Polincontri Classica rende noto il programma definitivo della VIII
edizione, ricordando che la stagione si svolgerà interamente nell'anno 2000:
13 marzo - Concerto inaugurale: TRIO DEBUSSY (Mozart, Schubert)
20 marzo - Conferenza-audizione: G. PESTELLI (Beethoven)
27 marzo - Concerto: A. MILANI-E. BONGIOVANNI-F. CIPOLLETTA (Beethoven,
Brahms)
3 aprile - Conferenza-audizione: E. FUBINI (Beethoven, Schubert)
10 aprile - Conferenza-audizione: G. SATRAGNI (Mendelssohn)
17 aprile - Lezione-concerto: E. NAPOLITANO, G. PRETTO-G. BOSIO-A. REPETTO
(Debussy)
8 maggio - Concerto: I PERCUSSIONISTI DELL'ORCHESTRA SINFONICA
NAZIONALE DELLA RAI (Bianchini, Ravel, Bernstein)
15 maggio - Conferenza-audizione: L. COSSO (Berlioz)
Si ricorda, inoltre, che concerti, conferenze e lezioni si terranno il
lunedì, alle
ore 18,20 in
punto, nell'Aula Magna del Politecnico di Torino, sita in corso Duca degli
Abruzzi 24 a Torino.
L'ingresso è libero e gratuito.
Grazie per la cortese attenzione.
Michele Rella
Comitato Organizzativo
Polincontri Classica
c. Duca degli Abruzzi 24
10129 - Torino
Tel: 011.564.7926
Fax: 011.564.7989
Per maggiori informazioni:
http://associazioni.polito.it/classica/


title: Cerco due biglietti per Traviata Arcimboldi sabato, vi prego (e vi pago)

author: lorenzo

text:
salve.
mi servirebbero due biglietti per sabato traviata.
e' possibile???
grazie
lor...@usa.net


text:
On Wed, 16 Jan 2002 23:10:11 GMT, lor...@NOSPAMusa.net (lorenzo)
wrote:
>mi servirebbero due biglietti per sabato traviata.
>e' possibile???
Tenta il last minute alle 12.00, se no tenta d' akkoppare il
moderatore...	;-)))
LUX
P.S. Confessa ke li vuoi ora ke sai ke c' è il risotto & spumante!?...
;-)))


text:
no
ero convinto di essere solo,
invece viene mio padre a milano per pochi giorni e quindi..



author: Valerio

text:
> Tenta il last minute alle 12.00,
Mi puoi ricordare come funziona il last minute e quali sono le modalità di
prenotazione dei biglietti: è vero che costano meno?
Ciao Valerio


text:
On Sat, 19 Jan 2002 11:30:07 GMT, "Valerio" <
studio....@inwind.it
>
wrote:
>Mi puoi ricordare come funziona il last minute e quali sono le modalità di
>prenotazione dei biglietti
Alle 12.00 del giorno di ogni rappresentazione, se ci sono dei
biglietti invenduti e dei posti non prenotati in altro modo, vengono
posti in vendita fisicamente al Botteghino.
Via Internet vengono posti in vendita solo se il quantitativo
disponibile è superiore al N° di persone in coda: questa è una regola
IMVHO poco democratica ke ho contestato fin dall' inizio alla
Biglietteria della Scala, ma finora han vinto loro...
Il Botteghino della Scala attualmente è sempre in Via Filodrammatici;
a Febbraio si trasferirà in P.zza Duomo, nel corridoio della MM di
fronte all' ATM Point.
Il problema è ke come eventuali biglietti invenduti e im-prenotati,
oltre a quelli prenotati via telefono per i quali non è arrivato il
fax di conferma, ci sono anke quelli messi da parte x le "Autorità"
dalla Direzione ke non vengono ritirati: questi, se ci sono, vengono
"liberati" fino a 10 minuti prima dell' inizio dello spettacolo.
Ritengo ke, visto ke ora c' è l' Arcimboldi, ciò avvenga nella nuova
Biglietteria, costruita, kissà xkè, in "casotto" a parte di fronte al
nuovo Teatro.
> è vero che costano meno?
Costano esattamente la metà del prezzo senza la tassa del 20 %.
A conti fatti una platea in serata d' abbonamento Lit 150000, fuori
abbonamento Lit 90000, etc...
Il problema è trovarne: IMHO x la Salomè, e forse anke per Sansone e
Dalila, se ne troveranno molti, x la Traviata no.
V.  anke la disponibilità giornaliera nel sito Scala
http://www.leonidaniele.it/teatri/sell_home_pages/scaf0006.shtml
al link "Posti disponibili presso la Biglietteria".
LUX


text:
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:a2jhk3>
> Via Internet vengono posti in vendita solo se il quantitativo
> disponibile è superiore al N° di persone in coda: questa è una regola
> IMVHO poco democratica ke ho contestato fin dall' inizio alla
> Biglietteria della Scala, ma finora han vinto loro...
Dunque ci saranno ancora le code per questi biglietti: sono d'accordo con
te, questo sistema è poco democratico e privilegia chi può recarsi
fisicamente alla biglietteria alle 12.00 o anche molto prima (immagino che
per trovare qualcosa si debba andare prima).
> Il Botteghino della Scala attualmente è sempre in Via Filodrammatici;
> a Febbraio si trasferirà in P.zza Duomo, nel corridoio della MM di
> fronte all' ATM Point.
Cioè sotto alla metropolitana Duomo, più o meno dove c'è l'ingresso della
Rinascente o dall'altra parte? Quindi la fila si farà sotto alla
metropolitana?
> Ritengo ke, visto ke ora c' è l' Arcimboldi, ciò avvenga nella nuova
> Biglietteria, costruita, kissà xkè, in "casotto" a parte di fronte al
> nuovo Teatro.
Ma per i biglietti venduti ogni giorno alle 12.00 bisognerà rivolgersi alla
biglietteria della Scala o a quella del Teatro degli Arcimboldi?
> Il problema è trovarne: IMHO x la Salomè, e forse anke per Sansone e
> Dalila, se ne troveranno molti, x la Traviata no.
Infatti l'ho chiesto proprio per queste opere: infatti potevo prenotare per
la Salome ma ho lasciato perdere. Mi sono detto: inutile prenotare con tanto
anticipo pagando diritti di prevendita ecc. quando invece ci saranno un
mucchio di biglietti disponibili. La tua opinione mi conforta.
Ciao Valerio


text:
On Tue, 22 Jan 2002 11:52:10 GMT, "Valerio"
<
studio....@tiscalinet.it
> wrote:
>Dunque ci saranno ancora le code per questi biglietti
Purtroppo sì: l' ultimo residuato del sistema arcaico precedente...
> sono d'accordo con
>te, questo sistema è poco democratico e privilegia chi può recarsi
>fisicamente alla biglietteria alle 12.00 o anche molto prima (immagino che
>per trovare qualcosa si debba andare prima)
è anke l' unica falla in cui può inflitrarsi il bagarinaggio...
>Cioè sotto alla metropolitana Duomo, più o meno dove c'è l'ingresso della
>Rinascente o dall'altra parte? Quindi la fila si farà sotto alla
>metropolitana?
Esatto. E' quanto ho reperito da fonte attendibile.
>Ma per i biglietti venduti ogni giorno alle 12.00 bisognerà rivolgersi alla
>biglietteria della Scala o a quella del Teatro degli Arcimboldi?
A quanto ho capito alle 12.00 alla Scala, sotto la Metropolitana; alle
19.00 agli Arcimboldi.
Cmq dopo di stasera, visto ke vado alla Seconda di Traviata, ti saprò
essere + preciso.
>Infatti l'ho chiesto proprio per queste opere: infatti potevo prenotare per
>la Salome ma ho lasciato perdere. Mi sono detto: inutile prenotare con tanto
>anticipo pagando diritti di prevendita ecc. quando invece ci saranno un
>mucchio di biglietti disponibili. La tua opinione mi conforta.
Basta monitorare periodicamente l' andamento vendite sul sito Scala
per sincerarsene: tranne ke x i titoli di grande rikiamo penso ke tra
breve si porrà il problema di troppe poltrone vuote agli Arcimboldi.
Speriamo ke almeno permettano a coloro ke hanno il biglietto +
economico di Galleria di scendere in posti a visibilità migliore...
LUX


title: Scheda audio

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:a4o275$s33$1...@attila.bofh.it...
>appena avrò capito come accidenti funziona sta'
>complicatissima Skeda Audio Creative Platinum ke mi sono "akkattato"
>vi posterò qualke MP3 e Vi prego di spiegarmi cos' è ke non va nella
>direzione di Veronesi. Posso ancora sperare in un tuo intervento
>"tecnico" oltre ke in quello di Valerio?
Come, non mi dirai che un tecnico come te non sa usare una Creative
Platinum? Cos'è che trovi difficile?
E poi se l'hai comprata da poco perché non hai preso la Audigy, che dovrebbe
essere molto meglio della Platinum (24 bit / 96 Khz ecc.)? Per gli MP3 va
bene, però ricorda che non tutti hanno Fastweb come te, per cui un file di
parecchi mega ci può mettere in difficoltà!
Ciao Valerio


title: Scheda audio

text:
On Tue, 19 Feb 2002 16:46:18 GMT, "Valerio" <
studio....@inwind.it
>
wrote:
>Come, non mi dirai che un tecnico come te non sa usare una Creative
>Platinum?
Ho rinnovato il PC ad Aprile 2001 (il ke fa quasi 1 anno, quindi è di
nuovo obsoleto...): ci credi ke non ho mai trovato il tempo x
interessarmi alla skeda audio?...
> Cos'è che trovi difficile?
Semplicemente non è così immediato l' accesso a tutte le funzioni:
ogni tanto ho provato a collegare col cavetto jack-jack il mio MD, ma
non trovavo mai la funzione "registrazione"... Poi mi sono accorto ke,
forse, l' installatore non mi aveva caricato tutto il SW della
Creative, cosa ke ho fatto io dopo una successiva formattazione dell'
HD...
>E poi se l'hai comprata da poco perché non hai preso la Audigy, che dovrebbe
>essere molto meglio della Platinum (24 bit / 96 Khz ecc.)?
presi quella xkè al momento sembrava la + completa e, soprattutto, era
l' unica ad avere le connessioni frontali (odio armeggiare con cavetti
& spinotti varii sul retro di PC e VCR...): sbaglio?
> Per gli MP3 va
>bene, però ricorda che non tutti hanno Fastweb come te, per cui un file di
>parecchi mega ci può mettere in difficoltà!
Vero. In caso preparerò un CD con delle tracce e lo spedirò agli
interessati.
LUX


title: Scheda audio

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:a4vni3$7tv$1...@attila.bofh.it...
> On Tue, 19 Feb 2002 16:46:18 GMT, "Valerio" <
studio....@inwind.it
>
> wrote:
>
> presi quella xkè al momento sembrava la + completa e, soprattutto, era
> l' unica ad avere le connessioni frontali (odio armeggiare con cavetti
> & spinotti varii sul retro di PC e VCR...): sbaglio?
Scusa mi sono accorto che la mia osservazione era imprecisa (per fortuna non
siamo su it.comp.hardware.schede-audio), in realtà mi risulta che la
Creative abbia in catalogo sia la scheda audio SB Live Platinum che la SB
Audigy Platinum. Però visto che hai detto che il computer e la scheda li hai
acquistati nell'aprile 2001 dovresti avere la Live Platinum, o sbaglio? (la
Audigy è uscita dopo, mi pare...). Dovrebbe avere un box esterno con due
ingressi oltre a quelli digitali, ecc.
Ci colleghi il tuo registratore con un normale cavo stereo RCA ed è fatta.
Attendo il CD, devo dedurre che hai preso anche il masterizzatore, vero?
Ciao Valerio


title: Scheda audio

text:
On Wed, 20 Feb 2002 12:11:48 GMT, "Valerio" <
studio....@inwind.it
>
wrote:
>Scusa mi sono accorto che la mia osservazione era imprecisa (per fortuna non
>siamo su it.comp.hardware.schede-audio)
buono a sapersi ke esiste questo NG
> in realtà mi risulta che la
>Creative abbia in catalogo sia la scheda audio SB Live Platinum che la SB
>Audigy Platinum. Però visto che hai detto che il computer e la scheda li hai
>acquistati nell'aprile 2001 dovresti avere la Live Platinum
Sì, ho la "Live! Platinum 5.1".
>(la Audigy è uscita dopo, mi pare...). Dovrebbe avere un box esterno con due
>ingressi oltre a quelli digitali, ecc.
Sì.
>Ci colleghi il tuo registratore con un normale cavo stereo RCA ed è fatta.
Sarà.... Mi ci sono dedicato mezza giornata ieri, ma sono riuscito a
combinare davvero poco.
Quello ke mi fa imbestialire è ke non ci sia 1 straccio di Manuale, nè
in carta nè Guida- in-linea nè On-Line ke spieghi come si faccia a
registrare dalle varie fonti, a cosa servano tutte le prese, etc......
Adesso proverò a V. in qualke PC-shop se esiste un libro sulle skede
Audio Creative...
A meno ke qualcuno di Voi, tu stesso magari, non mi dà qualke
suggerimento pratico.
Dunque, diciamo ke l' uso principale ke vorrei farne è il riversamento
delle mie registrazioni live dal supporto MD ad un CD masterizzato su
PC. Dopo essere riuscito fortunosamente a trovare il comando di lancio
del RECORDER della skeda ed aver constatato ke  la fonte "Quel che
senti" non funziona sono riuscito ad ottenere la registrazione del
contenuto di un mio MD collegando l' uscita cuffie del MD portatile
con un cavetto jack-jack alla Line-In-2 della Platinum tramite un
"espansore " 3,5-6,1 (altro ke spina RCA: delle ben 4 ke ci sono non
sono riuscito ad attivarne neppure 1...).
La faccenda ha funzionato ed ho registrato tutta la Sinfonia di Franck
in un file WAV sul mio HD.
Ora però non c' è + verso di editarla dividendola nei suoi 3
movimenti: immagino ke debba usare il Wave-STUDIO!?
Bene (cioè male!), il programma non vuole saperne di inserire dei
marcatori: tutte le volte ke credo di essere riuscito ad inserirli,
poi non restano memorizzati...    :-(((
Non solo, ma spostando col mouse (tenendo premuto il tasto
sinistro...)  la posizione sul tracciato dell' onda sonora verso
16'12" (grossomodo quello ke so essere il termine del 1° movimento),
poi quando klikko il Play, il file torna a suonare dall' inizio...
:-(((    :-(((
Sto impazzendo: nessuno riesce a darmi una mano in questo?
Di usare l' input digitale ottico, visto ke le registrazioni bootleg
le faccio col MD ke è un sistema magneto-ottico, per ora non ci penso
nemmeno: poi ritengo ke in ogni caso la registrazione sarebbe
analogica e non mi riconoscerebbe le tracce fatte sul MD, o no??
>Attendo il CD
Prendere tracce da CD esistenti dovrebbe essere + facile con la
Platinum, ma ci devo ancora provare...
Intanto  sto scegliendo le tracce delle registrazioni dei concerti di
Veronesi x te (quelle peggiori, ovviamente...)
> devo dedurre che hai preso anche il masterizzatore, vero?
Di quelli ormai ne ho 2 (ho conservato il PC precedente).
LUX


title: Scheda audio

author: Isidoro Ferrante

text:
Lucio PERES wrote:
> Ora perň non c' č + verso di editarla dividendola nei suoi 3
> movimenti:
....
> Sto impazzendo: nessuno riesce a darmi una mano in questo?
Il software CDwave e' gratuito, leggero, e permette di effettuare
l'operazione in pochi secondi.
Da' qualche problema di maneggiabilita' e di lentezza per i files piu'
grossi, ma finora i suoi due giga se li e' bevuti tranquillamente. Gli
mancano solo una o due cosette per essere perfetto.
_______________________Isidoro__________________________________________________


title: Scheda audio

text:
On Sat, 23 Feb 2002 15:01:08 +0100, Lucio PERES
<
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
>Sarà.... Mi ci sono dedicato mezza giornata ieri, ma sono riuscito a
>combinare davvero poco.
>Quello ke mi fa imbestialire è ke non ci sia 1 straccio di Manuale, nè
>in carta nè Guida- in-linea nè On-Line ke spieghi come si faccia a
>registrare dalle varie fonti, a cosa servano tutte le prese, etc......
Mi sembra strano che non ci sia un manuale. Ma ce l'hai il CD
originale con i drivers creative? Lì ci dovrebbe essere il manuale. Io
ho una SB live Player 1024 e c'è una guida in linea e mi pare proprio
che ci sia il manuale sul CD. Comunque in rete ci dovrebbe essere
certamente.  In ogni caso, non essendo un esperto di schede audio,
puoi provare a consultare i preparatissimi partecipanti del NG sulle
schede audio.
>Dunque, diciamo ke l' uso principale ke vorrei farne è il riversamento
>delle mie registrazioni live dal supporto MD ad un CD masterizzato su
>PC. Dopo essere riuscito fortunosamente a trovare il comando di lancio
>del RECORDER della skeda ed aver constatato ke  la fonte "Quel che
>senti" non funziona sono riuscito ad ottenere la registrazione del
>contenuto di un mio MD collegando l' uscita cuffie del MD portatile
>con un cavetto jack-jack alla Line-In-2 della Platinum tramite un
>"espansore " 3,5-6,1 (altro ke spina RCA: delle ben 4 ke ci sono non
>sono riuscito ad attivarne neppure 1...).
Comunque sei riuscito nel tuo intento, che era proprio quello di
ottenere un file wave del brano da te registrato sull'HD.
>La faccenda ha funzionato ed ho registrato tutta la Sinfonia di Franck
>in un file WAV sul mio HD.
>Ora però non c' è + verso di editarla dividendola nei suoi 3
>movimenti: immagino ke debba usare il Wave-STUDIO!?
Dovresti usare un editor Wave: i più famosi sono Sound Forge della
Sonic Foundry o Wave Lab della Steinberg (che esiste anche in versone
lite). So che con la scheda la Creative fornisce in bundle una gran
quantità di programmi tra cui certamente un sequencer e un wave
editor: ce l'hai il CD?
>Bene (cioè male!), il programma non vuole saperne di inserire dei
>marcatori: tutte le volte ke credo di essere riuscito ad inserirli,
>poi non restano memorizzati...    :-(((
>Non solo, ma spostando col mouse (tenendo premuto il tasto
>sinistro...)  la posizione sul tracciato dell' onda sonora verso
>16'12" (grossomodo quello ke so essere il termine del 1° movimento),
>poi quando klikko il Play, il file torna a suonare dall' inizio...
>:-(((    :-(((
>Sto impazzendo: nessuno riesce a darmi una mano in questo?
Con i programmi di cui sopra è facile inserire i marcatori dell'inizio
di ogni traccia del CD.
>Prendere tracce da CD esistenti dovrebbe essere + facile con la
>Platinum, ma ci devo ancora provare...
Ci sono programmi (anche shareware) per estrarre le tracce audio dai
CD.
Ciao Valerio


title: Scheda audio

text:
On Sat, 23 Feb 2002 19:02:43 +0100, Isidoro Ferrante
<
ferr...@df.unipi.it
> wrote:
>Il software CDwave e' gratuito, leggero, e permette di effettuare
>l'operazione in pochi secondi.
Sto tentando di trovarlo in
http://search.tucows.com/search
Sarebbero gli shareware
"MP3 TO WAVE CONVERTER / DECODER 2.0
Convert your MP3s to WAV files with a single right click of the
mouse!"
oppure
"MP3 To Wave Maker Plus 1.2
This is a WAV to MP3 encoder and MP3 to WAV decoder"
??
Quale č meglio?
LUX


title: Scheda audio

text:
On Sun, 24 Feb 2002 08:02:29 GMT,
studio....@inwind.it
 (Valerio)
wrote:
>Mi sembra strano che non ci sia un manuale
eppure è così: il manualetto cartaceo
all.to
 consiste di 13
striminzite paginette ke spiegano solamente come fare ad installare la
skeda nel PC, ma non come si fa ad usarla...
>Ma ce l'hai il CD originale con i drivers creative?
sì
>Lì ci dovrebbe essere il manuale
non c' è 1 tubazzo, almeno nel senso ke dico io: una guida ke ti
spieghi passo passo come usare le varie prese, i comandi dei menu del
copioso SW fornito, etc...
>Comunque in rete ci dovrebbe essere certamente
nel sito Creative mancano i manuali x la varie skede da loro prodotte
>puoi provare a consultare i preparatissimi partecipanti del NG sulle
>schede audio
questa può essere l' ultima spiaggia...
>Dovresti usare un editor Wave: i più famosi sono Sound Forge della
>Sonic Foundry o Wave Lab della Steinberg (che esiste anche in versone
>lite)
sono stato nel sito
http://www.steinberg.net/
ed ho visto ke producono il WaveLab 4.0, solo ke non si capisce nè
quanto costa nè come acquistarlo : ho inviato una e-mail al loro
dettagliante inglese
steinbe...@arbitergroup.com
, vediamo cosa
risponde...
>So che con la scheda la Creative fornisce in bundle una gran
>quantità di programmi tra cui certamente un sequencer e un wave
>editor
vero, ma nessuno è funzionale o per lo meno "friendly": magari ci sarà
la maniera di farli andare, ma le modalità di configurazione le hanno
ben nascoste in qualke skeda di settaggio recondita ke non riesco  a
trovare e ke nessun manuale mi spiega: quelli con i settaggi nascosti
sono IMHO i SW peggiori...  Se vai nella Guida in linea, questa ti
spiega solo 4 kazzate in croce d' introduzione, ma non le cose
basilari o tanto meno quelle "avanzate"!....
LUX


title: Scheda audio

text:
Lucio PERES wrote:
>
> Quale è meglio?
Non ricordo dove si scaricava il file, si chiama CD Wave editor e non ha
nulla a che vedere con la conversione in mp3.
Dai retta a me, vai nel sito
www.mrichter.com
Sforzati (per il momento) di ignorare il link opera e vai su CD
recording.
Troverai le risposte a molte delle domande che ti poni.
Compresa una lsita di software.
_______________________Isidoro__________________________________________________


title: Scheda audio

text:
On Sun, 24 Feb 2002 15:58:28 +0100, Isidoro Ferrante
<
ferr...@df.unipi.it
> wrote:
>Dai retta a me, vai nel sito
www.mrichter.com
Il buon vekkio Mike Richter, il max collezionista di registrazioni
operistike mondiale: č 1 vita ke non lo sento! Compravo sempre i suoi
CD-ROM e mi ha pure inviato un paio di VHS (Streetcar e Billy Budd).
>Sforzati (per il momento) di ignorare il link opera
mi pare ke ora i suoi CD-ROM si vendano esclusivamente in negozio!?
>e vai su CD recording.
>Troverai le risposte a molte delle domande che ti poni.
>Compresa una lista di software.
Accetto il consiglio: non sapevo si fosse occupato anke di ciň.
LUX


title: Scheda audio

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:a5ajsp$7tf$1...@attila.bofh.it...
> sono stato nel sito
http://www.steinberg.net/
> ed ho visto ke producono il WaveLab 4.0, solo ke non si capisce nè
> quanto costa nè come acquistarlo : ho inviato una e-mail al loro
> dettagliante inglese
steinbe...@arbitergroup.com
, vediamo cosa
> risponde...
I software della Steinberg (di cui il più famoso è senz'altro il mitico
Cubase) sono distribuiti in Italia dalla Midiware (
www.midiware.com
).
Wave Lab v. 4.0 costa a prezzo di listino ben 480 euro, però è un Wave
Editor professionale. Esiste anche una versione lite di solito fornita in
bundle con alcune schede audio (es. Terratec EWS 24/96)
Comunque si trovano sulla rete una gran quantità di Wave Editor più o meno
gratuiti o shareware. Prova per esempio su
www.hitsquad.com
Ciao Valerio


title: Scheda audio

text:
On Wed, 27 Feb 2002 14:34:01 +0100, "Valerio"
<
studio....@inwind.it
> wrote:
>I software della Steinberg (di cui il più famoso è senz'altro il mitico
>Cubase)
ma davvero c' è ki riesce a comporre con quello?
>sono distribuiti in Italia dalla Midiware (
www.midiware.com
).
>Wave Lab v. 4.0 costa a prezzo di listino ben 480 euro
difatti la risposta degli inglesi è stata "Wavelab is £349.99 however
its not available direct from us"...
>però è un Wave Editor professionale
sarà...
>Comunque si trovano sulla rete una gran quantità di Wave Editor più o meno
>gratuiti o shareware
ma son tutti 1 skifezza: l' ultimo ke ho provato è Wave Flow, pesante
ed assolutamente incomprensibile, peggio del Wave Studio fornito con
la skeda Creative!
Invece ho finalmente risolto il problema seguendo il suggerimento di
Isidoro Ferrante, cioè sono andato nel sito di Mike Richter e, dopo
averlo e-mailato, ho downloadato CD Wave 1.71, ke è 1 capolavoro:
pensa ke splitta facilmente un file WAV nella maniera ke vuoi tu (cioè
nelle posizioni ke dici tu...), ha lo zoom automatico sulla forma d'
onda (continua a mostrare in piccolo in 1 porzione dello skermo l'
onda completa del tuo file Audio intero ed in grande alcuni secondi
del pezzo in quel momento suonato...) e salva poi i vari pezzi in file
separati automaticamente, senza ke tu debba stare a dare un nome a
ciascun pezzo!
Ed il tutto con soli 608 kb! L' ho già messo tra i miei SW
irrinunciabili: erano 3 anni ke cercavo di risolvere sto' problema ed
ora molto, ma molto volentieri, manderò i 15 $ ke rikiede il suo
Autore olandese, se li merita! ! Sia lode a Mike Richter (e ad
Isi...).
>Prova per esempio su
www.hitsquad.com
in effetti, dopo averlo già trovato tramite Richter, ho scoperto ke CD
Wave Editor 1.70 ce l' avevano pure qui: bravo Valerio!
LUX


title: Scheda audio

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:a5j3jd$dnf$1...@attila.bofh.it...
> On Wed, 27 Feb 2002 14:34:01 +0100, "Valerio"
> <
studio....@inwind.it
> wrote:
> >I software della Steinberg (di cui il più famoso è senz'altro il mitico
> >Cubase)
>
> ma davvero c' è ki riesce a comporre con quello?
Credo che lo usino molto i compositori (se così li possiamo chiamare) di
musica leggera, anche perché per usarlo non c'è bisogno di leggere la
musica.
> in effetti, dopo averlo già trovato tramite Richter, ho scoperto ke CD
> Wave Editor 1.70 ce l' avevano pure qui: bravo Valerio!
In effetti volevo dire che in rete ci sono tantissimi programmi: è ovvio che
molti siano una schifezza o difficili da usare, però fortunatamente hai
trovato quello adatto alle tue esigenze.
Ciao Valerio


title: Martin Y Soler: chi era costui?

author: Claudia

text:
Ho avuto il grande piacere di ascoltare dal vivo alcuni estratti da
"Ifigenia in Aulide" di Martin Y Soler e ne sono rimasta molto colpita.
Vorrei conoscere meglio questo autore ma, benchè ai sui tempi Soler fosse
alquanto famoso, pare che oggi ve ne siano ben poche tracce!
Esistono delle registrazioni di quest'opera? E di altre sue composizioni?
Grazie a tutti!
                                       Claudia


title: Martin Y Soler: chi era costui?

text:
Claudia ha scritto nel messaggio <7qjqa5$1iu$
1...@nslave1.tin.it
>...
>Esistono delle registrazioni di quest'opera? E di altre sue composizioni?
Non lo conosco, ma mi pare di aver visto nei frequenti e numerosi giri fra
gli scaffali di musica ....Barocca naturalmente, ...delle sonate per cembalo
solo della NAXOS.
Prova ad andare a vedere nel sito e cerca sotto Soler.
Arsace
___________________________
Handel non puň mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Martin Y Soler: chi era costui?

text:
On 6 Sep 1999 15:56:44 +0200, "Claudia" <
clb...@tin.it
> wrote:
>Ho avuto il grande piacere di ascoltare dal vivo alcuni estratti da
>"Ifigenia in Aulide" di Martin Y Soler
Dal vivo? Dove e quando?
>Vorrei conoscere meglio questo autore
In Italia era noto come Vincenzo Martini lo Spagnuolo, detto anke il
Valenziano in quanto nato effettivamente a Valencia (nel 1754).
Stranamente è morto a Pietroburgo (nel 1806). Figlio di un cantante,
cominciò a comporre in Spagna, ma ebbe molto successo in Italia,
specie a Napoli. In seguito a Vienna collaborò con Da Ponte. Mozart
cita un suo brano nel finale del DG. Salvo una breve parentesi
londinese terminò la sua carriera a Pietroburgo, essendo nominato
maestro di cappella alla corte di Caterina II, della quale musicò
persino un libretto. All' epoca fu stimato specie per le sue opere
comiche considerate al livello di quelle di Paisiello e Cimarosa.
>Esistono delle registrazioni di quest'opera? E di altre sue composizioni?
la sua registrazione + inflazionata è senz' altro l' Ouverture dell'
opera Una cosa rara, ke vanta diverse incisioni, tra cui quella del
famoso musicista spagnolo Jordi  Savall nel suo CD denominato
Portrait, dove è presente in una miscellanea con altri brani di autori
barocchi (Marais, Dumanoir, Purcell, GFH...): etiketta  Auvidis
Fontalis, N° Catalogo  9903, durata  1 ora e 3 minuti.
Come opere complete mi sembra esistano solamente:
 Martin I Soler, V. - Martin y Soler: Il Tutore Burlato
 scritta nel 1774
DDD  Running Time         1 hours 35 minutes
 Label         Bongiovanni  Catalog#      2175
 Conductor  Miguel Harth-Bedoya
 Performers
                Juan Diego Florez  (Tenor)
                Marcello Lippi  (Baritone)
                Liliana Marzano  (Soprano)
                Ernesto Palacio  (Tenor)
                Maria Angeles Peters  (Soprano)
                Giancarlo Tosi  (Bass)
 Ensemble
                Orchestra da Camera "Dianopolis"
 Registrazione  Live effettuarta il 16 agosto 1994 nella chiesa di San
Francesco a Gerace
E poi:
UNA COSA RARA (ossia Bellezza ed onestà)
DDD  Running Time    2 hours 53 minutes
Label Auvidis Fontalis  Catalog#   8760
Number Disks   3
Conductor
             Jordi Savall
Performers
             Montserrat Figueras  (Soprano)
             Ernesto Palacio  (Tenor)
             Maria Angeles Peters  (Soprano)
 Ensemble
             Le Concert des Nations
Una cosa rara l' hanno data (e trasmessa via radio) quest' anno ad
Orvieto (produzione La Fenice) ed ora la ripetono al Teatro Goldoni di
Venezia, in sostituzione dell' Arminio di GFH (grrr...)
Se vuoi comprare on-line questi dischi puoi andare alla URL:
http://www.cduniverse.com/asp/classical/classical_album_list.asp?style=classical&sp=spClassComp%5FCD+%27Martin+y+Soler%2C+Vicente%27
LUX


title: Ancora sui plagi handeliani

text:
Il Bukofzer (La musica barocca, pagg. 491 - 492) affronta il problema di
handel come plagiario di musica altrui. Nell'elenco dei compositori da cui
ha attinto manca proprio Vivaldi.
Teseo


title: Ancora sui plagi handeliani

text:
Teseo ha scritto nel messaggio <8oat2h$hrp$
2...@nslave2.tin.it
>...
>
>Il Bukofzer (La musica barocca, pagg. 491 - 492) affronta il problema di
>handel come plagiario di musica altrui. Nell'elenco dei compositori da cui
>ha attinto manca proprio Vivaldi.
Non è certo il signor Bukofzer che ha eviscerato affrontato il problema
seriamente, è Romain Rolland che ha chiuso la questione agli inizi del
secolo scorso:
insito poi sul fatto che Handel disprezzava i compositori coevi, per cui i
prestiti verso gli altri compositori sono davvero irrilevanti rispetto la
vastità della sua produzione: ricorda che i veri prestiti che ha fatto
Handel è Handel stesso.
Arsace
______________________________________
L'anima di Handel è come il mare,
nel quale tutti i fiumi del mondo si riversano
senza intorpidarne le acque o alterarle.
[Romain Rolland]


title: Ancora sui plagi handeliani

text:
Arsace <
tiri...@libero.it
> wrote in message
0T7q5.143382$dF5.2...@news.infostrada.it...
> insito poi sul fatto che Handel disprezzava i compositori coevi, per cui i
> prestiti verso gli altri compositori sono davvero irrilevanti rispetto la
> vastità della sua produzione: ricorda che i veri prestiti che ha fatto
> Handel è Handel stesso.
"Gli innumerevoli casi in cui Handel attinge a musica propria o di altri ci
portano al problema molto discusso della sua attivita' di "plagiario".
Handel prendeva le idee dovunque gli piacesse, senza mai riconoscere il suo
debito. La sua caratteristica trascuratezza in questo campo e' la
conseguenza del suo modo di affrontare la composizione con animo di
improvvisatore, che spiega allo stesso tempo anche la fretta mozzafiato con
cui componeva d'abitudine. I "prestiti" cominciarono molto presto nella vita
di handel con le Opere di Keiser, aumentarono in modo considerevole dopo il
grave accidente di cui egli fu vittima nel 1737 e assunsero le proporzioni
maggiori in composizioni famose quali Israel in Egypt, Ode for St. Cecilia's
Day e Jephta. Le regole dell'epoca barocca permettevano l'uso estensivo di
materiale attinto qua' e la', ma, come afferma Mattheson, ci si aspettava
dal compositore la restituzione del proprio debito "con gli interessi",
ossia ci si attendeva da lui il miglioramento dell'originale. Handel si
contenta spesso di trasporre parti integrali da composizioni di altri
musicisti senza alcuna modifica, mentre altre volte egli e' illuminato da
veri lampi di genio, e migliora di molto l'originale, sia di altri, sia suo
proprio. Tra i nomi dei compositori che Handel sfrutta, ne troviamo di
famosi, quali Carissimi, Stradella, Kerll, Keiser, Gottlieb Muffat e Perti,
ma anche di piu' oscuri, come Erba, Urio, Karl Graun, Habermann e
altri.[...] Per rendere giustizia a Handel bisogna sottolineare il fatto che
egli prende a prestito dalle proprie composizioni piu' che da tutti gli
altri compositori messi insieme."
[Bukofzer, La musica barocca, p. 492-493, ed. Rusconi]


title: Ancora sui plagi handeliani

text:
Teseo ha scritto nel messaggio <8ob9v2$2hh$
1...@nslave1.tin.it
>...
>"Gli innumerevoli casi in cui Handel attinge a musica propria o di altri ci
>portano al problema molto discusso della sua attivita' di "plagiario".
Non si può usare il termine
plagio, nel senso odierno del termine, altrimenti non esiterei ad affermare
lo stesso per Bach nei
confronti di Vivaldi. Ma forse il signor Bukofzer non se ne è reso conto.
Con plagio io intendo prendere una composizione altrui e farla propria: se
questo fosse veramente accaduto allora Stradella sarebbe un gran luminare e
tutti i compositori che hai nominato sarebbero stati grandi del Barocco:
invece a confronto di Handel sono nullità.
Ricorda poi che Mattheson era senz'ombra  di dubbio un finto amico di
Handel, specie dopo l'affare dell'opera Cleopatra e Cesare, dove Handel
volle stare a dirigere dal clavicembalo nell'opera della stesso stesso
Mattheson: trovo quindi viziosa la sua posizione.
>Handel prendeva le idee dovunque gli piacesse, senza mai riconoscere il suo
>debito. La sua caratteristica trascuratezza in questo campo e' la
>conseguenza del suo modo di affrontare la composizione con animo di
>improvvisatore, che spiega allo stesso tempo anche la fretta mozzafiato con
>cui componeva d'abitudine. I "prestiti" cominciarono molto presto nella
vita
>di handel con le Opere di Keiser,
Ah già Keiser: divertente! già all'inizio Handel ebbe successo con L'ALMIRA
nel 1705, un  apprezzamento che lo stesso Keiser, già più in vista in questi
primi anni del 1700, non poteva tollerare: volle dare una lezione al
giovanotto impertinente di Halle, arrivando a musicare egli stesso lo stesso
libretto di Handel: purtroppo per lui fu un buco nell'acqua......e la sua
ALMIRA fu dimenticata.
Lang parla di Octavia un'opera di Keiser che Handel si portò via in Italia
per trarre spunti per la sua AGRIPPINA: ma si tratta dispunti e non di
plagi.
Ah da dire che Keiser non compare come spunto per l'ISRAEL.
Non ti saprei rispondere ora per l'Ode e per Jeptha, ma in fondo ha già
risposto in caso Rolland.
>aumentarono in modo considerevole dopo il
>grave accidente di cui egli fu vittima nel 1737
Cosa gli capitò?
>e assunsero le proporzioni
>maggiori in composizioni famose quali Israel in Egypt,
Lo stesso Handel qui ha indicato da dove si è ispirato: ma non è una
fotocopia della partitura......
>Ode for St. Cecilia's
>Day e Jephta. Le regole dell'epoca barocca permettevano l'uso estensivo di
>materiale attinto qua' e la', ma, come afferma Mattheson, ci si aspettava
>dal compositore la restituzione del proprio debito "con gli interessi",
>ossia ci si attendeva da lui il miglioramento dell'originale.
Cosa non direbbe un compositore fallito quale era Mattheson per screditare
chi orami era una istituzione.....
Handel si
>contenta spesso di trasporre parti integrali da composizioni di altri
>musicisti senza alcuna modifica, mentre altre volte egli e' illuminato da
>veri lampi di genio, e migliora di molto l'originale, sia di altri, sia suo
>proprio. Tra i nomi dei compositori che Handel sfrutta, ne troviamo di
>famosi, quali Carissimi, Stradella, Kerll, Keiser, Gottlieb Muffat e Perti,
>ma anche di piu' oscuri, come Erba, Urio, Karl Graun, Habermann e
>altri.[...] Per rendere giustizia a Handel bisogna sottolineare il fatto
che
>egli prende a prestito dalle proprie composizioni piu' che da tutti gli
>altri compositori messi insieme."
E non ti da da pensare che non ha mai preso spunto da Bach? Come spieghi
questo fatto?
Inoltre voglio aggiungere che partendo dal presupposto che queste
discussioni riguardano una
minima davvero parte della enorme produzione di Handel, direi che:
1 - Sarà bene allora in questo caso ricordare che:
riaffermerei che anche Bach  ha "plagiato" non solo Vivaldi si pensi al
concerto BWV 1065,
traduzione del concerto OP. 3, n° 10 per 4 violini RV 580
in mi minore.
Ma non finisce qui:
BWV 972, in re maggiore :  da Antonio Vivaldi, OP. 3, n° 9
BWV 973 in sol maggiore: da Antonio Vivaldi, OP. 7, n° 2
BWV 974, in re minore: da Alessandro Marcello dal concerto per
oboe del 1716
BWV 975, in sol minore: da Antonio Vivaldi, Op. IV, n° 6
BWV 976, in do maggiore:  da Antonio Vivaldi, Op. III, n° 12
BWV 978, in fa maggiore:  da Antonio Vivaldi, Op. III, n° 3
BWV 979, in si minore:  da G. Torelli ?
BWV 980, in sol maggiore: da A. Vivaldi, Op. IV, n° 1
BWV 981, in do minore: da B. Marcello, Op. I, n. 2
BWV 982, in si bemolle maggiore : da Johann Ernst di Sassonia-Weimar, Op. I
n° 1)
BWV 983, in sol minore: da anonimo
BWV 984, in do maggiore: da Johann Ernst di Sassonia-Weimar
BWV 985, in sol minore: trascrizione da Telemann
etc....
Passo ora alle composizioni orchestrali/strumentali:
Qui applica una tecnica direi Handeliana: riprendere i temi di un concerto
per trasporli in un altro concerto però entrambi composti da lui stesso:
Quali sono:
Vi ricordate il concerto Brandeburghese n° 4, catalogato con BWV 1049 in sol
maggiore: ebbene è riproposto nel concerto BWV 1057 in fa maggiore per
clavicembalo, 2 flauti archi e continuo.
E il concerto BWV 1043, in re minore, per 2 violini archi e continuo? bhè lo
si ritrova al concerto BWV 1062 in do minore per 2 clavicembali, archi e
continuo.
Il concerto BWV 1044 in la minore per flauto, violini, clavicembalo archi e
continuo deriva da BWV 894 e BWV 527.
Concerto BWV 1041, in la minore per violino, archi e continuo, lo si ritrova
nel concerto BWV1058, in sol minore per clavicembalo archi e continuo.
La sonata in sol maggiore per 2 flauti traversi e clavicembalo BWV 1039 è
stata poi inserita nel BWV 1027.
Riguardo le cantate, i temi alcune volte vengono riproposti da una ad
un'altra : questo però me lo hanno solo riferito: di persona non potrei dire
quali sono e che cantate, da momento che non ne ho prese troppe (Lungi da
me, pensier tiranno!)
2 - Detto questo continuo relativamente ai compositori che sono stati
menzionati
Se così fosse, se quello che hanno scritto questo branco di compositori
fosse stato minimamente alla pari di quello che scriveva Handel, sarebbero
stati addirittura migliori di Bach: invece è gente sepolta nell'oblio perchè
erano - queste sì Teseo - mezze tacche.
3 - Inoltre aggiungo che:
Romain Rolland ha effettuato uno studio per verificare se effettivamente si
poteva parlare di plagio, visto che queste accuse, magari mosse da persone
che non ne sanno nulla, accuse e polemiche accese già nel 1800:
Romain Rolland è andato a fare un confronto diretto fra Hnadel e questi
autori che tu hai citato, o meglio il signor Bukovzer cita in queste pagine,
Il confronto diretto avviava alla conclusione riassunte nel 1910: "TOUT CE
QU'IL TOUCHE, HANDEL LE FAIT SIEN" volendo evidenziare come Handel
stravolgesse l'insipida partitura da cui aveva preso spunto.
Si veda all'uopo ENCICLOPEDIA UTET pag. 394 :
Si legga anche lo studio di Romain Rolland "Haendel", Parigi, 1910; e gli
altri scritti aggiunti nell'edizione ristampa del 1952.



title: Ancora sui plagi handeliani

text:
Arsace <
tiri...@libero.it
> wrote in message
zwcq5.145028$dF5.2...@news.infostrada.it...
> Non si può usare il termine
> plagio, nel senso odierno del termine, altrimenti non esiterei ad
affermare
> lo stesso per Bach nei
> confronti di Vivaldi.
vediamo un po' qual e' il senso odierno. Prendo dallo Zingarelli. PLAGIO:
appropriazione totale o parziale di lavoro altrui, letterario, artistico e
sim., che si voglia spacciare per proprio.
Bach non ha mai negato il proprio debito nei confronti di Vivaldi a
proposito dei concerti per clavicembalo e organo, Handel, invece, non si
curava di riconoscere la paternita' di quello che prendeva da altri
compositori. C'e' da dire, comunque, che da un lato questa attivita' di
appropriazione indebita non toglie nulla alla sua grandezza di compositore,
e che comunque era largamente praticata all'epoca in quanto non esisteva il
copyright.
> Ricorda poi che Mattheson era senz'ombra  di dubbio un finto amico di
> Handel, specie dopo l'affare dell'opera Cleopatra e Cesare
non devi vedere la cosa in quest'ottica, di amicizia o inimicizia. Mattheson
e' una fonte importante per la conoscenza del barocco musicale, viene citato
un po' da tutti i biografi.
> >aumentarono in modo considerevole dopo il
> >grave accidente di cui egli fu vittima nel 1737
>
> Cosa gli capitò?
se non lo sai tu... guarda sul Lang...
> Cosa non direbbe un compositore fallito quale era Mattheson per screditare
> chi orami era una istituzione.....
mica tanto fallito, ha scritto della bellissima musica. Non sara' Handel ma
a me piace lo stesso.
> E non ti da da pensare che non ha mai preso spunto da Bach? Come spieghi
> questo fatto?
non riuscirei a concepire niente di piu' anomalo di un Handel alle prese con
la musica di Bach, che appartiene a una dimensione etica e spirituale
completamente diversa (superiore, oserei dire, ma questo e' un giudizio
personale...). Ritengo anzi che alla fine sia stato un bene che i due si
siano ignorati: che avrebbero potuto dirsi ?
> 1 - Sarà bene allora in questo caso ricordare che:
> riaffermerei che anche Bach  ha "plagiato" non solo Vivaldi si pensi al
> concerto BWV 1065,
per il significato di plagio vedi sopra. Bach non ha plagiato nessuno.
> BWV 985, in sol minore: trascrizione da Telemann
> etc....
hai dimenticato BWV 977, 986, 987... :-)
> Passo ora alle composizioni orchestrali/strumentali:
> Qui applica una tecnica direi Handeliana: riprendere i temi di un concerto
> per trasporli in un altro concerto però entrambi composti da lui stesso:
la tecnica si chiama "parodia" e non e' handeliana, ma propria di quel
periodo. E direi comunque che su 1080 composizioni - pur tenendo conto di
quelle dubbie e spurie - la riutilizzazione di materiali precedenti o non
suoi e' davvero poca cosa.
> quali sono e che cantate, da momento che non ne ho prese troppe (Lungi da
> me, pensier tiranno!)
beh, ti fai del male da solo...
> Se così fosse, se quello che hanno scritto questo branco di compositori
> fosse stato minimamente alla pari di quello che scriveva Handel
ma se Handel riteneva la loro musica degna di attenzione, o per
appropriarsene o per modificarla, vuol dire che non erano poi tanto dei
somari, no ?
Dai, che sono riuscito a farti incazzare.
Teseo


title: Ancora sui plagi handeliani

text:
Teseo ha scritto nel messaggio <8oc3u4$qt3$
2...@nslave1.tin.it
>...
>vediamo un po' qual e' il senso odierno. Prendo dallo Zingarelli. PLAGIO:
>appropriazione totale o parziale di lavoro altrui, letterario, artistico e
>sim., che si voglia spacciare per proprio.
>Bach non ha mai negato il proprio debito nei confronti di Vivaldi a
>proposito dei concerti per clavicembalo e organo, Handel, invece, non si
>curava di riconoscere la paternita' di quello che prendeva da altri
>compositori.
Ma dalla fonte originale c'era una gran distanza, proprio come dice il
premio nobel Romain Rolland: ti ricordi "Tout ce qu'il touche, Handel le
fait Sien"?
D'altro canto non posso che condividere questa affermazione, anche in
occasione di quanto ho potuto apprendere nel corso della mia vita con
Handel: la sua attività al centro del mondo Barocco non soltanto da un punto
di vista musicale ma anche da quello geografico (Londra) era una battaglia
continua non solo contro i compositori di grido del momento e non, ma anche
contro tutta la nobiltà che faceva a capo al principe di Galles in netta
opposizione invece a quella di nobili che si schieravano dalla parte del Re,
che sosteneva Handel (e come non avrebbe potuto anche il re successivo dopo
la composizione immortale dei CORONATION ANTHEMS?): questa dicotomia era
talmente accentuata, la musica era talmente importante che tutti ne furono
coinvolti amici e nemici, nobili e plebe, musicisti e cantanti e anche
giornalisti.
Questo ha indubiamente comportato che una fazione voleva rovinare l'altra,
in una spirale continua e quotidiana di veleni e delazioni: in un ambiente
come questo - siamo ben distanti da vaghi paesi di campagna - niente veniva
lasciato scappare, tutti erano attenti come falchi: il plagio non era
possibile, lo dimostra ben il fatto - terribile a dirsi di quanto accadde al
caro Bononcini, di fama internazionale: Bononcini come ho già detto
innumerevoli volte, ma non mi stancherò mai di riperlo, era un rivale
handeliano nei primi anni della Royal Academy: Bononcini dicevo era
sostenuto da tutta la fazione del principe di Galles e di chi era contrario
o si opponeva alla presa di potere di Handel in ambiente londinese.
Benchè lavorassero entrambi per lo stesso teatro, la lotta fra Handel e
Bononcini durò diversi anni, ma ad un certo punto Bononcini volle esagerare:
presentò al pubblico londinese un madrigale intitolato "In una siepe
ombrosa", un titolo accattivante: lo esegue, ma non viene accolto con
l'esito desiderato: c'è gente che si fa sospettosa ed indaga: e scoppia uno
scandalo: il madrigale è copiato di sana pianta da un brano di Antonio
Lotti, composto 25 anni prima. Il fatto arriva alla bocca di tutti, diventa
argomento di coversazione: il furto ( questa volta sì che si può parlare di
plagio ) viene denunciato pubblicamente e la carriera di Bononcini in
Inghilterra viene definitivamente stroncata; infatti L'Accademia di musica
indagò anche lei arrivando a rivolgersi direttamente ad Antonio Lotti: i
fatti furino raccolti e pubblicati in un documento in varie lingue dal
titolo "Lettere dell'Accademia di Musica Antica di Londra al signor Antonio
Lotti di Venezia, con risposte e testimonianze (Londra 1732)": ti pare che
Handel fosse così folle da mettere a rischio la sua carriera, vista la fila
di nemici che gli ruotavano attorno pronti ad affossarlo in qualunque
momento e visto quello che era successo al suo rivale, stimatissimo da gran
parte del pubblico Inglese?
No di plagio nel senso odierno proprio non si può parlare.
>C'e' da dire, comunque, che da un lato questa attivita' di
>appropriazione indebita non toglie nulla alla sua grandezza di compositore,
>e che comunque era largamente praticata all'epoca in quanto non esisteva il
>copyright.
Il caso di Bononcini dimostra che a Londra questo non lo si poteva fare
senza incorrere in tremende e nefaste conseguenze: tutto il mondo non è
paese; comunque Bononcini ha tutta la mia ammmirazione comunque anche se è
incappato in questo errore.
>non devi vedere la cosa in quest'ottica, di amicizia o inimicizia.
Mattheson
>e' una fonte importante per la conoscenza del barocco musicale, viene
citato
>un po' da tutti i biografi.
Bisogna però saper inquadrare le cose scritte anche vedendo la vita di
questo Mattheson, altrimenti non si riescono a percepire certe affermazioni
nella loro effetiva dimensione.
Sapendo quanto Mattheson era orgoglioso, e visto la risposta a caldo che
aveva avuto in occasione dell'opera Cleopatra (ti ricordo che nn si è
parlato di duello, ma di assassinio, dal momento che con la spada sguainata
ha dato una stoccata ad Handel che sarebbe morto se non vi fosse stato un
opportuno bottone di metallo a salvargli la vita), su come giudica Handel
come fonte ho buone ragioni per ritenere le sue affermazioni viziate.
>> >aumentarono in modo considerevole dopo il
>> >grave accidente di cui egli fu vittima nel 1737
>>
>> Cosa gli capitò?
>
>se non lo sai tu... guarda sul Lang...
Se te lo chiedo, vuol dire che non lo so: forse avrà avuto una crisi di
nervi
>> Cosa non direbbe un compositore fallito quale era Mattheson per
screditare
>> chi orami era una istituzione.....
>mica tanto fallito, ha scritto della bellissima musica. Non sara' Handel ma
>a me piace lo stesso.
Io direi che Mattheson è ricordato solo perchè la sua vita si è incrociata
per un certo periodo con quella di Hnadel, così come quei compositori che
hai citato Erba, Keiser e chi altro....
>> E non ti da da pensare che non ha mai preso spunto da Bach? Come spieghi
>> questo fatto?
>non riuscirei a concepire niente di piu' anomalo di un Handel alle prese
con
>la musica di Bach, che appartiene a una dimensione etica e spirituale
>completamente diversa (superiore, oserei dire, ma questo e' un giudizio
>personale...).
>Ritengo anzi che alla fine sia stato un bene che i due si
>siano ignorati: che avrebbero potuto dirsi ?
Nulla perchè Handel era un tipo solare, pieno di vita ed energia,
e probabilmente da quell'incontro Handel avrebbe potuto arrivare a scrivere
in modo sempre cupo e oscuro, tralasciando la sua maestosità ed
energia.....ma forse no il modo di comporre poi dipende dal carattere.....
>> Passo ora alle composizioni orchestrali/strumentali:
>> Qui applica una tecnica direi Handeliana: riprendere i temi di un
concerto
>> per trasporli in un altro concerto però entrambi composti da lui stesso:
>
>la tecnica si chiama "parodia" e non e' handeliana, ma propria di quel
>periodo. E direi comunque che su 1080 composizioni - pur tenendo conto di
>quelle dubbie e spurie - la riutilizzazione di materiali precedenti o non
>suoi e' davvero poca cosa.
Dimentichi però l'identificazione del Barocco con Handel, per cui dire
Handeliana è come dire Barocca, e quindi del periodo.
>la riutilizzazione di materiali precedenti o non
>suoi e' davvero poca cosa
Sarà! non ho modo di verificarlo per le cantate, ma per la musica per
orchestra bachiana non direi sia così poca cosa
>> quali sono e che cantate, da momento che non ne ho prese troppe (Lungi da
>> me, pensier tiranno!)
>
>beh, ti fai del male da solo...
non mi posso far male, ho l'immunità handeliana :-)
>> Se così fosse, se quello che hanno scritto questo branco di compositori
>> fosse stato minimamente alla pari di quello che scriveva Handel
>
>ma se Handel riteneva la loro musica degna di attenzione, o per
>appropriarsene o per modificarla, vuol dire che non erano poi tanto dei
>somari, no ?
un compositore può avere nella sua vita una intuizione, Handel nel prender
spunto ha saputo esprimerla a dovere.......
>Dai, che sono riuscito a farti incazzare.
Hai suscitato in me una vena di Torquemada: ho voglia di darti fuoco:
prepara la pira quando vengo a Milano: Eretico! :-)



title: Ancora sui plagi handeliani

text:
Arsace <
tiri...@libero.it
> wrote in message
91Iq5.153351$dF5.2...@news.infostrada.it...
>il furto ( questa volta sì che si può parlare di
> plagio ) viene denunciato pubblicamente e la carriera di Bononcini in
> Inghilterra viene definitivamente stroncata
per cosi' poco ? mmm....sono alquanto dubbioso...Forse e' stato poco furbo,
appropriandosi di musiche composte da un autore abbastanza noto anche
all'epoca. Handel ha attinto piu' che altro da compositori che  - tranne un
paio - anche oggi sono praticamente trascurati, quindi a basso rischio.
> Io direi che Mattheson è ricordato solo perchè la sua vita si è incrociata
> per un certo periodo con quella di Hnadel, così come quei compositori che
> hai citato Erba, Keiser e chi altro....
no, no...ti sbagli... prendo dalla Garzantina: "[...] nel 1722-23 pubblico'
la prima gazzetta musicale tedesca "Critica Musica". Uomo di vastissima
cultura, fu uno dei maestri della teoria musicale del suo tempo e pubblico'
molti scritti sui vari problemi della musica[...] Copiosa anche la
produzione musicale: 8 opere, 24 tra oratori e cantate, suites per
clavicembalo, sonate per flauto e violino, e altro" (p. 450).
> Dimentichi però l'identificazione del Barocco con Handel
un estimatore di Vivaldi potrebbe sostenere la stessa cosa per il Prete
Rosso con argomenti altrettanto convincenti di quelli che avanzi tu stesso.
> un compositore può avere nella sua vita una intuizione, Handel nel prender
> spunto ha saputo esprimerla a dovere.......
BUM !!!
> prepara la pira quando vengo a Milano: Eretico! :-)
brucero' volentieri in cima a una pira di spartiti di Handel (cosi' ne
togliamo di mezzo un po'...) e circonfuso di gloria bachiana :-)
Teseo


title: Ancora sui plagi handeliani

text:
Teseo ha scritto nel messaggio <8ogvc0$76d$
1...@nslave1.tin.it
>...
>
>
>Arsace <
tiri...@libero.it
> wrote in message
>91Iq5.153351$dF5.2...@news.infostrada.it...
>
>>il furto ( questa volta sì che si può parlare di
>> plagio ) viene denunciato pubblicamente e la carriera di Bononcini in
>> Inghilterra viene definitivamente stroncata
>
>per cosi' poco ? mmm....sono alquanto dubbioso...Forse e' stato poco furbo,
>appropriandosi di musiche composte da un autore abbastanza noto anche
>all'epoca. Handel ha attinto piu' che altro da compositori che  - tranne un
>paio - anche oggi sono praticamente trascurati, quindi a basso rischio.
Guarda che non si era in un paesino di campagna nei dintorni di Lipsia, si
era nella città dei "veleni": gente prontissima a rovinarsi: è tutta una
realtà davvero differente rispetto il bucolico posto dove è cresciuto Bach.
>> Io direi che Mattheson è ricordato solo perchè la sua vita si è
incrociata
>> per un certo periodo con quella di Hnadel, così come quei compositori che
>> hai citato Erba, Keiser e chi altro....
>
>no, no...ti sbagli... prendo dalla Garzantina: "[...] nel 1722-23 pubblico'
>la prima gazzetta musicale tedesca "Critica Musica". Uomo di vastissima
>cultura, fu uno dei maestri della teoria musicale del suo tempo e pubblico'
>molti scritti sui vari problemi della musica[...] Copiosa anche la
>produzione musicale: 8 opere, 24 tra oratori e cantate, suites per
>clavicembalo, sonate per flauto e violino, e altro" (p. 450).
E secondo te come mai la Garzantina scrive questo: perchè è una conseguenza
di ricerche che erano partite da Handel: approfondimenti relativi a persone
che hanno in un modo o nell'altro intersecato la vita del Caro Sassone.
>> Dimentichi però l'identificazione del Barocco con Handel
>
>un estimatore di Vivaldi potrebbe sostenere la stessa cosa per il Prete
>Rosso con argomenti altrettanto convincenti di quelli che avanzi tu stesso.
Ma Handel ha una solennità e una maestosità che si sposa con un'energia che
è simile a quella Vivaldiana: Vivaldi ha un'energia ma quanto a solennità e
maestosità ve ne è ben poca.
>> un compositore può avere nella sua vita una intuizione, Handel nel
prender
>> spunto ha saputo esprimerla a dovere.......
>
>BUM !!!
RA-TA-TA-TA-TA', giochiamo alla guerra?
>> prepara la pira quando vengo a Milano: Eretico! :-)
>
>brucero' volentieri in cima a una pira di spartiti di Handel (cosi' ne
>togliamo di mezzo un po'...) e circonfuso di gloria bachiana :-)
Certo posso portarti delle fotocopie, così le tue ceneri saranno "urnate"
con alcune copie delle note del Caro Sassone: pensa! dividerai l'eternità
magari proprio con i pezzi di spartito (naturalmente fotocopiato) dei
CORONATION ANTHEMS: oh morte beata! :-)
Arsace
___________________________________________
Chi non lo sa:
quando Handel  suona e Senesino canta
le nostre anime si abbandoneranno all'estasi,
mentre gli angeli stupiti richiudono
le loro ali dorate.


title: Ancora sui plagi handeliani

text:
"Arsace" <
tiri...@libero.it
> wrote:
>E secondo te come mai la Garzantina scrive questo: perchè è una >conseguenza
>di ricerche che erano partite da Handel
in parte, puo' darsi. Ma io suono Mattheson da quando ho messo le
mani sul flauto, e la sua musica mi piace molto. Ti faro'
sentire qualcosa.
Teseo


title: Ancora sui plagi handeliani

text:
Teseo ha scritto nel messaggio <39acd3b6$
1...@adm.eni.it
>...
>>E secondo te come mai la Garzantina scrive questo: perchè è una
>conseguenza
>>di ricerche che erano partite da Handel
>
>in parte, puo' darsi.
>Io suono Mattheson da quando ho messo le
>mani sul flauto, e la sua musica mi piace molto. Ti faro'
>sentire qualcosa.
Cosa! vorresti farmi sentire qualcosa del mancato assassino di Handel!
Sommi Dei! :-)
Arsace
___________________________
Crude Furie degli orridi Abissi
Aspergetemi d'atro veleno.
Crolli il Mondo
e il sole s'eclissi
a quest'ira che spira il mio sen.
Crude Furie degli orridi Abissi
Aspergetemi d'atro veleno.
Arsace
___________________________
Crude Furie degli orridi Abissi
Aspergetemi d'atro veleno.
Crolli il Mondo
e il sole s'eclissi
a quest'ira che spira il mio sen.
Crude Furie degli orridi Abissi
Aspergetemi d'atro veleno.


title: La Sala del Cembalo del Caro Sassone

author: MdG

text:
Hey, guardate (anzi ascoltate!) cosa si sta facendo sul nostro sito GfH
dedicato alla musica barocca ed al barocco in generale.
PREMESSA: è d'obbligo ringraziare per la sua grande passione e
disponibilità il cembalista e compositore barocco romano Fernando De
Luca, alias Falerno Ducande che ama autodefinirsi pastore Arcade, per
averci messo a disposizione una quantità enorme (crescente mese dopo
mese) di proprie registrazioni al cembalo. Fernando sarà già noto ad
alcuni, soprattutto per chi frequenta l'area romana, visto che suona in
gruppi di musica antica da almeno una quindicina d'anni, includendo
l'orchestra barocca di Santa Cecilia.
Tra le novità segnalo la nuova SALA DEL CEMBALO, dove il Caro Sassone
ospiterà di volta in volta nuova musica, fruibile liberamente da
chiunque in possesso di un browser ed una linea internet veloce.
Dovrebbe funzionare anche con Firefox2 e Opera9, oltre che Internet
Explorer6...
Chi aveva mai udito suites del geniale Richard Jones od altri? Pochi
credo...
Per non parlare delle rare suites di Handel che non appartengono alle
plurigettonate edizioni del 1720 e 1733... ne vedremo (oops pardon..
ascolteremo ;-) delle belle!
Nella SALA DEL CEMBALO troverete anche la stanza dell'OSPITE SEGRETO
dove si intende puntare i riflettori (settimanalmente o a diversa
cadenza) su un autore in particolare. In questi giorni troverete Louis
Marchand con la sua splendida (ed unica) Suite in re minore, eseguita
naturalmente dal nostro caro Falerno Ducande.
Approfitto anche per ricordare a tutti che siamo nel 2007, ossia
1757+250, quindi basta con Mozart!!! Quest'anno si parla di Domenico
Scarlatti ed il Caro Sassone sta contribuendo con 3 sonate nella sua
Sala del Cembalo...
Naturalmente siamo aperti a suggerimenti e nuove idee quindi fatemi
sapere.
Ciao e Grazie
 Zadok
INDIRIZZO:
http://xoomer.alice.it/gfh


title: Muti su RAI3 alla Storia siamo noi

author: Lucio PERES

text:
Sembrerebbe ke il 28 Giu (domani ) alle ore 0.40 (quindi in realtà già
Giovedì...) con replica al mattino alle 8.05 nell' ambito della
trasmissione di Minoli "La Storia siamo noi"  facciano uno special
sull' ex direttore musicale della Scala, il M° Riccardo Muti, e l'
orchestra Cherubini.
VCR in azione in ogni caso!!	;-))
LUX


title: Hi:):)

author: Clila

text:
Hello,
My name is Clila, I'm going on 16 in December!:) (the 2nd..,)
I need help. I know that you all speek Italian, but, Can anyone send me a
midi file of the Opera Ottone in Villa/Antonio Vivaldi, ? I'm DESPERATE to
get the opening sinfonia and the Aria - "Gelosia, tu gia rendi, l'alma mia"
:):):)
PLEASE, If anyone has the CD and can make me an MP3 file, or send the
midi...
cl...@usa.net
ICQ: 15098234
Thanks!:)


title: [Notizia triste] Laura Alvini

author: Riccardo

text:
http://ilrestodelcarlino.quotidiano.net/chan/musica:5367203:/2005/01/15
:


title: [Notizia triste] Laura Alvini

text:
On Sat, 15 Jan 2005 19:00:27 +0100, "Riccardo" <
nos...@please.org
>
wrote:
>
http://ilrestodelcarlino.quotidiano.net/chan/musica:5367203:/2005/01/15
:
Puoi dirci qualcosa in più sulla clavicembalista Laura Alvini? Sai,
qui non tutti sono appassionati di musica antica.
LUX


title: [Notizia triste] Laura Alvini

text:
> Puoi dirci qualcosa in più sulla clavicembalista Laura Alvini?
Per quanto riguarda delle mere note biografiche rinvio ad un link ->
http://www.comune.bologna.it/iperbole/tsanleon/pages/teatro/st_9900/schede/alvini.htm
E' stata senza dubbio una delle persone che piu' ha contribuito alla
"riscoperta" della musica antica e barocca in Italia ; come interprete
discografica è stata invece (ingiustamente IMO) un po'sottovalutata.
Con lei la "Milano Barocca" perde molto.
Lascio ad altri che l'hanno conosciuta meglio considerazioni di carattere
personali ; personalmente mi ricordo che in occasione di un concerto a San
Maurizio me la ritrovai come vicina di sedia. Pur essendo per lei uno
sconosciuto discutemmo amabilmente nei momenti "liberi" della serata.
R.


title: M. Zurletti - Catalani biography

author: Jochen Rüth

text:
hello,
I wonder if someone could help me. I am lloking for a biography of
A.Catalani. Now I have heard that there is one written by m. zurletti.
does anyone know where it is available and if it is available in english as
well?
thanks for our help.
ciao,
Jochen
--
Homepage:
http://www.netcologne.de/~nc-ruethjo


title: The Voice N° 2

text:
Ho acquistato in edicola al prezzo di Lit 18000 con CD allegato quello
che sembra essere il secondo numero uscito di di una rivista che, se
dal titolo anglosassone - The Voice - ,sembra dedicata alla vocalità
in realtà al suo interno si occupa anche di Musica strumentale.
In copertina c' è Cura, all' interno c' è un' intervista a Cura ed una
alla Fleming.
L' editoriale di Azio Corghi è stimolante, ma alquanto tendenzioso
laddove, lamentandosi che l'età media degli spettatori del teatro
musicale si avvicina "ormai ai 60 anni" (e ci mette pure uno
scandalizzato punto!...), auspica un incontro con la "cultura del
nostro tempo", quindi riletture attuali dei titoli tradizionali (forse
si riferiva alla sua Isabella di Pesaro con Elio delle Storie Tese, ke
non ho visto comunque, ma sembrò quanto meno velleitaria al NGista
Cermelli...).
Eccessiva attenzione IMHO la rivista dedica in generale al genere
contaminazione Classico/Leggero (stavo x scrivere "puttanata"...), che
qualcuno anglo-sassonamente chiama CROSS-OVER, con articoli e
recensioni dedicati ad es alle performances ed alle incisioni dell'
arpista Cecilia Chailly (mi pare si kiami New Age il suo genere) e ad
Elton John (Aida pop)...
Interessanti i servizi sui musicisti "folli" e sullo Steinway,
cospicua la parte dedicata alle recensioni, tra le quali quelle del
concerto di Kleiber a CA e di Pollini a MI.
Tra i recensori ricompare Elvio Giudici con 2 note su 2 opere che ho
visto entrambe: Comte Ory di TO e Forza del destino di MI.
Circa il CD allegato ho apprezzato che sia dedicato ad un solo
compositore, Richard Strauss [non c' è niente di + antipatico IMHO di
quei CD pout-pourri con musiche di 2 o 3 Autori diversi che non so mai
come e dove catalogare...] e non ho niente da eccepire sul valore
storico delle registrazioni raccolte, ma sulla loro qualità tecnica
sì. La migliore incisione è risultata IMHO la + recente, il Don Juan
diretto da Klaus Tennstedt nel 1982 con la London Philarmonic [ke tra
parentesi non ho mai capito se è la stessa cosa dell' orchestra
Philarmonia di Londra...], ma i Quattro ultimi lieder cantati dalla
Schwarzkopf con Otto Ackermann nel 1953 e le Metamorfosi dirette da
Karajan nel 1947 con i Wiener sono irrimediabilmente datate... Pensare
che la Elizabeth nei Lieder straussiani è un mio inesaurito amore di
gioventù: ho confrontato questa registrazione con l' LP del 1966 con
la Berlin Radio Symphony Orchestra diretta da George Szell e non c' è
confronto: la voce della divina soprano nel CD sembra quasi vetrosa,
non sembra lei... Poi sembra quasi ke la registrazione sia stata fatta
col microfono piazzato davanti alla sua ugola, tanto schioccano le sue
CH aspirate e sibilano le S numerosissime nel testo tedesco... Gli
archi di Ackermann poi danno quasi l' idea di essere suonati con un
seghetto invece di tremolare come si conviene...
Insomma mi sono chiesto se c' era veramente bisogno di questa nuova
rivista ed ho pensato che fa bene l' Opera a non allegare alcun CD se
non è in grado di garantire qualità. La palma dei migliori CD allegati
a riviste di Musica resta comunque sempre ad Amadeus che per lo meno
non ricorre mai a fondi di magazzino.
LUX


title: The Voice N° 2

author: Francesco Donnarumma

text:
On 4 Apr 1999 21:41:54 +0200,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES)
wrote:
>Circa il CD allegato [snip] i Quattro ultimi lieder cantati dalla
>Schwarzkopf con Otto Ackermann nel 1953 e le Metamorfosi dirette da
>Karajan nel 1947 con i Wiener sono irrimediabilmente datate... [snip]
>Poi sembra quasi ke la registrazione sia stata fatta
>col microfono piazzato davanti alla sua ugola, tanto schioccano le sue
>CH aspirate e sibilano le S numerosissime nel testo tedesco... Gli
>archi di Ackermann poi danno quasi l' idea di essere suonati con un
>seghetto invece di tremolare come si conviene...
Strano, non ho assolutamente di questi problemi, anche se confermo che
le ultime registrazioni tra cui quella di Karajan (Metamorfosi, 1947)
sono, senza dubbio, fortemente datate.
>Insomma mi sono chiesto se c' era veramente bisogno di questa nuova
>rivista ed ho pensato che fa bene l' Opera a non allegare alcun CD se
>non è in grado di garantire qualità.
Beh, si tratta di documenti storici che vanno presi per quel che sono.
Potrebbe essere una scelta non necessariamente legata alla qualità
tecnica quanto a quella artistica. Permettimi, tra le due è sempre
preferibile la seconda, e te lo dice un patito della fedeltà del
suono.
>La palma dei migliori CD allegati
>a riviste di Musica resta comunque sempre ad Amadeus che per lo meno
>non ricorre mai a fondi di magazzino.
Ma molto a realtà italiane, non sempre all'altezza.
Francesco...@PROselin.com


title: Italiana in Algeri

author: riccardo domenichini

text:
In occasione di una giornata di studi dedicata a Lucia Valentini Terrani
la Fenice ha allestito una bella Italiana in Algeri nel teatro Verdi di
Padova. L'allestimento e' quello, vecchiotto ma azzeccatissimo, di
Pierluigi Pizzi, che fra bagni turchi, pigiami palazzo e piume di
struzzo sta un po' fra la turcheria e i telefoni bianchi. Certe trovate
(le controscene degli eunuchi al "Maltrattata dalla sorte" di Isabella)
sono impagabili ancora dopo dieci anni che lo spettacolo gira.
Purtroppo dirigeva Claudio Scimone, che ancora una volta ha dimostrato
che passare una vita a macinare in catena di montaggio concerti di
VivaldiAlbinoniMarcelloTartini non fa comunque diventare direttori
d'orchestra. Intanto qualcuno gli spieghi che agogica e dinamica non
sono sempre e comunque direttamente e univocamente proporzionali. Voglio
dire, non e' che ogni crescendo debba essere fatto in accelerando e ogni
diminuendo in rallentando, a meno di non voler perseguire l'estetica del
corno antinebbia. A parte questo, tempi cervellotici e come al solito
velocissimi, trovate al limite del nonsenso (mai sentito il crescendo
della sinfonia fatto in diminuendo? ebbene, lui lo fa) e in generale un
suono  sporco, attacchi imprecisi e chi piu' ne ha piu' ne metta.
L'orchestra della Fenice ha suonato nel complesso abbastanza male, ma
onestamente guardando quello che dovrebbe essere il "gesto" direttoriale
di Scimone sembra gia' un miracolo che siano riusciti a seguirlo fino in
fondo.
Ben altra musica veniva dal palcoscenico. Laura Polverelli era
un'Isabella peperina e contraltile, a suo agio nelle agilita' anche se,
forse, le mancava nei luoghi topici quella zampata di leone che, senza
scomodare le grandi delk tempo che fu, oggi si sente da una Sonia
Ganassi. Comunque una prestazione ottima, e una cantante da tenersi
stretta e che vale un viaggio.
Lindoro era Antonino Siragusa, entusiasmante. Voce chiarissima (alla
Matteuzzi), un po' tirato negli acuti ma agilissimo, sgranava la
vocalizzazione della sua parte con una facilita' e una precisione che
faceva cogliere ogni singola nota. Nel secondo atto ha cantato (al posto
della consueta cavatina "Oh come il cor di giubilo") l'aria alternativa
che Rossini scrisse per una ripresa dell'opera a Milano. L'aria "Concedi
amor pietoso" e' molto piu' elaborata dell'altra, in due sezioni, la
seconda delle quali e' pari pari l'analoga sezione dell'aria "Dolci
d'amor parole", che Rossini aveva scritto per Marietta Marcolini, primo
Tancredi che non voleva cantare "Di tanti palpiti" perche' la riteneva
di poco effetto. Siragusa e' venuto a capo benissimo dei virtuosismi,
duettando impavido col clarinetto obbligato.
Mustafa' era Lorenzo Regazzo, che anche se non ha la strapotenza
virtuosistica di Ramey o di Pertusi ha cantato benissimo, recitato anche
meglio e affrontato senza paura tutti i rischi della parte, che richiede
anche per il basso una bella padronanza del canto di agilita'.
Taddeo era Bruno de Simone, bravissimo cantante e attore, comicissimo
senza essere guitto, divertente senza effettacci, chiarissimo nella
dizione.
Tutti i cantanti hanno appropriatamente variato e inserito cadenze,
secondo la migliore tradizione rossiniana autentica. Una menzione
particolare a Carlo Rebeschini che accompagnava al fortepiano i
recitativi con una fantasia (per esempio utilizzando i temi delle arie
gia' sentite all'uscita in scena dei vari personaggi) e una originalita'
veramente rare.
Successo travolgente per tutti, soprattutto per Siragusa. Sceneggiata
finale dell'impagabile Scimone, che ha mollato la compagnia sul palco e
si e' precipitato sul proscenio a gustarsi il bagno di folla come Gloria
Swanson in Viale del tramonto e mimando alla Jacques Tati un invio al
pubblico del suo cuore traboccante d'amore. Per quanto riguarda la mia
quota, respinta al mittente.
[r]
--
==============================================================
La voce e' come una coperta, se la tiri da una parte ti scopri
dall'altra
[Anita Cerquetti]
==============================================================
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.
--
Nuova moderazione in fase di test - perdonate i disagi


title: Italiana in Algeri

text:

scomodare le grandi del tempo che fu, oggi si sente da una Sonia
Ganassi. Comunque una prestazione ottima, e una cantante da tenersi
stretta e che vale un viaggio.
Lindoro era Antonino Siragusa, entusiasmante. Voce chiarissima (alla
Matteuzzi), un po' tirato negli acuti ma agilissimo, sgranava la
vocalizzazione della sua parte con una facilita' e una precisione che
faceva cogliere ogni singola nota. Nel secondo atto ha cantato (al posto
della consueta cavatina "Oh come il cor di giubilo") l'aria alternativa
che Rossini scrisse per una ripresa dell'opera a Milano. L'aria "Concedi
amor pietoso" e' molto piu' elaborata dell'altra, in due sezioni, la
seconda delle quali e' pari pari l'analoga sezione dell'aria "Dolci
d'amor parole", che Rossini aveva scritto per la sua prima interprete di



title: AIUTOO!! appello a tutto il NG

author: flipper

text:
Buongiorno a tutti!
premetto che la musica classica per me è un mondo sconosciuto.
Sono anni che cerco di scoprire il nome di una canzone che ogni tanto sento
in tv e che mi suscita un casino di emozioni.
Finalmente sono riuscito a registrarla! ma con un cellulare.. quindi solo un
pezzettino, disturbatissimo e con una voce che via via va a coprire la
canzone.
Nonostante questo, mi appello alla vostra conoscenza!
Per favore di che canzone si tratta?
Il file si trova qui:
http://www.flipper79.altervista.org/b.wav
grazie in anticipo!
Marco


title: AIUTOO!! appello a tutto il NG

text:
"flipper" <cic...@ciccia.cic> ha scritto nel messaggio
news:xzXsc.A.9iG.t2nmDB@adcserver1...

> Marco
L'URL che segnali non esiste più.....errore!!
gianni


title: san marco

author: giuseppe

text:
Ho letto che il 19 p.v. in  San Marco ( Milano) si terrà un concerto
con musiche di Bach. Se ho capito bene dovrebbe trattarsi
dell'Oratorio di Natale diretto da un giovane direttore inglese di cui
adesso non ricordo il nome, con strumenti d'epoca.
Se è vera la notizia qualcuno sa se i biglietti ( a  meno che
l'ingresso non sia libero) si possono prenotare in anticipo e dove?
Grazie
Giuseppe


title: san marco

text:
> Ho letto che il 19 p.v. in  San Marco ( Milano) si terrà un concerto
> con musiche di Bach. Se ho capito bene dovrebbe trattarsi
> dell'Oratorio di Natale
Sole le prime 3 Cantate + 1 altra Cantata + un Magnificat tedesco di Schuetz
diretto da un giovane direttore inglese di cui
> adesso non ricordo il nome,
Daniel Harding
 con strumenti d'epoca.
Akademie fuer Alte Musik di Berlino
> Se è vera la notizia
Sì':)
http://www.quartettomilano.it/Bach/default.asp?P=first
 qualcuno sa se i biglietti ( a  meno che
> l'ingresso non sia libero
seeee magari :)
) si possono prenotare in anticipo e dove?
I Concerti del Quartetto
Settimane Bach- 20° ciclo
Biglietti
Intero ? 15 - ridotto ? 11 - ridotto gruppi ? 8
in vendita da giovedì 23 ottobre presso:
I Concerti del Quartetto
Via Durini 24, Milano
dal lunedì al venerdì ore 13.30 - 17.30
APT - Azienda di Promozione Turistica del Milanese
tel. 02 7252.4301/2/3
Arengario, via Marconi 1 (piazza Duomo), Milano
dal lunedì a sabato ore 9 - 13 / 14 - 18
(domenica e festivi ore 9 - 13 / 14 - 17)
Mondadori Multicenter, via Marghera 28, 2° piano, Milano
lunedì ore 13 - 19.30, da martedì a venerdì ore 10 - 13/13.30 - 19.30
sabato ore 10.30 - 13 / 14 - 18 (pagamento solo con carta di credito)
Call center, tel. 199 207 407
dal lunedì a venerdì ore 9 - 18, sabato ore 9 - 15
(pagamento solo con carta di credito)
Siti internet: sezione vendita biglietti on line del sito
www.quartettomilano.it
 e
www.charta.it
 (pagamento con carta di credito o
bancomat)
e la sera del concerto, davanti alla sede del concerto dalle ore 19.15,
secondo disponibilità
Saluti,
Riccardo.
P.S : l'acustica della Basilica di San Marco non è il massimo...penalizza
soprattutto le voci dei solisti...se ci vai cerca di arrivare il prima
possibile..direi che conviene essere lì dalle 19,00, mezz'ora prima
dell'apertura....


title: san marco

text:
"Riccardo" <
nos...@please.org
> ha scritto nel messaggio
news:hd0c8C.A....@idam.kicks-ass.net...

Ti ringrazio della risposta.
Ciao
Giuseppe