text:
"F a D" <
fd60N...@interfree.it
> ha scritto nel messaggio
news:OcUrfD.A....@idam.kicks-ass.net...
> >Uhm...stavolta scendi tu nel qualunquismo Zazie
>
> Più che qualunquismo, nel terrorismo ideologico tipico
> dell'atteggiamento dissennato della parte politica a cui fa manifesto
> di appartenere.
scusa neh.
Purtroppo io non appartengo a nessuna parte politica, non certo a quella che
mi attribuisci tu.
>
> Non sei dalla loro parte, osi esprimere dissenso per la più infame
> campagna d'odio mai lanciata in Italia dal dopoguerra contro un uomo e
> i suoi legittimi e democratici elettori?
Anche Hitler è stato eletto democraticamente.
Non per far paragoni che non c'entrano nulla.
SOlo per dire che la bufala del'eletto democraticamente non vuol dire nulla
Bisogna poi rispettare la Costituzione, quanto meno.
Cosa che pare non si faccia, visto che ben due leggi sono state cassate
> Eccoti accusato d'incanto di nefandezze, e inondato di discredito.
> Tanto lo sappiamo tutti, noi poveri moderati, che se non sei con loro
> (e dei loro come Oscar L. Scalfaro, Rosy Bindi e Rosa Russo Iervolino,
> integerrimi difensori - da sempre - della causa oltranzista) sei
> contro di loro.
LUX
MODERA PER CORTESIA
Qui sta diventando come IAMC!
Z.


title: Concerto dello sdegno verso lo Stato di R Chailly

author: arrigo quattrocchi

text:
"F a D" <
fd60N...@interfree.it
> ha scritto nel messaggio
news:2RTBfB.A....@idam.kicks-ass.net...
> On Tue, 20 Jan 2004 01:48:06 +0100, "arrigo quattrocchi"
> <
ar.quat...@mclink.it
> wrote:
>
> >> Beh, spero sarà d'accordo che in Italia esiste ancora il diritto di
> >> critica
> >
> >Sono d'accordo sul fatto che è esistito negli ultimi 50 anni, anche se al
> >momento lo vedo piuttosto insidiato.
>> Già, capisco, la nostalgia per i "bei tempi andati" le deve far venire
> magoni indescrivibili.
A questo suo lungo e piuttosto fantasioso intervento posso rispondere solo
che lei ha tutti i diritti di costruirsi la sua realtà virtuale e anche di
deformare i dati chiarissimi che ho messo a disposizione per adeguarli a
questa realtà. Anche di negare il fatto, purtroppo abbastanza evidente, che
la attuale commissione musica ha ripreso la vecchia logica dei finanziamenti
a pioggia gestiti in modo clientelare (questo è il motivo per cui sono
intervenuto, leggendo una incredibile affermazione di segno opposto).
Poco elegante mi sembra tuttavia che lei faccia scivolare la polemica dalle
mie idee alla mia persona. E' una caduta di gusto che ci porta molto lontani
da una discussione anche dura ma serena. Inoltre non ho intenzione di
rispondere a questioni che esulano da argomenti di carattere musicale, men
che meno di farmi trascinare in dibattiti sulla politica internazionale e
sulla ricostruzione della storia patria. Mi sembra dunque che manchino
purtroppo le condizioni per proseguire la discussione, almeno fino a quando
non verranno ritrattati gli attacchi personali e non rientreremo nei margini
della materia del newsgroup.


author: Zazie dans le métro

text:
"arrigo quattrocchi" <
ar.quat...@mclink.it
> ha scritto nel messaggio
news:Mxd6jD.A....@idam.kicks-ass.net...
> A questo suo lungo e piuttosto fantasioso intervento posso rispondere solo
> che lei ha tutti i diritti di costruirsi la sua realtà virtuale e anche di
> deformare i dati chiarissimi che ho messo a disposizione per adeguarli a
> questa realtà. Anche di negare il fatto, purtroppo abbastanza evidente,
che
> la attuale commissione musica ha ripreso la vecchia logica dei
finanziamenti
> a pioggia gestiti in modo clientelare (questo è il motivo per cui sono
> intervenuto, leggendo una incredibile affermazione di segno opposto).
>
> Poco elegante mi sembra tuttavia che lei faccia scivolare la polemica
dalle
> mie idee alla mia persona. E' una caduta di gusto che ci porta molto
lontani
> da una discussione anche dura ma serena. Inoltre non ho intenzione di
> rispondere a questioni che esulano da argomenti di carattere musicale, men
> che meno di farmi trascinare in dibattiti sulla politica internazionale e
> sulla ricostruzione della storia patria. Mi sembra dunque che manchino
> purtroppo le condizioni per proseguire la discussione, almeno fino a
quando
> non verranno ritrattati gli attacchi personali e non rientreremo nei
margini
> della materia del newsgroup.
Grazie, Quattrocchi.
Lucio, almeno potevi badare a che lui non si facesse insultare.
Chiudi 'sto thread, per cortesia
Z.


author: Rodolfo Canaletti

text:
Zazie dans le métro <
Za...@zazie.it
> wrote:
> Grazie, Quattrocchi.
> Lucio, almeno potevi badare a che lui non si facesse insultare.
> Chiudi 'sto thread, per cortesia
Mi associo.
Rudy


author: Giuseppe Sottotetti

text:
Il Wed, 21 Jan 2004 11:02:53 GMT, "Zazie dans le métro"
<
Za...@zazie.it
> ha scritto:
>Lucio, almeno potevi badare a che lui non si facesse insultare.
>Chiudi 'sto thread, per cortesia
>Z.
Ho letto su IAMC un articolo del "Giornale" in cui si diceva:
"Pollini del «socialismo storico e inevitabile» e delle «ingerenze
degli
Stati Uniti» partiva per New York per suonare un concerto di
commemorazione
per le vittime delle Twin Towers, tra i perlomeno comprensibili
malumori di
qualche orchestrale di buona memoria. "
Al lato pratico se non si rinfaccia a Pollini la sua incoerenza
attuale gli si rinfaccia - se non commemora l'11 settembre - l' essere
il solito comunista. Qualunque cosa Pollini faccia č sbagliata
esattamente come sta capitando al povero  Lucio che o si becca del
censore bloccando le farneticazioni o lascia degenerare la situazione.
Credo anch'io che in questo thread si sia detto il dicibile
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it


author: michele

text:
On Mon, 19 Jan 2004 17:37:25 +0100, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
wrote:
>
>Cos' è successo con Bussotti? Mi pare sia 1 compositore contemporaneo
>ke ha fatto anke delle regie di opere tradizionali (la Gioconda ad
>es...): nn ti piaceva o 6 al corrente di qualke gabola?
>
Non ricordi come ha gestito la Fenice e di come è stato cacciato?
>>Siamo in un momento di depoliticizzazione? No, al contrario. Quando
>>Pippo ha scelto un campo politico le serate della Ricciarelli ne hanno
>>risentito
>
>Evidentemente mi manca sempre qualke dato: nel senso ke sn aumentate o
>diminuite? (e poi ke scelta ha fatto Pippo!?... Uhmm, forse siamo
>davvero OT, se lui nn fosse, mi pare, direttore dello Stabile di
>CT...)
>
Pippo si è schierato con d'Antoni. Diminuite, perche' si sapeva che
era candidato al poco successo Sarebbero aumentte se...
>la torta è piccola
Mmmm, lottizzazione nera anche se la torta e' gande. Vorrei metterti a
parte di alcune mie terrifiche esperienze alle prese con la RAI (in
generale, non in musica), ma lasciamo perdere :-)
ciao
mik


text:
"Giuseppe Sottotetti" <
gsotto...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:DOKfN.A.y...@idam.kicks-ass.net...
>Qualunque cosa Pollini faccia è sbagliata
> esattamente come sta capitando al povero  Lucio che o si becca del
> censore bloccando le farneticazioni o lascia degenerare la situazione.
> Credo anch'io che in questo thread si sia detto il dicibile
Pollini fa il pianista, dunque qualsiasi chiacchera estranea al suo pianismo
lascia il tempo che trova.
Lucio è stato interpellato quale moderatore, dunque per il compito che
svolge qui, non per le sue opinioni personali o politiche.
Esempio che non calza proprio per nulla, dunque.
Z.


author: Lucio PERES

text:
Il Mon, 19 Jan 2004 22:16:13 GMT,
fd60N...@interfree.it
 (F  a  D)
ha scritto:
>Indovina un po' chi le ha create le regole per quelle "fondazioni"?
Confesso di nn aver + memoria della genesi della legge sulle
fondazioni
>>E lì la "politica" ke c' interessa!! E mi sembra ke a sto' punto nn c'
>>entri + molto la destra o la sinistra, ma ki suona meglio e ki ha le
>>idee migliori!
>
>Sarebbe ottimo, perché si eviterebbe di far suonare sempre i soliti
>"tromboni", proprio quelli che hanno suonato per 50 anni e passa e,
>diciamo così, non amano molto smettere per fare posto agli altri...:-)
Onestamente nn capisco: ti rif a solisti o orkestrali? Nel 2° caso
penso ke il turn-over di 1 ork sinfonica sia ben inferiore a 50
anni!?...
Poi francamente al concerto farei fatica a capire se il 2° corno ( o
il "trombone"...	;-.)) vota a destra o a sinistra...
LUX


text:
Il Mon, 19 Jan 2004 23:08:58 GMT,
fd60N...@interfree.it
 (F  a  D)
ha scritto:
>Sei vissuto in Italia o su Marte, nel frattempo?
>::::::::::::::::::::::::::
>Alla faccia, e dici di non esserti accorto di nulla!
>"Consociativo" vuol dire anche questo a me, quello a te...
>L'esempio della Rai è lampante, l'esempio dell'INPS e delle FFSS  e di
>centinaia di altri baracconi pubblici altrettanto.
Come molti sanno, ho lavorato 30 anni nel baraccone dell' ENI: la
realtà ke ho conosciuto io è ke tutte la carike di responsabilità
erano distribuite in base alla decina di correnti DC esistenti ed alle
3 del PSI, mentre al PCI niente. Altro ke consociativismo! A me il tuo
"consociativismo" sembra una fantasia di ki crede ke adesso si stia
davvere costruendo una 2a repubblica mondata dalla corruzione...
>>Egei cos' è?? E pensare ke credevo d' intendermene di queste sigle...
>
>Perché, sei forse un sindacalista?
Lo sn stato.
>Probabilmente sfugge a te che il Premier non ha potere di nomina nella
>struttura dell'Auditorium di RM, come non ne ha per tantissime altre
>strutture.
Porta 1 attimo di pazienza, 1 altra legislatura e sarà tutto OK:
basta nominare qualke altro giudice costituzionale ed eleggere
Berluska Pres della Rep ed il gioco è fatto!
Domanda IT (ma cretina): ma ai fini della MC, ke poi è quello ke
interessa questo NG, il governo in carica è benefico o no?
Abbado mi pare disse di no...	;-))
LUX


title: Anche la Argerich a Milano!

author: Pippus Aroffus

text:
Mammamia che bel sito veramente questo di Vivimilano (ripeto
http://www.vivimilano.it/classica/index.htm
)
Ho scoperto anche un concerto della Argerich, e precisamente nella
stagione dei Concerti del Quartetto
6 O 13 MARZO
Martha Argerich, Nelson Freire, duo pianistico
C'E' TROPPA ROBAAAAAAAAAAAAAAAAAA!!!!
Ciao ciao Pippo
ICQ#:35469747
"Oh my God!!!They killed Kenny!!!" "You bastards!!!"
"Considerate la vostra semenza:
fatti non foste a viver come bruti,
ma per seguir virtute e canoscenza''.
Dante, Inf. XXVI, 118-120


title: Anche la Argerich a Milano!

text:
On Sun, 24 Sep 2000 14:52:20 +0200, Pippus Aroffus
<
pippus....@libero.it
> wrote:
>Ho scoperto anche un concerto della Argerich, e precisamente nella
>stagione dei Concerti del Quartetto
>6 O 13 MARZO
>Martha Argerich, Nelson Freire, duo pianistico
Sì, ma appunto in duo...
I concerti solistici della Martha ormai son rarissimi.
 X fortuna l' anno scorso all' Auditorium con Chailly ha fatto il 3°
di Prok!
LUX


title: Gary Bertini è morto

author: Riccardo

text:
Gary Bertini è morto all'eta' di 77 anni
http://www.haaretz.com/hasen/spages/ShTickers.html
 (news delle 13,55)


title: Gary Bertini è morto

author: Ferdinando


title: Rossini

author: Luigi Rusticali

text:
Si trova lo spartito di "La Fede" di Rossini ?
Luigi


title: Rossini

author: Tito Ceccherini

text:
"Luigi Rusticali" <
lru...@tin.it
> ha scritto:
>Si trova lo spartito di "La Fede" di Rossini ?
>Luigi
sì
ed. Ricordi, modico prezzo.
Tito


title: Rossini

author: Ale Redfiddler

text:
Luigi Rusticali <
lru...@tin.it
> wrote in message
8t7em3$ajs$1...@nslave3.tin.it...
> Si trova lo spartito di "La Fede" di Rossini ?
> Luigi
>
Puoi cercare in qualsiasi negozio ricordi, hanno anche gli spartiti staccati
di fede, speranza, e carità, oppure tutti insieme (ed. Ricordi).
Oppure acquistarli al sito della Carus Verlag
www.carus-verlag.com
dove hanno fra l'altro una scelta impressionante di opere corali di Rossini
(cioè tutto, anche quello che non è stato ancora pubblicato in Italia).
Ciao
Alessandra


title: Rossini

author: vitality

text:
ciao io ho le fotocopie (meno male) di tutte e 3 le parti se ti interessa e
se mi dici come fare....le metto a tua disposizione
ALessandra  (alias vitality)
"Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:7KUJ5.27904$3K3.6...@news.infostrada.it...



title: Rossini

text:
On Thu, 26 Oct 2000 11:17:21 GMT, Tito Ceccherini
<
titocec...@bigfoot.com
> wrote:
>"Luigi Rusticali" <
lru...@tin.it
> ha scritto:
>
>>Si trova lo spartito di "La Fede" di Rossini ?
>>Luigi
>
>sě
Ehmmm... x quelli un po'... ignorantelli, potete spiegare di ke tipo
di composizioine si tratta?
E' stata mai...  rappresentata alla Scala?
LUX


title: Teatro Praga allagato

author: inbario

text:
Il Teatro Nazionale di Praga č stato allagato dalla Moldava.
Se ricordo bene č il Teatro dove Mozart eseguě per la prima volta il Don
Giovanni.
Una catastrofe in piů.
             Saluti


title: Teatro Praga allagato

text:
On Wed, 14 Aug 2002 19:34:31 +0000 (UTC), "inbario"
<
barban...@libero.it
> wrote:
>Il Teatro Nazionale di Praga è stato allagato dalla Moldava.
>Se ricordo bene è il Teatro dove Mozart eseguì per la prima volta il Don
>Giovanni.
Esatto: il 29 Ottobre 1787.
E le copie dell' ouverture furono pronte solo al momento d' andare in
scena, così fu eseguita con lettura a prima vista (poi oggi si critica
un' esecuzione xkè il direttore ha fatto poke prove...).
Anke a Dresda se la passano male... Insomma come clima è ancora meglio
la Ns vekkia Italia...
LUX


title: Teatro Praga allagato

text:
"inbario" <
barban...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:ajebc7$ahn$1...@attila.bofh.it...
> Il Teatro Nazionale di Praga è stato allagato dalla Moldava.
> Se ricordo bene è il Teatro dove Mozart eseguì per la prima volta il Don
> Giovanni.
No.
Il Teatro del DG (che non è cmq il Nazionale di Praga ma un altro di cui non
ricordo il nome) non è stato per fortuna aggredito dalle acque.
Il Teatro d'opera allagato è la Semperoper.
Però si trova a Dresda.
A.
--
I wish to be cremated.
One tenth of my ashes shall be given to my agent, as written in our
contract.
Groucho Marx


title: Teatro Praga allagato

text:
On Mon, 19 Aug 2002 16:38:42 +0000 (UTC), "Ale Redfiddler"
<
redfi...@libero.it
> wrote:
>Il Teatro del DG (che non è cmq il Nazionale di Praga ma un altro di cui non
>ricordo il nome)
La mia Enc musicale conferma il Nazionale di Praga...
>non è stato per fortuna aggredito dalle acque.
>Il Teatro d'opera allagato è la Semperoper.
>Però si trova a Dresda
Hai ragione:  nella foga di elencare i danni causati dalle inondazioni
nel Nord-Europa, abbiamo fatto allagare troppi teatri...
LUX


title: Teatro Praga allagato

author: Rob

text:
Qualche piccola correzione:
il Don Giovanni non ando in scena al teatro nazionale (Narodni DIvadlo)
ma nel teatro del conte Tyl.. che infatti si chiama Tylovo Divadlo.. è
sempre in centro ma non lungo la moldava come il narodni....
tra l'altro si puo ancora visitare.. e se andate a praga andate alla
bertramke.. che sarebbe la casa abitata da mozart... ne vale la pena
R.
In article <ajh3b7$qtk$
1...@attila.bofh.it
>, Lucio PERES



title: organisti ai matrimoni

text:
Salve a tutti
mi rivolgo agli organisti: quanto prendete ai matrimoni normalmente?
Io ne ho sentite dire un po' di tutte, soprattutto storie di pianisti
che prendono piu' degli organisti, eccetera
A volte anche i cantanti prendono di piu' degli organisti.
Fatevi avanti, vorrei fare una statistica
ciao


title: organisti ai matrimoni

author: Vinicio Loncagni

text:
Tratto dal messaggio
1146251960.3...@y43g2000cwc.googlegroups.com
 di
elio...@hotmail.com
:
> mi rivolgo agli organisti:
> spot
Una lista di discussione sugli organi e sugli organisti,
a libera lettura ma ad accesso "controllato" (basta iscriversi...)
è raggiungibile qui:
http://it.groups.yahoo.com/group/organi/messages
> /spot.
> quanto prendete ai matrimoni normalmente?
Io sono organista un po' anomalo, perchè ormai ai matrimoni
non ci suono più.
Ho trovato un amico che invece ci va, e allora... gli scarico tutti
quelli che mi contattano.
Per *mia* iniziativa, non chiedo soldi per suonare in chiesa.
Ripeto, *mia* iniziativa: è solo mia, non voglio essere preso ad esempio
e non voglio assolutamente che il mio modo di fare sia generalizzato o
generalizzabile.
La mia tariffa, quindi, era ancora più anomala:
"Invitate me e mia moglie al banchetto dopo il matrimonio.
Non preoccupatevi, non veniamo: offrite il costo corrispondente
all'associazione ONLUS X."
Ergo, se gli sposi potevano permettersi  solo la pizzeria, il costo
dell'organista era ridotto.
Se invece offrivano agli invitati il Gran Hilton Ambassador Extra
Lusso... vuol dire che i soldini li avevano...
Ciao ciao.
Vinicio Loncagni
--
Vinicius_LoncanisAThotmailPUNTOcom
http://web.tiscali.it/vinicius_pallantiae
http://web.tiscali.it/vinicius_verbanus
...miei siti sui "miei" strumenti...


title: organisti ai matrimoni

author: sara

text:
Ciao!
Penso proprio di essere esperta perché ho suonato a centinaia di
matrimoni. Sono organista, diplomata in conservatorio, ma non ritengo
che sia grave il fatto che anche i non organisti lo facciano:
l'importante è la discrezione, che lo facciano bene, che non
stravolgano la liturgia.
A proposito del cachet, ne ho sentite di tutti i colori. Da queste
parti (Emilia centrale) attualmente si viaggia dai 150 ai 250 €
circa, ma quando affronto l'argomento con amici di tutta Italia noto
tariffe abbastanza varie.
Ad ogni modo, anch'io suono sempre meno e preferisco cedere il compito
a giovani musicisti, a meno che non si tratti di amici (e allora, si
suona gratis).


title: organisti ai matrimoni

text:
sara ha scritto:
> Ciao!
> Penso proprio di essere esperta perché ho suonato a centinaia di
> matrimoni. Sono organista, diplomata in conservatorio, ma non ritengo
> che sia grave il fatto che anche i non organisti lo facciano:
> l'importante è la discrezione, che lo facciano bene, che non
> stravolgano la liturgia.
Su questo sono d'accordo. Quello che invece mi da fastidio e' che i
cantanti spesso cantano due-tre pezzi (offertorio e comunione, a volte
un pezzo alle firme) e magari prendono piu' dell'organista. A me e'
capitato spesso. Non generalizzo ovviamente, parlo di alcuni cantanti,
ma mi sembra una cosa diffusa.
> A proposito del cachet, ne ho sentite di tutti i colori. Da queste
> parti (Emilia centrale) attualmente si viaggia dai 150 ai 250 €
> circa, ma quando affronto l'argomento con amici di tutta Italia noto
> tariffe abbastanza varie.
Io sto in liguria. Non so piu' le tariffe quali siano da quando c'e'
l'euro. Prima erano 100-150mila. Francamente 250euro mi pare un po'
troppo, a meno che non chiedano pezzi da concerto.
> Ad ogni modo, anch'io suono sempre meno e preferisco cedere il compito
> a giovani musicisti, a meno che non si tratti di amici (e allora, si
> suona gratis).
Io suono solo quando mi chiamano nella mia parrocchia, dato che e' il
"mio" strumento e preferisco suonarlo io a meno che non mi assicurino
che chi viene sia ordinato (spesso lo trovo in disordine dopo i
matrimoni, registri inseriti, cartacce per terra...).
Ho smesso invece di andare a suonare in giro, non ne ho piu' voglia.
Secondo me il fatto che l'organista di Chiesa non e' una figura
istituzionalizzata permette che ci siano queste differenze di prezzi.
Inoltre ci gioca parecchio l'ignoranza della gente che magari ti chiede
la musica di un film o altre robe inadatte alla situazione.
Comunque sarebbe interessante continuare questo sondaggio sui prezzi,
spero che qualcun altro si faccia avanti.


title: organisti ai matrimoni

author: Simone Stella

text:
io dai 100 ai 150 euro a matrimonio. e scusate se è poco ^___^
bè non mi sono mica fatto un buon nome per prendergli pochi spiccioli :-P
Mi spiace notare che normalmente molti sposi cercano di economizzare
sull'organista e questo mi indigna profondamente: non spendono essi 1000 e
più euro per i fiori? e quant'altre spese per ricevimenti banchetti
eccetera? però l'organista no per carità, deve costare quanto uno
spartito...
Se spendono tanto per tutte le cose sopra elencate, che diano valore anche
al servizio musicale durante la liturgia! ovvia!
(scusate lo sfogo, ma ne ho sentite davvero di tutti i colori!)
salutoni
Simone Stella
<
elio...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:1146251960.3...@y43g2000cwc.googlegroups.com...



title: organisti ai matrimoni

text:
Simone Stella ha scritto:
> io dai 100 ai 150 euro a matrimonio. e scusate se è poco ^___^
>
Mi pare un prezzo ragionevole.
> bè non mi sono mica fatto un buon nome per prendergli pochi spiccioli :-P
>
concordo
> Mi spiace notare che normalmente molti sposi cercano di economizzare
> sull'organista e questo mi indigna profondamente: non spendono essi 1000 e
> più euro per i fiori? e quant'altre spese per ricevimenti banchetti
> eccetera? però l'organista no per carità, deve costare quanto uno
> spartito...
> Se spendono tanto per tutte le cose sopra elencate, che diano valore anche
> al servizio musicale durante la liturgia! ovvia!
>
Sono d'accordo, anche se purtroppo accade spesso dalle mie parti che
gli sposi pensino che in qualche modo l'organista "faccia parte" della
chiesa, quindi a volte non ci pensano nemmeno a chiedere quanto prende
perche' credono sia incluso nel "servizio" (se cosi' si puo' chiamare)
offerto dal prete. Il fatto e' che certe persone secondo me non
dovrebbero neanche sposarsi in chiesa, perche' sono completamente
avulse dall'ambiente in quanto non la frequentano affatto, allora
perche' non vanno in comune? Ma qui si apre un discorso troppo ampio.
Tornando alla musica, la cosa terrificante e' quando chiedono pezzi
tipo i Beatles oppure negro spirituals che, per quanto io abbia
rispetto verso questa musica, non c'entrano nulla. Sarebbe come suonare
Palestrina alla festa dell'Unita'. In questi casi io ad esempio alzo il
prezzo o mi rifiuto, se si passa il limite.
> (scusate lo sfogo, ma ne ho sentite davvero di tutti i colori!)
>
e' ben accetto.
> salutoni
> Simone Stella
>
ciao


title: organisti ai matrimoni

author: Dyd

text:
In Sicilia dagli 80 euro ai 150, dipende dalle chiese e dagli organisti
--
________________________________
Perchè "separato" si scrive tutto insieme, quando "tutti insieme" si scrive
separato?
<
elio...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:1146251960.3...@y43g2000cwc.googlegroups.com...



title: organisti ai matrimoni

author: Diego

text:
Vedi che qui si naviga nell'oro.
Io in realtà sono in pianista "adattato" a suonare l'organo (sempre più
spesso ahimè, lla tastiera elettronica) ai matrimoni.
In Campania si va purtroppo dai 60 ai 100 euro a testa; ma quasi mai si
suona con l'organo solo; il matrimonio tipico prevede un ensamble minimo
formato da violino, cantante e organo, cui si può aggiungere un violoncello,
un secondo violino, flauto, secondo cantante e... chi più ne ha più ne metta
secondo le tasche. Stessa tariffa per tutti, tranne per chi organizza, che
spesso, e a ragione, ci deve guadagnare.... Inoltre, forse, i matrimoni al
sud sono ancora un po' in più che al nord :)
Mi spiace per gli organisti di professione che spesso si vedeono sottrarre
lavoro da pianisti adattati; ma è vero anche che per come viene svolto il
servizio musicale qui, non occorre un organista (che la gente manco
apprezzerebbe) ma un "musici pratici" esperti e una bella voce da opera, che
faccia colpo sugli invitati....
Vorrei concludere esprimendo tutta la mia disapprovazione per quei servi del
clero che suonano gratis o per un tozzo di pane: essi non solo sviliscono la
nosatra professione, ma fanno si che mai in futuro le chiese italiane si
doteranno, come avviene nel nord Europa, di organisti e direttori di coro
stipendiati.... La Chiesa naviga nell'oro: se volete servire Dio, fate
volontariato o elemosina a favore dei bisognosi; quando fate i musicisti
FATEVI PAGARE IL GIUSTO O RIFIUTATEVI DI SUONARE!!!!
Pax et bonum,
D.
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Lecuona: richiesta da Di Giorgio

text:
Ho difficoltà (tecniche) di moderazione, quindi posto io questo msg di
Michelangelo ke x motivi misteriosi non riesce a passare...
LUX
_________________________________________________
From: "Michelangelo Di Giorgio" <
di....@tin.it
>
Newsgroups: it.arti.musica.classica,it.arti.musica.classica.mod
Subject: sapete per caso...
Date: Fri, 27 Apr 2001 19:57:07 GMT
quale casa editrice pubblica le partiture delle opere per pianoforte
di ernesto lecuona ?
grazie, ciao
m.


title: Biennio post diploma ad indirizzo cameristico

author: C.Lupo, L.Manzini

text:
Volevamo segnalarvi che il Conservatorio Statale di Musica "O.Respighi" di
Latina ha istituito un corso biennale post diploma ad indirizzo cameristico,
autorizzato dal Ministero dell'Università e della Ricerca Scientifica e
Tecnologica.
Il corso è finalizzato all'acquisizione di strumenti teorici e pratici
rivolti alla prassi musicale d'insieme, anche con il supporto di recenti
acquisizioni in àmbito fisico-acustico e della fisiologia della percezione.
Si avvale inoltre di approfondimenti tradizionalmente rivolti ai corsi
teorici e di composizione che qui diventano strumenti conoscitivi
finalizzati all'esecuzione. Importante anche l'apporto filologico che sarà
dato dalla conoscenza delle prassi esecutive antiche d'insieme. Saranno
affrontate inoltre situazioni esecutive proprie della musica del nostro
secolo, anche in ambito non tradizionale.
Per informazioni
http://digilander.iol.it/bienniocameristico/


title: la più bella composizione del mondo

author: Sergio Vernier

text:
GURRELIEDER di A. Schonberg!!!
O no?


title: la più bella composizione del mondo

author: Lucio PERES

text:

Certo, è stupenda, ma la IX, la Hammerklavier, il Quart Op 135,  la
Matthaus-Passion, il Messiah, Zene huros-, utohangszerekre es
celestara di BB,  il Trovatore, La traviata, Le sacre du printemps o
Ameriques di Varése non sono da meno...
LUX


title: la più bella composizione del mondo

author: michele

text:


Naturalmente e' una provocazione, ma questo gioco (improponibile) ha
sempre un proprio fascino.
Parlando di MC le "migliori musiche del mondo" che si affacciano alla
mente sono tante e tante e tante...
La cosa bella e' che ci si puo' anche permettere di andare a periodi,
e dire:
-ah sono in periodo romantico....
-ah, sono in periodo barocco...
e tutti sanno che la MC e' una malattia, e in giro  (quando ti vedono
sospirare con la cuffiette in testa) i circostanti sono sempre molto
comprensivi.
Come dire
-ah, in questo periodo ho il raffreddore
e gli amici ti chiedono:oh povero,  vuoi un'aspirina? Vuoi un
bicchiere di latte caldo?
ciao
michele


title: la più bella composizione del mondo

author: Valerio

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:a33cdv$6tg$1...@attila.bofh.it...
> Zene huros-, utohangszerekre es celestara di BB,
Sarebbe la Musica per archi, percussioni e celesta di Bartok?
Ciao Valerio


title: la più bella composizione del mondo

text:

Esattamente. Vedo ke anke tu hai dimestikezza con l' idioma magiaro!
LUX


title: la più bella composizione del mondo

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:a3h5hp$lj5$1...@attila.bofh.it...

Veramente sono andato un po' per intuizione!
Valerio


title: la più bella composizione del mondo

text:
Sergio Vernier <
sergio....@libero.it
> wrote in message
a311ab$kn3$1...@attila.bofh.it...
> GURRELIEDER di A. Schonberg!!!
> O no?
No, č la sinfonia "La Grande" di Franz "Il Grande"...
cosa volete di +....
gianni


title: Libera performance in libera arena

author: Fondazione Valentino Bucchi

text:
LIBERA PERFORMANCE IN LIBERA ARENA
ingresso libero e gratuito
Suoni? Vieni e suona. Componi? Vieni e componi. Poeti? Vieni e poeta.
Scrivi?  Vieni e scrivi. Disegni? Vieni e disegna. Dipingi? Vieni e
dipingi. Danzi? Vieni e danza.
Qualunque cosa ti piaccia fare vieni, falla, mostrala.
Diamo occasione e spazio alla tua creatività.
In amicizia, nel cuore di Roma.
Domenica  3 settembre 2000
La Fondazione Valentino Bucchi  ti aspetta
fornisci i tuoi dati per prenotarti e per dirci cosa vuoi fare e per
farti conoscere il luogo dell'appuntamento.
http://www.agora.it/fvb
--
Posted from
korovev.stm.it
 [195.62.33.1]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: La Ligeti Edition riprende, piu' o meno...

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Andate a
www.teldec.com
, cliccate su Magazine e poi "Recently recorded".
C'e' questo testo
  György Ligeti has described Pierre Laurent Aimard as "the leading
  performer of contemporary piano music today [through] his technical
  mastery, through the poetry of his touch and the full spectrum of its
  shadings, and through his total identification with the spirit of each
  work." It is therefore serendipitous that Aimard, who recently became a
  Teldec artist, should be the soloist for Teldec's first recording of
  Ligeti's music. The Piano Concerto was recorded in September with Aimard
  and the Asko Ensemble conducted by Reinbert de Leeuw. The CD will be the
  first of five dedicated to the music of György Ligeti, who is personally
  supervising the recording sessions. Other works recorded at this time
  include Melodies for Orchestra, Chamber Concerto for 13 Instrumentalists
  and Mysteries of the Macabre for Trumpet and Chamber Ensemble. Peter
  Masseurs is the trumpet soloist. The Schoenberg and Asko ensembles are
  both conducted by Reinbert de Leeuw.
Insomma, quei pavidoni della SONY hanno paura che i dischi di Ligeti
rendano meno della colonna sonora di Titanic e delle fesserie che
Yoyoyoma incide da qualche anno, e siccome lo sponsor della Ligeti
Edition va in galera (per abuso di minori, queste connection contemporanea-
pedofilia devono interessare molto Giorgio e Leonardo :-þ) e chiude il
rubinetto, la serie e' kaputt (bisogna aggiungere anche il fatto che
Salonen e ligeti hanno litigato, con il finnico che, esasperato dai
continui  commenti del magiaro, sarebbe sbottato con un "Maestro Ligeti,
per favore, mi lasci fare il mio lavoro... le devo chiedere di uscire
dalla sala di registrazione...") a 5 cd dalla fine (erano previsti infatti
13 volumi di cui uno doppio).
La Teldec, che invece ha al suo attivo anche progetti coraggiosissimi come
le sinfonie di Bruckner dirette da Barenboim, e (tramite la ERATO che
appartiene allo stesso gruppo) le cantate di Buxtehude dirette da Koopman,
non si fa tema di osare, e incide i 5 CD rimanenti (infatti Melodien, e i
concerti, compresa la versione per tromba di Mysteries of the Macabre, NON
erano ancora stati pubblicati nella edizione SONY).  E coinvolgono nel progetto
nuovi artisti del loro rostro, come Aimard (proprio "rubato" alla SONY)
e R. de Leeuw.
Bene bene
 Roberto
  ESSEN LIGETIANA
--
/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  finger
de...@zoy.org


text:
On Wed, 18 Oct 2000 11:30:02 +0200, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
<
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>  György Ligeti has described Pierre Laurent Aimard as "the leading
>  performer of contemporary piano music today
Avendo sentito Aimard l' anno  scorso in Debussy, Ravel, Bartok,
Birtwistle e, appunto, Ligeti concordo con Ligeti.
Anke se Pollini non č male neanke lui: mi pare xň non abbia mai
suonato Ligeti...
> Aimard, who recently became a  Teldec artist>>>>>>>
>>>>>>
>La Teldec, che invece ha al suo attivo anche progetti coraggiosissimi
>>>>>>>>
>>>>>>
>coinvolgono nel progetto
>nuovi artisti del loro rostro, come Aimard (proprio "rubato" alla SONY)
>e R. de Leeuw.
insomma non siamo ancora agl' ingaggi miliardari degli assi del
pallone, ma qualcosa si muove...
LUX


author: Giuseppe Sottotetti

text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote in
message 39ED6D9A...@exp-math.uni-essen.de...
>
> Insomma, quei pavidoni della SONY hanno paura che i dischi di Ligeti
> rendano meno della colonna sonora di Titanic e delle fesserie che
> Yoyoyoma incide da qualche anno,
Ho paura che ci sia di peggio. Traduco dal BBC MusicMagazine di questo mese
la scheda dedicata al presidente della Sony, Peter Gelb: L'entusiasmo di
Gelb per la musica da film e il suo desiderio che i suoi artisti classici
prendano altre direzioni (traduco così "branch out") hanno cambiato
l'etichetta che registrò Stravinsky, Gould e Casals. Sono buone nuove per
Charlotte Church e per il compositore di Titanic James Horner, hanno luci ed
ombre (a mixed bag) per YoYoMa e Joshua Bell, non sono buone per Ax,
Perahia, Salonen ecc, che sono in fondo alla lista delle priorità del
marketing.
La parolaccia è venuta fuori: marketing.
Penso che Ligeti in persona potrebbe anche essere peggio di Dutroux, Hitler
e Stalin messi assieme, ma, se vende, alla Sony gli spalancano le braccia.
Il guaio è che la musica classica in generale - e quella di Ligeti in
particolare - non dà quelle belle vendite, rapide e vigorose che piacciono
agli sciacalli che hanno oggi in mano le "major" discografiche. Meno male
che alla TELDEC resistono!
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it


author: Tito Ceccherini

text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> ha
scritto:
>La Teldec, che invece ha al suo attivo anche progetti coraggiosissimi come
>le sinfonie di Bruckner dirette da Barenboim
ehm... più coraggiosa di così!!!!!
;-))
Tito


title: Beatrice di Tenda agli Arcimboldi

author: Rodolfo Canaletti

text:
Premesso che io non amo svisceratamente le opere di Bellini, mi sento di
essere d'accordo con la osservazione fatta dal compositore dopo il
fiasco clamoroso a Venezia nel 1833, cioe' che la Beatrice non e' opera
"indegna delle sue sorelle".
Probabilmente il fiasco di Venezia ha contribuito a relegare quest'opera
fra quelle minori di Bellini: certamente non e' fra le sue opere piu'
rappresentate. Eppure la musica che ho ascoltato martedi' sera e' una
musica bella, con le melodie ampie, cantabili che si sentono in genere
nelle opere del cigno di Catania. Forse non ha i vertici della Norma e
neppure quelli dei Puritani, ma l'ascolto e' stato ben lungi
dall'annoiarmi. Anzi.
Certamente il lato piu' brutto dell'opera e' il libretto. Romani
riprende un episodio del rinascimento italiano realmente accaduto: la
condanna a morte e l'esecuzione di Beatrice, la prima moglie di Filippo
Maria Visconti. Questo episodio, sul quale esistono poche e frammentarie
documentazioni, ha acceso la fantasia di scrittori, cronachisti, artisti
in genere e compositori in particolare, che hanno arricchito i documenti
disponibili di eventi per lo piu' fantasiosi ma comunque tali da
valorizzare il sapore romantico di questa donna e della sua vicenda.
Quello che si sa con certezza e' che Beatrice di Tenda (della quale, da
un punto di vistata storico, e' incerto perfino il nome e la casata),
vedova del capitano di Ventura Facino Cane, arricchitosi e diventando
signore di un non piccolo territorio con le sue imprese militari, sposo'
Filippo Maria Visconti essendo una ventina di anni piu' vecchia di lui.
Al suo nuovo sposo porto' una ricca dote in danaro, in citta' e
soprattutto in uomini d'arme. Tutto cio' aiuto' il giovane duca a
riconquistare Milano e a ricostruire la signoria del padre Galeazzo, che
dopo la morte di quest'ultimo si era andata disfacendo. Sei anni dopo il
matrimonio Beatrice venne condannata a morte su istigazione del marito e
giustiziata.
Romani ha scelto la versione romantica piu' accettata, cioe' che
Beatrice viene accusata di avere tradito il marito con un giovane conte,
Orombello. L'accusa, pretestuosa, deve consentire a Filippo, liberato
dal vincolo matrimoniale, di sposare Agnese del Maino della quale e'
innamorato. Tutto questo naturalmente non e' provato storicamente, ed e'
frutto della fantasia romantica. Agnese e' un personaggio riportato
dalle cronache, ma il suo rapporto con Filippo non e' noto.
Ma Romani ha accettato anche la versione "politica" (considerata piu'
probabile dagli storici): cioe' Beatrice sarebbe stata eliminata in
quanto la sua presenza poteva in certo qual modo (essendo, tutto
sommato, la referente dell'esercito ereditato da Facino Cane) limitare
il potere del duca. E nel libretto i due motivi (quello politico e
quello amoroso) si accavallano, dando prevalenza ora all'uno ora
all'altro a seconda delle circostanze. Morale della storia, nel libretto
le motivazioni della condanna di Beatrice non sono chiaramente definite.
E in piu' Romani inventa un equivoco che sara', in modo mooolto piu'
efficace, utilizzato da Verdi nel Don Carlos: Agnese, innamorata di
Orombello scopre in un colloquio con lui, che egli in realta' e'
innamorato di Beatrice; decide quindi di vendicarsi portando a Filippo
lettere compromettenti della rivale che saranno poi la base dell'accusa;
poi, pentita del malfatto chiede perdono a Beatrice prima che questa
salga sul patibolo. La differenza sta che mentre nel Don Carlos questo
equivoco ha una travolgente forza drammaturgica, qui appare chiaramente
un episodio appiccicato per giustificare l'accusa di Filippo.
In sostanza il libretto non solo e' senza una vera e propria azione,
senza un momento di vera e propria tensione, ma anche dal punto di vista
drammaturgico stenta a reggersi.
Eppure Bellini vi compone sopra della musica molto bella. I personaggi
chiave sono Beatrice e Filippo, ai quali vengono attribuite arie di
bella melodia; gli altri due personaggi o non hanno arie, come
Orombello, o ne hanno una sola, oltretutto fuori-scena, come Agnese
(anche questa di bella melodia). Il punto forte della musica tuttavia
sono i brani d'assieme: il duetti (terzetti, quintetti), i cori e i
concertati nei due finali d'atto, dove melodia e ritmo si legano in un
incalzare molto coinvolgente.
A me sono piaciute molto, ad esempio l'arioso di Beatrice all'inizio
dell'ultima scena del primo atto "Deh, se mi amasti un giorno", oppure
l'aria di Filippo del secondo atto, preceduta da un bell'intervento dei
corni "Qui mi accolse oppresso, errante". Mi sono piaciuti molto anche
il dolcissimo terzetto "Angiol di pace all'anima" introdotto dal tenore
fuori campo nell'ultima scena del secondo atto, e il quintetto del
processo, accompagnato da un coro in pianissimo, ricco di tensione.
Anche i due cori, quello alla fine del primo atto (al quale mi pare che
Verdi si sia ispirato nel coro degli assassini nel Macbeth) e
soprattutto quello all'inizio del secondo atto, che descrive la tortura
e relative sofferenze di Orombello sono molto belli. Molto gradevoli
sono anche il preludio e gli intermezzi puramente orchestrali.
La regia. PierìAlli si e' dimostrato piu' che un registra, uno
scenografo, un costumista e un coreografo. Le scene, sono molto sobrie,
con sfondi scuri che la luce tinge di un color blu, o addirittura sfondi
nero intenso, compatto, nel quale si illumina chiaro un dipinto posto
lateralmente. Gli spazi sono delimitati da alcune colonne disposte in
modo ritmico tali da delimitare delle aperture o degli sfondi disegnati
(un giardino, delle piccole statue, etc.). Gli arredi scenici sono
pochissimi e tali da suggerire in quale ambiente ci si trova (per lo
piu' tutti interni del castello).
Ricchi e molto curati i costumi, tutti ispirati al secolo XV°: quelli
delle donne con ampie gonne colorate e corsetti con veli (ma a colori
tenui), quelli degli uomini con mantelli che ricoprono il classico
costume rinascimentale. Anche i personaggi del coro hanno costumi ricchi
e sfarzosi con colori tenui e quasi sempre tendenti all'azzurro o al blu
cupo.
I personaggi sulla scena si muovono molto poco. I movimenti sono lenti,
volti a suggerire volta a volta l'ira, l'autorita', il disprezzo etc. Ma
di recitazione non se ne parla neppure. L'immobilita' regna sovrana. E
cosi' anche il coro viene disposto in ordini regolari sulla scena,
tuttavia con movimenti, soprattutto nella parte femminile, ritmici,
svolti contemporaneamente a suggerire una forma di danza per esprimere i
vari sentimenti che la musica suggerisce.
Con danze viene anche accompagnato il preludio orchestrale, e alcuni
momenti degli interludi.
In sostanza la regia mi e' parsa gradevole e efficacemente accompagnarsi
alla musica: sobria ed elegante, attenta soprattutto alla visione
d'insieme, con geometrie che si trasferiscono dalle componenti sceniche
a quelle umane dei cantanti e del coro.
L'esecuzione mi e' parsa di ottimo livello. La direzione orchestrale
limpida, tale da valorizzare le voci e le dolci e ampie, rotonde melodie
della musica belliniana. Una piccola stecca del corno all'inizio non mi
e' sembrata neppure degna di menzione.
Fra i cantanti la Devia e' stata bravissima, sfoderando agilita' ed
espressivita' con una bella voce, sempre chiara, con dizione
perfettamente comprensibile.
Bravi mi sono sembrati anche Miche-Moore nella parte di Filippo, Jose
Bros nella parte di Orombello e Maria Piscitelli nella parte di Agnese.
Ottimo il coro.
Insomma, Questa Beatrice e' stato uno spettacolo che ha destato la mia
attenzione dall'inizio alla fine quando mi sono unito agli applausi
generosi del pubblico.
Ciao a tutti
Rudy


title: Mario Del Monaco

author: Dario Luisi

text:
Cari newsgruppisti,
ormai alcuni anni orsono, credo almeno dieci, vidi in televisione, di
tarda sera (guardacaso), un'intervista a Mario Del Monaco, dove egli, in
maniera squisitamente toscana, criticava alcune cattive abitudini dei
registi mettendone seriamente (e giustamente)in discussione l'esistenza.
Qualcuno di voi conosce questa intervista e potrebbe aiutarmi a
rintracciarla in qualche modo (testo o video)?
Inoltre, al riguardo, vi consiglio un bel libro scritto dal musicologo
Philippe Beaussant, "La Malscene", edizioni Fayard (in francese).
Grazie per l'aiuto,
Dario Luisi


title: Mario Del Monaco

author: Praenestinus

text:
"Dario Luisi" <
da...@darioluisi.com
> ha scritto nel messaggio
news:ec9erh$rqp$1...@newsreader2.utanet.at...
> Cari newsgruppisti,
> ormai alcuni anni orsono, credo almeno dieci, vidi in televisione, di
> tarda sera (guardacaso), un'intervista a Mario Del Monaco, dove egli, in
> maniera squisitamente toscana,
Non mi pare propio che Del Monaco fosse toscano...
S.


title: Mario Del Monaco

text:
Praenestinus ha scritto:

Allora ci è solamente nato. ;-)
Ha studiato a Pesaro, non so le origini dei genitori,......
Mario Del Monaco (Firenze, 27 luglio 1915 - Venezia-Mestre, 16 ottobre 1982)


title: Mario Del Monaco

text:
On Tue, 22 Aug 2006 10:55:49 +0200, Dario Luisi <
da...@darioluisi.com
>
wrote:
>Praenestinus ha scritto:
>> "Dario Luisi" <
da...@darioluisi.com
> ha scritto nel messaggio
>> news:ec9erh$rqp$1...@newsreader2.utanet.at...
>>> Cari newsgruppisti,
>>> ormai alcuni anni orsono, credo almeno dieci, vidi in televisione, di
>>> tarda sera (guardacaso), un'intervista a Mario Del Monaco, dove egli, in
>>> maniera squisitamente toscana,
>>
>> Non mi pare propio che Del Monaco fosse toscano...
>>
>> S.
>
>Allora ci è solamente nato. ;-)
>Ha studiato a Pesaro, non so le origini dei genitori,......
SI, è nato in Toscana, ha passato la vita un po' qua un po' la, da
Tripoli a Pesaro, poi a Trsiete...
Di dMonaco mi ha colpito un filamto in BN visto in TV in cuia ndava in
giro per Venezia vestito da Otello, nel senso che si truccava in
albergo e poi andava alal Fenice a piedi camminando per piazza s Marco
vestoto da moro...
stravaganze del divismo di una volta, ormai tramontato. Da bambino
ricordo i capannelli in piazza duomo a Milano (all'imbocco della
galleria) con dei vecchietti che discutevano (e rasentavano le botte)
discutendo su Calais e Tebaldi...
Sic transit gloria mundi
ciao
Mik


title: Concerti a Milano: aiuto milanesi!

author: Milanese

text:
Buonasera a tutti,
avrei bisogno cortesemente di conoscere
quali sono i concerti di musica classica/sinfonica/da camera nella città di
Milano
preferibilmente in Conservatorio ma anche in altri luoghi (auditorium,
teatri...).
Premetto che non sono abbonato ad alcuna associazione ma avrei necessità,
la prossima settimana, di invitare un appassionato che viene da fuori città
ad uno di questi eventi,
preferibilmente un bel concerto di musica da camera (Bach sarebbe l'ideale,
l'importante è che sia musica orecchiabile per me che non sono un
appassionato).
Potete aiutarmi? Ce la farò a prenotare con una/due settimane di anticipo?
Vi ringrazio per il Vostro prezioso aiuto.
Ciao!


title: Concerti a Milano: aiuto milanesi!

text:
Il Wed, 04 Jan 2006 19:36:51 GMT, "Milanese" <
m...@mi.it
> ha scritto:
>avrei necessità, la prossima settimana, di invitare un appassionato che viene da fuori città
>ad uno di questi eventi, preferibilmente un bel concerto di musica da camera (Bach sarebbe l'ideale
Nn capisco bene qual' è la settimana ke t' interessa: quella ke va da
Lunedì 9 Genn a Ven 13?
In questo caso purtroppo Milano nn ha molto da offrire: il 9 c' è alla
Scala il recital di canto di Violeta Urmana, ke cmq ti raccomanderei
caldamente, ma certo può piacere solo a ki è appassionato di lieder!
Mercoledì 11 gennaio 2006 alle 21 per la Società dei Concerti c' è l'
ORCHESTRA FILARMONICA DI GYOR diretta da ADAM MEDVECZKY
con la pianista VALENTINA LISITSA.
In programma:
V.Bellini Norma - Ouverture
S.Rachmaninov Rapsodia su un tema di Paganini op.43 per pf. e orch.
F.Liszt Totentanz per pf. e orch.
J.Brahms Sinfonia n.2 in re magg. op.73
Il 13 c' è un interessante concerto al Dal Verme (organizzazione
Serate Musicali): l' Ars Cantica Choir ed altri cantanti fanno la
Betulia liberata di Mozart.
Il 12 ci sarebbe  pure un concerto  UECO al Conservatorio dal titolo
"L' orologio in musica", ma nn te lo consiglio (dirige M. Palumbo...).
Se xò ti/vi interssa anke l' opera, alla Scala il 10, 12 e 14 ci
sarebbe l' EvgeniJ Onegin di Ciakowsly!
Giov 12 e Ven 13 all' Auditorium di Milano (in Largo Mahler) c'è un
bel concerto dell' ork OSM "Verdi" con solista al violoncello Enrico
Dindo. In programma  il Concerto n. 2 in Sol maggiore op. 126 di
Dmitrij Shostakoviche e la Sinfonia n. 4 Romantica di Anton Bruckner,
Se poi t' interessa anke la settimana seguente, il 15,16 e 18  c' è
alla Scala il concerto del M° Jurowsky: in programma belle musiche di
Shostakovich.
Insomma niente cameristica e niente Bach cmq...

>l'importante è che sia musica orecchiabile per me che non sono un
>appassionato).
Le musiche elencate in programma sn tutte "abbastanza" facili...
>Potete aiutarmi? Ce la farò a prenotare con una/due settimane di anticipo?
Questo senz' altro: sia al Conservatorio ke all' Auditorium è
estremamente difficile ke i concerti vadano esauriti, anzi dovrebbe
essere facile trovare 1 bigletto anke all' ultmo momento.
Anke alla Scala, a meno di opere popolarissime (e nn è il caso dell'
Onegin), trovi biglietti in Biglietteria, specie se nn hai problemi di
budget e nn cerki x forza quelli + economici.
>Vi ringrazio per il Vostro prezioso aiuto.
Prego: se vuoi, possiamo sentirci ancora la settimana prox x un
aggiornamento ed altri consigli...
LUX


title: Concerti a Milano: aiuto milanesi!

author: Riccardo

text:
I risultati della ricerca sul sito
www.promart.it
 (tutti gli eventi di
musica classica a Milano dal 9 al 15 gennaio 2006); se non riesci a leggere
bene rifai la ricerca sul suddetto sito ^__^ (ho fatto un copia & incolla).
Ad occhio e croce non mi sembra ci sia molto che ti possa interessare °__°
r.
--------------------
Data Evento/Interpreti Prov. Località Organizzatori Genere Sede evento  Ora
09/01/2006 Alice Baccalini
 MI  Milano Fondazione La Società dei Concerti
 Recital di pianoforte Sala "Puccini" del Conservatorio Statale di Musica
"Giuseppe Verdi" di Milano 21.00
09/01/2006 Orchestra Sinfonica di Milano "Giuseppe Verdi"
Helmut Imig
 MI  Milano Fondazione Orchestra Sinfonica e Coro Sinfonico di Milano
Giuseppe Verdi
 Concerto orchestrale Auditorium di Milano 21.00
09/01/2006 Violeta Urmana
Jan Philip Schulze
 MI  Milano Fondazione Teatro alla Scala di Milano
 Concerto per soprano e pianoforte Teatro alla Scala N/A
10/01/2006 Evgenij Onegin MI  Milano Fondazione Teatro alla Scala di Milano
 Lirica Teatro alla Scala N/A
10/01/2006  MI  Milano Associazione Musicale *Dino Ciani*
 Concerto Pio Albergo Trivulzio N/A
10/01/2006  MI  Milano Conservatorio Statale di Musica *Giuseppe Verdi* di
Milano
 Concerto strumentale Sala "Puccini" del Conservatorio Statale di Musica
"Giuseppe Verdi" di Milano 12.45
10/01/2006  MI  Milano Fondazione I Pomeriggi Musicali di Milano
 Incontro di presentazione del concerto Caffè del Teatro Dal Verme 18.30
11/01/2006  MI  Milano Associazione Musicale *Dino Ciani*
 Concerto Palazzo Cusani N/A
11/01/2006 Orchestra Filarmonica di Gyor
Adam Medveczky
Valentina Lisitsa
 MI  Milano Fondazione La Società dei Concerti
 Concerto per pianoforte ed orchestra Sala "Verdi" del Conservatorio Statale
di Musica "Giuseppe Verdi" di Milano 21.00
11/01/2006 Orchestra "I Pomeriggi Musicali" di Milano
Antonello Manacorda
Coro ArsCantica
Marco Berrini
Lisa Larsson
Marianna Pizzolato
 MI  Milano Teatro Dal Verme di Milano
 Concerto per soli - coro ed orchestra Teatro Dal Verme 14.00
Data Evento/Interpreti Prov. Località Organizzatori Genere Sede evento  Ora
12/01/2006 Evgenij Onegin MI  Milano Fondazione Teatro alla Scala di Milano
 Lirica Teatro alla Scala N/A
12/01/2006 UECO United Europe Chamber Orchestra
Massimo Palumbo
 MI  Milano Fondazione UECO - United Europe Chamber Orchestra
 Concerto orchestrale Sala "Verdi" del Conservatorio Statale di Musica
"Giuseppe Verdi" di Milano 21.00
12/01/2006 Orchestra Sinfonica di Milano "Giuseppe Verdi"
Enrico Dindo
Yunichi Hirokami
 MI  Milano Fondazione Orchestra Sinfonica e Coro Sinfonico di Milano
Giuseppe Verdi
 Concerto per violoncello ed orchestra Auditorium di Milano 20.30
12/01/2006 Orchestra "I Pomeriggi Musicali" di Milano
Antonello Manacorda
Coro ArsCantica
Marco Berrini
Lisa Larsson
Marianna Pizzolato
 MI  Milano Fondazione I Pomeriggi Musicali di Milano
 Concerto per soli - coro ed orchestra Teatro Dal Verme 21.00
13/01/2006 Orchestra Sinfonica di Milano "Giuseppe Verdi"
Enrico Dindo
Yunichi Hirokami
 MI  Milano Fondazione Orchestra Sinfonica e Coro Sinfonico di Milano
Giuseppe Verdi
 Concerto per violoncello ed orchestra Auditorium di Milano 19.30
13/01/2006  MI  Milano Accademia Internazionale Tema di Milano
 Concerto per voce recitante - clarinetto e pienoforte Centro Asteria 21.00
13/01/2006 Orchestra "I Pomeriggi Musicali" di Milano
Ars Cantica Choir
 MI  Milano Serate Musicali
 Concerto per coro ed orchestra Teatro Dal Verme 21.00
14/01/2006 Evgenij Onegin MI  Milano Fondazione Teatro alla Scala di Milano
 Lirica Teatro alla Scala N/A
14/01/2006 Coro "Black Harmony"
 MI  Milano Fondazione Orchestra Sinfonica e Coro Sinfonico di Milano
Giuseppe Verdi
 Concerto corale Auditorium di Milano 21.00
14/01/2006 Orchestra "I Pomeriggi Musicali" di Milano
Antonello Manacorda
Coro ArsCantica
Marco Berrini
Lisa Larsson
Marianna Pizzolato
 MI  Milano Fondazione I Pomeriggi Musicali di Milano
 Concerto per soli - coro ed orchestra Teatro Dal Verme 17.00
Data Evento/Interpreti Prov. Località Organizzatori Genere Sede evento  Ora
15/01/2006 Nicola Cittadin
 MI  Milano Associazione Culturale *La Cappella Musicale*
 Recital d'organo Chiesa parrocchiale di Santa Maria della Passione 16.30
15/01/2006 Orchestra Sinfonica di Milano "Giuseppe Verdi"
Michelangelo Carbonara
 MI  Milano Fondazione Orchestra Sinfonica e Coro Sinfonico di Milano
Giuseppe Verdi
 Concerto per pianoforte ed orchestra Auditorium di Milano 11.30
15/01/2006 Orchestra Sinfonica Gianandrea Gavazzeni
Mino Bordignon
Un Coro per Milano
 MI  Milano Associazione *Amici del Conservatorio 'Luca Marenzio'* di Darfo
Boario Terme
 Concerto corale ed orchestrale Chiesa parrocchiale Basilica di San Marco
21.00
15/01/2006 Orchestra Filarmonica della Scala
Vladimir Jurowski
 MI  Milano Fondazione Teatro alla Scala di Milano
 Concerto orchestrale Teatro alla Scala 20.00
15/01/2006 Quartetto d'archi della Scala
 MI  Milano Fondazione Teatro alla Scala di Milano
 Concerto per quartetto d'archi Teatro alla Scala 17.00
15/01/2006 Chiara Angella
Maria Calabrò
Stefano de Peppo
Maurizio Carnelli
 MI  Milano Associazione Amici della Musica Milano-Barona
 Concerto per soli e pianoforte Teatro Edi 16.00
15/01/2006 Orchestra Sinfonica di Milano "Giuseppe Verdi"
Enrico Dindo
Yunichi Hirokami
 MI  Milano Fondazione Orchestra Sinfonica e Coro Sinfonico di Milano
Giuseppe Verdi
 Concerto per violoncello ed orchestra Auditorium di Milano 16.00
15/01/2006 Tatiana Jiznevskaia
Oscar Taboni
 MI  Milano Triennale di Milano
Conservatorio Statale di Musica *Giuseppe Verdi* di Milano
 Concerto per mezzosoprano e fisarmonica Triennale di Milano 11.30


title: Concerti a Milano: aiuto milanesi!

text:
Il Thu, 05 Jan 2006 11:28:36 +0100, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
ha scritto:
>Il Wed, 04 Jan 2006 19:36:51 GMT, "Milanese" <
m...@mi.it
> ha scritto:
>>avrei necessità, la prossima settimana, di invitare un appassionato che viene da fuori città
>>ad uno di questi eventi, preferibilmente un bel concerto di musica da camera (Bach sarebbe l'ideale
>
>Nn capisco bene qual' è la settimana ke t' interessa: quella ke va da
>Lunedì 9 Genn a Ven 13?
Novità?
LUX


title: Bizzarra proposta di Zecchillo

text:
Probabilmente sarete stati inondati anke voi da questo msg del noto
baritono... Tuttavia, essendo pur sempre una proposta, anke se strana
ed IMHO poco kiara (quale sarebbe in sostanza il nuovo nome da dare
alla Scala?)...,  In Tema, nn mi sento di nn darne notizia in IAMCM.
Fate i commenti ke volete...
LUX
___________________________________________
Giuseppe Zecchillo
Cambiare il nome alla Scala.
Dedicare la nuova Scala alle vittime del terrorismo di tutto il mondo.
L'assemblea degli artisti lirici dello SNAAL ha deliberato
recentemente di proporre al Sindaco di Milano e al Ministro dei Beni
Culturali di intitolare il nuovo teatro - ristrutturato sull' antica
Scala - alle vittime del terrorismo di tutto il mondo e di tutti i
tempi. A seguito della delibera, il  segretario dello SNAAL, baritono
Giuseppe Zecchillo, ha inviato una lettera alle suddette autorità
dicendo, fra l'altro, che  la ristrutturazione ha asportato le vecchie
fondamenta della chiesa di Santa Maria della Scala, su cui sorgeva il
teatro, per cui non ci sarebbe più alcuna ragione di conservare il
nome di teatro alla Scala, mentre sarebbe più attuale e significativo
dedicare il teatro alla - rimembranza- per non dimenticare le vittime
innocenti del terrore, che non sono solo i morti, ma anche coloro che
sono sopravissuti alla violenza omicida, segnati nell' anima e nel
corpo. Un teatro conosciuto in tutto il mondo- ha detto ZECCHILLO-
potrebbe essere la sede ideale per rendere  omaggio alle vittime e per
lanciare un messaggio di concordia fra i popoli. è giusto che un
luogo, creato  appositamente per la musica, che notoriamente ha un
linguaggio comprensibile a tutti, sia dedicato a un' idea che accomuna
un sentimento condiviso in tutto il mondo.
Giuseppe Zecchillo
www.baritonozecchillo.us

                       CON PREGHIERA DI PUBBLICAZIONE


title: Bizzarra proposta di Zecchillo

text:
Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
> intitolare il nuovo teatro - ristrutturato sull' antica
> Scala
Cioe' sulla Scala del 1950? Non mi sembra poi cosi' antica.
> alle vittime del terrorismo di tutto il mondo e di tutti i
> tempi.
Vista la falsita' della premessa, mi sembra che questa "proposta" sia un
modo di farsi un po' di pubblicita'.
Oggi chi non appare, non c'e'. Mi sembra che Zecchillo lo abbia capito,
anche se forse in modo un po' ingenuo.
Ciao
Rudy


title: Bizzarra proposta di Zecchillo

text:
Mah... infatti...
o è una provocazione in buona fede o un modo per cercare di cavare un pò di
pubblicità...
Ammesso che esistano le provocazioni in buona fede...
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:1KQYB.A.X...@idam.kicks-ass.net...



title: Scala inaugurazione: mia lettera a Repubblica

text:
Vi faccio conoscere la mia lettera sull' argomento in oggetto
pubblicata a pag XXIV nella rubrica LETTERE DA MILANO sul numero de La
Repubblica oggi in vendita nelle edicole milanesi (Purtroppo x motivi
ignoti non presente nell' edizione Internet del giornale...).
Incluso i commenti in risposta del tenutario della rubrica Gianni
Mura.
LUX
_________________________________________________
LA REPUBBLICA -MILANO, 18 Novembre 2000	pag XXIV
Bagarini alla Scala la musica deve cambiare
CARO Gianni Mura, E' possibile fuori dal coro tentare di ristabilire
la verità sulla faccenda della coda per i posti di loggione alla Scala
ripristinata con (sciagurata.) decisione del CdA della Fondazione il
27 ottobre a seguito delle strenue lotte sostenute dai loggionisti?
Per i lettori ignari, la coda per il loggione della Scala si svolge
così: il noto capo dei bagarini inizia una misteriosa "pre-lista"
molto tempo prima del giomo ed ora indicati nell'avviso della bacheca
scaligera in cui arriverà il rappresentante dell'Accordo, la
benemerita Associazione di volontari riconosciuta dalla ScaIa
che.dovrebbe gestire le code d'attesa. Giorno ed ora in cui inizia la
compilazione della "pre-lista" sono ignoti al grande pubblico e
vengono stabiliti a discrezione del noto capo dei bagarini e
comunicati solo agli "amici". Per le opere più richieste chi arriva
magari alle 4 di notte per mettersi in coda scopre che la "prelista" è
già stata chiusa il giomo prima e resta fuori! Poi quando arriva
I'Accordo non fa altro che ricopiare la lista preparata dal capo dei
bagarini dove sono sì presenti gli appassionati di Musica
"Ioggionisti" abituali, ma pure tanti bagarini e loro prestanome che
si rivendono a caro prezzo il loro posto in coda. Tanto per completare
il quadro, va detto che i bagarini hanno tanto potere che poi entrano
senza biglietto a teatro e gli danno pure la consumazione gratis al
bar. Se è vero che il Maestro Muti ha interceduto a favore dei
loggionisti abituali, devo rammaricarmi perchè non ha compreso che la
passione per la Musica non ce l'hanno solo coloro che per privilegi
logistici o psico-fisici si possono permettere di passare intere
giornate e/o nottate a fare la fila sotto i portici di Via
Filodrammatici insieme ai bagarini: con la vendita via ReteBit almeno
in teoria la chance di prendere i posti a più basso prezzo invece ce
l'avevano tutti! I loggionisti abituali della Scala avrebbero più
diritto in quanto sono molto competenti, anzi i più competenti del
mondo in fatto di voci? Difficile non diventare altamente competenti
quando col sistema auto-referenziale appena descritto si va a 6 recite
di fila della stessa opera con 10.000 lire (quest'anno aumentate a
20.000): bene, allora si consenta anche gli altri che non possono
sobbarcarsi la coda di acquisire la stessa competenza! Il sistema
dell'assedio al botteghino messo su dai loggionisti, purtroppo in
inquietante promiscuità coi bagarini che continuano a gloriarsi della
loro impunità, invece, oltre ad essere uno spettacolo indecente,
rappresenta il caso di "usucapione" forse più eclatante della Storia
nazionale! Sto.esagerando? Allora avrei due domandine semplici da
rivolgere ad Attilia Giuliani, la portavoce del Comitato Liberi
Loggionisti, e a Gabriele Baccalini, il Pres dell'Accordo: 1) per
l'attesissima inaugurazione di S.Ambrogio col Trovatore a che ora e in
che giorno inizia la compilazione della "lista", quella vera? 2) chi
tiene fisicamente in mano la suddetta lista delle persone in coda?
Lucio Peres, Fondatore Laabs (Libera Associazione per I'Abolizione del
Bagarinaggio alla Scala)
GIANNI MURA:
NON posso lamentarmi, ne imparo di nuove: dopo l'Aiaa ecco la Laabs.
Lei saprà che per antica definizione San Siro è la Scala del calcio, e
saprà che i bagarini ci sono da sempre anche lì. Solo che allo stadio
ci sta più gente che in teatro, ogni tanto qualcuno si lamenta per i
biglietti introvabili e tutto finisce lì. Qui, invece, siamo sempre
alla fabrica del Domm, non si finisce mai. Ho il sospetto che lei, la
signora Giuliani e il signor Baccalini vi conosciate e dunque potreste
dibattere proficuamente fra voi, sostenendo ognuno la propria tesi.


title: Nicolò Paganini

author: costa

text:
cerco disperatamente spartiti o file midi di Nicolň Paganini.
Ho trovato qualcosa ma solo i capricci e il moto perpetuo .
Sapete indicarmi un  sito dove posso trovare qualcosa in piů?


title: Nicolò Paganini

author: Sergio Marrini

text:
"costa" <
mk...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:91bmlh$7pq$1...@pluto.sm.dsi.unimi.it...
> cerco disperatamente spartiti o file midi di Nicolň Paganini.
> Ho trovato qualcosa ma solo i capricci e il moto perpetuo .
> Sapete indicarmi un  sito dove posso trovare qualcosa in piů?
>
non so dirti niente,io ho qualcosa in spartiti (diverse cose) essendo
violinsta.
se trovi qualcosa fammelo sapere.


title: VENDO BIGLIETTO TROVATORE 7/12

author: Eugenio Ferraro

text:
Causa improvviso impegno non potrò essere a Milano il 7/12 alla prima della
Scala.
Se qualcuno cerca un biglietto, mi contatti perchè sto cercando di vendere
il mio
Saluti


title: Cambio di programma all'Auditorium. Requiem di Verdi al posto dello Stabat Mater di Rossini

author: Stefano

text:
Sono passato ieri all'Auditorium. Un cartello diceva che al posto dello
Stabat Mater di Rossini faranno alla fine di Aprile il Requiem di Verdi....
Meglio così visto che lo Stabat Mater l'anno scorso è stato suonato e
cantato malissimo....
gio 17 ore 20.30 (turno A), ven 18 ore 19.00 (turno C)  SERIE BLU
Giuseppe Verdi Messa da Requiem biglietti serie 3
Coro Coro Sinfonico di Milano Giuseppe Verdi
Direttore del Coro Romano Gandolfi
Direttore Riccardo Chailly
Stefano


text:
On Thu, 3 Apr 2003 11:13:10 +0000 (UTC), "Stefano"
<
mont...@hotmail.com
> wrote:
>Sono passato ieri all'Auditorium. Un cartello diceva che al posto dello
>Stabat Mater di Rossini faranno alla fine di Aprile il Requiem di Verdi....
Sì, in pratica è stato invertito, credo x problemi di salute di
Gandofli, il concerto della Messa da Requiem verdiana diretta da
Chailly fuori abbonamento in Luglio col concerto in abbonamento in
Aprile dello Stabat diretto da Romano Gandolfi, ke verrà fatto f.a. in
Luglio...
>Meglio così visto che lo Stabat Mater l'anno scorso è stato suonato e
>cantato malissimo....
Povero Gandolfi, lo Stabat di Rossini è 1 suo cavallo di battaglia: ke
t' ha fatto!?...	;-)))
LUX


text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:b6jd6n$3t0$1...@attila.bofh.it...
>CUT
>
> Povero Gandolfi, lo Stabat di Rossini è 1 suo cavallo di battaglia: ke
> t' ha fatto!?... ;-)))
> LUX
L'ho visto per 2 anni di fila. Il primo anno è stato suonato bene
dall'orchestra, cantato da Dio dal coro e massacrato dai solisti. Il secondo
anno è stato suonato benino dall'orchestra, bene dal coro e massacrato dai
solisti. In più la seconda volta mi sono annoiato da morire, mancava
qualcosa.
Io penso che la colpa sia stata al 90% dei solisti, veramente impresentabili
e purtroppo fondamentali per la resa dello Stabat. Il 10% però secondo me è
stata colpa del maestro Gandolfi, probabilmente non in serata.
Mi sembra poi che per quanto riguarda la direzione dei cori sia veramente
eccezionale, ma non altrettanto nella direzione orchestrale.
Stefano


title: Spero di fare la cosa giusta

text:
Spero di fare la cosa giusta mirrorandovi questa lettera. Penso che almeno a
qualcuno di voi potrebbe interessare. I tempi non sono belli, e la cifra di
cui si dice nella lettera più in basso non la si risparmia facilmente. Spero
voi possiate avere la massima disponibilità verso questa lettera, spedendola
a vostra volta a chi ritenete in grado di poterne essere interessato.
In caso diverso, non vogliatemene a male.
Luigi
P.S. inutile dire che credo ciecamente all'amico che l'ha spedita a me, uno
dei tanti ad essere rimasto scottato dal corso in questione. Nessuno è
obbligato ad altrettanta fiducia, sia chiaro.
Nessuno la chiede.
Roberto Gori <
robert...@flashnet.it
> wrote:
Cari amici,
essendo la prima volta che la mia firma compare in una lettera aperta
contro qualcuno o qualcosa, vi prego di porvi attenzione.
Ciò che segue non vuole essere un attacco personale al docente del Corso
incriminato, quanto al Corso stesso; la totale mancanza di materiali ci
è parsa in netto contrasto con le promesse del Programma e con la
ragguardevole cifra da noi sborsata per l'evento.
Il nostro intento, nello spedire questa lettera a quanta più gente
possibile (e vi chiedo cortesemente di farla circolare), non è quello di
screditare il M. Werba, ma quello di evitare che, negli anni futuri,
altri come noi possano cadere nella stessa trappola.
Grazie e scusate per l'intromissione.
Roberto Gori
-
-
-
Vogliamo porre alla vostra attenzione quella che è stata la nostra
esperienza nell'ambito del corso internazionale "Musiche per Immagini",
tenutosi a Roma, presso l'International Music Institute dal 23 al 28
agosto 1999, e condotto dal M. Marco Werba.
Il corso era rivolto a compositori, studenti di composizione, autori e
insegnanti di musica desiderosi di inoltrarsi nel campo della musica per
film; ed è stato pubblicizzato su varie riviste specializzate, alcune di
grande prestigio, come SUONARE, SOUNDTRACK, GIORNALE DELLA MUSICA, IL
BOLLETTINO SIAE, MUSICA! Di Repubblica. Per questo motivo si sono
iscritti, fin da Tokio, giovani compositori e professionisti del campo,
ansiosi di ampliare le proprie nozioni.
Le nostre aspettative sono state ampiamente deluse.
Il programma del corso non è stato rispettato; e nei pochi casi in cui
sia stato rispettato, non è stato minimanente approfondito.
Abbiamo potuto ammirare sequenze fondamentali della storia della musica
per il cinema, quali : Piraña 2, Sex & Zen 2, La Preda, A Dio piacendo,
Vestito per uccidere.e basta.
Il programma del corso parlava di "analisi delle musiche
cinematografiche più importanti dagli anni '40 agli anni '70" : non ci è
stato possibile visionare nemmeno una partitura di musiche per film,
eccezion fatta per le opere (secondo il nostro parere anche discutibili)
del M. Werba.
Al terzo giorno di corso, tre allievi provenienti dall'estero hanno
deciso di trasformare il loro soggiorno in una gita turistica per la
capitale. La loro defezione non ha scalfito il M. Werba, il quale
continua ad assicurare che gli allievi degli anni precedenti sono stati
sempre soddisfatti.
Il M. Ennio Morricone, che sarebbe dovuto intervenire durante le
lezioni, non è mai comparso.
Il M. Francis Lai, che sarebbe dovuto intervenire durante le lezioni,
non è mai comparso.
Gli unici interventi interessanti sono stati quello del M. Antonio
Coppola, compositore di musica per il film muto (al quale va il nostro
più caloroso saluto), e quello della regista Francesca Ventura. La loro
presenza è bastata a giustificare le 500.000 lire da noi spese.
Ringraziamo inoltre la traduttrice del Corso e l'ospite Frederic
Rossille, la cui competenza e buona educazione hanno dovuto supplire
alla spiacevole mancanza di rispetto del M. Werba nei nostri e loro
confronti.
Ci chiediamo dunque come sia possibile che una persona che ha voluto
dimostrarsi priva di conoscenze tecniche possa organizzare, a livello
INTERNAZIONALE, un corso di questa portata.
Non è giusto che riviste specializzate pubblicizzino un evento di questo
tipo senza poter verificare preventivamente la reale validità dello
stesso, e la competenza del docente che ne è a capo.
M. Francesco Calí
Luca Ciut
Alessio Contorni
M. Kris De Ruysscher
M. Roberto Gori
M. Valeria Pacifico
Daniele Pardi
M. Marco Ponchiroli
M. Antonio Saina
M. Saverio Settembrino


title: Fidelio alla Scala

text:
Sarebbe stata una bell' esecuzione da concerto quest' inaugurazione
'99-2000 della Scala, non ci fosse stata laWaltraud Meier, le cui
limitate doti d' estensione e potenza erano piuttosto lontane,
nonostante la buona volontà e l' indubbio stile, dalle grandi
richieste di tessitura vocale necessarie per la parte di
Leonore-Fidelio. Regia inesistente ed inutilmente cupa di Werner
Herzog, l' n.mo cinematografaro fallito ke tenta una regia lirica.
Aveva avuto un precedente alla Scala con la rossiniana Donna del lago
nel 1992, non so con quali esiti in quanto all' epoca non avevo ancora
ripreso a frequentare la Scala. Qui solo negli ultimi 15' si ricorda
di accendere la luce: va bene ke nel finale, come noto, arrivano i
nostri, ma una lanterna poteva accenderla anke nella scena dello scavo
della fossa x Florestan...
La prima scenografia disegnata da Frigerio, ke poi si rivela essere un
telone quando nel secondo quadro dell' Atto I viene issato, è davvero
brutta (stranamente somigliante al pannellone ke nel DG di Parigi
doveva rappresentare il palazzo del Commendatore). Molto meglio la
realizzazione del carcere ke tiene campo per la rimanente parte dell'
opera (anzi del Singspiel...) a mo' di alveare con le varie celle
munite delle classiche inferriate, tuttavia nulla di veramente
intenso...
I cantanti-attori fanno per lo + le belle statuine (un accenno d'
abbraccio tra Florestan e Leonore nell' Atto II). Ma dico io: avevano
scoperto il geniale Yannis Kokkos l' anno scorso per la regia del
Crepuscolo: non potevano confermarlo!?...
Grande prova dell' orkestra e del coro.
La Leonora N° 3 diretta da Muti come interludio tra 1° e 2° quadro
dell' atto II è sembrata quasi la Sinfoni(ett)a N° 10 del ciclo di LvB
da poco felicemente concluso nella stessa Sede. In precedenza Muti è
sembrato andare un po' al rallentatore forse per agevolare i cantanti
non tutti a loro agio. Tranne, IMHO il possente Kurt Rydl quale Rocco
e l' eccellente Thomas Moser che ha dato voce e corpo ad un Florestan
così commovente e vibrante ke sembrava quasi un heldentenor
wagneriano: come suol dirsi in gergo calcistico, il migliore in campo
(a parte Muti, ovviamente...), peccato compaia solo nell' Atto II.
Molto aggraziata e piacevole da ascoltarsi, nonostante lo scarso
volume, la Marcellina di Laura Aikin, specie nell' aria iniziale.
Scivola via invece senza brividi la celebre "aria dei coralli" ke la
Meier attacca con qualke nota gutturale e poi non rende appieno se non
in qualke acuto.
Quando entra in scena il coro col toccante "O welche lust", finalmente
in piccionaia si riescono a sentire delle voci vigorose...
Vedremo ke impressione mi farà Dom prossima (12 Dic) dai palchi. Quasi
quasi mi pento di aver preso i biglietti x 2 recite.
Occasione mancata: peccato. E pensare ke a Fontana danno l' Ambrogino
d' oro: robb de' matt'...
Per la cronaca una fin troppo solerte maskera mi ha sequestrato il
microfonino con cui mi accingevo a registrare un bootleg col mio MD.
In una serata trasmessa in diretta dalla radio francamente mi è
sembrata una severità fuori posto. Ma le regole son regole ed io son
stato troppo ingenuo: bastava aspettassi un minuto in + che
spegnessero le luci, ma sto' disgraziato mi è balenato davanti all'
improvviso... Prima o poi doveva succedere. Ho preferito lasciargli lì
il microfonino (valore Lit 50000...), piuttosto ke tornare a
kiederglielo, così magari mi faceva andare in direzione e mi
skedavano... E domattina di corsa al Media World a comprarne un
altro...Meditate, gente!
LUX


title: Fidelio alla Scala

author: Giampaolo Lomi

text:
On 7 Dec 1999 23:55:43 +0100,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES)
wrote:
>
>Sarebbe stata una bell' esecuzione da concerto quest' inaugurazione
>'99-2000 della Scala, non ci fosse stata laWaltraud Meier, le cui
>limitate doti d' estensione e potenza erano piuttosto lontane,
snip
Caro Lucio,
Sono tornato a casa adesso e prima di andare a letto ho sperato di
trovare il tuo resoconto sulla serata inaugurale della Scala. Ho
seguito per un po' (una ventina di minuti) il primo atto prima di
uscire e devo dire che non mi era sembrata tanto male. Ho comunque
registrato su radio3 in digitale tutta l'opera, e domani mi ascoltero'
attentamente l'esecuzione.
Peccato che sia andata cosi'. Certo Fidelio non e' un'opera facile e
forse non era l'ideale per inaugurare questa stagione, ma ormai, gia'
che c'erano, tant'era che fosse andata bene.
Comunque non si puo' negare che questa serata abbia un suo fascino
speciale. Ho sentito che quest'anno, se n'e' "accorta" anche la
Melandri, che era in compagnia del capo dello stato. Quest'anno la
bambina, ormai cresciuta, non ha piu' bisogno di latte e la mamma ha
trovato il tempo di prestigiare l'opera. Ho sentito che c'era un gran
fermento. Attori e personaggi importanti. Ho sentito nominare Jeremy
Iron ed altri che non ricordo. Il fascino delle grandi serate
inaugurali e' comunque immenso e credo, che almeno in questo, La Scala
sia al massimo livello. Certo non basta, son d'accordo.
Vedremo domani, se l'alchimia della registrazione digitale, mi fara'
sembrare meno peggio di come hai descritto tu l'interpretazione e le
voci dei cantanti. Son curioso di arrivare alla Leonora, per capire
bene cosa abbia fatto Muti.
> Regia inesistente ed inutilmente cupa di Werner
>Herzog, l' n.mo cinematografaro fallito ke tenta una regia lirica.
>Aveva avuto un precedente alla Scala con la rossiniana Donna del lago
>nel 1992, non so con quali esiti in quanto all' epoca non avevo ancora
>ripreso a frequentare la Scala.
Mi dispiace per quanto scrivi di Herzog. Lo conosco bene e sono stato
anche sul suo set in Brasile quando girava Fitzcarraldo nel 1982.
Andai perche' un grande amico mio attore brasiliano, Jose' Lewgoy,
lavorava in quel film interpretando il terzo ruolo, quello di don
Firmino insieme a Kinsli e alla Cardinale. Ho visto poi il film a
Cannes, dove Herzog fu anche premiato come miglior regista, e il film
mi piacque. E' un'idea pazza di un uomo stravagante, senza dubbio, ma
non lo definirei affatto un fallito.
Alcuni dei suoi film sono capolavori e fanno parte della storia del
cinema, come Nosferatu, Aguirre, Woyzeck.
Herzog ha sempre avuto un rapporto diffcile col cinema. Prima di tutto
quello di amore e odio con Klaus Kinski, col quale finiva sempre per
lavorare, per poi litigare e picchiarsi furiosamente sul set di ogni
film. Kinski, che non era un uomo facile neppur lui, ha pero' dato il
massimo delle sue qualita' artistiche proprio con Herzog.
L'altro rapporto difficile ce l'ha da sempre con l'opera. Per lui il
mondo dell'opera e' essenzialmente un mondo di fantasmi, qualcosa di
irreale. L'dea di dar vita al teatro Amazonas, per desiderio di quel
vecchio inglese Fitzgerald (da cui Fitzcarraldo in brasiliano), con
delle prime fantasmagoriche nel mezzo della foresta, oltre a
corrispondere a verita', e' di una suggestione incredibile.
Il suo approccio con l'opera, come parte attiva e creativa dell'azione
scenica e' stato discontinuo, alternato al Cabaret del teatro Habbel
di Berlino. La dominante principale e' il paradosso e il ricordo dei
suoi film, sul palcoscenico del teatro in musica. Cosi' ha curato la
regia del Dottor Faust e di Giovanna d'Arco a Bologna nel 1985. Poi il
Lohengrin a Bayreuth nell'87 e nel 91. Il Flauto Magico a Catania, La
donna del Lago del 92 alla Scala, che ho visto ed ho apprezzato, e il
Vascello Fantasma all'opera Bastille nel 93.
Insomma ci sono in quest'uomo varie personalita' distinte e
interdipendenti, risultando sempre presenti in ognuna delle sue
creazioni. Fu famoso da giovane come documentarista e ho letto da
qualche parte, che lui, o qualcuno per lui, sta montando un film su di
lui e il suo amico Kinski, dove verranno mostrate a nudo le
personalita' complesse di questi personaggi. Son curioso di vederlo,
anche perche' Kinski era un vero pazzo. Donnaiolo come pochi, riusciva
a sfasciare un intero ristorante, come fece al Manila Hotel, durante
il festival del cinema del 1981, solo perche' qualcuno si era
avvicinato troppo alla sua ragazza del momento. Una splendida
filippina.
Ti consiglio di tornare in teatro, visto che hai gia' il biglietto.
Puo' darsi che alla replica le cose cambino e forse non ci sara'
neppure l'energumeno che ti ha rubato il microfono, in maniera tra
l'altro completamente illegale.
Se vuoi ti mandero' i CD che faro' in questi giorni, dopo che avro'
controllato e ascoltato il nastro.
Buona notte
Giampaolo
______________________________________________
" Il etait le desespoir de ma jeunesse,
  l'admiration de mon age mure,
  la consolation de ma veillesse "
  Giachino Rossini a proposito di Mozart
__________________________________________


title: Fidelio alla Scala

author: Giovanni Christen

text:
Lucio PERES,
lucio...@flashnet.it
 writes:
>Sarebbe stata una bell' esecuzione da concerto quest' inaugurazione
>'99-2000 della Scala, non ci fosse stata laWaltraud Meier
Ho ricevuto proprio oggi il nuovo numero di Musik&Theater, con una
recensione di Attila Csampai per il recente Fidelio diretto da Metha ad
Amburgo. Il cast e' in parte quello di Milano, il commentatore ne parla
molto male: "...rimane da dire dei cantanti ossia l'esperienza piu'
dolorosa in una triste serata".
Di Waltraud Meier dice "voce dura e tagliente, perche' il ruolo e' in una
tessitura inadatta".
Parla male anche di Moser, che pero' era indisposto.
Di Pizarro,  Pavlo Hunka (chi era alla Scala? l'hai dimenticato) dice che
almeno lui aveva la voce intatta - ma tanto piccola da non poterla
sentire.
A salvare la serata il Rocco di Matti Salminen (non mi stupisce! e'
impressionante!). In effetti in quel cast avrei scommesso solo su di lui!
Peccato la Scala non lo abbia scritturato.
Giovanni


title: Fidelio alla Scala

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote:
> Werner
> Herzog, l' n.mo cinematografaro fallito ke tenta una regia lirica.
Mi spiace contraddirti, ma come regista cinematografico e' uno dei
grandi. I suoi film potranno non piacerti, ma Aguirre, Nosferatu,
Fitzcarraldo e La ballata di Stroszek sono dei capolavori riconosciuti
da tutti. Negli ultimi film in effetti si e' un po' seduto.
> Aveva avuto un precedente alla Scala con la rossiniana Donna del lago
> nel 1992, non so con quali esiti
Regia tradizionale, senza particolari pregi. Io vidi la
rappresentazione, interrotta nel finale dell'ultimo atto per un malore
della June Anderson. Comunque esiste la cassetta.
Ciao
Rudy
===================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


title: Fidelio alla Scala

author: Teseo

text:
Lucio PERES ha scritto nel messaggio <
384d8814...@news.flashnet.IT
>...
>
>Sarebbe stata una bell' esecuzione da concerto quest' inaugurazione
>'99-2000 della Scala, non ci fosse stata laWaltraud Meier, le cui
>limitate doti d' estensione e potenza erano piuttosto lontane,
>nonostante la buona volontą e l' indubbio stile, dalle grandi
>richieste di tessitura vocale necessarie per la parte di
>Leonore-Fidelio.
Io ho solo ascoltato l'opera alla radio, e mi pare che comunque la Meier se
la sia cavata benissimo. Personalmente, pero', do' sempre maggior peso
all'interpretazione dal punto di vista drammaturgico rispetto alle doti
vocali in senso stretto.
Muti mi e' parso in stato di grazia, in questa come in altre opere, e si
avvertiva come il Fidelio si ponesse nella scia delle sue recenti
interpretazioni beethoveniane, interpretazioni che, per la prima volta, mi
sono davvero piaciute (vedi post del 15/11). Dal punto di vista della
riuscita sul piano musicale, collocherei questo Fidelio alla pari del
Rigoletto e del Falstaff di qualche anno fa.
Teseo (Raf)


title: Fidelio alla Scala

author: Lucio PERES

text:
On 8 Dec 1999 10:59:22 +0100, Giampaolo Lomi <
gi...@flashnet.it
>
wrote:
>Peccato che sia andata cosi'. Certo Fidelio non e' un'opera facile e
>forse non era l'ideale per inaugurare questa stagione, ma ormai, gia'
>che c'erano, tant'era che fosse andata bene.
Caro Giampa,
le mie note di ieri sono solo personalissime impressioni a caldo: in
quanto a fedeltà e verosimiglianza non sono più affidabili di quelle
di altri!
Daccordissimo ke Fidelio è una grande opera: la storia è semplice ed
appassionante come un romanzo d' appendice d' altri tempi o, se
vogliamo, un western di John Ford; la musica ha uno spessore sinfonico
ke nelle opere italiane manca o è fievole (non in Verdi tuttavia,
IMHO, ma in Puccini...). Ora la rappresentazione data ieri alla Scala,
nonostante la critica ufficiale generalmente favorevolissima come
quasi sempre per le prime scaligere...,  non mi è s_e_m_b_r_a_t_o nel
suo complesso rendere giustizia a questo capolavoro. La parte
musicale, specie orchestra, coro e Moser, è riuscita molto meglio di
quella scenica, pur con punti di debolezza proprio nella voce della
protagonista, la pur egregia - in altri ruoli - Meier.
>Mi dispiace per quanto scrivi di Herzog. Lo conosco bene e sono stato
>anche sul suo set in Brasile quando girava Fitzcarraldo nel 1982.
Mi spiace di aver denigrato un autore di cinema ke ignoravo tu
apprezzassi così tanto. Confesso di conoscere poco l' Herzog
cinematografico: ho visto solo Nosferatu e Wozzeck, ke non mi hanno
lasciato un gran ricordo, mentre non ho mai visto Fitzcarraldo, ke
forse è il suo migliore (!?) e potrebbe anke piacermi. Ma quello ke ho
visto alla Scala è stato qualcosa di statico e con poke idee per
rappresentare qualcosa ke pure, x la sua intrinseca forza musicale,
teatrale e - stavolta direi ke ci vuole - anke politica IMHO non
doveva essere troppo difficile da riportare in scena per un regista
anke non dotato di fantasia fervidissima.
Può darsi io abbia visto male dal mio posticino in piccionaia (pagato,
badate, ben Lit 144000... Rammento ke la poltrona di platea per la
prima della Scala costa Lit 1800000 + 20 %...) o ke avessi le palle
girate x via del sequestro del microfonino	8:-(((( oppure del
fatto le la maggioranza di IAMCM mi vuole riconfermato come
moderatore...	8:-)) ma a me non è sembrato riconoscere qualità
coinvolgenti a questa regia di Fidelio.
>Ti consiglio di tornare in teatro, visto che hai gia' il biglietto.
Sono pronto a ricredermi se quando la rivedrò il 12 da una posizione
probabilmente migliore (Palco IV Ord N° 12) mi facesse un' altra
impressione: difficile, ma dovesse succedere non mi vergognerò ad
autosmentirmi... A meno ke, Giampaolo, per fartene un' idea non decidi
di venire tu improvvisamente a MI: ti cederei volentieri il mio
biglietto.
Non mi pare sia stato filmato dalla RAI o kikkessia, quindi di questo
spettacolo si riskia di perdere la memoria, pur facendo la tara a
quello ke si può capire di uno spettacolo operistico da una ripresa
TV....
Comunque già so ke quando la vedrà il grande Rudy saprà cogliere tanti
aspetti ke personalmente non ho neanke sospettato, come fece già per
il Macbeth di 2 anni fa: altra regia, e spettacolo vocal-musicale,
discutibile e discusso, ma ke al momento attuale mi pare però di ben
altra rilevanza rispetto a questo Fidelio. L' unica volta ke io e Rudy
ci siamo trovati unanimi è stato, relativamente alle opere inaugurali
scaligere, l' anno scorso per il Crepuscolo: uno spettacolo grandioso
e memorabile da tutti i punti di vista (salvo il tenore W. Schmidt,
come ricorderai...)
>Puo' darsi che alla replica le cose cambino e forse non ci sara'
>neppure l'energumeno che ti ha rubato il microfono, in maniera tra
>l'altro completamente illegale.
Beh, diciamo le cose come stanno: 1 minuto prima dell' inizio la
maskera (un ragazzo zelante) mentre stava uscendo dal corridoio della
Galleria I  si è accorto ke avevo il mic all' okkiello della giacca
(grigia, maledizione!...) e mi ha  invitato ad uscire: allora io, per
evitare il riskio di perdermi lo spettacolo gli ho mollato il mic. Lui
mi ha detto ke avrei potuto recuperarlo al termine, ma io ho preferito
lasciarlo lì per evitare ulteriori complicazioni e magari il riskio di
vedermi impedita in perpetuo la possibilità di fare registrazioni
bootleg... Stamane mi sono comprato un altro mic di tipo + moderno.
Ma perkè non fanno pagare Lit 5000 a ki vuole registrare x proprio
diletto  e non rompono + le palle?
>Se vuoi ti mandero' i CD che faro' in questi giorni, dopo che avro'
>controllato e ascoltato il nastro.
Ti saprò dire: in genere vedo ke vengono meglio i live bootleg in sala
ke le registrazioni radiofonike. E spero ancora di farne una...
LUX


title: Fidelio alla Scala

author: Luca Logi

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote:
> Ma perkč non fanno pagare Lit 5000 a ki vuole registrare x proprio
> diletto  e non rompono + le palle?
Vorrei che tu capissi che non si tratta solo di una questione economica,
ma anche di una questione di controllo di qualita' delle registrazioni.
Il maestro Muti, per esempio, e' particolarmente noioso in questo campo,
ed ha fatto sparire diverse registrazioni che non riteneva all'altezza
della sua fama.
E poi, anche ammesso che passasse la tua linea, chi ti dice che il
prezzo giusto dovrebbe essere 5000 ? Perche' non 500000 ?
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Fidelio alla Scala

author: Pietro Puca

text:
Giampaolo Lomi ha scritto nel messaggio ...
>On 7 Dec 1999 23:55:43 +0100,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES)
>wrote:
>> Regia inesistente ed inutilmente cupa di Werner
>>Herzog, l' n.mo cinematografaro fallito ke tenta una regia lirica.
>Mi dispiace per quanto scrivi di Herzog. Lo conosco bene e sono stato
>anche sul suo set in Brasile quando girava Fitzcarraldo nel 1982.
Caro Giampaolo,
anche io ho avuto la "fortuna" di vedere una regia firmata da Herzog;
quanlche anno fa al S.Carlo, reltivamente ad un Tannhauser diretto da Kuhn.
Per la verità la trovai piuttosto bruttina, e notai come tutti dal pubblico
alle maestranze fossero per lo più sorpresi della differenza che c'è tra il
regista cinematografico:; ricco di inventiva e , perchè no, anche di
trovate geniali e quello teatrale, per lo più banale e minimalista.
Pietro.


title: Fidelio alla Scala

text:
Lucio PERES ha scritto nel messaggio <
384ec7b8...@news.flashnet.IT
>...
>On 8 Dec 1999 10:59:22 +0100, Giampaolo Lomi <
gi...@flashnet.it
>
>wrote:
>>Puo' darsi che alla replica le cose cambino e forse non ci sara'
>>neppure l'energumeno che ti ha rubato il microfono, in maniera tra
>>l'altro completamente illegale.
>
>Beh, diciamo le cose come stanno: 1 minuto prima dell' inizio la
>maskera (un ragazzo zelante) mentre stava uscendo dal corridoio della
>Galleria I  si è accorto ke avevo il mic all' okkiello della giacca
>(grigia, maledizione!...) e mi ha  invitato ad uscire: allora io, per
>evitare il riskio di perdermi lo spettacolo gli ho mollato il mic.
Lux,
torna immediatamente a riprenderti il TUo microfono!!
non possono farti niente, se non una stupida raccomandazione.
Tieni presente che anche in una eventuale "schedatura" tu comunque, a nrma
di legge non potrestoi registrare, ma loro non potrebbero assolutamente
permettersi di "perquisire": tra l'altro fa anche freddo ed il MD è
facilmente collocabile in una delle molte tasche della giacca o del
cappotto, date le sue dimensioni come un cellulare.
Magari la prossima volta sta più attento e tira fuori il microfono a luci
spente.
Ciao.
Pietro.
Lui
>mi ha detto ke avrei potuto recuperarlo al termine, ma io ho preferito
>lasciarlo lì per evitare ulteriori complicazioni e magari il riskio di
>vedermi impedita in perpetuo la possibilità di fare registrazioni
>bootleg... Stamane mi sono comprato un altro mic di tipo + moderno.
>Ma perkè non fanno pagare Lit 5000 a ki vuole registrare x proprio
>diletto  e non rompono + le palle?
>



title: Fidelio alla Scala

text:
On 8 Dec 1999 14:02:23 +0100, Giovanni Christen <
gchr...@bluewin.ch
>
wrote:
>Ho ricevuto proprio oggi il nuovo numero di Musik&Theater, con una
>recensione di Attila Csampai
Di ke nazionalità è costui, unna?...
>Di Waltraud Meier dice "voce dura e tagliente, perche' il ruolo e' in una
>tessitura inadatta".
L' ha scritto anke Paolo Isotta sul CdS. E se n' è accorto (almeno 10
ore prima: controllate gli orari dei post) anke il Vs LUX. Comunque
non vorrei si fraintendesse: non è ke facesse proprio skifo, solo ke
si sentiva lo sforzo e... la meta non raggiunta...
>Parla male anche di Moser, che pero' era indisposto.
Strano: spero sia stato x l' indisposizione. A parte Diego Innocenti
ke ne ha qui riferito, Thomas Moser è piaciuto a tutti: Zurletti su
Rep dice ke è un fuoriclasse (veramente lo dice anke x la Meier...) ed
Isotta sul CdS ke ha cantato "con la massima dignità possibile il
ruolo di Florestano".
>Di Pizarro,  Pavlo Hunka (chi era alla Scala? l'hai dimenticato)
Pizarro era F J Kaplemann: non un grankè, piccolo ed un po' stonato
>A salvare la serata il Rocco di Matti Salminen (non mi stupisce! e'
>impressionante!). In effetti in quel cast avrei scommesso solo su di lui!
>Peccato la Scala non lo abbia scritturato.
Piacerebbe anke a me sentirlo qualke volta. Comunque finora son sempre
stato contento di come canta Kurt Rydl alla Scala.
LUX


title: Fidelio alla Scala

text:
On 9 Dec 1999 09:20:29 +0100,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>Vorrei che tu capissi che non si tratta solo di una questione economica,
>ma anche di una questione di controllo di qualita' delle registrazioni.
>Il maestro Muti, per esempio, e' particolarmente noioso in questo campo,
>ed ha fatto sparire diverse registrazioni che non riteneva all'altezza
>della sua fama.
Sě. E poi ha fatto pubblicare quella porkeria del ciclo delle 9
Sinfonie realizzato dalla Musicom Srl venduto in edicola insieme a
Repubblica all' inizio dell' anno...
Comunque io (e, penso, anke gli altri "pirati") non voglio E NON
D_E_V_O  diffondere, e magari commercializzare, le mie registraziuoni
bootleg, ma desidero solo conservarle e riascoltarle a titolo
personale per mio diletto ed allo scopo di sviluppare la mia cultura
sull' interpretazione musicale (ke ne ha di molto bisogno...).
Eventualmente faccio qualke scambio con altri maniaci collezionisti
come me o invio qualke file su IBF. A ki do fastidio? Non ne guadagna
anzi il dibattito sulla MC, ke nel nostro Paese langue tutto l' anno,
tranne ke in occasione dell' inaugurazione della Scala (ed anke in
questo caso sovente si espande x motivi extra-musicali, 1 volta la
ministra ke va al gambero rosso, 1 altra l' inno di Mameli??..)??
>E poi, anche ammesso che passasse la tua linea, chi ti dice che il
>prezzo giusto dovrebbe essere 5000 ? Perche' non 500000 ?
la risposta, caro Luca, mi sembra ovvia: lo dice il "di IAMCM
Moderatore" DUX, pardon (Pippo Aroffo mi ha influenzato...) volevo
dire: LUX	8;-)))


title: Fidelio alla Scala

text:
On 9 Dec 1999 13:25:43 +0100, "Pietro Puca" <
pu...@iol.it
> wrote:
>Lux,
>torna immediatamente a riprenderti il TUo microfono!!
>non possono farti niente, se non una stupida raccomandazione.
>Tieni presente che anche in una eventuale "schedatura" tu comunque, a nrma
>di legge non potresti registrare, ma loro non potrebbero assolutamente
>permettersi di "perquisire"
A volte mi dimentico ke il mio sostituto estivo è un principe del
Foro...
LUX


title: Fidelio alla Scala

text:
Per i soliti, misteriosi, motivi, Diego Innocenti, anke lui alla prima
della Scala, non riesce a postare il suo intervento nel NG...
Mi prega di farlo a nome suo.
LUX
On 7 Dec 1999 23:55:43 +0100,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES)
wrote:
>Sarebbe stata una bell' esecuzione da concerto quest' inaugurazione
>'99-2000 della Scala,
...se avessero scelto un'opera e l'avessero rappresentata bene.
Invece...
Ora, vi chiedo, ma e' un'opera il Fidelio?
Vicenda non ce n'e', a parte qualcosina di appena abbozzato, arie -
praticamente - neppure; duetti e terzetti spesso in canone o, comunque
in imitazione stretta, manco fosse il vecchio JSB, o - quando non in
canone - concertati per voci e orchestra.
E poi, guardiamo il classico "arrivano i nostri": in genere viene
risolto in due modi: o con colpi di scena cantati (come per esempio i
finali delle Nozze o del I atto del Tristano) o con il classico
approccio del tipo "E la sventurata rispose."
Qui, invece, il colpo di scena e' - in pratica - un primo tempo di
sinfonia, come dire "La sventurata rispose" ma con tutti i commenti
sul tono di voce, sugli occhi, su che cosa disse etc etc.
Quindi, opera difficilissima da rappresentare, per un regista; e credo
che anche Herzog non possa fare miracoli. Perche' poi abbiano
incaricato un grande come lui della regia del Fidelio, dove c'e'
pochissimo da fare, rimane un mistero.... credo che piu' di tanto non
sia possibile. Ha fatto miracoli, ma qui' miracolo e' gia' riuscire a
far muovere i personaggi con un minimo di coerenza.
E questo per l'opera. Ma la musica ragazzi!!!! che musica!! echi di
Bach, di Mozart, di musica popolare.... il divenire di Beethoven, la
sua crescita musicale.... tutto li', in nuce, in queste 2 ore e mezza
di musica meravigliosa. Le voci che si rincorrono in maniera
splendida, che giocano con l'orchestra come in un concerto.
Musica che prende, in certi momenti, come poche altre opere riescono a
fare.
Per quanto riguarda gli interpreti, non sono d'accordo con Lucio su
Waltraud Meier; a mio avviso, e' stata splendida. Invece, il tenore,
Florestano, non e' stato un granche' convincente. Rocco e' stato
grande come e' al solito Jurt Rydl.
Il vero grnade interprete della serata si e' confermato il coro della
Scala, splendido come al solito: ascoltate il coro dei prigionieri...
non so se, attraverso la radio, riuscirete a sentire come riesce a
sfumare l'espressione dai forte ai pianissimo, seguendo l'orchestra...
Per quanto riguarda la direzione, il solito Beethoven di Muti, un po
troppo affrettato, un po troppo chiassoso.... deludente l'overture,
meglio l'"arrivano i nostri"; peccato, perche' quest'ultimo e' di
qualita - AMMA - nettamente inferiore al primo.
Insomma, uno spettacolo buono, ma non eccezionale, come ci si potrebbe
aspettare dal "primo teatro d'Italia". Il Sansone di Zurigo - dieci
giorni fa - non sfigura per niente al confronto.....
Diego


title: Fidelio alla Scala

author: Marco Marcelli

text:
Giovanni Christen wrote:
> Di Waltraud Meier dice "voce dura e tagliente, perche' il ruolo e' in una
> tessitura inadatta".
Domanda da ignorante: ma non sono di solito i cantanti "wagneriani",
quale e'
la Meier, ad essere i piu' adatti all'opera?
Sto pensando al Gwyneth Jones e James King della versione di Bohm, o a
Otto
Edelmann e Wolfgang Windgassen dell'edezione di Furtwaengler.
--
==========================================
Marco Marcelli - Genova
__________________________________________
E-mail1:
marc...@libero.it
 (principale)
E-mail2:
marco.m...@elsag.it
 (ufficio)
==========================================


title: Fidelio alla Scala

text:
On 9 Dec 1999 09:20:29 +0100,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>
>Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote:
>E poi, anche ammesso che passasse la tua linea, chi ti dice che il
>prezzo giusto dovrebbe essere 5000 ? Perche' non 500000 ?
Al museo del Cairo, fanno pagare 100 dollari per consentirti di
filmare tutti gli oggetti contenuti, ivi compresi i tesori di
Tutankamon, senza uso di luci artificiali. Li ho pagati e il mio video
e' venuto benissimo.



title: Fidelio alla Scala

author: Lorenzo

text:
Roma, 9.XII.1999
Io ho sentito il Fidelio per radio, e poi tramite Stream, che ha il canale
digitale e che si sente molto meglio, perciò non ho potuto apprezzare né la
regia, né le scene, né le luci, né i costumi. Ossia, cose assai importanti
in un'opera lirica (come tutti sanno, per me l'opera non è solo musica...ho
scritto una decina di post sull'argomento).
Ecco allora che posso parlare solo da un punto di vista musicale. I tempi mi
sono sembrati (stranamente, visto Muti sul podio) un po' lenti, la Meier ha
un bellissimo timbro (che peraltro già conoscevo bene), una voce argentina,
forse il ruolo non era proprio adatto all'estensione, eppure a me è piaciuto
il carattere impresso nella sua esecuzione. Molto personale.
La parte orchestrale secondo me è stata molto molto bella, strano però che
la regia sia stata, come dice il Peres, statica, visto che ci sono anche
delle parti parlate, dove la recitazione avrebbe potuto sfogarsi meglio...
Per quanto riguarda il microfonino, bè, pare che la Scala sia una sorta di
Bastiglia, ciò che succede dentro non può essere esportato fuori (niente
foto, niente filmati, niente registrazioni, e  che c.....).
Ma se io volessi prendere un palco scadentissimo per l'Inaugurazione
dell'anno prossimo quanto andrei a spendere? Quasi risparmio coi bagarini!
Lorenzo


title: Fidelio alla Scala

author: Rodolfo Canaletti

text:
Marco Marcelli <
marc...@libero.it
> wrote:
> Sto pensando al Gwyneth Jones e James King della versione di Bohm,
Io ho l'edizione in videocassetta. L'ho trovata di una noiosita' unica.
Intanto e' un film, e gia' questo e' sufficiente per renderla brutta.
Poi, veramente mi ha tragicamente annoiato. Il Fidelio e' tutta un'altra
cosa.
Ciao
Rudy
====================================================



title: Fidelio alla Scala

text:
Ieri ho letto le recensioni del Corriere del Ticino (elogiativa in
blocco) e della Neue Zurcher Zeitung - che riassumo perche' ho piu'
fiducia delle competenze fideliane del critico.
Elogi per Muti interprete del classicismo e anche del Fidelio. Altre lodi
per i risultati raggiunti in 13 anni con l'orchestra, che ora non solo
suona benissimo ma ha anche un proprio carattere. E benissimo anche il
coro.
Trova sbiadita la produzione. Inadeguati i protagonisti perche' non
riescono a rendere in pieno i personaggi - con l'eccezione di Marzelline
e Jaquino (non proprio i personaggi piu' drammatici...). O sono troppo
educati (Moser) o troppo sopra le righe (Meier) o troppo sbiaditi
(Kappelmann). Effetto complessivo tiepido, anche a causa della regia di
Herzog. Commento perfido: "uno dei pochi registi che non ha ancora
litigato con Muti - e dopo questo Fidelio si capisce il motivo".
Nel paragrafo "mondano" fa notare la presenza del presidente dopo 7 anni,
e la comparsa dell'on. Melandri che un anno fa essendo assente aveva
fatto arabbiare il Maestro. Non ha notato la mancanza dell'inno in onore
del Capo dello stato - ma essendo svizzero non si aspettava sicuramente
di sentirlo! Se lo si suonasse qui, l'intero primo atto sarebbe
disturbato dalle discussioni degli spettatori che non riescono a mettersi
d'accordo sulla sua identita' (non lo conosce nessuno, almeno fino a fine
anno quando si mette in mostra con il discorso).
Diego Innocenti scrive:
>Insomma, uno spettacolo buono, ma non eccezionale, come ci si potrebbe
>aspettare dal "primo teatro d'Italia". Il Sansone di Zurigo - dieci
>giorni fa - non sfigura per niente al confronto.....
L'hai visto anche tu? Ma probabilmente il 27 con la Borodina, io l'avevo
visto il 24 con Uria-Monzon. Come ti era sembrato Cura? Come Samson mi e'
piaciuto moltissimo! E' davvero il suo ruolo! Nel declamato e in generale
quando non deve legare diventa convincente. Persino la goffaggine fisica
si intonava al personaggio, dava l'impressione del Sansone abituato a
muoversi poco per non far danni con la sua forza :-)
L'orchestra pero' era addormentata: mi dava l'impressione di tirare solo
a finire la serata. Forse a causa del direttore di passaggio che non si
troveranno piu' davanti in futuro. O forse si riposavano fra una prova e
l'altra di Wozzeck.
Giovanni