title: l'Orfeo di Bertoni

text:
> un solo CD, è assicurato il pieno godimento di una musica delicatissima, ben
> resa dai solisti veneti diretti da Scimone.
eheheheh la compro al volo,anche perchè sono un profondo e fervido ammiratore
di scimone( di cui ho tantissime cose,compresi i  concerti per pianoforte e
orchestra dei FRATELLI salieri (!)
paolo
>
>
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Share what you know. Learn what you don't.


title: l'Orfeo di Bertoni

author: Tiziana Pannunzio

text:
pamil...@my-deja.com
 wrote:
> > un solo CD, è assicurato il pieno godimento di una musica delicatissima, ben
> > resa dai solisti veneti diretti da Scimone.
>
> eheheheh la compro al volo,anche perchè sono un profondo e fervido ammiratore
> di scimone( di cui ho tantissime cose,compresi i  concerti per pianoforte e
> orchestra dei FRATELLI salieri (!)
fratelli?!?!? mo' questa me la spieghi, please!!!!! :-)))
dicci, dicci....
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serieta' (W.A.Mozart)


title: l'Orfeo di Bertoni

author: Riccardo Domenichini

text:
Pietro Puca wrote:
> prendo spunto dalla notevole presenza di esperti di musica barocca, nonchè
> deglki innuerevoli accenni al teatro di Gluck per permettermi di
> consigliarvi l'ascolto di un capolavoro assoluto.
A me quest'opera ha sempre fatto una strana impressione. Mi sembra
infatti non tanto una diversa opera sul medesimo libretto utilizzato da
Gluck, ma una specie di ricalco fatto a carta carbone. Se non ricordo
male, fu commissionata dal castrato Pacchiarotti a Bertoni, e
l'impressione che mi fece quando la ascoltai un po' di volte e' che
Pacchiarotti si fosse dimenticato a Vienna lo spartito dell'opera di
Gluck e volesse per se' a Padova qualcosa che gli assomigliava il piu'
possibile. Ma questa e' solo un'impressione vecchia di qualche annetto,
adesso mi hai fatto venire voglia di riascoltare quel CD.
> Pare che, seppure indirettamente, gli appassionati del genere comunque
> conoscessero pagine di questo lavoro, in quanto spesso pare che la Horne era
> solita inserire nell'Orfeo di Gluck l'aria di Bertoni
Allora, mettiamo i puntini sulle i.
L'aria che la Horne (e anche altri, io l'ho sentita cantare da Leopold
Simoneau e credo che anche la Podles l'abbia interpolata nella nuova
registrazione con Maag sempre su Arts) inseriva nel finale del primo
atto dopo le ultime battute di recitativo originali ("Assistetemi o dei,
la legge accetto") e' "Addio addio, o miei sospiri", e NON proviene
dall'Orfeo di Bertoni. E' abbastanza buffo, infatti, che le note di
copertina del CD diano la notizia come l'hai detta tu e poi nel CD
stesso non si trovi traccia dell'aria. Che sicuramente si trova nel
Tancredi dello stesso Bertoni, anche se ricerche abbastanza recenti pare
abbiano dimostrato che anche quella era una collocazione derivata,
essendo l'aria di Gluck. La tradizione di questo inserimento risale
addirittura alla prima rappresentazione dell'opera: fu infatti inserita
dal primo interprete del ruolo di Orfeo (amnesia: Guadagni?), viene da
supporre con l'avvallo di Gluck stesso.
Per inciso: l'aria (tripartita e di carattere agitato, con lunghissimi
passi vocalizzati) e' bellissima e viene splendidamente cantata dalla
Horne nell'incisione Decca diretta da Solti.
> infatti si rifiutò di
> eseguire l'opera a Firenze in quanto non le venne consentita tale "audacia
> filologica"
Per caso fu quella volta che poi lo canto' la Hamari? Un grande guadagno
per l'arte...
[R]
--
=======================================================================
Riccardo Domenichini
Istituto Universitario di Architettura di Venezia
Archivio Progetti - Centro di Servizi Interdipartimentali
S. Marta, Dorsoduro 2196 - 30123 Venezia              tel (0)41.2571014
                                                       fax (0)41.715788
                                       mailto:
r...@ofelia.iuav.unive.it

=======================================================================
Marilyn Horne -->
http://www.geocities.com/Vienna/Choir/6197
=======================================================================


title: l'Orfeo di Bertoni

author: Pietro Puca

text:
Riccardo Domenichini ha scritto nel messaggio
<
37E0B002...@iuav.unive.it
>...
>Pietro Puca wrote:
>
>
>A me quest'opera ha sempre fatto una strana impressione. Mi sembra
>infatti non tanto una diversa opera sul medesimo libretto utilizzato da
>Gluck, ma una specie di ricalco fatto a carta carbone.
E' vero, ma, a mio avviso scritta con dei moduli che si avvicinano di gran
lunga agli stilemi protoromantici, che a Glck, in sč; per questo puň essere
interessante ascoltarla.
>
>Allora, mettiamo i puntini sulle i.
>L'aria che la Horne (e anche altri, io l'ho sentita cantare da Leopold
>Simoneau e credo che anche la Podles l'abbia interpolata nella nuova
>registrazione con Maag sempre su Arts) inseriva nel finale del primo
>atto dopo le ultime battute di recitativo originali ("Assistetemi o dei,
>la legge accetto") e' "Addio addio, o miei sospiri", e NON proviene
>dall'Orfeo di Bertoni.
Tutto ciň che dici č esattissimo, mi sono documentato, cosě come confermo,
anche che fu la Hamari a cantare in sostituzione della Horne a Firenze,
serata memorabile!!
ciao.



title: l'Orfeo di Bertoni

text:
Pietro Puca wrote:
> E' vero, ma, a mio avviso scritta con dei moduli che si avvicinano di gran
> lunga agli stilemi protoromantici, che a Glck, in sč; per questo puň essere
> interessante ascoltarla.
Ieri sera ho riascoltato il terzo atto ed effettivamente il clima e'
molto poco gluckiano e molto invece classico, anche per il rilievo dei
fiati nell'orchestrazone. E' interessante, dopo tutto, considerarla da
un punto di vista storico per vedere come in realta' da Gluck a Bertoni
fosse in atto un cambiamento di gusto decisivo. Certo che, comunque,
resta spiazzante ascoltare "Che faro' senza Euridice" intonata su un
motivo completamente diverso (e che mi ricorda qualcos'altro che non
sono riuscito a identificare). Ho notato inoltre che numerosi recitativi
sono musicalmente uguali a quelli dell'opera di Gluck.
> Tutto ciň che dici č esattissimo, mi sono documentato, cosě come confermo,
> anche che fu la Hamari a cantare in sostituzione della Horne a Firenze,
> serata memorabile!!
Beh, io c'ero a Firenze nel '76 e quello spettacolo ha un ruolo speciale
nella mia memoria. Intanto era il primo "grande" spettacolo d'opera
della mia vita (prima c'era stata solo l'Arena di Verona), poi fu
bellissimo, sia scenicamente (scene e costumi Pizzi, regia Ronconi) che
musicalmente (dirigeva Muti e cantavano la Hamari, la Cotrubas e una
sconosciuta al debutto italiano: Lella Cuberli). Poi ricordo che,
andando a Firenze da Cesena con una di quelle comitive che organizzano i
pullmann, qualcuno mise su una cassetta con un altro Orfeo ed Euridice,
cosi' per antipasto. E quella fu la prima volta in vita mia che, alla
venerabile eta' di anni sedici, sentii la voce di Marilyn Horne. E fu
amore a prima nota: il giorno dopo ruppi il porcellino e corsi al
negozio di dischi.



title: l'Orfeo di Bertoni

text:
Riccardo Domenichini wrote:
> resta spiazzante ascoltare "Che faro' senza Euridice" intonata su un
> motivo completamente diverso (e che mi ricorda qualcos'altro che non
> sono riuscito a identificare).
Ho avuto un'illuminazione: l'Alleluja dell'"Exultate, Jubilate", ecco
cosa mi ricordava. Chi ha il Cd dell'Orfeo provi a controllare...
[R]
--
=======================================================================
Riccardo Domenichini
Istituto Universitario di Architettura di Venezia
Archivio Progetti - Centro di Servizi Interdipartimentali
S. Marta, Dorsoduro 2196 - 30123 Venezia              tel (0)41.2571014
                                                       fax (0)41.715788
                                         mailto:
ricc...@iuav.unive.it

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Marilyn Horne -->
http://www.geocities.com/neocle
=======================================================================


title: Italiana in Algeri Milano

author: VISCARDO BIAGINI

text:
1)Bello spettacolo :Ponnelle non delude mai.Florez(c'era!)perfetto come al
solito.Pertusi buon basso-buffo(con qualche limite di voce come ultimamente)
DeCandia un ottimo Taddeo.Dalla Kasarova (che ascolt per I volta) mi
apettavo qualcosa di più straordinario,vista la sua fama.In realtà ha bella
voce,ottima tecnica ma ,IMO ,nel registro alto ha poco squillo e canta un
po'"in dietro"(oppure è giu' di voce o risparmia)
2)Gli Arcimboldi (mai stato prima):l'aspetto esterno della zona è abbastanza
desolante e tetro,come del resto un quartiere della mia citta'(Cesena)
progett da Gregotti,che da noi chiamano "carcere mandamentale". Il teatro
dentro è piacevole e funzionale.Non posso esprimermi sull'acustica perchè
sono capitato nell'ultima fila della I galleria,quindi indietrissimo,da cui
ho percpito un suono un po' piccolo,carente nei medio alti e prevalentemente
di origine riflessa dai pannelli e quindi con scarsa ambienza.Qualcuno sa
dirmi è colpa solo del posto infelice?Certo in prima fila di I oII galleria
alla Scala era un altro ascoltare!
3)Il viaggio:(ci sei Perez?)in autostrada da dopo Bologna è stato un
inferno,con arresti e code chilometriche a Modena e Fidenza(a Modena anche
al ritorno alle 2 di notte).Arrivato a Pzz Corvetto alle 19.20,grazie alla
mia abilità di guida e ad un buono studio preliminare del percorso (V
molise>>>>Pzza Piola>>Gran Sasso>>>V Marche >> V Gioia) sono arrivato al
parcheggio in 25 minuti e avrei fatto meglio se non ci fosse stato un
discreto intasamento nel finale di V Gioia.La prossima volta faccio viale
Zara (o no?)
Grazie ancora a tutti quelli che mi hanno dato informazioni : la prposta
parcheggio a Rogoredo >Metro diretto a Duomo >navetta da Scala era
allettante , ma mi dicono che le navette sono quasi inaffidabili e poi al
ritorno è tardi per il metro.
--
viscard...@virgilio.it


title: Italiana in Algeri Milano

author: Lucio PERES

text:
On Sat, 15 Mar 2003 23:20:17 +0000 (UTC), "VISCARDO BIAGINI"
<
viscard...@virgilio.it
> wrote:
>1)Bello spettacolo :Ponnelle non delude mai.
Già: pekkato ke capita ogni 30 anni...
>Florez(c'era!)perfetto come al solito.
Ormai... L' ho pure visto il 13 all' intervista TV della Boralevi x la
serie "Vissi d' arte" ke passerà si RAI Educational alle 0.30 tra 1
po'...
>Pertusi buon basso-buffo(con qualche limite di voce come ultimamente)
>DeCandia un ottimo Taddeo
Io ho avuto Antoniozzi (Mr Alfi...)
>Dalla Kasarova (che ascolt per I volta) mi
>aspettavo qualcosa di più straordinario,vista la sua fama
In effetti sembra ke le si sia inbrunita la voce dai tempi della
Cenerentola di PS... Nn capisco xkè, forse x il fisico certo meno
massiccio...,  viene considerata + adatta a parti comike rispetto ad
es ad 1 Barcellona, oggi kiaramente il N° 1 al mondo in questo
registro. Cmq la Kasarova rimane ascoltabile... Ma a me piacerebbe
tanto poter ascoltare nella parte di Isabelle la deliziosa Joyce Di
Donato!
>Il teatro dentro è piacevole e funzionale
Oddio, i cessi ed il guardaroba mica tanto...
>Non posso esprimermi sull'acustica perchè
>sono capitato nell'ultima fila della I galleria,quindi indietrissimo
sarebbe la posizione ideale x fare riprese Video live...
>da cui ho percepito un suono un po' piccolo,carente nei medio alti
>e prevalentemente di origine riflessa dai pannelli e quindi con scarsa
>ambienza.Qualcuno sa dirmi è colpa solo del posto infelice?
Quella dovrebbe essere 1 delle migliori posizioni... In realtà qcosa
nn ha funzionato nell' Italiana in generale nn capisco bene se come
acustica o come volume di suono orkestrale: sul Sole 24 Ore oggi Carla
Moreni parla di "presenza parca"  sul podio di Rovaris...
>Certo in prima fila di I oII galleria alla Scala era un altro ascoltare!
Se riuscivi ad averla...	;-))
Cmq la mia impressione invece è ke all' Arcimboldi ovunque ti metti
senti sempre meglio ke alla Scala (oltre ke a vedere molto meglio...)
>3)Il viaggio:(ci sei Perez?)in autostrada da dopo Bologna è stato un
>inferno,con arresti e code chilometriche a Modena e Fidenza(a Modena anche
>al ritorno alle 2 di notte).Arrivato a Pzz Corvetto alle 19.20
Alle 19.20 eri ancora in Corvetto!?!?... Pensa ke io da casa mi muovo
alle 18.30 (vabbè ke mi piace arrivare in teatro prima delle 19.30...)
>grazie alla mia abilità di guida e ad un buono studio preliminare del percorso (V
>molise>>>>Pzza Piola>>Gran Sasso>>>V Marche >> V Gioia) sono arrivato al
>parcheggio in 25 minuti
6 stato miracoloso!
>La prossima volta faccio viale Zara (o no?)
Zara è assolutamente sconsigliabile a quell' ora xkè intasata dal
pendolarismo di ritorno verso Cinisello, Sesto, etc...
Caso mai V.le Sarca, se la conosci ed arrivato al "Punto Bicocca" giri
a destra!
>Grazie ancora a tutti quelli che mi hanno dato informazioni : la prposta
>parcheggio a Rogoredo >Metro diretto a Duomo >navetta da Scala era
>allettante
2° me idea assurda... Al limite se arrivi in Duomo conviene prendere
la MM1 fino a Precotto e poi la navetta ATM x gli Arcimboldi ke ci
mette meno. Al ritorno invece la navetta può essere conveniente.
> ma mi dicono che le navette sono quasi inaffidabili
Infatti: nn hai letto su IAMCM  la polemica ke ho riportato dal Sole
24 ore della Moreni col Teatro alla Scala sulle navette ?
>e poi al ritorno è tardi per il metro
Certo, se perdi l' ultimo metrò poi ti tocca andare in taxi fino a San
Donato, dopo aver pure pagato il parkeggio: sai ke guadagno!...:-(((
LUX


title: Italiana in Algeri Milano

author: renato dolcini

text:
> >Florez(c'era!)perfetto come al solito.
>
> Ormai... L' ho pure visto il 13 all' intervista TV della Boralevi x la
> serie "Vissi d' arte" ke passerà su RAI Educational alle 0.30 tra 1
> po'...
una vera e propria chicca per l'arroganza, la falsità, la scortesia della
boralevi e il tono da gossip che spesso e volentieri la conduttrice dava
alle domande.. (mi hanno detto che a bolle ha chiesto quante fidanzate
avesse avuto..)
> >Pertusi buon basso-buffo(con qualche limite di voce come ultimamente)
già, chissà che gli succede..
> >DeCandia un ottimo Taddeo
>
> Io ho avuto Antoniozzi (Mr Alfi...)
de candia stava pure poco bene per una reazione allergica causatagli dalla
polvere per cui circolava col "ventolino". tanto che antoniozzi è rimasto a
milano per sicurezza, nel caso de candia non se la fosse sentita di andare
in scena; non so se stasera canterà come previsto, ma ho sentito alfi
prenotare il volo per roma, ergo..
> (la kasarova) In effetti sembra ke le si sia inbrunita la voce dai tempi
> della Cenerentola di PS... Nn capisco xkè, forse x il fisico certo meno
> massiccio...,  viene considerata + adatta a parti comike rispetto ad
> es ad 1 Barcellona, oggi kiaramente il N° 1 al mondo in questo
> registro.
"chiaramente"??
> Cmq la Kasarova rimane ascoltabile...
ah beh, grazie della concessione!! :-)
> Ma a me piacerebbe
> tanto poter ascoltare nella parte di Isabella la deliziosa Joyce Di
> Donato!
guarda, nel 2005 per la "roulade" rossiniana la kasarova dovrebbe fare
cenerentola, la barcellona rosina, per cui possiamo ancora sperare (anche
perché dirigerà il tutto campanella, con cui la di donato aveva cantato
cenerentola alla scala)


title: Italiana in Algeri Milano

author: Don Bartolo

text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:b51q9p$qfv$1...@attila.bofh.it...
> On Sat, 15 Mar 2003 23:20:17 +0000 (UTC), "VISCARDO BIAGINI"
> <
viscard...@virgilio.it
> wrote:
> >1)Bello spettacolo :Ponnelle non delude mai.
>
> Già: pekkato ke capita ogni 30 anni...
e sinceramente con pochi miglioramenti..............altro cast, altro
direttore ed un risultato artistico forse più elevato.
don Bartolo
P.S. Per i nostalgici:
Isabella: Teresa Berganza
Mustafà: Paolo Montarsolo
Lindoro: Ugo Benelli
Taddeo: Enzo Dara
Elvira: Margherita Guglielmi
Zulma: Laura Zannini
Haly: Angelo Romero


title: Italiana in Algeri Milano

text:
Don Bartolo wrote:

Bellissimo quel cast, ma qui a onor del vero Florez e Pertusi (per
quanto non del tutto in parte) erano meglio dei corrispettivi di allora.


title: Italiana in Algeri Milano

text:
"st.torelli" <
st.to...@agora.it
> ha scritto nel messaggio
news:b5aqkt$g6n$1...@attila.bofh.it...
>
> > P.S. Per i nostalgici:
> >
> > Isabella: Teresa Berganza
> > Mustafà: Paolo Montarsolo
> > Lindoro: Ugo Benelli
> > Taddeo: Enzo Dara
> > Elvira: Margherita Guglielmi
> > Zulma: Laura Zannini
> > Haly: Angelo Romero
>
> Bellissimo quel cast, ma qui a onor del vero Florez e Pertusi (per
> quanto non del tutto in parte) erano meglio dei corrispettivi di allora.
Secondo me cantanti con caratteristiche così diverse non possono essere
paragonati. Montarsolo (buffo) non può essere minimamente confrontato con un
Pertusi (basso brillante). Medesimo ragionamento per Benelli e Florez.
Naturalmente è lecito esprimere dei giudizi personali sul come dovrebbe
essere un certo personaggio. In questo senso nel ruolo di Mustafà mi piace
più un cantante come Pertusi rispetto ad un "buffo" vecchia maniera alla
Montarsolo. Mentre nel caso di Lindoro (mi rendo conto che solleverò un
vespaio di polemiche) identifico il personaggio in un tenore di grazia alla
Benelli anche se devo onestamente riconoscere che Florez è stato veramente
eccezionale. Comunque è una questione di gusti..............
Ciao
don Bartolo


title: Muti: Ma dietro le quinte ancora qualche disagio per orchestra e operai

text:
E questa è l' intervista di Panza al M° Muti.
LUX
_______________________________________________
Corriere della Sera  Cronaca di Milano 19.1.03
Muti: "Ma dietro le quinte ancora qualche disagio per orchestra e
operai"
Il maestro: per il futuro ci vuole un direttore che programmi anche
musical, jazz e pop
Impegnato fino a stasera nella Großer Saal del Musikverein di Vienna
con i Wiener Philharmonic in un programma che comprende Mozart e
Schubert, prima di partire per Salisburgo, Parigi e Londra il maestro
Riccardo Muti ricorda "croce e delizia" degli Arcimboldi proprio a
partire da quella "Traviata" di un anno fa. "Dal punto di vista
musicale gli Arcimboldi sono stati una scommessa vinta. Hanno permesso
alla Scala di trovare una sistemazione stabile e di non interrompere
la programmazione. Ricordo che all'estero, fin dalla messa in scena
della "Traviata", si parlò di successo per il nuovo teatro".
Ma come fu il dietro le quinte di quel 19 gennaio?
"Ottenemmo una grande qualità artistica grazie all'opera
dell'orchestra e degli operai, che lavorarono in condizioni disagevoli
e precarie. Non tutto era a posto allora".
E adesso?
"Il teatro mi sembra confortevole e l'acustica, con gli attuali
pannelli, ancora migliore. Per i lavoratori dietro le quinte, però,
permangono alcuni disagi: basti pensare che gli orchestrali non hanno
spazi dove riposare tra un atto e l'altro".
Soddisfatto della risposta che si è avuta con "L'Ifigenia in Aulide"
in dicembre?
"Si pensava che un'opera come questa, non proprio di repertorio, fosse
inadatta a un teatro cosiddetto "popolare". Invece tutte le repliche
sono andate esaurite".
Ma quale futuro attende questo teatro?
"Abbiamo il dovere di non abbandonarlo. Io penso che, almeno per
alcuni mesi all'anno, possa essere gestito dalla Scala. Forse si deve
individuare un direttore che lo faccia diventare come il Musikverein o
la Carnegie Hall, con musica classica ma anche musical, pop e jazz di
qualità. Al Musikverein si fanno 500 alzate di sipario all'anno; anche
agli Arcimboldi dev'essere così. Come un aereo deve sempre volare per
essere redditizio, un teatro deve avere sempre spettacoli in scena".
Ha visitato il cantiere del Piermarini? Che effetto le ha fatto?
"E' il teatro più carismatico del mondo. Ci vivo da 17 anni: è ovvia
una stretta al cuore. Ma rifare il vecchio e glorioso palcoscenico era
necessario. Erano troppi i disagi per chi ci lavorava".
Soddisfatto del tecnico che è stato scelto per l'acustica?
"Sì, Higini Arau ha fatto un buon lavoro al teatro Liceu di
Barcellona, dove noi abbiamo rappresentato il "Macbeth", che è stato
giudicato "spettacolo dell'anno" dalla stampa spagnola".
Pierluigi Panza


author: Teseo

text:
Lucio PERES <
lucio.S...@fastwebnet.it
> wrote in message
b0e5ko$oij$1...@attila.bofh.it...
> "E' il teatro più carismatico del mondo. Ci vivo da 17 anni
Non crede, Maestro, che dopo tutto questo tempo, sia il caso di cambiare
aria ?
Teseo


text:
On Sun, 19 Jan 2003 20:53:56 +0000 (UTC), "Teseo"
<
teseo19...@libero.it
> wrote:
>Non crede, Maestro, che dopo tutto questo tempo, sia il caso di cambiare
>aria ?
Abbado è stato per 18 anni (1968-1986) alla Scala in posizione + o -
sempre ricoducentesi a quella di Dir Musicale; dal 1977 al '79 è stato
pure Dir Artistico.
Ma la domanda di Teseo mi fa venire in mente una piccola inkiesta da
fare: ki sn gli artisti + longevi in fatto di incariki musicali?
Mi viene subito in mente Karajan, in pratica direttore a vita dei
Berliner dal 1955 alla morte avvenuta nel 1989: 34 anni!
LUX


author: Francesco Donnarumma

text:
On Mon, 20 Jan 2003 07:53:53 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio.S...@fastwebnet.it
> wrote:
>Mi viene subito in mente Karajan, in pratica direttore a vita dei
>Berliner dal 1955 alla morte avvenuta nel 1989: 34 anni!
Quello che a volte mi piace di te è l'innocenza che traspare nelle
risposte quando l'argomento verte sul tuo mito: Muti.
Ti riporto sulla nuda terra: ti sembra mai il caso di azzardare un
qualsiasi tipo di paragone tra le carriere e soprattutto tra le
capacità direttoriali di Karajan e Muti.....? (faccine)
Ciao,
Francesco
--------------------------------------
Amicitias et tibi iunge pares


author: Stefano

text:
"Francesco Donnarumma" <
fd...@interfree.it
> ha scritto nel messaggio
news:b0gjtq$j42$1...@attila.bofh.it...
> Ti riporto sulla nuda terra: ti sembra mai il caso di azzardare un
> qualsiasi tipo di paragone tra le carriere e soprattutto tra le
> capacità direttoriali di Karajan e Muti.....? (faccine)
Certo che si possono paragonare....certe cose le dirige meglio Muti altre
Karajan...
Nel complesso vince Karajan ma chissenefrega, mica è una gara...
E allora tra Klemperer e Karajan chi vince?


text:
On Mon, 20 Jan 2003 11:29:55 +0000 (UTC), "Stefano"
<
mont...@hotmail.com
> wrote:
>> ti sembra mai il caso di azzardare un
>> qualsiasi tipo di paragone tra le carriere e soprattutto tra le
>> capacità direttoriali di Karajan e Muti.....? (faccine)
>
>Certo che si possono paragonare....
E allora sentiamoci liberi di paragonare le mele alle pere...
(faccine)
>certe cose le dirige meglio Muti altre Karajan...
Personalmente, non ho mai ascoltato NULLA da Muti che non abbia
diretto meglio, e prima, Karajan.
Ma siamo nell'ambito conosciuto delle opinioni personali.
>Nel complesso vince Karajan ma chissenefrega, mica è una gara...
No, ma sarebbe preferibile evitare paragoni assurdi.
Non mi permetterei mai di paragonare la Tebaldi alla Callas, per
esempio...
Dio ce ne scampi! (faccine)
Alla stessa maniera, non oserei mai paragonare Michelangelo Buonarroti
al pittore che ha "rinfrescato" la chiesa principale della mia
città...
>E allora tra Klemperer e Karajan chi vince?
Boh?
Dipendesse per caso dal gusto personale....? (faccine)



text:
On Mon, 20 Jan 2003 10:44:10 +0000 (UTC),
fd...@interfree.it
 (Francesco
Donnarumma) wrote:
>On Mon, 20 Jan 2003 07:53:53 +0000 (UTC), Lucio PERES
><
lucio.S...@fastwebnet.it
> wrote:
>>Mi viene subito in mente Karajan, in pratica direttore a vita dei
>>Berliner dal 1955 alla morte avvenuta nel 1989: 34 anni!
>
>Quello che a volte mi piace di te è l'innocenza che traspare nelle
>risposte quando l'argomento verte sul tuo mito: Muti.
La mia osservazione di cui sopra era SOLAMENTE relativa a compilare,
se possibile e se a conoscenza dei Ns NGisti, una piccola classifica
del N° di anni ke i + noti direttori hanno mantenuto un certo
incarico.
> ti sembra mai il caso di azzardare un
>qualsiasi tipo di paragone tra le carriere e soprattutto tra le
>capacità direttoriali di Karajan e Muti.....? (faccine)
Visto ke mi trascini su una questione di merito ti dirò ke le carriere
sn senz' altro paragonabili: anzi, mi sbaglierò, ma temo ke in quanto
ad onori ed onorificenze, anke austro-tedeske, Muti ne abbia ricevute
in vita molto + di Karajan. Se avessi tempo, ne farei l' elenco: da
anni raccolgo il materale, ma devo ordinarlo...
Circa le capacità direttoriali nn sarò mai invece in grado di
pronunciarmi: a parte il fatto ke di direzione ork, come ho dato
spesso occasione di constatare, nn ne capisco molto e ke m' interessa
+ la Musica ke i suoi interpreti, Karajan nn l' ho mai sentito dal
vivo ed i diski, come ben sai, nn m' interessano: nn riesco a
concentrarmi quando li ascolto e li considero falsi.
Anagraficamente avrei anke potuto assistere a qualke esibizione di
Karajan, ma praticamente nn ci sn mai riuscito: era inaccessibile un
po' come Abbado oggi: solo 1 volta ho sfiorato l' invito ad un suo
concerto in Vaticano, ma poi è andata buca...
Cmq da quello ke ho letto in giro anke Karajan nn è 1 indiscutibile,
ma è stato ed è criticato da molti  x alcune sue interpretazioni sia
live ke discografike. La realtà è questa: pure Dio è discusso dagli
atei...	;-))
LUX


title: Aiuto : "musica antica"

text:
Avrei bisogno di un aiuto per fare un favore ad un amico che vorrebbe
qualche informazione su 3 CD di musica antica.
Visto che io non conosco l'argomento provo a chiedere consiglio a voi.
Chi mi saprà dare qualche informazione sarà oggetto dei miei più fervidi
ringraziamenti.
I CD sono i seguenti :
1)-Susato "Dansereye-1551"
     New London Consort Philip Pickett
     CD OISEAU LYRE (DECCA) 436131-2
2)-AAVV "Danzas Medievales Espanolas"
     Paniagua  MA-RECORDINGS M034A
3)- Praetorius, Schein "Tanzmusik" musica da danza del rinascimento
      Collegium Terpichore
      CD Archiv Produktion
C.a.p.Ric...@libero.it
megapte...@libero.it


title: Aiuto : "musica antica"

text:
On 28 Dec 1999 16:11:32 +0100, "C.a.p.RiccioneS.n.c"
<
C.a.p.Ric...@libero.it
> wrote:
>Avrei bisogno di un aiuto per fare un favore ad un amico che vorrebbe
>qualche informazione su 3 CD di musica antica.
>		[....]
domanda molto particolare: spero ke i nostri grandi esperti
baroccofili Arsace ed Andreola ti rispondano...
LUX


title: Aiuto : "musica antica"

text:
C.a.p.RiccioneS.n.c ha scritto nel messaggio ...
>
>Avrei bisogno di un aiuto per fare un favore ad un amico che vorrebbe
>qualche informazione su 3 CD di musica antica.
>I CD sono i seguenti :
>1)-Susato "Dansereye-1551"
>     New London Consort Philip Pickett
>     CD OISEAU LYRE (DECCA) 436131-2
e' molto bello. Ne ho avuti altri con musiche di Susato, ma questo e' il
piu' entusiasmante di tutti. E' un must.
Gli altri due dischi che citi non li conosco.
Raf


title: Aiuto : "musica antica"

author: Giacomo Andreola

text:
C.a.p.RiccioneS.n.c <
C.a.p.Ric...@libero.it
> wrote in message
> Chi mi saprà dare qualche informazione sarà oggetto dei miei più fervidi
> ringraziamenti.
> I CD sono i seguenti :
> 1)-Susato "Dansereye-1551"
>      New London Consort Philip Pickett
>      CD OISEAU LYRE (DECCA) 436131-2
> 2)-AAVV "Danzas Medievales Espanolas"
>      Paniagua  MA-RECORDINGS M034A
> 3)- Praetorius, Schein "Tanzmusik" musica da danza del rinascimento
>       Collegium Terpichore
>       CD Archiv Produktion
Questi cd sono simili a quelli che avevo consigliato in altra sede a chi
voleva un assaggio di musica antica. Sono da prendere a occhi chiusi; il
terzo e' il piu' vario e contiene piu' di 40 brani di diversi autori. Il
titolo pero' non e' esatto: Terpsichore - Tanzmusik der Renaissance und des
Frühbarock - Ulsamer - CD Archiv Produktion
 415 294-2
Ciao
Giacomo


title: Breve autoritratto

author: Michelangelo Di Giorgio

text:
Appena ricevute e lette le vostre mail, passo subito a scrivere un mio
autoritratto:
mi chiamo Michelangelo Di Giorgio, abito a Siracusa, città con poche
occasini per l'ascolto di musica, e sono uno studente di liceo scientifico
(abbiate pietà di me:-) ).
Ho studiato qualche anno pianoforte, ma soltanto da poco ho scoprteo che
avevo poco interesse pe lo strunmento e per il repertorio (soprattutto per
Chopin [ma non per le difficoltà tecniche che presentano le sue opere]), ed
invece, ascoltando sempre di più musica antica (ho iniziato con Vivaldi, per
passare a Bach, Monteverdi), con qualche incursione nel repertorio
rinascimentale  (i vari Cara, Tromboncino ecc.) ne sono rimasto molto
convinto (nonostante i pareri discordanti di molti miei coetanei [«i
cretini»].
Ho possibilità di ascoltare musica dalla radio (Radiotre, si intende, in
mono) e dagli ormai costosi CD e di documentarmi su vari libri di storia
della musica, leggo ogni tanto Amadeus e leggo con molto piacere le
recensioni o le critiche fatte dal professore Quirino Principe nel
«domenicale» del sole24ore . I miei compositori favoriti sono
Monteverdi,Vivaldi,Bach ed Haendel.
Credo di potermi congedare adesso, e di salutarvi.


title: Breve autoritratto

text:
Michelangelo Di Giorgio <
di....@tin.it
> wrote in message
8cnd5j$agq$1...@nslave2.tin.it...
>
> Appena ricevute e lette le vostre mail, passo subito a scrivere un mio
> autoritratto:
benvenuto fra noi
> I miei compositori favoriti sono
> Monteverdi,Vivaldi,Bach ed Haendel.
sono piu' o meno anche i miei, a cui aggiungo Bruckner e Mahler.
a presto
Raf


title: Breve autoritratto

author: Pippo Aroffo

text:
On 10 Apr 2000 20:44:36 +0200, "Michelangelo Di Giorgio"
<
di....@tin.it
> wrote:
>Appena ricevute e lette le vostre mail, passo subito a scrivere un mio
>autoritratto:
>mi chiamo Michelangelo Di Giorgio, abito a Siracusa, città con poche
>occasini per l'ascolto di musica, e sono uno studente di liceo scientifico
>(abbiate pietà di me:-) ).
BENVENUTOOOOOOOOOOOOO!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
ehehehe...vedo che l'età media del gruppo si abbassa sempre
più...eheheh....megli così...:-P
Ciao ciao Pippo


title: Breve autoritratto

author: Arsace

text:
Michelangelo Di Giorgio ha scritto nel messaggio
<8cnd5j$agq$
1...@nslave2.tin.it
>...
>
>Appena ricevute e lette le vostre mail, passo subito a scrivere un mio
>autoritratto:
>mi chiamo Michelangelo Di Giorgio, abito a Siracusa, città con poche
>occasini per l'ascolto di musica, e sono uno studente di liceo scientifico
>(abbiate pietà di me:-) ).
Per quale motivo? non devi temere nulla, anzi il fatto che tu ti sia
affacciato al mondo della musica di un certo livello è sintomo di maturità:
è lodevole!
>Ho studiato qualche anno pianoforte, ma soltanto da poco ho scoprteo che
>avevo poco interesse pe lo strunmento e per il repertorio (soprattutto per
>Chopin [ma non per le difficoltà tecniche che presentano le sue opere]),
All'inizio anch'io non avevo trovato effettivamente la Musica che mi faceva
sublimare, ma dopo alcuni ascolti e incontrando il Barocco, non ho avuto più
dubbi......
Ah, ti volevo chiedere una cosa: anche lì a Siracusa uno che volesse
iniziare a suonare il cembalo deve *per forza* passare a studiare un tot di
anni prima al pianoforte?
>ed invece, ascoltando sempre di più musica antica (ho iniziato con Vivaldi,
per
>passare a Bach, Monteverdi), con qualche incursione nel repertorio
>rinascimentale  (i vari Cara, Tromboncino ecc.) ne sono rimasto molto
>convinto (nonostante i pareri discordanti di molti miei coetanei [«i
>cretini»].
Oh, come ti capisco! anche se ti assicuro che quando passerai
all'università, l'ambiente ti farà incontrare persone che capiranno - o
comunque a cui è più facile far capire - il Valore della Musica, :-) specie
quella Barocca.
>Ho possibilità di ascoltare musica dalla radio (Radiotre, si intende, in
>mono) e dagli ormai costosi CD
Permettimi di segnalarti con veemenza (dall'avverbio latino vehementer,
ossia quella serie di avverbi latini che nelle traduzioni delle versioni ti
distolgono dal senso e che in fondo non servono a nulla ! :-) ci sono
passato anch'io nel liceo scientifico :-))))) ) tutti i cd della NAXOS che
costano sulla 12.500 circa e che hanno una marea di titoli e la cui acustica
è ottima DDD. Vai a vederti il sito della Naxos e vedrai quanti titoli, in
particolar modo quelli Barocchi.....
>e di documentarmi su vari libri di storia
>della musica, leggo ogni tanto Amadeus e leggo con molto piacere le
>recensioni o le critiche fatte dal professore Quirino Principe nel
>«domenicale» del sole24ore .
Ti consiglierei qualche Biblioteca e magari qualche fotocopia oppure
potresti tener d'occhio questo NG: qualche post magari potrebbe
interessarti: PS poi se vuoi sapere qualcosa poni un quesito, una domanda,
una curiosità: sono sicuro che i competenti del NG ti risponderanno ......
>I miei compositori favoriti sono
>Monteverdi,Vivaldi,Bach ed Haendel.
Handel è il mio Dio Assoluto, ed apprezzo pure gli altri, ma aggiungerei
Purcell e Telemann con grande enfasi (rispetto Monteverdi per il semplice
motivo che è preBarocco), ma poi ci sarebbe pure Porpora, Bononcini,
Albinoni, Scarlatti....continua a pensare nomi di compositori Barocchi e
capirai qual è la musica che prediligo :-)
Arsace
_________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Breve autoritratto

text:
Arsace <
tiri...@iol.it
> wrote in message
IZzI4.113342$pn3.1...@news.infostrada.it...
> Ah, ti volevo chiedere una cosa: anche lģ a Siracusa uno che volesse
> iniziare a suonare il cembalo deve *per forza* passare a studiare un tot
di
> anni prima al pianoforte?
Arsace, se vuoi suonare il clavicembalo non e' necessario che ti iscrivi al
conservatorio, basta una buona scuola di musica
>rispetto Monteverdi per il semplice motivo che č preBarocco
veramente e' barocco a tutti gli effetti, anche se della prima fase. Io,
comunque, lo rispetto anche perche' a differenza di Handel non portava la
parrucca, e quindi non aveva i pidocchi :-)))
Raf


title: Breve autoritratto

text:
Teseo ha scritto nel messaggio <8d03cd$qjq$
1...@nslave2.tin.it
>...
>> Ah, ti volevo chiedere una cosa: anche lì a Siracusa uno che volesse
>> iniziare a suonare il cembalo deve *per forza* passare a studiare un tot
>di
>> anni prima al pianoforte?
>
>Arsace, se vuoi suonare il clavicembalo non e' necessario che ti iscrivi al
>conservatorio, basta una buona scuola di musica
Lo scopo della domanda era verificare se la cultura romantica dominava
ancora: ossia che per passare dal pianoforte al Clavicembalo si dovessero
per forza fare 5 anni di studi al pianoforte per poi passare alla
specializzazione del cembalo: se è questa la strada "giusta" come facevano i
Barocchi a studiare il Cembalo se il pianoforte non c'era?
>
>>rispetto Monteverdi per il semplice motivo che è preBarocco
>
>veramente e' barocco a tutti gli effetti, anche se della prima fase.
Con PreBarocco io intendo quella appunto prima fase: trovo che le sue
composizioni siano fortemente ancora ancorate ad una musica che io non
riconosco come Barocco Maturo: lo si ravvisa al semplice ascolto musica
rinascimentale del 1500 - 1600, e non fine 1600 - prima metà 1750:
>comunque, lo rispetto anche perche' a differenza di Handel non portava la
>parrucca, e quindi non aveva i pidocchi :-)))
Ah! allora non rispetti neppure Bach, altrimenti sarebbe una contraddizione?
;-))))))))
Comunque non ti preoccupare i pidocchi li portava tutti sul pizzetto e ahimè
gli restavano lì finchè non decideva di radersi....non è che poteva
toglierselo come con una parrucca :-)))))
Arsace
____________________________



title: Breve autoritratto

author: BERENICE

text:
Teseo <
col...@tin.it
> wrote in message 8d03cd$qjq$1...@nslave2.tin.it...
> > Ah, ti volevo chiedere una cosa: anche lì a Siracusa uno che volesse
> > iniziare a suonare il cembalo deve *per forza* passare a studiare un tot
> di
> > anni prima al pianoforte?
>
> Arsace, se vuoi suonare il clavicembalo non e' necessario che ti iscrivi
al
> conservatorio, basta una buona scuola di musica
..si...ed un clavicembalo! :( Il che è tutt'altro che facile!! Basta avere i
soldi..tanti soldini....
Io sto aspettando di diventare ricca proprio per questo: imparare a suonare
il clavicembalo ed andare per concerti in giro per il mondo.:)
Ciao ciao
           BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fête de l'Univers.


title: Breve autoritratto

text:
BERENICE <
clb...@tin.it
> wrote in message 8d29qu$4df$1...@nslave2.tin.it...
> ..si...ed un clavicembalo! :( Il che è tutt'altro che facile!! Basta avere
i
> soldi..tanti soldini....
ho visto recentemente una pubblicita' di un magnifico clavicembalo (Clave
col Cembalo, si diceva una volta....) modello Goermans-Taskin, stile Luigi
XVI. Costava solo 11.000 ..... Euro.
Raf crudele


title: Breve autoritratto

text:
> Arsace <
tiri...@iol.it
> wrote in message
> IZzI4.113342$pn3.1...@news.infostrada.it...
>
> > Ah, ti volevo chiedere una cosa: anche lì a Siracusa uno che volesse
> > iniziare a suonare il cembalo deve *per forza* passare a studiare un tot
> di
> > anni prima al pianoforte?
Beh, credo che qua si debba seguire il solito iter che vale per tutta la
nazione : anche se non c'è un conservatorio o un istituto parificato, c'è
una scuola comunale di musica, che ho frequentato per 3 o 4 anni, ma io so
(correggimi se sbaglio , per favore) che per studiare «professionalmente»
clavicembalo si deve avere un diploma in pf. e dopo ci sarà la
specializzazione in cv. (spero davvero che non sia così, almeno posso
studiare uno strumento che  mi piace davvero).


title: Breve autoritratto

text:
Michelangelo Di Giorgio ha scritto nel messaggio
<8d1hqa$2in$
1...@nslave2.tin.it
>...
>
>Beh, credo che qua si debba seguire il solito iter che vale per tutta la
>nazione : anche se non c'è un conservatorio o un istituto parificato, c'è
>una scuola comunale di musica, che ho frequentato per 3 o 4 anni, ma io so
>(correggimi se sbaglio , per favore) che per studiare «professionalmente»
>clavicembalo si deve avere un diploma in pf. e dopo ci sarà la
>specializzazione in cv. (spero davvero che non sia così, almeno posso
>studiare uno strumento che  mi piace davvero).
Sì è così, ):-( almeno per quello che si dice da queste parti e la cosa la
trovo assurda, contestabile e irritante:
per quale motivo uno deve andare a suonare come esercizio pezzi romantici
oppure Barocchi (peggio ancora!) con quello strumento? e se uno volesse solo
apprendere la musica Barocca e rinascimentale? deve per forza passare per
questo strumento, magari suonando il Clavicembalo ben Temperato al
pianoforte?
Allucinante!
Arsace
________________________________



title: Breve autoritratto

text:
Teseo ha scritto nel messaggio <8d2lep$osm$
1...@nslave2.tin.it
>...
>ho visto recentemente una pubblicita' di un magnifico clavicembalo (Clave
>col Cembalo, si diceva una volta....) modello Goermans-Taskin, stile Luigi
>XVI. Costava solo 11.000 ..... Euro.
 :-) pensare che mia nonna ha un pianoforte premiato nel  1844 che più volte
ho sollecitato di scambiare con un clavicembalo ...anche moderno,
addirittura di compensato, insomma uno strumento che anche stando lì e
magari non lo sai suonare, puoi farci sempre una corsa e premedo uno o due
tasti ti appaga - tanto adoro quel suono - di una intera giornata di
fatiche......
Mia nonna non ne vuole sapere :-(   Ahhhh



title: Breve autoritratto

author: Vincenzo Ninci

text:
Michelangelo Di Giorgio ha scritto:
> Beh, credo che qua si debba seguire il solito iter che vale per tutta la
> nazione : anche se non c'è un conservatorio o un istituto parificato, c'è
> una scuola comunale di musica, che ho frequentato per 3 o 4 anni, ma io so
> (correggimi se sbaglio , per favore) che per studiare «professionalmente»
> clavicembalo si deve avere un diploma in pf. e dopo ci sarà la
> specializzazione in cv.
Per *studiare* clavicembalo, anche professionalmente, non serve possedere un
titolo di studio musicale. Il diploma in pianoforte, oppure quello di organo,
sono invece indispensabili per accedere ad una classe di clavicembalo in un
conservatorio.
Questo almeno fino a quando i programmi resteranno quelli attuali, ma le cose
potrebbero cambiare molto presto. Sono convinto del fatto che sia assurdo, ma e'
cosi', anche perche' vedere il cembalo come "specializzazione" dopo il
pianoforte e' quanto di piu' fuorviante possa esistere. Sono due strumenti
diversi, con pari dignita', che - come accade altrove - dovrebbero vivere di due
percorsi distinti.
Magari - sempre come accade altrove - gli organisti *dovrebbero* studiarlo,
durante e parallelamente al loro corso di studi. E' comunque impensabile
esaurire le problematiche di uno strumento cosi' complesso nell'esiguo periodo
dei tre anni del corso attuale.
> (spero davvero che non sia così, almeno posso
> studiare uno strumento che  mi piace davvero).
Al di fuori dei conservatori puoi fare ovviamente cio' che vuoi, ma presto le
cose potrebbero cambiare anche dentro. La recente legge di riforma sta spingendo
questi istituti verso una completa autonomia, anche di programmi, e cosi' come
stanno le cose non piacciono quasi a nessuno!
Un saluto,
Vincenzo
--
=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=
       Vincenzo Ninci

vi...@fi.ats.it
P.S.  Visitate la mia pagina:
<
http://www.rebel.net/~vince
>
=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=


title: Breve autoritratto

text:
Arsace <
tiri...@iol.it
> wrote in message
cmeJ4.126005$pn3.1...@news.infostrada.it...
> Sě č cosě, ):-( almeno per quello che si dice da queste parti e la cosa la
> trovo assurda, contestabile e irritante:
il tuo punto di vista e' lo stesso di Gustav Leonhardt, che sostiene che i
clavicembalisti italiani sono penalizzati, rispetto ai loro colleghi
stranieri, dal fatto di essere passati per il repertorio pianistico, che fa
solo perdere del tempo.
Raf


title: Breve autoritratto

author: Tito Ceccherini

text:
Arsace <
tiri...@iol.it
> ha scritto
> (rispetto Monteverdi per il semplice
> motivo che è preBarocco),
preBarocco? preBarocco sarai tu! ;-)
Monteverdi è barocco a tutti gli effetti, laddove i tuoi beneamati Vivaldi,
Bach e Handel, sono (cronologicamente e, tutto sommato anche
stilisticamente) molto "tardo-barocchi" e non poi così lontani da una fase
più classica (con questo mi riferisco in particolare a certi aspetti
dell'organizzazione del linguaggio musicale, in particolare della sua
struttura periodica).
TIto


title: Breve autoritratto

text:
Tito Ceccherini ha scritto nel messaggio
<8d7on1$15u$
2...@lacerta.tiscalinet.it
>...
>preBarocco sarai tu! ;-)
Povero pazzo :-), ho il Barocco nel sangue, pulso di Barocco! Perň Barocco
pieno
Lo stile di Monteverdi č molto piů legato al periodo rinascimentale che - al
come lo hai definito tu - tardo Barocco, o meglio Barocco Maturo. Io
individuo il Barocco Maturo (lo collocherei periodicamente fra fine 1600 a
1750 circa) nel Barocco Debordante, Ricco e Sfavillante strumentalemnte e
vocalmente, dove non sia piů presente il recitar-cantando.......Comunque non
č che siano stili compositivi che possano definirsi appartenenti ad una
stessa categoria: basta ascoltare un Vivaldi e raffrontarlo con un
Monteverdi per sentire che c'č proprio una differenza di stile tale da farli
rientrare in 2 categorie differenti di stili musicali (sto parlando di
"categorie", non di differenziazione stilistica personale del compositore
specifico).
Quanto poi alla "fase piů classica" non mi č troppo chiaro a cosa ti
riferisci: non credo tu volessi dire che hanno gli estremi per avvicinarli
ad uno stile fine 1700, tipo Haydn.
Comunque una cosa č certa "beneamati" e glorificati, certamente sě!
Arsace
_______________________
Handel non puň mia Musa



title: Vivaldi il Piemontese

author: Maurizio Frigeni

text:
Ieri ho comprato il nuovo CD vivaldiano di Alessandrini, di cui avevo
già anticipato i contenuti in un vecchio post (Stabat Mater e mottetto
Clarae stellae, i concerti per molti strumenti RV 556, 554 e 579 e la
sonata al Santo Sepolcro).
Sono rimasto piuttosto sorpreso nel vedere sulla copertina la dicitura
"Tesori del Piemonte - vol.7"... in realtà la cosa viene spiegata nelle
note accluse: è ben noto che gran parte delle composizioni di Vivaldi
(fra cui quelle incise in questo CD) sono conservate manoscritte proprio
alla Biblioteca Nazionale Universitaria di Torino, nelle raccolte Foà e
Giordano.
Ma c'è di più: l'Istituto per i Beni Musicali in Piemonte, in
collaborazione con Opus 111, ha deciso di dare vita all'incisione su CD
di *tutte* le opere di Vivaldi contenute in tali raccolte torinesi. La
cosa è particolarmente interessante, perché gran parte di tali
composizioni (fra cui una trentina di cantate profane ed una ventina di
opere teatrali) sono state incise poco o nulla.
I primi numeri di questa serie, oltre al CD di cui sopra, comprendono:
- Concerti da camera RV 88, 90, 91, 99, 106, 107  (L'Astrée - G.Tabacco)
   (questo credo sia già uscito)
- Juditha Triumphans (Academia Montis Regalis - A.De Marchi)
- L'Olimpiade (Concerto Italiano - R.Alessandrini)
- Farnace (Academia Montis Regalis - A.De Marchi)
   (questi tre titoli dovrebbero uscire nel corso dell'anno).
M.


title: Vivaldi il Piemontese

author: riccardo domenichini

text:
In article <20000615004440332643@[151.100.55.9]>,
  Maurizio...@dont.emailme.please (Maurizio Frigeni) wrote:
> Ieri ho comprato il nuovo CD vivaldiano di Alessandrini, di cui avevo
> già anticipato i contenuti in un vecchio post (Stabat Mater e mottetto
> Clarae stellae, i concerti per molti strumenti RV 556, 554 e 579 e la
> sonata al Santo Sepolcro).
L'ho comprato anch'io, e ne sono rimasto veramente molto soddisfatto.
I concerti hanno organici molto vari:
RV 556 due violini, due flauti dritti, due oboi, due clarinetti,
fagotto, archi e basso.
RV 554 violino, violoncello, organo obbligato, archi e basso
RV 579 violino, oboe, salmoe', tre viole all'inglese, archi e basso.
Il mottetto Clarae stellae, scintillate non e' proprio il miglior
Vivaldi (fa un mio amico ieri: ma xe Vivaldi o el sacrestan dea
Pieta'?) ma e' comunque interessante per capire come il prete rosso
risolvesse il problema di scrivere brani per esecutori non proprio di
primo livello.
Bravissima Sara Mingardo, che alla stitichezza vocale degli albionici
capponi oppone un colore vocale di genuino contralto, un calore
interpretativo e una consapevolezza tecnica e stilistica che oggi hanno
pochi rivali. Noto con piacere che nelle note al CD Alessandrini rimarca
la scelta dell'utilizzo di una voce femminile al posto di quella di un
falsettista, cosa su cui dovrebbero esserci pochi dubbi visto che
Vivaldi dirigeva le proprie composizioni sacre a vere signorine ma che
spesso viene messa in discussione dagli odierni sfortunati "wannabe"
epigoni del grande Farinelli.
Alessandrini e i suoi eseguono la parte strumentale da par loro. Mi
sembra interessante, nello Stabat, come il direttore riesca a
differenziare adeguatamente i tempi tutti lenti delle diverse sezioni,
al punto che per la prima volta ho sentito puntualmente realizzati i due
"adagissimo" previsti dallo spartito.
Un buon inizio per una impresa discografica che si preannuncia ricca di
delizie (e - speriamo - povera di capponi).
[r]
--
==============================================================
La voce e' come una coperta, se la tiri da una parte ti scopri
dall'altra
[Anita Cerquetti]
==============================================================
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: Vivaldi il Piemontese

author: Ale

text:
riccardo domenichini <
r...@ofelia.iuav.it
> wrote in message
8ivev3$off$1...@nnrp1.deja.com...
> Bravissima Sara Mingardo, che alla stitichezza vocale degli albionici
> capponi oppone un colore vocale di genuino contralto, un calore
> interpretativo e una consapevolezza tecnica e stilistica che oggi hanno
> pochi rivali.
Ah ma allora su qualcosa siamo d'accordo...;-)))
La stitichezza vocale degli albionici capponi è una definizione che calza a
pennello
Concordo sul CD e sulle note di Alessassandrini (sulle quali è nata una
discussione sul NG di musicologia-spero che lux non me ne voglia se cito
ciò...)
Saluti
Alessandra


title: Vivaldi il Piemontese

text:
Ale <
alu...@tin.it
> wrote in message 8j8idn$ffe$1...@nslave2.tin.it...
> La stitichezza vocale degli albionici capponi è una definizione che calza
a
> pennello
il prossimo Natale ti regalero' un cappone, allora. Vedrai che non sono
cosi' malvagi come sostiene qualcuno.
Teseo


title: Vivaldi il Piemontese

author: Benedetto Lupo

text:
riccardo domenichini ha scritto nel messaggio
<8ivev3$off$
1...@nnrp1.deja.com
>...
>Bravissima Sara Mingardo, che alla stitichezza vocale degli albionici
>capponi oppone un colore vocale di genuino contralto, un calore
>interpretativo e una consapevolezza tecnica e stilistica che oggi hanno
>pochi rivali.
non ho sentito il CD, credo che lo comprerò perché ho sentito Sara Mingardo
a Milano con Gardiner ed è stata eccezionale!
Devo ammettere che la frase sugli albionici capponi, ancorché stupendamente
fulminante (complimenti!), mi è sembrata un po' fortina...
bl


title: Vivaldi il Piemontese

author: Lucio PERES

text:
On 27 Jun 2000 07:13:56 +0200, "Ale" <
alu...@tin.it
> wrote:
>> Bravissima Sara Mingardo, che alla stitichezza vocale degli albionici
>> capponi oppone un colore vocale di genuino contralto, un calore
>> interpretativo e una consapevolezza tecnica e stilistica che oggi hanno
>> pochi rivali.
>>>>>>>>>>>>><
>Concordo sul CD e sulle note di Alessassandrini (sulle quali č nata una
>discussione sul NG di musicologia-spero che lux non me ne voglia se cito
>ciň...)
Figures!
Poi a me la Mingardo piacque molto al concerto bachiano di Gardiner!
Pekkato non piaccia ad Arsace...
LUX


title: Vivaldi il Piemontese

text:
riccardo domenichini ha scritto nel messaggio
<8ivev3$off$
1...@nnrp1.deja.com
>...
>Bravissima Sara Mingardo, che alla stitichezza vocale degli albionici
>capponi oppone un colore vocale di genuino contralto, un calore
>interpretativo e una consapevolezza tecnica e stilistica che oggi hanno
>pochi rivali.
Ecco lo scotto che bisogna pagare a volte ...... contralti con le adenoidi:
comunque finchè fa recital la cosa è ancora tollerabile.......
Arsace
____________________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Vivaldi il Piemontese

text:
In article <8jbd2k$6cd$
1...@nslave1.tin.it
>,
  "Benedetto Lupo" <
bel...@tin.it
> wrote:
> Devo ammettere che la frase sugli albionici capponi, ancorché
stupendamente
> fulminante (complimenti!), mi è sembrata un po' fortina...
Lo era sicuramente, ma bisogna un po' alzare la voce per farsi sentire
fra le urla di entusiasmo dei loro ammiratori, no? :)
Grazie per i complimenti, onesta' vuole pero' che paghi il giusto debito
verso Stendhal, che a suo tempo defini' "sacri capponi" i castrati della
Sistina.
Quanto ai capponi "veri", ricordo a Teseo che non sono un loro
detrattore, semplicemente li preferisco lessati (e muti) nel piatto con
cren, maionese e salsa verde piuttosto che non strillazzanti nel
pollaio.



title: Vivaldi il Piemontese

text:
riccardo domenichini <
r...@ofelia.iuav.it
> wrote in message
8jcll4$1il$1...@nnrp1.deja.com...
> Quanto ai capponi "veri", ricordo a Teseo che non sono un loro
> detrattore, semplicemente li preferisco lessati (e muti) nel piatto con
> cren, maionese e salsa verde piuttosto che non strillazzanti nel
> pollaio.
io preferisco le galline, cucinate in questo modo, soprattutto se grasse e
americane della Pennsylvania :-)
Teseo


title: Vivaldi il Piemontese

text:
Teseo ha scritto nel messaggio <8jddqe$o5$
1...@nslave2.tin.it
>...

Certo e soprattutto *vecchie*: dicono che fanno "buon brodo"
Sai però quale dovrebbe essere il piacere maggiore? poter tirar loro il
collo!



title: Vers la flamme

author: Turchetto Andrea

text:
Salve, qualcuno avrebbe lo spartito del poéme di Scriabin "Vers la flamme"?
Grazie


title: Oreste di Handel a Londra

text:
Visto che recentemente si parlava di pasticci, segnalo questa
rappresentazione dell'Oreste di Handel, un pasticcio di musiche dello
stesso Handel dato per la prima volta nel 1734.
14, 16, 22, 23 gennaio 2000, Londra - Royal Opera House
Handel: Oreste
Oreste: Louise Winter
Ifigenia: Jennifer Smith
Ermione: Lynda Russell
Pilade: Joseph Cornwell
Filotete: Victoria Simmonds
Toante: John Rath
English Bach Festival Baroque Dancers - Stephen Preston
The English Bach Festival Baroque Orchestra - Howard Williams
Chi ci puo' andare puo' accoppiarlo con una "Clemenza di Tito" diretta
da McGegan (sembra il programma ideale per Arsace, grande ammiratore sia
di Handel che di Nick):
Covent Garden, 22, 24, 26, 28 gennaio 2000; 01, 03 febbraio 2000
Wolfgang Amadeus Mozart: La Clemenza di Tito
Tito     Vinson Cole
Sesto    Vesselina Kasarova
Vitellia Patricia Schuman
Annio    Ruxandra Donose
Servilia Christiane Oelze
Publio   Lorenzo Regazzo
  dir.: Nicholas McGegan


title: Oreste di Handel a Londra

text:
On 11 Dec 1999 23:52:32 +0100, handel....@dont.emailme.please
(Maurizio Frigeni) wrote:
>14, 16, 22, 23 gennaio 2000, Londra - Royal Opera House
>
>Handel: Oreste
Non conosco nessuno degli interpreti: x voi baroccofili è un edizione
valida?
>Chi ci puo' andare puo' accoppiarlo con una "Clemenza di Tito" diretta
>da McGegan (sembra il programma ideale per Arsace, grande ammiratore sia
>di Handel che di Nick):
ki è Nick?
>Covent Garden, 22, 24, 26, 28 gennaio 2000; 01, 03 febbraio 2000
>
>Wolfgang Amadeus Mozart: La Clemenza di Tito
>
>Tito     Vinson Cole
>Sesto    Vesselina Kasarova
Strano cast: Cole non mi piace punto, ma x la Kasarova potrei farci un
pensierino, anke se non mi strabilia...
LUX


title: Oreste di Handel a Londra

text:
Maurizio Frigeni ha scritto nel messaggio
<19991211235733438799@[151.100.55.2]>...
>Visto che recentemente si parlava di pasticci, segnalo questa
>rappresentazione dell'Oreste di Handel, un pasticcio di musiche dello
>stesso Handel dato per la prima volta nel 1734.
E hai fatto molto bene, tuttavia io volevo segnalare 2 cose, che magari tu
puoi saperne i dettagli:
1) Pare che a Montpellier questa primavera ci sia una rappresentazione del
Serse del Caro Sassone, ne sai nulla in proposito?
2) In un cospicuo raid a Milano, da uno dei commessi ho scoperto che devono
aver inciso in cd non solo FARAMONDO, di cui alcuni estratti si possono
trovare anche in internet, ma anche l'opera BERENICE e mi pare abbiano detto
pure EZIO: di ciň ne sai nulla?
Un'altra cosa che ti volevo chiedere erano  notizie sull'incisione di
William Christie relativamente a ACIS AND GALATEA: mi spiego, non tanto per
i cantanti, quanto per capire quale versione ha inciso: forse la HWV 49b?
perchč la versione della NAXOS, che č davvero ben fatta, presenta pochi
personaggi, della serie Acis, Galatea, Polifemo e Damon (il quale
personaggio alla rappresentazione di McGegan di fine Agosto ha cantato
un'aria in piů rispetto il libretto della Naxos): ma leggendo il retro della
copertina di Christie, noto che ci sono piů di 4 personaggi: allora mi viene
da pensare che sia una versione differente: il doppio cofanetto, tra l'altro
con una bellissima copertina che puň essere all'altezza della meravigliosa
musica di Handel, dice che dura 1 ora e mezza.
Lo ripeto: siamo sempre al solito problema, esattamente come per la versione
del SOLOMON con Andreas Sholl: 3 cd! perchč 3, io ho una versione in 2 cd
ergo mi mancano brani: uno compra un'opera o un oratorio di Handel, poi ne
escono delle versioni piů lunghe, e alla fine ci si tormenta perchč ci
mancano le arie o i brani della nuova versione di Handel: ma non potrebbero
mettere una versione, e poi alla fine una bella sezione delle arie aggiunte
e tolte da Handel nelle sue revisioni o nuove versioni: :-) si dormirebbe
piů tranquilli! Lo stesso mi verrebbe da dire su Agrippina e
Semele.....uffa.
PS: sono riuscito a recuperare anche Amadigi di Gaula, la tua stessa
versione: oltre Mc Gegan anche Minkowsky non scherza nel trattare Handel:
un'energia strepitosa. Ho fatto un buon acquisto: devo sentirlo bene, non
vedo l'ora di poter paragonare Medea, Melissa, Armida e Alcina :-).
Arsace
_____________________________
Handel non puň mia Musa
Cantar in un istante
Versi ceh degni sian della tua Lira.


title: Oreste di Handel a Londra

text:
Nick è un personale soprannome che Maurizio ha dato a Mc Gegan, infatti il
suo nome è Nicholas.
:-)
>Non conosco nessuno degli interpreti: x voi baroccofili è un edizione
>valida?
A prescindere dagli interpreti, se ve ne sarà un'incisione in cd, mi
adopererò per averla: è davvero raro che venga porposto un pasticcio.
Arsace
____________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Oreste di Handel a Londra

text:
Arsace <
tiri...@iol.it
> wrote:
> 1) Pare che a Montpellier questa primavera ci sia una rappresentazione del
> Serse del Caro Sassone, ne sai nulla in proposito?
So solo che ci dovrebbe essere la replica dell'Ippolito e Aricia di
Traetta; non so nulla di Handel, pero' provo ad informarmi.
> 2) In un cospicuo raid a Milano, da uno dei commessi ho scoperto che devono
> aver inciso in cd non solo FARAMONDO, di cui alcuni estratti si possono
> trovare anche in internet, ma anche l'opera BERENICE e mi pare abbiano detto
> pure EZIO: di ciň ne sai nulla?
La benemerita (?) etichetta Vox-Newport ha prodotto negli scorsi anni
diverse opere di Handel poco note, fra cui: Faramondo, Berenice, Siroe,
Imeneo, Ezio. Ti posso dare qualche dettaglio per Faramondo, che fra
l'altro e' un cofanetto a prezzo budget:
D'Anna Fortunato: Faramondo
Julianne Baird: Clotilde
Drew Minter: Gernando
Jeniffer Lane: Rosimonda
May Ellen Calaha: Adolfo
Peter Castaldi: Gustavo
Lorie Gratis: Childerico
Mark Singer: Teobaldo
VOX 3 7536
Non le ho mai sentite di persona, tuttavia diverse persone affidabili mi
hanno detto che non ho perso quasi niente, nel senso che queste
incisioni sono tutte piuttosto bruttine e tirate via. Ma se a te
interessano, credo che cercando nei vari siti web dei rivenditori di CD
puoi trovare tutti i dettagli ed anche ordinarle. Non so invece quanto
sia facile trovarle in Italia.
> Un'altra cosa che ti volevo chiedere erano  notizie sull'incisione di
> William Christie relativamente a ACIS AND GALATEA
Ecco gli interpreti:
Galatea: Sophie Daneman (soprano)
Damon: Patricia Petibon (soprano)
Acis: Paul Agnew (tenor)
Coridon: Joseph Cornwell (tenor)
Polyphemus: Alan Ewing (bass)
Andrew Sinclair (tenor)
Francois Piolino (tenor)
David Le Monnier (baritone)
Les Arts Florissants - Christie
Erato 3984 25505-2 (2 CDs)
Non e' sicuramente la versione mista italo-inglese, che comprendeva
molti altri personaggi. Si tratta probabilmente dell'ultima versione,
quella del 1739, in cui Handel era ritornato al testo inglese.
La differenza principale, rispetto alla prima versione (1718), e' che il
personaggio di Damon e' soprano anziche' tenore e l'aria "Consider, fond
shepherd" viene cantata, anziche' da Damon, dal nuovo personaggio di
Coridon (tenore); inoltre viene aggiunto un coro sulle parole del duetto
"Happy we".
M.


title: Oreste di Handel a Londra

text:
Arsace <
tiri...@iol.it
> wrote:
> 1) Pare che a Montpellier questa primavera ci sia una rappresentazione del
> Serse del Caro Sassone, ne sai nulla in proposito?
Trovato nel web: (
http://www.intr.net/bleissa/handel/concerts.html
)
Serse
Serse:  Paula Rasmussen
Arsamene:  Ann Hallenberg
Elviro:  Fabio Previati
Atalanta:  Sandrine Piau
Amastre:  Patricia Bardon
Ariodate:  Marcello Lippi
Conductor:  Christophe Rousset
Date: May 10, 12, 14, 2000
Location: Montpellier, France
M.


title: Oreste di Handel a Londra

author: Giovanni Christen

text:
Aggiungo un'informazione per un'altra opera di Haendel (e una di Vivaldi)
in programma il prossimo anno.
Al festival estivo di Solothurn (fra Berna e Zurigo) in coda al solito
programma a base di Barbiere, Nabucco e Traviata nella prossima edizione
verra' aggiunto un mini-festival barocco.
Due opere il 20 e 22 luglio: "Giustino" di Vivaldi e "Arminio" di Haendel.
Con Alan Curtis - Eva Podles, Patrizia Ciofi, Roberta Invernizzi, Manuela
Custer, Carlo Lepore. Senza falsettisti (alleluja!)
Giovanni


title: Oreste di Handel a Londra

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote:
> Non conosco nessuno degli interpreti: x voi baroccofili è un edizione
> valida?
Mah, cosi' sulla carta e' un po' difficile dirlo. Degli interpreti
conosco (solo discograficamente) Jennifer Smith, che ha inciso con
Gardiner molto Purcell ed Handel e ha dato ottima prova nell'Amadigi
diretta da Minkowski, dove interpretava il ruolo dell'innamorata Oriana.
E conosco pure Joseph Cornwell, un ottimo tenore che pero' ha inciso
soprattutto Monteverdi ed autori rinascimentali (faceva parte del
Consort of Musicke) e diverse cose di Handel con Parrott, tra cui un
ottimo Messiah. Pero' non l'ho mai sentito nell'opera e l'esperienza mi
dice che spesso questi tenori teoricamente ottimi si perdono di fronte
al compito di interpretare quello che cantano. Spero tuttavia che questo
non sara' il caso di Cornwell.
Gli altri mi sono ignoti.
M.


title: Oreste di Handel a Londra

text:
Giovanni Christen <
gchr...@bluewin.ch
> wrote:
> Al festival estivo di Solothurn (fra Berna e Zurigo)
> Due opere il 20 e 22 luglio: "Giustino" di Vivaldi e "Arminio" di Haendel.
> Con Alan Curtis - Eva Podles, Patrizia Ciofi, Roberta Invernizzi, Manuela
> Custer, Carlo Lepore. Senza falsettisti (alleluja!)
Fantastico! Un cast che sulla carta definirei quasi ottimale,
specialmente dopo aver sentito la Ciofi nell'Ippolito e Aricia di
Traetta. E anche di questa Custer ho sentito parlare molto bene. Pero' i
cantanti dovrebbero essere sei, chi manca?
Correggimi se sbaglio: lo stesso cast fara' le due opere, una il 20 e
una il 22? Sto gia' meditando di farmi un viaggio a Solothurn la
prossima estate... Sai se ci sara' una trasmissione radiofonica, o se
verra' fatto un CD?
M.


title: Oreste di Handel a Londra

text:
Maurizio Frigeni, handel....@dont.emailme.please writes:
>Correggimi se sbaglio: lo stesso cast fara' le due opere, una il 20 e
>una il 22?
Giusto. Aggiungo che il 21 ci sara' un concerto diretto da Curtis
(ovviamente) e con Ann Murray, Carlo Lepore, Roberta Invernizzi.
Attenzione pero': la durata prevista per entrambe le opere e' 2 ore 3/4
pausa compresa. Se la stima e' giusta ci saranno dei bei tagli - ma forse
hanno mentito spudoratamente per non scoraggiare il pubblico pendolare
che vuole essere a casa prima che la macchina si ritrasformi in zucca.
>Sto gia' meditando di farmi un viaggio a Solothurn la
>prossima estate... Sai se ci sara' una trasmissione radiofonica, o se
>verra' fatto un CD?
Finora non c'era, anche perche' il festival faceva solo i Barbieri,
Traviate e Rigoletti con compagnie dell'est rinforzate da qualche nome di
cartello.
Giovanni


title: Anna Caterina Antonacci: tanto di capello piumato nei suoi confronti

author: Henry Newbolt

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:aj0lc7$jtq$1...@attila.bofh.it...
> On Thu, 8 Aug 2002 16:34:08 +0000 (UTC), "Arsace" <
tiri...@libero.it
>
> wrote:
> >Henry Newbolt <
henryn...@libero.it
> wrote in message
> >airc6g$l4i$1...@attila.bofh.it...
> >> Mi è stato consigliato di cercare l'Armide di Gluck cantato dalla
> >> Antonacci, purtroppo sembra non ci siano registrazioni.
> >
> >(PS: cappello piumato, perchè noi Baroccofili usiamo cappelli tipo i
> >moschettieri :-D)
>
> Nell' Armide con regia di PL Pizzi alla Scala di cappelli piumati ce
> n' erano a bizzeffe: e bellissimi!...
> Se Henry ci tiene molto, cerkeremo di procurargli una registrazione
> "privata" dell' Armide con la Antonacci...
> LUX
CI TENGOOOOOOOOOOOOO !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
non solo per questioni musicali ;-))))))
H.N.
P.S. considerami tuo eterno debitore (inchino con svolazzo di piume)


text:
On Sat, 10 Aug 2002 12:24:48 +0000 (UTC), "Henry Newbolt"
<
henryn...@libero.it
> wrote:
>CI TENGOOOOOOOOOOOOO !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
Allora mandami il tuo ind postale, in quanto, grazie al ricorso all'
inesauribile raccolta di registrazioni radiofoniche di un esimio
NGista, sono in grado di mandarti dei CD niente male.
Ed anche un libretto dell' opera di quelli distribuiti dalla Scala.
>non solo per questioni musicali ;-))))))
E ke altro?	;-))
LUX


title: conferenza concerto a Roma

author: Choro Romani Cantores

text:
                    L'Ass. Mus. Choro Romani Cantores Onlus e l'Istituto Polacco di Roma
presentano una conferenza concerto sul tema:
"La musica vocale da camera di F. Chopin"
giovedì 1 dicembre ore 20,30 presso:
ISTITUTO POLACCO DI ROMA
Roma, Palazzo Blumenstihl, Via Vittoria Colonna, 1
Ingresso libero
Relatori: Dott.ssa Matilde Spadaro, M° Claudio Bergamini
Soprano: Magdalena Aparta
Pianista: Claudio Bergamini
Informazioni:cont...@romanicantores.it
Sito:
http://www.romanicantores.it

--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Figli di Borea

text:
Les Boréades passano x essere il Falstaff di Rameau.
2° il sito degli Arts Florissants di William Christe
http://www.arts-florissants.com/home.html
all' Opéra de Paris andranno in scena al teatro del Palais Garnier dal
28 marzo al 17 aprile.
Protagonista la preziosa voce di Barbara Bonney.
Poi tournée à Caen, sede degli Arts Florissants, il 26 & 28 aprile ed
a New York il 9, 11, 13 & 15 Giugno.
A Londra le 19 juin en version de concert.
Qcuno sa se a NYC l' esecuzione sarà in forma scenica ed in ke teatro
sarà?
LUX


title: Figli di Borea

text:
On Wed, 26 Mar 2003 07:40:19 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio.S...@fastwebnet.it
> wrote:
>Les Boréades passano x essere il Falstaff di Rameau.
>2° il sito degli Arts Florissants di William Christe
>
http://www.arts-florissants.com/home.html
>all' Opéra de Paris andranno in scena al teatro del Palais Garnier dal
>28 marzo al 17 aprile.
>Protagonista la preziosa voce di Barbara Bonney.
>Poi tournée à Caen, sede degli Arts Florissants, il 26 & 28 aprile ed
>a New York il 9, 11, 13 & 15 Giugno.
>A Londra le 19 juin en version de concert.
Nn voglio lasciarmi scappar l' occasione di dire 1 scempiaggine: ma,
visto ke "tutti" lamentano l' assenza da MI e dall' Italia dell' opera
barocca e visto ke il complesso degli Arts Florissants è già in giro
tra Parigi e Londra, possibile ke nn si trovi 1 straccio di "operatore
culturale musicale", a MI o in Italia in generale..., capace di
organizzarne 1 deviazione e far dare 1 recita, magari in forma di
concerto, anke da noi!?..		;-)))
LUX
P.S. Beninteso nn penso alla Scala ke ha altri compiti istituzionali,
ma kessò alla Soc del Q., a San Maurizio, all' Accademia Filarmonica
Romana...


title: Figli di Borea

author: Zazie dans le métro

text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:b6er7o$3is$1...@attila.bofh.it...
> P.S. Beninteso nn penso alla Scala ke ha altri compiti istituzionali,
> ma kessň alla Soc del Q., a San Maurizio, all' Accademia Filarmonica
> Romana...
non capiscono una cippa di musica, quelli che hanno i soldi....
(bisogna anche dire che Christie costa mooooooooolto caro)
Z.
--
Zazie bâille puis regarde Laverdure avec hostilité.
- C'est une vraie ménagerie ici, qu'elle déclare.


title: Figli di Borea

text:
On Wed, 2 Apr 2003 16:04:15 +0000 (UTC), "Zazie dans le métro"
<
zaziedansle...@libero.it
> wrote:
>non capiscono una cippa di musica, quelli che hanno i soldi....
>(bisogna anche dire che Christie costa mooooooooolto caro)
Cioč quanto? Molto + di Gardiner & C., anke senza scene?
Ti 6 informata?
LUX


title: Figli di Borea

text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:b6u3g7$81d$1...@attila.bofh.it...
> >non capiscono una cippa di musica, quelli che hanno i soldi....
> >(bisogna anche dire che Christie costa mooooooooolto caro)
>
> Cioè quanto? Molto + di Gardiner & C., anke senza scene?
> Ti 6 informata?
solo di striscio.
Non credo sia molto più caro di Gardiner, essendo ormai Gardiner uno dei più
cari in assoluto (dopo Harnoncourt, che tocca vette impressionanti)
E cmq , se lo spettacolo è stato fatto con le scene, forse il direttore non
accetta di farlo in forma di concerto.



title: new site

text:
hi
decouvrez ou redecouvrez un compositeur francais
http://perso.wanadoo.fr/vincent.dindy/
mercide votre commentaires


title: Handel: novità nella Sala del Cembalo

text:
Novità di giugno è la trascrizione ad un cembalo della
WATERMUSIC (completa) di George Frideric Handel, realizzata dal
cembalista Fernando De Luca, ovvero Falerno Ducande. In questo caso
la musica è accompagnata da alcune vedute londinesi e veneziane del
Canaletto, più qualche stampa romana d'epoca.
http://xoomer.alice.it/gfh
Ciao
Arsace
_________________________
Handel Forever!
www.haendel.it
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever
http://xoomer.alice.it/gfh


title: Handel: novità nella Sala del Cembalo

text:
http://xoomer.alice.it/gfh
oppure attraverso il menu di sinistra di
www.haendel.it
sono raggiungibili le novità ascoltabili gratuitamente in
SALA DEI RECITALS: Si tratta di arie d'opera da Opere teatrali di Handel
,Vivaldi, Riccado Broschi, Leonardo Leo, Francesco Mancini
SALA DEL CEMBALO: qui sono state affisse tutte e 6 Suites per cembalo solo
di Thomas Chilcot.
SALA DELLA CAPPELLA REALE: le novità riguardano alcuni brani dal Magnificat
di Bach e il Te Deum di Charpentier completo
Arsace
________________________
Handel Forever!


title: Il motto delle Serate Musicali

author: Diego Rosan

text:
lascia stare il mio prof... e' semplicemente un grande, l'unico
superstite di una tradizione pianista andata perduta..
bye


title: Il motto delle Serate Musicali

text:

Per ki non l' avesse capito, questo post di Diego č in risposta ad un
mio precedente di quasi 1 anno fa, ke qui riporto:
_______________________________________________________
On Fri, 3 Aug 2001 15:51:00 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio...@inwind.it
> wrote:
>Mi piace il motto delle Serate Musicali, l' istituzione concertistica
>milanese diretta dal mitico Hans Fazzari (ke sarebbe ancora + mitico
>se non entrasse in sala sempre a concerto iniziato e con un crepitante
>bustone in plastica della Ricordi in mano...):
>
>"Vogliamo Milano capitale della Musica nel mondo"
>COSTRUIAMOLA INSIEME.
>
>Giuro ke non l' avevo notato prima...
>LUX


title: Il motto delle Serate Musicali

text:
On Mon, 6 May 2002 11:20:16 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
>>Serate Musicali, l' istituzione concertistica
>>milanese diretta dal mitico Hans Fazzari (ke sarebbe ancora + mitico
>>se non entrasse in sala sempre a concerto iniziato e con un crepitante
>>bustone in plastica della Ricordi in mano...):
BTW Lunedì sera (6 Maggio) al concerto liederistico di Matthias Goerne
al Conservatorio nel programma di sala c' era scritto a caratteri
semi-cubitali:
"Preghiamo vivamente di evitare qualsiasi tipo di rumore per non
disturbare la concentrazione degli Artisti.
Preghiamo di controllare che il proprio telefono cellulare sia
effettivamente spento, di girare le pagine del programma lentamente e
di applaudire soltanto alla fine di ciascun gruppo di Lieder.
Mille grazie per la gentile collaborazione."
Lo stesso avviso è stato letto da kiara voce femminile all'
altoparlante poco prima dell' inizio del concerto.
Conseguenze:
1.	non fiatava 1 mosca
2.	anke Fazzari s' è è dovuto adeguare
LUX
P.S. Ma xkè tutte le istituzioni concertistike (a cominciare dall'
Auditorium di Milano...) ed operistike non assumono la stessa
procedura???


title: Im Meistersaal - Berlin

author: MMS Berlin

text:
JEAN BERLESCU Chamber Orchestra
20 Januar 2001 - 20.00 Uhr
Meistersaal am Potsdamer Platz
Köthener Straße 38
10963 Berlin
Jean Berlescu, solovioline und dir.
Silke Grässl - Valesca Marcus, 1° 2° violine
Angelika Maringer, viola - Uwe Müller, cello
Martin Lillich, kontrabaß
Giacomo Aula, klavier
Ulrike Ebenfeld, flöte - Tobias Schiller, klarinette
Salvatore Tranchini, schlagzeug
Ksenija Lukic, sopran
Lucian Chiorean, tenor (Deutsche Oper Berlin)
Tatjana Sotin, mezzosopran (Rundfunkchor Berlin)
Miomir Nikolic, Baß (Deutsche Oper Berlin)
La ci darem aus "Don Giovanni"
W.A.Mozart
Seguidilla aus "Carmen"
G.Bizet
2° Ungarische Rhapsodie
F. Liszt
Liebestraume
F. Liszt
Liebe, du Himmel auf Erden
Franz Lehár
Niemand liebt dich so wie ich
Franz Lehár
Cole Porter Medley
Cole Porter
George Gershwin Symphonic Medley
(An American in Paris - Rapsodie in Blue)
Tonight aus "West side story"
L. Bernstein
Trinkled aus "La Traviata"
Giuseppe Verdi
Thaïs
J. Massenet
Verleumdungsarie
G. Rossini
Wer hat Euch denn getraut ?
Johann Strauss


title: Traviata-Arcimboldi

author: Davide

text:
Qualcuno sa se è per caso prevista la diretta televisiva dell'inaugurazione
del teatro degli Arcimboldi a Milano con La Traviata di Giuseppe Verdi?
Oppure se ne è prevista la registrazione per una messa in onda successiva.
Io sono al corrente solo della diretta radiofonica su Radio3Rai sabato 19
sera.
Ovviamente l'inaugurazione di un nuovo teatro sarebbe motivo di vanto e
orgoglio in qualsiasi paese del mondo, ragion per cui in Italia tutto
passerà sotto silenzio...immagino e temo.
Davide


title: Traviata-Arcimboldi

text:
On Sun, 13 Jan 2002 10:52:12 GMT, "Davide" <
inc...@libero.it
> wrote:
>Qualcuno sa se è per caso prevista la diretta televisiva dell'inaugurazione
>del teatro degli Arcimboldi a Milano con La Traviata di Giuseppe Verdi?
Non credo.
La Traviata registrata alla Scala con la messa in scena della Cavani è
già andata in onda varie volte in TV.
Probabilmente ci sarà un ampio servizio nei vari TG sull' avvenimento
davvero storico dell' apertura di un nuovo teatro d' opera (anke se
qualcuno tende già a definirlo un Auditorium...) a Milano ed in
Italia: credo siano secoli ke ciò non avviene. Invece la distruzione
di teatri esistenti ultimamente fu cospicua...
Nel corso della mia ormai non breve esistenza è la prima volta ke
assisto all' apertura di un nuovo teatro e confesso ke non sto + nella
pelle: desidero tanto anke essere il 1° spettatore a varcarne la
soglia...
>Ovviamente l'inaugurazione di un nuovo teatro sarebbe motivo di vanto e
>orgoglio in qualsiasi paese del mondo, ragion per cui in Italia tutto
>passerà sotto silenzio...immagino e temo.
Non credo.
Intanto l' evento verrà "illuminato " a Milano con sei fari
potentissimi posti lungo Viale dell' Innovazione alla Bicocca, ke
proietteranno il loro raggio fino all' altezza di 6 km: stessa tecnica
adottata a NYC per ricordare ke dove adesso c' è ground zero c' erano
le Torri Gemelle.
LUX


title: Ancora sul Teuzzone della Tactus - la recensione di Orfeo

author: Teseo

text:
Su Orfeo di aprile (in edicola adesso !) c'e' la recensione del cofanetto
Tactus con il Teuzzone di Vivaldi. L'autore della recensione e' Danilo
Prefumo. Ecco quanto scrive:
L'unica edizione su CD del Teuzzone realizzata nel 1996 dalla Tactus sulla
base di una serie di recite dal vivo tenute a Guastalla, e' una delle piu'
deludenti di tutta la discografia vivaldiana. Il vantaggio, raro, di avere
finalmente un cast vocale formato da cantanti italiani, e' quasi
completamente annullato dalla mediocrita' della maggior parte di loro, dalla
direzione musicale di Sandro Volta priva di verve e di inventiva (i
recitativi sono lentissimi e noiosi) e da un'orchestra quasi sempre
imprecisa e stonata (si ascolti, ad esempio, per farsene un'idea, la parte
strumentale dell'aria "Come suol la navicella", nel primo atto). Tra le
voci, la sola che effettivamente emerge e' quella di Marcello Lippi, un
autentico e valido professionista, che impersona Sivenio con vigore e
persuasivita', scandendo anche con estrema efficacia i recitativi. Delude
invece Maurizia Barazzoni, nei panni di Teuzzone: l'emissione e' sforzata,
il personaggio manca di autorevolezza, e certe arie, come ad esempio "Come
fra turbini", nel primo atto, che dovrebbero suonare furiose e indignate,
sono solamente gridate e petulanti. Fernanda Piccini (Zidiana) ha problemi
cospicui di intonazione e di tenuta del fiato, mentre Mauro Pagano se la
cava tutto sommato bene nella breve parte di Troncone, rendendo il
recitativo iniziale con pathos ed espressivita'. Angelo Manzotti, nella
parte di Cino, rivela una buona musicalita', ma i limiti del mezzo vocale
sono qui piuttosto evidenti: i suoi recitativi, poi, sono quasi
incomprensibili. La Zelinda di Susanna Bortolanei rivela nelle sue arie un
certo talento interpretativo, ma la padronanza tecnica e' ben lungi
dall'essere completa e gli acuti risultano spesso stonati. La registrazione
"live" e' tecnicamente abbastanza buona; ben dettagliato il libreto
illustrativo.


author: Arsace

text:
Teseo ha scritto nel messaggio <8ilu8b$pab$
3...@nslave1.tin.it
>...
Il Teuzzone a mio avviso non è un'opera tutta da buttare, come sembra
sottendere questa descrizione
del cd.
>Angelo Manzotti, nella
>parte di Cino, rivela una buona musicalita', ma i limiti del mezzo vocale
>sono qui piuttosto evidenti: i suoi recitativi, poi, sono quasi
>incomprensibili.
Ricordo che la registrazione è del 1996, i passi fatti da Angelo sono molto
rilevanti: comunque le sue arie io le salverei, 2 per lo meno delle 5 che
canta.
>La registrazione
>"live" e' tecnicamente abbastanza buona; ben dettagliato il libreto
>illustrativo.
No su questo non sono affatto d'accordo: sebbene riporta il testo integrale,
è mal fatto: per capire come fare ad ascoltare un'aria, si perde tantissimo
tempo per individuare la Traccia, che non è a fianco del testo del libretto,
come usualmente si fa: si aggiunga che le tracce da cd, spesso iniziano con
un recitativo e finiscono con un'aria.
Che di cono invece di OTTONE IN VILLA: quale esecuzione trattano: quella
forse edita da BONGIOVANNI ?
Arsace
___________________________________________
Chi non lo sa:
quando Handel  suona e Senesino canta
le nostre anime si abbandoneranno all'estasi,
mentre gli angeli stupiti richiudono
le loro ali dorate.


author: dr. Albert d'O***

text:
> Su Orfeo di aprile (in edicola adesso !) c'e' la recensione del cofanetto
> Tactus con il Teuzzone di Vivaldi.
Teuzzone ?
E di che parla ?


text:
Arsace <
tiri...@iol.it
> wrote in message
5WC35.232107$VM3.1...@news.infostrada.it...
> Che di cono invece di OTTONE IN VILLA: quale esecuzione trattano: quella
> forse edita da BONGIOVANNI ?
Si', anche qui con una mezza stroncatura.
Teseo


text:
dr. Albert d'O*** ha scritto nel messaggio <
394F8A06...@libero.it
>...

Di un tema molto caro ai Barocchi ( e ai filobarocchi): lotte per ottenere
il Trono, a cui si intersecano ingiustizie e amori contrastati
Arsace
____________________________________
Chi qui sarà giudicato per le parole o i versi,
per le canzoni o i cantanti
come Muzio Scevola brucerà le sue dita


title: Kubelik ri-dirige Mahler

text:
A tutti i mahlerofili kubelikiani sfegatati, come il sottoscritto, consiglio
di correre a comprare i quattro CD della tedesca Audite con le sinfonie
nn.1, 2, 5 e 7 di Gustav Mahler dirette dall'immenso Rafael Kubelik. Si
tratta di OTTIME registrazioni di trasmissioni della radio bavarese della
seconda metà degli anni '70, rimasterizzate in modo eccellente e che rendono
finalmente giustizia alle interpretazioni mahleriane di Kubelik più di
quanto non facciano le discutibili incisioni DGG, penalizzate da una presa
del suono che grida vendetta.
Ho sentito finora soltanto la Prima, che è del 1979 e che presenta molte
novità interpretative rispetto alla versione precedente del 1967,
soprattutto nel terzo e nel quarto movimento. Il terzo è sconcertante,
Kubelik si prende un sacco di libertà ma l'esito finale è bellissimo.
Finalmente nel quarto movimento si riescono a sentire i corni in tutto il
loro splendore, mentre nella registrazione DGG erano relegati in un angolino
a fare da tappezzeria.
In base ai miei (labili) ricordi questa registrazione dovrebbe essere  la
versione audio del famoso video trasmesso in illo tempore da Raiuno.
A Milano i CD sono in vendita da Stradivarius.
Teseo


title: Kubelik ri-dirige Mahler

author: Estevan

text:
"Teseo" <
teseo19...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:ag55sm$mpt$1...@attila.bofh.it...
>
> A Milano i CD sono in vendita da Stradivarius.
Grazie. Dov'č Stradivarius a Milano? ci arriva il metrň? com'č la 7?
ciao :)


title: Kubelik ri-dirige Mahler

text:
On Sun, 7 Jul 2002 12:37:39 +0000 (UTC), "Estevan" <
es...@hotmail.com
>
wrote:
>Grazie. Dov'č Stradivarius a Milano? ci arriva il metrň?
Stradivarius Via Caretta c/o C.so Buenos Aires, Metro Loreto (o anke
Lima), tel 02-229400600
LUX


title: Kubelik ri-dirige Mahler

text:
Estevan <
es...@hotmail.com
> wrote in message ag9cmj$1jj$1...@attila.bofh.it...
> Grazie. Dov'č Stradivarius a Milano? ci arriva il metrň? com'č la 7?
M1 Loreto. La 7 la devo ancora sentire, ho avuto poco tempo. Farň sapere.
Teseo


title: Re : Nuova serie Archiv Blue

author: Riccardo

text:
Oggi ho fatto un giro nei negozi milanesi ed ho notato l'arrivo,
negli scaffali, di questa serie. Ho perň visto, con mio grande
dispiacere, che il prezzo č medio-alto e non medio-basso :(
-14,00 euro alle Messaggerie ;
-15,50 euro circa da Ricordi e Virgin.
Che dire? O ho frainteso leggendo le pagine del sito DG oppure siamo
di fronte al non nuovo fenomeno italico che vuole che alcuni cd, per
motivi non identificabili, costino nei nostri negozi assai piů che
all'estero.
Saluti,
Riccardo.


title: Re : Nuova serie Archiv Blue

author: Don Watts

text:
Ho notato lo stesso problema, e quindi ho iniziato a comprare CD via
Internet da Germania. Qualche esempio:
EMI / Il Trittico / dir Pappano: 55 Euro a Ricordi, 29 Euro + 4.83 spese di
spedizione ad Amazon.de;
DG / Tristan und Isolde /dir Bohm: 39 Euro a Ricordi, 18.50 + 4.25 spese a
Zweitausandeins.de
Opera Rara / Ugo Conte di Parigi : 51 Euro a Stradivarius, 30 + 4.25 spese,
ancora a Zweitausandeins.
Aggiungo a questo un' altra cosa strana: titoli che non sono disponibili in
Italia, ma che sono facile a trovare nel resto d' Europa. Iphigenie en
Aulide di Gluck, che aprira la stagione scaligera, diretta da Gardiner ,si
puo ordinare da Amazon.uk (costo 29 Euro + 6 Euro spese),  ma nessun negozio
a Milano č in grado di procurarlo.
Saluti
Don
"Riccardo" <
erre.en...@inwind.it
> wrote in message
news:amii0i$bhl$1...@attila.bofh.it...



title: Re : Nuova serie Archiv Blue

text:
"Don Watts" <
dwa...@geosystem.net
> ha scritto nel messaggio
.. Iphigenie en
> Aulide di Gluck, che aprira la stagione scaligera, diretta da Gardiner ,si
> puo ordinare da Amazon.uk (costo 29 Euro + 6 Euro spese),  ma
> nessun negozio a Milano č in grado di procurarlo.
Sabato sono stato da Ricordi in Galleria e ne erano arrivate 20-30 copie
sistemate in un angolino del reparto Opera vicino alle novitŕ. Il prezzo era
decisamente alto (35-36 euro se ben ricordo).
saluti,
Riccardo.


title: Re : Nuova serie Archiv Blue

author: Stefano

text:
Ma non andate da Ricordi. E' da pazzi!
C'è Buscemi e anche la Fnac (anche se non è molto fornita) dove i cd costano
molto meno.
"Riccardo" <
erre.en...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:ammu8r$b52$1...@attila.bofh.it...
>
> "Don Watts" <
dwa...@geosystem.net
> ha scritto nel messaggio
>
> .. Iphigenie en
> > Aulide di Gluck, che aprira la stagione scaligera, diretta da Gardiner ,si
> > puo ordinare da Amazon.uk (costo 29 Euro + 6 Euro spese),  ma
> > nessun negozio a Milano è in grado di procurarlo.
>
> Sabato sono stato da Ricordi in Galleria e ne erano arrivate 20-30 copie
> sistemate in un angolino del reparto Opera vicino alle novità. Il prezzo era



title: La Filarmonica '900 con Arnoldo Foa' che legge Shakespeare

author: Filarmonica '900 Teatro Regio Torino

text:
Ancora una volta invadiamo il ng per segnalarvi il concerto che conclude la
nostra terza stagione sinfonica, ecco il comunicato:
LUNEDI' 15 MAGGIO
TEATRO REGIO DI TORINO
ORE 20,30
ARNOLDO FOA' OSPITE DELLA FILARMONICA '900 PER IL CONCERTO
SINFONICO-LETTERARIO.
La Filarmonica '900 partecipa alle celebrazioni di "Torino capitale mondiale
del libro con Roma" con questo concerto sinfonico-letterario in cui musica e
parole si intrecciano sul filo dell'interpretazione di famosi capolavori
della letteratura.
"La ballata del carcere di Reading" scritta da Oscar Wilde nel periodo di
condanna ai lavori forzati musicata da Jacques Ibert, le celeberrime opere
di William Shakespeare, "Enrico V" e "Amleto" messe in musica, per le
versioni cinematografiche di Sir Laurence Olivier, da William Walton e
quindi la struggente composizione di Prokof'ev per "Romeo e Giulietta".
Arnoldo Foa', con le corde di una voce sapiente, accompagna l'orchestra nei
passaggi verbali di questa "Sinfonia Letteraria"
Solo la maestria di un cosi' grande attore puo' sostituire, senza soluzione
di continuita' melodica la presenza "corale" di un'orchestra e competere con
essa - lui, un sol uomo, una sola voce - nel riempire gli spazi e i silenzi.
La Filarmonica '900 viene diretta dal Maestro Jan Latham-Koenig con cui,
proprio in questa occasione, si inaugura l'inizio di una collaborazione,
essendo stato appena designato dall'Orchestra "Direttore Ospite" della
stessa.
I biglietti per la serata si possono prenotare e acquistare dal Martedi' al
Venerdi' dalle ore 10,30 alle 18,00 presso la biglietteria del Teatro Regio
di Torino Piazza Castello 215. Un'ora prima del concerto e' possibile
l'acquisto dei biglietti d'ingresso al costo unico di 10 Euro.
Per info scrivere a
in...@filarmonica900.it
 (
www.filarmonica900.it
 )  o
contattare i seguenti numeri:
393 9193760 Barbara Botto- Relazioni Esterne Filarmonica900
011 8815.241/242    Biglietteria Teatro Regio


title: Dissidio Muti - Fontana sulla Scala: editoriale di Duilio Courir su Amadeus

author: Lucio PERES

text:
Era da aspettarsi ke la nota rivista si occupasse con gran rilievo
della faccenda, ma nn mi aspettavo da Courir una presa di posizione
così smakkatamente a favore di Muti: a Fontana rimprovera pure alcune
nn meglio precisate "meskinità" e senza mezzi termini invita il
sindaco Albertini a licenziarlo, nnstante i costi, e senza tentare
compromessi!
Unico punto dubbio: quando dice ke a MI ci sn uomini all' altezza del
compito 2° voi si riferisce a Confalonieri?
LUX
___________________________________________________
AMADEUS Ottobre 2003, pag 7 editoriale di DUILIO COURIR
La Città ha già scelto
Verso la fine di luglio i milanesi sono stati sorpresi da una
situazione del tutto imprevista e alla quale non erano preparati. II
sovrintendente Carlo Fontana e il direttore musicale Riccardo Muti,
dopo oltre dieci anni di convivenza apparentemente calma e tranquilla,
erano arrivati al punto di rottura e dichiaravano pubblicamente
l'impossibilità di continuare a convivere sotto il tetto scaligero. Si
apriva in questo modo all'interno del teatro milanese una crisi
incontrollabile, difficilissima e dalle conseguenze devastanti per le
sorti del tempio del melodramma. La Scala infatti non è solamente un
luogo strategico importante della vita musicale internazionale ma
anche un punto di riferimento pubblico della vita sociale della
capitale lombarda che non è fatta solamente di musica ma anche di
loisir, di politica e non ultimo, l'Arcimboldi insegna, di affari.
La linea di divisione tra Muti e Fontana non ha cominciato a segnare
il lavoro all'interno del teatro da pochi mesi ma da subito dopo
l'entrata di Carlo Fontana alla Scala come sovrintendente e il solco,
anno per anno, si è allargato fino al momento che la capacità di
sopportazione di Muti sì è esaurita anche sotto la pressione degli
impegni che attendono tutti fra quindici mesi nella sala del
Piermarini-Botta.
La reazione di Riccardo Muti si è sprigionata e indirizzata contro la
zona grigia dei programmi, contro la routine delle scelte, contro una
modesta politica che sembra coagularsi nel programma della stagione
che si aprirà fra due mesi e che sembra annunciare più fallimenti che
successi artistici.
Del resto le ambizioni dei due contendenti per il teatro rinnovalo non
possono saldarsi in una sola prospettiva di lavoro comune. Muti pensa
a una Scala viva, sperimentale, in grado di tenere il passo con le
grandi istituzioni internazionali. Fontana vuole una Scala con i
bilanci in ordine anche a costo di un profilo artistico basso.
Non meno differenti sono i caratteri dei due protagonisti del dissidio
che è scoppiato mentre l'operazione di ricostruzione scaligera era ed
è in corso.
Muti. malgrado qualche atteggiamento in apparenza autoritario, ha una
fragilità che lo porta a vivere con febbrile tensione le cose che ama
e nelle quali crede.
L'intreccio della sua vita è fatto di molti successi ma anche di
ferite aperte. Egli suscita grandi passioni a Vienna ma non ha ancora
raggiunto quel posto che pure meriterebbe e al quale forse aspirava.
La stessa ormai lunga stagione milanese è stata vissuta

_________________________________________
La reazione di Riccardo Muti si è sprigionata e indirizzata contro la
routine delle scelte
_______________________________________
da Muti con intensa coscienza del dovere che l'esistenza gli ha
assegnato ma senza riuscire ad afferrare l'anima della città. L' amore
del pubblico milanese non ha mai raggiunto certe temperature che era
logico attendersi. Una sensibilità tanto inquieta e non sicura come si
immagina si trova contrapposta a una personalità come quella del
sovrintendente con la sua mania di potere e con qualche tratto di
meschinità che si è manifestata molte volte nel corso di questi anni.
Davanti alle ragioni dei grandi direttori, davanti ai loggionisti e
davanti ai diritti elementari della stampa costretta con difficoltà ad
assolvere il proprio compito.
Non è normale che due personalità tanto diverse trovino un punto di
incontro, un terreno di lavoro comune dopo aver approfondito la
distanza che li separa e che si è allargata, anno per anno, in tutto
questo periodo. Per queste ragioni vediamo con inquietudine il
tentativo di addormentare la partita da parte di politici e organi di
stampa lasciando filtrare poche notizie perfino dal Giappone. Sono
atteggiamenti che in genere preludono al compromesso, l'ultima cosa di
cui ha bisogno la Scala.
Tanti sono i problemi di Milano, ma la realtà scaligera non è seconda
a nessuno per delicatezza di impegno artistico che comporta a poco più
di un anno dalla riapertura del Piermarini-Botta.
Albertini che presiede il governo della città deve assumersi questa
responsabilità per quanto penosa gli possa sembrare. Milano non è
priva di uomini che siano all'altezza di un simile compito. Fra Muti e
Fontana la città ha già scelto.


title: LALLA RÛKH ovvero GUANCIA DI TULIPANO: Spontini, Corghi o Busi?

text:
Mi sn collegato  al sito della Fondazione Pergolesi Spontini
http://www.fondazionepergolesispontini.com/home/home.htm#
e francamente sn rimasto interdetto.
Questa è la locandina dello spettacolo del 23 e 26 Agosto ke ho letto:
ore 21.00 Jesi Teatro Pergolesi
LALLA RÛKH ovvero GUANCIA DI TULIPANO
di Gaspare Spontini - Azio Corghi
Festa teatrale con canti e danze e una storia orientale
di Aldo Busi (edizione BMG - Ricordi)
Christopher Franklyn, direttore
Cristian Taraborrelli, regia
Aldo Busi, voce recitante
Victoria Granlund, soprano
Alexandra Lubchansky, soprano
Mojca Vedernjak, mezzosoprano
Donath Havar, tenore
Till Fechner, basso
Complesso strumentale del Podium Junger Musiker
Interpretazione vocale a cura di Regina Resnik
In collaborazione con
Stiftung Podium Junger Musiker ed Eurobottega
Video
Cristian Taraborrelli, regia,
Federico Del Prete, direttore della fotografia
Mara Smaldone, coreografie
Blasco Pisapia, illustrazioni
(prima rappresentazione assoluta)
Ma allora l' opera è di Spontini o di Corghi (autore x me
insopportabile o incomprensibile...)?
Oppure si tratta di una di quelle odiose / inutili - IMHO -
rivisitazioni in kiave moderna di opere del passato, cosa ke in questo
caso sarebbe maggiormente colpevole visto ke il titolo spontiniano è
davvero sconosciuto e quindi un' esecuzione "filologica" s'
imporrebbe?? Se nn  sbaglio Corghi si è già reso responsabile nel
recente passato di un' operazione simile al Festival rossiniano di
Pesaro con l' Italiana in Algeri...
Ed Aldo Busi nn è quella specie di "poeta" omosex ke afferma ke nei
rapporti pedofili sn i bambini a sedurre gli adulti?? Ke ci fa in un
Festival musicale???
Francamente sn 1 po' xplesso con queste premesse ad andare a vedere un
simile spettacolo...:-((
Oltretutto dal pdv dell' Audio le manifestazioni saranno trasmesse da
Radio 3 Rai ...
Qcuno ne sa di + ??
LUX


text:
On Sun, 17 Aug 2003 10:07:56 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio.S...@fastwebnet.it
> wrote:
>Questa č la locandina dello spettacolo del 23 e 26 Agosto ke ho letto:
>ore 21.00 Jesi Teatro Pergolesi
>LALLA RŪKH ovvero GUANCIA DI TULIPANO
>di Gaspare Spontini - Azio Corghi
>Festa teatrale con canti e danze e una storia orientale
>di Aldo Busi
>>::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
>Qcuno ne sa di + ??
Il caro Rudy Canaletti spero mi perdonerą se copio alcuni stralci dal
suo post ad IAMC in merito a questo spettacolo...:
[On Mon, 25 Aug 2003 00:14:48 GMT,
rodolfo....@tin.it
 (Rodolfo
Canaletti) wrote:
Subject: Lalla Rookh al Pergolesi Spontini Festival
Sono andato a vedere questo spettacolo con l'idea di assistere ad un
perazione culturale di alto livello, unica direi, se si pensa che
questa e' stata la prima opera che Spontini da composto dal suo
trasferimento alla Corte di Berlino; la sua prima opera tedesca.
In realta' considerare Lalla Rook un'opera non e' esatto. Si tratta di
un Festspiel, con testo tratto dall'omonimo volume di novelle esotiche
in versi di Thomas Moore e realizzato in forma di quadri viventi con
musiche di scena comprendenti 4 pezzi strumentali e 6 vocali, questi
ultimi da eseguirsi dietro le scene.
Il Festival offriva quindi, almeno cosi' sembrava sulla carta:::::::::
::::::::::::::::::::::::::::::::
Francamente devo dire che lo spettacolo che ne e' risultato e' stato
orrendo. ::::::::::::::::::::::::
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
Aldo Busi, nella veste di narratore, ha cominciato a leggere col la
sua nota voce stentorea, il testo da lui scritto, che non e' risultato
altro che una dilatazione infarcita di particolari del testo
originale, intramezzato da battutine francamente ridicole che, chi ha
avuto la sventura di assistere a qualche sua apparizione televisiva,
puo' facilmente immaginare.
Nel corso di questa lunga e noiosissima lettura, venivano introdotti i
numeri musicali riferiti alle diverse fiabe. :::::::::::::
::::::::::::::::::::::::::
La musica, in uno spettacolo che si
presentava nelle locandine come uno spettacolo musicale, ha avuto una
presenza quasi marginale. Lo spettacolo di fatto e' stato dominato dal
lungo, interminabile sproloquio di Aldo Busi. :::::::::::::::::::::::
::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
Veramente uno spettacolo orripilante.
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
Un'orchestra che, io credo, definirla "dilettante" e' fare un
complimento: stonature negli archi e negli ottoni, legni dal suono
sgraziato, :::::::::::::::::
::::::::::::::::::::::::::::
A tutto questo si aggiunga la mia impressione che la voce dei cantanti
fosse amplificata :::::::::::::::::::::::::::::::
::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
pensato bene di esercitare il
nostro diritto di spettatori paganti e delusi, e abbiamo buato a gran
voce, gridando piu' volte "vergogna!" all'indirizzo dei partecipanti.]
Devo dire ke il sottoscritto alla sola visione dei nomi di busi e
corghi in locandina aveva "nasato" un orrore del genere e rinunciato a
priori agli 800 km di viaggio...
Resta la preoccupazioen x il futuro: se proprio la Fondazione
Pergolesi Spontini, creata appositamente (suppongo! Nn č possibile
leggerne lo statuto??...) x divulgare la grande musica spontiniana
invece di creare produzioni, se nn puramente filologike, almeno di
solida levatura intellettuale, si rende colpevole di queste orrende
operazioni, cosa possiamo ancora aspettarci x il futuro della MC nel
Ns sciagurato Paese??
Ma ki l' ha nominato il Direttore Artistico della Fondazione? A ki
risponde??
LUX


title: CONSERVATORIOSICURO

author: SFOGATI

text:
Nuovo Portale da visitare assolutamente:
www.conservatoriosicuro.supereva.it
Potete dire tutto quello che volete!!!


title: Berlioz con Minkowski a Reggio Emilia

text:
Qcuno ha notato questo concerto?
LUX
==================================
Reggio Emilia, Teatro Valli
Domenica 27 aprile 2003 . ore 21.00
MAHLER CHAMBER ORCHESTRA
LES MUSICIENS DU LOUVRE
CHOEUR LES MUSICIEN DU LOUVRE
CHOEUR DE GRENOBLE
Marc MINKOWSKI direttore
Nathalie STUTZMANN contralto
Loïc FÉLIX tenore
Nicolas TESTE' basso
Concerto in abbonamento
IN COLLABORAZIONE CON FERRARA MUSICA
HECTOR BERLIOZ Roméo et Juliette, symphonie dramatique per soli coro e
orchestra op.17


title: Berlioz con Minkowski a Reggio Emilia

author: Mauro

text:
 si , l'ho notato, andrò a vedermelo a ferrara e non vedo l'ora!
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:b7jcmo$nps$1...@attila.bofh.it...



title: Calendari Concerti a Milano?

author: Nicola Montecchiari

text:
Ciao a tutti,
leggendo il post del concerto di Roma mi č venuto di chiedere se qualcuno
conosce siti internet dove reperire informazioni su concerti di musica
classica a Milano.
ciao e grazie
Nicola


title: Calendari Concerti a Milano?

author: Claudio Lupetti

text:
Nicola Montecchiari ha scritto nel messaggio
<7fnu8v$jr1$
1...@nslave1.tin.it
>...

Il sito dell'Orchestra Sinfonica di Milano G.Verdi
http://www.orchestrasinfonica.milano.it
E poi puoi cercare partendo da
http://www.musica.it
Buon ascolto
Claudio