title: Musica Classica a Milano 3-10 Dicembre 2003

text:
MERCOLEDÌ 3
Santa Maria delle Grazie. Sacrestia Bramantesca
Enrico Baiano, clavicembalo. Musiche di Bach («Il clavicembalo ben
temperato», libro I). Ore 20, «Musica e Poesia in San Maurizio», ingr.
10/8, via Caradosso 1, tel. 02.76.00.55.00.
Conservatorio
Nurit Pacht, violino; Konstantin Lifschitz, pianoforte. Musiche di
Franck, Messiaen (Tema e Variazioni), Ravel (Sonata, Tzigane). Ore 21,
«Società dei Concerti», ingr. 20/15, via Conservatorio 12,
tel.02.66.98.69.56.
GIOVEDÌ 4
Auditorium di Milano
Orchestra «Verdi». Dir. Yoel Levi. Emanuele Arciuli, pianoforte.
Musiche di Weber (Passacaglia op. 1), Barber (Concerto per pianoforte
op. 38), Bartók (Concerto per orchestra). Ore 20.30, ingr. 31/7,75,
largo Mahler, tel. 02.83.38.92.01.
Umanitaria
Stefano Cerrato, violoncello; Elena Enrico, pianoforte. Musiche di
Boccherini, Schubert (Sonata «Per l’arpeggione»), Rossini («Une
Larme»), Popper, Fauré (Elegie) e altri. Ore 20.45, ingr. 11/8, via
Daverio 7, tel. 02.57.96.831.
Conservatorio
United Europe Chamber Orchestra. Dir. Massimo Palumbo. Suela Mullaj,
violino. Musiche di Wieniawski/Kreisler (Capriccio), Saint-Saëns («Il
Cigno»), Paganini (Variazioni sul tema del «Mosè» di Rossini; Sonatina
per violino e archi), Schubert (Rondò D 438), Vigani, Beethoven
(Quartetto op. 59 n. 1, versione orchestrale inedita). Ore 21, ingr.
15/10, via Conservatorio 12, tel. 02.36.55.72.90.
Teatro Dal Verme
Orchestra «I Pomeriggi Musicali». Dir. Giordano Bellincampi. Gisela
Stille, soprano. Musiche di Antonioni («Le melodie nascoste»), Grieg
(Lieder), Beethoven (Sinfonia n. 1). Ore 21, ingr. 14,50/8, via San
Giovanni sul Muro 2, tel. 02.87.905.
VENERDÌ 5
Auditorium di Milano
Orchestra «Giuseppe Verdi». Replica. Ore 20.30, ingr. 31/7,75, largo
Mahler, telefono 02.83.38.92.01.
Rosetum
«Nabucco» di Verdi. Ore 20.30, ingr. 16/13, via Pisanello 1, tel.
02.40.09.20.15.
Conservatorio
Orchestra Mozart. Coro Bach di Milano. Dir. Dario Toffolon. Barbara
Vignudelli, soprano; Valeria Matacchini, mezzosoprano; Giorgio Tiboni,
tenore; Christian Senn Vazquez, basso; Laura Bagarella, voce
recitante. Musiche di Mozart (Requiem K 626). Ore 21, concerto
dedicato alle vittime di Nassiriya, ingr. 15/13, via Conservatorio 12.
Carate Brianza. Basilica SS. Pietro e Paolo in Agliate
Irene De Ruvo, organo. Musiche di Kerll (Toccata prima; Passacaglia;
Canzona in do), Muffat («Nova Cyclopeias Harmonica», Aria Ad malleorum
ictus allusio), J.S. Bach (Fantasia e fuga in la min. BWV 904), C.P.E.
Bach (Sonata in sol min. Wq 70/6, H 87).Ore 21, «Antichi organi in
concerto», ingr. libero, tel. 02.77.40.63.11.
SABATO 6
Teatro Dal Verme
Orchestra «I Pomeriggi Musicali».Dir. Giordano Bellincampi. Replica.
Ore 17, ingresso 14,50/8, via San Giovanni sul Muro 2, tel. 02.87.905.
Santa Maria delle Grazie. Sacrestia bramantesca
Enrico Baiano, clavicembalo. Musiche di Bach («Il clavicembalo ben
temperato», II libro). Ore 20, «Musica e Poesia in San Maurizio»,
ingr. 10/8, via Caradosso 1, tel. 02.76.00.55.00.
Cologno Monzese. S.Giuliano
Alberto Dossena, organo. Musiche di Cabezón, Frescobaldi, Pachelbel,
Bach e altri. Ore 21, «Antichi organi in concerto», ingresso libero,
telefono 02.77.40.63.11.
Rosate. Teatro Parrocchiale
Chu Tai-Li, soprano. Carlo Balzaretti, pianoforte. L’espressione
cameristica da Händel al Novecento. Ore 21, «Classica oltre i
confini», ingr. 6/5, via Sacchi 4, tel. 02.90.87.07.12.
DOMENICA 7
Santa Rita alla Barona
Franco Mandirola, organo. Musiche di Walther (Corale «Schmücke dich, o
liebe Seele»; «Nun komm, der Heiden Heiland»; Concerto del sig.
Telemann et adattato all’organo; Fuga). Ore 11, «Elevazioni
organistiche», ingr. libero, via Santa Rita 22, tel.02.81.67.91.
Auditorium di Milano
Ensemble da camera dell’Orchestra «Giuseppe Verdi». Dir. R. Polastri.
Musiche di Schönberg, Berg, Weber (trascrizioni di valzer di Johann
Strauss jr.). Ore 11, «Matinée», ingr. 12/8, largo Mahler, telefono
02.83.38.92.01.
San Marco
Schola Gregoriana Mediolanensis. Dir. Giovanni Vianini. Inni, antifone
e responsori per la festa di Sant’Ambrogio. Ore 11, «Messe cantate per
l’Avvento», ingr. libero, piazza San Marco 2, tel. 02.70.10.42.45.
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica di Milano «Giuseppe Verdi». Dir. Yoel Levi.
Emanuele Arciuli, pianoforte. Replica. Ore 16, ingr. 31/7,75, largo
Mahler, telefono 02.83.38.92.01.
Sant’Alessandro
Andrea Macinanti, organo. Musiche di Pachelbel (Nun komm’, der Heiden
Heiland), Homilius (Nun komm’, der Heiden Heiland), Reger (Nun komm’,
der Heiden Heiland op. 67 n. 29), Bach (Nun komm’, der Heiden Heiland
BWV 661; Fuga super Magnificat BWV 733), Buxtehude (Magnificat primi
toni BuxWV 203), Frescobaldi (Magnificat primi toni). Ore 17.30,
«Vespri d’organo in Sant’Alessandro», ingr. libero, piazza
Sant’Alessandro 1.
Teatro degli Arcimboldi
«Moïse et Pharaon, ou le passage de la Mer Rouge» di Gioachino
Rossini. Dir. Riccardo Muti. Inaugurazione della stagione d’opera
2003/2004. Ore 18, ingr. 1000/30, viale dell’Innovazione, tel.
02.72.00.37.44.
PalaMadza
«8 e 3/4» di Denis Gaita. La Stravaganza. Ore 21, ingr. 8,50/5,50, via
Sant’Elia, telefono 338.21.53.970.
Legnano. Sant’Ambrogio
Maria Teresa Nebuloni, organo. Musiche di Sweelinck (Praeludium sexti
toni; More Palatino), Correa de Arauxo (Canto Llano y glosas de la
Immaculada Concepción), Jiménez (1ª Batalla de 6° tono), Surzynski
(Pastorale op. 35), Bach (Pastorale in fa magg.BWV 590), Moretti
(Sinfonia in re magg.). Ore 21, «Antichi organi in concerto», ingr.
libero, tel. 02.77.40.63.11.
LUNEDÌ 8
Santa Rita alla Barona
Franco Mandirola, organo. Musiche di Bach (Fuga sul Magnificat),
Capocci (Solo per oboe), Buxtehude (Magnificat primi toni), Morandi
(Adagio), Castelli (Toccata sopra «Tota pulchra es Maria»). Ore 11,
«Elevazioni organistiche», ingr. libero, via Santa Rita 22, telefono
02.81.67.91.
San Marco
Coro Polifonico e Orchestra di San Marco. Dir. Giampaolo Piccolo.
Musiche di Mozart, Pachelbel, Stravinskij. Ore 11, ingresso libero,
piazza San Marco 2.
MARTEDÌ 9
Pio Albergo Trivulzio
Sara Bacchini, pianoforte. Musiche di Mozart (Sonata in do magg. K
330), Beethoven (Sonata op. 57 in fa minore«Appassionata»), Chopin
(Polonaise op. 26 nn. 1 e 2; Ballata op. 23 in sol min.). Ore 16,
«Concerti per la vita», ingresso libero, via Trivulzio 15, telefono
0324.24.30.46.
Conservatorio
«Kremerata Musica»: Gidon Kremer, violino; Tatjana Vassiljeva,
violoncello; Andrius Zlabys, pianoforte; Julia Korpacheva, soprano.
Musiche di Silvestrov (Postludio n. 1 D.S.C.H. per soprano e trio con
pianoforte), Shostakovich (Trio in do op. 8; Sonata n. 1 op. 12 per
pianoforte; Sette Romanze su poesie di Blok op. 127 per soprano,
violino, violoncello, pianoforte), Schnittke (Sonata n. 2 «Quasi
Sonata» per violino e pianoforte). Ore 21, «Serate Musicali», ingr.
20/15, via Conservatorio 12, tel. 02.29.40.97.24.
Teatro Dal Verme
Accademia Internazionale Tema. Dir. Rossella Spinosa. Musiche di Bach
(Partita in la min. BWV 1013 per flauto solo; Sonata in mi magg. BWV
1016 per violino e pianoforte; «Deposuit potentes» dal Magnificat BWV
243; «Benedictus» dalla Messa in si min. BWV 232; Partita n. 1 in si
min. BWV 1002 per violino e chitarra; Trio dall’Offerta Musicale BWV
1079 per flauto, violino e pianoforte; Adagi e fughe per quartetto
d’archi, trascrizione di Mozart K 404-405). Ore 21, concerto a favore
della Lega contro i tumori, ingr. 25/15, via San Giovanni sul Muro 2,
tel. 02.26.68.07.12.
MERCOLEDÌ 10
Teatro degli Arcimboldi
«Moïse et Pharaon, ou le passage de la Mer Rouge» di Rossini. Dir.
Riccardo Muti. Ore 19, ingr. 155/10, viale dell’Innovazione, tel.
02.72.00.37.44.


title: Il giallo di Giovanni Bononcini

author: Arsace

text:
Qualuno sa dove si potrebbe reperire il seguente documento?
"Lettere dell'Accademia di Musica Antica di Londra al Signor Antonio
Lotti di Venezia, con risposte e testimonianze (Londra 1732)".
Si tratta del documento che raccoglie tutte le testimonianze nel caso
eclatante e scandaloso del madrigale IN UNA SIEPE OMBROSA che si dice
fosse su musica di Lotti, e che invece fu presentato come composizione
di Giovanni Bononcini presso L'Accademia di Musica Antica, e che segnò
la rovina di quest'ultimo.....
Arsace
_______________________________________________
http://www.haendel.it
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever


title: Theatre Organ

author: Vinicio Loncagni

text:
Solo una segnalazione, per i pochi cui possa interessare:
stamattina, verso le 7, su Italia 1, invece di trasmettere i soliti
cartoni animati hanno mandato delle comiche di Stanlio e Ollio.
Erano cortometraggi degli anni '20: già ci sarebbe da meravigliarsi
perchè erano in bianco-nero, e non con i recenti colori assurdi e
inventati, e muti, senza posticci doppiaggi allucinanti.
Mi direte: embè? Le recensioni si pubblicano di là, qui si parla di
musica... ^__^
Il bello, musicalmente, è che detto sottofondo era costituito da
pseudo-improvvisazioni eseguite su "organo da cinema" o "organo da
teatro" americano.
Anche con lo squallido audio televisivo, si riconosceva quella versione
particolare del "re degli strumenti".
Per gli americani l'organo non è solo quello da chiesa, come da noi.
Ne mettevano (... non so se ne mettano ancora...) di grossissimi nei
teatri e nei cinema, con effetti fantasmagorici e ben poco
"...liturgici...".
All'epoca del cinema muto ci facevano la musica d'accompagnamento; oggi,
in quelli rimasti, ci fanno i "concerti d'intrattenimento" e registrano
cd.
Notevoli i titoli dei pezzi:  i Beatles, Scott Joplin, Rhapsody in Blue,
Tea for Two, J.C.Superstar, e via così...
Magari trasmettono le comiche anche domani mattina...
Ciao ciao
--
Vinicio Loncagni
Vinicius_LoncanisAThotmailPUNTOcom
Miei siti sui miei strumenti:
http://web.tiscali.it/vinicius_verbanus
http://web.tiscali.it/vinicius_pallantiae


title: Theatre Organ

author: Lucio PERES

text:
On Tue, 23 Dec 2003 22:17:20 +0100, "Vinicio Loncagni"
<
mail_n...@nospam.it
> wrote:
>Per gli americani l'organo non è solo quello da chiesa, come da noi.
>Ne mettevano (... non so se ne mettano ancora...) di grossissimi nei
>teatri e nei cinema, con effetti fantasmagorici e ben poco
>"...liturgici...".
>All'epoca del cinema muto ci facevano la musica d'accompagnamento; oggi,
>in quelli rimasti, ci fanno i "concerti d'intrattenimento" e registrano
>cd.
Grazie dell' info davvero "succulenta"!
LUX


title: Theatre Organ

author: michele

text:
On Tue, 23 Dec 2003 22:17:20 +0100, "Vinicio Loncagni"
<
mail_n...@nospam.it
> wrote:
>Il bello, musicalmente, è che detto sottofondo era costituito da
>pseudo-improvvisazioni eseguite su "organo da cinema" o "organo da
>teatro" americano.
Guarda che anche in Italia in qualunque teatro che si rispetti c'è un
organo... Altrimenti come fanno a suonare il faust, il trovatore,
ecc.ecc ???
Quand'ero ragazzo ricordo che un organo c'era anche nel teatro
dell'oratorio, era ormai un organo hammond, Fino agli anni '50 molti
teatri venivano usati anche come sale d'intrattenimento, con
orchestrina.
E molti teatri ai tempi di Stanlio&O venivano usati sia come teatri
che come cinema... Tutti i cinema un po' vecchi hanno anche il
palcoscenico, sono stati adattati a cinema puro magari solo dopo la
guerra.
ciao
mik


title: Theatre Organ

text:
Tratto dal messaggio
x9uk2D.A....@idam.kicks-ass.net
 di michele:
> Guarda che anche in Italia in qualunque teatro che si rispetti c'č un
> organo...
...allora dovremmo definire quanti siano in Italia i teatri "che si
rispettino"...
Ho la brutta impressione che, facendo il conto, resteremmo delusi...
> Altrimenti come fanno a suonare il faust, il trovatore,
> ecc.ecc ???
Luca Logi ammise che molto spesso si ricorre a surrogati elettronici.
E in Italia sono praticamente introvabili gli organi " ...non da
chiesa...".
Quei pochi che ci sono sono inutilizzati e spesso inutilizzabili.
Comunque, il tipo di strumento, americano e da teatro, di cui sto
parlando č  questo:
http://www.atos.org/Pages/Logo.html
Mai visto qualcosa del genere in Italia?
Ciao ciao
VL


title: Theatre Organ

text:
Il Fri, 26 Dec 2003 15:31:29 GMT,
sp...@hotmail.com
 (michele) ha
scritto:
>Guarda che anche in Italia in qualunque teatro che si rispetti c'è un
>organo... Altrimenti come fanno a suonare il faust, il trovatore,
>ecc.ecc ???
Nn è ke usano un armonium? O 1 portatile? Canne fisse nn ne ho mai
viste nè alla Scala nè a Parma o PC o MO o teatri di quell' epoca...
Al La Fenice di VE c' era? L' hanno ripristinato?
LUX


title: Theatre Organ

author: Luca Logi

text:
Vinicio Loncagni <
mail_n...@nospam.it
> wrote:
> Luca Logi ammise che molto spesso si ricorre a surrogati elettronici.
> E in Italia sono praticamente introvabili gli organi " ...non da
> chiesa...".
> Quei pochi che ci sono sono inutilizzati e spesso inutilizzabili.
Ormai l'organo elettronico è quasi inevitabile in teatro. Considerato
che nella maggior parte dei casi si tratta di parti brevi e secondarie,
con una amplificazione adeguata (è questo l'anello che manca nelle
chiese) è possibile di ottenere dei risultati accettabili. Al limite,
meglio un campionatore con campionamenti ben curati e una amplificazione
di qualità che un vecchio organo con il ripieno stonato.
Altro è il discorso per il continuo nelle opere barocche, dove di solito
si prende un piccolo positivo con buoni risultati.
Un tempo i teatri avevano degli organi a canne, non grandi, ma
funzionali. Nel mio ufficio conservo la foto degli operai che montano
quello del Teatro Comunale di Firenze (per quello che ne so, andava
smontato e rimontato piuttosto frequentemente per necessità di
allestimento, ed era soprannominato "la chiatta" perchè montato su un
grosso carrello). Fu smantellato dopo l'alluvione, credo. Confesso di
non averne mai visto uno nei teatri che ho visitato (gli auditorium sono
un altro discorso).
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Theatre Organ

text:
Tratto dal messaggio
8fpKjD.A...@idam.kicks-ass.net
 di Luca Logi:
> Confesso di
> non averne mai visto uno nei teatri che ho visitato (gli auditorium
> sono un altro discorso).
Ce ne è uno nel teatro di Como.
Lo so perchè sono amico dell'organaro che l'ha sistemato.
Oggi lo vedo e gli chiedo informazioni.
Ciao ciao
VL


title: Theatre Organ

text:
Tratto dal messaggio
8fpKjD.A...@idam.kicks-ass.net
 di Luca
Logi:
>> Confesso di
>> non averne mai visto uno nei teatri che ho visitato
Spesso non si notano, infatti.
Cioč, non si vedono le canne, che sono il tratto distintivo di tutti gli
organi.
Se nei pressi del palcoscenico di in un teatro vedi un mobile strano che
assomiglia ad una consolle, puň essere che ci sia attaccato un organo,
interamente espressivo ( per i profani: non sono in mostra le canne,
perchč sono chiuse dietro griglie chiudibili che possono permettere la
riduzione del volume sonoro).
> Ce ne č uno nel teatro di Como.
Balbiani, 1930 circa, sette registri reali su due manuali e pedaliera
completa.
Elettrico con derivazioni.
Brutto ( commento non mio, ma dell'organaro...).
Forse ce ne č uno a Treviso.
Ce ne era uno alla Scala... o per lo meno, c'era qualcuno che vantava la
carica di "organista del teatro alla Scala di Milano".
Comunque, quei pochi rimasti sono piccoli strumenti, non certamente le
cose esagerate degli americani.
Mi raccontava l'organaro ( che comunque non si interessa di tali
strumenti, perchč il mercato da noi č assolutamente... zero, anzi, meno
uno), di averne visto uno in fase di restauro presso le officine Laukuf
[o comediavolosiscrive] in Germania.
Provenienza America, destinazione Sudafrica.
Elettrico con tutti i collegamenti di super e subottava immaginabili,
ance da cardiopalma, tamburi, grancasse, piatti, fischietti, fischio
della locomotiva, un'arpa e un cembalo collegati ad una tastiera, un
pianoforte honky tonky su un'altra.
Pressione di esercizio delle canne esagerata ( tecnicamente, 150 mm; gli
organi nostrani "viaggiano" a un terzo di questa potenza. La differenza
č come tra un piffero soffiato a pieni polmoni e un flauto dolce, messo
in vibrazione con un filo di fiato).
C'era anche uno che era capace a suonarlo: faceva Bach da schifo ( ...e
cosa si potrebbe pretendere), ma era bravissimo ad improvvisare musica
da film...
Non so se Andrea Trave legga anche IAMCM.
Perň vive a Berkeley e scrive su IAMC...
Ho un catalogo della Organ Historical Society, Richmond, in cui č
pubblicizzato un cd registrato su "...the organ comprised of Wurlitzer
parts at the Berkeley Community Theatre".
Magari ne sa qualcosa...
Ciao ciao
VL


title: Theatre Organ

text:
Il Sat, 3 Jan 2004 21:05:25 +0100,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) ha
scritto:
> era soprannominato "la chiatta" perchè montato su un
>grosso carrello). Fu smantellato dopo l'alluvione, credo. Confesso di
>non averne mai visto uno nei teatri che ho visitato (gli auditorium sono
>un altro discorso).
Ma anke negli Auditorium sn rari... L' ultimo ke ho visto (di cui ho
assistito all' inaugurazione col grande Fernando Germani oltre 30 anni
fa) è quello della Sala di Via dei Greci all' Accademia di S.ta
Cecilia a Roma. Nei "nuovi" Auditorium del Lingotto di TO, della OSM
di MI e del Parco della Musica di Roma organi nn ce ne sono.
LUX


title: Theatre Organ

author: Andrea Trave

text:
"Vinicio Loncagni" <
mail_n...@nospam.it
> wrote:
>Non so se Andrea Trave legga anche IAMCM.
>Però vive a Berkeley e scrive su IAMC...
>Ho un catalogo della Organ Historical Society, Richmond, in cui è
>pubblicizzato un cd registrato su "...the organ comprised of Wurlitzer
>parts at the Berkeley Community Theatre".
>Magari ne sa qualcosa...
Eccomi qua!   :-)
Non sono a conoscenza dell'organo a cui ti riferisci, ma ci sono nella
Bay Area, a San Francisco e dintorni, parecchi teatri storici, che
risalgono alla fine dell'Ottocento, inizio Novecento, che sono
attualmente usati soprattutto come cinema, e che, fra le sgargianti
decorazioni d'epoca, conservano ancora gli organi originali , che sono
tuttora suonati per le proiezioni di film d'epoca e ogni giorno come
intermezzo fra un film e l'altro. Il piu` famoso e` il Castro Theatre
a San Francisco, che ha un Maestro Organista vero e proprio, e che
prima di ogni spettacolo improvvisa all'organo (credo un classico
Wurlitzer) delle trascinanti fantasie su temi tratti da colonne
sonore, con la tastiera che letteralmente "sorge" davanti al palco, e
per poi riscompare inghiottita appena finita l'esecuzione. Non ho idea
di come funzionino questi tipi di organo, sicuramente NON sono
simulazioni elettroniche, ma veri e propri organi a canne, le quali
pero` devono essere nascoste dietro le quinte (un po' come credo
accada nelle sale d'opera e da concerto). Il suono e` robusto, riempie
in maniera spettacolare la sala, nonostante l' ampiezza eccezionale
dello spazio (a occhio e croce, e` un teatro da 2-3mila posti) e, se
non ce lo vedrei come strumento filologico da destinarsi a Bach ;-),
e` uno strumento perfetto per mettersi nello spirito della proiezione
a venire.
Se uno capita da quelle parti, consiglio *caldamente* la visita a
questo teatro, o al Paramount di Oakland, per delle esperienze
cinematografiche davvero "d'epoca", "filologiche".
Ciao
Andrea
PS: non avevo risposto prima a questo thread, perche' mi trovo ancora
in Italia, aspettavo di rientrare a Berkeley, dove dovrei avere
ulteriori informazioni sulle performance all'organo in questi teatri.
Appena le ritrovo, aggiungo altri dettagli.
************
ANDREA TRAVE -
http://civet.berkeley.edu/atrave/
"To make contact with young people, it's better
to play, for example, Stravinsky's Rite of Spring
than Mozart or Beethoven. It gives a sense of
recognizability even if the listener's only
frame of reference is rock music" [E.P. Salonen]


title: Theatre Organ

text:
Il Tue, 06 Jan 2004 15:35:43 +0100, Andrea Trave
<
atrav...@civet.berkeley.edu
> ha scritto:
>Se uno capita da quelle parti, consiglio *caldamente* la visita a
>questo teatro, o al Paramount di Oakland, per delle esperienze
>cinematografiche davvero "d'epoca", "filologiche".
Sn stato solo 1 volta in vita mia a LA e Frisco ed ho visto "le solite
cose"...
Qcuno m' ha detto ke vale la pena sentire 1 concerto nella Hollywood
Bowl: tu ke ne pensi?
LUX


title: Theatre Organ

author: Simone Baiocchi

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:d0jhdD.A....@idam.kicks-ass.net...

Infatti per Roma vi sono state e vi sono in parte ancora polemiche a non
finire. Esisteva un grande organo (credo Mascioni ma non vorrei
sbagliare...) al vecchio auditorio di via della Conciliazione che parecchi
anni fa è stato smantellato e credo rimontato malamente in una chiesa di
Bologna. Per il nuovo auditorium "Parco della Musica" di Roma era previsto
un nuovo organo di cui erano già stati stanziati i fondi (lo so per certo)
ma quando è stato il momento di farsi le cose, Berio era il presidente e non
ha voluto fare lo strumento (con somma protesta di tutto il mondo
organistico italiano): motivo?? forse doveva convogliare i soldi per qualche
musicaccia sua o della sua ghenga.
Sta di fatto che dell'ogano, seppur inizialmente previsto, ancora non se ne
parla.
Saluti,
Simone


title: Theatre Organ

text:
Il Sun, 11 Jan 2004 23:06:46 GMT, "Simone Baiocchi"
<
simonebaiocc...@virgilio.it
> ha scritto:
> Per il nuovo auditorium "Parco della Musica" di Roma era previsto
>un nuovo organo di cui erano già stati stanziati i fondi (lo so per certo)
>ma quando è stato il momento di farsi le cose, Berio era il presidente e non
>ha voluto fare lo strumento (con somma protesta di tutto il mondo
>organistico italiano): motivo?? forse doveva convogliare i soldi per qualche
>musicaccia sua o della sua ghenga.
Dai, nn credo ke sia bastata la parola di Berio (ammesso sia vero
quanto riferisci...) a bloccare l' organo!... E poi la sua
"musicaccia" nn costa così tanto...	;-)))
LUX


title: Theatre Organ

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:j8jTM.A.d...@idam.kicks-ass.net...
> Il Sun, 11 Jan 2004 23:06:46 GMT, "Simone Baiocchi"
> <
simonebaiocc...@virgilio.it
> ha scritto:
> > Per il nuovo auditorium "Parco della Musica" di Roma era previsto
> >un nuovo organo di cui erano giŕ stati stanziati i fondi (lo so per
certo)
> >ma quando č stato il momento di farsi le cose, Berio era il presidente e
non
> >ha voluto fare lo strumento (con somma protesta di tutto il mondo
> >organistico italiano): motivo?? forse doveva convogliare i soldi per
qualche
> >musicaccia sua o della sua ghenga.
>
> Dai, nn credo ke sia bastata la parola di Berio (ammesso sia vero
> quanto riferisci...) a bloccare l' organo!...
La sua parola ha bloccato parecchie cose. Lo so per testimonianza diretta.
E poi la sua
> "musicaccia" nn costa cosě tanto... ;-)))
Costa poco all'arte... ma al portafogli non ne sono cosě convinto.
Saluti
Simone


title: Theatre Organ

text:
Il Sun, 18 Jan 2004 16:54:10 GMT, "Simone Baiocchi"
<
simonebaiocc...@virgilio.it
> ha scritto:
>La sua parola ha bloccato parecchie cose. Lo so per testimonianza diretta.
Ma adesso Berio č pure morto... Tutto a posto a S. Cecilia allora!?
>E poi la sua
>> "musicaccia" nn costa cosě tanto... ;-)))
>
>Costa poco all'arte... ma al portafogli non ne sono cosě convinto.
Nn conosco a menadito la programmazione del Parco della Musica, ma
credo di poter escludere ke, su qualke centinaio di programmi, di
Berio ce ne possano essere stati + di una decina...
Da tener presente poi ke, se a te nn piace, resta sempre un
compositore ben noto a livello internazionale, incluso gli USA,  ke
vanta alcune prime esecuzioni a Salisburgo (neanke Mozart...)...
LUX


title: Theatre Organ

author: Praenestinus

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:uKtU5D.A....@idam.kicks-ass.net...
> Il Sun, 18 Jan 2004 16:54:10 GMT, "Simone Baiocchi"
> <
simonebaiocc...@virgilio.it
> ha scritto:
> >La sua parola ha bloccato parecchie cose. Lo so per testimonianza
diretta.
>
> Ma adesso Berio č pure morto... Tutto a posto a S. Cecilia allora!?
>
> >E poi la sua
> >> "musicaccia" nn costa cosě tanto... ;-)))
> >
> >Costa poco all'arte... ma al portafogli non ne sono cosě convinto.
>
> Nn conosco a menadito la programmazione del Parco della Musica, ma
> credo di poter escludere ke, su qualke centinaio di programmi, di
> Berio ce ne possano essere stati + di una decina...
Pensa che per regolamento il presidente non puň programmare musica propria
in accademia. Pensa quanto se n'č fregato del regolamento.
> Da tener presente poi ke, se a te nn piace, resta sempre un
> compositore ben noto a livello internazionale, incluso gli USA,  ke
> vanta alcune prime esecuzioni a Salisburgo (neanke Mozart...)...
Anche Osama Bin Laden č ben noto a livello internazionale e vanta degli
attentati che sono una prima assoluta nel loro genere.
Personalmente non credo si possa chiamare musica ciň che somiglia piů alla
ventilazione intestinale piuttosto che alla piů stupida nenia che possa
esistere su questa terra.
Io non mi unisco al coro di quanti applaudono nonostante siano rimasti
disgustati e non mi va di farmi prendere in giro
dai venditori di fumo.
notte


title: Theatre Organ

text:
Il Mon, 19 Jan 2004 22:53:12 GMT, "Praenestinus"
<
amma...@virgilio.it
> ha scritto:
>Pensa che per regolamento il presidente non può programmare musica propria
>in accademia. Pensa quanto se n'è fregato del regolamento.
Ma è il Pres ke fa la programmazione?
Cmq nn mi risulta ke la presenza delle composizioni di Berio sia stata
così massiccia al Parco della Musica romano.
E certo il problema del "conflitto d' interessi" s' è sempre
riproposto tutte le volte ke qualke compositore abbia ricoperto un
ruolo direttivo in un Conservatorio o Teatro (ad es qcuno sa come si
regolavano Petrassi e Ghedini??)
>Anche Osama Bin Laden è ben noto a livello internazionale e vanta degli
>attentati che sono una prima assoluta nel loro genere.
Nn mi sembra una similitudine azzekkata: ho citato le opere di Berio
eseguite in prima assoluta a Salisburgo x significare ke anke un
pubblico piuttosto conservatore come quello di quel Festival aveva
apprezzatu una musica + "moderna".
Nn è ke tu sia un po' troppo pregiudizialmente contrario alla Musica
del '900? Possibile ke gli unici compositori "buoni" siano come gli
apache x John Wayne: solo quelli "morti"!?...	;-)))
>Personalmente non credo si possa chiamare musica ciò che somiglia più alla
>ventilazione intestinale piuttosto che alla più stupida nenia che possa
>esistere su questa terra
"Ventilazione intestinale" lo considererei paragone + adatto a certi
tardi epigoni di Berio in circolazione oggi... Ma, tanto per sapere:
tu fai d' ogni erba un fascio, nel senso ke la Musica dopo Wagner nn
ti piace + e quindi Berio = Berg = Schoenberg = magari Bartok,
etc...!? Oppure salvi qcosa di + o - contemporaneo? Cioè vale la pena
eseguire qcosa di un compositore vivente (o morto da poco..)??
>Io non mi unisco al coro di quanti applaudono nonostante siano rimasti
>disgustati e non mi va di farmi prendere in giro
>dai venditori di fumo.
OK, ma tentare qualke distinguo no?
LUX


title: Diploma di Canto e arie del '700

author: Marco

text:
Buongiorno a tutti.
Il programma ministeriale prevede che, in sede di esame di diploma di
quinto anno di Canto, il candidato esegua, tra l'altro, "un'aria d'opera
di scuola italiana a tutto l'Ottocento". Non ho ora con me il programma,
ma forse recita addirittura "di antica scuola italiana a tutto
l'Ottocento".
In italiano l'espressione "a tutto l'Ottocento" significa "fino ad
arrivare a tutto l'Ottocento compreso"
Ebbene, io non riesco ancora a trovare un Conservatorio o Istituto
pareggiato che non interpreti l'espressione come "di tutto l'Ottocento".
All'esame di compimento inferiore sostenuto da privatista a Teramo mi è
stato concesso, non senza scandalo di alcuni, di eseguire l'aria "Fuor
del mar" dalla Clemenza di Tito di Mozart comprensiva di tutti i
virtuosismi, solo perché nel programma di terzo l'espressione "a tutto
l'Ottocento" non figura.
Ora, l'unica interpretazione dubbia che mi sentirei di giustificare
sarebbe quella che misurasse il concetto di "fino ad arrivare a tutto
l'Ottocento compreso" partendo dal Novecento. Ma dato che il programma è
ancora quello del 1937 firmato di pugno da Vittorio Emanuele III, è
un'interpretazione che escludo.
Dunque a mio avviso il programma ministeriale mi consente di presentarmi
all'esame di diploma eseguendo financo arie tratte dall'Orfeo di
Monteverdi.
Di sicuro non ho intenzione di piegarmi a questa ignorante
(dell'italiano e della musica) interpretazione, e vorrei chiedere a voi
tutto l'appoggio possibile per riuscire a presentarmi all'esame di
Diploma con un'aria di Mozart. Appoggio inteso come pareri, scambi di
opinioni, indicazione di conservatori illuminati o di leggi e decreti
che, impugnati, consentano di dire la propria.
E' ovvio che in caso di contenzioso il voto sarebbe inevitabilmente
sacrificato, ma per quello che valgono oggi i voti dei conservatori non
me importa nulla.
Grazie.
Ciao a tutti


title: Diploma di Canto e arie del '700

author: Tito Ceccherini

text:
Coraggio!
hai il mio appoggio incondizionato...
Ciao
                                        Tito



title: Concerti a Milano 13-19 Maggio

text:
GIOVEDÌ 13
* TEATRO LIRICO. Ore 20.30. Ingr. 50/40 mila lire. Via Larga. Tel.
02-80.96.65.
Orchestra Sinfonica di Milano «Giuseppe Verdi», dir. Ion Marin.
Musiche di Mendelssohn (Sinfonia n. 4 «Italiana»); Brahms (Sinfonia n.
1).
* SAN LORENZO. Ore 21, ingr. libero, c.so di P.ta Ticinese 33.
Ensemble «La risonanza». Dir. Fabio Bonizzoni. Musiche di Kerll
(mottetti e brani dalla Missa «Non sine quare»).
* TEATRO CHIESA. Ore 21, ingr. 25 mila, via S. Cristoforo 1, tel.
02-28.26.786.
«Pagliacci» di Leoncavallo. Con Barbara Costa, Salvatore Vitiello.
Orchestra Strehler. Dir. Gerardo Colella.
* CINISELLO BALSAMO. Villa Ghirlanda, sala degli specchi. Ore 21.
Ingr. libero. Via Frova 10. Tel. 02-61.73.005.
Ensemble «Musica/Realtà». Musiche di Ferrari, omaggio a De André, G.F.
Malipiero (Rispetti e strambotti), Montis, Nono (Hay que caminar
soñando).
* ARESE. Gipico. Ore 21, inviti, tel. 02-938.44.42.
Luisa Prandina, arpa. Musiche di Debussy (2 Arabesques, Clair de
lune), Roussel, Albéniz, Granados, De Falla (Danza del corregidor,
Serenada andaluza).
VENERDÌ 14
* S.MARIA DELLA PASSIONE. Ore 16.30. Ingr. libero. Via Conservatorio
16. Telef. 02-76.02.13.70.
Massimiliano Raschietti, organo. Musiche di Froberger e Muffat.
* SCALA. Ore 20. Ingr. 270-10 mila lire. Tel. 02-72.00.37.44.
«Armide», di Christoph Willibald Gluck. Dir. Riccardo Muti. Abb. turno
D.
* TEATRO LIRICO. Ore 20.30. Ingr. 50/40 mila lire. Tel. 02-80.96.65.
Orchestra «Verdi». Replica.
* AUDITORIUM ISU. Ore 21, ingr. libero, via Valvassori Peroni 21, tel.
02-58.308.017.
Orchestra degli studenti dell'Università degli Studi di Milano. Dir.
Alessandro Crudele. Musiche di Mozart (Sinfonia K 121), Boccherini
(Sinfonia «La casa del diavolo»), Haydn (Sinfonia n. 104 «London»). Al
debutto, con un programma di tutto rispetto, un complesso di
lodevolissima formazione che s'aggiunge ad altre esperienze analoghe e
apre nuove prospettive alla vita musicale e all'educazione musicale
dei giovani.
* ASTERIA. Ore 21, ingr. 15/13 mila, p.le Carrara 17, telef.
84.60.919.
Archi della «Piccola sinfonica di Milano»; dir. Stefano M. Lucarelli;
Ani Martirosian, Tomoko Murakoshi, Chiaralberta Pastorelli, Eli
Perrotta, Arianna Scotti, Ursula Caporali, Antonio Siringo, Carlo
Pirri, Massimo La Noce, pianoforti. Concerti di Bach per due, tre e
quattro cembali.
* ISTITUTO TUMORI. Aula A. Ore 21. Ingr.libero. Via Venezian 1. Tel.
02-23.90.544.
Fanfara dei bersaglieri, dir. Pasquale Bertola. Musiche di Verdi,
Pestalozza, Di Capua, Beethoven, Mamprio.
* NORDEST CAFE. Ore 21, ingr. libero. Via Borsieri 35. Tel.
02-69.00.19.10.
Silvano Scanzani, Daniele Scanzani, oboe; Franca Raviolo, corno
inglese. Musiche di Mozart.
* VIMERCATE. Chiesa di San Maurizio. Ore 21, ingr. libero, via Cadore
20, tel. 02-295.275.99.
Giuseppe Azzarelli, organo. Musiche di Bach (Toccata e fuga BWV 565,
Concerto BWV 592, Preludio e fuga BWV 552), Messiaen (da
«L'Ascension»).
* CASSINA DE' PECCHI. Biblioteca comunale. Ore 21, ingr. libero, via
Michelangelo 1.
Mario Carbotta, flauto; Carlo Balzaretti, pianoforte. Musiche di M.
Clementi, Donizetti, Rota, Poulenc: concerto in memoria di Rosanna
Rossi Vallini, la gentile e tenace signora che, il pubblico ricorderà,
per anni a Milano ha organizzato la stagione concertistica nella
graziosa saletta de «Il Chiostro».
* POZZUOLO MARTESANA. Chiesa di San Francesco. Ore 21.15, ingresso
libero, telef. 02-95.09.081.
Roberto Arosio, pianoforte; Pietro Corna, oboe; Ivano Brambilla,
clarinetto; Giorgio Versiglia, fagotto; Valerio Maini, corno.
Quintetti di Mozart e Beethoven.
SABATO 15
* CONSERVATORIO. Ore 17. Ingr. 20 mila lire. Tel. 02-76.00.19.00.
Orchestra dei Pomeriggi Musicali; dir. Daniele Callegari. Gabriel
Tacchino, pianoforte. Musiche di Ravel (Pavane pour une infante
défunte), Poulenc (Aubade), Milhaud («Le boeuf sur le toit»), Satie
(«Les aventures de Mercure»).
* TEATRO CHIESA. Ore 21, ingr. 25 mila, via S. Cristoforo 1, tel.
02-28.26.786.
«Pagliacci» di Leoncavallo. Replica. Con Barbara Costa, Salvatore
Vitiello. Orchestra Strehler. Dir. Gerardo Colella.
* ARCORE. Chiesa di Sant'Eustorgio. Ore 21, ingresso libero, telef.
039-61.47.44.
János Pálur, organo. Musiche di Sweelinck, Buxtehude.
DOMENICA 16
* PALAZZINA LIBERTY. «Milano Classica». Ore 10.30. Ingr. 20-14 mila
lire. Largo marinai d'Italia. Tel. 02-47.25.95.
Luigi Zanardi, Emanuela Piemonti, pianoforte. Musiche di Warlock,
Gershwin.
* S. AMBROGIO. Ore 11. Santa Messa. Ingr. libero. Piazza S. Ambrogio.
Coro S. Ambrogio. Messa Capitolare in latino. Canto ambrosiano,
gregoriano, polifonico.
* TEATRO LIRICO. Ore 11. Ingr. 20/10 mila lire. Tel. 02-80.96.65.
Quartetto Borciani. Ciclo integrale dei quartetti di Beethoven
(Quartetto op. 74; Finale op. 130; Minuetto senza Trio H 33; Quartetto
op. 135).
* S. RITA ALLA BARONA. Ore 11, ingr. libero. Via S. Rita
Franco Mandirola, organo. Musiche di Perosi e Loret.
* SAN CELSO. Ore 15.30, ingr. libero, c.so Italia 37.
Quartetto «Chalumeaux», fiati.
* TEATRO LIRICO. Ore 16. Ingr. 50/40 mila lire. Tel. 02-80.96.65.
Orchestra Sinfonica di Milano «Giuseppe Verdi». Replica.
* TEATRO CHIESA. Ore 16.30, ingr. 25 mila, via S. Cristoforo 1, tel.
02-28.26.786.
«Pagliacci» di Leoncavallo. Replica. Con Barbara Costa, Salvatore
Vitiello. Orchestra Strehler. Dir. Gerardo Colella.
* CONSERVATORIO. Ore 17.30, ingr. libero. Tel. 02-76.21.101.
Vsevolod Dvorkin, pianoforte. Musiche di Brahms, Chopin
(Polonaise-Fantaisie op. 61), Prokofiev (Romeo e Giulietta),
Recital-premio per il giovane solista russo che si sta perfezionando
nel nostro Conservatorio e che si è aggiudicato la borsa di studio
intitolata ad Andrea Bocchi, studente dello stesso Conservatorio,
scomparso prematuramente.
* CTS SCALDASOLE. Ore 18.30. Ingr. 5 mila. Via Scaldasole 3/a.
A. Pasetti, arpa. Musiche di Backofen, Meyer e Parish.
* S. MARCO. Ore 18.30. Santa Messa, ingr. libero. Piazza S. Marco.
Tel. 02-70.104.245.
Schola Gregoriana Mediolanensis. Dir. Giovanni Vianini. Missa «Viri
Galilei», canto gregoriano.
* SCALA. Ore 20. Ingr. 270-10 mila lire. Tel. 02-72.00.37.44.
«Armide», di Gluck. Dir. Riccardo Muti. Abb. turno A.
LUNEDí 17
* SALA della TRASFIGURAZIONE. Ore 17.30, ingr. 10 mila. P.za S. Fedele
4. Tel. 0360-99.17.32.
S. Chinen, L, Colombo, pianoforte. Musiche di M. Clementi, Mozart,
Busoni, Fauré.
* S. MARCO. Ore 20. «Stagione sinfonica della Scala». Ingr. 80-5 mila
lire. Piazza S. Marco. Tel. 02-72.00.37.44.
Orchestra Filarmonica della Scala, dir. Riccardo Muti. Coro della
Radio Svedese, dir. Maria Wieslander. Ruth Ziesak, soprano; Ingeborg
Danz, contralto; Giuseppe Sabbatini, tenore; Andreas Schmidt,
baritono; Alastair Miles, basso. Johann Sebastian Bach: «Messa in si
minore BWV 232». Abb. turno A.
* SCALA. Ore 20. «Serate Musicali». Ingr. da 50 mila a 150 mila lire.
Tel. 02-29.40.97.24.
Royal Concertgebouw Orchestra, dir. Riccardo Chailly. Andrea
Lucchesini, pianoforte. Musiche di Schumann (Concerto per pianoforte),
Mahler (Sinfonia n. 1 «Il Titano»)
* CONSERVATORIO. Ore 21. «Serate Musicali». Ingr. mila lire. Tel.
02-29.40.97.24.
Orchestra regionale della Toscana, dir. e violino solista Shlomo
Mintz. Musiche di Mendelssohn («La grotta di Fingal»; Concerto per
violino e orchestra op. 64); Haydn (Sinfonia n. 103 in mi bem. magg.);
Wagner («Idillio di Sigfrido»).
* PALAZZINA LIBERTY. «Milano Classica». Ore 21. Ingr.20-14 mila lire.
Tel. 02-47.25.95.
Trio Ghedini. Trii di Mendelssohn (n. 1 op. 49); DvoÃrák (n. 4 op.
90).
* TEATRO LITTA. Ore 21. «Novurgia». Ingr. 20-15 mila. C.so Magenta 24.
Tel. 02-46.94.839.
Luca Bonivini, guqin (cetra a sette corde di seta); Xu Hong, voce
recitante; Camerata Polifonica di Milano, dir. Ruben Jais. Al termine,
incontro con la pittura cinese presso l'Associazione Italia-Cina. Di
notevole originalità e suggestione si annuncia questo parallelo tra
due spiritualità così lontane come il canto gregoriano e l'antica
musica cinese. Accanto alla Missa pro defunctis e alla Missa Angelorum
ascoltiamo mantra buddisti, bozzetti lunari e delicati «notturni» al
suono dell'antica cetra, lo strumento «su cui si coltiva la propria
interiorità». Ecco l'«Incantazione di Pu An»: «Sull'altare l'elegante
cetra / l'uomo virtuoso vi coltiva la via. / Quando suona il tempo si
ferma. / Non cerca il suono, / solo il significato conta per lui...».
* TEATRO SAN GIUSEPPE. Ore 21, ingr. 10/7 mila lire, via Redi 21.
Stefano Torelli, controtenore; Nicola Kitharatzis, liuto; Nanneke
Schaap, viola da gamba. Musiche di Orlando di Lasso, Ortiz, Rognoni,
Dowland.
MARTEDí 18
* S. MARCO. Ore 20. Stagione sinfonica della Scala. Ingr. 80-5 mila.
Tel. 02-72.00.37.44.
Orchestra Filarmonica della Scala, dir. Riccardo Muti. Repl.
* AUDITORIUM DI VITTORIO. «Orchestra Cantelli». Ore 20.30. Ingr. 19
mila/7.500 lire. Tel. 02-65.53.91.
David Tabbat, violoncello; Federico Porcelli, pianoforte. Musiche di
Brahms (Sonate per violoncello e pianoforte op. 38 e op. 99).
* CONSERVATORIO. Sala Verdi. Ore 21. «Società dei Concerti». Ingr.
40/30 mila lire. Via Conservatorio 12. Tel. 02-66.98.69.56.
Rudolf Buchbinder, pianoforte. Musiche di Bach (Suite inglese n. 3),
Berg, Beethoven (Sonata op. 27 n. 2 «Al chiaro di luna»), Schumann
(Studi sinfonici). Viene anticipato ad oggi il concerto pervisto per
mercoledì 19.
* AUDITORIUM ISU. Ore 21, ingr. libero, via Valvassori Peroni 21, tel.
02-58.308.017.
Valerio d'Ercole, violino; Caterina Pagani, piano. Musiche di
Schubert, Mozart, Beethoven.
* S. RITA ALLA BARONA. Ore 11, ingr. libero. Via S.Rita
Franco Mandirola, organo. Coro «Sonoritas». Musiche diBach, Da
Victoria (Ave Maria, Caligaverunt oculi mei), Guilmant, Mapelli,
Castelli, Picchi, Lotti (Regina coeli), Rheinberger, Ramella, Fioroni,
Salieri, Widor, Händel (Alleluia).
* CENTRO SVIZZERO. Ore 21, via Palestro 2, 3º piano, tel.
02.76.016.118.
Rocco Filippini, violoncello; Stefania Redaelli, piano. Musiche di
Chopin, Franck, Schumann.
MERCOLEDí 19
* PALAZZINA LIBERTY. «Il giardino della musica». Ore 20, l.go Marinai,
tel. 02-33.105.424.
Ensemble Icarus (fiati, pianoforte, percussione). Musiche di Ichinose,
Miyaki, ens. Icarus, Prati).
* S. MARCO. Ore 20. Stagione sinfonica della Scala. Ingr. 80-5 mila.
Tel. 02-72.00.37.44.
Orchestra Filarmonica della Scala, dir. Riccardo Muti. Repl.
* CONSERVATORIO. «Società del Quartetto». Ore 21. In abbonamento. Tel.
02/
76.00.55.00
.
Krystian Zimerman, pianoforte.
* TEATRO DELLE ERBE. Ore 21. Ingr. 3 mila lire. Via Mercato 3. Tel.
02-86.46.49.86.
Laura e Beatrice Pulu, pianoforti. Musiche di Brahms (Variazioni su un
tema di Schumann op. 23); Ciajkovskij (Capriccio italiano); Dabussy
(«En Blanc et Noir»); Stravinskij (Concerto per due pianoforti).
* CHIESA PROTESTANTE. Ore 21, via M. de Marchi 9.
Alessio Corti, organo. Integrale organistica di Buxtehude, 3ª parte.


title: A caccia di novità handeliane

author: Rodrigo

text:
lo scorso week-end io ed Arsace abbiamo messo a ferro e fuoco gli stor
milanesi di classica alla continua ricerca di novità barocche/handeliane
e con sommo gaudio abbiamo reperito, tra gli altri, un cd davvero
originale della Stradivarius:
Handel vs Domenico Scarlatti
Una possibile ricostruzione della sfida alle tastiere cha avvenne
durante il soggiorno romano di Handel; pare che vi fu una sostanziale
parità: Handel si dimostrò insuperabile all’organo e Scarlatti vinse al
cembalo ...
Arsace facci sapere al più presto le tue impressioni.
Ciao
Rodrigo


title: Delusione Courir

text:
Nn avevo mai incontrato Duilio Courir, il direttore di Amadeus dalla
nascita della rivista nel Dicembre 1989, nonchè critico musicale del
Corriere della Sera fino al 1993.
L' ho visto per la prima volta, e ci ho parlato personalmente, Lunedì
scorso, il 20 Ottobre, in occasione della conferenza stampa per la
presentazione della mostra "Sinfonia per un assedio", iniziativa
congiunta della Fondazione Orchestra Sinfonica di Milano "G.Verdi" con
l' Associazione Italia-Russia, collaterale all' esecuzione della
Settima Sinfonia di Dmitri Shostakovich "di Leningrado" in programma
stasera all' Auditorium di Milano.
L' avevo sempre considerato un mito della MC, ma mi ha deluso... :
come si fa ad essere il direttore della + diffusa rivista musicale
nazionale e dikiarare in pubblico di nn conoscere lo Shostakovich
sinfonico, affermando di capirne solo una parte della produzione
cameristica? Come si fa a dire ke nel secolo scorso le scuole musicali
+ importanti sn state Vienna, Darmstadt e New York?? Come si fa a dire
ke il + imp compositore del secolo scorso è Pierre Boulez???
E poi lo sento dialogare con Caetani con argomentazioni davvero
pedestri tipo "Ma la 7a nn è tra le migliori, vero?"
Dimenticando forse ke il N° di Ottobre della rivista da lui diretta
porta come CD allegato proprio quella Sinfonia diretta da Caetani con
la OSM Verdi...: di certo nn è 1 aquila del marketing, ma forse neanke
un buon "musicologo"!?...
Fortuna ke c' è Oleg Caetani: l' entusiasmo del dotatissimo figlio del
grande Igor Markevitch  ha ormai pervaso tutto lo staff, musicale e
manageriale, della OSM Verdi ed il progetto dell' integrale sinfonico
shostakoviciano sta andando in porto! Sarà completato nel 2006 sia
come esecuzioni live all' Auditorium ke come registrazioni
discografike (live dalle esecuzioni in pubblico!) ke stanno ottenendo
eccellenti recensioni a livello internazionale! Avanti così!
Tanto x la cronaca, regalavano copie di Amadeus di Ottobre col CD
della DSCH 7.
LUX


title: Delusione Courir

text:
"Lucio PERES" <
> Tanto x la cronaca, regalavano copie di Amadeus di >Ottobre col CD
> della DSCH 7.
Alla fine gli Amadeus si raccattano in giro un po' tutti. Vien voglia di
disdire l'abbonamento.
> LUX
Stefano


title: Joyce Di Donato

author: Renato Dolcini

text:
Spero che quest'artista replichi il successo che ottenne cinque anni fa
quando presentò la sua Cenerentola alla Scala: allora non sapevo neanche chi
fosse, e così come me credo molti altri. Eppure ebbe una accoglienza tanto
calorosa come alla Scala è raro vederne. Mi ricordo ancora che tale fu
l'ovazione che l'accolse all'ultima chiamata dell'ultima recita, che si
commosse sul palco e ancora era in lacrime nei camerini. Oltre ad essere
grande artista, è anche persona squisita, spiritosa, gentile e semplice.
E' quasi incredibile osservare come la sua voce sia un tutt'uno dalle note
più gravi a quelle più acute, senza minima soluzione di continuità tra i
registri, spesso tallone d'achille di molte Cenerentole (e non solo): cinque
anni fa qualcuno disse "mezzosoprano con la tendenza a sopraneggiare", ma la
verità è che questa cantante si trova (o dimostra di trovarsi, abilità
ancora maggiore) perfettamente a suo agio in tutta la gamma della sua
tessitura. La sua Cenerentola è vivissima, un continuo cangiarsi di
emozioni, non monocromatica dall'inizio alla fine, si dà con estrema
generosità lungo tutto l'arco dell'opera, senza giocare al risparmio per
arrivare fresca al finale: e quando ci arriva, il rondò lascia quasi
vagamente insoddisfatti, perché si è soliti vedere sul palco un'interprete
che lotta con le note come Ercole con l'Idra, mentre la Di Donato sciorina
tutto con una facilità disarmante, su e giù, giù e sù; e al "non più mesta"
tale è la velocità (credo senza pari nella storia documentata dal disco) che
tutto finisce quasi prima che si abbia il tempo di rendersene conto.
Dell'allestimento sarà realizzato un DVD: sfortunatamente non con lei ma con
i membri del primo cast (tutti per altro già ben presenti nella
disco/videografia di Cenerentola), ma come parziale consolazione è in uscita
una Cenerentola Naxos diretta da Zedda con la Di Donato nel ruolo di
Angiolina.
A mio parere, grandi novità nella direzione di Campanella rispetto ad anni
fa.
R.


title: Joyce Di Donato

author: Don Bartolo

text:
"Renato Dolcini" <
dol...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:jp0sPD.A....@idam.kicks-ass.net...
 il rondò lascia quasi
> vagamente insoddisfatti, perché si è soliti vedere sul palco un'interprete
> che lotta con le note come Ercole con l'Idra, mentre la Di Donato sciorina
> tutto con una facilità disarmante, su e giù, giù e sù; e al "non più
mesta"
> tale è la velocità (credo senza pari nella storia documentata dal disco)
che
> tutto finisce quasi prima che si abbia il tempo di rendersene conto.
Non entro nel merito della tua analisi sulla Di Donato in quanto non
avendola mai ascoltata non posso certamente esprimere un giudizio artistico.
Pero' quando parli di "mezzosoprani" e di "storia del disco" sinceramente,
anche sforzandomi, non riesco ad immaginare interpretazioni superiori a
quelle della Simionato, della Valentini-Terrani e della Berganza che non si
limitavano ad interpretare il ruolo ma che si identificavano nel personaggio
di Angelina.
Qualche anno fa, leggevo analisi analoghe sulla Ganassi ed in questo caso,
avendola ascoltata anche dal vivo, posso affermare che il suo approccio al
ruolo, pur se estremamente convincente e valido, non regge assolutamente il
confronto con la perfezione raggiunta da cantanti che sono entrate di
diritto nella storia del disco nonostante spesso direzione e resto del cast
non fossero sicuramente all'altezza.
Comunque mi auguro di cuore che la tua analisi sia fondata in quanto ritengo
molto triste pensare che si debba prendere in considerazione sempre il
passato per un'interpretazione da considerare di "riferimento".
Ciao
don Bartolo


title: Joyce Di Donato

text:
On Sat, 25 Jun 2005 12:55:28 +0200, "Renato Dolcini"
<
dol...@hotmail.com
> wrote:
>Spero che quest'artista replichi il successo che ottenne cinque anni fa
>quando presentò la sua Cenerentola alla Scala: allora non sapevo neanche chi
>fosse, e così come me credo molti altri. Eppure ebbe una accoglienza tanto
>calorosa come alla Scala è raro vederne
Te credo: mica siamo sordi, e quando si è messa a fare i trilli in
corso d' aria ke nn si sentivano dai tempi di Marylin Horne...
> La sua Cenerentola è vivissima, un continuo cangiarsi di
>emozioni, non monocromatica dall'inizio alla fine, si dà con estrema
>generosità lungo tutto l'arco dell'opera, senza giocare al risparmio per
>arrivare fresca al finale
Vero, ed ora farà pure il Barbiere a Pesaro con Florez in un nuovo
allestimento di Ronconi ke si preannuncia "volante"...
>Dell'allestimento sarà realizzato un DVD: sfortunatamente non con lei ma con
>i membri del primo cast
Davvero?
>A mio parere, grandi novità nella direzione di Campanella rispetto ad anni
Lunedì sentiremo (oggi alla prova generale nn sn potuto andare...)
LUX


title: Joyce Di Donato

text:
On Sat, 25 Jun 2005 13:20:43 GMT, "Don Bartolo"
<
donba...@tiscali.it
> wrote:
> non riesco ad immaginare interpretazioni superiori a
>quelle della Simionato, della Valentini-Terrani e della Berganza
prova ad andare a sentire la Joyce
>Qualche anno fa, leggevo analisi analoghe sulla Ganassi
IMVHO la Di Donato è ben superiore alla Sonia....
>Comunque mi auguro di cuore che la tua analisi sia fondata
Ha molte probabilità d' esser vera. In Italia canta poco, ma Angelina
l' ha già fatta in tutto il mondo e tutti la vogliono...
LUX


title: Joyce Di Donato

text:
NB: io ho fatto riferimento alla storia del disco solo in relazione alla
velocità con cui la Di Donato stacca il finale (questione oggettivissima,
metronomo alla mano); non era né è mia intenzione suscitare discussioni
sulle "meglio Cenerentole" della storia, chi vuole considerare la Simionato
come massima interprete di Angelina, faccia pure.
La Ganassi è un'ottima professionista, la Di Donato qualcosa di più.
Riguardo al passato, ai riferimenti e quant'altro, ho vent'anni, non mi
piace fare il vedovo e comunque non ne avrei la possibilità.
Ti invito ad ascoltare la Di Donato, ma non per paragonarla alla Righetti
Giorgi, ma per constatare che oggi, forse, cantanti in grado di cantare
Cenerentola così ce ne sono davvero poche.
R.


title: Joyce Di Donato

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:vn5TK.A.y...@idam.kicks-ass.net...
> On Sat, 25 Jun 2005 13:20:43 GMT, "Don Bartolo"
> <
donba...@tiscali.it
> wrote:
> > non riesco ad immaginare interpretazioni superiori a
> >quelle della Simionato, della Valentini-Terrani e della Berganza
>
> prova ad andare a sentire la Joyce
E' stata la mia premessa............ non l'ho mai ascoltata, quindi non
posso esprimere un giudizio artistico!!!! Sarà Rosina nel Barbiere in scena
a Pesaro per il ROF..........spero di rimanere folgorato dalla bellezza
della sua voce perché le aspettative a questo punto sono tantissime. Fino ad
oggi le migliori rimangono quelle citate in precedenza......almeno per me.
>
> >Qualche anno fa, leggevo analisi analoghe sulla Ganassi
>
> IMVHO la Di Donato è ben superiore alla Sonia....
>
>
> Ha molte probabilità d' esser vera. In Italia canta poco, ma Angelina
> l' ha già fatta in tutto il mondo e tutti la vogliono...
Lo dicevano anche della Ganassi.................
Ciao
don Bartolo


title: Joyce Di Donato

text:
"Renato Dolcini" <
dol...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:nZJkBB.A....@idam.kicks-ass.net...
> NB: io ho fatto riferimento alla storia del disco solo in relazione alla
> velocità con cui la Di Donato stacca il finale (questione oggettivissima,
> metronomo alla mano); non era né è mia intenzione suscitare discussioni
> sulle "meglio Cenerentole" della storia, chi vuole considerare la
Simionato
> come massima interprete di Angelina, faccia pure.
Ma guarda che il mio tono non era assolutamente polemico né tantomeno mi
sono messo a fare delle graduatorie con una valenza oggettiva. Ho
semplicemente espresso un mio personalissimo giudizio, manifestando una
certa curiosità (non scetticismo).
Relativamente alla Simionato l'ho trovata sempre perfetta in questi
ruoli..........l'ho sempre scritto chiaramente e lo continuerò a scrivere
senza troppi problemi.
Se invece ti interessa la velocità di esecuzione del rondo' del II atto, ti
consiglio caldamente l'acquisto della prima registrazione della Cenerentola
(1948).........Fedora Barbieri è fenomenale in questo senso.
> La Ganassi è un'ottima professionista, la Di Donato qualcosa di più.
> Riguardo al passato, ai riferimenti e quant'altro, ho vent'anni, non mi
> piace fare il vedovo e comunque non ne avrei la possibilità.
Io di anni ne ho 32 e trovo meravigliose alcune edizioni realizzate negli
anni '50, '60 e '70. Secondo me affermare che le migliori incisioni
(soprattutto nel repertorio buffo) sono state realizzate in quel periodo non
mi rende di conseguenza un vedovo o peggio ancora un nostalgico.
> Ti invito ad ascoltare la Di Donato, ma non per paragonarla alla Righetti
> Giorgi, ma per constatare che oggi, forse, cantanti in grado di cantare
> Cenerentola così ce ne sono davvero poche.
Insomma, per citare la Righetti-Giorgi, pensi che io abbia piu' di 200
anni................:-))))
Ciao
don Bartolo


title: Joyce Di Donato

author: Riccardo

text:
 come parziale consolazione č in uscita
> una Cenerentola Naxos diretta da Zedda con la Di Donato nel ruolo di
> Angiolina.
In uscita quando? Hai altri dettagli?
Ciao,
R.


title: Joyce Di Donato

text:
>
> In uscita quando? Hai altri dettagli?
Per ora non molti, ma chiederò
http://www.rossinigesellschaft.de/members/azedda/zeddaaktivd.html
La Cenerentola (Bad Wildbad 2004)
Mit José Manuel Zapata, Paolo Bordogna, Bruno Praticò, Patrizia Cigna,
Martina Borst, Joyce DiDonato, Luca Pisaroni; SWR Rundfunkorchester
Kaiserslautern, Prager Kammerchor. 2 CD NAXOS (in Vorbereitung).


title: Joyce Di Donato

text:
On Sat, 25 Jun 2005 17:11:38 +0200, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
wrote:
>Vero, ed ora farà pure il Barbiere a Pesaro con Florez in un nuovo
>allestimento di Ronconi ke si preannuncia "volante"...
Hai notato ke il 15 Agosto la Ns Joyce tiene al Teatro Rossini di
Pesaro un recital con musiche di Haydn, Rossini ed Haendel nell'
ambito dei "concerti di belcanto" ke tradizionalmente si fanno ogni
anno al RossiniOperaFestval?
Ti suggerisce niente la cosa?...	;-))
LUX


title: Joyce Di Donato

text:

--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Analisi del Ring per francofoni

author: Giuseppe Sottotetti

text:
E' disponibile a questo indirizzo
http://www.rsr.ch/espace-2/musique-en-memoire#mercredi
in streaming la serie di 10 trasmissioni che la Radio Svizzera Romanda ha
dedicato all'Anello del Nibelungo.
Io le ho trovate piacevoli. Generalmente questi streaming restano a
disposizione per un mese dalla data di diffusione.
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@alice.it
http://SottotettiGiuseppe.ilcannocchiale.it


title: serata al conservatorio

author: giuseppe

text:
Questa sera sono andato al Conservatorio ad ascoltare il concerto
dell'orchestra Cantelli.
In programma vi era l'egmont, la settima sinfonia e il concerto  nr. 4 per
piano ed orchestra di Beethoven.
Sono rimasto particolarmente impressionato positivamente dalla perfomance
della giovane pianista rumena mihaela ursuleasa. E' veramente brava ( a mio
modestissimo avviso).
E' un concerto da non perdere.


title: serata al conservatorio

text:
( segue dal  post precedente)
Vista la buona impressione che mi ha fatto la pianista ( anche per fare
contenta mia figlia che si recava per la prima volta ad un concerto di MC),
avrei intenzione di acquistare un cd con musiche per piano eseguite dalla
Ursuelasa
Ho fatto una ricerca su amazon e l'unico cd disponibile sembrerebbe essere
quello relativo al concerto n. 5 di beethoven con un concerto di mozart (
non ricordo quale), etichetta CLAVES.
Sapete se č disponibile in Italia?
Grazie.
Giuseppe


title: serata al conservatorio

text:
On Thu, 23 Jan 2003 23:29:14 +0000 (UTC), "giuseppe"
<
merl...@libero.it
> wrote:
>Questa sera sono andato al Conservatorio ad ascoltare il concerto
>dell'orchestra Cantelli.
AH, c' eri anke tu!
>In programma vi era l'egmont, la settima sinfonia e il concerto  nr. 4 per
>piano ed orchestra di Beethoven.
>Sono rimasto particolarmente impressionato positivamente dalla perfomance
>della giovane pianista rumena mihaela ursuleasa.
Scusa  - nn x suscitare il solito vespaio - ma della direzione di
Veronesi ke ne pensi?
LUX


title: serata al conservatorio

author: Merlo

text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:b0pu7i$d5m$1...@attila.bofh.it...
> Scusa  - nn x suscitare il solito vespaio - ma della direzione di
> Veronesi ke ne pensi?
Sono curioso anch'io!!!!!!!!!!


title: serata al conservatorio

text:
Non sono in grado di giudicare tecnicamente la direzione del maestro, posso
solo dire che, siccome ero seduto in terza fila con mia figlia ( unica
ragazzina presente in sala mi sembra!!), a volte il suo gesto mi č  sembrato
troppo enfatizzato ( a volte saltava sul podio); perň a parte questo tutto
sommato mi č sembrata una buona esecuzione. In parole povere, Karl Bhom non
saltava sul podio eppure dirigeva bene!!.
Scusa sono solo le impressioni di una persona che ascolta classica da quando
aveva 11 anni ( ora ne ho 46) ma, a parte questo, non mi ritengo
tecnicamente preparato per dare giudizi tecnici su un direttore d'orchestra.
L'esecuzione complessivamente mi č sembrata buona.
Per quanto riguarda la pianista ( avevo in precedenza ascoltato il n. 4 a
Trieste eseguito da Brendel quando era quasi sconosciuto) e, pur confermando
il giudizio positivo espresso nel post precedente a volte, specialmente
negli " a solo" , ho avuto l'impressione che ha dato un taglio troppo "
moderno" alla sua interpretazione.
Perň č stata veramente brava.
Mia figlia, che studia piano da pochi mesi, č rimasta letteralmente
affascinata.
Scusami, ma approfitto della tua conoscenza dell'ambiente musicale milanese,
per chiederti se puoi segnalare altri concerti in cui siano previsti
esecuzioni pianistiche ( anche per piano ed orchestra) perchč, vista la
buona impressione che ha avuto la ragazzina, la vorrei portare ad ascoltare
altri concerti.
Grazie e scusa della lunghezza del post.
Giuseppe
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:b0pu7i$d5m$1...@attila.bofh.it...
> On Thu, 23 Jan 2003 23:29:14 +0000 (UTC), "giuseppe"
> <
merl...@libero.it
> wrote:
> >Questa sera sono andato al Conservatorio ad ascoltare il concerto
> >dell'orchestra Cantelli.
>
> AH, c' eri anke tu!
>
>



title: serata al conservatorio

text:
On Fri, 24 Jan 2003 06:39:39 +0000 (UTC), "giuseppe"
<
merl...@libero.it
> wrote:
>Non sono in grado di giudicare tecnicamente la direzione del maestro, posso
>solo dire che, siccome ero seduto in terza fila con mia figlia ( unica
>ragazzina presente in sala mi sembra!!), a volte il suo gesto mi è  sembrato
>troppo enfatizzato ( a volte saltava sul podio); però a parte questo tutto
>sommato mi è sembrata una buona esecuzione. In parole povere, Karl Bhom non
>saltava sul podio eppure dirigeva bene!!.
>Scusa sono solo le impressioni di una persona che ascolta classica da quando
>aveva 11 anni ( ora ne ho 46) ma, a parte questo, non mi ritengo
>tecnicamente preparato per dare giudizi tecnici su un direttore d'orchestra.
>L'esecuzione complessivamente mi è sembrata buona.
Osservazione ke sorge spontanea: tutti gli ascoltatori nn preparati
tecnicamente in fatto di Musica - tra cui il sottoscritto
IAMCModerator Lux -  andando ad un concerto di Alberto Veronesi hanno
l' impressione di trovarsi di fronte ad un direttore come minimo
normale (nn "sub-"...), se nn addirittura buono. Le riserve,
pesantissime, su Veronesi (basta leggere i commenti terribili ke ci sn
addirittura nel Forum dell' Orkestra Cantelli...) provengono tutte da
musicisti in attività o da persone ke almeno sanno leggere le
partiture dei pezzi eseguiti ed affermano di conoscerle bene. O ke
hanno decine, se nn centinaia, di CD d' interpretazioni diverse "di
riferimento" della stessa composizione e passano il loro tempo a farne
ascolti comparati, giungendo ad affermare di saperne riconoscere le
differenze, pregi e difetti, in ogni dettaglio. Del resto anke su Karl
Boehm il giudizio è lo stesso: in genere considerato in vita tra i
grandi del podio è ora ampiamente denigrato, sempre dagli addetti ai
lavori, specie da quando Michelangelo Zurletti  nel suo libro "La
direzione d' orchestra - Grandi direttori di ieri e di oggi" (Ed
Giunti-Ricordi)  lo definì un "equivoco"...
Nn so onestamente come considerare questa cosa: evidente ke la Ns
preparazione nn è minimamente paragonabile a quella di ki ha studiato
decenni in  Conservatorio, tuttavia pensare ke x capire appieno un'
interpretazione musicale bisogna passare quella trafila mi deprime...:
Preferisco passare da incompetente e godere, nei limiti della mia
sensibilità,  di ogni occasione ke mi si presenta. Pazienza se nn
ascolto MAI la miglior esecuzione del mondo: un po' di spirito
de-coubertiniano, ovvia!
>Per quanto riguarda la pianista ( avevo in precedenza ascoltato il n. 4 a
>Trieste eseguito da Brendel quando era quasi sconosciuto)
Scusa in ke anno hai ascoltato Brendel? Io la prima volta verso il
1970 nell' integrale delle 32 Sonate di LvB ed era già concertista di
fama...
>Scusami, ma approfitto della tua conoscenza dell'ambiente musicale milanese,
>per chiederti se puoi segnalare altri concerti in cui siano previsti
>esecuzioni pianistiche ( anche per piano ed orchestra)
Ogni Mercoledì pubblico qui su IAMCM un post dal titolo "MC a MI..."
ke riporta tutti i concerti di Musica Classica (MC) della settimana a
Milano (MI): ti consiglio di leggerlo e ci troverai sempre qualke
concerto di pf, solista o con ork.
Questa settimana ad es ce ne sn 3 addirittura ad ingresso libero, ed 1
a pagamento il 29 al Conservatorio x la Società dei Concerti.
In alternativa ti consiglio di consultare il supplemento ViviMilano ke
esce il Mercoledì col Corriere della Sera (dal quale il mio elenco è
tratto...) o l' opuscoletto TuttoMilano ke esce il Giovedì con la
Repubblica.
I pianisti ke suonano a MI questa settimana nn sn forse di prima
grandezza. Ti suggerisco di stare attento a quando tornerà Andras
Schiff alle Serate Musicali: è tra i primi al mondo e costa meno degli
altri! Ma magari cerkerò di segnalarlo in tempo in modo particolare.
>Grazie e scusa della lunghezza del post.
Nn ci sn limiti nella lunghezza dei post: ovvio cmq ke ognuno dovrebbe
saper auto-calcolare dopo quante righe probabilmente gli eventuali
lettori si stufano!...	;-)))
LUX


title: serata al conservatorio

text:
On Thu, 23 Jan 2003 23:30:35 +0000 (UTC), "giuseppe"
<
merl...@libero.it
> wrote:
>Ho fatto una ricerca su amazon e l'unico cd disponibile sembrerebbe essere
>quello relativo al concerto n. 5 di beethoven con un concerto di mozart (
>non ricordo quale), etichetta CLAVES.
6 stato bravo: io, consultando tutti i siti di CD ke conosco, sn
riuscito solo a trovare 1 CD relativo al Concorso Clara Haskil (vinto
nel 1984 dalla pianista allora 16enne...) dove forse c' è solo 1
traccia (la N° 16 ) suonata da lei:
http://www7.gemm.com/c/search.pl?sid=360497749&key=76579&disp_ad_format_mode=0&artist=URSULEASA%2CMIHAELA&title=16%2E+CLARA+HASKIL+COMPETITION+1
>Sapete se è disponibile in Italia?
Nn  credo, cmq comprare su Internet nn è 1 dramma, io l' ho fatto
varie volte: ma ti consiglierei al momento di acquistare CD di altri
pianisti, in attesa di una maggior definizione della fisionomia
discografica della pianista rumena.
LUX


title: serata al conservatorio

text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:b0r707$nae$1...@attila.bofh.it...
Che dirti.........penso che se qualcuno di questi critici che denigrano una
direzione d'orchestra o, come dici tu, prima osannano e poi dicono che era "
equivoco" ( mi riferisco a Bhoem), se avessero la possibilitŕ di ascoltare
Beethoven o Mozart che dirige una propria composizione ( senza sapere che č
lui), direbbero le stesse cose: cioč, alcuni direbbero č un genio che ha
saputo cogliere l'essenza musicale dell'autore, altri direbbero che invece č
stata una interpretazione mediocre!!:-))
Penso invece che ogni artista interpreta a proprio modo una pagina musicale
credendo di coglierne l'essenza.
Cosa diversa   č l'esecuzione tecnica dei vari orchestranti o solisti. Ma di
queste cose non ci capisco molto per il fatto che anch'io non ho mai fatto
studi musicali.
La musica deve dare emozioni. E chi lo sa se, per esempio, il concerto di
ieri sera, diretto da Muti o da Abbado ( per fare due esempi) sarebbe stato
piu' piacevole per lo spettatore. Penso di no, se non per il fatto di essere
" emozionati" per il fatto di stare a pochi metri con tali direttori.
Anche io nella mia " discoteca" possiedo varie esecuzioni dello stesso pezzo
e sicuramente sono differenti ( lo capisco anche io da profano) ma dire se
una č migliore dell'altra non me la sento.
Per finire ti ringrazio se vorrai segnalare per tempo il concerto di Schiff,
ci terrei a sentirlo.
Grazie
Giuseppe


title: serata al conservatorio

author: Valerio

text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:b0r707$nae$1...@attila.bofh.it...
>Del resto anke su Karl Boehm il giudizio è lo stesso: in genere considerato
> in vita tra i
> grandi del podio è ora ampiamente denigrato, sempre dagli addetti ai
> lavori, specie da quando Michelangelo Zurletti  nel suo libro "La
> direzione d' orchestra - Grandi direttori di ieri e di oggi" (Ed
> Giunti-Ricordi)  lo definì un "equivoco"...
D'accordo, Karl Bohm potrà anche essere giudicato non tra i grandissimi
direttori del secolo, però da giovane era apprezzato da R. Strauss, di cui
ha diretto la prima esecuzione assoluta di alcune opere, inoltre aveva in
repertorio le opere di Wagner, che ha diretto più volte a Bayreuth, poi
tutto Strauss, Mozart ecc., quindi non mi sembra proprio il caso di fare un
paragone con Veronesi.
Ciao
Valerio


title: serata al conservatorio

author: Stefano

text:
"Valerio" <studio.p...@SPAMinwind.it> ha scritto nel messaggio
news:b0rgbq$c0u$1...@attila.bofh.it...
> D'accordo, Karl Bohm potrà anche essere giudicato non tra i grandissimi
> direttori del secolo, però da giovane era apprezzato da R. Strauss, di cui
> ha diretto la prima esecuzione assoluta di alcune opere, inoltre aveva in
> repertorio le opere di Wagner, che ha diretto più volte a Bayreuth, poi
> tutto Strauss, Mozart ecc., quindi non mi sembra proprio il caso di fare un
> paragone con Veronesi.
>
> Ciao
> Valerio
>
Infatti....mi sembra estremamente offensivo nei riguardi di Bohm......
A proposito, quando trasferiranno i 100 obiettori di coscienza, che lavorano
gratis, dalla Cantelli a qualche istituto che ne ha veramente bisogno?
L'ho saputo qualche anno fa. Non so se le cose stanno ancora così...
Stefano


title: serata al conservatorio

author: Ale Redfiddler

text:
"Stefano" <
mont...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:b0rphd$oro$1...@attila.bofh.it...
> > quindi non mi sembra proprio il caso di fare un
> > paragone con Veronesi.
> Infatti....mi sembra estremamente offensivo nei riguardi di Bohm......
appunto
> A proposito, quando trasferiranno i 100 obiettori di coscienza, che
> lavorano gratis, dalla Cantelli a qualche istituto che ne ha veramente
> bisogno?
eh eh eh eh
> L'ho saputo qualche anno fa. Non so se le cose stanno ancora così...
fra un po' aboliscono il servizio civile.
Qualche "réscapé" della Basaglia lo trovano, alla Cantelli,
sicuro.............
(moderatore, guai se censuri!!!! :-)
A.


title: serata al conservatorio

author: Teseo

text:
Lucio PERES <
lucio.S...@fastwebnet.it
> wrote in message
b0r707$nae$1...@attila.bofh.it...
> Del resto anke su Karl
> Boehm il giudizio č lo stesso: in genere considerato in vita tra i
> grandi del podio č ora ampiamente denigrato
Io non credo che oggi Boehm sia denigrato. Diciamo piuttosto che trent'anni
fa era molto sopravvalutato, e oggi si tende a rimuoverlo dall'Olimpo per
collocarlo un po' (un bel po') piů sotto. Personalmente lo trovo molto
discontinuo.
Teseo


title: serata al conservatorio

text:
Stefano <
mont...@hotmail.com
> wrote in message
b0rphd$oro$1...@attila.bofh.it...
> A proposito, quando trasferiranno i 100 obiettori di coscienza, che
> lavorano gratis, dalla Cantelli a qualche istituto che ne ha veramente
> bisogno?
Quando sarà diventata pienamente effettiva la volontarietà del servizio
militare. In quel momento non esisteranno più gli obiettori.
Teseo


title: serata al conservatorio

text:
"giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:b0rbpn$1gb$1...@attila.bofh.it...
.....avessero la possibilità di ascoltare
> Beethoven o Mozart che dirige una propria composizione ( senza sapere che è
> lui), direbbero le stesse cose: cioè, alcuni direbbero è un genio che ha
> saputo cogliere l'essenza musicale dell'autore, altri direbbero che invece è
> stata una interpretazione mediocre!!:-))...
Vero ma, imho, non è detto che il compositore sia sempre la persona più
adatta per capire le proprio musiche e tantomeno che sia un buon direttore o
un buon strumentista.


title: serata al conservatorio

text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:b0r707$nae$1...@attila.bofh.it...
> Le riserve,
> pesantissime, su Veronesi (basta leggere i commenti terribili ke ci sn
> addirittura nel Forum dell' Orkestra Cantelli...) provengono tutte da
> musicisti in attività o da persone ke almeno sanno leggere le
> partiture dei pezzi eseguiti ed affermano di conoscerle bene. O ke
> hanno decine, se nn centinaia, di CD d' interpretazioni diverse "di
> riferimento" della stessa composizione e passano il loro tempo a farne
> ascolti comparati, giungendo ad affermare di saperne riconoscere le
> differenze, pregi e difetti, in ogni dettaglio.
No Lucio non è così.
Per Veronesi non si valuta l'interpretazione per giudicarlo male.
Non basta fare un rallentando per essere di fronte ad una interpretazione,
chi dirige si trova innanzi tutto davanti a problemi "tecnici", di insieme,
di equilibrio e via così.
Mancando questi l'idea di interpretazione di un brano viene a cadere prima
di nascere, e a Veronesi manca tutto, lui è lì, gioca come un bambino gioca
col suo giocattolo, e non guida l'orchestra, sì lascia guidare.
Il tutto imho (e non solo).
Saluti.


title: serata al conservatorio

author: Lucio PERES

text:
On Sat, 25 Jan 2003 06:47:14 +0000 (UTC), "Teseo"
<
teseo19...@libero.it
> wrote:
>Quando sarà diventata pienamente effettiva la volontarietà del servizio
>militare. In quel momento non esisteranno più gli obiettori.
A giudicare da una certa pubblicità ke ricorre in questi gg
frequentemente inTV si direbbe di no, anzi verranno coinvolte anke le
ragazze!...
Cmq di obiettori ne ho visti anke alla UECO: 2 di loro sn stati così
solerti da piantarmi 1 storia xkè stavo registrando su MD un loro
concerto... Il risultato è stato ke nn sn + andato ai concerti UECO.
LUX


title: serata al conservatorio

text:
On Fri, 24 Jan 2003 13:50:50 +0000 (UTC), "Valerio"
<studio.p...@SPAMinwind.it> wrote:
>Karl Bohm potrà anche essere giudicato non tra i grandissimi
>direttori del secolo, però da giovane era apprezzato da R. Strauss, di cui
>ha diretto la prima esecuzione assoluta di alcune opere
Già, se nn sbaglio 'Daphne' e 'Donna silenziosa' (rispettivamente nel
1935 a Berlino e nel 1938 a Dresda): era già sopra i 40 anni cmq...
>inoltre aveva in
>repertorio le opere di Wagner, che ha diretto più volte a Bayreuth, poi
>tutto Strauss, Mozart ecc., quindi non mi sembra proprio il caso di fare un
>paragone con Veronesi.
Nn intendevo fare paragoni di carriera, oltretutto improponibili tra
una già conclusa ed una, nnstante tutto	;-))), ancora attiva..., ma
solo sottolineare x l'
n.ma
 volta la circostanza ke la denigrazione
(ed all' opposto l' apprezzamento...) di un direttore d' ork [nel caso
di AV si va ben al di là della denigrazione togliendogli addirittura
ogni credito o giustificazione ad esercitare... Se ci fosse 1 Albo
professionale dei dir d' ork come x gli avvocati ed i medici
probabilmente sarebbe radiato...] avviene sempre da parte di ki ha una
preparazione musicale tecnica: un comune ascoltatore nn avverte di
trovarsi di fronte ad un obbrobrio vergognoso e nn s' accorge neanke
di grosse differenze tra un Bohm ed un AV...
Voglio dire: si tratta sempre di uno ke la Società concertistica t' ha
messo lì e, volgendoti le spalle, ti tira fuori una bella Musica! L'
altro giorno ho sentito la Settima, era lei, è stata suonata come
Settima, nn confondendola, tanto x dire, con la Quinta, nn so se mi
spiego...
Certo si può fare di meglio: molti l' han fatto e la loro performance
è ricordata su diski d' importanza storica. Ma, a parte il fatto ke a
mio avviso il concertino di fine anno della classe di bambini delle
elementari ke sui loro pifferini di plastica ti sibilano all' unisono
il tema della IX Sinfonia è + emozionante di qualsiasi disco..., mi
riesce difficile accettare ke i concerti di AV siano da evitare come
la peste. Ki dice questo salga sul podio con le partiture del
Christus, di Juditha Triumphans, del Deutsches Requiem o della
Passione 2° Giovanni... e mi dimostri ke sa fare di meglio! ;-)))
Sbaglierò ma, come nn mi sembra giusto ke alle mostre ci vadano solo
quelli ke han studiato Pittura, mi rifiuto di pensare, estrapolando,
ke a sentire opere e concerti  ci debbano andare solo quelli ke han
studiato Musica e sanno leggere le partiture, e ke solo il loro
giudizio sia quello giusto!
IMVHO ovviamente.
LUX


title: serata al conservatorio

author: Simona Desanctis

text:
Lucio PERES wrote:
> un comune ascoltatore nn avverte di
> trovarsi di fronte ad un obbrobrio vergognoso e nn s' accorge neanke
> di grosse differenze tra un Bohm ed un AV...
di quali differenze dovrebbe accorgersi ? l'obbrobrio sta nella tecnica
gestuale e nella capacità di comunicare all' orchestra le proprie
intenzioni, più che nella resa esecutiva. per quella, la maggior parte
delle orchestre ha imparato a portare a casa la pelle da sola, con certi
direttori.
> Ki dice questo salga sul podio con le partiture del
> Christus, di Juditha Triumphans, del Deutsches Requiem o della
> Passione 2° Giovanni... e mi dimostri ke sa fare di meglio! ;-)))
non credo proprio che solo a milano troveresti meno di venti o trenta
giovani direttori disposti a raccogliere la sfida domani mattina.
l'orchestra la paghi tu ? te la cavi con due-tremila euro al giorno, nel
caso di organici non troppo numerosi, e se paghi i musicisti in nero.
> Sbaglierò ma, come nn mi sembra giusto ke alle mostre ci vadano solo
> quelli ke han studiato Pittura, mi rifiuto di pensare, estrapolando,
> ke a sentire opere e concerti  ci debbano andare solo quelli ke han
> studiato Musica e sanno leggere le partiture,
e chi l'ha mai detto ?
> e ke solo il loro
> giudizio sia quello giusto!
questo è tutto un altro discorso. interpretare è principalmente tradurre
in musica dei segni sulla carta : o possiedi gli strumenti per farlo e
giudicare così il lavoro degli altri, oppure i tuoi giudizi lasciano
perfettamente intatto il tempo che trovano. la settima ce l'abbiamo in
orecchio tutti : come ti regoli con le esecuzioni di musiche nuove o poco
note ? così sulla fiducia ?
saluti


title: serata al conservatorio

text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:b1t34b$sqb$1...@attila.bofh.it...
> On Fri, 24 Jan 2003 13:50:50 +0000 (UTC), "Valerio"
> <studio.p...@SPAMinwind.it> wrote:
> Già, se nn sbaglio 'Daphne' e 'Donna silenziosa' (rispettivamente nel
> 1935 a Berlino e nel 1938 a Dresda): era già sopra i 40 anni cmq...
Infatti: scusate se è poco, avere la fiducia di un grandissimo come R.
Strauss, tra l'altro grande anche come direttore d'orchestra.
> Nn intendevo fare paragoni di carriera, oltretutto improponibili tra
> una già conclusa ed una, nnstante tutto ;-))), ancora attiva..., ma
> solo sottolineare x l'
n.ma
 volta la circostanza ke la denigrazione
> (ed all' opposto l' apprezzamento...) di un direttore d' ork [nel caso
> di AV si va ben al di là della denigrazione togliendogli addirittura
> ogni credito o giustificazione ad esercitare... Se ci fosse 1 Albo
> professionale dei dir d' ork come x gli avvocati ed i medici
> probabilmente sarebbe radiato...] avviene sempre da parte di ki ha una
> preparazione musicale tecnica: un comune ascoltatore nn avverte di
> trovarsi di fronte ad un obbrobrio vergognoso e nn s' accorge neanke
> di grosse differenze tra un Bohm ed un AV...
> Voglio dire: si tratta sempre di uno ke la Società concertistica t' ha
> messo lì e, volgendoti le spalle, ti tira fuori una bella Musica! L'
> altro giorno ho sentito la Settima, era lei, è stata suonata come
> Settima, nn confondendola, tanto x dire, con la Quinta, nn so se mi
> spiego...
A parte il fatto che non mi pare proprio che Veronesi lo abbia
chiamato una stagione concertistica, visto che dirigeva la Cantelli e
pertanto si è chiamato da solo...comunque non intendo dare giudizi su
Veronesi visto che non ho ascoltato di recente le sue esecuzioni, però
non si può dire che non ci sono grosse differenze tra Bohm e
Veronesi...Bohm dirigeva pur sempre le massime orchestre del mondo
(Wiener, Berliner, Staatskapelle Dresden, ecc.) e nelle manifestazioni
più importanti (Bayreuth, Salisburgo ecc.). Che poi non fosse
all'altezza dei più grandi della sua epoca come Karajan, Furtwangler,
Walter, Bernstein, questo è tutto un altro discorso.
Effettivamente Bohm a volte non convince, però altre volte non è
davvero male (ricordo ad es. un Tristan und Isolde abbastanza
notevole).
> Certo si può fare di meglio: molti l' han fatto e la loro performance
> è ricordata su diski d' importanza storica. Ma, a parte il fatto ke a
> mio avviso il concertino di fine anno della classe di bambini delle
> elementari ke sui loro pifferini di plastica ti sibilano all' unisono
> il tema della IX Sinfonia è + emozionante di qualsiasi disco..., mi
> riesce difficile accettare ke i concerti di AV siano da evitare come
> la peste. Ki dice questo salga sul podio con le partiture del
> Christus, di Juditha Triumphans, del Deutsches Requiem o della
> Passione 2° Giovanni... e mi dimostri ke sa fare di meglio! ;-)))
> Sbaglierò ma, come nn mi sembra giusto ke alle mostre ci vadano solo
> quelli ke han studiato Pittura, mi rifiuto di pensare, estrapolando,
> ke a sentire opere e concerti  ci debbano andare solo quelli ke han
> studiato Musica e sanno leggere le partiture, e ke solo il loro
> giudizio sia quello giusto!
> IMVHO ovviamente.
> LUX
Il fatto è che il ruolo del direttore è abbastanza particolare: egli
deve "convincere" l'orchestra a suonare in un certo modo attraverso il
gesto e l'attività delle prove. Gli orchestrali non sono i tasti di un
pianoforte, ma sono delle persone, diplomate nel loro strumento e
spesso molto preparate musicalmente, e perfettamente in grado di
riconoscere un direttore incapace ed eventualmente di colmare le sue
lacune (almeno in certo repertorio).
L'orchestra pertanto, di fronte ad un direttore inetto, ha due
possibilità: 1) Lo protesta dicendogli chiaramente che è incapace.
2) Continua a suonare cercando di arrivare in fondo alla meglio, a
volte con risultati assolutamente accettabili.
Domanda: se il direttore è il padrone dell'orchestra e stipendia
personalmente i musicisti, questi cosa possono fare?
Ciao
Valerio


title: serata al conservatorio

author: IAMCModerator

text:
On Sun, 9 Feb 2003 22:02:59 +0000 (UTC),
simonades...@yahoo.it
(Simona Desanctis) wrote:
>di quali differenze dovrebbe accorgersi ? l'obbrobrio sta nella tecnica
>gestuale e nella capacità di comunicare all' orchestra le proprie
>intenzioni, più che nella resa esecutiva. per quella, la maggior parte
>delle orchestre ha imparato a portare a casa la pelle da sola, con certi
>direttori.
>
>:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
>
Con questo post è accaduta una cosa abbastanza grave: ricevo nella mia
e-mail box una comunicazione a firma Simona Desanctis che dice di non
essere l' autore del post, ma che qualcuno s' è spacciata per lei.
Questo è uno stralcio della mail:
"leggendo il thread "Böhm, AV & C [Re: Veronesi e
pianisti [Re: serata al conservatorio]]", apparso su
IAMCM recentemente, ho notato la presenza di un post
recante la firma di "Simona Desanctis" e associato
allo stesso indirizzo mail da cui proviene questa
lettera (
simonades...@yahoo.it
) che le sto
scrivendo. Ebbene, quel post non è mai stato scritto
da me e le sarei grata se potesse, in qualità di
moderatore del newsgroup, confermare ciò pubblicamente
(fa fede appunto, il fatto che io le stia scrivendo
dalla stessa casella di posta elettronica indicata dal
troll che si è spacciato per me)."
LUX


title: Come tenersi aggiornati?

author: Usenet

text:
C'è un modo per tenersi aggiornati sulla musica classica di più recente
composizione e ascoltarla?
Un modo potrebbero essere le riviste di classica che contengono anche
CD, ma non mi va di acquistare in automatico CD che non mi interessano e
che per la maggior parte contengono musica del passato.
Un altro modo potrebbe essere la radio, ma non mi sembra che esistano
programmi specificamente finalizzati a mantenerti aggiornato.
Esistono siti internet ben fatti a questo scopo?


title: Handel : IL DETTINGEM ANTHEM

author: Arsace

text:
Agganciato al Te Deum, poi c'è l'Anthem: e qui si parte in quarta di nuovo:
cori decisi intervengono ben presto: trombe e timpani introducono un breve
tema: The King shall Rejoice: prima iniziano le voci maschili, rispondono
toni più alti, poi i soprani e alla fien si riuniscono tutti, strumenti
inclusi, con estremo vigore a tratti.
Il secondo movimento, archi e organo introducono la grave voce di Basso che
si alterna intrecciandosi con quella del controtenore: "His honour is
great": e mostra come nel 18° secolo l'anthem fosse vicino ed avesse
assimilato il carattere concertante: parte con un preludio in stile sonata
in trio per poi dare delle figurazioni di virtuosità nelle parti di violino,
che si distinguono fortemente.
"Thou shalt give him everlasting felicity" è il pezzo che segue, ma figura
come un ensemble iniziale per poi sfociare, sempre pacatamente, ad intrecci
vocali.
"And why?" ecco il quarto pezzo pronunziato dal coro all'inizio del brano,
che inizia lentamente con un sussurro da controtenore e organo discreto
intervallato da qualche commento di archi, poi segue un incremento di voci
corali (che come nel TE DEUM di DETTINGEN sono senz'ombra di dubbio i veri
protagonisti di quest'Anthem) sempre pacate, e
il tutto finisce con un scoppiettante "ALLELUJA, We will Rejoice in Thy
salvation" (è incredibile quanti ne ha
scritti eppur del Sommo Handel ci si ricorda solo di quello del Messiah),
corredato da trome e timpani e tutto l'organico degli archi.
Non mi resta per ora per concludere il dare indicazioni del CD alternativo
di riferimento per il TE DEUM e ANTHEM di DETTINGEN:
°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°
ARCHIV
produktion
The English Concert
Tipologie strumenti utilizzate:Tromba, Timpani, Oboe, fagotto, Violoncello,
violino, viola, violone, organo
dir: Simon Preston
Choir of Weistminster Abbey
8 soprani I
8 soprani II
4 Alto
4 Tenori
6 Basso
Solisti:
Stephen Varcoe, Basso
Christopher Tipping, Alto
Harry Cristophers, Tenore
Michael Pearce, Basso
Durata: 54.08, naturalmente Digital Stereo
°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°
Arsace
_________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Scuole civiche di Milano

author: Pippo Aroffo

text:
Volevo sapere se qualcuno di voi sa dirmi a che livello esattamente
preparano queste scuole.Mi è infatti arrivata la guida al cittadino
con le Pagine Gialle e ho visto che ne esistono diversii.
Per quanto riguarda post-"scuola dell'obbligo" mi sono sembrati
interessanti
Corso preparatorio al canto corale;
Canto corale.
Qualcuno di voi mi sa dire qualcosa in proposito?
Inoltre ho visto che esiste una sezione di "musica antica" ma nei
corsi Post-qualifica e post-diploma, che immagino però riservata ai
diplomati al conservatorio o pari, giusto?
Ciao ciao Pippo
ICQ#:35469747
"Oh my God!!!They killed Kenny!!!" "You bastards!!!"


title: Scuole civiche di Milano

author: Ale

text:
Pippo Aroffo <
far...@tiscalinet.it
> wrote in message
dv6qjscsqj56dpvc5...@4ax.com...
>
> Inoltre ho visto che esiste una sezione di "musica antica" ma nei
> corsi Post-qualifica e post-diploma, che immagino però riservata ai
> diplomati al conservatorio o pari, giusto?
Esiste una sezione di musica antica (molto buona) alla Civica Scuola di
Musica a Milano.
Non mi risulta che i corsi siano riservati ai diplomati, ma per accedere
bisogna sostenere un esame di ammissione.
Inoltre,non tutti gli strumenti sono rappresentati (mancano alcuni strumenti
a fiato)
Alessandra


title: C'è qualcuno che conosce Karl jenkins?

author: Dyd

text:
Salve a tutti
vorrei sapere se ci sono amanti di questo autore, su questo NG.
Ciaociao
Giovanni


title: C'è qualcuno che conosce Karl jenkins?

text:
Il Tue, 13 Jan 2004 09:46:41 GMT, "Dyd" <undamar...@NOSPAMtin.it>
ha scritto:
>vorrei sapere se ci sono amanti di questo autore, su questo NG.
Io nn ne so assolutamente niente.
Salvo ke sarebbe l' autore della musica della pubblicità dei diamanti
De Beers (ke xaltro nn ho mai sentito...)
Dicci qcosa tu su costui!
LUX


title: C'è qualcuno che conosce Karl jenkins?

text:
Bene...
si, è l'autore della musica dei diamanti de beers... ma pochi di voi sanno
che quello in reltà è un.. concerto grosso!
Il concerto di chiama "Palladio"
Un'altra musica famosissima sua è "Adiemus". Avete presente la sigla di
"madre natura" a "Ciao Darwin?" L'ha scritta lui, ed era la pubblicità della
compagnia di volo americana ( o inglese non ricordo...)
Cmq ha scritto tantissimo altro materiale interessante!
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:4whiPD.A....@idam.kicks-ass.net...



title: C'è qualcuno che conosce Karl jenkins?

text:
Il Sun, 25 Jan 2004 03:04:45 GMT, "Dyd" <undamar...@NOSPAMtin.it>
ha scritto:
>Cmq ha scritto tantissimo altro materiale interessante!
Ad es?? Insomma nn solo musica "pubblicitaria"?
Ma è eseguito anke  in sale da concerto?
LUX


title: C'è qualcuno che conosce Karl jenkins?

text:
Si certo!
La musica usata dalla "de beers" per i loro diamanti è un vero e proprio
concerto grosso per archi!
E il famosissimo "adiemus" è una cantata di stampo tonale/modale, per soli
coro e orchestra!
So che è stato anche eseguito in Italia, ma al momento la sua messa sul tema
de "L'homme armé" non è ancora stata eseguita, il 4 Aprile a Messina si
terrà la prima nazionale.
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:qzj1DB.A....@idam.kicks-ass.net...



title: Musica Classica a Milano 18-21 Novembre

text:
DOMENICA 18
San Marco
Coro della Basilica di San Marco, dir. Gian Paolo Piccolo. Musiche di
Mozart (Missa brevis K 194), Bach (Cantata BWV 61). Ore 11 (meglio
arrivare in anticipo), Santa Messa, ingresso libero,
p.za
 San Marco.
Auditorium di Milano
Emanuele Segre, chitarra; ensemble dell'Orchestra Verdi. Musiche di
Vivaldi, Boccherini (Quintetto G 448), Haydn, Giuliani (Gran Quintetto
op. 65). Ore 11, ingr. 20-10 mila lire ( 10,33-5,16), tel.
02.833.89.201.
Santa Rita alla Barona
Franco Mandirola, organo. Musiche di J.S. Bach, C.P.E. Bach (Adagio
per organo; Fantasia e fuga in do min.), Mendelssohn. Ore 11, ingr.
libero, via Santa Rita 22.
Conservatorio. Sala Puccini
Video su Giacomo Manzoni e Goffredo Petrassi. Ore 11, ingr. libero,
tel. 02.76.211.0210.
Spazio Anteo
"Cremona, Kanton Bern": documentario di Mando Bernardinello e Renzo
Rota su Walter Stauffer. Ore 11, ingresso libero, via Milazzo 9.
Melzo
Maria Cecilia Farina, organo. Musiche di Saint-Saëns, Ropartz, J.S.
Bach. Chiesa dei SS. Alessandro e Margherita, ore 15.30, ingr. libero.
San Nazaro
Renzo Marrocu, clarinetto; Francesco Conti, pianoforte. Musiche di
Brahms. Ore 15.3, ingr. libero,
p.za
 San Nazaro.
Auditorium di Milano
Orchestra Verdi. Replica. Ore 16, c.so San Gottardo ang. Torricelli,
ingr. 80-20 (41,32-10,33 euro), tel. 02.833.89.201.
Teatro Alfredo Chiesa
"Rigoletto" di Giuseppe Verdi. Dir. Vito Lo Re. Replica. Ore 16, via
San Cristoforo 1, ingr. 35 mila lire (18), tel. 28.26.786.
Teatro Dal Verme
Coro dell'Associazione Nazionale Alpini. Dir. Massimo Marchesotti.
Canti d'amore, di lavoro e di guerra. Ore 17, ingr. libero, via San
Giovanni sul Muro 2, tel. 02.43.900.63.
San Simpliciano
Edoardo Bellotti organo. Musiche di Cabezon, Willaert, Tallis. Ore 17,
ingresso libero, piazza San Simpliciano, telef. 02.86.22.74.
San Marco
Schola Gregoriana Mediolanensis; dir. Giovanni Vianini. Messa in canto
gregoriano: inno "Veni Redemptor", introito "Ad Te levavi", antifona
"Rorate coeli desuper", graduale "Universi qui Te expectant", "Salve
Regina" di San Bernardo). Ore 18,30, Santa Messa, ingr. libero.
LUNEDI' 19
Scala. Ridotto dei Palchi
Ricordo di Gino Negri. Eugenia Pont-Burgoyne, soprano. S. Bailey,
baritono. Ore 18, tel. 02. 72.00.37.44, replica martedì 20.
Teatro delle Erbe
Francesco De Fronzo, clarinetto; Vsevolod Dvorkin, pianoforte. Musiche
di Brahms (Sonata op. 120 n. 1), Debussy, Weber, Poulenc. Ore 21,
Incontri musicali, ingr. 5 mila lire (euro 2,58), via Mercato 3, tel.
02.66. 98.69.56.
Conservatorio
Midori, violino; Robert Mcdonald, pianoforte. Musiche di Mozart
(Sonata K 378); Schulhoff (Sonata n. 2), Shostakovich (Preludi n. 10,
15, 16, 24 op. 34), Strauss (Sonata op. 18). Ore 21, "Serate
Musicali", ingr.25-15 mila lire (euro 12, 91-7,75), tel.
02.29.40.97.24.
MARTEDI' 20
Conservatorio
Orchestra d'Archi Italiana. Dir. Mario Brunello. Marco Rizzi, violino.
Luigi Maio, voce recitante. Musiche di Grieg, Hallgrimsson, Grieg/Maio
("Un Peer Gynt da camera"). Ore 21, "Società del Quartetto", ingr. 25
mila lire (euro 12,91), tel. 02.79.53.93.
MERCOLEDI' 21
Conservatorio
Fazil Say, pianoforte. Sonate di Haydn, Mozart (K 331), Liszt (in si
minore). Ore 21, "Società dei Concerti", ingr. 40/30 mila lire (euro
20,66-15,49), tel. 02.66.98.69.56.
San Fedele
Civici Cori di Milano, dir. Mino Bordignon; Orchestra della Civica
Scuola di Musica, dir. Carlo de Martini. Musiche di Haydn. Ore 21,
ingr. libero,
p.za
 San Fedele.
Università Cattolica
Coro dell'Università Cattolica. Dir. Angelo Rosso. Musiche di Hassler
(Missa tertia, mottetti). Aula Magna, ore 20.30, ingresso libero, l.go
Gemelli 1, tel. 02.72.34.38.48.


title: ricerca di libro

author: vincenzo tedesco

text:
salve a tutti;
sto cercando un libro di Alberto Cantů : "i 24 capricci e i 5 Concerti di
Paganini"
potreste aiutarmi?
n.b. il libro in questione č fuori catalogo dagli anni '80.
grazie                            Vincenzo


title: ricerca di libro

author: Dario Luisi

text:
Vai su:
http://www.remainderbookshop.com/scheda_libro.php3?idlibro=1789
costa 8000 Lire e ce ne sono ancora due.
Ciao,
Dario
"vincenzo tedesco" <
vincenzo...@tin.it
> schrieb im Newsbeitrag
news:mMkD6.34605$r67.7...@news2.tin.it...
> salve a tutti;
> sto cercando un libro di Alberto Cantù : "i 24 capricci e i 5 Concerti di
> Paganini"
> potreste aiutarmi?
> n.b. il libro in questione è fuori catalogo dagli anni '80.
> grazie                            Vincenzo


title: Rigoletto del 24\1 con Chailly

author: cedryk

text:
Non sono di Milano: mi è stato procurato un biglietto della rappresentazione
di cui in object... volevo sapere se qualcuno mi dà una mano, fornedomi
alcune informazioni:
- a che ora iniziano gli spettaccoli e  più meno verso che ora terminano?
- si può arrivare con la macchina in centro e parcheggiarla lì?
vi ringrazio


title: Rigoletto del 24\1 con Chailly

text:
Il Mon, 16 Jan 2006 18:57:54 +0100, "cedryk" <
ced...@uol.it
> ha
scritto:
>Non sono di Milano: mi č stato procurato un biglietto della rappresentazione
Bel colpo, direi (visto ke io sn rimasto senza...)!
>- a che ora iniziano gli spettacoli
Alle 20.00 precise
>e  piů meno verso che ora terminano?
Il Rigoletto dovrebbe finire verso le 23 (dopo la prova generale potrň
esserti + preciso...)
>- si puň arrivare con la macchina in centro e parcheggiarla lě?
Assolutamente no (a meno ke tu nn abbia 1 permesso x handicappati).
Cmq in P.zza Diaz, nn troppo lontano dalla scala) c' č un esoso
parking a pagamento.
LUX


title: Rigoletto del 24\1 con Chailly

text: GRAZIE!


title: Rigoletto del 24\1 con Chailly

author: l

text:
e no!
si può posteggiare anche più vicino, in via del giardino,  dove c'è
l'hotel/bar  bulgari
in pratica fingendo di uscire dalla platea della scala, vai a sinistra
e prendi la prima a sinistra (via verdi) e ti tieni sul lato destro
della strada, poi giri nella prima (o è la seconda?)a destra, subito
dopo il colonnato della banca. In quella via, dopo un poco, sulla
sinistra c'è il baracchino del posteggiatore.
Per arrivarci con la voiture ti conviene entrare da via turati


title: Rigoletto del 24\1 con Chailly

text:
Il 18 Jan 2006 01:26:24 -0800, "l" <
lcn...@email.it
> ha scritto:
>si può posteggiare anche più vicino, in via del giardino
Via "DEI GIARDINI"!
Certo, a trovar posto ed a conoscere la strada potrebbe essere 1
alternativa a P.zza Diaz (ke xò ha 1 parkeggio molto + spazioso...)...
Cmq contesto ke sia + vicino (specie se ci finisci in fondo, visto ke
è bella lunga, opppure sfoci nel suo proseguimento, Via De Marchi...).
>Per arrivarci con la voiture ti conviene entrare da via turati
Fate vobis! Io neanke sotto tortura mi avventurerei nel centro di
Milano in auto con in tasca 1 biglietto x il Rigoletto su cui si sta
alzando il sipario!!	;-))
Se nn erro Canaletti parkeggia in P.le Lodi e poi prende la metrò 3.
LUX


title: Rigoletto del 24\1 con Chailly

author: Rudy

text:
Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
> Se nn erro Canaletti parkeggia in P.le Lodi e poi prende la metrò 3.
Esatto.
Ciao
Rudy


title: FRANCO FERRARA (1985-2005)

author: Gian Luigi Zampieri .'.

text:
Vent'anni fa,
il 7 settembre 1985,
moriva il
Maestro FRANCO FERRARA
cui sono stato profondamente legato ed al quale devo tutto.
Avendolo conosciuto da vicino, oltre alla mancanza percepibile anche dopo
così tanto tempo, l'unica cosa che mi sento di dire è che se fosse ancora
qui il panorama musicale odierno sarebbe diverso da quello che ci si
presenta, molti "fenomeni" acclamati sarebbero inesorabilmente
ridimensionati e, soprattutto, molti di noi (io per primo!) starebbero
ancora sui banchi del Conservatorio.
Da tempo raccolgo note biografiche, foto e qualche reperto audio che potete
trovare alla pagina:
www.geocities.com/gianluigizampieri/FRANCO_FERRARA.html
(sperando che geocities sia transitabile).
Gian Luigi Zampieri
Associazione Internazionale FRANCO FERRARA - onlus
p.za
 Cavour,3
00193 - ROMA


title: Quale musiche sul mare come sottofondo al video della mia crociera?

author: Linuss

text:
Forse non sono proprio in tema, ma è sempre un info per il viaggio che devo
fare e delle cose inerenti.
Allora, mi sto organizzando, a breve partiro' con la mia famigliola per la
nostra prima crociera.
Siccome mi faro' tantissime riprese con la mia nuova videocamera miniDV
della SONY trv19, e siccome al rientro mi dovro' rielaborare tutti i nastri,
vi chiedo cortesemente se mi potete aiutare indicandomi quali musiche
posso usare come sottofondo alle mie riprese.
Non so se esiste qualcosa di specifico, ma mi piacerebbe moltissimo mettere
delle musiche che facessero proprio venire in mente il mare.
Vorrei anche mettere canzoni sul mare e per questo vorrei crearmi una lista
per poi cercarle (non sarà facile).
Non so, forse questa mia richiesta è anomala, strana, ma vi chiedo
cortesemente di aiutarmi.
Vi ringrazio tantissimo
Lin


text:
On Fri, 8 Aug 2003 17:26:57 +0000 (UTC), "Linuss"
<linn...@TOGLIEREtiscali.it> wrote:
> faro' tantissime riprese con la mia nuova videocamera miniDV
>della SONY trv19
Tanto x curiosità: ma ti trovi bene con la MiniDV, ke usa un nastro
poco diffuso e di scarsa autonomia?
>mi piacerebbe moltissimo mettere
>delle musiche che facessero proprio venire in mente il mare
Le prime cose ke vengono in mente sn: La mer di Debussy, i 4 Interludi
marini dal Peter Grimes di Britten e la Sea Symphony di
Vaughan-Williams. Ma magari ci sta bene anke l' incipit dell'
Otello...
>Vorrei anche mettere canzoni sul mare
La canzone di "marinella"!?...	;-))
LUX


title: Per i Ngisti distratti

text:
Volevo ricordare che il 7 dicembre radio3 trasmetterà in diretta l'Aida
dalla Scala con la direzione di Riccardo Chailly, e la partecipazione di
Violeta Urmana, Roberto Alagna, e Ildico Komlosi.
La cosa è ben nota, certo. Ma a chi volesse registrare ricordo che
l'inizio dell'opera è alle ore 18 e non alle 20 come di solito avviene
nelle dirette scaligere.
saluti
Rudy


title: La Carmen agli Arcimboldi

author: Rodolfo Canaletti

text:
Qualcuno sa che cosa e' successo? Il Corriere riporta che la Borodina
non vuole le parti "parlate" ma vuole i recitativi come da tradizione.
E il bello e' che non vuole neppure essere sostituita.
Ma e' possibile che una cantante decida lei come deve essere
rappresentata un'opera?
Immagino se al posto di Plasson ci fosse stato Muti!
Comunque si sa chi cantera' nel ruolo del titolo? E se vi sara'
l'opera-comique secondo la versione originale (che era stata decisa)
oppure la versione con i recitativi?
Inoltre la RAI non ne trasmettera' la diretta. Anche questo e' bello!
Proprio Much Ado about Nothing.
Ciao
Rudy
--
For there was never yet philosopher
That could endure the toothache patiently
(Shakespeare: Much Ado about Nothing)


title: La Carmen agli Arcimboldi

author: Moosbrugger

text:
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:
> Qualcuno sa che cosa e' successo? Il Corriere riporta che la Borodina
> non vuole le parti "parlate" ma vuole i recitativi come da tradizione.
> E il bello e' che non vuole neppure essere sostituita.
>
> Ma e' possibile che una cantante decida lei come deve essere
> rappresentata un'opera?
> Immagino se al posto di Plasson ci fosse stato Muti!
>
> Comunque si sa chi cantera' nel ruolo del titolo? E se vi sara'
> l'opera-comique secondo la versione originale (che era stata decisa)
> oppure la versione con i recitativi?
*Pare* ( e sottolineo *pare* :-) che andrà in scena la versione originale,
per la quale starebbero provando un paio di sostitute. La Borodina può dire
quello che vuole, ma non può ovviamente impedire fisicamente a qualcuno di
sostituituirla sul palco ( anche se non si sa mai :-), al massimo ci saranno
degli strascichi legali.
Sull' intera questione non mi pronuncio, finchè non si conoscono i termini
precisi del contratto mi sembrano un po' tutte chiacchiere che lasciano il
tempo che trovano.
Ciao
Moos
--
"Have wheels, will travel !"


title: La Carmen agli Arcimboldi

author: RENOIR

text:
Sapete se in questo marasma ci sara' e quando la prova generale ?
ciao e grazie
RENOIR
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: La Carmen agli Arcimboldi

author: Lucio PERES

text:
Il Wed, 02 Jun 2004 22:09:27 GMT,
rodolfo....@tin.it
 (Rodolfo
Canaletti) ha scritto:
>Qualcuno sa che cosa e' successo? Il Corriere riporta che la Borodina
>non vuole le parti "parlate" ma vuole i recitativi come da tradizione
Dal pdv drammaturgico nn posso darle torto: i parlati in lingua
straniera sn incomprensibili e rallentano di molto l' azione (anke se
con gli attuali display la situazione dovrebbe migliorare..), poi
certo sentir parlar francese con accento russo nn dev' essere il
max...	;-))
Cmq se l' opera s' è deciso di darla in quella versione, anke la
Borodina dovrebbe adeguarsi!
>Comunque si sa chi cantera' nel ruolo del titolo?
Io so solo ke Vivimilano (supplemento milanese del Corsera) uscito
ieri indica molto pianamente a pag 37 ke si alterneranno Irina Mishura
e Julia Gertseva: evidentemente altre 2 russe... E qui mi sorge 1
quesito spontaneo: ma con tutte le cantanti italiane e francesi ke
hanno Carmen in repertorio, si deve per forza ricorrere ad una
russa!?!? Nn poteva esser l' occasione x far debuttare alla Scala in
questo ruolo la grande Anna Caterina Antonacci, ke al suo apparire
come Carmen in uno spetatcolo estivo di qualke anno fa fece eslamare
alla rivista l' Opera "habemus Carmen"!?...
Se questi sn i risultati del neo Dir Artistico Meli...
>Inoltre la RAI non ne trasmettera' la diretta
BTW ma com' è finita? Nn si diceva ke dovevano abolire la FM ed invece
hanno abolito l' AM!?...
LUX