title: I Civici Cori e BACH!

author: Stefano Torelli

text:
Pippus Aroffus wrote:
> Girottando per Vivi Milano mi sono imbattutto in una sezione
> INTERESSANTISSIMA del sito, dedicata completamente alla musica
> classica eseguita a Milano
> (
http://www.vivimilano.it/classica/index.htm
).
> Tra le tante cose ho letto che ho Civici Cori dedicheranno tanto, ma
> veramente tanto, spazio a Bach: ecco il programma!!!!
> (PS: vorrei far notare, visti alcuni post delle settimane scorse, che
> nell'ultimo concerto eseguono anche Perosi!!!)
>
Il solo problema è che, appunto , tutto questo ben di Dio è diretto da
Mino Bordignon. Gli si deve obiettivamente tanto per quello che ha fatto
in pro della musica corale, ma tanti aspetti delle sue interpretazioni
sono ahimé ormai improponibili.
Vero è che se non ci fosse lui, chi farebbe cosi' spesso, gratis e in
luoghi prestigiosi e capienti cose come la Messa in si minore?
Conoscete la storia della vecchina e del tiranno di Siracusa?
Stefano Torelli


title: Presentazione

text:
Salve a tutti, ecco quà che in effetti mi presento: mi chiamo Andrea,
ho ventidue anni e mi diletto di studiare il pianoforte oltre ad
interessarmi di composizione. La mia passione per la musica classica è
nata molti anni fa e si è evoluta assieme ad altre in campo musicale
(ad esempio heavy metal... )fino al fatidico anno 1996 (credo) in cui
mi sono messo a studiare la grammatica della musica e un pò di
pianoforte;  dovete sapere che ai tempi delle scuole medie inferiori
ero un virtuoso della diamonica poi però lascia perdere tutto in virtù
di una condotta di vita dissoluta. Per mantenere la mia passione per
la musica faccio quello che capita: venditore per le più disparate
aziende (attualmente tratto affitti commerciali e ad uso privato e la
rete aziendale di Infostrada), collaboratore di un giornale (che
ancoira deve pagarmi speriamo lo faccia) e da domani facchino per la
sda . Del barocco non sono un esperto ma visto che ultimamente mi sono
ritrovato a suonare spinetta e clavicembalo e a confrontarmi con la
realizzazione del basso continuo il mio interesse nei confronti della
musica di questo periodo si è rinnovato. Conosco un pò Handel e in
genere apprezzo la sua musica (quant'è bella la gavotta dell'alexander
feast!), adoro quel poco che ho ascoltato di Purcell (Arie, Dido &
Aeneas, Odi e qualche mottetto a 5) e odio Bach padre, non tanto
perché non mi piaccia la sua musica (sia mai) quanto perché alle volte
non riesco proprio a seguirla (ultimamente sono stato a sentire tre
mottetti al Goldoni di Firenze e ne sono uscito piuttosto frustrato).
Che dire? la composizione polifonica è una passione che non ho il
tempo di coltivare a dovere ma che esercita su di me un altissimo
fascino. Nei prossimi giorni dovrei condurre uno studiolo sull'uso dei
bassi nelle composizioni tastieristiche del sassone tanto caro ad
Arsace e dunque i miei prossimi post riguarderanno tale argomento.
Spero di essere ben accetto all'interno del NG e di continuare a
trovare interesse negli argomenti del barocco. Salute
Andrea Vitello


title: Presentazione

author: Arsace

text:
andrea...@hotmail.com
 ha scritto nel messaggio
<
38b0660...@newsread.albacom.net
>...
> Del barocco non sono un esperto ma visto che ultimamente mi sono
>ritrovato a suonare spinetta e clavicembalo e a confrontarmi con la
>realizzazione del basso continuo il mio interesse nei confronti della
>musica di questo periodo si č rinnovato.
Innanzitutto benvenuto, e mi rallegra questo rinnovo di interesse per questa
musica!
>Conosco un pň Handel e in
>genere apprezzo la sua musica (quant'č bella la gavotta dell'alexander
>feast!), adoro quel poco che ho ascoltato di Purcell (Arie, Dido &
>Aeneas, Odi e qualche mottetto a 5) e odio Bach padre, non tanto
>perché non mi piaccia la sua musica (sia mai) quanto perché alle volte
>non riesco proprio a seguirla (ultimamente sono stato a sentire tre
>mottetti al Goldoni di Firenze e ne sono uscito piuttosto frustrato).
>Che dire? la composizione polifonica č una passione che non ho il
>tempo di coltivare a dovere ma che esercita su di me un altissimo
>fascino. Nei prossimi giorni dovrei condurre uno studiolo sull'uso dei
>bassi nelle composizioni tastieristiche del sassone tanto caro ad
>Arsace e dunque i miei prossimi post riguarderanno tale argomento.
Non vedo l'ora di leggerli :-)
Quali composizioni tastieristiche? immagino quelle per cembalo: la "Suites
de piéces pour le clavecin" I volume, HWV 426 - 427 - 428 - 429 - 430 -
431 - 432 - 433, oppure la seconda (dal HWV 434 - al 442). non lo so se
losai, e mi pare di averlo scritto l'HWV č il numero di catalogazione delle
opere e composizioni del Caro Sassone: quelle che ho nominato sono le piů
frequenti anche per poterle trovare in incisioni cd: eppure Handel ha
scritto altre 160 circa composizioni per cembalo solo e di queste molto
poche sono in circolazione.
Ricordo che le composizioni tastieristiche sono catalogate dal HWV 426 al
HWV 611.
>Spero di essere ben accetto all'interno del NG e di continuare a
>trovare interesse negli argomenti del barocco. Salute
Sicuramente
Ciao
Arsace
__________________________
Handel non puň mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degmi sian della tua Lira.


title: Presentazione

author: Teseo

text:
andrea...@hotmail.com
 ha scritto nel messaggio
<
38b0660...@newsread.albacom.net
>...
>Spero di essere ben accetto all'interno del NG e di continuare a
>trovare interesse negli argomenti del barocco.
se non ti rimangi subito quello che hai scritto a proposito di Bach, sara'
molto difficile :-)
Comunque, benvenuto anche a te.
Teseo


title: Nella Scala rinata è riconosciuta Europa o la Salieri-renaissance?

author: Lucio PERES

text:
EUROPA RICONOSCIUTA DI ANTONIO SALIERI AL TEATRO ALLA SCALA
Avvisaglie ce n' erano già state: nel 1998 Alberto Veronesi, spesso
tanto immeritatamente (IMVHO) vituperato, alla testa della sua
Orchestra Guido Cantelli aveva già messo in scena, prima al
Conservatorio di Milano e poi alla Brooklyn Academy of Music (BAM) di
New York per la regia di Beni Montresor il Falsfaff di Antonio
Salieri, la cui incisione x l' etiketta Chandos s' era guadagnata nel
1999 un paio di premi discografici europei. La stessa ork aveva fatto
conoscere nella sua stagione sinfonica le stupende Variazioni sulla
Follia di Spagna (ke Riccardo Muti nella sua "lezione" alla Statale
del 29 Nov ha definito straordinarie dal pdv strumentale).
Su ben altro livello di notorietà Cecilia Bartoli col vendutissimo
Salieri Album Decca del 2003 (recensito molto positivamente da
Gramophone) e tanti concerti, di cui uno applauditissimo al
Conservatorio di MI x la Società del Quartetto (dedicato per metà a
Gluck e per metà a Salieri, mentre mi risulta ke all' estero la
Bartoli abbia presentato un programma tutto Salieri) aveva fatto
conoscere molte sue arie tratte da qcuna delle 47 opere ke il Ns ha
composto in una vita piena di onori e successi come poki compositori
hanno avuto.
X nn dir del mitico IAMC degli esordi con numerosi post pro Salieri ad
opera di quel corpulento gentiluomo con la mania della "minorologia"
ke di nick faceva Cioran' s son...
Buon ultimo il Comune (o ki x lui) di Legnago ke dopo 2 secoli si
accorge del proprio "genius loci" ed organizza un Festival Salieri in
cui rappresentano "Il ricco di un giorno" (trasmessi 3 brani nella
trasmissione Loggione di Canale 5, di cui uno anticipa kiaramente un
concertato del DG di WAM...).
Ma certo per un rilancio di Salieri nulla può valere come un'
inaugurazione scaligera, e poi proprio l' inaugurazione alla
riapertura del teatro dopo il massiccio restauro durato 3 anni col
conseguente trasferimento al teatro degli Arcimboldi nell' area
ex-Pirelli della Bicocca (sia detto tra di noi, ke molti già
cominciano a rimpiangere...).
Ed allora andiamo alla domanda fatidica: l' idea di aprire con l'
Europa riconosciuta, mai + rappresentata al mondo dopo quel 1778
quando inaugurò il teatro in Agosto ed ebbe altre replike in Autunno,
è 1 stravaganza o 1 genialata?
2° me 1 genialata, e ciò indipendentemente dal fatto ke resterà un
unicum nella Storia musicale o darà origine ad un revival di
rappresentazioni di opere simili, con tessiture sovracute un tempo
cantate dai castrati.
X dirlo mi baso - certo azzardando alquanto, data la mia ignoranza in
materia - sulle caratteristike intrinseke musicali ma anke
drammaturgike dell' opera, anke se immagino ke qcuno, conoscendo la
mia ammirazione x il M° Muti, penserà ke sarei OK con lui anke se
scegliesse di mandare in scena l' elenco del telefono [e con la novità
di Corghi ke sarà la prox opera alla Scala forse nn ci siamo
lontani...]...	;-))
Intanto c' è da dire ke l' ouverture con cui si apre l' opera è 1
delle + belle in assoluto di tutta la storia del teatro musicale: nn
solo x gli effetti di fulmini e tuoni, ma x l' originalità e bellezza
delle idee musicali, organizzate con un magistero strumentale su un
tempo "agitato" molto particolare, preludio a tante composizioni
musicali sul tema delle tempeste atmosferike, dalla Pastorale di LvB
(ke un po' studiò con Salieri) al Gugliemo Tell di Rossini.
Poi c' è la parte vocale, su cui molti nei vari incontri di
preparazione ke ci sn stati a MI sull' opera ed in trasmissioni TV
hanno insistito, dallo stesso Muti al M° Enrico De Mori, passando da
Carli Ballola, Foletto e Vittorio Testa (quest' ultimo nella
trasmissione Loggione di Canale 5): una tessitura impervia con
sovracuti inediti ke salgono al fa diesis ke, mi pare cmq sia stato
detto un po' a torto, fu studiata x i castrati dell' epoca. Infatti
Gasparo Pacchiarotti e Giovanni Rubinelli interpretarono Asterio ed
Isseo, i personaggi alla Scala interpretati da Genia Kühmeier e
Daniela Barcellona, ke sn sì difficili, ma niente in confronto con le
parti di Europa e Semele ke pure allora furono interpretate da 2
signore, rispettivamente Maria Balducci e Francesca Danzi Lebrun:
queste sn le parti incredibilmente acute ed acrobatike ke alla Scala
si sn avvalse delle doti davvero straordinarie di 2 "mostri" (come le
ha definite nel backstage Giuseppe Sabbatini...) di soprano come la
tedesca Diana Damrau e la palermitana Desirée Rancatore, quest' ultima
IMVHO sempre + la cantante del momento!
Certo le note, numerosissime e veloci, nn è ke si compongano in un
qualke tema o motivetto ke ti resta in testa e magari ti spinga a
cantikkiarlo, ma 2° me è anke questione d' abitudine ed ora, dopo
averla già vista 2 volte, l' eccitantissima prima di Sant' Ambrogio
del 7 Dic [la descrizione di come è andata la coda x il loggione è in
post a parte...] e la seconda del 10, già qcosa delle arie di Semele
"Fra mille pensieri..." e "Quando più irato freme..." comincia ad
insinuarsi nella mente...	;-))
La storia nn è poi tanto male: un soggetto storico-mitologico con
intreccio d' amori ed interessi politici come ce ne sn tanti nell'
opera sia del '700 ke dell' 800 (Handel e Verdi docent...), in fondo +
vicino alla Ns formazione culturale mediterranea di quanto nn lo siano
le vicende del Ring wagneriano... Anke il libretto del Verazi, tanto
biasimato, nn è poi malaccio: in fondo usa termini tipo "All' armi",
"Cruda sorte", "Vanne" o "Inondarmi il ciglio" ke + o - nella stessa
salsa siamo abituati a sentire nelle opere donizettiane o verdiane...
Pekkato solo ke la messa in scena poteva essere migliore, + ricca x
farne uno spettacolo memorabile ed esemplare: invece tutte quelle
scale portate avanti e indrè x il vastissimo palcoscenico nn è ke
fossero tanto suggestive, oltre ad essere pericolosissime, nn essendo
fornite né di parapetti né di corrimano (se kasca qcuno...)
Nn ho capito specialmente la profonda discrepanza tra costumi
rikkissimi, specie quelli del Ballo, ma anke quell dei vari sovrani ed
armigeri, ed il minimalismo (alla Carsen o alla Brook) delle scene,
consistenti in pratica solo in scale, piattaforme e fondali grigi e,
nell' Atto II, in un reticolato raffigurante la prigione. Un po' di
movimento avviene con l' irruzione dei ca. 30 cavalieri (molto ben
realizzati i cavalli dagli artigiani dell' Ansaldo) finti nell' Atto I
e con i vari su e giù delle piattaforme, sotto le quali appare il
coro. Ma resta il rimpianto ke nn sia venuto fuori qcosa di simile al
memorabile Armide di Gluck del 1996: forse nn ci si voleva far
criticare dal Times di Londra x le eccessive spese!?!?...	;-))
O forse nn ha funzionato il forzato connubio tra Ronconi e Pizzi,
quest ultimo spesso anke regista in questo caso impegnato solo come
costumista e scenografo? Xkè poi la regia nn è ke nn ci fosse: i vari
combattimenti sn ben realizzati nella loro ieraticità e la recitazione
di tutti i personaggi è ben curata. Dal pdv scenografico fatta bene,
IMHO, la nave ke poi si apre in una vivida rappresentazione del
naufragio iniziale. La presenza nell' abbigliamento delle comparse
anke di caski da motociclista a me nn è spiaciuta.
Bel colpo di teatro poi il calo delle poltrone ex-Scala nel finale e
la sistemazione degli spekki sul fondo ke riflettevano gli spettatori
in sala (va riconosciuta un' indennità di uso immagine anke a
loro!?...	;-))) nel frattempo tornata a luci accese.
Al di là di ogni elogio concepibile la direzione di Riccardo Muti: ci
saranno pure dei modi + filologici di eseguire questa musica (come ce
ne sn x quella di Gluck), ma così vivi ho i miei dubbi...
2 parole sul balletto: parte dopo la fine dell' Atto I e dura un po' +
di 1 quarto d' ora. Strumentalmente è molto bello (nn è quello ke fu
eseguito nel 1778, ma un altro balletto la cui musica è stata
sicuramente composta da Salieri), ma il coreografo Spoerli nn è ke si
sia spremuto molto in fatto d' idee: Roberto Bolle in pratica fa poco+
ke 1 serie d' esercizi da sala-prove, entrechat, pirouette ed un lift
totale al disopra della testa della Ferri, ke come solista fa ancora
meno; il CDB è impegnato graziosamente in una serie di scontati
minuetti... E stavolta nn c' era la scusa ke l' anno scorso poteva
addurre Mischa van Haecke ke il palcoscenico era ingombro di roba x
cui nn si poteva danzare, in quanto era una piazza d' armi quasi
interamente libera... Come coreografia lo stesso Spoerli era stato
molto + fantasioso nell' Armide del '96.
In sintesi ki è venuto x l' avvenimento culturale è stato accontentato
e ki è venuto x quello mondano no, visto ke i + volte annunciati (ed
invitati...) numeri 1 della politica mondiale, da Bush a Putin a
Blair..., sn mancati (forse nn volevano fare 1 torto alle opera-house
dei rispettivi Paesi!?...)
LUX
______________________________________________________
IL RESTAURO DELLA SCALA
Certamente a nessuno è ignoto ke la Scala ha riaperto dopo 3 anni in
cui è stata sottoposta a pesanti interventi ke han destato un mukkio
di polemike: può darsi ke a qcuno del NG possa interessare cosa ne
pensa Lux sul restauro!? Ed allora sprekerò 2 parole all' interno di
questo stesso post...
Arkitettura esterna
Certo i 2 nuovi volumi, l' ellissoide ed il parallelepipedo, sn
grossi, ma pensando ke hanno la loro funzione essenziale, il primo per
gli uffici e la mensa del personale ed il secondo xkè ospita la nuova
torre scenica.- scopo centrale dell' avvenuto restauro - si possono
accettare, considerato anke il fatto ke nn è ke la facciata del
PiermarIni fosse mai statA 1 capolavoro anke prima. Dal pdv estetico
sn rimasto solo deluso ke il colore realizzato con questo botticino
verdino pallido dell' ellissoide fosse ben diverso da quello ke
appariva dai plastici e disegni diffusi dallo studio Botta (alcune
immagini del progetto sn ancora visibili tra i documenti dello
Yahoo!Group da me fondato IT-ARTI-MUSICA-CLASSICA). Anke le feritoie
ke lo fanno tanto assomigliare ad un fumaiuolo di piroscafo nn c'
erano... Il progetto 2° me è stato tradito, cmq quello ke conta è l'
interno della sala e quello ke produce!
Ed allora andiamo a parlare di Acustica: s' è detto ke togliendo le
macerie dei bombardamenti da sotto il pavimento della platea e
realizzando i pavimenti, sia di platea ke di galleria, in legno invece
ke con moquette, sarebbe migliorata, ma io nn è ke ho notato
miglioramenti travolgenti, anke se è forse presto x dirlo in quanto l'
opera l' ho sentita entrambe le volte da posizione estremamente
laterale: nn sempre la voce dei cantanti (specie Egisto) si proiettava
al di là della fossa orkestrale, ma c' è da dire ke questa è un opera
tutta basata sulle agilità e nn sul volume... Al concerto di Masur,
sentito in Galleria II, le cose sn migliorate. Spero almeno ke si
siano risolti tutti quei problemi di eki e rimbombi ke si avevano in
platea, specie alla sinfonica.
Arkitettura interna
La "Scalinata Botta", quella destinata all' ingresso degli spettatori
delle 2 gallerie, è la + bella innovazione arkitettonica interna IMHO
realizzata: sembra vada verso il cielo, è 1 piacere percorrerla, anke
se molto lunga (nn ho ancora contato i gradini) e nn è faticosa xkè i
singoli scalini hanno davvero un rapporto pedata/alzata ottimale! Poi
è luminosissima e graziosa con quei corrimano di legno ke puoi anke nn
usare se hai buone gambe, dato ke nn è molto larga e quindi nn ti
viene la paura di cadere... Cmq han messo anke l' ascensore (nn ancora
da me usato...).
Il nuovo sipario è di uno strano color vermiglio, niente affatto in
tono col rosso-Scala delle poltrone e delle tappezzerie dei palki...
:-((
Stucchi della sala, batokki e cornici delle spekkiere e delle poltrone
e sofa dei ridotti appaiono sì puliti, ma nn così fulgenti (ma davvero
ci hanno lavorato così tanti restauratori specializzati?). Le unike
parti dell' interno Scala ke a mio avviso hanno riacquistato lo
splendore perduto sn gli spekki e le colonne del foyer gallerie e del
ridotto (ora intitolato a Toscanini) e della hall d' ingresso, ke mi
han fatto la stessa impressione d' abbaglio suscitatami nel 1965, la
1a volta ke ci misi piede.
Nei pavimenti, come detto, c' è un parquet di legno kiaro invece della
moquette ke sembrava assorbisse i suoni. Il parquet nn è scivoloso ma
se fai un giro sulla scarpa fa un po' di rumore...
Ci sn i libretti-display dappertutto (tranne, mi sembra, nella 1a fila
di platea...), anke nei posti destinati ai loggionisti, ma x leggerli
devi guardare in basso e nn puoi vedere la scena: bisogna scegliere
(d' altra parte il teatro è vekkio e nn si poteva fare altrimenti...)
Bagni: nuovissimi rubinetti con getto automatico mettendo le mani
sotto; mancano gli stemmini dell' omino e donnina sull' uscio e
quindi, almeno quelli della Galleria I ke ho usato io, sn unisex...
Ma andiamo all' atto pratico: tutto il lavorone è stato detto ke si
faceva x incrementare la produttività della Scala, cioè, se nn capisco
male, aumentare il N° di recite operistike! Il teatro si sarebbe
dotato del palcoscenico + moderno del mondo con attrezzature
tecnologike all' avanguardia! Un record di ben 30 cambi-scena sarebbe
stato realizzato in quest' allestimento di Europa riconosciuta. Bene,
ma con quelle strutture scenike così povere come quelle realizzate da
Pizzi ke fatica c' è? Voglio vederlo con altri allestimenti +
complessi! E poi onestamente quei 2 omini accovacciati dietro la
piattaforma dei cavalieri nell' Atto I indaffarati a girare
forsennatamente la manovella di un arganetto nn mi sembravano il max
della tecnologia...	;-))
Da notare pure ke x cambiare scena nell' Atto II c' è voluto pur
sempre 1'05"...
Poi la produttività: Meli ha dikiarato ke aumenterà del 30 %, il ke
vuol dire ke, se oggi fanno 100 rappresentazioni d' opera l' anno,
domani saranno 130! Ma allora nn mi sta bene: c' era bisogno di tutto
sto' casino e 3 anni di kiusura x appena il 30 % in + ? Altri teatri
oggi fanno già 300 serate all' anno, senza avere i migliori makkinari
del mondo : allora pretendo un incremento di produttività del 300 %!!
Cmq voglio concludere con le note liete: la prima è la prima ed alla
fine tutti sn andati a casa loro, tranne i VIP invitati alla cena di
gala all' Ansaldo (alla quale nn hanno invitato il neo Pres della
Provincia Penati...), ma alla seconda un sacco di gente s' è fermata
all' uscita artisti (rinnovata ank' essa) x parlare con loro e
prenderne gli autografi! E stata davvero una bella festa: tutti felici
di festeggiare ed essere festeggiati per questa performance musicale
eccezionale!
LUX
__________________________________________________________________
Note di colore sull' inaugurazione:
Il volantino lanciato al termine Atto I era del CDB contro la pensione
a 65 anni (Fede in TG 4 dell' 8.12.04) dei ballerini.
CC (carabinieri) a cavallo: erano N° 8 (6 bianchi e 2 neri), saranno
gli stessi dell' inaugurazione Arcimboldi?
All' arrivo in lontananza, rintanati tra galleria e Palazzo Marino si
odono tamburi di latta e megafoni (quelli dell' Alfa-Romeo?)
Una ragazza del loggione s' è addobbata i capelli con l' inserimento
di un addobbo di rametti rivestiti di simil-neve: carinissima, anke se
nn l' avrei voluta davanti al mio posto...	;-))
Sembra ci fosse la Loren...
E poi c' è un giallo di cui nessuno finora s' è occupato: mentre l'
orologio lo è senz' altro, anke il lampadario è rimasto lo stesso?
N.B. L' anellino sul muro della prima Galleria ke serviva da
riferimento per la posizione ammessa x i loggionisti in piedi (quando
era permesso stare in piedi...) è rimasto...	;-)))
Alla proiezione su maxiskermo agli Arcimboldi nn c' erano i libretto
display: mi riportano pure ke l' Audio è stato scadente, specie
durante la lezione di Muti alla Statale (proiettata alle 15.30 prima
dell' inizio dell' opera) ed il Video scuro (d' altra parte l' uso di
ulteriore illuminazione avrebbe danneggiato gli spettatori della
prima).
LUX


author: Giuseppe

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:oS3CWD.A....@idam.kicks-ass.net...
>
> EUROPA RICONOSCIUTA DI ANTONIO SALIERI AL TEATRO ALLA SCALA
>
( mega cut)
Grazie per lo splendido commento.
Giuseppe


author: Praenestinus

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:oS3CWD.A....@idam.kicks-ass.net...
>
> EUROPA RICONOSCIUTA DI ANTONIO SALIERI AL TEATRO ALLA SCALA
>
....
> LUX
Graze per il lungo commento. Scusa se mi permetto ma sarebbe bello se
riuscissi a postare in lingua italiana, senza cioč tutte quelle orrende k e
quelle inutili abbreviazioni. Danno un fastidio a leggerle che neanche
immagini: salviamo la lingua italina che č tanto bella.
Cordialmente,
Simone


author: Zazie-la-peste

text:
"Praenestinus" <
amma...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:u7YCfC.A....@idam.kicks-ass.net...
>salviamo la lingua italina che è tanto bella.
la lingua *italina*???
Se aspettiamo te, Prenestino, si salva male
:-)
Z


author: Moosbrugger

text:
"Praenestinus" <
amma...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:u7YCfC.A....@idam.kicks-ass.net...
> Graze per il lungo commento. Scusa se mi permetto ma sarebbe bello se
> riuscissi a postare in lingua italiana, senza cioè tutte quelle orrende k
e
> quelle inutili abbreviazioni. Danno un fastidio a leggerle che neanche
> immagini: salviamo la lingua italina che è tanto bella.
Quoto, chissà che al messaggio n° 38473 di questo tenore Lux si decida a
prendere atto del fatto che questa specie di stenografia SMS-style è orrenda
e soprattutto terribilmente faticosa da leggere.
Ciao
Moos
--
"Have wheels, will travel !"
www.blauequelle.at


text:
"Zazie-la-peste" <
ess...@toujours.it
> ha scritto nel messaggio
news:8GFspB.A....@idam.kicks-ass.net...
>
> "Praenestinus" <
amma...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
> news:u7YCfC.A....@idam.kicks-ass.net...
>
>>salviamo la lingua italina che č tanto bella.
>
> la lingua *italina*???
> Se aspettiamo te, Prenestino, si salva male
> :-)
Perchč?


text:
"Praenestinus" <
amma...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:ntoH8C.A....@idam.kicks-ass.net...
> >>salviamo la lingua italina che č tanto bella.
> >
> > la lingua *italina*???
> > Se aspettiamo te, Prenestino, si salva male
> > :-)
>
>
> Perchč?
hai scritto italina, senza la a
(ma cosa succede in questo NG, che bisogna spiegare tutto? sono moderate
anche le battute?)
Z


author: G. A.

text:
Praenestinus wrote:
>
> Graze per il lungo commento. Scusa se mi permetto ma sarebbe bello se
> riuscissi a postare in lingua italiana, senza cioè tutte quelle orrende k e
> quelle inutili abbreviazioni. Danno un fastidio a leggerle che neanche
> immagini: salviamo la lingua italina che è tanto bella.
>
Quoto! anch'io stavo per scrivere un messaggio simile.
Io volerei più in basso e non ne farei un problema di  salvataggio di
chissà quale purezza linguistica. E solo che quel genere di
abbreviazioni mi sembrano solo fuori contesto; considerando che non
esistono le ragioni che le  giustificano nella scrittura di una SMS o in
una conversazione in chat.
Gianfranco


author: florestano

text:
"Moosbrugger" <
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
> Quoto, chissà che al messaggio n° 38473 di questo tenore Lux si decida a
> prendere atto del fatto che questa specie di stenografia SMS-style è
> orrenda
> e soprattutto terribilmente faticosa da leggere.
quoto anch'io... quando leggo i suoi post mi si secca il palato! :-)))
dai, Lux, fai uno sforzo, a Natale sono tutti più buoni... :-)))
florestano



text:
"Zazie-la-peste" <
ess...@toujours.it
> ha scritto nel messaggio
news:5R_tXB.A....@idam.kicks-ass.net...
>
> "Praenestinus" <
amma...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
> news:ntoH8C.A....@idam.kicks-ass.net...
>
>> >>salviamo la lingua italina che è tanto bella.
>> >
>> > la lingua *italina*???
>> > Se aspettiamo te, Prenestino, si salva male
>> > :-)
>>
>>
>> Perchè?
>
> hai scritto italina, senza la a
> (ma cosa succede in questo NG, che bisogna spiegare tutto? sono moderate
> anche le battute?)
ihihihhihi
Sai che non me ne ero accorto?????????? a furia di leggere in fretta...
La mia maestra delle alimentari diceva "chi non sa leggere la sua scrittura
è un asino addirittura!"
Per punizione scriverò 10 messaggi pieni di "lingua italiana" che invierò
ovviamente sul NG delle prove ;)
Saluti,
S.


author: Erewhon

text:
"Praenestinus" ha scritto nel messaggio
> La mia maestra delle alimentari diceva "chi non sa leggere la sua
scrittura
> è un asino addirittura!"
Elementare, Watson, elementare.
E:


text:
"Erewhon" <
ere...@xyz.xyz
> ha scritto nel messaggio
news:DTMTP.A._...@idam.kicks-ass.net...
> "Praenestinus" ha scritto nel messaggio
>
>> La mia maestra delle alimentari diceva "chi non sa leggere la sua
> scrittura
>> è un asino addirittura!"
>
>
> Alimentare, Watson, alimentare.
>
>
>
> E:


text:
Il Wed, 15 Dec 2004 18:03:03 +0100, "Moosbrugger"
<
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto:
>Lux si decida a prendere atto del fatto che questa specie di
>stenografia SMS-style è orrenda e soprattutto terribilmente faticosa da leggere.
Ma non avete capito l' assunto di fondo: i miei post non vanno letti,
sono solo una specie di diario personale a futura memoria. Siete voi
che dovete trovare gli argomenti di discussione e discutere: io ci
sono solo per crearvi un ambiente sereno, respingendo gli spam e gli
OT...
Cmq vi richiamo alla mente come le regole ortografiche niente sono che
convenzioni: abbiamo visto che ne l 700 nel libretto dell' Europa la S
si scriveva F... Ai primordi della lingua italiana la c si scriveva K
(sao ke kelle terre...)... Ha un senso che la c di ciccia e quella di
casa abbiano attualmente lo stesso segno?? Convenzioni, solo
convenzioni...
LUX


text:
Il Thu, 16 Dec 2004 10:11:21 GMT, "florestano"
<
florestano...@hotmail.com
> ha scritto:
>dai, Lux, fai uno sforzo, a Natale sono tutti più buoni... :-)))
Se è per farvi un piacere...
Cmq spesso risparmio davvero un bel po' di tempo ignorando certe
convenzioni...: dopo tutto questo è un luogo del tempo liberato, non
di quello obbligato!?...	;-))
E se trovate voi degli argomenti di discussione, io posso anche
astenermi dall' intervenire (tanto le mie sn tutte minkiate...).
LUX


text:
"Lucio PERES" ha scritto nel messaggio
> Cmq vi richiamo alla mente come le regole ortografiche niente sono che
> convenzioni: abbiamo visto che ne l 700 nel libretto dell' Europa la S
> si scriveva F... Ai primordi della lingua italiana la c si scriveva K
> (sao ke kelle terre...)... Ha un senso che la c di ciccia e quella di
> casa abbiano attualmente lo stesso segno?? Convenzioni, solo
> convenzioni...
Appunto: convenzioni nate per facilitare la lettura, non per complicarla in
modo assurdo.
E.


text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:rYL_OC.A....@idam.kicks-ass.net...
> Ma non avete capito l' assunto di fondo: i miei post non vanno letti,
> sono solo una specie di diario personale a futura memoria.
?
Non capisco, sinceramente, a meno che tu non voglia fare dell'amara
autoironia. Io li leggo : non sono tutti ugualmente interessanti, ma ci
trovo motivi di interesse. Perchč non dovrebbe essere cosě ?
 Siete voi
> che dovete trovare gli argomenti di discussione e discutere: io ci
> sono solo per crearvi un ambiente sereno, respingendo gli spam e gli
> OT...
> Cmq vi richiamo alla mente come le regole ortografiche niente sono che
> convenzioni: abbiamo visto che ne l 700 nel libretto dell' Europa la S
> si scriveva F... Ai primordi della lingua italiana la c si scriveva K
> (sao ke kelle terre...)... Ha un senso che la c di ciccia e quella di
> casa abbiano attualmente lo stesso segno?? Convenzioni, solo
> convenzioni...
E qui quoto Erewhon.



title: Sogno di una notte di mezza estate a Roma: cancellato?

text:
Parlando con il mio amico David Daniels (falsettista "emergente")
gli ho chiesto quando partiva per Roma per le prove e le
recite del "Sogno di una notte di mezza estate" di Britten
all'Opera di Roma.
Mi ha risposto che le recite sono state cancellate e
che l'opera non si fa piu' (si doveva fare a fine Maggio,
inizi Giugno).
Ha accennato a problemi di natura sindacale (al solito).
Peccato. David e' un cantante eccezionalmente bravo (come si
puo' appurare dai suoi CDs di arie di Haendel e di cantate
barocche di Scarlatti) e questo rinvio del suo debutto
italiano e' proprio un'occasione mancata.
David Daniels e' reduce dal successo al MET dove ha cantato
Sesto nel Giulio Cesare di Haendel.
---Rosario
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)
-----------== Posted via Deja News, The Discussion Network ==----------
http://www.dejanews.com/
       Search, Read, Discuss, or Start Your Own


author: Giampaolo Lomi

text:
On 26 Apr 1999 07:12:47 +0200,
rgen...@hotmail.com
 wrote:
>
>
>
>Parlando con il mio amico David Daniels (falsettista "emergente")
>gli ho chiesto quando partiva per Roma per le prove e le
>recite del "Sogno di una notte di mezza estate" di Britten
>all'Opera di Roma.
>Mi ha risposto che le recite sono state cancellate e
>che l'opera non si fa piu' (si doveva fare a fine Maggio,
>inizi Giugno).
>Ha accennato a problemi di natura sindacale (al solito).
Al Teatro dell'opera dicono che la decisione non e' definitiva.
Comunque la rappresentazione era prevista al Teatro Argentina e la
ragione della "sospensione" e' dovuta (cosi' dicono) a lavori di
restauro in corso nel teatro. Se si fara' in tempo a finire lo
comunicheranno  sui giornali.
Peccato. Ho anch'io il CD di Daniels e mi piace molto il suo modo di
cantare.
Ciao
Giampaolo
_________________________________________
" I balcani producono piu' storia
  di quanta ne riescano a consumare "
  Winston Churchill
________________________________________


title: Glossario

author: IAMCM Moderator

text:
Glossario
In questa pagina sono proposti alcuni significati di termini
solitamente criptici comparsi sul newsgroup.
MC = Musica Classica
IAMC = Acronimo del News Group it.arti.musica.classica
IAMCM = Acronimo del News Group it.arti.musica.classica.moderato
NG = News Group, sinonimo di Usenet o dell' italiano Conferenza...
NGista = Partecipante attivo al NG
OT = Off Topic (= fuori tema di scolastica memoria...)
IT = In Topic: cioè in tema, soggetto appropriato al NG
LURKER = Partecipante al NG solo come lettore ma non scrittore...
SPAM = Messaggio non attinente il NG, in genere pubblicità di catene
varie, inviato ad un gran numero di NG o nelle caselle e-mail
SQLC = CD consigliati per la loro "Superb Quality at Low Cost"
BTW = By The Way (A proposito)
IMHO = In My Humble Opinion (A Mio Modesto Parere)
IMO = In My Opinion (A Mio Parere)


title: concerto musica sacra

author: Giovanni Furlan

text:
Salve a tutti!
Sono lieto di annunciare i prossimi impegni del coro e orchestra "In musica
gaudium" di Oderzo(TV)
Venerdì 20 dicembre 2002 ore 20:30, chiesa di Carpesica di Vittorio Veneto
(TV), concerto per soli, coro, orchestra d'archi e b.c. (organo)
musiche di Corelli, Pradal, Mozart, Bach, Vivaldi.
Coro e orchestra "in musica gaudium", direttore Battista Pradal.
Il concerto sarà replicato sabato 21 dicembre alle ore 20:45 presso la
chiesa di S.Vincenzo a Oderzo(TV)


title: Hai i seguenti due CD ?? (vedi sotto)

author: Danilo Marangio

text:
Si tratta dell'integrale di Bach eseguita da Stockmeier
e delle Sonate e Partite di Bach eseguite da Accardo
(distribuito da Amadeus)...
Ho perso, durante il trasloco, uno dei cd di Stockmeier
(quello con la Passacaglia) e uno dei cd di Accardo.
Se li hai, perche' non me li spedisci che me li masterizzo?
Ovviamente tutto a mie spese.
Ciao, Danilo
dan...@cpg.it
--
Posted from [213.82.236.254]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Vendo MINIDISC registrabile Sony MZ-R55

author: Diego Tiozzo Netti

text:
-zona venezie-
Vendo MINIDISC registrabile ultraportatile SONY MZ-R55 +
microfono SONY ECM-DS70P ideale per registrazioni digitali musica, audio
completo di auricolari e cavetto ottico originali per copie digitali,
modelli nuovissimi (2 mesi) pagati rispettivamente 650mila e 120mila,
perfetti e con garanzia originale SONY di 1 anno, + 7 MINIDISC vergini,

VENDO TUTTO a LIT. 550.000, causa cambio lavoro.
telef. 0339 - 7352353
e-mail:
tzzn...@bora.iuav.it
--
Posted from
ro...@brezza.iuav.it
 [157.138.209.2]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: la piccola avventura di uno spettatore deluso

author: Renato Dolcini

text:
che rabbia: avere la fortuna di possedere un altro biglietto per la
traviata, scoprire piacevolmente che non avrei sentito inva mula bensì
andrea rost.. ma avere anche la tremenda delusione di veder annunciato
che lo spettacolo era annullato per sciopero. non rimandato, proprio
annullato.
beh, questo era due sere fa: ieri avevo appena finito di tessere le lodi
dell'arcimboldi a cena da amici, quando alle 23:24 ricevo l'sms di una
mia amica maschera il cui testo era "pannello acustico si è staccato ed
è crollato in platea. nessun ferito. spettacolo interrotto, teatro
sfollato. si dice chiuderà per qualche giorno. l'hai scampata bella"
[pare che il pannellone si sia skiantato più o meno dove avevo il posto
all'inaugurazione..]
ops.. una piccola disavventura.. ma via, in quale teatro del mondo ogni
tanto non capita che si stacchi un pannello da una tonnellata per
precipitare sugli spettatori sottostanti?
stamattina, volendo io tentare il tutto per tutto [che poi si riduce ai
last minute.. che mi fa venire da ridere solo all'idea..] per sentire la
rost, comincio a telefonare all'infotel ininterrottamente dalle 9:45:
beh, prima il servizio fa finta di funzionare, mi trattiene con la
solita musichetta e i relativi "ci scusiamo per il protrarsi
dell'attesa, la sua chiamata è già stata assegnata all'operatore" per
circa dieci minuti, poi improvvisamente, ma guarda un po', cade la
linea!! perbacco, baccone!! allora cosa faccio?? richiamo.. riparte la
solita musichetta con il primo messaggio "infotel scala, buongiorno. i
nostri operatori sono tutti occupati, la preghiamo di attendere", ma
appena finita la prima frase, indovinate un po', cade subito la linea!!
allora cosa faccio?? richiamo!! ma, portento portentoso, questa volta
hanno staccato completamente: suona subito occupato!! e così per una
buona mezzora, fin quando, piuttosto furente, telefono all'unico numero
che mi rimaneva: quello della filarmonica. qui una signora pietosa (come
la bugia.. ahimè..) mi dice di non sapere niente ma mi dà il numero del
centralino (che ovviamente sul programma non compare e ancor meno sulla
guida telefonica, dove non esiste proprio il teatro alla scala:
evidentemente uno che vuole telefonare al "Teatro Alla Scala" e non
possiede il programmino si attacca..). telefono al centralino e,
mirààààcolo, risponde un'altra signora, molto meno gentile della prima,
che alla mia domanda risponde con l'aria di chi parla ad una m&**@ e per
di più ad una m&**@ che ha fatto la domanda più stupida del mondo:
"certo che le rappresentazioni sono sospese ma non dipende certo da noi
sapere quando riavremo l'agibilità del teatro". grazie mille signora.
ma infondo parliamo solo del teatro più famoso del mondo, dove crollano
pannelli, spariscono le cantanti perché vengono insultate dal direttore
se cantano con la bocca troppo aperta, invece di avere i migliori singer
sulla piazza abbiamo tatiana lisnic e inva mula [anche se su questo
ammetto che si stanno facendo piccoli progressi..], chiudono i
centralini quando dovrebbero tenerli apertissimi per rispondere a tutte
le migliaia di spettatori paganti che vorrebbero sapere cosa ne sarà del
loro spettacolo, ecc ecc.
e, by the way, un'ultima cosa che attirerà gli odi di LUX e compagnia,
ma qui tiro in ballo il mio essere sedicenne e tutti i sogni, le febbri,
le visioni miopi che ne conseguono (anche se a me non sembra tale): ma
se uno come me che scopre essere comparsa all'ultimo [cioè quattro
giorni prima] la rost, sic stantibus rebus, per andare a sentirla come
cavolo fa?? semplice: non ci va!! prima la coda offriva questi vantaggi,
al di là del fatto che fosse illegale, gestita dai bagarini,
contraffatta, ecc. in più a me capitava di andare a sentire anche tutte
le rappresentazioni di uno stesso spettacolo, ma decidendolo giorno per
giorno: se ne avevo voglia, se non avevo il mal di testa, se non ero
stanco.. ora è un bel rischio (oltre che essere più dispendioso)
ipotecarsi un mese di rappresentazioni a due mesi di distanza!! ma la
risposta è ancora più semplice: queste sono le regole del gioco, ovvero:
cavoli tuoi!!
w la scala!!
ciao


author: Lucio Peres

text:
"Renato Dolcini" <
dol...@hotmail.com
> wrote in message
news:a3b6tl$ih7$1...@attila.bofh.it...
> che rabbia: avere la fortuna di possedere un altro biglietto per la
> traviata, scoprire piacevolmente che non avrei sentito inva mula bensì
> andrea rost..
Cosaa? Ma davvero doveva cantare la Rost!?!? E' divina!...
> ma avere anche la tremenda delusione di veder annunciato
> che lo spettacolo era annullato per sciopero. non rimandato, proprio
> annullato.
> beh, questo era due sere fa: ieri avevo appena finito di tessere le lodi
> dell'arcimboldi a cena da amici, quando alle 23:24 ricevo l'sms di una
> mia amica maschera il cui testo era "pannello acustico si è staccato ed
> è crollato in platea. nessun ferito. spettacolo interrotto, teatro
> sfollato. si dice chiuderà per qualche giorno.
sembra solo per la giornata di oggi
> che mi rimaneva: quello della filarmonica. qui una signora pietosa (come
> la bugia.. ahimè..) mi dice di non sapere niente ma mi dà il numero del
> centralino (che ovviamente sul programma non compare e ancor meno sulla
> guida telefonica
x i molti, purtroppo, ignari lo dò io: 02 88791
> se uno come me che scopre essere comparsa all'ultimo [cioè quattro
> giorni prima] la rost, sic stantibus rebus, per andare a sentirla come
> cavolo fa??
come hai fatto a sapere ke c' era la Rost, se non c' è nessun comunicato
da nessuna parte?
> semplice: non ci va!! prima la coda offriva questi vantaggi,
> al di là del fatto che fosse illegale, gestita dai bagarini
Ankio sarei OK in una vendita il giorno stesso, ma non col sistema della
coda!
Se i "signori" dell' Accordo e dei "Liberi" Loggionisti fossero stati
saggi potevamo fare un alleanza per conquistare questo!
> ipotecarsi un mese di rappresentazioni a due mesi di distanza!! ma la
> risposta è ancora più semplice: queste sono le regole del gioco, ovvero:
> cavoli tuoi!!
Purtroppo la soluzione perfetta non esiste. Il giorno stesso si può
tentare ancora la sorte recandosi a teatro lo stesso e sperando in una
rinuncia...
Cmq solo su Traviata c' è tutta questa rikiesta: x le altre opere, ke
spero t' interessino lo stesso, la disponibilità c' è.
Su un posto x te x Traviata di domani mi sto interessando con alcuni
amici ke avevano il biglietto x oggi...
> w la scala!!
Quello sempre! Poi ora ne ha veramente bisogno!...
LUX


author: Rodolfo Canaletti

text:
Renato Dolcini <
dol...@hotmail.com
> wrote:
> che rabbia: avere la fortuna di possedere un altro biglietto per la
> traviata, scoprire piacevolmente che non avrei sentito inva mula bensì
> andrea rost.. ma avere anche la tremenda delusione di veder annunciato
> che lo spettacolo era annullato per sciopero. non rimandato, proprio
> annullato.
Scusa, martedi' doveva cantare la Rost? Da dove hai ricavato questa
notizia? Sulla locandina del programma di sala, che era comunque in
vendita presso la biglietteria, il nome dell'interprete era sempre
quello di Inva Mula.
Ciao
Rudy
====================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


author: michele

text:
>ma infondo parliamo solo del teatro più famoso del mondo, dove crollano
>pannelli, spariscono le cantanti perché vengono insultate dal direttore
>se cantano con la bocca troppo aperta, invece di avere i migliori singer
>sulla piazza abbiamo tatiana lisnic e inva mula
Mi fai venire in mente un mio caro amico che con grande convinzione
ogni tanto dice:
- certo che i milanesi sono fortunati, se vogliono ascoltare una buona
opera o partire da un buon aereoporto hanno Zurigo a portata di mano
:-))))
ciao
michele


text:
> Scusa, martedi' doveva cantare la Rost? Da dove hai ricavato questa
> notizia? Sulla locandina del programma di sala, che era comunque in
> vendita presso la biglietteria, il nome dell'interprete era sempre
> quello di Inva Mula.
su un foglio bianco appena visibile sotto quello che annunciava
lo sciopero. comunque mi è stato confermato dall'infotel il giorno
dopo, quando ho chiesto il cast per le recite successive:
31.1   andrea rost
2.2     inva mula
6.2     inva mula
non so come si organizzeranno ora, né ci voglio pensare: già
l'idea di aver perso traviata non mi va giù e ancor meno
sapendo della rost.. VOGLIO LA VENDITA IL GIORNO STESSO!!
code o non code, facciano loro.. sigh..
====================================================
If the doors of arcimboldi were opened every
thing would appear  to man as it is: wonderful.
r.d.
====================================================


author: Luca Logi

text:
michele <
sp...@hotmail.com
> wrote:
> Mi fai venire in mente un mio caro amico che con grande convinzione
> ogni tanto dice:
>
> - certo che i milanesi sono fortunati, se vogliono ascoltare una buona
> opera o partire da un buon aereoporto hanno Zurigo a portata di mano
> :-))))
E' una battuta superata dagli eventi. E' gia' successo che ai
viaggiatori in partenza a Zurigo venisse annunciato che la loro linea
aerea nazionale non esisteva piu' e i biglietti che avevano in mano non
avevano piu' valore.
-- -----------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


text:
Luca Logi ha scritto nel messaggio ...
>E' una battuta superata dagli eventi. E' gia' successo che ai
>viaggiatori in partenza a Zurigo venisse annunciato che la loro linea
>aerea nazionale non esisteva piu' e i biglietti che avevano in mano non
>avevano piu' valore.
senza considerare che l'aeroporto di Zurigo mi sembra un po' sfigato negli
ultimi tempi...
florestano


text:
On Fri, 1 Feb 2002 19:01:48 +0100,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>michele <
sp...@hotmail.com
> wrote:
>
>
>> Mi fai venire in mente un mio caro amico che con grande convinzione
>> ogni tanto dice:
>>
>> - certo che i milanesi sono fortunati, se vogliono ascoltare una buona
>> opera o partire da un buon aereoporto hanno Zurigo a portata di mano
>> :-))))
Occorre distinguere le compagnie dagli aereoporti, e la mitologia
dalla realta'.Ti confesso che  io non mi sono mai trovato cosi' bene
sulle ferrovie svizzere come si dice...
Ma occorre anche dire che (aereoporti a parte) l'opera di Zurico mi
pare faccia faville.
Negli ultimi anni ho visto cose molto, ma molto interessanti.
Non nego che la cosa un pochino mi ha consolato (una bella opera fa
sempre piacere, nel panorama desolante che mi vedo attorno) ma non
nego che mi ha un po' intristito, perche' mi conferma che al giorno
d'oggi basta avere soldi e.. e...
ciao
michele


title: Celesta

author: Arsace

text:
La Celesta,  è uno strumento di cui ho sentito parlare,del quale ho letto
alcune informazioni in qualche libro, e l'ho anche sentita molti molti anni
fa, ma ora chiedo se voi conoscete qualche registrazione in Cd, chiedendone
le coordinate identificative, in cui è presente il suono incantevole di tale
strumento.
Grazie in anticipo
Arsace
___________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Celesta

author: Giampaolo Bellavite

text:
Arsace <
tiri...@iol.it
> scrive:
> La Celesta,  è uno strumento di cui ho sentito parlare,del quale ho letto
> alcune informazioni in qualche libro, e l'ho anche sentita molti molti
anni
> fa, ma ora chiedo se voi conoscete qualche registrazione in Cd,
chiedendone
> le coordinate identificative, in cui è presente il suono incantevole di
tale
> strumento.
Non puoi non conoscere la danza della Fata dei Confetti dello Schiaccianoci
di Ciajkovskij!!
Prova a vedere qui:
http://tchaikovsky.tsx.org
 dove trovi il brano completo.
"...il clima espressivo trova il suo incanto nella II Variazione, ove la
celesta è protagonista con l'iridiscenza, luminosa e trasparente, delle sue
sonorità. Strumento nuovo, inventato da Auguste Mustel, ed utilizzato per la
prima volta all'Opéra di Parigi il 1° dicembre 1880 nel balletto Le
Korrigane di Widor, conquistò subito Ciajkovskij con i suoi insoliti
effetti". Scrive il compositore in una lettera: ". si chiama "Celesta
Mustel". Dato che questo strumento sarà necessario a Pietroburgo prima che a
Mosca è preferibile che venga spedito a Osip Ivanovic [fratello dell'editore
di Ciajkovskij e proprietario di un negozio di strumenti a San Pietroburgo].
Ma preferirei che non venisse mostrato a nessuno perché temo che
Rimskij-Korsakov e Glazunov lo fiutino e che usino prima di me i suoi
effetti insoliti."
Non conosco altri brani che ne fanno uso (forse Sviridov?) oltre al balletto
di Widor che non ho mai sentito. Se hai altre notizie, ti sarei grato se le
comunicassi sul newsgroup!
Ciao,
--
Giampaolo Bellavite - Verona (Italy)
E-mail:
bell...@easynet.it
 |
bell...@hotmail.com
Università:
bell...@arena.sci.univr.it
 - ICQ #666.37.43
http://wwf.easynet.it/tchaikovsky
 |
http://meteo.easynet.it
======================================


title: Celesta

text:
Giampaolo Bellavite ha scritto nel messaggio <7q8mfe$nd$
1...@serv1.iunet.it
>...
Ti ringrazio dell'informazione, ma non era uno strumento usato da
compositori barocchi?
Ciajkovskij non lo č di certo, e la cosa mi lascia perplessa, comunque andrň
a vedere il sito.
Chissŕ poi se conosci anche brani con le cornamuse....mi piacerebbe sapere
se qualche barocco di scozia ha scritto qualcosa con tale strumenazione..
Arsace
__________________________
Handel non puň mia Musa



title: Celesta

author: Giuseppe Sottotetti

text:
Arsace ha scritto:
> La Celesta,  <snip> conoscete qualche registrazione in Cd, <snip> in cui č
> presente il suono incantevole di tale
> strumento.
Esiste la stupenda musica per percussioni archi e celesta di Bartok. Si puņ
udire la celesta anche in Debussy (La Mer, Iberia) e Strauss (Ariadne auf Naxos
e Rosenkavalier)
Giuseppe Sottotetti
gso...@aznet.it


title: Celesta

text:
Arsace <
tiri...@iol.it
> scrive:
> Ti ringrazio dell'informazione, ma non era uno strumento usato da
> compositori barocchi?
Evidentemente no, se è stato utilizzato la prima volta nel 1880.
Oppure hai avuto notizie di compositori che l'hanno utilizzato nei secoli
precedenti?
> Ciajkovskij non lo è di certo, e la cosa mi lascia perplessa, comunque
andrò
> a vedere il sito.
E soprattutto compra l'edizione completa del balletto "Lo schiaccianoci" :-)
Qui c'è la recensione di un CD che sembra essere bello (non l'ho mai
ascoltato)
http://members.tripod.it/classical/rubriche/cd02_9908081408.htm
> Chissà poi se conosci anche brani con le cornamuse....mi piacerebbe sapere
> se qualche barocco di scozia ha scritto qualcosa con tale strumenazione..
No, in verità non ho mai sentito parlare di compositori barocchi scozzesi.



title: Celesta

author: Tiziana Pannunzio

text:
Arsace wrote:
> Giampaolo Bellavite ha scritto nel messaggio <7q8mfe$nd$
1...@serv1.iunet.it
>...
>
> Ti ringrazio dell'informazione, ma non era uno strumento usato da
> compositori barocchi?
ehm.. io sapevo che e' stata inventata a fine 800........
ma potrei sbagliarmi.
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio


title: Celesta

text:
Tiziana Pannunzio ha scritto nel messaggio
<
37C88EE8...@flashnet.it
>...
>
>ehm.. io sapevo che e' stata inventata a fine 800........
>ma potrei sbagliarmi.
Non lo so, ma temo di essermi forse confuso con qualche strumento
appartenente alla famiglia dei clavicembali, perchè la rimembranza vaga che
ho dell'infanzia è un suono simile a quello del clavicembalo, con alcune
sfumature sue caratteristiche: o magari può anche essere che qualcuno mi ha
detto a quel tempo che era una celesta, quando invece il nome corretto era
clavicembalo.
:-) Forse ho preso un abbaglio.
Arsace
_________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della Tua Lira.


title: Celesta

text:
Arsace <
tiri...@iol.it
> scrive:
> Non lo so, ma temo di essermi forse confuso con qualche strumento
> appartenente alla famiglia dei clavicembali, perchč la rimembranza vaga
che
> ho dell'infanzia č un suono simile a quello del clavicembalo, con alcune
> sfumature sue caratteristiche:
> o magari puň anche essere che qualcuno mi ha
> detto a quel tempo che era una celesta, quando invece il nome corretto era
> clavicembalo.
> :-) Forse ho preso un abbaglio.
Perň č uno strumento a tastiera:
http://cbs.infoplease.com/ce5/CE009782.html
indirizzo dove dicono pure essere stato inventato nel 1886 a Parigi e che il
primo utilizzo č stato proprio fatto da Cajkovskij - evidentemente
sbagliando perché quelle informazioni le ho trovate sul DEUMM (mi pare).
Sul vocabolario: «Strumento musicale (detto anche celestino) costituito da
una serie di lamine metalliche poste in vibrazione per mezzo di martelletti
governati da una tastiera: ha un suono e un timbro argentino, ed č
utilizzato quasi unicamente in effetti di impasto orchestrale».
A me non sembra abbia un suono simile al clavicembalo, che č molto piů
"aspro".
Hai scaricato il brano che ti avevo consigliato?
--
--
Giampaolo Bellavite - Verona (Italy)
E-mail:
bell...@easynet.it
 |
bell...@hotmail.com
Universitŕ:
bell...@arena.sci.univr.it
 - ICQ #666.37.43
Pëtr Il'ic Ciajkovskij:
http://tchaikovsky.tsx.org
          verba Volant:
http://verbavolant.tsx.org
  Previsioni del tempo:
http://meteo.easynet.it


title: Celesta

author: Gaetano M. Roberto

text:
Arsace <
tiri...@iol.it
> wrote in message
news:hIOx3.2825$H3.2...@typhoon.libero.it...
>
> La Celesta,  è uno strumento di cui ho sentito parlare,del quale ho letto
> alcune informazioni in qualche libro, e l'ho anche sentita molti molti
anni
> fa, ma ora chiedo se voi conoscete qualche registrazione in Cd,
chiedendone
> le coordinate identificative, in cui è presente il suono incantevole di
tale
> strumento.
>
> Grazie in anticipo
>
> Arsace
C'è ovviamente la Musica per archi, celesta e percussioni di Bartok.
Uno dei capolavori del 900 musicale.
Saluti
Gaetano


title: Celesta

author: Luigi Galati

text:
Giampaolo Bellavite ha scritto nel messaggio <7q8mfe$nd$
1...@serv1.iunet.it
>...
>
>Non puoi non conoscere la danza della Fata dei Confetti dello Schiaccianoci
>di Ciajkovskij!!
>
>Non conosco altri brani che ne fanno uso (forse Sviridov?) oltre al
balletto
>di Widor che non ho mai sentito. Se hai altre notizie, ti sarei grato se le
>comunicassi sul newsgroup!
Citerei la "Musica per archi, celesta e percussioni" di Bela Bartok.
Ciao
Luigi Galati


title: HANDEL: Cessate ogni attività e correte a comprare..... :-)

text:
Una notizia bomba per i filobarocchi purosangue:
LA NAXOS ha creato un cd realtivo al TRIONFO DEL TEMPO E DELLA VERITA':
Catalogazione del triplo cofanetto : 8.554440-42
                HANDEL
Il Trionfo del Tempo e della Verita'
    (The Triumph of Time and Truth)
Interpreti
McFadden / Scholl / Hariades / Abilgaard
Junge Kantorei / Barockorchester Frankfurt / Joachim Carlos Martini
Per vederne la copertina, andate al sito
http://www.hnh.com/
poi cercate sotto cd classica, Handel: ne esce una lista, il penultimo
.......
Se è la versione del 1757, è una composizione rara da trovare del Sommo
Sassone: ne esiste a quanto ne so una della Hyperion. Ma il cofanetto della
Hyperion io ce l'ho, ma è composto di soli 2 cd, e qui nella versione della
Naxos sono 3: cosa ci sarebbe nel 3° cd?
MA SE SI TRATTA della versione del 1737 è un'incisione che oserei dire
rarissima...che sia una prima mondiale?
Bisogna indagare.....
Vado.....
Corro....
Arsace
_____________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


author: Maurizio Frigeni

text:
Arsace <
tiri...@iol.it
> wrote:
> LA NAXOS ha creato un cd realtivo al TRIONFO DEL TEMPO E DELLA VERITA':
> Bisogna indagare.....
Evidentemente ti era sfuggito il mio post del 10 gennaio, che riporto
qui di seguito. BTW: "Il trionfo del tempo e della verita'" e' in
italiano e quindi e' opera ben distinta dal piu' tardo "The triumph of
time and truth".
---- Replica del messaggio del 10/1 ----
La Naxos ha ristampato un cofanetto piuttosto interessante, se non altro
per la rarita' della proposta:
G.F.Handel: Il Trionfo del Tempo e della Verita'
C. McFadden, E. Scholl: soprani; N. Hariades, P. Abilgaard: controtenori
Junge Kantorei, Barockorchester Frankfurt/Martini
Naxos 8.554440/42 (3cds)
I commenti che ho sentito non sono entusiastici (anche la presa del
suono e' piuttosto "distante", mi dicono) ma il cofanetto ha dalla sua
parte, oltre al prezzo, anche la completezza.
Infatti questo oratorio fu ri-composto da Handel nel 1737 rielaborando
l'originale romano del 1707 (Il trionfo del tempo e del disinganno).
Questi CD includono tutta la versione del 1737-1739 con alcune aggiunte
dalla versione del 1707.
M.


text:
Ebbene Maurizio, sì, mi era proprio sfuggito o comunque non aveveo letto
l'ultima parola ossia Verità.
Probabilmente avrò pensato Disinganno.
Ed ecco comunque che la mia corsa ha dato ottimi per non dire eccellenti
risultati: ho beccato il cofanetto :-)))))))
Lo sto ascoltando e dirò in seguito le mie impressioni in modo :-)
dettagliato.
Però per il momento posso già dare qualche flash:
1 - Il testo è tutto in italiano (come apppunto doveva essere la versione
del 1737)
2 - L'esecuzione strumentale è davvero ricca e buona e travolgente ( e mi
sono limitato ad ascoltare solo il primo dei 3 cd): anche se cantanti,
orchestra, direttore e coro non sono "famosi" questo non implica che siano
per forza male
3 - I cantanti sono 4, 2 soprani per la Bellezza e per il Piacere, e 2
controtenori per il Tempo e il Disinganno:
Impressioni: buoni i soprani per i controtenori invece mi limito a dire
che: in certi momenti non si sentono molto in certe arie (ma la musica della
strumentazione sovrasta in tutto coinvolgendo a tal punto che davvero la
voce arriva quasi ad essere un violino dentro la molteplicità degli
strumenti);
in secundis non mi piace troppo l'idea del Tempo associato alla voce di un
controtenore: nella versione del 1707/8 dell'Erato dove ci si può ben
gustare, nell'interpretazione di Minkowsky, il Tempo "grave" e "tiranno" e
pure "vigoroso" era associato ad una voce tenorile, che dal mio punto di
vista maggiormente si sposa con l'idea del Tempo che governa le cose.
Inoltre assicurava quella varietà timbrica.....non so se Handel aveva
previsto questo spostamento di voce....devo andare a verificare.
4 - Ci sono addirittura i carillons (leggo che c'è addirittura un brano
tutto dedicato a loro)
5- Sebbene il testo sia sostanzialmente quello della versione del 1707, la
musica associata all'oratorio varia:
Vuoi perchè tutta la melodia è differente,
vuoi perchè l'interpretazione del direttore magari è differente dal
Minkowski e dal Denis Darlow (rispettivamente i conduttori dellla versione
del 1707/8 (ERATO) e dell'ultima versione in inglese dell'Oratorio The
Triumph of Time and Truth del 1757)
vuoi perchè il continuo è rafforzato dal liuto, che in certi passaggi di
arie di evidenzia maggiormente
Vuoi perchè le ornamentazioni dei cantanti escono e si differenziano dalle
altre versioni
Vuoi perchè ci sono nuove parti per i cori (testo nuovo anche)
Vuoi perchè la stessa ouverture si distingue in certi punti per l'evidenza
di un certo strumento rispettto ad un altro e per l'introduzione delle
trombe verso la fine (sì' perchè nella versione del Minkowski le trombe non
erano presenti nell'organico, qui ci sono anche queste)
Vuoi perchè sono previsti anche altri brani strumentali, sinfonie che
intersecano la partitura
Vuoi perchè i recitativi, sempre brevissimi nell'oratorio sono differenziati
in parte rispetto quelli del 1707
6 - la durata è molto lunga 179 minuti e 40 secondi di continua musica : i
recitativi sono snelli e brevi. La qialità del cd è DDD, come sempre della
NAXOS.
7 - C'è il testo dentro il cofanetto, in italiano con in parte la traduzione
in inglese (ecco il perchè dell'equivoco della copertina, che sotto il
tttolo IL TRIONFO DEL TEMPO E DELLA VERITA' apponeva la traduzione in
inglese, ma questo faceva cadere a chi se ne intende nell'equivoco della
versione del 1757: MA ERA APPUNTO UN EQUIVOCO!)
Tutti questi punti fanno di quest'opera di Handel una bomba oggettiva da un
punto di vista della partitura da Lui scritta ed è una bomba che si può
intendere anche in questa registrazione, molto differente dalla versione del
1707 e del 1757.
Sicchè adesso mi immergerò ben bene in un triplice ascolto delle 3 versioni
differenti dell'oratorio che in fondo ha accompagnato il Caro Sassone in
tutta la sua vita (1705 - 1707/1708 - 1737 - 1757).
A presto con nuove news
Arsace
_____________________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.



text:
Arsace <
tiri...@iol.it
> wrote:
> Ed ecco comunque che la mia corsa ha dato ottimi per non dire eccellenti
> risultati: ho beccato il cofanetto :-)))))))
che c... fortuna!!! io ancora non sono riucita ad ordinarlo (mi cade
sempre la connessione) ... :-(
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serietą (W.A.Mozart)


text:
Arsace <
tiri...@iol.it
> wrote:
> 1 - Il testo è tutto in italiano (come apppunto doveva essere la versione
> del 1737)
So che ci dovrebbero essere anche delle appendici con alcune arie della
versione del 1707. Per esempio, varie versioni di "Cogli la spina" (che
poi diventera' "Lascia ch'io pianga" in Rinaldo e che deriva a sua volta
da una sarabanda strumentale presente in Almira).
> 2 - L'esecuzione strumentale è davvero ricca e buona e travolgente ( e mi
> sono limitato ad ascoltare solo il primo dei 3 cd): anche se cantanti,
> orchestra, direttore e coro non sono "famosi" questo non implica che siano
> per forza male
Della Naxos, sempre diretto da Martini, ho il Saul ed effettivamente non
e' malaccio: orchestra e coro cosi' cosi', cantanti alcuni ottimi altri
non proprio, ma nel complesso una buona prova.
> 3 - I cantanti sono 4, 2 soprani per la Bellezza e per il Piacere, e 2
> controtenori per il Tempo e il Disinganno:
Questo e' strano, perche' il cast alla prima (1737) era il seguente:
    Tempo        Mr. Reinhold, bass
    Disinganno   Signora Caterina Negri, contralto
    Bellezza     Signora Strada, soprano
    Piacere      Mr. Beard, tenor
Cio' significa che le parti del Tempo e del Piacere sono state trasposte
sopra di un'ottava, mi chiedo su quali basi. L'oratorio fu dato 4 volte
in tutto nel 1737 e poi ripreso solo nel 1739 (una sola esecuzione);
l'unico appiglio potrebbe essere che Handel abbia operato le
trasposizioni per la versione del 1739, ma anche se cosi' fosse mi
sembrerebbe una scelta strana da parte del direttore, che si scontra in
modo evidente con l'impostazione musicale e drammaturgica dell'oratorio,
come tu stesso fai notare a proposito del Tempo.
Puo' darsi, piu' probabilmente, che Martini abbia soggiaciuto alla
solita moda di infilare controtenori dovunque e ad ogni costo.
Aggiungo un paio di notiziole su future uscite handeliane della Naxos.
Sempre Martini ha inciso nel 99 la "Deborah", che dovrebbe uscire
quest'anno:
"Deborah"
Elisabeth Scholl (Soprano)
Natacha Ducret (Soprano)
Ewa Wolak (Alto)
Lawrence Zazzo (Countertenor)
Knut Schoch (Tenor)
Jelle S. Draijer (Bass)
[BTW: forse non tutti sanno che la Elisabeth Scholl che canta in questi
CD e' la sorella del celebre controtenore Andreas Scholl.]
Inoltre lo stesso Martini dovrebbe incidere (o forse ha gia' inciso) il
"Nabal" di John Christopher Smith, pasticcio composto su musiche di
Handel. Sara' la prima ripresa di questo lavoro dal lontano 1768.
M.


text:
Maurizio Frigeni ha scritto nel messaggio
<20000312005708717809@[151.100.55.9]>...
>So che ci dovrebbero essere anche delle appendici con alcune arie della
>versione del 1707. Per esempio, varie versioni di "Cogli la spina" (che
>poi diventera' "Lascia ch'io pianga" in Rinaldo e che deriva a sua volta
>da una sarabanda strumentale presente in Almira).
In effetti devo ribadire che le arie pewr quanto concerne il testo sono sì
in italiano, ma la musica ad essa associata molto spesso è differente:
La versione di "Lascia la spina, Cogli la rosa"  si colloca nel terzo cd, me
è in allegro con una melodia nuova, poi mentre sei proiettato nel vigore di
tali note, ecco che ti blocca il pezzo strumentale, la Sarabanda appunto,
indicata nle libretto come IMPROVVISAZIONE PER 2 CEMBALI, tratta da Almira
del 1704, ed è catalogato HWV 1, 4) che dura per ben 4 minuti: ora però
nell'ALMIRA, sebbene la melodia sia la stessa, evoca tutta un'atmosfera
differente poichè oltre ai cembali c'è tutta l'orchestra: voglio dire che
non è un dialogo fra 2 cembali.
Poi riprende l'aria "Lascia la spina, cogli la Rosa" con la versione del
1707.
Forse è giunto il momento che informi tutti delle varianti, considerando
anche la versione del 1757, che è successiva, però mi distolgo da
Floridante....vabbé
L'ouverture, credo sia quella che poi alla fine Handel ha utilizzato nel
1707 per venire incontro al povero Corelli, che non era in grado di eseguire
l'Ouverture francese che inizialmente aveva scritto Handel per questo
Oratorio, questa volta  (cioè del 1737), nella ripresa del tema iniziale ha
il rafforzo delle trombe (come se mancasse varietà nella strumentazione) e
quando meno te lo aspetti, riparte la stessa ouverture indicata come HWV
sinfonia 46b, che segue la HWV 46 a del 1707, ma con trombe e timpani che ti
fanno sobbalzare, e poi parte un coro, oh che coro
"Solo al godere aspira il nostro cor
E la gioia e il piacere lo chiaman lieti ognor"
che è imponente, maestoso, in allegro e ricco (4 definizioni che sconvolgono
nell'ascolto): da dire che non ne sono stato ulteriormente sospeso perchè il
tema Handel lo aveva messo all'inizio della versione del 1737 dopo
un'ouverture che invece ha caratteristicche francesi: che sia quella che
Corelli non era riuscito ad eseguire? non lo so, e non so dove reperire
questa informazione: ti risulta sia quella?
Riporto le differenze che ritengo a questi prrimi ascolti più significative,
così magari ti fai un'idea.
E' inserito un recitativo nuovo ante l'aria di toletta della Bellezza con
liuto e organo
"Qual veggio il mio sembiante
Vorrei fosse scolpito
Non in fragil Cristal, ma in Adamante"
Il recitativo in cui il Paicere si presenta alla Bellezza è addobbato con il
carillon, oltre al cembalo.
L'aria "Fosco genio, e nero duolo", cantata dal Piacere, è totalmente
differente dalla versione del 1707, ed è in andante: adorabile come si
sfoggiano le note del cembalo: l'aria si riscontra essenzialmente nella
versione del 1737 ma inutile dirlo lì crea un'altra atmosfera!
L'aria successiva del Disinganno, ha un'impostazione totalmente differente
dalla versione del 1707, ma simile a quella del 1757 cantata in inglese: in
questi 2 ultimi casi cantati da un controtenore: Charles Brett nella
versione inglese.
L'aria "Una schierra di piaceri" anche questa è totalmente differente.
L'aria "Urne voi che racchiudete" cantata dal Tempo è totalmente differente:
ma quanto più incisiva nella versione del 1757, dal momento che è più
vigorosa, anche se non allegra, infatti procede in larghetto, ma è cantata
da un tenore: la melodia è da capogiro: ci sono dei commenti di violini che
simulano ogni tanto un lamento, che è bellissimo.
E poi scatta il coro che riprende l'ultima frase dell'aria
"Son Larve di dolore,
son scheletri d'orrore
e Nulla più restò", variando un po' la fine dell'aria, con il cembalo che è
partecipe è presente...e le voci che cantano in forma di lamento per
constatare l'effetto del Tempo.
L'aria "Un pensiero nemico di pace" che nella versione del 1707, diretta da
Minkowski, è un twister di note, un allegro frenetico, qui la melodia è
totalmente differente: evoca quasi un atmosfera bucolica, anche se non ci
sono gli strumenti "tipici" per l'aria a parte un oboe, e il liuto, il liuto
non sta zitto, imperla qui e là il continuo.
L'aria "Nasce l'uomo, ma nasce bambino, che in fondo nella versione del 1707
era eseguita dal Tempo e dal Disinganno, nella versione del 1737, sebbene
con la stessa melodia, è solo del Tempo, e poi parte un coro che rafforza la
melodia ulteriormente.
Il secondo cd e il terzo lo commenterò in seguito.
>Della Naxos, sempre diretto da Martini, ho il Saul ed effettivamente non
>e' malaccio: orchestra e coro cosi' cosi', cantanti alcuni ottimi altri
>non proprio, ma nel complesso una buona prova.
Solo che il Saul è in idioma inglese, ma qui invece il testo essendo in
italiano, è
inevitabile che alla fine ti concentri anche sul testo, e francamente
sentire il
commento del coro dopo che il Tempo ha cantato un'aria quale "Urne voi che
racchiudete", "Sono larve di dolore, sono scheletri d'orrore", mi ha davvero
lasciato in stato d'estasi, non posso usare un aggettivo di inferiore
portata!
Spero che ci farai un pensierino su quel cofanetto, sebbene ci siano i
controtenori:
Comunque riguardo i timbri di voce, questo proposito sono andato a vedere
l'organico
nell'enciclopedia UTET, ed effettivamente i soli sono indicati
nella versione del 1707 SSAT, l'organico era : 2fl. diritti, 2 ob., 3 vl.
vla, 2
vlc, org., e continuo.,
mentre in quella del 1737 SSAA e coro CATB, e
l'organico 2 fl. trav., 2 ob., fag., 2 cor., 2 tr., timp., 2 vl., vla, vlc.,
ctb., org., clav., carillon
Se invece vediamo la situazione del 1757, si ha come solisti SSATB, coro
CCCCAATB, 2 fl. trav., 2 fl. diritti, 2 ob., 2 fag, 2 cor, 2 tr., timp., 3
vl, vla, vlc, e cont.
>Questo e' strano, perche' il cast alla prima (1737) era il seguente:
>
>    Tempo        Mr. Reinhold, bass
>    Disinganno   Signora Caterina Negri, contralto
>    Bellezza     Signora Strada, soprano
>    Piacere      Mr. Beard, tenor
>
>Cio' significa che le parti del Tempo e del Piacere sono state trasposte
>sopra di un'ottava, mi chiedo su quali basi. L'oratorio fu dato 4 volte
>in tutto nel 1737 e poi ripreso solo nel 1739 (una sola esecuzione);
>l'unico appiglio potrebbe essere che Handel abbia operato le
>trasposizioni per la versione del 1739, ma anche se cosi' fosse mi
>sembrerebbe una scelta strana da parte del direttore, che si scontra in
>modo evidente con l'impostazione musicale e drammaturgica dell'oratorio,
>come tu stesso fai notare a proposito del Tempo.
Bhè devo dire che il Tempo associarlo a un tenore è l'ottimale, forse per
l'idea che mi sono fatto del Tempo....
>Puo' darsi, piu' probabilmente, che Martini abbia soggiaciuto alla
>solita moda di infilare controtenori dovunque e ad ogni costo.
A questo tu sai che in linea generale approvo, ma solo nel caso dei ruoli
per castrato: nel caso dell'oratorio se la parte fosse di un tenore, non
vedo anch'io giustificazione per sostituirlo con un controtenore: mi oppongo
:-)
Tuttavia pare che ci siano 2 AA nella versione del 1737, quindi potrebbe
essere passabile, ma ...ecco non quelli del cd, insomma la sostituzione deve
essere con controtenori più che preparati e con voce (nell'introitus del
coro iniziale canta un controtenore - un attimo solo - ma ti viene da dire
Cosa? eh? cosa hai detto? della serie non si sente!): Questi del cd della
naxos sono solo passabili e tollerabili addirittura certe volte, ma la
musica compensa o se compensa, esattamente in fondo quando ci sono dei
mezzosoprani nell'opera nei ruoli dell'eroe (vedi Amadigi) e niente più
PS: ma perchè visto che canta la sorella, non si è inserito anche il Bravo
fratello? Si odiano forse?
>Aggiungo un paio di notiziole su future uscite handeliane della Naxos.
>Sempre Martini ha inciso nel 99 la "Deborah", che dovrebbe uscire
>quest'anno:
>
>"Deborah"
>Elisabeth Scholl (Soprano)
>Natacha Ducret (Soprano)
>Ewa Wolak (Alto)
>Lawrence Zazzo (Countertenor)
>Knut Schoch (Tenor)
>Jelle S. Draijer (Bass)
>
>[BTW: forse non tutti sanno che la Elisabeth Scholl che canta in questi
>CD e' la sorella del celebre controtenore Andreas Scholl.]
La cosa mi riempie di felicità, dal momento che Deborah è uno dei 5 oratori
che mi mancano per completare tutta la sfera oratoriale del Caro Sassone.
Mi raccomando se hai notizia di quando esce ricordalo nel NG.
>Inoltre lo stesso Martini dovrebbe incidere (o forse ha gia' inciso) il
>"Nabal" di John Christopher Smith, pasticcio composto su musiche di
>Handel. Sara' la prima ripresa di questo lavoro dal lontano 1768.
Oh, finalmente anche i pasticci, era ora:  lo inciderà sotto la NAXOS? non
mi sfuggirà neppure questo cofanetto :-o
Arsace
______________________
Handel non può mia musa



title: Cerco film "SCARPETTE ROSSE" del 1954

author: Giovanni

text:
Ciao a tutti,
sto cercando il film: "SCARPETTE ROSSE" del 1954.
Qualcuno di voi ha notizie?
Mi va bene in vhs originale, doppiata o registrata da tv!!
Fatemi sapere
Grazie
Giovanni


title: Cerco film "SCARPETTE ROSSE" del 1954

author: Lucio PERES

text:
On Wed, 19 Sep 2001 20:36:38 +0000 (UTC), "Giovanni"
<
gio...@libero.it
> wrote:
>sto cercando il film: "SCARPETTE ROSSE" del 1954
Anke tu vai pazzo x il balletto?
>Qualcuno di voi ha notizie?
>Mi va bene in vhs originale, doppiata o registrata da tv!!
Purtroppo ce l' avevo , ma l' ho cancellato in quanto tutto sommato lo
consideravo un film troppo... lezioso...
Dobbiamo contentarci di Billy Elliot...
LUX


title: Cerco film "SCARPETTE ROSSE" del 1954

author: rossiele

text:
"Giovanni" <
gio...@libero.it
> wrote in message news:<9oavkm$8gh$
1...@attila.bofh.it
>...

Ho fatto una ricerca e ho trovato che l'unico film con un titolo
simile e' RED SHOES, di Michael Powell, che pero' e' del 1948 (puo'
darsi che in Italia sia arrivato  piu' tardi, o forse ti sbagli, o
forse e' un altro film....).
Se e' lui, trovi la videocassetta originale in vendita a meno di 6
sterline su amazon inglese (
www.amazon.co.uk
) a quest'indirizzo:
http://www.amazon.co.uk/exec/obidos/ASIN/B00004CJUQ/imdb-uk/202-8554046-3908658
dove puoi anche vedere la locandina.
Se ti interessa, esiste anche la versione su DVD R2 (quindi leggibile
dai lettori DVD italiani) con un documentario aggiuntivo.
Saluti
Elena


title: Cerco film "SCARPETTE ROSSE" del 1954

text:
On Tue, 2 Oct 2001 18:14:39 +0000 (UTC),
elenamaria...@tin.it
(rossiele) wrote:
>Ho fatto una ricerca e ho trovato che l'unico film con un titolo
>simile e' RED SHOES, di Michael Powell, che pero' e' del 1948 (puo'
>darsi che in Italia sia arrivato  piu' tardi, o forse ti sbagli, o
>forse e' un altro film....).
Penso sia quello.
>Se e' lui, trovi la videocassetta originale in vendita a meno di 6
>sterline su amazon inglese (
www.amazon.co.uk
) a quest'indirizzo:
>
http://www.amazon.co.uk/exec/obidos/ASIN/B00004CJUQ/imdb-uk/202-8554046-3908658
Amazon ha proprio tutto (tranne il DVD dello Skiaccianoci di Bejart x
la Regione 2!...)
LUX


title: Altri 2 concerti Festival Nono

text:
Domenica 1 e Lunedì 2 Ottobre ci sono stati altri 2 concerti del
Festival "Luigi Nono e il suono elettronico" attualmente in
svolgimento a Milano, rispettivamente al Conservatorio ed al Teatro
Studio.
Nel primo, tutto Berio anke il direttore, sono state eseguite nella
prima parte 4 delle "SEQUENZE" scritte tra il 1958 ed il 1996 dal
compositore per vari strumenti solisti (tra cui la Voce, la celebre
III, stavolta non in programma...).
La Sequenza XII per fagotto è stata mirabilmente eseguita dal
dedicatario Pascal Gallois e la V per trombone da Corrado Colliard.
Sono state IMHO le migliori: davvero sconvolgente scoprire quali
impensabili possibilità espressive abbiano questi 2 strumenti quando
escono dall' ambito orkestrale. Nel caso del trombone poi Berio ha
dimostrato come sia possibile un approccio moderno e colto a tale
strumento, prescindendo dal jazz. Commovente l' inserimento
autobiografico di stampo teatrale nel pezzo della parola "Why" che
Grock, l' ultimo grande clown della storia e vicino di casa del
compositore da ragazzino, usava pronunciare all' improvviso durante i
suoi spettacoli.
Meno interessante quella x flauto, la Sequenza I, risalente ancora
agli anni dell' apprendistato di Berio, quello dei milanesi "Incontri
musicali" quando il compositore non aveva ancora conosciuto la
rikkezza di Darmstadt: è IMHO meno fantasiosa e meno virtuosistica
delle altre. Deludente quella x "accordion" (ke poi sarebbe una specie
di fisarmonica) in quanto, sempre IMHO..., non sfruttava appieno le
possibilità dello strumento (come sa ki abbia partecipato qualke volta
ad una festa paesana, o almeno ad una dell' Unità...).
Nella seconda parte è stata eseguita Ofanim del 1988-92 per voce
femminile, 2 cori di voci bianche (i bambini, anzi in prevalenza "le
bambine" della Radio di Budapest, già ospiti delle passate edizioni
del Festival di Musica Contemporanea organizzato da Milano Musica), 2
gruppi strumentali e live electronics. Testi biblici tratti da
Ezechiele e dal Cantico dei cantici, tuttavia talmente trasfigurati
dal musicista da rendere inintellegibili le parole ridotte a fonemi.
Qui finalmente si è avuto un saggio di live electronics, anke se
limitato mi è parso ad un po' d' amplificazione e qualke modulazione.
Alla tastiera MIDI il noto partecipante (un tempo...) alla Conferenza
Musica Classica di RCM (Rete Civica Milanese) Massimiliano Viel.
L' uditorio è stato soggiogato dalle inaudite sonorità stereo
derivanti dalla dislocazione del doppio complesso strumentale e corale
e dall' imponente attrezzeria elettronica predisposta.
Berio x così dire dirigeva, ma la Musica dava l' impressione di
procedere da sola ed era talmente stupefacente ke avrebbe ipnotizzato
anke un haendeliano. Quando poi sono intervenute la voce e le movenze
drammatiche dell' israeliana Esti Kenan Ofri la resa è stata
completa...
Come bis il coro ha eseguito un brano di Orlando di Lasso.
Tutt' altro genere, quello della musica da camera + intimistica, il
secondo concerto, quello di Lun 2 tenutosi nell' infelice Teatro
Studio, col Quartetto Borciani, la formazione ke prende il nome dal
fondatore nel 1945 del mitico Quartetto Italiano. Questo complesso non
ha ancora raggiunto in LvB, di cui nella prima parte del concerto è
stata eseguita l' op 132 (quella con la canzonetta in modo lidico
offerta a Dio da un guarito...), la coesione infallibile e la qualità
altissima del quartetto ke fu guidato dal musicista da cui prende il
nome, tuttavia l' esecuzione è stata di gran classe.
Nella seconda parte "Fragmente-Stille, an Diotima" del 1980 di Luigi
Nono, il pezzo di Musica + impalpabile ke abbia mai sentito: una
sequenza di soffi, sibili, sospiri, fruscii ke ad un ascoltatore
occasionale di ciascuno di quei suoni staccati dal contesto sarebbero
pure potuti sembrare i miagolii del gatto di Raf. Ma ke messi tutti
insieme producono, anke senza deliberatamente immergersi in maniera
totale, una beatitudine tranquilla... Ero io il cretino ke aveva detto
ke Nono non sa scrivere musica strumentale?...
E poi, finalmente, vista la delicatezza e la bassissima intensità dei
suoni prodotti, spero una volta tanto certo pubblico si sia davvero
sentito in colpa per ogni colpetto di tosse, strofinio di giacca,
sfogliatura di stampati. Impagabile!
LUX
P.S. E domani ancora al Teatro Studio.


title: cantico dei cantici

author: alberto rossi

text:
salve a tutti vorrei chiedere in giro se qualcuno ha qualche rara
incisione del cantico dei cantici tipo di rito yemenita o di jaques
lasry o di ernest bloch per esempio...lo shir hashirim mi ha sempre
incantato e amo cllezionarne cd. c'è qualcuno che ne ha la versione in
ebraici di magdalith? spero di trovare appassionati a questo
meraviglioso cantico...simeni ka Hotam 'al libeHA
ciao alberto


title: cantico dei cantici

author: Ale Redfiddler

text:
"alberto rossi" <
ricercat...@katamail.com
> ha scritto nel messaggio
news:9q4q4r$5oo$1...@attila.bofh.it...

ciao ricercatore in rete ;-)
conosci quello (Shir haShirim) di Salomone Rossi?
Procuratelo!
sciau
Ale


title: cantico dei cantici

text:
"Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> wrote in message news:<9q8rmc$snc$
1...@attila.bofh.it
>...

lo conosco ma non l'ho mai ascoltato :(
> Procuratelo!
ok! se vuoi scrivimi:))
> sciau
te dago ntel saluto ( espressione di chiara matrice delle mie parti :))
> Ale
alberto :))))


title: in bocca al lupo !

author: Alberto d'Onofrio

text:
Auguro in bocca al lupo a questo nuovo newsgroup.
Alberto d'Onofrio


title: concerto di Ughi a Milano

author: pier

text:
Buongiorno a tutti.
C'e' qualcuno nel newsgroup che ha assistito al concerto del 1 marzo
di Uto Ughi a Milano con l'Orchestra del Festival Internazionale di
Brescia e Bergamo? Nel caso volevo avere pareri ed eventualmente
invito anche chi non avesse fosse stato presente,ma lo conoscesse, ad
esprimere un giudizio su questo violinista.
Grazie
Pier
P.S.  per risposte in email togliere {} dall'indirizzo


title: concerto di Ughi a Milano

author: Emanuele Passerini

text:
pier ha scritto nel messaggio <
36dd631...@news.interbusiness.it
>...
>
>Buongiorno a tutti.
>C'e' qualcuno nel newsgroup che ha assistito al concerto del 1 marzo
>di Uto Ughi a Milano con l'Orchestra del Festival Internazionale di
>Brescia e Bergamo? Nel caso volevo avere pareri ed eventualmente
>invito anche chi non avesse fosse stato presente,ma lo conoscesse, ad
>esprimere un giudizio su questo violinista.
Dunque, io Uto Ughi l'ho sentito alcune volte su CD e una sola volta dal
vivo nella basilica di S.Ambrogio di Milano, accompagnato da Bruno Canino al
pianoforte. La mia opinione personale è che suona veramente da cani. Ha in
mano uno strumento fantastico, ma non è capace di usarlo ed emette rozzi
suoni come se fosse un principiante. L'ho sentito eseguire la Sonata
"Primavera" di Beethoven e mi ha fatto ridere, l'attacco delle note dolci
era terribile, sembrava stesse segando le corde... Poi ha fatto un paio di
Capricci di Paganini accompagnati col pianoforte (credo versione di
Schumann) e anche qui era abbastanza penoso.
Credo che si sia costruito un personaggio assolutamente inesistente intorno
ad un esecutore/interprete che nella realtà e davvero deprimente. A me non
piace. Il suo strumento un po' di più...!
Emanuele


title: concerto di Ughi a Milano

author: Tito Ceccherini

text:
Personalmente non sono un grande estimatore di Ughi come interprete, né ho
mai riscontrato in lui un dominio tecnico (specie nella qualità del suono e
nell'intonazione) che lo possa qualificare come un virtuoso.
Trovo perciò particolarmente insopportabile la sua arroganza e da molti anni
ho smesso di frequentare i suoi concerti.


title: Salve a tutti, una cortesia: tonalità cromatiche e tonalità musicali ?

author: croma

text:
 Avrei bisogno di una cortesia:
qualcuno di voi è a conoscenza della  teoria della corrispondenza  tra
tonalità cromatiche e tonalità musicali ?
C'è stata solo quella di Skriabjn o ce ne sono state altre ( ho letto
qualcosa al riguardo anche per Steiner)
Vi ringrazio per la collaborazione
Ciao


text:
On Fri, 17 Oct 2003 21:43:41 +0000 (UTC), "croma" <
cr...@croma.it
>
wrote:
>qualcuno di voi è a conoscenza della  teoria della corrispondenza  tra
>tonalità cromatiche e tonalità musicali ?
>
>C'è stata solo quella di Skriabjn
Nn so se si trattava di una vera e propria teoria oppure solo di un
esperimento: certo la partitura di "Prometeo - Il poema del fuoco"
contiene un rigo per lo strumento "clavier à lumières", ma per la
prima esecuzione a Mosca nel 1911 tale strumento speciale nn fu
realizzato; fu invece impiegato a New York nel 1914.
Un paio d' anni fa la composizione è stata eseguita dalla OSM Verdi
all' Auditorium di Milano senza l' impiego di tale speciale strumento,
nnstante all' inizio dell' anno nel programma generale fosse stato
annunciato...).
Negli anni '70 il Poema del fuoco è stato eseguito alla Scala con la
tastiera a colori. Lo so xkè conservo ancora il programma di sala ke
riporta tale notizia: io c' ero, ma francamente confesso di nn
ricordare nulla...	:-((
> o ce ne sono state altre ( ho letto
>qualcosa al riguardo anche per Steiner)
Mi spiace, ma nn so ki sia Steiner...	:-((
>Vi ringrazio per la collaborazione
Restando in tema di rapporto musica/colore, forse potrebbe
interessarti la recente iniziativa "Note dipinte... ascoltando un
quadro" del violoncellista Mario Brunello: una serie di 5 concerti col
mondo della pittura quale elemento comune. In pratica i concertisti
prenderanno spunto liberamente da un pittore o una sua opera
mettendoli in relazione con le loro esperienze musicali.
Manifesto del progetto è la seguente affermazione di Kandinskij:
"In generale, il colore è un mezzo che consente di esercitare un
influsso diretto sull' anima. Il colore è il tasto, l' occhio è il
martelletto, l' anima è il pianoforte dalle molte corde. L' artista è
una mano che toccando questo o quel tasto mette opportunamente in
vibrazione l' animo umano".
LUX


title: Per chi colleziona dischi introvabili: Parnassus

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
Ai collezionisti di dischi difficili da trovare, e
ai nostri i vinilisti, posso consigliare il seguente indirizzo
http://www.parnassusrecords.com/

che puo' essere una ottima aggiunta ai soliti cdnow,
cduniverse, adori ecc, in quanto hanno anche LP fuori
produzione da ere geologiche.  Non sono in alcun modo
affiliato alla ditta in questione - ma agli utenti
del gruppo puo' interessare (hanno un catalogo anche
di CD rari, nel quale ho trovato cose interessanti).
Roberto
--
/_/  Roberto Maria Avanzi
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany


text:
On 9 Dec 1999 23:49:23 +0100, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
<
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>
>Ai collezionisti di dischi difficili da trovare, e
>ai nostri i vinilisti, posso consigliare il seguente indirizzo
>
>
http://www.parnassusrecords.com/

>
>che puo' essere una ottima aggiunta ai soliti cdnow,
>cduniverse, adori ecc, in quanto hanno anche LP fuori
>produzione da ere geologiche.  Non sono in alcun modo
>affiliato alla ditta in questione - ma agli utenti
>del gruppo puo' interessare (hanno un catalogo anche
>di CD rari, nel quale ho trovato cose interessanti).
>
>Roberto
Parnassus č una vera miniera d'oro!
Fra l'altro i dischi elencati sono solo una parte di quelle disponibili.
Doriana


title: Invece Daniele Gatti infiamma gli USA

text:
Da LA
NAZIONE.IT
, data imprecisata...
Daniele Gatti, dopo la Donna del lago al ROF,  fu definito da Carla Moreni il "terzo"
maggior direttore italiano in attività...
LUX
________________________________________________________
La bacchetta di Gatti incanta l'America
.. dall'inviato Giampaolo Pioli
NEW YORK - Ha cominciato con la New York Philarmonic all'Avery Fisher
Hall. E' arrivata la standing ovation. E' andato a nord per dirigere
Beethoven e Brahms con la Chicago Symphony Orchestra. Un'altra
standing ovation e critiche eccellenti. Ha chiuso ieri sera con "tutto
Brahms" alla Boston Symphony Orchestra. E ancora una lunga ovazione.
Daniele Gatti (nella foto) ha vinto un'altra volta la sua grande
scommessa americana. A 40 anni rimane un direttore d'orchestra schivo
e silenzioso. Diventa elettrico solo sul podio. Ma non può fare a meno
di dire: "E' andata proprio bene...". Le tre grandi orchestre
americane lo hanno già prenotato anche dal 2004 in poi. Sono venuti a
sentirlo da Cleveland e lo vorrebbero pure loro. La sua agenda piena
di impegni come direttore musicale del Teatro Comunale di Bologna e
della Royal Philharmonic orchestra di Londra sembra già troppo
piccola. "Bologna soprattutto, e Londra rimangono le mie priorità. Se
riuscissi però a fare da ambasciatore per queste due realtà creando
quasi una forma di traino, mi darebbe una soddisfazione immensa. Il
livello dei nostri teatri è molto alto e merita di essere conosciuto
di più anche in America". La sua non è stata un'impresa facile né
comune. Una maratona di 3 settimane con 3 gruppi di professori
d'orchestra diversissimi e molto sofisticati, abituati alle più grandi
bacchette del mondo. "Il suo ritorno dopo 4 anni è stato salutare e
davvero speciale...." ha scritto il Chicago Tribune. "Convincente ,
flessibile e ricco di colore ....." per il New York Times. "Sono
entusiasta e lusingato" dice il maestro: "Il consenso dei critici mi
fa naturalmente piacere, ma ancor più piacere mi fa sentire il
trasporto e il calore del pubblico". Gatti non ha mezze misure. Sente
di appartenere alla "scuola italiana" e quando lo definiscono, come a
Boston , "il direttore guida della sua generazione, erede della
tradizione di Toscanini e Giulini, Muti e Abbado...." anche un uomo
discreto e riservato come lui non può che ritrovare un gran sorriso.
"Anche se sono consapevole - dice - che questo rappresenta un' enorme
responsabilità..".


title: Haendel: op. 4 n° 6

author: O.d.C. Il Negromante

text:
Spettacolosa.
L' ho riascoltata oggi per la miliardesima volta e non riesco a fare a
meno di adorarla.
Non conosco molte opere di questo autore, giusto il Messiah, i
Fireworks Music, Water music, il Dettingem Te Deum, il Dixit Dominus e
i Concerti Grossi ( op 3 e 6 ) ( ho preso poco tempo fa alcune delle
sonate per clavicembalo e , dopo un primo ascolto, non posso dare un
giudizio totalmente positivo) ma questa....oh...la amo...sě, sě la amo
con tutto il cuore.
Vorrei sapere perň una cosa.
Esiste un' edizione per organo? ( io possiedo una fantastica versione
per arpa eseguita da Marisa Robles e l' Accademia di St.Martin in the
Fields diretta da Iona Brown )
grazie
ciao
--
" Nella musica di Bach ritrovo la quintessenza
  di ogni poesia e di ogni espressione artistica "
*Perpinchiopinchernacolo*
ICQ 65656922


title: Haendel: op. 4 n° 6

author: Arsace

text:
Non perderti, per stare nel campo strumentale di Handel con strumentazione
varia oltre a ciň che si puň definire di base: (mi riferisco a archi e
cembalo): corni, trombe oboi, flauti:
Si tratta dei concerti a 2 cori del Caro Sassone, HWV 332 - 333 e 334, per
individuarli facilmente:
potrei consigliarti come edizione quella della Philips, con Raymond Leppard
(nell'edizione HWV 335 a e b, e il concerto HWV 331.
Di una magnificenza incredibile!
Arsace
____________________________________
Handel non puň mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Haendel: op. 4 n° 6

text:
In article <QgBm5.78277$
dF5.1...@news.infostrada.it
>,
tiri...@libero.it
 says...
>
> Non perderti, per stare nel campo strumentale di Handel con strumentazione
> varia oltre a ciò che si può definire di base: (mi riferisco a archi e
> cembalo): corni, trombe oboi, flauti:
>
> Si tratta dei concerti a 2 cori del Caro Sassone, HWV 332 - 333 e 334, per
> individuarli facilmente:
> potrei consigliarti come edizione quella della Philips, con Raymond Leppard
> (nell'edizione HWV 335 a e b, e il concerto HWV 331.
>
> Di una magnificenza incredibile!
grazie dell' informazione.
quando avrò ammortizzato la spesa fatta oggi sicuramente ne terrò
conto.
( però non mi hai detto se dell' op.4 n° 6 esiste una versione per
organo :)))))))
ciao
p.s. e guarda che non mi sono scordato della discussione che avremmo
dovuto fare sulle Messe  'minori' di Bach; non appena avrò un po' di
tempo libero scriverò, nel mio piccolissimo, sicuramente qualcosa.



title: Haendel: op. 4 n° 6

text:
In article <
MPG.13ffd0397...@news.nettuno.it
>,
  "O.d.C. Il Negromante" <
eugenio...@mo.netttuno.it
> wrote:
> Non conosco molte opere di questo autore, giusto il Messiah, i
> Fireworks Music, Water music, il Dettingem Te Deum, il Dixit Dominus
Eccola, l'hai citata! Questi giorni sono invece per me quelli di un
perduto amore per la Musica per i Reali Fuochi di artificio (la ho con
Pinnock). Mi domando se sua maestà si sia reso davvero conto di quale
immortale capolavoro Haendel gli abbia scritto per una pur banale
occasione di intrattenimento.
Ciao
Orfeo70
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: Haendel: op. 4 n° 6

author: Teseo

text:
<
orf...@my-deja.com
> wrote in message 8neo7p$eo4$1...@nnrp1.deja.com...
> Eccola, l'hai citata! Questi giorni sono invece per me quelli di un
> perduto amore per la Musica per i Reali Fuochi di artificio
Di Pinnock hai la versione per archi o quella per soli fiati ?
Teseo


title: Haendel: op. 4 n° 6

text:
In article <8nh9oj$on1$
2...@nslave2.tin.it
>,
  "Teseo" <
col...@tin.it
> wrote:
> Di Pinnock hai la versione per archi o quella per soli fiati ?
Non sapevo che esistesse anche un'edizione per soli fiati. Ho quella
con gli archi, č contenuta in un disco ARCHIV Masters (447-279-2),
insieme al concerto grosso Alexander Feast e ad alcune Ouvertures.
Volevo cogliere l'occasione per farvi i complimenti, per le discussioni
interessanti a cui date vita in questo NG, a cui spero ancora di
intervenire nel limite delle mie conoscenze.
A presto.
Orfeo70.



title: Haendel: op. 4 n° 6

author: Vinicio Loncagni

text:
O.d.C. Il Negromante <
eugenio...@mo.netttuno.it
> wrote in message
MPG.13ffd0397...@news.nettuno.it...
>
> Vorrei sapere però una cosa.
> Esiste un' edizione per organo
> grazie
Forse rispondo un po' in ritardo, qualcun altro potrebbe averlo  già
fatto...
Del concerto op 4 n.6 in si bemolle maggiore ho una registrazione per organo
e orchestra, Ton Koopman & The Amsterdam Baroque Orchestra.
Ho acquistato i CD ( è un cofanetto da tre ) nel 1987.
Non so se siano ancora in catalogo.
Comunque, edizione ERATO ECD 88136.
Non so come e se funzioni il Sarchiapone,che comunque mi sta anche un po'
antipatico.
Se ti interessa, possiamo accordarci per il "passaggio" tramite Napster.
Ciao ciao
Vinicio Loncagni
--
Vinnie_T...@hotmail.com
Togliere l'articolo britannico e funziona


title: Haendel: op. 4 n° 6

text:
Vinicio Loncagni <
Vinnie_T...@hotmail.com
> wrote in message
8njt2h$k69$1...@pegasus.tiscalinet.it...
> Comunque, edizione ERATO ECD 88136.
c'e' anche su Decca 452 235-2, un doppio coi concerti per organo op.4 e op.
7.
Teseo


title: Haendel: op. 4 n° 6

text:
<
orf...@my-deja.com
> wrote in message 8njbot$mph$1...@nnrp1.deja.com...
> Non sapevo che esistesse anche un'edizione per soli fiati. Ho quella
> con gli archi, č contenuta in un disco ARCHIV Masters (447-279-2)
sarebbe la versione originale. Quella con gli archi e' un riadattamento, e
anche se e' molto bella non regge il confronto con l'altra. L'organico
originale e' costituito da 24 oboi, 12 fagotti, 9 corni, 9 trombe,
controfagotto, serpentone (una sorta di cornetto basso, col tubo ritorto),
tre casse rullanti, tre serie di timpani. E' una meraviglia. La trovi,
sempre diretta da PInnock e ad alto prezzo, su Archiv 453 451-2.
> Volevo cogliere l'occasione per farvi i complimenti, per le discussioni
> interessanti a cui date vita in questo NG, a cui spero ancora di
> intervenire nel limite delle mie conoscenze
perche' mai non dovresti intervenire ? Qui nessuno e' professore, ciascuno
scrive nel limite delle proprie competenze, e poi e' bello anche solo fare
quattro chiacchiere senza necessariamente andare sul difficile.
Ciao
Teseo


title: Haendel: op. 4 n° 6

text:
In article <8njt2h$k69$
1...@pegasus.tiscalinet.it
>,
Vinnie_T...@hotmail.com
 says...

> Forse rispondo un po' in ritardo,
sempre in orario perfetto :)
> qualcun altro potrebbe averlo  già
> fatto...
quello che speravo mi rispondesse più dettagliatamente ( Arsace ) non
ha risposto al mio quesito :)))))))))))))
ehi scherzo, eh! :)))
> Del concerto op 4 n.6 in si bemolle maggiore ho una registrazione per organo
> e orchestra, Ton Koopman & The Amsterdam Baroque Orchestra.
> Ho acquistato i CD ( è un cofanetto da tre ) nel 1987.
Ahi, ahi...koopman....mmmmmmm
> Non so se siano ancora in catalogo.
> Comunque, edizione ERATO ECD 88136.
> Non so come e se funzioni il Sarchiapone,che comunque mi sta anche un po'
> antipatico.
> Se ti interessa, possiamo accordarci per il "passaggio" tramite Napster.
Guarda, se il napster dovesse dipendere da me sarebbe già fallito.
Ho provato ad iscrivermi almeno almeno una ventina di volte ma non ci
sono mai riuscito.
io uso Scour exchange...se ti va....
Alrimenti potresti mandarmene un pezzettino via posta...
ciao



title: Haendel: op. 4 n° 6

text:
O.d.C. Il Negromante ha scritto nel messaggio ...
>quello che speravo mi rispondesse più dettagliatamente ( Arsace ) non
>ha risposto al mio quesito :)))))))))))))
>
>ehi scherzo, eh! :)))
Il fatto è che purtroppo l'incisione dei concerti per organo opera 4 e 7 di
Handel completa e con tutti i crismi l'ho presa relativamente recentemente,
dopo aver rigettato un'incisione che avevo sempre delle 2 opere (mi pare
edizione bonsai) dove il continuo era SENZA il clavicembalo: orrore!
Con gioia ho reperito "George Frederich Handel, THE ORGAN CONCERTOS con
Simon Preston, The nglish Concert, Trevor Pinnok edito dalla ARCHIV, n°
catalogazione del triplice cofanetto 435 037 - 2 (cofanetto che in aggiunta
alle 2 opere 4 e 7 ha anche 3 concerti agggiuntivi: HWV 295 - HWV 296 - HWV
304: tuttavia qui il concerto in questione è per arpa, e tuttavia non mi
dispiace, dal momento che l'arpa nel periodo Barocco è quasi del tutto
assente, poichè totalmente soppiantata dal cembalo: per cui avere nella
sfilza dei concerti per organo uno con l'arpa solista, dà un attimo di
respiro.......
Il concerto stesso non mi pare di averlo da qualche parte registrato forse
in qualche cassetta di vecchia registrazione: agli inizi non mi curavo
affatto di chi eseguiva, e d ecco che di conseguenza non riportavo i
nominativi di chi eseguiva: seguivo solo il mio scopo principale, ossia di
raccogliere durante la mia vita TUTTA L'OPERA OMNIA del celeberrimo Sassone,
scopo che oggi permane naturalmente, ma ora dò importanza anche
all'esecuzione, anche se è secondario.
Arsace
____________________________________
Handel non può mia Musa



title: Scarlatti rendering

author: CNI Compagnia Nuove Indye

text:
SUN - SCARLATTI RENDERING
Non e' casuale che un disco cosi' , ci arrivi dai SUN , che affondano
le proprie radici, nel calore e nei colori di quella magnifica terra,
che e' la Sicilia.
Il trio , cresciuto nella moderna arte , sempre coraggiosa , di
ridisegnare melodie e di farne qualcosa di nuovo, propria del jazz, si
accosta, in questo nuovo CD , alla musica di Scarlatti .
L' approccio dei SUN alla musica del grande autore, e' deciso e
delicato insieme, lo si reinterpreta , con strumenti e un linguaggio,
moderni ed efficaci , personalissimi , alternando sapientemente, ritmi
e melodie , a conferma non solo di una maturità artistica, ma di un
grande talento.
INFO:
www.cnimusic.it


title: Cast Tosca Arcimboldi

text:
X ki interessa ho postato nella versione IAMCM di Yahoo
http://it.groups.yahoo.com/group/IT-ARTI-MUSICA-CLASSICA/files/
 un
file PDF con lo skema della rotazione cast della Tosca in
programmazione in questi gg al T. degli Arcimboldi.
Lo trovate al
http://f2.grp.yahoofs.com/v1/gNeGP2Lj1eolTpnxt_TZV6GH6zY7jVADCidhPPJBOvyhz18SU1i95Wy00rTt6UB09Tco_LvtEBJIC2YdT6RjOxYqXq0/Tosca%202003%20cast.pdf
ma occorre registrarsi...
LUX


title: costruzione delle scale minori

author: Marco

text:
Per quale motivo devo scendere di tre toni per ricavare una scala minore a
partire dalla sua maggiore?
es: DO maggiore, terza discendente --> relativa minore (La minore),
ecc....eccc...
Mi hanno risposto "perchè la relativa minore è costruita sulla
sopradominante della maggiore" ma è una rispsota che non ha senso, è solo un
modo diverso per dire quello che già so.
Cioè perhè si retrocede di 3 toni e non 5, ecc...?
Vi ringrazio


title: costruzione delle scale minori

author: Mercurius

text:
"Marco" <t...@gfd.gfd> ha scritto nel messaggio
news:fII8_B.A....@idam.kicks-ass.net...

Se vogliamo essere precisi, non si scende di tre toni, ma di un tono e
mezzo. Intervallo di terza non è sinonimo di "tre toni". Per rispondere
invece alla tua domanda, non è che per fare una scala minore bisogna per
forza scendere di una terza minore a partire dalla tonica di una certa scala
maggiore. Semplicemente questo è il procedimento che ti porta ad ottenere la
scala minore relativa della sua maggiore, ma non è in sè la definizione di
scala minore. Ciò che rende una scala minore è la sua disposizione degli
intervalli fra i vari gradi della scala. Quello che invece ti è stato
consigliato, e che è stato lasciato sottinteso, è: se vuoi suonare una scala
minore *utilizzando le stesse note di una data scala maggiore*, parti da una
terza minore sotto. Si dà il caso però che ci siano più tipi di scale
minori, in questo caso otterresti una scala minore naturale, in cui manca la
sensibile. Il "sapore" di scala minore è comunque garantito dal terzo grado.
Ciao,
Mercurius


title: AMADEUS di dicembre

text:
Vi segnalo e vi raccomando l'acquisto di Amadeus di dicembre, che contiene
un bel doppio CD con l'Arte della Fuga di Bach e alcune trascrizioni di
musiche bachiane effettuate da Mozart, il tutto a cura dell'Ensemble Aglaia
diretto dalla brava Cinzia Barbagelata. L'AdF e' eseguita da un complesso
composto da parecchi strumenti: 6 violini, due viole, due violoncelli, viola
da gamba, violone, clavicembalo, oboe, oboe da caccia, due fagotti, flauto
diritto, cornetto e voce di soprano (quest'ultima per il corale Vor deinem
Thron tret ich hiermit, che Bach voleva costituisse il finale dell'opera
secondo quanto riferisce il biografo Forkel). E' un'esecuzione molto bella,
avvincente, piu' varia e interessante rispetto a quella di Alessandrini, di
cui avevo gia' parlato su questo NG. Ottima anche la qualita' della
registrazione.
I brani di Bach-Mozart non li ho ancora ascoltati.
Teseo