text:
Caro Lucio,
la tua replica mi sembra completamente fuor di luogo, non perché i
tuoi argomenti siano "illegittimi" o perché tu non sia "competente",
ma sopratutto perché sembra reagire a provocazioni che non sono le
mie, e ad argomenti che non ho mai sostenuto, né qui né altrove.
Allora, una volta per tutte, qui su IAMCM ed a te personalmente tengo
a chiarire due punti essenziali:
- non ho mai sostenuto che chi non è adeguatamente preparato *non
abbia il diritto* di assistere ad uno spettacolo.
- in nessun caso la *perparazione* che ho auspicato per ilo pubblico
delle opere di Wagner ha alcunché a che fare con una competenza
specialistica di natura musicale.
non so dove tu abbia sognato ciò, trovo francamente molto seccante
vedermi rinfacciare argomenti di natura così contraria ai miei
principi, senza che tu ti sia preso (evidentemente) la briga di
verificare sui miei interventi quale fosse effettivamente la natura
del mio pensiero.
I due punti di cui sopra si prestano ad ulteriori riflessioni, che
possono essere l'occasione di un approfondimento della questione.
1) chi non conosca molto bene il testo di un'opera di Wagner perde
gran parte del senso della musica e dello spettacolo. chi non l'abbia
mai letto e non abbia che una vaga idea del suo contenuto non può
capirne assolutamente nulla, ed anche ammesso che sia in buona fede in
grado di dilettarsi per 4 ore e passa con il piacere dei suoi che
ascolta, tutto il piacere che può trarne non ha sostanzialmente nulla
a che fare con il senso dell'opera wagneriana. ciò malgrado, non ho
mai creduto necessario impedire alla gente di qualunque livello
sociale e/o culturale di coltivare le proprie illusioni, di annoiarsi
a pagamento per poi farsene belli, o di sprecare preziose occasioni
d'incontro con alcune fra le massime manifestazioni del genio umano.
Non ci saranno mai esami d'idoneità, e ti prego caldamente di
piantarla con fesserie di questo genere.
Proprio arrivati a questo punto si rivela l'incoerenza dei tuoi
argomenti. Mi ricordi che fra il pubblico degli spettacoli d'opera ci
sono professionisti troppo impegnati nel loro lavoro per potersi
permettere ore di studio, e persone dotate di risorse mnemoniche, ed
eventualmente culturali, limitate, al confronto con l'estensione dei
testi wagneriani. Ti rispondo che proprio per loro auspico la
possibilità di giovarsi dei sopra titoli in teatro. Che vorrei
incoraggiarli a non perdere l'occasione di leggere almeno il soggetto
dell'opera prima di entrare (magari anche una settimana prima, se
mezz'ora prima han da fare), e questo per garantir loro un godimento
maggiore, e migliore. Di non sottovalutare l'utilità di aver letto il
testo, anche se lo dimenticheranno: certo se tutti conoscessero il
testo a memoria i sopratitoli non avrebbero senso, ma non è questo il
genere di pubblico che immagino o vagheggio io.
Non ho mai scritto che chi non capisce nulla di musica non deve poter
entrare in teatro per uno spettacolo wagneriano. Ho scritto che se non
capisce abbastanza bene il soggetto E il testo, non capirà nulla. Il
che non rende illegittima la sua pretesa di assistere allo spettacolo.
Casomai rende auspicabile l'adozione dei sopratitoli. Ammesso che le
persone che preferiscono evitare lo sforzo di capire qualcosa siano
così tolleranti da guardare la scena e lasciare che i sopratitoli
aiutino gli altri. Per parte mia posso garantirti che non sarò io, che
i testi di Wagner li conosco, e che il tedesco lo conosco piuttosto
bene, ad essere infastidito dai sopratitoli. Non riesco ad immaginare
quale perversione mentale (sadismo, o perfino masochismo?) possa
renderli invisi ad altri...
2) il secondo punto si sviluppa da sé, se tieni ben presente il fatto
che non ho mai parlato di Wagner come di un autore per specialisti di
qualunque natura, e tantomeno musicale. Non sarebbe anzi male se
riflettessi sul fatto elementare che proprio l'importanza che io
attribuisco al dramma (che è TUTTO, in Wagner), ai suoi contenuti
filosofici, mitologici, e poetici ben prima che letterari o musicali,
potrebbe rendere la sua opera ben più incomprensibile per un musicista
dottissimo che ne ignori il testo, piuttosto che per un qualunque
appassionato che si sforzi di associare le parole e le idee contenute
nei drammi wagneriani a quello che ascolta, pur ignorandone le
implicazioni tecniche.
Personalmente ho ribadito fin troppo spesso il mio "credo" in una
musica dedicata agli appassionati_NON_musicisti per poter sentirmi
rinfacciare con tanta superficialità certi argomenti: ti prego quindi
di evitarlo in futuro, se non vuoi darmi l'impressione di parlare al
vento, e scoraggiarmi dall'intervenire.
Poche osservazioni ancora, in margine a certe aaltre questioncelle:
>>>x me la voce è uno strumento come gli altri
>>
>>cosa assolutamente insostenibile e sul piano della fisiologia e/o
>>organologia, e sul piano storico musicale, e sul piano della natura e
>>della sostanza delle opere d'arte che la impiegano.
>
>Beh, dipende....
>Non sono in grado di fare una disamina né fisiologica né storica né
>sostanziale come forse tu  auspichi.
>Mi limito ad alcune osservazioni di base:
>·	nello stesso Conservatorio musicale si studia sia canto ke
>strumento, anke se con insegnanti ovviamente di formazione diversa
si studia anche la composizione e la didattica della musica. ciò non
significa che siano discipline assimilabili.
>·	in genere i grandi compositori hanno scritto sia x voce ke x
>strumenti
e allora? non hanno scritto x la voce *come* per qualunque altro
strumento.
>·	qualsiasi vero amante della Musica si reca con lo stesso
>entusiasmo al concerto di un soprano o di un cellista o di un pianista
>o di un basso o di un violinista a ad uno sinfonico purkè vi sia il
>presagio di una grande Musica
purtroppo constato continuamente il contrario. ed in particolare
osservo che la passione per il teatro musicale non va affatto
necessariamente di pari passo per l'apprezzamento della musica di
camera...
>>è all'incirca come se io ti facessi a matita, su un foglio bianco, uno
>>schizzo della Gioconda, e tu, ammiratissimo, ti ritenessi soddisfatto
>>dell'esperienza avuta di quel capolavoro.
>
>Ma visto ke mi fai proprio un esempio relativo alle arti figurative,
>mi spieghi come mai per guardare un quadro in un museo o leggere un
>libro o guardare un film o una piece teatrale in genere non si rikiede
>un certificato d' abilitazione, una laurea specifica, la pubblicazione
>di un saggio critico o esperienza nel campo della recitazione o della
>ripresa cinematografica.... Come mai in Musica si è così esigenti?
oh, per quanto mi riguarda ti sbagli di grosso. per comprendere ed
apprezzare adeguatamente , che so, una tela di Caravaggio che ritrae
la morte della Vergine ritengo essenziale la comprensione del soggetto
(e quindi una conoscenza almeno approssimativa della cristianesimo) ed
utilissima una qualche esperienza dell'arte precedente, conoscenza non
specialistica, ma tale da offrire immediatamente l'evidenza di quale
ed in che senso diversa sia la natura dell'atteggiamento del pittore
di fronte al soggetto. Questo secondo punto non è in vero decisivo, ma
se comprendi bene la *misura* che le mie parole intendono esprimere,
dovrebbe essere almeno comprensibile.
>Mi sembra ke se partiamo dal principio ke solo studiosi di un certo
>calibro abbiano diritto a fruire delle opere wagneriane, come di
>altre, allora la MC non diverrà mai un' "Arte popolare", il ke, se non
>proprio un obiettivo primario dei musicisti professionisti, dovrebbe
>almeno essere un loro interesse...
che "solo studiosi di un certo calibro abbiano diritto a fruire delle
opere wagneriane" è una bestialità che non ho detto io. che la MC
possa o debba diventare un'"Arte popolare" non lo credo, per quanto
vantaggio personale potrei trarne. Ad ogni modo non è detto che la
divulgazione dell'arte non possa passare attraverso un'educazione del
pubblico, piuttosto che attraverso una banalizzazione del suo
messaggio...
>>ci provo in due parole: *tutto* il senso della musica di Wagner è
>>generato dal testo, ed è funzionale ad esso.
>
>Esagerato! Non può essere interdetta l' entrata a teatro o al concerto
>di persone non competentissime o preparatissime musicalmente:
questa storia della "preparazione musicale" l'hai inventata tu.
>pretendere ke solo dei professionisti possano usufruire dell' offerta
>musicale, sarebbe la Festa dell' Auto-Referenzialità, IMHO una
>situazione grottesca come in parte accade x certa Musica
>contemporanea. E poi ci sarebbero così poki spettatori...
vedi sopra...
>Anke quelli, come il sottoscritto, ke pur dotati di laurea hanno letto
>x l' ultima volta la Divina Commedia o i Promessi sposi ai tempi dell'
>esame di maturità e non ne ricordano + ke le solite righe d' apertura:
>per il resto ne preservano nella mente un' impressione generale, un
>"sapore" (x l' Inferno + ke x il Paradiso a onor del vero nella
>fattispecie della Commedia dantesca...)
evviva la sincerità. si dà il caso che il Paradiso (che io amo al di
sopra di qualunque altra opera della letteratura italiana) richieda
proprio un'approccio meno "ingenuo" ed "immediato" dell'Inferno. E,
per chi come me, animato da passione e curiosità, non sia comunque
(per i limiti che ciascuno di noi necessariamente ha, e per il fatto
di essere specialista d'altro...) un dotto competente di filosofia
medievale, di tomismo, eccetera eccetera, la possibilità di essere
assistiti da un buon commento e da opportune note a pié di pagina è
preziosa, e non distrugge necessariamente il piacere della "poesia"
(nota a scanso di equivoci che il mio amore per il Paradiso deriva in
prima linea dalle qualità poetiche di canti come quello di S.
Francesco o di S. Bernardo, e non dal carattere speculativo di certe
divagazioni astronomiche o filosofiche)
Alla fine, con tutte le differenze possibili, mi sembra che il
discorso si avvicini a quello che si faceva sulle opere di Wagner...
>>no, caro. lo sforzo di leggere le note essenziali *prima* di entrare a
>>teatro lo si può pretendere da chiunque
>
>ma guarda ke tra i frequentatori dell' Opera c' è anke il medico ke
>fino ad un' ora prima era in camera operatoria col bisturi in mano o
>l' ingegnere ke esce dalla "fondamentale" riunione sul budget"!...
>Ci sono persone dotatissime, ma anke ki ha scarsa memoria. Dicono ke
>un mostro come Gassman tenesse a mente "solo" 70 ore tra poesia e
>prosa, ed era il suo mestiere...
che ne diresti di venir loro incontro con la proiezione di
sopratitoli? suppongo che anche il medico in questione potrebbe
trovare il tempo (nel corso di una settimana) di leggere le "note
essenziali", e se le legge con attenzione non dubito che ne coglierà
il senso. ammesso e non concesso che abbia la possibilità di leggere
il testo completo, scommetto che un aiutino, durante lo spettacolo,
gli potrebbe tornar comodo.
>Andando poi al caso specifico di Wagner sinceramente m' atterrisce la
>tua posizione assolutista sul valore dell' associazione al testo. La
>Tetralogia è veramente storia così ingarbugliata (ma anke i Maestri
>cantori non skerzano...)
Anche la Divina Commedia. Anche la Bibbia. (In realtà anche le Nozze
di Figaro) Non importa affatto decidere quanto sia ingarbugliata.
Importa stabilire se sia portatrice di senso o sia solo un'occasione
per musica. Per Wagner, certamente, non vale la seconda ipotesi.
>ke arrivare al termine ed, anke se ci si è
>meditato prima, ricordare ancora ki siano Fafner e Fasolt o Loge e
>Mime, ke differenza c' è tra Nibelunghi e Ghibicunghi, ke Hagen sia
>figlio di Alberico, etc... mi sembra veramente alla portata di poki:
è chiaro che non ci hai mai provato. ti assicuro che così non è. solo
il soggetto va osservato con la stessa curiosità con cui tu ascolti
musica tutte le sere, e non come un necessario adempimento prima di
ascoltare l'opera.
>Ke solo ki abbia tutto sto' tempo e sta' voglia da dedicare ai
>libretti di Wagner (sul cui valore letterario poi non tutti, fra cui
>la Ns NGista Ale sono unanimi...) possa capire e godere Wagner sono
>dubbioso.
io ne sono certo. trovo curioso che tu possa mettere in dubbio
un'esperienza che (ancora) non hai avuto...
>>e' molto spesso di nessunissimo pregio. L' importanza del testo, nel
>>Lied come nell'opera, non ha nulla a che vedere con la qualità
>>letteraria del medesimo, ma esclusivamente col fatto che la musica è
>>esclusivamente in funzione del senso e del suono delle parole
>
>IMHO quando sai ke Traviata è la storia di una mondana ke tenta di
>ravvedersi con un amore sincero e P Grimes quella di un pescatore
>accusato di ammazzare i mozzi ke recluta per la sua barca, associare
>poi la singola frase al momento scenico preciso ha importanza
>relativa.
di questo non sarei così sicuro. ma ammettiamolo per opportunità
dialettica. beh, è forse il caso di chiarire che l'oipera di Wagner è
una faccenda completamente diversa dall'opera in genere, e quel che
vale per la Traviata sicuramente NON vale per Parsifal.
>Lo considererei essenziale appunto solo nel caso ke il
>testo, come IMHO nei Lieder, abbia un elevato valore letterario.
questa è una mistificazione. L'importanza del testo nel Lied non ha
NULLA a che vedere con il valore letterario dello stesso. Tant'è che
(l'ho già ricordato, ma tu fai finta di niente) una gran parte del
repertorio liederistico anche più pregevole (tantissimo Schubert, che
non ha musicato sempre e solo Goethe, e pressoché tutto Brahms, per
tacer d'altri) si avvale di testi letterariamente di scarsissimo
pregio.
>Ma anke in quel caso distrarrebbe dalla Musica e dalla rappresentazione
>(tranne appunto nel caso delle Liederabend in cui non c' è scena).
naturalemten, il testo sarebbe meglio capirlo senz'altro. ma non
tutti, caro Lux, hanno tanto tempo da dedicare a tale studio, o sono
assistiti da una padronanza di tante lingue...
>Meglio essere+ preparati possibile, è ovvio [personalmente cerkerò dì'
>incrementare la mia dose giornaliera di fosforo...]
oh, non è necessario. basterebbe che tu considerassi ben spesa una
sera in cui, in vista di uno spettacolo wagneriano, decidessi che
valesse la pena d'interessarti del testo, anziché assistere ad una
recita in più della medesima opera.
>ma mi rifiuto di
>tagliar fuori tutti coloro ke x motivi di tempo o di memoria o di
>capacità non hanno la preparazione da te ritenuta indispensabile.
se non capisco male, ti stai impegnando a sostenere una mozione a
favore dei sopratitoli!
>+ volte sia pubblicamente ke e-mail-privatamente ke a viva voce Tito
>mi ha detto ke l' Arianna a Nasso diretta da Sinopoli alla Scala era
>completamente sbagliata.
succede. non era sbagliata l'interpretazione, semplicemente le
difficoltà erano al di sopra delle possibilità degli esecutori (o di
una parte decisiva di coloro...): non c'era affatto interpretazione,
ma solo un goffo tentativo di arrivare in fondo.
che questo possa essere osservato solo da chi la partitura la conosca
bene mi sembra quai ovvio. che il casualissimo effetto prodotto dagli
sforzi degli artisti in gioco sia sembrato in sé godibile ad un
pubblico ignaro non mi meraviglia, specialmente se questo pubblico non
era perfettamente in grado di associare almeno una profonda
comprensione del testo a quel che sentiva.
>Non se n' è accorto nessuno, né pubblico né critica.
quest'affermazione è di un'ingenuità troppo colossale perché possa
essere sensatamente smentita. posso solo ridere...
>Solo un "pro" ed in particolare uno ke ha studiato bene l' Arianna può
>accorgersene.
solo un "pro" potrebbe smascherare una imitazione (anche maldestra) di
una tela (anche famosa) di Tiziano, non certo un normale frequentatore
di musei. ciò non toglie nulla allo scandalo di un museo guidato da
dilettanti che non siano in grado di distinguere un Tiziano da una
crosta, o da professionisti che, in malafede, propinino
consapevolmente la copia al posto dell'originale...
Tito


title: R: Sovratitoli: mia lettera contraria su Repubblica

author: Tito Ceccherini

text:
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES) ha scritto:
>Comunque in Wagner ci sono poki esempi rispetto ai vocalizzi
>belcantistici cui pensavo io... Prevalgono tiritere lunghissime ke se
>non fossero sorrette da una orkestra geniale sarebbero di una noia
>mortale.
il dubbio che la comprensione del testo possa giovare al godimento
delle medesime non ti sfiora neanche, vero?
Tito


author: Luca Logi

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote:
> >LA vera punizione sarebbe di farglieli ascoltare nell'orchestrazione di
> >Hans Werner Henze...
>
> Già fatto. Ma erano eseguiti dall' OGC diretta da AV e quindi penso
> non valga...  ;-)))
Punizione troppo crudele; proibita dalle convenzioni internazionali.



author: Lucio PERES

text:
On 5 Jul 2000 21:10:12 +0200, Tito Ceccherini
<
titocec...@bigfoot.com
> wrote:
>chiarire due punti essenziali:
>- non ho mai sostenuto che chi non è adeguatamente preparato *non
>abbia il diritto* di assistere ad uno spettacolo.
Beh, meno male: pensavo di non poter + entrare a teatro...
Anke xkè x quanto riguarda Wagner ogni tanto riaffiora in me il
desiderio di andare almeno una volta nella vita a Bayreuth...
>- in nessun caso la *preparazione* che ho auspicato per il pubblico
>delle opere di Wagner ha alcunché a che fare con una competenza
>specialistica di natura musicale
Vero, il mio riferimento alla competenza musicale si rifaceva ancora
una volta al giudizio sull' Arianna scaligera diretta da Sinopoli...
Ca. Wagner  hai solo detto quanto ribaduto ancora qui:
>1) chi non conosca molto bene il testo di un'opera di Wagner perde
>gran parte del senso della musica e dello spettacolo. chi non l'abbia
>mai letto e non abbia che una vaga idea del suo contenuto non può
>capirne assolutamente nulla
Sulla seconda frase sono OK, sulla prima non del tutto. Comunque mi
basta tu ammetta con me ke in mezzo a tale selva di personaggi
confondere le Norne con le Ondine non è poi così esiziale...
>Non ci saranno mai esami d'idoneità, e ti prego caldamente di
>piantarla con fesserie di questo genere.
Se ho equivocato ti prego sinceramente di scusarmi.
Ti ringrazio anke delle altre tue osservazioni, pregnanti come al
solito.
Resto basito comunque del lunghissimno (per IAMCM..) thread scaturito
da questa questione dei sovratitoli, ke x me era partita solo come
informativa sulla mia lettera pubblicata su Rep-Milano...
LUX


text:
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES) ha scritto:
>>- in nessun caso la *preparazione* che ho auspicato per il pubblico
>>delle opere di Wagner ha alcunché a che fare con una competenza
>>specialistica di natura musicale
>
>Vero, il mio riferimento alla competenza musicale si rifaceva ancora
>una volta al giudizio sull' Arianna scaligera diretta da Sinopoli...
>Ca. Wagner  hai solo detto quanto ribaduto ancora qui:
ma neanche in quel caso ho sostenuto che il pubblico *dovrebbe* essere
all'altezza di rendersi conto di certe cose. quando mai ho scritto una
cosa simile?
ciò non toglie che la natura e l'entità dei rilievi che mi son trovato
a fare all'esecuzione in questione era tale da rendere la medesima
assolutamente inaccettabile, specialmente in una sede del prestigio
del teatro alla Scala.
>
>>1) chi non conosca molto bene il testo di un'opera di Wagner perde
>>gran parte del senso della musica e dello spettacolo. chi non l'abbia
>>mai letto e non abbia che una vaga idea del suo contenuto non può
>>capirne assolutamente nulla
>
>Sulla seconda frase sono OK, sulla prima non del tutto. Comunque mi
>basta tu ammetta con me ke in mezzo a tale selva di personaggi
>confondere le Norne con le Ondine non è poi così esiziale...
questo non lo ammetto affatto. mi sembra più o meno inverosimile
quanto confondere Amleto con lo spettro. so, in vita mia, di aver
commesso ben altre confusioni, ma non ho mai creduto di doverle
considerare naturali, comuni ed irrilevanti per il solo fatto di
esserci cascato io...
>>Non ci saranno mai esami d'idoneità, e ti prego caldamente di
>>piantarla con fesserie di questo genere.
>
>Se ho equivocato ti prego sinceramente di scusarmi.
L'unica cosa che mi disturba davvero è vedermi rinfacciare
un'arroganza ed un'intransigenza che non credo mia. Naturalmente ti
scuso, e spero che voi altri scuserete me se la rivendicazione delle
mie idee ha comportato tanto spazio...
>Ti ringrazio anke delle altre tue osservazioni, pregnanti come al
>solito.
>
>Resto basito comunque del lunghissimno (per IAMCM..) thread scaturito
>da questa questione dei sovratitoli, ke x me era partita solo come
>informativa sulla mia lettera pubblicata su Rep-Milano...
al contrario, mi complimento con te. indipendentemente dalle opinioni
e/o dalle ragioni che ciascuno di noi esprime, evidentemente sai
toccare punti di notevole interesse ed attualità...
Ciao,
Tito


title: Sonata "Didone Abbandonata" in sol m di Tartini per violino e pianoforte

author: Paolo Henrici De Angelis

text:
Cerco lo spartito che ho messo all'oggetto. Non l'ho trovato da Ricordi! Per
favore aiutatemi!


title: violinisti

author: ubik

text: salve a tutti volevo sapere se nel ng. ci sono violinisti.


title: violinisti

author: Mauro

text:
ci sono io. Basto e avanzo.......
Mauro
"I grandi non temo, gli umili non degno"


title: violinisti

author: daigodaimon

text:
eccomi!!
ubik <" ubik"@
false.it
> wrote in message 9eb62t$oed$1...@attila.bofh.it...



title: violinisti

author: Daniele

text:
io violoncellista
"daigodaimon" <
gianpiero...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:9ejbaf$7rh$1...@attila.bofh.it...



title: Blog Musica Barocca

author: Alverman

text:
Salve a tutti gli appassionati e a tutti gli esecutori (a qualsiasi
livello) di Musica Barocca. Vi comunica che presso il Blog
http//
concentus.spazioblog.it/
 potete inserire i vostri annunci di
concerti, recensioni, segnalazioni, etc...riguardandi la Musica
Barocca.
Grazie a tutti per la collaborazione!
Alverman


title: sezione aurea

author: daniele capo

text:
salve,
avrei bisogno di sapere se qualcuno ha informazioni sull'uso di particolari
rapporti , come ad esempio la sezione aurea, nella composizione.
So che ci sono studi in merito, soprattutto mi interesserrebbe sapre se
qualcuno sa darmi indicazioni di dove reperire uno di questi libri Magari on
line!!)
Roy Howat, Debussy in proportion, A musical analysis
Brian Newbould, Schubert studies
Peter Lang, Nombre d'or et musique
se qualcuno fosse al corrente di qualcosa a proposito, gliene sarei
infinitamente grato
Daniele Capo
e.mail
dani...@libero.it


title: sezione aurea

author: Rod

text:
daniele capo <
dani...@libero.it
> wrote in message
HofR4.15523$Vo3.2...@news.infostrada.it...
>
> qualcuno sa darmi indicazioni di dove reperire uno di questi libri Magari
on
> line!!)
>
prova  su
www.amazon.com
Se non c'è lì, sarà dura...
ciao
Rod


title: Recupero vecchi Lp's (vinile)

author: Paolo

text:
Salve,
per coloro che non abbiano a disposizione il tempo necessario, tutte le
attrezzature adatte ed un software opportuno,
recupero Lp's in vinile ad un prezzo simile a quello di un normale Cd.
Il trasferimento su Cd sarà effettuato con le seguenti caratteristiche:
- Estrazione del programma con apparecchiature di alta qualità.
- Recupero della dinamica.
- Sintesi della porzione al di sotto dei 125 Hz (normalmente tagliate per
limitare le dimensioni del solco).
- Recupero alte frequenze.
- Eliminazione del rumore di fondo (soffio, fruscio, rumble od altro) senza
l'uso dei
classici filtri analogici.
- Cancellazione di crepitii e disturbi impulsivi dovuti a piccoli danni od a
impurità presenti nel solco senza l'uso di filtri analogici.
- Eventuale correzione equalizzazione.
Apparecchiature audio impiegate.
- Thorens TD 160.
- Shure V 15 Type IV.
- DBX 3bx (3 Band Dynamic Range Expander).
- DBX 110 Boom Box (Subharmonic Synthesizer).
- Monitors professionali "Near Fields".
Il servizio è rivolto non solo al recupero di Lp's non rimasterizzati dalla
casa discografica, ma anche alla creazione di "compilations" su Cd's con
brani tratti da supporti in vinile (max 4 Lp's).
Per motivi legati ai diritti d'Autore, le copie ottenute
sono destinate unicamente ai possessori dei relativi originali su vinile.
RISPOSTE ESCLUSIVAMENTE VIA E-MAIL.
Zona Napoli.
Saluti.
Paolo.


title: Per Teseo ma non solo...

author: Max

text:
Ciao!
Leggendo i tuoi post sui flauti mi sono ricordato di quando ci siamo
incontrati a Milano presso il Poli qualche anno fa' e ho acquistato da te un
contralto in legno! La ragazza che tutt'ora lo utilizza è soddisfatta per
l'uso che ne fa (studio personale ed esecuzioni "amatoriali" con altri
amici).
Dopo la laurea e un anno di lavoro ho deciso di riprendere la mia attività
musicale.
Volevo da te, ma l'invito è esteso ovviamente a tutti i partecipanti del ng,
alcuni consigli e/o considerazioni su quanto sto andando a realizzare nella
mia cittadina.
Come ogni anno, in vista del Natale, sto organizzando una "veglia" in
collaborazione con il prete preposto alla piccola chiesa del '600 dove
normalmente suono. Tale veglia è normalmente composta da letture
sacre/poesie/riflessioni alternate a momenti musicali.
Quest'anno, ho deciso di coinvolgere diverse persone, amici più che altro,
per fare qualcosa di diverso.
L'entusiasmo è tanto e da questo è scaturito il "programma" dei brani che
andremo ad eseguire: Bach la fa da padrone e dalla sua vasta produzione
avremmo deciso di eseguire:
- il primo coro della Cantata BWV 6, Bleib' bei uns;
- Il corale n°7 (Er ist auf Erden) dall'Oratorio di Natale ;
- l'aria "Bereite dich, Zion" dall'Oratorio di Natale ;
- un corale dalla S. Matteo;
- Il Sicut locutus, Quia fecit e il Suscepit dal Magnificat;
- un Canto natalizio a 4 v., "Al Tuo Presepe" di Golin, di cui sto scrivendo
gli intermezzi strumentali(!!)
Certo, ho scelto brani mirati all'organico che ho a disposizione, anche se
certi brani forse si prestano più per la Pasqua che per il Natale:))
In particolare l'organico è il seguente:
3 Soprani (di cui 1 solista)
3 Alti
2 Tenori
2 Bassi (di cui 1 solista)
2 Violini primi
1 Violino secondo
1 viola
2 Vcelli
2 oboi
1 tromba
1 organo (io) per il  continuo
Sto approntando un calendario prove abbastanza corposo, che mi impegnerà sui
due fronti coro/ensemble strumentale.
Voi come procedereste con le prove? Tenete presente che tra i coristi non
tutti leggono a menadito e hanno bisogno di ausilii (ho preparato Cd con le
parti e coi brani in modo tale che li possano ascoltare anche a casa).
Tra gli archi ho 3 diplomati (1 cello. Vla, 1 vlno) così come lo sono gli
oboi e la tromba.
Pensate che iniziative del genere siano buone e proficue? Oppure è solo una
perdita di tempo? Avete fatto esperienze simili? (tenete conto che il tutto
viene fatto a costo praticamente zero: tutti i "musicanti" lo fanno per
passione e/o per amicizia. Certo, poi un contributo per rimborso spese
arriverà comunque, anche se sono stati carini a non volere nulla...)
Se la cosa andasse bene, penso che potremmo ripetere la cosa, magari a un
livello più "professionale" (e magari con "contributi" più sostanziosi!!
Banche, fatevi avanti!!), in occasione del restauro che l'organo positivo
della chiesa sta attendendo e che dovrebbe essere completato per Pasqua
2003.
Che ne dite? Grazie per i vostri preziosi consigli e suggerimenti.
Max


title: Per Teseo ma non solo...

author: Riccardo

text:
"Max" <
massimo...@nospam.aruba.it
> ha scritto nel messaggio
news:ardd6f$86e$1...@attila.bofh.it...
Ciao,
mi permetto di fare due brevi considerazioni :
1-innanzitutto mi complimento con te per la tua piccola-grande iniziativa ;
trovo veramente bello (non mi vengono altri aggettivi :) ) che, nelle
Chiese, il Santo Natale venga celebrato con un cosě interessante ed
appropriato corredo musicale.
2-scusami, ma, IMO, il coro "Blei bei uns" dalla Cantata BWV 6 proprio non
ci "azzecca"!
Tieni presente che il testo del coro "chiede" a Gesů di rimanere ("Resta con
noi, poiche' si fa sera ed il giorno volge al tramonto") mentre nella notte
di Natale Nostro Signore arriva!
Lo stesso dicasi per il corale dalla MP.
Prova a prendere in considerazione la Storia della Nativita' di Schutz, fra
l'altro c'č una bella aria per soprano che potrebbe costituire un
bell'inizio per il concerto. (adesso non il cd sotto mano, semmai dopo ti
posto il titolo).
ciao ed ancora complimenti per la tua iniziativa!
Riccardo.


title: Per Teseo ma non solo...

text:
Mi riferivo, nel messaggio precedente, all'Intermedium I dalla Storia della
Nativita' di Schutz (soprano,archi, organo).
Potresti poi cambiare il corale della MP con uno dell'Oratorio di Natale.
ciao,
Riccardo.


title: Per Teseo ma non solo...

text:
"Riccardo" <
erre.en...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:ardq8v$p5o$1...@attila.bofh.it...

Grazie per i complimenti! Lo so, la BWV 6 non è indicata per l'occasione, ho
soltanto voluto provare a mettere qcosa di Bach un poco più "difficoltoso"
del solito corale della BWV 147!!
Per la Natività di Schutz, cavolo, non ci avevo proprio pensato!! secondo te
posso recuperare qcosa in rete?
Grazie,
Max


title: Per Teseo ma non solo...

author: Teseo

text:
Ciao Max,
mi ricordo perfettamente di te. Potessi organizzarle io delle veglie come
quella che ti accingi a fare ! Sinceramente, ti invidio, e non credo affatto
che siano delle perdite di tempo, tutt'altro.
Per quanto riguarda i coristi non devi preoccuparti troppo. Ho cantato per
anni nel coro di un'importante basilica milanese, e solo pochi di noi
sapevano leggere la musica. Questo non ci ha impedito di affrontare il
repertorio polifonico tradizionale (Palestrina etc.) e di tenere un sacco di
concerti. Le diverse sezioni del coro hanno ovviamente bisogno di essere
istruite separatamente.
Le melodie che hai scelto non sono difficili da memorizzare e
possono essere imparate agevolmente anche da chi non legge le note (una
volta abbiamo fatto il requiem di Mozart ed è andato tutto benissimo).
Piuttosto il problema è prendere la nota iniziale, quindi un cantore per
sezione dovrà essere ben sicuro su ciò in modo da fare da 'guida'.
Ti conviene anche fare due o tre prove separate con gli strumentisti, e solo
alla fine mettere insieme il tutto. Fai attenzione che i fiati moderni (nel
tuo caso l'oboe e la tromba) tendono a essere troppo evidenti rispetto alle
voci se queste sono poche, quindi dovrai bilanciare bene il tutto. Questo
sarà più facile con gli oboi (ovviamente) che con la tromba.
Piuttosto, visto che devi celebrare il Natale ci sono alcuni brani che non
mi sembrano molto appropriati, come ti ha già fatto rilevare Riccardo. Ad
esempio, perché non inserisci il coro iniziale della BWV 63, al posto di
quello dalla MP, all'inizio della veglia ? Sarebbe magnifico, se il tuo
trombista (ho scoperto che si dice così...) non si fa problemi.
Auguri per la tua iniziativa, e facci sapere com'è andata
Teseo
Max <
massimo...@nospam.aruba.it
> wrote in message
ardd6f$86e$1...@attila.bofh.it...
> Ciao!
> Leggendo i tuoi post sui flauti mi sono ricordato di quando ci siamo
> incontrati a Milano presso il Poli qualche anno fa' e ho acquistato da te un
> contralto in legno! La ragazza che tutt'ora lo utilizza è soddisfatta:::::::::::
>::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::


title: Per Teseo ma non solo...

author: Ale Redfiddler

text:
"Teseo" <
teseo19...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:are92v$8s0$1...@attila.bofh.it...
> (una
> volta abbiamo fatto il requiem di Mozart ed è andato tutto benissimo).
come andavano i soprani dopo il sol?
e i tenori? (sul medesimo sol?)
A. (kativa)


title: Per Teseo ma non solo...

text:
Ale Redfiddler <
redfi...@libero.it
> wrote in message
argkl1$639$1...@attila.bofh.it...
> come andavano i soprani dopo il sol?
> e i tenori? (sul medesimo sol?)
> A. (kativa)
sono passati 11 anni, chi si ricorda questi dettagli ? :-)))
Teseo


title: Per Teseo ma non solo...

text:
"Teseo" <
teseo19...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:arhvvt$adg$1...@attila.bofh.it...

furbetto :-)))
A.


title: Per Teseo ma non solo...

author: Gian Luca Marcialis

text:
Il coro inziale di BWV 63 se non erro richiede quattro trombe, e il nostro
intraprendente amico ne ha una sola a disposizione.
Io invece proporrei il coro di apertura di BWV147, riferito alla visitazione
di Maria, quindi abbastanza in accordo col Natale.
Non sarebbe male nemmeno il coro di BWV61, ma se non ricordo male richiede 2
viole.
Ciao
Gian Luca
Teseo <
teseo19...@libero.it
> wrote in message
are92v$8s0$1...@attila.bofh.it...

>:::::::::::::::::::::::::::::::


title: Per Teseo ma non solo...

text:
Gian Luca Marcialis <
gianluca....@tin.it
> wrote in message
arqh20$mss$1...@attila.bofh.it...
> Il coro inziale di BWV 63 se non erro richiede quattro trombe, e il nostro
> intraprendente amico ne ha una sola a disposizione.
lo so, ma suonano gli stessi temi, e avendo a disposizione un organico molto
piccolo tre trombe sarebbero fuori luogo.
Teseo


title: Per Teseo ma non solo...

author: GLM

text:

mmmmh perņ l'impulso ritmico di terza e quarta mi paiono indispensabili...
Ad ogni modo, mi pare che Pickett non sia d'accordo con te :-), perché nella
sua incisione per L'Oiseau-Lyre ha impiegato un quartetto d'archi (un
quartetto d'archi!) a cui ha affiancato le poderose trombe e gli oboi che in
pratica hanno occultato gli esigui archi. Contento lui...
Ciao
Gian Luca


title: Per Teseo ma non solo...

text:
GLM <
gianluca....@tin.it
> wrote in message
art38d$l51$1...@attila.bofh.it...
> Ad ogni modo, mi pare che Pickett non sia d'accordo con te :-), perché nella
> sua incisione per L'Oiseau-Lyre ha impiegato un quartetto d'archi (un
> quartetto d'archi!) a cui ha affiancato le poderose trombe e gli oboi che in
> pratica hanno occultato gli esigui archi. Contento lui...
Bisogna considerare tre cose. Primo: il nostro amico che chiedeva consigli
non ha a disposizione trombe naturali, ma trombe moderne, nel qual caso una
sola basta e avanza. Secondo: è vero che la registrazione effettuata da
Pickett è sbilanciata perché il direttore ha voluto essere più realista del
re (Rifkin), ma del resto anche nella registrazione di Karl Richter - che
non usa archi a parti reali ma un'orchestra che è a mezza via tra
un'orchestra da camera e una sinfonica - le tre trombe coprono
abbondantemente i violini in parecchi passaggi. Tre: gli equilibri fonici
ottenuti in sede di registrazione sono sempre sensibililmente diversi da
quelli udibili dal vivo.
Teseo


title: WASSER MUSIK FABELHAFT!!!

author: vanMarko Johannes

text:
Salve!
da Iperdue ho trovato una Water Musik da favola!
un CD da 8900 con la Philarmonia Baroque Orchestra, diretta da McGegan.
Io la ho trovata bellissima!
Casa editrice, dimenticavo, la Harmonia Mundi USA.
Che dire... il barocco è qualcosa di speciale, nonostante il romantico...
:-))
Ciao!
Marco Epis


title: WASSER MUSIK FABELHAFT!!!

text:
vanMarko Johannes <
vanm...@lelit.com
> wrote in message
x5OY4.28508$VM3.2...@news.infostrada.it...
>
> Salve!
> da Iperdue ho trovato una Water Musik da favola!
> un CD da 8900 con la Philarmonia Baroque Orchestra, diretta da McGegan.
> Io la ho trovata bellissima!
> Casa editrice, dimenticavo, la Harmonia Mundi USA.
un'altra registrazione molto bella e' quella della Virgin (collana Veritas,
2CD al prezzo di uno) con il Linde Consort e la Capella Coloniensis. Nel
cofanetto, oltre alla musica sull'acqua, c'e' anche la musica per i fuochi
d'artificio e i concerti grossi op. 3. La registrazione e' ottima,
l'esecuzione entusiasmante.
> Che dire... il barocco è qualcosa di speciale, nonostante il romantico...
> :-))
eh, si', e' davvero qualcosa di speciale ;-)
Teseo


title: CAFFARELLI: * AMPHION THEBAS, EGO DOMUM *

author: Arsace

text:
Lo storiografo Charles Burney nel suo libro Viaggio Musicale in Italia narra
di un suo incontro con Caffarelli, in occasione della rappresentazione del
DEMOOFONTE di Iommelli, dove si esibiva il celebre Giuseppe Aprile, Maria
Bianca Tozzi e Arcangelo Cortoni nelle parti rispettivamente di Timante,
Dircea e Demoofonte. Era il 4 novembre.
"Durante lo spettacolo s'era visto entrare in platea Caffarelli: il signor
Giraldi che stava con me nel palco di M. Hamilton, mi propose di andare a
conoscerlo. Accettai; e alla fine della rappresentazione egli mi condusse a
lui. E' un uomo di bellissimo aspetto, ed ha un'espressione vivacissima; non
mostra più di 50 anni, quantunque egli confessi di averne 63. Fu
gentilissimo, ed entrò in discorso con disinvoltura e gaiezza. Mi domandò
notizie della duchessa di Manchester e di Lady Fanny Shirley che l'onorarono
della loro protezione quando egli fu in Inghilterra, cosa che avvenne, come
mi disse, alla fine del regno di M. Heydegger. Volle presentarmi al signor
Manna, celebre compositore napoletano, ch'era seduto dietro di lui. Il
signor Giraldi gli aveva già parlato per fissare l'ora in cui potesse
ricevermi in casa sua. Restammo intesi che ci saremmo incontrati da Lord
Fortrose, ed effettivamente debbo a sua eccellenza questo favore, come tutte
le altre notizie che ricavai a Napoli. La sala si svuotò presto e fui
costretto a congedarmi da questo patriarca del canto che, sebbene sia il più
vecchio musico d'Europa, continua ancora ad esercitare pubblicamente la sua
professione: egli seguita a cantare nelle chiese e nei conventi, ma da un
pezzo ha lasciato il teatro".
Charles Burney il 6 novembre ebbe ancora modo di incontrare il divo barocco,
in casa dell'ambasciatore Fortrose e di udirlo cantare:
"Presentemente ha parecchie note deboli nella voce, ma nella sua esecuzione
son sempre tratti abbastanza accentuati per convincere quelli che lo sentono
qual meraviglioso artista egli sia. S'accompagna da sè, e canta col solo
clavicembalo: le sue principali caratteristiche sono la grazia e
l'espressione in tutto ciò che esegue. Quantunque Caffarelli e Barbella
(compositore e virtuoso di violino, dal quale Burney ottenne mlti dettagli
sulla vita musicale settecentesca napoletana) siano già anziani quel che
resta di essi è ancora prezioso. Caffarelli proponeva che passassimo insieme
tutto un giorno discorrendo di cose musicali, ed aggiungeva che era ancora
poco tempo per tutto quello che avevamo da dirci; ma quando gli feci
comprendere la necessità in cui mi trovavo di ripartire per Roma la notte
seguente, immediatamente dopo il teatro m'offrì di rivederci ancora da lord
Fortrose l'indomani mattina."
Con la rinuncia del grande virtuoso al teatro, si può dire che la usa vita
artistica ebbe fine, poichè non si deve tener conto delle poche esibizioni
nella Real Cappella e/o in qualche altra Chiesa e/o concerto.
Gli ultimi suoi anni di vita, Caffarelli li dedicò alla diligente educazione
dei 3 figli del fratello Pasquale, e tutti e tre col nome di GAETANO....
Il 31 gennaio 1783, questo cantante illustre che per le virtù vocali ed
artistiche aveva deliziato i pubblici del suo tempo, moriva in Napoli e non
nel proprio feudo di S. Donato, come erroneamente si disse, prescegliendo
per la sua ultima dimora la stessa Chiesa dei frati cappuccini di S. Efremo,
dove il celebre letterato e filosofo Antonio Genovesi volle esser seppellito
in umiltà.
Per concludere la vita del Caffarelli voglio aggiungere un aneddoto;
Riguarda il suo magnifico palazzo, che esiste ancora al vico del
Carminello sopra Toledo: sulla porta ordinò fosse incisa una iscrizione:
"AMPHION THEBAS, EGO DOMUM"
una allusione alla mitologica storia del figlio
di Zeus ed Antiope che edificò la città di Tebe, traendosi le pietre al
suono
della Lira.
Arsace
______________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Li zite 'n galera (L. Vinci)

author: Giuseppe Ranoia

text:
In riferimento al messaggio dal suddetto titolo, comunico che il cd
dell'opera di Leonardo Vinci esiste e, se non mi sbaglio, l'etichetta è Opus
111. Esegue la Cappella di Pietà dei Turchini diretti da Antonio Florio, e
tra gli artisti nomino i f.lli Naviglio (Peppe e Piero), Giuseppe De
Vittorio, Maria Ercolano, Rosario Totaro.
Saluti.
Giuseppe.
P.S.
Mi farebbe piacere sapere se sono stato utile!


title: Li zite 'n galera (L. Vinci)

text:
Aggiungo che la registrazione radiofonica è o dell'anno scorso o di due anni
fa, effettuata a Ferrara sempre a cura della Cappella di Pietà dei Turchini.
Io sinceramente preferisco la registrazione della radio, perché il Capitano
nel cd (Piero Naviglio) è stato  filtrato e inadeguatamente allontanato
dalla fonte di registrazione, contrariamente a quanto è avvenuto nell'ottima
ripresa radiofonica.
Salute a voi.
Giuseppe.
"Giuseppe Ranoia" <
giusepp...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:aavvnr$f2o$1...@attila.bofh.it...



title: L' Haendel di Karajan : perche' si.

author: Kairaddin

text:
Riascoltando l'Op.6 di Haendel diretta da HvK trovo queste esecuzioni,
pertinenti e affascinanti, nonostante le critiche.
Trovo che questa direzione valorizzi in pieno la "carnalita"
haendeliana e la sua " gioia di vivere ", faccia risaltare il colore,
la solennita', la drammaticita', la rotondita' della costruzione
solida del Sassone, il senso di pienezza e di allegria.
La direzione di Karajan, non e'  declamatoria, rivela invece  spunti
drammatici di quell'Haendel " carino" che la "carineria" di tante
esecuzioni nasconde.
Ad esempio l'Allegro del Conc.n.10 ci restituisce la forza
dell'Haendel originale, come in quello del n12 ( finale ) o il Largo,
sempre del n.12, che Karajan riveste di mistero, prima ancora che
solennita'.
E che dire della Musette-Larghetto del n.6 ?
O l'impronta dolente del Larghetto-affettuoso del n.4 ?
Io l'Opera 6 ce l'ho - intera - anche nella splendida esecuzione del
Collegium Aureum, oltre che sparpagliata nei tanti CD del Sassone, ma
forse quella che prediligo e' proprio quella di Karajan.
E allora ?
Allora scrivo qui perche' qui c'e' Arsace, e Arsace, in fatto di
Haendel, e' il mio Vangelo.
Allora Arsace, sono matto ?
Cesare Simonetti
GENOVA PROFONDA


title: L' Haendel di Karajan : perche' si.

text:
Kairaddin <
xxx...@xxxx.com
> wrote in message
IJRcQC.A....@idam.kicks-ass.net...

Caro Cesare, se le B.A.C.H. sono sorte č merito tuo e di Cioran,
e avrete per sempre la mia ammirazione: ma io -come saprai - ho iniziato ora
la costruzione di un Tempio Handeliano Virtuale, (dove Handel č il Sole e
tutto il sistema planetario Barocco gli si muove attorno), e quindi scusami
non ho proprio il tempo di prendere ora in mano le versioni dell'Opera 6 di
Handel, e stenderne un confronto: perdonami, ma sto dando anima e corpo,
assieme al mio gemello Rodrigo, a commenti in continua aggiunta in
www.haendel.it
 , per non parlare dell'elaborazione dei fregi ed immagini.
Arsace
____________________________
Handel Forever!
www.haendel.it
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever


title: L' Haendel di Karajan : perche' si.

author: Praenestinus

text:
"Arsace" <
tiri...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:5GkvFD.A....@idam.kicks-ass.net...
>
> Caro Cesare, se le B.A.C.H. sono sorte č merito tuo e di Cioran,
> e avrete per sempre la mia ammirazione: ma io -come saprai - ho iniziato
> ora
> la costruzione di un Tempio Handeliano Virtuale, (dove Handel č il Sole e
> tutto il sistema planetario Barocco gli si muove attorno), e quindi
> scusami
> non ho proprio il tempo di prendere ora in mano le versioni dell'Opera 6
> di
> Handel, e stenderne un confronto: perdonami, ma sto dando anima e corpo,
> assieme al mio gemello Rodrigo, a commenti in continua aggiunta in
>
www.haendel.it
 , per non parlare dell'elaborazione dei fregi ed immagini.
A parte i fregi... la biografia di Alessandro Moreschi che riportate
contiene numerose imprecisioni ed alcune cose non vere.
S.


title: L' Haendel di Karajan : perche' si.

text:
Praenestinus <
amma...@virgilio.it
> wrote in message
6Xh7S.A.a...@idam.kicks-ass.net...
>
> "Arsace" <
tiri...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:5GkvFD.A....@idam.kicks-ass.net...
> >
> > Caro Cesare, se le B.A.C.H. sono sorte è merito tuo e di Cioran,
> > e avrete per sempre la mia ammirazione: ma io -come saprai - ho iniziato
> > ora
> > la costruzione di un Tempio Handeliano Virtuale, (dove Handel è il Sole
e
> > tutto il sistema planetario Barocco gli si muove attorno), e quindi
> > scusami
> > non ho proprio il tempo di prendere ora in mano le versioni dell'Opera 6
> > di
> > Handel, e stenderne un confronto: perdonami, ma sto dando anima e corpo,
> > assieme al mio gemello Rodrigo, a commenti in continua aggiunta in
> >
www.haendel.it
 , per non parlare dell'elaborazione dei fregi ed
immagini.
>
>
> A parte i fregi... la biografia di Alessandro Moreschi che riportate
> contiene numerose imprecisioni ed alcune cose non vere.
siamo ben lieti di correggere tali numerosi imprecisioni e cose che reputi
non vere... in effetti Alessandro Moreschi esce dal campo della Musica
Barocca visto che siamo nel novecento e forse tu hai delle notizie nuove:
saremo lieti di verificarle col materiale in nostro possesso.
Arsace
____________________
Handel Forever!
..


title: Antonio Bernacchi

text:
Una passione fortissima legava il celebre evirato cantore Antonio Bernacchi
alla sua maestra di canto Antonietta Merigi.
Tale fu la passione che quando il Bernacchi ricevette la proposta di un
allettante contratto per restare cantore alla corte di Napoli, Egli accettň
ponendo tuttavia 2 condizioni:
1 - che venisse scritturata anche la sua maestra-amante e
2 - che si licenziasse il suo rivale Giovanni Caresini, detto Cusanino.
Il Re promise tutto pur di ottenere i servigi di quest'altro astro del
belcanto.
I nobili tuttavia che parteggiavano per il Carestini, brontolarono e fecero
delle forti rimostranze al re, tanto che giunsero a convincere il Re a
rimangiarsi la parola data.
Fu cosě che Bernacchi con profondo dolore lasciň Napoli assieme ad
Antonietta.
Arsace
____________________________________
Handel non puň mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Audizioni Coro Sinfonico

author: Massimo Scapin

text:
Il Coro Sapor (Sant'Antonio dei Portoghesi in Roma) seleziona nuovi cantori
non professionisti da inserire nel proprio organico.
 In programma: G. PUCCINI Messa di Gloria, A. DVORAK Messa L. CHERUBINI
Requiem e altro per Coro ed Orchestra.
Le Audizioni si effettueranno lunedě 25 e giovedě 27 Settembre 2000.
Se vi interessa... scrivete pure.
Magister


title: Audizioni Coro Sinfonico

author: Paolo De Matthaeis

text:
che organo è quello di sant'antonio dei portoghesi ?
Sono stato li a sentire un concerto di voci bianche.., ma quello che
attraeva la mia attenzione era la mostra dell'organo e la consolleposta a
destra del corpo delle canne.. entrando in chiesa.
Ciao
p.


title: Incipit delle trasmissioni RAI di un tempo.

author: Eliseo

text:
Salve a tutti,
E' la prima volta che scrivo in questo NG e spero possiate sciogliere
un mio interrogativo. Un tempo la RAI (intendo dire le sue trasmissioni
radiofoniche) venivano precedute da un brevissimo brano che il World
and Radio TV Handbook ascriveva ad Arcangelo Corelli, un brano con
campane tubolari (tubolar bells). Sapreste cortesemente dirmi il nome
della composizione?
Grazie e ciao a tutti.
--
Eliseo.


title: Un palco alla Scala: DVD a 10 Euro

author: Lucio PERES

text:
Per la precisione 9.99...
E' la nuova iniziativa di "elleu multimedia", già molto attiva in
passato nel campo cinematografico, nella diffusione VHS di sceneggiati
della vekkia RAI ed in CD "leggeri", di jazz o colonne sonore.
E' uscito nelle edicole il 1° numero col famoso Don Giovanni di WAM
diretto da Muti nel 1987 alla Scala con l' ineccepibile, storica regia
di Giorgio Strehler ke ancora oggi si rappresenta (ad es l' anno
scorso e quest' anno al Theater an der Wien).
Protagonisti: DG è Thomas Allen, Claudio Desderi è Leporello, Donna
Anna la Gruberova, Donna Elvira Anna Murray, mentre la coppia
"rustica" è costituita da: Zerlina Suzanne Mentzer e Masetto Natale De
Carolis (un cantante ke agli albori di IAMCM intervenne pure in questo
NG...); il Commendatore è Sergej Koptchak.
Ovviamente me lo sono "akkattato" subito ed ora lo sto visionando: il
Video è ottimo, anke l' Audio anke se, al solito ed IMHO
inspiegabilmente, di volume sensibilmnete inferiore rispetto ad altri
supporti, CD ed MD, il ke costringe ad alzare il volume dell'
amplificatore.
Il disketto, unico, include anke una parte CD-ROM ke si può consultare
al PC e comprende il libretto originale del 1788 ed alcuni scritti su
WAM.
Prossime uscite annunciate (ma la scadenza non è kiara...): Così fan
tutte, Lucia di Lammermoor, Guglielmo Tell (ovviamente dopo ke mi son
già comprato da poco la doppia VHS della Fabbri...:-(((), I vespri
siciliani, La fanciulla del West, La donna del lago (questa con la
regia di Herzog già in vendita nei negozi a prezzi esorbitanti!),
I due Foscari, Adriana Lecouvrer (sarà quella con la Freni, non credo
con la Dessì!?...) e nientemeno ke Attila e Lo frate innammorato.
Sito della elleu multimedia x eventuali aggiornamenti:
http://www.elleu.com/index.shtml
LUX


title: Un palco alla Scala: DVD a 10 Euro

author: Valerio

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:a7s397$mca$1...@attila.bofh.it...
> E' uscito nelle edicole il 1° numero col famoso Don Giovanni di WAM
> diretto da Muti nel 1987 alla Scala con l' ineccepibile, storica regia
> di Giorgio Strehler ke ancora oggi si rappresenta (ad es l' anno
> scorso e quest' anno al Theater an der Wien).
Mi sembra una iniziativa indovinata ed opportuna. Ho diverse opere in VHS ma
l'audio non mi ha mai soddisfatto (e a ben vedere neanche il video).
Grazia alla diffusione del DVD soprattuto in ambito cinematografico anche
noi appassionati di opera potremo godere i frutti della diffusione a basso
costo.
Mi risulta infatti che questo Don Giovanni (Muti-Scala 1987) fosse già
disponibile nei negozi (es. Ricordi) ma importato direttamente dagli U.S.A.
al prezzo di (se non vado errato) circa 180.000 lire!!!
Ciao Valerio


title: Un palco alla Scala: DVD a 10 Euro

text:
> Mi sembra una iniziativa indovinata ed opportuna.
Ed inoltre risolve finalmente i problemi di compatibilità con lo standard
NTSC americano (non ho potuto ordinare nessun DVD su vari siti esteri) sia
per il motivo sopracitato che sopratutto per la "regione" di appartenenza.
A quando una bella raccolta di opere verdiane in DVD?
Sicuramente LUX non appena ne avrà notizia diffonderà come sempre.
P.S. posto poco ma seguo costantemente gli educativi (per un neofita come
me) Vostri messaggi.


title: Un palco alla Scala: DVD a 10 Euro

author: Lucio Peres

text:
"Valerio" <
studio....@inwind.it
> wrote in message
news:a7sgrp$vl8$1...@attila.bofh.it...
On Wed, 27 Mar 2002 13:18:49 +0000 (UTC), "Valerio"
<
studio....@inwind.it
> wrote:
>Mi risulta infatti che questo Don Giovanni (Muti-Scala 1987) fosse già
>disponibile nei negozi (es. Ricordi) ma importato direttamente dagli U.S.A.
non mi meraviglierei: è accaduto ke certe opere registrate dalla RAI
alla Scala le abbiano trasmesse alla TV giapponese ed in Italia no...
>al prezzo di (se non vado errato) circa 180.000 lire!!!
senza arrivare a questi eccessi, 2° me già i DVD al prezzo di 30 Euro
non avranno mai diffusione di massa...
LUX


title: Un palco alla Scala: DVD a 10 Euro

text:
On Wed, 27 Mar 2002 22:01:37 +0000 (UTC), "Donato.Mola"
<
donat...@katamail.com
> wrote:
>Ed inoltre risolve finalmente i problemi di compatibilità con lo standard
>NTSC americano (non ho potuto ordinare nessun DVD su vari siti esteri) sia
>per il motivo sopracitato che sopratutto per la "regione" di appartenenza.
Infatti il problema d' incompatibilità principale risiede nel "Region
Code": in Europa siamo 2, mentre in USA (e, credo, anke Giappone) sono
1. Per quanto riguarda lo standard televisivo si dovrebbero trovare
lettori DVD e televisori MultiSystem ke permettono di vedere sia il PAL
ke l' NTSC...
>A quando una bella raccolta di opere verdiane in DVD?
In questa collana le opere di Verdi sono solo 3: I vespri
siciliani, I due Foscari ed Attila. Cmq hanno il pregio di essere
abbastanza rare.
>Sicuramente LUX non appena ne avrà notizia diffonderà come sempre.
puoi contarci
>P.S. posto poco ma seguo costantemente gli educativi (per un neofita come
>me) Vostri messaggi.
Ci fa piacere!
Il moderatore profitta x fare sinceri auguri di una serena Pasqua a te e
tutti i NGisti: sono via 4 gg da domani, tuttavia penso di poter
moderare ugualmente, x cui continuate a postare!
LUX


title: Un palco alla Scala: DVD a 10 Euro

text:
Ho fatto il giro di varie edicole nella mia piccola città, nessuno conosce
la collana ... :-/
acquisterò via internet e pagando le spese di spedizione ... solita storia.
Cmq non mi lamento più di tanto :)
P.S. Qualcuno ha acquistato/ascoltato il Trovatore (registrato dal vivo alla
Scala) di Muti con Licitra?
Ho "trovato" la registrazione davvero molto calda ed avvolgente. Per non
parlare delle voci. Mi sembra ottimo (la prima del Trovatore che acquisto)
sotto diversi punti di vista, ma è davvero affascinante sentire gli applausi
del pubblico scaligero (un pò meno i numerosissimi colpi di tosse) è una
registrazione densa di quell'atmosfera notturna che l'opera richiede ... o
sbaglio?
Approfitto anch'io del post per ricambiare gli auguri del moderatore e per
augurare una buona Pasqua a tutti i partecipanti del NG.
Ultima domanda, esiste secondo Voi attualmente in Italia un tenore con doti
vocali, o meglio, che si avvicini al timbro vocale di Mario Del Monaco?


title: Un palco alla Scala: DVD a 10 Euro

author: michele

text:
>E' uscito nelle edicole il 1° numero col famoso Don Giovanni di WAM
>diretto da Muti nel 1987 alla Scala con l' ineccepibile, storica regia
>di Giorgio Strehler ke ancora oggi si rappresenta (ad es l' anno
>scorso e quest' anno al Theater an der Wien).
Più che ineccepibile a me sembra una porcheria da museo degli orrori.
Me la ricordo bene: con il farfallone amoroso che picchia i tacchi sul
legno ad imitare la marcia, con il conte che arriva in camera della
contessa con i polli in mano...
Piu' che una regia, una vera schifezza!
ciao
michele


title: Un palco alla Scala: DVD a 10 Euro

author: - Felix -

text:
"michele" <
sp...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:a84h01$v8f$1...@attila.bofh.it...

Don Giovanni, Michele, non Figaro :)
Tra l'altro, di questa regia citi dei particolari insignificanti e
dimentichi altre prelibatezze (tutto il gioco Contessa-Cherubino, per
esempio) e soprattutto il fatto che Strehler realizzò una regia nel senso
tradizionale del termine, senza ricorrere a forzature o stravolgimenti di
nessun genere.
Il Conte in mano ha della cacciagione, in quanto...torna dalla caccia.
Ciao
Felice


title: Un palco alla Scala: DVD a 10 Euro

author: Teseo

text:
- Felix - <
vena...@tin.it
> wrote in message a84sub$9n5$1...@attila.bofh.it...
> Tra l'altro, di questa regia citi dei particolari insignificanti e
> dimentichi altre prelibatezze (tutto il gioco Contessa-Cherubino, per
> esempio) e soprattutto il fatto che Strehler realizzň una regia nel senso
> tradizionale del termine, senza ricorrere a forzature o stravolgimenti di
> nessun genere.
sono d'accordo, č stato uno degli spettacoli piů belli che ho visto alla
Scala.
Teseo


title: Un palco alla Scala: DVD a 10 Euro

author: Rodolfo Canaletti

text:
Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
> Per la precisione 9.99...
>
> E' la nuova iniziativa di "elleu multimedia", già molto attiva in
> passato nel campo cinematografico, nella diffusione VHS di sceneggiati
> della vekkia RAI ed in CD "leggeri", di jazz o colonne sonore.
>
> E' uscito nelle edicole il 1° numero col famoso Don Giovanni di WAM
> diretto da Muti nel 1987 alla Scala con l' ineccepibile, storica regia
> di Giorgio Strehler ke ancora oggi si rappresenta (ad es l' anno
> scorso e quest' anno al Theater an der Wien).
L'ho rivisto, per l'ennesima volta. E' un DG perfetto, con una fusione
incredibile fra regia, musica e direzione orchestrale; un equilibrio, un
tono "classico" veramente superbi.
Io ho assistitio alla Scala dal vivo alle repliche (due per l'esattezza)
che sono state riprese negli anni successivi. Ma l'impasto di equilibrio
e di entusiasmo che ho riscontrato in questa prima edizione, non mi
sembra che si siano rinnovati nelle repliche successive.
Questo DVD e' veramente un documento prezioso.
Ciao, e buona Pasqua
Rudy
====================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


title: Un palco alla Scala: DVD a 10 Euro

text:
>Don Giovanni, Michele, non Figaro :)
OOpps, OK, il Don e' buono
>Il Conte in mano ha della cacciagione, in quanto...torna dalla caccia.
Ma fammi il piacere, un conte torna dalla caccia e si porta in giro
per casa i polli agitandoli in mano...portandoli  in camera della
contessa
Ma e' una boiata pazzesca!!
ciao
michele


title: Un palco alla Scala: DVD a 10 Euro

author: Renato Dolcini

text:
>
>
> >Il Conte in mano ha della cacciagione, in quanto...torna dalla caccia.
>
> Ma fammi il piacere, un conte torna dalla caccia e si porta in giro
> per casa i polli agitandoli in mano...portandoli  in camera della
> contessa
> Ma e' una boiata pazzesca!!
> ciao
> michele
se tu tornando dalla caccia ricevessi un foglio anonimo in cui ti
si dice che tua moglie ha dato un appuntamento ad un amante
nel giardino, cosa faresti?? depositeresti accuratamente la
selvaggina nelle cucine dando ordini precisi su come cucinarle
e servirle o ti precipiteresti immediatamente da lei per chiederle
spieghe?? ...
ma invece di quel don giovanni che è già in circolazione (io l'ho
comprato tempo fa da ricordi e non l'ho pagato un tale
sproposito!!) non potevano pubblicare quello del 93 con
allen, corbelli, fleming, spagnoli, wingberg, vaness e bartoli?? uff..
r.


title: Un palco alla Scala: DVD a 10 Euro

text:
"Renato Dolcini" <
dol...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:a8fqk8$rbb$1...@attila.bofh.it...
> >
> >
> ma invece di quel don giovanni che è già in circolazione (io l'ho
> comprato tempo fa da ricordi e non l'ho pagato un tale
> sproposito!!)
Immagino che ti riferisca al mio post dove dicevo di aver visto il Don
Giovanni della Scala in un negozio al prezzo di circa 180.000 lire; in
effetti era proprio così, ma si trattava di una edizione preparata apposta
per gli Stati Uniti e importato direttamente dagli U.S.A.
(naturalmente in formato NTSC, come Region Code mi pare però fosse 0 cioè
"ALL") e non di una edizione italiana o europea. Il prezzo mi pare quello ma
è passato molto tempo e potrei sbagliare, comunque costava tanto: inutile
dire che non l'ho comprato. Tu quanto l'hai pagato?
Ciao
Valerio


title: Un palco alla Scala: DVD a 10 Euro

text:

Mi fai venire in mente gli articoli di Colombo sul Corsera di commento
al Ring di Bayreuth diretto da Sinopoli con la regia di Flimm. Ne ha
scritti tre o quattro per scagliasi contro la presenza, nel primo atto
del Sigfrido, di galline che razzolavano, e contro altre soluzioni
sceniche presenti in quel Ring, definendole "assurdita'". E fermandosi
li'.
Ognuno e' libero di apprezzare o di non apprezzare una regia. Ma credo
che sarebbe opportuno farlo cercando di capire il senso generale
dell'opera registica. Per quanto riguarda registi con grande esperienza
di teatro, e generalmente condiderati di altissimo valore a livello
internazionale (come lo possono essere Flimm e Strehler), e' da
presumere che essi abbiano dato una impostazione, un filo conduttore, un
significato generale alla regia in rapporto all'opera, e non si siano
semplicemente limitati a illustrare scenicamente le didascalie del
libretto.
Si puo' condividere o non condividere questo senso generale, ma non si
puo' non riconoscere che esso esista e sia frutto di pensiero.
Limitare la critica ad alcune scene, semplicemente perche' le si trovano
"assurde", o non confacenti al proprio gusto, mi sembra molto
limitativo.
Definirle poi una "boiata pazzasca" mi sembra anche un atto di
presunzione.
Ciao



title: Un palco alla Scala: DVD a 10 Euro

author: Isidoro Ferrante

text:
Renato Dolcini wrote:
>>
>>>Il Conte in mano ha della cacciagione, in quanto...torna dalla caccia.
>>>
>>Ma fammi il piacere, un conte torna dalla caccia e si porta in giro
>>per casa i polli agitandoli in mano...portandoli  in camera della
>>contessa
>>Ma e' una boiata pazzesca!!
>>ciao
>>michele
>>
>
> se tu tornando dalla caccia ricevessi un foglio anonimo in cui ti
> si dice che tua moglie ha dato un appuntamento ad un amante
> nel giardino, cosa faresti?? depositeresti accuratamente la
> selvaggina nelle cucine dando ordini precisi su come cucinarle
> e servirle o ti precipiteresti immediatamente da lei per chiederle
> spieghe?? ...
Ehi! E' un conte!
La selvaggina mica la tiene lui personalmente! La fa portare ai suoi
servi! non ho visto lo spettacolo, ma effettivamente mi sembra una
toppata clamorosa....
I.


title: Un palco alla Scala: DVD a 10 Euro

text:
On Wed, 3 Apr 2002 21:02:00 +0000 (UTC), "Renato Dolcini"
<
dol...@hotmail.com
> wrote:
>se tu tornando dalla caccia ricevessi un foglio anonimo in cui ti
>si dice che tua moglie ha dato un appuntamento ad un amante
Ma dai, con 'sta storia. Immagina se un conte torna dalla caccia con i
polli in mano ,proprio lui in persona, e mentre cacciava gli ultimi
polli  intanto teneva in mano gli altri, ben stretti per paura che i
paggi se li mangiassero crudi.
Ma questo e' solo uno dei dettagli di una regia sciatta e insulsa.
Mi ricorda le regie degli anni '50 in cui ad ogni parola del libretto
doveva per forza corrispondere un gesto in scena, come se le regie
fossero la ripetizione per i non udenti di cio' che avviene sul
palcoscenico. Hai presente i TG con la tizia che gesticola?
Ecco, ho presente un falstaff in cui un famoso interprete (conciato
come si deve, ovvero esattamente come un clawn da circo, con capelli
spelacchiati spartiti a metà, naso tondo e rubizzo e faccia stravolta
canta:
io (e fa segno verso se stesso)
debbo talor da parte ( e sposta l'aria con le mani)
porre il timor di DIo (e indica in alto).
Qualcosa di questo brutto vezzo sopravvive nella regia di cui sopra:
ovvietà o sciocchezze (come quella dei polli) ficcate dentro a forza
per dover riempire di gesticolii i tempi del canto, che non sono
quelli di una commedia o tragedia parlate a cui era abituato Strehler.
Io non sopporto piu' le regie in cui quando si CANTA (bada bene) di
marce occorre andare su e giu' del palco battando i tacchi sul legno,
in cui quando si torna dalla caccia occorre rientrare con i polli in
mano, in cuii quando si parla di Dio occorre alzare il dito in cielo e
quando si dice "io" bisogna rivolgerlo verso se' stessi...
Insomma, mi pare che le regie siano spesso improponili  (come la
sciocchezza che consiste nel trasportare l'azione in altro tempo e
spazio) o brutte, pleonastiche, sovraccariche di gesticolamenti, di
azioni inconsulte e di gente che si agita fuor di luogo e fuor di
necessità, come quella di cui sopra, a tratti banale e a tratti di
cattivo gusto. Non manchero' di ricordare nel museo degli orrori padre
germont che mentre canta di provenza il mare e il suol (anzichè
commuoversi e seguire l'ampiezza della melodia) deve occuparsi in
qualcosa, e pulire i pence-nez, o quell'altra (piu' famosa) in cui
rigoletto cantando (dove l'avran nascosta?) alza il tappeto del
tavolo. Inq uesto confondendosi forse non le Nozze :-)
Le buone regie sono merce rara, perche' manca l'umiltà di capire che la
musica astrae dalla necessità di dare realismo o credibilità alla
scena. Naturalmente fino alle ultime opere,che fanno storia a sè.  ma
da Stradella a Vivaldi, da Handel a Mozart, da Verdi a Rossini da
Wagner a Monteverdi l'azione musicale e' trasfigurazione della
vicenda, e' il suo riposizionamento in palcoscenico e trae senso dal
suo svolgimento in palcoscenico.
Le buone regie sono merce rara, fors'anche piu' rara delle buone
interpretazioni vocali.
ciao
michele


title: Un palco alla Scala: DVD a 10 Euro

text:
On Thu, 4 Apr 2002 19:09:18 +0000 (UTC),
rodolfo....@tin.it
(Rodolfo Canaletti) wrote:
>Ognuno e' libero di apprezzare o di non apprezzare una regia. Ma credo
>che sarebbe opportuno farlo cercando di capire il senso generale
>dell'opera registica. Per quanto riguarda registi con grande esperienza
>di teatro, e generalmente condiderati di altissimo valore a livello
No, no e poi no. Vi sono dei mostri sacri celebrati che fanno
brutture, e tali restano. Fama o non fama.
E in particolare, vi sono personalita' che devono la loro fama ad
altro e (facendo un po' di confusione) si attribuiscono loro qualita'
in campi diversi.
E' come se si mettesse Fellini in un laboratorio di ricerca e si
facesse girare un film alla Montalcini dicendo che tutti e due sono
delle celebrità.
Strehler è un grande regista di teatro (sono stato abbonato tanti anni
al Piccolo e ne so qualcosa!) ma  trovo le sue regie d'opera a volte
discrete a volte brutte, mai geniali. E un po' il contrario di
Zeffirelli, che ha sempre fatto film orribili (credo di non averne
retto mai uno solo fino alla fine), ma regie d'opera davero
eccellenti.
Se si parla delle Nozze, il mio problema non è  temere
> un atto di
>presunzione.
Ma è il fatto di avere visto qualcosa di enormemente meglio, davanti
alla qual cosa Strelher ne esce come un pidocchio. Ho gia' accennato
in questo (pregiato) NG alla regia di Visconti.
Immaginate in alto sullo sfondo un piccolo castello generico con le
luci accese. Ai suoi piedi ( e quindi (in primo piano) scende un
parco, con dei mostri di pietra ispirati a quelli del castello di
Bomarzio (le faccione barocche in cui si riesce ad entrare per la
bocca).
Qui per la prima volta mi sono reso conto di quanto queste facce di
pietra siano allusioni non tanto ai mostri veri, ma ai mostri da
palcoscenico (e qui vi è tutta l'essenza dle barocco) , sono faccioni
che ricordano le maschere comiche o tragiche di tradizione millenaria,
e questo fa molto "commedia", la commedia che qui naturalmente non e'
(anche se riecheggia) la commedia barocca, ma il gioco, la maschera
degli equivoci e  l'intreccio di Figaro e della Contassa, di Susanna e
del Conte, di Cherubino che si trova in mezzo alle concupiscenze dle
Conte, e cosi' via.
Questi entrano ed escono (nei loro fatui e inconcludenti appuntamenti)
da queste bocche/maschere teatrali, a ricordare che è una commedia.
 Sul fondo e in alto ammiccano le luci del castello, a ricordare che
questo svolgersi di commedia è all'ombra, alla compiacenza e alla
giustificazione di un potere feudale nel cui cortile questo accade, e
che queste scene da basso impero sono parte dell'erodersi morale del
suo potere. Qui c'è Mozart che e' insofferente di questa oppressione,
c'è TUTTO Beumarchais, ma fose sarebbe il meno. Sopratutto, c'è una
scena piacevole, un intreccio delizioso, un'interpretazione che non
disturba (non ci sono nè marziani nè pagliacci, come avrebbero messo
la maggior parte dei registi moderni) ma c' è una cultura profonda,
prima letteraria poi musicale e infine sociale , altro che
> un atto di
>presunzione.
Certo, lo so  da decenni Strehler e' sempre Strehler (vedi nota *) ma
il fatto che si incensino queste mediocrità mi convince che in effetti
il panorama è desolante.
(*)=c'è un film in cui Nichetti viene chiamato a fare il macchinista
durante uno pettacolo al Piccolo. fa il solito disastro, e davanti
all'inconveniente il pubblico è rapito: una signora estasiata esclama
"Strehler e' sempre Strehler".
>
>Ciao
>
>Rudy
riciao
michele


title: Un palco alla Scala: DVD a 10 Euro

text:
On Sat, 30 Mar 2002 09:39:33 GMT,
sp...@hotmail.com
 (michele) wrote:
>Più che ineccepibile a me sembra una porcheria da museo degli orrori.
>Me la ricordo bene: con il farfallone amoroso che picchia i tacchi sul
>legno ad imitare la marcia, con il conte che arriva in camera della
>contessa con i polli in mano...
>Piu' che una regia, una vera schifezza!
La regia strehleriana delle Nozze di Figaro di WAM al Teatro alla
Scala risale al 1981ed è stata poi ripresa da Carlo Battistoni [ke poi
dev' essere lo stesso, da LUX già molto elogiato ma da altri NGisti
criticato..., ke ha curato le regie televisive del Ballo e dell'
Otello verdiani sulla RAI] nell' 82, '87, '89 e '97 sempre alla Scala.
Io l' ho vista solo 1 volta nel' 97 ed onestamente non  ricordo questi
particolari dei "takki & polli" sottolineati da Michele col quale mi
complimento  x la memoria e x i posti evidentemente di pregevole
visibilità ke riusciva a procurarsi.
Non possiedo video, anke xkè forse non esistono, di una
rappresentazione scaligera delle Nozze strehleriane, tuttavia possiedo
una VHS registrata dalla TV austriaca l' anno scorso al Theater an der
Wien, dove la regia di Strehler è stata ancora una volta "ripresa" da
un tale Michael Heltau: sono andato a vederlo dopo ke Michele ha
sollevato questa polemica. Bene, nell' aria del farfallone amoroso non
c' è traccia dello sbattere di takki, ma Figaro accenna a passi di
marcia sulle parole "ed invece del fandango una marcia per il fango",
dopo aver consegnato a Cherubino delle spade ed avergli posto un
cimiero sul capo: devo dire ke al termine Atto I sulla parole
"Cherubino alla vittoria, alla gloria militar" uno sbattimento di
takki non l' avrei visto neanke tanto fuori posto...
Nell' Atto II il conte entra nella stanza della Contessa esclamando
"Che novità" mentre ha ancora addosso la bisaccia della caccia, ma non
ha in mano dei polli, bensì 1 solo fagiano e francamente mi stranizia,
ed 1 pokino mi disturba ammetto, ke lo getti sul letto nuziale,
piuttosto del fatto ke non ce l' abbia in mano un servo...: un atto
improbabile e di dubbio gusto, giudizio ke tuttavia non mi sento d'
affermare possa estendersi all' intera regia dell' opera.
Fermo restando ke bisognerebbe capire quanto queste "riprese" siano
fedeli all' originale ideato da Strehler.
Strehler, come tutte le persone di un certo peso, piaceva a molti e
dispiaceva a tanti: forse non è il caso di osannarlo in perpetuo
(considerarlo un "genio compreso" come diceva Buazzelli, un suo attore
ke poi l' abbandonò...) qualsiasi cosa abbia fatto, ma neanke
condannare una regia x 1 particolare trascurabile ke poi non è neanke
certo...
Ora il 14 Maggio andrà nuovamente in scena a Milano, stavolta agli
Arcimboldi, "Scala-Bis", con la ripresa registica ancora di questo
Michael Heltau ke l' ha fatta a Vienna: andiamo a vedere serenamente
senza pregiudizi  l' effetto ke ci fa!
LUX


title: Un palco alla Scala: DVD a 10 Euro

text:
michele <
sp...@hotmail.com
> wrote:
> On Thu, 4 Apr 2002 19:09:18 +0000 (UTC),
rodolfo....@tin.it
> (Rodolfo Canaletti) wrote:
>
> >Ognuno e' libero di apprezzare o di non apprezzare una regia. Ma credo
> >che sarebbe opportuno farlo cercando di capire il senso generale
> >dell'opera registica. Per quanto riguarda registi con grande esperienza
> >di teatro, e generalmente condiderati di altissimo valore a livello
>
> No, no e poi no. Vi sono dei mostri sacri celebrati che fanno
> brutture, e tali restano. Fama o non fama.
Questo e' vero. Ma tu hai detto che fare entrare il Conte con in mano i
polli e' una boiata pazzesca. Non hai parlato della regia. Ti sei
limitato a una scena. Torno a ripetere: un'affermazione del genere e' un
atto di presunzione, visto che la regie era di Strehler (che tu
condividi o meno il giudizio dato su di lui, e' comunque considerato uno
dei registi piu' grandi del panorama italiano) e che tutta la tua
critica alla regia si e' limitata a questa affermazione.
Non avrei certo parlato di presunzione se tu avessi fatto una "vera"
critica alla regia di Strehler.
Per favore, cerca di capire il senso di quello che dico. L'esempio che
ho fatto degli articoli di Colombo avrebbe dovuto farti capire questo
senso.
> E' come se si mettesse Fellini in un laboratorio di ricerca e si
> facesse girare un film alla Montalcini dicendo che tutti e due sono
> delle celebrità.
Ecco, questa e' una bestialita' che dici. Sono di quegli esempi che
fanno pensare al desiderio di scalare un vetro. Spero che tu ne
convenga.
> Strehler è un grande regista di teatro (sono stato abbonato tanti anni
> al Piccolo e ne so qualcosa!) ma  trovo le sue regie d'opera a volte
> discrete a volte brutte, mai geniali.
Certo, e' il tuo rispettabile punto di vista. Personalmente trovo le
regie d'opera che ho visto di lui (vedi il DG, il Ratto e le Nozze)
molto belle, tali da valorizzare fortemente la musica. In questo,
evidentemente la penso in modo diverso da te. Ma non per questo
polemizzerei.
Quanto alla parola "geniale", essa mi e' del tutto estranea.
> E un po' il contrario di
> Zeffirelli, che ha sempre fatto film orribili (credo di non averne
> retto mai uno solo fino alla fine), ma regie d'opera davero
> eccellenti.
Sempre per essere sulla sponda opposta, trovo Zeffirelli insopportabile
al cinema e noioso nelle regie delle opere che ho visto (purtroppo, in
questo caso, solo in video). L'unica eccezione l'ho trovata nella Tosca
del MET diretta da Sinopoli. Quella mi e' piaciuta.
> Se si parla delle Nozze, il mio problema non è  temere
>
> > un atto di
> >presunzione.
>
> Ma è il fatto di avere visto qualcosa di enormemente meglio, davanti
> alla qual cosa Strehler ne esce come un pidocchio.
Ti ripeto, che l'atto di presunzione c he ho rilevato non sta nel non
apprezzare le regie di Strehler, ma nel prendere una scena e dire in
modo scandalizzato "E' una boiata pazzesca", liquidando in questo modo
la regia.
Che poi tu trovi che Strehler sia uscito come un pidocchio nei confronti
della regia di Visconti (che io non solo non ho visto, ma che ne
ignoravo perfino l'esistenza) e' un tuo rispettabile giudizio, che
sarebbe opportuno, magari, motivare.

Bella descrizione di una regia di Visconti che, ripeto, purtroppo non
conosco. Forse sarebbe stato opportuno che tu avessi spiegato in modo
altrettanto dettagliato perche' NON ti e' piaciuta la regia di Strehler.
> altro che
>
> > un atto di
> >presunzione.
Ma che cosa c'entra la regia di Visconti. Mico ho detto che sia lui il
responsa bile dell'atto di presunzione.
> Certo, lo so  da decenni Strehler e' sempre Strehler (vedi nota *) ma
> il fatto che si incensino queste mediocrità mi convince che in effetti
> il panorama è desolante.
So che ci sono molti che lo contestano, e mi pare che tu sia fra questi.
Ma ci sono molti che lo apprezzano (e io fra questi). Visto che tu
consideri "desolante" il panorama poiche' c'e' gente che apprezza
Strehler, permettidi di essere d'accordo con te sulla desolazione, visto
che c'e' gente che apprezza Zeffirelli.
> (*)=c'è un film in cui Nichetti viene chiamato a fare il macchinista
> durante uno pettacolo al Piccolo. fa il solito disastro, e davanti
> all'inconveniente il pubblico è rapito: una signora estasiata esclama
> "Strehler e' sempre Strehler".
Per questo, c'e' un film con Alberto Sordi nel quale si mostrano
pseudointellettuali che, in una strada di notte, all'ascolto del suono
emesso dal russare che fuoresce da una finestra, discutono se si tratti
di Stockhausen o di Cage o  non so di quale altro compositore
ex-contemporaneo. Questo secondo te giustificherebbe definire pidocchi i
compositori contemporanei (o almeno quelli citati nel film, che neppuro
ricordo quali siano)?
Ciao
Rudy
===================================================



title: Un palco alla Scala: DVD a 10 Euro

text:
michele <
sp...@hotmail.com
> wrote:
> Io non sopporto piu' le regie in cui quando si CANTA (bada bene) di
> marce occorre andare su e giu' del palco battando i tacchi sul legno,
> in cui quando si torna dalla caccia occorre rientrare con i polli in
> mano, in cui quando si parla di Dio occorre alzare il dito in cielo e
> quando si dice "io" bisogna rivolgerlo verso se' stessi...
In questo ti do perfettamente ragione. Anch'io la penso cosi'. Il fatto
strano e' che e' proprio Zeffirelli (che tu in un altro post apprezzi
come regista di opere) a fare questo. Ricordo una trasmissione "Prima
della prima (mi pare della Boheme) in cui suggeriva proprio queste cose
al cantante. E nelle opere che ho visto (in video) con la regia di
Zeffirelli, questi aspetti ritornano senza un attimo di tregua.
Nella regia di Strehler delle Nozze, queste cose magari anche esistono,
ma non sono alla base dell'interpretazione registica, che, secondo me
invece va cercata nel proporre una scansione dei tempi e delle immagini
che si sposa con il ritmo elegante e sobrio del classicismo della musica
di Mozart.
Che poi possano esistere altre interpretazioni, piu' legate al contenuto
che alla forma, non ci piove. Ma ogni regia, secondo me va letta secondo
quello che essa si propone di interpretare.
> Le buone regie sono merce rara, perche' manca l'umiltà di capire che la
> musica astrae dalla necessità di dare realismo o credibilità alla
> scena. Naturalmente fino alle ultime opere,che fanno storia a sè.  ma
> da Stradella a Vivaldi, da Handel a Mozart, da Verdi a Rossini da
> Wagner a Monteverdi l'azione musicale e' trasfigurazione della
> vicenda, e' il suo riposizionamento in palcoscenico e trae senso dal
> suo svolgimento in palcoscenico.
Anche su questo sono d'accordo. Ma non vorrei che il giudizio su una
regia fosse basato solo ed esclusivamente in rapporto ad un modello che
si ha in testa. In questo caso e' certo che le buone regie siano una
cosa rara.
Io credo che per giudicare una regia sia necessario astrarre dal modello
che si ha in testa e cercare di capire il modello che ha in testa il
regista. Lo si puo' apprezzare o meno. Ma se il modello c'e', anche se
non lo si condivide, non si puo' liquidare la regia come qualche cosa di
inconsistente.
Ciao
Rudy
====================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
===================================================


title: Un palco alla Scala: DVD a 10 Euro

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:a8l5s2$goc$1...@attila.bofh.it...
> La regia strehleriana delle Nozze di Figaro di WAM al Teatro alla
> Scala risale al 1981ed è stata poi ripresa da Carlo Battistoni
> Non possiedo video, anke xkè forse non esistono, di una
> rappresentazione scaligera delle Nozze strehleriane,
Invece c'è!! E' stata trasmessa in televisione (RAI) tanti anni fa e ricordo
di averla registrata. Devo cercarla da qualche parte ma dovrei averla. Se a
qualcuno interessa posso provare a cercarla. Tra l'altro, se non sbaglio, è
proprio della prima edizione diretta da Muti con la regia di Strehler, dei
cantanti ricordo S. Ramey nel ruolo di Figaro.
Ciao
Valerio


title: Un palco alla Scala: DVD a 10 Euro

text:
On Tue, 9 Apr 2002 13:18:06 +0000 (UTC), "Valerio"
<
studio....@inwind.it
> wrote:
>Invece c'è!! E' stata trasmessa in televisione (RAI) tanti anni fa e ricordo
>di averla registrata. Devo cercarla da qualche parte ma dovrei averla. Se a
>qualcuno interessa posso provare a cercarla. Tra l'altro, se non sbaglio, è
>proprio della prima edizione diretta da Muti con la regia di Strehler, dei
>cantanti ricordo S. Ramey nel ruolo di Figaro.
Beh, se fosse proprio quella del 1981 con la prima regia curata da
Strehler in persona potremmo almeno toglierci lo sfizio di vedere se
il Conte ha in mano 2 polli o 1 fagiano ke getta sul letto...
LUX


title: Un palco alla Scala: DVD a 10 Euro

text:


OK, allora la cerco e vi farò sapere qualcosa di preciso sui polli e
sui fagiani.
Ciao
Valerio


title: RIFORMA dei CONSERVATORI. URGENTE!!

author: isabella

text:
                  ATTENZIONE!!!
Messaggio della massima urgenza ed
importanza!

Sono passati due anni e otto mesi da quando è stata
approvata dall'unanimità la legge per la Riforma dei Conservatori e delle
Accademie di Belle Arti.
In questo lasso di tempo non sono stati approvati
i decreti attuativi e decisi i nuovi programmi.
Ed ora, alla chiusura
delle scuole e durante il periodo degli esami, vogliono far passare un
emendamento che di fatto stravolge la legge approvata trasformandola in
quella bocciata durante le discussioni in Parlamento nel 1999.
Questo
emendamento consiste nel creare solo poche Accademie di musica in tutta
Italia in grado di rilasciare una laurea e un attestato riconosciuto in
tutt'Europa, mentre i Conservatori diventerebbero delle scuole secondarie
di Musica abbassando così il livello generale e non mantendo le promesse
fatte.
La Moratti non presta ascolto ai rappresentanti dei Conservatori e
quindi al CNAM, che non ha più alcuna voce in capitolo.

DOBBIAMO FARCI
SENTIRE!!!
C'E' BISOGNO DELL'AIUTO DI TUTTI!!!

PER PROTESTA E PER NON
PASSARE INOSSERVATI OGNI STUDENTE, DOCENTE, DIPLOMATO
 E OGNI INTERESSATO MANDI  UN TELEGRAMMA
MARTEDI 25/06  INDIRIZZATO AL MINISTRO MORATTI CON IL
SEGUENTE TESTO:
"CHIEDO L'IMMEDIATA APPLICAZIONE DELLA LEGGE DI RIFORMA
DEI CONSERVATORI 508/99 APPROVATA ALL'UNANIMITA'
DAL PARLAMENTO"
Da
inviare a:
MINISTRO LETIZIA MORATTI
viale TRASTEVERE, n°27
00153  - ROMA
-
Grazie.
Isabella
(Diplomanda al conservatorio di musica di Cesena)


title: RIFORMA dei CONSERVATORI. URGENTE!!

text:
On Wed, 19 Jun 2002 21:31:44 +0000 (UTC),
isabe...@iol.it
(isabella) wrote:
>Sono passati due anni e otto mesi da quando è stata
>approvata dall'unanimità la legge per la Riforma dei Conservatori e delle
>Accademie di Belle Arti.
>In questo lasso di tempo non sono stati approvati
>i decreti attuativi e decisi i nuovi programmi.
>Ed ora, alla chiusura delle scuole e durante il periodo degli esami,
>vogliono far passare un emendamento che di fatto stravolge la legge
>approvata trasformandola in quella bocciata durante le discussioni in
>Parlamento nel 1999.
>Questo emendamento consiste nel creare solo poche Accademie di musica in tutta
>Italia in grado di rilasciare una laurea e un attestato riconosciuto in
>tutt'Europa, mentre i Conservatori diventerebbero delle scuole secondarie
>di Musica abbassando così il livello generale e non mantenendo le promesse
>fatte.
>La Moratti non presta ascolto ai rappresentanti dei Conservatori e
>quindi al CNAM, che non ha più alcuna voce in capitolo.
I decreti attuativi della L. 508/99 non sono mai stati emanati: non
solo, ma ricordo che lo schema di regolamento attuativo, già in fase
avanzata di approvazione con il governo di centro-sinistra, fu proprio
uno dei primi sospesi dal nuovo governo Berlusconi: se il buon giorno
si vede dal mattino....
Ciao Valerio


title: Civici Cori al Castello

author: Filippo Aroffo

text:
Volevo chiedere a tutti gli amici milanesi: chi domani mattina sarà in
Castello ad ascoltare la Missa Papae Marcelli eseguita dal coro da
camera dei Civici Cori?????
Io dovrei andare....se qualcuno deve andare ci si potrebbe
incontrare.....
Cmq il concerto è a ingresso libero ed è alle 11 in castello....
Ciao ciao Pippo


title: Civici Cori al Castello

text:
Filippo Aroffo ha scritto nel messaggio ...
>Io dovrei andare....se qualcuno deve andare ci si potrebbe
>incontrare.....
>Cmq il concerto è a ingresso libero ed è alle 11 in castello....
sorry, non posso. Mi racconterai, spero...
Raf


title: Civici Cori al Castello

author: Arsace

text:
Filippo Aroffo <
far...@tiscalinet.it
> wrote in message
C6N3OF7e=IMvE6Pjs1...@4ax.com...
> Cmq il concerto è a ingresso libero ed è alle 11 in castello....
Spero racconterai anche a noi Veneziani, impossibilitati a una trasferta a
Milano. :-)
Arsace
______________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Civici Cori al Castello

text:
On 8 Jan 2000 22:48:56 +0100, "Teseo" <
col...@tin.it
> wrote:
>sorry, non posso. Mi racconterai, spero...
Sorry anche da parte mia....per un imprevisto me lo sono perso...:-(((
purtroppo era l'unico del ciclo in cui eseguivano qualcosa che io
conosco.....ma chissà come saranno i prossimi....
Pippo


title: Civici Cori al Castello

text:
On 8 Jan 2000 22:48:56 +0100, "Teseo" <
col...@tin.it
> wrote:
>sorry, non posso. Mi racconterai, spero...
Peccat
>
>Raf
>


title: BRITTEN: GIRO DI VITE

author: Lorenzo Lorusso

text:
CHI PUO' DARMI UNA MANO NEL REPERIRE DEL MATERIALE
AUDIO E TESTI SUL "GIRO DI VITE" DI BENJAMIN BRITTEN?
GRAZIE A TUTTI!!!


title: BRITTEN: GIRO DI VITE

text:
On Sat, 9 Mar 2002 15:32:48 +0000 (UTC), "Lorenzo Lorusso"
<
berc...@libero.it
> wrote:
>CHI PUO' DARMI UNA MANO NEL REPERIRE DEL MATERIALE
>AUDIO E TESTI SUL "GIRO DI VITE" DI BENJAMIN BRITTEN?
Mi spiace nessuno ti abbia finora risposto (neanke al tuo post
precedente sullo stesso subject...)
Purtroppo l' opera non la conosco, non avendola mai vista dal vivo nè
sentita in CD. Cmq qui puoi trovare dei file Audio da ascoltare con un
Real Player:
http://www.cduniverse.com/productinfo.asp?pid=1453361&cart=118639621&style=classical
Per quanto riguarda il libretto purtroppo in rete non si trova,
probabilmente perchè è troppo recente. Ci vorrebbe qualcuno che abbia
il programma di sala di una sua rappresentazione  e te lo faccia
pervenire in copia...
Tutto quello ke posso comunicarti è l' organico, ke cmq trovi anke nel
sito Scala (fu lì rappresentata nel 1969 diretta da Ettore Gracis).
LUX
_______________________________________________________
THE TURN OF THE SCREW
OPERA di BENJAMIN BRITTEN
Libretto di MYFANWY PIPER
Proprietà CARISH
Numero atti    2
Data prima rappresentazione    14 settembre 1954
Luogo prima rappresentazione    VENEZIA, TEATRO LA FENICE
IL PROLOGO / QUINT  (TENORE)
GOVERNANTE  (SOPRANO)
MILES  BAMBINO AFFIDATI ALLA GOVERNANTE  (VOCE BIANCA)
FLORA  BAMBINA AFFIDATA ALLA GOVERNANTE  (SOPRANO)
MRS GROSE  MAGGIORDOMA  (SOPRANO)
QUINT  UN PRECEDENTE SERVITORE  (TENORE)
MISS JESSEL  UNA PRECEDENTE GOVERNANTE  (SOPRANO)
ORGANICO ORCHESTRA
1 VIOLINI PRIMI , 1 VIOLINI SECONDI, 1 VIOLE, 1 VIOLONCELLI, 1
CONTRABBASSI
1 OTTAVINO (anche flauto), 1 FLAUTO, 1 FLAUTO IN SOL (anche flauto), 1
OBOE, 1 CORNO INGLESE (anche oboe), 1 CLARINETTO, 1 CLAR. BASSO (anche
clarinetto), 1 FAGOTTO
1 CORNO
1 ARPA
1 CELESTA, 1 PIANOFORTE (con celesta)


title: BRITTEN: GIRO DI VITE

author: daniel (Pennac, ovvio)

text:
On Sat, 9 Mar 2002 15:32:48 +0000 (UTC), "Lorenzo Lorusso"
<
berc...@libero.it
> wrote:

Ciao,
non ho controllato se sia completo:
http://www.karadar.net/Librettos/britten_turn.html
Ho trovato dell'altro usando Copernic 2001 Pro (un metacrawler)
introducendo come stringa: THE TURN OF THE SCREW Britten.
Ciao
Emanuele (figlio) e Chiara (mamma)
Dato che è lui Il padrone del computer...


title: BRITTEN: GIRO DI VITE

text:
On Sun, 10 Mar 2002 19:16:39 GMT, m_ra...@NOSPAMhotmail.com (daniel
(Pennac, ovvio)) wrote:
>non ho controllato se sia completo:
>
http://www.karadar.net/Librettos/britten_turn.html
>
>
>Emanuele (figlio) e Chiara (mamma)
Bravo Emanuele, non avevo pensato a Karadar: il libretto è completo.
Ovviamente è solo in inglese, ma un inglese abbastanza semplice.
>Ho trovato dell'altro usando Copernic 2001 Pro (un metacrawler)
Interessante il Copernic: hai la versione Basic gratuita o quella Pro
a pagamento?
>introducendo come stringa: THE TURN OF THE SCREW Britten.
si scopre ke l' hanno fatta al Comunale di BO nel 1997.
LUX


title: BRITTEN: GIRO DI VITE

text:
On Sun, 10 Mar 2002 20:53:45 +0100, Lucio PERES
<
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
>On Sun, 10 Mar 2002 19:16:39 GMT, m_ra...@NOSPAMhotmail.com (daniel
>(Pennac, ovvio)) wrote:
>>non ho controllato se sia completo:
>>
http://www.karadar.net/Librettos/britten_turn.html
>>
>>
>>Emanuele (figlio) e Chiara (mamma)
>
>Bravo Emanuele, non avevo pensato a Karadar: il libretto č completo.
>Ovviamente č solo in inglese, ma un inglese abbastanza semplice.
non male per uno che ha solo 18 mesi, vero? ;)))))
>>Ho trovato dell'altro usando Copernic 2001 Pro (un metacrawler)
>
>Interessante il Copernic: hai la versione Basic gratuita o quella Pro
>a pagamento?
Mi sa che ho una versione crackata ;)))))))
ciao, spero che tu scriva piů spesso nel NG "fratello" (IAMC)
Emanuele (figlio) e Chiara (mamma)
Dato che č lui Il padrone del computer...


title: BRITTEN: GIRO DI VITE

text:
On Sun, 10 Mar 2002 21:18:50 GMT, m_ra...@NOSPAMhotmail.com (daniel
(Pennac, ovvio)) wrote:
>non male per uno che ha solo 18 mesi, vero? ;)))))
Davvero bene! Ancora lattante o gli dai già la "fiorentina"??
>>Interessante il Copernic: hai la versione Basic gratuita o quella Pro
>>a pagamento?
>
>Mi sa che ho una versione crackata ;)))))))
Ahi, ahi, non dirci queste cose inkonfessabili...
>ciao, spero che tu scriva più spesso nel NG "fratello" (IAMC)
ma 1 dei fratelli è "degenere"!...
Cmq lì non scriverò di MC...
LUX


title: BRITTEN: GIRO DI VITE

author: LorenzoC

text:
"Lorenzo Lorusso" <
berc...@libero.it
> wrote in message
news:a6df3n$q7u$1...@attila.bofh.it...
> CHI PUO' DARMI UNA MANO NEL REPERIRE DEL MATERIALE
> AUDIO E TESTI SUL "GIRO DI VITE" DI BENJAMIN BRITTEN?
> GRAZIE A TUTTI!!!
per l'audio, hai a dispozione la meravigliosa incisione dello stesso
compositore con l'inseparabile Peter Pears per la decca 1954,
più recentemente 1993 la chandos ha pubblicato il giro di vite diretto
dal pupillo del ns caro Benjamin, stuart bedford, ed è in arrivo una
vera chicca: un'incisione dell'opera da parte di daniel harding con ian bostridge
(Virgin).
E' uscito da poco per la Arthaus un DVD del Turn of the screw
(in a co-production with the Royal Opera House Covent Garden, London,
and the Opera of Cologne 1990.)
ciao


title: BRITTEN: GIRO DI VITE

text:
> Mi spiace nessuno ti abbia finora risposto
Io non perdo mai la fiducia. E Tu sei l'esempio pratico;))))
Ti ringrazio amico. Il tuo piccolo aiuto e' un grande aiuto, comunque.
Ciao. Lorenzo


title: vendo contrabbasso

author: JJ

text:
Vendesi Contrabbasso 2200 Euro Trattabili
Buono per studio
Se interessati scrivetemi


title: Spot MAgnum Algida.

author: Alfred

text:
Salve,
c'è qualcuno in grado di dirmi di chi è la musica dello spot del Magnum
Algida dell'anno scorso. Sembra classica, con un flauto...
Grazie mille!


title: Mazepa alla Scala: (parte I. L'opera)

text:
Mazepa. Con una "p" sola, come si ostinano a pronunciarlo e a scriverlo
in caratteri cirillici i Russi. Va be'! Contenti loro!
E' un'opera bellissima. Bellissima dal punto di vista drammaturgico.
Bellissima dal punto di vista musicale. Bellissima perche' musica e
drammaturgia si compenetrano in modo che raramente e' dato di vedere.
Dal punto di vista drammaturgico la vicenda e' compatta, concentrata. Si
svolge con estrema intensita': intensita' di situazioni, intensita' di
sentimenti, in un arco cha da un inizio quasi idilliaco (la fanciulle
che giocano e invitano Maria a fare altrettanto, Maria che in un
bellissimo monologo esprime il suo amore per Mazepa), appena increspato
dall'amore non corrisposto di Andrej, via via entra in un clima sempre
piu' drammatico: due amici che si trovano in una situazione di contrasto
sempre piu' violento sorto dall'amore che lega la giovane fanciulla
all'anziano etmano. L'introduzione sinfonica mette gia' lo spettatore in
un'atmosfera di incombente tragedia. L'inizio con gli archi bassi
(contrabbassi) e' cupo. Gli squilli degli ottoni sono minacciosi.
Dolcezza malinconica e' evocata dai legni (bellissimo l'assolo
introdotto dal corno inglese). Poi, nell'ambito dell'azione teatrale la
musica esprime molto eloquentemente cio' che avviene sulla scena. Dalla
dolcezza del canto delle fanciulle, all'onirismo dell'aria di Marija,
all'ambiguita' del duetto con Andrej, alla musica quasi accattivante
dell'incontro dei due protagonisti, fino agli agitati cori della lite.
Il primo atto finisce con Maria che segue Mazepa e la sua famiglia,
umiliata dalla prepotenza di quest'ultimo, si prepara alla rivincita,
con un bell'assieme di intensita' guerriera. Ma la nota conclusiva del
primo atto non e' sulla tonica. La musica resta come sospesa, cosi' come
sospesa resta l'azione.
Splendido primo atto nel quale i temi fondamentali sono gia' presenti:
il contrasto in Marija fra l'amore carnale per Mazepa, e l'amore filiale
per il padre. Il contrasto fra i due ex amici: contrasto che partendo
dall'opposizione del padre alle nozze, diventa alla fine politico:
Mazepa ha in animo di tradire lo zar. Tutto questo secondo un arco
ascendente che procede senza forzature, ma con decisione.
Nel secondo atto la tragedia scoppia in tutta la sua intensita'. L'arco
ascendente del primo atto ha un'impennata. Il padre, non avendo creduto
lo zar al tradimento di Mazepa, e' imprigionato da quest'ultimo,
torturato e condannato a morte. Ma a questa situazione si sovrappone
l'amore fra Marija e Mazepa. Amore vero, intenso, che tuttavia trova la
sua conclusione orrenda nel fatto che la figlia, ignara, assiste
all'esecuzione del padre. La follia e' la conclusione inevitabile. Qui
il climax e' preparato da due monologhi disperati: il primo e' quello di
Kocubej, sconfitto, disonorato, condannato a morte; il suo canto e' un
canto di rassegnazione disperata che trova solo in Dio la possibilita'
di una vendetta. Il secondo e' quello di Mazepa, costretto dalla sua
stessa ambizione a uccidere il padre della donna amata. La sua
disperazione ha toni drammatici, e si mescola con l'invocazione ripetuta
a Marija, il cui amore e' proiettato contro gli eventi distruttivi
rappresentati dal suo sogno politico. E successivamente il climax si
avvia alla sua esplosione, prima con un duetto fra Mazepa e Marija, e
subito dopo con il duetto di Marija con la madre, che la informa
dell'imminente esecuzione del padre. Nel duetto fra i due amanti la
musica sottolinea un contrasto di fondo. Marija vorrebbe piu' amore e i
suoi accenti tradiscono una certa delusione. Mazepa, in tono affannoso,
e' costretto a rivelarle i suoi intrighi, e spera, con un misto di
apprensione e di arroganza, che Marija, fra lui e il padre, scelga lui.
Lo scioglimento del duetto, in modo lirico, in cui l'amore fra i due
sembra rifiorire, si continua in un breve arioso di Marija che ammira la
notte stellata, non senza inquietudine, e con nostalgia del padre. Il
secondo duetto, che comincia subito dopo, da' una svolta terribile e
decisiva alla situazione. Il canto della madre e' denso, teso, reso
particolarmente bene dalla voce del mezzosoprano. Il tema della
disperazione e' ripetuto piu' e piu' volte. Bisogna salvare il padre! In
tutta questa scena, come nella scena precedente, ottoni fuori campo ci
fanno capire che il meccanismo della tragedia e' in moto e non potra'
essere fermato. L'atto si conclude con la terribile scena
dell'esecuzione, e la follia di Maria. Qui il coro della folla e' un
coro lugubremente festoso, come accade nelle pubbliche esecuzioni.
Nell'opera integrale addirittura e' presente un cosacco ubriaco, e c'e'
una specie di battibecco fra questi e il coro. Rostropovic, secondo me
giustamente, ha tagliato la scena del cosacco ubriaco, che finisce per
rallentare un'azione che invece ha uno svolgimento convulso. Il vociare
della folla e' interrotto da Kocubej, che entra sul palco
dell'esecuzione ed ha una intensa preghiera che costringe la folla a un
moto di pieta'. Il fortissimo orchestrale conclude questa scena, vero
climax dell'opera, con l'arrivo e la disperazione di Marija e della
madre, che impotenti assistono all'esecuzione.
Il terzo atto riporta la curva drammaturgica verso la dissoluzione
finale. Mazepa, e i suoi alleati svedesi hanno perso la battaglia.
L'intermezzo musicale, cui C. ha dato proprio come titolo "La battaglia
di Poltava" e' uno straordinario brano di descrizione orchestrale. Ad un
inizio nel quale prevalgono i toni forti e squillanti degli ottoni, le
frenesie degli archi, cioe' la battaglia vera e propria, segue
un'atmosfera di dissoluzione. La battaglia ha avuto corso, e l'esercito
sconfitto e' in rotta. Anche Mazepa fugge, e incontra Andrej che ha
ancora un sussulto di vendetta. L'aria di Andrej e' l'ultimo segno di
vitalita' prima della dissoluzione finale. Ma anche Andrej muore, ucciso
dall'etmano. Ora la scena e' dominata da Marija e dalla sua follia. Piu'
a nulla valgono gli ultimi richiami di Mazepa al loro amore. Marija ora
naviga in un mondo popolato dai fantasmi di una vita, la cui felicita',
gia' messa in discussione dall'abbandono della famiglia, e' in un attimo
crollata sotto la scure che ha decapitato il padre. E l'unico suo
rifugio non puo' essere che il volto familiare del morente Andrej, che
la fanciulla accompagna nella morte con un struggente ninna nanna,
mentre Mazepa, ormai disperato, prosegue nella sua fuga.
Questo e' teatro, grande teatro. Le regole formali sono perfettamente
rispettate. L'azione e' compatta, intensa. Non vi sono lungaggini,
sfilacciamenti, scene inutili. Ogni scena si inscrive perfettamente
nell'arco della drammaturgia. La musica e' di un'eloquenza formidabile,
con sapiente distribuzione degli assoli, dei dialoghi e delle scene
d'assieme. Forma e sostanza si combinano in un equilibrio che
considererei perfetto. L'attenzione dello spettatore e' catturata
dall'inizio alla fine.
(continua)
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If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
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