title: L'opera di Wagner:l'incontro che può segnare una svolta?

author: rétif de la bretonne

text:
ho letto il commento di lucio peres sul tristan akkord.non sono un tecnico
però a orecchio direi che questo famoso accordo risolva eccome;per la
precisione sulla settima di dominante e,secondo me,in maniera 'corretta'.mi
piacerebbe molto sentire il parere di p.ferrara, che insegna
composizione.ciao
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author: Rodolfo Canaletti

text:
"rétif de la bretonne" <
jui...@hotmail.com
> wrote:
> ho letto il commento di lucio peres sul tristan akkord.non sono un tecnico
> però a orecchio direi che questo famoso accordo risolva eccome;per la
> precisione sulla settima di dominante e,secondo me,in maniera 'corretta'.mi
> piacerebbe molto sentire il parere di p.ferrara, che insegna
> composizione.ciao
Neppure io sono un tecnico, ma il fatto che ci siano almeno una ventina
di interpretazioni diverse fatte da tecnici o esperti, o musicologi (io
ne ho riportate solo alcune) e si siano scritti volumi per analizzare
questo accordo, sta a significare che le cose non sono cosi' semplici.
Anche a me piacerenbbe sentire il parere di un esperto doc sul NG.
Ciao
Rudy
==============================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
==============================================


title: R: Consiglio: voglio fare il concertista ma...

author: Cliccla

text:
Ciao! Mi chiamo Claudia e studio anch'io pianoforte al conservatorio. Ho 20
anni e ho iniziato tardi perchè i miei non credevano nelle mie capacità che
avevo sin da bambina. Ora, con la passione, sono andata avanti e ho bruciato
le tappe. Da questo puoi capire che tutto è possibile, basti solo tu. Certo
l'età è importante, ma non necessaria, perchè la musica è per tutte le età.
Per quel che riguarda il titolo di studio ti ricordo che molti pianisti
famosi, anche odierni, non avevano un diploma, eppure....
Fatti coraggio e, se vuoi, fai gli esami al conservatorio come privatista, è
una grandissima soddisfazione personale, oltre che un titolo. Ok?
Fammi sapere. Ciao. Claudia
"
mail.virtualtown.it
" <
bel...@mail.virtualtown.it
> wrote in message
200004290736...@nic.mailgate.org...
>
> Cari amici del NG,
>
> mi chiamo Marco e sono un giovane appassionato di musica
> (classica e non). Da qualche anno studio pianoforte e questo mi ha
>  ulteriormente alimentato la passione per la musica tanto da
> convincermi sempre più che il sogno di "vivere" di musica facendo
>  il concertista professionista deve diventare realtà o almeno ci devo
>  provare. Purtroppo il mio ambiente non mi aiuta positivamente:
> abito in paese dell`estrema provincia a Sud dell`Italia fuori da
> circuiti musicali e poi il mio insegnante insiste molto sul fatto che è
>  meglio prima pensare al diploma e valutare poi l`opportunità
> poichè la vita e il mondo dei concertisti è abbastanza difficile e
> destinato solo a pochi (...ma questi pochi non vengono mica da
> marte?!?!?). Tutto ciò un pò mi demotiva ma credo che io abbia
> qualcosa da dire con la musica, lo sento....e poi sentendo storie di
> persone che ho conosciuto tipo di un giovane straniero che si è
> trasferito per qualche anno dalle mie parte che a 25 anni per caso
> comincia a studiare pianoforte e a 35 anni esatti si diploma e
> adesso (trasferitosi) oltre a farsi pagare 250.000 a lezione fà il
> concertista, beh! mi chiedo veramente cosa devo fare...
>
> C`è qualcuno che sà darmi dei consigli, dei suggerimenti?
>
> E` possibile allo stato attuale pensare ancora di fare il concertista?
> E` importante l`età e il diploma altrimenti non puoi partecipare a i
> concorsi e non puoi lavorare oppure, come ho letto da qualche
> parte in questo NG, l`importante è saper fare bene il proprio
> lavoro.......
>
> M.


author: Tiziano Poli

text:
Buongiorno.Le auguro in bocca al lupo!
Se fosse interessata alla tecnica pianistica visiti il mio sito:
www.tecnicapianistica.it
 o mi scriva:
tizia...@libero.it
.
La tecnica pianistica affrontata scientificamente fa risparmiare tempo ed
energie, e queste analisi indicano inoltre come i grandi pianisti superavano
le difficoltà.
Su "Musica" di giugno, troverà anche un mio articolo su Micheangeli.
A presto
Tiziano Poli
Cliccla <
cli...@libero.it
> wrote in message 9dhjh9$amo$1...@attila.bofh.it...



title: Novità discografiche

author: Maurizio Frigeni

text:
Marc Minkowski e i Musiciens du Louvre hanno registrato dal vivo
l'oratorio HERCULES di Handel. Nel cast:
Gidon Saks: Hercules,
Anne Sofie von Otter: Dejanira,
Richard Croft: Hyllus,
Lynne Dawson: Iole,
David Daniels: Lichas,
Marcos Pujol: Priest of Jupiter.
Minkowski copntinuerą poi la sua serie dedicata a Gluck con una
registrazione di IPHIGENIE EN TAURIDE con Mireille Delusch.
Jordi Savall registrerą l'ORFEO di Monteverdi per la sua etichetta Alia
Vox, spettacolo che ha aperto la stagione madrilena del Teatro Real. Nel
cast:
Pietro Spagnoli: Orfeo,
Sara Mingardo: Messaggera,
Rosa Dominguez: Euridice.
M.


title: Il Primo Amore.

author: Shosty

text:
Qual' è il vostro primo amore... che come si dice: "non si scorda mai"?.
Chi è il "colpevole" compositore?
Quello che voglio sapere (escludendo la prima musica classica ascoltata
passivamente e senza farci caso), quale  è stato il brano musicale che vi ha
sedotto per primo tale da condurvi definitivamente all' ascolto della musica
classica comprando poi il primo disco o CD?
Nel mio caso sono stati:
La quarta di P. Tchaikovsky, diretta da Eugene Ormandy con la Philadelphia
Orchestra e nel CD Sony in questione vi è incluso anche la "1812" & la
"Marche Slave". Poi sempre dello stesso autore e la stessa "Marche Slave"
diretta da Erich Kunzel con la Cincinnati Pops Orch. del CD Telarc (in
questo caso "impressionante" è a dir poco la qualità sonora del supporto).
Le 6 Rapsodie Orchestrate di Liszt dirette da Kurt Masur con la
Gewandhausorchester Leipzig, Philips.
& infine un bellissimo disco analogico della Decca dal Titolo " Russian
Delights " che tuttora sto cercando, se esiste, la versione riversata su CD,
perché è stupendo. Vi è: 1)Glinka: Ouv.- "Russian and Ludmilla", "Waltz
fantasy",
"Jota Aragonesa"; "2) Mussorgsky: "Night on the bare mountain"
"Khovanschina"
prelude, Dance on the persian slaves; 3)Borodin: Pricipe Igor-Dance of the
Polovtsian Maidens, Polovtsian Dances con il Choerur Des Jeunes & Choeur De
Radio Lausanne (bellissimo il coro), il conduttore dell' orchestra è Ernst
Ansermet con L'Orch. De La Suisse Romande.
A proposito nel brano "Jota Aragonesa" vi sono splendide nacchere!! Speriamo
che riesco a trovare il rispettivo CD, anche perché il giradischi è
praticamente terminato.
Vorrei anche leggere un trattato che ha scritto questo direttore dal titolo
"I fondamenti della musica nella coscienza umana(2 voll.,1962).
E aggiungo la quinta sinf. di L.v.B. di un disco super economico tratto da
una Enciclopedia di cui il direttore è Anton Nanut, che comunque ringrazio
perché il fluido di Beethoven ha
avuto il suo effetto.
Ciao da Enzo.
\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\*//////////////////////////////
W il Vesuv....(scritta in stato di allestimento)
Angri   (Sa)
           le mie "mele":
@@@@
fuxia...@tin.it
naz...@libero.it
 @@@@


title: Il Primo Amore.

author: Piergiorgio Pirro

text:
On 2 Nov 1999 22:07:20 +0100, "Shosty" <
naz...@libero.it
> wrote:
>
>Qual' è il vostro primo amore... che come si dice: "non si scorda mai"?.
Il mio primo amore è stata la 6a di Cajkovskij, in edizione economica,
eseguita dalla Radio Symphony Orchestra Ljubljana diretta da Marco
Munih. Ho pianto molto su quel disco.


title: Il Primo Amore.

author: LadyHawk

text:
> On 2 Nov 1999 22:07:20 +0100, "Shosty" <
naz...@libero.it
> wrote:
>
> >
> >Qual' è il vostro primo amore... che come si dice: "non si scorda mai"?.
>
Il mio primo grande amore é stata la Sinfonia n°5 di Beethoven, diretta da
Karajan con i Berliner, edita da DGrammophone.Mi esaltavano e mi rapivano le
sonorità e la potenza orchestrale, e le note mi sembravano susseguirsi l'una
dopo l'altra e rapirmi e ruotare in giro per la stanza insieme con me. Così
ho scoperto la grande potenza della musica. Ciao. Mary


title: Il Primo Amore.

text:
Cara Mary, nooooon ci poooso credereeee!
Anch'io ho avuto la stessa, identica, esperienza, con lo stesso disco!
Quella sinfonia mi fece capire la grandezza della musica (e di beethoven), e
da allora acquistai sempre più dischi, e continuai li studi, già intrapresi
(avevo circa 11 anni) con maggiore intensità.



title: da Vera, coordinamento Arcipelago Musica

author: Lucio PERES

text:
From:
vera....@arcipelagomusica.it
 ("Vera Molino")
Newsgroups: it.arti.musica.classica.mod
Subject: [OT?] seminari sulla musica del Novecento
Date: Mon, 21 May 2001 16:32:16 +0000 (UTC)
Cari ngisti, scusate per il disturbo, ma volevo segnalarvi alcuni
appuntamenti che spero potranno interessarvi. Si tratta di un ciclo di
quattro incontri che verteranno su diversi aspetti della musica del
ventesimo secolo. Il calendario nel dettaglio è il seguente:
capire la musica
corso di introduzione alla musica del Novecento
Sala del Centro Culturale di Milano · via Zebedia, 2 · Milano
martedì 22 maggio 2001, ore 21  -  Intorno alla Grande Guerra:
1910-1930     Pier Paolo Bellini
lunedì 4 giugno 2001, ore 21  -  Un addio alla tonalità: da Mahler a
Schönberg          Luca Belloni
lunedì 11 giugno 2001, ore 21 - Il jazz e l'improvvisazione
introduce ed esegue Maurizio Carugno, sax tenore ospite Luis Agudo,
percussioni
lunedì 18 giugno 2001, ore 21     -   Il compositore del Novecento e
la razionalizzazione del tempo musicale         Roberto Andreoni
La sede del corso si raggiunge con la MM3 fermata Missori, oppure con
i tram 2, 3, 4, 12, 14, 24, 27.
Per iscriversi al corso occorre essere Socio del Centro Studi
Arcipelago Musica (quota associativa L.50.000). L'associazione al
Centro Studi offre anche l'accesso alla Biblioteca Multimediale di
Musica (Milano, Palazzo delle Stelline). Colgo l'occasione per
ricordarvi che la Biblioteca è aperta dal lunedì al venerdì, dalle 14
alle 18, e raccoglie per ora 150 opere di Webern (opera omnia) e
compositori contemporanei italiani, con la possibilità di visualizzare
la partitura e contestualmente ascoltarne la registrazione.
Scusate ancora per il disturbo

Vera (coordinamento Arcipelago Musica)


title: Esecuzione "foilologica" delRequiem di Mozart a Milano

author: Pippo Aroffo

text:
Posto il rpogramma di un concerto che ho scoperto...Spero interessi
qualcuno
Ciao ciao Pippo
W.A. MOZART     Messa da Requiem in re min. KV 626
Loredana Bacchetta, Soprano
Romina Basso, Contralto
Eugenio Favano, Tenore
Giorgio Valerio, Basso
Coro Musica Laudantes, Direttore Riccardo Doni
Orchestra Classica Il Quartettone
Direttore Concertatore: Carlo De Martini
------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
15 aprile 2000 ore 21
Chiesa di S. Giovanni Battista - Piazza S. Giovanni Battista, 2 -
Cesano Boscone (MI)
Ingresso a pagamento
------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
16 Aprile 2000 ore 16
Basilica di San Alessandro - Piazza Missori, 2 - Milano
Posto unico £ 25 000 (ridotti £ 20 000)
Biglietti in vendita un'ora prima dei concerti
Prevendite dal 1 Aprile presso:	Buscemi classica, C.so Magenta
					Mita Rotonda, via
Conservatorio 17
					Ricordi, Galleria Vittorio
Emanuele
------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
16 Aprile 2000 ore 20.15
Abbazia di Morimondo
Ingresso a pagamento
------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Per informazioni:
Associazione Musica Laudantes
P.za San Giovanni Battista, 2
Cesano Boscone (MI)
Tel e fax  02-4502831
e-mail
wca...@tin.it
L'Orchestra Classica "Il Quartettone" e il gruppo vocale "Musica
Laudantes" presentano un nuovo allestimento della Messa da Requiem KV
626 di Wolfgang Amadeus Mozart, con al direzione di Carlo De Martini.
Il progetto nasce dal desiderio di rileggere il grande capolavoro, ma
questa volta, forse la prima per Milano, utilizzando strumenti
dell'epoca e voci consone al genere di interpretazione che Carlo De
Martini e Riccardo Doni, direttore del Coro, intendono realizzare.
Questo allestimento prevede un'orchestra di dimensioni ridotte, circa
25 elementi, ed un coro di adeguate proporzioni, nel tentativo di
riprodurre la sonorità di cui verosimilmente poteva disporre Mozart in
occasione delle esecuzioni delle proprie messe Salisburghesi e
Viennesi, ritornando dunque ad una dimensione quasi cameristica
certamente lontana da quella imponente e monumentale cui la tradizione
romantica ci ha abituato.
In luogo di grandi masse sonore, che rendono le articolazioni vocali e
strumentali spesso indistinguibili, questa lettura tende a mettere in
evidenza il ricco intreccio delle parti, ciascuna con la propria
individualità, dove l'orchestra gioca un ruolo di partecipazione
paritetica nel grande mosaico del contrappunto mozartiano.
In questo senso l'uso degli strumenti originali, con la loro più
chiara articolazione esecutiva,. consente una intellegibilità che
spesso invece si perde nelle riverberate acustiche delle basiliche,
mentre il timbro morbido di corni di bassetto, fagotti, trombe e
tromboni classici costituisce un più sicuro sostegno alla dolcezza
delle voci.
L'Orchestra da camera "Il Quartettone" esegue il repertorio Classico
da circa due anni con gli strumenti originali, lavorando sulla tecnica
e sulla diversa espressività che gli strumenti stessi suggeriscono. Il
diapason è a 430 Hertz, secondo la taratura degli strumenti a fiato
rinvenuti intatti dall'epoca. Questo leggero ma sensibile abbassamento
del La consente ai cantanti e a tutto l'insieme di produrre una
sonorità più calda, comoda e "a misura d'uomo", come di fatto accadeva
nel 1791.
Una particolare attenzione al testo liturgico e alla sua
comprensibilità fondata sui giusti equilibri sonori e sulla chiarezza
della dizione sono i  criteri fondamentali di questa rilettura, che
tiene nella più alta considerazione la straordinaria spiritualità di
uno dei maggiori esiti artistici della nostra storia.


title: Don Giovanni alla Scala

author: Alessandro Ariosi

text:
E' stato riproposto ieri sera alla Scala il collaudato allestimento ,con la
regia di Giorgio Strehler e la direzione di Riccardo Muti, di "Don
Giovanni".
Il cast presentava le maggiori novita' di questa edizione con Carlos
Alvarez-Don Giovanni, Barbara Frittoli -Donna Elvira, Ildebrando
D'Arcangelo-Leporello,Adrianne Pieczonka-Donna Anna ,Giuseppe Sabbatini-Don
Ottavio,Angelika Kirchschlager-Zerlina ,Lorenzo Regazzo-Masetto, Franz-Josef
Selig- il Commendatore.
Grande successo conclusivo per tutti gli interpreti,particolarmente per
Barbara Frittoli,Carlos Alvarez e Riccardo Muti.
Replica domani sabato 23 con il medesimo cast,da martedi 26 Anna Caterina
Antonacci sara' Donna Elvira in seguito ad un'indisposizione che non le ha
permesso di partecipare alle prime 2 rappresentazioni.
Sostituzione provvidenziale quella di Barbara Frittoli reduce da un
personale successo al Metropolitan di New York come Desdemona in "Otello"
diretto da James Levine con Placido Domingo e James Morris.
Barbara Frittoli sara' impegnata prossimamente come Alice nel "Falstaff"
inaugurale al Covent Garden di Londra,come Sifare nel "Mitridate,re di
Ponto" a Parigi e debuttante nel ruolo di Margherita nel "Faust" al Carlo
Felice di Genova.


title: Don Giovanni alla Scala

text:
On 23 Oct 1999 17:15:34 +0200, "Alessandro Ariosi" <
aar...@tin.it
>
wrote:
>E' stato riproposto ieri sera alla Scala il collaudato allestimento ,con la
>regia di Giorgio Strehler e la direzione di Riccardo Muti, di "Don
>Giovanni".
Ho visto Sabato 23 questo spettacolo dell' avan-stagione scaligera.
Non avendo potuto acquistare alcun biglietto tramite ReteBIT in quanto
il 23 Agosto ero in viaggio, sono giunto alla Scala alle 5.00 a.m.
onde poter essere tra i primi della lista per i posti in piedi. Per la
cronaca ero il 5° e la lista dei 200 desperados si è esaurita alle
10.30. Poki affari x i bagarini, mi è sembrato.
La grande gioia fisica ed intellettuale x aver potuto finalmente
vedere questa geniale traduzione strehleriana del capolavoro
mozartiano è stata stemperata dalla cocente delusione per il cast
vocale, uno dei + bassi di livello francamente mai realizzato dalla
Scala in questi ultimi tempi (altro ke la Forza del destino!).
Si sa già ke se in un DG comincia ad essere scadente il protagonista è
duro ke lo spettacolo possa reggere sulla vis comica di Leporello o le
suadenze dei numerosi ruoli pluri-femminini. Ed al protagonista, tale
Carlos Alvarez, non è bastato essere spagnolo per acquisire
credibilità, visto ke ha lasciato molto a desiderare per piacevolezza
vocale: uno sgradevolissimo vibrato ke talvolta rasentava il
"grattato" affliggeva il 100 % delle sue vocali A ed il 50 % delle O:
in compenso una S così sibilante non la ricordavo dai tempi dei film
di cappa e spada... Per lui la cassa toracica sembra localizzata tra
la gola ed il naso... Da mal di testa! Le doti attorali e l'
immedesimazione nel personaggio non difettavano, ma non c' è stata un'
aria o un recitativo godibili almeno parzialmente... Corretto ma non
esaltante il Leporello di Ildebrando d' Arcangelo. Al di là dei limiti
della decenza la prova di Giuseppe Sabbatini, un tenore ke
evidentemente confonde la mezza-voce con la non-voce, ke ignora il
legato, ke quando sale scivola, ke ha un fraseggio soporifero: ha
massacrato le 2 belle arie di Don Ottavio con un' insipienza ed una
mancanza d' energia ke il Vs LUX, immedesimatosi dopo 15 ore di coda
nel ruolo di loggionista, dopo "Dalla sua pace la mia dipende..." non
ce l' ha fatta + e, dopo essere sbottato in un paio di robusti BUUH,
gli ha sparato un meritato "Prenditi uno zabajone!"... Leggermente
meno pietosa quella dell' Atto II "Il mio tesoro intanto...".
Molto meglio le donne, anke se la Frittoli, da me ascoltata come Donna
Elvira anke nel DG di Giugno a Parigi, non era in gran forma.
Interessante la voce, x me nuova, di Angelica Kirchschlager, anke se
un po' spaesata in quanto IMHO il ruolo di Zerlina non è da
mezzosoprano (ignoro come a suo tempo l' abbia fatta la Bartoli...).
Non male, salvo sbavature negli acuti, nel ruolo di Donna Anna l'
altra nuova: Adrianne Pieczonka.
Ma ke meraviglia continua da restare a bocca aperta le scene ed i
movimenti ke spero ripercorrano fedelmente quanto proposto da Giorgio
Strehler in persona (il rimontaggio è stato opera di Marina Bianchi) e
da me non visto la prima volta alla Scala nel 1987 e ripetuto nell' 89
e 93! Persino un semplice tendaggio sullo sfondo diventa un quadro,
tanto sono ricche ed aggraziate le volute con cui lo drappeggia
Strehler!
La parte signorile delle scenografie, realizzate da Enzo Frigerio,
colonne, scalinate, palazzi, candelieri, è coerentemente maestosa. Un
tocco "padano" in + nelle scene agresti, dove è sempre presente una
qualke velatura brumosa. Deliziosa la festa di nozze campestre con la
tradizionale ruota girevole con attaccati i classici nastri colorati.
Sembrano autentiche sculture del periodo palladiano la statue della
Minerva (?) dell' Atto I e del Commendatore dell' Atto II, quest'
ultima di tipo equestre.
Mi è un po' mancata la presenza fisica del Commendatore bendato (una
mia fisima...), però altamente drammatica la mano tesa di DG ke
tuttavia non incontra quella dell' interlocutore ke lo invita a cena.
Bellissimo il trucco con cui DG scompare inghiottito dal palcoscenico.
Orchestra: ribadisco la mia, pur fallibile, convinzione ke a Muti ed
agli orkestrali della Scala poco si addicano le sonorità lievi e
galanti del Mozart gioioso, mentre la forte vocazione drammatica dei
Verdi e dei Wagner è perfettamante confacente alla componente tragica
ke rappresenta IMHO ben oltre il 50 % di questa singolare opera,
pardon!, volevo dire "dramma giocoso in 2 Atti". Ciò si è avvertito
fin dall' Ouverture, in cui la prima parte corrusca ed agitata è stata
una fitta al cuore mentre nella seconda parte, quando i suoni si sono
rasserenati ha perso d' interesse.
La recita si è kiusa tra le acclamazioni festanti del pubblico a tutti
i protagonisti, alle quali il Vs LUX ha partecipato solo per quanto
riguarda il M.o Muti.
Altri particolari forse li rileverò durante la mia seconda visione
dell' opera il prossimo Giovedì dove fortunatamente siederò in platea
ed ancora + fortunatamente canterà Pertusi e, soprattutto, Antonino
Siragusa come Don Ottavio!
LUX


title: Don Giovanni alla Scala

author: Giampaolo Lomi

text:
On 25 Oct 1999 23:42:11 +0200,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES)
wrote:
>La grande gioia fisica ed intellettuale x aver potuto finalmente
>vedere questa geniale traduzione strehleriana del capolavoro
>mozartiano č stata stemperata dalla cocente delusione per il cast
>vocale, uno dei + bassi di livello francamente mai realizzato dalla
>Scala in questi ultimi tempi (altro ke la Forza del destino!).
Non capisco perche' ti meravigli tanto. Io lo trovo piu' che normale.
Aspetta il Trovatore per fare un paio di risate :-)))
Giampaolo
______________________________________________
" Il etait le desespoir de ma jeunesse,
  l'admiration de mon age mure,
  la consolation de ma veillesse "
  Giachino Rossini a proposito di Mozart
__________________________________________


title: Don Giovanni alla Scala

author: Andrea Finotello

text:
Lucio PERES wrote:
>
> Al di là dei limiti
> della decenza la prova di Giuseppe Sabbatini, un tenore ke
> evidentemente confonde la mezza-voce con la non-voce, ke ignora il
> legato, ke quando sale scivola, ke ha un fraseggio soporifero: ha
> massacrato le 2 belle arie di Don Ottavio con un' insipienza ed una
> mancanza d' energia ke il Vs LUX, immedesimatosi dopo 15 ore di coda
> nel ruolo di loggionista, dopo "Dalla sua pace la mia dipende..." non
> ce l' ha fatta + e, dopo essere sbottato in un paio di robusti BUUH,
> gli ha sparato un meritato "Prenditi uno zabajone!"... Leggermente
> meno pietosa quella dell' Atto II "Il mio tesoro intanto...".
Premesso che non ho assistito alla recita del Don Giovanni cui si
riferisce Lux,  sento, tuttavia, di poter dire questo:
- mi sembra molto strano che Sabbatini confonda la mezzavoce con la non
voce etc., specialmente se ripenso alla recita torinese di Traviata (cui
ho assistito nel giugno scorso), tra i momenti migliori della quale
vanno senz'altro ascritti il delicatissimo "Parigi o cara", cantato da
Sabbatini a fior di labbro, con delle mezzevoci spettacolari oltre che
con un legato ed un fraseggio da manuale. Come da manuale fu la resa
dell'aria "De' miei bollenti spiriti", nella quale Sabbatini fece
sfoggio anche di una messa di voce altrettanto spettacolare.
E questo non me lo sono sognato o perlomeno ce lo siamo sognati almeno
in due, visto che queste cose, da me riportate per IAMCM, le ho viste
sostanzialmente scritte anche da Mormile su "L'opera" di luglio.
- mi sembra strano che Sabbatini "quando sale scivola", specialmente se
ripenso al suo "Romeo et Juliette", sempre a Torino l'anno scorso,
durante il quale ha dato non solo una lezione (un'altra....) di stile e
di canto sfumato ma ha fatto sfoggio di acuti sicurissimi e di smorzate
da manuale in ispecie nell'aria "Ah, le've toi soleil".
In questo tipo di repertorio se c'e' qualcuno per il quale si possono
azzardare paragoni (almeno in termini di stile) con l'immenso Kraus
senza risultare troppo irriverenti, credo che questo qualcuno oggidi'
sia proprio Sabbatini. Forse farnetico, ma anche in questo caso penso di
essere in buona compagnia (Landini, sempre su "L'Opera").
E ancora sul discorso degli acuti, rivado con la mente alla sua "Fille
du re'giment" di alcuni anni fa, e mi sembra proprio di ricordare che li
avesse, oh se li aveva!.....
Del resto credo che manchevolezze tecniche e stilistiche Sabbatini non
ne abbia poi molte.
- nel repertorio mozartiano purtroppo Sabbatini non ho mai avuto
occasione di sentirlo, pero' ricordo lusinghiere recensioni
discografiche proprio del suo Don Ottavio, nonche' del recente
Mitridate.
Notato ancora come Sabbatini sia un ottimo professionista ed un
musicista completo (e' diplomato in contrabbasso che ha suonato anche da
professionista, nell'Orchestra RAI di Roma se non ricordo male), e non
osando/potendo mettere in dubbio le parole di Lux, dovrei ipotizzare che
la performance che tanto ha indignato il Lux stesso fosse dovuta ad una
cattiva serata o ad un periodo di scarsa forma, cose che ad un cantante,
anche se fra i migliori, possono sempre capitare.
Alla luce di questo credo che il tuo comportamento, Lux, sia stato
quantomeno ingeneroso, perche':
- o conoscevi Sabbatini da prima (percio' credo che tu abbia potuto
apprezzarne le indubbie qualita') e quindi non mi sembra giusto
fischiarlo senza dargli l'attenuante, come dicevo, di una serata storta
o di un periodo di scarsa forma,
- o Sabbatini lo sentivi per la prima volta e quindi, a maggior ragione,
avresti potuto concedergli le attenuanti di cui sopra. Magari
riservandoti di fischiarlo se in una seconda occasione si fosse
riproposta una debacle di questi termini.
Del resto trovo strano che proprio tu, Lux, che -giustamente- ti sei
fatto paladino della Fleming contro i loggionisti fischiatori, l'altra
sera ti sia comportato esattamente come loro. Non sto a disquisire sui
diritti del pubblico pagante che magari si e' fatto 15 ore di coda per
il biglietto come e' successo a te, pero' se il comportamento dei
loggionisti durante la famosa prima di Lucrezia lo definirei come minimo
maleducato (la Fleming fu tutt'altro che irreprensibile, tuttavia anche
a lei le circostanze attenuanti non mancavano proprio!), a questo punto
come dovrei definire il tuo?
Chiedo scusa a tutti per lo sfogo pero' vedere sbertucciare (e
vantarsene poi pubblicamente) un professionista serio e valido cantante
come Sabbatini mi ha dato assai fastidio e stavolta non mi e' proprio
andata giu'.
<A.>


title: Don Giovanni alla Scala

author: Riccardo Domenichini

text:
Andrea Finotello wrote:
> In questo tipo di repertorio se c'e' qualcuno per il quale si possono
> azzardare paragoni (almeno in termini di stile) con l'immenso Kraus
> senza risultare troppo irriverenti, credo che questo qualcuno oggidi'
> sia proprio Sabbatini.
Sabbatini e' uno dei tenori piu' espressivi ed eleganti attualmente in
circolazione. Direi forse l'unico che puo' permettersi, grazie a una
tecnica di prim'ordine che compensa ampiamente un timbro forse non
eccezionale, un canto sfumato e variato in una maniera cui oggi non
siamo, purtroppo, piu' abituati. Purtroppo non ho potuto sentirlo nel
Dom Sebastien di Bologna, ma ho la cassetta della diretta radiofonica e
devo dire che un Donizetti cosi' ben cantato e' veramente difficile da
ascoltare. Quanto a Mozart, il suo recente Mitridate inciso per la Decca
ha raccolto consensi unanimi e ricordo che il suo Don Ottavio a Bologna
ebbe un successo talmente clamoroso che quotidiani e telegiornale
regionale fecero servizi appositi su questo trionfo veramente insolito.
Tutto questo non per negare senza esserci stato le impressioni di Lux
sulla sua esibizione alla Scala, ma soltanto per dire che con tanti cani
e mistificatori che riempiono i palcoscenici Sabbatini mi pare proprio
l'ultimo cui destinare dei fischi, anche in una eventuale serata no.
[R]
--
=======================================================================
Riccardo Domenichini
Istituto Universitario di Architettura di Venezia
Archivio Progetti - Centro di Servizi Interdipartimentali
S. Marta, Dorsoduro 2196 - 30123 Venezia              tel (0)41.2571014
                                                       fax (0)41.715788
                                       mailto:
r...@ofelia.iuav.unive.it

=======================================================================
Marilyn Horne -->
http://www.geocities.com/neocle
=======================================================================


title: Don Giovanni alla Scala

text:
In article <
3816B580...@cselt.it
>,

andrea.f...@cselt.it
 wrote:
> Chiedo scusa a tutti per lo sfogo pero' vedere sbertucciare (e
> vantarsene poi pubblicamente) un professionista serio e valido
> cantante come Sabbatini mi ha dato assai fastidio e stavolta
> non mi e' proprio andata giu'.
Nessun motivo di scusarti. Anche a me i commenti di LUX mi
avevano dato l'impressione di essere troppo severi.
Io Sabbatini l'ho visto dal vivo come Edgardo e ho la sua
registrazione proprio del  ruolo di Don Ottavio (in un CD della
Chandos dove si salvano solo lui, Bruson e la Pace, mentre il
resto del cast, credo ceco o slovacco, fa proprio pena).
Le mie impressioni concordano con le tue e quelle di Ric:
un cantante di eccezionale eleganza e preparazione tecnica.
Il timbro della voce puo' non essere gradito a tutti (a me non
dispiace), ma questa e' una questione di gusti.
Il fatto che LUX abbia gridato al povero Sabbatini di "farsi
uno zabaione" indica che forse il problema e' piu' nel fatto che
invece di un tenore di grazia, LUX si aspettava Mario del Monaco
che cantava Don Ottavio ;)
---Rosario
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: Don Giovanni alla Scala

author: Slenac

text:
prova
<
rgen...@hotmail.com
> wrote in message 7v9muv$t61$1...@nnrp1.deja.com...



title: Don Giovanni alla Scala

text:
On 27 Oct 1999 10:18:44 +0200, Andrea Finotello
<
andrea.f...@cselt.it
> wrote:
>Chiedo scusa a tutti per lo sfogo pero' vedere sbertucciare (e
>vantarsene poi pubblicamente) un professionista serio e valido cantante
>come Sabbatini mi ha dato assai fastidio e stavolta non mi e' proprio
>andata giu'.
Andrea, siamo qua per parlare! Qualsiasi artista sia stato criticato,
su questo ed altri NG, si è sempre trovato qualcuno cui piace, o per
merito o per simpatia, quindi la storia non è nuova...
Nella fattispecie di Sabbatini si vede ke sono sfortunato, oppure è l'
acustica della Scala ke non gli rende merito. L' ho già sentito in una
delle recite della Lucrezia Borgia con la Fleming e mantenne un
fastidioso accento nasale tutto il tempo. OK, poteva pure avere il
raffreddore, ma l' unica volta ke l' ho sentito cantare decorosamente
è stato nella messa in Si minore di Bach diretta da Muti a Pasqua
nella Chiesa di San Marco a Milano: un po' poco, visto ke se non
ricordo male lì il tenore ha solo l' aria del Benedictus...
Io poi non è ke sia un incontentabile e tanto meno sono un vociologo
militante, per cui non ti so neanke spiegare bene cosa non andasse...
Difficile però ke mi sbaglio di molto per quanto riguarda le capacità
tecniche e stilistiche: visto ke hai citato 2 casi in cui il tuo
giudizio coincide con i recensori del mensile l' Opera, mi piace
citarne uno io. Ricorderai ke mi piacque la Desdemona di Lucia
Mazzaria nell' Otello di Macerata? Bene, ecco cosa ne scrive Nicola
Salmoiraghi nel N° di Ottobre: "Il soprano, una voce di primissimo
livello che è ingiustificato veder così raramente nei nostri
cartelloni, ha fatto sfoggio di un timbro di grande bellezza,
pienamente lirico, unito da una solidità tecnica ed espressiva che
dovrebbero porla fra i tre o quattro nomi italiano di primo piano in
grado oggi di proporre questo repertorio con credibilità vocale e
pertinenza stilistica." Ora può darsi pure ke il Salmoiraghi sia il
cugino della Mazzaria o il suo amante segreto, ma se così non è vuol
dire ke, almeno in questo caso, io ho avvertito le stesse cose di un
critico professionista (anke se magari sbagliamo entrambi...). Inoltre
ho un senso quasi infallibile nel capire la mancanza d' impegno, sia
di uno sportellista della mutua ke di un calciatore allo stadio ke di
un artista sul podio... Più che Sabbatini poi mi fece girare l'
applauso di cortesia partito di prammatica alla chiusura dell' aria:
mi son detto eh, no, lasciamo stare come ha cantato, ma se lo
applaudite pure...
Ti faccio notare comunque ke la mia protesta, peraltro isolata anke se
condivisa da diversi spettatori, l' ho lanciata appunto al termine
dell' aria e non durante, come mi sembra corretto eventualmente fare,
e dopo ke erano partiti pure gli applausi.
Il caso Fleming fu ben diverso: un attacco premeditato ke l' ha
accompagnata fin dalla prima emissione di voce, sempre mentre cantava
e non al termine dei pezzi chiusi, e ke è continuato con insulti
pesanti inerenti la persona fin nel backstage. Sono il primo a
riconoscere ke la Renée era (ed è, anke se è migliorata) debole nei
trilli, ke peraltro poteva anke non fare in Donizetti, ma nel canto
disteso un timbro di voce così dove lo trovi?... Puoi solo ringraziare
il cielo di essere stato uno ke l' ha sentita dal vivo!...
On 27 Oct 1999 10:56:15 +0200, Riccardo Domenichini
<
r...@ofelia.iuav.unive.it
> wrote:
>Quanto a Mozart, il suo recente Mitridate inciso per la Decca
>ha raccolto consensi unanimi e ricordo che il suo Don Ottavio a Bologna
>ebbe un successo talmente clamoroso che quotidiani e telegiornale
>regionale fecero servizi appositi su questo trionfo veramente insolito.
Se qualcuno ha questo Mitridate magari consideri la possibilità di
farmene sentire una parte...
Sul successo di Sabbatini come Don Ottavio a BO resto veramente di
stucco: o qui c' è un problema di acustica (abbiamo già appurato ke
quella del Comunale è la migliore d' Italia...) oppure la mia idea di
Don Ottavio (un po' calibrata sul modello Haefliger) è diversa dalla
vostra e da quella dominante...
[Qualke maligno antimutiano potrebbe forse proporre una terza ipotesi,
ma la scarto a priori...]
Facciamo così: provo a postare appena ho tempo un file dalla mia
registrazione pirata (sempre sperando ke nessuno mi denunci...) su IBF
e poi mi date la vostra impressione.
LUX


title: Don Giovanni alla Scala

text:
Lucio PERES wrote:
>
>
> Andrea, siamo qua per parlare! Qualsiasi artista sia stato criticato,
> su questo ed altri NG, si è sempre trovato qualcuno cui piace, o per
> merito o per simpatia, quindi la storia non è nuova...
>
> Nella fattispecie di Sabbatini si vede ke sono sfortunato, oppure è l'
> acustica della Scala ke non gli rende merito.
Questo non lo so e, in effetti, mi pare d'aver capito che Sabbatini non
sia particolarmente apprezzato dal pubblico della Scala e di questo
ricordo che anche Gualerzi ebbe a dolersene. Peccato, comunque e' in
buona compagnia. Anche ad artisti piu' grandi di lui successe lo
stesso.....
Del resto meglio cosi': meno canta a Milano, piu' tempo potrebbe avere
per cantare a Torino! :-)
> L' ho già sentito in una
> delle recite della Lucrezia Borgia con la Fleming e mantenne un
> fastidioso accento nasale tutto il tempo.
Lux, come dicevano sia Ric che Rosario, il timbro di Sabbatini puo'
piacere o non piacere (anche a me, come a Rosario, non dispiace
affatto). Quello che invece difficilmente gli si puo' disconoscere e'
una preparazione tecnica e stilistica non comune.
> Difficile però ke mi sbaglio di molto per quanto riguarda le capacità
> tecniche e stilistiche:
Allora, come dicevo prima, caro Lux, o questo e' uno di quei casi in cui
sbagli di grosso oppure abbiamo criteri di valutazione completamente
opposti.
>  visto ke hai citato 2 casi in cui il tuo
> giudizio coincide con i recensori del mensile l' Opera, mi piace
> citarne uno io. Ricorderai ke mi piacque la Desdemona di Lucia
> Mazzaria nell' Otello di Macerata?
> etc. etc..................
Bah, non capisco bene cosa c'entri la Mazzaria nel discorso-Sabbatini.
Nel mio caso non volevo certo vantarmi di aver dato giudizi che
coincidono con quelli di recensori professionisti, non mi sembra poi un
gran merito......
> Inoltre ho un senso quasi infallibile nel capire la mancanza d' impegno, sia
> di uno sportellista della mutua ke di un calciatore allo stadio ke di
> un artista sul podio...
Se lo dici tu.....
> Più che Sabbatini poi mi fece girare l'
> applauso di cortesia partito di prammatica alla chiusura dell' aria:
> mi son detto eh, no, lasciamo stare come ha cantato, ma se lo
> applaudite pure...
E allora, scusa, perche' non hai protestato verso l'evidentemente (per
te) poco competente volgo che beceramente applaudiva invece di
prendertela
con Sabbatini che, molto probabilmente, avra' comunque dato il meglio di
se' in quella occasione (cosi' come in tutte le altre nelle quali ho
avuto la fortuna di ascoltarlo)?
> Sul successo di Sabbatini come Don Ottavio a BO resto veramente di
> stucco: o qui c' è un problema di acustica (abbiamo già appurato ke
> quella del Comunale è la migliore d' Italia...) oppure la mia idea di
> Don Ottavio (un po' calibrata sul modello Haefliger) è diversa dalla
> vostra e da quella dominante...
E allora Lux, tante cose forse si spiegano. La tua idea di Don Ottavio
non e' solo diversa dalla mia. E' proprio agli antipodi......
> [Qualke maligno antimutiano potrebbe forse proporre una terza ipotesi,
> ma la scarto a priori...]
Io non sono antimutiano, e non so a che ipotesi in particolare tu ti
riferisca. Ma, se e' quella che penso io, non la scarterei tanto a cuor
leggero, che' un fondo di verita' potrebbe avercelo.....
rgen...@hotmail.com
 wrote:
>
>
> Il fatto che LUX abbia gridato al povero Sabbatini di "farsi
> uno zabaione" indica che forse il problema e' piu' nel fatto che
> invece di un tenore di grazia, LUX si aspettava Mario del Monaco
> che cantava Don Ottavio ;)
>
Caro Rosario, mi era venuta in mente proprio la stessa cosa..... ;-)
<A.>


title: Don Giovanni alla Scala

text:
On 27 Oct 1999 10:18:44 +0200, Andrea Finotello
<
andrea.f...@cselt.it
> wrote:
>Chiedo scusa a tutti per lo sfogo pero' vedere sbertucciare (e
>vantarsene poi pubblicamente) un professionista serio e valido cantante
>come Sabbatini mi ha dato assai fastidio e stavolta non mi e' proprio
>andata giu'.
>
><A.>
Sottoscrivo in pieno quello che hai scritto. Vorrei anche aggiungere,
a proposito della Fleming, che riascoltando il CD della famosa serata
dello svenimento di Gelmetti, trovo che la Fleming abbia cantato molto
bene, tranne forse qualche acuto preso malino, non scritto, come il RE
naturale al finale, corto e insicuro, sul quale l'aspettavano con
tutto il livore che i loggionisti son capaci di esprimere quando hanno
deciso cosi'. Il resto dell'opera lo canto' benissimo, forse un po'
lento, ma non era colpa sua, bensi' di Gelmetti che alla fine se ne
ando' all'ospedale.
Giampaolo


title: Don Giovanni alla Scala

text:
On 1 Nov 1999 17:42:35 +0100,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES)
wrote:
>
>Nella fattispecie di Sabbatini si vede ke sono sfortunato, oppure è l'
>acustica della Scala ke non gli rende merito.
Ma come hai sempre detto che l'acustica della Scala e' ottima !
>L' ho già sentito in una
>delle recite della Lucrezia Borgia con la Fleming e mantenne un
>fastidioso accento nasale tutto il tempo.
C'ero anch'io quella sera, come ricorderai, e questo accento nasale di
cui parli non l'ho davvero sentito. Caso mai quella sera chi canto'
peggio che alla prima (dove Sabbatini non c'era), fu proprio la
Fleming, perche' era nervosa e non ne poteva piu' dell'atmosfera
scaligera. Eppure fu applaudita. L'aria di sortita della prima fu
eccezionale, eppure non cosi' fu giudicata dal loggione.  Accurso, che
come sai cantava in quella produzione, mi ha raccontato diversi
retroscena molto poco edificanti per quel teatro. E come ricorderai
bene, la Fleming, fece fagotto il giorno dopo e non canto' piu' la
Borgia e si e' perfino rifiutata di incidere in studio il CD
> Sono il primo a
>riconoscere ke la Renée era (ed è, anke se è migliorata) debole nei
>trilli, ke peraltro poteva anke non fare in Donizetti,
Non son d'accordo neppure su questo. Ti postero' un Mp3 di quella
serata dove potrai ascoltare che proprio il trillato e' stato una
delle sue cose migliori .
Giampaolo


title: Don Giovanni alla Scala

text:
On 28 Oct 1999 16:34:15 +0200,
rgen...@hotmail.com
 wrote:
>Il fatto che LUX abbia gridato al povero Sabbatini di "farsi
>uno zabaione" indica che forse il problema e' piu' nel fatto che
>invece di un tenore di grazia, LUX si aspettava Mario del Monaco
>che cantava Don Ottavio ;)
Ottima questa ! Complimenti :-)))
Giampaolo


title: Don Giovanni alla Scala

text:
On 2 Nov 1999 08:57:24 +0100, Andrea Finotello
<
andrea.f...@cselt.it
> wrote:
>
>Lucio PERES wrote:
>
>> Sul successo di Sabbatini come Don Ottavio a BO resto veramente di
>> stucco: o qui c' è un problema di acustica (abbiamo già appurato ke
>> quella del Comunale è la migliore d' Italia...)
Chi l'ha appurato ? Per quanto mi risulta la migliore acustica e'
considerata dai piu' quella del San Carlo di Napoli. Ci sei mai stato?



title: Don Giovanni alla Scala

text:
In article <
HTQeOJC3OXzJ3n...@4ax.com
>,
  Giampaolo Lomi <
her...@tin.it
> wrote:
> E come ricorderai
> bene, la Fleming, fece fagotto il giorno dopo e non canto' piu' la
> Borgia e si e' perfino rifiutata di incidere in studio il CD
Ma va la' ... solo per un paio di fischi alla Scala ?
(dove siccome si fischia sempre, i fischi sono inflazionati
e quindi non hanno valore?)
La Fleming la Borgia la cantera' in concerto a NYC il prossimo
Marzo. Io, come ho sempre sostenuto, sono un po' critico
della Fleming nel "bel canto" pero' attendo questo evento
con molta trepidazione perche' sara' la prima volta che vedo la
Fleming cantare questo repertorio (finora l'ho vista in ruoli a
lei piu' congeniali come Desdemona, la Contessa delle Nozze,
Rusalka etc etc)
Se poi i loggionisti della Scala pensavano di convincerla a
non cantare ruoli belcantistici, beh non ci sono proprio
riusciti. In un paio di stagioni la Fleming cantera' nel Pirata
belliniano al MET.



title: Don Giovanni alla Scala

author: Isidoro Ferrante

text:
rgen...@hotmail.com
 wrote:
> In un paio di stagioni la Fleming cantera' nel Pirata
> belliniano al MET.
No!
Davvero il MET mette su il Pirata?
Mi pare stroardinario. Da queste pari siamo ancora in attesa di una
messa in scena decente, nonche' di una registrazione all'altezza....
Isidoro


title: Don Giovanni alla Scala

text:
On 2 Nov 1999 22:12:25 +0100,
rgen...@hotmail.com
 wrote:
>Ma va la' ... solo per un paio di fischi alla Scala ?
>(dove siccome si fischia sempre, i fischi sono inflazionati
>e quindi non hanno valore?)
>
Caro Gennaro,
E' stato molto di piu' di un paio di fischi. L'hanno tormentata
durante tutta l'esecuzione, ripresa dopo piu' di un'ora dallo
svenimento di Gelmetti, che ha continuato a dirigere con tempi
lentissimi perche' non ce la faceva piu'. Il poveretto ando' diretto
all'ospedale dopo la fine, pero' concluse l'opera, credo a prezzo di
un grosso sagrificio.
La Fleming e' stata beccata in continuazione e interrotta da urla
nell'aria finale, come puoi ascoltare se riesci a scaricare il file
che ho appena postato.
Io non c'ero alla prima. C'era Perez e i trilli li ha ben sentiti,
perche' quando ci incontrammo la settimana dopo era in stato di
grazia. Andai alla ripresa, dove canto' (bene) Sabbatini. Lei era in
tutti gli stati. L'ambiente le era ostile e il suo nervosismo alle
stelle. Canto' malino e se ne ando' il giorno dopo. Secondo me fece
bene e aveva ragione. Se ascolti il suo fraseggio, i suoi trilli,
dovrai convenire che una voce cosi' meritava maggiore apprezzamento da
parte degli stessi che poi si sono affrettati ad applaudire l'orrenda
Forza del Destino di Muti, fatta quest'anno.
Ciao



title: Don Giovanni alla Scala

text:

Povero MDM: non ha mai cantato un ' opera di WAM in vita sua...
Ma ke cattivi siete nell' attribuirmi l' incapacità di distinguere un
tenore di grazia da uno spinto	8-:((
Oltretutto dimenticate la mia predilezione x la liederistica (anke se
lì preferisco i baritoni...).
Ho apprezzato la valutazione di Rosario sul file di Sabbatini Don
Ottavio: in sostanza i difetti nel suo canto c' erano. Forse li ho
sopravvalutati x stankezza... Non accetto invece (ovviamente..) l'
attribuzione di tempi eccessivamente lenti a Muti [un certo gpc (sic!)
su IAMC mi pare dica sia veloce...]... E poi rilancio con un colpo
basso: Gergiev dirigerà la Filarmonica della Scala Lunedì prossimo
nella sinfonia + tragica ke sia mai stata scritta: la SESTA di MAHLER!
Ed io ho già il biglietto.
LUX


title: Don Giovanni alla Scala

text:
In article <
3824e8ee...@news.FLASHnet.IT
>,

lucio...@flashnet.it
 wrote:
> Ma ke cattivi siete nell' attribuirmi l' incapacità di distinguere un
> tenore di grazia da uno spinto	8-:((
Dai, io (almeno) scherzavo ;)
> Ho apprezzato la valutazione di Rosario sul file di Sabbatini Don
> Ottavio: in sostanza i difetti nel suo canto c' erano. Forse li ho
> sopravvalutati x stankezza...
Infatti. Non c'era niente in quell'aria da giustificare la tua
iniziale stroncatura. Fossero tutti cosi' in Don Ottavio!
> E poi rilancio con un colpo
> basso: Gergiev dirigerà la Filarmonica della Scala Lunedì prossimo
> nella sinfonia + tragica ke sia mai stata scritta: la SESTA di MAHLER!
> Ed io ho già il biglietto.
Complimenti. Sara' una serata memorabile.
Credo che la sesta di Mahler con Gergiev sia il concerto sinfonico
piu' emozionante che abbia mai visto nella mia vita.
Fu 2 anni fa con la New York Philarmonic ... quindi a me il
colpo basso non me lo tiri proprio :)
Considerato soprattutto che io Lunedi ho prima la prova generale
dell'Adelia di Donizetti con la Devia (di pomeriggio) e poi di
sera il Das Lied von der Erde con Chailly e la Ewa Podles :) :) :)



title: Don Giovanni alla Scala

text:
On 5 Nov 1999 09:46:46 +0100,
rgen...@hotmail.com
 wrote:
>Infatti. Non c'era niente in quell'aria da giustificare la tua
>iniziale stroncatura. Fossero tutti cosi' in Don Ottavio!
Mi è piaciuto di + Siragusa nella pomeridiana diretta da Connelly
Giovedì 4 Nov. E persino Rainer Trost nel DG di Parigi alla Bastille
del 9 Giugno. Ma non pretendo ke i miei gusti siano condivisi da
tutti.
>Credo che la sesta di Mahler con Gergiev sia il concerto sinfonico
>piu' emozionante che abbia mai visto nella mia vita.
>Fu 2 anni fa con la New York Philarmonic ... quindi a me il
>colpo basso non me lo tiri proprio :)
Insomma mi precedi sempre... L' importante è ke sia un colpo Alto x l'
Arte e la MC, ed è quasi certo, a parte qualke perplessità sulla
tenuta della Filarmonica scaligera, ke però a Settembre ha fatto una
pregevole Quinta di Mahler sotto la direzione di Sinopoli.
>Considerato soprattutto che io Lunedi ho prima la prova generale
>dell'Adelia di Donizetti con la Devia (di pomeriggio) e poi di
>sera il Das Lied von der Erde con Chailly e la Ewa Podles :) :) :)
Ke orkestra dirigerà l' "altro Riccardo", la New York Philarmonic?
Mi piacerebbe sapere cosa ne penseranno i critici e gli spettatori
americani. Qui al nuovo Auditorium anke il suo terzo concerto con la
Verdi è sato un trionfo. Arcana di Varese e il Sacre di Strawinsky
hanno stravolto il pubblico: tutti, tra cui il Vs LUX,  impazziti in
piedi ad invocare un impossibile bis...
Milano sta diventando un centro musicale di assoluta rilevanza proprio
nel settore non operistico: ci sono sere ke letteralmente non si sa
cosa scegliere tra offerte sinfoniche, cameristiche e di musica
antica!! Invece ad es tra 2 settimane passerò 1 giornata a Londra e
finora, almeno sulla rete, non ho trovato niente da andare a
sentire...
LUX


title: Don Giovanni alla Scala

text:
In article <
38249c62...@news.FLASHnet.IT
>,

lucio...@flashnet.it
 wrote:
 Giugno. Ma non pretendo ke i miei gusti siano condivisi da
> Ke orkestra dirigerà l' "altro Riccardo", la New York Philarmonic?
No. Per qualche motivo Chailly non ha un rapporto professionale
con la NYP. Viene a Carnegie Hall con la Philadelphia Orchestra.
> Mi piacerebbe sapere cosa ne penseranno i critici e gli spettatori
> americani. Qui al nuovo Auditorium anke il suo terzo concerto con la
> Verdi è sato un trionfo. Arcana di Varese e il Sacre di Strawinsky
> hanno stravolto il pubblico: tutti, tra cui il Vs LUX,  impazziti in
> piedi ad invocare un impossibile bis...
Che mi dici di questo "Arcana" di Varese? E' in programma anche
qui (con un altro pezzo di Varese, prima del Das Lied).



title: Don Giovanni alla Scala

text:
On 7 Nov 1999 23:07:51 +0100,
rgen...@hotmail.com
 wrote:
>Che mi dici di questo "Arcana" di Varese?
Una sorta di IX Sinfonia del XXI secolo.
>E' in programma anche qui
Bene; un po' diverso dai Capuleti cantati dalla Devia, ma ti
piacerà...
>(con un altro pezzo di Varese
quale? Ionization?
> prima del Das Lied).
Von der Erde?
LUX


title: Don Giovanni alla Scala

text:
In article <
382ea06f...@news.FLASHnet.IT
>,

lucio...@flashnet.it
 wrote:
>>Che mi dici di questo "Arcana" di Varese?
>
> Una sorta di IX Sinfonia del XXI secolo.
huh? In che senso scusa?
Comunque prima dell'inizio del concerto Chailly ci ha fatto
una bella lezioncina sull'Arcana di Varese ... l'ha fatto
anche a MI?
> Bene; un po' diverso dai Capuleti cantati dalla Devia, ma ti
> piacerà...
Veramente la Devia cantava l'Adelia. Fra la prova generale
di lunedi e il concerto di ieri non sono ancora sceso dalle
nuvole  :)
>>(con un altro pezzo di Varese
>
> quale? Ionization?
No "Le Grand Sommeil Noir" che e' un lied su testo di Verlaine,
recentemente orchestrato da Beaumont. Appartiene al periodo iniziale
di Varese, l'unico lavoro che non ando' distrutto nell'incendio
della casa editrice.
>> prima del Das Lied).
>
> Von der Erde?
Si certo (l'avevo scritto anche nel primo msg). Pero' il tenore
ha perso la voce durante l'intervallo e cosi' non l'hanno
potuto fare. Hanno presentato solo l'ultimo lied cantato dalla
Podles.



title: [MOD] quotare bene

text:
Abbiamo ricevuto qualche messaggio con un quoting non troppo ben fatto.
Dal momento che riteniamo che il quoting corretto sia importante per una
piu` facile e agevole consultazione del newsgroup, mi permetto di
segnalare una pagina web del GCN (il comitato che gestisce la gerarchia
it.*, di cui fa parte anche questo newsgroup) con una guida breve e
semplice:
http://wiki.news.nic.it/QuotarBene
Piu` in generale, ci sono pagine del GCN che contengono informazioni
utili per meglio orientarsi nel mondo dei newsgroups:
http://wiki.news.nic.it/NavigaIlSito
Inoltre ne approfitto per ricordare che per contattare i moderatori
(Mario, Corrado  e il sottoscritto) esiste un indirizzo email che
abbiamo creato per questo: moderatori.iamc @
email.it
 , oltre al
newsgroups it.news.moderazione, dedicato alla moderazione in generale.
--
paolo,
mailto:
p.d...@gmail.com

pde...@people.it
[skype:p_deste] UIN: 50157603 --- Linux user 180069


title: coristi a Roma

author: Choro Romani Cantores

text:
L'Ass. Mus. Choro Romani Cantores ricerca nuove voci (specialmente maschili)
interessate al repertorio classico barocco.
Si richiede buona intonazione, serietą e costanza.
Prove bisettimanali serali a Roma, zona P.zza Euclide.
Per informazioni ed audizioni scrivere a
in...@romanicantores.it
Irene
www.romanicantores.it


title: Barenboim & la Scala : novità in vista?

author: Riccardo

text:
Sul New York Times di oggi si parla di una conferenza stampa indetta per
lunedì 15 nella quale Barenboim illustrerà i suoi impegni futuri con la
Scala di Milano.
http://www.nytimes.com/2006/05/10/arts/music/10scal.html?_r=1&oref=login
[registrazione gratuita richiesta]
Barenboim Takes On Role at La Scala in Milan
By DANIEL J. WAKIN
Published: May 10, 2006
Daniel Barenboim will take on a prominent role at Teatro Alla Scala opera
house in Milan, a Scala spokesman said yesterday, and will partly fill the
vacuum created by Riccardo Muti's stormy departure a year ago.
Mr. Barenboim, who is the general music director of Staatsoper Unter den
Linden in Berlin and winds up his music directorship at the Chicago Symphony
Orchestra in June, will have a "continuous and important commitment" to La
Scala, a spokesman, Carlo Maria Cella, said in a telephone interview from
Milan.
Mr. Cella declined to provide details, since Mr. Barenboim plans to describe
the new arrangement at a news conference in Milan on Monday.
Mr. Barenboim's contract at the Staatsoper runs until 2012, and he is
director for life of the house's orchestra, which performs as the Berlin
Staatskapelle. A Staatsoper spokeswoman, Ursula Nussbaum, said La Scala and
the Staatsoper would be joining forces for some productions.
"We are going to plan some musical and institutional partnerships in a way,
talking about productions and planning some productions together," she said.
"This will be the effect on the Staatsoper" of Mr. Barenboim's involvement
at La Scala, she said. "We will not lose him, and he will not reduce" his
time at the Staatsoper, Ms. Nussbaum said.
The Staatsoper's general manager, Peter Mussbach, will attend Monday's news
conference, La Scala said.
Mr. Cella discounted the idea that Mr. Barenboim would become a full-fledged
successor to Mr. Muti, who resigned as music director in April 2005 after a
highly public wrangle with La Scala's orchestra and other workers.
Politics - both in the house and the good old-fashioned kind between left
and right - also played a role.
La Scala has been relying on guest conductors since the resignation. "Since
it wasn't possible to find a director of great importance immediately," Mr.
Cella said, "it was felt that at least for a year or two, La Scala could
stick with a series of guest conductors, and then look around for what could
happen."
But in December Mr. Barenboim - appearing at the house for the first time in
decades - led a rapturously received performance of Beethoven's Ninth
Symphony. Italian newspapers reported that the players and conductor were
enamored of one another.
"The orchestra was very impressed, and in time discussions began," Mr. Cella
said, leading to the relationship to be announced on Monday. Mr. Barenboim
has a production of Wagner's "Tristan und Isolde" scheduled for December
2007 at La Scala.
In addition, La Scala's superintendent, Stéphane Lissner, and Mr. Barenboim
have a friendship dating back to a production of Berg's "Wozzeck" in Paris
in 1983 that both were involved in, Mr. Cella said.
Mr. Barenboim's plans in Milan drew a gloomy reaction in Berlin, where the
government is hard pressed for funds, and the city's opera houses and
orchestras are preoccupied with the financial future and potential mergers.
Mr. Barenboim has been a steadfast opponent of a potential merger between
the orchestras of the Staatsoper and the Deutsche Oper, another of Berlin's
three major opera houses.
"Are Mussbach and Barenboim still an engaged and convincing team?" The
Berliner Morgenpost wrote on Monday. "Or has Barenboim lost his appetite for
a house that has to fight for each euro and is worn down by unrealistic cuts
and may eventually fall victim to a fusion with the Deutsche Oper one day?"
A commuting maestro, the newspaper said, "is no long-term solution."


title: Barenboim & la Scala : novità in vista?

text:
Tutte le novità qui ->
http://www.teatroallascala.org/public/system/galleries/download/ConferenzaBarenboim/CS_Barenboim.pdf
R.


title: DVD elle-u de I due Foscari

text:
Dirige Gavazzeni, protagonista Bruson, + uscito oggi al solito prezzo
di Euro 9,99.
Il soprano ke fa Lucrezia č la x me sconosciuta Linda Roark-Strummer:
ne sapete niente?
LUX


title: Concerto d'organo

author: Giuseppe

text:
Domani  alle 21 a Verbania si tiene un concerto nella chiesa di Madonna di Campagna
sull'organo che di solito suona Vinicio Loncagni.( vedi post )
L'organista č il M° Giancarlo Parodi.
Io vado, chi ne volesse approfittare mi puo contattare.
Ovviamente per motivi contingenti l'invito al trasporto č per i milanesi e zone limitrofe.
Partenza da casa mia  alle 18,30
La mia macchina trasporta 5 persone compreso il sottoscritto:-))
G.


title: Dulci sonum reficit tristia corda melos

author: BERENICE

text:
Questa era (o meglio dovrebbe essere, se la mia memoria ed il mio latino non
mi tradiscono) la scritta sul bellissimo clavicembalo della signora
Koopman(Tini Mathot).
Mi sto riferendo al fatidico concerto di domenica scorsa sull' Arte della
Fuga (BWV 1080) di Bach, nella versione per due clavicembali eseguito dai
coniugi Koopman.
Che dire? A me il concerto è piaciuto, nonostante la mia ignoranza in
materia (non avevo mai sentito prima quest'opera di Bach). L'impressione che
ne ho avuto è stata di un'esecuzione ineccepibile, sicuramente almeno dal
punto di vista puramente tecnico (non ho sentito errori di sorta, quando
spesso invece se ne sentono, ed anche dai più bravi). Inoltre i due
suonavano in perfetta sintonia e con animo.
Tutto questo lo dico sempre con la consapevolezza di essere l'ultima
arrivata in fatto di musica, e che le mie uniche conoscenze in fatto di
clavicembalo provengono da numerosi ascolti.
Insomma dal mio modestissimo punto di vista : Koopman e consorte SANNO
proprio il fatto loro.
           BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fête de l'Univers.


title: Dulci sonum reficit tristia corda melos

author: Teseo

text:
BERENICE <
clb...@tin.it
> wrote in message
xCCB5.51312$3R6.1...@news.infostrada.it...
> Mi sto riferendo al fatidico concerto di domenica scorsa sull' Arte della
> Fuga (BWV 1080) di Bach, nella versione per due clavicembali eseguito dai
> coniugi Koopman.
caspita ! Sono invidiosissimo ! La signora quanti anni ha ?
Teseo


title: Dulci sonum reficit tristia corda melos

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:

Non lo so, ma pare sia una gran bella donna.  E comunque sono
in attesa di divorzio, anche se continueranno a suonare in
duo.  La separazione e' avvenuta perche' Ton insisteva nel
voler avere una ventina di figli.
Roberto
--
/_/  Roberto Maria Avanzi Mocenigo  <><
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  finger
de...@zoy.org


title: Dulci sonum reficit tristia corda melos

text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote in
message 39D76E9A...@exp-math.uni-essen.de...
> Teseo wrote:
> >
> > BERENICE <
clb...@tin.it
> wrote in message
> > xCCB5.51312$3R6.1...@news.infostrada.it...
> >
> > > Mi sto riferendo al fatidico concerto di domenica scorsa sull' Arte
della
> > > Fuga (BWV 1080) di Bach, nella versione per due clavicembali eseguito
dai
> > > coniugi Koopman.
> >
> > caspita ! Sono invidiosissimo ! La signora quanti anni ha ?
>
> Non lo so, ma pare sia una gran bella donna.
E' di gradevole aspetto, ma niente di eccezionale. Pare molto dolce.
Sull'età non saprei che dire (io sbaglio sempre): fra i 40 e i 50?
  E comunque sono
> in attesa di divorzio, anche se continueranno a suonare in
> duo.
:( Davvero?
  La separazione e' avvenuta perche' Ton insisteva nel
> voler avere una ventina di figli.
:)))) Non ci credo!! :))))


title: Dulci sonum reficit tristia corda melos

author: Alberto d'Onofrio

text:
>   La separazione e' avvenuta perche' Ton insisteva nel
> > voler avere una ventina di figli.
>
> :)))) Non ci credo!! :))))
?
mi pare il minimo...
hi
a, vn


title: Dulci sonum reficit tristia corda melos

text:
Roberto Maria Avanzi Mocenigo <
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote in
message 39D76E9A...@exp-math.uni-essen.de...
> La separazione e' avvenuta perche' Ton insisteva nel
> voler avere una ventina di figli.
Allora fanno bene a divorziare.
Teseo


title: Dulci sonum reficit tristia corda melos

author: Michelangelo Di Giorgio

text:
> Non lo so, ma pare sia una gran bella donna.  E comunque sono
> in attesa di divorzio, anche se continueranno a suonare in
> duo.
la signora č anche produttrice dei cd del marito.
La separazione e' avvenuta perche' Ton insisteva nel
> voler avere una ventina di figli.
Come non dare ragione a Ton.
Michelangelo.


title: Dulci sonum reficit tristia corda melos

author: Ale Redfiddler

text:
Alberto d'Onofrio <
alberto....@libero.it
> wrote in message
QaNB5.57393$3R6.1...@news.infostrada.it...
> >   La separazione e' avvenuta perche' Ton insisteva nel
> >voler avere una ventina di figli.
> mi pare il minimo...
sei contro il controllo delle nascite?
Alessandra
_________________________________________________________________________
It is astonishing what foolish things one can temporarily believe if one
thinks too long alone.
J.M.Keynes, "The General Theory of Employment Interest and Money"
_________________________________________________________________________


title: Dulci sonum reficit tristia corda melos

author: Lucio PERES

text:
On Sun, 01 Oct 2000 19:04:26 +0200, Roberto Maria Avanzi Mocenigo
<
moce...@exp-math.uni-essen.de
> wrote:
>  La separazione e' avvenuta perche' Ton insisteva nel
>voler avere una ventina di figli.
Ki si crede di essere, JSB??
LUX


title: Erinnerung - Mahler

author: >> davide <<

text:
Cerco lo spartito del Lied di Mahler - "Erinnerung"
Dove posso trovarlo (possibilmente free)?
Davide
cult...@virgilio.it


title: Newsgroup dedicato alla chitarra classica

author: Cristiano

text:
Salve a tutti.
Volevo comunicare ai partecipanti del NG che esiste un newsgroup dedicato al
mondo della chitarra classica.
Potete accedere facendo clic qui: news:free.it.musica.classica.chitarra
Saluti
Cristiano Porqueddu
Classical Guitarist
www.cristianoporqueddu.com


title: Rinaldo in Luglio

author: Arsace

text:
Munich
Prinzregenten Theater
Rinaldo
Cond Harry Bicket Prod David Alden
Rinaldo David Daniels (Counter-tenor) ; Almirena Dorothea Röschmann
(Soprano); Goffredo Yoshikazu Mera; Armida Noemi Nadelmann; Argante Egils
Silins;
Dates include:
10 Jul 2000, 13 Jul 2000, 16 Jul 2000, 20 Jul 2000, 23 Jul 2000, 26 Jul
2000,
Sarebbe da farci una cappatina
Arsace
____________________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Pollini in tv

author: enziotempo

text:
So che l'argomento è difficile da affrontare per via di un certo
imbarazzo che l'apparizione televisiva del noto pianista a creato nel
mondo musicale ieri sera, ma tacere non aiuta di certo a valutare e
comprendere l'accaduto.
ET


title: Pollini in tv

text:

Sei un po' criptico. Purtroppo non ho visto la trasmissione. Che cosa e`
successo? E` possibile vederla sul web?
--
paolo,
mailto:
p.d...@gmail.com

pde...@people.it
[skype:p_deste] UIN: 50157603 --- Linux user 180069


title: Pollini in tv

author: Rudy

text:
<
p.d...@gmail.com
> wrote:
> Sei un po' criptico. Purtroppo non ho visto la trasmissione. Che cosa e`
> successo? E` possibile vederla sul web?
Qui
http://video.google.it/videoplay?docid=-905342264107281918&hl=it
Ciao
Rudy
-------------------------
rodolfo....@tin.it
http://www.dicoseunpo.it


title: Pollini in tv

text:
p.d...@gmail.com
 ha scritto:
>
> Sei un po' criptico. Purtroppo non ho visto la trasmissione. Che cosa e`
> successo? E` possibile vederla sul web?
>
La cripticità va di pari passo con la mia incapacità di moderarmi.
L'intervista sta su videogoogle.
Qualche commento su iamc.
Altro non mi pare.
Ma come ho già espresso altrove
Il Maurizio che amo rimane questo:
Pollini_Klavierstueckeâ--©(Karlheinz Stockhausen)
http://www.youtube.com/watch?v=3VJzmV4Kgi8
Quello dell'altra sera vorrei dimenticarlo
Ma il mio senso critico me lo impedisce.
saluti
ET


title: Pollini in tv

text:
On Tue, 23 Jan 2007 10:16:46 +0100, Rudy wrote:
>
http://video.google.it/videoplay?docid=-905342264107281918&hl=it
Visto. Grazie 1000.



title: Pollini in tv

text:
On 23 Jan 2007 06:15:08 -0800, enziotempo wrote:
> L'intervista sta su videogoogle.
vista.
> Qualche commento su iamc.
Letto.
> Altro non mi pare.
Premetto che non sono un fan sfegatato di Pollini. Ma non mi pare che
sia stato cosi` drammatico. Anzi io direi che il bilancio e` stato molto
positivo. E` entrato nelle case di milioni di Italiani. Ha fatto
pubblicita` al suo disco. Tanti lo compreranno e potrebbe essere un
inizio...
Certo l'ho trovato un po' troppo cerebrale e freddo. Forse bisognava
essere molto piu` terra a terra. A costo di dire cose banali.
Parlare di musica contemporanea quando la gente non conosce neanche
Chopin e`,IMHO, inutile.
Invece il fatto che comunque abbiano fatto sentire (e vedere) lui che
suona, seppur per poco, e` una cosa estremamente positiva. Forse la
miglior pubblicita`.
E quando gli ha proposto di andare a suonare li` avrebbe dovuto
accettare.
> Ma come ho già espresso altrove
> Il Maurizio che amo rimane questo:
> Pollini_Klavierstuecke?--?(Karlheinz Stockhausen)
>
http://www.youtube.com/watch?v=3VJzmV4Kgi8
Se se Fazio mandava in onda Stockhausen non so se gli faceva una gran
pubblicita`! :-)
> Quello dell'altra sera vorrei dimenticarlo
> Ma il mio senso critico me lo impedisce.
O vogliamo che la musica classica diventi piu` "popolare" e accettiamo
eventi come questo oppure lasciamo che rimanga una cosa sempre piu`
limitata, settaria e destinata all'estinzione. Non possiamo avere la
botte piena e la moglie ubriaca.



title: Pollini in tv

text:
p.d...@gmail.com
 ha scritto:
>
> O vogliamo che la musica classica diventi piu` "popolare" e accettiamo
> eventi come questo oppure lasciamo che rimanga una cosa sempre piu`
> limitata, settaria e destinata all'estinzione.
No per dio! non voglio che la musica "classica" diventi più "popolare"
se per <popolare> s'intende quel "nazional popolare" che la tv
spazzatura ci propina da anni. La musica d'arte (per usare
l'espressione di Pollini) necessita di spazi adeguati in cui essere
presentata al pubblico televisivo. Non si può di punto in bianco
mettersi a parlare di "puntillismo" (!) quando il pubblico di quel
programma non aspetta altro che la Littizzetto e non ha mai visto un
concerto trasmesso in quella fascia oraria da un quarto di secolo a
questa parte. Come altri hanno già detto, i discorsi dell'intervista
di Pollini sono finiti nel bidone della spazzatura appena il conduttore
ha congedato il Pianista.
L'unico modo per abituare un pubblico alla musica cosiddetta "colta",
<istruirlo al bello> (perché il "bello fa bene", unico punto sul quale
concordo con l'infelice Pollini dell'altra sera), è di programmare
più musica (concerti in particolare) nelle fasce serali; e non solo
una volta la settimana dopo l'una di notte o saltuariamente negli spazi
di FuoriOrario (o come si faceva anni fa, all'ora della messa
domenicale). Quanto all'artista famoso, questi dovrebbe prestare
attenzione al livello di preparazione culturale e musicale
dell'intervistatore e alla trasmissione che lo accoglie. Fazio che ne
sa di musica? S'è accaparrato una intervista esclusiva per il suo
curriculum professionale e ha pure tentato il colpaccio: "ci suona
qualcosa maestro?". Ecco, lì avrei voluto un Pollini grintoso e con le
idee più chiare: <Sì, volentieri, datemi una mezzora di trasmissione
tutta per me e vi suono Chopin>. Sai che ti dicono i dirigenti Rai?
"non si può fare, il pubblico non è abituato e dopo pochi minuti
cambia canale".
La cultura ha tempi dilatati o li accetti oppure fai cultura nazional
popolare in pillole. Qualche ascoltatore cambierà canale mentre il
grande pianista suona Chopin in diretta? Bene, qualcun altro rimarrà e
capirà. Occorre investire sulla cultura ben consci che all'inizio in
pochi ti seguiranno. La becera televisione dei nostri tempi fa
esattamente il contrario. E non solo la televisione. Nessuno uscirà
vivo di qui se non si cambia sistema.
Spero di essere stato meno criptico.
ET


title: Pollini in tv

text:
On 23 Jan 2007 08:54:49 -0800, enziotempo wrote:
> No per dio! non voglio che la musica "classica" diventi più "popolare"
> se per <popolare> s'intende quel "nazional popolare" che la tv
> spazzatura ci propina da anni.
No, no. Intendevo popolare nel senso migliore del termine.
> La musica d'arte (per usare
> l'espressione di Pollini) necessita di spazi adeguati in cui essere
> presentata al pubblico televisivo.
Sono d'accordo con te, ma solo in parte. La televisione non e`,
comunque, una scorciatoia per far cultura. La sua parte la puo` e la
deve fare. Ma la cultura si fa a scuola, in primo luogo. Il problema
cruciale e` li`. Bisogna seminare nella zucca della gente la passione
per la musica classica, e questo risulta tanto piu` facile quanto piu`
la zucca e` giovane. La televisione potrebbe aiutare ma non puo`
risolvere il problema.
> Non si può di punto in bianco
> mettersi a parlare di "puntillismo" (!) quando il pubblico di quel
> programma non aspetta altro che la Littizzetto e non ha mai visto un
> concerto trasmesso in quella fascia oraria da un quarto di secolo a
> questa parte.
Sono d'accordo con te. Ma non e` colpa di Pollini se non e` preparato a
comunicare a una platea di milioni di persone. Non e` il suo mestiere.
> Come altri hanno già detto, i discorsi dell'intervista
> di Pollini sono finiti nel bidone della spazzatura appena il conduttore
> ha congedato il Pianista.
Certo. Ma qui dimentichi che la comunicazione non e` solo parola. Quelli
che hanno "visto" Pollini  oggi sanno che 1) la musica classica
esiste, 2) qualcuno sostiene che la musica classica e` bella, 3) esiste
un pianista italiano famoso e apprezzato in tutto il mondo che si chiama
Pollini. E soprattutto, anche se per una manciata di secondi, hanno
avuto la possibilita` di ascoltare un magnifico Chopin...
E questo e` un successo. La cosa poteva essere gestita meglio, ma
ribadisco il bilancio e` assolutamente positivo. 20 minuti di intervista
su una TV nazionale sono una gran cosa. Una gran pubblicita`.
> L'unico modo per abituare un pubblico alla musica cosiddetta "colta",
><istruirlo al bello> (perché il "bello fa bene", unico punto sul quale
> concordo con l'infelice Pollini dell'altra sera),
Vedi, se fosse passato nella testa di qualcheduno quel concetto li`...
> sa di musica? S'è accaparrato una intervista esclusiva per il suo
> curriculum professionale e ha pure tentato il colpaccio: "ci suona
> qualcosa maestro?". Ecco, lì avrei voluto un Pollini grintoso e con le
> idee più chiare: <Sì, volentieri, datemi una mezzora di trasmissione
> tutta per me e vi suono Chopin>.
Sono d'accordo con te. Ma basterebbe anche solo un quarto d'ora...
> La cultura ha tempi dilatati o li accetti oppure fai cultura nazional
> popolare in pillole.
La cultura ha tempi non dilatati, ma dilatatissimi. Ed e` per quello che
dico che non puoi far cultura in TV ma devi cominciare dalle scuole.
Pero` 20 minuti di intervista comunque possono essere una buona esca per
agganciare la gente.
> Spero di essere stato meno criptico.
Si`. Molto, molto piu` chiaro.



title: Pollini in tv

author: Giuseppe Sottotetti

text:
In data Tue, 23 Jan 2007 22:34:55 +0100, <
p.d...@gmail.com
> ha scritto:
>  Quelli
> che hanno "visto" Pollini  oggi sanno che 1) la musica classica
> esiste, 2) qualcuno sostiene che la musica classica e` bella, 3) esiste
> un pianista italiano famoso e apprezzato in tutto il mondo che si chiama
> Pollini. E soprattutto, anche se per una manciata di secondi, hanno
> avuto la possibilita` di ascoltare un magnifico Chopin...
E' sempre il discorso del bicchiere mezzo vuoto e mezzo pieno.
Dato che non posso giudicare un programma che non ho visto mi permetto di
fare delle considerazioni generali sulla cultura in televisione: qualche
anno fa l'emittente Arte manda in onda un documentario su Alban Berg.
Parla di dodecafonia? No. Della crisi della tonalità? Neppure. Del dramma
di un romantico che si trova a vivere nel XX secolo? Manco per idea.
Dell'arte degenerata? Cos'è, si mangia? Delle amanti di Berg? Sì. In altri
termini Alban Berg spiegato ad Odette de Crécy.
O ci si riduce a parlare di argomenti seri a quattro gatti (quanta gente
avrà visto su Antenne2 nel lontano '81 le 4-5 puntate dell'Introduzione
alla musica contemporanea di Dominique Jameux? con tanto di intervista a
Pierre Boulez che spiega la struttura della sua terza sonata per
pianoforte? con l'analisi della Lulu?) oppure si dicono banalità che fanno
cambiare canale a chi se ne intende ma che non interessano il profano.
Dopo un'ora del documentario di Arte la casalinga di Voghera ha capito che
questo Alban Berg era un musicista che non lasciava stare le donne. E
allora? Cosa volete che gliene freghi? Considerando che nel documentario
non si vede neanche un polpaccio nudo la casalinga può al massimo
concludere che per scrivere quel vignu vignu che si sente ogni tanto in
sottofondo questo Berg poteva benissimo farsi delle pugnette che non
cambiava nulla. Anzi, magari veniva fuori qualcosa di più ascoltabile.
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@alice.it
http://SottotettiGiuseppe.ilcannocchiale.it


title: Pollini in tv

text:
Giuseppe Sottotetti ha scritto:
> O ci si riduce a parlare di argomenti seri a quattro gatti (quanta gente
> avrà visto su Antenne2 nel lontano '81 le 4-5 puntate dell'Introduzione
> alla musica contemporanea di Dominique Jameux? con tanto di intervista a
> Pierre Boulez che spiega la struttura della sua terza sonata per
> pianoforte? con l'analisi della Lulu?) oppure si dicono banalità che fanno
> cambiare canale a chi se ne intende ma che non interessano il profano.
> Dopo un'ora del documentario di Arte la casalinga di Voghera ha capito che
> questo Alban Berg era un musicista che non lasciava stare le donne. E
> allora? Cosa volete che gliene freghi?
Messa così la problematica si dissolve nel nulla. Sei peggio di
Pollini come comunicatore (su questo tema intendo). Se ad esempio il
concerto in programma stasera su RaiTre (Mozart suonato da Cascioli)
fosse programmato alle 21, invece che a notte fonda, molta più gente
(casalinga di Voghera compresa) potrebbe vederlo. E' tanto semplice
fare delle cose utili per promuovere la musica "colta" in tv. Tanto
semplice che poi ci si perde in elucubrazioni sulla musica di
"consumo", sulle battute vuote con corona in Beethoven, sul
"puntillismo" e nessun messaggio chiaro arriva al pubblico.
La tv di stato nega al telespettatore comune la musica di qualità, sia
questa classica, jazz, contemporanea o rock, da più di un quarto di
secolo a questa parte. La scuola, da sempre, fa altrettanto (si
lamentava già Berio nel 1972 in "C'è musica e musica"); e questo con
governi di centro, di sinistra e di destra. Pollini, domenica scorsa,
mentre stava dentro la pancia del mostro televisivo, aveva la
possibilità di fare una denuncia su vasta scala contro il degrado
della cultura musicale nel nostro paese. Ha preferito scaricare le
responsabilità sui tagli alla cultura del governo precedente e sulla
musica che fa tum-tum-tum-tum.
ET
«E' necessario dire qualcosa di nuovo per creare qualcosa di nuovo»
Gilles Deleuze


title: Pollini in tv

author: Mario Campli

text:
Salve, enziotempo. In data 25/01/2007 14.00 hai scritto:
> Se ad esempio il concerto in programma stasera su RaiTre
> (Mozart suonato da Cascioli) fosse programmato alle 21,
> invece che a notte fonda, molta più gente (casalinga di Voghera
> compresa) potrebbe vederlo.
Certo, l'orario aiuterebbe. Ma il concerto di Mozart si "scontrerebbe" con
molti alti programmi contemporanei, e dubito molto che una casalinga di
Voghera distratta preferirebbe fermarsi su Mozart piuttosto che seguire la
sua soap preferita...
--
Doctor Diabolicus
http://www.sci-med.it


title: Pollini in tv

text:
In data Thu, 25 Jan 2007 14:00:19 +0100, enziotempo <
enzio...@libero.it
>
ha scritto:
> Messa così la problematica si dissolve nel nulla. Sei peggio di
> Pollini come comunicatore (su questo tema intendo).
Allora riformulo il mio pensiero. A mio avviso si debbono distinguere in
televisione il momento divulgativo (e allora hai sacrosanta ragione a dire
che il Mozart suonato da Cascioli dovrebbe andare in onda alle 21) da
quello "specialistico". In quest'ultimo caso bisogna avere il coraggio di
affrontare temi seri in modo serio. L'esempio - ahimè reale - di Arte e
Alban Berg riesce a scontentare sia chi già conosce bene l'argomento che
il profano che potrebbe anche volersi interessare a Berg.
Si possono sposare impegno e divulgazione? A mio avviso sì: sto per
esempio seguendo su BBC4 una serie dedicata all'arte religiosa davvero ben
fatta che mi ha fatto imparare un sacco di cose nuove senza essere pedante
ed eccessivamente specialistica (come può invece essere la serie Palettes
di Joubert che ogni tanto torna in onda su Arte).



title: Quale Serse di Handel?

text:
In vista di un viaggetto-con-opera (il Serse di Handel, appunto!) che spero
di poter fare a metà maggio a Montpellier, vorrei suggerimenti su quale
versione CD acquistare per conoscere quest'opera prima di andarmela ad
ascoltare dal vivo.
So che qualcuno ha già pronta la lista...;)...ed anche qualche altra notizia
in materia.
Ciao e grazie
           BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fête de l'Univers.


title: Domanda a Lucio Peres

author: Veronica Medina

text:
Ciao Lucio:
stamattina ho sentito su Rete 4 il concerto con l'Orchestra della Scala (non
so se recente o meno) ma suonava una violoncellista il concerto di Dvorak e
in vano ho aspettato leggere il suo nome da qualche parte perche
naturalmente alla fine hanno tirato fuori tutti i santi nomi di questo mondo
compresso quelli che fanno pulizia del teatro ma il suo, quello DELLA
SOLISTA non lo hanno MAI detto !
Sicome mi e' piaciuto un casino vorrei tanto sapere di chi si tratta, non so
se tu o qualcun altro fosse in grado di darmi questa informazione, ne sarei
molto molto grata !!!
Tra l'altro, ha fatto come bis un pezzetto di una Courrent di Bach in uno
stile barocco squisito !!
Ciao e grazie in anticipo.
saluti
Veronica


title: Domanda a Lucio Peres

author: daniel (Pennac, ovvio)

text:
On Sun, 10 Mar 2002 08:48:03 GMT, "Veronica Medina" <
v.me...@tin.it
>
wrote:>stamattina ho sentito su Rete 4 il concerto con l'Orchestra della Scala (non
>so se recente o meno) ma suonava una violoncellista il concerto di Dvorak e
>in vano ho aspettato leggere il suo nome da qualche parte perche
>naturalmente alla fine hanno tirato fuori tutti i santi nomi di questo mondo
>compresso quelli che fanno pulizia del teatro ma il suo, quello DELLA
>SOLISTA non lo hanno MAI detto !
>Sicome mi e' piaciuto un casino vorrei tanto sapere di chi si tratta
Ciao
Natalja Gutman, se vai su IAMC, Daniele le ha dedicato un post!
Emanuele (figlio) e Chiara (mamma)
Dato che è lui Il padrone del computer...


title: Domanda a Lucio Peres

text:
On Sun, 10 Mar 2002 08:48:03 GMT, "Veronica Medina" <
v.me...@tin.it
>
wrote:
>stamattina ho sentito su Rete 4 il concerto con l'Orchestra della Scala (non
>so se recente o meno) ma suonava una violoncellista il concerto di Dvorak e
>in vano ho aspettato leggere il suo nome da qualche parte perche
>naturalmente alla fine hanno tirato fuori tutti i santi nomi di questo mondo
>compresso quelli che fanno pulizia del teatro ma il suo, quello DELLA
>SOLISTA non lo hanno MAI detto !
Dovrebbe senz' altro trattarsi del concerto della stagione della
Filarmonica della Scala fatto il 4 Marzo scorso agli Arcimboldi (al
quale xaltro non son stato 1 po' x mancanza di tempo ed 1 po' xkè
della 1a di Brahms non ne posso +...).
La solista della celeberrima Op 104 di Dvorak era la russa Natalia
GUTMAN.
>Sicome mi e' piaciuto un casino vorrei tanto sapere di chi si tratta, non so
>se tu o qualcun altro fosse in grado di darmi questa informazione, ne sarei
>molto molto grata !!!
>Tra l'altro, ha fatto come bis un pezzetto di una Courrent di Bach in uno
>stile barocco squisito !!
Non sembra pensarla come te il critico GM Benzing del Corsera ke nella
sua recensione del 6 Marzo ha scritto:
":::::::::::::::::La primavera boema sboccia con il Concerto per
violoncello di Dvorak, solista Natalia Gutman. Non certo un gran
suono, quanto a volume, la signora Gutman (che come bis offre una
Bourrée di Bach, dalla Suite in do maggiore), suono sovente appiattito
negli acuti, ma sca vato, vibrato, materico nelle temibili scale di
accordi: timbrato risuonare di quercia, capace però di "tendere" alla
perfetta fusione con gli inserti del flauto, qui molto "vaporoso" e
narrante. È infatti il Dvorak nativo ed epico, quello che Bertin i qui
irraggia:::::::::::::::::
Io non sono così drastico: la Gutman l' ho sentita in alcuni concttir
al Conservatorio e la cons una bravissima strumentista, anke se non ai
vertici del violoncellismo mondiale .
LUX


title: Domanda a Lucio Peres

text:
Grazie a tutti per le informazioni.
Tanti saluti.
Veronica


title: Domanda a Lucio Peres

text:
"Veronica Medina"
> Grazie a tutti per le informazioni.
Aggiungerei che proprio per la Guttman Schnittke scrisse il suo strepitoso
primo concerto per violoncello.
> Tanti saluti.
>
> Veronica
>
Stefano


title: Domanda a Lucio Peres

text:
">
> Non sembra pensarla come te il critico GM Benzing del Corsera ke nella
> sua recensione del 6 Marzo ha scritto:
>
> ":::::::::::::::::La primavera boema sboccia con il Concerto per
> violoncello di Dvorak, solista Natalia Gutman. Non certo un gran
> suono, quanto a volume, la signora Gutman (che come bis offre una
> Bourrée di Bach, dalla Suite in do maggiore), suono sovente appiattito
> negli acuti, ma sca vato, vibrato, materico nelle temibili scale di
> accordi: timbrato risuonare di quercia, capace però di "tendere" alla
> perfetta fusione con gli inserti del flauto, qui molto "vaporoso" e
> narrante. È infatti il Dvorak nativo ed epico, quello che Bertin i qui
> irraggia:::::::::::::::::
>
> Io non sono così drastico: la Gutman l' ho sentita in alcuni concerti
> al Conservatorio e la cons una bravissima strumentista, anke se non ai
> vertici del violoncellismo mondiale .
> LUX
Non lo chiamerei proprio "critico" un commento del genere ma piuttosto, ci
sono giornalisti o "critici musicali" che se la tirano di brutto !
Scusa il termine e puoi censurarlo se lo ritieni giusto ma non ho potuto
resistere.
Saluti ancora.
Veronica


title: avvicinarsi all'HAENDEL lirico

text:
Pur trovandomi nella cdteca almeno 10 o 15 incisioni complete del Messiah e
di altri oratori non conosco praticamente nulla della produzione lirica di
haendel. Mi consigliate quali sono le opere più belle da cui cominciare ed
eventualmente le esecuzioni di maggiore rilievo e valore? grazie


title: avvicinarsi all'HAENDEL lirico

author: Maurizio Frigeni

text:
roderigo83 <
ro...@gmail.it
> wrote:
> Mi consigliate quali sono le opere più belle da cui cominciare ed
> eventualmente le esecuzioni di maggiore rilievo e valore?
Le opere più note sono Alcina, Rinaldo e Giulio Cesare, ma in realtà
tutte le opere italiane di Handel sono molto belle, io le preferisco di
gran lunga agli oratori.
Per le versioni in CD è difficile dare un parere spassionato, perché
ognuno - in fatto di cantanti - ha le sue preferenze. Comunque ti
consiglierei:
Alcina: Christie (Erato)
Giulio Cesare: Minkowski (Archiv) oppure Jacobs (Harmonia Mundi)
Rinaldo: Jacobs (Harmonia Mundi)
Fra le altre opere, due delle mie incisioni favorite sono queste:
Ariodante: Minkowski (Archiv)
Siroe: Spering (HM France)
Maurizio
--
Per rispondermi via e-mail togli l'ovvio.


title: avvicinarsi all'HAENDEL lirico

author: stefano

text:
C'è una spettacolare Rodelinda , benchè ambientata in tempi moderni, in DVD
con l'Antonacci e Scholl.
Il 08 Ago 2008, 17:02,
frigeni_ovvio@tiscali_ovvio.it
 (Maurizio Frigeni) ha
scritto:

--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Tebaldi e Isotta

author: Francesco Donnarumma

text:
Un amico porta alla mia attenzione che il 1º febbraio u.s. sul
Corriere del Mezzogiorno (inserto ufficiale del Corsera per la
Campania) il sig. Paolo Isotta (conosciuto come "critico musicale")
scrivendo per gli 80 anni della Tebaldi ha così chiosato :
[....] «Non scrivo ch'ella è il più grande soprano del Novecento
perché non si può dimenticare ma mettere alla stessa altezza la statua
maestosa di  Gina Cigna....» [....]
[....] «Nel 1951 la Signorina [....] era già solidamente installata
sul trono della Scala di Milano, paternamente coperta dal regale manto
di De Sabata. Ebbene, proprio una Traviata, l'opera della quale ella è
stata, senza nulla togliere a Magda Olivero, la più grande interprete,
provocò da parte di una serie di vipere dei quattro sessi, una
congiura che la disgustò, la ferì.....» [....]
Scusate, non vi sembra che manchi qualcuna, che avrebbe avuto almeno
il diritto di essere ammessa, per quelle due definizioni?
Come si può, dico, come si può ignorare MARIA CALLAS?
Lo potrebbe fare uno sprovveduto non un "critico musicale" o presunto
tale.
E' come dire che dopo Mozart è arrivato Schubert, ignorando a bella
posta Ludwig van Beethoven. Ignorare cioè tutta la sua produzione
tanto importante per lo sviluppo e l'ammodernamento della musica.
Vogliamo far finta che non esista solo perché era misantropo?
Vogliamo annullare la Callas dalla lirica del '900 perché con la sua
immensa arte ha fatto polpette di tutte le colleghe dell'epoca, e ci
sta antipatica per questo?
Ho sempre trascurato ciò che scriveva Paolo Isotta, troppo ampolloso
per i miei gusti, e con una noia  mortale per interpretare un italiano
ostico, utilizzato a bella posta (forse, per intimorire il volgo?) e
risultato a volte fin troppo azzardato per essere definito tale.
Comunque, tralasciando le sciocchezze può un critico musicale che fa
bene il suo mestiere far finta che non sia esistita una parte
fondamentale (la più importante in assoluto?) del mondo della lirica
dello scorso secolo?
Un critico musicale che fa bene il suo mestiere può ignorare che Maria
Callas sia mai esistita?
Un critico musicale che fa bene il suo mestiere può scrivere che le
migliori Traviata del '900 sono Magda Olivero e Renata Tebaldi, senza
scadere nel ridicolo?
Un critico musicale che fa bene il suo mestiere può scrivere che nel
secolo scorso le uniche due cantanti che possono compartire lo stesso
più alto piedistallo siano le sole Cigna e Tebaldi, senza scadere nel
ridicolo?
Paolo Isotta lo ha fatto, anche se nel più modesto auditorio di un
giornale di provincia, e non azzardando affacciarsi con simili idee
sul Corriere nazionale. Forse per non scadere nel ridicolo....
nazionale...?
A voi le conclusioni, io le mie le ho tratte da un bel pezzo....
Ciao,
Francesco


title: Tebaldi e Isotta

text:
On Sun, 03 Feb 2002 12:07:18 GMT,
fdonn...@iname.com
 (Francesco
Donnarumma) wrote:
>Un amico porta alla mia attenzione che il 1º febbraio u.s. sul
>Corriere del Mezzogiorno (inserto ufficiale del Corsera per la
>Campania) il sig. Paolo Isotta (conosciuto come "critico musicale")
>scrivendo per gli 80 anni della Tebaldi ha così chiosato :
il Corriere del Mezzogiorno non è on line x cui non riesco a trovare
l' articolo, ma ritengo sia simile come tono a quello uscito il 30
Genn sul Corsera  di MI e da me qui riportato
>::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::Traviata, l'opera della quale ella è
>stata, senza nulla togliere a Magda Olivero, la più grande interprete
la stessa cosa Isotta l' ha detta a Radio 3 nel corso dei commenti
durante l' inaugurazione degli Arcimboldi: si vede ke ne è convinto
>Come si può, dico, come si può ignorare MARIA CALLAS?
>Lo potrebbe fare uno sprovveduto non un "critico musicale" o presunto
>tale.
indubbiamente la mancanza di anke una minima  citazione  è
provocatoria
>Ho sempre trascurato ciò che scriveva Paolo Isotta, troppo ampolloso
>per i miei gusti, e con una noia  mortale per interpretare un italiano
>ostico, utilizzato a bella posta
tuttavia, nonostante lo stile, dice sempre cose stimolanti ed IMVHO va
sempre letto: questo tuo stesso post ne è la demo
>Un critico musicale che fa bene il suo mestiere può scrivere che le
>migliori Traviata del '900 sono Magda Olivero e Renata Tebaldi, senza
>scadere nel ridicolo?
ma ora vorrei kiederti, da perfetto ignorante della biografia
callasiana qual sono: effettivamente  Violetta è stato uno dei grandi
ruoli della Callas, alla stessa stregua di Norma e Lucia?
>A voi le conclusioni, io le mie le ho tratte da un bel pezzo....
Forse Isotta vuole rinverdire i vekki tempi della polemica tra
callasiani e tebaldiani!?...
LUX


title: Tebaldi e Isotta

text:
On Mon, 04 Feb 2002 12:33:27 +0100, Lucio PERES
<
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
>il Corriere del Mezzogiorno non è on line x cui non riesco a trovare
>l' articolo
www.corrieredelmezzogiorno.it
 ma non so se hanno tutto on-line.
>ma ritengo sia simile come tono a quello uscito il 30
>Genn sul Corsera  di MI e da me qui riportato
Un po' diverso, come avrai potuto notare sul Corsera certe cose non le
ha scritte....
>>Come si può, dico, come si può ignorare MARIA CALLAS?
>>Lo potrebbe fare uno sprovveduto non un "critico musicale" o presunto
>>tale.
>
>indubbiamente la mancanza di anke una minima  citazione  è
>provocatoria
O voluta?
>tuttavia, nonostante lo stile, dice sempre cose stimolanti ed IMVHO va
>sempre letto: questo tuo stesso post ne è la demo
L'ho letto perché me lo hanno fatto notare e siccome l'assurdità di
quella "mancanza" era incredibile non ho potuto non farla notare.
Per il resto, trascuro ogni cosa che desidera scrivere....
>ma ora vorrei kiederti, da perfetto ignorante della biografia
>callasiana qual sono: effettivamente  Violetta è stato uno dei grandi
>ruoli della Callas, alla stessa stregua di Norma e Lucia?
Non potrei trovare migliori parole al riguardo di quelle scritte da
Elvio Giudici nel libro "L'Opera in CD e Video" :
«In Violetta, Maria Callas trovò l'altro personaggio che, con Norma,
ebbe alterato il proprio profilo in modo decisivo dopo la sua
potentissima impersonificazione: impostasi come ineludibile termine di
raffronto, ha fatto assumere a Violetta dei contorni che la nostra
epoca tuttora riconosce come autentici. Lo interpretò in tutto 63
volte sulla scena e una sola in sala d'incisione».
>Forse Isotta vuole rinverdire i vekki tempi della polemica tra
>callasiani e tebaldiani!?...
No, forse gradisce solo le belle voci e neanche un po' le voci
belle....
Ciao,
Francesco


title: Tebaldi e Isotta

text:
On Mon, 04 Feb 2002 22:54:58 GMT,
fdonn...@iname.com
 (Francesco
Donnarumma) wrote:
>No, forse gradisce solo le belle voci e neanche un po' le voci
>belle....
Ahem, volevo dire l'esatto contrario....
Ciao,
Francesco


title: Tebaldi e Isotta

author: Teseo

text:
Francesco Donnarumma <
fdonn...@iname.com
> wrote in message
a3j9g1$3ho$1...@attila.bofh.it...
> Come si può, dico, come si può ignorare MARIA CALLAS?
> Lo potrebbe fare uno sprovveduto non un "critico musicale" o presunto
> tale.
il nocciolo della questione sta nella parola 'presunto'
> Ho sempre trascurato ciò che scriveva Paolo Isotta, troppo ampolloso
> per i miei gusti
ti dò un consiglio: continua a trascurarlo, non vale la pena di occuparsene.
Teseo


title: Tebaldi e Isotta

author: Mauro

text:
> ti dò un consiglio: continua a trascurarlo, non vale la pena di
> occuparsene.
>
> Teseo
"Non ti curar di loro ma guarda e passa"  (Dante, Purgatorio)


title: Tebaldi e Isotta

text:
On Mon, 04 Feb 2002 22:54:58 GMT,
fdonn...@iname.com
 (Francesco
Donnarumma) wrote:
>
www.corrieredelmezzogiorno.it
 ma non so se hanno tutto on-line.
difatti non c' è
>Un po' diverso, come avrai potuto notare sul Corsera certe cose non le
>ha scritte....
cmq ti segnalo ke i giorni 12 e 14 Genn,  non so se a parziale
compensazione anticipata della gaffe di Isotta, sono usciti sul
Corsera 2 articoli sulla Callas, anke se stranamente il 2°, di Guido
Vergani in apertura delle pagine culturali, non si riesce a trovare
nell' arkivio Web del CdS.
LUX


title: Varese ed il cd fantasma

author: brel

text:
Un saluto a tutti
Ascoltate, già da due mesi ho ordinato da un negoziante il cd di Boulez con
le opere di Carter e di Varese e questo continua a non arrivare....Non mi
fido più del negoziante... ;-)   Il cd è veramente introvabile o mi stà
prendendo in giro? E' che "Ecuatorial" mi servirebbe
urgentemente....qualcuno conosce un'incisione più facile da recuperare?
Grazie a tutti
Brel


title: Varese ed il cd fantasma

author: Ale Redfiddler

text:
scusa, di quale cd si tratta?
Ne ha fatti vari Bulez, con opere di Varese.
Cosa ti interessa?
A:
"brel" <
bre...@infinito.it
> ha scritto nel messaggio
news:aob51c$pbk$1...@attila.bofh.it...



title: Varese ed il cd fantasma

text:
E' il cd che contiene
Carter : Symphony of three orchestras
Varese : Deserts;Ecuatorial;Hyperprism
Un saluto
Brel


title: Varese ed il cd fantasma

text:
"brel" <
bre...@infinito.it
> ha scritto nel messaggio
news:aobreq$d3r$1...@attila.bofh.it...
> E' il cd che contiene
> Carter : Symphony of three orchestras
> Varese : Deserts;Ecuatorial;Hyperprism
OK, Questo:
Title: Carter: Symphony of Three Orchestras; Varese: Deserts, Ecuatorial,
Hyperprism.(New York Philharmonic, French Radio Choirs, Ensemble
InterContemporain, Pierre Boulez)
Boh.
E' un cd sony, non mi sembra così complicato da trovare, anzi.
Non è mica un'etichetta bizzarra.
Scusa, ma forse il tuo negoziante se la prende con troppa calma.
A.


title: Varese ed il cd fantasma

author: Riccardo

text:
Il cd di cui parla Brel è questo :
http://www.amazon.fr/exec/obidos/ASIN/B000002C05/
Se ti serve Ecuatorial con urgenza trovi questo brano anche nell'integrale
della musica di Varése di Chailly che si trova senza dubbio con più facilità
in tutti i negozi.
http://www.amazon.fr/exec/obidos/ASIN/B00000AFR8
Saluti,
Riccardo


title: Varese ed il cd fantasma

text:
"Riccardo" <
erre.en...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:aoc3de$jqu$1...@attila.bofh.it...
> Il cd di cui parla Brel è questo :
>
http://www.amazon.fr/exec/obidos/ASIN/B000002C05/
esatto.
Se guardi bene, è un cd sony.
A meno che non sia fuori catalogo....ma allora non lo venderebbero su
amazon.fr
.
(anche se sono dei bei tipetti: io gli ho ordinato tre libri, mi han
confermato l'ordine, e dopo tre settimane mi scrivono che sono fuori
catalogo. Dopo un mese mi arrivano tutti e tre.
Un casotto).
> Se ti serve Ecuatorial con urgenza trovi questo brano anche nell'integrale
> della musica di Varése di Chailly che si trova senza dubbio con più
> facilità in tutti i negozi.
>
http://www.amazon.fr/exec/obidos/ASIN/B00000AFR8
oh yes.
Ma xè meglio Boulez, permetti :-)
A.


title: Varese ed il cd fantasma

text:
"Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:aocht5$23d$1...@attila.bofh.it...
> > Il cd di cui parla Brel č questo :
> >
http://www.amazon.fr/exec/obidos/ASIN/B000002C05/
>
> esatto.
> Se guardi bene, č un cd sony.
Sě, carissima, mi mancano un po'di diottrie, ma fino a lě ci arrivo ;-)
Scherzi a parte quella sorta di "Boulez Edition" della Sony era disponibile
da
2001.de
 a prezzi stracciati fino a qualche tempo fa (ora non piů, ho
controllato).
Non so da dove scriva l'amico che ha iniziato il thread con la sua
domanda,ma secondo me questo cd si dovrebbe trovare a Milano in qualche
negozio.
> A meno che non sia fuori catalogo....ma allora non lo venderebbero su
>
amazon.fr
.
Oddio a dire il vero, ad es., su
amazon.de
 ci sono diversi cd fuori catalogo
della Teldec e della Sony venduti, presumo, fino ad esaurimento scorte (e da
me, alcuni, acquistati con grande gioia della mia folle vena
collezionistica).
> oh yes.
> Ma xč meglio Boulez, permetti :-)
Permetto, permetto :)
Saluti,
Riccardo.


title: Varese ed il cd fantasma

text:
Grazie a tutti per le risposte
Brel


title: Varese ed il cd fantasma

text:
"Riccardo" <
erre.en...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:aocp92$923$1...@attila.bofh.it...
>
> "Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:aocht5$23d$1...@attila.bofh.it...
> > Se guardi bene, č un cd sony.
>
> Sě, carissima, mi mancano un po'di diottrie, ma fino a lě ci arrivo ;-)
> Scherzi a parte quella sorta di "Boulez Edition" della Sony era
> disponibile
> da
2001.de
 a prezzi stracciati fino a qualche tempo fa (ora non piů, ho
> controllato).
> Non so da dove scriva l'amico che ha iniziato il thread con la sua
> domanda,ma secondo me questo cd si dovrebbe trovare a Milano
> in qualche negozio.
eh, carissimo, era l'esatta conclusione alla quale speravo foste arrivati!
> > oh yes.
> > Ma xč meglio Boulez, permetti :-)
>
> Permetto, permetto :)
o va ben, alora
A.


title: RFD: it.arti.musica.gothic

author: Gruppo Coordinamento NEWS-IT

text:
-----BEGIN PGP SIGNED MESSAGE-----
Questa Richiesta Formale di Discussione (RFD) e` stata presentata da
Vincenzo Lorusso  (md2931*
mclink.it
).
La discussione proseguira` sul gruppo it.news.gruppi per un periodo
compreso tra quindici e sessanta giorni, e se il proponente valutera` la
sussistenza di un sufficiente interesse, chiedera` al GCN che venga
preparata una procedura di voto (CFV).
Questa NON e` una votazione - se la proposta vi va bene cosi` com'e`,
limitatevi a mandare un mail *privato* al proponente, senza scrivere
nelle news. Se non vi va bene per principio, evitate direttamente di
scrivere, visto che sarebbe inutile. In it.news.gruppi devono solo esserci
suggerimenti *costruttivi* per migliorare il manifesto, sia da parte del
proponente che dagli altri utenti.
+-----------------------------------------------------------------------
Richiesta Formale di Discussione (RFD) per il gruppo
it.arti.musica.gothic	La musica Gotica in tutte le sue forme
+-----------------------------------------------------------------------
Agli inizi degli anni '80 nessuno avrebbe potuto pensare che un fenomeno
come la musica Dark,
a vent'anni di distanza, potesse essere ancora un punto  di riferimento per
molti giovani e meno giovani.
Etichettata dai critici di turno, come la moda di una stagione, tale stile
musicale è vissuto per anni nell'underground
dei piccoli e fumosi locali notturni, grazie a miriadi di bands, che
unicamente per passione, si esibivano in concerti per pochi intimi.
Ma, oramai, il Dark ribatezzato GOTHIC è uscito allo scoperto, grazie anche
al connubio con altri generi musicali;
così oltre agli stili predefiniti Dark (Cure e Joy Division in primis),
Gothic Rock ( Sisters of Mercy), sono affiorati nuovi generi,
come  l'EBM (Wumpscut e gli italiani Kirlian Camera, per citare solo due
gruppi) dove la componente elettronica è predominante.
Dall'incontro con il metal è scaturito il Gothic-Metal ( Paradise Lost e
Moonspell tra i tanti), grazie alle influenze della musica Classica è nato
un filone Medievale ( Dead Can Dance e gli italiani Ataraxia).
Ma in questo enorme calderone possono tranquillamente far parte generi come
l' Industrial ( Rammstein, N.I.N),
l'Avantgarde (Death in June, Current 93), la New Wave elettronica ( stile
Depeche Mode).
Si dovrebbero evitare messaggi inerenti musica Death o Black Metal ( si
rimanda per tali argomenti a it.arti.musica.metal),
anche se tale raccomandazione non potrà essere assoluta dal momento che
molti gruppi,
che precedentemente appartenevano alla scena Death o Black si sono
orientati verso sonorità Gothic-Metal.
Il gruppo non si intende moderato.
-----BEGIN PGP SIGNATURE-----
Version: 2.6.2
iQBVAwUBN9owDwrNurh6tRaVAQHbvQH/ZXWEqw9k+FHgCtl9zSuoLnkzM5dQ0/T2
2mVts5Tg991pnl9SOS0ekaBetQnhBxda42+rwHU4+vr/IKXxuaU1Og==
=7zrN
-----END PGP SIGNATURE-----