title: EVOLVE YOURSELF with scientifically-perfected audio technology. 6827

text:
E  V  O  L  V  E      Y  O  U  R  S  E  L  F  .
Brainwave synchronization is a powerful, safe, and inexpensive way to achieve productive and intelligent mental states.  This phenomenon, discovered during the mid-1950s is now accessible to anyone (even a starving college student)!  There is plenty of scientific information, along with price comparisons (well, contrasts!) with other companies on our site.  We even have free instructions on how to build a simple Ganzfield device, which greatly amplifies the effectiveness of brainwave synchronziation:
Main Index:
http://world.conk.com/world/cyanrain/index.html
The Science of Audio-Based Brainwave Synchronization:
http://world.conk.com/world/cyanrain/science.htm
The Power of Cyanrain Audio:
http://world.conk.com/world/cyanrain/power.htm
Create Your Own Ganzfield Effect:
http://world.conk.com/world/cyanrain/ganzfield.htm
Cyanrain SoundsŽ Brainwave Synchronization Order Form:
http://world.conk.com/world/cyanrain/order_form.htm
W h a t
d o
y o u
w a n t
i n
M i n d ?
Cyanrain SoundsŽ
Brainwave Synchronization
http://world.conk.com/world/cyanrain/index.html
ywerymznoohmnimxleikcfqj


title: W la melodia (BELLINI E BRITTEN)

text:
·    From: "evans" <
ev...@katamail.com
>
·     Subject: W la melodia (BELLINI E BRITTEN)
·     Date: 14 Feb 2000 22:59:59 +0100
>Io che sono un melodista nato, trovo alle volte nella letteratura
pianistica
>di Schubert troppe pause
pianistica o liederistica? Forse hai ragione, comunque quello ke c' è' tra
le pause è incomparabile!...
>A proposito, un quesito: qual è la vostra Norma preferita? E il vostro
Pollione.
>Nel caso di Norma, posso dire che
>dal punto di vista drammatico manon canoro per me
> è la Callas, mentre forse come voce la Caballé
Anita Cerquetti senza ombra di dubbio! Forse non sapevi di essere capitato
nel NG abitato da un cerquettiano doc! Visita il sito dedicato al + grande
soprano drammatico di tutti i tempi realizzato da Pierre Ceccaldi alla URL:
http://www.chez.com/vocedopera/CERQUETTI/
>Per Pollione sono in dubbio tra Corelli e Del Monaco
Corelli. MDM è stato grandissimo in Otello.
>e scusate l'eccessiva lunghezza del testo evans
Ma no: in ogni tua riga traspare una passione degna del max rilievo!
LUX
--
Posted from
ns.eni.it
 [151.86.79.10]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


title: Rondo Veneziano

author: Gian Luca Marcialis

text:
Ciao Lucio,
volevo chiederti di ospitare questo messaggio per segnalare ai frequentatori
del newsgroup che è attiva la mailing list Yahoo dedicata a Rondo Veneziano,
il leggendario gruppo di Reverberi fondato nel 1980, e tuttora in attività.
Gli ultimi album, stupefacenti per bellezza, fantasia, delicatezza, sono
stati intitolati "Papagena", intriso di classica dolcezza, e "La Piazza",
dedicato alla più famosa piazza italiana, Piazza San Marco.
L'indirizzo del gruppo é:
http://it.groups.yahoo.com/group/Rondo_Veneziano/
Grazie Lucio, ciao
Gian Luca


title: Concerto di musica vocale

author: mn

text:
Nell'ambito della rassegna "Note d'Arte", organizzata dall'Accademia
Musicale San Rocco, l'Insula Dulcamara Ensemble presenterà  Sabato 2 Agosto
2003, ore 21:30, presso il Tempio Malatestiano di Santa Maria Liberatrice a
Montecodruzzo (Roncofreddo, Forlì-Cesena) il concerto dal titolo "Benedictus
qui venit in nomine Domini". Ingresso 7 ?.
L'Ensemble vocale, formato da Michele Napolitano (controtenore I e direzione
artistica), Roberto Di Cecco (controtenore II), Carlo Benedetti (tenore) e
Stefano Scialè (basso), proporrà una selezione di mottetti rinascimentali di
De Victoria, Desprez, Lasso, Palestrina, Marenzio, Ingegneri, Nenna e Cima.


title: Loggionisti della Scala irriducibili!

author: Lucio PERES

text:
Okkio ke i c.d. "liberi" loggionisti non demordono!
Avete letto anke Voi sui giornali ke la P.S. ha sequestrato loro degli
striscioni ke volevano esporre in Galleria il giorno dell'
inaugurazione degli Arcimboldi Sabato scorso?
Inoltre fuori hanno distribuito un volantino il cui testo riporto qui
di segutio.
Voi cosa ne pensate?
A me sembra un tantino farneticante: il fatto ke erano tutti dentro
(mi han detto poi ke c' era anke la Tilla Giuliani, ma non l' ho
vista...) non dimostra ke si può entrare anke SENZA LA CODA?
E poi un gruppo di comuni mortali persone può autodefinirsi "la vera
anima del teatro"??
"Ki si gloria s' imbroda" dicevano al mio paese...
LUX
_________________________________________________________
Milano, 19 gennaio 2002
Oggi e' un'occasione di festa per la nostra città: si inaugura un
nuovo teatro, il Teatro degli Arcimboldi, che ospiterà le produzioni
del Teatro alla Scala durante la ristrutturazione dell' edificio dei
Piermarini.
Anche i loggionisti partecipano a questa festa e la loro nutrita
presenza alla serata inaugurale, con il Maestro Riccardo Muti sul
podio per dirigere Traviata di Verdi, non e' tanto la prova che anche
con i sistemi di prenotazione telematici si riesca a procurarsi il
biglietto, quanto quella di una passione così forte da far superare
tutti gli ostacoli e le difficoltà per poter assistere a questa serata
di significato particolare e che li conferma una volta di più la vera
anima del teatro.
In nome di questa passione, i loggionisti dei Teatro alla Scala non
smetteranno di lottare perché sia ripristinata la vendita di una quota
di biglietti il giorno stesso dello spettacolo.
Comitato liberi loggionisti del Teatro alla Scala


title: Loggionisti della Scala irriducibili!

text:
On Tue, 22 Jan 2002 15:16:00 +0100, Lucio PERES
<
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
>In nome di questa passione
"in nome del popolo romano & sovrano"...
> i loggionisti dei Teatro alla Scala non
>smetteranno di lottare perché sia ripristinata la vendita di una quota
>di biglietti il giorno stesso dello spettacolo.
>
>Comitato liberi loggionisti del Teatro alla Scala
Fra l' altro, l' unica cosa su cui sarei OK è la vendita di una quota
di biglietti il giorno stesso, a cominciare dalle ore 9.00: MA SEMPRE
COL SISTEMA RETEBIT, mica con le loro file sporke e trukkate!!
LUX


title: Musica Classica a Milano 16-23 Luglio 2003

text:
MERCOLEDÌ 16
Teatro degli Arcimboldi
"West Side Story" di Bernstein. Dir. Donald Chan. Fuori abb. Ore 20,
ingr. € 95/10, v.le dell' Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Palazzo Reale
Sergio e Claudio Zampetti, flauto e pianoforte. Ore 21, ingresso
libero, tel 0255.21.18.23.
Conservatorio. Chiostro
Norma Marazzi, flauto; Francesca Scotti, oboe; Dario Garegnani,
clarinetto; Yoko Kimura, pianoforte. Musiche di Milhaud.
Alessia Berra, saxofono; Alba Gentili-Tedeschi, piano. Musiche di
Jacob.
Yoko Kimura, pianoforte. Musiche di Part ("Für Aline").
Guida De Flaviis, saxofono soprano; Alessia Berre, saxofono contralto;
Davide Crespi, saxofono tenore; Domenico Mamone, sax baritono; Yoko
Kimura, Kuniko Kumagai, pianoforte; Michele Spellucci, violoncello;
Davide Tedesco, contrabbasso. Dir. Giordano Bruno Ferri. Musiche di
Torke ("Flint" per saxofono, due pianoforti, violoncello e
contrabbasso, versione del 1997). Proiezione del film ,Gadjo Dito" di
Tony Gatlif. Ore 21, "Il Conservatorio per la città - Concerti nel
Chiostro", ingr. € 5,50/4, via Conservatorio 12.
GIOVEDÌ 17
Teatro degli Arcimbuldi
"West Side Story" di Bemstein. Dir. Donald Chan. Fuori abb. Ore 20,
ingr. riservato "Invito alla scala", viale dell'Innovazione, lei..
02.72.00.31.44.
Auditorium di Mllano
Orchestra Sinfonica di Milano "Giuseppe Verdi". Dir. Pietari Inkinen.
Chloé Hanslip, violino. Musiche di Youmans/Shostakovich ("Tahiti
Trot": "Tea for Two"), Glinka ("Russlan e Ludmila", ouverture),
Paganini (Concerto n. 1 in re magg. per violino e orchestra op. 6),
Sibelius ("Karelia", suite op. 11), Grieg ("Peer Gynt", suite n. 1),
Borodin ("Il principe Igor", Danze polovesiane). Ore 21, "Cinque
Notturni di Mezza Estate", ingr. € 10, largo Mahler, tel.
02.83.38.92.01.
Palazzo Bagatti Valsecchi. Cortili
I Cameristi dell'Accademia del Teatro alla Scala. Musiche di Mozart
("II flauto magico", per due oboi, due clarinetti, due fagotti e due
corni, trascrizione dell' epoca), Rossini ("II barbiere di Siviglia",
per due oboi, due clarinetti, due fagotti, due corni, due trombe e
contrabbasso, trascrizione dell'epocal. Ore 21, "Note e stelle", ingr.
E 8, via Gesù 5.
Biumo superiore (Varese)
Davide Franceschetti, pianoforte. Musiche di Brahms (Sonata n. 2 in fa
die diesis min. op. 2; 6 Klavierstúcke op. 118; Variazioni su un tema
di Paganini op. 35, 1° libro).  Villa Panza. Ore 21, ingr. E 20
(iscritti Fai) / 25 (non aderenti Fai),
p.za
 Litta 1, tel. 02.46.76.
15.53.
VENERDÌ 18
Teatro degli Arcimboldi
"West Side Story" di Bernstein. Dir. Donald Chan. Fuori abb. Ore 20,
ingr.E 95/10, v.le dell' Innovazione, lei.. 02.72.00.37.44.
Isola di Orta. Basilica di San Giulio
Natalia Gutman, violoncello. Musiche di Bach (Suite per violoncello
solo nn. 2, 3, 41. Ore 20.30, "Meditazioni in musica", ingr. € 55
(comprensivo del tragitto in battello), lei. 0323.31.095.
Conservatorio. Chiostro
Luca Bossi, flauto; Luca Marcassi, pianoforte. Musiche di Prokoflev
(Sonata in re magg. per flauto e pianoforte op. 94), Poulenc (Sonata
per flauto e pianofortel. Proiezione del film "II postino" di Michael
Radford. Ore 21, "II Conservatorio per la città - Concerti nel
Chiostro", ingr. E 5,50/4, via Conservatorio 12.
Varenna. Villa Monastero
Lost Cloud Ouartett: Marco Contempo, sax soprano; Leonardo Sbaffi, sax
contralto; Daniele Berdini, sax tenore; Gianluca Pugnaloni, sax
baritono. Musiche di Sciarrino ("Pagine": elaborazioni da concerto per
4 saxofoni su musiche di Gesualdo da Venosa, Bach, D. Scarlatti,
Mozart, Porter, Gershwin), Nyman (Song for Toni), Reich (New York
Counterpoint). Ore 21,-"ItineraFestival 2003", ingr € 15/8, tel
02.31.41.99.
Villa Simonetta
Alessandro Commellato, pianoforte. Ensemble Prometeo: Fabrizio
Cipriani, Andrea Mascetti, violini; Daniel Schmitt, Nathalie Gazefe,
viole; Marcello Scandelli, violoncello. Musiche di Beethoven (Sinfonia
n. 2 in re magg. op. 36, versione cameristica dell' autore;
Klavierkonzert n. 4 in sol magg. op. 58, versione cameristica
dell'autore). Ore 22, "Notturni in Villa", ingr. libero, via Stilicone
36, tel. 02.89.12.13.83.
SABATO 19
Teatro degli Arcimboldi
"West Side Story" di Bernstein. Dir. Donald Chan. Fuori abb. Ore 20,
ingr. € 95/10, viale dell' Innovazione, tel. 02.72.00.3744.
Isola di Orto. Basilica di San Giulio
Natalia Gutman, violoncello. Musiche di Bach (Suite per violoncello
solo nn. 1, 5, 6). Ore 20.30, "Meditazioni in musica", ingr. € 55
(comprensivo del tragitto in battello), tel. 0323.31.095.
Conservatorio. Chiostro
Concerto dei migliori diplomati del Conservatorio "Verdi" 2003.
Proiezione del film "Nagoygatsi" di Geoffrey Reggio. Ore 21, "Il
Conservatorio per la città - Concerti nel Chiostro", ingr. € 5,5/4,
via Conservatorio 12.
Villa Simonetta
"Falstaff" di Verdi. Utrechtsch Studenten Concert Orchestra. Dir. Bas
Pollard. Ore 21, "Nottumi in Villa", ingr. libero, via Stilicone 36,
tel. 02.89.12.23.83.
Verbania. Villa San Remigio
Duo Berg/Triendl per violino e pianoforte. Musiche di Mozart, Janacek,
Szymanowski, Schumann. Ore 21, "Lago Maggiore Musica", ingr. € 8/6,
tel. 02.89.40.08.40.
Bergamo. Piazza Vecchia
Orchestra "I Pomeriggi Musicali". Dir. Corrado Rovaris. Piero De
Maria, pianoforte; Enrico Dindo, violoncello; Massimo Quarta, violino.
Musiche di Beethoven (Triplo concerto in do magg. per violino,
violoncello, pianoforte e orchestra op. 56), Schubert (Sinfonia n. 3
in re magg. D 200). Ore 21, "ItineraFestival 2003) ingr. E 15/8, tal.
02.31.41.99.
DOMENICA 20
Conservatorio. Chiostro
Concerto dei migliori diplomati del Conservatorio "Verdi" 2003.
Proiezione del film "II tempo dei gitani" di Emir Kusturica. Ore 21,
"Il Conservatorio per la città - Concerti nel Chiostro", ingr. €
5,50/4, via Conservatorio 12.
Sesto Calende. Oratorio San Vincenzo
Duo Berg/Triendl, per violino e pianoforte. Musiche di Mozart,
Janacek, Szymanowski, Schumann. Ore 21, "Lago Maggiore Musica", ingr.
E 8/6, tel. 02.89.40.08.40.
Orta. Chiesa parrocchiale
Ensemble Aurora. Dir. Enrico Gatti. Emanuela Galli, Barbara
Zanichelli, Roberto Balconi, Gianluigi Dordolo, Matteo Bellotto,
solisti. Musiche di Stradella ("La Susanna"). Ore 21, "Meditazioni in
musica", ingr. E 25, tal. 0323.31.095.
LUNEDi 21
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica di Milano "Giuseppe Verdi", Dir. Josep
Caballé-Domenech. Musiche di Rosza ("EI Cid", preludio), Massenet ("EI
Cid", musiche del balletto), Rimskij-Korsakov (Capriccio spagnolo),
Turina (Danze fantastiche), De Falla ("II cappella a tre punte", suite
nn. 1 e 2). Ore 21, "Cinque Notturni di Mezza Estate", ingr. € 10,
largo Mahler, tel. 02.83.38.9101.
Conservalorio. Chiostro
Cristina Dominguez, voce; Daniele Cabassi, violino; Francesco Minniti,
fisarmonica; Mattia Mistrangelo, pianoforte. Musiche di Piazzolla
("Opera-Tango" da "Maria de Buenos Aires" (Proiezione del film "Tango"
di Carlos Saura. Ore 21, "ll Conservatorio per la città - Concerti nel
Chiostro", ingresso € 5,50/4, via Conservatorio 12.
MARTEDÌ 22
Conservatorio. Chiostro
Giosuè Panio, flauto; Simone Pionieri, pianoforte. Musiche di Schubert
(Introduzione e variazioni sul tema del Lied "Trockne Blumen" op. 160
D362), Martin (Ballale), Honegger ("Danse de la chèvre" per flauto
solo). Proiezione del film "La morte e la fanciulla" di Roman
Polanski. Ore 21, "II Conservatorio per la città - Concerti nel
Chiostro", Ingr. E 5,50/4, via Conservatorio 12.
MERCOLEDÌ 23
Conservatorio. Chiostro
Marco Fusi, violino; Alessandra Masiello, clarinetto; Federico
Gardella, pianoforte. Musiche di Francesconi ("Impulse II"), Bartók
("Contrasts"). Gardella ("Anamorfosi"). Proiezione del film "Mistery
Train" di Jim Jarmush. Ore 21, Il Conservatorio per la città -
Concerti nel Chiostro", ingr. E 5,50/4, via Conservatorio 12.


title: Aneddoto Handeliano 18

author: Arsace

text:
Ecco i versi 63 - 70 del libro IV della DUNCIAD di Alexander Pope (marzo del
1742): tali versi sono pronunciati dalla personificazione dell'opera
italiana
- una "sorta di meretrice che se ne viene sinuosamente ancheggiando, con
fare affrettato, voce suadente e occhio languido, l'aria forestiera, le
vesti svolazzanti e sgargianti ma rappezzate e sguaiate" (vv. 45 -48)  -
che " in esotico stile recitativo" (versi 52)
ai piedi del trono dell'Ottusità imperante,
al cospetto delle Muse incatenate ed umiliate,
dopo di aver esaltato ( versi 53 - 62)  il "grande caos" da lei medesima
propiziato ("Vocalizzi, cromatiche torture, trilli, smodate grida di
bis...") così declama:
"Ma presto, oh presto si scatenerà la rivolta,
Se la Musica s'abbasserà a chieder consiglio al Buon Senso:
forte delle sue nuove armi, mira! s'erge il gigante Handel,
come l'audace Briareo, con cento mani;
ad incitare, a risvegliare, ad agitare l'animo egli viene,
e i tuoni stessi di Giove s'accodano ai tamburi di Marte.
Fermalo, Imperatrice, o non dormirai più!".
Ella la ascoltò, e lo spedì sulle coste irlandesi.
L'allusione metaforica agli oratori Handeliani, contrapposti alla
degradazione del teatro d'opera all'italiana dalla quale Handel - allora
"esiliato a
Dublino" - si era allontanato, è evidente; gli oratori, da Esther
(1732)
in poi, sono ben provvisti di molto marziali timpani.
Arsace
____________________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Aneddoto Handeliano 18

author: Maurizio Frigeni

text:
Arsace <
tiri...@iol.it
> wrote:
> Ecco i versi 63 - 70 del libro IV della DUNCIAD di Alexander Pope (marzo del
> 1742)
Attenzione ad inquadrare questi versi di Pope nella giusta prospettiva
storica.
<< Quando Pope saluta Handel nella Dunciad come il salvatore che ha
liberato la musica dalla schiavitł dell'opera italiana, non si puņ fare
a meno di ricordare che fu proprio Handel che aveva introdotto l'opera
italiana a Londra, portandola al successo fin quando, constatatane la
perdita di favore presso il pubblico, si era rivolto suo malgrado verso
l'oratorio inglese con cori.
Con questo inno alla gloria di Handel, Pope stava in realtą compiendo
una vera e propria operazione estetico-politica, per "rilanciare" Handel
in quella societą inglese che l'aveva prima maltrattato e poi totalmente
abbandonato. >>  (Jean-Louis Martinoty)
In questo quadro vanno dunque intese le iperboli di Pope, anche se
questa scuola di pensiero anglo-moralizzante (Handel prima "traviato"
dall'opera italiana che poi "si riscatta" inventando l'oratorio inglese)
ha avuto molto seguito fino a 20-30 anni fa.
M.


title: Aneddoto Handeliano 18

text:
Maurizio Frigeni ha scritto nel messaggio
<2000060423573643744@[151.100.55.3]>...
>Attenzione ad inquadrare questi versi di Pope nella giusta prospettiva
>storica.
Si
><< Quando Pope saluta Handel nella Dunciad come il salvatore che ha
>liberato la musica dalla schiavitù dell'opera italiana, non si può fare
>a meno di ricordare che fu proprio Handel che aveva introdotto l'opera
>italiana a Londra, portandola al successo fin quando, constatatane la
>perdita di favore presso il pubblico, si era rivolto suo malgrado verso
>l'oratorio inglese con cori.
Certo
>Con questo inno alla gloria di Handel, Pope stava in realtà compiendo
>una vera e propria operazione estetico-politica, per "rilanciare" Handel
>in quella società inglese che l'aveva prima maltrattato e poi totalmente
>abbandonato. >>  (Jean-Louis Martinoty)
Si
>In questo quadro vanno dunque intese le iperboli di Pope, anche se
>questa scuola di pensiero anglo-moralizzante (Handel prima "traviato"
>dall'opera italiana che poi "si riscatta" inventando l'oratorio inglese)
>ha avuto molto seguito fino a 20-30 anni fa.
Però converrai che la meretrice Opera Italiana continua ancor oggi a mietere
vittime :-), come pure l'oratorio.
Arsace
___________________________________________
Chi non lo sa:
quando Handel  suona e Senesino canta
le nostre anime si abbandoneranno all'estasi,
mentre gli angeli stupiti richiudono
le loro ali dorate.


title: Messa in si min.

author: Ezio

text:
Al Festival di Salisburgo è in programma quest'anno la Messa in si min. di
Bach con i Wiener e il coro Arnold Schönberg diretta da Muti. Non so cosa
dire. Cosa non si farebbe per la cassetta.


title: Messa in si min.

author: ramusio

text:
Ezio <
eu...@dnet.it
> wrote in message 8gqmuv$qvc$1...@serv1.iunet.it...
>
> Al Festival di Salisburgo č in programma quest'anno la Messa in si min. di
> Bach con i Wiener e il coro Arnold Schönberg diretta da Muti. Non so cosa
> dire. Cosa non si farebbe per la cassetta.
Mah.. eppure quella che ha diretto a Pasqua nel Duomo di Milano, trasmessa
da Rete4, non era poi cosě male..
ramusio


title: Messa in si min.

text:
Ti credo. Purtroppo non ho avuto modo di sentirla. Forse č un mio limite
quello di non riuscire ad associare certi autori a certi interpreti. I
complessi in questione sono senz' altro di altissimo livello, ma non
concepisco piů un' esecuzione bachiana con organici e soprattutto con
strumenti "moderni". Píů che per il suono, che in  genere č troppo, per l'
articolazione che spesso, specie negli archi, su strumenti moderni č del
tutto diversa da quella su strumenti antichi. I solisti non ricordo chi
siano, ma non mi stupirei se ci fosse anche Domingo. Mi chiedo perchč in un
festival prestigioso non si sia affidata l' esecuzione di questo capolavoro
ad ensembles specializzati in questo repertorio e che da sempre lavorano sui
testi originali cercando il vero pensiero dell' autore ed a livelli di
esecuzione strabilianti. Mi riferisco a Koopman, Gardiner, il poco
conosciuto Herreweghe (rimando all' esecuzione di quest' ultimo del
Requiem di Brahms con strumenti antichi , CD Harmonia Mundi),Brüggen, ma
anche gruppi meno conosciuti ed ugualmente bravi (in Italia ve ne sono di
ottimi).
La critica che muovo č che in questi festivals non si badi piů molto al
contenuto, ma solamente al business (basta fare un giretto a Salisburgo per
capirlo) e che il nome di Muti faccia solo da richiamo indipendentemente da
ciň che č chiamato ad eseguire.
Non mi č parsa una scelta felice.Ciao. Ezio.
ramusio <
sibe...@libero.it
> wrote in message
8DhY4.18129$VM3.1...@news.infostrada.it...



title: Messa in si min.

author: Teseo

text:
Ezio <
eu...@dnet.it
> wrote in message 8gvu26$8hr$1...@serv1.iunet.it...
>
> Ti credo. Purtroppo non ho avuto modo di sentirla. Forse č un mio limite
> quello di non riuscire ad associare certi autori a certi interpreti. I
> complessi in questione sono senz' altro di altissimo livello, ma non
> concepisco piů un' esecuzione bachiana con organici e soprattutto con
> strumenti "moderni".
Vecchio discorso, questo, che abbiamo affrontato molte volte su IAMCM.
Personalmente ne ho concluso che l'utilizzo di strumenti originali e' utile
ma non necessario, e comunque e' sempre una questione di gusti, checche' ne
dicano gli specialisti. Ho sentito una splendida Passione secondo Matteo, a
Milano, diretta da Chailly con strumenti moderni (ma rispettando la
strumentazione originale, vale a dire impiegando flauti traversi in legno,
flauti dolci, viola da gamba, ecc.), e ho molti dischi di musiche bachiane
dirette (assai bene) da Karl Richter, il quale non impiegava strumenti
originali. L'uso di questi ultimi, dopo tutto, non basta a garantire una
buona esecuzione.
> Mi chiedo perchč in un
> festival prestigioso non si sia affidata l' esecuzione di questo
capolavoro
> ad ensembles specializzati in questo repertorio
Personalmente preferisco, come te, le esecuzioni di musica antica e barocca
su strumenti originali, ma non deve essere considerato un delitto far
suonare Bach a un'orchestra moderna. Altrimenti, come sostiene anche
Harnoncourt, rischiamo di far perdere ai musicisti di queste orchestre il
contatto con una parte rilevante e importantissima del repertorio musicale.
> e che da sempre lavorano sui
> testi originali cercando il vero pensiero dell' autore ed a livelli di
> esecuzione strabilianti.
mica sempre
> Mi riferisco a Koopman, Gardiner, il poco
> conosciuto Herreweghe (rimando all' esecuzione di quest' ultimo del
> Requiem di Brahms con strumenti antichi , CD Harmonia Mundi),Brüggen, ma
> anche gruppi meno conosciuti ed ugualmente bravi (in Italia ve ne sono di
> ottimi).
Il Bach di Koopman mi sembra un tantino superficiale e sopra le righe, per
quanto ben eseguito. Su Herrewege sono d'accordo. Io ho preso da Iperdue i
cofanetti con le cantate bachiane dirette da lui, e sono rimasto
estremamente soddisfatto, molto piu' che non ascoltando Harnoncourt, ad
esempio.
Teseo (Raf)


title: Butterfly

author: Giorgio P.

text:
Mi consigliate una registrazione imperdibile di Madama Butterfly?
Grazie
Giorgio


title: Butterfly

text:
Giorgio P. ha scritto nel messaggio ...
>Mi consigliate una registrazione imperdibile di Madama Butterfly?
>Grazie
>Giorgio
Mirella Freni e Lucianone Pavarotti
etichetta DECCA.
Oppure la stessa edizione in DVD, dove
Big Luciano è stato sostituito dal
Pinkerton di Placido Domingo.
In entrambe la splendida direzione
di un ispirato Karajan anni '70
M.G.


title: Butterfly

author: Doctor MC

text:
"Giorgio P." <
gip...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:pvrd2.A....@idam.kicks-ass.net...
> Mi consigliate una registrazione imperdibile di Madama Butterfly?
Renata Scotto e Carlo Bergonzi.
Orchestra e coro dell'opera di Roma.
Dir. John Barbirolli.
EMI
Provare per credere :-)
--
Ciao
M.
"Doctor? Can you hear me, Doctor? Can you hear me?"
"Io stesso muto nell'istante in cui dico che le cose mutano" (Eraclito)


title: SIROE di George Frederich Handel

text:
Annuncio con magno gaudio che il 28, 30 Dicembre 2000 e il 2 e 4 Gennaio
2001, presso S. Giovanni Evangelista di Venezia, verrà eseguita l'opera
SIROE del grande Sassone: per il momento nel cartellone affisso a Venezia è
accennato solo qualche piccolo dettaglio: pare sia in versione scenica e che
i protagonisti siano in costume.
E' inquitante però un po' il fatto che non siano menzionati i cantanti:
spero solo non ci siano contralti con adenoidi e con sinusite.
Nei mesi che precederanno l'evento controllerò come un falco se ci sono news
in proposito.
Arsace
____________________________________
Chi qui sarà giudicato per le parole o i versi,
per le canzoni o i cantanti
come Muzio Scevola brucerà le sue dita


title: consiglio

author: max

text:
Consigliatemi una buona, se possibile anche economica, integrale
della musica per piano solo di Schumann.
Grazie.
--
Postato da Virgilio Newsgroup: scopri i nuovi gruppi
Eros, foto e video a
http://newsgroup.eros.virgilio.it


title: Angelo Manzotti: concerto del 23 Dicembre 2001

text:
Ieri 23 dicembre 2001, alle ore 11.00 presso il Teatro Filarmonico di
Verona, Sala Maffeiana,
Angelo Manzotti si č esibito ancora in un recitale tutto Barocco, con arie
che in linea di massima sono inedite, ma che lui promuove ormai sempre nei
suoi recital, anche se mi ha detto che ne sta preparando altre: pare e
sembra - e io me le sono perse - che al concerto che ha tenuto a Torino
abbia inserito nell'esibizione 2 arie di Nicola Porpora (tra cui la famosa -
per i cultori - aria ALTO GIOVE tratta dal POLIFEMO e che viene cantata pure
nel film Farinelli (scena dell'eclisse)) e una di Leonardo Leo.
OMBRA FEDELE ANCH'IO di Riccardo Broschi ha aperto il recital, dopo un
concerto augurale, ma molto a tema con la giornata, ossia Il concerto "fatto
per la notte di Natale" di Arcangelo Corelli. Unico appunto molto negativo
almeno dal mio punto di vista: l'uso di un organo al posto del clavicembalo
per il continuo; questa mancanza ha tolto lo splendore intrinseco della
musica, rendendo piů piatto il suono all'udito: tuttavia questa mancanza si
č molto affievolita nelle parti appunto vocali del concerto, dove quella
voce regnava sovrana sull'orchestra.
Devo dire che il primo violino si agitava parecchio, ma sebbene si
mormorasse che prima o poi sarebbe caduto dal palchetto a forza di
saltellare agli attacchi di scrosci di note, la cosa in sé a me non ha dato
fastidio, poiché, almeno rispetto agli altri violinisti, sembrava che la
musica gli entrasse nel sangue e circolasse in ogni vena ed arteria,
divorato da una passione, una passione per ciň che stava suonando...e stava
suonando Musica Barocca....come non poter apprezzare ciň per un Baroccofilo
quale sono io?
Ma torniamo al recital: OMBRA FEDELE, che poi č quell'aria che si trova dopo
la prima ventina di minuti del film Farinelli, ha messo in evidenza non
tanto l'estensione della voce agli astanti, ma il controllo della voce, e le
messe di voce, che anche con l'aria successiva, GELIDO IN OGNI VENA di
Antonio Vivaldi, ha effettuato con dei picchi di voce piů elevati rispetto
la prima aria. Naturalmente seguendo anche la prassi del tempo, Angelo
Manzotti, non solo ha cantato, ma ha pure recitato l'aria, dando il pathos
giusto, evidenziando la drammaticitŕ delle parole nel testo dell'aria.
Gli applausi non sono mancati, e io mi dilettavo a sentire i commenti della
fila dietro:
"Ma č incredibile!"
"Si hai sentito, tu, il controllo della voce"
"Hai visto i respiri, come riempiva la cassa toracica?"
"Ma hai visto come interpretava: č anche un attore" (PS: queste ultime non
sono le parole esatte della signora che sparlottava dietro - gli applausi
coprivano a momenti la voce - ma il senso era questo)
Poi un concerto RV 156 di Antonio Vivaldi per archi, dove sě, effettivamente
il primo violino ha avuto la sua evidenza, ma solo perchč mancava la voce
:-).
Ed eccolo di nuovo: rientra e attacca con l'aria tratta dal MEROPE di
Giacomelli: "Sposa non mi conosci", anche qui interpretando, in maniera piů
contenuta il momento descritto dall'aria: tutte e tre arie lente, mancava
l'aspetto pirotecnico: ed ecco che si č cimentato, in un'aria che oramai se
la beve come un bicchiere d'acqua e che oserei proprio dire che č LA SUA
ARIA DA BAULE: "SON QUAL NAVE" di Johann Adolf Hasse/Riccardo Broschi.
La voce in questa aria, assieme all'organico strumentale deve imitare un
mare molto agitato, in tempesta: per cui oltre ai frullati di note, la voce
deve salire e scendere, trillando : insomma se uno non ne ha idea, potrebbe
ricordarsi sempre il film Farinelli, dove a dire il vero c'č solo la prima
parte dell'aria mentre la esibisce a teatro. In questa occasione nel finale
della prima parte dell'aria, e anche e ancor di piů nella terza parte del
tema dell'aria ha fatto i salti vertiginosi di ottave, tanto che alla fine
dell'aria dopo l'ultimo salto da brivido (l'onda del mare era molto in
forza) il pubblico č scoppiato in bravo! e applausi prima che l'orchestra
potesse chiudere l'aria (o meglio l'hanno chiusa come sottofondo allo
scroscio di applausi).
Naturalmente come bis ha proposto un'aria di Handel, un dovere morale
Handeliano buono e giusto, e sebbene volesse fare l'aria di Arsace ( :-) )
l'orchestra ehm non se la sentiva, per cui si č ripiegato nella bellissima
"LASCIA CHE IO PIANGA" annunciata da Angelo Manzotti da una lode ad Handel
(io gongolavo devo ammetterlo).
Applausi a non finire, il tutto anche se l'orchestra non era corposa,
mancava il clavicembalo e le arie effettuate, erano da un punto di vista
d'organico "standard" ossia senza strumenti "particolari" della serie oboe,
flauto, liuto, tromba etc.
Finito il concerto dietro la sala si apriva un banchetto per gli ospiti del
concerto, e non ho potuto non notare l'arrembaggio piratesco a tartine,
panini, succhi di frutta all'arancia e al pompelmo, spumanti, pandori,
pizzette e stuzzichini vari: anche lě girando fra tutta la gente, mentre
sorseggiavo dell'aranciata ascoltavo i discorsi:
"Ah! io non ci volevo venire, ma č stata un'esperienza incredibile!" da una
parte
"Sě, pare che uscirŕ un cd di arie rossiniane a breve!" da un altra
"Oh! ma ci dovrebbe essere anche un cd di arie Handeliane!"
"Io mi sentivo qualcosa dentro, mi sentivo trasportata da quella voce"
Giŕ da quella voce riflettevo io, tra me e me: una voce che ha una
estensione pari a quella di Farinelli, una voce che ha tecnica e che č stata
potenziata a lungo tramite le direttive del Celletti, con cui si č formato,
ma una della marce in piů, che secondo me lo avvicinano alla preparazione
che avevano i musici cantori del periodo Barocco č il fatto che lui ha
sempre cantato, fin da bambino, esattamente come facevano i piccoli virgulti
poi destinati all'evirazione: il punto č che la voce č sempre stata in
allenamento, e anche questo deve aver di certo contribuito a formagli quel
portentoso strumento musicale che non sono altro che le sue Corde
Vocali.....
allora non resta altro che firmarmi cosě:
Arsace
__________________________
One Handel, Two Farinelli.
http://www.chateauversailles.fr/


text:
On Mon, 24 Dec 2001 11:01:11 GMT, "Arsace" <
tiri...@libero.it
> wrote:
>::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: : insomma se uno non ne ha idea, potrebbe
>ricordarsi sempre il film Farinelli, dove a dire il vero c'è solo la prima
>parte dell'aria mentre la esibisce a teatro
Ma nel film non canta lui?
>Naturalmente come bis ha proposto un'aria di Handel, un dovere morale
>Handeliano buono e giusto, e sebbene volesse fare l'aria di Arsace ( :-) )
A quel punto avresti dovuto alzarti in piedi e farti applaudire...
>Già da quella voce riflettevo io, tra me e me: una voce che ha una
>estensione pari a quella di Farinelli, una voce che ha tecnica e che è stata
>potenziata a lungo tramite le direttive del Celletti, con cui si è formato,
>ma una della marce in più, che secondo me lo avvicinano alla preparazione
>che avevano i musici cantori del periodo Barocco
2° te potrebbe cantare la Passione  secondo Matteo di JS Bach? Per lo
meno meglio dello scempio ke ne fece Michael Chance l' anno scorso
all' Auditorium di MI? Ma Bach non è nei suoi programmi!?...
LUX


text:
Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote in message
a0c5ue$lkh$1...@attila.bofh.it...
> On Mon, 24 Dec 2001 11:01:11 GMT, "Arsace" <
tiri...@libero.it
> wrote:
> >::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: : insomma se uno non ne ha
>>idea, potrebbe ricordarsi sempre il film Farinelli, dove a dire il vero c'è solo la
>>prima parte dell'aria mentre la esibisce a teatro
>
> Ma nel film non canta lui?
No nel film è un misto fra la voce di un soprano e il falsettista Derek Lee
Ragin, il tutto ammalgamato dal computer.
> >Naturalmente come bis ha proposto un'aria di Handel, un dovere morale
> >Handeliano buono e giusto, e sebbene volesse fare l'aria di Arsace
( :-) )
>
> A quel punto avresti dovuto alzarti in piedi e farti applaudire...
praticamente ero già sul palco quanto ero in prima fila Pole Position :-)
Quest'aria, FURIBONDO SPIRA IL VENTO, devo dire che oramai è come se non
fosse più di PARTENOPE, ossia tratta dall'opera PARTENOPE, ma è come se
fosse l'aria di Arsace a sè stante....
Ma per l'orchestra era troppo....poca voglia di ripassarla o di
studiarla....
> >Già da quella voce riflettevo io, tra me e me: una voce che ha una
> >estensione pari a quella di Farinelli, una voce che ha tecnica e che è
>>stata potenziata a lungo tramite le direttive del Celletti, con cui si è
>>formato, ma una della marce in più, che secondo me lo avvicinano alla preparazione
> >che avevano i musici cantori del periodo Barocco
> 2° te potrebbe cantare la Passione  secondo Matteo di JS Bach? Per lo
> meno meglio dello scempio ke ne fece Michael Chance l' anno scorso
> all' Auditorium di MI? Ma Bach non è nei suoi programmi!?...
> LUX
No, Lux, ad Angelo Bach non piace molto, e come ha anche detto in MB, gli è
molto più congeniale Handel: però debbo dire che non sempre lui impone le
arie: anzi a quanto mi dice a volte dipende dall'orchestra: infatti sono
molto restii ad imparare cose nuove.
Adesso io sto insistendo perchè presenti nel suo repertorio arie di Porpora
e di Giovanni Bononcini, ma sono molto contento poichè appunto di Porpora a
Torino ha già fatto 2 introduzioni di Porpora, fra cui come dicevo l'ALTO
GIOVE, e poi proprio il 24 per posta qualcuno gli ha spedito delle partiture
di Nicola Porpora (arie d'opera) con i corni e io sono trasalito mentre me
lo raccontava: insomma Angelo è in sostanza molto più predisposto per la
musica Barocca di Teatro, più che per le passioni. Tuttavia se dovesse
capitare di cantare la passione la canterebbe: non mi pare che a breve
comunque sia nei programmi. Pare invece che a Febbraio si esibirà nella
GRISELDA di Antonio Vivaldi; ed ecco allora io che gli instillerò la voglia
di occuparsi pure delle arie tratte dalla GRISELDA di Bononcini ehehehe.
Anzi per darti un po' più di informazioni ecco questo link dove ci sono le
interviste, le foto, gli impegni prossimi futuri, e anche 2 file video
mentre canta, e il cd che era in pentola già da LUGLIO 2000 :-), di cui ero
PERFETTAMENTE a conoscenza ;-)
http://www.tgcom.it/ArticoloTgCom/articoli/articolo32564.shtml
Arsace
____________________________
Handel Forever!


text:
On Wed, 26 Dec 2001 10:37:40 GMT, "Arsace" <
tiri...@libero.it
> wrote:
>Anzi per darti un po' più di informazioni ecco questo link dove ci sono le
>interviste, le foto, gli impegni prossimi futuri, e anche 2 file video
>mentre canta, e il cd che era in pentola già da LUGLIO 2000 :::::::::::::::::
>::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
>
http://www.tgcom.it/ArticoloTgCom/articoli/articolo32564.shtml
Mi ha sorpreso leggere ke i suoi modelli  sono "le grandi cantanti
femminili come Maria Callas, Leyla Gencer, Montserrat Caballè, Lucia
Valentini Terrani e Marilyn Horne".
Se non sbaglio la Horne non era la tua cantante preferita...
LUX
P.S. Cos' è TGCOM?


author: Almaviva

text:
Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote in message
a0eutc$bkd$1...@attila.bofh.it...
> P.S. Cos' è TGCOM?
E' una sorta di giornale di Mediaset!
www.tgcom.it
Alla pagina spettacoli si possono trovare anche
notizie di musica classica e opera.
Ciao, @lm@viv@


author: Paolo Borgonovo

text:
Lucio PERES wrote:
> 2° te potrebbe cantare la Passione  secondo Matteo di JS Bach? Per lo
> meno meglio dello scempio ke ne fece Michael Chance l' anno scorso
> all' Auditorium di MI? Ma Bach non č nei suoi programmi!?...
> LUX
Non l'ho mai sentito, ma tutti dicono che Manzotti sia un sopranista -
perlopiů dedito al repertorio in italiano. Credo che Bach sia troppo
grave per la sua tessitura, che svetta facilmente in acuto e che meglio
si adatta al repertorio dei castrati. Bach scrive per bambini o
falsettisti. Forse Manzotti, se proprio lo volesse, potrebbe piuttosto
cantare le arie per soprano di Bach - che perň sono ancora meno teatrali
e probabilmente piuttosto lontane dal suo temperamento, da quello che ho
letto.
-----
Paolo


text:
Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote in message
a0c5ue$lkh$1...@attila.bofh.it...
> 2° te potrebbe cantare la Passione  secondo Matteo di JS Bach? Per lo
> meno meglio dello scempio ke ne fece Michael Chance l' anno scorso
> all' Auditorium di MI? Ma Bach non è nei suoi programmi!?...
ne ho parlato con Angelo quando ci siamo visti a Venezia per il Siroe di
Handel, l'anno scorso. Bach non è tra i suoi autori preferiti, però
recentemente ha cantato la parte del soprano nel Magnificat ed è rimasto
soddisfatto. Gli ho detto che mi piacerebbe sentirlo nella cantata 51, e
chissà che un giorno la cosa non si possa realizzare. Ti farò un fischio,
nel caso.
Teseo


text:
On Fri, 28 Dec 2001 14:55:33 GMT, "Almaviva" <
alma...@inwind.it
>
wrote:
>Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote in message
>> P.S. Cos' è TGCOM?
>
>E' una sorta di giornale di Mediaset!
>
www.tgcom.it
Un giornale internettino come "Il Nuovo"?
Qualcuno sa se c' è un sito Web dove si possono trovare i programmi
Radio e Video recepibili via parabola?
Qualcuno sa se si possono ricevere in Italia il canale francese Muzzik
e quello franco-tedesco Arte?
Dipende dal Decoder o dall' abbonamento ke si fa?
LUX


text:
On Fri, 28 Dec 2001 21:53:54 GMT, "Teseo" <
teseo19...@libero.it
>
wrote:
> Gli ho detto che mi piacerebbe sentirlo nella cantata 51
BWV 51 o N° 51?
>chissà che un giorno la cosa non si possa realizzare. Ti farò un fischio,
Thanx,
LUX


author: Mario G.

text:
Lucio PERES ha scritto nel messaggio ...
[.....cut....]
>Qualcuno sa se c' è un sito Web dove si possono trovare i programmi
>Radio e Video recepibili via parabola?
Magari.......
è una vita che cerco qualcosa del genere,
soprattutto per i programmi radio di Musica
Classica dei canali Stream !!!
   Ciao
        Mario G.
gr...@tiscalinet.it


text:
Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote in message
a0kqhh$v2v$1...@attila.bofh.it...
> On Fri, 28 Dec 2001 21:53:54 GMT, "Teseo" <
teseo19...@libero.it
>
> wrote:
> > Gli ho detto che mi piacerebbe sentirlo nella cantata 51
>
> BWV 51 o N° 51?
è la stessa cosa, le cantate sono numerate in base al numero del catalogo
generale delle opere di Bach.
T.


author: Giuseppe Sottotetti

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:a0kqhd$v2s$1...@attila.bofh.it...
> Qualcuno sa se si possono ricevere in Italia il canale francese Muzzik
> e quello franco-tedesco Arte?
Muzzik è disponibile solo in Francia, Arte invece trasmette in chiaro in
digitale su Astra (dove si trovano tutte le stazioni radio e tv pubbliche
tedesche in chiaro) ed analogico su Hotbird (il satellite di telepiù). In
pratica quindi per Arte su Hotbird ti devi procurare un ricevitore
analogico, che penso non costi più tanto perchè ormai questo sistema di
trasmissione è in declino almeno da noi, mentre per Astra ti ci vuole una
seconda antenna o - meglio - un'antenna con doppio illuminatore. Qualunque
antennista può farne l'installazione, il problema è che il ricevitore a di
Telepiù ha difficoltà - causa una memoria molto limitata - a caricarti i
canali di Astra.
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it


text:
On Sun, 30 Dec 2001 07:35:42 GMT, "Giuseppe Sottotetti"
<
gso...@libero.it
> wrote:
>"Lucio PERES" <
lucio...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
>news:a0kqhd$v2s$1...@attila.bofh.it...
>> Qualcuno sa se si possono ricevere in Italia il canale francese Muzzik
>> e quello franco-tedesco Arte?
>
>Muzzik è disponibile solo in Francia
Te pareva! Non parlo + (ma tanto mi son già comprato il DVD dello
Skiaccianoci di Bejart, finalmente uscito con codice Regione 2, ke
hanno lì trasmesso il giorno di Natale...)
> Arte invece trasmette in chiaro in
>digitale su Astra (dove si trovano tutte le stazioni radio e tv pubbliche
>tedesche in chiaro) ed analogico su Hotbird (il satellite di telepiù)
Sottotetti è, al solito, una miniera "parabolica"...
> In pratica quindi per Arte su Hotbird ti devi procurare un ricevitore
>analogico, che penso non costi più tanto perchè ormai questo sistema di
>trasmissione è in declino almeno da noi
certo ke dopo averne acquistato (o, meglio, noleggiato) uno
digitale...
> mentre per Astra ti ci vuole una
>seconda antenna o - meglio - un'antenna con doppio illuminatore. Qualunque
>antennista può farne l'installazione
Insomma devo informarmi di ke tipo di antenna mi hanno installato...
> il problema è che il ricevitore a di
>Telepiù ha difficoltà - causa una memoria molto limitata - a caricarti i
>canali di Astra
AH!
E su quello di Stream sai niente?
LUX


text:
Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote in message
a0kqhd$v2s$1...@attila.bofh.it...
> On Fri, 28 Dec 2001 14:55:33 GMT, "Almaviva" <
alma...@inwind.it
>
> wrote:
> >Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote in message
> >> P.S. Cos' è TGCOM?
> >
> >E' una sorta di giornale di Mediaset!
> >
www.tgcom.it
>
> Un giornale internettino come "Il Nuovo"?
>
Esatto!!!
@lm@viv@


text:
Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote in message
a0eutc$bkd$1...@attila.bofh.it...

se canta dietro le quinte naturalemente :-)
No, comunque non lo è, o meglio nella categoria dei mezzosoprani sì, assieme
a Della Jones: ma sottolineo nella categoria dei mezzosoprani.
Quanto ai modelli di Angelo non posso che prendere il dato, come un dato di
fatto...sia chiaro che mi dissocio naturalemente....
Comunque è di Riccardo la Horne come preferita.
Arsace
___________________________________
L'Anima di Handel è come il mare,
nel quale tutti i fiumi del mondo si riversano
senza intorpidarne le acque o alterarle.
http://www.chateauversailles.fr/


text:
"Lucio PERES" <
lucio...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:a0mjrl$vdi$1...@attila.bofh.it...
> E su quello di Stream sai niente?
Non ci ho mai messo le mani sopra perň ti posso segnalare questo link
http://www.satellite.it/servizi/serv_italtel.asp
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it


text:
Paolo Borgonovo <
paolobo...@allegroassai.it
> wrote in message
a0i6l5$dmd$1...@attila.bofh.it...
> Lucio PERES wrote:
> > 2° te potrebbe cantare la Passione  secondo Matteo di JS Bach? Per lo
> > meno meglio dello scempio ke ne fece Michael Chance l' anno scorso
> > all' Auditorium di MI? Ma Bach non è nei suoi programmi!?...
> > LUX
>
> Non l'ho mai sentito, ma tutti dicono che Manzotti sia un sopranista -
> perlopiù dedito al repertorio in italiano. Credo che Bach sia troppo
> grave per la sua tessitura, che svetta facilmente in acuto e che meglio
> si adatta al repertorio dei castrati. Bach scrive per bambini o
> falsettisti. Forse Manzotti, se proprio lo volesse, potrebbe piuttosto
> cantare le arie per soprano di Bach - che però sono ancora meno teatrali
> e probabilmente piuttosto lontane dal suo temperamento, da quello che ho
> letto.
Lontano dal suo temperamento direi, comunque vorrei sottolineare, o meglio
ricordte che non ha problemi a cantare pure in contralto: in effetti per
fare un esempio canta indifferentemente sia la parte sopranile, che quella
contraltile nello STABAT MATER di Giovanni Battista Pergolesi.



author: michele

text:
On Sat, 29 Dec 2001 19:16:13 GMT, "Mario G." <
gr...@tiscalinet.it
>
wrote:

Beh, distinguiamo bene le cose: i programmi Tv come Arte si ricevono o
meno
a-a seconda dell'impianto (analogico o digitale?)
b- a seconda di come e' puntata la parabola (Astra o HotBird?)
Di radio che trasmettono musica classica comunque ve ne sono, sono
radio senza video: ad esempio HB canale 223 (filodiffusione RAI) e poi
589, il canale 662, ecc.
Da segnalare tuttavia che ormai una eccellente fonte di musica e'
anche Internet. vi sono decine di radio via Web che trasmettono
24 h, GRATIS: ad esempio con l'IM tuner (anche quello gratis, vi sono
anche canali tematici come uno dedicato interamente al belCanto, uno
all'Oratorio, uno a Bach, uno a Beethoven, uno all'Opera barocca...e
altre chicche.
Ho il computer collegato in fibra ottica, un buon ampli e due
eccellenti casse Hi-fi, ascolto musica a 128K (il compact disc e'
campionato a 44K) e vivo felice.
E' un'ancora di salvataggio nel mare delle schifezze che affollano
ogni mezzo di comunicazione.
saluti
michele


text:
>Insomma devo informarmi di ke tipo di antenna mi hanno installato...
Piu' che il tipo d'antenna conta come è girata fisicamente. Il resto è
un problema di decoder. Ma non so se conviene fare una puntatina
sull'apposito NG per queste info, vero, MODERATORE SE CI SEI BATTI UN
COLPO :-)
ciao
michele


text:
On Mon, 31 Dec 2001 21:30:46 GMT,
sp...@hotmail.com
 (michele) wrote:
>Piu' che il tipo d'antenna conta come è girata fisicamente. Il resto è
>un problema di decoder. Ma non so se conviene fare una puntatina
>sull'apposito NG per queste info, vero
E come si kiama l' "apposito" NG? E' nella gerarkia IT.*?Ti sarei
grato se me lo segnalassi.
> MODERATORE SE CI SEI BATTI UN COLPO :-)
Beninteso qualsiasi post inerente aiuti tecnici sulla possibilità d'
ascoltare MC, sia riprodotta ke live, non è OT.
LUX


text:
On Mon, 31 Dec 2001 09:23:43 GMT, "Giuseppe Sottotetti"
<
gso...@libero.it
> wrote:
>Non ci ho mai messo le mani sopra perň ti posso segnalare questo link
>
http://www.satellite.it/servizi/serv_italtel.asp
Ti ringrazio: non dico ke il mistero si dipana, ma almeno non s'
infittisce...
Lě ho scoperto ke si possono inserire nuove frequenze, oltre alle 28
memorizzate dopo l' installazione automatica (ovviamente il mio
installatore se n' č guardato bene dal farlo...).
Vedremo quando ho tempo...
LUX


text:
On Mon, 31 Dec 2001 09:21:09 GMT, "Arsace" <
tiri...@libero.it
> wrote:
>Comunque è di Riccardo la Horne come preferita.
Ciò è noto a qualunque internettino ke segua la MC: "la migliore
cantatrice dai tempi di Altamira"...
LUX
P.S. Incontrato Ric Domenikini ultimamente per le calli veneziane?


text:
On Mon, 31 Dec 2001 21:28:47 GMT,
sp...@hotmail.com
 (michele) wrote:
>Da segnalare tuttavia che ormai una eccellente fonte di musica e'
>anche Internet. vi sono decine di radio via Web che trasmettono
>24 h, GRATIS: ad esempio con l'IM tuner (anche quello gratis, vi sono
>anche canali tematici come uno dedicato interamente al belCanto, uno
>all'Oratorio, uno a Bach, uno a Beethoven, uno all'Opera barocca...e
>altre chicche.
Ci dai l' indirizzo?
Ma si sente bene? Mi pare ci vogliano dei PC con processori &
periferike di caratteristike "eccellenti", altrimenti ci sono dei
"balbettamenti"!?... Ricordo ke a suo tempo (1999?...) fui il primo a
reclamizzare sui NG la trasmissione curata da IBM di @Aida dall' Arena
di Verona, ma personalmente non riuscii nè a vedere nè a sentire
niente...		:-(((
>Ho il computer collegato in fibra ottica
Cioè hai Fastweb? Ma ti funziona bene? Ce l' ho ankio, ma riscontro
una velocità di connessione addirittura inferiore a quella di un Modem
normale... Sei al corrente della lettera di protesta ke alcuni utenti
vogliono fare a Fastweb? Va' al sito
http://groups.google.com/groups?hl=it&safe=off&group=free.it.tlc.provider.fastweb
> un buon ampli e due
>eccellenti casse Hi-fi, ascolto musica a 128K (il compact disc e'
>campionato a 44K) e vivo felice.
Ascolti solo o anke registri?
>
>E' un'ancora di salvataggio nel mare delle schifezze che affollano
>ogni mezzo di comunicazione.
I programmi dove si trovano?
LUX


text:
>>24 h, GRATIS: ad esempio con l'IM tuner (anche quello gratis, vi sono
>>anche canali tematici come uno dedicato interamente al belCanto, uno
>>all'Oratorio, uno a Bach, uno a Beethoven, uno all'Opera barocca...e
>>altre chicche.
>
>Ci dai l' indirizzo?
Il tuner lo si puo' scaricare da una qualche pagina di
http://www.imnetworks.com/
ma io l'ho trovato su qualche store di software.
Credo tucows (
www.tucows.com
).
 E' gratis.
Vi sono poi siti come
http://www.operadio.com/
dove trovi il canale belcanto, opera barocca, oratorio, ecc.
Ma li puoi trovare direttamente anche con il tuner di cui sopra
>Ma si sente bene? Mi pare ci vogliano dei PC con processori &
>periferike di caratteristike "eccellenti", altrimenti ci sono dei
No, io lo uso con un PC vecchiotto, L'idea del buon processore e'
evidentemente una sciocchezza: la scheda audio usa per lo piu' risorse
proprie, e comunqua la gestione dell'audio mette in gioco un numero di
informazioni al secondo ridicole per i moderni PC.
Certo, io uso una buona sound blaster, ma sopratutto ho collegato un
amplificatore eccellente (Radford da 200W) e quattro buone casse,dsue
elettrostatiche davanti, ben distanziate, e due posteriori JBL.
Ottengo un realismo e una definizione molto buona, forse un filo di
fruscio, ma cambia da canale a canale e non so se e' dovuto a
riversamenti vari.
>"balbettamenti"!?... Ricordo ke a suo tempo (1999?...) fui il primo a
>reclamizzare sui NG la trasmissione curata da IBM di @Aida dall' Arena
>di Verona, ma personalmente non riuscii nè a vedere nè a sentire
>niente...		:-(((
Vi sono alcuni canali che vanno benissimo (
beethoven.com
) altri
risentono molto dell'ora a cui mi collego.
>Cioè hai Fastweb? Ma ti funziona bene? Ce l' ho ankio, ma riscontro
>una velocità di connessione addirittura inferiore a quella di un Modem
I primi giorni ero disperato, poi ad un tratto si e' messo a filare
come una palla di schioppo. La navigazione resta mediocre, quello che
fila di piu' e il download (tipo 10 mega in 11-12 secondi).
>> un buon ampli e due
>>eccellenti casse Hi-fi, ascolto musica a 128K (il compact disc e'
>>campionato a 44K) e vivo felice.
Quella dei 128 K di campionamento e' evidentemente una cazzata, ma la
qualità dei canali e' del tutto assimilabile a quella dei CD. I canali
di classica di kataweb invece facevano schifo: suono di scatola (=
evidentemente la banda era segata sugli acuti anche in larga banda)  e
spazialità inesistente.
>Ascolti solo o anke registri?
Le mie registrazioni sono in crisi profonda. Ho circa 2000 cassette in
parte registrate alla radio in parte dal vivo nei vari teatri (dal
Covent Garden al Marinskji, dal Metropolitan al S.Carlo) ma ora sono
in crisi.
Ho piu' stream a disposizione che tempo vuoto, quando e come ascolto
se ho un flusso di musica che fa al caso mio, per via dei tre o
quattro buoni canali satellitari e la dozzina di canali via Internet?
In questo momento (mentre scrivo) sto ascoltando "di tanti palpiti",
poco fa è passato il "nacqui all'affanno e al pianto". io rossiniano
convinto non posso staccarmi da cose del genere :-)
Sento (è vero) la mancanza delle opere complete (di solito aborrisco
le antologie) ma mentre vado in giro in bici ho la cuffietta con un
po' di registrazioni che non riesco a ascoltare senza che facciano
polvere... amici colleghi e parenti (conoscendo la mia passione) a
Natale mi hanno fatto arrivare una dozzina di CD nuovi e ho
scellophanato solo il primo. E so che nella seconda metà del mese
(quando passero' da NY) andro' da Towers e usciro' con un'altra
dozzina di dischi   :-(
ciao
michele dg


text:
On Thu, 10 Jan 2002 14:34:14 GMT,
sp...@hotmail.com
 (michele) wrote:
>Il tuner lo si puo' scaricare da una qualche pagina di
>
http://www.imnetworks.com/
>:::::::::::::::::::::::::::
> E' gratis.
>
>Vi sono poi siti come
>
http://www.operadio.com/
>dove trovi il canale belcanto, opera barocca, oratorio, ecc.
ci proverò, ma non trovo mai il tempo...
>Certo, io uso una buona sound blaster, ma sopratutto ho collegato un
>amplificatore eccellente (Radford da 200W) e quattro buone casse,dsue
>elettrostatiche davanti, ben distanziate, e due posteriori JBL.
Posso kiederti:
- quanto misura la stanza in cui hai tutto ciò?
- abiti in un condominio?
- vivi da solo o le altre persone in casa condividono i tuoi
interessi?
- dove fai passare i cavi di collegamento diffusori? in terra protetti
da passerelle copri-cavi o alle pareti?
>(Fastweb]
>I primi giorni ero disperato, poi ad un tratto si e' messo a filare
>come una palla di schioppo.
A cosa è dovuto il mutamento??? Ma sei a MI? Qui da me sta diventando
sempre + lento...
> La navigazione resta mediocre, quello che
>fila di piu' e il download (tipo 10 mega in 11-12 secondi)
io  la trovo pessima proprio x il download! Prova a consultare:
http://groups.google.com/groups?hl=it&safe=off&group=free.it.tlc.provider.fastweb
sembra ke assolutamente per le connessioni internazionali non può
funzionare in quanto FW non ha mica acquistato BANDA INTERNAZIONALE!!
E se l' acquistasse dovrebbe alzare i prezzi d' abbonamento.... :-(((
>Le mie registrazioni sono in crisi profonda. Ho circa 2000 cassette
quindi io coi miei 400 MD scompaio...
>In questo momento (mentre scrivo) sto ascoltando "di tanti palpiti",
>poco fa è passato il "nacqui all'affanno e al pianto". io rossiniano
>convinto non posso staccarmi da cose del genere :-)
ma tu l' ascolto "mentre scrivi" lo consideri ascolto o è sottofondo
tipo quello del dentista?
>Natale mi hanno fatto arrivare una dozzina di CD nuovi e ho
>scellophanato solo il primo. E so che nella seconda metà del mese
>(quando passero' da NY) andro' da Towers e usciro' con un'altra
>dozzina di dischi   :-(
anke poki... Okkio alle offerte!
LUX


text:
Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote in message
a19680$vnt$1...@attila.bofh.it...

Pare e sembra che questo venerdì faremo una serata barocca Veneziana, e lui
sarà penso dei nostri: tutti in adorazione del Divino Angelo, che sta
tramando qualcosa di molto Handeliano e per nulla Bachiano...grazie anche al
mio zampino :-)
Arsace
_________________
Handel Forever!


title: Musica antica

author: Peppe

text:
Salve a tutti,
ho sentito dire che la musica polifonica segue uno sviluppo
orizzontale mentre quella moderna ne ha uno verticale: francamente non
capisco cosa questo voglia dire, è forse da mettersi in relazione
all'armonia? ad esempio nell'invenzione a due voci n°8 in fa maggiore
di J.S.Bach c'è evidentemente una espansione orizzontale dell'armonia
( i suoni dell'accordo di Fa maggiore sono proposti di seguito uno
all'altro e con un particolare ordine, come se l'accordo fosse
"esploso".
Questo è un fatto. Comunque sia la polifonia che è interessante nel
suo intrecciarsi e dipanarsi delle voci non è interessante, appunto
per questo, nella sua verticalità?
forse si intende l'intreccio polifonico come la sovrapposizione di più
situazioni orizzontali? e allora quello che ne risulta non è un
qualcosa di verticale anch'esso? lo stretto di una fuga non è un
qualcosa di verticale, magari fatto a scalini?
Sarò grato a chi mi darà risposta
Peppe


title: chiedo scusa: avevo la sottoscrizione a IAMC

author: Gian Luca Marcialis

text:
Buongiorno a tutti,
mi chiamo Gian Luca, avevo la sottoscrizione a IAMC, ma è improvvisamente
sparito dall'elenco delle NG. E' stato tolto oppure c'è qualche soluzione?
Scusate l'intrusione e grazie per il vostro aiuto.
Ciao
Gian Luca
--
==============================
C'e' un solo Bach


text:
On Sat, 20 Oct 2001 20:29:57 +0000 (UTC), "Gian Luca Marcialis"
<
gianluca....@tin.it
> wrote:
>mi chiamo Gian Luca, avevo la sottoscrizione a IAMC
Ti riferisci ad IAMCM o proprio ad IAMC!?...
> ma è improvvisamente
>sparito dall'elenco delle NG. E' stato tolto oppure c'è qualche soluzione?
Come ho già detto gg fa a kakabuku nessuno (a meno ke non sia un
hacker particolare...) ha il potere di cancellare la sottoscrizione ad
un NG nel PC di una persona.
Quindi la cancellazione deve essere stata effettuata da te, magari
inavvertitamente.
Quale programma usi per la gestione dei NG?
>Scusate l'intrusione e grazie per il vostro aiuto.
Prova intanto a frequentare IAMCM dal Web usufrendo del servizio
fornito dal Mailgate di Dario Centofanti
http://www.mailgate.org/
,
recentemente di molto migliorato, tanto ke ora consente anke l'
intervento diretto e la risposta al post di un thread già iniziato.
Basta andare alla URL:
http://mailgate.supereva.it/it/it.arti.musica.classica.mod/index.html
Devi però iscriverti prima a My gate dando la tua e-mail ed una PW
entrando nel sito di My gate:
https://secure.mailgate.org/subscribe
LUX


title: LA Yourcenar e la musica.

author: Alberto d'Onofrio

text:
1)XChe rapporto aveva con la muscia ?
2)LA sua opera letteraria ha ispirato delle composizioni ?
miao
a, vn


title: LA Yourcenar e la musica.

author: Albert Herring

text:
On Wed, 08 Nov 2000 19:20:02 GMT, "Alberto d'Onofrio"
<
alberto....@libero.it
> wrote:
<> 1)XChe rapporto aveva con la muscia ?
<> 2)LA sua opera letteraria ha ispirato delle composizioni ?
E' curioso sai, ma dalla risposta positiva o negativa alla tua domanda
dipende l'essere o meno OT del post :-P
Che io sappia la Yourcenar non si è interessata direttamente di
musica, né è stata presa a modello per qualche composizione (ma potrei
sbagliarmi, beninteso), i suoi riferimenti si direbbe che siano
strutturali: la sua prosa è melodica, i paragoni costanti e autentici,
insomma pare che ne capisse anche più di un po', ma la sua coscienza è
tutta storica e letteraria, molto letteraria, artistica, neanche
filosofica, alla Camus, diciamo. Invito chiunque a rendere IT questo
post e a non farmi fare la mia prima brutta figura di moderatore...
;-)
Che poi in altre parole significa: se c'è qualcuno che sa di qualche
legame della Yourcenar con la musica me lo dica che domani uccido il
mio rivenditore di dischi perché non me ne ha mai parlato...
e a proposito, che mi dite degli altri scrittori francesi in rapporto
alla musica? Che so, Cocteau, Vian? Avete mai sentito le opere
musicate su loro libretti?
Albert Herring (Roberto Oddo)
albert....@katamail.com
icq# 59809830
"La versatilità m'era necessaria:
ero multiforme per calcolo,
incostante per gioco.
Camminavo su un filo.
I corsi che avrei dovuto seguire
non erano quelli d'un attore,
ma d'un acrobata."
M. Yourcenar, "Memorie di Adriano"


title: LA Yourcenar e la musica.

text:
Albert Herring <
albert....@katamail.com
> wrote in message
3a0ad8bb...@news.libero.it...
> che mi dite degli altri scrittori francesi in rapporto
> alla musica? Che so, Cocteau, Vian?
Cocteau era il mentore del Gruppo dei Sei (Honegger, Milhaud, Auric,
Tailleferre, Durey, Poulenc). A lui si devono tra l'altro il libretto di "La
voix humaine" di Poulenc , "Antigone" di Honegger e "Oedipus rex" di
Stravinskij. Cocteau ha scritto il libretto del celeberrimo "Parade"
balletto musicato da Satie, portato in scena dai Ballets russes con scene e
costumi di Picasso.
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it


title: LA Yourcenar e la musica.

text:
Non so dirti praticamente nulla.
Ma ero rimasto colpito da ragazzo da una descrizione di 'concerto da camera'
nelle Memorie di Adriano, in cui l'imperatore era rappresentato come
musicista dilettante, che si univa ad altri in un brano strumentale. Della
musica greco romana non si sa molto oggi, e ai tempi suoi praticamente
nulla, ma in quanto giovanissimo studente di flauto traverso ero rimasto
colpito dal fatto che la Yourcenar assegnava all'Imperatore proprio il
grande flauto traverso. Chissà se la Y. aveva recuperato questa suggestione
dal ricordo di Federico di Prussia, grande imperatore, e nella realtà
flautista di alto livello, o se semplicemente s'era ispirata al grande
revival flautistico francese in cui si trovava a vivere se era interessata
alla musica.
Poi, in realtà, lo strumento greco traverso non aveva nulla a che vedere con
il flauto traverso, ma non importa...
Ciao
--
- Paolo -


title: il Vivaldi operistico vale il Vivaldi dei concerti

author: Rodrigo vincer se stesso

text:
Arsace ha scritto:
>mi sto ascoltando Agrippina con Della Jones e Derek
>Lee Ragin di Gardiner, lo conosci?
si ce l’ho ed è fantastica
> Se devo dare un giudizio negativo a primo acchito
> invece è che è mal fatto il libretto interno, poichè
> al testo non è associato chiaramente (anzi non è
> associato)il numero di traccia. Per cui uno fa
> fatica a sentire le arie che interessano.
si, è veramente fatto male
>>Questo per quanto riguarda gli interpreti,
>>però anche il Vivaldi ci ha messo del suo - in
>>negativo - infarcendo l’opera con recitativi
>>estenuanti, lunghissimi;
>non dimenticare che Handel veniva incontro
>alle esigenze del pubblio inglese, ra il quale ben
>pochi potevano capire profondamente l'italiano, per
>cui vai con gli sfoltimenti, per cui l'opera di
>Handel oltre al primato indiscusso musicale,
>e alla ricchezza srumentale di molte opere, ha la
>marcia in più di recitativi brevi per guadagnarsi
>l'ammirazione del pubblico odierno.
giusto, non ci avevo pensato
>>in compenso le arie sono per
>>lo più brevissime e comunque non mi entusiasmano, e
>>non reggono il confronto con arie dell’amato Handel.
>Ma dai :-), chi vuoi che regga a confronto con
>Handel: bisogna cercare di dimenticare lo stile di
>Handel quando si ascolta di un altro compositore
>Barocco.
non ci riesco, come faccio a non pensarci?
>Guarda, io non so se ami le arie di bravura ..
esattamente a cosa ti riferisci, con arie di bravura?
fammi degli esempi con Handel
>Anche le Ouverture devo dire in alcune pere
>trasformano il Vivaldi Classico: quella di TITO
>MANLIO è rafforzata dai timpani, con scrosci di note,
>e nella registrazione della Philips c'è un cembalo
>che pur essendo parte del continuo, si evidenzia dal
>resto dell'orchestra (e questo accade spesso anche
>nelle arie dal Tito Manlio) che ti fa provare la
>Devastante Bellezza delo strumento.
questo Tito Manlio non lo l’ho mai sentito dove l’hai
trovato?
>Sarei portato a dire che le arie operistiche di
>Vivaldi sono davvero belle, in linea generale, credo
>anche più gradevoli di quelle di Hasse
Ah, pensavo che Hasse, di cui però ho solo un cd di
sonate (troppo galanti – orrore - per i miei gusti)
fosse ad un livello più alto, per farti un esempio
come il Graun del Cesare e Cleopatra, che mi piace
moltissimo.
>Non saprei dirti per esempio come si comporta
>Scarlatti nelle esibizioni operistiche (in effetti ne
>conosco e solo parzialmente le produzioni di
>cantate).
Scarlatti ha scritto un sacco di opere però nessuna è
stata registrata che io sappia, c’e qualche oratorio,
io per es. ho la Maddalena, e diversi cd di cantate,
però il genere cantata, anche se posseggo diversi cd
di vari autori, non lo gradisco
>Non saprei dirti per quanto concerne Bononcini, dal
>momento che come tu sai a parte qualche aria dalla
>GRISELDA e le arie dal MUZIO, non si sa nulla dei
>suoi recitativi: ecco credo che forse anche lui
>essendo a Londra abbia pensato ri ricorrere a
>sfoltimenti, e forse ha fatto lo stesso Porpora nel
>suo periodo londinese.
anch'io lo credo; come ho già detto in passato per il
Bonocini, immagino che anche le opere del Porpora
potrebbero essere molto interessanti: non capisco
perché vengano del tutto ignorate.
Rodrigo
______________________________________________________________________
Do You Yahoo!?
Il tuo indirizzo gratis e per sempre @
yahoo.it
 su
http://mail.yahoo.it
--
Posted from
web611.mail.yahoo.com
 [216.115.104.95]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


text:
Maurizio Frigeni scrive:
>Non ho mai sentito il "Teuzzone" da te citato, ma
>conosco la vecchia incisione del "Catone in Utica" di
>Scimone e "L'incoronazione di Dario" diretta da
>Kuijken, nonché il "Farnace"
l'Incoronazione di Dario è quella della collana
Musique D’abord della Armonia Mundi France con Gerard
Lesne? se si me la consigleresti?
>Un problema nell'approccio alle opere di Vivaldi può
>essere proprio il confronto con Handel. Tu lamenti la
>lunghezza dei recitativi, ma i recitativi in Italia
>erano di solito parecchio più lunghi che in una media
>opera di Handel del periodo inglese: Handel tese
>sempre più a sfoltirli nel corso degli anni perché
>invisi al pubblico (che non poteva apprezzare lunghe
>tirate in italiano).
grazie per la giusta osservazione, non ci avevo
pensato
>Noi però siamo Italiani e *possiamo* apprezzare i
>recitativi *se* questi sono ben *recitati*, il che
>purtroppo non capita quasi mai.
Io preferirei - lo so che è assurdo - che venissero
tagliati, non eliminati del tutto ovviamente, anche a
costo della chiarezza del testo, in modo che fossero
solo un’ introduzione alle successive arie: sarò
ignorante, ma solo quest’ultime mi interessano
>Poi le arie. Qui occorrerebbe appunto una maggiore
>conoscenza del materiale, però in quel poco che
>conosco mi pare ci siano cose di eccellente qualità.
>E la musica sacra di Vivaldi, spesso di taglio
>decisamente operistico, è talmente bella che sarebbe
>impensabile che lo stesso autore non sapesse comporre
>arie d'opera. Mi viene quindi il sospetto che nei
>dischi da te citati le arie siano state piuttosto
>sforbiciate; i da capo ci sono tutti?
è vero, sarebbe assurdo pensare che Vivaldi non
sapesse comporre arie d'opera, probabilmente questo
Teuzzone è stata solo una prova poco felice del
nostro; per i da capo sinceramente non sò, dovrei
riascoltarle.
Rodrigo
______________________________________________________________________
Do You Yahoo!?
Il tuo indirizzo gratis e per sempre @
yahoo.it
 su
http://mail.yahoo.it
--
Posted from
web615.mail.yahoo.com
 [216.115.104.84]



author: Arsace

text:
Rodrigo vincer se stesso ha scritto nel messaggio
<
2000060608123...@web611.mail.yahoo.com
>...
Non posso esimermi di chiederti se sei riuscito a reperire il triplo
cofanetto della NAXOS: non trovo più parole per decantare l'oratorio in
italiano: Teseo, se leggi questo post, ti prego di trascrivere la recensione
della rivista che mi hai fatto leggere a suo tempo:
Ridò per tutti le coordinate del Cofanetto della NAXOS da INFARTO
APOTEOTTICO HANDELIANO
Il Trionfo del Tempo  della Verità HWV 46/b
3 cd NAXOS
n° catalogazione: 8.554440 - 42
durata 179.40
Joachim Carlos Martini
Barockorchester Frankfurt
Cantato in italiano
Strumentazione RICCHISSIMA
Arsace
___________________________________________
Chi non lo sa:
quando Handel  suona e Senesino canta
le nostre anime si abbandoneranno all'estasi,
mentre gli angeli stupiti richiudono
le loro ali dorate.


text:
dr. Albert d'O*** ha scritto nel messaggio <
393D4F5E...@libero.it
>...
>
>
>A firenze non l'ho trovato.
>cerchero' a Milano.
Anche lì scarseggia: notizie fresche da Teseo: non si trova bisogna provare
in altre città: Brescia esclusa.....
Credo che qualcuno ne stia facendo scorta :-)
Arsace
____________________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


author: dr. Albert d'O***


author: Maurizio Frigeni

text:
Rodrigo vincer se stesso <
jas...@yahoo.it
> wrote:
> l'Incoronazione di Dario è quella della collana
> Musique D'abord della Armonia Mundi France con Gerard
> Lesne? se si me la consigleresti?
La musica è bella e vale senz'altro la spesa; l'interpretazione non è il
massimo della vita, ma ci si può accontentare.
L'orchestra suona bene, diretta da Bezzina (non da Kuijken, come avevo
erroneamente scritto), anche se non è brillantissima. I cantanti
soffrono soprattutto (chi più chi meno) i recitativi (abbastanza
lunghi), complice una dizione spesso tutt'altro che perfetta.
Comunque John Elwes è un buon Dario (soprattutto se facciamo finta di
non badare alla pronuncia); altrettanto buone Agnès Mellon e Isabelle
Poulenard nelle parti (maschili) dei due principi rivali di Dario
nell'amore per la figlia di Ciro.
Per nulla convincenti, invece, i tre falsettisti (Lesne, Ledroit e
Visse) schierati da Bezzina in tre parti femminili (le due figlie di
Ciro e la loro confidente), con effetti al limite del ridicolo.
Altrettanto sguaiato e dimenticabile il basso M.Verschaeve nella parte
dell'anziano precettore.
Insomma, siamo alle solite, però a quel prezzo si può comprare, anche
perché non so quanti anni bisognerà aspettare per vedere un'altra
incisione di quest'opera; e molte delle arie sono veramente notevoli,
non hanno nulla di invidiare a quelle di un Hasse, di un Porpora o di un
Handel.
M.


text:
Arsace wrote:
> Anche lì scarseggia: notizie fresche da Teseo: non si trova bisogna provare
> in altre città: Brescia esclusa.....
Allora sono fregato !
A meno di non rovarlo in qualche negotio misto classica/leggera
(riservano sovente piacevolissime sorprese)
Pel momento utilizzero' il mio scarso budget per acquistare, previo
lancio monetina, l'ariodante o il rinaldo...
> Credo che qualcuno ne stia facendo scorta :-)
Reo Confesso ? ;)
hi
a.


author: Teseo

text:
Arsace <
tiri...@iol.it
> wrote in message
gWa%4.118460$VM3.8...@news.infostrada.it...
> Non posso esimermi di chiederti se sei riuscito a reperire il triplo
> cofanetto della NAXOS: non trovo più parole per decantare l'oratorio in
> italiano: Teseo, se leggi questo post, ti prego di trascrivere la
recensione
> della rivista che mi hai fatto leggere a suo tempo:
Lo faro' al piu' presto. Intanto informo tutti i baroccofili milaesi che il
suddetto cofanetto e' ora reperibile da Ricordi in Galleria Vittorio
Emanuele. Ce n'erano tre, uno l'ho comprato io, naturalmente.
Teseo.


text:
Teseo ha scritto nel messaggio <8hm5lc$jrc$
1...@nslave1.tin.it
>...

Non vedo l'ora di assoporare un corposo commento al triplice meraviglioso
cofanetto de
IL TRIONFO DEL TEMPO E DELLA VERITA' di Handel
Che tanta Gloria sia tributata alla NAXOS per simili gioielli in ottima
esecuzione, suono e offerta di prezzo!



text:
dr. Albert d'O*** ha scritto nel messaggio
<
393E05B4...@NOSPAM.libero.it
>...
>
>
>
>Arsace wrote:
>> Anche lì scarseggia: notizie fresche da Teseo: non si trova bisogna
provare
>> in altre città: Brescia esclusa.....
>
>Allora sono fregato !
>A meno di non rovarlo in qualche negotio misto classica/leggera
>(riservano sovente piacevolissime sorprese)
>
>Pel momento utilizzero' il mio scarso budget per acquistare, previo
>lancio monetina, l'ariodante o il rinaldo...
Visto che Teseo ha detto che c'è alla Ricordi di Milano il TRIONFO, ti
consiglio di lasciar perdere tutto e correre a prendere il cofanetto della
NAXOS.



title: Ring su BBC4

text:
Dopo tanta attesa (la trasmissione era prevista già per la Pasqua 2006) la
BBC trasmette il Ring realizzato al Covent Garden con Pappano. Per
maggiori informazioni rimando al link
http://www.bbc.co.uk/bbcfour/listings/programme.shtml?day=saturday&filename=20070217/20070217_1900_4544_27994_160&service_id=4544
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@alice.it
http://SottotettiGiuseppe.ilcannocchiale.it


title: Pesaro - Concerto Joyce Di Donato

author: Renato Dolcini

text:
Haydn: "Arianna a Naxos" Cantata per soprano e pianoforte
Handel: "Dopo notte" dall'Ariodante
*
Rossini: "Giovanna d'Arco" Cantata per soprano e pianoforte


title: Pesaro - Concerto Joyce Di Donato

author: Lucio PERES

text:

Direi: "ecceziunale veramente"!
E lo dico dopo aver sentito 3 volte la sua Cenerentola (e Merc 20 sarà
la 4a!)
LUX


title: Pesaro - Concerto Joyce Di Donato

text:
Ieri sera, dopo il trionfo dell'ultima recita, le è stato informalmente
chiesto dalle alte sfere della Scala (...) cosa ne pensa dell'eventualità di
debuttare a Milano due ruoli come
1) Fiorilla nel Turco in Italia
2) Elisabetta Regina d'Inghilterra
Come al solito non se ne farà poi niente, però......


title: Pesaro - Concerto Joyce Di Donato

text:
On Sat, 16 Jul 2005 21:43:52 +0200, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
wrote:

Kaz%&ç! Me lo sn fatto sfuggire: le prenotazioni telefonike erano
possibili fino alle 13.00 di oggi, 22 Luglio, ed io mi sn ricordato di
tel  alle 15!...	:-(((
Nessuno ha 1 bigletto ke gli avanza!?...	;-))
LUX


title: Pesaro - Concerto Joyce Di Donato

text:
On Thu, 21 Jul 2005 13:10:52 +0200, "Renato Dolcini"
<
dol...@hotmail.com
> wrote:
>Ieri sera, dopo il trionfo dell'ultima recita
X la 1a volta è uscita da sola subito dopo la kiusura del sipario!
Nel backstage m' ha firmato una locandina con baci (xxxx) ed abbracci
(oooo) come "Cenerentola"! 	;-))
>le è stato informalmente
>chiesto dalle alte sfere della Scala
Lissner??
>cosa ne pensa dell'eventualità di
>debuttare a Milano due ruoli come
>1) Fiorilla nel Turco in Italia
>2) Elisabetta Regina d'Inghilterra
Come fai a sapere ste' cose? 6 il suo agente in pectore?'
LUX


title: Altra casa discografica

text:
Altra casa discografica che permette acquisti di cose davero poco reperibili
è la seguente: forse qualcuno di voi la conosce già, io l'ho scoperta da
poco: nè dò l'indirizzo:
http://www.voxcd.com/
Arsace
_____________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sia della tua Lira.


title: 2 chiacchiere con Giancarlo e Lux su Norma

author: Amleto

text:
Hola Giancarlo e Lux.
Sembrate conoscere bene Norma.
Mi interessava sapere quali sono, a vostro giudizio,  le migliori
interpretazioni. Curiosando in questi giorni a Milano, ho trovato quella con
la Callas. Ma ben poco altro. Ho visto che la registrazione è degli anni 60,
è comunque valida? Alternative?
Conosco solo la trascrizione di Liszt. Se dovessi scegliere gli highlights
dell'opera, trovo tutti i motivi scelti dal buon Liszt?
Infine, sempre secondo i vostri gusti personali, quali sono le parti più
belle di Norma?
Amleto


author: enrico

text:
"Amleto" <
massimo.t...@virgilio.it
> wrote in message news:<b9kmns$do7$
1...@attila.bofh.it
>...
> Hola Giancarlo e Lux.
> Sembrate conoscere bene Norma.
> Mi interessava sapere quali sono, a vostro giudizio,  le migliori
> interpretazioni. Curiosando in questi giorni a Milano, ho trovato quella con
> la Callas. Ma ben poco altro. Ho visto che la registrazione è degli anni 60,
> è comunque valida? Alternative?
Spero perdonerai l'intrusione (e la partigianeria, io la Callas
proprio non la sopporto per un fatto di timbro, mi fa l'effetto del
gesso che scricchiola sulla lavagna).
La mia prima scelta è Sutherland, Horne, Alexander. Due grandissime
della Lirica e un discreto comprimario, il fulgore della Sutherland
all'apice, Casta Diva alla tonalità scritta da Bellini.
La seconda è Sutherland, Caballè, Pavarotti. Pavarotti è uno dei
migliori Pollioni della storia del disco, la Sutherland assai meno
sfolgorante, ma grande interprete, la Caballè decisamente
apprezzabile, la voce di soprano schiude aspetti poco frequentati
della parte di Adalgisa.
Di ripiego anche interessante è la Norma con Caballè protagonista e
Cossotto ottima Adalgisa, IMHO rovinata da un pessimo, genericissimo
Domingo.
Enrico


text:
"enrico" <
sieg...@iol.it
> wrote in message
news:b9of9s$vmu$1...@attila.bofh.it...
> "Amleto" <
massimo.t...@virgilio.it
> wrote in message
news:<b9kmns$do7$
1...@attila.bofh.it
>...
> > Hola Giancarlo e Lux.
> > Sembrate conoscere bene Norma.
> > Mi interessava sapere quali sono, a vostro giudizio,  le migliori
> > interpretazioni. Curiosando in questi giorni a Milano, ho trovato quella con
> > la Callas. Ma ben poco altro. Ho visto che la registrazione è degli anni 60,
> > è comunque valida? Alternative?
>
> Spero perdonerai l'intrusione
nulla da perdonare, anzi!
ben vengano scambi di opinioni e giudizi su un newsgroup a volte troppo
spento.
(e la partigianeria, io la Callas
> proprio non la sopporto per un fatto di timbro, mi fa l'effetto del
> gesso che scricchiola sulla lavagna).
> La mia prima scelta è Sutherland, Horne, Alexander. Due grandissime
> della Lirica e un discreto comprimario, il fulgore della Sutherland
> all'apice, Casta Diva alla tonalità scritta da Bellini.
questa mi tenta.
un tuo giudizio sulla registrazione?
sono un po' pignolo sul suono.



text:
Amleto wrote:

Non sono uno dei due interrogati, ma visto che non hanno ancora risposto mi
permetto di prevenirli dicendo che le Norme probanti della Callas sono quelle
(studio o live) degli anni '50, non dei '60 quando la parte la metteva a tratti
in difficoltà.


text:
"Amleto" <
massimo.t...@virgilio.it
> wrote in message news:<b9ourb$eg8$
1...@attila.bofh.it
>...
> > La mia prima scelta è Sutherland, Horne, Alexander. Due grandissime
> > della Lirica e un discreto comprimario, il fulgore della Sutherland
> > all'apice, Casta Diva alla tonalità scritta da Bellini.
>
> questa mi tenta.
> un tuo giudizio sulla registrazione?
> sono un po' pignolo sul suono.
A me sembra ottima, come buona parte delle registrazioni Decca di
quegli anni (che andavano dall'ottimo al miracoloso).
Enrico


title: IAMCM su Mailgate!

author: il moderatore

text:
Evviva! Dario Centofanti ha finalmente incluso IAMCM tra i NG italiani
consultabili dal MAILGATE di Pantheon!
L' indirizzo sul Web č quello che io avevo previsto:
http://www.mailgate.org/mailgate/it.arti.musica.classica.mod/
Bellavite, puoi togliere la riserva che avevamo lasciato nell' elenco
links sul sito ufficiale di IAMCM
http://wwf.easynet.it/iamcm/
!
Ora provate a consultarlo ed a usare la funzione Search digitando ad
es Nevskij o Devia!...
Visto come funziona e cosa intendeva il moderatore per NG ordinato con
Subject chiari?
Direi che, anche se non fondamentale, č un altro tassello che si
aggiunge al mosaico.
il moderatore


title: Un passo indietro di Amadeus

text:
Ho ascoltato il doppio CD venduto con lo speciale di Amadeus e dedicato ai
Concerti Brandeburghesi di JS Bach. Si tratta, in sostanza, di una
rivisitazione di questi brani ottenuta cambiando arbitrariamente la
strumentazione, cioe' non solo impiegando strumenti moderni (il che e'
perfettamente lecito, lo fanno in tanti) ma anche sostituendo quelli
prescritti da Bach con altri. Una di quelle cose di cattivo gusto che vanno
di moda in Italia, tanto Bach e' morto e non puo' piu' dire quello che
pensa, e poi quello che conta e' divertirsi.
Naturalmente gli esecutori si sono sentiti in dovere di impiegare ben
quattro pagine della rivista per "giustificare" il loro operato. E qui si
leggono le solite assurdita' che si sprecano in casi come questi, tipo che
si tratta di esecuzioni "in uno stile e in un gusto vicini a noi" (hanno
ragione, che schifo le registrazioni di Harnoncourt, cosi'
anacronistiche...), che "tecnicamente usiamo strumenti moderni, ma
musicalmente non possiamo non conoscere quanto ha fatto la filologia in
questi anni" (dicono tutti cosi'), che "non si puo' rinunciare a suonare la
musica di Bach", che anche il flauto moderno puo' suonare musica barocca
(ovvio, ma qualcuno dovrebbe spiegare a questi signori che il flauto
traverso moderno non e' la versione moderna del flauto dolce - prescritto da
Bach nel II e nel IV Brand. - ma e' uno strumento completamente diverso) e
via di questo passo.
I protagonisti di questa registrazione ci hanno messo impegno ed entusiasmo,
e l'esecuzione, dal punto di vista strettamente tecnico, si lascia ascoltare
con piacere. Ma il mio consiglio e' di tenervi le 28000 lire nel portafogli:
c'e' di meglio, in giro.
Teseo


title: Un passo indietro di Amadeus

text:
Voglio essere un po' piu' circostanziato rispetto all'altro post. Dunque:
SECONDO CONCERTO
Organico originale: tromba, flauto diritto, oboe, violino concertante,
violino I/II, viola, violone, b.c.
Organico impiegato: tromba, flauto traverso, violino concertante, violino
I/II, viola, violoncello, b.c.
QUARTO CONCERTO
Organico originale: flauto diritto I/II, violino concertante, violino I/II,
viola, violoncello, b.c.
Organico impiegato: flauto traverso I/II, violino concertante, violino I/II,
viola, violoncello, b.c.
SESTO CONCERTO
Organico originale: viola da braccio I/II, viola da gamba I/II, violoncello,
b.c.
Organico impiegato: viola I/II, violoncello I/II, b.c.
I concerti che hanno sofferto di piu' del mutamento di strumentazione sono
stati il Quarto e il Sesto, che sono stati letteralmente stravolti dalle
scelte esecutive. Nel Quarto, dove Bach sfrutta magistralmente il registro
medio e acuto del flauto dolce, l'uso dei flauti traversi moderni, col loro
timbro soft e vellutato, risulta addirittura stucchevole e completamente
fuori luogo. Inoltre l'esecuzione manca di fantasia interpretativa e nel
complesso risulta piuttosto noiosa.
Nel Sesto la sostituzione delle viole da gamba coi violoncelli appiattisce
notevolmente la timbrica, rendendola poco interessante. Pare di ascoltare un
quartetto d'archi capitato improvvisamente in un'epoca che non e' la sua.
Nel Primo concerto, il Trio finale vede la sostituzione degli oboi coi
violini, i quali non si fanno scrupoli a suonare note di fantasia, non
scritte in partitura (non nella mia, almeno). Pero' l'esecuzione e'
scattante e briosa, e i cornisti sono davvero in gamba. Anche il Quinto non
e' male, ma si nota pure qui, come nel Quarto, lo spirito "d'occasione" di
queste registrazioni, cioe' la mancanza di un'idea di fondo che non sia
semplicemente la voglia di fare musica assieme.
Nel Secondo concerto, il trombettista  - tecnicamente superlativo, va
riconosciuto - ha talmente paura di coprire gli altri strumenti che in piu'
di un'occasione finisce per scomparire egli stesso. Anche in questo concerto
il flauto traverso e' completamente fuori posto, come del resto lo sarebbe
il flauto dolce nel Quinto. Nella sua musica orchestrale Bach non assegnava
le parti a caso, e questa e' una cosa che nessuno dovrebbe piu' ignorare.
Mi chiedo proprio cosa abbia spinto Amadeus a pubblicare questa roba, dopo
tanti "speciali" riuscitissimi. E' decisamente una caduta di stile. L'unica
cosa che ho trovato riuscita e' il fascicolo allegato, con molti articoli
interessanti. Ma non vale 28000 lire. Ah, una perla: in ultima pagina c'e'
la discografia consigliata: tutte esecuzioni con strumenti originali :-)
Per chi desiderasse una buona registrazione dei Brandeburghesi su strumenti
moderni, ma rispettosa dello spartito bachiano, non posso fare a meno di
consigliare le incisioni di Richter (Archiv) o quelle - bellissime, e a
prezzo veramente stracciato - di Muller-Bruhl con l'Orchestra da Camera di
Colonia (Naxos). E se proprio volete mandare la filologia a gambe all'aria
prendetevi il doppio DG serie Duo con la registrazione di Karajan: almeno,
sotto c'e' un'idea.
Naturalmente, tutto quanto sopra riportato e' rigorosamente ed
esclusivamente IMHO.
Teseo


title: Le smanie per la prima della Scala

text:
Personalmente quest' anno non smanierò per partecipare alla prima di
Sant' Ambrogio (evento ke nel suo risvolto "mondano" andrebbe abolito,
anke se porta soldi...): magari sbaglio, ma non ritengo la proposta
Idomeneo-Harding abbastanza forte da giustificare una fila di 4 gg
(se non di +) per il loggione. Gli altri biglietti sono troppo
costosi.
Quindi la catena di mutuo soccorso organizzata tutti gli anni tra i
NGisti di IAMCM per procurarsi qualche posto di basso prezzo per
quanto mi riguarda può  essere evitata.
Tuttavia, nel caso ci fossero NGisti che invece ci tengono e sono
interessati all' acquisto di qualche posto via Internet, fatelo sapere
che mi metto a disposizione per dare una mano.
Anche se il calendario vendita ReteBits non è ancora uscito, la data
inizio vendita dovrebbe essere il 31 Ottobre ore 9.00.
LUX


title: Le smanie per la prima della Scala

text:
On Wed, 26 Oct 2005 16:23:29 +0200, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
wrote:
>Anche se il calendario vendita ReteBits non è ancora uscito, la data
>inizio vendita dovrebbe essere il 31 Ottobre ore 9.00.
Confermato, come risulta al link
http://sell.charta.it/cgi-bin/sell-cgi?theatre_code=scaf0006&perf_code=051207a&tr_status=1
Per il 7 Dicembre sn disponibili 166 posto in tutto, tutti di
Galleria, così distribuiti come N° e prezzi:
Zona  8 	  	12 	€ 420,00 	  	€ 420,00
Zona  9 	  	44 	€ 360,00 	  	€ 360,00
Zona 10 	  	52 	€ 240,00 	  	€ 240,00
Zona 11 	  	58 	€ 120,00 	  	€ 120,00
LUX


title: Le smanie per la prima della Scala

author: Luca Logi

text:
Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
> Personalmente quest' anno non smanierò per partecipare alla prima di
> Sant' Ambrogio (evento ke nel suo risvolto "mondano" andrebbe abolito,
> anke se porta soldi...): magari sbaglio, ma non ritengo la proposta
> Idomeneo-Harding abbastanza forte da giustificare una fila di 4 gg
> (se non di +) per il loggione. Gli altri biglietti sono troppo
> costosi.
A mio parere, stante la situazione politica, qualsiasi prima di
qualsiasi teatro attualmente è a rischio sciopero. Se si aggiunge che
alla Scala hanno la grana aggiuntiva della sentenza sul lavoro nei
festivi infrasettimanali, io eviterei studiatamente di prendere
biglietti per la prima e mi orienterei su recite più tranquille. Poi
magari non succede niente, ma è meglio essere prudente.
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Le smanie per la prima della Scala

text:
On Sat, 29 Oct 2005 22:55:26 +0200,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>alla Scala hanno la grana aggiuntiva della sentenza sul lavoro nei
>festivi infrasettimanali, io eviterei studiatamente di prendere
>biglietti per la prima e mi orienterei su recite più tranquille
Ho preso, abbastanza facilmente, 2 biglietti da 24 € per la  2a dell'
11.
Rispetto all' anno scorso il sistema ha retto meglio:  poi si tratterà
di capire se xkè c' è stata meno rikiesta oppure Charta.Net ha
migliorato la gestione dei picchi...
Ho poi provato a rientrare per prenotare dei biglietti per la 1a del
prezzo minimo di 120 €, ma ottenevo la risposta assurda "The number of
the seats selects is wrong. To repeat the operation of choice./Il
numero dei posti selezionati è errato. Ripetere l'operazione di
scelta."
Dopo qualke minuto, alle ore 9.07, tutti i posti disponibili da 120 €
per la 1a erano esauriti.
Attualmente tutti i posti messi in vendita on-line, tutti di galleria
di prezzo variabile da 420 € a 120 €, risultano venduti!
Mah: ed  i posti di platea a ki li danno e come??
Fine.
LUX


title: Le smanie per la prima della Scala

author: Riccardo

text:
> Rispetto all' anno scorso il sistema ha retto meglio:  poi si tratterà
> di capire se xkè c' è stata meno rikiesta oppure Charta.Net ha
> migliorato la gestione dei picchi...
la seconda direi...considerato che alle 9.20 non c'era piu' un biglietto
per tutte le rappresentazioni dell'Idomeneo °__°
prima cmq i biglietti per le date diverse dalla prima di Sant'Ambrogio
si compravano senza difficolta'
(per i ritardari : occhio a  qualche possibile rinuncia nell'arco delle
24 ore...)
R.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Le smanie per la prima della Scala

text:
On Mon, 31 Oct 2005 09:16:58 +0100, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
wrote:
>Ho preso, abbastanza facilmente, 2 biglietti da 24 € per la  2a dell'
>11
Se a qualke NGista interessano, lascio liberi i posti 5 e 6 di 1a fila
Galleria I col N° Codice Transazione 10701527379 relativi alla recita
dell' 11 Dicembre, costo 24 € cd. Scadono domani verso le 9.00...
LUX


title: Le smanie per la prima della Scala

text:
On Mon, 31 Oct 2005 17:03:36 +0100, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
wrote:
>Se a qualke NGista interessano, lascio liberi i posti 5 e 6 di 1a fila
>Galleria I col N° Codice Transazione 10701527379 relativi alla recita
>dell' 11 Dicembre, costo 24 € cd. Scadono domani verso le 9.00...
Pardon: N° 4 e 5!...
LUX


title: Le smanie per la prima della Scala

author: Moosbrugger

text:
Lucio PERES ha scritto:
> Se a qualke NGista interessano, lascio liberi i posti 5 e 6 di 1a fila
> Galleria I col N° Codice Transazione 10701527379 relativi alla recita
> dell' 11 Dicembre, costo 24 € cd. Scadono domani verso le 9.00...
> LUX
Eccomi ! Cosa devo fare per cuccarli ?
Ciao
M.


title: Le smanie per la prima della Scala

author: emerik

text:
scusa, ma non era LE SMANIE PER LA VILLEGGIATURA? ;)
ciao


title: Un appello: ma che fine fece il fratello di Farinelli?

text:
Nel film "Farinelli", gli è sempre accanto almeno sinchè non giungono a
Londra.
La musica di Riccardo Broschi, fratello maggiore di Carlo Broschi, alias il
famoso Farinelli, e rivale di Caffarelli, è davvero deliziosa, provate a
pensare "Se al labbro mio non credi", oppure "Taccia il vento e la tempesta"
(bhè questa non c'era nel film), allora provate a pensare all'aria "Di
costanza il core armato", oppure "Ombra fedele".
Squisitamente Barocca la sua musica: ebbene che fine ha fatto? noi lo
vediamo nel film che se ne parte per la guerra, ma poi che succede?
Qualcuno a qualche notizia in proposito?
Arsace
____________________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Informazioni su Ariel Ramirez

author: DoReMi

text:
Ciao a tutti!
Mi chiamo giovanni e sto cercano informazioni sul compositore Ariel Ramirez,
in particolare sulle sue composizioni "Misa criolla" e "Navidad Nuestra".
Cerco specialmente indicazioni discografiche.
Grazie in anticipo.
unda...@tin.it


title: Informazioni su Ariel Ramirez

text:
On 14 May 1999 07:12:25 +0200, "DoReMi" <
unda...@tin.it
> wrote:
>Mi chiamo giovanni
e di cognome Doremi??
> e sto cercando informazioni sul compositore Ariel Ramirez,
>in particolare sulle sue composizioni "Misa criolla" e "Navidad Nuestra".
Ramirez è nato in Argentina nel 1921 (non so di preciso in quale
città...). La sua famosa Messa Creola è stata registrata nel 1964 a
Buenos Aires ed ha ottenuto un enorme successo discografico mondiale
ancora prima di essere per la prima volta eseguita in pubblico nel
1967 in Germania.
>Cerco specialmente indicazioni discografiche.
Penso l' edizione di riferimento sia quella in mio possesso, il
Philips 420 955-2 del 1988, comprendente pure Navidad en Verano e
Navidad Nuetra. Canta Josè Carreras (ed è pure l' unico CD che ho di
lui...): i brani sono indubbiamente semplici, ma di una suggestione
disarmante.
LUX


title: Informazioni su Ariel Ramirez

author: Francesco Donnarumma

text:
On 14 May 1999 07:12:25 +0200, "DoReMi" <
unda...@tin.it
> wrote:
>Mi chiamo giovanni e sto cercano informazioni sul compositore Ariel Ramirez,
>in particolare sulle sue composizioni "Misa criolla" e "Navidad Nuestra".
>Cerco specialmente indicazioni discografiche.
Dunque, io posseggo un LP della Philips contenente la Misa Criolla e
Navidad Nuestra. La sigla è 85512 e si tratta di una stampa originale
argentina degli anni '70
Interpretano : Los Fronterizos come gruppo vocale; al charango Jaime
Torres, il coro Cantoria de la Basilica del Socorro (dir. Pbro. J.G.
Segade) sotto la direzione dell'autore Ariel Ramirez.
Cosa dire del tutto?
Sentimento religioso misto a sonorità protoandine contribuiscono a
creare un momento particolarmente suggestivo durante l'ascolto di
queste due opere del compositore sudamericano.
Ciao.
Francesco...@PROselin.com


title: Informazioni su Ariel Ramirez

text:
On 18 May 1999 07:17:48 +0200,
Francesco...@selin.com
(Francesco Donnarumma) wrote:
>Sentimento religioso misto a sonorità protoandine contribuiscono a
>creare un momento particolarmente suggestivo durante l'ascolto di
>queste due opere del compositore sudamericano.
Mi sembra che tu, Francesco, abbia qualche ascendenza argentina, o,
ricordo male? Non potresti dirci qualcosa di + su questo compositore,
ad es dove è nato e vissuto, come pure su altri musicisti argentini, a
cominciare da quell' Hector Panizza che sembra attualmente stia
spopolando al Colon di Buenos Aires con la sua opera Aurora cantata da
uno strepitoso tenore, Dario Volontè, 35enne ex combattente alle
Falkland?
LUX


title: Informazioni su Ariel Ramirez

text:
On 23 May 1999 19:56:00 +0200,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES)
wrote:
>Mi sembra che tu, Francesco, abbia qualche ascendenza argentina, o,
>ricordo male?
E' vero, mia madre è di Buenos Aires (quella con la "i").
>Non potresti dirci qualcosa di + su questo compositore,
Ho fatto una ricerca su Internet perché non è che ne sappia molto di
un autore argentino solo perché ho una madre argentina....
Ebbene, nulla! Non sono riuscito a trovare neanche una paginetta con
le note biografiche dell'autore.
Speriamo che qualcun altro la trovi, se esiste, e ce la indichi.
Intanto, mi hai fatto venire la curiosità di ascoltare le due versioni
che ho della Misa Criolla, e non c'è storia.
Quella originale del 1972 diretta dall'autore ha un sapore mistico
molto più accentuato di quella cantata da Carreras per la Philips. E
sebbene sia un pochino più artigianale (leggi meno perfetta), la
preferisco decisamente.
Francesco...@PROselin.com


title: Mosca allo Strehler

text:
Deliziosa la cosiddetta "opera da camera" K.Trilogia della solitudine
di cui ho visto la prima rappresentazione lo scorso Giovedì 12 Ottobre
al Teatro Strehler di Milano.
Geniale il libretto della spagnola Pilar Garcia, già autrice di altri
libretti x Mosca: ki abbia letto Kafka sa cosa vuol dire tentare di
ridurre in scene teatrali un suo scritto. Immaginiamoci ben 3 suoi
romanzi (i + famosi: America, Il processo, Il castello).... E c' è
riuscita mirabilmente. Il mondo assurdo e "burocratese" kafkiano è
reso alla perfezione con frasi sintetike, dialoghi essenziali ed anke
con un silenzio mimico auto-esplicante....
Perfetta anke la regia di Salvatore Tramacere ke con un messa in scena
di basso costo ma per niente minimalista, costumi senza sfarzo e luci
discrete era complementare al testo. Il molto movimento da parte dei
personaggi teneva sempre desto l' interesse degli spettatori. Ke erano
in N° inferiore a 50: una vergogna, altro ke MI città culturale
europea!
E la Musica di Luca Mosca? Geniale e di ascolto piacevolissimo: poki
strumenti, alcuni familiari, altri no, ke intervengono come a sprazzi
creando combinazioni di suoni spesso inedite. Elenkiamoli gli
strumenti impiegati nell' organico: ottavino, flauto, strumentini,
clarinetto, sax, chitarra, pianoforte preparato, tastiera elettronica,
didgeridoo, viola, organo a bocca tailandese, sanza, violoncello,
sitar, tavola di legno. Per la cronaca ognuno degli 8 strumentisti ne
suonava + d' uno.
Non vorrei azzardare, ma mi sembra la triade Mosca - Garcia -
Tramacere abbia quasi inventato un genere: la commedia recitata e
musicata. Quali altri esempi nella Storia del teatro dove in scena ci
sono contemporaneamente attori ke recitano, cantanti ke cantano
(alcuni coincidono...) con musica strumentale ke esce dalla fossa? Nel
Singspiel tedesco (almeno quelli ke ho sentito io e x quanto mi
ricordi...) nelle parti recitate la Musica in genere si alterna ai
dialoghi, non viene suonata mentre i personaggi parlano, salvo rare
situazioni drammatike; poi ci sono le parti lirike cantate ed
orkestrate come un' "opera". Nei drammi tipo Peer Gynt o Sogno di una
notte di mezz' estate le musike dei compositori sono solo di scena e
sono suonate, SEO, separatamente dalla recitazione. Qui invece si
suona sia mentre i personaggi recitano sia mentre cantano: una
situazione + simile alle colonne sonore cinematografike.
Mi dicono ke Mosca ha un passato da neo-romantico: non so bene cosa
signifiki, ma se vuol dire ke non è apprezzato da certa avanguardia
francamente me ne infiskio, in quanto trovo ke tra i compositori
viventi poki come lui, forse il solo Penderecki, abbiano superato
certi problemi di comunicazione col pubblico.
Insomma se devo fare una critica, forse c' era qualke momento di
stanca nella scena VIII dell' Atto I, quella ambientata nel teatro
naturale di Oklahoma, troppo lunga e con qualke ridondanza di troppo
anke nel testo IMHO.
L' approccio sembra un po' quello della strawinskiana Histoire du
Soldat: forse è Luca Mosca lo Strawinskji italiano ke Paolo Isotta in
un suo articolo ha lamentato non aver potuto trovare in Donatoni? Ai
posteri, o agli esperti musicisti del NG l' ardua sentenza...
Allo SPP (Spettatore Pagante Pensante) LUX basta la riconoscenza di
aver passato una serata ad alta tensione culturale, stimolato e
deliziato con soddisfazione.
Compagnia teatrale Koreja.
LUX


title: presentazione

author: Pietro

text:
salve, io sono Pietro
non ho mai frequentato un NG e spero di trovarmi bene qui.
Sono un grande appassionato di tutto ciň che č suono! anche se non sono
un grande esperto (faccio solo partire il CD, chiudo gli occhi e viaggio
sulle ali della musica)
Suonicchio la chitarra e mi piacerebbe tanto imparare a suonare il
pianoforte.


title: presentazione

author: Luca Rossetto Casel

text:
"Pietro" <
pietro...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:97stgu$rlm$3...@nreadB.inwind.it...
> salve, io sono Pietro
> non ho mai frequentato un NG e spero di trovarmi bene qui.
> Sono un grande appassionato di tutto ciņ che č suono! anche se non
sono
> un grande esperto (faccio solo partire il CD, chiudo gli occhi e
viaggio
> sulle ali della musica)
> Suonicchio la chitarra e mi piacerebbe tanto imparare a suonare il
> pianoforte.
>
Caro Pietro, benvenuto!
Luca


title: presentazione

text:
On Sun, 04 Mar 2001 08:27:34 GMT, "Pietro" <
pietro...@inwind.it
>
wrote:
>salve, io sono Pietro
Ed io sono LUX: piacere!
>non ho mai frequentato un NG e spero di trovarmi bene qui
Fa pure qualsiasi tipo di domanda senza remore: anche se la risposta
non ti piacerà, ti verrà in ogni caso prestata attenzione.
>Sono un grande appassionato di tutto ciò che è suono!
Anke la sveglia??
LUX


title: presentazione

author: Felix

text:
> >Sono un grande appassionato di tutto ciň che č suono!
>
> Anke la sveglia??
....questa era tremenda :))
Ciao
Felix


title: Willi Burger: l' armonica a bocca in sala da concerto

text:
In 40 anni di frequentazione di concerti nn m' ero mai imbattuto in
questo straordinario artista. Portando alle labbra la sua "armonica
cromatica" e col solo accompagnamento al pf del M° Marcello Parolini è
in grado di emettere suoni così rikki e variegati da evocare 1 intera
orkestra!
In programma alla matinée di Domenica 16 Novembre all' Auditorium solo
2 pezzi scritti appositamente per armonica, quelli di Umberto
Bombardelli e di Vaughan Williams, x il resto tutte trascrizioni di
brani celeberrimi come la Pavane di Ravel, il Prelude di Debussy e le
Canzoni spagnole di De Falla...
Nnstante il nome, Burger è milanese, la sua età è indefinibile, visto
ke il suo CV pubblicato nel programma di sala riporta ke ha vinto il
suo 1° concorso nel 1955...
Prima di congedarsi ha regalato 4 bis, tra cui la Danza del fuoco di
De Falla ed Oblio di Piazzolla.
LUX


author: Giuseppe D'Amico

text:
Gent.le Sig Lucio
Sono uno degli allievi del noto Willi Burger, volevo ringraziarla per
questa sua recensione del concerto e da parte mia, ma anche da parte del
Ma Burger il quale contattato telefonicamente lo ringrazia.
Al prossimo incontro
Giuseppe
Lucio PERES ha scritto:

--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


text:
On Tue, 23 Dec 2003 16:56:43 +0100,
giusepp...@tele2.it
 (Giuseppe
D'Amico) wrote:
>Gent.le Sig Lucio
>Sono uno degli allievi del noto Willi Burger, volevo ringraziarla per
>questa sua recensione del concerto e da parte mia, ma anche da parte del
>Ma Burger il quale contattato telefonicamente lo ringrazia.
Ringrazio molto voi per aver letto IAMCM!...	;-))
LUX