title: Scala, il Trovatore aprirà l 'anno di

text:
On 23 Jul 2000 13:51:29 +0200, "Ale" <
alu...@tin.it
> wrote:
>Solo che le opere da te citate non mi sembra che siano proprio il massimo
>dell'avanguardia
Hai ragione: il termine "contemporaneo" dovrebbe essere riservato ai
compositori ancora viventi... Quindi, x quanto riguarda opere alla
Scala, a Berio ed a Corghi, del quale faranno la novità Tat'jana dopo
l'  estate.
A rigore neanke Luigi Nono sarebbe un "contemporaneo", anke se gli
dedikeranno (finalmente) l' intero Festival di Milano Musica quest'
anno. A tale proposito,a parte qualsiasi altra considerazione, trovo
scandaloso ke di Prometeo, opera difficilissima da rappresentare,
facciano una sola esecuzione il 4 Novembre!!
>Conlon e Tate sono bravi professionisti.....grandi direttori, scusa, prorpio
>no
A me pare di sì. Poi  l' hanno affermato AV e Muti...	;-))
>Sinopoli è una questione controversa, forse è una nullità, forse è
>eccellente...
>ma se lo invita l'omino......gatta ci cova
A Bayreuth non credo l' abbia invitato Lui...
>Dei loggionisti, con rispetto parlando, non glie ne frega un c**** a
>nessuno
Ed ora con questa blasfema osservazione come la metterai con Marco
Daverio!?...
Oggi nel treno di ritorno da GE ho viaggiato con la "giornalista"
80enne  Elena Melik (credo tenga rubrike di piccola posta sui
settimanali femminili...), ke non sapevo certo abbonata alla Scala, la
quale mi ha invece detto ke il loggione scaligero viene tenuto in gran
conto...
> se Muti fa delle dichiarazioni stampa e interviste solo per
>battibeccarsi coi loggionisti, allora è proprio poco intelli gente come
>sembra.....
non credo sia stato certo quello lo scopo della Conf: sarà stata una
frase su 1000 pronunciate...
>Ti faccio notare, carissimo Lux, che Karajan aveva entrambi i genitori
>austriaci e parlava un italiano perfetto....
l' hai sentito tu parlare italiano?
>Kleiber anch'esso parla italiano e Abbado parlava tedesco prima di andare a
>Berlino, avendo genitori italianissimi.
guarda sulla conoscenza "perfetta" di una lingua ke non sia la propria
madrelingua sono molto, ma molto scettico. OK ke le mie esperienze
personali sono giocoforza limitate, ma non ho mai conosciuto nessuno
in grado di padroneggiare 2 lingue, a meno di non essere nato o
vissuto in una condizione bilingue x tanto tempo! Altrimenti gli manca
sempre qualcosa: se non  è la grammatica, è la sintassi o la proprietà
di linguaggio o l' ortografia o, quanto meno, la pronuncia...
>E' semplicemente impensabile che un direttore esegua un'opera in una lingua
>che non padroneggia....
Riandiamo al mio discorso sulla non essenzialità del testo se c' è una
grande Musica!?... Ma allora i direttori stranieri non potrebbero
eseguire Verdi!?...
Poi ke ne sai ke Muti non parli tedesco decentemente? E' dal '68 ke
dirige i Wiener, avrà pure imparato qualcosa (c' è riuscito pure
Trapattoni nell' allenare il Bayern di Monaco..)!?...
>Ti ricordo che nei compiti di un direttore c'è anche la concertazione coi
>cantanti, e dunque l'eventuale correzione dei difetti di pronuncia.....
non è vero: x quello c' è il "language coach"! (guarda ke di
organizzazione operistica un po' me ne intendo...)
Kissà Toscanini e De Sabata come parlavano tedesco e inglese...
>E' anche vero, però, che Bryn Terfel pronuncia l'italiano meglio di Muti....
non è ke qui scivoliamo nell ' insofferenza verso ki abbia un accento
meridionale!?...
>> >Però se dice che Trovatore è mozartiano, allora si schiude una nuova era
>> >dell'interpretazione musicale....meno male....
>> puoi escluderlo?
>
>se si tratta dell'omino, mi sento proprio di escluderlo.....
quali recenti pregevoli esecuzioni del Trovatore di stampo
tradizionale ci sono state?
LUX


title: Scala, il Trovatore aprirà l 'anno di

author: Ale

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
397c5ba2...@news.FLASHNET.it...
>
> On 23 Jul 2000 13:51:29 +0200, "Ale" <
alu...@tin.it
> wrote:
> A tale proposito,a parte qualsiasi altra considerazione, trovo
> scandaloso ke di Prometeo, opera difficilissima da rappresentare,
> facciano una sola esecuzione il 4 Novembre!!
Sono d'accordissimo....
> >Conlon e Tate sono bravi professionisti.....grandi direttori, scusa,
prorpio
> >no
> A me pare di sм. Poi  l' hanno affermato AV e Muti... ;-))
Allora siamo messi proprio male...poverini loro (Conlon e Tate, intendo
:-))))))
> >Sinopoli и una questione controversa, forse и una nullitа, forse и
> >eccellente...
> >ma se lo invita l'omino......gatta ci cova
> A Bayreuth non credo l' abbia invitato Lui...
Infatti...non ho espresso opinioni riguardo a Sinopoli...
Poi guarda che a Bayreuth ne succedono di cotte e di crude...
> >Dei loggionisti, con rispetto parlando, non glie ne frega un c**** a
> >nessuno
> Ed ora con questa blasfema osservazione come la metterai con Marco
> Daverio!?...
E' un problema di Daverio, non certo mio nи del pubblico scaligero.....
I loggionisti sono un' esiguissima e caciarona minoranza, dunque contano
quel che contano, se и vero che viviamo in un'epoca che tiene in gran conto
il numero....
> Oggi nel treno di ritorno da GE ho viaggiato con la "giornalista"
> 80enne  Elena Melik (credo tenga rubrike di piccola posta sui
> settimanali femminili...), ke non sapevo certo abbonata alla Scala, la
> quale mi ha invece detto ke il loggione scaligero viene tenuto in gran
> conto...
ma te l'ha detto costei? Dalla tua descrizione sembra la maga Magт....non so
quanto le si possa credere....
> > se Muti fa delle dichiarazioni stampa e interviste solo per
> >battibeccarsi coi loggionisti, allora и proprio poco intelli gente come
> >sembra.....
> non credo sia stato certo quello lo scopo della Conf: sarа stata una
> frase su 1000 pronunciate...
Bи, allora meno male!!!!
> >Ti faccio notare, carissimo Lux, che Karajan aveva entrambi i genitori
> >austriaci e parlava un italiano perfetto....
> l' hai sentito tu parlare italiano?
No, ma i miei nonni (che hanno vissuto  a Vienna e a Berlino, quando lui era
colа), l'hanno conosciuto bene, dunque ti rifilo informazioni di prima
mano...
> guarda sulla conoscenza "perfetta" di una lingua ke non sia la propria
> madrelingua sono molto, ma molto scettico.
Fai molto, ma molto male.....
questo и un vezzo molto italico...in Svezia tutti parlano tre lingue
correntemente...
anche perchи fuori da casa loro, lo svedese chi mai lo parla?
>OK ke le mie esperienze
> personali sono giocoforza limitate, ma non ho mai conosciuto nessuno
> in grado di padroneggiare 2 lingue, a meno di non essere nato o
> vissuto in una condizione bilingue x tanto tempo!
Assolutamente falso, caro LUX!
Lo studio delle lingue и come quello di uno strumento..
un tanto ogni giorno, regolaritа, disciplina, tenacia....un po' di talento e
di orecchio (che non nuoce mai) e il gioco и fatto!
Non si parlerа poi l'inglese come Byron, ma si potrа fare la propria
decentissima figura.....
>Altrimenti gli manca
> sempre qualcosa: se non  и la grammatica, и la sintassi o la proprietа
> di linguaggio o l' ortografia o, quanto meno, la pronuncia...
Va bи, sull'ortografia e la pronuncia si puт anche "glissare" se non si
tratta di lingue imparate sul posto....
specie con certe lingue la cui ortografia и diabolica (leggi il francese)
> >E' semplicemente impensabile che un direttore esegua un'opera in una
lingua
> >che non padroneggia....
> Riandiamo al mio discorso sulla non essenzialitа del testo se c' и una
> grande Musica!?... Ma allora i direttori stranieri non potrebbero
> eseguire Verdi!?...
Se vogliamo provocare, allora ti risponderei che va bene la non-essenzialitа
del testo, ma, nel canto, non puт esitere la non essenzialitа della corretta
pronuncia
(poi il cantante e il direttore devono giocoforza avere una minima idea di
quello che sta succedendo....per il pubblico il discorso и un tantino
diverso)
Guarda poi che i direttori stranieri che ho conosciuto parlavano tutti
l'italiano assai bene,
mi spiace deluderti....
magari non citavano Dante, ma la lingua la parlavano ,eccome...
Anche uno come Clemencic, che si occupa di tutt'altro e non dirige opere,
parla l'italiano benissimo...
E' che all'estero alla voce "cultura" ci sono anche le lingue straniere.
In Italia alla voce "cultura", al massimo c'и il parlare l'italiano
correttamente usando i congiuntivi...(a volte...raramente)
> Poi ke ne sai ke Muti non parli tedesco decentemente? E' dal '68 ke
> dirige i Wiener, avrа pure imparato qualcosa (c' и riuscito pure
> Trapattoni nell' allenare il Bayern di Monaco..)!?...
AAAAAAARRRRRRRGGGGGHHHHHHHHHHH
Ma tu l'hai sentitoil Trap quando parla tedesco?
Quella sua famosa conferenza stampa continuano a ritrasmetterla proprio
perchи и surreale....
non si capisce niente, in compenso fa sganasciare...un tedesco-diciamo cosм-
assolutamente improvvisato!
Il trap, poverino, il tedesco non и mai riuscito ad impararlo, e neanche
l'omino, giacchи l'ho sentito biascicare due paroline e una certa ideuzza me
la sono fatta...
> >Ti ricordo che nei compiti di un direttore c'и anche la concertazione coi
> >cantanti, e dunque l'eventuale correzione dei difetti di pronuncia.....
> non и vero: x quello c' и il "language coach"! (guarda ke di
> organizzazione operistica un po' me ne intendo...)
Oh...ai miei tempi non c'era! Di certe cose si dovrebbe comunque occupare il
direttore..
ma adesso и giа un miracolo se fa due prove di sala in croce...
> Kissа Toscanini e De Sabata come parlavano tedesco e inglese...
L'inglese di Toscanini faceva letteralmente schifo...
perт opere in inglese non ne ha mai dirette che io sappia...
> >E' anche vero, perт, che Bryn Terfel pronuncia l'italiano meglio di
Muti....
> non и ke qui scivoliamo nell ' insofferenza verso ki abbia un accento
> meridionale!?...
Se и per quello io provo insofferenza verso qualunque accento dialettale,
specie nelle interviste trasmesse via etere in tutto il paese..
Se ti puт consolare, mi vengono i brividi anche quando sento parlare il mio
concittadino (nonchи presidente-ahimи-della mia squadra di calcio)
Massimo Moratti: sembra la caricatura di un meneghino dei navigli....
Ergo, non sopporto nemmeno l'accento di Muti, o di quei cronisti della rai
che disprezzano la "s" impura, e pronunciano "essercito",
"diffessa","cassa"-invece di casa...ecc. ecc.
Certo che se uno non sa pronunciare correttamente la propria lingua madre,
difficilmente ci si puт aspettare che ne parli bene 2 o 3 straniere....
> quali recenti pregevoli esecuzioni del Trovatore di stampo
> tradizionale ci sono state?
Non saprei, sinceramente, perchи io a teatro ci vado solo a Milano e qualche
volta all'estero, quando mi ci trovo per altri motivi, e sinceramente non ho
mai avuto occasione di sentire il Trovatore...
Ma questo depone a favore di Muti?
BOH?Forse, vedremo...arrivederci al Trovatore, tutti in prima fila con le
orecchie tese...chissа che putiferio sui NG!!!
ciao
Ale


title: Scala, il Trovatore aprirà l 'anno di

author: Lucio PERES

text:
On 24 Jul 2000 22:26:50 +0200, "Ale" <
alu...@tin.it
> wrote:
>Allora siamo messi proprio male...poverini loro (Conlon e Tate, intendo
>:-))))))
insomma, Conlon e Tate anke se non famosissimi sono considerati
direttori di prima grandezza da parekki intenditori
>Infatti...non ho espresso opinioni riguardo a Sinopoli...
>Poi guarda che a Bayreuth ne succedono di cotte e di crude...
Non so, mi sembra stiano trasmettendo il suo Ring alla radio in questi
giorni. Io non ho neanke la radio, quindi non posso ascoltarlo: non c'
è nessuno del NG ke ha un' opinione in proposito?
>I loggionisti sono un' esiguissima e caciarona minoranza, dunque contano
>quel che contano, se è vero che viviamo in un'epoca che tiene in gran conto
>il numero....
il N° conta, ma, come hai detto tu, anke la capacità di fare
CACIARA...
>[Karajan]
>No, ma i miei nonni (che hanno vissuto  a Vienna e a Berlino, quando lui era
>colà), l'hanno conosciuto bene, dunque ti rifilo informazioni di prima
>mano...
ma i tuoi nonni non erano italiani!... (o sì?...)
>questo è un vezzo molto italico...in Svezia tutti parlano tre lingue
>correntemente...
capirai: parlano anke norvegese e danese, così simile allo svedese...
Il loro inglese, pur essendo certo molto superiore a quello di
qualsiasi italiano, non è certo perfetto
>anche perchè fuori da casa loro, lo svedese chi mai lo parla?
Anke l' italiano ki lo parla?... Sono OK comunque, anke x esperienza
personale, ke in Italia sia difficile apprendere bene delle lingue
straniere: in parte dipende dalla scuola ed in parte dalla
predisposizione personale (mi sembra d' aver letto ke i "latini"
abbiano proprio la parte del cervello preposta all' apprendimento
delle lingue carente..).
>Lo studio delle lingue è come quello di uno strumento..
>un tanto ogni giorno, regolarità, disciplina, tenacia....un po' di talento e
>di orecchio (che non nuoce mai) e il gioco è fatto!
>Non si parlerà poi l'inglese come Byron, ma si potrà fare la propria
>decentissima figura.....
Io da quasi 50 anni ci provo con l' inglese (ad affiancarci anke il
francese ho ormai rinunciato...): lo scrivo decentemente [addirittura
nello spelling sono superiore agli inglesi di madrelingua..] e lo
parlo almeno 1 volta a settimana, eppure nelle riunioni di lavoro ed
ai telegiornali CNN comprendo forse il 50 % di quanto dicono.
Praticamente nulla in un film in lingua originale. Ho una figlia
laureata in traduzioni all' Università di TS ke attualmente è a Londra
a lavorare e x questi motivi sta arrivando ad un certo livello, certo
molto superiore al mio, ma praticamente ha destinato la sua vita alle
lingue (anke al tedesco)...
Mi kiedo come un musicista ke deve dedicare tanto tempo allo studio
del suo strumento e poi magari all' acquisizione dei diplomi di
Composizione e Direzione d' Orchestra possa trovare il tempo di
studiare anke le lingue. E quante poi?
Personalmente poi, sarà ke sono un tecnico incallito, mi sembra +
importante ke un direttore abbia maggiori conoscenze di Fisica,
soprattutto di acustica, piuttosto ke linguistike...
>Guarda poi che i direttori stranieri che ho conosciuto parlavano tutti
>l'italiano assai bene,
>>>>
>magari non citavano Dante, ma la lingua la parlavano ,eccome...
>Anche uno come Clemencic, che si occupa di tutt'altro e non dirige opere,
>parla l'italiano benissimo...
Avrai ragionissima, ma io non attribuirei un plus-valore di merito
musicale a quel direttore o musicista ke sappia anke bene 1 o 2
lingue: l' importante è quello ke esce dalle sue esecuzioni musicali,
o no?
E sotto questo aspetto devo arguire ke Muti nel dirigere l' Ork
Sinfonica di Filadelfia deve almeno avere avuto una conoscenza dell'
inglese tale da farsi capire dai suoi orkestrali.
Lo stesso ipotizzo avvenga x i Wiener, altrimenti non capisco xkè
continuino ad invitarlo.
Almeno ancora non ho incontrato un anti-mutiano così anti-mutiano da
asserire ke tutte le sue performance e magari anke le registrazioni
con quelle orkestre sono una tale skifezza xkè probabilmente non si
capiva con i professori d' ork...
Anke la trattativa andata a monte all' ultimo minuto con la New York
Philarmonic Orchestra è andata a monte x motivi non linguistici,
penso...
>AAAAAAARRRRRRRGGGGGHHHHHHHHHHH
>Ma tu l'hai sentitoil Trap quando parla tedesco?
>Quella sua famosa conferenza stampa continuano a ritrasmetterla proprio
>perchè è surreale....
Sì, ma mi pare tutti abbiano detto ke si capiva kiaramente cosa
intendeva dire...
>L'inglese di Toscanini faceva letteralmente schifo...
>però opere in inglese non ne ha mai dirette che io sappia...
Sì, però l' ork della NBC era fatta di americani...
>Se è per quello io provo insofferenza verso qualunque accento dialettale,
beh, il corso di dizione non è ancora incluso nella formazione
scolastica di base...
Se posso proseguire leggermente nell' OT dirò ke IMHO l' unica
possibilità di perdere l' accento d' origine è quella di andare a
vivere in un' altra parte d' Italia. A me è successo, avendo passato
metà della mia vita a Roma e metà a MI. Anke se in ki la sa cercare la
mia inflessione d' origine si sente...
>Non saprei, sinceramente, perchè io a teatro ci vado solo a Milano e qualche
>volta all'estero, quando mi ci trovo per altri motivi, e sinceramente non ho
>mai avuto occasione di sentire il Trovatore...
>Ma questo depone a favore di Muti?
Beh, nel senso ke visto ke è tanto tempo ke il Trovatore non si fa
alla Scala, mi sembra "coraggioso" decidersi di farlo.
Pensa ke io comunque il Trovatore non l' ho mai visto dal vivo.
E fino a quest' anno non avevo mai visto nemmeno la Traviata...
Sulle opere + popolari sono sempre stato tagliato fuori dai bagarini o
dalle code troppo lunghe o dalla mancanza di quattrini o concause
perverse...
>BOH?Forse, vedremo...arrivederci al Trovatore, tutti in prima fila
Mah, non so x te, ma x me la Prima Fila costa troppo (e non si sente
né si vede neanke bene...)
> con le orecchie tese...chissà che putiferio sui NG!!!
Cerkiamo di non perdere le staffe: Daverio e Righetti han già preso la
rincorsa (con + di 4 mesi d' anticipo...)...
LUX


title: Scala, il Trovatore aprirà l 'anno di

author: Luca Logi

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote:
> Mi kiedo come un musicista ke deve dedicare tanto tempo allo studio
> del suo strumento e poi magari all' acquisizione dei diplomi di
> Composizione e Direzione d' Orchestra possa trovare il tempo di
> studiare anke le lingue. E quante poi?
> Personalmente poi, sarà ke sono un tecnico incallito, mi sembra +
> importante ke un direttore abbia maggiori conoscenze di Fisica,
> soprattutto di acustica, piuttosto ke linguistike...
Non ricordo un solo direttore d'orchestra che sappia un po' di fisica -
quasi tutti parlano diverse lingue, come si conviene a figure
professionali di alto livello, spesso con responsabilita' manageriali e
che lavorano in diverse nazioni.
> Avrai ragionissima, ma io non attribuirei un plus-valore di merito
> musicale a quel direttore o musicista ke sappia anke bene 1 o 2
> lingue: l' importante è quello ke esce dalle sue esecuzioni musicali,
> o no?
> E sotto questo aspetto devo arguire ke Muti nel dirigere l' Ork
> Sinfonica di Filadelfia deve almeno avere avuto una conoscenza dell'
> inglese tale da farsi capire dai suoi orkestrali.
> Lo stesso ipotizzo avvenga x i Wiener, altrimenti non capisco xkè
> continuino ad invitarlo.
Guarda, Lucio, che non c'e' da ipotizzare nulla: Muti parla pochissimo
tedesco, e quando prova con i Wiener Philarmoniker si rivolge a loro in
inglese.



title: Scala, il Trovatore aprirà l 'anno di

author: Giovanni Christen

text:
Luca Logi,
ll...@dada.it
 writes:
>Non ricordo un solo direttore d'orchestra che sappia un po' di fisica
I primi che mi vengono in mente: Celibidache e Ansermet.
Ansermet prima di diventare direttore professionista era stato professore
universitario di matematica, e in "Les fondements de la Musique" non solo
fa trattazioni di fisica acustica ma si esibisce persino in una
confutazione della teoria della relatività.
Giovanni


title: Scala, il Trovatore aprirà l 'anno di

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
3980c268...@news.FLASHNET.it...
>
> On 24 Jul 2000 22:26:50 +0200, "Ale" <
alu...@tin.it
> wrote:
> insomma, Conlon e Tate anke se non famosissimi sono considerati
> direttori di prima grandezza da parekki intenditori
Ahh, AV sarebbe un intenditore.....ripeto, siamo messi bene....
>
> >Infatti...non ho espresso opinioni riguardo a Sinopoli...
> >Poi guarda che a Bayreuth ne succedono di cotte e di crude...
> >I loggionisti sono un' esiguissima e caciarona minoranza, dunque contano
> >quel che contano, se è vero che viviamo in un'epoca che tiene in gran
conto
> >il numero....
> il N° conta, ma, come hai detto tu, anke la capacità di fare
> CACIARA...
ma io dicevo caciara in senso di rumore.....e basta! Non è molto....
> >[Karajan]
> >No, ma i miei nonni (che hanno vissuto  a Vienna e a Berlino, quando lui
era
> >colà), l'hanno conosciuto bene, dunque ti rifilo informazioni di prima
> >mano...
> ma i tuoi nonni non erano italiani!... (o sì?...)
Uno sì, l'altra no, vedi tu..........
> capirai: parlano anke norvegese e danese, così simile allo svedese...
> Il loro inglese, pur essendo certo molto superiore a quello di
> qualsiasi italiano, non è certo perfetto
adesso non esageriamo, se no facciamo proprio le pittime!!!!
>(mi sembra d' aver letto ke i "latini"
> abbiano proprio la parte del cervello preposta all' apprendimento
> delle lingue carente..).
Mah....c'è chi sostiene il contrario....
Quasi tutti gli specialisti, però, sostengono che sono gli slavi ad essere
più portati
per le lingue straniere....sarà vero?
> >Lo studio delle lingue è come quello di uno strumento..
> Io da quasi 50 anni ci provo con l' inglese
E dopo 50 anni non capisci la CNN?
Bè, allora ti racconto che, anni fa, in Inghilterra, vidi alla tv (BBC) il
telegiornale della sera
Ad un certo punto venne trasmessa un'intervista a Reagan (allora pres.)
Incredibile, ma vero, avevano messo i sottotitoli!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
IN INGLESE, naturalmente! (tu che sei nemico dei sottotitoli......medita!)
Vedi che neanche gli inglesi capiscono gli americani, dunque consolati per
la CNN.....:-))))
> Mi kiedo come un musicista ke deve dedicare tanto tempo allo studio
> del suo strumento e poi magari all' acquisizione dei diplomi di
> Composizione e Direzione d' Orchestra possa trovare il tempo di
> studiare anke le lingue. E quante poi?
Ho conosciuto vari allievi della Hochschlue di Vienna, che frequentavano il
corso di direzione d'orchestra.
Seguivano un corso (credo obbligatorio) di italiano. La materia era soggetta
ad esame, come l'armonia,la lettura della partitura, ecc.
Costoro erano tutti di madrelingua tedesca, eppure l'italiano lo parlavano
benino...
Non benissimo, naturalmente, ma abbastanza da capire i libretti, e avere le
idee chiare sulla pronuncia, gli accenti tonici e quant'altro...
Ma quando mai in un Conservatorio italiano si è visto un corso di
tedesco?(obbligatorio per di più...)
Pare che anche nei cons. tedeschi ci siano corsi di lingue...vedi un po'!
> Personalmente poi, sarà ke sono un tecnico incallito, mi sembra +
> importante ke un direttore abbia maggiori conoscenze di Fisica,
> soprattutto di acustica, piuttosto ke linguistike...
mah....questo lo dovresti chiedere a un direttore...mi sembra che le
conoscenze di acustica dovrebbero forse giovare di più ad un compositore...
> Avrai ragionissima, ma io non attribuirei un plus-valore di merito
> musicale a quel direttore o musicista ke sappia anke bene 1 o 2
> lingue: l' importante è quello ke esce dalle sue esecuzioni musicali,
> o no?
Per carità...non volevo farne un casus belli....
> E sotto questo aspetto devo arguire ke Muti nel dirigere l' Ork
> Sinfonica di Filadelfia deve almeno avere avuto una conoscenza dell'
> inglese tale da farsi capire dai suoi orkestrali.
Io parlavo delle conoscenze luinguistiche quando si dirige un'opera in una
determinata lingua....mica per altro
Non c'è bisogno di sapere l'inglese per dirigere a Filadelfia o di parlare
il tedesco per interpretare Beethoven, ci mancherebbe!
Mi fai dire cose che non ho mai detto!
> Almeno ancora non ho incontrato un anti-mutiano così anti-mutiano da
> asserire ke tutte le sue performance e magari anke le registrazioni
> con quelle orkestre sono una tale skifezza xkè probabilmente non si
> capiva con i professori d' ork...
Ma figurati!!!
Ma mai e poi mai. Guarda che si può criticare senza essere faziosi per forza
Ripeto che io parlavo delle opere e dei libretti, non del parlare tedesco
alle prove del concerto di Capodanno!!!
> Anke la trattativa andata a monte all' ultimo minuto con la New York
> Philarmonic Orchestra è andata a monte x motivi non linguistici,
> penso...
Ma sei un po' faziosetto tu, mi sembra....
> >AAAAAAARRRRRRRGGGGGHHHHHHHHHHH
> >Ma tu l'hai sentitoil Trap quando parla tedesco?
> Sì, ma mi pare tutti abbiano detto ke si capiva kiaramente cosa
> intendeva dire...
Bè, anche se toglievi il sonoro si capiva che era incaz**** come una
bestia....
> >Se è per quello io provo insofferenza verso qualunque accento dialettale,
> beh, il corso di dizione non è ancora incluso nella formazione
> scolastica di base...
Male, basta poi seguire la RAI per parlare in poco tempo un italiano
squinternato....
> Se posso proseguire leggermente nell' OT dirò ke IMHO l' unica
> possibilità di perdere l' accento d' origine è quella di andare a
> vivere in un' altra parte d' Italia.
Sempre esagerato!!!
> Beh, nel senso ke visto ke è tanto tempo ke il Trovatore non si fa
> alla Scala, mi sembra "coraggioso" decidersi di farlo.
Magari.....vedremo
> >BOH?Forse, vedremo...arrivederci al Trovatore, tutti in prima fila
> Mah, non so x te, ma x me la Prima Fila costa troppo
In prima fila per modo di dire, naturalmente...
> > con le orecchie tese...chissà che putiferio sui NG!!!
> Cerkiamo di non perdere le staffe: Daverio e Righetti han già preso la
> rincorsa (con + di 4 mesi d' anticipo...)...
Ma che provocatore!
Solidarizzo con Daverio e Righetti!
Ale


title: Scala, il Trovatore aprirà l 'anno di

text:
Luca Logi <
ll...@dada.it
> wrote in message
2000072522...@dadovago3056.dada.it...
> Guarda, Lucio, che non c'e' da ipotizzare nulla: Muti parla pochissimo
> tedesco, e quando prova con i Wiener Philarmoniker si rivolge a loro in
> inglese.
AAAHHHH, meno male....
spero che LUX ti legga con altrettanto piacere!
Alessandra


title: Scala, il Trovatore aprirà l 'anno di

author: Paolo Borgonovo

text:
Giustissimo avere cognizioni di fisica e acustica superiori a quelle
miserirme che si richiedono nei conservatori italiani.
Ma mi sembra fondamentale e ovvio per un direttore d'opera conoscere la
lingua della musica che dirige, a meno che non si riduca a battere il tempo
per inseguire i cantanti. Spesso il segreto per un'interpretazione corretta
di una frase cantata sta tutto nella pronuncia. La stessa frase parlata
assume diversissimi significati se si accentano diversamente le singole
parole, e col canto succede lo stesso.
Conosco vari cantanti ex-sovietici che capiscono perfettamente l'italiano,
lo parlano con proprietà, sanno distinguere le differenze tra la lingua
antica e la moderna, e mi raccontano di essere stati martellati in Accademia
sulle finezze della lingua italiana?
Non è che la metti giù troppo dura perché TU non sei portatissimo per le
lingue?
Pochi anni fa vedevo tranquillamente film in tedesco senza sottotitoli: al
massimo mi sfuggivano le parolacce più rare. M'è capitato più volte anche di
essere scambiato per austriaco in Germania (il mio primo corso lo frequentai
a Salisburgo...). Eppure ho studiato altro, il tedesco l'ho lasciato per il
tempo libero. La mia sorellina studentessa di architettura appassionata
d'inglese viene tranquillamente scambiata per indigena dopo una settimana a
New York, si guarda tranquilamente film americani e parla in svedese con il
suo nordico fidanzato.
Ho un amico che viene regolarmente scambiato per francese in Francia: i più
sciovinisti credono che menta per snobismo, e non credono che sia italiano,
eppure non ha mai vissuto in Francia se non in vacanza, fa la guida
turistica in tedesco, spagnolo, inglese e russo. Se la cava anche in polacco
e in armeno (lingua in cui s'è laureato), e per scherzo ci parliamo spesso
in latino con pronuncia 'restituta'...
Be', questo non è normalissimo. Ma perfino mia nonna che aveva fatto la
quinta elementare parlava il durissimo daletto brianzolo, e si esprimeva
correntemente in italiano e capiva i film senza i sottotitoli!
Sei mir gegruesst!
--
- Paolo -



title: Scala, il Trovatore aprirà l 'anno di

text:
On 26 Jul 2000 09:46:15 +0200, "Paolo Borgonovo"
<
paolobo...@allegroassai.com
> wrote:
>Non è che la metti giù troppo dura perché TU non sei portatissimo per le
>lingue?
Tutto può essere. Ma mi baso anke su quanto riscontro nelle altre
persone ke incontro all' estero x lavoro: essenzialmente a livello
laureati in discipline tecnike.
>Pochi anni fa vedevo tranquillamente film in tedesco senza sottotitoli: al
>massimo mi sfuggivano le parolacce più rare
>>>>>>>
> La mia sorellina studentessa di architettura appassionata
>d'inglese viene tranquillamente scambiata per indigena dopo una settimana
>Ho un amico che viene regolarmente scambiato per francese in Francia
> perfino mia nonna che aveva fatto la
>quinta elementare parlava il durissimo daletto brianzolo, e si esprimeva
>correntemente in italiano e capiva i film senza i sottotitoli!
X me siete una famiglia di fenomeni.
LUX


title: Scala, il Trovatore aprirà l 'anno di

text:
On 25 Jul 2000 23:54:13 +0200, "Ale" <
alu...@tin.it
> wrote:
>Mah....c'è chi sostiene il contrario....
>Quasi tutti gli specialisti, però, sostengono che sono gli slavi ad essere
>più portati per le lingue straniere....sarà vero?
Questo lo ignoro. So solo ke bisogna  diffidare dei tedeski  ke dicono
di sapere l' italiano: come minimo poi ti sparano un "abbiamo fatto un
passo DAVANTI..."...
Non nego ke persone d' intelligenza superiore come Karajan potessero
essere ben ferrate, ma sono + propenso a credere ke, come tutti i
manager ed i tecnici di questo mondo, avesse una conoscenza
circoscritta a quanto serviva x il suo lavoro, allargata al lessico
sufficiente x ordinare la cena al ristorante...
>E dopo 50 anni non capisci la CNN?
Ahimè, questa è la tragica realtà. E da piccolo dicevano pure ke ero
portato x le lingue... E tu invece? Ascolti la CNN come se parlasse
Lilli Gruber?
>Ma quando mai in un Conservatorio italiano si è visto un corso di
>tedesco?(obbligatorio per di più...)
Appunto: come pensavo io! Quindi uno o va in Germania a studiare x
conto suo  oppure prende il diploma al Conservatorio e poi s'
arrangia...
>mah....questo lo dovresti chiedere a un direttore...mi sembra che le
>conoscenze di acustica dovrebbero forse giovare di più ad un compositore...
Perkè? E' il direttore ke deve far suonare la partitura del
compositore...
>Io parlavo delle conoscenze luinguistiche quando si dirige un'opera in una
>determinata lingua....mica per altro
Allora Janacek lo possono dirigere solo i ceki?...
>Ripeto che io parlavo delle opere e dei libretti, non del parlare tedesco
>alle prove del concerto di Capodanno!!!
Scusa l' equivoco.
Ma se hai ragione allora prima di recarci a sentire una Tetralogia , o
di acquistare una sua registrazione, dovremmo informarci se il
direttore conosce il tedesco?
Levine e Sinopoli come sono messi a riguardo?
>Ma che provocatore!
>Solidarizzo con Daverio e Righetti!
proprio i 2 max agit-pro della Scala!
LUX


title: Scala, il Trovatore aprirà l 'anno di

text:
On 25 Jul 2000 22:40:16 +0200,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>Non ricordo un solo direttore d'orchestra che sappia un po' di fisica -
Luca, volevi scrivere "che sappia" o che "non  sappia"
>quasi tutti parlano diverse lingue, come si conviene a figure
>professionali di alto livello, spesso con responsabilita' manageriali e
>che lavorano in diverse nazioni.
Mi sbaglierò, ma tranne qualke eccezione, se la caveranno in alcune
lingue basilari avendo acquisito il lessico essenziale x svolgere il
loro lavoro e sopravvivere quando sono all' estero: nè + nè meno come
capita in tutti  gli altri mestieri del mondo.
Conoscere"perfettamente" una lingua x me è cosa ben diversa.
>Guarda, Lucio, che non c'e' da ipotizzare nulla: Muti parla pochissimo
>tedesco, e quando prova con i Wiener Philarmoniker si rivolge a loro in
>inglese.
Ho capito, ed allora? Da musicista puoi affermare ke questo sia un
handicap ke ha inficiato ed inficia tutte le sue prestazioni con i
Wiener, in particolare x le opere tedesche (anke se mi pare forse non
ne ha mai fatte con loro, neanke il Flauto Magico..)??
Allora spiegami xkè gli stessi Wiener oltre ad invitarlo spesso come
Direttore Ospite gli hanno pure conferito la loro massima
onorificenza: quell' ANELLO D' ORO ke sta a significare ke il
direttore insignito è capace di trarre il massimo dall' orkestra
stessa!
LUX


title: Scala, il Trovatore aprirà l 'anno di

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote:
> Mi sbaglierň, ma tranne qualke eccezione, se la caveranno in alcune
> lingue basilari avendo acquisito il lessico essenziale x svolgere il
> loro lavoro e sopravvivere quando sono all' estero: nč + nč meno come
> capita in tutti  gli altri mestieri del mondo.
> Conoscere"perfettamente" una lingua x me č cosa ben diversa.
Molti direttori hanno una conoscenza tutt'altro che basilare delle
lingue. Sawallisch parla italiano meglio di me (in effetti ha fatto un
anno come militare vicino a Bologna), Mehta e Abbado parlano un tedesco
perfetto (hanno studiato a Vienna). L'italiano di Karajan non l'ho mai
sentito, ma il fatto che sia stato sfollato diversi mesi vicino a Como,
se ben ricordo, promette bene. Stiamo parlando di personaggi la cui
carriera e' comunque a livello internazionale. Di norma parlano tutti 3
o 4 lingue piuttosto bene.
> Ho capito, ed allora? Da musicista puoi affermare ke questo sia un
> handicap ke ha inficiato ed inficia tutte le sue prestazioni con i
> Wiener, in particolare x le opere tedesche (anke se mi pare forse non
> ne ha mai fatte con loro, neanke il Flauto Magico..)??
>
> Allora spiegami xkč gli stessi Wiener oltre ad invitarlo spesso come
> Direttore Ospite gli hanno pure conferito la loro massima
> onorificenza: quell' ANELLO D' ORO ke sta a significare ke il
> direttore insignito č capace di trarre il massimo dall' orkestra
> stessa!
Non ho mai detto che Muti sia stato tarpato nelle sue prestazioni da una
scarsa conoscenza del tedesco - questo lo hanno detto altri. Piuttosto
e' vera una sfumatura contraria, da quando Muti dirige regolarmente i
Wiener il suo gesto e' cambiato, e sembra diventato meno chiaro di un
tempo.



title: Scala, il Trovatore aprirà l 'anno di

text:
Credevo che fosse dovuto soprattutto ad una ricerca del gesto spettacolare -
nessuno come lui chiude l'ultima breve strappata a tempo (nessun orchestrale
lo guarda), come nel finale della Nona, con un inutile quanto spettacolare e
manieristico gesto orizzontale di 180 gradi. Non dà fastidio, ovviamente
potrebbe anche chiudere con la punta delle dita in un caso del genere, ma
viene sempre ripreso dalla telecamera con grande efficacia - confesso che
visto dal pubblico è proprio forte!
Leggevo a Saliburgo - nel 91 mi pare, comunque nell'anno in cui ci fu il
Così fan tutte mutiano a Salisburgo, prima dell'anno cui Muti tornò e
abbandonò a sorpresa la Clemenza di Tito perché non andava d'accordo colla
regia, lasciando la patata bollente dell'ultimo minuto a Gustav Kuhn -
un'intervista con la spalla dei Wiener, che diceva come adorassero Muti per
come li faceva 'cantare', si sentivano davvero liberi e spontanei
nell'espressione... forse non lo guardano, non ascoltano l'inglese di
Molfetta, fanno come je pare e il gesto diventa ininfluente?
Scherzo, ovviamente, però ti invito ad espandere il tuo pensiero così
interessante.
--
- Paolo -



title: Scala, il Trovatore aprirà l 'anno di

text:
Paolo Borgonovo <
paolobo...@allegroassai.com
> wrote:
> Leggevo a Saliburgo - nel 91 mi pare, comunque nell'anno in cui ci fu il
> Cosě fan tutte mutiano a Salisburgo, prima dell'anno cui Muti tornň e
> abbandonň a sorpresa la Clemenza di Tito perché non andava d'accordo colla
> regia, lasciando la patata bollente dell'ultimo minuto a Gustav Kuhn -
> un'intervista con la spalla dei Wiener, che diceva come adorassero Muti per
> come li faceva 'cantare', si sentivano davvero liberi e spontanei
> nell'espressione... forse non lo guardano, non ascoltano l'inglese di
> Molfetta, fanno come je pare e il gesto diventa ininfluente?
>
> Scherzo, ovviamente, perň ti invito ad espandere il tuo pensiero cosě
> interessante.
E' difficile descrivere senza fare degli esempi visivi, ma piu' di un
professore d'orchestra della Scala mi ha fatto notare che il gesto di
Muti e' cambiato negli ultimi tempi e tende ad assomigliare a quello di
certi direttori di scuola tedesca (cioe' in definitiva e' meno chiaro,
perche' inizialmente Muti aveva un gesto chiarissimo). Non si parla
ovviamente della gestualita' rivolta a destare le ovazioni del pubblico
ma specificamente di quella rivolta all'orchestra per farla suonare a



title: Scala, il Trovatore aprirà l 'anno di

author: Roberto Maria Avanzi Mocenigo

text:
In article <
3980c268...@news.FLASHNET.it
>,

lucio...@flashnet.it
 wrote:
> Io da quasi 50 anni ci provo con l' inglese (ad affiancarci anke il
> francese ho ormai rinunciato...): lo scrivo decentemente [addirittura
> nello spelling sono superiore agli inglesi di madrelingua..]
Troppe risorse sprecate... un pochino di tempo potevi dedicarlo anche
allo spelling dell'italiano, no ?
> Mi kiedo come un musicista ke deve dedicare tanto tempo allo studio
> del suo strumento e poi magari all' acquisizione dei diplomi di
> Composizione e Direzione d' Orchestra possa trovare il tempo di
> studiare anke le lingue. E quante poi?
Direi che fondamentali per tutti coloro che lavorano nel mondo
della musica sono l'inglese e il tedesco.  Il francese volendo
lo si puo' anche imparare passivamente.  L'Italiano serve solo
per dirigere musicisti italiani che non abbiano studiato all'estero...
non che non ce ne siano di bravi, anzi...
Cmq l'inglese _volendo_ basta.  Oggi e' conveniente supporre che
uno debba parlare l'inglese.  Se non lo sa non lo assumi.
Una volta era cosi' per il francese.  Gli unici che non si sono
accorti che le cose sono cambiate sono propro i francesi.
> Personalmente poi, sarà ke sono un tecnico incallito, mi sembra +
> importante ke un direttore abbia maggiori conoscenze di Fisica,
> soprattutto di acustica, piuttosto ke linguistike...
Comunque, non so fino a che punto conoscere la fisica possa aiutare un
direttore d'orchestra.  Mi sfugge. Venitemi incontro e ditemi come..
incluse le minime conoscenze fondamentali di acustica che tutti i
musicisti dovrebbero sapere...  A me sembra che la fisica NON abbia
aiutato Ansermet a capire meglio la musica, anzi, la ha usata e
abusata attivamente e come ostacolo alla propria comprensione della
musica, in particolare di certe tendenze moderne.
Roberto
--
/_/  Roberto Maria Avanzi
_/  Institut für Experimentelle Mathematik / Universität Essen
/  Ellernstraße 29 / 45326 Essen / Germany
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: Scala, il Trovatore aprirà l 'anno di

author: Teseo

text:
Ale <
alu...@tin.it
> wrote in message 8laas8$7rs$1...@nslave2.tin.it...
> Infatti Trovatore è un'opera estremamente "avantgardiste", e che coraggio,
> proporla in un teatro italiano!
Ci vuole molto coraggio, infatti, ad affrontare le turbe di ignoranti che
affollano la Scala spacciandosi per intenditori d'opera
> Però se dice che Trovatore è mozartiano, allora si schiude una nuova era
> dell'interpretazione musicale....meno male....
non lo dice lui, ma i musicologi (e ce n'e' di bravi e competenti, come
Osborne) che hanno studiato Verdi e le sue opere
Dovresti informarti, prima di scrivere, ed essere anche un po' meno
faziosa.
Teseo


title: Scala, il Trovatore aprirà l 'anno di

text:
Ale <
alu...@tin.it
> wrote in message 8lftke$hrf$1...@nslave2.tin.it...
> Purtroppo in concerto prevale il suo cattivo gusto, una certa qual
> volgarità, e la sua devastante megalomania, per cui gigioneggia e perde il
> controllo della situazione.
questo e' solo un parto della tua fantasia, cara Ale. Se c'e' un direttore
che non perde quasi mai il controllo dell'orchestra e del palcoscenico e'
proprio Muti. Sei sicura di parlare di Muti, il direttore della musicale
della Scala, e non di qualche altro personaggio noto a te soltanto ?
Teseo


title: Scala, il Trovatore aprirà l 'anno di

text:
Luca Logi <
ll...@dada.it
> wrote in message
2000072822...@dadovago2103.dada.it...
>Non si parla
> ovviamente della gestualita' rivolta a destare le ovazioni del pubblico
> ma specificamente di quella rivolta all'orchestra per farla suonare a
> tempo.
Non e' un problema solo suo. Ricordo che quando Abbado divenne direttore
alla Scala, temporibus illis, in Conservatorio circolava la voce che si
fosse recato da un noto direttore d'orchestra per apprendere i rudimenti del
mestiere. Anche se quasi certamente e' solo una diceria, e' vero pero' che
in piu' di un'occasione alcuni musicisti che hanno lavorato con lui si sono
lamentati per il fatto che il suo gesto non fosse chiaro.
Teseo


title: Scala, il Trovatore aprirà l 'anno di

text:
On 27 Jul 2000 09:33:25 +0200,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>Molti direttori hanno una conoscenza tutt'altro che basilare delle
>lingue. Sawallisch parla italiano meglio di me (in effetti ha fatto un
>anno come militare vicino a Bologna)
ma Sawallisch ha fatto il miltare nell' esercito italiano?? Comunque
non sapevo ke in caserma s' imparasse il toscano...	;-)))
> Mehta e Abbado parlano un tedesco
>perfetto (hanno studiato a Vienna)
Beh, se uno studia all'estero molti anni ci posso credere.
Ma se uno č stato prevantemente in Italia  IMHO, sia egli un ingegnere
o un valente musicista, č difficile possa acquisire una lingua
straniera ad alti livelli, magari lo scritto sě, ma il parlato no....
Con la debita eccezione, ovviamente, di Paolo Borgonuovo, ke, al
solito, conferma la regola...
> L'italiano di Karajan non l'ho mai
>sentito, ma il fatto che sia stato sfollato diversi mesi vicino a Como,
>se ben ricordo
ma non č restato a suonare x Hitler nel bunker fino al suicidio del
fu:hrer!?...
>Non ho mai detto che Muti sia stato tarpato nelle sue prestazioni da una
>scarsa conoscenza del tedesco - questo lo hanno detto altri
Questa č la nozione tecnica ke volevo acquisire da un addetto ai
lavori (ricordo ancora il tuo racconto di quando hai suonato
Strawinsky con la direzione di Donald Runnicles!...)!
D' altra parte se la lingua fosse cosě importante non mi spiegherei
come facciano certi direttori russi a condurre le orkestre italiane: e
non mi riferisco ai tempi d' oggi ke tutti viaggiano di + e conoscono
+ lingue, ma a 40 anni fa quando Kirill Kondrascin veniva in Italia
ogni morte di papa...
LUX


title: Scala, il Trovatore aprirà l 'anno di

author: Tito Ceccherini

text:
ll...@dada.it
 (Luca Logi) ha scritto:
>> Conlon e Tate sono bravi professionisti.....grandi direttori, scusa, prorpio
>> no.
>
>Avendo lavorato sia con Conlon che con Tate spezzo una lancia a favore
>di ambedue. Ma se per giudicarli grandi direttori (il discorso si
>applica soprattutto a Conlon che e' piu' giovane) si aspetta che abbiano
>avuto il battage pubblicitario da parte delle case discografiche che a
>suo tempo ebbero Solti, Karajan, Muti e Abbado, allora forse e' il caso
>di dire subito che grandi direttori non ce ne saranno mai piu'.
.... per fortuna!
T


title: Scala, il Trovatore aprirà l 'anno di

text:
"Ale" <
alu...@tin.it
> ha scritto:
>> Personalmente poi, sarà ke sono un tecnico incallito, mi sembra +
>> importante ke un direttore abbia maggiori conoscenze di Fisica,
>> soprattutto di acustica, piuttosto ke linguistike...
>
>mah....questo lo dovresti chiedere a un direttore...mi sembra che le
>conoscenze di acustica dovrebbero forse giovare di più ad un compositore...
la direzione d'orchestra è una disciplina eminentemente umanistica.
un direttore d'orchestra dovrebbe possibilmente sapere molto di
filosofia, mentre quel che gli serve sapere di fisica l'ha imparato
probabilmente già alla scuola dell'obbligo...
Tito


title: Scala, il Trovatore aprirà l 'anno di

author: Felice

text:
>
> > Purtroppo in concerto prevale il suo cattivo gusto, una certa qual
> > volgarità, e la sua devastante megalomania, per cui gigioneggia e perde
il
> > controllo della situazione.
>
> questo e' solo un parto della tua fantasia, cara Ale. Se c'e' un direttore
> che non perde quasi mai il controllo dell'orchestra e del palcoscenico e'
> proprio Muti. Sei sicura di parlare di Muti, il direttore della musicale
> della Scala, e non di qualche altro personaggio noto a te soltanto ?
>
Ehhhhh... mi dispiace, ma chi ha scritto prima di te ha ragione.
A parte innumerevoli episodi di orchestra in balia di se' stessa (alcuni
clamorosi nell'ultimo ciclo Beethoven), la megalomania del Riccardo
nazionale e' cosa nota e risaputa.... e quel suo aggredire continuamente la
partitura, in nome della buona e sana virilità italiana...aaaahhh, che
tedio!
Felix


title: Scala, il Trovatore aprirà l 'anno di

text:
Felice <
ven...@tin.it
> wrote in message 8nmprr$8eg$2...@news.online.de...
> Ehhhhh... mi dispiace, ma chi ha scritto prima di te ha ragione.
> A parte innumerevoli episodi di orchestra in balia di se' stessa (alcuni
> clamorosi nell'ultimo ciclo Beethoven), la megalomania del Riccardo
> nazionale e' cosa nota e risaputa.... e quel suo aggredire continuamente
la
> partitura, in nome della buona e sana virilitą italiana...aaaahhh, che
> tedio!
Se Muti ti da' un senso di tedio puoi fare a meno di ascoltarlo, no ?
Comunque, di Muti tutto si puo' dire meno che lasci le orchestre in balia di
se' stesse. L'ho ascoltato dal vivo un'infinita' di volte e il suo controllo
dell'orchestra  - parlo dei Wiener e della Filarmonica - e' quasi sempre
stato assoluto. Da questo punto di vista e' migliore di molti altri suoi
colleghi, del passato e del presente.
Uno dei motivi per cui lo apprezzo poco nel repertorio sinfonico e' il fatto
che NON aggredisce mai la partitura, nemmeno quando sarebbe necessario.
Trovo la maggior parte delle sue interpretazioni - con l'eccezione di
Mozart, Ciaikovskij e pochi altri - semplicemente noiose. Un po' piu' di
"sana virilita' italiana" non guasterebbe.
Teseo


title: Scala, il Trovatore aprirà l 'anno di

text:
>
> > Però se dice che Trovatore è mozartiano, allora si schiude una nuova era
> > dell'interpretazione musicale....meno male....
>
> non lo dice lui, ma i musicologi (e ce n'e' di bravi e competenti, come
> Osborne) che hanno studiato Verdi e le sue opere
Il trovatore mozartiano???? E a quale Mozart assomiglia?
Consigliatemi qualche testo di questo Osborne, che mi devo documentare....
Sono 10 anni che sto in teatro, e dalla parte del palcoscenico, ma questa
non l'avevo mai sentita....
Non sara' che Il trovatore adesso e' diventato mozartiano dato che non ci
sono piu' dignitose voci verdiane in grado di cantarlo??
Felix


title: Scala, il Trovatore aprirà l 'anno di

text:
Felice <
ven...@tin.it
> wrote in message 8nmprq$8eg$1...@news.online.de...
> Il trovatore mozartiano???? E a quale Mozart assomiglia?
e' mozartiano nel modo in cui sono tratteggiati e caratterizzati i
personaggi
> Non sara' che Il trovatore adesso e' diventato mozartiano dato che non ci
> sono piu' dignitose voci verdiane in grado di cantarlo??
come definiresti una "voce verdiana" ?
Teseo


title: Scala, il Trovatore aprirà l 'anno di

text:
> e' mozartiano nel modo in cui sono tratteggiati e caratterizzati i
> personaggi
per favore, spiega. La frase e' troppo vaga, vuol dire tutto e niente.
Come sono tratteggiati i personaggi, e quale parallelo ci trovi con Mozart?
> > Non sara' che Il trovatore adesso e' diventato mozartiano dato che non
ci
> > sono piu' dignitose voci verdiane in grado di cantarlo??
>
> come definiresti una "voce verdiana" ?
anche questa non e' una risposta, comunque....
Gestione del fraseggio (lungo) senza perdita di declamazione, estensione,
potenza, bronzo e squillo, velluto e legato.
Bastianini, Cappuccilli, il Bruson di 20 anni fa, Bergonzi, Corelli, Gianni
Raimondi, Cossotto, e qualcuno me lo dimentico, sono sicuro.


title: Scala, il Trovatore aprirà l 'anno di

text:
>
> Se Muti ti da' un senso di tedio puoi fare a meno di ascoltarlo, no ?
No, lo ascolto, perche' per criticare bisogna conoscere, no?
E, quando posso, lo ascolto sia dal vivo che in disco.
Mai sentito Gergiev dal vivo? Altro che controllo... possesso totale.
(Musikverein, Wiener, ottobre 99, Debussy e Ciaikovskij)
> Trovo la maggior parte delle sue interpretazioni - con l'eccezione di
> Mozart, Ciaikovskij e pochi altri - semplicemente noiose. Un po' piu' di
> "sana virilita' italiana" non guasterebbe.
La "sana virilità italiana" non va messa dapertutto, stomaca.
E le mie critiche al "nostro" si riferiscono solo ai suoi ultimi 10 anni
circa di carriera... prima era un bravo ragazzo, con piu' fantasia e meno
spocchia, adesso e' anche diventato prevedibile.
Ma... io taglio qui, parlare delle proprie preferenze musicali e' come
parlare di calcio, bla bla bla e ognuno continua a tifare per la propria
squadra. E poi non so a chi possa interessare nel NG...
Con stima
Felix


title: Scala, il Trovatore aprirà l 'anno di

text:
Felice <
ven...@tin.it
> wrote in message 8noq4n$5rh$1...@news.online.de...
> No, lo ascolto, perche' per criticare bisogna conoscere, no?
assolutamente d'accordo. E' una forma di masochismo che pratico anch'io.
> Mai sentito Gergiev dal vivo? Altro che controllo... possesso totale.
> (Musikverein, Wiener, ottobre 99, Debussy e Ciaikovskij)
dal vivo no, ma in disco la sua recente Patetica mi ha deluso moltissimo,
tanto che l'ho rivenduta pochi giorni dopo l'acquisto. Esecuzione troppo
approssimata. Ma forse coi Wiener sarebbe stata un'altra cosa.
> La "sana virilità italiana" non va messa dapertutto, stomaca.
questo e' ovvio. Un poco non guasta, volevo dire.
> E le mie critiche al "nostro" si riferiscono solo ai suoi ultimi 10 anni
> circa di carriera... prima era un bravo ragazzo, con piu' fantasia e meno
> spocchia, adesso e' anche diventato prevedibile.
non mi sembra che sia poi tanto prevedibile. Il suo ultimo ciclo di
Beethoven era sostanzialmente diverso dal precedente dal punto di vista
della concezione interpretativa. Ne abbiamo parlato a lungo anche qui su
IAMCM.
> Ma... io taglio qui, parlare delle proprie preferenze musicali e' come
> parlare di calcio, bla bla bla e ognuno continua a tifare per la propria
> squadra. E poi non so a chi possa interessare nel NG...
e' vero, ma nemmeno si puo' sempre discutere dei massimi sistemi del mondo
(anche perche' qualcuno l'ha gia' fatto prima di noi...)
Teseo


title: Scala, il Trovatore aprirà l 'anno di

text:
Felice <
ven...@tin.it
> wrote in message 8noq4q$5rh$3...@news.online.de...
> per favore, spiega. La frase e' troppo vaga, vuol dire tutto e niente.
> Come sono tratteggiati i personaggi, e quale parallelo ci trovi con
Mozart?
Uff, non e' facile da spiegare, sai ? Per prima cosa ho citato un'opinione
di Richard Osborne, non mia. Non avendo condotto studi approfonditi (ne'
intendo condurne) sulle opere verdiane non ho titolo ne' per smentire ne'
per confermare quello che dice Osborne, che ne sa senz'altro piu' di me.
Personalmente, tuttavia, trovo che Mozart sia stato il compositore che piu'
di altri ha saputo mettere nel giusto rilievo la psicologia dei suoi
personaggi senza che l'azione scenica prevalga su questi. Ripeto, non e'
facile da spiegare. Insomma, non metterei sullo stesso piano Scarpia e Don
Giovanni. Ci penso su un po', vedo se riesco a darti un'idea di quello che
voglio dire.
> > come definiresti una "voce verdiana" ?
>
> anche questa non e' una risposta, comunque....
certo che non lo e'. Mettiamoci d'accordo sui termini, prima.
> Gestione del fraseggio (lungo) senza perdita di declamazione, estensione,
> potenza, bronzo e squillo, velluto e legato.
> Bastianini, Cappuccilli, il Bruson di 20 anni fa, Bergonzi, Corelli,
Gianni
> Raimondi, Cossotto, e qualcuno me lo dimentico, sono sicuro.
mmm.... voce verdiana o voce di come si interpretava Verdi in illo tempore ?
La distinzione non e' cosi' ovvia (entrambe le cose ?). Io credo che
innanzitutto si debba interpretare Verdi (e qualunque altro compositore di
opere) in modo intelligente, a prescindere dalle doti vocali. Hai presente
Di Stefano nel Trovatore registrato alla Scala con von Karajan nel '55 ?
Ecco, quello non e' un modo di cantare intelligente, perche' il tipo urlava
dalla prima all'ultima nota della sua parte. Hai presente Bergonzi nel
Trovatore registrato con Serafin per la DGG ? Ecco, quello e' un Trovatore
intelligente. Nessuno sfoggio di vocalita' fine a se' stesso, ma ugualmente
grande, grandissimo spessore del personaggio. Certo, ci vogliono anche
alcune delle doti che elenchi tu, ma ti limiti a quelle che sono le
caratteristiche proprie della vocalita'. Ma anche il cervello vuole la sua
parte.
Teseo


title: Scala, il Trovatore aprirà l 'anno di

author: Felix

text:
Ne abbiamo parlato a lungo anche qui su
> IAMCM.
Per la cronaca... io manco dai NG da quasi un anno, dato che sono all'estero
e a lungo senza provider.
Mi sono perso molte, ma molte cose...
Quindi... abbi pazienza :-)
Felix


title: Scala, il Trovatore aprirà l 'anno di

text:
Felix <
sorf...@tin.it
> wrote in message 8nrubo$s1c$1...@news.online.de...
> Mi sono perso molte, ma molte cose...
> Quindi... abbi pazienza :-)
ti faro' un riassunto delle puntate precedenti, allora :-)
Teseo


title: Scala, il Trovatore aprirà l 'anno di

text:
> Uff, non e' facile da spiegare, sai ? Per prima cosa ho citato un'opinione
> di Richard Osborne, non mia. Non avendo condotto studi approfonditi (ne'
> intendo condurne) sulle opere verdiane non ho titolo ne' per smentire ne'
> per confermare quello che dice Osborne, che ne sa senz'altro piu' di me.
Non voglio litigare, ma al messer Osborne, (che non conosco, e a questo
punto mi piacerebbe conoscere, consigliatemi qualche suo scritto)
bisognerebbe dargli il giusto peso, perche' una uscita di questo genere
sembra proprio una bufalata.
Che lui ne sappia più di te (e di me), ok, ma che c'azzecchi sempre...
> Personalmente, tuttavia, trovo che Mozart sia stato il compositore che
piu'
> di altri ha saputo mettere nel giusto rilievo la psicologia dei suoi
> personaggi senza che l'azione scenica prevalga su questi. Ripeto, non e'
> facile da spiegare.
Ti consiglio "Dentro l'opera", Marsilio, raccolta di saggi di Frits Noske
proprio su struttura e figura in Mozart e Verdi. Si parla di
caratterizzazione scenica tramite il discorso musicale, con molti esempi, ma
poche figure :-)
> Insomma, non metterei sullo stesso piano Scarpia e Don Giovanni.
....anche perche' parlavamo di Mozart e Verdi :-)
> mmm.... voce verdiana o voce di come si interpretava Verdi in illo tempore
?
Lasciamo perdere l'illo tempore, è morto da tempo, adesso si crede che tutto
sia scritto nella partitura...
> La distinzione non e' cosi' ovvia (entrambe le cose ?). Io credo che
> innanzitutto si debba interpretare Verdi (e qualunque altro compositore di
> opere) in modo intelligente, a prescindere dalle doti vocali.
No, bisogna prima tenere conto delle doti vocali, e poi interpretarlo.
Se non hai le giuste qualità vocali, non interpreti un bel niente.
Te lo vedi Kraus, interprete finissimo e intelligentissimo, che si cimenta
con  Manrico?
> Hai presente Di Stefano nel Trovatore registrato alla Scala con von
Karajan nel '55 ?
> Ecco, quello non e' un modo di cantare intelligente, perche' il tipo
urlava
> dalla prima all'ultima nota della sua parte.
Voce potenzialmente verdiana che canta senza il minimo rispetto di una
logica musicale, ancora legato allo sfoggio del muscolo diaframmatico
> Hai presente Bergonzi nel Trovatore registrato con Serafin per la DGG ?
Ecco, quello e' un Trovatore
> intelligente. Nessuno sfoggio di vocalita' fine a se' stesso, ma
ugualmente
> grande, grandissimo spessore del personaggio.
Voce verdiana E interprete.
Che i cantanti non debbano abbaiare e tenere ogni nota quanto vogliono,
siamo d'accordo.
Ma che dobbiamo tirare fuori degli arzigogoli mentali per giustificare una
scelta di cast sbagliata (invece di dire "signori, e' meglio lasciare
perdere per il momento") no, non sono d'accordo. La mia ironia sulle tesi di
Osborne (e su chi le ha fatte sue) nasceva da questo.
Felix


title: Scala, il Trovatore aprirà l 'anno di

text:
Felix <
sorf...@tin.it
> wrote in message 8o1mau$f0f$1...@news.online.de...
> Non voglio litigare, ma al messer Osborne, (che non conosco, e a questo
> punto mi piacerebbe conoscere, consigliatemi qualche suo scritto)
Cerchero'. Chiedero' anche a Riccardo Muti, dicendogli che un suo fervente
ammiratore, pianista in Germania, vuole saperne di piu' sui fondamenti
estetici e musicologici delle sue interpretazioni verdiane :-)))
> No, bisogna prima tenere conto delle doti vocali, e poi interpretarlo.
> Se non hai le giuste qualità vocali, non interpreti un bel niente.
Ah, su questo non sono per nulla d'accordo, assolutamente. Ho sentito dal
vivo grandi cantanti (la Cossotto, Raimondi, Bruson, ad esempio) con la voce
ormai alle corde ma capaci di dare un carattere e uno spessore straordinari
ai personaggi che interpretavano.
> Te lo vedi Kraus, interprete finissimo e intelligentissimo, che si cimenta
> con  Manrico?
perche', Manrico e' un ruolo da idiota ? :-)))
> Ma che dobbiamo tirare fuori degli arzigogoli mentali per giustificare una
> scelta di cast sbagliata (invece di dire "signori, e' meglio lasciare
> perdere per il momento") no, non sono d'accordo. La mia ironia sulle tesi
di
> Osborne (e su chi le ha fatte sue) nasceva da questo.
a ah...ti ho beccato: anche tu sei uno di quelli (tanti) che gia' si
preparano a condannare il px Trovatore scaligero senza ancora averlo
sentito. Scusa, ma la soluzione secondo te quale sarebbe: rinunciare a
rappresentare certe opere in attesa di tempi migliori ? E quanto potrebbero
durare questi tempi migliori ?
Teseo


title: Scala, il Trovatore aprirà l 'anno di

text:
> Cerchero'. Chiedero' anche a Riccardo Muti, dicendogli che un suo fervente
> ammiratore, pianista in Germania, vuole saperne di piu' sui fondamenti
> estetici e musicologici delle sue interpretazioni verdiane :-)))
...e bacialo con fervore :-))) LOL
>
> > No, bisogna prima tenere conto delle doti vocali, e poi interpretarlo.
> > Se non hai le giuste qualità vocali, non interpreti un bel niente.
>
> Ah, su questo non sono per nulla d'accordo, assolutamente. Ho sentito dal
> vivo grandi cantanti (la Cossotto, Raimondi, Bruson, ad esempio) con la
voce
> ormai alle corde ma capaci di dare un carattere e uno spessore
straordinari
> ai personaggi che interpretavano.
Teseo, per doti vocali non intendo "attuali capacità vocali".
I cantanti che hai citati rientrano ( e rientravano ) nella schiera di
cantanti da definire "verdiani". Se poi sono allo stremo, questo è un altro
discorso.
>
> > Te lo vedi Kraus, interprete finissimo e intelligentissimo, che si
cimenta
> > con  Manrico?
>
> perche', Manrico e' un ruolo da idiota ? :-)))
:-) No, quello è un ruolo per uno che ha un altro tipo di voce.
(e non farmi attaccare con le barzellette sui tenori :-)))
>
> a ah...ti ho beccato: anche tu sei uno di quelli (tanti) che gia' si
> preparano a condannare il px Trovatore scaligero senza ancora averlo
> sentito.
So che timbro hanno Nucci e Licitra. E a mio modesto parere non sono le voci
migliori per presentare un Trovatore. Semplice.
E da un teatro che vanta una tradizione, una competenza, etc etc etc come
quelle della Scala non tollero certi autogol.
E poi non lo sai che proprio Il Trovatore è una delle opere che scatenano i
melomani? Bisogna starci attenti.... :-)
Scusa, ma la soluzione secondo te quale sarebbe: rinunciare a
> rappresentare certe opere in attesa di tempi migliori ?
Esatto.
E quanto potrebbero
> durare questi tempi migliori ?
ad libitum :-)
Per la Traviata La Scala aspettò 26 anni...
Considerando che l'ultimo Trovatore è stato nel '78... possiamo aspettare
ancora qualche annetto :-)
Felix


title: Scala, il Trovatore aprirà l 'anno di

text:
Felix <
sorf...@tin.it
> wrote in message 8o73bg$cdp$1...@news.online.de...
> (e non farmi attaccare con le barzellette sui tenori :-)))
perche' no ? intanto beccati questa:
Quante soprano ci vogliono per avvitare una lampadina ? Una sola: tiene
ferma la lampadina, mentre il mondo gira intorno a lei.
Teseo


title: Scala, il Trovatore aprirà l 'anno di

text:
"Felix" <
sorf...@tin.it
> ha scritto:
>>Scusa, ma la soluzione secondo te quale sarebbe: rinunciare a
>> rappresentare certe opere in attesa di tempi migliori ?
>
>Esatto.
>
>
>E quanto potrebbero
>> durare questi tempi migliori ?
>
>ad libitum :-)
>Per la Traviata La Scala aspettņ 26 anni...
non č un modello molto edificante...
Tito


title: Scala, il Trovatore aprirà l 'anno di

text:
> >
> >E quanto potrebbero
> >> durare questi tempi migliori ?
> >
> >ad libitum :-)
> >Per la Traviata La Scala aspettņ 26 anni...
>
> non č un modello molto edificante...
allora, per favore, mi fate il nome di un tenore che potrebbe oggi cantare
Manrico ad un livello "italiano"?
(se l'avete gią fatto, perdonatemi, ma manco da qui da tempo...)
Felix


title: Un "Elisir" davvero vincente

author: Doctor MC

text:
"Elisir..elisir perfetto di si rara qualità,
ne sapessi la ricetta, conoscessi chi ti fa"
Proprio così, un elisir davvero strepitoso, quando si mettono insieme due
come...ehm...Mirella Freni (Adina) e Sesto Bruscantini (Dulcamara).
Non so quanti siano in possesso di questa edizione (pirata), edita in
edicola tanti anni fa (Frequenz), ma posso assicurare che è ottima, forse il
miglio elisir che conosco. La Freni è un'Adina deliziosa e da mio avviso è
adattissima al personaggio; Bruscantini non ha bisogno di presentazioni, è
un Dulcamara perfetto: giocoso, burlone quanto mai, divertente.....ha,
insomma, tutto!
Convincente anche il tenore Renzo Casellato, nei panni di Nemorino (la voce
"leggera, quella più adatta per il personaggio), e Mario Basiola, un
sergente brusco e acido.
Orchestra sinfonica della rai di Torino, dirige Mario Rossi.
La Freni e Bruscantini per di più hanno anche fatto il Don Pasquale, quello
diretto da Muti (anni dopo), questo conferma che sono un'accoppiata vincente
per questo repertorio.
L'ho ascoltato sabato, nel primissimo pomeriggio, adesso lo vorrei
riascoltare; e con quest'opera non mi succede mai che sentendola, la
rivoglia sentire di nuovo, dopo pochissimo tempo.
Ho pensato a postarlo in questi giorni, ma ho deciso di farlo soltanto ora,
alla buon ora :-)
Adesso magari vado a nanna, che è supertardi.........
--
Ciao
Doctor M.C.


title: Un "Elisir" davvero vincente

author: Stefano Torelli

text:
Questo non è un disco pirata, ma la "colonna sonora" di un video RAI che mi
ricordo benissimo di aver visto da fanciullo, in  bianco e nero: e io ho una
cassetta registrata dalla radio quando lo passarono sul terzo programma. In
effetti, ne ho un ottimo ricordo, anche se non lo sento da forse vent'anni.
Ma col video era ancor meglio, chissà se mai pubblicheranno un DVD o
videocassetta.
Quanto all'eccellente Don Pasquale dei due big con Muti, la cosa più
sorprendente è che i cantanti fossero ancora a quel livello una quindicina
di anni dopo l' Elisir! Del resto la Freni canta tuttora, e di anni  ne sono
passati quasi altri venti. Monstrum.
"Doctor MC" <
mcamm...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:XTXrXC.A....@idam.kicks-ass.net...



title: Un "Elisir" davvero vincente

text:
Stefano Torelli <
st.to...@agora.it
> wrote:
> Questo non è un disco pirata, ma la "colonna sonora" di un video RAI che mi
> ricordo benissimo di aver visto da fanciullo, in  bianco e nero: e io ho una
> cassetta registrata dalla radio quando lo passarono sul terzo programma.
Mio nonno lo registrò sul Geloso in un passaggio alla radio, una
quarantina di anni fa. A furia di risentire quel nastro e con un vecchio
spartito canto piano, a suo tempo ho imparato a leggere la chiave di
basso :-)
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Un "Elisir" davvero vincente

text:
"Doctor MC" <
mcamm...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:XTXrXC.A....@idam.kicks-ass.net...
> "Elisir..elisir perfetto di si rara qualità,
> ne sapessi la ricetta, conoscessi chi ti fa"
>
 La Freni è un'Adina deliziosa e da mio avviso è
> adattissima al personaggio;  {cut
Peccato che la Freni sia "solo" brava e non bella......peccato......
sarà bella in senso...materno, ma se fosse stata veramente bella.....ti
saresti dato alla Lirica.....ammettilo....;-)))
ciao
gianni


title: FAQ - Domande frequenti

author: il moderatore

text:
FAQ - Domande frequenti
Alcuni quesiti sono stati ripetuti ad nauseam sul gruppo non moderato
it.arti.musica.classica (IAMC) e non si desidera vengano riproposti
qui. I lettori di it.arti.musica.classica.moderato (IAMCM) sono
pregati, prima di sottoporre un argomento, di leggere le FAQ (=
frequently asked questions).
Indice delle domande
i. Cos'è la "musica classica"?
ii. Quale sigla apriva le trasmissioni RAI di una volta?
iii. Qual è la musica del vecchio Intervallo che trasmetteva la RAI?
iv. Qual era la musica che chiudeva le trasmissioni RAI di una volta?
v. Di chi è la sigla di QUARK?
vi. Cos'è il brano della pubblicità del Metano (SNAM)?
vii. Che musica è quella della pubblicità dei Diamanti "De Beers"?
Le risposte
i. Cos'è la "musica classica"?
Il testo seguente è tratto da quanto riportato nell' apposito volume
dell' Istituto dell'Enciclopedia Italiana fondata da Giovanni
Treccani.
Se lo credono, i frequentatori di IAMCM potranno riferire la "loro"
definizione.
Il concetto di musica per prima cosa.
MUSICA: il particolare linguaggio che rende possibile la notazione
scritta dei suoni e che, nella tradizione occidentale, collega i suoni
(note) secondo rapporti diacronici (melodia), rapporti sincronici
(armonia) e rapporti di durata (ritmo).
Ha una notevole peculiarità che la distingue dalle altre forme di
arte. Nella tradizione occidentale è intesa come forma d'arte autonoma
in cui, diversamente dalle altre arti, nelle quali la creazione
coincide e si conclude con l'esecuzione (letteratura e altri arti
figurative), la creazione, o composizione, sono un momento distinto
dall'esecuzione, la quale soltanto permette all'invenzione di
realizzarsi comunicandosi all'ascoltatore.
In quanto espressione artistica la musica è quindi sia il momento
della composizione, sia il momento dell'esecuzione.
Fa eccezione il Jazz in cui l'improvvisazione unifica il momento
creativo e quello esecutivo (come avviene d'altra parte nelle culture
orali o comunque in quelle in cui non esiste un sistema di notazione
della musica).
Cio' premesso ne consegue che esistono varie classificazioni intese da
un punto di vista storico, antropologico, che variano da popolo a
popolo. La musica si manifesta come una forma di espressione culturale
normalmente integrata con le varie attività sociali (lavoro, culto,
riti, danza, feste etc.), concorrendo al collegamento fra conoscenza
ed espressione, alla coesione sociale ed etnica, nonché alla
trasmissione culturale.
Il termine è di conseguenza accompagnato da determinazioni che si
riferiscono ai mezzi dell'esecuzione, alla speciale destinazione e a
particolari caratteri. Abbiamo quindi: la musica tribale, la musica
amerinda, la musica gitana, la musica araba.
Quindi: la musica corale, la musica per orchestra, la musica
sinfonica, la musica da camera, la musica per pianoforte, la musica
per violino, la musica lirica, la musica sacra, la musica
madrigalistica, la musica da ballo e la musica da film. Poi abbiamo la
musica italiana, quella tedesca, quella del settecento e quella
CLASSICA col quale termine si intende il periodo che comprende i
grandi compositori dall'eta' barocca al primo romanticismo.
Poi c'è la musica romantica, la musica mozartiana, la musica verdiana
ecc. sempre per esprimere l'insieme delle composizioni musicali di una
nazione, di un periodo storico, di una cultura, di un autore.
ii. Quale sigla apriva le trasmissioni RAI di una volta?
La sigla musicale che apriva un tempo le trasmissioni RAI è la parte
orchestrale del Finale del Guglielmo Tell di Gioacchino Rossini: una
sensazionale melodia ascendente che nell' opera è cantata dal coro
sulle parole "Tutto cangia, il ciel si abbella".
iii. Qual è la musica del vecchio Intervallo che trasmetteva la RAI?
Era l'unione di musiche di Händel, Couperin e Paradisi. Per Haendel si
trattava della Passacaglia dalla Suite n. 7 in SOL magg per
clavicembalo; per Pietro Domenico Paridisi, compositore napoletano del
settecento, della Toccata in la maggiore.
iv. Qual era la musica che chiudeva le trasmissioni RAI di una volta?
La sigla finale delle trasmissioni RAI, per intenderci quella molto
suggestiva ed adatta a un finale di giornata basata su un assolo di
oboe con gli archi in sordina, era di Roberto Lupi, compositore e
maestro di Sylvano Bussotti (notizia rivelata dal moderatore della
Conferenza Musica Classica di Rete Civica Milanese Roberto Dicorato il
20.12.97) Non è mai stata incisa, ma Bruno Tredicine ha segnalato che
in un un 33 giri da 17 cm edito dalal RAI nel 1964 sono riportati
pochi secondi delle sigle dei principali programmi di quel decennio.
v. Di chi è la sigla di QUARK?
La sigla della trasmissione condotta da Piero Angela è tratta dal
secondo movimento, Aria, della Suite N° 3 in re maggiore BWV 1068di J
S Bach. Il brano è eseguito dagli Swingle Singers, un complesso vocale
noto per eseguire con le voci note musiche sia classiche che pop.
vi. Cos'è il brano della pubblicità del Metano (SNAM)?
Si tratta del brano "Lacrymosa" estratto dal Requiem del compositore
contemporaneo Colombier, che vive a Los Angeles ed ha collaborato con
Bejart per alcuni balletti.
Nello spot l'accompagnamento è di tale Pietro Fabrizi

vii. Che musica è quella della pubblicità dei Diamanti "De Beers"?
La musica della pubblicità dei diamanti (quella con le due ombre -uomo
e donna- che si scambiano un gioiello con diamante, e la voce fuori
campo che dice: "Regalale un diamante. Un diamante e' per sempre.") è
l' Allegretto da Palladio di Karl Jenkins.
Nel CD COL0062276 $17.97 Jenkins la dirige con la London Philharmonic.
Chi è interessato può visitare il sito:
http://www.75music.org/best/docs/diamond.htm


title: Nuovi Mp3 sul sito della Corale Polifonica Cesar Franck

author: Vincenzo

text:
Gentili Amici della Musica,
                se amate Verdi e ammirate Mascagni visitate subito
www.coralecesarfranck.tsx.org
 !
Infatti la Corale Polifonica Cesar Franck da oggi mette a disposizione di
chiunque lo desideri e gratuitamente il download di sue nuove performance in
Mp3:
-    Gloria all'Egitto di Verdi da "Aida"
-    Inneggiamo al Signor di Mascagni da "Cavalleria Rusticana"
E ricordate che potrete anche approfondire le vostre conoscenze musicali
consultando la recente sezione Grandi Musicisti!
Buon ascolto!
website:
www.coralecesarfranck.tsx.org
e-mail:
coralece...@iol.it


title: Dialogues des Carmelites Scala 17 Maggio

text:
Per la premiere di questa attesissima opera che sarà diretta da
Riccardo Muti  il prossimo Mercoledì 17 alle ore 20.00 al Teatro alla
Scala di Milano ho ancora disponibile un posto nel palco N° 4 D di Ord
IV in prima fila: prezzo eccezionalmente scontato di Lit 75000 invece
delle Lit 336000 del botteghino!
Possibile che nessun NGista voglia approfittare di quest' eccezionale,
probabilmente irripetibile, offerta?
LUX
P.S. Se volete telefonarmi, il mio N° fisso lo rintracciate nell'
elenco telefonico disponibile on-line in qualsiasi portale Internet
(ad es Virgilio).


author: Giuseppe Sottotetti

text:
Lucio PERES ha scritto:
> Per la premiere di questa attesissima opera che sarà diretta da
> Riccardo Muti  il prossimo Mercoledì 17 alle ore 20.00 al Teatro alla
> Scala di Milano ho ancora disponibile un posto nel palco N° 4 D di Ord
> IV in prima fila: prezzo eccezionalmente scontato di Lit 75000 invece
> delle Lit 336000 del botteghino!
> Possibile che nessun NGista voglia approfittare di quest' eccezionale,
> probabilmente irripetibile, offerta?
>
Quanto mi piacerebbe! Ma purtroppo mercoledì sera sono impegnato per
lavoro
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it


title: Help su un brano classico del film billy elliot

author: bunker

text:
Ciao a tutti,
chissa se qualcuno di voi  ha visto billy Elliotsi e  conosce il titolo del
pezzo musicale (musica classica)  di quando il ragazzo ormai adulto balla
all'opera.
Lo si sente pure quando il ragazzo va al porto a parlare con la
professoressa.
Mi sapete dire che brano é ?
Purtroppo nel cd musicale hanno messo solo i pezzi rock.
Grazie mille
Patrik


text:
On Wed, 27 Aug 2003 17:10:10 +0000 (UTC), "bunker" <
bun...@ticino.com
>
wrote:
>se qualcuno di voi  ha visto Billy Elliot e  conosce il titolo del
>pezzo musicale (musica classica)
Sì, è il celeberrimo Lago dei cigni di Ciakowsky.
Se può interessarti riporto qui di seguito i "credit" musicali
completi:
Original Music (song "I Believe")  by Wayne Hector Steve Mac Stephen
Warbeck
Non-Original Music by
Irving Berlin	 	(song "Top Hat, White Tie, and Tails")
Marc Bolan	 	(songs "Children of the Revolution", "Cosmic
Dancer", "Get It On", "I Love to Boogie" and "Ride A White Swan")
Eagle Eye Cherry	 	(song "Burning Up")
Topper Headon	 	(song "London Calling") (as Headon)
Mick Jones (I)	 	(song "London Calling") (as Jones)
Thad Jones	 	(song "A Child Is Born")
Paul Simonon	 	(song "London Calling") (as Simonon)
Joe Strummer	 	(song "London Calling") (as Strummer)
Paul Weller (I)	 	(song "Town Called Malice")
James Pierpont	 	(song "Jingle Bells") (uncredited)
Pyotr Ilyich Tchaikovsky 	("Scène" from "Swan Lake, Op.20")
> di quando il ragazzo ormai adulto balla all'opera
Esattamente alla Royal Opera House, cioè al Teatro del Covent Garden:
Billy adulto è interpretato dal vero ballerino Adam Cooper e la
versione del Lago in scena è quella del coreografo inglese Matthew
Bourne.
LUX


title: Salisburgo applaude "Elena egizia" con Fabio Luisi sul podio

text:
Corriere della Sera giovedì, 31 luglio, 2003
MUSICA LIRICA RAPPRESENTAZIONI
Pag. 038

Salisburgo applaude "Elena egizia" con Luisi sul podio
L' opera al Festival
Hugo von Hofmannsthal stimava Elena egizia l' opera migliore di
Strauss; Arthur Schnitzler la peggiore, proprio a causa del libretto
del collega: "forzato, pretenzioso e confuso". L' ottima esecuzione
avvenuta a Salisburgo conferma invece quanto dell' opera si va ormai
dicendo da tempo, grazie anche ad adeguate, recenti messinscene. E
cioè che entrambi i letterati viennesi avevano torto, anche se il
secondo più del primo. Se la drammaturgia è infatti penalizzata da
palesi ambiguità (un po' tragedia e un po' commedia, dai toni quando
drammatici e quando lirici), ciò nulla toglie all' alto grado di
ispirazione, specie melodica, che l' operista bavarese riesce anche
qui a sprigionare. Pur con qualche rigidità, in particolare nelle
transizioni tra i diversi segmenti formali, il merito di sostenere la
giusta tensione tra gli elementi lirici e drammatici della partitura,
meritandosi il gran successo del pubblico salisburghese, va attribuito
a Fabio Luisi, l' unico direttore italiano scritturato per dirigere
un' opera nella presente edizione del festival. Il genovese è uno dei
tanti connazionali che lavorano spesso Oltralpe per evitare la lunga
panchina cui sarebbe destinato nel paese d' origine, dove è notorio
che le sole qualità non bastano a procacciar contratti. E il bello è
che non guida orchestre di relativo lignaggio, ma la Staatskapelle
Dresden: la compagine più antica del mondo. Sarebbe tuttavia
ingeneroso negare al soprano protagonista Deborah Voigt la quota che
le spetta nell' aver determinato l' ottimo esito artistico della
serata. La parte di Elena è infatti impervia, forse più d' ogni altra
nella splendida galleria dei personaggi femminili straussiani. Deve
sedurre e meritarsi il perdono di Menelao attraversando struggimenti
lirici e infuocati declamati che impegnano tutte le regioni di una
amplissima tessitura. Vecchio leone da palcoscenico, mille battaglie
straussiane e wagneriane alle spalle, la cantante americana ha
confermato ancora una volta le sue qualità d' interprete intelligente
e preparata come poche altre.
Enrico Girardi


title: Don Ottavio

author: Isidoro Ferrante

text:
Anche questo sabato ho trovato il tempo di realizzare una paginetta.
Argomento, Don Ottavio.
Ci sono come l'altra volta alcuni esempi tratti da incisioni di
difficile reperibilita'.
http://www.angelfire.com/music/isidoro/index.html
I.


title: Età massima per i conservatori italiani

author: alex

text:
Sono un ragazzo di 22 anni, .Vorrei sapere se c'e' un limite di età per
presentarsi da esterno in un qualsiasi Conservatorio italiano per l'esame di
5°anno.Grazie infinite


title: Età massima per i conservatori italiani

author: Ale Redfiddler

text:
"alex" <
emer...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:a9pcmb$jkf$1...@attila.bofh.it...
> Sono un ragazzo di 22 anni, .Vorrei sapere se c'e' un limite di età per
> presentarsi da esterno in un qualsiasi Conservatorio italiano per l'esame di
> 5°anno.Grazie infinite
no, non c'è limite.
A.


title: Musica Classica a Milano 26 Nov-3 Dic 2003

author: Lucio PERES

text:
MERCOLEDÌ 26
Conservatorio
Gianfranco Pappalardo, pianoforte. Musiche di Bach (Aria Variata BWV
989: Suite Inglese n. 2BWV 807; Variazioni Goldberg BWV 988). Ore 21,
«Società dei Concerti», ingr. 25/20, via Conservatorio 12,
tel.02.66.98.69.56.
Università Bocconi
Concerto del vincitore del 24° Concorso Internazionale per violinisti
«Michelangelo Abbado». Ore 21, ingr. libero, via Sarfatti 25, tel.
02.72.00.10.27.
GIOVEDÌ 27
San Simpliciano
Orchestra «I Barocchisti». Dir. Diego Fasolis. Coro della Radio
Svizzera Italiana. Roberta Invernizzi, soprano; Claudia Schubert,
contralto; Charles Daniels, tenore; Klaus Mertens, basso. Musiche di
Bach (Cantata «Wer sich selbst erhöhet, der soll erniedriget werden»
BWV 47; Cantata «Sehet, welch eine Liebe hat uns der Vater erzeiget»
BWV 64; Mottetto «O Jesu Christ, mein’s Lebens Licht» BWV 118; Cantata
«Unser Mund sei voll Lachens» BWV 110). Ore 20, «Settimane Bach»,
ingr. 15/11, piazza San Simpliciano 7, tel. 02.76.00.55.00.
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica e Coro «Giuseppe Verdi». Dir. Romano Gandolfi.
Maria José Montiel, contralto. Musiche di Brahms (Liebeslieder Walzer
op. 52; Schicksalslied op. 54; Nänie op. 82; Rapsodia per contralto
op.53). Ore 20.30, ingr. 40/10,50, largo Mahler, telefono
02.83.38.92.01.
Università degli Studi. Aula Magna
Ensemble Guarneri: Rosanna Re, pianoforte; Marco Fornaciari, violino;
Igor Merlini, viola; Giorgio Fiori, violoncello; Giuseppe Falco, oboe.
Musiche di Mozart (Quartetto K 370; Quartetto K 478), Schumann
(Quartetto op. 47). Ore 20.45, ingr. a inviti, via Festa del Perdono
7, tel. 02.58.37.61.
Umanitaria
Giuseppe Dimaso, violino; Matteo Amadasi, viola; Umberto Clerici,
violoncello; Andrea Secchi, pianoforte. Musiche di Schumann, Mahler,
Brahms. Ore 20.45, ingr. 11/8, via Daverio 7, tel. 02.57.96.831.
Teatro Dal Verme
Orchestra «I Pomeriggi Musicali». Dir. Ralf Weikert. Laura De Fusco,
pianoforte. Musiche di Mozart («L’impresario teatrale» ouverture;
Sinfonia K 550), Mendelssohn (Concerto per pianoforte in re min.). Ore
21, ingr. 14,50/8, via San Giovanni sul Muro 2, tel. 02.87.905.
Conservatorio
Orchestra da Camera della Lombardia «Guido Cantelli». Dir. Daniel
Pacitti. Yin Yu, violino. Musiche di Grieg (Due melodie elegiache),
Hindemith («I Quattro Temperamenti», tema con quattro variazioni),
Liszt («La Malediction»), Sibelius («Suite Champêtre»). Ore 21, ingr.
16/9, via Conservatorio 12, tel. 02.65.53.91.
Università Bocconi
Giuseppe Scotese, pianoforte. Musiche di Bach/Busoni, Franck, Busoni.
Ore 21, ingr. libero, via Sarfatti 25, tel. 02.58.36.21.47.
Chiesa degli Angeli Custodi
Maria Massimini, organo. Musiche di Frescobaldi (Toccata Seconda dal
Secondo libro di Toccate), Buxtehude (Preludio in sol BUXWV 149),
Bruhns (Preludio in mi), Bach (Passacaglia in do BWV 582). Ore 21,
«Nuova Polifonica Ambrosiana», ingr. libero, via Colletta 21, tel.
02.74.04.51.
VENERDÌ 28
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica e Coro «Giuseppe Verdi».Replica. Ore 20.30, ingr.
40/10,50, largo Mahler, tel. 02.83.38.92.01.
Teatro San Domingo
«Rigoletto» di Verdi. Dir. Silvia Casarin Rizzolo. Ore 20.30, «Opera
da Camera di Milano», ingr. 23/20, via Rovigno 11/a, telefono
02.26.19.100.
San Simpliciano
Aart Bergwerff, organo. Coro «Musiq’amis». Musiche di Bach (Messa per
organo BWV 552). Ore 21, «Musica e Poesia in San Maurizio», ingr.
10/8, piazza San Simpliciano 7, tel. 02.76.00.55.00.
Rosetum
«La serva padrona» di Pergolesi e «La serva padrona» di Paisiello.
Dir. Adriano Bassi. Alessandro Vallese, basso; Hiroko Kobayashi,
soprano. Ore 21, ingr. 15, via Pisanello 1, tel. 02.40.09.20.15.
Conservatorio
Massimo Quarta, violino; Enrico Dindo, violoncello; Pietro De Maria,
pianoforte. Musiche di Schubert (Trii op. 99 e op. 100). Ore 21,
«Serate Musicali», ingr. 15/10, via Conservatorio 12, telefono
02.29.40.97.24.
SABATO 29
Auditorium di Milano
Ensemble da Camera dell’Orchestra Sinfonica di Milano »Giuseppe
Verdi«. Coro Sinfonico «Giuseppe Verdi». Dir. Pietro Borgonovo. Andrea
Patucelli, basso; Külli Tomingas, mezzosoprano. Musiche di Britten
(«L’arca di Noè»). Ore 15.30, «Crescendo in Musica», ingr. 25 (due
adulti e un bambino)/5 (bambino), largo Mahler, telefono
02.83.38.92.01.
Museo Teatrale alla Scala
Cameristi dell’Accademia del Teatro alla Scala. Musiche di Beethoven.
Ore 16.30, «Festa del Libro», ingr. 4, corso Magenta 41, tel.
02.46.91.249.
Teatro Dal Verme
Orchestra «I Pomeriggi Musicali». Dir. Ralf Weikert. Laura De Fusco,
pianoforte.Replica. Ore 17, ingr. 14,50/8, via San Giovanni sul Muro
2, tel. 02.87.905.
Auditorium Di Vittorio
Antonio De Cristofano, pianoforte. Musiche di Prokofiev, Berg,
Skrjabin.Ore 17.30, «L’Atelier musicale», ingr. 8/5, corso di Porta
Vittoria 43, tel. 02.55.02.52.93.
Teatro Blu
«La Traviata» di Verdi. Dir. Roberto Negri. Ore 20.45, ingr. 10/8, via
Cagliero 26, tel. 02.26.82.47.82.
Sant’Andrea
Alessandro La Ciacera, organo. Musiche di Bossi, Matthey, Ravanello,
Yon. Ore 21, ingr. libero, via Crema 22, tel. 347.22.91.801.
Sant’Apollinare
Coro «Händel»; Coro «Città di Milano». Dir. Pilar Bravo. Musiche di
Vivaldi. Ore 21, «Concerto dell’Amicizia», ingr. libero con offerta a
favore della comunità «Il gabbiano», piazza Sant’Apollinare 1.
San Fedele
Accademia Corale di Lecco. Dir. Antonio Scaioli. Simona Forni,
soprano; Francesco Catena, organo. Musiche di Liszt, Mendelssohn,
Christov, Bardos, Dionisi, Esposito. Ore 21, ingr. libero, piazza San
Fedele 4, tel. 02.70.60.09.64.
Abbazia di Chiaravalle
Federica Bortoluzzi, pianoforte. Musiche di Haydn, Schumann, Ravel,
Albeniz, Bartók. Ore 21, ingr. libero, via Sant’Arialdo 102.
Rosate. Teatro Parrocchiale
Ingrid Guzzon, clarinetto; Arianna Scotti, pianoforte. Ore 21,
«Classica oltre Confini», ingr. 6/5, via Sacchi 4, tel.
02.90.87.07.12.
Magenta. Basilica di San Martino
Francesco Zuvadelli, organo. Musiche di Händel, Mozart. Ore 21, ingr.
libero, 02.77.40.63.11.
DOMENICA 30
Santa Rita alla Barona
Franco Mandirola, organo. Musiche di Bach («Nun komm’, der Heiden
Heiland» BWV 659; Fantasia super «Jesu meine Freude» BWV 713; Fantasia
e fuga in do minore BWV 546; «Wachet auf, ruf uns die Stimme» BWV
140). Ore 11, «Elevazioni organistiche», ingr.libero, via Santa Rita
22, tel. 02.81.67.91.
San Marco
Coro di Voci Bianche del Teatro alla Scala e del Conservatorio di
Milano «Giuseppe Verdi». Dir. Bruno Casoni. Musiche di Britten,
Kodály, Mendelssohn, Bettinelli. Ore 11, «Messe cantate per le
domeniche di Avvento», ingr. libero, piazza San Marco 2.
Auditorium di Milano
Quartetto Canova: Paolo Zordanazzo, Catia Guidolin, violini; Stefano
Trevisan, viola; Nadia Bianchi, violoncello. Musiche di Beethoven
(Quartetto per archi op. 18 n. 2), Shostakovich (Quartetto per archi
op.110 n. 8). Ore 11, «Matinée», ingr. 12/8, largo Mahler, tel.
02.83.38.92.01.
San Nazaro
Trio Malipiero. Musiche di Shostakovich, Dvorak. Ore 15.15, ingr.
libero con offerta, piazza San Nazaro in Brolo, tel. 347.52.03.820.
Auditorium di Milano
Orchestra e Coro «Giuseppe Verdi». Replica. Ore 16, ingr. 40/10,50
largo Mahler, telefono 02.83.38.92.01.
Cooperativa Ferruccio Degradi
Palma Laera e Cinzia Di Tonno,: duo pianistico. Musiche di Brahms. Ore
17, ingr. libero, via Caldera 111, tel. 02.34.53.60.84.
Teatro Blu
«La traviata» di Verdi. Dir. Roberto Negri. Ore 20.45, ingr. 10/8, via
Cagliero 26, tel. 02.26.82.47.82.
Rosate. Teatro Parrocchiale
Carlo Balzaretti, pianoforte; Vittorio Zago, voce recitante. Ore 21,
«Classica oltre Confini», ingr. 6/5, via Sacchi 4, tel.
02.90.87.07.12.
Cinisello Balsamo. Sant’Ambrogio
Pietro Ferrario, organo. Musiche di Casamorata, Bach, Dubois, Bossi,
Lefébre-Wély, Gigout, Ferrario. Ore 21, «Antichi organi in concerto»,
ingr. libero, 02.77.40.63.11.
LUNEDÌ 1°
Rosetum
Ensemble di trombe e timpani del Teatro alla Scala. Musiche di
Telemann, Susato, Bach, Cabanilles, Corea, gershwin, Rota. Ore 21,
ingr. 15 in beneficenza per l’associazione Laura Coviello, via
Pisanello 1, tel. 02.48.022.878.
Conservatorio. Sala Verdi
Domenico Nordio, violino; Hans Fazzari, pianoforte. Programma da
definire. Ore 21, «Serate Musicali», ingr. 15/10, via Conservatorio
12, tel. 02.29.40.97.24.
Conservatorio. Sala Puccini
Marco Cecchinelli, pianoforte. Musiche di Mozart,Beethoven, Debussy,
Chopin. Ore 21, «Incontri Musicali», ingr. libero, via Conservatorio
12, tel. 02.66.98.69.56.
MARTEDÌ 2
Pio Albergo Trivulzio
Massimo La Noce, pianoforte. Musiche di Schumann, Chopin, Liszt,
Gounod/Liszt. Ore 16, «Concerti per la vita», ingresso libero, via
Trivulzio 15, tel. 0324.24.30.46.
Conservatorio
Jonathan Gilad, pianoforte. Musiche di Mozart (Sonata in do magg. K
330; Sonata in fa magg. K 332), Schubert (Quattro Improvvisi op. 90 D
899), Chopin (Sonata n. 2 in si bem. min. op. 35 «Marcia funebre»).
Ore 21, «Società del Quartetto», ingr. 20/12, via Conservatorio 12,
tel. 02.76.00.55.00.
Università degli Studi di Milano
Gruppo Vocale «Ottava Nota». Da Bach a Morricone. Ore 21, «Orchestra
dell’Università degli Studi di Milano», ingr. libero, via Festa del
Perdono 7, tel. 02.58.30.80.17.
MERCOLEDÌ 3
Santa Maria delle Grazie. Sacrestia Bramantesca
Enrico Baiano, clavicembalo. Musiche di Bach («Il clavicembalo ben
temperato», libro I). Ore 20, «Musica e Poesia a San Maurizio», ingr.
10/8, via Caradosso 1, tel. 02.76.00.55.00.
Conservatorio
Nurit Pacht, violino; Konstantin Lifschitz, pianoforte. Musiche di
Franck (Sonata in la maggiore), Messiaen (Tema e Variazioni), Ravel
(Sonata in sol maggiore; Tzigane). Ore 21, «Società dei Concerti»,
ingr. 20/15, via Conservatorio 12, tel.02.66.98.69.56.


title: Samson et Dalila - Boris Godunov (2)

author: Tom

text:
Sono sempre io che mi voglio fare una infarinatura
generale prima di assistere dal vivo a queste
due opere.
Quali sono le edizioni migliori (cioč con le migliori
interpretazioni secondo gli esperti) su CD rintracciabili
facilmente in commercio?
Esiste un sito che puň darmi queste informazioni
(non solo su queste due opere ma in generale)?
Ho visto
www.opera.it
 ma tratta pochissime opere...


title: Samson et Dalila - Boris Godunov (2)

text:
On Wed, 13 Feb 2002 10:38:44 +0000 (UTC), "Tom" <
ly...@tin.it
> wrote:
>Quali sono le edizioni migliori (cioè con le migliori
>interpretazioni secondo gli esperti) su CD rintracciabili
>facilmente in commercio?
Discografia del Sansone qui appresso.
Ki ce l' ha mi raccomanda  particolarmente l' incisione del '91 con
Waltraud Meier e Domingo della EMI.
LUX
___________________________________________________
Samson et Dalila
Saint-Saëns Camille
Date 1999 remastering  Studio Recording Date: 5/5/1959
Molinari-Pradelli Francesco : Direttore d'orchestra
Madeira Jean : Dalila
Monaco Mario del : Samson
Puglisi Lino : Grand Prêtre
Clabassi Plinio : Abimélech
Ricco Iginio : vieillard hébreu, Un
Cesarini Athos : Premier Philistin
Teatro di San Carlo Napoli
ADDHCA 6006-2CD
1998 Studio
Cura José : Samson
Borodina Olga : Dalila
Lafont Jean-Philippe : Grand Prêtre
Silins Egils : Abimélech
Lloyd Robert : vieillard hébreu, Un
Garin Rémi : Un messager Philistin
Ragon Gilles : Premier Philistin
Lallouette Olivier : Deuxième Philistin
Davis Sir Colin : Direttore d'orchestra
London Symphony Orchestra
ERATO3984-24756-2CD
1991 Studio
Chung Myung-Whun : Direttore d'orchestra
Meier Waltraud : Dalila
Domingo Placido : Samson
Fondary Alain : Grand Prêtre
Courtis Jean-Philippe : Abimélech
Opéra-Bastille
EMI7 54470 2CD
1989 Studio
Davis Sir Colin : Direttore d'orchestra
Baltsa Agnes : Dalila
Carreras José : Samson
Summers Jonathan : Grand Prêtre
Estes Simon : Abimélech
Bayerischer Rundfunk
Philips438 504 2CD
1988 Live
Cambreling Sylvain : Direttore d'orchestra
Lipovsek Marjana : Dalila
Cossutta Carlo : Samson
Fondary Alain : Grand Prêtre
Bisson Yves : Abimélech
Wiener Symphoniker
Koch3 1774 2CD
1981 Video
Davis Sir Colin : Direttore d'orchestra
Verrett Shirley : Dalila
Vickers Jon : Samson
Summers Jonathan : Grand Prêtre
Tomlinson John : Abimélech
Covent Garden London
CastleCVI 2026VI
1981 VIdeo/LaserDisc
Rudel Julius : Direttore d'orchestra
Verrett Shirley : Dalila
Domingo Placido : Samson
Brendel Wolfgang : Grand Prêtre
Voketatis Arnold : Abimélech
San Francisco Opera
Casler RMVVD 393VI
1978 Studio
Barenboim Daniel : Direttore d'orchestra
Obraztsova Elena : Dalila
Domingo Placido : Samson
Bruson Renato : Grand Prêtre
Thau Pierre : Abimélech
Orchestre de Paris
DGG413 297-1LP
1975 Live
Cossotto Fiorenza : Dalila
Chauvet Guy : Samson
Massard Robert : Grand Prêtre
Rouleau Joseph : Abimélech
Bastin Jules : vieillard hébreu, Un
Prêtre Georges : Direttore d'orchestra
Théâtre National de l`Opéra
Bella VoceBLV 107.222CD
1973 Studio
Patanè Giuseppe : Direttore d'orchestra
Ludwig Christa : Dalila
King James : Samson
Weikl Bernd : Grand Prêtre
Malta Alexander : Abimélech
Münchner Rundfunkorchester
eurodisc86 977 XR(3LP)LP
1970 Live
Prêtre Georges : Direttore d'orchestra
Verrett Shirley : Dalila
Cassilly Richard : Samson
Massard Robert : Grand Prêtre
Foiani Giovanni : Abimélech
Milano,Teatro alla Scala
Foyer2031CD
1963 Studio
Prêtre Georges : Direttore d'orchestra
Gorr Rita : Dalila
Vickers Jon : Samson
Blanc Ernest : Grand Prêtre
Diakov Anton : Abimélech
Paris,Théâtre National de l'Opéra
EMIMC
1960 Live
Cellini Renato : Direttore d'orchestra
Stevens Rise : Dalila
Vinay Ramon : Samson
Mordino Joseph : Grand Prêtre
Cosenza Arthur : Abimélech
New Orleans Opera Orchestra
VAIVAIA 1055-2CD
1946 Studio
Fourestier Louis : Direttore d'orchestra
Bouvier Hélène : Dalila
Luccioni José : Samson
Cabanel Paul : Grand Prêtre
Cambon Charles : Abimélech
Opéra de Paris
EMI5 65263 2CD
1936 Live
Abravanel Maurice : Direttore d'orchestra
Wettergren Gertrud : Dalila
Maison René : Samson
Pinza Ezio : Grand Prêtre
Gurney John : Abimélech
Metropolitan OperaNew York
WalhallWHL 26CD