title: La musica di Henry Purcell

author: Artemisia Gentileschi

text:
Arsace <
tiri...@iol.it
> wrote in message
NPAW4.34251$EY1.3...@news.infostrada.it...
> Sì a l. 26.000 e sono 2 cd: MERAVIGLIOSO!
> Deller oltre che a dirigere canta pure: la scena poi delle 4 stagioni è
> bellissima (adoro il pezzo dell'autunno e il passaggio all'inverno) eppure
> quando si parla di 4 stagioni si pensa sempre a Vivaldi......
>
> Arsace
Oggi ho acquistato dalla Naxos:
di Purcell
Dido and Aeneas  The Scholars Baroque Ensemble -
Full Anthems and Organ Music - Music on the Death of Queen Mary  di Oxford
Camerata
di Haendel
Saul - (integrale)  Barochorchesten Frankfurt - Joachim Carlos Martini
I sei Concerti  per organo op 4 dir. Bradley Creswick
le Suite per clavicembalo nr. 1-8
 e per finire (altro periodo)
di Szymanowxski
Sinfonia nr 1 e 2 Polish State Philaharmonic Orch-
Non le ho ancora sentiti. Se saranno delle buone esecuzioni e registrazioni
avrò fatto un "affare" inquantoché ho speso in tutto Lit. 108.000. C'è
qualcuno che possiede alcune di queste incisioni? Mi farebbe piacere sentire
al riguardo qualche  commento.
Saluti.
Artemisia Gentileschi.


title: La musica di Henry Purcell

author: Arsace

text:
Artemisia Gentileschi ha scritto nel messaggio ...
>Oggi ho acquistato dalla Naxos:
>di Purcell
>Dido and Aeneas  The Scholars Baroque Ensemble -
Ottimo acquisto a mio avviso: oltre all'ottima convenienza del cd, si deve
sottolineare la completezza di tutto il testo in un libretto allegato, e
anche la meraviglia di certi strumenti che non sono prettamente
dell'orchestra ma che simulano le tempeste: c'è una specie di enorme gong,
non saprei come definirlo altrimenti - vedi traccia 28 del cd, cioè "Haste
to town".
C'è una gustosa parentesi di liuto solo - traccia 11 di 0.40 minuti, che poi
ritorna nella traccia 26 prima di "Oft she visits this lone mountain" (il
cembalo è delizioso all'inizio della parte vocale)
I cori sono bellissimi "To the hills and vales" che si corona con la
Triumphing dance, e le apprezzabilissime trillature dei cori allegri, e la
sublime e struggente davvero "When I am laid in earth".
>Full Anthems and Organ Music - Music on the Death of Queen Mary  di Oxford
>Camerata
Credo che ce l'abbia Teseo: Conosco comunque la Musica per la Morte della
regina Maria: l'ouuverture, o meglio la cupa ed inquietante sinfonia
iniziale era stata utilizzata anche da Kubrik nel film "Arancia Meccanica".
>di Haendel
>Saul - (integrale)  Barochorchesten Frankfurt - Joachim Carlos Martini
E' lo stesso che ha diretto il triplo cd da infarto della NAXOS IL TRIONFO
DEL TEMPO E DELLA VERITA' di Handel: presumo sia ottimo: il cd dovrebbe
contenere pure i carillons nella prima parte dell'Oratorio, con una sinfonia
e coro seguente, quando il popolo acclama David e trascura Saul. Un pezzo
favoloso.
Io il SAUL ce l'ho edito dalla Philips e diretto da Gardiner ed è un
portento, ma sono portato a credere che pure quello della NAXOS non sia da
meno. Mi dà un po' fastidio il fatto che con 39.000 circa si possa reperire
*ora* il SAUL a tali convenienti condizioni: a suo tempo io mi sono svenato
per il prezzo pieno della PHILIPS: certo un'ottima esecuzione, ma ora se
dovessi scegliere mi butterei sulla NAXOS: in compenso il cofanetto della
Philips è molto raffinato completo di cartoncino plastificato.....:-)
>I sei Concerti  per organo op 4 dir. Bradley Creswick
Oh, questi non li ho di questa edizione: ricordo che avevo preso tutti i
concerti per organo di Handel OP.7 e OP. 4 in un cofanetto della Philips se
non erro ed erano in offerta: Bonsai, può essere, mah: comunque sono stato
delusissimo, di unadeusione bruciante dal momento che l'incisione in oggetto
non presentava lo sfarzo del cembalo che tanto pretendo nelle esecuzioni
moderne Barocche: per cui l'ho dato via quel cofanetto, e mi sono preso,
quello della ARCHIV, di Simon Preston, che arricchisce tutto col cembalo,
sicchè l'organo pur essendo solista, non si prende tutto il merito rispetto
gli altri strumenti: OP. 4 e Op. 7, ma la chicca è che ci sono ben 3
concerti fuori catalogazione di opera: mi riferisco a HWV 295 in fa
maggiore, che poi è conosciuto come il "The Cuckoo and the Nightingale", ed
è "facilmente" reperibile, l'HWV 296 e il HWV 304.
>le Suite per clavicembalo nr. 1-8
O qui ci sono alcuni temi che poi Handel ha sviluppato successivamente in
alcune Opere: da sottolineare la famosa Sarabanda, utilizzata fra le altre
cose nel film sempre di Kubrik mi pare, Barry Lindon.
> e per finire (altro periodo)
di questo taccio
>Saluti.
>Artemisia Gentileschi.
Riverisco Madama,



title: La musica di Henry Purcell

author: Maurizio Frigeni

text:
Artemisia Gentileschi <
sofo...@libero.it
> wrote:
> C'è qualcuno che possiede alcune di queste incisioni? Mi farebbe piacere
> sentire al riguardo qualche  commento.
Oltre ai CD Naxos, che per quanto benemeriti sono di qualità molto variabile, ti consiglio
di considerare anche le altre collane budget-price che ormai molte etichette hanno, per
esempio i "Musique d'abord" Harmonia Mundi e i 2x1 EMI-Virgin. In quest'ultima collana, ad
esempio, si trova il doppio CD purcelliano che avevo già raccomandato e che segnamo di
nuovo:
Purcell: "Hail! bright Cecilia", "Come ye sons of art",
"Welcome to all the pleasures", musica funebre per la regina Anna.
Taverner Players - Parrott
Oltre ai miei commenti penso possa essere utile riportare le valutazioni (riportate in
scala da 1 a 10) espresse da alcune riviste francesi (nell'ordine: Diapason, Le Monde de
la Musique, Répertoire, Classica, Goldberg); queste vengono segnalate da Bruno Cornec in
una lista che appare periodicamente sui NG rec.music.early e
rec.music.classical.recordings e si può trovarne l'ultima versione in formato html qui:
<
http://www.medieval.org/emfaq/misc/rmecdfr.htm
>.
> di Purcell: Dido and Aeneas  The Scholars Baroque Ensemble -
Non conosco questa versione; io ho le due incisioni di Christie su CD (che reputo
eccellenti ma sono a prezzo pieno) e quella di Pinnock registrata (non so se questa sia
ancora in catalogo, ma temo che sia sempre a prezzo pieno). Per quel che conosco degli
Scholars su Naxos, direi che dovrebbe essere la loro una versione buona, anche se magari
non eccelsa. Comunque ecco i giudizi francesi su alcune delle ultime uscite:
Purcell-  Dido and Aeneas                               6   6   6   -   -
Maultsby - Waters - Braun - Boston Baroque - M. Pearlman
Telarc 80424
Purcell-  Dido and Aeneas                               -   -   3   -   -
The Scholars Baroque Ensemble
Naxos 8.553 108
Purcell - Dido and Aeneas                               9   8   5   -   -
Ewing - Daymond - Collegium Musicum 90 - R. Hickox
Chandos CHAN 0586
Purcell - Dido and Aeneas                               4   4   5   -   4
Evera - Parry - Taverner players and consort - A. Parrott
Sony SK 62993
Dovrebbe poi uscire fra non molto la versione di Jacobs con l'Orchestra of the Age of
Enlightenment (Harmonia Mundi).
> di Haendel
> Saul - (integrale)  Barochorchesten Frankfurt - Joachim Carlos Martini
Ho comprato questi CD qualche mese fa e devo dire che nel complesso è una buona
esecuzione, con i suoi alti e bassi ma apprezzabile. Riporto anche qui i giudizi su un
paio di uscite recenti, fra cui appunto quella Naxos:
Handel - Saul                                           -   4   10  -   -
Kolner Kammerchor Collegium Cartusianum - P. Neumann
MDG 332 0801-2 (3 CDs)
Handel - Saul                                           4   -   8   6   -
McLeod Cordier - Barockorchester Frankfurt - J. Carlos Martini
Naxos 8.554 361/63 (3 CDs)
> I sei Concerti  per organo op 4 dir. Bradley Creswick
Non so come sia; io ho la versione di Koopman che reputo ottima (mentre la vecchia
incisione di Preston è un po' soporifera) e che è stata ristampata di recente sempre a
prezzo budget. Anche qui un po' di giudizi francesi:
Haendel - Organ concerti op. 4                          6   -   8   -   -
B. van Asperen - Orchestra of the Age of Enlightenment
Virgin 72435 45174-2 (uscirà fra poco anche l'op.7)
Haendel - Organ Concertos                               -   10  10  -   8
P. Nicholson - The Brandeburg consort - R. Goodman
Hyperion CDA 67291/2
Haendel-  Concerti for organ op. 4                      6   -   -   -   -
M. Chapuis - Orch. de chambre du Marais - P. Vigneron
Quantum 6986
Haendel-  Concerti for organ op. 4 & 7                  8   -   9   -   -
Amsterdam Baroque Orchestra - T. Koopman
Erato 0630 17871-2 (2 CDs)
> le Suite per clavicembalo nr. 1-8
Non conosco Cuckston, io mi fermo alla vecchissima incisione di Tilney (che non è un
granché, devo ammettere). Ecco le ultime incisioni segnalate da Cornec:
Haendel - Les 8 grandes Suites pour clavecin            -   8   -   -   -
B. Verlet
Astree E8655 (2 CDs)
Haendel - 8 suites and 6 fugas for harpsichord          8   6   7   -   -
P. Nicholson
Hyperion CDA 66931/2 (2 CDs)
Haendel - 8 suites for harpsichord                      -   -   6   -   -
K. Gilbert
Harmonia Mundi HMA 190 447/48 (2 CDs)
Haendel - Suites pour clavecin                          9   8   5   -   -
O. Baumont
Erato 3984 20196-2
M.


title: La musica di Henry Purcell

text:
Teseo <
col...@tin.it
> wrote:
> I brani di cui non ho il testo sono i seguenti:
Oggi avevo un po' di tempo...
> Sweetness of nature
-- dall'ode "Love's goddess sure was blind"
Sweetness of Nature and true wit,
High pow'r with equal goodness join'd,
In this fair paradise are met,
The joy and wonder of mankind.
> Music for a while
-- dalla musica per "Oedipus"
Music for a while
Shall all your cares beguile:
Wondering how your pains were eas'd,
And disdaining to be pleas'd,
Till Alecto free the dead
From their eternal bands,
Till the snakes drop from her head
And the whip from out her hands.
Music for a while
Shall all your cares beguile.
> Lost is my quiet for ever
-- duetto
Lost is my quiet forever,
Lost is life's happiest part;
Lost all my tender endeavour
To touch an insensible heart.
But tho' my despair is past curing,
And much undeserv'd is my fate,
I'll show by a patient enduring
my love is unmov'd as her hate.
> No, resistance is but vain
-- dalla musica per "The maid's last prayer"
No, resistance is but vain,
And only adds new weight to Cupid's chain.
No, resistance is but vain.
A thousand ways, a thousand arts
The tyrant knows to captivate our hearts.
Sometimes he sighs employs, and sometimes tries
The universal language of the eyes.
The fierce with fierceness he destroys,
The soft with tenderness decoys,
He kills the strong with joy,
The weak with pain.
No, resistance is but vain,
And only adds new weight to Cupid's chain.
No, resistance is but vain.
> My dearest, my fairest
-- dalla musica per "Pausanias"
My dearest, my fairest,
I languish for thee.
My dearest, my fairest,
I languish for thee.
Thy kindness has won me,
Thy charms have undone me,
I ne'er shall be free.
I faint with the pleasure
I fain would repeat,
Ah! why are Love's raptures
So short and so sweet?
Thus pressing and kissing
Fresh joys we'll pursue,
And ever be happy
And ever be true.
But alas! should you change,
Ah! tell me not so,
No, never, my dearest,
No, never, my fairest,
No, no, my dearest, no, no.
No, no, my dearest, no, no.
> The Plaint
-- da "The fairy queen"
O let me ever, ever weep,
My eyes no more shall welcome sleep;
I'll hide me from the sight of day
And sigh and sigh my soul away.
He's gone, he's gone, his loss deplore
For I shall never see him more.
> Hark! how the songster
-- da "Timon of Athens" (non ce l'ho)
> Oh the sweet delights of love
-- da "The History of Dioclesian" (non ce l'ho)
> Be welcome then, great Sir
-- forse dall'ode "Celebrate this Festival" (ho prestato il CD...)
> Ode on the Deat of Mr. Henry Purcell (Blow)
troppo lungo - sorry!
M.


title: La musica di Henry Purcell

author: Teseo

text:
Maurizio Frigeni <Maurizio...@dont.emailme.please> wrote in message
20000618021544108319@[151.100.55.4]...
>
> Teseo <
col...@tin.it
> wrote:
>
> > I brani di cui non ho il testo sono i seguenti:
>
> Oggi avevo un po' di tempo...
beh, non mi resta che ringraziarti, sei stato molto gentile.
Teseo


title: Due Organi in Concerto-IV Edizione

author: Riccardo

text:
Tra Antico e Moderno
Il Doppio Coro nel Repertorio Romantico e Contemporaneo
Dal 15 Aprile al 6 Giugno 2003
In Santa Maria della Passione a Milano
Via Conservatorio 16
Martedì 15 aprile
F.J.Haydn
Le Sette Ultime Parole di Cristo sulla Croce
Edoardo Bellotti, organo
Maurizio Salerno, organo
Sabato 3 maggio
I Mottetti a Doppio Coro di F.Mendelssohn-Bartholdy
Norddeutscher Figuralchor
Jorg Straube, direttore
Christoph Bossert, organo
Mercoledì 21 maggio
Concerto Straordinario nel 350mo della Nascita di G.Muffat &
J.Pachelbel
Musiche di Muffat, Pachelbel, Bach
Micheal Radulescu, organo
Lunedì 26 maggio
Messa e Salmi a Doppio Coro nel XX Secolo
Musiche di R.Vaughan Williams, L.Bernstein, A.Part
Associazione del Coro Filarmonico della Scala
Bruno Casoni, direttore
Venerdì 6 giugno
"Figli d'Arte" Tra Venezia ed Eisenach
Musiche di Andrea e Giovanni Gabrieli, Johann Sebastian e Carl
Philipp Emanuel Bach
Jean Boyer, organo
Jan Willen Jansen, organo
Lunedì 18 agosto
Concerto d'Estate : Improvvisazioni a Due Organi
Edoardo Bellotti, organo
William Porter, organo
Biglietti : posto unico 7 ?
*Il concerto del 18-08-2003 è ad ingresso libero
Tutti i concerti iniziano alle ore 21,00


title: Due Organi in Concerto-IV Edizione

author: CostanzoPorta

text:
Edoardo Bellotti... ma avete mai sentito costui improvvisare alla
tastiera? ricordo ancora come dopo una mattinata di master class
tenuta da lui stesso dove si incrociavano le faccende di ordine
letterario a quelle di ordine musicale, ci siamo trovati a sedere in
cerchio di fronte ad un organo copia di un modello barocco, due
tastiere svariati regisri con tanto di "cinguettio" ( ! ) e due ottave
di pedaliera... un violinista scrisse estemporaneamente un soggetto in
re maggiore... non credevo alle mie orecchio sentendo un preluido e
fuga a 4 voci 4  scaturire dal prodigioso organista...
Non ho piů sentito alcuno improvvisare una vera e propria fuga, e poi
con quale naturalezza !
Onore a Bellotti !
CostanzoPorta
On Sun, 23 Mar 2003 19:15:54 +0000 (UTC), "Riccardo"
<
erre.enne...@inwind.it
> wrote:
>Tra Antico e Moderno
>Il Doppio Coro nel Repertorio Romantico e Contemporaneo
>
>Dal 15 Aprile al 6 Giugno 2003
>In Santa Maria della Passione a Milano
>Via Conservatorio 16
>
>Martedě 15 aprile
>F.J.Haydn
>Le Sette Ultime Parole di Cristo sulla Croce
>Edoardo Bellotti, organo
>Maurizio Salerno, organo
>
>Sabato 3 maggio
>I Mottetti a Doppio Coro di F.Mendelssohn-Bartholdy
>Norddeutscher Figuralchor
>Jorg Straube, direttore
>Christoph Bossert, organo
>
>Mercoledě 21 maggio
>Concerto Straordinario nel 350mo della Nascita di G.Muffat &
>J.Pachelbel
>Musiche di Muffat, Pachelbel, Bach
>Micheal Radulescu, organo
>
>Lunedě 26 maggio
>Messa e Salmi a Doppio Coro nel XX Secolo
>Musiche di R.Vaughan Williams, L.Bernstein, A.Part
>Associazione del Coro Filarmonico della Scala
>Bruno Casoni, direttore
>
>Venerdě 6 giugno
>"Figli d'Arte" Tra Venezia ed Eisenach
>Musiche di Andrea e Giovanni Gabrieli, Johann Sebastian e Carl
>Philipp Emanuel Bach
>Jean Boyer, organo
>Jan Willen Jansen, organo
>
>Lunedě 18 agosto
>Concerto d'Estate : Improvvisazioni a Due Organi
>Edoardo Bellotti, organo
>William Porter, organo
>
>
>Biglietti : posto unico 7 ?
>*Il concerto del 18-08-2003 č ad ingresso libero



title: ARGERICH-KRMER-MAISKY: fantastico CD!!!!!

author: Emanuele Passerini

text:
Finalmente č arrivato!
E' appena uscito un fantastico CD con Martha Argerich, Gidon Kremer e Mischa
Maisky della Deutsche Grammophon. Lo si aspettava da mesi...
Vengono eseguiti il Trio n.2 in mi minore op.67 di Shostakovich e il
meraviglioso Trio in la minore op.50 di Tchaikovsky. Sono registrazioni dal
vivo effettuate l'anno scorso in Giappone.
E' davvero splendido, dovete assolutamente comprarlo!! L'affiatamento, il
suono curatissimo, il calore e il divertimento che emergono da questo disco
sono straordinariamente unici...
Alla fine c'č un bis, il "Tango pathétique" di Peter Keiswetter, cui vengono
citati alcuni temi dalla Sinfonia n.6 di Tchaikovsky. E' uno spasso unico!!
Insomma, compratelo!!! (preciso che non lavoro alla Polygram e non sono
neppure un parente dei tre musicisti...!)
Tanto piů che il CD č in offerta come disco del mese a 28.000 lire.
Buon ascolto a tutti!
--
______________________________________________
Emanuele Passerini
e-mail:
e.pas...@tiscalinet.it
http://meltingpot.fortunecity.com/pakistan/72
ICQ# 34957310


title: Stupidario musicale

author: Giuseppe Sottotetti

text:
Sentita stasera in un negozio di musica:
 - Non c'è un flauto un pò più elaborato di quello che si suona a
scuola?
- Sì, il flauto traverso, ma è un altro strumento.
- Ah! Vuol dire che non si suona con le dita ma con il fiato?
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it


title: Stupidario musicale

author: Dyd

text:
Ne aggiungo un'altra...
Sentita STASERA da una madre di una bambina...
"Maestro... poi deve ascoltare mia figlia... ha una voce che... sembra
una... SOVRANA (la poveretta voleva dire soprano...) o una TENORA)...
No comment...
"Giuseppe Sottotetti" <
gsotto...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:b5kwyC.A....@idam.kicks-ass.net...



title: Stupidario musicale

author: Gippe

text:
"Dyd" <undamar...@NOSPAMtin.it> ha scritto nel messaggio
news:oTlaCD.A....@idam.kicks-ass.net...
> Ne aggiungo un'altra...
> Sentita STASERA da una madre di una bambina...
> "Maestro... poi deve ascoltare mia figlia... ha una voce che... sembra
> una... SOVRANA (la poveretta voleva dire soprano...) o una TENORA)...
> No comment...
>
>
Io te ne aggiungo due accadute alla mia fidanzata (soprano) e ad un'amica
mezzosoparano.
Al matrimonio di una cara amica la mia fidanzata ha regalato un momento
canoro durante la celebrazione. Una signora, giovane, del ceto 'bene' del
paese, con pelliccia e monili vari, nel pieno della commozione data dalla
circostanza, s'avvicina dicendo è: -stata proprio brava è propio un bel
tenore!-
Ad un concerto della nostra amica mezzo, s'avvicina sempre la solita
signora, che forse aveva scatarrato fino aqualche momento prima,
rumoreggiando anche col programma di sala, e dice: -ma che brava, è proprio
un bel soprano-
risponde Gianna: -grazie signora, io comunque sono un mezzosoprano-
allora la signora con galanteria: -Ah, non si preoccupi, comunque auguri e
che diventi presto un soprano intero!!!!-
Saluti.
Gippe


title: Stupidario musicale

author: Lucio PERES

text:
Il Sat, 3 Jan 2004 13:10:20 +0100, "Gippe" <
gip...@yahoo.it
> ha
scritto:
>risponde Gianna: -grazie signora, io comunque sono un mezzosoprano-
>allora la signora con galanteria: -Ah, non si preoccupi, comunque auguri e
>che diventi presto un soprano intero!!!!-
Ma mi dici sul serio!?!?...	;-)))
LUX


title: Stupidario musicale

author: Giuseppe

text:
"Gippe" <
gip...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:wqxFGC.A....@idam.kicks-ass.net...

Da non credere:-)))))))))
G.


title: Stupidario musicale

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:i3m6KC.A...@idam.kicks-ass.net...

Giuro: a Bari e ti potrei dare anche il nome del mezzo!
Saluti


title: Stupidario musicale

text:
dai non ci credo!!!
"Gippe" <
gip...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:wqxFGC.A....@idam.kicks-ass.net...



title: Stravinsky

text:
Finalmente sono venuto in possesso delle musiche di Stravinsky dirette
da Ansermet che mi erano state consigliate.
Già avevo alcuni cd con parte delle stesse musiche dirette dallo
stesso Stravinsky.
A parte l'evidente migliore  qualità tecnica delle registrazioni di
Ansermet, facendo un ascolto comparato delle stesse composizione
dirette dai due, sono venuto alla conclusione che, a mio giudizio,
probabilmente sono piu' " godibili" quelle dirette da Ansermet.
Non si tratta di una scelta di tempi ma di dettagli, nel senso  che la
direzione di Ansermet mi sembra piu' attenta ai dettagli; insomma
l'orchestra respira.
Saluti.
Giuseppe


title: Ma noi Italiani...!!! Elogio a Mario Brunello

author: eugenio artioli

text:
Mi chiedo: ma perchè cerchiamo tanto all'estero quando nel nostro
paese abbiamo fior fiori di musicisti che, se solo fosse data loro la
possibilità, verrebbero sicuramente apprezzati in maniera adeguata
alla loro classe?
La domanda è sorta quando ho ascoltato ( e adesso siamo a già, ma
forse dovrei dire "sole", tre edizioni) il bravissimo violoncellista
Mario Brunello nell'esecuzione delle suites per violoncello solo di
Bach.
Incredibile.........non pensavo che potessero nascondersi esecuzoni
così travolgenti ( Harnoncourt...........tsk.......ma mi faccia il
piacere....mi faccia) e ricche di sentimento ( la paragonerei a quella
di Fournier) nonchè assolutamente perfette , a mio avviso, dal punto
di vista tecnico.
Sì, nascondersi perchè mai avevo sentito Brunello nè conoscevo
l'etichetta discografica che ha pubblicato quest'opera, tale Agorà.
Leggendo le note del mini-libretto incluso mi accorgo che
quest'artista ha suonato con le più importanti orchestre e allora:
perchè non se ne sente parlare?
Terrò sicuramente questo cd tra i miei preferiti anche se qualche
difetto purtroppo c'è:
l'audio risulta a volte troppo "gonfio", rimbombante e il suono
leggermente distorto ma ciò non toglie nulla alla assoluta bellezza di
questa esecuzione.
Incredibile, invece,  il suono del violoncello, un Maggini del '600,
che non conoscevo e ho trovato veramente profondo e caldo  soprattutto
nelle note basse, mi lascia invece un po' perplesso in quelle alte
 ma forse è solo l'effetto di quella leggera distorsione cui accennavo
prima).
Complimenti Mario.
Ciao
*Perpinchiopinchernacolo*
-------------------------------------
The Necromancer
-------------------------------------


text:
eugenio artioli ha scritto nel messaggio <8b8a0p$4jn$
2...@pinco.nettuno.it
>...
>
>Mi chiedo: ma perchè cerchiamo tanto all'estero quando nel nostro
>paese abbiamo fior fiori di musicisti che, se solo fosse data loro la
>possibilità, verrebbero sicuramente apprezzati in maniera adeguata
>alla loro classe?
parole sante... ma noi italiani siamo spesso esterofili, anche (e
soprattutto) quando non e' il caso di esserlo.
>La domanda è sorta quando ho ascoltato ( e adesso siamo a già, ma
>forse dovrei dire "sole", tre edizioni) il bravissimo violoncellista
>Mario Brunello nell'esecuzione delle suites per violoncello solo di
>Bach.
un'edizione uscita a suo tempo con Amadeus e che mi e' sempre piaciuta
moltissimo. Brunello e' un violoncellista con le palle...Lo sentii anni fa
nel Triplo Concerto di Beethoven, a Milano, e mi fece grande impressione. In
queste registrazioni bachiane ha trovato una "sua" via alla musica di Bach,
un suo stile personalissimo. Lo metto al secondo posto, dopo l'inarrivabile
Wispelwey.
Teseo (Raf)
------------------------------------------------------------------
"La tradizione ? E' il brutto ricordo dell'ultima
brutta esecuzione"
(W. Furtwaengler)
-----------------------------------------------------------------


author: BERENICE

text:
Teseo <
col...@tin.it
> wrote in message 8bb5re$66o$1...@nslave2.tin.it...
>
>
> eugenio artioli ha scritto nel messaggio
<8b8a0p$4jn$
2...@pinco.nettuno.it
>...
> >
> >Mi chiedo: ma perchè cerchiamo tanto all'estero quando nel nostro
> >paese abbiamo fior fiori di musicisti che, se solo fosse data loro la
> >possibilità, verrebbero sicuramente apprezzati in maniera adeguata
> >alla loro classe?
>
> parole sante... ma noi italiani siamo spesso esterofili, anche (e
> soprattutto) quando non e' il caso di esserlo.
>
Già!
Proprio ieri sera ho assistito ad un FANTASTICO concerto barocco
dell'orchestra Modo Antiquo diretta da Sardelli, complice anche la bellezza
travolgente del Battistero di San Giovanni di Firenze.
Non sono capace di fare una recensione al concerto, ma posso dirvi che ne
sono uscita veramente entusiasta.
Il programma era incentrato su Vivaldi, G. M. Casini (che io non avevo mai
sentito) e P.Sanmartini.
Dulcis in fundo: era gratis! (e pochissimo pubblicizzato: l'ho beccato per
un pelo !!)
           BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fête de l'Univers.


text:
BERENICE ha scritto nel messaggio <8bff6s$qjt$
2...@nslave2.tin.it
>...
>Dulcis in fundo: era gratis! (e pochissimo pubblicizzato: l'ho beccato per
>un pelo !!)
Dovreti mandare una lettera di protesta ai giornali della tua citta', se
eventi di questo tipo rischiano di passare inosservati.



text:
On 21 Mar 2000 19:47:55 +0100, "eugenio artioli"
<
eugenio...@mo.nettuno.it
> wrote:
>Mi chiedo: ma perchè cerchiamo tanto all'estero quando nel nostro
>paese abbiamo fior fiori di musicisti che, se solo fosse data loro la
>possibilità, verrebbero sicuramente apprezzati in maniera adeguata
>alla loro classe?
Sfondi una porta aperta: io la domanda la estenderei non solo ai
concertisti + famosi, ma tout court a tutti i professori delle
maggiori orchestre italiane (e specie "milanesi"!!...	8;-)))
Mica x altro ho pubblicato i nomi di tutti i componenti di 2 orkestre
sinfonike milanesi, e tra poco continuerò con quelli della Scala, dei
Pomeriggi e di Milano Classica...
Finora nessuno è intervenuto dicendo ke non erano musicisti degni!!
>La domanda è sorta quando ho ascoltato ( e adesso siamo a già, ma
>forse dovrei dire "sole", tre edizioni) il bravissimo violoncellista
>Mario Brunello nell'esecuzione delle suites per violoncello solo di
>Bach.
Io ho i suoi 2 CD ke Amadeus aveva fatto uscire nel '95.
>( Harnoncourt...........tsk.......ma mi faccia il
>piacere....mi faccia) e ricche di sentimento ( la paragonerei a quella
>di Fournier)
io anke a Casals
>Sì, nascondersi perchè mai avevo sentito Brunello nè conoscevo
>l'etichetta discografica che ha pubblicato quest'opera, tale Agorà.
Non è la stessa registrazione allora? Quella di  Amadeus è stata fatta
a Torino tra il' 93 ed il '94. Brunello suonava lo strumento
appartenuto ad Antonio Janigro.
>Leggendo le note del mini-libretto incluso mi accorgo che
>quest'artista ha suonato con le più importanti orchestre e allora:
>perchè non se ne sente parlare?
Veramente a MI è popolarissimo: c' è gente ke in Febbraio è andata
all' Auditorium apposta x lui x sentire lo sconosciuto Concerto N° 2
di  Dmitrij Kabalevskji, ke poi si è rivelato molto interessante, anke
se non irresistibile. Io l' ho sentito ancora una volta alla Scala in
un quartetto insieme a Carmignola, Rossi e Lucchesini  in un favoloso
programma comprendente Faurè, Mahler e Schumann.
>Incredibile, invece,  il suono del violoncello, un Maggini del '600
Lo stesso suonato all' Auditorium e, credo, alla Scala. E' appartenuto
al grande Franco Rossi del Quartetto Italiano.
LUX


text:
Teseo <
col...@tin.it
> wrote
Lo metto al secondo posto, dopo l'inarrivabile
> Wispelwey.
Anche più di Fournier e Casals ( intendo Wispelwey)?
*Perpinchiopinchernacolo*
ICQ n°65656922 ( tanto non lo uso quasi mai)
-------------------------------------
The Necromancer
-------------------------------------


text:
eugenio artioli ha scritto nel messaggio <8bikhq$2i1$
1...@pinco.nettuno.it
>...
>
>Anche più di Fournier e Casals ( intendo Wispelwey)?
assolutamente si'. IMHO, naturalmente.
Raf


text:
Teseo <
col...@tin.it
> wrote:
> Lo metto al secondo posto, dopo l'inarrivabile Wispelwey.
E io l'inarrivabile Wispelwey lo metterei secondo (per un'incollatura)
dopo lo stratosferico Bylsma/2. ;-)
M.


author: Raf

text:
Maurizio Frigeni ha scritto nel messaggio
<20000326234420559859@[151.100.55.4]>...
>E io l'inarrivabile Wispelwey lo metterei secondo (per un'incollatura)
>dopo lo stratosferico Bylsma/2. ;-)
de gustibus... ma secondo me Wispelwey e' il classico esempio di allievo che
ha superato il maestro :-)
Raf


title: Alagna attacca Muti "Oscura i cantanti"

text:
da la Repubblica VENERDÌ, 10 GIUGNO 2005 Pagina 61 - Spettacoli
Il tenore contro il direttore
Alagna attacca Muti "Oscura i cantanti"

TORINO - "L´opera ha bisogno di divi per riconquistare pubblico, ma il
divo deve essere il cantante, non il direttore d´orchestra, come è
stato il caso di Riccardo Muti alla Scala". Il tenore Roberto Alagna,
che il 15 giugno canterà al Regio di Torino il suo primo Werther di
Massenet in Italia, ha criticato in una conferenza stampa
l´atteggiamento "divistico" dell´ex direttore musicale del teatro
milanese: "Perché Muti non invitava altri grandi direttori a dirigere
alla Scala? Perché doveva esserci solo lui. Così la Scala, che era il
primo teatro al mondo, ora non lo è più. Un direttore deve respirare
con il cantante, capire le sue esigenze, le differenti personalità;
quando abbiamo fatto Traviata alla Scala su ciò che lui decideva non
c´era possibilità di dialogo. L´opera è fatta da gente che lavora
insieme per un risultato comune, non da un divo sul podio". (
s.fr
.)


title: Alagna attacca Muti "Oscura i cantanti"

text:
On Sat, 11 Jun 2005 13:02:37 +0200, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
wrote:
>"L´opera ha bisogno di divi per riconquistare pubblico, ma il divo
> deve essere il cantante, non il direttore d´orchestra
Questo naturalmente lo afferma un cantante: ma per ovvii principi
paritari nn avrebbe diritto di dire lo stesso il regista, il direttore
del coro, il costumista e, perché no, anche il direttore d' orch??
>"Perché Muti non invitava altri grandi direttori a dirigere alla Scala?
> Perché doveva esserci solo lui.
Strano: a me sembrava di aver sentito spesso alla Scala dirigere
Gergiev, Chung, Pretre, Temirkanov, Mehta, Sawallisch, Maazel,
Chailly... + di recente sn passati anke Rattle coi Berliner e Masur
con l' Orch Nationale de France. Già, ma è vero: nn sn mai venuti
Salonen, Thielemann, Eschenbach e Levine: gravissimo!... :-((
A parte ke nn mi sembrava rientrasse nei compiti del Dir Mus Muti
inoltrare gli inviti artistici. Anke se nei confronti di Claudio
Abbado l' ha fatto pubblicamente con la lettera aperta sul Corsera del
24-2-2001, sempre rimasta senza risposta, di cui abbiamo spesso
parlato...	:-((
>Così la Scala, che era il primo teatro al mondo, ora non lo è più.
>Un direttore deve respirare con il cantante, capire le sue esigenze,
>le differenti personalità
Dice così proprio di Muti, che è il miglior preparatore di voci
vivente, grazie all' enorme esperienza accumulata quando faceva il
pianista accompagnatore di Maria Carbone, una delle migliori
insegnanti di canto della Storia!... Basta riscontrare quanto noioso è
diventato l' Otello nella recente edizione agli Arcimboldi senza
Muti...
>quando abbiamo fatto Traviata alla Scala su ciò che lui decideva
>non c´era possibilità di dialogo
E meno male! Difatti dopo quella Traviata Alagna nn ha combinato +
niente di buono, nnstante il rikiamo mediatico suscitato dal suo
matrimonio con la Gheorghiu (in USA li kiamano "gli Alagna"...)
>L´opera è fatta da gente che lavora insieme per un risultato comune,
>non da un divo sul podio"
Ma neanke da un non-divo sul palco...
LUX


title: Buon anno a tutti!

author: Tissaferne

text:
Non posto da un po' di tempo, lo so,
ma vi leggo sempre con piacere.
Buon 2001 (se possibile)!
Tissaferne


title: Buon anno a tutti!

author: Alberto d'Onofrio

text:
> Non posto da un po' di tempo, lo so,
> ma vi leggo sempre con piacere.
> Buon 2001 (se possibile)!
mi associo
miao
a, vn


title: risposta a Rodrigo su A.Scarlatti

author: ezio

text:
A. Scarlatti può essere giustamente indicato come il padre dell'opera tardo
barocca in quanto la sua
        produzione è servita anche da spunto per la nuova generazione di
operisti (....leggi Haendel nel
        suo viaggio giovanile in Italia).
        Come la maggior parte dello sterminato repertorio operistico barocco
italiano questa produzione
        giace (almeno quella pervenuta a noi) nella polvere delle nostre
biblioteche.
        Non mi risulta ci siano incisioni discografiche recenti di tipo
filologico. Mi pare sia stata eseguita
        quest'anno "la Griselda" a Berlino sotto la direzione di R.Jacobs.
        Potremo sperare di avere anche in Italia opere barocche nel
cartellone dele stagioni teatrali ???
                        cosa ne pensate ????            un saluto a tutti
Ezio
--
Nuova moderazione in fase di test - perdonate i disagi


title: risposta a Rodrigo su A.Scarlatti

author: Arsace

text:
ezio ha scritto nel messaggio <8qdrng$hba$
1...@nslave2.tin.it
>...

Cosa intendi dire per padre dell'opera tardo Barocca? o meglio a che annate
pensi siano da associarsi a "tardo Barocca"? Perchè direi che tardo Barocca
più quella di Porpora, Handel e Bononcini, Hasse anche epurato naturalmente
dai suoi quid preclassici.
Alessandro operò fra il 1680 e il 1725, si può ricordare che è nato a
Palermo nel 1660 ed è morto a Napoli nel 1725.
La sua produzione musicale è molto cospicua: 35 oratori, 17 messe, 700
cantate da camera ( 700! ), 100 mottetti, 30 serenate, enorme quantità di
musica strumentale e ben dico ben 67 melodrammi, dei quali però pare cheoggi
siano nete solo 35 partiture di opere, delle altre ci è giunto solo il
libretto: naturalmente speriamo che :-) presto si riscopra qualche partitura
nascosta magari in qualche soffitta di qualche antico palazzo....
Quello che mi ha incuriosito e che mi incuriosisce tutt'oraè come la critica
abbia suddiviso idealmente la sua produzione in tre fascie temporali, di
durata differente, fascie che suddividono la produzione di Alessandro
Scarlatti per alcune caratteristiche predominanti:
1679 - 1796 :
a) per quanto concerne la produzione strumentale essa  è caratterizzata da
un grave iniziale seguito da 2 movimenti veloci: altre volte invece segue la
forma tipica della sonata da chiesa.
b) per quanto concerne la parte della musica vocale, si denota come la voce
abbia una vera preminenza su quella strumentale, cioè l'accomapgnamento è
spesse ridotto al minimo e molte arie si depauperano dell'orchestra per
adottare solo gli strumenti del continuo
c) Le arie sono in forma ABA, col da capo, oppure AB: il carattere è
semplice e di breve respiro
d) il recitativo è quasi esclusivamente *secco*
1697 - 1706
a) Adozione dello schema tripartito Allegro - Adagio - Allegro nelle
sinfonie che introducevano l'opera
b) Esplosione della presenza delle arie col da capo, accompagnate da un
ricco strumentale e virtuosisticamente elaborate
c) Cerca di chiudere gli atti con dei "concentrati": es nel PRIGIONIERO
FORTUNATO del 1698 nel finale usa un piccolo coro composto da 7 voci)
1707 - 1721
a) Aumenta la consistenza del discorso strumentale nella sinfonia
b) Le arie presentano una maggiore estensione e una scrittura orchestrale
sviluppata
c) Maggior impiego del recitativo obbligato
Ora recentemente - nel senso da poco, ma questo non vuol dire
necessariamente che siano nuove uscite - ho notato 2 opere di Scarlatti in
cofanetto cd: una è sicuramente TETIDE IN SCIRO, che mi auguro sia
appartenente al 2° o 3° periodo, e poi un'altra: Ezio, ora non ricordo la
casa, ma se ti interessa la prossima settimana faccio un salto nel negozio
dove le ho viste e se ci sono ancora ti paleso gli estremi dei cofanetti.
Da dire inoltre che per quanto concerne gli oratori, Alessandro Scarlatti ha
fato anche HUMANITA' E LUCIFERO del 1704, che è uscito a suo tempo in cd.
Quanto al fatto che molta produzione sua sia rimasta in ombra, penso che
dipenda dal fatto che siamo bene o male in una fase di crescendo interesse
per il Barocco (che non si deve identificare solo con musica per cicisbei e
neppure con le fustigazioni, penitenze e i mea culpa per organo
naturalmente) che è immenso.
Alessandro Scarlatti è pure relativamente noto! ma pensa a Manna, Pollaroli,
Porta, Sarro......questi sono ancora nell'ombra, ma io sono fiducioso che in
un domani verranno riscoperti
PS: una curiosità: Alessandro Scarlatti il 26 aprile 1706 venen accolto in
Arcadia col nome di TERPANDRO.
Arsace
___________________________________________
Chi non lo sa:
quando Handel  suona e Senesino canta
le nostre anime si abbandoneranno all'estasi,
mentre gli angeli stupiti richiudono
le loro ali dorate.


title: Cast Fidelio agli Arcimboldi 2-8 Aprile

text:
Lo trovate, previa iscrizione al gruppo Yahoo It-Arti-Musica-Classica,
alla:
http://it.groups.yahoo.com/group/IT-ARTI-MUSICA-CLASSICA/files/Cast%20Fidelio.PDF
Cmq anticipo ke il cast del 2, 4 e 6  Aprile è lo stesso della prima
del 28 e della recita del turno C già effettuata, vale a dire Waltraud
Meier come Leonore, Laura Aikin come Marzelline e Robert Dean Smith
come Florestan.
Il cast cambia solo per la recita fuori abbonamento dell' 8 Aprile
(ormai sembra regola fissa della Scala mettere il 2° cast alla recita
fuori abbonamento diversa dalla premiére...).
LUX


title: Vi ricordo il Questionario

author: il moderatore

text:
Sono stati abbastanza pochi finora coloro che hanno risposto al
Questionario.
Invito tutti coloro che frequentano IAMCM, anche i lurker, a
compilarlo.
Ricordo che potete inviarlo sia al NG che alla mia e-mail box privata,
come preferite
Le conclusioni verranno tirate prima del 20 Febbraio, primo
anniversario della nascita di questo NG.
LUX
QUESTIONARIO SU IAMCM
Ritieni interessante che continui ad esistere nella gerarchia IT.* un
NG moderato sulla Musica Classica?
SI': [   ]		 NO: [...]
Continuerai a frequentare IAMCM almeno come lurker?
SI': [   ]		 NO: [...]
Scriverai qualche volta un messaggio indirizzato solo ad IAMCM, e non
in cross-post o in doppia copia col NG non-moderato IAMC?
SI': [   ]		 NO: [...]
Hai qualcuno da proporre come Moderatore?
SI': [   ]		 NO: [...]
	Nome:
Nickname:
Indirizzo e-mail:


title: Vi ricordo il Questionario

author: Filippo Aroffo

text:
On 9 Jan 2000 21:29:07 +0100,
lucio...@flashnet.it
 (il moderatore)
wrote:
>
>Sono stati abbastanza pochi finora coloro che hanno risposto al
>Questionario.
>Invito tutti coloro che frequentano IAMCM, anche i lurker, a
>compilarlo.
>Ricordo che potete inviarlo sia al NG che alla mia e-mail box privata,
>come preferite
>Le conclusioni verranno tirate prima del 20 Febbraio, primo
>anniversario della nascita di questo NG.
>LUX
Caro LUX prima penso che tu dovresti chirire la tua posizione di
fronte al NG, in particolare riguardo alla questione del cross post...
Pippo


title: Vi ricordo il Questionario

author: Teseo

text:
Ecco la risposta:
>QUESTIONARIO SU IAMCM
>
>Ritieni interessante che continui ad esistere nella gerarchia IT.* un
>NG moderato sulla Musica Classica?
>SI': [ x  ] NO: [...]
>
>Continuerai a frequentare IAMCM almeno come lurker?
>SI': [ x  ] NO: [...]
>
>Scriverai qualche volta un messaggio indirizzato solo ad IAMCM, e non
>in cross-post o in doppia copia col NG non-moderato IAMC?
>SI': [x   ] NO: [...]
>
>Hai qualcuno da proporre come Moderatore?
>SI': [ x  ] NO: [...]
> Nome: Lucio Peres
>Nickname: il tuo
>Indirizzo e-mail: il tuo


title: Vi ricordo il Questionario

author: Shosty

text:
Risposta al :
QUESTIONARIO SU IAMCM
Ritieni interessante che continui ad esistere nella gerarchia IT.* un
NG moderato sulla Musica Classica?
SI': [  X  ] NO: [...]
Continuerai a frequentare IAMCM almeno come lurker?
SI': [  X  ] NO: [...]
Scriverai qualche volta un messaggio indirizzato solo ad IAMCM, e non
in cross-post o in doppia copia col NG non-moderato IAMC?
SI': [  X  ] NO: [...]
Hai qualcuno da proporre come Moderatore?
SI': [  X  ] NO: [...]
Nome: Lucio Peres
Nickname: Lucio PERES
Indirizzo e-mail:
lucio...@flashnet.it
--
Ciao da Enzo.
\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\*//////////////////////////////
W il Vesuv....(scritta in stato di allestimento)
Angri   (Sa)
                      ATTENZIONE!
                         la mia "mela"
      @@@@
5naz...@libero.it
 @@@@
Per scrivermi togliete "5" iniziale al mio username


title: Vi ricordo il Questionario

text:
On 9 Jan 2000 22:50:25 +0100, Filippo Aroffo <
far...@tiscalinet.it
>
wrote:
>Caro LUX prima penso che tu dovresti chiarire la tua posizione di
>fronte al NG, in particolare riguardo alla questione del cross post...
La "mia" posizione è chiarissima: vorrei lasciare la moderazione per 2
motivi:
- affinchè IAMCM non sia più considerato " il NG di Lux Peres"
- per potermi dedicare ad altri progetti, come il potenziamento del
sito Web di IAMCM e la creazione di un NG (o una Mailing List) sul
Balletto
Sul cross-post rimango inflessibile: ritengo che chi apprezza questo
NG moderato sulla MC debba qui mandare dei post in esclusiva.
Altrimenti IAMCM non potrà avere lo sviluppo autonomo auspicato, se lo
stesso messaggio viene inviato anche al NG non-moderato, oltretutto
proprio il gruppo che, per essere senza regole, ha reso necessaria la
creazione di IAMCM. Forse un altro Moderatore potrebbe pensarla
diversamente.
Comunque di "contribuenti" affezionati ad IAMCM ora ce ne sono molti,
per cui il carattere e la sopravvivenza del NG sono assicurati.
LUX


title: Vi ricordo il Questionario

author: alcina

text:
il moderatore <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
3878e526...@news.FLASHNET.it...
>
> Sono stati abbastanza pochi finora coloro che hanno risposto al
> Questionario.
> Invito tutti coloro che frequentano IAMCM, anche i lurker, a
> compilarlo.
> Ricordo che potete inviarlo sia al NG che alla mia e-mail box privata,
> come preferite
> Le conclusioni verranno tirate prima del 20 Febbraio, primo
> anniversario della nascita di questo NG.
> LUX
>
>Risposta al :
QUESTIONARIO SU IAMCM
Ritieni interessante che continui ad esistere nella gerarchia IT.* un
NG moderato sulla Musica Classica?
SI': [  X  ] NO: [...]
Continuerai a frequentare IAMCM almeno come lurker?
SI': [  X  ] NO: [...]
Scriverai qualche volta un messaggio indirizzato solo ad IAMCM, e non
in cross-post o in doppia copia col NG non-moderato IAMC?
SI': [  X  ] NO: [...]
Hai qualcuno da proporre come Moderatore?
SI': [  X  ] NO: [...]
Nome: Lucio Peres
Nickname: Lucio PERES
Indirizzo e-mail:
lucio...@flashnet.it
Eventuale secondo nome: Raffaele Braga
Nickname: Teseo
Indirizzo e-mail:
col...@tin.it
Terza ipotesi: Tito Ceccherini
Nickname: Tito Ceccherini
Indirizzo e-mail: titocec...@NOSPAMbigfoot.com
Alcina


title: Vi ricordo il Questionario

text:
On 12 Jan 2000 21:23:58 +0100,
lucio...@flashnet.it
 (il moderatore)
wrote:
>La "mia" posizione è chiarissima: vorrei lasciare la moderazione per 2
>motivi:
>- affinchè IAMCM non sia più considerato " il NG di Lux Peres"
>- per potermi dedicare ad altri progetti, come il potenziamento del
>sito Web di IAMCM e la creazione di un NG (o una Mailing List) sul
>Balletto
Ho visto le risposte di alcuni....non mi sembra il caso di continuare
a proporre LUX (nonostante sia stato un ottimo moderatore) se lui dice
chiaramente di voler lasciare il suo posto...
>Sul cross-post rimango inflessibile: ritengo che chi apprezza questo
>NG moderato sulla MC debba qui mandare dei post in esclusiva.
>Altrimenti IAMCM non potrà avere lo sviluppo autonomo auspicato, se lo
>stesso messaggio viene inviato anche al NG non-moderato, oltretutto
>proprio il gruppo che, per essere senza regole, ha reso necessaria la
>creazione di IAMCM. Forse un altro Moderatore potrebbe pensarla
>diversamente.
....soprattutto se continua a non voler il cross post....Qualche tempo
fa non mi sembrava di essere l'unico a non esser d'accordo con LUX e a
considerare errata la sua opinione sul cross post....ed ora tutti
continuate a volerlo eleggere moderatore...proprio non vi capisco....
Vorrei sapere da voi tutti se secondo voi è giusto che il moderatore
applichi una regola non scritta, che nessuno di noi ha votato e che
(per quanto traspariva dai post di qualche tempo fa) non va bene alla
maggioranza dei NGisti....io proporrei una votazione riguardo a questa
regola....in seguito alla votazione il moderatore, chiunque esso sia e
qualunque sia la sua posizione in merito, si adeguerà a questa
regola...CHE NE DITE???
>Comunque di "contribuenti" affezionati ad IAMCM ora ce ne sono molti,
>per cui il carattere e la sopravvivenza del NG sono assicurati.
Allora che senso ha continuare a vietarlo???
Ciao ciao Pippo


title: Vi ricordo il Questionario

text:
On 9 Jan 2000 21:29:07 +0100,
lucio...@flashnet.it
 (il moderatore)
wrote:
QUESTIONARIO SU IAMCM
Ritieni interessante che continui ad esistere nella gerarchia IT.* un
NG moderato sulla Musica Classica?
SI': [ x ]		 NO: [...]
Continuerai a frequentare IAMCM almeno come lurker?
SI': [ x ]		 NO: [...]
Scriverai qualche volta un messaggio indirizzato solo ad IAMCM, e non
in cross-post o in doppia copia col NG non-moderato IAMC?
SI': [ x ]		 NO: [...]
Hai qualcuno da proporre come Moderatore?
SI': [ x ]		 NO: [...]
	Nome: Chiunque non vieti il cross post
Ciao ciao Pippo


title: Vi ricordo il Questionario

author: Gianni Mantini

text:
> On 9 Jan 2000 21:29:07 +0100,
lucio...@flashnet.it
 (il moderatore)
 wrote:
 QUESTIONARIO SU IAMCM
 Ritieni interessante che continui ad esistere nella gerarchia IT.* un
NG moderato sulla Musica Classica?
SI': [ x ] NO: [...]
 Continuerai a frequentare IAMCM almeno come lurker?
SI': [ x ] NO: [...]
 Scriverai qualche volta un messaggio indirizzato solo ad IAMCM, e non
in cross-post o in doppia copia col NG non-moderato IAMC?
SI': [ x ] NO: [...]
 Hai qualcuno da proporre come Moderatore?
SI': [   ] NO: [.x.]
Continuo a non capire la questione del cross-post.
Io sono un appassionato di MC solo da 5/6 mesi, il fatto di potere ricevere
risposte ai miei messaggi su ambedue i NG che si occupano di questa musica
mi da la possibilità di ascoltare più opinioni.
Penso che questo aiuti specialmente i nuovi appassionati, mentre il fatto di
volere per forza obbligare qualcuno a scegliere dove postare le proprie
considerazioni o le proprie domande, lo priva della possibilità di conoscere
più appassionati.
Ciao
--
Gianni Mantini
Riccione
megapte...@libero.it
Il piacere di tessere l'elogio di noi stessi...
F. Pessoa


title: Vi ricordo il Questionario

author: Tiziana Pannunzio

text:
QUESTIONARIO SU IAMCM
Ritieni interessante che continui ad esistere nella gerarchia IT.* un
NG moderato sulla Musica Classica?
SI': [ X ]               NO: [...]
Continuerai a frequentare IAMCM almeno come lurker?
SI': [  X ]              NO: [...]
Scriverai qualche volta un messaggio indirizzato solo ad IAMCM, e non
in cross-post o in doppia copia col NG non-moderato IAMC?
SI': [ X  ]              NO: [...]
Hai qualcuno da proporre come Moderatore?
SI': [   ]               NO: [X]
penso che chi vuole o può dovrebbe candidarsi e noi dovremmo votare e
non eleggerlo per acclamazione... :-)))


title: Vi ricordo il Questionario

author: Sirio Ruchini

text:
> il moderatore <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
> 3878e526...@news.FLASHNET.it...
> >
 QUESTIONARIO SU IAMCM
 Ritieni interessante che continui ad esistere nella gerarchia IT.* un
 NG moderato sulla Musica Classica?
 SI': [  X  ] NO: [...]
 Continuerai a frequentare IAMCM almeno come lurker?
 SI': [  X  ] NO: [...]
 Scriverai qualche volta un messaggio indirizzato solo ad IAMCM, e non
 in cross-post o in doppia copia col NG non-moderato IAMC?
 SI': [  X  ] NO: [...]
 Hai qualcuno da proporre come Moderatore?
 SI': [       ] NO: [X]
Seguo IAMC e IAMCM da poco tempo, per cui non conoscendovi (virtualmente e
personalmente) nessuno non ho nessuno da proporre come Moderatore.
Ciao a tutti.
Sirio Ruchini -
sru...@tin.it


title: Il Samson agli Arcimboldi. Qualche riflessione

author: Rodolfo Canaletti

text:
La cosa curiosa e' che quando chiedevo a qualche conoscente se gli era
piaciuto (lo spettacolo, intendevo), invariabilmente ottenevo una
risposta in merito al Teatro. Perche' questo sembrava essere l'interesse
principale. La cosa puo' essere spiegabile. Si trattava di abbonati del
turno C che si sono visti scippare la Traviata e poi il balletto, ed era
la prima volta che mettevano piede agli Arcimboldi.
Per la verita' molti hanno arricciato il naso. La critica piu' frequente
era la freddezza, o il fatto che richiamasse, che so, una stazione
ferroviaria, o un emporio...
A me e' piaciuto. Non mi e' sembrato un ambiente freddo, nei limiti di
quello che puo' essere un'architettura moderna. Per apprezzarlo,
comunque credo che occorra togliersi dagli occhi il teatro del
Piermarini, cosa che, mi rendo conto, e' piuttosto difficile.
Tuttavia lo spettacolo e' stato accolto con entusiasmo: piu' dopo il
secondo e il terzo atto, che dopo il primo.
Io ho ancora verificato di persona come l'ascolto radiofonico dia solo
una idea molto parziale dell'opera. Il poter vedere l'azione scenica mi
ha chiarito diverse cose che nell'ascolto radiofonico erano rimaste nel
limbo delle incertezze (oh, non che incertezze non ne siano rimate.
Anzi.).
L'opera anche in questa occasione mi e' sembrata piuttosto strana. Ho
avvertito una dissociazione fra interesse musicale e interesse
drammaturgico. Ovvero la musica mi ha suscitato splendide emozioni, ma
queste emozioni non erano legate al mio coinvolgimento nella vicenda. Le
sofferenze (erotiche ed umane) di Sansone, le ire del Grande sacerdote,
l'astuzia e le capacita' seduttive di Dalila, non mi hanno creato quel
senso di immedesimazione con i personaggi che in genere nelle opere
avverto.
Quello che dominava era la musica in se', la bellezza dei cori, le arie
di Dalila, il colori orchestrali, sempre cangianti, dalla cupezza degli
archi bassi in certe entrate, fino alla petulanza dei legni alti,
passando attraverso varie gradazioni; e poi le linee melodiche tortuose
e seducenti delle arie di Dalila...  Una musica molto bella, di grande
eleganza, che tiene desto l'interesse, che a tratti crea vera emozione,
con l'unica eccezione del baccanale, che potrei definire un pezzo di
bravura, ma tutto sommato abbastanza scontato.
Il fatto drammaturgico, invece, non mi ha coinvolto. E direi che la
messa in scena di De Ana abbia contribuito non poco. L'impostazione mi
e' parsa molto ricca di idee e in alcuni tratti anche visivamente molto
bella, ma anche, in certi momenti, fredda e scostante.
Penso che la vicenda di Sansone non possa non avere richiamato il
regista all'attualita' e alle vicende medio-orientali. E diversi sono i
segnali di questo.
Gia' solo la disposizione del coro al sollevamento del sipario. Corpi
distesi a terra di persone macilente, vestite di stracci, mescolate a
frammenti di automobili, pezzi di carrozzeria, marmitte: tutto questo fa
pensare ad un popolo sofferente una dominazione straniera. Allora erano
gli ebrei; oggi sono i palestinesi dei campi profughi. Ma nulla di nuovo
sotto il sole. E per dare un tono di orrore in piu' De Ana e' ricorso
alle immagini di Bacon: riflessi luminosi di color livido mostravano
volti spettrali, bocche spalancate, grida di dolore mute, che si
legavano molto bene col tema ostinato che introduce l'opera e che
accompagna tutta la parte iniziale del coro.
Un altro punto interessante della messa in scena, sono le luci
puntiformi tappezzano in continuazione il secondo quadro dell'ultimo
atto, riferimento evidente alla cecità di Santone. Ad esempio l'apertura
del quadro, con una piccola processione di sacerdotesse che portano
sulle spalle un figura di uomo magro, bianco, quasi rattrappito,
circondato da piccole candele illuminate (altro riferimento alla pittura
di Francis Bacon). Anche lo sfondo fatto di gabbie non mi e'
dispiaciuto, simbolo di prigionia, di liberta' negata. Molto meno
efficace mi e' sembrato, invece, quella specie di paravento che nel
secondo atto dovrebbe rappresentare l'abitazione di Dalila; oppure quel
drappo rosso che dovrebbe rappresentare la catena erotica che imprigiona
Sansone; oppure il balletto del baccanale, piuttosto bruttino, con i
bidoni di petrolio (altro simbolo che richiama l'attualita') che
venivano passati di mano in mano; oppure la luce finale al posto del
crollo delle colonne. Quest'ultima idea potrebbe anche essere buona, se,
nel controluce non si vedessero i corpi dei filistei che si agitavano
per simboleggiare la catastrofe, e che invece attenuavano l'impatto
forte della accecante luce improvvisa che, secondo me, avrebbe dovuto
essere il simbolo unico della catastrofe finale, con la scomparsa,
nell'accecamento dello spettatore, di ogni corpo o oggetto sulla scena.
Ovviamente questa e' una mia idea personale.
La direzione orchestrale e' stata, a mio avviso, splendida per
chiarezza. resa dei colori, eloquenza delle melodie, con i chiari
richiami tematici di cui l'opera abbonda (per esempio, il tema della
seduzione, o il tema guerriero delle rivincita degli ebrei che risuonano
in opportuni punti dell'opera). Insomma il suono orchestrale mi ha
comunicato con grande sensibilita' l'eleganza di questa musica. Per
esempio, il tema ostinato, lamentoso che accompagna il coro nella prima
parte, pur sentendosi distintamente non ha mai soffocato le voci. In
altri punti, come nella terza aria di Dalila, dove l'orchestra fa una
specie di contrappunto o di alternanza alla voce, lo fa in modo da
esaltare il canto e la sua sensualita'. Anche il temporale ha reso molto
bene il senso di attesa che portera' alla sconfitta di Sansone caduto
nella trappola della maliarda.
Di esempi se ne potrebbero fare moltissimi, ma quello che importa e' la
resa complessiva: una lettura chiara, che mette in rilievo le
preziosita' di questa musica affascinante.
Fra i cantanti mi hanno impressionato sia l'eterna giovinezza di
Domingo, che sfoderato una bella voce, chiara, potente, drammatica, sia
la voce bellissima, sensuale, calda, della Borodina. Qualche critico ha
lamentato che la Borodina, come mezzosoprano, ha una perdita di
penetrazione nei registri piu' bassi. Puo' anche essere vero (dal vivo
si avverte molto di piu' che all'ascolto radiofonico), ma tutto sommato
questo non mi ha disturbato piu' di tanto, ne' diminuito la mia
ammirazione e il fascino che questo canto ha provocato su di me.
A questo proposito va pure detto qualche cosa sull'acustica del teatro.
Quello che ho notato, anzitutto, e' che le voci provenienti dal
palcoscenico penetrano in sala molto meglio che non alla Scala. Non vi
sono quelle sensazioni di "sordita'" che spesso alla Scala si
avvertivano. E anche il rapporto voci-orchestra e' molto migliore, visto
che i piani sonori qui si distinguevano molto bene (cosa che non sempre
avveniva alla Scala).
Gli applausi del pubblico, abbastanza tiepidi alla fine del primo atto,
sono diventate vere e proprie ovazioni alla fine degli atti successivi.
Ciao a tutti
Rudy
--
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


author: Lucio PERES

text:
On Thu, 21 Feb 2002 21:59:18 GMT,
rodolfo....@tin.it
 (Rodolfo
Canaletti) wrote:
>Io ho ancora verificato di persona come l'ascolto radiofonico dia solo
>una idea molto parziale dell'opera
Certo, io ormai ho deciso di non sentire + le opere in solo Audio, a -
ke non le conosca già molto bene: o live o  Video.
>L'opera anche in questa occasione mi e' sembrata piuttosto strana. Ho
>avvertito una dissociazione fra interesse musicale e interesse
>drammaturgico. Ovvero la musica mi ha suscitato splendide emozioni, ma
>queste emozioni non erano legate al mio coinvolgimento nella vicenda
Stessa impressione di Lux: ma penso dipenda dal fatto ke il buon
Camille fosse un compositore tutto sommato non mediocre, ma "medio".
Anke le sue + note composizioni sinfonike non mi entusiasmano...
>sofferenze (erotiche ed umane) di Sansone, le ire del Grande sacerdote,
>l'astuzia e le capacita' seduttive di Dalila, non mi hanno creato quel
>senso di immedesimazione con i personaggi che in genere nelle opere
>avverto
Vero: su questi temi biblico-storici c' era molto + coinvolgimento nei
popolari film hollywoodiani o di Cinecittà anni '40-'50-'60...
E dire ke, come facevi osservare a teatro, il personaggio di Sansone è
molto moderno: nato ed operante a Gaza, si può definire il 1° kamikaze
della Storia. Solo ke era ebreo e non  palestinese.
LUX


title: Cassette - Cd

author: Mauro

text:
Salve a Tutti!
qualcuno può dirmi come faccio a trasformare le cassette audio in CD? io ho
il Computer, lo stereo e il masterizzatore. Cos'altro mi serve?
(siccome di computer non ci capisco quasi niente, per favore non usate un
linguaggio troppo ermetico...)
Grazie in anticipo a chi mi vorrà rispondere
Mauro


title: Cassette - Cd

text:
On Wed, 4 Apr 2001 23:39:54 +0200, "Mauro" <
di.ben...@inwind.it
>
wrote:
>qualcuno può dirmi come faccio a trasformare le cassette audio in CD? io ho
>il Computer, lo stereo e il masterizzatore. Cos'altro mi serve?
Anzitutto IMHO andrebbe valutato se il contenuto della musicassetta
sia così importante da giustificare tutto il lavoro ke ci vuole x
effettuare il riversamento su CD. Atteso ke trattasi di una
registrazione effettivamente rara o con impagabile valore affettivo,
ti puoi accingere all' impresa armandoti di HW, SW e... pazienza.
Sarebbe tutto + agevole se tu disponessi di un CD-Recorder Audio (un
componente HI FI tipo Philips CDR 770 tanto x intenderci: costo
oggigiorno di ca. Lit 500000) ke oltretutto dà anke migliori risultati
essendo, a detta di esperti elettronici, progettato meglio di un CD
Writer da PC (il cosiddetto "masterizzatore").
Infatti il problema dei riversamenti da supporti analogici come MC o
LP, a parte i rumori di fondo, è solo uno: quello della tracciatura,
cioè sia i CD Recorder Audio ke i Masterizzatori ("CD-Writer") da PC
copiano i segnali d' inizio e fine tracce solo da fonti digitali e non
da fonti analogiche (ke non li hanno...): mettiamo ke la tua cassetta
duri 1 ora e 10' di musica, non avrai certo piacere di riascoltarla su
CD in un unico "traccione" di 1 ora e 10' senza possibilità di
rintracciare i vari punti della composizione!? Fidarsi delle pause
automatike ke il CD-Recorder o il CD-Writer dovrebbero mettere in
corrispondenza di silenzi tra i vari brani IMHO è temerario...
Ora con un CD-Recorder puoi, durante l' ascolto/registrazione col
telecomando inserire un fine traccia a tuo piacimento (il problema è
ke non si può poi tornare indietro cancellandolo se ti sei
sbagliato...), mentre col CD-Writer da PC la procedura è molto +
laboriosa. Ovviamente IMHO: tant' è ke ci sono degli esperti come Rudy
Canaletti x i quali è un gioco da ragazzi!...
Cmq, visto ke in dotazione hai solo il PC ed il "masterizzatore ,
cerkerò di descrivere quello ke so x ricavare un CD da MC x questa
via.
Ovviamente sul tuo PC avrai anke una buona skeda Audio con un ingresso
Line-In.
A questo punto non ti resta ke comprare un cavo di collegamento (costo
Lit 8000), in genere jack-jack da 2.5 mm, e collegare l' uscita dell'
amplificatore o del lettore di Musicassette all' ingresso della skeda
Audio del PC.
Quando hai comprato la tua skeda Audio ti avranno senz' altro dato un
CD-ROM con del SW: di sicuro troverai la giusta finestra Windows di
quel programma ed i giusti setting (Microfono a volume zero,
campionamento a 44 kHz Stereo, etc...) x far partire la registrazione
del file audio d' estensione WAV ke intendi fare con la tua
cassetta...
Altrimenti procurati in Rete dal sito TUCOWS o simili, oppure da uno
di quei CD-ROM allegati alle riviste, un programma di elaborazione
Audio: il + famoso è Cool Edit, ma sono tutti + o - simili ed hanno
tutti, almeno a mia conoscenza, lo stesso difetto, cioè non dividono
facilmente in tracce un unico grosso file Audio!...
I programmi d' elaborazione Audio hanno anke la funzione di
registrazione, ke in genere parte dopo ke hai digitato un nome x il
file ke vuoi realizzare. A questo punto a te la scelta: o registri un
pezzo per volta della tua cassetta  salvando ogni volta il file Audio
sull' HD del tuo PC con un nome diverso e poi masterizzi tutti i pezzi
in una volta (ATT a tenere un conto delle varie durate, ma tanto poi
il conto lo fa il SW di masterizzazione, x capire se ti serve un CD-R
da 74' o da 80'...), oppure, se preferisci, fai un "traccione" unico
da 74' o 80' e poi lo elabori con un SW Audio, suddividendolo nelle
tracce ke vuoi. L' inconveniente di questa seconda procedura IMHO è ke
devi ogni volta tagliare - proprio con il comando CUT del SW d'
elaborazione Audio un pezzo di file - e salvare (SAVE AS) ognuno dei
pezzi con un suo nome ed alla fine rikiamare dal SW di masterizzazione
(ke assumo tu sappia già usare alla perfezione) l' elenco dei pezzi e
dare il comando di masterizzazione, magari con la modalità DAO (Disk
At Once) invece ke TAO (Track At Once) se si tratta di un' opera
lirica, in modo ke non ti piazzi delle pause di 2 secondi tra una
traccia e l' altra, ma ci sia continuità di Musica...
Una procedura IMHO ke rikiede troppo "presidio" personale: la puoi
fare se hai solo poke cassette da riversare, ma se son tante...
LUX


title: Cassette - Cd

author: Hans Sachs

text:
Io non trovo così difficile la fase di preparazione delle tracce. Ho
una scheda Matrox Rainbow Runner, con la quale posso catturare sia
video che audio da fonti analogiche. Da un po’ di tempo la uso
praticamente solo per l'acquisizione audio. Ho collegato
l'amplificatore dello stereo all'ingresso della scheda audio. Posso
quindi acquisire in formato digitale tutto ciò che è collegato
all'amplificatore (musicassette, videocassette, dischi in vinile, ma
anche - e soprattutto - il decoder satellitare digitale, tramite il
quale riesco a fare, ad es., delle pressoché perfette registrazioni di
ciò che viene trasmesso da Radio TRE).
Per la registrazione uso il SW della Ulead Media Studio che era in
dotazione con la scheda. In genere registro un unico file e poi con il
programma di editing (sempre della Ulead) lo suddivido in singoli file,
corrispondenti alle tracce che dovranno andare sul CD. Con lo stesso
sistema, quando registro da Radio TRE, elimino successivamente quelle
parti registrate che non andranno su CD (ad es. i minuti di silenzio o
il "parlato"  dei conduttori prima e dopo ciascun brano). Ti assicuro
che la suddivisione in singoli file / tracce è una operazione di pochi
minuti.
Dopodichè masterizzo con modalità Disc-at-once, indispensabile
(soprattutto per la registrazione di opere liriche) per assicurare la
continuità nel passaggio da una traccia a un'altra.
_________________________________________________________
"L'Hans Sachs dei Meistersinger, che invita il popolo a opporsi
ai maestri nella revisione di un giudizio su una musica nuova,
è un demagogo romantico: ma egli intendeva rettamente
l'insipienza del sapere specializzato, un aspetto negativo del
progresso" Th. W. Adorno
--
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title: Cassette - Cd

text:
On Thu, 19 Apr 2001 11:40:51 +0000 (UTC),
oi...@iol.it
 ("Hans Sachs")
wrote:
>Io non trovo cosě difficile la fase di preparazione delle tracce
Le cose allora sono 2: o io sono una "campana " (molto probabile...)
oppure hai trovato un SW d' uso molto + semplice ke non Cool Edit o lo
Studio Wave della Sound Blaster.
>Per la registrazione uso il SW della Ulead Media Studio che era in
>dotazione con la scheda. In genere registro un unico file e poi con il
>programma di editing (sempre della Ulead) lo suddivido in singoli file,
>corrispondenti alle tracce che dovranno andare sul CD
Quello ke vorrei sapere č se puoi fare a fette il file unico
semplicemente posizionando un cursore  oppure ogni volta devi salvare
i singoli file con un nome diverso sull' HD...
>Ti assicuro che la suddivisione in singoli file / tracce č una operazione
> di pochi minuti.
Quanti minuti per fare 20 o 30 tracce in un' opera (non sto parlando
dei 3 o 4 tempi di una sinfonia...)?
LUX


title: sito tchaikovsky.org

author: Giovanni

text:
Sto facendo una ricerca sul valzer dei fiori.
Il motore di ric. lycos mi segnala il sito in oggetto, ma non è
raggiungibile!!
qualcuno sa che succede!! Mi segnalereste altri siti che trattino di
Cajkovskij e del valzer dei fiori???:-)
grazie!


title: Settimane Bach : XVIII ciclo

author: Riccardo

text:
E' stato pubblicato il calendario del 18mo ciclo delle "Settimane Bach".
 1)
Basilica di San Marco
31 ottobre 2002, ore 20
Amsterdam Baroque Orchestra and Choir
Ton Koopman, direttore
Sandrine Piau, soprano
Bogna Bartosz, contralto
Christoph Prégardien, tenore
Klaus Mertens, basso
 La Festa della Riforma
J.S. Bach - Cantata 'Gott der Herr ist Sonn und Schild' BWV 79
J.S. Bach - Cantata 'Ein feste Burg ist unser Gott' BWV 80
J.S. Bach - Cantata 'Nun danket alle Gott' BWV 192
 2)
Santa Maria presso San Satiro
13 novembre 2002, ore 20
La Petite Bande
Sigiswald Kuijken, direttore
Sophie Karthauser, soprano
Petra Noskaiova, contralto
Jan Kobow, tenore
Jan Van der Crabben, basso
Cantate BWV 124, 123, 65, Concerto BWV 1057
J.S. Bach - Cantata 'Meinen Jesum lass ich nicht' BWV 124
J.S. Bach - Cantata 'Liebster Immanuel, Herzog der Frommen' BWV 123
J.S. Bach - Concerto in fa maggiore BWV 1057
J.S. Bach - Cantata 'Sie werden aus Saba alle kommen' BWV 65
 3)
Basilica di San Marco
19 dicembre 2002, ore 19,30
The English Concert
Trevor Pinnock, direttore
Lisa Milne, soprano
Diana Moore, contralto
John Mark Ainsley, tenore
Christian Gerhaher, basso
Oratorio di Natale BWV 248
Qualche commento a caldo : i problemi finanziari ed il fatto che, ormai, il
progetto stia volgendo al termine fanno sě che, quasi inevitabilmente, ci
venga proposta una stagione "minore", se non altro perchč si fa affidamento
a nomi ormai familiari (Koopman & Kuijken) piuttosto che "esplorare" nuove
interpretazioni.
Decisamente sciagurata, IMO, la scelta di San Marco-basilica con un'acustica
non felicissima- per il concerto di Koopman, scelta probabilmente dovuta
alla consapevolezza che, il direttore olandese ha un ampio pubblico.
Sono curioso di sentire Pinnock alle prese con una delle grandi opere vocali
di Bach.
Buoni concerti a tutti!
Saluti,
Riccardo.


title: Prendil l'anel e la Vergine degli angeli

author: Marco Cabrino

text:
Mi occorrerebbero gli spartiti di Prendi l'anel ti dono dalla Sonnambula di
Bellini e della Vergine degli angeli dalla Forza del destino di Verdi
entrambi per canto e pianoforte (anche in qualche vecchia edizione). C'è
qualcuno che può aiutarmi e dirmi se sono reperibili on-line da qualche
parte?
Grazie a tutti, Marco


title: Altra offerta: Tosca + Ugo agli Arcimboldi

text:
Posso offrirvi l' accoppiata Tosca del 18 (1° cast con Dessì e
Licitra...) e l' Ugo, Conte di Parigi del 20, ovviamente Ottobre 2003
al T. degli Arcimboldi di MI, a 30 € complessivi.
Se interessati, farsi vivi presto!
LUX


title: Plutone non è un pianeta

author: Giuseppe Sottotetti

text:
E chi lo dice al compositore britannico Colin Matthews che si era
preoccupato di "completare" i Pianeti di Holst scrivendo un pezzo dedicato
a Plutone?
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@alice.it
http://SottotettiGiuseppe.ilcannocchiale.it


title: OT - Per il maggior esperto politico D'Onofrio

author: Giampaolo Lomi

text:
Carissimo fl,
Appena rientrato mi rivolgo a te nella tua insuperabile e inimitabile
qualita' di politologo che presto ti condurra' a livelli gerachici ben piu'
elevati di quello di cui ancora ti fregi. (e' una promessa/minaccia).
Ho trovato sull'Herald Tribune un avviso pubblicitario con un rinvio al
sito
http://www.p-n-i.org/
 sede virtuale di  una nuova espressione politica
italiana. L'annuncio e' in inglese, ma il testo del sito e' bilingue.
Vi capeggia una serissima faccia del povero Garibaldi, gia' simbolo di ben
turpi abitudini di un passato recente.
Non ho capito gran che, anche perche' sono stanco e sto praticamente
dormendo in piedi dopo un viaggio di 14 ore.
Il partito (perche' di questo si tratta) si chiama PARTITO NAZIONALE
ITALIANO.
Sicuramente dall'alto della tua competenza in materia, non avrai
difficolta' a capire e quindi a spiegarmi di cosa si tratti.
a prestissimo
Giampaolo CSE
____________________________________________________
"La musica e' una forma d'arte che ci porta
 fuori da noi stessi e ci conduce verso l'assoluto"
 Lucia Valentini Terrani
_____________________________________________________


author: Giovanni Christen

text:
Giampaolo Lomi (
gi...@flashnet.it
) scrive:
>
>Carissimo fl,
>
>Appena rientrato mi rivolgo a te nella tua insuperabile e inimitabile
>qualita' di politologo [ecc. ecc.]
Se il moderatore non dispone del manifesto di questo NG, mi informi
privatamente e glie ne manderò volentieri una copia.
Intanto ne riporto 3 righe:
>Propongo un gruppo moderato per evitare:
>·       FLAME con scambio di volgari insulti
>·       OT su politica o altro
Giovanni
--
Posted from
bw151zhb.bluewin.ch
 [195.186.1.16]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


text:
On 29 Aug 1999 17:21:15 +0200,
gchr...@bluewin.ch
 (Giovanni Christen)
wrote:
>Se il moderatore non dispone del manifesto di questo NG, mi informi
>privatamente e glie ne manderò volentieri una copia.
>
>Intanto ne riporto 3 righe:
>
>>Propongo un gruppo moderato per evitare:
>>·       FLAME con scambio di volgari insulti
>>·       OT su politica o altro
Giovanni,
Non essere inutilmente polemico per principio. Mi sono sbagliato nel
postare. L'articolo era destinato ad IAMC e ho mandato a Peres una mail di
scuse pregandolo di cancellare il messaggio.
Evidentemente non l'ha letta o non ha avuto il tempo di farlo.
Fai un bel "delete" e non ti fare il sangue amaro. Certo col fatto che non
sei nato e vissuto all'epoca di Giovanna d'Arco, la santa inquisizione ha
perso un bel pilastro!
Giampaolo



author: Arsace

text:
Il moderatore è via per un po' di giorni. Anch'io mi sono stupito di vedere
un OT, comunque se ti eri sbagliato va bene: in realtà mi pare fosse Pietro
il Vicemoderatore, quindi dovresti avvertire lui per togliere il post.
Arsace


text:
Giampaolo Lomi (
gi...@flashnet.it
) scrive:
>Evidentemente non l'ha letta o non ha avuto il tempo di farlo.
Basterebbe leggere il soggetto dei messaggi, visto che molto correttamente
lo iniziamo con un bel "OT"
>Certo col fatto che non
>sei nato e vissuto all'epoca di Giovanna d'Arco, la santa inquisizione ha
>perso un bel pilastro!
Diritti e doveri si giustificano e si rafforzano a vicenda.
Però bisogna saperli distinguere: la libertà di pensiero è un diritto, il
rispetto delle leggi è un dovere.
E' vero, ai tempi dell'Inquisizione questa distinzione era diversa e se
fossi nato in quel tempo probabilmente penserei diversamente.
Ma visto che tu ed io siamo nati nel XX secolo, sappiamo entrambi che in
una società il rispetto delle regole comuni garantisce le libertà
individuali.
Come ha scritto J-J Rousseau:
   J'aurois voulu vivre et mourir libre, c'est-à-dire tellement
   soumis aux lois que ni moi ni personne n'en pût secouer
   l'honorable joug; Ce joug salutaire et doux, que les têtes
   les plus fiéres portent d'autant plus docilement qu'elles
   sont faites pour n'en porter aucun autre.
Ti mando copia del messaggio all'indirizzo privato prevedendo che il
moderatore si deciderà a fermare gli OT.
Ciao



text:


Non mi pare sia successa una catastrofe. Io ho fatto un errore. Peres non
c'e' e Pietro modera per lui. Grazie per avermi informato.
Cancelliamolo da soli con un bel delete se disturba tanto l'armonia del
gruppo. Io l'ho gia' fatto.
D'altra parte errare e' umano, Russeau permettendo. In fondo anche il
moderatore si e' sbagliato postando su it.binari.file un articolo impestato
di virus. A chi glie lo ha fatto notare ha risposto : ma come??? Non avete
degli antivirus efficientissimi ??
Giampaolo
P.S. non capisco fra l'altro perche' questo post sfortunato e' comparso
immediatamente, mentre altri post nuovi o in risposta, pienamente IT,
impiegano anche 10 giorni a comparire sul gruppo.



text:
Giampaolo Lomi ha scritto nel messaggio
<
37c9aa50...@news.flashnet.it
>...
>Giampaolo
>
>P.S. non capisco fra l'altro perche' questo post sfortunato e' comparso
>immediatamente, mentre altri post nuovi o in risposta, pienamente IT,
>impiegano anche 10 giorni a comparire sul gruppo.
Gasp! e se adesso qualunque tipo di post potesse passare? e se tutti i post
adesso passano senza L'Occhio Viglile del Moderatore?. :-))))
Ma che importa credo manchi una settimana poi torna e ritornerà a Vigere
l'Ordine :-).
Bhè comunque non facciamone un dramma e non andiamo a citare Rousseau, in
fondo è solo un post... e hai ragione è starno che non sia stato bloccato!
Non proseguirò più a rispondere a questo thread dal momento che questo è
andare ulteriormente OT.
Per cui volendomi salvare dall'OT, ci aggiungo qualcosa di IT.
Il compositore Telemann George Philipp è nei guiness dei primati: è il
compositore che durante la sua vita ha prodotto di più in assoluto rispetto
qualsiasi altro compositore che sia mai esistito.
Arsace
_______________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


author: Pietro Puca

text:
>Se il moderatore non dispone del manifesto di questo NG, mi informi
>privatamente e glie ne manderò volentieri una copia.
>
>Intanto ne riporto 3 righe:
Non ce n'è bisogno, Giovanni, grazie al cielo riesco ancora a discernere ilo
limite tra OT ed IT, anche senza la necessità di una grazia illuminante.
Il fatto è che sia tu che Giampaolo Lomi siete trustati, nel senso che i
vostri messaggi passano sul NG senza il preventivo vaglio del moderatore;
segno che siete delle persone di alta affidabilità.
Complice anche la mia assenza perdurante qualche giorno ed eco comparso
l'OT, sarà mai mica la fine del mondo??
Visto che ho provveduto già a farlo cancellare dal server?
Pietro Puca
-----------------------
Pu...@iol.it
do...@iname.com
------------------------------
Chiunque giunge presso un tiranno diviene schiavo di lui,
anche se vi sia giunto come uomo libero.
(Eschilo)


title: Samson et Dalila - Boris Godunov

author: Tom

text:
Ciao a tutti!
Sono nuovo del ng anche perchč č da poco
che mi sono affacciato al mondo dell'opera.
Siccome sto per accingermi ad assistere alle
due opere in oggetto (agli Arcimboldi) volevo
documentarmi un po' per non arrivare proprio
a digiuno.
In rete ho trovato il libretto di Samson et Dalila
ma non la trama.
Viceversa di Boris Godunov ho la trama ma non ho
trovato il libretto (mi servirebbe anche con
la traduzione in italiano).
Sapreste dirmi dove posso rintracciare queste
informazioni in rete?
In piů volevo sapere se in teatro, nel programma
che mi sembra venga venduto, sono trascritti
sia la trama che il libretto (sempre con traduzione in
italiano).
Mi hanno detto che agli Arcimboldi sono stati
predisposti dei display elettronici di fronte ad
ogni poltroncina, sui quali vengono esposti in
tempo reale i libretti.
E' vero?
Grazie mille in anticipo per le eventuali risposte!


title: Samson et Dalila - Boris Godunov

text:
On Tue, 12 Feb 2002 21:06:05 +0000 (UTC), "Tom" <
ly...@tin.it
> wrote:
>In rete ho trovato il libretto di Samson et Dalila
>ma non la trama.
>Viceversa di Boris Godunov ho la trama ma non ho
>trovato il libretto (mi servirebbe anche con
>la traduzione in italiano).
>Sapreste dirmi dove posso rintracciare queste
>informazioni in rete?
Beh, intanto kukkati la trama del S&D in fondo. In genere nel sito
della Scala queste info c' erano, ma con la nuova stagione 2002 non le
ho ancora viste...	:-((
>In più volevo sapere se in teatro, nel programma
>che mi sembra venga venduto
Sì, alla modica cifra di Lit 25000 (Euro 13).
>sono trascritti
>sia la trama che il libretto (sempre con traduzione in
>italiano)
Certamente sì. Cmq x le opere in lingua straniera la Fondazione
"Milano per la Scala" in genere prepara dei libretti del testo
originale con traduzione a fronte ke mette a disposizione degli
interessati in Via Filodrammatici  gratuitamente 1 settimana prima:
appena lo vedo ne prendo 1 anke x te.
>Mi hanno detto che agli Arcimboldi sono stati
>predisposti dei display elettronici di fronte ad
>ogni poltroncina, sui quali vengono esposti in
>tempo reale i libretti
E' un progetto non ancora realizzato.
LUX
_____________________________________________________
SAMSON ET DALILA
IL SOGGETTO a cura di Emilio Sala
Atto primo
Una piazza pubblica a Gaza.
Gli ebrei, riuniti in preghiera, implorano la misericordia divina:
sottomessi ai filistei, sognano il giorno della liberazione. Sansone,
uscendo dalla folla e improvvisamente ispirato, incita il suo popolo
alla rivolta. Attirato dalle voci, entra in scena il satrapo Abimélech
(governatore della provincia) che minaccia gli ebrei e irride il loro
Dio. Lo sdegno di Sansone e del popolo ebraico è al culmine. Abimélech
vuole allora colpire Sansone con la spada, ma quest'ultimo lo disarma
e lo uccide. Poi gli ebrei escono di scena: la sommossa ha inizio. Dal
tempio di Dagon arriva il Sommo Sacerdote che, vedendo il cadavere di
Abimélech, cerca invano di spingere i soldati filistei alla vendetta.
Un messaggero annuncia la vittoria degli ebrei guidati da Sansone.
I filistei fuggono maledicendo il popolo ebraico che ritorna in scena
intonando un inno di gioia e di gloria a Dio. Le sacerdotesse del
culto di Dagon accolgono i vincitori, e Dalila, che le guida, dichiara
il suo amore a Sansone, il quale, ammaliato, non sembra prendere in
considerazione gli ammonimenti del Vecchio ebreo. Dopo il balletto
delle giovani filistee, Dalila piange il suo amore non ricambiato da
Sansone, e invita maliziosamente quest'ultimo a raggiungerla a casa
sua, nella valle di Sorek.
Atto secondo
La casa di Dalila nella valle di Sorek.
Dalila, seduta su una roccia mentre cala la notte, medita la sua
vendetta. Entra il Sommo Sacerdote a eccitare l'odio di Dalila e a
offrirle dell'oro in cambio della vita di Sansone. Dalila rifiuta
l'oro: il suo desiderio di perdere Sansone è motivato da un odio puro;
egli la ama follemente, e quella stessa notte Dalila sarebbe riuscita
finalmente a carpire il segreto della forza dell'invincibile ebreo. II
Sommo Sacerdote esce di scena pieno di speranza. Arriva Sansone in
preda ai rimorsi. II tuono si fa sentire in lontananza. Inizia la
grande scena di seduzione di Dalila che culmina con l'aria "Mori coeur
s'ouvre à ta voix" e con la successiva capitolazione di Sansone. Egli
entra infatti nella dimora di Dalila e dopo pochi istanti perde le
forze e viene arrestato dai filistei.
Atto terzo
La prigione di Gaza.
Il popolo ebraico, tornato in schiavitù, si lamenta mentre Sansone,
accecato e incatenato, gira la ruota della macina. A causa del suo
amore colpevole tutti gli ebrei hanno perduto la libertà: egli chiede
allora a Dio di poter sacrificare la sua vita in cambio della
liberazione del suo popolo. Entrano le guardie che conducono Sansone
al tempio di Dagon.
II tempio di Dagon.
I filistei festeggiano la loro vittoria con un grande baccanale.
Arriva Sansone guidato da un ragazzo. Dalila si fa gioco di lui: il
suo amore era solo uno strumento di odio e di vendetta. Tutti si fanno
beffe di Sansone. La festa raggiunge il suo culmine: è giunto il
momento del sacrificio. II Sommo Sacerdote vuole costringere Sansone a
prendere parte alla cerimonia. Quest'ultimo supplica Dio di rendergli
ancora una volta la sua forza, poi si fa condurre presso le colonne
del tempio. Dopo aver invocato il Signore, abbraccia le colonne e
facendole cadere provoca il crollo del tempio che seppellisce lui e il
popolo dei filistei.


title: Samson et Dalila - Boris Godunov

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote in message
news:a4c3kl$q0k$1...@attila.bofh.it...
> >sono trascritti
> >sia la trama che il libretto (sempre con traduzione in
> >italiano)
>
> Certamente sì. Cmq x le opere in lingua straniera la Fondazione
> "Milano per la Scala" in genere prepara dei libretti del testo
> originale con traduzione a fronte ke mette a disposizione degli
> interessati in Via Filodrammatici  gratuitamente 1 settimana prima:
> appena lo vedo ne prendo 1 anke x te.
Ti ringrazio per tutto. Per Samson et Dalila adesso sono a posto,
per cui non ti preoccupare per il libretto. Per Boris Godunov
me lo procurerò direttamente io. Ti ho già disturbato abbastanza...
Grazie mille ancora!


title: Samson et Dalila - Boris Godunov

author: Alessandra Gentile

text:
Questa volta scrivo per fare i complimenti (non ti abituare neh?)
*"appena lo vedo ne prendo 1 anke x te".
complimenti per la disponibilità  tua (e ovviamente dei componenti della ML)
che ho trovato già quando scrissi 2 anni fa durante la ricerca per la mia
tesi o in questi giorni, per come  vi adoperiate (si dice cosi?? oddio
lapsus)  per far avere informazioni, biglietti allegria e quant'altro...
grazie anche per il "bignami" di samson...:))
a prestissimo e ..GRAZIE LUX..
Ah auguri ancora per il tuo "status" non lo sapevo.
ciaocioaciao Ale



title: Samson et Dalila - Boris Godunov

text:
On Wed, 13 Feb 2002 14:04:36 +0100, "Alessandra Gentile"
<
a.ge...@biesseti.it
> wrote:
>complimenti per la disponibilità  tua (e ovviamente dei componenti della ML)
>che ho trovato già quando scrissi 2 anni fa durante la ricerca per la mia
>tesi
Ma eri tu? Non si kiamava Silvia la tesista di 2 anni fa?
>grazie anche per il "bignami" di samson...:))
Vai a vederla?
LUX


title: Samson et Dalila - Boris Godunov

text:
Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:

> Certamente sě. Cmq x le opere in lingua straniera la Fondazione
> "Milano per la Scala" in genere prepara dei libretti del testo
> originale con traduzione a fronte ke mette a disposizione degli
> interessati in Via Filodrammatici  gratuitamente 1 settimana prima:
> appena lo vedo ne prendo 1 anke x te.
Si', ma per il Boris il testo a fronte in lingua originale te lo puoi
scordare :-(
Ciao
Rudy
====================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


title: Samson et Dalila - Boris Godunov

text:
On Wed, 13 Feb 2002 18:42:58 GMT,
rodolfo....@tin.it
 (Rodolfo
Canaletti) wrote:
>Si', ma per il Boris il testo a fronte in lingua originale te lo puoi
>scordare :-(
Già: x le opere russe non l' hanno mai messo neanke nel programma di
sala.
C' è il testo in russo con caratteri non-cirillici translitterati
nelle edizioni Ariele. Almeno io ho L' angelo di fuoco e Mazepa:
costi, rispettivamente, Lit 14000 e Lit 13000.
LUX


title: Samson et Dalila - Boris Godunov

text:
"> Ma eri tu? Non si kiamava Silvia la tesista di 2 anni fa?
Probabilmente c'era anche una Silvia.
la mia tesi verteva sul "canto gregoriano nell'opera lirica italiana dalla
fine del '800 al  1 ventennio del 900" (non č esatto il titolo . ma piů o
meno era questo l'argomento)
> >grazie anche per il "bignami" di samson...:))
>
> Vai a vederla?
 spero di riuscirci.....
ciaociaocioaio ALe


title: Samson et Dalila - Boris Godunov

text:
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:a4ehhv$dlk$1...@attila.bofh.it...
> Si', ma per il Boris il testo a fronte in lingua originale te lo puoi
> scordare :-(
Sul sito
http://php.indiana.edu/~lneff/librettim.html
 si trova il testo in
cirillico della versione Rimskij-Korsakof. Diventa così possibile seguire la
quasi totalità del testo originale (ma bisogna caricare i caratteri
cirillici giusti - esistono due codifiche per questi caratteri - e settare
il browser per leggerli).
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it


title: Samson et Dalila - Boris Godunov

text:
Giuseppe Sottotetti <
gso...@libero.it
> wrote:

Gia', cosa che non mai riuscito a fare.
Mi sono dovuto accontentare di testi gia' translitterati (seguire
direttamente il cirillico e' impresa per me troppo impegnativa (rischio
di aver finito l'opera mentre sto ancora decifrando la quarta parola del
libretto! :-)  )
Purtroppo ogni paese (soprattutto Francia e paesi anglosassoni) usano
una translittetrazione piu' fonetica che letterale, per cui lo stesso
testo russo lo si puo' trovare translitterato di diversi modi, adattato
alla pronuncia dei diversi paesi; e anche questo non ne facilita la
lettura.
Il modo piu' corretto sarebbe quello di usare la tranlitterazione
letterale, che tuttavia usa segni alfabetici non presenti nel computer,
come, ad es., le lettere soprasegnate da quella specie di accento
circonflesso alla rovescia, oppure soprasegnate da un punto, come
avviene anche nella lingua ceka. Questo evidentemente e' un limite.
D'altra parte mi risulta che i russi abbiano a piu' riprese manifestato
la loro contrarieta' all'uso dell'alfabeto latino nella loro lingua,
rispondendo in questo modo a quegli organismi internazionali che
vorrebbero unificare tutti gli alfabeti delle diverse lingue che oggi si
parlano nel mondo.
Ciao
Rudy
=================================================



title: Samson et Dalila - Boris Godunov

text:
On Fri, 15 Feb 2002 00:16:59 GMT,
rodolfo....@tin.it
 (Rodolfo
Canaletti) wrote:
>D'altra parte mi risulta che i russi abbiano a piu' riprese manifestato
>la loro contrarieta' all'uso dell'alfabeto latino nella loro lingua,
>rispondendo in questo modo a quegli organismi internazionali che
>vorrebbero unificare tutti gli alfabeti delle diverse lingue che oggi si
>parlano nel mondo.
La max aspirazione [insieme alla revisione  della notazione
musicale  ;-)))	] dell' IAMCModerator LUX...
Ma d' altra parte anke i tentativi in Francia di far abolire gli
accenti ed in Germania di togliere le umlaut sono sempre naufragati x
l' opposizione degli accademici.
LUX


title: il moderatore va in vacanza

author: il moderatore

text:
Parto per 15 giorni. Il sostituto č "Pietro Puca" <
pu...@iol.it
>
LUX
P.S. Se quando sono a SFO viene il Big One, ricordatevi di me e fate
suonare la Musica x 2 pianoforti e percussioni di BB alle mie esequie!


title: Kleiber

author: awe

text:
Sorry,
I don`t speak italian. Im am looking for rare unpublished recordings of C.
Kleiber for change. From Italy and otherwhere.
Alex


title: canti e musiche per Natale

author: Stefano Torelli

text:
Non ho capito se cerchi spartiti o incisioni. In questo secondo caso ti
segnalo il CD "NOEL" delle Paoline (che trovi solo nei loro negozi) con
musiche polifoniche dalle varie tradizioni europee, dalle famose alle rare,
con e senza strumenti. Ho partecipato all'incisione nel 1996.
Stefano
rosen wrote:
> Per favore, a tutti gli esperti:
>
> sapete indicarmi musiche adatte al Natale, anche strane, curiose, purché
> molto emotive?
>
> Ne avrei bisogno per uno spettacolo. Va bene ogni tipo di musica, etnia,
> origine.
>
> Grazie
> Rosen


title: MC a MI 23-30 Ottobre 2002

text:
MERCOLEDÌ 23
Conservatorio
Boris Petrushanskij, pianoforte. Musiche di Brahms (Due Rapsodie op.
79; Variazioni su tema di Paganini); Skrjabin (Valzer op. 38; Sonata
n. 4); Rachmaninov (Sonata n. 2). Ore 21, «Società dei Concerti»,
ingr. 25/20, via Conservatorio 12, tel. 02.66.98.69.56.
San Maurizio
Trevor Pinnock, clavicembalo. Musiche di Bull; Byrd («The Bells»);
Bach (Partita n. 4); Croft; Händel (Suite in re min.); D. Scarlatti
(Sonate K 519, K 132, K 124). Ore 21, «Musica e poesia», ingr. 10/8,
via Luini 2, tel. 02.76.00.55.00.
Santa Maria della Passione
Montserrat Torrent Serra, organo. Musiche di Cabezon, De Heredia, De
Arauxo, Jiménez, De San Jeronimo. Ore 21, ingr. libero, via
Conservatorio.
GIOVEDÌ 24
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica «Verdi». Dir. Ivor Bolton. Ronald Brautigam,
pianoforte. Musiche di Mozart (Sinfonia n. 34 in do magg. K 338);
Mendelssohn («Meeresstille und glückliche Fahrt» op. 27; Concerto per
pianoforte e orchestra n. 2 in re min. op. 40; Sinfonia n. 1 in do
min. op. 11). Ore 20.30, ingr. 31/7,75, largo Mahler, tel.
02.833.89.201.
Conservatorio
Orchestra Sinfonica «Cantelli». Dir. Amos Talmon. Dorel Golan,
pianoforte. Musiche di Rossini (Sinfonia da «Il Signor Bruschino»);
Beethoven (Concerto per pianoforte n. 1); Haydn (Sinfonia n. 99). Ore
20.45, ingr. 18/13, via Conservatorio 12, tel. 02.65.53.91.
San Marco
Gaetano Nasillo, violoncello barocco. Musiche di Bach (Suite n. 5, n.
4, n. 1). Sagrestia Monumentale. Ore 21, «Fondazione Marco Fodella»,
ingr. 12/7, gratuito fino a 15 anni, piazza San Marco, tel.
02.29.52.19.35.
Teatro Dal Verme
Orchestra «I Pomeriggi Musicali». Dir. Aldo Ceccato. Alessandra
Palomba, mezzosoprano. Sonia Bergamasco, voce recitante. Coro
«Canticum Novum». Musiche di Schubert («Rosamunde, principessa di
Cipro», musiche di scena, testi di Quirino Principe da Wilhelmine von
Chézy). Ore 21, ingr. 14,50/8, via San Giovanni sul Muro 2, tel.
02.76.00.19.00.
Chiesa degli Angeli Custodi
Daniele Sacchi, organo (miglior diplomato del Conservatorio). Musiche
di Couperin, Buxtehude, Vierne, Merkel, Hindemith. Ore 21, «Nuova
Polifonica Ambrosiana», ingresso libero, via Colletta 21, tel.
02.71.81.94.
VENERDÌ 25
Palazzo delle Stelline
Convegno: «Giovani d'oggi. Musica di sempre», organizzato dalla
Gioventù Musicale d'Italia per il 50° anniversario della fondazione.
Dalle 9.30, c.so Magenta 61, tel. 02.89.40.08.40.
Auditorium di Milano
Orchestra Sinfonica «Verdi». Dir. Ivor Bolton. Replica. Ore 20.30,
ingr. 31/7,75, largo Mahler, tel. 02.833.89.201.
Teatro Strehler
«Il Processo» di Alberto Colla. Dir. Enrique Mazzola. Prima
rappresentazione. Ore 20.30, ingr. 27/21,50, largo Greppi 2, tel.
02.72.00.37.44.
<>Centro Asteria
Quartetto Weber: Carlo Balzaretti, pianoforte; Davide Gandino, flauto;
Christine Waldmann, violino; Jacob Ludwig, violoncello. Ore 20.45,
ingr. 10/8, viale Giovanni da Cermenate 2, tel. 02.84.60.919.
San Maurizio
Trevor Pinnock, clavicembalo. Replica. Ore 21, «Musica e poesia»,
ingr. 10/8, via Luini 2, tel. 02.76.00.55.00.
Palazzo Clerici
Cristina Bianchi, arpa; Mario Brunello, violoncello; Bruno cavallo,
flauto; Massimo Quarta, violino; Danilo Rossi, viola. Musiche di
Ibert, Beethoven, Chertok, Halvorsen, Saint-Saëns, Mozart. Ore 21.15,
ingr. a inviti, concerto conclusivo del Convegno della Gioventò
Musicale, via Clerici 5, tel. 02.89.40.08.40.
SABATO 26
Auditorium di Milano
Ensemble dell'Orchestra sinfonica «Giuseppe Verdi». Dir. Marcello
Bufalini. Bustric, voce recitante. Musiche di Prokofiev e altri. Ore
15.30, «Crescendo in Musica», ingr. 10,50/7, largo Mahler, tel.
02.833.89.201.
Teatro Dal Verme
Orchestra «I Pomeriggi Musicali». Replica. Ore 17, ingr. 14,50/8, via
San Giovanni sul Muro 2, tel. 02.76.00.19.00.
Auditorium Di Vittorio
Cristiano Rossi, violino; Corrado Ruzza, pianoforte. Musiche di Pärt,
Adams, Kernis, Ravel. Ore 17.30, «L'Atelier musicale», ingr. 8, corso
di Porta Vittoria 43, tel. 02.55.02.52.93.
Teatro degli Arcimboldi
«Rigoletto» di Verdi. Dir. Roberto Rizzi Brignoli. Ore 20, ingr.
155/10, viale dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Umanitaria
Concerto dei vincitori del XII Concorso per Borse di Studio ad allievi
dei Conservatori italiani. Ore 20.45, ingr. a inviti, via Daverio 7,
tel. 02.57.96.831.
Conservatorio
Orchestra Sinfonica «Cantelli». Dir. Amos Talmon. Dorel Golan,
pianoforte. Replica. Ore 20.45, ingr. 18/13, via Conservatorio 12,
tel. 02.65.53.91.
Santa Maria Nascente
Gayaneh Tapacian, soprano; Ezio Pirovano, tenore; Fernando Muniz,
basso; gruppo vocale «Canti Corum»; dir. Vincenzo Simmarano. Musiche
di Schubert (Messa in sol maggiore D 167) e spirituals. Ore 21,
p.za
Santa Maria Nascente 2.
Santa Maria Incoronata
Cori Eikon e Chanson d'Aube; Orchestra delle Abendmusiken; dir.
Alberto Odone. Mottetti, inni e salmi di Lasso, Durante (Magnificat),
Britten, Holst. Ore 21, c.so Garibaldi 116.
Arcore. Sant'Eustorgio
Johannes Skudlik, organo. Ore 21, ingr. libero,
p.za
 Martiri della
Libertà 4, tel. 039.61.47.44.
DOMENICA 27
Auditorium di Milano
Ensemble dell'Orchestra «Verdi». Dir. e tromba Giovanni Falzone.
Musiche di Falzone. Ore 11, ingr. 10,50/7, largo Mahler, tel.
02.833.89.201.
Teatro Dal Verme
Quartetto d'archi della Scala; Fabrizio Meloni, clarinetto; Emanuele
Rossi, viola; Giuseppe Laffranchini, violoncello. Musiche di Brahms
(Quintetto op. 115, Sestetto op. 36). Ore 11, ingr. libero fino ad
esaurimento dei posti, via S. Giovanni sul Muro 2.
Santa Rita
Franco Mandirola, organo. Musiche J.S. Bach, Eberlin, Händel. Ore 11,
ingr. libero, via Santa Rita 22, tel. 02.81.67.91.
Cinema Anteo
Proiezione video: Orchestra della Svizzera Italiana. Dir. Diego
Fasolis. Musiche di Haydn (Le stagioni). Ore 11, «Rassegna della Tv
Svizzera», ingr. libero, via Milazzo 9.
Teatro Strehler
«Il Processo» di Alberto Colla. Dir. Enrique Mazzola. Ore 16, ingr.
27/21,50, largo Greppi 2, tel. 02.72.00.37.44.
Teatro Edi
Orchestra «E. Lughi». Dir. Gian Marco Moncalieri. Pier Carlo Sacco,
violino. Musiche di Vivaldi («Le quattro stagioni»). Ore 16, «Classica
e Lirica tra i Navigli», ingr. 6,5, via Boffalora ang. via Barona,
tel. 02.89.12.23.83.
Auditorium di Milano
Orchestra e Coro «Giuseppe Verdi». Dir. Ivor Bolton. Ronald Brautigam,
pianoforte. Replica. Ore 16, ingr. 31/7,75, largo Mahler, tel.
02.833.89.201.
San Carlo al corso
Tatiana Chivarova, soprano; Rika Stanami, contralto; Orchestra
Beethoven; dir. A. Bassi. Musiche di Pergolesi («Stabat Mater»). Ore
16, ingresso libero, c.so Vittorio Emanuele.
Museo del Duomo
Coro della Cappella Musicale del Duomo. Ore 16.45, ingresso libero,
piazza Duomo 14, tel. 02.86.03.58.
Teatro degli Arcimboldi
Daniel Barenboim, pianoforte. Musiche di Liszt (dalle «Année de
pélérinage»). Ore 20, ingr. 42/12, v.le dell'Innovazione, tel.
02.72.00.37.44.
Sant'Eustorgio
Orchestra Filarmonica della Scala. Dir. Riccardo Muti. Ruth Ziesak,
soprano; Daniela Barcellona, mezzosoprano. Musiche di Porpora (Salve
Regina); Mozart (Exsultate jubilate); Haydn (Sinfonia n. 104
«London»). Ore 20.30, ingr. 150/20, piazza S. Eustorgio, tel.
02.29.40.97.24 (Serate Musicali).
LUNEDÌ 28
Auditorium Lattuada
Strumentisti dell'Orchestra «Cantelli». Musiche di J.S. Bach,
Pachelbel, Mozart, Grieg, Rossini, Carrieri. Ore 17.30, in
collaborazione con Abio, ingr. libero, corso di Porta Vigentina 15,
tel. 02.65.53.91.
Teatro degli Arcimboldi
«Rigoletto» di Verdi. Ore 20, ingr. 155/10, viale dell'Innovazione,
tel. 02.72.00.37.44.
Auditorium di Milano
Fiorenza Cedolins, soprano. Orchestra «Verdi». Musiche di Martucci,
Mascagni, Giordano, Catalani. Ore 20.30, ingr. 31/7,75, l.go Mahler,
tel. 02.83.38.32.01.
Conservatorio. Sala Verdi
I Solisti di Mosca. Dir. e viola solista Yuri Bashmet. Musiche di
Reger, Shostakovich, Paganini, Hindemith, Weber. Ore 21, «Serate
Musicali», ingr. 15/10, via Conservatorio 12, tel. 02.29.40.97.24.
Conservatorio. Sala Puccini
Natascia Gazzana, violino; Raffaella Gazzana, piano. Sonate di Mozart
(K 454); Schumann (op. 105); Brahms (op. 108). Ore 21, ingr. libero,
via Conservatorio 12, tel. 02.66.98.69.56.
MARTEDÌ 29
Teatro Strehler
«Il Processo» di Alberto Colla. Ore 19.30, ingr. 27/21,50, largo
Greppi 2 , tel. 02.72.00.37.44.
Teatro degli Arcimboldi
«Rigoletto» di Verdi. Dir. Roberto Rizzi Brignoli. Fuori abb. Ore 20,
ingr. 155/10, viale dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Università Cattolica
Carlo Balzaretti, Maurizio Carnelli, pianoforte. Sonate di Mozart
trascritte per da Grieg. Ore 20.30, ingr. libero, l.go Gemelli 1.
Teatro San Lorenzo alle Colonne
Alessandro Lupo Pasini, pianoforte. Ore 20.45, ingr. 10/7, corso di
Porta Ticinese 45, tel. 039.30.57.45.
Conservatorio
Quartetto Kuss. Quartetti di Haydn (op. 20 n. 4); Ravel; Beethoven
(op. 59 n. 1). Ore 21, «Società del Quartetto», ingr. 15/10, via
Conservatorio 12, tel. 02.76.00.55.00.
MERCOLEDÌ 30
Teatro degli Arcimboldi
«Rigoletto» di Verdi. Ingr. riservato «Invito alla Scala». Ore 15,
tel. 02.72.00.37.44.
Teatro Dal Verme
Quartetto Arditti. Musiche di Francesconi, Bartók, Kurtág, Baboni
Schilingi, Berio. Ore 20.30, «Milano Musica», ingr. 16/8, tel.
02.72.00.37.44.
San Marco
Mara Galassi, arpa; Deda C. Colonna, danza. Musiche di Dentice,
Frescobaldi, Monteverdi e altri.Ore 21, ingr. 12/7,
p.za
 S. Marco,
«Fondazione Fodella», tel. 02.29.52.19.35.
Conservatorio
Anatoli Ugorski, pianoforte. Musiche di Bach/Brahms (Ciaccona per la
mano sinistra), Schumann, Schubert (Fantasia op.15 D.760 «Wanderer»),
Chopin (Polonaise-Fantaisie, Polonaise op. 53 «Eroica»). Ore 21,
«Società dei Concerti», ingressi 25/20, via Conservatorio 12, telefono
02.66.98.69.56.