title: Cartellone musicale unico a Milano?

text:
Cara Alessandra, mi intrometto in quanto mi sembra che da un'analisi
sostanzialmente precisa e condivisibile giungi ad una conclusione aberrante.
Di seguito i punti:
Ale Redfiddler <
redfi...@libero.it
> wrote in message
50Zg6.27956$GM6.1...@news.infostrada.it...
>
> Lucio PERES <
lucio...@libero.it
> wrote in message
> 8n568t84qqmuq280n...@4ax.com...
>
>
> > >
> Allora, chiariamo le cose.
> Che sia ben chiaro questo:
> la Verdi ha un'organico atto a coprire due orchestre sinfoniche.
> E questo è normale, gli strumentisti devono "girare". Perchè devono poter
> suonare altrove per guadagnare decorosamente.
> I programmi sono massacranti, c'è di tutto, a tutte le ore in tutte le
> salse.
> Dunque si fanno poche prove, ma con orari massacranti.
> Dalle 9 alle 6. Poi la sera il concerto.
La Verdi suona troppo. Già lo dicevo...Il risultato è però dignitoso, non
repellente.
> A mezzogiorno non viene fornito agli strumentisti nemmeno uno straccio di
> buono pasto.
> C'è un bar all'auditorium. Com'è uso e costume, l'auditorium incassa il
10%
> sulle vendite del bar.
> Un caffè costa 3000 lire. Fino a poco tempo fa vigeva la regola che
> all'intervallo, ai musicisti dell'orchestra veniva fatto lo sconto sulle
> consumazioni al bar.
> Adesso mancano i soldi, si ciucciano persino le tre lire da quei
poveracci:
> un caffè costa tremila anche per loro.
> Vengono pagati ogni quattro mesi.
Se le cose stanno così il "netto problema di management" del mio post
precedente è un eufemismo. In un'azienda il direttore commerciale (credo che
l'alter ego della Verdi in questo ruolo sia Corbani) si sarebbe già dovuto
dimettere da un pezzo!
> Allora, caro LUX, io sono arcistufa di codesti discorsi: tu che sei di
> sinistra e ti picchi di essere un uomo di principi, cerchi di non capire
> cosa sta dietro al mio discorso, allora te lo dico con franchezza: la
musica
> NON si può fare come le caramelle o le sfilate di moda.
> Non basta pagarsi uno Chailly per far funzionare tutto, nonstante le tue
> entusiatiche dichiarazioni.
Su questo non sono d'accordo. La scelta di Chailly è giusta. Il "direttore
immagine" serve come specchietto per attirare pubblico (magari poco
convinto) e sponsor. Quando c'era Francis la situazione era peggiore e
quando c'era Delman (che in quanto a statura musicale rispetto ai successori
era come l'Everest in confronto al Monferrato e che, particolare non
secondario, lavorava completamente gratis) l'orchestra suonava sì in modo
splendido, ma non ci andava comunque nessuno (mi piacerebbe comunque sapere
quanti frequentatori di questo forum l'abbiano ascoltato...). Purtroppo la
MC è un settore in perdita. O si mantiene con i soldi dei contribuenti (es.
la RAI) o con quelli degli sponsor. Oppure ogni concerto deve costare ben
più delle 100.000 Lit. (e allora nessuno ci va).
L'errore (forse l'arroganza) del management della Verdi è stato quello di
voler fondare un'orchestra sinfonica (realtà, come dicevo, condannata in
partenza ad un disavanzo) senza avere le spalle coperte da finanziamenti
pubblici e da sponsor. Ma il finanziamento pubblico è stato per anni
disprezzato dalla OSM che si è sempre vantata del titolo "Privato". Salvo
ricredersi successivamente pietendo cassa al Comune, alla Regione, allo
Stato. Quindi rimaneva solo il finanziamento privato. Con i nomi dei
fondatori e gli agganci che ognuno di loro poteva vantare si poteva
prevedere un sacco di generosità...Così non è stato. O non è stato
abbastanza.
> Pagassero un direttore meno famoso, ma che fa veramente lavorare
l'orchestra
> (non ho nulla contro Chailly, anzi, ma credo che non lavori agratis), e la
> fa suonare un repertorio adatto, ridotto, ma AL MEGLIO.
Un direttore meno famoso non ha richiamo verso gli sponsor e verso il
pubblico. Risultato: maggiori difficoltà rispetto a quelle esistenti.
L'obbiettivo è lanciare l'Orchestra Verdi, mica chiuderla. O pensi che per
il doppio organico della OSM ci sia mercato del lavoro in un'orchestra
alternativa? Non credo proprio.
, coi soldi risparmiati, CHE SI PAGHINO I MUSICISTI!!!!!!!
Questo sarebbe il minimo dovuto.
> SOno stufa arcistufa di sentirmi questi commenti dei presunti "melomani"
che
> poi considerano che i musicisti debban fare come loro, e cioè dedicarsi
alla
> musica come hobby. Siccome i musicisti ci campano, non vedo perchè debbano
> vivere come dei barboni solo perchè la Verdi deve sfornare il Chailly di
> turno e poi non ha più soldi per pagarli (essendo loro l'ultima voce in
> bilancio....sai quanto spende la Verdi per quell'ufficio stampa del ****
che
> ha?).
Probelma immenso! Credo che la musica classica sia un mercato con pochissimo
sviluppo, soprattutto in Italia. Inoltre è frammentato in innumerevoli
micronicchie di potere dove ognuno coltiva la sua carota (neanche l'orto, ma
la singola verdura). Trovo, per esempio, abbastanza sconcertante che a
Milano, a breve, vi sarà un "nuovo" Auditorium, il Dal Verme, senza
l'orchestra da farci suonare dentro. Trovo altrettanto sconcertante che a
Milano vi siano tre realtà sinfoniche (Pomeriggi, Orchestra Verdi, Orchestra
d'Italia ex Cantelli) con gli stessi problemi. Perchè non unirisi, invece di
vivere separatamente? Perchè non gemellarsi? Non stiamo mica parlando di
Orchestre di caratura mondiale con una tradizione sinfonica peculiare (non
voglio gemellare la Staatskapelle di Dresda con i Berliner!), ma di
complessi strumentali che "vivacchiano" aspettando giorni migliori. I
Pomeriggi in questo, comunque, mi sembrano avanti. Hanno almeno idea di cosa
sia un principio di marketing, e sono in grado di pubblicizzare in modo
intelligente le loro iniziative (avranno un ufficio stampa degno di questo
nome), la Verdi questo proprio no. Ha una gestione che si avvicina al caos
più completo (programmi annunciati e poi "saltati", direttori che disdettano
all'ultimo minuto, addirittura interi cicli che vengono sospesi. Ma mi
domando, in un'azienda, ad inizio anno si fa il budget e si stanziano i
soldi. In base a questo si crea la stagione. I manager della Verdi sanno
qual è il loro budget? O improvvisano?)
In tutto questo Chailly serve, se lo togliamo è la deriva più completa.
> Finchè non pagano i musicisti come si deve IO BOICOTTO LA VERDI.
Questa è la conclusione aberrante. Se tu boicotti la Verdi, se io boicotto
la Verdi, se Lux boicotta la Verdi, se tutti boicottiamo la Verdi credo che
i 100 musicisti (o 150 o 200) non ne siano particolarmente avvantaggiati. La
Verdi chiude, i musicisti restano a spasso, qualcuno troverà posto in
qualche orchestra (non migliore, se in Italia), pochissimi andranno
all'estero, alcuni faranno gli impiegati (se devono portarsi a casa di che
vivere e non sono di famiglia benestante) e diranno addio alla musica, altri
resteranno semplicemente disoccupati.
Io non ho la bacchetta magica, mi piace ascoltare la musica e, da
appassionato, dico che la Verdi è un'ottima realtà (l'unica realtà a Milano
che faccia musica sinfonica a buoni livelli). Credo solo che sia necessario
un turn-over del management. Questo, dispiace dirlo, non funziona.
> E con me spero che lo facciano tutti i miei colleghi degni di questo nome.
Scusa, forse non ho capito. Sei musicista? Se sì ti piacerebbe suonare in
una sala vuota?
>
> >
> > E dove sarebbero le ork ke pagano? Cmq non voglio entrare nel merito
> > dei problemi economici ke affliggono un po' tutte le istituzioni
> > culturali...
>
> >
> > X quello ke ne so io,  la Mahler Chamber Orchestra è una compagine
> > giovanile simpatica, ke Abbado dirige quasi gratuitamente, ma non di
> > livello paragonabile ad una qualsiasi orchestra stabile nazionale.
>
> COSA?
> Quella simpatica compagine giovanile, come la chiami, l'ho sentita diretta
> da Boulez in una Sagra della Primavera da far impallidire anche la
Cleveland
> o la Chicago.
> Per favore, vai a sentirli, poi mi dirai.
Credo che non parliate della stessa formazione. La Gustav Mahler Junger
Orchestra è l'equivalente della European Union Youth Orchestra, solo che
contempla per la maggior parte i musicisti dell'Europa Orientale ed è un
complesso fantastico, veramente fa impallidire Cleveland o Chicago,
ma....Alessandra. Fanno in tutto due o tre programmi l'anno suddivisi in
due/tre tournèe di sei/sette/otto concerti l'una. Preparano il programma in
stages appositi, a sezioni, e poi si ritrovano nelle prove. Il tutto sotto
la guida di assistenti musicali. Poi arriva il direttore ospite (sempre di
altissimo cabotaggio), qualche prova e via si parte.  Il tutto finanziato
dalla CEE e da sponsor internazionali. Inoltre i musicisti della GMJO come
quelli della EUYO non vengono pagati se non nel vitto/alloggio e un minimo
di gettone di presenza. Certo, possono poi vantare l'esperienza nel
curiculum. Anche perchè un membro della GMJO e della EUYO decade dal ruolo
per limiti d'età. Quindi Alessandra è solo per dirti che quando spendi le
45.000 del concerto di Boulez a Bolzano (io avevo sentito Abbado l'anno
prima con la Settima di Mahler) non è che arricchisci gli strumentisti. Al
massimo gli paghi l'albergo ed il biglietto aereo.
Viceversa la Mahler Chamber Orchestra è il contraltare "orientale" (ma la
distinzione non ha ormai molto senso) della Chamber Orchestra of Europe. E'
formata da elementi scelti della GMJO. L'organico è ridotto. E' un'ottima
compagine, anche se non so se sia stabile oppure lavori "a tournèe" come la
genitrice.
> >Se
> > non ricordo male, erano quelli ke Daniel Harding ha diretto nel DG al
> > Piccolo di MI con la regia di Brook, il + infelice DG da me mai visto
> > ed ascoltato: l' ork non era certo di quell' impeccabiltà ke tu
> > auspiki...
>
> non so nulla di quel DG.
> Ma secondo te un pivello di 20 anni che manco ha fatto un anno di
> Conservatorio è paragonabile a Boulez?
> E secondo te l'orchestra non ne risente?
> Ma  per favore............
Sì era l'orchestra del DG di Peter Brooke. Ma non sono d'accordo con Lux. E'
stato un gran bel DG, molto provocatorio, aggressivo. Quanto ad Harding
pivello....solo per ragioni anagrafiche, spero.
>
> > Ale, contenta te!... Mi sembri tuttavia in contraddizione: se tutta la
> > MC ke vale la pena d' essere suonata ed ascoltata si riduce ad 1
> > concerto all' anno in Isvizzera, dove le troviamo le orkestre in grado
> > di pagare i musicisti meritevoli in fuga dall'Italia??
>
> Le orchestre non si mantengono certo con l'incasso dei biglietti.
> Nemmeno a Berlino.
> Per cui io vado a sentire solo quelle che pagano i propri musicisti.
> Perchè chi è trattato come un animale alla fine suona anche male (e per
> quale motivo dovrebbe scannarsi?)
Io invece vado a sentire, nei limiti del mio tempo e delle disponibilità
economiche, la musica che mi piace sentire.
Best Regards
- MV
>
> Alessandra


title: Cartellone musicale unico a Milano?

author: Ale Redfiddler

text:
MASSIMILIANO VONO <
mas...@tin.it
> wrote in message
pTdh6.29788$eQ5.6...@twister2.tin.it...
Caro Massimiliano,
> La Verdi suona troppo. Già lo dicevo...Il risultato è però dignitoso, non
> repellente.
a volte è buono, a volte repellente. Ti posso assicurare che ascoltato delle
cose che nemmeno l'orchestra dei piccoli in Conservatorio riesce a fare....
> Se le cose stanno così il "netto problema di management" del mio post
> precedente è un eufemismo. In un'azienda il direttore commerciale (credo
che
> l'alter ego della Verdi in questo ruolo sia Corbani) si sarebbe già dovuto
> dimettere da un pezzo!
ma figurati! E' questa la cosa pazzesca.
Il problema sta alla base.
Si parte per fare una grande cosa che porti lustro a tutti salvo che ai
musicisti.
Sai cosa succede quando un bravo strumentista non viene pagato?
Se ne va, là dove lo pagano. Resta solo chi non riesce a entrare nelle
orchestre migliori.
E' triste da dire, ma è così.
> > Non basta pagarsi uno Chailly per far funzionare tutto, nonstante le tue
> > entusiatiche dichiarazioni.
>
> Su questo non sono d'accordo. La scelta di Chailly è giusta. Il "direttore
> immagine" serve come specchietto per attirare pubblico (magari poco
> convinto) e sponsor.
Sì, certamente.
Quello che volevo dire era un po' diverso.
Si è voluto creare un *polo*, qualcosa di alternativo.
Milano ha la Scala, che poi è l'opera e Muti.
Allora si è pensato, dall'altra parte, di fare il sinfonico e Chailly.
E questo è giustissimo ed è un'ottima idea.
Ma poi vengono fuori i terzomondismi italioti, permetti.
Si chiama Chailly, ci si fa un auditorium stratosferico ecc ecc, e poi NON
si investe sull'orchestra?????????
Ma scusa, chi è che suona? Se non paghi i musicisti e fai scappare i
migliori, come puoi solo immaginare che un'operazione del genere regga?
Btw, si sussurra e si mormora ch Chailly sia imbufalito....si vede che il
giocattolo gli si sta disfando fra le mani.....
Per carità, non è colpa sua, ma che idea è quella di far suonare di tutto di
più con prova massacranti, senza mai preparare un brano decentemente?
Di questo i musicisti sono molto scontenti.Nemmeno al peggiore dei musicisti
piace lavorare sempre in pessime condizioni e non riuscire mai a portare
qualcosa a termine.
> L'errore (forse l'arroganza) del management della Verdi è stato quello di
> voler fondare un'orchestra sinfonica (realtà, come dicevo, condannata in
> partenza ad un disavanzo) senza avere le spalle coperte da finanziamenti
> pubblici e da sponsor. Ma il finanziamento pubblico è stato per anni
> disprezzato dalla OSM che si è sempre vantata del titolo "Privato". Salvo
> ricredersi successivamente pietendo cassa al Comune, alla Regione, allo
> Stato. Quindi rimaneva solo il finanziamento privato. Con i nomi dei
> fondatori e gli agganci che ognuno di loro poteva vantare si poteva
> prevedere un sacco di generosità...Così non è stato. O non è stato
> abbastanza.
In realtà di soldi ne sono anche arrivati.
Semplicemente, con la solita mentalità da dipendenti statali italiani, si è
pensato che tanto poi il Governo avrebbe fatto piovere miliardi.
D'altronde Corbani è nato e cresciuto nell'apparato politico statale.
Era nel pci, ricordate?
Mi spiegate cosa c'azzecca con il management di un' orchestra?
E ti dirò di più.....se non avessero avuto una politica così grandiosamente
folle e spendacciona, di soldi dai privati ne sarebbero arrivati anche di
più.
Semplicemente han voluto fare troppo, mille cose (concerti jazz, i bambini,
il cinema musicale,e non so che cavolo ancora.....).
E tutto ha cominciato a scricchiolare.....
> Un direttore meno famoso non ha richiamo verso gli sponsor e verso il
> pubblico. Risultato: maggiori difficoltà rispetto a quelle esistenti.
> L'obbiettivo è lanciare l'Orchestra Verdi, mica chiuderla. O pensi che per
> il doppio organico della OSM ci sia mercato del lavoro in un'orchestra
> alternativa? Non credo proprio.
Sono d'accordo.
Ma guarda che un management più attento riuscirebbe a tenersi Chailly e una
buona orchestra, pagata!
> > Siccome i musicisti ci campano, non vedo perchè debbano
> > vivere come dei barboni solo perchè la Verdi deve sfornare il Chailly di
> > turno e poi non ha più soldi per pagarli (essendo loro l'ultima voce in
> > bilancio....sai quanto spende la Verdi per quell'ufficio stampa del ****
> che
> > ha?).
>
> Probelma immenso! Credo che la musica classica sia un mercato con
pochissimo
> sviluppo, soprattutto in Italia. Inoltre è frammentato in innumerevoli
> micronicchie di potere dove ognuno coltiva la sua carota (neanche l'orto,
ma
> la singola verdura). Trovo, per esempio, abbastanza sconcertante che a
> Milano, a breve, vi sarà un "nuovo" Auditorium, il Dal Verme, senza
> l'orchestra da farci suonare dentro.
Bè, allora ti annuncio che il Dal Verme diventerà la sede ufficiale dei
Pomeriggi.
>Trovo altrettanto sconcertante che a
> Milano vi siano tre realtà sinfoniche (Pomeriggi, Orchestra Verdi,
Orchestra
> d'Italia ex Cantelli) con gli stessi problemi. Perchè non unirisi, invece
di
> vivere separatamente? Perchè non gemellarsi? Non stiamo mica parlando di
> Orchestre di caratura mondiale con una tradizione sinfonica peculiare (non
> voglio gemellare la Staatskapelle di Dresda con i Berliner!), ma di
> complessi strumentali che "vivacchiano" aspettando giorni migliori.
Ma questo non è l'italianismo nostrano?
E perchè non abbiamo tre o quattro partiti, come nei paesi civili e seri, ma
ne abbiamo centoventi?
Perchè pippo, tizio e gianpippetto vogliono la loro sediolina, e "après moi
le déluge", come diceva il re sole (solo che lui era il re sole....)
>I
> Pomeriggi in questo, comunque, mi sembrano avanti. Hanno almeno idea di
cosa
> sia un principio di marketing, e sono in grado di pubblicizzare in modo
> intelligente le loro iniziative (avranno un ufficio stampa degno di questo
> nome), la Verdi questo proprio no. Ha una gestione che si avvicina al caos
> più completo (programmi annunciati e poi "saltati", direttori che
disdettano
> all'ultimo minuto, addirittura interi cicli che vengono sospesi. Ma mi
> domando, in un'azienda, ad inizio anno si fa il budget e si stanziano i
> soldi. In base a questo si crea la stagione. I manager della Verdi sanno
> qual è il loro budget? O improvvisano?)
la seconda ke hai detto....
> In tutto questo Chailly serve, se lo togliamo è la deriva più completa.
vero, concordo.In realtà concordo :-)
> > Finchè non pagano i musicisti come si deve IO BOICOTTO LA VERDI.
>
> Questa è la conclusione aberrante. Se tu boicotti la Verdi, se io boicotto
> la Verdi, se Lux boicotta la Verdi, se tutti boicottiamo la Verdi credo
che
> i 100 musicisti (o 150 o 200) non ne siano particolarmente avvantaggiati.
La
> Verdi chiude, i musicisti restano a spasso, qualcuno troverà posto in
> qualche orchestra (non migliore, se in Italia), pochissimi andranno
> all'estero, alcuni faranno gli impiegati (se devono portarsi a casa di che
> vivere e non sono di famiglia benestante) e diranno addio alla musica,
altri
> resteranno semplicemente disoccupati.
e allora che si fa? si sta zitti e si lascia fare?
E' meglio togliere un bubbone, o aspettare che la gamba vada in gangrena?
> Io non ho la bacchetta magica, mi piace ascoltare la musica e, da
> appassionato, dico che la Verdi è un'ottima realtà (l'unica realtà a
Milano
> che faccia musica sinfonica a buoni livelli). Credo solo che sia
necessario
> un turn-over del management. Questo, dispiace dirlo, non funziona.
Appunto. Vai a dirglielo tu, al buon Corbani.
Lui E' la Verdi....anche perchè se no dove va?
Il suo partito non esiste più, e cmq l'avevan mandato via loro...
> Scusa, forse non ho capito. Sei musicista? Se sì ti piacerebbe suonare in
> una sala vuota?
no, ma io non suono se non mi pagano.
Guarda, quello musicale è un brutto mondo in Italia.
Capita spesso di non esser pagati, o pagati dopo mesi, anche un anno.(parlo
degli strumentisti, non di altre categorie)
Ma con la Verdi cosa fai? le fai causa?
Meglio rinunciare, se non si può fare il proprio lavoro decorosamente.
Se si deve esser trattati peggio di un clandestino.
Io conosco gente che vive in stress perenne (non parlo solo della Verdi),
che accetta di suonare sempre e ovunque, di lavorare giorno e notte, dalla
paura di rimanere senza lavoro o senza soldi per pagare il mutuo.
E' anche ora che i musicisti (gli strumentisti, intendo, che le altre
categorie hanno molti meno problemi) comincino pestare i piedi.
Sono passati da un mondo assurdo supersindacalizzato, nel quale non si
suonava nemmeno una nota di più del previsto, salvo chiedere straordinari
(ed è ancora così in alcuni teatri) a una situazione altrettanto assurda, ma
completamente capovolta, senza garanzia alcuna, in un contesto di assolutà
precarietà.

ma io l'ho già detto che cmq un orchestra NON si può mantenere coi
biglietti.
Lo so che non arricchisco gli strumentisti, permetti.
Ma so che vado a sentire un'eccellente esecuzione.
E guarda che Boulez ci ha lavorato due settimane, non ha fatto due prove e
basta.
Quello che hai appena descritto in realtà funziona.
So che non è un'orchestra stabile, ma il paragone l'ha tirato fuori lux,
mica io.
> > non so nulla di quel DG.
> > Ma secondo te un pivello di 20 anni che manco ha fatto un anno di
> > Conservatorio è paragonabile a Boulez?
> > E secondo te l'orchestra non ne risente?
> > Ma  per favore............
>
> Sì era l'orchestra del DG di Peter Brooke. Ma non sono d'accordo con Lux.
E'
> stato un gran bel DG, molto provocatorio, aggressivo. Quanto ad Harding
> pivello....solo per ragioni anagrafiche, spero.
per ragioni anagrafiche e anche di esperienza.
Dunque non si può paragonare a Boulez, con permesso, che fra l'altro è uno
dei geni musicali del 20° secolo.Permetterai.....
> > Le orchestre non si mantengono certo con l'incasso dei biglietti.
> > Nemmeno a Berlino.
> > Per cui io vado a sentire solo quelle che pagano i propri musicisti.
> > Perchè chi è trattato come un animale alla fine suona anche male (e per
> > quale motivo dovrebbe scannarsi?)
>
> Io invece vado a sentire, nei limiti del mio tempo e delle disponibilità
> economiche, la musica che mi piace sentire.
Anch'io.
Mi piace sentire musica buona, che ti devo dire, sarò viziata.
Vado anche alla Verdi se capita, mica ho problemi.
Ma sono intervenuta perchè le entusistiche dichiarazioni di lux sembrano più
riflettere un partito preso che la reale situazione delle cose.
Ciao
Alessandra


title: Cartellone musicale unico a Milano?

text:
Luca Logi <
ll...@dada.it
> wrote in message
2001021015...@dadovago3099.dada.it...
> Ale Redfiddler <
redfi...@libero.it
> wrote:
> > Hai capito mo'?
> > Non mi batte nemmeno il più tignoso degli scozzesi, con permesso :-)
>
> ...sempre meglio che pisana....
ah, te la vedi tu col Rampini, io non ti conosco!
ciao
A.


title: Cartellone musicale unico a Milano?

text:
Rudy <
rud...@libero.it
> wrote in message
1eom1nf.896qk9fyjarkN%rud...@libero.it...
> Ale Redfiddler <
redfi...@libero.it
> wrote:
> L'avevo capito, dolcezza, l'avevo capito.... :-)
ehm...sai, sono lentona....:-)
ciao
A.


title: Cartellone musicale unico a Milano?

author: Rudy

text:
Lucio PERES <
lucio...@libero.it
> wrote:
> X quello ke ne so io,  la Mahler Chamber Orchestra è una compagine
> giovanile simpatica, ke Abbado dirige quasi gratuitamente, ma non di
> livello paragonabile ad una qualsiasi orchestra stabile nazionale. Se
> non ricordo male, erano quelli ke Daniel Harding ha diretto nel DG al
> Piccolo di MI con la regia di Brook, il + infelice DG da me mai visto
> ed ascoltato: l' ork non era certo di quell' impeccabiltà ke tu
> auspiki...
caro Lux,
mi sembra che tu stia dicendo una grossa sciocchezza. La MCO e'
un'orchestra di qualita' altissima. Pur non avendola mai, purtroppo,
ascoltata dal vivo, ho diverse sue registrazioni live veramente
fantastiche.
Tu citi il DG diretto da Harding, che non conosco; io ti cito, tanto per
fare solo tre nomi: Il DG (quello di Ferrara), il Cosi' Fan Tutte e il
Falstaff. Se vuoi sentire un'orchestra leggera, capace di accarezzare la
musica, di fare uscire il suono essenziale, pulito, bello, limpido
ascoltati queste registrazioni, che io trovo di qualita' veramente somma
(oltre ovviamente alla qualita' dell'interpretazione di Abbado).
Che sia un'orchestra relativamente piccola, che abbia sede in una citta'
un po' periferica, che sia formata in gran parte da giovani non
significa affatto che non abbia raggiunto livelli qualitativi che la
pongono alla pari di orchestre ben piu' famose e gettonate.
Ciao
Rudy
====================================================



title: Cartellone musicale unico a Milano?

author: Lucio PERES

text:
On Fri, 09 Feb 2001 06:20:21 GMT, "Felix" <
ven...@tin.it
> wrote:
>Pensi che con il palco nuovo, la Scala farà più opere?
2° quanto dikiaratomi "quasi" ufficialmente dal direttore della
Biglietteria dovrebbe arrivare a 120 l' anno... Bel record, no? A
Frankfurt quante ne fate??
>> Se invece la Scala brucerà come La Fenice,
>
>...interessante ipotesi :-))
>La pira, la pira :))))
C' è pure un "movimento d' opinione" che si oppone al rifacimento con
criteri moderni del palcoscenico scaligero sostenendo che quello
realizzato nel 1937 da Lorenzo Secchi, e basato su un sistema di
pannelli e ponti mobili ad azionamento idraulico, è il migliore
ipotizzabile. Hanno pure un sito Internet, ma non ne ricordo + l'
indirizzo...
LUX


title: Cartellone musicale unico a Milano?

text:
On Fri, 09 Feb 2001 06:20:46 GMT, "Felix" <
ven...@tin.it
> wrote:
>Tocchiamo un tasto dolente, ampiamente discusso e ridiscusso, ma...
>la musica dal vivo è un'altra cosa, il live surclassa tutto.
>Anche con esecuzioni scadenti.
>La musica dal vivo ti vibra dentro, l'orecchio gode a sentire tutti gli
>armonici come dio comanda, l'occhio si ubriaca con il su e giù degli
>archetti (opps, Freud :-), e via di questo passo... altro che masturbarsi a
>casa con i CD.
Kazç°, Felix, 6 un poeta psico-analitico dell' ascolto: bellissima e
calzante descrizione!
Io aggiungerei la sensazione tattile di tutta l' epidermide percorsa
dai suoni + varii (anke se si tiene il cappotto addosso...): meglio di
un massaggio...
Conosco solo 1 altra attività umana altrettanto goduriosa (ma bisogna
essere in 2 consenzienti...)
>Poi diventiamo tutti iperferfezionisti e un'orchestra normale non riusciamo
>più a sopportarla :-)
Esatto! Ma siamo sicuri ke, almeno a volte, non sia x motivi
extra-musicali!?!?...
LUX


title: Cartellone musicale unico a Milano?

text:
On Fri, 09 Feb 2001 17:08:54 GMT, Giovanni Christen
<
gchr...@bluewin.ch
> wrote:
>Ci sono molte alternative. A due passi ci sono Winterthur e Lucerna, e
>altri teatri con orchestra e compagnia stabile a Berna, San Gallo,
>Basilea. Più in ogni cittadina teatri che ospitano gli spettacoli di
>compagnie regionali o quelli di importazione
Addirittura compagnie stabili in tutte quelle città? Non la facevo
così operistica la Svizzera, ma quante rappresentazioni fanno all'
anno? E chi le paga, il franco svizzero?
>Per i concerti naturalmente l'offerta è più ampia.
Questo "naturalmente" dovresti specificarlo meglio: parli di Zurigo o
di tutta la Svizzera? Suonano star del concertismo tipo Pollini e
Accardo o artisti locali?
>L'offerta è adeguata alla richiesta: la stagione scorsa è stata
>leggermente ridotta rispetto alla precedente: "solo" 209 opere, 45
>balletti, 8 concerti, 7 recital. La frequenza totale per le 209 opere è
>stata dell'85%. ::::::::::::::::::::::
Parli della Zu:rich Opernhaus, vero? I concerti sono poki, ma ci
saranno altre sedi, vero?
>L'unico vero flop della stagione sono state le tre rappresentazioni di
>Sly (49%).
Povero Wolff-Ferrari...
>Record per Anna Bolena (8) e Così fan tutte (10): 95%.
Quindi in ogni caso non si raggiunge mai il tutto esaurito.
>Quindi meglio procurarsi i biglietti con un buon anticipo!
Dipende da come sono le regole x l' acquisto, cioè se fanno come la
Scala ke si vende solo 2 mesi prima oppure come il Carlo Felice ke dal
primo giorno vendono x tutta la stagione...
>>Dell 'altra direzione di Harnoncourt in calendario, Alfonso ed
>>Estrella, cosa sai?
>
>...che la musica è di Schubert. Non scherzo, non so altro!
Ah sì, ora realizzo...Beh, indubbiamente è 1 rarità...
>Non so: non sono fanatico dei balletti, li vedo solo all'Opernhaus che ha
>già una compagnia e quindi non ospita spettacoli esterni
Beh, non è detto ke il teatro col corpo di ballo non ospiti anke
compagnie esterne: anzi nel balletto si usano gli scambi di produzione
>Farebbe senz'altro bene! Infatti da tempo mi morde il desiderio di fare
>anche un abbonamento alla Tonhalle
il suo direttore Zinman è stato a MI con la sua ork a fare il ciclo
dei conc x pf & ork di LvB con Brendel, ma non ci sono potuto andare
in quanto c' erano molte altre cose in quel periodo...
>Zurigo-Lucerna non è paragonabile a Zurigo-Ginevra! Almeno, non per me:::::::
::::::::::::
Insomma le unike volte ke non c' era niente nè a Zurigo nè a Ginevra è
stato nei giorni degli anni passati ke mi ci trovavo io!?...	:-(((
LUX


title: Cartellone musicale unico a Milano?

text:
On Sat, 10 Feb 2001 07:55:02 GMT, "Ale Redfiddler"
<
redfi...@libero.it
> wrote:
>la Verdi ha un'organico atto a coprire due orchestre sinfoniche.
>E questo è normale, gli strumentisti devono "girare":::::::::::::::::::
::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
>Dunque si fanno poche prove, ma con orari massacranti.
>Dalle 9 alle 6. Poi la sera il concerto.
>A mezzogiorno non viene fornito agli strumentisti nemmeno uno straccio di
>buono pasto:::::::::::::::::::::::::
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
>Adesso mancano i soldi, si ciucciano persino le tre lire da quei poveracci:
>un caffè costa tremila anche per loro.
>Vengono pagati ogni quattro mesi.
Ovviamente, Ale, io non sono al corrente come te di quanto pagano il
caffè i musicisti della Verdi: ne vedo solo qualcuno ke prende l'
autobus come me x andare all' Auditorium...
>Non basta pagarsi uno Chailly per far funzionare tutto, nonostante le tue
>entusiatiche dichiarazioni
Andiamo: non sarà il cachet di Chailly a far sballare il bilancio
della Verdi. Senza contare ke senza di Lui ai concerti della Verdi non
c' andrebbe proprio nessuno...
Almeno finkè Polastri, come suggerii l' anno scorso, non si prende uno
pseudonimo...
>Pagassero un direttore meno famoso, ma che fa veramente lavorare l'orchestra
>(non ho nulla contro Chailly, anzi, ma credo che non lavori agratis), e la
>fa suonare un repertorio adatto, ridotto, ma AL MEGLIO
So x certo ke Chailly fa lavorare moltissimo l' ork: l' anno scorso x
il ciclo Bach-Vivaldi, fatto a ranghi ridottissimi, è stato 1 mese
intero con loro!
>E soprattutto, coi soldi risparmiati, CHE SI PAGHINO I MUSICISTI!!!!!!!
Se ci fossero + soldi certo i pagamenti sarebbero + regolari. Ed anke
+ cospicui: ho appreso da un NGista americano di RMO ke un giovane
orkestrale del Met guadagna sui US$ 70000 annui! Ma non possiamo
paragonare Milano a NYC: lì anke un giovane Ing guadagna molto di + ke
in Italia uno vekkio come me... Corbani sarà anke un pasticcione, ma
non posso pensare ke si sia posto come obbiettivo quello di far morire
di fame gli orkestrali della OSM...
Quello ke risulta a me è ke nella gestione precedente qualcuno, ora
non + nell' ork, non è stato pagato ed ha fatto causa. Poi ho anke
appurato ke talvolta in ork suonano anke studenti...
> loro l'ultima voce in
>bilancio....sai quanto spende la Verdi per quell'ufficio stampa del **** che
>ha?).
Io so solo ke il mio amico Filippo Poletti dell' Uff Stampa è andato
via da poco...
>Allora, sai cosa ti dico, caro Lux?
>Finchè non pagano i musicisti come si deve IO BOICOTTO LA VERDI
Erore!!! Semmai dovresti fare l' opposto: cercare di farla conoscere e
far vendere i loro biglietti, così magari raccolgono + soldi. E magari
+ sponsor, ke pare siano quelli ke fanno la differenza...
>E con me spero che lo facciano tutti i miei colleghi degni di questo nome.
>(e so che lo fanno).
Pernicioso modo di fare: la categoria dei musicisti avrà mica tendenze
cannibali??
>Dunque se non posso farle bene non le faccio.
Davvero beata te!
>Guarda caso, in effetti, la maggior parte faccio all'estero (anche se non
>nelle prestigiose sale che indichi tu).
>Ma non tutti hanno la fortuna di poterselo permettere.
Appunto. molti "devono" scendere a compromessi: e non sono da
ammirare?
>Pensa piuttosto al portafogli degli strumentisti della Verdi......
mica posso farmi carico del problema della povertà nel mondo: mi pare
ke faccio già abbastanza x i problemi sociali...
>I problemi economici, caro Lux, sono quelli che fan sì che la Verdi non
>riesca a decollare come orchestra, ma NON perchè i soldi non ci sono, ma
>perchè vengono spesi con una gestione demenziale a dir poco.
Se hai gli elementi giusti x criticarne la gestione, fanne una lista e
mandala ai giornali. O, se non vuoi esporti (come nel caso della mia
lettera a Fontana), manda la lista a me ke la inoltro io...
>Quella simpatica compagine giovanile, come la chiami, l'ho sentita diretta
>da Boulez in una Sagra della Primavera da far impallidire anche la Cleveland
>o la Chicago
La MCO mi sembra piccola x il Sacre (posterò presto il suo
organico...)
>non so nulla di quel DG.
>Ma secondo te un pivello di 20 anni che manco ha fatto un anno di
>Conservatorio è paragonabile a Boulez?
Certamente no: non sapevo ke Harding non fosse stato in Conservatorio,
so solo ke è un pupillo di Abbado.
>Le orchestre non si mantengono certo con l'incasso dei biglietti.
>Nemmeno a Berlino.
Ed allora come la mettiamo? Fosse 1 problema insolubile!?...
>Per cui io vado a sentire solo quelle che pagano i propri musicisti.
Come si riconoscono? Speciale distintivo "I' m paid"!?...
>Perchè chi è trattato come un animale alla fine suona anche male (e per
>quale motivo dovrebbe scannarsi?)
Il ragionamento non fa grinze...
LUX (costernato & desolato...)


title: Cartellone musicale unico a Milano?

author: Felix

text:
> >Pensi che con il palco nuovo, la Scala farà più opere?
>
> 2° quanto dikiaratomi "quasi" ufficialmente dal direttore della
> Biglietteria dovrebbe arrivare a 120 l' anno... Bel record, no? A
> Frankfurt quante ne fate??
Spero che tu stia parlando di rappresentazioni, non di titoli :)
A Frankfurt ci sono in questa stagione 152 rappresentazioni, per 22 titoli
in cartellone.
Ma se la Scala non attua il sistema delle riprese , come farà a fare 120
serate?
A parte che, onestamente, non so quante ne faccia adesso...
>
> C' è pure un "movimento d' opinione" che si oppone al rifacimento con
> criteri moderni del palcoscenico scaligero sostenendo che quello
> realizzato nel 1937 da Lorenzo Secchi, e basato su un sistema di
> pannelli e ponti mobili ad azionamento idraulico, è il migliore
> ipotizzabile. Hanno pure un sito Internet, ma non ne ricordo + l'
> indirizzo...
Oddio, su questo non posso entrare nel merito, non ne capisco una mazza...
Se ritrovi il sito, comunque, sarebbe interessarlo visitarlo...
Ciao
Felix


title: Cartellone musicale unico a Milano?

text:
> Kazç°, Felix, 6 un poeta psico-analitico dell' ascolto: bellissima e
> calzante descrizione!
Esagerato :)
> Io aggiungerei la sensazione tattile di tutta l' epidermide percorsa
> dai suoni + varii (anke se si tiene il cappotto addosso...): meglio di
> un massaggio...
> Conosco solo 1 altra attività umana altrettanto goduriosa (ma bisogna
> essere in 2 consenzienti...)
Se manca il secondo... allora tutti al concerto ::-)
>
> >Poi diventiamo tutti iperferfezionisti e un'orchestra normale non
riusciamo
> >più a sopportarla :-)
>
> Esatto! Ma siamo sicuri ke, almeno a volte, non sia x motivi
> extra-musicali!?!?...
Anche, anche... ma (e ne avrete già discusso lo so, ma ricordati che manco
da qui da tempo, e ricerche su Deja di farle non mi va) è innegabile che
l'orecchio dell'ascoltatore medio-alto, da 20 anni a oggi si è
"scandalosamente" raffinato.
Ciao
Felix


title: Cartellone musicale unico a Milano?

author: Giovanni Christen

text:
Lucio PERES,
lucio...@libero.it
 writes:
>>Per i concerti naturalmente l'offerta è più ampia.
>
>Questo "naturalmente" dovresti specificarlo meglio: parli di Zurigo o
>di tutta la Svizzera? Suonano star del concertismo tipo Pollini e
>Accardo o artisti locali?
Le star del concertismo suonano dappertutto!
Ad es.... indovinello! - sai dove è possibile sentire nell'arco di 4
giorni questi musicisti?
J. Levine, Y. Bashmet, I. Gringolts, L. Harrell, D. Hvorostovsky, E.
Kissin, V. Repim, Kennedy, S. Kovacevich, M. Maisky, J-Y Thibaudet, G.
Shaham, M. Argerich, G. Caussé, Z. Kocsis, M. Dalberto, V. Tretjakov, R.
Kirshbaum?
(un aiutino: è una località con 2200 abitanti - ho considerato solo il
periodo 24-27 luglio 2000, allargandolo entrerebbero altri nomi :-)
>il suo direttore Zinman è stato a MI con la sua ork a fare il ciclo
>dei conc x pf & ork di LvB con Brendel, ma non ci sono potuto andare
>in quanto c' erano molte altre cose in quel periodo...
Per lo stesso motivo anch'io 3 mesi fa ho glissato sul concerto
dell'orchestra della Scala con Muti, all'Opernhaus.
Giovanni


title: Cartellone musicale unico a Milano?

text:
Lucio PERES <
lucio...@libero.it
> wrote in message
efjg8tkp28406d0j4...@4ax.com...
> On Sat, 10 Feb 2001 07:55:02 GMT, "Ale Redfiddler"
> So x certo ke Chailly fa lavorare moltissimo l' ork: l' anno scorso x
> il ciclo Bach-Vivaldi, fatto a ranghi ridottissimi, è stato 1 mese
> intero con loro!
senti Lux, guarda che conosco tre quarti dei musicisti che hanno partecipato
a quei concerti.
Han fatto prove, ma NON per un mese. Non su quel programma.
E piantatela di credere a ogni riga pubblicata dai giornalisti.
> Corbani sarà anke un pasticcione, ma
> non posso pensare ke si sia posto come obbiettivo quello di far morire
> di fame gli orkestrali della OSM...
non scrivo qual'è l'obiettivo di Corbani, se no mi arriva una denuncia.
> Quello ke risulta a me è ke nella gestione precedente qualcuno, ora
> non + nell' ork, non è stato pagato ed ha fatto causa. Poi ho anke
> appurato ke talvolta in ork suonano anke studenti...
seeeeeee, come no.Un po' meno di voci ufficiali e un po' più di
frequentazione della musica "da dentro" ti gioverebbero, Lux, senza
offesa.....
> Erore!!! Semmai dovresti fare l' opposto: cercare di farla conoscere e
> far vendere i loro biglietti, così magari raccolgono + soldi. E magari
> + sponsor, ke pare siano quelli ke fanno la differenza...
SONO BALLE!!!!!!
Lo volete capire!. Guarda Lux, conosco chi il bilancio della Verdi lo ha
sotto gli occhi a ogni assemblea.
Sono balle che non hanno soldi. Ne hanno una paccata.
Li spendono male, li buttano, li rubano, li scialaquano. (In ordine sparso)
per cui IO BOICOTTO LA VERDI.
> Appunto. molti "devono" scendere a compromessi: e non sono da
> ammirare?
certo. Appunto. Non da trattare come clandestini o barboni...
> >I problemi economici, caro Lux, sono quelli che fan sì che la Verdi non
> >riesca a decollare come orchestra, ma NON perchè i soldi non ci sono, ma
> >perchè vengono spesi con una gestione demenziale a dir poco.
>
> Se hai gli elementi giusti x criticarne la gestione, fanne una lista e
> mandala ai giornali. O, se non vuoi esporti (come nel caso della mia
> lettera a Fontana), manda la lista a me ke la inoltro io...
E' inutile che fai sarcasmo su questo.
Io ci mangio con la musica, e non posso permettermi di fare certe cose.
E se ti dessi il bilancio, che dovrei chiedere a una persona, credi che non
si capirebbe poi da dove vengono le tue informazioni?
Ma per favore, lux..............
Ti dico solo questo: aspetta e vedrai che ho ragione.
Inoltre è molto facile criticare chi si trova in mezzo al fuoco di fila.
Tu dove lavori? Saprai bene che casini ci sono nella tua azienda.Perchè non
li denunci tutti con nome e cognome?
Non vuoi esporti, forse? O hai paura che ti mandino fuori a calci? Perchè
gli eroi li devono sempre fare gli altri?
Io non sono madre Teresa di Calcutta e non ho la vocazione al martirio nè
all'eroismo, per cui non ti do un bel niente, se non sono sicura che la
fonte sia irrintracciabile.
> >Quella simpatica compagine giovanile, come la chiami, l'ho sentita
diretta
> >da Boulez in una Sagra della Primavera da far impallidire anche la
Cleveland
> >o la Chicago
>
> La MCO mi sembra piccola x il Sacre (posterò presto il suo
> organico...)
Erano 130 su per giù
> >Le orchestre non si mantengono certo con l'incasso dei biglietti.
> >Nemmeno a Berlino.
>
> Ed allora come la mettiamo? Fosse 1 problema insolubile!?...
no, risolvibile. Con un eccellente management.
Ti ricordo (non è un'orchestra, ma si può citare come esempio) che la
Società del Quartetto (non l'ultima a Milano) si mantiene SOLO cogli
abbonamenti e non riceve UN solo contributo privato, statale o comunale.
Allora? Miracolo? No, PROFESSIONALITA'.
>
> >Perchè chi è trattato come un animale alla fine suona anche male (e per
> >quale motivo dovrebbe scannarsi?)
>
> Il ragionamento non fa grinze...
eh, almeno questo :-))))
sciau
Ale


title: Cartellone musicale unico a Milano?

text:
On Sat, 10 Feb 2001 07:55:02 GMT, "Ale Redfiddler"
<
redfi...@libero.it
> wrote:
>C'č un bar all'auditorium. Com'č uso e costume, l'auditorium incassa il 10%
>sulle vendite del bar.
>Un caffč costa 3000 lire.
Ieri , di passaggio all' Auditorium , ho fatto una visita al bar ed ho
verificato: il caffč costa 2000 Lit, il cappuccio 2500, le bibite
3000.
LUX


title: Cartellone musicale unico a Milano?

text:
On Sat, 10 Feb 2001 07:55:33 GMT,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>A differenza di altri io invito sempre a sostenere le iniziative locali,
>fossero anche saggi scolastici (e mi ricordo un po' di ironia da parte
>tua su questo particolare)
Non ricordo: forse volevo tenere distinte le iniziative dilettanteske
da quelle professionistike...
Fatto sta ke ankio mi commuovo ai saggi scolastici (pensa ke alla fine
del corso triennale di Musica e Strumento della media inferiore
sperimentale frequentata da tutti i miei 4 figli le classi riuscivano
a suonare insieme in modo intellegibile e godibile il Bolero di Ravel
o la Suite del Pinokkio di Carpi...)
>Vedi i gusti! Se mi avanzassero quattrini e tempo, preferirei di gran
>lunga un bel Fledermaus a Vienna, magari visto quattro volte, piuttosto
>di un Ring a Bayreuth - dove sul podio salgono dei direttori che ho
>visto, dal vivo, perdere il segno mentre dirigevano :-)
Domanda del profano: è + facile perdere il segno nel Fledermaus o nel
Gotterdammerung?
>Sono piuttosto lontani (in effetti si farebbe prima in metropolitana),
>ma dopo una certa ora il traffico cala.
Austria Felix.... Ma anke a Vienna le auto si fermano 20 m dalle
strisce x far passare i pedoni come ad Oslo!?...
>Il teatro AdW l'ho visto solo di fuori quindi non posso giudicare. Mi
>sembra di ricordare che i complessi della Staatsoper vi si siano
>trasferiti dopo la guerra, in attesa della ricostruzione del teatro
>principale. E, naturalmente, ha ospitato la prima di una celebre opera
>di un certo Beethoven....
Ohibò: quale delle "tante" del sommo di Bonn?... Ma il teatro non sarà
mica rimasto uguale?...
>Te l'ho gia' detto: molte famiglie viennesi (ma anche di Monaco, per
>fare un altro esempio), mettono in bilancio di uscire due o tre volte
>volte al mese per opera, concerto o teatro
Si vede ke hanno anke lo stipendio adatto: non riesco a credere ke
rinuncino a qualcosa di necessario x andare a teatro. Io qui posso
xmettermi di portare moglie e figli a "teatro" solo quando all'
Auditorium mi fanno la Nona a 10000 Lit/cd biglietto...
> E non necessariamente solo quelli di un certo livello culturale
Beh, se proprio ci andasse tutta la popolazione non ci sarebbe posto x
tutti...
>Quanto ai nostri che non hanno mai messo piede in una sala da concerto,
>non parlerei di livello culturale, ma sottoculturale
OK, te l' appoggio. Una curiosità: anke in Austria alla TV fanno
decine d' ore di trasmissione sulle partite di calcio come da noi
(così i ragazzi, ed anke gli adulti, pensano sia il calcio il sale
della vita!?...
>A Milano penso che potrebbe esistere spazio per un secondo teatro
>d'opera, che a questo punto dovrebbe seguire la direzione della
>Volksoper programmando per lo piu' titoli popolari, principalmente
>Traviate, Butterfly e Boheme
l' idea di Corbani x il Lirico...
> A Firenze, che ha solo 400.000 abitanti,
>non esistono gli spazi di pubblico per prendere in considerazione un
>secondo teatro.
Beh, ma mi pare ke anke a FI, almeno al MMF, il pubblico non è mica
solo locale, ma nazionale ed internazionale.
LUX


title: Cartellone musicale unico a Milano?

text:
On Sat, 10 Feb 2001 21:03:13 GMT, "MASSIMILIANO VONO" <
mas...@tin.it
>
wrote:
> Quando c'era Francis la situazione era peggiore e
>quando c'era Delman (che in quanto a statura musicale rispetto ai successori
>era come l'Everest in confronto al Monferrato e che:::::::::::
:::::::::::::::::::::::::::::::::::
Io non l' ho mai ascoltato: davvero Delman era cosě bravo? Ma l' ork
era + acerba o no!?...
>Sě era l'orchestra del DG di Peter Brooke. Ma non sono d'accordo con Lux. E'
>stato un gran bel DG, molto provocatorio, aggressivo. Quanto ad Harding
>pivello....solo per ragioni anagrafiche, spero.
IMHO era scarso musicalmente: i cantanti erano poco + ke esordienti e
l' ork non ha certo supplito allo scarso appeal vocale....
Tuttavia puň darsi io mi sia nettamente contrariato a "vedere" la
messa in scena "minimalista", ke + minimalista non si puň, del Brook:
altro ke provocazione, era proprio irritante. Non voglio sempre
scenografie giganti di cartapesta, ma neanke solo 4 panke e 3 pertike
in croce... Pekkato in quanto quelle poke cose di Brook ke avevo visto
nella Prosa mi eran piaciute... Lo spettacolo ha avuto molto pubblico
e molto successo, ma non erano spettatori competenti di Teatro
Musicale.
LUX


title: Cartellone musicale unico a Milano?

text:
On Sat, 10 Feb 2001 14:40:40 GMT, Giovanni Christen
<
gchr...@bluewin.ch
> wrote:
::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
>Per quanto riguarda la presenza del Don Giovanni nel Theater an der Wien,
>basti dire che nel 1860 aveva già raggiunto la 168esima recita...
Quindi dovrebbe essere adatto anke a quello diretto da Muti...
LUX LUCIS
========================================
Il pubblico rispetto al genio è un orologio che ritarda.
(Charles Baudelaire)
lucio...@inwind.it
lucio...@libero.it
lucio...@tiscalinet.it
lucio...@tin.it
lucio...@katamail.com
Lucio...@jumpy.it


title: Cartellone musicale unico a Milano?

text:
Lucio PERES,
lucio...@libero.it
 writes:
>>Per quanto riguarda la presenza del Don Giovanni nel Theater an der
Wien,
>>basti dire che nel 1860 aveva già raggiunto la 168esima recita...
>
>Quindi dovrebbe essere adatto anke a quello diretto da Muti...
Perchè "dovrebbe"? *è* adatto! il Theater an der Wien è un teatro
mozartiano. Sicuramente più adatto al DG di quanto lo sia un teatro di
grandi dimensioni, come la Scala o peggio ancora il Met.
Ti cito un parere autorevole: quello di Berlioz.
"Le Don Juan de Mozart, si ardent, si passionné et si passionnant au
Théâtre-Italien, quand l'exécution en est bonne, est glacial à l'Opéra,
tout le monde en convient. Le Mariage de Figaro y paraitrait plus froid
encore. A' l'Opéra, Mozart a donc tort!..."
...e nota bene la sala che secondo Berlioz uccideva il DG era più piccola
di ca. 4m sia in larghezza che profondità rispetto all'attuale Opéra
Garnier (che pure non ha una grande sala!). Le opere mozartiane hanno
bisogno di una sala a loro misura: come il Theater an der Wien.
Giovanni


title: Cartellone musicale unico a Milano?

text:
On Sun, 11 Feb 2001 15:45:41 GMT, "Ale Redfiddler"
<
redfi...@libero.it
> wrote:
>MASSIMILIANO VONO <
mas...@tin.it
> wrote in message
>> Pomeriggi in questo, comunque, mi sembrano avanti. Hanno almeno
>> idea di cosa
>> sia un principio di marketing, e sono in grado di pubblicizzare in modo
>> intelligente le loro iniziative (avranno un ufficio stampa degno di questo
>> nome), la Verdi questo proprio no.
Saranno pure avanti col marketing, ma il loro programma artistico (ed
anke il livello, da quelle poke volte ke li ho sentiti) è il + penoso:
si passa dal romanticismo + trito e ritrito a JSB eseguito con 3 pf...
>Appunto. Vai a dirglielo tu, al buon Corbani.
>Lui E' la Verdi....anche perchè se no dove va?
>Il suo partito non esiste più, e cmq l'avevan mandato via loro...
questo non lo sapevo, cmq da ex-iscritto posso dirti ke le sue
riunioni in Via Volturno erano pallose...
>no, ma io non suono se non mi pagano.
>Guarda, quello musicale è un brutto mondo in Italia.
>Capita spesso di non esser pagati, o pagati dopo mesi, anche un anno.(parlo
>degli strumentisti, non di altre categorie)
Dall' esperienza ke mi sto facendo coi miei figli e nipoti (nel senso
di "zio"...) ho constatato ke questa dell' attuale precarietà del
lavoro è una caratteristica comune a molti mondi, non solo quello
della Musica Classica, ma anke il Turismo, le Traduzioni, l'
Insegnamento, la Fisioterapia....: oggi i giovani sono molto meno
tutelati della mia generazione protetta dal Sindacato (x ki riusciva
ad avere il "posto fisso"...). Gli statisti e gli economisti dicono ke
è meglio, così la gente si dà + da fare, altrimenti non s' impegna
(col socialismo poi sarebbe  addirittura lo sfacelo...)... Fatto sta
ke x ki non può essere mantenuto da altri, se vuole mangiare o
iniziare cmq una carriera (almeno x poter scrivere qualcosa sul CV) la
scelta è pressokè obbligata.
>Ma con la Verdi cosa fai? le fai causa?
C' è ki l' ha fatto: vedremo come va a finire.
LUX


title: Cartellone musicale unico a Milano?

text:
On Sun, 11 Feb 2001 15:46:56 GMT,
rud...@libero.it
 (Rudy) wrote:
>mi sembra che tu stia dicendo una grossa sciocchezza. La MCO e'
>un'orchestra di qualita' altissima:::::::::::::::::::
:::::::::::::::::::::::::::::::::::
>Tu citi il DG diretto da Harding, che non conosco; io ti cito, tanto per
>fare solo tre nomi: Il DG (quello di Ferrara), il Cosi' Fan Tutte e il
>Falstaff::::::::::::::::::::::::::::::::::::
::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
>Che sia un'orchestra relativamente piccola, che abbia sede in una citta'
>un po' periferica, che sia formata in gran parte da giovani non
>significa affatto che non abbia raggiunto livelli qualitativi
Come spero d' aver kiarito nel post apposito dedicato alla "storia"
della MCO, FE è una sola delle loro "residenze" e tutta la loro
attività è poi legata ai sostegni economici elargiti dalla UE in
favore dei giovani musicisti.
Anke gli altri NGisti han kiarito bene ke l' ork non è stabile, se non
x poki anni, in quanto poi i componenti decadono x raggiunti limiti d'
età.
Quanto ai risultati artistici, continuo a sostenere sotto la m_i_a
responsabilità ke la MCO non è di livello superiore alla OSM o alla
OGC. Anzi, nel DG al Piccolo edizione Brook è stata addirittura di
livello inferiore. Il Falstaff l' ho visto in TV e non mi azzardo a
giudicare (cmq dirigeva un "certo" Abbado...).
LUX


title: Cartellone musicale unico a Milano?

text:
On Tue, 13 Feb 2001 06:20:48 GMT, "Felix" <
ven...@tin.it
> wrote:
>Se manca il secondo... allora tutti al concerto ::-)
Difatti il sospetto ke la MC sia frequentata da persone "sole" un po'
ce l' ho...
> è innegabile che
>l'orecchio dell'ascoltatore medio-alto, da 20 anni a oggi si è
>"scandalosamente" raffinato.
così so' kaz°& di Voi musicisti: dovete suonare meglio!!
LUX


title: Cartellone musicale unico a Milano?

text:
On Wed, 14 Feb 2001 05:47:03 GMT, "Ale Redfiddler"
<
redfi...@libero.it
> wrote:
>senti Lux, guarda che conosco tre quarti dei musicisti che hanno partecipato
>a quei concerti.
>Han fatto prove, ma NON per un mese. Non su quel programma
Io ne conosco solo 1, ma ora l' ho invitato a scrivere sul NG: vedremo
se partecipa.
>E piantatela di credere a ogni riga pubblicata dai giornalisti
ma anke ad ogni riga di Ale...	;-))
>non scrivo qual'è l'obiettivo di Corbani, se no mi arriva una denuncia.
allora sussurra all' orekkio...
>seeeeeee, come no.Un po' meno di voci ufficiali e un po' più di
>frequentazione della musica "da dentro" ti gioverebbero, Lux
non mi sembra frequentare la musica raccogliere i pettegolezzi e le
lamentele di corridoio o di bar (anke se il caffè costa 2000 invece di
3000 Lit)
>Lo volete capire!. Guarda Lux, conosco chi il bilancio della Verdi lo ha
>sotto gli occhi a ogni assemblea.
qualke Socio lo conosco ankio e mi risulta ke il bilancio è a
conoscenza di tutti i soci
>Sono balle che non hanno soldi. Ne hanno una paccata.
>Li spendono male, li buttano, li rubano, li scialaquano. (In ordine sparso)
>per cui IO BOICOTTO LA VERDI
ma, x farci capire, cita almeno 1 es di furto ed 1 di scialacquo
>E se ti dessi il bilancio, che dovrei chiedere a una persona, credi che non
>si capirebbe poi da dove vengono le tue informazioni?
ti dico ke x avere queste notizie proprio non ho problemi, solo ke non
è ke frema x saperle...
>Ti dico solo questo: aspetta e vedrai che ho ragione.
Ma ragione di cosa? Ke la OSM fallirà e del bell' Auditorium ci
faranno un Supermarket??
>> La MCO mi sembra piccola x il Sacre (posterò presto il suo
>> organico...)
>
>Erano 130 su per giù
Mi sa' ke era la ECYO (oggi EUYO...)...
>no, risolvibile. Con un eccellente management.
e come la distilli l' eccellenza del management??
>Ti ricordo (non è un'orchestra, ma si può citare come esempio) che la
>Società del Quartetto (non l'ultima a Milano) si mantiene SOLO cogli
>abbonamenti e non riceve UN solo contributo privato, statale o comunale.
Non ci credo neanke se lo vedo.
LUX


title: Cartellone musicale unico a Milano?

text:
On Tue, 13 Feb 2001 12:05:59 GMT,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
> quando verranno i registi X  o Y -
>che di solito fanno spettacoli complicatissimi che non piacciono a
>nessuno ma sono i beniamini della direzione artistica - saremo
>finalmente in grado di fare spettacoli il doppio piu' complicati e
>quattro volte piu' costosi con la meta' della fatica.
OK: capito l' antifona e mangiato la foglia.
LUX LUCIS
==================
DON' T TAKE LIFE TOO SERIOUSLY: YOU' LL NEVER GET OUT OF IT ALIVE!
or, in other words: LIFE IS SHORT. EAT HARD.
e-mail:



title: Cartellone musicale unico a Milano?

text:
On Tue, 13 Feb 2001 12:06:49 GMT, Giovanni Christen
<
gchr...@bluewin.ch
> wrote:
>Ad es.... indovinello! - sai dove è possibile sentire nell'arco di 4
>giorni questi musicisti?
>J. Levine, Y. Bashmet, I. Gringolts, L. Harrell, D. Hvorostovsky, E.
>Kissin, V. Repim, Kennedy, S. Kovacevich, M. Maisky, J-Y Thibaudet, G.
>Shaham, M. Argerich, G. Caussé, Z. Kocsis, M. Dalberto, V. Tretjakov, R.
>Kirshbaum?
>(un aiutino: è una località con 2200 abitanti - ho considerato solo il
>periodo 24-27 luglio 2000, allargandolo entrerebbero altri nomi :-)
Non lo so: sarà qualke festival estivo in montagna, visto le date. Cmq
Kennedy non mi sembra omologabile agli altri. Levine ke fa, suona il
pf o dirige?
>Per lo stesso motivo anch'io 3 mesi fa ho glissato sul concerto
>dell'orchestra della Scala con Muti, all'Opernhaus.
Ma no: son stati lì!? E ke han fatto? Ke commenti ci son stati?
LUX


title: Cartellone musicale unico a Milano?

text:
Lucio PERES <
lucio...@libero.it
> wrote in message
c0k09t88m2bn4b592...@4ax.com...
> >Ti ricordo (non è un'orchestra, ma si può citare come esempio) che la
> >Società del Quartetto (non l'ultima a Milano) si mantiene SOLO cogli
> >abbonamenti e non riceve UN solo contributo privato, statale o comunale.
>
> Non ci credo neanke se lo vedo.
lo sanno tutti, caro lux.
chiedi il bilancio alla Società del quartetto.
Tutti lo possono vedere.
se vuoi te ne procuro una copia.
non solo,
ma se avessero meno abbonamenti del solito, sarebbero in grado ai andare
avanti per un anno di stagione, grazie all'OCULATA gestione del patrimonio.
Che tu non ci creda sta solo a dimostrare la tua partigianeria.
Inoltre al bar della Verdi il caffè costa 3000 durante i concerti, non fuori
orario quando ci sei andato tu.
Con ciò, smetto di renderti edotto sui "pettegolezzi" delle stagioni
musicali e me ne telo.
Non mi sembra che la buona fede imperi qui........
sciau (vado a farmi un abbonamento al quartetto)
Alessandra


title: Cartellone musicale unico a Milano?

text:
On Tue, 13 Feb 2001 06:20:19 GMT, "Felix" <
ven...@tin.it
> wrote:
>>[LUX:... la Scala dopo la ristrutturazioenndel palcoscenico...]...
>>dovrebbe arrivare a 120 l' anno... Bel record, no?
>
>Spero che tu stia parlando di rappresentazioni, non di titoli :)
Certo, rappresentazioni. Ma c' è qualcosa ke non mi torna: infatti,
contando dal calendario della Scala di quest' anno, gli spettacoli
previsti dì opera e balletto sono giunto a ben 140, da Settembre 2000
ad Ottobre 2001...
Il N° delle "rappresentazioni" nel loro complesso invece, comprensivo
di concerti d' ogni genere e di matinée varie, arriva a superare il
250.
Quindi la cosa è da kiarire, anke se è certo da escludere possa
trattarsi di titoli...
>A Frankfurt ci sono in questa stagione 152 rappresentazioni, per 22 titoli
>in cartellone
La differenza con la Scala non è eclatante: anke i titoli quest' anno
alla Scala sono 22, ma è un' eccezione, visto ke ci sono state, o ci
saranno ben 5 produzioni esterne: Raymonda, Guerra e Pace,  Jerusalem,
Luisa Miller e Forza del destino.
Poi ci sono addirittura in + altri 4 titoli di balletto ke xò si fanno
esternamente alla Scala e non li contati: al Teatro Nazionale o
addirittura allo Smeraldodi MI  ed al Regio di Torino (l' Excelsior).
>Ma se la Scala non attua il sistema delle riprese , come farà a fare 120
>serate?
le "riprese" sarebbe rifare allestimenti già rappresentati? Ma allora
solo quest' anno la Scala "riprende": Rigoletto, Traviata, Falstaff,
Macbeth, Elisir d' amore e Cenerentola. In pratica solo Trovatore,
Sonnambula e Ballo in maskera sono nuove produzioni.
>Oddio, su questo non posso entrare nel merito, non ne capisco una mazza...
>Se ritrovi il sito, comunque, sarebbe interessarlo visitarlo...
Non l' ho ritrovato... Ma m' è capitato un doc dell' Ordine degli
arkitetti ke giura terrà conto dell' impianto vekkio...
LUX


title: Cartellone musicale unico a Milano?

text:
>
> Difatti il sospetto ke la MC sia frequentata da persone "sole" un po'
> ce l' ho...
....stasera avevo vicino a me all'opera una coppia che ha pomiciato tutto il
tempo :-)
E stavamo (o meglio stavo, loro mi sa che non hanno sentito un tubo),
Attila.
Verdi eccitante fino a questo punto? :-)
>
> > è innegabile che
> >l'orecchio dell'ascoltatore medio-alto, da 20 anni a oggi si è
> >"scandalosamente" raffinato.
>
> così so' kaz°& di Voi musicisti: dovete suonare meglio!!
Per fortuna che il livello dei maestri sostituti rimane stabile negli
anni...
:-P
Ciao
Felix


title: Cartellone musicale unico a Milano?

text:
>
> >A Frankfurt ci sono in questa stagione 152 rappresentazioni, per 22
titoli
> >in cartellone
>
> La differenza con la Scala non è eclatante: anke i titoli quest' anno
> alla Scala sono 22, ma è un' eccezione, visto ke ci sono state, o ci
> saranno ben 5 produzioni esterne: Raymonda, Guerra e Pace,  Jerusalem,
> Luisa Miller e Forza del destino.
I 22 titoli di Frankfurt sono solo opere, il balletto l'ho escluso, così
come i concerti di musica da camera, il sinfonico (pochissimo, ma hanno
ricominciato a farcelo), inviti all'ascolto, opere per bambini, incontri di
musica contemporanea.
Frankfurt non ospita produzioni esterne, tutto fatto in casa.
Ohi, non che Frankfurt sia meglio della Scala, per carità... :-)
Si sbatte solo un po' di più...
> le "riprese" sarebbe rifare allestimenti già rappresentati? Ma allora
> solo quest' anno la Scala "riprende": Rigoletto, Traviata, Falstaff,
> Macbeth, Elisir d' amore e Cenerentola. In pratica solo Trovatore,
> Sonnambula e Ballo in maskera sono nuove produzioni.
Le nuove produzioni qui sono 7
Le riprese vengono incastrate con i nuovi spettacoli. Insomma quasi ogni
sera c'è un'opera diversa. Alla Scala si fa un'opera, poi un'altra, etc etc,
no?
Le riprese qui vengono tenute in vita anche più di un decennio, Il Barbiere
di Siviglia di Mussbach ha 15 anni, più o meno, e mantiene intatta tutta la
sua bruttezza :)
Ma dopo 15 anni, le 4 telette della scena se le sono ampiamente ripagate.
Ciao
Felix


title: Cartellone musicale unico a Milano?

text:
On Tue, 20 Feb 2001 06:15:29 GMT, "Felix" <
ven...@tin.it
> wrote:
>I 22 titoli di Frankfurt sono solo opere, il balletto l'ho escluso, così
>come i concerti di musica da camera, il sinfonico (pochissimo, ma:::::::::
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::
Però.... In totale quante rappresentazioni fate? E' kiuso solo ad
Agosto?
> hanno ricominciato a farcelo), inviti all'ascolto, opere per bambini, incontri di
>musica contemporanea.
Ma anke queste cose si fanno nel Teatro o in qualke "ridotto"?
>Frankfurt non ospita produzioni esterne, tutto fatto in casa.
Mai, mai? Beh, mi sembra saggio, così non devono spendere cifre folli
x assicurarsi le grandi star...
>Le nuove produzioni qui sono 7
Sono tante, ma di certo gli allestimenti non sono di quelli
costosissimi...
>Le riprese vengono incastrate con i nuovi spettacoli. Insomma quasi ogni
>sera c'è un'opera diversa. Alla Scala si fa un'opera, poi un'altra, etc etc,
>no?
In effetti 2 opere diverse nella stessa settimana capita di rado: +
facile 1 opera ed 1 balletto, inframmezzati da qualke concerto
>Le riprese qui vengono tenute in vita anche più di un decennio, Il Barbiere
>di Siviglia di Mussbach ha 15 anni, più o meno, e mantiene intatta tutta la
>sua bruttezza :)
>Ma dopo 15 anni, le 4 telette della scena se le sono ampiamente ripagate.
E' un po' il sistema "moderno" del Musical broadwayiano ke sta in
cartellone x anni di seguito, no? Figurati ke qui a MI si lamentano
già xkè dopo "appena" 5 anni rifanno lo stesso Rigoletto (anke se con
Nucci e non con Bruson...)
LUX
P.S. Cmq quest' anno rifaranno addirittura la Cenerentola con la regia
di Ponnelle di 25 anni fa...


title: Cartellone musicale unico a Milano?

text:
> >I 22 titoli di Frankfurt sono solo opere, il balletto l'ho escluso, così
> >come i concerti di musica da camera, il sinfonico (pochissimo,
ma:::::::::
> :::::::::::::::::::::::::::::::::::::
>
> Però.... In totale quante rappresentazioni fate? E' kiuso solo ad
> Agosto?
Ecco, buona domanda, di preciso non lo so... si arriverà, a occhio e croce,
a 200 serate.
Ad Agosto si riapre! (sdhfkjsdfjsg!!!!). Si chiude dalla fine di giugno e si
riapre il 14 agosto, con prove e lezioni regolari ('sti tedeschi non
conoscono il ferragosto...)
>
> > hanno ricominciato a farcelo), inviti all'ascolto, opere per bambini,
incontri di
> >musica contemporanea.
>
> Ma anke queste cose si fanno nel Teatro o in qualke "ridotto"?
Teatro e ridotti, il teatro ne ha due, uno minuscolo e uno da circa 200
posti.
> >Le nuove produzioni qui sono 7
>
> Sono tante, ma di certo gli allestimenti non sono di quelli
> costosissimi...
Oddio... ogni tanto partono soldoni. Certo è che i costi sono più bassi di
quelli italiani, ma l'anno scorso ha fatto "scandalo" la spesa di un
miliardo per la scenografia di "Die Waende" di A. Holzky, porcheria
contemporanea di mano non felice, che ebbe 5 repliche e non verrà mai più
ripresa.
>
> E' un po' il sistema "moderno" del Musical broadwayiano ke sta in
> cartellone x anni di seguito, no? Figurati ke qui a MI si lamentano
> già xkè dopo "appena" 5 anni rifanno lo stesso Rigoletto (anke se con
> Nucci e non con Bruson...)
Oddio, non proprio, perché non lo trovi tutte le sere in scena :-)
E le varie riprese non ritornano tutti gli anni. Ma magari tornano 2 o 3
volte nella stessa stagione.
Devo ancora scoprire dove tengono tutte le scene: fatti due conti...
dovrebbe essere un magazzino immenso!
Milano, come un po' tutta l'Italia, è abituata un po' "male": dov'è lo
scandalo di rivedere lo stesso allestimento, magari con un cast diverso, a
distanza di qualche anno?
> P.S. Cmq quest' anno rifaranno addirittura la Cenerentola con la regia
> di Ponnelle di 25 anni fa...
Ah, quella è una messinscena come dio comanda!
Ciao
Felix


title: Cartellone musicale unico a Milano?

text:
On Wed, 28 Feb 2001 06:16:13 GMT, "Felix" <
ven...@tin.it
> wrote:
>Ecco, buona domanda, di preciso non lo so... si arriverà, a occhio e croce,
>a 200 serate.
Ma di sole opere (e balletti) o di TUTTO?
Questo dato è molto importante quando si critica la Scala per il basso
N° di rappresentazioni: che nel 1999 è stato di 211, ma compreso
concerti di vario tipo, pomeridiane, inviti alla Scala x giovani e
anziani, saggi dell' Accademia di perfezionamento, concerti
straordinari per l' Istituto Italo-Cinese, etc... (escluso solo le
occasioni in cui il teatro è noleggiato per scopi non artistici: ad es
la premiazione dei dipendenti con 25 anni d' anzianità ENI cui ho
partecipato ankio anni fa...).
Su ogni locandina, grande o piccola, e su ogni manifesto c' è un
numeretto in alto a sinistra col N° progressivo della
"rappresentazione".
> ('sti tedeschi non conoscono il ferragosto...)
Allora "conoscono la moglie"!?... Ah, ah... ;-)))
>Teatro e ridotti, il teatro ne ha due, uno minuscolo e uno da circa 200
>posti.
Situati internamente?
> l'anno scorso ha fatto "scandalo" la spesa di un
>miliardo per la scenografia di "Die Waende" di A. Holzky, porcheria
>contemporanea di mano non felice, che ebbe 5 repliche e non verrà mai più
>ripresa
Dev' essere una stretta parente della Tat'jana di Corghi...
>Oddio, non proprio, perché non lo trovi tutte le sere in scena :-)
Questo è vero... Una cosa del genere con l' opera forse è stata
sperimentata solo al Nuovo Piccolo Teatro "Strehler" di Milano: se non
sbaglio 40 gg di seguito di Così fan tutte...
>E le varie riprese non ritornano tutti gli anni. Ma magari tornano 2 o 3
>volte nella stessa stagione.
>Devo ancora scoprire dove tengono tutte le scene: fatti due conti...
>dovrebbe essere un magazzino immenso!
Già, ed anke i costumi! A Milano è stato giusto inaugurato da poco il
nuovo magazzino ed atelier di prova della Scala all' Ansaldo!
>Milano, come un po' tutta l'Italia, è abituata un po' "male": dov'è lo
>scandalo di rivedere lo stesso allestimento, magari con un cast diverso, a
>distanza di qualche anno?
Appunto: tutti viziati...
>> P.S. Cmq quest' anno rifaranno addirittura la Cenerentola con la regia
>> di Ponnelle di 25 anni fa...
>
>Ah, quella è una messinscena come dio comanda!
Ma se non hai ancora 25 anni come fai a saperlo??
LUX
P.S.
Può darsi che verso il 5-6 Giugno debba passare un po' di tempo in un
paesaccio vicino Colonia: se passo da Frankfurt cos' hai da offrirmi?


title: Cartellone musicale unico a Milano?

text:
>
> Ma di sole opere (e balletti) o di TUTTO?
200 serate di tutto. Il Frankfurt Ballet fa molti spettacoli in altre posti,
anche se la sua sede ufficiale e la sua sala prove sono nel teatro, quindi
non li contiamo nel totale delle rappresentazioni.
> Questo dato è molto importante quando si critica la Scala per il basso
> N° di rappresentazioni: che nel 1999 è stato di 211, ma compreso
> concerti di vario tipo, pomeridiane, inviti alla Scala x giovani e
> anziani, saggi dell' Accademia di perfezionamento, concerti
> straordinari per l' Istituto Italo-Cinese, etc...
Lux, la Frankfurt Oper non è il teatro maggiore della Germania, anzi...
A Monaco superano le 300 rappresentazioni all'anno, Berlino e Amburgo non lo
so, ma staranno su questi ritmi.
Il possente impianto logistico scaligero potrebbe offrire più opere, questo
sì...
> >Teatro e ridotti, il teatro ne ha due, uno minuscolo e uno da circa 200
> >posti.
>
> Situati internamente?
Internamente
>
> > l'anno scorso ha fatto "scandalo" la spesa di un
> >miliardo per la scenografia di "Die Waende" di A. Holzky, porcheria
> >contemporanea di mano non felice, che ebbe 5 repliche e non verrà mai più
> >ripresa
>
> Dev' essere una stretta parente della Tat'jana di Corghi...
.... o di De Ana :-)
>
> >Milano, come un po' tutta l'Italia, è abituata un po' "male": dov'è lo
> >scandalo di rivedere lo stesso allestimento, magari con un cast diverso,
a
> >distanza di qualche anno?
>
> Appunto: tutti viziati...
....tutti gabbati :-)
>
> >> P.S. Cmq quest' anno rifaranno addirittura la Cenerentola con la regia
> >> di Ponnelle di 25 anni fa...
> >
> >Ah, quella è una messinscena come dio comanda!
>
> Ma se non hai ancora 25 anni come fai a saperlo??
A parte che i 25 li ho passati da un po'... le videocassette che ci stanno a
fare? :)
> LUX
> P.S.
> Può darsi che verso il 5-6 Giugno debba passare un po' di tempo in un
> paesaccio vicino Colonia: se passo da Frankfurt cos' hai da offrirmi?
Se vieni prima, Elisir d'amore o Peter Grimes.
Se vieni dopo solo balletto.
Ciao
Felix


title: Cartellone musicale unico a Milano?

text:
On Fri, 02 Mar 2001 06:16:34 GMT, "Felix" <
ven...@tin.it
> wrote:
>200 serate di tutto. Il Frankfurt Ballet fa molti spettacoli in altri posti
Sě, questo lo fa anke la Scala a Milano, utilizzando il Piccolo o il
Nazionale (o addirittura, quest' anno, lo Smeraldo) o, nel caso del
Prometeo di Nono, lo Spazio Antologico di via Mecenate. O a FI il
Maggio Musicale col Teatro alla Pergola, etc...
>Lux, la Frankfurt Oper non č il teatro maggiore della Germania, anzi...
>A Monaco superano le 300 rappresentazioni all'anno, Berlino e Amburgo non lo
>so, ma staranno su questi ritmi
Ecco: questi sono numeri ke davvero mi sgomentano. Vuol dire una al
giorno: mi sermbra quasi non ci sia il tempo di fare sfollare il
pubblico e dare una ramazzata, ma sarň abituato ai ritmi stanki di
quaggiů...
>> Dev' essere una stretta parente della Tat'jana di Corghi...
>
>.... o di De Ana :-)
Hugo ha musicato opere?
>A parte che i 25 li ho passati da un po'... le videocassette che ci stanno a
>fare? :)
Ma la VHS della DG non č live: č quasi un' opera-film
>> Puň darsi che verso il 5-6 Giugno::::::::::::::
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: se passo da Frankfurt cos' hai da offrirmi?
>
>Se vieni prima, Elisir d'amore o Peter Grimes.
>Se vieni dopo solo balletto.
Ma, scusa, i balletti sarebbero quelli del favoloso Frankfurt Ballet
del grande William Forsythe? Vengo di corsa...
LUX


title: Cartellone musicale unico a Milano?

text:
> >A Monaco superano le 300 rappresentazioni all'anno, Berlino e Amburgo non
lo
> >so, ma staranno su questi ritmi
>
> Ecco: questi sono numeri ke davvero mi sgomentano. Vuol dire una al
> giorno: mi sermbra quasi non ci sia il tempo di fare sfollare il
> pubblico e dare una ramazzata, ma sarň abituato ai ritmi stanki di
> quaggiů...
Eppure č un sistema che funziona, e il livello non mi sembra che sia cosě
scandaloso.
L'arte per il popolo, caro il mio :-)
>
> Hugo ha musicato opere?
No, ma le allestisce con budget miliardari.
> Ma la VHS della DG non č live: č quasi un' opera-film
Ma non č abbastanza simile all'allestimento teatrale?
> Ma, scusa, i balletti sarebbero quelli del favoloso Frankfurt Ballet
> del grande William Forsythe? Vengo di corsa...
Proprio quelli.
Io li trovo di una noia mortale, ma... de gustibus.
Ciao
Felix


title: Cartellone musicale unico a Milano?

text:
On Sat, 03 Mar 2001 13:33:42 GMT, "Felix" <
ven...@tin.it
> wrote:
>> Ma la VHS della DG non è live: è quasi un' opera-film
>
>Ma non è abbastanza simile all'allestimento teatrale?
Sì e no: alcune cose della Cenerentola di Ponnelle a teatro sono
irrealizzabili. Cmq ne riparleremo quando l' avranno rifatta alla
Scala: per l' occasione mi preparerò come si deve per fare il
confronto visionando la cassetta anticipatamente...
>> Ma, scusa, i balletti sarebbero quelli del favoloso Frankfurt Ballet
>> del grande William Forsythe? Vengo di corsa...
>
>Proprio quelli.
>Io li trovo di una noia mortale, ma... de gustibus.
Ma il fatto ke Forsythe sia a Frankfurt penso costituisca una delle
maggiori glorie artistike della città: ha inventato delle geometrie
geniali, da quel poco ke ho visto qui a MI nel '98.
Un suo limite è quello di servirsi quasi sempre di "musiche" di Thom
Willems, ke sono poco + ke spunti musicali reiterati all'
inverosimile...
E poi non gli perdono in Quintett la ripetizione ossessiva del motivo
"Jesus Blood Never Failed Me Yet" così come registrato dalla viva voce
di un autentico barbone londinese: non era mica tanto intonato quel
clochard...
LUX


title: Cartellone musicale unico a Milano?

text:
>
> Sì e no: alcune cose della Cenerentola di Ponnelle a teatro sono
> irrealizzabili.
....specialmente l'ouverture nel foyer della Scala :)
>
> Ma il fatto ke Forsythe sia a Frankfurt penso costituisca una delle
> maggiori glorie artistike della città:
....dopo il sottoscritto, naturalmente :)
No, hai ragione, Forsythe è tenuto in palmo di mano qui.
> ha inventato delle geometrie
> geniali, da quel poco ke ho visto qui a MI nel '98.
> Un suo limite è quello di servirsi quasi sempre di "musiche" di Thom
> Willems, ke sono poco + ke spunti musicali reiterati all'
> inverosimile...
> E poi non gli perdono in Quintett la ripetizione ossessiva del motivo
> "Jesus Blood Never Failed Me Yet" così come registrato dalla viva voce
> di un autentico barbone londinese: non era mica tanto intonato quel
> clochard...
....l'ultima coreografia l'ho "ascoltata" dai riporti audio, ero nella mia
stanza a studiare: non c'era musica, solo effetti sonori e un parlato
ossessionante.
Questa settimana provano sul palco, andrò a sbirciare qualcosa.
La cosa che mi impressiona è il livello tecnico dalla compagnia,
assolutamente impressionante.
Per il resto, non sono assolutamente un esperto di balletto, non saprei
giudicare nè storicizzare la validità delle sue coreografie.
Ciao
Felix


title: Cartellone musicale unico a Milano?

text:
On Mon, 05 Mar 2001 20:40:57 GMT, "Felix" <
ven...@tin.it
> wrote:
>> Ma il fatto ke Forsythe sia a Frankfurt penso costituisca una delle
>> maggiori glorie artistike della città:
>
>....dopo il sottoscritto, naturalmente :)
Imperdonabile dimenticanza... Perdonami!..	:-(((
>....l'ultima coreografia l'ho "ascoltata" dai riporti audio, ero nella mia
>stanza a studiare: non c'era musica, solo effetti sonori
il ke vuol dire ke hai anke una stanza x studiare...
>Questa settimana provano sul palco, andrò a sbirciare qualcosa.
Bravo: sbircia, sbircia.... le "ballerine"....
>Per il resto, non sono assolutamente un esperto di balletto, non saprei
>giudicare nè storicizzare la validità delle sue coreografie.
2° molti "coreologi" Forsythe ha "chiuso il cerchio" della danza del
secolo scorso aperto dai Ballets Russes di Fokine, proseguto dal
"neoclassico" Balanchine e poi con Bejart e Cunningham, destatori di
pure emozioni, per arrivare all' esplorazione dei limiti del corpo
umano...
LUX


title: Cartellone musicale unico a Milano?

text:
>
> il ke vuol dire ke hai anke una stanza x studiare...
....con tanto di mio nome sulla porta, un Bosendorfer a mezza coda, ampia
vista sui lavori in corso sulla strada, e un vecchio tavolo da ufficio in
legno massiccio anni 40 che non riuscirò mai a fregarmi :-)
> Bravo: sbircia, sbircia.... le "ballerine"....
....mai viste ballerine più orrende. Saranno pure brave, ma... per queste
cose preferisco il mondo della danza classica :)
> 2° molti "coreologi" Forsythe ha "chiuso il cerchio" della danza del
> secolo scorso aperto dai Ballets Russes di Fokine, proseguto dal
> "neoclassico" Balanchine e poi con Bejart e Cunningham, destatori di
> pure emozioni, per arrivare all' esplorazione dei limiti del corpo
> umano...
meco!!!!
mi tocca andare a vederlo per forza, allora.
Ciao
Felix


title: Robert King sconosciuto a Carla Moreni...

text:
Incredibile, ma vero: in 1 dei suo 2 artt (oramai scrive solo lei, a
parte Quirino Principe ke in genere fa recensioni di libri...) nella
pagina musicale del Sole 24 Ore di Domenica 5 Settembre la nota
critikessa musicale (ke se nn sbaglio è VicePres dell' Associazione
Nazionale dei Critici Musicali, un' istituzione della quale a dir il
vero nn si comprende l' utilità...) nello stigmatizzare - giustamente
- il comportamento RAI nei confronti della Cultura in generale, e
della Musica in particolare [ke viene proposta episodicamente, ad
orari impossibili e senza sufficiente pubblicizzazione dei programmi
(xsino Lux s' era fatto sfuggire la trasmissione del Moïse...) ed il
titolo, invero troppo pomposo ed esterofilo di "Italian Peace
Concert",  del concerto dell' OSN RAI dalla cattedrale di Otranto
trasmesso ieri alle 17.15 alla Radio ed alle 17.45 in TV (RAI 1) per
ricordare l' 11 Settembre, s' è lasciata sfuggire ke il concerto
stesso verrà diretto dallo "sconosciuto Robert King", vale a dire, se
nn sbaglio, il fondatore del King' s Consort, 1 dei poki campioni d'
incassi discografici nel campo della Classica...
Vorrei sapere cosa ne pensano gli amici baroccofili del NG...
E se questa è la VicePres dei critici italiani, immaginiamoci gli
altri...
LUX


text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:ldCVIC.A....@idam.kicks-ass.net...
 CUT
> (ke se nn sbaglio è VicePres dell' Associazione
> Nazionale dei Critici Musicali, un' istituzione della quale a dir il
> vero nn si comprende l' utilità...)
CUT
234esima legge di Murphy : più una associazione è inutile più è probabile
che abbia un sito internet:
http://www.serrajotto.it/critici/chisiamo.htm
Si veda soprattutto l'elenco degli iscritti.
Giustamente Isotta non c'è, poichè solo il Corriere lo considera ancora un
critico musicale....
Saluti
H.Wotton


author: Zazie-la-peste

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:ldCVIC.A....@idam.kicks-ass.net...
> Vorrei sapere cosa ne pensano gli amici baroccofili del NG...
> E se questa è la VicePres dei critici italiani, immaginiamoci gli
> altri...
povera ragazza....
Z.


text:
Il Sun, 12 Sep 2004 11:24:20 +0200, "H.Wotton" <nonè
questo@nonèqui.it
>
ha scritto:
>Si veda soprattutto l'elenco degli iscritti.
>Giustamente Isotta non c'è::::
Gli altri cmq ci sn quasi tutti... Ho visto ke c' è pure la mail della
Moreni (ke tra l' altro abita in una via di MI dove ho abitato
ankio...): quasi quasi le scrivo...	;-))
LUX


title: composizioni per pianoforte

author: Andrew

text:
Salve,
scusate innanzitutto la mia ignoranza in tema di musica classica; mi
affaccio a questo newsgroup perchè ho scoperto recentemente di avere un
debole per certe composizioni per pianoforte: ho una particolare
predilezione per i Notturni di Chopin, in particolare il n°2 op.9, le
Revèrie di Debussy, il Mormorio di primavera di Sinding, Serenata di
Schubert-Listz, etc. etc....sapreste consigliarmi qualcos'altro da ascoltare
di così intenso, interiore e (spero di non dire bestialità) malinconico?
sono interessato anche ad opere contemporanee, non per forza ottocentesche,
purchè solo per pianoforte.
    grazie mille,
    a.


title: Bach - Gavrilov - Suite francesi (DG)

author: Giaco

text:
Salve a tutti,
avevo intenzione di acquistare il suddetto cd (visto anche il prezzo
favorevole); sul web ho trovato a fatica gli 'assaggi' in streaming della
quinta soltanto, e a naso (anzi ad orecchio) direi che il riverbero è
eccessivo. Così, ad esempio, la stupenda giga risulta un po' 'impastata'.
Forse sono solo malato di GlennGouldite acuta, tuttavia... c'è qualcuno che
mi (s)consiglierebbe l'acquisto?
Giaco


title: Dimenticato registrare concerto Muti da El Jem ieri!

text:
Managgiaaaa!
Tra il PC ke mi si era skassato e la Cenerentola con la Di Donato da
andare a vedere ieri sera alla Scala m' è completamente passato di
mente (e me l' ero pure segnato in Agenda...)!...	:-(((((
Nessuno ke mi passa la registrazione?
Ricambio con DVD da me fatti con le trasmissioni su Rete 4 di tutti i
concerti della Filarmonica della Scala o con le puntate di Loggione da
Canale 5!...
LUX


author: Panna

text:
                    Il 09 Lug 2005, 14:46, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> ha scritto:
> Managgiaaaa!
> Tra il PC ke mi si era skassato e la Cenerentola con la Di Donato da
> andare a vedere ieri sera alla Scala m' è completamente passato di
> mente (e me l' ero pure segnato in Agenda...)!... :-(((((
> Nessuno ke mi passa la registrazione?
In cd o in dvd? Io ho registrato dalla radio. Poi ho visto la trasmissione
in TV, ma il tenore era bruttarello assai...
> Ricambio con DVD da me fatti con le trasmissioni su Rete 4 di tutti i
> concerti della Filarmonica della Scala o con le puntate di Loggione da
> Canale 5!...
Esagerato! :-))
Panna
>

--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


text:
On Wed, 03 Aug 2005 20:16:26 GMT,
praq...@llibero.it
 (Panna) wrote:
>In cd o in dvd?
DVD (ovviamente...)
>ho visto la trasmissione in TV, ma il tenore era bruttarello assai...
Ma le riprese tunisine splendide perň...
>> Ricambio con DVD da me fatti con le trasmissioni su Rete 4 di tutti i
>> concerti della Filarmonica della Scala o con le puntate di Loggione da
>> Canale 5!...
>
>Esagerato! :-))
Beh mica intendevo tutti: 1 contro 1...	;-)
Cmq la registrazione l' ho avuta in VHS da 1 loggionista della Scala
(anke se il Video nn č ottimo e manca la prima parte delle interviste
di Vespa...).
LUX


text:
                    Il 04 Ago 2005, 12:28, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> ha scritto:
> On Wed, 03 Aug 2005 20:16:26 GMT,
praq...@llibero.it
 (Panna) wrote:
> >In cd o in dvd?
>
> DVD (ovviamente...)
>
> >ho visto la trasmissione in TV, ma il tenore era bruttarello assai...
>
> Ma le riprese tunisine splendide perņ...
Vero. Ma non riesco ad apprezzarle: mi distraggono.
> Cmq la registrazione l' ho avuta in VHS da 1 loggionista della Scala
> (anke se il Video nn č ottimo e manca la prima parte delle interviste
> di Vespa...).
Mi fa piacere: io avrei avuto solo il cd.
Ciao
Panna
> LUX



title: Frankfurt Oper - Stagione Lirica 2000/01

text:
so che siete tutti un po' fuori mano, ma nel caso qualcuno abbia voglia di
farsi una scampagnata qui in tedeschia... :-)
La traviata
1,3,7,9/9 - 6,8,10/12
dir Carignani, Debus
Szmytka/Perdigon/Lucic
Der Freischutz
2,23,30/9 - 19,22,28/10 - 11,17,24/11
dir Kocsar, Seibel
Kranzle/Krause/Dussmann/Zechmeister,Damrau/Eder/
Dowd/Macco,de Kanel
Cosi' fan tutte
8,10,14,16,22,24/9
dir Kocsar
Naglestad/Provvisionato/Kranzle/Klink,Levinsky/Stellmeister/Mayer
Der fliegende Hollander
15,17,29/9 - 1,3,6,8/10 - 14,18,21,28,30/12 - 1/1
dir Ruckwardt
Baldvinsson/Krause,Ronge/Brunne,Dowd/Stensvold/
Ardam/Lazar,Marsh
Falstaff (nuova prod)
7,11,13,15,18,21,26/10 - 5/11 - 9,11,25/2
dir. Carignani,Debus, Franci
Frontali,Titus/Lucic/Simic/Palacios/Zilio/Zechmeister/
Pia/Lazar/Marsh/Krause
La boheme
14,20,27,29/10 - 3,12,18/11 - 5,7,20/1
dir Kocsar
Jonata,Simic/Zechmeister/Perdigon/Lucic,Petean/
Mayer,Kranzle/Borowski,Bou/Krause
Der Rosenkavalier
4,10,19,26/11 - 16,20,23,25/12
dir Seibel,Rennert
Krause/Haller/Komlosi/Mowes/Damrau/Card/Neubauer/
Mayer/Krause/Lazar/Schmunck,Levinsky
L'incoronazione di Poppea (nuova prod)
25,30/11 - 2,7,9,13,15,17/12 - 26,29/4 - 10,12/5
dir. Alessandrini
Ardam/Provvisionato/Palacios/Lazar/Stallmeister/Macco
Die Zauberflote
1,3,22,26,29,31/12 - 6,21/1
dir Carignani, Ruckwardt
Macco/Konig/Stallmeister/Damrau/Kranzle
Il trovatore
27,29/1 - 2,4,10,18/3
dir Carignani
Lucic/Esperian/Fiorillo/Johannsson,Armiliato/Baldvinsson
Die Eroberung von Mexico di W.Rihm (nuova prod)
28,31/1 - 3,10,14,16/2
dir Stenz
Elster/Pittman-Jenning/Stein/Laurence
Attila (concertante)
18, 20/2
dir Carignani
Scandiuzzi/Crider/Thompson/Bruson/Marsh/Baldvinsson
Luisa Miller
17,24/2 - 2,4/3
dir Franci
Macco/Perdigon/Ardam/Chiummo/Bohman
Nabucco (nuova prod)
3,7,11,17,21,23,29,31/3 - 14,16/4
dir Carignani, Debus,Ruckwardt
Gavanelli,Rouillon/Perdigon/Baldvisson/Fratarcangeli/Palacios/Lazar
Eugene Onegin
30/3 - 1,5,7/4
dir Kocsar
Gramatzki,Card/Bohman/Provvisionato/Ardam/Drabowicz,Lucic/
Levinsky/Baldvinsson/Lazar
Il barbiere di Siviglia
6,8,13,15,19,21,28/4
dir e cast da definire
Wozzeck
22,25,27/4 - 1,4,6/5
dir Carignani
Duesing/Schasching/Marsh/Lazar/Baldvinsson/Krause/
M.Krause/Neubauer
L'elisir d'amore
11,19,25,27/5 - 1,3/6
dir Ruckwardt, Siebel
Damrau/Levinsky/Lucic/Panerai
Cavalleria Rusticana/Pagliacci
5,13,20,24,26/5 - 22,24/6
dit Kocsar
M.Krause/Perdigon/Schlemm/Otelli/Garanca
Simic/Otelli/Marsh/Lucic
Peter Grimes (nuova prod)
2,4,13,15,17,21,23/6
dir Edwards
Treleaven/Gustafson/Stensvold/Ormiston/Lazar/Macco/Kranzle/Mayer
Die Nacht di G.Friedrich Haas (nuova prod)
dir e cast da definire
23, 25, 27, 29/6 - 1/7
...uff, che faticaccia...
Felix


title: Bagarinaggio Scala: diamogli un colpo mortale!

text:
LUX ed Ale Redfiddler si sono  recati Venerdì scorso al Palazzo di
Giustizia di Milano per prendere consigli dalla Segreteria della
Procura della Repubblica (quella di F S Borrelli x intenderci) su come
presentare un' Esposto ke dia un colpo decisivo al bagarinaggio
scaligero.
Ciò in quanto il fenomeno continua a persistere massicciamente  alla
luce del sole senza ke nessuno intervenga anke dopo il lancio del
sistema di vendita ReteBIT.
Ed adesso è aggravato dalla kiusura del "loggione".
Anzi: sarebbe il caso ke Dario, Marco Daverio, i volontari dell'
Accordo e tutti i difensori ad oltranza del loggione ora ke si è reso
manifesto un "conflitto d' intersssi" tra loro ed i bagarini
dimostrassero la loro reale avversione a questo disgustoso fenomeno
partecipando a quest' iniziativa"!...
Per aderire è sufficiente dikiarare le proprie generalità, Nome,
Cognome, Data e Luogo di Nascita: non occorrono le firme.
Pertanto ki vuole aderire  mandi i suoi dati nella e-mail box mia
(
lucio...@flashnet.it
)  o di Ale ("Ale" <
redfi...@libero.it
>)  e
sarà aggiunto alla lista: ovviamente il Magistrato incaricato tanto +
prenderà a cuore il problema, tante + saranno le adesioni ricevute...
Ovviamente invierò copia del testo dell' Esposto a ki me ne farà
rikiesta.
Tempo un paio di giorni, poi andiamo in Tribunale a depositare la
denuncia!
Forza ke il Trovatore è vicino!...
LUX


title: Ancora sul recital di Capodanno di Bergonzi al Piccolo

text:
Con un volantino multicolore distribuito ieri alla Scala all' ingresso
del concerto di Josè van Dam si è delineata con > precisione la
consistenza dell' impegno di Carlo Bergonzi nella serata di gala
dedicata a Strehler ke ci sarà il 1° Gennaio al Teatro Nuovo Piccolo
di Milano.
Il 75enne tenore canterà:
· Una furtiva lacrima dall' Elisir d' amore
· A sì ben mio dal Trovatore)
· Quando le sere al placido dalla Luisa Miller.
In duetto col soprano Adriana Marfisi (ki è?...) canterà Chiedi al rio
dall' Elisir e Parigi o cara dalla Traviata..
I cantanti saranno accompagnati dall' Orchestra Sinfonica di Bergamo
diretta da Nello Santi ke eseguirà anke le Sinfonie/Ouverture da
Cenerentola, Don Pasquale, Così fan tutte e Luisa Miller.
Ora, escludendo a priori di pagare 500000 Lit per andarci e
partecipare alla cena di gala, e considerando ke il resto del
programma non m' interessa affatto, vale la pena di spendere Lit
100000 per il solo ingresso per sentire il Bergonzi attuale ke canta 3
arie? Sarebbero 33333 Lit l' una...
Confesso ke non mi faccio molte illusioni sulle condizioni attuali di
Bergonzi, per cui l' unico motivo x cui ci andrei è di farmi fare l'
autografo del Carlino sul LP della Traviata dove ho già quelli di
Montserrat Caballè e di Georges Pretre. Vale Lit 100000? E se poi non
riesco a prenderlo? E poi sul LP mi mankerebbe sempre quello di
Sherrill Milnes...
Beato te ke hai dei dubbi di questa futile natura, direte voi...
LUX
P.S. Mi son fatto fare un autografo da Van Dam con la firma
Leporello!!


author: Giampaolo Lomi

text:
On 14 Dec 1999 21:54:33 +0100,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES)
wrote:
>Il 75enne tenore canterà:
Ma siamo sicuri che cantera', visto che pare si sia rotto un'anca
cadendo, e tumefatto il volto? Gli auguro di si, pero' ci sono grossi
dubbi che ho letto da varie parti.
Giampaolo
________________________________________________________________
" Se quelli che parlano male di me, sapessero cio' che dico di
  loro....direbbero peggio "
  Sacha Guitry
_________________________________________________________________


title: New York City Ballet: grande omaggio a Verdi

text:
Anke la prestigiosa compagnia tersicorea fondata dal mitico George
Balanchine e poi diretta dal grandissimo Jerome Robbins ha partecipato
alle celebrazioni verdiane del 2001 proponendo l' 8 e 9 Settembre - in
esclusiva - per il Verdi Festival un programma tutto verdiano al Regio
di Parma.
Il Vs LUX ha assistito, insieme a numerosi esponenti del non
foltissimo (x fortuna!!...) "popolo del balletto" del Nord-Italia,
alla "matinée" di Domenica 9.
Con l' occasione ho fatto il mio primo ingresso al parmigiano Regio:
ho trovato il teatro tra i meglio conservati di quelli c.d. "di
tradizione" (non per altro ha subito un recente restauro, non ancora
del tutto terminato x quanto riguarda i corridoi...) ed in possesso di
un' acustica notevole, seconda solo forse a quella del Comunale di
Ferrara, IMHO.
Dopo il "Ballo della regina" ke Balanchine compose nel 1978 sulla
musica del divertissment del 3° Atto del Don Carlos, considerata dai
coreologi la migliore creazione coregrafica mai realizzata su musiche
di Verdi, la celeberrima compagnia americana ha presentato 2 prime
assolute mondiali, coreo-autore di entrambe l' attuale direttore del
NYCB, il danese Peter Martins (classe 1946), subentrato alla morte di
Jerome Robbins nel 1998: "Quartet for strings" sulla musica del
quartetto in mi minore (l' unico di Verdi) arrangiata per orkestra d'
arki da Yuli Turovsky, e "Viva-Verdi", in pratica una parafrasi delle
arie sopranili della Traviata con un violino solista al posto del
soprano (autore delle Variazioni: Marc-Olivier Dupin).
Terminava il "poker" di balletti proposti le Quattro Stagioni, dai
Vespri Siciliani, + noto in quanto spesso eseguito durante le
rappresentazioni dell' opera.
Manco a dirlo lo spettacolo è stato fantastico. E ciò nonostante la
prestazione tecnica dei ballerini non sia stata esente da imprecisioni
ed esitazioni visibili (a metà del Ballo della Regina è persino caduta
una ballerina del quartetto in rosa, ma quei salti sulle punte son
davvero massacranti...): è l' entusiasmo e l' umanità ke ci mettono i
90 elementi, dai principal dancers ai ballerini di fila, dal direttore
d' ork, ke si portano dietro (l' ork era invece quella della
Fondazione Arturo Toscanini) al primo violino solista (Kurt Nikkanen)
del Viva Verdi, ke pure si portano dietro, a rendere l' evento unico,
una specie di belcanto danzato ke ha avuto la sua apoteosi nel finale
irresistibile del "tutti-in-scena" delle 4 Stagioni.
Lo spettacolo è stato ripreso da RAI 3 e verrà trasmesso in differita,
non si sa in ke data: prego tutti i NGisti ke leggono i programmi TV
di farmelo sapere, in quanto sono molto distratto in faccende
televisive, ma stavolta non video-registrarlo sarebbe davvero
delittuoso... Nel caso disgaziatissimo venga trasmesso questa
settimana o la prox ke sono via, prego vivamente di farmene una
copia!...
LUX


text:
On Tue, 11 Sep 2001 16:00:17 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio...@inwind.it
> wrote:
>Lo spettacolo č stato ripreso da RAI 3 e verrą trasmesso in differita,
>non si sa in ke data: prego tutti i NGisti ke leggono i programmi TV
>di farmelo sapere
La mia amabile ed attentissima consorte mi segnala ke ieri la TV ha
pubblicizzato ke la trasmissione del balletto del NYCB andrebbe  in
onda domani, Venerdģ 12, su RAI 3 alle 23.30. Erroneamente han detto
ke č stato ripreso a Reggio Emilia, anzikč Parma...
Spero sia vero. Vi consiglio di non perderlo!
LUX


text:
On Thu, 11 Oct 2001 05:17:59 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio...@inwind.it
> wrote:
> la trasmissione del balletto del NYCB andrebbe  in
>onda domani, Venerdě 12, su RAI 3 alle 23.30
Tanto x la cronaca, la trasmissione c' č effettivamente stata ieri, e
neanke tanto in ritardo, rispetto alle abitudini RAI, sull' orario
annunciato.
Solo ke, non ho capito xkč, hanno passato solo 3 pezzi su 4, ed anke
con ordine invertito, rispetto allo spettacolo da me visto a Parma:
han dato prima il "Quartet for Strings", poi il "Viva Verdi"
(parafrasi della Traviata) e quindi il "Ballo della regina" (dal Don
Carlos), mentre han bellamente segato le "Quattro Stagioni" (dai
Vespri siciliani), proprio il balletto + spettacolare.
Mi sembra una cretinata, visto ke ormai l' avevano ripreso (ho visto
io le telecamere in azione fino all' ultimo) e mi sembra improbabile
lo trasmettano in un secondo momento...
La regia televisiva, senza particolare fantasia, era di Tina Protasoni
(con una buona TLC avrei fatto di meglio...).
In tutto 1 ora ed 8 minuti di spettacolo di danza, sia pure d'
altissima classe, in tutta la stagione televisiva 2001 delle 3 Reti
RAI!
Quest' anno, fra l' altro, gli appassionati di balletto italiani sono
stati privati pure di quelle 5 o 6 ore annue della trasmissione
"Maratona d' estate" curata da Vittoria Ottolenghi ke facevano su RAI
1 ad Agosto!
RAI, vergognati, anzi si vergognasse tutta la TV!!
LUX


title: Recensioni di Alfred Schnittke - Bohuslav Martinu e Christian Lindberg ( All About Jazz Italy )

author: cc

text:
Qualora abbiate difficoltà a visualizzare questa newsletter in formato html
potete consultarla all'indirizzo:
http://allaboutjazz.com/italy/newsletter/newsl1002
News da All About Jazz Italia | 23 ottobre 2002
.............  [snip] ...............
CONTEMPORANEA:
Recensioni di Alfred Schnittke - Bohuslav Martinu e Christian Lindberg.
http://www.allaboutjazz.com/italy/cluster.htm
.............  [snip]  .............
Buona lettura!
La redazione di AAJ Italia
All About Jazz Italia Copyright © 1996-2002. Tutti i diritti riservati.


title: Limiti del NG

author: Giuseppe

text:
Uno dei limiti alle varie discussioni che si svolgono sul NG, credo
sia quello di non poter commentare la MC ascoltandola.
Nel senso che, penso, sarebbe molto piu' agevole ascoltare un pezzo,
mentre si discute su di esso.
Ovvero, scegliere un argomento ed ascoltare la musica e poi discuterla
e commentarla
Mi piacerebbe partecipare ad un " dibattito" cosě strutturato.
Ma chi lo sa....magari in un prossimo futuro:-)
Giuseppe
P.S. sapete se esiste qualcosa del genere a Milano, che so forum
presso auditorium o  qualcosa di simile?


title: Limiti del NG

text:
Il Mon, 19 Jan 2004 10:13:59 GMT, "Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha
scritto:
>Uno dei limiti alle varie discussioni che si svolgono sul NG, credo
>sia quello di non poter commentare la MC ascoltandola.
>Nel senso che, penso, sarebbe molto piu' agevole ascoltare un pezzo,
>mentre si discute su di esso.
Prescindendo dal fatto ke se si ascolta Musica si dovrebbe osservare
il max silenzio, a puro scopo didattico la proposta potrebbe anke
essere presa in considerazione.
Ricordo ke agli albori di IAMC (quando era 1 "gran" NG!...) Isidoro
Ferrante propose di organizzare una "chat" tra gli iscritti nel mentre
si sarebbe ascoltato l' Otello di Verdi da TO coi Berliner diretti da
Abbado e Cura protagonista. Poi nn se ne fece + niente xkè lui doveva
uscire con 1 ragazza... Nessuno riprese + l' idea. Pensaci.
Certo ke mi piacerebbe ad es ascoltare una direzione di Muti e farmi
dire seduta stante da ki ne capisce dove sbaglia, xkè nn è
interessante, etc...
LUX


title: Limiti del NG

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
> Prescindendo dal fatto ke se si ascolta Musica si dovrebbe osservare
> il max silenzio, a puro scopo didattico la proposta potrebbe anke
> essere presa in considerazione.
Si si naturalmente.... ma a scopo puramente didattico , penso sarebbe
inevitabile procedere ad un ascolto, come dire, frammentato dalla
discussione. Insomma sui dettagli  ci si potrebbe sempre mettersi
d'accordo.
> Ricordo ke agli albori di IAMC (quando era 1 "gran" NG!...) Isidoro
> Ferrante propose di organizzare una "chat" tra gli iscritti nel
mentre
> si sarebbe ascoltato l' Otello di Verdi da TO coi Berliner diretti
da
> Abbado e Cura protagonista. Poi nn se ne fece + niente xkè lui
doveva
> uscire con 1 ragazza... Nessuno riprese + l' idea. Pensaci.
Piu' che ad una chat io pensavo ad incontri " de visu". Ci si riunisce
in qualche posto e si discute e si ascolta. Un paio d'ore o  anche
tre, una volta la settimana, una volta al mese, insomma ci si potrebbe
mettere d'accordo. Solo che ci sarebbe il problema delle distanze che
separano i  vari partecipanti al NG. Non so.
Che so..una specie di circolo culturale o qualcosa di simile. Non
sarebbe interessante?, penso di si.
> Certo ke mi piacerebbe ad es ascoltare una direzione di Muti e farmi
> dire seduta stante da ki ne capisce dove sbaglia, xkè nn è
> interessante, etc...
Infatti, quello a cui avevo pensato anche io in questi mesi, ma seza "
partiti presi a priori":-)
perchè come diceva qualcuno.....ci vorrebbe se no il Metal
Detector:-))
G.


title: Limiti del NG

text:
"Giuseppe"
> Si si naturalmente.... ma a scopo puramente didattico , penso sarebbe
> inevitabile procedere ad un ascolto, come dire, frammentato dalla
> discussione. Insomma sui dettagli  ci si potrebbe sempre mettersi
> d'accordo.
>
Molti moltissimi anni fa ero andato a un corso del comune di Milano
sulla musica del '900 tenuto da Flavio Testi, si ascoltavano spezzoni di
un brano (purtroppo mai il brano intero, per motivi di tempo) e si
discuteva, qualcosa di non esageratamente diverso da quello da te
suggerito. Non so se il Comune di Milano organizzi ancora quei corsi.

> G.
st.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Concerto a Budrio (BO)

author: E

text:
BUDRIO (BO)
Chiesa di Sant'Agata
Domenica 12 settembre 2004, ore 17,00
"DALLA MONODIA VOCALE ALLA POLIFONIA STRUMENTALE"
Cappella Musicale San Francesco da Paola di Reggio dell'Emilia
Renato Negri, organista
Claudio Merulo                  Toccata seconda del
(Correggio 1533 -                primo tono
Parma 1604)                        (da Toccate d'intavolatura
                                           d'organo, libro primo,
                                           Roma 1598)
Canto gregoriano               Rorate coeli, introito
Tarquinio Merula               Intonazione cromatica
(Cremona, c. 1595 -             del quarto tono
ivi, 1665)
Lodovico Grossi                 Dai Responsori a quattro
da Viadana                         voci per l'Ufficio delle
(Viadana 1560 circa -            Tenebre:
Gualtieri sul Po 1627)            Responsorium I:
                                           In monte Oliveti
Canto gregoriano               Ecce Virgo, communio
Johann Gottfried Walther   Concerto in Si bemolle
(Erfurt, Germania 1684 -      maggiore del Sigr.
Weimar, Germania 1748)      Giovanni Lorenzo
                                           Gregori (Lucca 1663 -
                                           ivi 1745) appropriato
                                           all'organo
                                           Largo - Allegro - Adagio -
                                           Allegro
Cipriano de Rore                Ancor che col partire,
(Anversa [?], Belgio               madrigale a quattro voci
c. 1516 - Parma 1565)          intavolato da Andrea
                                           Gabrieli
                                           (Venezia c. 1510 -
                                           ivi 1586)
Lodovico Grossi                 Dai Responsori a quattro
da Viadana                         voci per l'Ufficio delle
                                           Tenebre:
                                           Responsorium II:
                                           Tristis est
Giovanni Gabrieli               Ricercare del decimo
(Venezia 1556 - ivi 1612)      tono
Lodovico Grossi                 Dai Responsori a quattro
da Viadana                         voci per l'Ufficio delle
                                           Tenebre:
                                           Responsorium III:
                                           Ecce vidimus
Claudio Merulo                  Toccata quarta del
                                           duodecimo tono
                                           (da Toccate d'intavolatura
                                           d'organo, libro secondo,
                                           Roma 1604)
Girolamo Frescobaldi         [Toccata avanti il
(Ferrara 1583 -                    Ricercar]
Roma 1643)
                                           Ricercar con obligo
                                           di cantar la quinta
                                           parte senza toccarla
                                           (da Messa della Madonna,
                                           Fiori Musicali...,Venezia
                                            1635)
A cura della Societą Corale "Vincenzo Bellini" e Circolo "Amici delle Arti"
di Budrio
INGRESSO LIBERO
Per informazioni
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