title: Scusate la prova

text:
On Sat, 21 Oct 2000 22:17:09 +0200, "Teseo" <
col...@tin.it
> wrote:
> Anzi, adesso ne ho proprio le tasche piene.
>Quindi rinuncio da subito all'incarico di moderatore - che evidentemente
>sono indegno di ricoprire - ti prego di cancellarmi dalla mailing list dei
>moderatori e di levarmi anche il trust, cosi' non posso far danni.
Buhmm! Venuta bene la frittata...
Caro Teseo,
Il mio msg non è tardivo, ma caso mai ripetitivo: infatti già le
settimane scorse avevo puntualizzato ke Arsace e Rodrigo non possono
kiedere l' Untrust o il Kill di Ale [rikiesta ke mi avevi avanzato
telefonicamente] in quanto sono almeno colpevoli come lei del Flame.
Quindi la mia proposta resta sempre la stessa: o si concilia mettendo
una pietra sul passato o si toglie il Trust a tutti.
Sono talmente amareggiato ke ho la forte tentazione anke di kiudere il
NG: intendiamoci bene, non xkè sia una mia proprietà privata, ma in
quanto ha palesemente fallito il suo scopo ke era appunto, rileggendo
il Manifesto, quello di creare un NG di discussione sulla MC in cui
fossero assenti gli OT ed i FLAME!!  Sono certo ke, se facessi
presente la situazione attuale al GCN, non ci sarebbero  difficoltà ad
accettare la tesi di necessità di kiusura di IAMCM x non rispondenza
al Manifesto!
Ciò ke mi trattiene è solo un post così ottimista, illuminato ed
equanime come quello di Albert Herring!
Stiamo alla finestra e speriamo nel futuro.
Le tue dimissioni sono respinte.
LUX
P.S.
Sia ben kiaro a tutti: a te, a Pippo, ad Ale come a Mario Benvenuti
(quest' ultimo sulla Lista Moderatori o su  IAMCM) ke io prima di
klikkare sul tasto SEND ci rifletto ben + di 1 quarto d' ora!!!


title: Scusate la prova

author: Pippus Aroffus Sinfonicus

text:
Il Sun, 22 Oct 2000 17:05:33 GMT, in un eccesso di ebefrenia
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES) ha scritto:
>Sia ben kiaro a tutti: a te, a Pippo, ad Ale come a Mario Benvenuti
>(quest' ultimo sulla Lista Moderatori o su  IAMCM) ke io prima di
>klikkare sul tasto SEND ci rifletto ben + di 1 quarto d' ora!!!
Lucio, non vorrei iniziarne un altro di Flame ma a volte l'impressione
è proprio che tu non rifletta...altrimenti non si capisce cosa ci
provi a scrivere post provocatori, sia qui ma soprattutto su IAMC!!!
Se non pensassi che a volte non ti accorgi delle conseguenze che
potrebbe avere quel che scrivi probabilmente a questo punto ce l'avrei
già un bel po' con te...:-)
Cmq se dici così vorrà dire che d'ora in poi considererò le tue
provocazione sempre volute...



title: Scusate la prova

author: Teseo

text:
Rodolfo Canaletti <
lil...@ns.altrimedia.it
> wrote in message
1eivjjn.swors55td0w2N%lil...@ns.altrimedia.it...
> Ma, non aprire un altro thread infiammato, visto che l'altro si sta
> spegnendo.
> Sei un amico equilibrato. Siilo in ogni occasione, anche quando esserlo
> costa un po' di fatica.
Grazie, Rudy, e ringrazio anche Pippo, Alessandra e Albert per le parole
gentili che avete avuto. Ovviamente non intendo aprire altre discussioni e
quindi mi asterro' dal replicare nuovamente a Lux.
Ciao
Teseo


title: Scusate la prova

text:
Il Sun, 22 Oct 2000 22:04:43 +0200, in un eccesso di ebefrenia "Teseo"
<
col...@tin.it
> ha scritto:
>Grazie, Rudy, e ringrazio anche Pippo, Alessandra e Albert per le parole
>gentili che avete avuto. Ovviamente non intendo aprire altre discussioni e
>quindi mi asterro' dal replicare nuovamente a Lux.
BRAVO Raf!!!!!!
Che bello!!! :-))))
Scusate anche il mio OT ma sono veramente felice che tu abbia cambiato
idea...:-)))))))))))))))



title: Scusate la prova

author: Rodolfo Canaletti

text:
Pippus Aroffus Sinfonicus <
pippus....@libero.it
> wrote:
> Il Sun, 22 Oct 2000 22:04:43 +0200, in un eccesso di ebefrenia "Teseo"
> <
col...@tin.it
> ha scritto:
>
> >Grazie, Rudy, e ringrazio anche Pippo, Alessandra e Albert per le parole
> >gentili che avete avuto. Ovviamente non intendo aprire altre discussioni e
> >quindi mi asterro' dal replicare nuovamente a Lux.
>
> BRAVO Raf!!!!!!
> Che bello!!! :-))))
> Scusate anche il mio OT ma sono veramente felice che tu abbia cambiato
> idea...:-)))))))))))))))
E soprattutto per la tua intenzione di non replicare a Lux. Come ho
scritto in un'altra occasione, la miglior risposta e' la non risposta.
Le lettere sbagliate non hanno bisogno di risposta. Chi le legge capisce
da solo che sono sbagliate, e chi non lo capisce... beh, sono fatti
suoi. E la cosa si ferma li'.
A Pippo: come ti permetti di fregarmi la signature? La terzina di Dante
e' stata per molto tempo la mia firma su questo NG, proprio agli inizi.
:-) Io adoro il mito di Ulisse, soprattutto come lo presenta Dante.
(Fra l'altro, Bene, nelle sue Lecturae Dantis, legge "conoscenza" e non
il piu' corretto "canoscenza").
Ciao
Rudy
====================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


title: Scusate la prova

author: Lucio PERES

text:
On Sun, 22 Oct 2000 19:33:21 +0200, Pippus Aroffus Sinfonicus
<
pippus....@libero.it
> wrote:
>Lucio, non vorrei iniziarne un altro di Flame ma a volte l'impressione
>è proprio che tu non rifletta...
impressione sbagliatissima
>altrimenti non si capisce cosa ci
>provi a scrivere post provocatori, sia qui ma soprattutto su IAMC!!!
di IAMC me ne fotto
>Se non pensassi che a volte non ti accorgi delle conseguenze che
>potrebbe avere quel che scrivi probabilmente a questo punto ce l'avrei
>già un bel po' con te...:-)
senti, Pippo, parli proprio tu ke 6 co-moderatore di iamcm e mandi
tutti i tuoi nuovi post (Festival Nono o quel ke è...) solo ad iamc?
>Cmq se dici così vorrà dire che d'ora in poi considererò le tue
>provocazione sempre volute...
ma ti pare ke sono arrivato a 60 anni e faccio ancora cose non
intenzionali??
Ma parliamoci kiaro, mi avete rotto le balle tutti: Bellavite ke prima
apre il sito IAMCM e poi lo abbandona, tu, Lorenzo  e Cekkerini cui
capita di imbattersi  prima nel NG moderato e poi passate sull'
"immoderato", quei bambinoni di Arsace e Rodrigo ke non gli si può
dire "ke begli okki hai", Teseo ke continua a parlare di corda in casa
dell' impiccato,  Alessandra  ke privatamente si dikiara offesissima x
la frase con cui Teseo ha accolto  Albert e poi sul NG scrive
giustificando Teseo...
Forse ha ragione quella NGista (
ann...@ninzo.com
 (Anna br.)) ke su
IAMC ha scritto ke in fondo IAMC va bene: basta usare come si conviene
i filtri e le opzioni di kill verso i troll!...
Se non la piantate, il NG lo kiudo davvero!!
D' ora in poi solo post IT sulla Musica saranno accettati!
Tanto nessuno ha risposto al mio quesito su ki andava "punito" x il
Flame...
Vedremo  x un po' quali e quanti articoli arrivano e poi prenderemo
una decisione.
LUX


title: Scusate la prova

author: Ale Redfiddler

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
39fadea5...@news.INWIND.it...
> Ma parliamoci kiaro, mi avete rotto le balle tutti: Bellavite ke prima
> apre il sito IAMCM e poi lo abbandona, tu, Lorenzo  e Cekkerini cui
> capita di imbattersi  prima nel NG moderato e poi passate sull'
> "immoderato", quei bambinoni di Arsace e Rodrigo ke non gli si può
> dire "ke begli okki hai", Teseo ke continua a parlare di corda in casa
> dell' impiccato,  Alessandra  ke privatamente si dikiara offesissima x
> la frase con cui Teseo ha accolto  Albert e poi sul NG scrive
> giustificando Teseo...
Karo Lux,
non che tu non abbia ragione, per karità, però per kuel ke mi riguarda, ti
informo che ho scritto privatamente a Teseo circa la mia perplessità
riguardo al post con cui aveva accolto Albert (quello con l'allusione al
barocco e la faccina).
Poi però Teseo mi ha risposto in maniera talmente garbata, e conciliatoria,
che, francamente mi sembrava assurdo continuare la polemica.
Questo per quanto mi riguarda. Purtroppo il tutto è successo assai
rapidamente, e quando hai postato tu ci eravamo già messi il cuore e le
anime in pace.
La spiegazione di tutto ciò sta solo nei tempi tecnici di domanda e
risposta...
> Tanto nessuno ha risposto al mio quesito su ki andava "punito" x il
> Flame...
appunto...kuesta, e l'ho spiegato in un post, non mi sembrava un'idea tanto
giusta.
Spero di essermi spiegata, e auspico anch'io un ritorno ad argomenti
musicali...
Ciao
Ale


title: Scusate la prova

author: Paolo Borgonovo

text:
Coraggio, mettiamo una pietra sopra a tutta questa assurda storia!
In un periodo in cui avevo poco tempo per scrivere mi è perfino passata la
voglia di leggere gli interventi altrui, in questo NG che era all'inizio
così interessante e meno dispersivo dell'altro - nel quale però è spesso
facile individuare a prima vista i thread inutili e OT...
Credo che i 'baroccofili esclusivi' abbiano capito che c'è rispetto per la
loro persona e per il contributo che vorranno dare, per quanto la posizione
di ogni entusiasta diventi tanto più discutibile (e talvolta divertente)
quanto più limitato è il cerchio del suo entusiasmo stesso. Se non l'hanno
capito, allora la sparizione di alcuni membri del NG (al quale appartengo da
poco) era soltanto questione di tempo. Se l'hanno capito, torneranno presto
con nuovo entusiasmo.
Se staremo più attenti a non identificare le persone e le opinioni,
specialmente nel campo del gusto, e soprattutto ci ricorderemo dell'aspetto
ironico e ludico che deve esserci in una conversazione, pur simulata,
renderemo più facile il lavoro dei moderatori.
Comunque sia, mi sembra pazzesco che certo affermazioni evidentemente
ironiche siano non solo prese sul serio, ma addirittura sentite come offese.
Se le regole del gioco qui prevedono la finzione della convivialità e
dell'amicizia (ci diamo del tu spesso senza esserci mai visti), non possiamo
offenderci se talvolta scappano toni inadatti ad un saggio musicologico.
Passo ad argomento musicale e vi chiedo aiuto, qualora qualcuno ne sappia
qualcosa, sull'opera vocale di Ciakoski. Se poi nessuno mi risponderà,
neanche per dire che non ne sa niente, non penserò che qui Ciaikoski è OT
perché non è né barocco né moderno!
C. compose parecchi Lieder, anzi Romanze da camera per voce e pianoforte.
Famosissime e studiatissime in Russia (mi dicono quasi come certe canzoni
popolari), non ne avevo mai sentito parlare. Ne ho sentite due quasi per
caso e le ho trovate davvero molto belle, al di la' del triste fatto che non
capisco una parola di russo. Qualcuno di voi ne sa qualcosa? Sapete
consigliarmi un'incisione o dovrò interrogare alla cieca il database della
Bottega Discantica?
Ciao
--
- Paolo -


title: Scusate la prova

author: v i n i x ®

text:
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES)
 in thread "Re: A questo punto pronunciatevi" wrote:
>Sia ben kiaro a tutti: a te, a Pippo, ad Ale come a Mario Benvenuti
>(quest' ultimo sulla Lista Moderatori o su  IAMCM) ke io prima di
>klikkare sul tasto SEND ci rifletto ben + di 1 quarto d' ora!!!
Pensaci per tre giorni, allora.
Comunque piantatela, ché altrimenti si configura il reato di sleale
concorrenza con IAMC.
saluti.
-----
Vinicio Matteucci
Pistoia, Italy
xi...@libero.it
-----
Conta solo non essere coinvolti
e trascinati via da cio' che si dice:
e si potra' poi dormire tranquilli.


title: Scusate la prova

text:
v i n i x ® <
xi...@libero.it
> wrote in message
GzH0OW5DToBqyg...@4ax.com...
> Pensaci per tre giorni, allora.
> Comunque piantatela, ché altrimenti si configura il reato di sleale
> concorrenza con IAMC.
Vinix ! Che ci fai qui ? Ti perso nella nebbia ? :-)))))
Teseo


title: Scusate la prova

text:
Il Mon, 23 Oct 2000 01:09:23 +0200, in un eccesso di ebefrenia
lil...@ns.altrimedia.it
 (Rodolfo Canaletti) ha scritto:
>E soprattutto per la tua intenzione di non replicare a Lux. Come ho
>scritto in un'altra occasione, la miglior risposta e' la non risposta.
>Le lettere sbagliate non hanno bisogno di risposta. Chi le legge capisce
>da solo che sono sbagliate, e chi non lo capisce... beh, sono fatti
>suoi. E la cosa si ferma li'.
Hai perfettamentye ragione! :)
>A Pippo: come ti permetti di fregarmi la signature? La terzina di Dante
>e' stata per molto tempo la mia firma su questo NG, proprio agli inizi.
>:-) Io adoro il mito di Ulisse, soprattutto come lo presenta Dante.
Non la avevo mai notata...:-)
č una delle mie terzine preferita...perň se vuoi posso sempre
cambiare! :-)))))))
>(Fra l'altro, Bene, nelle sue Lecturae Dantis, legge "conoscenza" e non
>il piu' corretto "canoscenza").
mmm...non capisco...:-)



title: Scusate la prova

text:
Il Mon, 23 Oct 2000 06:46:45 GMT, in un eccesso di ebefrenia
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES) ha scritto:
>>Lucio, non vorrei iniziarne un altro di Flame ma a volte l'impressione
>>è proprio che tu non rifletta...
>
>impressione sbagliatissima
BAH!!!
>>altrimenti non si capisce cosa ci
>>provi a scrivere post provocatori, sia qui ma soprattutto su IAMC!!!
>
>di IAMC me ne fotto
Si ma il fatto è che tratti le persone come ti pare anche qui!!!
>>Se non pensassi che a volte non ti accorgi delle conseguenze che
>>potrebbe avere quel che scrivi probabilmente a questo punto ce l'avrei
>>già un bel po' con te...:-)
>
>senti, Pippo, parli proprio tu ke 6 co-moderatore di iamcm e mandi
>tutti i tuoi nuovi post (Festival Nono o quel ke è...) solo ad iamc?
Cosa c'entra...quando io dico che IAMCM deve rimaneere in vita dato
che ha vita propria significa che scelgo i post da mandare qui e
quelli da mandare là...e Nono mi sembra più adatto a IAMC!!!!
>ma ti pare ke sono arrivato a 60 anni e faccio ancora cose non
>intenzionali??
Sinceramente in molti casi era l'unica psiegazione! :-)
>Ma parliamoci kiaro, mi avete rotto le balle tutti: Bellavite ke prima
>apre il sito IAMCM e poi lo abbandona, tu, Lorenzo  e Cekkerini cui
>capita di imbattersi  prima nel NG moderato e poi passate sull'
>"immoderato", quei bambinoni di Arsace e Rodrigo ke non gli si può
>dire "ke begli okki hai", Teseo ke continua a parlare di corda in casa
>dell' impiccato,  Alessandra  ke privatamente si dikiara offesissima x
>la frase con cui Teseo ha accolto  Albert e poi sul NG scrive
>giustificando Teseo...
>
>Forse ha ragione quella NGista (
ann...@ninzo.com
 (Anna br.)) ke su
>IAMC ha scritto ke in fondo IAMC va bene: basta usare come si conviene
>i filtri e le opzioni di kill verso i troll!...
>Se non la piantate, il NG lo kiudo davvero!!
Spero tu stia scherzando...o il Dux che c'è in te torna ad
affiorare??? E guarda che non scherzo!!!
Sai benissimo di non essere l'incarnazione del NG per cui non mi
sembra il caso che tu ti imponga in questo modo!!!
>Tanto nessuno ha risposto al mio quesito su ki andava "punito" x il
>Flame...
Non c'è nessuno da punire...
>Vedremo  x un po' quali e quanti articoli arrivano e poi prenderemo
>una decisione.
Ma perchè dobbiamo prendere una decisione????????????
Il NG va bene così com'è, saimo tutti contenti tranne te...ti sembra
un buon motivo per chiudere bottega????
BAH!!!!



title: Scusate la prova

text:
Pippus Aroffus Sinfonicus <
pippus....@libero.it
> wrote:
> >(Fra l'altro, Bene, nelle sue Lecturae Dantis, legge "conoscenza" e non
> >il piu' corretto "canoscenza").
> mmm...non capisco...:-)
Mi riferivo a una discussione che era sorta tempo fa. Non hai mai
sentito le Lecturae Dantis di Bene, il Carmelo nazionale? Sono
bellissime, ma nella lettura dell'episodio di Ulisse usa quel termine
"conoscenza", che si trova anche in alcune vecchie edizioni della Divina
Commedia. Oggi pero', mi sembra, tutte le edizioni che si rispettino
usano il termine "canoscenza" che sembra essere cosi' il piu' corretto
(come d'altra parte fai tu).



title: Scusate la prova

author: riccardo domenichini

text:
In article <
97231553...@tango.comm2000.it
>,
  "Paolo Borgonovo" <
paolobo...@allegroassai.com
> wrote:
> Ciaikowski compose parecchi Lieder, anzi Romanze da camera per voce e
pianoforte.
> Famosissime e studiatissime in Russia (mi dicono quasi come certe
canzoni
> popolari), non ne avevo mai sentito parlare. Ne ho sentite due quasi
per
> caso e le ho trovate davvero molto belle, al di la' del triste fatto
che non
> capisco una parola di russo. Qualcuno di voi ne sa qualcosa? Sapete
> consigliarmi un'incisione o dovrò interrogare alla cieca il database
della
> Bottega Discantica?
C'e' un CD molto bello con una selezione di canti interpretati da Olga
Borodina. E' stato pubblicato dalla Philips e credo fosse il suo primo
recital. Fra l'altro conteneva in omaggio un secondo CD con alcuni brani
operistici interpretati dalla Borodina in opere complete registrate
sempre per la Philips. Non ho qui gli estremi del catalogo ma dovresti
recuperarlo facilmente. Attento che la stessa Borodina incise in
seguito un secondo CD di canti russi, ma di altri autori. Quello che
dico io e' precedente e dedicato solo a Ciaikowski.
Se non me lo sono sognato, poi, mi pare di ricordare che la Naxos abbia
avviato un'integrale dei canti di Ciaikowski.
[r]
--
==============================================================
La voce e' come una coperta, se la tiri da una parte ti scopri
dall'altra
[Anita Cerquetti]
==============================================================
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: Scusate la prova

text:
 "Teseo" <
col...@tin.it
>
 in thread "Re: A questo punto pronunciatevi" wrote:
>Vinix ! Che ci fai qui ? Ti perso nella nebbia ? :-)))))
Ciao Raf!
Vuoi togliermi la soddisfazione di essere OT su IAMCM? Anzi, addirittura
MT? Che poi è la cosa peggiore ...
Comunque piantatela finché siete in tempo. Questo NG lo leggono in
tanti, non importa se partecipano o meno. Trasformarlo il ML è un'idea
oscena. Sono odiose le ML.
Un gruppo che si vuole senza flame e senza OT non può esistere solo
perché ci sono i carabinieri a controllare, ma sta in piedi in virtù dei
partecipanti che evitano accuratamente tutte le polemiche. Anche perché
se sono proprio i partecipanti storici a flameggiare, i carabinieri si
imbarazzano e vanno in confusione.
ciao



title: Scusate la prova

text:
Il Mon, 23 Oct 2000 23:59:34 +0200, in un eccesso di ebefrenia
lil...@ns.altrimedia.it
 (Rodolfo Canaletti) ha scritto:
>Mi riferivo a una discussione che era sorta tempo fa. Non hai mai
>sentito le Lecturae Dantis di Bene, il Carmelo nazionale?
No purtroppo no...purtroppo nel senso che mi piacerebbe potermi
dedicare un po' di più a studiare Dante e Commedia ma...:-(
>Sono
>bellissime, ma nella lettura dell'episodio di Ulisse usa quel termine
>"conoscenza", che si trova anche in alcune vecchie edizioni della Divina
>Commedia. Oggi pero', mi sembra, tutte le edizioni che si rispettino
>usano il termine "canoscenza" che sembra essere cosi' il piu' corretto
>(come d'altra parte fai tu).
La mia edizione era abbastanza vecchia...figurati che la Commedia che
usavo io la aveva usata mia madre quando studiava alle magistrali e
poi è passata di mano a tutti i cugini che hanno studiato alle
superiori. E' quella con i commenti di Natalino Sapegno (non ricordo
bene se è questo il nome) che a quanto ho potuto capire è uno dei
grandi critici di Dante! :-)



title: Scusate la prova

text:
Pippus Aroffus Sinfonicus <
pippus....@libero.it
> wrote:
> E' quella con i commenti di Natalino Sapegno (non ricordo
> bene se è questo il nome) che a quanto ho potuto capire è uno dei
> grandi critici di Dante! :-)
Lo e', effettivamente. Io l'ho studiata sul Casini, altro grande critico
dantesco.
Ciao
Rudy
================================================



title: Scusate la prova

text:
On Tue, 24 Oct 2000 10:12:45 +0200, v i n i x ® <
xi...@libero.it
>
wrote:
>Un gruppo che si vuole senza flame e senza OT non può esistere solo
>perché ci sono i carabinieri a controllare, ma sta in piedi in virtù dei
>partecipanti che evitano accuratamente tutte le polemiche
La saggezza dei GURU sempre saggezza è, anke se sono di IAMC:
ponderiamo bene le parole di Vinix: e v i t a r e   a c c u r a  t a m
e n t e...
LUX


title: Scusate la prova

text:
On Mon, 23 Oct 2000 23:09:51 +0200, Pippus Aroffus Sinfonicus
<
pippus....@libero.it
> wrote:
>scelgo i post da mandare qui e
>quelli da mandare là...e Nono mi sembra più adatto a IAMC!!!!
Potrei sapere di grazia xkè? Ma lo sai ke il Fondatore e  Primo
Moderatore di IAMCM è un fan della prima ora di Nono, l' ha incontrato
xsonalmente, possiede alcuni  suoi autografi, ha assistito a prime
esecuzioni assolute delle sue opere, era l' UNICO già agli albori di
IAMC a tentare un sostegno alle sue composiziomni  e fu il primo già
il 20 Giugno di quest anno a proporre ai NGisti sia di IAMC ke di
IAMCM l' abbonamento al Festival di Milano Musica (ke poi tu hai fatto
quando te lo ha propsoto Cekkerini?)?
Non è "gelosia" (il carisma di Tito evidentemente me lo posso solo
sognare), è solo ke magari qualke cavolata su Nono forse la può tirare
fuori anke LUX...
Fermo restando ke ovviamente, Pippo, non dico ke un co-moderatore di
IAMCM debba sentirsi  obbligato a postare TUTTO qui,  ma magari avere
a cuore + di altri l' esigenza dello sviluppo anke quantitativo del NG
questo sì...
>Sinceramente in molti casi era l'unica psiegazione! :-)
in ogni esperienza reale non esiste mai un' "unica spiega...
>Spero tu stia scherzando...o il Dux che c'è in te torna ad
>affiorare??? E guarda che non scherzo!!!
Non skerzo affatto. Non mi fosse mai venuto in mente di ricusare la
tua accusa di essere dux! Difatti ritengo ke, se non avessi mai
concesso un uso troppo disinvolto del trust e non avessi introdotto la
multi-moderazione a quest' ora in IAMCM non staremmo  a contare morti
e feriti...
LUX


title: Scusate la prova

text:
Il Wed, 25 Oct 2000 05:23:50 GMT, in un eccesso di ebefrenia
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES) ha scritto:
>Potrei sapere di grazia xkè?
Perchè ritengo di poter ottenere un maggior numero di commenti e
sopratuttto trovare maggiore interesse da parte dei partecipanti di
IAMC rispetto a quelli di IAMCM e non mi sembra ci sia niente di
male!!!
"Purtroppo" è così; è una peucliarità del NG e semplicemente ne prendo
atto...:-)
Ma lo sai ke il Fondatore e  Primo
>Moderatore di IAMCM è un fan della prima ora di Nono, l' ha incontrato
>xsonalmente, possiede alcuni  suoi autografi, ha assistito a prime
>esecuzioni assolute delle sue opere, era l' UNICO già agli albori di
>IAMC a tentare un sostegno alle sue composiziomni  e fu il primo già
>il 20 Giugno di quest anno a proporre ai NGisti sia di IAMC ke di
>IAMCM l' abbonamento al Festival di Milano Musica (ke poi tu hai fatto
>quando te lo ha propsoto Cekkerini?)?
E questo cosa c'entra???
>Non è "gelosia" (il carisma di Tito evidentemente me lo posso solo
>sognare), è solo ke magari qualke cavolata su Nono forse la può tirare
>fuori anke LUX...
Non lo metto in dubbio... solo che non trovo nessun motivo per dover
postare qui per magari vedermi risponder solo da te, che puoi anche
partecipare a IAMC e unirti agli altri!! :-)
>Fermo restando ke ovviamente, Pippo, non dico ke un co-moderatore di
>IAMCM debba sentirsi  obbligato a postare TUTTO qui,  ma magari avere
>a cuore + di altri l' esigenza dello sviluppo anke quantitativo del NG
>questo sì...
Forse su questo hai ragione...:-)
>>Sinceramente in molti casi era l'unica psiegazione! :-)
>
>in ogni esperienza reale non esiste mai un' "unica spiega...
BAH!!!
>Non skerzo affatto. Non mi fosse mai venuto in mente di ricusare la
>tua accusa di essere dux! Difatti ritengo ke, se non avessi mai
>concesso un uso troppo disinvolto del trust e non avessi introdotto la
>multi-moderazione a quest' ora in IAMCM non staremmo  a contare morti
>e feriti...
La metti in questi termini??? E' stato per me un onore ricevere la
carica di comoderatore ma se la metti così sono prontissimo a dare le
dimissioni...e dato che tu rifletti almeno 1 quarto d'ora prima di
scrivere, mi aspetto solo di sentirmi dire che le accetti e rinuncio
subito!!!
Torniamo al vecchio IAMCM e non se ne parli più!!!



title: Scusate la prova

text:
On Wed, 25 Oct 2000 22:03:22 +0200, Pippus Aroffus Sinfonicus
<
pippus....@libero.it
> wrote:
>Non lo metto in dubbio... solo che non trovo nessun motivo per dover
>postare qui per magari vedermi risponder solo da te, che puoi anche
>partecipare a IAMC e unirti agli altri!! :-)
Anke quelli di IAMC possono postare qui.
Invece in modo autonomo lo fanno solo Tito,  Canaletti, Logi e
Mocenigo (in ordine decrescente di quantità...)
Ti rammento pure ke 6 stato tu ad insistere nel consentire il
cross-post: potevi profittarne, invece, molto IMHO,  preferisci
"chattare" in iamc con BeautifulScrew, LittleFemaleBeaver ed il vn.
E' giusto ke IAMCM sia concorrenziale al NG non moderato, ma  la
competizione dovrebbe IMHO essere leale, vale a dire se un thread
interessante nasce nel NG moderato i partecipanti abituali dell' altro
non dovrebbero aprioristicamente rifiutarsi d' intervenire di qua.
Invece di questo passo in IAMCM non ci sarà mai una discussione seria
e "completa" ad es sulle opere del centenario  verdiano o su un'
Autore contemporaneo (e Nono era un' occasione unica!). Ce ne sono
state  sulla Musica barocca, ma ora, x 1 scemata, abbiamo perso quel
settore...
Tanto vale kiudere.
>La metti in questi termini??? E' stato per me un onore ricevere la
>carica di comoderatore ma se la metti così sono prontissimo a dare le
>dimissioni...e dato che tu rifletti almeno 1 quarto d'ora prima di
>scrivere, mi aspetto solo di sentirmi dire che le accetti e rinuncio
>subito!!!
Difatti le tue dimissioni son accettate e le comunikerò subito al GCN.
Grazie della collaborazione. E della partecipazione
>Torniamo al vecchio IAMCM e non se ne parli più!!!
In attesa di kiuderlo definitivamente sì.
LUX
P.S. Tuo fratello Massy mi ha kiesto la VHS del DG di Losey: è 1 mese
ke viaggio con la cassetta in valigetta: quand' è ke se la viene a
prendere?


title: Scusate la prova

author: Pippus Aroffus Incazzatus

text:
Il Fri, 27 Oct 2000 16:50:16 GMT, in un eccesso di ebefrenia
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES) ha scritto:
Premesse:
1) Non pensare che con questo post io rivoglia il mio posto di
moderatore;
2) non pensare che con il mio post volessi sentirmi dire "ma no
rimani!!!"
Ora.
Tutti mi pare abbiano il diritto di scrivere un po' dove gli pare,
anche se ti concedo che dovrei partecipare più al moderato, ma quello
che non sopporto sono i tuoi commenti ai miei post!!! Io scrivo tutto
quel che mi pare sul non moderato, siano ot o it, e non ho bisogno di
un supervisore che mi dica cosa posso o non posso scrivere!!!!
>Tanto vale kiudere.
Abbiamo (io e qualcun altro) l'impressione che tu stia boicottando il
tuo stesso NG...sbagliamo????
Ma farò tutto quello che è i mio potere per evitare una cosa del
genere!!!!
Non potrò fare niente??? Ne fondo uno io di NG!!!! Ma non un MIO NG
come qualcuno ha fatto e ora cerca, infantilmente, di ribadire!!!
Hai sentito che qualcuno cercava di toglierti il tuo giocattolo e la
cosa non ti piace...riprenditelo pure!!!!
>Difatti le tue dimissioni son accettate e le comunikerò subito al GCN.
>Grazie della collaborazione. E della partecipazione
Non sai quanto me lo aspettavo da te...di niente...è stato un piacere
finchè il Dux è stato buono!!!
>In attesa di kiuderlo definitivamente sì.
Ripeto che farò di tutto per evitarlo!!!!
E non sarò il solo!!!
>P.S. Tuo fratello Massy mi ha kiesto la VHS del DG di Losey: è 1 mese
>ke viaggio con la cassetta in valigetta: quand' è ke se la viene a
>prendere?
Qusto lo devi chiedere a lui...



title: Scusate la prova

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
39ffb274...@news.LIBERO.it...
> In attesa di kiuderlo definitivamente sě.
Lo chiudi o non lo chiudi ? Fai chiarezza, per cortesia, cosi' sappiamo se
stiamo perdendo del tempo o no a scrivere qui sopra.
Teseo


title: Scusate la prova

text:
Pippus Aroffus Incazzatus <
pippus....@libero.it
> wrote in message
vemjvson8jsdpe6nc...@4ax.com...
> Abbiamo (io e qualcun altro) l'impressione che tu stia boicottando il
> tuo stesso NG...sbagliamo????
Anch'io ho la stessa impressione, che Lux stia cercando una scusa per
chiudere la baracca.
Teseo


title: Scusate la prova

author: Pippus Aroffus

text:
Il Fri, 27 Oct 2000 22:55:06 +0200, in un eccesso di ebefrenia "Teseo"
<
col...@tin.it
> ha scritto:
>> Abbiamo (io e qualcun altro) l'impressione che tu stia boicottando il
>> tuo stesso NG...sbagliamo????
>
>Anch'io ho la stessa impressione, che Lux stia cercando una scusa per
>chiudere la baracca.
Spero che faremo di tutto per impedirlo!!!


title: Scusate la prova

author: Alberto d'Onofrio

text:
> cross-post: potevi profittarne, invece, molto IMHO,  preferisci
> "chattare" in iamc con BeautifulScrew, LittleFemaleBeaver ed il vn.
Non nominare il mio nome invano !!!
Chi e' littlefemalebeaver ? Schillogeno ?
Cmq io sto partecipando a ritmo ridottissimo ad iamc,
a parte resoconti di rimproveri, che sarebbero contro il
manifesto di iamcm.
> Tanto vale kiudere.
???!!!
ma allora e' vero ?!!!
pippus non mentiva!!!!
manno', dai ! su !
non fare il sansone !!!!
> >La metti in questi termini??? E' stato per me un onore ricevere la
> >carica di comoderatore ma se la metti cosě sono prontissimo a dare le
> >dimissioni...e dato che tu rifletti almeno 1 quarto d'ora prima di
> >scrivere, mi aspetto solo di sentirmi dire che le accetti e rinuncio
> >subito!!!
>
> Difatti le tue dimissioni son accettate e le comunikerň subito al GCN.
eddaje, lux eppoi dici che gli altri si arrabbieno per scemate !
> Grazie della collaborazione. E della partecipazione
ora non fare l'offeso, su !!!
> >Torniamo al vecchio IAMCM e non se ne parli piů!!!
>
> In attesa di kiuderlo definitivamente sě.
non ci posso credere !!!!
pensavo che si trattasse di uno scherzo sardo !!!!!
> P.S. Tuo fratello Massy mi ha kiesto la VHS del DG di Losey: č 1 mese
> ke viaggio con la cassetta in valigetta: quand' č ke se la viene a
> prendere?
ecco, e' prorpio arrabbiato !
sui, dai, orsu !
ma e' vero che alcuni vogliono cambiare il nome di iamc ?
non sarebbe meglio fondare un terzo ng: iamcb ?
miao
a.


title: Scusate la prova

text:
> >altrimenti non si capisce cosa ci
> >provi a scrivere post provocatori, sia qui ma soprattutto su IAMC!!!
>
> di IAMC me ne fotto
Ahi, ingrato figlio di iamc !!!
Questa e' ingratitudine bella e buona !
mi apre che su iamc tu ti trovassi benissimo e, secondo te, le rispostacce
e le frecciatine che ricevi di iamc non sono sintomo di
perone che ti ritengono traditore d'un vincolo d'amicizia ?
> ma ti pare ke sono arrivato a 60 anni
quando li hai compiuti ?
quando andiamo a qualche altro concerto ?
> Ma parliamoci kiaro, mi avete rotto le balle tutti: Bellavite ke prima
> apre il sito IAMCM e poi lo abbandona,
lucio, ma so' guaglioni !
e che diamine !
> tu, Lorenzo  e Cekkerini cui
> capita di imbattersi  prima nel NG moderato e poi passate sull'
> "immoderato",
perche' ? te lo sei mai chiesto ?
solo perche' ci sono gli ot ?
( che, poi, parliamoci chiaro li faccio bene solo io ;D )
> quei bambinoni di Arsace e Rodrigo ke non gli si può
> dire "ke begli okki hai",
semmai non si puo' dire: ke bewgli occhi che aveva bach... ;D
> Teseo ke continua a parlare di corda in casa
> dell' impiccato,
?
> Se non la piantate, il NG lo kiudo davvero!!
dio me lo ha dato, guai a chi lo tocca !
miao
a.


title: Scusate la prova

text:
On Fri, 27 Oct 2000 22:54:45 GMT, "Alberto d'Onofrio"
<
alberto....@libero.it
> wrote:
>Non nominare il mio nome invano !!!
mai invano: il tuo spirito potrebbe salvare IAMCM...
>Chi e' littlefemalebeaver ? Schillogeno ?
ma no, è Castorina
>non fare il sansone !!!!
non vedo molte alternative
>ma e' vero che alcuni vogliono cambiare il nome di iamc ?
>non sarebbe meglio fondare un terzo ng: iamcb ?
potrebbe essere un idea: tutti lo voteremmo e tutti avrebbero il loro
spazio.
LUX


title: Scusate la prova

text:
> >Non nominare il mio nome invano !!!
> mai invano: il tuo spirito potrebbe salvare IAMCM...
Ecco, cosi' andiamo meglio !
> >Chi e' littlefemalebeaver ? Schillogeno ?
> ma no, è Castorina
LOL !!!
> >non fare il sansone !!!!
>
> non vedo molte alternative
ma perche', dico io ??!!!
> >ma e' vero che alcuni vogliono cambiare il nome di iamc ?
> >non sarebbe meglio fondare un terzo ng: iamcb ?
>
> potrebbe essere un idea: tutti lo voteremmo e tutti avrebbero il loro
> spazio.
ecco. anche se temo che iamcm si vedrebbe quasi svuotata o forse no,
potrebbero emergere energie nuove.
intanto pero' mi preme che un po' di tutte queste liti siano sedate !
la musica e' importante e puo' dare adito a discussioni ed anche ad amicizie
che finiscono etc..,
 ma le *uniche* discussioni *serie* sono quelle che si fanno de visu, dove
prima di
dare dello s*****o ad uno che hai a 49 cm da te ci devi pensare due volte,
non nei NG dove l'insulto o l'ironia pesante sono troppo facili.
parecchi mesi orsono mi capito' il caso di un giovinetto che scrisse un post
pesante su di me.
io risposi ironicamente. egli, incoraggiato , scrisse che mi voleva prendere
a sberle.
a qeusto punto risposi inca**atissimo che, essendo tutti e due di roma, la
cosa si poteva fare, con restituzione del "dono", s'intende.
beh credo che cio' gli sia stato utile e siamo in cordiali rapporti, dopo
pochi giorni andammo anche a cena assieme a demerulisse, consorte etc...
ragazzi, via, siamo in un bar o poco piu' !!!
vale la pena guastarsi il sangue e rovinare le nottete di luc, spingendolo
al cyber-figlicidio ???????
miao!
a, vn


title: Beethoven opus 11

author: Daniele

text:
Ho recentemente suonato il trio per clarinetto violoncello e pianoforte opus
11 di L.van Beethoven.
Purtroppo sono stato in grado di reperire solo due incisioni: la prima (tra
l'altro fuori commercio) incisa nel '92 dal vivo alle Settimane Musicali Al
Teatro olimpico di Vicenza con B.Canino, A.Pay e R.Filippini; l'altra con
E.Ax, Yo-Yo Ma e il nome del clarinettista non lo ricordo ( ma dev'essere di
origine tedesca).
Sapete dirmi se esistono altre incisioni?
Grazie
Daniele
Kaka...@libero.it


title: Beethoven opus 11

text:
On Thu, 9 Aug 2001 19:17:21 +0000 (UTC), "Daniele"
<
kaka...@libero.it
> wrote:
>Ho recentemente suonato il trio per clarinetto violoncello e pianoforte opus
>11 di L.van Beethoven.
>Purtroppo sono stato in grado di reperire solo due incisioni: la prima (tra
>l'altro fuori commercio) incisa nel '92 dal vivo alle Settimane Musicali Al
>Teatro olimpico di Vicenza con B.Canino, A.Pay e R.Filippini
registrazione ufficiale o "pirata"?
>l'altra con E.Ax, Yo-Yo Ma e il nome del clarinettista non lo ricordo
>( ma dev'essere di origine tedesca).
>Sapete dirmi se esistono altre incisioni?
Il trio è quello pure noto come "Gassenhauer" No. 4 in B flat major
Op. 11?
Davvero difficile la tua domanda: ho fatto ricerke nei negozi virtuali
di CD in rete ed ho trovato solo la versione col violino al posto del
clarinetto...
Non vorrei sbagliare, ma forse hai trovato le unike registrazioni
esistenti...
LUX
P.S. I NGisti ke desiderino ascoltarne un pezzo della versione per vl,
pf e vc eseguita dal Trio Stern- Istomin-Rose, clickino qui
http://www.cdnow.com/cgi-bin/mserver/SID=1452552246/pagename=/RP/CDN/CLASS/muzealbum.html/itemid=71156
poi scelgano il brano ke vogliono ascoltare nella versione Real Audio
o quella per  Windows Media Player disponibili


title: Beethoven opus 11

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:9l1e4j$esh$1...@attila.bofh.it...
> registrazione ufficiale o "pirata"?
La registrazione è ufficiale, ma è stata commercializzata soltanto nel 1993
quale allegato ad un numero de "Il Giornale di Vicenza" e poi regalata agli
abbonati della "Settimana Musicale al Teatro Olimpico" del 1993.
> Il trio è quello pure noto come "Gassenhauer" No. 4 in B flat major
> Op. 11?
> Davvero difficile la tua domanda: ho fatto ricerke nei negozi virtuali
> di CD in rete ed ho trovato solo la versione col violino al posto del
> clarinetto...
> Non vorrei sbagliare, ma forse hai trovato le unike registrazioni
> esistenti...
> LUX
> P.S. I NGisti ke desiderino ascoltarne un pezzo della versione per vl,
> pf e vc eseguita dal Trio Stern- Istomin-Rose, clickino qui
http://www.cdnow.com/cgi-bin/mserver/SID=1452552246/pagename=/RP/CDN/CLASS/m
uzealbum.html/itemid=71156
> poi scelgano il brano ke vogliono ascoltare nella versione Real Audio
> o quella per  Windows Media Player disponibili
Anch'io ho fatto ricerche e credo che le uniche incisioni disponibili siano
le due che ho citato, mi è piaciuta molto la registrazione di Stern,
purtroppo se ne possono ascoltare solo piccoli pezzi.
Ne approfitto per pubblicizzare il piccolo sito che faremo su trio opus 11
di Beethoven dal quale sarà possibile scaricare(gratuitamente s'intende) la
registrazione live di questo trio avvenuta il 21 Aprile 2001 presso la Sala
degli stucchi di palazzo Trissino a Vicenza con Trio
A.Bergamin, clarinetto; D.Zini,violoncello ed E.Zubranskaia pianoforte.


title: « Laudatio et imbrodatio »

author: Zazie-la-peste

text:
Il Foglio, venerdì 18 Marzo 2005
Articolo di Maurizio Crippa
L'imbrodatio di Muti, saggio di pompierismo platonico
Questione senz'altro di ermeneutica, "arte della comprensione e dell'
interpretazione dei testi, elaborata in età moderna da Schleiermacher e da
Gadamer", decidere se la laudatio del professor Giovanni Reale in occasione
del conferimento della laurea honoris causa in Filosofia a Riccardo Muti all
'Università Vita-Salute San Raffaele di Milano fosse, di per sé, un testo
imperdibile.
Ermeneuticamente, e fors'anche gadamerianamente, rileggendosi, al Reale
è parso di sì: cosìcché "la collana 'pasSaggi' della Bompiani mi è sembrata
un luogo ideale per presentare questo saggio che integra e conclude la mia
laudatio di Muti".
Più che all'ermeneutica, toccherebbe rivolgersi direttamente agli arcana
editoriali milanesi per capire come ai pur brillanti editor della Bompiani
sia venuto di pubblicare il qui presente "L'arte di Riccardo Muti e la Musa
platonica", con i suoi "cinque capitoli,  suddivisi in comodi paragrafi".
"Nel primo capitolo illustro i vari modi in cui Muti applica nella sua arte
la prima forma del 'circolo ermeneutico'". "Nel secondo capitolo dimostro
come il maestro Muti metta costantemente in atto anche una ulteriore regola
del 'circolo ermeneutico'". E via così, passando per "i fondamenti
filosofici del motto coniato da Muti 'La musica è una parola di alleanza che
unisce i popoli'",  fino all'epilogo dove il Reale fa "alcune osservazioni,
partendo da un giudizio di Muti sulla mia laudatio, e mostro le tangenze che
esso ha con il pensiero platonico". Segue una "conversazione conclusiva"
tra il filosofo e il sommo Maestro. Dopo che Reale l'ha intortato con il
"circolo ermeneutico"  e il platonismo per un centinaio di
pagine, perfino Muti è suonato come un orchestrale dopo le prove. Cosicché
il famoso ego ipertrofico del Maestro di Napoli non può nemmeno fingere di
non prenderla sul serio e conferma tutto, ammette ogni cosa:  "Il mio
approccio a una partitura che non conosco. segue un atto di amore e di
corteggiamento",  "io sento che c'è lì un'opera che attende di essere
disvelata", platoneggia.  "Questa vicinanza fisica (con la partitura chiusa
appoggiata sul pianoforte, ndr) comincia a produrre come delle vibrazioni
dentro di me". E qui francamente siamo più nei paraggi di Francesco Renga ex
Timoria che del filosofo ateniese. Finché "accade che improvvisamente io
vada al pianoforte e, invece di continuare a studiare ciò che stavo
studiando, sento una necessità, come una vox clamantis che mi dice 'aprimi!'
.. In quel momento io prendo la partitura e la metto sul leggio del
pianoforte, e comincio a leggerla". Maddai?  A tratti Reale maramaldeggia,
con la sua immensa cultura: "Platone diceva che la filosofia  'è la più
elevata musica', per converso,  ma con stretta analogia, Muti sembra voler
dire, con la sua arte, che sotto certi aspetti 'la musica è la più alta
filosofia'". Maddai? Poi va dritto al Senso: "Che cosa significa,  dal punto
di vista
ontologico e metafisico, che 'direttori d'orchestra si nasce?'". Ribadisce
che "dunque, l'artista non è 'vero artista', se non è colto da theîa mania,
da 'divina mania'", e l'arte di Muti "intesa in ottica ermeneutica
platonica, rivela, nelle sue più belle realizzazioni, oltre che
straordinarie conoscenze tecniche. quel divino furore".
Di fronte a tanto, Muti non arretra di un passo: "Il fuoco di Wagner brucia
a lungo, ma molte volte non ti scalda. ti ustiona. Quello di Verdi è un
mondo sano,  quello di Wagner è molto spesso malato!".
L'intensità autocelebrativa del proprio direttoriale processo ermeneutico è
tale che per forza, a un tratto, ci scappa lo scivolone etimologico: "Lascio
che ci sia un processo di decantazione - termine, questo, che deriva proprio
da 'cantare', de-cantazione!".
Suvvia, Maestro, se possiamo gadamerianamente permetterci di intendere il
senso che intende lei, il suo decantare non deriva da cantare, frequentativo
di "cano", ma da un  "de" e un "canthus" che vale un mettere da parte, un
separare i liquidi dalle impurità.
Qualcosa che ha più a che fare con il decanter del vino, con Bacco, che con
le Muse.
E si va avanti così, tra la laudatio e l'imbrodatio,  in un certame di
euristica del banale, ma soprattutto con uno stile irrimediabilmente
pompieristico, da tè con i pasticcini,  che fa di questo librino un caso di
scuola, nel senso che disvela in un sol colpo la distanza che può
intercorrere tra la Scala, intesa come teatro di quartiere di Milano centro,
e il Metropolitan. Servisse un compendio parodistico, in grado di spiegare
la tragicommedia attualmente in programmazione alla Scala, eccolo servito.
Maurizio Crippa


title: « Laudatio et imbrodatio »

text:
On Fri, 18 Mar 2005 17:24:22 GMT, "Zazie-la-peste"
<
ess...@toujours.it
> wrote:
> la laudatio del professor Giovanni Reale in occasione
>del conferimento della laurea honoris causa in Filosofia a Riccardo Muti all
>'Università Vita-Salute San Raffaele di Milano
A parte le motivazioni ed il contenuto dell' articolo di Maurizio
Crippa sul Foglio di venerdì 18 Marzo 2005 riportato gentilmente da
Zazie, c' è da dire che nessun altro direttore d' orchestra  come Muti
abbia raccolto nel corso della vita una così elevata messe di
riconoscimenti ed onorificenze: croci, gran croci, lauree ad honorem,
giornate intere dedicate sulle radio estere, persino francobolli...
Io stesso che sono un suo fan non riesco a tenerne il conto: se un
giorno mi deciderò mai a farne la raccolta, l' elenco sarà molto
lungo, senza riscontri al mondo e nella Storia.
Questo dal mero punto di vista cronachistico, a prescindere se tali
onori siano meritati o ingiusti. O addirittura pericolosi.
LUX


title: Naqoyqatsi: Il terzo film della trilogia di Godfrey Reggio con la musica di Philip Glass

text:
E' un film che mi e' piaciuto moltissimo. Forse dei tre e' quello piu'
affascinante.
Il tema e' la vita moderna, o il progresso. Le immagini che corrono
sullo schermo con grandissima vivacita' si riferiscono in gran parte
alle grandi scoperte del XX secolo, ma anche alla violenza che esse
hanno generato o reso possibile.
Vediamo frammenti di calcolo binario, di formule astruse, di immagini di
scienziati, entriamo nel mondo delle comunicazioni, dell'energia, della
moda, dell'informazione, delle esplorazioni spaziali, delle celebrita'
(queste sfilano davanti agli occhi come statue di cera di un allucinante
museo), ma anche le immagini di soldati in marcia, di campi di
concentramento, di battaglie, di dittatori che incitano al massacro, di
polizia scatenata contro dimostranti, di esplosioni atomiche,
Il tutto accompagnato dall'orchestra di Glass.
Ma a differenza degli altri due film, qui l'ostinato tipico del
minimalismo glassiano si fa piu' leggero. Si avverte il definirsi di
linee melodiche piu' ampie, meno ossessive e pesanti di quanto Glass
abbia offerto negli altri due film. E particolarmente suggestivi sono
gli interventi solistici del violoncello di Yo Yo Ma. In alcuni casi mi
e' sembrato evidente il richiamo a Bach: all'inizio, quando il
violoncello si apre in un bellissimo cantabile sostenuto da un ostinato
orchestrale; e in un'altra occasione quando il violoncello suona un
assolo non accompagnato.
Naturalmente, come negli altri due film, il procedere delle immagini e
quello della musica si trovano in stretto collegamento, cio' che rende
il tutto molto logico e nello stesso tempo attraente. Tuttavia mi sembra
che in questa occasione lo stile e il linguaggio di Glass abbia
dimostrato una evoluzione molto interessante, almeno rispetto alle
musiche dei due film precedenti.
Saluti a tutti
Rudy
--
For there was never yet philosopher
That could endure the toothache patiently
(Shakespeare: Much Ado about Nothing)


title: Sito Handeliano: i testi di alcuni libretti

author: Arsace

text:
Voglio solo segnalare che a questo indirizzo si possono reperire non
soltanto file midi e MP3, ma anche le sinopsi e il testo di alcune opere e
oratori del Caro Sassone: addirittura ci sono pezzi di spartiti
http://www.geocities.com/Vienna/Choir/6194/obras.htm
Arsace
_________________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Portale di chitarra classica.

author: Cri

text:
ENTRA ADESSO -->
www.cristianoporqueddu.com
Il sito di Chitarra Classica. Ultimo aggiornamento : 17 Settembre 2001
Sezioni dedicate a personalità, compositori ed esecutori con fotografie,
curriculum e discografie;
Elenco di tutte le associazioni Musicali italiane aggiornato al 01.09.2001
Accesso gratuito alla INTERNENCICLOPEDIA DELLA MUSICA che contiene:
 Biografia e Foto di tutti i più importanti compositori dal 1600 a oggi
 Descrizione e Foto di tutti gli strumenti esistenti
    Le orchestre nella storia
        ...e molto altro
Links a decine di Web Page di Chitarristi solisti in Italia e in Europa e a
siti che riguardano la chitarra classica e la musica classica in genere.
Sezioni dedicate a
Paco de Lucia
John Williams
David Russell
Angelo Gilardino
Luigi Biscaldi
Catalogo della musica del 900 per chitarra on Line!
Archivio MIDI con decine di Files MIDI legati alla chitarra classica
ENTRA ADESSO -->
www.cristianoporqueddu.com


title: Il mio primo anno!!!

author: Pippo Aroffo

text:
Nonostante sia abbastanza OT volevo solo ringraziare voi tutti dopo un
anno di NG!!!
Ho riletto il mio msg di presentazione e mi rendo conto di quanto sia
mautrato dal punto di vista musicale, sia in sensibilità musicale sia
da un punto di vista più strettamentenozionisitico, ma mi rendo conto
ancora di più di un anno fa di quanta strada debba ancora fare!
Ancora GRAZIE!
Ciao ciao Pippo
ICQ#:35469747
"Oh my God!!!They killed Kenny!!!" "You bastards!!!"
"Considerate la vostra semenza:
fatti non foste a viver come bruti,
ma per seguir virtute e canoscenza''.
Dante, Inf. XXVI, 118-120


title: Il mio primo anno!!!

author: Roberto Oddo

text:
On 25 Jul 2000 18:56:29 (Pippo Aroffo) wrote:
>
>Nonostante sia abbastanza OT volevo solo ringraziare voi tutti dopo un
>anno di NG!!!
Ehm Caro Pip
C'è bisogno che lo faccia pubblicamente?
Ma sì... siamo noi che ringraziamo te per la tua dolcezza, la tua
simpatia, le tue lezioni di registrazione digitale anche a chi come me
non capisce la differenza tra un grammofono e un cd #^__^# e il tuo
approfondito e maturo uso... degli emoticons :-P
Io ormai sono qui da sette mesi... Comincio a capire qualcosa di
musica, proprio qualcosa, e solo di storia della musica, ma mi va bene
cosi'---
Benvenuto ancora, con tutto l'affetto e tutta la simpatia che posso
provare... :-)
Roberto Oddo
Palermo


title: Musica colta e televisione

author: Francesca Cassinari

text:
Cari amici, sto facendo la mia tesi di laurea su "musica colta e televisione
in Italia".
Qualcuno di voi mi sa dare qualche informazione su:
- programmi di argomento musicale attuali e passati;
- libri e documenti sull'argomento;
- persone da contattare e da intervistare.
Grazie mille!
Francesca


title: Musica colta e televisione

text:
On Wed, 22 Jan 2003 08:33:25 +0000 (UTC), "Francesca Cassinari"
<
cass...@supereva.it
> wrote:
>Cari amici, sto facendo la mia tesi di laurea su "musica colta e televisione
>in Italia".
>Qualcuno di voi mi sa dare qualche informazione su:
>- programmi di argomento musicale attuali e passati;
Io sn 1 di quelli ke s' è avvicinato alla Musica colta appunto grazie
alla TV: ricordo ke negli anni '60 ci furono delle trasmissioni
divulgative estremamente ben fatte sulla Musica contemporanea curate
da Roman Vlad (monografie su Schoenberg, Berg e Webern) ed altre sulla
Musica più tradizionale col direttore d' orkestra Bartoletti, ma nn
ricordo il titolo delle trasmissioni...
Più di recente  (1991) ci fu un lungo ciclo su Mozart a cura di Roman
Vlad e poi (1992) uno su Rossini intitolato "Non solo un crescendo" a
cura di Lear Maestosi e Bruno Cagli.
Ricordo anke 2 cicli pianistici: su ABM (Arturo Benedetti
Michelangeli) e Glenn Gould, quest' ultimo a cura di Piero Rattalino.
>- libri e documenti sull'argomento;
Le edizioni ERI pubblicavano una rivista musicale di cui ora nn
ricordo il nome...
>- persone da contattare e da intervistare.
Se ci riesci, appunto Roman Vlad ed il M° Bruno Bartoletti; oppure
Rattalino (forse insegna ancora al Cons di MI), o la regista Nella
Cirinnà...
O prova a contattare Luigi Di Fronzo collaboratore del quotidiano la
Repubblica.
La tua tesi include anke la Radio?
LUX


title: Musica colta e televisione

text:
La mia tesi non include la radio. Grazie per le segnalazioni. Sai come
contattare le persone che nomini?
Francesca
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:b0lu9o$4im$1...@attila.bofh.it...



title: Musica colta e televisione

text:
Lucio PERES <
lucio.S...@fastwebnet.it
> wrote in
news:b0lu9o$4im$
1...@attila.bofh.it
:
> Le edizioni ERI pubblicavano una rivista musicale di cui ora nn
> ricordo il nome...
Ehm.. hai quasi indovinato... si chiamava "Nuova Rivista Musicale Italiana"
(nome poco glamorous).
Stefano


title: Musica colta e televisione

text:
On Wed, 22 Jan 2003 13:05:23 +0000 (UTC), "Francesca Cassinari"
<
cass...@supereva.it
> wrote:
>La mia tesi non include la radio. Grazie per le segnalazioni. Sai come
>contattare le persone che nomini?
Dipendentemente da quanto sei assatanata x questa tesi, da quanto
tempo hai  e da dove abiti potresti adottare un approccio soft o
"hard"...
Per quello soft potresti scrivere una mail a RAI 3. e magari anke a
RAI 1 e 2, tramite i loro siti Internet pregandoli di aiutarti a
contattare queste persone. Stessa cosa potresti fare con le redazioni
di Rep, CdS e magari anke altri quotidiani e riviste kiedendo di
contattare i loro critici musicali.
Come terapia d' urto potresti kiamare al telefono direttamente queste
persone. I numeri li trovi nell' elenco telefonico in Internet di
Virgilio: per Vlad a Roma (certo il maestro e piuttosto anziano e
malandato attualmente, ma se lo potessi intervistare sn sicuro sarebbe
1 miniera di notizie!...) e per Bartoletti (ke invece è in ottima
forma e dirige ancora bellissime opere!) a Firenze; invece Rattalino a
Milano nn compare + (nessuno ha notizie di lui?)...
Altra cosa ke potresti fare e contare gli Uffici Stampa delle varie
sedi RAI e kiedere un accesso ai loro arkivi (penso ke a Torino
potrebbe essere possibile...).
Mi spiace nn essere in condizioni di poterti aiutare + direttamente.
LUX
P.S. Certo ke la tua tesi giungerebbe proprio a proposito...


title: Musica colta e televisione

author: Valerio

text:
Bella tesi! Ti tocchera' lavorare molto con materiale d'archivio, e anche
molto vecchio, perche' il rapporto tra musica colta e televisione e' negli
ultimi tempi quasi prossimo allo zero, o comunque appannaggio dei
nottambuli!
Valerio
"Francesca Cassinari" <
cass...@supereva.it
> ha scritto nel messaggio
news:b0ll0k$hjp$1...@attila.bofh.it...



title: Musica colta e televisione

text:
"Francesca Cassinari" <
cass...@supereva.it
> ha scritto nel messaggio
news:b0ll0k$hjp$1...@attila.bofh.it...

Una osservazione sull'oggetto del Thread:
in TV:
1 - pochissima musica Barocca (strumentale) in confronto a quella Post
Barocca
2 - Totale assenza di Opera Teatrale Barocca
Arsace
________________________
Handel Forever!
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever


title: Musica colta e televisione

author: Simone Baiocchi

text:
> Una osservazione sull'oggetto del Thread:
> in TV:
> 1 - pochissima musica Barocca (strumentale) in confronto a quella Post
> Barocca
> 2 - Totale assenza di Opera Teatrale Barocca
>
> Arsace
Beh?? Facciamo distinzioni e ghettizzazioni??? ma non c'è proprio musica!!!!
Poveri noi! Se vogliamo allora di rinascimentale c'è meno ancora... poi più
vai indietro nella storia della musica e meno ne trovi ;) Poi se accendi la
tv quando c'è la messa della domenica sperando di ascoltare qualche bella
polifonia o un po' di canto gregoriano... stai fresco! Se poi trasmettono da
S. Pietro andiamo ancora peggio!
Ultimamente dico sempre che la salvezza mentale per le persone di questa
epoca è quella di smettere di guardare la tv. Io seguo solo un po' di
informazione... il resto è pressochè inguardabile. Preferisco leggere un
libro, fare una passeggiata, andare a trovare un anziano opppure... FAR
MUSICA!
Saluti,
Simone


title: Musica colta e televisione

author: Lucio PERES

text:
On Wed, 22 Jan 2003 18:09:21 +0000 (UTC), "Simone Baiocchi"
<
simoneb...@virgilio.it
> wrote:
>> Una osservazione sull'oggetto del Thread:
>> in TV:
>> 1 - pochissima musica Barocca (strumentale) in confronto a quella Post
>> Barocca
>> 2 - Totale assenza di Opera Teatrale Barocca
>>
>> Arsace
>
>Beh?? Facciamo distinzioni e ghettizzazioni??? ma non c' e' proprio musica!!!!
>Poveri noi!
Nn credo ke Arsace volesse formare ghetti: la sua osservazione e' in
ogni caso pertinente.
Giudikera' poi Francesca se quest' osservazione va inserita o meno
nella sua tesi.
LUX


title: Musica colta e televisione

author: Merlo

text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:b0lu9o$4im$1...@attila.bofh.it...
> Se ci riesci, appunto Roman Vlad ed il M° Bruno Bartoletti; oppure
> Rattalino (forse insegna ancora al Cons di MI), ...
No, Rattalino è in pensione.


title: Musica colta e televisione

text:
Francesca Cassinari wrote:

Condivido pienamente le deprecazioni di chi ti ha risposto prima di me, ma
vorrei anche dare una mano al tuo lavoro!
1) RAI - "Prima della Prima" ; una trasmissione di Lubrano, di cui non ricordo
il titolo,(opere liriche sintetizzate in tre quarti d'ora); in passato,
sceneggiati a puntate con la vita di Rossini, di Verdi, di Puccini, e le gesta
di Casa Ricordi; ai tempi del bianco e nero,  Gino Negri teneva una rubrica
settimanale sulla lirica; per un anno (1996?) ci fu anche una versione
televisiva della popolare "Barcaccia" radiofonica.
Non ricordo trasmissioni specifiche (salvo i concerti la domenica mattina)
sulle reti Fininvest.
2) Sorry.
3) Se è raggiungibile, Baricco, che spesso parlò di musica in trasmissioni
televisive; il critico Lorenzo Arruga (Il Giorno).


title: Musica colta e televisione

text:
"st.torelli" <
st.to...@agora.stm.it
> ha scritto nel messaggio
news:b0o2sh$bg3$1...@attila.bofh.it...
 ...una trasmissione di Lubrano, di cui non ricordo
> il titolo,...
All'opera!!!!!!!
(Mi pare).


title: Musica colta e televisione

text:
"Simone Baiocchi" <
simoneb...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:b0mmoh$nts$1...@attila.bofh.it...
> > Una osservazione sull'oggetto del Thread:
> > in TV:
> > 1 - pochissima musica Barocca (strumentale) in confronto a quella Post
> > Barocca
> > 2 - Totale assenza di Opera Teatrale Barocca
> >
> > Arsace
> Beh?? Facciamo distinzioni e ghettizzazioni???
Bhè, a me interessa la Musica Barocca, e se la vogliamo dire tutta, la
quantità di musica trasmessa per tv, in questi tempi per tv, è sicuramente
stata a favore di autori ottocenteschi: è incontrovertibile questo fatto!
>ma non c'è proprio
>musica!!!!
forse ora sì.... forse a Natale qualche concerto sacro....
Ma sicuramente, io non conto sulla TV per conoscere o ascoltare musica
> Poveri noi! Se vogliamo allora di rinascimentale c'è meno ancora... poi
> più vai indietro nella storia della musica e meno ne trovi ;)
Bhè devo confessare che la musica egizia non mi interessa proprio, e ancor
meno i ritmi tribali dell'Homo sapiens ;-)
> Poi se accendi la
> tv quando c'è la messa della domenica sperando di ascoltare qualche bella
> polifonia o un po' di canto gregoriano... stai fresco! Se poi trasmettono da
> S. Pietro andiamo ancora peggio!
Mah, io credo che se uno segue la messa così come è fatta ora, si finisce
per perdere la fede: Nel settecento la musica coinvolgeva così tanto, che in
chiesa riusciva ad avvicinare i fedeli a Dio: oggi, con quelle 2 chitarre, e
i canti odierni di chiesa, la gente rasenta l'ateismo :-D
> Ultimamente dico sempre che la salvezza mentale per le persone di questa
> epoca è quella di smettere di guardare la tv. Io seguo solo un po' di
> informazione... il resto è pressochè inguardabile. Preferisco leggere un
> libro, fare una passeggiata, andare a trovare un anziano opppure... FAR
> MUSICA!
MaH! con il termine televisione, si raggruppano tante cose, tanti programmi,
e non mi sento proprio di fare di tutta la televisione un unico fascio:
sicuramente per i film la televisione è accanto al cinema e alla
videocassetta un buon diffusore.
Quanto ai programmi poi dipende che cosa uno cerca: per la musica zero, e
anche quelle trasmissioni tipo "prima della Prima" su rai tre, per uno
appassionato di Barocco valgono zero, perchè si insiste su opere fatte,
rifatte e strafatte!
Per le informazioni dei telegiornali, bhè la razione quotidiana delle brutte
notizie :-D
Saluti
Arsace
_______________________
Handel Forever!


title: Musica colta e televisione

text:
On Wed, 22 Jan 2003 20:50:49 +0000 (UTC), "Merlo"
<
merlo-20...@libero.it
> wrote:
>> Rattalino (forse insegna ancora al Cons di MI), ...
>
>No, Rattalino è in pensione.
Allora si vede ke è pure andato via da MI: finkè insegnava al
Conservatorio so ke abitava in via F.lli Bronzetti.
LUX


title: Musica colta e televisione

text:
Grazie mille per i suggerimenti. Sono più il tipo da approccio soft, quindi
tenterò di sicuro.
Francesca
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:b0m6ir$o39$1...@attila.bofh.it...
> On Wed, 22 Jan 2003 13:05:23 +0000 (UTC), "Francesca Cassinari"
> <
cass...@supereva.it
> wrote:
> >La mia tesi non include la radio. Grazie per le segnalazioni. Sai come
> >contattare le persone che nomini?
>
> Dipendentemente da quanto sei assatanata x questa tesi, da quanto
> tempo hai  e da dove abiti potresti adottare un approccio soft o
> "hard"...
> Per quello soft potresti scrivere una mail a RAI 3. e magari anke a
> RAI 1 e 2, tramite i loro siti Internet pregandoli di aiutarti a
> contattare queste persone. Stessa cosa potresti fare con le redazioni
> di Rep, CdS e magari anke altri quotidiani e riviste kiedendo di
> contattare i loro critici musicali.
> Come terapia d' urto potresti kiamare al telefono direttamente queste
> persone. I numeri li trovi:::::::::::::::::::::
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::


title: Musica colta e televisione

text:
Guarda che c'è musica pure dopo Handel... (e anche prima, senza bisogno di
scomodare gli egizi). Anche io ho delle predilezioni per alcuni momenti
storici e per alcuni generi o autori, ma ciò non mi è di ostacolo per
apprezzare anche il resto quando c'è del buono. Quanto al barocco, trovo che
a volte sia pure un po' nauseante e se mi parli di musica e polifonia da
chiesa ti rispondo che non è certo il miglior esempio di musica sacra.
Saluti,
Simone
___________________
Palestrina regna! ;)
"Arsace" <
tiri...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:b0osbf$k85$1...@attila.bofh.it...

::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::


title: Musica colta e televisione

text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:b0prgn$4sk$1...@attila.bofh.it...
> >No, Rattalino è in pensione.
> Allora si vede ke è pure andato via da MI: finkè insegnava al
> Conservatorio so ke abitava in via F.lli Bronzetti.
Questo non so proprio, non ho mai avuto a che fare con lui.


title: Musica colta e televisione

text:
"Simone Baiocchi" <
simoneb...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:b0pu12$cla$1...@attila.bofh.it...
> Guarda che c'è musica pure dopo Handel... (e anche prima, senza bisogno di
> scomodare gli egizi).
Veramente non era questo che intendevo dire, Handel non l'ho nemmeno
nominato, ma comunque visto che l'hai tirato fuori, mica mi tiro indietro a
considerarlo il vertice della Musica, vero che esiste altra musica....
quella Barocca :-D
Comunque sia, se qualcuno ha parlato di musica precedente alla Barocca, sei
stato tu, e io estremizzando ti ho fatto capire che poco me ne importa: per
quale motivo dovrei protestare per una musica che non mi piace.
Io parteggio per la musica Barocca, e trovo che per quella che hanno fatto
per televisione, la musica post Barocca abbia schiacciato lo spazio che
sarebbe stato / è giusto dare a quella Barocca (la cui vastità in termini di
compositori è enorme, almeno rispetto il numero di compositori e
composizioni del rinascimento)
>Anche io ho delle predilezioni per alcuni momenti
> storici e per alcuni generi o autori, ma ciò non mi è di ostacolo per
> apprezzare anche il resto quando c'è del buono.
Vuoi dire che io ho degli ostacoli? oppure è una considerazione in generale?
> Quanto al barocco, trovo che
> a volte sia pure un po' nauseante
Taccio per come trovo io quella post Barocca, a volte noiosa invece quella
rinascimentale....
> e se mi parli di musica e polifonia da
> chiesa ti rispondo che non è certo il miglior esempio di musica sacra.
Non ho parlato di polifonia, dal momento che è una forma arcaica rispetto il
Barocco pieno....
E cos'è secondo te il miglior esempio di musica sacra?
Arsace
___________________________________________________
Zadok, the priest, and Nathan, the Prophet
Anoited Solomon King.
And alla the people
Rejoic'd, and sid:
God save The King, long lifeThe King,
May The King live for ever!
Amen, Alleja!


title: Musica colta e televisione

text:
"Arsace" <
tiri...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:b0r1lk$cks$1...@attila.bofh.it...
> "Simone Baiocchi" <
simoneb...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
> news:b0pu12$cla$1...@attila.bofh.it...
> > Guarda che c'è musica pure dopo Handel... (e anche prima, senza bisogno di
> > scomodare gli egizi).
>
> Veramente non era questo che intendevo dire, Handel non l'ho nemmeno
> nominato, ma comunque visto che l'hai tirato fuori, mica mi tiro indietro a
................
> Io parteggio per la musica Barocca, e trovo che per quella che hanno fatto
> per televisione, la musica post Barocca abbia schiacciato lo spazio che
> sarebbe stato / è giusto dare a quella Barocca (la cui vastità in termini di
> compositori è enorme, almeno rispetto il numero di compositori e
> composizioni del rinascimento)
Io non so se c'è una misura più o meno giusta da dare alla musica barocca:
difficile dirlo... probabilmente sarebbe giusto distribuire lo spazio a
disposizione con l'intento di raggiungere un equa ripartizione per i vari
periodi storici. E nel Rinascimento, ci tengo a correggere le tue
affermazioni, la vastità di compositori e produzione e l'importanza di tali
musiche non è di certo inferiore a quella barocca: forse è solo ancor meno
conosciuta di questa, tanto per dirla coi fatti.
>
> >Anche io ho delle predilezioni per alcuni momenti
> > storici e per alcuni generi o autori, ma ciò non mi è di ostacolo per
> > apprezzare anche il resto quando c'è del buono.
>
> Vuoi dire che io ho degli ostacoli? oppure è una considerazione in
> generale?
E' una considerazione in generale... ma visto i discorsi che hai fatto
potrebbe valere anche il primo tuo interrogativo (senza offesa!)
> Non ho parlato di polifonia, dal momento che è una forma arcaica rispetto il
> Barocco pieno....
Beh si presume che tu ti riferissi alla polifonia barocca, in quanto stai
postando in un NG di polifonia. La polifonia è un aspetto musicale.. un modo
di procedere tecnico. Il barocco ne è pieno: non è solo fatto di arie e
concertati (che comunque quasi sempre hanno una loro articolazione
polifonica): pensa a tutto il contrappunto di Bach, Handel (che tanto
ami)..... se non è polifonia quella... ;)
> E cos'è secondo te il miglior esempio di musica sacra?
Il miglior esempio di musica sacra è quello in cui è il testo alimenta e
vivifica il pensiero musicale. Ossia la Parola che dà vita alla musica e non
musica altissima e bellissima su cui è appiccicato un testo sacro: cosa che
succede spesso in composizioni di mostri sacri come Bach, Handel e persino
Mozart (anche se non è barocco... visto che ci siamo coi discorsi). Con ciò
non voglio certo sminuire l'opera musicale e il vertice artistico raggiunto
da questi grandi maestri: sia chiaro! Ho citato nomi di mostri sacri della
musica: però quelle fatte sul legame parola-musica sono osservazioni
doverose, che sfuggono probabilmente ad una fruizione appassionata e dettata
dal solo piacere emozionale (ma nel senso buono del termine... non è un
accusa la mia!). Basterebbe confrontare il modo di rivestire il testo sacro
di Bach e acccostarlo alla gestione della forma e dei testi che ne fa
Palestrina: siamo in due pianeti diversi! In Palestrina (purtroppo
sconosciutissimo se non per i soliti 5 o 6 pezzi) il testo e l'articolazione
del brano sono gestiti in maniera equilibratissima, con una sobrietà e una
cantabilità che Bach nemmeno sogna. Non perchè Bach non sia da me ritenuto
un incapace intendiamoci! Non è una questione di pregiudizi o di sciocca
tifoseria. Si tratta di due modi diversi di intendere il testo sacro e le
linee polifoniche, e lo stesso Bach ne è stato cosciente, tant'è vero che i
compositori italiani come Palestrina e Frescobaldi sono stati oggetto di
approfonditi studi da parte del Kantor di Lipsia. Il fatto è che Bach,
appartenendo ad una scuola musicale totalmente diversa e partendo da
presupposti razionali apparentemente simili ma di fatto totalmente
differenti a quelli di Palestrina e di altri autori della scuola romana (il
contrappunto di Bach nasce dalla verticalità armonico-modale e la polifonia
di Palestrina sviluppa la propria modalità attraverso il cantare delle
linee), non arriva a costituire l'esempio assoluto di composizione sacra a
partire dal testo. Qualcuno potrebbe obbiettare citando la retorica
bachiana: rispondo che questa è senza dubbio una componente interessante e
esemplare della musica sacra di Bach ma ha il suo maggiore sviluppo però nei
corali per organo, in cui l'autore deve rievocare attraverso la composizione
strumentale (in questo caso musica affidata all'organo) il significato
testuale di una melodia di corale attraverso la parafrasi della stessa
(parliamo quindi di musica strumentale e non vocale). Va quindi ricordato
che il corale protestante, per ciò che riguarda il legame parola-musica non
ha assolutamente nulla a che vedere con quello che succede per la Chiesa
Cattolica con il canto gregoriano (ecco l'altro esempio assoluto di musica
sacra), in cui la costruzione musicale segue la pulsazione ritmica e
accentuativa del testo sacro, nonchè il senso letterale di quanto si
proclama. Nel corale luterano abbiamo invece una omogenizzazione delle
durate tale da essere a volte innaturale (se la si confronta a quanto ha di
naturale rispetto al testo il canto gregoriano).
Saluti,
Simone


title: Musica colta e televisione

author: Grazia

text:
"Simone Baiocchi" <
simoneb...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:b0mmoh$nts$1...@attila.bofh.it...
> Poveri noi! Se vogliamo allora di rinascimentale c'è meno ancora... poi più
> vai indietro nella storia della musica e meno ne trovi ;) Poi se accendi la
> tv quando c'è la messa della domenica sperando di ascoltare qualche bella
> polifonia o un po' di canto gregoriano... stai fresco! Se poi trasmettono da
> S. Pietro andiamo ancora peggio!
Quanto hai ragione!!!!!


title: Musica colta e televisione

author: Sbianco

text:
La musica colta in televisione c'è in abbondanza e in grande varietà.
Basta sintonizzarsi sui canali satellitari a tema.
"Grazia" <
mgdel...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:b13596$ffk$1...@attila.bofh.it...



title: Musica colta e televisione

text:
"Sbianco" <
bia...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:b13rg4$d9g$1...@attila.bofh.it...
> La musica colta in televisione c'è in abbondanza e in grande varietà.
> Basta sintonizzarsi sui canali satellitari a tema.
.....ma sono a pagamento o ce ne sono anche gratis?.
Ciao
Valerio


title: Musica colta e televisione

text:
La qualità si paga, anche se ciò non è vero riguardo la RAI, vedi vessazione
del canone tv...
"Valerio" <
studio....@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:b1b41q$voq$1...@attila.bofh.it...



title: Musica colta e televisione

text:
On Thu, 30 Jan 2003 17:58:29 +0000 (UTC), "Sbianco"
<
bia...@tiscali.it
> wrote:
>La qualità si paga, anche se ciò non è vero riguardo la RAI, vedi vessazione
>del canone tv...
Ma nn è del tutto vero: conosco una persona ke prende via satellite
gli ottimi canali culturali Artè e France 5 gratis, tramite un
economico Decoder "Free to air", cioè ke nn rikiede neanke una Smart
Card x funzionare.
LUX


title: Musica colta e televisione

text:
Acc... mi hai fatto ricordare che domani è l'ultimo giorno utile per
pagare il canone e non l'ho acora fatto!
Ciao
Valerio
"Sbianco" <
bia...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:b1bp45$mep$1...@attila.bofh.it...



title: Musica colta e televisione

text:
Valerio wrote:

Sabato scorso sull'emittente satellitare tedesca GRATUITA Eins Festival ho
assistito di seguito a Così fan Tutte e Don Giovanni dal Festival di
Glyndebourne.
Chiaro che la presentazione è in tedesco, ma poi? Cinque ore di opera (in
italiano!) ad altissimo livello.
Non mi sembra però che in altre sere siano così generosi con la musica
classica, forse è una caratteristica del sabato? Non posso dirlo, perché
vedo il satellite solo occasionalmente.
Inoltre mi sembra che ogni tanto ci sia buona musica su ARTE (esistente
sia in francese sia in tedesco).
Stefano Torelli


title: Musica colta e televisione

author: Danilo

text:
> Sabato scorso sull'emittente satellitare tedesca GRATUITA Eins Festival ho
> assistito di seguito a Così fan Tutte e Don Giovanni dal Festival di
> Glyndebourne.
> Inoltre mi sembra che ogni tanto ci sia buona musica su ARTE (esistente
> sia in francese sia in tedesco).
> Stefano Torelli
Complimenti per la tenacia! (5 ore di tv mi stroncherebbero) e ti
ringraziamo per la pubblicità ad un evento di tutto rispetto.
Purtroppo la ricerca di Francesca è sul rapporto fra musica colta e
televisione IN ITALIA, e a quanto pare poco c'è da segnalare in ore diurne.
danilo


title: Dittico fiorentino tragi-comico agli Arcimboldi

text:
Ritengo ke il denominatore comune ke ha fatto accoppiare la Tragedia
fiorentina di Zemlinsky al Gianni Schicchi di Puccini sia la comune
ambientazione a FI.
Per il resto tutto separa queste 2 operine: l' una drammatica (anzi
tragica, fin dal titolo...) con musica ke attinge agli stili della 2°
scuola viennese, l' altra comica con musica iscritta nella tradizione
del melodramma italiano.
Solo ke a me il lavoro di Zemlinsky è sembrato, se nn la + brutta
opera mai portata sulle scene della Scala, la + inutile. Probabilmente
un tributo da pagare per avere alla direzione James Conlon, ke già
anni fa rilasciava interviste sulle riviste specializzate ca la sua
intenzione di rivalutare Z.
Operazione IMHO alquanto ardua: era la prima volta ke sentivo qcosa di
suo e spero ke abbia prodotto qcosa di meglio in quanto la musica
della "Eine florentinische Tragödie" m' è parsa la prova sbiadita di
un epigono di Richard Strauss: guizzi vacui di un ork lussureggiante
senza 1 sola frase musicale originale e catturante (almeno x ki già
conosce Elektra e Salomè...).
Nn ne parliamo poi del soggetto, cui ha messo mano lo stesso Z.
completando un dramma incompiuto di Oscar Wilde: una storia di corna
scoperte in flagrante di una banalità sconcertante ke si conclude con
l' uccisione dell' amante e con 2 delle battute + cretine mai sentite
a teatro: "Perchè non mi hai detto che sei così forte? Perché non mi
hai detto che sei così bella?". Dove è finita l' ironia e la finezza
delle grandi commedie di Wilde?
Certo ke poi anke la messa in scena nn aiuta: una serie di scatoloni
accatastati l' uno sull' altro ke ogni tanto uno dei contendenti fa
rotolare, oppure dai quali il mercante tradito tira fuori un rollo di
stoffa... Persino il libretto nn è rispettato alla lettera dalla
regia: l' ultima lotta nn si svolge al buio e Simone anzikè baciare
sulla bocca Bianca, resta almeno a 10 m di distanza...
Ke dire dello Schicchi? Dopo tanti anni, essendomi stata proposta un'
opera pucciniana in strana coppia con quella di Z. ke ritenevo una
promettente novità, mi sn risoluto a riascoltare questo autore per me
insopportabile. Devo dire ke l' atto unico, sembra l' unica sua
incursione nel buffo-comico, è gustoso, ma + x merito dello "script"
davvero ingegnoso, direi boccaccesco + ke dantesco..., di Giovacchino
Forzano ke x quelli del compositore ke IMHO si limita, al solito..., a
pennellare didascalicamente la vicenda senza tratteggiare in musica i
carattere dei personaggi come invece riesce al grande Verdi.
Insomma tutto scorre all' acqua di rose, senza particolare nerbo (in
questo somigliando alla funzione assunta dalla musica nel lavoro di
Z....): fa eccezione la nota aria del "Babbino caro" cui nn si può
negare la suadenza, xaltro alquanto stemperata dalla noia insorgente x
l' abuso ke se n' è fatto al cinema ed in pubblicità...
Dal punto di vista del canto poca attrazione: la parte principale, qui
resa da Leo Nucci con nasone posticcio d' ordinanza, + ke da baritono
è da attore-imitatore con quel suo continuo simulare la voce del
moribondo Buoso Donati...
Mah, come noto, nn sn contrario alle novità ed alle proposte insolite,
ma qui è stato fatto un passo falso e s' è toccato il punto + basso
della stagione scaligera (e nn solo della 2003-4): mi consolo ke ora,
a cominciare dalle imminenti Carmelitane, si può solo risalire!
LUX


text:
"Lucio PERES"
> Solo ke a me il lavoro di Zemlinsky è sembrato, se nn la + brutta
> opera mai portata sulle scene della Scala, la + inutile.
Sarò agli Arcimboldi solo mercoledì prossimo e quindi non posso pronunciarmi
sulla rappresentazione, però conosco le due edizioni discografiche. Avendo
per prima ascoltato l'esecuzione proprio di Conlon pareva anche a me
un'opera farraginosa, opinione che ho mutato radicalmente dopo aver
ascoltato la versione  di Chailly, enormemente più convincente e
coinvolgente. Siccome ho stima di Conlon (che peraltro aveva firmato un
bellissimo disco dello Zweig, l'opera più bella di Zemlinski), penso che
forse la sua versione discografica della Tragedia è stata solo un mezzo
infortunio, e vado fiducioso a riascoltarlo.
Non sono quindi d'accordo con la tua opinione sull'opera, che se non è un
capolavoro poco ci manca: sicuramente molto attiguo a Strauss, ma per molti
aspetti più sottile, meno d'effetto, e di straordinaria efficacia nella
descrizione psicologica dei personaggi, e capace di mantenere altissima la
tensione pur con un libretto sicuramente prolisso. Molto si è scritto
dell'alto contenuto erotico di quest'opera, sicuramente intessantissimo è il
confronto con lo Strauss e lo Schoenberg coevo. Certamente un'opera da
riscoprire, sulla carta la rappresentazione più interessante della Scala di
quest'anno, sperando che Conlon non deluda.
> LUX
st.


author: Rodolfo Canaletti

text:
kink64 <
stefan...@hotmail.com
> wrote:
> sicuramente molto attiguo a Strauss, ma per molti
> aspetti più sottile, meno d'effetto, e di straordinaria efficacia nella
> descrizione psicologica dei personaggi, e capace di mantenere altissima la
> tensione pur con un libretto sicuramente prolisso.
Scusa, ma mi piacerebbe sapere che cosa ci trovi di prolisso in un
capolavoro incompiuto di Oscar Wilde.
Ciao
Rudy


text:
"Rodolfo Canaletti"
> Scusa, ma mi piacerebbe sapere che cosa ci trovi di prolisso in un
> capolavoro incompiuto di Oscar Wilde.
Pur tagliato rispetto all'originale, direi che č piuttosto verboso come
libretto d'opera, e in ogni caso mi pare un po' un'esagerazione chiamarlo
capolavoro. Se poi aggiungiamo che era pure incompiuto direi che era un
compito bello tosto per Zemlinsky, ma nel complesso a me pare un'opera molto
riuscita.
> Ciao
>
> Rudy
st.


text:
kink64 <
stefan...@hotmail.com
> wrote:
> Pur tagliato rispetto all'originale, direi che č piuttosto verboso come
> libretto d'opera, e in ogni caso mi pare un po' un'esagerazione chiamarlo
> capolavoro. Se poi aggiungiamo che era pure incompiuto direi che era un
> compito bello tosto per Zemlinsky, ma nel complesso a me pare un'opera molto
> riuscita.
La parte mancante del lavoro di Wilde e' soprattutto la scena d'amore
iniziale fra Guido e Bianca, che Z. ha tradotto in quella bellissima
ouverture (che si richiama in modo molto evidente all'incipit
orchestrale del Rosenkavalier: la descrizione di un amplesso amoroso).
In qualnto al lavoro credo che il testo dell'opera sia proprio quello di
Wilde: si parla infatti di traduzione dall'inglese al tedesco (di Max
Meyerfeld), non di un adattamento o di derivazione come per Der Zwerg.
Lo spirito di Wilde, secondo me e' evidentissimo nel sottilile
svilupparsi della trama di Simone, che lentamente, fra piccole
provocazioni, atteggiamenti servili, pressione psicologica, etc. arriva
all'uccisione del rivale. La scena finale con le due frasi speculari di
Bianca e Simone, e il bacio sul cadavere di Guido e' il tipico colpo di
scena "amorale" di Wilde.
D'altra parte de giudichi verbosa la tragedia fiorentina, come giudichi
la Salome, i cui monologhi non sono meno lunghi di quelli della tragedia
fiorentina? E della Salome Strauss ne ha musicato circa la meta'.
Ti ripeto, per me la tragedia fiorentina e' un capolavoro di piece
teatrale, un Wilde eccezionalmente acuto e divertito. Zemlinsky ha
scelto di musicarlo integralmente, poiche', penso non ha ritenuto
possibile effettuare dei tagli. D'altra parte i personaggi sono tre,
avvolti in un clima claustrofobico opprimente. Che cosa si poteva
tagliare?
L'opera l'ho sentita ripetutamente, nella edizione di Conlon (non
conosco quella di Chailly), e mi e' piaciuta molto, anche se forse
Zemlinsky, nella musica (effettivamente scintillante, iridescente, molto
bella) e nel canto, non coglie tutta la sottigliezza del personaggio di
Simone. E questo forse e' il difetto maggiore che piu' di un critico ha
attribuito al lavoro di Zemlinsky. Quello che manca, forse, per essere
giudicato a sua volta un capolavoro.
Ciao
Rudy


text:
"Rodolfo Canaletti"
> In qualnto al lavoro credo che il testo dell'opera sia proprio quello di
> Wilde: si parla infatti di traduzione dall'inglese al tedesco (di Max
> Meyerfeld), non di un adattamento o di derivazione come per Der Zwerg.
>
> Lo spirito di Wilde, secondo me e' evidentissimo nel sottilile
> svilupparsi della trama di Simone.
(cut)
Confesso di non condividere il tuo entusiasmo per Oscar Wilde (a parte
il De Profundis), ma tra le mie letture p.v. c'č la biografia di Richard
Ellman, con cui contavo di verificare le mie opinioni. Sinceramente mi
ha sempre dato un po' l'impressione di petulanza, da cui non č immune la
Tragedia.  Mi pare che il testo tragga beneficio dalla musica,
psicologicamente acuta, intensa, ma anche frenata: Zemlinski, č
sicuramente
attiguo a Strauss, ma meno esuberante, piů raffinato e curato nelle
tessiture (riconoscendo ovviamente il genio teatrale enormemente
superiore di
Strauss), cosa che ritengo un bene, soprattutto alle prese con un testo
come questo
(anche perchč altrimenti sarebbe una brutta copia).
> Ciao
>
> Rudy
st.
--
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http://www.Mailgate.ORG


text:
kink64 <
stefan...@hotmail.com
> wrote:
> Confesso di non condividere il tuo entusiasmo per Oscar Wilde (a parte
> il De Profundis), ma tra le mie letture p.v. c'č la biografia di Richard
> Ellman, con cui contavo di verificare le mie opinioni. Sinceramente mi
> ha sempre dato un po' l'impressione di petulanza, da cui non č immune la
> Tragedia.  Mi pare che il testo tragga beneficio dalla musica,
> psicologicamente acuta, intensa, ma anche frenata: Zemlinski, č
> sicuramente
> attiguo a Strauss, ma meno esuberante, piů raffinato e curato nelle
> tessiture (riconoscendo ovviamente il genio teatrale enormemente
> superiore di
> Strauss), cosa che ritengo un bene, soprattutto alle prese con un testo
> come questo
> (anche perchč altrimenti sarebbe una brutta copia).
A parte la mia diversa valutazione di Wilde, sull'opera siamo abbastanza
d'accordo.
Ciao
Rudy


text:
"Rodolfo Canaletti"
> A parte la mia diversa valutazione di Wilde, sull'opera siamo abbastanza
> d'accordo.
Ti consiglio poi caldamente la versione di Chailly.



author: Giuseppe Sottotetti

text:
Il Tue, 03 Feb 2004 23:27:56 +0100, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
ha scritto:
> la musica
>della "Eine florentinische Tragödie" m' è parsa la prova sbiadita di
>un epigono di Richard Strauss: guizzi vacui di un ork lussureggiante
>senza 1 sola frase musicale originale e catturante (almeno x ki già
>conosce Elektra e Salomè...).
Benchè sia pur vero che "de gustibus non est disputandum" desidero
spezzare una lancia in favore di Zemlinsky. E' chiaro che egli
partecipa allo stile musicale corrente all'inizio del XX secolo,
esattamente come Strauss, Mahler e il primo Schönberg. In Zemlinsky
non trovo però le tendenze ipertrofiche di Mahler nè la facile
retorica strappaapplausi con cadute di gusto dello Strauss. In altri
termini trovo in Zemlinsky una compostezza "classica" che mi affascina
molto.
>Nn ne parliamo poi del soggetto, cui ha messo mano lo stesso Z.
>completando un dramma incompiuto di Oscar Wilde: una storia di corna
>scoperte in flagrante di una banalità sconcertante ke si conclude con
>l' uccisione dell' amante e con 2 delle battute + cretine mai sentite
>a teatro: "Perchè non mi hai detto che sei così forte? Perché non mi
>hai detto che sei così bella?". Dove è finita l' ironia e la finezza
>delle grandi commedie di Wilde?
a parte che anche il Tristan e il Pelleas sono alla fin fine banali
storie di corna la morale della storia di Wilde è un'altra: spesso non
ci si rende conto del reale valore di ciò che ci circonda fino a che
non avviene qualcosa di traumatico che ci fa aprire improvvisamente
gli occhi. Traduco dalle note di copertina della edizione discografica
diretta da Chailly nella collezione "Entartete Musik" :
"forse la più importante difficoltà nella trasformazione della
commedia in opera è l'improvviso e stupefacente voltafaccia della sua
conclusione <...> musicalmente è quasi impossibile stabilire una
cadenza drammatica convincente in modo così rapido ma per Zemlinsky la
riconciliazione fra Simone e Bianca non era un colpo di scena ironico
ma un epitaffio necessario, un cambio di prospettiva che mette a fuoco
il dramma".
Ti faccio notare anche che i pilastri portanti di quest'opera
diventano evidenti solo a posteriori. Fatti come il cavallo di Simone
che incespica tre volte (come il cavallo di Golaud), la tovaglia
macchiata di vino - presagio del sangue versato - l'idea strana di
Simone che lui e Guido non si vedranno più sono tutti dettagli che
assumono il loro significato solo retrospettivamente, quando il dramma
è cmpiuto. Non a caso il punto mediano dell'opera cade quando Simone
dice: "Che la morte entri dove si viola la fede nuziale, dove donne
caste che sono stanche del loro sposo sollevano il velo del loro letto
e godono gioie proibite in guanciali disonorati". E' un passaggio che
mi ricorda la maledizione che nel  Riccardo III Anna lancia contro la
donna che sposerà il gobbo malvagio senza sapere che sarà proprio lei
a dargli la mano e a cadere quindi vittima della propria maledizione
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it


text:
Il Wed, 4 Feb 2004 21:32:20 +0100, "kink64"
<
stefan...@hotmail.com
> ha scritto:
> pur con un libretto sicuramente prolisso
A me è sembrato fin troppo conciso: addirittura scarno, direi.
LUX


text:
Il Thu, 05 Feb 2004 18:09:29 GMT, Giuseppe Sottotetti
<
gsotto...@libero.it
> ha scritto:
>spezzare una lancia in favore di Zemlinsky. E' chiaro che egli
>partecipa allo stile musicale corrente all'inizio del XX secolo,
>esattamente come Strauss, Mahler e il primo Schönberg. In Zemlinsky
>non trovo però le tendenze ipertrofiche di Mahler nè la facile
>retorica strappaapplausi con cadute di gusto dello Strauss
Nn so, io trovo la qualità e l' originalità delle composizioni di
Mahler e R Strauss (tranne il RK, ovviamente...	;-))) di livello
incommensurabilmente superiore a Zemlinsky.
Nn sn il solo, visto ke molti spettatori si sn annoiati alla tragedia
fiorentina
Vedrò di tornarci su...
LUX


text:
"Lucio PERES"
> > pur con un libretto sicuramente prolisso
>
> A me è sembrato fin troppo conciso: addirittura scarno, direi.
Nel post successivo ho corretto "prolisso" con "verboso".
> LUX



text:
Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
> Nn sn il solo, visto ke molti spettatori si sn annoiati alla tragedia
> fiorentina
> Vedrò di tornarci su...
Ti consiglio piu' riascolti: il tipo di scrittura consiste in una fiume
musicale continuo costruito su piccole cellule tematiche che variano
assumendo nelle occasioni principali la funzione di veri e propri
leitmotiv.
A un solo ascolto sfuggono molte cose: ad ascolti ripetuti, questa
struttura si chiarisce sempre piu', e si scopre che la musica e' densa
di significati e riferimenti sia drammaturgici che psicologici.
Ciao
Rudy


text:
"Rodolfo Canaletti"
> > Nn sn il solo, visto ke molti spettatori si sn annoiati alla tragedia
> > fiorentina
> > Vedrò di tornarci su...
>
>
> Ti consiglio piu' riascolti.
(cut)
Del resto di Zemlinsky vale la pena conoscere anche l'altra opera lirica
Der Zwerg, la Sinfonia Lirica e il terzo e quarto Quartetto per archi.
> Ciao
>
> Rudy



title: Classic Compilation

author: Antonio

text:
Salve ragazzi, volevo fare una compilation (se cosģ si puņ chiamare) di
musica classica
con all'interno brani del tipo dell'Intermezzo della Cavalleria Rusticana...
Molto soft...
Consigli in merito?
Grazie...


title: Classic Compilation

text:
Antonio ha scritto:
> Salve ragazzi, volevo fare una compilation (se così si può chiamare) di
> musica classica
> con all'interno brani del tipo dell'Intermezzo della Cavalleria Rusticana...
> Molto soft...
>
> Consigli in merito?
> Grazie...
Sono delle operazioni che detesto, ma pure mi incuriosisce molto la
cosa, perchè io approfitterei per metterci dentro anche pezzi meno noti
ma altrettanto gradevoli come la romanza della quinta sinfonia di Ralph
Vaughan Williams o anche il primo tempo della medesima sinfonia (non si
vive di soli adagetti della 5^ di Mahler) o il finale della Daphne di
Strauss, con la bella melodia conclusiva che si imprime nella memoria di
chiunque. E perchè non un bel movimento centrale del concerto per
violino e orchestra di Erich Korngold, proveniente da una delle sue
colonne sonore hollywoodiane. Dopo tutte queste cose l'adagio di Barber
può essere scontato, come l'immancabile secondo movimento del concerto
per pianoforte di Prokofev che ha già conosciuto le hit parades grazie
credo a Billy Joel. Meglio a questo punto qualche aria per liuto
trascritta per orchestra da Respighi - un musicista che sembra essere
amato più in terra anglosassone che italica. Una spruzzatina di Copland
Appalachian Spring o il tempo lento del Rodeo, un pizzico di sale con lo
scherzo della sinfonia di Bizet, il valzer della quinta di Cajkovskij.
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@alice.it
http://sottotettigiuseppe.ilcannocchiale.it/


title: Concerto Gandolfi all' Auditorium

text:
Concerto fuori abbonamento (kissà xkè!?...) diretto da Romano Gandolfi
Giov 10 Genn all' Auditorium.
Mia personalissima impressione: i Pini di Respighi non stancano mai
(specie l' irresistibile anke se roboante finale), invece Don Lorenzo
Perosi stanca subito....
Anke se certo è + tollerabile di puccini e la sua straripante
invenzione melodica, appunto..., straripa...
Ma il Transitus animae dicono ke sia pure la sua composizione
migliore.
LUX


title: Lissner nuovo sovrintendente della Scala

author: Riccardo

text:
http://www.corriere.it/ultima_ora/agrnews.jsp?id={D5F629D4-5DC1-4786-8841-85ABE7A33416}
Cultura e spettacolo
21 apr 12:29
 Scala: e' Lissner il nuovo sovrintendente
MILANO - E' stato nominato il nuovo sovrintendente del Teatro alla Scala. Si
tratta di Stephane Lissner. Lo ha riferito il consiglio d'amministrazione
della fondazione milanese. (Agr)
http://www.repubblica.it/2005/b/sezioni/spettacoli_e_cultura/scala/lasciameli/lasciameli.html
La scelta annunciata durante il Consiglio d'amministrazione
L'organizzatore del Festival di Aix en Provence sarà anche direttore
artistico
Teatro La Scala, Meli lascia
Lissner nuovo sovrintendente
Stephan Lissner, sovrintendente e direttore artistico della Scala
MILANO - Il neo sovrintendente Mauro Meli lascia la carica al Teatro alla
Scala e abbandona anche l'opportunità di guidare il teatro degli Arcimboldi.
La scelta comunicata nel corso del consiglio d'amministrazione della
Fondazione a cui ha partecipato anche il prefetto di Milano Bruno Ferrante.
Vengono quindi confermate le dimissioni che già erano nell'aria da giorni.
La decisione segue di venti giorni le dimissioni del maestro Riccardo Muti,
direttore musicaledel teatro.
Il consiglio d'amministrazione della Fondazione ha nominato il successore:
come nelle previsioni, ha assunto la carica di nuovo sovrintendente alla
Scala e direttore artistico Stéphane Lissner, direttore del Festival di Aix
en Provence.
L'elezione di Lissner a nuovo sovrintendente è stata presa all'unamità: "Il
consiglio di amministrazione della Fondazione Teatro alla Scala, riunitosi
questa mattina a Palazzo Marino - è scritto nel breve comunicato del cda -
ha deliberato all'unanimità di nominare nuovo sovrintendente e direttore
artistico del Teatro il maestro Stephane Lissner che sostituisce il maestro
Mauro Meli, al quale il Consiglio ha rivolto il proprio sentito
ringraziamento per il lavoro svolto finora. Il nuovo sovrintendente -
conclude la nota - assumerà l'incarico dal mese di maggio".
(21 aprile 2005)


title: Europa riconosciuta su Arte il 21 Maggio!!!

text:
Secondo quanto riportato al
http://www.arte-tv.com/fr/semaine/244,broadcastingNum=524068,day=2,week=21,year=2006.html
finalmente il 21 Maggio verrà teletrasmessa la registrazione scaligera
della fantastica Europa riconosciuta diretta da Muti con la Damrau e
la Rancatore!!
Ke i NGisti "satellitati" siano benigni con i NGisti "non-satellitati!
Grazie!
LUX
_________________________________________________________
 INFO PROGRAMME
dimanche, 21 mai 2006 à 09:30
Europa riconosciuta
(Italie, 2005, 133mn)
ARTE F
Réalisateur: Pierre Cavassilas
Compositeur: Antonio Salieri
Costumier: Pier Luigi Pizzi
Metteur en scène: Luca Ronconi
Chef d'orchestre: Riccardo Muti
Chorégraphe: Heinz Spoerli
Danseur: Alessandra Ferri, Roberto Bolle
Interprète: Diana Damrau, Désirée Rancatore, Genia Kühmeier, Daniela
Barcellona, Guiseppi Sabbatini, Alessandro Ruggiero
Librettiste: Mattia Verazi
Pour la réouverture de la Scala de Milan totalement restaurée, une
version prestigieuse de l'opéra Europa Riconosciuta d'Antonio Salieri
qui a été joué lors de l'inauguration du théâtre en 1788 et n'a jamais
été repris depuis.
ARTE F © Teatro alla Scala/Silvia Lelli
Après deux ans et demi de travaux, le théâtre de la Scala de Milan,
restauré et modernisé, rouvrait ses portes le 7 décembre 2004. Pour
célébrer ses habits neufs, le grand chef d'orchestre italien Riccardo
Muti et le metteur en scène Luca Ronconi ont décidé de réhabiliter un
opéra méconnu d'Antonio Salieri, compositeur du XVIIIe siècle remis au
goût du jour récemment grâce à la soprano Cecilia Bartoli. Salué par
un triomphe lors de sa représentation pour l'inauguration de la Scala
en 1788, ce spectacle est ici magnifié par une orchestration et un
casting prestigieux.


title: Scala ReteBIT: Manuale LUX

author: Ale Redfiddler

text:
Ale Redfiddler <
redfi...@libero.it
> wrote in message ...
>
> <
Lucio...@enichem.it
> wrote in message
> OF648980F9.407F605F...@enichem.eni.it...
> > ReteBIT
> > Acquisto via Internet
> > N.B. L' elenco dei giorni d' inizio vendita si trova sempre nel sito
Scala
> > al link Calendario ReteBIT (oppure sul libretto stampato della Stagione
> > 2000-2001 a pag 144).
>
per collegarsi più facilmente nei giorni "clou", trasmetto il calendario dei
giorni "rete bit",scaricato dal sito della Scala:
Inizio vendita alle ore 09.00 del primo giorno sulle tre reti,
termine alle ore 23.59 dell'ultimo giorno.
I titoli riportati nel calendario includono tutte le repliche disponibili
 ad esclusione di quelle riservate.
 * Opera La bohème da ven. 01/09/2000
 * Balletto Raymonda da lun. 04/09/2000
 I suddetti titoli con * non saranno in vendita sulle reti telefonica
 (S.A.P.T.) e Internet ma direttamente in Biglietteria, nei normali orari
 d'apertura, e agli sportelli delle Agenzie Cariplo.
> Concerto Riccardo Muti da gio. 24/08/2000 a gio. 07/09/2000
> Concerto David Robertson da lun. 28/08/2000 a lun. 11/09/2000
> Opera Tat'jana da mer. 30/08/2000 a mer. 13/09/2000
> Balletto Saggio Scuola di Ballo da mer. 06/09/2000 a mer. 20/09/2000
> Concerto Mstislav Rostropovic da ven. 08/09/2000 a ven. 22/09/2000
> Concerto Riccardo Muti
> Inaugurazione Anno verdiano da lun. 18/09/2000 a lun. 09/10/2000
> Balletto Lo schiaccianoci da mar. 17/10/2000 a mar. 31/10/2000
> Opera Il trovatore da gio. 19/10/2000 a gio. 02/11/2000
> Concerto di Natale da lun. 23/10/2000 a lun. 06/11/2000
> Recital Felicity Lott da mer. 08/11/2000 a mer. 22/11/2000
> Opera La sonnambula da mar. 14/11/2000 a mar. 28/11/2000
> Concerto
> Quartetto Accardo/M. Pollini da mar. 15/11/2000 a mar. 29/11/2000
> Concerto Maurizio Pollini da mar. 28/11/2000 a mar. 12/12/2000
> Opera Rigoletto da lun. 11/12/2000 a lun. 25/12/2000
> Balletto La bisbetica domata da lun. 18/12/2000 a lun. 01/01/2001
> Opera Il trovatore (Trilogia) da mar. 19/12/2000 a mar. 02/01/2001
> Opera La traviata da mer. 10/01/2001 a mer. 24/01/2001
> Concerto Quartetto Beethoven da ven. 12/01/2001 a ven. 26/01/2001
> Recital Thomas Hampson da gio. 18/01/2001 a gio. 01/02/2001
> Opera Falstaff da lun. 29/01/2001 a lun. 12/02/2001
> Recital Simon Keenlyside da ven. 02/02/2001 a ven. 16/02/2001
> Balletto Études/Carmen da lun. 05/02/2001 a lun. 19/02/2001
> Recital Gösta Winbergh da ven. 09/02/2001 a ven. 23/02/2001
> Opera L'elisir d'amore da mar. 13/02/2001 a mar. 27/02/2001
> Recital Vesselina Kasarova da mer. 07/03/2001 a mer. 21/03/2001
> Opera Un ballo in maschera da mar. 13/03/2001 a mar. 27/03/2001
> Concerto K. Blacher/B. Canino da mer. 14/03/2001 a mer. 28/03/2001
> Concerto R. Frühbeck de Burgos da ven. 16/03/2001 a ven. 30/03/2001
> Concerto Giuseppe Sinopoli da ven. 23/03/2001 a ven. 06/04/2001
> Recital Paul Groves da mer. 28/03/2001 a mer. 11/04/2001
> Recital Anne Sofie von Otter da mar. 10/04/2001 a mar. 24/04/2001
> Opera Turandot da gio. 12/04/2001 a gio. 26/04/2001
> Concerto Quartetto Artemis da mer. 18/04/2001 a mer. 02/05/2001
> Balletto Giselle da lun. 23/04/2001 a lun. 07/05/2001
> Opera La Cenerentola da lun. 14/05/2001 a lun. 28/05/2001
> Opera Un giorno di regno da lun. 09/07/2001 a lun. 23/07/2001
> Opera Jérusalem da mer. 11/07/2001 a mer. 25/07/2001
> Opera La forza del destino da lun. 23/07/2001 a lun. 30/07/2001
> Opera Macbeth da lun. 27/08/2001 a ven. 07/09/2001
> Opera Luisa Miller da gio. 06/09/2001 a gio. 20/09/2001
Alessandra
--
Nuova moderazione in fase di test - perdonate i disagi


title: Scala ReteBIT: Manuale LUX

text:
On Fri, 08 Sep 2000 04:07:10 GMT, "Ale Redfiddler"
<
redfi...@libero.it
> wrote:
>per collegarsi più facilmente nei giorni "clou", trasmetto il calendario dei
>giorni "rete bit",scaricato dal sito della Scala:
>>>>>>>>>>>>>>>>>
Brava Ale!
Ma i NGisti dovrebbero memorizzare questo post, altrimenti dopo un po'
di tempo non lo trovano + ...
LUX



title: Scala ReteBIT: Manuale LUX

author: Luca Logi

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote:
> Brava Ale!
> Ma i NGisti dovrebbero memorizzare questo post, altrimenti dopo un po'
> di tempo non lo trovano + ...
> LUX
...un moderatore che si rispetti lo posterebbe una volta al mese...
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)



title: Scala ReteBIT: Manuale LUX

text:
On Sat, 9 Sep 2000 08:27:59 +0200,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>...un moderatore che si rispetti lo posterebbe una volta al mese...
Ma io sono irrispettabile! Dovevo pure postare ogni mese Charter,
Links  e  FAQ...
LUX
