title: Cd di Savall

text:
On Tue, 26 Nov 2002 13:23:53 +0000 (UTC), "Veronica Medina"
<
v.me...@tin.it
> wrote:
>I fan di Savall, andate alla Fnac di Milano, c'e' l'hanno in mostra per
>poter ascoltarlo con le cuffie, ne vale la pena.
I fan ed anke tu, Veronica, siete al corrente ke Sab 30 e Dom 1 Dic al
Conservatorio di MI c' è un Master Class con Jordi Savall??
Tutti possono assistervi (a > ragione i musicisti...)
Okkio xò ke a MI Dom c' è pure la Maratona con evidenti ripercussioni
sul traffico e sulla circolazione mezzi pubblici...
>P.S.  scusa Lucio se non ho contattato nessuno ma il treno e' arrivato gia'
>con 80 min. di ritardo
No se preocupe, senora!... Anke il mio treno ebbe 1 ora di ritardo
(solo ke era di notte...)
> Lo faro' la prossima volta!
Ogni promessa è...	;-)))


title: Cd di Savall

author: Veronica Medina

text:
>I fan ed anke tu, Veronica, siete al corrente ke Sab 30 e Dom 1 Dic al
>Conservatorio di MI c' è un Master Class con Jordi Savall??
>Tutti possono assistervi (a > ragione i musicisti...)
Cosa mi dici Lucio!! e io vado a Praga domani e torno martedi' prossimo
quindi non ci saro'. Quanto mi dispiace davvero, che jella!
Grazie comunque per l'invito.   Recontra uffaaaaaaaaa!!!
Veronica


title: Cd di Savall

author: Teseo

text:
Veronica Medina <
v.me...@tin.it
> wrote in message
arvsl9$8kr$1...@attila.bofh.it...
> Qualcuno di voi ha gia' ascoltato al CD di Jordi Savall intitolato
> "Ostinato" ??
> I fan di Savall, andate alla Fnac di Milano, c'e' l'hanno in mostra per
> poter ascoltarlo con le cuffie, ne vale la pena.
dici ? A me è parso un po' una minestra riscaldata.
Teseo


title: Cd di Savall

author: Lucio PERES

text:
On Wed, 27 Nov 2002 18:00:04 +0000 (UTC), "Veronica Medina"
<
v.me...@tin.it
> wrote:
>Cosa mi dici Lucio!!
tutto vero, solo ke ho sbagliato i gg: si tratta di  Ven 29 e Sabato
30...
> e io vado a Praga domani e torno martedi' prossimo
Beh, buon viaggio!
>quindi non ci saro'
Io invece vado a BO a vedere il Lohengrin, ma forse Sabato faccio una
capatina!...
LUX


title: Musica del Sacro Romano Impero

author: Marco Brunello

text:
Devo fare una gita improntata sul Sacro Romano Impero e, dato che mi piace
(quando possibile) "sintonizzarmi" anche musicalmente sui temi proposti
dalle gite che faccio volevo chiedere a voi se qualcuno ha dei consigli da
darmi su eventuali CD da poter acquistare.
Ringrazio anticipatamente.
Marco Brunello


title: Opere su radio rai 3

author: Pietro Puca

text:
Le registrazioni delle opere di Martina Franca saranno trasmesse su radio
rai 3
il 5 settembre sarà traqsmessa Roma di Massenet.
Il 18 settembre l'Ippolito ed Aricia di Traetta.
Da non perdere.
--
Pietro Puca
-----------------------
Pu...@iol.it
do...@iname.com
------------------------------
Chiunque giunge presso un tiranno diviene schiavo di lui,
anche se vi sia giunto come uomo libero.
(Eschilo)


title: Opere su radio rai 3

author: Arsace

text:
Pietro Puca ha scritto nel messaggio ...
>
>Il 18 settembre l'Ippolito ed Aricia di Traetta.
>
>Da non perdere.
Uao! così potrei registarmelo, finalmente me ne faccio un'idea più precisa:
gasp! 5 ore però....quindi 3 cassette da 90....
Bene!
Arsace
_________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Opere su radio rai 3

text:
sace ha scritto nel messaggio
>
>
>Pietro Puca ha scritto nel messaggio ...
>>
>
>>Il 18 settembre l'Ippolito ed Aricia di Traetta.
>>
>>Da non perdere.
>
>Uao! così potrei registarmelo, finalmente me ne faccio un'idea più precisa:
>gasp! 5 ore però....quindi 3 cassette da 90....
>Bene!
>
credo che ne valga davvero la pena...credimi.
buon ascolto
Pietro


title: Musica Classica a Milano 14 - 21 Aprile 2004

text:
L' elenco che segue copre le maggiori istituzioni musicali milanesi.
Per un elenco + completo consultare il sito Web dell' inserto
settimanale "ViviMilano" del Corriere della Sera:
http://www.corriere.it/vivimilano/concerti.shtml
LUX
________________________________________________
MERCOLEDÌ 14 APRILE 2004
TEATRO DEGLI ARCIMBOLDI
BALLETTO "Il lago dei cigni", balletto su musiche di Ciaikovskij. Dir.
James Tuggle. Prima rappresentazione.
Artista ospite 		Svetlana Zakharova
Primo ballerino étoile 	Roberto Bolle
Ore 20, ingr. 95/10 euro, viale dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
GIOVEDÌ 15 APRILE 2004
Teatro degli Arcimboldi
OPERA Der fliegende Holländer di RICHARD WAGNER
Direttore Gennadij Rozdestvenskij REGIA SCENE E COSTUMI Yannis Kokkos
PERSONAGGI	INTERPRETI
Daland 		Hans Tschammer
Senta		Eva Johansson
Erik		Wolfgang Millgramm
Mary		Mette Ejsing
Steuermann 	Daniel Kirch
Der Holländer 	Juha Uusitalo
Ore 20 (Turno C), 155/10 euro, viale dell'Innovazione, tel.
02.72.00.37.44.
Auditorium di Milano
CONCERTO Orchestra Sinfonica di Milano "Giuseppe Verdi". Direttore
Marko Letonja.
Il concerto si apre con la rara Settima Sinfonia in Mi bemolle
maggiore di Pëtr Il'ic Cajkovski, ricostruita sulla base dei frammenti
lasciati dal compositore. Il lavoro risale probabilmente al periodo
precedente la Patetica ma venne abbandonato in seguito. Il primo
movimento della sinfonia fu ripreso e trasformato da Cajkovskij stesso
nel Concerto per pianoforte e orchestra n. 3: insieme agli abbozzi
fortunosamente conservati costituisce la base per la ricostruzione ad
opera del musicologo e compositore russo Semyon Bogatyryev. La
Sinfonia n. 7 venne eseguita per la prima volta nel 1957 a Mosca.
Segue La sagra della primavera di Igor Stravinskij: il balletto,
composto subito dopo la prima rappresentazione di Petruška nel 1911 ed
eseguito per la prima volta il 29 maggio 1913 a Parigi, suscitò uno
dei più grandi scandali dell'epoca grazie alle inaudite novità
presentate: la violenza con cui vengono evocate forze primordiali e
selvagge, la grande invenzione ritmica, il libero trattamento delle
dissonanze e le sovrapposizioni politonali ne fecero un simbolo
dell'avanguardia musicale del tempo. Dirige il maestro Marko Letonja,
già più volte presente sul podio della Verdi.
Ore 20.30, ingresso 31/7,75, largo Mahler, tel. 02.83.38.92.01
Conservatorio. Sala Verdi.
CONCERTO UECO, United Europe Chamber Orchestra. Dir Massimo Palumbo;
J. Trzechiack pianoforte; G. Biocotino flauto; F. Quaranta oboeA.
Travaglini clarinetto; A. Perdetti corno; G. Versigliafagotto.
Programma:
P. J. Von Limpainter
Sinfonia concertante per flauto, oboe, clarinetto, corno, fagotto e
orchestra in si bem. magg. op.36
F. Mendelssohn
Concerto in sol min. per pianoforte e orchestra op. 25
L. v. Beethoven
Sinfonia n. 5 in do min. op. 67
Ore 21, ingresso 15/10 euro, Via Conservatorio, 12, telefono
02.36.55.72.90
VENERDÌ 16 APRILE 2004
TEATRO DEGLI ARCIMBOLDI
BALLETTO "Il lago dei cigni", balletto su musiche di Ciaikovskij. Dir.
James Tuggle. Prima rappresentazione.
Odette: 		Marta Romagna
Siegfried:	Alessandro Grillo
Ore 14.30 (Invito alla Scala, Riservato), viale dell'Innovazione, tel.
02.72.00.37.44.
TEATRO DEGLI ARCIMBOLDI
BALLETTO "Il lago dei cigni", balletto su musiche di Ciaikovskij. Dir.
James Tuggle. Prima rappresentazione.
Artista ospite 		Svetlana Zakharova
Primo ballerino étoile 	Roberto Bolle
Ore 20(Turno B), ingr. 95/10 euro, viale dell'Innovazione, tel.
02.72.00.37.44.
Auditorium di Milano
CONCERTO Orchestra Sinfonica di Milano "Giuseppe Verdi". Direttore
Marko Letonja.
Il concerto si apre con la rara Settima Sinfonia in Mi bemolle
maggiore di Pëtr Il'ic Cajkovski, ricostruita sulla base dei frammenti
lasciati dal compositore. Il lavoro risale probabilmente al periodo
precedente la Patetica ma venne abbandonato in seguito. Il primo
movimento della sinfonia fu ripreso e trasformato da Cajkovskij stesso
nel Concerto per pianoforte e orchestra n. 3: insieme agli abbozzi
fortunosamente conservati costituisce la base per la ricostruzione ad
opera del musicologo e compositore russo Semyon Bogatyryev. La
Sinfonia n. 7 venne eseguita per la prima volta nel 1957 a Mosca.
Segue La sagra della primavera di Igor Stravinskij: il balletto,
composto subito dopo la prima rappresentazione di Petruška nel 1911 ed
eseguito per la prima volta il 29 maggio 1913 a Parigi, suscitò uno
dei più grandi scandali dell'epoca grazie alle inaudite novità
presentate: la violenza con cui vengono evocate forze primordiali e
selvagge, la grande invenzione ritmica, il libero trattamento delle
dissonanze e le sovrapposizioni politonali ne fecero un simbolo
dell'avanguardia musicale del tempo.
Ore 20.30, ingresso 31/7,75, largo Mahler, tel. 02.83.38.92.01
TEATRO ALFREDO CHIESA
OPERA "Il barbiere di Siviglia" di Rossini. Dir. Carlo Moreno Volpini.
Corale "Antonio Vivaldi" di Scaldasole. Dir. Gian Marco Moncalieri.
Ore 20.30, "Felix Company", ingr. 20 euro, via San Cristoforo 1, tel.
02.28.26.786.
ROSETUM
OPERA "Bastiano e Bastiana" di Mozart; "Il maestro di cappella" di
Cimarosa. Luis Baragiola, pianoforte. Solisti di canto: Daniela
Tessore, Marc Sala, Dario Giorgele.
Ore 20.30, ingr. 16/13 euro, via Pisanello 1, tel. 02.40.09.20.15.
CONSERVATORIO
CONCERTO Michelangelo Carbonara, pianoforte. Musiche di Haydn (Sonata
in sol magg. Hob. XVI/40), Lutoslavski (2 Studi), Scarlatti-Granados
(Sonata in la min.), Courcelle-Granados (Sonata in la magg.), D.
Scarlatti (3 Sonate), Bacewicz (Toccata), Chopin (24 Preludi op. 28).
Ore 21, "Concerti per Amore", ingr. 15/1 euro, via Conservatorio 12,
tel. 02.66.98.69.56.
SANTA MARIA ALLA FONTANA
CONCERTO Gruppo vocale Chanson d'Aube. Dir. Alberto Odone. Antonella
Gianese, soprano; Simonetta Artuso, mezzosoprano; Peter Reister,
tenore; Filippo Tuccimei, basso; Fabrizio Fusar, organo. Musiche di De
Wert, Durante, Mozart.
Ore 21, ingresso libero, piazza Santa Maria alla Fontana 11.
SABATO 17 APRILE 2004
Auditorium di Milano
Crescendo in musica: L'Histoire du soldat di Stravinskij per insegnare
il teatro ai bambini
La Storia del soldato di Igor Stravinskij - "una storia da leggere,
recitare e danzare in due parti" - nasce nel 1918, alla fine della
Grande Guerra, dall'idea di creare uno spettacolo con elementi scenici
ridotti all'indispensabile e facilmente trasportabili come per un
teatro ambulante. A questo scopo e alle ristrettezze economiche del
periodo si adegua anche il piccolo organico di soli sette strumenti.
Il soggetto - il testo è dello scrittore Charles-Ferdinand Ramuz - è
tratto dalle Antiche fiabe russe e fonde diversi racconti evitando una
precisa collocazione storica: la vicenda, infatti, è ambientata in un
luogo e un'epoca non definiti. I due personaggi principali sono il
Soldato (reincarnazione del mito universale di Faust) e il Diavolo,
oltre a un Narratore e una Principessa. Nella regia di Damiano
Michieletto sono sul palco Matteo Larovere (Soldato), Marco Menegoni
(Narratore), Nicola Olivieri (Diavolo) e Cecilia Poli, Isabella
Filippini e Sandya Nagaraya (danzatrici). Dirige l'Ensemble
dell'Orchestra Verdi il maestro Massimiliano Caldi.
ore 15.30, Euro 5 - 25, largo Mahler, tel. 02.83.38.92.01
Teatro degli Arcimboldi
OPERA Der fliegende Holländer di RICHARD WAGNER
Direttore Gennadij Rozdestvenskij REGIA SCENE E COSTUMI Yannis Kokkos
PERSONAGGI	INTERPRETI
Daland 		Hans Tschammer
Senta		Eva Johansson
Erik		Wolfgang Millgramm
Mary		Mette Ejsing
Steuermann 	Daniel Kirch
Der Holländer 	Juha Uusitalo
Ore 20 (Fuori abbonamento), 95/10 euro, viale dell'Innovazione, tel.
02.72.00.37.44.
Teatro Dal Verme, Sala Grande
CONCERTO Orchestra "I Pomeriggi Musicali". Direttore Ottavio Dantone,
Direttore del coro Marco Berrini
Schubert: Messa n. 5 D678 Coro ArsCantica
Ore 17, ingr. 14,50/8, via San Giovanni sul Muro 2, tel. 02.87.905
SANTI GIOVANNI DI DIO E VINCENZO
CONCERTO Massimo Berzolla, organo.
Ore 16.30, "Le voci della città", ingr. libero, corso di Porta Nuova
23, tel. 02.39.10.41.49.
TEATRO ALFREDO CHIESA
OPERA "Il barbiere di Siviglia" di Rossini. Dir. Carlo Moreno Volpini.
Corale "Antonio Vivaldi" di Scaldasole. Dir. Gian Marco Moncalieri.
Ore 20.30, "Felix Company", ingr. 20 euro, via San Cristoforo 1, tel.
02.28.26.786
SANTA MARIA DELLE GRAZIE. SAGRESTIA DEL BRAMANTE
CONCERTO Ensemble "Musica Rara". Dir. Arnold Bosman. Roswitha Müller,
contralto. Carlo Lazzaroni, violino; Paolo Mandelli, oboe. Musiche di
Vivaldi (Sinfonia al S. Sepolcro per archi e b.c.; "Stabat Mater", per
contralto, archi e b.c.; Concerto primo in re magg.per quattro violini
obbligati RV 549), Bach (Concerto per violino, oboe e archi in re min.
BWV 1060; Cantata BWV 170 per contralto, archi e oboe d'amore
obbligato "Vergnügte Ruh', beliebte Seelenlust").
Ore 21, ingr. 10/8 euro, via Caradosso 1, tel.02.42.32.785
VILLA SIMONETTA
CONCERTO Dhruba Ghosh, sarangi. Musica classica dell'India del Nord.
Ore 21, "Il suonar parlante", ingr. libero, via Stilicone 36, tel.
02.31.33.34.
MONZA. TEATRINO DI VILLA REALE
CONCERTO Divertimento Ensemble. Musiche di Debussy, Maresz, Ravel,
Dusapin.
Ore 21, "Rondò", ingressi 8/5, tel. 039.23.02.192.
DOMENICA 18 APRILE 2004
Auditorium di Milano Matinée
Musiche di Jimi Hendrix, Janis Joplin, John Lennon e Paul McCartney
eseguite da un quartetto d'archi
Un viaggio tra i confini della musica: questo titolo si potrebbe dare
al programma della matinée del 18 aprile che propone musiche di Jimi
Hendrix, Janis Joplin (trascrizioni di Steve Mackey), John Lennon e
Paul McCartney (trascrizioni di Jack Long), autori che non ci si
aspetterebbe di trovare nel programma di un concerto di musica
classica. Eppure i confini non sono così invalicabili se si pensa alle
tante espressioni di tipo popolare che si possono ritrovare anche
nelle pagine della musica colta. Viaggiatori tra i confini della
musica sono quindi i musicisti del Quartetto d'archi della Verdi, con
Luca Santaniello (primo violino) e Fabio Ravasi (secondo violino),
Adriana Tataru (viola) e Gabriele Zanetti (violoncello).
ore 11.00, Euro 8 - 12, caffè e quotidiano in omaggio5, largo Mahler,
tel. 02.83.38.92.01
Auditorium di Milano
CONCERTO Orchestra Sinfonica di Milano "Giuseppe Verdi". Direttore
Marko Letonja.
Il concerto si apre con la rara Settima Sinfonia in Mi bemolle
maggiore di Pëtr Il'ic Cajkovski, ricostruita sulla base dei frammenti
lasciati dal compositore. Il lavoro risale probabilmente al periodo
precedente la Patetica ma venne abbandonato in seguito. Il primo
movimento della sinfonia fu ripreso e trasformato da Cajkovskij stesso
nel Concerto per pianoforte e orchestra n. 3: insieme agli abbozzi
fortunosamente conservati costituisce la base per la ricostruzione ad
opera del musicologo e compositore russo Semyon Bogatyryev. La
Sinfonia n. 7 venne eseguita per la prima volta nel 1957 a Mosca.
Segue La sagra della primavera di Igor Stravinskij: il balletto,
composto subito dopo la prima rappresentazione di Petruška nel 1911 ed
eseguito per la prima volta il 29 maggio 1913 a Parigi, suscitò uno
dei più grandi scandali dell'epoca grazie alle inaudite novità
presentate: la violenza con cui vengono evocate forze primordiali e
selvagge, la grande invenzione ritmica, il libero trattamento delle
dissonanze e le sovrapposizioni politonali ne fecero un simbolo
dell'avanguardia musicale del tempo.
Ore 16.00, ingresso 31/7,75, largo Mahler, tel. 02.83.38.92.01
SAN GIUSEPPE
CONCERTO Carlo Centemeri, organo. Musiche di Franck.
Ore 12.15, "Angelus in Musica", ingr. libero, via Verdi.
SAN GIORGIO AL PALAZZO
CONCERTO Ensemble "Gli Svaghi armonici" di Lecco. Dalla lauda al
madrigale spirituale.
Ore 15.30, "Syntagma-Coro Anthem", ingr. libero, piazza San Giorgio 2,
tel. 02.42.84.94.
SANTA MARIA DELLE GRAZIE. SAGRESTIA DEL BRAMANTE
CONCERTO Ensemble "Musica rara". Dir. Arnold Bosman. Roswitha Müller,
contralto. Carlo Lazzaroni, violino; Paolo Mandelli, oboe. Replica.
Ore 16, ingr. 10/8 euro, via Caradosso 1, tel. 02.42.32.785.
SANTA MARIA DELLA PASSIONE
CONCERTO Jordi Vergés i Riart, organo. Musiche di Arauxo, Buxtehude,
Bach.
Ore 16.30, "Vespri d'organo", ingr. libero, via Conservatorio 16, tel.
02.76.31.71.76.
TEATRO ALFREDO CHIESA
OPERA "Il barbiere di Siviglia" di Rossini. Dir. Carlo Moreno Volpini.
Corale "Antonio Vivaldi" di Scaldasole. Dir. Gian Marco Moncalieri.
Ore 16.30, "Felix Company", ingr. 20 euro, via San Cristoforo 1, tel.
02.28.26.786
SAN VINCENZO IN PRATO
CONCERTO Mario Duella, organo. Musiche di Bach (Corali "Erstanden ist
der heil'ge Christ", "Heut' triumphiret Gottes Sohn"), Homilius
(Preludio a "Christ lag in Todesbanden"), Bibl ("Christus ist
erstanden"), Guilmant (Offertorio "O filii et filiae"), Esposito
(Regina coeli), Giuseppe Rosetta (Alleluia).
Ore 17, "Le voci della città", ingr. libero, via San Calocero, tel.
02.39.10.41.49
PALAZZINA LIBERTY
CONCERTO Divertimento Ensemble. Dir. Sandro Gorli. Musiche di Hurel,
Maresz, Dusapin, Dufourt.
Ore 18, "Rondò", ingr. 8/5 euro, largo Marinai d'Italia, tel.
02.70.60.28.00.
SAN MAURIZIO
CONCERTO Klaus Mertens, baritono [il baritono preferito di
Koopman...;-)] Joachim Held, liuto e tiorba. Musiche di Danyel,
Dowland, von Hessen, Frescobaldi, Piccinini, Caccini, Carissimi.
Ore 21, "Musica e poesia in San Maurizio", ingr. 10/8 euro, via Luini
2, tel. 02.76.00.55.00
LUNEDÌ 19 APRILE 2004
TEATRO DEGLI ARCIMBOLDI
CONCERTO Filarmonica della Scala. Direttore Valery Gergiev.
Programma: Mozart Sinfonia n. 40, Shostakovich Sinfonia n. 7
"Leningrado".
Ore 20, ingr. 59/5 euro, viale dell'Innovazione, tel. 02.72.02.36.71.
CONSERVATORIO. SALA VERDI
CONCERTO Orchestra da camera di Padova e del Veneto. Alexander
Chaushian, violoncello; Freddy Kempf, pianoforte. Musiche di Mozart
(Sinfonia in la maggiore K 201; Concerto per pianoforte n. 14 in mi
bemolle magg. K 449), Haydn (Concerto n. 2 in re maggiore per
violoncello e orchestra Hob.XVIII), Beethoven (12 Variazioni in fa
magg. su un tema dal "Il Flauto Magico" di Mozart per violoncello e
pianoforte).
Ore 21, "Serate Musicali", ingressi 15/10 euro, via Conservatorio 12,
tel. 02.29.40.97.24.
CONSERVATORIO. SALA PUCCINI
CONCERTO Mattia Mistrangelo, pianoforte. Musiche di Franz Joseph Haydn
(Sonata in do minore Hob.XVI/20), Franz Liszt (Fantasia quasi Sonata
"Après une lecture de Dante"), Schubert (Sonata in si bemolle maggiore
D 960).
Ore 21, "Incontri musicali", ingresso libero, via Conservatorio 12,
tel.02.66.98.69.56.
SANTA MARIA DELLE GRAZIE. SACRESTIA BRAMANTESCA
CONCERTO I Solisti della "Ueco". Musiche di Bach (Ciaccona; Partita n.
6 in mi min.; Sonata n. 1 in si min. per violino e pianoforte).
Ore 21, Stagione cameristica della "United Europe Chamber Orchestra",
ingresso 10 euro, via Caradosso 1, tel. 02.36.55.72.90
VILLA SIMONETTA
CONCERTO Maria Grazia Bellocchio, pianoforte. Musiche di Murail,
Dusapin, Maresz, Tanguy.
Ore 21, ingresso libero, via Stilicone 36, tel. 02.31.33.34
MARTEDÌ 20 APRILE 2004
Teatro degli Arcimboldi
OPERA Der fliegende Holländer di RICHARD WAGNER
Direttore Gennadij Rozdestvenskij, REGIA SCENE E COSTUMI Yannis Kokkos
PERSONAGGI	INTERPRETI
Daland 		Hans Tschammer
Senta		Eva Johansson
Erik		Wolfgang Millgramm
Mary		Mette Ejsing
Steuermann 	Daniel Kirch
Der Holländer 	Juha Uusitalo
Ore 20 (turno B), ingr. 155/10 euro, viale dell'Innovazione, tel.
02.72.00.37.44.
PIO ALBERGO TRIVULZIO
CONCERTO Trio Bellitto-Lacasta-Turra, violino, violoncello e
pianoforte.
Ore 16, ingr. libero, via Trivulzio 15, tel. 02.40.36.713
ASSOCIAZIONE ITALIA-RUSSIA
CONCERTO Aleksej Davidov, pianoforte. Musiche di Borodin ("Al
convento"), Musorgskij (dai "Quadri di una esposizione"), Ciajkovskij
(dalle "Stagioni").
Ore 20, ingresso libero, via Pellico 8, prenotazioni al tel.
02.80.56.122
CONSERVATORIO
CONCERTO Till Fellner, pianoforte. Musiche di Bach ("Il clavicembalo
ben temperato", Libro II, nn. 17-20; 21-24), Franck (Preludio, Corale
e Fuga), Messiaen (Selezione da "Vingt Regards sur l'Enfant-Jésus").
Ore 21, "Società dei Concerti", ingr. 20/12 euro, via Conservatorio
12, tel. 02.76.00.55.00
MAGENTA. TEATRO NUOVO
CONCERTO Orchestra "Città di Magenta". Dir. Andrea Raffanini. Regia
Annemette Bernardelli. Musiche di Cimarosa ("I due baroni di
Roccazzurra").
Ore 21, ingr. 15 euro, tel. 02.97.93.209
MERCOLEDÌ 21 APRILE 2004
TEATRO DEGLI ARCIMBOLDI
BALLETTO "Il lago dei cigni", balletto su musiche di Ciaikovskij. Dir.
James Tuggle. Prima rappresentazione.
Artista ospite 		Svetlana Zakharova
Primo ballerino étoile 	Roberto Bolle
Ore 20, ingr. 95/10 euro, viale dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Teatro Dal Verme
CONCERTO Orquestra do Algarve, orchestra ospite, Álvaro Cassuto,
direttore
J. de Sousa Carvahlo, Ouverture "L'amore industrioso"
W.A. Mozart, Sinfonia in re maggiore KV 385 "Haffner"
L. van Beethoven, Sinfonia n. 7 in la maggiore
Ore 21 Milano Classica, ingr. 10,50/7,50 EuroVia S. Giovanni sul muro
2, Tel 02-28.51.01.73
POLITECNICO CAMPUS LEONARDO
CONCERTO Sara Marchesi, soprano; Nicola Kithmaratzis, liuto.
Ore 12.30, ingr. libero, piazza Leonardo da Vinci 32, tel.
02.23.99.22.32
VILLA SIMONETTA
CONCERTO Silvia Mandolini, Brigitte Poulin, duo violino-pianoforte.
Musiche di Andreoni, Xenakis, Berio, Francesconi, Magnanensi, Arcuri.
Ore 18.30, ingr. gratuito, via Stilicone 36, tel. 02.31.33.34
SANT'AGOSTINO
CONCERTO Leonora Gangi, flauto. D. Mitolo, D. Gazzola, A. Scolamiero,
A. Ignacchiti, clavicembalo.
Ore 21, ingr. libero, via Copernico 9.
CONSERVATORIO
CONCERTO Trio Ciaikovskij. Musiche di Copland ("Vitebsk"), Brahms
(Trio op. 8), Shostakovich (Trio n. 2 op. 67).
Ore 21, "Società dei Concerti", ingr. 20/15 euro, via Conservatorio
12, tel. 02.66.98.69.56.
SAN MAURIZIO
CONCERTO Francesco Di Lernia,organo.
Ore 21, "Le voci della città", ingr. libero, via Luini 2, tel.
02.39.10.41.49


author: michele

text:
On Wed, 14 Apr 2004 15:40:39 +0200, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
wrote:
Lo vuole il biglietto per il Rigoletto? Non so se faccio a  tempo ad
arrivare, Ma il giorno dopo ce la faccio  per il Nabucco. Il giorno
dopo ancora fanno l'Elettra, ops, scusate, la Salomè, boh, che dire...
vada per sto' il Nabucco.
Chi c'è? La Domashenko (si scive cosi'?) Huges Jones, Leo Nucci,  il
Ramey, Andrea Gruber. Oh, ma qui c'è qualcosa di familiare...
Ma è una mia impressione o le opere cominciano spesso male, con dei
tempi assurdi (qui lenti o qui troppo accellerati) e i cantanti tutti
un po' ingessati?
C'è qualcuno cheogni tanto fa dei brutti versacci (il "tra pianti e
lai") e il  coro ha quell'insopportabile accento inglese che mi fa
andare di traverso tutto,  ma cerco di lasciarmi prendere dal
nabucco..
Poi (ma mi sembra che succeda spesso) ecco che pian piano, mentre
scorre l'Eufrate il tutto si amalgama e diventa piu' credibile, il
povero Leo Nucci per primo, che mi apre migliorare l'interpretazione,
ma la voce comincia a dare fofait, diventa sempre piu' strangolato.
E non solo lui. Quando sento "te regina te signora chiami pur la gente
assira  deh perdona..". lo spettacolo  inizia a preoccupparmi: andra'
avanti? Arriverà alla fine?
Dio di Giuda mi sembra proprio stonato.
Ah, dimenticavo: alla fine del va' pensiero (prima che finiscano le
note) un grido netto: "viva l'Italia!!!!". Segue un mormorio da piu'
parti.
Che volete, io ho imparato a lasciar perdere le analisi che rischiano
di guastarmi tutto quel che ascolto.
Si gode questo nabucco? Massi', alla fine uno ascolta e se lo gode.
Sopratutto quando per contrasto uno esce e si trova a Broooodway...
Boh, questo benedetto Metropolitan... Guardo gli interpreti: il giorno
prima al Rigoletto c'erano Olga Makarina, Ramon Vargas, confesso che
ora non ricordo neanche chi era Rigoletto.Ma era già passato.  Il
giorno dopo (mi sembra che fosse il 12 aprile) avrei potuto anche
andare, ma poi alla fine il destino ha disposto altrimenti.
Pazienza,  una opera in meno non ha mai ucciso nessuno.
ciao
mik


title: Barzelletta musicale 3

text:
Che differenza c'è tra una viola e una cipolla?
Nessuno piange se si taglia una viola.


title: Barzelletta musicale 3

text:
Teseo ha scritto nel messaggio <8e7htf$pac$
4...@nmaster.tin.it
>...
>
>Che differenza c'è tra una viola e una cipolla?
>Nessuno piange se si taglia una viola.
:-) Interessante questa nuova rubrica in IAMCM, sarà un'inserzione
occasionale oppure sistematica?
Per il momento premio la terza barzalletta, mi è piaciuta molto.
Arsace
_____________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Barzelletta musicale 3

text:
Arsace <
tiri...@iol.it
> wrote in message
RfRN4.43316$xt2.5...@news.infostrada.it...
> :-) Interessante questa nuova rubrica in IAMCM, sarà un'inserzione
> occasionale oppure sistematica?
sistematica, caro. Eccone pronta un'altra:
Un esploratore parte per un safari nell'Africa più selvaggia. Inoltrandosi a
piedi nella foresta, ode tutt'intorno le grida degli animali. Dopo qualche
tempo l'esploratore si accorge di un costante rullìo di tamburi in
lontananza. Chiede alle guide locali di che cosa si tratti, ma come risposta
riceve solo sguardi assenti. Il rullìo continua per giorni, e le guide sono
sempre più silenziose. La faccenda comincia a diventare preoccupante. Dopo
giorni di questa musica i tamburi, improvvisamente, tacciono. Le guide
emettono grida di terrore, e corrono a rimpiattarsi nel sottobosco, tenendo
la testa tra le mani. Il capo delle guide rimane accanto all'esploratore, ma
trema di paura. "Ma che succede, chiede l'esploratore, perché i tamburi
hanno smesso di suonare?"  "Essere molto male" risponde la guida. "Ma
insomma, che c'è?" chiede di nuovo l'esploratore, aspettandosi il peggio...
"Quando tamburi fare silenzio, molto male... venire assolo di viola!"
Raf


title: Barzelletta musicale 3

author: Ale

text:
Teseo <
col...@tin.it
> wrote in message 8e7htf$pac$4...@nmaster.tin.it...
>
> Che differenza c'è tra una viola e una cipolla?
> Nessuno piange se si taglia una viola.
GENIALE!
E che differenza c'è fra il primo e l' ultimo leggìo delle viole?
Circa una battuta.
Alessandra


title: Barzelletta musicale 3

author: Luca Logi

text:
Ale <
alu...@tin.it
> wrote:
> E che differenza c'è fra il primo e l' ultimo leggìo delle viole?
> Circa una battuta.
A volte una battuta, a volte un semitono.
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Barzelletta musicale 3

text:
Ale <
alu...@tin.it
> wrote in message 8ecosp$c49$1...@nmaster.tin.it...
> E che differenza c'è fra il primo e l' ultimo leggìo delle viole?
> Circa una battuta.
e che ne dici di questa ?
Che differenza c'è tra una viola e un trampolino?
Per saltare su un trampolino ci si tolgono le scarpe.


title: Barzelletta musicale 3

text:
Teseo <
col...@tin.it
> wrote in message 8ed011$f1f$1...@nslave2.tin.it...
>
>
> Ale <
alu...@tin.it
> wrote in message 8ecosp$c49$1...@nmaster.tin.it...
>
>
> Che differenza c'è tra una viola e un trampolino?
> Per saltare su un trampolino ci si tolgono le scarpe.
E la differenza fra un fulmine e il dito di un violista?
Nessuna! Non si sa mai dove andrà a cadere....
Alessandra
P.S. sulle viole ho esaurito il repertorio....


title: Barzelletta musicale 3

text:
Ale <
alu...@tin.it
> wrote in message 8ed4lg$5la$1...@nslave1.tin.it...
> P.S. sulle viole ho esaurito il repertorio....
io ne ho ancora:
Come mai i violisti sostano sempre a lungo sui portoni delle case?
 Non trovano la chiave, e non sanno quando entrare.
Raf


title: Barzelletta musicale 3

author: BERENICE

text:
:))))) Perchč tutte queste barzellette proprio sulle viole? A cosa č dovuta
questa pessima fama?
           BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fęte de l'Univers.


title: Barzelletta musicale 3

text:
Gulp :-(
Era da tanto che non postavo qui
 e mi devo vedere queste battutacce sulla viola?!
Sigh
e' il mio strumento preferito insieme al flauto.........
Peccato che non ne so di barzellette
ma giuro che le vado a cercare...
--
Rob "Brittenovic"
        icq 59809830

dbs...@iname.com
Volere
č Potere
č Dovere


title: Barzelletta musicale 3

text:
britt...@my-deja.com
 <
ev...@katamail.com
> wrote in message
MQfP4.70916$xt2.8...@news.infostrada.it...
>
> Gulp :-(
> Era da tanto che non postavo qui
>  e mi devo vedere queste battutacce sulla viola?!
> Sigh
> e' il mio strumento preferito insieme al flauto.........
suvvia, si fa per celia. Comunque, visto che va di moda la par condicio,
ecco una su un'altra categoria di musicisti:
Un contrabbassista arriva con qualche minuto di ritardo alla prova del
Messia di Händel, in vista dell'esecuzione che si tiene tutti gli anni
presso la Società Corale. Prende strumento e arco e guarda il direttore, che
gli chiede: "Vuoi un minuto per accordare?"
Sorpreso, il contrabbassista ribatte: "Perché? Non è lo stesso pezzo
dell'anno scorso?"
Raf


title: Barzelletta musicale 3

text:
britt...@my-deja.com
 <
ev...@katamail.com
> wrote:
> Gulp :-(
> Era da tanto che non postavo qui
>  e mi devo vedere queste battutacce sulla viola?!
> Sigh
> e' il mio strumento preferito insieme al flauto.........
> Peccato che non ne so di barzellette
> ma giuro che le vado a cercare...
Una ricerchina su un search engine con le parole "viola jokes" dovrebbe
scovare un paio di siti dove le barzellette sono a quintali. Basta che
non veniate a postarle tutte qui. :-)



title: Barzelletta musicale 3

text:
Teseo ha scritto nel messaggio <8eko0d$h2u$
1...@nslave1.tin.it
>...
>Un contrabbassista arriva con qualche minuto di ritardo alla prova del
>Messia di Händel, in vista dell'esecuzione che si tiene tutti gli anni
>presso la Società Corale. Prende strumento e arco e guarda il direttore,
che
>gli chiede: "Vuoi un minuto per accordare?"
>Sorpreso, il contrabbassista ribatte: "Perché? Non è lo stesso pezzo
>dell'anno scorso?"
Che strano! io sapevo la stessa barzelletta, solo che il pezzo in questione
era la Passione secondo San Matteo di Bach ;-]
Arsace
___________________________________



title: Barzelletta musicale 3

text:
Arsace <
tiri...@iol.it
> wrote in message
UQuP4.75347$xt2.9...@news.infostrada.it...
> Che strano! io sapevo la stessa barzelletta, solo che il pezzo in
questione
> era la Passione secondo San Matteo di Bach ;-]
grrrrrrrrrrrrr.....
bada a quel che dici, o la mia vendetta sara' terribile
Raf


title: Barzelletta musicale 3

author: Diego

text:
Un orchestrale della Scala muore durante le prove. Arriva in Paradiso: sulla porta lo accoglie
S. Pietro:
"Presto, presto, stanno per iniziare le prove della Filarmonica del Paradiso, ti aspettano!!"
Lo accompagnano nell'auditorium; si siede al suo posto e fa appena in tempo ad accordare
il suo strumento che entra..... Muti!!!
L'orchestrale si rivolge al suo vicino e gli mormora, incredulo:
"Ehi, ma quello è Muti!! Pensa, io stavo proprio provando con lui quando sono morto!
Ma come è possibile??!!"
Al che il neo-collega ribatte:"
"No, quello non è Muti, è Dio che si atteggia a Muti."


title: SCALA 2001-2: Opera & Balletto-parte 3

text:
TEATRO DEGLI ARCIMBOLDI
20, 22, 24, 26, 28 giugno 1, 3, 4, 12, 16, 18, 20 luglio 2002
GIOACHINO ROSSINI
Il barbiere di Siviglia
(Editore Casa Ricordi, Milano; edizione critica a cura di Alberto
Zedda)
Allestimento del Teatro alla Scala
Direttore Corrado Rovaris
Regia Jean-Pierre Ponnelle ripresa da Lorenza Cantini
Scene e costumi Jean-Pierre Ponnelle
Il Conte d'Almaviva 	Juan Diego Florez
	Antonino Siragusa
Bartolo 	Alfonso Antoniozzi
	Bruno De Simone
Rosina 	Vesselina Kasarova
	Laura Polverelli
Figaro 	Leo Nucci
	Roberto De Candia
	Franco Vassallo
Basilio 	Giorgio Surjan
	Simone Alaimo
	Giovanni Battista Parodi
TEATRO DEGLI ARCIMBOLDI 29 giugno, 2, 5 luglio 2002
PËTR IL'IC CAJKOVSKIJ
Iolanta
Edizione in forma semiscenica
(Edizioni Richard Schauer Ltd., Londra; rappr. per l'ItaliaCasa
Musicale Sonzogno, di Piero Ostali, Milano)
DirettoreYuri Temirkanov
TEATRO DEGLI ARCIMBOLDI 7, 9, 11, 13, 14 settembre 2002
Progetto Giovani
Opera realizzata con i Solisti dell'Accademia di perfezionamento per
cantanti lirici del Teatro alla Scala
TEATRO DEGLI ARCIMBOLDI 27, 30 settembre2, 4, 5, 8 ottobre 2002
GAETANO DONIZETTI
Lucrezia Borgia
(Editore Casa Ricordi, Milano; revisione della partitura secondo
l'autografo a cura di Roger Parker, con la collaborazione e il
contributo del Comune di Bergamo)
Allestimento del Teatro alla Scala
DirettoreRenato Palumbo
Regia, scene e costumi Hugo De Ana
Coreografie Leda Lojodice
Luci Vinicio Cheli
Lucrezia 	Mariella Devia
	Chiara Taigi
Don Alfonso 	Michele Pertusi
Maffio 	Daniela Barcellona
	Elena Cassian
Gennaro	Marcelo Alvarez
TEATRO DEGLI ARCIMBOLDI
17, 19, 21, 23, 25, 29, 31 ottobre 2, 7, 9 novembre 2002
GIUSEPPE VERDI Rigoletto
(Editore Casa Ricordi, Milano)
Allestimento del Teatro alla Scala
Direttore Roberto Rizzi Brignoli
Regia Gilbert Deflo
Scene Ezio Frigerio
Costumi Franca Squarciapino
Il Duca di Mantova 	Roberto Saccá
Rigoletto 	Leo Nucci
	Ambrogio Maestri
Gilda 	Inva Mula
TEATRO GIORGIO STREHLER 26, 28, 29, 31 ottobre 2002
ALBERTO COLLA  Il processo
(Editore Casa Ricordi, Milano)
Coproduzione con il Teatro Romolo Valli di Reggio Emilia Direttore
Enrique Mazzola
Regia Daniele Abbado
Opera vincitrice del Concorso Internazionale "Giuseppe Verdi"per la
composizione di un'opera lirica indetto dal Comitato Nazionale per le
Celebrazioni Verdiane


title: Bach & Handel: un concerto ad Amsterdam

text:
Visto che sono stati fatti spesso confronti fra questi due GRANDISSIMI, ho
pensato di raccontarvi del concerto a cui ho assistito il 9 agosto scorso
mentre ero in vacanza ad Amsterdam. Ecco il programma:
EUROPEAN UNION BAROQUE ORCHESTRA dir. Roy Goodman
J.S. Bach:
Sinfonia dalla cantata "Am Abend desselbigen Sabbats" BWV 42
Canata " Widerstehe doch der Sude" BWV 54
Concerto BWV 1064 ....badate bene: non per 3 clavicembali  ma per
traversiere, oboe e violino ed orchestra (in una trascrizone dello stesso
Goodmann)
G.F. Handel:
Cantata "Apollo e Dafne"
Cantanti: Margriet van Reisen(cantava Bach) ; Olga Pasychnik, Robert Pomakov
(cantavano Handel).
L'orchestra era tutta di giovani, il direttore, con un sorriso da un
orecchio all'altro, godeva palesemente nel sentir suonare e ricevere gli
applausi la propria orchestra, neanche fosse stata composta  dai propri
figli :))) ...un tipo incredibile, da morire dalle risate!
Bravi tutti gli interpreti (almeno a mio parere), soprattutto l'Apollo e
Dafne, che conoscevo già bene e che infatti ha ricevuto una "standing
ovation" in massa da parte del foltissimo pubblico (in media over 50..) è
stato spledido!
Molto originale la rilettura del BWV 1064, anche se non credo che il
concerto ci abbia guadagnato, anche perchè il flauto veniva un po'
penalizzato come potenza sonora rispetto agli altri due strumenti (ma
stranamente, anche il violino si sentiva poco). Comunque interessante perchè
differenziando gli strumenti solisti le tre parti si distinguevano molto di
più rispetto all'utilizzo di 3 clavicemabli.
Per quanto riguarda le cantate di Bach io non sono una grande esperta per
cui non saprei dare un giudizio sulla qualità dell'esecuzione ma a me sono
piaciute, certo la " Widerstehe doch der Sude" BWV 54 era molto seria....del
resto parlando del peccato....
Insomma, un bel concerto barocco!
           BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fête de l'Univers.


title: Bach & Handel: un concerto ad Amsterdam

text:
O.d.C. Il Negromante <
eugenio...@mo.nettuno.it
> wrote in message
MPG.141c82017...@news.nettuno.it...
>
> In article <8otegs$c0h$
1...@nslave1.tin.it
>,
clb...@tin.it
 says...
> > EUROPEAN UNION BAROQUE ORCHESTRA dir. Roy Goodman
>
> Bravissimo.
> La sua esecuzione dei concerti brandeburghesi è davvero molto bella e ad
un
> prezzo ottimo.
>
Davvero? Edita da chi?



title: Bach & Handel: un concerto ad Amsterdam

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
39c47672...@news.flashnet.it...
>
> On 3 Sep 2000 13:58:25 +0200, "BERENICE" <
clb...@tin.it
> wrote:
> > ha ricevuto una "standing
> >ovation" in massa da parte del foltissimo pubblico (in media over 50..)
>
> qualcosa da ridire sui "seniores"?...
:) No, la mia era solo una constatazione, ma ora che ci ripenso l'età era
ben più alta: sopra i 60 sarebbe stato più corretto.
> >Insomma, un bel concerto barocco!
>
> Era al Concertgebouw?
Esatto, a proposito come si pronuncia?!
> Puoi dirci qualcosa sulla difficoltà o meno di reperire i biglietti, i
> prezzi, etc?
I biglietti li ho trovati senza problemi con soli 3 giorni di anticipo e non
c'erano repliche della serata; me li sono fatti prenotare dall'hotel per
telefono. Il prezzo, se non ricordo male, era equivalente a circa 30000
lire, con posto in platea (non so se poi all'interno della platea ci fossero
altre suddivisioni di prezzo).
La sera poi era praticamente tutto esaurito.



title: Bach & Handel: un concerto ad Amsterdam

author: Felix

text:
> > Era al Concertgebouw?
>
> Esatto, a proposito come si pronuncia?!
... conzerghebau (o mi sbaglio?)


title: Bach & Handel: un concerto ad Amsterdam

text:
O.d.C. Il Negromante <
eugenio...@mo.nettuno.it
> wrote in message
MPG.141e0af3e...@news.nettuno.it...
>
> In article <8oue1b$c46$
2...@nslave1.tin.it
>,
clb...@tin.it
 says...
>
> > > Bravissimo.
> > > La sua esecuzione dei concerti brandeburghesi è davvero molto bella e
ad
> > un
> > > prezzo ottimo.
> > >
> >
> > Davvero?
>
> non dico bugie :)))
:) Non ne ho mai dubitato!
Grazie per gli estremi del cd.
Ciao
--
           BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fête de l'Univers.
--
Nuova moderazione in fase di test - perdonate i disagi


title: nozze di figaro: de volatilibus

author: Renato Dolcini

text:
stamane si è svolta la prima prova scenica delle nozze di figaro
all'arcimboldi: muti, partito decisamente nervoso, ha eseguito primo e
secondo atto. come già per traviata, si è rivelato che per i cantanti è
veramente difficile sentire l'orchestra dal palcoscenico (per
dimostrarlo muti ha fatto eseguire "cinque... dieci..." senza dirigere e
dopo pochissimo orchestra e cantanti se ne andavano per conto proprio).
gli interpreti mi sono parsi eccellenti: d'arcangelo, passato all'ultimo
momento dal ruolo del conte a quello di figaro, ha come sempre voce
stupenda unita a fraseggio curato e vario, sebbene la sua recitazione mi
sia apparsa un po' sottotono rispetto al don giovanni; lo stesso vale
per corbelli che mai mi è tanto piaciuto come nel ruolo del conte e nel
suo caso la recitazione era perfetta; la lisnic non sarà certo
interprete destinata a far storia ma per lo meno non è un sopranino
leggero in formato soubrette; la frittoli (che prima dell'inizio delle
prove guardava con aria decisamente preoccupata i neo-pannelli) ha
sfoggiato al solito la splendida voce, così come una recitazione da
grande artista quale è. perfino marcellina e bartolo sono stati per una
volta all'altezza dell'occasione (la prima non mi pareva proprio la
pedaci, a giudicare dalla voce.. mentre il secondo, se ho visto bene,
era lepore).
insomma, all'inizio del secondo atto è comparso corbelli che, entrando
sospettoso nella stanza della contessa, aveva in spalla una borsa e i
famigerati fagiani: i quali fagiani sono stati successivamente
"appoggiati" sul letto.. non l'avesse mai fatto!! muti ha fermato tutto
per far provare ben sei volte quello che, sue parole, "non deve essere
un semplice appoggiare: strehler ci teneva moltissimo. devi proprio
lanciarli facendo fare loro un bel volo, in modo che tutto il pubblico
lo noti: devono pensare che sei proprio una bestia.." è seguita una
piccola polemica sul fatto che gli uccelli non dovevano essere attaccati
alla borsa, mentre il Maestro continuava a fare "velate" allusioni in
puro stile mike buongiorno ("l'uccello deve essere staccato", "il volo
dell'uccello", ...).
ecco quindi scoperto che quella dei fagiani non è una trovata di heltau,
ma dello stesso strehler che anzi ci teneva molto. piaccia o non
piaccia, quello è un altro discorso.
stasera alle 19:00 si comincia col terzo atto.
ciao,
r.


title: nozze di figaro: de volatilibus

text:
On Wed, 8 May 2002 16:15:58 +0000 (UTC), "Renato Dolcini"
<
dol...@hotmail.com
> wrote:
>stamane si è svolta la prima prova scenica delle nozze di figaro
>all'arcimboldi
Ti spiacerebbe spiegare al NG come fai a partecipare a tali prove?
Ci sono molti studenti della Bicocca ke me l' hanno kiesto
privatamente, ma non so cosa risponder loro... Sembra ke all'
Università non si faccia alcuna pubblicità in proposito, o sbaglio?
>si è rivelato che per i cantanti è
>veramente difficile sentire l'orchestra dal palcoscenico
cioè l' acustica si dimostrerebbe scadente dalla parte verso il
palcoscenico invece ke verso la sala!?...
>d'arcangelo, passato all'ultimo
>momento dal ruolo del conte a quello di figaro
?? come sarebbe, Corbelli non fa + Figaro? E xkè?
> corbelli che mai mi è tanto piaciuto come nel ruolo del conte e nel
>suo caso la recitazione era perfetta
non è ke a sto' punto si alterneranno come nella prosa avvenne tra
Gassman e Randone tanti anni fa, ke 1 giorno interpretavano Otello e
quello dopo Jago!?...	;-)))
>la frittoli (che prima dell'inizio delle
>prove guardava con aria decisamente preoccupata i neo-pannelli) ha
>sfoggiato al solito la splendida voce, così come una recitazione da
>grande artista
Grande Barbara!
> muti ha fermato tutto
>per far provare ben sei volte quello che, sue parole, "non deve essere
>un semplice appoggiare: strehler ci teneva moltissimo. devi proprio
>lanciarli facendo fare loro un bel volo, in modo che tutto il pubblico
>lo noti: devono pensare che sei proprio una bestia.."
Beh, questo spiega anke le ragioni del gesto...
>ecco quindi scoperto che quella dei fagiani non è una trovata di heltau,
>ma dello stesso strehler che anzi ci teneva molto
Ma nella cassetta registrata da Valerio con la regia "quasi" originale
di Strehler questo particolare non c' era... Spero ke Muti ricordi
bene...
LUX
P.S. Cmq non erano polli...


title: nozze di figaro: de volatilibus

author: Valerio

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:abbvh1$65t$1...@attila.bofh.it...
> Ma nella cassetta registrata da Valerio con la regia "quasi" originale
> di Strehler questo particolare non c' era... Spero ke Muti ricordi
> bene...
Confermo, e la cassetta è a disposizione di chiunque voglia controllare, che
nella regia "originale" (non quasi originale, ma assolutamente originale),
del 1981-1982 il lancio dei fagiani non c'era affatto.
O Muti ricorda male, il che è strano visto che era lì a dirigere l'opera
(però son passati vent'anni) oppure il particolare è stato aggiunto da
Strehler in successive riprese dell'opera.
Ciao
Valerio


title: Purcell & Morris: Dido and Aeneas

author: Gian Luca Marcialis

text:
Ciao a tutti,
questo pomeriggio ho visto la versione del "Dido and Aeneas" di Purcell con
l'orchestra e il coro Tafelmusik, Jennifer Lane (Didone e La Maga), Ann
Monoyios (Belinda) e uno sconosciuto basso nel ruolo di Enea.
Non si trattava di una messa in scena, ma di un balletto moderno che
accompagnava la splendida musica di Purcell. L'autore della coreografia era
Mark Morris, che ha interpretato le due figure principali: Didone e La Maga.
Vinto lo stupore di vedere un uomo che interpretava panni femminili, mi sono
concentrato sui gesti e sulla loro attinenza al brano musicale. Devo dire
che sono rimasto molto colpito dall'eleganza, la solennità, la bellezza
(forse questa è la parola giusta) dei movimenti. Addirittura straordinaria
ho trovato l'evocazione dell'atto d'amore dei due protagonisti durante la
sinfonia d'apertura del II atto, dove sono rimasto incantato dal garbo e
dalla dolcezza della descrizione, in diretto e nettissimo e provocatorio
contrasto con l'orgia che chiude l'intervento delle Streghe nel terzo,
veramente sconvolgente per l'esplicito riferimento a ogni tipo di "libertà
sessuale".
Senza dubbio una di quelle "reinterpretazioni moderne" che sono benvenute, a
dimostrare che, nonostante tutto, il talento artistico e l'amore per l'Arte
sono ancora vivi e vegeti.
L'orchestra e il coro Tafelmusik sono stati perfetti, con la sonorità tipica
degli strumenti originali, i sontuosi archi barocchi che hanno letteralmente
sublimato la musica di Purcell in quest'opera stupenda. Jennifer Lane è una
brava Didone, fascinosissima soprattutto in "Ah Belinda", interpretata senza
inflessioni "romanticheggianti", canto prevalentemente fermo, e aiutata da
un ottimo riverbero ambientale, e l'ho preferita nei panni di Didone che in
quelli della Maga, ruolo probabilmente scelto per assonanza con la doppia
interpretazione di Morris. Ann Monoyios non poteva che essere perfetta come
Belinda. Enea ugualmente bravo, anche se la parte non contiene momenti
"brillanti" e praticamente trova la sua realizzazione nel bellissimo
monologo che chiude il secondo atto.
Che dire ancora? La scrittura di Purcell è sconvolgente. Conosco quest'opera
da 11 anni, in pratica è stata la mia prima opera, e ancora non smette di
commuovermi e affascinarmi. Completamente fuori dal cliché Barocco, dove il
"lieto fine" era una specie di obbligo, si chiude nel silenzio della morte
smussato dalla dolcezza dei fiori sulla tomba di Didone. Perché muore
Didone? Per veleno, o perché la vita senza l'Amore non ha senso? Non lo so,
ma lei dice che la morte deve sopraggiungere quando ormai è sola.
Ma l'aspetto meramente musicale, con le sonorità che riempiono l'ambiente,
la ricchezza armonica che abbonda in ogni nota, il sentimento e la ricchezza
inventiva che emergono nel massimo formalismo dell'ampio progetto tonale (a
quanto leggo nelle note di libretto della mia incisione in CD), la capacità
dell'autore di dare valore a quel magnifico strumento che è la viola, come
soltanto Bach è riuscito a fare dopo di lui, conferiscono all'opera un
valore a mio avviso unico, prezioso, indimenticabile.
Scusate la lunghezza del post.
Saluti a tutti
Gian Luca
--
==============================
C'e' un solo Bach


title: scambio spartiti rari con video di pianisti

text:
On Sun, 27 Oct 2002 08:45:42 +0000 (UTC),
ennio...@tin.it
 (Diego)
wrote:
>sono alla ricerca di video di pianisti commerciali e non. Potete
>consultare la mia collezione di spartiti rari al sito:
>
http://members.xoom.it/hamelin85
Certo ke il tipo di scambio proposto è particolare... Siamo sicuri ke
è alla pari?
LUX


title: Lp classica nuovi!

author: Amuro

text:
Se cerchi musica Sinfonica/Lirica in cd e Vinile, nuovo ed in edizioni rare,
manda una lista o chiedi informazioni all'indirizzo di posta elettronica
altra...@tin.it
Abbiamo migliaia di dischi e cofanetti... mettici alla prova.
A presto.


title: [RM] Dovete stampare musica?

author: Roberto Vanoncini

text:
Gentili lettori,
essendo musicista esperto (pianista, percussionista) ed anche ottimo
conoscitore di moltissimi aspetti nell'uso e nella configurazione dei PC, ed
essendo anche un ottimo copista (scusate l'autolode), offro le mie
conoscenze e capacità a tutti coloro hanno bisogno di un copista di musica,
serio professionista.
Oltre al fatto di essere pianista concertista (in qualità di solista o in
gruppo da camera), di suonare le percussioni fino a qualche tempo fa, e di
insegnare lo strumento quotidianamente, sono un profondo conoscitore del
programma Finale della Codamusic; conosco questo potente strumento fin dalla
versione 2.01. Del suddetto programma sono stato uno dei pochissimi beta
tester (l'unico italiano) che hanno collaborato al controllo "end user"
della versione 98.
Sono titolare della cattedra di "Score Editor", fin dal passato anno
accademico '97/'98, presso la sede romana della prestigiosa Accademia
Filamonica di Bologna presieduta dal M° Elio Polizzi, del quale ho stampato
alcune composizioni.
A questo punto mi sembra di aver detto tutto di me anche se in modo
estremamente sintetico.
Non mi resta quindi che sperare in chi ha bisogno del mio lavoro.
Chi pensa avesse bisogno di me, qui sotto può trovare tutti i miei
indirizzi: postale, telefonici ed informatico. Grazie dell'attenzione e
distinti saluti a tutti.
P.S.
Ovviamente, previa spedizione del manoscritto (cartaceo, fax o elettronico),
è per me possibile operare anche in modalità di telelavoro, svincolandomi
così dal sito geografico in cui risiedo.
________________
Roberto Vanoncini
vano...@iol.it
Via Dolceacqua, 19
00163 - Roma
Tel. +39 / 06 / 66 35 848
Cell. +39 / (0)347 / 18 70 652
Cell. +39 / (0)347 / 94 79 125


title: [MusicaBarocca] Novità barocche in CD

text:
Voglio segnalarvi l'uscita e consigliarvi l'acquisto di alcuni CD molto
validi usciti recentemente.
In occasione del decennale del film 'Tous les matins du monde' la Alia Vox
ha ristampato a tiratura limitata la colonna sonora del film, rimasterizzata
a 24 bit/ 96 kHz. Sono due CD al prezzo di uno, il secondo essendo una
selezione da svenimento dei più celebri e sontuosi brani del Barocco
francese suonati dal Le Concert des Nations, diretta ovviamente da Savall
(si tratta di materiale già pubblicato in altri CD). Alla FNAC, 15 euro.
E' finalmente uscito il secondo volume dell'op. V di Arcangelo Corelli
nell'esecuzione di Guido Balestracci alla viola da gamba. Il primo volume,
bellissimo, ha ottenuto numerosi riconoscimenti dalla critica di tutto il
mondo, e per il secondo - contenente la celebre Follia - ci sono tutte le
premesse per il bis. In questo volume suona anche Paolo Pandolfo.
La casa discografica Symphonia offre questo mese a 7 euro (5.99 alla solita
FNAC) il CD con il primo libro delle sonate di violino di Aldebrando
Subissati (1606 - 1677). Si tratta di brani che, senza essere sconvolgenti
(ricorda un po' certo Biber) sono molto piacevoli e si ascoltano volentieri.
Al CD è allegato il catalogo della casa, ricco di titoli interessantissimi,
quasi tutti di musica antica e barocca.
Il catalogo Teldec sta lentamente, un po' per volta, scivolando nella
regione più economica dell'arcipelago discografico. La serie Das Alte Werk
con la copertina ocra chiaro (si tratta di registrazioni anni 60 - 80,
rimasterizzate) è tutta quanta in offertissima, compresi gli oratori di
Handel diretti da Harnoncourt, le opere strumentali di Telemann e i concerti
di Bach, padre e figlio C.P.E. I CD delle cantate dell'integrale
Harnoncourt/Leonhardt sono scesi a 8 euro l'uno.
Molte altre novità barocche nei negozi, se ne avete l'occasione fate un
salto dal vostro rivenditore di fiducia.
Teseo


title: [MusicaBarocca] Novità barocche in CD

text:
On Mon, 18 Feb 2002 21:57:55 GMT, "Teseo" <
teseo19...@libero.it
>
wrote:
>La casa discografica Symphonia offre questo mese a 7 euro (5.99 alla solita
>FNAC) il CD con il primo libro delle sonate di violino di Aldebrando
>Subissati:::::::::::::::::::
Ma questa Symphonia c' entra con l' omonima rivista diretta da Piero
Rattalino?
Ke tu sappia esce ancora la rivista? Io nelle edicole non l' ho +
vista...
LUX


title: [MusicaBarocca] Novità barocche in CD

text:
Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote in message
a55n91$qtq$1...@attila.bofh.it...
> Ma questa Symphonia c' entra con l' omonima rivista diretta da Piero
> Rattalino?
no, non c'entra niente. Questa è una casa discografica, quella è una
rivista.
> Ke tu sappia esce ancora la rivista? Io nelle edicole non l' ho +
> vista...
nemmeno io. E mi spiace, perchè alcuni dei CD che erano usciti con quella
testata - su tutti, le sinfonie di Brahms dirette da Bruno Walter - erano
davvero validi.
Teseo


title: [MusicaBarocca] Novità barocche in CD

author: Rodrigo

text:
"Teseo" <
teseo19...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:a4s19b$h3r$1...@attila.bofh.it...
> Voglio segnalarvi l'uscita e consigliarvi l'acquisto di alcuni CD molto
> validi usciti recentemente.
ah! grazie :-) e di Orfeo sai qualcosa? dovrebbe essere uscito l'atteso
numero con cd e articolo su Angelo Manzotti
> In occasione del decennale del film 'Tous les matins du monde' la Alia Vox
> ha ristampato a tiratura limitata la colonna sonora del film, rimasterizzata
> a 24 bit/ 96 kHz.
che forza quel film! mi ha fatto scoprire il meraviglioso suono che si
sprigiona da viola da gamba ...
domanda ai musicisti: ma perchè è stata soppiantata dal violoncello? c'è una
ragione tecnica?
>> E' finalmente uscito il secondo volume dell'op. V di Arcangelo Corelli
> nell'esecuzione di Guido Balestracci alla viola da gamba.
nella mia versione del Trio Sonnerie con Monica Hggett la viola da gamba non
c'è :-(
> La casa discografica Symphonia offre questo mese a 7 euro (5.99 alla solita
> FNAC) il CD con il primo libro delle sonate di violino di Aldebrando
> Subissati (1606 - 1677). Si tratta di brani che, senza essere sconvolgenti
> (ricorda un po' certo Biber) sono molto piacevoli e si ascoltano volentieri.
corro subito a comprarlo: adoro Biber! quindi se tanto mi dà tanto ...
> Al CD è allegato il catalogo della casa, ricco di titoli interessantissimi,
> quasi tutti di musica antica e barocca.
questa Symphonia mi sta simpatica
> Il catalogo Teldec sta lentamente, un po' per volta, scivolando nella
> regione più economica dell'arcipelago discografico.
ottimo! vista la vastità del catalogo troverò senz'altro qualcosa di
interessante ... magari qualche registrazione di Leonhardt ...
ma perchè Arsace ce l'hai tanto con Leonhardt? ;-)
Rodrigo


title: [MusicaBarocca] Novità barocche in CD

text:
Rodrigo <
jas...@yahoo.it
> wrote in message a57d3c$vmg$1...@attila.bofh.it...
> ah! grazie :-) e di Orfeo sai qualcosa? dovrebbe essere uscito l'atteso
> numero con cd e articolo su Angelo Manzotti
-----Original Message-----
Da: Rodrigo <
jas...@yahoo.it
>
Newsgroup: it.arti.musica.classica.mod
A: <
it-arti-music...@moderators.news.nic.it
>
Data invio: sabato 23 febbraio 2002 0.18
Oggetto: Re: [MusicaBarocca] Novità barocche in CD
> ah! grazie :-) e di Orfeo sai qualcosa? dovrebbe essere uscito l'atteso
> numero con cd e articolo su Angelo Manzotti
Una domanda di mia competenza :-)
Angelo mi ha detto che uscirà i primi di marzo.
Arsace
_______________________________
Handel is my Light and my Salvation!
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever/messages
http://www.chateauversailles.fr


title: [MusicaBarocca] Novità barocche in CD

author: Teseo

text:
Rodrigo <
jas...@yahoo.it
> wrote in message a57d3c$vmg$1...@attila.bofh.it...
> ah! grazie :-) e di Orfeo sai qualcosa? dovrebbe essere uscito l'atteso
> numero con cd e articolo su Angelo Manzotti
in edicola non l'ho ancora visto. In compenso è uscito lo speciale Amadeus
con la musica di Versailles (Lully e soci), 2 CD
> nella mia versione del Trio Sonnerie con Monica Hggett la viola da gamba non
> c'è :-(
quella di Balestracci è una trascrizione dall'originale per violino
Teseo


title: [MusicaBarocca] Novità barocche in CD

author: MT

text:
> ottimo! vista la vastità del catalogo troverò senz'altro qualcosa di
> interessante ... magari qualche registrazione di Leonhardt ...
> ma perchè Arsace ce l'hai tanto con Leonhardt? ;-)
Arsace, molto signorilmente, ha ignorato la tua domanda. La ragione è molto
semplice: Leonhardt non ama, e quindi non suona, Handel.
MT


title: [MusicaBarocca] Novità barocche in CD

text:
-----Original Message-----
Da: MT <
mttc168...@hotmail.com
>
Newsgroup: it.arti.musica.classica.mod
A: <
it-arti-music...@moderators.news.nic.it
>
Data invio: domenica 24 febbraio 2002 18.24
Oggetto: Re: [MusicaBarocca] Novità barocche in CD

Tsè non solo! dall'Intervista nell'Orfeo lo detesto e aborro i suoi
incisi come se fossero appestati!
Arsace
_____________________
Handel Forever!


title: [MusicaBarocca] Novità barocche in CD

author: Veronica Medina

text:
"Rodrigo" <
jas...@yahoo.it
> wrote in message
news:a57d3c$vmg$1...@attila.bofh.it...
>
> che forza quel film! mi ha fatto scoprire il meraviglioso suono che si
> sprigiona da viola da gamba ...
> domanda ai musicisti: ma perchè è stata soppiantata dal violoncello? c'è una
> ragione tecnica?
questa e' una domanda per violoncellisti ma io intanto m'impiccio un
pochetto :)
A parte che la viola da gamba prima di Colombe era considerato strumento per
accompagnare e basta, cioe', faceva il ruolo di basso continuo e pochi
scrivevano pezzi dove la viola da gamba faceva qualche melodia o addirittura
ruolo solistico.    Poi la cosa si e' sviluppata finche' e' nato il
violoncello, il quale faceva anche un ruolo melodico e solistico e cosi' la
viola da gamba e' stata messa daparte anche perche' serviva solo  per
interpretare musica dell'epoca ma non musica romantica.   Solo adesso che e'
rinato l'interesse per la musica barocca e pre barocca, stanno spuntando
un'altra volta i gambisti, per fortuna !!!    e insomma, e' un tema che si
puo' allungare molto di piu' ma ci sarano gli esperti a parlarne!
Saluti
Veronica


title: [MusicaBarocca] Novità barocche in CD

author: Ale Redfiddler

text:
"Arsace" <
tiri...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:a5bi3a$u7i$1...@attila.bofh.it...
> Tsè non solo! dall'Intervista nell'Orfeo lo detesto e aborro i suoi
> incisi come se fossero appestati!
Non piace molto nemmeno a me.
probabilmente per ragioni diverse.
Le sue interpretazioni hanno il calore di un iceberg e la sua persona il
fascino di un calvinista invasato.
A.


title: [MusicaBarocca] Novità barocche in CD

author: Mario Martinoli

text:
"Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:a5dvdi$pq1$1...@attila.bofh.it...
[...]
> Le sue interpretazioni hanno il calore di un iceberg
Forse.
> e la sua persona il
> fascino di un calvinista invasato.
No.
Ciao
Mario


title: [MusicaBarocca] Novità barocche in CD

text:
Ale Redfiddler <
redfi...@libero.it
> wrote in message
a5dvdi$pq1$1...@attila.bofh.it...
> Le sue interpretazioni hanno il calore di un iceberg e la sua persona il
> fascino di un calvinista invasato.
dai, non puoi essere così categorica. Leonhardt è un grandissimo organista,
e le sue interpretazioni all'organo sono meravigliose e anche molto
calorose, soprattutto le Partite sui corali (Bach). Come clavicembalista è
un po' freddino e metodico, ma anche questo ha i suoi lati positivi.
Teseo


title: [MusicaBarocca] Novità barocche in CD

text:
"Mario Martinoli" <
tel...@pmp.it
> ha scritto nel messaggio
news:a5eg2s$64g$1...@attila.bofh.it...

grazie Mario, hai risposto con un'eloquenza tutta leonhardiana
:-)
A.


title: [MusicaBarocca] Novità barocche in CD

text:
"Teseo" <
teseo19...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:a5eg6v$6ag$1...@attila.bofh.it...

che vuoi, a me mi fa addormentare.
Sarà che ho bisogno di sensazioni forti?
ciao
A.


title: [MusicaBarocca] Novità barocche in CD

text:
"Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:a5ff0d$pt9$1...@attila.bofh.it...
[...]
> grazie Mario, hai risposto con un'eloquenza tutta leonhardiana
> :-)
> A.
.... il che dovrebbe dirla lunga di quello che penso di lui, sia come
musicista che come persona ... :-)
Ciao
Mario


title: Morto Sergio Sablich, musicologo e consulente artistico della Scala

author: Lucio PERES

text:
Lutto nel mondo della musica. Il musicologo Sergio Sablich è morto a
Firenze ma la famiglia ne ha dato notizia solo ieri ad esequie
avvenute.
Nato a Bolzano  54 anni fa e fiorentino d'adozione, saggista e critico
di importanti testate nazionali, ha ricoperto incarichi di prestigio
come la direzione artistica dell'Orchestra Sinfonica della Rai e la
Sovrintendenza del Teatro dell'Opera di Roma, oltre ad essere stato
per alcuni anni consulente artistico del Teatro alla Scala di Milano.
Aveva insegnato Metodologia della critica musicale ( anno accademico
2004- 2005) alla sezione di Musicologia dell'Università di Parma.
LUX:
Incredibile la serie di prematuri decessi che colpisce senza sosta il
mondo della Musica ultimamente!
Con la morte di Sablich poi perdiamo anche un testimone che poteva
aiutarci a capire cosa stava succedendo alla Scala ultimamente...


title: post di Diego http://members.xoom.it/hamelin85

text:
ennio...@tin.it
 (Diego) ci manda x la 2a volta in meno di 1 mese un
post il cui unico contenuto è l' indirizzo Web (in oggetto) di un sito
dove c' è un elenco di spartiti, senza nessun altra spiegazione su
dove/come gli stessi spartiti si possano reperire o, eventualmente,
comprare.
Nella Home Page del sito si legge questo testo:
everyone who thinks that some of these scores may not be published
here, please let me know and i will remove them. This is only a
"collectors" and "informational" site.
Francamente il tutto nn sembra molto utile o interessante.
A meno ke lo stesso autore nn ce lo spieghi, il prox post di questo
genere verrà respinto.
LUX


title: Koopman e l'organo

author: Giuseppe

text:
E' una mia impressione o Koopman esegue Bach all'organo sfiorando appena la pedaliera,
quasi un accenno alle note. Mi ha dato questa impressione l'esecuzione della fuga dal
preludio e fuga bwv541.
Ho avuto questa impressione stasera facendo un pò di paragoni ascoltando varie esecuzioni
di alcune composizione di Bach, tra Fagius, Walcha, Koopman, Chapuis e Parodi; gli altri
non li ho ascoltati per non creare eccessiva confusione:-)
G.


title: Ave Maria

author: Vincent Valencio

text:
This is the greatest piece of music of all time.  I was however
shocked to hear that it is not written in Italian but in Greek.  Who
would recommend the best version of the song that they think is
suitable for anyone?  Preferable with a male singer.  TIA!
-Vince


title: Ave Maria

text:
On Sat, 11 Aug 2001 19:23:23 +0000 (UTC),
volksd...@hotmail.com
(Vincent Valencio) wrote:
>This is the greatest piece of music of all time
Do you mean the one with the Music by Franz Schubert?
> I was however
>shocked to hear that it is not written in Italian but in Greek
Do you mean in Latin?
Actually the original text put in music by Schubert ("Ellens Gesang
III" Op 52 N° 6, known also as D 839).is in German translated from a
poem in Walter Scott' s "The Lady of the Lake"
>would recommend the best version of the song that they think is
>suitable for anyone?  Preferable with a male singer
I like very much the one sung by Hermann Prey (a CD, to say the truth,
that I was unable to find now amidst the mess in my room...)
LUX


title: Handel in Hamburg

author: Arsace

text:
Si tratta di un cd edito dalla HYPERION, n° catalogazione CDA67053
THE PARLEY OF INSTRUMENT diretto da Peter Holman, ed è corredato da una
copertina, DDD, durata 63.38.
Si tratta delle composizioni direi giovanili di Handel nel periodo degli
inizi del 1700: c'è la suite tratat dall'opera ALMIRA del 1705 che viene
ricostruita da Peter Holman. HWV 1
Poi segue la suite in G minor possibile come suite dell'opera NERO,
catalogata come HWV 453, di durata 9.21 sempre del 1705
Inoltre c'è il concerto OBOE concerto in G minor descritto come HWV 287
Segue la suite, e questo debbo dire il vero è la vera chicca, la suite
dall'opera FLORINDO E DAFNE, indicata come HWV 336, 352 e 354, e si annota
del cd che è la prima incisione.
In effetti l'opera FLORINDO E DAFNE era stata concepita come un'opera
unitaria poi però data l'eccessiva lunghezza, Handel ha proceduto a
separarla in 2 opere che sono contrassegnate dall'HWV 3 e HWV4, ma la musica
è andata pressochè perduta: di HWV 3 FLORINDO si sono salvati solo 5 numeri,
della seconda invece solo alcuni brandelli, che sono stati riportati nella
suite dentro il cd in questione.
Il cd si conclude con L'Ouverture in B Flat maggiore tratto dall'opera
RODRIGO.
L'organico risulta ricco non solo per la composizione, ma anche per la
sapienza con cui Handel sa riempire anche con pochi strumenti la melodia
lasciando vivere la cantabilità del pezzo: potere della Musica.....
4 violini primi
4 violini secondi
2 viole
4 violini bassi
2 oboi,
1 fagotto
tiorba, aciliuto e chitarra
2 cembali
Arsace
_______________________
Dopo notte, atra e Funesta
Splende in ciel più vago il sole.


title: Handel in Hamburg

text:







Nella sezione files della mailing list
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever/
inserisco la copertina del cd in questione.....
Arsace
_______________________
Dopo notte, atra e Funesta
Splende in ciel più vago il sole.
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever/


title: Traviata a Venezia - Un'occasione perduta

author: Seneca

text:
Peccato ! Ce l'hanno messa tutta e ci son riusciti. Credo di non aver
mai visto una esecuzione più brutta di questa in tutta la mia vita. I
cantanti, compresa la Ciofi che aveva interpretato a Pesaro un
bellissimo Tancredi, erano forzati, inespressivi, slegati fra loro.
Più che una Traviata le sonorità espresse dall' agonizzante Lorin
Maazel, hanno fatto pensare  ai peggiori momenti fracassoni
wagneriani, che alla dolcezza intimista che dovrebbe richiedere la
morte di Violetta, il dolore di Alfredo e il pentimeno di Germont.
Come se in Italia non ci fossero più registi, qualcuno ha avuto la
ridicola idea di affidare la regia a un canadese che ha fatto di tutto
per ridicolarizzare l'opera. Non ce l'ho con la regia moderna,
avvenirirstica o trascendentale, purchè persistano le condizioni
etiche, morali e sociali che erano valide al momento in cui l'opera fu
composta.
La trasposizione in termini moderni dei "Troyens" di Berlioz che ho
visto l'anno scorso allo Chatelet, era non solo giustificata, ma ha
reso pienamente i valori universali e storici della vicenda della fuga
dei troiani verso Cartagine e dell'amore folle di Didone verso Enea,
che destinato a partire con  i suoi verso l'Italia per fondare Roma,
l'abbandona al suo dolore e alla sua morte.
In questa Traviata è stato inutile "mignottizzare" il mondo. Quale
sarebbe stato lo scopo? In un mondo come quello di oggi che effetto
può ottenere un folle regista pensando di infierire in dettagli
erotici, quando più nessuno è in grado di scandalizzarsi più di nulla?
Errori banali. La lettera che Violetta riceve da Germont, non viene
letta disperatamente da una morente, ma viene recitata a memoria, come
se fosse già conosciuta e scontata. I soldi che Alfredo getta in
faccia a Violetta, mostrano stampigliata la faccia di Verdi ! La
ridicola apertura di tagli che la tradizione ha conscrato all'oblio,
non certo per fare un dispetto a Verdi, ma perchè anche da lui
ritenuti pleonastici, ha riportato gratuitamente in campo
considerazioni estetico musicali interamente superate.
Di bello c'era solo il teatro. Gli artigiani che con meticolosa cura
l'hanno fatto rivivere col suo splendore precedente e che sono stati
mostrati al lavoro negli intervalli dell'opera.
E poi mi chiedo, ed amerei avere una risposta sensata, perchè, anche
se brutta, agli italiani è stato praticamente vietato di vedere questa
diretta? A parte Arte, canale satellitare franco-tedesco, pare che sia
stata trasmessa anche da RAITRADE. Anche questo canale è satellitare,
però criptato per cui se uno non ha l'abbonamento a Sky non può
vederlo. Perchè la diretta non l'ha trasmessa RAI 1 ? Per una volta
poteva sospendere il gioco delle scatole di Bonolis e offrire questo
soffio di cultura anche se mezzo sgangherato qualitativamente come
un'alternativa agli stupidi spettacoli che ci propina ogni giorno.
Forse alla RAI non basta per mostrare un'opera in diretta, in una
delle serate inaugurali di uno dei massimi teatri italiani, il normale
canone che ogni cittadino utente della TV paga o dovrebbe pagare?
Secondo me c'è di che vergognarsi, anche perchè non ha senso che sia
stato un canale libero franco tedesco ad aver mostrato al mondo la
bellezza della Fenice, sia pure con una esecuzione, secondo me,
infelice.
saòuti
Seneca


author: Gian Luigi Zampieri .'.

text:
Bentornato!
Non so se č una mia impressione ma da tempo non ti leggevo.
Anch'io sono stato assente, ma per motivi clinici.
Noto che siamo su IAMC.mod e non sul consueto NG.
Ci sarą un motivo ...immagino!
GLZ.'.


text:
Il Fri, 19 Nov 2004 18:57:32 +0100, Seneca <
senec...@fastwebnet.it
>
ha scritto:
>Peccato ! Ce l'hanno messa tutta e ci son riusciti
Ogni tanto Giampaolo Lomi si sbaglia e posta qui invece ke nel NG
nn-moderato!...	;-))
Bene cmq: ogni post di carattere musical-classico è sempre qui ben
accolto, da qualunque parte provenga!
>Credo di non aver
>mai visto una esecuzione più brutta di questa in tutta la mia vita
Nn si capisce  bene se 6 stato alla Fenice di VE o se l' hai vista in
TV su ARTE!?...
>I cantanti, compresa la Ciofi che aveva interpretato a Pesaro un
>bellissimo Tancredi, erano forzati, inespressivi, slegati fra loro
Io l' ho sentita, solo distrattamente, x radio e cmq nn m' è sembrato,
specie x la Ciofi! Alquanto "crudo" ho trovato solo il tenore Saccà,
mentre Hvorostovsky, ospite davvero di lusso x fare Germont padre,
forse qui era un po' + stentoreo e gutturale del solito,ma  rimane cmq
1 delle + belle voci di baritono degli ultimi 40 anni!...
>Più che una Traviata le sonorità espresse dall' agonizzante Lorin
>Maazel, hanno fatto pensare  ai peggiori momenti fracassoni
>wagneriani
Buum!  Sai, a Maazel sn legati alcuni dei miei + bei ricordi musicali
di gioventù e la tua idea ke nn sappia tener distinto Verdi da Wagner
nn te la potrò mai condividere...
>Come se in Italia non ci fossero più registi, qualcuno ha avuto la
>ridicola idea di affidare la regia a un canadese
Carsen è cmq 1 dei nomi + in vista a livello internazionale x la regia
d' opera. Ho visto molti lavori eccellenti firmati da lui.
>che ha fatto di tutto per ridicolarizzare l'opera
Nn l' ho vista in Video, ma mi sembra strano ke un Carsen abbia voluto
perseguire un tale deleterio obiettivo...
>In questa Traviata è stato inutile "mignottizzare" il mondo
Complimenti a Seneca x questo neologismo (almeno x me lo è...)!
>Errori banali. La lettera che Violetta riceve da Germont, non viene
>letta disperatamente da una morente, ma viene recitata a memoria, come
>se fosse già conosciuta e scontata. I soldi che Alfredo getta in
>faccia a Violetta, mostrano stampigliata la faccia di Verdi ! La
>ridicola apertura di tagli che::::
Possono essere errori, nn lo discuto, ma sn anke scelte: se il regista
era 1 altro avrebbe fatto diversamente, con molta probabilità. Se il
regista fossi stato tu (in passato, mi pare a Manila, lo 6 stato...)
avresti fatto senza dubbio altre scelte... E allora? Nn ti sn
piaciute, OK, ma definirle errori...
>E poi mi chiedo, ed amerei avere una risposta sensata
da ki?
>Perchè la diretta non l'ha trasmessa RAI 1 ? Per una volta
>poteva sospendere il gioco delle scatole di Bonolis e offrire questo
>soffio di cultura anche se mezzo sgangherato qualitativamente::::
Ma la risposta a questa domanda è stata data da tempo immemorabile:
xkè la trasmissione di un' opera, causa la bassa "audience",
comporterebbe un decremento dell' introito pubblicitario.
LUX
P.S. Ho provato a registrare su MD la diretta RAI su Radio 3 Suite di
Sabato 13 (via MF e comunissima antenna terrestre) e mi sn ritrovato i
rumori di fondo + impensati, come di materiale ke rotoli in terra...:
sarà la cattiva presa Audio realizzata dalla RAI oppure  la
trasmissione o la cattiva qualità delle mie apparekkiature??


author: Riccardo

text:
> P.S. Ho provato a registrare su MD la diretta RAI su Radio 3 Suite di
> Sabato 13 (via MF e comunissima antenna terrestre) e mi sn ritrovato i
> rumori di fondo + impensati, come di materiale ke rotoli in terra...:
> sarà la cattiva presa Audio realizzata dalla RAI
Senza dubbio.
A chi interessa  questa sera viene ritrasmessa dalla radio austriaca le cui
trasmissioni in web-streaming hanno un'ottima qualita' tecnica
http://oe1.orf.at/programm/20041120193000.html
R.


text:
Il Sat, 20 Nov 2004 09:48:55 GMT, "Gian Luigi Zampieri .'."
<
gianluig...@occupato.it
> ha scritto:
>Bentornato!
>
>Non so se è una mia impressione ma da tempo non ti leggevo.
>Anch'io sono stato assente, ma per motivi clinici.
>Noto che siamo su IAMC.mod e non sul consueto NG.
>Ci sarà un motivo ...immagino!
>
>GLZ.'.
Caro Gian Luigi,
grazie e son lieto di rileggerti. Si. Non scriverò mai più su IAMC. E'
stato distrutto e con lui ogni possibilità di parlare di musica ed
ottenere risposte sensate, Magari discordanti, polemiche, ma sensate e
attinenti all'argomento.
Quando questo gruppo si formò fui uno di quelli che votò a favore,
rimanendo però legato a IAMC per via di un certo legame sentimentale
con quegli amici (i primi ad aver conosciuto si Internet) che
lentamente ma inesorabilmente sono oggi spariti per aver dato spazio a
un ciarpame pseudo politico nel quale io stesso mi son fatto
coinvolgere, pentendomene amaramente..
Così, avendo voglia di scambiare idee musicali, son tornato al gruppo
dell'amico Lux,, del quale pur non avendo notizie dirette da anni, ho
notato che il gruppo da lui moderato ha mantenuto una regola
simpatica, non ferrea e incline a lasciar scrivere quello che si
pensa, (di musica ovviamente). Perciò ogni qualvolta mi sentirò di
esprimere dei pareri musicali, scriverò su questo gruppo e spero di
incontrarti ancora.
ciao
Seneca


text:
Il Sat, 20 Nov 2004 16:17:46 +0100, "Riccardo" <
nos...@please.org
> ha
scritto:
>Senza dubbio.
>A chi interessa  questa sera viene ritrasmessa
Ma è sempre la registrazione RAI o un' altra?
> dalla radio austriaca le cui
>trasmissioni in web-streaming hanno un'ottima qualita' tecnica
>
http://oe1.orf.at/programm/20041120193000.html
Già, alle 19.30: cmq penso ke se la prima presa Audio nn è buona ci
sia poco da migliorare poi, o no?
LUX


text:
Il Sat, 20 Nov 2004 14:09:01 +0100, Seneca <
senec...@fastwebnet.it
>
ha scritto:
>Così, avendo voglia di scambiare idee musicali, son tornato al gruppo
>dell'amico Lux
Quindi nn era 1 errore!	;-))
La cosa nn può ke farmi piacere.
>del quale pur non avendo notizie dirette da anni, ho
>notato che il gruppo da lui moderato ha mantenuto una regola
>simpatica, non ferrea e incline a lasciar scrivere quello che si
>pensa, (di musica ovviamente)
Certo, la mia "moderazione" consiste solo nel respingere lo SPAM, i
TROLL e gli OT: in fondo nn un grande lavoro, dato ke la gente,
sapendo in anticipo ke ogni OT verrà rigettato, neanke li manda...
In certi momenti c' è invece un forte afflusso di quei post assurdi
tipo catene di S. Antonio inviati da spammer professionisti (ke qualke
volta sn persino riusciti a saltare la barriera della moderazione...)
>Perciò ogni qualvolta mi sentirò di esprimere dei pareri musicali,
>scriverò su questo gruppo e spero di incontrarti ancora
I tuoi pareri (anke se nn condivisi...	;-))) saranno/sono molto
graditi.
Ti prego solo, ed estendo l' invito a tutti gli altri frequentatori di
IAMCM, di "moderare" solo i toni di eventuali polemike musicali: fu
infatti per me una sorpresa ed un vero dolore constatare ke anke in un
NG moderato possono sorgere FLAME tra iscritti per motivi attinenti il
tema stesso del gruppo!
Ciò capitò qui a + riprese prima coi "baroccofili" e poi coi
"contemporanei": ognuno di questi gruppi era convinto ke il genere di
musica ke preferivano era "superiore" a quelli ke preferivano gli
altri!...	:-((
La cosa potrebbe ripetersi per una cantante, un autore o un direttore:
direi ke nn è il caso in nessun caso! Ricordiamoci sempre ke stiamo
parlando di Musica!
LUX


author: Zazie-la-peste

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:ddav7C.A....@idam.kicks-ass.net...
> La cosa potrebbe ripetersi per una cantante, un autore o un direttore:
>
Zampieri....considerati uomo avvertito....mi sa che gli insulti a Abbado
dovrai continuare a postarli di là ;-)
Saluti a Seneca
Z


text:
"Zazie-la-peste" <
ess...@toujours.it
> ha scritto nel messaggio
news:86Ojo.A....@idam.kicks-ass.net...
> Zampieri....considerati uomo avvertito....mi sa che gli insulti a Abbado
> dovrai continuare a postarli di là ;-)
Ma infatti me ne guardo bene dal postarli di qua: e poi vuoi mettere la mia
goduria nel far salire le gonadotropine corioniche a tutti quei perfettini
che di là dispensano verità e postulati su interpretazione, stile, dogmi
etc. quando gli tocchi gli idoli (perchè di idoli si tratta, non di
divinità)?
Uhhhh...... meglio di un film porno (si può dire porno nel NG moderato?).
1 bacio, GLZ.'.
P.S.: Peres tranquillo, grazie dell'ospitalità, qui mi comporterò bene, tra
me e Seneca sarà tutta una gara di tolleranza nei confronti altrui.
Salvo che alla fine con tutta sta tolleranza ci potrete costruire....una
casa! :-))))


text:
"Gian Luigi Zampieri .'." <
gianluig...@occupato.it
> ha scritto nel
messaggio news:fdc8hD.A....@idam.kicks-ass.net...
> P.S.: Peres tranquillo, grazie dell'ospitalità, qui mi comporterò bene,
tra
> me e Seneca sarà tutta una gara di tolleranza nei confronti altrui.
che orrore.
qual triste e funesta prospettiva!
un balletto fru fru fra GLZ e Seneca!!!!!!!
:-(
Z


text:
Il Sat, 20 Nov 2004 19:05:38 +0100, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
ha scritto:
>Certo, la mia "moderazione" consiste solo nel respingere lo SPAM, i
>TROLL e gli OT: in fondo nn un grande lavoro, dato ke la gente,
>sapendo in anticipo ke ogni OT verrà rigettato, neanke li manda...
>In certi momenti c' è invece un forte afflusso di quei post assurdi
>tipo catene di S. Antonio inviati da spammer professionisti (ke qualke
>volta sn persino riusciti a saltare la barriera della moderazione...)
Questo è un atteggiamento che mi piace. No agli SPAM, ai TROLL, alla
politica e al turpiloquio. Ho notato leggendo leggendo "random"
indietro nel tempo di questo gruppo, ho constatato che sei riuscito
abbastanza bene in questo scopo. E' una delle ragioni per cui proverò
con piacere a scrivere, leggere e partecipare alla sua vita musicale .
Sempre beninteso, che di "vita" si tratti.
>Ti prego solo, ed estendo l' invito a tutti gli altri frequentatori di
>IAMCM, di "moderare" solo i toni di eventuali polemike musicali: fu
>infatti per me una sorpresa ed un vero dolore constatare ke anke in un
>NG moderato possono sorgere FLAME tra iscritti per motivi attinenti il
>tema stesso del gruppo!
Non capisco perchè i flame ti abbiano addolorato. Considera che la
gente non è mai d'accordo (o quasi mai), specialmente in materia di
arte. Non essere d'accordo su questioni matematiche, o chimiche, o
comunque scientifiche è follia, quando 2 + 2 fa 4.. Ma là dove entrano
in gioco i gusti personali, e si discute di ciò che per me può essere
bello e per te brutto, o viceversa, è inevitabile che talvolta l'animo
si scaldi e si finisca per sfociare  in un flame. Io non lo considero
un avvenimento terribile. Anzi. Può essere una dimostrazione che il
gruppo e i suoi componenti, sono "vivi" , fatte salve determinate
regole di buon gusto e di saper vivere, Anzi i flame, da quello che ho
letto fin dagli inizi dei newsgroups, possono essere un po' il
condimento, a volte troppo pepato, della vita di un gruppo.
Ovviamente, purchè (e su questo concordo) non si degeneri in gratuiti
insulti, o menzogne,  calunnie e turpiloquio con la scusa di sentirsi
autorizzati alle più turpi e ignobili iniziative, perchè protetti dal
paravento e dalla vigliaccheria  dell'anonimato.
E' questa la ragione per cui non scriverò mai più su IAMC, anche
perchè a me pare ormai ridotto unicamente a un covo di "agit-prop" al
servizio di idee politiche, condivisibili o meno. E' la musica che in
quel gruppo ha praticamente perduto la sua battaglia, di fronte alla
invincibile armata degli OT, degli insulti, delle trollerie, che come
si è visto, sono come le ciliege (una tira l'altra). Mi auguro tu
possa continuare ad arginare in questo gruppo tutti quegli elementi
che hanno distrutto IAMC. Come moderatore fanne tesoro, perchè vorrà
dire che decantando la zavorra, la volgarità, il pensiero protervo ed
offensivo, riuscirai a mantenere la musica nel posto che le spetta e
che le auguriamo tutti noi che l'amiamo.
Quindi, ti ripeto, son contento di aver contribuito alla creazione di
questo gruppo, di cui solo oggi, lo riconosco,  stufo della pseudo
libertà di cui IAMC si è sempre vantata, ne apprezzo l'esistenza, sia
pure con molto ritardo. Diciamo che dopo la sfrenata "libertà" sento
il bisogno di una sana disciplina che IAMC ha dimostrato di non
sapersi dare essendo diventata il trionfo dell'anarchia inconcludente,
e stupida.
Per finire. A  me piace la musica e in particolare l'opera. Non ho mai
preteso, nè mai pretenderò che agli altri piacciano le cose che io
amo. Ma sono pronto ad usare gli argomenti che ritengo più convincenti
a sostegno delle mie tesi e dei miei punti di vista.
saluti
Seneca


text:
Il Tue, 23 Nov 2004 01:00:29 +0100, Seneca <
senec...@fastwebnet.it
>
ha scritto:
>::::::::::::::::::::::::::::::::::::: E' una delle ragioni per cui proverò
>con piacere a scrivere, leggere e partecipare alla sua vita musicale .
>Sempre beninteso, che di "vita" si tratti
Beh, in fondo alla vita si sa cosa c'è...: intendo dire ke neanke un
NG è eterno...	:-(
>Non capisco perchè i flame ti abbiano addolorato
Gli iscritti si sn offesi ed insultati a dismisura... Vero ke la
storia insegna ke ci si scanna x i motivi + futili ed abietti, quindi
potresti obiettarmi ke se 1 volta lo si fa x un motivo "alto" come la
Musica si potrebbe pure tollerare, ma il fatto è ke trovo ke ciò
disturbi la stessa fruizione "fisica" della Musica...
> Ma là dove entrano
>in gioco i gusti personali, e si discute di ciò che per me può essere
>bello e per te brutto, o viceversa, è inevitabile che talvolta l'animo
>si scaldi e si finisca per sfociare  in un flame. Io non lo considero
>un avvenimento terribile. Anzi.
Bisogna vedere il livello... Beh, cmq mi direte anke voi.
>E' questa la ragione per cui non scriverò mai più su IAMC, anche
>perchè a me pare ormai ridotto unicamente a un covo di "agit-prop" al
>servizio di idee politiche, condivisibili o meno
Il bello è ke, nello stesso tempo, i migliori post politici su
Internet li ho letto lì!...	;-))
Forse basterebbe cambiargli nome...
>E' la musica che in
>quel gruppo ha praticamente perduto la sua battaglia, di fronte alla
>invincibile armata degli OT, degli insulti, delle trollerie, che come
>si è visto, sono come le ciliege (una tira l'altra)
Io l' avevo avvertito da tanto tempo: la colpa, purtroppo, è degli
stessi padri fondatori ke hanno consentito e fomentato lo
scantonamento dal tema! Ci sn dei NG dove appena mandi un post
leggermente fuori ti mangiano vivo!...
>Per finire. A  me piace la musica e in particolare l'opera
Se nn hai ancora terminato l' avvincente racconto delle tue esperienze
operistike passate (e future...) t' invito a  farlo qui. O anke  a
ripetere i post già inviati ad IAMC. Quando e come vorrai.
LUX


text:
Il Sun, 21 Nov 2004 22:54:39 GMT, "Gian Luigi Zampieri .'."
<
gianluig...@occupato.it
> ha scritto:
>"Zazie-la-peste" <
ess...@toujours.it
> ha scritto nel messaggio
>news:86Ojo.A....@idam.kicks-ass.net...
>
>> Zampieri....considerati uomo avvertito....mi sa che gli insulti a Abbado
>> dovrai continuare a postarli di là ;-)
>
>Ma infatti me ne guardo bene dal postarli di qua:::::
Ma cos' hai contro Abbado, se nn il fatto ke i biglietti x le sue
performance costano il doppio del normale (e l' ex fautore negli anni
'70 della Musica a prezzi contenuti x i lavoratori nn può far finta di
nn saperlo!...)?
BTW qcuno sa quanto costerà il Flauto Magico ke Abbado dirigerà in
Maggio a Reggio Emilia con la regia di Daniele Abbado?
LUX


text:
Il Tue, 23 Nov 2004 16:14:25 +0100, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
ha scritto:
>Il bello è ke, nello stesso tempo, i migliori post politici su
>Internet li ho letto lì!...	;-))
>Forse basterebbe cambiargli nome...
E' quello che penso anch'io ! Dovresti farlo notare al guru Vinix, che
mi sa tanto ne ha piene le scatole anche lui :-))
>Se nn hai ancora terminato l' avvincente racconto delle tue esperienze
>operistike passate (e future...) t' invito a  farlo qui. O anke  a
>ripetere i post già inviati ad IAMC. Quando e come vorrai.
>LUX
Grazie dell' invito. Ci proverò durante la mia convalecsenza...
ciao
Seneca


title: Die Frau ohne Schatten. Pensieri dopo la rappresentazione scaligera (parte II)

author: Rodolfo Canaletti

text:
Lo spettacolo.
Come si puo' immaginare da cio' che ho detto nelle ultime righe, lo
spettacolo ha reso in modo chiaro tutte le considerazioni che mi sono
permesso di fare, ed ha reso comprensibile una storia altrimenti
complessa, e di difficile lettura. Gli stessi Strauss e Hofmannsthal
hanno temuto che la storia fosse di difficile comprensione, e
Hofmannsthal ha anche soggiunto che lo spettatore non puo' assistere a
questo spettacolo senza essersi preparato. Anzi, ha avuto l'avvertenza
di rendere comprensibile la storia scrivendo un novella in prosa.
Personalmente la novella non l'ho letta, ma l'attenta lettura del
libretto e la lettura della corrispondenza fra Strauss e Hofmannsthal,
dove molte cose vengono spiegate, mi ha permesso di arrivare ad
assistere allo spettacolo non sprovveduto.
La messe in scena e la regia. Si tratta di quella di Ponnelle, che ha
ricevuto il battesimo a Stoccarda nel 1974 o giu' di li'. La chiave di
lettura e' una collocazione in uno spazio e in un tempo non definiti, ma
orientaleggianti. In questo Ponnelle ha pensato alle novelle delle Mille
e una Notte, alle quali diversi scritti di H. si sono ispirati. I
costumi erano molto semplici, in pratica costumi di popolani
mediorientali. Solo il costume dell'imperatore era particolarmente
sontuoso, di ispirazione giapponese antica, ricchissimo stoffe
policrome, gioielli luccicanti, armi da caccia come arco e frecce,
spada, ricurva, etc. Il costume dell'imperatrice, invece era una
semplice tunica con pochi ornamenti, a significare l'evanescenza
luminosa della persona.
La scena e' unica: una tettoia scomponibile rosso acceso, sorretta da
montanti che apparivano come canne di bambu'. La tettoia divideva il
palcoscenico in due piani, quello superiore inteso come mondo delle
montagne della Luna, regno dell'imperatore; quello inferiore come mondo
degli uomini (la casa del tintore). Nessun arredo. Solo, sullo sfondo,
nero brillante, una grande luna e un grande sole che si alternavano: la
luna illuminava di luce bianca il regno delle montagne della Luna dimora
dell'imperatore e dell'imperatrice; il sole illuminava di luce gialla il
mondo di Barak e degli uomini in genere. Quindi scenografia strettamente
simbolista, come simbolista e' tutto il dramma. La scelta di Ponnelle mi
e' sembrata inserita nel clima della Secessione: infatti molte
produzioni grafiche di quel movimento si richiamavano al stampe e sete
giapponesi.
I cambiamenti di scena avvenivano a vista, con l'innalzamento,
l'abbassamento, la decomposizione o la ricomposizione della tettoia, e
la alternativa presenza della enorme luna o del sole.
Le ombre, erano raffigurate da figure incappucciate vestite di scuro. I
fenomeni naturali erano simboleggiate da veli, tende, drappi etc.
manovrati da mimi. La parte dell'inondazione e' stata particolarmente
interessante, ed era raffigurata da uno sventolare di drappi che
simboleggiavano l'acqua, e da spazzi di luce che illuminavano
alternativamente lo sfondo e la scena, dando al tutto - accompagnato da
una musica intensamente descrittiva - una sensazione di catastrofe
grandiosa. L'imperatore pietrificato, nel terzo atto, e' stato
rappresentato dalla sua silhouette gigantesca proiettata su uno sfondo
azzurro chiaro. Le luci hanno svolto un ruolo importante, creando clima
freddo, quasi spettrale nelle scene del mondo delle Montagne della Luna,
o clima caldo, nelle scene della casa del tintore, o clima luminoso
nelle scene della redenzione.
La musica. La direzione orchestrale e' stata coinvolgente. Sinopoli ha
diretto tutto con grande chiarezza. Timbri, ritmi, armonie, leitmotiv,
pur fondendosi in una sonorita' complessiva, erano chiaramente frutto di
uno studio analitico, che consentiva di collegare in modo semplice ed
evidente il tessuto orchestrale al dramma sul palcoscenico. Occorre dire
che l'orchestra eseguito molto bene le indicazioni del Maestro. Nella
Frau vi sono molte parti solistiche. Fra queste particolarmente
struggenti sono l'assolo di violoncello che prelude l'aria
dell'imperatore nel secondo atto e l'assolo di violino dolcissimo che
accompagna il canto dell'imperatrice nel terzo atto, entrambi molto ben
eseguiti. Ma vi sono anche altri momenti solistici degni di nota,
anch'essi molto bene eseguiti, come il verso del falco suonato
dall'ottavino, le entrate dei tromboni, nel reiterante il tema di
Keikobad, o anche il basso tuba, o i timpani. Lo scintillio dei violini,
gli arpeggi dell'arpa ma anche dell'orchestra, l'alternarsi di suono a
piena orchestra nelle scene "terrene" e di un'orchestra piu' leggera
nelle scene soprannaturali, tutto questo e' stato reso in modo chiaro,
riconoscibile in modo che non fossero possibili distrazioni.
Il canto. E' parte integrante della musica. Le voci si fondono con il
suono orchestrale, e occorre dire che i cantanti hanno saputo
interpretare il loro ruolo. Io non amo emettere giudizi, che lascio agli
esperti. Ma in questo caso occorre dire che i cosiddetti esperti, per
voler esprimere giudizi a tutti i costi, si sono anche bellamente
contraddetti, uno criticando magari il mezzosoprano ed esaltando
l'imperatrice, un altro facendo magari il contrario. Basta leggere le
critiche di diversi giornale, per vedere giudizi diversi, o addirittura
contrastanti. Questo, a mio avviso, sta a significare che il metro di
giudizio sui cantanti in un'opera come questa non puo' essere quello
tradizionale. Data una capacita' tecnica di buon livello, quello che
conta e' l'interpretazione. E per quanto mi e' dato da capire,
l'interpretazione e' stata in tutti convincente. L'imperatrice (Ilga
Nielsen) mi e' parsa dotata di una voce lieve, leggera, adatta ad
interpretare il ruolo di un personaggio diafano, attraverso il quale la
luce passa senza essere ostacolata. La Nutrice (Reinhild Runkel) h dato
una voce capace di far risuonare l'ambiguita' e il cinismo del
personaggio; la moglie del tintore (Luana De Vol) ha reso molto bene la
parte della donna nevrotica, isterica, con una voce a volte stridula,
sgraziata, ma bene adatta al ruolo. Anche l'imperatore (Jon Frederic
West) ha cantato bene il suo ruolo, dando al suo canto una opportuna
ampiezza. Forse meglio di tutti e' stato Alan Titus, il tintore, con una
bella voce baritonale, accattivante, che disegnava bene la sua bonta'
d'animo. Quello tuttavia che ha meglio caratterizzato il tutto e' stata
la fusione fra le voci e il suono orchestrale, che credo che in
quest'opera sia il tema piu' importante e forse il piu' difficile.
Che dire? Che in sala l'entusiasmo alla fine dell'opera e' salito alle
stelle. Gli applausi sono stati veramente intensi, prolungati, mentre
nei commenti degli spettatori si sentiva con maggior frequenza risuonare
la parola "bello". Perche' e' stato veramente un bello spettacolo. Una
bellissima opera che ha avuto una degna rappresentazione. Uno degli
spettacoli, uscendo dai quali, ci si sente realizzati e in pace con
tutto il mondo.
Ciao a tutti
Rudy
==================================================
KANNST DU NICHT ALLEN GEFALLEN DURCH DEINE THAT
UND DEIN KUNSTWERK, MACH ES WENIGEN RECHT.
VIELEN GEFALLEN IST SCHLIMM.
SCHILLER
==================================================


author: Riccardo Domenichini

text:
Ho visto anch'io lo spettacolo, e approfitto dell'occasione per dire la
mia. Prima pero' una considerazione generale:
> Hofmannsthal ha anche soggiunto che lo spettatore non puo' assistere a
> questo spettacolo senza essersi preparato.
Giuro che lo ero. Conosco l'opera da tempo, l'ho ascoltata piu' volte
negli ultimi giorni e andando a Milano l'ho anche riascoltata da cima a
fondo seguendo il libretto, tanto per rinfrescarmi sui vari salti di
luogo e di tempo e su un intreccio che non e' dei piu' semplici. E'
servito a qualcosa? A poco, visto che l'Imperial Regio Teatro alla Scala
crede che per essere Tempio di Cultura bisogni continuare a bandire i
sopratitoli dalle proprie produzioni, cosi' come crede evidentemente che
anche se preparato il suo pubblico sia in grado di ricostruire con la
memoria una vicenda lunga e complessa come quella della Frau. E' una
posizione abbastanza stupida, secondo me, che comporta uno sforzo
supplementare da parte di un pubblico gia' sufficientemente impegnato e
che gli impedisce di gustare adeguatamente una componente fondamentale
di questo lavoro, che e' il suo bellissimo libretto.
E che ha, oltretutto, anche un ulteriore effetto negativo, che e'
questo: costringendo lo spettatore coscienzioso a prepararsi
scrupolosamente, lo obbliga a un intensivo di reiterati ascolti prima
dello spettacolo, costringendolo ad entrare in sala con le orecchie
piene di turgori orchestrali e di folgoranti esibizioni vocali "in
studio" che comunque si sovrappongono, volenti o nolenti, nella memoria
a quanto si ascolta dal vivo.
> Anzi, ha avuto l'avvertenza
> di rendere comprensibile la storia scrivendo un novella in prosa.
Non credere che la novella possa facilitare la comprensione del
libretto. Anzi, e' molto piu' intricata, piena di simboli veri e falsi e
da un certo punto in avanti si distacca abbastanza sensibilmente dal
libretto e procede per conto suo. Direi che e' proprio una cosa a se'.
> La messe in scena e la regia. [...]
Questo spettacolo e' giustamente famoso e negli anni e' stato ripreso
molte volte e da molti teatri. E' indubbiamente pieno di cose belle e di
momenti di grande teatro, anche se le foto di scena sul programma di
sala delle recite dell'86 mostrano che la ripresa ha comunque sofferto.
Comunque, a proposito di questa messinscena io ho una perplessita' di
fondo: fino a che punto la scelta di Ponnelle di adottare un linguaggio
di totale stilizzazione mediato dal teatro orientale e' adeguata alla
lettura di questo lavoro? Voglio dire: io credo che il simbolismo sia
una cosa, la stilizzazione un'altra. Hoffmanstahl ha concepito una
storia nella quale il cambiamento continuo, la mutazione di scena, il
trucco scenotecnico, l'apparizione e la sparizione hanno un ruolo
fondamentale, basta leggere le didascalie del libretto, dettagliate fino
all'inverosimile. Azzerare tutto questo, ricondurre tutto a una
struttura teatrale da teatro No in cui tutto succede ma quasi nulla si
vede, significa secondo me rinunciare a una dimensione importante del
lavoro.
C'e' poi da tener presente la struttura drammaturgica di questo
libretto, che cosi' come e' impostato sul confronto fra le due coppie
"alta" e "bassa", oscilla continuamente fra lo spazio dell'una e quello
dell'altra, fra i padiglioni celesti e la fangosa casa del tintore.
Ricondurre tutto al movimento di tre pedane mi sembra (anche se
visivamente bello) riduttivo, soprattutto quando, come nel secondo atto,
il libretto si caratterizza per uno straordinario montaggio gia'
pienamente cinematografico, che qua si perdeva completamente (il
passaggio casa di Barak-scena del falcone-casa di Barak-risveglio
dell'Imperatrice-casa di Barak era impossibile da cogliere). Allo stesso
modo, tutta la parte iniziale del terzo atto, con Barak e la moglie che
vagano senza vedersi nei sotterranei, era troppo astratta, troppo
scarnificata per essere emozionante come il testo prevede. In
conclusione, secondo me si e' trattato di uno spettacolo visivamente
molto bello ma che troppo ha sacrificato delle potenzialita'
drammaturgiche di quest'opera, che sono eccezionali. Bello ma poco
emozionante, ecco.
> Il canto. [...] Questo, a mio avviso, sta a significare che il metro di
> giudizio sui cantanti in un'opera come questa non puo' essere quello
> tradizionale. Data una capacita' tecnica di buon livello, quello che
> conta e' l'interpretazione.
Non sono assolutamente d'accordo. Questa e' un'opera vocalmente
massacrante almeno per i tre ruoli femminili, nella quale una vocalita'
tesa e declamatoria si alterna a squarci melodici di impressionante
tensione e, nel caso dell'Imperatrice, a difficilissimi sbalzi verso
l'acuto. Altro che buona tecnica ci vuole, e ricordati che senza la
tecnica non si interpreta MAI, perche' si possono anche avere buone idee
ma non si sa poi come realizzarle. Certo, il metro di giudizio sui
cantanti per un'opera del genere non puo' essere un'incisione
discografica in studio, perche' una prestazione dal vivo vocalmente
massacrante non puo' consentire quella leggerezza e quella luminosita'
che in CD ascoltiamo dall'inizio alla fine. Per giudicare un'esibizione
dal vivo dell'Imperatrice, della Nutrice e della Moglie del tintore non
si puo' non tener conto di questo elemento. Io sono d'accordo con
Quirino Principe (recensione sul Sole 24 ore) quando dice che il pregio
maggiore del terzetto femminile e' stato l'omogeneita'. Non c'e' stata
una figura prevaricante sulle altre, e tutte e tre hanno ben retto
l'impegno sia dal punto interpretativo che fisico. Meno adeguati mi sono
sembrati i signori uomini: Titus ha fatto un Barak cordiale e buono come
deve essere, ma avrei voluto un canto piu' commosso in molti momenti.
West, l'Imperatore, era francamente inascoltabile. Ha letteralmente
scempiato la scena del falcone e nel seguito ha fatto anche peggio.
Timbro ordinario, propensione all'urlo strozzato, nessuna capacita' di
cantare legato e men che meno di sfumare. Ecco un tipico caso in cui
l'assenza di una tecnica impedisce qualunque effetto che non sia il
cantare a squarciagola.
Con tutto cio', ribadisco che si e' comunque trattato di uno spettacolo
di altissimo livello, che avremmo anche potuto gustare meglio se
l'Imperial Regio Teatro ci avesse concesso un minimo di aiuto per
abbandonarci tranquillamente a uno dei piu' straordinari capolavori del
teatro di questo secolo.
Ma cosa sperare da un teatro che ti fa pagare quattromila lire un
bicchiere d'acqua minerale? Vermi siamo, soffrire dobbiamo...
[R]
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Riccardo Domenichini
Istituto Universitario di Architettura di Venezia
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S. Marta, Dorsoduro 2196 - 30123 Venezia              tel (0)41.2571014
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                                       mailto:
r...@ofelia.iuav.unive.it

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Marilyn Horne -->
http://www.geocities.com/Vienna/Choir/6197
=======================================================================