author: lorenzo

text:
intervengo velocemente, ché devo andare:
1- i problemi più gravi mi sembrano due: l'evasione fiscale e il fatto
che il teatro, tramite l'Accordo abbia permesso l'esistenza/creazione
di una LISTA (lasciamo stare per il momento se è ufficiale o no). In
tutti gli altri teatri si fa la coda stando in piedi, e per la legge
della domanda, quanto più è richiesto lo spettacolo tanto prima
inizierà la coda, mettendo a dura prova vescica e resistenze fisiche
varie. Con la lista invece, uno va lì a fare la coda e si trova uno
solo delll'Accordo che gli dice che prima di lui ci sono 450 persone.
"e dove sono? io non le vedo" .
QUESTA MI SEMBRA UNA GRAVE COLPA DEL TEATRO.
Sull'evasione fiscale, mi sorprende che non si faccia nulla a livello
legislativo: i bagarini offrono un servizio ad alberghi, ricchi, chi
non vuole fare la fila e altro. Bisognerebbe riconoscerli come
categoria.
2- Ho fatto diversi anni di fila col Gianno & C. Ho anche visto il
passaggio di consegne tra due dei suoi cani, sempre chiamati CARLOTTA.
e vi garantisco, che i bagarini fanno la coda come tutti e rispettano
le regole che (uffcialmente o per tradizione) vigono alla Scala per
l'acquisto dei biglietti: un bagarino una volta mi disse che aveva
alle sue dipendenze centinaia di studenti dotati di fibra ottica, che
il giorno della apertura prevendita gli procuravano 200 biglietti.
Lui, faceva la coda con me, e spesso era anche dietro di me in coda.
Dov'è l'illegalità??? solo nell'evasione fiscale, secondo me.
3. Gianni, per quanto Peres lo possa odiare (e lo odia tanto!), per
quanto puzzi (e puzza tanto!), e per quanto possa essere molesto se ha
bevuto un po' più del dovuto (e beve tanto!), è un grand uomo. Non è
una persona ignorante (nè musicalmente nè in generale), non è una
persona aggressiva, ed è una persona con la quale parlare è
piacevolissimo. Magari tutte quelle vecchie e gentaglia colta che
frequenta i teatri, loggione incluso, fosse come Gianni! Col Gianni si
può parlare di tutto, e ritengo che sia un uomo col quale il livello
non è da chiacchiere da bar. E' molto meno rincoglionito o stupido o
maleducato (anzi, secondo me non è affatto maleducato, anzi) degli
altri uomini della sue età che trovate in galleria VIttorio Emanuele a
pochi metri di distanza. In sostanza, Gianni è un bagarino sui
generis, diversissimo dagli altri (che fanno i bagarini ma potrebbero
essere lavavetri pronti a derubarti), anche se -ripeto- non ho mai
visto un bagarino che non rispettasse "le regole" per la coda e
l'acquisto dei biglietti. Con chi ce la si prende se non hanno
lavoro/famiglia e possono dormire in via filodrammatici col sacco a
pelo????
4- il fatto che Gianni sia un'istituzione deriva da quanto sopra, nè
perché ha mai picchiato nessuno, nè perché sia un burbero. Mi raccontò
che a 14 anni faceva il bagarino allo stadio, e i riccono di allora
gli davano da posteggiare le Benley, con le quali lui andava al
baretto a farsi il ganzo con gli amici (non credo che ci facesse
entrare i cani, nelle Bentley!).
5- So che usci anche sul Wall Street Journal, poiché una giornalista
americana era in coda e rimase affascinata.
6- trascrizione della lista ufficiale (RICOPIATA??) E' vero,
sostanzialmente è un travaso, ma vengono travasate solo le persone che
sono lì al momento, per cui anche in questo caso non vedo
l'illegalità: le persone riconoscono che l'ordine tra di loro è quello
della pre-lista di Gianni, e l'Accordo trascrive solo i PRESENTI!
La cosa gravissima è quello che ho esposto prima: se io arrivo 5
minuti prima che le persone in lista si radunino, non trovo nessuno e
penso giustamente di essere il primo. Con quale faccia mi si dice che
invece sono 589esimo poiché loro erano "lì" (ma lì dove? per quanto
tempo? da che mondo e mondo la coda si fa FISICAMENTE stando sul
posto)
spero che non crediate che sono un bagarino (non riuscirei mai a
vendere un biglietto, mi infilerei dritto in teatro) nè uno
dell'accordo nè uno della scala
Io arrivo a milano il 6, quindi per quest'anno sono fuori lista. Ma
sono pronto a spendere un bel po' pur di entrare.


title: Coda loggione Scala: tragedia annunciata...

author: gigi

text:
"lorenzo" <NOS...@NOSPAMemail.it> ha scritto nel messaggio
news:Rz1ltB.A....@idam.kicks-ass.net...
>
> intervengo velocemente, ché devo andare:
>
> 1- i problemi più gravi mi sembrano due: l'evasione fiscale e il fatto
> che il teatro, tramite l'Accordo abbia permesso l'esistenza/creazione
> di una LISTA (lasciamo stare per il momento se è ufficiale o no). In
> tutti gli altri teatri si fa la coda stando in piedi, e per la legge
> della domanda, quanto più è richiesto lo spettacolo tanto prima
> inizierà la coda, mettendo a dura prova vescica e resistenze fisiche
> varie. Con la lista invece, uno va lì a fare la coda e si trova uno
> solo delll'Accordo che gli dice che prima di lui ci sono 450 persone.
> "e dove sono? io non le vedo" .
> QUESTA MI SEMBRA UNA GRAVE COLPA DEL TEATRO.
>
non farò alcuna coda alla scala quest'anno, ma ricordo le numerose code
fatte negli anni in cui lavoravo a milano.
condivido praticamente tutto il messaggio di lorenzo ed in particolare il
fatto che una coda ha senso solo se è una coda fisica e non virtuale a base
di liste più o meno lecite e corrette.
nei primi tempi della mia frequentazione scaligera (primi anni ottanta) la
lista non era ancora stata inventata e si entrava facendo code di durata del
tutto accettabile.
è vero che talvolta interveniva perfino la polizia per qualche intemperanza
di troppo, ma personalmente non ricordo nulla di particolarmente grave: solo
qualche spintone.
con l'invenzione delle liste divenne sempre più difficile aggiudicarsi un
ingresso e la descrizione di lorenzo è perfetta: si arrivava al portone,
nessuno in vista, ma, con qualsiasi anticipo, già una lista chilometrica...
è del tutto evidente che con la coda "fisica" chiunque può misurare le
proprie forze e decidere l'ora a cui presentarsi, mentre con la lista i
soliti "amici" sono i soli a conoscere gli improbabili orari di avvio della
raccolta dei nomi!
ora, se il tutto deve essere regolamentato, la soluzione telematica di lux è
sicuramente la più corretta, se invece si deve tornare al folklore della
fila, che almeno sia una vera fila in cui prevalgano le "doti fisiche"
gigi


author: Riccardo

text:
i problemi più gravi mi sembrano due: l'evasione fiscale e
Beh...sembra che qualcuno ci abbia pensato ^__^
http://www.repubblica.it/2004/l/sezioni/cronaca/scalauno/baggrr/baggrr.html
Fermati in due dalla Guardia di Finanza. Cercavano di piazzare
i tagliandi della prima del 7 dicembre del valore di 240 euro
Milano, bagarini alla Scala
biglietti a 1.550 euro
Lotta alla vendita illegale e alla contraffazione anche via internet
MILANO - Stavano vendendo, al prezzo di 1.500
euro l'uno, due biglietti di galleria, del valore di 240 euro ciascuno, per
la prima della Scala del 7 dicembre.
Due bagarini in azione sono stati bloccati ieri dagli uomini del Nucleo
regionale di Polizia tributaria della Guardia di Finanza, proprio
nell'ambito di servizi predisposti per contrastare il bagarinaggio, in
occasione dell'attesissima prima nel restaurato teatro del Piermarini.
I due sono stati individuati nelle vicinanze di piazza della Scala, in
concomitanza con la visita del Presidente Ciampi, ieri pomeriggio. Quello
del bagarinaggio per la prima della Scala è un fenomeno antico, ma forse mai
come quest'anno, data la particolarità dell'evento (la riapertura del Teatro
dopo gli anni di restauro) la caccia al biglietto si è scatenata in modo
così intenso.
I prezzi, già elevati, sono saliti alle stelle sul mercato nero, con punte
di oltre il 500%. L'attività di contrasto al bagarinaggio è stata
intensificata, con l'approssimarsi della 'prima' di Sant'Ambrogio, dalla
'Sezione pubblici spettacoli' del Nucleo Regionale di Polizia tributaria
Lombardia. Dal momento che anche il bagarinaggio si è messo al passo con le
tecnologie moderne, l'azione di contrasto non è svolta soltanto sul
territorio, ma anche su internet, per individuare i contatti e le modalità
di scambio clandestino dei biglietti d' ingresso.
E' stato così possibile seguire ieri le tracce di due biglietti da 240 euro,
sulla cui vendita un bagarino si era accordato per 1.500 euro. I militari si
sono appostati nelle adiacenze di Piazza della Scala e, proprio mentre era
in corso la visita del presidente della Repubblica Carlo Azeglio Ciampi,
sono intervenuti a bloccare lo scambio biglietti-banconote.
Tra i due che tentavano la vendita, riferisce la Gdf, "un noto bagarino
quarantenne, M. T., con precedenti specifici".
Le indagini continuano per verificare l'autenticità dei biglietti e la loro
provenienza. I controlli antibagarinaggio proseguiranno fino alla data della
'prima' e durante la serata. Le stesse Fiamme Gialle ricordano che
l'acquisto dei biglietti presso i canali non ufficiali espone al rischio,
tutt'altro che remoto e già riscontrato in occasione di concerti e
avvenimenti sportivi, di vedersi consegnare dei biglietti apparentemente
uguali a quelli originali, ma in realtà abilmente contraffatti. Con la
conseguenza della beffa di vedersi negato l'accesso al teatro dopo aver
sborsato grosse somme, e il rischio di tensioni all'ingresso.
(2 dicembre 2004)


author: Lucio PERES

text:
Il Thu, 2 Dec 2004 11:04:51 +0100, "Riccardo" <
nos...@please.org
> ha
scritto:
>Fermati in due dalla Guardia di Finanza. Cercavano di piazzare
>i tagliandi della prima del 7 dicembre del valore di 240 euro
>Milano, bagarini alla Scala
>biglietti a 1.550 euro
WWW
Appena fatto pure servizio al TG 1 delle 20.00!!
LUX


text:
Il Thu, 2 Dec 2004 11:04:51 +0100, "Riccardo" <
nos...@please.org
> ha
scritto:
>Fermati in due dalla Guardia di Finanza. Cercavano di piazzare
>i tagliandi della prima del 7 dicembre del valore di 240 euro
>Milano, bagarini alla Scala
>biglietti a 1.550 euro
>Lotta alla vendita illegale e alla contraffazione anche via internet
Beh, queste sn le BUONISSIME NOTIZIE!!!	;-))))))))))))))))
>Due bagarini in azione sono stati bloccati ieri dagli uomini del Nucleo
>regionale di Polizia tributaria della Guardia di Finanza, proprio
>nell'ambito di servizi predisposti per contrastare il bagarinaggio, in
>occasione dell'attesissima prima nel restaurato teatro del Piermarini.
Quello ke ho sempre detto io: solo la GdF può (e deve!!) muoversi!
Speriamo ora ke nn intervenga il solito leguleio ke gli fa
dissequestrare i biglietti!!
>bagarinaggio per la prima della Scala è un fenomeno antico, ma forse mai
>come quest'anno, data la particolarità dell'evento
Già!!....	:-((((((((
>l'azione di contrasto non è svolta soltanto sul
>territorio, ma anche su internet, per individuare i contatti e le modalità
>di scambio clandestino dei biglietti d' ingresso.
Ottimo! Di Pietro docet!...
>E' stato così possibile seguire ieri le tracce di due biglietti da 240 euro
Fregati al sottoscritto (veramente avevo puntato su quelli da 120...)
>I militari si sono appostati nelle adiacenze di Piazza della Scala e:::
Nn è difficile: lo fanno alla luce del sole!
>Tra i due che tentavano la vendita, riferisce la Gdf, "un noto bagarino
>quarantenne, M. T., con precedenti specifici".
Mi sa ke è il mancato geologo Matteo...
>I controlli antibagarinaggio proseguiranno fino alla data della
>'prima' e durante la serata
;-))))))))))))))))))))))))))
Speriamo  lo facciano anke x gli ingressi da 50 € la cui fila deve
ancora (spero...) cominciare!!
LUX


text:
On Thu, 02 Dec 2004 20:03:00 +0100, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
wrote:
>>Tra i due che tentavano la vendita, riferisce la Gdf, "un noto bagarino
>>quarantenne, M. T., con precedenti specifici".
>
>Mi sa ke è il mancato geologo Matteo...
quello è M.M.


text:
Il Thu, 02 Dec 2004 19:43:34 GMT, lorenzo <NOS...@NOSPAMemail.it> ha
scritto:
>On Thu, 02 Dec 2004 20:03:00 +0100, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
>wrote:
>>Mi sa ke è il mancato geologo Matteo...
>
>quello è M.M.
Oh kaz°ç$, e allora ki è?
Cmq oggi è stato intervistato sul Corriere Milano: ha detto ke nn
gliene frega niente xkè tanto ha già piazzato altri 30 biglietti!
Ma a sto' punto x voi nn sarebbe giusto ke i biglietti sequestrati
fossero rimessi in vendita al pubblico!?
LUX


text:
Il Wed, 01 Dec 2004 11:05:59 GMT, "gigi" <
aa29N...@voila.fr
> ha
scritto:
>ora, se il tutto deve essere regolamentato, la soluzione telematica di lux è
>sicuramente la più corretta, se invece si deve tornare al folklore della
>fila, che almeno sia una vera fila in cui prevalgano le "doti fisiche"
Nn trovo cmq completamente giusto ke a vincere siano i + vigorosi...
E' discriminatorio come lo è ke i biglietti x i posti migliori se li
possano permettere solo i + danarosi...
LUX


text:
Il Tue, 30 Nov 2004 19:09:35 GMT, lorenzo <NOS...@NOSPAMemail.it> ha
scritto:
>In tutti gli altri teatri si fa la coda stando in piedi, e per la legge
>della domanda, quanto più è richiesto lo spettacolo tanto prima
>inizierà la coda, mettendo a dura prova vescica e resistenze fisiche
>varie. Con la lista invece, uno va lì a fare la coda e si trova uno
>solo delll'Accordo che gli dice che prima di lui ci sono 450 persone.
>"e dove sono? io non le vedo"
Una lista delle persone nell' ordine in cui arrivano l' ho vista fare
in ogni teatro in cui sia stato (Roma, Firenze, Torino, Parigi, New
York...): mi sembra l' unico modo per tenere un minimo d' ordine senza
pretendere troppo fisicamente e lasciare adito alle prepotenze fisiche
degli aspiranti al biglietto.
Del resto se questo sistema del numerino d' attesa si è imposto nei
pubblici uffici  (ora anke alle Poste) e nei negozi vuol dire ke la
gente lo gradisce.
Certo nn si può pretendere, specie per un evento così agognato come la
prima della Scala, di apporre il proprio nome su un foglio una
settimana prima dell' inizio vendita e poi presentarsi  5 minuti prima
pretendendo ke tu eri in coda (altrimenti sai poi quanti fogli con
nomi vari troveresti!?...	;-))
Giusto quindi disciplinare la coda con appelli periodici e depennare
dalla lista ki nn si presenta.
>QUESTA MI SEMBRA UNA GRAVE COLPA DEL TEATRO.
La colpa della Scala è IMHO proprio quella di fregarsene della
faccenda e lasciare ke la gente fuori del botteghino si scorni invece
di intervenire con proprio personale ad organizzare la compilazione
delle liste col riscontro della CI, il rilascio dei numerini, gli
appelli e controappelli, etc...
Dice: ma tanto se si decidesse di iniziare 1 settimana prima, ci
sarebbe sempre gente ke viene ancora 1 altra settimana prima e fa a
botte per presentare la pre-lista per la lista...!? Beh, allora vuol
dire ke il sistema è sbagliato alla radice e qualsiasi altro sistema è
migliore, incluso l' invito discrezionale ad personam o l' estrazione
a sorte su una lista di rikiedenti raccolta 1 mese prima.
>Sull'evasione fiscale, mi sorprende che non si faccia nulla a livello
>legislativo: i bagarini offrono un servizio ad alberghi, ricchi, chi
>non vuole fare la fila e altro. Bisognerebbe riconoscerli come
>categoria
Ho scoperto ke qualsiasi indagine da parte della GdF, ad es x
accertarsi ke paghino l' IRPEF in base a ciò ke guadagnano
effettivamente, va prescritta da un magistrato.
>2- Ho fatto diversi anni di fila col Gianno & C. Ho anche visto il
>passaggio di consegne tra due dei suoi cani, sempre chiamati CARLOTTA
sai ke lustro x le nobildonne con lo stesso nome...
>e vi garantisco, che i bagarini fanno la coda come tutti e rispettano
>le regole
Sì, solo ke dopo si rivendono il biglietto col ricarico del 500 %: se
nn ci fose gente disposta a pagarli (anke la prostituzione ingrassa
xkè c' è il cliente, se no...), resterebbero tanti biglietti, x me e
x tutti! Se la GdF intervenisse con regolarità e durezza (fra l' altro
anke il cliente del bagarino è perseguibile amministrativamente!) il
problema sarebbe a metà risolto!
>3. Gianni, per quanto Peres lo possa odiare (e lo odia tanto!)
Sai, è 1 di quelle persone ke s' è messo di traverso alla mia vita, ke
nn mi riesce di scansare!
Con un mio vekkio capufficio 1 volta risolsi facendomi cambiare d'
ufficio, ma qui ke faccio? Ah, sì, nn vado + alla prima della Scala (e
probabilmente così andrà a finire...)
>E' molto meno rincoglionito o stupido o
>maleducato (anzi, secondo me non è affatto maleducato, anzi)
Oddio, quando mi ha detto ke ero 1 merda e m' ha preso ad ombrellate
tanto educato nn m' è sembrato...
>4- il fatto che Gianni sia un'istituzione deriva da quanto sopra, nè
>perché ha mai picchiato nessuno
Ho esperienze diverse: ma purtroppo nn ho testimoni a favore (se no
avrei già vinto la causa ed ottenuto un risarcimento dal suo
patrimono!), quindi mi devi credere sulla parola.
>a 14 anni faceva il bagarino allo stadio, e i ricconi di allora
>gli davano da posteggiare le Bentley
Att ke è anke la tipica persona alla quale devi credere al 10 % di
quello ke racconta
>5- So che usci anche sul Wall Street Journal, poiché una giornalista
>americana era in coda e rimase affascinata.
??? C.v.d.: leggenda metropolitana, se nn mi porti il ritaglio del
giornale!
>6- trascrizione della lista ufficiale (RICOPIATA??) E' vero,
>sostanzialmente è un travaso, ma vengono travasate solo le persone che
>sono lì al momento, per cui anche in questo caso non vedo
>l'illegalità
OK, io dico solo ke questo lavoro lo dovrebbe fare l' Accordo, visto
ke è riconosciuto dalla Scala (in extremis, ma anke quest' anno l'
hanno fatto!): invece nn s' è mai visto 1 dell' Accordo ke venga prima
a compilare la pre-lista o ke passi lì una notte, è sempre il gianni
ke lo fa. E 2° me nn gratis.
>La cosa gravissima è quello che ho esposto prima: se io arrivo 5
>minuti prima che le persone in lista si radunino, non trovo nessuno e
>penso giustamente di essere il primo. Con quale faccia mi si dice che
>invece sono 589esimo
Io invece questo lo trovo normale: nn si può pretendere un
assembramento stabile per tanti gg di seguito (sarebbe pure contrario
alla legge, o x lo meno un inizio di problema d' ordine pubblico...).
Gravi sn le irregolarità ke ho riscontrato + volte negli appelli:
gente ke risponde x 2 o 3 persone, oppure assenti ke sn segnati
presenti ugualmente, etc...
>Io arrivo a milano il 6, quindi per quest'anno sono fuori lista. Ma
>sono pronto a spendere un bel po' pur di entrare.
Con 300 E potresti pure cavartela, ma ATT a quanto ho detto sopra...
LUX
P.S. Io invece domattina alle 6.00 mi presento: voglio vedere cosa
succede.


text:
> Ma a sto' punto x voi nn sarebbe giusto ke i biglietti sequestrati
> fossero rimessi in vendita al pubblico!?
Ieri sera al TG di TeleNova hanno intervistato uno degli ufficiali della GdF
"artefici" dell'operazione che ha sottolineato come i biglietti sequestrati
non saranno piu' rimessi in "giro" (per la cronaca le telecamere hanno
indugiato su quei due biglietti entrambi acquistati da un certo Simone P.).
R.


text:
On Sat, 04 Dec 2004 00:01:39 +0100, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
wrote:
>
>Una lista delle persone nell' ordine in cui arrivano l' ho vista fare
>in ogni teatro in cui sia stato (Roma, Firenze, Torino, Parigi, New
>York...): mi sembra l' unico modo per tenere un minimo d' ordine senza
>pretendere troppo fisicamente e lasciare adito alle prepotenze fisiche
>degli aspiranti al biglietto.
Io a Londra per i Proms ho visto dare i numerini, ma solo poco prima
dell'entrata. NON si puo' tornarsene a casa!!!
>Dice: ma tanto se si decidesse di iniziare 1 settimana prima, ci
>sarebbe sempre gente ke viene ancora 1 altra settimana prima e fa a
>botte per presentare la pre-lista per la lista...!?
esatto, si chiama induzione a ritroso! per questo basta solo fare la
coda: la vescica è quella!
>Sì, solo ke dopo si rivendono il biglietto col ricarico del 500 %: se
>nn ci fose gente disposta a pagarli (anke la prostituzione ingrassa
>xkè c' è il cliente, se no...),
d'accordo, ma questo è un problema diverso dalle modalità in cui i
bagarini fanno la coda, e nel precedente messaggio parlavi di questo.
>
>Oddio, quando mi ha detto ke ero 1 merda e m' ha preso ad ombrellate
>tanto educato nn m' è sembrato...
raccontala ti prego!!!
>
>Ho esperienze diverse: ma purtroppo nn ho testimoni a favore (se no
>avrei già vinto la causa ed ottenuto un risarcimento dal suo
>patrimono!), quindi mi devi credere sulla parola.
ma eravate soli????  in via filodrammatici???
>??? C.v.d.: leggenda metropolitana, se nn mi porti il ritaglio del
>giornale!
io l'ho visto, esiste, mi spiace, libero di crederci
>
>OK, io dico solo ke questo lavoro lo dovrebbe fare l' Accordo, visto
>ke è riconosciuto dalla Scala (in extremis, ma anke quest' anno l'
>hanno fatto!): invece nn s' è mai visto 1 dell' Accordo ke venga prima
>a compilare la pre-lista o ke passi lì una notte, è sempre il gianni
>ke lo fa. E 2° me nn gratis.
e ma allora qui torniamo al discorso di prima! che vuol dire che
l'accordo deve compilare la prelista??? ci sarà sempre qualcuno che
viene prima. Non cambia nulla secondo me. Loro la notte la fanno, ma
da una certa data in poi
>Gravi sn le irregolarità ke ho riscontrato + volte negli appelli:
>gente ke risponde x 2 o 3 persone, oppure assenti ke sn segnati
>presenti ugualmente, etc...
questo ovviamente l'ho riscontrato anche io, ma soprattutto in
passato, e davvero NON è la regola, e non si fa solo per i bagarini.
Ripeto, pochissime volte. Spesso si chiede ai passanti di rispondere a
nome di qualcun altro. Mai visto nessuno che risponda per 3 persone.
>
>Con 300 E potresti pure cavartela, ma ATT a quanto ho detto sopra...
se non entro mi impicco davanti al teatro come Werteimer ne "Il
Soccombente" di Bernhard


text:
Il Thu, 25 Nov 2004 14:58:14 +0100, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
ha scritto:
>       La coda comunque comincerà il 4 dicembre, davanti all'
>Urban Center e poi, il 7 pomeriggio, davanti alla biglietteria
>restaurata, sotto il portico dello storico teatro del Piermarini.
>Anche i bagarini stranieri si stanno organizzando. Secondo
>indiscrezioni della polizia:::::::::::
Nn è stata tragica come molti, tra cui gli stessi volontari dell'
Accordo ed i loggionisti, avevano temuto: se nn c' è stata coda
selvaggia (anke se i problemi e le magagne nn sn mancati...) è dovuto
x 1 certa parte al riconoscimento avvenuto in extremis da parte del
teatro del ruolo dell' Associazione l' Accordo, kiamata a gestire le
ultime fasi della fila, e x la > parte alla volontà pacifista ed alla
grande pazienza dei partecipanti alla fila stessa.
Ecco cmq la mia cronistoria della Fila x il loggione della prima della
Scala del 7-12-04 (riapertura dopo 3 anni di kiusura x restauro).
Alle ore 5.30 di Sabato 3 Dicembre prendo il tram 27. Scendo in Via
Larga e vado a piedi all' Urban Center dove giungo alle 5.58. Ma la
fila s' è radunata in Via Filodrammatici dove mi sposto poco dopo: c'
è poca gente (una ventina di persone visibili, altre in un bar...) e
dove il Gianni (senza cani stavolta...) mi kiede "è da segnare?"
Rispondo affermativamente, visto ke nn ho altra scelta (la mia
decisione è ke, se riesco ad entrare nella coda x i 140 posti da 50 €
x il loggione di Sant' Ambrogio in modo quieto e pacifico e senza
riski di rissa OK, se no rinuncio e vado a vedermi la proiezione su
maxiskermo agli Arcimboldi x la quale mi sn procurato un biglietto col
coupon del Corsera). Mi segna al N° 121 (su 140): per la prima volta
dopo 3 anni vedo l' Agenda in cui segna i nomi della pre-lista (ke
nella circostanza dell' Otello del 2001 nn mi fece mai vedere...).
Dopo di me giungono alcune persone conosciute, tra cui molti
"loggionisti" abituali. Sembra la lista si sia cominciata a formare la
sera prima.
Viene comunicato ke gli appelli saranno 3 al giorno, alle ore 8.00,
16.00 e 24.00; in realtà nessun appello verra mai fatto fino al
passaggio delle consegne (cioè della pre-lista) all' Accordo alle ore
18.00 del 6 Dic (la vigilia).
Ci sarà cmq un presidio dei codaioli + o - continuo durante il giorno
ed anke di notte, con N° di persone variabile da 4-5 ad oltre 50.
Durante 1 di questi presidi, mentre sn seduto sulla mia poltroncina
portatile, vengo ripreso dal TG 4.
Diciamo ke ci sarebbe da registrare ke qcuno dei noti batte un po' la
fiacca come presenza ai presidi, mentre gli habituée della prima ke
vengono tutti gli anni da fuori MI arrivano in tutta tranquillità la
sera del 6. Il sottoscritto all' atto dell' appello passa al N° d'
ordine 49, forse come premio per l' assiduità della presenza.
Ogni tanto c' è qualke "outsider" ke si presenta kiedendo d' entrare
in lista, ma il Gianni, bisogna dire con molto fair play, gli spiega
ke nn è possibile xkè la lista è kiusa e c' è la gente in coda da 4
gg: se nn ci crede ritorni all' orario dell' appello. La cosa riesce
bene x tutta la durata della fila, tranne all' ultimo, quando un
tipetto grassottello ed un po' isterico (ke poi dalla cronaca del
Corsera risulterà essere un arkitetto con nome e cognome) protesta ad
alta voce dicendo ke tutti hanno lo stesso diritto d' entrare alla
prima e dikiarando ke andava a fare denuncia, cosa ke sembra poi abbia
fatto, unendola ad un ricorso alla Federconsumatori... (insomma inizia
adesso a perseguire la stessa trafila di Lux qualke anno fa con
denunce al Commissariato, in Procura ed al Codacons...	;-))
Ca. la presenza di bagarini nella pre-lista x il loggione io ne avevo
contati 8, ma un notabile dei loggionisti ke se ne intende + di me ha
detto ke erano 22.
Fisiologico? Boh, certo ke nessuno avrebbe il coraggio di negare 1
guadagno a dei poveracci senza casa né arte né parte... Cosa diversa è
l' organizzazione deliberata di una congrega ke sapendo di poter
godere d' impunità fa incetta nn degli ingressi di loggione, ma dei
biglietti x posti + costosi assoldando studenti muniti di PC x
reperirli via Internet e li rivende con ricariki oltraggiosi
(sottraendoli così di fatto agli appassionati).
Da parte dei partecipanti di lungo corso alla fila (esperienze ke
risalgono fino a 48 anni addietro...) mi viene assicurato ke questo
sistema è il risultato ottimale di una sedimentazione storica: nn mi
pronuncio e recepisco.
Capisco pure ke una lotta decisa al bagarinaggio scaligero comporti la
volontà convinta d' agire anzitutto da parte del teatro, sotto la
spinta dei cittadini, per assicurare in pianta stabile un presidio
continuo della GdF col mandato preciso di fermare qsiasi tentativo di
compravendita e la comminazione dell' infrazione amministrativa sia ai
venditori ke ai compratori, ma comprendo pure ke i promotori di tali
azioni (cittadini e funzionari scaligeri) sn facilmente identificabili
e potrebbero essere oggetto di rappresaglie personali o sui familiari
(ho assistito personalmente al volgare insulto - puttana - rivolto ad
una funzionaria della Scala da parte di un bagarino...). Io stesso lo
temo.
E quindi con la presente dikiaro ke la LAABS (Libera Associazione per
l' Abolizione del Bagarinaggio alla Scala) è sciolta x manifesta
inferiorità numerica tra i pokissimi ke avrebbero la volontà ed il
coraggio d' impegnarsi nello scopo e la gran massa di coloro ke
vorrebbero essere beneficiati dalla soluzione del problema ma gli
piacerebbe la pappa pronta...
6 anni d' attività hanno in ogni caso lasciato una traccia indelebile
nei regolamenti d' acquisto dei biglietti della Scala: dalla decisione
di passare alla vendita telematica alle stampigliature sui biglietti
della norma di proibizione della rivendita, all' appoggio ricevuto
dalle Associazioni di Difesa dei Consumatori, ACU ed ADICONSUM,
culminato nell' esposto del CODACONS alla Finanza di 2 anni fa. Nn m'
è riuscito solo di far adottare a Charta Net un criterio d'
assegnazione del posto acquistato on-line ke sia veramente
"best-seat"...	:-((
Il know-how accumulato è eventualmente a disposizione degli
interessati.
Saluti a tutti ke mi avete sopportato su questo tema x tanti anni!
LUX
P.S.
Cmq, com' era da prevedersi, x la prima dell' Europa c' è stata una
gran rikiesta, ma già x la seconda sn stati venduti solo 85 posti di
loggione e x la terza 100: quindi nn sn stati saturati tutti i 140
posti disponibili. In pratica nn vale la pena di alzarsi presto la
mattina x segnarsi nella pre-lista.
Considerato ke la 2° opera in programma alla Scala sarà il dittico
Sancta Susanna di Hindemith con la novità (!?...) di Corghi, ke le
altre opere della stagione (Otello, Elektra, Rinaldo...) saranno agli
Arcimboldi dove nn vige il sistema della coda, praticamente fino a
Giugno quando alla Scala daranno Cenerentola e Boheme (questa cmq la
salterò) viviamo sonni tranquilli. Anke xkè via Internet, nn
trattandosi dell' imprendibile prima di S. Ambrogio, qualke biglietto
sicuramente sarà possibile procurarselo.


title: Gershwin: documentario RAI Tre

author: niffi

text:
Chiedo scusa, c'è qualcuno che ha registrato il documentario su George
Gershwin andato in onda la notte tra il 27 e il 28 gennaio alle 1,30 su
Rai Tre? E' stato bellissimo! Se qualcuno l'ha registrato e me lo
potesse duplicare gli sarei grato. Grazie


title: Gershwin: documentario RAI Tre

text:
On Mon, 28 Jan 2002 20:40:36 +0000 (UTC), "niffi" <
ni...@libero.it
>
wrote:
>Chiedo scusa, c'č qualcuno che ha registrato il documentario su George
>Gershwin andato in onda la notte tra il 27 e il 28 gennaio alle 1,30 su
>Rai Tre?
purtroppo non sapevo ci fosse.
Bisognerebbe istituire un servizio sul NG ke segnali quelle, poke,
cose di MC interessanti  ke fanno in TV... Ma come fare?
LUX


title: Chi ha ascoltato la Barcaccia il 26 febbraio?

author: Felix

text:
....dove veniva letto un menů lirico?
Grazie
Felix


text:
Il menu' era stato redatto da Donato Renzetti se non erro. Mi e' sembrato
un umorismo stile Fichi d'india.
Il 02 Mar 2001, 07:16, "Felix"
<
ven...@tin.it
> ha scritto:



text:
On Fri, 02 Mar 2001 06:16:16 GMT, "Felix" <
ven...@tin.it
> wrote:
>....dove veniva letto un menů lirico?
Uno verdiano l' ha fatto il Ns Franco Luise, ke fa lo chef a Lisbona.
LUX


text:
> Il menu' era stato redatto da Donato Renzetti se non erro. Mi e' sembrato
> un umorismo stile Fichi d'india.
Renzetti partì con qualche titolo, poi ci si scatenarono parecchie persone
(me compreso).
Volevo sapere cosa e chi avevano citato in questa trasmissione, dato che
hanno divulgato la mia email, e la cosa non l'ho gradita poi tanto.
Non so cosa/chi siano i Fichi d'india (desumo sia dispregiativo :-)
Ciao
Felix


author: Rodolfo Canaletti

text:
Felix <
ven...@tin.it
> wrote:

Non proprio. I Fichi d'india e' un duo comico che ha avuto l'anno scorso
una certa rinomamza, per le imitazioni di un telerivenditore, e per una
specie di litania comica che recitavano in coppia.
Mi sembra che ora siano pressoche' scomparsi dagli schermi TV;
Ciao
Rudy
>
> Ciao
> Felix
--
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


title: TEATRO FILODRAMMATICI

author: Segreteria cluster

text:
Debutta  martedì 12 aprile lo spettacolo "Diario anni sessanta", seconda
tappa del progetto I segreti di Milano, la suggestiva biografia della città
ideata dal teatro Filodrammatici.
Sulla scena "The Clusters", un gruppo di giovani beat. Un'epoca in cui la
musica si fa per la prima volta linguaggio universale dei giovani e
trasmette la voglia di cambiamento e disagio delle nuove generazioni.
DAL 12 APRILE AL 15 MAGGIO - Teatro Filodrammatici
Via filodrammatici, 1 - Milano - Tel. 02 8693569
Per informazioni:
in...@scuoladimusicacluster.it
  o
www.scuoladimusicacluster.it


title: Consiglio: voglio fare il concertista ma...

text:
Cari amici del NG,
mi chiamo Marco e sono un giovane appassionato di musica
(classica e non). Da qualche anno studio pianoforte e questo mi ha
 ulteriormente alimentato la passione per la musica tanto da
convincermi sempre più che il sogno di "vivere" di musica facendo
 il concertista professionista deve diventare realtà o almeno ci devo
 provare. Purtroppo il mio ambiente non mi aiuta positivamente:
abito in paese dell`estrema provincia a Sud dell`Italia fuori da
circuiti musicali e poi il mio insegnante insiste molto sul fatto che è
 meglio prima pensare al diploma e valutare poi l`opportunità
poichè la vita e il mondo dei concertisti è abbastanza difficile e
destinato solo a pochi (...ma questi pochi non vengono mica da
marte?!?!?). Tutto ciò un pò mi demotiva ma credo che io abbia
qualcosa da dire con la musica, lo sento....e poi sentendo storie di
persone che ho conosciuto tipo di un giovane straniero che si è
trasferito per qualche anno dalle mie parte che a 25 anni per caso
comincia a studiare pianoforte e a 35 anni esatti si diploma e
adesso (trasferitosi) oltre a farsi pagare 250.000 a lezione fà il
concertista, beh! mi chiedo veramente cosa devo fare...
C`è qualcuno che sà darmi dei consigli, dei suggerimenti?
E` possibile allo stato attuale pensare ancora di fare il concertista?
E` importante l`età e il diploma altrimenti non puoi partecipare a i
concorsi e non puoi lavorare oppure, come ho letto da qualche
parte in questo NG, l`importante è saper fare bene il proprio
lavoro.......
M.
--
Posted from [213.26.145.7]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


author: riccardo domenichini

text:
"
mail.virtualtown.it
" ha scritto:
> C`è qualcuno che sà darmi dei consigli, dei suggerimenti?
1) studia, studia, studia e studia.
2) suona, suona, suona e suona.
3) ricorda che un musicista non e' fatto "solo" di tecnica ed estro, ma
anche di cultura, musicale e non.
4) ricorda che sono pieni i fossi di pianisti che si credono Paderewski,
cosi' come sono pieni i fossi di pianisti che si credono geni incompresi
perseguitati dal fato quando si "devono accontentare" di suonare in gruppo
o, la peggiore di tutte le jatture, quando devono abbassarsi ad
accompagnare.
5) ricorda che i Paderewski veri si contano sulle punte delle dita, ma che
al mondo c'e' anche un grande bisogno di pianisti che si sentano un po'
meno virtuosi e un po' piu' professionisti.
6) cerca di mantenere sempre un punto di vista obiettivo nel considerare te
stesso.
7) non farti spaventare dalle difficolta' e se credi di avere qualcosa da
dire con la musica fai di tutto per poterlo esprimere.
8) impara comunque anche un altro mestiere.
9) ricorda che la musica potra' riempirti la vita anche se per un motivo o
per un altro la pagnotta finirai per guadagnartela facendo il ragioniere,
l'architetto, l'impiegato, il giardiniere, il fornaio o qualunque altra
cosa.
[r]


text:
Scusatemi per l'uso strumentale che faccio della lista, ma non vedo
soluzioni alternative.
Messaggio per Marco che vuole fare il concertista:
io ti ho risposto ma la tua email non funziona.
Tutto mi torna indietro.
[r]


title: Last Minute agli Arcimboldi

author: Valerio

text:
Prima bastava arrivare poco prima dello spettacolo, acquistare un biglietto
con lo sconto del 50% alla biglietteria adiacente il teatro ed entrare, e il
gioco era fatto!!
Chissà perché le cose che funzionano bene devono essere cambiate: pare che
ora anche i biglietti last minute debbano essere prenotati e confermati su
internet (che senso ha?)
Comunque all'indirizzo internet
http://www.teatroallascala.org/ita/tickets/on_line/info_gen.htm
trovo la seguente dicitura: ". Il giorno stesso di ogni spettacolo, a
partire da 2 ore prima e comunque esclusivamente alla biglietteria
del Teatro degli Arcimboldi, gli eventuali biglietti non acquisiti e non
altrimenti prenotati saranno
venduti con un prezzo ridotto del 50%."
Invece all'indirizzo
http://www.charta.it/include/help/ita/last_minute.shtml?ocode=153
si legge: "Dopo avere selezionato lo spettacolo, compilare il modulo per
inserire i dati anagrafici, confermarli ed accertarsi che nella finestra dei
prezzi sia attiva la modalità Last Minute. E' possibile riconoscere tale
modalità dall'unico prezzo Last Minute. Terminato l'acquisto stampare la
ricevuta e presentarla alla biglietteria per ritirare i biglietti. Per gli
acquisti LAST MINUTE la prenotazione deve essere confermata entro un massimo
di 10 minuti, quindi se l'utente non si annota il codice di transazione deve
scrivere immediatamente una e-mail al Supporto Tecnico per recuperarlo,
oppure procedere con un altro acquisto".
Qualcuno ci capisce qualcosa?
Ciao
Valerio


title: Last Minute agli Arcimboldi

text:
Il Thu, 18 Mar 2004 14:54:31 +0100, "Valerio"
<studio.p...@SPAMinwind.it> ha scritto:
>Prima bastava arrivare poco prima dello spettacolo, acquistare un biglietto
>con lo sconto del 50% alla biglietteria adiacente il teatro
Valerio, devi esser restato arretrato: ora lo sconto è solo del 25 %!
(ne avevamo già discusso in post apposito...)
>Chissà perché le cose che funzionano bene devono essere cambiate
E' kiaro: la strategia diabolica della Biglietterie è quella di
tendere con ogni mezzo alla massimizzazioen dell' incasso. Quindi
scoraggiano l' acquisto all' ultimo minuto puntando a vendere in
anticipo + bigletti a > prezzo.
>
http://www.teatroallascala.org/ita/tickets/on_line/info_gen.htm
>trovo la seguente dicitura: ". Il giorno stesso di ogni spettacolo, a
>partire da 2 ore prima e comunque esclusivamente alla biglietteria
>del Teatro degli Arcimboldi, gli eventuali biglietti non acquisiti e non
>altrimenti prenotati saranno venduti con un prezzo ridotto del 50%."
Se c' è scritto questo vuol dire ke nn hanno aggiornato il testo nel
sito Internet: fa testo, purtroppo, il libretto stampato dove si dice
ke lo sconto è il 25 %. Cmq la vendita 2 ore prima agli Arcimboldi c'
è: io stesso ho acquistato diversi biglietti alle ore 18 (il problema
è ke poi nn sai ke fare fino alle 20...)
>Invece all'indirizzo
>
http://www.charta.it/include/help/ita/last_minute.shtml?ocode=153
>si legge::::::::::::::::::::::
>:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: Per gli
>acquisti LAST MINUTE la prenotazione deve essere confermata
>entro un massimo di 10 minuti
In effetti questo è un testo sorpassato, visto ke la vendita last
minute ora si effettua solo alla Biglietteria Arcimboldi a partire
dalle 18, e non + come prima dalle ore 12 in concomitanza alla Bigl
Duomo e su Internet!
LUX
P.S. Cmq se stai pensando all' Olandese volante e nn puoi andare agli
Arci alle 18, tieni presente ke IMHO quest' opera sta tirando ancor
meno della Beatrice di Tenda, quindi quasi sicuramente ci sarà dell'
invenduto e con ogni probabilità mi offriranno dei buoni posti a metà
prezzo: fammi sapere se t' interessano!


title: Last Minute agli Arcimboldi

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:ZdPfnD.A....@idam.kicks-ass.net...
> Il Thu, 18 Mar 2004 14:54:31 +0100, "Valerio"
> <studio.p...@SPAMinwind.it> ha scritto:
> >Prima bastava arrivare poco prima dello spettacolo, acquistare un
biglietto
> >con lo sconto del 50% alla biglietteria adiacente il teatro
>
> Valerio, devi esser restato arretrato: ora lo sconto è solo del 25 %!
> (ne avevamo già discusso in post apposito...)
>
No, questo lo sapevo: credevo però che come prima bastasse arrivare anche
poco prima dello spettacolo e acquistare il biglietto alla biglietteria di
fianco al teatro (seppure con lo sconto ridotto) ed entrare.
>Invece all'indirizzo
> >
http://www.charta.it/include/help/ita/last_minute.shtml?ocode=153
> >si legge::::::::::::::::::::::
> >::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
Per gli
> >acquisti LAST MINUTE la prenotazione deve essere confermata
> >entro un massimo di 10 minuti
>
> In effetti questo è un testo sorpassato, visto ke la vendita last
> minute ora si effettua solo alla Biglietteria Arcimboldi a partire
> dalle 18, e non + come prima dalle ore 12 in concomitanza alla Bigl
Meno male, grazie per l'informazione.
> P.S. Cmq se stai pensando all' Olandese volante e nn puoi andare agli
> Arci alle 18, tieni presente ke IMHO quest' opera sta tirando ancor
> meno della Beatrice di Tenda, quindi quasi sicuramente ci sarà dell'
> invenduto e con ogni probabilità mi offriranno dei buoni posti a metà
> prezzo: fammi sapere se t' interessano!
In effetti stavo pensando proprio all'opera di Wagner, solo che a causa di
numerosi impegni non so ancora in quale data potrò andarci.
Comunque fammi sapere se hai offerte a buon mercato.
Ciao
Valerio


title: Orfeo di ottobre, musiche di Rameau e Charpentier

author: Teseo

text:
Per i volonterosi che hanno 15900 lire da spendere, e' in edicola Orfeo di
ottobre, anche questo mese con un bel CD di musica barocca tratta dai
seguenti balletti:
Jean Philippe Rameau: Les Fetes d'Hebe
Jean Philippe Rameau: Hyppolite et Aricie
Marc-Antoine Charpentier: La Descente d'Orphée aux Enfers
Marc-Antoine Charpentier: Les Plaisirs de Versailles
Marc-Antoine Charpentier: Médée
L'esecuzione, fastosa, festosa e luminosa, e' affidata al complesso Les Arts
Florissants (che festeggia i 20 anni di attivita') diretto da William
Christie. La registrazione e' assai buona, con una bella ambientazione, ma
risalta comunque meglio inserendo il surround.
Articoli. Un'intervista a Christie, molto (molto) interessante, in cui il
direttore franco-americano, tra le altre cose, giustifica la propria
preferenza per i controtenori rispetto ai mezzosoprani femminili (Arsace,
questa e' per noi... viva Christie !). Guida alla discografia dei
compositori tedeschi contemporanei di Buxtehude. Il catalogo Accent 1999.
Intervista a Helmut Rilling, il grande direttore bachiano che parla
dell'opera omnia di Bach in corso di pubblicazione da parte della casa
discografica Haenssler  e curata dalla Internationale Bachakademie di
Stoccarda. Intervista con Paul McCreesh, che parla del Solomon di Handel e
delle opere londinesi di meta' Settecento. Infine una discografia ragionata
delle Variazioni Goldberg di Bach, a firma di
Michel Laizé e Alessandro Zignani. Secondo questi due signori, la palma di
interpreti di questa pagina bachiana andrebbe a Glenn Gould (!), Daniel
Baremboim e (per il clavicembalo) a Christophe Rousset. E qui ci sarebbe da
discutere, no ?
Teseo (Raf)
-------------------------------------------------------
L'Horattione signora della Harmonia
et non ancella
(C. Monteverdi)
--------------------------------------------------------


author: Giacomo  Andreola

text:
Teseo <
col...@tin.it
> wrote in message 807h5b$peg$3...@nslave1.tin.it...
. Infine una discografia ragionata
> delle Variazioni Goldberg di Bach, a firma di
> Michel Laizé e Alessandro Zignani. Secondo questi due signori, la palma di
> interpreti di questa pagina bachiana andrebbe a Glenn Gould (!), Daniel
> Baremboim e (per il clavicembalo) a Christophe Rousset. E qui ci sarebbe
da
> discutere, no ?
E non ti sembra scandaloso che non abbiano citato nemmeno per sbaglio la
Tureck?
Una che ha dedicato l'intera esistenza a Bach, incidendo tra l'altro 4 o 5
volte (non so bene) le Goldberg!
E le ultime - due cd DG speciali, da poco usciti, che oltre alla musica ti
danno anche la partitura e altre informazioni - mi sembrano veramente
notevoli.
Sono 90 minuti (!!) di musica, quando gli altri se la cavano con la meta'...
Ma nessuna noia: i ritornelli sono sempre interpretati in maniera diversa,
facendo risaltare ogni volta aspetti sempre nuovi.
Per quanto riguarda la rivista, poi, mi da' l'idea di una cosa fatta in
casa. Zignani tuttofare. Senza la minima possibilita' di colloquio coi
lettori. E poi, visto il pubblico a cui si rivolge, perche' non inserire
qualche esempio musicale quando si rendesse necessario per chiarire il
discorso?
Ciao
Giacomo


author: Maurizio Frigeni

text:
Teseo <
col...@tin.it
> wrote:
> Un'intervista a Christie, molto (molto) interessante, in cui il
> direttore franco-americano, tra le altre cose, giustifica la propria
> preferenza per i controtenori rispetto ai mezzosoprani femminili
Interessante, ma potresti specificare meglio che cosa dice Christie? In
quali casi dice di preferire i controtenori?
Scusa se te lo chiedo, ma e' perche' non credo che comprero' la rivista.
M.


text:
Giacomo Andreola ha scritto nel messaggio <807ijq$8$
1...@nslave2.tin.it
>...
>
>E non ti sembra scandaloso che non abbiano citato nemmeno per sbaglio la
>Tureck?
>Una che ha dedicato l'intera esistenza a Bach, incidendo tra l'altro 4 o 5
>volte (non so bene) le Goldberg!
assolutamente d'accordo. E anche le Goldberg di Kempff (recentemente
ripubblicate dalla DG) non mi sembrano proprio da buttare nel cestino,
eppure non vengono neppure menzionate. E poi non ci sto a leggere che
Leonhardt sarebbe stucchevole, privo di spontaneita' e artificioso (pag.
45). Mi sembra una bestemmia.
>Per quanto riguarda la rivista, poi, mi da' l'idea di una cosa fatta in
>casa.
io trovo Orfeo abbastanza interessante come rivista, ma sicuramente parte
dell'interesse e' dovuto al fatto che in Italia non esistono termini di
paragone, se non Early Music, che costa la bellezza di 23.000 lire ed e' in
inglese.
>[...] Zignani tuttofare. Senza la minima possibilita' di colloquio coi
>lettori.
Per quanto riguarda Zignani, e' uno che non mi sembra molto addentro alle
segrete cose, e poi mi chiedo anch'io come faccia a scrivere di tutti i
compositori con la stessa competenza. Mah. Comunque devo dire che i CD sono
sempre interessanti, e solo per questo vale la pena di comprare la rivista,
secondo me. Certo, se levi il CD non resta molto...



text:
Maurizio Frigeni ha scritto nel messaggio
<1999110915215343518@[151.100.55.15]>...
>
>Teseo <
col...@tin.it
> wrote:
>
>> Un'intervista a Christie, molto (molto) interessante, in cui il
>> direttore franco-americano, tra le altre cose, giustifica la propria
>> preferenza per i controtenori rispetto ai mezzosoprani femminili
>
>Interessante, ma potresti specificare meglio che cosa dice Christie? In
>quali casi dice di preferire i controtenori?
Non dice esattamente cosi', non mi sono espresso bene, sorry. Christie
afferma che bisogna distinguere caso per caso quando impiegare i
controtenori e quando impiegare i contralti femminili. A proposito dei primi
sostiene che "oggi ci sono splendide voci sul mercato" e che lui non ha
problemi a usare i controtenori per le opere che dirige. Pero' questi
cantanti possono avere due tipi di problemi. Da una lato alcuni falsettisti
"...non hanno un registro grave. E' molto difficile fabbricare un registro
di falsetto in modo da avere note ugualmente buone nei gradi bassi della
scala allo stesso modo che nel registro medio. Si tratta di un grande
problema. Alcuni dei contraltisti e dei falsettisti odierni lo aggirano
cambiando registro, la qual cosa, se fatta bene, ha risultati piacevoli e
soddisfacenti. Altri hanno piu' potenza e piu' appoggio sul fiato
nell'ultima quinta della loro estensione, vale a dire dal mi al la nel
registro inferiore, oppure dal fa diesis al si. Altri non ce l'hanno.
Bisogna stare molto attenti". Christie prosegue dicendo poi come "...ci
siano certi controtenori...che sono buoni sulla scena e le cui voci sono
adatte a questo tipo di opere; ma altri, di certo non lo sono".
Nel caso specifico dell'opera Orlando e dell'estensione richiesta al (alla)
protagonista (Christie ha registrato quest'opera con Felicity Palmer e
Patricia Bardon) "ci sono piu' donne che possono aver ragione di questa
tessitura che non falsettisti maschi".
Piu' avanti dice "Cio' che desta stupore... e' immaginare che un Jeffrey
Gall, o un Michael Chance, o un Brian Asawa, o qualcun altro come loro -
vale a dire chiunque abbia l'aspetto fisico di un maschio e la voce di un
contralto - sia in grado di soddisfare le esigenze teatrali e drammatiche
allo stesso livello di un castrato".
Questa frase di Christie e' nebulosa, forse a causa di una cattiva
traduzione: non si capisce se ritiene i controtenori adatti o no a
sostituire a tutti gli effetti i castrati.
Ancora prima, Christie dice che Handel conosceva perfettamente le voci dei
falsettisti, ma non li impiegava nell'opera perche' all'epoca aveva a
disposizione i castrati, cioe' il non plus ultra. E aggiunge: "Noi, invece,
di cosa disponiamo ? Abbiamo cantanti in falsetto che in un certo senso sono
probabilmente molto migliori di quelli che si potevano trovare nel
Diciottesimo secolo".
[Orfeo, 10/99, pp. 13-14)
Non so se ho soddisfatto la tua curiosita'. Eventualmente, riscrivimi.
Teseo (Raf)
-------------------------------------------------------
L'Horattione signora della Harmonia
et non ancella
(C. Monteverdi)
--------------------------------------------------------
>



author: Arsace

text:
Corro a prendere la rivista: e che non abbiamo ancora la traduzione dalla
rivista di Early Music!
Bene l'ho comprata: e me la leggerò, con particolare attenzione sui
falsettisti: comunque qualunque cosa dica non scardinerà il posto di
Nicholas Mc Gegan, nel dirigere Handel o Marc Minkowski. Almeno credo in
questo momento. Secondo me lui è più portato per il Barocco francese, specie
al primo ascolto del cd. Ma questa è solo una impressione a caldo.
Devo inoltre ringraziarti per i bellissimi ed altrettanto interessanti post
che hai inviato nel NG (anche se non c'è risposta si stampano e si
archiviano: continua così hai tutto il mio appoggio): se non mi avessi
avvertito sull'Orfeo, me lo sarei lasciato sfuggire.
Sfogliando così velocemente la rivista, noto che Il Caro Sassone fa
nuovamente notizia: Si parla ancora di un ascolto di una nuova registrazione
di Solomon: la notizia naturalmente mi fa gioire, ma mi chiedo perchè mai
riproponga Salomon, quando mancano ....eh no! caspita il 98% degli oratori
Handeliani è stato inciso! Manca all'appello "Il Parnasso in Festa per gli
sponsali di Teti e Peleo": ecco non potevano incidere anche questo? o magari
"Il Trionfo del Tempo e della Verità"?
Inoltre incidendo ancora Salomon si aggiunge alla lista delle cose che
dovrei comprare per avere un'altra versione dell'Oratorio: da dire che
circola anche quella con Andreas Scholl. :-P povere finanze!
Compositore Barocco del giorno: Michel Corrette (1709 - 1795)
Arsace
_______________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


text:
Teseo <
col...@tin.it
> wrote:
> Questa frase di Christie e' nebulosa, forse a causa di una cattiva
> traduzione
Tipico di Orfeo (e di CD classica). Ma Christie di quali opere sta
parlando? Di opere italiane o francesi? Dice se ha in programma altre
opere italiane, dopo l'Alcina di quest'anno?
M.


text:
Maurizio Frigeni ha scritto nel messaggio
<1999111015391198640@[151.100.55.10]>...
>
>Teseo <
col...@tin.it
> wrote:
>
>> Questa frase di Christie e' nebulosa, forse a causa di una cattiva
>> traduzione
>
>Tipico di Orfeo (e di CD classica). Ma Christie di quali opere sta
>parlando? Di opere italiane o francesi?
Delle opere di Handel, ma credo che il suo discorso - fatta eccezione per il
riferimento specifico all'Orlando - voglia essere piu' generale.
>Dice se ha in programma altre
>opere italiane, dopo l'Alcina di quest'anno?
Fara' Teodora e Rosalinda con l'orchestra del festival di Glyndbourne.
L'intervista e' di un anno fa, pero'. Non so se nel frattempo ha gia'
realizzato qualcosa.



text:
Arsace ha scritto nel messaggio ...
>Inoltre incidendo ancora Salomon si aggiunge alla lista delle cose che
>dovrei comprare per avere un'altra versione dell'Oratorio: da dire che
>circola anche quella con Andreas Scholl. :-P povere finanze!
Devo fare una correzione: L'oratorio di cui si parla nell'Orfeo è quello
diretto da Paul Mc Creesh, ma è lo stesso di quello di Andreas Scholl: uno è
il direttore, l'altro è il protagonista di Solomon.
Sorrry
Compositore Barocco del giorno: Giovanni Legrenzi (1626 - 1690)



title: SW rilevamento ed editing della track list di CD Audio

text:
Conoscete un SW in grado di leggere un CD Audio e ricavarne
automaticamente la track list, cioè una tabellina con su scritto il N°
delle tracce e le durate di ciascuna (magari anke la durata Totale, se
possibile...)??
E con la possibilità poi di "editare" a piacimento il titolo delle
tracce (in modo cioè di poter scrivere e stampare "Di quella pira "
invece di Track 11...)!?
Io con Easy CD o Nero 5.5.2.4 non riesco a cavare 1 ragno dal buco...
Nè trovo nient' altro su Tucows o Tiscali Downloads: ho provato Cool
Label e CD Labeler Gold, ma sono una ciofeca.
So ke Rudy ha un ottimo programma, ma funziona solo per Mc Intosh.
Son disposto anke a pagare...
LUX


text:
il Thu, 5 Jul 2001 20:30:18 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio...@inwind.it
> ha scritto:
>Conoscete un SW in grado di leggere un CD Audio e ricavarne
cut
>Io con Easy CD o Nero 5.5.2.4 non riesco a cavare 1 ragno dal buco...
cut
ciao Lucio,
ti rispondo al volo senza andare a verificare (prometto che lo farň
quando avrň un po' di tempo....) altre soluzioni.
Anch'io ho Easy CD Pro.
E quando devo masterizzare musica evito le copie on-the-fly (ho
buttato via carrettate di CD a causa di click e rumori strani nella
copia, meno male che ho il masterizzatore ed il lettore cd-rom su
SCSI...).
Quindi da Masterizzatore CD > Info CD e strumenti gli faccio copiare
su hd le tracce.
Dopo di che masterizzo da quelle sempre a 1x (per via delle carrettate
di cd buttate via).
Non č certo una soluzione elegante, ma quando le tracce sono sull'hd e
si chiamano tutte "trovatore01.....trovatore12" le posso banalmente
rinominare con gestione / esplora risorse.
A questo punto la funzione di Easy CD per la copertina (non l'ho mai
utilizzata *) non dovrebbe inseriti i nomi desiderati?
spero di poterti essere piů utile in futuro.
ciao
* con lo scanner vengono meglio...
Oppure con un programma tipo Corel Draw mi sono fatto una bozza della
copertina del CD e me la compongo come piů mi piace, eventualmente con
un  po' di grafica, anche se č un po' di lavoro in piů.
--
Valerio
--
Valerio


text:
On Fri, 6 Jul 2001 08:57:02 +0000 (UTC), v...@iol.it_RIMUOVIMI
(Valerio) wrote:
>Anch'io ho Easy CD Pro.
>E quando devo masterizzare musica evito le copie on-the-fly::::::::::::::::::
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
Il mio problema non è masterizzare, anke se pure io la Musica la
faccio a velocità 1x (ho ancora una scatola piena di custodie in
plastica relative a CD bruciati...), ma proprio il confezionamento di
etikette (label) ed inserti (i cosiddetti jewel case) x i CD ke faccio
(in genere relativi a mie registrazioni bootleg dal vivo...), ai quali
tengo molto [mi spiace, ma non riesco ad accontentarmi di 4
indicazioni scritte col pennarello...]
>A questo punto la funzione di Easy CD per la copertina (non l'ho mai
>utilizzata *) non dovrebbe inseriti i nomi desiderati?
Prova tu: io la trovo molto carente.
Sulla grafica me la cavo, ma quello ke non capisco è come mai una
stupidaggine per un PC come quella di tirar giù la track-list con le
relative durate ed il Total Timing non sia stata tenuta presente dai
SWisti! Dover stare lì a farsi l' elenco delle tracce a mano,
leggendone le durate dal CD Player è davvero una menata...
Il Nero 5.5.2.4 poi è ancora peggio in quanto l' elenco tracce te lo
dà solo in lettura, non in maniera editabile o stampabile: almeno Easy
CD genera qualcosa ke è utilizzabile a livello provvisorio...
LUX


text:
il Fri, 6 Jul 2001 13:15:04 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio...@inwind.it
> ha scritto:
ciao,
>Prova tu: io la trovo molto carente.
hai ragione, non si può usare una copertina del genere, piuttosto me
la scrivo a mano!
> ma quello ke non capisco è come mai una
>stupidaggine per un PC come quella di tirar giù la track-list con le
>relative durate ed il Total Timing non sia stata tenuta presente dai
>SWisti! Dover stare lì a farsi l' elenco delle tracce a mano,
>leggendone le durate dal CD Player è davvero una menata...
>Il Nero 5.5.2.4 poi è ancora peggio in quanto l' elenco tracce te lo
>dà solo in lettura, non in maniera editabile o stampabile: almeno Easy
>CD genera qualcosa ke è utilizzabile a livello provvisorio...
io non ho masterizzato poi così tanti cd da sentire la tua esigenza e
mi sono sempre arrangiato come scritto nel mio post precedente.
senti, ho fatto una veloce surfata (mentre Rigoletto imperversava dal
cd-rom, è la nostra prossima tappa all'Arena...) sui siti di share- e
free-ware e ho annotato un po' di software per la creazione di
etichette.
non so quali programmi hai già provato (oltre ai due che hai già
indicato come ciofeche) e non so se anche uno solo di questi ti può
servire.
comunque se ti può interessare e hai voglia di cercarli/provarli ti
posto la lista.
ciao
--
Valerio


text:
oops, solo ora ho controllato questo thread (lo avevo etichettato come
da seguire, ma visto che non mi aveva mai segnalato novità non l'ho piu'
aperto).
cosi' solo ora mi accorgo che manca un mio post.
In data 6 Luglio ho risposto così al tuo messaggio precedente:
ciao,
>Prova tu: io la trovo molto carente.
hai ragione, non si può usare una copertina del genere, piuttosto me la
scrivo a mano!
> ma quello ke non capisco è come mai una
>stupidaggine per un PC come quella di tirar giù la track-list con le
>relative durate ed il Total Timing non sia stata tenuta presente dai
>SWisti! Dover stare lì a farsi l' elenco delle tracce a mano,
>leggendone le durate dal CD Player è davvero una menata...
>Il Nero 5.5.2.4 poi è ancora peggio in quanto l' elenco tracce te lo
>dà solo in lettura, non in maniera editabile o stampabile: almeno Easy
>CD genera qualcosa ke è utilizzabile a livello provvisorio...
io non ho masterizzato poi così tanti cd da sentire la tua esigenza e mi
sono sempre arrangiato come scritto nel mio post precedente.
senti, ho fatto una veloce surfata (mentre Rigoletto imperversava dal
cd-rom, è la nostra prossima tappa all'Arena...) sui siti di share- e
free-ware e ho annotato un po' di software per la creazione di
etichette.
non so quali programmi hai già provato (oltre ai due che hai già
indicato come ciofeche) e non so se anche uno solo di questi ti può
servire.
comunque se ti può interessare e hai voglia di cercarli/provarli ti
posto la lista.
il mio newsreader da' questo post come spedito alle ore 22:52 ma
evidentemente chissa' dov'e' finito!
Uso il news server di Libero che, a quanto dicono, ogni tanto si mangia
i post forse il mio gli era sembrato appetitoso.
nel frattempo non ho avuto modo di provare alcun programma, ma la mia
offerta rimane valida (non ho ancora buttato l'elenco che avevo
preparato) ammesso che ti possa interessare.
--
ciao
Valerio


text:
On Mon, 30 Jul 2001 17:29:06 +0000 (UTC), v...@iol.it.INVALID (Valerio)
wrote:
>oops, solo ora ho controllato questo thread (lo avevo etichettato come
>da seguire, ma visto che non mi aveva mai segnalato novità non l'ho piu'
>aperto).
>cosi' solo ora mi accorgo che manca un mio post.
>In data 6 Luglio ho risposto così al tuo messaggio precedente:
In realtà a me risulta pervenuto il 7 Luglio alle ore 8.44
>Uso il news server di Libero che, a quanto dicono, ogni tanto si mangia
>i post forse il mio gli era sembrato appetitoso.
Io uso INWIND, ma guarda ke i post IMHO arrivano sempre, è ke poi non
tutti i News Server te li scaricano: x questo è meglio ogni tanto fare
un "Retrieve All" utilizzando Server delle News diversi: Tiscalinet,
Kataweb, Jumpy, Tin... Tanto oggi sono tutti gratuiti.
>nel frattempo non ho avuto modo di provare alcun programma, ma la mia
>offerta rimane valida (non ho ancora buttato l'elenco che avevo
>preparato) ammesso che ti possa interessare
Perbakko: mi risolveresti 1 dei problemi della vita... (skerzi a parte
mi skoccia terribilmente non riuscire a fare una cosa così banale e ke
a me servirebbe moltissimo...)
LUX


title: E la chiamano critica (caso Fazio/Pollini)

author: enziotempo


author: Luca Logi

text:
enziotempo <
enzio...@libero.it
> wrote:
>
http://www.amadeusonline.net/news.php?ID=1169571792
Il politico non fa una riflessione mesta, ma piuttosto delirante,
laddove chiama in causa Leo Longanesi, probabilmente ignorando che il
Longanesi era il fascista che schiaffeggiň Toscanini a Bologna,
imponendo ad uno dei piů prestigiosi rappresentanti della cultura
italiana l'esilio dal paese fino alla caduta del regime. In uno scritto
dove si vorrebbero dare indicazioni etiche a dei musicisti, citare
Longanesi significa non avere capito niente, ma proprio niente, ma
proprio niente....
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Video di Mazepa

text:
Oh Rudy Canaletti, cosa succede alla tua e-mail box ?
Sbaglio o mi avevi detto che hai una versione Video di Mazepa col
Kirov diretto da Gergev? Ti spiace esternarne  gli estremi? Trattasi
di VHS o Laser Disk?
Da Ricordi dicono che non esiste...
LUX LUCIS
==================================
La televisione è uno dei più grandi sedativi che esistano.
(Glenn Gould, Marzo 1959)
e-mail:
lucio...@flashnet.it
lucio...@rcm.inet.it


title: Video di Mazepa

author: Roberto Ghinassi

text:
Lucio PERES ha scritto:
> Oh Rudy Canaletti, cosa succede alla tua e-mail box ?
> Sbaglio o mi avevi detto che hai una versione Video di Mazepa col
> Kirov diretto da Gergev? Ti spiace esternarne  gli estremi? Trattasi
> di VHS o Laser Disk?
> Da Ricordi dicono che non esiste...
> LUX LUCIS
>
Viene trasmessa anche ora da d+ classica.
Roberto


title: Video di Mazepa

author: Giampaolo Lomi

text:
On 26 Mar 1999 22:48:12 +0100,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES)
wrote:
>Sbaglio o mi avevi detto che hai una versione Video di Mazepa col
>Kirov diretto da Gergev? Ti spiace esternarne  gli estremi? Trattasi
>di VHS o Laser Disk?
>Da Ricordi dicono che non esiste...
Ancora non hai capito che Ricordi e' ormai soltanto un nome. Non solo
non hanno quasi nulla al di fuori del "tutto Pavarotti" o del "tutto
Karajan" e altra roba di strarepertorio, ma non sanno niente di
niente. Sono incapaci di cercare nei computer (almeno qui' a Roma). Mi
e' capitato oggi avendo telefonato per il concerto di Hummel. Non
sapevano chi era e poi mi sono accorto che nella "Bibbia" dei dischi
esistono 13 registrazioni in commercio.
Quel Mazeppa esiste e come. Io ne ho una copia in VHS, registrata
oltre un anno fa in analogico da 3sat, con sottotitoli in tedesco, e
una in digitale con sottotitoli in italiano, registrata in questi
giorni da Classic.
E' diretta da Gergiev col Kirov al completo e con lo stesso cast che
canto' a Roma.
Anzi, approfitto per dirti le mie impressioni sul Mazeppa della Scala,
del quale non ho ancora potuto parlare, perche' non avevo avuto fino
ad oggi il tempo di ascoltare la registrazione diretta trasmessa da
radio 3 della prima scaligera.
Senza scendere in dettagli noiosi che forse non interessano a nessuno,
te ne posso mandare una copia sia di quella del Kirov che di quella
della Scala (in solo audio in VHS).
Posso dirti che ho avuto in certi punti la netta sensazione che si
trattasse di due opere diverse. E' vero che una registrazione, anche
se e' dal vivo, non e' la stessa cosa dell'ascolto diretto. Ma io ho
avuto anche quello per due volte e me ne ricordo bene.
Sentirai la drammaticita', il colore, l'amore che non avra'
compimento, il tradimento e l'intreccio di tutti questi sentimenti,
come sono "raccontati" da Gergiev con quella sua orchestra. Sentirai
le voci e potrai realizzare la differenza.
Non dico piu' nulla per non sentirmi dire che parlo per partito preso.
Pero' le mie impressioni coincidono con quasi tutta la critica,
comparsa sui giornali, eccezion fatta  per quel delirante articolo di
Isotta, scritto in pessimo ostrogoto, anziche in buon italiano.
Quando avrai fatto i dovuti confronti, solo audiovisivi, pazienza, ne
riparleremo. Del resto tu stesso hai detto che le scene e la regia non
valevano gran che.
Una cosa vorrei sapere per favore, visto che tu eri alla prima. A che
ora e' finita l'opera ? Mi interessa per capire se qualche volta le
voci di corridoio hanno un riscontro con la realta'.
Te le mando per posta normale, a meno che tu non capiti a Roma in
questi giorni.
Fammi sapere
Ciao
Giampaolo
_______________________________________________________________________
Il principio base di ogni ricerca
scientifico-umanistica e' la consultazione delle fonti, le quali piu'
sono dirette meglio e'.
" Alberto D'Onofrio "
________________________________________________________________________


title: Video di Mazepa

text:
On 27 Mar 1999 08:39:59 +0100,
gi...@flashnet.it
 (Giampaolo Lomi)
wrote:
>Ancora non hai capito che Ricordi e' ormai soltanto un nome.
Purtroppo i miei tempi reattivi si van facendo sempre + lunghi...
>Quel Mazeppa esiste e come. Io ne ho una copia in VHS, registrata
>oltre un anno fa in analogico da 3sat, con sottotitoli in tedesco, e
>una in digitale con sottotitoli in italiano, registrata in questi
>giorni da Classic.
Beh, ovviamente mi interesserebbe di + quella in Italiano...
>Senza scendere in dettagli noiosi che forse non interessano a nessuno,
>te ne posso mandare una copia sia di quella del Kirov che di quella
>della Scala (in solo audio in VHS).
Mi interessa il Video, l' Audio l' ho registrato live dalla Galleria I
posto 15 della Scala col MD (tra l' altro io mi faccio tanti scrupoli
e poi mi han detto ke Giovedì c' era persino gente ke riprendeva con
la telecamera dai palchi...)
>Posso dirti che ho avuto in certi punti la netta sensazione che si
>trattasse di due opere diverse.
Questo capita spesso, persino con brani notissimi tipo le Sinfonie di
LvB tra WFW e HvK o altri...
>Sentirai la drammaticita', il colore, l'amore che non avra'
>compimento, il tradimento e l'intreccio di tutti questi sentimenti,
>come sono "raccontati" da Gergiev con quella sua orchestra. Sentirai
>le voci e potrai realizzare la differenza.
Mi interessa molto sentire un' altra interpretazione soprattutto se
integrale, il motivo principale è ke vorrei valutare quanto pesavano
le parti tagliate e di ke valore erano le parti danzate.
>Pero' le mie impressioni coincidono con quasi tutta la critica,
>comparsa sui giornali, eccezion fatta  per quel delirante articolo di
>Isotta
quali altre recensioni hai? Me le puoi mandare in forma elettronica?
Io ho consultato via Internet tutti i quotidiani italiani, ma ho
trovato solo quella de La Stampa.
Sai niente se Stinchelli ne ha parlato nella Barcaccia?
>Una cosa vorrei sapere per favore, visto che tu eri alla prima. A che
>ora e' finita l'opera ?
E' finita circa alle 23.10, con un solo intervallo che è durato + di
mezzora però (doveva finira un po' prima...).
> Mi interessa per capire se qualche volta le
>voci di corridoio hanno un riscontro con la realta'.
E le voci sarebbero?
>Te le mando per posta normale
Va bene, se non trovi + il mio indirizzo fammelo sapere via e-mail.
In cambio potrei mandarti lo Streetcar named desire, solo ke ha quell'
inconveniente ke ti ho detto, cioè è PAL ma con dei colori "erratici"
in quanto la conversione da NTSC è stata fatta male. L' Audio però è
eccellente. Valuta tu: non so come ti sei messo d' accordo con
Rosario, se fa prima lui a mandarti una copia ottima NTSC... Ho anche
lo stupendo Billy Budd del Metropolitan del '96 (mi pare), un opera
davvero bellissima, però con lo stesso problema dei colori...
Comunque l' operazione di portare l' opera ciakowskiana alla Scala
IMHO è stata positiva dal punto di vista culturale. La gente non fa
pazzie per andarci, perché è in russo?? Quando avrà fatto un passetto
culturale in più esclamerà "è in russo!!". Per il momento meglio così!
In tal modo stasera posso tornare a vederla con 10000 Lit per un
ingresso in piedi senza dover fare pazzie per entrare...
LUX


title: Video di Mazepa

text:
On 27 Mar 1999 16:56:35 +0100,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES)
wrote:
>Beh, ovviamente mi interesserebbe di + quella in Italiano...
>Mi interessa molto sentire un' altra interpretazione soprattutto se
>integrale, il motivo principale è ke vorrei valutare quanto pesavano
>le parti tagliate e di ke valore erano le parti danzate.
Ok .La copio e te la spedisco. Nel dubbio rimandami il tuo indirizzo.
>quali altre recensioni hai? Me le puoi mandare in forma elettronica?
>Io ho consultato via Internet tutti i quotidiani italiani, ma ho
>trovato solo quella de La Stampa.
>Sai niente se Stinchelli ne ha parlato nella Barcaccia?
Ho letto quella di Repubblica, quella dell'Herald Tribune e quella del
sole 24 ore. Purtroppo ho gia' buttato tutto e non posso quotartele.
Di Stinchelli non son sicuro, ma mi informero'
Compra l'Opera di Aprile, che sicuramente avra' una recensione.
>E' finita circa alle 23.10, con un solo intervallo che è durato + di
>mezzora però (doveva finira un po' prima...).
>
>> Mi interessa per capire se qualche volta le
>>voci di corridoio hanno un riscontro con la realta'.
>
>E le voci sarebbero?
CVD - Che Rostropovic e' stato obbligato a tagliare non per motivi
interpretativi o di nuova lettura, ma perche', come avevo detto e come
mi era stato riferito, la Scala non poteva "sforare" la mezzanotte,
per motivi sindacali, costi doppi (era domenica) e altre fregnacce
italiane del genere.
>Comunque l' operazione di portare l' opera ciakowskiana alla Scala
>IMHO è stata positiva dal punto di vista culturale. La gente non fa
>pazzie per andarci, perché è in russo?? Quando avrà fatto un passetto
>culturale in più esclamerà "è in russo!!". Per il momento meglio così!
Perche' ? Cosa gli costava mettere i sopratitoli. Lo hanno fatto anche
a santa Cecilia, il che e' tutto dire.
>In tal modo stasera posso tornare a vederla con 10000 Lit per un
>ingresso in piedi senza dover fare pazzie per entrare...
Se questo ti puo' consolare :-))))
Per il tram chiamato desiderio, lo comprero' a NY visto che ci andro'
il 6 giugno. Quindi non mandarmelo, perche' non amo il video con
l'immagine cattiva. Grazie comunque.
A presto
Giampaolo
_____________________________________
"E' piu' facile disintegrare un atomo
 che un pregiudizio."
 Albert Einstein
______________________________________


title: Video di Mazepa

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote:
> Oh Rudy Canaletti, cosa succede alla tua e-mail box ?
> Sbaglio o mi avevi detto che hai una versione Video di Mazepa col
> Kirov diretto da Gergev? Ti spiace esternarne  gli estremi? Trattasi
> di VHS o Laser Disk?
> Da Ricordi dicono che non esiste...
Quella che ho e' una registrazione dal canale "Classica" effettuata
alcuni mesi fa. Non credo che esista in commercio, almeno in Italia. Si
tratta di una edizione integrale, senza i tagli che ci sono stati in
quella di Rostropovich. Comunque le scene tagliate sono:
Nel primo atto
1) i cori di benvenuto a Mazepa e i successivi balletti
2) il lamento della madre. In R. tralascia il lamento accompagnato dal
coro delle fanciulle e si scaglia subito contro Mazepa, invitando il
marito  fare altrettanto.
Nel secondo atto tutta la scena del coro e del cosacco ubriaco. La scena
di folla al momento dell'esecuzione rimane cosi' accorciata.
Nel terzo atto e' saltato di peso il duetto fra Mazepa e Andrej.
A occhio e croce si tratta in tutto di circa una ventina di minuti.
Ma per ora non intendo parlarne. Aspetto di vedere lo spettacolo dal
vivo. Poi se mai, diro' qualche impressione anche sulla esecuzione del
Mariinsky.
Ciao
Rudy
==============================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
===============================================


title: Video di Mazepa

text:
In article <
36fcea29...@news.flashnet.it
>,

gi...@flashnet.it
 (Giampaolo Lomi) wrote:
> Perche' ? Cosa gli costava mettere i sopratitoli. Lo hanno fatto anche
> a santa Cecilia, il che e' tutto dire.
Come dice la Signora Muti, "che si leggano il libretto prima di
andare a teatro".
La Scala e' l'unico grande teatro al mondo che non usa i sopratitoli,
giustificando la scelta con motivazioni culturali che
sono molto molto speciose.
Se non altro perche' si potrebbe fare come hanno fatto al MET
(e dal prossimo anno anche nel bellissimo teatro all'aperto
nel mezzo del deserto di Santa Fe, New Mexico);
invece di sopratitoli sopra il palcoscenico, titoli "elettronici"
personali sullo schienale della poltrona di fronte.
Cosi' la scena e' libera e solo chi vuole usare i titoli, li usa.
Chissa' se questa innovazione e' prevista per la rimodernazione
della Scala che partira' nel 2001 ...
---Rosario
p.s. per quanto riguarda il Mazeppa, c'e' una bella incisione
DG diretta da Jarvi (solo audio che io sappia)
--
	" ... la tua loquela ti fa manifesto
 		 di quella nobil patria natio ... " (Inf. X)
-----------== Posted via Deja News, The Discussion Network ==----------
http://www.dejanews.com/
       Search, Read, Discuss, or Start Your Own


title: Video di Mazepa

text:
On 27 Mar 1999 17:36:10 +0100,
gi...@flashnet.it
 (Giampaolo Lomi)
wrote:
>Ho letto quella di Repubblica, quella dell'Herald Tribune e quella del
>sole 24 ore.
Non sapevo ke questi giornali tenessero una rubrica di critica
musicale: tu li consulti on-line oppure li compri?
>Di Stinchelli non son sicuro, ma mi informero'
consulterò il loro sito Web, e magari anche quello di Orfeo nella
Rete...
>Compra l'Opera di Aprile, che sicuramente avra' una recensione.
quello senz' altro: ci sarà il solito Salmoiraghi ke in genere scrive
bene.
>CVD - Che Rostropovic e' stato obbligato a tagliare non per motivi
>interpretativi o di nuova lettura, ma perche', come avevo detto e come
>mi era stato riferito, la Scala non poteva "sforare" la mezzanotte,
>per motivi sindacali, costi doppi (era domenica) e altre fregnacce
>italiane del genere.
E' in effetti una fregnaccia: se è vero ke alla Scala da ke mondo è
mondo non si è mai sforata la mezzanotte (sarebbe un problema anke per
gli spettatori tornare a casa...) è anke vero ke le opere lunghe si
fanno cominciare prima: il Crepuscolo alle 18.00, la Chovanscina e la
Forza del destino alle 19.00. Con questo ragionamento alla Scala non
si sarebbero mai potute eseguire le opere + lunghe della storia della
lirica come il Guglielmo Tell o il Parsifal, come invece è stato fatto
ed in versioni integrali. Ho verificato le locandine  degli anni '70:
anche allora orario variabile a seconda della lunghezza dell' opera:
Italiana in Algeri e Carmen inizio ore 20.00 (in genere quello
canonico...), Simon Boccanegra ore 19.30...
Quello ke ignoro è se magari non ci sia un tetto annuale di ore
"straordinarie" concordate col Sindacato, per cui per Mazepa erano
ormai esaurite... Sarebbe una delle domande da fare se mai fossi
ammesso alla Conferenza Stampa della Scala per la presentazione del
nuovo cartellone (ma secondo quanto diceva Fabio Isman sarebbe inutile
perkè lì domande non se ne fanno...)
>Perche' ? Cosa gli costava mettere i sopratitoli. Lo hanno fatto anche
>a santa Cecilia, il che e' tutto dire.
Ti dirò ke su questa faccenda dei sovratitoli dopo avere sperimentato
quelli di Genova per il Tristano, di Parigi per la Vedova allegra e di
Torino per le Comte Ory sono meno drastico di una volta: sarà ke i
miei problemi miopico-retinici si stanno aggravando, ma io non riesco
a leggerli, data la loro scarsa luminosità (probabilmente per non
disturbare la scena) oppure mi viene il torcicollo perché li
proiettano quasi sul soffitto del teatro... Ho constatato ke altre
persone lamentano i miei stessi inconvenienti...
Nella galleria della Scala poi proprio non li vedresti, a meno di non
avere la prima fila centrale...
>>In tal modo stasera posso tornare a vederla con 10000 Lit per un
>>ingresso in piedi senza dover fare pazzie per entrare...
>
>Se questo ti puo' consolare :-))))
In effetti mi ha consolato: ieri ho assistito alla Quarta
rappresentazione col secondo cast. Mancava il formidabile basso
Anatoli Kotscherga (un qualcuno ke mi ha ricordato Christoff...) nel
ruolo di Kocubej, ma gli interpreti di Mazepa, Juri Netchaiev, e di
Maria, Natalia Uschakova, erano molto meglio. La seconda un po'
querula e dall' intonazione non perfetta, ma dalla voce molto + dolce
della Guriakova e molto immedesimata nel personaggio. Ho finalmente
goduto della ninna-nanna finale e devo dire ke quest' opera mi sta
sempre + penetrando nel sangue... Mi domando solo come mai tra quelle
di Ciaikowsky sia molto meno famosa dell' Oneghin o della Dama di
picche (che peraltro non conosco...)
Ho registrato con MD anke l' esecuzione di ieri: a questo punto se
avessi le apparecchiature e le capacità informatico-elettroniche di
Donnarumma potrei fare un collage con la registrazione della Prima,
mettendoci il basso della Prima ed il baritono e soprano della
Quarta...
Un simpatico episodio: doveva essere il compleanno di Rostropovich
[confermato dalla mia Enciclopedia della Musica: è nato il 27.3.1927 a
Baku! Pensavo fosse + vecchio...] e prima che lui desse l' attacco
della seconda parte dell' opera, un orchestrale ha gridato "Auguri,
Maestro!", dopo di che l' orchestra ha intonato "Happy birthday to
you!"... Molto teatrale. Subito dopo la rappresentazione ha ripreso
regolarmente.
>Per il tram chiamato desiderio, lo comprero' a NY visto che ci andro'
>il 6 giugno.
A me risulta ke ci sia il set di CD emesso ufficialmente dalla SFO:
infatti nello stesso nastro registrato dalla trasmissione TV sul
canale PBS ke mi è stato mandato dagli USA c' è negli intervalli la
pubblicità dei 3 CD al prezzo di $ 32.95 ordinabili per posta...
Circa il Video, tu pensi ke nei negozi americani si commercializzino
copie pirata della trasmissione TV oppure magari ripreso anke dal
teatro?
Comunque siccome Video non ne ho molti cosa posso mandarti di Audio:
ti interessano i recital di Guleghina e Fleming per la stagione dei
Concerti di canto della Scala?
LUX


title: Video di Mazepa

author: Francesco Donnarumma

text:
On 28 Mar 1999 12:42:36 +0200,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES)
wrote:
>Ho registrato con MD anke l' esecuzione di ieri: a questo punto se
>avessi le apparecchiature e le capacità informatico-elettroniche di
>Donnarumma potrei fare un collage con la registrazione della Prima,
>mettendoci il basso della Prima ed il baritono e soprano della
>Quarta...
Ti ringrazio della fiducia, ma guarda che non ci vuole proprio niente
per passare ciò che più ti piace da MD, DAT, LP o cassetta a CD.
Più che altro ci vuole pratica, e se non provi non riuscirai mai a
creartela.
Mi sa che dovrò farti qualche lezione in privato sulle "tecniche" di
copia (di materiale personale, per carità!)....
Ciao.
Francesco...@PROselin.com
P.S. : Si può dire Buona Domenica delle Palme a tutti i frequentatori
del ng, nonostante una guerra ai confini.....?


title: Video di Mazepa

text:
On 28 Mar 1999 03:12:23 +0200,
lil...@ns.altrimedia.it
 (Rodolfo
Canaletti) wrote:
> Aspetto di vedere lo spettacolo dal
>vivo. Poi se mai, diro' qualche impressione anche sulla esecuzione del
>Mariinsky.
A proposito del teatro Mariinsky,  nell'epoca infausta del bolsevismo,
quando si chiamava ancora Kirov dal nome di un rivoluzionario del
regime, ebbi la fortuna di assistere in questo teatro, fra il
baroccone e il kitch, pesantissimo ma non pacchiano, alla "Fidanzata
dello Tzar", di R.Korsakov, con Ivan Petrov, gia' a carriera avanzata,
che canto' nello stesso periodo Il Boris Goudunov al Bolscioi di
Mosca, dove anche ebbi la fortuna di andare. Grandissimo basso, che fu
anche acclamato interprete di Mazeppa e della Vita per lo Zar di
Glinka.
Ho trovato un  articolo, che ritengo interessante, e che oltre a
tracciare una breve storia di quel teatro, parla di avvenimenti di
interesse mondiale che vi si sono svolti, come la prima mondiale della
Forza del Destino nel 1862.
Penso che tutti siano  in grado di leggerlo in inglese, risparmiandomi
la fatica di fare una traduzione.
Quote:
The Mariinsky Theatre was founded in 1783 following a decree by
Empress Catherine the  Great to stage the first Russian comic opera
the best works by foreign composers. The current theatre was built on
a site that had been a circus, opposite the Italian Bolshoi Theatre in
Carousel Square. Today this area is known as Theatre Square, and the
Italian opera house has long ago made way for the famous St.
Petersburg Conservatory, named after Rimsky-Korsakov who taught there
for nearly 40 years.
Designed by the architect Caves, the theatre, opened in 1860, was
named for Maria, wife of the reigning Tsar Alexander II. Known during
the Soviet era as the Kirov, after a Russian revolutionary leader, the
theatre has regained its original imperial title: the Mariinsky.
The opening of the Mariinsky Theatre heralded a golden period in St
Petersburg's operatic history. There, in 1862, Verdi's La forza del
destino received its world premiere, in the presence of the
composer. Many Western works, translated into Russian, quickly found
their way onto the Mariinsky stage and, at the same time, the
flourishing of Russian opera led to the premieres of such national
masterpieces as Boris Godunov (1874), Prince lgor (1890), and The
Queen of Spades (1890).
 In 1869 the Czech-born conductor Eduard Napravn became chief
conductor, a post he held until his death 47 years later. During this
period he conducted almost all the premieres in the Mariiinsky and
raised it to a position among the world's leading opera houses.
Western composers such as Wagner, Mahler amd Berlioz came to the
theatre, and sections of The Ring and Tristan were
performed by the Mariinsky's orchestra before theywere heard in
Bayreuth. At this time, the ballet was equally distinguished under its
director Marius Petipa. In the 1890s its premieres of Sleeping Beauty,
Swan Lake, and Raymonda influenced the development of classical dance.
At the beginning of this century such legendary artists as Chaliapin,
Pavlova and Nijinsky performed at the theatre, and productions were
designed by Russia's leading artists, including Korovin, Golovin,
Bakst, Benois and Vasnetsov.
 During the I920s the young Soviet regime was still open to new
artistic developments: in 1927 Wozzeck was performed at the State
Academic Theatre (as the Mariinsky was then known), 25 years before
its British premiere at Covent Garden. In recent years, foreign tours
have brought both the Kirov Opera and Ballet to international
recognition and acclaim.
 In 1988 Valery Gergiev was appointed Artistic Director of the Kirov
Opera. In his first season the  theatre presented a festival of five
Musorgsky  operas, including Khovanshchina, which was televised
throughout the Soviet Union and Europe. Part of this series was taken
to the Edinburgh International Festival in 1991. The theatr celebrated
Prokofiev's centenary in 1991 with new productions of The Gambler, War
and Peace (broadcast live to Britain by the BBC), Love for Three
Oranges, and Fiery Angel. In February 1994 the Kirov Opera
commemorated the 150th anniversary of Rimsky-Korsakov s birth with a
festival of concerts, the operas Sadko, Maid of Pskov, Kashchei the
Immortal, and The Legend of the Invisible City of Kitezh.
 In April 1990 Gergiev and the Kirov Opera presented Andrei
Tarkovsky's Boris Godunov, originally created for Covent Garden. The
live broadcast to Britain from the Mariinsky Theatre was the first
transmission of its kind from St Petersburg. In April 1992 the Kirov
Opera and Ballet gave a gala at the Royal Opera House in the presence
of HRH The Princess of Wales. Entitled Welcome Back, St Petersburg,
the gala was broadcast by the BBC and released on video. In recent
years the Kirov Opera has toured worldwide, performing in England,
Finland, France, Germany,  Holland, Israel, Italy, Japan, Korea,
Scotland, Spain and America. It made its US debut at the Metropolitan
Opera House in 1992. Gergiev and the Mariinsky Orchestra have
subsequently given two acclaimed American tours. The full Kirov Opera
visited Japan for the first time in 1993, giving a series of concerts
and stage performances of Fiery Angel, Boris Godunov, and The Queen of
Spades.This autumn they return to Japan for an extensive orchestral
tour. In 1994 the Kirov Opera made its Paris debut with a three-week
residency at the Theatre des Champs-Elysees. The company returns to
the Champs-Elysees in February 1996 for performances of The Gambler
and Prince lgor. Last year the Kirov Opera gave an acclaimed
performance at the Barbican Hall, presented by Friends of the Kirov
Opera, and last August they  appeared at the Edinburgh lnternational
Festival and Birmingham's Symphony Hall.
The Kirov Opera has an extensive recording schedule with Philips
Classics, and releases so far include Khovanshchina, War and Peace,
The Queen of Spades, Sadko, Prince lgor, and Fiery Angel. Future
releases will include Iolanta, Ruslan and Ludmila, Maid of Pskov,
Kashchei the Immortal, and Kitezh. Video releases include
Khovanshchina, War and Peace, The Queen of Spades, and Sadko.
In 1992 Placido Domingo made his Kirov debut in Otello at the
Santander Festival. This was repeated at the Mariinsky Theatre and
broadcast on  television throughout the CIS. Plans are being discussed
for further performances by Domingo at the Mariinsky.
In St Petersburg, the Mariinsky Theatre is the centerpiece of the
famous White Nights Festival, held annually during the last ten days
of June. The 1995 festival included the Mariinsky Theatre's first
production of Shostakovich's Katerina Izmailova, Aida in an historic
production from La Scala, and a new Salome directed by June Taymor.
The festival also paid tribute to the early Russian works of Igor
Stravinsky, with new stagings of Mavra and and the Rossignol and
several concerts including Rite of Spring, The Firebird and Les Noces.
During the 1995-96 season, new productions will include Carmen with
Olga Borodina and Mariss Jansons, Prokofiev's The Duenna, La forza del
destino in Verdi's original version composed for the Mariinsky
Theatre, The Gambler (a co-production with La Scala), and Prince Igor.
The 1996 White Nights Festival (June 20-30) will feature many of these
new productions.
Unquote
Giampaolo
P.S.
se volete vedere il programma di un mese di rappresentazioni al Kirov,
potete consultare questo indirizzo:
http://www.art.spb.ru/theater/mariinka/repertoire.html

________________________________________________
"Il bagaglio piu' pesante e' una borsa vuota"
 Jean Paul Sartre
_______________________________________________


title: La Scala e i biglietti

author: Filippo Aroffo

text:
Leggendo qua è là per i NG sulla musica classica, e parlando con
alcuni milanesi frequentatori del prestigioso teatro, mi sono reso
conto della grande difficoltà che si incontra nel momento in cui si
decide di andare ad assistere ad uno spettacolo "scaligero" ...mi pare
quindi che i sistemi preposti alla distribuzione dei biglietti ,sui
quali mi sono informato l'anno scorso, non funzioni affatto bene ...
Qualcuno potrebbe spiegarmi come si ottengono in realtà i biglietti
per La Scala????


title: La Scala e i biglietti

author: Lucio PERES

text:
On 7 Sep 1999 18:41:38 +0200,
far...@tiscalinet.it
 (Filippo Aroffo)
wrote:
>Qualcuno potrebbe spiegarmi come si ottengono in realtà i biglietti
>per La Scala????
Karo Pippo, i frequentatori di +lunga data sia di IAMC ke di IAMCM
sanno ke questo tema è il mio cavallo di battaglia, tanto li ho
asfissiati... Non vorrei ke il tuo candido intervento apparisse alla
maggior parte una "combiné" per riprenderlo, quindi mi limito a brevi
cenni...
Sappi ke La Scala è afflitta da un fenomeno massiccio di bagarinaggio
ke non ha eguali in nessun teatro lirico del mondo (forse solo in
taluni avvenimenti sportivi tipo Wimbledon o finali di tornei
calcistici) ke si avvale della connivenza delle massime Autorità
scaligere (non Muti, almeno spero...) con i bagarini. Per le
cosiddette "opere di grande richiamo" si arriva ad un ricarico di 10
volte il valore facciale del biglietto.Tanto x esemplificare una prima
fila di Galleria per la Manon con Cura del 1997 è stata pagata da
turisti americani Lit 800000 invece di 85000: per asserzioni personali
scritte (se vuoi ti mando alcuni post da Opera-L...) i giapponesi sono
disposti a vesare nelle taske dei bagarini anke cifre superiori...
A nulla sono valse finora gli esposti alla Questura (costo: Lit 20000
cadauno...), le lettere ai giornali, le petizioni al Comune (non
dimentichiamo ke Presidente della Fondazione Scala è il Sindaco di
Milano...), l' appello alla trasmissione TV MIMANDARAITRE, etc...  del
sottoscritto ke ha persino fondato un' Associazione per combattere il
fenomeno: LAABS (Libera Associazione per l' Abolizione del
Bagarinaggio alla Scala), di cui sono Pres, VicePres, Segr ed... unico
militante...
Tutto ciò ke sono riuscito ad ottenere è quanto segue:
· istituzione del sistema di vendita ReteBIT mediante il quale per
comprare i biglietti dei posti a sedere non si devono fare + la
massacranti file (anke 2 notti di seguito) insieme ai bagarini con
appelli ad ore fisse, ma si può acquistare via Internet o c/o
sportelli CARIPLO (o via telefono, ma questa possibilità sussisteva
anke in precedenza...)
· cartello di divieto rivendita biglietti esposto sia in Biglietteria
ke nella bakeka di Via Filodrammatici
· stampigliatura sul retro dei biglietti della proibizione di
compravendita (in teoria anke il compratore sarebbe perseguibile!...)
La vacuità di tali conquiste è resa evidente dal fatto ke i bagarini
si aggirano sempre numerosissimi sotto i portici della Scala, segno
evidente ke si approvvigionano di grandi quantità di biglietti
corrompendo gli impiegati CARIPLO o avendo imparato ad usare il PC ed
Internet (tanto x dirtene una, puntualmente ad ogni rappresentazione
di opera "popolare" si riscontra l' acquisto di una trentina di
biglietti da Teramo, paese notoriamente covo di melomani!...). E la
Sovraintendnza (da me denunciata al Commissariato Centro!...) non
muove un dito x contrastare tale sconcio... Ti basti dire ke i
bagarini + "notabili" ottengono persino la consumazione gratis dal
gestore del bar del foyer durante gli intervalli... Per significarti a
ke punto è la complicità, ma d' altra parte, essendo i danneggiati un
esiguo numero ed essendo il problema non di "vitale" importanza x la
nazione come il festival di sanremo, non ci prende in considerazione
nessuno!
A questo punto si dovrebbe passare alla seconda fase del processo di
de-bagarinizzazione, da me + volte teorizzata: il controllo con
Documento d' Identità dell' anagrafica dei biglietti all' ingresso in
sala e l' esclusione da quel punto in avanti della vendita di
biglietti ai nominativi ke non corrispondessero all' identità
effettiva della persona ke si presenta a teatro! Ovviamente, date le
premesse di cui sopra, appare kiaro ke manca qualsiasi volontà
politica da parte dei responsabili scaligeri (probabilmente
prenderanno una mazzetta dai bagarini: ke vergogna!!...) nell'
applicare fino in fondo il Decreto Amm.vo del 1973 sul bagarinaggio...
(l' unico a cui appigliarsi in quanto le leggi nazionali, a cominciare
dal Codice Civile, non prevedono il reato di bagarinaggio...). Ti
confesso francamente ke non ho + la forza di volontà x combattere
questa difficile battaglia...	8-:((
La cosa potrebbe cambiare se trovassi almeno un' altra persona fornita
delle energie e motivazioni giuste...
Oltretutto la prossima stagione si presenta x i miei gusti musicali
nettamente favorevole: a parte il DG di ottobre, ke non ho potuto
provare a prenotare in quanto il 23 Agosto ero in vacanza negli USA,
le opere di grande rikiamo sono quelle di Puccini, ke non mi piace e
quindi non concorro, mentre le grandi opere del '900 ke faranno non
avranno certamente una grande rikiesta, quindi ipotizzo ke potrò
procurarmi i posti migliori senza gran fatica.
Ti ricordo comunque ke la Scala è piuttosto cara (almeno immagino, x
le taske di uno studente): quest' anno una galleria per un' opera in
giornata fuori abbonamento va dalle 80000 Lit alle 25000 + il 20 % di
diritto di prevendita se acquisti on-line. La platea è 280000 in
abbonamento e 170000 fuori, sempre + il 20 %...
Non fanno sconti agli studenti, ma qualcosa alle scuole, gruppi
anziani e biblioteke civike (non essendo ancora "legalmente" anziano,
mi è venuto in mente di andare alla mia biblioteca di zona x vedere se
può fare qualcosa...).
Per i posti in piedi di loggione del costo di Lit 10000 la fila
comincia la mattina presto del giorno della rappresentazione e bisogna
essere presenti in loco in occasione degli appelli e controappelli,
quindi si perde almeno una giornata di lavoro o di studio (se non
addirittura la notte prima) e poi la sera si deve subito entrare a
teatro... Anke qui partecipano i bagarini (ke poi se li rivendono tra
le 50 e le 100000 Lit). Essendo rimasto senza biglietto, penso ke
Sabato 23 Ottobre concorrerò x i posti in piedi del DG diretto da Muti
con la regia di Strehler (altrimenti morirò senza aver mai visto
questo spettacolo...), sperando ke basti arrivare alle 6.00 del
mattino...
In post a parte invio il calendario ReteBIT con le date di inizio
vendita dei vari "eventi" musicali alla scala, ke tuttavia è
riscontrabile da tutti alla URL:
http://www.leonidaniele.it/scala/cal_retebit.shtml
LUX


title: La Scala e i biglietti

text:
On 8 Sep 1999 18:22:30 +0200,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES)
wrote:
>... Non vorrei ke il tuo candido intervento apparisse alla
>maggior parte una "combiné" per riprenderlo, quindi mi limito a brevi
>cenni...
Non saranno mica così maligni ...:-))))))))))
> LAABS (Libera Associazione per l' Abolizione del
>Bagarinaggio alla Scala), di cui sono Pres, VicePres, Segr ed... unico
>militante...
Mi assoccio anche io .... dimmi cosa devo fare ...
>Tutto ciò ke sono riuscito ad ottenere è quanto segue:
>· istituzione del sistema di vendita ReteBIT mediante il quale per
 ... che a quanto ho capito non è per niente efficiente ...
>· cartello di divieto rivendita biglietti esposto sia in Biglietteria
>ke nella bakeka di Via Filodrammatici
... che non credo indurrà nessuno ad abbandonare questa fiorente
attività ...
>· stampigliatura sul retro dei biglietti della proibizione di
>compravendita (in teoria anke il compratore sarebbe perseguibile!...)
... vedi sopra ... per il compratore IMHO è solo disperazione ...
>La vacuità di tali conquiste è resa evidente dal fatto ...
La situazione mi sembra un molto ma molto vergognosa, ma non mi
stupisce affatto ... si inserisce perfettamente nel quadro della
nostra "cultura" ... anzi forse non mi aspettavo una cosa del genere a
Milano ( ... capitale di quel nord così avanzato ... seeeeeeeee!!!)
>A questo punto si dovrebbe passare alla seconda fase del processo di
>de-bagarinizzazione,
Le intenzioni sono molto buone ma, conoscendo l'Italia e gli italiani
se mai il processo verrà avviato chissà quando (e se)sarà portato a
perfetto compimento ...
>La cosa potrebbe cambiare se trovassi almeno un' altra persona fornita
>delle energie e motivazioni giuste...
Prima di offrirmi volontario è meglio che mi dici cosa dovrebbe fare
questa persona ... :-)))
>Ti ricordo comunque ke la Scala è piuttosto cara
... ho notato ...
>Non fanno sconti agli studenti,
Ecco!!!!! questo mi suona strano ... ho letto da più parti le serate
per giovani e anziani ... ho visto il "listino prezzi" e mi è sembrato
abbastanza abbordabile .... ma ... una sola domanda ... ANCHE QUI
BAGARINAGGIO??????? io speravo di sfruttare questa fatidiche serate (
vedi Don Giovanni ....)
> ma qualcosa alle scuole, gruppi
>anziani e biblioteke civike
Fammi sapere cosa ottieni dalle biblioteche ..
>Per i posti in piedi di loggione del costo di Lit 10000 la fila
>comincia la mattina presto del giorno della rappresentazione e bisogna
>essere...
La storia del loggione non mi è molto chiara ... eppoi è vero o no che
se cai nel loggione puoi solo sentire e non vedi pressocchè
niente??????
Scusate l'espressione ... sono dei grandi BASTARDI.....
Spero prima o poi di riuscire ad andare alla Scala, magari (dato che
sarà probabilmente l'unica volta ...) in platea ... spero che ci sarà
qualcosa che ne vale la pena ....
Ciao Pippo


title: La Scala e i biglietti

text:
On 8 Sep 1999 18:22:30 +0200,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES)
wrote:
>... Non vorrei ke il tuo candido intervento apparisse alla
>maggior parte una "combiné" per riprenderlo, quindi mi limito a brevi
>cenni...
Non saranno mica così maligni ...:-))))))))))
> LAABS (Libera Associazione per l' Abolizione del
>Bagarinaggio alla Scala), di cui sono Pres, VicePres, Segr ed... unico
>militante...
Mi assoccio anche io .... dimmi cosa devo fare ...
>Tutto ciò ke sono riuscito ad ottenere è quanto segue:
>· istituzione del sistema di vendita ReteBIT mediante il quale per
 ... che a quanto ho capito non è per niente efficiente ...
>· cartello di divieto rivendita biglietti esposto sia in Biglietteria
>ke nella bakeka di Via Filodrammatici
... che non credo indurrà nessuno ad abbandonare questa fiorente
attività ...
>· stampigliatura sul retro dei biglietti della proibizione di
>compravendita (in teoria anke il compratore sarebbe perseguibile!...)
... vedi sopra ... per il compratore IMHO è solo disperazione ...
>La vacuità di tali conquiste è resa evidente dal fatto ...
La situazione mi sembra un molto ma molto vergognosa, ma non mi
stupisce affatto ... si inserisce perfettamente nel quadro della
nostra "cultura" ... anzi forse non mi aspettavo una cosa del genere a
Milano ( ... capitale di quel nord così avanzato ... seeeeeeeee!!!)
>A questo punto si dovrebbe passare alla seconda fase del processo di
>de-bagarinizzazione,
Le intenzioni sono molto buone ma, conoscendo l'Italia e gli italiani
se mai il processo verrà avviato chissà quando (e se)sarà portato a
perfetto compimento ...
>La cosa potrebbe cambiare se trovassi almeno un' altra persona fornita
>delle energie e motivazioni giuste...
Prima di offrirmi volontario è meglio che mi dici cosa dovrebbe fare
questa persona ... :-)))
>Ti ricordo comunque ke la Scala è piuttosto cara
... ho notato ...
>Non fanno sconti agli studenti,
Ecco!!!!! questo mi suona strano ... ho letto da più parti le serate
per giovani e anziani ... ho visto il "listino prezzi" e mi è sembrato
abbastanza abbordabile .... ma ... una sola domanda ... ANCHE QUI
BAGARINAGGIO??????? io speravo di sfruttare questa fatidiche serate (
vedi Don Giovanni ....)
> ma qualcosa alle scuole, gruppi
>anziani e biblioteke civike
Fammi sapere cosa ottieni dalle biblioteche ..
>Per i posti in piedi di loggione del costo di Lit 10000 la fila
>comincia la mattina presto del giorno della rappresentazione e bisogna
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