title: Jarrett suona Mozart...

text:
atragon <
pbo...@tin.it
> wrote in message 7gknef$66m$1...@nslave1.tin.it...

Sì, infatti. Jarrett è un compositore a tutti gli effetti (estemporaneo, ma
è pur sempre un compositore). E' un po' come Pierre Boulez, che di certo
vedo malissimo ad interpretare Bach o altri autori barocchi, perchè resta
legato alla musia del Novecento e difficilmente riuscirebbe a staccarsene
del tutto. Anche Jarrett è così a modo suo, è legato a se stesso e alla sua
particolarissima musica.... il resto è poco importante.
Ciao!
--
______________________________________________
Emanuele
ICQ 34957310
http://meltingpot.fortunecity.com/pakistan/72


title: Jarrett suona Mozart...

author: Giacomo Andreola

text:
atragon ha scritto nel messaggio <7gknef$66m$
1...@nslave1.tin.it
>...
>
>
>
>. E' troppo "se
>>stesso" per entrare in musiche di altri e darne un'interpretazione
>>eccellente
>
>Penso che tu abbia centrato il punctus dolens dell'equivoco
>Jarrett-classica, che, a mio avviso si estende anche agli autori
>contemporanei (prova, ad esempio ascoltare i preludi e fughe di
Shostakovich
>nell'interpretazione di T. Nikolaeva: il confronto non regge).
Proprio cosě.
E i due cd della Hyperion con i 24 Preludi e Fughe li vorrei nuovamente
portare all'attenzione di chi ama Bach e fa fatica ad ascoltare la musica
del '900.
Ciao
Giacomo


title: aiuto

author: Andrea

text:
io sono un contraltista alle prime armi.Volevo avere degli spartiti di
studio e indirizzi di qualche insegnante.Qualsiasi consiglio a riguardo č
ben accetto.Grazie


title: aiuto

author: Arsace

text:
Andrea <
carm...@libero.it
> wrote in message a62e2h$i3a$1...@attila.bofh.it...
> io sono un contraltista alle prime armi.Volevo avere degli spartiti di
> studio e indirizzi di qualche insegnante.Qualsiasi consiglio a riguardo č
> ben accetto.Grazie
Che bello!
terrņ presente questo tuo appello, chissą che Angelo non dia qualche
lezione: appena torna dalla Turchia dove č andato a fare una serie di
concerti belcantistici gli chiedo.
Quanto agli spartiti, presumo che visto che tu sei agli inizi, credo ti ci
voglia qualcosa di semplice: se hai pazienza d'aspettare, ti faccio sapere
cosa potresti cantare: anche se io mi cimenteri subito in Handel.
Come cointraltista penso che la partitura dell'evirato cantore Senesino ti
si potrebbe adattare per la tua voce: non so se conosci.....
Arsace
__________________________
Amphion Thebas, Ego domum!
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever/messages
http://www.chateauversailles.fr/


title: VENDO CONTRABBASSO

author: JJ

text:
2200 EURO TRATTABILI
SE INTERESSATI CONTATTATEMI ALL'INDIRIZZO:
cervett...@libero.it
 (togliere NOSPAM)
CIAO!


title: Vendo Organo a Canne

text:
Vendo Organo Positivo a Canne. Recente costruzione
(1997). Pochissimo utilizzato. Buone condizioni.
Per informazioni consultare il sito:
http://space.tin.it/musica/fborsari/sale.html


title: radio via satellite della settimana

author: Maurizio Frigeni

text:
Hello all,
here are the radio schedules for 17.-23. June 2000.
17. 6.2000
11.00   RAI3
J.S.BACH: Messa in si min. BWV 232 Sylvia McNair - Angelika
Kirchschlager -
Giuseppe Sabbatini - Simon Keenlyside Arnold-Schöberg-Chor - Wiener
Philarmoniker - R.Muti  (replica)
14:00-15    BBC3
Radio 3 Lunchtime Concert
Monday's recital from the Wigmore Hall, London. Barbara Bonney
(soprano),
Malcolm Martineau (piano). Faure: Five songs to poems by Armand
Silvestre:
Chanson d'amour; Aurore; La fee aux chansons; Le secret; Notre amour.
Liszt:
Four songs to poems by Victor Hugo: Comment, disaient-ils; Enfant, si
j'etais
roi; S'il est un charmant gazon; Oh, quand je dors. Debussy: Four songs
to
poems of Baudelaire: Le balcon; Harmonie du soir; Le jet d'eau;
Recueillement.
15.06-17.57 Ö1
MOZART: Requiem, Lipp, Rössl-Majdan, Dermota, Edelmann, WPO. B. Walter,
Wien
1956
15.40-17.10 RDP2
Galina Gorchakova (S) e Larissa Gergieva (pn), Macau, Grande Auditório
do
Centro Cultural, 21/10/99
19.04-23    H4
VIVIER: Kopernikus, Marco Polo. McFadden, Araya, Daymond, Ewing, Rasker,
Gillett, van der Kamp, Amsterdam, LA
19.25-22.40 ARTE TV, France Musiques
MOZART: Zauberflöte, Pamina : Juliane Banse. Tamino : Michael Schade.
Papageno : Franz Hawlata. Papagena : Katalin Halmai. Sarastro : Eric
Halfvarson. Monostatos : John Dickie. La reine de la nuit : Milagros
Poblador, Norrington, Marelli, Wien live
19.30-22    DLRB
PALLAVICINI/STRUNCK: Antiope, Katschner, Dresden, 3.6.
19.30-22.30 Ö1
VERDI: Forza del Destino, Bastianini; Stella, de Stefano, Mitropoulos,
Wien,
23.9.60
19.30-23.30 BBC3
Live from the Hippodrome, Bristol, Welsh National Opera's production of
Richard Strauss's three-act comic opera. Set in 18th-century Vienna, it
is a
tale of love among the aristocracy in youth and middle age. Deborah
Riedel,
soprano (Marschallin), Katarina Karneus, mezzo (Octavian), Natalie
Christie,
soprano (Sophie), Catherine Foster, soprano (Marianne), Antonia Sotgiu,
contralto (Annina), Anthony Mee, tenor (Italian singer), Neil Jenkins,
tenor
(Valzacchi), Christopher Purves, baritone (Herr von Faninal), Daniel
Sumegi,
bass (Baron Ochs), Welsh National Opera Chorus and Orchestra/Carlo Rizzi
20.00   RAI3
BIZET: Carmen.
Graves-Leech-Watson-Doss-McCroy-Miller-Bower-Kanyova-Wrighte-McLaughlin.
Chicago Lyric Opera Orchestra & Choir - Y.Levi  (rec. Chicago 03-2000)
21-23   MDRK
SCHUBERT, SCHUMANN, Marcus Ullmann, Spiri,  Dresden, 20.6.99
22-23   SWR2
REUTTER (1900-1985), Doufexis, Ruf, Stuttgart, 27.5.
22.45-0.03  HR2
DÖHL: Requiem 2000 "Atemwende", Abele, Kantorei St. Martin, Vocalens.
Kassel,
Hans Darmstadt, Kassel live
18. 6.2000
7.02-8.30   H4
BAH: BWV 651, 34, 631, 172, 540, 11, Maxsein, Popken, Kobow, Harvey, van
Doeselaar, Koor en Barokorkest van de Nederlandse Bachvereniging,
leonhardt,
Zutphen, 2.6.
8.59-9.35   NL1TV
Early Music, Kamerkoor Tourdion, Venlo
11-13-- H4
CORELLI, Modo antiquo, 31.10.99
11-12   NL3TV
Dawn Upshaw, Docu 1999
11.30-13.30 RNE
 Temporada del Gran Teatro del Liceo de Barcelona. (José Mª Monegal).
-Concierto celebrado el 17-6-2000.  WOLF: Das Italienische Liederbuch.
S.
Isokoski (sopr.), B. Skovhus (barít.) y M. Viitasalo (p.).
16.30-18    SWR2    LOEWE: Gutenberg-Oratorium, Bauer, Kunder, F
Hoffmann, K
Schneider, HO Weiß, Mainzer Figuralchor, Chor des
Peter-Cornilius-Gymnasiums,
Mainezr Domchor, Domkantorei, St. Martin, Philahrmonisches Orchester des
Staatstheaters Mainz, Breitschaft, Manz, live
16.30-17.45
MDRK    TELEMANN: Der Messias, BENDA: Eilet, eilet, das Gesetz zu hören,
GESSEL: Sie sind nicht alle dem Evangelio gehorsam, Thornhill, Mields, B
Schwarz, Kobow, Post, Mertens, Remy
17.00-23    BR3 WAGNER: Meistersinger von Nürnberg, Brendel, Salter, Eva
Johansson, Gerhard Siegel, Auguin, Nürnberg, live
17  VRT3
Johann Sebastian Bach: Ich hatte viel Bekümmernis BWV 21 (Antonella
Balducci,
sopraan; Ulrike Clausen, alt; Frieder Lang, tenor; Fulvio Bettini,
bariton;
Coro della Radio Svizzera-Lugano; Ensemble Vanitas o.l.v. Diego Fasolis)
-
CHSSR Concert Chiesa San Francesco, Locarno 9-5-1994 - Gelobet sei der
Herr,
mein Gott, BWV 129 (Emma Kirkby, sopraan; Melinda Paulsen, alt; Michael
Schopper, bas; Heinrich Schütz Ensemble München; Monteverdi-Orchester
München
o.l.v. Wolfgang Kelber) - DEBR Concert Bürgersaal-Kirche München
5-5-1996
19.30-21.15 Ö1
Keenlyside. Feldkirch, 16.6.
20.05-23.00 WDR3
HÄNDEL: Theodora.Theodora - Johanette Zomer, Irene - Helena Rasker,
Didymus -
Sytse Buwalda, Septimius - Knut Schoch, Valens - Tom Sol , Messager -
Thomas
Klose, Kölner Kammerchor, Collegium Cartusianum, Dir.: Peter Neumann, A
Köln,
Maria im Kapitol,  5.2.2000
20.05++-21.45-- HR2+,SR2
STRAUSS: 4 letzte Lieder, Söderström, Concertgebouw Orkest, Haitink,
6.2.1977
21.05-0 RDP2
P. MANCHICOURT, T.L. VICTORIA, F. GUERREIRO, P. ROGIER, M. ROMERO.
Capella
Currende. Dir. Erik van Nevel, Utrecht,1998
2   H4
PRIULI, C. STRAUß, Gradus ad Parnassum, Cocnerto palatino, Junghänel
19. 6.2000
10.05-11.40 Ö1
Clemencic Consort, Wien, 15.6.
15.30   SWR2
G.F.HÄNDEL: Wassermusik Suite HWV 349/35, 15'50, Staatsorchester
Rheinische
Philharmonie, Dir.: Christian Kluttig
19.05   SWR2
JOHANN SEBASTIAN BACH: Weichet nur, betrübte Schatten BWV 202, Amore
traditore BWV 203, Schweigt stille, plaudert nicht BWV 211, Lorna
Anderson
[Sopran], James Gilchrist [Tenor], Michael George [Bassbariton] THE
HANOVER
BAND, Cembalo und Leitung: Richard Egarr, Schwetzingen, Konzertsaal,
13.5.
21.00   RAI3
A.COPLAND: Music for the theatre I.Stravinskij: L'oiseau de feu (suite),
K.
WEILL: Die sieben Todsünden, RSO Wien - D.R. Davies  (live from Ravenna)
0.05+-2-    WDR3 and other ARD stations
MOZART: Betulia liberata (Exc),  Mathis, RSO Saarbrücken, Myung-Chun
20. 6.2000
13.30-15    DRS2
Andreas Scholl, Concerto di Viole, Schwetzingen 1999
15-16.10    BR4
MOZART, Salzburger Hogmusik, Brügge, 26.7.99
20,00   RNE
VIVALDI: Concierto para violín, cuerda y continuo en Mi bemol mayor, Op.
8 nº
5 RV 253. In turbato mare, RV 627. Laudate Dominum y Concierto para
violín,
cuerda y continuo en Re mayor, RV 208. HÄNDEL: Rinaldo (Acto II. Aria de
Almirena "Lascia ch'io pianga"). VIVALDI: Las cuatro estaciones (nº 2
"El
verano"). Sumi Jo (sopr.), Sonatori de la Gioiosa Marca y G. Carmignola
(vl.
y dir.). Brüssel, Teatro de la Monnaie, live
20.05-22.25 BR4
GALUPPI: Mondo alla roversa, Fasolis, Lugano 1999
20  VRT3
Giuseppe Verdi: "Aïda", een opera in 4 bedrijven op een libretto van
Auguste
Mariette. Uitvoering van 5 december 1999 in het Cultureel Centrum van
Macao
door het Koor en orkest van de Nationale Opera van China o.l.v. Renato
Palumbo, met ondermeer Galina Gorchakova, Maurizio Frusoni, Irina
Gelakhova,
Michael Kit, soli.
21.00   RAI3
ROSSINI: L'Italiana in Algeri,
D'Intino-Siragusa-Doss-Rinaldi-Maurizio-Storti-Svab, Orch. e Coro del
Teatro
Regio di Torino - A.De Marchi  (live from Turin)
21.00-23    WDR3
STRAWINSKI u.a.,  Brilova, Robertson, Köln, 28.5.
21.05-22.40 DLF
BRAHMS: Magelone, Prégardien, Staier, DLF-Sendeaal,2 .2000 (CD?)
21. 6.2000
RNE:
PROGRAMACIÓN ESPECIAL: DIA EUROPEO DE LA MÚSICA. (Not details)
14-15.26    H4
CAVALLI/LULLY: Ercole Amante, Stubbs, part 2
19.30-20    H4
Egidius Quartett
20-22   DLRB
BACH, GOLDBERG, CPE BACH, Musica Petropolitana, Potsdam, 14.6.
20  VRT3
van 5 augustus 1998 in de Ryelandtzaal in Brugge i.k.v. Festival van
Vlaanderen Brugge door het ensemble Il Tempo, m.m.v. Olga Pasiecznik,
sopraan: Poolse en Italiaanse barokmuziek uit de 17de eeuw.
Adam Jarzebski: Bentrovata - concert a 3 / Johann Podbielski: Preludium
voor
klavecimbel solo / Adam Jarzebski: Concerto terzo a due / Mikolaj
Zielenski:
Chromatica - concerto a 3 / Mikolaj Zielenski: Videa Caelos uit
"Communiones
totius" / Tarquinio Merula: Canon "La Calzolara"/ Marcin Mielzcewski:
Canzon
a 2 - Canon a 3 violini e fagotto o viola - Principes persecuti sunt /
Giovanni Battista Fontana: Sonata seconda a violino solo e basso /
Kaspar
Förster: Sonata a 3 ex G - Sonata la Pazza a 3 in d / Stanislaw
Sylwester
Szarzynski: Sonata per 2 violini e basso pro organo - Jesu spes mea
20.05-22    HR2+
HAYDN, MOZART, Bartoli, Harnoncourt, London, 17.7.99
20.55-21    NDR3
Spanish, scottish and English music (17th Century), The Spanish Gypsies,
Hamburg
22. 6.2000
12:30   FM
donné le 4 mai 2000 à la Cité de la musique à Paris. Présentation : Anne
Montaron. Johann Sebastian Bach : Suite pour orchestre nº1 en ut majeur
BWV1066 - Miene Herze schwimmt im Blut, cantate BWV199 - Suite pour
orchestre
nº4 en ré majeur BWV1069. Lynne Dawson : soprano. Michel Benet :
hautbois.
Orchestre de Paris, dir. Franz Brüggen.
11.03   Ö1
MOZART: c-moll-Messe, Dofuexis, Trost, Schmidt, Schwed Rundfunkchor,
Abbado,
Berlin, 25.2.
20???   RTBF3
Puccini-Opera, Brüssel
20.04-22.30 BR4
WAGNER: Wesendonck-Lieder, Meier, Macal, München, 13.1.
20.05-21.30 HR2+
AGRICOLA, MANCHICOURT, Paul van Nevel, Povoa de Varzim, 12.7.98
21.30-33    HR2+
HASSE: La Serva Scaltra, Forck, Potsdam, 26.6.99
0.05    WDR3    and other ARD Stations
ROSSINI:; Stabat mater, Dessi, Merritt, Scandiuzzi, Gelmetti, SWR
23. 6.2000
9,00    RNE
Programa de mano. -Orquesta Sinfónica de la Radio del Sarre. Temporada
1998/1999. Concierto celebrado en la Sala Beethoven del Liederhalle de
Stuttgart el 23-7-99.  BEETHOVEN: Missa Solemnis en Re mayor, Op. 123
(72'50"). A. Halgrimson (sopr.), C. Kallisch (contr.), S. Davidlim
(tenor),
A. Miles (barít.), Coro de la Radio del Norte de Alemania, Ensemble
Vocal y
Orq. Sinf. de la Radio SWR de Stuttgart. Dir.: R. Norrington. (Grab.
SWR,
Alemania).
19.30-22    NDR3
Gedda, Reutter, NDR
20-22   RNE
Isabel Rey (sopr.) y Edelmiro Arnaltes (p.). Madrid, Teatro de La
Zarzuela,19.6.2000
20.02-23    H4
VIVALDI, Sumi Jo, Sonatori della Gioiosa Marca, Brüssel, 20.6.
2   H4
MASSENET: Therese. Veizovic, Vallejo, Fournillier, Zagreb
best wishes
Matthias


title: Veglia di Natale 2003

author: Max

text:
Anche quest'anno, su richieste "pressanti" del vicario della chiesetta dove
suono ogni domenica, organizzo quella che ormai è diventata una tradizione
nel mio paese della bassa bergamasca, la Veglia di Natale. Questa è una
celebrazione a tutti gli effetti, anche se vengono previsti diversi momenti
musicali atti alla riflessione intorno alle tematiche ed alle letture
proposte.
Data la scarsità di tempo, proporrò brani del repertorio bachiano (sono
fissato. ma è una bella fissazione, non trovate? :)) già eseguiti l'anno
scorso, in aggiunta ad un brano tradizionale ed al "pezzo forte" iniziale,
che ogni anno cambia (in meglio, spero!).
Vado ad elencare i brani previsti:
Coro iniziale Cantata BWV 140 "Wachet auf, ruft, und die Stimme"
 "Al Tuo Presepe"  (Golin) per coro e orch.
Choral per 2 oboi, soprani e basso dalla 1° Cantata  Oratorio di Natale
Sinfonia dalla 2° Cantata Oratorio di Natale
Sicut locutus est per coro e continuo dal Magnificat
Quia Fecit per Basso e continuo dal Magnificat
Corale "Ich bin" dalla Passione S. Matteo
Corale finale Cantata BWV 147
Vari canti tradizionali ad 1 voce e organo
Per l'esecuzione ho contattato la solita "schiera" di amici che di buon
grado anche quest'anno hanno accettato l'onere di questa "impresa" a costo
praticamente zero. o quasi!
Il Coro è formato da 4 sopr, 2 alti, 3 ten e 3 bassi.
L'ensemble strumentale:
2 violini I, 2 violini II, 1 viola, 1 cello, 1 Cbasso
2 oboi, 2 clar
1 corno / tromba
Organo e cembalo (sì!! finalmente l'ho preso!!)
A parte qualche strumentista diplomato, tutti gli altri sono ragazzi
provenienti da cori o scuole di musica della zona.
Penso che i problemi più grandi saranno nella concertazione della Sinfonia
dell'Oratorio di Natale (al posto dei corni da caccia, introvabili se non
spendendo cifre astruse, ho "optato" per 2 clar.poco filologici ma
quantomeno della stessa famiglia dei 2 oboi!!) e del Coro iniziale della 140
che presenta alcune difficoltà a mio modo di vedere nel delicato equilibrio
tra coro - oboi - archi .
Non si pretende certo una esecuzione "professionale" da concerto. Quello che
più mi preme è far passare lo "spirito" della Veglia (spec. per quanto
riguarda il coro), ove la musica, e specialmente quella di Bach, diventa uno
stimolo alla riflessione.
Le prime prove del coro promettono bene, spero si continui così anche con
gli strumenti.
Qualcuno ha qualche idea - suggerimento da darmi per ottenere il massimo
dalle poche prove che abbiamo programmato? Magari anche qualche brano dato
l'organico esposto sopra...!
Grazie per l'attenzione!!
Massimo


title: Gianandrea Noseda alla BBC di Manchester!

author: Ale Redfiddler

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
>Se č  per questo, ha anche diretto diversi concerti sinfonici all'
>Auditorium di Milano con la "Verdi": io mi riferivo ad un eventuale
>incarico di un certo livello in un' istituzione musicale italiana.
perchč, esistono istituzioni italiane libere da *okkupazione* programmatica
in questo momento?
'ao
A.
--
I wish to be cremated.
One tenth of my ashes shall be given to my agent, as written in our
contract.
Groucho Marx


title: Radio via satellite, 21-26 ottobre

text:
Samstag, der 21.10.2000
12-13   H4  La Fenice, Utrecht, MFOM
14-15   BBC3    Lunchtime Concert
Simon Keenlyside (baritone), Julius Drake (piano). Schubert: Der Einsame; Auf
der Donau; Die Sterne; Meeres Stille; Prometheus; Pensa que questo istante;
L'incanto degli occhi; Auf der Brucke. Mahler: Lieder eines fahrenden
Gesellen. Repeat
 16 H4  Capella Pratensis, Utrecht, 1.9.
15.30-18    FM  En direct et en public du studio Sacha Guitry de la Maison de
la radio. Invités : Marc Minkowski (chef d'orchestre), Laurent Naouri,
Georges Liebert. Doté d'une formation de bassonniste, Marc Minkowski
travaille avec André Sennedat et Amaury Wallez et est, durant plusieurs
années, bassonniste. En 1984, il crée l'ensemble des Musiciens du Louvre,
avec lequel il se consacre à la musique du XVIIIe siècle. En 1993, il est
nommé au Centre de musique baroque de Versailles.
16.30-18    MDRK    ROSSINI, CHOPIN, BEETHOVEN, Dresdner PO, Brüggen,
Dresden, 13.11.99
19-23   H4  LEOS JANACEK: Osud , Concertgebouw, Amsterdam , libretto: Fedora
Bartosova / Leos Janacek, G. Geyer (sopr.) (Mila Valkova), I. Kusnjer
(barít.) (Konecny), Nederlands Radiofilhamonisch Orkest en Koor o.l.v. Edo de
Waart, Mila Valkova: Gwynne Geyer, Konecny : Ivan Kusnjer, Matinee op de
vrije zaterdag (auch RNE)
19.30   Sveriges Radio 2 (not via Sat)  Gaetano Donizetti: "Maria Stuart".
Marina Mesjtjerjakova, Ingrid Tobiasson, Stefan Dahlberg, Anders Bergström,
Carina Morling, Tord Wallström m. fl. Kungliga Operans kör. Kungliga
Hovkapellet. Dirigent: Pier Giorgio Morandi. Fördröjd direktsändníng från
eftermiddagens föreställning på Kungliga Operan, Stockholm.
19.30-23    FM   JACQUES OFFENBACH : La Belle Hélène (opéra-bouffe en trois
actes Livret de Henri Meilhac et Ludovic Halévy). Felicity Lott : Hélène,
reine de Sparte. Yann Beuron : Pâris, fils de Priam, roi de Troie. Michel
Sénéchal : Ménélas, roi de Sparte. Laurent Naouri : Agamemnon, roi d'Argos.
François Le Roux : Calchas, grand augure de Jupiter. Marie-Ange Todorivitch :
Oreste, fils d'Agamemnon. Eric Huchet : Achille, roi de Phtiotide. Alain
Gabriel : Ajax I, roi de Salamine. Laurent Alvaro : Ajax II, roi des
Locriens. Hjördis Thébault : Bacchis, suivante d'Hélène. Maryline Fallot :
Parthoenis, courtisane. Stéphanie d'Oustrac : Léoena, courtisane. Choeur des
Musiciens du Louvre Les Musiciens du Louvre-Grenoble. Dir. : Marc Minkowski.
en direct du Théâtre du Châtelet
19.30   Ö1  DVORAK; Wanda, Köln, 12.6.99
19.30   DLRB    Lysenko: Taras Bulba
20.00   RAI3    A.CORGHI: Tat'jana, Ryssov-Boldrini-Taigi-Pushee(!), The
Swingle Singers - W. Humburg  (live from Milan)
20.05-22.30 WDR4    KÄSTNER/NICK: Leben in dieser Zeit, May, König, Köln,
4.12.99
20.05   HR2 PUCCINI: Tosca, Orange
20.15 Uhr   Classica TV CAVALLI: La Calisto. Aufzeichnung aus dem Théâtre de
la Monnaie 1996. Musikalische Leitung: René Jacobs, Inszenierung: Herbert
Wernicke. Solisten: Maria Bayo, Marcello Lippi, Hans-Peter Kammerer, Sonia
Theodoridou u. a. (Several repeats)
Sonntag, der 22.10.2000
11  11:00   ZDF Theaterkanal Orpheus - Die Tragödie des Singens: Der Film
nähert sich der Orpheus-Thematik in zweifacher Hinsicht: über die Musik von
MOTNEVERDI aus der Oper L'Orfeo und mit Texten und Bildern von Ovid, Vergil
und Petrarca. Im Mittelpunkt des Films steht die Inszenierung von Herbert
Wernicke unter der musikalischen Leitung von Rene Jacobs, die bei den
Salzburger Festspielen 1993 großes Aufsehen erregte.
14-15.30    BBC3    Lunchtime Concert
Thomas Quasthoff (baritone), Charles Spencer (piano). Schubert: Winterreise,
D911.
14.04-16.30 H4  HAYDN: Schöpfung, Röschmann, Streit, Michaels-Moore,
Harnoncourt, A'dam live
17-18   VRT3    Bach: Ich will den Kreuzstab gerne tragen, BWV 56 (Gotthold
Schwarz, bas; Musica Alta Ripa) - BEVRT St.-Jacobskerk Brugge 1997 / JOHANN
GOTTLIEB JANITSCH: Sonata da chiesa, gebaseerd op het koraal "O Haupt voll
Blut und Wunden", voor hobo, viool, altviool en continuo (Musica Alta Ripa) -
BEVRT St.-Jacobskerk Brugge 1997 / BACH: Ach wie flüchtig, ach wie nichtig
BWV 26 (Ann Monoyos, sopraan; Bogna Bartosz, alt; Mark Padmore, tenor; Peter
Kooy, bas; Koor en orkest Collegium Vocale Gent o.l.v. Philippe Herreweghe) -
Itrai Basilica di San Simpliciano Milaan 13-11-1997
19:30   ZDF Theaterkanal    STRAUSS: Der Rosenkavalier, Aufzeichnung einer
Aufführung aus dem Großen Festspielhaus., Feldmarschallin, Fürstin
Werdenberg: Anna Tomowa-Sintow, Baron Ochs auf Lerchenau: Kurt Moll,
Octavian, genannt Quinquin: Agnes Baltsa, Herr von Faninal, ein reicher
Neugeadelter: Gottfried Hornik, Sophie, seine Tochter: Janet Perry, Jungfer
Marianne, Leitmetzerin / die Duenna: Wilma Lipp, Valzacchi / ein Intrigant:
Heinz Zednik
20-22.30--  VRT3    LUDWIG VAN BEETHOVEN: Vier liederen / FRANZ LISZT: Drie
Petrarca-sonetten / FRANZ LISZT: Oh, quand je dors / GIOVANNI SIMONE MAYR:
Lucie miei belle / SAVERIO MERCADANTE: Lamento del moribondo/ La preghiera /
Il pastore Svizzero / VINCENZO BELLINI: Malinconia / La Ricordanza / Per
pieta, bell'ido mio / Gioacchino Rossini: L'Orgia / GAETANO DONIZETTI: Me
voglio fa'na casa. Bruce Ford, tenor en David Harper, piano, Brussel, zaal
van de Munt, 24.9.
20.30-22.40 BBC3    Leonard Slatkin conducts the BBC Symphony Chorus and
Orchestra in a concert celebrating the orchestra's 70th anniversary.
Bainbridge: Scherzi. Barber: Violin Concerto. Joshua Bell. Live from London's
Barbican Hall. Timothy Robinson, tenor (Tenor), Karl Daymond, baritone
(Second Editor/Chick), London Voices, Birmingham Contemporary Music
Group/Simon Rattle. Turnage: Another Set To. Christian Lindberg (trombone).
Prokofiev: Alexander Nevsky. Timothy Robinson, tenor (Tenor), Karl Daymond,
baritone (Second Editor/Chick), London Voices, Birmingham Contemporary Music
Group/Simon Rattle
22-23   H4  Azéma, Nigel Rogers, Cohen, Utrecht, 27.8.
2   H4  GABRIELI, Copenhagen Cornett & Sackbutts
Montag, der 23.10.2000
19.05-21    SWR2    SCHUBERT. WEBERN, HAYDN, Wien PO, Gardiner, Wien,2 1.11.99
20.30-22    HR2, SR2, RNE, VRT3 JOSEPH MARTIN KRAUS: Choral/ Adagio aus der
Trauerkantate für Gustav III - Symfonie in c - Trauerkantate für Gustav III,
voor soli, gemengd koor en orkest. Lena Hoel en Susanne Carlström, Sopran;
Jonas Degerfeldt, Per Björnsund, Tenor. Zweeds Radiokoor & RSO, Manfred
Honeck, Stockholm, Riddarholmskyrkan, live
20-22.30    FM  Concert donné le 20 juillet 2000 à l'Abbaye du Thoronet.
Alphonse X Le Sage : Cantigas de Santa Maria. Ensemble Gilles Binchois. Dir.
: Dominique Vellard.
21-?    Concertzender   Capelal di San Pietro, Utrecht, HFOM
22-22.30    DLRB    SCHUEBRT, BRAHMS, PFITZNER, Erna Berger, Raucheisen
Dienstag, der 24.10.2000
14.02-15.30 H4  MAHLER. Lied von der Erde, Dowd, Holzmair, Berlin, 6.8.
17-18   BBC3    Sarah Connolly (mezzo), Eugene Asti (piano). Korngold:
Gluckwunsch; Alt-spanisch. Schoenberg: Erwartung; Schenk mir deinen goldenen
Kamm. Berg: Nacht; Schilflied. Eisler: Five Hollywood Elegies. Webern: Acht
fruhe Lieder. Korngold: Sterbelied; Gefasster Abschied
18.30-19    H4  Huyghens
20  VRT3    Aulis Sallinen: "King Lear" (wereldcreatie). Uitvoering van 23
september 2000 in de Finse Nationale Opera, Helsinki door het Orkest van de
Finse Nationale Opera o.l.v. Okko Kamu en m.m.v. o.m. Matti Salminen, Lilli
Paasikivi, Jorma Hynninen, Jorma Silvasti, soli.
20-22.30    FM  En direct et en public du studio Charles Trenet (105).
Orchestre de Juan Cedron, Stephan Genz (baryton), Jean-Paul Poletti, Marcio
Faraco (chanteur brésilien).
20.02-23    H4  MAHLER: 2. Sinfonie, Margiorno, Remmert, van Zweden
20.05-22    BR4 J. STRAUß: Zigeuenrbaron, Dieskau, Protschka, H Schwarz,
Varady, Boskowsky, 1986
Mittwoch, der 25.10.2000
c. 10.37    RNE  MAHLER: La Canción de la Tierra (63'39"). Waltraut Meier
(mezzo), Orq. Sinf. de la Radio de Baviera. Dir.: L. Maazel. Munich, Gasteig,
3-2-00
14.02-15.52 H4  La Pellegrina, van Nevel, A'dam, 29.11.97
19.05-21    SWR2    KEISER, FALCONIERI, GEMINIANI, TELEMANN, BACH. Musica ad
Rhenum, Neuwied, 24.6.
19.30-21    Ö1  SCHUBERT: Messe Es-Dur, Kasarova, Schade, Wien PO,  Wien,
8.5.97
20.00   RAI3    CHERUBINI: Anacréon, ou l'amour fugitif, Workman, Scalchi,
Rizzi, Farman, Honeyman, Orch. & Coro del Teatro La Fenice, G.Ferro  (live
>from Venice)
20-22.30    FM  En direct de l'Auditorium du Louvre à Paris. Franz Schubert :
Prometheus D.674. Ganymed D.544. An Schwager Kronos D.369. Gruppe aus dem
Tartarus D.583. Die Götter Griechenlands D.677. #Hippolits Lied D.890.
Philoktet D.540. Heliopolis II D.754. Lied eines Schiffers an die Dioskiren
D.360. Hugo Wolf : /Wolfgang Goethe. Ganymed. Blumengruss. #Cophtisches Lied
I et II. Anachreon Grab. Erschaffen und Beleben. Ph¢nomen. Prometheus.
Stephan Genz : baryton. Eric Schneider : piano.
20  VRT3    Music for Elisabeth I: De grootse festiviteiten in Kenilworth
anno 1575 - Bij Lord Seymour in Elvetham, 1591 - Bij Elisabeth thuis: The
Privat Musick. EDWARD JOHNSON: Pavan / EDWARD JOHNSON: Delight Pavan /
WILLIAM BYRD naar EDWARD JOHNSON: Delight galiarda / JOHN JOHNSON: Rogero /
EDWARD JOHNSON: O Noble Queen / Edward JOHNSON: Come muses, come / Francis
Pilkington: With fragrant flowers / THOMAS MORLEY: Corant/La Volta / Edward
Johnson: Eliza is the fairest queen / PHILIP ROSSETER naar ANTHONY HOLBORNE:
The Queens Pavin / JOHN DOWLAND: Come again / William Corkine: Each lovely
grace / AN.: Lavecchia Pavan and Galliard / ROBERT HALES: O eyes leave off
your weeping / JOHN JOHNSON: O dumpe / WILLIAM Byrd: My mistress had a little
dog / FERDINAND RICHARDSON: Pavan and galliard / JOHN DOWLAND: Humor say what
maks't thou heere / AN.: Divisions on Goodnight / AN.: How can the three /
THOMAS ROBINSON: The Queenes good Night / JOHN DOWLAND: His golden locks /
JOHN BULL: Chromatic Pavan and Galliard "Queen Elisabeth's" / JOHN DOWLAND:
Far from triumphing Court / NEWMAN: Mr. Newmans Pavan. Joanne Lunn, Sopran,
Simon Grant, bass. New London Consort o.l.v. Philip Pickett, Brugge,
Sint-Jakobkerk, 8.8.2000
        XX (eerder toegeschreven aan GIACOMO CARISSIMI): Missa "l'homme armé"
voor drie koren (Vlaams Radiokoor en Vocaal en Instrumentaal Ensemble Ex
tempore o.l.v. Florian Heyerick)
Donnerstag, der 26.10.2000
12.35-13.30 FM  Bruno Walter Richard Wagner : Le Crépuscule des Dieux : acte
III, final. Kirsten Flagstad : soprano. New York Philharmonic. (New York
1942). Prélude et enchantement du Vendred Saint. Columbia Symphony Orchestra.
(Studio Hollywood 1962). Le vaisseau fantôme : ouverture. Columbia Symphony
Orchestra (Studio, Hollywood 1960).
17-18   BBC3    Jordi Savall and Le Concert des Nations earlier this year in
Regensburg. Including Bach: Suite No 4 in D, BWV1069. Marais: Suite des airs
a jouer (Alcione).Repeat
20,00-21.40 RNE C. PRIETO: España 2000 "Entrada al Nuevo Milenio". GURIDI:
Cuadros vascos (Boga, Boga. Gure itsasoa. Hator, hator). FALLA: La vida breve
(versión concierto). M. Orán, Vincente Ombuena, Alicia Nafé, M. Cid, E.
Baquerizo, M.J. Suárez, N. Ferrándiz, J. Bonilla, A. Bonilla, Coral de
Bilbao. Dir.: G. Sierra y Orq. de Valencia. Dir.: Rafael Frühbeck de Burgos,
Valencia, Palau de la Música, 2-2-2000
20-22   DLRB    BAV 206, Bach-Collegium Jaopan, Suzuki, 195, Jezovsek,
Schopper, G Schwarz , Bachfest Leizig
20  VRT3    JAN DE MAEYER: "Basia" en "Elegie", creatie naar teksten van o.m.
de Mechelse humanist Janus Secundus. Martine Renson, Mezzo; Henk Lauwers,
Bass; Helene Luyten, Piano; Christine Wauters, Klavecimbel; Daniël
Vandenbrande, fluit; Nestor Janssens, klarinet en leerlingen van het
Conservatorium. Kamerkoor Voca Lisa, Kamerorkest August De Boeck, Dir.:
Herman Engels, Mechelen , Cultureel Centrum, 20.10.2000
20.05-22    HR2+    GRAUPNER, BACH, Mertens, Accademia Daniel, Ad-El, Fulda
live
Freitag, der 27.10.2000
10.17   RNE  ZEMLINSKY: Seis Cantos sobre textos de Maeterlinck (19'52").
BERG: Wozzeck (Tres frags.) (19'54"). I. Vermillion (sopr.), Orq. Sinf.
Alemana, Berlín. Dir.: S. Edwards, Berlín, Filarmonía el 15-1-00
19.55-22.45 BBC3    The first broadcast performance of Harrison Birtwistle's
opera-come-oratio `The Last Supper', in which Jesus and his disciples are
invited to a supper in a contemporary setting. William Dazeley (baritone),
Susan Bickley (mezzo), Thomas Randle (tenor), Geoffrey Moses (bass), Colin
Judson (tenor), Andrew Watts (countertenor), Andrew Rupp (baritone),
Christopher Lemmings (tenor), Adrian Powter (tenor), Michael Hart-Davis
(tenor), Paul Reeves (bass), Stephen Wallace (countertenor), Simon Kirkbridge
(baritone), Hilton Marlton (tenor), Glyndebourne Touring Opera Orchestra and
Chorus/Elgar Howarth
20-22   DLRB    MOZART, Harnisch, MDRKO, Weil, Heilgienstadt, 14.10. (auch
MDRK, SR2, FM)
20-22   RNE JESUS TORRES: Anima. PUCCINI: Misa de Gloria. A. Sukarlan (p.),
Vincencte Ombuena (tenor), A. Echeverría (barít.), Coro y Orq. Sinf. de RTVE.
Dir.: E. García Asensio. Madrid, Teatro Monumental, live
2   H4  VERDI: Otello, Kroatien
Best wishes
Matthias


title: Rassegna concertistica "Musica Coelestis" a Cento (FE): seconda edizione 2003

author: Enrico

text:
Comune di Cento
Assessorato alla Cultura
MUSICA COELESTIS
Rassegna concertistica 2003
II edizione
PROGRAMMA
Sabato 10 maggio 2003 - ore 20,45
Basilica Collegiata di S. Biagio
Universitätschor München
Direttore: Johannes Kleinjung
Organista: Felizitas Rodach
Musiche di Schütz, Haydn, Mendelssohn-Bartholdy, Muffat, Bach, Brahms,
Reger, Bruckner
Sabato 17 maggio 2003 - ore 20,45
Chiesa di S. Maria Maddalena
Paola Erdas, clavicembalo
La musica per tastiera nel Regno di Spagna
Luis Venegas de Henestrosa
Libro de Cifra Nueva para Tecla, Arpa y Vihuela
(Alcalà de Henares, 1557)
Musiche di Anonimo, Gracia Baptista, Antonio de Cabezon, Palero
Sabato 24 maggio 2003 - ore 20,45
Chiesa dei SS. Sebastiano e Rocco
Margherita Dalla Vecchia, organo
Andrea Scaramella, violino
Musiche di Gabrieli, Fontana, Merula, Biber, Veracini, Pasquini,Corelli,
Valerj, Tartini
Domenica 25 maggio 2003 - ore 20,45
Chiesa dello Spirito Santo - Santuario della B. V. della Rocca
Fausto Caporali, organo
Musiche di Bossi, Matthey, Yon, Germani, Caporali (improvvisazioni)
INGRESSO LIBERO
Per informazioni:
Assessorato alla Cultura - Comune di Cento
Tel. 051 6843390 - fax 051 904531
www.comune.cento.fe.it
cul...@comune.cento.fe.it


title: La Fille du régiment alla Scala

author: Rudy

text:
Serata non certo memorabile quella di ieri sera alla Scala. La Fille du
régiment, secondo quanto ne posso capire, è un'opera che non offre
grandi emozioni se non quella di contenere alcune arie che richiedono un
grande virtuosismo vocale. Già posso dire che questo non rientra nei
miei gusti, in genere molto lontani dal puro esibizionismo.
Ma, evidentemente la direzione artistica della scala ha ritenuto,
giustamente credo, necessario inserire in una stagione operistica, oltre
a opere d'avanguardia, a opere di grande tradizione, anche opere di
caratura più leggera e capaci di soddisfare innanzi tutto gli amanti del
bel canto.
E la Fille du Régiment ha tutti i numeri per farlo.
Come struttura operistica è un ibrido: comprende parti recitate,
recitativi veri e  propri, arie, pezzi d'insieme, etc. Quindi già
diventa difficile stabilire la sua appartenenza alla Opéra-Comique (come
detto dal sottotitolo) o all'Opera buffa italiana. In più, riesce
difficile stabilire se di opera buffa vera e propria si tratta o di
opera semi-seria, come la presenza di alcune arie struggenti ("Il faut
partir" alla fine del primo atto, e "Par le rang et par l'opulence" e
"Pour me rapprocher de Marie" nel secondo) farebbero pensare. La regia
di Crivelli (con scene e costumi di Zeffirelli), mi è sembrato che abbia
privilegiato la parte buffa.
Tuttavia c'è da registrare un successo solo parziale di questa
operazione-proposta. Il successo (e la giustificazione) di tale
proposta, proprio per la natura prettamente belcantistica dell'opera,
dovrebbe essere condizionato da un'offerta di qualità di realizzazione
straordinariamente alta: grandissimi interpreti, nuova e rutilante messa
in scena, direttore d'orchestra capace di valorizzare le voci e nel
contempo di trasmettere emozione.
Tutto ciò non c'è stato.
L'offerta originale si basava soprattutto su due interpreti che sulla
carta dovrebbero essere il meglio che oggi offre il mercato in quanto a
canto di coloratura: Juan Diego Florez e la Natalie Dessay. Ma
evidentemente l'ingaggio di queste due "stelle" deve aver finito i
quattrini, perché si è dovuto ricorrere a una messa in scena che ha
ormai almeno 30 anni sul groppone, e francamente li dimostra tutti.
A questo primo impiccio, se ne è aggiunto subito un secondo (sembra
quasi di assistere a una crisi del governo Prodi!): la Dessay ha
(giustamente) ritenuto sconveniente cantare in una messa in scena così
vetusta, e ha ricusato la partecipazione.
Quindi alla fine, per sostenere la qualità dell'offerta, è rimasto il
solito JDF che in questi ultimi anni non so quante volte abbia
interpretato (bis o non bis) la parte di Tonio. Qualche maligno dice che
in famiglia ormai lo chiamino con questo nome :-)).
E puntualmente, ieri sera ha fatto capolino la noia.
La messa in scena si avvale di una scenografia stilizzata che
ricostruisce un villaggio tirolese nel primo atto, e un salone del
castello nel secondo. I costumi sono divise militari dell'esercito
napoleonico per gli uomini, e caricature di "sontuosi" vestiti e
parrucche del primo Ottocento per le donne e per i civili.
Il movimenti di recitazione sono spesso spinti fino alla farsa, come i
comportamenti sguaiati di Marie, vivandiera nel primo atto, le corse
agilmente ginniche di Tonio, i comportamenti da sturmtruppen dei
militari, le prove di ballo e di canto del secondo atto, la storpiata
caricaturale pronuncia dei nomi degli ospiti tedeschi, i versacci qua e
là, etc.
La musica e la direzione orchestrale non offrono, almeno a me, alcuno
spunto per un commento.
L'interpretazione del canto ha mostrato una Rancatore che ha fatto il
suo dovere senza una particolare eccellenza; e un Florez che ha fatto
sì, la sua grande figura (ci sarebbe mancato altro che non la facesse!),
ma francamente non mi ha entusiasmato. La celebre aria "Mes amis"
musicalmente nulla di eccezionale, ma resa famosa dai sette (o più?) do
di petto, ha avuto più di tre minuti di applausi e roboanti richieste di
bis (fortunatamente non concesso), ma si è dimostrata solo un esibizione
muscolare.
Florez secondo me non ha una bella voce: il timbro è molto chiaro, direi
adolescenziale (pochi armonici?), il volume piuttosto piccolo. In questo
modo,  certo, ne guadagna l'agilità, che indubbiamente è moltissima, e
l'estensione verso l'alto. Ma ne perde la caratura del personaggio. Per
Tonio, personaggio di fatto inesistente, questo può andar bene. Ma ho
sentito dire che intende interpretare personaggi veri come il duca di
Mantova. Sarà, ma la cosa mi lascia molto scettico.
Per finire, spero di avere un maggior coinvolgimento il 10 marzo con
l'offerta scaligera di una Salome diretta da Harding, con la regia di
Luc Bondy.
Saluti a tutti
Rudy
-----------------
rodolfo....@tin.it
http://www.dicoseunpo.it


title: La Fille du régiment alla Scala

author: Arrigo Quattrocchi

text:
"Rudy" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:1hu5lah.md91ea35magwN%rodolfo....@tin.it...
> Serata non certo memorabile quella di ieri sera alla Scala.
Nulla posso dire sulla serata, ma rimango perplesso di fronte a numerose
affermazioni.
La Fille du
> régiment, secondo quanto ne posso capire, è un'opera che non offre
> grandi emozioni se non quella di contenere alcune arie che richiedono un
> grande virtuosismo vocale. Già posso dire che questo non rientra nei
> miei gusti, in genere molto lontani dal puro esibizionismo.
Nulla da ridire sui gusti, ma non capisco 1) perché il virtuosismo vocale
dovrebbe essere puro esibizionismo e non avere, invece, una funzione
espressiva e un ruolo di drammaturgia, 2) quale tipo di emozioni ci si
aspetti da un'opera di genere comico, certo non quelle di Tristano e Isotta.
> Come struttura operistica è un ibrido: comprende parti recitate,
> recitativi veri e  propri, arie, pezzi d'insieme, etc. Quindi già
> diventa difficile stabilire la sua appartenenza alla Opéra-Comique (come
> detto dal sottotitolo) o all'Opera buffa italiana. In più, riesce
> difficile stabilire se di opera buffa vera e propria si tratta o di
> opera semi-seria, come la presenza di alcune arie struggenti ("Il faut
> partir" alla fine del primo atto, e "Par le rang et par l'opulence" e
> "Pour me rapprocher de Marie" nel secondo) farebbero pensare. La regia
> di Crivelli (con scene e costumi di Zeffirelli), mi è sembrato che abbia
> privilegiato la parte buffa.
La fille du régiment  è a tutti gli effetti una opéra-comique, tanto che per
farla circolare sui palcoscenici italiani Donizetti dovette fare numerosi
adattamenti, e la versione italiana non ha mai convinto fino in fondo
proprio perché sembra troppo francese. La versione francese ha infatti i
dialoghi recitati, e la presenza dell'elemento patetico non è anomala nel
genere francese. La presenza di brani patetici in un'opera comica era
peraltro abituale anche in Italia, e proprio Donizetti aveva accentuato
questa contaminazione, basta pensare all'Elisir d'amore.
Il patetico, d'altronde, è un fortissimo elemento di contrasto rispetto al
comico, e quest'ultimo punta sull'eleganza e la leggerezza, non sulla farsa.
Anche per questo penso che La fille du régiment sia un capolavoro di
drammaturgia, comica s'intende, e non sia affatto un'opera di mero
esibizionismo. Forse bisognerebbe cercare di capire i meccanismi del comico,
e di
apprezzarli per quello, e non è poco, che possono comunicare al pubblico.
Una postilla sullo spettacolo di Crivelli-Zeffirelli. Credo sia del 1959, e
dunque è credo il più antico spettacolo in circolazione sui palcoscenici
italiani e forse stranieri. Lo vidi in teatro una quindicina di anni fa e
già allora mi sembrò da rottamare senza indugio. Oltretutto nacque per la
versione italiana dell'opera, che ha un carattere diverso. E' sconcertante
che la Scala abbia deciso di riesumarlo ancora una volta, invece di passare
a qualcosa di più moderno e, soprattutto, meno farsesco. Penso che il
vecchiume di questo allestimento possa inficiare la migliore delle
esecuzioni musicali. Bene ha fatto la Dessay a lasciare questa produzione al
suo destino.


title: La Fille du régiment alla Scala

text:
Arrigo Quattrocchi <ar.quat...@NOSPAMmclink.it> wrote:
> Nulla da ridire sui gusti, ma non capisco 1) perché il virtuosismo vocale
> dovrebbe essere puro esibizionismo e non avere, invece, una funzione
> espressiva e un ruolo di drammaturgia,
Caro Arrigo, mi fa piacere ricevere critiche da te, verso il quale non
posso fare altro che comportarmi da  persona che ha tutto da imparare e
nulla da insegnare. Non schrzo. E' così.
Tuttavia, credo che una precisazione potrei farla, almeno nell'uso del
termine "esibizionismo", Per quanto mi riguarda l'uso del termine lo uso
per definire un virtuosismo in funzione di se stesso e non della
drammaturgia.
Tale mi è parso quello che ho riscontrato nella Fille.
> 2) quale tipo di emozioni ci si
> aspetti da un'opera di genere comico, certo non quelle di Tristano e Isotta.
Anche qui, credo che ci sia da chiarirci sull'uso dei termini. Emozione,
nella mia accezione, non è sofferta compartecipazione alle disavventure
di un personaggio,ma più semplicemente quel moto interiore che ti viene
strappato quando assiti a qualche cosa che ti prende. Insomma ti senti
in sintonia, dimentichi il tempo che passa, eccetera.
La Fille non mi ha dato nulla di tutto questo. Anzi,in più di una
occasione mi ha arrecato noia.
> La fille du régiment  è a tutti gli effetti una opéra-comique, tanto che per
> farla circolare sui palcoscenici italiani Donizetti dovette fare numerosi
> adattamenti, e la versione italiana non ha mai convinto fino in fondo
> proprio perché sembra troppo francese. La versione francese ha infatti i
> dialoghi recitati, e la presenza dell'elemento patetico non è anomala nel
> genere francese. La presenza di brani patetici in un'opera comica era
> peraltro abituale anche in Italia, e proprio Donizetti aveva accentuato
> questa contaminazione, basta pensare all'Elisir d'amore.
> Il patetico, d'altronde, è un fortissimo elemento di contrasto rispetto al
> comico, e quest'ultimo punta sull'eleganza e la leggerezza, non sulla farsa.
> Anche per questo penso che La fille du régiment sia un capolavoro di
> drammaturgia, comica s'intende, e non sia affatto un'opera di mero
> esibizionismo. Forse bisognerebbe cercare di capire i meccanismi del comico,
> e di
> apprezzarli per quello, e non è poco, che possono comunicare al pubblico.
Quello che tu dici è vero. Non entro nel merito della struttura
dell'opera, sicuramente ho detto delle sciocchezze.
Tuttavia, credimi, quello che ho visto (per ben due volte, una anche nel
1996) è tutto tranne che un capolavoro.
Forse in mano a cantanti che siano anche bravi attori comici il tutto
potrebbe cambiare aspetto.
Ma le due edizioni che ho in DVD, quella scaligera del '96 (con la
Devia) e quella di Sidney di dieci anni prima con la Sutherland (regia
di Sequi), così come le serate trascorse alla Scala, non mi hanno
offerto un'opera comica, ma banalissimi elementi farseschi usati per
tenere assieme dei meri esibizionismi vocali.
Se c'era da ridere, era davanti alle smorfie, alle movenze di queste tre
povere signore improvvisatesi attrici comiche. Ma forse non c'era
proprio nulla da ridere. Non parliamo della musica, che a furia di
rataplan, corbleu e morbleu, storpiature da comicità da prima elementare
dei nome tedeschi, etc. faceva... ridere? forse.
Mi spiace, Arrigo, ma la comicità per me è qualche cosa che dà emozione
(vedi sopra sul significato che do al termine). E nella Fille di
emozione proprio non ne ho provata. Ho solo visto patetici tentativi di
provarvicisi.
Con immutato affetto
Rudy
-------------------
rodolfo....@tin.it
http://www.dicoseunpo.it


title: libretto "Flauto Magico"

author: fortunello

text:
per patrizio: puoi trovare il libretto che cerchi nelle edizioni UTET dove
ci sono tutti i libretti di Mozart.
In ultima analisi posso inviartene una copia se mi indichi come posso fare.
ciao.
--
Nuova moderazione in fase di test - perdonate i disagi


title: news!!!! Telemann recording for flute

author: Massimo

text:
 Dear Listers,
 I recently received some requests for further information on the 12
 Fantasias by Telemann performed both in modern and historical style, so I
decided to write explaining the ideas which moved us in organizing these
recordings and how they were realized.
Believe that doing self promotion isn't my intention but I understand that
what I am going to write can also be seen in that way, so, please, if you
are not interested, simply delete this email!
The idea came more or less one and a half year ago when I read about a
quarrel between the great violinist Pinchas Zuckerman and period instrument
group Tafelmusik (all started with Pinchas saying something like "The first
time I listened to period instrument performances, I couldn't believe to
that s***!").
This made me think a lot...... I play both baroque and modern flute and I
always thought that the "instrument" was just a tool in the artist's hands
and it doesn't really matter if someone plays with different approaches, as
long as the performance shows the artistic personality of the musicians
involved...... but I realized that, even nowdays, many people tend too
choose between the so called "hip" performances and those which are more
"standard" and doing so they are totally excluding the other side. In this
way we are really going to miss something worth knowing!
So I decided to do something to show my ideas: Art comes first and the
particular approach is just one of the many paths we can follow to express
our innermost feelings and emotions through music making.
But how?
Then I got the idea: organizing a recording of Telemann's 12 Flute Fantasias
in both contemporary and historical style!
Comparing the two performances, which'd have been very different, would have
been surely very stimulating and instructive for everyone!
Why did I choose these pieces?
Well, I thought that a flute alone would have been perfect for showing all
these ideas and it'd have been easier to concentrate on the sound, phrasing
etc. having just one instrument than an ensemble. Moreover, I really love
Telemann's Fantasias! :o)
But there was another problem: I needed a recording label! I tried
contacting one I collaborated with time ago but they were not interested
in letting me pursue this project so I had to do something myself and I
found that I had also many other quite original ideas for other productions
(both flute and not flute related) so I found some friends who were glad to
help collaborating here and there and, most important, an old friend who was
as crazy as me: we invested a huge amount of our savings in this project and
the "Callisto Records" was born. I take care of the artistic,  recording and
computer programming things (I am an electrical engineer and I am doing a
PhD on musical informatic topics, that's why I decided to include, in every
production we are going to make, a computer cd containing news and, most
interesting, the scores being played in the audio cds) while my business
partner, who is getting his Master degree in Law, takes care of the
administration and legal stuff.
So, now it's time to say something about the actual Telemann performances!
As you already know, our Telemann set includes 2 audio cds plus the computer
one.
The first audio cd features Robert Dick: it's his first "classical" cd, he
was very concentrated and played beautifully with great commitment. I was
really very impressed by him: he really is a great artist with a very
enchanting personality!
He used his usual wonderful Brannen plus his marvellous bass flute and a
Bonneville piccolo and all his playing was simply "magic" (I am not writing
all this because I need to sell the cds..... I was really "spell bound" by
his playing while doing the recordings!!)
The second cd (dedicated to the historical performance) features the italian
flutist Lorenzo Cavasanti who is, in my opinion, one of the best baroque
flute and recorder player in Italy at the moment. He used too very fine
instruments (including two recorders made by the great australian maker Fred
Morgan, tragically deceased a couple of years ago). He plays 6 fantasias on
traverso (a powerful Tardino pitched at 392Hz) and 6 on Morgan's recorders.
The computer cd is readable on any machine with a Java Enabled Browser (like
IE or Netscape 4 or later) since it is made entirely of HTML pages plus a
couple of Java applets.
It contains informations on Robert and Lorenzo (including bio, photos,
instrument details and photos, and an interview to Robert), a short bio on
Telemann, all the the performances in mp3 format and, most important, all
the scores, edited by musicologist Alessandra Lürig, in PDF format and so
readily visible (and printable) on any computer which runs the Adobe Acrobat
Reader (freely downloadable over the net, if you don't already have it).
We set the price of this package at 22 euros plus 3 euro for airmail
shipping (worldwide) so an order from US including shipping is around $21.5
(being 1 euro around $0.86). I honestly don't think this is an expensive
price for all these things!
Currently we don't have distributors (using distributors means setting
higher prices since everyone has to get money from the sellings and we
wanted to keep the final price rather low: I am a cd buyer myself and I
think that nowadays full price cds in shops are really too expensive!) so,
at the moment, ordering via our site [
http://callisto-records.com
] is the
only way to get the cds but I am going to contact some flute oriented shops
soon and see if they are interested in getting some copies.
Meanwhile the Swedish Radio P2 already broadcasted a couple of tracks and
some magazines like FaLaUt, Amadeus, La Scena Musicale and Renaissance
Magazine are probably going to review it in their next numbers.
Unfortunately so far we sold just 1 cd...... but I hope we'll sell something
more soon since, as soon as we recover at least some of our production
expences, we'd really like to organize some new recordings with Robert and I
really can't wait listening to him in the classical repertoire again!
If you need further informations please, simply write me and I'll be very
glad
to reply you privately!
(Actually I need also some feedback on our site
http://callisto-records.com
 ..... is it simple to surf or is it a maze?)
Yours sincerely,
Massimo
lacroc...@tin.it


title: [ADS] Master Class in Italy

text:
Dear friends,
  this short message is to inform you about Master Classes scheduled in
the year 2001 at Villa Medici Giulini.
The calendar is the following:
Pianoforte Master Classes 2001
  PAUL BADURA SKODA 22 / 26 May
  BORIS BERMAN 19 / 24 June
  MALCOLM BILSON 4 / 7 July
  SERGIO PERTICAROLI 9 / 14 July
Opera-Singing Master Classes 2001
  LUCIANA SERRA 22 / 27 January
  KATIA RICCIARELLI  26 / 31 March
  LUCIANA SERRA 7 / 12 May
For more information you may visit the web site and even join our mail
list.
Excuse me for the advertising.
Villa Medici staff.
http://www.villamedici-giulini.it


title: Concerti a Milano????

author: Orfeo

text:
Ciao a tutti!
Visto che mi troverò a Milano la prima settimana di ottobre c'è
qualcuno che sa dirmi se in cartellone c'è qualche concerto??? (magari
che so....un Prokofiev, uno Stravinsky..........)
Grazie
Orfeo


title: Concerti a Milano????

author: Amleto

text:
ti suggerisco questi 2 link, che raccolgono la stagione dell'Orchestra
Sinfonica di Milano e della Societą dei Concerti
http://www.orchestrasinfonica.milano.it/start.htm
http://www.soconcerti.it/main.html
--
Amleto
"Orfeo" <
cari...@yahoo.com
> wrote in message
news:am7b5p$k4k$1...@attila.bofh.it...
> Ciao a tutti!
>
> Visto che mi troverņ a Milano la prima settimana di ottobre c'č
> qualcuno che sa dirmi se in cartellone c'č qualche concerto??? (magari



title: Concerti a Milano????

author: IAMCModerator

text:
On Tue, 17 Sep 2002 13:36:57 +0000 (UTC),
cari...@yahoo.com
 (Orfeo)
wrote:
>Visto che mi troverò a Milano la prima settimana di ottobre c'è
>qualcuno che sa dirmi se in cartellone c'è qualche concerto??? (magari
>che so....un Prokofiev, uno Stravinsky..........)
La nuova Stagione 2002-3 dell' orkestra "Verdi" s' inaugura il 3, 4 e
6 Ottobre all' Auditorium proprio con un concerto diretto da Chailly
ke comprende la Suite da Romeo e Giulietta di Prok!
Altri brani in programma: Fonderie d' acciaio di Mossolov (finalmente
speriamo lo facciano, dopo 2 anni ke è annunciato...) e Concerto N° 2
x pf & ork di Rachmaninov, solista Nelson Freire.
Puoi sapere dei concerti milanesi su questo NG in quanto ogni
settimana ne pubblico l' elenco tratto dall' inserto ViviMilano del
Corsera.
Più in generale puoi sapere dei concerti ed eventi di Musica Classica
in Italia consultando il sito
http://www.promart.it/
LUX


title: Concerti a Milano????

author: Teseo

text:
Stagione S. Maurizio - Primo concerto
E' iniziata ieri la stagione autunnale 2002 'Musica e Poesia a S. Maurizio'.
Il concerto inaugurale aveva come programma 'Lo stile italiano alla corte di
Dresda: da Vivaldi a Telemann' e prevedeva brani per orchestra e per solista
e orchestra scritti dai compositori che nella prima metà del Settecento
furono attivi (o le cui composizioni furono spesso eseguite) presso la corte
di Dresda ai tempi di Federico Augusto I e del suo successore Federico
Augusto II. Pur nel breve tempo concesso da una singola serata il pubblico
ha potuto così avere un saggio dei diversi stili, da Telemann a Fasch a
Pisendel, che si avvicendavano nella vita musicale della città.
Il concerto è iniziato con l'ouverture per violino, archi e b.c. TWV 55:A4.
Non è questa tra le più belle ouverture di Telemann, purtroppo. Musica
graziosa ma nulla più, la quale comunque richiede al solista un impegno non
indifferente. Bella la giga finale.
A seguire l'Ave Regina per soprano, archi e b.c. di Stoelzel, un brano breve
ma molto espressivo. Poi la vera sorpresa della serata, due arie per soprano
dalla Brockes-Passion musicata da Johann Friedrich Fasch (1688 - 1758), Hier
erstarrt Herz und Blut (con oboe concertante) e Brich mein Herz (con flauto
concertante). Musica davvero bella, quasi degna di un Bach e, per me,
un'autentica scoperta, anche se già avevo avuto modo di suonare qualcosa di
questo compositore e sempre con mia grande soddisfazione.
Poi un Salve Regina di Handel, che ho trovato sommamente noioso, ha chiuso
la prima parte del concerto.
Nella seconda parte sono stati eseguiti dapprima una sinfonia di Heinichen
(Seibel 207), poi un concerto di Vivaldi per violino, 2 oboi, 2 corni,
fagotto, archi e b.c. (RV 569) e infine la sinfonia in si bemolle maggiore
di Johann Georg Pisendel, un brano povero di idee e molto convenzionale.
Eseguiva la Capella Savaria, complesso noto anche in Italia grazie ai dischi
che ha inciso per varie case. Suonano strumenti originali - ovviamente - e
li suonano anche assai bene, ma l'ensemble è piuttosto anonimo e privo di
personalità. Non hanno la passionalità e l'ardore degli italiani, non il
vigore dei tedeschi, non l'eleganza e la pulizia tecnica degli inglesi.
Insomma, lasciano abbastanza indifferenti.
Direttore era Paolo Paroni, presumo giovane (età non dichiarata),
presentatosi al pubblico con indosso un frac che avrebbe fatto bella figura
alla Philarmonie di Berlino ma che a S. Maurizio è parso decisamente
eccessivo, come eccessivo è stato il dirigere da un podio. Dal suo
curriculum si evince essere direttore onnivoro e direi che se l'è cavata
abbastanza bene, anche se ha evitato di mettere alla frusta l'orchestra, il
che non avrebbe guastato. Brava la soprano Maria Zadori, molto convincente,
come pure i solisti di oboe e di traversiere. Meno convincente il violino,
ma era chiamato in diversi punti a un compito davvero difficile.
Teseo
http://groups.yahoo.com/group/MusicaBarocca


title: Concerti a Milano????

author: Riccardo

text:
Aggiungo qualche mia breve considerazione a quanto detto da Teseo a
proposito di questo concerto.
L'iniziale suite di Telemann TWV 55 : A4 non è stata certo una scelta
felice, trattandosi di un'opera di routine barocca dove solo negli ultimi
due movimenti - Passa tempo e Tempo di Giga- una impegnativa parte di
violino destava l'attenzione dell'ascoltatore.
Maria Zadori non è più giovanissima, ma la sua voce e la sua espressività
sono di primo rango. Se l'Ave Regina di Stolzel era tanto breve quanto
insignificante, notevolissime sono state le due arie scritte da Fasch per
uno dei tanti adattamenti della Passione di Brockes : musica veramente molto
bella con un delicato flauto nella aria "Brich mein Herze", che non avrebbe
stonato in una Passione bachiana.
Molto bella anche la Salve Regina per soprano, archi e b.c di Handel,
interpretata con grande sensibilità da Maria Zadori che rendeva al meglio
l'adagissimo dell'O clemens finale. Da segnalare anche un esuberante organo
nell' Eia Ergo (Allegro).
La seconda parte del concerto iniziava con la bella (ma breve) Sinfonia in
re maggiore di Heinichen e proseguiva poi con un ottima interpretazione del
concerto per violino, 2 oboi, 2 corni, fagotto ed archi RV 569 di Antonio
Vivaldi. E' sempre una delizia per l'animo e per l'udito il poter sentire in
concerto il suono del corno naturale, qui ottimamente suonato dai due
solisti.
Ha chiuso il concerto la scoppiettante Sinfonia in si bemolle maggiore di
Pisendel.
Se il programma, sulla carta, sembrava essere molto interessante, purtroppo
l'interpretazione decisamente scialba della Capella Savaria ha fatto sì che,
nel complesso, questo concerto sia stato per me molto deludente, senz'altro
un'occasione perduta.
L'ensemble del resto mi ha dato l'impressione di non essere in sintonia con
il suo direttore, l'indecifrabile Paolo Paroni, osservato con perplessità,
per tutto il concerto, da una delle sue violiniste.
Munito di bacchetta, partitura e podio-neanche fosse a Bayreuth- e vestito
con un improbabile frac-simile a quello di Berlusconi alle nozze della
figlia di Aznar- il baldo giovane ha dimostrato di essersi fermato ad un
approccio superficiale alla musica barocca. Leggo dalle sue note biografiche
che egli si dedica al repertorio sinfonico romantico e contemporaneo mentre
"è interprete attento alla filologia" della musica antica. Attento sì, ma
nel senso che ritiene opportuno eseguirla con strumenti originali e basta,
senza alcun ulteriore approfondimento.
Dopo l'Ouverture iniziale ho pensato fra me e me : "Oddio, se si portava una
persona a questo concerto per farle conoscere la musica barocca, sicuramente
sarebbe uscita decisa a dedicarsi ad altri generi". Poi, per fortuna, alcune
cose molto belle ed il mestiere degli strumentisti hanno salvato un poco il
bilancio della serata, che rimane decisamente in rosso,cmq.
Alla fine applausi frettolosi e nessuna insistenza in cerca di un bis.
Attenzione, certi concerti un po' improvvisati rischiano di allontanare la
gente dal repertorio barocco, invece di avvicinarla. Un concerto non
all'altezza di San Maurizio.
Saluti,
Riccardo.


title: Stravinsky

author: Giuseppe

text:
Oggi mi sono arrivati dagli USA tre cd di musiche di Stravinsky.
Si tratta dell'edizione CBS Masterworks - Stravinsky conduce
Stravinsky.
Le registrazioni sono dell'inizio degli anni 60 e sotto il punto di
vista tecnico sono apprezzabili per la qualità del suono riprodotto.
Le opere registrate sono:
Petruska;
La Sagra della Primavera;
l'Uccello di Fuoco;
Scherzo alla Russa;
Scherzo Fantastico;
Fuochi d'artificio;
Sinfonia in C.
Sinfonia in tre movimenti;
Sinfonia dei Salmi;
Insomma, una nutrita selezione :-)
Ho ascoltato per prima la Sinfonia dei Salmi, anche per la curiosità
suscitata dalla Prima alla Fenice in occasione del Capodanno.
Veramente bella, forse, ma avrei bisogno della registrazione di quella
diretta da Muti ( che ho ascoltato una sola volta nella diretta Tv),
questa diretta dallo stesso Stravinsky è piu' briosa, a mio
giudizio:-))
Per le altre musiche, se il tempo me lo permette, farò un piccolo post
sulle impressioni d'ascolto.
Attendo per questo l'arrivo di altri CD delle stesse musiche dirette
da Ansermet, che mi erano state consigliate.
Cmq....bravo Stravinsky:-)
Saluti
Giuseppe


title: Stravinsky

author: Lucio PERES

text:
Il Fri, 16 Jan 2004 18:18:29 GMT, "Giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha
scritto:
>Sinfonia in C.
>Sinfonia in tre movimenti;
>Sinfonia dei Salmi;
Questo CD ce lo devo avere ankio da qualke parte...
>Attendo per questo l'arrivo di altri CD delle stesse musiche dirette
>da Ansermet
"Orchestra della Suisse Romande diretta da Ernest Ansermet": quante
volte ho sentito quest' annuncio ai tempi gloriosi (anni '60) del 3°
programma radiofonico RAI sul quale mi sn fatto il 90 % della mia
(in-) Cultura musicale...
Pensa cmq ke ho fatto in tempo pure a sentire Ansermet dal vivo 1
volta a S. Cecilia...
LUX


title: Stravinsky

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:iZYdQC.A....@idam.kicks-ass.net...

Il nome del Direttore non mi era del tutto nuovo. Ma...non ho mai
avuto occasione di ascoltarlo nè dal vivo ( per ovvi motivi) - negli
anni 60 ero molto  giovane come ti dissi in un post - nè registrato su
cd..sono curioso infatti.
Ciao
G.


title: Stravinsky

text:
"Lucio PERES"
>
> "Orchestra della Suisse Romande diretta da Ernest Ansermet": quante
> volte ho sentito quest' annuncio ai tempi gloriosi (anni '60) del 3°
> programma radiofonico RAI sul quale mi sn fatto il 90 % della mia
> (in-) Cultura musicale...
> Pensa cmq ke ho fatto in tempo pure a sentire Ansermet dal vivo 1
> volta a S. Cecilia...
Per me uno dei più grandi direttori del '900, fondamentale non solo per
il suo ruolo di esecutore e diffusore della musica moderna (diresse un
numero elevatissimo di riconosciuti capolavori del '900), ma anche
grandissimo direttore di classici (da Haydn a Beethoven a Cajovskij).
Autore anche di ponderosi (e difficili) saggi di filosofia della musica
(tra tutti "I fondamenti della musica nella coscienza umana")
> LUX
st.
--
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http://www.Mailgate.ORG


title: [Handel Forever]: Francesca Cuzzoni opinioni in merito alla voce

author: Arsace

text:
L'opinione che si è formata attorno alla cantante Francesca Cuzzoni è
quella di uno dei maggiori astri del canto Barocco femminile: la sua
arte raggiunse gli ideali del belcanto, sia vocalmente sia da un
punto di vista meramente musicale ed espressivo.
La testimonianza del Mancini è:
"(La Cuzzoni) dotata era di una voce angelica, sia per la chiarezza e
soavità che per lo scelto suo stile.
Questa cantava spianato e legato allo stesso tempo: aveva acquistato
perfetto portamento di voce, e questo unito ad una uguaglianza di
registro, che non solo rapiva chiunque l'ascoltava, ma conciliava nel
momento stesso venerazione e stima.
Questa sì eccellente Donna non mancava in ogni altro, che ci sembra
necessario, perchè possedeva sufficiente agilità; l'arte di condur la
voce, di sostenerla, chiarirla, ritirarla con quei gradi dovuti ad
una perfezione tale, che le dava il meritato nome di maestra. Se
cantava un'aria cantabile, non trascurava ne' siti convenevoli di
ravvivare la cantilena con un cantar rubato, frammischiandovi
proporzionati mordenti, gruppetti, volatine e perfetti trilli...
trattava le corde acute d'una aggiustezza senza pari.
L'intonazione perfetta risiedeva in lei: aveva il dono d'una mente
creativa, ed un retto discernimento di saper scegliere; e perciò il
suo canto era sublime e raro".
Quantz e Burney si schierano a favore di simili giudizi, anche se
Quantz la considerava un po' fredda nell'azione (e di certo la sua
presenza in scena non era attraente e adatta alla scena), ma rileva
che la sua estensione andava dal do al do (2 ottave), e che la
pienezza e dolcezza riuscivano a compensare la non grande rapidità di
esecuzione dei suoi allegri.
Quantz sottolinea comunque il valore espressivo dele sue colorature,
che "s'impossessano dello spirito di ogni ascoltatore per la loro
espressione tenera e toccante".
Arsace
___________________________
Handel Forever!


title: Willem Mengelberg: sporco nazista o gigante del podio ?

text:
Mengelberg nacque nel 1871 come quarto figlio di un intagliatore di legno e
di una pianista dilettante. Dimostro' gia' in eta' giovanissima di possedere
un eccezionale talento musicale, che sviluppo', dopo aver terminato la
scuola, al Conservatorio di Colonia. Il direttore di allora - Franz
Wuellner - gli diede lezioni di composizione e direzione d'orchestra;
Mengelberg studio' inoltre teoria, contrappunto, pianoforte e organo, oltre
a curare l'educazione della propria voce di tenore, benche' un po'
metallica. A Lucerna, nel 1891, fu scelto come come direttore musicale tra
ottanta candidati, e quattro anni dopo assunse la carica di direttore
dell'orchestra reale del Concertgebow, il cui direttore stabile aveva
ottenuto un impegno a Glasgow. Sotto la sua direzione l'orchestra non ebbe
vita facile. "Ha un'abitudine che fa disperare l'orchestra: parla e parla
senza mai finire. Quando sale sul podio, tutti sanno che iniziera' con un
lungo discorso, e non si sbagliano mai. Finalmente Mengelberg sembra voler
concludere l'orazione. I musicisti prendono in mano gli strumenti che nel
frattempo avevano poggiato sui ginocchi, e si preparano a suonare.
Mengelberg alza la bacchetta per dare l'attacco. Proprio in quel momento gli
viene in mente qualcos'altro. Ed ecco che ricomincia con le sue spiegazioni.
I musicisti poggiano di nuovo gli strumenti, poiche' sanno benissimo che il
fiume di parole non si fermera' tanto presto. Mengelberg ha una grande
inventiva quando si tratta di dare spiegazioni. Analizza le composizioni,
parla dei compositori..." (Herzfeld). Accanto all'orchestra di Amsterdam,
notevole fu il suo impegno con la New York Philharmonic-Symphony Orchestra
(1921 - 1929), dividendo il podio con Toscanini. Adorava Beethoven e
Mahler - cui lo legava una profonda amicizia - ma rivolse la sua attenzione
a numerosi altri compositori, tra cui, soprattutto, Richard Strauss, nelle
opere di tutti lasciando i segni di un magistero altissimo. "Nessuno ha mai
superato la policromia delle sue esecuzioni, nemmeno Koussewitzky o
Stokowski. Quest'uomo dalla piccola statura era una personalita' originale,
uno dei piu' grandi individualisti e autentici maestri dell'orchestra"
(Harold C. Schonberg).
Durante l'occupazione dell'Olanda da parte delle truppe naziste, Mengelberg
continuo' a dirigere, e a causa di cio', nel 1945, perse la carica, la
gloria, e tutte le onorificenze. Si ritiro' in Svizzera, solo e dimenticato
da tutti, morendovi il 22 marzo 1951 a ottant'anni.
Dopo Toscanini, Mengelberg e' il direttore d'orchestra che amo di piu'. Ci
sono molte cose del suo modo di dirigere che ne fanno un caso unico, a se',
nella storia della direzione d'orchestra. Le sue interpretazioni hanno un
respiro, una vitalita', una tavolozza di colori, accenti, espressioni che
non si ritrovano in nessun altro direttore. Benche' qualche volta abbia
esagerato nel voler enfatizzare certe partiture (ad esempio nel secondo
movimento della Patetica), le sue registrazioni - che fortunatamente
possiamo ancora ascoltare  - non sono mai banali o routinarie, ma
costituiscono un'esperienza sempre nuova ed eccitante.
E' molto difficile stilare una classifica delle sue registrazioni, che sono
numerose e per la maggior parte ristampate in CD, ma per chi volesse
iniziare a conoscere l'opera di questo grande artista segnalo senz'altro le
seguenti cinque:
MAHLER
Sinfonia n. 4
Jo Vincent, soprano
Royal Concertgebow Orchestra
Philips
[questa e' forse la sua registrazione piu' famosa, un live del novembre
1939. Quirino Principe ha paragonato l'ascolto di questa incisione ad una
seduta spiritica, tanto grande e' il potere evocativo che ne scaturisce]
DVORAK
Sinfonia n. 9
Concerto per violoncello (*)
Maurice Gendron, vc
Royal Concertgebow Orchestra
Orchestra della Radio di Parigi (*)
[una ristampa in CD recentissima, per l'etichetta Arkadia. Un ascolto
straordinario, con esiti altissimi ed emozionanti soprattutto nel Concerto,
eseguito da un Gendron stratosferico. Siamo nel 1944 nella Parigi occupata,
e il boato del pubblico al termine dell'esecuzione - a cui saranno state
presenti anche molte uniformi naziste - testimonia dell'eccezionalita'
dell'evento. Per quanto riguarda la sinfonia, occorrera' attendere un
Kubelik o un Giulini per ascoltare ancora un fraseggio simile.]
STRAUSS
Ein Heldenleben
Don Juan
Royal Concertgebow Orchestra
Arkadia
[qui ogni commento e' decisamente superfluo]
CIAIKOVSKI
Sinfonia n. 6
Ouverture 1812
Royal Concertgebow Orchestra
Teldec
[un'interpretazione personalissima, struggente e profonda come poche, della
Patetica. Sulla partitura personale Mengelberg annoto' alcune indicazioni
esecutive originariamente presenti sulla partitura di Piotr e che Mengelberg
apprese dal fratello del compositore, Modest. Assolutamente da conoscere]
AAVV
First recordings (1926 - 1931)
Royal Concertgebow Orchestra
EMI
[una collezione di ghiottonerie musicali, tra cui la celebre registrazione
dell'Adagietto dalla Quinta di Mahler e la piu' esaltante esecuzione
dell'ouverture del Tannhauser che sia mai stata consegnata al disco. La
registrazione dei Preludes di Liszt e' letteralmente da cardiopalma]
Teseo
--
Nuova moderazione in fase di test - perdonate i disagi


author: Felix

text:
dio, che curiosità che mi hai messo....
anche domani tappa al negozio di CD :-)
Felix



text:
Felix <
ven...@tin.it
> wrote in message 8p3vn3$79v$1...@news.online.de...
> dio, che curiosità che mi hai messo....
> anche domani tappa al negozio di CD :-)
spero di non essere rsponsabile dell'assottiglaimento delle tue finanze :-))
Scherzi a parte, Mengelberg e' davvero un direttore da conoscere. Magari un
disco solo, tra quelli che ho citato, ma bisogna averlo.
Teseo



text:
>
> spero di non essere rsponsabile dell'assottiglaimento delle tue finanze
:-))
sai che la cosa più bella qui di Frankfurt è un negozio che si chiama
"2001", nel quale si trovano CD delle maggiori case discografiche a prezzi
incredibili.
Ti becchi opere a 10.000 lire, o recital a 5mila.
Non so come facciano, sembra una politica simile a quella dei reseller dei
libri. Ovviamente non c'è tutto, al contrario bisogna passare periodicamente
per accaparrarsi quello che gli arriva, ma ti giuro che ci si trova di
tutto.
Ci sono tutte le opere DG degli anni 60 con la copertina cambiata, o collane
mai viste in italia; ultimamente ci sono anche diversi "Original" sempre a
10mila... magari c'è anche Kempff :-) Devo passarci.
ciao
Felix



author: Michelangelo Di Giorgio

text:
L'ho capito poco fa.
tale negozio 2001 è quello più volte nominato su iamc come zweitausendeins
(
www.zweitausendeins.de
). Scusate se lo sapevate già , dovevo sfogare ciò.
E comunque di Mengelberg ricordo la Passione secondo Matteo. Un miracolo.
-Michelangelo
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
39bbf8ff...@news.flashnet.it...
> On Thu, 7 Sep 2000 00:58:03 +0200, "Felix" <
ven...@tin.it
> wrote:
> >sai che la cosa più bella qui di Frankfurt è un negozio che si chiama
> >"2001", nel quale si trovano CD delle maggiori case discografiche a
prezzi
> >incredibili.
> >Ti becchi opere a 10.000 lire, o recital a 5mila.
>
> Incredibile: vedi cosa s' impara a stare sul posto !
> Tutte le volte ke sono stato in Germania io passando di corsa nei
> negozi "ufficiali" ho trovato solo prezzi oltraggiosi.
> LUX



text:
dunque...
giungo or ora dalla FNAC parigina... dove, sempre di Mengelberg ho trovato,
la 4a di Mahler, ma della LYS, con accoppiati i "Lieder eines fahrenden
Gesellen", live, sempre del 1939.
Per Strauss, stessi pezzi, ma con in piu' il Till Eulenspiegels diretto da
Krauss (1941), Teldec-Telefunken Legacy.
I prezzi erano straridotti per ambo i CD.
Teseo, ti erano sfuggiti o non li hai considerati per qualche altra ragione?
Per il Teldec, il remastering è eccellente e il booklet magnifico.
Ciao
Felix
--
"Ah! Quel talent je vais avoir demain!"
(H. Berlioz)
"Teseo" <
col...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:8p634j$f9a$1...@nslave1.tin.it...



text:
ehehehe, scusatemi, ma ho scritto 2001 perche' parlo poco il tedesco,
figuriamoci scriverlo...
ma non sapevo avesse anche un sito... grazie per l'informazione.
OT:
non so quale sia il misterioso motivo, ma il provider non mi scarica IAMC.
(odo già il "machissene.... :-))
ciao
Felix
--
"Ah! Quel talent je vais avoir demain!"
(H. Berlioz)
"Michelangelo Di Giorgio" <
di....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:8pal1f$s0n$1...@nslave1.tin.it...
>
> L'ho capito poco fa.
> tale negozio 2001 è quello più volte nominato su iamc come zweitausendeins
> (
www.zweitausendeins.de
). Scusate se lo sapevate già , dovevo sfogare ciò.
>
>
> E comunque di Mengelberg ricordo la Passione secondo Matteo. Un miracolo.
>
--



text:
Felix <
ven...@tin.it
> wrote in message 8ph2t6$n2$2...@news.online.de...
> dunque...
> giungo or ora dalla FNAC parigina... dove, sempre di Mengelberg ho
trovato,
> la 4a di Mahler, ma della LYS, con accoppiati i "Lieder eines fahrenden
> Gesellen", live, sempre del 1939.
bene. Scusa il ritardo nella risposta, ma ero a Londra, in pellegrinaggio
purcelliano.
> Teseo, ti erano sfuggiti o non li hai considerati per qualche altra
ragione?
ho solo suggerito qualche titolo, tralasciandone volutamente altri. Mi fa
piacere che li hai segnalati tu
> Per il Teldec, il remastering è eccellente e il booklet magnifico.
si', hanno fatto un ottimo lavoro. Ma le prime emissioni in CD lasciavano
molto a desiderare.



author: Davide

text:
Un genio non deve essere per forza un "Santo"...non trovate?
Davide.
--
Posted from
smtp4.libero.it
 [193.70.192.54]
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http://www.Mailgate.ORG



text:
Felix <
ven...@tin.it
> wrote in message 8ph2t6$n2$2...@news.online.de...
> la 4a di Mahler, ma della LYS, con accoppiati i "Lieder eines fahrenden
> Gesellen", live, sempre del 1939.
perbacco, ma questi non sapevo che esistessero !! Chi canta ?
Aggiungi alla lista dei CD che vale la pena di avere anche questo:
R. STRAUSS
Ein Heldenleben
Don  Juan
Royal Concertgebow Orchestra
Arkadia 78547



text:
> > la 4a di Mahler, ma della LYS, con accoppiati i "Lieder eines fahrenden
> > Gesellen", live, sempre del 1939.
>
> perbacco, ma questi non sapevo che esistessero !! Chi canta ?
"L'héritage de Willem Mengelberg" (il che mi fa supporre che sia una serie)
LYS 282
per i Lieder eines fahrenden Gesellen il baritono è Hermann Schey,
registrazione del 23 novembre 1939
poi la 4 di Mahler che già conosci.
>
> Aggiungi alla lista dei CD che vale la pena di avere anche questo:
>
> R. STRAUSS
> Ein Heldenleben
> Don  Juan
> Royal Concertgebow Orchestra
> Arkadia 78547
Ho qualche problema a reperire l'Arkadia in Germania, perlomeno dove sono
io.... sigh sigh
Ma ho trovato gli stessi pezzi, anche qui editi da un'altra casa
discografica:
Teldec 3984-28409
Le registrazioni sono del 21 aprile 1941 e 8 novembre 1938. Sono le stesse?
Altri suggerimenti preziosi?
Ciao
Felix



text:
Felix <
ven...@tin.it
> wrote in message 8q2ei4$84r$1...@news.online.de...
> Ma ho trovato gli stessi pezzi, anche qui editi da un'altra casa
> discografica:
> Teldec 3984-28409
> Le registrazioni sono del 21 aprile 1941 e 8 novembre 1938. Sono le
stesse?
Ein Heldenleben sicuramente si', Don Juan invece dovrebbe essere una
registrazione differente, la mia e' del dicembre 1940 (live).



text:
"Davide" <
gre...@libero.it
> wrote in message
8q5krq$j19$2...@beatles.cselt.it...
> Un genio non deve essere per forza un "Santo"...non trovate?
> Davide.
puo' darsi, anzi e' senz'altro cosi'. Il punto e': Mengelberg ha fatto bene
a continuare a dirigere nei Paesi occupati dai nazisti, o avrebbe fatto
meglio a fare le valigie per l'America, come molti altri suoi colleghi ?
Inoltre perche' lui e' stato esiliato mentre Furtwaengler e Karajan hanno
continuato imperterriti a dirigere sia durante che dopo il nazismo ?



author: Luca Logi

text:
Teseo <
col...@tin.it
> wrote:
> puo' darsi, anzi e' senz'altro cosi'. Il punto e': Mengelberg ha fatto bene
> a continuare a dirigere nei Paesi occupati dai nazisti, o avrebbe fatto
> meglio a fare le valigie per l'America, come molti altri suoi colleghi ?
> Inoltre perche' lui e' stato esiliato mentre Furtwaengler e Karajan hanno
> continuato imperterriti a dirigere sia durante che dopo il nazismo ?
Tanto imperterrito Karajan non e' stato. Per un paio di anni dopo la
guerra gli e' stato impedito di dirigere, e successivamente si e'
trovato al centro di contestazioni di vario ordine e provenienza.
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)



text:
Luca Logi <
ll...@dada.it
> wrote in message
2000091915...@dadovago3144.dada.it...
> Tanto imperterrito Karajan non e' stato. Per un paio di anni dopo la
> guerra gli e' stato impedito di dirigere, e successivamente si e'
> trovato al centro di contestazioni di vario ordine e provenienza.
vero, ma non e' morto in esilio.



text:
>
> > Tanto imperterrito Karajan non e' stato. Per un paio di anni dopo la
> > guerra gli e' stato impedito di dirigere, e successivamente si e'
> > trovato al centro di contestazioni di vario ordine e provenienza.
>
> vero, ma non e' morto in esilio.
Per fortuna...:-)
Riguardo Mengelberg, non sai proprio perchè è stato esiliato?
E comunque, non potrebbe esistere uno sporco nazista gigante del podio?
Le due cose non mi sembrano incompatibili :)
Felix



text:
Felix <
ven...@tin.it
> wrote in message 8q8q37$kbh$1...@news.online.de...
> Riguardo Mengelberg, non sai proprio perchè è stato esiliato?
> E comunque, non potrebbe esistere uno sporco nazista gigante del podio?
> Le due cose non mi sembrano incompatibili :)
No certo. Premesso che non ho studiato a fondo la cosa, ho letto tre
versioni dei fatti, tutte nelle note dei CD (non so se esistano libri su
Mengelberg). La prima vuole che Mengelberg fosse apertamente un
simpatizzante dei nazi. La seconda che si sia limitato a dirigere nei Paesi
occupati dai nazisti, attirandosi l'odio di chi riteneva avrebbe dovuto
andarsene. La terza aggiunge alla seconda il fatto che egli si adoperasse
per i musicisti ebrei del Concertgebow salvandoli da morte certa. Non so se
ques'tultima sia una leggenda, sarebbe interessante fare qualche indagine.
Magari c'e' qualcosa in Internet.
Teseo



title: Brahms

text:
Per caso ieri ho preso un bel cofanetto della DG ad un prezzo davvero
conveniente ( almeno per chi vive di stipendio come il sottoscritto -
20 E -)  con l'integrale delle Sinfonie di Brahms dirette da Giulini
con i Wiener. E' incluso anche il Requiem. la variazioni su un tema di
Haydn e l'Ouvertur Tragica.
Un totale di 5 cd.
Per quel che ci possa capire io, è un'ottima edizione.
In particolar modo ho potuto apprezzare l'esecuzione del Requiem,
davvero emozionante.
Acquisto consigliato.
Ciao
G.


title: Brahms

text:
"Giuseppe" <
merl...@libero.it
> wrote in message
news:3bp8M.A.e...@idam.kicks-ass.net...

Ho fatto la medesima scelta qualche settimana fa e aggiungo che considero
fantastica l'esecuzione.
Confesso di sentire smodato amore per la sensibilità di Giulini.
Già avevo le 4 sinfonie con Karajan, ma preferisco Giulini.
Sono convinto sia stato sottovalutato. Per me è superiore a tanti altri,
forse più abili nel farsi pubblicità. Qualche nome: Muti, Abbado.
Un altro sottovalutato? Sinopoli.
Amleto


title: Brahms

text:
> Già avevo le 4 sinfonie con Karajan, ma preferisco Giulini.
> Sono convinto sia stato sottovalutato. Per me è superiore a tanti altri,
> forse più abili nel farsi pubblicità. Qualche nome: Muti, Abbado.
Beh, fermo restando checerte "graduatorie" che, per carita' tutti noi
facciamo, lasciamo sempre un po'il tempo che trovano, non credo certo che
Giulini sia un direttore "sottovalutato", anzi.
Certo oggi Muti & Abbado "sembrano" sembrano piu' affermati sia per ragioni
meramente anagrafiche, sia perchè vivono in un'epoca dove l'esposizione
mediatica è prevalente (anche se, ai suoi tempi, anche Giulini fu una "star"
del mercato discografico).
Cmq ti posso assicurare che nei NG internazionali si parla spesso di Giulini
ed in termini estremamente positivi.
> Un altro sottovalutato? Sinopoli.
Sono d'accordo. Ma qui credo che andremmo ad "impegolarci" in beghe tutte
italiche...lasciamo stare ^__^
Saluti,
Riccardo.


title: Brahms

author: Praenestinus

text:
"Amleto" <
massimo.t...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:dJL_K.A.N...@idam.kicks-ass.net...
>
> "Giuseppe" <
merl...@libero.it
> wrote in message
> news:3bp8M.A.e...@idam.kicks-ass.net...
> Un altro sottovalutato? Sinopoli.
Pover'uomo.... una cara persona: sicuramente meglio di tanti altri ma non è
che avesse poi tutto sto spessore musicale...


title: Brahms

author: Franco Luise

text:
E' un tormento.....
lentissima e poco omogenea.....
Vai su Furtwangler che č meglio!!!!!
ciao
Franco
"Giuseppe" <
merl...@libero.it
> escreveu na mensagem
news:3bp8M.A.e...@idam.kicks-ass.net...
> Per caso ieri ho preso un bel cofanetto della DG ad un prezzo davvero
> conveniente ( almeno per chi vive di stipendio come il sottoscritto -
> 20 E -)  con l'integrale delle Sinfonie di Brahms dirette da Giulini
> con i Wiener. E' incluso anche il Requiem. la variazioni su un tema di
> Haydn e l'Ouvertur Tragica.
> Un totale di 5 cd.
> Per quel che ci possa capire io, č un'ottima edizione.



title: Musicosophia: chi la conosce?

author: leogala

text:
Ho partecipato recentemente a un seminario su Chopin tenuto dal Prof. George
Balan, fondatore dell'Associazione Musicosophia. Purtroppo non ho potuto
assistere a tutte le sedute e quindi ho soltanto un'idea molto parziale  - e
non priva di perplessità - sull'impostazione di incontri di questo genere.
C'è qualcuno che conosce Musicosophia e me ne può parlare? Grazie a tutti.
--
Posted from [213.158.72.3]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Musicosophia: chi la conosce?

text:
On Tue, 14 Nov 2000 17:34:04 GMT,
leo...@interfree.it
 ("leogala")
wrote:
>Ho partecipato recentemente a un seminario su Chopin tenuto dal Prof. George
>Balan, fondatore dell'Associazione Musicosophia
Non l' avevo mai sentita nominare prima ke la citassi tu in questo
post, ma con MetaCrawler ekko cos' ho trovato sul Web:
http://www.accessnewage.com/articles/Music/ABMUSICO.HTM
un' intervista a questo Balan ke hai sentito tu.
Esistono poi 2 siti:
uno in inglese:
http://www.musicosophia.com/
uno in tedesco:
http://www.musicosophia.de/
LUX


title: Mendelssohn

text:
Ho comprato Voice a 18000£ con la Passione secondo Matteo di Bach versione
Mendelssohn, io la trovo eccezionale.
Voi cosa ne pensate?


title: Mendelssohn

text:
On Sat, 7 Apr 2001 21:39:24 +0200, "Felix" <
erasmo...@isiline.it
>
wrote:
>Ho comprato Voice a 18000£ con la Passione secondo Matteo di
>Bach versione Mendelssohn
L' hai comprato in Germania?
> io la trovo eccezionale.
Io no.
>Voi cosa ne pensate?
Anzitutto non riesco a capire come possa essere così breve: 2 CD per
un totale di 2 ore e 5' di Musica, contro le oltre 2 ore e 50' di
Abbado coi Berliner (incisione Musicom del 1997 con von Otter,
Schreier, Schaefer e Keenlyside) e le quasi 3 ore e 17' dell'
insuperabile registrazione del 1958 di Karl Richter. E' anke + breve
di oltre 40' rispetto all' esecuzione live ke ormai ogni anno Riccardo
Chailly regala ai  milanesi all' Auditorium.
Eppure la versione Mendelssohn/Fasolis sembra essere quella classica
della vekkia edizione Bach Gesellschaft in 78 brani, ke si differenzia
dalla Neue Bach Ausgabe (in 68 numeri) solo (!?...) in quanto
conferisce un N° progressivo anke ai "mini-brani" di 12-15" invece di
attribuire le sottonumerazioni tipo 4.a, 4.b, 4.c, etc...
Forse manca la ripetizione di certi ritornelli, ma non ho la pazienza
di stare a confrontare punto x punto...
Cmq quando l' ho messa sul "gira-CD" ho trovato un suono ke non mi
piace: anke i musicisti della OSM Verdi l' hanno suonata senza
vibrato, ma quelle di Fasolis mi sembrano sonorità un po' esangui, non
belle sontuose come si conviene alla solennità dell' opera...
La documentazione relativa all' incisione è carente, sia nel libretto
allegato ai CD sia nella rivista: ad es. non sono indicati gli
interpreti dei vari personaggi. L' Evangelista mi pare sia Andrew
King, un tenore ke indulge al falsetto controtenorile, non micidiale
come quello di uno Chance ma abbastanza fastidioso. Niente a ke fare
con l' emissione melodiosa e toccante di uno Johannes Chum nell'
esecuzione live di Chailly all' Auditorium di Milano o l'
impeccabilità magistrale del grande Haeflinger nella storica incisione
di Richter.
Il coro poi non m' è sembrato di prima classe (a Milano si è fatto
partecipare x 2 anni di seguito quello della Radio Olandese, non
ritenendo quello della Verdi preparato da un signor direttore di cori
come Gandolfi all' altezza di cantare x 3 ore in tedesco...).
Ma per lo meno in quest' incisione non c' è una sciagura come Michael
Chance...
LUX
P.S. ki è erasmo.rocca??


title: Mendelssohn

author: Elias Alder

text:
On Mon, 16 Apr 2001 08:45:13 GMT, Lucio PERES <
lucio...@libero.it
>
wrote:
>On Sat, 7 Apr 2001 21:39:24 +0200, "Felix" <
erasmo...@isiline.it
>
>wrote:
>>Ho comprato Voice a 18000£ con la Passione secondo Matteo di
>>Bach versione Mendelssohn
>
>L' hai comprato in Germania?
?
>Anzitutto non riesco a capire come possa essere così breve: 2 CD per
>un totale di 2 ore e 5' di Musica, contro le oltre 2 ore e 50' di
>Abbado coi Berliner (incisione Musicom del 1997 con von Otter,
>Schreier, Schaefer e Keenlyside) e le quasi 3 ore e 17' dell'
>insuperabile registrazione del 1958 di Karl Richter. E' anke + breve
>di oltre 40' rispetto all' esecuzione live ke ormai ogni anno Riccardo
>Chailly regala ai  milanesi all' Auditorium.
Leggi sotto e capirai.
>Eppure la versione Mendelssohn/Fasolis sembra essere quella classica
>della vekkia edizione Bach Gesellschaft in 78 brani, ke si differenzia
>dalla Neue Bach Ausgabe (in 68 numeri) solo (!?...) in quanto
>conferisce un N° progressivo anke ai "mini-brani" di 12-15" invece di
>attribuire le sottonumerazioni tipo 4.a, 4.b, 4.c, etc...
>Forse manca la ripetizione di certi ritornelli, ma non ho la pazienza
>di stare a confrontare punto x punto...
Leggi sotto, please.
>La documentazione relativa all' incisione è carente, sia nel libretto
>allegato ai CD sia nella rivista: ad es. non sono indicati gli
>interpreti dei vari personaggi.
Ma l'hai letto il libretto prima di dire carente. Sopra hai detto
delle castronerie che evidenziano come non  lo hai neanche aperto! E
nemmeno hai sfogliato la rivista.
Ti consiglio prima di parlare o scrivere di informarti: capiresti
perché ci sta in due soli CD, e non avresti bisgono di fare un
confronto brano per brano con le altre edizioni, visto che qualcuno
l'ha giá fatto.
:-)


title: Mendelssohn

text:
On Tue, 17 Apr 2001 07:10:33 GMT,
jo.se...@leipzig.de
 (Elias Alder)
wrote:
>>L' hai comprato in Germania?
>?
So ke Felix (Venanzoni, non Mendelssohn) vive e lavora a Franfurt am
Mein...
>Leggi sotto e capirai.
vado a leggere tosto
>Leggi sotto, please.
corro
>Ma l'hai letto il libretto prima di dire carente. Sopra hai detto
>delle castronerie che evidenziano come non  lo hai neanche aperto! E
>nemmeno hai sfogliato la rivista.
Il libretto (ke poi sono 2, uno x ogni CD) riporta i testi dei vari
"numeri" ed una nota ke dice "nella versione di Mendelssohn diretta a
Lipsia nel 1841": mbeh?
Dei 2 articoli sulla rivista, uno parla di come Mendelssohn arrivò
all' evento (dono principessa Amalia, etc...), l' altro è un
profilo-intervista di Fasolis
>Ti consiglio prima di parlare o scrivere di informarti: capiresti
>perché ci sta in due soli CD
io, purtroppo, continuo a non capire (e non lo faccio apposta:
sinceramente me ne dispiaccio).
> e non avresti bisogno di fare un
>confronto brano per brano con le altre edizioni, visto che qualcuno
>l'ha giá fatto
Se tu sei uno di questi, mi potresti illuminare? Lo kiedo umilmente.
E già ke ci sei, puoi darmi l' elenco degli interpreti in
corrispondenza alle varie parti?
Grazie,
LUX


title: Mendelssohn

text:
On Tue, 17 Apr 2001 16:14:16 GMT, Lucio PERES <
lucio...@libero.it
>
wrote:
>On Tue, 17 Apr 2001 07:10:33 GMT,
jo.se...@leipzig.de
 (Elias Alder)
>wrote:
>>>L' hai comprato in Germania?
>>?
>
>So ke Felix (Venanzoni, non Mendelssohn) vive e lavora a Franfurt am
>Mein...
Ah, non avevo capito il riferimento.
>Il libretto (ke poi sono 2, uno x ogni CD) riporta i testi dei vari
>"numeri" ed una nota ke dice "nella versione di Mendelssohn diretta a
>Lipsia nel 1841": mbeh?
>Dei 2 articoli sulla rivista, uno parla di come Mendelssohn arrivò
>all' evento (dono principessa Amalia, etc...), l' altro è un
>profilo-intervista di Fasolis
Sí, ma dice anche chiaramente che Mendelssohn ha fatto un bel pó di
tagli, rimaneggiamenti eccetera. Questo spiega perché la 'sua'
versione della Passione sia molto piú corta dell'originale di Bach, e
quindi entra in due CD..
>> e non avresti bisogno di fare un
>>confronto brano per brano con le altre edizioni, visto che qualcuno
>>l'ha giá fatto
>
>Se tu sei uno di questi, mi potresti illuminare? Lo kiedo umilmente.
Il libretto riporta per ogni brano cosa ha fatto Mendellsohn, cambio
strumenti, taglio di parti, taglio di interi numeri.
>E già ke ci sei, puoi darmi l' elenco degli interpreti in
>corrispondenza alle varie parti?
Ok. Per questo devi attendere domani, perché ora non ho il libretto
con me al lavoro. Cosí alla cieca ti dico che c'è un evangelista
(tenore) e un tenore per le arie , Cristo (basso), Pilato (basso) e un
basso per le arie: spesso Pilato e e le arie sono cantate dallo stesso
basso. Poi hai un soprano e un contralto.
>Grazie,
>LUX
Prego,
E.


title: Mendelssohn

text:
On Tue, 17 Apr 2001 16:14:16 GMT, Lucio PERES <
lucio...@libero.it
>
wrote:
>E già ke ci sei, puoi darmi l' elenco degli interpreti in
>corrispondenza alle varie parti?
Gli interpreti sono:
Andrew King - Evangelista (tenore)
Paul Robinson - Cristo (basso)
Lynda Russel (soprano), Gloria Banditelli (contralto), Axel Everaert
(tenore), Andreas Scheibner (basso).
Ammetto che questa informazione non è tanto chiara sul libretto.
Secondo me comunque le carenze non sono tanto nel libretto quanto
nella rivista dove gli articoli si fermano molto in superficie. Poco o
nulla è detto sui motivi che hanno portato Mendelssohn ad operare
certe scelte e in generale sull'opera.
L'esecuzione invece io la ritengo molto buona, con un coro veramente
in grande forma.
ciao,
E.


title: Mendelssohn

text:
Certo ke essere in corrispondenza direttamente con JSB da Lipsia...
On Wed, 18 Apr 2001 07:29:20 GMT,
jo.se...@leipzig.de
 (Elias Alder)
wrote:
>Il libretto riporta per ogni brano cosa ha fatto Mendellsohn, cambio
>strumenti, taglio di parti, taglio di interi numeri.
Stavolta mi son letto dall' inizio alla fine tutte le indicazioni, che
nei libretti vengono attribuite direttamente a Mendelssohn, riportate
per ogni numero: all' inizio dicono cose tipo "soprano di ripieno è
sostituito da soprano", informano ke la partitura è ricca di segni
dinamici, che ci sono varianti melodiche, che "la parte dell' Alto
solista è affidata al Soparno I" (meno male, dico io: nell' 800 sì ke
avevano capito come eseguire la Musica Antica...), ...
Ma poi... EFFETTIVAMENTE, molto all' interno ed in caratteri
minuscoli...,...  riportano puntualmente i tagli effettuati.
Ke sono i seguenti:
CD 1
Al n° 17: il recitativo Wievoll mein Herze e l' aria Ich will dir mein
Herze schenken
Al 20 il corale "Ich will hier bei dir stehen"
Al 24 recitativo Der Heiland fallt e l' aria Gerne will ich nich
bequemen
CD 2
n° 2 tagliati Recitativo Mein Jesus schweigt e l' aria del tenore
Geduld! (questo francamente un taglio mooolto doloroso, essendo 1 dei
passaggi + toccanti dell' intera Passione IMHO...
N° 11 tagliato il corale Bin ich gleich von dir gewichen
N° 15 "eliminato" il corale Befiehl du deine Wege"
N° 17 "eliminato" il corale Wie wunderbarlichist doch diese Strtafe
N° 25 tagliata l' aria Konnen Tranen meiner Wangen
N° 29 il recitativo Ja freilich will è stato eliminato, insieme all'
aria del Basso Komm, susses Kreuz
N° 34 "risulta tagliata" l' Aria Sebet, Jesus hat die Hand
N° 41 tagliate le prime 9 battute del Recitativo
N° 44 altri tagli, come da indicazioni nel testo
Non so se questi tagli giustifichino 1 ora e + di brevità di questa
versione rispetto alle altre : forse il resto lo fa la mancanza d'
abbellimenti e la non ripetizione di ritornelli.
>Cosí alla cieca ti dico che c'è un evangelista
>(tenore) e un tenore per le arie , Cristo (basso), Pilato (basso) e un
>basso per le arie: spesso Pilato e e le arie sono cantate dallo stesso
>basso. Poi hai un soprano e un contralto.
Certo ke, già ke c' erano, potevano fornire la consueta tabellina
"personaggi ed interpreti"...
Cmq del coro sfizzero ke ne pensi?
LUX


title: Orchestra Mozart

text:
On 16 Oct 1999 01:01:51 +0200,
far...@tiscalinet.it
 (Filippo Aroffo)
wrote:
>qualcuno di voi sa dirmi qualcosa riguardo a questa orchestra
>milanese????
Pippo, ho l' impressione ke sia una parto della tua fantasia.
Ti faccio l' elenco delle orchestre sinfoniche o affini che sono
operative oggi in quel di Milano:
· Orchestra Sinfonica di Milano Giuseppe Verdi (dir stabile Riccardo
Chailly)
· Orchestra (Sinfonica della Fondazione) Guido Cantelli (dir stabile
Alberto Veronesi)
· Orchestra Filarmonica della Scala
· Orchestra dei Pomeriggi Musicali (dir stabile Aldo Ceccato)
· Milano Classica (ex Angelicum, dir stabile Massimiliano Caldi)
· Orchestra Filarmonica del Conservatorio
· Orchestra dell' Università Cattolica
Pertanto in tutto sono attivi a Milano 7 complessi orchestrali
stabili.
Contando anche le istituzioni che organizzano concerti da camera e di
musica antica ci sono in totale 35 stagioni per un totale di 882
concerti, di cui 339 con orchestra.
Non ti bastano?
LUX


title: Orchestra Mozart

author: Filippo Aroffo

text:
On 19 Oct 1999 19:00:48 +0200,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES)
wrote:
>Pippo, ho l' impressione ke sia una parto della tua fantasia.
>Ti faccio l' elenco delle orchestre sinfoniche o affini che sono
>operative oggi in quel di Milano:
come ti ho già detto nella mail, non ho immaginato l'orchestra ( che
un mio amico ha sentito ...) ma FORSE il fatto che sia milanese ...
cmq eseguirà (con il suo coro e i suoi solisti) il Requiem di Mozart
il 2 novembre all'interno di un ciclio chiamato (Le cattedrali della
musica", ciclo che è alla sua 5° edezione ... penso che sia
organizzato da due associazioni ..,la "cooperativa Alekos" e la
"società cooperativa archeologica ..
Pippo


title: Frans Brüggen - discografia essenziale

text:
Esistono moltissime registrazioni effettuate da Brüggen in veste di
flautista, e nel seguito se ne riporta una selezione. Purtroppo le ristampe
in CD non sempre rendono giustizia alla qualita' del suono dei vecchi vinili
ne' sono corredate dall'ampio apparato iconografico e descrittivo che li
accompagnavano. Chi ha la fortuna di possedere quei dischi, pertanto, fara'
bene a tenerseli stretti.
Cio' premesso, dal punto di vista della qualita' del suono le edizioni Sony
risultano pienamente soddisfacenti, il remastering dei nastri originali non
poteva essere migliore: timbri caldi e ottima definizione del suono.
Altrettanto non si puo' dire delle ristampe Teldec (in genere piu' datate di
quelle Sony) caratterizzate da un suono piuttosto secco, a volte povero nei
bassi, e da un onnipresente fruscio. D'altra parte i CD Teldec costituiscono
il lascito discografico piu' importante di Brüggen perche' documentano la
storia della riscoperta del flauto dolce e del suo repertorio a partire dal
1961 (Brüggen aveva allora 27 anni), sono state effettuate con flauti
originali del XVIII secolo o con copie eseguite dai costruttori con cui
Brüggen ebbe modo di collaborare, e oltre a riproporre il Brüggen degli anni
migliori e la sua straordinaria lezione di stile, costituiscono la viva
testimonianza di uno dei momenti piu' importanti - musicalmente parlando -
del XX secolo: quello della rinascita della musica antica. Si tratta percio'
di 12 CD a mio avviso assolutamente irrinunciabili per ogni flautista e ogni
appassionato di musica strumentale barocca.
Se ho dimenticato di menzionare qualche registrazione, fatemelo sapere.
REGISTRAZIONI PER FLAUTO TRAVERSO
BACH JS
Sonate e partite per flauto (registrazione completa)
Sony SEON SB2K 60718
TELEMANN GP
Sonate metodiche
Sony SEON SB2K 63182
COUPERIN
Concerts Royaux 1-4
Sony SEON SB2K 60370
REGISTRAZIONI PER FLAUTO DOLCE E TRAVERSO
BACH JS
Concerti Brandeburghesi 2, 4 e 5 (dir. Leonhardt)
Sony SEON SB2K 62946
HANDEL
Sonate per flauto dolce, traversiere e oboe (completo)
Sony SEON SB2K 60100
HOTTETERRE J
Musica per strumenti a fiato (completo)
Sony SEON SB2K 62942
TELEMANN GP
Triosonate
Sony SEON SB2K 60883
BACH JS
Musica orchestrale e da camera
Frans Brüggen Edition vol. 11
Teldec 4509-97473-2
REGISTRAZIONI PER FLAUTO DOLCE
TELEMANN GP
Sonate e Fantasie
Frans Brüggen Edition vol. 1
Teldec 4509-93688-2
AAVV
Italian Recorder Sonatas
Frans Brüggen Edition vol. 2
Teldec 4509-93669-2
AAVV
English ensemble music
Frans Brüggen Edition vol. 3
Teldec 4509-97465-2
AAVV
Early Baroque Recorder Music
Frans Brüggen Edition vol. 4
Teldec 4509-97466-2
AAVV
Late Baroque chamber music
Frans Brüggen Edition vol. 5
Teldec 4509-97467-2
AAVV
French recorder suites
Frans Brüggen Edition vol. 6
Teldec 4509-97468-2
AAVV
French recorder sonatas
Frans Brüggen Edition vol. 7
Teldec 4509-97469-2
VIVALDI A
Chamber concertos
Frans Brüggen Edition vol. 8
Teldec 4509-97470-2
HANDEL GF
Recorder sonatas
Frans Brüggen Edition vol. 9
Teldec 4509-97471-2
TELEMANN GP
Recorder concertos & Suite in A minor
Frans Brüggen Edition vol. 10
Teldec 4509-97472-2
AAVV
Recorder sonatas & concertos
Frans Brüggen Edition vol. 12
Teldec 4509-97474-2
--
Nuova moderazione in fase di test - perdonate i disagi


title: L'opera di Wagner: l'incontro che può segnare una svolta?

author: Giampaolo Bellavite

text:
Bene, pare proprio che andro a vedere il Tristano e Isotta di Wagner il 30
di maggio!
C'e una sorta di emozione che mi colpisce gia da ora, perche spero che
quella domenica rappresenti per me un approdo alla musica operistica, che
finora non sono stato degno di apprezzare (ehm... mi manca quel "qualcosa in
piu" :-)
Tenendo presente che sono... de coccio (e cosi che dicono a Firenze??? Boh?!
A proposito, vero che a Firenze NON si e usi a mangiare il pesce, la
domenica???), cosa consigliate ad uno che, come me, desidera abbracciare la
musica di Wagner?
Con che stato d'animo mi dovro porre, quel lungo pomeriggio, per poter
davvero uscire entusiasta dal teatro?
Insomma, vorrei che con la vostra cultura aiutaste la mia, cosi piccola e
inerme (e troppo inerte), che si trovera di fronte ad un'opera di cosi alto
livello: cosa devo sapere prima di andare a Firenze?
--
Giampaolo Bellavite, Verona
[
bell...@easynet.it
 |
bell...@hotmail.com
 ]
[
http://wwf.easynet.it/tchaikovsky
 ]
<Adesso vado a far volare gli aquiloni. E la mia nuova passione.
A quarantasei anni!!! Ma che aquiloni meravigliosi!!!
Con le raganelle!!!> Peter Ilyich Cajkovskij  (1840-1893)


author: Domenico Stigliani

text:
Giampaolo Bellavite ha scritto:
>
> Bene, pare proprio che andro a vedere il Tristano e Isotta di Wagner il 30
> di maggio!
>
> C'e una sorta di emozione che mi colpisce gia da ora, perche spero che
> quella domenica rappresenti per me un approdo alla musica operistica, che
> finora non sono stato degno di apprezzare (ehm... mi manca quel "qualcosa in
> piu" :-)
L'ascolto del Tristano e dei Nibelunghi č stato l'unico modo per potermi
avvicinare all'opera.
Sentire degli obesi strillare su musica da banda di paese si č
trasformato in commuovermi davanti alla morte di Isotta.
In bocca al lupo quindi.
Ciao, Mimmo.
--
Domenico Stigliani
stig...@iol.it
stig...@xoommail.xoom.it
Scriabin Page:
http://www.geocities.com/Vienna/1077/


text:
On 14 May 1999 22:41:14 +0200, "Giampaolo Bellavite"
<
bell...@hotmail.com
> wrote:
>Bene, pare proprio che andro a vedere il Tristano e Isotta di Wagner il 30
>di maggio!
la segnerà, la segnerà la svolta!...
>Insomma, vorrei che con la vostra cultura aiutaste la mia, cosi piccola e
>inerme (e troppo inerte), che si trovera di fronte ad un'opera di cosi alto
>livello: cosa devo sapere prima di andare a Firenze?
Ma perchè vuoi toglierti il piacere di scoprire da solo quanto c' è da
sapere in base a quello che riuscirai a cogliere dalla
rappresentazione?
Comunqe musicalmente  sembra che alla base ci sia un certo
Tristan-Akkord (tecnicamente mi pare sia una settima diminuita...) che
forma un' ambigua dissonanza che nel sistema armonico-tonale classico
dovrebbe risolversi subito ed invece in Wagner tende all' infinito (o
per lo meno fino alla Scuola di Vienna...)...
Dal punto di vista drammaturgico, se ti trovassi in difficoltà nel
rintracciare la fusione metafisica (senza tempo) degli amanti eponimi
che ricerca P. Isotta, prova a considerarla una tragica storia d'
amore medievale, anzi eterna.
LUX LUCIS
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Il bello della vita è non sapere prima. (Peter Sellars)
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