text:
On 13 Jul 2000 21:04:58 +0200, Pippo Aroffo <
far...@tiscalinet.it
>
wrote:
>Anche se non scritti direttamente dall'autore della musica, a quanto
>mi è parso di capire fin'ora l'opera nasce dall0interzaione tra un
>librettista e un compositore.... per cui se il compositore vuole che
>ci siano della parti non musicate un motivo, funzionale all'opera (mi
>pare abbia scritto Luca che lo diceva lo stesso Verdi), ci sarà
>pure...
Mah, le forme di spettacolo apprezzate dal pubblico si sono modificate
nel tempo... Io oggi gradirei qualcosa di + snello, ma forse
sbaglio... Nessuno comunque oggi mette in scena le tragedie greche
come forse faceva Euripide...
>cmq io all'opera andrei
>volentieri se i biglietti avessero un prezzo umano, se facessero opere
>alle quali ritengo di essere in grado di avvicinarmi o se quelle che
>mi interessano non le facessero quando sono sotto esame! :-)))
Non è ke hai molte scuse: mica puoi aspettare finkè non ci sarà un
Sovrintendente ke programma quello ke vuoi tu (oltretutto cosa, se l'
Opera la conosci poco?!...) ai prezzi ke ti garbano!
Tutti noi da studenti abbiamo cominciato alla stessa maniera: cioè
andarsi a fare le file x i posti + economici di loggione per tutte le
opere possibili  rappresentate nella città di residenza.
LUX
P.S. E non farti plagiare dai baroccofili...	;-)))


title: WSS: debutto convincente del "musical" alla Scala

author: Rodolfo Canaletti

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote:
> No, anke in italiano decisamente mi "sklerano": etc.
Credo che Logi abbia dato una risposta esauriente ai tuoi dubbi sulla
necessita' delle parti parlate nei singspiel, nelle opera-comique, nelle
zarzuelas, etc.
Mi rendo conto che i dialoghi parlati in lingua straniera siano
angoscianti, se non si capiscono, ma questa non e' "colpa" dei dialoghi,
ma di chi non li capisce.
Comunque, esiste una logica estetica nella composizioni di questi
generi. Essi vengono pensati cosi'. Eseguirli senza le parti parlate
stravolge l'equilibrio dell'opera, il suo ritmo, e quindi anche il
disegno che l'autore (gli autori) avevano in mente.
Un esempio molto calzante, citato da Logi, e' quello della Carmen. Ho
recentemente registrato l'opera trasmessa da Chicago. Era un'edizione
che sostituiva alle parti parlate i recitativi, composti non da Bizet,
ma da un altro musicista (non ricordo il nome): l'opera mi e' sembrata
decisamente piu' piatta, meno intrigante della versione originale: e sto
parlando di un'audizione radiofonica, quindi senza che io potessi vedere
le scene.
Infine credo che l'inserire il parlato nell'opera non sia affatto una
forma tramontata. Lo sono i generi, ma nuove forme nascono. Ad esempio,
Impressions d'Afrique di Battistelli, recentemente data al Maggio, e'
un'opera addirittura senza cantato, solo parlato, a parte alcuni cori.
Puo' piacere o no, ma il compositore l'ha sentita cosi', e cosi' ce la
propone (e fra parentesi, a me e' piaciuta).
Infine la questione degli attori, o meglio dei cantanti che fanno gli
attori. E' vero, in certi casi viene il latte alle ginocchia a sentirli
recitare. Ma anche qui: non e' "colpa" dei dialoghi, ma dei cantanti che
non sentono la necessita' di entrare nella parte, magari frequentando
corsi. Ma poi, scusa, per quello che e' la mia esperienza, non e' che
nel teatro di prosa, almeno in Italia, abbiamo dei mostri. Spesso anche
in quella sede mi viene il latte alle ginocchia.
Per ultima cosa, i gusti sono gusti, e se le parti parlate ti annoiano
hai tutto il diritto di dirlo. Per (mia e di chi la pensa come me)
fortuna, tuttavia, gli impresari "ancora" non la pensano come te e
continuano a proporre singspiel, opera-comique e quant'altro in forma
originale (sia pure con i dialoghi abbreviati, ma non aboliti).
Ciao
Rudy
===============================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
===============================================


author: Pippo Aroffo

text:
Il 14 Jul 2000 10:25:03 +0200, in un eccesso di ebefrenia
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES) ha scritto:
>Mah, le forme di spettacolo apprezzate dal pubblico si sono modificate
>nel tempo... Io oggi gradirei qualcosa di + snello, ma forse
>sbaglio... Nessuno comunque oggi mette in scena le tragedie greche
>come forse faceva Euripide...
Sono d'accordo anche se io è da anni che sono curiosissimo di vedere
dal vivo una tragedia greca (o anche latina nonostante le differenze
esistenti tra i due generi... in realtà sarei curioso di vedere
un'opera comica...)... :-)
>Non è ke hai molte scuse: mica puoi aspettare finkè non ci sarà un
>Sovrintendente ke programma quello ke vuoi tu (oltretutto cosa, se l'
>Opera la conosci poco?!...) ai prezzi ke ti garbano!
>Tutti noi da studenti abbiamo cominciato alla stessa maniera: cioè
>andarsi a fare le file x i posti + economici di loggione per tutte le
>opere possibili  rappresentate nella città di residenza.
Lux per quanto costino poco i biglietti per il loggione non ho nessuna
intenzione per ora di farmi delle file assurde per un ingresso (se ho
capito bene è un casino la storia degli appelli) per magari due o tre
ore durante le quali mi annoierei... preferisco aspettare un'opera che
io possa apprezzare del tutto, cioè che non mi sembri pesante solo
perchè non ho ancora la sensibilità per apprezzarla... se questo, per
ora, significhi aspettare un'opera buffa o comica o anche "leggera"
vabbè vorrà dire che aspetterò...:-)
>P.S. E non farti plagiare dai baroccofili...	;-)))
Per ora il farmi plagiare mi ha sempre fatto MOLTO piacere!!!



author: Lucio PERES

text:
On 14 Jul 2000 14:05:14 +0200, Pippo Aroffo <
far...@tiscalinet.it
>
wrote:
>Lux per quanto costino poco i biglietti per il loggione non ho nessuna
>intenzione per ora di farmi delle file assurde per un ingresso (se ho
>capito bene è un casino la storia degli appelli) per magari due o tre
>ore durante le quali mi annoierei...
X l' Arianna, le Carmelitane e P Grimes bastava arrivare mezzora prima
ed entravi. L' anno prossimo sì ke non basteranno 2 notti di coda x
prendere un biglietto x il Trovatore, anke se sarà cantato malissimo
come hanno già decretato i loggionisti....
Poi, anke se ci sono sempre i bagarini, la fila è sempre pittoresca ed
anzikè annoiarti attakki discorsi musicali a volte molto stimolanti
con gli altri. E' in genere frequentata da molti studenti, nonkè
avvenenti studentesse, di Musica e Canto.
Se poi proprio sei disperato x un esame puoi sempre portarti dietro le
dispense ed un seggiolino e metterti in un cantone a studiare...
Quest' anno hanno dato opere ke fanno ogni morte di papa: IMHO era un'
occasione da non perdere x cominciare a farsi una cultura sulle voci,
le regie, le direzioni. Quando fra 30 anni le rifaranno ti pentirai di
non aver visto l' edizione scaligera 2000 e non poter fare dei
confronti...
> preferisco aspettare un'opera che
>io possa apprezzare del tutto, cioè che non mi sembri pesante solo
>perchè non ho ancora la sensibilità per apprezzarla... se questo, per
>ora, significhi aspettare un'opera buffa o comica o anche "leggera"
>vabbè vorrà dire che aspetterò...:-)
Francamente al momento attuale non ti consiglierei di andare a vedere
WSS: x quanto buono sia lo spettacolo, ne ricaveresti un' immagine
distorta della Scala.
Comunque ricordo ke l' anno scorso (quanto tempo è passato!...) ti
avevo anke consigliato di fondare un Gruppo d' Interesse Scala nella
tua Università...
>>P.S. E non farti plagiare dai baroccofili...	;-)))
>
>Per ora il farmi plagiare mi ha sempre fatto MOLTO piacere!!!
Non hai idea del piacere decuplo ke potrebbe scaturirti nel farti
plagiare da Marco Daverio...
Poi, non x fare una contabiltà spicciola, ma in definitiva il tuo
approccio col barocco a MI non è consistito in tutto nel concerto di
Gardiner a S. Marco ed in 45' di Koopman all' organo?
LUX


text:
Il 16 Jul 2000 09:40:47 +0200, in un eccesso di ebefrenia
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES) ha scritto:
>Quest' anno hanno dato opere ke fanno ogni morte di papa: IMHO era un'
>occasione da non perdere x cominciare a farsi una cultura sulle voci,
>le regie, le direzioni. Quando fra 30 anni le rifaranno ti pentirai di
>non aver visto l' edizione scaligera 2000 e non poter fare dei
>confronti...
Come ti ho detto penso che per apprezzare unìopera sia necessaaria una
certa preparazione "musicale", anzi forse una certa maturità
"musicale"...non dico che non si possa andare senza ma preferisco
godermi i concerti a cui vado (non sai quanto mi dispiace aver sentito
Gardiner quando ancora non capivo assolutamente niente di Bache
cantate)...nel senso devo andare lì sicuro di poterne apprezzare il
valore, e non tanto per andarci! :-)))
>Comunque ricordo ke l' anno scorso (quanto tempo è passato!...) ti
>avevo anke consigliato di fondare un Gruppo d' Interesse Scala nella
>tua Università...
Ci vuole tempo per fare certe cose e io non sono sicuro di averne così
tanto (anche se poi è vero che quest'anno ho cazzeggiato
molto!!!)...:-)... soprattutto l'anno prossimo se riuscirò a seguire
il mio "porgetto" avrò ben poco tempo!!!!
>>Per ora il farmi plagiare mi ha sempre fatto MOLTO piacere!!!
>
>Non hai idea del piacere decuplo ke potrebbe scaturirti nel farti
>plagiare da Marco Daverio...
>Poi, non x fare una contabiltà spicciola, ma in definitiva il tuo
>approccio col barocco a MI non è consistito in tutto nel concerto di
>Gardiner a S. Marco ed in 45' di Koopman all' organo?
Veramente mi sono sentito anche Koompan che dirigeva la sua Markus
Passion e Rilling che dirigeva cantate di Bach, per non parlare del
concerto con il Giardino Armonico e Eva Mei a cui ero andato tempo fa
con Raf... in effetti mi sono però perso Bruggen con le cantate di
Bach e Koopman che dirigeva a Cremona la Matthaus Passion...
Cmq voglio solo dire che gli ultimi (pochi...sigh!!!!) CD che ho preso
(a parte la Cenerentola) sono tutti di musica barocca! :-)



author: Teseo

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
39756209...@news.FLASHnet.it...
> Comunque ricordo ke l' anno scorso (quanto tempo č passato!...) ti
> avevo anke consigliato di fondare un Gruppo d' Interesse Scala nella
> tua Universitą...
finiamola col Teatro alla Scala, non se ne puo' piu' ! E' una calamita',
quel posto, sembra che a Milano tutta la vita musicale debba ruotare attorno
a cio' che avviene in quell'edificio. Perche' Pippo dovrebbe fondare un
gruppo d'interesse ? Non ce n'e' gia' abbastanza di interesse (e di
interessi) per quel teatro ? Mi ricordo che qualche anno fa Retequattro
aveva annunciato un documentario sull'ultima  tournee' giapponese del
Teatro. Ho acceso la televisione all'orario previsto sperando di sentire un
po' di musica, per poi accorgermi che il cosiddetto documentario non era
altro che un pretesto per fare pubblicita' agli sponsor della tounee', vale
dire ai soliti stilisti. E mi e' molto dispiaciuto che il Maestro Muti
avesse prestato la sua immagine per un'operazione del genere.
Ha ragione Chailly, Milano e' Scala-dipendente e questo e' un male,
all'estero c'e' molto piu' equilibrio tra i diversi generi e proposte
musicali. Io la chiuderei la Scala, per cinque o sei anni (chiusura totale,
pero', non trasferimento) cosi' magari i maggiorenti della citta', il
pubblico e i critici musicali sarebbero costretti ad accorgersi che esistono
anche altre cose degne della loro attenzione e del loro sostegno.
Teseo


text:
Pippo Aroffo <
far...@tiscalinet.it
> wrote in message
nq73nso45065iep4a...@4ax.com...
> Veramente mi sono sentito anche Koompan che dirigeva la sua Markus
> Passion e Rilling che dirigeva cantate di Bach, per non parlare del
> concerto con il Giardino Armonico e Eva Mei a cui ero andato tempo fa
> con Raf... in effetti mi sono però perso Bruggen con le cantate di
> Bach e Koopman che dirigeva a Cremona la Matthaus Passion...
> Cmq voglio solo dire che gli ultimi (pochi...sigh!!!!) CD che ho preso
> (a parte la Cenerentola) sono tutti di musica barocca! :-)
Bravo Pippo, continua' cosi'. E non dar retta ai cattivi consigli :-)
Teseo


text:
Il 16 Jul 2000 16:33:21 +0200, in un eccesso di ebefrenia "Teseo"
<
col...@tin.it
> ha scritto:
>Bravo Pippo, continua' cosi'. E non dar retta ai cattivi consigli :-)
eheheheh...:-)))
GRAZIE Maestro!!!!!!! :-PPPPP
non mi farò traviare ne da Lux ne da nessun altro! :)))



text:
Il 16 Jul 2000 16:33:20 +0200, in un eccesso di ebefrenia "Teseo"
<
col...@tin.it
> ha scritto:
>finiamola col Teatro alla Scala, non se ne puo' piu' ! E' una
>calamita', quel posto, sembra che a Milano tutta la vita musicale
>debba ruotare attorno a cio' che avviene in quell'edificio. Perche'
>Pippo dovrebbe fondare un gruppo d'interesse ? Non ce n'e' gia'
>abbastanza di interesse (e di interessi) per quel teatro ?
Ecco sinceramente se ci fosse la possibilità mi piacerebbe fondare un
gruppo di interesse sui cicli quali "Settimane Bach" o "Musica e
Poesia a San Maurizio"...:-)
>Ha ragione Chailly, Milano e' Scala-dipendente e questo e' un male,
>all'estero c'e' molto piu' equilibrio tra i diversi generi e proposte
>musicali. Io la chiuderei la Scala, per cinque o sei anni (chiusura totale,
>pero', non trasferimento) cosi' magari i maggiorenti della citta', il
>pubblico e i critici musicali sarebbero costretti ad accorgersi che esistono
>anche altre cose degne della loro attenzione e del loro sostegno.
ecco colgo l'occasione per chiedere: quali altri teatri ci sono che
propongono opere di grande interesse e a un livello non
disprezzabile????
Non posso cedere che solo la Scala proponga opere di un certo
interesse e di un certo livello!!!!



text:
On 16 Jul 2000 16:33:20 +0200, "Teseo" <
col...@tin.it
> wrote:
>finiamola col Teatro alla Scala, non se ne puo' piu' ! E' una calamita',
>quel posto, sembra che a Milano tutta la vita musicale debba ruotare attorno
>a cio' che avviene in quell'edificio.
Beh, io mi divido equamente tra Auditorium, Scala e Conservatorio (con
qualke puntatina in luoghi alternativi...). Qualcuno ricorderà ke ho
salutato la realizzazione del nuovo Auditorium come il nuovo "miracolo
a Milano... Intanto quest' anno mi sono già salassato di Lit 800000 x
l' abbonamento alla stagione sinfonica completa della OSM "Verdi"dell'
anno prossimo appunto all' Auditorium: x 32 concerti in fondo sono
"solo" Lit 25000 l' uno... Il programma comunque è tra i + stuzzicanti
ke abbia mai visto. Probabilmente alla Scala però ne spenderò forse il
doppio, ma si sa ke l' Opera è lo spettacolo + costoso del mondo....
>Perche' Pippo dovrebbe fondare un
>gruppo d'interesse ? Non ce n'e' gia' abbastanza di interesse (e di
>interessi) per quel teatro ?
Il "gruppo di interesse" serve solo molto pragmaticamente x avere dei
biglietti a prezzi scontati  (e x ki lo organizza talvolta  pure
gratis). Siccome non mi pare ke ad Oristano abbondino i teatri d'
opera pensavo ke, trovandosi Pippo a MI x gli studi, nonostante tutto
il Teatro alla Scala costituisse un certo rikiamo. Nella stagione
appena conclusasi poi la programmazione è stata al di là di qualsiasi
skema tradizionale, il ke x alcuni è stato un difetto, ma x altri un
grosso pregio.
> Mi ricordo che qualche anno fa Retequattro
>aveva annunciato un documentario sull'ultima  tournee' giapponese del
>Teatro. Ho acceso la televisione all'orario previsto sperando di sentire un
>po' di musica, per poi accorgermi che
Beh, un documentario non è una registrazione di un concerto. Mi kiedo
comunque come fai con tutti i CD ke ascolti ad avere pure tempo di
accendere la TV, ke x me ormai è diventata un polveroso
soprammobile....
>Ha ragione Chailly, Milano e' Scala-dipendente e questo e' un male,
>all'estero c'e' molto piu' equilibrio tra i diversi generi e proposte
>musicali
Se parli di generi si dà il caso ke alla Scala quest' anno IMHO si
siano tenuti alcuni tra i migliori concerti da camera e sinfonci della
stagione milanese: Quartetto Juilliard, Pollini e Perahia tra i primi
ad es; le sinfonie di LvB dirette da Muti ed i 3 concerti di Gergiev
tra i secondi.
Ciò facendo salva la mia ammirazione x l' "altro Riccardo", del quale
ho ascoltato TUTTI i concerti diretti all' Auditorium!
> Io la chiuderei la Scala, per cinque o sei anni (chiusura totale,
>pero', non trasferimento) cosi' magari i maggiorenti della citta', il
>pubblico e i critici musicali sarebbero costretti ad accorgersi che esistono
>anche altre cose degne della loro attenzione e del loro sostegno
Tutti si lamentano dei soldi ke prendono.Tutto si può migliorare.
Comunque IMHO la torta della MC è piccola ed è difficile allargarla.
Avrai sicuramente letto l' articolo dal titolo "Siamo un popolo di
sordi contenti" a pag 75 del N° di Luglio di Amadeus!? Personalmente
mi sono anzi meravigliato ke secondo l' ISTAT nella ricerca 1995 su
"La musica in Italia" (Ed. Il Mulino) ci siano il 7,5 % di "classici"
nella popolazione.......
LUX


text:
On 16 Jul 2000 23:05:13 +0200, Pippo Aroffo <
far...@tiscalinet.it
>
wrote:
>Ecco sinceramente se ci fosse la possibilità mi piacerebbe fondare un
>gruppo di interesse sui cicli quali "Settimane Bach" o "Musica e
>Poesia a San Maurizio"...:-)
Non mi pare ce ne sia affatto bisogno: quei concerti hanno già il loro
gruppo fisso di appassionati ke li riempiono al limite della capienza.
Averne di + signifikerebbe cambiare Sede dalle kiese a, kessò, l'
Auditorium: il ke personalmente non mi spiacerebbe, ma temo
costituirebbe uno snaturamento dell' iniziativa "San Maurizio".
Pippo, beninteso non è un rimprovero ma solo una constatazione: mi
sembra ke tu non abbia alcuna motivazione verso il Teatro musicale
(alias Opera...).
>ecco colgo l'occasione per chiedere: quali altri teatri ci sono che
>propongono opere di grande interesse e a un livello non
>disprezzabile????
Al Mondo o in Italia?
Ovviamente la risposta cambia a seconda di ki ti risponde. Daverio ti
direbbe ke la Scala è a livello così infimo ke tutti gli altri teatri
sono meglio; un bagarino scaligero ke la Scala è sempre la migliore
del mondo...
>Non posso credere che solo la Scala proponga opere di un certo
>interesse e di un certo livello!!!!
X quel poco d' esperienza ke ho posso dirti ke in Italia forse solo il
Maggio Musicale Fiorentino offre spettacoli di livello scaligero, anke
se ovviamente ank' essi inficiabili da errori registici (come nella
Traviata messa in scena dalla sorelle Comencini quest' anno, nella
quale comunque non mancavano le idee interessanti). Subito dopo
metterei il San Carlo di Napoli. Al Regio di Torino ed al Carlo Felice
di Genova manca sempre qualcosa: se son buone le voci femminili non lo
sono quelle maskili o viceversa. Oppure regia e direzione d' orkestra
sono carenti. Nella provincia lombarda ed emiliana (Piacenza, Modena,
Parma, Busseto, Mantova, Como...) si possono trovare voci buone con
orkestre raffazzonate e regie povere. Molto buona la mia unica,
finora, esperienza al Palafenice di VE x il Billy Budd.
D' altra parte è estremamente difficile ke una produzione operistica
non abbia un punto debole: impossibile scritturare un cast di voci
ottimo x tutti i ruoli, un grande direttore, ke ci sia un orkestra
stabile di livello elevato e contemporaneamente una regia azzeccata,
se non geniale...
In tempi recenti a me è capitato solo con l' Alcina al Garnier e, su
scala leggermente inferiore, con l' Armide alla Scala.
Circa l' estero avrai sicuramente letto anke tu sul NG non-moderato i
numerosi post del M.o Cekkerini e del tour-operator Righetti tesi a
magnificare tutto quello ke avviene a Parigi, Monaco,
Berlino,Vienna... Per non dir del Metropolitan di NYC, USA.
Da quello ke si sente dalle trasmissioni radiofonike e ke si legge
nelle riviste specializzate non mi par di cogliere ke fuori d' Italia
sia tutto perfetto e magnifico. O spietatamente superiore alla Scala.
LUX


text:
On 14 Jul 2000 10:49:09 +0200,
lil...@ns.altrimedia.it
 (Rodolfo
Canaletti) wrote:
>Credo che Logi abbia dato una risposta esauriente ai tuoi dubbi sulla
>necessita' delle parti parlate nei singspiel, nelle opera-comique, nelle
>zarzuelas, etc.
Come al solito Luca è la mente + lucida di tutta la Rete (ed io la +
confusa...).
Oltretutto Logi ha un linguaggio molto comunicativo ed ha voglia di
fare opera d' educazione degli ignoranti!
>Un esempio molto calzante, citato da Logi, e' quello della Carmen.
E' al solito una questione di gusti. Se non vado errato l' edizione
originale di Bizet è con i dialoghi parlati, mentre poi c' è quest'
altra con i recitativi cantati (non sapevo non fossero stati musicati
da Bizet...). Mi sono rivisto la registrazione dal Festival di Spoleto
del 1995 e francamente, mentre nell' Atto I c' è un solo dialogo
parlato lunghetto (dopo l' arresto di Carmen...) nell' Atto II nella
taverna di Lillas Pastia ce ne sono molti e lunghi: IMHO troppi, li ho
sopportati a malapena. Invece la versione coi recitativi cantati, d'
accordo con Casanova ke ha recensito sul Sole 24 Ore il recente
spettacolo di Ravenna con Sebron e Cura, trovo ke giovi all' unità
dell' opera.
>Impressions d'Afrique di Battistelli, recentemente data al Maggio, e'
>un'opera addirittura senza cantato, solo parlato, a parte alcuni cori.
Ma c' è una voce recitante con la musica di fondo oppure dialoghi
secchi e basta?
>Ma poi, scusa, per quello che e' la mia esperienza, non e' che
>nel teatro di prosa, almeno in Italia, abbiamo dei mostri. Spesso anche
>in quella sede mi viene il latte alle ginocchia.
Beh, un altro Gassman non s' intrade all' orizzonte, ma attori + ke
accettabili a MI, quando ancora frequentavo anke la prosa, ne ho
trovati: Ferdinando Bruni, Patrizia Milani, la Villoresi...
>Per (mia e di chi la pensa come me)
>fortuna, tuttavia, gli impresari "ancora" non la pensano come te e
>continuano a proporre singspiel, opera-comique e quant'altro in forma
>originale (sia pure con i dialoghi abbreviati, ma non aboliti).
Sì, IMHO è un lascito dell' ubriacatura filologica ke ha colpito il
mondo della MC.
30 anni fa direttori anke celeberrimi, come Bernstein, proponevano ad
es il Fidelio senza le parti parlate e nessuno si lamentava.
LUX


text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote:
> E' al solito una questione di gusti. Se non vado errato l' edizione
> originale di Bizet è con i dialoghi parlati, mentre poi c' è quest'
> altra con i recitativi cantati (non sapevo non fossero stati musicati
> da Bizet...).
Bizet e' morto poco dopo l'esecuzione della prima della Carmen, che ha
avuto un grosso insuccesso, e che ha amareggiato moltissimo il nostro,
che su quell'opera aveva puntato tutto.
La versione originale aveva il dialogo parlato, e non i recitativi.
Poco dopo la morte di Bizet, un certo Ernest Guiraud, per rilanciare
l'opera si prese l'impegno di sostituire i dialoghi con dei recitativi,
componendone la musica.
Io ho sentito entrambe le versioni: purtroppo a teatro, all'Arena, in
una pessima edizione diretta da Santi, solo la versione coi dialoghi
parlati, mentre l'altra l'ho ascoltata in CD. Anzi, ho recentemente
anche registrato l'ultima trasmissione RAI in differita da Chicago,
diretta da Yoel Levi, lo stesso che ha diretto la fanciulla del West a
Firenze, e che non mi sembra un direttore straordinario.
Personalmente trovo la versione con i recitativi molto piu' piatta e
noiosa di quella originale. E non per una questione filologica, ma
proprio perche' la Carmen e' un'opera ricchissima di musica, e
aggiungere altra musica di mediocrissimo livello fra un numero e l'altro
appesantisce inutilmente l'ascolto, e appiattisce il tutto.
Comunque e' questione di gusti.

> >Impressions d'Afrique di Battistelli, recentemente data al Maggio, e'
> >un'opera addirittura senza cantato, solo parlato, a parte alcuni cori.
>
> Ma c' è una voce recitante con la musica di fondo oppure dialoghi
> secchi e basta?
I dialoghi sono recitati, non cantati mentre la musica suona. Ma,
attenzione. Non si deve pensare che la musica di Battistelli sia da
paragonare a una musica di scena. Il parlato e la musica si fondono
perfettamente. Si potrebbe dire che il parlato, in questa opera sia una
forma particolare di canto. Cioe' i ritmi della recitazione, gli
accenti, etc. si sposano perfettamente con la musica, in modo che la
musica senza il parlato, o il parlato senza la musica perderebbero il
loro significato.
Sicuramente Roberto Avanzi ti sapra' dire molto meglio di me.

> Beh, un altro Gassman non s' intrade all' orizzonte, ma attori + ke
> accettabili a MI, quando ancora frequentavo anke la prosa, ne ho
> trovati: Ferdinando Bruni, Patrizia Milani, la Villoresi...
Non li conosco, anche perche' da piu' di un anno non vado a sentire la
prosa. Posso solo dire chi i nostri "grossi" nomi attuali recitano in un
modo cosi' scontato, cosi' privo di idee, che proprio mi stanno
allontanando dal teatro.
La mia impressione e' che in Italia abbiamo avuto alcune notevoli
personalita' (che purtroppo, una alla volta stanno uscendo dalla
comune), ma non abbiamo, ne' abbiamo mai avuto una vera scuola. Gassman
aveva tentato qualche cosa con la sua bottega teatrale. Ma se il
risultato migliore e' stato suo figlio, ti lascio di'....

> 30 anni fa direttori anke celeberrimi, come Bernstein, proponevano ad
> es il Fidelio senza le parti parlate e nessuno si lamentava.
Rischio di farmi linciare, ma a me Bernstein non e' mai piaciuto. E'
impregnato di cultura americana, e quando dirige musica "europea" lo si
sente benissimo.
Ciao
Rudy
====================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


text:
Il 20 Jul 2000 22:49:53 +0200, in un eccesso di ebefrenia
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES) ha scritto:
>Non mi pare ce ne sia affatto bisogno: quei concerti hanno già il loro
>gruppo fisso di appassionati ke li riempiono al limite della capienza.
>Averne di + signifikerebbe cambiare Sede dalle kiese a, kessò, l'
>Auditorium: il ke personalmente non mi spiacerebbe, ma temo
>costituirebbe uno snaturamento dell' iniziativa "San Maurizio".
Ma magari sarebbero fatti in luoghi dove l'acustica sarebbe miegliore
e i posti "non riservati" sarebbero molto più numerosi e meglio
distribuiti! :-)))
>Pippo, beninteso non è un rimprovero ma solo una constatazione: mi
>sembra ke tu non abbia alcuna motivazione verso il Teatro musicale
>(alias Opera...).
Infatti per ora no... anche se le cose lentamente stanno cambiando...
cmq perchè dovrei offendermi? Ognuno ha i suoi gusti, più o meno
condivisibili...
>>ecco colgo l'occasione per chiedere: quali altri teatri ci sono che
>>propongono opere di grande interesse e a un livello non
>>disprezzabile????
>
>Al Mondo o in Italia?
Scusate se non ho specificato...a Milano! :-)



text:
Il 20 Jul 2000 22:50:04 +0200, in un eccesso di ebefrenia
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES) ha scritto:
>Il "gruppo di interesse" serve solo molto pragmaticamente x avere dei
>biglietti a prezzi scontati  (e x ki lo organizza talvolta  pure
>gratis).
ecco perchè vorrei un gruppo di interesse per i cicli dei "concerti
del quartetto"...
>Siccome non mi pare ke ad Oristano abbondino i teatri d'
>opera pensavo ke, trovandosi Pippo a MI x gli studi, nonostante tutto
>il Teatro alla Scala costituisse un certo rikiamo. Nella stagione
>appena conclusasi poi la programmazione è stata al di là di qualsiasi
>skema tradizionale, il ke x alcuni è stato un difetto, ma x altri un
>grosso pregio.
Sono d'accordo su questo... ma non avendo, fino a pochissimo tempo fa
(e anche ora non è certo il mio interesse prinicipale), nessun
interesse per l'opera non vedo perchè sarei dovuto andare alla
Scala... sinceramente mi sembra inutile andare a sentire concerti solo
per farsi una cultura.... anche perchè essendo disinteressato non mi
sarei fatto nessuna cultura... avrei potuto dire solamente di essere
stato alla Scala (tipo quelli che vanno alla prima! BLEAH!!!)...



text:
On 23 Jul 2000 15:36:33 +0200, Pippo Aroffo <
far...@tiscalinet.it
>
wrote:
>>>ecco colgo l'occasione per chiedere: quali altri teatri ci sono che
>>>propongono opere di grande interesse e a un livello non
>>>disprezzabile????
>>
>>Al Mondo o in Italia?
>
>Scusate se non ho specificato...a Milano! :-)
No. Come noto, a MI non ci sono altri teatri d' opera. Qualcosa c' è
stato al Nuovo Piccolo: molte replike di Don Giovanni e Così fan
tutte, ma si tratta di esperienze ancora episodike.
Luigi Corbani, il direttore dell' OSM "Verdi", ha un progetto per fare
nascere una Compagnia stabile di opere italiane di repertorio al
Teatro Lirico di Via Larga, attualmente inutilizzato, ma stenta a
decollare.
LUX


text:
On 24 Jul 2000 19:35:44 +0200,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES)
wrote:
>>Scusate se non ho specificato...a Milano! :-)
>
>No. Come noto, a MI non ci sono altri teatri d' opera. Qualcosa c' č
>stato al Nuovo Piccolo: molte replike di Don Giovanni e Cosě fan
>tutte, ma si tratta di esperienze ancora episodike.
>Luigi Corbani, il direttore dell' OSM "Verdi", ha un progetto per fare
>nascere una Compagnia stabile di opere italiane di repertorio al
>Teatro Lirico di Via Larga, attualmente inutilizzato, ma stenta a
>decollare.
Peccato... questo penso, come ho letto anche altrove, che sia solo un
male per Milano... ma scusate... le opere di cui sento parlare (tipo
compagnia Felix) da chi sono organizzate? Di che livello artistico
sono? E il Rosetum???
Spero vivamente che il progetto di Corbani decolli, dati i grandi
risultati che ci sta offrendo la OSM!!!!!



text:
On 25 Jul 2000 18:56:29 +0200,
far...@tiscalinet.it
 (Pippo Aroffo)
wrote:
>Peccato... questo penso, come ho letto anche altrove, che sia solo un
>male per Milano... ma scusate... le opere di cui sento parlare (tipo
>compagnia Felix) da chi sono organizzate? Di che livello artistico
>sono? E il Rosetum???
Abbastanza dilettantesco ke io sappia.
A volte senza scene, con cantanti studenti ed 1 o 2 recite al max.
Sembra ke qualke volta si esibisca anke Daverio.
>Spero vivamente che il progetto di Corbani decolli, dati i grandi
>risultati che ci sta offrendo la OSM!!!!!
Speriamo tutti.
X ora  c' è una situazione abbastanza ingarbugliata: se ho capito bene
hanno escluso Corbani  dalla gara d' appalto x l' assegnazione della
gestione del Lirico, ma c' è un reclamo in atto...
LUX


text:
On 31 Jul 2000 22:13:58 +0200,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES)
wrote:
>>Peccato... questo penso, come ho letto anche altrove, che sia solo un
>>male per Milano... ma scusate... le opere di cui sento parlare (tipo
>>compagnia Felix) da chi sono organizzate? Di che livello artistico
>>sono? E il Rosetum???
>
>Abbastanza dilettantesco ke io sappia.
>A volte senza scene, con cantanti studenti ed 1 o 2 recite al max.
>Sembra ke qualke volta si esibisca anke Daverio.
Peccato (non perchè ci si esibisce Daverio, intendiamoci! Anzi per
quello sarei curioso di andarci! :-)... Cmq quest'anno spero di andare
alla Scvala alemno per la Cenerentola, anche se ritengo che trovare un
posto che non sia nel loggione ad un prezzo UMANO sia pressochè
impossibile!
E qui già mi appello a te Lux: AIUTAMI a trovare, a suo tempo, un
biglietto, per questa stupenda opera!'
>Speriamo tutti.
>X ora  c' è una situazione abbastanza ingarbugliata: se ho capito bene
>hanno escluso Corbani  dalla gara d' appalto x l' assegnazione della
>gestione del Lirico, ma c' è un reclamo in atto...
Speriamo per Milano che tuttto si risolva in fretta!!!!



text:
On 2 Aug 2000 18:58:19 +0200,
far...@tiscalinet.it
 (Pippo Aroffo)
wrote:
> Cmq quest'anno spero di andare
>alla Scala almeno per la Cenerentola, anche se ritengo che trovare un
>posto che non sia nel loggione ad un prezzo UMANO sia pressochè
>impossibile!
Dipende cosa intendi x "umano"... Comunque la Scala è cara,
indubbiamente, anke se il Met ed il Covent Garden sono + cari
ancora...
>E qui già mi appello a te Lux: AIUTAMI a trovare, a suo tempo, un
>biglietto, per questa stupenda opera!'
Se quanto riportato sui giornali è vero, cioè ke Fontana toglierà i
biglietti scontati ai CRAL delle Aziende, l' unica via possibile
rimane Internet (della velocità degli sportellisti Cariplo non mi fido
proprio...) e lì tu 6 molto + bravo di me...
Comunque posterò a beneficio di tutti i NGisti interessati dei
consigli su come riuscire a prendere dei biglietti x la Scala via
Internet, basati sulla mia esperienza ormai quasi triennale. Anke se
mi rendo conto ke li leggeranno anke i bagarini, è un riskio ke
bisogna correre...
Ad ogni modo la ripresa alla Scala della storica regia di Ponnelle (da
me vista nel '76) ed immortalata in un bellissimo opera-film, è
assolutamente da non perdere. Nonostante le probabili carenze del cast
vocale (Gimenez invece di Florez...), delle quali si è abbondantemente
disquisito in IAMC.
Comunque prova a registrare il 26 Agosto dalla TV (RAI 3) la
Cenerentola dal ROF: la regia di Ronconi, da me già vista a PS 2 anni
fa, è semplicemente geniale!
>Speriamo per Milano che tutto si risolva in fretta!!!!
In fretta finora non ho mai visto succedere niente...
LUX


author: Rajan P. Parrikar

text:
far...@tiscalinet.it
 (Pippo Aroffo) ha scritto:
>Cmq quest'anno spero di andare
>alla Scvala alemno per la Cenerentola, anche se ritengo che trovare un
>posto che non sia nel loggione ad un prezzo UMANO sia pressochè
>impossibile!
forse hai ragione... ma perché il loggione non va bene?
Tito


text:
On 6 Aug 2000 15:40:52 +0200,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES)
wrote:
>Dipende cosa intendi x "umano"... Comunque la Scala è cara,
>indubbiamente, anke se il Met ed il Covent Garden sono + cari
>ancora...
Diciamo che, per un'opera che conosco e che mi piace e che, magari
come, cast regia e direzione promette bene, sono disposto ad arrivare
a 70/100 mila... anche se sarebbe già un gorssissimo sforzo (cazzarola
sarebbero 3-5 concerti del ciclo Settimane Bach!!! :-( )
>Se quanto riportato sui giornali è vero, cioè ke Fontana toglierà i
>biglietti scontati ai CRAL delle Aziende, l' unica via possibile
>rimane Internet (della velocità degli sportellisti Cariplo non mi fido
>proprio...) e lì tu 6 molto + bravo di me...
>Comunque posterò a beneficio di tutti i NGisti interessati dei
>consigli su come riuscire a prendere dei biglietti x la Scala via
>Internet, basati sulla mia esperienza ormai quasi triennale. Anke se
>mi rendo conto ke li leggeranno anke i bagarini, è un riskio ke
>bisogna correre...
Per la mia bravura su internet avrei qualche dubbio soprattutto dato
che nel campo di "prenotazioni online" non ho nessuna esperienze
mentre tu puoi vantarne una addirittura triennale... quindi aspetto
con ansia i tuoi insegnamenti! :-)))))
>Ad ogni modo la ripresa alla Scala della storica regia di Ponnelle (da
>me vista nel '76) ed immortalata in un bellissimo opera-film, è
>assolutamente da non perdere. Nonostante le probabili carenze del cast
>vocale (Gimenez invece di Florez...), delle quali si è abbondantemente
>disquisito in IAMC.
Se continuate tutti a parlare bene di questa Cenerentola ( a parte il
discorso Florez) ci farò un pensierino molto ma molto serio!!!
Anzi veramente ce lo sto facendo da quando ho visto il "cartelùn"...
anche se non fosse stata un granchè, vedere per la prima volta in
teatro un'opera che sto adorando sempre più ad ogni ascolto sarebbe
stata sicuramente un'occasione da non perdere!!!
>Comunque prova a registrare il 26 Agosto dalla TV (RAI 3) la
>Cenerentola dal ROF: la regia di Ronconi, da me già vista a PS 2 anni
>fa, è semplicemente geniale!
Grazie dell'avviso... non me la farò scappare di sicuro... devo
segnarmelo da qualche parte!!!!!!!!!!!!
>>Speriamo per Milano che tutto si risolva in fretta!!!!
>
>In fretta finora non ho mai visto succedere niente...
SIGH!!!!!!
 :-(((((



text:
On 7 Aug 2000 15:25:59 +0200, "Rajan P. Parrikar" <
parr...@yahoo.com
>
wrote:
>forse hai ragione... ma perché il loggione non va bene?
ho sentito dire che no si può apprezzare bene regia e in particolare
la scenografia... io non sono mai stato a vedere un'opera e vorrei, la
prima volta, godermela!!! Però, proprio perchè non ci sono mai stato,
non so quanto "non si veda"...:-)
Se mi dici che cmq non vale la pena spendere 60 mila in più per un
altro posto corro per il loggione, anche se so che dovrò fare file
interminabili, che sono quelle che mi spaventano di più!!! :-))



title: DSCH 8

text:
15 Novembre 1964 - 28 Settembre 2000: quasi 36 anni, pressappoco il
doppio dell' età ke hanno i + giovani del NG, mi ci son voluti x
riascoltare dal vivo l' Ottava Sinfonia di Dmitri Shostakovich, ke
considero non solo il capolavoro di DSCH, ma una delle max vette
sinfonike del secolo. Non saprei dire xkè. Forse ci trovo un'
allegoria musicale della guerra con il ritorno non indolore alla vita
particolarmente riuscita!?...
La prima volta l' ascoltai a Santa Cecilia diretta da Kyrill
Kondrascin (forse una delle poke trasferte estere ke gli artisti
"sovietici" facevano all' epoca...) e mi fece un' impressione enorme:
mi colpì specialmente la capacità del compositore di passare nel corso
di pokissime battute dal ppp al fff. Era anke uno dei primi concerti
sinfonici cui assistevo, avendo iniziato a frequentare S. Cecilia da
ca. 1 anno. Era la prima esecuzione nei concerti dell' Accademia,
forse la prima in Italia.
Non so come abbia fatto Kondrascin ke certo non parlava italiano a
farsi capire dagli orkestrali della compagine romana.
Moscovita sovietico Kyrill. Pietroburghese post-sovietico Valery.
Ma anke Gergiev ha dato una grande interpretazione del capolavoro:
questo direttore è capace di far uscire dalla sua ork, ma anke da
altre come ha dimostrato l' anno scorso con la Filarmonica scaligera,
delle folate dagli arki ke sono ipnotizzanti e dei fff con le
percussioni ke ti squassano tutto...
Nel lasso di tempo tra le 2 date ho ascoltato + volte la sinfonia in
disco: mi feci prendere un LP diretto proprio da Kondrascin in una
confezione molto spartana tipicamente sovietica da un conoscente ke
faceva un viaggio in URSS. Più tardi ho preso un paio di CD: diretta
da Rodzinsky e Bychkov.
Penso ke il concerto sia stato trasmesso in diretta dalla radio.
Stranamente x un concerto di Gergiev non c' era il tutto esaurito, ma
diversi palki erano vuoti come pure una ventina di poltrone in platea:
alla Scala basta la presenza in cartellone di un nome come DSCH (o
come Prokof'ev il giorno dopo con Guerra e Pace) x tenere lontano il
pubblico.
X la cronaca (e x gli hacker interessati...) DSCH 8 è diventata una
delle mie PW.
Nella prima parte della serata un moscio e palesemente stanco Schlomo
Mintz ha fatto con suono non pulitissimo ed un bel po' di note false
la + brutta esecuzione della brahmsiana Op 77 ke abbia mai sentito.
Neanke una rikiesta di bis.
LUX


title: DSCH 8

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
39e0f2a9...@news.flashnet.it...
> Nella prima parte della serata un moscio e palesemente stanco Schlomo
> Mintz ha fatto con suono non pulitissimo ed un bel po' di note false
> la + brutta esecuzione della brahmsiana Op 77 ke abbia mai sentito.
> Neanke una rikiesta di bis.
strano... me lo ricordo anni fa al Conservatorio, e fu strepitoso.
E l'orchestra come ti e' sembrata ?
Teseo


title: DSCH 8

text:
On Sun, 1 Oct 2000 18:43:08 +0200, "Teseo" <
col...@tin.it
> wrote:
>strano... me lo ricordo anni fa al Conservatorio, e fu strepitoso.
Fidati: se vuoi ti faccio sentire la registrazione di Mintz...
>E l'orchestra come ti e' sembrata ?
Erano già stati alla Scala l' anno scorso con Gergiev x un concerto
straordinario x il FAI: sono un bel gruppo, ma poi non straordinario.
Si vede ke suonano strumenti non di prima scelta, ma ne traggono il
massimo. Il livello tecnico individuale degli strumentisti IMHO non è
lontano da quello dei  migliori elementi delle ork italiane quando han
voglia di suonare. La differenza nel trasmettere o meno entusiasmo e
motivazione la fa il Direttore: difatti ho notato ke solo Gergiev anke
quando dirige la Filarmonica scaligera è capace di farla suonare d'
impeto, addirittura  con delle pause tra un tempo e l' altro di una
sinfonia di poco + di 10 secondi, contro i 30-40 di altri direttori
(son cose di cui ci accorge facendo l' editing dei MD...)
LUX


title: Radio3Suite + ORF2 + Natalie ("la fille" a Vienna)

author: enziotempo

text:
Dunque, pare che anche radio3suite abbia scoperto l'esistenza di un
satellite che diffonde il segnale video di alcune cose musicali che
succedono in Europa. Fino a pochi mesi fa parlare di tv alla radio era
come parlare di rock d'arte a Maurizio Pollini. Ieri sera invece è
successo l'insperabile: dopo che il bravo conduttore sottolinea
l'impossibilità di vedere e comprendere la scena dell'opera che
stavano mandando in onda (La fille du régiment in diretta euroradio da
Vienna), un certo numero di messaggi devono essere arrivati in
redazione facendo gentilmente notare che l'evento era in onda in
chiaro su ORF2 (satellite Astra12692H). Eh eh... m'immagino la
reazione di un ipotetico imprenditore in stile berlusconiano che per
formazione universitaria (è lì che insegnano a fregare la gente)
impedirebbe il trapelare di notizie simili perché non bisogna far
sapere che si può avere "gratis" qualcosa da una concorrenza che
andrebbe soppressa perché danneggia il nostro operato. Tornando a
Radio3Suite, fa piacere che l'andazzo stia cambiando e che in Rai si
cominci a capire che fregando la gente o somministrando loro cacca
invece che cultura non si ottengono grandi ritorni di popolarità e si
danneggiano intere generazioni di telespettatori che, poi, un giorno,
magari si svegliano più incazzati del solito e, senza neanche sapere
il perché, fanno una strage.
In altre parole, ascoltare radio3suite o guardare/ascoltare ORF2, ieri
sera, doveva e deve essere una libera scelta dell'appassionato:
personalmente ho ascoltato le piacevoli chiacchiere di radio3suite
passando poi al video all'attacco dell'opera e tornando alla radio
nazionale per l'intervallo ma senza perdere di vista il video; tutto
ciò oltre ad essere molto creativo (interattivo dicono i cibernetici)
ci permette di avere un approccio al teatro musicale molto più ampio e
di guardare al di fuori del nostro piccolo mondo antico
tendenzialmente reazionario. Inoltre non può che stimolare la Rai a
fare altrettanto: un'opera va anche guardata. E' fuor di dubbio che
con produzioni come quella in onda ieri su ORF2 fai più pubblico di
quello del BrunoVespa, con o senza Toscanini in programma, e ti
guadagni un posto in prima serata nell'attuale e indecente palinsesto
di RaiTV.
Natalie Dessay era uno schianto. E anche gli altri non erano da meno.
L'opera di Donizetti non è nulla di eccezionale ma questa versione era
estremamente vivace e godibilissima. Immaginate ora un Candide in
diretta dalla Scala su Radio3Suite+RaiTV. Nel frattempo aspettiamo di
vedere cosa farà RaiDoc, perché ancora non si è capito che cacchio
manderanno in onda la domenica alle 23 (alle 21 no eh?). Magari
qualche info di più sul sito internet non danneggerebbe l'azienda; o
forse sì, dato che dalle fasce orarie non si deduce nulla di buono:
probabilmente faranno a pezzi l'opera.
ET


title: Re: Orchestra contrabbassi e turnè!

author: Mario Campli

text:
Ciao,
cervetti....@gmail.com
. martedì 24/10/2006 hai scritto:
 >> In una turnè internazionale, una orchestra sinfonica si porta dientro
 >> otto e più contrabbassi o questi vengono affittati in loco? Oppure di
 >> solito è il teatro ospitante che li fornisce? Trasportare otto
 >> contrabbassi ammassati in aereo in custodie morbide non mi sembra
 >> molto sicuro...
Non so se risponde alla tua domanda...
Tanti anni fa cantavo in un coro polifonico, e organizzavamo anche una
piccola stagione concertistica... Rimasi stupefatto quando mi resi
conto, guardando alla organizzazione di un concerto sinfonico "da
dietro le quinte", della complessità e dell'onere necessario per il
trasporto di certi strumenti. Tu pensi ai contrabbassi, ma io ho visto
arpa e timpani!!! Ogni esecutore aveva il "suo" strumento.
Allora ho capito che la vita di un sonatore di ottavino è infinitamente
più semplice di quella di un'arpista  :-)


title: Re: Orchestra contrabbassi e turnè!

author: Marino Lagomarsino

text:
Il Wed, 25 Oct 2006 17:53:47 +0200, Mario Campli ha scritto:
> Allora ho capito che la vita di un sonatore di ottavino č infinitamente
> piů semplice di quella di un'arpista  :-)
Un po' meno quella di chi gli suona accanto!:-)
ciao
f.g.


title: Re: Orchestra contrabbassi e turnè!

author: Moosbrugger

text:
Marino Lagomarsino ha scritto:
> Un po' meno quella di chi gli suona accanto!:-)
Ma anche quella loro : conosco degli ottavinisti che suonano con
i tappi nelle orecchie perchè non sopportano il *proprio* suono :-)
M.


title: Re: Orchestra contrabbassi e turnè!

text:
Salve, Moosbrugger. In data 25/10/2006 18.40 hai scritto:
> conosco degli ottavinisti che suonano con i tappi
> nelle orecchie perchè non sopportano il *proprio* suono :-)
Immagino che intesa in quell'orchestra!
--
Doctor Diabolicus
http://www.sci-med.it


title: Re: Orchestra contrabbassi e turnè!

author: Alverman

text:
Salve,
mi č capitato di suonare ad Atene e la fila dei contrabbassi ha
usufruito degli strumenti del teatro; in altre occasioni non sinfoniche
ho provveduto a cercare uno strumento in loco quando le condizioni di
viaggio erano proibitive per portarsi dietro il contrabbasso. Mi č
anche capitato di prestare io lo strumento a gruppi e orchestre che
venivano da fuori. Bisognerebbe creare una rete di contrabbassisti
disposti a prestare il loro strumento quando le condizioni per portarsi
dietro il proprio strumento sono proibitive!
Ciao
Alverman


title: Re: Orchestra contrabbassi e turnè!

author: juliusmalaussene

text:
cervetti....@gmail.com
 ha scritto:
> Ciao a tutti, forse l'argomento č un po' ot.
> L'altra sera sono andato a sentire la Russian National Orchestra.
> E alla fine del concerto, vedendo gli otto contrabbassisti riporre i
> loro strumenti in custodie non rigide e inoltre vedendoli uscire dal
> teatro senza strumenti, mi č sorto un quesito.
> In una turnč internazionale, una orchestra sinfonica si porta dientro
> otto e piů contrabbassi o questi vengono affittati in loco? Oppure di
> solito č il teatro ospitante che li fornisce? Trasportare otto
> contrabbassi ammassati in aereo in custodie morbide non mi sembra molto
> sicuro...
>
> Grazie
Vorrei Farvi vedere le casse "RIGIDE" per i contrabbassi.praticamente
una dispensa con le ruote. i contrabbassisti ne fanno una sorta di casa
musicale con le ruote.
comunque ognuno porta il suo strumento, e nelle orchestre spesso c'č chi
si occupa del trasporto. per i contrabbassisti che hai visto
probabilmente avevano delle custodie rigide per il viaggio in aereo... o
magari avevano un aeroflot a loro disposizione...


title: Maria Callas records

author: Martin

text:
Hello there,
I've got about 200 rare Maria Callas records for sale, most of them are
complete operas, like 'La Traviata', 'Carmen', 'Anna Bolena', ... Some
sampler, different labels: Cetra, EMI, Angel, Private Pressings...
Please write for more details.
Chiao,
Martin
maeck...@gmx.net


title: audizioni canto

author: Stefano Patarino

text:
cercasi 4 tenori, 4 baritoni e 1 basso
per il musical-opera CANDIDE di Leonard Bernstein,
inserito nel festival di "Pergine Spettacolo Aperto" - Trentino.
Produzione giugno-luglio 2002, audizioni maggio 2002.
Offresi alloggio e borsa di studio (Euro 1000).
Vai al sito
www.perginepsa.it
e clicca su PSA,
poi clicca sul bando che ti interessa.


title: Barbiere alla Scala: il pettine in scena!

text:
Il titolo del Subject non è figurato: effettivamente nel Barbiere di
Siviglia la cui prima è andata in scena ieri sera alla Scala, ad un
certo punto cala dall' alto un enorme forbice incrociata ad un
pettine. Le forbici, più somiglianti a quelle da sarto che a quelle da
barbiere..., accennano pure ad aprirsi e chiudersi...
Gli arnesi compaiono quando Figaro, giunto sul palcoscenico in
mongolfiera, attacca la celeberrima cavatina. Forse con la sua trovata
il regista voleva ricordare allo sprovveduto pubblico che il mestiere
principale di Figaro è quello del barbiere, come peraltro richiamato
nel titolo dell opera? Lo ignoro. Tuttavia nel corso della medesima
rappresentazione si ricorre ad altri espedienti simili, suppongo per
"avere la possibilità di aderire più da vicino alla natura interiore
dei personaggi" (come riportato nelle note di un' intervista al
regista Alfonso Arias nel programma di sala): quindi gli spettatori
allibiti vedono comparire un vulcano fumante che caracolla per tutto
il proscenio ovviamente nel momento in cui Figaro canta "all' idea di
quel metallo.... un vulcano la mia mente"... Per non dire dei 2
cannoni a medio fusto in scena che, per fortuna, sparano verso il
pubblico solo colpi a salve, nell' aria della calunnia di Don Basilio.
Che dire? Per l' assalto tremendo dei bagarini ero restato senza
biglietto regolare (esauriti in 20 minuti: record assoluto del sistema
ReteBIT) per questo ritorno alla Scala del Barbiere rossiniano dopo
ben 15 anni (ultima rappresentazione nel 1984 con la regia di
Ponnelle, ... direttore..., von Stade e...) . La gioia di aver potuto
assistere nonostante ciò alla rappresentazione, acquistando a Lit
100000 un ingresso alla prova generale di Mercoledì 16 con incasso da
devolvere ai bambini vittime della guerra nel Kosovo, si è alquanto
stemperata alla prova dei fatti. Esistono regie ermeticamente
simboliste in cui a distanza di lustri ancora ci si scervella sui
significati reconditi di certi dettagli ed altre fin troppe
esplicite...: speriamo d' ora in poi i registi lirici si mantengano in
una via di mezzo...
Dal punto di vista musicale effervescente ma non pienamente lucida
direzione di Chailly (il quale, udite, udite, era la prima volta che
la dirigeva in teatro, pur avendo al suo atttivo la registrazione
discografica dell' 82 con la Horne) ed approssimativa resa vocale del
secondo (o forse terzo?...) cast; il primo, Ganassi, Florez e Frontali
ha cantato ieri alla prima. Un Bruce Ford irriconoscibile rispetto
all' encomiabile prova pesarese dell' Agosto scorso nell' Otello, una
Jennifer Larmore dalla dizione problematica, il registro
eccessivamente contraltile e l' agilità inesistente ed un De Candia
becero ed inesatto. Unica sorpresa positiva, per me che non l' avevo
mai sentito, il Basilio di Giorgio Surjan.
Vabbè, ho fatto la sottoscrizione per il Kosovo, ma mi auguro che le
prossime repliche dal punto di vista musicale vadano meglio, anche se
non ci andrò. Sulla messa in scena invece penso ke ormai non ci sia +
niente da fare: l' Oskar del ridicolo "magna cum laude" quest'
allestimento se lo è meritato alla grande!...
LUX


author: Bernardo Paoli

text:
Lucio PERES ha scritto nel messaggio <
376e641...@news.FLASHNET.IT
>...
Un Bruce Ford irriconoscibile rispetto
>all' encomiabile prova pesarese dell' Agosto scorso nell' Otello
Del resto, eccezionale non è stato mai...
una
>Jennifer Larmore dalla dizione problematica, il registro
>eccessivamente contraltile e l' agilità inesistente
Naaaaaaa! Davvero la Larmore è messa così male? Eppure mi ricordo che ad una
"Cenerentola" di qualche anno fa tirò fuori delle agilità pirotecniche, al
limite un po' troppo meccaniche, ma sgranate ad una velocità supersonica
(più della Bartoli, molto più della Kasarova...). Vero che la velocità
andava un po' a discapito della precisione, e anche della dizione, ma
addirittura inesistenti...
Certo a quei tempi, doveva essere il '93 o giù di lì, la Larmore mi
entusiasmava, mentre detestavo la Kasarova. Adesso, dato che adoro la
Kasarova, dovrò sprezzare la Larmore? Sic transit gloria mundi...
Ciao.
Bernardo


title: Tschabuschni Ensemble

text:
Ogni tanto dal cappello di Luigi Pestalozza esce una perla: cosi' e'
stato per il concerto del 16 Genn di questo Ensemble ke prende il nome
dalla preziosa voce della sua leader Louise Tschabuschni e si e'
formato all' interno del Laboratorio di Prassi Esecutiva Contemporanea
della Civica Scuola di Musica di Milano.
Era un appuntamento della stagione NovecentoMusica, la costola
"modernista" della Fondazione Orchestra Guido Cantelli: il primo
appuntamento di questa serie, col "Tè delle tre" di Gino Negri,
rappresentato in forma scenica al Teatro Arsenale, nn m' era sembrato
cosi' felice, nn essendo stato capace xsonalmente di ravvisare ne' le
qualita' musicali ne' l' arguzia ke pure persone rispettabili avevano
trovato in quel lavoro...
Tutto bene invece qui: grande raffinatezza e precisione nell' eseguire
le difficili musike scelte, spazianti da Beethoven a Gershwin passando
per Faure' e Ravel.
C' e' stato pure un intermezzo della kitarrista Elena Casoli ke,
cambiando + kitarre, ha eseguito brani di Villa-Lobos, Brower ed
Harrison.
La Louise Tschabuschni si presenta nel programma di sala semplicemente
come "voce", in cio' volendo forse prefigurarsi tipo una vocalista jazz
(sul genere forse dell' inascoltabile Criswell) o della world-music,
ma in realta' e' un soprano ottimamente impostato dal timbro piacevole e
garrulo tipo Berberian con un registro grave ke fa pensare a Jessye
Norman. Certo nn so ke volume possa produrre in una sala d' ascolto ke
nn abbia le dimensioni miniatura dell' Auditorium Lattuada di C.so di
P.ta Vigentina, purtroppo pure funestato dall' ingresso dei rumori
stradali... Cio' nn ha impedito di godere a piene orekkie e spirito
delle favolose Chansons Madecasses raveliane, dei deliziosi Lieder
Scozzesi di LvB e di tanti altri bei brani!
Merito anke degli IMVHO bravissimi strumentisti, ke voglio citare uno
ad uno:
vc Andrea Anzalone, fl Michele Brescia, pf Pietro Cavedon, cr Marco
Pozzi, cl Marco Sorge, vl Vieri Bugli.
Questo gruppo intende proseguire nell' indagine di quei compositori ke
abbiano dato forma innovativa al dialogo tra voce e strumenti:
speriamo di risentirli ancora presto!
LUX


title: Appassionata

text:
mi consigliate una bella edizione discografica (ma proprio bella.. con tutti
i crismi) dell'Appassionata di Beethoven?
grazie
ciao


title: Appassionata

text:

2° me x l' Opus 57, Sonata N° 23 in fa <: Backhaus o Kempff.
LUX


title: Appassionata

author: mario benedetti

text:
Radu Lupu, Decca
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:amud14$lhq$1...@attila.bofh.it...



title: Appassionata

author: Veronica Medina

text:
>2° me x l' Opus 57, Sonata N° 23 in fa <: Backhaus o Kempff.
>LUX
Sono d'accordo con LUX, personalmente adoro Kempff anche se tanti lo
criticano per i suoi tempi a volte troppo "lenti" o pausati, e' proprio
quello che a me piace, ti da tempo di digerire ogni frase in modo chiaro e
continuo, e nonostante i suoi tempi, non manca di passione.
Saluti
Veronica


title: Appassionata

author: Amleto

text:
io ti consiglio A. Brendel (PHILIPS, the 100 classics)
--
Amleto
"Stella_C" <
the...@hotmail.com
> wrote in message
news:amu66g$fv7$1...@attila.bofh.it...



title: Appassionata

author: Gian Luca Marcialis

text:
S.Richter
Stella_C <
the...@hotmail.com
> wrote in message
amu66g$fv7$1...@attila.bofh.it...



title: Appassionata

text:
On Thu, 26 Sep 2002 05:33:04 +0000 (UTC), "Stella_C"
<
the...@hotmail.com
> wrote:

Alla faccia dell' unanimitą, ti han tutti consigliato pianisti
diversi... ;-))
Beh, xņ sn senz' altro i migliori del mondo....
LUX


title: Appassionata

author: Paolo Gramini

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@fastwebnet.it
> wrote in message
news:an0uvr$rgt$
1...@attila.bofh.it

Ne manca almeno uno....per me il max: GILELS


title: Appassionata

author: Lodovico Settembrini

text: Horowitz!!!!!!!!


title: Appassionata

author: enrico

text:
"Lodovico Settembrini" <
lodovico_s...@yahoo.it
> wrote in message news:<aplbha$190$
1...@attila.bofh.it
>...
> Horowitz!!!!!!!!
Concordo co Horowitz e Lupu.
Lupu te lo sconsiglio nella Sonata al chiaro di luna.
enrico


title: Schumann - Fuga

author: Erewhon

text:
Qualcuno saprebbe dirmi da quale opera di Schumann è tratta questa Fuga
trascritta per chitarra da Tárrega?
http://www.kb.dk/elib/noder/rischel/RiBS0832.pdf
Grazie, ciao
E


title: Schumann - Fuga

author: Riccardo

text:
> Qualcuno saprebbe dirmi da quale opera di Schumann è tratta questa Fuga
> trascritta per chitarra da Tárrega?
>
http://www.kb.dk/elib/noder/rischel/RiBS0832.pdf
Uhm....non riesco ad aprire il file, cmq le uniche fughe di Schumann che
conosco sono le 6 dell'op.60 "Sechs fugen ueber den Namen Bach".
Qui poi sentire degli estratti ->
http://www.amazon.com/exec/obidos/tg/detail/-/B0000021G7/
Se poi ti servisse un mp3 fai un fischio telematico ^__^
R.


title: Schumann - Fuga

text:
> Prova con questo:
>
http://fabiorizza.altervista.org/temp.fuga.pdf
Chiedo scusa:
http://fabiorizza.altervista.org/temp/fuga.pdf
Ciao


title: Schumann - Fuga

text:
"Riccardo" ha scritto nel messaggio
> > Qualcuno saprebbe dirmi da quale opera di Schumann è tratta questa Fuga
> > trascritta per chitarra da Tárrega?
> >
http://www.kb.dk/elib/noder/rischel/RiBS0832.pdf
>
> Uhm....non riesco ad aprire il file,
Prova con questo:
http://fabiorizza.altervista.org/temp.fuga.pdf
> cmq le uniche fughe di Schumann che
> conosco sono le 6 dell'op.60 "Sechs fugen ueber den Namen Bach".
No, queste le conoscevo anch'io. Ma a quanto pare Schumann di fughe ne ha
scritte parecchie, sembra quasi che non abbia fatto altro in vita sua...
:-)
Comunque credo che si tratti di qualche opera didattica, visto che non
sembra molto elaborata dal punto di vista contrappuntistico.
Ciao


title: MC a MI dal 25 Sett al 2 Ott 2002

author: Lucio PERES

text:
MERCOLEDÌ 25
Conservatorio
Stuttgarter Philharmoniker Orchester. Dir. Jörg-Peter Weigle. Mikhail
Rudy, pianoforte. Musiche di Glinka (Rusland e Ludmila, ouverture),
Rachmaninov (Concerto n. 1 per pianoforte e orchestra), Ciaikovskij
(Sinfonia n. 4). Ore 21, «Società dei Concerti», ingr. 25/20, via
Conservatorio 12, tel. 02.66.98.41.34.
GIOVEDÌ 26
Auditorium di Milano
Orchestra sinfonica di Milano «Giuseppe Verdi». Dir. Riccardo Chailly.
Hélène Grimaud, pianoforte. Musiche di Brahms (Concerto n. 1; Sinfonia
n. 3). Ore 20.30, ingr. 40/10,50, largo Mahler, tel. 02.833.89.201.
VENERDÌ 27
Teatro Out Off
«A Year from Cage: Opening». Musiche e testi di Cage, con C. Chianura,
D. Cavallanti, W. Prati, G. Schiaffini, T. Tononi. Ore 18.30, ingr.
libero, via Duprè 4, tel. 02.89.09.62.06.
Auditorium di Milano
Orchestra sinfonica di Milano «Giuseppe Verdi». Dir. Riccardo Chailly.
Hélène Grimaud, pianoforte. Replica. Ore 20.30, ingr. 40/10,50, largo
Mahler, tel. 02.833.89.201.
Conservatorio
Maurizio Pollini, pianoforte. Alvise Vidolin, elettronica. Musiche di
Schönberg; Webern (Variationen op. 27); Nono («... sofferte onde
serene...» per pianoforte e nastro magnetico); Debussy (Préludes,
libro II). Ore 20.30, «Milano Musica - Percorsi di musica d'oggi»,
ingr. 26/13, via Conservatorio 12, tel. 02.72.00.37.44.
Rosetum
«La Traviata» di Verdi. Rappresentazione scenica per canto e
pianoforte. Ore 20.30, «Stagione lirico-concertistica», ingr.
15,50/13, via Pisanello 1, tel. 02.48.70.72.03.
SABATO 28
Teatro degli Arcimboldi
«Lucrezia Borgia» di Donizetti. Dir. Renato Palumbo. Prima rappr.
fuori abb. Ore 20, ingr. 186/12, viale dell'Innovazione, tel.
02.72.00.37.44.
DOMENICA 29
Auditorium di Milano
Luca Santaniello e Fabio Ravasi, violini; Cynthia Liao, viola;
Gabriele Zanetti, violoncello. Trascrizioni da Hendrix,
Lennon-McCartney, Scott Joplin. Ore 11, «Matinées», ingr. 10,50/7,
largo Mahler, tel. 02.833.89.201.
Santa Rita
Franco Mandirola, organo. Musiche di M.E. Bossi. Ore 11, «Elevazioni
organistiche», ingresso libero, via santa Rita 22.
Auditorium di Milano
Orchestra «Verdi». Dir. Riccardo Chailly. Hélène Grimaud, pianoforte.
Replica. Ore 16, ingr. 40/10,50, tel. 02.833.89.201.
LUNEDÌ 30
Teatro degli Arcimboldi
«Lucrezia Borgia» di Donizetti. Dir. Renato Palumbo. Turno B. Ore 20,
ingr. 186/12, viale dell'Innovazione, tel. 02. 72.00.37.44.
Teatro Grassi
Ensemble «'900 e oltre». Dir. Antonio Ballista. Quartetto Borciani.
Alda Caiello e Luisa Castellani, soprani. Teodoro Anzellotti,
accordeon. Musiche di Vacchi (Quartetto per archi n. 3); Ghedini
(«Concerto spirituale» per due soprani e nove strumenti); Nieder (6
Elegien); Stravinskij (L'histoire du soldat). Ore 20.30, «Milano
Musica - Percorsi di musica d'oggi», ingresso 16/8, via Rovello 2,
tel. 02. 72.00.37.44.
San Simpliciano
Mitteleuropäische Chor und Barockorchester. Dir. Barthold Kuijken.
Sylva Pozzer, soprano; Roberto Balconi, contralto; Luca Dordolo,
tenore; Gerd Kenda, tenore. Musiche di J.C. Bach (Sinfonia in sol min.
op. 6 n. 6; «Dies irae» per soli, doppio coro e orchestra); Mozart
(Waisenhausmesse K 47). Ore 21, «Musica e poesia a San Maurizio»,
ingr. 10/8, piazza san Simpliciano, tel. 02. 76.00.55.00.
MARTEDÌ 1
Villa Simonetta
Ensemble Alter Ego. «Joji Yuasa: a Portrait». Musiche di Yuasa. Ore
20.30, «Accademia Internazionale della Musica», ingr. libero, via
Stilicone 36, tel. 02.89.42.17.06.
Università Cattolica
Philippe Hurrenlocher, baritono; Isabelle Fournier, pianoforte. Ore
20.30, ingr. libero, tel. 02.72.34.39.50.
Conservatorio
Yo Yo Ma, dir. e violoncello; «Silk Road Project» ensemble. Musiche di
Del Enzina (Levanta Pascual, Levanta), Da Qun (The Prospect of Colored
Desert), Sharafyan (The Sun, the Wine and the Wind of Time), Jesyoung
Kim (Tryst), Ravel (Trio per violino, violoncello e pianoforte). Ore
21, «Serate Musicali», ingresso 40/30, via Conservatorio 12, tel. 02.
29.40.97.24.
MERCOLEDÌ 2
Teatro degli Arcimboldi
«Lucrezia Borgia» di Donizetti. Dir. Renato Palumbo. Turno C. Ore 20,
ingr. 186/12, viale dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Pavia, Teatro Fraschini
Cecilia Gasdia, soprano. Elena Gasdia, pianoforte. Musiche di Haendel,
Rossini, Cilea, Puccini, Maciste, Ponce, Tosti, Bernstein, Lloyd
Webber, Rossini. Ore 20.30, serata a favore del Fai, ingr. 65/10 (per
gli iscritti al Fai ingr. 60/5), tel. 800.90.70.80.
Conservatorio
Orchestra Sinfonica della Radio Televisione Slovena. Dir. Lior
Shambadal. Pierre Amoyal, violino. Musiche di Wolf (Sinfonia
Incompiuta), Saint-Saëns (Concerto n. 3 in si min. op. 61 per violino
e orchestra), Skrjabin (Sinfonia n. 2 in do min. op. 29). Ore 21,
«Società dei Concerti», ingr. 25/20, via Conservatorio 12, tel.
02.66.98.69.56.


title: Aperta sala in Tributo ad Handel

author: Arsace

text:
Da segnalare che in tributo all'Immenso Handel, nel nostro piccolo abbiamo
voluto aprire anche la Sala dei Recitals, per dare una idea del Perno della
Musica nel Barocco: ossia la musica teatrale, attorno alla quale tutto
ruotava.
http://xoomer.alice.it/gfh
sotto le novità, oppure nel menu a sinistra
cliccare sotto La Sala dei Recitals
Chi ama il Barocco non può prescindere dal teatro, che ne era il perno
assoluto, e l'oggetto di ogni attenzione all'epoca: ecco quindi che abbiamo
cercato di integrare già la sala del cembalo (siamo indietro a dire il vero,
abbiamo già pronta una marea di compositori da inserire) e la sala della
Lanterna Magica, con un tentativo di far associare delle arie teatrali alle
Scenografie debordanti dell'epoca.
Arsace
__________________________
www.haendel.it
http://xoomer.alice.it
http://it.groups.yahoo.com/group/Handel_forever
http://it.groups.yahoo.com/group/AngeloManzotti/
_


title: So che è una domanda stupida.....

author: Baal

text:
....dato che l'argomento è di una vastità enorme, ma che cosa consigliereste
a chi intende avvicinarsi alla musica classica? La musica che prediligo è il
rock progressivo anni '70 (Genesis, King Crimson, Yes..) e la mia esperienza
della classica non va oltre le poche opere più famose. Mi piacerebbe
ampliare la mia conoscenza, ma proprio l'enormità dell'offerta mi ha sempre
spaventato. Quali sono, secondo voi, i brani più "propedeutici", quelli cioè
che possano appassionare e spingere l'ascoltatore ad affrontare anche
maggiori complessità?


title: So che è una domanda stupida.....

author: Mario Campli

text:
Salve, Baal; in data lunedì 19/07/2010 hai scritto:
> La musica che prediligo è il rock progressivo anni '70 (Genesis, King
> Crimson, Yes..) e la mia esperienza della classica non va oltre le
> poche opere più famose.
Eheheh... negli anni della mia adolescenza io (che ascoltavo
rigorosamente musica classica) a casa di un amico feci la mia
conoscenza con Emerson, Lake and Palmer... E fu attraverso il loro
"Pictures at an Exhibition" che scoprii "Quadri di una esposizione" di
Modest Musorgskij.
Di contaminazioni nel genere di musica che ti piace dovrebbe essercene
parecchia, potresti divertirti a cercare gli "originali" da cui sono
tratti; alcuni esempi sono clamorosi...
http://www.youtube.com/watch?v=ICFxUzrHODE
http://www.youtube.com/watch?v=BJ83EBKH598
--
Doctor Diabolicus
http://www.sci-med.it


title: So che è una domanda stupida.....

text:
Salve, Baal; in data lunedì 19/07/2010 ti ho scritto:
> Di contaminazioni nel genere di musica che ti piace dovrebbe essercene
> parecchia, potresti divertirti a cercare gli "originali" da cui sono tratti;
> alcuni esempi sono clamorosi...
Purtroppo non sono un grande esperto di rock progressive, però mi sono
ricordato che in Trilogy, sempre di EL&P, uno dei pezzi era il
rifacimento di un brano di Aaron Copland:
http://www.youtube.com/watch?v=cqah1rucyRg
http://www.youtube.com/watch?v=N0FuFfcCZiE



title: So che è una domanda stupida.....

author: Federico Spano`

text:


Ci sono questi 2 cd, anche se io li trovo noiosi:
Classical Music for People Who Hate Classical
Classical Music for People Who Hate Classical 2
http://www.amazon.co.uk/s/ref=nb_sb_noss?url=search-alias%3Dpopular&field-keywords=Classical+Music+for+People+Who+Hate+Classical&x=17&y=15&ih=1_0_0_0_0_0_0_0_0_0.2881_1&fsc=-1
--
Federico Spano`


title: So che è una domanda stupida.....

author: Giuseppe Sottotetti

text:
Mario Campli ha scritto:
>
> Purtroppo non sono un grande esperto di rock progressive, però mi sono
> ricordato che in Trilogy, sempre di EL&P, uno dei pezzi era il
> rifacimento di un brano di Aaron Copland:
>
>
http://www.youtube.com/watch?v=cqah1rucyRg
>
>
http://www.youtube.com/watch?v=N0FuFfcCZiE
Emerson Lake & Palmer hanno rivisitato un sacco di roba, il loro primo
disco si apriva con il rifacimento dell'Allegro barbaro di Bartòk e
continuava con la sinfonietta di Janacek (The Knife, in un arrangiamento
bluesy). Anche in Tarkus "The Endless Enigma" (se non ricordo male)
aveva un andamento bachiano che culminava anche in una citazione
spudoratissima - credo, dal clavicembalo ben temperato - ma non ricordo
più bene. Del resto tutto Emerson deve tantissimo a Bach ed è per questo
che io consiglierei di partire dal padre J. S. Bach: sono convinto che
un "principiante" ci possa trovare tutto quello che può incoraggiarlo
all'ascolto della classica.
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@alice.it

http://SottotettiGiuseppe.ilcannocchiale.it/
http://betasom.blogspot.com/


title: acquisti natalizi

author: Giuseppe

text:
Oggi mi sono voluto fare un regalo per le prossime festività d Natale
( impegnando buona parte della XIII)
Ho preso qualche cd di classica
Allora, di tratta:
1- dell'integrale delle composizioni corali di Mendelsssohn; ( Chamber
Choir of Europe - Nicol Matt )
2- dell'integrale delle Messe di Schubert ( fra cui alcune dirette da
Rilling)
3- dell'integrale dei concerti di Mozart con Barenboim ( solista e
direttore)
4- I Vespri per l'Assunzione di VIvaldi ( Alessandrini)
5- I Concerti Grossi op. 6 di Corelli ( Ensemble 415 )
6- Pieces de Clavecin - Nouvelles Suites de Pieces de Clavecin di
Rameau ( William Christie)
7- Concerti per violino e orchestra nn 1 e 2 di Prokofiev - Concerto
per violino di Glazunov ( Abbado - Rostropovic - solista Vengerov)
8- la VI di Beethoven diretta da Celibidache;
9- Integrale delle Sinfonie di Beethoven - Harnoncourt
10-il Messiah diretto da Harnoncourt;
11- Dino Ciani - esegue musiche di Chopin- Debussy - Webern -
Bach-Bartok-Schumann ( registrazione live con la voce del pianista che
da alcune spiegazioni prima dell'esecuzione dei Notturni di Chopin)
12- un bel cofanetto con l'Oratorio di Natale  di Bach ( SACD ibrido)
edito dalla Netherland Bach Society con accluso un bellissimo libretto
con copertina rigida -
Vi farò sapere le impressioni dopo l'ascolto delle singole
composizioni, ma da subito devo dirvi che Vivaldi è un vero gioiello
sia come musica in sè, che come esecutori.
Ciao
Giuseppe


title: acquisti natalizi

text:
Difficile trattenersi dall'effettuare commenti di fronte a simili
elencazioni...;-)
> 3- dell'integrale dei concerti di Mozart con Barenboim ( solista e
> direttore)
mamma mia.....scelta peggiore poteva esserci??
> 4- I Vespri per l'Assunzione di VIvaldi ( Alessandrini)
ottimo, devo comprarlo anch'io..
> 5- I Concerti Grossi op. 6 di Corelli ( Ensemble 415 )
molto bene
> 6- Pieces de Clavecin - Nouvelles Suites de Pieces de Clavecin di
> Rameau ( William Christie)
bene assai..
> 9- Integrale delle Sinfonie di Beethoven - Harnoncourt
meglio di cosě...
> 10-il Messiah diretto da Harnoncourt;
bene
> 12- un bel cofanetto con l'Oratorio di Natale  di Bach ( SACD ibrido)
> edito dalla Netherland Bach Society con accluso un bellissimo libretto
> con copertina rigida -
uhm...facci sapere.....
Saluti,
Riccardo.


title: acquisti natalizi

text:
"Giuseppe" <
merlin3...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:...
>
> "Riccardo" <
nos...@please.org
> ha scritto nel messaggio
> news:1M_7aD.A....@idam.kicks-ass.net...
> > Difficile trattenersi dall'effettuare commenti di fronte a simili
> > elencazioni...;-)
> >
> >
> > > 3- dell'integrale dei concerti di Mozart con Barenboim ( solista
e
> > > direttore)
> >
> > mamma mia.....scelta peggiore poteva esserci??
> >
>
> Ti dirň, avevo l'edizione per fortepiano con Brautigam. ( mi ero
> stancato a sentire il suono del fortepiano),e poi qualcosa "
sparsa",
> Uchida, Angerich, Pollini. Visto che il cofanetto era in offerta ho
> voluto prenderlo. Magari ho fatto male, ti dirň dopo l'ascolto.
> Come mai non ti piace Baremboim? eppure a ditta di tanti č un bravo
> pianista.
> Questa č una registrazione che risale negli anni , mi sembra 1989.
>
> > > 4- I Vespri per l'Assunzione di VIvaldi ( Alessandrini)
> >
> > ottimo, devo comprarlo anch'io..
>
> Si, piu' l'ascolto e piu' mi piace ( acquisto vivamente consigliato)
> E come dicevo, finalmente dei bravi esecutori italiani!!!!!!!!!!!!!
>
> > > 5- I Concerti Grossi op. 6 di Corelli ( Ensemble 415 )
> >
> > molto bene
> >
> > > 6- Pieces de Clavecin - Nouvelles Suites de Pieces de Clavecin
di
> > > Rameau ( William Christie)
> >
> > bene assai..
> >
> > > 9- Integrale delle Sinfonie di Beethoven - Harnoncourt
> >
> > meglio di cosě...
> >
> > > 10-il Messiah diretto da Harnoncourt;
> >
> > bene
>
> Mah.......un'esecuzione " tedesca", ma " in punta di piedi"..:-))
> Per ora mi fermo con il Messiah, ma alla prossima prendo l'edizione
> che mi hai consigliato e che a BS non ho trovato, infatti ho
ascoltato
> qualche stralcio su Amazon ed č davvero briosa:-))
>
> > > 12- un bel cofanetto con l'Oratorio di Natale  di Bach ( SACD
> ibrido)
> > > edito dalla Netherland Bach Society con accluso un bellissimo
> libretto
> > > con copertina rigida -
> >
> > uhm...facci sapere.....
> >
>
> A parte l'aspetto estetico che č bellissimo  - custodia in " finto"
> velluto rosso con impressioni in " oro" ( devi vede il libretto
> accluso..un capolavoro!!!) l'ho ascotato proprio stamattina e devo
dir
> ti che mi ha convinto piu' dell'altro che possedevo giŕ con  il Bach
> Collegium Japan.
> Ti consiglio  vivamente di prederlo se lo trovi. Non so se Iperdue
lo
> ha importato in esclusiva o č un'edizione normalmente
commercializzata
> in Italia.
>
> Ciao
>
> Giuseppe
>
>
>
>


title: acquisti natalizi

text:
> > Ti dirň, avevo l'edizione per fortepiano con Brautigam. ( mi ero
> > stancato a sentire il suono del fortepiano),e poi qualcosa "
> sparsa",
Brautigam? Esiste un integrale dei concerti di Mozart di Brautigam? Non č
che ti confondi con Tan o Bilson?
> > Uchida, Angerich, Pollini.
Aggiungerei, sempre fra le cose "sparse", Brendel.
Visto che il cofanetto era in offerta ho
> > voluto prenderlo. Magari ho fatto male, ti dirň dopo l'ascolto.
> > Come mai non ti piace Baremboim? eppure a ditta di tanti č un bravo
> > pianista.
> > Questa č una registrazione che risale negli anni , mi sembra 1989.
Beh, personalmente la trovo una versione incredibilmente piatta e noiosa. I
BP sembrano un po' lasciati a se stessi, Barenboim (che nel complesso, come
pianista ed anche come direttore, mi piace abbastanza) mi pare assai poco
ispirato. Inoltre, sempre IMO, sotto il profilo tecnico mi sembra una
registrazione discutibile con l'orchestra troppo "indietro".
> > > > 10-il Messiah diretto da Harnoncourt;
> > >
> > > bene
> >
> > Mah.......un'esecuzione " tedesca", ma " in punta di piedi"..:-))
Sempre meglio dell'English Style ;-)
> > > > 12- un bel cofanetto con l'Oratorio di Natale  di Bach ( SACD
> > ibrido)
> > > > edito dalla Netherland Bach Society con accluso un bellissimo
> > libretto
> > A parte l'aspetto estetico che č bellissimo  - custodia in " finto"
> > velluto rosso con impressioni in " oro" ( devi vede il libretto
> > accluso..un capolavoro!!!) l'ho ascotato proprio stamattina e devo
> dir
> > ti che mi ha convinto piu' dell'altro che possedevo giŕ con  il Bach
> > Collegium Japan.
> > Ti consiglio  vivamente di prederlo se lo trovi.
Grazie del consiglio, ma di Oratori di Natale ne ho gia' 4 ed ho deciso di
fermarmi qui per il momento!
In effetti ho letto in giro delle recensioni abbastanza positive di questa
registrazione che mi hanno un po'stupito (Veldhoven non mi ha mai
entusiasmato). Certamente il coro della NBV č una garanzia :)
Non so se Iperdue
> lo
> > ha importato in esclusiva o č un'edizione normalmente
> commercializzata
> > in Italia.
L'ho vista anche alla Fnac.
Ciao,
Riccardo.


title: acquisti natalizi

text:
"Riccardo" <
nos...@please.org
> ha scritto nel messaggio
news:TYy70D.A....@idam.kicks-ass.net...
>
> Brautigam? Esiste un integrale dei concerti di Mozart di Brautigam?
Non è
> che ti confondi con Tan o Bilson?
>
Hai ragione!!!!!!!!
L'edizione di Brautigam al fortepiano è delle sonate di Mozart (
etichetta BIS)..:-)
Invece ho confuso con i cencerti per piano e orchestra per fortepiano
con Bilson ( ho anche quella)..:-)
> Aggiungerei, sempre fra le cose "sparse", Brendel.
Pensa che Brendel l'ho ascoltato live al Verdi di Trieste mi sembra
nel 1978. Eseguiva l'imperatore" di Beethoven.
> Beh, personalmente la trovo una versione incredibilmente piatta e
noiosa. I
> BP sembrano un po' lasciati a se stessi, Barenboim (che nel
complesso, come
> pianista ed anche come direttore, mi piace abbastanza) mi pare assai
poco
> ispirato. Inoltre, sempre IMO, sotto il profilo tecnico mi sembra
una
> registrazione discutibile con l'orchestra troppo "indietro".
Ancora non ho avuto tempo per ascoltarla. Ti farò sapere.
> > > Mah.......un'esecuzione " tedesca", ma " in punta di
piedi"..:-))
>
> Sempre meglio dell'English Style ;-)
>
Si sempre meglio ma ancora non è quello che desidero...:-)
> Grazie del consiglio, ma di Oratori di Natale ne ho gia' 4 ed ho
deciso di
> fermarmi qui per il momento!
> In effetti ho letto in giro delle recensioni abbastanza positive di
questa
> registrazione che mi hanno un po'stupito (Veldhoven non mi ha mai
> entusiasmato). Certamente il coro della NBV è una garanzia :)
>
Io personalmente sono rimasto contento di questa edizione
dell'Oratorio. Così come di quella dei Vespri di Vivaldi di cui ti
decevo, veramente un capolavoro ( secondo la mia opinione)
Se quando deciderai di prenderla non la trovi...chiedimi pure che, se
posibile tecnicamente, ti faccio una copia
>
> L'ho vista anche alla Fnac.
>
Scusa la domana che magari ti farà inorridire ma siccome è già piu' di
una volta che vedo questa sigla ( Fnac) e poichè ho capito che si
tratta di un negozio...posso sapere con esattezza di quale?....è di
Milano? io a Milano frequento di solito Ricordi o le Messaggerie (
anche se da entrambi le parti, ma piu' da Messaggerie..non sono il
massimo della cortesia anzi...) poi ho sentito parlare bene anche
della Bottega Discantica anche se a guardare il loro sito...hanno i
prezzi un pò alti.
Domani sera vado al Conservatorio a sentire il Messiah con
Koopman......speriamo bene:-)
Se posso domani sera faccio un post con le mie impressioni.
Ciao
Giuseppe


title: acquisti natalizi

text:
> Pensa che Brendel l'ho ascoltato live al Verdi di Trieste mi sembra
> nel 1978. Eseguiva l'imperatore" di Beethoven.
Nel 1978 avevo 5 anni !!
> Io personalmente sono rimasto contento di questa edizione
> dell'Oratorio. Così come di quella dei Vespri di Vivaldi di cui ti
> decevo, veramente un capolavoro ( secondo la mia opinione)
> Se quando deciderai di prenderla non la trovi...chiedimi pure che, se
> posibile tecnicamente, ti faccio una copia
Non si copiano i cd....
> Scusa la domana che magari ti farà inorridire ma siccome è già piu' di
> una volta che vedo questa sigla ( Fnac) e poichè ho capito che si
> tratta di un negozio...posso sapere con esattezza di quale?....è di
> Milano?
A Milano e non solo
http://www.fnac.it/fnac/negozi.asp?idmenu=146&idref=146
(in via Torino dove un tempo c'era la Standa). Ha i prezzi migliori di
Milano anche se l'assortimento dopo i primi tempi non è piu' il massimo.
 io a Milano frequento di solito Ricordi o le Messaggerie (
> anche se da entrambi le parti, ma piu' da Messaggerie..non sono il
> massimo della cortesia anzi...)
Io, per motivi di lavoro, ci vado solo alla sera dopo le 21,00 e,
sinceramente, i ragazzi che, a quell'ora, sono da Ricordi  sono sempre
gentilissimi e disponibili. Alle Messaggerie non ci sono commessi a
quell'ora quindi non posso dire nulla a proposito.
poi ho sentito parlare bene anche
> della Bottega Discantica anche se a guardare il loro sito...hanno i
> prezzi un pò alti.
Dipende sai : tendenzialmente sono un po'alti, ma ti assicuro che talvolta,
su alcuni titoli, risulta essere il negozio piu' conveniente. L'aspetto che
mi ha sempre "angosciato" di quel negozio è che, se vai li', i cd non sono
prezzati!!! Cmq loro sono gentilissimi e disponibilissimi (probabilmente è
il negozio piu' "cortese" di Milano) e se un cd è in catalogo li' c'è :)
Saluti,
Riccardo.


title: acquisti natalizi

author: Peer Gynt

text:
"Riccardo" <
nos...@please.org
> ha scritto nel messaggio
news:6YDZ8B.A...@idam.kicks-ass.net...
> > Io personalmente sono rimasto contento di questa edizione
> > dell'Oratorio. Così come di quella dei Vespri di Vivaldi di cui ti
> > decevo, veramente un capolavoro ( secondo la mia opinione)
> > Se quando deciderai di prenderla non la trovi...chiedimi pure che, se
> > posibile tecnicamente, ti faccio una copia
>
> Non si copiano i cd....
Tutti li copiano, è normale, visto il costo che hanno...


title: acquisti natalizi

text:
"Riccardo" <
nos...@please.org
> ha scritto nel messaggio
news:6YDZ8B.A...@idam.kicks-ass.net...
>
>
> > Pensa che Brendel l'ho ascoltato live al Verdi di Trieste mi
sembra
> > nel 1978. Eseguiva l'imperatore" di Beethoven.
>
> Nel 1978 avevo 5 anni !!
>
Io ne avevo 22:-(((((((
>
> > Io personalmente sono rimasto contento di questa edizione
> > dell'Oratorio. Così come di quella dei Vespri di Vivaldi di cui ti
> > decevo, veramente un capolavoro ( secondo la mia opinione)
> > Se quando deciderai di prenderla non la trovi...chiedimi pure che,
se
> > posibile tecnicamente, ti faccio una copia
>
> Non si copiano i cd....
>
Si lo so:-)..io possiedo infatti una discoteca di oltre 400 cd...e
nessuno copiato,,l'idea stessa  mi darebbe  fastidio..ma quello che
dicevo riferito all'Oratorio di Natale  era solo per il fatto che,
siccome mi sembavi interessato e siccome la confezione è fatta apposta
per il Natale ( l'hai vista mi sembra di aver capito), magari....se
facevi passare un pò di tempo...c'era il rischio di non trovarla.
Insoma...era una forma di cortesia nei tuoi confronti:-))
Cmq....ritiro il " copiare"..:-))
> > Scusa la domana che magari ti farà inorridire ma siccome è già
piu' di
> > una volta che vedo questa sigla ( Fnac) e poichè ho capito che si
> > tratta di un negozio...posso sapere con esattezza di quale?....è
di
> > Milano?
>
> A Milano e non solo
http://www.fnac.it/fnac/negozi.asp?idmenu=146&idref=146
> (in via Torino dove un tempo c'era la Standa). Ha i prezzi migliori
di
> Milano anche se l'assortimento dopo i primi tempi non è piu' il
massimo.
>
Grazie della notizia....ci farò un salto appena ho un pò di tempo.
> poi ho sentito parlare bene anche
> > della Bottega Discantica anche se a guardare il loro sito...hanno
i
> > prezzi un pò alti.
>
> Dipende sai : tendenzialmente sono un po'alti, ma ti assicuro che
talvolta,
> su alcuni titoli, risulta essere il negozio piu' conveniente.
L'aspetto che
> mi ha sempre "angosciato" di quel negozio è che, se vai li', i cd
non sono
> prezzati!!! Cmq loro sono gentilissimi e disponibilissimi
(probabilmente è
> il negozio piu' "cortese" di Milano) e se un cd è in catalogo li'
c'è :)
>
Grazie amche di questa notizia
Ciao
Giuseppe
>


title: Ashkenazy: Mussorgsky

author: Giovanni Rossi

text:
Cosa ne pensate della versione orchestrale di Quadri ad un esposizione di
Mussorgsky realizzata da Ashkenazy?


title: Ashkenazy: Mussorgsky

author: Andrea Trave

text:
Giovanni Rossi wrote:
> Cosa ne pensate della versione orchestrale di Quadri ad un esposizione di
> Mussorgsky realizzata da Ashkenazy?
Non mi aveva convinto per niente, tanto che ho persino rivenduto il CD.
Manca di sottigliezza, inzeppando la partitura di effettacci pure
piuttosto ovvi (stuoli di campane per il finale, ad esempio).
Personalmente, ho sempre apprezzato il concetto di "orchestrazione", in
particolare se accompagnato da scelte originali, e sfruttando l'intera
gamma dei colori orchestrali (specie per quel che riguarda fiati e
percussioni), ma Ashkenazy esagera davvero con una quantita`
impressionante di percussioni che, se episodicamente "ci stanno bene"
(vedi "La capanna con zampe di gallina"), suonano nel complesso fuori luogo.
A parte la solita versione Ravel, in cui pero`, forse per
sovraesposizione, trovo alcune scelte di strumentazione come troppo
fini a se stesse, troppo coscienti della propria originalita` ("qual e`
lo strumento piu` insolito che posso usare per 'Il vecchio castello'? Il
sax, che diamine!"), meritano di essere ascoltate anche le versioni di
Gorchakov (l'ha incisa Masur per Teldec) o Funtek (Segerstam per BIS).
ALcune scelte sono curiose anche per loro: l'avra` fatto apposta
Gorchakov a usare la tromba con sordina ne "Il vecchio castello" e il
sax ne "I due ebrei"???
Avevo a suo tempo ascoltato una trasmissione radio della BBC in cui
Slatkin dirigeva selezioni da 9 orchestrazioni diverse. Trovai
soddisfacenti i brani realizzati da Lucien Caillet, tra cui il "Balletto
dei pulcini": era l'orchestratore di fiducia per Ormandy a Philadelphia,
e si dice che molte delle orchestrazioni di Stokowski fossero in realta`
di sua mano. Mostrano un gusto orchestrale molto elegante, senza
eccessi, ma senza nemmeno una tavolozza di colori troppo limitata. Si
dovrebbe trovare in qualche incisione storica. Quella di Stokowski
invece, di cui ci sono varie incisioni (una in uscita per DG con
Knussen) suona IMHO estremamente datata, cosi` come i frammenti che ho
ascoltato da quella di Sir Henry Wood: entrambe poi si prendono estreme
licenze rispetto all'originale per piano, che in confronto Ravel era un
filologo! In questa trasmissione ho sentito anche un movimento
("Limoges" da quella di Tushmalov, la prima orchestrazione in assoluto,
supervisionata anche da Rimskij Korsakov: si sente nelle armonie
abbondantemente ritoccate.
Ciao
Andrea
--
************
ANDREA TRAVE -
http://civet.berkeley.edu/atrave/
"I often sing its tunes in the shower" [Esa-Pekka Salonen,
a proposito del Concerto per Piano di Schoenberg]


title: IDEA!!! perche' non collaboriamo a fare qualcosa assieme?

author: Giorgio Pacchioni

text:
Cari NGeisti (moderati),
La mia e' una proposta che faccio a tutti coloro che si sentono di
interagire direttamente sul processo compositivo di un concerto strumentale
che sto approntando in questi giorni.
Mi e' stato richiesto, da parte di un collega docente di tromba del
Conservatorio (il bravo Iginio Conforzi) di comporre un concerto per tromba
(barocca) ed archi.
Visto che il mio problema di artista e' quello di interagire con la societa'
in cui vivo (in pratica con i fruitori della mia ed altrui musica) e che
forse quello di qualcun'altro e' invece rappresentato dal desiderio di
aumentare la propria recettivita' e partecipazione al processo attivo
relativo alla musica, ho pensato di comporre questo nuovo concerto in
collaborazione con chi, di voi, ne voglia far parte.
Allora quale sara' la suddivisione dei compiti?
Il compositore: prepara un movimento del concerto (dei quattro previsti), lo
manda al suo sito in versione midi ed aspetta i commenti, i consigli e le
impressioni di qualcuno di voi (naturalmente e' meglio che cio' avvenga via
NG).
I commenti verranno discussi da chiunque, me compreso e si arrivera' cosi'a
stilare assieme una versione definitiva del brano.
Segue il secondo movimento, il terzo e per ultimo il quarto.
I consiglieri (gli appassionati di musica barocca saranno i piu' auspicabili
nell'occasione di questo concerto) potranno ascoltare il brano in questione,
con le loro apparecchiature midi (ogni computer ne da ormai la possibilita'
gratuita ed incorporata nel sistema) e faranno liberamente commenti
costruttivi che verranno discussi da me stesso e spero da qualche altro
partecipante e cercheranno cosi' di influenzare la creazione dell'opera.
Alla fine, spero tutti avremo imparato qualcosa di nuovo ed utile, io ad
apportarmi con gli utenti e voi ad avere un'esperienza creativa, oltre che
ad influire su decisioni che saranno applicate ad un'opera musicale.
Ora mi aspetto qualche segno di interesse e di adesione di massima e nel
giro di qualche giorno sfornero' la prima bozza midi del primo movimento del
"Concerto in Do magg." Op.47, per Tromba naturale, Archi e Continuo.
Non vi sentiate pero' in obbligo di aderire forzatamente all'invito, perche'
io la comporro' comunque, anche se in solitudine.
Sono gia' abituato, da sempre, a comporre senza nessuna prospettiva
immediata (rarissime sono quelle tardive) e questa e' un'altra differenza
(forse lo dico con tono leggermente eroico) tra un compositore odierno ed
uno del passato che va a favore del primo sul secondo.
Saluti
Giorgio
-=-=-=-=-=-=-=-=-
Giorgio Pacchioni
http://www.fortunecity.com/victorian/cheyne/618
 (free MIDI)
http://digilander.iol.it/gpacchioni/
 (free Scores .PDF)
mailto:
gpacc...@iol.it
-=-=-=-=-=-=-=-=-


author: Teseo

text:
Giorgio Pacchioni <
0547...@iol.it
> ha scritto nel messaggio ...
>
>Cari NGeisti (moderati),
>La mia e' una proposta che faccio a tutti coloro che si sentono di
>interagire direttamente sul processo compositivo di un concerto strumentale
>che sto approntando in questi giorni.
io ci sto.
Teseo (Raf)


author: Paolo De Matthaeis

text: scrivi le coordinate del file midi


author: Andrea Della Torre

text:
Giorgio Pacchioni <
0547...@iol.it
> >
> ..interagire direttamente sul processo compositivo di un concerto
strumentale
> che sto approntando in questi giorni..
OK! Bellissima idea.
Ciao
Andrea


author: BERENICE

text:
L'idea mi piace molto! Anche se non riuscirò a dare consigli, visto che non
conosco la musica, seguirò comunque con estremo interesse lo svilupparsi di
questa creazione
Sono tutta orecchie :-)
           BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fête de l'Univers.


author: Tiziana Pannunzio

text:
Giorgio Pacchioni <
0547...@iol.it
> wrote:
> ho pensato di comporre questo nuovo concerto in
> collaborazione con chi, di voi, ne voglia far parte.
ci sto!!!
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serieta' (W.A.Mozart)


author: Mario Buonafede

text:
Nell'articolo <
B471867A.40E8%0547...@iol.it
> , Giorgio Pacchioni
<
0547...@iol.it
>  è stato scritto:
>
> Cari NGeisti (moderati),
    Guarda che 'moderato' a me non l'ha mai detto nessuno!!! :)))))
>
> I consiglieri (gli appassionati di musica barocca saranno i piu' auspicabili
> nell'occasione di questo concerto) potranno ascoltare il brano in questione,
> con le loro apparecchiature midi (ogni computer ne da ormai la possibilita'
> gratuita ed incorporata nel sistema) e faranno liberamente commenti
> costruttivi che verranno discussi da me stesso e spero da qualche altro
> partecipante e cercheranno cosi' di influenzare la creazione dell'opera.
    Ci sto! Anzi, era una mia vecchia idea, da strutturarsi con l'ausilio di
una BBS a temi e aree accessibile per protocollo IP, quindi 'Internet
Oriented' (trovo che la 'filosofia' delle BBS sia stata troppo
frettolosamente accantonata nella sbornia collettiva di web & c.).
    A proposito: sono tuttora alla ricerca di un provider che voglia
ospitare il lato server di una BBS 'grafica', che gira su Macintosh:
"Telefinder" (ottima!) di cui sono ancora in possesso di una - altrimenti
inutile - a suo tempo costosissima licenza d'uso. Che vi pare come idea,
quella di concretizzare un luogo autonomo dove istituire un laboratorio
musicale permanente? Inoltre, con un'opportuna configurazione, la BBS
consente anche di gestire in 'mirror' i newsgroups, accessibili in tal caso
con un unico programmino client, lo stesso per accedere alle aree files,
tipo FTP, posta interna e/o esterna alla BBS (in protocollo Internet), ecc.
ecc.
>
> Alla fine, spero tutti avremo imparato qualcosa di nuovo ed utile, io ad
> apportarmi con gli utenti
    Appartarti? Che, si può anche pomiciare? :))))
> Ora mi aspetto qualche segno di interesse e di adesione di massima e nel
> giro di qualche giorno sfornero' la prima bozza midi del primo movimento del
> "Concerto in Do magg." Op.47, per Tromba naturale, Archi e Continuo.
    Ho letto tardi il tuo post, mi tieni aggiornato anche in email?
    Ciao
    Mario


text:
In 82lifa$5eu$
1...@nslave2.tin.it
, BERENICE,
clb...@tin.it
, il 8-12-1999 9:19
ha scritto:
>
> L'idea mi piace molto! Anche se non riuscirò a dare consigli, visto che non
> conosco la musica, seguirò comunque con estremo interesse lo svilupparsi di
> questa creazione
> Sono tutta orecchie :-)
Grazie della collaborazione, ma non avere paura basta che tu dica se ti
piace o no e magari cosa ti piacerebbe sentire o non sentire ad un certo
punto.... insomma fai tu e' solo un modo per sentirsi "vivi", sia da parte
mia che forse da parte vostra.
Ciao



text:
In 82m0k8$62k$
1...@nslave1.tin.it
, Mario Buonafede,
mbu...@tin.it
, il
8-12-1999 18:44 ha scritto:
>
> Guarda che 'moderato' a me non l'ha mai detto nessuno!!! :)))))
Lo so che ci sono anche gli smodati, gli snodati, i datati e chi piu' ne ha
.....
>
> A proposito: sono tuttora alla ricerca di un provider che voglia
> ospitare il lato server di una BBS 'grafica', che gira su Macintosh:
> "Telefinder" (ottima!) di cui sono ancora in possesso di una - altrimenti
> inutile - a suo tempo costosissima licenza d'uso.
Conosco Telefinder per averlo usato alcune volte come utente di BBs
(ovviamente attraverso un Mac) e' un'ottimo programma musicale e mi chiedo
se sia stato soppiantato dai siti html a torto o a ragione.
> Che vi pare come idea,
> quella di concretizzare un luogo autonomo dove istituire un laboratorio
> musicale permanente? Inoltre, con un'opportuna configurazione, la BBS
> consente anche di gestire in 'mirror' i newsgroups, accessibili in tal caso
> con un unico programmino client, lo stesso per accedere alle aree files,
> tipo FTP, posta interna e/o esterna alla BBS (in protocollo Internet), ecc.
> ecc.
Acc. sarebbe una bellissima cosa, bisogna essere capaci di farlo, se tu te
la senti di gestire una cosa del genere dovresti assolutamente farlo. Io, da
parte mia, ci metto la mia collaborazione, pensaci bene..
> Ho letto tardi il tuo post, mi tieni aggiornato anche in email?
>
> Ciao
>
> Mario
Il primo movimento del concerto e' gia' on line su i due siti che ho
indicato:
(
http://www.fortunecity.com/victorian/cheyne/618/symp/tromba47/471.html
 )
http://digilander.iol.it/gpacchioni/tromba47/471.html
Ho gia' ricevuto qualche "critica" privatamente, ma speravo che il dibattito
fosse pubblico, non ho paura delle critiche, se no perche' avrei proposto
questa cosa?
Ciao
Giorgio



text:
> Il primo movimento del concerto e' gia' on line su i due siti che ho
> indicato:
> (
http://www.fortunecity.com/victorian/cheyne/618/symp/tromba47/471.html
 )
>
http://digilander.iol.it/gpacchioni/tromba47/471.html
    Mi spedisci il file midi in attachment ad una prossima email? Ho provato
più volte a collegarmi con il sito, ma il server che ospita il tuo concerto
per tromba ti sta... boicottando (me ne stava venendo un'altra più truce)
    Ciao,
    Mario


text:
mi e' arrivata in cc la tua risposta giorgio..
non ho visto apparire l'intervento che t'ho postato... t'e' tornato indietro
?
tutto bene nel renderere pubblica la critica, m'erano sfuggite le modalita'
di partecipazione. cioao.


text:
> Ciao Mario ecco il file,
> io sto gia' lavorando al secondo tempo.
    Allora, per ordine... Come prima cosa, dopo l'impatto con il teutonico
rigore del MIDI, mi sono riascoltato in versione MIDI i collaudati
Brandeburghesi, per fare l'abitudine al '700 meccanico (consiglio tutti di
'sintonizzare' l'orecchio su qualche brano già conosciuto prima di passare
all'ascolto di un nuovo brano in MIDI, e immaginare così i respiri che
mancano).
    La prima impressione riguarda le battute introduttive: mi sarei
aspettato un'idea melodica di più vasto respiro o un'introduzione più
esaustiva prima di passare alle modulazioni e le progressioni immediatamente
successive; più che uno sviluppo armonico dettato da necessità, mi dà la
sensazione sia motivato dall'intenzione di riscattare lo schema armonico del
tema introduttivo. La cadenza d'inganno usata come trampolino per le
modulazioni e progressioni, però, la sento ancora 'troppo' ancorata
all'impianto tonale di partenza; più che un materiale in divenire, mi sembra
appartenere ad un'idea scartata, ignorata, abortita. Infatti, ho dovuto
riascoltare un paio di volte il brano perché mi ero smarrito e non ricordavo
assolutamente le prime battute del tema, nonostante la loro semplicità.
. Ancora, ma è una sensazione dell'orecchio, da un paio di passaggi non
risalta la successione armonica, ma l'accordo come entità autonoma (come
dire: ne 'sento' la 'sigla') forse la distribuzione delle parti potrebbe
essere ripensata per esaltarne il naturale movimento ovvero sfoltirla, a
favore magari di un BC più 'concertante' con lo strumento solista, chissà...
(O magari solo un migliore impianto di riproduzione da parte mia
:))))))))))))
    L'episodio centrale scorre fluido. Eppure, mi piacerebbe che la tromba
facesse qualcosa in più: forse che confidi in fioriture e diminuzioni della
parte lasciate all'iniziativa dell'esecutore?
    Comunque, non resisto alla tentazione, e mi propongo di importare il
file midi in Finale per dare un'occhiata su carta e strimpellarmelo al piano
questo fine settimana. Mica me lo hai registrato solo su una traccia, il
malefico format 0?!?
    Ciao a presto,
    Mario


text:
Mario Buonafede <
mbu...@tin.it
> wrote:
> Mi spedisci il file midi in attachment ad una prossima email? Ho provato
> più volte a collegarmi con il sito, ma il server che ospita il tuo concerto
> per tromba ti sta... boicottando
allora non è solo un problema mio... Anch'io non riesco a collegarmi!
Giorgio, puoi mandare anche a me il file?!?



text:
Mario Buonafede <
mbu...@tin.it
> wrote in message
82s5h2$845$1...@nslave2.tin.it...
>
Atch!!--#--!°?*:-o Scusa Giorgio ma secondo te con quale coraggio posso dare
pareri degni di essere ascoltati quando c'è gente che ne da di questo tipo!?
Io mi sento un po' in soggezione...
Comunque concordo con Mario sulla necessità/difficoltà di fare l'orecchio a
quel PIRIPIRIPI del lettore MIDI, è veramente terribile!
Poi ho avuto anch'io l'impressione che alla parte iniziale mancasse
qualcosa, non so se è colpa del periodo ma mi sembrava quasi una canzoncina
natalizia..:-)...ma forse è anche l'effetto tipo carillon del mio lettore
MIDI.
Buon Natale :-))
