title: Magica Mariella Devia a Santa Cecilia

text:
On 7 May 1999 11:14:01 +0200, "Pietro Puca" <
pu...@iol.it
> wrote:
>T ringrazio per le cose interessanti (come sempre del resto) che riferisci.
>Se non sbaglio hai cambiato idea sulla Devia quale interprete di Violetta
>verdiana, perchè in un post di qualche tempo fa sembravi essere scettico
>sulla vocalità verdiana della cantante. A proposito della sua Traviata in
>Giugno a Napoli.
>A proposito di questo mi sto attivando come un pazzo per sapere se canterà
>nel nostro turno.
Caro Pietro,
In effetti la Traviata di Roma era pessima e come ricorderai me ne
andai a fine primo atto. Ma non fu colpa della Devia. Lei ( si
trattava della prova generale) cantava spesso a mezza voce e
"accennava". Il resto della produzione era orrendo.
Ieri sera ha dato il meglio di se stessa. Era in una serata di grazia
e mi ha entusiasmato.
>Allora è vero, ne avevo sentito parlare su una rivista specialistica, se non
>erro CD classica di qualche mese fa, ma non avevo dato credito alla notizia.
Verissimo ! E' la voce piu' promettente che ho ascoltato negli ultimi
15 anni. Canta proprio bene. Vera voce verdiana. Certo, e' nella fase
piu' pericolosa della sua carriera e se fa come Cura, che anche
prometteva bene, ci giocheremo anche l'ultima chance di avere sulle
scene ancora un grande Verdi.
Dillo anche a Mimi' che non leggendo il gruppo, non lo conoscera'
ancora.
Peccato che non avevo portato il minidisk e quindi non ho la
registrazione. Il pubblico era entusiasta e lo abbiamo a lungo
applaudito.
Ci vedremo presto per andare da Rescigno. Vieni anche tu vero?
Ciao



title: Magica Mariella Devia a Santa Cecilia

author: Pietro Puca

text:
Giampaolo Lomi ha scritto nel messaggio
<
3732a39e...@news.flashnet.it
>...
>On 7 May 1999 11:14:01 +0200, "Pietro Puca" <
pu...@iol.it
> wrote:
>
>>Allora č vero, ne avevo sentito parlare su una rivista specialistica, se
non
>>erro CD classica di qualche mese fa, ma non avevo dato credito alla
notizia.
>
>
>Verissimo ! E' la voce piu' promettente che ho ascoltato negli ultimi
>15 anni. Canta proprio bene. Vera voce verdiana. Certo, e' nella fase
>piu' pericolosa della sua carriera e se fa come Cura, che anche
>prometteva bene, ci giocheremo anche l'ultima chance di avere sulle
>scene ancora un grande Verdi.
>Dillo anche a Mimi' che non leggendo il gruppo, non lo conoscera'
>ancora.
Lo farň senz'altro, anche s elui č un po' tradizionalista come gusto ed
esigentissimo nella voce, per dirla in breve se non č Callas-Corelli-Del
monaco-Gencer non va:-))
>Peccato che non avevo portato il minidisk e quindi non ho la
>registrazione. Il pubblico era entusiasta e lo abbiamo a lungo
>applaudito.
>Ci vedremo presto per andare da Rescigno. Vieni anche tu vero?
OF COURSE!!!
grazie e ciao.



title: Scala 04/05

author: Renato Dolcini

text:
Il collaudo del palcoscenico scaligero avverà a giorni, la conferenza (il
16? ma potrei sbagliarmi) iperblindata si terrà niente meno che sul palco
stesso della Scala.
Unica aggiunta al programma già annunciato, il Barbiere di Siviglia ad
ottobre. Meglio così.
Renato


title: Scala 04/05

author: Lucio PERES

text:
Il Mon, 5 Jul 2004 22:24:03 +0200, "Renato Dolcini"
<
dol...@hotmail.com
> ha scritto:
>Il collaudo del palcoscenico scaligero avverà a giorni
Ciao, "maturo"! Ma come 6 informato...
> la conferenza (il 16? ma potrei sbagliarmi) iperblindata
Già! Partecipo a tutte quelle delle altre istituzioni musicali
milanesi, ma a quella della Scala sn 7 anni ke ci provo inutilmente...
:-(((
>si terrà niente meno che sul palco stesso della Scala
Vuoi dire ke il palcoscenico lo collaudano Muti, Fontana e Meli??
;-))
>Unica aggiunta al programma già annunciato, il Barbiere di Siviglia ad
>ottobre. Meglio così.
Ah, magari con Florez? E Rosina?...
LUX


title: Scala 04/05

text:
Il Wed, 07 Jul 2004 18:41:14 +0200, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
ha scritto:
>> la conferenza (il 16? ma potrei sbagliarmi) iperblindata
>
>Già! Partecipo a tutte quelle delle altre istituzioni musicali
>milanesi, ma a quella della Scala sn 7 anni ke ci provo inutilmente...
I quotidiani odierni confermano la data del 16 x la Conferenza Stampa
di presentazione della nuova stagione, ma nn dicono il luogo... Sarà
davvero sul palco nuovo della Scala? Dai, andiamoci insieme. kè
proviamo ad "imbukarci"!?...
LUX


title: Scala 04/05

text:
> kè
> proviamo ad "imbukarci"!?...
Mi spiace, ma io devo essere un angioletto fino a novembre......
;-)


title: Scala 04/05

text:
> E Rosina?...
>
Qualcosa mi dice che non sarà la
Kasarova....................................................................
.....................
La Barcellona aveva parlato di un progetto per Rossini alla Scala... Io
comunque continuo a sperare nella Di Donato!
R.


title: Scala 04/05

text:
Il Fri, 9 Jul 2004 00:32:43 +0200, "Renato Dolcini"
<
dol...@hotmail.com
> ha scritto:

Ankio vojo la divina Joyce!!
Cmq se il 16 proviamo ad andare alla Conf Stampa, qualke
anticipazione, almeno a livello di programma, dovremmo ottenerla...
;-)))
LUX


title: Scala 04/05

author: Rodolfo Canaletti

text:
Renato Dolcini <
dol...@hotmail.com
> wrote:
> La Barcellona aveva parlato di un progetto per Rossini alla Scala...
Falso.
Ciao
Rudy
--
For there was never yet philosopher
That could endure the toothache patiently
(Shakespeare: Much Ado about Nothing)


title: Scala 04/05

text:
Falso? Dai, dicci, dicci!!!



title: Scala 04/05

text:
Beh, quello lo si saprà il giorno dopo dagli articoli sui giornali...



title: Scala 04/05

text:
Renato Dolcini <
dol...@hotmail.com
> wrote:
> Falso? Dai, dicci, dicci!!!
Nulla di particolare. Quando gli ho chiesto se le fosse stato chiesto di
cantare Rosina a Milano, e' semplicemente caduta dalle nuvole. In quel
periodo ha altri impegni, e del Barbiere non se n'e' neppure parlato



title: Scala 04/05

text:
Il Mon, 12 Jul 2004 16:14:07 +0200, "Renato Dolcini"
<
dol...@hotmail.com
> ha scritto:
>Beh, quello lo si saprà il giorno dopo dagli articoli sui giornali...
Kissenefrega: io voglio saperlo prima! Poi delle capacità
giornalistike degli attuali cronisti di MC delle varie testate se
permetti nn è ke mi fido tanto (si salva solo PL Panza del
Corsera...).
Cmq, tanto x la cronaca, stamane mi sn presentato alle 10.30 ai
tornelli d' ingresso al cantiere Scala, oltre i quali si doveva
svolgere la Conferenza Stampa.
Sn restato lì fino alle 12.30, ma ovviamente nn mi hanno fatto
entrare.
L' esperienza è stata cmq interessante: il responsabile Ufficio
Stampa, al secolo Lucilla Castellano (connotati fisici: una virago
molto accigliata) s' è rifiutata (giustamente dal suo pdv...) d'
accreditarmi come testata IAMCM; è passato Meli e s' è rifiutato di
prendere in mano una mia lettera sulle "cose ke nn vanno alla Scala",
dicendo ke l' avrebbe presa eventualmente dopo la fine della
Conferenza; è passato Muti: l' ho applaudito e mi sn lamentato ke il
pubblico nn possa mai accedere alle Conf Stampa di presentazione delle
stagioni scaligere e mi ha risposto di kiederlo a Fontana, nn a lui; è
passato Fontana ke alla mia lamentela ha risposto dicendo ke oggi c' è
un problema di sicurezza in quanto la Scala è ancora un cantiere ed i
posti sn poki. In effetti si vedevano entrare ed uscire operai con l'
elmetto ed in tenuta da lavoro. E' passato anke il sindaco Albertini.
L' unica persona ke abbia visto passare senza il pass o l' accredito è
stato 1 tizio ke alle maskere di controllo all' ingresso ha detto "sn
con l' assessore Carruba": forse 1 idea x entrare l' anno prox!?...
;-)))
Accomunate con me nell' umiliazione  della relegazione in strada dei
nn-accreditati anke 2 loggioniste storike della Scala (Norma e
Germana: + tardi è arrivato anke Lino, il piccolino...).
Anke la rikiesta implorante almeno di una cartellina stampa col
materiale per i giornalisti è andata inevasa con la scusante ke ce n'
erano poke. Più tardi le maskere fuori dell' entrata ne sfogliavano
una, ma sn riuscito a sbirciare poco: Racconti di Hoffmann, Barbiere ,
ancora Carmen...
In + rispetto a quanto + o - si sapeva alcuni concerti sinfonici
"straordinari", tra cui uno dei Wiener diretti da Muti ed 1 coi
Berliner diretti da Rattle: probabile ke saranno "straordinari" anke
nei prezzi...	:-(((.
LUX


title: Scala 04/05

author: Riccardo

text:
> In + rispetto a quanto + o - si sapeva alcuni concerti sinfonici
> "straordinari", tra cui uno dei Wiener diretti da Muti ed 1 coi
> Berliner diretti da Rattle: probabile ke saranno "straordinari" anke
> nei prezzi... :-(((.
Per quanto riguarda i Berliner il concerto sara' organizzato da Scala e
Societa' del Quartetto, oltre a Milano suoneranno anche a Venezia :
TEATRO LA FENICE, VENEDIG
Mon 02. May 2005 20h
Berliner Philharmoniker
Sir Simon Rattle CONDUCTOR
Ludwig van Beethoven Symphony No. 4 in B flat major
Igor Stravinsky The Firebird
 Fondazione Teatro La Fenice
TEATRO LA SCALA, MAILAND
Wed 04. May 2005 00h
Berliner Philharmoniker
Sir Simon Rattle CONDUCTOR
Ludwig van Beethoven Symphony No. 4 in B flat major
Igor Stravinsky The Firebird
http://www.berliner-philharmoniker.de/index.php?id=731&L=2&tour=29
R.


title: Scala 04/05

text:
Il Fri, 16 Jul 2004 18:10:12 +0200, "Riccardo" <
nos...@please.org
> ha
scritto:
>Per quanto riguarda i Berliner il concerto sara' organizzato da Scala e
>Societa' del Quartetto, oltre a Milano suoneranno anche a Venezia :
>:::::::::::
>TEATRO LA SCALA, MAILAND
>Wed 04. May 2005 00h
>Berliner Philharmoniker
>Sir Simon Rattle CONDUCTOR
>Ludwig van Beethoven Symphony No. 4 in B flat major
>Igor Stravinsky The Firebird
Nn mi sembra 1 gran programma (pur amando io particolarmente  la LvB 4
ke era nel programma del 1° concerto sinfonico al quale sn stato..:).
E poi corto: 1 oretta di musica x ke prezzo!? Saranno pure i Berliner,
ma...
LUX


title: Scala 04/05

author: Luca Logi

text:
Lucio PERES <
kimic...@losa.it
> wrote:
> E poi corto: 1 oretta di musica x ke prezzo!?
Dipende che versione fanno dell'Uccello di fuoco. Se fanno la suite del
1919 è davvero un programma miserello. Se fanno la versione integrale
no.
--
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Scala 04/05

text:
Il Fri, 16 Jul 2004 15:30:05 +0200, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
ha scritto:
>Il Mon, 12 Jul 2004 16:14:07 +0200, "Renato Dolcini"
><
dol...@hotmail.com
> ha scritto:
>>Beh, quello lo si saprà il giorno dopo dagli articoli sui giornali...
>>::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
>::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
>Accomunate con me nell' umiliazione  della relegazione in strada dei
>nn-accreditati anke 2 loggioniste storike della Scala (Norma e
>Germana: + tardi è arrivato anke Lino, il piccolino...).
Anke se nn mi han fatto entrare è stato utile: in base alle risposte
ke all' ingresso han dato alle mie domande Meli, Muti e Fontana (e
soprattutto al "tono" con cui hanno risposto...)  ho capito tutto
sulla querelle dell' anno scorso tra Muti e Fontana!
I due nn si possono vedere (probabilmente tutto è nato da una
divergenza sulla programmazione o sui cast...), quindi Muti ha imposto
la presenza di Meli come tramite x parlare con Fontana col quale nn
vuole + parlare (visto ke nn lo si può licenziare...)...
Solo ke Meli è 1 pesce fuor d' acqua alla Scala: nn la conosce e farà
casino, come si nota da parekki fatti pratici, tipo l' orrendo
funzionamento del sito internet Scala e la funesta proposta di vendere
gli ingressi in loggione (addirittura 2 a testa si era ventilato...)
addirittuta 3 ore prima dell' inizio spettacolo...	:-(((((((((
LUX


title: Scala 04/05

author: Moosbrugger

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:CpLJGC.A....@idam.kicks-ass.net...
> I due nn si possono vedere
Sai che novità :-)
Ciao
Moos
--
"Have wheels, will travel !"
www.blauequelle.at


title: Scala 04/05

text:
Il Tue, 2 Nov 2004 00:03:22 +0100, "Moosbrugger"
<
bass_des...@yahoo.it
> ha scritto:
>Sai che novità :-)
La novità sta nella mia "interpretazione"! O no!?!?...	;-)))
LUX


title: No non sono d'accordo

author: Massimo Peruzzi Exebor

text:
Io invece si. E volete sapere perchč?
Massimo
--
Posted from
relay2.inwind.it
 [212.141.53.73]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Argerich

author: Ludwig 64

text:
Salve a tutti.
Desidererei sapere se Argerich si pronuncia con la "ci" finale.
Grazie anticipatamente.


title: Argerich

author: Maximiliano

text:
"Ludwig 64" <sfdg...@Ludwig.64> escribió en el mensaje
news:f%NDf.61455$av6....@tornado.fastwebnet.it...
> Salve a tutti.
> Desidererei sapere se Argerich si pronuncia con la "ci" finale.
> Grazie anticipatamente.
Credo di sí. In spagnolo si pronuncia como in italiano "Àrgherici" ma senza
la i finale.


title: Argerich

text:
Il Thu, 2 Feb 2006 10:31:53 +0100, "Maximiliano" <
mg...@hotmail.com
>
ha scritto:
>Credo di sí. In spagnolo si pronuncia como in italiano "Àrgherici" ma senza
>la i finale.
Io l' ho sempre sentito dire con la g dura e la c dolce: penso sia la
pronunzia giusta!
LUX


title: PROGRAMMA DEFINITIVO

author: andrea

text:
PortacomaRock LIVE'99
PROGRAMMA
VENERDI 25 GIUGNO 1999
ZOO DEI COLORI –   (musical)
IGOR CON ESAURIMENTO –   (rock)
WESTERN CONFORT –   (west coast)
ULTIMORA –   (rock italiano)
JACK AND THE FAMILY –   (rithm and blues)
SABATO 26 GIUGNO
BIT BABOLS –   (rock melodico)
FUORI DI ZOCCA –   (vasco cover)
GIBI E I MAGNIFICI –   (country rock)
AN CAT DUBH –   (rock internazionale)
TERZO STATO –   (trash rock)
Gli spettacoli avranno inizio alle ore 21.
Sulla piazza sarà presente un’area ristoro, un’area espositiva (mercatino).
Nelle due serate sarà possibile acquistare le produzioni musicali e gli
eventuali gadgets dei gruppi che si esibiranno.
Regione Piemonte
Comune di Asti
Comune di Alessandria
Comune di Portacomaro
Pro Loco di Portacomaro
Associazione Gente&Paesi
Sito Ufficiale PortacomaRock’99 : http//:
cantine.studenti.to.it
Relazioni istituzionali, ufficio stampa,grafica: Andrea Cerrato
Coordinamento generale e area stand: Roberto Gino
Responsabile Backstage: Lucio Gamba
Logo del festival e disegni originali:Alessandra Lazzarin
Tesoreria e cassa: Barbara Basacco
Presentatore PortacomaRock’99: Valentina Porcellana
Man on the Net: Zio internet alias Davide Passoni
Service Audi e Luci: XXX XXX
Direzione e Organizzazione: Gente&Paesi, 0338/4574241
E-mail:
andc...@tin.it
PORTACOMARO D’ASTI – USCITA CASELLO ASTI OVEST, KM 10 IN DIREZIONE CASALE
MONFERRATO
Se vuoi prolungare il tuo soggiorno o prenotare una qualche visita turistica
in zona contatta ATL - AstiTurismo Tel 0141/530357 - Fax 0141/538200


title: La Mère non mi era mai piaciuta tanto

author: Massimiliano C.

text:
Ne approfitto per segnalare che in edicola si trova questa bellissima
versione di "La Mère" di Debussy, preceduta dal'altrettanto bellissimo
"Prelude après midi un faune". Dirige il grande Leonard Bernstein, alla
testa dell'orchestra dell'Accademia di Santa Cecilia.
Correte a comprarlo se non lo avete e, soprattutto, se non conoscete questa
interpretazione di Bernstein.
--
Ciao
Massimiliano


title: La Mère non mi era mai piaciuta tanto

author: gigi

text:
"Massimiliano C." <
m...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:43e4e209$0$5995$4faf...@reader2.news.tin.it...
> Ne approfitto per segnalare che in edicola si trova questa bellissima
> versione di "La Mère" di Debussy, preceduta dal'altrettanto bellissimo
la mamma di debussy? non sarà per caso il mare (la mer)? ;-)
ciao
gigi


title: La Mère non mi era mai piaciuta tanto

author: Nino Dinolfo

text:
"Massimiliano C." <
m...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
> Ne approfitto per segnalare che in edicola si trova questa bellissima
> versione di "La Mère" di Debussy, preceduta dal'altrettanto bellissimo
> "Prelude après midi un faune". Dirige il grande Leonard Bernstein, alla
> testa dell'orchestra dell'Accademia di Santa Cecilia.
Ciao Massimiliano,
ma hai notato che l'inizio del Prelude di queste registrazioni in vendita
con l'Espresso ha una interruzione di alcuni secondi?
E' così per tutti ho è un difetto del cd che ho acqiustato?
Un caro saluto
 Nino


title: La Mère non mi era mai piaciuta tanto

author: Ulisse

text:
"Nino Dinolfo" ha scritto nel messaggio
> ma hai notato che l'inizio del Prelude di queste registrazioni in vendita
> con l'Espresso ha una interruzione di alcuni secondi?
> E' così per tutti ho è un difetto del cd che ho acqiustato?
Ciao,
anch'io ho acquistato in edicola la registrzione in oggetto, appena ho letto
questo post sono andato subito a sentire il Prelude attentamente e ho notato
che tra 0:40 e 0:46 (nel mio display)c'è praticamente uno stacco di
silenzio.
Cosa sarà successo?


title: La Mère non mi era mai piaciuta tanto

text:
Il Tue, 7 Feb 2006 20:22:34 +0100, "Ulisse" <
ulis...@virgilio.it
> ha
scritto:
>sentire il Prelude attentamente e ho notato
>che tra 0:40 e 0:46 (nel mio display)c'è praticamente uno stacco di
>silenzio.
>Cosa sarà successo?
La registrazione è live? Nn può essere una pausa particolarmente lunga
decisa da Lenny?
LUX


title: COMUNITA' OPERETTA

author: alfateatro

text:
VI INFORMO CHE E' NATA LA COMUNITA' OPERETTA CHE PASSIONE.
AMANTI DELL'OPERETTA FATE UNA VISITINA E CONTRIBUITE A FARE CRESCERE QUESTO
RINATO GENERE TEATRALE. INVIATE FOTO COMMENTI E QUANT'ALTRO DESIDERATE.
ECCO IL LINK
http://communities.msn.it/OPERETTACHEPASSIONE


title: E' morto Luciano Anselmi Tamburini

author: Marcello

text:
Stamattina, alle 9, si è spento, vittima di un cancro, Luciano Anselmi
Tamburini, grande organaro, attivo fino all'anno scorso nella Ditta.
Diede la vita per gli organi e la diede bene.
Marcello
anselmit...@chizzoli.it
icq #27222846
"Era necessario che il quotidiano diventasse eroico e l'eroice quotidiano"


title: E' morto Luciano Anselmi Tamburini

author: Renato Ferrarese

text:
Sono rimasto molto dispiaciuto. Anche se non ci conosciamo personalmente sono
in questo momento vicino al tuo dolore.
Sentite condoglianze.
Renato.
--
===========================================
 Renato Ferrarese
 mailto:
ren...@alenianola.finmeccanica.it
===========================================
-----------== Posted via Deja News, The Discussion Network ==----------
http://www.dejanews.com/
       Search, Read, Discuss, or Start Your Own


title: E' morto Luciano Anselmi Tamburini

author: Simone Meano

text:
Caro Marcello, ti vorrei porgere le mie piů profonde e sentite condoglianze.
Anche se non ci conosciamo di persona conosco la fama della vostra Ditta.
Simone.


title: Artaserse di Hasse

author: BERENICE

text:
Ho letto che il 19-21-23 di questo mese verrà rappresentato l'Artaserse di
Hasse, opera seria in tre atti del 1760, libretto di Pietro Metastasio, a
Lugo(RA). Di quest'opera conosco solo quelle pochissime arie (ma strepitose)
contenute nella colonna sonora del film Farinelli...ma l'idea di ascoltarla
per intero mi attira: visto però che non la fanno proprio sotto casa mia,
vorrei un parere sugli interpreti, che io non conosco, per valutare se ne
può valer la pena.
Cantanti:
Paoletta Marrocu
Patrizia Bicciré
Maria José Trullu
Emanuele Giannino
Anna Burford
Giovanna Donadini
Regia, scene e costumi: Massimo Gasparon
Orchestra sinfonica dell'Emilia Romagna"Arturo Toscanini"
Dir: Rinaldo Alessandrini
Grazie per i suggerimenti
           BERENICE
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fête de l'Univers.


title: Artaserse di Hasse

author: Maurizio Frigeni

text:
BERENICE <
clb...@tin.it
> wrote:
> vorrei un parere sugli interpreti, che io non conosco, per valutare se ne
> può valer la pena.
> Cantanti:
> Paoletta Marrocu
> Patrizia Bicciré
> Maria José Trullu
> Emanuele Giannino
> Anna Burford
> Giovanna Donadini
>
> Orchestra sinfonica dell'Emilia Romagna"Arturo Toscanini"
> Dir: Rinaldo Alessandrini
Dei cantanti conosco solo la Biccire', che ha inciso con Alessandrini
gli Stabat Mater di Pergolesi e A.Scarlatti (un CD splendido), pero'
anche il nome della Trullu non mi e' nuovo, anche se non riesco a
ricordarmi quando l'ho sentito.
Comunque il nome di Alessandrini e' gia' di per se' una garanzia: anche
se non ha a disposizione il suo "Concerto Italiano" e dirige
un'orchestra che suona strumenti moderni, ti consiglio senz'altro di
andarci, se puoi, e vedrai che non te ne pentirai. Dopotutto un'altra
occasione di vedere quest'opera non credo che capitera' tanto presto!
Poi ci racconterai...
M.


title: Artaserse di Hasse

author: riccardo domenichini

text:
Maurizio Frigeni ha scritto:
> anche il nome della Trullu non mi e' nuovo, anche se non riesco a
> ricordarmi quando l'ho sentito.
Io l'ho sentita a Venezia lo scorso settembre nella Passione di Caldara con
Fabio Biondi e non era male. Un timbro abbastanza personale e una certa - come
dire? - aggressivita' interpretativa mi sono piaciuti. Mi sembrava inoltre
anche abbastanza preparata sul versante virtuosistico, anche se il suo ruolo
(Pietro) non le offriva granche'.
E' comunque una cantante in ascesa e se non sbaglio ha cantato l'altr'anno
Giulietta e Romeo di Vaccai a Iesi, che e' stato pubblicato in CD da
Bongiovanni.
> ti consiglio senz'altro di
> andarci, se puoi, e vedrai che non te ne pentirai.
Io ci sono martedi' 23. Qualcun altro passera' di la'?
[R]


title: Artaserse di Hasse

text:
riccardo domenichini <
ricc...@iuav.unive.it
> wrote in message
3833D693...@iuav.unive.it...
> Io ci sono martedi' 23. Qualcun altro passera' di la'?
>
> [R]
Sai mica qual'è la disponibilità di posti ed i prezzi? Quanto dura?
A me piacerebbe molto esserci, ma non ho ancora trovato nessuno disposto a
farsi due ore abbondanti di auto(più altrettante al ritorno) per ascoltare
un'opera; e, badate bene, che spesso, anche per i concerti a Firenze (la mia
città), non trovo nessuno che voglia venire! Io non mi sono mai fatta
problemi nell'andare a teatro da sola, ma così lontano e di notte...mi sta
un po' pensiero.



title: Artaserse di Hasse

author: Alcide

text:
BERENICE ha scritto:
>
>
> """"""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
>         Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
>         Brillent de mille feux divers.
>         C'est l'ordre du Maître du monde,
>         C'est la fête de l'Univers.
A volo mi sembra un momento di quel capolavoro che è il Phaeton di Lully; mi
sbaglio?
ciao,
Ottavio Luigini.


title: Artaserse di Hasse

text:
Alcide <
olui...@webaq.it
> wrote in message 3838457D...@webaq.it...

In realtà è il coro finale del Castor & Pollux di Rameau. L'ho scelto spinta
da un'altra mia vecchia passione (anzi da due): quella per la fantascienza e
quella per l'astronomia. Questo coro infatti evoca una festa galattica in
cui tutti gli elementi (aria, terra e acqua) sfolgorano di mille fuochi
multicolori sullo sfondo scuro delle profondità dell'universo(questo ce l'ho
aggiunto io perchè così risaltano i colori!)...insomma una visione degna di
un capodanno di nuovo millennio, visto che ci siamo quasi:-)!
Spaziale, non è vero?
BERENICE



title: Artaserse di Hasse

author: Montezuma

text:
Alcide ha scritto nel messaggio <
3838457D...@webaq.it
>...
>A volo mi sembra un momento di quel capolavoro che è il Phaeton di Lully;
mi
>sbaglio?
:-)))) scommetto che sei un altro baroccofilo :-))))
Benvenuto Alcide!
Montezuma
°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°
Hail ! Bright Cecilia


title: Cassette - Cd

author: Hans Sachs

text:
>Quello ke vorrei sapere è se puoi fare a fette il file unico
>semplicemente posizionando un cursore oppure ogni volta devi salvare
>i singoli file con un nome diverso sull' HD...
>Quanti minuti per fare 20 o 30 tracce in un' opera (non sto parlando
>dei 3 o 4 tempi di una sinfonia...)?
Il procedimento che seguo si sviluppa in queste fasi:
1 registro un unico file in formato compatibile per la successiva
masterizzazione in CD audio.
2 Una volta registrato il file, il SW che uso consente di visualizzare
in forma grafica le "onde" sonore (qualcosa di simile alla tracciatura
di un elettrocardiogramma) e di spostarmi con il cursore per ascoltare
qualunque punto del file. Con questi due strumenti - visualizzazione
dell'onda sonora e verifica mediante ascolto - inserisco degli
"attacchi", vale a dire dei contrassegni che servono a identificare i
punti in cui voglio fare iniziare, o finire, le singole tracce.
3 A questo punto passo al programma di editing con il quale, CREO DEI
NUOVI FILE in corrispondenza dagli attacchi precedentemente inseriti.
In pratica faccio delle copie delle singole parti del file originario
aventi per inizio e fine i punti contrassegnati dagli attacchi. Creati
tutti i file / tracce, cancello il file originario.
Riguardo al tempo impiegato, la fase più lunga è sicuramente la num. 2,
in quanto devo andare a ricercare pazientemente l'esatto punto da cui
far iniziare la traccia. Poi dipende dalle personale esigenze.
Normalmente non suddivido un opera in un numero elevato di tracce.
Prima lo facevo, ma ho rinunciato in quanto mi sono reso conto che era
inutile in quanto non ho l'abitudine, di norma, di ascoltare singoli
brani (ad es. un singola aria). Generalmente ascolto un atto (o una
parte di esso) per intero. Per farti un esempio, per masterizzare il
Falstaff di Busseto ho creato in tutto sei tracce (una per ciascuna
delle due parti di un atto) in quanto normalmente ascolto almeno una
parte (metà) di un atto. Per un opera di Wagner divido ogni atto (che
può durare da una alle due ore) in quattro/cinque parti.
In questo modo, le fasi 2 e 3 mi impegnano all'incirca in tutto una
decina di minuti.
I minuti aumenterebbero proporzionalmente se volessi suddividere un
opera di poco più di due ore circa (tipo il Falstaff) in trenta tracce
anziché in sei. Ma a questo punto il tempo non dipenderebbe più dal SW
utilizzato, bensì dal lavoro certosino di andare a individuare i
singoli momenti di inizio e fine di ciascuna traccia (in pratica la
fase 2). E questo è un lavoro che credo debba necessariamente essere
fatto manualmente.
_________________________________________________________
"L'Hans Sachs dei Meistersinger, che invita il popolo a opporsi
ai maestri nella revisione di un giudizio su una musica nuova,
è un demagogo romantico: ma egli intendeva rettamente
l'insipienza del sapere specializzato, un aspetto negativo del
progresso" Th. W. Adorno


title: Ricerca file midi classica

author: Luca Rossetto Casel

text:
"Marco" <
marc...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:212Z171Z102Z148...@usenet.iol.it...
> Cerco su internet archivi di file in formato midi  di buona qualitą,
ma
> trovo assai poco, soprattutto di musica per violino. Qualcuno sa
segnalarmi
> qualche sito interessante al riguardo?
Sģ!
http://www.classicalarchives.com/index.html
Buona ricerca,
Luca


title: Musica Classica a Milano 20-27 Marzo 2002

author: Lucio PERES

text:
MERCOLEDI' 20
Chiesa Protestante
Alessio Corti, organo. Musiche di Bach (Orgelbüchlein, versione
integrale). Ore 21, «Amici della Musica dell'Università Cattolica»,
ingr. libero, via Marco De Marchi 9, tel. 02.72.34.38.48.
Santa Maria della Passione
Edoardo Bellotti, Maurizio Salerno, organi. Musiche di J.M. Haydn,
Eberlin, Mozart, Haessler, Albrechtsberger. Ore 21, ingr. libero, via
Conservatorio 16, tel. 02.76.31.71.76.
Conservatorio
I Solisti di Mosca. Dir. e viola solista, Yuri Bashmet. Stepan
Iakovich, violino. Musiche di Mozart (Sinfonia n. 9 in la magg. K 201;
Triplo concerto in la magg. per violino, viola e violoncello; Sinfonia
concertante in mi bem. magg.). Ore 21, «Società dei Concerti», ingr.
25/20 euro, via Conservatorio 12, tel. 02.66.98.69.56.
Santa Maria alla Fontana
Gruppo da camera «Caronte». Selezione da «Jesus Christ Superstar» di
Andrew Lloyd Webber. Ore 21, ingresso libero, piazza Santa Maria alla
Fontana 11, tel. 348.22.57.382.
GIOVEDI' 21
Auditorium di Milano
Lucia Aliberti, soprano. Orchestra Sinfonica di Milano «Giuseppe
Verdi». Dir. Patrick Fournillier. Musiche di Donizetti, Rossini,
Mayerbeer, Verdi. Ore 20.30, ingr. 21/18 euro, largo Mahler, tel.
02.83.38.92.01.
Conservatorio
Orchestra Sinfonica d'Italia. Francesco Quaranta, oboe. Dir. Vladimir
Ponkin. Musiche di Mahler (Sinfonia n. 1 «Titano»); Richard Strauss
(Concerto per oboe e orchestra in re magg.). Ore 20.45, ingr. 18/13
euro, via Conservatorio 12, tel. 02.65.53.91.
Società Umanitaria
Young-Hoon Shin, tenore. Sem Cerritelli, pianoforte. Musiche di
Schumann («Dichterliebe» op. 48); Danieli («Sole di Magna Grecia»);
Maderna; Respighi («Nevicata», «Notte», «Nebbie»); Ravel (Cinq
mélodies populaires grecques). Ore 20.45, «Verso la Nuova Musica»,
ingr. 10,33/5,16 euro, via Daverio 7, tel. 02.57.96.831.
Chiesa Protestante
Alessio Corti, organo. Musiche di Bach (le Grandi Toccate). Ore 21,
«Amici della Musica dell'Università Cattolica», ingr. libero, via
Marco De Marchi 9, tel. 02.72.34.38.48.
San Simpliciano
«Quoniam»: ensemble di fagotti rinascimentali. Dir. Paolo Tognon. «De
Labyrintho», ensemble vocale. Dir. Walter Testolin. Musiche di Merulo
(«O Crux Benedicta», mottetti e pagine strumentali). Ore 21, «Musica e
poesia a S. Maurizio», ingr. 10/8 euro, piazza San Simpliciano, tel.
02.76.00.55.00.
VENERDI' 22
Centro Asteria
Complesso Internazionale Cameristico. Dir. Sylvia Rhys-Thomas. Musiche
di Mozart, Boccherini, Haydn, Donizetti, Dvorak, Brahms. Ore 20.45,
«Concerto di Pasqua», ingr. a offerta libera a favore delle Missioni
in Africa e in Sud America, viale Giovanni da Cermenate 2, tel.
02.84.60.919.
Conservatorio
Orchestra Sinfonica d'Italia. Francesco Quaranta, oboe. Dir. Vladimir
Ponkin. Musiche di Mahler, Strauss. Replica. Ore 20.45, ingr. 18/13
euro, via Conservatorio 12, tel. 02.65.53.91.
Rosetum
Complesso di fisarmoniche. Musiche di Verdi, Mascagni, Rossini, Lehar,
J. Strauss, Brahms, D'Anzi. Ore 21, ingr. 9,50 euro, Via Pisanello 1,
tel. 02.48.092.195.
San Giorgio. Cornate d'Adda
Schola Gregoriana Mediolanensis. Dir. Giovanni Vianini. Simone Della
Torre organo. Sacri Concentus, canto gregoriano alternato a musiche
organistiche di Frescobaldi. Ore 21, ingr. libero, Cornate d¹Adda,
tel. 02.70.104.245.
Teatro Dal Verme
Eugene Brakhman, pianoforte. Musiche di Shostakovich, Beethoven
(Sonata n° 23 «Appassionata»), Chopin (Ballata n. 1 in sol min. op.
23, Ballata n. 2 in fa magg. op. 38, Ballata n° 3 in la bem. magg. op.
47 e Ballata n. 4 in fa min. op. 52). Ore 21, ingr. 30/15 euro, via
San Giovanni sul Muro 2, tel. 02/
79.85.44.
Teatro Alfredo Chiesa
«Così fan tutte» di Mozart. Orchestra Strehler, dir. Elena Casella.
Ore 20.30, via S. Cristoforo 1, ingr. 18,50 euro, tel. 02.28.26.786.
Sant'Agostino
Frano Santini, cembalo e organo. Musiche di Bach (L'arte della fuga).
Ore 21, ingr. libero, via Copernico 9, tel. 02.67.62.71.
Palazzina Liberty
Tiziano Bagnati, tiorba; Eduardo Egüez, chitarra barocca. Danze e
toccate di Kapsberger, Foscarini, Sanz, Stradella. Franco Mussida,
chitarra: «Ricercare la figura interiore». Ore 21, ingr. 6 euro, l.go
Marinai d'Italia.
SABATO 23
Teatro Dal Verme
Orchestra «I Pomeriggi Musicali». Dir. Misha Damev. Pianoforte, Paolo
Restani. Musiche di Shohat, Liszt, Chopin (Variazioni su «Là ci darem
la mano»), Ciajkovskij. Ore 17, ingr. 12,91/7,75 euro, via San
Giovanni sul Muro 2, tel. 02.76.00.19.00.
Libreria Tikkun
Anna Grazia Anzelmo, flauto; Raffaele Bertolini, clarinetto; Sugiko
Chinen e Luca A.M. Colombo, pianoforte. Musiche di Poulenc, Debussy,
Satie, Honegger, Saint-Saëns. Ore 18, «Francis Poulenc e la Parigi del
suo tempo», ingr. 11 euro, via Montevideo 9, tel. 02.40.44.991.
Teatro degli Arcimboldi
«Notre-Dame de Paris», balletto su musica di Maurice Jarre. Ore 20,
ingr. 92,96/7,74 euro, viale dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Teatro Alfredo Chiesa
«Così fan tutte» di Mozart. Orchestra Strehler, dir. Elena Casella.
Ore 20.30, via S. Cristoforo 1, ingr. 18,50 euro, tel. 02.28.26.786.
Conservatorio
United Europe Chamber Orchestra. Massimo Palumbo, pianoforte; Suela
Mullaj, violino; Kurt Schröeder, flauto traverso. Musiche di Bach (i
sei Concerti Brandeburghesi). Ore 20.45, ingr. 15,49 euro, via
Conservatorio 12, tel. 02.20.40.47.77.
San Simpliciano
I Madrigalisti Ambrosiani. Dir. Gianluca Capuano. Musiche di Luigi
Rossi (Oratorio per la Settimana Santa). Ore 21, «Meditazioni con
l'organo», ingr. libero, piazza San Simpliciano, tel. 02.86.22.74.
Teatro dal Verme
«Lettere dal fronte». Coro Associazione Nazionale Alpini di Milano.
Ore 21, ingr. libero con prenotazione, via San Giovanni sul Muro 2,
tel. 335.80.30.494.
DOMENICA 24
Palazzina Liberty
Orchestra «Milano Classica». Dir. Roberto Gini. Musiche di Sammartini
(Sinfonie). Ore 10.30, ingr. 10,50/7,75 euro, largo Marinai d'Italia,
tel. 02.28.51.01.73.
Auditorium di Milano
Paolo Morena, violino. Alessandro Cappella, pianoforte. Musiche di
Brahms (Sonata n. 1 in sol magg. op. 78); Prokofiev (Sonata n. 1 in fa
min. op. 80). Ore 11, ingr. 10,33/5,16 euro, largo Mahler, tel.
02.833.89.201.
Santa Rita alla Barona
Franco Mandirola, organo. Musiche di Saint-Saëns (Marche réligieuse);
Franck (All'Offertorio; III corale in la minore); Karg-Elert («O
Durchbrecher aller Bände»). Ore 11, «Elevazioni organistiche», via
Santa Rita da Cascia 22, ingr. libero, tel. 02.64.25.337.
Teatro Filodrammatici
Ensemble Duomo. Musiche di Bernstein, Gershwin, Arlen, Morricone.
Consegna del premio «Milano per la musica» a Katia Ricciarelli. Ore
11, ingr. 8 euro, via Filodrammatici 1, tel. 02.86.93.659.
San Carlo al Corso
Il Solo d'Archi. Dir. Daniele Ferrari. Filippo Ravizza, clavicembalo.
Silvia Mapelli, soprano; Soraluze Ainhoa, mezzosoprano, Giorgio
Tiboni, tenore. Musiche di Sammartini («Il pianto degli angeli della
pace», cantata sacra). Ore 16, ingr. libero, piazza San Carlo.
Teatro Edi
Mozart Ensemble. Musiche di J. Strauss/Schmidt, Schickele, Prokofiev,
Britten, R. Strauss. Ore 16, ingr. 6,50 euro, via Barona ang. via
Boffalora, tel. 02.89.12.23.83.
SS. Giovanni di Dio e Vincenzo
Luca Scandali, organo. Ore 16.30, »Antichi Organi, un patrimonio per
Milano«, ingr. libero, corso Porta Nuova 23, tel. 333.96.51.044.
Santa Maria Incoronata
Giorgio Cattaneo, organo. Coro «S. Maria Incoronata». Dir. Lucia
Danese. Musiche di Da Victoria, Lotti, Mozart, Salieri, Mapelli,
Perosi. Ore 17, ingr. libero, corso Garibaldi 116, tel. 02.65.92.601.
San Marco
Divertimento Ensemble. Dir. Sandro Gorli. Musiche di Ambrosini
(«Passione secondo Marco» per sei voci, narratore e undici strumenti).
Ore 17, «Cantico della primavera pasquale», ingr. libero, piazza San
Marco 2, tel. 02.77.40.63.11.
Santa Maria della Passione
Maurizio Salerno, organo. Santa Messa accompagnata da musiche di Bach.
Ore 17.30, ingr. libero, via Conservatorio 16, tel. 02.76.31.71.76.
Teatro Dal Verme
Laura Catrani, soprano; Kleva Metolli, pianoforte. Musiche di Rossini
(da «Les péchés de vieillesse»). Prima proiezione pubblica del filmato
«Il gioco più bello del mondo» su Vittorio Gassman; esposizione di
opere del pittore Alberto Savi. Ore 18, ingresso libero, serata
organizzata dalla Rai e dalla Fondazione per la lotta alla
non-autosufficienza, tel. 02.76.39.00.59.
Teatro degli Arcimboldi
«Notre-Dame de Paris», balletto su musica di Maurice Jarre. Ore 20,
ingr. 51,65/7,74 euro, viale dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Palazzina Liberty
Marcin Dylla, chitarra. Ore 20.45, ingr. 8/6 euro, largo Marinai
d'Italia, tel. 02.55.18.72.86.
LUNEDI' 25
Teatro degli Arcimboldi
Ensemble «Novecento e oltre». Dir. Antonio Ballista. Ore 15, ingr.
riservato «Invito alla Scala per giovani e anziani», viale
dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Conservatorio
I Solisti di Mosca. Dir. e viola solista Yuri Bashmet. Musiche di
Bach; Schnittke, Ciaikovskij. Ore 21, «Serate Musicali», ingr.
15,49/10,33 euro, via Conservatorio 12, tel. 02.29.40.97.24.
Palazzina Liberty
Orchestra «Milano Classica». Dir. Roberto Gini. Replica. Ore 21, ingr.
10,50/7,75 euro, largo Marinai d'Italia, tel. 02.28.51.01.73.
San Bartolomeo
Nuova Polifonica Ambrosiana. Dir. Riccardo Ceni. Musiche di Rossini
(«Petit Messe Solennelle»). Ore 21, ingr. libero, via Moscova 6, tel.
02.71.81.94.
Santa Maria delle Grazie al Naviglio
Orchestra Strehler, Complesso internazionale cameristico, dir.
Alessandro Mantelassi. Musiche di Mozart (Requiem»). Ore 21, ingressi
18,50 euro, alzaia Naviglio Grande 34, tel. 02. 28.26.786.
MARTEDI' 26
Teatro degli Arcimboldi
«Notre-Dame de Paris», balletto su musica di Maurice Jarre. Ore 20,
ingr. 51,65/7,74 euro, viale dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Conservatorio
Louis Lortie, piano. Musiche di Schumann, Liszt, Carter, Ravel. Ore
21, Soc. del Quartetto, ingr. in abbonamento, via Conservatorio 12,
tel. 02.76.00.55.00.
MERCOLEDI' 27
Teatro degli Arcimboldi
«Notre-Dame de Paris», balletto. Ore 20, ingr. 51,65/7,74 euro, tel.
02.72.00.37.44.
Auditorium di Milano
Orchestra e Coro «Verdi». Dir. Romano Gandolfi. Amelia Felle, soprano;
Jivka Markova, mezzosoprano; Roberto Juliano, tenore; Paolo Pecchioli,
basso. Musiche di Rossini («Stabat Mater»). Ore 20.30, ingr.
30,99/7,75 euro, largo Mahler, tel. 02.83.38.92.01.
San Vittore al Corpo
Concerto Italiano. Dir. Rinaldo Alessandrini. Musiche di Alessandro
Scarlatti («Colpa, Pentimento e Grazia»). Ore 21, «Musica e poesia»,
ingr. 10/8 euro, via San Vittore 25, tel. 02.76.00.55.00.
San Nazaro Maggiore
Orchestra dell'Università degli Studi di Milano. Dir. Alessandro
Crudele. Sabina Macculi soprano; Gianna Racamato, contralto. Musiche
di Pergolesi («Stabat Mater»). Ore 21, ingr. libero, piazza San Nazaro
in Brolo, tel. 02.58.30.53.98.
Conservatorio. Sala Puccini
Renato Principe, piano. Q. Principe, recitante. Musiche di Poulenc,
Prokofiev. Ore 21, ingr. 7,75 euro, tel. 02.65.53.91.
Conservatorio
Orchestra Haydn. Dir. Johannes Wildner. Stanislav Bunin, piano.
Musiche di Beethoven, Mozart. Ore 21, ingr. 25/20 euro, via
Conservatorio 12, tel. 02.66.98.69.56.


title: Free Music onLine

author: Sergio Maltagliati

text:
Ciao,
porgo alla vostra cortese attenzione,
la possibilita' di ascoltare e scaricare gratuitamente alcuni
brani musicali all'indirizzo:
http://www.freerecords.com/indice.asp?artista=58
Grazie, Sergio
--
------------------------
         Sergio Maltagliati
http://www.geocities.com/Paris/4055/
e-mail:
malt...@dada.it
------------------------
--
Posted from
mail1.dada.it
 [195.110.96.68]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


title: Registrazioni all'opera?

author: Lorenzo

text:
Roma, 20.XII.1999
Ho notato che molti di voi hanno una serie infinita di registrazioni dal
vivo...qualcuno addirittura scrisse che è l'unico tipo di registrazione
"decente", da un punto di vista puristico-filologico, perché le esecuzioni
in studio sono in realtà dei contraffatti...insomma, per un verso o per un
altro ho notato una tendenza forte ad acquisire spesso (se non sempre)
materiale sonoro dal vivo ai concerti che si frequentano. Lux ad esempio ha
recentemente postato degli spezzoni delle sinfonie mutiane dirette
quest'anno alla scala, Daverio credo abbia un'intera fonoteca al
riguardo...come si fa a registrare con una buona qualità audio? Ma davvero
con un microfonino piccino piccino si arriva a registrare anche il ppp di un
soprano, o di un violino? E poi su cosa si incide, su una cassetta magnetica
o su un cd, o si crea direttamente un file (come avviene con alcune macchine
fotografiche, che tu scatti la foto e quella diventa subito un file, senza
rullino...)?
Ciao,
Lorenzo


title: Registrazioni all'opera?

text:
On 20 Dec 1999 19:37:41 +0100, "Lorenzo" <
sper...@tiscalinet.it
>
wrote:
>Ho notato che molti di voi hanno una serie infinita di registrazioni dal
>vivo...
Oddio ki?? Lore, 6 una spia?...
>qualcuno addirittura scrisse che è l'unico tipo di registrazione
>"decente", da un punto di vista puristico-filologico, perché le esecuzioni
>in studio sono in realtà dei contraffatti..
Sono abbastanza OK. Però IMHO hanno valore solo se sono le "tue": in
quel caso nel riascolto si superano le limitazioni tecnike dovute alla
precarietà della captazione ed alla sovrapposizioni rumoristike
indesiderate, a causa del valore sentimentale e "storico" personale di
"quella" registrazione ke hai fatto "tu"!... Anzi, ti dirò ke almeno
IMHO, si gode e si capisce la Musica ancora di +, visto ke, se della
tua registrazione vuoi (come faccio io...) sistemare le tracce,
cancellare le pause e gli applausi troppo prolungati, cercare l'
inizio e la fine delle scene per dare un titolo alla traccia, etc...
sei costretto a risentire, seguendo il libretto, i vari pezzi della
registrazioen + volte con grande attenzione.
>recentemente postato degli spezzoni delle sinfonie mutiane dirette
>quest'anno alla scala
Ehmmm.., Lore..: le sinfonie erano di LvB, non del caro Maestro
Muti...
>come si fa a registrare con una buona qualità audio?
Ma cosa vuoi? Ke scriva il manuale del perfetto pirata!?...
Beh, insomma... E' evidente ke al giorno d' oggi intanto si deve
andare sul digitale: quindi il rumoroso e fallace registratore a
musicassette è escluso, anke se avesse il Dolby Z...
Nel digitale le alternative sono solo 2: Mini Disc (MD) o DAT.
Io ho da 1 anno il MD Sony MZ-R50: l' ho pagato Lit 750000. Oggi
dovrebbe esserci in giro il modello + recente, MZ-R55, ad un prezzo
inferiore alle 600000. Ci sono poi molti modelli dell' AIWA e della
SHARP a prezzi di poco superiori alle 500000. Alcuni hanno un
microfonino in dotazione. Tutti questi apparecchi sono molto piccoli,
decisamente tascabili...
Attenzione però ke quando hai avviato una registrazione ogni minimo
movimento o del registratore o del mic o del filo di collegamento si
traduce in un rumore nel riascolto...
Circa il DAT so poco. Non si è imposto molto in quanto eccessivamente
costoso (Lit 1600000 o giù di lì) e molto delicato. Sul DAT comunque
spero intervenga il nostro HI-FI-ologo Donnarumma. La risposta in
frequenza ed il SW di compressione del DAT dovrebbe essere meno
pesante ke nel MD, così la fedeltà di registrazione è migliore.
Comunque dovremmo essere nel campo delle differenze quasi inudibili...
> Ma davvero
>con un microfonino piccino piccino si arriva a registrare anche il ppp di un
>soprano, o di un violino?
Se nessuno, o niente, fa casino sì. Perkè no? Certo se il suono è di
intensità molto esigua, la registarzione presenta un soffio
maggiore...
Certo la questionedel mic è molto controversa. Il consiglio della casa
(anke x vendere mic, penso...) è spendere per il microfono la stessa
cifra ke per l' apparekkio... Ma in questo caso dovresti andare in
giro con un mic molto ingombrante e... visibile...
Io ho mic del costo di Lit 50000 ke posso mettere sul bavero della
giacca o sulla cravatta... I risultati sono quelli ke puoi sentire in
IBF. Anzi migliori in quanto per fare un file MP3 si usa ancora un
altro SW ke introduce un' altra distorsione applicando una
compressione.
> E poi su cosa si incide, su una cassetta magnetica
>o su un cd, o si crea direttamente un file
Il DAT adopera nastri speciali simili alle mini-cassette. Il MD usa,
appunto, i mini-disc, supporti magnetici molto simili ai floppy-disc
del PC, ma + piccoli.
>Ciao,
>Lorenzo
Ciao,
LUX
P.S. Facciamo un patto: se t' impegni a postare regolarmente (non dico
sempre!...) solo su questo NG, io ti garantisco sempre una risposta...
8;-))))
Poi se apprezzi la risposta è 1 altro paio di manike...


title: Registrazioni all'opera?

text:
Roma, 21.XII.1999
Lucio PERES ha scritto nel messaggio <
38609c4e...@news.flashnet.IT
>...
>Oddio ki?? Lore, 6 una spia?...
Un inviato della Scala...
>Sono abbastanza OK. Però IMHO hanno valore solo se sono le "tue": in
>quel caso nel riascolto si superano le limitazioni tecnike dovute alla
>precarietà della captazione ed alla sovrapposizioni rumoristike
>indesiderate, a causa del valore sentimentale e "storico" personale di
>"quella" registrazione ke hai fatto "tu"!...
Si si, infatti. E' per questo che mi informavo, mi piacerebbe molto fare una
fonoteca (assimilabile quasi ad un album di fotografie. Che mi frega se le
foto non sono artistiche o sono venute male? Sono un pezzo di storia
personale...).
>>recentemente postato degli spezzoni delle sinfonie mutiane dirette
>>quest'anno alla scala
>
>Ehmmm.., Lore..: le sinfonie erano di LvB, non del caro Maestro
>Muti...
...ma le ha dirette così bene che sembrava fossero sue...:-)))
(in realtà ho ascoltato solo la quinta e la sesta, però sono rimasto
soddisfatto)
Credo che risparmierò sulla  macchina fotografica e mi farò questo minidisc!
Così al prossimo 7 dicembre potrò postare anch'io un mp3!
>Se nessuno, o niente, fa casino sì. Perkè no?
Qui all'Opera di Roma se non squillano almeno 3 cellulari durante la
rappresentazione è perché ci sono le prove...
Ciao,
Lorenzo
>P.S. Facciamo un patto: se t' impegni a postare regolarmente (non dico
>sempre!...) solo su questo NG, io ti garantisco sempre una risposta...
>8;-))))
>Poi se apprezzi la risposta è 1 altro paio di manike...
PS2. Accordato!


title: Registrazioni all'opera?

author: Giacomo Andreola

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
>. La risposta in
> frequenza ed il SW di compressione del DAT dovrebbe essere meno
> pesante ke nel MD, così la fedeltà di registrazione è migliore.
Guarda che il DAT non ha nessuna compressione software.
Quello che registri sul DAT e' quello che trovi anche sul CD, ne' piu' ne'
meno, anzi, la frequenza di campionamento e' maggiore!
Se non fosse che il nastro col tempo si deteriora, il DAT sarebbe superiore
anche al CD; basterebbe ascoltare un nastro DAT preregistrato su una
apparecchio non portatile. La superiorita' in termini di qualita' musicale
sul CD e' lampante. Forse perche' gli errori di lettura sono minimi rispetto
a quello che avviene con la lettura laser del CD.
Non ha preso piede per ragioni commerciali. Pensa al Betamax della Sony,
indiscutibilmente superiore al VHS: eppure ha vinto il secondo.
L'MD e' piu' pratico, ma una registrazione fatta col DAT (con microfoni
seri) e poi riversata su CD non ha niente da invidiare a quelle
professionali.
Ciao
Giacomo


title: Registrazioni all'opera?

author: BowlingBPSL

text:
Giacomo Andreola ha scritto nel messaggio <83o8un$p6k$
2...@nslave2.tin.it
>...
>Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
>Guarda che il DAT non ha nessuna compressione software.
Eh, stavo per dirlo anch'io...
>Quello che registri sul DAT e' quello che trovi anche sul CD, ne' piu' ne'
>meno, anzi, la frequenza di campionamento e' maggiore!
Sicuro? Mi sembrava di aver visto che eravamo li' intorno, se proprio non
erano uguali...
>sul CD e' lampante. Forse perche' gli errori di lettura sono minimi
rispetto
>a quello che avviene con la lettura laser del CD.
Pochi puliscono la lente del CD... anche perche' la mettono nei posti piu'
inaccessibili che si puo'...
>Non ha preso piede per ragioni commerciali. Pensa al Betamax della Sony,
>indiscutibilmente superiore al VHS: eppure ha vinto il secondo.
Beh, e' anche questione di costi ineliminabili: come per le videocassette,
per un'ora di musica, ci vuole un'ora... vada per le registrazioni a
velocita' multipla, ma c'e' un limite a tutto.
Un CD, invece, lo stampi in serie... i minidisk hanno un tempo d'accesso
migliore, rispetto al sequenzialissimo nastro, digitale o meno.
>L'MD e' piu' pratico, ma una registrazione fatta col DAT (con microfoni
c'e' una "scuola" di pensiero che dice che il MD distorce la musica.
Anche se penso che sia una riedizione di quelli che sostengono che il
*supporto* usato per incidere i CD (gold, silver, colorati...) abbia
influenza sul suono (o, se vogliamo, la velocita' di masterizzazione...), la
riporto ugualmente.
Poi va detto che il limite, soprattutto nel caso di un MD dentro una tasca,
col microfono che spunta da qualche parte, e' dovuto dal microfono e dal suo
ambiente... ma quanti colpi di tosse, movimenti e rumori vari finiscono
nella registrazione dal vivo?    O:-)
>seri) e poi riversata su CD non ha niente da invidiare a quelle
>professionali.
Sto notando che la fatica maggiore non e' registrare, e' dare un aspetto
anche solo decente ai propri lavori.
Nemmeno un CD con software obsoleto (dos e win 3.11) merita una
masterizzazione nuda e cruda, con tanto di scritta a pennarello con mano
tremolante... :-)
Fabrizio


title: Registrazioni all'opera?

text:
On 23 Dec 1999 22:26:15 +0100, "BowlingBPSL"  wrote:
>Giacomo Andreola ha scritto:
>>Guarda che il DAT non ha nessuna compressione software.
>
>Eh, stavo per dirlo anch'io...
Non conosco affatto il DAT, quindi ho tirato ad indovinare...
Non so neppure ke ingombro abbia l' apparekkio. Qualke NGista potrebbe
illuminarci? Magari anke sui costi, se sono scesi!?...
>c'e' una "scuola" di pensiero che dice che il MD distorce la musica.
Il MD per ammissione delle case costruttrici tramite il famoso (!?...)
SW di compressione Audio ATRAC estrae e codifica nella registrazione
solo i componenti delle frequenze realmente percepiti dall' udito
umano. Quanto i tagli effettuati realmente incidano sul risultato
complessivo vorrei davvero fare dei test e vedere quanti tra i +
sensibili NGisti se ne accorgerebbero...
>Poi va detto che il limite, soprattutto nel caso di un MD dentro una tasca,
>col microfono che spunta da qualche parte, e' dovuto dal microfono e dal suo
>ambiente... ma quanti colpi di tosse, movimenti e rumori vari finiscono
>nella registrazione dal vivo?    O:-)
La risposta è facile: TUTTI. Ma col DAT sarebbe lo stesso. O no?
Poi, se non ricordo male un dibattito anke feroce ke ci fu molto tempo
fa in IAMC, sembra ke il nastro del DAT sia delicatissimo a basti un
granellino di plovere a mandare a fottio un' intera registrazione!?...
>Sto notando che la fatica maggiore non e' registrare, e' dare un aspetto
>anche solo decente ai propri lavori.
Infatti. A questo proposito vorrei segnalare il Kit per fare etichette
ed inserti per custodie CD (in inglese Jewel Case...) della TRAXADATA:
il programma Press It con esso fornito è formidabile, anke se non
facilissimo da usare. Con una buona stampante a colori vengono fuori
dei lavori pregevoli.
>Nemmeno un CD con software obsoleto (dos e win 3.11) merita una
>masterizzazione nuda e cruda, con tanto di scritta a pennarello con mano
>tremolante... :-)
Sono d' accordissimo. BTW vorrei farvi vedere alcune delle mie
(poke..) realizzazioni... In realtà ne faccio poke proprio in quante
ci vuole il suo tempo ed allora continuo a rimandare...
LUX


title: Registrazioni all'opera?

author: Filippo Aroffo

text:
On 20 Dec 1999 23:22:08 +0100,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES)
wrote:
> Sul DAT comunque
>spero intervenga il nostro HI-FI-ologo Donnarumma. La risposta in
>frequenza ed il SW di compressione del DAT dovrebbe essere meno
>pesante ke nel MD, così la fedeltà di registrazione è migliore.
AAAAAAAARRRRRRRRRRRGHHHHHHHHHH!!!!
Ho visto che sono già intervenuti a rimettere a posto le cose ma non
sono riuscito a trattenermi dall'inorridire di fronte a questa
affermazione....
>Comunque dovremmo essere nel campo delle differenze quasi inudibili...
Inudibili quanto le differenze tra una MD e un CD???? eheheh...
>Io ho mic del costo di Lit 50000 ke posso mettere sul bavero della
>giacca o sulla cravatta...
LUX questo vuol dire che registri in mono???????????????????
Io pensavo che facessi come gli audiofili, cioè microscopiche capsule
microfoniche impiantate sui tuoi occhiali....così da ottenere una
registrazione stereo....non certo a livello di registrazione
professionale (a parte per i rumori anche per profondità e
ricostruzione tridimensionale dell'immaigne sonora) ma sicuramente più
godibile di un mono...
Le capsule costano anche meno di un microfono e la qualità è molto
buona...ci sarebbe solo il lavoro di applicarle sugli occhiali in
maniera che risultino quasi invisibili.. è necessario un preampli
microfonico (dalla cui qualità dipende anche quella della
registrazione) a meno di acquistare delle capsule preamplificate...cmq
se si punta sulla qualità maglio capsule più preampli....
Ciao ciao Pippo


title: Registrazioni all'opera?

text:
On 24 Dec 1999 13:04:00 +0100,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES)
wrote:
>Non conosco affatto il DAT, quindi ho tirato ad indovinare...
>Non so neppure ke ingombro abbia l' apparekkio. Qualke NGista potrebbe
>illuminarci? Magari anke sui costi, se sono scesi!?...
Le dimensioni dovrebbero essere contenute viste quelle delle
cassettine...per quanto riguarda i costi non sono assolutamente
scesi....non parlo tanto dei costi dei registratori portatili quanto
dei supporti....le cassettine costano anche 20000 se si punta su
quelle Sony e TDK....ma non so quanto mi fiderei di altra marche
sconosciute...
>>c'e' una "scuola" di pensiero che dice che il MD distorce la musica.
Non è una scuola di pensiero...il MD introduce una distorsione, come
anche un CD un DAT e così via...naturalmente l'entità della
distorsione dipende dalla qualità dei circuiti di conversione e dalla
versione del ATRAC...
>Il MD per ammissione delle case costruttrici tramite il famoso (!?...)
>SW di compressione Audio ATRAC estrae e codifica nella registrazione
>solo i componenti delle frequenze realmente percepiti dall' udito
>umano. Quanto i tagli effettuati realmente incidano sul risultato
>complessivo vorrei davvero fare dei test e vedere quanti tra i +
>sensibili NGisti se ne accorgerebbero...
LUX non c'è assolutamente bisogno di avere un orecchio
sensibile...prova ad ascoltare un CD doppiato su MD (via digitale...)
e fai la prova di ascolto....il suono è compresso eccome
(probabilmente con il tuo un po' di meno rispetto al mio data la più
aggiornata versione dell'Atrac...)...si perde in gran parte in
ricostruzione della scena sonora...sembra che il suono esca dai
diffursori, cosa che non deve avvenire....si ha la sensazione di
"orchestra in scatola"....Sicuramente l'entità della compressione non
è violenta come per gli mp3 (a questo proposito devo preparare un post
....) ....nell'ATRAC abbiamo un fattore compressione di circa 4.6
contro il 9/10 del mp3....inoltre l'Atrac è come dire più raffinato
nel taglio alle alte frequenze (che per quanto ho potuto vedere
nell'mp3 è netto verdo 16/18 kHz...)....
>La risposta è facile: TUTTI. Ma col DAT sarebbe lo stesso. O no?
>Poi, se non ricordo male un dibattito anke feroce ke ci fu molto tempo
>fa in IAMC, sembra ke il nastro del DAT sia delicatissimo a basti un
>granellino di plovere a mandare a fottio un' intera registrazione!?...
Riguardo a questo non saprei dire....ma mi sembra molto strano....
Ciao ciao Pippo


title: Registrazioni all'opera?

text:
On 24 Dec 1999 19:18:07 +0100,
far...@tiscalinet.it
 (Filippo Aroffo)
wrote:
>AAAAAAAARRRRRRRRRRRGHHHHHHHHHH!!!!
Ehmm... Non è ke ti daresti una calmata!?...
>Inudibili quanto le differenze tra una MD e un CD???? eheheh...
Allora quando lo facciamo questo test? 5 MD e 5 CD messi su a caso! E
vediamo ki ne azzecca di +...
>>Io ho mic del costo di Lit 50000 ke posso mettere sul bavero della
>>giacca o sulla cravatta...
>
>LUX questo vuol dire che registri in mono???????????????????
Come sarebbe? Il mio mic mi è stato venduto come STEREO! Certi quello
ke avevo prima (attualmente in "deposito" c/o le "maskere" della
Scala...) era un pezzo unico anke se si potevano distinguere una parte
Left ed una Right, quindi non è ke separasse molto... Quello ke ho
adesso è sdoppiabile in 2 capsule ke si possono allontanare tra di
loro anke di un metro. Ma evidentemente dovendomelo mettere addosso +
ke una sul bavero destro e  l' altra sul sinistro non riesco a
mettermi... Questo è però sufficiente, IMHO, per dar luogo ad una
registrazione con una discreta separazione di canali Stereo.
D' altra parte cosa pretendi? Ke uno si presenti in sala  o a teatro
con un impianto di ragistrazione professionale in tasca!?...
>Io pensavo che facessi come gli audiofili, cioè microscopiche capsule
>microfoniche impiantate sui tuoi occhiali....così da ottenere una
>registrazione stereo...
Beh, queste mi interesserebbero. Mi spiacerebbe solo ke non potrei
mettermi le lenti a contatto per vedere meglio la rappresentazione...
>Le capsule costano anche meno di un microfono e la qualità è molto
>buona...
Dove le trovo? Quanto costano? Mi puoi dare qualke indicazione su
marca e sigla del modello?
>ci sarebbe solo il lavoro di applicarle sugli occhiali in
>maniera che risultino quasi invisibili.. è necessario un preampli
>microfonico
Il tutto è molto interessante: dai, illuminaci!!
LUX


title: Registrazioni all'opera?

text:
On 26 Dec 1999 09:09:16 +0100,
far...@tiscalinet.it
 (Filippo Aroffo)
wrote:
>Le dimensioni dovrebbero essere....[...]
Ma almeno tu l' hai visto qualke volta?...
>dei supporti....le cassettine costano anche 20000 se si punta su
>quelle Sony e TDK
Beh, ma tanto quelle sarebbero riscrivibili, o no? Il problema mi
sembra il costo d' investimento e la delicatezza (l' MD mi è già
caduto in terra mezzo milione di volte..:)...
>Non è una scuola di pensiero...il MD introduce una distorsione, come
>anche un CD un DAT e così via...naturalmente l'entità della
>distorsione dipende dalla qualità dei circuiti di conversione e dalla
>versione del ATRAC...
Sono di nuovo in confusione: ma non avevamo detto ke il DAT non ha
ATRAC!?...
>LUX non c'è assolutamente bisogno di avere un orecchio
>sensibile...prova ad ascoltare un CD doppiato su MD (via digitale...)
>e fai la prova di ascolto....
No, la dovete fare Voi la prova: il mio orekkio si sa ke fa skifo....
>.sembra che il suono esca dai
>diffursori, cosa che non deve avvenire....
Come non deve avvenire? E da dove deve uscire il suono?
>si ha la sensazione di "orchestra in scatola"....
A me questa sensazione me la danno certe incisioni" storike" messe in
commercio in edicola. Ad es i CD suonati da Rachmaninov de La
Repubblica. Sì, mi hanno fregato 1 altra volta...
>....nell'ATRAC abbiamo un fattore compressione di circa 4.6
>contro il 9/10 del mp3....
Invece hai notato come i ragazzini amanti del pop godano con gli
MP3!?...
LUX


title: Registrazioni all'opera?

author: Tiziana Pannunzio

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote:
> >Io pensavo che facessi come gli audiofili, cioč microscopiche capsule
> >microfoniche impiantate sui tuoi occhiali....cosě da ottenere una
> >registrazione stereo...
>
> Beh, queste mi interesserebbero. Mi spiacerebbe solo ke non potrei
> mettermi le lenti a contatto per vedere meglio la rappresentazione...
potresti sempre farti montare su una vecchia montatura un paio di lenti
non graduate, due pezzi di vetro o plastica, insomma. Io sono miope ad
un occhio solo e quando porto gli occhiali ho una lente graduata ed...
un pezzo di vetro! Il monocolo mi pareva brutto... ;-))))))))))))
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serieta' (W.A.Mozart)


title: Registrazioni all'opera?

text:
On 27 Dec 1999 08:54:02 +0100,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES)
wrote:
> >AAAAAAAARRRRRRRRRRRGHHHHHHHHHH!!!!
>
> Ehmm... Non è ke ti daresti una calmata!?...
Era una urlo di dolore...mmmm...scusate ma non sono riuscito a
trattenerlo...:-PP
> >Inudibili quanto le differenze tra una MD e un CD???? eheheh...
>
> Allora quando lo facciamo questo test? 5 MD e 5 CD messi su a caso! E
> vediamo ki ne azzecca di +...
Quando tu preferisci...son sempre a sua disposizione, monsieur le
moderateur...Seriamente quando vuoi...anche io ho fatto le mie prove,
solo che non le giudico attendibili dato che le copie su MD erano
fatte da analogico essendo sprovvisto di cavo ottico...orache con la
mia Sound Blaster ho anche quello proverò a farle di nuovo....cmq
quando vuoi si può fare...
> >LUX questo vuol dire che registri in mono???????????????????
>
> Come sarebbe? Il mio mic mi è stato venduto come STEREO! Certi quello
> ke avevo prima (attualmente in "deposito" c/o le "maskere" della
> Scala...) era un pezzo unico anke se si potevano distinguere una parte
> Left ed una Right, quindi non è ke separasse molto...
Pensavo che fosse uno di quelli tipo conferenza....da come lo avevi
descritto...
> D' altra parte cosa pretendi? Ke uno si presenti in sala  o a teatro
> con un impianto di ragistrazione professionale in tasca!?...
Infatti ti propongo le capsule...
> >Io pensavo che facessi come gli audiofili, cioè microscopiche capsule
> >microfoniche impiantate sui tuoi occhiali....così da ottenere una
> >registrazione stereo...
>
> Beh, queste mi interesserebbero. Mi spiacerebbe solo ke non potrei
> mettermi le lenti a contatto per vedere meglio la rappresentazione...
Ci sarà pure qualche svantaggio ...:-))))
>Dove le trovo? Quanto costano? Mi puoi dare qualke indicazionesu
>marca e sigla del modello?
Mi dispiace ma sono informato sulla teoria e non sulla pratica...ho
provato anche io ad informarmi ma per ora nulla...ho chiesto anche su
it.hobby.hi-fi e mi avevano consigliato della capsule Panasonic (non
ricordo il modello) ma sul costo niente...cmq appena so qualcosa vi
faccio sapere...infatti pensavo anche io di acquistarne un paio...
> >ci sarebbe solo il lavoro di applicarle sugli occhiali in
> >maniera che risultino quasi invisibili.. è necessario un preampli
> >microfonico
>
> Il tutto è molto interessante: dai, illuminaci!!
Come ti ho già datto in pratica non so ben come funziona...non ho mai
visto un sistema di capsule "impiantato"in un paio di
occhiali...quindi non so...cmq non dovrebbe essere molto difficile
date le dimensioni appunto delle capsule....per i fili...non
so...magari li camuffi con una catenella per gli acchiali...
bisogna stare attenti solo a non muovere troppo il cranio per evitare
spostamenti della scena sonora...
per quanto riguarda il preampli è sufficiente acquistarlo e collegarci
le capsule...le dimensioni di un preampli dovrebbero essere abbastanza
contenute in modo che la sua presenza rimanga segreta (quanto quella
del MD)...
Cmq consiglio di postare richiesta di chiarimenti su it.hobby.hi-fi
dove dovrebbero saperne di più...magari lo stesso Francesco
(Donnarumma dico a te...:-) è più edotto sul lato pratico della
questione...
Ciao ciao Pippo


title: Registrazioni all'opera?

text:
On 27 Dec 1999 08:54:24 +0100,
lucio...@flashnet.it
 (Lucio PERES)
wrote:
> Ma almeno tu l' hai visto qualke volta?...
Si di sfuggita...le dimensioni cmq le ho trovate in un catalogo Sony
tra le caratteristiche tecniche: (l x a x p):80x29.9x117.3
(naturalmente tutti in mm) giuste le dimensioni del mio MD...:)))
> >dei supporti....le cassettine costano anche 20000 se si punta su
> >quelle Sony e TDK
>
> Beh, ma tanto quelle sarebbero riscrivibili, o no? Il problema mi
> sembra il costo d' investimento e la delicatezza (l' MD mi è già
> caduto in terra mezzo milione di volte..:)...
Si certo come il MD...non so della delicatezza
dell'apparecchio....penso che essendo un apparecchio portatile possa
vantare la resistenza degli altri Walkman della Sony...anche a me è
caduto parecchie volte eppure funziona ancora perfettamente...per
quanto riguarda la delicatezza dei supporti non so dirti, ma mi sembra
molto strano....considera però che essendo  riscrivibile deve poter
essere usato parecchie volte...
> Sono di nuovo in confusione: ma non avevamo detto ke il DAT non ha
> ATRAC!?...
Scusate mi sono spiegato male...CD e DAT introducono una distorsione
non per la compressione del segnale...ma nella conversione A/D e
codifica del segnale in PCM attraverso diversi filtraggi...
Il MD (così come DCC e mp3 ) introduce una "ulteriore" distorsione a
causa della compressione...
> >LUX non c'è assolutamente bisogno di avere un orecchio
> >sensibile...prova ad ascoltare un CD doppiato su MD (via digitale...)
> >e fai la prova di ascolto....
>
> No, la dovete fare Voi la prova: il mio orekkio si sa ke fa skifo....
Ma dai!!!!!!!! e smettila !!!!!! :-))))

> >.sembra che il suono esca dai
> >diffursori, cosa che non deve avvenire....
>
> Come non deve avvenire? E da dove deve uscire il suono?
LUUUUX....non vorrai dirmi che quando ascolti musica nel tuo impianto
hai l'impressione che il suono esce dalle casse!!!!! allora sei messo
male....:-))))  :-PPP
Un impianto deve tentare di ricostruire la scena sonora...come se
avessi l'orchestra davanti a te...spero che quando ascolti l'opera tu
abbia l'impressione (perchè di una impressione si tratta) che la
cantante sia davanti a te e e non chiusa dentro i tuoi
diffusori...spero che tu senta i fiati (che normalmente sono situate
al centro in alto) in alto al centro nella scena ricostruita...non
dirmi che senti la musica come se uscisse solo dai diffusori e quindi
un vuoto nella parte centrale tra i due diffusori...un buon impianto
deve permetterti di poter "individuare" la posizione dello
strumento...se non senti tutto questo torniamo al mono e non se ne
parla più...
> >si ha la sensazione di "orchestra in scatola"....
>
> A me questa sensazione me la danno certe incisioni" storike" messe in
> commercio in edicola. Ad es i CD suonati da Rachmaninov de La
> Repubblica. Sì, mi hanno fregato 1 altra volta...
Edizioni storiche mal rimasterizzate...anche se di solito queste
edizioni (a parte quelle mal rimasterizzate) hanno il difetto di
eccessivo fruscio di fondo, compressione del suono e distorsione (a
causa dei microfoni usati...)...
> >....nell'ATRAC abbiamo un fattore compressione di circa 4.6
> >contro il 9/10 del mp3....
>
> Invece hai notato come i ragazzini amanti del pop godano con gli
> MP3!?...
Questo è dovuto all'ascolto tramite le casse del PC (che appiattiscono
la differenza tra i formati) e al fatto che nella musica pop/rock non
si senta così tanto la compressione...e poi a loro basta che sia
gratis....
Ciao ciao Pippo


title: Registrazioni all'opera?

author: Luca Logi

text:
Filippo Aroffo <
far...@tiscalinet.it
> wrote:
> Le dimensioni dovrebbero essere contenute viste quelle delle
> cassettine...per quanto riguarda i costi non sono assolutamente
> scesi....non parlo tanto dei costi dei registratori portatili quanto
> dei supporti....le cassettine costano anche 20000 se si punta su
> quelle Sony e TDK....ma non so quanto mi fiderei di altra marche
> sconosciute...
Di DAT se ne trovano di tutte le dimensioni. Ci sono sia apparecchi
portatili della Sony, poco piu' grandi di un walkman, che apparecchi da
studio che occupano una unita' rack o due. Chiaramente quanto maggiore
e' lo spazio a disposizione e il costo dell'apparecchio, tanto maggiore
sara' la robustezza del tutto e, si spera, la qualita' dei convertitori.
Il DAT e' ormai un formato professionale (anche se personalmente non lo
amo molto e preferisco il CDR che e' piu' robusto anche se non del tutto
privo di difetti). Con un DAT, due buoni microfoni ben piazzati ed un
mixerino si possono registrare piccoli gruppi o cori con qualita'
assolutamente professionale.
Il tallone d'Achille del DAT e' la delicatezza del nastro (altezza due
millimetri e rotti, e letto da una testina rotante come nel VHS); gia'
dopo una decina di ascolti possono iniziare i drop-out (perdite di
ossido dal nastro con  conseguente perdita di dati). Di solito per
registrazioni professionali (cioe' quelle in cui un difetto che renda
inutilizzabile la registrazione equivarrebbe ad una perdita secca di
denaro) si mettono due DAT in parallelo e si adopra una delle due
registrazioni come copia lavoro e l'altra come copia di scorta.
Ma, sinceramente: ricordiamoci che in una catena audio il livello
generale e' quello del componente piu' debole. Qui si sta parlando di
registrare clandestinamente con un microfono al bavero una serata
d'opera. Non ha senso discutere in questo caso sulla qualita' del MD (o
se sia il caso di preferirgli il DAT, o se la compressione del MD sia
avvertibile): perche' hai voglia a trasformare il Peres in un cyborg
mettendogli le capsule negli occhiali, l'anello debole di tutta la
catena rimarra' sempre la microfonazione non adeguata e comunque di
fortuna - non la registrazione. Quindi via libera al MD, supporto solido
ed economico, non ottimale ma comunque di qualita' piu' che sufficiente,
se non sovrabbondante allo scopo.
--------------------------------------------------------
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail:
ll...@dada.it
   Home page:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)


title: Registrazioni all'opera?

text:
On 28 Dec 1999 23:22:31 +0100,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
> hai voglia a trasformare il Peres in un cyborg
>mettendogli le capsule negli occhiali, l'anello debole di tutta la
>catena rimarra' sempre la microfonazione non adeguata e comunque di
>fortuna - non la registrazione. Quindi via libera al MD, supporto solido
>ed economico, non ottimale ma comunque di qualita' piu' che sufficiente,
>se non sovrabbondante allo scopo.
Luca, mi hai tolto un peso dallo stomaco...
BTW se vengo al Comunale fiorentino mi fai fare una perquisizione
corporale? Se sě, ke sia da una graziosa maskerina di sesso
femminile...
LUX


title: Registrazioni all'opera?

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote:
> Luca, mi hai tolto un peso dallo stomaco...
> BTW se vengo al Comunale fiorentino mi fai fare una perquisizione
> corporale? Se sě, ke sia da una graziosa maskerina di sesso
> femminile...
> LUX
In primo luogo il mio post non significa che puoi registrare all'opera,
ma che se proprio devi il problema tecnico non e' il minidisc. In
secondo luogo ti ho gia' spiegato che devi andare a registrare in una
giurisdizione diversa da quella dove risiedi se la vuoi fare franca.
(Fra parentesi, questo ti spiega perche' e' proprio la Scala che si
trova in maggiori difficolta' a pubblicare le proprie registrazioni:
mentre una societa' pirata pubblica e sparisce, la Scala, che rimane li'
da secoli, deve rispettare alla lettera le regole perche' si sa dove
andarla a cercare in caso di irregolarita').
In ogni caso ho gia' trasmesso la tua foto alla mia biglietteria dando
disposizioni perche' non ti venga venduto nessun biglietto :-)
Quanto alle maschere ne abbiamo di assai graziose, ma ricordo a tutti
che i loro fidanzati sono grossi come armadi.



title: Registrazioni all'opera?

text:
On 28 Dec 1999 23:22:31 +0100,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>Di DAT se ne trovano di tutte le dimensioni. Ci sono sia apparecchi
>portatili della Sony, poco piu' grandi di un walkman, che apparecchi da
>studio che occupano una unita' rack o due. Chiaramente quanto maggiore
>e' lo spazio a disposizione e il costo dell'apparecchio, tanto maggiore
>sara' la robustezza del tutto e, si spera, la qualita' dei convertitori.
Naturalmente io parlavo solo di quelli portatili...cmq anche nel caso
dei portatili per sopperire alla qualità dei convertitori esiste un
apposito kit portatile con qualità sicuramente maggiore (naturalmente
questo non va bene nel caso di registrazioni pirata...dove c***o te lo
metti??? :-)))
>Il DAT e' ormai un formato professionale (anche se personalmente non lo
>amo molto e preferisco il CDR che e' piu' robusto anche se non del tutto
>privo di difetti).
....per le registrazioni meglio il DAT...puoi campionare a 48 kHz...
> Quindi via libera al MD, supporto solido
>ed economico, non ottimale ma comunque di qualita' piu' che sufficiente,
>se non sovrabbondante allo scopo.
Su questo sono completamente d'accordo....considerando la qualità dei
microfoni...cmq io parlavo nel caso ipotetico in cui LUX impazzisse e
volesse fare una spesa pazza...o si volesse dedicare alla
registrazione professionale...eheheheh :))))
Ciao ciao Pippo


title: Registrazioni all'opera?

text:
Filippo Aroffo <
far...@tiscalinet.it
> wrote:
> ....per le registrazioni meglio il DAT...puoi campionare a 48 kHz...
In realta' anche con il DAT e' meglio registrare a 41.1 Khz (se e'
possibile, molti modelli consumer non danno questa scelta). Infatti la
differenza e' molto lieve; in compenso se la registrazione rischia di
finire su CD o su CDR non e' necessaria la conversione di formato.
> Su questo sono completamente d'accordo....considerando la qualità dei
> microfoni...cmq io parlavo nel caso ipotetico in cui LUX impazzisse e
> volesse fare una spesa pazza...o si volesse dedicare alla
> registrazione professionale...eheheheh :))))
Il problema di Lux e' che, nonostante i trascorsi a sinistra, e' un
individualista. Quando studiavo stavo a Milano e conoscevo un gruppo di
buontemponi che frequentavano i concerti della RAI al conservatorio. Uno
portava il registratore, uno il microfono destro, uno il sinistro.
Avevano tre abbonamenti con posti centrali e venivano delle
registrazioni accettabili. Perche' lo facessero, considerato che la
domenica successiva il concerto passava per radio, lo sapevano solo
loro.



title: Registrazioni all'opera?

text:
On 29 Dec 1999 21:44:15 +0100,
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
>Avevano tre abbonamenti con posti centrali e venivano delle
>registrazioni accettabili. Perche' lo facessero, considerato che la
>domenica successiva il concerto passava per radio, lo sapevano solo
>loro.
Ankio lo so.
Ma non te lo dico.
LUX


title: Registrazioni all'opera?

text:
Luca Logi <
ll...@dada.it
> wrote:
> In realta' anche con il DAT e' meglio registrare a 41.1 Khz (se e'
> possibile, molti modelli consumer non danno questa scelta).
Chiedo scusa, avrei dovuto scrivere 44.1 Khz....



title: SERSE, altro cofanetto

author: Arsace

text:
Mi sono imbattuto, mentre ero in perlustrazione alla ricordi di Padova in un
cofanetto, nuovo evidentemente, totalmente blu, con inciso il nome Serse di
Handel: il direttore è Mc Gegan: ecco i dati:
3 cd
n° catalogazione: 75605 51312 2
Serse                Judith Malafronte        soprano
Romilda            Jennifer Smith               soprano
Atalanta            Lisa Milne                    soprano
Amastre            Susan Bickley            mezzosoprano
Arsamene        Brian Asawa                controtenore
Elviro                David Thomas            basso
Ariodate            Dean Ely                    baritono
durata: 68.47 - 65.41 - 42.27
casa editrice: BMG conifer
Deve essere stata una edizione in occasione del festival "Gottingen Handel
festival" del 1998, anno di incisione.
Qualcuno ne sa nulla?
Arsace
___________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


title: Alessandro Scarlatti a Milano

author: Teseo

text:
Domani sera, 27 marzo, alle ore 21 presso la Chiesa di S. Vittore al Corpo,
Rinaldo Alessandrini dirigerà l'oratorio Colpa, Pentimento e Grazia, per
soli, coro e orchestra, di Alessandro Scarlatti. Sarà questa una delle
pochissime occasioni di poter ascoltare a Milano (e non solo) la musica di
questo grande maestro del Barocco.
Teseo


title: Concerti Brandeburghesi

author: Max

text:
> e l'esecuzione, dal punto di vista strettamente tecnico, si lascia
ascoltare
> con piacere. Ma il mio consiglio e' di tenervi le 28000 lire nel
portafogli:
> c'e' di meglio, in giro.
>
> Teseo
>
Saranno anche datati ma, secondo il mio modesto parere, essendo un grande
"fan" dei Brandeburghesi (possiedo circa 20 registrazioni), i migliori
restano quelli di Pinnock e dell'English Concert senza dubbio. Penso che un
ensemble così ben assortito sarà difficile da replicare...
Inoltre ho avuto la fortuna di assistere a Londra a un concerto dei suddetti
qualche anno fa ove hanno eseguito il 3° e il 5° e una straordinaria Suite 2
in formazione solistica (come da cd).Beh..dal vivo Pinnock come
clavicembalista fa più impressione che sul cd!!
Che esperienza...Miiiii...che giornataaa!!!
Aspetto vostri commenti!
Massimo


title: Concerti Brandeburghesi

text:
Max <
maxs...@libero.it
> wrote in message
lR_I5.3083$3K3....@news.infostrada.it...
> Saranno anche datati ma, secondo il mio modesto parere, essendo un grande
> "fan" dei Brandeburghesi (possiedo circa 20 registrazioni), i migliori
> restano quelli di Pinnock e dell'English Concert senza dubbio.
Se ritieni datate le registrazioni di Pinnock cosa si dovrebbe dire di
quelle di Leonhard, che sono del 1976 ma conservano intatto, ancora oggi,
tutto il loro fascino ? Comunque a me Pinnock non piace molto, come
direttore, troppo a modo, troppo inglese alla vecchia maniera. Lo preferisco
come clavicembalista.
Teseo


title: Concerti Brandeburghesi

author: Marcello Maggi

text:
A proposito di Brandeburghesi qualcuno di voi conosce l'incisione ( che
posseggo),realizzata dall'Academy of ancient music diretta da Cristopher
Hodgwood , realizzata su strumenti originali nel 1985 ed edita dalla Oiseau
Lyre ?Di questa,incisione devo dire ,non sono del tutto soddisfatto,perchè
mi sembra piuttosto "scolastica" e priva di personalità.Vale perciò la pena
di acquistare il cofanetto di amadeus o piuttosto di cercare una nuova
incisione dei Brandeburghesi? e se sì quale?
ciao
--
Posted from
mta04-acc.tin.it
 [212.216.176.35]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Concerti Brandeburghesi

author: Maurizio Frigeni

text:
"Marcello Maggi" <
magm...@tin.it
> wrote:
> Vale perciň la pena
> di acquistare il cofanetto di amadeus
No.
> o piuttosto di cercare una nuova
> incisione dei Brandeburghesi?
Si'.
> e se sě quale?
Musica Antiqua Köln su 2 CD Archiv (medio prezzo).
Oppure Akademie für alte musik (Harmonia Mundi in offerta).
Oppure Leonhardt/Kuijken (Sony-SEON medio prezzo).
M.


title: Concerti Brandeburghesi

text:
"Marcello Maggi" <
magm...@tin.it
> wrote in message
01c00149$d401c4e0$c1e1...@tin.tin.it...
> A proposito di Brandeburghesi qualcuno di voi conosce l'incisione ( che
> posseggo),realizzata dall'Academy of ancient music diretta da Cristopher
> Hodgwood , realizzata su strumenti originali nel 1985 ed edita dalla
Oiseau
> Lyre ?
si', la conosco. La qualita' della registrazione non e' il massimo, in
particolare si sentono gli archi "grattare" sulle corde in modo innaturale,
e non credo sia colpa degli strumentisti. Poi Hogwood abolisce la bellissima
cadenza del cembalo nel Quinto Concerto con la pretesa di fare una cosa piu'
autentica, ma il risultato e' deludente. Per il resto trovo che sia
un'esecuzione onesta, certamente meglio di quel surrogato (ciofeca, avrebbe
detto Toto') in vendita con Amadeus.
> Vale perciò la pena
> di acquistare il cofanetto di amadeus
evitalo come la peste
> o piuttosto di cercare una nuova
> incisione dei Brandeburghesi? e se sì quale?
E' uscito da poco un doppio della DG coi Brandeburghesi diretti da Goebel,
piu' altri concerti per clavicembalo. E' una buona occasione, costa poco e
vale sicuramente la pena. Altrimenti ti consiglio l'edizione della Naxos con
la Cologne Chamber Orchestra diretta da Muller-Bruhl, o ancora il buon
vecchio Leonhardt, su Sony Seon.
Teseo


title: Concerti Brandeburghesi

author: riccardo domenichini

text:
In article <39f5399b$
1...@adm.eni.it
>,
  "Teseo" <
col...@tin.it
> wrote:
> Poi Hogwood abolisce la
bellissima
> cadenza del cembalo nel Quinto Concerto con la pretesa di fare una
cosa piu'
> autentica...
Bitte? Ma non sta sull'autografo? Io me la ricordo nella riproduzione
che stava allegata all'edizione in Lp di Leonhardt & co.
[r]
--
==============================================================
La voce e' come una coperta, se la tiri da una parte ti scopri
dall'altra
[Anita Cerquetti]
==============================================================
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: Concerti Brandeburghesi

author: Elias

text:
Marcello Maggi wrote:
>
> A proposito di Brandeburghesi qualcuno di voi conosce l'incisione ( che
> posseggo),realizzata dall'Academy of ancient music diretta da Cristopher
> Hodgwood , realizzata su strumenti originali nel 1985 ed edita dalla Oiseau
> Lyre ?
Eccomi :-)
> Di questa,incisione devo dire ,non sono del tutto soddisfatto,perchè
> mi sembra piuttosto "scolastica" e priva di personalità.
Io la considero una versione di riferimento, con un suono molto
essenziale e pulito. Nota che la versione dei concerti eseguiti non è
quella consueta, e infatti alcune parti sono molto diverse.
Probabilmente ti piacciono versioni più cariche dal punto di vista
strumentale o con più pathos.
> Vale perciò la pena
> di acquistare il cofanetto di amadeus o piuttosto di cercare una nuova
> incisione dei Brandeburghesi? e se sì quale?
Qualche altra versione non fa male, soprattutto se questa non è di tuo
gradimento.
Oltre alla già citata Akademie für alte musik, se vuoi una versione su
strumenti non antichi prova con Richter.
Per Amadeus mi pare che i giudizi su questo ng e sul cugino non siano
molto confortanti.
Ciao,
E.


title: Concerti Brandeburghesi

text:
riccardo domenichini <
ricc...@iuav.it
> wrote in message
8t3qcm$rb4$1...@nnrp1.deja.com...
> In article <39f5399b$
1...@adm.eni.it
>,
>   "Teseo" <
col...@tin.it
> wrote:
>
> > Poi Hogwood abolisce la
> bellissima
> > cadenza del cembalo nel Quinto Concerto con la pretesa di fare una
> cosa piu'
> > autentica...
>
> Bitte? Ma non sta sull'autografo? Io me la ricordo nella riproduzione
> che stava allegata all'edizione in Lp di Leonhardt & co.
pare che esistano due versioni di questa cadenza, e quella "breve" scelta da
Hogwood dovrebbe essere quella originaria, successivamente modificata da
Bach. Non avendo piu' il doppio CD di Hogwood (l'ho dato a Pippo) non posso
essere piu' preciso, perche' non mi ricordo le note di copertina.
Pippo, se ci sei andresti a leggere cosa dicono di preciso ?
Teseo


title: Concerti Brandeburghesi

text:
Teseo <
col...@tin.it
> wrote:
> E' uscito da poco un doppio della DG coi Brandeburghesi diretti da Goebel,
> piu' altri concerti per clavicembalo.
Non ho ancora visto in giro questo doppio; io ero rimasto alla
riedizione nella serie "masters" che aveva come riempitivi due Suites
per orchestra. Comunque i concerti per cembalo non possono essere
eseguiti da Goebel e soci, perché (purtroppo) non li hanno mai incisi.
Sono forse quelli di Pinnock? E quali?
M.


title: Concerti Brandeburghesi

text:
riccardo domenichini <
ricc...@iuav.it
> wrote:
> Bitte? Ma non sta sull'autografo?
E' nella versione "ufficiale", dedicata al margravio di Brandeburgo
(1721); ma sopravvive una versione preliminare più antica (1719). Nel
rivedere la partitura due anni dopo, Bach allungò la cadenza di cembalo
dalle originali 19 (mi pare) battute ad oltre 65.
M.


title: Concerti Brandeburghesi

author: Pippus Aroffus Sinfonicus

text:
Il Tue, 24 Oct 2000 22:18:29 +0200, in un eccesso di ebefrenia "Teseo"
<
col...@tin.it
> ha scritto:
>> Bitte? Ma non sta sull'autografo? Io me la ricordo nella riproduzione
>> che stava allegata all'edizione in Lp di Leonhardt & co.
>
>pare che esistano due versioni di questa cadenza, e quella "breve" scelta da
>Hogwood dovrebbe essere quella originaria, successivamente modificata da
>Bach. Non avendo piu' il doppio CD di Hogwood (l'ho dato a Pippo) non posso
>essere piu' preciso, perche' non mi ricordo le note di copertina.
>
>Pippo, se ci sei andresti a leggere cosa dicono di preciso ?
Ecchime...Allora, riguardo al Quinto noto solo questo (traduco dal
francese):
"Il Quinto Concerto è molto differente nella versione qui registrata,
ricostruita a partire da un insieme di parti copiate da un allievo di
Bach, Altnickol. La versione brandeburghese comporta (oltre un certo
numero di dettagli ornamentali aggiunti) un finale leggermente più
lungo,e, più radicale, un episodio di clavicembalo solo molto
sviluppato verso la fine del primo movimento. La ragione per cui Bach
interrompe così lo svolgimento della musica non è chiaro, se non che
volesse forse dimostrare le possibilità del nuovo clavicembalo di
Berlino; la versione più corta registrata qui a meno il carattere di
un'intrusione"
Spero di non aver stravolto il senso del testo...:)
Volevo solo chiedervi però: il fatto che le trombe siano un po'
stonate non vi disturba proprio per niente???
Ciao ciao Pippus Aroffus
ICQ#:35469747
"Oh my God!!!They killed Kenny!!!" "You bastards!!!"
"Considerate la vostra semenza:
fatti non foste a viver come bruti,
ma per seguir virtute e canoscenza''.
Dante, Inf. XXVI, 118-120


title: Concerti Brandeburghesi

text:
Il Tue, 24 Oct 2000 09:27:06 +0200, in un eccesso di ebefrenia "Teseo"
<
col...@tin.it
> ha scritto:
>E' uscito da poco un doppio della DG coi Brandeburghesi diretti da Goebel,
>piu' altri concerti per clavicembalo. E' una buona occasione, costa poco e
>vale sicuramente la pena.
Belli belli belli belli!!! :-)))
Conosco solo questi e quelli di Hogwood ma secondo me ne vale
veramente la pena!!!! :-)



title: Concerti Brandeburghesi

author: Emanuele Passerini

text:
""Marcello Maggi"" <
magm...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:01c00149$d401c4e0$c1e1...@tin.tin.it...
> Vale perciò la pena
> di acquistare il cofanetto di amadeus o piuttosto di cercare una nuova
> incisione dei Brandeburghesi? e se sì quale?
Lascia perdere Amadeus.
Piuttosto prenditi l'edizione dei Brandeburghesi con Jordi Savall e il suo
gruppo di strumentisti antichi Hesperion XX (Astrée). Un'interpretazione
così calda, giocosa e perfetta non l'ho mai sentita!
Purtroppo non ne parla quasi mai nessuno di questi due CD....
--
_________________________
Emanuele Passerini
ema.pa...@libero.it
 (messaggi brevi fino a 2 MB)
ema.pa...@inwind.it
 (messaggi grandi fino a 5 MB)
http://go.to/manupippo
ICQ# 34957310


title: Concerti Brandeburghesi

text:
Probabilmente come dici tu quella di Hodgwood sarà una versione di
riferimento;però devo dire(e non so se questo dipenda dalla qualità
dell'incisione come dice Teseo,oppure dall'uso di strumenti originali,che
questa versione  presenta a momenti degli strani effetti di distorsione del
suono che ne rendono non sempre piacevole l'ascolto.
Inoltre  secondo me non è detto che una lettura del tutto filologica di
un'opera riesca sempre gradevole;per i miei gusti,magari  a volte è meglio
la "bella infedele"(mi viene per esempio la lettura che Von Karajan diede
del Concerto di Natale di Corelli con strumenti moderni davvero commovente
per intensità in alcuni passaggi e quella decisamente più filologica  ma
meno "intensa" che gli ha dato Sardelli per la Tactus).
In ogni caso mi avete convinto a risparmiare le... 28.000 del cofanetto
Amadeus :-)
Marcello
--
Posted from
mta02-acc.tin.it
 [212.216.176.33]



title: Concerti Brandeburghesi

author: Paolo Borgonovo

text:
La cadenza del 5 brandeburghese arà anche un'aggiunta posticcia e
posteriore - ma Bach tornava spesso sulla sua musica, e con la manina che
aveva di solito non la peggiorava.
Per quella tensione assurda e imprevedibile che crea, spezzando così
l'equilibrio in modo tanto 'eccessivo', sembra che il solista impazzisca -
io non ci rinuncerei mai.
Ciao.
--
- Paolo -


title: Concerti Brandeburghesi

text:
Paolo Borgonovo <
paolobo...@allegroassai.com
> wrote:

Nemmeno io, se è per questo. Anzi, se Bach l'ha aggiunta credo sapesse
bene quel che faceva.
M.


title: Concerti Brandeburghesi

text:
Pippus Aroffus Sinfonicus <
pippus....@libero.it
> wrote in message
s8tbvskghkdtmbris...@4ax.com...
> Volevo solo chiedervi però: il fatto che le trombe siano un po'
> stonate non vi disturba proprio per niente???
di quale concerto parli ? Del secondo ?
Teseo


title: Concerti Brandeburghesi

text:
Maurizio Frigeni <Maurizio...@dont.emailme.please> wrote in message
20001024224844158129@[151.100.55.11]...
> Non ho ancora visto in giro questo doppio; io ero rimasto alla
> riedizione nella serie "masters" che aveva come riempitivi due Suites
> per orchestra.
E' un'edizione nuovissima, una collana di doppi CD a medio prezzo. Dato che
le case discografiche non sanno piu' come rivendere il materiale vecchio,
ogni tanto gli rifanno il vestito. I concerti per cembalo sono quelli di
Pinnock. Mi ricordo senz'altro il 1065, gli altri non so.
Teseo


title: Concerti Brandeburghesi

author: Tito Ceccherini

text:
>cercare una nuova
>incisione dei Brandeburghesi? e se sì quale?
Leonhard su Sony/Seon!
Tito


title: Concerti Brandeburghesi

text:
Il Wed, 25 Oct 2000 21:02:08 +0200, in un eccesso di ebefrenia "Teseo"
<
col...@tin.it
> ha scritto:
>
>Pippus Aroffus Sinfonicus <
pippus....@libero.it
> wrote in message
>s8tbvskghkdtmbris...@4ax.com...
>
>> Volevo solo chiedervi perň: il fatto che le trombe siano un po'
>> stonate non vi disturba proprio per niente???
>
>di quale concerto parli ? Del secondo ?
mmmm...chiedo venia, ma non erano le trombe, che mi sto ascoltando
proprio ora per verificare, ma i corni, nel primo concerto; ad esempio
nel primo movimento secondo me sono un po' uno strazio...o č una mia
impressione??? Non sono solo calanti quasi sempre ma in alcuni punti
proprio stonati!!! o mi sbaglio? :-o



title: Concerti Brandeburghesi

text:
Il Wed, 25 Oct 2000 21:01:52 +0200, in un eccesso di ebefrenia "Teseo"
<
col...@tin.it
> ha scritto:
>E' un'edizione nuovissima, una collana di doppi CD a medio prezzo. Dato che
>le case discografiche non sanno piu' come rivendere il materiale vecchio,
>ogni tanto gli rifanno il vestito. I concerti per cembalo sono quelli di
>Pinnock. Mi ricordo senz'altro il 1065, gli altri non so.
io ho l'edizione con i due CD venduti separatamente e vi sono incluse
le due Ouverture 1066 e 1069...
Domandina: c'è scirtto Ouverture ma anche Orchestersuite; c'è qualche
differenza tra le due cose?



title: Concerti Brandeburghesi

text:
Pippus Aroffus Sinfonicus <
pippus....@libero.it
> wrote in message
injgvsg1e5f2s1f80...@4ax.com...
> Il Wed, 25 Oct 2000 21:02:08 +0200, in un eccesso di ebefrenia "Teseo"
> mmmm...chiedo venia, ma non erano le trombe, che mi sto ascoltando
> proprio ora per verificare, ma i corni, nel primo concerto; ad esempio
> nel primo movimento secondo me sono un po' uno strazio...o č una mia
> impressione??? Non sono solo calanti quasi sempre ma in alcuni punti
> proprio stonati!!! o mi sbaglio? :-o
non ci avevo fatto caso. Si tratta di corni naturali... bisognerebbe fare un
confronto con altre registrazioni.
Teseo


title: Concerti Brandeburghesi

text:
Pippus Aroffus Sinfonicus <
pippus....@libero.it
> wrote in message
iakgvsoc11sr604rk...@4ax.com...
> io ho l'edizione con i due CD venduti separatamente e vi sono incluse
> le due Ouverture 1066 e 1069...
> Domandina: c'è scirtto Ouverture ma anche Orchestersuite; c'è qualche
> differenza tra le due cose?
Nella suite di modello francese il brano iniziale si chiama ouverture, e in
qualche caso cio' da il nome all'intera successione di danze, come accade in
Bach.
Teseo


title: Concerti Brandeburghesi

author: Lucio PERES

text:
On Fri, 27 Oct 2000 00:43:48 +0200, "Teseo" <
col...@tin.it
> wrote:
>Pippus Aroffus Sinfonicus <
pippus....@libero.it
> wrote in message
> ma i corni, nel primo concerto; ad esempio
>> nel primo movimento secondo me sono un po' uno strazio...o č una mia
>> impressione??? Non sono solo calanti quasi sempre ma in alcuni punti
>> proprio stonati!!! o mi sbaglio? :-o
>
>non ci avevo fatto caso. Si tratta di corni naturali... bisognerebbe fare un
>confronto con altre registrazioni.
questo dei 2 corni "da caccia" direi ke č un punto debole di tutte le
esecuzioni del 1° Brandeburghese: anke nel recente concerto all'
Auditorium di Chailly con la OSM i 2 cornisti hanno straziato il
secondo Trio dell' ultimo movimanto innestando invece ke un dialogo a
rikiamo tra l' uno e  l' altro una specie di fastidioso battimento...
Pensavo xň ke in un CD si potessero evitare certi difetti delle
esecuzioni live.
Una domandina: č vero ke il 1° movimento non ha indicazione di tempo?
Nel LP di Richter in mio possesso infatti č menzionato come "Allegro",
ma tra parentesi.
LUX


title: Concerti Brandeburghesi

text:
Pippus Aroffus Sinfonicus wrote:
> Domandina: c'è scirtto Ouverture ma anche Orchestersuite; c'è qualche
> differenza tra le due cose?
In realtà sono suite, cioè una successione di brani (danze), come lo
sono le suite francesi o inglesi. Però Bach le ha chiamate ouverture che
è il primo movimento di una suite di stile francese.
E.


title: Concerti Brandeburghesi

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
39feb22b...@news.LIBERO.it...
> questo dei 2 corni "da caccia" direi ke è un punto debole di tutte le
> esecuzioni del 1° Brandeburghese
di tutte le esecuzioni fatte coi piedi, vorrai dire. Ci sono fior di
cornisti che il Trio del 1° brand. se lo bevono come acqua fresca.
> Una domandina: è vero ke il 1° movimento non ha indicazione di tempo?
> Nel LP di Richter in mio possesso infatti è menzionato come "Allegro",
> ma tra parentesi.
Esatto.
Teseo


title: Un articolo di Lissner

author: Rudy

text:
Riporto qui di seguito l'editoriale che Stéphane Lissner ha scritto per
il periodico "La Scala Informa", inviato agli abbonati.
-----------------
Il 'genio' della Scala
La prossima stagione 2005-2006 assume per tutti noi un significato molto
particolare. Possiamo considerarla una stagione storica poiché si tratta
della prima stagione che, dopo la riapertura, si svolgerà interamente
nella rinnovata sede del Piermarini.
Questa stagione vede inoltre la coincidenza del mio arrivo al Teatro
alla Scala, per il quale ho sempre provato grande ammirazione e rispetto
e per il quale già provo, dopo solo alcune settimane peraltro molto
intense, un forte attaccamento misto alla consapevolezza della
responsabilità che mi sono assunto.
La Scala è un Teatro nel quale il sublime trova forma e contenuto. Un
Teatro nel quale alberga un 'genio' che non ci appartiene, ma al cui
servizio siamo chiamati a consacrarci. Un genio che nel nome 'Scala'
esprime una pluralità di sensi e ne fa l'immediato sottinteso di Opera,
di modernità, di Europa.
Ma il Teatro che noi dobbiamo servire non è vivo se non grazie ai
'traghettatori', che costantemente operano traendo insegnamenti dal
glorioso passato ma ciò nondimeno protesi verso il nuovo. Ecco, quindi,
che il genio Scala impone che renda omaggio al mio predecessore, Carlo
Fontana, l'uomo che ha voluto e saputo rinnovare questo teatro perché
potesse continuare a brillare sopra tutti nel mondo, così come al
Maestro Riccardo Muti, che è stato fra i più importanti artefici della
sua eccellenza musicale. Questo genio Scala è l'espressione di una
città, Milano, naturalmente protesa verso l'Europa e verso il mondo, e
di un Paese, l'Italia, che ha dato alla musica insigni protagonisti e
una delle sue espressioni più sublimi, l'Opera.
Il mio compito, come Sovrintendente e Direttore Artistico del Teatro
alla Scala, è mettermi al servizio di questo 'genio' e dello spirito
europeo di cui esso è l'archetipo. Il Teatro alla Scala deve aprirsi
all'Europa accogliendo i più grandi artisti di oggi, ma anche esportando
le proprie produzioni, il proprio 'savoir faire' artistico. Questo
'savoir faire' l'ho riconosciuto in tutte le risorse del Teatro: in
quelle artistiche, come nei lavoratori dell'Ansaldo, negli scenografi,
nei fabbri, nelle sarte, nei falegnami, nei pittori, negli scultori, nei
meccanici... e altrettanto nei tecnici di palcoscenico, negli staff
amministrativi che, tutti insieme, costituiscono la forza propulsiva
della Scala.
Ci sono due strade per stare alla guida di un Teatro. Imporre le proprie
scelte, senza tener conto della sua storia, della cultura del Paese di
cui è espressione, delle donne e degli uomini che vi lavorano. Oppure
cercare di essere il punto di riferimento, affermando le proprie
convinzioni e prendendosi i propri rischi artistici, nel rispetto della
sua tradizione, del suo repertorio, dei suoi artisti. In una parola:
della sua 'identità'.
Ho scelto istintivamente questa seconda strada. Nella stesura del
programma per la stagione artistica 2005/2006 ho cercato di conferire un
nuovo impulso artistico, di cui nell'imminente stagione si potranno
intravedere i primi indizi, tenendo conto di ciò che era già previsto.
Accanto al grande repertorio italiano, Vi proporrò di scoprire e di far
tornare alla Scala alcune opere meno conosciute. Cercheremo insieme
l'incontro dei grandi classici del Ventesimo Secolo così come scopriremo
o riscopriremo la musica Barocca. Abbiamo a disposizione quattro secoli
di musica: non dobbiamo temere di esplorarli e esplorarli ancora.
E' necessario anche riflettere su una politica culturale rivolta al
giovane pubblico. In quest'ottica credo che si debba ulteriormente
valorizzare l'Accademia della Arti e Mestieri dello Spettacolo, che
attira da tutto il mondo giovani promesse interessate a formarsi per
operare nel Teatro del futuro, così come il settore della promozione
culturale.
Accanto all'impegno artistico c'è anche quello, di non minor conto, di
mantenere e sviluppare nel Teatro un clima di collaborazione e di
orgoglio fra tutti quanti vi operano e, non ultimo, quello della
gestione economica. La Scala è gestita secondo quanto stabilisce il suo
statuto di Fondazione di Diritto Privato, ma deve conservare e affermare
la sua funzione di Teatro pubblico, aperto a tutti, con una gestione
rigorosa, capace di attrarre, intorno ad un comune progetto di
eccellenza, sia risorse pubbliche che private.
Il mio impegno sarà volto, assieme a quello dei lavoratori del Teatro,
alle masse artistiche - orchestra, coro, corpo di ballo - a preservare
la nostra autonomia, pur nella consapevole responsabilità di doverci
sempre più aprire, all'Europa e al mondo.
Mi auguro che La Scala possa essere una forza catalizzatrice per tutte
le forze vive della città di Milano, per le istituzioni culturali, in
modo di aprire sempre più la cultura al grande pubblico, favorendo tutte
le iniziative che vanno in questa direzione.
Il 'genio' della Scala mi ha offerto l'opportunità di poter lavorare per
questo grande Teatro, per la sua città e per la musica. Ho l'onore di
esserne il servitore.
Stéphane Lissner.
-----------------------------
Ciao a tutti
Rudy


title: Un articolo di Lissner

text:
On Fri, 09 Sep 2005 14:32:33 GMT,
rodolfo....@tin.it
 (Rudy)
wrote:
>La Scala è un Teatro nel quale il sublime trova forma e contenuto. Un
>Teatro nel quale alberga un 'genio' che non ci appartiene, ma :::::::::
Frase ke un suo contenuto poetico anke abbastanza originale ce l' ha.
Finora la migliore uscita di Lissner: mi piace!
>omaggio al mio predecessore, Carlo Fontana, l'uomo che ha voluto e
>saputo rinnovare questo teatro
Piaccia o no, il predecessore di Lissner è Mauro Meli: è stato
Sovrintendente con pieni poteri dal 24 Febbraio 2005, quando è stato
nominato dal CdA della Scala come ora Lissner, fino al 21 Aprile, data
in cui si è dimesso (Muti s' era dimesso il 3 Aprile), pur terminando
l' impegno scaligero il 30 Aprile.
Il fatto ke Lissner nei suoi discorsi e lettere non menzioni mai Meli,
ma solo Fontana  (e Muti) mi sembra scorretto ed ingiusto.
Non vorrei fosse un atto discriminatorio, essendo Meli piccolo, nero e
sardo... Anke se, a pelle, nn è ke il personaggio Meli sia un mostro
di simpatia neanke per me.
Quanto alle sue capacità artistico-manageriali i milanesi/scaligeri nn
hanno potuto valutarne le doti: lo faranno ora i parmigiani. Solo
indirettamente alla Scala si potrà avere un' idea degli indirizzi di
Meli quando, tra breve, andranno in scena gli Stivaletti di Ciakowsky,
indubbiamente una "creatura " di Meli ke fece un certo scalpore tra
gli appassionati quando fu data al Lirico di Cagliari.
Invito tutti i NGisti, a cominciare da me!..., a valutare quello
spettacolo con la + obiettiva asetticità scevra da intenti polemici.
LUX


title: Un articolo di Lissner

author: Praenestinus

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:LeX2L.A.X...@idam.kicks-ass.net...

2 mesi di sovrintendenza.... cosa avrà mai potuto fare? mi sembrano i 33
giorni di Papa Luciani.
S.