title: Cancro e poesia in Vita di Marco Tutino: intervista ad A C Antonacci

text:
Dopodomani al Piccolo Teatro Studio di Milano prima assoluta dell '
opera "VITA" di Marco Tutino, protagonisti Anna Caterina Antonacci e
Pertusi.
Ma dall' intervista di Filippo Poletti alla cantante pubblicata nelle
pagg 44-45 del' N° di Maggio di The Classic Voice attualmente in
edicola ke riporto qui di seguito si direbbe ke protagonisti sn la
malattia, in particolare i tumori, e la poesia, in particolare quella
di John Donne.
Le premesse sn interessanti, anke se Tutino, novello autore delle
musike su un testo di Woityla cantato da Domingo, come compositore nn
gode di buona fama... Staremo a vedere (e sentire!...)
LUX
____________________________________________________________
"La VITA è bella"		 di Filippo Poletti
ANNA CATERINA ANTONACCI è protagonista della nuova opera di Marco
Tutino. Una storia drammatica e attale che racconta problemi reali.
Della nostra esistenza
DA EDSON A TUTINO
Vita, l 'atto unico di Marco Tutino, è in scena al Piccolo Teatro
Studio il 9, 11, 13, 15 maggio su commissione del Teatro alla Scala.
Vita è tratto dalla commedia Wit di Margaret Edson premio Pulitzer
1998.
Anna Caterina Antonacci è nel ruolo di Vittoria Bearing. Gli altri
interpreti sono Laura Cherici, David Miller, Michele Pertusi, Giovanni
Battista Parodi.
La malattia, dice un proverbio inglese, ci insegna quel che siamo.
A ribadirlo è l' opera da camera Vita scritta da Marco Tutino (un atto
di un' ora e mezza commissionato dal Teatro alla Scala). Tratta dalla
commedia Wit dell' americana Margaret Edson, premio Pulitzer nel '98,
racconta la parabola esistenziale degli ultimi mesi di Victoria
Bearing soprannominata Vita, studiosa dei versi metafisici del poeta
inglese seicentesco John Donne. Vivendo sulla propria pelle la
malattia, la morte è il principale argomento della letteratura da lei
indagata: ciò nonostante Vita scopre quanto poco sappia dell' ultima
ora.
A impersonare Vita è adesso la voce poliedrica di Anna Caterina
Antonacci (il 9, 11, 13 e 15 magglo al PiccoloTeatro Studio di
Milano): un debutto, il suo, dal momento che - racconta - "non ho mai
partecipato alla nascita di un'opera contemporanea. E' per me un
evento straordinario".
Signora Antonacci, definirebbe Vita un'opera morbosa?
Piuttosto un'opera visionaria dove protagonista è la poesia, con il
suo inevitabile percorso di contraddizione e contaminazione con il
mondo reale. Vita è una professoressa di letteratura inglese,
specializzata nei versi di Donne, il poeta delle elegie funebri.
Musicalmente tutto ciò è suggerito dalla presenza di molti pezzi
lirici, bellí e intensi".
E' difficile cantare il duello con la morte?
"Quando ho preso in mano la parte, mi sono spaventata. Nel corso
dell'opera, infatti, l'elemento di visionarietà si accentua sempre
più, fino a diventare un incubo. E' l' ossessione della fine, alla
quale Vita tenta di sfuggire rifugiandosi nei versi di Donne. Non a
caso rivolge un' ode alla poesia, cercando in essa conforto.
Qual è la lezione contenuta nel libretto: vivere ogni giorno come
fosse l' ultimo?
"Alla fine dell'esistenza Vita si rende conto di quanto avrebbe potuto
fare. Fa i conti con se stessa, mettendosi in discussione e pentendosi
di tutto il bene non ancora compiuto. Scopre di essere morta
emotivamente anni addietro, e di non avere amato a sufficienza. Lo
stesso Donne, nel corso di una visione, le rimprovera di non avere
vissuto fino in fondo e di essersi rifugiata in un mondo intel!ettuale
e cerebrale"
Cos'è l'esistenza, un destino o tante coincidenze messe in fila
indiana?
"Secondo Vita è una serie di occasioni mancate. Di fronte al pericolo
imminente della morte si accorge dl non avere colto l' attimo
fuggente".
La malattia di Vittoria è un caso di nevrastenia, di nervi che cedono
allo scoccare dell' ultima ora?
"Tutt' altro. Questo personaggio è portato a filosofeggiare sul suo
stato di malato. Ciò che tenta di fare è razionalizzare la notizia
della fine imminente. Gii esiti sono diversi da quelli sperati: Vita è
infatti la storia del decorso di una malattia mortale che strappa un'
intellettuale alle sue certezze. Come quella, ad esempio, che non
esistano rimedi peggiori della malattia".
Secondo Vita la morte è dunque il miglior medico?
"Esattamente. Sarà un' infermiera dal volto umano ad aiutarla a
fuggire dal destino di cavia, cogliendo il lato umano, e non solo
quello tecnico, della vicenda. Per i dottori, infatti, Vita è un caso,
come tanti, di malattia mortale. All' interno dell' ospedale tutto è
deformato ed estremizzato: i medici moderni sono rappresentati come
manichini e il loro accanimento per la cosiddetta ricerca è descritto
come un minuetto per accelerare la carriera. Per sfuggire
definitivamente alle quinte fatte dl lastre radiografiche, Vita
sceglierà dl non essere mantenuta in vita artificialmente una volta
che avrà perso coscienza".
"Alla minima malattia - scriveva il filosofo Otto Weininger suicida
nel 1903 - l'uomo si sente ancora più solo di prima". In quest'opera
la solitudine è parente stretta della malattia?
"Direi proprio dl sì, anche se Vita ha sempre avuto un carattere
solitario che la morte non farà che accentuare. Quello che lei prova è
il sentimento del malato che vede fuggire lontano il mondo".
Secondo la scrittrice americana Susan Sontag, autrice di Malattia come
metafora, l'infermità è il lato notturno della vita.Vale anche per
Vita?
''La malattia è un argomento rimosso perché fa orrore, specie oggi. La
si rifugge come una perdita dl tempo, essendo causa dl isolamento
dalle nostre attività quotidiane E' un cambiamento drastico nei
pensien che costringe a svolgersi a se stessi".
"Ci vuole tutta la vita per imparare a vivere" insegnava Seneca. Basta
una vita per imparare a morire?
"Rispondo no, almeno nell'Occidentale dominato dal capitalismo.
Arriviamo inmpreparati alla morte perché il mondo ci distrae,
offrendoci mille occasioni per farlo. La vita di oggi e tutto meno che
filosofica, prevale il consumismo".
L'opera contemporanea e quella del passato. Sono sinonimi o contrari?
"Se guardiamo ai cartelloni delle stagioni liriche, potrei dire
contrari.. Allo stesso tempo sono convinta del fatto che il repertorio
di tradizione offra molti spazi alla modernità e alla diversità:
interpretare un'opera scritta centinaia dl anni fa non significa fare
gli archeologi".
Adottare forme e linguaggi diversi - un po' come faTutino mescolando
le dissonanze alle consonanze - fa più bene alla storia della musica o
ai botteghini dei teatri?
''Mi limito a dire che un soggetto attuale come il cancro è
interessante sia per chi non è mai andato all'opera che per i normali
frequentatori".
Come interprete si è distinta in repertori diversi. Esiste un minimo
comune denominatore tra il personaggio Clorinda di Monteverdi e quello
di Vita di Tutino? -
"La musica del Seicento è più vicina al Novecento che non
all'Ottocento. Per comprendere la contemporaneità dl Monteverdi basta
osservare la libertà del recitar cantando e l'impostazione vocale
della musica antica tutt'altro che formale".
Puccini canta "Vissi d'arte". Vale lo stesso per Anna Caterina
Antonacci?
"Vivo anche d' arte: la musica è una parte importante della mia vita.
Purtroppo non mi pare che accada lo stesso nella società
contemporanea. Viviamo tempi prosaici in cui il consumismo ha
prosciugato la vena dell' interesse e dell' amore per l' arte. La
gente continua ad andare a teatro ma è venuta meno la ragione d'
essere degli artisti".
La sua agenda futura sarà all'insegna del repertorio sopranile?
"Direi proprio dl sì. Sto cercando dl ridefinire i miei ruoli in
questa direzione. La sfida è l' esecuzione della Medea di Cherubini."
E il sogno di tutta la vita?
''Norma, anche in un teatro vuoto".


author: Lucio PERES

text:
On Wed, 7 May 2003 11:05:19 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio.S...@fastwebnet.it
> wrote:
>Dopodomani al Piccolo Teatro Studio di Milano prima assoluta dell '
>opera "VITA" di Marco Tutino, protagonisti Anna Caterina Antonacci e
>Pertusi.
Rudy o qcunaltro sa se la fanno x radio?
LUX


author: daniulla

text:
"Lucio PERES"
> Rudy o qcunaltro sa se la fanno x radio?
Stasera, 20.30, radio3
--
daniulla
Guida superEva Opera lirica
http://guide.supereva.it/opera_e_lirica
Mezza Guida superEva Peanuts
http://guide.supereva.it/peanuts


author: gigi

text:
"Lucio PERES" <
lucio.S...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:b9fdqp$5md$1...@attila.bofh.it...

stasera alle 8:30 su rai radio3
gigi


title: EL PAIS-Ese maldito do de pecho

text:
EL PAIS digital
Domingo 10 diciembre 2000 - Nº 1682
CULTURA
ÓPERA
Ese maldito do de pecho
Il trovatore (Madrid, 8 de diciembre)
Director musical: García Navarro. Director de escena: Elijah
Moshinsky. Escenografía: Dante Ferretti. Con José Cura, Michèle
Crider, Nina Terentieva y Carlo Guelfi. Teatro Real, Madrid, 8 de
diciembre.
Il trovatore (Milán 7 de diciembre)
Director musical: Riccardo Muti. Director de escena y escenógrafo:
Hugo de Ana. Con Salvatore Licitra, Barbara Frittoli, Violeta Urmana y
Leo Nucci. Inauguración de temporada. Teatro de la Scala, Milán, 7 de
diciembre.
JUAN ÁNGEL VELA DEL CAMPO, Madrid
	Il trovatore, la fruta prohibida, el canto de cisne del bel
canto, la ópera de la que Arturo Toscanini aseguraba que había que
reunir los mejores cantantes del mundo para ponerla en pie, ha tentado
en los prolegómenos del Año Verdi a la Scala de Milán, el Metropolitan
de Nueva York y el Teatro Real de Madrid. La división de opiniones ha
saltado, de forma apasionada, al menos en el ámbito europeo.
Riccardo Muti y Luis Antonio García Navarro eran conscientes de dónde
se estaban metiendo. Muti, en una conferencia en la Universidad de
Milán, afirmó que "Il trovatore es la ópera por antonomasia, la ópera
más ópera de Giuseppe Verdi", y García Navarro, en una entrevista
publicada en este periódico anteayer, señaló que "es la ópera que
exige el esfuerzo vocal más grande de cuantas escribió Verdi, y quizá
de la historia". Los dos, en cualquier caso, tiraron para adelante con
todas las consecuencias por esta ópera maldita que, por su propia
división en cuatro partes o en ocho cuadros, está más cercana, por así
decirlo, a la novela por entregas que a la estructura teatral
convencional y, en el caso español, entra en analogía directa con una
corrida de ocho toros. Miuras, desde luego.
Escena de la versión de Il trovatore que
se representa en la Scala de Milán (EPA).
Polémica
Veintidós años llevaba la Scala sin programar este título. Muti centró
la previsible polémica en el endemoniado do de pecho del aria de la
pira. Defendió la filología frente a la tradición. "No está escrito en
la partitura", decía, a lo que los partidarios del do respondían que
Verdi no le hizo ningún asco mientras vivía, aunque no se mantenga
ningún testimonio escrito al respecto. Salvatore Licitra, el tenor que
asumía el fatídico personaje de Manrico, no dio el do de pecho y los
loggionisti, que habían visto en serio peligro su supervivencia en los
últimos meses y cuya presencia se limita en la actualidad a 139
localidades sentadas, protestaron contra el tenor y, de rebote, contra
Muti como responsable musical, estableciéndose un juego de
descalificaciones desde el público entre un sector de los de arriba y
otro de los de abajo (las entradas en platea costaban dos millones de
liras; las de los pisos altos, 50.000), en el que en un momento
intervino el propio Muti pidiendo que "no se convirtiera la
conmemoración del Año Verdi en un circo". Barbara Frittoli, cantante
excelente, no encajó la presión y tuvo varios desajustes en la escena
siguiente a la pira, provocando algunas protestas por su canto
liederista más próximo a Mozart o Schubert que a las pasiones
verdianas de Leonora. Y algo por el estilo sucedía con la
extraordinaria Violeta Urmana, una mezzosoprano de canto matizado, que
resultaba poco convincente en el fuego de sentimientos de la gitana
Azucena.
Muti estaba dirigiendo espléndidamente, con morbidezza, acentuando los
contrastes y creando un clima de nocturno musical, que la puesta en
escena de Hugo de Ana -bellísima, gélida, inspirada en los pintores
italianos del Quattrocento y en particular en Paolo Uccello; en
malvas, azules y aceros plateados, resaltando la noche y el gótico-
complementaba. En los saludos finales, los cantantes, y hasta el
propio Muti, no comparecieron en solitario, sino siempre agrupados.
¿Y en Madrid? Pues también saltó la polémica, aunque sin estar tan
centrada en el do, apareciendo los primeros silbidos aislados en la
escena segunda, y adquiriendo la mayor intensidad en el Ah sí, ben mío
anterior a la célebre pira. También hubo cambio de impresiones entre
el público y protestas severas contra el tenor José Cura, un cantante
de personalidad, de los que llenan la escena, que al final respondió a
la encendida división de opiniones saludando en plan torero, con besos
al tendido alto incluidos. El canto de Cura no tuvo una ejecución
limpia, sino más bien atropellada y confusa. La Leonora de Crider fue
a más a lo largo de la representación, a pesar de cierta tirantez en
el registro agudo. La exquisita corrección estuvo al lado de Guelfi y
el dramatismo a favor de Terentieva, una voz con un registro bajo de
entidad, con cierto entubamiento y, en cualquier caso, sin un grado
notable de precisión en el fraseo.
El director de escena E. Moshinsky y el escenógrafo Dante Ferretti
llevaron la acción, que en el libreto se desarrolla en el siglo XV
entre Aragón y Vizcaya, a los años en que se escribió la partitura, la
época del Risorgimento italiano, con la sombra de Senso, de Visconti,
flotando en la lucha política entre garibaldinos e invasores
austriacos. La primera parte del espectáculo es más creativa y potente
escenográficamente que la segunda, a pesar de algunas gratuidades. La
propuesta fue en su conjunto bastante mal recibida por un considerable
sector del público. La división de opiniones llegó al trabajo de
García Navarro. Su dirección fue, no obstante, de una gran pulcritud,
especialmente en los cuadros tercero, cuarto y octavo. Atento al
detalle sonoro, a la concepción casi camerística de los
acompañamientos, a la función concertadora en beneficio de las voces,
dejó de lado en ocasiones la tensión dramática y la atmósfera salvaje
desde el foso. Fue, de todas maneras, una lectura coherente, aunque
por momentos un tanto apagada, a la que respondió con exactitud la
Sinfónica de Madrid.
Ni en Milán ni en Madrid nadie se aburrió. Ni una tos ni un suspiro.
Verdi continúa levantando pasiones. La ópera sigue viva.


title: EL PAIS-Ese maldito do de pecho


title: Mozart e il flauto magico

author: Albert Herring

text:
Ci sono due opere di Mozart che per forza o per esperienza non so
dimenticare. Sono il Don Giovanni e il Flauto magico. Il primo per troppe
edizioni ascoltate, il secondo per sole due edizioni (la mia e quella del
Teatro delle marionette di Salisburgo), nessuna delle due opere perň č
presente nella mia fonoteca in un'edizione che mi soddisfi appieno.
Soprattutto il Flauto magico. Ho l'edizione di Harnoncourt con la Gruberova
(una correttisima e squillante Regina della notte ma secondo me poco adatta
al ruolo - splendidi gli staccati) e un'ottima Pamina (l'adorabile Barbara
Bonney, eccelsa, dolcissima, elegiaca nell'Ich fuhl's). Ma se per il Cosě
fan tutte visto in video apprezzo molto (anzi adoro) la direzione
(Harnoncourt) e il canto (Gruberova - Stratas ecc.), non so, in questo caso
mi convince poco. Mi hanno consigliato (Roberto Maria Avanzi) l'edizione
Naxos, mi sapreste dare altri suggerimenti? Il mio intraprendente negoziante
suggerisce quello di Ozawa (mi pare del 1991), che ne dite?
albert herring che si avvicina Natale :-)


title: Mozart e il flauto magico

author: Teseo

text:
Albert Herring <
albert....@katamail.com
> wrote in message
HrJV5.6566$hk4.2...@news.infostrada.it...
> Ci sono due opere di Mozart che per forza o per esperienza non so
> dimenticare. Sono il Don Giovanni e il Flauto magico. Il primo per troppe
> edizioni ascoltate, il secondo per sole due edizioni (la mia e quella del
> Teatro delle marionette di Salisburgo), nessuna delle due opere perт и
> presente nella mia fonoteca in un'edizione che mi soddisfi appieno.
Per il Don Giovanni ti consiglierei l'edizione Philips con Thomas Allen,
diretta da Marriner. Non so se e' ancora in catalogo, ma comunque e'
strepitosa. Anche l'edizione EMI diretta da Muti e' molto bella, ma
purtroppo il protagonista non e' assolutamente al livello di Allen.
Per il Flauto Magico l'edizione piu' bella, IMHO, e' quella della Scala
diretta da Muti con la Rost nel ruolo di Pamina. Non so se e' stata
commercializzata, io me la sono registrata in TV. Discograficamente, le
registrazioni di Bohm (una volta tanto...) e di Solti sono molto belle, ma
non sono le uniche.
Teseo


title: Mozart e il flauto magico

author: Rodolfo Canaletti

text:
Teseo <
col...@tin.it
> wrote:
> Per il Don Giovanni ti consiglierei l'edizione Philips con Thomas Allen,
> diretta da Marriner. Non so se e' ancora in catalogo, ma comunque e'
> strepitosa. Anche l'edizione EMI diretta da Muti e' molto bella, ma
> purtroppo il protagonista non e' assolutamente al livello di Allen.
Non conoscevo l'esistenza di una registrazione EMI del D.G. diretto da
Muti. E tanto meno che in quelle registrazione il protagonista non sia
Allen. Io ho il video del Don Giovanni quale e' stato rappresentato alla
Scala la prima volta, con la regia di Strehler. Nel cast c'e' proprio
Allen, Araiza, la Gruberova e Ann Murray. Muti l'ha poi diretto alla
Scala altre due volte, ma con cast differenti.
> Per il Flauto Magico l'edizione piu' bella, IMHO, e' quella della Scala
> diretta da Muti con la Rost nel ruolo di Pamina. Non so se e' stata
> commercializzata, io me la sono registrata in TV.
Ahiahiahi. Certo, la direzione di Muti e' molto bella (non al livello
tuttavia del D.G., secondo me), e anche Pamina con la Rost e' cantata
bene, ma la Regina della Notte con la Loukianez e' terribile. Anzi, ti
diro' di piu': io l'ho sentita dal vivo, e ho anche registrato la prima
scaligera; in entrambe le occasioni la Loukianez ha cantato da cane,
steccando oltretutto il fa sovracuto. Nella trasmissione video (che pure
possiedo),le stecche sono state corrette . Questo dimostra che neppure i
video sono puliti, e vengono sottoposti a interventi chirurgici da parte
degli ingegneri del suono.
Ciao
Rudy
====================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


title: Mozart e il flauto magico

author: Tito Ceccherini

text:
"Albert Herring" <
albert....@katamail.com
> ha scritto:
per Don Giovanni io ho sempre votato Furtwängler (Salisburgo, live),
ma se ti spaventa il cimelio discografico, potresti preferire Giulini
(EMI).
per il Flauto Magico, più ci penso meno ti so rispondere...
alla fine, visto il cast vocale, e malgré-moi (una volta di più la sua
direzione la trovo noiosa e impeccabilmente routinier ), potrei dire
Böhm (DGG)
Tito


title: Mozart e il flauto magico

author: Giuseppe Sottotetti

text:
Albert Herring <
albert....@katamail.com
> wrote in message
HrJV5.6566$hk4.2...@news.infostrada.it...
> Ci sono due opere di Mozart che per forza o per esperienza non so
> dimenticare. Sono il Don Giovanni e il Flauto magico.
Io ho una notevole predilezione per la vecchia edizione di Karajan
(monofonica, anni 50) pubblicata dalla EMI con un ottimo cast, almeno delle
voci maschili ma priva del parlato.
Böhm resta comunque la mia prima scelta.
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it


title: Mozart e il flauto magico

author: Felix

text:
Hai il Don Giovanni di Giulini?
Se sì, non c'è altro di meglio :-)
Per il Flauto, mi sento di consigliarti quello EMI di Furtwangler (o era
Klemperer? Confesso che al momento non me lo ricordo, e non ce l'ho sotto
mano).
Non l'ascolto da almeno un anno, ma mi soddisfò moltissimo.
Ma dipende se vuoi ascoltare qualche ruolo in particolare, o una splendida
opera nel suo insieme.
Nell'ultimo caso, le due edizioni citate mi sembra soddisfino a pieno tali
requisiti.
Il Flauto di Bohm era considerato un classico fino a qualche tempo fa...
forse lo è tutt'ora, io ne avevo solo una selezione.
Mi affiderei ai tedeschi, almeno nella direzione, per un'opera così
"tedesca" come il Flauto.
Ciao
Felix


title: Mozart e il flauto magico

text:
Rodolfo Canaletti <
lil...@ns.altrimedia.it
> wrote in message
1ekytxc.1ljs9tu1xvffpsN%lil...@ns.altrimedia.it...
> Nella trasmissione video (che pure
> possiedo),le stecche sono state corrette . Questo dimostra che neppure i
> video sono puliti, e vengono sottoposti a interventi chirurgici da parte
> degli ingegneri del suono.
Non c'è alcuna novità. Anni fa assistetti alla Scala a un "Così fan tutte"
che veniva ripreso dalla Rai. Il video che ne uscì è in realtà costituito da
una mescolanza di due diverse riprese televisive. Né le cose vanno meglio in
caso di ripresa dal vivo. Mi ricordo che Raitre - ai tempi in cui capitava
che trasmettesse opera lirica - mandò in onda un "Ermione" da Pesaro "in
diretta". Seppi dopo dai giornali che in realtà era andata in onda la
ripresa delle prove generali. Non parliamo poi dei video di Bayreuth,
realizzati al termine del festival, a porte chiuse. Lì modificare a
piacimento la registrazione è - credo - prassi corrente.
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it


title: Mozart e il flauto magico

text:
Giuseppe Sottotetti <
gso...@libero.it
> wrote:

Si', infatti a Bayreuth i video "live" in realta' sono tutti eseguiti a
porte chiuse, senza pubblico. Ne ho diversi, e sono tutti cosi'.
Il perche' e' facilmente immaginabile.
Sarebbe bello vedere che ne hanno fatto di Schmidt e della Schnaut... Ma
le dirette RAI erano proprio dirette (erano le prime) e poi, visto
l'arrancare dei due di cui sopra, credo proprio che non ci siano dubbi.



title: Mozart e il flauto magico

text:
Rodolfo Canaletti <
lil...@ns.altrimedia.it
> wrote in message
1ekytxc.1ljs9tu1xvffpsN%lil...@ns.altrimedia.it...
> Non conoscevo l'esistenza di una registrazione EMI del D.G. diretto da
> Muti. E tanto meno che in quelle registrazione il protagonista non sia
> Allen.
Fa parte della triade Mozart-Da Ponte registrata da Muti coi Wiener. Il
protagonista e' William Shimell. Bravo, bisogna dirlo, nel caratterizzare il
personaggio, pero' la sua pronuncia dell'italiano grida vendetta e la voce
e' piuttosto gutturale e non proprio gradevole.
> Io ho il video del Don Giovanni quale e' stato rappresentato alla
> Scala la prima volta, con la regia di Strehler. Nel cast c'e' proprio
> Allen, Araiza, la Gruberova e Ann Murray. Muti l'ha poi diretto alla
> Scala altre due volte, ma con cast differenti.
Si', c'era Allen (ero presente alla "seconda" di quella messa in scena) ed
ogni commento e' superfluo: per me, e' IL Don Giovanni per definizione. E'
un vero peccato che Muti abbia cambiato cast per la registrazione.
> Ahiahiahi. Certo, la direzione di Muti e' molto bella (non al livello
> tuttavia del D.G., secondo me), e anche Pamina con la Rost e' cantata
> bene, ma la Regina della Notte con la Loukianez e' terribile.
Alla prima canto' male, e' vero, ma poi si riprese. Il video RAI e' stato
prodotto in serate diverse, facendo poi un collage delle scene.
Teseo


title: Mozart e il flauto magico

text:
Rodolfo Canaletti <
lil...@ns.altrimedia.it
> wrote in message
1el2n97.onhsjt6sn8kaN%lil...@ns.altrimedia.it...
> Si', infatti a Bayreuth i video "live" in realta' sono tutti eseguiti a
> porte chiuse, senza pubblico. Ne ho diversi, e sono tutti cosi'.
> Il perche' e' facilmente immaginabile.
> Sarebbe bello vedere che ne hanno fatto di Schmidt e della Schnaut
Ho il Götterdämmerung con la regia di Kirchner (l'ultima edizione del Ring
prima di quella targata Flimm-Sinopoli. Per ragioni misteriose si tratta tra
l'altro dell'unica parte del Ring ripresa dalla tv). Siegfried è guaito
dall'indimenticabile Wolfgang e ti assicuro che è proprio come se fosse dal
vivo.
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it


title: La Cavalleria Rusticana

author: Giuseppe

text:
Salve a tutti, vorrei realizzare "La Cavalleria Rusticana" con dei gruppi
dilettanti. Un gruppo sinfonico e un gruppo teatrale. Mi piace l'idea di far
conoscere,in zone dove è assente il teatro, tali opere. Qualcuno ha la
partitura completa ed eventualmente le parti??? Io ho parecchie parti da
poter dare in cambio. grazie e ciao.
giuseppe


title: Per Diego Barucco

author: Michelangelo Di Giorgio

text:
Benvenuto su questo NG !!!!!!!!
Ti ricordi di me, al Codas di Siracusa ???
Com'č la vita a Pisa ??
Ciao, a rileggerci !!
m.


title: SCALA: Luci durante Concerti di Canto

text:
Vi faccio conoscere il testo di un fax da me inviato al Teatro alla
Scala oggi.
LUX
Milano, 9.2.2000		FAX a:
 LA SCALA RISPONDE 02 876145
Oggetto: Luci durante Concerti di Canto
Ringrazio per il Vs fax dell' 1.2.2000 in risposta al mio del 22.12.99
circa gli inviti alle prove generali ed i precedenti tre (3) fax
inevasi.
Specialmente Vi sono grato per avermi fornito il N° telefonico dell'
Ufficio Stampa.
Devo tuttavia riconoscere di non essere stato soddisfatto della Vs
risposta alla mia lamentela sul ciclo "integrale" delle Sinfonie di
Beethoven che ribadisco, a rigor di logica e d' interpretazione
letterale di quanto stampato sul Regolamento della Stagione 1999-2000,
doveva essere venduto nella sua interezza e non a concerti singoli,
pena la decadenza del concetto medesimo di "ciclo"...
Desidero qui tuttavia sollevare un nuovo problema: quello in oggetto
inerente le luci in sala durante i concerti di canto, alla cui
stagione sono abbonato da anni. Ho notato che la loro intensità è
stata inopinatamente abbassata ed il livello attuale non consente di
leggere i testi dei brani cantati sul programma di sala.
Desidero sottolineare che le caratteristiche di un recital vocale sono
ben diverse da quelle di un' opera della quale in genere si conosce la
trama e sovente anche il libretto in anticipo: qui la lista dei brani
in programma viene conosciuta solo pochi minuti prima dell' inizio del
concerto. Il repertorio è vastissimo per cui è inimmaginabile che il
pubblico sia dotato di una cultura così enciclopedica da conoscere
tutto il patrimonio liederistico mondiale. Consideriamo pure che i
brani in programma sono quasi sempre in lingua straniera, a volte
esotica.
D' altra parte è noto che per gli appassionati di questo genere il
godimento massimo deriva dalla possibilità di usufruire
simultaneamente della comprensione di testo poetico, voce ed
accompagnamento al pianoforte: privare lo spettatore della possibilità
di leggere il testo che viene cantato in quanto non c' è luce
sufficiente vuol dire inficiare la piena fruizione della
"Liederabend".
Suppongo ci siano varie intensità di luce tecnicamente ottenibili in
sala con le infrastrutture scaligere disponibili: sono anche certo che
fino a poco tempo fa veniva tenuto un livello superiore. Il passaggio
al livello inferiore mi pare sia avvenuto in occasione del concerto
del soprano Mariella Devia l' anno scorso.
Occorrerebbe ripristinate il precedente. Potete gentilmente
informarvi su chi è il responsabile di quest' aspetto in teatro e
comunicarmi se è possibile rimediare?
Cordialmente,
Lucio PERES


title: Esecuzione di mie musiche a Bologna

author: Giorgio Pacchioni

text:
Come avevo promesso, (ad alcuni NGeisti) benche' con drammatico ritardo
causa continui rinvii per vari incidenti di forza maggiore, annuncio lo
spettacolo Musicale e Teatrale "Devozione e affabulazione " con esecuzione
di Oratori del XVII secolo di M.Cazzati, F.Sancez, A.Draghi e le musiche di
scena di G.Pacchioni per un'oratorio di M.Cazzati cui sono andate perdute le
musiche.
Durante la recitazione di quel testo, verra' eseguita la mia sonata in
Do maggiore op. 26 n. 6 per oboe, violino e basso continuo.
La direzione musicale e' di Sergio Vartolo e la regia di Elisabetta Courir.
L'appuntamento e' alle ore 21 all'Oratorio e Santuario di S.Maria della
Vita, in Via Clavature, 10 a Bologna alle ore 21
Organizzato dalla Ass. Feste Musicali 1999
Saluti
Giorgio
-=-=-=-=-=-=-=-=-
Giorgio Pacchioni
http://www.fortunecity.com/victorian/cheyne/618
 (free MIDI)
http://digilander.iol.it/gpacchioni/
 (free Scores .PDF)
mailto:
gpacc...@iol.it
-=-=-=-=-=-=-=-=-


title: Esecuzione di mie musiche a Bologna

author: Tiziana Pannunzio

text:
Giorgio Pacchioni <
0547...@iol.it
> wrote:
>
> L'appuntamento e' alle ore 21 all'Oratorio e Santuario di S.Maria della
> Vita, in Via Clavature, 10 a Bologna alle ore 21
Mi spiace, ma non potrò essere presente, comunque volevo ugualmente
farti i miei complimenti, nonché tanti "in bocca al lupo!"
bacioni
--
      ___
     ('v')
    ((   ))
---/-"---"-------
Tiziana Pannunzio
___________________________________________________
Amo essere allegro, ma, stia sicuro, quando voglio
posso sfidare chi sia in serieta' (W.A.Mozart)


title: Esecuzione di mie musiche a Bologna

text:
In
1e312yp.vm...@ip032.pool-440.flashnet.it
, Tiziana Pannunzio,
ti.pan...@SUPERflashnet.it, il 19-12-1999 5:54 ha scritto:
>
> Giorgio Pacchioni <
0547...@iol.it
> wrote:
>
>
>>
>> L'appuntamento e' alle ore 21 all'Oratorio e Santuario di S.Maria della
>> Vita, in Via Clavature, 10 a Bologna alle ore 21
>
> Mi spiace, ma non potrň essere presente, comunque volevo ugualmente
> farti i miei complimenti, nonché tanti "in bocca al lupo!"
>
> bacioni
Grazie, comunque avevo dimenticato di dire il giorno che e' purtroppo oggi
Domenica...
Ciao



title: Sinfonie LvB Berliner Abbado su RAI3

text:
Sinfonie LvB Berliner Abbado su RAI3
Naturalmente me ne sono perse tre... Precisamente ho dimenticato (o
non ho potuto) registrare le trasmissioni del :
·	4 Giugno con la Sinfonie N° 4 ed 8
·	11 Giugno con la N° 3 (Eroica)
Le altre invece le ho. Spero pure di ricordarmi di registrare la Nona
Lunedì prox 25 Giugno...
Nessun NGista può passarmi le registrazioni a me mancanti?
LUX


title: Sinfonie LvB Berliner Abbado su RAI3

author: Stefano Torelli

text:
Purtroppo non ho registrato, ma approfitto per gridare allo scandalo: in
un paese civile o dotato di amor proprio anche semplicemente sciovinista
queste cinque serate (coronate da un delirio di pubblico a Roma)
sarebbero andate in diretta su Rai 1 e poi replicate in altre fasce
orarie. Sicuramente sarebbe successo in Austria o in Spagna.
Da noi: in differita alle 23.30 di giorni feriali + mezz'ora di ritardo,
con canali audio sbagliati, su Rai 3.
Stefano Torelli



title: Sinfonie LvB Berliner Abbado su RAI3

text:
On Sat, 23 Jun 2001 07:01:36 +0000 (UTC), Stefano Torelli
<
st.to...@agora.stm.it
> wrote:
>queste cinque serate (coronate da un delirio di pubblico a Roma)
Sì, ma il pubblico era costituito da Fabio Capello, Ciampi, D' Alema
ed in ogni caso gente  ke poteva permettersi l' esborso di 1 o 2
festoni e mezzo per il ciclo dei 6 concerti...
>sarebbero andate in diretta su Rai 1 e poi replicate in altre fasce
>orarie. Sicuramente sarebbe successo in Austria o in Spagna.
Hai notizia se effettivamente lo stesso ciclo, che dopo Roma è stato
eseguito da Abbado-Berliner a Vienna ad un costo meno della metà di
quello di S.Cecilia (la presidentessa del CAI, Il Club Abbadiani
Itineranti, mi ha detto ke i suoi sono andati lì a sentirlo invece ke
a Roma...), sia stato trasmesso in Prima Serata alla TV austriaca?
>Da noi: in differita alle 23.30 di giorni feriali + mezz'ora di ritardo,
>con canali audio sbagliati, su Rai 3.
Ti dirò ke l' orario ed il canale mi scandalizzano poco, magari x
motivi personali: esco quasi tutte le sere per andare a sentire MC
live ed il dover scegliere tra le Sinfonie dirette da Abbado su RAI 1
alle 20.30 piuttosto ke un concerto di Radu Lupu o un' opera diretta
da Muti alla Scala sarebbe un bel dilemma...
Mi scandalizza di + la mancanza di replike (il ke vale anke x i film
d' un certo valore...): se per un motivo qualsiasi ti perdi la
trasmissione e non puoi registrarla, kiuso per sempre! Devi aspettare
altri 10 anni ke si decidano a ritrasmettere quello ke t'
interessava....
Mi scandalizza pure l' assenza di una TV culturale via cavo o via
satellite con particolare tendenza verso la MC : tutte le volte ke
provo a guardare i palinsesti di Stream o di Telepiù non trovo niente
ke mi alletti. Cioè: neanke pagando salato puoi trovare un canale ke
ti soddisfi...
Nessuno sa se il canale europeo Artè, ke io qualke volta ho visto in
albergo a Brussels o in altre parti, trasmette in Italia?
LUX


title: Sinfonie LvB Berliner Abbado su RAI3

text:
Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote:
> Mi scandalizza pure l' assenza di una TV culturale via cavo o via
> satellite con particolare tendenza verso la MC : tutte le volte ke
> provo a guardare i palinsesti di Stream o di Telepiů non trovo niente
> ke mi alletti. Cioč: neanke pagando salato puoi trovare un canale ke
> ti soddisfi...
Se ci sia qualche cosa che ti alletti o meno, non lo so. Comunque su D+
c'e' "Classica" (optional a pagamento da aggiungere a Premium), e sulla
combinazione Basic ci sono i canali staellitari RAI, fra i quali
RaisatShow, che presenta, fra le altre cose, ragistrazioni riprese in
teatri, e a volte ci sono anche opere.
> Nessuno sa se il canale europeo Artč, ke io qualke volta ho visto in
> albergo a Brussels o in altre parti, trasmette in Italia?
Credo che trasmetta dal satellite Astra. Io ho Hot Bird e quindi non lo
capto.
Ciao
Rudy
====================================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


title: Sinfonie LvB Berliner Abbado su RAI3

author: Paolo Borgonovo

text:
Rodolfo Canaletti wrote:
>
>
> > Nessuno sa se il canale europeo Artč, ke io qualke volta ho visto in
> > albergo a Brussels o in altre parti, trasmette in Italia?
>
> Credo che trasmetta dal satellite Astra. Io ho Hot Bird e quindi non lo
> capto.
>
> Ciao
>
> Rudy
---------
NOn vorrei sbagliarmi, ma a casa dei miei lo si prendeva da Eutelsat. Da
un po' si sono spostati su Astra e non l'ho piů trovato.
Non tutti i giorni c'era musica, ma spesso c'erano concerti e serate a
tema molto interessanti. E buona parte del festival di Bayreuth.
Ciao
---
Paolo


title: Sinfonie LvB Berliner Abbado su RAI3

text:
On Wed, 27 Jun 2001 16:12:37 +0000 (UTC), Paolo Borgonovo
<
paolobo...@allegroassai.com
> wrote:
>
>Rodolfo Canaletti wrote:
>> Credo che trasmetta dal satellite Astra. Io ho Hot Bird e:::::::::::::
>
>NOn vorrei sbagliarmi, ma a casa dei miei lo si prendeva da Eutelsat. Da
>un po' si sono spostati su Astra e non l'ho più trovato.
Ma fatemi capire:
- le parabole non captano da tutti i satelliti??
- gli abbonamenti si fanno a dei "pakketti" di trasmissioni o a dei
satelliti??
LUX


title: Sinfonie LvB Berliner Abbado su RAI3

text:
Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote:
> Ma fatemi capire:
> - le parabole non captano da tutti i satelliti??
L'Europa e' coperta da due satelliti, Astra e Eutelsat (HotBird). Hanno
una copertura un po' differente, ma in Italia si captano entrambi. Il
satellite che in genere si capta dipende da quell'aggeggio che si trova
al centro della parabola. Per captare entrambi i satelliti si devono
mettere due aggeggi (non so come si chiamano). In sostanza la parabola
capta le onde provenienti dal satellite e, data la sua forma parabolare,
le riflette concentrandole nel "focus", punto nel quale e' situato
l'aggeggio, che capta le onde cosi' concentrate e le manda al decoder.
Poiche' i due satelliti hanno una posizione un po' differente, le onde
provenienti dai due satelliti avranno una inclinazione differente e
quindi una concentrazione in due foci differenti, uno per satellite.
Ecco perche' occorrono due aggeggi per captare entrambi i satelliti.
> - gli abbonamenti si fanno a dei "pakketti" di trasmissioni o a dei
> satelliti??
Gli abbonamenti si fanno a societa' che hanno una serie di canali a
disposizione, nei quali trasmettono i loro programmi criptati. Le
societa' scelgono poi il satellite dal quale trasmettere, pagando una
determinate tariffa alla societa' che gestisce il satellite. D+
trasmette via Eutelsat. E cosi', credo Stream.
Questo e' per quanto ne so.



title: Sinfonie LvB Berliner Abbado su RAI3

text:
On Thu, 28 Jun 2001 05:18:45 +0000 (UTC),
lil...@ns.altrimedia.it
(Rodolfo Canaletti) wrote:
>L'Europa e' coperta da due satelliti, Astra e Eutelsat (HotBird). Hanno
>una copertura un po' differente, ma in Italia si captano entrambi.:::::
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
>
>Poiche' i due satelliti hanno una posizione un po' differente, le onde
>provenienti dai due satelliti avranno una inclinazione differente e
>quindi una concentrazione in due foci differenti, uno per satellite.
>Ecco perche' occorrono due aggeggi per captare entrambi i satelliti.
Ovviamente pagando doppio!
Io spero ancora molto nel futuro delle trasmissioni via cavo...
>Gli abbonamenti si fanno a societa' che hanno una serie di canali a
>disposizione, nei quali trasmettono i loro programmi criptati. Le
>societa' scelgono poi il satellite dal quale trasmettere, pagando una
>determinate tariffa alla societa' che gestisce il satellite. D+
>trasmette via Eutelsat. E cosi', credo Stream.
Siccome oltre D+ e Stream non mi pare in Italia ce ne siano altre,
ekko ke Eutelsat ha il monopolio!?
LUX


title: Sinfonie LvB Berliner Abbado su RAI3

text:
Lucio PERES <
lucio...@inwind.it
> wrote:
> >Poiche' i due satelliti hanno una posizione un po' differente, le onde
> >provenienti dai due satelliti avranno una inclinazione differente e
> >quindi una concentrazione in due foci differenti, uno per satellite.
> >Ecco perche' occorrono due aggeggi per captare entrambi i satelliti.
>
> Ovviamente pagando doppio!
> Io spero ancora molto nel futuro delle trasmissioni via cavo...
Non conosco i prezzi. Credo che per mettere il doppio ricevitore occorre
una parabola di certe dimensioni. Comunque credo anch'io che il prezzo
sia piu' elevato.
>
> Siccome oltre D+ e Stream non mi pare in Italia ce ne siano altre,
> ekko ke Eutelsat ha il monopolio!?
Proprio non saprei. Comunque se ti guardi in giro, quasi tutte le
antenne hanno un singolo ricevitore, e non credo di sbagliarmi se dico
che e' orientato su Eutelsat.
Comunque con Eutelsat si possono prendere anche stazioni straniere.
Quello che importa che si possono prendere stazioni radio europee che
trasmettono bellissimi programmi di musica classica.
Ma altre stazioni radio di musica classica trasmettono invece solo su
Astra.



title: Sinfonie LvB Berliner Abbado su RAI3

text:
"Rodolfo Canaletti" <
lil...@ns.altrimedia.it
> ha scritto nel messaggio
news:9i3ubv$398$1...@attila.bofh.it...
> Non conosco i prezzi. Credo che per mettere il doppio ricevitore occorre
> una parabola di certe dimensioni. Comunque credo anch'io che il prezzo
> sia piu' elevato.
Non di molto. Per ricevere sia Astra che Eutelsat ci vuole un'antenna di 90
cm che costa poco di più di una parabola per la ricezione di un solo
satellite. L'unico reale costo maggiore è quello del secondo illuminatore
per la ricezione di Astra ma sinceramente IMHO la ricezione delle radio
tedesche di musica classica nonchè dei canali pubblici televisivi germanici
(in particolare 3Sat, BayernAlpha, EinsFestival) vale le 200 carte in più
per vedere Astra.
Piuttosto vorrei metterti in guardia sulla scelta del ricevitore: il
"Goldbox" - il ricevitore omologato di Telepiù - non ha memoria sufficiente
per caricare i canali di Astra così che avere un'antenna con doppio feed
Astra/Eutelsat è inutile se si acquista (o noleggia) un ricevitore Goldbox
(che qualunque rivenditore cerca di sbolognarti). Per fare le cose bene è
necessario acquistare un ricevitore "common interface" (Humax, Aston Xena).
Questi apparecchi avendo dei software operativi molto migliori rispetto a
quello del Goldbox consentono di ricevere tutto quello che si desidera. Non
ho prezzi aggiornati ma penso a spanne che un Common interface con codifica
seca (quella di D+) ti costi un 300000 in più rispetto al Goldbox.
> se ti guardi in giro, quasi tutte le
> antenne hanno un singolo ricevitore, e non credo di sbagliarmi se dico
> che e' orientato su Eutelsat.
Vero. Del resto i programmi di lingua italiana sono tutti su Eutelsat. Astra
è interessante solo per chi sa il tedesco o per noi "classicofili". Adesso
Astra conosce una certa popolarità presso chi ha la connessione internet
satellitare (ma sto scivolando sull'off-topic)
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it


title: Francesco Balatri: oltre che cantante di prestigio, storico - 1

author: Arsace

text:
L'unico, almeno sino al momento odierno, che ci ha dato l'idea di come
potesse essere la vita di un castrato, ce l'ha data Francesco Balatri: in
effetti ci ha lasciato una sua autobiografia intitolata
"FRUTTI DEL MONDO, ESPERIMENTATI DA FILIPPO BALATRI NATIVO DI ALFEA IN
TOSCANA".
Tale lavoro è scritto tutto il quartine ed è di estrema lunghezza: comunque
si dice sia piacevole e di vivace lettura.
Balatri, che ha posto un gran riserbo relativamente alla vita sessuale, esce
un po' dai canoni di vita degli altri castrati: non bisogna dimenticare che
fama e ricchezze lui era riuscito ad accumularli, cantando un repertorio da
un punto di vista tipologico, ben differente dagli altri che erano in auge:
lui non cantò mai per un teatro popolare.
Differentemente dei suoi simili, Balatri è conciso sui dettagli che
concernono la sua giovinezza; lui stesso ricorda che agli inizi a "3
lustri",
"il mio Sovrano naturale
[Cosimo III de' Medici]
mi chiedesse ( e  per grazia) al mio Genitore
per mandarmi in Moscovia, et in poch'ore
sbalzato son fin nel Settentrionale"
Ecco quindi che l'inizio della biografia non dà ragguagli nè sulla
condizione dei genitori, nè che tipo di educazione avesse ricevuto:
l'effettivo castratore fu Accoramboni dottore di Lucca, ma lo si viene a
sapere solo nel suo testamento, che pure ci è giunto.
Sappiamo dalla storia che Pietro il Grande, voleva dare una forte sterzata
alla Russia per "attualizzarla" ed avvicinarla a quello stato di avanzamento
culturale, tecnologico, artistico che era proprio delle nazioni occidentali,
Francia in Primis ( non dimentichiamo che è governata dal Grande LUIGI XIV°,
ed era prima potenza europea): faceva accorrere in Russia tutti i più bravi
artigiani ,
orafi, scienziati, filosofi, architetti, pittori, musicisti, gente esperta
nell'arte della guerra e in ogni altra che fosse ritenuta dallo Zar
necessaria per l'avanzamento in ogni campo della Russia, in altri casi
invece mandava negli altri paesiuomini russi per "imparar l'arte": lo stesso
Balatri si era reso conto del disegno dello Zar, e lo testimoniano la
seguente quartina:
"Pietro Grande Zar, che regna sullo Scita,
la Moscovia s'invoglia fecondare
di Scienze e di bell'Arti, e fa cercare
gente ch'in quelle bene sii instruita"
Arsace
___________________________________________
Chi non lo sa:
quando Handel  suona e Senesino canta
le nostre anime si abbandoneranno all'estasi,
mentre gli angeli stupiti richiudono
le loro ali dorate.


title: nuovo appassionato

author: gianniriccione

text:
Ciao mi chiamo Gianni, sono di Riccione e ho 35 anni.
Mi sono interessato di musica fin da piccolo:
sono partito prima con la musica rock, quindi sono passato al jazz e al
blues e vari derivati.
Ultimamente ho iniziato ad occuparmi di musica classica, possiedo una
quarantina di CD assortiti dei principali autori:
Mozart-Beethoven-Wagner-Bach-Schoenberg-Strawinsky
etc.
Avendo scoperto da pochi mesi i newsgroup su internet,
ho trovato anche il vs.
Vedendo che ci sono molti appassionati, chiederei gentilmente qualche lume
su cosa acquistare per farsi una idea di base sulla musica classica e
contemporanea per
poi approfondire gli autori che mi colpiscono di piů.
Ho comprato diversi libri sulla storia della musica e mi
sono letto diverse riviste che si occupano di ciň.
La cosa che rende piů difficile l'acquisto dei CD (visto il costo) č il
fatto che di molte opere non so che edizione acquistare; gradirei quindi i
vs consigli.
Per ora le cose che mi hanno piů colpito sono:
Tristano e Isotta di Wagner
La 3 sinfonia di Mahler
La sagra della primavera di Strawinsky
Il Requiem di Mozart
La Patetica diretta da Celibidache
Concerto per orchestra di Bartok
                       Ciao Gianni
giannir...@jumpy.it


title: nuovo appassionato

author: Lucio PERES

text:
On 7 Dec 1999 12:14:37 +0100, "gianniriccione"
<
giannir...@jumpy.it
> wrote:
>poi approfondire gli autori che mi colpiscono di più.
>Ho comprato diversi libri sulla storia della musica e mi
>sono letto diverse riviste che si occupano di ciò.
Le riviste di MC "generaliste" migliori sono, IMHO, Amadeus e The
Classical Voice. Poi ci sono varie riviste + "specializzate" tipo
Piano Time o Orpheus... quasi tutte hanno allegato un CD in genere di
elevato valore artistico e tecnico (specie Amadeus). Acquistandole
comincerai a formarti una discoteca valida senza spendere un capitale.
Se ti interessa l' opera lirica c' è il mensile Opera (senza CD).
>La cosa che rende più difficile l'acquisto dei CD (visto il costo)
Oltre ai CD allegati alle riviste ci sono quasi sempre nei negozi
offerte di CD a medio o basso prezzo con edizioni molto pregiate,
sovente di grande valore storico. L' importante è non farsi prendere
la fregola nel voler per forza portarsi a casa l' ultima incisione del
famoso direttore/solista/cantante attualmente in voga: facilmente le
registrazioni + recenti non valgono le 38000 (o le 35000, dipende dai
punti vendita) Lit del prezzo di copertina. A volte dopo qualche anno
le trovi in svendita alla metà.
Altro modo economico e comodo per acquistare è per corrispondenza:
Iper Due di BS e Discoland hanno sempre delle offertissime a
disposizione ed inoltre vendono i CD di recente emissione a prezzo
molto inferiore a quello dei negozi.
L' indirizzo di Iper Due nel Web è
http://www.iperdue.com/
Puoi anche pagare con carta di credito on-line. Su qualsiasi N° di
Amadeus trovi la loro pubblicità.
Anche molti siti all' estero come CD NOw o CD Universe vendono on line
e non è detto che, a conti fatti anche tenendo conto delle spese di
spedizione, non ci guadagni...  Cerca il loro indirizzo nell' elenco
dei links di MC che il moderatore di IAMCM posta tutti i mesi su
questo NG, oppure nel sito ufficiale di IAMCM alla URL:
http://wwf.easynet.it/iamcm/
Mi pare che la nostra amica Tiziana Pannunzio acquisti con molta
soddisfazione per corrispondenza da una casa tedesca...
>di molte opere non so che edizione acquistare; gradirei quindi i
>vs consigli.
>Per ora le cose che mi hanno più colpito sono:
>Tristano e Isotta di Wagner
Senz' altro quella DG del 1966 diretta da Karl Boehm con Birgit
Nilsson e Wolfganf Windgassen. Dovresti trovarla facilmente a medio
prezzo.
>La 3 sinfonia di Mahler
Io ho quella della Chicago Symphony diretta da Solti con Helga
Dernesch. Ma ritengo che qualsiasi grande direttore, da Abbado a
Bernstein, abbia inciso questa sinfonia egregiamente.
>La sagra della primavera di Strawinsky
Qui mi piace un direttore sanguigno: direi Bernstein o Boulez, ma
probabilmente si trova anche Chailly (che di recente a MI l' ha
diretta in modo favoloso con l' Orch Sinf G. Verdi al nuovo
Auditorium): non so il prezzo però...
>Il Requiem di Mozart
Karajan, o Jochum. Personalmente non mi piacciono le edizioni
cosiddette filologiche (Marriner, Norrington..), ma son gusti miei...
>La Patetica diretta da Celibidache
ALT: ma questa già ce l' hai!?
Non so se ho capito bene il tuo post: desideravi consigli su edizioni
delle opere citate oppure su altre composizioni da conoscere ed
acquistare!?!?...
>Concerto per orchestra di Bartok
Devi assolutamente conoscere la Musica per archi, celesta e
percussioni dello stesso Autore, il cui titolo originale in ungherese
è ZENE HUROS-, UTOHANGSZEREKRE ES CELESTARA (vero, D' Onofrio??...).
Edizioni consigliate (da me): Bernstein, Mravinsky.
LUX


title: nuovo appassionato

text:
gianniriccione ha scritto nel messaggio <82hegc$92i$
1...@serv1.albacom.net
>...
>
>Ciao mi chiamo Gianni, sono di Riccione e ho 35 anni.
Benvenuto.
>[omissis] Per ora le cose che mi hanno più colpito sono:
>Tristano e Isotta di Wagner
>La 3 sinfonia di Mahler
>La sagra della primavera di Strawinsky
>Il Requiem di Mozart
>La Patetica diretta da Celibidache
>Concerto per orchestra di Bartok
un bel mix, direi. Per restare sul moderno potresti aggiungere alla tua
collezione qualche pezzo interessante, a medio prezzo, naturalmente:
1. Mahler: Sinfonia n. 5, dir. Abbado, DGG Galleria 427 254-2
2. Prokofiev: Aleksandr Nevsky + Suite sciita + Leutnant Kije, dir. Abbado,
DGG Originals 447 419-2
3. Debussy: La Mer + Prelude a l'apres midi d'un faune, dir. Bernstein, Sony
Leonard Bernstein Edition SMK 47546
Andando un po' piu' sul romantico potresti afferrare questi tre gioiellini:
4. Dvorak: sinfonie n.8 e 9, dir. Kubelik, DGG Originals 447 412-2
5. Beethoven: sonate per pianoforte n.8, 14, 21, 23, Wilhelm Kempff, DGG
Originals 447 404-2
6. Bruckner: sinfonia n. 4, dir. Celibidache, EMI 7243 5 56690 2 5 (anche
questo e' a prezzo pieno)
Passando al barocco, considero irrinunciabili:
7. Bach: Concerti Brandeburghesi, dir. Richter, DGG Archiv 427 143-2
(doppio)
8. Bach: Great organ works, Gustav Leonhardt, Sony SEON SB2K 63185 (doppio)
9. Vivaldi: Le quattro stagioni, dir. Harnoncourt, Teldec 4509-93267-2
10. Handel: concerti per organo op. 4 e op. 7, George Malcolm, dir.
Marriner, Decca 452 235-2 (doppio)
Questo per iniziare. Poi c'e' l'opera, la musica sacra - antica e moderna -
il Medioevo, il Rinascimento, ecc. Tieni conto che non e' necessario
riempirsi di CD per apprezzare la musica. Ce n'e' tanta anche su Radiotre e
sul quinto canale della filodiffusione (cercali in FM, pero', non sulle MW).
In particolare, segui i concerti e le opere trasmessi dal vivo, c'e' molto
da imparare.
Quanto alle edizioni da comprare, bisogna vedere caso per caso. Ti conviene
chiedere lumi postando qui, e qualcuno ti ripondera' senz'altro. In generale
si puo' dire che le serie a medio prezzo:
Galleria, Originals e Archiv della DGG
SEON della Sony (musica antica e barocca)
Leonard Bernstein Edition della Sony
Duo della Philips (una serie di CD doppi)
offrono quasi sempre registrazioni di prim'ordine, e comunque un buon
compromesso tra livello dell'interpretazione e qualita' del suono. A queste
aggiungerei i CD che escono con Amadeus e la Bach Meisterwerke della DGG.
Ti consiglio di rifornirti via posta (da Iperdue,
http://www.iperdue.com
, ad
esempio, che e' molto conveniente e ha prezzi quasi sempre inferiori alla
media) oppure di fare una visita a Milano, dove c'e' molta scelta e prezzi
tutto sommato accettabili.
Ciao
Teseo (Raf)


title: nuovo appassionato

author: Andrea Della Torre

text:
gianniriccione <
giannir...@jumpy.it
> wrote in message
82hegc$92i$1...@serv1.albacom.net...
>..chiederei gentilmente qualche lume
> su cosa acquistare per farsi una idea di base sulla musica classica e
> contemporanea...
Quando ho iniziato ad avvicinarmi alla musica classica ho apprezzato
moltissimo le incisioni offerte da Amadeus in edicola ad un prezzo
assolutamente abbordabile. Inoltre la presenza di un'approfondita
(soprattutto negli speciali) guida all'ascolto ti permette anche di
approfondire aspetti tecnici, storici e sociali, in modo comunque semplice e
comprensivo.
Per quanto riguarda le singole incisioni posso ribadirti anch'io di non
limitarti alla scelta dell'autore più in voga del momento e della casa
discografica più famosa. Spesso nelle raccolte più economiche si trovano
piccoli gioielli.
Ciao
Andrea


title: Riccardo Muti ed i 50 anni del rock

text:
Potrà sorprendere ki sa ke del M° Muti il moderatore di questo NG
tenta di seguire anke i respiri, ma mi sn accorto di quest' articolo
pubblicato sulla Repubblica solo adesso...
Mi sembra interessante per il nostro gruppo.
LUX
__________________________________
MERCOLEDÌ, 07 APRILE 2004
Pagina 1 - Prima Pagina DIARIO
Quando il rock cambiò il mondo RICCARDO MUTI
Non importa stabilire se è arte. Quello che interessa è il modo in cui
comunica
ECCO PERCHÉ QUELLA MUSICA CI HA DATO DEI CAPOLAVORI

CINQUANT´ANNI di rock: è passato mezzo secolo da quello spartiacque
che furono gli anni Cinquanta, gli anni del "dopo". Dopo il conflitto
mondiale, la bomba atomica, Auschwitz. Una colonna sonora della
volontà di andare avanti, dimenticare, chiudere un capitolo per
guardare il futuro con ottimismo. "Sono solo canzonette", recita il
verso di una canzone. Eppure aiutano a vivere, benché in modo diverso
dalla "grande musica". Anche il rock racconta l´uomo e la sua vita,
troppo spesso così difficile.
Ed è riuscito a parlare a un numero di persone, giovani soprattutto,
molto maggiore rispetto a quanto ha fatto certa musica "colta" degli
ultimi decenni, arroccatasi su posizioni fin troppo élitarie. Non
voglio entrare nel merito di questioni di "valore": stabilire, cioè,
se queste musiche siano o meno "arte". Quel che m´interessa è il modo
in cui sanno comunicare, modificare i comportamenti o anche
incarnarli, esserne testimoni. E a questo proposito credo che il suono
distorto della chitarra elettrica di Jimi Hendrix possa risultare
tanto più contemporaneo di molta musica scritta dai compositori
"classici" odierni.
Vi sono state, certo, alcune "vette" nella storia del rock, che hanno
rappresentato anche momenti di contatto col mondo della musica
classica. Pierre Boulez, per esempio, ha diretto musica di Frank
Zappa; dunque, anche dal mio punto di vista, inevitabilmente "viziato"
dal mio tipo di studi, c´è un rock pieno di "sostanza" musicale. Penso
anche ai Beatles, autori di piccoli capolavori di quella che viene
definita la "piccola forma", il song (peccato che in italiano la
parola "canzone" non renda l´idea), con raffinatezze armoniche e di
strumentazione di tutto rispetto. E compositori come Berio, l´olandese
Andriessen o il giapponese Takemizu hanno voluto riscriverle, farle
proprie. Anche Schubert attinse a piene mani, e consapevolmente, al
patrimonio popolare, trasfigurandolo, certo, ma mantenendone intatta
la freschezza: quella leggerezza che non ha niente a che vedere con la
mediocrità o la superficialità. Lo stesso vale, seppure in forme
diverse (dovute ai suoi particolari studi etnomusicologici), per un
compositore come Bartók. Da tempo, però, è venuto meno quel flusso
ininterrotto che ha caratterizzato lungo vari secoli il rapporto tra
musica popolare e classica. E credo che vi sia stata più attenzione,
da parte di alcuni musicisti rock, nei confronti della classica, che
non viceversa. Un esempio, a questo proposito, è l´omaggio di un
gruppo rock come gli "Who" a Terry Riley, uno dei padri del
"minimalismo".
Ma il rock è anche parola, testo, lingua. E pure su questo versante mi
pare che riesca a comunicare, e a farsi interprete del proprio tempo,
più di certa musica "classica" scritta nei nostri anni, chiusa in un
suo mondo aulico, che guarda con estraneità alle miserie del mondo.
Oggi che la parola "guerra" risuona purtroppo tanto spesso, canzoni
come Blowin´ in the wind o Master of war di Bob Dylan, o Imagine di
John Lennon, possono raccontare a chi verrà qualcosa sul mondo
odierno, nel bene e nel male, proprio come sapeva fare (e fa ancora)
l´opera verdiana, o la musica di Beethoven, capace di incarnare tanto
profondamente il suo tempo e di esserne impregnata. I piani, certo,
non sono confrontabili. Ma penso che la più intensa colonna sonora
degli ultimi decenni sia stata proprio il rock, assieme al jazz e al
blues. Non a caso, visto che questa musica "altra" è spesso l´unica
voce di chi non riesce a farsi sentire: il rock, si sa, nasce
soprattutto dal blues, la musica dei neri americani, che è anche alla
radice del jazz, musica che parla di sangue, sudore e lacrime. E al
blues ha attinto anche un compositore come Gershwin, che ha saputo
cimentarsi sia con la "grande" che con la "piccola" forma, oscillando
senza soluzione di continuità tra ambito popolare e
accademico-classico. Insomma anche il rock, quando non è troppo
asservito a logiche mercantili, può farsi portatore di "verità" e
"bellezza". E abbiamo comunque bisogno sia della "grande musica" -
quella che Bach, Mozart, Beethoven, Stravinskij, Berg e altri grandi
scrissero per noi - sia di musiche come il rock, che accompagnano e
rendono più tollerabile la nostra vita.
Non m´interessa invece il fenomeno del cosiddetto crossover: le
"contaminazioni", spesso artificiose e forzate, tra "classica" e rock.
Però in passato le versioni rock di capolavori classici - la rilettura
di Emerson, Lake and Palmer dei Quadri di un´esposizione di
Musorgskij, o il Bach e il Beethoven suonati al sintetizzatore da
Walter Carlos (memorabile la colonna sonora di Arancia Meccanica di
Kubrick) - contribuirono a far conoscere a milioni di giovani i grandi
compositori, e dunque a divulgarli, magari con scorciatoie kitsch. Del
resto uno dei primi hit della storia del rock è stato Roll over
Beethoven, di Jerry Lee Lewis: forse l´intento era dissacratorio, nel
segno di quella corrente di odio-amore che ha sempre contraddistinto
la relazione tra "classica" e rock, metafora del rapporto padri-figli,
con l´autorità (e la saggezza) da una parte, e la contestazione e la
rivolta (ma anche la creatività) dall´altra. Ma nelle nostre
discoteche a casa, oppure in quell´isola deserta in cui dovremmo
portarci solo pochi libri e cd, c´è posto sia per Beethoven che Jerry
Lee Lewis. Nell´ordine, certo...
(testo raccolto da Leonetta Bentivoglio)


title: Riccardo Muti ed i 50 anni del rock


title: Il calcio in "stato di crisi"!?...

text:
Notoriamente questo NG nn si occupa di certi argomenti, ma stavolta al
moderatore pare opportuno raccontare quella ke x degli appassionati di
MC sembra essere la barzelletta del secolo!
Il modo + opportuno x farlo mi sembra trascrivere una parte dell' art.
di Tosatti sul Corsera di oggi.
LUX
______________________________________-
  21.8.02 Prima Pagina
Se in fuorigioco finisce il senso del pudore
di GIORGIO TOSATTI
Né terremoti né alluvioni né altre calamità naturali hanno sconvolto i
campi di calcio. Non c'è stato neppure un vistoso calo nella
commercializzazione del prodotto, com'è capitato alle auto e alla
Fiat. Eppure il calcio chiede lo stato di crisi: il governo, ohibò, se
ne faccia carico. Non si sa se ridere o piangere. Possibile che un
gruppo significativo d'imprenditori e manager non colga il ridicolo di
una simile richiesta? Non intuisca quanto possa ferire l'opinione
pubblica, la sensibilità di chi fatica a sopravvivere e vede pianger
miseria un settore dove l'ultimo degli addetti guadagna cifre
inimmaginabili per il resto della popolazione? Odio la demagogia ed i
facili moralismi, credo al mercato, alla legge della domanda e
dell'offerta. Non mi scandalizzo se una star accumula miliardi come
noccioline: evidentemente dà emozioni per cui il pubblico è felice di
ripagarla. Ma a tutto c'è un limite e la Lega calcio l'ha
spudoratamente superato.
Se un'azienda o un gruppo di aziende non sanno amministrarsi,
dissipano enormi risorse per farsi concorrenza, spendono per i
dipendenti più di quanto incassino, non pagano le tasse, s'indebitano
per circa 1.800 miliardi di lire, che c'entra lo stato di crisi?
ERARIO - Perché il governo dovrebbe riconoscerlo, sottraendo mezzi a
settori veramente in difficoltà per cause esterne e non per loro
colpa?:::::::::::::::::::::::::::
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::


title: Il calcio in "stato di crisi"!?...

text:
Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
> scritto nell'articolo
<ajvrac$a1n$
1...@attila.bofh.it
>...
> Notoriamente questo NG nn si occupa di certi argomenti, ma stavolta al
> moderatore pare opportuno raccontare quella ke x degli appassionati di
> MC sembra essere la barzelletta del secolo!
Lux mi pare fuori luogo questo post.
Arsace
____________________________
Handel Forever!


title: Il calcio in "stato di crisi"!?...

author: LUX

text:
On Fri, 23 Aug 2002 12:25:27 +0000 (UTC), "Arsace"
<
tiri...@libero.it
> wrote:
>Lux mi pare fuori luogo questo post.
Se la maggioranza dei NGisti ha avvertito questo mi scuso!
Ma non mi sembra irrilevante constatare che per la prima volta nel
giro di decenni come minimo la RAI abbia riconosciuto che di calcio se
ne sia fatto tanto e che costa troppo!
Tanto per buttarla gių, se la RAI rinunciasse davvero al calcio non
potrebbero esserci maggiori spazi per la Cultura, quindi pių MC,
opere, concerti e balletti!?...
E'  in ballo un risparmio di decine di milioni di Euro all' anno: con
1 solo milione di Euro quanta MC si potrebbe fare??
Non sarebbe il caso di profittare dell' opportunitā e cominciare a
tempestare la RAI di richieste a noi favorevoli?
LUX


title: Il calcio in "stato di crisi"!?...

text:
LUX <
lucio...@fastwebnet.it
> scritto nell'articolo
<ak5ijm$fci$
1...@attila.bofh.it
>...
> On Fri, 23 Aug 2002 12:25:27 +0000 (UTC), "Arsace"
> <
tiri...@libero.it
> wrote:
> >Lux mi pare fuori luogo questo post.
>
> Se la maggioranza dei NGisti ha avvertito questo mi scuso!
No era solo una mia impressione, non posso sapere se gli altri condividono:
io parlo per me.
> Ma non mi sembra irrilevante constatare che per la prima volta nel
> giro di decenni come minimo la RAI abbia riconosciuto che di calcio se
> ne sia fatto tanto e che costa troppo!
fin qui posso essere d'accordo, ma mi opporrei alla sospensione del calcio
dalla RAI magari un ridimensionamento....
> Tanto per buttarla giù, se la RAI rinunciasse davvero al calcio non
> potrebbero esserci maggiori spazi per la Cultura, quindi più MC,
> opere, concerti e balletti!?...
questo è vero, ma per noi Baroccofili non credo ne verrebbe comunque
niente: il Barocco - a parte qualche videata rai a natale, pasqua dove
qualche accenno al barocco sacro o concertistico viene fatto - teatrale non
viene trasmesso, e credo che anche dinnanzi ad una concentrazione della rai
sulla MC non comporterebbe un miglior servizio ... ehm come dire  :-)
Barocco.
Arsace
_________________________
Handel Forever!
> E'  in ballo un risparmio di decine di milioni di Euro all' anno: con
> 1 solo milione di Euro quanta MC si potrebbe fare??
> Non sarebbe il caso di profittare dell' opportunità e cominciare a



title: Il calcio in "stato di crisi"!?...

text:
On Fri, 23 Aug 2002 16:57:19 +0000 (UTC), "Arsace"
<
tiri...@libero.it
> wrote:
>No era solo una mia impressione, non posso sapere se gli altri condividono:
>io parlo per me.
a me piacerebbe saperlo...
>fin qui posso essere d'accordo, ma mi opporrei alla sospensione del calcio
>dalla RAI magari un ridimensionamento....
tanto non c' è pericolo: mi sembra la faccenda si stia già sgonfiando
come bolla di sapone...
>questo è vero, ma per noi Baroccofili non credo ne verrebbe comunque
>niente: il Barocco - a parte qualche videata rai a natale, pasqua dove
>qualche accenno al barocco sacro o concertistico viene fatto - teatrale non
>viene trasmesso, e credo che anche dinnanzi ad una concentrazione della rai
>sulla MC non comporterebbe un miglior servizio ... ehm come dire  :-)
>Barocco.
Beh, ma tu pensa se invece di trasmettere 10 opere e, forse, 50
concerti l' anno, la RAI (su Mediaset non ci conto: penso che al di là
della convenzione con la Scala per i concerti della Filarmonica che
gli consente di far buona figura spendendo pochissimo, non andrà
mai...) ne tresmettesse 10 volte tanto: non credi potrebbe esserci
spazio per una presenza significativa del Barocco??
LUX


title: Il calcio in "stato di crisi"!?...

author: michele

text:
>questo è vero, ma per noi Baroccofili non credo ne verrebbe comunque
>niente: il Barocco - a parte qualche videata rai a natale, pasqua dove
>qualche accenno al barocco sacro o concertistico viene fatto - teatrale non
>viene trasmesso, e credo che anche dinnanzi ad una concentrazione della rai
>sulla MC non comporterebbe un miglior servizio ... ehm come dire  :-)
>Barocco.
taci che e' quello che stavo pensando sul far di ferragosto quando
cercando si riordinare (tentativo frsutrante) l'armadio delle
videocassette, mi sono uscite un paio di cosette (tipo Ritorno di
Ulisse in Patria con l'harnoncourt). Ho guardato incredulo e più volte
il simbolino RAI in basso a destra, e per tutto il primo atto mi sono
chiesto: ma davvero l'ha trasmesso? E quando? Boh.
Le eccezioni confermano la regola...
;-)
Ma se il barocco piange, il resto non ride.
All'anniversario della nascita di verdi, la RAI trasmise tutte le
opere dle compositore. All'anniversario della morte un colelgamento
col duomo di Parma (che cazzo c'entra?(*) con il solito requiem.
-nota esplicativa--
(°)=Non sono milanese, ma mi ha seccato  vedere Milano boicottata
dalla RAI di Zaccaria (forse perch' con governi nemici?), e
dimenticata (pare) dal suo successore..
 Verdi è morto a Milano, forse per caso ma perchè vi soggiornava a
lungo. E volle essere sepolto a Milano: la sua tomba e'tutt'ora nel
capoluogo lombardo. In occasione dell'anniversario della morte fu
eseguita la Messa che egli compose e che diresse in prima persona,
proprio nella stesso luogo e nella stessa chiesa dove lui la diresse
(S:Marco). Una serie di coincidenze che avrebbero potuto portare la
trasmissione da Milano. Ma con la protervia antimilanese della RAI si
è scelta Parma. Che con la morte di Verdi...
saluti
miky


title: Il calcio in "stato di crisi"!?...

text:
"michele" <
sp...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:akkd4j$krj$1...@attila.bofh.it...
> taci che e' quello che stavo pensando sul far di ferragosto quando
> cercando si riordinare (tentativo frsutrante) l'armadio delle
> videocassette, mi sono uscite un paio di cosette (tipo Ritorno di
> Ulisse in Patria con l'harnoncourt). Ho guardato incredulo e più volte
> il simbolino RAI in basso a destra, e per tutto il primo atto mi sono
> chiesto: ma davvero l'ha trasmesso? E quando? Boh.
Tutto il mondo è paese. Ai tempi Antenne 2 (ora France 2) trasmise in
diretta la prima mondiale della Lulu completata da Cerha (anche Rai2 ci
concesse una differita in prima serata) e - secondo quanto letto su
fr.rec.art.musique.classique - perfino la prima del Saint François d'Assise
di Messiaen.
Gli appassionati di musica classica britannici lamentano il fatto che la BBC
mandi in onda meno programmi classici in tv. E' vero che esiste BBC4 che per
esempio ha trasmesso due settimane dei proms londinesi in prima serata ma le
case in cui si può ricevere questo servizio per quanto mi risulta sono
ancora una minoranza.
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@libero.it


title: Il calcio in "stato di crisi"!?...

author: Veronica Medina

text:
Grazie Lux per pubblicare questo news!
e' ora che se ne parli di questo fatto perche' e' veramente vergognoso che
un paese di cultura com l'Italia chiude orchestre stabili per mancanza di
soldi (?!?). Ci sono gia' troppi musicisti anche bravi, con piu di un
diploma a spasso, che si accontenterebbero di insegnare pure in qualche
scuola media.  E' davvero triste.
Aproffitto per risalutare tutti, io sono tornata dopo molto tempo di stare
fuori.
Spero che abbiate avuto buone vacanze tutti !!
ciao!
Veronica Medina


title: Il calcio in "stato di crisi"!?...

author: Rodolfo Canaletti

text:
Giuseppe Sottotetti <
gso...@libero.it
> wrote:
> Ai tempi Antenne 2 (ora France 2) trasmise in
> diretta la prima mondiale della Lulu completata da Cerha (anche Rai2 ci
> concesse una differita in prima serata)
Vero!!! Io la vidi estasiato davanti alla TV, ma non avendo ancora il
videoregistratore, non la registrai.
Per una vita ho cercato quella cassetta! Ne ho ricevute diverse, tutte
di qualita' scadentissima (e pagando anche fior di quattrini).
Alcuni mesi fa, qualcuno mi disse che una casa Giapponese ne aveva fatto
il DVD.
Sono riuscito pazientemente a trovare la casa in Internet. Per la modica
cifra di 120 dollari (!!!), ho fatto la pazzia e l'ho acquistata.
Il video non e' un granche', e anche l'audio lascia a desiderare. Il
protocollo colore e' NTSC, ma ora l'ho.
Per me quell'edizione e' un atto d'amore.
Ciao
===========================================
If the doors of perception were cleansed every
thing would appear  to man as it is: infinite.
William Blake
====================================================


title: Il calcio in "stato di crisi"!?...

text:
On Sat, 7 Sep 2002 21:23:35 +0000 (UTC), "Veronica Medina"
<
v.me...@tin.it
> wrote:
>Aproffitto per risalutare tutti, io sono tornata dopo molto tempo di stare
>fuori.
Dove 6 stata? A suonare? Ora parteciperai di +? Raccontaci!...
LUX


title: Il calcio in "stato di crisi"!?...

text:
On Tue, 3 Sep 2002 09:18:55 +0000 (UTC), "Giuseppe Sottotetti"
<
gso...@libero.it
> wrote:
>Gli appassionati di musica classica britannici lamentano il fatto che la BBC
>mandi in onda meno programmi classici in tv. E' vero che esiste BBC4 che per
>esempio ha trasmesso due settimane dei proms londinesi in prima serata
questo lo ignoravo
>ma le case in cui si può ricevere questo servizio per quanto mi risulta sono
>ancora una minoranza.
questo è deplorevole.
LUX


title: Il calcio in "stato di crisi"!?...

text:
On Thu, 29 Aug 2002 05:57:39 +0000 (UTC),
sp...@hotmail.com
 (michele)
wrote:
>(°)=Non sono milanese, ma mi ha seccato  vedere Milano boicottata
>dalla RAI di Zaccaria (forse perch' con governi nemici?), e
>dimenticata (pare) dal suo successore..
> Verdi č morto a Milano, forse per caso ma perchč vi soggiornava a
>lungo. E volle essere sepolto a Milano: la sua tomba e'tutt'ora nel
>capoluogo lombardo. In occasione dell'anniversario della morte fu
>eseguita la Messa che egli compose e che diresse in prima persona,
>proprio nella stesso luogo e nella stessa chiesa dove lui la diresse
>(S:Marco). Una serie di coincidenze che avrebbero potuto portare la
>trasmissione da Milano. Ma con la protervia antimilanese della RAI si
>č scelta Parma. Che con la morte di Verdi...
Guarda ke l' unico motivo x trasmettere da Parma era ke lě suonava l'
Ork Sinf Nazionale della RAI. Altro motivo potrebbe essere la presenza
di Ciampi. Contemporaneamente in tutto il mondo sn stati eseguiti
molti Requiem quel giorno: a MI in San Marco Muti dirigeva la Fil
della Scala dopo aver kiesto al pubblico di uscire alla fine senza
applaudire. Ma mi sembra logico ke la RAI riprendesse la "sua" ork...
LUX


title: Il calcio in "stato di crisi"!?...

text:
Lucio Peres wrote:
>Dove 6 stata? A suonare? Ora parteciperai di +? Raccontaci!...
>LUX
Sono sparita perche' ho avuto problemi con un tendine della spalla destra
che si e' rotto e mi hanno dovuto operare.  Dopo una fisioterapia-turbo
d'emergenza sono riuscita ad andare in Messico a farmi una stagione
sinfonica di 8 settimane, con prove di 6 e 9 ore al giorno e miracolosamente
ci sono riuscita  (a volte imbrogliando appoggiando il braccio sul dietro
della sedia ma nessuno si e' accorto di niente).
In Messico ho conosciuto a due grandi musicisti, uno e' Klaus Skoll, primo
contrabasso dell'Orchestra Filarmonica di Berlino che e' stato invitato a
fare il primo contrabasso con quell'orchestra in Messico ed e' una persona
meravigliosa.  Mi ha raccontato tanti aneddoti del periodo di Karajan al
passaggio di Claudio Abbado al quale adorano perche' non solo e' un
bravissimo musicista ma anche una persona deliziosa.  E poi ho conosciuto a
Lukas Foss che ha celebbrato con noi il suo 83esimo compleanno! e non solo
ha diretto l'orchestra ma ha anche suonato  come solista il concerto in re
minore di Bach, per pianoforte (clave) e orchestra d'archi.  Quindi con loro
le sperienze musicali sono state forse poche ma tanto affascinanti e solo
per queste piccole cose vale a volte la pena fare tutta una stagione
sinfonica.
Risponendo alla tua seconda domanda, SI', ora partecipero' di piu'. sempre
che abbia qualcosa da dire e comunque vi leggo sempre !
Salutissimi da:
Veronica


title: Il calcio in "stato di crisi"!?...

text:
On Mon, 23 Sep 2002 13:23:22 +0000 (UTC), Lucio PERES
<
lucio...@fastwebnet.it
> wrote:
>On Thu, 29 Aug 2002 05:57:39 +0000 (UTC),
sp...@hotmail.com
 (michele)
>wrote:
>>(°)=Non sono milanese, ma mi ha seccato  vedere Milano boicottata
>>dalla RAI di Zaccaria (forse perch' con governi nemici?), e
>>dimenticata (pare) dal suo successore..
....
>Guarda ke l' unico motivo x trasmettere da Parma era ke lě suonava l'
>Ork Sinf Nazionale della RAI.
APPUNTO!!!
>Altro motivo potrebbe essere la presenza
>di Ciampi
APPUNTO
>. Contemporaneamente in tutto il mondo sn stati eseguiti
>molti Requiem quel giorno: a MI in San Marco Muti dirigeva la Fil
>della Scala dopo aver kiesto al pubblico di uscire alla fine senza
>applaudire.
Questo fa parte della pochezza dell'uomo da altri incensato :-)
>Ma mi sembra logico ke la RAI riprendesse la "sua" ork...
>LUX
E perche' la SUA orchestra e il Presidente erano a Parma????
che c'entra Parma con la morte di Verdi???
Come si diceva, il sospetto di citta' amiche e citta' nemiche.
ciao
mik


title: Il calcio in "stato di crisi"!?...

text:
On Wed, 25 Sep 2002 16:44:46 +0000 (UTC),
sp...@hotmail.com
 (michele)
wrote:
>>. Contemporaneamente in tutto il mondo sn stati eseguiti
>>molti Requiem quel giorno: a MI in San Marco Muti dirigeva la Fil
>>della Scala dopo aver kiesto al pubblico di uscire alla fine senza
>>applaudire.
>
>Questo fa parte della pochezza dell'uomo da altri incensato :-)
???
Nn capisco quest' affermazione: 100 anni esatti dopo la morte di un
uomo venerato da tutta Italia, la cui agonia fu seguita minuto x
minuto dai cittadini milanesi ke stesero paglia lungo le strade sotto
la sua stanza x nn disturbarlo coi rumori, nn mi sembra del tutto
fuori posto ke dopo l' esecuzione di un Requiem di commemorazione il
direttore desideri ke nn ci siano applausi! Ciň a prescindere da ogni
considerazione generale sull' istituzione dell' applauso: mi pare
fosse Debussy a dire ke nn comprendeva come mai un pubblico ke durante
l' esecuzione dei brani musicali si comportava educatamente
(evidentemente aveva letto il "decalogo"!...   ;-))) alla fine doveva
scatenarsi in manifestazioni da selvaggi...
Per la cronaca Muti ha ripetuto quest' invito al nn-applauso anke in
occasione del Requiem di Mozart eseguito alla Scala x commemorare
Sinopoli.
>E perche' la SUA orchestra e il Presidente erano a Parma????
>che c'entra Parma con la morte di Verdi???
Parma nel 2001 ha organizzato, e nn x la 1a volta, un Festival Verdi.
Il Comitato Nazionale per le celebrazioni del Centenario verdiano ha
scelto, a torto o a ragione, Parma come una delle sedi centrali delle
manifestazioni, nn senza una qualke protesta di Busseto, a dire il
vero.
LUX


title: Il calcio in "stato di crisi"!?...

text:
>Il Comitato Nazionale per le celebrazioni del Centenario verdiano ha
>scelto, a torto o a ragione, Parma
Forse non so proprio spiegarmi: a mio avviso a torto
ciao
michele


title: Il calcio in "stato di crisi"!?...

text:
On Mon, 23 Sep 2002 19:39:37 +0000 (UTC), "Veronica Medina"
<
v.me...@tin.it
> wrote:
>Sono sparita perche' ho avuto problemi con un tendine della spalla destra
>che si e' rotto e mi hanno dovuto operare.  Dopo una fisioterapia-turbo
>d'emergenza
Ohibņ! La rottura č dovuta al troppo suonare il vl? Come stai adesso?
>In Messico ho conosciuto a due grandi musicisti, uno e' Klaus Skoll, primo
>contrabasso dell'Orchestra Filarmonica di Berlino::::::::::::::
>:::::::::::::::::::::::::::::::::
> E poi ho conosciuto a
>Lukas Foss che ha celebbrato con noi il suo 83esimo compleanno!
Belle conoscenze, nn c' č ke dire!
>Risponendo alla tua seconda domanda, SI', ora partecipero' di piu'. sempre
>che abbia qualcosa da dire
Ne avrai senz' altro!
LUX
P.S. Io cmq sarņ a Modena il 23 Nov...


title: Il calcio in "stato di crisi"!?...

text:
>Ohibņ! La rottura č dovuta al troppo suonare il vl? Come stai adesso?
Mi dispiace tanto dover ammettere che la rottura del mio tendine non e' per
aver suonato tanto il violino anche se sarebbe stato MOLTO piu dignitoso, ma
per aver fatto lavori troppo pesanti in casa..   Ora continuo a far
fisioterapia ma e' una cosa lunga.  Il fatto di essere andata a suonare per
8 settimane in maniera intensa prima che i tessuti fossero cicatrizzati mi
ha portato come conseguenza la creazione di aderenze, cioe', si sono
attaccati i tessuti  e ora bisogna strapparli tutti i giorni con un po' di
tortura.  Pazienza!!
Morale  NON  FATE  LAVORI   DI CASA!!!    questo va specialmente per le
donne musiciste!
Ok Lucio ti vedo il 23 Novembre allora.
Ciao!
Veronica


title: Il calcio in "stato di crisi"!?...

author: Ale Redfiddler

text:
"Veronica Medina" <
v.me...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:ao9ubt$o6k$1...@attila.bofh.it...
> Morale  NON  FATE  LAVORI   DI CASA!!!    questo va specialmente per le
> donne musiciste!
mai fatti.
Li fa mi marito.
Auguri
:-)
A.


title: Il calcio in "stato di crisi"!?...

text:
>mai fatti.
>Li fa mi marito.
>Auguri
:-)
A.
ahahaha  brava Ale, tu si' che hai capito!
Veronica


title: Il calcio in "stato di crisi"!?...

author: Teseo

text:
[...] Certe orchestre molto rinomate annoverano degli italiani tra i loro
componenti. Quando vi si avverte qualche inconsueto disordine o
ineguaglianza nell'esecuzione, di solito questi sono causati da qualche
italiano che esegue la sua parte senza usare né gli occhi né le orecchie
[...]
J.J. Quantz, 1752
Della serie: eravamo famosi già allora :-))) Sarà per questo che l'Italia
non possiede una tradizione sinfonica ?
Teseo


text:
A Palazzo Brusca la più grande collezione privata di musica del mondo.
Oggi l'annuncio dell'accordo
Il Museo della Scala ospiterà anche l'Archivio Ricordi
Oggi si inaugura la nuova sede del Museo Teatrale alla Scala, presso
Palazzo Busca in corso Magenta 71. Ma un'altra bella notizia è in
arrivo per gli appassionati di musica. In quest'occasione sarà anche
annunciato che è alle firme un accordo tra l'assessorato alla Cultura,
la Scala e Casa Ricordi, riguardante i tesori della gloriosa casa
editrice milanese. Trattasi della più grande collezione privata di
musica del mondo, contenente 14 mila tra oli, tempere e acquerelli del
repertorio lirico italiano, contratti, lettere e soprattutto partiture
autografe e copie manoscritte di pressoché tutti i capisaldi della
storia dell'opera italiana, da Rossini a Verdi, da Donizetti a
Puccini, fino a Nono. Come denunciato sul Corriere lo scorso dicembre,
tale patrimonio è stato custodito per anni in una palazzina di
periferia, che a fine 2001 è stata venduta e consegnata
all'acquirente, mentre il prezioso contenuto è finito "parcheggiato"
nel caveau di una banca cittadina. Come dunque restituirlo al pubblico
e, soprattutto, quali le possibilità di continuarne la consultazione:
questo si chiedevano gli studiosi, con legittima preoccupazione.
La risposta a questi interrogativi proviene appunto dall'intesa
siglata dai partner di cui sopra, garante la Soprintendenza degli
Archivi storici della Lombardia. Essa prevede che il patrimonio
Ricordi sia ospitato insieme con i beni del Museo Teatrale alla Scala
e della Biblioteca "Livia Simoni" a Palazzo Busca. Il Comune si
impegna a ristrutturare il palazzo; Casa Ricordi a lasciarvi custodito
l'archivio. La convenzione, di durata decennale, segna l'atto di
nascita di un Centro Studi per l'opera unico al mondo, arricchito
dall'archivio di bozzetti e figurini di proprietà della Scala e da una
collezione di fonografi storici offerta da un privato. Nasce, insomma,
un sancta sanctorum dell'opera, che presumibilmente sarà suddiviso in
tre parti: la zona espositiva, in cui sarà possibile allestire mostre
tematiche come quella verdiana ammirata l'anno scorso a Palazzo Reale;
la zona di studio e consultazione; la zona caveau, che continuerà a
essere accessibile solo a musicologi di chiara fama, specie quelli
impegnati nella redazione delle edizioni critiche delle opere.
Scongiurato dunque il rischio che l'autografo di Traviata e Rigoletto,
oltre che di decine d'altri capolavori, finisca sotterrato in chissà
quali "catacombe private".
Enrico Girardi, Corriere della Sera, Cronaca di Milano, 22.05.2002


title: Musica per le città anseatiche

author: Marco Brunello

text:
Salve a tutti,
durante le vacanze estive farò un viaggio incentrato sul tema "le città
anseatiche".
Visiterò le seguenti città:
Amburgo, Lubecca (Germania), Stettino, Danzica (Polonia), Kaliningrad
(Russia), Siaulai (Lituania), Riga (Lettonia), Tallin (Estonia), Helsinki
(Finlandia).
Anche questa volta ho deciso di offrire una collaborazione di tipo musicale
agli amici che faranno da guida del viaggio; a tale proposito chiedo a voi
di elencarmi gli autori meglio attinenti a questo tema e le musiche che
meglio potrebbero adattarsi ad esso.
Ringrazio anticipatamente
Ciao
Marco


title: Musica per le città anseatiche

text:
On Wed, 23 Jan 2002 20:41:35 GMT, "Marco Brunello" <
mb...@libero.it
>
wrote:
>Anche questa volta ho deciso di offrire una collaborazione di tipo musicale
>agli amici che faranno da guida del viaggio; a tale proposito chiedo a voi
>di elencarmi gli autori meglio attinenti a questo tema e le musiche che
>meglio potrebbero adattarsi ad esso.
Vorrei capire meglio queste periodike rikieste
"geografico-musicali" di Brunello (di poco fa quella analoga x le
Fiandre...): ti serve un elenco di Autori per poterne visitare durante
il viaggio i luoghi storici attinenti?
Oppure un elenco di tracce di CD  da far ascoltare in pulman come
sottofondo (ed in questo caso di ke durata?)?
LUX


title: Musica per le città anseatiche

text:
-----Messaggio originale-----
Da: Lucio PERES <
lucio...@fastwebnet.it
>
Newsgroup: it.arti.musica.classica.mod
A:
mb...@libero.it
 <
mb...@libero.it
>
Data: venerdì 25 gennaio 2002 16.37
Oggetto: Re: Musica per le città anseatiche
>Vorrei capire meglio queste periodike rikieste
>"geografico-musicali" di Brunello (di poco fa quella analoga x le
>Fiandre...): ti serve un elenco di Autori per poterne visitare durante
>il viaggio i luoghi storici attinenti?
Non soltanto un elenco di Autori; questo anzi serve come base; né
necessariamente visitiamo i luoghi storici attinenti (ad es. i luoghi
verdiani), piuttosto invece ce ne serviamo per "colonna sonora artistica"
alle spiegazioni turistico-artistico-culturali del viaggio che farò con gli
amici della cooperativa turistica che ne organizzano la parte culturale, con
i quali io collaboro, quando mi è possibile, per l'integrazione musicale
alle loro spiegazioni.
Ad esempio, per il viaggio in Grecia ho trovato le musiche elleniche
ricostruite basate sui reperti ritrovati e rielaborati dagli studiosi del
settore, uno dei quali è stato da me fotografato nel museo in cui è
conservato, e sul pullmann lo abbiamo sentito "suonare".
>Oppure un elenco di tracce di CD  da far ascoltare in pulman come
>sottofondo (ed in questo caso di ke durata?)?
>LUX
Questo dipende dal modo con cui sarà organizzata la spiegazione del viaggio
giorno per giorno. Cosa che farò in accordo con gli amici di cui sopra. Ad
esempio, per il viaggio sul tema "Sulle tracce di Re Artù e del Santo Graal"
abbiamo ascoltato, tra le altre cose, King Arthur  di Henry Purcell (un atto
al giorno).
Ciao
Marco


title: Musica per le città anseatiche

text:
On Fri, 25 Jan 2002 16:05:12 GMT, "Marco Brunello" <
mb...@libero.it
>
wrote:
>Non soltanto un elenco di Autori; questo anzi serve come base; né
>necessariamente visitiamo i luoghi storici attinenti (ad es. i luoghi
>verdiani), piuttosto invece ce ne serviamo per "colonna sonora artistica"
>alle spiegazioni turistico-artistico-culturali del viaggio::::::::::::
>::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
>Ad esempio, per il viaggio in Grecia ho trovato le musiche elleniche
>ricostruite:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
Direi ke ci hai proposto un tema di ricerca e sviluppo mica da ridere,
e sul quale tu hai + esperienza di tutti in quanto ne  hai già
effettuate con successo di queste guide...
Ora, mentre su Kaliningrad so nulla di nulla, è evidente ke x Helsinki
ed Amburgo vengono subito in mente Sibelius e Brahms.
Ora magar ti raccomanderei di non soffermarti sui soliti stereotipi o
far ascoltare sempre i soliti brani, ma, ad es x Brahms proponi i
Liebesliederwalzer, i Trii  e lo Schicksalslied e per Sibelius ad es i
Lieder ed il Conc x vl
Ma per esserti davvero utile bisognerebbe fare uno studio insieme a
te...
LUX
P.S. Se collaboro, la cooperativa mi dà un viaggio gratis??..	;-))


title: Musica per le città anseatiche

text:
Lucio PERES ha scritto nel messaggio ...
>Ma per esserti davvero utile bisognerebbe fare uno studio insieme a
>te...
>LUX
>P.S. Se collaboro, la cooperativa mi dà un viaggio gratis??.. ;-))
Questa è buona :-))
Ma qualche cosa di gratuito la Cooperativa lo fa in effetti; visita il sito:
http://www.vercelli.net/arturo/index.htm
Il sito purtroppo non è aggiornato all'ultimo minuto in quanto gli amici
della Cooperativa sono sempre molto presi, ma contiene comunque tutte le
attività, tra cui visite gratuite alla città.
Le mail comunque funzionano se vuoi scrivere loro.
Ciao
Marco


title: Pagliacci e Cavalleria rusticana

author: MdR

text:
Salve a tutti e ben trovati da un nuovo iscritto al NG!
Vorrei acquistare le due opere "Pagliacci" e "Cavalleria rusticana" e sono
interessato a edizioni di buona qualità, sia artistica che tecnica.
Premesso che in negozio è estremamente difficile effettuare un ascolto
esaustivo, ho cominciato a scartare quelle meno recenti, tipo EMI con la
Callas o DG dirette da von Karajan, perchè, anche se certamente valide sotto
il profilo artistico, temo lo siano molto meno dal punto di vista tecnico
(maggior rumore, minor dinamica, immagine sonora limitata...)
C'è qualcuno che conosce le seguenti e me ne può dire qualcosa?
"Pagliacci"
1) Pavarotti-Dessi-Pons-Coni_Philadelphia Orchestra-Muti_Philips
2) Cura-Frittoli_Concertgebouw-Chailly_Decca
"Cavalleria rusticana"
3) Domingo-Baltsa-Pons_Philarmonia-Sinopoli_DG
4) Pavarotti-Varady-Cappuccini_National Philarmonic-Gavazzeni_Decca
"Pagliacci + Cavalleria rusticana"
5) Carreras-Scotto-Nurmela-Manuguerra_Philarmonia-Muti_Decca
Grazie a tutti e alla prossima
MdR


title: Pagliacci e Cavalleria rusticana

author: Giampaolo Lomi

text:
Il Thu, 02 Nov 2006 21:39:55 GMT, "MdR" <
a...@libero.it
> ha scritto:
>"Pagliacci"
>1) Pavarotti-Dessi-Pons-Coni_Philadelphia Orchestra-Muti_Philips
>2) Cura-Frittoli_Concertgebouw-Chailly_Decca
>
>"Cavalleria rusticana"
>3) Domingo-Baltsa-Pons_Philarmonia-Sinopoli_DG
>4) Pavarotti-Varady-Cappuccini_National Philarmonic-Gavazzeni_Decca
>
>"Pagliacci + Cavalleria rusticana"
>5) Carreras-Scotto-Nurmela-Manuguerra_Philarmonia-Muti_Decca
>
>Grazie a tutti e alla prossima
>MdR
Dovessi scegliere io, anche se non convinto al 100%, darei la
preferenza a:
Per Pagliacci darei la prefernza all'edizione con  Cura che č piů
sanguigno e secondo me, piů adatto a un certo "verismo" di quanto non
lo sia stato Pavarotti e i suoi Pagliacci sono piů digeribili di
quelli del grande Luciano. Chally č bravo e piů che convincente.
Per la Cavalleria, fra le due che segnali, sceglierei quella con
Pavarotti, Varady e Cappuccilli (non Cappuccini) diretta (cosě e cosě
da Gavazzeni). D'altra parte l'altra proposta si avvale di un buon
Domingo, ma di due sguaiatissimi Baltsa e Pons, il tutto rallentato
nei tempi in maniera quasi esasperante dal bravo Sinopoli
Quella con Carreras non l'ho mai ascoltata, ma tutto dipende da quando
fu incisa.
saluti
Giampaolo


title: mendelssohn piano concerto

author: signorelli manuel

text:
Cerco informazione sul concerto per pianoforte in re minore di
mendelssohn ( notizie storiche , sulla forma , ... ).
Qualcuno può indicarmi dei siti web o dei libri ( per favore non quelli
di Rattalino !!!) ?
Grazie!


title: MC a MI 29 Gen - 5 Feb 2003

text:
MERCOLEDì 29
Teatro degli Arcimboldi
"Der Rosenkavalier" di R. Strauss. Dir. Jeffrey Tate. Turno C. Ore 19,
ingr. € 155/10, viale dell'Innovazione; telefono 02.71. 00.3744.
Conservatorio
Amedeo Salvato, pianoforte. Musiche di Mozart, Beethoven, Chopin. Ore
21, "Società dei Concerti", ingr. € 20/15, via Conservatorio 12, tel
02.66.98.69.56.
San Lorenzo
Coro dell'Associazione Nazionale Alpini. "II lavoro, gli affetti":
canti popolari. Ore 21, ingr. libero, corso di porta Ticinese.
GIOVEDÌ 30
Teatro degli Arcimboldi
"La bohème" di Puccini. Dir. Bruno Bartoletti. Turno D. Ore 10, ingr.
€ 155/10, viale dell'Innovazione, tel. 02.72.00.744.
Auditorium di Milano
Orchestra "Verdi". Dir. Yunichi Hirokami. Boris Belkin, violino.
Musiche di Shostakovich (Festive ouverture op.96; Concerto per violino
n.1 op.99), Ciaikovskij (Sinfonia n.6 "Patetica"). Ore 20.30, ingr. €
31/7,75, largo Mahler, tel. 02.833.89.201.
Università Bocconi
Eugenia Rubinova, pianoforte. Musiche di Mozart, Rachmaninov. Ore 21,
ingr. libero, Aula Magna, via Sarfatti 25, telefono 02.58.36.21.47.
Conservatorio
United Europe Chamber Orchestra. Maria Ronchini, viola. Alberto
Veggiotti, pianoforte. Musiche di Hindemith ("Trauermusik" per viola e
archi), Britten ("Lacrime", per viola e orchestra), Mozart (Sinfonia
n. 37 K 444; Concerto per pianoforte e orchestra K 414). Ore 21, ingr.
€ 15/10, via Conservatorio 12, telefono 02.20. 40.47.77.
VENERDì 31
Teatro degli Arcimboldi
"Der Rosenkavalier" di R. Strauss. O Ore 19, ingresso € 155/10, viale
dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Auditorium di Milano Orchestra "Verdi". Replica. Ore 20.30, ingr. €
31/7,75, largo Mahler, tel. 02.833.89.201.
Rosetum
"Madama Butterfly" di Puccini. Ore 20.30, ingr. £ 16/13, via Pisanello
1, tel. 02.40.09.10.15.
Conservatorio
Ensemble "Punto It". Musiche di Brahms, Dvorak (Trio "Dumky"). Ore 21,
ingr. € 15 (omaggio per abb.), via Conservatorio 11, tel. 02.66.98 69
56.
Ex Chiesa degli Angioli
Ensemble "Franceschi". Musiche di Mozart. O Ore 21, ingresso € 3,
corso Garibaldi 27, tel. 338.67.44.174.
SABATO 1
Teatro Dal Verme
I Solisti di Pavia. Dir. e violoncello Enrico Dindo. Musiche di
Boccadoro (Novità), Haydn (Concerto in re magg. per violoncello e
archi), Dvorak (Serenata per archi). Ore 17, "I Pomeriggi Musicali,
ingr. € 14,50 / 8, Via San Giovanni sul Muro 2, telefono
02.76.00.19.00.
Auditorium G. Di Vittorio
Davide Cossu, violino; Alessandro Travaglini, clarinetto; Riccardo
Leone, pianoforte; Luigi Maio, voce recitante. Musiche di Stravinskij
("L'Histoire du Soldat"). Ore 17.30, ingr. € 8, "L'Atelier Musicale",
corso di Porta Vittoria 43, tel. 02.55.02.52.93.
Teatro degli Arcimboldi
"La bohème" di Puccini. Dir. Bruno Bartoletti. Ore 20, ingr. € 95/10,
viale dell'Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
DOMENICA 2
Palazzina Liberty
Orchestra "Milano Classica". Dir. Diego Fasolis. Musiche di Bach
(Suite n. 1), Mozart (Cassazione K 63; "Galimathias musicum" K 32;
Sinfonia K Anh. 221). Ore 10.30, ingressi € 10,501 7,75, largo Marinai
d'Italia, tel. 02.28.51.01.73.
Teatro Filodrammatici
Ensemble Duomo. Musiche di Vivaldi. Ore 11, "I concerti della
domenica", ingr. € 8, via Filodrammatici 1, tel. 02.86.93.659.
Auditorium di Milano
Contrabbassi dell'Orchestra "Verdi". Luigi Ripamonti, pianoforte. Ore
11, "Matinées", ingresso € 10,50/7, largo Mahler, tel. 02.833.89.201.
Santa Rita alla Barona
Franco Mandirola, organo. Musiche di Krebs. Ore 11.30, "Elevazioni
organistiche", ingr. libero, via Santa Rita da Cascia 22, tel.
02.81.67.91.
Auditorium di Milano Orchestra "Verdi". Replica.  Ore 16, ingr. €
31/7,75, largo Mahler, tel. 02.833.89.201.
Università Cattolica
Coro dell'Università Cattolica. Dir. Angelo Rosso. Alessio Corti,
organo. Musiche di Couperin, Dumont, De Sermisy, De Longueval, De
Grigny Ore 16, cappella del Sacro Cuore, ingr. Libero, largo Gemelli
1, tel. 02.71.34.38.48
Cooperativa Ferruccio Degradi
Lura Catrani, soprano; Pablo Lentini Riva, chitarra. Musiche di Sor,
Tarrega, Garcia Lorca, Llobet, Rodrigo. Ore 17, ingr libero, via
Caldera 111, tel 02.34.53.60.84.
Sant'Alessandro
Marcin Zielinski, organo. Musiche di Frescobaldi, Sweelinck, Bach, Jan
di Lublino, Buxtehude. Ore 17.30, ingresso
p.za
 Sant' Alessandro.
Teatro degli Arcimboldi
"La bohème" di Puccini. Ore 20, ingr. € 95/10, viale dell'
Innovazione, tel. 02.72.00.37.44.
Conservatorio
Orchestra di Padova e del Veneto. Martha Argerich, pianoforte. Ore 21
"Serate Musicali", ingr € 25/20, via Conservatorio 12, tel
02.29.40.97.24.
LUNEDÌ 3
Teatro degli Arcimboldi
I Solisti Veneti. Dir. Claudio Scimone. Musiche di Corelli (Concerto
grosso op. 6 n. 1), Vivaldi (da "L'estro armonico": Concerto n. 11 in
re min. per 2 violini, violoncello e archi; Concerto in re magg. RV
532 per violino, 2 oboi, 2 corni, archi e timpani), Paganini
(Variazione op. 10 sul "Carnevale di Venezia" per violino e archi),
Rossini (Variazione in mi bem. magg. per clarinetto e archi su temi di
"Mosé in Egitto" e di "La donna del lago"), Tartini (Concerto in re
magg. "Sant'Antonio" per tromba e archi). Ore 20, ingr. a favore della
Lega Italiana per la Lotta contro i Tumori, viale dell'Innovazione,
tel. 02.266.80.711.
Conservatorio. Sala Verdi
Quartetto di Tokyo. Musiche di Schubert (Quartetto D 87), Brahms
(Quartetto op. 51 n. 2), Debussy (Quartetto op. 10). Ore 21, "Serate
Musicali", ingr. € 15/10, via Conservatorio 12, tel. 02.29.49.97.24.
Palazzina Liberty
Orchestra "Milano Classica". Replica. Ore 21, ingresso € 10,50/7,75,
largo Marinai d'Italia, tel. 02.28.51.01.73.
Santa Maria delle Grazie
Suela Mullai e Fatlinda Thaci, violini; Maria Ronchini, viola; Simone
Scotto, violoncello; Massimo Palumbo, pianoforte. Musiche di Ravel
(Sonata in sol per violino e pianoforte n.2), Respighi (Quintetto in
fa min. per pianoforte e archi). Sagrestia Bramantesca. Ore 21, Ueco,
stagione da camera, ingr. € 10, via Caradosso 1, tel. 02.20.40.47.77.
Conservatorio. Sala Puccini
Alfredo Zamarra, viola; Loris Pezzani, pianoforte. Musiche di Brahms
(Sonate op. 120; Scherzo dalla Sonata F.A.E.). Ore 21, ingr. libero,
via Conservatorio 12, tel. 02.66.98.59.56.
MARTEDÌ 4
Conservatorio
Shana Downes, violoncello; Avi Downes, pianoforte. Musiche di
Mendelssohn (Sonata op. 58), Barber (Sonata op. 6), Janacek ("Un
racconto"), Chopin (Sonata op. 65). Ore 21, "Società del Quartetto",
ingressi € 15/10, via Conservatorio 12, telefono 02. 76.00.55.00.
Università degli Studi
Federico Gardella, pianoforte. Musiche di Schubert, Bach, Kurtàg,
Mozart. Ore 21, ingr. libero, via Festa del Perdono 7, tel.
02.58.30.80.17.
MERCOLEDÌ 5
Centro Asteria
Trio Felix. Ore 20.45, "Concertolezione", ingr. € 10/8, viale Giovanni
da Cermenate 2, telefono 02.84.60.919.
Conservatorio
Olga Kern, pianoforte. Musiche di Beethoven (Variazioni su un tema di
Salieri), Czerny (Variazioni su un tema di Rode), Brahms (Variazioni
su un tema di Handel op. 24), Schumann (Kinderszenen op. 151), Liszt
(Morte di Isotta; Réminiscences de Don Juan). Ore 21, "Società dei
Concerti", ingr. € 20/15, via Conservatorio 12, tel. 02.66.98.69.56.