title: Un concerto.... esemplare

text:
Vincenzo Ninci ha scritto nel messaggio <
38A5FD5C...@fi.ats.it
>...
>Mi sento pero' di dire che non sempre e' possibile rallentare i tempi tanto
>quanto l'acustica sembrerebbe imporre.
credo che sarebbe bastato un qualcosa a meta' strada tra l'interpretazione
di Chorzempa (lenta) e quella di Leonhard (molto veloce). L'organista,
invece, ha voluto battere anche quest'ultimo. Sara' come dici tu, ma mi
chiedo che senso abbia suonare qualcosa secondo i propri canoni
interpretativi senza tenere conto dell'acustica, se poi ne viene fuori un
marasma di note senza costrutto. Boh ?
>Si potrebbe, casomai, dire che in questi casi sarebbe opportuno stilare il
>programma in base all'acustica, evitando brani che non risulterebbero
>intelligibili...
in effetti il corale BWV 721 e il Preludio e Fuga BWV 549 hanno sortito
miglior effetto
>E chi ti dice, per esempio, che tale scelta non sia stata meditata anche in
base
>al fatto che una parte dell'organo e' situata in un vano proprio nella
parte
>sinistra dell'abside?
ti diro', francamente, che tutto il concerto ha dato una tale impressione di
essere una cosa raffazzonata (lo dimostra lo stravolgimento del programma e
l'esecuzione di brani mutilati di questa o quella parte) che non credo che i
due musicisti si fossero posti ne' questo ne' altri problemi...
>
>> era decisamente un'altra tonalita' (do minore ?).
>
>Aspetta... Come fai a dirlo? Hai l'orecchio assoluto?
purtroppo si' (non e' che la cosa mi entusiasmi, a volte e' uno svantaggio).
Non era re minore, ne sono certo.
>Un saluto e... non sparate sull'organista ;-)
ci mancherebbe...
Teseo (Raf)


title: Un concerto.... esemplare

author: Vincenzo Ninci

text:
BERENICE wrote:
> Io non lo so, ma Teseo ha l'orecchio assoluto ed ha subito affermato che non
> stava suonando in re minore (che io non so neanche bene cosa sognifichi, ne
> ho solo un vago concetto.....anzi, anche si mi vergogno un po'a chiederlo,
> c'è qualcuno che me lo spiega in due parole?).
Non credo che tu ti debba vergognare di niente!
Non e' comunque facile spiegare in due parole che cos'e' la tonalita'... Ci
provo, ok?
Le note con cui un brano viene composto possono essere organizzate nei modi piu'
disparati. La nostra musica occidentale, da tempo, ha scelto di organizzare le
note secondo una successione ben precisa, che definisce la distanza (detta
"intervallo") fra ogni nota, la precedente e la successiva.
Prima dell'avvento della tonalita' si parlava invece di "modalita'", che
presentava una maggiore varieta' di scale (per scala si intende appunto una
successione organizzata di suoni) possibili. Ad un certo punto soltanto due dei
dodici modi (=schemi di successione di note organizzate, ovvero scale) hanno
continuato ad essere usati nella pratica, e sono stati definiti "maggiore" e
"minore", in relazione alla distanza che intercorre fra la prima e la terza
nota.
Adesso vado piu' sul difficile... La successione di note do-re-mi-fa-sol-la-si,
che penso tu conosca bene, costituisce la scala maggiore, e dato che parte dalla
nota "do", e' detta scala di "do maggiore". Analogamente, se parto dalla nota
"la" (ottenendo quindi "la-si-do-re-mi-fa-sol-la"), la diversa distanza che
intercorre fra le note (che non sono equidistanti fra di loro), ci fa ottenere
una scala diversa, detta appunto "minore" (quindi, "la minore").
Allora, stabilite queste due successioni di intervalli, che diventano i due
modelli, possiamo partire da ognuna delle altre note, *a patto che si alterino
alcune altezze dei suoni per ristabilire le distanze delle scale-modello*, per
ottenere tutte le altre scale (ovvero le altre tonalita'). Ecco che - ad esempio
- "la maggiore" sara' una scala che parte da "la", e che riproduce tutta la
successione di intervalli della scala modello di "do maggiore". Analogamente "re
minore" sara' la scala che inizia da "re", e che riproduce la successione di
intervalli della scala di "la minore".
Forse e' un po' complicato... Me ne rendo conto!
Se non sono stato molto chiaro, dimmi pure! Ma magari altri partecipanti
potrebbero spiegare tutta la faccenda in modo meno farraginoso...
Un saluto,



title: Un concerto.... esemplare

text:
Teseo wrote:
> credo che sarebbe bastato un qualcosa a meta' strada tra l'interpretazione
> di Chorzempa (lenta) e quella di Leonhard (molto veloce). L'organista,
> invece, ha voluto battere anche quest'ultimo. Sara' come dici tu, ma mi
> chiedo che senso abbia suonare qualcosa secondo i propri canoni
> interpretativi senza tenere conto dell'acustica, se poi ne viene fuori un
> marasma di note senza costrutto. Boh ?
Su questa tua ultima affermazione - e' ovvio - sono decisamente d'accordo:
l'organista deve sempre pensare che non suona soltanto lo strumento, ma anche
l'ambiente in cui e' situato.
Sul momento non ho presente il tempo che stacca Chorzempa nella sua incisione
(fra l'altro lo conosco bene, e la prossima volta che lo vedo gli chiedo come la
pensa adesso... a proposito, lo sai che abita a pochi metri dalla chiesa in cui
hai ascoltato il concerto di cui stiamo parlando?), mentre ricordo perfettamente
quello che adotta Leonhardt. A me, sinceramente, non sembra *molto* veloce.
Questione di gusti, forse, ma cio' che forse, nel caso specifico, va
considerato, e' che la Toccata e fuga in re minore e' un brano sicuramente
anomalo, probabilmente opera giovanile di Bach, ma forse piu' probabilmente di
un altro autore. Cio' che e' sicura e' invece la derivazione da un brano
violinistico (e il soggetto della fuga tradisce molto bene questa discendenza),
poi trascritto, o adattato, per organo (operazione tutt'altro che rara). Il
tempo che un simile soggetto suggerisce e' - a mio avviso, ma sembra non
soltanto mio - tutt'altro che lento, soprattutto perche' c'e' un limite oltre il
quale la nota ripetuta (il "la") diventa troppo importante, troppo evidente. Il
ritmo "naturale" e' dato dalle altre note (fa, mi, re, do#, re, mi, fa, ecc.), e
la valenza del "la" non e' certo melodica. Suonando piu' lento di un certo
limite, anche il "la" diventa parte integrante, melodica, del soggetto, e lo
snatura: pensa un po' a come suonerebbe su un violino, e capirai immediatamente
cosa intendo. Questa, e varie altre considerazioni, come l'esilita', la
trasparenza della polifonia di questa fuga (niente, in confronto per esempio
alla densita' della fuga in si minore, di quelle che seguono la toccata dorica,
la toccata in fa maggiore o la passacaglia), suggeriscono un tempo decisamente
non lento. Certo, senza esagerare, ma questo va da se'.
> ti diro', francamente, che tutto il concerto ha dato una tale impressione di
> essere una cosa raffazzonata (lo dimostra lo stravolgimento del programma e
> l'esecuzione di brani mutilati di questa o quella parte) che non credo che i
> due musicisti si fossero posti ne' questo ne' altri problemi...
Su questo sono d'accordo: non sopporto neppure io (e mi guardo bene dal farlo!)
proporre in concerto "estratti" da questo o quel brano. Se si tratta di un
preludio e fuga, o di una sonata in piu' movimenti, o si suonano interamente, o
altrimenti ci si rinuncia in toto.
> purtroppo si' (non e' che la cosa mi entusiasmi, a volte e' uno svantaggio).
> Non era re minore, ne sono certo.
A questo sinceramente non so che spiegazione dare, tanto piu' che ritengo un
gioco masochistico quello di trasportare un brano un tono sotto per il puro
gusto di farlo.
A me accadde, una volta, durante un concerto in provincia di Verona, che
l'organo avesse la tendenza a manifestare un problemino "di poco conto": c'era
una nota che si incantava, e non c'era modo di evitarlo. L'unica soluzione che
riuscii a trovare fu quella di usare il traspositore, spostando tutto il primo
brano (una Suite di Clérambault) mezzo tono (mi sembra) sopra, in modo da non
toccare mai la nota che si incantava. Chi mi avesse ascoltato, avendo l'orecchio
assoluto, avrebbe sentito qualcosa che non andava, ma non potevo fare altrimenti
:-)
Non riesco a trovare altre spiegazioni plausibili all'episodio che tu
riferisci...
Un saluto!



title: Un concerto.... esemplare

author: BERENICE

text:
Vincenzo Ninci <
vi...@ats.it
> wrote in message
38A817FE...@fi.ats.it...
>
> BERENICE wrote:
>
> > Io non lo so, ma Teseo ha l'orecchio assoluto ed ha subito affermato che
non
> > stava suonando in re minore (che io non so neanche bene cosa sognifichi,
ne
> > ho solo un vago concetto.....anzi, anche si mi vergogno un po'a
chiederlo,
> > c'è qualcuno che me lo spiega in due parole?).
>
> Non credo che tu ti debba vergognare di niente!
Lo so, ma qui sono tutti più o meno musicisti....mentre io sono solo
un'appassionata ascoltatrice; la curiosità non mi manca, ma il tempo per
approfondire certi argomenti sì!
> Non e' comunque facile spiegare in due parole che cos'e' la tonalita'...
Me lo immagino, però tu lo hai fatto benissimo...ma naturalmente ho qualche
domanda!:-] (Lo so, sono terribile!)
[..] Ad un certo punto soltanto due dei
> dodici modi (=schemi di successione di note organizzate, ovvero scale)
hanno
> continuato ad essere usati nella pratica, e sono stati definiti "maggiore"
e
> "minore", in relazione alla distanza che intercorre fra la prima e la
terza
> nota.
> Adesso vado piu' sul difficile... La successione di note
do-re-mi-fa-sol-la-si,
> che penso tu conosca bene, costituisce la scala maggiore, e dato che parte
dalla
> nota "do", e' detta scala di "do maggiore". Analogamente, se parto dalla
nota
> "la" (ottenendo quindi "la-si-do-re-mi-fa-sol-la"), la diversa distanza
che
> intercorre fra le note (che non sono equidistanti fra di loro), ci fa
ottenere
> una scala diversa, detta appunto "minore" (quindi, "la minore").
Con maggiore o minore c'entra nulla la distanza maggiore o minore fra la
prima e terza nota?
Per capire meglio mi potresti dire le frequenze delle varie note? So solo
che il la centrale su cui si accordano gli strumenti moderni è a 440Hz, poi
però tutti gli strumenti hanno varie ottave (si dice così?) con le note che
si ripetono ma a frequenze scalate di multipli di un'ottava: c'entra nulla
con la tonalità usare questa o quella scala?
> Allora, stabilite queste due successioni di intervalli, che diventano i
due
> modelli, possiamo partire da ognuna delle altre note, per
> ottenere tutte le altre scale (ovvero le altre tonalita').
?! Come *a patto che si alterino alcune altezze dei suoni per ristabilire le
distanze delle scale-modello*? Ma così non si cambiano proprio le note?
(Intendo dire che un do, se gli alteri la frequenza non di un'ottava, o un
suo multiplo, non è più un do, vero?)
Dato che ho solo delle nozioni sparse e frammentarie sull'argomento è
probabile che non si capisca nenache cosa ho chiesto.
Però se è possibile impostarmi il discorso matematicamente sono a posto!
Comunque il concetto generale credo di averlo preso ed era proprio quello
che avevo chiesto quindi, caro Vincenzo, hai già risposto perfettamente alla
mia domanda!
GRAZIE!!!
Il fatto che poi ne vorrei sapere di più....bhe, per me è normale, e tu
ormai lo sai bene!;-)
 Spero almeno che l'argomento interessi anche qualcun'altro.
Ancora un ringraziamento
Ciao
           BERENICE/Claudia



title: Un concerto.... esemplare

author: Filippo Aroffo

text:
On 15 Feb 2000 10:36:49 +0100, "BERENICE" <
clb...@tin.it
> wrote:
>?! Come *a patto che si alterino alcune altezze dei suoni per ristabilire le
>distanze delle scale-modello*? Ma così non si cambiano proprio le note?
>(Intendo dire che un do, se gli alteri la frequenza non di un'ottava, o un
>suo multiplo, non è più un do, vero?)
Quello che intendeva Vincenzo è che devi considerare gli stessi
intervalli che caratterizzano la scala di Do maggiore e/o di La
minore...provo a fare un esempio (sperando di non sbagliare...:-)))
Do maggiore (tra parentesi scrivo l'intervallo tra due note
successive):
Do (un tono) Re (un tono) Mi (mezzo tono) Fa (un tono) Sol (Un tono)
La (un tono) Si (mezzo tono) Do
Se tu volessi fare Re maggiore devi usare semrpe stessi intervalli
alterando opportunamente le note:
Re (un tono) Mi (un tono) Fa diesis (mezzo tono) Sol (un tono) La (un
tono ) Si ( un tono) Do diesis (mezzo tono)  Re...
...ehmmm...sono riuscito a rendere un po' più chiara la cosa??? :-)))
 :-))))
Col minore funziona nello stesso modo...
La minore
La (un tono) Si (mezzo tono) Do (un tono) Re (un tono) Mi (mezzo tono)
Fa (un tono) Sol (un tono) La
Se volessi fare, che ne so, Mi minore
Mi (un tono) Fa diesis (mezzo tono) Sol ( un tono) la (un tono) Si
(mezzo tono) Do (un tono) Re (un tono) Mi...
Naturalmente le alterazioni devono essere in chiave...:-))))
Non sono certo edotto in teoria musicale quindi spero di non aver
sparato un sacco di baggianate....:-)))))
Aspetto eventuali correzioni...:-))))
Per cui le alterazioni in chiave sono uguali per coppie di scale (ad
esempio, se non sbaglio, Re maggiore e Si minore..)...mi ricordo che
il maestro del coro in cui cantavo ci aveva insegnato un metodo per
riconoscere se in un brano si tratta della tonalità maggiore o minore
(oltre che dalle sensazioni che suscita all'ascolto....di solito
minore suscita tristezza...) dalle note iniziali e da quella
finale....però non ricordo di preciso...qualcuno potrebbe ricordarmi
alcuni di questi "metodi" (infatti mi pare che ce ne siano
molti...)???? Grazie...:-))))
Ciao ciao Pippo


title: Un concerto.... esemplare

text:
Vincenzo Ninci <
vi...@ats.it
> wrote in message
38A95AAC...@fi.ats.it...
>
HO CAPITO TUTTO!!!!! :))))
E credo anche di aver capito che la musica sia molto meno matematica di
quanto mi aspettassi.
Sei stato bravissimo! Si vede che sei abituato (e portato) ad insegnare,
anche se penso che i tuoi allievi di Conservatorio, quando arrivano nelle
tue mani, queste cosette le sappiano già.
Domanda finale: quando si suona in una data tonalità significa allora che si
usano solo le note appartenenti a quella  tonalità? Se si, usando anche le
altre che succederebbe? Verrebbe della musica "stonata"?
Grazie grazie grazie!;)
           BERENICE



title: Un concerto.... esemplare

text:
BERENICE wrote:
> HO CAPITO TUTTO!!!!! :))))
> E credo anche di aver capito che la musica sia molto meno matematica di
> quanto mi aspettassi.
E' un buon inizio... ;-)))))))))))))))))))
> Domanda finale: quando si suona in una data tonalità significa allora che si
> usano solo le note appartenenti a quella  tonalità? Se si, usando anche le
> altre che succederebbe? Verrebbe della musica "stonata"?
Beh, in teoria (*pura* teoria!) si', anche se ovviamente non mancano le
(numerosissime) eccezioni. Si possono usare per vari motivi note estranee,
inoltre bisogna distinguere fra note usate in senso armonico (quindi intese nel
senso del rapporto di piu' note simultanee) o melodico (piu' note in
successione), e comunque all'interno di uno stesso brano si passa spesso da una
tonalita' all'altra (questo si chiama "modulazione"), complicando ulteriormente
il quadro.
In ogni modo - parlando dell'armonia "classica" - il principio e' quello di
utilizzare note appartenenti alla tonalita' d'impianto. Ma e' solo un principio,
ovviamente!
> Grazie grazie grazie!;)
Di niente di niente di niente!
Un saluto,



title: Un concerto.... esemplare

author: Rodelinda

text:
> Marcel Dupré racconta che, una volta durante un concerto in cui eseguiva
il suo
> Preludio e fuga in sol minore op. 7 n. 3, verso la fine del preludio un
"la" si
> incantò e non volle smettere più di suonare. Ovviamente affrontare la
fuga con
> quella nota rimasta giù era pressoché impossibile, a causa delle troppe
> dissonanze che avrebbe creato. Ma lui non si perse d'animo: modulò
terminando
> il preludio in la minore, e suonò tutta la fuga un tono sopra :-)
> Ma c'e' anche da dire che era Marcel Dupré, e che stiamo parlando di uno
dei
> più grandi improvvisatori che la storia ricordi...
Una cosa analoga è accaduta a due miei cari amici durante una già per sé
complicata improvvisazione su un tema di Traetta, per due organi, tenutasi
nella suggestiva S.Donato, nell'isola di Murano. L'organo principale che
fino a quel momento nulla aveva fatto presagire, si bloccò proprio sul
finire della performance tenendo ferma una nota come fosse stata un b.c.,
grazie a Dio il tempismo dei due organisti nel modulare fino a raggiungere
la tonalità più appropriata ha reso avvertibile solo a pochi il brutto
inconveniente.
>
> Ciao!
>
> Vincenzo
>
Ri-ciao
Rodelinda
-----------------------------
Ha della destra l'ali
anzi fa con la mano
opre più che mortali


title: IT: Arsace, non ti funziona + l' address?

author: Lucio PERES

text:
Arsace, mi son tornati indietro 2 mail dirette a:
"Arsace" <
tiri...@iol.it
>
Non è + indirizzo valido?
LUX


author: Arsace

text:
Lucio PERES ha scritto nel messaggio <
39593a9...@news.FLASHnet.it
>...

Annuncio che ne ho attivata un'altra
tiri...@libero.it
 e che l'altra è
bloccata per un disservizio e sarà attivata tra qualche giorno.
Per comunicazioni Urgenti Barocche quindi usate pure
tiri...@libero.it
Lux, sono talmente IT da avere un post assolutamente fuori tema, ma che Hai
intitolato IT: ne sono compiaciuto :-)
Arsace
____________________________________
Handel non può mia Musa
Cantar in un istante
Versi che degni sian della tua Lira.


author: Teseo

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
39593a9...@news.FLASHnet.it...
>
> Arsace, mi son tornati indietro 2 mail dirette a:
> "Arsace" <
tiri...@iol.it
>
> Non è + indirizzo valido?
> LUX
Gliel'ho detto anch'io che non funziona piu', ma non mi vuole credere.
Teseo


text:
>Gliel'ho detto anch'io che non funziona piu', ma non mi vuole credere.
>
>Teseo
Pronto? ho anche l'altro indirizzo: vedi il post inviato ieri :-)
Arsace
____________________________________
Handel non puň mia Musa



text:
On 27 Jun 2000 11:03:41 +0200, "Arsace" <
tiri...@iol.it
> wrote:
>Lux, sono talmente IT da avere un post assolutamente fuori tema, ma che Hai
>intitolato IT: ne sono compiaciuto :-)
Ma certamente!
Tanto x la cronaca mi č tornata indietro anke la mail a Benedetto Lupo
spedita a bel...@tin.it...
Secondo me i 2 provider storici, IOL e TIN non funzionano piů...
LUX


title: Don Giovanni a Mantova

author: Daniele

text:
Se non erro č in programma a Mantova l'opera mozartiana nei giorni 13 e 14
c.m. Qualcuno sa darmi informazioni piů precise
(cast,orchestra,direttore,regia,prezzi,etc etc)?
Grazie
Daniele


title: Don Giovanni a Mantova

author: Luigi Merli

text:
Mantova, Teatro Sociale
sabato 13 ore 20.45
domenica 14 ore 15.15
Mozart
DON GIOVANNI
gli stessi cantanti sia per il sabato e la domenica
don giovanni SIMONE ALBERGHINI
donna anna ANNA LAURA LONGO
donna elvira MINA TASCA YAMAZAKI
zerlina RITA CAMMARANO
don ottavio DANIELE FORMAGGIA
commendadore KYUNG YUNG PARK
leporello ANDREA PORTA
masetto LUCIANO MIOTTO
ORCHESTRA CANTELLI
direttore FRANCESCO ATTARDI
scena MARIO MARCHINI
regia ALESSIO PIZZECH
prezzi dalle 65000 alle 18000 ( sabato )
prezzi dalle 60000 alle 14000 ( domenica )
PRODUZIONE DEL TEATRO SOCIALE DI MANTOVA
non e'prevista nessun'altra rappresentazione in altri teatri
non sara' faticoso per i cantanti cantare sia sabato e domenica?
Luigi merli
--
Posted from  [212.17.199.17]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Don Giovanni a Mantova

text:
On Tue, 2 Oct 2001 18:14:27 +0000 (UTC), "Daniele"
<
kaka...@libero.it
> wrote:
>Se non erro č in programma a Mantova l'opera mozartiana nei giorni 13 e 14
>c.m. Qualcuno sa darmi informazioni piů precise
ehm, ehmm... nel mio post del 29 Agosto dal titolo "6 opere ed 1
convegno al Sociale di Mantova" avevo dato quasi tutte le info...
Cmq vedo ke Luigi Merli indipendentemente ha fornito in un post
apposito tutti i dettagli, bene!
LUX


title: Don Giovanni a Mantova

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:9pdbka$j3d$1...@attila.bofh.it...
> On Tue, 2 Oct 2001 18:14:27 +0000 (UTC), "Daniele"
> ehm, ehmm... nel mio post del 29 Agosto dal titolo "6 opere ed 1
> convegno al Sociale di Mantova" avevo dato quasi tutte le info...
Lo so, mi ricordo, ma quel messaggio non lo visualizzo più: è dovuto al mio
software o i vecchi messaggi vengono automaticamente cancellati dall'"alto"?
In altri NG non succede così......
Daniele


title: Don Giovanni a Mantova

author: Moosbrugger

text:
"Daniele" <
kaka...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:9pd063$bha$1...@attila.bofh.it...
> Se non erro è in programma a Mantova l'opera mozartiana nei giorni 13 e 14
> c.m. Qualcuno sa darmi informazioni più precise
> (cast,orchestra,direttore,regia,prezzi,etc etc)?
> Grazie
> Daniele
Le informazioni più precise che ti posso dare sono che è saltato, non si
farà più. Il perchè non lo so. Se avrò maggiori informazioni le posterò sul
NG.
Ciao
Moos
--
The man that hath no music in himself,
Nor is not mov' d with concord of sweet sounds,
Is fit for treasons, stratagems, and spoils.
William Shakespeare


title: Don Giovanni a Mantova

text:
"Moosbrugger" <
augusto...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:9pjfkp$bt1$1...@attila.bofh.it...
>
> ">
> Le informazioni più precise che ti posso dare sono che è saltato, non si
> farà più. Il perchè non lo so. Se avrò maggiori informazioni le posterò
sul
> NG.
>
Ah...probabilmente a causa degli eccessivi stanziamenti pubblici e privati
che hanno permesso a tutti di farsi tre mesi alle Maldive! Saltata la
trasferta a mantova allora, mi dispiace.
Daniele


title: Don Giovanni a Mantova

text:
On Wed, 3 Oct 2001 15:29:17 +0000 (UTC), "Daniele"
<
kaka...@libero.it
> wrote:
>Lo so, mi ricordo, ma quel messaggio non lo visualizzo più: è dovuto al mio
>software o i vecchi messaggi vengono automaticamente cancellati dall'"alto"?
>In altri NG non succede così......
Guarda ke penso dipenda solo dalle modalità con cui configuri il tuo
programma di lettura News Group. Cosa usi?
LUX


title: Don Giovanni a Mantova

text:
On Fri, 5 Oct 2001 05:15:06 +0000 (UTC), "Moosbrugger"
<
augusto...@tiscalinet.it
> wrote:
>Le informazioni più precise che ti posso dare sono che è saltato, non si
>farà più. Il perchè non lo so. Se avrò maggiori informazioni le posterò sul
>NG.
In base a quanto riportato sulla Gazzetta di Mantova odierna Il Don
Giovanni in programma il 13 ottobre al teatro Sociale di Mantova
slitterà con tutta probabilità al 14 e 15 dicembre.
Motivo? Presentare uno spettacolo con un cast d'eccezione.
Nelle intenzioni della direzione artistica del Massimo, infatti, ci
sarebbe l'idea di offrire alla città uno spettacolo di quelli da
ricordare e per organizzare l'evento servirebbe dunque altro tempo.
Uno spostamento dovuto non a problemi di ordine economico ma, come ha
sottolineato lo stesso maestro Alberto Veronesi, esclusivamente di
natura artistico-organizzativa. Sui nomi del cast però al momento è
ancora tutto top secret.
Il maestro Veronesi 36 anni, milanese, direttore artistico anche del
festival pucciniano di Torre del Lago e, dal primo settembre,
direttore stabile dell'orchestra sinfonica siciliana conferma insomma
che si sta lavorando a un obiettivo importante: "è una questione di
giorni e poi saranno resi noti programma e nomi degli artisti che si
esibiranno al teatro Sociale".
L'obiettivo come ben si sa è quello di far tornare il pubblico al
Sociale, riconosciuto dal Ministero per i beni e le attività culturali
"teatro di tradizione".
Veronesi ha impostato infatti parte del cartellone alla riscoperta di
opere grandi e dimenticate (Le Maschere e Mala vita): una scelta ben
precisa che si pone come scopo la caratterizzazione del Sociale nel
panorama musicale italiano. E, conseguentemente, il suo rilancio.
Questo, come è già stato ribadito in altre occasioni, anche mediante
produzioni proprie come L'Andrea Chènier, produzione del Massimo, dopo
anni di allestimenti comprati o coprodotti.
Da segnalare intanto ke Veronesi dirigerà all' Opera di Nizza il DG
nel Gennaio 2002, coem si può verificare alla URL
http://www.opera-de-nice.com/
col seguente cast: Don Giovanni : Natale De Carolis
Donna Anna : Luba Orgonasova
Don Ottavio Antonino Siragusa
Le Commandeur : Franco De Grandis
Donna Elvira : Dagmar Schellenberger
Leporello : Daniel Diambazian
Masetto : Bernard Imbert
Zerlina : Gisèle Blanchard
Non è dato sapere se questo cast abbia qualke attinenza con quello
p.v. di Mantova.
Cmq sembra ke Veronesi ultimamente sia kiamato a dirigere anke altre
orkestre esterne, non solo la Cantelli gentilmente regalatagli, come
vocifera qualcuno,  dal potente padre.
LUX


title: Don Giovanni a Mantova

text:
"Lucio PERES" <
lucio...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:9pkkm9$fr5$1...@attila.bofh.it...
> On Wed, 3 Oct 2001 15:29:17 +0000 (UTC), "Daniele"
> Guarda ke penso dipenda solo dalle modalitą con cui configuri il tuo
> programma di lettura News Group. Cosa usi?
Outlook express, ma succede solo con alcuni NG (tra cui questo) e non con
altri e per questo che mi chiedevo se la motivazione fosse del moderatore o
di qualche "eminenza grigia". Adesso do un'occhiata alla configurazione.
Vedremo!
Daniele


title: Info:Quartetti di Milano di Mozart

author: Pamina

text:
>Qualcuno mi sa dire quali sono i codici del catalogo di Mozart dei
>cosiddetti Quartetti di Milano?grazie in aticipoFranz
Eccoli:
K155-K156-K157-K158-K159-K160
Ciao
Pamina
Piangerò la sorte mia
sì crudele e tanto ria
finché vita in petto avrò
----------------------------------------------
Virgilio Mail - Il tuo indirizzo E-mail gratis
http://mail.virgilio.it
--
Posted from [212.48.4.47]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: I Miracoli della Musica Mozartiana....

text:
L'ultima che ho letto è che la musica mozartiana è l'unica a stimolare certe
aree cerebrali x favorire la memoria e l'apprendimento.....Lo studio è stato
condotto in America.......
Si sta cercando ora di capire xchè è la sola musica in grado di farlo.....
Certo, sui gusti si può sempre discutere, ma cosa ne pensano, coloro che
hanno in altri musicisti il loro punto di riferimento d'ascolto, di
questa.....diciamolo.....NOTEVOLE caratteristica della qualità compositiva
del genio salisburghese???? Si ribellano o ne rendono grazia??
a voi le considerazioni
gianni


title: I Miracoli della Musica Mozartiana....

author: Rodolfo Canaletti

text:
gianni.d <
gia...@inwind.it
> wrote:

Non conosco lo studio che citi. Ma di studi di questo genere e' pieno il
sottobosco scientifico di tutti i paesi, America compresa.
Pubblicare su una qualche rivista "scinetifica" una stupidaggine del
genere ha il vantaggio di far parlare un po' di se'.
E riportarlo significa magari vendere un paio di copie in piu' del
giornale o ottenere qualche decimo di share in piu' alla TV.
Ciao
Rudy


title: I Miracoli della Musica Mozartiana....

text:
"Rodolfo Canaletti" <
rodolfo....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:hegBAB.A....@idam.kicks-ass.net...
> gianni.d <
gia...@inwind.it
> wrote:
>
> > L'ultima che ho letto č che la musica mozartiana č l'unica a stimolare
certe
> > aree cerebrali x favorire la memoria e l'apprendimento.....Lo studio č
stato
> > condotto in America.......
> > Si sta cercando ora di capire xchč č la sola musica in grado di
farlo.....
> Non conosco lo studio che citi. Ma di studi di questo genere e' pieno il
> sottobosco scientifico di tutti i paesi, America compresa.
> Pubblicare su una qualche rivista "scinetifica" una stupidaggine del
> genere ha il vantaggio di far parlare un po' di se'.
> E riportarlo significa magari vendere un paio di copie in piu' del
> giornale o ottenere qualche decimo di share in piu' alla TV.
 > Rudy
Ma cosa ti fa pensare che non possa essere cosě....?? Ti ricordo che sono
ormai accertate le influenze e i benefici che certa musica classica ha sulla
"crescita" del feto......
Certo con la memoria non ho idea di quale correlazione ci sia, ma magari non
hai ascoltato abbastanza musica mozartiana.....chi lo sa?? :-)))) non
ricordi....??  :-))
P.S. Mozart ti piace??
gianni


title: I Miracoli della Musica Mozartiana....

text:
gianni.d <
gia...@inwind.it
> wrote:
> Ma cosa ti fa pensare che non possa essere cosě....??
Perche' dal punto di vista  biologico e' un'assurdita'. Come del resto
tantissime "scoperte" che vengono divulgate e che cadono (giustamente)
nel dimenticatoio nel giro di pochissimi giorni, ma che ogni tanto
qualcuno, ricordando una vecchia lettura, tira fuori.
> Ti ricordo che sono
> ormai accertate le influenze e i benefici che certa musica classica ha sulla
> "crescita" del feto......
Accertate da chi? dal solito sottobosco scientifico. O dalle riviste
pseudoscientifiche. O da chi ci crede.
> Certo con la memoria non ho idea di quale correlazione ci sia,
Infatti. Comunque, se anche, per assurdo (sottolineo), esistesse una
correlazione, la cosa ridicola e' attribuire questa influenza alla
musica di un compositore piuttosto che a quella di un altro. Si tratta
di evidentissime bufale.
> P.S. Mozart ti piace??
Moltissimo. Ma questo non c'entra nulla con gli effetti biologici (o
psicologici, o antropologici, etc.) che le si vorrebbe attribuire. La
sua musica, come quella di moltissimi altri compositori, mi crea
emozioni. Come emozioni mi creano altre cose (una poesia o un quadro, o
un romanzo, etc.)
Ciao
Rudy
--
For there was never yet philosopher
That could endure the toothache patiently
(Shakespeare: Much Ado about Nothing)


title: I Miracoli della Musica Mozartiana....

author: michele

text:
On Mon, 24 May 2004 17:37:58 GMT, "gianni.d" <
gia...@inwind.it
>
wrote:
>
>Ma cosa ti fa pensare che non possa essere così....?? Ti ricordo che sono
>ormai accertate le influenze e i benefici che certa musica classica ha sulla
>"crescita" del feto......
Vi sono due equivoci. Il primo è che qui si dice che debba esserci
solo al musica mozartiana che fa qualcosa, il secondo è che gli
effetti benefici (anche sull'umore) siano riferiti alla musica.
Attenti: quelli appurati non sono dovuti tanto alla musica in modo
diretto, quanto alla mediazione delle sensazioni uditive e del SNC. E
qui casca l'asino.
Voglio dire che cio' che ha un effetto benefico sull'umore o su altre
cose piu' discutibili (+latte dalle mucche) non è l'azione delle
frequenze sulla pancia, la schiena o il polpastrello del mignolo. E'
l'effetto sull'udito, sulla sua trasmissione e sul giudizio di
gradevolezza o meno emesso dal cervello.
Ergo:
1-si tratta di fenomenologia che viene interpretata a livello di
abitudini e di coscienza
2-è ben improbabile ascrivere questi meccanismi ad un autore e non ad
un genere: cosa vuol dire "musica mozartiana"? Il concerto per arpa,
la Jupiter o eine kleine  (=la musica che i caproni credano si
identifichi con Mozart) oppure "dammi la mano in pegno" del
Commendatore?
Non farà lo stesso effetto anche un bel die forelle di Shubert?
Boh, anche a me pare il bbosting dovuto alla stravaganza di alcuni
studi pseudo-scientifici che riempiono fino all'orlo le tasche delle
sottocultura negata in utroque (scientifica e musicale).
E parlo di "tasche" perche' stamane mi sento un gentiluomo.
ciao
mikù


title: I Miracoli della Musica Mozartiana....

author: claryn

text:
Rodolfo Canaletti ha scritto:
...

> La sua musica, come quella di moltissimi altri compositori, mi crea
> emozioni. Come emozioni mi creano altre cose (una poesia o un quadro, o
> un romanzo, etc.)
Il fatto di dire che tutta la musica di Mozart é benefica é fuori luogo.
Ma é vero che determinati intervalli e determinati passaggi armonici
presenti nella musica di Mozart o di Brahms o di tanti altri sono
attualmente usati in istituzioni cliniche o accademiche serie, che possono
vantare diversi premi nobel in USA e nei paesi anglosassoni, in Brasile,
in Germania e in molti altri posti : per esempio per appianare stati di
respirazione ansiosa (asma,nervosismo,panico), oppure in terapie del
dolore in oncologia o anestesiologia, oppure in terapie dell'orecchio
(scuola di Tomatis in Francia), oppure in medicina del lavoro per
distendere i nervi come neutralizzazione di disturbi acustici non
rimovibili in azienda (ronzii del neon o di refrigeratori).
In Italia, a dire il vero, mi sembra che ancora ci sia molto poco.  Ma
questo non toglie nulla né al valore di ricerche serie sul senso
terapeutico di forme musicali, né alle applicazioni dei risultati di tali
ricerche.
Saluti
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: I Miracoli della Musica Mozartiana....

text:
claryn <
clarin...@nonmispammi.net
> wrote:
> in istituzioni cliniche o accademiche serie,
????
> che possono
> vantare diversi premi nobel in USA e nei paesi anglosassoni, in Brasile,
> in Germania e in molti altri posti
Mi piacerebbe che tu facessi qualche nome di questi Nobel e su quali
ricerche hanno preso il premio. A me non ne risulta alcuno che si sia
occupato di queste cose e che abbia vinto il Nobel (non nelle scienze
mediche, almeno; forse in letteratura?)
> per esempio per appianare stati di
> respirazione ansiosa (asma,nervosismo,panico), oppure in terapie del
> dolore in oncologia o anestesiologia
Siii'? Non mi risulta. E si' che qualche esperienza, almeno in campo
oncologico ce l'ho.
> In Italia, a dire il vero, mi sembra che ancora ci sia molto poco.
A noi sono bastati Di Bella, Bonifacio, Vieri etc. Speriamo che non ne
giungano altri.



title: Dimissioni del moderatore

text:
Dopo quasi 8 anni di servizio (lascio agli iscritti il compito se
definirlo onorato o disonorato) ho rassegnato irrevocabilmente al GCN
le mie dimissioni da moderatore di questo NG.
Anche se non sarei tenuto a dirle, tra le motivazioni, oltre ad una
certa stanchezza, non è estranea la bizzarra annosa situazione
scaturita dal comportamento congiunto di GCN e NGisti di gruppi non
moderati per cui, una volta creato il gruppo, nessuno più si preoccupa
di far rispettare il Topic del Manifesto. Mi rincresce tuttavia di non
esser stato capace di creare un' alternativa moderata ad IAMC valida e
durevole nel tempo.
La mia decisione non comporta cmq la chiusura automatica del gruppo.
Il GCN mi chiede se posso indicare un possibile sostituto: giro la
domanda ad eventuali frequentatori residui interessati. Se non si
trova nessuno ritengo che entro breve IAMCM verrà chiuso.
LUX


title: Dimissioni del moderatore

author: Giuseppe Sottotetti

text:
In data Thu, 14 Sep 2006 14:32:20 +0200, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
ha scritto:
>
> Dopo quasi 8 anni di servizio (lascio agli iscritti il compito se
> definirlo onorato o disonorato) ho rassegnato irrevocabilmente al GCN
> le mie dimissioni da moderatore di questo NG.
Difficile fare l'arbitro in un paese in cui per definizione l'arbitro è
cornuto ;-)
> Mi rincresce tuttavia di non
> esser stato capace di creare un' alternativa moderata ad IAMC valida e
> durevole nel tempo.
Un gruppo moderato ha sempre un traffico molto più limitato rispetto ad un
non moderato. E in più non è che poi siamo così numerosi noi appassionati
di classica.
>
> La mia decisione non comporta cmq la chiusura automatica del gruppo.
> Il GCN mi chiede se posso indicare un possibile sostituto: giro la
> domanda ad eventuali frequentatori residui interessati. Se non si
> trova nessuno ritengo che entro breve IAMCM verrà chiuso.
Sono sempre stato dell'avviso che più luoghi di discussione esistano e
meglio sia. Spero si possa trovare un modo per continuare.
--
Giuseppe Sottotetti
gso...@alice.it
http://SottotettiGiuseppe.ilcannocchiale.it


title: Dimissioni del moderatore

text:
6Il Thu, 14 Sep 2006 18:27:39 +0200, "Giuseppe Sottotetti"
<
gso...@alice.it
> ha scritto:
>Difficile fare l'arbitro in un paese in cui per definizione l'arbitro è
>cornuto ;-)
Direi ke il caso di IAMCM è piuttosto quello inedito di una partita ke
si svolge senza i giocatori e senza il pubblico: l' arbitro può anke
fungere da attrazione x 1 po', ma...
>Un gruppo moderato ha sempre un traffico molto più limitato rispetto ad un
>non moderato. E in più non è che poi siamo così numerosi noi appassionati
>di classica.
Questo NG nn può neanke diventare il "Bollettino-LUX".
Specie quando LUX  nn ne ha + voglia.
Fra l' altro nn ho + neanke tanta fiducia nello strumento NG, ormai
superato da Community e Blog...
L' assurdo è ke in IAMC ogni tanto mi pare compaiano dei msg ke
auspicano la formazione di un gruppo moderato...	;-)
>Sono sempre stato dell'avviso che più luoghi di discussione esistano e
>meglio sia. Spero si possa trovare un modo per continuare.
Resta sempre il problema ke ci vuole almeno 1 persona ke si faccia
carico del lavoro minimo di smistamento dei post: poi in realtà, se i
postatori nn ci sn, deve farsi pure carico di proporre dei Topic di
discussione...
Cmq nn è + problema mio.
Ringrazio te e gli altri (anke coloro ke anni fa fermarono le mie
dimissioni e poi si sn dileguati...): tutto sommato è stata 1 bella
esperienza!!
LUX


title: Dimissioni del moderatore

text:
In data Sun, 17 Sep 2006 18:26:04 +0200, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
ha scritto:
> Fra l' altro nn ho + neanke tanta fiducia nello strumento NG, ormai
> superato da Community e Blog...
Non lo so. Il blog secondo me non sostituisce il ng, la community forse.
> L' assurdo è ke in IAMC ogni tanto mi pare compaiano dei msg ke
> auspicano la formazione di un gruppo moderato...	;-)
Anche io predico bene e razzolo male, visto che talvolta partecipo anche
io agli OT. Ma proprio perchè so che l'aria può diventare irrespirabile da
un momento all'altro mi spiacerebbe proprio veder sparire del tutto il
gruppo moderato. La moderazione è uno strumento cui non sono in principio
contrario: può essere indispensabile a salvaguardare ng dedicati alla
politica israeliana (che altrimenti sarebbero ammorbati da qualche idiota
che rimpiange Adolfo) o a porre dei paletti
(it.hobby.satellite-tvdigitale-mod  ha eliminato i post di quelli che
vogliono vedere la pay-tv a sbafo).
Comunque io conto come il due di picche. Bisognerebbe forse rifare una
votazione su questo gruppo e, in caso positivo, nominare un gruppo di
moderatori.



title: Dimissioni del moderatore

text:
>
>> Fra l' altro nn ho + neanke tanta fiducia nello strumento NG, ormai
>> superato da Community e Blog...
Spero che Dio ti perdoni perche' non sai quello che dici.
I NG hanno acquisttao negli ultimi tempi dei ruoli impensabili un
decennio fa nelal standardizzazione dei formati (comrpeso il ginepraio
dei formati video) hanno consentito la nascita di fenomeni sociali
come l'evoluzione del sotftware gratuito (linux e GNU) e molte altre
cose che indicano come abbia un roseo futuro del tutto insostituibile
da parte dei blog e assimilati che vanno bene per i colgioni
presuntuosi e con poca preparazione, o per lo meno non tale da
mettersi sullo stesso piano con altri.
Quanto al gruppo, certo varrebbe la pena condividere qualcosa di piuģ,
ma io continuo a ritenere meno peggio un NG con due post interessanti
al mese che quelli (frequentatissimi) in cui si cerca di ingallinare
qualche segretaria scioperata che passa le giornate nei NG o chi
discute del papa, di Prodi, Castro o berlusconi qualunque sia
l'argomento del gruppo.
ciao
Mik


title: Dimissioni del moderatore

text:
Il Sun, 17 Sep 2006 21:55:19 +0200, "Giuseppe Sottotetti"
<
gso...@alice.it
> ha scritto:
>Non lo so. Il blog secondo me non sostituisce il ng, la community forse.
Mah, cmq è l' unità d' intenti ke conta, + ke lo strumento.
> Bisognerebbe forse rifare una
>votazione su questo gruppo e, in caso positivo, nominare un gruppo di
>moderatori
Forse nn ricordi + ke la co-moderazione (fino a 4 co-moderatori nello
stesso momento) è stata qui praticata all' inizio.
 Poi i co-moderatori si sn messi a litigare tra loro e se ne sn
andati: ki ha fondato il gruppo Musica Barocca, ki Handel forever...
Qcuno dei frequentatori abituali ha fondato Musica Seria...
 Qui sn rimasto solo io, ed anke x questo il gruppo è stato vissuto
come 1 cosa personale di Lux (x motivi vari 1 dei personaggi +
antipatici ed inaffidabili del Web: xsino la buonanima di Cioran' s
son mi considerava - a ragione! - inadeguato).
No, io penso nn ci sia  interesse di avere 1 NG moderato generalista
di MC nella comunità IT.*
L' unica sarebbe ke i frequentatori di IAMC decidessero, come avevo
proposto fin dal 1998, di passare le discussioni IT di Musica Classica
qui. Ma evidentemente ciò è utopia irrealizzabile e si preferisce
avere di là 1 NG omnicomprensivo dove sembra sia OT solo la MC...
;-))
Il fatto poi ke ci sia stato solo tu ad intervenire in questo thread e
NESSUNO si è proposto come Moderatore è molto indicativo.
LUX


title: Dimissioni del moderatore

text:
Il Wed, 20 Sep 2006 13:08:09 GMT,
sp...@hotmail.com
 (michele) ha
scritto:
>>> Fra l' altro nn ho + neanke tanta fiducia nello strumento NG, ormai
>>> superato da Community e Blog...
>
>Spero che Dio ti perdoni perche' non sai quello che dici.
Kiaro ke come tecnologia sottesa nn ne so NULLA, ma come utente,
fidati, ne so TANTO!!
>I NG hanno acquisttao negli ultimi tempi dei ruoli impensabili un
>decennio fa nelal standardizzazione dei formati (comrpeso il ginepraio
>dei formati video) hanno consentito la nascita di fenomeni sociali
>come l'evoluzione del sotftware gratuito (linux e GNU) e molte altre
>cose che indicano come abbia un roseo futuro del tutto insostituibile
Sarà!...
Francamente nn immaginavo ke i NG avessero avuto influenza così
notevole x i formati Video std (come han fatto, scusa, me lo spieghi,
dato ke di Video nn se ne vedono nei NG, almeno quelli nn binari!?...)
e nello sviluppo del SW gratis!
Fatto sta ke a me interesserebbe scrivere ad 1 NG tematico e trovarci
persone competenti in materia, educate e disponibili ad aiutarmi!
Invece dal 1996 ke li frequento ho trovato prevalentemente dei gran
presuntuosi e maleducati interessati solo a dimostrare di essere i +
sapienti e coi gusti + raffinati. Se nn anke dei mitomani e paranoici.
Ciò dai NG di aiuto x problemi di PC a quelli sulla MC, sia quelli
nazionali ke quelli esteri...
Nn mi far dir niente poi sulle regole imposte dall' inamovibile ed
invisibile GCN (un Walhalla primordiale ke nn crolla mai...)!
Indubbiamente molto meglio le ML  (ovviamente moderate) x creare un
clima costruttivo. Ancora meglio la Community, solo ke se troppo
grande si riskia il caos...
>Quanto al gruppo, certo varrebbe la pena condividere qualcosa di piuì,
>ma io continuo a ritenere meno peggio un NG con due post interessanti
>al mese
Il problema-non-problema sul tappeto è: oltre a qcuno disposto a
mandare 2 post al mese c' è qcuno ke vuole sobbarkarsi l' onere di
moderare il gruppo? Nn è 1 gran lavoro, ma bis farlo, se no IAMCM nn
può esistere.
LUX


title: Dimissioni del moderatore

text:
In data Wed, 20 Sep 2006 15:08:09 +0200, michele <
sp...@hotmail.com
> ha
scritto:
> Quanto al gruppo, certo varrebbe la pena condividere qualcosa di piuì,
> ma io continuo a ritenere meno peggio un NG con due post interessanti
> al mese che quelli (frequentatissimi) in cui si cerca di ingallinare
> qualche segretaria scioperata che passa le giornate nei NG o chi
> discute del papa, di Prodi, Castro o berlusconi qualunque sia
> l'argomento del gruppo.
Pienamente d'accordo. Ma resta il fatto che dobbiamo trovare un
moderatore. Potrei anche propormi (e qui rispondo anche a Lucio), ma a
parte le mie carenze personali (di tempo e  anche umane) non me la
sentirei affatto di prendere un incarico del genere senza un'elezione da
parte di chi vorrebbe frequentare il gruppo. Men che meno vorrei essere
l'unico a tenersi questo fardello sulle spalle!



title: Dimissioni del moderatore

author: mario

text:
"Lucio PERES" <
kimic...@losa.it
> ha scritto nel messaggio
news:esiig2p0jo7mfrc3t...@4ax.com...
>
> Dopo quasi 8 anni di servizio (lascio agli iscritti il compito se
> definirlo onorato o disonorato) ho rassegnato irrevocabilmente al GCN
> le mie dimissioni da moderatore di questo NG.
No farlo, sarebbe davvero un peccato: intervengo poco, ma leggo sempre
questo NG e lo trovo invariabilmente di profilo alto ed interessante.
Mi spiacerebbe tanto.


title: Dimissioni del moderatore

text:
Il Thu, 21 Sep 2006 19:31:53 +0200, "Giuseppe Sottotetti"
<
gso...@alice.it
> ha scritto:
>resta il fatto che dobbiamo trovare un
>moderatore. Potrei anche propormi (e qui rispondo anche a Lucio), ma a
>parte le mie carenze personali (di tempo e  anche umane) non me la
>sentirei affatto di prendere un incarico del genere senza un'elezione
Se può interessarti, gli esponenti del GCN ke mi han risposto sulla
lista-Moderatori nn han detto ke è necessaria la votazione: basta ke
qcuno si proponga!
>da  parte di chi vorrebbe frequentare il gruppo
Qui sta il punto: x motivi vari sembra siano molto poki.
Magari scopriamo ke il principale motivo era la mia presenza come
moderatore, o la sgradita  "grammantassi" con la quale scrivo, e dopo
il  mio allontanamento IAMCM risorge!  Speriamo: ne sarei felice!
>Men che meno vorrei essere
>l'unico a tenersi questo fardello sulle spalle!
L' eco ke ha avuto il post con le mie dimissioni nn lascia adito a
molte speranze...	;-)
LUX


title: Dimissioni del moderatore

text:
Il Fri, 15 Sep 2006 23:03:38 +0200, "mario" <
m...@hotmail.com
> ha
scritto:
> intervengo poco, ma leggo sempre
>questo NG e lo trovo invariabilmente di profilo alto ed interessante.
Lo era: i primi anni era elettrizzante. Poi ci sn state le varie
scissioni, ognuno s' è messo a coltivare il proprio orticello, nuova
linfa vitale nn s' è aggiunta ed i vekki han prosciugato la loro...
>Mi spiacerebbe tanto.
Figurati a me, ma ormai il dado è tratto.
LUX


title: Dimissioni del moderatore

author: Giampaolo Lomi

text:
Il Sun, 24 Sep 2006 22:26:48 +0200, Lucio PERES <
kimic...@losa.it
>
ha scritto:
>Lo era: i primi anni era elettrizzante. Poi ci sn state le varie
>scissioni, ognuno s' è messo a coltivare il proprio orticello, nuova
>linfa vitale nn s' è aggiunta ed i vekki han prosciugato la loro...
Caro Lucio,
Credo che siano anni che non apro questo gruppo e sono molti mesi
ormai da che ho abbandonato per sempre anche IAMC, come già fecero da
tempo De Merulis, De Nicola, Capuani etc.
Come ricorderai, io fui uno di quelli che votarono a favore della
costituzione di questo tuo gruppo moderato. Per un po' vi ho anche
partecipato, ma senza troppo entusiasmo. Essendo stato fra i fondatori
di IAMC, mi ci ero in fondo affezionato.
Come vedi il mondo telematico cambia e cambia in fretta e noi si
invecchia con altrettanta velocità.
C'è da considerare anche una naturale evoluzione di noi stessi e delle
cose che ci circondano. Le idee si evolvono (o involvono) , ma
comunque le cose cambiano. Ho pensato a te due sere fa al concerto
della Fleming a Roma (il primo sembra). Mi sono ricordato della
Lucrezia Borgia di Milano e di quando la incontrammo insieme
all'uscita della Scala, in quella Milano dove pioveva a catinelle.
L'ho rivista una volta a San Francisco, essendo molto amica di
un'amica mia). Nella vita l'ho scoperta per una donna dolce e mite e
che sembra credere in quello che fa. L'altra sera al concerto ho avuto
questa conferma. Mi è sembrata più matura (son passati anni del resto)
di quando ascoltammo la Lucrezia Borgia.
Al concerto ho avuto la disgrazia/privilegio di essere seduto in prima
fila. Questo mi ha impedito di valutare bene l'ampiezza della sua voce
attuale e di quanto facilemnte potessero i suoi "pianissimo" arrivare
ai piani alti dell'auditorium. A giudicare dal trionfo di applausi sia
lei che Pappano, sono stati molto apprezzati. All'uscita ho incontrato
un amico comune molto competente, direi un'autorità in materia di
musica, il quale ha storto un po' la bocca. Forse ho perso qualcosa di
quel concerto che lui ha percepito. D'altra parte...anche gli anni
ormai contano. Nell'insieme son contento di aver speso i soldi del
biglietto. La musica non è solo un fatto immediato di percezione
auditiva. E' anche il ricordo di sensazioni diverse che ti
riallacciano a un certo passato. Ho saputo che ti eri dimesso dal tuo
incarico di moderatore e mi è parso che qualcuno abbia accettato
l'incarico al tuo posto. Non ho capito chi sia.
Comunque, grazie anche alla Fleming e Pappano, ho riscaricato questo
gruppo e credo che vi parteciperò, tempo e interesse permettendo.
Un saluto a te e a tuti gli altri che scrivono su questo gruppo.
Giampaolo


title: Dimissioni del moderatore

text:
Il Thu, 02 Nov 2006 12:42:44 +0100, Giampaolo Lomi
<
gia...@fastwebnet.it
> ha scritto:
>Caro Lucio,
Mi hanno informato di questo post, al quale x motivi di cortesia nn
posso nn rispondere, anke se - lo preciso 1 volta x tutte - x me le
dimissioni dalla moderazione di IAMCM significano anke uscita
definitiva dai NG, un mondo ke  - evidentemente - nn ho capito e ke nn
mi ha capito (causa nn ultima la gestione inadeguata/scellerata dell'
ineffabile GCN). Diciamo ke - tentando 1 bilancio - mi ci sn fatto +
nemici ke amici (e forse dipenderà dalla mia natura, visto ke sn l'
unico ad aver conseguito questo invidiabile risultato...).
Dal pdv xsonale il vantaggio > ke è scaturito dalla mia frequentazione
dei NG è stato ke, mentre prima la MC era 1 dei miei tanti interessi,
dopo è diventato il max (nn l' unico, visto ke poi x fortuna si è
aggiunta la Danza)...: ma questo è anke il > svantaggio...;-)
>Credo che siano anni che non apro questo gruppo e sono molti mesi
>ormai da che ho abbandonato per sempre anche IAMC, come già fecero da
>tempo De Merulis, De Nicola, Capuani etc.
E Carlassara, e Dedo, ed Abac, R Gennaro , lo svizzero Christen... Mi
pare anke Vinix...
>Come vedi il mondo telematico cambia e cambia in fretta e noi si
>invecchia con altrettanta velocità.
La 1a ke hai detto è vera, la 2a NO!	;-)
>comunque le cose cambiano. Ho pensato a te due sere fa al concerto
>della Fleming a Roma
Il concerto straussiano con la S Cecilia diretta da Pappano è passato
anke x Milano: alla Scala tutti si sn accorti ke, dopo poco + di 1
anno dalle dimissioni del Direttore Musicale conseguenti all'
illegittimo quanto improvvido ammutinamento contro il M° Muti, quell'
ork suonava almeno 1 decina di volte meglio della Filarmonica
scaligera!...
Per quanto riguarda invece la Fleming, mi ha molto deluso: 1 pallido
ricordo delle sue smaglianti performance del periodo 1998-9 quando la
sentii nella gloriosa Lucrezia Borgia scaligera e nella squisita
Alcina al Garnier parigino! Timbro scolorito, acuti sforzati e
talvolta sguaiati.... e dove sn finiti i suoi ammalianti filati? (Mi
fermo qui...: E. Giudici su Classic Voice l' ha praticamente
distrutta...).
R Strauss nn mi pare poi il suo autore + congeniale, cmq l'
impressione di declino (speriamo nn irreversibile, visto ke è ancora
giovane) s' è ricavata anke nel suo recital alla Scala del 5 Nov, dove
gli autori cantati erano diversi. Colpa di 1 troppo rapida cura
dimagrante o del sortilegio scaligero ke fa cantare peggio anke le
voci + celebri, dovuto IMVHO a 2 fattori: lo smog di Milano, forse la
città + inquinata del mondo, e le dimensioni eccessive del Teatro alla
Scala [sì, lo so ke il Met è + grande, ma quello è 1 miracolo
"unicum": provate ad andare alla Staatsoper di Vienna, ke ha IMHO la
miglior acustica operistica della Terra e vi accorgerete ke ha la
stessa forma della Scala, ma con 1 ordine di palki in meno ed 1 platea
+ stretta...]??
Boh, sn quesiti ke nn m' appassionano + ...
Anke se spero ke la Scala si risollevi: ma ciò accadrà solo se l'
attuale plenipotenziario, Mr Lissner, saprà trovare 1 strada
intermedia tra lo zeffirellismo + pakkiano visto x Aida ed il
minimalismo "moderno" + disarmante delle regie "tedeske" alla
Mussbach. Ed intanto impari a fare il Dir Artistico: cioè nn sognarsi
neanke di scritturare tenori tipo Alagna: 1 errore ke né Fontana né
Meli avrebbero mai commesso...
Statemi bene!
LUX (ultimo post)
P.S. Tanti complimenti agli attuali moderatori e bentornati i post di
A. 4kki!


title: Yo-Yo Ma La via della Seta

text:
Ne avevamo parlato molto prima del concerto, ke si č tenuto al
Conservatorio di Milano l' l1 Ottobre.
Anzitutto c' č da dire ke rappresenta la prima (se nn erro...)
incursione delle Serate Musicali nella c.d. World Music (nn credo si
possa parlare di cross-over in questo caso).
Cmq č world music della classe + nobile, tipo quella a suo tempo dell'
accoppiata Yehudi Menuhin col sitarista indiano Ravi Shankar.
I suonatori di strumenti "esotici" presenti, sheng, pipa, duduk e
kayagum erano i migliori dei loro paesi (almeno questo c' č stato
detto...) e l' amalgama col vc di Yo-Yo Ma ha dato origine a brani di
grande fascino, anke se le sonoritą erano inusuali per orekki
occidentali...
Certo Yo-Yo Ma per quasi tutto il concerto ha fatto poco + ke il basso
continuo, ma poi nel Trio di Ravel, col vl di Colin Jacobsen ed il pf
di Joel fan, il suo vc č stato fulgido!
Sembra il concerto sia stato ripreso da qualke parte e trasmesso da
RAI Sat: qcuno l' ha visto e registrato?
LUX


title: Yo-Yo Ma La via della Seta

author: Veronica Medina

text:
>Sembra il concerto sia stato ripreso da qualke parte e trasmesso da
>RAI Sat: qcuno l' ha visto e registrato?
>LUX
Ciao Lux, io come ti avevo detto, l'ho visto ma non l'ho registrato e ho
controllato la rivista per vedere se c'era qualche repetizione  fra poco ma
non si vede niente, apena vedo qualcosa mettero' un post per gli
interessati.
Cari saluti
Veronica


title: NEW RUSSIAN MUSIC !!!

author: Boris Yurev

text:
DEAR FRIENDS !!!
WELCOME TO MUSIC SITE  RUSSIAN COMPOSED
BORIS YUREV
(all site in english lang.)
http://www.music-boris-yurev.newmail.ru
  WELCOME TO RM GALLERY !!!
REAL MEDIA PLAYER MUSIC IN "SELECT MUSIC FILES"
YOU FIND HIS BEST COMPOSITIONS AND FULL INFORMATION HIS ALBUMS
YOU QUESTIONS AND COMMENTS WRITE TO
relax-music-o...@mtu-net.ru


title: Scala ReteBIT: Manuale LUX

text:
Premessa
Piaccia o non piaccia, gli spettacoli del Teatro alla Scala sono molto
rikiesti.
Facile prevedere ke lo saranno ancor + quelli della stagione prossima ke ha
in programma molte opere popolari, specialmente di Verdi.
Anke se molti NGisti hanno già decretato anticipatamente il fallimento di
queste produzioni è comunque sicuro ke tanta gente "di bocca buona" vorrà
andare a vederle da ogni parte d' Italia e del mondo.
X ki non abbia un santo in Paradiso o non voglia pagare un ricarico del
500-1000 % ai bagarini, l' unica risorsa x procurarsi uno o + biglietti è
Internet tramite il sito Web della Scala
http://lascala.milano.it
 e la
relativa catena di link ke partendo da "Vendita On-Line" (link in basso a
destra) porta all' evento desiderato.
Qui cerkerò di illustrare a beneficio di tutti i NGisti interessati alcuni
stratagemmi basati sui miei 3 anni d' esperienza, senza l' applicazione dei
quali ben difficilmente si riesce a conquistare l' agognato biglietto.
ReteBIT
A dir la verità la ReteBIT consiste anke nella possibilità d' acquisto
tramite telefono o gli sportelli CARIPLO, oltre ke nell' acquisto On-Line
via Internet.
Per telefono, se siete bravi a prendere la linea, provateci pure.
Mi pare ke il trucco sia: fare alcuni secondi prima delle fatidike 9.00
tutte le cifre tranne l' ultima e poi, passate le 9.00, fare l' ultimo
N°...
Io non ci sono mai riuscito.
Per quanto riguarda la CARIPLO, ovviamente credere ke lo sportellista (se
non è già uno prezzolato dai bagarini...) si faccia in 4 x procurarti un
biglietto della Scala e quindi agisca nella massima efficienza e velocità
possibili è impensabile.
Nella mia unica esperienza CARIPLO (inaugurazione 98-99 col
Gotterdammerung) si è bloccata la linea x 3 ore...
X cui meglio fare da sé. Visto pure ke siamo tutti internettisti.
Perciò i miei suggerimenti vertono solo sull' acquisto On-Line tramite un
collegamento Internet con PC (ritengo ke col MAC non ci siano
differenze...).
Acquisto via Internet
Oltre al collegamento Internet il + possibile veloce (ma non ho mai
sperimentato né ISDN né ADSL...), occorre una Carta di Credito - è l' unica
forma di pagamento ammessa e può essere solo o VISA o Mastercard: non
American Express!!...) - ke serve x il pagamento finale.
X favore non ritirate fuori la vexata quaestio se fidarsi o non fidarsi di
mandare in giro x la Rete i dati della propria carta di credito per dei
pagamenti On Line. Io dico ke ci si può fidare in quanto a me personalmente
non è mai successo niente di spiacevole, e nemmeno a tutte le persone ke
conosco.
Comunque o prendere o lasciare: se non acquisti in questo modo, alla Scala
non entri, a meno di non pagare i bagarini.
Visto ke da oggi sembra non ci sia neanke + il loggione.
Piano d' acquisto
N.B. L' elenco dei giorni d' inizio vendita si trova sempre nel sito Scala
al link Calendario ReteBIT (oppure sul libretto stampato della Stagione
2000-2001 a pag 144).
Conviene collegarsi mezz' ora prima (a volte i dati ci sono anke la sera
prima...) delle fatidike 9.00 del primo giorno di vendita x verificare
quanti biglietti sono disponibili x la recita prescelta, in ke settori, a
ke prezzi, etc... in modo da avere già le idee kiare su cosa si vuole
quando parte la vendita: dopo non c' è + tempo di pensare, ma bisogna
buttarsi nella procedura d' acquisto senza titubanze, altrimenti gli altri
ti portano via tutti i posti!
Se si desidera comprare + di 1 biglietto, o coppia di biglietti [il max è 2
transazioni di max 2 biglietti ciascuna (+ di 2 posti, fino a 6, solo x i
palki) per lo stesso titolo] dopo ke si sia riusciti ad ottenere il "Codice
Transazione" della prima, segnarselo e non perder tempo nella procedura di
pagamento con carta di credito, ma buttarsi subito nel secondo acquisto,
altrimenti non ce la si fa: tanto x pagare c' è tempo 48 ore e basta
ricollegarsi in un secondo tempo col sito Scala sul link "Recupero
Prenotazione".
Infatti x le opere + rikieste in genere si raggiunge il Tutto Esaurito in
20 minuti, anke meno. Tranne quando il sistema è talmente intasato da
andare in tilt al punto ke non riesce a passare + nessuno anke x 3 ore (la
mia estrema esperienza è di essere riuscito a prendere dei biglietti x un'
opera molto rikiesta anke a Mezzogiorno!).
Tener presente ke alcune volte x l' enorme afflusso di rikieste Scala sono
andati in blocco persino le centraline Telecom di Milano!
Non è facile capire se il sistema è OK o è fermo. Nel dubbio kiedere
immediatamente notizie a Charta Net telefonando al N° 0545 45607 o
direttamente al cellulare di Daniele Leoni 0335 373893
Prezzi
Okkio ai prezzi: le replike fuori abbonamento costano il 15-40 % (a seconda
se platea, palco o galleria) in meno delle serate in turno d' abbonamento.
O, se vogliamo vederla nell' altro senso, le replike in abbonamento e le
"premiere" costano il 15-40 % in +...
Per esemplificare: una Prima Fila Prima Galleria centrale costa Lit 120000.
Una platea Lit 360000.
I giovani, cioè < 26 anni, e gli anziani, cioè > 65, hanno diritto ad una
riduzione del 25 %.
Comunque i prezzi dei biglietti sono kiaramente indicati sullo skermo per
ogni evento al momento dell' acquisto On-Line.
Registrazione preventiva
N.B. La prima volta ke si collega l' aspirante acquirente deve registrarsi:
quindi deve digitare in un modulo a multiple "entry", oltre all' essenziale
N° di Codice Fiscale, l' indirizzo al quale vuole gli siano recapitati i
biglietti, la data ed il luogo di nascita (ke deve rispondere al controllo
incrociato col Codice Fiscale...), il N° tel, l' e-mail, etc...
Dopo di ke il sistema Charta Net memorizza tutti i dati e le volte seguenti
è sufficiente digitare il proprio N° Codice Fiscale (o di Passaporto se
cittadini stranieri...) x entrare nel sistema: poi si klikka sul pulsante
"Richiama anagrafica" e, miracolosamente ma non troppo..., si ritrovano i
propri dati nel modulo già compilato, incluso l' indirizzo al quale
verranno inviati i biglietti x posta!
N.B. E' caldamente consigliato, se ci si tiene tanto ad un evento, di
registrarsi in precedenza: farlo al momento alle 9.00 del mattino appena
aperta la vendita vuol dire non riuscire a prendere alcun biglietto se l'
evento è molto rikiesto, in quanto nel mentre si sta lì a digitare nome,
cognome, etc... ci sono centinaia se non migliaia di utenti già registrati
ke si son kukkati tutti i biglietti.
Vale la pena IMHO, prima di cimentarsi nell ' acquisto di un' opera cui si
tiene molto, di portare a termine un acquisto qualsiasi, magari il posto
meno costoso, 25000 Lit o poco +..., di Seconda Galleria per un concerto,
un' opera o un balletto ke non andremo neppure a vedere, tanto x essere già
registrati x l' evento irrinunciabile ed avere + chance di prendersi un
biglietto senza dover perdere tempo a digitare tutti i dati!
Non so: provateci subito con Tat'jana o col concerto di Muti con musica di
Petrassi...
Non sono sicuro ke intraprendere la procedura e fermare l' acquisto
"fittizio" al momento della comunicazione del Codice di Transazione, senza
poi confermare il pagamento con Carta di Credito, consenta la registrazione
della propria "anagrafica"...
Sincronizzazione dell' orologio
E' un po' come la partenza dei 100 metri, solo ke non sono ammesse
ripetizioni x le false partenze, x cui la sincronizzazione dell' orologio
con quello di Charta Net è importantissima: se si è 30" indietro hai perso
le speranze di entrare nel sistema, se sei 30" avanti, pensi di entrare, ma
non riesci perché non è ancora l' ora, devi quindi fare un altro tentativo,
gli altri intanto sono entrati all' ora giusta e tu riski di restar
fuori!...
Charta Net è sincronizzata sul segnale orario ufficiale italiano (Galileo
Ferraris??...): in altre parole basta sincronizzarsi col segnale orario
trasmesso dalla RAI alla TV o col N° 161 della Telecom.
Bisogna far partire il click decisivo sull' evento desiderato della Scala
ca. 5 secondi dopo il passaggio delle ore 9.00 esatte: ciò x dar tempo al
sistema predisposto da Charta Net di propagarsi.
N° Codice Fiscale nel ClipBoard
Essendo già registrati (operazione come ho già detto essenziale x poter
prendere i biglietti + rikiesti) conviene scriversi in Word, o altro SW di
videoscrittura, un documentino di una riga comprendente il proprio N° di
CODICE FISCALE (N° di passaporto x gli stranieri), aprirlo un 10 minuti
prima dell' orario fatidico, selezionare il N° e memorizzarlo nel ClipBoard
di WINDOWS facendo Ctrl + C (o altro comando idoneo tramite il Menu...)
onde essere pronti poi ad incollarlo nell' apposita casella del modulo d'
acquisto biglietti On-Line della Scala facendo semplicemente Ctrl + V: se
si perde tempo a digitarlo cifra x cifra - col riskio di sbagliare!!! - non
si prende + niente.
Collegamento: senza Java!
E' caldissimamente consigliato, delle 2 possibilità d' accesso ke il
sistema offre, quello "con Java" ke mostra la pianta dei posti disponibili
ed al momento opportuno fa flashare il proprio posto prenotato e quello
"senza Java" ke non mostra la pianta, di scegliere il secondo!!
Il motivo è ovvio: caricare tutta la mappa del teatro con tutti i
quadratini colorati ke indicano i posti è lungo. Troppo lungo: nel mentre
il tuo PC carica il tutto, gli altri si sono già portati via se non tutti i
posti, magari quelli (meno costosi?..) ke t' interessavano!
Tanto l' attribuzione dei posti, x ogni settore scelto, è data dal criterio
cosiddetto BEST SEAT, nel senso ke ti dovrebbero dare il posto migliore
(cioè + centrale al momento disponibile). In realtà non è cosi in quanto ad
es se si prendono 2 posti in Galleria si scoprirà ke poi non sono vicini ma
uno a destra e l' altro a sinistra di una colonna... ma siccome su questo
non c' è niente da fare (come ricorderete ho inviato un fax a LA SCALA
RISPONDE su questo tema, ma non mi ha risposto nessuno!...), cioè il
sistema agisce come è stato programmato e non si può influire sulla scelta
del posto, meglio non perdere tempo e beccarsi quello ke arriva purkè
arrivi.
Conviene  invece caricare la pianta con Java nel collegamento "di
ricognizione" ke ho già consigliato di fare mezz' ora prima, tanto x vedere
ke posti sono disponibili.
Procedura d' acquisto: finalmente!
Entrare quindi nel link "Vendita On-Line senza pianta (no java)" prima
delle 9.00: compare la lista degli eventi disponibili, ma non ancora
acquistabili (se ci passi col mouse il titolo dell' evento non diventa
rosso!...) e klikkare sull' icona "Aggiorna" del browser (Explorer o
Netscape) alle 9 e 05 secondi, orario nel quale il cursore del mouse
diventa una manina e l' evento si tinge di rosso: scegliere
rapidissimamente l' evento di proprio interesse dalla lista (naturalmente
meglio deciderlo prima: V. precedente § Piano d' acquisto!...)!!
Dopo klikkare velocissimamente sul pulsante "Accetto" ("Accepted" in
inglese) riguardo la Lex 675.
Se sei riuscito ad entrare prima degli altri nel sistema ti compare il Form
d' acquisto: incolla il tuo Codice Fiscale, accortamente memorizzato nel
ClipBoard come detto prima, nell' apposita casella e klikka
rapidissimamente il pulsante a destra ke dice "Richiama Anagrafica"
("Recall Personal Details" in inglese) e poi, subito, il "Conferma" ke
compare, maledizione, molto in basso e quindi bisogna agire sulle barre di
scorrimento!... e poi il pulsante "Sì" sull' Avviso di Protezione!
A quel punto il sistema ti dà l' elenco dei posti disponibili x quell'
evento coi relativi prezzi: klikka rapidissimamente sulla categoria da te
scelta e poi barra il tondino relativo al N° di posti ke vuoi (1 o 2 sole
scelte possibili).
Klikka ancora sul Sì dell' Avviso di protezione e poi ancora sul primo e
sul secondo pulsante "Conferma" ke compare! Dopo c' è ancora un altro
pulsante Sì dell' Avviso di protezione e, se tutto è andato bene,
finalmente il sistema ti risponde dandoti un Codice di Transazione:
confermare tutto velocissimamente (il sistema ti consente 2 minuti, ma se
vuoi fare un altro acquisto...), con un paio di Klik sui pulsanti di
conferma ke ci sono, annotarsi il Codice (meglio se lo si fa fare da un
partner...) e tornare subito indietro sulla scelta degli eventi se si
desidera comprare altri 2 biglietti x lo stesso evento stessa data o stesso
evento in altra data, o su altro evento se disponibile.
Sistema di pagamento
Se ci si vuole fermare negli acquisti, una volta confermato l' acquisto
come descritto nel § precedente, si può anke pagare.
Il sistema ti connette automaticamente al sistema di pagamento CHARTAMONET@
"IL TRANSAZIONALE SICURO MADE IN ITALY": tu devi digitare il N° ed il tipo
(solo Mastercard e VISA consentite) della tua Carta di Credito, la scadenza
ed il CCV2, e l' importo relativo ti verrà addebitato.
Il CCV2 è il numeretto a 3 cifre ke si trova sul retro della Carta di
Credito a destra.
Conviene stamparsi la ricevuta di pagamento, ke fa fede nel caso il
biglietto non pervenisse al tuo domicilio.
Se invece vuoi pagare in un secondo momento basta ke rientri nel sistema
attraverso il sito Scala ed il link Vendita On Line e klikki su "Recupera
Prenotazione" ("Retrieve reservation" in ingl): digiti il N° del tuo Codice
di Transazione nell' apposita casella e sei introdotto nel sistema di
pagamento.
Hai tempo 48 ore (se non ricordo male) x pagare, altrimenti i posti da te
prenotati vengono rimessi in libera vendita.
Auguri,
LUX
--
Posted from
ns.eni.it
 [151.86.79.10]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Scala ReteBIT: Manuale LUX

author: BERENICE

text:
<
Lucio...@enichem.it
> wrote in message
OF648980F9.407F605F...@enichem.eni.it...
>
> Qui cerkerò di illustrare a beneficio di tutti i NGisti interessati alcuni
> stratagemmi basati sui miei 3 anni d' esperienza, senza l' applicazione
dei
> quali ben difficilmente si riesce a conquistare l' agognato biglietto.
>
Posso dire una cosa?
E' MOSTRUOSO!
           BERENICE incredula! :)))
""""""""""""""""""""""""""""'''''''''''''''''''''''''''''
        Que les Cieux, que la Terre et l'Onde
        Brillent de mille feux divers.
        C'est l'ordre du Maître du monde,
        C'est la fête de l'Univers.


title: Scala ReteBIT: Manuale LUX

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
39b4bf5b...@news.flashnet.it...
> In fondo si tratta di 5 trukketti
ce ne ricorderemo..
> Se lo fate tutti, i bagarini restano senza biglietti!
non sei un po' tropo ottimista ? :-)
> Se no restate a casa a sentire CD.
oh, non e' poi cosi' male...
Teseo


title: Scala ReteBIT: Manuale LUX

author: Stefano Castorina

text:
Beh, grazie per le preziose indicazioni...ne farò tesoro! :-))
Problemino: io soffro di ipertensione...non è che poi mi scoppia
un'arteria??
Ste


title: Scala ReteBIT: Manuale LUX

author: Paolo Borgonovo

text:
Beh, che dire?
Per ora un bel grazie!
--
- Paolo -
<
Lucio...@enichem.it
> wrote in message
news:OF648980F9.407F605F...@enichem.eni.it...



title: Scala ReteBIT: Manuale LUX

author: Fabio Zurlini

text:
<
Lucio...@enichem.it
> wrote in message
OF648980F9.407F605F...@enichem.eni.it...
 > I giovani, cioè < 26 anni, e gli anziani, cioè > 65, hanno diritto ad una
> riduzione del 25 %.
Oh, grazie a Dio. Quando ho visitato il sito della Scala si parlava solo di
riduzioni per gli studenti dei Licei di Milano... Ma forse ho cercato in
modo troppo superficiale. Mi permetti di chiederti una informazione "di
servizio" ? Ho letto in un tuo post di qualche settimana fa che ti sei
abbonato al "Festival Luigi Nono" che ci sarà in autunno. Sai per caso se ci
sono speranze di trovare altri abbonamenti alla riapertura del 4 settembre o
sarà tutto già esaurito ? Credi che valga la pena fare un'alzataccia (dovrò
venire a Milano da Parma) per essere davanti alla biglietteria della Scala
il più presto possibile ?
Saluti,
Fabio Zurlini


title: Scala ReteBIT: Manuale LUX

author: Lucio PERES

text:
On 1 Sep 2000 15:30:41 +0200, "Fabio Zurlini" <
ludwi...@hotmail.com
>
wrote:
>Oh, grazie a Dio. Quando ho visitato il sito della Scala si parlava solo di
>riduzioni per gli studenti dei Licei di Milano...
ma quello riguarda solo le Anteprime dei concerti della Filarmonica
(poi solo i 5 della stagione della Scala, non gli 8 dell'
"Associaziikne Orchestra Filarmonica delal Scala"...: sě. lo so ke il
"mondo Scala" č complicato...)
> Ho letto in un tuo post di qualche settimana fa che ti sei
>abbonato al "Festival Luigi Nono" che ci sarŕ in autunno
Sě, il primo concerto č il 27 Settembre all' Auditorium. Con me si č
abbonato pure il NGista lurker Matteo Giudici
> Sai per caso se ci
>sono speranze di trovare altri abbonamenti alla riapertura del 4 settembre o
>sarŕ tutto giŕ esaurito ?
Confesso ke ho dovuto rileggere varie volte questa frase x sincerarmi
ke non fosse ironica...
Anke se ritengo ne abbiano comunque venduti abbastanza x il tipo d'
iniziativa.
> Credi che valga la pena fare un'alzataccia (dovrň
>venire a Milano da Parma) per essere davanti alla biglietteria della Scala
>il piů presto possibile ?
Ma figurati, se mi mandi i tuoi dati (e possibilmente le 108000
Lit...) te lo faccio io l' abbonamento, cosě vieni solo x i concerti,
anke se forse alcuni dei posti migliori saranno andati.
Se hai meno di 26 anni hai diritto di default alla riduzione: mandami
la data di nascita e, magari, anke il Codice Fiscale.
LUX


title: Scala ReteBIT: Manuale LUX

text:
On 1 Sep 2000 09:09:35 +0200, "Stefano Castorina" <
lo_...@tin.it
>
wrote:
>Beh, grazie per le preziose indicazioni...ne farò tesoro! :-))
>
>Problemino: io soffro di ipertensione...non è che poi mi scoppia
>un'arteria??
Non saprei. Ma non te  la fa scoppiare di + il gianni?
Visto ke su IAMC hai scritto quanto segue.
Ke mi permetto di commentare anke qui.
LUX
__________________________________________________
In IAMC on Thu, 31 Aug 2000 23:19:17 +0200, "Stefano Castorina"
<
lo_...@tin.it
> wrote:
>Se ti riferisci ai giri loschi gestiti da Gianni & company, pensi forse che
>non si siano intrufolati con potenti mezzi (=tante persone)
>nell'accaparramento dei posti con il sistema BIT?
Certo: senz' altro hanno corrotto degli sportellisti CARIPLO ke ogni
volta gli procurano dei biglietti. Poi a Teramo hanno un gruppo di
internettisti provetti ke immancabilmente si kukkano una trentina di
biglietti x le opere + rikieste.
> E comunque le liste per
>gli ingressi, pur essendo ampiamente truccate, permettono anche a chi non è
>nel giro (come il sottoscritto) di entrare nel teatro, quando non è riuscito
>a procurarsi i biglietti in anticipo...
Sì, solo se il gianni è in buona xkè il suo cagnaccio non ha il
cimurro: poi magari ti fa entrare x l' Arianna a Nasso, ma x il Flauto
magico o la Forza del desitno col cavolo. Voglio vedere l' anno
prossimo col Trovatore...
>cosa che ora non è più garantita
da quello ke ho capito la coda x gli ingressi ci sarà sempre, solo ke
sarà limitata alla cinquantina di posti a sedere non numerati ke già
ci sono nelle 2 gallerie. Cioè ci si scannerà in + persone x meno
posti...
Poi figurati: x un Trovatore, anke se - o forse specialmente xkè - già
condannato dalla critica loggionistica, ci sarà da fare 4 notti di
fila!
Ora non so ke mestiere fai tu, magari 6 studente, ma abbi pazienza,
non mi dire ke non trovi un lavoretto da fare, kessò una traduzione o
una lezione privata, in tutto quel tempo ke ti consenta di raccattare
le 30 o 40000 Lit x pagarti un posto seduto di galleria ke in ogni
caso sarà sempre migliore di quello in piedi di prima...
>E poi, rompere le palle a chi? Ognuno dovrebbe, ripeto DOVREBBE, essere
>libero di esprimere la propria opinione
infatti io esprimo la MIA opinione: A ME quel centinaio di inamovibili
ke si è inventato LA COMBINATA
ACCORDO-LOGGIONISTI-BAGARINI-BIGLIETTAI-GIANNI x entrare TUTTE le
sante sere alla Scala MI HA ROTTO LE PALLE!!!
Mi spiace x gli altri 100 come te, ma tieni presente ke se la recita è
rikiesta i bagarini si organizzano anke x lucrare sui posti in piedi
(minimo 50000 come saprai) e ti lasciano fuori.
>Scusa, ma secondo te come fa l'onesto lavoratore a procurarsi i biglietti
>d'ora in poi? Usa il telefono dell'ufficio dalle 9 alle 12.00 finchè non
>trova la linea libera? Così non è più un onesto lavoratore...
ho già detto ke il telefono non è il mezzo vincente: l' unica è
Internet dove si risolve tutto in 20 minuti!
Se usi l' Internet dell' ufficio il datore di lavoro non avrà niente
in contrario se poi ti fermi mezzora in + (il problema è se hai un
meeting proprio alle 9.00, come mi è capitato una volta...). Se no usi
quello di casa e vai in ufficio + tardi.
>Che cosa c'è di amorale?
Pagare poco un tesoro ke vale tanto
>Prima fai un'affermazione, poi la smentisci con i tuoi stessi esempi?
>Ti ricordo che anche a Vienna è possibile entrare in teatro (Staatsoper) con
>gli ingressi e costano quanto un caffè.
1500 Lit??
Oggi mi sono fatto un giro x l' Opera-List: una tizia polacca ha
scritto ke anke a Vienna il Sovrintendente Hollander ci ha provato 2
volte dal '99 a toglierli...
Un altro ha scritto ke a San Diego sono stati già aboliti.
>Con il cartellone di quest'anno la questione non si pone: non esisteranno
>MAI posti liberi a sedere.
ma se è un kartellone ke fa skifo agli intenditori: lasciatelo a
quelli di bocca buona come LUX!!
> i titoli di quest'anno saranno di grandissimo richiamo: ci
>terrei veramente tanto a vedere buona parte delle opere in cartellone, e se
>qualcosa va male in quelle tre, quattro ore che passano dalle 9 del primo
>giorno di vendita, non ho più alcuna possibilità. Questo non mi sembra
>giusto.
Ma no!
Noi di IAMC + IAMCM abbiamo un' arma potentissima: siamo tutti bravi
in Internet e siamo una comunità!
Organizziamoci: tutti quanti, da Palermo a Merano, anke coloro ke non
hanno nessuna intenzione di andare alla Scala, si mettono a comprare
biglietti On-Line alle 9.00 del mattino di 2 mesi prima della recita,
seguendo le istruzioni del mio Manuale.
Senza pagare subito: è sufficiente raccogliere i codici di transzione.
Per il calcolo delle probabilità qualcuno dovrà riuscire a bekkarne
qualcuno!
In pomeriggio si fa la conta di quello ke - come Comunità di MC - si è
riusciti  a prendere e ci si mette d' accordo: io prendo questo, tu
quello.
L' opzione x gli altri posti, se ci sono, si lascia decadere.
Poi, se ha una carta di credito VISA o Mastercard, entro le 48 ore può
pagare quello ke si kukka il biglietto, anke se il biglietto arriverà
a casa del "fortunato catturatore" (ke poi lo spedirà con Posta
Prioritaria a ki lo vuole effettivamente!): infatti non è necessario
ke l' intestatario del biglietto sia lo stesso titolare della Carta di
Credito ke paga!
Oppure pagherà ki ha procurato il Codice di Transazione, ke verrà poi
rimborsato con bonifico bancario "senza oneri a carico del
beneficiario" da parte di ki effettivamente si rekerà alla Scala!
Non è un piano diabolico?
Sennò a ke kazzo serve sto' NG, a parlare di Pio IX?
>Comunque, per la questione dei bagarini, se ti serve collaborazione io sono
>operativo!
Allora andiamo insieme al 4° Piano del Palazzo di Giustizia, alla
Cancelleria del Tribunale Penale e prendiamo appuntamento col PM di
turno per:
·	presentare una denuncia-querela contro ignoti (nel senso ke
non ne conosciamo i dati anagrafici in quanto li tengono ben
nascosti...) x i ben noti fatti di bagarinaggio scaligero ke avvengono
sotto gli okki di tutti in dispregio del Decreto Prefettizio 7.5.73 n.
18.3/1689. Ovviamente più gente firma la denuncia meglio è.
·	far aprire un' inkiesta amministrativa della Guardia di
Finanza contro Gianni, Matteo, Casalino, il russo, il guercio, lo
storpio e tutti i capi-bastone ke da decenni non pagano nè le tasse nè
la SIAE sui loro lauti guadagni.
·	Poi ci passiamo un po' di giornate sotto la Scala kiamando dal
cellulare la P.S. e denunciando, indicandoli uno x uno ad personam,
tutti i bagarini ke conosciamo, affermando ke hanno offerto biglietti
anke a noi.
Ci stai?
LUX


title: Scala ReteBIT: Manuale LUX

author: Ale Redfiddler

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
39ba1ef7...@news.flashnet.it...
> infatti io esprimo la MIA opinione: A ME quel centinaio di inamovibili
> ke si è inventato LA COMBINATA
> ACCORDO-LOGGIONISTI-BAGARINI-BIGLIETTAI-GIANNI x entrare TUTTE le
> sante sere alla Scala MI HA ROTTO LE PALLE!!!
> Mi spiace x gli altri 100 come te, ma tieni presente ke se la recita è
> rikiesta i bagarini si organizzano anke x lucrare sui posti in piedi
> (minimo 50000 come saprai) e ti lasciano fuori.
Bravo LUX; all'arrembaggio...
Propongo di intasare le linee internet della Scala alle 9 di Ogni mattina
dell'anno,
e di cospargere il selciato dei portici del medesimo teatro di polpette
avvelenate ad uso e consumo dei cani dei vari Gianni e loro compari.
Finalmente potro' dar libero sfogo a tutta la mia cattiveria ;-))))))
> Ma no!
> Noi di IAMC + IAMCM abbiamo un' arma potentissima: siamo tutti bravi
> in Internet e siamo una comunità!
> Organizziamoci:
idea geniale
> Sennò a ke kazzo serve sto' NG, a parlare di Pio IX?
nooooooo pietà
> Allora andiamo insieme al 4° Piano del Palazzo di Giustizia, alla
> Cancelleria del Tribunale Penale e prendiamo appuntamento col PM di
> turno per:
meraviglioso....ma funzionerà?
Ci toglieremo dai piedi quelle viscide sanguisughe???
Caro Lux, hai già un'armata Brancaleone pronta a combattere ai tuoi
ordini...
(scherzi a parte, io mi arruolo!)
Ciao
Ale


title: Scala ReteBIT: Manuale LUX

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
39b4bf5b...@news.flashnet.it...
>
> On 31 Aug 2000 21:16:27 +0200, "BERENICE" <
clb...@tin.it
> wrote:
> >Posso dire una cosa?
> >E' MOSTRUOSO!
>
> ?? Ke ci vuole? Avete il PC o no? Siete internettisti o no?
Certo! Ma quello che trovo mostruoso è che si debba ingegnarsi in questo
modo, con tanto di cronometro alla mano, per ottenere un biglietto per un
concerto!
> Se lo fate tutti, i bagarini restano senza biglietti!
Perchè loro gli acquistano via internet?
> Se no restate a casa a sentire CD.
> LUX
Come fanno molti...volenti o no.
--
           BERENICE



title: Scala ReteBIT: Manuale LUX

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
39c5767c...@news.flashnet.it...
>
> On 2 Sep 2000 20:01:15 +0200, "Ale Redfiddler" <
redfi...@libero.it
>
> wrote:
> >e di cospargere il selciato dei portici del medesimo teatro di polpette
> >avvelenate
> questa te l' appoggio, anke se avrà già cambiato cane 2 o 3 volte...
cmq sempre cagnacci pulciosi, puzzoni e aggressivi
(quelli che ho visto io, che poi mi sembrava sempre lo stesso, ogni volta un
po' più crostoloso....puah)
> Quindi tu puoi collegarti alle 9.00 del mattino dei giorni del
> Calendario ReteBIT e reperire Codici di Transazione utilizzando le
> istruzioni del mio Manuale!?
sì, posso, farollo.....posseggo visa, quindi se ho capito a dovere posso
fare...
> Ci vuole il kul°% : trovare un magistrato sensibile alla causa e
> bisogna darsi da fare x trovare un po' di gente ke ci appoggi.
ahia....magistrati sensibili alla causa mi dice poko.....però non è detta
l'ultima parola...
in quanto a gente che ci appoggi...ehm, io sono messa male a conoscenze
"influenti".....
> Kara Ale, il tuo post mi ha talmente commosso ke seduta stante ti ho
> fatto la copia dei 3 CD dell' Agrippina (versione Canaletti) andando a
> compare i CD vergini, ke avevo finito, all' S-lunga ke oggi è aperta
> anke di Dom...
WWWWOOOOOOOWWWWWWWWWWWWWW!!!!!!!!!!!!!!
addirittura!!!!! Lux, sei troppo buono...!!!!!
sull'onda dell'entusiasmo hai pure svaligiato la S-lunga!!
adesso intaso tutte le linee della scala, comincio subito...., farò andare
in tilt il sito internet!
Grazie ancora
Ale


title: Scala ReteBIT: Manuale LUX

text:
Lucio PERES <
lucio...@flashnet.it
> wrote in message
39c27653...@news.flashnet.it...
>
> On 3 Sep 2000 13:58:25 +0200, "BERENICE" <
clb...@tin.it
> wrote:
> >Certo! Ma quello che trovo mostruoso è che si debba ingegnarsi in questo
> >modo, con tanto di cronometro alla mano, per ottenere un biglietto per un
> >concerto!
>
> + ke altro la battaglia è x le opere. Anke xkè lì conta molto la
> posizione in teatro del posto ke riesci a conquistare.
> X i concertii grossomodo un posto vale l' altro e riesci sempre a
> prenderlo.
Immaginavo che il problema fosse per le opere, ma se uno si accontenta del
posto allora si trovano biglietti più facilmente?
La Scala ha posti particolarmente sfortunati come audio e/o vista?
> Beata te ke 6 di FI: al Maggio fanno opere di livello scaligero ma non
> c' è la stessa lotta...
In effetti è vero, un posto si riesce quasi sempre ad ottenerlo anche senza
lottare. Comunque, a parte le opere e i concerti, per la danza il livello
non è certo equivalente.



title: Scala ReteBIT: Manuale LUX

text:
On 4 Sep 2000 12:34:14 +0200, in it.arti.musica.classica.mod you
wrote:
>Splendido. Dopo i messaggi che hai mandato sulla prenotazione dei posti alla
>Scala mi ero un po' spaventato.
Sì, ma riguardavano Verdi: Nono non gode ancora della stessa
popolarità...
Poi di tutto il Festival solo un concerto la fanno alla Scala, il 1
Ottobre.
>Oh, non c'è bisogno, sarò comunque a Milano domattina. Grazie comunque
>moltissimo per l'aiuto. :-)
Hai poi preso l' abbonamento?
Come torni a Parma dopo i concerti?
LUX
--
Nuova moderazione in fase di test - perdonate i disagi