title: [Luciano Berio] Interessante intervista

text:
Andrea ha scritto:
> ma ti dirň, quasi tutti i tentativi di
> > fusione tra jazz e musica colta (stravinskij escluso, forse) si sono
> > rivelati poco interessanti...
>
> ehm Gershwin?? e poi non ho citato Andriessen a caso...
Andriessen l'ho solo sentito nominare, ma mi hai incuriosito e cercherň
qualcosa.
Per Gershwin perň il discorso č diverso: non veniva dall"accademia", era
un'autore di canzoni,
che si č appropriato del linguaggio "classico", non faceva il percorso
opposto. E, per quanto
stupenda sia la Rapsodia in blu, io lo ricorderei soprattutto per il suo
songbook, sei d'accordo?
Bye, Federico
--
Ma Godot non č mai arrivato, si fa le cose sue
ed č meglio cosě, certo, per tutti e due.


title: [Luciano Berio] Interessante intervista

author: Federico

text:
stanz ha scritto:
> > Mah, certe volte non ti capisco...che c'entrano i violini? ;-)
>
> Composizione classicheggiante, no? Struttura imitativa del classico "nel" pop. O cmq.:
> musica popolare abbastanza evoluta da emulare la musica colta senza esserla. Berio non
> amerà per questo i Beatles? (Ma non ci sono solo i Beatles, si è già detto).
E' appunto quello che non capivo! Il rock mica ha bisogno di essere
ricondotto alla classica per avere "dignità"...ogni musica ha il suo
specifico contenuto, se tutte le musiche dovessero riprodurre il
medesimo clichè, sarebbe la fine, non credi? E' chiaro che "I wanna be
your dog" mi dà una certa emozione, e il bolero di Ravel un'altra...sono
complementari fra loro. Ma mi sembra di dire cose scontate...:-)
Bye, Federico
--
Ma Godot non è mai arrivato, si fa le cose sue
ed è meglio così, certo, per tutti e due.


title: [Luciano Berio] Interessante intervista

author: stanz

text:
Federico wrote:
> E' chiaro che "I wanna be your dog" mi dà una certa emozione,
...che non avrà mai l'ieraticità di una "She's Leaving Home". Una sezione d'archi *crea*
anche una dimensione che si rifà al periodo in cui gli archi erano massimamente utilizzati.
E gli influssi di questi "periodi" avvolgono la musica stessa.
Altrimenti un Paul Roland e un Bob Dylan farebbero ambedue *musica acustica generica*,
quando invece il primo gioca proprio sulla particolarità degli arrangiamenti per retrodatare
in epoche lontane la sua musica.
> e il bolero di Ravel un'altra...sono complementari fra loro.
No: sono antitetici. E' diverso.
E' la storia che penetra nella musica nemmeno necessariamente con una diretta citazione o
strutturazione... ma con una affinità di fondo che nasce da una voluta delocalizzazione
temporale.
bye stanz


title: [Luciano Berio] Interessante intervista

author: Andrea

text:
 E, per quanto
> stupenda sia la Rapsodia in blu, io lo ricorderei soprattutto per il suo
> songbook, sei d'accordo?
>
Beh, almeno il concerto per pf in Fa ed un americano a parigi sono imho
lavori molto apprezzabili. Detto questo non č che il songbook non mi
piaccia, anzi.


title: [Luciano Berio] Interessante intervista

author: PAOLO

text:
Federico <
yerb...@libero.it
> wrote in message
39C8CE22...@libero.it...
> Mi sembra troppo facile demolire qualcosa che non si capisce.
Io non ho detto che non capisco la musica d'avanguardia.
Anzi: penso che abbia arricchito il bagaglio musicale di
chi oggi compone. Il problema sta nel fatto che la mentalità
di Berio & Co. è del tipo: "Se non mi capisci sei un cretino"
Ed è qui che la musica contemporanea fallisce, perchè la
musica, come qualsiasi arte, prima di tutto comunica.
Non sto dicendo che Berio non mi comunica nulla, ammiro
Berio e i suoi seguaci; ma non ci si può nascondere dietro
una mentalità elitaria, perchè se tutti dovessero studiare a
fondo una disciplina per poterne apprezzare le opere, allora
non emetterei più alcun giudizio su un quadro, per esempio,
o su una scultura, a meno che io non sia un pittore o uno
scultore.



title: [Luciano Berio] Interessante intervista

text:
Andrea <
cram...@libero.it
> wrote in message
Y45y5.2248$4v4....@news.infostrada.it...
> cioč ciň che succede nel prog. Chi non conosce almeno 5000 dischi č un
> ignorante e con me non puň parlare. Assurdo, oltre certe cifre secondo me
> non conta il numero, ma gli strumenti che si hanno a disposizione per
capire
> un disco.
Certo. Io non sono un progster d.o.c. , non ho mille cd
in giro per casa, perň, ti assicuro, credo di avere sufficienti
elementi per poter scegliere la musica che piů ritengo
apprezzabile. E non sono elementi proibitivi...basta un po'
di *educazione* all'ascolto (diverso da "ascoltare 5000 cd")
> mah, affermazioni un po' troppo nette, non sbagliate ma un po' troppo
sicure
> di loro stesse :-)
Beh, dai, č solo storia. Ce la insegnano in conservatorio. :-)



title: [Luciano Berio] Interessante intervista

text:
PAOLO ha scritto:
> Io non ho detto che non capisco la musica d'avanguardia.
> Anzi: penso che abbia arricchito il bagaglio musicale di
> chi oggi compone. Il problema sta nel fatto che la mentalità
> di Berio & Co. è del tipo: "Se non mi capisci sei un cretino"
Ma, in fin dei conti secondo me non si tratta di "capire", quanto di
apprezzare.
Comunque escludo che Berio consideri dei cretini tutti quelli che non
ascoltano
la sua musica ;-)
> non ci si può nascondere dietro
> una mentalità elitaria, perchè se tutti dovessero studiare a
> fondo una disciplina per poterne apprezzare le opere, allora
> non emetterei più alcun giudizio su un quadro, per esempio,
> o su una scultura, a meno che io non sia un pittore o uno
> scultore.
Siamo d'accordo



title: [Luciano Berio] Interessante intervista

author: Francesco Giannici

text:
stanz <stanz...@NOSPAMlibero.it> wrote:
> Ho il sospetto che Berio tenderebbe comunque a cassare in toto la musica
> pop rock. Ci sono molte sfumature. Una bella ballata della Edgar Broughton
> Band, con raffinati violini di dietro, tipicamente anni '70, non è Robbie
> Williams. Oggi si produce musica sbrigativa, gli archi sono campionati, le
> orchestre costano troppo. Un tempo le label progressive erano tutte in
> perdita e sopravvivevano solo perchè erano affiliate a grandi majors.
> Negli anni '80 e '90 si è prodotta musica pop più economica e funzionale e
> gradevole nelle radioline.
Pierre Boulez, avendo lavorato con Zappone, e' l'UNICO musicista "colto"
che riconosca un MINIMO (solo Zappa, per l'appunto) di valore alla
musica pop. Per il resto, zero assoluto. Non e' che ci sbaglino tanto,
comunque.
Ciao
--
Francesco Giannici
in...@musicboom.net
www.musicboom.net


title: [Luciano Berio] Interessante intervista

author: Kundam

text:
PAOLO <
armo...@libero.it
> wrote in message
qd3y5.1324$4v4....@news.infostrada.it...
> I compositori contemporanei negano l'importanza del pop
> nell'ambito musicale. Questo perchè hanno sempre lavorato
> con un tipo di linguaggio che è sostanzialmente atonale.
> Ma oggi assistiamo proprio al crollo dell'avanguardia e al
> fallimento della musica contemporanea, consistenti
> nell'incapacità di comunicare ai più. Con l'introduzione dei
> meccanismi atonali la musica si è trasformata via via in un'arte
> elitaria: "Chi non capisce il mio linguaggio musicale è ignorante"
> Poteva anche essere  vero, in alcuni casi, ma tutti i compositori
> classici furono bene o male, chi più e chi meno, apprezzati dalla
> maggior parte dei propri contemporanei. Allora qualcosa non va.
> C'era una pedante ricerca del nuovo, del "mai-sentito", e questo
> portava a disarticolazioni musicali che oggi non hanno più senso.
> Se la musica tonale è durata per secoli, la musica d'avanguardia
> è durata massimo 50 anni.
> Quanto c'era da sperimentare è già stato sperimentato.
Mi trovo perfettamente d'accordo. La musica contemporanea
ha rotto.
> I ragazzi che oggi studiano composizione, e che diventeranno
> i compositori di domani, hanno una diversa attitudine alla scrittura.
> Recuperano le forme tonali e la logica musicale, si concedono
> piuttosto sperimentalismi ritmici.
> Tale approccio potrebbe essere definito come una miscela
> tra pop e musica colta, che poi è una definizione di prog.
> Ma allora (domandone): la musica "seria" del 2000 sarà
> proprio un'evoluzione del prog?
W la tonalità!
--
Progressivamente,
Kundam


title: [Luciano Berio] Interessante intervista

text:
> > cioè ciò che succede nel prog. Chi non conosce almeno 5000 dischi è un
> > ignorante e con me non può parlare. Assurdo, oltre certe cifre secondo
me
> > non conta il numero, ma gli strumenti che si hanno a disposizione per
> capire
> > un disco.
>
> Certo. Io non sono un progster d.o.c. , non ho mille cd
> in giro per casa, però, ti assicuro, credo di avere sufficienti
> elementi per poter scegliere la musica che più ritengo
> apprezzabile. E non sono elementi proibitivi...basta un po'
> di *educazione* all'ascolto (diverso da "ascoltare 5000 cd")
concordo...
>
> > mah, affermazioni un po' troppo nette, non sbagliate ma un po' troppo
> sicure
> > di loro stesse :-)
>
> Beh, dai, è solo storia. Ce la insegnano in conservatorio. :-)
già, ma si può anche dissentire no ? :-)


title: [Luciano Berio] Interessante intervista

text:
Federico <
yerb...@libero.it
> wrote in message
39C9503D...@libero.it...
> Comunque escludo che Berio consideri dei cretini tutti quelli che non
> ascoltano
> la sua musica ;-)
Con "Berio & Co." intendevo la maggior parte dei compositori
contemporanei. E non obbligatoriamente Luciano Berio.



title: [Luciano Berio] Interessante intervista

author: High Tide

text:
"Marco Masoni" <
jty...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:8qaja3$t8$1...@nslave2.tin.it...
> Memorabile un ricordo di Franco Fabbri (ex Stormy Six e oggi celebre e
bravo
> musicologo), contenuto nello SPLENDIDO libro *Frank Zappa domani*, ed.
> Castelvecchi, 2000, che tutti dovrebbero leggere: qualcuno negli anni '80
> inciampa in un cavo di un microfono posizionato vicino ad un pianoforte e
> colllegato ad un digital delay: ne escono "riccoli sonori" e qualcuno
> prorompe in *ma questo è come il live-electronics del Gigi!*. Gigi sarebbe
> Luigi Nono...e il *live-electronics* era l'avanguardia sonora di quegli
> anni... casualità? erano fuori dal mondo, ignorando che quelle cose le
> avevano fatte - megli, senza dubbio - vent'anni prima i Pink Floyd e vari
> corrieri cosmici...
* Qui io avrei una ben interessante esperienza di una di quelle conferenze
et rappresentazioni elettroniche (o forse audizioni commentate?) che
teneva Luciano Berio negli anni '70, per la precisione tenuta a
Genova nell'aprile del 1975. Non è stata l'unica che ho visto ed ascoltato
di Berio, ma in quella c'è stato un episodio che a me ha dimostrato
senza ombra alcuna di dubbio possibile, che in realtà è successo
che i Pink Floyd di "Echoes" del 1971 avevano ANTICIPATO una certa
ricerca conclusa da Luciano Berio appunto nei primi mesi del 1975...
ma poiché reputo abbastanza importante tale episodio, ne parlerò anche
in un thread a parte, e credo che per molti sarà una cosa veramente
sorprendente. Nell'attesa che io vi riferisca l'esperienza per intero,
mettete a suonare "Meddle" negli ultimissimi minuti della suite
"Echoes"... poi vi dirò la storia di quel suono (evidentemente
creato nel 1971), che Luciano Berio era convinto di avere lui appena
realizzato giusto all'inizio del 1975!
Lo so che può apparire incredibile, ma è vero.
Del resto, Berio mica ascoltava i Pink Floyd... quindi poteva
ben essere convinto di aver lui realizzato per primo un certo tipo
di effetto.
Ma ne parlerò più in dettaglio in un apposito thread.
/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/
/\/\/\/\/\/ High Tide \/\/\/\/\/
/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/


title: [Luciano Berio] Interessante intervista

author: Alessandro Di Nicola

text:
stanz <
stanz...@nospamlibero.it
> wrote:
> Ho il sospetto che Berio tenderebbe comunque a cassare in toto la musica pop
> rock.
Assolutamente no. E'stato un acuto osservatore della sperimentazione
nella musica pop e certe sue pagine sui Beatles indicano, oltre ad un
approfondimento della modalita' d'ascolto inedito per la gran parte del
pubblico rock, un'amore ed una curiosita' per l'argomento trattato che non
ne fanno certo uno snob o un compositore rinchiuso nella sua torre d'avorio.
Il saggio a cui mi riferisco, "Commenti al rock", lo trovi in Nuova Rivista
Musicale Italiana, maggio-giugno 1967. Se non riesci a trovare la rivista in
biblioteca, ne puoi leggere alcuni estratti in "La Londra dei Beatles" di
Paola Colaiacomo e Vittoria Caratozzolo, Editori Riuniti, ISBN
88359-4137-7.
--
Questo e'cio'che la musica e'per me: una delle maniere di dire che
l'universo in cui viviamo, che ci e'stato dato, e'grande e bello.
(John Coltrane)
Ciao,Alessandro.
ICQ: 38945186
[se vuoi spedirmi un'email, togli il poeta dall'indirizzo]


title: [Luciano Berio] Interessante intervista

text:
Andrea <
cram...@libero.it
> wrote:
> probabile, non perň un Louis Andriessen, ad esempio. Berio fa parte dell'
> ala piů colta della musica che ha rifiutato anche contaminazioni
> jazzistiche. Praticamente uno che vive fuori dal mondo. Per questo sono piů
Falsissimo. Berio fa uso di stilemi jazz, cosi' come Maderna. Ascolta
Laborintus II, ad esempio. E'vero anche il contrario: certe correnti del
free jazz hanno assorbito la lezione del Berio delle Sequenze.



title: [Luciano Berio] Interessante intervista

text:
PAOLO <
armo...@libero.it
> wrote:
> I compositori contemporanei negano l'importanza del pop
> nell'ambito musicale. Questo perchè hanno sempre lavorato
> con un tipo di linguaggio che è sostanzialmente atonale.
Sono generalizzazioni le tue. Ci sono compositori "colti" (ma non mi piace
questo termine, almeno non mi piace senza averne sviscerato le connotazioni)
che adottano elementi del rock, altri che costruiscono poetiche musicali sul
silenzio (penso a Sciarrino), altri che muovono dal tardo romanticismo
(l'ultimo Penderecki), altri che costruiscono strutture dall'analisi dello
spettro sonoro degli strumenti (la scuola francese delle spettrali), altri
che seguono la lezione di Webern, con mille varianti e infiltrazioni.
La musica contemporanea non e'una corrente, anche se - a distanza - possono
scorgersi correnti e fiumiciattoli, non e' ne'omogenea ne'fondata su
principi a priori: e'semplicemente l'insieme di compositori di musica
scritta dei nostri giorni, alcuni buoni, altri meno.
> Ma oggi assistiamo proprio al crollo dell'avanguardia e al
> fallimento della musica contemporanea, consistenti
> nell'incapacità di comunicare ai più. Con l'introduzione dei
Mi stai dicendo che, visto che a te non comunica, e'una musica che ha
fallito? Hai una ben grande opinione di te.
Se invece vuoi dire che la gran parte delle persone (ma bisognerebbe vedere
con quale cultura di base e in che nazionalita': in Italia sussiste una cultura
musicale da terzo mondo, ma se vai in Germania o in Olanda la situazione e'
senza dubbio piu'rosea) non apprezza o addirittura non conosce chi siano Nono
o Lutoslawski; beh, non mi sembra che ci sia alcun legame tra questo dato di
fatto e la qualita' della proposta estetica. Anche a leggere Holderlin si e'
in pochi, per mille ragioni possibili e non mi pare ci sia qualche persona
sana di mente che da questo deduca il poco valore del poeta.
> meccanismi atonali la musica si è trasformata via via in un'arte
> elitaria: "Chi non capisce il mio linguaggio musicale è ignorante"
Questa e'una tua opinione, anche un poco bislacca. Se non riesco ad entrare
in un linguaggio musicale (che e'fatto di grammatica e sintassi, *sempre*,
anche nelle sperimentazioni piu'audaci) io lo approfondisco - se la cosa mi
porta arricchimento spirituale o semplice godimento o tutte e due le cose -,
altrimenti lascio perdere e mi occupo di altro. Ma evito di esprimere
commenti sull'ermetismo di un linguaggio, sarebbe come incolpare un
giapponese di non parlare la nostra lingua, continuandogli a chiedere come
mai non si parla una lingua sola. ;)
> Poteva anche essere  vero, in alcuni casi, ma tutti i compositori
> classici furono bene o male, chi più e chi meno, apprezzati dalla
> maggior parte dei propri contemporanei. Allora qualcosa non va.
Leggiti qualche biografia di compositori del passato. Avrai delle belle
sorprese con Mozart, Schubert, Beethoven, Bach e decine di altri.
> Se la musica tonale è durata per secoli, la musica d'avanguardia
> è durata massimo 50 anni.
Mi pare che la musica tonale cominci a svilupparsi nel 600 e si
stabilizzi nel secolo successivo, disgregandosi dalla seconda meta' del
XIX secolo. Ha una storia, non e'eterna e non e'certo il "linguaggio
dell'anima", e'stato (ed e') uno dei possibili modi di aggregare i suoni.
Il termine "musica d'avanguardia", poi, vuol dire poco o nulla se non
contestualizzato.
> Quanto c'era da sperimentare è già stato sperimentato.
Modesto il ragazzo.
> Recuperano le forme tonali e la logica musicale, si concedono
> piuttosto sperimentalismi ritmici.
E'da decenni che si recuperano forme tonali. E la logica musicale e'sempre
esistita e sempre esistera', da Palestrina ad Eliot Carter.



title: [Luciano Berio] Interessante intervista

text:
Marco Masoni <
jty...@tin.it
> wrote:
> Ma, in parte si è già risposto negli anni '70... certi sperimentalismi
> progressivi erano, allo stesso tempo *colti*, ancher se all'epoca Berio,
> Nono e compagni facevano orecchie da mercante.
Perche' quasi sempre gli sperimentalismi del rock (anche i migliori) sono
stati rimasticature di quanto si era gia'fatto, da anni o da decenni, in
altri ambiti.
> Memorabile un ricordo di Franco Fabbri (ex Stormy Six e oggi celebre e bravo
> musicologo), contenuto nello SPLENDIDO libro *Frank Zappa domani*, ed.
> Castelvecchi, 2000, che tutti dovrebbero leggere: qualcuno negli anni '80
> inciampa in un cavo di un microfono posizionato vicino ad un pianoforte e
> colllegato ad un digital delay: ne escono "riccoli sonori" e qualcuno
> prorompe in *ma questo è come il live-electronics del Gigi!*. Gigi sarebbe
> Luigi Nono...e il *live-electronics* era l'avanguardia sonora di quegli
> anni... casualità? erano fuori dal mondo, ignorando che quelle cose le
> avevano fatte - megli, senza dubbio - vent'anni prima i Pink Floyd e vari
> corrieri cosmici...
ROFL! Guardati le date delle composizioni di Nono (il Canto Sospeso e' del
1955), Stockhausen (il primissimo, Kreuzspiel e'del 1951, Gesang der
Junglinge e'del '55, cosi' come Gruppen), Ligeti, Penderecki
(la Trenodia e' del 1960). Questo nulla toglie a tutto il buono che e'
venuto fuori da cosmici e psichedelia inglese, e'ovvio - ma mettiamo in
chiaro priorita' e discendenze.



title: [Luciano Berio] Interessante intervista

text:
stanz <
stanz...@nospamlibero.it
> wrote:
> Composizione classicheggiante, no? Struttura imitativa del classico "nel" pop. O cmq.:
> musica popolare abbastanza evoluta da emulare la musica colta senza esserla. Berio non
> amerà per questo i Beatles? (Ma non ci sono solo i Beatles, si è già detto).
No. Ripeto, la lettura dei Beatles fatta da Berio e' *profonda*.
La chincaglieria pseudo-classica non c'entra nulla. ;)



title: [Luciano Berio] Interessante intervista

text:
Alessandro Di Nicola ha scritto:
> Falsissimo. Berio fa uso di stilemi jazz, cosi' come Maderna. Ascolta
> Laborintus II, ad esempio.
Interessante, non ci avevo mai fatto caso...Ne parleresti un po' piů
diffusamente?
(č ot, ma...)
Bye, Federico
--
Ma Godot non č mai arrivato, si fa le cose sue
ed č meglio cosě, certo, per tutti e due.


title: [Luciano Berio] Interessante intervista

text:
> Falsissimo. Berio fa uso di stilemi jazz, cosi' come Maderna. Ascolta
> Laborintus II, ad esempio.
conosco l' opera, obbiettivamente non mi pare che perň nella sua produzione
questo sia un caso cosě comune...
 E'vero anche il contrario: certe correnti del
> free jazz hanno assorbito la lezione del Berio delle Sequenze.
questo č verissimo, č anche vero che nel free rientrano perň spesso stilemi
MOLTO distanti dal jazz


title: [Luciano Berio] Interessante intervista

text:
Alessandro Di Nicola <
a.din...@dante.tiscalinet.it
> wrote in message
8qcvb1$1so$1...@platone.pinguino.it...
> PAOLO <
armo...@libero.it
> wrote:
> > I compositori contemporanei negano l'importanza del pop
> > nell'ambito musicale. Questo perchè hanno sempre lavorato
> > con un tipo di linguaggio che è sostanzialmente atonale.
>
> Sono generalizzazioni le tue. Ci sono compositori "colti" (ma non mi piace
> questo termine, almeno non mi piace senza averne sviscerato le
connotazioni)
> che adottano elementi del rock, altri che costruiscono poetiche musicali
sul
> silenzio (penso a Sciarrino), altri che muovono dal tardo romanticismo
> (l'ultimo Penderecki), altri che costruiscono strutture dall'analisi dello
> spettro sonoro degli strumenti (la scuola francese delle spettrali), altri
> che seguono la lezione di Webern, con mille varianti e infiltrazioni.
> La musica contemporanea non e'una corrente, anche se - a distanza -
possono
> scorgersi correnti e fiumiciattoli, non e' ne'omogenea ne'fondata su
> principi a priori: e'semplicemente l'insieme di compositori di musica
> scritta dei nostri giorni, alcuni buoni, altri meno.
Cmq un linguaggio che rifiuta categoricamente ogni accenno al pop, che
era il mio discorso.
> > Ma oggi assistiamo proprio al crollo dell'avanguardia e al
> > fallimento della musica contemporanea, consistenti
> > nell'incapacità di comunicare ai più. Con l'introduzione dei
>
> Mi stai dicendo che, visto che a te non comunica, e'una musica che ha
> fallito? Hai una ben grande opinione di te.
Non ho che una minima opinione di me, ma se non vado errato ho detto
"incapacità di comunicare ai più" e i *più* non sono *io*, chiaramente.
Quel che ho detto, inoltre, non implica che la musica contemporanea *a me*
non comunichi niente.
> Se invece vuoi dire che la gran parte delle persone (ma bisognerebbe
vedere
> con quale cultura di base e in che nazionalita': in Italia sussiste una
cultura
> musicale da terzo mondo, ma se vai in Germania o in Olanda la situazione
e'
> senza dubbio piu'rosea) non apprezza o addirittura non conosce chi siano
Nono
> o Lutoslawski; beh, non mi sembra che ci sia alcun legame tra questo dato
di
> fatto e la qualita' della proposta estetica. Anche a leggere Holderlin si
e'
> in pochi, per mille ragioni possibili e non mi pare ci sia qualche persona
> sana di mente che da questo deduca il poco valore del poeta.
Non sto *minimamente* deducendo la pochezza artistica dei compositori
contemporanei, penso che tu mi fraintenda. Ho solo detto che non è un
linguaggio per molti. E questo è oggettivamente vero. Il fatto che tu mi
proponga una situazione culturale estera, indubbiamente più rosea, è solo un
tentativo
di risollevare le sorti di una musica che, anche lì, non riscuote poi un
favore del
pubblico così vasto.
> > meccanismi atonali la musica si è trasformata via via in un'arte
> > elitaria: "Chi non capisce il mio linguaggio musicale è ignorante"
>
> Questa e'una tua opinione, anche un poco bislacca. Se non riesco ad
entrare
> in un linguaggio musicale (che e'fatto di grammatica e sintassi, *sempre*,
> anche nelle sperimentazioni piu'audaci) io lo approfondisco - se la cosa
mi
> porta arricchimento spirituale o semplice godimento o tutte e due le
cose -,
> altrimenti lascio perdere e mi occupo di altro. Ma evito di esprimere
> commenti sull'ermetismo di un linguaggio, sarebbe come incolpare un
> giapponese di non parlare la nostra lingua, continuandogli a chiedere come
> mai non si parla una lingua sola. ;)
Non è assolutamente la *mia* opinione (fraintendi ancora: io non la penso
così),
ma quella della maggior parte degli artisti di oggigiorno.
Non dei *compositori*, ma degli *artisti contemporanei* tout cour.
E anche questo è oggettivamente vero: ma non hai mai frequentato l'ambiente
conservatoriale per esempio?
Ammetto che esistono eccezioni.
L'esempio del giapponese è fuori luogo, visto che il tipo di linguaggio di
un
compositore contemporaneo, peraltro europeo, si rifà ai modelli e alla
cultura
europea. Dovrebbe dunque essere proprio il *nostro* linguaggio musicale, e
non un
linguaggio straniero.
> > Poteva anche essere  vero, in alcuni casi, ma tutti i compositori
> > classici furono bene o male, chi più e chi meno, apprezzati dalla
> > maggior parte dei propri contemporanei. Allora qualcosa non va.
>
> Leggiti qualche biografia di compositori del passato. Avrai delle belle
> sorprese con Mozart, Schubert, Beethoven, Bach e decine di altri.
>
> > Se la musica tonale è durata per secoli, la musica d'avanguardia
> > è durata massimo 50 anni.
>
> Mi pare che la musica tonale cominci a svilupparsi nel 600 e si
> stabilizzi nel secolo successivo, disgregandosi dalla seconda meta' del
> XIX secolo. Ha una storia, non e'eterna e non e'certo il "linguaggio
> dell'anima", e'stato (ed e') uno dei possibili modi di aggregare i suoni.
> Il termine "musica d'avanguardia", poi, vuol dire poco o nulla se non
> contestualizzato.
Vero. Questo non implica che io non possa oggi usare il linguaggio tonale.
E, se fossi un veggente, direi che la tonalità tornerà in auge.
>
> > Quanto c'era da sperimentare è già stato sperimentato.
>
> Modesto il ragazzo.
>
Cosa c'entra la modestia? E' solo una mia opinione. Tu dì la tua, io dico
la mia.
E' la sperimentazione in sè che è già stata sperimentata: dunque cosa
sperimentare ancora? Siamo arrivati a tirar calci agli strumenti musicali,
a riempire i pentagrammi di scarabocchi. Al conservatorio ti insegnano
a comporre usando le tabelline. Sarebbe questa, invece, la tua musica
dell'anima?
> > Recuperano le forme tonali e la logica musicale, si concedono
> > piuttosto sperimentalismi ritmici.
>
> E'da decenni che si recuperano forme tonali. E la logica musicale e'sempre
> esistita e sempre esistera', da Palestrina ad Eliot Carter.
Bene.



title: [Luciano Berio] Interessante intervista

text:
"Alessandro Di Nicola" <
a.din...@dante.tiscalinet.it
> ha scritto nel
messaggio news:8qd05p$1ss$1...@platone.pinguino.it...
>
> ROFL! Guardati le date delle composizioni di Nono (il Canto Sospeso e' del
> 1955), Stockhausen (il primissimo, Kreuzspiel e'del 1951, Gesang der
> Junglinge e'del '55, cosi' come Gruppen), Ligeti, Penderecki
> (la Trenodia e' del 1960). Questo nulla toglie a tutto il buono che e'
> venuto fuori da cosmici e psichedelia inglese, e'ovvio - ma mettiamo in
> chiaro priorita' e discendenze.
* Indubbiamente. Ma almeno una sicura eccezione la conosco,
so quando č nata e so quando lo stesso esperimento, solamente
in modo un po' meno perfezionato, č stato fatto da qualcuno
che Berio non aveva evidentemente mai ascoltato...
Leggiti il Post che ho prima scritto in questo thread , poi posterň la
cosa con alcuni dettagli in piů. Questo semplicemente per dire che forse
non proprio in tutti i casi si puň parlare di copia od emulazione
pura e semplice. Che poi tali esperimenti fossero inseriti o meno
in contesti "dotti" č un' altra questione.



title: [Luciano Berio] Interessante intervista

text:
Federico <
yerb...@libero.it
> wrote:
> Interessante, non ci avevo mai fatto caso...Ne parleresti un po' più
> diffusamente?
Laborintus II (1965) per voci, strumenti e registrazioni su testo di Edoardo
Sanguineti. Il testo e'un collage dalla Vita Nova e dalla Commedia dantesca,
di testi di Eliot e Pound e di estratti biblici, legati da Sanguineti
seguendo i due percorsi tematici dell'usura e della memoria. L'opera attua
una teatralizzazione del testo (anche se non e' obbligatoria la messa in
scena) e l'elemento musicale segue la falsariga di questa catalogazione di
testi, drammatizzando (cioe'legando atmosfere/temi/testi al suono) elementi
jazz, il Monteverdi dei madrigali, forme stravinskiane e stile talvolta
bartokiano. Il tutto intarsiato in modo sublime con la declamazione della
voce recitante e lasciando che le forme sfumino le une nelle altre.
Una delle opere piu' *emozionanti* degli ultimi cinquant'anni.
Berio e'un eclettico nel senso piu'alto del termine: ha *tutta* la
tradizione musicale (jazz e folk incluso, partendo dalla polifonia
fiamminga e arrivando ai giorni nostri) tra le dita, permettendogli una
fisicita'del suono che e'soltanto sua (in altro modo e' *fisico* il Ligeti
del primo periodo): se nessuna gerarchizzazione musicale e'privilegiata, la
singola nota acquista un peso specifico davvero devastante. Ascoltate quello
che riesce a tirar fuori, anzi a tirar dentro :), dalla riappropriazione
delle movenze di danze della Seconda mahleriana in Sinfonia: la musica del
compositore del Titano e'aggredita dall'alto, dal basso, viene centuplicata
lasciando intatto il gusto del gioco e della stilizzazione, frammenti
iniziati e poi abortiti¸ con una foga motoria leggerissima e senza inciampi.
Nelle Sequenze (consiglio di iniziare con quella per Oboe, meravigliosa)
l'artigianato barocco (viene in mente Tartini) e' decantato e reso
effervescente: lo strumento e'osservato da ogni angolazione, ogni
possibilita' di suono e'stimolata dalle precedenti. Non c'e'musica piu'
vitale delle Sequenze, se la vita e'la circolazione ininterrotta
dell'energia.
Sintetizzando, per chi conosce poco o solo di nome Luciano Berio, consiglio
di partire da:
- Differences (per 5 strumenti e nastro)
- Sinfonia
- Sequenza VII (per oboe)
- Laborintus II
- Points on the Curve to Find (per pianoforte e 23 strumenti)
Ricordiamoci, poi, che Berio e'stato, in assoluto, il primo compositore ad
unire musica elettronica e dal vivo. Siamo nel 1952.



title: [Luciano Berio] Interessante intervista

text:
Andrea <
cram...@libero.it
> wrote:
[Laborintus II]
> conosco l' opera, obbiettivamente non mi pare che perň nella sua produzione
> questo sia un caso cosě comune...
Nella sua produzione trovi di TUTTO: frammenti di Mahler, brani folk, musica
elettronica, armonizzazioni jazz, tutto assorbito e centrifugato, senza
compiacimenti per la citazione o l'ammicco alla platea che riconosce quattro
battute di un autore di duecento anni fa.
> questo č verissimo, č anche vero che nel free rientrano perň spesso stilemi
> MOLTO distanti dal jazz
Perche'spesso i jazzisti ascoltano la musica, senza compartimenti stagni e
senza pensare se quello che interessa loro lo ascolta anche il restante 90%
della popolazione. ;)
E chiaramente questo influisce sulle improvvisazioni e sulle composizioni.



title: [Luciano Berio] Interessante intervista

text:
Alessandro Di Nicola ha scritto:
> Non c'e'musica piu' vitale delle Sequenze, se la vita e'la circolazione
> ininterrotta dell'energia.
Splendida sintesi! io segnalo a tutti gli interessati un bel cd della
Ermitage
con le Folk Songs, la citata Sequenza per oboe solo, Laborintus 2 e
Points on the
curve to find (con Berio direttore), alla modica somma di 8000
(ottomila) lire...
Bye, Federico
--
Ma Godot non è mai arrivato, si fa le cose sue
ed è meglio così, certo, per tutti e due.


title: [Luciano Berio] Interessante intervista

text:
Federico <
yerb...@libero.it
> wrote:
> Splendida sintesi! io segnalo a tutti gli interessati un bel cd della
> Ermitage
> con le Folk Songs, la citata Sequenza per oboe solo, Laborintus 2 e
> Points on the
> curve to find (con Berio direttore), alla modica somma di 8000
> (ottomila) lire...
Pazzo, non dirle in giro queste cose.
Altrimenti a qualcuno vengono gli scompensi pensando che Ummagumma dei
popolari Pink Floyd lo paga 70.000 mentre un cd dell'artistocratico Berio
neanche 10.000 lire. O:-)



title: [Luciano Berio] Interessante intervista

text:
High Tide <
sa...@ummagumma.it
> wrote:
> Leggiti il Post che ho prima scritto in questo thread , poi posterò la
> cosa con  alcuni dettagli  in più. Questo  semplicemente per  dire che
> forse
La leggero' con molto piacere.
> non proprio in tutti i casi si può parlare di copia od emulazione
Certo, io  parlerei, nei casi  eclatanti di Pink Floyd,  Tangerine Dream
(Schulze  e'un  caso a  parte),  Amon  Duul  II, di  traduzione:  alcuni
procedimenti  della musica  colta vengono  decontestualizzati prima  (le
fasce sonore  di Ligeti  hanno, nel  compositore polacco,  un originario
legame con  la forma  globale), poi immessi  come cellule  primogenie in
ambiti d'azzeramento formale e lasciati crescere.
Il  rock colto  e', in  questo,  il prosecutore  della linea  Satie-Cage
(fermo restando che  trovo molto piu'interessante il  secondo del primo,
le  Sonate  e Interludi  di  Cage  sono  cose bellissime  ed  andrebbero
conosciute di piu'),  linea in cui la  scrittura-struttura viene corrosa
dall'interno. E nell'acido  ci mettono anche lo  Stockhausen degli Studi
elettronici,  il  Ligeti  atmosferico  e  le  suggestioni  della  musica
orientale (che erano  gia' in... Cage!) - il tutto  addomesticato e reso
neutro, malleabile e un poco incolore.
La  traduzione  e'avvenuto  su  questa linea,  sull'humus  creato  dagli
esperimenti  elettronici dei  primi '50:  e'possibilissimo, quindi,  che
alcune composizioni  del Berio  degli anni  '70 ricordino  i Floyd  - il
difficile e' stabilire quanto  di questa somiglianza nasca semplicemente
dal fatto che alcuni punti  fermi stabiliti da Luciano Berio venticinque
anni  prima si  siano sviluppati  necessariamente  in forme  che i  Pink
Floyd  si  sono trovati  ad  utilizzare  a  "scatola chiusa",  senza  la
causa  generante su  cui avevano  riflettuto musicalmente  i compositori
precedenti, mentre in Berio certi  risultati sono stati l'effetto di una
causa *propria*, risalente a molti anni prima.



title: [Luciano Berio] Interessante intervista

text:
PAOLO <
armo...@libero.it
> wrote:
> Cmq un linguaggio che rifiuta categoricamente ogni accenno al pop, che
> era il mio discorso.
Non e'un linguaggio, e'un insieme di linguaggi la musica contemporanea,
difficilmente assimilabili gli uni con gli altri.
E gli accenni al pop (Tutino) ci sono; anche se non vedo come la presenza o
meno di riferimenti a questa corrente musicale (che costituisce sono un
sottoinsieme della musica popolare) possa costuire un discrimine per un
presunto fallimento di un insieme di compositori.
Si fallisce quando si ha una meta in mente e non la si raggiunge: tu sei
certo che la meta di Ligeti o Morton Feldman sia quella di vendere piu'
dischi possibili e di veder suonata la propria musica davanti a piu' gente
possibile? Non pensi che ci siano artisti che abbiano bisogno semplicemente di
esprimersi musicalmente e che questo comporti anche la coerenza verso il
proprio mondo poetico?
Personalmente amo Ligeti perche' trovo estremamente stimolante il suo
universo musicale: non capisco per quale motivo debba usare, se non sente
*lui* il bisogno di utilizzarlo, un giro armonico di blues - evidentemente
puo' farne a meno, non esprime la sua personale idea della musica.
La sua e'un'arte che comunica, che guarda quando tu la guardi, come direbbe
Benjamin: tutto cio', ovviamente, presuppone *anche* lo sguardo del
pubblico. Se molte persone si voltano dall'altra parte ascoltando Lontano
non mi pare un automatismo sensato incolpare la musica (e'ovvio che non e'
neanche sensato giudicare positivamente un'opera dal poco numero di persone
che riesce a fruirne - questo e'l'esatto speculare dell'automatismo
precedente).
>> Mi stai dicendo che, visto che a te non comunica, e'una musica che ha
>> fallito? Hai una ben grande opinione di te.
> Non ho che una minima opinione di me, ma se non vado errato ho detto
> "incapacità di comunicare ai più" e i *più* non sono *io*, chiaramente.
Mi spiego meglio. Sappiamo benissimo che "i piu'" non apprezzano Chagall,
non sanno chi sia Thelonious Monk, ignorano se Fripp sia una marca di
dentifrici o un musicista e via dicendo.
Quindi se "i piu'" sono "i piu'generici", vedi bene che non c'e' salvezza per
nessuno: ne'per i King Crimson, ne' per Picasso, ne' per Coltrane, ne' per
Luigi Nono.
Quindi, se non sono i "piu'" generici quelli a cui ti riferisci,
mi sembra chiaro che stai facendo una arbitraria selezione tra la gente,
con criteri tutti tuoi e gusti tutti tuoi. E'questo cio' a cui mi riferivo
nel messaggio precedente: perche' se io considero "i piu'" tra le persone
che piu'frequento abitualmente vedo che Petrassi e'molto amato, i King
Crimson sono tenuti in gran conto e per Chagall ci si strappa i capelli. Ma
so benissimo che questo sottoinsieme sarebbe una falsificazione della
realta'.
> Non sto *minimamente* deducendo la pochezza artistica dei compositori
> contemporanei, penso che tu mi fraintenda. Ho solo detto che non è un
> linguaggio per molti. E questo è oggettivamente vero. Il fatto che tu mi
> proponga una situazione culturale estera, indubbiamente più rosea, è solo un
> tentativo
> di risollevare le sorti di una musica che, anche lì, non riscuote poi un
> favore del
> pubblico così vasto.
Dai, il pubblico vasto lo hanno *in tutto il globo industrializzato* quel
pirla di Robbie Williams e gli sculettamenti di Britnie Spears. Non mi
sembra il caso di sottilizzare, quindi, tra le 100 persone che ascoltano
i Pink Floyd, le 25 che ascoltano Mozart e le 2,5 che vanno ad
ascoltarsi Lutoslawski, mentre 1000000 escono di casa, si mettono le cuffie
e si sparano 60 minuti di Lunaploff o le migliaia di gruppi similari.
> Non è assolutamente la *mia* opinione (fraintendi ancora: io non la penso
> così),
> ma quella della maggior parte degli artisti di oggigiorno.
> Non dei *compositori*, ma degli *artisti contemporanei* tout cour.
Di nuovo, gli artisti contemporanei sono centinaia di migliaia in tutto il
mondo: a quale sottoinsieme ti riferisci? Perche'anche qui un sottoinsieme
tu lo scegli, visto che molti artisti jazz sono interessatissimi agli
sviluppi della contemporanea europea (da cio' deduco che a loro comunica),
cosi'come nel rock colto.
Dubito che Robert Fripp si chieda troppo insistentemente quanta gente
ascolti Kurtag o se questo possa significare un fallimento per qualcuno o
per qualche movimento artistico.
> E anche questo è oggettivamente vero: ma non hai mai frequentato l'ambiente
> conservatoriale per esempio?
Non mi pare indice di qualcosa cio'si vede in un conservatorio. Almeno, non
mi sembra che si possa dedurre qualcosa di generale dal comportamento o
dagli atteggiamenti che puoi osservare li'. Se ti sembra il contrario (cioe'
che tu possa generalizzarne un'estetica) io sono qui che leggo con
interesse.
> L'esempio del giapponese è fuori luogo, visto che il tipo di linguaggio di
> un
> compositore contemporaneo, peraltro europeo, si rifà ai modelli e alla
> cultura
> europea. Dovrebbe dunque essere proprio il *nostro* linguaggio musicale, e
> non un
> linguaggio straniero.
Mi riferivo al fatto che e'storicamente accertata l'estrema varieta' di
sintassi e grammatiche musicali nella musica colta di matrice europea. Si
puo' discutere di questa pulviscolarizzazione delle estetiche negli ultimi
50-60 anni e sicuramente ne uscirebbero fuori considerazioni interessanti,
ma non si scalfisce di un millimetro il fatto che *questa* e'la situazione
storica in cui si sviluppa la musica colta attuale e che, come tutti gli
ambienti di sviluppo e'assolutamente *neutro*, visto che di grandi e
grandissimi compositori ne sono usciti fuori negli ultimi 50 anni di musica
colta europea (ovviamente anche di mediocri e terribili, ma pessima musica
la si e'composta e suonata sempre, in ogni epoca e in ogni ambito).
> Vero. Questo non implica che io non possa oggi usare il linguaggio tonale.
> E, se fossi un veggente, direi che la tonalità tornerà in auge.
Guarda che non si e'mai smesso di scrivere musica tonale. Penso a Rubbra,
il Penderecki delle sinfonie, Vaughan Williams, Malcolm Arnold, Robert
Simpson, certo Britten, alcune cose di Michael Tippett e decine di altri
compositori. E se uno ascolta l'ultimo Boulez (Repons) avra' una bella
sorpresa nei ritmi danzanti e nei richiami al suo maestro Messiaen.
>>
>> > Quanto c'era da sperimentare è già stato sperimentato.
>>
>> Modesto il ragazzo.
>>
> Cosa c'entra la modestia? E' solo una mia opinione. Tu dì la tua, io dico
> la mia.
Preferirei un attimo superare il livello della mia/tua opinione.
Storicamente (e qui stiamo sopra l'idea dell'opinione personale) l'arte
occidentale si e' *sempre* (Dante era una sperimentatore grandioso, cosi'
come Giotto) cibata di nuove conquiste semantiche: segni e sintassi prima
neutri, con artisti personali e di rottura, sono diventati portatori di
significati.
Un esempio banale: la scena del ballo dal Don Giovanni di
Mozart attua una nuova conquista semantica dando significato all'unione di
tre ritmi differenti suonati da tre orchestre differenti con melodie
sovrapposte.
In questo l'importante non e'che Mozart abbia tentato qualcosa
di inedito, ma che questa novita' porti nuova *significanza* alla
composizione e che una luce di energia illumini zone prima inutilizzate
delle possibilita' musicali.
Questo avviene nei grandi artisti, da sempre.
Per questo motivo, visto che nessun uomo sa a priori quali siano i limiti
delle possibilita' dell'arte (visto che questi limiti riguardano il presente
ed il passato, essendo costruiti soltanto sulle opere che conosciamo),
nessuno puo' dire fino a che punto possa essere ricacciata la zona d'ombra
presente sempre nelle creazioni degli artisti; a meno di stabilire una
volta per tutto cosa sia arte e cosa non lo sia, cosa che non auguro a
nessuno. ;)
> E' la sperimentazione in sè che è già stata sperimentata: dunque cosa
> sperimentare ancora? Siamo arrivati a tirar calci agli strumenti musicali,
> a riempire i pentagrammi di scarabocchi. Al conservatorio ti insegnano
> a comporre usando le tabelline. Sarebbe questa, invece, la tua musica
> dell'anima?
Mi pare che tu confonda la tecnica con l'arte. Se qualcuno mi *emoziona* e
mi fa *muovere l'anima* con le tabelline, con le macchine da scrivere o con
il suono degli elicotteri, beh, io mi faccio pochi problemi: lo ascolto e
ringrazio il cielo di averci dato quelle tabelline e gli elicotteri che
hanno permesso a lui di esprimersi. Se non mi dice nulla, passo ad altro.
Dov'e'il problema?



title: Nucleus - Live in Bremen

author: Peppe

text:
doppio, edito dalla Cuneiform, ennesima dimostrazione della grandezza di
questa band. Composizioni ed improvvisazioni bellissime in un'ora e quaranta
di ottima musica, con una registrazione piů che accettabile
contento Kane? :-)
          Peppe
---------------------------------------------
http://www.rottersclub.net
sito dedicato al progressive
---------------------------------------------
http://www.arlequins.net
Progressive rock webzine
---------------------------------------------
http://gnosis2000.net/raterpeppe.htm


title: Nucleus - Live in Bremen

author: LHM

text:
"Peppe" <
pepp...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:LYtBa.44875$lK4.1...@twister1.libero.it...
> doppio, edito dalla Cuneiform, ennesima dimostrazione della grandezza di
> questa band. Composizioni ed improvvisazioni bellissime in un'ora e
quaranta
> di ottima musica, con una registrazione piů che accettabile
Peccato che qui da me i Nucleus siano ufficialmente irreperibili.
Mi pare di vivere su Marte :-(
Dovrň provvedere chiedendo lumi al mio pusher pugliese, o usare la carta di
credito come suggerisce Kane.
--
Niccolň


title: Nucleus - Live in Bremen

author: Giorgio Peron

text:
Il Fri, 30 May 2003 20:48:20 +0000, LHM ha scritto:
> "Peppe" <
pepp...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:LYtBa.44875$lK4.1...@twister1.libero.it...
>
>> doppio, edito dalla Cuneiform, ennesima dimostrazione della grandezza di
>> questa band. Composizioni ed improvvisazioni bellissime in un'ora e
> quaranta
>> di ottima musica, con una registrazione più che accettabile
>
> Peccato che qui da me i Nucleus siano ufficialmente irreperibili.
> Mi pare di vivere su Marte :-(
> Dovrò provvedere chiedendo lumi al mio pusher pugliese, o usare la carta di
> credito come suggerisce Kane.
Hai provato ad ordinarli al Green Records a Padova?
Magari lì te li fanno arrivare.


title: Nucleus - Live in Bremen

text:
"Giorgio Peron" <
ky...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:pan.2003.05.30....@tiscali.it...
> Hai provato ad ordinarli al Green Records a Padova?
Grazie del consiglio.
"Green Records" era il mio negozio preferito quando facevo l'università, e
in effetti gran parte delle cose che gli ordinavo arrivavano.
Però ricordo che su certi titoli particolarmente ostici c'era il
disinteresse totale, che i prezzi erano mediamente alti e i tempi di attesa,
ultimamente, piuttosto lunghi.
In ogni caso, è sempre in Piazza De Gasperi?
--
Niccolò


title: Nucleus - Live in Bremen

text:
LHM <L...@NOSPAMkatamail.com> wrote in message
osPBa.47647$Ny5.1...@twister2.libero.it...

Fortunatamente da un annetto a questa parte i cd della Cuneiform arrivano
costantemente da Demos. Nel caso puoi provare a rivolgerti anche a questo
negozio (ha anche il live della Hux)



title: Nucleus - Live in Bremen

text:


Sì, è sempre lì. cmq hai ragione, ultimamente il tipo ti fa
aspettare parecchio, però di solito la roba poi arriva.
P.S. Era anche per me il negozio di quando ero all'università,
sei padovano?
Ciao.


title: Nucleus - Live in Bremen

text:
"Giorgio Peron" <
ky...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:pan.2003.05.30....@tiscali.it...
> Sì, è sempre lì. cmq hai ragione, ultimamente il tipo ti fa
> aspettare parecchio, però di solito la roba poi arriva.
Questo è vero.
Del resto mi è capitato di trovare cose piuttosto rare nella piccola sezione
dell'usato (ad esempio, prima che venisse ristampato, l'introvabile "Ash" di
John Etheridge, in condizioni praticamente pari al nuovo).
> P.S. Era anche per me il negozio di quando ero all'università,
> sei padovano?
No, vicentino ;-)
--
Niccolò


title: Nucleus - Live in Bremen

author: kanedian kaputter mundi

text:
"LHM" <L...@NOSPAMkatamail.com> ha scritto nel messaggio
news:osPBa.47647$Ny5.1...@twister2.libero.it...
> "Peppe" <
pepp...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:LYtBa.44875$lK4.1...@twister1.libero.it...
>
> > doppio, edito dalla Cuneiform, ennesima dimostrazione della grandezza di
> > questa band. Composizioni ed improvvisazioni bellissime in un'ora e
> quaranta
> > di ottima musica, con una registrazione più che accettabile
>
> Peccato che qui da me i Nucleus siano ufficialmente irreperibili.
> Mi pare di vivere su Marte :-(
> Dovrò provvedere chiedendo lumi al mio pusher pugliese, o usare la carta
di
> credito come suggerisce Kane.
con paypal adesso puoi comprare tranquillamente anche dai piccoli
rivenditori che hanno cose che magari amazon non tiene.
mi è appena arrivato un pacco dal mitico doug larson, 5 cd che cercavo
da una vita recuperati nel giro di una settimana a prezzi stracciati.
soprattutto adesso col dollaro così debole conviene comprare massicciamente
in america.
ok, l'economia andrà a puttane ma almeno paghiamo poco i cd.


title: Nucleus - Live in Bremen

text:
"LHM" <L...@NOSPAMkatamail.com> ha scritto nel messaggio
news:txYBa.48260$Ny5.1...@twister2.libero.it...

ecco perchè non si trovava più il gatto di stanz.
:-)


title: Nucleus - Live in Bremen

text:
>> Sì, è sempre lì. cmq hai ragione, ultimamente il tipo ti fa
>> aspettare parecchio, però di solito la roba poi arriva.
>
> Questo è vero.
> Del resto mi è capitato di trovare cose piuttosto rare nella piccola sezione
> dell'usato (ad esempio, prima che venisse ristampato, l'introvabile "Ash" di
> John Etheridge, in condizioni praticamente pari al nuovo).
Questa mattina ci sono stato e ti posso dire che ho visto "Solar
Plexus/Belladonna" e "Labyrinth/Roots" tra i cd che gli avevano ordinato.
Su mia richiesta il tipo ha detto che fino alla settimana scorsa aveva
quasi tutti i titoli dei nucleus disponibili e che cmq nel giro di 15gg-1
mese conta di riaverli a disposizione.

>> P.S. Era anche per me il negozio di quando ero all'università,
>> sei padovano?
>
> No, vicentino ;-)
Piacere :-) Siamo in due. Io abito a Schio.


title: Nucleus - Live in Bremen

text:
"Giorgio Peron" <
ky...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:pan.2003.05.31....@tiscali.it...
> Questa mattina ci sono stato e ti posso dire che ho visto "Solar
> Plexus/Belladonna" e "Labyrinth/Roots" tra i cd che gli avevano ordinato.
> Su mia richiesta il tipo ha detto che fino alla settimana scorsa aveva
> quasi tutti i titoli dei nucleus disponibili e che cmq nel giro di 15gg-1
> mese conta di riaverli a disposizione.
Bene bene, farò un salto allora, grazie per la segnalazione!
> Piacere :-) Siamo in due. Io abito a Schio.
Io sono di Vicenza città, magari una volta ci si becca.
--
Niccolò


title: Nucleus - Live in Bremen

text:
"kanedian kaputter mundi" <
J_K...@geocities.com
> ha scritto nel messaggio
news:Mh%Ba.21142$pR3.3...@news1.tin.it...
> ecco perchè non si trovava più il gatto di stanz.
Mi hai scoperto ;-)
--
Niccolò


title: Nucleus - Live in Bremen

text:
>> Questa mattina ci sono stato e ti posso dire che ho visto "Solar
>> Plexus/Belladonna" e "Labyrinth/Roots" tra i cd che gli avevano ordinato.
>> Su mia richiesta il tipo ha detto che fino alla settimana scorsa aveva
>> quasi tutti i titoli dei nucleus disponibili e che cmq nel giro di 15gg-1
>> mese conta di riaverli a disposizione.
>
> Bene bene, farò un salto allora, grazie per la segnalazione!
>
>> Piacere :-) Siamo in due. Io abito a Schio.
>
> Io sono di Vicenza città, magari una volta ci si becca.
Con piacere. Vengo spesso a Vicenza; inoltre poco tempo fa
mi son visto l'apertura del Vicenza Jazz Festival con Pat Metheny
e Charlie Haden. Bel concerto. Tu c'eri?


title: Nucleus - Live in Bremen

text:
"Giorgio Peron" <
ky...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:pan.2003.05.31....@tiscali.it...
> Con piacere. Vengo spesso a Vicenza; inoltre poco tempo fa
> mi son visto l'apertura del Vicenza Jazz Festival con Pat Metheny
> e Charlie Haden. Bel concerto. Tu c'eri?
Troppo caro, in considerazione del fatto che Metheny non č certo fra i miei
musicisti preferiti.
Non mi sono perso invece il concerto di Randy Weston a S. Corona.
Venerdě prossimo vorrei invece andare a Ferrara: c'č il trio
Brahem/Couturier/Matinier (il loro "Le pas du chat noir" č stato, a mio
avviso, uno dei dischi piů emozionanti del 2002).
--
Niccolň
NP: Dino Saluzzi - "Responsorium"


title: Nucleus - Live in Bremen

text:
>> Con piacere. Vengo spesso a Vicenza; inoltre poco tempo fa
>> mi son visto l'apertura del Vicenza Jazz Festival con Pat Metheny
>> e Charlie Haden. Bel concerto. Tu c'eri?
>
> Troppo caro, in considerazione del fatto che Metheny non è certo fra i miei
> musicisti preferiti.
A me invece piace molto :-)
> Non mi sono perso invece il concerto di Randy Weston a S. Corona.
> Venerdì prossimo vorrei invece andare a Ferrara: c'è il trio
> Brahem/Couturier/Matinier (il loro "Le pas du chat noir" è stato, a mio
> avviso, uno dei dischi più emozionanti del 2002).
Ottimo! Ero indeciso se prenderlo o meno, ma ora...
Inoltre, che mi dici di Brad Mehldau? Hai ascoltato qualcosa?
Il suo trio (Mehldau/Rossy/Grenadier)?


title: Nucleus - Live in Bremen

text:
"Giorgio Peron" <
ky...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:pan.2003.06.01....@tiscali.it...
> A me invece piace molto :-)
Intendiamoci, piace pure a me.
Fu anzi un suo disco ad avvicinarmi al jazz ("Offramp").
Penso tuttavia che abbia dato il meglio di sé negli anni Settanta e Ottanta,
attraversando il decennio successivo senza lasciare niente di veramente
innovativo o importante.
Ho acquistato con fiducia "Speaking Of Now", e nonostante contenga dei pezzi
ben costruiti e ancor meglio prodotti, fatico ad ascoltarlo per intero senza
annoiarmi.
Va anche detto che solitamente preferisco musiche più "scure", quella di
Metheny esprime alternativamente nostalgia e ottimismo secondo un canone
estetico molto "americano", che non riesce ad avvincermi più di tanto.
> Ottimo! Ero indeciso se prenderlo o meno, ma ora...
Te lo consiglio caldamente, a mio avviso è il più bello dei suoi sei dischi
da titolare per la Ecm.
Il trio funziona a meraviglia e ti segnalo la presenza di Matinier,
probabilmente il mio fisarmonicista preferito.
Negli anni passati Matinier ha registrato un duo con Renaud Garcia-Fons che
secondo me è imprescindibile: il titolo del disco è "Fuera" (Enja, 1999).
Sapori analoghi emergono dal recente "Latakia Blend" di Gabriele Mirabassi,
anch'esso pubblicato dalla Enja.
> Inoltre, che mi dici di Brad Mehldau? Hai ascoltato qualcosa?
> Il suo trio (Mehldau/Rossy/Grenadier)?
Il discorso è analogo a quello che ti ho fatto per Metheny, e che potrei
fare per Keith Jarrett.
Non mi entusiasma, indipendentemente dal fatto che i suoi dischi per la
Warner sono interessanti e che negli ultimi anni è stato un po' sovraesposto
dalla casa discografica, con tutti i conseguenti rischi.
Se comunque non hai ascoltato nulla di lui ti consiglierei il "Live At
Village Vanguard" (non ricordo che numero sia dei volumi del trio).
--
Niccolò


title: Nucleus - Live in Bremen

text:
>> A me invece piace molto :-)
>
> Intendiamoci, piace pure a me.
> Fu anzi un suo disco ad avvicinarmi al jazz ("Offramp"). Penso tuttavia
> che abbia dato il meglio di sé negli anni Settanta e Ottanta,
> attraversando il decennio successivo senza lasciare niente di veramente
> innovativo o importante.
Sì, è anche la mia impressione.
> Ho acquistato con fiducia "Speaking Of Now", e nonostante contenga dei
> pezzi ben costruiti e ancor meglio prodotti, fatico ad ascoltarlo per
> intero senza annoiarmi.
Non ce l'ho ancora, ma presto me lo procurerò.
> Va anche detto che solitamente preferisco musiche più "scure", quella
> di Metheny esprime alternativamente nostalgia e ottimismo secondo un
> canone estetico molto "americano", che non riesce ad avvincermi più di
> tanto.
A me piacciono questi "cambi" di umore, anche se comprendo perfettamente
quello che mi stai dicendo. E' un canone a cui lui sembra effettivamente
molto legato e nei suoi lavori sfiora la "ripetitività".

>> Ottimo! Ero indeciso se prenderlo o meno, ma ora...
>
> Te lo consiglio caldamente, a mio avviso è il più bello dei suoi sei
> dischi da titolare per la Ecm.
> Il trio funziona a meraviglia e ti segnalo la presenza di Matinier,
> probabilmente il mio fisarmonicista preferito. Negli anni passati
> Matinier ha registrato un duo con Renaud Garcia-Fons che secondo me è
> imprescindibile: il titolo del disco è "Fuera" (Enja, 1999). Sapori
> analoghi emergono dal recente "Latakia Blend" di Gabriele Mirabassi,
> anch'esso pubblicato dalla Enja.
Grazie delle segnalazioni!
>
>> Inoltre, che mi dici di Brad Mehldau? Hai ascoltato qualcosa? Il suo
>> trio (Mehldau/Rossy/Grenadier)?
>
> Il discorso è analogo a quello che ti ho fatto per Metheny, e che
> potrei fare per Keith Jarrett.
> Non mi entusiasma, indipendentemente dal fatto che i suoi dischi per la
> Warner sono interessanti e che negli ultimi anni è stato un po'
> sovraesposto dalla casa discografica, con tutti i conseguenti rischi. Se
> comunque non hai ascoltato nulla di lui ti consiglierei il "Live At
> Village Vanguard" (non ricordo che numero sia dei volumi del trio).
Anche qui grazie, e visto che ci siamo, (prima che ci dicano che siamo OT)
cosa mi consigli di Vitous? Ultimamente sto cercando di accaparrarmi
qualche suo lavoro... quali sono i suoi migliori?


title: Nucleus - Live in Bremen

text:
"Giorgio Peron" <
ky...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:pan.2003.06.02....@tiscali.it...
> A me piacciono questi "cambi" di umore, anche se comprendo perfettamente
> quello che mi stai dicendo. E' un canone a cui lui sembra effettivamente
> molto legato e nei suoi lavori sfiora la "ripetitività".
Intendiamoci: non sono contrario in assoluto alla ripetitività.
E' proprio un discorso di mancanza di particolari affinità con quel canone.
Restando in ambito di chitarra jazz apprezzo di più gente come Eivind Aarset
o, per restare fra nomi noti, Allan Holdsworth, John McLaughlin, Terje
Rypdal..
> Anche qui grazie, e visto che ci siamo, (prima che ci dicano che siamo OT)
> cosa mi consigli di Vitous? Ultimamente sto cercando di accaparrarmi
> qualche suo lavoro... quali sono i suoi migliori?
Inizierei da quello che è il suo capolavoro riconosciuto, anche se assai
risalente nel tempo: "Infinite Search" (Atlantic, 1972), registrato nel 1969
con un gruppo stellare comprendente fra gli altri Joe Chambers, Chick Corea,
Herbie Hancock, Joe Henderson e John McLaughlin.
E' un disco di straordinaria attualità ancora oggi, a mio parere uno dei
migliori dischi jazz di quel fecondo periodo a cavallo tra anni Sessanta e
Settanta nel quale la voglia di sperimentazione non era né codificata né
imbrigliata.
A fianco di questo capolavoro va indicato ovviamente il primo "Weather
Report" (Columbia, 1971), disco d'esordio della celebre formazione,
contenente una autentica pietra miliare del songbook vitousiano come
"Morning Lake".
Fra i dischi successivi consiglierei il primo, omonimo album del trio
Rypdal/Vitous/DeJohnette (Ecm, 1979), che è a mio parere un capolavoro della
discografia del chitarrista norvegese ma anche un album nel quale Vitous
svetta da par suo, mettendo in luce angolose doti ritmiche e quel
particolare, immaginifico feel melodico che lo hanno reso famoso.
Andando ancora un poco più avanti ti segnalo un altro Ecm: si intitola
"Star" (1991) e vede all'opera un trio eccellente, formato, oltre che da
Vitous, da Peter Erskine e Jan Garbarek (il sassofonista norvegese non mi
esalta, ma qui era davvero in forma).
Negli ultimi anni Vitous è rimasto un poco in ombra, ma non più di due anni
fa si è messo in luce nell'atipico trio del tastierista turco Aydin Esen,
con Vinnie Colaiuta alle percussioni: il titolo è "Living" (Emarcy, 2001).
Esen è un giovane molto interessante, nel quale l'ispirazione trae da certe
cose di Zawinul e dal migliore Chick Corea: il contrabbasso potente e
fantasioso di Vitous si sposa a meraviglia con la sua musica, nella quale
convivono slanci visionari, riusciti effetti elettronici e vigore
interpretativo.
--
Niccolò
NP: Hopper/Dean/Tippett/Gallivan - "Mercy Dash"


title: Nucleus - Live in Bremen

text:
>> Anche qui grazie, e visto che ci siamo, (prima che ci dicano che siamo OT)
>> cosa mi consigli di Vitous? Ultimamente sto cercando di accaparrarmi
>> qualche suo lavoro... quali sono i suoi migliori?
>
> Inizierei da quello che è il suo capolavoro riconosciuto, anche se assai
> risalente nel tempo: "Infinite Search" (Atlantic, 1972), registrato nel 1969
[CUT]
Ti ringrazio per l'esauriente risposta.
Di Vitous mi hanno consigliato anche "Mountain in The Clouds"...
Lo conosci? E' valido?
Thanks.


title: Nucleus - Live in Bremen

text:
"Giorgio Peron" <
ky...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:pan.2003.06.02....@tiscali.it...
> Ti ringrazio per l'esauriente risposta.
Di nulla ;-)
> Di Vitous mi hanno consigliato anche "Mountain in The Clouds"...
> Lo conosci? E' valido?
A quanto ne so è una diversa edizione di "Infinite Search".
La musica è esattamente la stessa.
--
Niccolò


title: Nucleus - Live in Bremen

author: Dr. Quatermass

text:
"kanedian kaputter mundi" <
J_K...@geocities.com
> wrote:
>"LHM" <L...@NOSPAMkatamail.com> ha scritto nel messaggio
>news:osPBa.47647$Ny5.1...@twister2.libero.it...
>> "Peppe" <
pepp...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
>> news:LYtBa.44875$lK4.1...@twister1.libero.it...
>>
>> > doppio, edito dalla Cuneiform, ennesima dimostrazione della grandezza di
>> > questa band. Composizioni ed improvvisazioni bellissime in un'ora e
>> quaranta
>> > di ottima musica, con una registrazione più che accettabile
>>
>> Peccato che qui da me i Nucleus siano ufficialmente irreperibili.
>> Mi pare di vivere su Marte :-(
>> Dovrò provvedere chiedendo lumi al mio pusher pugliese, o usare la carta
>di
>> credito come suggerisce Kane.
>
>con paypal adesso puoi comprare tranquillamente anche dai piccoli
>rivenditori che hanno cose che magari amazon non tiene.
che cosa è paypal?
in cosa differisce dalla normale carta di credito che uso di solito?
>mi è appena arrivato un pacco dal mitico doug larson, 5 cd che cercavo
>da una vita recuperati nel giro di una settimana a prezzi stracciati.
>soprattutto adesso col dollaro così debole conviene comprare massicciamente
>in america.
>ok, l'economia andrà a puttane ma almeno paghiamo poco i cd.
ma comprando in America non ti capita che ti vengano bloccati i CD in
dogana con conseguenti dazi+IVA da pagare ed arrivo ritardato?


title: Nucleus - Live in Bremen

text:
"Dr. Quatermass" <
clearb...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:3f1872f4....@news.cis.dfn.de...
> "kanedian kaputter mundi" <
J_K...@geocities.com
> wrote:
>
> >"LHM" <L...@NOSPAMkatamail.com> ha scritto nel messaggio
> >news:osPBa.47647$Ny5.1...@twister2.libero.it...
> >> "Peppe" <
pepp...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> >> news:LYtBa.44875$lK4.1...@twister1.libero.it...
> >>
> >> > doppio, edito dalla Cuneiform, ennesima dimostrazione della grandezza
di
> >> > questa band. Composizioni ed improvvisazioni bellissime in un'ora e
> >> quaranta
> >> > di ottima musica, con una registrazione più che accettabile
> >>
> >> Peccato che qui da me i Nucleus siano ufficialmente irreperibili.
> >> Mi pare di vivere su Marte :-(
> >> Dovrò provvedere chiedendo lumi al mio pusher pugliese, o usare la
carta
> >di
> >> credito come suggerisce Kane.
> >
> >con paypal adesso puoi comprare tranquillamente anche dai piccoli
> >rivenditori che hanno cose che magari amazon non tiene.
>
> che cosa è paypal?
> in cosa differisce dalla normale carta di credito che uso di solito?
paypal è un intermediario tra acquirente e venditore. tu invece di dare
il tuo numero di carta a pinco pallino nell'oklahoma lo dai a paypal
che provvede a prelevare e a pagare il tizio in questione.
senza commissioni, al momento.
> >mi è appena arrivato un pacco dal mitico doug larson, 5 cd che cercavo
> >da una vita recuperati nel giro di una settimana a prezzi stracciati.
> >soprattutto adesso col dollaro così debole conviene comprare
massicciamente
> >in america.
> >ok, l'economia andrà a puttane ma almeno paghiamo poco i cd.
>
> ma comprando in America non ti capita che ti vengano bloccati i CD in
> dogana con conseguenti dazi+IVA da pagare ed arrivo ritardato?
facendo gli strascongiuri e toccando tutto il toccabile in 6 anni mi è
successo 2 volte.
in quel caso devi fare un vaglia al posto dove è fermo il pacco per
l'importo
dell'iva + spese di spedizione, 2-3euro.


title: Nucleus - Live in Bremen

text:
"kanedian kaputter mundi" <
J_K...@geocities.com
> wrote:
>paypal è un intermediario tra acquirente e venditore. tu invece di dare
>il tuo numero di carta a pinco pallino nell'oklahoma lo dai a paypal
>che provvede a prelevare e a pagare il tizio in questione.
>senza commissioni, al momento.
E come è possibile pagare attraverso questo intermediario?
E' necessario che il sito in oggetto lo proponga fra le opzioni di
pagamento?
>> ma comprando in America non ti capita che ti vengano bloccati i CD in
>> dogana con conseguenti dazi+IVA da pagare ed arrivo ritardato?
>
>facendo gli strascongiuri e toccando tutto il toccabile in 6 anni mi è
>successo 2 volte.
>in quel caso devi fare un vaglia al posto dove è fermo il pacco per
>l'importo
>dell'iva + spese di spedizione, 2-3euro.
Ma compri sempre 1 CD alla volta?
E comprandone di + assieme non è più facile venire "intercettati"?


title: Nucleus - Live in Bremen

author: Mauro Moroni

text:
On Fri, 06 Jun 2003 20:34:22 GMT,
clearb...@libero.it
 (Dr.
Quatermass) wrote:
>
>E come č possibile pagare attraverso questo intermediario?
>E' necessario che il sito in oggetto lo proponga fra le opzioni di
>pagamento?
Esatto.
>E comprandone di + assieme non č piů facile venire "intercettati"?
Esatto 2, ne ordini piů di 4 e te li intercettano sempre (almeno qui e
a Pavia)
--
Mauro Moroni
Mellow Global Media Ltd.
Moonshine Label
The Moody Blues Italian Appreciation Company
http://www.mellowrecords.com
http://groups.yahoo.com/group/mellowrecords/
http://groups.yahoo.com/group/kctribute/
mor...@pangea.it


title: Nucleus - Live in Bremen

text:
"Dr. Quatermass" <
clearb...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:3f0efa11....@news.cis.dfn.de...
> "kanedian kaputter mundi" <
J_K...@geocities.com
> wrote:
> E come č possibile pagare attraverso questo intermediario?
> E' necessario che il sito in oggetto lo proponga fra le opzioni di
> pagamento?
sě, bisogna che il venditore sia convenzionato
> Ma compri sempre 1 CD alla volta?
5-6 al massimo
> E comprandone di + assieme non č piů facile venire "intercettati"?
 cosě si dice.


title: info disco Riccione ;-)

text:
Ciao ragazzi , mi chiamo Ricky e lavoro in disco , ora lavoro al
Le Cocorico di Riccione , e al Le Folies de Pigalle di Reggio nell' Emilia .
Se avete bisogno di qualsiasi informazioni su queste disco o
biglietti/liste/ drink/ ( t.u.t.t.o.) .......................
Mandatemi una E-mail a
ricky...@netrunner.it
;-)))) Baci @l popolo della notte


title: info disco Riccione ;-)

author: Riki

text:

Pure il mio nome c'ha...che effetto!!!...impressionante...vabbč il nome
vuol dir tutto e non vuol dire niente.
Comunque Ricky(...cazzo,sembra di parlare a me stesso),hai come molti
altri confuso la progressive da discoteca(no comment)con il rock
progressivo anni '70 e oltre.
			RIKI


title: info disco Riccione ;-)

author: Rama

text:
Riki ha scritto:
>
>,,,
>
> Pure il mio nome c'ha...che effetto!!!...impressionante...vabbè il nome
> vuol dir tutto e non vuol dire niente.
> Comunque Ricky(...cazzo,sembra di parlare a me stesso),hai come molti
> altri confuso la progressive da discoteca(no comment)con il rock
> progressivo anni '70 e oltre.
>
>                         RIKI
bravo, Riki, visto che non ci vuol molto?
ora puoi smettere di morderti la mano;
--
That is not it at all,
That is not what I meant, at all.
(The Love Song of J. Alfred Prufrock)
http://www.mythos.it/utenti/ramapage/index.htm
mirror:
http://www.freeweb.org/freeweb/Ramapage


title: info disco Riccione ;-)

text:
Rama wrote:
>
> Riki ha scritto:
> >
> >,,,
> >
> > Pure il mio nome c'ha...che effetto!!!...impressionante...vabbè il nome
> > vuol dir tutto e non vuol dire niente.
> > Comunque Ricky(...cazzo,sembra di parlare a me stesso),hai come molti
> > altri confuso la progressive da discoteca(no comment)con il rock
> > progressivo anni '70 e oltre.
> >
> >                         RIKI
>
> bravo, Riki, visto che non ci vuol molto?
> ora puoi smettere di morderti la mano;
>
...non preoccuparti,sento già la sirena dell'ambulanza...me la caverò in
una settimana >:DDD)).
		RIKI


title: info disco Riccione ;-)

author: Massimo Necchi

text:
Riki ha scritto:
> Pure il mio nome c'ha...che effetto!!!...impressionante...vabbè il nome
> vuol dir tutto e non vuol dire niente.
> Comunque Ricky(...cazzo,sembra di parlare a me stesso),hai come molti
> altri confuso la progressive da discoteca(no comment)con il rock
> progressivo anni '70 e oltre.
>
>                         RIKI
Beh, questa volta sei stato un po' più gentile del solito!!! E' per via del
nome??? :-))))))
Massimo
--
Mary Newsletter
c/o Ass. Cult. Nuove Lettere
C.P. 75 A.D.
27029 Vigevano (PV)
Italia
tel.: 0338/4229802
e-mail:
mary...@tin.it
web page:
http://web.tin.it/Mary_Newsletter/
-------------------------------------------------------


info disco Riccione ;-)


title: info disco Riccione ;-)

author: nephilim

text:
aaaaarggggghhhhhhh!
ci penso io, allora!
le discoteche sono una merda e la birra costa 10,000 lire, un vero
insulto nei confronti di ogni uomo savio (quale io, ovviamente, sono)
bevetevi il vostro drink da fighetti in quel di ricciaun
--
Posted from
mail.tin.it
 [194.243.154.49]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


title: info disco Riccione ;-)

author: Mauro

text:
Ecco, un altro che ha confuso il prògressive con la progrèssive... per
favore evitate di dargli addosso come è accaduto l'ultima volta con il sito
techno italiano.
Mauro
--
macomDEA...@tin.it
mcmcmtNOFUC...@tin.it
comiotts...@tin.it
maucomE...@hotmail.com
=============================
Visit the Finisterre's Home Page
http://www.geocities.com/sunsetstrip/stage/4624
The Finisterre's IRC channel: on Dalnet type /JOIN #FINISTERRE
ICQ UIN 427762


title: info disco Riccione ;-)

author: Tempest

text:
nephilim <
dago...@tin.it
> scritto nell'articolo
<
35FEF2BB...@tin.it
>...
> aaaaarggggghhhhhhh!
> ci penso io, allora!
>
> le discoteche sono una merda e la birra costa 10,000 lire, un vero
> insulto nei confronti di ogni uomo savio (quale io, ovviamente, sono)
>
> bevetevi il vostro drink da fighetti in quel di ricciaun
>
>
Dagli all'untore
--
Ciao
Tempest


title: VINYL RARITIES FOR COLLECTORS, LOOK HERE=>

text:
Follow this link
http://www.gemm.com/GEMM/cgi-bin/search.pl?sid=2101526&key=46124&outformat=0&seller=MARARECORD&table=ads&http_quickdirty=2&showall=1
and see a lot of rarities!!!!!
Credit cards acceptable.
Enjoy your visit !!!!
-----------== Posted via Deja News, The Discussion Network ==----------
http://www.dejanews.com/
       Search, Read, Discuss, or Start Your Own


title: Nuovo Paperlate

author: Marco Masoni

text:
Leggetevi assolutamente l'editoriale di Ezio Candrini, compratelo,
fatevelo prestare, fotocopiatelo.
E rifletteteci sopra a mente sgombra.
Io sono rimasto abbastanza fulminato.
Idee e constatazioni semplici ma assolutamente vere e sconfortanti.
Mi sto seriamente chiedendo se per far *risalire* un minimo il prog
nella cultura sociale circostante l'unico metodo e' quello di partire
dal basso. Dai licei, dai circolini, dalle scuole di musica.
Esempio minimalista:
Ieri sera ero a Roma al concerto del trentennale del Banco
(strepitoso, ma non voglio parlarne ora).
Ero insieme ad una combriccola di meravigliosi e giovani ragazzi di
Prato, che incontro a tutti i concerti prog (un po' come Umberto
Montanari). Questi ragazzi avevano trascinato con se due ragazze di
diciassette anni: una conosceva un po' di canzoni del Banco, l'altra
solo *750.000 anni fal'amore* perche' costretta ad un'ascolto
semi-coatto in automobile. Ad un certo punto questa deliziosa
fanciulla si gira verso di me con gli occhi sgranati e mi fa:
*accidenti! Questa e' musica! E' musica vera! Mi sa che comincio a
comprarmi qualcosa*.
Esempio cretino, inutile? Forse. Io ho pensato che facendo conoscere
la musica nel modo gusto qualcosa si puo' fare. Partendo dal basso.
Tornando a Paperlate: ci sono troppe recensioni affidate ancora a
Manzini :-)) e Ezio che loda l'ultimo Kaipa, ma a parte questo non ci
sono altri difetti. Veramente un gran bel numero (Matthias dice: *un
bel colpo di coda*).
--
Marco.
marco...@hotmail.com
trespass...@libero.it
www.germinale.com
"Abbiamo non travi ma grosse grezze colonne
di marmo grigio negli occhi belli.
Occhi belli e luminosi, putridi."
(Germinale - Catarsi)


title: Nuovo Paperlate

author: Bagonghe

text:
On Sun, 07 Jul 2002 09:47:18 GMT, "Marco Masoni" <
ge...@nale.it
>
wrote:
>Ero insieme ad una combriccola di meravigliosi e giovani ragazzi di
>Prato,
Miei concittadini che acoltano prog ? Impossibile !
>semi-coatto in automobile. Ad un certo punto questa deliziosa
>fanciulla si gira verso di me con gli occhi sgranati e mi fa:
>*accidenti! Questa e' musica! E' musica vera! Mi sa che comincio a
>comprarmi qualcosa*.
Per forza, e' il Banco !


title: Nuovo Paperlate

text:
"Bagonghe" ha scritto nel messaggio
> >Ero insieme ad una combriccola di meravigliosi e giovani ragazzi di
> >Prato,
> Miei concittadini che acoltano prog ? Impossibile !
E non sono neanche niubbetti! Uno di loro, Giacomo, e' iscritto anche
a Itaprogforum.
> >Ad un certo punto questa deliziosa
> >fanciulla si gira verso di me con gli occhi sgranati e mi fa:
> >*accidenti! Questa e' musica! E' musica vera! Mi sa che comincio a
> >comprarmi qualcosa*.
> Per forza, e' il Banco !
No, sono stra sicuro che se conosce nel modo giusto Genesis, Yes, King
Crimson e Gentle Giant sara' progster per tutta la vita.



title: Nuovo Paperlate

author: IcaDeltaMirror

text:
"Marco Masoni" <
ge...@nale.it
> ha scritto nel messaggio
news:G6UV8.41530$Jj7.1...@news1.tin.it...
> Esempio cretino, inutile? Forse. Io ho pensato che facendo conoscere
> la musica nel modo gusto qualcosa si puo' fare. Partendo dal basso.
Dateci fiducia :-)
Comunque la possibilità migliore rimane ancora(per chi ce l'ha)la collezione
di vinili del papà :-)


title: Nuovo Paperlate

text:
Beh io credo che purtroppo Ezio dovrebbe intristirsi non poco. Perchč?
perchč un editoriale mirato come il suo non ha smosso un cazzo su questo
niusgrup, ergo, fondamentalmente si litiga e si discute in un gruppo di
massimo 10 persone che hanno voglia di perdere tempo quando c'e' l'occasione
giusta. Candrini ha lanciato un sasso contro un muro di gomma che non ha
fatto una piega, noi abbiamo quello che meritiamo di avere.
CR


title: Nuovo Paperlate

author: Kemper Boyd

text:
"Sith72" <
crov...@tin.it
> ha scritto

ma quante persone pensi che l'abbiano letto? la mia copia non riesco a
procurarmela prima di domenica. dopo dirň la mia
KB


title: Nuovo Paperlate

text:
On Sun, 07 Jul 2002 09:47:18 GMT, "Marco Masoni" <
ge...@nale.it
>
wrote:
>Leggetevi assolutamente l'editoriale di Ezio Candrini, compratelo,
>fatevelo prestare, fotocopiatelo.
>E rifletteteci sopra a mente sgombra.
>Io sono rimasto abbastanza fulminato.
>Idee e constatazioni semplici ma assolutamente vere e sconfortanti.
>Mi sto seriamente chiedendo se per far *risalire* un minimo il prog
>nella cultura sociale circostante l'unico metodo e' quello di partire
>dal basso. Dai licei, dai circolini, dalle scuole di musica.
Una sequenza di considerazioni trite e ritrite (ricordo che ne
discutemmo più di un anno fa a casa mia con Ezio e Benporath) e che
sono state esaminate anche su IAMRP e in chat a lungo.
Tesi rispettabilissime ma lontanissime dalla realtà e praticamente
irrealizzabili, mi pare fosse stato il commento finale unanime.
POi la vecchia teoria esposta anche a Codevilla secondo la quale il
giovane dai DT in breve tempo arriva ai Crimson, VDGG, Magma e
Canterbury è smentita ogni giorno dalla lettura su ogni forum di
Usenet.
Il giovane che parte dai DT arriva massimo ai Rush o agli Yes più
banali per poi ritornare a barbe, fiori e porcospini.
Certo ci saranno le 2 eccezioni su 20 ma la realtà, per quanto
schifosa sia, è questa. Punto.
--
Mauro Moroni
http://www.mellowrecords.com
http://groups.yahoo.com/group/mellownews/
http://groups.yahoo.com/group/Trespassmagazine/
http://gnosis2000.net/ratermauro.htm
mor...@pangea.it


title: Nuovo Paperlate

author: pathfinder

text:
"Mauro Moroni" <
mor...@pangea.it
> ha scritto
> POi la vecchia teoria (...) secondo la quale il
> giovane dai DT in breve tempo arriva ai Crimson, VDGG, Magma e
> Canterbury č smentita ogni giorno dalla lettura su ogni forum
di
> Usenet.
Infatti leggiamo ogni giorno di gente che parte dal prog e
finisce ai Sex Pistols facendo corna e bicorna :-)
bye


title: Nuovo Paperlate

author: Giuseppe "serpico" Mandrilli

text:
"pathfinder" <vx...@vvxsv.xzdax> ha scritto nel messaggio
news:KwzW8.47244$Jj7.1...@news1.tin.it...
>
> "Mauro Moroni" <
mor...@pangea.it
> ha scritto
>
> > POi la vecchia teoria (...) secondo la quale il
> > giovane dai DT in breve tempo arriva ai Crimson, VDGG, Magma e
> > Canterbury è smentita ogni giorno dalla lettura su ogni forum
> di
> > Usenet.
>
> Infatti leggiamo ogni giorno di gente che parte dal prog e
> finisce ai Sex Pistols facendo corna e bicorna :-)
ROTFL....
credo sia successo ad un'intera generazione inglese nei seventies


title: Nuovo Paperlate

text:
"Giuseppe "serpico" Mandrilli" <
Ma...@libero.it
> ha scritto
> > Infatti leggiamo ogni giorno di gente che parte dal prog e
> > finisce ai Sex Pistols facendo corna e bicorna :-)
>
> ROTFL....
>
> credo sia successo ad un'intera generazione inglese nei
seventies
Tutta gente che aveva capito bene cosa aveva ascoltato prima :-)
bye


title: Nuovo Paperlate

text:
"pathfinder" <vx...@vvxsv.xzdax> ha scritto nel messaggio
news:hCzW8.47274$Jj7.1...@news1.tin.it...

guarda che gli inglesi di prog ascoltavano le cose più trappane tipo gli elp
o i dischi più sboroni degli yes (topographic tales e relayer) che finivano
regolarmente nei primi 2 o 3 posti della classifica subito dietro a purple,
zeppelin e sabbath...


title: Nuovo Paperlate

text:
"Mauro Moroni" <
mor...@pangea.it
> ha scritto
> POi la vecchia teoria esposta anche a Codevilla secondo la quale il
> giovane dai DT in breve tempo arriva ai Crimson, VDGG, Magma e
> Canterbury è smentita ogni giorno dalla lettura su ogni forum di
> Usenet.
>
> Il giovane che parte dai DT arriva massimo ai Rush o agli Yes più
> banali per poi ritornare a barbe, fiori e porcospini.
>
> Certo ci saranno le 2 eccezioni su 20 ma la realtà, per quanto
> schifosa sia, è questa. Punto.
>
su questo non ci piove. basta guardare clubprog
KB


title: Nuovo Paperlate

text:
"Kemper Boyd" <
nos...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:BGAW8.15117$7N3.3...@twister2.libero.it...
>
> "Mauro Moroni" <
mor...@pangea.it
> ha scritto
>
>
>
>
> > POi la vecchia teoria esposta anche a Codevilla secondo la quale il
> > giovane dai DT in breve tempo arriva ai Crimson, VDGG, Magma e
> > Canterbury č smentita ogni giorno dalla lettura su ogni forum di
> > Usenet.
> >
> > Il giovane che parte dai DT arriva massimo ai Rush o agli Yes piů
> > banali per poi ritornare a barbe, fiori e porcospini.
ma non č vero un cazzo... barbe fiori e porcospini non li conosce nessuno in
the real life mentre tutti quelli che conosco che ascoltano i DT sanno
benissimo chi sono i King Crimson, qualcuno poi si spinge anche oltre ed
arriva a Canterbury e vdgg
i magma sono (giustamente) da tutti schifati
p.s. lo sapete che c'č pure un traffico di fotocopie del libro del nanni in
giro? altro che masterizzatori... questi fotocopiano pure!


title: Nuovo Paperlate

text:
On Tue, 09 Jul 2002 12:29:21 GMT, "Kemper Boyd" <
nos...@libero.it
>
wrote:
>> Il giovane che parte dai DT arriva massimo ai Rush o agli Yes più
>> banali per poi ritornare a barbe, fiori e porcospini.
>>
>> Certo ci saranno le 2 eccezioni su 20 ma la realtà, per quanto
>> schifosa sia, è questa. Punto.
>>
>su questo non ci piove. basta guardare clubprog
Eppure molti tra i grandi vecchi insistono con queste teorie...
Vuoi sapere quale è invece la verità cruda e spiacevole?
Che molti grandi vecchi si sono per noia, per disinteresse o per altro
lasciati andare sotto il nefasto influsso della moda imperante.
Faccio un esempio che a te dirà poco ma che invece illuminerà che so
Stanz o Enrico: se si riformassero i Trees, l'ISB, i Forest noi
entusiasti del folk godremmo come ricci.
Per rimanere a casa mia (dove le cose le conosco) negli ultimi mesi
sono usciti Travelling, Triode, il comeback degli Haikara e il
Perception, 4 dischi, a detta di tutti non di Moroni) FONDAMENTALI e
di importanza storica straordinaria.
Secondo te, quanti di questi grandi vecchi se le sono procurate?
Secondo me nessuno.
E poi si fanno i discorsi sui giovani che non crescono e sul passaggio
DT-Magma e si recensiscono i Kaipa che tanto sono arrivati gratis.
Guardare in casa propria prima di sentenziare caro Napra.
--
Mauro Moroni
http://www.mellowrecords.com
http://groups.yahoo.com/group/mellownews/
http://groups.yahoo.com/group/Trespass_magazine/
http://gnosis2000.net/ratermauro.htm
mor...@pangea.it


title: Nuovo Paperlate

text:
"Giuseppe "serpico" Mandrilli" <
Ma...@libero.it
> ha scritto
> i magma sono (giustamente) da tutti schifati
>
ecco....bravo
KB


title: Nuovo Paperlate

text:
"Mauro Moroni" <
mor...@pangea.it
> ha scritto
> E poi si fanno i discorsi sui giovani che non crescono e sul passaggio
> DT-Magma e si recensiscono i Kaipa che tanto sono arrivati gratis.
> Guardare in casa propria prima di sentenziare caro Napra.
a) la IO non mi ha mandato gratis la copia del Kaipa. l'ho avuto in altro
modo, illegale, visto che non sono disposto a spendere 35 botte per un disco
che si annunciava come una merda conclamata. quindi, sbagli indirizzo
b) se vuoi in pvt ti posto la mia recensione del Kaipa. un pelo diverso il
giudizio rispetto a quello dato da Ezio


title: Nuovo Paperlate

text:
On Tue, 09 Jul 2002 14:43:19 GMT, "Kemper Boyd" <
nos...@libero.it
>
wrote:
>

Si ma tu non sei ancora un *grande vecchio* caro Daniele.
Non mi riferivo certo a te.
In quanto al giudizio sul Kaipa non credo francamente che il sig.
Candrini l'abbia recensito favorevolmente perchè spinto dall'IO ma
proprio perchè gli sia piaciuto: è proprio questo che mi spaventa, il
grande esperto che non ha più voglia di andare a cercare e a scoprire
capolavori nascosti ma si accontenta dell'inutile pappa pronta.
Farò pubblicità ma Trespass, se nascerà, combatterà proprio per
valorizzare quello che alcuni dei grandi esperti non hanno più voglia
e tempo di scoprire.



title: Nuovo Paperlate

text:
"Mauro Moroni" <
mor...@pangea.it
> ha scritto
> Si ma tu non sei ancora un *grande vecchio* caro Daniele.
> Non mi riferivo certo a te.
allora i tuoi concetti erano espressi male, mauro
> In quanto al giudizio sul Kaipa non credo francamente che il sig.
> Candrini l'abbia recensito favorevolmente perchè spinto dall'IO ma
> proprio perchè gli sia piaciuto: è proprio questo che mi spaventa,
mica solo te
 > Farò pubblicità ma Trespass, se nascerà, combatterà proprio per
> valorizzare quello che alcuni dei grandi esperti non hanno più voglia
> e tempo di scoprire.
c'era bisogno di Trespass? vabbè, polemica vecchia...
KB


title: Nuovo Paperlate

author: Mirror Climbing

text:
"Giuseppe "serpico" Mandrilli" <
Ma...@libero.it
> ha scritto
> guarda che gli inglesi di prog ascoltavano le cose più trappane
tipo gli elp
> o i dischi più sboroni degli yes (topographic tales e relayer)
<Premessa alla risposta mode on>
Quando ti si consigliava di acquisire i Catapilla, hai seguito il
consiglio?
<Premessa alla risposta mode off>
E' vero che un certo tipo di prog si è trovato a suo agio e si è
sviluppato pienamente nel periodo '74-'77. E' anche vero che
l'etichetta "dinosauro" impedisce di ascoltarlo con un orecchio
meno drogato di catastrofismo.
> regolarmente nei primi 2 o 3 posti della classifica subito
dietro a purple,
> zeppelin e sabbath...
Vabbè, ma cos'era l'underground britannico verso il 1971? Prova
ad analizzare storicamente il fenomeno e ti accorgi che la
capacità inventiva di quella fase aveva una propulsività che poi,
logicamente, è andata ridimensionandosi.
Pensa che TUTTA europa era sotto l'influsso di questo "branco di
capelloni".
bye


title: Nuovo Paperlate

text:
On Tue, 09 Jul 2002 15:03:51 GMT, "Kemper Boyd" <
nos...@libero.it
>
wrote:
>allora i tuoi concetti erano espressi male, mauro
fai il giornalista e non hai ancora imparato a leggere tra le righe, o
forse sarò io che, tra la minaccia di una una denuncia e di una
querela, uso un linguaggio criptico all'inverosimile.
>
>
>
>> In quanto al giudizio sul Kaipa non credo francamente che il sig.
>> Candrini l'abbia recensito favorevolmente perchè spinto dall'IO ma
>> proprio perchè gli sia piaciuto: è proprio questo che mi spaventa,
>
>mica solo te
meno male, almeno su una cosa siamo d'accordo.
> > Farò pubblicità ma Trespass, se nascerà, combatterà proprio per
>> valorizzare quello che alcuni dei grandi esperti non hanno più voglia
>> e tempo di scoprire.
>
>
>c'era bisogno di Trespass? vabbè, polemica vecchia...
all'inizio confesso che avevo molti dubbi.
altre perplessità le ho avute proprio la settimana scorsa, all'atto di
mettermi a scrivere dei Samla.
Ma tutte queste riflessioni mi hanno convinto che si, Trespass era un
passo da fare.
Manca un coordinamento perfetto, manca una linea comune su certe
questioni burocratiche ma la diversità delle idee può essere un
arricchimento.
Siamo insomma in rodaggio e il lavoro è ancora tanto ma credo che
tutti questi sforzi, pur se tra una discussione e l'altra, porteranno
a qualcosa di assolutamente necessario e costruttivo.
Creerà anche delle vittime e dei rimpianti ma fa parte del gioco.



title: Nuovo Paperlate

text:
"Mauro Moroni" <
mor...@pangea.it
> ha scritto
> Creerà anche delle vittime e dei rimpianti ma fa parte del gioco.
addirittura delle vittime?
KB


title: Nuovo Paperlate

author: Italik Kommandoh

text:
"Giuseppe "serpico" Mandrilli" <
Ma...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:ageqet$fj$1...@serra.unipi.it...
>
> i magma sono (giustamente) da tutti schifati
>
da quella troja di tua sorella.
Senza uno straccio di pubblicità sulle riviste, semplicemente scrivendo su
questo NG
ho venduto centinaia di CD Magmatici in tutta Italia.
Folle oceaniche di Kobaiani mi ringraziano ogni giorno e maledicono la
vigliaccheria dei negozi di diski
che non distribuiscono il Katalogo Seventh.
La Zeuhl è musica autenticamente popolare non pseudo-intellettuale. Sarebbe
un'antitesi trovarla sulle riviste patinate di regime.
Magma sarà headliner al Nearfest 2003 a Trenton NJ, in un teatro da 1860
posti.
Ad ottobre partirà un tour europeo.


title: Nuovo Paperlate

text:
"Mauro Moroni" ha scritto nel messaggio
> In quanto al giudizio sul Kaipa non credo francamente che il sig.
> Candrini l'abbia recensito favorevolmente perchè spinto dall'IO ma
> proprio perchè gli sia piaciuto: è proprio questo che mi spaventa,
So come Ezio ha fatto la recensione del Kaipa (me l'ha detto
telefonicamente), non e' andata cosi'... mi piacerebbe che lo
raccontasse Ezio in persona, se legge... e' un metodo interessante...



title: Nuovo Paperlate

author: marco zanghieri

text:
Marco Masoni <
ge...@nale.it
> wrote in message
eIJW8.49944$Jj7.1...@news1.tin.it...
> "Mauro Moroni" ha scritto nel messaggio
>
> > In quanto al giudizio sul Kaipa non credo francamente che il sig.
> > Candrini l'abbia recensito favorevolmente perchè spinto dall'IO ma
> > proprio perchè gli sia piaciuto: è proprio questo che mi spaventa,
>
> So come Ezio ha fatto la recensione del Kaipa (me l'ha detto
> telefonicamente), non e' andata cosi'... mi piacerebbe che lo
> raccontasse Ezio in persona, se legge... e' un metodo interessante...
>
> --
La cosa più incredibile non è la recensione dei Kaipa (anche se mi
piacerebbe sapere come si può parlar bene di quella schifezza!) ma la frase
posta all'inizio della rece dei Flower Kings secondo cui il gruppo non è
apprezzato da coloro che "hanno fermato le lancette dell'orologio al 1973"!
Ma stiamo scherzando! Mi rifiuto di credere che Candrini pensi veramente una
bestialità di questo genere!  Per non parlare poi del passo indietro operato
da tutta la rivista che ha cancellato, con un solo rapido colpo, la positiva
svolta del numero precedente che, sebbene non avessi condiviso al 100% nei
contenuti, avevo comunque giudicato notevolmente apprezzabile. Un passo
indietro che stupisce, soprattutto da parte di Ezio Candrini che, a mio
parere, rimane senz'altro uno dei più autorevoli. Mi piacerebbe scoprire,
infine, perché ci si ostina a consigliare di acquistare dischi disgustosi,
facendo riempire di merda le case di molti novizi del prog (fra cui il
sottoscritto che, all'inizio, si fidava delle recensioni di Paperlate x poi
ritrovarsi tra le mani nefandezze dei Citizen Cain). E' vero che forse
qualcuno di questi gruppuscoli forse potrebbe fare da volano a qualche nuovo
ascoltatore x interessarsi del resto della scena prog. Ma parlare bene di
cose oggettivamente brutte, soprattutto su una rivista che, sebbene non
diffusissima, è comunque qualcosa di pubblico che può influenzare il
lettore, è, secondo me, intellettualmente disonesto. Mi auguro che Candrini
e gli altri intervengano x proseguire in questa discussione.


title: I grandi dimenticati

author: Faraone in trasferta

text:
L'Italia come si sa oltre ad essere un paese che tende ad ignorare
quanto di buono avviene nel proprio interno per invece interessarsi di
tutto ciņ che di mediocre accade oltre i propri confini, č pure un
paese che tende a dimenticare chi, agli albori della -falsa- rinascita
del prog fine 80/inizio 90, aveva creato un'illusione ed aperto e
facilitato la strada ad una serie di situazioni che hanno permesso poi
l'affermazione estera di bands come DEM, DFA, A PIEDI NUDI,
FINISTERRE, STANDARTE, GARDEN WALL, QLS, etc....
Inviterei pertanto a riscoprire alcune bands oggi quasi dimenticate
che invece all'epoca ebbero un grande successo di critica e anche di
vendite.
ARCANSIEL
ASGARD
EGOBAND
ERIS PLUVIA
LEVIATHAN
MALIBRAN
NOTTURNO CONCERTANTE
NUOVA ERA
SITHONIA
TALE CUE
THEATRE
Alcune di loro sono attive tuttora (gli Egoband hanno pubblicato un
bellissimo lavoro canterburiano l'anno scorso che credo non sia mai
stato recensito da nessuno in Italia!, i Malibran e gli Asgard sono
still alive & kicking), altre hanno pubblicato gioielli senza tempo (i
due Eris Pluvia, un paio di Sithonia, forsa la band migliore per
intelligenza e disponibilitą che abbia conosciuto in 10 anni di lavoro
-provate ad indovinare chi c'era in platea a vederli a Genova in
supporto ai Caravan nel 93...)
Indagare su queste band significa scoprire sensazioni incredibili ed
un senso di godimento, al pensare che mentre il sottoscritto,
Candrini, Nucci vivevano quei momenti i Napra e i Peppe si
masturbavano con i Metallica e gli Iron Maiden :-)
--
Mauro Pharaos Moroni "Magister Progressivii"
http://www.mellowrecords.com
mor...@pangea.it
in...@mellowrecords.com


title: I grandi dimenticati

author: Marco Lastri

text:
> Alcune di loro sono attive tuttora (gli Egoband hanno pubblicato un
> bellissimo lavoro canterburiano l'anno scorso che credo non sia mai
> stato recensito da nessuno in Italia!, i Malibran e gli Asgard sono
> still alive & kicking)
Arlequins ha recensito Earth degli Egoband l'anno passato.......
Marco


title: I grandi dimenticati

author: napra

text:
"Faraone in trasferta" <
mor...@pangea.it
> ha scritto
> Indagare su queste band significa scoprire sensazioni incredibili ed
> un senso di godimento, al pensare che mentre il sottoscritto,
> Candrini, Nucci vivevano quei momenti i Napra e i Peppe si
> masturbavano con i Metallica e gli Iron Maiden :-)
>
>
non ho un passato da metallaro e gran parte di quei gruppi citati li ho
conosciuti al momento dell'uscita
napra


title: I grandi dimenticati

text:
On Sun, 01 Jul 2001 17:20:45 GMT, "napra" <
na...@libero.it
> wrote:
>non ho un passato da metallaro e gran parte di quei gruppi citati li ho
>conosciuti al momento dell'uscita
>
>napra
Vuoi dire che già nell'87 ascoltavi prog?
Secondo me l'unico Banco che conoscevi era quello dei pegni :-))



title: I grandi dimenticati

text:
> Secondo me l'unico Banco che conoscevi era quello dei pegni :-))
O quello di scuola, come me :-))))
Marco


title: I grandi dimenticati

author: Peppe

text:
Faraone in trasferta <
mor...@pangea.it
> wrote in message
3b3f15a8...@news.cis.dfn.de...
> Indagare su queste band significa scoprire sensazioni incredibili ed
> un senso di godimento, al pensare che mentre il sottoscritto,
> Candrini, Nucci vivevano quei momenti i Napra e i Peppe si
> masturbavano con i Metallica e gli Iron Maiden :-)
be', io anche Dire Straits, Cure e Pat Metheny :-) bei tempi, mica come oggi
che mi devo affannare a cercare live dei Flairck... :-)))


title: I grandi dimenticati

text:
"Faraone in trasferta" <
mor...@pangea.it
> ha scritto
> Vuoi dire che già nell'87 ascoltavi prog?
> Secondo me l'unico Banco che conoscevi era quello dei pegni :-))
> --
1984
napra


title: I grandi dimenticati

author: .:Slobo:. Mad-Low-ThronE

text:
>
> > Indagare su queste band significa scoprire sensazioni incredibili ed
> > un senso di godimento, al pensare che mentre il sottoscritto,
> > Candrini, Nucci vivevano quei momenti i Napra e i Peppe si
> > masturbavano con i Metallica e gli Iron Maiden :-)
>
> be', io anche Dire Straits, ..........
idem...e dopo anni mi vedro' Mark Knopfler praticamente sotto casa.....


title: I grandi dimenticati

author: Roberto Lorici

text:
Faraone in trasferta wrote:
> Inviterei pertanto a riscoprire alcune bands oggi quasi dimenticate
> che invece all'epoca ebbero un grande successo di critica e anche di
> vendite.
>
> ARCANSIEL
> EGOBAND
> LEVIATHAN
> MALIBRAN
> NOTTURNO CONCERTANTE
> NUOVA ERA
> SITHONIA
> THEATRE
Magazzini pieni, eh ? :-PPPP
r.


title: I grandi dimenticati

text:
On Mon, 02 Jul 2001 15:22:32 +0200, Roberto Lorici
<
roberto...@interbusiness.it
> wrote:
>> ARCANSIEL
>> EGOBAND
>> LEVIATHAN
>> MALIBRAN
>> NOTTURNO CONCERTANTE
>> NUOVA ERA
>> SITHONIA
>> THEATRE
>
>Magazzini pieni, eh ? :-PPPP
Specie dei primi 3 Arcansiel, del primo Egoband, dei primi 2
Leviathan, dei primi 2 Malibran, di tutti i Nuova Era :-)
P.S. I Sithonia sono finiti.



title: I grandi dimenticati

author: Sephiroth

text:
"Faraone in trasferta" <
mor...@pangea.it
> ha scritto nel messaggio
news:3b3f15a8...@news.cis.dfn.de...
> NOTTURNO CONCERTANTE
> NUOVA ERA
Sinceramente, non credevo che questi due fossero ignorati (e che i Nuova Era
esistessero da tanto tempo...).
--
Ciao e a presto!
Fabio
Il mondo è quadrato e saltella con noi!
----------------------------------------
Per rispondere via e-mail,
rimuovi WOO dall'indirizzo


title: Uovo Di Colombo

author: Matthias

text:
Bel disco di prog italiano, ristampato in poche copie dalla Mellow e
ormai rarissimo è stato ristampato dalla BTF che inoltre annnuncia  la
ristampa dei due Dedalus su un unico CD.
M.
Aiya Earendil Elenion Ancalima
http://fromgenesis.net


title: Uovo Di Colombo

author: Mauro Moroni

text:
On Fri, 12 Oct 2001 11:05:49 +0200, Matthias <
mschel...@tin.it
>
wrote:
>Bel disco di prog italiano, ristampato in poche copie dalla Mellow
Ehm Matthias 5000 copie ti paion poche? :-))
--
Mauro Moroni
http://www.mellowrecords.com
mor...@pangea.it


title: Uovo Di Colombo

author: LDB

text:
"Matthias" <
mschel...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:r7cdsts54303iuajh...@4ax.com...
> Bel disco di prog italiano, ristampato in poche copie dalla Mellow e
> ormai rarissimo è stato ristampato dalla BTF che inoltre annnuncia  la
> ristampa dei due Dedalus su un unico CD.
* Ho visto che la BTF ha prezzi abbastanza contenuti (23 e 27mila) per
parecchie di queste ristampe.
E' tutto vero o c'è qualche sòla dietro?
LD B


title: Uovo Di Colombo

text:
On Fri, 12 Oct 2001 16:06:31 +0200, "LDB" <
opj...@hotmail.com
> wrote:
>* Ho visto che la BTF ha prezzi abbastanza contenuti (23 e 27mila) per
>parecchie di queste ristampe.
>E' tutto vero o c'è qualche sòla dietro?
Nessuna sola.



title: Uovo Di Colombo

author: loppina

text:
On Fri, 12 Oct 2001 11:05:49 +0200, Matthias <
mschel...@tin.it
>
wrote:
>Bel disco di prog italiano, ristampato in poche copie dalla Mellow e
>ormai rarissimo è stato ristampato dalla BTF che inoltre annnuncia  la
>ristampa dei due Dedalus su un unico CD.
dove pensi che possa trovarlo con più probabilità?
mi conviene uscire di casa o cercarlo in rete?
loppy


title: Stasera su fgtor

text:
Ve facemo ascoltà er'ultimo disco de Doracor
che se chiama Transizione.
Inortre antepprima mondiale de un bbrano
der nuovo disco de French TV, in uscita prossimamente.
Nun rumpeteci er cazzo cor Uebbe, Raddiofraggola nun va.
Invece potete ascortarci in tutta Europpa cor satelite.
Li mortacci vostri.
M.


title: Stasera su fgtor

text:
Matthias <
mschel...@tin.it
> wrote in message
9soi3ustoer54oen7...@4ax.com...

traduzione esatta:
Ve famo ascortà l'urtimo ciddì de Doracor
che se chiama Transizzione
Inortre anteprima ar monno de mbrano
der nòvo arbum dii Frenche TV, che tra mpò sòrta fòra.
Nun ce cacate er cazzo cor Uebbe, Radiofragola sta a tocchi.
Nvece ce potete che sentì ntutta Europa cor satellite.
L'anima de li mejo mortacci vostra.
M.


title: Stasera su fgtor

author: Jack B. Nimble

text:
"@(°c°)@" <///(è_é)\\\@
inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:a1c5hc$nr8$1...@nreada.inwind.it...
>
> Matthias <
mschel...@tin.it
> wrote in message
> 9soi3ustoer54oen7...@4ax.com...
> > Ve facemo ascoltà er'ultimo disco de Doracor
> > che se chiama Transizione.
> > Inortre antepprima mondiale de un bbrano
> > der nuovo disco de French TV, in uscita prossimamente.
> >
> > Nun rumpeteci er cazzo cor Uebbe, Raddiofraggola nun va.
> > Invece potete ascortarci in tutta Europpa cor satelite.
> >
> > Li mortacci vostri.
> > M.
>
> traduzione esatta:
>
> Ve famo ascortà l'urtimo ciddì de Doracor
> che se chiama Transizzione
> Inortre anteprima ar monno de mbrano
> der nòvo arbum
secondo il Devoto-Monnezza-Oli sarebbe "Arbume"



title: Stasera su fgtor

text:
Jack B. Nimble <
J_K...@geocities.com
> wrote in message
_nh_7.6413$2R2.2...@news1.tin.it...
>
> "@(°c°)@" <///(è_é)\\\@
inwind.it
> ha scritto nel messaggio
> news:a1c5hc$nr8$1...@nreada.inwind.it...
> >
> > Matthias <
mschel...@tin.it
> wrote in message
> > 9soi3ustoer54oen7...@4ax.com...
> > > Ve facemo ascoltà er'ultimo disco de Doracor
> > > che se chiama Transizione.
> > > Inortre antepprima mondiale de un bbrano
> > > der nuovo disco de French TV, in uscita prossimamente.
> > >
> > > Nun rumpeteci er cazzo cor Uebbe, Raddiofraggola nun va.
> > > Invece potete ascortarci in tutta Europpa cor satelite.
> > >
> > > Li mortacci vostri.
> > > M.
> >
> > traduzione esatta:
> >
> > Ve famo ascortà l'urtimo ciddì de Doracor
> > che se chiama Transizzione
> > Inortre anteprima ar monno de mbrano
> > der nòvo arbum
>
> secondo il Devoto-Monnezza-Oli sarebbe "Arbume"
è vero, ma in quel caso raddoppia la emme: "Arbumme" con l'accento che cade
sulla a iniziale.



title: [OT] per conoscere il tuo nome Hobbitt

text:
http://www.chriswetherell.com/hobbit/default.asp
chiamatemi pure Ponto Orgulas Foxburr of Fair Downs :-)


title: [OT] per conoscere il tuo nome Hobbitt

author: Elena

text:
"Peppe" <
pepp...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:t3j68.4086$kv.1...@twister2.libero.it...
>
http://www.chriswetherell.com/hobbit/default.asp
>
> chiamatemi pure Ponto Orgulas Foxburr of Fair Downs :-)
>
Su IFST abbiamo già scoperto che è una mezza balla, è un generatore
semiautomatico:
tratto da IFST:
"si, se leggi nelle Faq del sito prende la prima e l'ultima lettera del
nome e del cognome, le converte in un numero e trova la corrispondenza
in una tabella dove ha messo dei nomi hobbiteschi del tutto arbitrari.
Se inserisci Omorzo Cactaceo o Osvaldo Cocconato o Oronzo Coppo il
risultato e' lo stesso."
Ma è bello crederci! :-DDDDD
'sera
--
Elena (Pansy Frumblefoot of Bywater)
 "Silently she walks..."


title: [OT] per conoscere il tuo nome Hobbitt

author: Marlboro Man

text:
On Thu, 31 Jan 2002 21:55:37 GMT, "Peppe" <
pepp...@libero.it
> wrote:
>
http://www.chriswetherell.com/hobbit/default.asp
>
>chiamatemi pure Ponto Orgulas Foxburr of Fair Downs :-)
Piacere, Drogo Sackville-Bracegirdle. Ovviamente mi ha subito
affibbiato il cognome della famiglia Hobbit piu' odiosa del libro.
Marlboro Man


title: [OT] per conoscere il tuo nome Hobbitt

author: scuffietti

text:
"
> chiamatemi pure Ponto Orgulas Foxburr of Fair Downs :-)
prova a usare un nome dei mobili Ikea .. praticamente è la stessa cosa.
renato


title: [OT] per conoscere il tuo nome Hobbitt

author: wag

text:
"Peppe"
Togo Deepdelver of Brockenborings
bye
wag
--
Consiglio del giorno :
C.S.I.
"La terra, la guerra, una questione privata"
http://iamr.cjb.net


title: Vander beve il suo piscio?

author: Silvio muori tra mille atrocitŕ

text:
Sono stato positivamente impressionato dalle immagini trasmesse ieri sera ai
telegiornali.
Pannella è proprio un grande, non tanto per l'azione compiuta, quanto
piuttosto per essere riuscito a farsi mettere in onda alle 19.15 dal TG3,
proprio mentre stavo consumando la mia frugale cena.
Secondo voi, anche Vander ha provato in passato esperienze del genere per
riuscire a comporre sburre come le sue?


title: Vander beve il suo piscio?

text:
"Silvio muori tra mille atrocitŕ"
<
silviofam...@presidenzadelconsiglio.org
> ha scritto nel messaggio
news:Neew8.63565$SR5.1...@twister1.libero.it...
: Sono stato positivamente impressionato dalle immagini trasmesse ieri sera
ai
: telegiornali.
: Pannella č proprio un grande, non tanto per l'azione compiuta, quanto
: piuttosto per essere riuscito a farsi mettere in onda alle 19.15 dal TG3,
: proprio mentre stavo consumando la mia frugale cena.
per me era succo di mela......
Elena
 "Silently she walks..."