title: Guinnevere (David Crosby)

author: stànz

text:
Guinnevere aveva occhi verdi come i vostri,
mia signora, come i vostri
dopo aver camminato giù lungo il giardino,
nel mattino, dopo la pioggia.
Pavoni vagavano senza scopo
sotto un albero d'arancia:
perchè non mi vede?
Guinnevere tracciava pentagoni come i vostri,
mia signora, come i vostri,
la notte tardi, quando pensava che nessuno
la stesse osservando
sul muro.
Lei sarà libera.
Mentre volge il suo sguardo assorto giù lungo il declivio,
verso il porto dove io sto,
ancorato per un giorno -Guinnevere aveva capelli d'oro
come i vostri, mia signora,
come i vostri,
uscendo all'aperto dopo aver corso nel vento caldo,
giù lungo la baia, ieri.
I gabbiani volteggiano senza fine, io canto
in silenziosa armonia; noi saremo liberi.


title: Guinnevere (David Crosby)

author: Big Pink

text:
Pare che fosse ispirata a Joni Mitchell, con la quale il baffuto ex Byrds
ebbe una breve liaison prima che lei gli preferisse il ben piu' affidabile
Willi Nash.......suggerisco l' ascolto della versione registrata da Miles
Davis e pubblicata nell' album Circle in the round. Erano gli anni in cui
Miles cercava di agganciare il pubblico del rock, ed era spesso in
cartellone con Crosby Stills Nash e Young, Laura Nyro, Santana e cosi' via.
Spesso era costretto ad "aprire" , in quanto meno "vendibile" rispetto agli
artisti rock , e questo non lo accettava mica tanto facilmente.... leggere
per credere la sua splendida autobiografia, in cui narra dei suoi voluti
ritardi per non dover aprire per un musicista buono solo a lucidargli la
tromba come Steve Miller, davvero esilarante. La cover di Guinnevere, 15
minuti di magia con il sitar e la tromba che morbidamente si intrecciano a
ricreare la voce di Crosby, e' emblematica di un modo di far musica piu'
unico che raro.
ciao Maurizio
stànz ha scritto nel messaggio <
3594DAED...@iol.it
>...
Guinnevere aveva occhi verdi come i vostri,
mia signora, come i vostri
dopo aver camminato giù lungo il giardino,
nel mattino, dopo la pioggia.
Pavoni vagavano senza scopo
sotto un albero d'arancia:
perchè non mi vede?
Guinnevere tracciava pentagoni come i vostri,
mia signora, come i vostri,
la notte tardi, quando pensava che nessuno
la stesse osservando
sul muro.
Lei sarà libera.
Mentre volge il suo sguardo assorto giù lungo il declivio,
verso il porto dove io sto,
ancorato per un giorno -Guinnevere aveva capelli d'oro
ome i vostri, mia signora,
>come i vostri,
uscendo all'aperto dopo aver corso nel vento caldo,
giù lungo la baia, ieri.
I gabbiani volteggiano senza fine, io canto



title: [ KC - The ContruKction Of Light] By ---->Vincent Gallo!!!

text:
vincentgallo.com
:     Writing

REVIEW OF THE KING CRIMSON LP,
‘THE CONSTRUKCTION OF LIGHT’
BY VINCENT GALLO, JUNE 5, 2000
I bought with my own money, well money I stole, my first Beatle album
in 1967. The Beatles were the perfect band for a seven-year-old to get
interested in music, rock music. By the way, I never liked hippies, I
hate hippies, especially pot smoking hippies. Marijuana and socialism
were the evils of the twentieth century.
In 1974 I bought with my own money, well money I stole, my first King
Crimson album. It was their first album which had been released five
years earlier, ‘Court of the Crimson King’. Almost twenty
five years later I would use a track from the album titled
‘Moonchild’ in my masterpiece film ‘Buffalo
66’. The song and the album are modern classics. You know, in
the sixties and early seventies people under twenty-five years old
controlled only a small portion of the economy. They didn’t
spend so much money on things that would be mostly insignificant in
their lives. Bands could sell only a hundred thousand copies of an
album and have major impact worldwide. When I say the word
‘impact’ I really just mean that if a person, a band, a
thing never existed then the world would be different. Different in a
real way, in a way that allowed other people in the future to move
forward in their language and ideas to have capacity to think new
thoughts.
Ronald Regan had impact. So did King Crimson.
When I started listening to King Crimson and some of the better
progressive rock bands then, it really felt like the ideas,
sensibilities, aesthetics and certainly the music were complex and
very new and had a real relationship with the most interesting younger
people of the time. Certainly all the work that I’ve done in my
life was effected by my experience with music at that time, in a real
way. These bands were not ‘trendy’. I’m sure Fripp,
the guys in ‘King Crimson’, the band ‘Yes’ and
certainly ‘Genesis’ had probably idolized several heroes
from their childhood. Who knows who those heroes were, it
doesn’t matter because they were able to transcend all their
influences, even their whole ideas about being in a rock band.
When a mini-dwarf rich kid from Nashville like Harmony Korine flies
first class and moves to New York City’s Soho in his
‘plush safe’ apartment, running around town quoting Godard
with lines like, "Fuck the bourgeois", it’s insincere,
it’s calculated, it’s unoriginal, and it’s the worst
thing in the world, ‘trendy’. He already knows that he and
his boring girlfriend Connecticut Chloe Sevigny are going to be on the
cover of ‘The Face’. He knows he’ll get his run at
The Angelica and be hip in Japan. But no one will ever make an
important film because they saw ‘Gummo’ or ‘Donkey
Boy’.
The only impact Harmony Korine will have will be on the lives of the
girls he slipped drugs to, got stoned and raped while they were passed
out. An autobiographical scenario he chose to include in his average
screenplay ‘Kids.' I’ll fuck your ass Cary Woods.
The friends who I went to see King Crimson, Yes and Genesis concerts
with, were the same friends who were hip enough to go with me to see
The Ramones’ first gig in Buffalo, and the same friends who
later dug ‘Spoony G’.
Where do records go now? Where are they? Who buys them? And why do
they buy them? Did they listen to them? The whole thing? Or just the
song on the radio. And why don’t they listen to them anymore?
People do a lot of shopping. Shopping to shop, shop shopping, shopping
shop, shippidy shop shopping. I had a storefront on Elizabeth Street
one time, for one month. As a conceptual joke I put some items in the
window for sale. A one-legged pair of jeans, an empty Evian bottle, a
box of dirt, a rotten banana, and an unused, but unwrapped, condom.
The store was mobbed and everything sold.
The new King Crimson album, ‘The Construkction of Light,’
will not have real impact. It is not the best King Crimson record. If
I had to chose, I’d have to say I like the song ‘Into the
Frying Pan’ best, even though it’s the most mainstream
track. It’s weird when a band that existed outside of the
mainstream does an album whose best track is almost a radio song. A
radio song in the year 2000.


title: trasmissione fininvest

author: Sgt Pepper

text:
avete visto oggi a sarabanda?????
la sesta canzone da indovinare era "take a pebble" degli elp
io l'ho indoviata dopo due note!!!
il concorrente da prima non sapeva che brano fosse....poi ha risposto che
era TANK degli elp...poi si e' corretto dicendo che gli sembrava LUCKY
MAN..poi ha detto che era un brano degli elp dal
solito lp che lui possedeva......poi GRANDE AZIONE!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
un cameramen(mi sembra) ha portato in sala ,per controllare,la
preziosa reliquia!!!!!!!!!!!!!!il primo grande lp degli elp!!!!!!!!!!!!!!!!
non avevo mai visto nulla di simile in tv sinceramente!!!!!!!!!!!!
vedere in televisione la mitica colomba bianca del primo lp degli elp
grande!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!


title: (OT) software per batteria

author: Alberto

text:
Chiedo scusa se sono OT ma ho letto diversi post di gente molto
preparata sull'uso di software per la registrazione tramite pc e spero
mi possiate aiutare.
Esiste un programma, anche banalissimo, che mi riproduca un tempo (va
benissimo anche un 4/4) ?
In sostanza, vorrei avere uno strumento un pò più evoluto del solito
metronomo, ma non mi va di spendere soldi per comprare una batteria
elettronica. Esiste un programmino, in pratica, che mi riproduca una
batteria?
Alberto


title: (OT) software per batteria

author: Piotre

text:
Alberto wrote:
> In sostanza, vorrei avere uno strumento un pò più evoluto del solito
> metronomo, ma non mi va di spendere soldi per comprare una batteria
> elettronica. Esiste un programmino, in pratica, che mi riproduca una
> batteria?
http://www.kvraudio.com/
http://www.xelenio.com/
--
http://www.blogger.com/profile/12281541


title: (OT) software per batteria

author: Atem

text:

un qualsiasi editor midi gratuito.
Il pattern lo scrivi tu e poi lo mandi in loop.
Prova Hydrogen, che è uno dei migliori, semplice e potente.
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: (OT) software per batteria

author: Blob

text:
"Alberto" <
a.za...@nospamtiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:mn.b1967d6c4...@nospamtiscali.it...

Masterbit Masterbeat.
E' praticamente una drum machine software.
Fra l'altro è anche divertente "giochicchiarci"!
--
--
,Blob{..DX21..}
http://xoomer.alice.it/blob.dx21/
----
"The voice is still clear in my head;
it's the last word in monologue....
close-up, interior, night."
Peter Hammill - Incoherence [2004]


title: (OT) software per batteria

text: Grazie a tutti!


title: [Sondaggio 2] il prog anni 80 sta invecchiando meglio di quello anni 70?

author: stanz

text:
Argomentare.
s.


author: napra

text:
"stanz" <
st...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:Y%Cw6.1857$E01.1...@news.infostrada.it...
> Argomentare.
>
secondo me no. cosa vuoi argomentare?
napra


text:
napra ha scritto nel messaggio ...

'azz...ci sarà un motivo, no, perchè le cose
succedono?
s.


author: wag

text:
> napra ha scritto nel messaggio ...
> >secondo me no. cosa vuoi argomentare?
stanz
*> 'azz...ci sarą un motivo, no, perchč le cose
*> succedono?
non sempre...
bye
wag


author: scuffietti

text:
stanz <
st...@libero.it
> wrote in message
Y%Cw6.1857$E01.1...@news.infostrada.it...
> Argomentare.
>
> s.
>
>
no, semplicemente perchè nei 70 il prog è nato e negli 80 è stato "solo"
ripreso , comunque rimangono
grandi riprese come i primi Marillion e gli Svedesi dei 90.
r.


text:
wag ha scritto nel messaggio
>> >secondo me no. cosa vuoi argomentare?
>*> 'azz...ci sarà un motivo, no, perchè le cose
>*> succedono?
>
>non sempre...
Affatto. I motivi ci sono sempre, è la testa che
deve essere attivata.
s.


text:
"stanz"
> Affatto. I motivi ci sono sempre, è la testa che
> deve essere attivata.
Ti ho fatto qualcosa?
Stare più calmi no?
wag


title: [Per i newbie] Qui la storia del prog...

text:
http://digilander.iol.it/freerock/end-ofthe-game/piano.htm
Per ora è attivo fino al capitolo 4, ma *richiedete il seguito*
a Nanni..
s


author: Sailis Annamaria


title: Aloha - That's your fire

author: a.

text:
Aloha "That's your fire" (Polyvinyl, 2000)
Altro disco che la stampa presenta come post-rock che sconfina -
largamente - nel progressive. Si parlava, in una recensione di Blow Up, di
avant-pop, jazz ed emo rock; si accostavano questi Aloha ai Shudder to
think, Sea & the Cake, Joan of Arc (io non conosco questi 3 gruppi :-) "e,
perché no, a qualcosa dei primi Genesis". Ecco, a mio parere sono più degli
Echolyn incrociati coi Gastr del Sol di Camofleur, il che vuol dire che allo
strabordare del cantato - melodico - fa da contraltare un gioco degli
strumenti (il vibrafono è dovunque) che rende tutto sghembo e dissonante.
Anche i testi, d'amore, pure con qualche luogo comune, in un ambito simile
stridono e prendono altra semantica. So long.
A mio avviso, da avere.


title: Softs - Soft Machine

author: mastro gobbetto

text:
Sto ascoltando ora questo disco che, credo, sia il primo senza Ratledge
(anche se il tastierista è ospite in due tracce). Al primo ascolto non
sembra affatto male. Molto meglio, ad esempio, del successivo (che già
conoscevo) Land of Cockayne. Forse la vera colpa di questi dischi è di
essere usciti col pesantissimo fardello di far onore al nome Soft Machine. A
me questo Softs non sembra male tuttavia... (molto bravo il chitarrista John
Etheridge) Voi che ne dite?


title: Softs - Soft Machine

author: LHM

text:
"mastro gobbetto" <
quantirompicaz...@nospam.it
> ha scritto nel
messaggio news:WU_ca.18515$Lr4.5...@twister2.libero.it...
> Sto ascoltando ora questo disco che, credo, sia il primo senza Ratledge
> (anche se il tastierista è ospite in due tracce).
Confermo, Ratledge se n'era andato a marzo 1976, e qui era presente solo
come ospite (notevole il breve scherzo di "Second Bundle", per
sintetizzatore e tastiere). Leader era, a tutti gli effetti, Karl Jenkins.
Le registrazioni si svolsero agli Abbey Road Studios da gennaio a marzo
1976, e sia prima che dopo la pubblicazione del disco (avvenuta a giugno),
il gruppo continuò una fitta attività concertistica in Belgio, Italia,
Austria, Germania, Scandinavia, Paesi Bassi, Nord Africa, oltre che
evidentemente in Gran Brategna, registrando addirittura dei provini per la
BBC e partecipando a importanti festival jazz come quello di Newcastle.
> Al primo ascolto non
> sembra affatto male. Molto meglio, ad esempio, del successivo (che già
> conoscevo) Land of Cockayne.
La differenza è notevole, perché mentre i Soft Machine del 1976 erano un
gruppo ancora attivo e coeso, quelli del 1980 erano un gruppo di amici in
riunione estemporanea (tanto che "Cockayne" non fu accompagnato da alcun
tour o registrazione radiofonica: le ultime esibizioni live dei Soft Machine
prima della reunion del 1984 risalivano alla fine del 1978).
Nella formazione di "Softs" è da mettere in luce, oltre all'ottimo
chitarrista John Etheridge (caratterizzato da un timbro intriso di pathos ed
energia: a tratti ravvedo analogie con David Gilmour!), il sassofonista Alan
Wakeman, cugino del ben noto Rick e valido alfiere del british jazz anni
Settanta, che tuttavia restò col gruppo solo sei mesi (fino ad agosto),
prima di essere sostituito dal violinista Ric Sanders.
La musica si caratterizza per l'alternanza fra situazioni vagamente new age
(l'iniziale "Aubade", l'elegiaca "Out Of Season")e ondeggianti masse sonore
che possono ricordare per certi versi la celebre "Hazard Profile" di
"Bundles", ma con uno sviluppo formale più coeso, vagamente ripetitivo.
Del tutto fuori dal coro, invece, le funkeggianti "The Camden Tandem" e "One
Over The Eight", rari esempi di jazz-rock "puro" nella discografia del
gruppo, di sapore squisitamente americano.
Per comprendere appieno i Soft Machine del 1976 è opportuno ascoltare anche
le registrazioni dell'aprile 1976 ai De Wolfe Studios, uscite nel 1994 con
il titolo di "Rubber Riff".
--
Niccolò


title: Atlantis - Tributo ai Rush

author: The Muffin Man

text:
Oh-ohh fans dei Rush e del progressive!
Solo un messaggio veloce per informarvi che il website degli "Atlantis
- A Tribute to Rush" e' finalmente online! Gli Atlantis sono l'unica
cover-band dei Rush italiana e propongono uno show eccellente (sebbene
lo squalo non faccia parte del loro set-up abituale), qualcosa che il
gruppo originale pare non abbia piu'  intenzione di fare qui in
Europa. Fate partire quel browser e cliccate su
http://www.rush.net/atlantis
 e non dimenticate di firmare il guestbook
e di scriverci per ricevere un avviso di update del sito.
Il sito e' completamente in inglese, ma non vi chiederemo di pagarci
per la lezione! ^___^
Enrico The Muffin Man
Se intendete rispondere, rimuovete SPAMISEVIL dal mio indirizzo email


title: Noi poveri sinfonici

author: Oblomov

text:
Ascolto prog (non necessariamente sinfonico)  da oltre 10 anni. Ascolto
anche altra musica senza parlo pesare a nessuno.
Sono entrato in questo NG con l'idea di conoscere cose nuove e di
consigliare ad altri le opere che mi hanno emozionato.
Non c'č niente di + bello che condividere le emozioni che ti puň dare un
disco con altri.
Questo č un atteggiamento che ho subito ritrovato in Moroni e consiglio
un sereno esame di coscienza ai suoi detrattori.
Nel NG ho letto molti thread dei quali non ho capito nulla. Si parlava
di gruppi che nei miei ristretti orizzonti tutto erano ma NON prog. La
cosa - miracolo - mi ha fatto piacere: ho letto di cose nuove, ho visto
che IAMRP era una spiaggia anche per altri generi che il merdoso
leviatano chiamato grande pubblico ignora.
Peccato che ogni tanto questi "signori OT" trattano noi banali
progressivi sinfonisti come dei poveri coglioni.
Questo č' un po' come raccogliere un naufrago che dopo qualche giorno si
atteggia da capitano: la voglia di gettarlo oltre bordo č grande. Guarda
caso questi signori naufraghi sono tra i pochi a seguire con assiduitŕ
quasi maniacale il NG, ma sembra che questa frequentazione si sia
trasformata in usucapione. Anche questo mi fa incazzare.
Lo spazio su IAMRP c'č e c'č per tutti, ma ci deve essere rispetto
reciproco. E si leggono atteggiamenti di sufficienza o di scherno o di
insulto nei confronti di quelli (anche se solo newbie) per i quali
questo NG č nato le reazioni saranno acide ed aggressive. Tutto qui.
Ciao
Oblomov


title: Noi poveri sinfonici

author: Mauro Moroni

text:
Oblomov <
msc...@tin.it
> wrote:
>Nel NG ho letto molti thread dei quali non ho capito nulla. Si parlava
>di gruppi che nei miei ristretti orizzonti tutto erano ma NON prog. La
>cosa - miracolo - mi ha fatto piacere: ho letto di cose nuove, ho visto
>che IAMRP era una spiaggia anche per altri generi che il merdoso
>leviatano chiamato grande pubblico ignora.
Guarda che qui ci sono due "Leviatani", Fabio e Andrea.
Tra l'altro l'ultimo loro Cd è su Mellow....
--
Mauro Moroni
President
http://www.mellowrecords.com
in...@mellowrecords.com
mel...@pangea.it


title: Noi poveri sinfonici

author: scorpion

text:
>Ascolto prog (non necessariamente sinfonico)  da oltre 10 anni. Ascolto
>anche altra musica senza parlo pesare a nessuno.
>Sono entrato in questo NG con l'idea di conoscere cose nuove e di
>consigliare ad altri le opere che mi hanno emozionato.
>Non c'č niente di + bello che condividere le emozioni che ti puň dare un
>disco con altri.
>Questo č un atteggiamento che ho subito ritrovato in Moroni e consiglio
>un sereno esame di coscienza ai suoi detrattori.
>Nel NG ho letto molti thread dei quali non ho capito nulla. Si parlava
>di gruppi che nei miei ristretti orizzonti tutto erano ma NON prog. La
>cosa - miracolo - mi ha fatto piacere: ho letto di cose nuove, ho visto
>che IAMRP era una spiaggia anche per altri generi che il merdoso
>leviatano chiamato grande pubblico ignora.
>Peccato che ogni tanto questi "signori OT" trattano noi banali
>progressivi sinfonisti come dei poveri coglioni.
>Questo č' un po' come raccogliere un naufrago che dopo qualche giorno si
>atteggia da capitano: la voglia di gettarlo oltre bordo č grande. Guarda
>caso questi signori naufraghi sono tra i pochi a seguire con assiduitŕ
>quasi maniacale il NG, ma sembra che questa frequentazione si sia
>trasformata in usucapione. Anche questo mi fa incazzare.
>Lo spazio su IAMRP c'č e c'č per tutti, ma ci deve essere rispetto
>reciproco. E si leggono atteggiamenti di sufficienza o di scherno o di
>insulto nei confronti di quelli (anche se solo newbie) per i quali
>questo NG č nato le reazioni saranno acide ed aggressive. Tutto qui.
Bč guarda..le stesse sensazioni ma per me piů recenti....era come se il
prog,nella mia ristretta visione,fosse limitato......come aver imboccato un
tunnel stretto(Moroni perň ci passa quindi...) aspettandosi non certo una
grande ricchezza musicale....invece adesso posso attingere a decenni di
esperienza e migliaia di CD...č come aver trovato una stanza piena di tesori
quando mi aspettavo una decina di Dobloni al massimo....


title: Fariselli a Reggio Calabria

author: Belewbeloid

text:
Martedì 3 Gennaio 2006 il Politeama Siracusa di Reggio Calabria ospiterà
Patrizio Fariselli in un concerto per piano solo.
Il celebre tastierista degli Area, dopo aver recentemente pubblicato il
cd “Area, variazioni per pianoforte”, propone dal vivo i brani del
repertorio storico del gruppo.
Il concerto sarà preceduto dalla presentazione del libro “Area, musica e
rivoluzione”(ed. Stampa Alternativa), che si terrà presso Multikulti
Store, via E. Cuzzocrea 10 - Reggio Calabria, evento al quale
parteciperanno l’autore Giampaolo Chiriacò e lo stesso Patrizio Fariselli.
Belewbeloid


title: CERCO VECCHIO ALBUM PFM

author: Luca

text:
Ciao a tutti. Sono alla disperata ricerca di un vecchio album della Pfm.  Si
tratta di un Lp credo del periodo fine 70 inizio anni 80  contenente 6 brani
(tre per lato) la track list (scusate per eventuali imprecisioni) è questa:
Lato 1
ALTA LOMA
GRAZIE DAVVERO
CERCO LA LINGUA
LATO 2
RIVER OF LIFE
VIA LUMIERE
E chiude l'album un pezzo della quale non mi ricordo il titolo. E' un pezzo
che parte in modo lento e nel finale ci sono alcuni tratti in velocità ed è
il secondo pezzo oltre a River of Life cantato in inglese.
Qualcuno conosce il titolo preciso dell'album e sa se è stato riproposto in
cd?
PS: Credo si tratti di una raccolta uscita su etichetta Numero Uno in quel
periodo. Mi ricordo che sulla copertina c'era una foto del gruppo durante un
concerto.


title: CERCO VECCHIO ALBUM PFM

author: Roberto Lorici

text:
Luca wrote:
> E chiude l'album un pezzo della quale non mi ricordo il titolo. E' un pezzo
> che parte in modo lento e nel finale ci sono alcuni tratti in velocità ed è
> il secondo pezzo oltre a River of Life cantato in inglese.
Harlequin, che è il penultimo.
>
>
> Qualcuno conosce il titolo preciso dell'album e sa se è stato riproposto in
> cd?
>
> PS: Credo si tratti di una raccolta uscita su etichetta Numero Uno in quel
> periodo. Mi ricordo che sulla copertina c'era una foto del gruppo durante un
> concerto.
Confermo, si tratta proprio di una delle 3 raccolte uscite negli anni 70 per la
Numero 1, per la precisione il titolo è un semplice "Antologia". Non mi risulta
sia stata ristampata in cd, a differenza delle altre due. Tenendo però conto che
tutti i primi capolavori del gruppo si trovano in offerta ti consigliuo
caldamente di fare man bassa dei suddetti e lasciare perdere inutili e
dispersive raccolte.
ciao
Robby


title: Vinilmania questo w/e

author: Matthias

text:
Vinilmania, mostra del disco e cd da collezione.
Come di consueto si tiene a Novegro (MI) sabato e domenica prossimi 1
e 2 febbraio.
Il sottoscritto sarà presente sabato in mattinata con qualche copia di
Trespass. Se c'è qualcuno dell'ennegi mi faccia un cenno che ci si
vede.
Ciao,
Matthias
http://www.fromgenesis.net
http://gnosis2000.net/ratermatthias.htm


title: Vinilmania questo w/e

text:
Matthias <
mschell...@tin.it
> wrote in message
3vlh3v4b21siocuae...@4ax.com...
> Vinilmania, mostra del disco e cd da collezione.
> Come di consueto si tiene a Novegro (MI) sabato e domenica prossimi 1
> e 2 febbraio.
> Il sottoscritto sarà presente sabato in mattinata con qualche copia di
> Trespass. Se c'è qualcuno dell'ennegi mi faccia un cenno che ci si
> vede.
>
Mi puoi dire gli orari?


title: Brad Love's NEW CD!!!

author: J. Love

text:
WIN a FREE CD from Brad Love (Aviary) Go to:
www.bradlove.com
 for more
info.!!!


title: Celeste

author: Kuma

text:
Ho sentito qualcosa dal loro album "principe di un giorno" e sembra
interessante: qualcuno mi dà qualche informazione su questo gruppo ?
bye
DrKumalo


title: Celeste

author: daniele prati

text:
"Kuma" <
ar...@softhome.net
> ha scritto nel messaggio
news:SIHv7.8833$DW5.1...@news2.tin.it...
> Ho sentito qualcosa dal loro album "principe di un giorno" e sembra
> interessante: qualcuno mi dà qualche informazione su questo gruppo ?
>
gruppo guidato da Ciro Perrino. Principe di un giorno è un classico prog
sinfocnico molto debitore dei primi kc e della pfm. un disco eccellente e
molto poetico con un uso del mellotron molto ispirato. second plus e l'altro
di cui non ricordo il nome sono parecchio diversi, ma cmq non male. una band
sottovlautata, in definitiva
napra


title: Celeste

author: Marco Masoni

text:
"daniele prati" ha scritto nel messaggio
> gruppo guidato da Ciro Perrino.
Beh, e Leonardo Lagorio dove lo mettiamo?
> Principe di un giorno è un classico prog
> sinfocnico molto debitore dei primi kc e della pfm.
Imho molto piu' acustico.
> un disco eccellente e
> molto poetico con un uso del mellotron molto ispirato.
Verissimo.
> second plus e l'altro
> di cui non ricordo il nome
*i suoni in una sfera*.
> sono parecchio diversi, ma cmq non male.
Soprattutto *second plus* e' da avere.
> una band
> sottovlautata, in definitiva
Come tante altre! :-))
Cmq uno dei caposaldi *a posteriori* delprog italiano.
--
Marco.
marco...@hotmail.com
Vuoto di senso crolla l'Occidente
soffocherà per ingordigia
e assurda sete di potere
e dall'Oriente orde di fanatici.
(Franco Battiato, 1988)


title: Celeste

text:
"Marco Masoni" <
ge...@nale.it
> ha scritto
> Beh, e Leonardo Lagorio dove lo mettiamo?
secondo te mi ricordavo il nome? :-)
>
> Come tante altre! :-))
> Cmq uno dei caposaldi *a posteriori* delprog italiano.
>
si
napra
PS: testa di minchia, a che ora arrivi domani?


title: Celeste

text:
On Sat, 06 Oct 2001 22:47:59 GMT, "Marco Masoni" <
ge...@nale.it
>
wrote:
>"daniele prati" ha scritto nel messaggio
>
>> gruppo guidato da Ciro Perrino.
>
>Beh, e Leonardo Lagorio dove lo mettiamo?
Vogliamo dire che Ciro ha fondato con il sottoscritto la Mellow
Records o pare brutto?
--
Mauro Moroni
http://www.mellowrecords.com
mor...@pangea.it


title: Celeste

text:
"daniele prati" ha scritto nel messaggio
> PS: testa di minchia, a che ora arrivi domani?
Faccia di merda te l'ho detto in una mail. Oltre al PC hai resettato anche
il cervello? Verso le 14,00, forse prima. Tutto ok ;-)



title: Celeste

text:
"Mauro Moroni" ha scritto nel messaggio
> >> gruppo guidato da Ciro Perrino.
> >Beh, e Leonardo Lagorio dove lo mettiamo?
> Vogliamo dire che Ciro ha fondato con il sottoscritto la Mellow
> Records o pare brutto?
Cazzo c'entra?
Stiamo parlando del Ciro prettamente musicista, mi pareva.
Domani porta anche lui.



title: Celeste

text:
On Sat, 06 Oct 2001 23:01:00 GMT, "Marco Masoni" <
ge...@nale.it
>
wrote:
>Cazzo c'entra?
>Stiamo parlando del Ciro prettamente musicista, mi pareva.
Il Ciro celestiano svanisce di fronte al Ciro discografico mellowiano
senza la cui esistenza persino tu discograficamente saresti un
dagorlad.
>Domani porta anche lui.
E tu portami i soldi che devo dare a Raoul pure il culo.



title: Celeste

text:
"Mauro Moroni" ha scritto nel messaggio
> >Cazzo c'entra?
> >Stiamo parlando del Ciro prettamente musicista, mi pareva.
> Il Ciro celestiano svanisce di fronte al Ciro discografico mellowiano
> senza la cui esistenza persino tu discograficamente saresti un
> dagorlad.
ROTFL! Anche tu scrivi bestialita', sai? Quasi nessuno si ricorda del Ciro
discografico, se non i poveri cristi che hanno passato con lui ore al
telefono a smadonnare e a discutere i cavilli dei contratti simil-polygram
che facevi firmare...
E poi Dagorlad lo dici a qualcun altro, ok?
> >Domani porta anche lui.
> E tu portami i soldi che devo dare a Raoul pure il culo.
Pensavo che certe cose te le desse gratis... cmq siamo messi male, eh? Ti
accontenti dei soldi di una manciata di CD per rimetterti in sesto...
P.s.: settare meglio l'orologio pareva brutto, eh?



title: Celeste

text:
"Mauro Moroni" <
mor...@pangea.it
> ha scritto
> Vogliamo dire che Ciro ha fondato con il sottoscritto la Mellow
> Records o pare brutto?
pare brutto :-)
napra


title: Celeste

text:
"Mauro Moroni" <
mor...@pangea.it
> ha scritto nel
>
> Il Ciro celestiano svanisce di fronte al Ciro discografico mellowiano
> senza la cui esistenza persino tu discograficamente saresti un
> dagorlad.
>
tradotto: la mellow in realtà era ciro perrino. io non facevo un cazzo se
non mettere il grano
napra


title: Celeste

text:
On Sun, 07 Oct 2001 07:54:46 GMT, "daniele prati" <
na...@libero.it
>
wrote:
>tradotto: la mellow in realtà era ciro perrino. io non facevo un cazzo se
>non mettere il grano
Ti sorprendo se dico che dal 92 al 95 è stato così?
Ho cominciato ad intervenire autonomamente sulle produzioni solo da
metà 95.
Date a Ciro quello che è di Ciro.
L'ampia  base di grano da cui è nato l'Impero Mellow l'ha costruita
Ciro con le ristampe e i live dei classici dei 70.
Senza di lui alla EMI, Polugram, CDG, Sony etc.. da solo non sarei mai
arrivato.



title: Celeste

author: stanz

text:
hai scritto:
>Senza di lui alla EMI, Polugram, CDG, Sony etc.. da solo non sarei mai
>arrivato.
Fai ancora un po' di live cosě arrivi a recuperare i 200 folk
perduti UK? :-))
ao s


title: Celeste

text:
On Sun, 07 Oct 2001 10:23:12 GMT, stanz <ha...@village.wait> wrote:
>
>Fai ancora un po' di live così arrivi a recuperare i 200 folk
>perduti UK? :-))
Guarda qui a Stradella ho l'LP degli Isolation, lo butto su DAT e lo
faccio deinoizzare e rimasterizzare alla Sony.
Visto che così fan tutti anche Mellow avrà finalmente il suo tarocco.
Se mi arrestano Matthias e il Rusalen sapranno cosa fare.



title: Celeste

author: Enrico

text:
Mauro Moroni wrote:
> Guarda qui a Stradella ho l'LP degli Isolation, lo butto su DAT e lo
> faccio deinoizzare e rimasterizzare alla Sony.
> Visto che così fan tutti anche Mellow avrà finalmente il suo tarocco.
Grande! Finalmente comprerò un cd Mellow. Davvero, giuro che non me lo
faccio masterizzare ;-)))
--
Enrico 'magic' -
mma...@tiscalinet.it
 -
"I'm goin' where the sun keeps shinin'
              through the pourin' rain"


title: Celeste

text:
Enrico ha scritto nel messaggio
>Grande! Finalmente comprerò un cd Mellow. Davvero, giuro che non me
lo >faccio masterizzare ;-)))
In effetti...si potrebbe però migliorare la grafica di copertina di
Isolation. A me risulta che il picchio è in bianco e nero: qualcuno sa
se la grafica dell'originale era a colori? Inoltre, visto che ci si è
impegnati, non sarebbe bello creare una insolita fascetta interna con
una breve storia della band e immagini adeguate? Stavo pensando alla
qualità del libretto del CD ufficiale di Vashti, con tutti quei
disegnini... sicuramente i testi degli Isolation non si riescono a
trovare nemmeno sulla luna, a meno che il barone di Tic Tac Troc non
li tiri giù lui.
Tanto se i giapponesi sbagliavano le parole dicevano che facevano i CD
belli lo stesso, quindi anche gli italiani farebbero un capolavoro...
bye stanz


title: Celeste

text:
stanz wrote:
> A me risulta che il picchio è in bianco e nero: qualcuno sa
> se la grafica dell'originale era a colori?
Picchio??? Credi sia un picchio? Io pensavo si trattasse di un Ibis.
> Tanto se i giapponesi sbagliavano le parole dicevano che facevano i CD
> belli lo stesso, quindi anche gli italiani farebbero un capolavoro...
> bye stanz
Bravo stanz, convinciamo el faraun a fare azioni piratesche fatte bene.
Vogliamo confezioni di lusso con testi, commenti e jewel-box colorato (non
è bellissimo il verde bottiglia dei jewel Hannibal?)



title: Celeste

text:
On Sun, 07 Oct 2001 10:41:26 GMT, "stanz" <val...@the.bones> wrote:
>In effetti...si potrebbe però migliorare la grafica di copertina di
>Isolation. A me risulta che il picchio è in bianco e nero: qualcuno sa
>se la grafica dell'originale era a colori?
La grafica non è mai esistita, il disco uscì come acetato in una copia
ovviamente senza copertina.
Il disegno che vedi è opera di un mio amico che ha collaborato con
Collignon (Mr. Fanny).
Anzi ti dico che originariamente doveva uscire per un altro disco (il
Lyd).
>Inoltre, visto che ci si è
>impegnati, non sarebbe bello creare una insolita fascetta interna con
>una breve storia della band e immagini adeguate?
Tu ne sai qualcosa?
Prova a fare qualche ricerca sul web.



title: Celeste

text:
hai scritto:
>Picchio??? Credi sia un picchio? Io pensavo si trattasse di un Ibis.
L'ho riguardato adesso per chiarirmi cosa fosse. Diciamo che
potrebbe essere di tutto, anche un colibrě ingrandito.
L'ho preso per un picchio perchč sta in posizione
"verticale"...avendo i piedi palmati penso effettivamente che non
lo possa essere, che sia una specie di germano/anitra o un
cavaliere d'Italia?
>Vogliamo confezioni di lusso con testi, commenti e jewel-box colorato (non
>č bellissimo il verde bottiglia dei jewel Hannibal?)
A questo punto si potrebbe chiedergli un karmapack apribile
triplo (con due imboccature, nella seconda inserzione di un
faraonico libretto), ma MM dice che sono di pessimo gusto, quindi
passi il jewel verde-azzurrino, anche se si potrebbe fare giallo
trasparente, ne ho visti anche di questi sul mercato.
Nessun "commento verboso" perň, vista la prolissa monotonia che
hanno arrecato ai remaster dei Magna Carta (sob)
bye stanz


title: Celeste

text:
hai scritto:
>La grafica non è mai esistita, il disco uscì come acetato in una copia
>ovviamente senza copertina.
>Il disegno che vedi è opera di un mio amico che ha collaborato con
>Collignon (Mr. Fanny).
>Anzi ti dico che originariamente doveva uscire per un altro disco (il
>Lyd).
Sob! Però, visto che ormai ce lo immaginiamo così, si potrebbe
provare a tingerlo un pochettino :-)) Vabbè che il disco racconta
di "isolation", ma un po' di colore ravviva sempre, vedi come
diventa il Mellow Candle da colori in bianco/nero.
Enrico, prova a fare degli esperimenti grafici e proponili a MM.
>Tu ne sai qualcosa?
>Prova a fare qualche ricerca sul web.
Purtroppo non si sa nulla, a parte la formazione:
Richard Blondell 12 String, Vocals
Dave Smith Piano Vocals
John Paul Davidson Flute
Ian Robinson Electric Guitar
Chris Pritchett Violin
Tim Neild Bass, Banjo
(thanks Phil)
ma il tuo amico della Fanny non potrebbe mandarti qualche info?
ciao stanz


title: Celeste

text:
stanz wrote:
> Enrico, prova a fare degli esperimenti grafici e proponili a MM.
D'accordo. Speriamo che la Mellow paghi bene :-)



title: Celeste

author: Valerio HT

text:
"stanz" <ha...@village.wait> ha scritto nel messaggio
news:dan0stkdjcgpd3kr2...@4ax.com...
> Enrico, prova a fare degli esperimenti grafici e proponili a MM.
Valerio HT:
Prova a mandarmi la copertina in questione e poi ci penso io,
altro che Enrico... qui da 32 anni il vero effettista missionario
sono io. Se avessi visto le mie e-mail psicoallucinogene
te ne saresti reso conto...  ;-)
/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/
/\/\/\/\/\/\/ HIGH TIDE /\/\/\/\/\/\/\/
/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/


title: Celeste

text:
Valerio HT wrote:
> Valerio HT:
> Prova a mandarmi la copertina in questione e poi ci penso io,
> altro che Enrico... qui da 32 anni il vero effettista missionario
> sono io. Se avessi visto le mie e-mail psicoallucinogene
> te ne saresti reso conto...  ;-)
Sono d'accordo. Mandate tutto ad High Tide :-)))



title: Celeste

text:
hai scritto:
>Valerio HT wrote:
>
>> Valerio HT:
>> Prova a mandarmi la copertina in questione e poi ci penso io,
>> altro che Enrico... qui da 32 anni il vero effettista missionario
>> sono io. Se avessi visto le mie e-mail psicoallucinogene
>> te ne saresti reso conto...  ;-)
>
>Sono d'accordo. Mandate tutto ad High Tide :-)))
Ok Enrico, fai uno scanning, manda a lui, poi HT manda tutto a MM
s


title: Celeste

author: Rael

text:
Valerio HT <
oba...@astro.it
> wrote in message
QK3w7.45875$0Y2.4...@news.infostrada.it...
> Valerio HT:
> Prova a mandarmi la copertina in questione e poi ci penso io,
> altro che Enrico... qui da 32 anni il vero effettista missionario
> sono io. Se avessi visto le mie e-mail psicoallucinogene
> te ne saresti reso conto...  ;-)
A proposito, quand'è che me ne mandi qualche altra?
Rael


title: Celeste

author: Pierrot Le Fou (aka Charlie Brown)

text:
On Mon, 08 Oct 2001 10:58:41 GMT, stanz <ha...@village.wait> wrote:
>>Sono d'accordo. Mandate tutto ad High Tide :-)))
>
>Ok Enrico, fai uno scanning, manda a lui, poi HT manda tutto a MM
>
Infine MM manda tutto a Rasmus Lino, mi raccomando pero', non rompete
la catena !! ;-DDD
>s
Sayonara !!
--
Gabriele Orlando --->
p...@libero.it
<<Arrive without travelling
  See all without looking
  Do all without doing>>>
[George Harrison, The Inner Light]


title: [Pink Floyd] Morto Nick Griffiths (produttore/engineer)

text: A voi il chi era.


title: !Concerto prog!

text:
Venerdì 15/12, Bloom di Mezzago (MI),
ore 22.00, ingresso 10.000 LIT
In ordine di apparizione:
Universal Totem Orchestra
Hanno promesso di venire con ballerina e pittore in azione durante la
musica!!! Solo per montare il loro palco ci vogliono diverse ore, quindi
penso che ne valga davvero la pena, non per ultimo per comprare e ascoltare
il loro ultimo disco "Rituale Alieno", una delle migliori  uscite italiane
di questi anni.
Abiogenesi
Per quanto possano essere stati contestati in questa sede, le loro
atmosfere sataniche sono assolutamente in linea con questa inquitenate ed
eccitante serata anti-natalizia.
Portate i candelabri e i flauti di Pan!
Pape Satan Pape *Stanzan* Aleppe !
Matthias
http://fromgenesis.cjb.net
--
Posted from
IDENT:pos...@vega.uli.it
 [62.212.0.2]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: !Concerto prog!

text:
Matthias wrote:
> Pape Satan Pape *Stanzan* Aleppe !
Oddio, non sono poi cosě dark...;-)) (anzi, sono come Lupo de Lupis, tanto
buonino gentile e servizievole)...
bye s.
--
"Da qui Messere si domina la valle
cio' che si vede č
E se l'imago č scarno al vostro occhio
scendiamo a rimirarla da piů in basso
e planeremo in un galoppo alato
nel cratere dove gorgoglia il tempo"
BMS, 1972


title: !Concerto prog!

text:
On Mon, 11 Dec 2000 11:31:13 GMT, stanz <stanz...@NOSPAMlibero.it>
wrote:
>> Pape Satan Pape *Stanzan* Aleppe !
>
>Oddio, non sono poi cosě dark...;-)) (anzi, sono come Lupo de Lupis, tanto
>buonino gentile e servizievole)...
forse volevi dire *sevizievole*?
:-))
M.
----
From Genesis to Revelation
http://fromgenesis.cjb.net


title: One of these days

author: Riki

text:
Ecco come si fà a distruggere l'emozione che può regalarti un qualsiasi
pezzo.Mi spiego meglio.E' un argomento che volevo aprire.
La prima volta che ho ascoltato questo pezzo stupendo dei Pink
Floyd,sono rimasto da un lato veramente deluso,ma non fraintendetemi i
Pink Floyd non c'entrano assolutamente niente...i colpevoli sono quelli
che usano questi pezzi come sigle di programmi in TV o ancora peggio
nella pubblicità.
In parole povere,quando ascolto "One of these days",la prima cosa a cui
penso è alla trasmissione "Dribbling" trasmessa su Rai due,si,per il
semplice fatto che hanno messo per sigla questo pezzo dei P.Floyd.
Dico,non c'è modo migliore per distruggere la comunicatività di un
pezzo.
A volte salto addirittura al pezzo successivo,non riesco proprio a
sopportarlo,perchè ormai ho in mente quella trasmissione sportiva.
E' comoda prendere pezzi che già esistono...un pò di fantasia,non ci
vuole poi molto per fare una sigla...no?
                     RIKI


title: One of these days

author: Massimo Necchi

text:
Riki ha scritto:
> In parole povere,quando ascolto "One of these days",la prima cosa a cui
> penso č alla trasmissione "Dribbling" trasmessa su Rai due,si,per il
> semplice fatto che hanno messo per sigla questo pezzo dei P.Floyd.
Gią, da un bel po' d'anni tra l'altro!!! Non si sono mai neanche degnati di
ri-registrarla, magari prendendola da un supporto digitale...č totalmente senza
acuti e bassi!!! ;-)
Massimo
--
Mary Newsletter
c/o Ass. Cult. Nuove Lettere
C.P. 75 A.D.
27029 Vigevano (PV)
Italia
tel.: 0338/4229802
e-mail:
mary...@tin.it
web page:
http://web.tin.it/Mary_Newsletter/
-------------------------------------------------------


title: One of these days

author: Fitzwilliam

text:
>Dico,non c'è modo migliore per distruggere la comunicatività di un
>pezzo.
Voi non ci crederete, ma io ho visto un film porno dove un uomo
veniva Lewynscato con "Shine on you c.d." in sottofondo......
Non c'e' piu' religione
Ciao, Fitz
I'm sitting here alone in darkness
waiting to be free
lonely and forlorn, I am crying
I long for my time to come
death means just life
Please let me die in solitude

Togliere MAPSON dall' indirizzo
per rispondere via e-mail


title: One of these days

author: Flatline

text:
Fitzwilliam ha scritto nel messaggio <
360978ad...@news.iol.it
>...
>
>>Dico,non c'è modo migliore per distruggere la comunicatività di un
>>pezzo.
>
>Voi non ci crederete, ma io ho visto un film porno dove un uomo
>veniva Lewynscato con "Shine on you c.d." in sottofondo......
>Non c'e' piu' religione
Ahah :)
questa è davvero bella...
Aspettiamoci fra un po' le pubblicità dei pannolini per bambini con Nursery
Crime... :(((
     /\
    /  \
_ /    \  /\____________FLaTLiNe !
         \/
ICQ 8784645
http://www.geocities.com/SunsetStrip/Palms/7780
        * ECLISSE WWW HOME PAGE *


title: One of these days

text:
>
>
>Ahah :)
>questa è davvero bella...
>Aspettiamoci fra un po' le pubblicità dei pannolini per bambini con Nursery
>Crime... :(((
o di mazze da cricket...............



title: Dream Theater al Monster

author: Luca Regalia

text:
Chi cazzo c'era  al mixer? Grande James; hanno suonato bene ma non come
possono fare loro. La scaletta non mi č piaciuta!!


title: Dream Theater al Monster

author: Lorenzo Zanettini

text:
On Sun, 14 Jun 1998 12:45:53 +0200, "Luca Regalia" <
re...@iol.it
>
wrote:
>Chi cazzo c'era  al mixer? Grande James; hanno suonato bene ma non come
>possono fare loro. La scaletta non mi è piaciuta!!
 Visto che hai avuto la fortuna di esserci andato (io avevo un esame),
potresti raccontarmi nei dettagli il loro concerto.
Grazie
=================================================================
"Al contadino non far sapere quant'è buono l'equino con le pere"
Visitate la mia pagina di FOTOGRAFIA CRIMINALE
http://www.aspide.it/freeweb/criminale
=================================================================


title: Dream Theater al Monster

author: Tempest

text:
Luca Regalia <
re...@iol.it
> scritto nell'articolo
<6m09pi$v2h$
1...@hermes.iol.it
>...
> Chi cazzo c'era  al mixer? Grande James; hanno suonato bene ma non come
> possono fare loro. La scaletta non mi č piaciuta!!
>
>
E allora raccontaci tutto visto che neppure io sono potuto andare.
C'č ancore Steve Morse con i Deep?


title: Dream Theater al Monster

text:
I Deep Purple hanno suonato veramente da Dio, ma devo ammetere che Morse ha
dato una nuova vita al gruppo. Penso che sia veramente uno dei migliori
chitarristi Rock e non solo, del mondo. Ho tutti i disci solisti e con i
Dregs e il suo stile è inconfondibile ed ha influenzato molti chitarristi. I
Deep hanno fatto i loro classici e il pubblico è stato fantastico!! Satriani
superlativo. I Dream erano mixati molto male e a volume basso con una
scaletta troppo commerciale!! Gli altri gruppi facevano il solito metal.
Ringrazio i tappi per le orecchie!!
Tempest ha scritto nel messaggio <01bd97c8$dd9f4d20$f63acfc1@yqpylklg>...
>Luca Regalia <
re...@iol.it
> scritto nell'articolo
><6m09pi$v2h$
1...@hermes.iol.it
>...
>> Chi cazzo c'era  al mixer? Grande James; hanno suonato bene ma non come
>> possono fare loro. La scaletta non mi è piaciuta!!
>>
>>
>E allora raccontaci tutto visto che neppure io sono potuto andare.
>C'è ancore Steve Morse con i Deep?


title: Dream Theater al Monster

author: Marco Petrini

text:
al mixer c'era il grande e mitico Vinnie Kowalsky...il fonico dei dream dal
1993, colui che è riuscito a fare suonare bene i 5 mitici anche in posti
dove l'acustica ha sempre fatto schifo (vedi palalido)....tenete conto
inoltre che il set dei dream theater era veramente ridotto per quanto
riguarda l'effettistica sia sul palco (petrucci e myung con un solo rack
ciascuno) e l'effettistica mixer...
io ho sentito metà concerto dal palco dalle spie e l'altra metà dall'alto e
si sentiva molto bene anche se petrucci e soci hanno sbagliato
parecchio....sulla scaletta devo dire che mi sono incazzato non poco con
mike portnoy per aver inserito hollow years (troppo commerciale ma
apprezzatissima in italia) e non aver messo la mitica metropolis
Marco



title: Dream Theater al Monster

author: /\/\etal Dave

text:
Marco Petrini ha scritto nel messaggio <
35851673...@tin.it
>...
>sulla scaletta devo dire che mi sono incazzato non poco con
>mike portnoy per aver inserito hollow years (troppo commerciale ma
>apprezzatissima in italia) e non aver messo la mitica metropolis
>
nonostante la scaletta non sia stata il massimo della vita, questo concerto
mi è piaciuto un sacco... sarà perchè ero particolarmente vicino a
Petrucci...
Comunque quando hanno attaccato Hollow Years mi si sono venuti gli occhi e
le orecchie a palla per lo stupore: la chitarra di Jhon era una solid body
elettrica ma tirava fuori un suono quasi da chitarra classica.... non riesco
ancora a crederci... che chitarra è? se la è fatta costruire su misura
oppure era già in commercio?
(penso che sia un'ibanez, giusto?)
c ya!
/\/\etal Dave.
se vi piace il prog metal, o se volete qualche programma freeware:
>>>>>
http://www.geocities.com/sunsetstrip/stage/7787
 <<<<<<
<<<<<<<<<<<
Davide_...@RCM.inet.it
 >>>>>>>>>>>>>


title: Dream Theater al Monster

author: Denny

text:
>la chitarra di Jhon era una solid body
>elettrica ma tirava fuori un suono quasi da chitarra classica.... non
riesco
>ancora a crederci... che chitarra è? se la è fatta costruire su misura
>oppure era già in commercio?
>(penso che sia un'ibanez, giusto?)
è la John Petruccci Model della Ibanez regolarmente in vendita, ma credo che
il suono di cui parli tu dipenda molto dal sistema di amplificazione e dal
rack di effetti che usa....


title: Rush... Arriva il DVD col making del nuovo disco :-)))

author: Alessandro Maiucchi

text:
Ciao a tutti
Notizia ufficiale ottima: Rush in studio, nuovo disco ad inizio 2002
Notizia ufficiale pessima: il DVD di Different Stages non esce piu', la
traccia audio del concerto ad Albany che avevano registrato si era
disallineata, e la sistemazione costerebbe quasi mezzo miliardo di lire...
(cmq mi pare una scusa ;-) )
Notizia ufficiosa ottima: Ci sara' cmq un DVD, in parallelo col nuovo album,
con il dietro le quinte IN VIDEO :-)))
Ciao
--
Alessandro Maiucchi
maiu...@libero.it
http://maiucchi.supereva.it
(Rush-Queen-Kiss-Scrittura creativa-Attualita')
http://www.cercasito.com/cgi-bin/reciplink_v30c.cgi?maiucchi
 - Clicca e
guadagna 500 lire...


title: Ho preso il Corporation di cui chiedevo notizie.

author: A Bastard in your Hedgerow

text:
era un Repertoire e non uno spalax ed erano americani
(Milwaukee) e non inglesi.
le uniche notizie le ho trovate sul solito borderline e nelle
scarne note di copertina.
Il pezzo forte del disco č una libera reinterpretazione di
India di Coltrane di 20 minuti sullo stile di In a gadda da
vida ma, a mio avviso, assai piů riuscita. Pare che all'epoca
questo pezzo sia stato una specie di hit.
Gli altri pezzi sono piů tipici del periodo.
Personnel:
KENNETH BERDOLL bs, vcls A
JOHN KONDOS gtr, keyb'ds, flute A
NICK KONDOS drms, vcls A
PATRICK McCARTHY keyb'ds, trombone A
DANIEL VINCENT PEIL vcls A
GERARD JON SMITH ld gtr, vcls A
ALBUMS:
1(A) THE CORPORATION (Capitol ST-175) Feb 1969 197
2(A) HASSELS IN MY MIND (Age of Aquarius 4150) 1970
3(A) GET ON OUR SWING (Age of Aquarius 4250) 1970
NB: (1) also released in the UK (Capitol E-ST 175, 1969) and in France
(Capitol 2C062-80161); it was reissued on CD in 1995 (Repertoire REP
4539-WP). (2) and (3) were reissued on one LP, Age of Aquarius and on one CD
(Eva EVA B 43) 1995.
45s:
1 Highway/I Want To Get Out Of My Grave (Capitol 2467) 1969
2 You Make Me Feel Good/Sitting By The Sea (Age Of Aquarius J-1496) 1969
Formed in Milwaukee in 1968 at Cudahy's Galaxy Club where the Kondos
brothers joined up with members of an outfit called Eastern Mean Time. Some
months later they were heard by Capitol reps at another club The Bastille,
which the band had bought into.
With a contract for an album the band journeyed to Detroit to record at
Terra Shirma studios with producer John Rhys. Released in February 1969, the
LP is notable for the side-long psychedelic rework of John Coltrane's India.
All tracks on Side One were group compositions. It was successful in several
regions (No. 3 in Milwaukee) but only rose to No. 197 in the national
charts.
The group made more recordings but a deal for a second Capitol album fell
through and this material was eventually spread across two LPs released by
the band on Age Of Aquarius, a Cuca custom label.
Compilation appearances include: Yes I Know on Sixties Archive Vol. 8 (CD).
(Vernon Joynson/Max Waller/Stephane Rebeschini/Gary Myers)


title: Roger Bunn è morto il 28 luglio

author: stanz

text: Fu il primo chitarrista dei Roxy Music


title: Roger Bunn è morto il 28 luglio

author: Pinkmoon

text:
Ho letto da qualche parte sul web che anche Glenn Sweeney della Third Ear
Band se ne è andato qualche settimana fa, c'è qualche conferma?
                    Il 30 Ago 2005, 20:50, stanz <alt...@ubiquo.mai> ha scritto:
> Fu il primo chitarrista dei Roxy Music
>

--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Roger Bunn è morto il 28 luglio

text:
Pinkmoon ha scritto:
> Ho letto da qualche parte sul web che anche Glenn Sweeney della Third Ear
> Band se ne è andato qualche settimana fa, c'è qualche conferma?
Prova a mandare una mail a Luca Ferrari, se non lo sa
lui...
http://www.lucaferrari.net
 (o qlcs del genere)
s


title: [Magma] "La musica dei bianchi non è più vitale"

text:
http://www.danbbs.dk/~m-bohn/magma/interview.htm
Some musicians play with their heart, others with the brain. We try to
play both with the heart and the brain. Vital music. The trouble with
music of today is that it isn't vital enough. You play, and then you
rest. In Africa they can play 14 days in a row. In Europe the music has
taken another direction. Instead of being a part of life, it is kept
outside life. You play, and then you live, but play, and then you
forget the music
(Klaus Blasquiz, Magma)


author: Jan Van Batenburg

text:
"stanz" <mo...@km400.caos> ha scritto
ma vander non è per la supremazia della razza ariana?


text:
Jan Van Batenburg wrote:
|| ma vander non è per la supremazia della razza ariana?
Infatti Vander è strano.
Da un lato apprezza la Tamla Motown, Coltrane.
Dall'altro le voci che circolano.
Mi chiedevo, appunto, qualcosa di più preciso.
s


text:
> || ma vander non č per la supremazia della razza ariana?
>
> Infatti Vander č strano.
> Da un lato apprezza la Tamla Motown, Coltrane.
> Dall'altro le voci che circolano.
> Mi chiedevo, appunto, qualcosa di piů preciso.
>
> s
Aspetta c'č un termine ..... come si dice ? .... uhmmmm , ah : fascista !
extra


title: [Psych 60 NL/ The Fool] ora una cantante ha un sito

text:
Una delle cantanti degli oscuri Fool, gruppo beat/psych
olandese piuttosto sempliciotto, si č decisa di mettere su
un sito.
http://www.maryke.com/meet.html
bye
s


text:
Molto sempliciotto e tutto sommato piů beat che psych...!
"stanz" <alt...@ubiquo.mai> ha scritto nel messaggio
news:uQ_1d.327445$5D1.14...@news4.tin.it...



title: vendo dischi in vinile

author: Antonello

text:
Ciao ,
mi chiamo Antonello e vendo o scambio dischi in vinile di vari generi.
Il mio sito puoi trovarlo all'indirizzo
http://space.tin.it/musica/acolapi
dove è possibile visionare le liste .
Per ogni informazione scrivere ad
anco...@tin.it
Grazie


title: Aries

author: Matthias

text:
Sono solo al primo brano, ma se va avanti cosě rischia di essere la
cosa migliore uscita dall'estro di quella vecchia mignotta di
Zuffanti.
M.


title: Aries

author: Daniele Cutali

text:
> Sono solo al primo brano, ma se va avanti così rischia di essere la
> cosa migliore uscita dall'estro di quella vecchia mignotta di
> Zuffanti.
E' già uscito? Acquistabile presso?
--
Daniele Cutali
--
Movimenti Prog
http://www.movimentiprog.net
"Non bisogna essere leader: non bisogna saper comandare come non si deve
essere comandati"
- R. Wyatt


title: Aries

text:
On Fri, 04 Feb 2005 16:08:10 GMT, "Daniele Cutali"
<danc...@SESPAMMISEIUNCAZZONEaliceposta.it> wrote:
>> Sono solo al primo brano, ma se va avanti così rischia di essere la
>> cosa migliore uscita dall'estro di quella vecchia mignotta di
>> Zuffanti.
>
>E' già uscito? Acquistabile presso?
Per ch mi prendi, per uno che sente i CD solo quando escono? :-)
M.


title: Aries

text:
> Per ch mi prendi, per uno che sente i CD solo quando escono? :-)
No. Comunque non intendevo quello: volevo solo sapere se era già uscito...
Eventuali promo? :-)))))))))



title: Aries

author: MonsterMagnet

text:
Matthias <
g...@tin.it
> wrote in message news:<
3q6701thdsujgj7jq...@4ax.com
>...

Almeno cerca di far finta che non siano pilotati, certi commenti ;)


title: CONCERTI DELLE ORME

author: danric mezz'elfo scuro

text:
So quasi per certo che verso metà Febbraio dovrebbe iniziare una nuova
tourneè delle Orme e Tagliapietra in e-mail mi ha scritto che forse il 12
sono a Torino... Qualcuno sa qualcosa in più? Date etc? Perchè sul loro sito
ufficiale non c'è ancora niente...
Grazie e ciao


title: CONCERTI DELLE ORME

text:
"danric mezz'elfo scuro" <
danc...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:b09h9r$9j1$1...@lacerta.tiscalinet.it...
: So quasi per certo che verso metà Febbraio dovrebbe iniziare una nuova

se l'ha detto lui deve esserci! La pagina dei concerti è aggiornata da
Michi, non mette 1 data alla volta ma tutte assieme quando hanno un
calendario.
--
Elena
 "Silently she walks..."


title: [Quatermass] I pterodattili sulle rovine della civiltà

author: znats


author: Oblomov

text:
znats wrote:
>
http://www.etsmtl.ca/pers/jboisono/shawnphillips/friends/peter.htm
che copertina....
--
Ciao,
Vomolbo
--------------------------------------------------------------------------------
              From Genesis To Revelation
Ogni giovedě dalle 21.00 alle 22.00 su Radio Popolare Milano
  Celebration
Ogni venerdě dalle 19.00 alle 21.30 su Rock FM
Sito di From Genesis To Revelation:
http://fromgenesis.cjb.net/
Sito di IAMRP:
http://www.split.it/users/aboz/


text:
Oblomov wrote:
> znats wrote:
>
> >
http://www.etsmtl.ca/pers/jboisono/shawnphillips/friends/peter.htm
>
> che copertina....
Oltretutto molto in tema con il tono polemico dei testi del gruppo. Vedi "Post War
Saturday Echo". Il pterodattilo del terziario nel contesto attuale crea
spiazzamento, disordine. I Quatermass in PWSE si dichiarano estranei dal consumo
capitalistico (una presa di posizione comune all'epoca). Molto probabilmente allora
molti hippies si sentivano come pterodattili che volteggiavano tra strutture a loro
completamente aliene. E i Quatermass, che rispecchiavano molto bene l'underground
britannico del momento, non potevano che scrivere una melodia triste come "Entropy"
per sottolineare il ritorno nei ranghi che tutti dal 1969 in poi cominciavano ad
avvertire.
bye stanz
--
"Sole del mattino
Il giorno comincia con il sole del mattino"
Magna Carta "Seven O' Clock Hymn"
1969
---------------------------------------------------
for reply to cut NOSPAM from e-address


title: Solo nel pogressive....

author: Cristiano Roversi

text:
Comunque,
solo nella scena progressive italiana poteva crescere questa stupida
rivalità tra eventi ed organizzatori.
E' tutto un gran casino, è tutto così triste.
Se organizzi un concerto sei un idiota perchè sbagli la selezione degli
artisti oppure la locazione oppure il prezzo del biglietto...
Se non vai al concerto sei uno stronzo perchè non sostieni la scena e il
lavoro duro degli organizzatori
Se ci sono due concerti lo stesso giorno l'unica spiegazione plausibile è
che uno vuole danneggiare l'altro e viceversa.
Se non vengono chiamati gruppi di una tale etichetta l'unica spiegazione è
che si vuole danneggiare questa etichetta...
Se uno tenta di costruire una nuova etichetta progressive non è in buona
fede e sta li solo per inculare i gruppi che ci cascano come pesciolini in
una rete..
Se fai progressive con qualche influenza pop non sei più progressive
Se fai progressive con qualche influenza metal sei da scomunicare
Progressive di qua e progressive di la, è tutto un gran calderone pieno di
negatività e frustrazioni assurde che non trovi in nessun altra scena
musicale, nessun altra!
Probabilmente è così perchè il sistema discografico prog italiano è minuto,
ci sono pochissimi soggetti che lavorano in questo campo oppure chennesò..
E' però ormai da tempo che faccio l'esempio delle piccolissime etichette
metal indipendenti che nascono come funghi in italia: si aiutano tra di
loro, creano delle coalizioni per unire i loro contatti e le loro
possibilità per scambiarsi varie risorse senza alcun tipo di gelosie, senza
invidia...
E allora vedi due o tre etichette che si mettono d'accordo, si scambiano 3 o
4 locali, organizzano 3 o 4 banchetti con 3 o 4 bands e assieme girano per
suonare e vendere dischi.
Certo, immagino già qualcuno che ride come un matto alla parola "vendere
dischi" ma sono sicuro che alla fine della giornata , concertino di qua e
concertino di la, qualche copia di più rispetto alle etichette che non
promuovono concerti per varie difficoltà oggettive, le vendono.
Poi cosa che non succederà mai nel prog italiano, le copie si scambiano, i
cd di un etichetta passano all'altra e viceversa così anche quando ci sono i
concerti non "collettivi" i fans possono trovare i dischi degli assenti.
Purtroppo è tanto troppo tempo che si dicono queste cose e spesso, come
risposta, vengono messe sul piatto motivazioni effettivamente mortificanti:
mancanza di possibilità, pubblico, strutture, compratori etc...
In questi ultimi mesi si è organizzato molto per quanto riguarda concerti e
momenti di incontro: rock revelation, di cioccio e di metto pure mantova col
festival prog che sta per partire...
A mantova una volta all'anno c'è questo festival che deve ancora crescere e
migliorare ma c'è. A mantova c'è anche un festival metal una volta all'anno
e poi ce n'è uno hardcore punk.. Le presenze sono più o meno le stesse, non
c'è una cosa che tira di più rispetto ad un altra....
E' anche vero che spesso e volentieri qui da noi chi organizza viene aiutato
da quelli che si occupano di altri festival e di altri generi. Forse perchè
si è capito che l'unione fa la forza o MEGLIO, l'unione può far la forza che
hanno altri generi underground senza dover sempre e comunque dire che il
prog non tira più, che è quello meno seguito e avanti così...
Un ultima precisazione personale. Ritengo da tempo che bisognerebbe pensare
a festival di musica varia e non solo progressive. Non è affatto detto che
un festival con (faccio un esempio) Finisterre, Mothercare (thrash metal) e
chessò Motorpsycho non possa funzionare, anzi, credo che tra le due cose
sicure (parlo di riconoscibilità artistica) del metal e dello psychorock, i
finisterre potrebbero tranquillamente attirare l'attenzione di chi non
conosce il genere perchè bisogna puntare su chi non conosce il progressive,
su chi non ha avuto la possibilità di ascoltare i grandi classici oppure di
"studiare" le varie forme di questa grande famiglia.
Un festival di soli nomi progressive per me non funzionerà mai. Poi sapete
mi viene in mente che (certo erano altri tempi ma...) nei concerti dei
mitici anni 70 assieme ad un gruppo country rock potevi vederci i nomadi e
poi i van der graaf generator...
E oggi non si può più pensare in questo modo? Bella musica e basta?
NO! oggi o si suona progressive, o si suona metal progressive, o si suona
pop, o si suona jazz rock, o si suona rio, o si suona avanguardia etc...
Che palle che palle che palle che palle...
Questa mia non vuole essere un post disfattista ma ancora una volta una
proposta di discussione anche se probabilmente in questo periodo (anche a
ragione) tanti non vorranno più pensarci a sto prog del menga...
CR


title: Solo nel pogressive....

author: Mauro Moroni

text:
On Tue, 23 Sep 2003 18:37:53 GMT, "Cristiano Roversi"
<
crov...@tin.it
> wrote:
Lo diciamo, caro Gobbetto, che il nuovo Cd di Roversi è *A curious
feeling part 2* e che è, ovviamente, commovente?
E che persino Rossetti fa la sua bella figura?
--
Mauro Moroni
Mellow Global Media
http://www.mellowrecords.com
http://groups.yahoo.com/group/mellowrecords/
mor...@pangea.it


title: Solo nel pogressive....

author: mastro gobbetto

text:
Mauro Moroni <mor...@CIPASPAMpangea.it> wrote in message
3f709b71...@powernews.libero.it...
>
> Lo diciamo, caro Gobbetto, che il nuovo Cd di Roversi è *A curious
> feeling part 2* e che è, ovviamente, commovente?
>
Diciamolo. Più banksiano di Banks. La cosa sorprendente è che la cosa non
disturba affatto, anzi. E questo è un mistero....
> E che persino Rossetti fa la sua bella figura?
>
Quando non fa il clown sembra davvero un discreto cantante


title: Solo nel pogressive....

text:
"mastro gobbetto" <
epensarechec...@nospam.it
> ha scritto nel
messaggio news:612cb.341347$Ny5.10...@twister2.libero.it...
>
> Mauro Moroni <mor...@CIPASPAMpangea.it> wrote in message
> 3f709b71...@powernews.libero.it...
> >
> > Lo diciamo, caro Gobbetto, che il nuovo Cd di Roversi è *A curious
> > feeling part 2* e che è, ovviamente, commovente?
> >
>
> Diciamolo. Più banksiano di Banks. La cosa sorprendente è che la cosa non
> disturba affatto, anzi. E questo è un mistero....
Cavolo, grazie del mega complimentone ma non si stava parlando d'altro :-?
CR


title: Solo nel pogressive....

author: Simmons

text:
"Cristiano Roversi" <
crov...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:5q0cb.150240$R32.4...@news2.tin.it...
> Comunque,......................
Parole sante, tristemente vere.
JS


title: Solo nel pogressive....

author: jethro tool

text:
"Cristiano Roversi" <
crov...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:5q0cb.150240$R32.4...@news2.tin.it...
> Comunque,
> Se fai progressive con qualche influenza metal sei da scomunicare
grossa parte della colpa se oggi il rock progressivo gode di
cosě poca credibilitŕ č da addebitare alla sventurata e dissennata
commistione
col metal.


title: Solo nel pogressive....

text:
"jethro tool" <
J_K...@geocities.com
> ha scritto nel messaggio
news:Zx3cb.109963$hE5.3...@news1.tin.it...
>
> "Cristiano Roversi" <
crov...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
> news:5q0cb.150240$R32.4...@news2.tin.it...
> > Comunque,
> > Se fai progressive con qualche influenza metal sei da scomunicare
>
> grossa parte della colpa se oggi il rock progressivo gode di
> così poca credibilità è da addebitare alla sventurata e dissennata
> commistione
> col metal.
Falso.
Semplicemente il prog non è un genere che possono ascoltare tutti,
perchè ci vuole un'ascolto più attento, una passione per i...dettagli che i
ragazzi di oggi non hanno più,
causa anche delle radio che non passano che coglionerie house o rap.
Chi ha la fortuna di avere un fratello più grande o, magari, un genitore
appassionato che già da fanciullo gli fa ascoltare
Genesis &C., poi seguirà quella strada perchè rapito da un mondo più
complesso ma pieno di sfaccettature ,
musicalmente parlando ovvio, della musica leggera tradizionale.
Ne vedo ogni tanto in negozio ragazzi diciottenni che comprano "Close to the
Edge"
perchè il padre o un fratello o un amico li ha consigliati; e la cosa più
bella è vederli tornare entusiasti di quello che hanno sentito, e ti
comprano tutta la discografia.
E' tutta una questione di "imprinting".
JS


title: Solo nel pogressive....

text:
"Simmons" <
jan...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:8L3cb.110013$hE5.3...@news1.tin.it...
>
> "jethro tool" <
J_K...@geocities.com
> ha scritto nel messaggio
> news:Zx3cb.109963$hE5.3...@news1.tin.it...
> >
> > "Cristiano Roversi" <
crov...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
> > news:5q0cb.150240$R32.4...@news2.tin.it...
> > > Comunque,
> > > Se fai progressive con qualche influenza metal sei da scomunicare
> >
> > grossa parte della colpa se oggi il rock progressivo gode di
> > cosě poca credibilitŕ č da addebitare alla sventurata e dissennata
> > commistione
> > col metal.
>
> Falso.
> Semplicemente il prog non č un genere che possono ascoltare tutti,
infatti, cercare di renderlo "popolare" attraverso l'abbraccio
col metal č stato un errore tragico, e, forse, fatale.


title: Solo nel pogressive....

text:
"jethro tool" <
J_K...@geocities.com
> ha scritto nel messaggio
news:Zx3cb.109963$hE5.3...@news1.tin.it...

Invece proviamo a pensare ai primi anni 90 senza i dream theater....
E' lo stesso discorso di Pat Metheny col jazz, molta gente appassionandosi
al metheny ha poi approfondito la questione della chitarra jazz con
Montgomery
e hall per es... Atri, grazie ai dream, si sono appassionati al prog e hanno
ricercato
indietro nel tempo le loro influenze progressive.
Ti ricordo che prima dei dream era praticamente impossibile trovare la
parola
"progressive" in qualche recensione di metal shock o flash metal, giornali
che
puoi trovare in edicola..
Non credo che la commistione con il metal sia stata una sventura, il
problema non č qui.
CR
>
>
>
>
>


title: Solo nel pogressive....

author: blank

text:
> grossa parte della colpa se oggi il rock progressivo gode di
> così poca credibilità è da addebitare alla sventurata e dissennata
> commistione
> col metal.
>
ecco, è arrivato il genio della risata.
renato


title: Solo nel pogressive....

author: gabriele

text:
Cristiano Roversi ha scritto:
>
> Invece proviamo a pensare ai primi anni 90 senza i dream theater....
> E' lo stesso discorso di Pat Metheny col jazz, molta gente appassionandosi
> al metheny ha poi approfondito la questione della chitarra jazz con
> Montgomery
> e hall per es... Atri, grazie ai dream, si sono appassionati al prog e hanno
> ricercato
> indietro nel tempo le loro influenze progressive.
> Ti ricordo che prima dei dream era praticamente impossibile trovare la
> parola
> "progressive" in qualche recensione di metal shock o flash metal, giornali
> che
> puoi trovare in edicola..
> Non credo che la commistione con il metal sia stata una sventura, il
> problema non è qui.
Mi trovo d'accordo con tutto quello scritto da Cristiano.
Gabriele
> >
> >
> >
> >
> >
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
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ab...@newsland.it


title: Solo nel pogressive....

text:
On Tue, 23 Sep 2003 18:37:53 GMT, "Cristiano Roversi"
<
crov...@tin.it
> wrote:
>solo nella scena progressive italiana poteva crescere questa stupida
>rivalitą tra eventi ed organizzatori.
Cristiano, solo due cose:
a) nessuna rivalitą tra eventi, non credo neppure ci sia stata
malafede dall'altra parte. Sugli effetti della concomitanza mi sono
espresso direttamente con gli interessati e non ci torno su in questo
luogo.
b) E' verissimo che un festival dall'alta commistione tra generi
farebbe benissimo al prog, il prolema che TUTTI i promoter di eventi
alternativi, che siano metal o pop o postrock, di prog non vogliono
sentire parlare. Ci ho provato mille volte, a chi organizza una data
per Opeth, Motorpsycho o kekkazonesņ non importa nulla di inserire un
gruppo prog, perdio!
M.
http://www.fromgenesis.net
http://gnosis2000.net/ratermatthias.htm


title: Solo nel pogressive....

text:
"Matthias" <
mschellprrr...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:4563nvgugln841m36...@4ax.com...
> On Tue, 23 Sep 2003 18:37:53 GMT, "Cristiano Roversi"
> <
crov...@tin.it
> wrote:
>
> >solo nella scena progressive italiana poteva crescere questa stupida
> >rivalità tra eventi ed organizzatori.
>
> Cristiano, solo due cose:
>
> a) nessuna rivalità tra eventi, non credo neppure ci sia stata
> malafede dall'altra parte. Sugli effetti della concomitanza mi sono
> espresso direttamente con gli interessati e non ci torno su in questo
> luogo.
Mi sono espresso male, intendevo che solo nel nostro mondo poteva
essere costruita questa rivalità nei vari posts che si sono letti,
altrimenti
perchè il franz avrebbe scritto quella specie di chiarimento? Inoltre il
di cioccio ha spiegato bene la questione: era una data della pfm alla quale
il comune chiedeva di fare musica sin dal pomeriggio e di cioccio ha
fatto benissimo ad inserire i gruppi della sua scuderia. SOno cose
che capitano sempre anche in altri ambiti e tu conosci bene anche
la scena metal. Erano due possibilità e di questo bisognava essere felici,
dopo, il fatto che non è venuto nessuno è triste tristissimo ma l'hai detto
tu: non c'è mai stata così poca gente! quindi non potrebbe essere stato
solo e semplicemente una data sfortunata?
>
> b) E' verissimo che un festival dall'alta commistione tra generi
> farebbe benissimo al prog, il prolema che TUTTI i promoter di eventi
> alternativi, che siano metal o pop o postrock, di prog non vogliono
> sentire parlare. Ci ho provato mille volte, a chi organizza una data
> per Opeth, Motorpsycho o kekkazonesò non importa nulla di inserire un
> gruppo prog, perdio!
Qui non ti posso dar ragione per esperienza personale. Molti anni fa
qui a mantova organizzammo i PRIMUS in concerto, non certo bazzecole.
Prima di loro abbiamo inserito dei gruppi locali, scelti da noi. Nessuna
protesta.
Lo stesso con i vari vestivals che organiziamo da anni, riusciamo sempre ad
inserire uno o due nomi locali assieme al "nomone" di turno. Semplicemente
lo imponiamo all'entourage del gruppone che è li, ricordiamolo, solo per
soldi e
a perdere una data ci pensano su due volte.
Insomma, un gruppo prog italiano al momento può essere considerato come un
gruppo di base e quindi facilmente, molto facilmente essere abbinato ai
vari,dici benissimo,
motorpsycho o Opeth!
Poi sarà il pubblico a decidere ma anche qui per esperienza personale ho
visto
gente che alla fine si è appassionata più alle "spalle" sconosciute che al
gruppone
di turno.
Certo hai ragione, la massa si sposta per la nostalgia....allora non credete
che non c'è nulla
di male nell'organizzare un concerto prog con un nome che i "guru" del
niusgrup considerano
magari banale per abbinarlo a qualche realtà stimolante "di base"?
Fa troppo schifo avere le Orme come headliner assieme a 2 o 3 gruppi "dei
nostri"?
Non so
CR


title: Solo nel pogressive....

author: Napra

text:
"Cristiano Roversi" <
crov...@tin.it
> ha scritto
> Fa troppo schifo avere le Orme come headliner assieme a 2 o 3 gruppi "dei
> nostri"?
vuoi proprio farmi andare via prima :-)
napra
--
And It's not the same
I get this feeling from no-one else
Show me now
Are you out of my head?
Further Away
(P. Nicholls 1993)


title: Solo nel pogressive....

text:
Cristiano Roversi <
crov...@tin.it
> wrote in message
0p9cb.110472$hE5.3...@news1.tin.it...
>
.
> Non credo che la commistione con il metal sia stata una sventura, il
> problema non è qui.
Forse inizialmente no. Purtroppo poi, col tempo, e con la pochezza della
proposta di merd theater e affini, il tutto si è rivelato una tragedia.
Molti ragazzi, infatti, hanno avuto le orecchie rovinate da quella roba. Il
ragazzo che è venuto con me a Wurzburg, ad esempio, ha apprezzato solamente
gli One Shot "perché molto tecnici" e non gli sono piaciuti Paatos,
Anglagard, Magma e Anekdoten (chi per una ragione, chi per un'altra). E
questo è un fan dei Merd Theater :-(


title: Solo nel pogressive....

author: Demind

text:
"mastro gobbetto" <
epensarechec...@nospam.it
> wrote in message news:<cCjcb.344291$
lK4.11...@twister1.libero.it
>...

un pazzo a cui non piacciono gli Anglagard?
beh forse un po' hai ragione


title: Solo nel pogressive....

author: Lacon

text:
"Demind" <
the...@softhome.net
> ha scritto
> un pazzo a cui non piacciono gli Anglagard?
a moroni ad esempio, ufficialmente, non piacciono. anche se un bene
informato mi ha rivelato che, in realtà, sbava per loro.....come giusto



title: Solo nel pogressive....

text:
"Lacon" <
pro...@libero.it
> wrote in message news:<0dxcb.345427$
Ny5.11...@twister2.libero.it
>...
> "Demind" <
the...@softhome.net
> ha scritto
>
> > un pazzo a cui non piacciono gli Anglagard?
>
>
> a moroni ad esempio, ufficialmente, non piacciono. anche se un bene
> informato mi ha rivelato che, in realtà, sbava per loro.....come giusto
>
> napra
Peccato che non si capisca se tornano insieme o meno....


title: Solo nel pogressive....

text:
On 25 Sep 2003 16:39:57 -0700,
the...@softhome.net
 (Demind) wrote:
>Peccato che non si capisca se tornano insieme o meno....
lo sanno anche i sassi che si sono riformati, stanno lavorando al
nuovo disco in studio e alla ristampa dei primi due.



title: Solo nel pogressive....

text:
"Demind" <
the...@softhome.net
> ha scritto
> Peccato che non si capisca se tornano insieme o meno....
sei rimasto un po' indietro con le news. si sono riformati
Lacon



title: Solo nel pogressive....

text:
"Lacon" <
pro...@libero.it
> wrote in message news:<o6Rcb.348397$
Ny5.11...@twister2.libero.it
>...
> "Demind" <
the...@softhome.net
> ha scritto
>
> > Peccato che non si capisca se tornano insieme o meno....
>
> sei rimasto un po' indietro con le news. si sono riformati
>
> Lacon
grazie dell'info, evidentemente sono riamsto indietro ( non si puņ
sapere tutto diamine..lol)
Io ero rimasto alla reunion dello scorso anno per suonare live a
qualche prog-fest  e poi di una pausa che si erano presi per decidere
il da farsi sul futuro...beh meglio per noi allora.
questo per rispondere a chi mette in dubbio l'utilitą del NG.
Demind


title: A Milano: prog e musica "colta"

author: Gaetano Menna

text:
Incontro tra la musica contemporanea ed il rock progressive, fra "colto" e
rock. I "Budini Molli" propongono opere originali e arrangiamenti  di
composizioni di Gentle Giant, King Crimson , Genesis ,Yes, Zappa
Mercoledě 11 febbraio 2004 , ore 21.00
PAC, Padiglione di Arte Contemporanea, via Palestro, Milano
http://guide.supereva.it/musica_progressive/interventi/2004/02/149080.shtml
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
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ab...@newsland.it


title: Del jazz e del rock, di chi li ascolta, di chi ne scrive

author: Sightreading

text:
Mi presento: sono uno che scrive di jazz e all'URL in fondo, se vi
piacerà, potrete leggere come.
Penso da un po’ a quanto segue ma non sono certo di venirne a capo:
potete aiutarmi.
Un luogo comune pretende che, in generale (statisticamente, grosso modo,
con le dovute eccezioni, ok?), il pubblico del jazz sia culturalmente
più provveduto di quello del rock: meglio informato storicamente, quindi
più riflessivo, più aperto a esperienze estetiche nuove e non
immediatamente gratificanti, etc.
Per dar forza all’argomento che segue, prendo il luogo comune per buono.
Eh sì, ma allora:
perché chi scrive  di rock, anche amatorialmente ma  con impegno (sto
pensando e confrontando partecipanti di newsgroup come
it.arti.musica.rock o it.arti.musica.rock.progressive e
it.arti.musica.jazz) è così spesso, con ogni evidenza, di livello
culturale  superiore, a volte di molto, alla media di chi scrive di jazz
(sia ben chiaro che in questa media bassa dei jazzografi mi trovo
anch'io, mani e piedi)?
Mi sembra un fatto indisputabile: di nuovo, va' su quei NG e poi su
quello del jazz, a cui io usavo contribuire anni fa, su cui sono tornato
di recente a lurkare rimanendoci male; o sugli omologhi in lingua
inglese. Nella stampa specializzata il fenomeno si ripete, ma
attenutato: qui, sul versante jazz, è in particolare la qualità della
scrittura a essere carente. Per chi scrive di jazz, c'è da riflettere.
Ultima generalizzazione. Negli scrittori di rock: passione,
intelligenza, vigile spirito critico, una cultura spesso vasta
letteraria, artistica, cinematografica e perfino musicale al di fuori
del rock, negli ambiti della classica o (più raramente) proprio del
jazz; una capacità di collegare fra loro cose lontane che è spesso
quella che fa il buono scrittore di musica; padronanza della lingua
italiana; e spesso, sorprendentemente, uno una coscienza stilistica
della scrittura.
Negli scrittori di jazz (italiani, soprattutto): parrochialismo,
preparazione traballante spesso proprio a cominciare dal jazz (o, al
contrario, in presenza di una qualche erudizione, il suo uso
terroristico, al puro scopo di annichilire l’interlocutore), lingua
incolore, faticosa e stentata, settarismo stupido, coltivazione di
orticelli; sui newsgroup, un’aggressività, una volgarità è una voglia
quasi esclusiva - verbale - di menar le mani, un’imperizia dialettica e
argomentativa, un deserto di riferimenti culturali che lascia basiti.
Perché? Come si spiega?
Io sono un appassionato del jazz fin da piccolo. Mi piace molta musica
rock ma non posso definirmi un appassionato; nella mia formazione, il
rock non ha mai avuto quella parte che ha avuto nell’adolescenza di
molti. Ne ho parlato con un caro amico che invece del rock è
appassionato cultore (
http://403.splinder.com
). Lui ha convenuto con le
mie osservazioni, ci ha pensato e ha provato a spiegarsi la cosa in
questo modo:
"La musica della nostra generazione (e anche di quella subito prima) è
la musica rock, quindi il bacino di chi ascolta rock non è un bacino che
- in qualche modo - selezioni il tipo di appartenente, c'è di tutto (per
altro il rock è di tutto, il rock è continente laddove altri generi sono
tuttalpiù grosse isole).
Ci sono anche un sacco di ignoranti, ovviamente. In genere, però, un
ignorante che ascolta rock vive con serenità la propria ignoranza e non
gli viene da scriverne (visto che è ignorante).
Chi scrive di rock è figlio della nostra generazione (o di quella prima)
e ha la particolarità di avere una propensione per la scrittura (e
quindi, si spera, per la lettura). Questo, ovviamente, non lo rende, per
principio, uno che la sa, però aiuta.
Chi della nostra generazione (o di quella subito prima) si è formato sul
jazz è qualcuno che è cresciuto - nella maggior parte dei casi -
convinto di far parte di una elitte culturale. E qualcuno che faccia
parte di una elitte culturale, probabilente, si sente autorizzato a
scrivere anche quando farebbe miglior cosa dall'astenersi. Inoltre chi
si sia formato ascoltando jazz e solo jazz (o prevalentemente jazz) ha
comunque rifiutato una parte importante della contemporaneità (il che
non è un buon inizio per essere un autore di ampie vedute).
Formarsi sul rock per la nostra generazione è stato naturale, in seguito
si sono magari potute scoprire altre strade artistiche... il formarsi
sul rock a molti non ha precluso nulla. Il formarsi sul jazz, quando
generazionalmente la musica stava da qualche altra parte, potrebbe aver
fatto crescere molti ascoltatori con i paraocchi (o paraorecchi vedi
tu). A te di sicuro non è successo e infatti sei qui a lamentarti dei
tuoi compagni di ascolti e di scrittuara, ma magari a molti dei "tuoi" è
capitato.
Credo anch'io che il pubblico che segue il jazz sia - in media -
culturalmente più provveduto di quello che segue il rock (magari sul più
aperto a cose inconsuete come dicevo poc'anzi non ci giurerei) però il
pubblico che segue il rock è molto più vasto e chi ne scrive ne è, in
qualche modo, la crema... probabilmente chi scrive di jazz forse non è
solo la crema...
Insomma, poniamo che l'un per cento di chi segue il rock sia figo,
stiamo parlando di un sacco di gente, potenzialmente un bel numero di
brillanti scrittori, se il cinque per cento di chi segue il jazz è un
figo (e te lo sto dando 5 a 1) avremo comunque pochi singoli autori
brillanti e lo spazio per chi brillante non è...
tu hai ipotesi?"
Le ipotesi dell’amico mi convincono; da parte mia ne ho anche un paio
d’altre, che esprimerò se la discussione troverà qualche seguito, magari
proprio sul mio blog (che non ha pubblicità, è fatto nei ritagli di
tempo e dai cui "hit" non guadagno un centesimo...).
Grazie, ciao
A Prima Vista
http://primavista.splinder.com


author: Resident

text:
Il Fri, 27 Oct 2006 12:24:48 GMT, Sightreading ha scritto:
> Un luogo comune pretende che, in generale (statisticamente, grosso modo,
> con le dovute eccezioni, ok?), il pubblico del jazz sia culturalmente
> più provveduto di quello del rock: meglio informato storicamente, quindi
> più riflessivo, più aperto a esperienze estetiche nuove e non
> immediatamente gratificanti, etc.
Non credo proprio: lo stesso luogo comune vede lo stesso pubblico jazzofilo
vecchio, statico nei gusti e appiattito culturalmente su statiche mode nate
negli anni 50-60.
> Per dar forza all’argomento che segue, prendo il luogo comune per buono.
> Eh sì, ma allora:
Ah!, ecco.. ;-)
--
     bye
Resident


author: napra

text:
"Sightreading" <
marco...@gmail.com
> ha scritto
> Un luogo comune pretende che, in generale (statisticamente, grosso modo,
> con le dovute eccezioni, ok?), il pubblico del jazz sia culturalmente più
> provveduto di quello del rock: meglio informato storicamente, quindi più
> riflessivo, più aperto a esperienze estetiche nuove e non immediatamente
> gratificanti, etc.
>
più colto musicalmente può darsi. più aperto assolutamente no. anzi, è vero
il contrario


text:
napra wrote:
> piů colto musicalmente puň darsi. piů aperto assolutamente no. anzi, č vero
> il contrario
sě, infatti č quello che vengo a dire subito dopo... temo proprio d'aver
sbagliato incipit


text:
"Sightreading" <
marco...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:j9o0h.19163$uv5.1...@twister1.libero.it...
> napra wrote:
>
>> più colto musicalmente può darsi. più aperto assolutamente no. anzi, è
>> vero il contrario
>
> sì, infatti è quello che vengo a dire subito dopo... temo proprio d'aver
> sbagliato incipit
nono...vai tranquillo. ho letto tutto


author: Aleph

text:
"Sightreading" <
marco...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
> Negli scrittori di jazz (italiani, soprattutto): parrochialismo,
> preparazione traballante spesso proprio a cominciare dal jazz (o, al
> contrario, in presenza di una qualche erudizione, il suo uso terroristico,
> al puro scopo di annichilire l’interlocutore), lingua incolore, faticosa e
> stentata, settarismo stupido, coltivazione di orticelli; sui newsgroup, un’aggressività,
> una volgarità è una voglia quasi esclusiva - verbale - di menar le mani,
> un’imperizia dialettica e argomentativa, un deserto di riferimenti
> culturali che lascia basiti.
>
> Perché? Come si spiega?
Perchè?
Essenzialmente per il fatto che i Jazz è diventato accademia. (con tanto di
sfoggio di curricula: ho studiato al conservatorio X col jazzista Y per
ingrassare le note stampa ).
La necessità di aderire a presunti precetti del Canone (quello che piace
tanto a Gualberto, noi qui conosciamo solo quello della Rai...), che negli
esiti non si dimostra estremamente lontano dalle pippe che hanno
condizionato la musica "classica" con l'adesione alla forma-sonata, non fa
altro che stabilire ulteriori paletti, per cui se rispetti certe regole fai
jazz, se non le rispetti non le fai.
E quindi basta guardare il NG di Jazz (da cui mi sono felicemente
desottoscritto, stanco di leggere 2 post decenti ogni 200 di insulti), in
cui attorno a inutili discussioni su cosa sia vero Jazz e se Ayler sia o non
sia una sega perchè non sa suonare gli standards si sono costruiti castelli
di acredini personali che hanno ucciso ogni possibile discussione.
In soldoni: la presunzione di stare trattando materiale in qualche modo
"nobile", unita alla non capacità di saperne parlare, sia in termini leggeri
sia usando i pesanti e complicati mezzi della musicolgia, la presenza di
troppi steccati culturali che si sono venuti a creare (non solo per gli
ascoltatori, il genere sta ormai morendo per eccesso di formalismo e
adesione ad una tradizione che è diventata come un macigno, checché ne
dicano i supporter di IAMJ) e una generale ignoranza in ambito di ascolti
(sono assolutamente convinto che a parte i due-tre noti su IAMJ l'utente
medio abbia ascoltato molti, ma molti meno dischi dell'utente medio di IAMR
e IAMRP), sono sintomatici del borioso, chiuso e bacchettone approccio alla
musica del jazz-fan tipo.
Aggiungici pure che vista l'esiguità del numero degli appassionati  la
percentuale di addetti ai lavori è importante, con tutta la coltivazione di
orticelli e costruzione di dighe per portare acqua al proprio mulino che ne
consegue. La torta è piccola, ma la fame (anche di soldi pubblici) è
tanta...
Ci vorrebbe un punk del jazz, un post-jazz, un checaspitaneso a spazzar via
un po' di polvere, ma temo ormai che il genere  sia destinato
all'estinzione. Si salverà solo qualche esemplare in cattività, destinato a
ripetersi in etrno per la gioia di qualche nostalgico. [scherzo, ma non
troppo]
Almeno qui puoi parlare degli stormandstress, di Muddy Waters  dei Betles o
di Ryoji Ikeda senza starti a chiedere se sei In-Topic o no. [ovvero: viva
l'anarchico calderone del rock, che dentro ci si sguazza che è un piacere].
Per il resto, leggendo il tuo post direi che ti sei fatto le domande e ti
sei pure dato le risposte. Difficile aggiungere altro.
A.


author: Johnny Guitar

text:
Sightreading ha scritto:
(cut)
Il tema è interessante, provo a dire la mia. Condivido quello che
scrive Farid, l'erudizione non si accompagna di per sé all'umanità o
alla sensibilità. Ma questo è un altro discorso. Anch'io ho seguito
per diversi anni iamj, riuscendo ad avere qualche scambio interessante,
ad imparare qualcosa, soprattutto in termini di album da ascoltare.
Alcuni dei dischi più belli li ho scoperti anche grazie a iamj. Ma
prima ancora di avere la connessione a 56k compravo la tanto vituperata
Musica Jazz...
Sulla produzione culturale in questo paese (a livello di industria,
quindi di editoria, in sostanza, NON di ng) non vorrei esprimermi, mi
limito a far notare che il problema non riguarda soltanto lo scrivere
di musica, am qualunque campo dello scibile. Basti un'occhiata a
qualunque bibliografia scientifica in qualunque campo. Quanti sono gli
italiani (gli italiani rimasti in italia, intendo)? Di certo un libro
come quello di De Wilde su Monk è semplicemente inimmaginabile scritto
da un italiano, oggi.
Ma restando a usenet, è difficile - e in sostanza inutile -
confrontare il livello culturale degli utenti 'jazzofili' con quello
dei 'rockettari'. Di fatto è più 'facile' parlare di rock che non di
jazz, e non mi riferisco tanto agli aspetti strettamente tecnici,
quanto alla componente extramusicale di una musica, il rock, che
dovrebbe essere un estratto, un percolato del nostro tempo. Qualcosa in
cui identificarsi, al di là del 'giudizio artistico', al di là della
musica stessa. Il rock è più ricco di segni immediatamente
interpretabili anche perché, di fatto, maggiormente esposti e
mercificabili (Che poi dicendo 'rock' non diciamo nulla. Il continente
nell'immagine utilizzata dal tuo amico potrebbe essere la 'popular
music' tutta, di sicuro non la musica degli autechre o di certo indie
americano, che sono isolotti al pari del jazz).
Per il jazz il discorso è un po' diverso. Sempre restando in ambito di
ng, faccio notare come i maggiori 'postanti' su iamj siano una manciata
di musicisti professionisti o semi-professionisti, qualche cultore (nel
senso accademico del termine), un musicologo e direttore artistico e il
padrone di un'etichetta discografica. Questi personaggi hanno tra loro
un rapporto che va spesso ben al di là dello scambio disinteressato.
Questa gente col jazz ci campa, o ci vorrebbe campare, la torta è
piccola e le fette sono poche. Da qui i flame e il clima in generale
sgradevole.
ciao
JG


text:
Aleph ha scritto:
> Essenzialmente per il fatto che i Jazz è diventato accademia. (con tanto di
> sfoggio di curricula: ho studiato al conservatorio X col jazzista Y per
> ingrassare le note stampa ).
Uhm, non so se essere d'accordo con te. Attenzione a non confondere
l'immagine proposta da chi scrive di jazz su iamj con la realtà del
jazz nel mondo. Il punto è che il jazz oggi si insegna nei
conservatori, il rock no. perché? Tralasciando ogni giudizio di valore
sulle due forme, è innegabile che esistano delle 'grammatiche' senza
le quali si può produrre musica bellissima, ma non il jazz (e
ovviamente nemmeno la musica c.d 'colta'). Perché o le forme si
prendono dall'ambiente o vanno studiate.
Credo che il grande spartiacque nella storia delle due musiche sia
l'avvento del disco. Il rock nasce con
la grande diffusione del disco, il jazz si è invece vi si è adattato.
Sono cambiati gradualmente i contesti in cui veniva prodotto, è uscito
dalla comunità sociale in cui è nato e in cui venivano riprodotte le
sue forme. Il jazz è morto? Mah. Non starei a prendere per oro colato
le rampogne di Veschi su "chi swinga più duro", sul fatto che Woody
Shaw è più grande di Miles Davis e roba simile. Però i flying
luttenbachers non sono jazz, e nemmeno il (lo?) jarrett di Book of
ways.
> Aggiungici pure che vista l'esiguità del numero degli appassionati  la
> percentuale di addetti ai lavori è importante, con tutta la coltivazione di
> orticelli e costruzione di dighe per portare acqua al proprio mulino che ne
> consegue. La torta è piccola, ma la fame (anche di soldi pubblici) è
> tanta...
Questa non l'avevo letta prima di spedire l'altro post...segno che la
pensiamo esattamente allo stesso modo...
ciao
JG


text:
Aleph ha scritto:
> Essenzialmente per il fatto che i Jazz è diventato accademia. (con tanto di
> sfoggio di curricula: ho studiato al conservatorio X col jazzista Y per
> ingrassare le note stampa ).
Uhm, non so se essere d'accordo con te. Attenzione a non confondere
l'immagine proposta da chi scrive di jazz su iamj con la realtà del
jazz nel mondo. Il punto è che il jazz oggi si insegna nei
conservatori, il rock no. perché? Tralasciando ogni giudizio di valore
sulle due forme, è innegabile che esistano delle 'grammatiche' senza
le quali si può produrre musica bellissima, ma non il jazz (e
ovviamente nemmeno la musica c.d 'colta'). Perché o le forme si
prendono dall'ambiente o vanno studiate.
Credo che il grande spartiacque nella storia delle due musiche sia
l'avvento del disco. Il rock nasce con
la grande diffusione del disco, il jazz si è invece vi si è adattato.
Sono cambiati gradualmente i contesti in cui veniva prodotto, è uscito
dalla comunità sociale in cui è nato e in cui venivano riprodotte le
sue forme. Il jazz è morto? Mah. Non starei a prendere per oro colato
le rampogne di Veschi su "chi swinga più duro", sul fatto che Woody
Shaw è più grande di Miles Davis e roba simile. Però i flying
luttenbachers non sono jazz, e nemmeno il (lo?) jarrett di Book of
ways.
> Aggiungici pure che vista l'esiguità del numero degli appassionati  la
> percentuale di addetti ai lavori è importante, con tutta la coltivazione di
> orticelli e costruzione di dighe per portare acqua al proprio mulino che ne
> consegue. La torta è piccola, ma la fame (anche di soldi pubblici) è
> tanta...
Questa non l'avevo letta prima di spedire l'altro post...segno che la



text:
chiedo scusa per i post quadrupli, google è andato in palla...
ciao
JG


author: spyros

text:
Sightreading ha scritto:
> Mi presento: sono uno che scrive di jazz e all'URL in fondo, se vi
> piacerà, potrete leggere come.
> Penso da un po’ a quanto segue ma non sono certo di venirne a capo:
> potete aiutarmi.
> Un luogo comune pretende che, in generale (statisticamente, grosso modo,
> con le dovute eccezioni, ok?), il pubblico del jazz sia culturalmente
> più provveduto di quello del rock: meglio informato storicamente, quindi
> più riflessivo, più aperto a esperienze estetiche nuove e non
> immediatamente gratificanti, etc.
cut
Miles Davis:
"Il Rock è Jazz ignorante".
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


author: Arte Nuova

text:
In tutto il lungo post, a mio avviso, è stato centrato il problema, anche se
bisogna estrapolarlo dalle centinaia di righe inviateci... ;-)
Per quanto riguarda le motivazioni:
Il rock è il genere che più ha prestato, peraltro felicemente, il fianco
alle contaminazioni, soprattutto il ramo del progressive. L'evoluzione del
jazz è un'evoluzione di tipo chiuso, in quanto gli studi dei jazzisti sono
stati studi molto approfonditi, come giustamente evidenziate voi, che sono
poi sfociati in studi accademici, quindi la parola "cultura", nel caso del
jazz, coincide con "cultura istituzionale" (quatomeno in america); il rock
deriva direttamente dal blues, ma per evolversi, a livello anche tecnico,
apprende a piene mani da tutti i generi e da tutte le etnie possibili: le
contaminazioni non si contano, anche il jazz e il rock, vengono a contatto
(Miles Davis docet), ma il musicista jazz, ha, nel frattempo, acquisito un
bagaglio tecnico enorme. Quando nasce il rock, dalle contaminazioi blues
americane degli anni cinquanta, si tratta di una forma ballabile del blues,
come dice giustamente Bernardo Lanzetti, i primi rock sono essenzialmente
blues accellerati, quindi musica molto ritmica, e scarsamente armonica, per
ovvi motivi (perché serve principalmente a far ballare la gente). Ma il
jazz, che deriva anch'esso dal blues, nasce dall'incontro del blues con gli
studi classici europei (quantomeno negli aspetti meramente attinenti
all'evoluzione armonica); dunque quando nasce il rock, il jazz è già
enormemente più evoluto, dal punto di vista armonico e compositivo, rispetto
al rock; come dire: dal blues sono nati sia il jazz sia il rock, ma il jazz
nasce circa 50 anni prima, e quando nasce il rock, i musicisti jazz sono già
enormente più avanti, rispetto a quelli che fanno rock. Il resto viene da
sè, ovviamente, è chiaro che i colleghi jazz non possono nutrire una stima
smisurata nei confronti di altri musicisti che vedono come concorrenti
pericolosi, in grado di "rubare" consensi, a scapito della qualità tecnica e
del background musicale in generale (diciamo che anche culturalmente, il
musicista jazz è più evoluto di quello rock, negli anni 50); credo proprio
che da lì nascano i primi dissapori, che poi si sono tramandati nei decenni
seguenti. L'unico che ha abbandonato la strada dei dissapori, fu proprio
Miles, dando vita ai primi esperimenti jazz-rock, poi sfociati in tante
contaminazioni. Da notare che i puristi di jazz hanno sempre ripudiato le
sperimentazioni di Davis, soprattutto all'epoca (fine sessanta). Ai puristi
del jazz, soprattutto agli ascoltatori, non interessavano le sperimentazioni
di Davis, in quanto non dovevano vivere suonando, ma il musicista jazz che
non si rifugia nella free music, non ha altre strade, di fronte a sé, che
provare a sopravvivere "piegandosi" al rock, quindi accettando la
contaminazione, ma lo fa esclusivamente per necessità economiche, in quanto
il rock, discograficamente, costituiva, ormai, una fetta enorme dell'intero
mercato discografico. Pensa che nel 1974, quando si parla già di declino del
rock, la produzione discografica rock costituiva il 66 per cento dell'intera
produzione mondiale. Nel restante 33%, non c'era solo il jazz, ovviamente,
ma anche la classica, la etnica in tutti i suoi aspetti e tutti gli altri
generi. Il musicista rock, quindi, è molto avanti in fattore di moda di
ascolto, è più seguito, anche e soprattutto grazie alle contaminazioni che
propone, e all'aspetto dinamico, ritmico, che quindi lo rende molto più
nazional popolare, rispetto al jazz, è più ballabile, meno musica "da
studio", anche se notevoli sono le evoluzioni che avrà, in definitiva, in
ambito soprattutto prog, nei decenni a venire. Tutto questo per dire che il
musicista rock è, per antonomasia, molto più aperto del musicista jazz, e
questo aspetto lo si rileva ancor più fra gli ascoltatori, e comunque anche
tra gli scrittori dei vari generi.
Saluti
pd
www.biblio-net.com/artenuova
"Sightreading" <
marco...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:kUm0h.19047$uv5.1...@twister1.libero.it...
> Mi presento: sono uno che scrive di jazz e all'URL in fondo, se vi
> piacerà, potrete leggere come.
>
> Penso da un po’ a quanto segue ma non sono certo di venirne a capo: potete
> aiutarmi.
>
-----cut----


author: recremisi

text:
"Sightreading" <
marco...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:kUm0h.19047$uv5.1...@twister1.libero.it...
>
> Negli scrittori di jazz (italiani, soprattutto): parrochialismo,
quoto in pieno e aggiungo:
ho frequentato il jazz e i jazzofili, sia ascoltatori che musicisti e ,
salvo le solite eccezioni, l'idea che mi son fatto č che
i jazzofili nn sono tali , VORREBBERO esserlo


text:
"Johnny Guitar" <
yerb...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1161975974.2...@f16g2000cwb.googlegroups.com...
Aleph ha scritto:
> Essenzialmente per il fatto che i Jazz è diventato accademia. (con tanto
> di
> sfoggio di curricula: ho studiato al conservatorio X col jazzista Y per
> ingrassare le note stampa ).
>Uhm, non so se essere d'accordo con te. Attenzione a non confondere
>l'immagine proposta da chi scrive di jazz su iamj con la realtà del
>jazz nel mondo.
Però considera che anche negli US, a fronte delle scene locali vivaci che ci
ha descritto punkinaro vi sono comunque istituzioni (e sottolineo il termine
"istituzioni" e tutti i suoi annessi e connessi) di grande influenza sulla
mondo della cultura e sul modo in cui il Jazz si propone ad un pubblico più
generale di quello dell'avventore del piccolo club. Parlo di cose tipo il
Lincoln Center e di personaggi tipo il "reazionario" Wynton Marsalis, che
sarà pure fino intellettuale, ma mi pare navighi in una sola direzione.
> Il jazz è morto? Mah. Non starei a prendere per oro colato
>le rampogne di Veschi su "chi swinga più duro", sul fatto che Woody
>Shaw è più grande di Miles Davis e roba simile. Però i flying
>luttenbachers non sono jazz, e nemmeno il (lo?) jarrett di Book of
>ways.
Era chiaramente provocatoria, la cosa.
In realtà volevo solo sottolineare come, a dar bado a quanto scrivono gli
appassionati e le riviste (più quelle internetiche che cartacee, ormai di
qualità discutibile), manchino delle figure emergenti o delle scene
emergenti in grado di ripensare in maniera totale la materia musicale, come
succedeva spesso sino agli anni 70, e poi a scemare fino ai giorni nostri.
Voglio dire, figure maggiori ci sono anche oggi, ma o sono della "vecchia
guardia" (Ornette Coleman, Jarrett, Holland, Roscoe Mitchell, etc.) o nel
caso dei più giovani hanno trovato la loro strada ormai da qualche anno (Uri
Caine, Douglas, il giro attorno a Parker e Shipp). [e noterai che ho saltato
a piè pari tutto il new-bop, che per quanto mi riguarda è il prodotto
perfetto di un sistema "accademico": ci sono le regole, ci sono i dogmi, si
studia, si impara, si suona- peso specifico della musica, tolte le dovute
eccezioni, tendente allo zero. Se devo comprarmi un disco uscito nel 2006
che suona come un Blue Note degli anni '60, scusa, ma mi compro direttamente
il Blue Note, che costa pure meno. Purtroppo, anche nel rock mi succede,
faccio fatica ad appassionarmi alle strade maestre]
Mi chiedo dove siano i capolavori in grado di segnare pubblico e musicisti,
mi chiedo perchè gli appassionati non discutano di nomi nuovi e non vi sia
dibattito sulle nuove uscite che non siano le sole cose Jarrett-Bollani-Rava
che si leggono costantemente su IAMJ. Mi chiedo perchè non vi siano riviste
in grado di imporre linee di pensiero o editoriali "forti" come nel caso di
Blow Up per il Rock. N'do stanno gli ultrasonici del Jazz, fatevi sentire!
:-)
Insomma, io vedo una certa stagnazione, almeno da noi, provincia
dell'impero.
Chiaramente ciò che conosco è la situazione italiana, tuttavia credo che se
negli States le cose andasero diversamente per riflesso qualche cosa
arriverebbe anche da noi.
>Questa non l'avevo letta prima di spedire l'altro post...segno che la
>pensiamo esattamente allo stesso modo...
Ma credo di sì, alla fine.
A.
NP- Oval - 94diskont


text:
"Johnny Guitar" <
yerb...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1161975574.3...@i42g2000cwa.googlegroups.com...
Aleph ha scritto:
> Il punto č che il jazz oggi si insegna nei
>conservatori,
penso che oggi il jazz stia attraversando una fase di decadenza
caratterizzata da manierismo esasperato:
vai ad un concerto, pensi "che mostro", ascolti centinaia di
sostituzioni, polistrutture ecc ecc e il giorno dopo nn ricordi una sola
nota


title: Rock MIDI Files

author: Lo Zio