title: Sondaggino

author: Zeroid

text:
In data astrale Wed, 29 Aug 2001 06:46:28 GMT il capitano "wag"
<
w...@zombie.it
> scrisse:

esiste anche una versione chitarristica molto bella in "wired" di Jeff
Beck, disco che peraltro non mi ha mai convinto al 100 %
>ciao
>wag
ciau
Carlo
"Ti sei mai chiesto quale funzione hai?"
http://listen.to/carlo
www.blissett.cjb.net
ICQ UIN 8278993


title: Sondaggino

author: Diego

text:
Steeq ha scritto:
> prima era un gioiellino, ora è piena di turisti incivili e ignoranti
> (anche e soprattutto del Sud, niente polemiche campanilistiche
> per carità...) che sporcano, fanno caciara e protestano come
> orde di lanzichenecchi, non è certo colpa dei locali...
Sti terroni.. :-))
Cmq è vero, di solito "all'estero" ci facciamo sempre riconoscere...
Bye, Diego


title: Sondaggino

author: Steeq

text:
"Roberto Lorici" <
roberto...@interbusiness.it
> ha scritto nel
messaggio news:3B8CEDB4...@interbusiness.it...
> Che i turisti siano orde di barbari incivili non ci piove e non conta
la
> provenienza (a casa degli altri purtroppo quasi tutti se ne sbattono),
ma
> che le strutture locali non facciano nulla per ovviare a questo
degrado
> lascia un po' allibiti.
Vero, pessima amministrazione, la piaga del Sud...
> Mi è capitato di frequentare meravigliose spiaggette
> di difficile accesso, potenziali gioielli che tutto il mondo ci
> invidierebbe, utilizzate come discariche con lamiere e sacchi del
pattume
> parcheggiati ai bordi della spiaggia. Una vera tristezza, senza
contare che
> non ho visto uno spazzino che fosse uno pulire le strade, lastricate
dopo
> qualche giorno di bottigliette e cartacce.
> In Italia mancano la cultura e la sensibilità che fanno sì di non
gettare le
> cartacce per terra o i mozziconi delle sigarette nella sabbia (due
cose che
> mi fanno incazzare in egual maniera e per le quali applicherei multe
che non
> si sognano manco in Giappone ) ma se a questo aggiungiamo la
noncuranza di
> chi dovrebbe ovviare a queste schifezze con azioni di manutenzione e
pulizia
> mi intristrisce assai e mi irrita parecchio. Alla faccia delle foto di
Bell'
> Italia, più fasulle del sorriso di Berlusconi, dove tutto sembra
sempre
> pulito e perfetto.
Concordo su tutto, e forse è la prima volta :-)
> un caro saluto
Ricambio.


title: Sondaggino

author: Pierrot Le Fou (aka Charlie Brown)

text:
On Thu, 30 Aug 2001 13:58:55 +0200, Diego <
p_ga...@libero.it
> wrote:
[turisti incivili del Sud]
>Sti terroni.. :-))
>Cmq è vero, di solito "all'estero" ci facciamo sempre riconoscere...
>
Anche "in casa" ci facciamo riconoscere...dovevi vedere me ed Enrico
al raduno: ogni volta che abbiamo visitato qualcosa eravamo
praticamente in mutande (leggasi: in bermuda e maglietta) e tappine
^___^
>Bye, Diego
Sayonara !!
--
Gabriele Orlando --->
p...@libero.it
<<Oed' und leer das Meer>>
[dal Tristano e Isotta di Richard Wagner]


title: Ot per Matthias

author: wag

text:
Hai ricevuto una mia mail?
Spedita ieri..
ciao
gianni


title: Ot per Matthias

author: Matthias

text:
On Wed, 12 Dec 2001 11:30:58 GMT, "wag" <
w...@zombie.it
> wrote:
>Hai ricevuto una mia mail?
>Spedita ieri..
Si.
M.


title: aggiornamento sito a rilento

author: Rama

text:
poca roba, di rilevante solo l'aggiunta di qlc testo;
gli ultimi: Bonzo Dog Doo-Dah Band (Gorilla), Spirogyra, Waters (Amused
to Death);
sto cercando quelli dei Deviants (Ptooff!), dei Jade Warriors, dei
Velvett Fog e dei Mighty Baby;
r
--
basta con mani pulite!
rimettiamole nel barattolo della marmellata!
http://digilander.iol.it/ramapage/
http://www.fantascienza.net/sfcity/crono.sf


title: Francesco Di Giacomo

author: Vercingetorige

text:
Domani si opera. Si è appena concluso il primo concerto del Banco nella
storia senza il suo frontman.
Discreto.


title: Francesco Di Giacomo

author: Maurus

text:
Vercingetorige ha scritto:
> Domani si opera. Si è appena concluso il primo concerto del Banco nella
> storia senza il suo frontman.
>
> Discreto.
A cosa si opera?
Maurus


title: Francesco Di Giacomo

author: barbalbero

text:
"Vercingetorige"
> Domani si opera. Si è appena concluso il primo concerto del Banco nella
> storia senza il suo frontman.
> Discreto.
Chi ha osato sostituirlo?


title: Francesco Di Giacomo

author: piero cataldo

text:
"barbalbero" <
na...@merda.it
> ha scritto nel messaggio
news:R2qsi.98$f%3....@nntpserver.swip.net...
>
> "Vercingetorige"
>
> > Domani si opera. Si č appena concluso il primo concerto del Banco nella
> > storia senza il suo frontman.
> > Discreto.
>
> Chi ha osato sostituirlo?
>
>
Nessuno, piů di due ore di concerto strumentale. Un buon concerto, peraltro.
Curiosamente, Nocenzi sembra pesare ben piů di Di Giacomo
K


title: Francesco Di Giacomo

text:
"piero cataldo"
> Nessuno, più di due ore di concerto strumentale. Un buon concerto,
> peraltro.
> Curiosamente, Nocenzi sembra pesare ben più di Di Giacomo
In effetti è veramente grasso.


title: Harold che?

author: man off the corner

text:
'giorno.
Credevo che il tizio della rissa si chiamasserabbesse
"Harold Demura (from Art Litteratura)".
Per sicurezza mi sono andato a rilegere il testo ed ho trovato
"Harold Demure from Art Literature".
Allorami so' riascoltato il pezzo e devo dire che effettivamente il cantante
dice anzi canta "Harold Demura from Art Litteratura".
Stavolta non posso prendermela nemmeno con Armando Gallo...
insomma, come si chiama 'sto tizio grazzie?


title: Harold che?

author: Faraone

text:
Harold Trippa detto Ketty.
--
--
Mauro Moroni
Mellow Records President
www.mellowrecords.com
www.myspace.com/mellowrecordsmusic
"man off the corner" <
vince.un...@pesciolino.it
> ha scritto nel
messaggio news:4996c582$0$838$4faf...@reader5.news.tin.it...



title: Harold che?

text:
"Faraone" <
loricib...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:4996c630$0$1105$4faf...@reader4.news.tin.it...
> Harold Trippa detto Ketty.
>
nun ce romp'r' 'o cazz'
questa è una questione serissima.
E' in gioco il Destiny Child dell'umanità (pensa soltanto a sè).


title: AMANTI DELLA MUSICA.. LA VOSTRA MUSICA SU CD A £. 15.00

author: STEVE FREEMAN

text:
TUTTI I TITOLI DEI MIGLIORI CANTAUTORI ITALIANI - STRANIERI
MUSICA PROGRESSIVE - UNDERGROUND - VIRTUAL
JAZZ - SOUL - CLASSICA - FUNKY
MUSICA DA SBALLO A £. 15.000
INVIATE I VS. TITOLI + I DATI PER LA SPEDIZIONE CIAO.


author: lissa

text:
Se mi potete fornire gentilmente delle informazioni su come recuperare delle
basi per tromba,mi potete contattare allo :
li...@iol.it


title: NEW ENTRY

author: Giove

text:
Salve vi seguo da circa un mese ma questa č la prima volta che scrivo su
IAMRP, volevo chiedervi se esiste qualche altro gruppo italiano degli anni
90 simile ai bravissimi DIVAE, che tra l'altro hanno confezionato un album
non solo musicalmente fantastico ma anche a livello di produzione non e
niente male infatti č registrato veramente bene, a parte la voce che
potevano curare un po meglio ! :-), ringrazio tutti quelli che mi
risponderanno, a presto.
I gruppi che ascolto io, lo so non ve ne puo fregare di meno :-) ma io ve li
dico lo stesso, sono :
Dream theater (ai ai ai lo so :-) ), ayreon (doppio ai ai ai so anche
questo), depp purple, symphony x (triplo ai ai ai), divae, nodo gordiano,
museo rosenbach, balletto di bronzo, genesis (quelli di gabriel tranquilli),
king crimson, elp, queensryche (piů per la voce del cantante che per altro),
Bms, Pfm, porcupine tree, rush, king crimson, le orme ed altri che al
momento non mi vengono in mente.
--
Posted from
smtp5.libero.it
 [193.70.192.55]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: NEW ENTRY

author: napra

text:
""Giove"" <
e...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:000701c0865a$79eb0d40$bc902097@it...
> Salve vi seguo da circa un mese ma questa è la prima volta che scrivo su
> IAMRP, volevo chiedervi se esiste qualche altro gruppo italiano degli anni
> 90 simile ai bravissimi DIVAE, che tra l'altro hanno confezionato un album
> non solo musicalmente fantastico ma anche a livello di produzione non e
> niente male infatti è registrato veramente bene, a parte la voce che
> potevano curare un po meglio ! :-), ringrazio tutti quelli che mi
> risponderanno, a presto.
>
simile forse no, un impasto abbastanza caratteristico di progressive
sinfonico e momenti hard rock. ci sono molti gruppi cmq migliori
napra


title: NEW ENTRY

text:
> Salve vi seguo da circa un mese ma questa è la prima
volta che scrivo su
> IAMRP, volevo chiedervi se esiste qualche altro
gruppo italiano degli anni
> 90 simile ai bravissimi DIVAE, che tra
l'altro hanno confezionato un album
> non solo musicalmente fantastico ma
anche a livello di produzione non e
> niente male infatti è registrato
veramente bene, a parte la voce che
> potevano curare un po meglio ! :-),
ringrazio tutti quelli che mi
> risponderanno, a
presto.
>
>simile forse no, un impasto abbastanza caratteristico
di progressive
>sinfonico e momenti hard rock. ci sono molti gruppi cmq
migliori
>napra

Lo so che ci saranno molti gruppi migliori
dei divae ed io per questo vi ho chiesto di consigliarmene qualcuno, scusa se mi
facevi qualche nome ti struppiavi (facevi male) ? :-))).


title: NEW ENTRY

author: Italik Kommandoh

text:
symphony x
questi sono notevoli, tranne l'ultimo V che č un doppione.
"Giove" <
e...@libero.it
> wrote in message
000701c0865a$79eb0d40$bc902097@it...



title: NEW ENTRY

text:
Cacchio ho postato in HTML abbiate pietą di me :-))
--
Posted from
smtp4.libero.it
 [193.70.192.54]



title: NEW ENTRY

text:
Il giorno 25 Jan 2001 16:00:27 +0100,
e...@libero.it
 ("Giove") ha
scritto:
>
>Lo so che ci saranno molti gruppi migliori dei divae ed io per questo vi ho chiesto di consigliarmene qualcuno,
>scusa se mi facevi qualche nome ti struppiavi (facevi male) ? :-))).
non ti scandalizzare, ormai Napra si è convertito al "cassaggio in
massimo una riga" di faraonica memoria
Nomi?
Tra i bravi + o - recenti ti segnalo:
Aufklärung
Nodo Gordiano
Stranafonia
Gatto Marte,
A piedi nudi
Aria Palea
Armonite
Asgard
Barrock
Bondage
Castello di Atlante
Consorzioacquapotabile
Cooperativa del latte
Court
Deus ex Machina
DFA
Dono Celeste
Doracor
Egoband
Eris Pluvia
Filoritmia
Finisterre
Garden Wall
Germinale
Greenwall
Hostsonaten
Imagin'aria
Mad Crayon
Madpuppet
Malibran
Mary Newsletter
Montefeltro
Moongarden
Notturno Concertante
Odessa
Prowlers
Quasar Lux Symphoniae
Sacka
Standarte
Sunscape
Trono dei ricordi
Vedda Tribe
possono bastare?
Matthias
----
From Genesis to Revelation
http://fromgenesis.cjb.net
Ogni martedì dalle 23.05 alle 00.30 GMT +1.00
Radio Popolare Milano 107.6 FM
Show on the web
http://www.fucine.com/fragola/

Show  on satellite Eutelsat Hot Bird 4, 13° East on 12.673 MHz V


title: NEW ENTRY

author: Allanon, The Son Of Chaos

text:
Italik Kommandoh <
italikk...@libero.it
> wrote in message
ykXb6.18397$ew1.1...@news.infostrada.it...
> symphony x
> questi sono notevoli, tranne l'ultimo V che è un doppione.
Son si notevoli, ma dopo che ne hai sentito uno li hai sentiti tutti!! :))
Basta avere TDWOT e poi gli altri sono abbastanza inutili direi........
a meno che il gruppo non ti piaccia da impazzire!!
Ciao
Matteo


title: NEW ENTRY

text:
si si possono bastare :-), grazie matthias.
--
Posted from
smtp2.libero.it
 [193.70.192.52]



title: NEW ENTRY

author: loppy

text:
Allanon...Terry Brooks??
loppy
Allanon, The Son Of Chaos <
alll...@hotmail.com
> wrote in message
3iYb6.1505$N1.2...@twister1.tin.it...



title: NEW ENTRY

author: Peppe

text:
"Matthias" <
mschel...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:r9h07t0hjm058f8kq...@4ax.com...
>
> possono bastare?
>
e potevi mettere anche i Grimalkin :-)


title: NEW ENTRY

text:
"loppy" <
lop...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:VY0c6.22425$ew1.1...@news.infostrada.it...
> Allanon...Terry Brooks??
>
la spada di shannara :-)
napra


title: NEW ENTRY

author: Alberto Nucci

text:
"napra" <
na...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:EN2c6.23848$ew1.1...@news.infostrada.it...

La brutta copia (e intendo proprio copia) del Signore degli Anelli!
--
Alberto Nucci
-----------------------------------------------------------------------
ARLEQUINS NEWSLETTER  Progressive Rock 'zine
http://intervos.com/arlequins
 (To reply cut 'YZZY' from the e-mail address)
it.arti.musica.rock.progressive website:
http://www.split.it/users/aboz


title: NEW ENTRY

author: Paolo

text:
"Matthias" <
mschel...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:r9h07t0hjm058f8kq...@4ax.com...
> Tra i bravi + o - recenti ti segnalo:
>
> Armonite
Grazie per la pubblicità, l'assegno ti arriverà direttamente a casa.
;-P
--
_______________________________________________
"""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""
ARMONITE
c/o Paolo Fosso
via Bologna, 3
27100 Pavia
(ITALY)
Tel:
+39 382 467820
 or
+39 333 2183075
e-mail:
pa...@armonite.it
web-site:
http://www.armonite.it
mp3s:
http://stage.vitaminic.com/armonite
newsgroup: free.it.armonite


title: NEW ENTRY

text:
""Giove"" <
e...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:000701c0865a$79eb0d40$bc902097@it...
>
> I gruppi che ascolto io, lo so non ve ne puo fregare di meno :-) ma io ve
li
> dico lo stesso, sono :
>
> Dream theater (ai ai ai lo so :-) ), ayreon (doppio ai ai ai so anche
> questo), depp purple
tribute band dei DP fondata da Johnny Depp?
--
"siamo messi bene..."
Napra


title: NEW ENTRY

text:
"J_Kane" <
J_K...@geocities.com
> ha scritto
> "siamo messi bene..."
> Napra
che fai? mi citi senza pagare i diritti d'autore?
napra
>


title: NEW ENTRY

text:
"Alberto Nucci" <
arlequ...@intervos.com
> ha scritto
> La brutta copia (e intendo proprio copia) del Signore degli Anelli!
>
vero, però quando ero piccolo me lo sono letto venti volte
napra


title: NEW ENTRY

text:
> I gruppi che ascolto io, lo so non ve ne puo fregare di meno :-) ma io ve
li
> dico lo stesso, sono :
>
> Dream theater (ai ai ai lo so :-) ), ayreon (doppio ai ai ai so anche
> questo), depp purple
>tribute band dei DP fondata da Johnny Depp?
Esattamente e dovresti sentire che voce ha il nostro Johnny altro che
coverdale o hughes :-)).



title: NEW ENTRY

author: NaBo

text:
Ciaooooo
na...@libero.it
 (napra) wrote in
<bkbc6.25267$
ew1.1...@news.infostrada.it
>:
>
>"Alberto Nucci" <
arlequ...@intervos.com
> ha scritto
>
>> La brutta copia (e intendo proprio copia) del Signore degli Anelli!
>>
>vero, però quando ero piccolo me lo sono letto venti volte
Io sono riuscito pure a leggere il seguito, ma al terzo libro non ho retto
e dopo una cinquantina di pagine ho buttato via il libro =)
byez .nabo.


title: NEW ENTRY

text:
napra <
na...@libero.it
> wrote in message
EN2c6.23848$ew1.1...@news.infostrada.it...

Sěěěě!!!E non č vero che č la brutta copia tolkieniana....  :-(
Il fantasy non ha un solo nome e un solo genere!
Un olč per la prima volta che io e napra siamo d'accordo su qcosa!  :-)
(ma fantasy e rock progressive ce l'hanno un denominatore comune?!secondo me
sě!Mi vengono in mente le copertine degli Yes!!!)
loppy


title: NEW ENTRY

text:
"loppy" <
lop...@libero.it
> ha scritto
> Un olč per la prima volta che io e napra siamo d'accordo su qcosa!  :-)
> (ma fantasy e rock progressive ce l'hanno un denominatore comune?!secondo
me
> sě!Mi vengono in mente le copertine degli Yes!!!)
>
non č una cosa positiva, secondo me
napra


title: NEW ENTRY

author: Rama

text:
loppy wrote:

> Sěěěě!!!E non č vero che č la brutta copia tolkieniana....  :-(
vero, č una brutta copia e basta;

> Un olč per la prima volta che io e napra siamo d'accordo su qcosa!  :-)
> (ma fantasy e rock progressive ce l'hanno un denominatore comune?!secondo me
> sě!Mi vengono in mente le copertine degli Yes!!!)

hai fatto caso al secondo lato di Lizard?
non č la migliore suite fantasy di tutti i tempi?
r?
--
oggi fa proprio freddo [Goethe]
http://digilander.iol.it/ramapage/
http://digilander.iol.it/pentangle/
http://www.fantascienza.net/sfcity/crono.sf


title: NEW ENTRY

author: wag

text:
"loppy"
> > la spada di shannara :-)
> Sěěěě!!!E non č vero che č la brutta copia tolkieniana....  :-(
> Il fantasy non ha un solo nome e un solo genere!
Ricordo che da ragazzino lo lessi piů volte....certo che Tolkien č un'altra
cosa ...Shannara č solo una bella favoletta...
> (ma fantasy e rock progressive ce l'hanno un denominatore comune?!secondo
me
> sě!Mi vengono in mente le copertine degli Yes!!!)
Il problema di molto prog, imho discende da questo...le favolette vanno bene
per i bambini...
E' una cosa che faccio fatica a comprendere si cerca di fare della musica
non banale e la si rovina con testi al limite dell'interdizione mentale...
bye
wag


title: NEW ENTRY

text:
wag <> Il problema di molto prog, imho discende da questo...le favolette
vanno bene
> per i bambini...
> E' una cosa che faccio fatica a comprendere si cerca di fare della musica
> non banale e la si rovina con testi al limite dell'interdizione mentale...
> bye
> wag
>
Mmmmhhh...io ho sparato una cosa così,hai perfettamente ragione wag.Però,che
di fantasy ho letto abbastanza,e di progressive purtroppo ancora poco
ascoltato,mi viene da pensare che un bel disco,ed un bel libro,lo sono
perchè ci hanno dato emozioni.Lo so che poi col tempo si diventa più
esigenti,l'ho sperimentato io stessa-difatti quelle cose non le leggo
più,come non ascolto più psichedelia perchè ora voglio qualcosa di più
"sinfonico",elaborato...però alle cose ci si affeziona,come dice High Tide
se un disco lo senti 40 volte,vuoi perchè sei niubbo vuoi per la
moneta...rimane nel cuore!E magari più in là ti rendi effettivamente conto
che è una cagata...ma è pur sempre stato un piolo della scala :-)
E cmq,Terry Brooks a parte(ritengo la sola Spada di shannara valida
lettura),ho letto scrittori fantasy come M.Z.Bradley,o D.Heddings...è
vero,il Santo Padre rimane pur sempre Tolkien,il Creatore di mondi,ma i suoi
"derivativi" non sono ugualmente da disprezzare! :-))
loppy


title: NEW ENTRY

text:
"loppy"
>Lo so che poi col tempo si diventa più
> esigenti,l'ho sperimentato io stessa-difatti quelle cose non le leggo
> più,come non ascolto più psichedelia perchè ora voglio qualcosa di più
> "sinfonico",elaborato...però alle cose ci si affeziona,come dice High Tide
> se un disco lo senti 40 volte,vuoi perchè sei niubbo vuoi per la
> moneta...rimane nel cuore!E magari più in là ti rendi effettivamente conto
> che è una cagata...ma è pur sempre stato un piolo della scala :-)
Si ti capisco anche se personalmente preferisco la musica psichedelica a
quella sinfonica...
Anche se in generale non è il genere la discriminante tra gli album che
apprezzo e quelli che non mi piacciono...
> E cmq,Terry Brooks a parte(ritengo la sola Spada di shannara valida
> lettura),ho letto scrittori fantasy come M.Z.Bradley,o D.Heddings...è
> vero,il Santo Padre rimane pur sempre Tolkien,il Creatore di mondi,ma i
suoi
> "derivativi" non sono ugualmente da disprezzare! :-))
come dici tu si cresce...mi capita a volte di leggere ancora roba fantasy
per svago, ma ormai per colpa dei vari ng sottoscritti e della chat (#iamr)
leggo sempre meno...ultimamente poi sto leggendo solo Dylan, Young e
Nanni...
Ora mi è appena arrivato in ufficio:
Storia della musica psichedelica italiana curato dal faraone incombutta con
Lodovico Ellena che non vedo l'ora di leggere..
In ogni caso le mie letture preferite sono i classici :
Dostoevskij, Tolstoi, Mann, Proust, Kafka ecc...
Più che la fantasy preferisco leggere la fantascienza...Asimov, Dick,
Bradburry ecc.
Dei più recenti apprezzo molto Pennac, Fante e Chatwin
ne avrò lasciati indietro almeno 200/300...
bye
wag


title: NEW ENTRY

author: Matthias

text:
Loppy:
>E cmq,Terry Brooks a parte(ritengo la sola Spada di shannara valida
>lettura)
Tra la saga di Shannara e il Signore Degli Anelli ne passa come tra gli IQ
e i Genesis.
Da questo non deriva che il binomio IQ/Shannara è spazzatura, ma il gap
artisitico-creativo-innovatore di questi rispetto ai loro predecessori è ad
anni luce.
Se lo accetti puoi anche goderti queste tranquilizzanti elucubrazioni di
stampo derivativo.
Tenendo a mente però che c'è tanta ma tanta gente davvero originale che
forse meriterebbe la precedenza.
Se riduciamo la nostra esperienza di recezione artistica al noto ed
arcinoto possiano anche ascoltare Ramazzotti.
Ciao
Matthias
http://fromgenesis.cjb.net
--
Posted from [213.145.3.137]



title: NEW ENTRY

text:
wag > come dici tu si cresce...mi capita a volte di leggere ancora roba
fantasy
> per svago, ma ormai per colpa dei vari ng sottoscritti e della chat
(#iamr)
> leggo sempre meno...ultimamente poi sto leggendo solo Dylan, Young e
> Nanni...
> Ora mi č appena arrivato in ufficio:
> Storia della musica psichedelica italiana curato dal faraone incombutta
con
> Lodovico Ellena che non vedo l'ora di leggere..
> In ogni caso le mie letture preferite sono i classici :
> Dostoevskij, Tolstoi, Mann, Proust, Kafka ecc...
> Piů che la fantasy preferisco leggere la fantascienza...Asimov, Dick,
> Bradburry ecc.
> Dei piů recenti apprezzo molto Pennac, Fante e Chatwin
> ne avrň lasciati indietro almeno 200/300...
>
> bye
> wag
Come si vede che sei una persona "con stile"!  :-)
Io sto in crisi di lettura...o meglio,dopo un periodo di romanticismo '800
tipo Flaubert,ma anche la Austen (piů che altro scena inglese,mi piaceva
approfondire le lezioni di letteratura inglese!) ora l'unnica cosa che
voglio leggere sono...i fumetti!!!
Uč,Crepax e Manara perň-mica pizza e fichi!!!   :-))))
loppy


title: NEW ENTRY

text:
"loppy"
> Come si vede che sei una persona "con stile"!  :-)
Grazie! sèerando tu non fossi ironica...^___^
> Io sto in crisi di lettura...o meglio,dopo un periodo di romanticismo '800
> tipo Flaubert,ma anche la Austen (più che altro scena inglese,mi piaceva
> approfondire le lezioni di letteratura inglese!) ora l'unnica cosa che
> voglio leggere sono...i fumetti!!!
> Uè,Crepax e Manara però-mica pizza e fichi!!!   :-))))
Io ultimamente quando ho poco tempo scartabello qualche libro sui pittori
moderni (qui ho delle gravissime lacune...), l'unico problema è che costano
come 2/3 cd...
bye
wag


title: NEW ENTRY

text:
>Matthias
>Da questo non deriva che il binomio IQ/Shannara è spazzatura, ma il gap
>artisitico-creativo-innovatore di questi rispetto ai loro predecessori è ad
>anni luce.
>Se lo accetti puoi anche goderti queste tranquilizzanti elucubrazioni di
>stampo derivativo.
>Tenendo a mente però che c'è tanta ma tanta gente davvero originale che
>forse meriterebbe la precedenza.
>Se riduciamo la nostra esperienza di recezione artistica al noto ed
>arcinoto possiano anche ascoltare Ramazzotti.
Non ho capito se ti stai contraddicendo o mi stai avallando
l'osservazione-vediamo se ho capito:
1)i *predecessori* hanno sicuramente un più alto merito che i loro seguaci
ispirati
    (sacrosanto)
2)alcuni seguaci-ispirati-imitatori-derivativi come dir si voglia valgono la
pena per la loro originalità
    (Terry Brooks non è certo tra i migliori,lo ammetto...ma Marion Zimmer
Bradley dove la metteresti tu?)
3)non ci si può limitare ad ascoltare i Genesis(=Tolkien) perchè
equivarrebbe a limitarsi a Ramazzotti(=Brooks)
...aiuto!!!!mi sono confusa le idee da sola!!!!!Ma che volevi dire tu???
:-p
loppy


title: NEW ENTRY

text:
wag <
megapterag...@libero.it
> wrote in message
8HUd6.68285$ew1.4...@news.infostrada.it...
> "loppy"
> > Come si vede che sei una persona "con stile"!  :-)
>
> Grazie! sčerando tu non fossi ironica...^___^
Certo che no! :-)
> Io ultimamente quando ho poco tempo scartabello qualche libro sui pittori
> moderni (qui ho delle gravissime lacune...), l'unico problema č che
costano
> come 2/3 cd...
> bye
> wag
Che bello essere ancora studenti,che bello fare l'Accademia di belle arti ed
entrare gratis,che bello avere riduzioni e sconti speciali sui libri con la
sola esibizione del libretto!Mi sembra abbastanza,poi rosichi troppo  ;-ppp
Ma tu ai libri usati non ci pensi mai???Sai quelle belle bancarelline con di
tutto di piů...le pagine vissute un pň ingiallite...
Non so dove abiti,ma non credo sia una prerogativa romana la fiera del libro
usato!
Provare per credere!
...spero che tu non sia schizzinoso perň....
loppy


title: NEW ENTRY

author: scorpion

text:
> Ma tu ai libri usati non ci pensi mai???Sai quelle belle bancarelline con
di
> tutto di più...le pagine vissute un pò ingiallite...
> Non so dove abiti,ma non credo sia una prerogativa romana la fiera del
libro
> usato!
comincio a pensare di si.......


title: NEW ENTRY

text:
"loppy"
> Che bello essere ancora studenti,che bello fare l'Accademia di belle arti
ed
> entrare gratis,che bello avere riduzioni e sconti speciali sui libri con
la
> sola esibizione del libretto!Mi sembra abbastanza,poi rosichi troppo
;-ppp
Non tornerei studente per tutto l'oro del mondo...a parte che l'università
non l'ho mai fatta...
> Ma tu ai libri usati non ci pensi mai???Sai quelle belle bancarelline con
di
> tutto di più...le pagine vissute un pò ingiallite...
> Non so dove abiti,ma non credo sia una prerogativa romana la fiera del
libro
> usato!
Io abito a Riccione, il mio problema è solo il tempo...cmq mi è capitato di
prendere qualche libro usato talvolta...però amo andare dal mio libraio di
fiducia...una persona gentilissima e molto colta...con la quale mi
intrattengo a parlare di un po' di tutto...d'altra parte lui mi lascia
sempre qualcosa e se ha delle *chicche* me le mette via..
> ...spero che tu non sia schizzinoso però....
Per nulla...anzi sono un amante dei viaggi avventurosi...
In Thailandia ho dormito sopra un porcile in un villaggio quasi
preistorico...
bye
wag


title: NEW ENTRY

text:
loppy wrote:
>
>
> 1)i *predecessori* hanno sicuramente un più alto merito che i loro seguaci
> ispirati
>     (sacrosanto)
uhu, ma tenendo presente che il fantasy non l'ha mica inventato Tolkien;
> 2)alcuni seguaci-ispirati-imitatori-derivativi come dir si voglia valgono la
> pena per la loro originalità
>     (Terry Brooks non è certo tra i migliori,lo ammetto...ma Marion Zimmer
> Bradley dove la metteresti tu?)
Le nebbie di Avalon è ottimo, sì, ma per il resto non vale il fratello
Paul E. Zimmer (Il principe rapito e Il ritorno del principe);
conosci la Cherryh? la Saga di Morgaine la regina bianca penso ti
piacerebbe, e ancor più Il paladino, dove l'eroina non è la solita
principessa bisognosa d'aiuto;
r
--
posted from a ridicoulus Country



title: NEW ENTRY

text:
scorpion <
john...@tiscalinet.it
> wrote in message
BsVd6.69360$ew1.4...@news.infostrada.it...

Mamma mia che fortuna Roma Caput Mundi!
loppy (senza offesa alcuna)


title: NEW ENTRY

text:
"loppy" <
lop...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:jbUd6.68081$ew1.4...@news.infostrada.it...
> Come si vede che sei una persona "con stile"!  :-)
perchè non l' hai visto quando mangia...
> Io sto in crisi di lettura...o meglio,dopo un periodo di romanticismo '800
> tipo Flaubert,ma anche la Austen (più che altro scena inglese,mi piaceva
> approfondire le lezioni di letteratura inglese!) ora l'unnica cosa che
> voglio leggere sono...i fumetti!!!
> Uè,Crepax e Manara però-mica pizza e fichi!!!   :-))))
li mortè!
--
John "checcefrega de Ronaldo noi c' avemo Totti-gol" Kane


title: NEW ENTRY

text:
"wag" <
megapterag...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:ivFd6.63623$ew1.3...@news.infostrada.it...
> "loppy"
> > > la spada di shannara :-)
> > Sìììì!!!E non è vero che è la brutta copia tolkieniana....  :-(
> > Il fantasy non ha un solo nome e un solo genere!
>
> Ricordo che da ragazzino lo lessi più volte....certo che Tolkien è
un'altra
> cosa ...Shannara è solo una bella favoletta...
>
> > (ma fantasy e rock progressive ce l'hanno un denominatore
comune?!secondo
> me
> > sì!Mi vengono in mente le copertine degli Yes!!!)
>
>
> Il problema di molto prog,
molto...non esageriamo
 imho discende da questo...le favolette vanno bene
> per i bambini...
> E' una cosa che faccio fatica a comprendere si cerca di fare della musica
> non banale e la si rovina con testi al limite dell'interdizione mentale...
> bye
> wag
e ricordati che sei una persona "con stile"
--
Il Rock Progressivo è solo il Rock sinfonico.


title: NEW ENTRY

text:
> >
>
> Mamma mia che fortuna Roma Caput Mundi!
>
> loppy (senza offesa alcuna)
(???) perchè senza offesa?


title: NEW ENTRY

text:
"J_Kane"
> perchè non l' hai visto quando mangia...
Presente Blutarsky in Animal House?
^_____^
bye
wag
> John "checcefrega de Ronaldo noi c' avemo Totti-gol" Kane
arrivare secondi per la Roma non è male...


title: NEW ENTRY

text:
"J_Kane"
**wag
**Il problema di molto prog,
> molto...non esageriamo
vero scusami...comunque diversi testi sono veramente ridicoli...
> e ricordati che sei una persona "con stile"
mo me lo segno....
> Il Rock Progressivo è solo il Rock sinfonico.
Il Rock progressivo non è Rutelli....


title: NEW ENTRY

text:
Rama
>
> Le nebbie di Avalon č ottimo, sě, ma per il resto non vale il fratello
> Paul E. Zimmer (Il principe rapito e Il ritorno del principe);
> conosci la Cherryh? la Saga di Morgaine la regina bianca penso ti
> piacerebbe, e ancor piů Il paladino, dove l'eroina non č la solita
> principessa bisognosa d'aiuto;
Ma dai!!!Stesso stile della sorella,insomma...(meglio che Le nebbie...direi
La torcia,cmq)
Non lo sapevo!!!Non l'ho mai trovato!!!
E non so perchč dici che l'iniziatore non fu Tolkien...dalla mia
cultura-assai ridotta!sono modesta...-sapevo cosě....
loppy


title: NEW ENTRY

text:
scorpion <
john...@tiscalinet.it
> wrote in message
CY2e6.74494$ew1.4...@news.infostrada.it...
>
>
> > >
> >
> > Mamma mia che fortuna Roma Caput Mundi!
> >
> > loppy (senza offesa alcuna)
>
> (???) perchè senza offesa?
>
Ai non-romani....io AMO la mia città!!!
loppy


title: NEW ENTRY

text:
loppy wrote:
>
> Ma dai!!!Stesso stile della sorella,insomma...
no, meno nebbioso;
> (meglio che Le nebbie...direi
> La torcia,cmq)
non mi è piaciuto molto, La torcia, forse perché vengo dal classico;

> E non so perchè dici che l'iniziatore non fu Tolkien...dalla mia
> cultura-assai ridotta!sono modesta...-sapevo così....

lasciando perdere il romanzo cavalleresco, c'erano già autori come Lord
Dunsany, Machen, Merritt, Smith (Clark Ashton, le storie di Zotique sono
una delizia, e scrive meglio di JRR, a mio parere), Howard (morì un anno
prima della pubblicazione di Lo hobbit), Morris ecc..
anche le storie di Burroughs su Marte e Venere alla fin fine sono
fantasy;
Tolkien ebbe successo anche al di fuori della cerchia fantasy, da qui
l'equivoco;
r
--
A shout in the street, Stephen answered
[Ulysses, II:26]



title: NEW ENTRY

text:
> > (???) perchè senza offesa?
> >
>
> Ai non-romani....io AMO la mia città!!!
ehehehe...anch'io....


title: NEW ENTRY

author: scuffietti

text:
Rama ... mi mandi la patch per outlok ..... la storia delle R   ricordi ?
erre   ( appunto)


title: NEW ENTRY

text:
scuffietti wrote:
>
> Rama ... mi mandi la patch per outlok ..... la storia delle R   ricordi ?
mai avuta, qlc ha il link sottomano?
perché non installate direttamente l'ultima versione di OE?
io l'ho fatto e non mi ha procurato disastri, installandola sopra alla
vecchia;
per il concerto degli Agricantus ci sono novità?
r
--
*** sciopero delle sign ***



title: NEW ENTRY

text:
> mai avuta, qlc ha il link sottomano?
> perché non installate direttamente l'ultima versione di OE?
> io l'ho fatto e non mi ha procurato disastri, installandola sopra alla
> vecchia;
> per il concerto degli Agricantus ci sono novità?
>
> r
>
non so ancora se va in onda , comunque serata ad inviti al Demetrio Stratos
in via Ollearo 5 Milano
il 15 Febbraio 2001 ... indovina chi presenta  ^__________^
R.


title: NEW ENTRY

text:
scuffietti wrote:
>
>
> non so ancora se va in onda ,
in diretta, vero?
per la differita non c'è problema, se no comincio a raccogliere firme;
> comunque serata ad inviti al Demetrio Stratos
> in via Ollearo 5 Milano
> il 15 Febbraio 2001 ... indovina chi presenta  ^__________^

Matthias, nat.
r
--
Isabela,
all is glowing,
Isabela,
all is knowing.
[Patti Smith: Easter]



title: NEW ENTRY

text:
"wag" <
megapterag...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:B%8e6.75035$ew1.4...@news.infostrada.it...
> "J_Kane"
> > perchè non l' hai visto quando mangia...
>
>
> Presente Blutarsky in Animal House?
> ^_____^
to-ga, to-ga!
>
> bye
> wag
>
> > John "checcefrega de Ronaldo noi c' avemo Totti-gol" Kane
>
> arrivare secondi per la Roma non è male...
maaaa........non sarai mica una zebra?
:-)
--
John Kane in the Flat Field


title: NEW ENTRY

text:
"J_Kane"
> to-ga, to-ga!
mi ricordo che ai tempi andavano molto i toga party, devo aver parteciapto
ad almeno 3/4..si sperava sempre finissero in orge...ma eravamo troppo
giovani ed ingenui...giusto qualche *limone*... ;-))
> maaaa........non sarai mica una zebra?
> :-)
da sempre...discendo da una famiglia di zebre...
In estate prendo il sole a strisce... ;-)))
bye
wag


title: NEW ENTRY

text:
> Matthias, nat.
>
> r
>
> --
seeeeeeeeeeee   !
cmq  : lo mandiamo, in diretta, all'interno di Patchanka Night di
Giovedě 15, dalle 21.
renato


title: NEW ENTRY

text:
scuffietti wrote:
>
>
> cmq  : lo mandiamo, in diretta, all'interno di Patchanka Night di
> Giovedě 15, dalle 21.
ottimo, ricordami di ricordarlo ai grupparoli, anzi, vo a farlo subito
in IAMR;
r
--
spiacente, ma non scarico i msg che iniziano per R:
[firma 1.0 freeware]



title: NEW ENTRY

author: Gabriele "Dark Schneider" Orlando aka Charlie Brown

text:
On Wed, 31 Jan 2001 13:12:47 GMT, "loppy" <
lop...@libero.it
> wrote:
>Io sto in crisi di lettura...o meglio,dopo un periodo di romanticismo '800
>tipo Flaubert,ma anche la Austen (più che altro scena inglese,mi piaceva
>approfondire le lezioni di letteratura inglese!)
Insomma,come inglesi dell'800 credo che i migliori siano i poeti,anche
se sono un appassionato dei polizieschi di Conan Doyle.
> ora l'unnica cosa che
>voglio leggere sono...i fumetti!!!
>Uè,Crepax e Manara però-mica pizza e fichi!!!   :-))))
>
Prova il Maus di Art Spiegelmann.
Naturalmente non posso non consigliarti l'immenso Charles Schulz
(Peanuts) e il Calvin & Hobbes di Bill Watterson.
>loppy
>
Sayonara !!
--
Gabriele "Dark Schneider" Orlando
e-mail:pfq...@MUNNIZZA.libero.it
ICQ uin:19669194
Coordinatore Teoretico della Storia del Rock di IAMR
In ascolto:Area,"Maledetti",1976
<<Keeping an eye on the world goin' by my window>>
(John Lennon," I'm Only Sleeping",1966)


title: NEW ENTRY

text:
On Fri, 02 Feb 2001 15:37:32 GMT, "wag"
<
megapterag...@libero.it
> wrote:
>> to-ga, to-ga!
>
>mi ricordo che ai tempi andavano molto i toga party, devo aver parteciapto
>ad almeno 3/4..si sperava sempre finissero in orge...ma eravamo troppo
>giovani ed ingenui...giusto qualche *limone*... ;-))
>
Il problema è che mi sa che festeggiavate Giunone Lucina,mentre se
volevate le orge dovevate festeggiare Priapo ;-))
>bye
>wag



title: NEW ENTRY

text:
On Thu, 01 Feb 2001 08:26:43 GMT, "loppy" <
lop...@libero.it
> wrote:
>E non so perchè dici che l'iniziatore non fu Tolkien...dalla mia
>cultura-assai ridotta!sono modesta...-sapevo così....
>
Se vai su it.arti.fantasy ti diranno la stessa cosa ^_^
>loppy



title: [Amazing Blondel] il primo album

author: stanz

text:
---
"Undici guerrieri sono tornati,
quand'erano in trecento a partire
Unica č la morte
niente altre, niente piů..."
Branduardi


title: Tim Buckley sospeso su un filo (was Re: the dream belongs to me......

author: stanzsailor

text:
Michi ha scritto:
>>Tim Buckley è la linea emotiva che collega il Jim Morrison più
>>visionario a Fred Neil.
>Quindi è questo che determina la sua assoluta unicità: riesce a
>navigare in territori "bianchi"(rock, jazz, folk...) con una
>sensibilità estrema ma allo stesso tempo portandovi la carnalità, la
>fisicità fatta di sangue e lacrime tipica di altri modi "neri" di far
>musica....Certo che la sua unicità è data pure dal fatto che riesce a
>compiere questo incredibile viaggio mantenendo il livello qualitativo
>sempre ai vertici massimi (checchè se ne dica degli ultimi lavori, a
>me fa venire in mente Wilson Pickett.....esagero?)
La confluenza di una attitudine soul è indubbiamente presente...
ma B. intellettualizza quell'approccio, sia in Sefronia (dove
riesce parzialmente) che in "Greetings from LA" e "Look At The
Fool". Abbiamo da un lato l'espressività afro-americana, ma anche
la capacità di estraniarsi dalla sua volgarizzazione, in una
ricerca che sperimenta sulla comunicazione diretta della voce. In
questo incappare, ad esempio, nel primo Tom Waits di "Closing
Time" (=essenzialità semplice)...c'è anche il ritorno alla
canzone, in altri brani al blues, alla forma cantabile e non
*pensatamente cantata*. Ma proprio perchè le briglie vengono
sciolte, B. può estraniarsi dai virtuosismi, quello che per
esempio ha reso più ardua la immedesimazione popolare con artisti
come Stratos, dove a tratti la forma prevale sul chiaroscuro. B.
quindi arriva alla comunicazione dedicando spazio al canto
semplice, ovviamente diluito rispetto alla fase di maggior rigore
avantgarde.
>> Nel finale di carriera, questa specie di
>>flessibilità ha visto prevalere la carnalità poetica del primo.
>>Il centro esatto è il dittico Lorca/Starsailor,  deriva senza
>>centro, api in volo verso alveari.
>Qui oltre a una lacrima commossa mi vien comunque da pensare che
>avrebbe potuto diventare troppo "cerebrale" se la sua ricerca fosse
>proseguita nella spericolata direzione magica di Starsailor,
>accentuando gli aspetti di sensibilità e innovazione ma perdendosi per
>strada inevitabilmente il legame con "la terra"e l'umanità che ce lo
>fa tanto amare (legame comunque incredibilmente presente in pezzi come
>jungle fire o down by the borderline....).
Indubbiamente la causa della "resa al pop" per B. sono state le
magre vendite di "Starsailor", tenendo presente poi che un
"Lorca" non era mai stato da lui previsto come disco reale, visto
che l'Elektra lo fece uscire a sua insaputa appena se ne andò per
firmare con la Straight/Bizarre. Curioso dunque che l'idea che
noi ci facciamo del B. come sperimentatore verta su una fase
della quale un buon 50% non era "voluto" (o esattamente voluto
come tale) dall'artista. In sostanza, è da chiedersi se un blues
come "Driftin' " fosse veramente sperimentale, o non una semplice
necessità di chi, sconfinando ormai da ogni parte dello scibile
popular, si stava dirigendo alla deriva *oltre* il blues, *oltre*
il folk, in una zona dove la comunicazione poteva diventare un
fatto addirittura marginale e per questo necessitante di un
controllo ancora più grande per una libertà vocale ancora più
"personale" (onde evitare la sindrome di "gelidità dell'alieno
spaziale" )
> Inoltre mi chiedo (ma la risposta la so' bene,in realtà) se gli ci sarebbe voluto più coraggio
>a percorrere fino in fondo la strada della sperimentazione estrema,
>che non gli avrebbe fatto subire tante critiche di essersi venduto,
>piuttosto che volgere la sua sfrenata  "vitalità" umana ed artistica
>nel cercare di diventare un musicista "black", impresa difficilissima
>comunque.....(per chiunque altro....)
Non penso che potesse interessargli in quella fase di diventare
un Curtis Mayfield o un Isaac Hayes, anche se i tempi spingevano
in quella direzione. Tuttavia, la storia individuale di tanti
artisti può insegnarci come certe purezze vengono facilmente
tradite e potrebbe non essere sbagliata l'idea che magari sarebbe
diventato famoso alla fine dei '70s come un Barry White
qualsiasi, "figlio della immensità ed eroe di un sogno".
bye stanz
---
"vivere, se sostieni che tutto questo
implica respirare, mangiare, defecare,
avvitare, bere, vomitare, dormire,
deteriorarsi sempre più
e alla fine è effimero tempo andato
che non a lungo ha significato."
Peter Hammill, Still Life


author: Michi

text:
On Sat, 08 Dec 2001 14:19:38 GMT, stanzsailor <st...@sailor.infinito>
wrote:
....
>
>La confluenza di una attitudine soul è indubbiamente presente...
>ma B. intellettualizza quell'approccio, sia in Sefronia (dove
>riesce parzialmente) che in "Greetings from LA" e "Look At The
>Fool". Abbiamo da un lato l'espressività afro-americana, ma anche
>la capacità di estraniarsi dalla sua volgarizzazione, in una
>ricerca che sperimenta sulla comunicazione diretta della voce.
Qui tocchi il punto essenziale che rende continuativa e coerente tutta
la sua incredibile vicenda musicale: e anche ciò che lo rende così
"diverso" dagli sperimentatori ed esploratori altrettanto coraggiosi
ma più "distanti"o "distaccati". Il suo strumento è per natura "caldo"
"umano", il suo talento pazzesco nell'utilizzarlo e le doti naturali
di bellezza (quel calore ed espressività e - accidenti ho finito gli
aggettivi....-umanità) di cui è dotata la sua voce già avrebbero reso
comunque difficile un virtuosismo "freddo" (quando, spesso, produce
suoni incredibili per qualità o arditezza tecnica ti lascia comunque
senza fiato per la assoluta"bellezza vitale", chiamiamolo ancora
comunque calore di cui questi suoni sono composti alla base, o da cui
in qualche modo "scaturiscono"). A questa base - che me lo fa
accomunare alle voci nere, anche quando canta la cristallina song for
siren o le cose dei primi album - aggiungiamo quel che tu dici: la
sperimentazione sulla comunicazione diretta, senza mai perdere di
vista il filo (!) emozionale che lo lega a noi che lo ascoltiamo, mi
viene da paragonare il suo cantare alla recitazione più che
all'esercizio di tecnica e stile (fa cose difficilissime e
azzardatissime ma sempre per "scuoterci"e catturarci ed
emozionarci......mai solo per sè stesso.....)
>In
>questo incappare, ad esempio, nel primo Tom Waits di "Closing
>Time" (=essenzialità semplice)...c'è anche il ritorno alla
>canzone, in altri brani al blues, alla forma cantabile e non
>*pensatamente cantata*. Ma proprio perchè le briglie vengono
>sciolte, B. può estraniarsi dai virtuosismi, quello che per
>esempio ha reso più ardua la immedesimazione popolare con artisti
>come Stratos, dove a tratti la forma prevale sul chiaroscuro.
Si, sono daccordissimo, anche se, ripeto, oltre alla sua precisa
necessità e scelta forse gli sarebbe stato impossibile, perchè il suo
strumento era naturalmente talmente dotato di chiaroscuri, forse non
avrebbe potuto nemmeno volendolo diventare davvero troppo "distaccato"
(anche se avesse proseguito nelle sperimentazioni
sofisticatissime.....
>B.
>quindi arriva alla comunicazione dedicando spazio al canto
>semplice, ovviamente diluito rispetto alla fase di maggior rigore
>avantgarde.
>
>>> Nel finale di carriera, questa specie di
>>>flessibilità ha visto prevalere la carnalità poetica del primo.
>>>Il centro esatto è il dittico Lorca/Starsailor,  deriva senza
>>>centro, api in volo verso alveari.
>
>>Qui oltre a una lacrima commossa mi vien comunque da pensare che
>>avrebbe potuto diventare troppo "cerebrale" se la sua ricerca fosse
>>proseguita nella spericolata direzione magica di Starsailor,
>>accentuando gli aspetti di sensibilità e innovazione ma perdendosi per
>>strada inevitabilmente il legame con "la terra"e l'umanità che ce lo
>>fa tanto amare (legame comunque incredibilmente presente in pezzi come
>>jungle fire o down by the borderline....).
>
>Indubbiamente la causa della "resa al pop" per B. sono state le
>magre vendite di "Starsailor",
il fatto che non fosse stato capito e accettato oltre che dalla
"massa" anche da tanti che avrebbero dovuto farlo - potrebbe comunque
averlo messo in guardia dal proseguire su una strada un pò troppo
"difficile" anche per una parte più "evoluta" del suo pubblico, e pur
frequentando manipoli di musicisti pazzarielli che amavano "stupire"e
"provocare",tipo Zappa, non gli fosse facile pensare di staccarsi
ancora di più da un "riscontro" il cui aspetto manifesto è quello
economico ma che ha un significato molto più "nobile".
> tenendo presente poi che un
>"Lorca" non era mai stato da lui previsto come disco reale, visto
>che l'Elektra lo fece uscire a sua insaputa appena se ne andò per
>firmare con la Straight/Bizarre. Curioso dunque che l'idea che
>noi ci facciamo del B. come sperimentatore verta su una fase
>della quale un buon 50% non era "voluto" (o esattamente voluto
>come tale) dall'artista.
Un pò come quello che succede quando guardi la Pietà Rondanini di
Michelangelo: non finita, capolavoro incompiuto, istantanea del
momento evolutivo nella gestazione della meraviglia che esiste come
promessa ma non è ancora "compiuta". Oppure è esattamente quello il
limite oltre il quale l'artista non avrebbe potuto spingersi senza
tornare a qualcosa di già noto oppure perdersi nell'incomprensibile,
quello è il momento in cui lui si è fermato, dopo aver gettato il suo
e il nostro sguardo ben oltre l'attuale confine che delimita le nostre
possibilità di percepire l' opera....
> In sostanza, è da chiedersi se un blues
>come "Driftin' " fosse veramente sperimentale, o non una semplice
>necessità di chi, sconfinando ormai da ogni parte dello scibile
>popular, si stava dirigendo alla deriva *oltre* il blues, *oltre*
>il folk, in una zona dove la comunicazione poteva diventare un
>fatto addirittura marginale e per questo necessitante di un
>controllo ancora più grande per una libertà vocale ancora più
>"personale" (onde evitare la sindrome di "gelidità dell'alieno
>spaziale" )
 :-))))))
>
>> Inoltre mi chiedo (ma la risposta la so' bene,in realtà) se gli ci sarebbe voluto più coraggio
>>a percorrere fino in fondo la strada della sperimentazione estrema,
>>che non gli avrebbe fatto subire tante critiche di essersi venduto,
>>piuttosto che volgere la sua sfrenata  "vitalità" umana ed artistica
>>nel cercare di diventare un musicista "black", impresa difficilissima
>>comunque.....(per chiunque altro....)
>
>Non penso che potesse interessargli in quella fase di diventare
>un Curtis Mayfield o un Isaac Hayes, anche se i tempi spingevano
>in quella direzione.
Solo un piccolissimo dubbio: eranoi tempi che spingevano oppure lui ha
dato una mano ai tempi anche in questa fase? (vabbè lo sò lo
idealizzo, sono convinta che abbia inventato tutto lui....)
> Tuttavia, la storia individuale di tanti
>artisti può insegnarci come certe purezze vengono facilmente
>tradite e potrebbe non essere sbagliata l'idea che magari sarebbe
>diventato famoso alla fine dei '70s come un Barry White
>qualsiasi, "figlio della immensità ed eroe di un sogno".
>
>bye stanz
>
Ciao e grazie (ma quanto è bello parlare della musica di
tim............:-))))))



text:
Michi ha scritto:
>Qui tocchi il punto essenziale che rende continuativa e coerente tutta
>la sua incredibile vicenda musicale: e anche ciò che lo rende così
>"diverso" dagli sperimentatori ed esploratori altrettanto coraggiosi
>ma più "distanti"o "distaccati". Il suo strumento è per natura "caldo"
>"umano", il suo talento pazzesco nell'utilizzarlo e le doti naturali
>di bellezza (quel calore ed espressività e - accidenti ho finito gli
>aggettivi....-umanità) di cui è dotata la sua voce già avrebbero reso
>comunque difficile un virtuosismo "freddo"
Innanzitutto, bisogna dire che in un epoca in cui la musica era
profondamente "necessaria" e partiva "dal basso" (esigenze
primarie per cui magari non si mangiava nemmeno a pranzo), era
più semplice essere ascoltati in quanto produttori di questa e
non di altro (scorie trendiste i.e.).
Il livello della "necessità" della musica oggi è talmente basso
che è impensabile o quasi un senso di controllo viscerale, di
proprietà **del suono** della musica, del contenuto **della
musica**. Io artista dunque "mi approprio" non solo della foggia
della musica, ma dei timbri, del modo in cui la mia esperienza
può trascendere attraverso di essa: non come portavoce,
ambasciatore indiretto che addita il suo essere in quella musica
per poi scuotere la testa e osservarsi a distanza, ma la musica
stessa. La dichiarazione di Buckley sembra quindi quella di non
esistere se non in *quella musica*, "sono quello e non altro"
(a) perchè non c'è molto al mondo che valga la pena di
rappresentare se non la tragedia della fragilità della propria
essenza  (b) perchè è talmente necessario farlo che non si può
più uscire dal proprio sé per essere qualcosa che non sia puro
sé.
Ma qui è determinante, appunto, la meditazione di cui si è fatto
centro la musica, su "quale" musica si è raggiunto e "perchè" la
si è raggiunta. Il "trascolorire del sé in musica" non è in
Buckley  il soffrire del mondo reso con i mezzi soggiacenti
all'entropia di chi al mondo si è arreso. Buckley sceglie di
crescere in una spirale che non giunge mai alla miseria del
minimalismo per comunicare più in fretta il suo status
dicotomico. Pochi accordi in Buckley non sono mai accordi da
poco, poche atmosfere e rarefazioni non sono un sotterfugio che
copra una carenza di ispirazione, perchè l'ispirazione non è
termine discutibile, piuttosto in carenza di essa si tace.
> A questa base - che me lo fa
>accomunare alle voci nere, anche quando canta la cristallina song for
>siren o le cose dei primi album - aggiungiamo quel che tu dici: la
>sperimentazione sulla comunicazione diretta, senza mai perdere di
>vista il filo (!) emozionale che lo lega a noi che lo ascoltiamo, mi
>viene da paragonare il suo cantare alla recitazione
Appunto per questa faccenda della "recitazione", io introdurrei
un referente classico, non voglio dire semplicemente europeo, ma
indubbiamente prossimo  a quegli input che ad esempio, in un
Morrison provenivano da Brecht/Weill, anche per il senso del
"dramma"che, in qualche modo, da Morrison in poi, c'è stato
nell'espressione '60s dell'angst esistenziale negli USA rock. Non
a caso Tim Buckley, pure nella scuderia Elektra (e quindi con
molti contatti anche reali) esce subito allo scoperto, dopo un
primo album acerbo ma già promettente, con un disco strutturato
come "Goodbye and Hello" che mostra la sua necessità di superare
la forma folk-pop ordinaria per una enfasi e una 'sceneggiatura'
teatralizzante con l'ausilio dei testi smaglianti di Larry
Beckett.
>[Lorca e Starsailor] Un pò come quello che succede quando guardi la Pietà Rondanini di
>Michelangelo: non finita, capolavoro incompiuto, istantanea del
>momento evolutivo nella gestazione della meraviglia che esiste come
>promessa ma non è ancora "compiuta". Oppure è esattamente quello il
>limite oltre il quale l'artista non avrebbe potuto spingersi senza
>tornare a qualcosa di già noto oppure perdersi nell'incomprensibile,
>quello è il momento in cui lui si è fermato, dopo aver gettato il suo
>e il nostro sguardo ben oltre l'attuale confine che delimita le nostre
>possibilità di percepire l' opera....
Diciamo che qui si entra nella dimensione ontologica dell'opera
d'arte. Ma una cosa è certa, ed è tipica di quegli anni: che
musicisti esperiti ed avvezzi a cantare in ogni condizione, come
Tim Buckley, potevano permettersi di fare registrazioni demo
superiori anche alle registrazioni ufficiali. Anzi, forse è da
ridefinire lo stesso modo in cui il concetto di "demo tape" è
giunto fino a noi dopo 40 anni di musica rock. Spesso lo si è
interpretato come esercizio incompleto, topos tipico della "non
produzione", del malfatto, della scarsa o imprecisa qualità.
In realtà il demo tape racchiude spesso l'energia della "prima
esecuzione": la coincidenza che fa confluire la pratica tecnica
con l'essenza del pensiero pre-codificato da una "seconda
performance". Nel momento in cui il primo demo tape si realizza,
la creazione artistica è come un embrione alle prime settimane,
le cellule sono ancora enormi e in divenire, debbono segmentarsi
e differenziarsi. In questa fase staminale, la composizione
artistica è emozionalmente sensibilissima: diventa così facile
per un grande artista plasmare, dirigere, cogliere le sensazioni
e le emozioni che si generano automaticamente dentro il proprio
sé.
ciao stanz



text:
On Sat, 08 Dec 2001 18:06:21 GMT, stanzsailor <st...@sailor.infinito>
wrote:
....
>
>Innanzitutto, bisogna dire che in un epoca in cui la musica era
>profondamente "necessaria" e partiva "dal basso" (esigenze
>primarie per cui magari non si mangiava nemmeno a pranzo), era
>più semplice essere ascoltati in quanto produttori di questa e
>non di altro (scorie trendiste i.e.).
Mi piace quest'idea. Era anche tutto da inventare e sperimentare,
mentre oggi ormai tutto è stato inventato e sperimentato. Il piacere
(già, quello dei bambini di scoprire le cose....) è da molto tempo
relegato alla riscoperta in sè stessi di quello che altri hanno
inventato ed esplorato in tutte le possibili diramazioni ed
evoluzioni....
>Il livello della "necessità" della musica oggi è talmente basso
>che è impensabile o quasi un senso di controllo viscerale, di
>proprietà **del suono** della musica, del contenuto **della
>musica**. Io artista dunque "mi approprio" non solo della foggia
>della musica, ma dei timbri, del modo in cui la mia esperienza
>può trascendere attraverso di essa: non come portavoce,
>ambasciatore indiretto che addita il suo essere in quella musica
>per poi scuotere la testa e osservarsi a distanza, ma la musica
>stessa. La dichiarazione di Buckley sembra quindi quella di non
>esistere se non in *quella musica*, "sono quello e non altro"
>(a) perchè non c'è molto al mondo che valga la pena di
>rappresentare se non la tragedia della fragilità della propria
>essenza  (b) perchè è talmente necessario farlo che non si può
>più uscire dal proprio sé per essere qualcosa che non sia puro
>sé.
Daltronde una persona con un tale assoluto talento in un'epoca
avventurosa e gravida (e "libera"?)come quella (ecco l'alchimia
preziosa) forse non poteva fare altro che "essere l'essenza di sè
stesso "(???:-). Per questo non riesco neanche a pensare ad un
possibile suo "tradimento" del proprio magnifico talento. Quello che
ha fatto era giusto o sbagliato ma comunque inevitabilmente
indirizzato da una "forza" che lo possedeva e lo guidava in quella
direzione....
>
>Ma qui è determinante, appunto, la meditazione di cui si è fatto
>centro la musica, su "quale" musica si è raggiunto e "perchè" la
>si è raggiunta. Il "trascolorire del sé in musica" non è in
>Buckley  il soffrire del mondo reso con i mezzi soggiacenti
>all'entropia di chi al mondo si è arreso. Buckley sceglie di
>crescere in una spirale che non giunge mai alla miseria del
>minimalismo per comunicare più in fretta il suo status
>dicotomico. Pochi accordi in Buckley non sono mai accordi da
>poco, poche atmosfere e rarefazioni non sono un sotterfugio che
>copra una carenza di ispirazione, perchè l'ispirazione non è
>termine discutibile, piuttosto in carenza di essa si tace.
Se capisco bene quello che intendi per minimalismo mi viene da pensare
che forse non erano ancora i tempi per arrivare a esprimersi in in
tale modo....piuttosto baroccheggianti direi  - e forse stimolanti per
questo minimalismi successivi (non di tim....
In tim c'è la rarefazione come dici benissimo tu, che ha la funzione
di sostenere la grandezza e sottolineare la bellezza totale (penso
sempre a song to the siren, che è - per me - così deludente fatta
dalla meravigliosa Elizabeth Frazer perchè nonostante la bellezza
della sua voce (che adoro in tutte le altre cose che ha fatto) non ha
la ricchezza di sfumature ed emozione e sangue della voce di tim che
la interpreta. Quella che fatta da lei mi suona un pò esercizio di
tecnica su una composizione sperimentalmente
"povera"(appunto:rarefatta) e cerebrale, nella versione "canonica" di
tim per magia si trasforma in una freccia che va dritta al cuore, alla
pancia, ai sensi..... (povera elizabeth, comunque c'è voluto del
coraggio per cimentarsi in quest'impresa, e poi forse io esagero,
ancora una volta....)
>
>Appunto per questa faccenda della "recitazione", io introdurrei
>un referente classico, non voglio dire semplicemente europeo, ma
>indubbiamente prossimo  a quegli input che ad esempio, in un
>Morrison provenivano da Brecht/Weill, anche per il senso del
>"dramma"che, in qualche modo, da Morrison in poi, c'è stato
>nell'espressione '60s dell'angst esistenziale negli USA rock. Non
>a caso Tim Buckley, pure nella scuderia Elektra (e quindi con
>molti contatti anche reali) esce subito allo scoperto, dopo un
>primo album acerbo ma già promettente, con un disco strutturato
>come "Goodbye and Hello" che mostra la sua necessità di superare
>la forma folk-pop ordinaria per una enfasi e una 'sceneggiatura'
>teatralizzante con l'ausilio dei testi smaglianti di Larry
>Beckett.
....Già, il poeta, mi dimenticavo... Anche se forse la
teatralizzazione in G&H mi appare di qualità ancora piuttosto ingenua,
come nell'omonima e in no man can find the war (del resto forse l'età
giovanissima potrebbe aver influito...) Però la direzione quella è, la
spinta è potentissima e genuina, reale,come in I never asked... Ancora
una volta la grandezza del suo talento lo "costringe" a trovare forme
adatte a contenerlo, ad incorniciarlo. A lui si adattano la
semplicità, la purezza che permettono al suo talento di "auto
rappresentarsi" oppure forme che sottolineano o incanalano questa sua
incontenibile qualità di  "trasmettitore di emozioni" (....ehm, non me
ne viene un'altra....:-)
>
>
...........
> Ma una cosa è certa, ed è tipica di quegli anni: che
>musicisti esperiti ed avvezzi a cantare in ogni condizione, come
>Tim Buckley, potevano permettersi di fare registrazioni demo
>superiori anche alle registrazioni ufficiali.
Mi sale dal cuore commosso (tutta oggi che mi commuovo..) una domanda:
hai idea di se e quanto materiale del genere potrebbe esistere, quanti
inediti o prove o demo.......(mioddio meglio che non ci penso...)
quanti pazzeschi scarti o scherzi potrebbero esistere? Cioè io non sò
se potrebbe aver prodotto tanto materiale poi inutilizzato o se,
chesò, non era uso registrare parecchio, oppure buttava tutto.....
Comunque ho provato una fitta quando ho letto sulle note di copertina
di the dream belongs to me che una parte dei musicisti partecipanti a
quelle session sono presunti.....talmente poco valutati e dimenticati
in un angolo sono stati gli inediti di tim......
> Anzi, forse è da
>ridefinire lo stesso modo in cui il concetto di "demo tape" è
>giunto fino a noi dopo 40 anni di musica rock. Spesso lo si è
>interpretato come esercizio incompleto, topos tipico della "non
>produzione", del malfatto, della scarsa o imprecisa qualità.
>In realtà il demo tape racchiude spesso l'energia della "prima
>esecuzione": la coincidenza che fa confluire la pratica tecnica
>con l'essenza del pensiero pre-codificato da una "seconda
>performance". Nel momento in cui il primo demo tape si realizza,
>la creazione artistica è come un embrione alle prime settimane,
>le cellule sono ancora enormi e in divenire, debbono segmentarsi
>e differenziarsi. In questa fase staminale, la composizione
>artistica è emozionalmente sensibilissima: diventa così facile
>per un grande artista plasmare, dirigere, cogliere le sensazioni
>e le emozioni che si generano automaticamente dentro il proprio
>sé.
Si, oltre a rappresentare spesso un momento più "puro"vivo e reale
rispetto a successive elaborazioni che magari irrigidiscono o
snaturano l'idea iniziale. E' sempre un piacere immenso assistere ad
una fase della creazione alla quale in teoria non si dovrebbe essere
ammessi, scoprendo magari, oltre a magici meccanismi alchemici di cui
parli tu che confermano la genialità dell'artista, che l'imprecisione
o la non perfetta rifinitura aggiungono qualità e "carattere" alla
composizione.
>ciao stanz
ciao michela :-)



text:
Michi ha scritto:
>hai idea di se e quanto materiale del genere potrebbe esistere, quanti
>inediti o prove o demo.......(mioddio meglio che non ci penso...)
>quanti pazzeschi scarti o scherzi potrebbero esistere?
Visto la frequenza con cui escondo dischi di alternate versions,
ad esempio il recente e costosissimo "Works In Progress" (Rhino
RHM2 7705), credo che di questo materiale ne esista ancora
abbondantemente nelle mani di chi lentamente vorrà erogarlo.
Il problema, semmai, è perchè nessuno abbia la possibilità di
ristampare il periodo Straight, quello di Blue Afternoon e
Starsailor. Se si pensa che le uniche edizioni CD di questi due
dischi risalgono al 1989, peraltro tutto sommato ben fatte anche
se AAD – Blue Afternoon era un Enigma Retro/Straight 7 73504-2
mentre Starsailor era 7 73505-2 – si capisce come qualcosa nella
discografia buckleyana non stia *davvero* funzionando: i negozi
sono pieni di suoi dischi live, anche registrati a volte con
mezzi di fortuna (vedi l'ultima traccia del pur eccellente "Once
I Was", Strange Fruit SFRSCD084), e le sue opere invece ufficiali
sono diventate pressochè introvabili. Curioso destino, davvero
strano. Che Buckley si avvii ad una sorte inflattiva simile a
quello dell'Hendrix più bootlegato? (A ciascuno valutare se
questo possa essere un bene o un male)
ciao stanz
---


text:
On Sun, 09 Dec 2001 10:54:41 GMT, stanzsailor <st...@sailor.infinito>
wrote:
>Michi ha scritto:
>
>>hai idea di se e quanto materiale del genere potrebbe esistere, quanti
>>inediti o prove o demo.......(mioddio meglio che non ci penso...)
>>quanti pazzeschi scarti o scherzi potrebbero esistere?
>
>Visto la frequenza con cui escondo dischi di alternate versions,
>ad esempio il recente e costosissimo "Works In Progress" (Rhino
>RHM2 7705), credo che di questo materiale ne esista ancora
>abbondantemente nelle mani di chi lentamente vorrà erogarlo.
>Il problema, semmai, è perchè nessuno abbia la possibilità di
>ristampare il periodo Straight, quello di Blue Afternoon e
>Starsailor.
Meno male che c'è winmx e roba simile. Se non fosse per la possibilità
di trovare musica incredibile e scaricarmela ( il momento esatto della
"rivelazione": ho scaricato song to siren, poi sweet surrender, poi
jungle fire e sono impazzita!....) a quest'ora sarei ancora qui a
piangere perchè alan sorrenti ha "tradito" e a credere di aver capito
la musica degli ultimi 30 anni........
Ma non si può fare qualcosa tipo una petizione, una raccolta mondiale
di firme.........sit-in? Scioperi della fame?.....
> Se si pensa che le uniche edizioni CD di questi due
>dischi risalgono al 1989, peraltro tutto sommato ben fatte anche
>se AAD – Blue Afternoon era un Enigma Retro/Straight 7 73504-2
>mentre Starsailor era 7 73505-2 – si capisce come qualcosa nella
>discografia buckleyana non stia *davvero* funzionando: i negozi
>sono pieni di suoi dischi live, anche registrati a volte con
>mezzi di fortuna (vedi l'ultima traccia del pur eccellente "Once
>I Was", Strange Fruit SFRSCD084), e le sue opere invece ufficiali
>sono diventate pressochè introvabili. Curioso destino, davvero
>strano. Che Buckley si avvii ad una sorte inflattiva simile a
>quello dell'Hendrix più bootlegato? (A ciascuno valutare se
>questo possa essere un bene o un male)
contrariamente alle mie abitudini (odio la necrofilia di cui siamo
schiavi troppo spesso nel rock) in questo caso devo rassegnarmi a
sbavare all'idea di sentire ogni singolo suono emesso live da tim,
oltre a rischiare la sincope all'idea degli inediti......
>ciao stanz
ciao michi :-)
>---


text:
Michi ha scritto:
>Ma non si può fare qualcosa tipo una petizione, una raccolta mondiale
>di firme.........sit-in? Scioperi della fame?.....
Ho l'infondato sospetto che la famiglia Buckley ci possa star
pensando, anche adesso.
>contrariamente alle mie abitudini (odio la necrofilia di cui siamo
>schiavi troppo spesso nel rock) in questo caso devo rassegnarmi a
>sbavare all'idea di sentire ogni singolo suono emesso live da tim,
>oltre a rischiare la sincope all'idea degli inediti......
Mi è successo anche a me, quando ero ai primi ascolti di TB.
ciao stanz
---


text:
On Sat, 08 Dec 2001 18:06:21 GMT, stanzsailor <st...@sailor.infinito>
wrote:
>
>Innanzitutto, bisogna dire che in un epoca in cui la musica era
>profondamente "necessaria" e partiva "dal basso" (esigenze
>primarie per cui magari non si mangiava nemmeno a pranzo), era
>più semplice essere ascoltati in quanto produttori di questa e
>non di altro (scorie trendiste i.e.).
>Il livello della "necessità" della musica oggi è talmente basso
>che è impensabile o quasi un senso di controllo viscerale, di
>proprietà **del suono** della musica, del contenuto **della
>musica**. Io artista dunque "mi approprio" non solo della foggia
>della musica, ma dei timbri, del modo in cui la mia esperienza
>può trascendere attraverso di essa: non come portavoce,
non è che succedesse a tutti però di avere un tale totale controllo
sulla propria opera: penso che in fondo c'erano quelli che creando in
questa condizione si spingevano verso lidi ancora inesplorati, e poi
seguivano tutti gli altri ai quali la strada era stata mostrata (si
riallaccia un pò al discorso che facevate tempo fa sull'introduzione
del sitar da parte di George Harrison).
Anche tim parte da un territorio noto, il folk, si appropria alla
perfezione dei modi di interpretarlo e realizzarlo, ma siccome il suo
essere d'artista lo spinge "oltre", gli impedisce di rimanere nei
confini già tracciati, in fretta lascia le piste battute (dopo averle
percorse comunque, anche se a velocità folgorante) e decolla verso
quelli che allora erano enormi spazi inesplorati con la forza di una
rarissima sensibilità, e un talento straordinario e un coraggio e
un'intelligenza giganteschi. Ce n'era di gente allora in esplorazione
(è questo che noi ci siamo persi, a cui possiamo solo assistere
ripercorrendo le tappe delle scoperte e delle esplorazioni ormai già
concluse. D'altro canto anche la terra alla fine è stata tutta
esplorata, ciò non toglie l'immenso piacere di percorrerne i luoghi o
sognarli.....), di nomi ce ne vengono in mente tanti, ma meno di quel
che si potrebbe pensare; l'ho capito anche grazie a tim: buttando sul
tavolo quelli che per me sono i due nomi principali - buckley e
beatles - ecco loro hanno esplorato un numero di territori di molto
superiore a quelli cui  la maggior parte degli artisti ha potuto avere
accesso nell'arco della carriera (e non è una questione temporale -
non  la lunghezza del periodo di attività determina la varietà di
esperienze e la loro qualità). Una parte molto rilevante di artisti
loro contemporanei si sono avvalsi delle loro esperienze e scoperte,
una parte hanno partecipato prendendo parte attiva (syd barrett e i
beatles e sgt pepper...chi influenza chi?.....affascinante -a dir
poco- domanda.....). Ho sempre pensato che i beatles fossero stati
favoriti dall'enorme successo che si sà attira l'attenzione e la
frequentazione di un sacco di gente - tra cui molti artisti
interessanti, ma con buckley, che comunque non mi pare fosse in cima
alle classifiche nè frequentato da un'entuorage particolarmente
nutrito di contemporanei ,(mi pare abbia lavorato bene o male con
pochi nuclei fidati - ma magari sbaglio) quest'idea cade. La
molteplicità e varietà nella ricerca dipende dal valore dell'artista,
che se non se li ritrova dentro casa gli stimoli se li va a cercare
ovunque....(mi pare che tim abbia studiato tantissimo, e cercato per
tutto il mondo.....).
ciao :-) michi
..............
>ambasciatore indiretto che addita il suo essere in quella musica
>per poi scuotere la testa e osservarsi a distanza, ma la musica
>stessa. La dichiarazione di Buckley sembra quindi quella di non
>esistere se non in *quella musica*, "sono quello e non altro"
>(a) perchè non c'è molto al mondo che valga la pena di
>rappresentare se non la tragedia della fragilità della propria
>essenza  (b) perchè è talmente necessario farlo che non si può
>più uscire dal proprio sé per essere qualcosa che non sia puro
>sé.
>
>Ma qui è determinante, appunto, la meditazione di cui si è fatto
>centro la musica, su "quale" musica si è raggiunto e "perchè" la
>si è raggiunta. Il "trascolorire del sé in musica" non è in
>Buckley  il soffrire del mondo reso con i mezzi soggiacenti
>all'entropia di chi al mondo si è arreso. Buckley sceglie di
>crescere in una spirale che non giunge mai alla miseria del
>minimalismo per comunicare più in fretta il suo status
>dicotomico. Pochi accordi in Buckley non sono mai accordi da
>poco, poche atmosfere e rarefazioni non sono un sotterfugio che
>copra una carenza di ispirazione, perchè l'ispirazione non è
>termine discutibile, piuttosto in carenza di essa si tace.
>




text:
Michi ha scritto:
>non è che succedesse a tutti però di avere un tale totale controllo
>sulla propria opera: penso che in fondo c'erano quelli che creando in
>questa condizione si spingevano verso lidi ancora inesplorati, e poi
>seguivano tutti gli altri ai quali la strada era stata mostrata (si
>riallaccia un pò al discorso che facevate tempo fa sull'introduzione
>del sitar da parte di George Harrison).
Per "controllo" intendevo una capacità di attenzione, non
necessariamente una impalcatura fissa. Ad esempio, Buckley era
certamente più un jazzman che un pop singer, quindi il suo
concetto di "controllo" era più elastico. Poi gli influssi di
Berio e Cathy Berberian del periodo di "Starsailor" lo
trasportarono in un limbo dove non c'era più il pop, la
contemporanea o il jazz, ma qualcosa di molto simile a quella
"musica totale" di cui si parlò tanto nei 70s...
>Anche tim parte da un territorio noto, il folk, si appropria alla
>perfezione dei modi di interpretarlo e realizzarlo, ma siccome il suo
>essere d'artista lo spinge "oltre", gli impedisce di rimanere nei
>confini già tracciati, in fretta lascia le piste battute (dopo averle
>percorse comunque, anche se a velocità folgorante) e decolla verso
>quelli che allora erano enormi spazi inesplorati con la forza di una
>rarissima sensibilità, e un talento straordinario e un coraggio e
>un'intelligenza giganteschi.
Proprio così. Ma credo che dovresti recuperare il libro di Luca
Ferrari su Buckley, uno dei più personali e toccanti scritti di
rock in questa Italia distratta.
Lo rileggevo proprio stasera, "Thin Wires In The Voice" (Stampa
Alternativa/Sonic Book#17)... tra l'altro allega un CD con 3 rare
versioni di brani poi evolutisi diversamente.
> Ce n'era di gente allora in esplorazione
>(è questo che noi ci siamo persi, a cui possiamo solo assistere
>ripercorrendo le tappe delle scoperte e delle esplorazioni ormai già
>concluse. D'altro canto anche la terra alla fine è stata tutta
>esplorata, ciò non toglie l'immenso piacere di percorrerne i luoghi o
>sognarli.....),
dal libro di Ferrari:
"Siamo usciti in un tempo in cui tutto era già stato fatto, o si
era cercato di fare. Un tempo vuoto, sospeso, il nostro, fatto di
cose, tante, di plastica. Un tempo in cui commozione e dolore,
felicità e gioia erano già consumate."
> buckley, che comunque non mi pare fosse in cima
>alle classifiche nè frequentato da un'entuorage particolarmente
>nutrito di contemporanei ,
Esattamente...non lo era affatto...i suoi dischi non superarono
mai, dando dei numeri approssimativi, la 150esima posizione in
classifica :-) Eppure poca musica di quegli anni ci è giunta con
la stessa toccante capacità di trasformare l'atmosfera e le
sensazioni della gente (sensibile).
> La molteplicità e varietà nella ricerca dipende dal valore dell'artista,
Dipende da tante cose, forse anche dalle occasioni che si hanno.
Quello poi era un periodo particolarmente fertile, dove la parola
chiave era "nutri la tua testa" (così faceva dire Grace Slick al
ghiro di "White Rabbitt"). Tim Buckley prende forma proprio dal
1967, vive in prima persona l'epopea psichedelica e non ne esce
certo come la stessa persona di prima.
ciao stanz
--
"When there's wine in your belly
Love rhythm's on your tongue
For you are a woman
And each man has been too young"
Tim Buckley -Driftin'
---
Drifting
"When there's wine in your belly
Love rhythm's on your tongue
For you are a woman
And each man has been too young"
Tim Buckley -Driftin'


text:
On Sun, 09 Dec 2001 21:46:40 GMT, stanzsailor <st...@sailor.infinito>
wrote:
.....
>
>Per "controllo" intendevo una capacità di attenzione, non
>necessariamente una impalcatura fissa. Ad esempio, Buckley era
>certamente più un jazzman che un pop singer, quindi il suo
>concetto di "controllo" era più elastico. Poi gli influssi di
>Berio e Cathy Berberian del periodo di "Starsailor" lo
>trasportarono in un limbo dove non c'era più il pop, la
>contemporanea o il jazz, ma qualcosa di molto simile a quella
>"musica totale" di cui si parlò tanto nei 70s...
Già. Mi pare che il concetto si adatti alla perfezione alla sua
arte.....
.......
>> decolla verso
>>quelli che allora erano enormi spazi inesplorati con la forza di una
>>rarissima sensibilità, e un talento straordinario e un coraggio e
>>un'intelligenza giganteschi.
>
>Proprio così. Ma credo che dovresti recuperare il libro di Luca
>Ferrari su Buckley, uno dei più personali e toccanti scritti di
>rock in questa Italia distratta.
>Lo rileggevo proprio stasera, "Thin Wires In The Voice" (Stampa
>Alternativa/Sonic Book#17)... tra l'altro allega un CD con 3 rare
>versioni di brani poi evolutisi diversamente.
Ti ringrazio tantissimo per la dritta. Comincerò subito a cercarlo (mò
solo via internet che stò in campagna......) Speriamo si riesca a
trovarlo.....
>
>dal libro di Ferrari:
>"Siamo usciti in un tempo in cui tutto era già stato fatto, o si
>era cercato di fare. Un tempo vuoto, sospeso, il nostro, fatto di
>cose, tante, di plastica. Un tempo in cui commozione e dolore,
>felicità e gioia erano già consumate."
>
>> buckley, che comunque non mi pare fosse in cima
>>alle classifiche nè frequentato da un'entuorage particolarmente
>>nutrito di contemporanei ,
>
>Esattamente...non lo era affatto...i suoi dischi non superarono
>mai, dando dei numeri approssimativi, la 150esima posizione in
>classifica :-) Eppure poca musica di quegli anni ci è giunta con
>la stessa toccante capacità di trasformare l'atmosfera e le
>sensazioni della gente (sensibile).
Si, quanta influenza ha avuto sulla musica che è seguita. Quale
incontrollabile impatto di stimolo e rinnovamento e trasformazione.
Incredibile che tutto questo si sia prodotto nell'assenza di un suo
successo presso un numero elevato di persone (e quanti che ne ho
conosciuti e ne conosco - io ero tra quelli - che sanno della sua
esistenza ma non hanno la più pallida idea di chi sia stato davvero,
di che cosa abbia rappresentato per l'evoluzione della musica che
abbiamo ascoltato - da sempre, per quel che mi riguarda)
>
>> La molteplicità e varietà nella ricerca dipende dal valore dell'artista,
>
>Dipende da tante cose, forse anche dalle occasioni che si hanno.
>Quello poi era un periodo particolarmente fertile, dove la parola
>chiave era "nutri la tua testa" (così faceva dire Grace Slick al
>ghiro di "White Rabbitt"). Tim Buckley prende forma proprio dal
>1967, vive in prima persona l'epopea psichedelica e non ne esce
>certo come la stessa persona di prima.
>
>ciao stanz
ciao stanz e grazie ancora.....
michela
>
>--
>
>"When there's wine in your belly
>Love rhythm's on your tongue
>For you are a woman
>And each man has been too young"
>
>Tim Buckley -Driftin'
Senti ho deciso che voglio fondare una setta dedita al culto di Tim, e
passare tutto il tempo immersa negli studi buckleyani e a meditare
sulla sua opera e officiare ritmi - volevo dire riti alla sua memoria
accompagnata dalla sua musica.........ma esiste già vero? Dov'è che si
va per la consacrazione?..........



title: PROGRESSIVE? Dove nasce?

author: Artů

text:
Da profano della musica progressive vi chiedo: dove nasce?
Che origine ha? Europea, Nord Americana?
Chi sono stati i precursori di questo genere?
Puň essere, la musica progressive, 'easy listening'??
Ciao ciao
Artů


title: PROGRESSIVE? Dove nasce?

text:
Artù wrote:
>
> Da profano della musica progressive vi chiedo: dove nasce?
> Che origine ha? Europea, Nord Americana?
Molto in breve: e' considerato il primo disco progressive della storia
il mitico "In the court of the Crimson King" dei King Crimson (1969).
Ovviamente questo disco non e' nato dal nulla, trovando i suoi antenati
nella prima psichedelia, nella musica classica e nei primi "esperimenti"
di rock sinfonico di Beatles, Moody Blues etc.
> Chi sono stati i precursori di questo genere?
Posso dire alcuni nomi, oltre a quelli di cui sopra, ma magari Stanz e'
anche meglio informato di me.
> Può essere, la musica progressive, 'easy listening'??
Come no? Chiedi ai frequentatori di questo NG e ti risponderanno che
almeno l'80% dell'attuale prog lo e'. A parte cio', almeno
dichiaratamente easy listening sono molte prog bands inglesi (Jadis,
Pendragon...)
--
   <><><><><><><><><><><><><><><><><><><><><><><><>
 ()      Alberto Nucci
arle...@intervos.com
     ()
 ()      -------------------------------------     ()
 ()  ARLEQUINS NEWSLETTER  Progressive Rock 'zine  ()
 ()
http://intervos.com/arlequins
         ()
   <><><><><><><><><><><><><><><><><><><><><><><><>


title: PROGRESSIVE? Dove nasce?

author: stànz

text:
Artù wrote:
> Da profano della musica progressive vi chiedo: dove nasce? Che
> origine ha? Europea, Nord Americana?
E' un genere che nasce dalla cultura e dalla sensibilità
*europea*. Non a caso nasce dall'intersezione di rock e  classica
(e non dal rock col blues, o col jazz). Il primo disco,
ufficiale, con tale nomea è "In The Court Of The Crimson King"
dei King Crimson (Island, 1969). Tutto cio' che si svolge in
Inghilterra prima di detta data assume solitamente altri "generi"
(
p.es
. beat, freak-beat, psichedelia, bues revival, folk revival)
> Chi sono stati i precursori di questo genere?
I precursori del "progressive" moderno sono certamente i
"progressivi storici", ovvero le grandi bands della Charisma e
della Vertigo (in spec. Genesis e Van Der Graaf generator, che
racchiudono reciprocamente la *solarità* e il *dark* del
fenomeno)
> Può essere, la musica progressive, 'easy listening'??
Certamente: "Watchers Of The Skies" è canticchiabile anche sotto
la doccia. :-))
--
ciao stànz
"E le bottiglie che rimbalzano
e si frantumano sulle scale/ Sono
solo persone che non si sono mai
preoccupate"
David Sylvian, *Orpheus*


title: PROGRESSIVE? Dove nasce?

text:
Artù ha scritto:
>
> Da profano della musica progressive vi chiedo: dove nasce?
> Che origine ha? Europea, Nord Americana?
>
ti hanno già risposto, ma tieni presente che il rock sinfonico di cui
parlano è solo una parte del progressivo;
> Può essere, la musica progressive, 'easy listening'??
>
di facile ascolto? certo;
e non solo per pezzi che di progressivo hanno solo la facciata;
Rama Cattolico
--
posted from a ridiculous Country
http://www.mythos.it/utenti/ramapage/index.htm
mirror:
http://Ramapage.freeweb.org


title: Nuovo Prog Italiano (formula matematica)

author: brudipo

text:
Salve sono Bruno della PERIFERIA del MONDO,
e questo e' un mio pensiero personale.
----------------------------------------------------------
----------------------------------------------------------
La storia e' questa:
Se non suoni tutti i brani uguali  E/O  la tua musica non risponde ai
canoni del pop
del momento ... e il tuo stile non e' minimalista o fortemente connotato
da uno stile
facilmente riconoscibile ....... ALLORA fai PROG.

DA cui la formula matematica:
    PROG = (x not = x) or ((not pop) and ((not < 1) or (not = y)))
dove tu sei x          e                     le rockstar sono y
E questa ormai sembra essere matematica, PERO',
assunto che tu sei prog (anche se magari non lo vuoi), e sei anche
contento di esserlo,
  .............
PERCHE' in Italia la maggior parte di quelli che parlano di progressive
prendono in considerazione solo i gruppi degli anni 70 ???

RICAPITOLIAMO:
 se componi e suoni in italia:
o sei pop
o fai tutti i brani uguali
o fai arte moderna (ma devi essere minimalista)
o segui un linguaggio standard (blues o etnico o jazz o ....)
       senza inventarti niente a parte l'eventuale improvvisazione

  A L T R I M E N T I
                  sei Progressive
  M A
     il progressive italiano e' quello degli anni 70
Quindi se hai meno di 50 Anni
e suoni in Italia
           (ho paura che all'estero sia la stessa storia)
o fai POP
o sono cazzi tuoi.
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


author: fabguitar

text:
Il 26 Nov 2002, 16:34,
periferi...@tiscalinet.it
 (brudipo) ha scritto:
> Salve sono Bruno della PERIFERIA del MONDO,
> e questo e' un mio pensiero personale.
>
> ----------------------------------------------------------
> ----------------------------------------------------------
> La storia e' questa:
>
> Se non suoni tutti i brani uguali E/O la tua musica non risponde ai
> canoni del pop
Che sarebbero?
> del momento ... e il tuo stile non e' minimalista o fortemente connotato
> da uno stile
> facilmente riconoscibile ....... ALLORA fai PROG.
Quindi il prog non è uno stile ma una fusione di stili?
> DA cui la formula matematica:
> PROG = (x not = x) or ((not pop) and ((not < 1) or (not = y)))
> dove tu sei x e le rockstar sono y
>
> E questa ormai sembra essere matematica, PERO',
NOn esageriamo!
(la negazione si mette prima "not x" e poi not x=x in logica matematica è
una contraddizione)
la tua definizione di prog coincide con l'insieme vuoto
> assunto che tu sei prog (anche se magari non lo vuoi), e sei anche
> contento di esserlo,
> .............
> PERCHE' in Italia la maggior parte di quelli che parlano di progressive
> prendono in considerazione solo i gruppi degli anni 70 ???
Perchè chi fa jazz studia ancora gli standard degli anni 50?
> RICAPITOLIAMO:
>
> se componi e suoni in italia:
> o sei pop
> o fai tutti i brani uguali
> o fai arte moderna (ma devi essere minimalista)
> o segui un linguaggio standard (blues o etnico o jazz o ....)
> senza inventarti niente a parte l'eventuale improvvisazione
Hai detto niente!
>
> A L T R I M E N T I
> sei Progressive
> M A
> il progressive italiano e' quello degli anni 70
>
> Quindi se hai meno di 50 Anni
> e suoni in Italia
> (ho paura che all'estero sia la stessa storia)
> o fai POP
> o sono cazzi tuoi.
>
> --
> questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
>
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>
>
Ciao
fabguitar
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author: Marco Masoni

text:
"brudipo" ha scritto nel messaggio
> Salve sono Bruno della PERIFERIA del MONDO,
Ciao, Marco Masoni dei Germinale speaking.
Domanda seria e assolutamente NON attaccabrighe: com'e' che l'Akarma
di gruppi prog nuovi stampa solo voi?
> e questo e' un mio pensiero personale.
Su questo sorvolo. :-)
--
Marco.
specchi...@virgilio.it
"I have my fears, but they do not have me"
Peter Gabriel 2002


author: Gabriele Pasquali

text:
On Tue, 26 Nov 2002, fabguitar wrote:
> > PERCHE' in Italia la maggior parte di quelli che parlano di progressive
> > prendono in considerazione solo i gruppi degli anni 70 ???
>
> Perchè chi fa jazz studia ancora gli standard degli anni 50?
>
Questa e` una osservazione che mi ha molto colpito perche` implica
un modo di vedere il progressive molto diverso da quello
a cui ero abituato...intendiamoci, rispetto questo modo di
vedere, ma non posso fare a meno di pormi delle domande:
vuol dire forse che siamo arrivati a considerare il progressive come
uno stile codificato, da imparare ascoltando i grandi
maestri? Insomma, se voglio imparare a suonare jazz modale studio
"So what?" o "A love supreme", se voglio imparare i
Coltrane changes studio "Giant Steps"  e se voglio imparare
a suonare prog mi studio "21st century..." o "A salty dog"?
Se e` cosi` inizio a capire tante cose, a iniziare dal successo
dei gruppi dichiaratamente "revivalisti": e` come andare a
sentire del buon bebop suonato da musicisti di oggi....niente di
male, anche se la cosa per me perde molto interesse messa in questo
modo.
Ciao,
Gabriele
-----------------
Chiave di Volta
http://www.chiavedivolta.org/
-----------------
*----------------------------------------------*
* Gabriele Pasquali (
pasq...@fi.infn.it
)      *
* c/o Dipartimento di Fisica & INFN            *
* L.go E.Fermi 2, I-50125 Firenze,Italy        *
* Tel.+39-055-2307-751 Fax.
+39-055-229330
     *
*----------------------------------------------*


text:
Il 26 Nov 2002, 18:30, Gabriele Pasquali
<
LEVApaLEsqu...@fi.infn.it
> ha scritto:
> On Tue, 26 Nov 2002, fabguitar wrote:
>
>
> > > PERCHE' in Italia la maggior parte di quelli che parlano di
progressive
> > > prendono in considerazione solo i gruppi degli anni 70 ???
> >
> > Perchč chi fa jazz studia ancora gli standard degli anni 50?
> >
>
> Questa e` una osservazione che mi ha molto colpito perche` implica
> un modo di vedere il progressive molto diverso da quello
> a cui ero abituato...intendiamoci, rispetto questo modo di
> vedere, ma non posso fare a meno di pormi delle domande:
> vuol dire forse che siamo arrivati a considerare il progressive come
> uno stile codificato, da imparare ascoltando i grandi
> maestri?
Beh! non devo mica aspettare altri 20 anni per poter analizzare uno stile
intanto si studia quello che si conosce
non si č mica aspettato Einstein per studiare la relativitą
magari si studiava la relativitą galileiana
Insomma, se voglio imparare a suonare jazz modale studio
> "So what?" o "A love supreme", se voglio imparare i
> Coltrane changes studio "Giant Steps" e se voglio imparare
> a suonare prog mi studio "21st century..." o "A salty dog"?
perchč no
> Se e` cosi` inizio a capire tante cose, a iniziare dal successo
> dei gruppi dichiaratamente "revivalisti": e` come andare a
> sentire del buon bebop suonato da musicisti di oggi....
esattamente la stessa cosa
>niente di
> male, anche se la cosa per me perde molto interesse messa in questo
> modo.
>
> Ciao,
> Gabriele
ciao



text:
On Tue, 26 Nov 2002, fabguitar wrote:
>
> Beh! non devo mica aspettare altri 20 anni per poter analizzare uno stile
> intanto si studia quello che si conosce
In questo caso pero` stiamo parlando di gruppi che mescolavano
Bartok ed il blues (tanto per citarne uno), Brahms e Bonanza
(per citarne un altro) o che suonavamo dei Rock'n'Roll in
9/8 (un altro ancora)...insomma, "studiare il loro
stile" mi sembra un atteggiamento del tutto opposto a quello
che hanno avuto loro. Tanto per spiegarmi meglio,
io avrei detto che la cosa migliore e` ascoltare quello che
ascoltavano loro (di tutto di piu`, anche al di fuori del rock)
ed anche quello che e` venuto dopo di loro e poi partire
di li` per trarne la nostra musica (prog o no).
> non si è mica aspettato Einstein per studiare la relatività
> magari si studiava la relatività galileiana
>
Guarda, la signature mi e` proprio sfuggita, di solito una
delle due la cancello a seconda dei casi.... :-)
comunque non mi sembra un paragone calzante, in fisica
esiste una "verita`" assodata da studiare (almeno
finche` non e` dimostrata falsa da nuovi esperimenti).
Inoltre si procede per ampliamenti successivi,
una nuova teoria ingloba la precedente e spiega anche
altri fenomeni che quella non spiegava.
In musica (per fortuna) non e` cosi`...e` come se
ci fossero centinaia di teorie tutte ugualmente valide
e miscelabili fra loro: perche` ridursi a studiarne una
sola?
>
> Insomma, se voglio imparare a suonare jazz modale studio
> > "So what?" o "A love supreme", se voglio imparare i
> > Coltrane changes studio "Giant Steps" e se voglio imparare
> > a suonare prog mi studio "21st century..." o "A salty dog"?
>
> perchè no
>
perche` se analizzo come e` fatto un profiterol trovero`
sempre e solo cioccolata, panna e bignoline e non
mi verra` mai in mente di poter usare il mascarpone per
fare un dolce...ed a me piace molto il tiramisu`.
Inoltre se prendo le bignoline cosi` come sono e non risalgo
alle origini, imparando a fare la pasta, sapro` fare solo
dolci basati sulle bignoline...
ok, la cosa e` sfuggita al mio controllo...spero comunque
che si sia capito... :-)
> > Se e` cosi` inizio a capire tante cose, a iniziare dal successo
> > dei gruppi dichiaratamente "revivalisti": e` come andare a
> > sentire del buon bebop suonato da musicisti di oggi....
>
> esattamente la stessa cosa
Come ti dicevo, rispetto questo modo di vedere e non voglio
assolutamente sembrare critico verso chi suona o va a sentire
musica "in stile". Mi rendo conto pero` che in questo contesto
sara` sempre piu` difficile per chi tenta di portare avanti
una proposta "diversa", a meno che non vada a cercare ascoltatori
al di fuori della cerchia prog...



author: greenwall

text:
Sono d'accordissimo con quello che sostieni (non sono un matematico, ma
comunque ho capito il senso).
Credo tuttavia che sia un discorso improduttivo, almeno proporlo qui, come
fai tu, con tanta buona volontą e voglia di confronto.
Detto questo, non ho ancora sentito l'ultimo vostro...
Un saluto.
--
------------------------
Andrea Pavoni
Greenwall
Official Website
http://www.greenwall.it
Greenwall on Vitaminic
http://stage.vitaminic.it/greenwall
"l'autore č l'opera spavalda, il prodotto č l'opera opportuna"
(Pasquale Panella)


author: A Bastard in your Hedgerow

text:
"Gabriele Pasquali" <
LEVApasLEqu...@fi.infn.it
> ha scritto nel
messaggio news:Pine.LNX.4.33.021126...@g3lxc.fi.infn.it...
On Tue, 26 Nov 2002, fabguitar wrote:
> Tanto per spiegarmi meglio,
io avrei detto che la cosa migliore e` ascoltare quello che
>ascoltavano loro (di tutto di piu`, anche al di fuori del rock)
ed anche quello che e` venuto dopo di loro e poi partire
>di li` per trarne la nostra musica (prog o no).
perfettamente d'accordo. Gabriel ha imparato il suo
stile di canto da Otis Redding, chi vuole fare musica
ispirandosi ai Genesis deve conoscere Redding.
E' per questo che i vari cloni dei genesis (a partire dai
Marillion) fanno generalmente schifo.


text:
"A Bastard in your Hedgerow"
"Gabriele Pasquali"
> > Tanto per spiegarmi meglio,
> io avrei detto che la cosa migliore e` ascoltare quello che
> >ascoltavano loro (di tutto di piu`, anche al di fuori del rock)
> ed anche quello che e` venuto dopo di loro e poi partire
> >di li` per trarne la nostra musica (prog o no).
Kane
> perfettamente d'accordo. Gabriel ha imparato il suo
> stile di canto da Otis Redding, chi vuole fare musica
> ispirandosi ai Genesis deve conoscere Redding.
> E' per questo che i vari cloni dei genesis (a partire dai
> Marillion) fanno generalmente schifo.
E' un problema diffuso sia negli ascoltatori di musica sia negli stessi
musicisti...
Robert Johnson, Leadbelly, Chuck Berry, Elvis Presley, Otis Redding, Sam
Cooke, Woody Guthrie, Bessie Smith, Muddy Waters, James Brown...per arrivare
ad artisti degli anni 60-70 (peter Green, Bruce Palmer, Tim Buckley..).
...molti non sanno neanche chi siano..
Poi ci si stupisce per certi giudizi o ci si scandalizza di continuare ad
ascoltare sempre le stesse proposte..
w


text:
Il 26 Nov 2002, 19:17, Gabriele Pasquali
<
LEVApasLEqu...@fi.infn.it
> ha scritto:
> On Tue, 26 Nov 2002, fabguitar wrote:
>
> >
> > Beh! non devo mica aspettare altri 20 anni per poter analizzare uno
stile
> > intanto si studia quello che si conosce
>
> In questo caso pero` stiamo parlando di gruppi che mescolavano
> Bartok ed il blues (tanto per citarne uno), Brahms e Bonanza
> (per citarne un altro) o che suonavamo dei Rock'n'Roll in
> 9/8 (un altro ancora)...insomma, "studiare il loro
> stile" mi sembra un atteggiamento del tutto opposto a quello
> che hanno avuto loro. Tanto per spiegarmi meglio,
> io avrei detto che la cosa migliore e` ascoltare quello che
> ascoltavano loro (di tutto di piu`, anche al di fuori del rock)
> ed anche quello che e` venuto dopo di loro e poi partire
> di li` per trarne la nostra musica (prog o no).
Sono in completo disaccordo, la tua è una visione settoriale della musica
tu pensi a stili separati che si "mescolano", io invece penso che tutto
discenda dalla musica classica. Alcune cose di Bach sono Blues.
Si parla di musica modale oggi come se fosse una novità, ma i modi
esistevano nella musica greca antica
Non c'è niente di nuovo sotto il sole, soltanto speculazioni di cose già
dette e che purtroppo non sono a conoscenza di tutti.
La tecnica è funzionale al linguaggio.
Se il mio linguaggio è ricco, ho bisogno di esprimermi oltre che in 4/4
anche in 5/4 etc. e per fare questo devo acquisire delle conoscenze, che
vanno leggermente aldilà di quello cui il nostro orecchio è abituato. Anche
nella musica c'è un'evoluzione a livello di linguaggio e questo arricchisce
la tecnica.
Prog o non Prog la scala cromatica ha sempre 12 suoni tutto il resto sono
speculazioni



text:
>> Ciao, Marco Masoni dei Germinale speaking.
a questo rispondo con una tua citazione :
    - su questo sorvolo.

>> Domanda seria e assolutamente NON attaccabrighe:
Ma dai !?!   non vorrai farmi credere che chicchessia
possa pensare che sei un attaccabrighe ?
Comunque non ti stupire, oggigiorno il mondo e'
zeppo di biricchini.
>> com'e' che l'Akarma di gruppi prog nuovi stampa solo voi?
Guarda, non saprei dirti, ma non penso che sia voluto;
e' molto propabile che non abbiano avuto altre proposte
valide (anche perche' hanno ben 2 ettichette dedicate
alle nuove produzioni, una rock e una metal).
Tieni conto che noi ci siamo presentati con un prodotto
finito (cioe' completamente registrato e mixato da noi),
inoltre noi siamo stati il primo gruppo (almeno che io
sappia) a proporglielo (prima avevano effettuato esclusivamente
ristampe e stampe ex-novo), e con una modalita' che non
e' particolarmente diversa nei contenuti da una ristampa.
Comunque vorrei farti notare che hai risposto con una domanda
che non ha niente a che fare con il contenuto del thread.
Inoltre queste sono solo supposizioni perche' noi non siamo l'AKARMA
e queste domande dovresti farle a loro;
  certo se usi questi toni aggressivi non ti stupire se gli
  altri ti mandano a fare in culo
     (cosa che peraltro avrei piacere di fare anche io).
