title: segnalazione

text:
stanz ha scritto nel messaggio <
>Non sarebbe meglio ristampare i dischi belli e nascosti del folk prog? E'
>chiaro che venderebbero poco come quelli di allora...ma almeno, si
>arricchirebbe il mondo di qualcosa che era svanito ed ora può essere
>udito.
E' un'ottima idea. Hanno riesumato di tutto, ma il folk è sempre rimasto a
margine di quest'opera di disseppellimento/riscoperta...
LF


title: segnalazione

author: Mauro Moroni

text:
"Luigi Fracasso" <
luig...@libero.it
> wrote:
>>Dall'anno prossimo Mellow smobiliterà poco per volta lasciando sempre
>>meno spazio al prog.
>>Il mio nuovo obiettivo è pubblicare musica classica e jazz.
>Stai scherzando?
No.
>The real italian progressive label?
Dovrei dire *The only italian progressive label*.
>Almeno prima ristampa i Condor e gli Underground set... :-)
Perchè?
Per venderne 50?



title: segnalazione

author: stanz

text:
Luigi Fracasso wrote:
> E' un'ottima idea. Hanno riesumato di tutto, ma il folk è sempre rimasto a
> margine di quest'opera di disseppellimento/riscoperta...
Il disco di Vashti come è messo?
bye s.
--
"L'uomo ragionevole adatta se' stesso
al mondo, mentre l'uomo irragionevole
adatta il mondo al proprio se' "
(anonimo)


title: segnalazione

author: Luigi Fracasso

text:
stanz ha scritto nel messaggio <
>
>Il disco di Vashti come è messo?
>
Bunyan, suppongo. Purtroppo non l'ho, ma è mia intenzione procurarmi la
recente ristampa. Il problema è che ho tanto di quell'ascolto 'arretrato' da
smaltire...
Quasi dimenticavo. Lo sai che ne hanno parlato su Rockerilla... :-)
LF
NP: NCCP - 11 mesi e 29 giorni.


title: segnalazione

text:
Mauro Moroni ha scritto nel messaggio <
>>The real italian progressive label?
>
>Dovrei dire *The only italian progressive label*.
Mah, anche gli altri qualcosina, nel loro piccolo, l'hanno fatta (almeno per
il settore 'ristampe').
>>Almeno prima ristampa i Condor e gli Underground set... :-)
>
>Perchè?
>Per venderne 50?
E' così tragica la realtà? Davvero ti restano invendute la maggior parte
delle ristampe? Non posso crederci...
LF
NP: NCCP - 11 mesi e 29 giorni.
P.S. Complimenti per la foto, ti credevo con meno capelli... :-)


title: segnalazione

text:
Luigi Fracasso wrote:
> Quasi dimenticavo. Lo sai che ne hanno parlato su Rockerilla... :-)
Ma no! Che cosa dicevano? Esce?
Io avevo l'email ma la perdetti. Moroni ce l'ha, chiedigliela in privato...



title: segnalazione

text:
"Luigi Fracasso" <
luig...@libero.it
> wrote:
>>>Almeno prima ristampa i Condor e gli Underground set... :-)
>>
>>Perchè?
>>Per venderne 50?
>E' così tragica la realtà? Davvero ti restano invendute la maggior parte
>delle ristampe? Non posso crederci...
La maggior parte delle ristampe sono state pubblicate negli anni
92/95, in pieno boom nipponico.
Nulla rimaneva invenduto allora.
Dopo il 96 la tragedia; le ultime tre ristampe fatte (Preghiera di
Sasso, il buon aktualiano Maad e Capuano) sono tutte in magazzino.
>P.S. Complimenti per la foto, ti credevo con meno capelli... :-)
Sono la mia forza.



title: segnalazione

text:
Mauro Moroni ha scritto nel messaggio <
>La maggior parte delle ristampe sono state pubblicate negli anni
>92/95, in pieno boom nipponico.
>Nulla rimaneva invenduto allora.
E adesso? I giap si sono addormentati? Eppure ho visto postare da Stanz
delle strane ristampe Si-Wan (se non ricordo male) ...
>Dopo il 96 la tragedia; le ultime tre ristampe fatte (Preghiera di
>Sasso, il buon aktualiano Maad e Capuano) sono tutte in magazzino.
Beh, io Preghiera di Sasso l'ho preso, Capuano (che ascolto davvero con
piacere, disco sottovalutato) ho il vinile (e forse ho anche il tuo Cd, non
ricordo) e Maad (che non ho) credo non tarderò a prenderlo. Lo so che è
poco, ma consolati... :-)
LF
NP: Spermull - Same.


title: segnalazione

text:
stanz ha scritto nel messaggio <
>> Quasi dimenticavo. Lo sai che ne hanno parlato su Rockerilla... :-)
>
>Ma no! Che cosa dicevano? Esce?
>Io avevo l'email ma la perdetti. Moroni ce l'ha, chiedigliela in privato...
L'ha recensito in termini entusiastici Beppe Riva all'interno di Perfumed
garden sul nr di settembre. Non riesco a spiegarmi come faccia
contemporaneamente a parlar bene dello 'stoner rock' e dei gruppi scandinavi
di metal estremo, per poi recensire in maniera positivissima dischi come VB
o, in passato, Ad Gloriam delle Orme... Solo che, se non erro, han parlato
della ristampa illegale per poi far marcia indietro sul nr successivo e
spiegare come stavan le cose. L'e-mail rammento di averla letta ma ne ho un
vago ricordo...



title: segnalazione

text:
Luigi Fracasso wrote:
> L'ha recensito in termini entusiastici Beppe Riva all'interno di Perfumed
> garden sul nr di settembre.
Quindi sarebbe già uscito. Hmmm...interessante. E il famoso sito web di Vashti?
> Non riesco a spiegarmi come faccia contemporaneamente a parlar bene dello
> 'stoner rock' e dei gruppi scandinavi
> di metal estremo, per poi recensire in maniera positivissima dischi come VB o,
> in passato, Ad Gloriam delle Orme...
Beh, a Riva bisogna riconoscere che ha sempre parlato di gruppi '70 anche in ere
non sospette: qualcuno ricorda la rubrica "Hard'n'Heavy" di Rockerilla dei primi
anni '80? Lì si leggevano, tra tante cose 'truzze', anche pregevoli remembering
su High Tide e ELP.
> Solo che, se non erro, han parlato della ristampa illegale per poi far marcia
> indietro sul nr successivo e spiegare come stavan le cose.
Ohibò: ma allora, è dal master o è...Cipo Cipo?
:-DDD
ciao stanz



title: segnalazione

author: Alberto (was Albicocco was Lupo)

text:
Mauro Moroni ha scritto >La maggior parte delle ristampe sono state
pubblicate negli anni
>92/95, in pieno boom nipponico.
>Nulla rimaneva invenduto allora.
>
>Dopo il 96 la tragedia; le ultime tre ristampe fatte (Preghiera di
>Sasso, il buon aktualiano Maad e Capuano) sono tutte in magazzino.
Fammi capire una cosa: sono i giapponesi ad aver aperto e chiuso il boom?
Ovverosia, l'Italia ti ha sempre dato la stessa quantità di pagnotte, oppure
il boom si è verificato pure qui da noi?


title: segnalazione

text:
"Alberto (was Albicocco was Lupo)" <
zabov...@libero.it
> wrote:
>Fammi capire una cosa: sono i giapponesi ad aver aperto e chiuso il boom?
Oui.
>Ovverosia, l'Italia ti ha sempre dato la stessa quantità di pagnotte, oppure
>il boom si è verificato pure qui da noi?
Boom in Italia?
ROTFL!



title: segnalazione

text:
stanz ha scritto nel messaggio <
E il famoso sito web di
Vashti?
Di questo non so nulla.
>Beh, a Riva bisogna riconoscere che ha sempre parlato di gruppi '70 anche
in ere
>non sospette: qualcuno ricorda la rubrica "Hard'n'Heavy" di Rockerilla dei
primi
>anni '80? Lì si leggevano, tra tante cose 'truzze', anche pregevoli
remembering
>su High Tide e ELP.
Certo. E dà comunque giudizi ammirevoli sui gruppi dei 70s. Tuttavia non
concepisco l'esaltazione che fa delle bands di c.d. 'stoner rock' che
rifanno pedissequamente Black Sabbath e Blue Cheer dei primissimi dischi
senza nulla aggiungere alla materia. Una persona del calibro di Riva si
rende perfettamente conto dell'abisso che separa gli originali dai cloni.
Che si voglia a tutti i costi far diventare alla moda anche questo
'fenomeno'?
>> Solo che, se non erro, han parlato della ristampa illegale per poi far
marcia
>> indietro sul nr successivo e spiegare come stavan le cose.
>
>Ohibò: ma allora, è dal master o è...Cipo Cipo?
Se hai preso il nr con i Beatles in copertina, basta andare a pag. 74 e
leggere la noticina in basso. E giacchè anche la recensione di Think pink...
Sai, io continuo a prenderlo quasi esclusivamente in virtù del suo giardino
profumato...
LF


title: RdM - Vitae

text:
Dovrebbe uscire per BTF l'inedito Vitae del 1993.
Cacata in pieno stile 'Il ritorno'?
O qlc di meglio?
LF


title: RdM - Vitae

author: tonysuper

text:
>Dovrebbe uscire per BTF
Già Vinyl magic????
>l'inedito Vitae del 1993.
>Cacata in pieno stile 'Il ritorno'?
>O qlc di meglio?
Ma  a parte Contaminazione i loro lavori erano hard/rock o prog? Ho sentito
La Bibbia e non mi sembra molto prog...
>LF
>
>


title: RdM - Vitae

text:
tonysuper ha scritto nel messaggio
>Ma  a parte Contaminazione i loro lavori erano hard/rock o prog? Ho sentito
>La Bibbia e non mi sembra molto prog...
Considera che fu registrato praticamente in presa diretta.
Io come io è già migliore (ed è il mio preferito).
Contaminazione è molto più prog 'canonico'.
Chissà se esiste qualche testimonianza con Zarrillo alla voce...
LF


title: domanda tecnica per musicisti

author: Luca

text:
In fase di composizione, nel caso di tempi complessi, scrivete prima i tempi
delle battute o scrivete prima la melodia e gli accordi?
Luca


title: domanda tecnica per musicisti

author: larks

text:
Luca <
long...@tiscalinet.it
> wrote in message
8f433o$hju$1...@pegasus.tiscalinet.it...

secondo me e' indifferente, posso pensare ad un tempo complesso e costruirci
sopra armonia e melodia, oppure trovare una melodia e decidere di adattarla
ad un tempo complesso (cmq tempo complesso e' una definizione un po' vaga).
e' come il discorso "viene prima il testo o la melodia?"
oppure "prima la melodia o l'armonia?"
secondo me non e' possibile generalizzare, ogni composizione ha una storia a
se', si puo' fare sia in un modo che nell'altro.
--
larks
D.F.A. Home site
http://digilander.iol.it/dfa


title: domanda tecnica per musicisti

author: Luke

text:
Sono d'accordo con te Larks.
Lo so che tempi complessi č un po' vago, ma ti spiego con un esempio.
Qualche tempo fa decisi di creare prima la divisione ritmica (11/8, 17/8) a
priori e poi per metterci la melodia era talmente complesso che praticamente
ho scritto le divisioni sul cpu e ho creato le note ad una ad una senza
avere l'idea della melodia in testa!!!! In poche parole ho aggiunto note
finchč non ho completato la battuta.
So che č una cosa stramba, ma il risultato mi piace.
E' per questo che ho pensato di chiedere a voi.
Grazie Larks!
luca
--
Posted from
alpha.si.unimib.it
 [149.132.2.3]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: domanda tecnica per musicisti

author: Andrea

text:
> Qualche tempo fa decisi di creare prima la divisione ritmica (11/8, 17/8)
a
> priori e poi per metterci la melodia era talmente complesso che
praticamente
> ho scritto le divisioni sul cpu e ho creato le note ad una ad una senza
> avere l'idea della melodia in testa!!!! In poche parole ho aggiunto note
> finchè non ho completato la battuta.
>
Chissà che bella cagata è venuta fuori...comunque classico metodo da gruppo
di prog metal di serie d....
 So che è una cosa stramba, ma il risultato mi piace.
Sì e nel frattempo tu e il batterista vi incontrate ogni 8 battute e col
bassista ogni 5 e tutti insieme ogni quante?
AHO! Stiamo parlando di MUSICA! MUSICA! non di masturbazioni cerebrali che
dovrebbero aiutare la composizione!
E poi dimmi che questo non è puro retaggio dreamtheateriano....



title: domanda tecnica per musicisti

author: Andrea Amici

text:
larks wrote:
>
> Luca <
long...@tiscalinet.it
> wrote in message
> 8f433o$hju$1...@pegasus.tiscalinet.it...
> > In fase di composizione, nel caso di tempi complessi, scrivete prima i
> tempi
> > delle battute o scrivete prima la melodia e gli accordi?
> >
> > Luca
> >
>
> secondo me e' indifferente, posso pensare ad un tempo complesso e costruirci
> sopra armonia e melodia, oppure trovare una melodia e decidere di adattarla
> ad un tempo complesso (cmq tempo complesso e' una definizione un po' vaga).
Ad occhio e croce mi sembra piu' semplice e naturale dare la precedenza
alla melodia. Un tempo complesso non e' mai bello in quanto tale, bensi'
acquista significato quando sottolinea qualche stravaganza di un disegno
melodico (o armonico) piuttosto particolare. In questo senso la
"complessita'" mi piace che risieda piu' nelle melodie e nelle armonie che
nei tempi strani.
>
> e' come il discorso "viene prima il testo o la melodia?"
...personalmente preferirei prima il testo, ma i parolieri la pensano
diversamente :)
> oppure "prima la melodia o l'armonia?"
...questo e' troppo legato al genere musicale in questione. Pero' nel prog
mi sembra che ci sia la tendenza a precostruire l'armonia ed in seguito
vestirla di melodie cantate o strumentali.
> secondo me non e' possibile generalizzare, ogni composizione ha una storia a
> se', si puo' fare sia in un modo che nell'altro.
...e su questo non ci piove!
ciaociao
--
Andrea AMICI
mailto:
andrea...@tiscalinet.it
http://www.geocities.com/SunsetStrip/7815
 (Leviathan's Home Page)
http://www.split.it/users/aboz/
 (sito web di I.A.M.R.P.)


title: domanda tecnica per musicisti

text:
> Qualche tempo fa decisi di creare prima la divisione ritmica (11/8, 17/8)
a
> priori e poi per metterci la melodia era talmente complesso che
praticamente
> ho scritto le divisioni sul cpu e ho creato le note ad una ad una senza
> avere l'idea della melodia in testa!!!! In poche parole ho aggiunto note
> finchè non ho completato la battuta.
spero tu abbia lasciato qualche pausa ;-)
> So che è una cosa stramba, ma il risultato mi piace.
in realta' l'idea e' meno bislacca di quanto possa sembrare.
l'importante e' partire con un'idea in testa, che non sia solo il ritmo, non
so, un'armonia sulla quale costruire questa frase articolata, un lick da
sfruttare...
partendo da un tempo complesso e' ovvio che si possano incontrare delle
difficolta' nel "crearci qualcosa sopra", partire da un'idea di tempo
complesso vuol dire rinunciare in partenza all'improvvisazione ed alla
spontaneita', quindi l'utilizzo del cpu, in questi casi, e' sicuramente
efficace.
e' altrettanto ovvio che senza idee si ricshia di scrivere cose quantomeno
freddine :-)
per fare un esempio pratico, quando ho scritto l'assolo di Pantera (chi
vuole verificare puo' trovare  sia lo spartito che l'mp3 nel sito) sono
partito dat ritmo : una battuta da 11/8 ed una da 12/8 - nello spartito per
comodita' ne ho segnate 2 da 3/4 (3/4=6/8 2*6/8=12/8) - che e' un parziale
raddrizzamento del ritmo della parte precedente (3 da11/8 e la 4a da 12/8 -
vedere parte chiamata "stacchi").
essendo quindi partito da un'idea ritmica appartenenta ad un'altro
"pattern", era ovvio che avessi poca familiarita' con il ritmo e che
incontrassi quindi forti difficolta' ad improvvisarci sopra.
mi sono quindi creato una base armonica che mi desse lo spazio per
sviluppare un'idea ed ho incominciato ad improvvisarci sopra cercando di
sfruttare alcune frasi che avevo in mente.
e' chiaro che molte volte, soprattutto nelle battute da 11, "sforavo" nella
successiva. pero' registrare su cpu mi ha permesso di raccogliere le idee e,
"tagliando" le note di troppo, sono arrivato alla stesura definitiva....che
ho poi dovuto studiare :-).



title: domanda tecnica per musicisti

text:
>
> > Qualche tempo fa decisi di creare prima la divisione ritmica (11/8,
17/8)
> a
> > priori e poi per metterci la melodia era talmente complesso che
> praticamente
> > ho scritto le divisioni sul cpu e ho creato le note ad una ad una senza
> > avere l'idea della melodia in testa!!!! In poche parole ho aggiunto note
> > finchè non ho completato la battuta.
> >
>
>
> Chissà che bella cagata è venuta fuori...comunque classico metodo da
gruppo
> di prog metal di serie d....
>
>
>
>
>  So che è una cosa stramba, ma il risultato mi piace.
>
>
> Sì e nel frattempo tu e il batterista vi incontrate ogni 8 battute e col
> bassista ogni 5 e tutti insieme ogni quante?
> AHO! Stiamo parlando di MUSICA! MUSICA! non di masturbazioni cerebrali che
> dovrebbero aiutare la composizione!
> E poi dimmi che questo non è puro retaggio dreamtheateriano....
>
io non so come lavorano i DT, pero' ti assicuro che e' un procedimento
abbastanza comune, se fatto "cum grano salis".
esistono anche procedimenti "inversi", ci sono compositori che fanno delle
sequenze anche semplici, arpeggi su accordi, magari anche su un semplice
4/4, e poi cominciano con la gommina a cancellare delle note a caso.
ti assicuro che l'effetto puo' essere interessante, l'importante e' riuscire
a mettere insieme il tutto con gusto.
il computer puo' essere un prezioso alleato nella composizione, oggi, e
sarebbe sciocco non utilizzarlo, io credo che anche Mozart lo farebbe.



title: domanda tecnica per musicisti

text:
>
> Ad occhio e croce mi sembra piu' semplice e naturale dare la precedenza
> alla melodia.
non e' sempre cosi' facile dare precedenza alla melodia quando hai a che
fare con certi tempi "poco naturali".
e' una scelta, se voui utilizzare un tempo complesso la melodia dovrai
"costruirla" sopra di esso, perche' e' molto difficile improvvisare una
melodia che gia' di suo "contenga" un tempo complesso (a meno di considerare
complesso un 5/8 o un 7/8).
> Un tempo complesso non e' mai bello in quanto tale, bensi'
> acquista significato quando sottolinea qualche stravaganza di un disegno
> melodico (o armonico) piuttosto particolare. In questo senso la
> "complessita'" mi piace che risieda piu' nelle melodie e nelle armonie che
> nei tempi strani.
nemmeno un'armonia stravagante e' bella in quanto tale, deve essere tutto
l'insieme che sa coesistere.
la complessita' deve risiedere nella composizione, o meglio di deve "vedere"
un pensiero interessante dietro la composizione.
e in molta musica che si sente in giro oggi l'unico pensiero che si vede
dietro un brano musicale e' questo:
    $     $
    $$$$$$
  $$     $
$  $     $
  $$     $
    $$$$$
    $     $ $
    $     $  $
    $     $ $
  $$$$$$
    $     $
 ;-)
>
> >
> > e' come il discorso "viene prima il testo o la melodia?"
>
> ...personalmente preferirei prima il testo, ma i parolieri la pensano
> diversamente :)
>
>
> > oppure "prima la melodia o l'armonia?"
>
> ...questo e' troppo legato al genere musicale in questione. Pero' nel prog
> mi sembra che ci sia la tendenza a precostruire l'armonia ed in seguito
> vestirla di melodie cantate o strumentali.
in linea di massima direi si, almeno per quanto mi risulta.
pero' alle volte e' interessante fare anche l'inverso, partire da una
melodia buona) e cercare armonizzazioni alternative.
>
> > secondo me non e' possibile generalizzare, ogni composizione ha una
storia a
> > se', si puo' fare sia in un modo che nell'altro.
>
> ...e su questo non ci piove!



title: domanda tecnica per musicisti

text:
Grazie Larks!
sono felice di aver sentito i tuoi consigli e aver capito che forse quel che
faccio è meno "pazzo" di quanto pensassi.
Per quel che mi hai scritto vedo molte similitudini con il tuo modo di
comporre, forse è anche per questo che tutti i brani che ho scaricato dela
sito mi piacciono parecchio.
ora rispondo ad Andrea.
Il pezzo non è ancora stato fatto sentire al gruppo, quindi è solo una linea
melodica con sotto la batteria, non è prog metal, e io non suono prog metal
in senso stretto, anzi coi DT non c'entro un cavolo.
Non ti puoi permettere di dire: bella merda! magari hai ragione ma a priori
ti conviene tacere.
Cazzo c'entra che col batterista mi incontro ogni 8 battute???? Se anche lui
suona col tempo giusto ci troviamo dopo OGNI battuta!
Ogni tanto anch'io mi chiedo se non sia meglio comporre in maniera
completamente spontanea, ma allora spesso vedrai che verranno fuori cose già
sentite e banali.
Cmq dato che tu parli, non mi dire che i TUOI pezzi sono di una ricercatezza
inaudita! Si tirano giù ad orecchio e che cavolo!
Non mi sembra il caso che tu debba giudicare senza aver sentito.
Il faraone può!!!! Tu noooooooooooooooo!



title: domanda tecnica per musicisti

author: napra

text:
In article
<000301bfb8fa$fd25c930$
62e0...@ecolab.economia.unimib.it
>,
long...@tiscalinet.it
 ("Luke") wrote:
>
> Non mi sembra il caso che tu debba giudicare senza
> aver sentito.
> Il faraone puņ!!!! Tu noooooooooooooooo!
> luca
> --
E' vero!!!!! DOVETE MOTIVAREEEEEEEERGH!!!!!!!!
Napra
* Sent from AltaVista
http://www.altavista.com
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title: domanda tecnica per musicisti

text:
larks wrote:
>
> >
> > Ad occhio e croce mi sembra piu' semplice e naturale dare la precedenza
> > alla melodia.
>
> non e' sempre cosi' facile dare precedenza alla melodia quando hai a che
> fare con certi tempi "poco naturali".
> e' una scelta, se voui utilizzare un tempo complesso la melodia dovrai
> "costruirla" sopra di esso, perche' e' molto difficile improvvisare una
> melodia che gia' di suo "contenga" un tempo complesso (a meno di considerare
> complesso un 5/8 o un 7/8).
Ma io ti domando: ha senso voler utilizzare un tempo complesso (o
"complicato") a priori senza avere in mente un disegno musicale ben
preciso?
>
> > Un tempo complesso non e' mai bello in quanto tale, bensi'
> > acquista significato quando sottolinea qualche stravaganza di un disegno
> > melodico (o armonico) piuttosto particolare. In questo senso la
> > "complessita'" mi piace che risieda piu' nelle melodie e nelle armonie che
> > nei tempi strani.
>
> nemmeno un'armonia stravagante e' bella in quanto tale, deve essere tutto
> l'insieme che sa coesistere.
Certamente. Io puntavo il dito solo su quelli che sono considerati (forse a
torto) gli ingredienti peculiari del progressive: varieta' e "dotta
stravaganza"...
> >
> > >
> > > e' come il discorso "viene prima il testo o la melodia?"
> >
> > ...personalmente preferirei prima il testo, ma i parolieri la pensano
> > diversamente :)
> >
> >
> > > oppure "prima la melodia o l'armonia?"
> >
> > ...questo e' troppo legato al genere musicale in questione. Pero' nel prog
> > mi sembra che ci sia la tendenza a precostruire l'armonia ed in seguito
> > vestirla di melodie cantate o strumentali.
>
> in linea di massima direi si, almeno per quanto mi risulta.
> pero' alle volte e' interessante fare anche l'inverso, partire da una
> melodia buona) e cercare armonizzazioni alternative.
>
Forse mi sono espresso male: secondo me sarebbe molto meglio "vestire" le
melodie, partorite anche con l'ispirazione di un momento, con
armonizzazioni "meditate" al fine di evitare una certa superficialita'.
Purtroppo la parentela stretta con la musica leggera in generale da ancora
troppo peso al concetto di "accordo": cercare di comporre musica prog
pensando dapprincipio ad una mera "sequenza di accordi", pur se originale
ed accattivante, secondo me trascina in vicoli ciechi ed in paludi melmose
dalle quali se ne esce, ben che vada, con della musica soltanto
"interessante"...



title: domanda tecnica per musicisti

text:
Andrea Amici <
andrea...@tiscalinet.it
> wrote in message
3916EA4C...@tiscalinet.it...

Hai ragione anche tu Andrea! Giuste considerazioni.
Tanto di cappello a quelli come te e larks.
Il napra invece è riuscito ad infiltrarsi addirittura in un thread con
scritto " per musicisti"!
Luca


title: domanda tecnica per musicisti

author: Wled

text:
Luca wrote:
> Hai ragione anche tu Andrea! Giuste considerazioni.
> Tanto di cappello a quelli come te e larks.
> Il napra invece è riuscito ad infiltrarsi addirittura in un thread con
> scritto " per musicisti"!
ROTFL!!!...se un mito Luca.


title: domanda tecnica per musicisti

text:
> >
> > >
> > > Ad occhio e croce mi sembra piu' semplice e naturale dare la
precedenza
> > > alla melodia.
> >
> > non e' sempre cosi' facile dare precedenza alla melodia quando hai a che
> > fare con certi tempi "poco naturali".
> > e' una scelta, se voui utilizzare un tempo complesso la melodia dovrai
> > "costruirla" sopra di esso, perche' e' molto difficile improvvisare una
> > melodia che gia' di suo "contenga" un tempo complesso (a meno di
considerare
> > complesso un 5/8 o un 7/8).
>
> Ma io ti domando: ha senso voler utilizzare un tempo complesso (o
> "complicato") a priori senza avere in mente un disegno musicale ben
> preciso?
per me si, certe composizioni partono da un'idea ritmica sulla quale
sviluppo armonia e melodia (vedi l'esempio di "Pantera"). questa idea
ritmica puo' essere semplice o complessa, dipende da quello che voglio
realizzare.
azzarderei anche a dire, per fare un esempio, che l'apocalisse in 9/8 sia
nata prima ritmicamente e poi sia seguito il resto.
domanda provocatoria :-)
puo' essere che Banks non riuscisse ad improvvisare sul 9/8 e che abbia
preferito fare delle frasi come gli venivano fregandosene di quello che
facevano gli altri?
>
> >
> > > Un tempo complesso non e' mai bello in quanto tale, bensi'
> > > acquista significato quando sottolinea qualche stravaganza di un
disegno
> > > melodico (o armonico) piuttosto particolare. In questo senso la
> > > "complessita'" mi piace che risieda piu' nelle melodie e nelle armonie
che
> > > nei tempi strani.
> >
> > nemmeno un'armonia stravagante e' bella in quanto tale, deve essere
tutto
> > l'insieme che sa coesistere.
>
> Certamente. Io puntavo il dito solo su quelli che sono considerati (forse
a
> torto) gli ingredienti peculiari del progressive: varieta' e "dotta
> stravaganza"...
>
mi metti in difficolta' con questa definizione.
in realta' non so quali siano gli ingredienti peculiari del prog (che mi ha
anche un po' stufato come etichetta) pero' so che non e' sufficiente fare un
7/8 per fare un brano prog. (Seven days di Sting e' in 5/8, ma mi pare che
nessuno lo consideri tale), e non e' nemmeno sufficiente per fare un buon
brano.
...
> > pero' alle volte e' interessante fare anche l'inverso, partire da una
> > melodia buona) e cercare armonizzazioni alternative.
> >
>
> Forse mi sono espresso male: secondo me sarebbe molto meglio "vestire" le
> melodie, partorite anche con l'ispirazione di un momento, con
> armonizzazioni "meditate" al fine di evitare una certa superficialita'.
sono d'accordo, mi sembra molto simile a quello che ho scritto sopra.
> Purtroppo la parentela stretta con la musica leggera in generale da ancora
> troppo peso al concetto di "accordo": cercare di comporre musica prog
> pensando dapprincipio ad una mera "sequenza di accordi", pur se originale
molto difficile ormai trovare una sequenza di accordi originale, se uno la
trova e' solo perche' conosce poca musica....
l'originalita' ormai, secondo me, sta in massima parte nell'arrangiamento, o
nell'utilizzo di linguaggi diversi, con il risultato, pero' di fare cose
piu' difficili da capire.
> ed accattivante, secondo me trascina in vicoli ciechi ed in paludi melmose
> dalle quali se ne esce, ben che vada, con della musica soltanto
> "interessante"...
cioe' vuoi dire che a cercare delle sequenze armoniche originali si finisce
con il fare cose al limite "interessanti" ma poco musicali?
sono in parte d'accordo, dipende sempre da come si mettono giu' le cose.
a me piace cercare melodie "facili" per legare accordi che apparentemente
non hanno alcun legame, come pure cercare melodie "particolari" su armonie
semplici.



title: domanda tecnica per musicisti

text:
In article <8f6urs$9m$
1...@pegasus.tiscalinet.it
>, "Luca"
<
long...@tiscalinet.it
> wrote:
> Il napra invece è riuscito ad infiltrarsi addirittura
> in un thread con
> scritto " per musicisti"!
> Luca
Io sono il più grande cantante da doccia del mondo!!! e tu
sei drammaticamente OT!!!!!!



title: domanda tecnica per musicisti

text:
> io non so come lavorano i DT, pero' ti assicuro che e' un procedimento
> abbastanza comune, se fatto "cum grano salis".
> esistono anche procedimenti "inversi", ci sono compositori che fanno delle
> sequenze anche semplici, arpeggi su accordi, magari anche su un semplice
> 4/4, e poi cominciano con la gommina a cancellare delle note a caso.
> ti assicuro che l'effetto puo' essere interessante, l'importante e'
riuscire
> a mettere insieme il tutto con gusto.
> il computer puo' essere un prezioso alleato nella composizione, oggi, e
> sarebbe sciocco non utilizzarlo, io credo che anche Mozart lo farebbe.
>
caro Alberto, la stessa cosa detta e fatta da persone diverse assume toni e
risultati MOOOOLTO diversi.



title: domanda tecnica per musicisti

text:
larks <la...@VIAlibero.it> wrote in message
6mDR4.22904$Vo3.2...@news.infostrada.it...

> --
> larks
>
> D.F.A. Home site
>
http://digilander.iol.it/dfa
>
>
>
Spigazione perfetta Larks!
Cmq non credo che Apocalypse in 9/8 sia stata creata prima da una base
ritmica (ma chi lo sa in realtà?) dato che , a parte che secondo me è in
9/4,  io dividerei il tempo in 2 4/4 e 1/4, dato che l'ultimo tempo sembra
messo lì da solo..... ma poi lo sa solo Banks o chi ha fatto quel pezzo!!!!
luca


title: domanda tecnica per musicisti

text:
larks wrote:
> > Ma io ti domando: ha senso voler utilizzare un tempo complesso (o
> > "complicato") a priori senza avere in mente un disegno musicale ben
> > preciso?
>
> per me si, certe composizioni partono da un'idea ritmica sulla quale
> sviluppo armonia e melodia (vedi l'esempio di "Pantera"). questa idea
> ritmica puo' essere semplice o complessa, dipende da quello che voglio
> realizzare.
Beh, io semplicemente non ci riesco. Oppure mi viene piu' naturale un
approccio compositivo piu' "melodistico". Pero' ci voglio riprovare, non si
sa mai...
> azzarderei anche a dire, per fare un esempio, che l'apocalisse in 9/8 sia
> nata prima ritmicamente e poi sia seguito il resto.
> domanda provocatoria :-)
Ottimo esempio! Credo proprio che tu abbia fatto centro! Mi hai convinto,
pero', provocazione per provocazione, quanta importanza credi che
perderebbe quel momento musicale al di fuori dell'intera Supper's ready?
Secondo me tantissima (e con questo non voglio sostenere che partire dal
ritmo non sia un sistema valido per creare un intero brano, tuttavia...).
> puo' essere che Banks non riuscisse ad improvvisare sul 9/8 e che abbia
> preferito fare delle frasi come gli venivano fregandosene di quello che
> facevano gli altri?
Non e' che poi se ne freghi cosi' poco... Gli intrecci con l'ostinato
sottostante sono ben architettati. Forse si puo' vedere come una
anticipazione di cio' che Fripp avrebbe sbandierato in seguito come suo
stilema peculiare: non ricordo il nome esatto (Virna Splendore me lo disse,
ma l'ho dimenticato) ma si tratta di far suonare due o piu' strumenti su un
tempo diverso (tipo uno in 7/8 e l'altro in 13/8 come in Frame by frame)
per farli ricombaciare dopo un certo numero di battute... Ripeto, e' MOLTO
interessante, ma non sempre "esteticamente" bello (scusate il pasticcio
lessicale).
...
>
> molto difficile ormai trovare una sequenza di accordi originale, se uno la
> trova e' solo perche' conosce poca musica....
> l'originalita' ormai, secondo me, sta in massima parte nell'arrangiamento, o
> nell'utilizzo di linguaggi diversi, con il risultato, pero' di fare cose
> piu' difficili da capire.
..e questo, purtroppo, non e' un bene.
>
> > ed accattivante, secondo me trascina in vicoli ciechi ed in paludi melmose
> > dalle quali se ne esce, ben che vada, con della musica soltanto
> > "interessante"...
>
> cioe' vuoi dire che a cercare delle sequenze armoniche originali si finisce
> con il fare cose al limite "interessanti" ma poco musicali?
> sono in parte d'accordo, dipende sempre da come si mettono giu' le cose.
> a me piace cercare melodie "facili" per legare accordi che apparentemente
> non hanno alcun legame, come pure cercare melodie "particolari" su armonie
> semplici.
...il pericolo sempre in agguato e' quello di incasinare melodie gia' non
proprio semplicissime su armonie astruse con modulazioni vertiginose...
eppure stai pur certo che qualche fesso che le trova "interessanti" si
trova sempre! :)



title: domanda tecnica per musicisti

text:
"larks" <la...@VIAlibero.it> ha scritto nel messaggio
news:6mDR4.22904$Vo3.2...@news.infostrada.it...
> azzarderei anche a dire, per fare un esempio, che l'apocalisse in 9/8 sia
> nata prima ritmicamente e poi sia seguito il resto.
> domanda provocatoria :-)
> puo' essere che Banks non riuscisse ad improvvisare sul 9/8 e che abbia
> preferito fare delle frasi come gli venivano fregandosene di quello che
> facevano gli altri?
l' Apocalisse nasce, secondo Banks, da un riff di Rutherford.
"Mike had a riff which was very simple, and I said, "If you can keep just to
the three notes E, F sharp and B then I can do any chord I want on top of
it". I could go major, minor and all sorts of things. It was great fun
actually as I could go for the real dramatic stuff like a C major chord on
top of that, which
sounds very tense and that was how it developed."
--
John Kane


title: domanda tecnica per musicisti

text:
> Cmq dato che tu parli, non mi dire che i TUOI pezzi sono di una
ricercatezza
> inaudita! Si tirano giů ad orecchio e che cavolo!
>
Simpatico quanto mal riuscito tentativo di colpirmi nel vivo.
Ricorda che vista la tua *competenza* ogni tua affermazione di questo tipo č
musica per le mie orecchie.
E guarda caso chi ti definisce un "posacenere","un bimbetto delle elementari
senza compiti pomeridiani che viene qui a scassare la minchia" o "un
reticolato attorno alle palle" mi rispetta come musicista, a volte,
addirittura, mi apprezza; cosě io faccio con loro.
Come vedi c'č perfetta coerenza in tutto ciň.


title: domanda tecnica per musicisti

author: Fabio Venturini

text:
Luca <
long...@tiscalinet.it
> scritto nell'articolo
<8f433o$hju$
1...@pegasus.tiscalinet.it
>...
> In fase di composizione, nel caso di tempi complessi, scrivete prima i
tempi
> delle battute o scrivete prima la melodia e gli accordi?
>
> Luca
>
>
>
Beh, dipende: il più delle volte nasce prima un riff melodico che, avendo
un certo numero di note e ripetendosi dopo un certo tempo, impone il tempo
con la propria "richiusura".
Altre volte invece si tratta di rendere più movimentata ed interessante
una sequenza di accordi e allora si agisce sul tempo, modificandolo: è
questo il caso dei tempi "tagliati" (es: 7/8 come 4/4 incompleto) e dei
tempi composti (es: 15/8, una battuta da 4/4 ed una da 7/8), ma non sempre
è così, naturalmente.
Ciao
--
   Fabio Venturini
        --o--
fabventu@TOGLI@
libero.it
(modificare l'indirizzo per rispondere)


title: domanda tecnica per musicisti

text:
larks <la...@VIAlibero.it> scritto nell'articolo
<bZzR4.21400$
Vo3.2...@news.infostrada.it
>...
>
> >
> > Ad occhio e croce mi sembra piu' semplice e naturale dare la
precedenza
> > alla melodia.
>
> non e' sempre cosi' facile dare precedenza alla melodia quando hai a che
> fare con certi tempi "poco naturali".
in generale è vero.
> e' una scelta, se voui utilizzare un tempo complesso la melodia dovrai
> "costruirla" sopra di esso, perche' e' molto difficile improvvisare una
> melodia che gia' di suo "contenga" un tempo complesso (a meno di
considerare
> complesso un 5/8 o un 7/8).
qui non sono completamente d'accordo: se parliamo di melodie "base" tipo
frasi e riff ripetuti, non è così difficile. Al limite basta solo comporre
senza metronomo (ma andando a tempo, non a caso!) e poi quantizzare il
tutto; oppure suonare una scala sugli ottavi (se è tutta sugli ottavi è un
po' monotona...) e richiuderla per ripeterla ancora (uguale o modificata):
se le note della frase sono 13, ecco che abbiamo fatto un 13/8. Che sia
bello o no, è un altro discorso...
Quanto al 5/8 e 7/8 non è detto che suonino così semplici: forse nudi e
crudi sì, ma dipende da come sono accentati e dal resto che ci suona
sopra.
>
> > Un tempo complesso non e' mai bello in quanto tale, bensi'
> > acquista significato quando sottolinea qualche stravaganza di un
disegno
> > melodico (o armonico) piuttosto particolare. In questo senso la
> > "complessita'" mi piace che risieda piu' nelle melodie e nelle armonie
che
> > nei tempi strani.
>
> nemmeno un'armonia stravagante e' bella in quanto tale, deve essere
tutto
> l'insieme che sa coesistere.
> la complessita' deve risiedere nella composizione, o meglio di deve
"vedere"
> un pensiero interessante dietro la composizione.
verissimo.
> e in molta musica che si sente in giro oggi l'unico pensiero che si vede
> dietro un brano musicale e' questo:
>
>     $     $
>     $$$$$$
>   $$     $
> $  $     $
>   $$     $
>     $$$$$
>     $     $ $
>     $     $  $
>     $     $ $
>   $$$$$$
>     $     $
>
>  ;-)
>
hey, da quando ti interessi di ASCII-Art?   ;-)
bello però, il dollarone.
> >
> > >
> > > e' come il discorso "viene prima il testo o la melodia?"
> >
> > ...personalmente preferirei prima il testo, ma i parolieri la pensano
> > diversamente :)
io prediligo senz'altro la melodia, ma a volte un buon testo aiuta a
caratterizzare un brano in fase di composizione, ad esempio se si parla di
temporale, anche la musica dovrà suggerire un po' di grigio (sempre che si
voglia un risultato coerente) e questo guida la stesura delle parti
melodiche e armoniche.
> >
> >
> > > oppure "prima la melodia o l'armonia?"
> >
> > ...questo e' troppo legato al genere musicale in questione. Pero' nel
prog
> > mi sembra che ci sia la tendenza a precostruire l'armonia ed in
seguito
> > vestirla di melodie cantate o strumentali.
>
> in linea di massima direi si, almeno per quanto mi risulta.
> pero' alle volte e' interessante fare anche l'inverso, partire da una
> melodia buona) e cercare armonizzazioni alternative.
>
sono d'accordo in generale e anche personalmente preferisco partire
dall'armonia. A volte, però nascono melodie belle, compiute, e sono
quelle, allora, a costituire l'ossatura del pezzo.
> >
> > > secondo me non e' possibile generalizzare, ogni composizione ha una
> storia a
> > > se', si puo' fare sia in un modo che nell'altro.
> >
> > ...e su questo non ci piove!
>
>
> --
> larks
>
> D.F.A. Home site
>
http://digilander.iol.it/dfa
> >
> >
>
>
>



title: domanda tecnica per musicisti

text:
larks <la...@VIAlibero.it> scritto nell'articolo
<wTzR4.21372$
Vo3.2...@news.infostrada.it
>...
> >
> >
[cut]
> > Sě e nel frattempo tu e il batterista vi incontrate ogni 8 battute e
col
> > bassista ogni 5 e tutti insieme ogni quante?
beh, questo č quello che capita in pratica: ogni tot battute ci si ritrova
a tempo, ma č piů un metodo per non uscire e per contare le battute, che
una metodologia di composizione...
> > AHO! Stiamo parlando di MUSICA! MUSICA! non di masturbazioni cerebrali
che
> > dovrebbero aiutare la composizione!
lascia perdere... le masturbazioni nel prog ci sono: a volte piacciono e a
volte no.
> > E poi dimmi che questo non č puro retaggio dreamtheateriano....
> >
>
vedi risposta di Larks:
> io non so come lavorano i DT, pero' ti assicuro che e' un procedimento
> abbastanza comune, se fatto "cum grano salis".
> esistono anche procedimenti "inversi", ci sono compositori che fanno
delle
> sequenze anche semplici, arpeggi su accordi, magari anche su un semplice
> 4/4, e poi cominciano con la gommina a cancellare delle note a caso.
> ti assicuro che l'effetto puo' essere interessante, l'importante e'
riuscire
> a mettere insieme il tutto con gusto.
pienamente d'accordo: a prescindere dall'uso del computer, il lavoro di
"taglia, lima e cuci" spesso porta i suoi frutti, se supportato dal buon
senso. In fondo Musica e Matematica sono abbastanza vicine (ma di questo
abbiamo giŕ parlato abbastanza, vero Larks?).
> il computer puo' essere un prezioso alleato nella composizione, oggi, e
> sarebbe sciocco non utilizzarlo, io credo che anche Mozart lo farebbe.
un Fripp "ante litteram", quindi...
>
> --
> larks
>
> D.F.A. Home site
>
http://digilander.iol.it/dfa
>
>
>
--
   Fabio Venturini
        --o--
fabventu@TOGLI@
libero.it
(modificare l'indirizzo per rispondere)
P.S. Scusa se ho lasciato a metŕ il discorso sui cantati di LIC, ma devo
recuperare il cd (che ho prestato, grrrr!). Cosě potrň motivare le mie
bischerate.


title: domanda tecnica per musicisti

author: greenwall

text:
Andrea Amici <
andrea...@tiscalinet.it
> wrote in message > > e' come il
discorso "viene prima il testo o la melodia?"
>
> ...personalmente preferirei prima il testo, ma i parolieri la pensano
> diversamente :)
>
Come si fa a pensarla diversamente? Se c'è un brano con un testo, questo
DEVE nascere prima della musica, tranne eccezioni.
Saluti
Andrea
--
-----------------------------------------------
Visit the Greenwall website
www.topdat.com/greenwall


title: domanda tecnica per musicisti

text:
Andrea Amici <
andrea...@tiscalinet.it
> wrote in message > Forse mi sono
espresso male: secondo me sarebbe molto meglio "vestire" le
> melodie, partorite anche con l'ispirazione di un momento, con
> armonizzazioni "meditate" al fine di evitare una certa superficialita'.
> Purtroppo la parentela stretta con la musica leggera in generale da ancora
> troppo peso al concetto di "accordo": cercare di comporre musica prog
> pensando dapprincipio ad una mera "sequenza di accordi", pur se originale
> ed accattivante, secondo me trascina in vicoli ciechi ed in paludi melmose
> dalle quali se ne esce, ben che vada, con della musica soltanto
> "interessante"...
Dieci e lode



title: domanda tecnica per musicisti

text:
larks <la...@VIAlibero.it> wrote in message
6mDR4.22904$Vo3.2...@news.infostrada.it...
> azzarderei anche a dire, per fare un esempio, che l'apocalisse in 9/8 sia
> nata prima ritmicamente e poi sia seguito il resto.
> domanda provocatoria :-)
Non è provocatoria, è proprio così. Anche il cantato di Gabriel è in realtà
strutturato in 8 con delle pause fisse che gli servono per "rientrare".
> puo' essere che Banks non riuscisse ad improvvisare sul 9/8 e che abbia
> preferito fare delle frasi come gli venivano fregandosene di quello che
> facevano gli altri?
Anche su questo ci metterei la firma. E' il classico "uovo di colombo". Da
un limite esce fuori un effetto grandioso, e che sembra per di più anche
ipercomplesso.
Saluti
Andrea



title: domanda tecnica per musicisti

text:
""Luke"" <
long...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:000301bfb8fa$fd25c930$62e0...@ecolab.economia.unimib.it...
> Grazie Larks!
> sono felice di aver sentito i tuoi consigli e aver capito che forse quel
che
> faccio è meno "pazzo" di quanto pensassi.
> Per quel che mi hai scritto vedo molte similitudini con il tuo modo di
> comporre,
Luke, Larks' si è commosso per questa tua affermazione, mi ha pregato di
ringraziarti a nome suo, lui non se la sentiva, aveva le lacrime agli occhi.
Per la gioia ovviamente.
Minkia che soddisfazioni a volte...
--
John Kane


title: domanda tecnica per musicisti

author: Scorpion

text:
> >
> > ...personalmente preferirei prima il testo, ma i parolieri la pensano
> > diversamente :)
> >
>
> Come si fa a pensarla diversamente? Se c'è un brano con un testo, questo
> DEVE nascere prima della musica, tranne eccezioni.
e chi l'ha detto?
dipende da quello che vuoi esprimere.....inoltre se scopri di doverlo
cantare chessò ,in 7/4 ,come fai con le sillabe?
consumiamo il dizionario dei sinonimi e dei contrari?
snaturiamo il testo iniziale?
ficchiamo le sillabe a cazzo come quando vuoi unire due pezzi del puzzle che
non c'entrano nulla tra di loro?
è ovvio che poi il problema si risolve ma certo non ci si riesce se si deve
tener conto di un testo creato prima della musica che non ti permette di
esprimere le cose come vorresti.Allora facciamo a questo punto come il Banco
che si fa le sue belle parti strumentali per esprimere un concetto, e poi te
lo sottolinea col testo prima e/o dopo le suddette parti...quando capita
ovviamente non ci si lascia sfuggire la contemporaneità dellle due cose.
Sono sempre stato contrario al "prima questo e poi quest'altro" tra testo e
musica..preferisco che si prenda un concetto (es:la pioggia) ci si faccia la
musica ed un testo in contemporaneità ,oppure se proprio devo scegliere
prima la musica e poi fitting del testo.


title: domanda tecnica per musicisti

author: CMKY - Ivan Drudi

text:
>
> Chissà che bella cagata è venuta fuori...comunque classico metodo da
gruppo
> di prog metal di serie d....
>
Mah... prendo atto che per te sperimentare vuol dire cagare!!!
ricorda comunque che spesso le linee melodiche  + belle vengono
fuori più per una intuizione momentanea che per uno studio
fatto ad hoc...
che non vuol dire che uno deve essere "naif" per fare bella musica,
ma semplicemente che non esistono limiti nella creatività.
e comunque non mi sembra carino dare un giudizio su un qualcosa
che non hai neanche sentito... sbaglio?
senza offesa.
Ivan - CMKY


title: domanda tecnica per musicisti

text:
Oh! Finalmente!!!! Ogni tanto un po' di sano bordello amichevole!!!!
> > Come si fa a pensarla diversamente? Se c'è un brano con un testo, questo
> > DEVE nascere prima della musica, tranne eccezioni.
>
> e chi l'ha detto?
> dipende da quello che vuoi esprimere.....inoltre se scopri di doverlo
> cantare chessò ,in 7/4 ,come fai con le sillabe?
> consumiamo il dizionario dei sinonimi e dei contrari?
> snaturiamo il testo iniziale?
> ficchiamo le sillabe a cazzo come quando vuoi unire due pezzi del puzzle
che
> non c'entrano nulla tra di loro?
Sono per le sillabe a cazzo.
> è ovvio che poi il problema si risolve ma certo non ci si riesce se si
deve
> tener conto di un testo creato prima della musica che non ti permette di
> esprimere le cose come vorresti.
Questo è un problema di chi ha scritto il testo!
>Allora facciamo a questo punto come il Banco
> che si fa le sue belle parti strumentali per esprimere un concetto, e poi
te
> lo sottolinea col testo prima e/o dopo le suddette parti...quando capita
> ovviamente non ci si lascia sfuggire la contemporaneità dellle due cose.
Hai solo invertito il processo. Nel far questo non c'è un "meglio" e un
"peggio".
> Sono sempre stato contrario al "prima questo e poi quest'altro" tra testo
e
> musica..preferisco che si prenda un concetto (es:la pioggia) ci si faccia
la
> musica ed un testo in contemporaneità ,oppure se proprio devo scegliere
> prima la musica e poi fitting del testo.
Questa è una tua scelta.
Adesso mi spiego un po' meglio: le possibilità sono molteplici, in realtà
infinite.
Però ti faccio degli esempi:
- se vuoi esprimere qualcosa, il concetto di qualcosa, e decidi che vuoi
cantarlo, probabilmente devi prima "esserlo", rappresentarlo a te stesso.
Per far questo, è necessario prima scriverlo. In questo senso, una volta
tirati giù dei concetti, questi "tireranno" l'atmosfera del pezzo, ossia non
ci potrà essere una musica disgiunta dal testo (a meno che tu non voglia
raggiungere deliberatamente un effetto di contrasto).
- in secondo luogo, tu supponi che il verso, nei testi, sia libero. Questo
chi te lo assicura? Esiste il metro, anche se adesso tendiamo a non usarlo,
ma esiste, eccome. Ci gira tutta la poesia dall'inizio dei tempi attorno
all'idea di metro, anche quella che lo ignora. In questo senso scrivere dei
versi da cantare in 7/8 è esattamente la stessa cosa che scriverli in 4/4.
Basta predefinire il metro.
- in terzo luogo, ci sono testi che esistono solo in quanto vogliono
sottolineare la musica, o le linee melodiche, o delle sensazioni
"generiche". Un esempio illustre è il blues, ma ci sono esempi diversissimi
ma comunque utili (prendi "Esperanto" dei DFA, di cui abbiamo recentemente
parlato). E' evidente che in questo caso passare ore a concepire un testo è
comunque inutile, perché il brano non lo valorizzerà mai in quanto tale,
semmai valorizzerà genericamente la sua sensazione, o addirittura il suo
mero suono (esempio stupido possono essere alcuni (assolutamente non tutti)
brani degli Yes, dove il canto è "solo" una delle varie altre linee
melodiche.
Concludendo, se guida il "concetto", non può che guidare il testo, se guida
l'insieme, la "musica" (o musicalità), il testo può diventare del tutto
indifferente a livello di contenuto.
Dire "cosa venga prima" a priori, vuol dire sostanzialmente tentare di
capire se nasce prima l'uovo o la gallina. Ho dato la classica risposta
"netta" che in genere provoca sempre reazioni. In realtà, se ci si ferma a
pensare, la realtà non può che essere enormemente molteplice.
Con simpatia



title: domanda tecnica per musicisti

text:
>
> e comunque non mi sembra carino dare un giudizio su un qualcosa
> che non hai neanche sentito... sbaglio?
>
no, non e' carino



title: domanda tecnica per musicisti

text:
> > > ...personalmente preferirei prima il testo, ma i parolieri la pensano
> > > diversamente :)
> > >
> >
> > Come si fa a pensarla diversamente? Se c'è un brano con un testo, questo
> > DEVE nascere prima della musica, tranne eccezioni.
>
> e chi l'ha detto?
non lo so, il *dovere* in musica mi sembra decisamente limitante.



title: domanda tecnica per musicisti

text:
> Cmq non credo che Apocalypse in 9/8 sia stata creata prima da una base
> ritmica (ma chi lo sa in realtà?) dato che , a parte che secondo me è in
> 9/4,  io dividerei il tempo in 2 4/4 e 1/4, dato che l'ultimo tempo sembra
> messo lì da solo..... ma poi lo sa solo Banks o chi ha fatto quel
pezzo!!!!
>
su questo argomento sono stati spesi fiumi di parole....
ma il compositore ha sempre ragione, quindi vada per il 9/8, anche se pure
io avrei da ridire, almeno in parte.



title: domanda tecnica per musicisti

text:
> > per me si, certe composizioni partono da un'idea ritmica sulla quale
> > sviluppo armonia e melodia (vedi l'esempio di "Pantera"). questa idea
> > ritmica puo' essere semplice o complessa, dipende da quello che voglio
> > realizzare.
>
> Beh, io semplicemente non ci riesco. Oppure mi viene piu' naturale un
> approccio compositivo piu' "melodistico". Pero' ci voglio riprovare, non
si
> sa mai...
ognuno ha il suo approccio con la musica, ma provare a cambiare metodo alle
volte aiuta a trovare soluzioni diverse.
> quanta importanza credi che
> perderebbe quel momento musicale al di fuori dell'intera Supper's ready?
> Secondo me tantissima
forse il discorso per apocalypse va bene, ma cinema show? credo che anche li
siano partiti dal ritmo, e quello mi pare stia in piedi anche senza tutto
quello che viene prima.
>
> > puo' essere che Banks non riuscisse ad improvvisare sul 9/8 e che abbia
> > preferito fare delle frasi come gli venivano fregandosene di quello che
> > facevano gli altri?
>
> Non e' che poi se ne freghi cosi' poco... Gli intrecci con l'ostinato
> sottostante sono ben architettati.
non vorrei essere "blasfemo", ma secondo me la cosa e' piuttosto casuale,
prima della parte centrale con gli accordi, c'e' tutto un lungo fraseggio in
4/4, poi chiude con un 6/4 (2 frasi da 5/8 inframezzate da 1/4).
a questo punto Banks ha finito di dire la sua, per il momento. non resta che
attendere che gli altri finiscano il giro per attaccare la parte ad accordi.
la pausa e' di 3/4, che non ha alcun significato logico, se non appunto
quello di aspettare la conclusione del giro degli altri.
poteva aspettare 4/4, 5/8, non cambiava niente, la lunghezza della pausa
dipende soltanto dal punto in cui si trovava (all'interno della battuta)
alla fine del suo assolo.
stessa cosa si puo' dire per la chiusura prima del 666.
quel ripetersi di do#-do e' dura quanto basta per creare tensione prima
dell'entrata del cantato e per "arrivare giusto". se finiva un po' prima o
un po' dopo con il fraseggio precedente l'avrebbe tenuta un po' piu' lunga o
un po' piu' corta.
e se l'organo avesse piu' note forse avrebbe creato la tensione con alte
note...
Forse si puo' vedere come una
> anticipazione di cio' che Fripp avrebbe sbandierato in seguito come suo
> stilema peculiare: non ricordo il nome esatto (Virna Splendore me lo
disse,
> ma l'ho dimenticato) ma si tratta di far suonare due o piu' strumenti su
un
> tempo diverso (tipo uno in 7/8 e l'altro in 13/8 come in Frame by frame)
> per farli ricombaciare dopo un certo numero di battute... Ripeto, e' MOLTO
> interessante, ma non sempre "esteticamente" bello (scusate il pasticcio
> lessicale).
>
premesso che Frame by Frame e' un brano che mi piace moltissimo, il
procedimento (poliritmia) non l'hanno inventato ne' l'uno ne' l'altro.
compositori minimalisti ne fanno largo uso (Philip Glass) e cmq il
procedimento e' stato importato dalla musica classica (Stravinsky,
Hindemith...) ma la cosa ha origini molto piu' lontane: quando ancora non
esisteva la divisione della musica in battute, la polritmia era piuttosto
comune.
i procedimenti innovativi nel rock, secondo me, non stanno tanto nei nuovi
linguaggi, ma nell'aver importato tali linguaggi in un ambito diverso, il
rock appunto, rendendoli appetibili ad un pubblico piu' ampio.



title: domanda tecnica per musicisti

text:
greenwall wrote:
> Dire "cosa venga prima" a priori, vuol dire sostanzialmente tentare di
> capire se nasce prima l'uovo o la gallina. Ho dato la classica risposta
> "netta" che in genere provoca sempre reazioni. In realtà, se ci si ferma a
> pensare, la realtà non può che essere enormemente molteplice.
>
> Con simpatia
>
> Andrea
>
...mecojoni!!!!! :)))



title: domanda tecnica per musicisti

text:
larks wrote:
> > quanta importanza credi che
> > perderebbe quel momento musicale al di fuori dell'intera Supper's ready?
> > Secondo me tantissima
>
> forse il discorso per apocalypse va bene, ma cinema show? credo che anche li
> siano partiti dal ritmo, e quello mi pare stia in piedi anche senza tutto
> quello che viene prima.
...puo' darsi.
>
> >
> > > puo' essere che Banks non riuscisse ad improvvisare sul 9/8 e che abbia
> > > preferito fare delle frasi come gli venivano fregandosene di quello che
> > > facevano gli altri?
> >
> > Non e' che poi se ne freghi cosi' poco... Gli intrecci con l'ostinato
> > sottostante sono ben architettati.
>
> non vorrei essere "blasfemo", ma secondo me la cosa e' piuttosto casuale,
> prima della parte centrale con gli accordi, c'e' tutto un lungo fraseggio in
> 4/4, poi chiude con un 6/4 (2 frasi da 5/8 inframezzate da 1/4).
...a me sebra piu' due misure in 5/4 e il resto in 4/4, poi un po' di 7/4
ecc...
comunque sono abbastanza sicuro che non sia "improvvisata"
estemporaneamente in fase di registrazione, bensi' che sia stata scritta a
parte (prima o dopo del riff non ha grande importanza).
> a questo punto Banks ha finito di dire la sua, per il momento. non resta che
> attendere che gli altri finiscano il giro per attaccare la parte ad accordi.
> la pausa e' di 3/4, che non ha alcun significato logico, se non appunto
> quello di aspettare la conclusione del giro degli altri.
> poteva aspettare 4/4, 5/8, non cambiava niente, la lunghezza della pausa
> dipende soltanto dal punto in cui si trovava (all'interno della battuta)
> alla fine del suo assolo.
> stessa cosa si puo' dire per la chiusura prima del 666.
> quel ripetersi di do#-do e' dura quanto basta per creare tensione prima
> dell'entrata del cantato e per "arrivare giusto". se finiva un po' prima o
> un po' dopo con il fraseggio precedente l'avrebbe tenuta un po' piu' lunga o
> un po' piu' corta.
> e se l'organo avesse piu' note forse avrebbe creato la tensione con alte
> note...
Quand'anche fosse cosi' la bellezza del momento non ne esce sminuita
affatto... (ma non erano si e do le note del trillo?).
>
> Forse si puo' vedere come una
> > anticipazione di cio' che Fripp avrebbe sbandierato in seguito come suo
> > stilema peculiare: non ricordo il nome esatto (Virna Splendore me lo
> disse,
> > ma l'ho dimenticato) ma si tratta di far suonare due o piu' strumenti su
> un
> > tempo diverso (tipo uno in 7/8 e l'altro in 13/8 come in Frame by frame)
> > per farli ricombaciare dopo un certo numero di battute... Ripeto, e' MOLTO
> > interessante, ma non sempre "esteticamente" bello (scusate il pasticcio
> > lessicale).
> >
>
> premesso che Frame by Frame e' un brano che mi piace moltissimo, il
> procedimento (poliritmia) non l'hanno inventato ne' l'uno ne' l'altro.
infatti non ho detto che lo abbiano inventato loro: credo solo che il
frammento di supper's ready ne sia uno dei primi esempi nel progressive
classico.
> compositori minimalisti ne fanno largo uso (Philip Glass) e cmq il
> procedimento e' stato importato dalla musica classica (Stravinsky,
> Hindemith...) ma la cosa ha origini molto piu' lontane: quando ancora non
> esisteva la divisione della musica in battute, la polritmia era piuttosto
> comune.
> i procedimenti innovativi nel rock, secondo me, non stanno tanto nei nuovi
> linguaggi, ma nell'aver importato tali linguaggi in un ambito diverso, il
> rock appunto, rendendoli appetibili ad un pubblico piu' ampio.
>
Giusto!
ciaociao



title: domanda tecnica per musicisti

author: Alessandro Di Nicola

text:
Il Wed, 10 May 2000 21:55:03 GMT,
larks <la...@VIAlibero.it> scriveva:
>premesso che Frame by Frame e' un brano che mi piace moltissimo, il
>procedimento (poliritmia) non l'hanno inventato ne' l'uno ne' l'altro.
>compositori minimalisti ne fanno largo uso (Philip Glass) e cmq il
>procedimento e' stato importato dalla musica classica (Stravinsky,
>Hindemith...) ma la cosa ha origini molto piu' lontane: quando ancora non
>esisteva la divisione della musica in battute, la polritmia era piuttosto
>comune.
Una curiosita': uno splendido esempio di poliritmia e'nel Don Giovanni di
Mozart, scena del ballo. Tre orchestre suonano tre melodie in tre tempi
diversi; nello stesso Don Giovanni abbiamo un esempio di esaurimento della
scala cromatica (tutte e dodici le note, senza che ci sia ripetizione),
una delle basi teoriche della dodecafonia schoenberghiana.
In ogni caso e'da Mahler in poi che la poliritma diventa un elemento vivo
della sintassi musicale. Fino ad arrivare a Gruppen di Stockhausen, ai
lavori di Kurtag e Boulez.
--
Questo e'cio'che la musica e'per me: una delle maniere di dire che
l'universo in cui viviamo, che ci e'stato dato, e'grande e bello.
(John Coltrane)
Ciao,Alessandro.
ICQ: 38945186
[se vuoi spedirmi un'email, togli il poeta dall'indirizzo]


title: domanda tecnica per musicisti

author: Marco Olivotto

text:
> premesso che Frame by Frame e' un brano che mi piace moltissimo, il
> procedimento (poliritmia) non l'hanno inventato ne' l'uno ne' l'altro.
> compositori minimalisti ne fanno largo uso (Philip Glass) e cmq il
> procedimento e' stato importato dalla musica classica (Stravinsky,
> Hindemith...) ma la cosa ha origini molto piu' lontane: quando ancora non
> esisteva la divisione della musica in battute, la polritmia era piuttosto
> comune.
    Certamente. Il primo esempio "classico" si ritiene che sia nella IX
sinfonia di Beethoven, quindi ad una bella distanza dal XX secolo.
In realtà la cosa deriva dalla musica popolare, che spesso è molto
"banale" e schematica armonicamente, ma non lo è per nulla dal
punto di vista ritmico. Esiste tuttora una discreta discussione sul
fatto che le Mazurche di Chopin, mutuate (non copiate!) dalla tra-
dizione polacca del primo '800, contengano una specie di poliritmia
non scritta: sono in 3/4, ma la divisione che viene data in esecuzione
dalla mano destra non combacia con quella della sinistra - e questo
a volte è scritto esplicitamente nei valori delle note, altre volte bi-
sogna "pensarlo". Qualcuno si incazzò molto con Chopin stesso,
all'epoca, accusandolo di scrivere in 3/4 e suonare "in due". La
fredda risposta fu che quello era il modo nazionale polacco di suo-
nare le Mazurche. La versione più accreditata è che mentre la
sinistra suona un 3/4 abbastanza rigido, la destra "pensa" un 7/8
diviso in 2+3+2 ottavi, però accelerato in modo da stare dritto
nei 3/4 - il battere di ogni battuta cade insieme (ci sono altre
varianti proposte, ma non mi dilungo). Questo è anche il motivo
per cui se chiedete ad un pianista qualcosa delle Mazurche di
Chopin probabilmente vi dirà che sono tra le cose più difficili
mai scritte. E sono, diciamocelo chiaro, tre note messe lì, molto
spesso...
> i procedimenti innovativi nel rock, secondo me, non stanno tanto nei nuovi
> linguaggi, ma nell'aver importato tali linguaggi in un ambito diverso, il
> rock appunto, rendendoli appetibili ad un pubblico piu' ampio.
    Il rock non ha inventato molto, musicalmente... ed infatti, oggi
come oggi, mostra la corda proprio per una certa incapacità di rinno-
vamento. Restano escluse dalla carneficina stilistica quelle aree
grigie che si situano a metà tra il rock e qualcos'altro (dove potete
mettere un po' quello che vi pare al posto del "qualcos'altro"), e
mi riferisco alle cose fatte seriamente - non tanto alle discutibili
versioni "new age" dei classici del rock.
    Un'opinione, infine, poco utile probabilmente, su "Apocalypse".
Qualcosa mi dice che la faccenda che sentite sul disco non sia
altro che la cristallizzazione di un'improvvisazione: nel senso che
uscì così, e poi il buon Banks se la imparò come l'aveva suonata
in registrazione o nelle prove. Succede un mare di volte, in studio.
Non diamo dignità compositiva proprio a *tutto*. Vista dalla mia
parte della barricata, la musica complessa è infinitamente più sem-
plice, molte volte, di quello che le orecchie dell'ascoltatore sentono.
    E su questa sibillina affermazione saluto il gruppo e vado a lavo-
rare.
    Marco Olivotto


title: domanda tecnica per musicisti


title: domanda tecnica per musicisti

text:
Andrea Amici <
andrea...@tiscalinet.it
> wrote in message
3919EED5...@tiscalinet.it...
> greenwall wrote:
>
> > Dire "cosa venga prima" a priori, vuol dire sostanzialmente tentare di
> > capire se nasce prima l'uovo o la gallina. Ho dato la classica risposta
> > "netta" che in genere provoca sempre reazioni. In realtà, se ci si ferma
a
> > pensare, la realtà non può che essere enormemente molteplice.
> >
> > Con simpatia
> >
> > Andrea
> >
>
> ...mecojoni!!!!! :)))
>
....ogni tanto non ti capisco......



title: domanda tecnica per musicisti

author: Daniele Paolucci

text:
Caro Fabio,
    Secondo me, a parte i discorsi teorici, per certe cose la parola
d'ordine è "JAM", perché il tempo dispari non diventi fine a se stesso e
vengano fuori cose lineari senza che siano fini a se stesso o risultino una
melodia spezzata a metà.
    Comunque a parte ciò scrivere ed analizzare la propria idea è il miglior
modo per suonare in modo disinvolto, ma questo vale anche per i tempi
normali.
"Fabio Venturini" <fabv...@TOGLIlibero.it> ha scritto nel messaggio
news:01bfb941$1d660020$LocalHost@casa...
> Luca <
long...@tiscalinet.it
> scritto nell'articolo
> <8f433o$hju$
1...@pegasus.tiscalinet.it
>...
> > In fase di composizione, nel caso di tempi complessi, scrivete prima i
> tempi
> > delle battute o scrivete prima la melodia e gli accordi?
> >
> > Luca
> >
> >
> >
>
> Beh, dipende: il più delle volte nasce prima un riff melodico che, avendo
> un certo numero di note e ripetendosi dopo un certo tempo, impone il tempo
> con la propria "richiusura".
> Altre volte invece si tratta di rendere più movimentata ed interessante
> una sequenza di accordi e allora si agisce sul tempo, modificandolo: è
> questo il caso dei tempi "tagliati" (es: 7/8 come 4/4 incompleto) e dei
> tempi composti (es: 15/8, una battuta da 4/4 ed una da 7/8), ma non sempre
> è così, naturalmente.
> Ciao



title: domanda tecnica per musicisti

text:
Alessandro Di Nicola wrote:
>
> Una curiosita': uno splendido esempio di poliritmia e'nel Don Giovanni di
> Mozart, scena del ballo. Tre orchestre suonano tre melodie in tre tempi
> diversi; nello stesso Don Giovanni abbiamo un esempio di esaurimento della
> scala cromatica (tutte e dodici le note, senza che ci sia ripetizione),
> una delle basi teoriche della dodecafonia schoenberghiana.
...Noooon siiiiii paaaasceeee di ciiiiboooo mortaaaaale
chiiiii siiii paaasceee di ciiiibooo celeeeesteeeee...
:)))))
> In ogni caso e'da Mahler in poi che la poliritma diventa un elemento vivo
> della sintassi musicale. Fino ad arrivare a Gruppen di Stockhausen, ai
> lavori di Kurtag e Boulez.
>
Pero' nel caso dei King Crimson non si tratta solo di poliritmia. Il
procedimnento di cui Fripp spesso si serve (anzi talvolta ne abusa :) ) e'
si quello di far suonare due chitarre con tempi diversi ma con frasi
cicliche molto simili, anzi quasi sempre si tratta della stessa frase
privata dell'ultima nota. Il risultato non e' quello di uno "smarrimento"
del senso del ritmo poiche' la ciclicita' delle frasi porta l'orecchio a
seguire comunque quella piu' lunga, bensi' di un' ipnotico gioco di
"palleggi" sonori, quasi delle eco variopinte, dal momento che anche le
timbriche dei due strumenti sono uguali.
Spero di non aver detto troppe baggianate... :)))



title: domanda tecnica per musicisti

text:
greenwall wrote:
>
> Andrea Amici <
andrea...@tiscalinet.it
> wrote in message
> 3919EED5...@tiscalinet.it...
> > greenwall wrote:
> >
> > > Dire "cosa venga prima" a priori, vuol dire sostanzialmente tentare di
> > > capire se nasce prima l'uovo o la gallina. Ho dato la classica risposta
> > > "netta" che in genere provoca sempre reazioni. In realtà, se ci si ferma
> a
> > > pensare, la realtà non può che essere enormemente molteplice.
> > >
> > > Con simpatia
> > >
> > > Andrea
> > >
> >
> > ...mecojoni!!!!! :)))
> >
>
> ....ogni tanto non ti capisco......
>
sottolineavo con ammirazione romanesca l'importanza dei tuoi epigrammi
filosofici...



title: domanda tecnica per musicisti

text:
>     Certamente. Il primo esempio "classico" si ritiene che sia nella IX
> sinfonia di Beethoven,
 -cut-
....che bello vedere che su questo ng c' č ancora qualcuno che sa quel che
si dice e che ha un po' di cultura ad ampio raggio.
Ti chiedo solo di intervenire piů spesso, č sempre un piacere leggerti.


title: domanda tecnica per musicisti

author: Andrea Pavoni

text:
Andrea Amici <
andrea...@tiscalinet.it
> wrote in message
> > > ...mecojoni!!!!! :)))
> > >
> >
> > ....ogni tanto non ti capisco......
> >
>
> sottolineavo con ammirazione romanesca l'importanza dei tuoi epigrammi
> filosofici...
MINKS!!!!!!



title: domanda tecnica per musicisti

text:
Il Fri, 12 May 2000 00:08:47 +0200,
Andrea Amici <
andrea...@tiscalinet.it
> scriveva:
>> Una curiosita': uno splendido esempio di poliritmia e'nel Don Giovanni di
>> Mozart, scena del ballo. Tre orchestre suonano tre melodie in tre tempi
>> diversi; nello stesso Don Giovanni abbiamo un esempio di esaurimento della
>> scala cromatica (tutte e dodici le note, senza che ci sia ripetizione),
>> una delle basi teoriche della dodecafonia schoenberghiana.
>
>...Noooon siiiiii paaaasceeee di ciiiiboooo mortaaaaale
>chiiiii siiii paaasceee di ciiiibooo celeeeesteeeee...
E'lui.
>Pero' nel caso dei King Crimson non si tratta solo di poliritmia. Il
Certo. E'una particolare applicazione della poliritmia, di un minimalismo
alla Riley.
>procedimnento di cui Fripp spesso si serve (anzi talvolta ne abusa :) ) e'
Al primo ascolto, ce ne sono parecchi esempi nell'ultimo disco. Tra alcune
cadute di tono (Lark's IV se la potevano risparmiare, sembra piu' un
aggiornamento ritmico che altro) e momenti splendidi (mi piacciono in
particolare "I have a dream" e "Heaven and Earth", Prozak Blues e'
deliziosa inoltre) e' in ogni caso un buon disco.



title: domanda tecnica per musicisti

text:
> > prima della parte centrale con gli accordi, c'e' tutto un lungo
fraseggio in
> > 4/4, poi chiude con un 6/4 (2 frasi da 5/8 inframezzate da 1/4).
>
> ...a me sebra piu' due misure in 5/4 e il resto in 4/4, poi un po' di 7/4
> ecc...
ferma qua, penso che via e-mail sia veramente dura capirsi,  :-)
> comunque sono abbastanza sicuro che non sia "improvvisata"
> estemporaneamente in fase di registrazione, bensi' che sia stata scritta a
> parte (prima o dopo del riff non ha grande importanza).
non dico non sia scritta, anzi. dico che sia partita da una improvvisazione
e che abbia poi raccolto le idee.
ma non credo che abbia fatto conti di quante battute gli servivano per
"arrivare in quel punto", semplicemente quando ha finito di scrivere le sue
frasi seguendo un discorso "melodico", ha atteso che gli altri chiudessero
la battuta per entrare con la parte successiva.
...
> Quand'anche fosse cosi' la bellezza del momento non ne esce sminuita
ho forse detto che non e' bello? :-) a me piace moltissimo.
pero', tornando alla domanda iniziale, secondo me e' nato prima il ritmo
della melodia, quindi il procedimento funziona.
> affatto... (ma non erano si e do le note del trillo?).
trillo? comunque no, di questo sono sicuro.
> > procedimento (poliritmia) non l'hanno inventato ne' l'uno ne' l'altro.
>
>
> infatti non ho detto che lo abbiano inventato loro: credo solo che il
> frammento di supper's ready ne sia uno dei primi esempi nel progressive
> classico.
anche perche' supper's ready e' uno dei primi esempi di progressive classico
:-)
ciao
Alberto


title: domanda tecnica per musicisti

text:
larks <la...@VIAlibero.it> scritto nell'articolo
<neuT4.17412$
F46.2...@news.infostrada.it
>...
>
> > > prima della parte centrale con gli accordi, c'e' tutto un lungo
> fraseggio in
> > > 4/4, poi chiude con un 6/4 (2 frasi da 5/8 inframezzate da 1/4).
> >
> > ...a me sebra piu' due misure in 5/4 e il resto in 4/4, poi un po' di
7/4
> > ecc...
>
> ferma qua, penso che via e-mail sia veramente dura capirsi,  :-)
infatti io non ci metto parola...
>
> > comunque sono abbastanza sicuro che non sia "improvvisata"
> > estemporaneamente in fase di registrazione, bensi' che sia stata
scritta a
> > parte (prima o dopo del riff non ha grande importanza).
>
> non dico non sia scritta, anzi. dico che sia partita da una
improvvisazione
> e che abbia poi raccolto le idee.
> ma non credo che abbia fatto conti di quante battute gli servivano per
> "arrivare in quel punto", semplicemente quando ha finito di scrivere le
sue
> frasi seguendo un discorso "melodico", ha atteso che gli altri
chiudessero
> la battuta per entrare con la parte successiva.
scusate l'intromissione, ma voglio confermare quello che dici: situazioni
del genere capitano molto più spesso di quanto si possa immaginare, e a
volte portano a risultati "contorti" in maniera più semplice di quanto
sembra.
>
> ...
> > Quand'anche fosse cosi' la bellezza del momento non ne esce sminuita
>
> ho forse detto che non e' bello? :-) a me piace moltissimo.
> pero', tornando alla domanda iniziale, secondo me e' nato prima il ritmo
> della melodia, quindi il procedimento funziona.
>
> > affatto... (ma non erano si e do le note del trillo?).
>
> trillo? comunque no, di questo sono sicuro.
>
>
> > > procedimento (poliritmia) non l'hanno inventato ne' l'uno ne'
l'altro.
> >
> >
> > infatti non ho detto che lo abbiano inventato loro: credo solo che il
> > frammento di supper's ready ne sia uno dei primi esempi nel
progressive
> > classico.
>
> anche perche' supper's ready e' uno dei primi esempi di progressive
classico
> :-)
è uno dei brani "prog" per antonomasia.
>
> ciao
>
> Alberto



title: dopo la pioggia spuntano le limacce

author: Rama

text:
e dopo il trionfo della Restaurazione (l'ennesima, come si sa noi
italioti siamo specialisti in questo - e in Controriforme, senza prima
aver fatto una Riforma che è una, taccio sulla Rivoluzione) spuntano
fascisti e regional socialisti;
come Tosi, Lorici e **;
il quale ultimo si premura di comunicarmi che non mi sgancerà una lira,
quando un Albanese mi soffierà il posto in fabbrica buttandomi sulla
strada;
sommessamente dico che non voglio l'elemosina, mi basterbbe che mi
ritornassero indietro tutti i soldi che Lorsignori tangentisti, evasori
e maneggioni mi hanno fregato;
r
--
le charme inattendu d'un bijou rose et noir.
[Lola di Valenza]
http://digilander.iol.it/charlesbaudelaire/
http://www.fantascienza.net/sfcity/crono.sf


title: dopo la pioggia spuntano le limacce

author: Roberto Lorici

text:
Rama wrote:
>  spuntano
> fascisti e regional socialisti;
> come Tosi, Lorici e **;
Sorry, ma fascista sarà tua sorella. E poi sei OT, questo è un ng di musica
rock progressiva.
Grazie
RL


title: testo di Firth of Fifth

author: ).(  Awaken  ).(

text:
Qualcuno ha idea di cosa ha ispirato e\o a che cosa si riferisce quello che,
presumo, è un corpo giacente sul fondo del fiume ("The scene of death is
lying just below") che, col passare del tempo, arriva fino al mare ("now as
the river dissolves in sea, so Neptune has claimed another soul")?
--
------------------------------------------------------------
La radice di 2 era molto preoccupata: ormai erano
passati 30 decimali senza che le venisse il periodo.
Temeva di essere incinta, anche se ciò le sembrava
irrazionale.


title: [fra un insulto e l'altro] SPIROGYRA: NUOVO DISCO

author: stanz

text:
Sul listino di Disfunzioni M. appare il seguente titolo:
SPIROGYRA "We Were A Happy Crew"
--
bye stanz


text:
Mauro ha scritto:
> Ricordo gli Spyro Gyra come quel gruppo fusion il quale non faceva altro che
> cambiare copertina allo stesso disco (parole testuali di una recensione
> apparsa su Rockstar anni fa).
Li confondi con gli "Spirogyra" (attaccato). Gruppo invece delizioso in cui ha
militato Barbara Gaskin (folk progressivo '70).
--
bye stanz


author: Mauro

text:
Ricordo gli Spyro Gyra come quel gruppo fusion il quale non faceva altro che
cambiare copertina allo stesso disco (parole testuali di una recensione
apparsa su Rockstar anni fa).
Mauro
--
ma...@split.it
finis...@split.it
mau...@hotmail.com
==================
Visit the Finisterre's Home Page @
http://www.geocities.com/sunsetstrip/stage/4624
or
http://fly.to/finisterre
The Finisterre's IRC channel: on DalNet type /JOIN #FINISTERRE
ICQ U.I.N. 427762


text:
Ach... chiedo venia.
Possibile che ci sia sempre chi scopiazza il nome?????



author: Davide Tosi

text:
L'entità stanz <st...@NOSPAMiol.it> originò le probabilità sovrannaturali:
>Sul listino di Disfunzioni M. appare il seguente titolo:
>SPIROGYRA "We Were A Happy Crew"
Dal titolo mi puzza di raccolta.
Davide "Cosmic" Tosi
"Osservatore dei cieli, osservatore di tutto
 Il suo è un mondo solo, nessun mondo è il suo
 Egli che la vita non può più sorprendere
 Alzando i suoi occhi mira un pianeta sconosciuto"
 Peter Gabriel - 'Watcher of the skies' 1972


title: OT- rock-funky italiano

author: Jarno

text:
Siamo gli ESSENTIA, rock-funky band romana con testi in italiano...
http://stage.vitaminic.it/essentia/
Vai sul sito e scaricati gratuitamente i 2 brani "Protagonista" e "C'era
Silenzio Nelle Tue Parole"...
Sono molto graditi commenti (via e-mail!Non seguiamo il ng)...grazie in
anticipo...
Jarno
ja...@basso.as
--
Posted from
smtp3.libero.it
 [193.70.192.53]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: QUILL SURSUM CORDA

author: Davide

text:
Non conosco il cd in oggetto; è paragonabile alle altre ristampe syn-phonic?
(Cathedral,Yezda urfa, Mirthrandir)
Grazie in anticipo
Davide


title: QUILL SURSUM CORDA

author: Napra

text:
"Davide" <
davide...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:TeGl9.27703$Eu.6...@twister1.libero.it...
> Non conosco il cd in oggetto; è paragonabile alle altre ristampe
syn-phonic?
> (Cathedral,Yezda urfa, Mirthrandir)
direi di no. è molto meno gentlegiantiano o crimsoniano. molto
classicheggiante. buono ma imho non eccezionale
napra


title: CONCERTO GROSSO PER I NEW TROLLS

author: marco marc

text:
RAGAZZI
per chi non l'avesse ancora fatto
comprate CONCERTO GROSSO dei NEW TROLLS.....
che musica !!!!!!


title: CONCERTO GROSSO PER I NEW TROLLS

author: napra

text:
marco marc wrote in message

Marco marc, hai fatto un po' di lurkaggio prima di scrivere?
cmq il disco suddetto non mi pare proprio un gran bel esempio di prog
italico (genere come è noto da me non particolarmente amato). Rivolgiti
verso altri lidi, tipo (un disco a caso per evitare gli insulti di moroni
per la mia frase precedente) YS del Balletto di Bronzo. cmq penso che il 70
per cento dei postatori conosca questo disco dei NT. L'altro 30 per cento
può ascoltarselo come curiosità per soddisfare la propria voglia di kitch.
Napra
>


title: CONCERTO GROSSO PER I NEW TROLLS

author: Mauro Moroni

text:
"napra" <
na...@libero.it
> wrote:
>Marco marc, hai fatto un po' di lurkaggio prima di scrivere?
>cmq il disco suddetto non mi pare proprio un gran bel esempio di prog
>italico (genere come è noto da me non particolarmente amato). Rivolgiti
>verso altri lidi, tipo (un disco a caso per evitare gli insulti di moroni
>per la mia frase precedente) YS del Balletto di Bronzo. cmq penso che il 70
>per cento dei postatori conosca questo disco dei NT. L'altro 30 per cento
>può ascoltarselo come curiosità per soddisfare la propria voglia di kitch.
Spiacente Napra ma stavolta siamo in pieno disaccordo.
I NT (quelli veri) hanno una notevole importanza sia storica che
musicale e il primo Concerto Grosso è un capolavoro per almeno una
decina di ragioni,
La prima: il disco è di Bacalov.
--
Mauro Moroni
Mellow Records Ltd.
http://www.mellowrecords.com
mor...@pangea.it


title: CONCERTO GROSSO PER I NEW TROLLS

text:
napra ha scritto:
>
>
>
> Marco marc, hai fatto un po' di lurkaggio prima di scrivere?
> cmq il disco suddetto non mi pare proprio un gran bel esempio di prog
> italico
ma sei sicuro di averlo ascoltato? non è che lo confondi con il secondo?
non è il mio genere, ma è uno dei punti fermi del prog italiota, non
foss'altro per l'importanza storica;
R
--
Solo dopo essere stato resuscitato, il Governatore ordinò la distruzione
della città di Chashanna. [Anna F. Dal Dan]
http://Ramapage.freeweb.org
http://www.fantascienza.net/sfcity/fantacalendario


title: CONCERTO GROSSO PER I NEW TROLLS

author: ab

text:
Rama
[Concerto Grosso]
> non è il mio genere, ma è uno dei punti fermi del prog italiota, non
> foss'altro per l'importanza storica;
L'importanza storica deriva dal fatto che è del 71 (o sbaglio?)? Spero non
dal fatto di essere esente da derivazioni...
Ti dirò... gli preferisco Searching for a land (sono l'unico?).


title: CONCERTO GROSSO PER I NEW TROLLS

text:
In article <88ckd2$13jfl$
1...@fu-berlin.de
>,

mor...@pangea.it
 (Mauro Moroni) wrote:
> "napra" <
na...@libero.it
> wrote:
>
> >Marco marc, hai fatto un po' di lurkaggio prima di scrivere?
> >cmq il disco suddetto non mi pare proprio un gran bel esempio di prog
> >italico (genere come è noto da me non particolarmente amato).
Rivolgiti
> >verso altri lidi, tipo (un disco a caso per evitare gli insulti di
moroni
> >per la mia frase precedente) YS del Balletto di Bronzo. cmq penso
che il 70
> >per cento dei postatori conosca questo disco dei NT. L'altro 30 per
cento
> >può ascoltarselo come curiosità per soddisfare la propria voglia di
kitch.
>
> Spiacente Napra ma stavolta siamo in pieno disaccordo.
> I NT (quelli veri) hanno una notevole importanza sia storica che
> musicale e il primo Concerto Grosso è un capolavoro
Più passa il tempo più spesso capita che sono d'accordo con Moroni!
Quando ho letto il msg mi Marco ed ho visto che c'era la risposta di
Mauro credevo che avrebbe dato appieno ragione a Marco. Invece ha
scritto quello che avrei voluto scrivere io!
Ciao
Marco
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: CONCERTO GROSSO PER I NEW TROLLS

author: Matthias

text:
Mauro Moroni wrote:
> Spiacente Napra ma stavolta siamo in pieno disaccordo.
> I NT (quelli veri) hanno una notevole importanza sia storica che
> musicale e il primo Concerto Grosso č un capolavoro per almeno una
> decina di ragioni,
> La prima: il disco č di Bacalov.
Un pň come Contaminazione del RDM...
E' vero o no che il RDM ha fatto solo da prezzemolino
nella realizzazione di quel disco?
--
Ciao,
Matthias
-----------------------------------------------------------------------
From Genesis To Revelation
http://fromgenesis.cjb.net/
Ogni giovedě dalle 21.00 alle 22.00 su Radio Popolare Milano
IAMRP:
http://www.split.it/users/aboz/


title: CONCERTO GROSSO PER I NEW TROLLS

text:
Matthias <
rum...@tin.it
> wrote:
>Mauro Moroni wrote:
>> Spiacente Napra ma stavolta siamo in pieno disaccordo.
>> I NT (quelli veri) hanno una notevole importanza sia storica che
>> musicale e il primo Concerto Grosso è un capolavoro per almeno una
>> decina di ragioni,
>> La prima: il disco è di Bacalov.
>Un pò come Contaminazione del RDM...
>E' vero o no che il RDM ha fatto solo da prezzemolino
>nella realizzazione di quel disco?
Dicunt che in realtà non suonarono nemmeno.
Quien sabe.



title: CONCERTO GROSSO PER I NEW TROLLS

author: Scorpion

text:
>
> >Un pò come Contaminazione del RDM...
> >E' vero o no che il RDM ha fatto solo da prezzemolino
> >nella realizzazione di quel disco?
>
> Dicunt che in realtà non suonarono nemmeno.
> Quien sabe.
???...spiegatemi non capisco...ancora sono fermo alla decodifica delle
parole del coro di "alzo un muro elettrico"(ma che cazzo dicono?)


title: CONCERTO GROSSO PER I NEW TROLLS

text:
marco....@postel.it
 wrote:
>Più passa il tempo più spesso capita che sono d'accordo con Moroni!
Madonna che brutto segno! :-))



title: CONCERTO GROSSO PER I NEW TROLLS

author: Marco Laviola

text:
>>Più passa il tempo più spesso capita che sono d'accordo con Moroni!
>
>Madonna che brutto segno! :-))
No, non intendevo questo. Sono solo un po' stupito, ecco tutto. E non
capisco da cosa possa dipendere ....
Marco
--
Posted from [195.223.86.5]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


title: CONCERTO GROSSO PER I NEW TROLLS

text:
ab ha scritto:
>
>
> L'importanza storica deriva dal fatto che è del 71 (o sbaglio?)? Spero non
> dal fatto di essere esente da derivazioni...
è il primo disco italiano di quel tipo, sì;
quanto al derivativo lo è quasi il 99% del prog italiano,
credosupppongo;
>
> Ti dirò... gli preferisco Searching for a land (sono l'unico?).
non saprei, come dicevo non è il mio genere, dei NT conosco in pratica
solo i due Concerti grossi;
R
--
Là, tout n'est qu'ordre et beauté
luxe, calme et volupté.
[Fleurs, LIII]
http://Ramapage.freeweb.org
http://www.fantascienza.net/sfcity/fantacalendario


title: CONCERTO GROSSO PER I NEW TROLLS

author: NaBo

text:
Ciaooooooo
son...@libero.it
 (marco marc) wrote in
<Fviq4.142798$
C3.15...@news.infostrada.it
>:
>RAGAZZI
>per chi non l'avesse ancora fatto
>comprate CONCERTO GROSSO dei NEW TROLLS.....
>che musica !!!!!!
Da poco tempo ho preso un cd che contiene
Concerto Grosso n.1 e Concerto Grosso n.2... veramente bello, non credevo!!
ciaooooo from NaBo


title: CONCERTO GROSSO PER I NEW TROLLS

text:
Rama
> quanto al derivativo lo è quasi il 99% del prog italiano,
> credosupppongo;
Non mi pare...
Semiramis, Paese dei Balocchi, Battiato, Jumbo, Camisasca, Campo di Marte,
Opus Avantra, Saint Just...
> > Ti dirò... gli preferisco Searching for a land (sono l'unico?).
>
> non saprei, come dicevo non è il mio genere, dei NT conosco in pratica
> solo i due Concerti grossi;
Non so quale sia il tuo genere, cmq Searching non c'entra nulla coi Concerti
Grossi...


title: CONCERTO GROSSO PER I NEW TROLLS

text:
Scorpion <
john...@tiscalinet.it
> wrote in message
88ee70$qkb$1...@pegasus.tiscalinet.it...
>
> >
> > >Un pò come Contaminazione del RDM...
> > >E' vero o no che il RDM ha fatto solo da prezzemolino
> > >nella realizzazione di quel disco?
> >
> > Dicunt che in realtà non suonarono nemmeno.
> > Quien sabe.
Imho è riconoscibile il modo di suonare di Io come io (che preferisco a
Contaminazione)
> ???...spiegatemi non capisco...ancora sono fermo alla decodifica delle
> parole del coro di "alzo un muro elettrico"(ma che cazzo dicono?)
aiagatuè aiagatuè


title: CONCERTO GROSSO PER I NEW TROLLS

author: Carlo B

text:
>
> > ???...spiegatemi non capisco...ancora sono fermo alla decodifica delle
> > parole del coro di "alzo un muro elettrico"(ma che cazzo dicono?)
>
> aiagatuè aiagatuè
pensavo NH2, NH2 (che chimicamente non ha neppure molto senso....)
--
Carlo
"And if the band you're in starts playin' different tunes
I'll see you on the dark side of the moon"
http://listen.to/carlo
http://www.musicboom.net
ICQ UIN 8278993


title: CONCERTO GROSSO PER I NEW TROLLS

author: Rama

text:
ab ha scritto:
>
>
>
> Non so quale sia il tuo genere, cmq Searching non c'entra nulla coi Concerti
> Grossi...
mai sentito, niente pseudoclassica o canzonette?
aspetto pareri;
R
--
eh-ho!
[Alan Sorrenti: Come un vecchio incensiere all'alba di un villaggio
deserto]
http://Ramapage.freeweb.org
http://www.fantascienza.net/sfcity/fantacalendario


title: CONCERTO GROSSO PER I NEW TROLLS

author: Roberto Lorici

text:
> Più passa il tempo più spesso capita che sono d'accordo con Moroni!
....anche a te i Mellow a 15mila, eh ?  ;-)
Robby


title: CONCERTO GROSSO PER I NEW TROLLS

text:
In article <
38ABC104...@interbusiness.it
>,
  Roberto Lorici <
roberto...@interbusiness.it
> wrote:
> > Più passa il tempo più spesso capita che sono d'accordo con Moroni!
>
> ....anche a te i Mellow a 15mila, eh ?  ;-)
Ho comprato dei CD a 15 da Moroni (non ho problema ad ammetterlo),
spererei di poterne prendere degli altri (non so se sarà possibile), ma
non vedo come questo possa influire sui miei giudizi, in particolare su
cose che conosco da anni. Il primo Concertro Grosso l'ho comprato
diversi anni fà e mi è piaciuto molto, compresa la facciata B (diverso
il discorso per il II° Concerto: mi sembra un filino banalotto, senza
considerare nemmeno i brani della "seconda facciata"). Credevo solo che
Moroni non lo ritenesse così valido, è mi ha stupito il contrario,
tutto qui.
Spesso mi trovo ad essere d'accordo con quel che dice Moroni (non
sempre!), tranne che per i gusti, che un tempo credevo diversissimi, ma
adesso non nè sono più tanto sicuro ...



title: CONCERTO GROSSO PER I NEW TROLLS

text:
ab <
zabov...@libero.it
> wrote in message
9Mlr4.12941$317.1...@news.infostrada.it...
>
> Carlo B ha scritto nel messaggio <88f44e$s6j$
1...@nslave1.tin.it
>...
>
> >> > ???...spiegatemi non capisco...ancora sono fermo alla decodifica
delle
> >> > parole del coro di "alzo un muro elettrico"(ma che cazzo dicono?)
> >>
> >> aiagatuè aiagatuè
> >
> >pensavo NH2, NH2 (che chimicamente non ha neppure molto senso....)
>
>
> Ehm, scherzavo...
scherzavi sto cavolo....io ancora non capisco che dicono....(alaghetué?
anche due?)
>
>
>


title: [BBC session dei Nucleus] davvero ottime

author: Pulcino di Vespucci

text:
Prima che passino inosservate tra 'dominatori' di questo e quello, volevo
un attimo porre la vs. cortese attenzione sulle BBC session dei Nucleus
uscite di recente per la Hux, "The Pretty Redhead".
I tre brani piů validi sono quelli del materiale Vertigo, ovviamente,
registrati il 9 Marzo 1971. Mi ha colpito l'energia e la forza di queste
brillanti esecuzioni, ad esempio c'č una "Elastic Rock" veramente sottile
e ipnotica. Da notare un eccellente e creativissimo Chris Spedding che in
"Snakehips Dream" sembra quasi un odierno Derek Bailey, poi Ian Carr che
prende assoli con una infaticabile costanza qualitativa, la sezione
ritmica di Marshall e Clyne che quando appare svetta. Insomma, un
tre-brani almeno rustici e brillanti, registrati meglio di qualsiasi dei
primi Vertigo e molto "vivi dentro", vivaci, moderni, ancora fluidi di
magma intoccabile.
saluti
Pulcino di Vespucci
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


author: Mastro Geppetto

text:
"Pulcino di Vespucci" <pul...@vespucci.jkl> ha scritto nel messaggio
news:bloioo$ai5$1...@news.newsland.it...
> Prima che passino inosservate tra 'dominatori' di questo e quello, volevo
> un attimo porre la vs. cortese attenzione sulle BBC session dei Nucleus
> uscite di recente per la Hux, "The Pretty Redhead".
se ne è già parlato lungamente. bel disco, ma procurati il live in Bremen
uscito lo scorso anno.
Mastro Geppetto
--
Gravedigger
when you dig my grave
could you make it shallow
so that I can feel the rain


author: LHM

text:
"Pulcino di Vespucci" <pul...@vespucci.jkl> ha scritto nel messaggio
news:bloioo$ai5$1...@news.newsland.it...
> Prima che passino inosservate tra 'dominatori' di questo e quello, volevo
> un attimo porre la vs. cortese attenzione sulle BBC session dei Nucleus
> uscite di recente per la Hux, "The Pretty Redhead".
> I tre brani più validi sono quelli del materiale Vertigo, ovviamente,
> registrati il 9 Marzo 1971. Mi ha colpito l'energia e la forza di queste
> brillanti esecuzioni, ad esempio c'è una "Elastic Rock" veramente sottile
> e ipnotica. Da notare un eccellente e creativissimo Chris Spedding che in
> "Snakehips Dream" sembra quasi un odierno Derek Bailey, poi Ian Carr che
> prende assoli con una infaticabile costanza qualitativa, la sezione
> ritmica di Marshall e Clyne che quando appare svetta. Insomma, un
> tre-brani almeno rustici e brillanti, registrati meglio di qualsiasi dei
> primi Vertigo e molto "vivi dentro", vivaci, moderni, ancora fluidi di
> magma intoccabile.
Sottoscrivo, in particolare per quanto riguarda la qualità della
registrazione, davvero ottima!
Non trascurerei, in ogni caso, le session del 1982, anche se vi appare
evidente il riferimento al Miles Davis del "ritorno", mentre la musica del
1971 era sicuramente più personale.
--
Niccolò
NP: Michel Petrucciani - "Concerts inédits" (Dreyfus Jazz)


author: RaBarVinGio

text:
> se ne è già parlato lungamente. bel disco, ma procurati il live in Bremen
> uscito lo scorso anno.
Buono anche quello ma di qualità molto più scadente non trovi?
ciao
Vince


author: Gravedigger

text:
"RaBarVinGio" <
lunaingiu...@hormail.com
> ha scritto
> Buono anche quello ma di qualità molto più scadente non trovi?
>
nemmeno per idea. infinitamente superiore


author: mastro gobbetto

text:
RaBarVinGio <
lunaingiu...@hormail.com
> wrote in message
4Qdjb.40314$e6.13...@twister2.libero.it...

Assolutamente strepitoso invece. Forse la registrazione è di livello un po'
inferiore e Song for the Bearded Lady ha meno "tiro". Però per il resto è
clamoroso, soprattutto il primo dischetto. E, oltre a essere bellissimop, è
anche sorprendente visto l'intensivo uso del flauto che certo non è mai
stato una loro prerogativa. Per me Live in Bremen è imprescindibile....


text:
Per me Live in Bremen è imprescindibile....
>
>
sarà.....a me ha lasciato piuttosto feddino...
ciao
V.


title: Dialogo

author: (¯`·.¸ White Fly ¸.·´¯)

text:
A un matrimonio:
White Fly: "Conosci i Van Der Graaf Generator?"
Tizia: "Sě, ho ascoltato qualcosa di loro, un amico mi ha fatto una
cassetta. Ha detto sono tipo Pink Floyd; infatti..."
White Fly: "(non c'entrano niente, penso io, ma taccio)...ti piacciono? cosa
hai ascoltato?"
Tizia: "Sě, positivi, il cantante ha una bella voce, sembra Gigi D'Alessio.
Stessa intonazione."
Cosa ne dite? :-o
--
White Fly
"We walked alone, sometimes hand in hand,
between the thin lines marking sea and sand;
smiling very peacefully,
we began to notice that we could be free,
and we moved together to the West."


title: Dialogo

author: Maurus

text:
"(¯`·.¸ White Fly ¸.·´¯)" <
gabrie...@yahoo.it
> a écrit dans le message
news: 5unj9.148833$pX1.5...@news2.tin.it...
> A un matrimonio:
>
> White Fly: "Conosci i Van Der Graaf Generator?"
> Tizia: "Sì, ho ascoltato qualcosa di loro, un amico mi ha fatto una
> cassetta. Ha detto sono tipo Pink Floyd; infatti..."
Scommetto che se anche ti avesse detto che erano tipo i Lunapop tu non
avresti infierito,
tira piu' un pelo di foca che un tir...
> White Fly: "(non c'entrano niente, penso io, ma taccio)...ti piacciono?
cosa
> hai ascoltato?"
Ci avrei giurato! Non hai infierito, razza di marpioncello.
> Tizia: "Sì, positivi, il cantante ha una bella voce, sembra Gigi
D'Alessio.
> Stessa intonazione."
>
> Cosa ne dite? :-o
>
> --
> White Fly
Dico che gia' una che ti risponde "positivi", dovrebbe ascoltare i lunapop
appunto.
E comunque mi ha sorpreso il fatto che conoscesse i PF.
E' l'unica che e' riuscita a capire che Peter Hammil, se fosse nato sotto il
Vesuvio, avrebbe composto fior di canzoni.
Conclusione:
il progboy ha sbagliato tattica, oramai acchiappano piu' i brufolosi fan dei
backstreet boys
Maurus
.


title: Dialogo

text:
"Maurus"
> Scommetto che se anche ti avesse detto che erano tipo i Lunapop tu non
> avresti infierito,
> tira piu' un pelo di foca che un tir...
ma no...non esageriamo :-) cmq non sono affetto da zoofilia
> Ci avrei giurato! Non hai infierito, razza di marpioncello.
ma sai com'č... :-) sembrava arrogante da parte mia...mica potevo dirle: no
cara non c'entrano una sega.
> Dico che gia' una che ti risponde "positivi", dovrebbe ascoltare i lunapop
> appunto.
> E comunque mi ha sorpreso il fatto che conoscesse i PF.
conosceva il nome Pink Floyd, piů enaderbricckindeuoll.
> E' l'unica che e' riuscita a capire che Peter Hammil, se fosse nato
> sotto il
> Vesuvio, avrebbe composto fior di canzoni.
non l'ho capita. cmq mi ha fatto impallidire l'accostamento Gigi D'Alessio
Peter Hammill...
> Conclusione:
> il progboy ha sbagliato tattica, oramai acchiappano piu' i brufolosi
> fan dei
> backstreet boys
dipende...
wf


title: Dialogo

author: aLUCArd

text:
(¯`·.¸ White Fly ¸.·´¯) <
gabrie...@yahoo.it
> wrote in message
5unj9.148833$pX1.5...@news2.tin.it...
> A un matrimonio:
>
> White Fly: "Conosci i Van Der Graaf Generator?"
> Tizia: "Sì, ho ascoltato qualcosa di loro, un amico mi ha fatto una
> cassetta. Ha detto sono tipo Pink Floyd; infatti..."
> White Fly: "(non c'entrano niente, penso io, ma taccio)...ti piacciono?
cosa
> hai ascoltato?"
> Tizia: "Sì, positivi, il cantante ha una bella voce, sembra Gigi
D'Alessio.
> Stessa intonazione."
>
> Cosa ne dite? :-o
Se vuoi rimorchiare, evita di parlare dei tuoi gusti musicali. L'ho imparato
da tempo. A meno che non si tratti di una tipa con velleità intellettuali...
^__^
--
"You may know what I don't know,
  but not that I don't know it
  and I can't tell you
  so you will have to tell me all..."
                            ("Knots", Gentle Giant)
aLUCArd


title: Dialogo

text:
"aLUCArd"
> Se vuoi rimorchiare, evita di parlare dei tuoi gusti musicali. L'ho
> imparato
> da tempo. A meno che non si tratti di una tipa con velleità
> intellettuali...
> ^__^
boh. era una gran figa più che altro; però è lei che ha iniziato a parlare
di musica. Mi raccontava dei Calexico e io le parlavo dei Gentle Giant,
blaterava di Dylan e io le esponevo elementi di filosofia zeuhl...insomma
era un gran bel parlare...poi ha tirato fuori sta cosa su Hammill e
D'Alessio e ha cominciato a piangermi il cuore.
E vabè. :o)
wf


title: Dialogo

author: Blob

text:
"(¯`·.¸ White Fly ¸.·´¯)" <
gabrie...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:q4qj9.128029$ub2.2...@news1.tin.it...
>
> "aLUCArd"
> era un gran bel parlare...poi ha tirato fuori sta cosa su Hammill e
> D'Alessio e ha cominciato a piangermi il cuore.
> E vabè. :o)
>
> wf
>
in effetti per noi progressisti è spesso e volentieri
una specie di "tortura" il parlare con altra gente
( leggi "comuni mortali" :D ) di musica , significati
racchiusi in essa , gruppi "storici" e loro opere d'arte...
...ma che ci volete fare , purtroppo
viviamo sotto il regime del 4/4 e
del giro di DO !
Oggigiorno uno come me che ascolta
Close To The Edge ,
A Saucerful Of Secrets , Toccata ,
Shine On... ,    è considerato un pazzo .
( ma hanno osato criticare anche  Dark Side Of The Moon  : troppo lunghe le
intro strumentali  !!!!
vi immaginate quanto verrebbe banalizzata Time senza l'introduzione di Mason
?)
,Blob
,Blob


title: Dialogo

author: marco zanghieri

text:
(¯`·.¸ White Fly ¸.·´¯) <
gabrie...@yahoo.it
> wrote in message
5unj9.148833$pX1.5...@news2.tin.it...
> A un matrimonio:
>
> White Fly: "Conosci i Van Der Graaf Generator?"
> Tizia: "Sì, ho ascoltato qualcosa di loro, un amico mi ha fatto una
> cassetta. Ha detto sono tipo Pink Floyd; infatti..."
> White Fly: "(non c'entrano niente, penso io, ma taccio)...ti piacciono?
cosa
> hai ascoltato?"
> Tizia: "Sì, positivi, il cantante ha una bella voce, sembra Gigi
D'Alessio.
> Stessa intonazione."
>
> Cosa ne dite? :-o
>
La quantitàdi intelligenza sulla terra rimane sempre uguale, la popolazione
è in aumento


title: Dialogo

text:
Penso che se non fossa stata una donna le avresti tirato un cartone in
faccia. Personalmente glielo avrei tirato ugualmente e, una volta
svenuta,  l' avrei sodomizzata a secco. Paul


title: Dialogo

author: zivotinjica

text:
Il Sun, 22 Sep 2002 17:55:13 GMT, il baldo "\(¯`·.¸ White Fly ¸.·´¯\)"
<
gabrie...@yahoo.it
> ha appiccicato le dita alla tastiera e ha
scritto:
>A un matrimonio:
Sbagliato l'approccio.
WF: che bel vestito che hai?
Tizia: una robetta, poco conto...
WF: ma ti sta benissimo, e poi il colore, proprio preciso per la tua
pelle vellutata...(faccina ammiccante ma non troppo)
Tizia: (se va bene smette di parlare e ti porta in un angolo,
altrimenti continuare sullo stesso filone per al massimo 3 cicli, poi
cercarne un'altra)
EVITARE ACCURATAMENTE QUALUNQUE ARGOMENTO CHE CI INTERESSA
NOTEVOLMENTE.
Ciao
	Zivotinjica
--
...e allora uno cerca di troncarsi molto
forse perchè è l'unico modo di competere con una montagna.
(V. Capossela, Tavagnasco, 26 aprile 2002)
mi trovate su icq # 62812570
http://iamr.cjb.net

http://www.split.it/users/aboz/


title: Dialogo

author: el Pollo Diablo

text:
On Sun, 22 Sep 2002 17:55:13 GMT, "\(¯`·.¸ White Fly ¸.·´¯\)"
<
gabrie...@yahoo.it
> wrote:
>White Fly: "Conosci i Van Der Graaf Generator?"
>Tizia: "Sì, ho ascoltato qualcosa di loro, un amico mi ha fatto una
>cassetta. Ha detto sono tipo Pink Floyd; infatti..."
>White Fly: "(non c'entrano niente, penso io, ma taccio)...ti piacciono? cosa
>hai ascoltato?"
>Tizia: "Sì, positivi, il cantante ha una bella voce, sembra Gigi D'Alessio.
>Stessa intonazione."
>
>Cosa ne dite? :-o
Dico che ti è andata anche bene!
Io avevo fatto ascoltare Felona e Sorona ad una ragazza, la quale ha
commentato: "sembra la musica di mia nonna"! Sigh.
Sarebbe bello conoscere le esperienze in questo senso delle (poche)
ragazze dell'ng.
Ciao
Matteo


title: Dialogo

text:
On Mon, 23 Sep 2002 13:32:09 +0200, zivotinjica
<
zivot...@tiscali.it
> wrote:
>Il Sun, 22 Sep 2002 17:55:13 GMT, il baldo "\(¯`·.¸ White Fly ¸.·´¯\)"
><
gabrie...@yahoo.it
> ha appiccicato le dita alla tastiera e ha
>scritto:
>
>>A un matrimonio:
>
>Sbagliato l'approccio.
>
>WF: che bel vestito che hai?
>Tizia: una robetta, poco conto...
>WF: ma ti sta benissimo, e poi il colore, proprio preciso per la tua
>pelle vellutata...(faccina ammiccante ma non troppo)
>Tizia: (se va bene smette di parlare e ti porta in un angolo,
>altrimenti continuare sullo stesso filone per al massimo 3 cicli, poi
>cercarne un'altra)
>
Oppure, per parafrasare la tizia stessa che aveva paragonato Hammill a
Gigi D'Alessio, si potrebbe provare con: "che bel vestito che hai, ne
ho visti parecchi di uguali al supermercato"



title: Dialogo

author: Marco Masoni

text:
<
pauls...@excite.it
> ha scritto nel messaggio
> Penso che se non fossa stata una donna le avresti tirato un cartone in
> faccia. Personalmente glielo avrei tirato ugualmente e, una volta
> svenuta,  l' avrei sodomizzata a secco. Paul
Come sei uomo, Lorici!
--
Marco.
marco...@hotmail.com
"And I'm hovering like a fly
waiting for the windshield
on the freeway"


title: Dialogo

text:
"el Pollo Diablo" <non.sc...@in.email> ha scritto nel messaggio
news:3d8ecfc0...@news.tiscali.it...
: Sarebbe bello conoscere le esperienze in questo senso delle (poche)
: ragazze dell'ng.
/mode Verdone on
*guardando in su*
"in che sensooo?"
/mode Verdone off
--
Elena
 "Silently she walks..."


title: Dialogo

author: Napra

text:
"----- Original Message -----
From: "Marco Masoni" <
ge...@nale.it
>
> Come sei uomo, Lorici!
>
se fosse lorici come avrebbe fatto a postare di domenica visto che non ha il
pc a casa? sbagliato :-)
napra


title: Dialogo

text:
"Napra" <
nos...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:HPZj9.4678$Eu.9...@twister1.libero.it...
:
: >
: se fosse lorici come avrebbe fatto a postare di domenica visto che non ha
il
: pc a casa? sbagliato :-)
:
:
ocio, è probabile che si connetta da un cellulare, guarda headers-IP



title: Dialogo

text:
"Napra" ha scritto nel messaggio
> se fosse lorici come avrebbe fatto a postare di domenica visto che non ha
il
> pc a casa? sbagliato :-)
Allora è Rusalen, l'uomo che parla di me nelle birrerie Irlandesi.



title: Dialogo

text:
".:'^':.Elena.:'^':."
> /mode Verdone on
>
> *guardando in su*
>
> "in che sensooo?"
>
> /mode Verdone off
ROTFL! Grande!
wf


title: Dialogo

text:
".:'^':.Elena.:'^':." <missmo...@katamail.spam turn spam into com> ha
scritto
> ocio, è probabile che si connetta da un cellulare, guarda headers-IP
>
ma un piattino di cazzi tuoi al pomodoro tu te li fai mai?
napra