title: Peter Hammill a Milano

author: Blob

text:
"MM" <
kanNONMIS...@freemail.it
> ha scritto nel messaggio
news:ef89m2do9qn3oopu5...@4ax.com...

Mi hanno informato quelli della "Suoneria" di Settimo Torinese che il
prezzo dei biglietti č stato rincarato. 18 euri.
--
--
,Blob{..DX21..}
http://xoomer.alice.it/blob.dx21/
----
"The voice is still clear in my head;
it's the last word in monologue....
close-up, interior, night."
Peter Hammill - Incoherence [2004]


title: Nic Potter returns

author: Paolo Carnelli

text:
http://guide.supereva.com/van_der_graaf_generator/
Grande successo per il concerto di Nic Potter & Friends dello scorso
10 giugno in Piazza Mazzini a Guastalla. La serata, organizzata dal PH
& VDGG Study Group, ha richiamato un pubblico di oltre 500 persone,
non solo appassionati ma anche semplici curiosi conquistati dalla
musica del bassista dei VDGG. Con Potter sul palco c’erano anche altri
grandi nomi come il sassofonista David Jackson, il tastierista Tony
Pagliuca e il batterista Gigi Cavalli Cocchi...
Buona lettura
Paolo
---------------------------
Chief Editor - Wonderous Stories
www.wonderoustories.it


title: [Teatro Temporaneamente Traballante] recensiti su Ciao 2001, 15/4/73

author: stànz

text:
Singolo 45 giri
**"Il grande magazzino/Qui Milano"
Teatro Temporaneamente Traballante
Columbia 3C 006 17862
Un nuovo gruppo alla ribalta con un nome originale e
simpatico: Teatro Temporaneamente Traballante, ovvero
secondo la moda attuale T.T.T. e due brani, "Qui Milano" e
"Il Grande Magazzino". Si tratta di due pezzi molto
gradevoli di sapore non tradizionale e simpaticamente
interpretati in maniera originale e al di fuori della
musicalità abituale. Di gusto cabarettistico i due motivi
mettono in mostra la ottima esperienza strumentale dei
componenti del gruppo e la loro intelligenza interpretativa,
nonché un ottima impostazione di insieme.
(Ciao 2001, 15/4/73)


author: Rama

text:
stànz ha scritto:
>
> Singolo 45 giri
> **"Il grande magazzino/Qui Milano"
> Teatro Temporaneamente Traballante
> Columbia 3C 006 17862
>
>
>
>
miodio! non saranno quelli di "ultima settimana, per soli giorni tre,
chi compra una sottana ha tre buste di caffé"?
e mi ricordo il motivo, dopo 25 anni! rimbambimento rimandato!
Rama Esclamante
--
That is not it at all,
That is not what I meant, at all.
(The Love Song of J. Alfred Prufrock)
http://www.mythos.it/utenti/ramapage/index.htm
mirror:
http://www.freeweb.org/freeweb/Ramapage


title: Pulsar

author: (¯`·.¸ White Fly ¸.·´¯)

text:
Ragazzi com'è Gorlitz?
Qualcosa a che vedere con l'incredibile Halloween?
saluti
--
White Fly
"We walked alone, sometimes hand in hand,
between the thin lines marking sea and sand;
smiling very peacefully,
we began to notice that we could be free,
and we moved together to the West."


title: Pulsar

author: Napra

text:
"(¯`·.¸ White Fly ¸.·´¯)" <
gabrie...@nospamyahoo.it
> ha scritto nel
messaggio news:drVR9.59038$Q%4.19...@news1.tin.it...
> Ragazzi com'è Gorlitz?
> Qualcosa a che vedere con l'incredibile Halloween?
carina la suite, mediocri gli altri brani. dispensabile se non per i fan
accaniti....come me
napra


title: Pulsar

text:
"Napra" <
nos...@libero.it
> ha scritto
> carina la suite, mediocri gli altri brani. dispensabile se non per i fan
> accaniti....come me
>
A proposito....qualcuno sa quando la Musea pubblicherà il cd e il dvd dei
Pulsar live al Baja Prog?
napra


title: Pulsar

text:
"Napra"
> carina la suite, mediocri gli altri brani. dispensabile se non per i fan
> accaniti....come me
>
> napra
grazie, allora credo che per ora lo lascerò perdere.
devo comprare talmente tante cose.
wf


title: manca lista niubbi america/canada 70/90

author: leandro martini

text:
come da oggetto.
thank you
L
--
Posted from
relay2.inwind.it
 [212.141.53.73]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: manca lista niubbi america/canada 70/90

author: napra

text:
"leandro martini" <
llma...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:3ae6eb29...@mail.inwind.it...
> come da oggetto.
>
sugli USA c'è quella dei 30 fondamentali di matthias. cercala su
www.fromgenesis.net
napra


title: manca lista niubbi america/canada 70/90

text:


Grazie una cifra, ma ho assunto il faraone a mio pusher personale
anche se faccio una fatica assurda a procurarmi dei titoli a prezzi
decenti...
A proposito, ma Attahk dei Magma è adatto per cominciare ad ascoltarli
(lho trovato a 20.000) ?
Grazie mille.
Leandro
--
Posted from
relay4.inwind.it
 [212.141.53.75]



title: manca lista niubbi america/canada 70/90

text:
"leandro martini" <
llma...@libero.it
> ha scritto
> A proposito, ma Attahk dei Magma č adatto per cominciare ad ascoltarli
> (lho trovato a 20.000) ?
>
dei classici č l'unico che mi manca ma penso che da qualsiasi parte parti
parti bene. il piů digeribile mi sembra udu wudu
napra


title: manca lista niubbi america/canada 70/90

author: Italik Kommandoh

text:
leandro martini <
llma...@libero.it
> wrote in message
3ae74d78...@mail.inwind.it...
> On Wed, 25 Apr 2001 15:31:03 GMT, in it.arti.musica.rock.progressive
> you wrote:
> Grazie una cifra, ma ho assunto il faraone a mio pusher personale
> anche se faccio una fatica assurda a procurarmi dei titoli a prezzi
> decenti...
> A proposito, ma Attahk dei Magma è adatto per cominciare ad ascoltarli
> (lho trovato a 20.000) ?
>
> Grazie mille
Chiedi all'Italik Kommandoh e ti sarà dato.
Se il tuo Attahk è quello della Charly, sei partito con il piede sbagliato.
E' un tarocco. Quelli originali sono Seventh Records.


title: manca lista niubbi america/canada 70/90

author: Leandro Martini

text:
>Chiedi all'Italik Kommandoh e ti sarà dato.
>Se il tuo Attahk è quello della Charly, sei partito con il piede sbagliato.
>E' un tarocco. Quelli originali sono Seventh Records.
E se è un tarocco cosa ci trovo all'interno? Un altro gruppo?
E come cazzo faccio a saperlo, l'ho trovato su
www.cdflash.com
 !
Comunque grazie, vedo se mi riesce di sapere qualcosa di più
L.
--
Posted from
community4.interfree.it
 [213.158.72.34]



title: manca lista niubbi america/canada 70/90

author: Mauro Faraone Moroni

text:
On Thu, 26 Apr 2001 13:37:57 +0000 (UTC),
esa...@interfree.it
 (Leandro
Martini) wrote:
>E se č un tarocco cosa ci trovo all'interno? Un altro gruppo?
Ci trovi lo stesso disco come nell'edizione della Seventh ma in quella
Charlie nessuna royalty va all'artista.
Ma a voi pirati chevvenefotte?
--
Mauro Pharaos Moroni "Magister Progressivii"
http://www.mellowrecords.com
mor...@pangea.it
in...@mellowrecords.com


title: [spam] horror vacui

text:
tra luglio e agosto, nei numerosi ritagli di tempo ho riordinato le
registrazioni degli ultimi mesi.
ecco qui il mio "primodiscosolista" : horror vacui. 14 brani senza
titolo per circa 45 minuti di musica strumentale, quasi tutta suonata
dal solo me stesso (tranne le batterie, e una chitarrina "rubata" al
fido ajb)
buon ascolto
il link:
http://www.fungus-project.net/mp3/horror_vacui.html
--
i prophesy disaster
http://www.fungus-project.net
http://www.zerothehero.tk


title: SORRY NON SONO "SILVIO"

author: Mauro Moroni

text:
Non conosco il signore in questione.
Non ho amici di nome "Silvio".
Albertone, sarà quel tizio di Stradella di cui vuoi attribuirmi la
paternità delle sue miserrime azioni?
O sarà
ani...@iol.it
??
E non ho nulla contro il vecchio stanz.
--
Dr. Mauro Moroni
MELLOW RECORDS LTD
mor...@pangea.it
http://www.pangea.it/music/mellow


title: SORRY NON SONO "SILVIO"

text:
Mauro Moroni wrote:
> Non conosco il signore in questione.
> Non ho amici di nome "Silvio".
> Albertone, sarà quel tizio di Stradella di cui vuoi attribuirmi la
> paternità delle sue miserrime azioni?
> O sarà
ani...@iol.it
??
> E non ho nulla contro il vecchio stanz.
Allora: Choukadarian (è questo il suo cognome?) bazzicava per fanzines
varie, ma non ricordo in quale.Ricordo che ebbi una polemica con lui
su qualche giornale (forse nella pagina delle lettere di Rumore?) a
proposito del valore del mezzo CD.
Non so se se la sia legata al dito :-)
Cmq. ciao Moroni...!!
bye s.


title: SORRY NON SONO "SILVIO"

text:
"stànz" <
st...@iol.it
> wrote:
>Mauro Moroni wrote:


>bye s.
L'unico Choukadarian che conosco si chiama Giovanni (Johnny), abita
vicino a Sanremo e anche se non ho più occasione di vederlo da qualche
anno, lo ricordo come persona educatissima e correttissima ed esperta
di band inglesi della nuova psichedelia (giro Ozric, Bevis, Dr. Brown
e similia).
Gli ho registrato parecchie cassette di folk/psyc inglese dei
seventies.



title: SORRY NON SONO "SILVIO"

author: Riki

text:
Mauro Moroni wrote:
>
> Non conosco il signore in questione.
> Non ho amici di nome "Silvio".
> Albertone, sarà quel tizio di Stradella di cui vuoi attribuirmi la
> paternità delle sue miserrime azioni?
> O sarà
ani...@iol.it
??
> E non ho nulla contro il vecchio stanz.
...si scherzava...visto che Silvio ha fatto la sua comparsa subito dopo
che te ne sei andato...si pensava...eh...eh...!!-DD.
		RIKI


title: SORRY NON SONO "SILVIO"

author: Alberto Nucci

text:
Mauro Moroni wrote:
>
> Non conosco il signore in questione.
> Non ho amici di nome "Silvio".
Ne ero sicuro!
> Albertone, sarà quel tizio di Stradella di cui vuoi attribuirmi la
> paternità delle sue miserrime azioni?
Se non eri tu era qualcun altro della Mellow.
> O sarà
ani...@iol.it
??
idem
ciao :-)
--
il Moronologo
   <><><><><><><><><><><><><><><><><><><><><><><><>
 ()      Alberto Nucci
arle...@intervos.com
     ()
 ()      -------------------------------------     ()
 ()  ARLEQUINS NEWSLETTER  Progressive Rock 'zine  ()
 ()
http://intervos.com/arlequins
         ()
   <><><><><><><><><><><><><><><><><><><><><><><><>


title: SORRY NON SONO "SILVIO"

author: Kaspar Hauser

text:
>...si scherzava...visto che Silvio ha fatto la sua comparsa subito dopo
>che te ne sei andato...si pensava...eh...eh...!!-DD.
>
> RIKI
Caro Riccardino, cosi' il gioco non e' corretto !!!! La classifica dei post
inviati va vinta postando messaggi contenenti lunghe e se del caso dotte
elucubrazioni su appassionanti, sperabilmente, tematiche musicali. E non con
semplici interventi a mero scopo puntualizzatore.
Il tuo subdolo gioco e' stato scoperto !!!!
Scherzi a parte, attendiamo anche da te considerazioni e interventi in
merito alla nostra musica preferita.
Ciao , Gasparre.


title: SORRY NON SONO "SILVIO"

text:

Mah...un buon 80% delle volte parlo di musica...il rimanente 20% mi
piace rispondere un pò a tutti,sempre meglio di chi si fa vedere una
volta al mese...l'N.G. sarebbe già defunto.


title: SORRY NON SONO "SILVIO"

author: Father

text:
>
>Mah...un buon 80% delle volte parlo di musica...il rimanente 20% mi
>piace rispondere un pò a tutti,sempre meglio di chi si fa vedere una
>volta al mese...l'N.G. sarebbe già defunto.
Bhè io mi faccio vivo una volta al mese ma comunque vi osservo....Si
imparano un sacco di cose, ci sono veramente dei capoccioni su questo NG,
ICOM plimenti!


title: SORRY NON SONO "SILVIO"

author: silvio

text:
Mauro Moroni ha scritto nel messaggio <70mvgj$jc1$
1...@lx03.uu.ml.org
>...
>
>Non conosco il signore in questione.
>Non ho amici di nome "Silvio".
forse no, ma le user non corrispondono di necessita' ai nomi di battesimo -
e io mi sono firmato per intero qualche volta (non sempre ne ho voglia).
Naturalmente, nessuno ha niente di personale contro nessuno; sì invece
contro quelli che si prendono troppo sul serio o credono di saper tutto su
qualcosa o pontificano o fanno le tre cose insieme. E comunque, tutto questo
io lo rimproveravo al sopracitato almeno dieci anni fa, per via di certi
suoi articoli su una (bella) zine ora credo defunta.
Ma poi, Mauro, tu non ti divertivi una volta a prendere amabilmente in giro
quelli che la musica, invece di suonarla, la parlavano?
silvio/giovanni
p.s.: comunque il livello medio di competenza del ng mi sembra, senza
offesa, molto basso. Non ho ancora trovato un gruppo che non conoscessi dai
tempi del liceo, senza dire che molte informazioni sono imprecise.
>
>
>
>
>


title: SORRY NON SONO "SILVIO"

author: Massimo Necchi

text:
Mauro Moroni ha scritto:
> Che senso ha investire milioni per produrre bands che non suoneranno
> mai dal vivo perchč "non ci sono gli spazi"?
>
...umm...mi sa che qui sono parte del discorso... ;-)))
P.S.: devo farti sentire cosa ho cavato fuori dal famoso live; dimmi quando ti
funziona il server cosě ti scrivo.
Massimo
--
Mary Newsletter
c/o Ass. Cult. Nuove Lettere
C.P. 75 A.D.
27029 Vigevano (PV)
Italia
tel.: 0338/4229802
e-mail:
mary...@tin.it
web page:
http://web.tin.it/Mary_Newsletter/
-------------------------------------------------------


title: SORRY NON SONO "SILVIO"

text:
Father wrote:
>
> >
> >Mah...un buon 80% delle volte parlo di musica...il rimanente 20% mi
> >piace rispondere un pò a tutti,sempre meglio di chi si fa vedere una
> >volta al mese...l'N.G. sarebbe già defunto.
>
> Bhè io mi faccio vivo una volta al mese ma comunque vi osservo
Scherzavo Father,era un modo di dire...sono tutti ben accetti,a parte i
soliti rompi della quale non faccio nomi-DD.
		RIKI


title: SORRY NON SONO "SILVIO"

text:
silvio ha scritto:
>
>
> Ma poi, Mauro, tu non ti divertivi una volta a prendere amabilmente in giro
> quelli che la musica, invece di suonarla, la parlavano?
>
be', ma dov'era l'amabilità nei tuoi msg? cmq quello che mi interessa è
rispondere al seg. punto:
>
> ... il livello medio di competenza del ng mi sembra, senza
> offesa, molto basso. Non ho ancora trovato un gruppo che non conoscessi dai
> tempi del liceo
sarà stato un liceo altamente progressivo, io in questo ng ne scopro
almeno uno al giorno, vabbe' che ho anche altri interessi oltre al prog;
e almeno un gruppo da me citato sono sicuro che non lo conosci:
The Buffalo Group;
R
--
ogni frase precedente s'intende conclusa con :-)
posted from a ridiculous Country
http://Ramapage.freeweb.org


title: SORRY NON SONO "SILVIO"

text:
> silvio ha scritto:
>
> > Ma poi, Mauro, tu non ti divertivi una volta a prendere amabilmente in giro >
> quelli che la musica, invece di suonarla, la parlavano?
> >
E siamo alle solite. Come siamo messi qua in Italia...nessuno "fa" e "dice"
niente: ma appena qualcuno, inopinatamente, parla (soprattutto se dice cose
*fuori dal coro*) viene subito costretto a tacere, cercando di segarlo con
"inesattezze che dice", "linguaggio bertoncelliano" ecc ecc. Ma io mi chiedo:
SCRIVETE VOI qualcosa, fatevi VEDERE. Avete o no uno straccio di passione per
quello del quale siete (a parole) interessati? E allora "comparite" e fate le
vostre "figuracce" come tutti. Ma per favore, piantatela di fare i bottegai
burinotti di campagna che si divertono solo in it.litigi: "arricchiteci" non con
i vostri soldi ma con la vostra profondità di "persone alte" e piene di
importanti consapevolezze cosmiche.
Altra considerazione: in Inghilterra, per merito di persone "colte" come i vari
Bertoncelli ed emuli, le recensioni e gli articoli che si leggono, sono
mediamente assai più avvincenti e stimolanti di quanto si possa leggere qua da
noi. Il problema è che, quando da noi qualcuno comincia a volare "troppo in alto"
e a dire cose che infastidiscono, si fa di tutto per mandarli a quel paese: ma
questo è sintomo più che altro di questa "italietta", che ragiona soltanto su ciò
che contengono le proprie tasche e... su ciò che è o sembra "nuovo" (ma che,
perlopiù, non lo è quasi mai).
--
ciao stànz
"La gente sta seduta su sedie di legno
e suona strumenti elettrici, mentre
dovrebbe star seduta su sedie
elettriche e suonare strumenti di
legno"
***Holger Czukay


title: SORRY NON SONO "SILVIO"

text:
"silvio" <
sil...@dmw.it
> wrote:
Hi Johnny,
nice to hear from you!
>Naturalmente, nessuno ha niente di personale contro nessuno; sì invece
>contro quelli che si prendono troppo sul serio o credono di saper tutto su
>qualcosa o pontificano o fanno le tre cose insieme.
Credo tu abbia ragione in parte.
Un pò di autoironia in più non guasterebbe nel mondo prog in
particolare..........
> E comunque, tutto questo
>io lo rimproveravo al sopracitato almeno dieci anni fa, per via di certi
>suoi articoli su una (bella) zine ora credo defunta.
>Ma poi, Mauro, tu non ti divertivi una volta a prendere amabilmente in giro
>quelli che la musica, invece di suonarla, la parlavano?
E lo faccio ancora, chiedi all'amico Alberto.
E non tanto amabilmente, leggiti le mie considerazioni sul tributo al
prog italiano...
Mi sono sempre sentito come un "perseguitato progressivo"da costoro.
Ma in parte sbagliavo.
>silvio/giovanni
>p.s.: comunque il livello medio di competenza del ng mi sembra, senza
>offesa, molto basso. Non ho ancora trovato un gruppo che non conoscessi dai
>tempi del liceo, senza dire che molte informazioni sono imprecise.
E' vero ma l'NG almeno esiste.
Di prog si parla.
Meglio di nulla.
E non ho più voglia di pontificare, di essere noiosamente saccente.
Non pubblicizzo neppure più nel NG i dischi che produco, altrimenti mi
accusano di pubblicità occulta.
E stanz con i suoi difetti è uno che si da da fare, che vuole entrare
"dentro"i dischi, analizzarli nel contesto storico/politico ove sono
stati creati. Non è poco.
Spesso sono in disaccordo e le sue opinioni possono essere condivise o
meno ma ce ne fossero di stanz...
Per ciò che concerne il sottoscritto il prog mi interessa sempre
meno...
Se tu sei passato alla musica contemporanea io ascolto quasi solo jazz
e musica classica.
Attenzione, non rinnego nulla e non venderò mai nessuno dei miei
25.000 dischi di prog...
Mi sono semplicemente annoiato di ascoltare per la millesima volta non
solo i Genesis et similia ma anche i Trees e i Dr. Strangely Strange
(ricordi?)
E la Mellow sarebbe già chiusa se non fosse per un paio di
collaboratori che insistono nel portarla avanti.
Che senso ha produrre piccoli gioielli che sono apprezzati solo da
giapponesi, canadesi e sudamericani perchè in Italia il disco se non
lo trovi nel negozio sotto casa non lo compri?
Che senso ha investire milioni per produrre bands che non suoneranno
mai dal vivo perchè "non ci sono gli spazi"?
Stammi bene.



title: SORRY NON SONO "SILVIO"

text:
"stànz" <
st...@iol.it
> wrote:
>> silvio ha scritto:
>>
>> > Ma poi, Mauro, tu non ti divertivi una volta a prendere amabilmente in giro >
>> quelli che la musica, invece di suonarla, la parlavano?
>> >
>E siamo alle solite. Come siamo messi qua in Italia...nessuno "fa" e "dice"
>niente: ma appena qualcuno, inopinatamente, parla (soprattutto se dice cose
>*fuori dal coro*) viene subito costretto a tacere, cercando di segarlo con
>"inesattezze che dice", "linguaggio bertoncelliano" ecc ecc.
Vero nessuno in Italia fa nulla.
E quando uno pubblica 400 dischi spesso "fuori dal coro" si cerca di
segarlo per una decina di live incisi male che hanno però permesso a
decine di nuove bands interessanti di farsi sentire.
E' certo meno costoso comprare 20 Cd che tirare fuori un centinaio di
milioni per produrre i Finisterre o gli A piedi nudi....
>Ma io mi chiedo:
>SCRIVETE VOI qualcosa, fatevi VEDERE. Avete o no uno straccio di passione per
>quello del quale siete (a parole) interessati? E allora "comparite" e fate le
>vostre "figuracce" come tutti. Ma per favore, piantatela di fare i bottegai
>burinotti di campagna che si divertono solo in it.litigi: "arricchiteci" non con
>i vostri soldi ma con la vostra profondità di "persone alte" e piene di
>importanti consapevolezze cosmiche.
Ma perchè i produttori dovrebbero arricchire gli acquirenti con le
loro "importanti consapevolezze cosmiche"?
I produttori facciano il loro lavoro, i bottegai vendano dischi e i
giornalisti facciano recensioni obiettive.
Ad ognuno il suo mestiere.
>Altra considerazione: in Inghilterra, per merito di persone "colte" come i vari
>Bertoncelli ed emuli, le recensioni e gli articoli che si leggono, sono
>mediamente assai più avvincenti e stimolanti di quanto si possa leggere qua da
>noi. Il problema è che, quando da noi qualcuno comincia a volare "troppo in alto"
>e a dire cose che infastidiscono, si fa di tutto per mandarli a quel paese: ma
>questo è sintomo più che altro di questa "italietta", che ragiona soltanto su ciò
>che contengono le proprie tasche e... su ciò che è o sembra "nuovo" (ma che,
>perlopiù, non lo è quasi mai).
Ma non è vero: chi vuole mandarti a quel paese?
E sei sicuro di star volando "troppo in alto"?
Mi stai assomigliando sempre di più caro stanz: troppo egocentrismo fa
male.....
Ciao e stammi bene.



title: SORRY NON SONO "SILVIO"

text:
Mauro Moroni ha scritto:
>
> Che senso ha produrre piccoli gioielli che sono apprezzati solo da
> giapponesi, canadesi e sudamericani perchè in Italia il disco se non
> lo trovi nel negozio sotto casa non lo compri?
>
sì, va bene, ma perché il tuo sito è solo in anglico?
perché si può pagare solo con carta di credito (che non ho)?
perché sono costretto ad andare a Milano per scovare (forse) uno dei
negozi segnalatemi nel ng dove hanno (forse) i tuoi dischi?
Rama Acido



title: SORRY NON SONO "SILVIO"

text:
Rama <
ra...@iname.com
> wrote:
>sì, va bene, ma perché il tuo sito è solo in anglico?
Perchè in Italia non vendo un CD?
>perché si può pagare solo con carta di credito (che non ho)?
Ma chi l'ha detto:in contrassegno, con vaglia postale, con bonifico
bancario, in natura :) puoi pagare come cazzo ti pare.
>perché sono costretto ad andare a Milano per scovare (forse) uno dei
>negozi segnalatemi nel ng dove hanno (forse) i tuoi dischi?
Perchè non impari l'inglese?
>Rama Acido
Mauro stronzo



title: SORRY NON SONO "SILVIO"

text:
Mauro Moroni ha scritto:
>
>
> >perché si può pagare solo con carta di credito (che non ho)?
>
> Ma chi l'ha detto:in contrassegno, con vaglia postale, con bonifico
> bancario, in natura :) puoi pagare come cazzo ti pare.
manderò un vaglia la settimana prossima;
ma perché non lo scrivi nero su bianco nel sito?
ribadisco che dovrebbe esserci qualche righetta in itagliano, sì, non ci
vuol molto a capire ciò che è in inglese, ma con i ritmi di oggi, tutti
vogliamo la pappa pronta, e anche se il web italico è asfittico dovresti
incoraggiare i naviganti;
e dovresti mettere qualche cd a basso prezzo, se possibile, il mercato
dovremmo allargarlo, no?
e tutti noi dovremmo darci una mossa, io comincerò con il mettere un
link sul mio sito (stasera, mo' esco);
R



title: SORRY NON SONO "SILVIO"

text:
Massimo Necchi <
mary...@tin.it
> wrote:
>Mauro Moroni ha scritto:
>> Che senso ha investire milioni per produrre bands che non suoneranno
>> mai dal vivo perchč "non ci sono gli spazi"?
>>
>...umm...mi sa che qui sono parte del discorso... ;-)))
Ma no, almeno tu ti dai da fare come meglio puoi....
E poi avete un chitarrista molto intelligente(mi ha fatto
un'eccellente impressione)
>P.S.: devo farti sentire cosa ho cavato fuori dal famoso live; dimmi quando ti
>funziona il server cosě ti scrivo.
Vorrei saperlo anch'io...
Prova con
mel...@sistel.it
  va a sprazzi....
>Massimo



title: SORRY NON SONO "SILVIO"

text:
Rama <
ra...@iname.com
> wrote:
>e dovresti mettere qualche cd a basso prezzo, se possibile, il mercato
>dovremmo allargarlo, no?
28.000 a CD ti sembra un prezzo esagerato??
40.000 per l'ultimo coglione su una major (Virgin megastores...)va
invece bene??
Un giorno o l'altro dovremo fare un discorso SERIO sul prezzo dei cd,
sul guadagno dei commercianti e sui rischi d'impresa....
>e tutti noi dovremmo darci una mossa, io comincerò con il mettere un
>link sul mio sito (stasera, mo' esco);
mio Dio non ci posso credere...



title: SORRY NON SONO "SILVIO"

text:
Alberto Nucci ha scritto nel messaggio <363261...@NOSPAMntervos.com>...
>silvio wrote:
>>
>> p.s.: comunque il livello medio di competenza del ng mi sembra, senza
>> offesa, molto basso.
in breve: Dr. Mauro Moroni è un signore d'altri tempi, e questo non lo
scopro davvero io. Ha capito perfettamente il tono e il senso dei miei post
(ah, per il nome: da quando lavoro all'Utet sono tornato Giovanni. E grazie
pei complimenti).
Quanto agli altri: 'bazzicavo' fanzine nella misura in cui ero uno dei
redattori di 'Freakbeat'. La questione del supporto CD era una fissa della
mia fidanzata di quell'epoca, che mi fece apporre la firma a una lettera da
lei scritta - cosa non si fa per il quieto vivere.
Non posso contribuire per un po' di motivi: soprattutto che, come sa Mauro,
ascolto e suono quasi solo musica contemporanea. Inoltre, non posso
trascorrere ore in rete e, quelle pochissime volte che l'ho fatto, è stato
per motivi di lavoro.
Il mio era un liceo d'altri tempi - in quarta ginnasio si parlava dei Circle
di Anthony Braxton come fossero primi in classifica e quasi tutti
ascoltavano il c.d. 'prog'.
Questa specie di discussione m'è piaciuta perchè mi ha consentito di
ritrovare l'amico Mauro, al quale debbo numerose registrazioni e più tanti
momenti di indimenticabile sarcasmo - ci si può vedere, un pomeriggio di
questi (rispondi pure sul ng, ho il server di posta che fa capricci). Gli
altri imparino, per cortesia, a ridere un poco di se stessi e del mondo e
vedano, ove sia il caso, di usare una lingua meno incontrollata.
silvio
p.s.: in Inghilterra non c'è mai stato un Bertoncelli o un prete a sparare
ecc. - la critica delle fanzine (non quella dei settimanali, evidentemente,
che non consideriamo per mancanza di spazio) non ha mai avuto pretese
impressionistico-letterarie. Ma, per telefono e tanti anni fa, ti avevo già
fatto questo discorso, sul quale non val la pena di tornare.


title: SORRY NON SONO "SILVIO"

text:
stnz ha scritto nel messaggio <
3632EB24...@iol.it
>...
>
>
>silvio wrote:
>
>> p.s.: in Inghilterra non c'è mai stato un Bertoncelli o un prete a
sparare
>> ecc
>
>:-)) Guccini docet...ma nessuno si  poi chiesto quanto di prete ci fosse
anche
>in Guccini :-)))
>
>> . - la critica delle fanzine (snip) non ha mai avuto pretese
>> impressionistico-letterarie.
>
>Infatti gli unici giornali inglesi che si riescano a leggere dopo qualche
anno
>sono i "Wire" che qualche "punto" sul linguaggio ce lo danno...vorresti
negare
>che, poi, a livello di "scrittura", la critica britannica non ci abbia mai
>insegnato nulla?
Vedo che siamo tornati a una dialettica meno veemente, per cui veloce mi
spiego. Come si dicono, i. e. come si rappresentano le cose, è importante -
da Wittgenstein in poi questo è Vangelo. Ulrich Kaiser e compagnia
mascheravano una paurosa ignoranza dei fondamenti della musica (non li
ripeto perché sono di fretta, ma ci siamo intesi) dietro paraventi
retorico-sociologici dei quali, oggi, essi stessi ridono. Bertoncelli, in
particolare, era un tipico primo della classe e sulle vicende di quella
classe liceale esiste un bel video di un'oretta, passato qualche anno fa sul
Terzo - molto utile a capire la genesi di quella prosa malefica.
Radice aveva raccolto molto materiale, ma in maniera troppo confusa per
essere attendibile - ed era di una ingenuità paurosa (l'unica volta che fa
riferimento ai c. d. tempi dispari è perché, su un celebre disco degli Egg,
hanno provveduto a indicarli i musicisti stessi). E, intendiamoci, questi
erano i migliori, a oggi non ancora rimpiazzati: ho sentito con le mie
orecchie il critico dell'espresso - nel senso del giornale - annunciare
Sainkho Namtchylak come una delle tre maggiori cantanti viventi, assieme a
'cheti berbérian e gioan labarbéra' (Sanremo, 24/10)
Come lettore in futuro occasionale di questo ng, e come tuo ex-lettore su
'Melodie' (che ne è stato o che ne è?), ti chiederei solo di prendere le
cose con soltanto un pochino di leggerezza e disincanto in più. Abbiamo
perso anche noi l'occasione di cambiare il mondo, ma va bene lo stesso.
                                                   silvio
>


title: SORRY NON SONO "SILVIO"

text:
Mauro Moroni wrote:
>
> Rama <
ra...@iname.com
> wrote:
>
> >sì, va bene, ma perché il tuo sito è solo in anglico?
>
> Perchè in Italia non vendo un CD?
Cazzo.. ma sono rimasto io l'unico qua ad acquistare i CD della
Mellow...?
--



title: SORRY NON SONO "SILVIO"

text:
silvio wrote:
>
> p.s.: comunque il livello medio di competenza del ng mi sembra, senza
> offesa, molto basso.
Bene.... attendiamo suoi contributi per innalzare il livello...
> Non ho ancora trovato un gruppo che non conoscessi dai
> tempi del liceo
...E tutti quelli che tali dischi non li conoscono devono andare a
cagare...? Complimenti per l'apertura mentale...!



title: SORRY NON SONO "SILVIO"

text:
Alberto Nucci ha scritto:
>
> Mauro Moroni wrote:
> >
> > Rama <
ra...@iname.com
> wrote:
> >
> > >sì, va bene, ma perché il tuo sito è solo in anglico?
> >
> > Perchè in Italia non vendo un CD?
>
> Cazzo.. ma sono rimasto io l'unico qua ad acquistare i CD della
> Mellow...?
no, dopo un acceso dibattito il consiglio d'amministrazione ha deciso di
investire il surplus del mese (ottenuto non uscendo stasera né domani)
in
MMP 310 TIPOGRAPHICA God says I can't dance
MMP 335 LEVIATHAN Volume
e
MMP 194 SAINT JUST La Casa del Lago
ma mi sembra di ricordare che il disco buono era il precedente,
naturalmente esaurito, dite che conviene sostituirlo con
MMP 252 JENNY SORRENTI Suspiro
eh?
il totale sarebbe 28k*3 + le spese di spedizione, 10.000? l'entrata in
Europa mi ha fregato?
Rama srl



title: SORRY NON SONO "SILVIO"

text:
Rama <
ra...@iname.com
> wrote:
>no, dopo un acceso dibattito il consiglio d'amministrazione ha deciso di
>investire il surplus del mese (ottenuto non uscendo stasera né domani)
>in
>MMP 310 TIPOGRAPHICA God says I can't dance
>MMP 335 LEVIATHAN Volume
>e
>MMP 194 SAINT JUST La Casa del Lago
>ma mi sembra di ricordare che il disco buono era il precedente,
>naturalmente esaurito, dite che conviene sostituirlo con
>MMP 252 JENNY SORRENTI Suspiro
>eh?
Direi di no.
I due Saint Just sono dischi di stile diverso ma egualmente buoni.
>il totale sarebbe 28k*3 + le spese di spedizione, 10.000? l'entrata in
>Europa mi ha fregato?
Dipende se vuoi spedizione in contrassegno o meno, se vuoi pacco
normale o assicurato...
MELLOW LTD



title: SORRY NON SONO "SILVIO"

text:
Mauro Moroni wrote:
>
> Dipende se vuoi spedizione in contrassegno o meno, se vuoi pacco
> normale o assicurato...
>
Molti siti fanno questa domanda...ma cosa vuol dire pacco normale o
assicurato?
		RIKI


title: SORRY NON SONO "SILVIO"

text:
silvio wrote:
> p.s.: in Inghilterra non c'Ã¨ mai stato un Bertoncelli o un prete a sparare
> ecc
:-)) Guccini docet...ma nessuno si è poi chiesto quanto di prete ci fosse anche
in Guccini :-)))
> . - la critica delle fanzine (snip) non ha mai avuto pretese
> impressionistico-letterarie.
Infatti gli unici giornali inglesi che si riescano a leggere dopo qualche anno
sono i "Wire" che qualche "punto" sul linguaggio ce lo danno...vorresti negare
che, poi, a livello di "scrittura", la critica britannica non ci abbia mai
insegnato nulla? Guarda: con tutto il poco rispetto che posso avere per il MM e
in NME, ti posso assicurare che per quanto siano scritti in fretta, sono assai
più "roboanti" di tanta critica fanzinara nostrana e non. E' chiaro che se vai a
prendere una critica perlopiù "neo-garagistica" quale quella dei vari Ptolemaic
Terrascope e Bucketfull Of Brain, non si pone nemmeno più il problema visto che
cercano soltanto di vendere dischi come i giornali maggiori (con più *finesse*
ma siamo sempre lì...)
Ma ribadisco: il problema non sta tanto in "come" si scrive. Chiunque abbia
letto i Calovolo e i Chimenti in epoca d'oro sa quanto possa essere
"allontanante dai dischi" una critica parolaia e puramente estetica. Il problema
è: la "critica rock" ci sta aiutando, oggi, 1998, a recuperare *in trasparenza*
quello che il progressive, la psichedelia, il folk prog, la kosmische, hanno
significato e -necessariamente- continuano a "significare"? Non bastano, a
questo punto, gli insulti a Bertoncelli. O almeno: *a me* non bastano.
Perchè lo stato delle cose è quello che vediamo. Si ascoltano le cose senza
inquadrarle, perchè "sono venute fuori per caso", perchè "lo stato x è sempre
stato superiore all'y". E in questo momento, che dietro a me sta girando "Live
At Leeds" di John Martyn (non senza qualche brivido),sono  sempre più sono
convinto che la critica rock non è mai cresciuta e nemmeno vuole diventare
grande.
bye stànz


title: SORRY NON SONO "SILVIO"

text:
Riki <
pr...@numerica.it
> wrote:
>Mauro Moroni wrote:
>>


>		RIKI
Pacco normale: tempi di consegna da 10 a 20 giorni, qualche
possibilità di rischio di perdita. Prezzo 5000.
Pacco assicurato: tempi di consegna 3/4 giorni, nessuna possibilità di
smarrimento, prezzo 9000.



title: SORRY NON SONO "SILVIO"

text:
Mauro Moroni ha scritto:
>
>
> Pacco normale: tempi di consegna da 10 a 20 giorni, qualche
> possibilità di rischio di perdita. Prezzo 5000.
>
> Pacco assicurato: tempi di consegna 3/4 giorni, nessuna possibilità di
> smarrimento, prezzo 9000.
>
ma ultimamente sembra che siamo diventati un paese (quasi) normale: i
pacchi mi arrivano a casa in pochi giorni --gli è che i pacchi sono dati
in appalto...
a prop, anche nei vostri uffici postali hanno sostituito i monitor con
quelli a cristalli liquidi? a me vien voglia di fare un'incursione
notturna;
R



title: SORRY NON SONO "SILVIO"

text:
Mauro Moroni ha scritto:
>
>
>
> Pacco normale: tempi di consegna da 10 a 20 giorni, qualche
> possibilità di rischio di perdita. Prezzo 5000.
>
> Pacco assicurato: tempi di consegna 3/4 giorni, nessuna possibilità di
> smarrimento, prezzo 9000.
>
i msg in privato mi tornano indietro, quindi:
facendo un vaglia (ma non hai un ccp?) martedì, per tre dischi devo
aggiungere 5000 o 9000, secondo i casi? o ancora 2000 a cd?
ROT



title: SORRY NON SONO "SILVIO"

text:
Rama <
ra...@iname.com
> wrote:
>Mauro Moroni ha scritto:
>>
>>
>>
>> Pacco normale: tempi di consegna da 10 a 20 giorni, qualche
>> possibilità di rischio di perdita. Prezzo 5000.
>>
>> Pacco assicurato: tempi di consegna 3/4 giorni, nessuna possibilità di
>> smarrimento, prezzo 9000.
>>
>i msg in privato mi tornano indietro, quindi:
>facendo un vaglia (ma non hai un ccp?) martedì, per tre dischi devo
>aggiungere 5000 o 9000, secondo i casi? o ancora 2000 a cd?
Anche a
mel...@sistel.it?
??
Indirizzo per ccp (costa solo 1200 lire ed è più economico dei vaglia
anche se più lento)
n° conto 12081188 intestato a
Mauro Moroni
Via F.lli Asquasciati 68
18038 Sanremo
Aggiungi 5000 o 9000 come preferisci.



title: SORRY NON SONO "SILVIO"

text:
silvio wrote:
> Ulrich Kaiser e compagnia mascheravano una paurosa ignoranza dei fondamenti
> della musica (non li
> ripeto perchè sono di fretta, ma ci siamo intesi) dietro paraventi
> retorico-sociologici dei quali, oggi, essi stessi ridono.
Non mi pare che cercare di individuare la musica valida da quella biascicata e
ribiascicata dalle multinazionali multifilter sia un *paravento
retorico-sociologico*. O forse vorresti affermare che era meglio "Winchester
Cathedral" o Mungo Jerry che i primi degli Amon Duul? Se poi Rolf-Ulrich Kaiser è
diventato oggi uno di quei cinici arrichiti ed imbolsiti che "arricchiscono"
culturalmente e spiritualmente questo pianeta :-DD, meglio francamente le utopie,
per perdenti che si dimostrino...
> Bertoncelli, in particolare, era un tipico primo della classe e sulle vicende
> di quella classe liceale esiste un bel video di un'oretta, passato qualche anno
> fa sul
> Terzo - molto utile a capire la genesi di quella prosa malefica.
Che tanto bene ha fatto a decine e decine di persone che conosco, che senza i
libri di Bertoncelli tantissimi dischi non li avrebbero mai comperati...
> Radice aveva raccolto molto materiale, ma in maniera troppo confusa per essere
> attendibile - ed era di una ingenuità  paurosa
Magari ci fosse ancora "questa" ingenuità...la stessa che portava gli Emtidi o i
Telaio Magnetico a fare certi dischi...senza "paraocchi" e cinismi tipicamente
tardo-capitalistici. Ma il mondo, caro Silvio, sotto sotto rimane lo stesso di
allora: con gli stessi bisogni e le stesse problematiche. E la stessa necessità
di una trasformazione radicale, più umana, ecologica, vera...che passi attraverso
la musica.
> (l'unica volta che fa riferimento ai c. d. tempi dispari Ã¨ perchÃ©, su un
> celebre disco degli Egg,
> hanno provveduto a indicarli i musicisti stessi).
...e che era molto importante ai fini della comprensione del *contenuto* del
disco stesso. :-D Scusa, ma allora i dischi facciamoli recensire da computer che
automaticamente ci sputino fuori dotte analisi su quello che agisce all'interno
dei pentagrammi di un disco. A questo punto, che si abolisca l'essere umano e le
sue sensazioni, il suo *modo di percepire il futuro attraverso quello che non
vorremmo di questo presente*...
> E, intendiamoci, questi erano i migliori, a oggi non ancora rimpiazzati: ho
> sentito con le mie
> orecchie il critico dell'espresso - nel senso del giornale - annunciare Sainkho
> Namtchylak come una delle tre maggiori cantanti viventi, assieme a 'cheti
> berbÃ©rian e gioan labarbÃ©ra' (Sanremo, 24/10)
Taci;-), purtroppo la Sainkho l'ho sentita in due fasi: la prima quando faceva la
cantante Tuva colta, la seconda quando è stata cooptata dal CPI e l'hanno messa a
cantare una versione di dance orrenda in cui sembra la Bjork mongola (a questo
punto di fatto ;-) degli ultimi parvenù.Non so come si possa compararla con la
Berberian...
> ti chiederei solo di prendere le cose con soltanto un pochino di leggerezza e
> disincanto in piÃ¹. Abbiamo
> perso anche noi l'occasione di cambiare il mondo, ma va bene lo stesso.
E già...accontentiamoci. Ma è qui il problema: è come il Gabriel di oggi che
sostiene che il pop non può nulla contro le cose di oggi. Eppure "quella musica"
il mondo lo ha cambiato e lo *potrebbe* cambiare...il problema è che non abbiamo
più gli occhi per vedere e le orecchie per sentire. Ma ribadisco: "quelle
esigenze" rimangono tuttora inscritte nelle esperienze più liminari della musica
d'oggi. Basta poco per capire che le utopie non finiscono, ma vengono sempre
fatte finire.
bye stànz


title: SORRY NON SONO "SILVIO"

text:
Mauro Moroni ha scritto:
>
> Rama <
ra...@iname.com
> wrote:
>
> >
>
> Anche a
mel...@sistel.it?
??
no, ho scritto dal ng con l'opzione solo al mittente, credo attraverso
pangea, quindi;
>
> Indirizzo per ccp (costa solo 1200 lire ed è più economico dei vaglia
> anche se più lento)
>
> n° conto 12081188 intestato a
> Mauro Moroni
> Via F.lli Asquasciati 68
> 18038 Sanremo
>
vedi? e perché non c'è nel sito Mellow?
mi sa tanto che NON vuoi vendere di più;
e specialmente in questo ridicolo paese;
R



title: SORRY NON SONO "SILVIO"

text:
Rama <
ra...@iname.com
> wrote:
>vedi? e perché non c'č nel sito Mellow?
>mi sa tanto che NON vuoi vendere di piů;
>e specialmente in questo ridicolo paese;
>R
Non hai tutti i torti.
Ho visto tante cose squallide ruotarmi attorno in Italia in questi
nove anni di lavoro in campo musicale da non aver neppure piů la forza
di vomitare....



title: SORRY NON SONO "SILVIO"

text:
stnz ha scritto nel messaggio +ADw-36335234.1E03E72+AEA-iol.it+AD4-...
+AD4-
scusa, mi son fatto prendere la mano e ho obliterato tutto il post. In ogni
caso: pensavo si parlasse di musica, invece oramai siamo alla storia della
storiografia moderna.
Di quella, nulla so. In quanto alla musica: perch+AOk- si chiede alla musica pop
quello che nessuno si sognerebbe di chiedere alla musica c.d. colta? Sposta
qualcosa che la Settima di Beethoven non abbia influito sugli esiti del
congresso di Vienna? O che una roba commovente come il concerto per violino
di Berg non abbia per niente commosso il Fuhrer? La musica, mi pare, non
puoi finalizzarla, nemmeno se vuoi.
E in quanto al computer che sputa dotte etc.: magari+ACE- A me piace la critica,
per stare alla musica leggera, di un Gianfranco Salvatore o, meglio, di un
Marcello Piras - pochi aggettivi e molto contenuto, analisi delle strutture
e via cos+AOw- (+AOg- la stessa differenza che passa tra un Cesare Segre e un
Massimo Onofri qualsiasi, per dire).
Ma non m'hai risposto: che fine ha fatto 'Melodie'? Vale
silvio
+AD4-
+AD4-bye st nz
+AD4-


title: SORRY NON SONO "SILVIO"

text:
silvio wrote:
> scusa, mi son fatto prendere la mano e ho obliterato tutto il post. In ogni caso:
> pensavo si parlasse di musica, invece oramai siamo alla storia della storiografia
> moderna.
Direi che un pò (e forse "un po' più di un po' ") c'entra...almeno, in quanto frutto
del suo tempo...;-)
> Di quella, nulla so. In quanto alla musica: perch+AOk- si chiede alla musica pop
> quello che nessuno si sognerebbe di chiedere alla musica c.d. colta? Sposta
> qualcosa che la Settima di Beethoven non abbia influito sugli esiti del congresso
> di Vienna? O che una roba commovente come il concerto per violino
> di Berg non abbia per niente commosso il Fuhrer?
Penso che il ruolo della musica classica fosse innanzitutto differente. La classica
era una proiezione dei ceti benestanti e delle esigenze di corte di determinati
ambienti. E questo si sente, specie a distanza di secoli. La musica pop è nata, da
subito, in funzione delle esigenze pratiche, dei malesseri della gente anche
"comune". Guarda la faccenda del blues e dei coltivatori di cotone,
p.es
. :-) Poi,
per quanto riguarda il ventennio '60-'70, io credo sia imprescindibile il fattore
*sovversione* che era nella gente e nella musica. C'era il desiderio di cambiamento:
perchè Dylan allora lo avrebbe percepito in "The Times They Are A Changin'"? E poi
questa "sovversione", questo "cambiamento", lo si era verificato con mano durante la
Frisco floreale e il periodo dell'UFO Club in inghilterra. Vedi fenomeni
aggregativi, anche, come le varie Woodstock, Monterey, Glastonbury Fayre Festival,
Isola di Wight...che erano eventi commerciali ma sempre "in seconda istanza": la
prima era l'esatta percezione che qualcosa "lì accadeva" e che poteva "determinare
mutamenti".
> La musica, mi pare, non puoi finalizzarla, nemmeno se vuoi.
Infatti vediamo oggi come siamo messi...:-)
> E in quanto al computer che sputa dotte etc.: magari+ACE- A me piace la critica,
> per stare alla musica leggera, di un Gianfranco Salvatore o, meglio, di un
> Marcello Piras - pochi aggettivi e molto contenuto, analisi delle strutture e via
> cos+AOw- (+AOg- la stessa differenza che passa tra un Cesare Segre e un
> Massimo Onofri qualsiasi, per dire).
In campo rock oggi non ha più senso una critica alla Rolf-UIrich Kaiser perchè
nessuno oserebbe mai, oggi come oggi, sostenere utopie. Che queste utopie, però, non
siano per nulla perdenti, lo indica il fatto che mai come oggi sarebbero necessarie.
> Ma non m'hai risposto: che fine ha fatto 'Melodie'? Vale
Si è spento da solo. Io mi ero scocciato di spenderci soldi a vanvera. Soncini sta
ritentando con [miu:zik], gli auguro buona fortuna.
--
ciao stànz
"Sei andato troppo in fondo
Hai vissuto su aria solida
Hai perso il tuo sonno
E ti sei mosso attraverso aria solida
Non so cosa non funzioni nella tua
mente /So solo che non ti piace ciò
che trovi nell'aria solida"
(John Martyn, "Solid Air"
dedicata a Nick Drake)


title: Camel a torino: scaletta e commento

text:
1) La scaletta: vado in ordine più o meno sparso:
Three Wishes
Echoes
Song within a song
Chord change
Nimrodel
Wathing the bobbins
The Hour Candle
Refugee
fingertips
Eyes of ireland
Send home the slates
Slow Yourself down
Rajaz
Sahara
Mother road/Little rivers/Hopeless Anger
Bis: Lady Fantasy
Dimenticato qualche cosa? Secondo me è stata una scaletta degnissima.
Mancano pezzi storici comne Rahyader, ice e never let go ma i camel hanno un
sogbook da fare spavento e non sarebbero cmq riusciti ad accontentare tutti.
Poi queste tre canzoni venivano suonate senza interruzioni ormai da qualche
tour. giusto dar spazio, quindi, ad altri pezzi. Tra questi ha brillato in
negativo, secondo me, choird change che non mi è mai piaciuta. In positivo
sicuramente le versioni unplugged dei pezzi di Stationary traveller.
2) Il pubblico. Sono pessimo nello stimare quanta gente va ai concerti.
Secondo me c'era un pubblico stimabile attorno alle seicento persone. Un
buon successo quindi soprattutto perchè il concerto si è svolto a torino che
non è proprio comodissimo per il nord italia. Noi siamo arrivati in due ma
se fosse stato a milano saremmo venuti in 4. Il pubblico è stato caldissimo
non come al solito nei concerti progressive dove tutti badano a non
spettinarsi troppo. Il gruppo se ne è accorto e mi sembra si sia impegnato
allao spasimo.
3) Il gruppo. Il batterista è stato bravissimo, soprattutto tenuto conto che
provava con il resto della band da poco tempo. LeBlanc è stato il migliore
in campo. Un grande tastierista veramente, con una sensibilità soprattutto
nell'hammond che lo avvicina molto a peter bardens. In compenso rispetto a
quest'ultimo mi è sembrato migliore nell'uso delle altre tastiere, il piano
in particolare. Una bella gara con simmonds, insomma. Colin Bass è una
garanzia. Ogni commento ulteriore è superfluo se non per quanto riguarda il
cantato, molto convincente. Infine Latimer. gigioneggia? si. Si
autocompiace? può darsi. Fa delle facce assurde? sicuro....però a quel
qualcosa che lo rende unico....gli bastano poche notte per mandarti in
sollucchero....una sfida ai DT ed ai gruppi ultratecnici che infestano il
panorama musicale. Ci avete mai pensato? i Camel (a cui la tecnica non manca
di sicuro) rappresentano l'esatta antitesi dei DT...
4) L'acustica. Buona, ottima se si considera che il concerto si è tenuto in
un posto piccolissimo. praticamente una caverna di cemento...complimenti a
chi stava al mixer
5) Gli iamrpini: tutti simpatici ed in stato di grazia. gli aneddoti
divertenti non sono certo mancati. peccato per tutti quelli che non si sono
fatti riconoscere come Katmos. Un saluto particolare a Spirals, Cavallo,
Zivo, Matthias, Renato, Pizzettone e Blood Lagoon (dimenticato
qualcuno?)...ah, ho finalmente conosciuto il mitico IK
napra


title: Camel a torino: scaletta e commento

text:
In article <G3Lx5.48276$
XZ4.6...@news.infostrada.it
>,
  "napra" <
na...@libero.it
> wrote:
>
> 5) Gli iamrpini: tutti simpatici ed in stato di grazia. gli aneddoti
> divertenti non sono certo mancati. peccato per tutti quelli che non
si sono
> fatti riconoscere come Katmos.
ripeto, sono arrivato in sala alla fine del primo brano, non avrei
saputo come fare, avrei dovuto chiedere a tutti i presenti: "scusa, tu
conosci napra, o scrivi su iamrp -e giuro che in pausa stavo per farlo-
? ", poi alla fine del concerto mia moglie non si reggeva in piedi,
mentre io, ancora fibrillato da lady fantasy (chiedo scusa alla ragazza
che avevo dietro, avrà pensato alla puntura di una tarantola...)
suonavo il basso di squire su yours is no disgrace...e quindi ci siamo
dileguati nella notte torinese verso casa...
comunque, sono piacevolmente soddisfatto di vedere che il tuo commento
si avvicina moltissimo al mio postato stamane "in reply to masoni
request" (bella citazione da nude...).
e giuro che a mantova mi "manifesterò", però mi organizzo meglio, cerco
di arrivare almeno un'oretta prima...
ciao,
K(ATMOS)
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: Camel a torino: scaletta e commento

author: Rodolfo Lauri

text:
Il signor Andy Latimer è un grande maestro, Hackett se lo fa a
merenda, ed ha il buon gusto di farsi accompagnare da valentissimi musicisti
al fine di proporre versioni evolute e positivamente rielaborate, alla luce
dell'esperienza e della maturità artistica, delle primissime suites. Latimer
è dotato di grande gusto, capace di proporre i suoni più variegati, i temi
più disparati e le emozioni più grandi, in ogni caso. Affà a quelli che già
ai tempi giudicavano leggerini i Camel, questi se li sono fatti tutti, il
loro prog è grande ed ancora pieno di novità, nonostante gli anni. Latimer
sa  suonare col gusto di Gilmore, con il patos di Santana, con la grinta di
Young (lo ricorda un po' negli atteggiamenti quando il suono si fa duro),
con la professionalità di Fripp,  con la semplicità di Moore. Un uomo
sicuramente un po' maliconico, che sa essere ironico anche di questo suo
modo di essere. Al basso, forse un predestinato, Colin BASS, con i Camel dal
loro sesto album. Alle tastiere
un certo Le Blanc che non ci ha fatto rimpiangere il grande Bardens, anzi ha
fatto di meglio, non ci ha fatto rimpiangere neanche Emerson, Sinclair,
Stewart e B.Auger. Quello, tra le altre tastiere, aveva anche
un nuovo organo della Hammond che era, a parte le dimensioni più ridotte,
proprio con i suoni dello storico Hammond, è allora il tipo ci ha dilettato
con assoli urlanti e balbettanti in percussione, proprio come facevano i
vecchi grandi maestri. E il batterista... un ragazzino canadese che era con
loro da solo 4 settimane, timidissimo e ossequioso con i suoi grandi
compagni di band, ma padrone assoluto di tutto il drumming più complicato
possa esistere. Ed allora due ore di goduria prog come non si sentiva da
anni e sotto il palco tutti "fratelli e fratellini" come Andrew ci ha
definiti. Da non dimenticare anche un intermezzo acustico, con due chitarre
acustiche, piano elettrico e rullante spazzolato, tanto per gustare un po'
di prog come non l'ha mai fatto nessuno. Peccato che stasera sono a Clermont
Ferrard, se no....
--
Posted from
mta22-acc.tin.it
 [212.216.176.75]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Camel a torino: scaletta e commento

text:
"Rodolfo Lauri" <
rod...@tin.it
> wrote in message
000001c02271$84b0c500$e81cd8d4@t9j1v2...
 nonostante gli anni. Latimer
> sa  suonare col gusto di Gilmore,
Gilmour :-)
napra


title: Camel a torino: scaletta e commento

text:
> sa  suonare col gusto di Gilmore,
Gilmour :-)
napra
E va be', pignolino, č stato un lapsus, D'altronde anche tu hai commesso un
errore, non hai mai usato la brillantina Linetti



title: Camel a torino: scaletta e commento

text:
"Rodolfo Lauri" <
rod...@tin.it
> wrote > E va be', pignolino, č stato un
lapsus, D'altronde anche tu hai commesso un
> errore, non hai mai usato la brillantina Linetti
>
Ma ho usato troppa gommina :-)))
napra


title: Camel a torino: scaletta e commento

author: MASTER

text:
Rodolfo Lauri ha scritto:
> E va be', pignolino, č stato un lapsus, D'altronde anche tu hai commesso un
> errore, non hai mai usato la brillantina Linetti
Si, l' ha usata e se ne vedono gli effetti ;-).
Ciao, MASTER


title: Camel a torino: scaletta e commento

text:
MASTER <
frai...@tin.it
> wrote
> Si, l' ha usata e se ne vedono gli effetti ;-).
>
Alla tua età ero pieno di capelli. tu, invece, hai già le piazze ora. fra
quindici anni chissà come sarai conciato
napra


title: Camel a torino: scaletta e commento

text:
In article <SXKy5.119$
OI2....@news.infostrada.it
>,

le piazze a 14 anni??!!??



title: Camel a torino: scaletta e commento

text:
kat...@my-deja.com
 ha scritto:
> le piazze a 14 anni??!!??
Napra esagera sempre, non ho le chiazze, è che diciamo che il sole penetra
tra i capelli.
Ciao, MASTER


title: BLINDMAN A MILANO

author: "Direzione Artistica \"Aperitivo in Concerto\""

text:
"Aperitivo in Concerto"
Teatro Manzoni
via Manzoni, 42
Milano
tel.: 0276000231
Domenica 21 novembre, ore 11.00
IMMAGINI CHE PARLANO IN MUSICA
BLINDMAN
Claudius Valk, sassofono soprano
Eric Sleichim, sassofono contralto
Piet Rebel, sassofono tenore
Raf Minten, sassofono baritono
Philippe Van Leer, Xavier Yerlès, creazione effetti sonori
Veerle Vaes, manipolazione effetti sonori
Accompagnamento musicale dal vivo
per il film STEAMBOAT BILL JUNIOR
di Buster Keaton
(musiche di Eric Sleichim & BLINDMAN)
--
Posted from
relay1.fininvest.it
 [157.28.10.56]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


title: sempre da http://musiclist.interfree.it/

author: tonysuper

text:
VAN DER GRAAF GENERATOR
THE AEROSOL GREY MACHINE - 6
THE LEAST WE CAN DO IS WAVE TO EACH OTHER - 7
H TO HE WHO AM THE ONLY ONE - 7
PAWN HEARTS - 9
GODBLUFF - 5
STILL LIFE - 6
WORLD RECORD - 7
THE QUIET ZONE THE PLEASURE DOME - 6
VITAL - 5
I Van Der Graaf Generator sono una delle band più sottovalutate, non solo
del rock progressivo, ma dell'intera storia della musica.
Il loro sound era in realtà atipico per quella corrente: nulli i riferimenti
medievali (King Crimson), totalmente ignorati quelli alla musica classica
(Keith Emerson), ma in compenso forte propensione ad una musica di sapore
estremamente cupo, dilaniata da lampi di fortissimo dolore esistenziale.
Il tutto comincia nel 1967 quando Peter Hammill (voce), Hugh Banton
(tastiere), Guy Evans (batteria) e Nic Potter (basso), tutti studenti
all'università di Manchester, decidono di formare una band per qualche
serata nei locali. Il nome scelto è Van Der Graaf Generator (dal celebre
generatore elettrostatico), ma dopo appena poche date il gruppo viene
sciolto.
L'anno successivo Hammill decide di incidere un album come solista,
chiamando a se gli ex-membri della band come musicisti aggiunti. A
registrazione quasi ultimata, viene deciso di riesumare la sigla e così nel
1969 esce il primo album del quartetto, "Aerosol Grey Machine". Leggermente
immaturo, il disco si fa apprezzare per l'incredibile eterogeneità, capace
di spaziare fra lunghe suite per organo ("Octopus"), ballate marziali
("Necromancer") e folk psichedelico ("Afterwards").
"The Least We Can Do Is Wave To Each Other" (1970) segnò l'ingresso in
formazione del sassofonista David Jackson, con un conseguente e clamoroso
sviluppo sonoro. Il disco questa volta si accovaccia su un suono standard
epico e minaccioso, regalando ballate sepolcrali come "Darkness" e
"Refugees".
Il successivo "H To He Who Am The Only One" (1970), per alcuni il loro
capolavoro, era formato da soli cinque lunghi brani (con il basso suonato da
Banton a causa dell'abbandono di Potter). "Killers" è un poema dominato da
riff di fiati e organo; "House With No Door" un'altra marcia malefica per
pianoforte; "Lost" una litania indiana per organo, follie di sax e deliri
vocali; "Pioneers Over C" lo straziante racconto di un pioniere spaziale
perso nel vuoto, con il sax a descrivere figure spaventose ed incerte; "The
Emperor In His War Room" un'apoteosi capace di picchi di incredibile
tensione, con la voce di Hammill che assurge a mezzo di liberazione del male
insito nella natura umana. La serietà raggiunta dalla band con questo disco
è pari a quella degli scritti classici.
Nel 1971 si arriva al punto di non ritorno: "Pawn Hearts". Cosmica,
lisergica, tanto difficile quanto emozionante, l'opera rappresenta la
completa e irrevocabile destrutturazione del rapporto ritmico-melodico.
L'orizzonte si allarga verso spazi sconosciuti: è caldamente consigliata una
bussola o un buon conoscimento delle costellazioni a chiunque si accinga
all'ascolto di "Pawn Hearts", dato che le sue note stordiscono a tal punto
da far perdere senso dell'orientamento e del flusso temporale.
Tre suite, per quarantacinque minuti di durata, costituiscono lo scheletro
del lavoro. "Lemmings" inizia con l'infido suono di un soffio di vento, per
poi sfoderare un tappeto sonoro, sul quale svettano ancora il sax di Jackson
e la voce di Hammill (usata come uno strumento e con continui cambi di
modulazione e tonalità). "Man Erg" si apre con una dolcissima partitura per
pianoforte, totalmente rilassata, ma viene deturpata a metà del cammino,
quando si introduce un sax ispido e inferocito, che martella i timpani
meglio di quanto possa fare uno strumento percussivo. L'atmosfera viene
stravolta e si passa nel giro di pochi secondi dal paradiso all'inferno, con
una violenza che lascia sgomenti. La delicata melodia iniziale tornerà
comunque in primo piano altre volte nel corso del brano, per poi espandersi
in un memorabile finale esorcizzatore.
"A Plague Of Lighthouse Keepers" rappresenta il compimento dei presagi
intuiti dalle prime due composizioni, e decreta l'annullamento totale dello
spazio-tempo: venti minuti di estenuanti colpi di scena, fra tastiere che
tentano ogni possibile via di fuga dal reale, batterie paranoiche, chitarre
cacofoniche (suonate con la collaborazione di Robert Fripp), ma anche
momenti di incredibile melodia e lirismo.
I testi crepuscolari, risultano simili a quelli di Pete Sinfield per gli
scenari apocalittici, anche se la differenza fra Hammill e il paroliere dei
King Crimson sta nel modo di intendere tali visioni: cosmico e pessimista il
primo, sarcastico ed accusatore il secondo. A palesare il tutto ci pensa una
frase chiave ripetuta più volte nel corso del disco: "I Prophesy Disaster".
Quando nel 1975 la band tornò insieme per "Godbluff", quella magica alchimia
era svanita nel nulla. I freddi deserti interiori del precedenti lavori
vennero sostituiti da una rabbia ripiegata su se stessa: l'album è uno
scialbo disco prog, cantato con enfasi furiosa. "Arrow" lo specchio della
situazione.
"Still Life" (1976) migliorò un poco le cose, con un ridimensionamento delle
liriche ed una maggior coesione strumentale ("My Room"). "World Record"
(1976) è possibilmente il disco che segna la rinascita di Hammill, e il
capolavoro di questa seconda fase dei Generator. L'atmosfera è più pacata e
abbordabile, quasi serena, mentre i giochi strumentali assurgono a livelli
di geometrici rompicapo (la suite "Meurglys III"). "The Quiet Zone The
Pleasuredome" (1977) normalizzò quel labirinto concettuale e sonoro (con i
brani fra l'altro notevolmente più corti), estromettendo Jackson ed
inserendo il violinista Graham Smith.
"Vital" (1978), live trascurabile, chiuse la loro carriera. Hammill continuò
la sua avventura solista (fra l'altro iniziata nel 1971), con risultati
alterni, ma sempre coraggiosi, mai inclini al compromesso. "The Love Songs"
(1984), è un'ottima antologia dei suoi migliori dischi, dove è possibile
anche udire la continuazione dei suoi studi sull'uso del canto. La sua
poetica claustrofobica e tormentata ha avuto ben pochi rivali nella musica
di quegli anni.
(Autore: Federico)


author: Napra

text:
"tonysuper" <
to...@super.com
> ha scritto
> VAN DER GRAAF GENERATOR
> THE AEROSOL GREY MACHINE - 6
> THE LEAST WE CAN DO IS WAVE TO EACH OTHER - 7
> H TO HE WHO AM THE ONLY ONE - 7
> PAWN HEARTS - 9
> GODBLUFF - 5
> STILL LIFE - 6
> WORLD RECORD - 7
> THE QUIET ZONE THE PLEASURE DOME - 6
> VITAL - 5
>
ma chi è sto coglione?
napra


author: Saverio Delfini

text:
Dopo la morte di Natalino Sapegno, si troverà mai un critico vero?
Adesso tocca a Federico Romagnoli, del quale in questi giorni alcuni
di voi
si stanno prendendo la pena di diffondere estratti dal suo sito:
http://musiclist.interfree.it
e le sue recensioni si possono leggere anche con interesse ma
i voti agli album sono incomprensibili (confrontati con i commenti
contenuti nelle recensioni).
Per non parlare dei Beatles ai quali egli dà solo i voti, avvertendo
che
la recensione la deve ancora scrivere.
[Per inviare commenti al Romagnoli:
emerso...@hotmail.com
]
Il tutto fa parte della campagna dal titolo: 'i "critici" vanno
raddrizzati':
e chi può farlo se non i veri critici?
Magari qualcuno di voi condividerà il 4 ad Abbey Road, il 5 a Magical
Mistery Tour, il 3 ai primi album o il 6 a Revolver ecc..., ma deve
scrivere perché,
spiegare, commentare, insomma fare il mestiere di critico.
Soprattutto quando i voti o i giudizi vanno controcorrente...
Saluti                                                    Saverio


text:
> [Per inviare commenti al Romagnoli:
>
>
emerso...@hotmail.com
]
^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^
ha 19 anni ... lasciatelo stare e lasciatelo divertire che non fa male a
nessuno!


text:
"tonysuper" <
to...@super.com
> wrote in message news:<anun6s$i3i$
1...@newsserver.unipi.it
>...

>>> Ah, č cosě giovane? Questo potrebbe risvegliare gli istinti
    pedagocici addormentati: sotto allora!
                                                              Saverio


text:
"Saverio Delfini" <
del...@webmail.co.za
> ha scritto nel messaggio
news:12c4b78f.02100...@posting.google.com...

ma vatti a sentire i king crimson che č meglio


text:
"tonysuper" <
to...@super.com
> wrote in message news:<ao13h9$l22$
1...@newsserver.unipi.it
>...

>>> Tu dici: meglio ascoltare i Crimson che rispondere ai messaggi di Tonysuper?
             oppure
             meglio ascoltare i Crimson che dedicarsi a pedagogiche dolcezze
             col Romagnoli?
      oppure vuoi dire che i miei gusti musicali soffrono la mancanza
      di un ascolto dei Crimson e quindi caldamente me li consigli?
    Mah, fa' un po' tu.
    Il fatto č che alcune canzoni dei King Crimson a me piacciono,
    anche se la loro arte mi sembra di breve respiro, fatta di piccole
    illuminazioni; non ci vedo il segno di un'arte matura e potente,
    lo sguardo profondo e universale del genio.

    Anche i testi sono un abile gioco, frutto della tecnica esperta di
    Pete Sinfield, grande autore, non ci voglio io a dirlo; perň le sue
    composizioni hanno poco della bellezza delle storie raccontate
    da grandi poeti come Pagliuca, Tagliapietra, Mc Cartney, Lennon,
    Di Giacomo, Rocchi, Hammill, Lake se vuoi (e molti altri, meno prolifici).
    Qualche tempo fa mi vidi una trasmissione sul rock progressivo
   (una rete privata meridionale) nella quale venivano intervistati
   grandi musicisti italiani. Tra l' altro, uno di loro raccontava
   che, all'inizio della carriera, molti critici e giornalisti accusavano
   i gruppi italiani di scopiazzare gli stranieri e di fare il verso,
   imitarli. Egli, invece,  parlava di modelli, maestri cui ispirarsi
   essendo essi ancora inesperti; ecco allora le Orme cui piacevano
   Nice e Quatermass (ma, in seguito, anche Genesis, EL&P e Yes),
   il Banco che amava i compianti Gentle Giant e la PFM coi suoi Crimson.
   A me gli Italiani emozionano molto di piů dei modelli stranieri, forse
   quelli sono artisti piů grandi...
   Saluti                                           Saverio


author: aLUCArd (from work)

text:
"Saverio Delfini" <
del...@webmail.co.za
> ha scritto nel messaggio
news:12c4b78f.02101...@posting.google.com...
>    il Banco che amava i compianti Gentle Giant
Dio li fa e poi li accoppia.
aLUCArd (from work)


author: marco zanghieri

text:
Saverio Delfini <
del...@webmail.co.za
> wrote in message
12c4b78f.02101...@posting.google.com...
>     da grandi poeti come Pagliuca, Tagliapietra,
personalmente ho sempre trovato un po' esagerate le critiche ai testi delle
Orme. Ma definire Pagliuca e Tagliapietra grandi poeti mi sembra una boiata
di proporzioni bibliche.


text:
"Saverio Delfini" <
del...@webmail.co.za
> ha scritto
>     Il fatto è che alcune canzoni dei King Crimson a me piacciono,
>     anche se la loro arte mi sembra di breve respiro, fatta di piccole
>     illuminazioni; non ci vedo il segno di un'arte matura e potente,
>     lo sguardo profondo e universale del genio.
cosa sta succedendo a questo niusgruppo?
>
napra


text:
"marco zanghieri" <firtho...@NOSPAMlibero.it> ha scritto
> personalmente ho sempre trovato un po' esagerate le critiche ai testi
delle
> Orme. Ma definire Pagliuca e Tagliapietra grandi poeti mi sembra una
boiata
> di proporzioni bibliche.
no comment. vogliamo parlare dei meravigliosi testi di Lake?
napra


author: an alien finally legalized (by the 'Sanatoria of colf and badanti')

text:
>
> no comment. vogliamo parlare dei meravigliosi testi di Lake?
>
(che peraltro,  APCDMTI,  non ci hanno mai impedito di godere della gran
Musica del tastierista)


author: Steeq

text:
"Saverio Delfini" <
del...@webmail.co.za
> ha scritto nel messaggio
news:12c4b78f.02101...@posting.google.com...
>     Il fatto č che alcune canzoni dei King Crimson a me piacciono,
>     anche se la loro arte mi sembra di breve respiro, fatta di piccole
>     illuminazioni; non ci vedo il segno di un'arte matura e potente,
>     lo sguardo profondo e universale del genio.
>     Anche i testi sono un abile gioco, frutto della tecnica esperta di
>     Pete Sinfield, grande autore, non ci voglio io a dirlo; perň le sue
>     composizioni hanno poco della bellezza delle storie raccontate
>     da grandi poeti come Pagliuca, Tagliapietra, Mc Cartney, Lennon,
>     Di Giacomo, Rocchi, Hammill, Lake se vuoi (e molti altri, meno
prolifici).
>     Qualche tempo fa mi vidi una trasmissione sul rock progressivo
>    (una rete privata meridionale) nella quale venivano intervistati
>    grandi musicisti italiani. Tra l' altro, uno di loro raccontava
>    che, all'inizio della carriera, molti critici e giornalisti accusavano
>    i gruppi italiani di scopiazzare gli stranieri e di fare il verso,
>    imitarli. Egli, invece,  parlava di modelli, maestri cui ispirarsi
>    essendo essi ancora inesperti; ecco allora le Orme cui piacevano
>    Nice e Quatermass (ma, in seguito, anche Genesis, EL&P e Yes),
>    il Banco che amava i compianti Gentle Giant e la PFM coi suoi Crimson.
>    A me gli Italiani emozionano molto di piů dei modelli stranieri, forse
>    quelli sono artisti piů grandi...
Ecco cosa succede a non inquadrare *storicamente* e *filologicamente* certi
fenomeni e far assurgere i propri personalissimi gusti ad analisi
(a)critiche...
Caro Zanghieri sarai contento : )


text:
>    A me gli Italiani emozionano molto di piů dei modelli stranieri, forse
>    quelli sono artisti piů grandi...
perchč nella musica pop il testo č una componente molto importante ed
ascoltare il cantato italiano in tempo reale senza mediazione di dover
tradurre al volo o leggere su un libretto fa sě che tu ti senta coinvolto
maggiormente


text:
Steeq <
st...@libero.it
> wrote in message
ao7506$jr617$1...@ID-83455.news.dfncis.de...
>
>
> Ecco cosa succede a non inquadrare *storicamente* e *filologicamente*
certi
> fenomeni e far assurgere i propri personalissimi gusti ad analisi
> (a)critiche...
> Caro Zanghieri sarai contento : )
>
Sono tristissimo invece. Questa è la dimostrazione di come, purtroppo, le
buone teorie non sono in grado di essere utilizzate proficuamente e
intelligentemente proprio a causa di certi personaggi
P.S.: Sono sempre stato un fiero sostenitore del fatto che sia una cosa del
tutto imbecille far assurgere i propri personalissimi gusti ad analisi
critiche. La mia è sempre stata una ricerca dell'oggettività


text:
> P.S.: Sono sempre stato un fiero sostenitore del fatto che sia una cosa
del
> tutto imbecille far assurgere i propri personalissimi gusti ad analisi
> critiche. La mia è sempre stata una ricerca dell'oggettività
e poi cosa ci fai con l'oggettività, una volta che l'hai raggiunta e non
collima con i tuoi gusti?
ci farai un bel sito web
www.zanghieri.com
 ?


text:
tonysuper <
to...@super.com
> wrote in message
ao7bgt$rv8$1...@newsserver.unipi.it...
> e poi cosa ci fai con l'oggettività, una volta che l'hai raggiunta e non
> collima con i tuoi gusti?
>
Sono assolutamente certo che l'oggettività non collima affatto coi miei
gusti. Pensa che non mi dispiacciono i merd theater
> ci farai un bel sito web
www.zanghieri.com
 ?
>
Per carità. Rompo già abbastanza le balle adesso


text:
> >
> Sono assolutamente certo che l'oggettività non collima affatto coi miei
> gusti. Pensa che non mi dispiacciono i merd theater
e perchè chiami merda una cosa che ti piace? hai così poca stima di te
stesso?


text:
tonysuper <
to...@super.com
> wrote in message
ao7c8p$rvg$1...@newsserver.unipi.it...
>
> e perchè chiami merda una cosa che ti piace? hai così poca stima di te
> stesso?
>
No, xché oggettivamente fanno cagare, ma soggettivamente, a piccole dosi,
possono anche divertirmi


text:
"marco zanghieri" <firtho...@NOSPAMlibero.it> ha scritto nel messaggio
news:DCGp9.19044$RO.4...@twister1.libero.it...

"oggettivamente fanno cacare" rotfl ... ma finitela con ste stronzate


text:
tonysuper <
to...@super.com
> wrote in message
ao7cp6$rvo$1...@newsserver.unipi.it...
>
> "oggettivamente fanno cacare" rotfl ... ma finitela con ste stronzate
>
Ti pare che io ne sia in grado?


author: a.

text:
"Steeq" <
st...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:ao7506$jr617$1...@ID-83455.news.dfncis.de...
> Ecco cosa succede a non inquadrare *storicamente* e *filologicamente*
certi
> fenomeni e far assurgere i propri personalissimi gusti ad analisi
> (a)critiche...
a me sembra che non succeda nulla di particolare


text:
"a." <
io.tarza...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:ao983v$kj56e$7...@ID-19249.news.dfncis.de...

è questo il problema, la mediocrità delle teorie...


author: Fabio Venturini

text:
Nel lontano Fri, 11 Oct 2002 20:06:29 GMT, proprio  "marco zanghieri"
<firtho...@NOSPAMlibero.it> medesimo, in persona, ha scritto:
>
>P.S.: Sono sempre stato un fiero sostenitore del fatto che sia una cosa del
>tutto imbecille far assurgere i propri personalissimi gusti ad analisi
>critiche. La mia è sempre stata una ricerca dell'oggettività
difficile però prescindere dai propri gusti...
lodevole la ricerca dell'oggettività, ma senza dimenticare che la
musica è arte ed estetica, dove "il bello" e ciò che piace ha la sua
importanza.
Ciao.
--
             FabioV - ANCESTRY.


text:
Fabio Venturini <fabv...@TOGLIlibero.it> wrote in message
3da83edc...@powernews.libero.it...
> difficile però prescindere dai propri gusti...
> lodevole la ricerca dell'oggettività, ma senza dimenticare che la
> musica è arte ed estetica, dove "il bello" e ciò che piace ha la sua
> importanza.
>
Il bello non è ciò che piace


text:
Nel lontano Sat, 12 Oct 2002 20:38:10 GMT, proprio  "marco zanghieri"
<firtho...@NOSPAMlibero.it> medesimo, in persona, ha scritto:
>

infatti, è quello che ho scritto: il bello E ciò che piace (2 cose
distinte che possono anche coincidere).
--
             FabioV - ANCESTRY.


text:
Fabio Venturini <fabv...@TOGLIlibero.it> wrote in message
3da948c...@powernews.libero.it...
>
> infatti, è quello che ho scritto: il bello E ciò che piace (2 cose
> distinte che possono anche coincidere).
>
>
Chiedo venia. nella fretta ho letto la e accentata


text:
"Steeq" <
st...@libero.it
> wrote in message news:<ao7506$jr617$
1...@ID-83455.news.dfncis.de
>...
> Ecco cosa succede a non inquadrare *storicamente* e *filologicamente* certi
> fenomeni e far assurgere i propri personalissimi gusti ad analisi
> (a)critiche...
La musica rock progressiva è nata all'inizio degli anni Settanta: è
forse troppo vicina a noi perché si possa presumere di darne una
rappresentazione storica in senso rigoroso.
E' difficile creare una prospettiva, abbozzare le linee e i colori di
un quadro plausibile. Anche per i musicisti più eminenti della metà
del secolo il giudizio, non dico del pubblico -di cui faccio parte
io-, ma dei critici più
autorizzati, rimane tuttora non immune da contrasti e oscillazioni, nè
il tempo
ha maturato per essi quella condizione di distacco equanime e serena,
con cui già possiamo guardare all'arte di un Mahler o di Puccini, per
esempio. E, a prescindere dai singoli gruppi, siamo di fronte a una
somma di esperienze, tentativi, ricerche, che ancora ci toccano, che
ancora sentiamo per molti aspetti come nostre e presenti. La linea
evolutiva delle forme espressive resta incerta e tutta intricata e
avvolta nei problemi e nelle velleità delle esperienze attuali dei
musicisti (alcuni dei quali presenti in questo forum).
Questo sarebbe stato bene dire, come premessa ai giudizi da me
espressi sui Crimson, per giustificare almeno in parte i dubbi, i
residui polemici, le simpatie e antipatie troppo personali, le
omissioni e le superfluità, che a te
e ad altri è parso di scorgere nelle mie parole o parrà di scorgere
nei miei futuri interventi ( dove, comunque, non mi permetterò certo
di tentare alcuna neppur provvisoria sistemazione di questa materia
ancora così fluida e scottante).
E' evidente che l'importanza delle riserve ora accennate si gradua nel
tempo con diverse sfumature; e mentre può considerarsi almeno in parte
(ma solo in parte) superata per quanto riguarda i Beatles, per
esempio, acquista maggior peso in rapporto al periodo della nascita
del rock progressivo e diventa gravissima per chi si accinge a
tracciare un panorama della vita musicale degli
ultimi trent'anni del ventesimo secolo. Così un racconto del prog, e
ci sono
molti giornalisti e critici che, in questi ultimi anni, si sono
cimentati in questo compito, si verrà modificando e graduando a poco a
poco, da un' iniziale pretesa di distaccata rappresentazione storica
fino ai modi di una cronaca e registrazione, quasi soltanto esterna,
dei nomi e dei fatti oggettivamente di maggior rilievo.
Il giudizio sui singoli gruppi rappresentativi rimane tutt'altro che
univoco (e comporta anzi una varietà di toni che va
dall'incondizionato entusiasmo alla più aperta denigrazione), ma
questo non porta per forza alla necessità o al bisogno del silenzio.
Saverio


text:
"marco zanghieri" <firtho...@NOSPAMlibero.it> wrote in message news:<9bGp9.18458$%
M1.4...@twister2.libero.it
>...
> Steeq <
st...@libero.it
> wrote in message
> ao7506$jr617$1...@ID-83455.news.dfncis.de...
> >
> >
> > > Caro Zanghieri sarai contento : )
> >
> Sono tristissimo invece. Questa č la dimostrazione di come, purtroppo, le
> buone teorie non sono in grado di essere utilizzate proficuamente e
> intelligentemente proprio a causa di certi personaggi
>
Sarai contento...  certi personaggi...
>>>Ma che v'ha preso?


text:
"marco zanghieri" <firtho...@NOSPAMlibero.it> wrote in message news:<9bGp9.18458$%
M1.4...@twister2.libero.it
>...
> Steeq <
st...@libero.it
> wrote in message
> ao7506$jr617$1...@ID-83455.news.dfncis.de...
> >
> >
> > > Caro Zanghieri sarai contento : )
> >
> Sono tristissimo invece. Questa č la dimostrazione di come, purtroppo, le
> buone teorie non sono in grado di essere utilizzate proficuamente e
> intelligentemente proprio a causa di certi personaggi
>



text:
"tonysuper" <
to...@super.com
> wrote in message news:<ao757m$rp8$
1...@newsserver.unipi.it
>...

>>> Difficile discutere sulle traduzioni, non vorrei avventurarmi
    dove non dovrei. Ma non fa niente.

    Credo che un ascoltatore straniero senta il suono di una lingua
straniera
    molto meglio di un ascoltatore di lingua madre; nel nostro caso,
    un Italiano sente il suono della lingua inglese meglio di un
Inglese,
    e viceversa. Ecco perché un poeta italiano deve farsi un po'
straniero alla propria lingua per diventare un buon poeta.
Per quanto riguarda la traduzione credo che, evitando qualsiasi
discorso tecnico
nel quale non mi ci provo nemmeno, posso dirti che io ho l'abitudine
di ascoltare tanto le canzoni straniere quanto quelle italiane in
questo modo:
al primo ascolto leggo dal libretto dei testi; al successivo leggo
solo i testi
e quelli italiani, se mi piacciono, l'imparo a memoria, quelli
stranieri me li faccio tradurre da qualche amico che cerca anche di
spiegarmeli.
Cerco di imparare a memoria anche i testi stranieri anche se poi me li
dimentico (come pure quelli in lingua italiana) e il ciclo ricomincia.
Non mi chiedere come ho fatto con gli Anglagard.
sAVERIO


text:
"marco zanghieri" <firtho...@NOSPAMlibero.it> wrote in message news:<9bGp9.18458$%
M1.4...@twister2.libero.it
>...
> Steeq <
st...@libero.it
> wrote in message
> ao7506$jr617$1...@ID-83455.news.dfncis.de...
> >
> >
> > Caro Zanghieri sarai contento : )
> >
> Sono tristissimo invece. Questa č la dimostrazione di come, purtroppo, le
> buone teorie non sono in grado di essere utilizzate proficuamente e
> intelligentemente proprio a causa di certi personaggi
>
>>> sarai contento... certi personaggi...



text:
"marco zanghieri" <firtho...@NOSPAMlibero.it> wrote in message news:<mezp9.16640$
RO.3...@twister1.libero.it
>...
> Saverio Delfini <
del...@webmail.co.za
> wrote in message
> 12c4b78f.02101...@posting.google.com...
> >     da grandi poeti come Pagliuca, Tagliapietra,
>
> personalmente ho sempre trovato un po' esagerate le critiche ai testi delle
> Orme.
>>> Ti ricordi di quali critiche si trattava? e tu che cosa ne pensi?
    Saverio


text:
"Saverio Delfini" <
del...@webmail.co.za
> ha scritto nel messaggio
news:12c4b78f.0210...@posting.google.com...
[mega CUT]
La tua elaborata dissertazione (che cmq mi trova d'accordo *in teoria* su
molti punti) non calza per niente all'argomento in questione (King Crimson,
Orme et deliri assortiti) nè puoi costruire sofismi sull'importanza storica
o disconoscere valori artistici intrinseci e impatto dellle intuizioni dei
KC perchè "...la loro arte mi sembra di breve respiro, fatta di piccole
illuminazioni; non ci vedo il segno di un'arte matura e potente, lo sguardo
profondo e universale del genio."
L'espressione chiave di tutto ciò è *mi sembra*, la soggettività portata a
livello di fine critica e non basta tirare in ballo atteggiamenti
scaruffiani pseudo-iconoclasti da "io sì che ho capito tutto, poveri illusi
che vivete di aurei miti" che sanno tanto di revisionismo post-moderno per
ridimensionare fenomeni artistici che non ne hanno per niente bisogno...
Ah, IMHO (questo sconosciuto...)


text:
"Steeq" <
st...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:ao9l10$khens$1...@ID-83455.news.dfncis.de...
> è questo il problema, la mediocrità delle teorie...
sinceramente, non capisco cosa vuoi dire


text:
"Steeq" <
st...@email.it
> wrote in message news:<aoer4g$lo5he$
1...@ID-83455.news.dfncis.de
>...
> "Saverio Delfini" <
del...@webmail.co.za
> ha scritto nel messaggio
> news:12c4b78f.0210...@posting.google.com...
> [mega CUT]
>
> La tua elaborata dissertazione (che cmq mi trova d'accordo *in teoria* su
> molti punti) non calza per niente all'argomento in questione (King Crimson,
> Orme et deliri assortiti)
>>> Ma il punto era proprio questo: i giudizi di un ascoltatore e i
giudizi
dei critici autorizzati; il comune ascoltatore può esprimere le sue
opinioni e il critico autorizzato può fargli capire il suo punto di
vista, o se c'è, il punto di vista della critica autorizzata. Poi, se
la discussione sarà ancora alla sua portata, l'ascoltatore comune
potrà replicare o dire ciò che gli parrà più giusto dire; altrimenti
non dirà più niente e cercherà di capire il giudizio del critico: cioé
cercherà di imparare da lui.
Quindi prendi le mie parole per quello che sono, il frutto delle
avventure di un ascoltatore, e di' pure la tua sui Crimson o sulle
Orme o su ciò che vuoi: noi non aspettiamo altro.
nè puoi costruire sofismi sull'importanza storica
> o disconoscere valori artistici intrinseci e impatto dellle intuizioni dei
> KC perchè "...la loro arte mi sembra di breve respiro, fatta di piccole
> illuminazioni; non ci vedo il segno di un'arte matura e potente, lo sguardo
> profondo e universale del genio."
>>> Se son sofismi, basta smascherarli.
    Per quanto riguarda i valori artistici e l'impatto delle
intuizioni, non
    mi pare che io ne abbia parlato: li ho taciuti non negati.
> L'espressione chiave di tutto ciò è *mi sembra*, la soggettività portata a
> livello di fine critica e non basta tirare in ballo atteggiamenti
> scaruffiani pseudo-iconoclasti da "io sì che ho capito tutto, poveri illusi
> che vivete di aurei miti" che sanno tanto di revisionismo post-moderno per
> ridimensionare fenomeni artistici che non ne hanno per niente bisogno...
> Ah, IMHO (questo sconosciuto...)
>>> A me, che sono la seconda persona più umile del mondo!
    Penso che "mi sembra" sostituisca molto bene IMHO, comunque.
Saluti               Saverio


text:
"Saverio Delfini" <
del...@webmail.co.za
> ha scritto nel messaggio
> Ma il punto era proprio questo: i giudizi di un ascoltatore e i
> giudizi
> dei critici autorizzati; il comune ascoltatore può esprimere le sue
> opinioni e il critico autorizzato può fargli capire il suo punto di
> vista, o se c'è, il punto di vista della critica autorizzata. Poi, se
> la discussione sarà ancora alla sua portata, l'ascoltatore comune
> potrà replicare o dire ciò che gli parrà più giusto dire; altrimenti
> non dirà più niente e cercherà di capire il giudizio del critico: cioé
> cercherà di imparare da lui.
> Quindi prendi le mie parole per quello che sono, il frutto delle
> avventure di un ascoltatore, e di' pure la tua sui Crimson o sulle
> Orme o su ciò che vuoi: noi non aspettiamo altro.
[CUT]
Messa in questi termini la si può prendere per quello che è (appunto
un'opinione) suffragata come ho già più volte fatto notare da una visione
parziale e estremamente soggettiva...
Ma vedi, questo thread mette il dito nelle piaga su una situazione che si è
sempre creata in questo NG, e pone il vero problema del "parlare di musica"
o di arte in generale, che è sempre lo stesso: intanto ascoltare e parlare
di musica è radicalmente differente, perchè godere dell'ascolto in maniera
inconsapevole, senza farsi tante pippe mentali non ti toglie la magia che
invece se ne va una volta sezionato l'oggetto dell'ascolto nell'analisi
critica...
E la maggior parte di chi poi passa a parlarne restando con questa forma
mentis non coglie la differenza tra i vari approcci nell'affrontare una
discussione; per poterne discutere da semplici appassionati o da fan basta
avere ascoltato il disco o l'artista in questione ed esprimere le proprie
emozioni e opinioni, e ognuno dirà la sua in libertà, ridendo scherzando &
litigando su quale sia per esempio il miglior disco dei Genesis (cosa che mi
fa morire dal ridere, ma come si fa a creare una scala di valori se non si
stabiliscono i criteri su cui basarla? Tecnica? Espressività? Innovazione?
Valore storico? Me-piace-deppiù? Come vedi ci sono innumerevoli chiavi di
lettura...): è comodo e divertente, soprattuto legittimo e sicuramente tutte
le discussioni nascono da questa prima chiave di lettura, ma francamente
limitarsi a questo lo trovo poco stimolante...
Una volta che esci dall'ottica soggettiva e puramente emozionale ed entri
nel merito dell'analisi critica, dell'importanza *storica* e dell'impatto
artistico, dello studio delle tecniche (sia strumentali che immaginifiche)
si richiede *tassativamente* conoscenza dell'argomento dal punto di vista
tecnico appunto, e *filologico* soprattutto, e si deve cercare di essere il
più obbiettivi possibile (e non è facile visto che chi più chi meno abbiamo
i nostri grossi pregiudizi).
Ecco perchè la tua espressione di cui sopra sui KC non può essere accettata
se non come un "delirio" da semplice appassionato che fa sorridere per la
sua ingenuità *se analizzata con la chiave di lettura critica*, cosa che fa
la maggior parte dei "vecchi" postanti del NG (compreso me)...
Spero di essere stato chiaro, non c'è niente di personale e mi sono
infervorato perchè in fondo tutta 'sta manfrina è uno dei motivi per cui non
posto più molto sul NG e tu sei stato solo un pretesto per uno sfogo
personale : )
Marco.


text:
"Steeq" <
st...@email.it
> wrote in message news:<aok0bq$mq1md$
1...@ID-83455.news.dfncis.de
>...
> "Saverio Delfini" <
del...@webmail.co.za
> ha scritto nel messaggio
>
> > Ma il punto era proprio questo: i giudizi di un ascoltatore e i
> > giudizi
> > dei critici autorizzati; il comune ascoltatore può esprimere le sue
> > opinioni e il critico autorizzato può fargli capire il suo punto di
> > vista, o se c'è, il punto di vista della critica autorizzata. Poi, se
> > la discussione sarà ancora alla sua portata, l'ascoltatore comune
> > potrà replicare o dire ciò che gli parrà più giusto dire; altrimenti
> > non dirà più niente e cercherà di capire il giudizio del critico: cioé
> > cercherà di imparare da lui.
> > Quindi prendi le mie parole per quello che sono, il frutto delle
> > avventure di un ascoltatore, e di' pure la tua sui Crimson o sulle
> > Orme o su ciò che vuoi: noi non aspettiamo altro.
> [CUT]
>
> Messa in questi termini la si può prendere per quello che è (appunto
> un'opinione)
>>> In realtà era in questi termini fin dal primo messaggio che ho
scritto
    su Federico Romagnoli (che era intitolato: "Critici piegati e
critici arrabbiati", poi Tonysuper cambiò questo titolo con quello
attuale)
nel quale mi definivo un ascoltatore "ignorante" e invitavo critici e
musicisti di questo forum a spedire un commento al Romagnoli: che cosa
aveva scritto il Romagnoli?  Aveva scritto alcune schede critiche-io
gli ho anche scritto, chiamandole mini saggi ed egli mi ha detto che
si chiamano schede critiche-
insomma ha scritto queste schede su vari gruppi rock, molti
progressivi, schede interessanti. Però i voti che dava agli album dei
gruppi erano un po' discutibili, non in sè ma relativamente ai giudizi
che egli stesso dava, su quegli album, nelle schede critiche: dava
"3", "4", "5" e "6" agli album dei Beatles! Sui Beatles, però, non
aveva ancora scritto la scheda critica.
A questo punto Tonysuper mi ha scitto di ascoltarmi i King Crimson, ed
io gli ho detto che, sì, li avevo ascoltati e facevo seguire il mio
parere su di loro.
Mai detto di essere un critico autorizzato, competente, fin
dall'inizio di questo scambio di battute su Federico Romagnoli, che ho
anche invitato a iscriversi su iamrp.
> Ma vedi, questo thread mette il dito nelle piaga su una situazione che si è
> sempre creata in questo NG, e pone il vero problema del "parlare di musica"
> o di arte in generale, che è sempre lo stesso: intanto ascoltare e parlare
> di musica è radicalmente differente, perchè godere dell'ascolto in maniera
> inconsapevole, senza farsi tante pippe mentali non ti toglie la magia che
> invece se ne va una volta sezionato l'oggetto dell'ascolto nell'analisi
> critica...
>>> Ricordo alcune lezioni di Leonard Bernstein trasmesse, credo,
verso la metà degli anni Sessanta da una tv (USA o GB?).
Davanti a una platea di giovanissimi spettatori Bernstein e la New
York Philarmonic se non mi sbaglio suonavano e sezionavano un sacco di
canzoni, sinfonie ecc...
Egli lodò "Eleanor Rigby" e disprezzò "You really got me", che cantò
accompagnandosi al pianoforte (tarara-tàtà, tarara-tàtà, troppo
forte!);
poi fece ascoltare un brano da una sinfonia di Sibelius: il brano mi
piacque ma non particolarmente.
Poco dopo Bernstein incominciò ad analizzare il brano facendone
riascoltare
sezioni sempre più piccole e dimostrando all'uditorio in quale modo
Sibelius
aveva trattato la melodia e faceva addirittura cantare i bimbi in sala
(quando si mise a parlare dei modi greci);  dopo la sua spiegazione,
il brano di Sibelius mi piacque molto di più e, riascoltando oggi le
sue sinfonie, mi ricordo sempre questo episodio (anche perché vidi la
trasmissione alle quattro del mattino...)
> e ognuno dirà la sua in libertà, ridendo scherzando &
> litigando su quale sia per esempio il miglior disco dei Genesis (cosa che mi
> fa morire dal ridere, ma come si fa a creare una scala di valori se non si
> stabiliscono i criteri su cui basarla? Tecnica? Espressività? Innovazione?
> Valore storico? Me-piace-deppiù? Come vedi ci sono innumerevoli chiavi di
> lettura...): è comodo e divertente, soprattuto legittimo e sicuramente tutte
> le discussioni nascono da questa prima chiave di lettura, ma francamente
> limitarsi a questo lo trovo poco stimolante...
>>> Io rivendico il diritto del comune ascoltatore di dire ciò che
pensa, anche se ascolta i suoi gruppi come se il disco fosse uscito il
giorno prima: però il grande capolavoro ha o dovrebbe avere vari
livelli di lettura: come la Divina Commedia che è un poema avvincente
anche se non lo capisci per bene come potresti se fossi un critico o
leggessi i grandi commenti.
Il pubblico non è in grado di interpretare e allora usa l'opera: i
suoi commenti sono il commento a questo uso; questo commento può
essere interessante per chiunque, anche per il critico.
Non sempre, magari. Magari, non nel caso dei miei commenti, ma in
futuro, potrebbe esserlo.
> Una volta che esci dall'ottica soggettiva e puramente emozionale ed entri
> nel merito dell'analisi critica, dell'importanza *storica* e dell'impatto
> artistico, dello studio delle tecniche (sia strumentali che immaginifiche)
> si richiede *tassativamente* conoscenza dell'argomento dal punto di vista
> tecnico appunto, e *filologico* soprattutto, e si deve cercare di essere il
> più obbiettivi possibile (e non è facile visto che chi più chi meno abbiamo
> i nostri grossi pregiudizi).
> Ecco perchè la tua espressione di cui sopra sui KC non può essere accettata
> se non come un "delirio" da semplice appassionato che fa sorridere per la
> sua ingenuità *se analizzata con la chiave di lettura critica*, cosa che fa
> la maggior parte dei "vecchi" postanti del NG (compreso me)...
>>> Beh, well made you laugh. Comunque se il livello dell'ng è
precipitato, come tu credi, la colpa è un po' di voi musicisti e di
voi critici: perché, anziché arrabbiarvi, non dite la vostra su tutto
ciò di cui si parla qui? Con dottrina, con precisione: se per esempio
si dice che la più bella voce dei King Crimson è stata quella di Lake
che sa essere graffiante, dolce, buffa ecc...,
voi potete intervenire parlando della voce di Lake, indipendentemente
dal fatto che io  abbia detto una cosa inutile o superficiale.
> tu sei stato il pretesto per uno sfogo personale
  Marco
>>> Speriamo che, oltre a sfogarti, tu abbia anche risposto ai miei
messaggi...

Saluti                  Saverio


text:
"Saverio Delfini" <
del...@webmail.co.za
> ha scritto nel messaggio
news:12c4b78f.02101...@posting.google.com...
> >>> In realtà era in questi termini fin dal primo messaggio che ho
> scritto
>     su Federico Romagnoli (che era intitolato: "Critici piegati e
> critici arrabbiati", poi Tonysuper cambiò questo titolo con quello
> attuale)
[CUT]
Avrò capito male...
> >>> Io rivendico il diritto del comune ascoltatore di dire ciò che
> pensa, anche se ascolta i suoi gruppi come se il disco fosse uscito il
> giorno prima: però il grande capolavoro ha o dovrebbe avere vari
> livelli di lettura: come la Divina Commedia che è un poema avvincente
> anche se non lo capisci per bene come potresti se fossi un critico o
> leggessi i grandi commenti.
> Il pubblico non è in grado di interpretare e allora usa l'opera: i
> suoi commenti sono il commento a questo uso; questo commento può
> essere interessante per chiunque, anche per il critico.
> Non sempre, magari. Magari, non nel caso dei miei commenti, ma in
> futuro, potrebbe esserlo.
E' appunto quel che dicevo, evidentemente ho sopravvalutato la portata del
tuo post iniziale.
> >>> Beh, well made you laugh. Comunque se il livello dell'ng è
> precipitato, come tu credi, la colpa è un po' di voi musicisti e di
> voi critici: perché, anziché arrabbiarvi, non dite la vostra su tutto
> ciò di cui si parla qui? Con dottrina, con precisione: se per esempio
> si dice che la più bella voce dei King Crimson è stata quella di Lake
> che sa essere graffiante, dolce, buffa ecc...,
> voi potete intervenire parlando della voce di Lake, indipendentemente
> dal fatto che io  abbia detto una cosa inutile o superficiale.
Sì, ma dopo un pò che lo fai e il risultato è che continua ad entrare gente
nuova nel NG che ripete sempre gli stessi errori di approccio, un pò ti
smonti e ti innervosisci... E non si tratta di educare indottrinando, qui la
"missione" che molti sentono è più quella di dare gli strumenti ai neofiti
di crearsi una propria coscienza critica...
> >>> Speriamo che, oltre a sfogarti, tu abbia anche risposto ai miei
> messaggi...
Hai frainteso cosa intendevo, ma fa niente, oggi ho poco tempo e la giornata
non è delle migliori, mi scuserai se sono acido...


text:
"Steeq" <
steeq...@email.it
> wrote in message news:<aop04t$o27ip$
1...@ID-83455.news.dfncis.de
>...
>
> E non si tratta di educare indottrinando, qui la
> "missione" che molti sentono è più quella di dare gli strumenti ai neofiti
> di crearsi una propria coscienza critica...
>>> O.k: aspettiamo gli  strumenti.
>  la giornata
> non è delle migliori, mi scuserai se sono acido...
>>> Sono contento che tu non abbia rimandato la risposta: l'acidità,
rimandando, aumenta.
Saverio


text:
"Saverio Delfini" <
del...@webmail.co.za
> ha scritto nel messaggio
news:12c4b78f.02102...@posting.google.com...
> "Steeq" <
steeq...@email.it
> wrote in message
news:<aop04t$o27ip$
1...@ID-83455.news.dfncis.de
>...
> >
> > E non si tratta di educare indottrinando, qui la
> > "missione" che molti sentono è più quella di dare gli strumenti ai
neofiti
> > di crearsi una propria coscienza critica...
>
> >>> O.k: aspettiamo gli  strumenti.
leggi tra le righe...
> >>> Sono contento che tu non abbia rimandato la risposta: l'acidità,
> rimandando, aumenta.
sono colpito dalla tua formidabile scelta di tempi, i miei complimenti per
il
tatto...


title: Cazzo i Landberk...

author: oldbeforemytime

text:
... davvero un peccato che si siano sciolti. I tre dischi sono uno più bello
dell'altro. me li sto riascoltando rapito dopo un sacco di tempo. Una delle
band migliori in assoluto degli ultimi 15 anni
--
"Where will I be when I go back home?
Who will I see when I'm all alone?
And what'll I do?
Where will I be when I go back home?
Who will I see when I'm all alone?
And you tell me,
What am I going to do?"
David Crosby


title: Cazzo i Landberk...

author: Faraone

text:
Il Sun, 29 Jan 2006 11:11:01 +0100, oldbeforemytime ha scritto:
> ... davvero un peccato che si siano sciolti. I tre dischi sono uno più bello
> dell'altro. me li sto riascoltando rapito dopo un sacco di tempo. Una delle
> band migliori in assoluto degli ultimi 15 anni
Anche UNAFFECTED non è male e la legistrazione live in studio di Afterwards
per il mio tributo VDGG è notevole.


title: Cazzo i Landberk...

text:
"Faraone" <
depi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:fg4jc0pxweu0.x...@40tude.net...
>
> Anche UNAFFECTED non č male e la legistrazione live in studio di
> Afterwards
> per il mio tributo VDGG č notevole.
Unaffected č un live io parlavo dei tre dischi in studio. In ogni caso sto
ascoltando Indian Summer in questo momento. Non mi ricordavo che il brano
Why Do I Still Sleep fosse cosě bello... Sono quasi commosso devo dire...



title: Cazzo i Landberk...

author: Il Coach

text:
"oldbeforemytime" <dickeybetts@greggallman> ha scritto nel messaggio
news:43dc99d6$0$27304$4faf...@reader2.news.tin.it...
Non mi ricordavo che il brano
> Why Do I Still Sleep fosse cosě bello... Sono quasi commosso devo dire...
pensa che l'ho sempre considerata la loro miglior cosa...
--
          Peppe
http://www.rottersclub.net
http://www.arlequins.it
http://gnosis2000.net/raterpeppe.shtml


title: Cazzo i Landberk...

author: L'altro Faraone

text:
"Il Coach" <
peppepr...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:Pv1Df.67987$eD5.1...@twister2.libero.it...
>
> "oldbeforemytime" <dickeybetts@greggallman> ha scritto nel messaggio
> news:43dc99d6$0$27304$4faf...@reader2.news.tin.it...
>
> Non mi ricordavo che il brano
> > Why Do I Still Sleep fosse cosě bello... Sono quasi commosso devo
dire...
>
> pensa che l'ho sempre considerata la loro miglior cosa...
sembra un paradosso emozionarsi su qualcosa che muore, quell'estate indiana
che in Svezia trappresenta la fine della bella stagione e man mano che passa
il tempo ci si avvicina sempre di piů alla morte. La morte che troppo spesso
č stata grande ispiratrice della musica dei Landberk: dolore e sofferenza
che danno vita ad un sound senza tempo


title: Cazzo i Landberk...

text:
"L'altro Faraone" <
laltro...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:472Df.150804$65.42...@twister1.libero.it...
>
>
> sembra un paradosso emozionarsi su qualcosa che muore, quell'estate
> indiana
> che in Svezia trappresenta la fine della bella stagione e man mano che
> passa
> il tempo ci si avvicina sempre di più alla morte. La morte che troppo
> spesso
> è stata grande ispiratrice della musica dei Landberk: dolore e sofferenza
> che danno vita ad un sound senza tempo
>
Sono d'accordo su tutto...



title: Cazzo i Landberk...

author: Pongmaster

text:
Il Coach ha scritto:
> "oldbeforemytime" <dickeybetts@greggallman> ha scritto nel messaggio
> news:43dc99d6$0$27304$4faf...@reader2.news.tin.it...
>
> Non mi ricordavo che il brano
> > Why Do I Still Sleep fosse così bello... Sono quasi commosso devo dire...
>
> pensa che l'ho sempre considerata la loro miglior cosa...
>
Anch'io, chissà perché invece è passato un po' inosservato dopo "One
Man..."
Un album coraggioso, ma il coraggio purtroppo non è stato premiato...


title: Radiohead - Berlin 3/7/2000

author: Chameleon

text:
Mi sono scaricato tutti gli mp3 degli ultimi concerti dei Radiohead dal sito
ufficiale. Il concerto di Berlino è quello registrato meglio, un'ottima DAT
audience recording. L'ho messo tutto su due cd... 21 brani, di cui ben 10
inediti. Ascoltandoli ritengo difficile che "Kid A" possa superare o
eguagliare "Ok Computer", anzi, mi sembra di subodorare un certo calo nella
creatività del gruppo. Staremo a vedere, in studio è un'altra cosa...
Ciao
C
-----------------------------------------------
"If all I've heard is true
there's nothing much I can do
to change the world - it's irreversible"
(Rick Nielsen - Gonna Raise Hell)


title: Radiohead - Berlin 3/7/2000

author: progster

text:
ma i radiohead sono prog??
Non mi sembra!!
Allora citerei jeff buckley dieci spanne sopra!!
Chameleon <
pca...@tin.it
> wrote in message
news:8nm271$qe8$1...@nslave1.tin.it...



title: Radiohead - Berlin 3/7/2000

text:
progster <
sge...@virgilio.it
> wrote in message 8nnbkd$b01
> ma i radiohead sono prog??
Beh, con "Ok Computer" personalmente direi di sě, anche se capisco che il
discorso puň essere abbastanza complesso. Sicuramente prima no.



title: Radiohead - Berlin 3/7/2000

text:
In article <8nnbkd$b01$
1...@lacerta.tiscalinet.it
>,
  "progster" <
sge...@virgilio.it
> wrote:
> ma i radiohead sono prog??
sicuramente 1000 volte più prog di Arena, Jadis e Pendragon messi
assieme!

Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: Radiohead - Berlin 3/7/2000

text:
<
kat...@my-deja.com
> wrote in message news:8nr87h$74i$1...@nnrp1.deja.com...
> In article <8nnbkd$b01$
1...@lacerta.tiscalinet.it
>,
>   "progster" <
sge...@virgilio.it
> wrote:
> > ma i radiohead sono prog??
>
> sicuramente 1000 volte più prog di Arena, Jadis e Pendragon messi
> assieme!
> addirittura!!!!!!
A paret che arena e company non mi piacciono perchè sono di uno scontato
pazzesco, ed i radiohead mi piacciono molto, ma da qui a definirli prog
 anche se devo ammettere che alcuni pezzi sconfinano nel genere per
struttura e durata) mi sembra veramente eccessivo!
Allora anche i toto che hanno fatto nei primi album pezzi che secondo me
sconfinano nel progressive si possono definire prog!
Comincio a pensare che alla fine la parola progressive ha per ognuno varie
sfaccettature.




title: Radiohead - Berlin 3/7/2000

text:
Citavo in effetti jeff buckley che in alcuni pezzi secondo me ha dimostrato
di conoscere il genere , infatti si dichiarava fan di yes e genesis , e per
me ha sconfinato molto più lui nel "prog" che i radiohead.
<
kat...@my-deja.com
> wrote in message news:8nr87h$74i$1...@nnrp1.deja.com...
> In article <8nnbkd$b01$
1...@lacerta.tiscalinet.it
>,
>   "progster" <
sge...@virgilio.it
> wrote:
> > ma i radiohead sono prog??
>
> sicuramente 1000 volte più prog di Arena, Jadis e Pendragon messi
> assieme!
>




title: Radiohead - Berlin 3/7/2000

text:
In article <8nrd5h$aqo$
1...@lacerta.tiscalinet.it
>,
  "progster" <
sge...@virgilio.it
> wrote:
> A paret che arena e company non mi piacciono perchè sono di uno
scontato
> pazzesco, ed i radiohead mi piacciono molto, ma da qui a definirli
prog
>  anche se devo ammettere che alcuni pezzi sconfinano nel genere per
> struttura e durata) mi sembra veramente eccessivo!
non è certo progressive un brano in cui:
a) durata > x
b) cambi di tempo > y
c) utilizzo % di tastiere > z
> Allora anche i toto che hanno fatto nei primi album pezzi che secondo
me
> sconfinano nel progressive si possono definire prog!
non conosco la produzione di cui parli, anche se conosco il tasso
tecnico dei musicisti coinvolti (che non è comunque una garanzia per
del buon progressive...)
> Comincio a pensare che alla fine la parola progressive ha per ognuno
varie
> sfaccettature.
è esattamente così, ci sono interpretazioni più 'integraliste'
e 'conservatrici' (che di fatto già si pongono in antitesi al concetto
di 'progressione'), altre più aperte e dinamiche; il più delle volte
l'interpretazione è anche specchio della persona con cui hai a che
fare...
