title: discorso sul costo dei biglietti

text:
> cicciotrippone ha scritto:
ha parlato medioman....mammamia che tristezza :-/
> > > non andremo al concerto!, anzi, andremo a spendere 6 euro al cinema
per
> > > Merry christmas!!!!
>
> 1) non andrei a vedere i pallas nemmeno se fosse gratis
Benissimo e rispettabilissimo, non lamentarti del prezzo del biglietto perň
che c'e' gente che magari oltre che crederci e sbattersi per organizzare
spera di rientrarci.
> 2) io mi sorbisco la gran parte dei concerti prog che ci sono in
lombardia,
> per stare stretti.
e chi lo ha mai messo in dubbio? io no
> 3) a quante prognite sei stato? quanti concerti prog hai visto negli
ultimi
> due anni?
perchč? č rilevante ai fini del discorso?
> stendiamo un velo pietoso che č meglio
bisognerebbe stendere teh! :)
CR


title: discorso sul costo dei biglietti

text:
> Per mia esperienza personale, quando partecipavo all'organizzazione i
> concerti a Vigevano mi sono reso conto di questa situazione.
> Quindi ha senso organizzare un concerto dei Pallas a 16??
> Secondo me no. Perchè per meno non si può, viste le spese; quanta gente
che
> non conosce il gruppo verrà al concerto? una? due?
> Ha invece senso l'approccio, ad es., di Matthias e Renato per le prognite.
Sono d'accordo su tutto. Quello che ho scritto è dovuto al fatto, secondo me
ingiusto, che un progster come napra (che si vede tutti i concerti in
lombardia) si possa lamentare del prezzo (irrisorio) di 16 euro per un
gruppo che volente o nolente ha molti anni di storia alle spalle e qualche
bella melodia più che accettabile.
Non vado contro le strategie di promozione del concerto, ognuno poi fa come
vuole (moongarden a gratis ricordiamoci) ma non mi lamento mai per il prezzo
di un biglietto. L'unico che mi ha scandalizzato è stato quello per i
rollyng stones a 150.000 o 200.000 non ricordo...l'ho letto sui giornali. Ma
per il resto qualsiasi gruppo meriterebbe un pochetto di supporto monetario,
soprattutto se arriva da lontano.
CR


title: discorso sul costo dei biglietti

author: Massimo Necchi

text:
> Ma
> per il resto qualsiasi gruppo meriterebbe un pochetto di supporto
monetario,
> soprattutto se arriva da lontano.
Certo, questo č vero; una volta che li chiami e organizzi un concerto mi
sembra il minimo cercare di contribuire "il piů possibile".
La domanda č: ha senso organizzare un concerto di un gruppo prog inglese
(semi sconosciuto, al di fuori del circolo prog)? O forse č meglio
organizzare concerti di gruppi italiani a prezzi irrisori?
Ciao,
Massimo


title: discorso sul costo dei biglietti

text:
> Certo, questo č vero; una volta che li chiami e organizzi un concerto mi
> sembra il minimo cercare di contribuire "il piů possibile".
> La domanda č: ha senso organizzare un concerto di un gruppo prog inglese
> (semi sconosciuto, al di fuori del circolo prog)? O forse č meglio
> organizzare concerti di gruppi italiani a prezzi irrisori?
Meglio organizzare e sostenere gruppi nostrani a prezzi giusti, non
irrisori.
CR


title: discorso sul costo dei biglietti

text:
> Meglio organizzare e sostenere gruppi nostrani a prezzi giusti, non
> irrisori.
Certo, "irrisori" comparati a quelli per un gruppo straniero.
Ciao,
Massimo


title: discorso sul costo dei biglietti

author: daniele prati

text:
"Sith72" <
crov...@tin.it
> ha scritto
> Cosa proponi? di mandarli a fare "la doccia" in un lager?
un simpatico pensionamento per manifesta inferiorità mi sembra opportuno
> Sono musici che propongono la loro visione personale di prog, ovvio che se
a
> te non piacciono significa che chi gradisce è semplicemente un coglione.
secondo me uno che si ostina ad ascoltare quella roba è un coglione. so di
passare per intollerante, ma non ci posso fare nulla. devono dimostrarmi che
i pallas sono un gruppo che merita la spesa di 30 carte.....cosa che mi
sembra improbabile
> Attento, non li sto difendendo, a me non piacciono...difendo il prezzo del
> biglietto che trovo più che normale.
>
mai speso più di 25 mila lire per andare a vedere Hammill, fai tu...
DP


title: discorso sul costo dei biglietti

text:
"Massimo Necchi" <
mne...@tiscali.it
> ha scritto
 O forse č meglio
> organizzare concerti di gruppi italiani a prezzi irrisori?
>
la seconda che hai detto?
DP


title: discorso sul costo dei biglietti

text:
"daniele prati" <
na...@lnospammibero.it
> wrote in message
news:IVn%7.8061$cU4.2...@twister1.libero.it...

Certo, Napra, era retorica!! ;-))))))
Ciao,
Massimo


title: discorso sul costo dei biglietti

text:
"Massimo Necchi" <
mne...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:a1l8dm$q1q$1...@newsreader.mailgate.org...

Oltre a non guadagnare un cazzo con le vendite del disco e sperare di
andarci in pari, promuoviamo l'organizzazione di concerti prog a prezzi
irrisori, tanto i musicisti lo fanno per passione...quei coglioni!
CR


title: discorso sul costo dei biglietti

text:
> > Sono musici che propongono la loro visione personale di prog, ovvio che
se
> a
> > te non piacciono significa che chi gradisce č semplicemente un coglione.
>
>
> secondo me uno che si ostina ad ascoltare quella roba č un coglione. so di
> passare per intollerante, ma non ci posso fare nulla. devono dimostrarmi
che
> i pallas sono un gruppo che merita la spesa di 30 carte.....cosa che mi
> sembra improbabile
Se nek costa 50 viole, i pallas a 30 sono onesti e leggeri.
> > Attento, non li sto difendendo, a me non piacciono...difendo il prezzo
del
> > biglietto che trovo piů che normale.
> >
> mai speso piů di 25 mila lire per andare a vedere Hammill, fai tu...
magari potessi "fare io" purtroppo in italia la gente non ha la cultura del
live e quindi se si trova davanti un gruppo di base in un locale con entrata
15.000 lire compreso 1 birra gratis (scene viste dal sottoscritto ma
comunque tipiche) grida al furtoooo!!!! E poi va a pagare 25.000 per entrare
al cocoricň di riccione
CR


title: discorso sul costo dei biglietti

text:
"Massimo Necchi" <
mne...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:a1ktdj$ld9$1...@newsreader.mailgate.org...
>
> > Meglio organizzare e sostenere gruppi nostrani a prezzi giusti, non
> > irrisori.
>
> Certo, "irrisori" comparati a quelli per un gruppo straniero.
vabbeh, è ovvio.
CR


title: discorso sul costo dei biglietti

author: ALESSANDRO

text:
Certo che la questione dei prezzi dei conserti è sempre stata un problema,
secondo me sta tutto nell'interesse della persona verso il gruppo, io
personalmente se fossi il Napra non mi preoccuperei del costo dei Pallas,
visto che gli fanno schifo.
Io personalmente ho pagato 150000 per vedere i KC a Parigi ma anche se mi
giravano sono rimasto soddisfatto dell'ambiente e dell'acustica del posto.
Ecco di questo caso mai bisogna incazzarsi: dei luoghi dove fanno i
concerti, osceni dal punto di vista acustico, vedi palazzaetti e altri
luoghi vari, osceni per il trattamento fatto a noi spettatori: ricordo
l'ultimo concerto visto i Marillion a Lucca dove siamo stati in piedi
pagando 35000!!!
Un ultima cosa fare i prezzi molto bassi in locali dove magari si va anche
per bere e non solo per vedere un concerto non è molto buona, ricordo di
aver visto a Firenze i Porcupine tree a 5000 lire, ma era pieno di gente che
non gli fregava niente dei PT ma aspettava che finisse per iniziare a
ballare!! Con Steve Wilson veramente incazzato perchè tutti parlavano dei
cazzi loro.Avrei speso di più per stare in meno e con gente interessata alla
cosa.
Comunque il Napra è sempre lui deve dire la sua anche quando non gli frega
niente delle cose ,cosi tanto per fare incazzare la gente, i Pallas sono il
migliore gruppo prog di tutti i tempi vero DP? :-))
Alessandro


title: discorso sul costo dei biglietti

author: wag

text:
"Sith72
> Oltre a non guadagnare un cazzo con le vendite del disco e sperare di
> andarci in pari, promuoviamo l'organizzazione di concerti prog a prezzi
> irrisori, tanto i musicisti lo fanno per passione...quei coglioni!
> CR
Viviamo in un mondo capitalistico, c'è l'economia di mercato... è una
questione di domanda ed offerta...
Siccoma la domanda è scarsa se vendi i biglietti per Moongarden, Germinale o
qualsiasi altro gruppo prog italiano a 40.000 al conceerto ci sarà
pochissima gente, Sylvian vendeva i biglietti a 75.000 ed a Prato il teatro
era pieno..
Quindi se vuo che venga gente ai vs concerti credo che il prezzo non debba
passare le 15.000 lire..
Non sarà giusto ma è così..
ciao
gianni


title: discorso sul costo dei biglietti

author: scuffietti

text:
"s e Renato per le
> prognite.
>
> Penso che alle prognite si potrebbero cacciare anche 5 ? a capoccia,
> che non muore nessuno... ma forse hanno ragione loro a volerle fare
> completamente gratis, di lavoro non faccio l'organizzatore di
> concerti.
> Si vedra'...
Gratis č meglio , c'č meno sbattimento e i risultati di incasso sono
migliori .
L'importante č riempire la sala, avere gente che ascolta e proporre
spettacoli decenti.
renato


title: discorso sul costo dei biglietti

text:
> Si può sempre mettere un salvadanaio... e chi può e vuole contribuisce..
> tipo questua  insomma.... .-))
seeeeeeee , come il salvadanaio che abbiamo messo alla progvention ....
gratuito , lo spettacolo deve essere tutto gratuito, non c'è alternativa.
renato


title: discorso sul costo dei biglietti

author: Andrea Amici

text:
wag wrote:
> Quindi se vuo che venga gente ai vs concerti credo che il prezzo non debba
> passare le 15.000 lire..
Ma siete proprio convinti che l'esiguita' del pubblico prog derivi dal costo dei
concerti?
Noi suonammo nel '91 (mi pare) a Roma in un blasonato Teatro Olimpico riuscendo quasi
a riempirlo (insieme ai Gallant Farm) dopo aver tappezzato la citta' di manifesti
arancioni enormi, evidenziando bene che avremmo eseguito a gruppi riuniti alcune cover
di ELP, YES, Genesis e Jethro Tull. Il biglietto era abbastanza salato ma il pubblico
rispose bene.
Io credo che il problema del pubblico nasca dalla poca disponibilita' di acquistare i
dischi.
Mi spiego: se paradossalmente i cd fossero gratis (o al prezzo simbolico di 2 o3 euro)
la gente sarebbe ben disposta a pagare un biglietto per assistere ad un concerto
"sapendo bene cosa va a sentire". Ma rischiare le bufale solo per un sentito dire in
un ng o su una fanzine forse non vale la candela.
Il tutto rigorosamente IMHO.
--
Andrea AMICI


title: discorso sul costo dei biglietti

text:
"Andrea Amici" <
andrea...@tiscalinet.it
> ha scritto
evidenziando bene che avremmo eseguito a gruppi riuniti alcune cover
> di ELP, YES, Genesis e Jethro Tull.
eh, grazie al cazzo...
DP


title: discorso sul costo dei biglietti

text:
"Andrea Amici"
> Ma siete proprio convinti che l'esiguita' del pubblico prog derivi dal
costo >dei concerti?
> Io credo che il problema del pubblico nasca dalla poca disponibilita' di
>acquistare i dischi.
> Mi spiego: se paradossalmente i cd fossero gratis (o al prezzo simbolico
di 2 o3 euro)
> la gente sarebbe ben disposta a pagare un biglietto per assistere ad un
concerto
> "sapendo bene cosa va a sentire".
D'accordissimo, per questo c'č gente disposta a spendere 70.000 per Sylvian
in quanto i conoscitori del suo "catalogo musicale" sono mille volte di piů
dei conoscitori dei Moongarden...
Pensare che, anche un appassionato del genere, spenda tranquillamente 40.000
per un gruppo semisconosciuto + la trasferta, mi sembra un po' azzardato...
La trasferta poi č una cosa che non si considera mai, uno che abita a Milano
con 5000 va a tutti i concerti che gli pare, io per venire al Bloom spendo
minimo un centinaio di mila lire per esempio...
Quando sono andato a Prato per vedere Sylvian alla fine ho speso almeno
200.000, pensare che non mi č neanche piaciuto molto..
Logicamente investo sui concerti che mi interessano di piů o su quelli piů
vicini alla zona dove abito, o su quelli degli amici...
Altrimenti preferisco comprarmi magari 3/4 cd..
ciao
gianni
--
http://iamr.cjb.net
Il sito rock in continuo divenire


title: discorso sul costo dei biglietti

text:

Prego! :-)
Ci e' sembrato il modo piu' diretto per far capire che tipo di musica suoniamo.
Se avessimo promesso cover di Vasco Rossi avremmo avuto molto piu' pubblico... ma
molti meno denti alla fine dello show... :-)
--
Andrea AMICI


title: discorso sul costo dei biglietti

author: zivotinjica

text:
On Fri, 11 Jan 2002 09:46:17 +0100, "scuffietti" <
r.scuf...@tin.it
>
wrote:
>Gratis è meglio , c'è meno sbattimento e i risultati di incasso sono
>migliori .
>L'importante è riempire la sala, avere gente che ascolta e proporre
>spettacoli decenti.
Anche perchè un biglietto da pagare sono consumazioni in meno, o no?
Pe rquel che mi riguarda ho sempre lasciato più soldi in birra di
qualunque biglietto i 2 milanesi mi potessero imporre.
Comunque 15000 con consumazione per un gruppo che fa cover di vasco
SONO un furto, 15000 per vedere un gruppo che fa pezzi suoi si
potrebbero anche pagare, però rendiamoci conto che se io esco il
venerdì sera con 5 amici e difficile che tutti siano d'accordo ad
andare in un posto e pagare un biglietto (per quanto con
consumazione). Se è gratis vengono, consumano e magari apprezzano
anche.
Ciao
	Zivotinjica
------------------------------------------
mi trovate su icq # 62812570


title: [OT] Gioia incontenibile

author: Libreria Lorici

text:
SASSUOLO in serie B. Peccato essere in ritardo di 2 anni, un Sassuolo-Gobbi
sarebbe stata la gioia calcistica più grande di una vita.
rl


title: [OT] Scherzi della logica...

author: Klunk

text:
http://bruscotoons.andromedafree.it/movies/mate.swf
--
Klunk
"Tranquillo capo, prenderemo
quel dannato aauuughlll piccione!"


title: concerti prog al THUNDER ROAD

author: Thunder Road

text:
Vi informiamo che avremo un appuntamento mensile con il PROGRESSIVE.
Dopo il successo della serata con gli EVIL WINGS ed il loro DREAM THEATRE
TRIBUTE, Mercoledi 27 Ott. ospiteremo gli
IMMAGIN'ARIA.
Contiamo sulla vostra presenza perchč questo appuntamento mensile sia
sempre piů coinvolgente.
Saluti
THUNDER ROAD Codevilla(PV)


title: concerti prog al THUNDER ROAD

author: CMKY - McDreuda

text:
Thunder Road <
maus...@tin.it
> wrote in message
01bf0acf$2faae460$e81cd8d4@mauro...
> Vi informiamo che avremo un appuntamento mensile con il PROGRESSIVE.
>
> Dopo il successo della serata con gli EVIL WINGS ed il loro DREAM THEATRE
> TRIBUTE, Mercoledi 27 Ott. ospiteremo gli
> IMMAGIN'ARIA.
Ciao a tuti, sono Ivan, il chitarrista dei CMKY, gruppo prog
di Rimini che ha suonato al Thunder Road per ol Dream Theater Tribute Night.
volevo ringraziare pubblicamente tutti coloro che hanno reso possibile
quella
stupenda serata, a partire dai gestori del Thunder Road, che ci hanno messo
a disposizione il loro locale al 100%, a Primo e Simone dell'Adrenaline
Record,
che hanno organizzato il tutto (nonchè sviluppato il progetto "Voices - a
tribute to
Dream Theater"), ai grandi amici Empty Tremor, con i quali abbiamo diviso
attimi
incredibili, ai maestosi (ma sfortunatissimi, vero Franco???) Evil Wings,
a tutti coloro che sono saliti sul palco per le Jam-session e, sopratutto, a
tutti i presenti
che ci hanno incitato e si sono divertiti con noi.
Colgo l'occasione per dirvi che il 15 ottobre termineranno i lavori per il
nostro primo
demo, e quindi da tale data sarà disponibile per chiunque lo richieda. Ci
saranno
informazioni sul nostro sito internet, ovvero
http://space.tin.it/musica/ivdrudi
 oppure
si possono richiedere via mail a
cm...@libero.it
Il demo contiene 5 brani:
- Stati d'animo
- Il teatro delle ombre
- Lucida follia
- Misteri
- Il miraggio
per un totale di 40 minuti di musica.
la nosta formazione è:
Laura : voce solista
Ivan: Chitarre e cori
Stefano: Tastiere
Ilaria: Violino solista
Lorenzo: Basso
Andrea: Batteria
in più dal vivo siamo accompagnati anche da Nico, un percussionista
eccezionale.
grazie a tutti.
Ivan - CMKY


title: R.E.M.

author: Jordan Matuszek

text:
New page of R.E.M. !!!
http://rem.cavern.com.pl/english
Check it out!
See ya!
--

Jordan Matuszek
[E-mail]
ma...@cavern.com.pl
    [UIN] 11363152    [WWW]
http://priv2.onet.pl/ka/jormat


title: iPhone SUPER discounts

text:
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Save LOTS OF CASH on a wide collections of iPhones, 80% off
everything must go to make place of next generation iPhone

Bell Super Discounts
http://www.grex.org/~henced/iPhones.html


title: Aggiornamento Rotters' Club

author: Montag

text:
Salve a tutti,
Ecco i contenuti del  nuovo aggiornamento del Rotters:
Orizzonti del Prog -  Artisti:
-  Hatfield and The North
-  Camel
-  Quidam
-  Napoli Centrale
- Muffins (upload)
Musical box
           Recensioni dischi:
              - Arena: Contagion
              - Andrea Cecchetto: Vis Insita
              - Karda Estra: Eve
              - KBB: Lost and Found
              - Rara Avis in Terris: Au crépuscule du temps
              - Sotos: Sotos
              - Univers Zero: Rhythmix
          Recensioni Concerti:
              - Osanna 12/1/2003 Marigliano (NA)
          Spartiti e Strumenti:
              - Genesis: Watcher of the skies
          Traduzioni:
              - Van Der Graaf Generator: The Box
E' stata aperta (ed è totalmente under costruction) la nuova sezione
"spartiti e strumenti" che speriamo incontri il favore del pubblico.
In più, finalmente, sono state aggiornate le pagine dei link (con
l'inserimento dei vari portali di prog italiani compreso ovviamente quello
del nostro NG) e quella delle news in cui verrà dato spazio a quanto accade
nel mondo prog.
Colgo l'occasione di ringraziare gli oltre 1500 visitatori che nel mese di
febbraio ci hanno confortato con il loro calore.
Ancora grazie a tutti..
Chi volesse dare suggerimenti, o commentare il lavoro del rotters lo può
sempre fare a
in...@rottersclub.net
 o qui se vuole.
Grazie della pazienza,
Montag
__________________
http://www.rottersclub.net
per la diffusione del rock progressivo


title: rino gaetano

text:
Il 2 giugno è il triste anniversario della morte del grande Rino Gaetano.
My-tv lo vuole ricordare dedicandogli questo Gino Cartoon. Perché Rino
Gaetano, maestro del paradosso e del non-sense, fa parte del limitatissimo
pantheon degli eroi umani di Gino the Chicken. E nasce così "Nuntereggae
più", sincero omaggio musicale di Gino al rimpianto autore di capolavori
sempre attuali come "Gianna" e "Mio fratello è figlio unico". Registrato in
due versioni, "Nuntereggae più" è anche un pezzo di "Gino c'è", album
d'esordio del pollo canterino più famoso della rete, in uscita il 24 maggio
con brani editi e inediti per l'etichetta BMG Records.
http://www.my-tv.it/ginotv/ginoflash.jsp?IdArt=2822&smi=0&show=1
renato


title: rino gaetano

text:
"scuffietti" <
r.scuf...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:adi8su$10t5d6$1...@ID-65517.news.dfncis.de...
>
>
>
http://www.my-tv.it/ginotv/ginoflash.jsp?IdArt=2822&smi=0&show=1
Saranno 15 volte che provo a scaricarlo ma niente... non è che tu hai un
link alternativo?


title: Capodanno...

author: Milano Voci Contromano

text:
Hai già deciso cosa fare a Capodanno?...?
Al POSTACCIO
via San Sebastiano, 41 - Villastanza di Parabiago - Tel. 0331 491644
IL 2004 COMINCIA COSI'...
ORE 20:30
Aperitivo di benvenuto: Cocktails della casa con buffet salato
CENONE
ORE 21:00
Antipasto: Bresaola con scaglie di parmigiano su letto di rucola
Primi: Strozzapreti alla Norma, Risotto alla pescatora
Secondi: Cotechino e lenticchie, Sorbetto al limone, Pesce spada all'
orientale con insalata mista
Dessert: Macedonia di frutta, Caffé
Drink: Acqua e vino d.o.c., Spumante brut
MUSICA
__Ore 21:00 SuperSoft DJ Set Lounge_Bossanova_Chillout_NuJazz
__ORE 00:00 Trenino, pandoro e bombe a mano!
__e poi .?.? DJ Set Dance Hip Hop all night long
Direzione artistica:
www.milanovocicontromano.com
Nel corso della nottata saranno estratti gadgets, dischi, magliette,
otturazioni, numeri del lotto, petrolio, ricchi premi e cotillons, figurine
Panini, cubiste da torte di panna montata, soggiorni turistici in Iraq,
tartufi e funghi, dire fare baciare lettera testamento, ambarabà ciccì
coccò...
Una notte che non potrai mai dimenticare, perfetta per singles, coppie,
famiglie, impiegati statali, liberi professionisti, ambientalisti, volontari
del WWF, ricche ereditiere, testimoni di Geova,  claustrofobici, scambisti,
rappresentanti di aspirapolveri...
Cenone solo su prenotazione fino ad esaurimento posti__70 euro
Bambini sotto gli 8 anni__20 euro, Nonni sopra gli 80 anni__180 euro
(comprensivi di ticket, visita medica e 2 pastiglie di viagra)
p.s. SCHERZAVO...
Dall'01:00 free entrance
(INGRESSO LIBERO SENZA SOVRAPREZZI ...)
INFOLINE e PRENOTAZIONI: 0331 491644


title: Capodanno...

author: TUA MADRE PUTTANA PORCO D....

text:
SPAMMATORE DI MERDA BASTARDO!!!
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: VDGG Londra

author: Gabriele M

text:
Se qualcuno volesse la (ottima) registrazione...beh...sa dove trovarmi;-)
Gabriele M
--
"The Gates Of Omega č senz'altro meglio di Dark Side of the Moon "
Oldbeforemytime
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: VDGG Londra

author: ATEM

text:
                    Il 14 Mag 2005, 10:26,
salma...@charisma.it
 (Gabriele M) ha scritto:
> Se qualcuno volesse la (ottima) registrazione...beh...sa dove trovarmi;-)
esattamente dove ti trovo? ; )
Carlo
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: VDGG Londra

author: marKco

text:
Il Sat, 14 May 2005 10:26:32 +0200, Gabriele M ha scritto:
> Se qualcuno volesse la (ottima) registrazione...beh...sa dove
trovarmi;-)
La vorrei, ma... ehm... non so esattamente dove trovarti =(
> "The Gates Of Omega č senz'altro meglio di Dark Side of the Moon "
> Oldbeforemytime
E' meglio sul serio (considerate il fatto che io reputo tuttora DarkSide
uno dei massimi capolavori dei PF) o sGobbetto si e' bevuto il cervello
(un'altra volta)? =P
--
MarKco (ICQ #228664405)

http://sole-luna.splinder.com
Triste e' l'uomo
che ama le cose
solo quando si allontanano.
(Baolian, libro dei pensieri Baol, I, vv. 1240-1242)


title: VDGG Londra

author: Jan Van Batenburg

text:
"Gabriele M" <
salma...@charisma.it
> ha scritto
> Se qualcuno volesse la (ottima) registrazione...beh...sa dove trovarmi;-)
>
me ne porti una copia al concerto milanese? quanti vergini ti devo?


title: VDGG Londra

text:
Il Sat, 14 May 2005 13:30:52 +0000, Jan Van Batenburg ha scritto:
> me ne porti una copia al concerto milanese? quanti vergini ti devo?
Anch'io ci saro' a Milano! Ci troviamo? Ci troviamo? Ci troviamo? Eh? Eh?
Eh?
Ah, anche se non ci conosciamo... ne faresti una copia anche a me? B-|
(occhioni languidi)



title: VDGG Londra

author: potasi

text:
On Sat, 14 May 2005 10:26:32 +0200,
salma...@charisma.it
 (Gabriele
M) wrote:
>Se qualcuno volesse la (ottima) registrazione...beh...sa dove trovarmi;-)
<coro da stadio>
eMule!
eMule!
eMule!
eMule!
eMule!
eMule!
</coro da stadio>
--
non ho letto, credo sia sempre la stessa storia, io replicherei di
conseguenza nella stessa maniera di sempre e cosi' all'infinito, ormai ho
deciso non perdere piu' tempo a leggere i suoi messaggi...la vediamo in
maniera troppo diversa...poi mi pare un bimbetto che sa solo prendere per il
culo quando non sa piu' discutere con chi la pensa piu' o meno diversamente
da lui (vedi firme kilometriche prese in prestito dai suoi compagni di
merende troll, per dirne una), sinceramente e' da tempo che mi sta un po'
(molto) sul cazzo, e siccome non mi vuole plonkare e io non lo faccio mai
con nessuno limitandomi a non leggere i messaggi che non mi interessano,
beh, mi tocca adottare quest'ultima maniera...
(The Sentinel che parla di me ^_^)


title: VDGG Londra

text:
Gabriele M ha scritto:
> Se qualcuno volesse la (ottima) registrazione...beh...sa dove trovarmi;-)
Fate un listino degli interessati cosě mi regolo.
Perň dovete dirmi che Dark Side of the moon č un capolavoro, sennň
nisba!;-)
E comunque non č su emule...



title: VDGG Londra

author: Der Steppenwolf

text:
Gabriele M scrisse:
>Fate un listino degli interessati così mi regolo.
Present ^_^
>dovete dirmi che Dark Side of the moon è un capolavoro
Come potrei affermare il contrario?
>E comunque non è su emule...
DC?


title: VDGG Londra

author: AC

text:
"Gabriele M" <
salma...@charisma.it
> ha scritto nel messaggio
news:d657p4$1r4$1...@news.newsland.it...
> Gabriele M ha scritto:
>
> > Se qualcuno volesse la (ottima) registrazione...beh...sa dove
trovarmi;-)
>
>
>
> Fate un listino degli interessati cosě mi regolo.
>
io grazie


title: VDGG Londra

author: oldbeforemytime

text:
"marKco" <
whitefangNon...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:pan.2005.05.14....@tiscali.it...
>
> E' meglio sul serio (considerate il fatto che io reputo tuttora DarkSide
> uno dei massimi capolavori dei PF) o sGobbetto si e' bevuto il cervello
> (un'altra volta)? =P
>
Quale cervello? :-)
--
"Look around again, it's the same old circle"
David Crosby


title: VDGG Londra

text:
"Gabriele M" <
salma...@charisma.it
> ha scritto nel messaggio
news:d64cnq$jfn$1...@news.newsland.it...
> Se qualcuno volesse la (ottima) registrazione...beh...sa dove trovarmi;-)
>
Me la fai per il concerto milanese? Grazie, sei un tesoro :-) Scrivimi pure
in pvt che ci mettiamo d'accordo....



title: VDGG Londra

text:
"marKco" <
whitefangNon...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:pan.2005.05.14...@tiscali.it...
> Il Sat, 14 May 2005 13:30:52 +0000, Jan Van Batenburg ha scritto:
>
> > me ne porti una copia al concerto milanese? quanti vergini ti devo?
>
> Anch'io ci saro' a Milano! Ci troviamo? Ci troviamo? Ci troviamo? Eh? Eh?
> Eh?
>
Mettitti il carellino a tracolla con il tuo nickname, oppure procurati uno
striscione con scritto iamrp e tutti ci troviamo lě sotto :-)



title: VDGG Londra

text:
Gabriele M ha scritto:
> Se qualcuno volesse la (ottima) registrazione...beh...sa dove
trovarmi;-)
mi metto in coda... (mi sai dire il setup della registrazione?)
mi puoi scrivere a alftheking(togliquesto)(e anche questo)_AT_libero.it


title: VDGG Londra

text:
Gabriele M <
salma...@charisma.it
> wrote:
> Fate un listino degli interessati così mi regolo.
eccomi!.... sarò tra i "milanesi" di giugno. la mail del "from" è
comunque valida.
ah, the dark side of the moon è un capolavoro ,-))
--
i prophesy disaster
http://www.fungus-project.net
http://www.zerothehero.tk


title: VDGG Londra

text:
On Sat, 14 May 2005 18:08:02 +0200,
salma...@charisma.it
 (Gabriele
M) wrote:
>Fate un listino degli interessati cosě mi regolo.
potasi c'č...
>Perň dovete dirmi che Dark Side of the moon č un capolavoro, sennň
>nisba!;-)
DSOTM č un capolavoro... The Piper a confronto č merda :-D (guarda te
che mi tocca dire :-DDDDDDD)
>E comunque non č su emule...
Infatti ti proponevo di mettercelo :-D
--
Yes and every bloody emperor
Claims that freedom is his cause
As he buffs up on his common touch
As a get-out clause
(Van Der Graaf Generator - Every Bloody Emperor)


title: VDGG Londra

text:
Il Sun, 15 May 2005 07:41:26 +0000, oldbeforemytime ha scritto:
> Mettitti il carellino a tracolla con il tuo nickname, oppure procurati uno
> striscione con scritto iamrp e tutti ci troviamo lì sotto :-)
Al concerto degli Yes a Brescia giravo con un cartellone con scritto IAMRP
e nessuno si e' fermato!!!!
...che fosse perche' avevo la T-shirt dei Dream Theater?



title: VDGG Londra

text:
Il Sat, 14 May 2005 18:08:02 +0200, Gabriele M ha scritto:
> Gabriele M ha scritto:
> Fate un listino degli interessati cosě mi regolo.
Present! (riciclo, ma ci sta troppo bene!!!)
la mia mail e' agato trattino basso demone @
yahoo.it
> Perň dovete dirmi che Dark Side of the moon č un capolavoro, sennň
> nisba!;-)
Facile, considerato che Dark Side *E'* un capolavoro



title: VDGG Londra

text:
Gabriele M scrisse:
>Se qualcuno volesse la (ottima) registrazione... beh... sa dove trovarmi
E allora? Ti dobbiamo firmare un assegno?


title: VDGG Londra

author: Il Coach

text:
"Gabriele M" <
salma...@charisma.it
> ha scritto nel messaggio
news:d64cnq$jfn$1...@news.newsland.it...
> Se qualcuno volesse la (ottima) registrazione...beh...sa dove trovarmi;-)
presente anch'io
--
          Peppe
http://www.rottersclub.net
http://www.arlequins.it
http://gnosis2000.net/raterpeppe.htm


title: VDGG Londra

text:
                    Il 18 Mag 2005, 17:44, "Il Coach" <
peppepr...@libero.it
> ha scritto:
>
> "Gabriele M" <
salma...@charisma.it
> ha scritto nel messaggio
> news:d64cnq$jfn$1...@news.newsland.it...
> > Se qualcuno volesse la (ottima) registrazione...beh...sa dove
trovarmi;-)
io l'ho trovata in mp3 (completa) su un sito internet!!!
MITICOOOO!!!!



title: VDGG Londra

author: Valmo

text:
"ATEM" <
to...@libero.it
> wrote in message
news:212Z171Z43Z243Y...@usenet.libero.it...
>                     Il 18 Mag 2005, 17:44, "Il Coach"
<
peppepr...@libero.it
> ha scritto:
> io l'ho trovata in mp3 (completa) su un sito internet!!!
>
> MITICOOOO!!!!
>
Postare il link pareva brutto?
Mirko


title: VDGG Londra

author: Paolo Carnelli

text:
On Thu, 19 May 2005 14:37:45 +0200, "Valmo" <va...@FUFFAkatamail.com>
wrote:
>Postare il link pareva brutto?
http://www.dariotortora.net
Ciao
Paolo
---------------------------
Editor - Wonderous Stories
www.wonderoustories.it


title: VDGG Londra

text:
"Paolo Carnelli" <
pca...@tin.it
> wrote in message
news:428ce1ad...@news.tin.it...
> On Thu, 19 May 2005 14:37:45 +0200, "Valmo" <va...@FUFFAkatamail.com>
> wrote:
>
> >Postare il link pareva brutto?
>
>
http://www.dariotortora.net
>
> Ciao
>
> Paolo
>
Grazie!
Ciao
Mirko


title: VDGG Londra

text:
Paolo Carnelli scrisse:
>>Postare il link pareva brutto?
>
http://www.dariotortora.net
Prelevata e in ascolto.
Domanda: come è stata fatta la registrazione?
Intendo: quali mezzi, a che distanza, legalmente?
p.s. l'ultima domanda è un joke


title: VDGG Londra

text:
Der Steppenwolf scrisse:
>Prelevata e in ascolto.
Confermo quanto scritto dal Prati: MVP per Nutter Alert.
E confermo pure l'irritante assenza di altri pezzi da H.


title: VDGG Londra

text:
On Fri, 20 May 2005 16:33:24 +0200, Der Steppenwolf
<
syddhart...@hotmail.com
> wrote:
>Domanda: come Ã¨ stata fatta la registrazione?
>Intendo: quali mezzi, a che distanza, legalmente?
Da quello che so si tratta di un hard disk digitale collegato a due
microfoni binaural posti sul cappello del registrante. Il risultato è
buono anche se il suono è uscito fuori molto più vuoto di quanto fosse
in realtà. Purtroppo la tanto decantata RFH aveva un'acustica a dir
poco ballerina, e il nostro amico si è trovato in un punto in cui voce
e sax faticavano e venire fuori.



title: musica dal mondo

author: worldmusic

text:
date un'occhiata al programma al sito:
http://space.tin.it/associazioni/nmlal


title: Il genio di Boldrini. Un personaggio da celebrare

author: Trippa

text:
aLUCArd <
fontan...@libero.it
> wrote in message
01c0c9a0$5bb039c0$39196497@csgb-p2...
>
>
> Roberto Lorici <
roberto...@interbusiness.it
> scritto nell'articolo
> <
3AE03AF0...@interbusiness.it
>...
> > E' una domanda che tutti si fanno da 30 anni a questa parte. Perchè il
> 90%
> > dei gruppi italioti fa dischi musicalmente ottimi ma cantati da cani e
> con
> > testi penosi ? Mah ?!
>
> La soluzione "Deus ex machina": affidarsi a Cicerone!!!    ;-)
La soluzione alternativa è affidarsi ad uno dei più grandi parolieri del
Prog Italico: Franco Boldrini. Ossia, dove il trash diventa fenomeno di
culto:
"Come fare, nella vita a non odiare...
Come fare, a credere e pregare...
Questo mondo si sa quello che ci dà.
ma se esiste qualcosa, peggio non sarà...
Mille lire sono poche per mangiare.
si può dire: meglio andarsele a giocare...
per i soldi, si sa, ci si ammazza già;
questo è l'uomo, chi lo cambierà?"
E questo è nulla rispetto ad un album che può essere considerato un inno
alla poesia.
Trippa finta, Trippa di metallo.


title: [Quiz] Peccati di gioventù?

author: Matthias

text:
Sfogliando tra vecchie fanzine mi sono imbattuto in tante gustose
chicche: ve ne propongo due, voi dovete indovinare chi le ha scritte
(si tratta di due frequentatori più o meno abituali di questo NG).
Niente autodafè, please :o))
Articolo A)
[In occasione del concerto parigino di Jumbo, IQ e Magma]:
...dopo il soundcheck dei Magma, che mi ha lasciato del tutto
indifferente tanto da non seguire neppure più tardi il loro concerto
(e chi lo capisce il loro incasinatissimo "linguaggio cosmico"),
arrivano i Jumbo......
[seguono sette pagine dedicate agli IQ]
Articolo B)
[In occasione della ristampa su CD di Changes dei Catapilla]:
Il linguaggio, jazz rock intellettuale privo di sindrome "spanizze" da
virtuosismo isterico, si accompgana a suites (dis)articolate di
notevole presa emotiva; nemmeno da compararsi, sicuramente con
l'imberbe, sconsigliabile esperimento d'esordio, incentrato su una
grezza voce maschile, nella totalità puteolente di certe becere
aringhe hard-prog "colorate" di movenze jazzy sprecate.
Chi sono i due autori??????
Ciao
Matt


title: [Quiz] Peccati di gioventù?

author: napra

text:
"Matthias" <
msc...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:fl4mit83bt2mr17rn...@4ax.com...
> Sfogliando tra vecchie fanzine mi sono imbattuto in tante gustose
> chicche: ve ne propongo due, voi dovete indovinare chi le ha scritte
> (si tratta di due frequentatori più o meno abituali di questo NG).
>
> Articolo A)
> [In occasione del concerto parigino di Jumbo, IQ e Magma]:
> ...dopo il soundcheck dei Magma, che mi ha lasciato del tutto
> indifferente tanto da non seguire neppure più tardi il loro concerto
> (e chi lo capisce il loro incasinatissimo "linguaggio cosmico"),
> arrivano i Jumbo......
> [seguono sette pagine dedicate agli IQ]
Luca Bemporath
>
> Articolo B)
> [In occasione della ristampa su CD di Changes dei Catapilla]:
> Il linguaggio, jazz rock intellettuale privo di sindrome "spanizze" da
> virtuosismo isterico, si accompgana a suites (dis)articolate di
> notevole presa emotiva; nemmeno da compararsi, sicuramente con
> l'imberbe, sconsigliabile esperimento d'esordio, incentrato su una
> grezza voce maschile, nella totalità puteolente di certe becere
> aringhe hard-prog "colorate" di movenze jazzy sprecate.
>
> Chi sono i due autori??????
>
su questo ho dei dubbi. potrebbe essere Tosi o Stanzani
napra


title: [Quiz] Peccati di gioventù?

author: stanz

text:
Matthias <
msc...@tin.it
> wrote:
>[In occasione della ristampa su CD di Changes dei Catapilla]:
>Il linguaggio, jazz rock intellettuale privo di sindrome "spanizze" da
>virtuosismo isterico, si accompgana a suites (dis)articolate di
>notevole presa emotiva; nemmeno da compararsi, sicuramente con
>l'imberbe, sconsigliabile esperimento d'esordio, incentrato su una
>grezza voce maschile, nella totalità puteolente di certe becere
>aringhe hard-prog "colorate" di movenze jazzy sprecate.
Questo proviene dal mio periodo orbular-stereolabico. In effetti
allora il primo dei Catap. non l'avevo nemmeno comprato, perchè
mi sembrava che non cantasse la cantante ma un uomo!!
Da lì la rece, che però su Changes sembra in parte ancora in
parte attendibile.
Mai scrivere di musica da nessuna parte...mai mai mai...
s.
---
"...dato che tutti gli altri posti
erano già occupati,ci siamo seduti
dalla parte del torto"
Bertolt Brecht


title: [Quiz] Peccati di gioventù?

author: Mauro Faraone Moroni

text:
On Sat, 16 Jun 2001 10:04:31 +0200, Matthias <
msc...@tin.it
> wrote:
>Articolo A)
>[In occasione del concerto parigino di Jumbo, IQ e Magma]:
>...dopo il soundcheck dei Magma, che mi ha lasciato del tutto
>indifferente tanto da non seguire neppure più tardi il loro concerto
>(e chi lo capisce il loro incasinatissimo "linguaggio cosmico"),
>arrivano i Jumbo......
>[seguono sette pagine dedicate agli IQ]
Oh cazzo
>
>Articolo B)
>[In occasione della ristampa su CD di Changes dei Catapilla]:
>Il linguaggio, jazz rock intellettuale privo di sindrome "spanizze" da
>virtuosismo isterico, si accompgana a suites (dis)articolate di
>notevole presa emotiva; nemmeno da compararsi, sicuramente con
>l'imberbe, sconsigliabile esperimento d'esordio, incentrato su una
>grezza voce maschile, nella totalità puteolente di certe becere
>aringhe hard-prog "colorate" di movenze jazzy sprecate.
Oh cazzo.
Niente su di me?
--
Mauro Pharaos Moroni "Magister Progressivii"
http://www.mellowrecords.com
mor...@pangea.it
in...@mellowrecords.com


title: [Quiz] Peccati di gioventù?

author: Rama

text:
stanz ha scritto:
>
> non l'avevo nemmeno comprato, perchè
> mi sembrava che non cantasse la cantante ma un uomo!!
su, su, per anni io ero convinto che in The Liquid Acrobat cantasse un
bambino;
quanto al primo recensore non sarà mica l'Italico Commando?
r
--
sei sicuro di essere nel ng giusto?
nella gerarchia
free.it
 ne potresti trovare uno più adatto!
http://digilander.iol.it/ramapage/
http://www.fantascienza.net/sfcity/crono.sf


title: [Quiz] Peccati di gioventù?

text:
On Sat, 16 Jun 2001 08:50:29 GMT,
mor...@pangea.it
 (Mauro Faraone
Moroni) wrote:
>
>Niente su di me?
Sulla ristampa Akarma delle Stelle di Mario Schifano:
"...nel 1992 fu ristampato su Cd senza alcuna autorizzazione dalla
Mellow Records ... manca comunque nel libretto la riproduzione delle
foto di Manfredi Bellati...."
M.
http://fromgenesis.net
"Spesso gli uomini confondono
la realizzazione di un piů ampio progetto
con la gioia,
mentre sono brevi e inaspettati momenti,
in cui l'individuo riesce a legarsi a plurime forme
che sono altro da se,
ad essere piů vicino a quell'inebriante sensazione"


title: [Quiz] Peccati di gioventù?

author: Lord Progressive

text:
On Sat, 16 Jun 2001 11:53:48 +0200, Matthias <
msc...@tin.it
> wrote:
>On Sat, 16 Jun 2001 08:50:29 GMT,
mor...@pangea.it
 (Mauro Faraone
>Moroni) wrote:
>
>>
>>Niente su di me?
>
>Sulla ristampa Akarma delle Stelle di Mario Schifano:
>"...nel 1992 fu ristampato su Cd senza alcuna autorizzazione dalla
>Mellow Records ... manca comunque nel libretto la riproduzione delle
>foto di Manfredi Bellati...."
Intendo cose serie, non cazzate di buffoni.



title: [Quiz] Peccati di gioventù?

text:
On Sat, 16 Jun 2001 10:00:02 GMT,
mor...@pangea.it
 (Lord Progressive)
wrote:
>Intendo cose serie, non cazzate di buffoni.
Mah, forse la megarece di Mike McLathcey su Expoč
di Zarathustra's Revenge?



title: [Quiz] Peccati di gioventù?

text:
On Sat, 16 Jun 2001 12:12:20 +0200, Matthias <
msc...@tin.it
> wrote:
>On Sat, 16 Jun 2001 10:00:02 GMT,
mor...@pangea.it
 (Lord Progressive)
>wrote:
>
>>Intendo cose serie, non cazzate di buffoni.
>
>Mah, forse la megarece di Mike McLathcey su Expoč
>di Zarathustra's Revenge?
Non la ricordo assolutamente ed Exposč ce l'ho a stradella....



title: [Quiz] Peccati di gioventù?

author: Phantom

text:
Lord Progressive <
mor...@pangea.it
> ........
...molto "fantastici Quattro" questo nick! :-))...comunque bello!
ciao
Luca B.


title: [Quiz] Peccati di gioventù?

author: Enrico

text:
stanz wrote:
> > incentrato su una grezza voce maschile, nella totalità puteolente di
> certe becere aringhe hard-prog "colorate" di movenze jazzy sprecate.
>
> Questo proviene dal mio periodo orbular-stereolabico.
Tu quoque, grande sacerdote catapillico.
Mi sento come il presidente Moratti. Come si dice in questi casi: "Sono
amareggiato, mi vien voglia di vendere tutto (il sito)"
"Tonalità puteolente"....... alimortacccc.... ;-)))
--
Enrico 'magic' -
mma...@tiscalinet.it
 -
"Between thought and expression
                lies a lifetime"


title: [Quiz] Peccati di gioventù?

text:
On Sat, 16 Jun 2001 10:25:20 GMT, Enrico <
mma...@tiscalinet.it
> wrote:
>Tu quoque, grande sacerdote catapillico.
>Mi sento come il presidente Moratti. Come si dice in questi casi: "Sono
>amareggiato, mi vien voglia di vendere tutto (il sito)"
>"Tonalità puteolente"....... alimortacccc.... ;-)))
io la metterei sul sito :)))))
M
http://fromgenesis.net
"Spesso gli uomini confondono
la realizzazione di un più ampio progetto
con la gioia,
mentre sono brevi e inaspettati momenti,
in cui l'individuo riesce a legarsi a plurime forme
che sono altro da se,
ad essere più vicino a quell'inebriante sensazione"


title: [Quiz] Peccati di gioventù?

author: Davide Tosi

text:
Dalla voce di Matthias <
msc...@tin.it
>, eresiarca minore:
>[In occasione del concerto parigino di Jumbo, IQ e Magma]:
>...dopo il soundcheck dei Magma, che mi ha lasciato del tutto
>indifferente tanto da non seguire neppure più tardi il loro concerto
>(e chi lo capisce il loro incasinatissimo "linguaggio cosmico"),
>arrivano i Jumbo......
>[seguono sette pagine dedicate agli IQ]
Italik Kommandoh?
>[In occasione della ristampa su CD di Changes dei Catapilla]:
>Il linguaggio, jazz rock intellettuale privo di sindrome "spanizze" da
>virtuosismo isterico, si accompgana a suites (dis)articolate di
>notevole presa emotiva; nemmeno da compararsi, sicuramente con
>l'imberbe, sconsigliabile esperimento d'esordio, incentrato su una
>grezza voce maschile, nella totalità puteolente di certe becere
>aringhe hard-prog "colorate" di movenze jazzy sprecate.
Questo è stanz!
----------------------------------
"Ora, come mi voltai per vedere chi fosse colui che mi parlava, vidi sette candelabri d'oro
 e in mezzo ai candelabri c'era uno simile a Figlio d'Uomo, con un abito lungo fino ai piedi e cinto al petto con una fascia d'oro
 I capelli della testa erano candidi, simili a lana candida, come neve. Aveva gli occhi fiammeggianti come fuoco,
 i piedi avevano l'aspetto del bronzo splendente purificato nel crogiuolo. La voce era simile al fragore di grandi acque.
 Nella destra teneva sette stelle dalla bocca gli usciva una spada affilata a doppio taglio e il suo volto somigliava al sole quando splende in tutta la sua forza
 Appena lo vidi, caddi ai suoi piedi com morto. Ma egli, posando su di me la destra, mi disse: Non temere! Io sono il Primo e l'Ultimo
 e il Vivente. Io ero morto, ma ora vivo per sempre e ho potere sopra la morte e sopra gli inferi."
 Apocalisse di Giovanni 1,12-18


title: [Quiz] Peccati di gioventù?

text:
Enrico <
mma...@tiscalinet.it
> wrote:
>Tu quoque, grande sacerdote catapillico.
I sacerdoti non esistono.
bye s



title: [Quiz] Peccati di gioventù?

author: Italik Kommandoh

text:
Matthias <
msc...@tin.it
> wrote in message
fl4mit83bt2mr17rn...@4ax.com...
> Sfogliando tra vecchie fanzine mi sono imbattuto in tante gustose
> chicche: ve ne propongo due, voi dovete indovinare chi le ha scritte
> (si tratta di due frequentatori più o meno abituali di questo NG).
> Niente autodafè, please :o))
>
> Articolo A)
> [In occasione del concerto parigino di Jumbo, IQ e Magma]:
> ...dopo il soundcheck dei Magma, che mi ha lasciato del tutto
> indifferente tanto da non seguire neppure più tardi il loro concerto
> (e chi lo capisce il loro incasinatissimo "linguaggio cosmico"),
> arrivano i Jumbo......
> [seguono sette pagine dedicate agli IQ]
paperlate, luca benporath, il massimo esperto peninsulare di progressive per
car stereo pioneer.


title: [Quiz] Peccati di gioventù?

text:
Davide Tosi <
david...@comune.re.it
> wrote in message
3b302b0b...@news.cis.dfn.de...
> Dalla voce di Matthias <
msc...@tin.it
>, eresiarca minore:
>
> >[In occasione del concerto parigino di Jumbo, IQ e Magma]:
> >...dopo il soundcheck dei Magma, che mi ha lasciato del tutto
> >indifferente tanto da non seguire neppure più tardi il loro concerto
> >(e chi lo capisce il loro incasinatissimo "linguaggio cosmico"),
> >arrivano i Jumbo......
> >[seguono sette pagine dedicate agli IQ]
>
> Italik Kommandoh?
>
non scriviamo eresie maggiori per favore. Nel 1990 avevo già visto una
cinquantina di concerti.


title: [Quiz] Peccati di gioventù?

text:
Matthias <
msc...@tin.it
> wrote in message
fl4mit83bt2mr17rn...@4ax.com...
> Sfogliando tra vecchie fanzine mi sono imbattuto in tante gustose
> chicche: ve ne propongo due, voi dovete indovinare chi le ha scritte
> (si tratta di due frequentatori più o meno abituali di questo NG).
> Niente autodafè, please :o))
>
> Articolo A)
> [In occasione del concerto parigino di Jumbo, IQ e Magma]:
> ...dopo il soundcheck dei Magma, che mi ha lasciato del tutto
> indifferente tanto da non seguire neppure più tardi il loro concerto
> (e chi lo capisce il loro incasinatissimo "linguaggio cosmico"),
> arrivano i Jumbo......
> [seguono sette pagine dedicate agli IQ]
>
adesso trascrivi le 7 pagine sugli IQ!!!


title: [Quiz] Peccati di gioventù?

text:
On Sat, 16 Jun 2001 12:11:09 GMT, "Italik Kommandoh"
<
italikk...@libero.it
> wrote:
>adesso trascrivi le 7 pagine sugli IQ!!!
solo se mi presenti Lady Commandescu
M.
http://fromgenesis.net
"Spesso gli uomini confondono
la realizzazione di un piů ampio progetto
con la gioia,
mentre sono brevi e inaspettati momenti,
in cui l'individuo riesce a legarsi a plurime forme
che sono altro da se,
ad essere piů vicino a quell'inebriante sensazione"


title: [Quiz] Peccati di gioventù?

text:
"Italik Kommandoh" <
italikk...@libero.it
> ha scritto
> paperlate, luca benporath, il massimo esperto peninsulare di progressive
per
> car stereo pioneer.
>
rotfl. però questa era troppo facile :-)
napra


title: [Quiz] Peccati di gioventù?

text:
ok, si parte il 18 luglio. fatti trovare al casello.
Matthias <
msc...@tin.it
> wrote in message
agkmit888q9bbsqhi...@4ax.com...
> On Sat, 16 Jun 2001 12:11:09 GMT, "Italik Kommandoh"
> <
italikk...@libero.it
> wrote:
>
>
> >adesso trascrivi le 7 pagine sugli IQ!!!
>
> solo se mi presenti Lady Commandescu
>
> M.
>
http://fromgenesis.net
> "Spesso gli uomini confondono
> la realizzazione di un più ampio progetto
> con la gioia,
> mentre sono brevi e inaspettati momenti,
> in cui l'individuo riesce a legarsi a plurime forme
> che sono altro da se,
> ad essere più vicino a quell'inebriante sensazione"


title: [Quiz] Peccati di gioventù?

author: Adrian Mole aged 25

text:
stanz <
m...@uills.com
> wrote in message 3b2b19ff...@news.libero.it...
> Matthias <
msc...@tin.it
> wrote:
>
> >[In occasione della ristampa su CD di Changes dei Catapilla]:
> >Il linguaggio, jazz rock intellettuale privo di sindrome "spanizze" da
> >virtuosismo isterico, si accompgana a suites (dis)articolate di
> >notevole presa emotiva; nemmeno da compararsi, sicuramente con
> >l'imberbe, sconsigliabile esperimento d'esordio, incentrato su una
> >grezza voce maschile, nella totalità puteolente di certe becere
> >aringhe hard-prog "colorate" di movenze jazzy sprecate.
>
> Questo proviene dal mio periodo orbular-stereolabico. In effetti
> allora il primo dei Catap. non l'avevo nemmeno comprato, perchè
> mi sembrava che non cantasse la cantante ma un uomo!!
> Da lì la rece, che però su Changes sembra in parte ancora in
> parte attendibile.
> Mai scrivere di musica da nessuna parte...mai mai mai...
Direi che hai fatto un salto di qualità anche dal punto di vista
stilistico...
Adrian


title: [Quiz] Peccati di gioventù?

text:
"Adrian Mole aged 25" <
admol...@libero.it
> wrote:
>
>> Questo proviene dal mio periodo orbular-stereolabico. In effetti
>> allora il primo dei Catap. non l'avevo nemmeno comprato, perchè
>> mi sembrava che non cantasse la cantante ma un uomo!!
>> Da lì la rece, che però su Changes sembra in parte ancora in
>> parte attendibile.
>> Mai scrivere di musica da nessuna parte...mai mai mai...
>
>Direi che hai fatto un salto di qualità anche dal punto di vista
>stilistico...
Ci sono 10 anni di mezzo...
ao s


title: From Genesis to Revelation

text:
Settimana scorsa FGTR non è andata in onda per problemi tecnici.
Vi ricordo che invece domani sera su Radio Popolare andrà in onda
regolarmente, con i due conduttori di nuovo pronti a fare danni :-)
Ricordo ai potenziali ascoltatori fuori dall'area lombarda
che possono contattare le rispettive radio del network,
queste hanno la facoltà di agganciarsi in diretta alla trasmissione,
so che alcune lo stanno già facendo.
Ciao
Matthias
--
Posted from
ro...@vega.uli.it
 [62.212.0.2]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


title: From Genesis to Revelation

text:
Matthias ha scritto:
>
> Settimana scorsa FGTR non è andata in onda per problemi tecnici.
so, so, non trovavate il cavatappi;
> Vi ricordo che invece domani sera su Radio Popolare andrà in onda
> regolarmente, con i due conduttori di nuovo pronti a fare danni :-)
vojo durata doppia, per recuperare la puntata persa;
r
NP: Finisterre, In ogni luogo (5° brano, arabeggiante, sapevano che è
una mia fissa?)
--
Sediamoci intorno a un tavolo e discutiamo.
Su come spartirci la torta.
[Demente Mastella, Unione Democristiani Rigurgitati]
http://Ramapage.freeweb.org
http://www.fantascienza.net/sfcity/crono.sf


title: From Genesis to Revelation

author: scuffietti

text:
Rama ha scritto:
>
>
> vojo durata doppia, per recuperare la puntata persa;
>
> r
>
> NP: Finisterre, In ogni luogo (5° brano, arabeggiante, sapevano che è
> una mia fissa?)
>
> --
 vedremo di accontentarti , ma (vista la mole di pratiche da evadere) mi sa che
sarà una puntata molto parlata (sigh) .. del resto sia io che Matthias siamo
inguaribili chiacchieroni.. apropo' che mi dice della "eliminazione" di Saverio
?
renato
NP: wetton dal vivo / bregovic ultimo


title: From Genesis to Revelation

text:
scuffietti ha scritto:
>
>
>  vedremo di accontentarti , ma (vista la mole di pratiche da evadere) mi sa che
> sarà una puntata molto parlata (sigh) .. del resto sia io che Matthias siamo
> inguaribili chiacchieroni..
detto fra noi, è il principale appunto che vi fanno quelli (uno, anzi,
due, se si conta mio frittello) che ho costretto ad ascoltarvi;
> apropo' che mi dice della "eliminazione" di Saverio
> ?
>
per reticenza, suppongo;
R
--
i quattro uomini meno poveri del mondo hanno un reddito equivalente
a quello dei seicento milioni meno ricchi
[rapporto ONU 1999]
http://Ramapage.freeweb.org
http://www.fantascienza.net/sfcity/crono.sf


title: From Genesis to Revelation

text:
Rama ha scritto:
>
> scuffietti ha scritto:
>
> detto fra noi, è il principale appunto che vi fanno quelli (uno, anzi,
> due, se si conta mio frittello) che ho costretto ad ascoltarvi;

come vedi la lingua .. batte sul dente che duole !
> > apropo' che mi dice della "eliminazione" di Saverio
> per reticenza, suppongo;

a parte un suicidio rituale (e  non è detto che non lo faccia prima o poi )
o la privazione del colosso prog KrautoBrianteo ho preferito escludere la parte
meno radiofonica , riservandomi il ripescaggio di Saverio in altre occasioni .
Hare Krisna
renato


title: capolavori prog...

text:
Luigi Necco (Napoli, 8 maggio 1934) è un giornalista italiano. Per
venticinque anni ha lavorato alla RAI, dove ha raggiunto la popolarità con
la partecipazione alla trasmissione sportiva 90° minuto, condotta da Paolo
Valenti.
Nel corso di tale trasmissione ha coniato espressioni come "Milano chiama,
Napoli risponde" che l'hanno reso famoso. Fece un'altra battuta famosa a
Città del Messico nel 1986, quando Maradona segnò un goal con la mano
all'Inghilterra: "La mano de Dios o la cabeza de Maradona" (La mano di Dio
o la testa di Maradona). Maradona gli rispose "Las dos" (Tutt'e due).
Venne per questo intervistato da numerose TV sudamericane.
Da 90° Minuto, emigrò verso l'archeologia, sua passione giovanile. Dal
1993 al 1997 ideò e condusse una rubrica dal titolo L'occhio del faraone
per la quale ha realizzato e messo in onda 360 documentari e servizi
sull'archeologia nell'area Mediterranea, dalla Grecia alla Giordania,
dall'Egitto all'Iraq, da Pompei alla Turchia.
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: capolavori prog...

author: andrea

text:
Non scrivo mai qua però...visto che ho tempo...proseguo sulla stessa linea.
Bud Powell viene definito come colui che ha trasposto sul pianoforte le
linee melodiche del sax di Parker.
Ciononostante a parte in situazioni da addetti ai lavori viene detto troppo
poco sul contributo armonico che ha portato alla musica jazz. Le sue
soluzioni sono assolutamente originali, per quanto l'uso della mano sinistra
ancora non faccia uso dei block chords o di altre volute ambivalenze tipiche
per esempio di winton kelly e bill evans (per i block) o di herbie hancock
(per le ambivalenze). Il suo pianismo realizza dissonanze tipiche come
"sound", in senso ampio, di Bartok e Stravinskij...come se fossero stati
infarciti di blues.
Herbert Von Karajan è stato riconosciuto come grande direttore d'orchestra
del repertorio romantico. Meno bene invece si dice delle sue interpretazioni
sulla musica barocca, dove pretendeva di realizzare, ad esempio, i concerti
brandeburghesi di J.S.Bach con ensemble molto più ampi di quelli previsti
dal compositore, doppiando le parti con violini su violini ed oltretutto
infischiandosene alla grande dell'accordatura barocca, che ben è distante
(ed inferiore) dai 440 hz attuali. Inoltre sembra che avesse gravi
difficoltà meramente metronomiche a dirigere il Sacre du printemps. E dire
che l'opinione di Stravinskij a riguardo, pur considerarata una boutade da
molti direttori d'orchestra, era che il direttore fosse per il Sacre un mero
conduttore dei cambi interni all'opera.
Ciao,
Andrea.
Ps[OT]: figo quel disco che si chiama foxtrott, la suite ci sta dentro.


title: capolavori prog...

author: Michele Campovecchio

text:
Il 17 Nov 2008, 02:57, "andrea" <
cram...@libero.it
> ha scritto:
> Non scrivo mai qua però...visto che ho tempo...proseguo sulla stessa
linea.
>
> Bud Powell [...]
> Ps[OT]: figo quel disco che si chiama foxtrott, la suite ci sta dentro.
sei OT di bestia!
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: capolavori prog...

author: Cpt. Digorie Piper

text:
"andrea" ha scritto nel messaggio
> l'accordatura barocca, che ben è distante (ed inferiore) dai 440 hz
> attuali.
Oltre che OT, è anche falso.


title: capolavori prog...

author: jsb

text:
"Cpt. Digorie Piper" <
d...@dp.com
> ha scritto nel messaggio
news:4921a87f$0$40303$4faf...@reader5.news.tin.it...
> "andrea" ha scritto nel messaggio
>
>> l'accordatura barocca, che ben č distante (ed inferiore) dai 440 hz
>> attuali.
>
>
> Oltre che OT, č anche falso.
OT sicuramente...falso no!
Bach usava un diapason intorno ai 392 hz
Le copie dei miei flauti d'epoca sono tutti a 415 hz, ma gli originali sono
spesso intorno ai 400-405 hz
Probabilmente (data la testimoniaza di Quantz) in Italia il la era piů alto
(in particolare a Venezia era spesso sui 460 hz).
In Francia tutti i modelli Hotteterre sono sui 392 hz (un tono sonno
l'accordatura moderna).
jsb


title: capolavori prog...

text:
Grazie, che figo avere qualcuno che senza farti faticare dice le cose che
pensi tu :-))
> OT sicuramente...falso no!
> Bach usava un diapason intorno ai 392 hz
> Le copie dei miei flauti d'epoca sono tutti a 415 hz, ma gli originali
> sono spesso intorno ai 400-405 hz
> Probabilmente (data la testimoniaza di Quantz) in Italia il la era più



title: capolavori prog...

text:
"jsb" ha scritto nel messaggio
>>> l'accordatura barocca, che ben è distante (ed inferiore) dai 440 hz
>>> attuali.
>>
>>
>> Oltre che OT, è anche falso.
>
> OT sicuramente...falso no!
> Bach usava un diapason intorno ai 392 hz
> Le copie dei miei flauti d'epoca sono tutti a 415 hz, ma gli originali
> sono spesso intorno ai 400-405 hz
> Probabilmente (data la testimoniaza di Quantz) in Italia il la era più
> alto (in particolare a Venezia era spesso sui 460 hz).
> In Francia tutti i modelli Hotteterre sono sui 392 hz (un tono sonno
> l'accordatura moderna).
Lo vedi che, inconsciamente, mi dai ragione? Senza scomodare Quantz,
esistono studi sulle accordature degli organi antichi in Europa che
dimostrano che il diapason poteva variare da un minimo di 384 fino a un
massimo di 480 Hz. In Inghilterra e in Italia, in particolare, i valori
arrivarono ad atestarsi intorno a 450-452. Più nel dettaglio: il diapason di
430-440 cominciò ad affermarsi come standard a Venezia all'inizio del
Settecento (intorno alla metà del secolo divenne 443 Hz), a Vienna e a Praga
intorno al 1740, a Londra e a Roma intorno al 1770, in Francia intorno al
1780. In Germania, all'epoca di Quantz, era attestato a 416, ma gli organi
bachiani a Lipsia hanno il la a 480.
Quindi, affermare che l'accordatura che barocca tout court fosse "distante
(ed inferiore)" ai 440 Hz è sbagliato. Al limite si può dire che
l'accordatura finto-antico che si usa oggi come standard è di 415 Hz.
i) Italy.
Mezzo punto and tutto punto were the names of pitch standards associated
with the cornett, violin and organ in northern Italy from about 1580 to the
end of the 17th century. Mezzo punto, clearly the more common level, was at
a' ? 464 (A+1), tutto punto was at a' ? 440 (A+0). Church choirs of the
period usually performed at A-1, a pitch known as tuono corista. Certain
soft-voiced instruments such as transverse flutes and mute cornetts were
also associated with this pitch. Organs were most often tuned at mezzo punto
for playing with instruments, and organists transposed down a major 2nd when
accompanying singers. Because temperaments and fingering technique made
semitone transpositions impractical, wind players may have owned several
instruments pitched in consecutive semitones, allowing whole-tone
transpositions in various combinations to produce any required scale.
String players probably tuned up or down in order to play in reasonable
keys. Most string instruments made in Cremona were probably designed to be
played at mezzo punto or tutto punto. Antonio Barcotto (1652) wrote: 'Organs
that are high work well with lower voices and violins, which are for this
reason more spirited. The lower-pitched organs . do not work as well with
violins as the high organs'. The gut strings used on the larger sizes of
violin could probably have been tuned at least as high as A+1; smaller
violins (which were especially popular in the 17th century) could go a
semitone higher. Instrumental music was thus performed at A+1 or, less
commonly, A+0; music involving choirs was at A-1 or, less commonly, at A+0.
By the 18th century, mezzo punto at A+1 was generally being called corista
di Lombardia; it was the normal pitch of church organs in Venice until about
1740, when the organ maker Pietro Nachini began using A+0 (tutto punto),
which then became known as corista Veneto. Although A-1 was used in Venetian
opera in the early part of the century, it was A+0, apparently regarded as a
compromise, that was to remain the principal pitch in Venice throughout the
century, and which was adopted as the standard instrumental pitch, firstly
in Vienna, and then all over Europe by the end of the 18th century. San
Petronio in Bologna, which had been at mezzo punto since 1531, moved down to
corista Veneto in 1708. Thus, the 20th-century pitch standard of a' = 440
may ultimately be descended from corista Veneto.
Tuono corista at A-1 still had currency in northern Italy during the 18th
century; surviving Italian woodwinds were made at this level (as well as
A+0). J.M. Anciuti and Carlo Palanca, who were among the important makers,
made flutes with alternate joints at both levels, as well as individual
recorders at each. Naples and Florence were generally associated with a
pitch at A-1 during much of the 18th century.
In Rome, organs were generally at A-1 in Palestrina's time. But about 1600,
evidently for the sake of the new castratos, church organs were lowered to
A-2 (about a' = 384). One source called this pitch corista di S Pietro. Some
Roman organs stayed at this level until late in the 19th century. Evidently,
strings also played at this low pitch. Hautboy parts written by Handel and
Antonio Caldara in Rome are notated a major 2nd lower than those for the
rest of the orchestra, indicating that the hautboys involved were pitched a
major 2nd higher. The principal hautboist for most or all these pieces was
Ignazio Rion, who had come from Venice (where he had taught at the Ospedale
della Pietà along with Vivaldi). Rion was evidently playing an hautboy at
corista Veneto, while the other instruments (led by Arcangelo Corelli) were
at A-2.
(iii) Germany.
The detailed pitch information in Praetorius's De organographia of 1618 is
pivotal, looking back on the practices of the end of the 16th century and
forward to the situation of German musicians confronted with the arrival of
the new French orchestral instruments in the later 17th. But (although
Praetorius was not confused) his terminology is confusing. He called his
reference pitch CammerThon (which he used to mean 'secular instrumental
pitch' at A+1), but its frequency was quite different from that of 18th-
century Cammerton. Praetorius used ChorThon to mean 'church organ pitch'.
Earlier this pitch had been a tone lower than his CammerThon, thus A-1, and
in certain places, he said, it still was. But ChorThon was in process of
changing in Praetorius's day. He explained that organs had gradually risen
in pitch 'about a tone' until they too were at CammerThon. This is why
Praetorius was inconsistent in his meaning of the term ChorThon, sometimes
equating it to CammerThon and sometimes making it a major 2nd below it.
(Fortunately, he reserved CammerThon as his unmoving reference, although he
gave it other names as well, like rechte Thon and Cornettenthon.) Praetorius
described with approval the situation in Prague:
Normal modern pitch, to which nearly all of our organs are now tuned, is
there called CammerThon . ChorThon, however, which is a whole tone lower, is
used only in the churches, primarily for the sake of the singers . as it
allows their voices to bear up longer, and saves them from becoming husky
from working at high pitch.
Evidence from the Habsburg lands confirms his description, ChorThon being
the usual term for a pitch a 2nd below A+1 (Zinck-Thon or Cornet-Ton) until
at least the time of Janowka (Prague, 1701; see §I, 2(v) below). Praetorius
also appears to have been describing a corollary to the system used in
northern Italy, in which the organist transposed down a whole step (to tuono
corista or A-1) from a high instrumental pitch (A+1) for the sake of the
singers. The parallel is underlined by Praetorius's use of the phrase
'Chöristen- oder ChorThon'.
Another aspect of Praetorius's pitch information that has led to confusion
is his scale diagram of a set of organ pipes, or Pfeifflin zur Chormass,
whose principal purpose, he explained, was to indicate the pitch level of
his CammerThon. This diagram has been the subject of considerable debate,
but it is now generally agreed that it, like other indications (including
extant original wind instruments of the period), shows a level at A+1
(Myers, A1997, and Koster, D forthcoming). Praetorius's CammerThon was thus
parallel to the most common pitch in Italy at the same time, mezzo punto.
In the latter part of the 17th century developments in France inspired a
revolution in the instrumentarium in Germany. The new designs of woodwinds
were tuned a tone or more below most German organs. For various practical
reasons, neither the organs nor the woodwinds could adapt to each other's
pitch for a period of several generations. As secular instrumental music
gradually came to dominate music making, however, so did its pitch. Thus
Praetorius's CammerThon effectively swapped its meaning with that of Chorton
(which continued to mean 'church organ pitch'). Jakob Adlung in 1768
referred to this confusion, writing that 'organs are tuned to Chorton, as it
is now called, which is 1 or 1½ tones higher than Cammerton. Formerly it was
the reverse, and Cammerton was higher than Chorton; organs were tuned to
what was then called Cammerton'. Thus the approximate frequencies of
established German pitch standards (A+1 and A-1) were not altered by the
musical revolution caused by the arrival of French orchestral instruments,
but their names were interchanged.
In the new configuration, transposition became necessary when organs played
with other instruments. Vocal parts could be notated at either standard. In
some cases, it was simpler (as for Bach at Weimar) to notate the voices with
the organ, since the strings were still tuned high. As time went on, it
became more common to write voice and string parts at the new low Cammerton
(as Bach did at Leipzig), leaving only the organ and the brass (the latter
representing a stronghold of tradition) at Chorton.
The older instruments in the German 17th-century tradition did not vanish
immediately. The chorist-Fagott or deutsche Fagott (i.e. the curtal) long
continued its traditional role in providing discrete accompaniment to
choirs, and traditional shawms were played well into the 18th century. These
instruments were pitched at Praetorius's old high CammerThon at A+1. But
since the word Cammerton was now associated with a low pitch, 'deutsche'
(e.g. deutsche Schalmey) gradually developed a secondary connotation as an
indication of instruments at high pitch. Just as the term 'French' before an
instrument's name (französische Schalmei), or the use of the French name
itself (Hautbois) was a sign of an instrument in Cammerton, the word
'deutsche' was used to indicate an instrument at A+1 (see Shawm, §4).
We are fortunate in having the original frequencies of at least 36 German
organs whose pitch standard was also identified by name:
There are 13 examples of Cornet-Ton within a narrow and specific range,
averaging a' = 463. This level agrees well with the pitch of surviving
cornetts.
There are 11 examples of Chorton, as high as a' = 487 and as low as a' = 437
(i.e. A+0, A+1, A+2). They average, however, a' = 467.
There are two examples of Chormass at a' = 489 and a' = 466. (Chormass is a
term frequently encountered in the 17th century and less in the 18th; it was
evidently synonymous with Chorton).
Cammerton (ten examples) is also consistent and averages a' = 416. This
level compares well with woodwind pitch between 1680 and 1770.
From this it can be seen that Chorton in the 18th century could have been
any pitch from A+0 to A+2. 18th-century Cornet-Ton, by contrast, was
relatively specific and consistent in frequency. Cornetts were commonly used
as a reference for pitch frequency in Italy, Germany and the Habsburg lands.
Cornetts made in Germany in the 16th and 17th centuries range in pitch from
a' = 450 to a' = 480, but most are close to a' = 465.
Praetorius used CammerThon and Cornettenthon synonymously in the early 17th
century. But while the names CammerThon and ChorThon traded places between
the 17th and 18th centuries, Cornet-Ton (Cornettenthon) remained at the same
level, since cornetts did not change in pitch from the 16th to the 18th
centuries. Cornet-Ton, then, was equivalent to the early 17th-century
CammerThon, but by the 18th century it had become a specific kind of
Chorton.
The words Cornet-Ton and Chorton sounded so similar, and the concepts they
denoted overlapped so closely, that it would be surprising if they had not
sometimes been confused. Chorton was variously described as different from,
lower than, and equal to Cornet-ton. Because Chorton was a general concept
rather than a specific frequency, there are a number of references to a
'gewöhnlichen (ordinairen) Chortone' and 'hohe Chortone'. The 'gewöhnlichen'
was a whole-tone above Cammerton (which was A-1). Hohe Chorton was found in
the extreme north of Germany: Buxtehude's organ at the Marienkirche, Lübeck,
was in hoch-Chorton and pitched at A+2. About a third of the surviving
organs by Arp Schnitger are at A+2 (the others are at A+1). Organs at A+2
were used to accompany congregational singing in churches that did not use
other instruments.
There were those who preferred the sound of organs at Chorton (in its
general sense) over Cammerton. But the most important reason for making
high-pitched organs was the expense: a lower pitch required extra pipes at
the bottom of each stop, and being the longest pipes they used the most tin.
The new organ built in Bach's Thomaskirche in Leipzig in 1773 was still at
Chorton. By the beginning of the 19th century most organs were built in
Kammerton (as it was then usually called), although in Saxony in the early
19th century an organ pitch of A+1 was still common.
Cammerton was associated with secular music; in the 18th century it was the
usual pitch of instruments other than the organ and brass. Eventually many
organs adopted Cammerton, which was more convenient when playing with other
instruments. As noted above, nine 18th-century German organs at Cammerton
survive, all at A-1 (which we can assume represented its normal frequency).
There were other, lower species of Cammerton: the family of tief-Cammertons,
including Opera-Ton and französischer Thon. These levels were all
approximately a minor 3rd below A+1 and are thus difficult to keep distinct.
The existence of ton de la chambre in France at A-1½ was probably the root
cause of the confusion, since this frequency fell between the levels at A-1
and A-2 that were transposable on most German organ keyboards. The Cammerton
levels at A-2 and A-1½, being common French pitches, probably came in when
the first French woodwinds arrived in the 1680s. But A-1 must also have been
current by the 1690s, as a stop in the Jacobikirche organ, Hamburg
(Schnitger, 1693), was at a' = 408, a minor 3rd below the rest of the organ
at a' = 489.
Praetorius documented the use of a pitch a minor 3rd below his CammerThon
(at A+1) that was used, he said, 'a great deal in different Catholic chapels
in Germany'. So the level at A-2 was not a complete innovation in Germany
with the arrival of French instruments. Indications for tief-Cammerton in
wind parts disappear after the mid-1720s, though German woodwinds were still
made at A-2 until at least 1770.
The parts and occasionally the scores to German music of the early 18th
century (such as works for organ and other instruments) that involved the
simultaneous use of two and sometimes three different pitch standards were
normally notated in different keys. In transposing, composers were obliged
to consider a number of interrelated practical factors: the technical
effects on different kinds of performers, changes of sonority, key and its
relation to affect, and temperament. The effect of transposition on voices
was a primary consideration. The tone qualities of the different vocal
registers were consciously distinguished until the Classical period, and
breaks from chest to head voice, which generally occur at specific
frequencies, were avoided. Register placement is obviously shifted by
transposition. Transposition could also turn a high tenor part into one for
falsettist (countertenor) by changing its range.
Although string instruments were also sensitive to changes of pitch and key,
some or all the individual strings were regularly retuned as much as a whole
step up and down in the 18th century; examples are found in works by Biber,
Kuhnau, Bach and Mozart. Many string instruments then in use had been made
in an earlier period when standard instrumental pitch was A+1; they were
often tuned up to Cornet-ton in the early 18th century.
When parts were not in the appropriate key, organists were expected to
transpose at sight. Woodwinds were less flexible. Their fingering system
limited them to keys with no more than four sharps or flats, and each
tonality had an associated character, technique and intonation. Some
woodwinds like the traverso and hautbois d'amour were specialists in sharp
keys, while others like the recorder and bassoon tended towards flats.
Temperament was a consideration for the fixed-pitch instruments such as
keyboards and lute; melody instruments made ad hoc tuning adjustments as
needed. Transpositions of a semitone were impractical in meantone, but when
the intervals involved were the major 2nd and minor 3rd, and a so-called
'regular' meantone was used (i.e. one in which all the 5ths but one were
tuned the same), intervals were virtually identical in standard tonalities.
(iv) J.S. Bach.
Throughout his career, Bach worked with instruments at Cornet-ton (A+1) and
various levels of Cammerton, although his method of notating their parts was
different in each of the places he worked. The most complex situation was at
Weimar. The organ in the court chapel where Bach was Konzertmeister was
documented as in 'Cornet Thon'. During the first year he wrote cantatas,
Bach wrote parts for a single 'Oboe' notated a major 2nd above the other
parts (organ, voices and strings). The strings must therefore have been
tuned up to Cornet-ton, and the 'Oboe' must have sounded a tone below the
organ (and therefore at the higher level of Cammerton, A-1). But the 'Oboe'
disappeared at the end of 1714, to be replaced by an instrument Bach
consistently called an 'Hautbois', whose parts now differed a minor 3rd from
the organ and strings. From this time, Bach also notated certain other
instruments at the interval of a minor 3rd, like the 'Basson' and 'Flaut'
(recorder). Since the organ stayed at A+1, these instruments must have been
at tief-Cammerton, or A-2. All the remaining works written for the Weimar
chapel show this relationship.
The parts to Bach's music written at Cöthen, on the other hand, are in a
single key; presumably all the instruments were at the same pitch. But there
is reason to think the prevailing pitch at Cöthen was a form of
tief-Cammerton, either A-1½ or A-2. The voice ranges of cantatas written
there are unusually high, and when he used material from Cöthen later at
Leipzig, Bach sometimes performed it at 'tief-Cammerthon'. The problematic
trumpet part to the second Brandenburg concerto would be significantly
easier on an instrument at tief-Cammerton instead of A-1.
At Leipzig, the performing materials for most of Bach's vocal works indicate
that the strings, voices and woodwinds were at Cammerton and the organ and
brass were a major 2nd higher. Bach's predecessor, Johann Kuhnau, had
specified in 1717 that the pitch of the organs at the Thomas- and
Nicolaikirchen was Cornet-ton. But Kuhnau had used figural instruments at
intervals of both a 2nd and a minor 3rd below Cornet-ton, 'depending', he
said, 'on which is most convenient' (i.e. which pitch would yield mutually
satisfying keys). He had woodwinds available, in other words, at both normal
Cammerton and at tief-Cammerton. Since tonalities with open strings were
preferable on the string instruments, and appropriate tonalities were
critical for the unkeyed woodwinds, the presence of woodwinds tuned a
semitone apart was extremely practical: it offered Kuhnau a choice of more
combinations of keys in which to compose.
During Bach's first year and a half at Leipzig, he took advantage of this
option by writing several cantatas at tief-Cammerton: nos.22, 23, 63 and
194, and also the first version of the Magnificat. (Cantatas nos.22 and 23
were his trial pieces and were performed together; Cantata no.63 had been
conceived some years earlier, probably for performance at tief-Cammerton,
and in Leipzig was performed on the same day as the Magnificat - which, with
Cantata no.194, had antecedents in Cöthen.) The last known date that Bach
used the tief-Cammerton option with his regular winds was 4 June 1724. He
revised the Magnificat for a performance in the 1730s, transposing it from E
to D, probably because tief-Cammerton woodwinds were no longer available.
Questions of notation and transposition caused by pitch differences affect
the following works by Bach: bwv12, 18, 21, 22, 23, 31, 63, 70a, 71, 80a,
106, 131, 132, 147a, 150, 152, 155, 161, 162, 172, 182, 185, 186a, 194, 199,
208 and 243a. Most but not all these questions are addressed by the Neue
Bach-Ausgabe (for a detailed discussion, see Haynes, A1995).
Pitch, §I, 2: History of European pitch standards since the late 16th
century


title: capolavori prog...

text:
"Cpt. Digorie Piper" <
d...@dp.com
> ha scritto nel messaggio
news:4922c6ce$0$18159$4faf...@reader3.news.tin.it...
> "jsb" ha scritto nel messaggio
>
> Lo vedi che, inconsciamente, mi dai ragione? Senza scomodare Quantz,
Perchè non lo vuoi scomodare? Il suo flauto a 2 chiavi era costruito (non
accordato eh...ma costruito) per poter suonare  a circa 400 hz.
Il trattato di Quantz è del 1752.
Tutti i flauti traversi e  dolci dal tardo 1600 alla metà del 1700 sono
costruiti su intonazioni simili. Sono stati ritrovati anche alcuni pezzi di
giuntura e testate per permettere di suonare ad una intonazione ancora più
bassa.
> esistono studi sulle accordature degli organi antichi in Europa che
> dimostrano che il diapason poteva variare da un minimo di 384 fino a un
> massimo di 480 Hz.
Possibile...Ma di sicuro quagli organi non avrebbero mai potuto suonare con
i legni di quel periodo, che invece venivano utilizzati con archi, cembali,
ecc..
Del resto anche oggi, quando un organista mi chiede di suonare, voglio
sempre controllare il diapason  prima di accettare il concerto: se tra
qualche secolo qualcuno decidesse di dedurre quale diapason usiamo oggi
dall'accordatura degli organi probabilmente non arriverebbe mai a scoprire
che suoniamo sui 440.
Credo che sia più corretto studiare il diapason degli strumenti ad
intonazione quasi fissa come i legni, piuttosto che affidarsi a qualcosa di
così ballerino come l'accordatura degli organi.
In 22 anni di concerti su flauti d'epoca (1690-1755), prove su strumenti
originali, studi miei, testimonianze di colleghi, ecc non ho mai sentito
parlare di fiati, utilizzati per la musica di insieme convenzionale,
intonati sopra i 415 (di solito erano molto più sotto).
Naturalmente se qualcuno mi segnalasse l'esistenza di modelli di
caratteristiche diverse, sarò ben lieto di ampliare le mie conoscenze
All'epoca c' erano, è vero un'infinità di fiffari militari, musette,
bombarde ecc che avevano tutte le intonazioni possibili...ma questo è un
altro discorso...
.>Al limite si può dire che
> l'accordatura finto-antico che si usa oggi come standard è di 415 Hz.
Beh...si sa che questa è una convenzione...
Una buona convenzione a parer mio...
jsb


title: OT: The Prisoner

author: Luigi Fracasso

text:
Credo che interesserà solo all'Italik Kommandoh, ma Canal Jimmy, oltre a
mandare Yesyears, dovrebbe star riproponendo, in versione originale ma con
sottotitoli in italiano, la serie di telefilm nota in Italia con il titolo
de 'Il Prigioniero'. Questa settimana è ripetutamente in programma (in orari
sempre differenti) il primo episodio (The arrival) e, pertanto, suppongo che
nei giorni a venire saranno trasmessi anche i successivi 16.
LF
P.S. Se non erro ad esso è dedicato The girl who was death dei Devil doll.


title: Kada

author: Matthias

text:
Possibile che non l'abbia preso nessuno a parte il sottoscritto?
A Rabarvingio farebbe impazzire...
M.
"C'è gente che dice che vuol lottare e poi
confonde il fischio d'inizio della partita
con quello dell'ultimo minuto, e va a casa"
Stefano Benni, Saltatempo, 2001


title: Kada

author: RaBarVinGio

text:
Matthias <
mschel...@tin.it
> wrote in message
02jq4uoept7d9et10...@4ax.com...
> Possibile che non l'abbia preso nessuno a parte il sottoscritto?
> A Rabarvingio farebbe impazzire...
Postresti essere meno crudele e dirmi qcosa di più....
ciao
Vince


title: Kada

author: Peppe

text:
Matthias <
mschel...@tin.it
> wrote in message
02jq4uoept7d9et10...@4ax.com...
> Possibile che non l'abbia preso nessuno a parte il sottoscritto?
è uno dei prossimi acquisti, non appena Frascolla lo ha nuovamente a
disposizione (mi disse entro la fine del mese)


title: OK ,THE TROLL IS OVER

author: Renato

text:
Bene credo sia arrivato il momento di chiudere qui, in realtà non
penso affatto molte delle cose che ho scritto (il rock e' morto e
stronzate varie). Ma visto il benvenuto che mi era stato dato da
Museeuw, ho voluto sparare un po' di cazzate per seminare zizzania. In
gergo internettiano si chiama Troll. Mi dispiace che Marco Zangheri e
altri ci siano cascati in pieno. In realtà non sono per niente
spocchioso (come inrealtà mi sembra sia qualcuno qui nel NG)
In effetti Marco hai propio ragione, di molto prog. di oggi conosco
pochissimo, ero venuto qui per vedere che aria tira nel progressive
odierno e una lista di gruppi da ascoltare dopotutto l'ho avuta grazie
a Museeuw. Ascolterò e poi giudicherò, stavolta sul serio.
Durante il week-end non potro' leggere le news, quindi eventuali
vaffanculo saranno rispediti al mittente lunedì.
Senza Rancore
Renato


title: OK ,THE TROLL IS OVER

author: marco zanghieri

text:
Renato <
ja...@excite.it
> wrote in message 3cc974b6...@news.tin.it...
> Senza Rancore
> Renato
Mai portato rancore a nessuno. Anzi direi che mi sono proprio divertito.


title: [REQ] per piacere..

text:
Mode "Troisi in Non ci resta che piangere" on:
In tutta umiltà e sotto i vostri piedi :-P.......
ok, esagerazioni a parte, vi chiedo cortesemente se potete indicarmi album
fondamentali e linee guida d'ascolto per il prog anni 80, nonché storia
sulle varie correnti (kraut, etc)
Grazie!
--
Elena
 "Silently she walks..."


title: [REQ] per piacere..

author: Marco Masoni

text:
".:'^':.Elena.:'^':." ha scritto nel messaggio
> ok, esagerazioni a parte, vi chiedo cortesemente se potete indicarmi
album
> fondamentali e linee guida d'ascolto per il prog anni 80, nonché storia
> sulle varie correnti (kraut, etc)
Metti il Kraut negli anni '80??
Torna al folk. :-)
Per il resto vai sul sito del rotter's, c'e' una sezione apposita.
--
Marco.


title: [REQ] per piacere..

text:
"Marco Masoni" <
ge...@nale.it
> ha scritto nel messaggio
news:Wyhga.18182$i26.4...@news2.tin.it...
: ".:'^':.Elena.:'^':." ha scritto nel messaggio
:
: > ok, esagerazioni a parte, vi chiedo cortesemente se potete indicarmi
: album
: > fondamentali e linee guida d'ascolto per il prog anni 80, nonché storia
: > sulle varie correnti (kraut, etc)
:
: Metti il Kraut negli anni '80??
non ho detto questo, leggi bene! :-)
Ho fatto 2 domande distinte!:-D
(uè Marco, sempre che mi capisci male:-DDDDDDDD)
: Torna al folk. :-)
citazione, eh?:_DD
: Per il resto vai sul sito del rotter's, c'e' una sezione apposita.
grazie!



title: [REQ] per piacere..

text:
.:'^':.Elena.:'^':. <
missmo...@despammed.com
> wrote in message
lnhga.49761$7y3.1...@twister1.libero.it...
> Mode "Troisi in Non ci resta che piangere" on:
>
> In tutta umiltà e sotto i vostri piedi :-P.......
>
> ok, esagerazioni a parte, vi chiedo cortesemente se potete indicarmi album
> fondamentali e linee guida d'ascolto per il prog anni 80, nonché storia
> sulle varie correnti (kraut, etc)
abbondanti notizie che possono soddisfare la tua curiosità le trovi sul
Rotters' Club
          Peppe
---------------------------------------------
http://www.rottersclub.net
sito dedicato al progressive
---------------------------------------------
www.arlequins.net
Progressive rock webzine
---------------------------------------------
http://gnosis2000.net/raterpeppe.htm


title: [REQ] per piacere..

author: Marco

text:
:'^':.Elena.:'^':. wrote:
> "Marco Masoni" <
ge...@nale.it
> ha scritto nel messaggio
> news:Wyhga.18182$i26.4...@news2.tin.it...
> : ".:'^':.Elena.:'^':." ha scritto nel messaggio
> :
> : > ok, esagerazioni a parte, vi chiedo cortesemente se potete indicarmi
> : album
> : > fondamentali e linee guida d'ascolto per il prog anni 80, nonché storia
La cosa migliore che puoi fare è entrare in contatto con la fanzine
Paperlate (non fosse per loro ed i Marillion non avremmo assaporato quella
breve primavera), non ricordo il sito ma è piuttosto facile trovarlo;
fatalità mi sto copiando le prime mitiche copie (dall'1 al 12) della
suddetta fanza e mi vengono i brividi...
Per la storia dei vari generi non so come aiutarti, ma per l'art rock il
Canterbury e le varie derivazioni anglofone, rivolta il tuo sguardo verso
le rivolte studentesche che sconvolsero il mondo occidentale e che arrivò
anche nelle scuole private (una tastiera non costava certo quattro
baiocchi!). Ricordo di aver letto di Peter Gabriel spedito fuori di casa
perché stava tralasciando gli studi classici per dedicarsi al pop. Quindi
se consideriamo il discorso Charter House o Canterbury school, non
dovremmo essere lontani dal focolaio; poi con l'aiuto dei Beatles, di
qualche "sostanza caleidoscopica..." che era nata pochi anni prima e la
voglia di smanettare tutte quelle valvole di distorsione il gioco è fatto!
So che verrò assalito da insulti e grida ma grazie a Dio ho fatto le mie
conoscenze sul campo! Ciao e buona ricerca!
> : > sulle varie correnti (kraut, etc)
> :
> : Metti il Kraut negli anni '80??
> non ho detto questo, leggi bene! :-)
> Ho fatto 2 domande distinte!:-D
> (uè Marco, sempre che mi capisci male:-DDDDDDDD)
> : Torna al folk. :-)
> citazione, eh?:_DD
> : Per il resto vai sul sito del rotter's, c'e' una sezione apposita.
> grazie!
> --
> Elena
>  "Silently she walks..."
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: [REQ] per piacere..

author: Mauro Moroni

text:
On Wed, 26 Mar 2003 17:35:27 +0100,
pierob...@tiscali.it
 (Marco)
wrote:
>La cosa migliore che puoi fare č entrare in contatto con la fanzine
>Paperlate (non fosse per loro ed i Marillion non avremmo assaporato quella
>breve primavera)
Luca ma a questo quanto gli avete dato?
Dai non puņ essere reale!
--
Mauro Moroni
Mellow Global Media Ltd.
http://www.mellowrecords.com
http://groups.yahoo.com/group/mellowrecords/
mor...@pangea.it


title: [REQ] per piacere..

text:
"Marco" <
pierob...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:b5sktg$rtl$1...@news.newsland.it...
: La cosa migliore che puoi fare è entrare in contatto con la fanzine
: Paperlate (non fosse per loro ed i Marillion non avremmo assaporato quella
: breve primavera), non ricordo il sito ma è piuttosto facile trovarlo;
: fatalità mi sto copiando le prime mitiche copie (dall'1 al 12) della
: suddetta fanza e mi vengono i brividi...
grazie della precisa eccellente spiegazione!:-)))))
Conosco Paperlate e chi ci scrive....
"ci ho fatto" anche la fotografa :-))



title: fausto rossi

author: Metrosexualist

text:
Faust’O – Suicidio (Cgd, 1978)
 Se sia punk o meno, è argomento di accesa discussione da oltre vent’anni: il
dato di fatto è che Fausto Rossi – al secolo Faust’O – rimane senz’ombra di
dubbio il cantautore più interessante e (relativamente) misconosciuto che
l’Italia abbia mai sfornato dagli anni ’80 fino ad oggi, nonché il più
estremo concettualmente. Ogni altra etichetta mi sembra francamente
riduttiva. Suicidio, opera prima dal titolo eloquentissimo, è il primo
episodio di una trilogia discografica «i cui semi alimentano buona parte
della musica pop italiana per tutti gli anni Ottanta», recita giustamente un
suo recente curriculum. All’epoca, si trattò più o meno di un esperimento
mainstream che sfuggì ben presto al controllo. “Suicidio”, uscito su major e
prodotto da Alberto Radius (Formula 3), si presenta infatti ai curiosi come
un concentrato di incubi e visioni di Faust’O – musicista eclettico per
eccellenza – innestato su arrangiamenti complessi ed imprevedibili che
spaziano dal progressive rock al pop nevrotico, prefigurando praticamente la
new wave a venire. La voce, schizofrenica e inquietante, è assolutamente
inconfondibile nel suo continuo virtuosismo, e i testi osano troppo anche
per i tempi attuali.
 Il vinile si apre con il trillo di un telefono, a cui subentrano quasi in
contemporanea il pianto disperato di un bambino e una risata sadica. Segue
un lungo prog strumentale a effetto suspense, quindi parte finalmente la
title track. «Suicidio! Ma penso che valga la pena di andare!», ripete
ossessivamente il singolo portante, chiudendo bruscamente l’ultima di sei
strofe decadenti e senza pietà. “Godi”, l’episodio senza dubbio più
violento, recita invece così: «È la perversione, la tua ultima occasione /
la corretta soluzione di una vita vissuta a metà / succhia con prudenza le
mammelle della scienza / questa cosmica demenza, sostituto di mamma e papà!
/ Striscia / ai margini del tempo, davanti ai compromessi / la fiera degli
eccessi ormai non rende più! / Piscia / sui miti del potere, rinnega la
cultura / adesso fai paura, spaventati anche tu! / Ma non farti mai vedere,
dietro i banchi di una chiesa / mentre ti masturbi in allegria. / Non usare
il coito anale, per il gusto di far male / Fai l’amore con malinconia /
Godi, però di nascosto, nel cesso, nel bosco / nell’ultimo posto in cui Dio
ti vedrà! / […] Godi, davanti ai borghesi, corrotti ed obesi / davanti alla
fabbrica della pietà! / Godi, sul muso dei vecchi, vestiti da specchi / e
ridigli addosso la tua libertà! / Prendi a calci le paure, quelle vecchie
macchie scure / che ti han fatto sporco come sei! / Dalla gabbia puoi uscire
se ti va / ma soltanto senza la verginità!». “Piccolo Lord” – forse il
momento più alto del disco – è un delirio freudiano con accompagnamento di
pianoforte, che cambia tempi e modi con inserzioni imprevedibili e folli;
“Il mio sesso” e “C’è un posto caldo”, poco più avanti, analizzano
l’argomento “scabroso” da un punto di vista quantomeno trisessuale (Faust’O
è notoriamente un fan di David Bowie e dei Velvet Underground), mentre
“Benvenuti tra i rifiuti” è una sorta di manifesto programmatico
neo-dadaista («Quando cade la notte / le vostre donne ridiventano puttane /
ricchi, poveri politicanti / siete figli della merda / noi corriamo dentro
il buio / riversiamo sperma sulle vostre inibizioni! / Benvenuti tra i
rifiuti / qui non c’è la polizia / benvenuti tra i rifiuti / qui la legge
siamo noi». Il capolavoro di Faust’O. Lo adoro.
Tracklist: 01) Intro; 02) Suicidio; 03) Godi; 04) Bastardi; 05) Piccolo
Lord; 06) Eccolo qua; 07) Il mio sesso; 08) C’è un posto caldo; 09)
Innocenza; 10) Benvenuti tra i rifiuti.
[Simone]
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: fausto rossi

author: cipa

text:
Metrosexualist ci ha detto :
> Faust’O – Suicidio (Cgd, 1978)
>
>
>  Se sia punk o meno, è argomento di accesa discussione da oltre vent’anni: il
> dato di fatto è che Fausto Rossi – al secolo Faust’O – rimane senz’ombra di
> dubbio il cantautore più interessante e (relativamente) misconosciuto che
> l’Italia abbia mai sfornato dagli anni ’80 fino ad oggi, nonché il più
> estremo concettualmente. Ogni altra etichetta mi sembra francamente
> riduttiva.
ciao! adoro fausto rossi. Ho sentito che recentemente è ricomparso
sulla scena dopo anni in cui non dava più notizie di sè. Ne sapete
qualcosa?
Ciao!


title: fausto rossi

author: Paolo Carnelli

text:
On 14 Feb, 18:37, cipa <
cipa...@hotmail.com
> wrote:
> ciao! adoro fausto rossi. Ho sentito che recentemente è ricomparso
> sulla scena dopo anni in cui non dava più notizie di sè. Ne sapete
> qualcosa?
Sì, sono stato anche a vederlo suonare dal vivo a Roma qualche mese
fa, era dicembre del 2005. I nuovi pezzi non mi hanno particolarmente
impressionato, si tratta di brani in inglese molto old style, alla
Velvet Underground. Per fortuna ha riproposto anche delle cose dagli
ultimi due lavori, in maniera molto più convincente. Il pezzo forte
della serata comunque è stato il continuo battibeccare con il pubblico
discotecaro che attendeva la fine della sua esibizione per ballare.
http://www.starfarm.it/fausto/indice.htm
Paolo


title: fausto rossi

author: Stefano Rizzo

text:
"cipa" <
cip...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:mn.745d7d72a...@hotmail.com...
> Metrosexualist ci ha detto :
> > Faust'O - Suicidio (Cgd, 1978)
> >
> >
> >  Se sia punk o meno, è argomento di accesa discussione da oltre vent'
anni: il
> > dato di fatto è che Fausto Rossi - al secolo Faust'O - rimane senz'ombra
di
> > dubbio il cantautore più interessante e (relativamente) misconosciuto
che
> > l'Italia abbia mai sfornato dagli anni '80 fino ad oggi, nonché il più
> > estremo concettualmente. Ogni altra etichetta mi sembra francamente
> > riduttiva.
>
> ciao! adoro fausto rossi. Ho sentito che recentemente è ricomparso
> sulla scena dopo anni in cui non dava più notizie di sè. Ne sapete
> qualcosa?
> Ciao!
Io l'ho visto lo scorso autunno. Ottima impressione su certi pezzi, però
alcune cose "di critica sociale" mi sono sembrate di una banalità un po'
imbarazzante. e poi io gli italiani li voglio sentire cantare in italiano...
>
>


title: fausto rossi

text:
>
>
>
>
> Io l'ho visto lo scorso autunno. Ottima impressione su certi pezzi, però
> alcune cose "di critica sociale" mi sono sembrate di una banalità un po'
> imbarazzante. e poi io gli italiani li voglio sentire cantare in italiano...
Hai ragione. Io non conosco i suoi pezzi in inglese ma sulla "banalità"
delle parti di critica sociale sono d'accordo. Per me Fausto è una
passione di quando "ero giovane". Però devo dire che anche se spesso
si, si perde in banalità, non le trovo così fastidiose perchè ci sento
la passione, la carne e la "coerenza" estrema, anche "invivibile" se
vuoi. Non so, è come se interpretasse una parte "oscura" che credo sia
presente in ognuno ma che poi viene mitigata nel concreto vivere,
quella parte in bilico fra desiderio di vita e istinto di morte. Quando
i testi non lo sostengono c'è il suono della sua voce che traduce
concetti banali in qualcosa di assolutamente non scontato. Forse l'ho
descritto con una serie di banalità, comunque se sapete di qualche
altra apparizione pubblica mi farebbe piacere saperlo.
Ciao!
C.


title: fausto rossi

text:
"cipa" <
cip...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:mn.75197d725...@hotmail.com...

mi sembrava ci fosse un sito abbastanza aggiornato. Cmq hai ragione, Faust'o
non prende in giro nessuno, la passione c'è e la coerenza anche e sono cose
che arrivano.
>
>


title: Prog. Italiano

author: cocas

text:
Cosa mi consigliate di ascoltare di progressive italiano?
Grazie


title: Prog. Italiano

author: Daniele Cutali

text:
> Cosa mi consigliate di ascoltare di progressive italiano?
Spulciati un po'
www.italianprog.it
, se ne hai voglia, e poi scegli.
Comunque direi di cominciare dalla base più accessibile, se sei proprio a
digiuno, quindi PFM, Banco, New Trolls, Orme.
Poi Area, Arti & Mestieri e tutto il resto.
--
Daniele Cutali
--
Movimenti Prog
http://www.movimentiprog.net
Colossus Magazine
http://www.colossus.fi
"Non bisogna essere leader: non bisogna saper comandare come non si deve
essere comandati"
 - R. Wyatt


title: Prog. Italiano

author: Blob

text:
"cocas" <
wx...@yahoo.com
> ha scritto nel messaggio
news:44521fbc$0$29728$4faf...@reader2.news.tin.it...
> Cosa mi consigliate di ascoltare di progressive italiano?
> Grazie
Banco del Mutuo Soccorso :
-album omonimo
-Darwin
Pfm :
-Storia Di Un Minuto
Area:
-Arbeit Macht Frei
- Gli dei se ne vanno...
Picchio Dal Pozzo:
-Omonimo
- Abbiamo tutti i suoi problemi
Claudio Rocchi:
-Viaggio
Balletto di Bronzo
-Ys
Battiato:
-Fetus
-Sulle corde di Aries
Alan Sorrenti:
-Aria
Arti e mestieri:
-Giro di Valzer per domani
--
,Blob{..DX21..} [NP - Genesis - The Lamb... ]
http://xoomer.virgilio.it/blob.dx21/
----
"The voice is still clear in my head;
it's the last word in monologue....
close-up, interior, night."
Peter Hammill - Incoherence [2004]


title: Prog. Italiano

author: For DF

text:
"Blob" <
sst...@libero.it
> ha scritto
> Banco del Mutuo Soccorso :
> -album omonimo
> -Darwin
io sono nato libero, cazzo
>
> Pfm :
> -Storia Di Un Minuto
per un amico, cazzo
>
> Area:
> -Arbeit Macht Frei
> - Gli dei se ne vanno...
crac, cazzo


title: Prog. Italiano

text:
"For DF" <
wheres...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:iFp4g.100930$PR2.1...@twister2.libero.it...

Era giusto per consigliarli qualcosa da cui iniziare cazzo!   :-P
Comunque non sono ancora riuscito a
trovare tutta questa grandezza in "Per un amico"...
per me altro non è che la fotocopia del precedente,
uscita pure un po' sbiadita.
--
,Blob{..DX21..}



title: Prog. Italiano

author: MM

text:
On Fri, 28 Apr 2006 14:29:34 GMT, "For DF" <
wheres...@libero.it
>
wrote:
>
>"Blob" <
sst...@libero.it
> ha scritto
>
>> Banco del Mutuo Soccorso :
>> -album omonimo
>> -Darwin
>
>
>io sono nato libero, cazzo
Non certo prima dei due citati da Blob.
>> Pfm :
>> -Storia Di Un Minuto
>
>per un amico, cazzo
Come volete, non mi entusiasma nessuno dei due.
>> Area:
>> -Arbeit Macht Frei
>> - Gli dei se ne vanno...
>crac, cazzo
Si, qui ci siamo.
MM


title: Prog. Italiano

author: Il Coach

text:
"Blob" <
sst...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:44522c07$0$18289$4faf...@reader1.news.tin.it...
> Comunque non sono ancora riuscito a
> trovare tutta questa grandezza in "Per un amico"...
> per me altro non è che la fotocopia del precedente,
> uscita pure un po' sbiadita.
ROTFL
--
          Peppe
http://www.rottersclub.net
http://www.arlequins.it
http://gnosis2000.net/raterpeppe.shtml


title: Prog. Italiano

text:
"Il Coach" <
peppepr...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:zTv4g.101551$PR2.1...@twister2.libero.it...
>
> "Blob" <
sst...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:44522c07$0$18289$4faf...@reader1.news.tin.it...
>
>> Comunque non sono ancora riuscito a
>> trovare tutta questa grandezza in "Per un amico"...
>> per me altro non è che la fotocopia del precedente,
>> uscita pure un po' sbiadita.
>
> ROTFL
>
No, no, e ringrazia che salvo il primo...
La pfm inizia a starmi parecchio antipatica
ultimamente.



title: Prog. Italiano

author: October Witch

text:
"cocas"
> Cosa mi consigliate di ascoltare di progressive italiano?
> Grazie
PFM
- per un amico
- storia di un minuto
Banco del Mutuo Soccorso
- banco del mutuo soccorso
- io sono nato libero
- darwin
Area
- arbei macht frei
- crac
Balletto di Bronzo
- ys
Alan Sorrenti
- aria
Perigeo
- abbiamo tutti un blues da piangere
Arti + Mestieri
- giro di walzer per domani
Battiato
- sulle corde di Aries
Direi che questi per iniziare sono ok.


title: Prog. Italiano

author: wag

text:
"cocas"
> Cosa mi consigliate di ascoltare di progressive italiano?
Area- Arbeit Macht Frei
Aktuala - same
Alan Sorrenti - Aria
Battiato - Sulle corde di Aries
Pierrot Lunaire -same
Juri Camisasca - la finestra dentro
carnascialia - same
saint just - same


title: Prog. Italiano

author: Father McKenzie

text:
It was a time I remember oh so well, the night they drove old Dixie
down, and all the bells were ringin', the night they drove old Dixie
down, and  "October Witch" <
ci...@ciao.it
> was singin':
>> Cosa mi consigliate di ascoltare di progressive italiano?
>Perigeo
>- abbiamo tutti un blues da piangere
Genealogia
il resto ve bene, aggiungerei
Quella vecchia locanda: same title
Locanda delle Fate: Forse le lucciole non si amano piů
Osanna: Palepoli - Milano calibro 9
Acqua Fragile:  same title
Biglietto per l'Inferno
Il Volo: Essere o non essere

--
un professore č uno che parla durante il sonno altrui
(Wystan Hugh Auden. New York 1907 - Vienna 1973)


title: Prog. Italiano

text:
"Father McKenzie"
>>> Cosa mi consigliate di ascoltare di progressive italiano?
>>Perigeo
>>- abbiamo tutti un blues da piangere
> Genealogia
De gustibus
> il resto ve bene, aggiungerei
> Quella vecchia locanda: same title
> Locanda delle Fate: Forse le lucciole non si amano più
> Osanna: Palepoli - Milano calibro 9
> Acqua Fragile:  same title
> Biglietto per l'Inferno
> Il Volo: Essere o non essere
Vabbè allora perchè non Apoteosi, Etna o Campo di Marte?
E' ovvio che a uno che non sa niente di prog Italiano non puoi
consigliare TUTTO il meglio...