title: In Limine

text:
"Napra" <
nos...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:WCYe9.21568$%z1.4...@twister1.libero.it...
> a) cosa hanno realizzato di meglio, secondo te? io trovo che il primo sia
> più bello dopo qualche anno, anche se pesantemente inficiato da tu sai
cosa
Certo, dalla regstrazione vomitevole. Vabbè, eravamo inesperti...In quel
disco c'è secondo me  il nostro pezzo meglio riuscito ( EYN ) ma credo che
anche in "In ogni luogo" ci siano delle cose molto più mature che in  "In
limine" ( wittgenstein, snaporaz, coro elettrico ).
> b) i programmi futuri?
Qualche concerto e un nuovo cd ma non prima, credo, di fine 2003
F


title: In Limine

author: greenwall

text:
spirals <
spi...@libero.it
> wrote in message
alhp6u$1qb9js$1...@ID-136584.news.dfncis.de...
[...]
>credo che
> anche in "In ogni luogo" ci siano delle cose molto piů mature che in  "In
> limine" ( wittgenstein, snaporaz, coro elettrico ).
>
Che bello essere d'accordo sulla tua musica!
Salutoni.
--
------------------------
Andrea Pavoni
Greenwall
Official Website
http://www.greenwall.it
Greenwall on Vitaminic
http://stage.vitaminic.it/greenwall
"l'autore č l'opera spavalda, il prodotto č l'opera opportuna"
(Pasquale Panella)


title: In Limine

author: spirals

text:
"greenwall" <
greenwa...@topdat.com
> ha scritto nel messaggio
news:WPff9.85746$pX1.2...@news2.tin.it...
> Che bello essere d'accordo sulla tua musica!
Mi fa piacere ! Anche perchè non sono in molti a condividere tali opinioni.
Salutoni
f


title: [Sul Battersea] mi rispondono da alt.music.pink.floyd...

author: stanz

text:
----- Original Message -----
From: stanz <
st...@iol.it
>
Newsgroups: alt.music.pink-floyd
Sent: Wednesday, March 22, 2000 6:31 PM
Subject: The Battersea Power Station will be destroyed?
> Do you know what is happening ?
> There will be again pigs on the wing?
>
> bye stanz
>
Almost impossible, its a listed building, its being turned
into something, art gallery, amusement park, film theatre
they keep changing their minds, but the external structure
should remain
mike


title: L'archivio INA

text:
Ero a Parigi per alcuni giorni e mi sono fermato per il weekend. Grazie ad
un amico, ho avuto la possibilità di accedere remotamente all'archivio
dell'INA (Istituto Nazionale Audiovisivi), che raccoglie oltre 30mila ore
di filmati girati dalla TV nazionale francese ed altro materiale
proveniente dall'estero, dal 1950 ad oggi.
Inutile dire che il database è una cosa straordinaria. Tutto il materiale
è stato trasferito digitalmente e quindi è visibile (accessi riservati
solo ad alcuni fortunati) a partire da un PC.
Digitando il nome dell'artista, si ha la lista del materiale disponibile.
Inutile dire che il materiale video ha dell'incredibile: un Davis del '69
ad Antibes, un live pre-Headhunters di Hancock del '72, vari spezzoni dal
vivo di nomi incredibili quali Roland Kirk, Yusef Lateef, Eddie Harris,
Eric Dolphy, Albert Ayler. Eppoi la chicca: la sola versione completa di A
Love Supreme dal vivo ad Antibes nel '65...
Per non parlare dei Soft Machine per i quali ci sono cose che non avevo
mai visto in vita mia: due trasmissioni del '67 con Ayers e Wyatt (di cui
un live al Palais des Sports di Parigi del 67 con Ayers, Wyatt e
Ratledge), oppure un concerto completo a Parigi dell'aprile '70, tra
l'altro a colori, del tour di 3rd. Per non parlare di uno spezzone di 20
minuti di set solista di Wyatt al pianoforte (credo del '73). Non manca
ovviamente materiale dei Matching Mole live nel '72.
Per non parlare dei Crimson, la cui cosa più incredibile sono le prove del
1981 a Bath quando la band si chiamava ancora Discipline.
Oppure un Pink Floyd del '69 alla trasmissione Bouton Rouge in cui il
presentatore suona anch'egli la tastiera insieme ai Floyd in Astronomy
Domine.
Poca roba degli Ange, ma un incredibile spezzone live di Aujourd'hui c'est
la fete... del '74.
Sarei dovuto rimanere lì due mesi...
io_lavoro
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
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ab...@newsland.it


title: Riviste prog.

author: MASTER

text:
Sapete consigliarmi riviste prog decenti?
Conto su di voi (sopratutto su Moroni e Matthias)
Ciao MASTER


title: Riviste prog.

author: Mauro Moroni

text:
MASTER <
frai...@tin.it
> wrote:
>Sapete consigliarmi riviste prog decenti?
>Conto su di voi (sopratutto su Moroni e Matthias)
In Italia nessuna tranne Tempi Dispari e, a poco a poco riprendendosi,
Nobody's Land.
In Francia Big Bang
In USA Exposč (la migliore in assoluto) e Progression.
Le altre buttale nel cesso, tutte.
--
Mauro Moroni
Mellow Records Ltd.
http://www.mellowrecords.com
mor...@pangea.it


title: Riviste prog.

text:
Mauro Moroni ha scritto:
> MASTER <
frai...@tin.it
> wrote:
>
> >Sapete consigliarmi riviste prog decenti?
> >Conto su di voi (sopratutto su Moroni e Matthias)
>
> In Italia nessuna tranne Tempi Dispari e, a poco a poco riprendendosi,
> Nobody's Land.
Grazie tante per i consigli, vedrň di trovarle.
Ciao MASTER


title: Riviste prog.

text:
MASTER ha scritto:

> Grazie tante per i consigli, vedrò di trovarle.
>
> Ciao MASTER
Scusate, avevo la data un poco indietro.


title: Riviste prog.

text:
MASTER ha scritto:

Cazzo, di nuovo.


title: Jazz rock e prog (era: Black Market e' prog?)

author: LDB

text:
A Bastard in your Hedgerow wrote:
> >
> > ** i primi tre dischi dei Weather Report (WR, I sing the body electric,
> Live
> > in tokyo) e' quanto di piu' lontano ci possa essere dal prog.
> ma neanche per sogno
** non diciamo castronerie, per favore!
> > Non avventuriamoci in ipotesi azzardate o, almeno, motiviamole.
> ok, magari potresti motivare anche tu perchè quei dischi
> non sarebbero in alcuna misura prog, visto che da queste
> parti il papà di quei dischi, ovvero bitches brew viene
> comunemente assimilato all'universo progressivo.
** guarda, gli avvocati ti direbbero che l'onere della prova spetta a chi
ha tirato fuori questa boutade, ma cerchero' di essere breve.
Tra l'altro, il rapporto tra jazz-rock e prog e' l'argomento di uno
scritto che sto preparando e che apparira' tra un po' sui soliti schermi.
I Weather Report, soprattutto quelli del periodo Miroslav Vitous, non
c'entrano nulla col prog per almeno tre ragioni:
1) le radici dei WR e dei musicisti attingono in ambiti molto diversi dal
prog; inutile ricordare il background di Zawinul, Shorter, Gravatt e
Vitous. Bitches Brew, che tu ritieni prog, se ha radici rock, le attinge
da Hendrix, Sly and the Family Stone e compagnia bella (come da stessa
ammissione di Davis), non certo dalla psichedelia, dal proto prog  o dal
folk
2) non sono certo i WR quelli che hanno influenzato la matrice prog piu'
vicina al jazz, il Canterbury. Basta che vai a pensare quali sono state le
ispirazioni di band quali i Wilde Flowers (Caravan). Semmai sono stati i
Return To Forever di Chick Corea e la solita immensa Mahavishnu
3) le composizioni dei WR, pur avendo un'estensione notevole, sono quasi
sempre marcate da ampie improvvisazioni. vai ad ascoltare Live in Tokyo
per rendertene conto. Lo stesso Bitches Brew, eseguito dal vivo (ascolta
Black Beauty di Davis), e' una lunga suite che, partendo dal solito vamp
di Davis o del basso di Henderson (c'e un bellissimo saggio sulla teoria
dei vamp di Davis del periodo elettrico scritto dal maggiore studioso
davisiano che abbiamo in Italia, Merlin, che vale la pena di leggere),
prosegue in variazioni improvvisate molto diverse dall'originale. Non
credo che tale modello si possa applicare al prog, salvo rari casi.
Per cui non mischiamo cio' che non fa parte dello stesso calderone. la
tentazione puo' esserci ad associare alcuni lavori jazzrock al prog, ma
cerchiamo di evitare l'errore per non diseducare la gente.
LDB
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
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ab...@newsland.it


author: Napra

text:
"LDB" <
metro...@libero.it
> ha scritto
> Tra l'altro, il rapporto tra jazz-rock e prog e' l'argomento di uno
> scritto che sto preparando e che apparira' tra un po' sui soliti schermi.
io penso che non tutto il j/r (e non faccio rientrare in questa categoria
nemmeno BB di Davis) sia prog, ma che non sia nemmeno vero il contrario.
definiremmo non prog alcune cose dei tardi soft machine? Sul resto, pur non
entrando troppo nel merito di cose che conosco male, sono abbastanza
d'accordo con te
>
napra


author: wag

text:
"LDB"

perfetto!
gianni


author: A Bastard in your Hedgerow

text:
"LDB" <
metro...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:asa7d4$qmn$1...@news.newsland.it...
> A Bastard in your Hedgerow wrote:
> > >
> > > ** i primi tre dischi dei Weather Report (WR, I sing the body
electric,
> > Live
> > > in tokyo) e' quanto di piu' lontano ci possa essere dal prog.
>
> > ma neanche per sogno
>
> ** non diciamo castronerie, per favore!
non diciamo stronzate, please
:-)
> ** guarda, gli avvocati ti direbbero che l'onere della prova spetta a chi
> ha tirato fuori questa boutade,
visto che i massimi esperti mondiali di Prog (cfr. Gnosis)
annoverano il suddetto disco tra i migliori esempi
del genere ne deduco che la boutade sia la tua.
ma cerchero' di essere breve.
> I Weather Report, soprattutto quelli del periodo Miroslav Vitous, non
> c'entrano nulla col prog per almeno tre ragioni:
>
> 1) le radici dei WR e dei musicisti attingono in ambiti molto diversi dal
> prog;
Peter Gabriel ha dichiarato di essersi ispirato, all'epoca, a Otis
Redding, per questo i Genesis non erano Prog?
> 2) non sono certo i WR quelli che hanno influenzato la matrice prog piu'
> vicina al jazz, il Canterbury.
che argomento è? Gli Agitation Free non hanno influenzato
Canterbury e quindi non sono Prog?
> 3) le composizioni dei WR, pur avendo un'estensione notevole, sono quasi
> sempre marcate da ampie improvvisazioni. Non
> credo che tale modello si possa applicare al prog, salvo rari casi.
cosa, cosa? l'improvvisazione non si può applicare al prog?
Eliminiamo quindi quasi tutto Canterbury e Krautrock?
mi perplimo.
> Per cui non mischiamo cio' che non fa parte dello stesso calderone. la
> tentazione puo' esserci ad associare alcuni lavori jazzrock al prog, ma
> cerchiamo di evitare l'errore per non diseducare la gente.
cioè, far conoscere ai progsters il Miles elettrico, WR, Hancock,
mc laughlin e compagnia, assimilandoli al prog sarebbe diseducativo?
sempre più perplesso.


author: mastro gobbetto

text:
LDB <
metro...@libero.it
> wrote in message asa7d4$qmn$1...@news.newsland.it...
>
>
> Per cui non mischiamo cio' che non fa parte dello stesso calderone. la
> tentazione puo' esserci ad associare alcuni lavori jazzrock al prog, ma
> cerchiamo di evitare l'errore per non diseducare la gente.
>
Sono abbastanza d'accordo con te. E anche con ciò che diceva Wag in un
thread precedente riguardo ai punti di partenza differenti fra gruppi come i
WR da una parte e Nucleus (immensi!!!!) e Soft Machine dall'altra


author: GEPPO

text:
"LDB" <
metro...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:asa7d4$qmn$1...@news.newsland.it...

L'errore si fa in ogni caso !
I weather report fanno parte dello stesso calderone.... almeno per quanto
riguarda l'epoca. Siamo negli anni '70, ricordi?
I WR hanno influenzato un casino di gruppi jazz-rock-prog, tipo Napoli
Centrale per fare un italico esempio.
I Gong di Pierre Moerlen erano prog o jazz-rock-prog? Chiaramente, j/r/p !!!
I Muffins che facevano dischi  con la metà interamente dedicata ad
improvvisazioni, nn erano prog ?
Anzi, a tal proposito c'è una bella retrospettiva su
www.rottersclub.net
!!!! :-)
Che musicisti jazz si dedicassero al prog e viceversa, nn ne teniamo conto ?
Evitiamo di diseducare la gente facendo pensare che il solo vero prog è
quello sinfonico, grazie !!!!!!
bye
Geppo


title: New album!

author: k-hashii

text:
Will you give me your opinion about my music?
http://www.k-hashii.com/creation1.html


title: [Audience] The House on the Hill

author: Enrico

text:
Terzo lavoro della band inglese, dopo un paio di ascolti risulta
stellare.
Rock progressivo stile Family con il sax a rincarare la dose su una
incredibile base sonora.
Pezzi come Nancy sembrano usciti l'altro giorno (e non nel 1971).
Addirittura riminiscenze catapilliche nella title track ed una riuscita
cover di I Put a Spell on You.
Consigliatissimo a tutti quanti.
--
Enrico 'magic' -
mma...@tiscalinet.it
 -
"You don't need a weather man to
   know which way the wind blows"


title: [Audience] The House on the Hill

author: Davide Tosi

text:
Dalla voce di Enrico <
mma...@tiscalinet.it
>, eresiarca minore:
>Terzo lavoro della band inglese, dopo un paio di ascolti risulta
>stellare.
<snip>
>Consigliatissimo a tutti quanti.
Grazie.
Avevo proprio bisogno che ne parlassi tu per andarmelo a comprare.
--
"Ora, come mi voltai per vedere chi fosse colui che mi parlava, vidi sette candelabri d'oro
 e in mezzo ai candelabri c'era uno simile a Figlio d'Uomo, con un abito lungo fino ai piedi e cinto al petto con una fascia d'oro
 I capelli della testa erano candidi, simili a lana candida, come neve. Aveva gli occhi fiammeggianti come fuoco,
 i piedi avevano l'aspetto del bronzo splendente purificato nel crogiuolo. La voce era simile al fragore di grandi acque.
 Nella destra teneva sette stelle dalla bocca gli usciva una spada affilata a doppio taglio e il suo volto somigliava al sole quando splende in tutta la sua forza
 Appena lo vidi, caddi ai suoi piedi com morto. Ma egli, posando su di me la destra, mi disse: Non temere! Io sono il Primo e l'Ultimo
 e il Vivente. Io ero morto, ma ora vivo per sempre e ho potere sopra la morte e sopra gli inferi."
 Apocalisse di Giovanni 1,12-18


title: [Audience] The House on the Hill

text:
Davide Tosi wrote:
> Grazie.
> Avevo proprio bisogno che ne parlassi tu per andarmelo a comprare.
Che fai, prendi in giro?
Il golpe ti ha dato alla testa.



title: [Audience] The House on the Hill

text:
Dalla voce di Enrico <
mma...@tiscalinet.it
>, eresiarca minore:
>Davide Tosi wrote:
>
>> Grazie.
>> Avevo proprio bisogno che ne parlassi tu per andarmelo a comprare.
>
>Che fai, prendi in giro?
No. Solo che mi sembrava usassi un tono eccessivamente da "scoperta di
rarità minore dimenticata" per un album che invece è un semi-classico e che
probabilmente la maggior parte dei frequentatori di IAMRP possiede dai
tempi delle guerre puniche (High Tide andava all'asilo con Attilio Regolo).
>Il golpe ti ha dato alla testa.
Vuoi un Ministero nella Giunta Militare di It.Arti.Cinema pure tu?



title: [Audience] The House on the Hill

text:
Enrico ha scritto:
>Terzo lavoro della band inglese, dopo un paio di ascolti risulta
>stellare.
Notevole, eh? ;-)
PS: il primo Water Into Wine col cavolo che è un brutto disco!
:-))))
bye stanz


title: [Audience] The House on the Hill

text:
Davide Tosi ha scritto nel messaggio
>un album che invece è un semi-classico e che
>probabilmente la maggior parte dei frequentatori di IAMRP >possiede
dai tempi delle guerre puniche (High Tide andava all'asilo >con
Attilio Regolo).
Io avevo il gatefold (una ristampa tardiva, via).
Inizialmente non sbavavo sugli Audience, ma negli 80s ero talmente
americanofilo e neo-psych che non me ne rendevo nemmeno conto.
Ricordo però che quel disco mi fece un effetto strano allora. Era un
disco di prog che era come dire, 'mimetizzato', in un formato
filo-americano, la cover di Screaming Jay Hawkins, i tratti
hard-prog-jazz non prevalenti rispetto la forma canzone e/o ballata
ecc.
Non mi dispiaceva ma allora non lo apprezzavo.
Adesso invece lo apprezzo, ci sono dettagli come il sax "jacksoniano"
di Gemmell che non li avevo abbastanza considerati, ma bisogna anche
dire che il mezzo CD favorisce l'analisi strumento per strumento
rispetto agli LP magari fruscianti perchè di (ri)stampa mediocre.
bye s
NP: sempre "High Climbing For Beginners" dei Water Into Wine Band


title: [Audience] The House on the Hill

author: Matthias

text:
On Tue, 06 Nov 2001 17:50:59 GMT,
david...@comune.re.it
 (Davide
Tosi) wrote:
>No. Solo che mi sembrava usassi un tono eccessivamente da "scoperta di
>rarità minore dimenticata" per un album che invece è un semi-classico e che
>probabilmente la maggior parte dei frequentatori di IAMRP possiede dai
>tempi delle guerre puniche (High Tide andava all'asilo con Attilio Regolo).
ROTFL!
Una volta tanto non posso che essere d'accordo con Tosi.
Quasi quasi levo dal nostro sito le sue foto di Codevilla mentre si
ingozza di prosciutto sintetico al buffet con un foglio di lattuga
impiastricciato nella barba.
M.
Aiya Earendil Elenion Ancalima
http://fromgenesis.net


title: [Audience] The House on the Hill

text:
Davide Tosi wrote:
> No. Solo che mi sembrava usassi un tono eccessivamente da "scoperta di
> rarità minore dimenticata" per un album che invece è un semi-classico e che
> probabilmente la maggior parte dei frequentatori di IAMRP possiede dai
> tempi delle guerre puniche (High Tide andava all'asilo con Attilio Regolo).
Dici? Sondaggino?
Napra, tu hai gli Audience?
> >Il golpe ti ha dato alla testa.
> Vuoi un Ministero nella Giunta Militare di It.Arti.Cinema pure tu?
No grazie, sento già aria di rivoluzione e ci tengo al mio collo. ;-)



title: [Audience] The House on the Hill

text:
On Tue, 06 Nov 2001 17:50:59 GMT,
david...@comune.re.it
 (Davide
Tosi) wrote:
>No. Solo che mi sembrava usassi un tono eccessivamente da "scoperta di
>rarità minore dimenticata" per un album che invece è un semi-classico e che
>probabilmente la maggior parte dei frequentatori di IAMRP possiede dai
>tempi delle guerre puniche (High Tide andava all'asilo con Attilio Regolo).
ROTFL
Secondo me l'abbiamo massimo in 5.
--
Mauro Moroni
http://www.mellowrecords.com
mor...@pangea.it


title: [Audience] The House on the Hill

author: daniele prati

text:
"Mauro Moroni" <
mor...@pangea.it
> ha scritto
> ROTFL
> Secondo me l'abbiamo massimo in 5.
> --
io, tosi, matthias, moroni, stanz, enrico.......aggiungersi please
napra


title: [Audience] The House on the Hill

text:
"Enrico" <
mma...@tiscalinet.it
> ha scritto
> Dici? Sondaggino?
> Napra, tu hai gli Audience?
>
si, caro....il sondaggino è iniziato
napra


title: [Audience] The House on the Hill

text:
daniele prati wrote:
> > Dici? Sondaggino?
> > Napra, tu hai gli Audience?
> >
> si, caro....il sondaggino č iniziato
> napra
Devo smettere di sottovalutarti :-)))



title: [Audience] The House on the Hill

text:
On Wed, 07 Nov 2001 09:33:20 GMT, "daniele prati" <
na...@libero.it
>
wrote:
>> Dici? Sondaggino?
>> Napra, tu hai gli Audience?
Te l'ha masterizzato Frasurdo?



title: [Audience] The House on the Hill

text:
"Mauro Moroni" <
mor...@pangea.it
> ha scritto
> Te l'ha masterizzato Frasurdo?
no, perchč non č un disco importante. meglio gli sleepy people :-)
napra


title: [Audience] The House on the Hill

text:
On Wed, 07 Nov 2001 10:16:27 GMT, "daniele prati" <
na...@libero.it
>
wrote:
>
>"Mauro Moroni" <
mor...@pangea.it
> ha scritto
>
>> Te l'ha masterizzato Frasurdo?
>
>
>no, perchè non è un disco importante. meglio gli sleepy people :-)
Che non conosco, belli invece i The Red Masque, da avere.



title: [Audience] The House on the Hill

author: Peppe

text:
daniele prati <
na...@libero.it
> wrote in message
xc7G7.33851$sq5.1...@news.infostrada.it...

presente


title: [Audience] The House on the Hill

text:
Mauro Moroni <
mor...@pangea.it
> wrote in message
3be907c4...@news.cis.dfn.de...
> Che non conosco, belli invece i The Red Masque, da avere.
qualche notizia maggiore?


title: [Audience] The House on the Hill

author: Braun

text:
Presente
Braun


title: [Audience] The House on the Hill

author: Morte a Baffo Buco

text:
"daniele prati" <
na...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:xc7G7.33851$sq5.1...@news.infostrada.it...

io e riccia


title: [Audience] The House on the Hill

text:
"Morte a Baffo Buco" <morte_a_b...@liberoSPAM.it> ha scritto
> io e riccia
>
siamo già a 11. Moroni hai perso la scommessa..
napra


title: [Audience] The House on the Hill

text:
Dalla voce di "daniele prati" <
na...@libero.it
>, eresiarca minore:
>
>"Morte a Baffo Buco" <morte_a_b...@liberoSPAM.it> ha scritto
>
>> io e riccia
>>
>siamo già a 11.
Aggiungici pure anche Lorici. So che ce l'ha.



title: [Audience] The House on the Hill

text:
"Davide Tosi" <
david...@comune.re.it
> ha scritto nel messaggio
> Aggiungici pure anche Lorici. So che ce l'ha.
>
a proposito. gli hanno tolto la connessione ancora una volta. vi saluta
tutti
napra


title: [Audience] The House on the Hill

author: Marco Masoni

text:
"daniele prati" ha scritto nel messaggio
> io, tosi, matthias, moroni, stanz, enrico.......aggiungersi please
Su vinile.
--
Marco.
marco...@hotmail.com
Vuoto di senso crolla l'Occidente
soffocherà per ingordigia
e assurda sete di potere
e dall'Oriente orde di fanatici.
(Franco Battiato, 1988)


title: [Audience] The House on the Hill

text:
On Thu, 08 Nov 2001 23:09:08 GMT, "Marco Masoni" <
ge...@nale.it
>
wrote:
>Su vinile.
Invece di tirartela posta le immagini, perdio.



title: [Audience] The House on the Hill

text:
Dalla voce di "Marco Masoni" <
ge...@nale.it
>, eresiarca minore:
>"daniele prati" ha scritto nel messaggio
>
>> io, tosi, matthias, moroni, stanz, enrico.......aggiungersi please
>
>Su vinile.
Che - salvo tu non possieda l'originale inglese Charisma - vale meno di
niente, visto che è stato ristampato durante gli anni in serie economiche
di ogni tipo. Era addirittura ancora nell'ultimissimo catalogo "Talent"
italiano della EMI, quello delle ristampe in vinile riciclato alto come
carta velina di qualità men che pessima.



title: [Audience] The House on the Hill

text:
"Davide Tosi" ha scritto nel messaggio
> >Su vinile.
> Che - salvo tu non possieda l'originale inglese Charisma - vale meno di
> niente,
Prima stampa canadese. Pagato £20.000.
Non me ne frega niente del suo valore economico, e' un bellissimo disco e
volevo averlo su vinile, punto.



title: [Audience] The House on the Hill

author: scuffietti

text:
> >"daniele prati" ha scritto nel messaggio
> >
> >> io, tosi, matthias, moroni, stanz, enrico.......aggiungersi please
> >
> >Su vinile.
>
> Che - salvo tu non possieda l'originale inglese Charisma - vale meno di
> niente, visto che è stato ristampato durante gli anni in serie economiche
> di ogni tipo. Era addirittura ancora nell'ultimissimo catalogo "Talent"
> italiano della EMI, quello delle ristampe in vinile riciclato alto come
> carta velina di qualità men che pessima.
cazzo sborri .... collezionista di merda    ( l'importante è la musica non
la confezione)  ^___________^
l'ho anch'io ! all'epoca era abbastanza facile trovarlo  !
renato


title: [Audience] The House on the Hill

author: Luigi Fracasso

text:
daniele prati ha scritto nel messaggio ...
>> Secondo me l'abbiamo massimo in 5.
>> --
>io, tosi, matthias, moroni, stanz, enrico.......aggiungersi please
Mi aggiungo.
--
LF
Bianca la terra già l'erba scolora
E la locusta il flagello prepara
Frusta la bestia il cocchiere sperduto
Alla ricerca del fiume lontano va
(Zafra - La danza della pioggia - 1979).


title: [x High Tide] Re: ultimi arrivi

author: stanz

text:
martino wrote:
> Per ora sono rimasto particolarmente impressionato dagli High Tide, a dir la
> verità non restavo così folgorato al primo ascolto dai tempi di the piper,
> grazie a stanz ed High Tide che li hanno consigliati :-)
Bravo, prosegui ora lungo la trafila psycho-hardedelica, non dimenticando anche
certi americani come i Blue Cheer di "Outside/Inside".
Beppe Stanzino


title: Colosseum - Reunion concerts 1994

author: MarKco

text:
Mi sembra un ottimo live, decisamente ben suonato.
Ma il cantante è quello originale? Qui ha una voce mozzafiato, sembra
Ronnie James Dio!!!
Alle tastiere c'è ancora Dave Greenslade?
MarKco
"Watching as the sun goes down
i sit inside this plane
Notice how the city lights
are like the nerves inside the brain"
Peter Gabriel, 2002


title: Corpus, CREATION A CHILD.

author: jethro tool

text:
gruppo texano (di Corpus Christi), autori di un unico
disco nel 1970, un blues piuttosto convenzionale
se non fosse per 3 ottime ballate basate
su soffici arpeggi di chitarra che possono ricordare
Help Yourself o Sopwith Camel.
i 3 pezzi sono:
Mythical Dream
Joy
Creation A Child


title: Corpus, CREATION A CHILD.

author: introspection

text:
jethro tool ha scritto:
> autori di un unico disco nel 1970, un blues piuttosto convenzionale
> se non fosse per 3 ottime ballate basate
> su soffici arpeggi di chitarra che possono ricordare
> Help Yourself o Sopwith Camel.
Invece io ri-segnalo un disco veramente bello del genere ristampe minori
USA, quello dei Big Lost Rainbow. Niente di hard o di psych, ma
interazioni elettroacustiche di grande classe in stile (primissimi) Oregon.
Ri-segnalo inoltre la ristampa dei 4 Pearls Before Swine solisti, musica
delicata ed impressionistica per quei big listeners che temporaneamente ne
avessero avuto abbastanza di ridondanze e pesantezze a iosa.
saluti
introspection
--
The wind is rising in the lost canals
haunted by the voices of the small blue children
who sang in the crystal pool
Tom Rapp, Mars
(A Journal Of The Plague Year, Woronzow)
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: perchè scrivere? perchè parlare a vanvera?

author: Cristiano Roversi

text:
A chi potrebbe fregare di meno una recensione di un concerto scritta e
pubblicata su un newsgroup da una persona che descrivere ignorante è
riduttivo?
Perchè a questo mondo deve sempre e per forza avere spazio la mediocrità
assoluta di certa gente che solo per il fatto di possedere una bocca,
pretende di poter esprimere un opinione su un avvenimento artistico senza un
minimo di  informazione anche superficiale e cosciente di ciò che si va ad
esaminare?
Perchè?????
Ecco il post di un vero "metallaro" che oltre ai manowar non va e non
potrebbe andare...
"Vabbeh, iniziamo con il reportage vero e proprio
Steve Vai
Dopo circa 15 minuti nei quali un non meglio identificato individuo e'
rimasto ad accordare strumenti con un noiosissimo suono continuo di
sottofondo entra sul palco Steve Vai. Allora, intendiamoci subito:
nell'oretta di set di Steve l'intera audience e' stata TELETRASPORTATA
SUL PIANETA MARTE "
Perchè cazzo la gente deve sempre parlare parlare parlare anche quando non
ha il minimo rispetto di ciò che sta vivendo?
lost among little peoples
CR


author: Silence in the studio

text:
Poichè mi hanno costretto a cambiare header, so' cavoli vostri, beccatevi
Cristiano Roversi <
crov...@tin.it
> che ha scritto:
> Perchè cazzo la gente deve sempre parlare parlare parlare anche
> quando non ha il minimo rispetto di ciò che sta vivendo?
E neanche un minimo di conoscenza, ahimè...
--
Silence in the studio - Tafkab  (The Artist Formerly Known As Bike).
"se passo da Napule, sono sicuro che vi troverò, tutti e 5,
incappucciati, inginocchiati a venerare un prisma con dentro la foto di
Valerio HT." (cit. Huyg)


author: Nine Feet Underground

text:
Cristiano Roversi scrisse:
>Perchè a questo mondo deve sempre e per forza avere spazio la mediocrità
>assoluta di certa gente che solo per il fatto di possedere una bocca,
>pretende di poter esprimere un opinione su un avvenimento artistico senza un
>minimo di  informazione anche superficiale e cosciente di ciò che si va ad
>esaminare?
Purtroppo la libertà d'opinione-espressione, spesso, ha un effetto
boomerang. Ma, in fondo, che te ne fotte? Fossimo tutti uguali...
--
"Somewhere along the line I knew there'd be girls, visions, everything;
somewhere along the line the pearl would be handed to me".
(Jack Kerouac - On the road, 1957)


author: Daniele Purrone

text:
Cristiano Roversi <
crov...@tin.it
> wrote:
> Ecco il post di un vero "metallaro" che oltre ai manowar non va e non
> potrebbe andare...
Magari. Invece e' solo un dreamtheateraro :-D
> Perchè cazzo la gente deve sempre parlare parlare parlare anche quando non
> ha il minimo rispetto di ciò che sta vivendo?
Bisogna dire che, nella totale ignoranza, il tizio era in buona fede.
Cioe'... non ha tirato fuori la storia dell'accordatura degli strumenti
per deridere Fripp, e' che non si e' proprio accorto che quello _era_
Fripp che stava suonando.
Questo, ovviamente, non lo salva dal ridicolo :-D
Daniele
--
"Speak to machines with the voice of humanity
 Speak to the wise with the voice of insanity"   (Marillion - 1997)
STARGAZER:
www.stargazer.it
 - Le stelle della scena Hard & Heavy!


author: Demind

text:
"Cristiano Roversi" <
crov...@tin.it
> wrote in message news:<N5HHc.14354$
tj3.7...@news3.tin.it
>...
[CUT]
Cristiano non te la prendere era prevedibile.
D'altronde oltre ad essere un chitarrista quantomeno geniale e
creativo , oltre che un po' pazzerello , Fripp non č certo un animale
da palco e al G3 č decisamente fuori posto ...
Quindi direi teniamoci Fripp e chissenefrega dei commenti degli
ignoranti :)
Demind


author: Italik Kommandoh

text:
> > Dopo circa 15 minuti nei quali un non meglio identificato individuo e'
> rimasto ad accordare strumenti con un noiosissimo suono continuo di
> sottofondo entra sul palco Steve Vai. Allora, intendiamoci subito:
se si tratta dei soundscapes il tizio non ha tutti i torti :-)
comunque...
mi ricordo 1 concerto degli anni 70 in un locale sotterraneo, praticamente
una catacomba.
suonava un gruppo di negri americani incazzatissimi ed impegnatissimi.
free jazz alla art ensemble of ch.
dopo il primo pezzo (5 minuti di caos totale), salta su uno del pubblico e
grida:
ma quando finiscono di accordare gli strumenti?


text:
> >Perchè a questo mondo deve sempre e per forza avere spazio la mediocrità
> >assoluta di certa gente che solo per il fatto di possedere una bocca,
> >pretende di poter esprimere un opinione su un avvenimento artistico senza
un
> >minimo di  informazione anche superficiale e cosciente di ciò che si va
ad
> >esaminare?
>
> Purtroppo la libertà d'opinione-espressione, spesso, ha un effetto
> boomerang. Ma, in fondo, che te ne fotte? Fossimo tutti uguali...
Ma sai, in fondo me ne fotte un pochetto...ovvio che è un bene la diversità
tra persone ma l'ignoranza ostentata in questo modo senza un minimo di
vergogna e preoccupazione mi spaventa.....e mi annoia :)
CR


author: potasi

text:
Daniele Purrone wrote:
> Magari. Invece e' solo un dreamtheateraro :-D
Perché non chiedi a un ascoltatore medio dei DT cosa pensa di Fripp e KC?


text:
potasi <
reil...@eva.com
> wrote:
> Perché non chiedi a un ascoltatore medio dei DT cosa pensa di Fripp e KC?
Nella maggior parte dei casi "rispetto" e nulla piu', il piu' delle
volte considerazione nulla e "non mi piacciono".



text:
Daniele Purrone wrote:
> Nella maggior parte dei casi "rispetto" e nulla piu', il piu' delle
> volte considerazione nulla e "non mi piacciono".
Che ti devo dire, allora sarò io un caso isolato...
p.s. ma non mi avevi plonkato?


author: Valerio HT

text:
On Sat, 10 Jul 2004 15:10:03 +0200, Italik Kommandoh ha scritto:
reportage citato da Roversi:
>>> Dopo circa 15 minuti nei quali un non meglio identificato individuo e'
>> rimasto ad accordare strumenti con un noiosissimo suono continuo di
>> sottofondo entra sul palco Steve Vai. Allora, intendiamoci subito:
IK:
> se si tratta dei soundscapes il tizio non ha tutti i torti :-)
Valerio HT:
Tu quoque, Italik Kommandoh!!!    :-(((
IK:
> comunque...
> mi ricordo 1 concerto degli anni 70 in un locale sotterraneo, praticamente
> una catacomba.
> suonava un gruppo di negri americani incazzatissimi ed impegnatissimi.
> free jazz alla art ensemble of ch.
> dopo il primo pezzo (5 minuti di caos totale), salta su uno del pubblico e
> grida:
> ma quando finiscono di accordare gli strumenti?
Valerio HT:
Molti anni fa, l'Onorevole Giulio Andreotti, andato in Giappone
(apposta: era Onorevole...), raccontò un episodio un po' analogo.
Lì si trattava della musica tradizionale eseguita dalla orchestra
della Corte Imperiale, e anche in quel caso Andreotti credeva
di assistere all'accordatura degli strumenti.
Saluti
--

       ¸_______/¯·¨°¤°¨·¯\_______¸
     «(   A Saucerful Of Secrets  )»
       °¯¯¯¯¯¯¯\____ö___/¯¯¯¯¯¯¯¯°


text:
"Valerio HT" <
something_else_la...@despammed.com
> ha scritto
nel messaggio news:aksi3ndbeht7.ppeyas8qnzmp$.dlg@40tude.net...
> On Sat, 10 Jul 2004 15:10:03 +0200, Italik Kommandoh ha scritto:
>  il tizio non ha tutti i torti :-)
>
> Valerio HT:
> Tu quoque, Italik Kommandoh!!!    :-(((
non è  che dobbiamo farci piacere tutto ciò che viene pubblicato.
nel caso in questione i sound. li trovo noiosi visto che conoscevo già
l'ambient e i frippertronics da sempre.
anche gli ultimi KC hanno preso una piega che....... se li ascolti con
attenzione il mixaggio e gli effetti vocali sono alla marilyn
manson......chi aveva bisogno di mm?
comunque continuerò a comprare ogni supporto fonografico pubblicato dai KC,
i sounds. no, grazie.
>
> Valerio HT:
> Molti anni fa, l'Onorevole Giulio Andreotti, andato in Giappone
> (apposta: era Onorevole...), raccontò un episodio un po' analogo.
> Lì si trattava della musica tradizionale eseguita dalla orchestra
> della Corte Imperiale, e anche in quel caso Andreotti credeva
> di assistere all'accordatura degli strumenti.
già ... ma c'è una bella differenza tra free jazz e giappone.
forse l'andreotto avrebbe apprezzato di + un concertino di scacciapensieri e
lupara a canne mozze...
ma qui siamo nel ginepraio delle supposizioni.........
biiing boing biiing boing (sarebbe il suono dello scacc)


title: Peter Gabriel presta la sua voce a Myst IV

author: |       (pampero)

text:
Ubisoft, uno dei maggiori produttori di videogiochi al mondo, annuncia
ufficialmente che Peter Gabriel ha offerto la sua voce e la sua musica
al gioco, collaborando con l'acclamato compositore Jack Wall alla
creazione della colonna sonora. Myst IV Revelation, in formato DVD per
PC/Mac, sarà disponibile in Italia il 30 Settembre, al prezzo
consigliato di 45.99 Euro.
Peter Gabriel ha giocato a Myst IV Revelation con molta
partecipazione, e per la composizione della colonna sonora si è
ispirato al mondo “zen” di Serenia, una delle più pittoresche Ere del
gioco. Il musicista è rimasto letteralmente incantato dai monaci, e ha
quindi accettato con molto piacere di prestare la sua voce anche
durante la presentazione di Serenia.
“Fin dalla prima uscita di Myst ho apprezzato la coinvolgente
sensazione che gli sviluppatori erano riusciti a ricreare e nella
quale mistero e immaginazione si fondono alla perfezione, portando
l'esperienza di gioco ad un incredibile livello d'immersione,
sicuramente superiore ai classici titoli d'azione o sparatutto” ha
dichiarato Peter Gabriel, uno dei più celebri compositori al mondo.
“Ritengo che ci siano molte somiglianze con il mio modo di concepire e
creare musica. Sono stato davvero molto felice di poter lavorare al
progetto di Myst IV Revelation.”
Jack Wall ha composto una colonna sonora davvero coinvolgente e ricca
d'atmosfera, capace di condurre i giocatori fin nelle profondità del
mondo di Myst. La musica e i suoni di Myst IV Revelation creano una
sensazione unica che completa alla perfezione le fantastiche
ambientazioni del gioco.
“E' stato davvero un privilegio e un piacere lavorare con Peter
Gabriel. Il suo contributo vocale è stato meraviglioso e la canzone
che ha composto si adatta alla perfezione alla colonna sonora. La
Warsaw Village Band, la Slovak Radio Orchestra e il Coro di Los
Angeles hanno quindi contribuito a completare una colonna sonora
avvincente al pari delle visioni e delle atmosfere di gioco,” ha
dichiarato Jack Wall, compositore per Myst IV Revelation. “Gli
sviluppatori di Ubisoft si sono completamente dedicati a fare di
questo gioco il migliore della serie e il team responsabile del suono
e delle musiche mi ha supportato in maniera fantastica e per tutto il
periodo del progetto.”
--
"The captain said excuse me ma'am
 This species has amused itself to death"
Roger Waters - 'Amused To Death'


text:
>> Jack Wall ha composto una colonna sonora davvero coinvolgente
e ricca
> d'atmosfera, > "E' stato davvero un privilegio e un piacere
lavorare con Peter> Gabriel.
Ma quest'uomo non puņ andare in pensione?
Mio dio.
s


author: Ossessione di Timpani

text:
"stanz" <asy...@incredible.ins> ha scritto nel messaggio
news:e1G7d.48505$35.23...@news4.tin.it...
> >> Jack Wall ha composto una colonna sonora davvero coinvolgente
> e ricca
> > d'atmosfera, > "E' stato davvero un privilegio e un piacere
> lavorare con Peter> Gabriel.
>
> Ma quest'uomo non può andare in pensione?
> Mio dio.
ROTFL


author: Ave

text:
                    Il 02 Ott 2004, 20:43, "| (pampero)" <ROT13fr...@ubgznvy.pbzROT13> ha
scritto:
> Ubisoft, uno dei maggiori produttori di videogiochi al mondo, annuncia
> ufficialmente che Peter Gabriel ha offerto la sua voce e la sua musica
> al gioco
Napra, ti servono almeno 32Mb di video e una CPU da 700Mhz per farlo
girare...
:-P
Ave

--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


author: kalle


title: Ristampato Okko (13 sett)

text:
Amazing sitar psychedelia from the early 70's! Dutch hippie
Okko combined his instrument, sitar, with rock and
electronic elements. The result was a tremendous album with
some cool original tracks like "Ganges delta", "Himalaya
highway" or "East Indian Traffic", together with a couple of
brilliant Beatles' covers, all of it with great sitar of
course, but also moog, tablas, flute, guitars, bass and
drums" Rel Date: Sept 13th.


title: Scaricati i Tuoi Brani preferiti ! 7,@wvA

author: buona musica@hrh4.com tanta buona musica

text:
Vi comunico che questo sito e' 100% porno e 100% gratis:
cipiacelafiga.com
^YT?xU;8bN &7Svy!Dk47272\V"


title: VIDEO CLIP DA SCARICARE

author: Paolo

text:
All'indirizzo:
http://www.tuttogratis.com/musica/musica.html
ho scaricato i video clip di diversi gruppi rock.


title: [PARSIFAL dei Pooh]

author: stanz

text:
**Parsifal**
*Prima parte (Facchinetti-Negrini)
*Seconda parte (Facchinetti)
Chiaro è il mattino che nasce dall'Est
questa foresta è tua
nato selvaggio puro nell'anima
non sai paura cos'è
Quei cavalieri simili a Dei
non li hai mai visti però
non paura nasce dentro
folle nell'alba tu vuoi
conoscere cio' che nel bosco non c'è
hai scoperto il tuo destino
il tuo destino nel nome che tu avrai
re della luce sarai
corri, corri, corri, corri
Parleranno di te a Dio, del Re
le fanciulle fiore nel viaggio vedrai
in un grande sogno antico la tua nuova
vita solitario ti sospingerà e un dubbio
ti conquisterà.
L'incantata età straniera di lei
non è gloria o vento
ma dolce realtà
dentro l'erba alta al fiume
le tue armi al sole e alla rugiada
hai relegato ormai, sacro non diventerai
qui si ferma il tuo cammino.


title: [PARSIFAL dei Pooh]

author: Stefano Agnini

text:
"stanz" <stanz...@NOSPAMlibero.it> ha scritto nel messaggio
news:3A339424...@NOSPAMlibero.it...

E pensare che quello di Wagner dura tre ore e mezza per esprimere più o meno
lo stesso concetto...
SA


title: [PARSIFAL dei Pooh]

text:
Stefano Agnini wrote:
> E pensare che quello di Wagner dura tre ore e mezza per esprimere più o meno
> lo stesso concetto...
Possiamo considerare quindi i Pooh come un condensato da Reader's Digest di
Wagner? :-))
Stavo cmq. notando, ascoltando il disco... che il primo brano "L'anno, il posto,
l'ora" è veramente riuscito dal punto di vista degli arpeggi prevalentemente
flangiati e dal clima generale molto Moody Blues (molto simile il gusto per
determinati accordi), anche il testo per fortuna non è pedantemente
"amoristico"...stridono solo vagamente i coretti-ritornello.
Purtroppo molti brani intermedi, tipo "La Locanda" o "Come si Fa" sono
decisamente scipite canzoni minori (nemmeno maggiori come le qui presenti
"Infiniti Noi" e "Io e Te Per Altri Giorni").
Molto ampollosa e vagamente albinoniana la seconda parte del brano "Parsifal".
Non capisco come sia possibile fare un disco senza crediti dei musicisti e delle
sezioni orchestrali utilizzate, ci sono però alcuni testi francamente superflui.
Piacevole la copertina battesimale presa dall'archivio della "Scala" di Milano e
le foto dei quattro babbioni in costume sul castello nel retro :-))
bye stanz
--
"Da qui Messere si domina la valle
cio' che si vede è
E se l'imago è scarno al vostro occhio
scendiamo a rimirarla da più in basso
e planeremo in un galoppo alato
nel cratere dove gorgoglia il tempo"
BMS, 1972


title: [PARSIFAL dei Pooh]

author: Luigi Fracasso

text:
stanz ha scritto nel messaggio
>Possiamo considerare quindi i Pooh come un condensato da Reader's Digest di
>Wagner? :-))
Perchč continuate a farvi del male con i Pu post-Negrini?
Perchč non andate a trovarvi (fra l'altro in mid-price) uno splendido lavoro
(non prog) come Per quelli come noi (1967)?
>Piacevole la copertina battesimale presa dall'archivio della "Scala" di
Milano e
>le foto dei quattro babbioni in costume sul castello nel retro :-))
La prima stampa contiene persino un booklet con ulteriori foto dei quattro
sempre in costume medievale.
Segnalo inoltre che Stefano D'Orazio, prima di finire nei Pooh, ha fatto
cose egregie con Il Punto (fu uno dei primi in Italia ad usare la doppia
grancassa nella batteria).
LF


title: [PARSIFAL dei Pooh]

text:
Luigi Fracasso wrote:
> stanz ha scritto nel messaggio
>
> >Possiamo considerare quindi i Pooh come un condensato da Reader's Digest di
> >Wagner? :-))
>
> Perchč continuate a farvi del male con i Pu post-Negrini?
Veramente l'ho preso solo perchč potevo 'scegliere' per un regalo...infatti
verrą incartato e me ne sbarazzerņ presto...pensavo meglio, ma anche per certi
versi molto peggio.
> Perchč non andate a trovarvi (fra l'altro in mid-price) uno splendido lavoro
> (non prog) come Per quelli come noi (1967)?
Non era presente all'iper dove ero alla caccia di (altri) doni ;-))
> La prima stampa contiene persino un booklet con ulteriori foto dei quattro
> sempre in costume medievale.
Le ho viste su un sito pooh-esco ieri...
> Segnalo inoltre che Stefano D'Orazio, prima di finire nei Pooh, ha fatto
> cose egregie con Il Punto (fu uno dei primi in Italia ad usare la doppia
> grancassa nella batteria).
Prog?
bye s.


title: [PARSIFAL dei Pooh]

text:
stanz ha scritto nel messaggio
>> Segnalo inoltre che Stefano D'Orazio, prima di finire nei Pooh, ha fatto
>> cose egregie con Il Punto (fu uno dei primi in Italia ad usare la doppia
>> grancassa nella batteria).
>
>Prog?
Proto-prog. Ma non saranno mai ristampate.
LF


title: I parallelogrammi di LINDA PERHACS

text:
http://www.ventricle.com/Parallel.htm
--


title: CIO' ANCORA NA CROSTATA DE RICOTTA

text: DRENTO AR FRIGORIFERO!!!


title: ARMONITE (2 violini, tastiere, basso, batteria)

author: PAOLO

text:
Siamo gli Armonite, quintetto dalla formazione un po' particolare: 2
violini, tastiera (e flauto traverso), basso e batteria. Se ci chiedono di
etichettare la nostra musica in un genere preciso rispondiamo "prog"; ma è
chiaramente molto vago ed impreciso.
A novembre è uscito il nostro primo cd "Inuit", sarà ristampato a breve,
e ora stiamo cercando di publicizzare il più possibile la nostra musica.
Vi lascio l'indirizzo del nostro sito web, se vi interessa dateci
un'occhiata
(potete scaricare i nostri mp3 da ascoltare).
Fatemi sapere cosa ne pensate!
www.armonite.freeweb.org
Per maggiori informazioni o contatti:
Paolo Fosso
Via Bologna, 3
27100 Pavia
Tel: 0333 2183075 o 0382 467820
e-mail:
armo...@libero.it


author: Massimo Necchi

text:
"PAOLO" <
ARMO...@LIBERO.IT
> wrote:
>Siamo gli Armonite, quintetto dalla formazione un po' particolare: 2
>violini, tastiera (e flauto traverso), basso e batteria. Se ci chiedono di
>etichettare la nostra musica in un genere preciso rispondiamo "prog"; ma è
>chiaramente molto vago ed impreciso.
>A novembre è uscito il nostro primo cd "Inuit", sarà ristampato a breve,
>e ora stiamo cercando di publicizzare il più possibile la nostra musica.
>Vi lascio l'indirizzo del nostro sito web, se vi interessa dateci
>un'occhiata
>(potete scaricare i nostri mp3 da ascoltare).
>Fatemi sapere cosa ne pensate!
Ciao ragazzi,
che piacere vedervi sul ng!!! ;-)))
Ho ascoltato il vostro cd che mi ha dato Lele: veramente bello...bravi!!!
Come va? Tutto ok?
--
Massimo Necchi
Mary Newsletter
http://www.marynewsletter.com
mary...@tin.it


title: [Archivio] "RIMISSAGGI: COSMESI O FRODE?" parte 1

author: stànz

text:
da "Musiche" n.10, Estate 1991
© Beppe Colli
L'apparato di "note" è stato soppresso per migliorare la
leggibilità, ma le più significative sono state inserite tra
parentesi quadre.
---------------------------------------------------------------
RIMISSAGGI: Cosmesi o frode?
di Beppe Colli
Gradualmente i CD hanno finito per soppiantare i vecchi dischi in
vinile quale mezzo di riproduzione più diffuso (fatto sul quale
ognuno può esprimere la propria personale opinione); una
conseguenza innegabilmente positiva è che, esendo diventato
economicamente profittevole, vecchi titoli da tempo fuori
catalogo, virtualmente introvabili tranne che a prezzi da usura,
sono nuovamente disponibili per quanti volessero accostarvisi per
la prima volta o, perchè no, ricomprare il vecchio disco un po'
troppo scricchiolante; a cio' si è aggiunta, negli ultimi anni,
la comparsa di cofanetti riccamente annotati, che portano con sé
la promessa del meglio unitamente ad un suono superiore.
In alcuni casi (non certo in tutti) le nuove edizioni non
collimavano affatto col nostro ricordo; un'attenta comparazione
ci ha portato alla conclusione che, in un continuum che va dalla
lieve modifica al più totale stravolgimento, l'aderenza delle
ristampe agli originali è una incognita da risolvere caso per
caso. Di ciò tratta il presente articolo, che assumerà questo
"fatto" quale problema; non ci occuperemo, si badi bene,
dell'annosa questione se i CD siano superiori ai dischi in vinile
(Grundman e Ludwig sostengono il contrario(...)); né
presupporremo che chi legge sappia alcunché di particolari
tecnici; lo stesso motivo ci impedirà di arricchire i concetti
usati in maniera superiore agli scopi di questo scritto.
Stantequanto appena detto, l'unica definizione di cui avremo
bisogno è quella di *missaggio*; possiamo definirla
convenzionalmente come un operazione composita, frutto di una
serie di operazioni più semplici aventi lo scopo di modificare il
timbro dei suoni, determinare il loro volume relativo e la loro
reciproca disposizione spaziale.
L'operazione necessaria alla preparazione di un CD, avendo come
"materia prima" i nastri già missati, è la MASTERIZZAZIONE; essa
costituisce l'intervento minimo necessario perché ciò che
costituiva il materiale contenuto nel vecchio disco in vinile
venga presentato sotto forma di CD, attraverso la preparazione di
un nastro digitale a due piste (da cui l'espressione, appunto, di
*digitally remastered*).
Vanno in questa fase risolti dei problemi che puntualmente si
presenteranno: tipicamente, un aumento apparente del fruscìo del
nastro, che non deve più competere con quello del disco in
vinile, e una probabile sovrabbondanza di bassi, che venivano in
origine enfatizzati per sopperire ad una scarsa "ricettività" del
vecchio formato; è quindi evidente che per lasciare le cose come
sono bisogna intervenire attivamente.
I modi concreti in cui le opzioni disponibili verranno applicate
costituiranno ciò che ascolteremo sul prodotto finito, che tanto
più si allontanerà dall'originale quanto più il loro uso sarà
"innovativo"; in particolare, le moderne equalizzazioni danno la
possibilità di intervenire a livelli che costituiscono
l'equivalente di un rimissaggio (lasciamo per ora questo concetto
nella sua forma intuitiva).
Passiamo a qualche esempio concreto, iniziando dai *Rolling
Stones*. Andrew Loog Oldham, produttore dei primi Lp del gruppo,
avendo ricevuto da parte della Abkco Records l'incarico di
supervisionare l'edizione su CD (non coincidente con i Decca
europei) dei primi 15 album degli Stones, si è sostanzialmente
mantenuto fedele agli originali, non procedendo ad eccessive
modifiche; ciononostante, il solo (!) processo di
rimasterizzazione ha comportato: interventi sulla separazione
stereo, modifiche dei livelli di voce, l'apparente scomparsa di
alcune parti strumentali. Non sempre, inoltre, la maggior
nitidezza delle nuove edizioni ha giovato al contenuto musicale;
facciamo qui l'esempio di "Street Fighting Man", che nelle
edizioni *digitally remastered* presenti su "Through the Past,
Darkly" (London/Abcko, stampa USA) e "Beggars Banquet" (Decca,
stampa olandese) rivela la sua natura acustica, laddove il
fascino del brano stava anche nel carattere indefinibile del suo
timbro chitarristico. [Esempio di notevole ingegno, due chitarre
acustiche, unitamente ad una batteria giocattolo, furono
registrate in distorsione; l'unico strumento elettrico, il basso,
venne sovrainciso. Vedi Scott E.Kutina "Keith Richard", *Guitar
Player*, novembre 1977]
Riportiamo una dichiarazione di Greg Calbi, che ha curato la
rimasterizzazione di "Sticky Fingers", "Exile On Main Street",
"Some Girls" ed "Emotional Rescue" per la Columbia: ***Quando
qualcuno compra un CD la prima cosa che si aspetta è una dinamica
maggiore rispetto al disco, così a che pro trasferire lo stesso
suono sul CD?***
Questa frase ci tornerà utile in seguito.
(1-->2)


title: PFM RTSI '80 musicalmente

author: AC

text:
qualcuno ha la registrazione integrale su cd ?
grazie


title: PFM RTSI '80 musicalmente

author: paolo

text:
si io....
scrivimi in privato
"AC" <
ZZZcl...@yahoo.com
> ha scritto nel messaggio
news:43e5c24f$0$28069$4faf...@reader1.news.tin.it...



title: Demetrio Stratos

author: Alessio Comisso

text:
Cerco informazioni riaguardo questo mitico cantante
ringrazio anticipatamente chiunque saprà aiutarmi.
                                                            Alessio

cu...@qnet.conecta.it


title: Pomeriggio "prog" da Olivotto

text:
Ciao,
sono appena tornato da un weekend trascorso a Rovereto in compagnia di
mister Olivotto in occasione della riapertura ufficiale dello studio, luogo
dove sono nati parecchi dischi di casa Mellow, dopo la totale conversione al
sistema Pro-tools.
Nel piacevole "cocktail-party" tenutosi in sala di registrazione (c'era una
fantastica affettatrice al posto della solita batteria!!) ho avuto anche
modo di conoscere, scambiare aneddoti e chiacchierare, anche, di prog con
Claudio Granatiero e i fratelli Costa (ex-Prowlers, ora Tilion).
Aspettavamo ansiosi l'arrivo di Moroni, ma l'imperatore non ci ha degnata
della sua somma presenza... ;-))
Ciao,
Massimo


title: Pomeriggio "prog" da Olivotto

author: scuffietti

text:
(ex-Prowlers, ora Tilion).
24/1/2002  Caribe Bergamo : mamma mia !  l'impianto era pessimo ma loro
erano peggio dell'impianto ...
renato


title: Pomeriggio "prog" da Olivotto

text:
"scuffietti" <
r.scuf...@tin.it
> wrote in message
news:a330dq$14uar5$1...@ID-65517.news.dfncis.de...
>
> (ex-Prowlers, ora Tilion).
>
> 24/1/2002  Caribe Bergamo : mamma mia !  l'impianto era pessimo ma loro
> erano peggio dell'impianto ...
stai parlando delle selezioni di Arezzo Wave, giusto?
Io non ho mai sentito nulla di loro, ne come Prowlers ne come Tilion, quindi
non posso confermare o smentire la tua affermazione. Dalla loro descrizione
della loro musica e dai brevi sample sul sito posso comunque dire che non
sono decisamente la "my cup of tea"...però mi pare che siano degli ottimi
musicisti, cosa tra l'altro confermata anche più volte da Olivotto. Anche
Roversi potrebbe darci il suo parere su Alfio... ;-))
Ciao,
Massimo


title: Pomeriggio "prog" da Olivotto

author: Matthias

text:
On Mon, 28 Jan 2002 11:44:06 +0100, "Massimo Necchi"
<
mne...@tiscali.it
> wrote:
>stai parlando delle selezioni di Arezzo Wave, giusto?
non dovevate partecipare?
non c'è più la preclusione della pubblicazione...
>Io non ho mai sentito nulla di loro, ne come Prowlers ne come Tilion, quindi
>non posso confermare o smentire la tua affermazione. Dalla loro descrizione
>della loro musica e dai brevi sample sul sito posso comunque dire che non
>sono decisamente la "my cup of tea"...però mi pare che siano degli ottimi
>musicisti, cosa tra l'altro confermata anche più volte da Olivotto. Anche
>Roversi potrebbe darci il suo parere su Alfio... ;-))
I Tilion sono molto bravi, ma penalizzati dallo spirito di una
iniziativa che non vede di buon occhio le cose troppo retrò.
M.
"C'è gente che dice che vuol lottare e poi
confonde il fischio d'inizio della partita
con quello dell'ultimo minuto, e va a casa"
Stefano Benni, Saltatempo, 2001


title: Pomeriggio "prog" da Olivotto

text:
> Io non ho mai sentito nulla di loro, ne come Prowlers ne come Tilion,
quindi
> non posso confermare o smentire la tua affermazione. Dalla loro
descrizione
> della loro musica e dai brevi sample sul sito posso comunque dire che non
> sono decisamente la "my cup of tea"...però mi pare che siano degli ottimi
> musicisti, cosa tra l'altro confermata anche più volte da Olivotto. Anche
> Roversi potrebbe darci il suo parere su Alfio... ;-))
Beh, ci siamo incontrati una volta qui a Mantova. Alfio doveva in qualche
modo coprire il ruolo di tastierista per alcuni concerti dei Moongarden.
Moroni mi suggerì il suo nome. Ci siamo trovati, abbiamo bevuto un pochetto
di Tennent's super, parlato di pornostars e poi ci siamo salutati. Alfio
purtroppo non poteva essere dei nostri per motivi di lavoro e quindi non
abbiamo mai suonato assieme.
CR


title: Pomeriggio "prog" da Olivotto

text:
> I Tilion sono molto bravi, ma penalizzati dallo spirito di una
> iniziativa che non vede di buon occhio le cose troppo retrò.
>
> M.
Ti ho appena passato gli insulti con cui mi hanno ricoperto per quello che
ho scritto !
renato


title: Pomeriggio "prog" da Olivotto

author: Claudio Granatiero

text:

Lo studio e' proprio bello... io non ci capisco un cazzo, pero' adesso e'
completamente elettronico, non ci sono più DAT e "robacce" meccaniche (a
parte i servomotori del bancone mixer! Miii! che impressione quando lancia
il demo!!! Sembra posseduto dal demonio!)
Olivotto poi e' un gran signore: competenza, simpatia, disponibilita',
intelligenza... peccato che non si faccia piu' vivo qui sul NG... Ho provato
a convincerlo a tornare, ma ha addotto comprensibili motivi di mancanza di
tempo...
Molto piacevole e' stata anche la serata precedente in compagnia di 3/4 dei
Mary Newsletters, del sopracitato Olivotto e di alcune morose/mogli.
Colgo l'occasione per invitare Bramario a raccontare al newsgroup la
storiella della scimmia (voglio proprio vederti a raccontarla "per
iscritto"!) o in alternativa ad includerla nel prossimo cd come "bonus
track" (magari in formato video, renderebbe meglio...)
Ciao!
CG
--
"Only two things are infinite: the universe and human stupidity,
and I'm not so sure about the Universe." Albert Einstein
----------------------------------------------------------------
Claudio Granatiero - HomePage at
http://clik.to/CGsoft
Paperinik on DALnet & IRCnet              ICQ 16725435   //
PGP: 74F0 52C0 75A1 4CAA B3E8 13CE DA7A C86E 2EBA 9F75   \\|soft


title: Pomeriggio "prog" da Olivotto

text:
> >stai parlando delle selezioni di Arezzo Wave, giusto?
>
> non dovevate partecipare?
> non c'č piů la preclusione della pubblicazione...
Lo so. E la cosa č interessante, ma purtroppo abbiamo veramente poco tempo
per provare a causa di motivi di lavoro...e non essendo dei grandi musicisti
non riusciamo a fare piů cose contemporaneamente...quindi, per quest'anno,
abbiamo deciso di puntare sulla composizione di nuove canzoni.
> I Tilion sono molto bravi, ma penalizzati dallo spirito di una
> iniziativa che non vede di buon occhio le cose troppo retrň.
Beh, questo mi sembra decisamente ragionavole anche se non condivisibile da
qualcuno.
Comunque mi pare che i Costa Bros avessero ben presente questo punto.
Ciao,
Massimo


title: Pomeriggio "prog" da Olivotto

text:
> Lo studio e' proprio bello... io non ci capisco un cazzo, pero' adesso e'
> completamente elettronico, non ci sono più DAT e "robacce" meccaniche (a
> parte i servomotori del bancone mixer!
Sì, a prima vista sembra decisamente un gran studio. Con in più la garanzia
di Marco che imparerà sicuramente in fretta ad usare al meglio tutte le
nuove diavolerie offerte.
Sono proprio curioso di andare a registrare il nuovo disco...
> Olivotto poi e' un gran signore: competenza, simpatia, disponibilita',
> intelligenza...
Veramente. Un grande.
Anche un grande musicista anche se le sue esibizioni sono oramai molto molto
rare...proveremo a convincerlo a suonare ancora con noi... ;-)
> peccato che non si faccia piu' vivo qui sul NG...
Sarà per l'ultimo dei pregi che hai esposto? ;-))
> Ho provato
> a convincerlo a tornare, ma ha addotto comprensibili motivi di mancanza di
> tempo...
Beh, questo sai anche tu che è decisamente vero.
> Colgo l'occasione per invitare Bramario a raccontare al newsgroup la
> storiella della scimmia (voglio proprio vederti a raccontarla "per
> iscritto"!) o in alternativa ad includerla nel prossimo cd come "bonus
> track" (magari in formato video, renderebbe meglio...)
Con sottotitoli in inglese?? ;-))
Ciao,
Massimo


title: Pomeriggio "prog" da Olivotto

text:
On Mon, 28 Jan 2002 19:39:59 +0100, Massimo Necchi wrote:
>
>Sono proprio curioso di andare a registrare il nuovo disco...
Sigh... vorrei poterlo dire anch'io...
[si parla di Olivotto]
>Anche un grande musicista anche se le sue esibizioni sono oramai molto molto
>rare...proveremo a convincerlo a suonare ancora con noi... ;-)
>
Io l'ho visto suonare due volte, molti anni fa... Una volta lui al
pianoforte e voce accompagnato dal chitarrato (chitarrista-cognato). Molto
intenso.
E alcuni anni prima (circa il 1985, credo...) da solo con la chitarra... ad
un certo punto con la voce riuscì a far saltare le casse dell'impianto del
locale... forse avevano tarato l'impianto per una voce normale... :-)
>> peccato che non si faccia piu' vivo qui sul NG...
>
>Sarà per l'ultimo dei pregi che hai esposto? ;-))
Pregio che noi evidentemente non condividiamo... :-)



title: Pomeriggio "prog" da Olivotto

author: Mauro Moroni

text:
On Mon, 28 Jan 2002 19:39:59 +0100, "Massimo Necchi"
<
mne...@tiscali.it
> wrote:
>Sì, a prima vista sembra decisamente un gran studio. Con in più la garanzia
>di Marco che imparerà sicuramente in fretta ad usare al meglio tutte le
>nuove diavolerie offerte.
>Sono proprio curioso di andare a registrare il nuovo disco...
Uheilà, avete trovato la major?
--
Mauro Moroni
http://www.mellowrecords.com
mor...@pangea.it
http://groups.yahoo.com/group/mellowrecords
http://groups.yahoo.com/group/Fica_Depilata/
http://gnosis2000.net/ratermauro.htm


title: Pomeriggio "prog" da Olivotto

text:
> Io l'ho visto suonare due volte, molti anni fa...
Tre volte!!!
Già dimenticato il mitico concerto all'Angi? ;-))
> >> peccato che non si faccia piu' vivo qui sul NG...
> >
> >Sarà per l'ultimo dei pregi che hai esposto? ;-))
>
> Pregio che noi evidentemente non condividiamo... :-)
Ovviamente.
Ciao,
Massimo


title: Pomeriggio "prog" da Olivotto

text:
> >Sì, a prima vista sembra decisamente un gran studio. Con in più la
garanzia
> >di Marco che imparerà sicuramente in fretta ad usare al meglio tutte le
> >nuove diavolerie offerte.
> >Sono proprio curioso di andare a registrare il nuovo disco...
>
> Uheilà, avete trovato la major?
Sony Music.
Ciao,
Massimo


title: Pomeriggio "prog" da Olivotto

text:
On Tue, 29 Jan 2002 19:24:59 +0100, Massimo Necchi wrote:
>>
>> Uheilà, avete trovato la major?
>
>Sony Music.
Sboroooooooone!!!! :-))



title: Cerco chi mi scarica mp3 e me li manda a casa...

author: PdorFiglioDiKmer

text:
Ciao. Ho delle liste di files mp3 (musica rock-pop anni 60, 70, 80)
che vorrei scaricare, ma con la mia connessione a 56K sarebbe
veramente un'impresa.
In totale sarebbero all'incirca 600 mp3.
Cerco qualcuno (magari con connessione più veloce) che vuole
scaricarmeli (oopure che ce li ha già) e poi mandarmeli per posta in
CD.
Ovviamente ci accordiamo per un adeguato compenso...
Chi è interessato mi contatti in e-mail
pdorfigliod...@iname.com
(togliere NOSPAM)
Ciao


title: [Severini dei Gang] sull'italia dei 70s vista da lui...

text:
http://www.the-gang.it/racconti/anni70.html
"Non erano giullari"
Più dei nomi mi ricordo una certa scena musicale. Allora i miei
preferiti erano la PFM e il Banco. Ricordo anche che erano i due
gruppi per i quali si dividevano i tifosi del rock in Italia. Ma a
me andavano bene tutti e due. Col senno di poi, posso dire che
sotto l'aspetto musicale era più interessante la PFM, perché
riusciva a coniugare folk
e rock con una bella immaginazione. Ma più della musica in sé, mi
torna in mente tutta una stagione di raduni sotto  il segno del
rock. La musica in fondo era un pretesto per un viaggio dopo
l'altro, in autostop, per vedere altri  giovani, stare insieme e
confrontare le esperienze.
Non c'erano solo PFM e Banco: c'erano anche Battiato, il Canzoniere
del Lazio, gli Area, il primo De Gregori. Ai raduni avevi un
approccio di musiche molto diverse. Si
leggevano anche le prime riviste specializzate come "Muzak" e
"Gong". Insomma, era un bel leggere e un bel sentire. Era un
momento di trasformazione e la musica contribuiva anche come
un'identità nazionale: la via italiana del rock. Certo oggi non
riesco a provare nostalgia, anche perché ero troppo giovane. Ma
allora la musica serviva  per una crescita collettiva. Era un
pretesto di aggregazione, ma c'era anche cultura e la musica
serviva a raggiungere un'identità.
Altro che rimpianto, bisognerebbe continuare su questo binario,
evitando gli errori fatti in quegli anni. Non bisogna più
richiudersi in un ghetto, dove le diversità non vengono più
rispettate da una parte e dall'altra. Mi viene in mente in caso del
Leoncavallo. Vengo di lì, credo molto nella politica come arma. Il
ghetto va  superato e non certo proclamato come una diversità
ineluttabile. Anche tra i musicisti, oggi, ci siamo dimenticati di
quelli che una volta riuscivano a non essere solo giullari, ma
facevano una musica che era anche un momento di emancipazione
collettiva. In fondo la musica è sempre politica, perciò è
importante come la usi.
Tornando ai raduni, mi ricordo che il mio primo concerto fu a
Gualdo, un piccolo paese in provincia di Macerata. C'erano le Orme,
il Banco, il Rovescio della Medaglia e altri. All'epoca suonavo le
cover nei primi complessini. Prima facevamo il beat e poi il soul,
nelle sale da ballo. Ma già noi della seconda generazione ballavamo
di meno. Ci si riconosceva più nelle parole, nei testi delle
canzoni, nell'appartenenza. Era questa la novità, rispetto ai
nostri fratelli maggiori che sublimavano tutto nel ballo. Per noi
andare ai raduni era anche una fuga dalla vita noiosa e asfisiante
della provincia. Era un modo per risolvere, anche se parzialmente,
un serio problema adolescenziale. Al momento dei concerti si usciva
dal vissuto di emarginazione, ci si trovava tutti insieme, si era
in tanti e ci si sentiva meno soli.
Mio fratello e io, comunque, non abbiamo vissuto tanti conflitti in
casa. La nostra era una famiglia operaia, mia madre ascoltava Elvis
Presley, e noi avevamo una certa autonomia da conquistare giorno
per giorno. Così tra il '74 e il '75 ci ritrovammo a suonare le
cover del Banco e della PFM. Non ricordo tutti i brani, ma certo
"Impressioni di settembre" e "Non mi rompete" erano classici che
facevamo anche noi. Allora andavano più le ballate, i lenti. "E'
festa" della PFM è una danza che andava bene per chiudere. E anche
noi finivamo con quel pezzo lì. Ma il nostro passaporto verso la
libertà sono stati più tardi i Clash. Non li abbiamo vissuti mai
come veri idoli, ma solo come un punto di riferimento, come una
partenza per la musica che suoniamo ora. (Testo raccolto da Giacomo
Pellicciotti)
 MARINO SEVERINI (Gang)


text:
In article <3A3351C2...@NOSPAMlibero.it>,
  stanz <stanz...@NOSPAMlibero.it> wrote:
>
http://www.the-gang.it/racconti/anni70.html
>
> "Non erano giullari"
>
Stanz, sei un grande cyber-archeologo. Questo post e` bellissimo.....
Sei perdonato per l`anti-americanismo.
ciao
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


author: nevio

text:
un vero peccato non esser vissuto in quegli anni, non tanto per la scena
politica, quanto per quella musicale......
allora c'era un fermento di idee che oggi, forse, manca anche nella musica
w i gang!
ciao
massimo


title: [OT] Quadraphonic

author: Antonio Suriano

text:
http://www.zuffantiprojects.com/download%20area/01%20-%20quadraphonic%20-%20
01%20elias.mp3
http://www.zuffantiprojects.com/download%20area/02%20-%20quadraphonic%20%20-
%2002%20attesa.mp3
http://www.zuffantiprojects.com/download%20area/06%20-%20quadraphonic%20-%20
.mp3
alla faccia del salsiccio.. altro che Tortoise e Gybe .. questo è post rock
di gran classe!


title: Hatfield and the North - Hattitude

author: Geppo

text:
Hattitude
by Hatfield and the North
Archive recordings 1973-1975, Volume 2
We are pleased to announce the release of Hattitude, the second volume of
archive recordings by 1970s experimental UK rock legends Hatfield and the
North. The CD archive series was given extra momentum by the discovery of a
large collection of previously unheard live tapes, the highlights of which
have been personally compiled by the Hatfield musicians. As on the highly
popular Hatwise Choice (released in January 2005), the recordings are a
mixture of live and studio tracks (including extracts from the band's radio
sessions) and feature some hitherto unrecorded compositions.
The CD ships on December 6th 2006 and can be ordered now from Burning Shed's
online CD store at
www.burningshed.com
.
"Solo "18,75 sterline... ma per me irrinunciabile!
bye
Geppo


title: Hatfield and the North - Hattitude

author: oldbeforemytime

text:
"Geppo" <
noge...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:45565d49$0$13762$4faf...@reader3.news.tin.it...
>
> "Solo "18,75 sterline... ma per me irrinunciabile!
>
Non solo per te. Domani ricarico la postepay
--
"Du temps que la Nature en sa verve puissante
Concevait chaque jour des enfants monstrueux,
J'eusse aimé vivre auprès d'une jeune géante
Comme aux pieds d'une reine un chat voluptueux
J'eusse aimé voir son corps fleurir avec son ame
Et grandir librement dans ses terribles jeux;
Deviner si son coeur couve une sombre flamme
Aux humides brouillards qui nagent dans ses yeux;
Parcourir à loisir ses magnifiques formes;
Ramper sur le versant de ses genoux énormes,
Et parfois en été, quand les soleils malsains,
Lasse, la font s'étendre à travers la campagne,
Dormir nonchallament à l'ombre de ses seins,
Comme un hameau paisible au pied d'une montagne."
Charles Baudelaire


title: Hatfield and the North - Hattitude

author: L'Altro Faraone

text:
"Geppo" <
noge...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:45565d49$0$13762$4faf...@reader3.news.tin.it...
> Hattitude
> by Hatfield and the North
>
> Archive recordings 1973-1975, Volume 2
>
> "Solo "18,75 sterline... ma per me irrinunciabile!
> bye
> Geppo
*urge copia!!!  ;-)


title: Hatfield and the North - Hattitude

text:
"L'Altro Faraone" <
Laltro...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:oWB5h.39502$Fk1....@twister2.libero.it...
>> "Solo "18,75 sterline... ma per me irrinunciabile!
>> bye
>> Geppo
>
> *urge copia!!!  ;-)
Al costo di "solo" 18,75 Sterline?
Accattatavillo! :-P
bye
Geppp


title: La genesi di "A Saucerful of Secrets"

author: High Tide

text:
Onde favorire la disintossicazione dal fenomeno di "Wallismo acuto"
registrato su "free.it.musica.pinkfloyd" nell'ultima settimana,
mi permetto di postare due pareri dati da Wright e Gilmour su di un
pezzo d'impostazione ben piu' sperimentale, che per anni per noi
Floydiani della seconda ora rappresento' l'essenza distillata e
concentrata dei Pink Floyd (ovviamente i floydiani della prima ora,
ben pochi, sono coloro che conobbero i PF quando ancora c'era
Syd Barrett nel gruppo). Chiedo licenza a Zack Pirani, che segue
il NG "free.it.musica.pinkfloyd", visto che prelevo i testi che seguono
dal sito di Pianeta Rosa, ma e' per una buona causa: far perlomeno
un po' incuriosire tutti quei giovani under 35 enni che hanno conosciuto
i Pink Floyd partendo dal Muro, su quanto i Pink Floyd medesimi,
che nel 1968 erano un gruppo reale in ogni senso, facevano nei lavori
precedenti all'"era del dominio di Waters". Quando cioe' lavoravano
effettivamente insieme, a partire dalla fase della composizione, ed
ognuno aveva una parte attiva nella creazione del pezzo, in questo
caso si tratta appunto di quell'A Saucerful of Secrets concepito
nella primavera del 1968.
Ricordo che il NG "free.it.musica.pinkfloyd" non e' visibile con TIN,
InWind etc., insomma dei Providers maggiori quello che tiene questo
NG sui suoi server e' "Libero", in sostanza.
**
Rick Wright:
"Dopo che Barrett se ne fu andato la musica del gruppo cambiň
sostanzialmente.
Quella fu probabilmente la trasformazione piů importante, perché Syd
aveva scritto tutte le canzoni fino a quel momento. Erano canzoni stupende,
anche se penso che il primo pezzo a cambiare radicalmente le cose
fu proprio "A Saucerful Of Secrets".
Era stata infatti la prima volta che ci eravamo allontanati dalla struttura
di
canzone tipica di Syd, e si trattň veramente di un lavoro collettivo, ancora
oggi credo sia un grande pezzo. Saucerful č stato il primo brano su un disco
dei Pink Floyd che mi sia piaciuto veramente. Anche se apprezzavo
le canzoni di Syd, non erano il genere di musica che mi sarebbe piaciuto
suonare come tastierista".
(In "Pringle Show" trasmesso da radio Montreal nel dicembre 1978)
David Gilmour:
 "A Saucerful Of Secrets ha assunto un'importanza tutta particolare nella
storia dei Pink Floyd.  Mi ero appena unito al gruppo quando cominciammo
a registrare quel disco. Sostanzialmente, nella band si notava la presenza
di studenti di architettura.
Sarebbero stati capaci di mettersi lě con un pezzo di carta e avrebbero
cominciato cosě: 'Deve andar dritto di qua e poi dritto in alto...'
e avrebbero disegnato cime e avvallamenti come si fosse trattato di una
mappa,
calcolando dove il pezzo sarebbe dovuto andare a finire.
... La prima parte di questo lavoro credo sia stata una specie di guerra.
Io stesso non me ne rendevo conto completamente, in quel momento,
ma mi sembrava proprio una guerra. La prima parte era tesa, piena di paure;
mentre quella finale era una specie di requiem. Realizzammo l'inizio
partendo
dai toni acuti dei piatti. Avevamo posto un bel microfono proprio vicino
ai piatti e li colpivamo molto delicatamente con martelli di legno.
In effetti, questo produce un suono che non assomiglia affatto a quello
dei piatti. Il sottofondo della prima sezione del pezzo č cosě, una serie
di note con molte cose imbastite sopra.
Nella parte successiva Nick ha suonato la batteria, ha tagliato il nastro
e l'ha montato ad 'anello circolare', in modo che lo usassimo per ore.
Poi c'ero io con la chitarra a tutto volume, che usavo il piedistallo del
microfono come fosse una barra d'acciaio e lo facevo correre
su e giů lungo la tastiera".
(D. Gilmour a D. Frikte in Musician n. 50, dicembre 1982)
Saluti marzolini.
/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/
/\/\/\/\/\/ High Tide \/\/\/\/\/
/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/


title: La genesi di "A Saucerful of Secrets"

author: greenwall

text:
High Tide <diagra...@evoluzione.star> wrote in message
twip6.106683$Y93.2...@news.infostrada.it...
> Onde favorire la disintossicazione dal fenomeno di "Wallismo acuto"
> registrato su "free.it.musica.pinkfloyd" nell'ultima settimana,
> mi permetto di postare due pareri dati da Wright e Gilmour su di un
> pezzo d'impostazione ben piu' sperimentale, che per anni per noi
> Floydiani della seconda ora rappresento' l'essenza distillata e
> concentrata dei Pink Floyd [...]
Belle cose, davvero. Creatività.
Grazie, Valerio.
--
-----------------------------------------------
Andrea Pavoni
Greenwall
www.topdat.com/greenwall


title: La genesi di "A Saucerful of Secrets"

author: wag

text:
"High Tide"
> Rick Wright:
> "Dopo che Barrett se ne fu andato la musica del gruppo cambiò
> sostanzialmente.
> Quella fu probabilmente la trasformazione più importante, perché Syd
> aveva scritto tutte le canzoni fino a quel momento. Erano canzoni
stupende,
> anche se penso che il primo pezzo a cambiare radicalmente le cose
> fu proprio "A Saucerful Of Secrets".
> Era stata infatti la prima volta che ci eravamo allontanati dalla
struttura
> di
> canzone tipica di Syd, e si trattò veramente di un lavoro collettivo,
ancora
> oggi credo sia un grande pezzo. Saucerful è stato il primo brano su un
disco
> dei Pink Floyd che mi sia piaciuto veramente. Anche se apprezzavo
> le canzoni di Syd, non erano il genere di musica che mi sarebbe piaciuto
> suonare come tastierista".
> (In "Pringle Show" trasmesso da radio Montreal nel dicembre 1978)
Finalmente si parla del disco in studio più interessante dei Flyd e di
quello che ha stabilito in maniera inequivocabile la loro importanza
nell'evoluzione della musica rock.
Devo dire che nonostante apprezzi molto TPATGOD, A Saucerful è l'opera
principale dei Pink..e mi ritrovo d'accordo con le affermazioni di Wright
che è sempre poco considerato dalla maggior parte dei floydiani.
Imho Barrett è migliore nelle sue opere soliste.
Trovo A Saucerful l'opera più impegnativa e futuribile del gruppo con a
ruota Ummagumma..senza nulla togliere all'esordio che per certi versi è
molto più beaatlesiano con evidenti influenze reciproche con Sgt. Pepper's..
saluti
Gianni
--
Don't ask me nothing about nothing
I might tell you the truth


title: La genesi di "A Saucerful of Secrets"

author: crevice

text:
Io lessi in giro che nel periodo saucerful e ummagumma avevano intenzione di
registrare un album utilizzando strumenti non convenzionali, creando tutti i
suoni con materiale quotidiano (cerini, frullatori, spazzolini da denti,
lavatrici e chi più ne ha più ne metta). Non so se si tratti di leggenda o
verità, ma il cervello di sti quattro è sconvolgente.
crevice


title: La genesi di "A Saucerful of Secrets"

author: Peppe

text:
"crevice" <
cre...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:98708i$cn7$1...@nreadA.inwind.it...

io so che un esperimento del genere lo volevano fare dopo Dark side of the
moon


title: La genesi di "A Saucerful of Secrets"

text:
"Peppe"
> "crevice"
> > Io lessi in giro che nel periodo saucerful e ummagumma avevano
intenzione
> di
> > registrare un album utilizzando strumenti non convenzionali
Peppe
**> io so che un esperimento del genere lo volevano fare dopo Dark side of
**the
**> moon
Confermo dopo the dark...registrarono anchqe qualche pezzo ma poi tutto fině
in niente..



title: La genesi di "A Saucerful of Secrets"

author: Doc Benway

text:
> "High Tide"
> > Rick Wright:
> > "Dopo che Barrett se ne fu andato la musica del gruppo cambiò
> > sostanzialmente.
> > Quella fu probabilmente la trasformazione più importante, perché Syd
> > aveva scritto tutte le canzoni fino a quel momento. Erano canzoni
> stupende,
> > anche se penso che il primo pezzo a cambiare radicalmente le cose
> > fu proprio "A Saucerful Of Secrets".
> > Era stata infatti la prima volta che ci eravamo allontanati dalla
> struttura
> > di
> > canzone tipica di Syd, e si trattò veramente di un lavoro collettivo,
> ancora
> > oggi credo sia un grande pezzo. Saucerful è stato il primo brano su un
> disco
> > dei Pink Floyd che mi sia piaciuto veramente. Anche se apprezzavo
> > le canzoni di Syd, non erano il genere di musica che mi sarebbe piaciuto
> > suonare come tastierista".
> > (In "Pringle Show" trasmesso da radio Montreal nel dicembre 1978)
Doc Benway:
Eccomi qui! Queste parole dimostrano un fatto soltanto: Syd Barrett è stato
ed è ancora oggi il vero leader dei Pink Floyd!. Mentre Roger Waters si
proclama Pink Floyd, e Gilmour fa uscire dischi non all'altezza del nome
Pink Floyd, Wright è un compositore intelligente e non uno "sbruffone" (in
senso simpatico) del tipo: "Ho fatto tutto io!". Il suo ruolo, e spero di
non essere il solo a dirlo, è stato fondamentale nel gruppo. Le affermazioni
che ha fatto su A Saucerful Of Secrets riportate da HT stanno a dimostrarlo.
Wag:
> Devo dire che nonostante apprezzi molto TPATGOD, A Saucerful è l'opera
> principale dei Pink[...]senza nulla togliere all'esordio che per certi
versi è
> molto più beaatlesiano con evidenti influenze reciproche con Sgt.
Pepper's..
Doc Benway:
Non concordo! The Piper è il capolavoro assoluto dei Pink Floyd! Il Disco
(con la D maiuscola) dei Pink Floyd! Non credo che ci siano influenze
reciproche tra il Sgt. Pepper's e The Piper (forse le p)... Bike non mi
sembra beatlesiana... Scarecrow non mi sembra beatlesiana... Pow r Toc h
nemmeno...
Lucy In The Sky with Diamond (se pur psichedelica) non mi sembra
barrettiana... diciamo che The Piper è diecimila volte superiore a Sgt.
Pepper's... Jimmy Page in una intervista che ho visto su una rete televisiva
in Francia ha dato grande importanza all'album dei Pink Floyd di Barrett
sostenendo che è stato fondamentale per il suo modo di suonare la
chitarra...
ASOS è un ottimo lavoro sperimentale e di gruppo dovuto alla dipartita del
compositore principale che era Barrett. Jugband Blues è sicuramente un'altra
piccola gemma donata dal suo genio (impressionante il testo, e
"sperimentale" con l'orchestrina a metà del brano). The Piper è superiore
anche a Ummagumma che pecca nella parte live.
Wag:
Imho Barrett è migliore nelle sue opere soliste.
Doc Benway:
Siamo sullo stesso livello di eccelsa genialità.
Per chiudere: tra le righe della dichiarazione di Wright si può leggere la
loro difficoltà nello scrivere pezzi del livello di quelli di Barrett: It
Would Be So Nice, Julia Dream, Paint Box, Point Me At The Sky sono inferiori
ad Vegetable Man, Scream Thy Last Scream, Apples And Oragens (troppo avanti,
secondo me, per quell'epoca), Arnold Layne, See Emily Play, Bike (il finale
non mi sembra beatlesiano) e quindi per sopravvivere ed evitare paragoni
imbarazzanti che li avrebbero sepolti definitivamente hanno cambiato
direzione... Una direzione che li ha imposti come una band di assoluto
valore creativo e avanguardistico. Perchè, in franchezza, Wright Mason
Gilmour sono eccelsi musicisti e i testi di Waters sono praticamente
stupendi ed insieme hanno realizzato le pagine più belle della musica
rock... E il momento magico è svanito nel momento della divisione degli
elementi... Ed è un dato di fatto!
Quindi il vero leader dei Pink Floyd non è ne Gilmour ne Waters, ma bensì
Barrett (The Piper è interamente o quasi interamente opera sua, per non
parlare dei singoli).
Tutto Imo. S'intende!
AuRevoir
--
Ocula de vitro.


title: La genesi di "A Saucerful of Secrets"

author: Valerio HT

text:
"Peppe" <
pepp...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:WYyp6.120677$Y93.2...@news.infostrada.it...
Crevice ha scritto:
>Io lessi in giro che nel periodo saucerful e ummagumma avevano intenzione
di
>registrare un album utilizzando strumenti non convenzionali, creando tutti
i
>suoni con materiale quotidiano (cerini, frullatori, spazzolini da denti,
>lavatrici e chi più ne ha più ne metta). Non so se si tratti di leggenda o
>verità, ma il cervello di sti quattro è sconvolgente.
Peppe:
> io so che un esperimento del genere lo volevano fare dopo Dark side of the
> moon
Valerio HT.
Ne ho parlato qualche settimana fa.
Nel dicembre del 1973 i Pink Floyd cercarono di realizzare un progetto
sperimentale concordato allora tra Waters e Gilmour. In sala di
registrazione,
tentarono di "convertire" in musica i suoni di parecchi oggetti domestici,
dalle scatole di fiammiferi ai frullatori, senza usare alcun tipo di
strumento
musicale "ortodosso". L'idea era quella di realizzare un album piu'
sperimentale ancora di Ummagumma, il suo titolo provvisorio era
"House Hold Objects". Per fare qualche esempio delle prove che
facevano:
Gilmour cita la bottiglia di vino stappata, registrando il suono uscente
dalla bocca del collo si ottiene un suono acuto simile alle Tablas indiane.
Alterando poi la velocita' di riproduzione del nastro in modo assai preciso,
si potevano ottenere "stappature accordate" (!), ad esempio.
Molte prove furono effettuate tirando elastici contro scatole di cerini
e fiammiferi; altre riguardarono elettrodomestici, il cui suono veniva
poi trattato e manipolato in vari modi. Di un'altra serie di prove pero'
possiamo sentire all'inizio di "Shine on yo crazy diamond", di sottofondo,
qualche risultato: si tratta di bicchieri di cristallo per vino, strofinati
circolarmente sull'orlo in un certo modo, che generano sonorità
particolari; e' l'unico (piccolo) frammento dei nastri registrati che sia
poi stato utilizzato realmente per un disco.
In realtà i PF realizzarono tre brani in codesto modo, poi il progetto
si areno'. Pare che sia Wright che Mason non fossero affatto convinti
di come stava andando l'opera, e questo nonostante Mason di solito
fosse molto interessato all'utilizzo di rumori e suoni concreti.
Probabilmente anche Waters e Gilmour persero gli stimoli iniziali.
E forse gioco' un ruolo anche la casa discografica, visto che dopo
un'opera che stava avendo un successo incredibile come
"Dark Side of the Moon", l'idea di ritornare ad album molto sperimentali
probabilmente convinceva molto poco da un punto di vista economico
ben piu' che artistico...
A volte ho pensato che "House Hold Objects" sia stato come una specie
di "bivio": potevano ritornare alle sperimentazioni piu' avanzate come
si era tentato gia' in Ummagumma, forse solo temporaneamente pero',
oppure potevano proseguire lungo la strada ben piu' redditizia in
termini monetari intrapresa con "Dark Side of the Moon".
Ma, probabilmente, una volta che "Dark Side of the Moon" si avvio'
ad un clamoroso e storico successo, l'alternativa era piu' teorica
che pratica.
... Io pero' sarei anche abbastanza curioso di ascoltare quei tre pezzi
 di "musica concreta" registrati nel dicembre 1973, e finiti chissà dove.
Saluti
--



title: La genesi di "A Saucerful of Secrets"

author: Mos

text:
> Onde favorire la disintossicazione dal fenomeno di "Wallismo acuto"
> registrato su "free.it.musica.pinkfloyd" nell'ultima settimana,
> mi permetto di postare due pareri dati da Wright e Gilmour su di un
> pezzo d'impostazione ben piu' sperimentale, che per anni per noi
> Floydiani della seconda ora rappresento' l'essenza distillata e
> concentrata dei Pink Floyd (ovviamente i floydiani della prima ora,
> ben pochi, sono coloro che conobbero i PF quando ancora c'era
> Syd Barrett nel gruppo).
[CUT]
Sono un fan dei PinkFloyd, e ognuno dei loro dischi li apprezzo
conoscendo la loro storia.
Trovo un po' inutile far paragoni tra un disco o un altro della loro
discografia, cosa che viene fatta molto spesso.
Per quanto riguarda le solite discussioni *PinkFloyd con
Barrett o senza*, mi sembra alquanto inutile fare elucubrazioni
in quanto nessuno tra noi (IMHO) ha avuto la fortuna di trovarsi ad
assistere a qualche concerto dei Floyd nel lontano 1965-1967.
Barrett a quei tempi era conosciuto solo in certi ambienti londinesi,
dove era considerato geniale, e fuori da Londra nessuno capiva la
loro musica lisergica.
Syd doveva essere spettacolare dal vivo, con brani dilatati ed
improvvisazioni... completamente diverse dalla versione LP che
abbiamo sempre avuto tra le mani.
A causa del fatto che il loro primo produttore non era sulla loro onda,
certi brani sul disco non riescono sicuramente a cogliere quello
che dovevano essere i concerti dei PinkFloyd all'Ufo Club...
La versione mono di TPATGOD (secondo la leggenda mixata dallo
stesso Syd) e' uscita su cd solo tre anni fa e affiancata al video delle
sessioni di registrazione di Interstellar Overdrive del 11-12 gennaio
'67 ci danno un'idea diversa della creativita' fuori dagli schemi di
Barrett.
La genialita' di Barrett non la potremo mai interamente apprezzare :'-(
Ciao
Mos
Comunque i PinkFloyd senza Barrett hanno registrato 15 o16 dischi
e il mito dei Floyd emerge grazie a questi ultimi.
Se Waters non avesse preso in mano la situazione, solo pochi
intenditori oggi conoscerebbero The Piper at the Gates of Dawn.


title: La genesi di "A Saucerful of Secrets"

text:
"Mos" <
mos...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:989hih$f1h$1...@nreadB.inwind.it...
> Sono un fan dei PinkFloyd, e ognuno dei loro dischi li apprezzo
> conoscendo la loro storia.
> Trovo un po' inutile far paragoni tra un disco o un altro della loro
> discografia, cosa che viene fatta molto spesso.
Valerio HT:
Vedi, per me il problema e' un'altro: molti giovani non conoscono
affatto bene i primi periodi dei Pink Floyd.
E se e' vero che domandando ad un diciottenne di oggi, la maggior
parte delle volte sapra' il nome dei Pink Floyd, e' anche vero
che quasi sempre lo metterà in relazione a "The Wall".
Tu conoscerai ognuno dei dischi dei PF, e li apprezzerai tutti,
ma a parte che conoscere anche molto bene i loro dischi e la
loro storia non significa necessariamente apprezzarli tutti allo
stesso modo, e te lo garantisco e controfirmo... ad un certo
punto esistono delle direzioni, delle opere, dei tentativi
che sono piu' o meno vicini alla personalità estetico-musicale
e ai criteri di valutazione che un musicofilo dovrebbe avere:
ho detto però *musicofilo*, non fan.
Che poi questi criteri possano essere diversi e' ammissibile e
probabilmente anche inevitabile.
Per cui uno potra' preferire "The Piper at the Gates of Dawn",
io preferiro' la suite di "A Saucerful of Secrets" anche perché
sono sin da ragazzo affascinato e attratto dalla sperimentazione
sonora e dalla ricerca di atmosfere particolari, e quindi globalmente
il mio disco preferito dei PF e' da quasi sempre Ummagumma,
un terzo preferisce "Atom Heart Mother" e un quarto "Dark
Side of the Moon".
The Wall e' "IL" disco dei Pink Floyd per gran parte dei giovani
d'oggi, grandissima parte direi. Ma al contrario di quello che sa
chi i Pink Floyd li abbia seguiti, non credo che la maggioranza
di questi giovani sappiano la storia dietro ogni album dei Pink
Floyd. Ed e' questo il secondo punto.
> Per quanto riguarda le solite discussioni *PinkFloyd con
> Barrett o senza*, mi sembra alquanto inutile fare elucubrazioni
> in quanto nessuno tra noi (IMHO) ha avuto la fortuna di trovarsi ad
> assistere a qualche concerto dei Floyd nel lontano 1965-1967.
Valerio HT:
Io non l'ho visto, pero' me ne ha parlato un mio conoscente
piu' vecchio di me di una decina di anni, che a un concerto
dei PF di Barrett dei primi mesi del 1967 l'aveva visto...
ovviamente non ho una testimonianza diretta.
> La versione mono di TPATGOD (secondo la leggenda mixata dallo
> stesso Syd)
Valerio HT:
E la cosa e' anche credibile... era un grande artista del missaggio,
quantunque sia una delle sue capacità meno conosciute.
>e' uscita su cd solo tre anni fa e affiancata al video delle
> sessioni di registrazione di Interstellar Overdrive del 11-12 gennaio
> '67 ci danno un'idea diversa della creativita' fuori dagli schemi di
> Barrett.
Valerio HT:
Ho gia' detto e ripetuto, come del resto ha fatto Alberto Stanzani
(Stanz sui NG di musica), che proprio il missaggio e piu' in generale
l'opera in studio di registrazione furono assolutamente fondamentali
nell'ambito dell'espressione della musica psichedelica e del primo
rock progressivo, quello sino al 1972 circa, grosso modo.
I missaggi "surreali" di quel periodo furono poi perlopiu' eliminati nei
periodi seguenti, in quanto ci si andava orientando verso un modo
di produrre la musica che fosse piu' compatibile con la riproduzione
"quasi fedele" nei concerti.
> La genialita' di Barrett non la potremo mai interamente apprezzare :'-(
Valerio HT:
Probabilmente no...
> Comunque i PinkFloyd senza Barrett hanno registrato 15 o16 dischi
> e il mito dei Floyd emerge grazie a questi ultimi.
> Se Waters non avesse preso in mano la situazione, solo pochi
> intenditori oggi conoscerebbero The Piper at the Gates of Dawn.
Valerio HT:
In gran parte e' vero. Ma il fatto che Waters abbia preso in mano la
situazione e' un conto, come pure che egli sia stato il maggior
compositore dei Pink Floyd dopo Barrett...
mentre che "Waters = Pink Floyd", questo e' veramente errato
e va segnalato mille e se occorre anche UN MILIARDO di volte.
Perché se tu sei un fan dei Pink Floyd, io lo sono pure, e dal 1969.
E non e' giusto neppure un po' sottovalutare i tanti contributi
dati dagli altri membri del gruppo.
Il problema e' che tanti giovani di oggi pensano che il contributo
dato da Gilmour, Mason e persino Wright sia stato minimo.
Beh, le cose non stanno così. Anche se Waters per primo
ha preferito pensare che fossero tali.
Se e' stato un enorme merito di Waters quello di prendere
in mano le redini della situazione dopo l'estromissione
di Barrett, questo non giustifica poi la sottovalutazione e
tantomeno l'ignoranza dell'apporto degli altri componenti
del gruppo.
A me sono capitati casi i cui il giovane floydiano di turno
voleva convincermi che Waters = Pink Floyd;
una volta interrogati da me sulla questione, vennero fuori
delle perle di questo tipo:
1) Atom Heart Mother?  Ah, naturalmente il principale
compositore della suite fu Waters... :-DDD
2) Chi era Ron Geesin? Mah, mai sentito nominare...
3) The Great Gig in The Sky? Ah, quel bel pezzo dopo
"Time" in Dark Side of the Moon... beh, ma non l'ha
composto anche quello Waters?  :-DDD
4) "Dogs" in Animals:  tutto di Waters, ovviamente... :-DDD
5) "Speak to Me" all'inizio di "Dark Side of the Moon":
Eh, proprio geniale quella idea del cuore pulsante su cui
s'innestano quegli effetti all'inizio di "Dark Side"... ho letto
che e' accredita a Mason ma ho sentito che sia stato una
generosità di Waters nei suoi confronti...
(si, questa poi e' proprio credibile...).
6) Di che e' l'inizio di "Shine on you crazy diamond"?
Ma, non lo so, penso di Waters, come al solito...
7) Confortably Numb, che per me rimane il miglior
pezzo di "The Wall": quanti sanno che era un pezzo
gia' creato nel 1977-78 da Gilmour, e che invece
che includerlo nel suo primo LP solista lo riservò
appunto ad un'opera dei Pink Floyd. Waters mise
le parole e litigarono parecchio sugli arrangiamenti,
arrivando ad un compromesso.
... e tanto altro si potrebbe dire.
Certo, se Waters non avesse preso in mano la situazione,
la storia dei Pink Floyd sarebbe stata assai diversa, forse
si sarebbero sciolti dopo poco. Ma la musica dei Pink Floyd
divenne quella che conosciamo anche per le capacita' degli
altri componenti della band.
Se fosse ipoteticamente rimasto il solo Waters, e fossero cambiati
gli altri musicisti del gruppo, la musica risultante sarebbe stata diversa
da quella che conosciamo. Probabilmente con qualche carenza...
Infatti, un "Radio Kaos" non solo non e' un Ummagumma, ma
neppure e' un "Dark Side of the Moon".
Waters e' indubbiamente il piu' forte tra tutti i Pink Floyd come
compositore... ma la mancanza degli altri la si avverte, eccome.
Saluti



title: La genesi di "A Saucerful of Secrets"

author: DiEsse

text:
Valerio HT <diagra...@evoluzione.star> gà scrito:
> ... Io pero' sarei anche abbastanza curioso di ascoltare quei tre pezzi
>  di "musica concreta" registrati nel dicembre 1973, e finiti chissà dove.
>
> Saluti
DiEsse:
Eh, magari riuscire a trovarli.
Da un articolo pubblicato su una rivista inglese (Musician) nell'82,
risulta che quei tre strani e rarissimi brani, registrati tra ottobre e
novembre '73, fossero già considerati introvabili. Sono solo alcuni dei
lavori "misteriosi" dei PF che credo tutti noi vorremmo ascoltare almeno
una volta (con un registratore in tasca). Ho letto anche che negli
archivi della RAI esiste una registrazione dell'unica esibizione in cui
suonarono assieme Barrett e Gilmoure, in un concerto al PalaEur
nell'aprile '68. Inoltre solo da poco sono stati pubblicati alcuni
inediti delle registrazioni per Zabriskie Point, rimasti negli archivi
per anni.
Devo dire che l'idea di una "Pink Floyd Anthology", sullo stile di
quella dei Beatles di qualche anno fa non mi dispiacerebbe, anche se i
segreti della creazione dei pezzi e delle prove in studio sono forse già
intuibili dai bootleg dei concerti in cui il gruppo provava le canzoni
prima di pubblicarle. Anzi, vado a controllare "Dark Side" registrato
dal vivo nel gennaio '72 (più di un anno prima della pubblicazione).
Saluti
--
  Dam.                              *                             Sk.
Sito dedicato all'Unione          *               Motore di ricerca
Sportiva Triestina:               *                   anche per MP3
http://www.geocities.com/unionet
  *
http://web.tiscalinet.it/damsk


title: La genesi di "A Saucerful of Secrets"

text:
Valerio HT <diagra...@evoluzione.star> wrote:
> Valerio HT.
[cut]
> In realtà i PF realizzarono tre brani in codesto modo, poi il progetto
> si areno'. Pare che sia Wright che Mason non fossero affatto convinti
> di come stava andando l'opera, e questo nonostante Mason di solito
> fosse molto interessato all'utilizzo di rumori e suoni concreti.
> Probabilmente anche Waters e Gilmour persero gli stimoli iniziali.
DiEsse:
ho un solo libretto sui PF (Arcana, 1985), ma ci sono parecchie
interviste ai vari membri del gruppo e numerosi cenni interessanti sulla
storia della band.
In un'intervista del '73, Waters disse:

 Domanda: Che parte hanno secondo la vostra impressione, gli effetti
sonori?
 RW Se devo dire come la penso io, senza impegnar nessun altro, ho
sempre avuto l'impressione che la differenza tra effetto sonoro e musica
sia una merdosa bugia. Che tu produca un certo suono con una chitarra o
con un rubinetto dell'acqua è irrilevante, non fa alcuna differenza.
Abbiamo cominciato a lavorare su un pezzo, un anno fa circa, che porta
al suo estremo logico, o a uno dei suoi estremi logici, questo discorso;
è un brano dove non usiamo affatto strumenti musicali riconoscibili e
invece bottiglie, coltelli, un po' di tutto, asce da boscaiolo e cose
del genere. L'idea è quella di cucire i vari suoni in qualche punto e
sta venendo un bel pezzo davvero.
Credo che tu abbia ragione quando dici che Mason e Wright forse non
andassero d'accordo su tale tipo di sperimentazione, infatti alla
domanda successiva NM giudica "Alan's PB" un brano non riuscito, mentre
RW tenta di difendere ogni pezzo, senza dover scegliere il più o il meno
riuscito.



title: La genesi di "A Saucerful of Secrets"

author: gio

text:
Valerio HT <diagra...@evoluzione.star> wrote in message
Hp_p6.35794$Xj7.1...@news.infostrada.it...
> "Mos" <
mos...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
> news:989hih$f1h$1...@nreadB.inwind.it...
>
>Mos scrive:


E non solo!!! Per rimarcare quanto detto da HT, vi scrivo un intervista
fatta da Wright a proposito di The Wall. "...quando nella fase finale delle
registrazioni, Waters divenne così intollerante nei confronti di Wright a
tal punto da metterlo praticamente alla porta"; "è abbastanza semplice, io e
Rogers non andavamo d'accordo. C'era molta rivalità nelle registrazioni di
The Wall e lui disse o te ne vai o butto via il disco e non se ne fa
niente!!! Normalmente lo avrei mandato a quel paese, ma in quel momento ci
servivano i soldi per le ingentissime tasse aretrate che dovevamo ancora
pagare!!! Non potevo permettermi di dire di no, così me ne andai" Uno può
dire: "e va be, il disco l'ha fatto lui, poteva dire e fare quello che
voleva", questo lo si può dire su un lavoro solista, no su un lavoro
d'equipe. Tanto più che in origine con il materiale di The Wall si poteva
incidere un triplo album, ma lo si doveva adattare. Ci riuscì Bob Ezrin e in
una notte riscrisse e cambiò l'ordine di tutto l'album, al mattino seguente
portò il lavoro da Waters che da bravo "Bastian" gli disse con tono
indignato:" tu puoi scrivere quello che vuoi, solo non aspettarti alcun
credito!!!". Lo stesso Gilmour dovette battersi come un leone per avere i
crediti di Young Lust, Run Like Hell, e Confotable Numb. In un intervista
Gilmour disse: quando usci" A Momentary Lapse..." Waters ci criticò
sopratutto per il gran numero di musicisti di supporto accreditati nel
disco!! Roger non ha mai accreditato nessuno!!! Però è sempre stato assai
meticoloso quando si è trattato dei suoi crediti. Io non ho mai avuto tempo
per occuparmi di queste cose. Su Animals per esempio
Roger firmò l'intero lavoro eppure io scrissi i 70% di Sheep, e suonai la
metà dei brani( udite udite) anche il basso, ho suonato il basso in quasi
tutti i lavori dei Pink Floyd!! Roger si dimentica di tutte le persone che
hanno dato un importantissimo apporto creativo!! Molte volte a noi non
importava purchè il lavoro fosse portato a termine. Ricordo che su The Wall
il brano " Is there anybody out there" fu scritta da Bob Ezrin ma Roger non
concesse mai i crediti per quel brano".
Scusate per il lungo post.
Ciao, Gio.
>
>
>
>
>
>


title: La genesi di "A Saucerful of Secrets"

author: Gabriele "Dark Schneider" Orlando aka Charlie Brown

text:
On Thu, 08 Mar 2001 18:38:09 GMT, "Valerio HT"
<diagra...@evoluzione.star> wrote:
>... Io pero' sarei anche abbastanza curioso di ascoltare quei tre pezzi
> di "musica concreta" registrati nel dicembre 1973, e finiti chissà dove.
>
Non sei l'unico ;-)
Ma credo che ci siano poche possibilità che quei nastri non siano
stati persi...se furono persi persino gli originali di Axis alla
vigilia della stampa ^__^
>Saluti
Sayonara !!
--
Gabriele "Dark Schneider" Orlando
e-mail:pfq...@MUNNIZZA.libero.it
ICQ uin:19669194
Membro dello SNIFF
Coordinatore Teoretico della Storia del Rock di IAMR
<<I'm gonna wave my freak flag high...HIGH>>
(Jimi Hendrix,If 6 Was 9 da Axis:Bold As Love,1968)


title: La genesi di "A Saucerful of Secrets"

text:
> Valerio HT:
> Ho gia' detto e ripetuto, come del resto ha fatto Alberto Stanzani
> (Stanz sui NG di musica), che proprio il missaggio e piu' in generale
> l'opera in studio di registrazione furono assolutamente fondamentali
> nell'ambito dell'espressione della musica psichedelica e del primo
> rock progressivo, quello sino al 1972 circa, grosso modo.
Su questo mi trovi d'accordo, ma non totalmente... credo che Syd
dava il meglio di se soprattutto dal vivo con un modo di suonare
veramente *astratto*, e credo che TPATGOF nella versione
tradizionale stereo (quella storica in fin dei conti)
non riesce a cogliere a pieno il modo di suonare artisticamente
naïf di Syd. Infatti i Floyd sono stati scritturati a incidere il loro
primo disco proprio in virtu' delle loro performance.
Inoltre ho spesso sentito dire che alcuni pezzi sono stati brutalmente
rovinati da tecnici poco accorti.
Apples and Oranges, considerata la piu' psichedelica tra le canzoni
di Barrett, e' una di queste.
DOMANDA: Sai tu dirmi cosa aveva di diverso la versione originale
di A&O rispetto a quella pubblicata? E in cosa consiste l'errore
di registrazione?
Perso Syd, i Floyd si sono trovati a dover mandare avanti il gruppo
senza quella carica di improvvisazione data da Barrett, ecco cosi'
che Waters, ma secondo me soprattutto Wright (splendide le sue
parti d'organo) prendono in mano
la situazione con lunghe suite strumentali studiate a tavolino
(in fondo gran parte dei Floyd erano diplomati in architettura)...
ed e' soprattutto in questo periodo che i Floyd si dedicano ad una
sperimentazione in studio ed a usare la sala di registrazione come
uno strumento, in maniera incredibilmente innovativa con l'uso di
loop di nastri, effetti, sovraincisioni, e altro
(qui sono d'accordo con te)
Gilmour agli inizi invece era piuttosto spaesato, e si sente...
In A Saurceful of Secret e' un Gilmour a mezzo servizio, solo
in More inizia a dare il suo tocco fondamentale al suono Floyd,
e in Ummagumma Live... beh e' eccezionale...
e in tutti dischi successivi e' soprattutto la chitarra di Dave e
l'organo di Rick a creare le atmosfere floydiane.
Ciao
Mos